VIRUS TI DESKTOP - Synthétiseur ACCESS - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Synthétiseur virtuel avec interface matérielle
Caractéristiques techniques principales	16 voix de polyphonie, 3 oscillateurs par voix, 2 filtres multimodes, modulation avancée
Alimentation électrique	Adaptateur secteur inclus, alimentation 9V DC
Dimensions approximatives	40 cm x 30 cm x 8 cm
Poids	2,5 kg
Compatibilités	Compatible avec Windows, macOS, et divers DAW via USB
Type de batterie	Non applicable (fonctionne sur secteur)
Tension	9V DC
Puissance	Consommation électrique maximale de 12W
Fonctions principales	Synthèse soustractive, séquenceur intégré, effets audio, intégration MIDI
Entretien et nettoyage	Essuyer avec un chiffon doux, éviter les produits chimiques agressifs
Pièces détachées et réparabilité	Disponibilité limitée, consulter le service après-vente pour les réparations
Informations générales utiles	Idéal pour les musiciens et producteurs, interface intuitive, nombreux presets disponibles

FOIRE AUX QUESTIONS - VIRUS TI DESKTOP ACCESS

Comment installer le logiciel ACCESS VIRUS TI sur mon ordinateur ?

Téléchargez le dernier logiciel depuis le site officiel de ACCESS. Suivez les instructions d'installation fournies dans le fichier README.

Pourquoi mon ACCESS VIRUS TI ne se connecte-t-il pas à mon DAW ?

Vérifiez que le câble USB est correctement branché et que le pilote est installé. Assurez-vous également que le VIRUS TI est sélectionné comme périphérique audio dans les paramètres de votre DAW.

Comment mettre à jour le firmware de mon ACCESS VIRUS TI ?

Téléchargez la dernière version du firmware depuis le site de ACCESS. Suivez les instructions pour mettre à jour votre appareil via le logiciel VIRUS Control.

Que faire si mon son est déformé ou coupé ?

Vérifiez les paramètres de votre DAW et assurez-vous que le buffer audio est réglé à une taille appropriée. Essayez de réduire le nombre d'effets ou de pistes actives.

Comment réinitialiser mon ACCESS VIRUS TI aux paramètres d'usine ?

Accédez au menu système de votre VIRUS TI, sélectionnez l'option de réinitialisation aux paramètres d'usine, et confirmez votre choix.

Mon ACCESS VIRUS TI ne s'allume pas, que faire ?

Vérifiez que l'alimentation est correctement branchée et que la prise fonctionne. Si l'appareil ne s'allume toujours pas, contactez le support technique.

Comment sauvegarder mes presets sur ACCESS VIRUS TI ?

Utilisez le logiciel VIRUS Control pour sauvegarder vos presets sur votre ordinateur. Allez dans le menu 'Fichier' et choisissez 'Sauvegarder les presets'.

Pourquoi les mises à jour du logiciel ne s'installent-elles pas ?

Assurez-vous que votre antivirus ou pare-feu ne bloque pas l'installation. Essayez de désactiver temporairement ces programmes pendant la mise à jour.

Comment changer les paramètres MIDI sur ACCESS VIRUS TI ?

Accédez au menu MIDI dans les paramètres de votre appareil. Vous pourrez y ajuster les canaux MIDI, la réception et d'autres réglages.

Mon ACCESS VIRUS TI semble gelé, que dois-je faire ?

Essayez de redémarrer l'appareil. Si le problème persiste, effectuez une réinitialisation d'usine comme décrit dans le manuel.

MODE D'EMPLOI VIRUS TI DESKTOP ACCESS

Manuel utiliseur Virus TI

Version française 1.0 du logiciel

Copyright 2004-2005 Kemper Digital GmbH. Tous droits réservés.

Rédigée par Howard Scarr.

Ce manuel ainsi que le logiciel et le matériel décrites sont fournis sous licence et peuvent être utilisés ou copiés uniquement s'ils respectent les conditions de la licence. Le contenu de ce manuel est fourni à titre d'information uniquement. Il peut faire l'objet de modifications sans prévis et ne constitue enaucun cas un engagement de la part de Kemper Digital GmbH. Kemper Digital GmbH ne saurait'être tenue pour responsable en cas d'erreurs ou d'impréciations containues dans ce document.

À l'exception des autorisations containues dans les dispositions de la licence, aucune partie de ce document ne pourra être reproductive, enregistrée sur un système de récapération ou encore transmise, qu'elle que soit la forme ou le moyen, électronique, mécanique ou enregistrement, sans l'autorisation préalable de Kemper Digital GmbH.

Virus est une marque de Kemper Digital GmbH. Toutes les marques citées dans ce manuel appartiennent à leurs détenteurs respectifs. Toutes les fonctions et specifications sont soumises à modifications sans préavis.

Visitez notre site Web à l'adresse suivante : www.access-music.de

Table des matieres

Introduction

BIENVENUE 8

LES DIFFÉRENTS CHAPITRES 8

MESURES DE SECURITE 9

ENTRETIEN 9

LE PANNEAU ARRÈRE 10

CONFIGURATION 11

MARCHE/ARRÉT 11

CHOIX DES PROGRAMMES 12

LES MENUS 12

PLUSIEURS MODES DE TRAVAIL 14

CRÉER DE NOUVEAUX SONS 16

LA POLYPHONIE 16

Premières étapes

DES SONS DISGRACIEUX POUR COMMENCER ? 18

SECTION ENVELOPPE DE L'AMPLIFICATEUR 19

SECTION FILTRES 22

SECTION ENVELOPPE DE FILTRE 27

SECTION OSCILLATEURS 28

SECTION MIX 33

SECTION MODULATEURS 35

SECTION MATRICE 37

SECTION ARPÉGIATEUR 38

SECTION EFFETS 39

SECTION MASTER 42

HYPERSAW ET WAVETABLE 44

Les paramètres du son

ARP 46

ARPÉGIATEUR 46

COPIER UN ÉCHANTILLON À PARTIR DE... 48

MATRICE 49

SLOT 50

MODULATEURS 51

LFO-1 52

LFO-2 55

LFO-3 55

DESTINATIONS DU LFO-1 55

DESTINATIONS DU LFO-2 57

DESTINATION DU LFO-3 58

EFFETS (LIGNE DU HAUT) 60

DELAY (RETARD) 61

REVERB (RéVERBÉRATION) 63

HIGH EQ (ÉGALISATION ÉLEVée) 66

EFFETS (LIGNE DU BAS) 67

DISTORSION 68

ANALOG BOOST

(AMPLIFICATION ANALOGIQUE) 69

CHORUS 70

PHASER 71

VOCODEUR 73

SUIVID'ENTREE 77

ENTREE DU MODULATEUR EN ANNEAU 78

OSCILLATEURS 79

OSCILLATEUR-1 - CLASSIC 82

OSCILLATEUR-1 - HYPERSAW 84

OSCILLATEUR-1 - WAVETABLE 85

OSCILLATEUR-2 - CLASSIC 86

OSCILLATEUR-2 - HYPERSAW 89

OSCILLATEUR-2-WAVETABLE 90

OSCILLATEUR-3 92

PARAMÉTRES COMMUNS (COMMON) 93

SOUS-OSCILLATEUR 95

BRUIT 96

RING MODULATOR

(MODULATEUR EN ANNEAU) 97

MASTER (MAITRE) 98

PARAMÉTRES COMMUNS (COMMON) 102

UNISSON 104

LISTE DES VÉLOCITÉS 106

ENTRÉES 108

SURROUND 108

CATEGORIES 109

BOUTON SOFT 109

STORE (ENREGISTRER) 111

STORE 111

MIXAGE 112

FILTRES 114

SATURATION 115

FILTRE1 117

FILTRE2 118

PARAMÉTRES COMMUNS (COMMON) 120

ENVELOPPE DE FILTRE 121

ENVELOPPE D'AMPLIFICATEUR 122

ENVELOPPE DE FILTRE 124

ENVELOPPE D'AMPLIFCATEUR 124

Références pour la configuration

RANDOM PG 126

MIDI 126

MIDI DUMP RX (RéCEPTION MIDI) 128

MIDI DUMP TX (TRANSMISSION MIDI) 129

CLAVIER 130

ENTRÉES 132

AUDIO CLOCK (HORLOGE AUDIO) 133

MIDI CONTROL (COMMANDE MIDI) 133

BOUTON SOFT (RéGLAGES GÉNÉRAUX) 134

COMPORTEMENT DU BOUTON 135

GLOBAL TUNING

(SYNTONISATION GLOBALE) 136

SYSTÉME 136

Références mode Multi

PATCH 140

COMMUTATEURS 142

CLAVIER 143

VirusControl

INTRODUCTION 146

LE PLUG-IN VIRUSCONTROL 148

LA BARRE DE CONTROLE DES PARTIES 148

SELECTIONNERUNEPAGE 149

LA BARRE D'INFORMATION 149

PAGE EASY 149

PAGE NAVIGATEUR 150

PAGE OSCILLATEUR 151

PAGE FILTRE 151

PAGE LFO 152

PAGE MATRICE 152

PAGE ARP 153

PAGE FX 153

PAGE REMOTE 154

PAGE COMMON 154

Annexe - Déclarations juridiques

CONFORMITE 156

Déclaration DE CONFORMITE 158

GARANTIEBESTIMMUNGEN 159

GARANTIE 160

Annexe - Glossaire

GLOSSaire 162

Index INDEX DES FONCTIONS 176

1: Introduction

Bienvenue

Cher Client,

Merci d'avoir besoin le nouveau Virus TI, la toute nouvelle génération d'un processus d'évolution réfléchi. La gamme Virus est en avant de la technologie des synthétiseurs depuis de nombreuses années. TI pour Total Integration signifie que le matériel peut être complètement intégré à un PC ou un Mac via le plug-in VirusControl™ (VST/AU).

Avant d'allumer votre Virus TI, veuillez dire attentivement la section suivante.

Les différencs chapitres

Ce manuel est composé comme suit :

Introduction. La partie que vous étés en train de dire. Contient les informations essentielles à connaître avant d'essayer votre Virus.
Premières étapes. Guide pratique pour les débutants, les niveaux intermédiaires et les experts. C'est le meilleur point de départ avant de vous plonger dans les chapitres de références.

Les paramètres du son. Partie principale du manuel. Tous les paramètres concernant la génération et le traitement du son sont listedes ici, avec de courtes explications et des renvois.
Références pour la configuration. List des réglages principaux (paramètres utilisés pour adapter le Virus à votre façon de travailler).
Multi-mode. List des paramètres multi-modes accompagnée de courtes explications.
VirusControl. Introduction à l'application VirusControl et renvois.
Annexes. Questions juridiques, tableaux, diagrammes, glossaire.
Index.Ou chercher lorsque vous etes perdu!

Mesures de sécurité

Veuillez tire attentivement les mesures suivantes. Certains de ces conseils concernent vous santé ainsi que celle de votre instrument!

Évitez d'exposer le Virus à l'humidité, la poussière ou la saleté. Ne posez pas de boisson près de l'appareil (par exemple, une tasse de café). Si une substance venait à pénétrer à l'intérieur du Virus, éteignez-le, débranchez-le puis contactez un technicien spécialisé.
Évitez d'exposer l'appareil à une chaleur excessive ou en plein soleil. Lorsque vous montez le Virus en rack, veillez à ce que de l'air frais puisse circuler librement autour de l'appareil.
Évitez d'exposer l'appareil aux chocs ou aux vibrations. Assurez-vous qu'il soit place sur une surface plane ou correctement attaché sur un rack.
Si vous modèle nécessite une source d'alimentation externe 12V en courant continu, utilisez cette fournie avec l'unité. Ne branchez jamais le Virus à une prise de courant qui n'est pas en totale conformité avec les règles de sécurité nationales.
Débranche l'appareil lorsque vous ne comptez pas vous en servir pendant un certain temps. Tirez toujours sur la prise elle-même et non sur le fil. Ne touche jamais à la prise principale avec des mains humides.
Le Virus peut atteindre des niveaux sonores susceptibles de causeurs des dommages irreversibles à l'ouie, même avec un

amplificateur externe ou un casque directement connecté à l'unité. Veuillez garder le son à un niveau raisonnable!

Entretien

Nettoyage

Utilisez un chiffon ou une Brosse sèche pour nettoyer le panneau. N'appliquez aucun liquide. Remarque : les solvants industriels ou menagers peuvent gravement déterminer certaines surfaces.

Réparation

N'ouvre jamais le Virus par vous-même. Aucun composant ne peut être réparé par l'utilisateur lui-même. Si votre Virus est en panne, veuillez contactez un technicien qualifié.

Changement de batterie

Afin d'empêcher la perte de vossons à chaque fois que vous éteignez l'appareil, le Virus possède une batterie interne. Celle-ci doit être remplaceée tous les 4 ou 5 ans par un technicien qualifié. N'oubliez pas de sauvégarder vos données avant cette opération!

Le panneau arrêté

Branchements

USB. Communication audio et MIDI avec les ordinateurs
MIDI IN / OUT / THRU. Le trio habituel
S/PDIF. Entrées/sorties audionumériques
INPUT. Prise d'entrée audio
OUTPUT 1. Prise de sortie audio principale
OUTPUT 2 / 3. Prises de sortie audio supplémentaires
12V DC IN (modèle de bureau). Prise d'alimentation électrique
CASQUE. Prise de sortie audio stéré.

Rotation des branchements

Les branchements à l'arrière du Virus TI peuvent être tournés à 90^ . L'appareil peut donc être monté sur un rack de 15 cm sans avoir besoin d'espace libre au dessus du panneau

"arrière". Beaucoup d'utilisateurs se croient capable d'effectuer les opérations suivantes sans l'aide d'un technicien professionnel, qui est pourtant nécessaire.

Remarque importante : Kemper Digital GmbH n'est en aucun cas responsable des dommages causés en suivant ces instructions.

• Ce dont vous aurez besoin : Une surface de travail comfortable et horizontale (par exemple, votre canapé), un bol ou l'équivalent pour les vis, un tournevis à tête cruciforme adapté et une clé Allen.
  Enlevez toutes les attaches et returnez l'unité. Enlevez les flasques d'extrémité à l'aide de la clé hexagonale.
  À l'aide d'un petit tournevis à pointe cruciforme, otez les 6 vis du socle. Retirez le socle avec précaution et mettez-le de coté pour le moment. Enlevez les 6 vis se trouvant entre le panneau arrrière et les branchements.
• Relevez "l'unité de branchement" et posez-la sur le panneau arrêté. Avec les deux mains, retirez doucement le connecteur à 40 broches de la prise sur la carte mère. L'unité de branchements est désormais dégagée.
• Prenez les dernières vis (celles sans bout pointu) et vissez fermement l'unité de branchements au socle, qui possède tous les troux prévus à cet effet.

Positionnez le socle (avec les branchements décidais en place) pour que le cable à 40 broches attigne la prise sur la carte mère. Branchez-le soignement mais fermement.
Fermez le couvercle, puis utilisez les 6 vis restantes pour revisser le socle. Retournez l'unité "du bon côte" et attachez le cable d'alimentation pour vous assurer que la prise à 40 broches est installée correctement.

Configuration

Vous trouvrez dans les étapes suivantes plusieurs précautions importantes. En plus de la simple installation décrite ici, le Virus TI peut être connecté différemment afin de convenir virtuellement à tout environnement audio - voir "Installation classique", page 15.

Ne branchez pas encore le Virus. Avant de commencer, éteignez provisoirement tous les apparéils auxquels vous allez le connecter, puis baissez au minimum tous les boutons de réglage du volume (console de mixage, amplificateur).
Si vous Virus est en version rack, branchez la sortie (MIDI OUT) du clavier à l'entrée (MIDI IN) du Virus.
- Branchez les deux sorties OUTPUT 1 (prise mono jack standard) à deux entrées de lignes sur l'amplificateur stéreo ou la console de mixage audio. Lorsque vous utilisez deux canaux audio séparément, placez le premier à l'extreme droite et le

second à l'extreme gauche. Si vous préférez utiliser un casque, utiliser la prise HEADPHONES à l'arrête.

• Branchez le Virus. Il démarre instantanément. Mettez en marche le reste de l'équipement en respectant l'ordre suivant : l'émetteur MIDI (clavier ou séquenceur, etc.), la console de mixage puis l'amplificateur.
• Configurez l'émetteur MIDI (clavier ou séquenceur) pour qu'il émette sur le canal MIDI 1 (pour l'instant).
  Réglez le volume principal du Virus au maximum et, en jouant quelques notes, ajustez le volume sur votre console de mixage / amplificateur à un niveau sonore raisonnable. Si vous utilisez une console de mixage, vous trouvez des conseils utiles sur le réglage du son dans son propre manuel.

Marche/arrêt

Les modèles Virus TI n'ont pas d'interrupteur marche/arrêt. Pour passer en mode veille, maintenez les deux boutons TRANSPOSE (transposition) appuyés jusqu'à ce que le compteur atteigne zéro. Appuyez sur ces mêmes boutons pour « réactiver » le Virus.

Choix des programmes

Le Virus TI possède 16 banques de mémoire (RAM-A à RAM-D, RAM-A à RAM-L). Chacune d'entre elles contient 128 programmes SINGLE numériétés de 0 à 127.

Pour essayer des sons, assurez-vous d'être en mode SINGLE et qu'aucun menu ne soit ouvert. Vous devrez peut-être appuyer au préalable sur le bouton SINGLE (dans la section Master à droite de l'écran). Il y a trois méthodes de base :

Séquentiellement

Pour sélectionner des programmes, le plus simple consiste à les parcourir à l'aide des boutons BANK et PROGRAMS à droite de l'écran. Lorsqu'un menu est ouvert, ces boutons seront également pour PARAMETERS et VALUE. Voir "Les menus" ci-après. Pour faire défiler automatiquement, maintenez l'un des boutons,enforcé durant quelques instants.

Pour atteindre rapidement un programme dans la banque en cours, Maintenez la touche SHIFT enforcée et tournez le bouton VALUE 3.

Par catégorie

Étant donné la diversité des sons, les programmes peuvent être attribués dans une ou deux "catégories". Ces informations se trouvent dans chaque programme. Exemple :

Appuyez sur la touche SEARCH à gauche de l'écran et utilisez le bouton VALUE 1 pour passer à la catégorie "Drums" (batterie). À l'aide des boutons VALUE +/-, parcourez les programmes. Vous ne verrez que ceux appartenant à la catégorie batterie. Lorsque vous avez besoin un programme qui vous convient, appuyez sur le bouton EXIT.

Via MIDI

Tous les séquenceurs MIDI et la plupart des claviers peuvent transmettre des messages de changement de programme et de banque MIDI.

Les menus

Ouvrir les menus

Les menus principaux s'ourent avec les boutons EDIT que vous trouvrez dans la plupart des sections. Sélectionnez d'abord un élément (par exemple LFO1, OSC 2 ou REVERB), puis appuyez sur EDIT dans la même section.

Tous les boutons de la section MATRIX ainsi que CONFIG dans la section Master permettent également d'ouvrir les menus. Si vous appuyez sur un bouton LFO SELECT alors qu'il est déjà actif, vous ouvrirez son menu Destinations.

Utilisation globale des boutons EDIT

Si vous appuyez à plusieurs reprises sur EDIT dans les sections FILTERS et MASTER, vous parcouragez les pages du menu. Ceux des sections OSCILLATORS et EFFECTS basculent entre les pages sélectionnables (spécifiques à un élément) et les paramètres supplémentaires non sélectionnables, comme le vocodeur. De la même façon, le bouton EDIT de la section MODULATORS jingle entre les paramètres principaux du LFO et son menu Destinations.

Tous les boutons EDIT peuvent remplacer la touche SHIFT et permettent, avec un peu d'expérience, de contrôler d'une main l'arpège HOLD, LFO CONTOUR ou KEY FOLLOW!

Naviguer dans les menus

La plupart des menus font plus d'une page. Vous pourrez les trouver à l'aide des boutons PARAMETERS (dans la section Master, à droite de l'écran).

Si un menu est déjà ouvert, la sélection d'un autre élément dans la même section (par exemple LFO3 au lieu de LFO1, OSC1 au lieu de OSC2 ou LOW EQ au lieu de REVERB) vous enverra directement vers le nouveau menu.

Changer des valeurs dans les menus

Utilisez les boutons VALUE sous l'écran. Lorsque vous pénétrez dans un menu, un des paramètres est déjà actif (il est indiqué par un curseur triangulaire). Sa valeur peut être diminuée ou augmente grace aux boutons VALUE. Pour déplacer le curseur sans modifier les valeurs, appuyez sur SHIFT et sur l'un des boutons PARAMETERS.

Fermer les menus

Pour sorting d'un menu, appuyez sur EXIT à gauche de l'écran. Il n'est pas nécessaire d'appuyer sur EXIT avant d'ouvrir un nouveau menu. En selectionnant à nouveau le mode basique en cours (SINGLE, MULTI), vous sortirez également des menus.

Plusieurs modes de travail

Mode Single

C'est le mode standard pour jouer un seul son à la fois.
Le chapitre suivant est un tutoriel simple mais détaillé qui vous aidera à vous familiariser avec le fonctionnement du mode Single.

Mode Multi

Le Virus peut jouer 16sons différents en même temps : les programmes MULTI contiennent 16 parties (PARTS) et quelques paramètres supplémentaires (ex.: canal MIDI, accord fin, ensemble de touche, etc.)

À la différence des précédents modèles Virus et des nombreux autres synthétiseurs, les programmes MULTI du Virus TI ne se contentent pas de réféencer lessons individuels mais complrennent les données, notamment la totalité des effets. Le mode Multi est donc prédestiné à des programmes plus complexes.

Lorsque vous modifiez les paramètres Bank ou Patch (voir "Patch", page 140), le programme Single correspondant est copié dans la partie active du programme Multi. Pour plus de détails sur les paramètres du mode Multi, consultez "Références mode Multi", page 139.

Mode Séquenceur

Alors que le mode Multi offre un maximum de flexibilité pour effectuer des superpositions de sons, définir des partages de clavier, etc., le mode Séquenceur est généralement le meilleur choix pour le séquenceré MIDI multipistes.

Appuyez sur les boutons MULTI et SINGLE en même temps.
Vous accédez à une zone de mémoire contenant
16 programmes Single. On ne peut faire plus simple : en mode
Sequenceur, le canal MIDI est toujours le même que le numéro
de la PARTIE (1 à 16) et aucun paramètre supplémentaire n'est
necessarily.

Voir "VirusControl", page 145.

Le Virus TI peut être utilisé comme un contrôleur MIDI, c'est-à-dire que les contrôleles peuvent être configurés pour convenir à divers apparêls MIDI. Notre unité possède plusieurs configurations à distance (Remote) prévues pour les apparêls

les plus connus. Vous pouvez acceder au mode Remote en appuyant sur SHIFT et sur le bouton CONFIG à gauche de l'écran. Les installations définies par l'utilisateur peuvent être créées avec VirusControl.

VirusControl

L'application VirusControl (pour PC et Mac) fait apparaitre le Virus TI comme un synthétiseur logiciel VST/AU multicanaux à l'intérieur d'un programme hôte comme Logic, Cubase, etc. Le Virus TI est le premier synthétiseur doté du minutage au sample près et de la compensation du retard audio/MIDI. Pour en connaître davantage sur cette caractéristique révolutionnaire, consultez "VirusControl", page 145.

Installation classique

Modifier la réponse des boutons

Un paramètre global (voir “Response (Réponse)”, page 135) affecte la réaction de la plupart des boutons et la valeur actuelle de ce paramètre peut ne pas correspondre à vos besoin...

Appuyez sur le bouton CONFIG à gauche de l'écran et utilisez les boutons PARAMETERS pour faire défilier les pages jusqu'à voir apparaitre l'affichage ci-dessous. À l'aide du bouton VALUE 1, passez en réponse "Jump" si ce n'est pas déjà fait. Appuyez sur EXIT pour returner au fonctionnement normal. Par la suite, vous préférez peut-être une des autres options (Snap ou Rel) pour éviter tout problème lors d'une performance en direct.

Remarque: Certains boutons n'aurontaucun effet audible car ils dépendent d'autres paramètres,par exemple la vitesse d'un LFO qui n'est pas utilisé ou le DECAY d'une enveloppe lorsque SUSTAIN est au maximum,etc.

Créer de nouveauxsons

Les programmes INIT

La fin de la banque ROM-A est réservée à quelques modèles simples, que vous pouvez utiliser pour créé des sons "à partir de zéro". Par exemple, on vous demandera souvent au chapitre suivant d'en sélectionner un.

La polyphonie

La série TI (avec ses deux DSP) peut délivrer en moyenne 80 voix, avec un maximum supérieur à 100. Cependant, pour atteindre un tel chiffre, le TI fait un usage très dynamique des ressources, autrement dit, l'utilisation de certaines caractéristiques peuvent baisser la polyphonie bien en dessous de ces chiffres. Par exemple, si vous doublez le nombre de voix Unisson de 3 à 6, la polyphonie sera réduite de moins.

Si vous avez besoin d'augmenter la polyphonie (par exemple en mode Multi), essayez d'abord de diminuier l'utilisation des "premiers suspects": mode Unisson, Reverb, les modèles de filtre analogique et l'Oscillateur 3.

2: Premières étapes

Ce guide d'initiation pratique presente chaque commande physique du panneau ainsi que quelques paramètres importants des menus.

Dessonsdisgracieux pour commencer?

Si vous Virus TI est un modele de bureau, vous devrez brancher un clavier MIDI...

La manière la plus efficace de découvertaire Virus est de réaliser des exercices très simples « pratiques »

C'est pourquoi la plupart des sons que vous devrez émettre sont assez disgracieux, c'est le moins que l'on puisse dire!

Au risque de décevoir votre sensibilité esthétique ou de démontrer une évidence, j'esperè que vous approucierez les avantages de cette méthode.

Dans ce chapitre, il vous sera souvent demandé de « Revenir sur ROM-A126 » ou de « Revenir sur ROM-A127 ». Pour ce faire, appuyez sur le bouton EXIT (qui ferme le menu ouvert), puis sur les boutons VALUE pour passer au programme suivant avant de revenir en arrière.

Vérifiez que vous étés bien en mode SINGLE, puis sélectionné le programme ROM-A127 (c'est-à-dire la banque ROM-A sous le numéro de programme 127). Jouez une note sur votre clavier. Comme avec un argue, le son est soudain et dure aussi longtemps que vous maintainez la touche enforcée,

puis il cesse brusquement. Contrairement à un orgue, vous pouvez modifier ce comportement en réglant quelques paramètres d'«enveloppe »...

Section Enveloppe de l'amplificateur

Les quatre boutons qui se trouvent en bas à droite du panneau commandent l'enveloppe de l'amplificateur, c'est-à-dire la façon dont le volume changependant qu'une note est jouée ou juste après :

ATTACK (Attaque). Temps nécessaire pour que le niveau passé du silence au volume maximum.
DECAY (Diminution). Temps nécessaire pour passer du niveau maximum au niveau SUSTAIN...
SUSTAIN (Tenue). Niveau des notes tenues immédiatement après DECAY.
RELEASE (Relachement). Temps nécessaire à l'extinction après le relachement des notes.

Voici quelques expériences pratiques pour les novices.

AMPLIFIER ENVELOPE

ATTACK (Attaque)

Abaissez le bouton ATTACK au minimum pour atteindre la valeur déjà enregistrée dans le ROM-A127 (qui est de 0). Remontez-le ensuite doucement tout en continuant à jour des notes sur votre clavier. Vous entendrez le début de chaque note ralentir progressivement. Laissez l'option ATTACK réglée sur environ 40 pour l'instant.

DECAY (Diminution)

Réglez le bouton DECAY au maximum. La valeur d'origine était déjà de 127. Vous devriez voir le voyant blanc correspondant à la « valeur d'origine » de la section MIX s'allumer. Abaissez doucement le bouton DECAY tout en jouant plusieurs fois une note sur votre clavier. Vous entendrez la note se raccourcir jusqu'à ce que la réponse devienne très courte lorsque le DECAY atteint le minimum. Laissez DECAY au minimum pour l'instant.

SUSTAIN (Tenue)

Réglez le bouton SUSTAIN au minimum (la valeur originale était déjà de 0). Remontez-le tout en jouant une note plusieurs fois sur votre clavier. La valeur d'origine disparaître et vous entendrez le volume de la note tenue changer. Laissez SUSTAIN régèle sur 64 et replacez DECAY sur environ 40.

RELEASE (Relachement)

Réglez RELEASE au minimum (la valeur originale est de 4). Tout en jouant des notes sur votre clavier, remontez-le progressivement : Le son diminue plus doucement dés que vous relâchez les touches. Réglez RELEASE sur environ 40. L'enveloppe de l'amplificateur ressemble maintainant à cela :

Les intitulés en rouge (ou bleu, dans le cas du modele Polor) que vous pouze voir sur le panneau identifient les fonctions SHIFT. Pour y acceder, maintenez le bouton SHIFT enforcé vers la gauche de l'écran juste avant d'utiliser le bouton ou la touche, puis relâchéz-le.

VOLUME DU PATCH

Via SHIFT + ATTACK. Volume global enregistré comme faisant partie de chacun des programmes. Il est utilisé essentiellement pour équilibrer les niveaux entre différents programmes. La valeur la plus adaptée au début est 100, ce qui vous laisse de la marge pour augmenter le programme ultérieurement.

SUSTAIN SLOPE (Pente de tenue de note)

Via SHIFT + SUSTAIN. Si le paramètre SUSTAIN SLOPE est régé sur une valeur autre que 0, la phase de tenue (qui est normalement plate) variera :

Réduisez SUSTAIN SLOPE à -32. Des valeurs négatives entrainent la chute de la phase de tenue (et finalement le silence). Vous pouvez le vérifier en jouant une note relativement longue sur votre clavier.

Quel est donc le role des valeurs positives de SUSTAIN SLOPE sur une enveloppe? La phase de tenue augmente et atteint finalement le niveau maximum si la note n'est pas reliquee avant. Réglez SUSTAIN SLOPE sur +32 et jouez une note longue.

Tous ces « temps » d'enveloppe (attaque, diminution et relâchement) et ce qui apparaît comme une variation (oente de tenue de note) sont en réalité des fréquences. Dans la pratique, ce détaill technique peut être ignéré sans risque.

TEMPO

Via SHIFT + RELEASE (dans la section ENVELOPPE DE L'AMPLIFICATEUR). Le Virus comporte une horloge principale sur laquelle l'arpégiateur est toujours synchronisé. Les LFO et les effets de retard peuvent également être synchronisés sur cette horloge.

Trouvez le programme ROM-A 26 « Dr.What?HS », basculez sur l'arpège HOLD (via SHIFT + ARP ON) et jouez une note sur votre clavier. Vous verrez le voyant LFO1 clignoter en même temps que l'arpège car dans ce programme, il est synchronisé sur l'horloge. Essayez maintainant avec TEMPO (SHIFT + RELEASE dans la section ENVELOPPE DE L'AMPLIFICATEUR). Avez-vous remarqué comment l'effet de retard a fini par se caler doucement sur les modifications de tempo apportées ?

Le TEMPO compte une plage de 63 à 190 bpm. Toutefois, l'horloge principale asservit automatiquement toutes les données entrantes de l'horloge MIDI (y compris les fréquences qui sont hors de ces limites). Dans ce cas, le paramètre TEMPO est tout simplement ignoré.

Section Filtres

Par rapport au programme « Dr.What?», les quelquessons que l'on vous a demandé de créé jusqu'à maintainant étaient primaires et discordants. Sur les synthétiseurs soustractifs comme le Virus, la qualité tonale des oscillateurs peut être radicalément alterée s'ils sont envoyés au travers des filtres.

Il existe deux filtres principaux sur votre Virus mais avant d'apprendre à y acceder individuellement, commençons par les tester avec les trois paramètres disponibles sur n'importe quel synthétiseur soustractif : CUTOFF (coupure), RESONANCE (résonance) et ENV AMOUNT (quantité d'enveloppe) sont les noms attribués sur le Virus :

FILTERS

CUTOFF

Revenez sur ROM-A127 et réglez SUSTAIN de la section ENVELOPPE DE L'AMPLIFICATEUR au maximum. Faites varier CUTOFF tout en jouant des notes sur votre clavier. Avec des valeurs faibles, même les fréquences moyennes sont filtrées. Le son est très mélodieux.

Lorsque vous augmentez les valeurs de CUTOFF, des fréquences plus élevées peuvent traverser les filtres, jusqu'à ce que le son soit le plus franc possible lorsque la valeur de CUTOFF est à son maximum. C'est typique des filtres passées (LP), l'un des quatre types de base disponibles sur le Virus.

En réalité, vous utilisez deux filtres passer-bas en série : sur le ROM-A127, ils ont eté configurés pour apparaitre sous la forme d'un filtr « double ». Nous aborderons le paramètre responsable (« Routage ») ultérieurement.

RESONANCE

La RESONANCE accentue les fréquences proches de la position de coupure. Jouez une note et activez CUTOFF comme vous venez de le faire puis remontez la RESONANCE avant de réessayer. Avec des valeurs de RESONANCE supérieures, la fréquence de coupure devient plutôt dominante. Vous doivent pouvoir désigner l'harmonique individuelle si vous faites tourner le CUTOFF assez doucement. Si vous le foulez, vous pouvez revenir au programme ROM-A 26 et essayer avec beaucoup plus de RESONANCE.

ENV AMOUNT

Permet de déterminer dans qu'elle mesure l'enveloppe du filtre affecte la coupure, en automatisant par exemple le bouton CUTOFF avec chacune des notes que vous jouez. Voici comment obtenir un son grave analogique très simple :

Revenez sur ROM-A127 et règlez CUTOFF au minimum. Jouez quelques notes individuelles tout en réglant la ENV AMOUNT jusqu'à ce que vous entendiez un « flock » satisfaisant (aux environ de 70) puis augmentez un peu la RESONANCE. En utilisant les boutons TRANSPOSE situés à gauche de l'écran, règlez le paramètre sur -1 ou -2. Jouez votre mLédie grave funky préfééré...

La section ENVELOPPE DE FILTRE présente la même structure que celle de l'ENVELOPPE DE L'AMPLIFICATEUR. Vous devez donc déjà savoir utiliser ces boutons efficacement pour modifier le son grave. N'oubliez pas d'essayer le SUSTAIN SLOPE (SHIFT + SUSTAIN). Vous devriez réessayer de régler ENV AMOUNT et la RESONANCE. Les paramètres du contrôle sont très interactifs!

BALANCE DU FILTRE

À -64, vous n'entendrez que la sortie du filtrte 1. Sur la position centrale (0), les deux filtres agissant de la même façon. À +63 vous n'entendrez que la sortie de filtrte 2.

SELECT (FILT 1, FILT 2)

Utilisez ces boutons pour selectionner le filtrre que vous pouze que les boutons RESONANCE et ENV AMOUNT commandent. Si vous appuyez sur les deux touches en même temps, les boutons s'appliqueront aux deux filtres simultanement ( comme c'est déjà le cas sur le ROM-A127).

CUTOFF 2

Commande de coupure distincte pour le filtré 2. Il peut s'agir d'un décalage (c'est-à-dire une quantité constante inférieure ou supérieure au filtré 1) ou d'une valeur indépendante, en fonction d'un autre paramètre du menu EDIT appelé « Cutoff Link » (lien de coupure).

MODE (FLT1, FLT2)

En utilisant les boutons FILT1 et FILT2, vous pouvez régler chaque filtré sur l'un des types suivants :

LP = Low Pass (Passe-bas). Il permet de filtrer les fréquences inférieures au point de coupure, c'est-à-dire de rejofter celles qui sont supérieures au point de coupure
HP = High Pass (Passe-haut). Il permet de filtrer les fréquences supérieures au point de coupure, c'est-à-dire de rejoeter celles qui sont inférieures au point de coupure

BP = Band Pass (Passe-bande). Il permet de filtrer les fréquences proches du point de coupure, c'est-à-dire de rejoeter simultanément celles qui sont au-dessus et endessous du point de coupure
BS = Band Stop (Coupe-bande). Il permet de rejoeter les fréquences proches du point de coupure (à l'intérieur d'une certaine « bande ») c'est-à-dire qu'il Fourth the fréquences supérieures ou inférieures au point de coupure.

En réalité, votre Virus ne compte pas d'autres modes de filtrés stimulant le passe-bas Minimoog™ classique (y compris son auto-oscillation type). Cette option ne peut pas être sélectionnée directement à partir du panneau, mais uniquement à partir du menu EDIT du filtré. Si vous ne pouvez pas attendre, cochez ce paragraphe et reportez-vous à "Mode", page 117.

À ce stade, vous devez essayer chaque mode de filtre individuellement, c'est-à-dire écouter un seul filtre à la fois : Revenues sur ROM-A127, réduisez le FILTER BALANCE à -64 (cela permet d'isoler le filtre 1) et utilisez le bouton FILT1 pour sélectionner un autre mode. Jouez sur votre clavier en ajustant la CUTOFF et la RESONANCE. Répétez l'opération jusqu'à ce que vous soyez bien habitué aux quatre modes.

Lorsque vous avez essayé le BS (coupe-bande), avez-vous remarqué que l'augmentation du bouton RESONANCE n'avait pas rienement de résonance mais que cela avait plottot tendance à réduire la bande ? Très/Subtile...

RESONANCE 2

Via SHIFT + RÉSONANCE. Résonance du contrôle 2 uniquement. Mème si vous pouvez appuyer sur le bouton SELECT appelé FILT2, puis utiliser le bouton RÉSONANCE (sans SHIFT), il est souvent plus rapide d'utiliser SHIFT + RÉSONANCE pour effectuer les réglages rapidement, car vous n'avez pas besoin de consulter l'état des voyants situés au-dessus des boutons SELECT.

KEY FOLLOW (Suiivi de touche)

Via SHIFT + KEY FOLLOW. Les notes hautes sont généralement plus vives que les notes basses lorsqu'elles sont jouées sur des instruments acoustiques. La fonction KEY FOLLOW peut imiter cet effet en permettant à la coupure de suivre les notes jouées...

Revenez sur ROM-A127, réduisez CUTOFF à 64 environ et utilisez le clavier pour vous habituer au son d'un filtre « plat » sur tout le clavier. Appuyez ensuite sur SHIFT et réglez la fonction KEY FOLLOW (c'est-à-dire le bouton ENV AMOUNT) au maximum (+63). Jouez à nouveau sur le clavier.

> Dans le menu Filtre

Ce menu d'edition comporte plusieurs paramètres importants. Plusieurs d'entre eux ont déjà été cités au passage. Voici ceux que vous doivent connaître en premier. Appuyez sur le bouton EDIT du filtré et utilisez les boutons PARAMETER pour afficher la page suivante :

Voici le paramètre « Routing » cité précédemment.
Faites tournier le bouton VALUE 1 pour afficher les différentes options...

Jusqu'ici vous avez utilisé les filtres en série (la sortie de filtré 1 est envoyée vers l'entrée de filtré 2) ou individuellement (en réglient les valeurs extrêmes de FILTER BALANCE). Voici une liste des quatre options de routage existantes. Vous aurez peut-être besoin de consulter le sens du terme « Pôle » indiqué dans le glossaire :

Serial 4. Les filtres sont routés en série avec deux pôles chacun (12 dB par octave). Avec un total de quatre pôles(soit 24 dB par octave) si le FILTER BALANCE est au point mort (0).
Serial 6. Les filtres sont routés en série. Le filtré 1 compte quatre pôles (24 dB par octave) et le filtré 2 en compte deux. Avec un total de six pôles (soit 36 dB par octave si le FILTER BALANCE est au point mort (+0).
Parallel 4. Les filtrés sont routés en parallèle, avec deux pôles chacun.
Mode Split. Les filtres sont également routés en parallèle, avec deux pôles chacun. Contrairement au mode Parallel 4, chaque filtre traite un ensemble de sources différent : L'oscillateur 1 et le sous-oscillateur sont routés vers le filtre 1, alors que l'oscillateur 2, son signal FM et le bruit sont routés vers le filtre 2. Le modulateur en anneau (voir “MODULATEUR EN ANNEAU”, page 113) est désactivé.

N'hésitez pas à tester chacune de ces options!

Astuce : Pour passer dans tous les routages de filtres, appuyez sur SHIFT avant de selectionner le bouton de selection du filtre 2 (FILT2).

Si l'option retenue est « Off», les boutons CUTOFF seront indépendants les uns des autres. CUTOFF commande le filtre 1, CUTOFF 2 commande le filtre 2. Lorsque la fonction CUTOFF Link est activée (On), vous pouvez commander simultanément les deux filtres à l'aide du bouton CUTOFF. CUTOFF 2 devient un indicateur d'écart, c'est-à-dire qu'il déterminé le décalage inférieur ou supérieur du filtre 2 par rapport au filtre 1.

Remarque : La fonction Cutoff Link est normalement activée (como dans ROM-AI26 et ROM-AI27).

Saturation

Le terme « saturation du filtré » était à l'origine employé pour déscrie l'effect créé lorsqu'on possait l'entrée du filtré au-delà de ses capacité. Le travail de Jan Hammer sur « Birds on Fire » (Mahavishnu Orchestra) en est un exemple classique ; cependant, selon votre âge et/ou vos préférences musicales, les lignes de basse dures et fulgurantes de la techno ainsi que la multitude des sons de synthétiseurs avec distorsion utilisés plus récemment dans la musique vous seront plus familiers.

L'étage de saturation, dans le trajet du signal, intervient immédiatement après le filtré 1. Si vous avez ajouté beaucoup d'harmoniques, vous pourrez également les filtrer à l'aide du filtré 2 (si le routage est en série - voir plus haut).

Access a conservé le terme saturation, mais a considérablement élargi la fonction - vous pouvez seLECTIONner plusieurs types de saturation différents (via SHIFT + OSC VOLUME).

Voici quelques expériences qui vous permettront de démarrer :

Maintenez la touche SHIFT enfoncée et tournez le bouton OSC VOLUME afin de voir les différents types de saturation.

Selectionnez l'un des types les plus rigoureux, par exemple "Digital", puis relâchéz la touche SHIFT et procédez à un essai à l'aide du bouton OSC VOLUME (sans utiliser la touche SHIFT). Vous voudrez sans doute filtrer le résultat!

Essayons maintain an autre type de saturation. Tournez le bouton SHAPE jusqu'à sa valeur minimale, et essayez tour à tour les types Rectifier et Wave Shaper. De nouveau, nous vous conseillons de faire vos essais à l'aide de OSC VOLUME, parce que ce paramètre affecte le ton.

Vous pouvez utiliser les types Bit Reducer, Rate Reducer et Rate+Follow pour émuler les caractéristiques sonores des anciens synthétiseurs et échantillonneurs numériques. Dans un premier temps, vous n'apprecierez peut-être pas cessons, mais ils ajouteront du « peps » à vos créations!

Enfin, nous vous conseillons d'essayer les quatre types de saturation supplémentaires (filtres simples). Low+Follow vous sera particulièrement utile pour éclaircir un son sans recourir au filtré 1.

Section Enveloppe de filtré

Sa structure est clairément identique à celle de l'enveloppe de l'amplificateur. Gracé à l'expérience acquise lors des manipulations précédentes, utilisez l'ensemble des boutons de filtres (plus le paramètre Routing situé dans le menu EDIT des filtres) afin de créé son complètement nouveau. Si vous dessentez le besoin de sauvegarder votre travail à un point donné, mettez cette page en signet et lisez les informations relatives à "Store", page 111.

FILTER ENVELOPE

Section Oscillateurs

C'est ici qu'est génére le son brut. Il existe trois oscillateurs principaux, mais un seul ensemble de boutons dans la rangée supérieure. Nous commencerons donc par un bouton très important : celui qui permet de selectionner l'oscillateur que ces boutons sont commander.

OSCILLATORS

SELECT

Revenez sur ROM-A126 et observe la rangée de tímoins lumineux au-dessus du bouton SELECT. OSC 1 est actuellément activé : toute action sur la rangée supérieure de boutons n'affectora que l'oscilateur 1. Il existe cependant une exception à cette règle (DETUNE 2/3), mais nous y reviendrons le moment venu.

SHAPE (Forme)

Jusqu'à maintainant, vous n'avez utilisé pour vos expériences qu'une seule forme d'onde : en dent de scie. Il est temps désormais d'essayer d'autres formes d'ondes.

Revenez sur ROM-A127 et jouez sur votre clavier tout en tournant le bouton SHAPE. Au minimum, vous entendrez une onde sinusoidale pure ; au centre, une onde en dent de scie pure, et au maximum une onde pulsée pure. Prenez le temps d'écouter ces trois extrêmes, puis tentez différents mixages à l'aide du bouton SHAPE. Vous verrez le pourcentage de mélange des formes d'ondes s'actualiser chaque fois que vous tournerez le bouton.

Encore une fois, le Virus TI se révèle plus puissant qu'il n'y parait au premier regard. À l'instar des oscillateurs « Classic » que nous avons utilisés jusqu'à, le Virus TI propose deux

autres types très intéressants nommés HyperSaw et WaveTable. Faites preuve de patience, vous les essaierez bien assez tout!

Je n'ai mentionné ci-dessus que les ondes sinusoidale, dont de scie et pulsée. Cependant, la sinusoide n'est qu'une des 64 ondes disponibles en mode Classic ; en outre, vous pouvez modifier la « largeur » de l'onde pulsée. Le bouton WAVE SELECT/PW – très astucieux - commande ces deux paramètres, mais non simultanément...

WAVE SELECT/ PW

Tournez le bouton SHAPE jusqu'à sa valeur minimale (vous devriez dire « Spectral Wave » sur l'affichage pendant un instant) et jouez une note sur votre clavier tout en tournant le bouton WAVE SELECT/ PW. Les deux premières entrées de la liste - Sine (sinusoidale) et Triangle (triangulaire) - sont disponibles sur de nombreux modèles de synthétiseurs. Toutes les autres (de 3 à 64) sont des formes d'ondes additives plus complexes. Si voir une image graphique de toutes ces ondes vous interesse, rendez-vous sur la page Oscillateur du module d'extension VirusControl.

Si la valeur de SHAPE est supérieure ou égale à la valeur "Sawtooth" (dont de scie) centrale, il n'y aura pas d'onde dans le mixage. Dans ce cas, vous pouvez modifier complètement la fonction du bouton WAVE SELECT – il devient alors une commande de largeur d'impulsion (Pulse Width - PW).

Tournez le bouton SHAPE jusqu'à son maximum afin d'obtenir une onde pulsée pure, c'est-à-dire sans dent de scie. Puis tournez à nouveau WAVE SELECT/ PW vers le haut. L'affichage indique maintainant "Oscillator 1 Pulse Width". À mesure que l'onde pulsée s'amincit, le son s'éclaircit progressivement et disparait même totalement lorsque vous atteignez la valeur 127.

Jouez maintainant une noteasse survoitréclavier et faites un mouvement de va et vient assez rapide sur le bouton WAVE SELECT/PW :vous obtenez un effet cyclique de modulation de largeur classique,que you apprendrez bientot à automatiser à l'aide d'un LFO.

SEMITONE (Demi-ton)

Utilisez ce bouton pour régler le pitch de chaque oscillateur dans une plage de demi-tons allant de -48 à +48 :

Rendez-vous dans ROM-A126 (cette fois, nous utilisons un modulo légèrement différent!) et jouez sur votre clavier.
Vous entendez clairément et simultanément deux oscillateurs, en léger décalage d'accord. Choisissez l'oscillateur 2 à l'aide du bouton SELECT, puis tournez le bouton SEMITONE jusqu'à +7. Lorsque vous tournez le bouton, les étapes sont automatiquement liées, mais le pitch se situe toujours sur les demi-tons. Cela signifie que vous n'utilise pas SEMITONE pour l'accord fin.

DETUNE 2/3 (Désaccord 2/3)

Vous utiliserez ce bouton pour les accords fins des oscillateurs 2 et/ou 3. Ramenez le bouton SEMITONE au centre (0) et testez différentes valeurs de DETUNE 2/3 tout en jouant sur votre clavier.

Avec des valeurs moyennes, vous obtiendrez des effets de phasing aussi séduisants. Avec des valeurs élevées, vous obtiendrez un désaccord total des sons des oscillateurs - un effet également très utile dans certains contextes!

SYNC (Synchronisation)

Lorsque cette fonction est active (et que vous utilisez des oscillateurs en mode "Classic"), l'oscillateur 2 est synchronisé avec l'oscillateur 1. Recherche Sync dans le glossaire si nécessaire. Une praticque courante consiste à utiliser Sync pour creer un effet similaire à un contrôle passé-bande avec résonance et distorsion.

Revenez sur ROM-A126 et appuyez sur le bouton SYNC.
Le battement rythmique entre les deux oscillateurs disparait.
Délectionné l'oscillateur 2 et jouez quelques notes tout en faisant passer la commande SEMITONE d'une position légèrement inférieure au centre à sa valeur maximale. Si vous souhaitez entendre l'oscillateur 2 séparément, tournez le bouton OSC BALANCE (que vous trouvrez dans la section

MIX) jusqu'à sa position maximum. En laissant SEMITONE sur certaines positions fixes, vous obtiendrez quelques harmoniques statiques intéressantes.

Et si un son vous semble ennuyeux, filtrrez-le!

OSC 3 ON

L'oscillateur 3, qui à première vue semble doté d'options identiques aux deux autres, est cependant fortement dépendant de l'activité et de l'état de l'oscillateur 2 :

Revenez sur ROM-A126, Sélectionnez l'oscillateur 2 et modifiez la valeur de SEMITONE en +7. Appuyez sur le bouton OSC 3 (son voyant d'état s'allume) et sélectionnez l'oscillateur 3 (les deux voyants situés au-dessus de OSC 3 ON sont allumés). Si vous tentez maintainant de modifier SEMITONE, vous constaterez que rien ne change. En effet, l'oscillateur 3 est maintainant esclave de l'oscillateur 2. Essayez de modifier la valeur de WAVE SELECT de Slave à Saw, puis réglez SEMITONE sur +4.

Vous pouvez contrôler le volume de l'oscillateur 3 depuis le panneau via SHIFT + SUB OSC VOLUME dans la section MIX.

MONO

Ce bouton permet de selectionner un état polyphonique ou monophonique pour le son dans son ensemble (en réalité, plusieurs modes touches mono sont disponibles). Bien que votre Virus soit polyphonique par essence, lessons monophoniques peuvent etre particulièrement exprissifs,tout spécialement lorsque vous leur appliquez le portamento (a partir).

Astuce : Pour vous déplacer à travers les modes Key (touches), maintenez SHIFT enforcé avant d'appuyer sur ce bouton.

FM AMOUNT (Amplitude de la modulation de fréquence)

FM est l'abréviation de Frequency Modulation (modulation de fréquence). Ceci signifie que la fréquence d'une source audio est modulée par une autre : l'amplitude de cette modulation est déterminée par le paramètre FM AMOUNT. En plus de permettre de creator dessonssemblables au son de cloche, la modulation de fréquence FM est également utilisée pour ajouter du grain à un son.

Pensez toujours au signal FM de modulation de fréquence comme à une partie intégrante de l'oscillateur 2. Meme la destination de la modulation, pour ce paramètre, est appelée "Osc2 FM Amount" dans la matrice.

Revenez sur ROM-A126 et tournez le bouton SHAPE de l'oscillateur 1 jusqu'à la valeur zéro afin d'obtenir uneonde sinusoidale pure. Sélectionnez Osc 2 et répétez l'opération avec son bouton SHAPE. Et maintenant, découvert les effets du bouton FM AMOUNT sur le son...

MODE FM

Via SHIFT + FM AMOUNT. Sélectionné une des différentes sources de modulateur FM. Si vous souhaitez faire quelques essais avec ce paramètre, commencez par modifier le mode FM en vous positionnant sur Triangle.

UNISON DETUNE (Désaccord de l'unisson)

Via SHIFT + DETUNE 2/3. La fonction Unison implique plusieurs occurrences d'une même note au même instant. Afin que UNISON DETUNE produit un effet, le nombre de voix compilationes (de couches) doit naturellement être supérieur à 1. Pour cela, nous devons nous rendre dans l'un des menus EDIT.

Revenues sur ROM-A126, appuyez sur le bouton EDIT dans la section MASTER et localisez la première page UNISON. Réglez le paramètre Voices à son maximum (8) et quitterze le menu. Jouez sur votre clavier. Notre son a déjà pris du corps. Réglez maintainant UNISON DETUNE sur sa valeur maximale.

Si vous poulez obtenir un son de type "Hoover", tournez DETUNE 2/3 (sans SHIFT cette fois!) jusqu'à la valeur 115 environ, et ajoutez un peu de SUB OSC et de NOISE (reportez-vous à la section MIX). Vous pouvez également activer l'oscillateur 3 afin d'obtenir une puissance maximale. Appuyez sur le bouton OSC 3 ON.

Ce type de son est en réalité plus facile à créé à l'aide du nouveau mode d'oscillateur HyperSaw (reportez-vous à la fin de ce chapitre), mais il est important que vous découvert tout d'abord les modèles d'oscillateurs "Classic".

Ajoutez maintain an simple effet de retard en montant légèrement les boutons SEND et FEEDBACK de Delay (vous trouvrez ces deux boutons dans la section EFFECTS). Jouez sur votre clavier, tout en procédant à une mise au point du bouton CUTOFF.

PORTAMENTO

Via SHIFT + SEMITONE. Souvent appelé « glissement », le portamento désigne la liaison / le ralentissement dans les modifications du pitch entre deux notes consécutives. Augmentez la valeur du portamento et jouez sur votre clavier. Le portamento est particulièrement efficace en mode mono (voir "Mode clavier", page 94).

Section Mix

La plupart des boutons de cette section s'expliquent d'eux-mêmes. Ce sont des commandes de volume pour les sources de signal :

OSC BALANCE (Balance des oscillateurs)

Ce bouton commande le mixage relatif des oscillateurs 1 et 2 tout en maintainant un niveau total constant. La position à midi indique un mixage 50/50 des deux oscillateurs. Essayez ceci :

Revenez sur ROM-A127. Jouez une note, puis descendez SEMITONE à la valeur -5. Continuez à jouer sur votre clavier tout en tournant doucement OSC BALANCE jusqu'à sa valeur maximale. Désomais, vous ne parvenez à entendre que l'oscillateur 2. Montez FM AMOUNTet positionné le au niveau médian. Puis tournez OSC BALANCE en diminuant sa valeur. Désomais, vous ne parvenez à entendre que l'oscillateur 1. Vous n'entendez ni l'oscillateur 2, ni –de manière étonnante- la modulation de fréquence FM. C'est grâce que la modulation de fréquence FM fait réellement partie de l'oscillateur 2, souvenez-vous!

SUB OSC VOLUME (Volume du sous-oscillateur)

Le sous-oscillateur est toujours situé, par rapport à l'oscillateur 1, à l'octave inférieure. Le sous-oscillateur est une des nombreuses sources dont le volume est, à la fin, commandé via OSC VOLUME.

OSC VOLUME (Volume des oscillateurs)

C'est une commande de niveau de groupe qui contrôle les sources suivantes : l'oscillateur 1, l'oscillateur 2 (FM comprise), l'oscillateur 3 et le sous-oscillateur. Les niveaux de bruit (Noise) et du modulator en anneau (Ring Modulator) sont indépendants de l'OSC VOLUME ; le bouton qui contrôle ces paramètres est donc situé sous OSC VOLUME. Voici un rapide exemple pratique :

Revenez sur ROM-A126 et réglez SEMITONE (OSC1) sur -5. Maintenez une note enforcée sur votre clavier et écoutez ce qui se produit lorsqu vous augmentez les paramètres suivants :

FM AMOUNT (dans la section OSCILLATORS) = 20
SUB OSCILLATOR = 80
NOISE VOLUME = 80
RING MODULATOR (SHIFT + NOISE VOLUME) = 80

A的前提，diminuez complètement le bouton OSC VOLUME.
Quelles sources continuez-vous d'entendre, et pourquoi？

La moitié supérieure (au moins) du bouton OSC VOLUME presente une autre fonction importante. Elle contrôle la quantité de saturation du filtr, mentionnée précédemment. L'idée était de donner à l'OSC VOLUME une fonction similaire au contrôle de gain sur un amplificateur de guitare. Le signal commence à se déformer lorsque vous réglez le bouton « trop haut ».

NOISE VOLUME (Volume du bruit)

Il s'agit tout simplement du volume du générateur de bruit.

PANORAMA (Panorama)

Via SHIFT + OSC BALANCE. Couvre l'ensemble du programme à travers les sorties stéreo.

OSC 3 VOLUME

Via SHIFT + SUB OSC VOLUME. Le volume de l'oscilateur 3 lorsqu'il est activé. Si vous souhaitez le même volume pour les trois oscillateurs, réglez le bouton OSC BALANCE au centre et OSC 3 VOLUME sur 64.

TYPE DE SATURATION

Via SHIFT + OSC VOLUME. Voir ci-dessus.

MODULATEUR EN ANNEAU

Via SHIFT + NOISE VOLUME. La modulation en années correspond à la multiplication de deux signaux. Comme pour la modulation de fréquence (FM), le résultat dépend enormément des fréquences de base et de la complexité des deux sources. Pour obtenir dessons de clocheurs, utilisez uniquement des ondes sinusoidales :

Revenez sur ROM-A126, tournez le bouton SHAPE au minimum, Sélectionnéz l'oscillateur 2 et procédez de la même manière. Tournez le bouton OSC VOLUME au minimum et le bouton RING MODULATOR (SHIFT + NOISE VOLUME) au maximum. Réglez le bouton RELEASE de l'amplificateur sur environ 90, Sélectionnéz l'oscillateur 2 et essayez avec le bouton SEMITONE.

Section Modulateurs

MOYULATORS

Les LFO (oscillateurs
basse fréquence) sont
souvent utilisés pour
ajouter un mouvement
cyclique à des sons
statiques. Vote Virus
vous propose trois
oscillateurs basse
fréquence, chacun
disposant de
differentes
destinations
préselectionnées
qu'il peut moduler
directement.

Utilisez les trois boutons SELECT pour passer d'un LFO à un autre - la rangée supérieure de boutons et le bouton RATE ne s'appliqueront alors qu'à l'oscillateur basse fréquence que vous avez sélectionné. Essayez d'appuyer sur le bouton LFO2 SELECT, tournez le bouton RATE et observez quel voyant (blanc) change de vitesse. Autre test...

Revenez sur ROM-A126. La rangée de voyants situés à droite des boutons LFO1 et LFO2 SELECT indique quels sont les paramètres que vous pouvez modifier directement. LFO1

dispose des paramètres suivants : pitch de l'oscillateur 1 (OSC1), pitch de l'oscillateur 2 (OSC2/3), largeur d'impulsion (PW), résonance (RESO), gain de filtré (FILT GAIN) et une autre destination appelée ASSIGN. Aucun des voyants n'est allumé pour le moment car vous n'avez pas encore spécifique de modulation :

Bien qu'il soit déjà activé, essayez d'appuyer à nouveau sur le bouton SELECT de LFO1 – ceci permet d'ouvrir le menu « Destinations » du LFO1. Jouez une note sur votre clavier tout en tournant le pitch osc1+2 à son maximum (grace au bouton VALUE 2).

Appuyez une fois sur le bouton SHAPE pour sélectionner une onde en dent de scie descendante au lieu d'une onde triangulaire. Tout en jouant une note sur votre clavier, réglez le bouton RATE sur 90, puis utilisez le bouton VALUE 2 pour ramener lentement le pitch osc1+2 au minimum. La modulation est inversée car ce paramètre est bipolaire (il peut avoir des valeurs positives ou négatives). A的前提, tournez le pitch Osc2 au maximum (avec le bouton VALUE 3). Les pitches d'oscillateur se déplacent désormais dans des directions opposées.

Maintenez la touche SHIFT enfonnée et appuyez une fois sur le bouton SHAPE pour revenir à l'onde triangulaire. Réglez le pitch osc1+2 sur +10 (ce qui remplace brutalement les autres valeurs de cette page). Vous doivent un léger effet vibrato.

Essayer de diminuer le bouton CUTOFF et d'augmenter le bouton ENV AMOUNT - peu importe si vous n'avez pas encore fermé le menu des destinations du LFO.

Augmentez au maximum le bouton SHAPE dans la section OSCILLATORS. L'oscillateur 1 est maintainant une once carrée. Appuyez sur le bouton EDIT afin de passer aux principaux paramètres du LFO. Augmentez au maximum la largeur d'impulsion (avec le bouton VALUE 1) et jouez quelques notes sur le clavier. Il s'agit d'une profonde « modulation de largeur d'impulsion » (PWM) à rapport cyclique. Les trois voyants d'etat du haut pour LFO1 sont désormais allumés car vous avez défini une modulation pour chacune des destinations.

Appuyez à nouveau sur le bouton LFO1 SELECT. La valeur de la cible d'assignation (avec le bouton VALUE 1) constitue l'une des nombreuses destinations possibles qui sont également disponibles dans la section MATRIX...

Section Matrice

Cette section vous permet de router à peu après n'importe qu'elle source de contrôle vers n'importe quel paramètre de votrechioix – la molette de modulation vers le vibrato, la velocité vers le panoramicque, l'enveloppe de filtrer vers la fréquence de phaser, l'aléatoire vers le temps de retard. La Matrice est un espace dédié à tous ces qui souhaitent aller au-delà de ce que le Virus propose déjà en terme de contrôle en temps réel. Vous pouvez router chacune des six sources vers trois destinations différentes, ce qui fait un total de dix-huit connexions. Essayons de jouer un

simple son principal monophonique « à l'ancienne » :

Revenues sur ROM-A126. Ramenez le bouton CUTOFF sur 64, poussez le bouton ENV AMOUNT à 75 et réglez DETUNE 2/3 sur 64 pour obtenir un peu plus d'épaissur qu'auparavant. Afin de rendre le programme monophonique avec un portamento « legato » typique, appuyez sur EDIT dans la section OSCILLATORS et localisez la première page Common (grace aux boutons PARAMETERS). Sélectionnez le mode touche Mono 4, naviguez jusqu'à la page suivante et régler le portamento sur 32. Jouez sur votre clavier et écoutez ce que vous avez obtenu jusqu'à.

Intéressons-nous à présent à la MATRICE. Dans le programme ROM-A126, levoyant supérieur devrait déjà être allumé, ce qui signifie que le Slot 1 a déjà été utilisé dans ce programme.

Appuyez sur le bouton SELECT dans la section MATRIX afin d'ouvrir le Slot 1 et de voir à quoi il correspond. Vous avez régle la source de modulation sur Mod Wheel (molette de modulation) et la destination est « LFO3 AssignAmt», c'est-à-dire que la molette contrôle la quantité de tout ce à quoi le LFO3 aura été assigné.

Essayez les commandes situées à gauche sur votre clavier. En éloignant la molette de modulation (ou manette) de vous, vous ajoutez du vibrato à l'ensemble du son car le LFO3 a été réglié afin de moduler le pitch de tous les oscillateurs. Appuyez deux fois à la suite sur le bouton LFO3 SELECT (dans la section MODULATORS) afin de le vérifier. Pour revenir à la matrice, appuyez sur le bouton SELECT de cette section.

Appuyez sur le bouton DESTINATIONS situé à droite, réglez la quantité sur +5 et la destination sur « LFO3 Rate » à l'aide des boutons VALUE. Quittez le menu et jouez sur votre clavier, en utilisant sa molette de modulation (manette, barre ou autre). À présent, le vibrato accélère à mesure qu'il s'approfondit.

Si vous clavier dispose également d'une pression de canal (aftertouch), nous vous suggérons d'essayer ici : Appuyez deux fois de suite sur SELECT afin d'ouvrir le Slot 2, réglez la source sur « Chan Pressure » (pression de canal), la quantité sur +32 et la destination sur « Filter1 Cutoff ». Quittez à nouveau le menu et jouez sur votre clavier, en essayant cette fois d'appuyer plus fort sur les touches !

Section Arpégiateur

Les arpégiateurs sont si amusants que je vous laisse le soin de les découvert par vous même. Voici quelques conseils pour vous aider à démarrer :

Sélectionnez le programme ROM-A 7 BellBoy BC, ramenez le bouton RELEASE

de l'amplificateur sur 42 et appuyez sur le bouton ARP ON (Arpégiateur activé). Maintenez une note enfonnée, tapez plusieurs notes au hasard de l'autre main, puis relâchez la première. Toutes les notes sont rejoùées à un rythme régulier, de la plus basse à la plus haute. Vous pouvez bien sûr modifier ce comportement : Appuyez sur EDIT dans la section ARP, sur la page 1/4, Sélectionnéz le mode « As Played » (tel que joué), réglez les octaves sur 2 et le pattern sur 4.

Si tous ces patterns prédéfinis ne suffisent pas, vous pouvez programmerer vos propres patterns dans le logiciel Virus (voir "VirusControl", page 145).

Section Effects

Cette section est divisée en deux (avec des boutons EDIT séparés). La partie supérieure est consacrée aux effets delay (retard), Reverb (réverbération) et EQ (égaliseur), tandis que la partie inférieure propose les effets Distortion (distorsion), Analog Boost (amplification analogue), Chorus et Phaser. Vous pouvez utiliser tous ces effets simultanément. Il vous suffit d'appuyer sur le bouton SELECT et de désirir l'effect requis (ex. REVERB), puis de régler les valeurs à l'aide des boutons.

Les paramètres les plus utiles pour des performances en temps réel sont directement accessibles. Pour atteindre les autres paramètres, vous pouvez ouvrir le menu. Cette section est sensible à la touche SELECT, c'est-à-dire que vous devez sélectionner l'effect requis avant d'appuyer sur EDIT.

DELAY (Retard)

Revenez sue ROM-A127 et selectionnez DELAY dans la section EFFECTS. Reglez tous les boutons suivants au centre : OSC BALANCE, FM AMOUNT (sur 64 exactement), DETUNE 2/3, CUTOFF, ENV AMOUNT et SEND (dans la section EFFECTS). Baissez le paramètre TRANSPOSE d'une octave. Tapez sur le clavier ; vous devriez entendre un retard simple. À présent, testez les boutons TIME et FEEDBACK...

REVERB (Réverbération)

Ajoutons maintainant de la réverbération au retard (ce qui était, par ailleurs, impossible avec les précédents modèles du Virus): Appuyez une fois sur le bouton SELECT du haut dans la section EFFECTS, et essayez de régler de la même manière 3 boutons (à savoir SEND (envoi), TIME et DAMPING (étouffement)).

EQ (Égaliseur)

Bien que souvent oublié, l'égaliseur 3 bandes est une option très puissant des derniers modèles de Virus. Vous pouvez bien sur utiliser l'égaliseur de manière conventionnelle afin de manipuler l'ensemble des caractéristiques tonales d'une sonorité, mais la bande Médium (MID) peut être utilisée avec un peu plus de créativité :

Revenez sur ROM-A127 et règlez au maximum le bouton SUSTAIN de l'amplificateur. Baissez le paramètre TRANSPOSE d'une octave. Sélectionnez MID EQ (égaliseur Médium) dans la section EFFECTS. Les trois boutons contrôlent respectivement EQ GAIN (gain de l'égaliseur), EQ FREQ (fréquence de l'égaliseur) et EQ Q-FACTOR (facteur de qualité de l'égaliseur). Testez ces boutons pour changer le caractère du son brut de l'oscillateur pendant quelques instants, puis essayez ce qui suit :

Sélectionnez MID EQ, appuyez sur EDIT et réglez Q-Factor (facteur Q) au maximum (15.4). Réglez le gain au maximum (+16) et la fréquence environ au centre (747.8). Le son devrait à présent être plutôt nasal. Appuyez sur LFO1 SELECT à plusieurs reprises jusqu'à ce que ASSIGN soit allumé. Réglez Assign Target sur "EQ Mid Frequency" et Assign Amount sur +32. On obtient ainsi un effet wah-wah automatique qui est indépendant de la section filtre. Essayez de régler les paramètres CUTOFF, RESONANCE et ENV AMOUNT...

Les effets suivants sont accessibles en utilisant la partie inférieure de la section Effects.

DISTORTION (Distorsion)

Si vous vous souvenez des tests que vous avez effectués avec la saturation, cet effet devrait vous parfaître évident - les noms des types de distorsion étantidentiques.

La différence entre la saturation (filtre) et la distorsion (effet) est que la première s'applique à chaque voix individuelle, tandis que la seconde s'applique au son dans son ensemble. Ainsi, si vous souhaitez, par exemple, émuler le son d'un amplificateur de guitare surcharge, vous nevez utiliser la distorsion et non la saturation.

Analog Boost (Amplification analogue)

L'amplification analogique est un type spécial d'égalisation utilisé pour émuler les caractéristiques tonales des vérables synthétiseurs analogiques. Ces derniers ont tendance à ne pas avoir une réponse plate. La différence est souvent subtile, mais cela vaut la peine d'essayer une fois que vous avez programmé un son de base.

Chorus

L'effet chorus est particulièrement utile pour donner plus de mouvement aux « pads ». En association avec l'effet Feedback, l'effet Chorus peut vous proposer le flanging ainsi que d'autres effets :

Revenez sur ROM-A126, sélectionnez CHORUS et réglez son niveau MIX (TYPE/MIX) sur 64. Testez la commande INTENSITY (profondeur de modulation), puis appuyez sur le bouton EDIT du bas et essayez tous les autres paramètres...

Phaser

Il s'agit d'une très bonne émulation d'un phaser analogique àétages multiples utilisant jusqu'à 6 filtrés appelés « filtrés passetout ». Les paramètres sont similaires à ceux du chorus, à ceci pris que vous ne pouvez pas sélectionner d'onde de modulation (il s'agit toujours d'une onde triangulaire) et que lebouton INTENSITY contrôle le feedback au lieu de la profondeur de modulation. Le paramètre Stages (Etages) déterminé le nombre de filtrés passer-tout utilisé, et le paramètre Spread(disponible dans le menu uniquement) définit la distance de leurs fréquences de coupure.

Démarrez à partir de ROM-A126, diminuez le bouton OSC VOLUME, augmentez le bouton NOISE VOLUME et essayez tous les paramètres du phaser!

Section Master

Si vous avez effectué tous les tests mentionnés jusqu'à présent dans ce chapitre, vous nevez alors connaître le fonctionnement en mode SIMPLE des boutons EXIT, STORE, SHIFT, PARAMETERS/BANK et VALUE/PROGRAM. Il nous reste donc à aborder les fonctions suivantes :

TAP

Utilisez ce bouton pour modifier la fréquence d'horloge « à l'oreille ». Sélectionnez le programme ROM-A9 (« Boingy HS ») et activez la fonction HOLD (SHIFT + ARP ON). Jouez quelques notes sur votre clavier, puis essayez de battre la mesure sur le bouton TAP plus lentement que le BPM en cours : l'arpège sera ralenti.

Via SHIFT + EDIT. C'est le seul bouton utilisé en mode Multi-voir “Références mode Multi”, page 139.

CONFIG

Appuyez sur ce bouton pour acceder à de nombreux paramètres globaux qui régissant le fonctionnement de Virus dans son intégralité – voir le chapitre “Références pour la configuration”, page 125.

REMOTE

Via SHIFT + CONFIG. Permet de transformer instantanémentVote système en boîte de contrôleur MIDI, comprenant lespréseLECTIONs pour un grand nombre d'appareils populaires et la capacité de creator vos propres préseLECTIONs (voir "VirusControl", page 145). Consultez également le site Web www.access-music.de pour obtenir des modèles distants supplémentaires et d'autres téléchargesements.

RANDOM (Aléatoire)

Via SHIFT + STORE. Répartit au hasard le programme en cours afin de creer un nouveau son. Le menu CONFIG contient des paramétres qui déterminent le degré de randomisation des résultats. Commencez par le son de votrechioix et utilisez la fonction RANDOM plusieurs fois à suivre, en vérifier à chaque fois comment le son a été assigné.

UNDO (Annuler)

Appuyez sur UNDO après avoir appuyé sans résultat sur le bouton RANDOM (voir ci-dessus).

UNDO présente en fait 3 fonctions connexes : Pendant qu'un programme est en cours d'edition, il permet d'annuler la modification de paramètre la plus recente. Immédiatement après la sélection d'un autre programme, il recupère le programmeédité le plus récemment. Pendant la fonction STORE, utilisez-le pour comparer votre programmeédité avec celui que vous allez écraser. Appuyez à nouveau sur UNDO afin de revenir à votre son.

REDO (Rétablir)

Via SHIFT + UNDO. Restaure le programme en cours dans son état précédent.

SEARCH (Recherche)

Ouvre un menu dans lequel vous pouvez naviguer à travers tous les programmes apparentant à la catégorie en cours (voir "Catégories", page 109). Utilisez le bouton VALUE 1 pour selectionner une catégorie et le bouton VALUE 3 pour naviguer à travers les programmes. Lorsque vous avez trouve un programme qui vous convient, appuyez sur le bouton EXIT.

AUDITION

Via SHIFT + SEARCH. Joue une note (C3 : do moyen) sans que vous ayez à connecter un clavier ou un séquenceur.

MULTI

Permet de passer en mode Multi - voir "Références mode Multi", page 139.

PART

Ces boutons n'ont aucune fonction dans le mode Single - voir "Références mode Multi", page 139.

SINGLE

Permet de passer en mode SINGLE. Permet également de quitter tout menu ouvert.

SEQ MODE (Mode séquenceur)

Via MULTI + SINGLE. Permet de passer en mode Séquenceur, le mode dédié au séquenceré MIDI multipiste (voir "Mode Séquenceur", page 14).

HyperSaw et WaveTable

Pour compléter les oscillateurs classiques du Virus, Access a ajoute deux modes oscillateur très puissants...

HyperSaw

Revenues sur ROM-A127, ouvre le menu EDIT de l'oscilateur 1 et selectionné le mode « HyperSaw ». Les deux autres paramètres qui s'affichent sur cette page sont « Density » (densité) et « Spread » (répartition). Réglez Density sur 9.0 et Spread sur environ 80. Réglez au minimum les paramètres CUTOFF et FILTER BALANCE et au maximum ENV AMOUNT. Testez les paramètres DECAY et RESONANCE du contrôle...

Density (via SHAPE): Le nombre de formes d'onde en dent de scie.

Spread (répartition) les désaccorde les unes par rapport aux autres

Testez la fonction SUB OSC VOLUME, puis appuyez sur le bouton SYNC et essayez en tournant le bouton FM AMOUNT. Ces trois commandes ont des « significations » différentes en mode HyperSaw : La fonction SUB OSC VOLUME détermines l'équilibre entre HyperSaw et ses propres sous-oscillateurs intégrés. Pour l'oscilateur 1, SYNC active la synchronisation intégrée (non pas entre l'oscilateur 1 et l'oscilateur 2, mais à l'intérieur de l'HyperSaw lui-même). FM AMOUNT commande le décalage de synchronisation « sync offset »

WaveTable (Table d'ondes)

Revenez sur ROM-A127, ouvre le menu EDIT de l'oscilateur 1 et selectionné le mode « WaveTable » (table d'ondes). Les deux autres paramètres affichés sur cette page doivent être « Index » et « Table ». Réglez la table sur 10, par exemple, et tapez sur votre clavier tout en réglient le paramètre Index. Essayez d'autres tables...

La table permet de selectionner l'une des nombreuses tables d'ondes disponibles. L'index définit une position nominale à l'intérieur de cette table d'ondes.

Chaque table est composée de plusieurs formes d'onde. Au lieu de faire défilier les ondes spectrales disponibles en mode classique, les tables indexées sont enchâinées en fondu pour des transitions plus douces. Afin d'utiliser de manière optimale les tables d'ondes, nous vous conseillons de modifier l'index en utilisant, par exemple, la destination préseLECTIONnée du LFO2 « Shape 1+2 » (voir paragraphe suivant) ou en assignant l'enveloppe du filtré (Filter Envelope) à l'index de la table d'ondes 1 (WaveTable 1 Index) dans MATRIX.

Appuyez à plusieurs reprises sur LFO2 SELECT jusqu'à ce que le paramètre « Shape 1+2 » apparaisse dans le menu. Augmentez la quantité jusqu'à +32 via VALUE 1. Activez la fonction ENV MODE et règlez la forme LFO2 SHAPE sur dont de scie descendante. Réglez à nouveau l'index selon votreouchait grâce au bouton SHAPE de l'oscillateur. Essayez à nouveau différentes tables d'ondes – via WAVESELECT/ PW...

FIN DU TUTORIEL - BONNE PROGRAMMATION!

3: Les paramètres du son

ARP

ARP est l'abréviation d'arpégiateur, un générateur d'arpèges qui divise généralement un accord en notes isolées, lesunes après les autres. L'arpégiateur (ARP) du Virus se caractérisé également par des répetitions d'accords, des échantillons rhythmiques personnalisés et préselectionnés, la lecture aléatoire, les répetitions illimitées, etc.

>COMMANDES DU PANNEAU

EDIT

Ouvre le menu Arpégiateur (voir ci-contre).

ARP ON

Permet de mettre en marche/d'eteindre l'arpégiateur.

HOLD

Avec SHIFT + ARP ON. Bascule la fonction Hold (voir “Hold”, page 48).

> MENU EDIT

Arpégiateur

Mode

Off. Pas d'arpégiation. Aucun autre paramètre de l'arpégiateur ne sera visible.
Up. Notes ascendantes, en partirant de la plus bajo.
Down. Notes descendantes, en partant de la plus haute.
Up+Down. Notes ascendantes puis descendantes, en partant de la note la plus BASSE.
As Played (tel que joué). Dans le même ordre que les notes MIDI reçues.
Random (aléatoire). Ordre aléatoire, octave aléatoire (voir Paramètres des octaves ci-dessous).
Chord (accord). Joue les notes entrées en même temps.

Octaves

De 1 à 4. Les notes peuvent être transposées successivement sur une octave au début de chaque nouveau cycle d'arpège. La valeur est égale au nombre de cycles avant que l'arpège ne revienne à son pitch d'origine (donc une valeur égale à 1 signifie qu'il n'y a pas de transposition).

Pattern (modèle)

User, de 1 à 63. Permet de sélectionn l'échantillon de l'arpégiateur. Un échantillon "User" (utilisateur) peut être créé pour chaque programme grâce à l'application VirusControl (voir "VirusControl", page 145) ou copié à partir d'un autre programme (voir "Copier un échantillon à partir de..." ci-après). Comme les positions et les longueurs, la plupart des échantillons contiennent d'autres données de velocité pour des effets rhythmiques supplémentaires. Pour appliquer les données de velocité, configurez les paramètres Velocité (voir "Liste des velocités", page 106) ou utilisez la matrice modulation (voir "MATRICE", page 49) avec la Velocité comme source. Destination de modulation "Arp Pattern".

Résolution

De 1/128 à 1/2. Vitesse de l'arpégiateur exprimée comme une fraction de mesure en 4/4 temps. La vitesse minimale est donc un arpège entier toutes les mesures 4/4. Le réglage standard est 1/16 (c'est-à-dire 16 battements par mesure). Ce n'est généralement pas la peine de le changer. La vitesse réelle est déterminée par le paramètre Tempo. Voir "Tempo", page 102.

Note Length (longueur de note)

De -64 à +63. Déterminé la durée de toutes les notes. Les valeurs négatives raccourcissant les notes, contrairement aux valeurs positives qui les allongent. L'effect audible de ce paramètre dépend fortement des paramètres d'enveloppe. Destination de modulation "Arp Note Length".

Swing Factor (facteur de balancement)

Off, de 50.2% à 75.0% . Affecte la position (dans le temps) de tous les sezièmes notes. À 66% , le rythme est "balancé", c'est-à-dire que ce sont des triplets. Les valeurs 16C, 16D, 16E et 16F sont les mêmes que celles dans Apple Logic (programme séquenceur très connu).

Remarque: Le balancement n'affectora pas le pattern 1 car seules les huitièmes notes sont fixes. Destination de modulation "Arp Swing".

EETI 1

Hold

Accessible à partir du panneau en appuyant sur SHIFT + ARP ON.

Off. L'arpège s'arrête dés que toutes les notes sont relâchéées.
On. L'arpège continue après le relâchement des notes. Si vous jouez des notes après avoir relâché toutes les notes précédentes, l'arpège sera reconfigéré (les notes d'origine disparaisent). Remarque: Le relâchement de la pédale Hold mettra fin à l'arpège jusqu'à ce que vous rejouiez de nouvelles notes.

Copier un échantillon à partir de…

Bien que le logiciel VirusControl permette de creator des modèles d'arpèges personnalisés (voir "VirusControl", page 145), il peut s'avérer utile de copier un module d'un emplacement de l'échantillon "User" (voir "Pattern (modèle)", page 47) vers un autre sans avoir à allumer l'ordinateur.

Selectionnez le chiffre de la banque et du programme où se trouve l'arpège à copier vers l'emplacement actuel puis appuyez sur le bouton STORE (enregistrer).

Banque

RAM-A à RAM-D, ROM-A à ROM-J. Permet de sélectionner la banque source.

Program

De 0 à 127. Permet de sélectionner le programme source à partir duquel l'arpège sera copied dans le programme actuel si vous appuyez sur STORE.

MATRICE

La matrice de modulation est utilisé pour le routage de contrôle personnalisé. Six sources peuvent chacune être routées vers trois destinations. Les sources disponibles incluent les enveloppopes internes, les LFO, la plupart des contrôleurs MIDI, la pression de canal (aftertouch), etc. La liste des destinations inclut presque tous paramètres du mode Single dans le Virus. Voir “SOURCES DES MATRICES”, page 144 et “MATRICE / DESTINATIONS LFO”, page 145.

>COMMANDES DU PANNEAU

DESTINATION

Ces boutons sont utilisés pour faire monter ou descendre le curseur dans le menu (chaque page affiche les trois destinations et la quantité). Chaque bouton DESTINATION ouvrira le menu s'il n'est pas déjà ouvert...

SELECT

Ouvre le menu de la matrice de modulation. En appuyant à nouveau, vous passez au slot suivant (en appuyant sur SHIFT + SELECT, vous revenez au slot précédent). Autre navigation possible : utilisez les boutons PARAMETERS.

> MENU SELECT

Slot

Les informations ci-dessous s'appliquent à tous les slots de la matrice. Utilisez les boutons DESTINATION pour déplacer le curseur vers le haut et vers le bas.

Source

(bouton VALUE 1)

Off ... Index de table d'ondes 2. Voir "SOURCES DES MATRICES", page 144. Spécifie la source de modulation (enveloppés, LFO, contrôleurs MIDI, etc.). Peut être routé simultanément vers trois destinations par slot au maximum.

Amount

(bouton VALUE 2)

De -64 à +63. Quantité de modulation pour la destination spécifiée. La gamme étant bipolaire, la modulation peut être inversée et les quantités sont doubles intérieurement pour que les destinations unipolaires puissant être modulées sur leur gamme toute entière (128 valeurs). La quantité elle-même peut être contrôle par une autre source de modulation. Par exemple, la destination de modulation est "Slot4 Amount2".

Destination

(bouton VALUE 3)

Off ... Index de table d'ondes 2. Voir "MATRICE / DESTINATIONS LFO", page 145. spécifique un paramètre de destination. Utilisez les boutons DESTINATION pour déplacer le curseur vers le haut et vers le bas.

MODULATEURS

Les LFO (oscillateurs BASSE fréquence) sont généralement utilisés pour une modulation cyclique comme le vibrato, le tremolo, etc. Sinon, deux LFO du Virus sur trois peuvent servir de simples enveloppées (voir "Mode Enveloppe", page 54). Dans cette partie, le terme "modulator" semble donc plus approprié que "LFO".

Remarque: Chaque LFO du Virus possède un ensemble différent de destinations présélectionnées et le LFO3 permet de sélectionner une seule destination.

>COMMANDES DU PANNEAU

EDIT

Ouvre le menu LFO correspondant au LFO sélectionné (voir SELECT ci-dessous). Si vous sélectionnez un autre LFO après l'ouverture du menu, vous passerez directement au menu du nouveau LFO choisi.

MODE ENV

Permet de mettre en marche/d'eteindre le paramètre Env. Mode (voir "Mode Enveloppe", page 54).

SHAPE (Forme)

Sélection rapide de Sine (sinusoidale), Triangle, Sawtooth (dont de scie), Square (carré) ou WAVE (onde) - forme d'onde spécifiée dans le menu Edit (voir "Shape (Forme)", page 52).

RATE (Vitesse)

Contrôle la vitesse du LFO sélectionné (voir “Horloge”, page 52 et “Rate (Vitesse)”, page 52).

LFO CONTOUR

Via SHIFT + RATE. Contrôle continu sur la forme d'onde du LFO (voir "Contour", page 53).

SELECT

Ces boutons sont utilisés pourjongler entre les trois LFO; la ligne supérieure de contrôle (ENV, MODE, SHAPE et RATE) s'appliquera uniquement au LFO sélectionné. Si vous appuyez sur un bouton SELECT déjà actif, vous passerez au menu de destinations du LFO (voir par exemple "Destinations du LFO-1", page 55).

> MENUS EDIT

LFO-1

Accessible à partir du panneau en appuyant sur RATE lorsqu'une valeur est définie.

Off. Le LFO1 n'est pas synchronisé.
1/64 ... 16/1. La vitesse du LFO1 est synchronisée sur l'horloge et exprimée comme une fraction d'une mesure en 4/4 temps. Voir "Tempo", page 102.

Rate (Vitesse)

Accessible à partir du panneau en appuyant sur RATE lorsque l'horloge (Clock) est sur Off.

De 0 à 127. Vitesse du LFO1 lorsqu'elle n'est pas synchronisée. Destination de modulation "LFO1 Rate".

Shape (Forme)

Sine, Triangle, Sawtooth, Square, S+H, S+G
Ondes 3 à 64. Déterminé la forme d'onde du LFO. Si S+H, S+G, ou des ondes supplémentaires sont sélectionnées, vous pouvez y acceder directement en appuyant sur le bouton SHAPE (seLECTIONnez "WAVE"). Si vous sélectionné Sine, Triangle, Sawtooth ou Square, les voyants d'etat se déplaceront en fonction de votre choix.

Contour

Accessible à partir du panneau en appuyant sur SHIFT + RATE.

De -64 à +63. Contrôle continu sur la forme d'onde du LFO. Destination de modulation "LFO1 Contour".

SHAPE (FORME)	NÉGATIVE	POSITIVE
Sine (sinusovi-dale)	Triangle	Square (carrée)
Triangle	en dents de scie descendantes	en dents de scie ascendantes
Saw (dents de scie)	concavité	convexité
Square (carrée)	largeur d'impulsion <50%	largeur d'impulsion >50%
S+H	---	---
S+G	---	---
de 3 à 64	zoom dans l'onde	---

Mode

Poly. Chaque voix possè de son propre LFO, et ceux-ci sont légèrement désaccordés les uns par rapport aux autres.
Mono. Toutes les voix partagent un seul LFO. S'applique uniquement si les paramètres Mode Enveloppe et Phase de déclenchement (voir ci-dessous) sont tous deux sur "Off".

Mode Enveloppe

Accessible à partir du panneau en appuyant sur ENV MODE.

Off. Mode LFO standard (cyclique).
On. Le LFO devient effectivement une enveloppe supplémentaire. Dans le mode enveloppe, les LFO sont unipolaires (voir glossaire) et s'arrêtent après la fin d'un cycle. Le point de départ/d'arrêt dans l'onde peut être précisé par la phase de déclenchement.

Trigger Phase (phase de déclenchement)

Off, de 1 à 127. Lorsqu'il est régé sur Off, le LFO1 fonctionné librement c'est-à-dire que sa phase n'est pas réinitialisée par chaque note jouée (sauf en mode Enveloppe). Toutes les autres valeurs définissent le point de départ dans l'onde.

Key Flow (suivi de touche)

De 0 à 127. Valeur à laquelle la vitesse du LFO1 (voir “Rate (Vitesse)”, page 52) est affectée par le nombre de la note MIDI. Remarque: Ce suivi de touche ne s'applique pas lorsque les LFO sont en mode Enveloppe (voir “Mode Enveloppe”, page 54) ou s'ils sont synchronisés sur l'horloge (voir “Horloge”, page 52).

LFO-2

Tous les paramètres d'édition du LFO2 sont identiques à ceux du LFO1 (voir “LFO-1”, page 52).

LFO-3

Les paramètres d'édition du LFO3 sont identiques à ceux du LFO1, sauf si les paramètres du Contour, du mode Enveloppe et de la Phase de déclenchement ne sont pas disponibles sur le LFO3. Voir “LFO-1”, page 52.

> MENUS DE SELECTION

Destinations du LFO-1

EETLFDLFO1Destinations:1/3

Osc1 Pitch

Osc1+2 Pitch

中

Osc2 Pitch

中 中 中

Osc1 Pitch

De -64 à +63. Valeur à laquelle le LFO1 module le pitch de l'oscillateur 1. Destination de modulation "LFO1>Osc1 Pitch".

Osc1+2 Pitch

De -64 à +63. Valeur à laquelle le LFO1 module le pitch de tous les oscillateurs, remplaçant ainsi les deux autres valeurs de cette page.

Osc2 Pitch

De -64 à +63. Valeur à laquelle le LFO1 module le pitch de l'oscillateur 2. Remarque : L'oscillateur 3 suit automatiquement toutes les modulations de pitches appliquées à l'oscillateur 2. Destination de modulation "LFO1>Osc2 Pitch".

EDITLFO LFO1Destinations2/3

Pulse width	Resonance	Filter gain
-4.3	-20	+12

Pulse Width (Largeur d'impulsion)

De -64 à +63. Valeur à laquelle le LFO1 module la largeur d'impulsion des deux principaux oscillateurs. Destination de modulation "LFO1>Pulse Width".

Résonance

De -64 à +63. Valeur à laquelle le LFO1 module la résonance des deux filtres. Destination de modulation "LFO1>Resonance".

Filter Gain (Gain de contrôle)

De -64 à +63. Valeur à laquelle le LFO1 module le niveau total de tous les signaux avant d'entrée dans les filtres. Destination de modulation "LFO1>Filter Gain".

Off ... Index de table d'ondes 2 : Voir “MATRICE / DESTINATIONS LFO”, page 145. Procedez à la sélection à partir de la liste des destinations disponibles pour le LFO1.

Assign Amount (Assigner une quantité)

De -64 à +63. Valeur à laquelle le LFO1 module le paramètre cible. Destination de modulation "LFO1 AssignAmt".

Destinations du LFO-2

IDRIT LFO	LFO 2 Destinations	1/3
Cutoff 1	Cutoff 1+2	Cutoff 2
+13	← - >	-26

Cutoff 1

De -64 à +63. Valeur à laquelle le LFO2 module la fréquence de coupure du filtre 1. En automatisant par exemple le bouton CUTOFF lorsque le lien de coupure (voir “Cutoff Link (Laison de coupure)”, page 120) est désactivé. Destination de modulation “LFO2>Cutoff1”.

Cutoff 1+2

De -64 à +63. Valeur à laquelle le LFO2 module les fréquences de coupure du filtré 1 et du filtré 2 simultanément, replacant ainsi les deux autres valeurs de cette page. En automatisant par exemple le bouton CUTOFF lorsque le lien de coupure (voir "Cutoff Link (Liaison de coupure)", page 120) est activé et que CUTOFF 2 est régèle sur 0.

Cutoff 2

De -64 à +63. Valeur à laquelle le LFO2 module la fréquence de coupure du filtre 2. En automatisant par exemple le bouton CUTOFF 2. Destination de modulation "LFO2>Cutoff2".

De -64 à +63. Valeur à laquelle le LFO2 module les formes des oscillateurs 1 et 2 simultanément. En automatisant par exemple le bouton SHAPE pour ces deux oscillateurs en même temps. Destination de modulation "LFO2>Shape".

FM AMOUNT (Amplitude de la modulation de fréquence)

De -64 à +63. Valeur à laquelle le LFO2 module la quantité de modulation de fréquence. En automatisant par exemple le bouton FM AMOUNT. Destination de modulation “LFO2>FM Amount".

Panoramaque

De -64 à +63. Valeur à laquelle le LFO2 module la position du signal dans les sorties stéreo. En automatisant par exemple le bouton PANorama (SHIFT + OSC BALANCE). Destination de modulation "LFO2>Panorama".

Off ... Index de table d'ondes 2 : Voir “MATRICE / DESTINATIONS LFO”, page 145. Permet de sélectionner l'une des nombreuses destinations possibles pour le LFO2.

Assign Amount

De -64 à +63. Valeur à laquelle le LFO2 module la fonction d'assignation d'une cible (voir ci-dessus). Destination de modulation "LFO2 Assign Amt".

Destination du LFO-3

De 0 à 127. Mesure dans laquelle le LFO3 peut être attenué après chaque note jouée: 0 = instantané, 127 = environ 40 secondes. Particulièrement utile pour les effets de vibrato retardés, etc.

Assign Target

Contrairement au LFO1 et au LFO2, le LFO3 compte un seul slot de modulation, offrant ainsi la possibilité de désirir l'une des cibles suivantes :

Osc1 Pitch. Pitch de l'oscillateur 1.
Osc1+2 Pitch. Pitch de tous les oscillateurs.

Osc2 Pitch. Pitch de l'oscillateur 2.
Remarque: Ce 3ème oscillateur suit automatiquement toutes les modulations de pitches appliquées à l'oscillator 2.
Osc1 Pulse Width. Largeur d'impulsion de l'oscillateur 1.
Osc1+2 Pulse Width. Largeur d'impulsion des deux oscillateurs au même moment.
Osc2 Pulse Width. Largeur d'impulsion de l'oscillateur 2.
Sync Phase (phase de synchronisation).

Lorsque la synchronisation est activée (voir "SYNC (Synchronisation)", page 81), cela permet de définir la phase absolue de l'oscillateur 2 à chaque fois qu'il est réinitialisé par l'oscillateur 1. La phase de synchronisation de la modulation peut entraîner des effets similaires à la modulation de la largeur d'impulsion, ce qui "réchauffe" ainsi lessons de synchronisation (généralement只不过 froids).

Quantité

De 0 à 127. Valeur à laquelle le LFO3 module la cible sélectionnée. Remarque : Contrairement aux autres LFO, ce paramètre est unipolaire. Destination de modulation “LFO3 Assign Amt".

EFFETS (Ligne du haut)

La partie supérieure de la section Effets est chargée du retard, de la réverbération et de l'égalisation à 3 bandes, les trois pouvant être appliqués simultanément.

>COMMANDES DU PANNEAU

SELECT

Cette fonction permet de déterminer si les trois boutons s'appliquent au RETARD, à la RÉVERBÉRATION ou à l'une des bandes d'égalisation (EQ). Elle définit également quel sera le menu affché lorsque vous appuyez une fois sur EDIT.

EDIT

Cette option permet d'ouvrir le menu du RETARD, de la RÉVERBÉRATION ou de l'une des bandes d'égalisation, selon l'options sélectionnée.

SEND, EQ GAIN (Envoyer, gain d'égalisation)

Si l'option DELAY ou REVERB est sélectionnée, cette commande permet d'envoyer un effet pour le mélange sec/ humide. Si l'une des bandes d'égalisation est sélectionnée, ce bouton commande le paramètre de gain.

TIME / COLOR, EQ FREQ (Heure/couleur, fréquence d'égalisation)

Si l'option DELAY ou REVERB est sélectionnée, cela permet généralement de commander le temps. Toutefois, si le mode retard (voir "Mode", page 61) est régle sur l'un des modèles synchronisés, il s'agit d'une commande de couleur (voir "Coloration", page 62). Si une égalisation est sélectionnée, il s'agit de la fréquence de coupure de la bande sélectionnée.

FEEDBACK / DAMPING, EQ Q-FACTOR (Retour/amortissement, facteur de surtension d'égalisation)

Si l'option DELAY est sélectionnée, il s'agit d'un asservissement. L'opération est identique pour les modes de RÉVERBÉRATION avec feedback (voir "Mode", page 63). Dans le cas contraire, il s'agit d'une commande d'amortissement (voir "Damping (Amortissement)", page 64). Lorsque la bande d'égalisation moyenne (MID EQ) est sélectionnée, elle commande le facteur de surtension d'égalisation moyenne (voir "Facteur Q (facteur de qualité)", page 65). Si l'option LOW EQ ou HIGH EQ est sélectionnée, ce bouton sera désactivié.

Les commandes SHIFT+TIME/COLOR et SHIFT+FEEDBACK/DAMPING s'appliqueront au deuxième paramètre si les deux sont disponibles dans l'effectissementne.

Delay (Retard)

EBIT FX	Delay 1/4
Mode	Sand
Off	26

Mode

Delay 2:1 ... Delay 8:7.

Off. Aucun effet de retard.
Mono. Effet de retard standard. Les canaux gauche et droit présentent les mêmes temps de retard nominaux.

Les canaux gauche et droitprésent des temps de retard différents indiqués par un rapport.

Pattern 1+1 ... Pattern 5+5. Les canaux gauche et droit présentent des temps de retard différents. Les modes des modèles sont toujours synchronisés sur l'horloge. Le bouton TIME/COLOR commande le paramètre de coloration (voir "Coloration", page 62).

Send (Envoyer)

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton SEND.

Dry, 1 to 126, Wet (Sec, de 1 à 126, humide). Envoi de l'effet. Il s'agit d'un crossfade, c'est-à-dire que le niveau global reste parfaitement constant (le signal est fermé en fondu avec des valeurs supérieures). Destination de modulation "Delay Send".

EDUT FX	Delay 2/4
Clock	Delay Time	Feedback
0/32	098.7 ms	2T

Horloge

Off, 1/64 ... 3/4. Le taux de retard synchronisé est exprimé par une fraction de mesure 4/4. Mème s'il neporte pas ce nom, ce paramètre (temps de retard - voir ci-après) est accessible depuis le panneau via le bouton TIME/COLOR.

Delay Time (Temps de retard)

De 0,0 ms à 693,6 ms. Retard non synchronisé exprimé en milliseconds. Cette valeur est utilisé si l'horloge (voir cédessus) est régée sur Off. Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton TIME/COLOR. Destination de modulation "Delay Time".

Feedback

De 0 à 127. Pour les retards répétés. Cette fonction déterminée la part du signal de sortie renvoyé vers l'entrée du retard, ce qui affecte le nombre de répétitions audibles. Destination de modulation "Delay Feedback".

EETFF 14

Coloration

Coloration

De -64 à +63. Applique le filtrage progressif dans le chemin de feedback (voir « Feedback » ci-dessus). Les valeurs négatives rendent les répétitions plus mélodieuses, alors les valeurs positives les rendent plus vives. Destination de modulation “Delay Coloration”.

EDR FX	Delay 4/4
Mod Rate	Mod Depth	Mod Shape
127	127	Sine

L'effect de retard compte son propre LFO dédié pour moduler le temps de retard. Remarque : Cela peut donner une modulation de pitch et des effets stéreo intéressents.

Mod Rate (Rapidité de modulation)

De 0 à 127. Vitesse de retard du LFO Destination de modulation “Delay Rate”.

Mod Depth (Taux de modulation)

De 0 à 127. Quantité de modulation appliquée au temps de retard par le LFO du retard. Remarque : Les canaux gauche et droit sont attribués de façon différente. Ce paramètre peut donc être utilisé pour creer des effets stéreo. Destination de modulation “Delay Depth”.

Mod Shape (Forme de modulation)

Sine, Triangle, Sawtooth, Square, S+H, S+G. Formed'onde du LFO de retard. Utilisez S+G pour les effets de type « tape echo »

Reverb (réverbération)

Dans le chemin du signal, le retard et la réverbération sont routés en série, c'est-à-dire que le signal sec et tous les retards sont envoyés vers l'entrée de réverbération.

Mode

Off. Aucun effet. Tous les autres paramètres seront invisibles.
Reverb. L'effet standard de réverbération avec pré-retard (voir le paramètre « Predelay » ci-après).
Feedback 1. Effet de réverbération avec une boucle de return sur la ligne de pré-retard, ce qui permet de multiples queues de réverbération.
Feedback 2. Identique au Feedback 1, à la différence presque que la première queue de réverbération apparait immédiatement.

Type

Ambience, Small Room, Large Room, Hall (Ambiance, petite pierce, grande pierce, grande salle). Différents types de simulations de pierce, par ordre de taille. Ce paramètre affecte ce que l'on appelle les « premières réflexions du son »

Send

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton SEND.

Dry, 1 to 126, Wet: (sec, 1 à 126, humide): Envoi de l'effet. Il s'agit d'un fondu enchâné (cross-fade) entre sec et humide. Le niveau général reste parfaitement constant. Destination de modulation "Reverb Send".

Off, 1/64 ... 3/4. Utilisé pour synchroniser le pré-retard sur l'horloge (voir « Predelay » ci-dessous). Exprimé sous la forme d'une fraction de mesure 4/4.

Heure

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton TIME / COLOR.

De 0 à 127. Longueur de la queue de réverbération. Destination de modulation "Reverb Time".

Damping (Amortissement)

De 0 à 127. Pour la simulation des différents matériaux de surface en supprimant progressivement les plus hautes fréquences. Les tapis, les tentures, etc. ont tendance à absorber beaucoup de hautes fréquences, contrairement aux sols carrelés et aux murs. Destination de modulation "Reverb Damping".

S'applique uniquement si le paramètre de l'horloge est régle sur Off (voir ci-dessus).

De 0,0 ms à 500 ms. Temps écoulé entre le signal initial et le signal de réverbération, exprime en milliseconds. Il peut être renvoyé pour de multiples queues de réverbération (voir "Mode", page 63). Destination de modulation "Reverb Predelay".

Coloration

De -64 à +63. Post-égalisation du signal de réverbération. Les valeurs négatives sont plus mélodieuses, les valeurs positives plus vives. Destination de modulation "Reverb Coloration".

Feedback

S'applique uniquement au mode Feedback 1 ou Feedback 2. Accessible à partir du panneau en appuyant sur FEEDBACK.

De 0 à 127. Valeur à laquelle le signal de réverbération est renvoyé vers sa propre entrée. Le taux de répétition est déterminé par le paramètre de pré-retard (voir « Predelay » ci-dessus). Destination de modulation “Reverb Feedback”.

Low EQ (égalisation faible)

De 32 à 458. Faible féquence de coupure du plateau inférieur (1 pôle) en Hertz.

Gain

De -16 dB à +16 dB. Faible réduction ou amplification du plateau inférieur.

Mid EQ (Égalisation moyenne)

EDUT FX	Mid EQ
Frequency	Q-Factor	Gain
1936	1.02	+6.75dB

Fréquence

De 19,69 à 24,0. Fréquence centrale de l'égalisation moyenne en Hertz (les valeurs supérieures à 10 000 sont indiquées en kHz). Destination de modulation "EQ Mid Frequency".

Facteur Q (facteur de qualité)

De 0,28 à 15,4. Bande passante autour de la fréquence centrale. Les valeurs faibles sont plus larges, les valeurs élevées plus étroites. Pour les effets wah-wah, réglez les valeurs du facteur de surtension et du gain très haut, puis modulez la « fréquence d'égalisation moyenne ». Destination de modulation “EQ Mid Q-Factor”.

Gain

De -16 dB à +16 dB. Réduction ou amplification des moyennes fréquences, en décibels. Destination de modulation "EQ Mid Gain".

High EQ (Égalisation élevé)

De 1831 à 24,0. Fréquence de coupure du plateau supérieur (1 pôle) en Hertz. (Les valeurs supérieures à 10 000 sont indiquées en kHz.)

Gain

De -16 dB à +16 dB. Réduction ou amplification du plateau supérieur.

EFFETS (Ligne du bas)

La partie inférieure de la section Effets présente la distorsion, l'amplification analogique, le chorus et les effets de mise en phase, lesquels peuvent être appliqués simultanément. Les effets qui impliquent l'entrée audio (vocodeur, suiveur d'entrée, modulator en anneau d'entrée) sont également disponibles ici (voir EDIT ci-après).

>COMMANDES DU PANNEAU

SELECT

Déterminé l'effet commandé par les boutons ainsi que le menu qui apparait lorsque EDIT est selectionné.

EDIT

Ouivre le menu correspondant à l'effecté sélectionné. S'il est déjà actif, le fait d'appuyer plusieurs fois sur le bouton EDIT permet de basculer entre les pages des effets d'entrée audio et l'effet sélectionné. Voir "Vocodeur", page 73, "Suivi d'entrée", page 77 et "Entrée du modulator en anneau", page 78.

TYPE/MIX

Si la fonction de DISTORSION est sélectionnée, cela permet de commander le type de distorsion (voir ci-dessous). Si la fonction ANALOG BOOST est sélectionnée, elle permet de commander la fréquence (voir "Fréquence", page 69). Lorsque le Chorus ou le Phaser est sélectionné, cela permet de commander le paramètre Mix (voir "Mix", page 70).

INTENSITE

Si la fonction de DISTORSION ou ANALOG BOOST est sélectionnée, cela permet de commander le paramètre d'intensité (voir "Intensité", page 69). Lorsque le Chorus ou le Phaser est sélectionné, cela permet de commander le paramètre Feedback (voir "Feedback", page 72 et "Feedback", page 72).

> MENU EDIT

Distorsion

Le choix des effets de « distorsion » dans la section inférieure des EFFETS estsemblable à celui des effets disponibles dans le menu FILTRES (voir "Saturation",page 115) mais ilstraitent ici le signal dans son ensemble, c'est-à-dire pas les voix individuelles. La différence est particulièrement perceptible lorsque I'on joue des accords.

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton TYPE/MIX.

Off. La distorsion est désactivée.

Light, Soft, Medium, Hard (légère, douce, moyenne, dure). Quatre courbes de distorsion de style analogique avec des caractéristiques différentes.
Digital (numérique). Écréage numérique. Cela permet même de transformer une once en dent de scie en onde carrée.
Wave Shaper (générateur de formes d'ondes). Formedonde sinusoidale dont I'effet est souvent similaire à la modulation de fréquence linéaire. Remarque : Les résultats du correcteur dépendent fortement du niveau du signal (voir "OSC VOLUME (Volume des oscillateurs)", page 112 et INTENSITÉ ci-dessous).
Rectifier (Rectificateur). Rectification du signal double avec compensation en courant continu. Voir glossaire.
Bit Reducer (Réducteur de bit). Réduction variable de la profondeur en bits. Pour créé des effets de quantisation numérique typiques des premiers échantillonneurs et synthétiseurs numériques.
Rate Reducer (Réducteur de vitesse). Réduction variable de la fréquence d'échantillonnage. Pour générer des effets d'aliasing typiques des premiers échantillonneurs et synthétiseurs numériques.

Low Pass (Passe-bas). Filtre salle-bas unipolaire pour la réduction variable des haute fréquences. Cet effet a été prévu uniquement pour assurer la compatibilité avec des programmes plus anciens (les premiers modèles de Virus ne comportaient pas de section d'égalisation dédiée).
High Pass (Passe-haut). Filtre passe-haut unipolaire pour la réduction variable des basses fréquences. Également prévu pour des raisons de compatibilité.

Intensité

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton INTENSITY.

De 0 à 127. Définit généralement la quantité d'effet. Dans les deux modèles de filtres (voir « Low Pass » et « High Pass » cï-dessus), il s'agit de la fréquence de coupure. Destination de modulation “Distortion Intensity”.

Analog Boost (Amplification analogue)

L'amplification analogique peut être utilisée pour émuler la distorsion de fréquence de plusieurs synthétiseurs analogiques réels. Remarque : L'amplification des basses fréquences réduira la proportion de haute fréquences du signal obtenu.

EDU FX	Analog Boost
Intensity	Frequency
10	127

Intensité

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton INTENSITY.

Off, de 1 à 127. Niveau d'amplification analogue. Destination de modulation "Analog Boost Int".

Fréquence

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton TYPE / MIX. Visible uniquement si l'intensité n'est pas régée sur 0 % (Off).

De 0 à 127. Fréquence à laquelle l'amplification analogue est appliquée. Des valeurs très élevées permetront même d'amplifier des fréquences moyennes.

Chorus

Généralement, le chorus est un effet d'épaississement provoqué par la modulation d'une paire de lignes à retard très courtes via un LFO dédié et par un mélange avec le signal sec initial. En association avec l'effet Feedback, l'effet Chorus de votre Virus peut vous proposer le flanging, l'ensemble, le vibrato ou d'autres effets de résonateur. Remarque : Lorsque le paramètre Mix est désactivié (Off), les autres paramètres ne sont pas visibles dans le menu.

EDR FX	Chorus 1/2
Mix	Delay	Feedback
17	6	+20

Mix

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton TYPE/MIX.

Off, de 1 à 127. Crée un fondu enchâné entre un signal sec et un signal humide. Choisissez 64 pour un Chorus maximal, ou 127 pour un effet de vibrato. Lorsqu'il est désactivé (Off), aucun autre paramètre de ce menu n'est visible. Destination de modulation "Chorus Mix".

Delay (Retard)

De 0 à 127. Déterminé le temps de retard nominal, modulé par un LFO dédié (voir "Mod Rate", etc., ci-dessous). Des valeurs très élevées entrainent un effet de retard stéreo très court mais néanmoins perceptible. Destination de modulation "Chorus Delay".

Feedback (Retour)

De -64 à +63. Déterminée la quantité de signal renvoyée sur l'entrée de Chorus. Le paramètre Feedback est bipolaire, car les valeurs positives et négatives ont des caractéristiques tonales différentes. Destination de modulation "Chorus Feedback".

EDR FX	Chorus 2/2
Mod Rate	Mod Depth	Mod Wave
17	51	Sine

Mod Rate (Rapidité de modulation)

De 0 à 127. Déterminée la rapidité de modulation, la vitesse du LFO dédié. Destination de modulation "Chorus Rate".

Mod Depth (taux de modulation)

De 0 à 127. Valeur à laquelle le LFO module le paramètre Delay. Destination de modulation "Chorus Depth".

Permet de selectionner la forme d'onde utilisée pour moduler le paramètre Delay.

Phaser

À l'origine, l'effet phaser ressemble un peu au son chuantant produit lorsqu'on met en marche deux magnétophones en parallelle et qu'on change légèrement la vitesse de l'un d'eux. Le phaser du Virus utilise jusqu'à six filtres "passé-tout" pour obtenir un effet très ressemblant. En association avec le Feedback, le phaser du Virus peut vous proposer des effets de résonateur, d'ensemble, de vibrato et de flanging. Remarque : Lorsque le paramètre Mix est désactivié (Off), les autres paramètres ne sont pas visibles dans le menu.

Mix

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton TYPE / MIX.

Off, de 1 à 127. Crée un fondu enchaîné entre un signal sec et un signal humide. Choisissez 64 pour obtenir un phasing normal au maximum (avec zéro feedback). Lorsqu'il est désactivé (Off), aucun autre paramètre de ce menu n'est visible. Destination de modulation "Phaser Mix".

Fréquence

De 0 à 127. Déterminé la fréquence moyenne des pics résonants (voir Spread ci-dessous). Destination de modulation "Phaser Frequency".

Feedback

De -64 à +63. Quantité de signal renvoyé dans l'entrée du Phaser, provoquant ainsi un effet de résonance. Le paramètre Feedback est bipolaire, car les valeurs positives et négatives ont des caractéristiques tonales différentes. Destination de modulation "Phaser Feedback".

EDR FX	Phaser 2/3
Mod Rate	Mod Depth
27	6

Mod Rate

De 0 à 127. Rapidité de modulation - c'est la vitesse du LFO dédié au phaser (onde triangulaire) utilisé pour modifier le paramètre de fréquence (voir ci-dessus). Destination de modulation "Phaser Mod Rate".

Mod Depth

De 0 à 127. Valeur à laquelle le paramètre Frequency (voir ci-dessus) est modulé par le LFO du phaser. Destination de modulation “Phaser Mod Depth”.

De 1 à 6. C'est le nombre de filtres passé-tout utilisés par le Phaser. Cette valeur affecte la complexité du signal de Phaser.

De 0 à 127. Indique l'établissement des pics résonants entre les différents étages. Destination de modulation "Phaser Spread".

Vocodeur

Pour y acceder, appuyez une fois ou deux sur EDIT, jusqu'à ce que levoyant clignote, et déplacez-vous avec les boutons PARAMETERS. Bien qu'il soit considéré comme un effet, le vocateur du Virus remplace en fait toute la section filtre. En d'autres termes, vous ne pouvez pas utiliser en même temps le vocateur et des filtres normaux dans un même programme.

Il y a deux banques comprément jusqu'à 32 fidtres passée-bande : L'une sert à analyser le spectre de fréquence du signal audio d'un modulator (voir “Input Select”, page 108), l’autre sert à traiter en conséquence un signal de porteuse (généralement, celui des oscillateurs internes). Veuillez vous reporter au tableau “PARAMETRES VOCODER”, page 147.

Les paramètres qui figurent dans le menu sont sensibles à l'état de SELECT dans la section filtrés : lorsque vous Sélectionnez FILT1, seuils les paramètres de la porteuse s'affichent ; lorsque vous Sélectionnez FILT2, seuils les paramètres du modulateur s'affichent (en même temps que les paramètres communs).

Mode

Déterminé le signal de porteuse. Ce paramètre est accessible depuis les 3 premières pages du vocodeur.

Off. Le vocateur est désactifé, aucun paramètre de vocateur ne sera visible.
Osc. Le signal de porteuse correspond à toute la section oscillateur, y compris le bruit.
Osc Hold. Identique à la fonction "Osc", excepté que le mode Hold (voir "Mode clavier", page 94) n'est activé que pour le vocodeur.
Noise. Le signal de porteuse correspond uniquement au signal de bruit. Le reste de la section oscillateurs est désactivée, ce qui permet d'eviter la polyphonie.
In L, In L+R, In R. Le signal de porteuse correspond à une ou deux entrées audio.

Accessible à partir du panneau en appuyant sur ENV AMOUNT (dans la section Filtres) lorsque les deux boutons SELECT sont actifs.

De -64 à +63. Permet de contrôle simultanément la répartition du signal de porteuse (Carrier Spread) et celle du modulateur (voir ci-dessous), en remplaçant ces deux paramètres.

Facteur Q (facteur de qualité)

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton RESONANCE de la section FILTERS lorsque FILT1 et FILT2 sont sélectionnés.

De 0 à 127. Permet de contrôle simultanément la qualité du signal de porteuse (Carrier Q) et celle du modulator (Mod Q) en remplaçant ces deux paramètres.

Edit FX	Vocabulary 2/6
Mode	Carrier Spread	Carrier Q
Osc Hold	-46	28

Mode

Identique au paramètre Mode de la page de menu précédente (voir "Mode", page 73).

Carrier Spread (Répartition du signal de porteuse)

Accessible à partir du panneau en appuyant sur ENV AMOUNT dans la section FILTERS lorsque seul FILT1 est sélectionné.

De -64 à +63. Indique l'éloignement de chaque bande du signal de porteuse. La valeur standard est +63 (gamme completé), les valeurs négatives inversent l'ordre des bandes. Destination de modulation "Filter1 Key Follow".

Carrier Q (Qualité de portuse)

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton RESONANCE de la section FILTERS lorsque FILT1 est sélectionné.

De 0 à 127. Qualité (raideur de pente) des bandes du modulateur. Destination de modulation "Filter1 Resonance".

Identique au paramètre Mode de la page de menu précédente (voir "Mode", page 73).

Modulator Spread (répartition du modulator)

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton RESONANCE de la section FILTERS lorsque celui FILT2 est sélectionné.

De -64 à +63. Indique l'éloignement de chaque bande du modulateur. La valeur standard est +63 (gamme complète), les valeurs négatives inversent l'ordre des bandes. Destination de modulation "Filter2 Key Follow".

Mod Q (qualité de modulation)

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton RESONANCE de la section FILTERS lorsque FILT2 est sélectionné.

De 0 à 127. Qualité (raideur de pente) des bandes du modulateur. Destination de modulation "Filter2 Resonance".

EDU FX	Vocoder 4/6
Center Freq	Balance	Mod Offset
-16	19	-82

Center Freq

Accessible à partir du panneau en appuyant sur CUTOFF dans la section FILTERS.

De -64 à +63. Fréquence centrale de la banque de porteuse. Destination de modulation "Filter1 Cutoff".

Balance

De -64 à +63. Balance de la source entre les signaux de la porteuse et du modulator. Pour obtenir un signal vocodeur pur, mettez cette valeur sur <0> . Destination de modulation "Filter Balance".

Mod Offset (décalage de modulation)

De -64 à +63. Décalage de la fréquence centrale de la banque du modulateur par rapport à la banque de porteuse. Destination de modulation "Filter2 Cutoff".

EDU FX	Vocabulary 5/6
Carrier Attack	Carrier Release
17	28

Carrier Attack (Attaque de la porteuse)

De 0 à 127. Délai d'attaque du "suiveur d'enveloppe" de la porteuse. Tout comme la fonction Carrier Release, celle-ci sert à adoucir le signal du vocodeur.

Carrier Release (Relachement de la porteuse)

De 0 à 127. Délai de relâchement du suiveur d'enveloppe de la porteuse. Tout comme la fonction Carrier Attack, celle-ci sert à adoucir le signal du vocodeur.

EDU FX	Vocoder 6/6
Spectral Balance
17	Bands
	16

Spectral Balance (Balance spectrale)

De 0 à 127. Balance entre les fréquences élevées et basses du signal du vocodeur. En effet, ce paramètre fonctionne comme un simple égaliser, en déterminant la couleur globale de la sortie du vocodeur. Des valeurs élevées peuvent améliorer la clarté de parole. Destination de modulation "Filter Env Slope".

Bands (Bandes)

De 1 à 32. C'est le nombre de bandes de filtré utilisées. Plus cette valeur est élevé,ILAmeure est la qualite (ex.: la parole devient plus intelligible). Les valeurs inférieures convennent parfaitement aux voix robotisées, etc. Destination de modulation "Filter Env Release".

Suivi d'entrée

Pour y acceder, appuyez une fois ou deux sur EDIT, jusqu'à ce que levoyant clignote, et déplacez-vous avec les boutons PARAMETERS.

IDHT F3 Input Follower 1/2

Input Select

Attack

：

Release

中

Un signal de modulation est extrait du niveau sonore de l'entrée sélectionnée (voir "Input Select" ci-dessous) et remplace l'enveloppe de filtré. Pour entendre l'effet, tournez ENV AMOUNT vers le haut et/ou utilisez l'enveloppe de filtré comme source dans la matrice.

Input Select

Off. Le suivi d'entrée n'est pas utilisé. Les autres paramètres de cette page ne seront pas visibles.
IN L, IN L+R, IN R. Source du signal pour le suiveur d'enveloppe.

Attack

De 0 à 127. Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton ATTACK du filtré. Temps de réaction aux brusques pics du niveau du signal d'entrée. Permet de réguler la douceur de l'enveloppe. Destination de modulation "Filter Env Attack".

Release

De 0 à 127. Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton DECAY du filtré. Temps de réaction aux brusques baissses du niveau du signal d'entrée. Permet de réguler la douleur de l'enveloppe. Destination de modulation "Filter Env Decay".

Sensibilité

0% à 100%. Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton SUSTAIN du filtrte. Contrôle la sensibilité du suiveur d'enveloppe à son signal d'entrée (ce paramètre n'affecte pas directement le niveau du signal). La valeur standard est 50%, destination de modulation "Filter Env Sustain".

Entrée du modulator en anneau

Pour acceder à cette page, appuyez sur EDIT jusqu'à ce que le voyant clignote et déplacez-vous avec les boutons PARAMETERS.

La source définie par le paramètre Input Select (voir "Input Select", page 108) peut-être modulée en anneau avec le signal de l'oscillateur :

Edit FX	Input Ring Modulator
Y
Mix
Off

Mix

Off, de 1 à 63, Ringmod, de 65 à 126, Input. "Off" désigne l'absence d'entrée de modulation en anneau, les autres valeurs déterminant la balance entre les deux signaux : "1" correspond généralement au signal d'oscillateur non traité, "Ringmod" désigne uniquement le signal de modulator en anneau et "Input" correspond au signal d'entrée.

OSCILLATEURS

Le Virus est doté de cinq sources internes de génération du son : trois oscillateurs principaux, un sous-oscillateur et un générateur de bruit. Vous pouvez régler le niveaux de ces sources à l'aide des boutons de la section MIX (voir “MIXAGE”, page 112).

Le Virus TI propose trois modes d'oscillateur fondamentalement différents : Classic (identique aux precedents modèles Virus), HyperSaw (jusqu'à 9 ondes en dent de scie avec sync et sousoscillateurs intégrés, généralement sans FM) et WaveTable (interpolation progressive, nombre d'ondes variable, pas de sync).

Pour acceder aux pages Common, Sub Oscillator, Noise et Ring Modulator, appuyez sur EDIT une ou deux fois jusqu'à ce que son voyant clignote.

HyperSaw™ et synchronisation

Contrairement aux oscillateurs classiques, où vous pouviez synchroniser l'oscillateur 2 et l'oscillateur 1, les oscillateurs HyperSaw sont toujours synchronisés sur leur propre oscillator "maître" inaudible. Le bouton FM AMOUNT permet de contrôle un paramètre "Syn Offset" et de définir àquel point le pitch de l'oscillateur sera plus élevé que celui de son maître.

HyperSaw™ et les sous-oscillateurs

De la même manière, les oscillateurs HyperSaw ont également leur propres sous-oscillateurs intégrés - plusieurs ondes carrees accordées une octave en dessous de l'oscillateur principal. Les sous-oscillateurs HyperSaw sont toujours carrés : ils n'ont pas de paramètre de forme (voir "Shape", page 96).

En mode HyperSaw, le contrôle SUB OSC VOLUME de la section MIX génére un crossfade entre l'oscillateur principal et ses sous-oscillateurs intégrés (le sous-oscillateur standard est désacté). Au maximum, il en résultat ce qu'on pourrait appeler une onde "hyper-carrée".

>COMMANDES DU PANNEAU

SHAPE (Forme)

Classic : Mélange les formes d'onde qui se trouvent dans chaque oscillateur. Voir “Shape”, page 83.

HyperSaw: Contrôle le paramètre de densité (le nombre d'ondes en dent de scie utilisées). Voir "Densité", page 84.

WaveTable: Contrôle le paramètre d'index (la position nominale dans la table). Voir "Index", page 85.

MODE

Via SHIFT + SHAPE. Permet de sélectionner le type d'oscillateur (Classic Virus, HyperSaw ou WaveTable).

WAVE SELECT / PW

Classic: Permet soit de sélectionner l'une des 64 ondes spectrales, soit de contrôle la largeur d'impulsion, en fonction de la valeur可以选择 pour le paramètre Shape. Voir "WAVE SELECT / PW (Sélection d'uneonde ou largeur d'impulsion", page 83 pour plus de détails.

HyperSaw: Contrôle le paramètre de répartition (Spread). Voir "Répartition", page 84.

WaveTable : Permet de sélectionner une table d'ondes. Voir "Tableau", page 85.

SEMITONE (Demi-ton)

Contrôle le pitch de l'oscillateur (voir "Semitone", page 83). Lorsque vous tournez le bouton, le pitch est automatiquement adouci de sorte que le demi-ton semble être un contrôle de fréquence continue.

Le Virus TI fait appel à une nouvelle technique appelée "Pure Semitones" (demi-tons pours). Tous les paramètres SEMITONE des oscillateurs 2 et 3 correspondent à des fréquences de la série d'harmoniques.

PORTAMENTO

Via SHIFT + SEMITONE. Déterminé la lenteur avec laquelle le pitch d'une note glisse vers la suivante. Ce paramètre n'est pas accessible dans le menu oscillateurs, mais dans le menu Master Edit (car il s'applique également à la fréquence de contrôle - voir "Portamento", page 94).

DETUNE 2/3

Permet d'accorder très précisé l'oscillateur 2 au-dessus ou l'oscillateur 3 en-dessous, en fonction de l'oscillateur sélectionné. Voir "Désaccord", page 93.

UNISON DETUNE (Désaccord de l'unisson)

Via SHIFT + DETUNE. Vous pouvez acceder directement au paramètre "Unison Detune" depuis le menu Master Edit - Voir "Detune", page 105.

SELECT

Permet de basculer entre les trois oscillateurs de sorte que la première rangée de boutons (SHAPE, WAVE SELECT/ PW, SEMITONE et DETUNE 2/3) s'applique à l'oscillateur sélectionné. Permet également de déterminer quel sera le menu affché lorsque vous appuyez sur le bouton EDIT...

EDIT

Ouivre une page du menu oscillateurs pour l'oscillateur sélectionné. Remarque : Ce menu comprend également les paramètres de la section MIX. Pour voir les paramètres communs à tous les oscillateurs ainsi qu'aux sous-oscillateurs et au bruit, faites défilé le menu à l'aide des boutons PARAMETERS.

OSC3 ON

Active / Désactive l'oscillateur 3. Si l'oscillateur 3 est désacté, il sera ignoré lorsque vous appuyerez sur SELECT. Voir "Oscillateur-3", page 92.

MONO

Permet de basculer entre le dernier mode "Mono" sélectionné (voir "Mode clavier", page 94) et le mode polyphonique. Pour faire défiler tous les modes clavier, maintenez la touche SHIFT enforcée et appuyez plusieurs fois sur MONO.

SYNC (Synchronisation)

Permet d'activer/désactiver la synchronisation de l'oscillateur 2 pour l'oscillateur 1 si l'oscillateur 2 est en mode Classic. Ce bouton n'a pas d'effet sur le mode WaveTable (ou il n'y a pas de synchronisation). Si l'oscillateur 1 est en mode HyperSaw, en appuyant sur SYNC, vous activez l'options sync offset. Voir "HyperSaw™ et synchronisation", page 79.

PANIC

Via MONO + SYNC. Réinitialise toutes les notes "suspendues".

FM AMOUNT

Classic ou WaveTable : Contrôle l'intensité de la modulation de fréquence.

HyperSaw: Contrôle le paramètre Sync Offset, c'est-à-dire qu'il accorde les oscillateurs HyperSaw au-dessus de leurs propres oscillateurs synchronisés (inaudibles). Voir "HyperSaw™ et synchronisation", page 79.

MODE FM

Via SHIFT + FM AMOUNT. Déterminé la source du modulateur FM. Voir “MODE FM”, page 87.

MENU EDIT

Oscillateur-1 - Classic

Les informations suivantes concernne l'oscillateur 1 en mode Classic uniquement.

Accessible à partir du panneau en appuyant sur SHIFT + SHAPE oscillator.

Classic, HyperSaw, WaveTable. Permet de sélectionner le type de base de l'oscillateur.

Shape

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton SHAPE. Destination de modulation "Osc1 Shape".

Spectral Wave ... Sawtooth ... Pulse : Mixage de forme d'onde. Au minimum, vous entendrez uniquement l'une des 64 ondes spectrales ; au centre, vous entendrez une pure dent de scie et au maximum, vous entendrez une onde pulsée pure. Définissez des valeurs intermédiaires pour obtenir des mixages différents (affichées en pourcentages).

WAVE SELECT / PW (Sélection d'uneonde ou largeur d'impulsion

Accessible à partir du panneau en appuyant sur WAVE SELECT/ PW. Ce sont deux fonctions distinctes, qui dépendent de la valeur du paramètre Shape (voir ci-dessous): Si la forme sélectionnée est en dessous du centre, WAVE SELECT/ PW selectionnera une onde spectrale. Si la forme sélectionnée est au centre (Sawtooth) ou au-dessus, le bouton WAVE SELECT/ PW contrôle la largeur d'impulsion...

Sine, Triangle, Waves 3 à 64. Fonction d'onde spectrale. Destination de modulation "Osc1 Wave Select". ou
De 50.0% à 100% . Fonction de largeur d'impulsion. Destination de modulation "Osc1 Pulse Width".

Semitone

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton SEMITONE. Destination de modulation "Osc1 Pitch".

De -48 à +48 demi-tons. Pitch normal de l'oscillateur 1.

Key Follow (Suivi de touche)

De -64 à +31, Norm, de +33 à +63. Valeur à laquelle le pitch de l'oscilateur 1 suit le clavier (autrement dit : numéro de note MIDI). Appyez simultanément sur les deux boutons VALUE pour un accord normal (Norm). Destination de modulation "Osc1 Key Follow".

Balance

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton OSC BALANCE dans la section MIX.

De -64 à +63. Permet de régler les niveaux relatifs des oscillateurs 1 et 2 (FM comprise), où -64 correspond à l'oscilateur 1 et +63 à l'oscilateur 2 uniquement. Remarque : Ce paramètre se retrouve dans le menu de l'oscilateur 2. Destination de modulation "Osc Balance".

Oscillateur-1 – HyperSaw

Ces informations s'appliquent uniquement à l'oscillateur 1 en mode HyperSaw.

EDR05G Oscillator 1 1/3
Mode	index	WaveTable
Wavetable	28	Sine

Mode

Accessible à partir du panneau en appuyant sur SHIFT + SHAPE oscillator.

Classic, HyperSaw, WaveTable. Permet de sélectionner le type de base de l'oscillateur.

Densité

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton SHAPE oscillator.

De 1,0 à 9,0. Nombre d'ondes en dents de scie utilisées. Les volumes sont enchâinés en fondu pour obtenir des transitions douces.

Répartition

Accessible à partir du panneau en appuyant sur WAVE SELECT/ PW.

De 0 à 127. Désaccord nominal de chaqueonde en dent desciè dans HyperSaw.

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton SEMITONE. Destination de modulation "Osc1 Pitch".

De -48 à +48 demi-tons. Pitch normal de l'oscilateur 1.

Suivi de touche

De -64 à +31, Norm, de +33 à +63. Valeur à laquelle le pitch de l'oscillateur 1 suit le clavier (autrement dit : numéro de note MIDI). Appyez simultanément sur les deux boutons VALUE pour un accord normal (Norm). Destination de modulation "Osc1 Key Follow".

Balance

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton OSC BALANCE dans la section MIX.

De -64 à +63. Permet de régler les niveaux relatifs des oscillateurs 1 et 2 (FM comprise), ou -64 correspond à l'oscilateur 1 et +63 à l'oscilateur 2 uniquement. Remarque : Ce paramètre se retrouver dans le menu de l'oscilateur 2. Destination de modulation "Osc Balance".

Oscillateur-1 - WaveTable

EET 05C Oscillator 1 1/3
Mode	Index	WaveTable
Wavetable	28	Sine

Mode

Accessible à partir du panneau en appuyant sur SHIFT + SHAPE oscillator.

Classic, HyperSaw, WaveTable. Permit deLECTIONner le type de base de l'oscillateur.

Index

De 0 à 127 : Permet de sélectionner la position nominale dans la table d'ondes.

Tableau

De 0 à (dynamique): Permet de sélectionner une table d'ondes. Le nombre de tables disponibles dépend de leur taille totale.

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton SEMITONE. Destination de modulation "Osc1 Pitch".

De -48 à +48 demi-tons. Pitch normal de l'oscillateur 1.

Suivi de touche

De -64 à +31, Norm, de +33 à +63. Valeur à laquelle le pitch de l'oscillateur 1 suit le clavier (autrement dit : numéro de note MIDI). Appyez simultanément sur les deux boutons VALUE pour un accord normal (Norm). Destination de modulation "Osc1 Key Follow".

Balance

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton OSC BALANCE dans la section MIX.

De -64 à +63. Permet de régler les niveaux relatifs des oscillateurs 1 et 2 (FM comprise), où -64 correspond à l'oscillator 1 et +63 à l'oscillator 2 uniquement. Remarque : Ce paramètre se retrouve dans le menu de l'oscillator 2. Destination de modulation "Osc Balance".

Oscillateur-2 - Classic

Accessible à partir du panneau en appuyant sur SHIFT + SHAPE oscillator.

Classic, HyperSaw, WaveTable. Permit de selectionner le type de base de l'oscillateur.

Forme

Idem oscillator 1 - voir "Shape", page 83. Destination de modulation "Osc2 Shape".

WaveSel/PW

Idem oscillateur 1 - voir "WAVE SELECT / PW (Sélection d'une) onde ou largeur d'impulsion", page 83. Destination de modulation "Osc2 Wave Select" ou "Osc2 Pulse Width".

Identique au paramètre Balance de la page oscillateur 1 - voir "Balance", page 83.

IEDHT 05C Oscillator 2.4/5
Detune	FM Mode	FM Amount
50	Pos Triangle	17

Désaccord (Detune)

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton DETUNE 2/3 lorsque l'oscillateur 1 ou 2 est sélectionné.

De 0 à 127. Permet d'accorder très précisément l'oscillateur 2 vers le haut. Destination de modulation "Osc2 Detune".

MODE FM

Déterminé la source de la modulation de fréquence (voir glossaire):

Pos Triangle. Onde triangulaire unipolaire provenant de l'oscillateur 1.
Triangle. Onde triangulaire bipolaire provenant de l'oscillateur 1.
Wave. Il s'agit de l'onde sélectionnée provenant de l'oscillateur 1 (voir "WAVE SELECT / PW (Sélection d'une onde ou largeur d'impulsion", page 83).
Bruit. Signal de bruit.
In L, In L+R, In R. Correspondé à une ou plusieurs entrées audio (voir le panneau arrêté).

FM AMOUNT

Accessible à partir du panneau en appuyant sur FM AMOUNT.

de 0 à 127. il s'agit de l'intensité de la modulation de fréquence. Destination de modulation "FM Amount".

EOUT 05C Oscillator 2 5/5
FittenvPPitch	Sync	FittenvPM
-1	Off	-12

FiltEnv>Pitch

de -64 à +63. Valeur à laquelle l'enveloppe de filtrre module le pitch de l'oscillateur 2. Cette fonction était présente dans les précédents modèles du Virus afin de faciliter les balayages sync mais a été retiree pour des raisons de compatibilité. Destination de modulation "FiltEnv>Osc2 Pitch".

Sync (synchronisation)

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton SYNC.

Off, On. Active / Désactive la synchronisation de l'oscillateur. Chaque fois que l'oscillateur 1 débute un nouveau cycle, l'oscillateur 2 réinitialise sa phase (voir "Angle de phase" dans le glossaire).

FiltEnv>FM

de -64 à +63. Permet de contrôle la valeur à laquelle l'enveloppe de filtré est appliquée à l'amplitude FM. Cette fonction était présente dans les précédents modèles du Virus afin de facilititer les balayages FM mais a été retiree pour des raisons de compatibilité. Destination de modulation "FiltEnv>FM Amount".

Oscillateur-2 – HyperSaw

EBIT OSG Oscillator 2 1/3
Mode	Density	Spread
HyperSaw	4.8	0

Mode

Accessible à partir du panneau en appuyant sur SHIFT + SHAPE oscillator.

Classic, HyperSaw, WaveTable. Permit deLECTIONner le type de base de l'oscillateur.

Densité

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton SHAPE oscillator.

De 1,0 à 9,0. Nombre d'ondes en dents de scie utilisées. Les volumes sont enchâinés en fondu pour obtenir des transitions douces.

Répartition

Accessible à partir du panneau en appuyant sur WAVE SELECT/ PW.

De 0 à 127. Désaccord nominal entre les différentes ondes en mode HyperSaw.

EBIT 05C Oscillator 2 2/8
Samitone	Key Follow	Balance
+11	-21	0

Demi-ton

Idem oscillator 1 - voir "Semitone", page 83. Destination de modulation "Osc2 Pitch".

Suivi de touche

Idem oscillator 1 - voir "Key Follow (Suivi de touche)", page 83. Destination de modulation "Osc2 Key Follow".

Balance

Identique au paramètre Balance de la page oscillateur 1 - voir "Balance", page 83.

EBIT OBC	Oscillator 2.0/3
Détune	Sync	FilterEnv-Pitch
50	Off	-1

Désaccord

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton DETUNE 2/3 lorsque l'oscillateur 1 ou 2 est sélectionné.

De 0 à 127. Permet d'accorder très précisé l'oscillateur 2 vers le haut. Destination de modulation "Osc2 Detune".

FiltEnv>Pitch

Idem mode Classic - voir "FiltEnv>Pitch", page 88.

Oscillateur-2 - WaveTable

EDR DSC Oscillator 2:1/5
Mode	Index	WaveTable
Classic	77	Sine

Mode

Accessible à partir du panneau en appuyant sur SHIFT + SHAPE oscillator.

Classic, HyperSaw, WaveTable. Permit de selectionner le type de base de l'oscillateur.

Index

De 1 à 127: Permet de seLECTIONner la position nominale dans la table d'ondes.

Tableau

De 1 à (dynamique): Permet de sélectionner une table d'ondes. Le nombre de tables disponibles dépend de leur taille totale.

Identique au paramètre Balance de la page oscillateur 1 - voir "Balance", page 83.

IEDHT O50	Oscillator 2.3/5
Detune	FM Mode	FM Amount
50	FreqMod	17

Désaccoed

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton DETUNE 2/3 lorsque l'oscillateur 1 ou 2 est sélectionné.

de 0 à 127. Permet d'accorder très précisément l'oscillateur 2 vers le haut. Destination de modulation "Osc2 Detune".

Mode FM

Déterminé le type de FM (voir glossaire):

> Freq Mod. FM de type analogue (modulation de fréquence).

Phase Mod. FM de type DX7 (modulation de phase).

FM AMOUNT

Accessible à partir du panneau en appuyant sur FM AMOUNT.

De 0 à 127. Permet de contrôle l'intensité de la modulation de fréquence. Destination de modulation "FM Amount".

EBIT O5G Oscillator 24/5

FilterEvoPitch

中

Filterv>FM

12

FiltEnv>Pitch

De -64 à +63. Valeur à laquelle l'enveloppe de filtré module le pitch de l'oscillateur 2. Cette fonction était présente dans les précédents modèles du Virus afin de permettre (notamment) les balayages sync sans utiliser trop d'espace de la matrice de modulation mais a été retiree pour des raisons de compatibilité. Remarque: Le mode WaveTable ne compte pas de synchronisation. Destination de modulation "FiltEnv>Osc2 Pitch".

FiltEnv>FM

De -64 à +63. Permet de contrôle la valeur à laquelle l'enveloppe de filtré est appliquée à l'amplitude FM. Destination de modulation "FiltEnv>FM Amount".

Oscillateur-3

Accessible à partir du panneau en appuyant sur WAVE SELECT/ PW lorsque l'oscillateur 3 est sélectionné.

C'est la forme d'onde de l'oscillateur 3.

Off. Désactive l'oscillateur 3 (voir le bouton OSC3 ON).
Tous les paramètres de l'oscillateur 3 resteront invisibles.
Slave. L'oscillateur 3 suit l'oscillateur 2. Le mixage de la forme d'onde, c.-à-d. la forme (SHAPE) et toute modulation appliquée à l'oscillateur 2 s'appliqueront à l'oscillateur 3. Dans ce cas, les fonctions demi-ton et désaccord (voir ci-dessous) sont ignorées.
Sawtooth, Pulse, Sine, Triangle, Waves 3 to 64.
Forme d'onde de l'oscillateur 3. Remarque: Si vous avez sélectionné "Pulse" pour l'oscillateur 3, sa largeur d'impulsion suivra celle de l'oscillateur 2.

Demi-ton

De -48 à +48. Pitch de l'oscillateur 3 (voir "Semitone", page 83). Si vous avez sélectionné le mode "Slave" (voir "Mode/Wave" ci-dessus), la valeur sera ignorée ; le pitch de l'oscillateur 3 suivra celui de l'oscillateur 2. Destination de modulation "Osc3 Pitch".

Volume

De 0 à 127. C'est le niveau de l'oscillateur 3 lorsqu'il est activé (voir "OSC3 ON", page 81 et "Mode/Wave" ci-dessus). Destination de modulation "Osc3 Volume".

Désaccord

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton DETUNE 2/3 lorsque l'oscillateur 3 est sélectionné. Si l'oscillateur 3 est sur "Slave" (voir Mode/Wave" ci-dessus) et que l'oscillateur 2 est actif, les oscillateurs 2 et 3 seront désaccordés en même temps.

De 0 à -127. Permet d'accorder très précisé l'oscillateur 3 vers le bas. Destination de modulation "Osc3 Detune".

Paramètres communs (Common)

Les pages Common concernent les réglages qui affectent plusieurs oscillateurs en même temps. Pour y acceder, appuyez une fois ou deux sur EDIT, jusqu'à ce que le voyant clignote, et déplacez-vous avec les boutons PARAMETERS.

Phase Init

Off. L'angle de phase (voir glossaire) de chaque oscillateur est réinitialisé sur une valeur aléatoire au début de chaque note. Cette fonction est très proche des oscillateurs à "oscillations libres" que l'on trouve sur les vérables synthétiseurs analogiques.
De 1 à 127. L'angle de phase de l'oscillateur 1 est fixé à 0^ , la phase de l'oscillateur 2 est décalée vers l'avant, cette de l'oscillateur 3 est décalée d'autant vers l'arrête. La fonction Phase Init se révèle particulièrement utile pour lessons de percussions (dont l'attaque est très courte), car elle permet de s'assurer que le "clic" initial des notes aura toujours le même son.

Mode clavier

Déterminé la manière dont les voix sont assignées :

Poly. Polyphonique.
Mono 1. Monophonique, déclenchement multiple, full portamento (voir “Portamento”, page 94)
Mono 2. Monophonique, déclenchement multiple, legato portamento
Mono 3. Monophonique, déclenchement simple, full portamento
Mono 4. Monophonique, déclenchement simple, legato portamento
Hold. Polyphonique. Les notes sont soutenues jusqu'à ce qu'elles soient toutes relâchéées et qu'une nouvelle note soit jouée.

Osc Volume

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton OSC VOLUME (dans la section MIX).

de -64 à -63. Déterminé le niveau total de tous les oscillateurs et signaux de sortie (sauf le bruit et le modulator en annexe) juste avant d'entrée les filtres.

Remarque: La valeur 0 correspond au gain d'unité, c.-à-d. au niveau de volume maximum, tandis que les valeurs positives contrôlent uniquement l'intensité de saturation (voir "Saturation", page 115). Destination de modulation "Osc Volume".

EIDIR OSE	Common 2/3
Fortamento	Punch	FilterSync
Off	29	-12

Portamento

Off, de 1 à 127. Déterminé la lenteur à laquelle le pitch d'une note glisse vers la suivante. L'effect de portamento dépend en réalité du KeyMode (voir "Mode clavier", page 94). Destination de modulation "Portamento".

Punch

de 0 à 127. Met en avant l'effet de percussion des attaques courtes dans l'enveloppe de l'amplificateur. Aux valeurs supérieures, le punch devient un petit "claquement" audible au départ de chaque note. Destination de modulation "Punch Intensity".

Sync Offset (décalage de synchronisation)

Fonction visible uniquement lorsqu'au moins un oscillateur est en mode HyperSaw. Accessible directement sur le panneau via FM AMOUNT.

De 0 à 127. Il s'agit du décalage de fréquence de l'HyperSaw audible par rapport à son propre oscillator "maître" interne. Destination de modulation "FM Amount".

FiltEnv>Sync

Fonction visible uniquement lorsqu'au moins un oscillateur est en mode HyperSaw.

De -64 à +63. Contrôle le degré d'enveloppe de filtre appliquée au décalage de synchronisation (voir "Sync Offset" ci-dessus). Semblable à la fonction FiltEnv>FM des autres types d'oscillateurs. Si les oscillateurs 1 et 2 sont en mode HyperSaw, ce paramètre va modifier la fonction Sync Offset des deux oscillateurs en même temps. Remarque : L'oscillateur 1 ne sera pas affecté si la fonction SYNC n'est pas activée (voir "HyperSaw™ et synchronisation", page 79). Destination de modulation "FiltEnv>FM Amount".

Sous-oscillateur

Il s'agit d'un oscillateur "esclave" accordé une octave sous son oscillateur maître. En mode Classic et WaveTable (voir "Oscillateur-1 - Classic", page 82 et "Oscillateur-1 - WaveTable", page 85), le sous-oscillateur est toujours soumis à l'oscillateur 1 et peut présenter uneonde carrée ou triangulaire.

En mode HyperSaw (voir "Oscillateur-1 - HyperSaw", page 84), il s'agit toujours d'uneonde carrée. Si l'un des oscillateurs 1 et 2 est en mode HyperSaw, le sous-oscillateur classique sera désactivé - voir "HyperSaw™ et les sous-oscillateurs", page 79.

Volume

Accessible sur le panneau via SUB OSC VOLUME.

De 0 à 127. Mixage ou volume du sous-oscillateur. En mode HyperSaw (voir "Oscillateur-1 - HyperSaw", page 84), ce paramètre cree des fondus enchainés entre l'oscillateur HyperSaw et son sous-oscillateur intégré. Destination de modulation "Sub Osc Volume".

Shape

Paramètre non visible si aucun oscillator n'est en mode HyperSaw - voir "HyperSaw™ et les sous-oscillateurs", page 79.

Square, Triangle. Permet deCHOISIR la forme d'onde (carrée, triangulaire) du sous-oscillateur.

Bruit

EDR osc	Noise
Volume	Color
28	-12

Volume

Accessible à partir du panneau en appuyant sur NOISE VOLUME.

Off, de 1 à 127. Il s'agit du niveau de bruit. Si cette fonction est désactivée (Off), le paramètre Color ne sera pas visible. Destination de modulation "Noise Volume".

Couleur

de -64 à +63. Permet de régler la plage de fréquence du bruit. Les valeurs négatives sont plus sombres, tandis que les positives sont plus vives. La valeur 0 correspond au bruit "blanc" (voir glossaire). Destination de modulation "Noise Color".

Ring modulator (Modulateur en anneau)

Le modulator en anneau permet de créé des fréquences supplémentaires (la somme et la différence) en multipliant les signaux des oscillateurs 1 et 2. Il n'est pas activé en mode Split (voir "Routing (Routage)", page 120).

EBIT 05C: Ring Modulator

Volume

15

Volume

Accessible à partir du panneau en appuyant sur SHIFT + NOISE VOLUME.

Off, de 1 à 127. Correspondé au niveau de sortie du modulateur en anneau. Il est indépendant du paramètre OSC VOLUME (voir "OSC VOLUME (Volume des oscillateurs)", page 112). Destination de modulation "Ring Modulator".

MASTER (Maitre)

La section MASTER (non étiquettée) comprend toutes les commandes situées à gauche, à droite et sous l'écran.

>COMMANDES DU PANNEAU

EXIT (Quitter)

Permer de fermer le menu actif et de revenir au mode joué (mode Single, Multi ou Séquenceur).

TAP

C'est une fonction "Tap Tempo" comme on en trouve sur les boîtes à rythme et sur certains temporisateurs. Ce bouton Tap permet de modifier de manière égale le tempo de l'horloge MIDI interne - le BPM variera en fonction, (voir "Tempo", page 102).

EDIT (Modifier)

Permet d'ouvrir le menu Master edit (voir "MENU EDIT", page 102).

MULTI EDIT

Via SHIFT + EDIT. Permet d'accéder aux paramètres du mode MULTI (voir “Références mode Multi”, page 139).

CONFIG

Permet d'ouvrir le menu de configuration principal - voir "Références pour la configuration", page 125.

REMOTE (Å distance)

Via SHIFT + CONFIG. Place le Virus sous commande à distance, par exemple, avec un contrôleur MIDI. Le Virus TI peut supporter jusqu'à 32 templates différents. Visitez le site

http://www.access-music.de

et téléchargez les tous derniers templates pour divers apparéils MIDI connus ou des templates personalisés créés avec l'application VirusControl (voir "VirusControl", page 145).

Remarque: En mode REMOTE, le bouton MASTER VOLUME peut contrôler le volume MIDI (CC#7) au lieu des niveaux de sortie - voir "LCD Contrast (Contraste de l'écran LCD)", page 137.

STORE (Enregisterr)

Ouvre un menu dans lequel vous pouveznommer et enregistrer les programmes éditions, copier des banques vers la ROM ou envoyer des données systèmes exclusives via MIDI. Voir "Store", page 111.

RANDOM (Aléatoire)

Via SHIFT + STORE. Permet de créé un programme aléatoire basé sur le programme actif. Voir “Random PG”, page 126.

UNDO (Annuler)

1) Lorsque vous editedz un programme: cette touche permet d'annuler la dernière modification effectuee.
2) ÀpRES avoir changé de programme : cette touche permet de revenir sur le dernier programme édité.
3) Pendant l'enregistrement (STORE): elle permet de comparer le programme édité avec l'original à l'emplacement définit.

REDO (Rétablir)

Via SHIFT + UNDO. Annule la fonction d'annulation (Undo) - voir ci-dessus.

Utilisez ces boutons pour transposer tout un programme en octaves. Pour effectuer une transposition au-delà des limites (de -2 à +2 octaves) ou une transposition en demi-tons, utilisez le paramètre Transpose à partir du menu MASTER EDIT (voir "Transpose (Transposition)", page 103).

Sur les versions clavier du Virus TI, un paramètre global déterminé si ces boutons affecteront le générateur de son du Virus ou les données MIDI provenant du clavier. Voir "Boutons de transposition", page 131.

POWER ON/OFF (Marche/Arrêt)

TRANSPOSE (bas) + TRANSPOSE (haut)

Pourmettre l'appareil en mode veille,maintenez ces deux boutons enfoncés jusqu'à ce que le compte à rebours soit à zéro.De cette façon,vous pouvez eteindreleVirus même lorsqu'il est monté en rack.PourrallumerleVirus,appuyez sur ces deux boutons pendant un instant.

SHIFT

Permet d'acceder aux fonctions imprimées en rouge (en bleu pour le Pølar) sur le panneau. Il vous suffit de maintainir la touche SHIFT enforcée avant d'utiliser le bouton ou la touche voulue, puis de relâcher.

RECHERCHE

Permet d'ouvrir un menu dans lequel vous pouvez faire défilé les programmes contenus dans une catégorie donnée (voir "Catégories", page 109). Utilisez le bouton VALUE 1 pour définir une catégorie et VALUE 3 pour faire défilier les programmes. Lorsque vous avez trouve le programme qui vous convient, appuyez sur EXIT pour sorting.

AUDITION

Via SHIFT + SEARCH. Permet de jourer une note (C3) sans avoir à utiliser le clavier ou le séquenceur.

BPM

Voyant lumineux de tempo système (horloge MIDI).
Voir "TEMPO", page 124.

VALUE 1

Permet de régler le paramètre qui apparaît juste au-dessus du bouton.

CATEGORY (Catégorie)

Via SHIFT + VALUE 1. Permit de sélectionner une catégorie et facilité la recherche de programmes, sans passer par le menu SEARCH (voir ci-dessus). Voir “Catégories”, page 109.

VALUE 2

Permet de régler le paramètre qui apparaît juste au-dessus du bouton.

BANK (Banque)

Via SHIFT + VALUE 2. Permit de scélectionner une banque. L'alternative consiste à utiliser les boutons BANK situés à droite de l'affichage.

VALUE 3

Permet de régler le paramètre qui apparaît juste au-dessus du bouton.

PROGRAM

Via SHIFT + VALUE 3. Permet de besoin un programme.
C'est plus rapide qu'en utilisant les boutons PROGRAM situés à droite de l'affichage.

PART (Partie)

Permet de passer d'une partie à une autre dans un programme Multi ou en mode séquenceur. Voir "Références mode Multi", page 139 et "SEQ MODE" ci-dessous.

MULTI

Permet de passer en mode MULTI. Si le Virus TI est déjà en mode Multi, cette fonction permet de sortir d'un menu ouvert. Voir “Références mode Multi”, page 139.

SINGLE

Permet de passer en mode SINGLE. Si le Virus TI est déjà en mode Single, cette fonction permet de sortir d'un menu ouvert.

SEQ MODE (Mode Séquenceur)

Via MULTI + SINGLE. Permet de passer en mode séquenceur.
Cette fonction permet d'acceder simultanément à 16 programmes. Sémblable au mode Multi, excepté qu'il n'existe qu'un seul programme en mode séquenceur et que le canal MIDI est toujours égal au nombre de partie.

Vous n'avez besoin d'aucun autre paramètre. Les réglages de tempo, panoramicque, volumes MIDI, etc. sont tous gérés par le séquenceur.

Tout comme en mode Multi, les données du mode Sequencer peuvent être transmises (ex.: enregistrées dans un séquenceur MIDI) via Arrangement Dump (transfert de l'arrangement) - voir "Transmit MIDI Dump (Envoyer le transfert MIDI)", page 129.

PARAMETERS / BANK

Lorsqu'un menu est ouvert, utilisez ces boutons pour faire défiler les différentes pages. Lorsqu'aucun menu n'est ouvert, ces boutons permettent de faire défiler les banques.

VALUE / PROGRAM

Lorsqu'un menu est ouvert, utilisez ces boutons pour diminuier/ augmenter la valeur du paramètre actif. Lorsqu'aucun menu n'est ouvert, ces boutons permettent de faire défilier les programmes contenus dans la banque active. Ces boutons font également office de curseur de commande lorsque vous nommez des programmes (voir "STORE (Enregisterer)", page 99).

> MENU EDIT

Le bouton EDIT situé à gauche de l'affichage ouvre un menu pour acceder à tous les paramètres qui n'appartiensent à aucune section particulière, mais qui figurent dans chaque programme.

Paramètres communs (Common)

EDR SINGLE	Common 1/3
Tempo	Patch Volume	Panorama
190 bpm	100	-1

Tempo

Accessible en appuyant sur SHIFT + RELEASE dans la section AMPLIFIER ENVELOPE.

De 63 bpm à 190 bpm. Le Virus compte une horloge interne sur laquelle vous pouvez synchroniser les LFO, l'arpégiateur et les fonctions retard et réverbération (voir les sections concernées). Cette horloge se soumet automatiquement à tout signal d'horloge MIDI parvenant par

la prise MIDI IN. En l'absence de ce signal, elle adopts cette valeur. Lorsqu'une horloge MIDI est perçue, un petit symbole apparait dans le coin supérieur droit de l'affichage. Voir "MIDI Clock (horloge MIDI)", page 127.

Patch Volume (Volume du patch)

De 0 à 127. Il s'agit du volume général d'un programme, fonction très pratique pour équilibrer les niveaux de différents programmes (ou de différentes parties lorsque vous étés en mode Multi). Remarque : Il se peut que vous soyez obligé de laisser cette valeur sous 127 pour éviter toute distorsion indésirable, notamment lorsque vous jouez plusieurs notes en même temps (100 est une bonne valeur pour commencer). Le volume du patch réagit à la note CC#7 MIDI (volume du canal) aussi bien qu'à la note CC#11 (expression). Destination de modulation "Patch Volume".

Panoramaque

De -64 à +63. Indique la position du signal sur les sorties stéréo. Réagit à la note CC#10 MIDI (Panoramaque). Destination de modulation "Panorama".

De -64 à +63 demi-tons. Permet de transposer le pitch de tout un programme en demi-tons. Destination de modulation "Transpose".

Mode Smooth (Lissage)

Depuis ses débuts, Access a toujours fait appel à la technique "Adaptive Control Smoothing" (ACS) dans tous ses modèles de synthétiseurs. Cette technique permet d'éviter la frutta qui serait généree par des changements rapides (mouvements des boutons, modulation).

Off. La fonction de lissage est désactivée.

Avantages : Les changements de valeurs sont immédiats, sans accroc. Pratique pour les effets gater et autres lorsque vous utilisez un séquenceur. Inconvénients : Les changements continus des contrôleles sont incrémentediels, ce qui signifie que vous devrez peut-etre accepter un peu de friture.

On. Le lissage est activé. Avantages : Les changements continus des contrôle sont adoucis, cette option est donc généralement laCOMMUE. Inconvénients : Résultat parfois trop lent pour des sauts rapides intentionels, comme les effets Gater.
Auto. Les changements des contrôle sont analysés et le lissage est activé ou non en fonction de la rapidité de ces changements. Avantages : Vous pouvez appliquer des changements lisses mais brusques à un même son. Inconvénients : La répétition des sauts peut être trop rapipe pour qu'ils soient analysés correctement.
Note. Lorsque la fonction de lissage est désactivée, vous n'entendrez les changements qu'au départ de chaque note jouée (et non entre les notes). Avantages : Aucun accroc. Inconvénients : Les transitions douces sont impossibles.
Quantize 1/64 ... 1/1. Fonction de lissage désactivée ; tout changement n'intervient qu'a intervalles rhytmiques relatifs au Tempo, exprime sous forme d'une fraction de mesure 4/4. Voir “Tempo”, page 102.

De -64 à +63 demi-tons. Valeur à laquelle la courbure de la hauteur tonale (pitch bend) s'applique aux oscillateurs lorsque le Pitch Bender (sur un clavier ou autre) est au maximum.

Bend Down (Courbe descendante)

De -64 à +63 demi-tons. Valeur à laquelle la courbure de la hauteur tonale est appliquée lorsque le Pitch Bender est au minimum.

Bender Scale (Échelle de la courbe)

Linear (linéaire). La courbe de la hauteur tonale est directement proportionnelle à la positon de la molette du Pitch Bender.
Exponential (exponentielle). La sensibilité de la courbure de hauteur tonale est moindre lorsque la molette est positionnée vers le centre, ce qui permet un contrôle plus第二节 de la hauteur tonale.

Unisson

EDITION SINGLE	Unison 1/2
Voices	Detune	Pan Spread
Twin	7	127

"Unisson" signifie plusieurs occurrences d'une même note au même instant. Avec le Virus, vous pouvez compiler des voix, les désaccorder les une par rapport aux autres et les répartir sur un champs stéreo (voir "Répartition panoramicique" cédssous) pour obtenir un son plus riche. En revanche, vous obtenez une réduction de la polyphonie.

Voices

Off, Twin, de 3 à 16. Indique le nombre de voix utilisées pour chaque note. L'option "Twin" est relativement efficace, car elle diminue de moitié la polyphonie maximale tout en permettant de contrôle précisé la phase LFO (voir ci-dessous). Si la fonction Voices est désactivée (Off), aucun autre paramètre Unison ne sera visible, à l'exception de Pan Spread (voir ci-dessous).

Detune

Accessible à partir du panneau en appuyant sur SHIFT + DETUNE dans la section OSCILLATORS. Cette fonction ne s'applique que lorsque "Voices" est sur Twin ou sur une valeur supérieure.

De 0 à 127. Indique la valeur à laquelle les voix compilées sont désaccordées les ones par rapport aux autres. Destination de modulation "Unison Detune".

Pan Spread

De 0 à 127. C'est la largeur stéreo du signal. Ce paramètre s'applique non seulement aux sons sous Unison, mais également aux sons des modes Parallel et Split (voir "Routing (Routage)", page 120). C'est pourquoi il demeure visible lorsque la fonction Voices est désactivée (voir ci-dessus). Destination de modulation "Pan Spread".

Phase LFO

De -64 à +63. Valeur à laquelle es phases de tous les LFO sont décalées les une par rapport aux autres. Permet de créé des sons encore plus complexes avec Unison.

Liste des velocités

Ces pages vous permettent d'acceder à plusieurs destinations fixes pour les données de velocité MIDI (c'est-à-dire, la force avec laquelle une touche est frappée).

EBIT SINGLE	Velocity Map 1/4
Volume	Panorama	FM Amount
-4 T	+8	-17

Volume

De -64 à +63. Indique la valeur à laquelle la velocité affecte le volume global de toutes les sources internes de génération du son.

Panoramaque

De -64 à +63. Indique la valeur à laquelle la velocité affecte la position de panoramaque.

FM AMOUNT

De -64 à +63. Indique la valeur à laquelle la velocité affecte la quantité de modulation de fréquence (FM AMOUNT) entre les oscillateurs 1 et 2.

EDR SINGLE	Velocity Map 2/4
Osc 1 Shape	Osc 2 Shape	Pulse Width
-43	+5	-22

Osc 1 Shape

De -64 à +63. Indique la valeur à laquelle la velocité affecte la forme de l'oscillateur 1.

Osc 2 Shape

De -64 à +63. Indique la valeur à laquelle la velocité affecte la forme de l'oscillateur 2.

Pulse Width (Largeur d'impulsion)

De -64 à +63. Indique la valeur à laquelle la velocité affecte la largeur d'impulsion de tous les oscillateurs principaux.

De -64 à +63. Indique la valeur à laquelle la velocité affecte la quantité d'enveloppe du filtré 1. Voir "ENV AMOUNT", page 114.

Resonance 1

De -64 à +63. Indique la valeur à laquelle la velocité affecte la résonance du filtre 1. Voir “RESONANCE”, page 114.

EBIT SINGLE	Velocity Map 4/4
Filter2 Env Amount	Resonance 2
+63	+63

Filter 2 Env Amount

De -64 à +63. Indique la valeur à laquelle la velocité affecte la quantité d'enveloppe du filtré 2. Voir "ENV AMOUNT", page 114.

Resonance 2

De -64 à +63. Indique la valeur à laquelle la velocité affecte la résonance du filtre 2. Voir "RESONANCE 2", page 114.

Entrées

HITSHINGILI inputs

Mode Dynamic

input Select in R

Mode

Au lieu d'utiliser les oscillateurs internes, vous pouvez Traits un signal provenant des entrées externes avec les filtres, les enveloppopes et les effets du Virus.

Off. Dans la configuration standard, les oscillateurs du Virus représentent la source de son de base.
Dynamic. La source définie par "Input Select" (voir ci-dessous) est routée vers la section FILTERS, les enveloppôs restent fonctionnelles. Ce qui signifie que vous doivent jouer une note pour entendre un son. Bien qu'il n'y ait qu'une seule source audio, chaque note a une enveloppe et un contrôle indépendants.
Static. La source définie par "Input Select" est routée vers la section FILTERS, mais toutes les enveloppées sont ignorées. De fait, la section des filtres devient monophonique.

Input Select

Permet de déterminer la source du signal.

In Left, In L+R, In R. Le signal provient des entrées droite, gauche ou des deux côtés.

Surround

EIDIT SINGLE SURFOUD

Output

USB3R

Balance

中

Le Virus est doté de deux sorties stéreo supplémentaires. Bien qu'elles soient particulièrement utiles en mode MULTI, les sorties stéreo supplémentaires sont également utilisées en mode SINGLE en tant que canal d'envoi des effets externes, par exemple.

Output

Out 1 L... Out3 R. Permet de déterminer les prises de sortie qui seront utilisées pour les sorties audio supplémentaires.
USB1 L ... USB2 R. Permet de déterminer les canaux audio qui seront utilisés pour les sorties audio supplémentaires.

Balance

De -64 à +63. Fondu enchâné entre les sorties standard et les sorties surround (voir plus haut). Cette fonction s'avéré utile lors de l'envoi des effets externes, ou pour les mixages surround en association avec le paramètre Panorama (voir "Panoramaque", page 58).

Catégories

A chaque programme est assigné une ou deux catégories, ce qui permet de les retrouver plus facilement par type (Lead, Pad, Drums, etc.) grâce à la fonction SEARCH.

IEHIT SINHIL

Name Out 1

Aid

NameCat2

Lodi

NameCat1,NameCat2

Off, Acid ... Favourites 3. Permit de sélectionner les noms des catégories. Étant donné que certains sons peuvent être classés dans plus d'une catégorie (ex.: Bass et Digital), deux catégories peuvent être assignées à chaque son.

Bouton Soft

Outre leur role lors de l'édition, les trois boutons VALUE situés sous l'affichage peuvent servir de commandes de performances supplémentaires. On les appelle alors les boutons "Soft": ils permettent d'acceder instantanément aux paramètres qui, sans cela, ne seraient pas accessibles directement. Voir également "Bouton Soft (réglages généraux)", page 134.

Function as... (Fonctionnement)

Voir “FONCTIONS DU BOUTON «SOFT»”, page 146.

Permet de sélectionner des destinations dans une liste. Astuce : Au lieu d'utiliser un contrôle direct, vous pouvez déterminer un changement de contrôle MIDI inutilisé (ex.: données), puis l'utiliser comme source dans la matrice de modulations. Cette méthode vous permet de contrôleur une plage de destinations plus importante - voir “SOURCES DES MATRICES”, page 144. Elle permet également d'utiliser plusieurs destinations et des plages variables (voir “Amount”, page 50).

Name (nom)

Para, +3rds ... Warp, Width. Permet de saisir un nom qui apparaître au-dessus du bouton VALUE. Essayez de désoir le nom le mieux adapté pour désigner l'effet dans son ensemble. En selectionnant ">Para", vous afficherez la destination elle-même (voir ci-dessus).

STORE (Enregister)

Store

Pour enregistrer le programme en cours sous le même nom et à la même position, appuyez sur STORE quatre fois d'affilée. Pour annuler l'une de ces fonctions, appuyez sur EXIT.

STOREE SINGLE	[Name: Overtureck]
Destination	Patch No.	Patch Name
send SysEx	127	Overtureck

Destination

RAM-A to RAM-D. Pour enregistrer le programme en cours (en mode Single ou Multi) dans la mémoire.
Send SysEx. Permet d'envoyer différents types de données via MIDI vers un périhérique, comme un ordinateur ou un autre Virus.

Permet de selectionner un emplacement, c'est-à-dire un endroit où enregistrer le programme en cours.

Patch Name (Nom du patch)

(dynamique). Affiche le nom du programme localisé à l'emplacement désigné par Patch No.

Patch No.

De 0 à 127. Permet de sélectionner un numéro de programme. Àpres avoir scélectionné la banque et ce numéro, appuyez de nouveau sur STORE pour nommer le programme (utilisèz le bouton PARAMETERS comme un curseur), et encore une fois pour finaliser.

STONE SINGLIE R.AM-A 1:Overtureck

Patch Name (Nom du patch)

(Dynamique). Permet de modifier le nom du patch.

MIXAGE

Cette section permet de contrôler les niveaux relatifs de toutes les sources de sons, à l'exception des entrées audio. La section MIX n'a pas de bouton EDIT. Vous trouvrez tous les paramètres de mixage dans le menu EDIT des oscillateurs.

OSC BALANCE (Balance des oscillateurs)

Fondu enchaîné entre l'oscillateur 1 et l'oscillateur 2. Voir "Balance", page 83.

PANORAMA (Panorama)

Via SHIFT + OSC BALANCE. C'est la position de la sortie du signal dans le champ stéreo.

SUB OSC VOLUME (Volume du sous-oscillateur)

Contrôle le volume ou le fondu du sous-oscillateur, en fonction du mode d'oscillateurChoisi - voir "HyperSaw™ et les sous-oscillateurs",page 79.

OSC3 VOLUME

Via SHIFT + SUB OSC VOLUME. Contrôle le volume de l'oscillateur 3. Vous pouvez activer/désactiver l'oscillateur 3 à l'aide du bouton OSC3 ON dans la section OSCILLATORS. Voir "Volume", page 93.

Indicateur de la valeur originale

Levoyant s'allume lorsquela valeur originale d'un parametre (telle qu'enregistrree en mémoire) a été atteinte.

OSC VOLUME (Volume des oscillateurs)

Contrôle le niveau global pour les 3 oscillateurs plus le sous-oscillateur (mais pas les niveaux de bruit ni du modulator en annexe). Remarque : Les valeurs positives n'augmentent pas le volume mais uniquement l'intensité de saturation. Voir "Osc Volume", page 94 et "Saturation", page 115.

TYPE DE SATURATION

Via SHIFT + OSC VOLUME. Type de saturation du contrôle.
Voir "Saturation", page 115.

NOISE VOLUME (Volume bu bruit)

Contrôle le niveau de signal du bruit, indépendamment du volume de l'oscillateur. Voir également "Bruit", page 96.

MODULATEUR EN ANNEAU

Via SHIFT + NOISE VOLUME. Contrôle le niveau de signal du modulator en anneau, indépendamment du volume de l'oscillateur. Sur le Virus, les deux entrées du modulator en anneau sont toujours les oscillateurs 1 et 2 (y compris toute modulation de fréquence). Il n'est pas activé en mode Split. Voir "Routing (Routage)", page 120 et "Ring modulator (Modulator en anneau)", page 97.

FILTRES

Le Virus TI est doté de deux filtres multimode que vous pouvez configurer en série, en parallèle ou en mode split (pour séparer les canaux gauche et droite avec des sources de signal différents).

>COMMANDES DU PANNEAU

CUTOFF (Coupure)

La fréquence de coupure du contrôle 1 (voir "Coupure", page 117). Si la fonction Cutoff Link est activée (voir "Cutoff Link (Liaison de coupure)", page 120), cette commande permettra également de contrôler la coupure du contrôle 2.

RESONANCE

Il s'agit de la résonance d'un ou des deux filtres au même moment, en fonction de l'état des deux boutons SELECT. Voir "Résonance", page 117.

RESONANCE 2

Via SHIFT + RESONANCE. Contrôle la résonance du filtré 2,quel que soit l'etat des deux boutons SELECT.

ENV AMOUNT

Quantité d'enveloppe de filtré appliquée à la coupure.
S'applique à l'un ou aux deux filtrés au même moment, en fonction de l'état des deux boutons SELECT.

KEY FOLLOW (Suiivi de touche)

Via SHIFT + ENV AMOUNT. Permet de contrôle le dégré auquel la coupure suit le pitch de sorte que, par exemple, les notes les plus haute sonnent plus clairment que les notes les plus basses. S'applique à l'un ou aux deux filtres au même moment, en fonction de l'état des deux boutons SELECT.

BALANCE DU FILTRE

Il s'agit de la contribution relative des deux filtres. C'est en réalité un ensemble complexe de fondus enchainés, mais les résultats sont intuitifs: À -64, vous n'entendrez que la sortie du filtré 1. À 0, la contribution des deux filtres est égale. À +63, vous n'entendrez que la sortie du filtré 2.

CUTOFF 2

La fréquence de coupure du filtré 2 uniquement. Si la fonction Cutoff Link est activée (voir "Cutoff Link (Liaison de coupure)", page 120), le décalage sera bipolaire (valeurs -64 à +63) et relatif au filtré 1.

FILT1-MODE-FILT2

Ce sont les types de filtres de base. Outre les 4 modes représentés par chaque rangée de voyants, le Virus est doté de 4 modes de filtres "analogiques", qui ne sont accessibles que par le menu EDIT du filtré (voir "Mode", page 117).

SELECT

Ces deux boutons permettent de déterminer quel(s) filtré(s) les boutons RESONANCE et ENV AMOUNT vont contröler. Appuyez sur les deux boutons en même temps (les deux voyants s'allument) pour contrôler simultanément les deux filtres.

> MENU EDIT

Saturation

EINT FILTER Saturation
Type	Osc Volume
Low+Follow	+46

Type

Accessible à partir du panneau en appuyant sur SHIFT + OSC VOLUME dans la section MIX.

Off. Aucune saturation. Remarque : Les valeurs positives OSC VOLUME permettent de contrôle une saturation "analogique" lorsque vous avez sélectionné un modele de filtrer analogique (voir "Mode", page 117).
Light, Soft, Medium, Hard, Digital (légère, douce, moyenne, dure, numérique). Quatre courbes de distorsion différentes.

Wave Shaper (générateur de formes d'ondes). Formed'une sinusoidale (voir Glossaire). Permet d'appliquerd'importantchangements à une forme d'onde,comparables à une modulation de fréquence linéaire.Remarque:L'effet de la fonction Wave Shaper commencedéjà a se faire sentir lorsque OSC VOLUME est en valeurnégative.
Rectifier (Rectificateur). Rectification complète de l'onde (voir glossaire). Cette fonction inverse la moitié du signal, ce qui déforme le son.
Bit Reducer (Réducteur de bit). Réduit la profondeur de bit. Cette fonction génére un bruit de quantisation numérique similaire aux premiers échantillonneurs.
Rate Reducer (Réducteur de vitesse). Réduit la vitesse du sample. Cette fonction génére un effet d'aliasing numériquesemblable aux premiers échantillonneurs.
Rate+Follow. Réduction de la vitesse avec suivi de touche (voir Glossaire).
Low Pass (passe-bas). Filtre salle-bas simple.
Low+Follow. Passe-bas avec suivi de touche.
High Pass (Passe-haut). Filtre passe-haut simple.
High+Follow. Passe-haut (HP) avec suivi de touche.

Saturation

De -64 à -63. Étant donné que le bouton OSC VOLUME contrôle également la saturation, ce paramètre est en fait le même que le volume d'oscillateur (voir "Osc Volume", page 94). Bien que les valeurs négatives modifiient le nom du paramètre en "Osc Volume", certains types de saturation (notamment le Wave Shaper) font déjà effet bien en dessous de la position centrale.

Filtre 1

De 0 à 127. Fréquence seul du contrôle 1. Destination de modulation "Filter1 Cutoff".

Résonance

De 0 à 127. Accentuation de la fréquence de coupure du contrôle 1. Le verritable effet de résonance dépend du mode choisi (voir ci-dessous). Destination de modulation "Filter1 Resonance".

Env Amount

De 0 à 127. Quantité d'enveloppe de filtré appliquée à la coupure du filtré 1. Cet effet peut être inversé (voir "Env Polarity (Polarité d'enveloppe)", page 118). Destination de modulation "Filter 1 Env Amount".

EDUT FILTER	Filter 1 3/3
Mode	Key Follow	Env Polarity
Analog & Pole	+22	Positive

Mode

Accessible à partir du panneau en appuyant sur FILT1 (excepté dans les modes Analog).

Low Pass (Passe-bas). Indiqué par "LP" sur le panneau. Permet aux fréquences inférieures au point de coupure de passer. Cette fonction rejette les fréquences supérieures au point de coupure.
High Pass (Passe-haut). Indiqué par "HP" sur le panneau. Permet aux fréquences supérieures au point de coupure de passer. Cette fonction rejette les fréquences inférieures au point de coupure.

Band Pass (Passe-bande). Indiqué par "BP" sur le panneau. Permet aux fréquences proches du point de coupure de passer. Cette fonction rejette les fréquences inférieures et supérieures au point de coupure.
Band Stop (Coupe-bande). Indiqué par "BS" sur le panneau. Cette fonction rejette les fréquences proches du point de coupure et permet aux fréquences supérieures ou inférieures au point de coupure de passer. Remarque : La résonance (voir "Résonance", page 117) rétrécit cette bande afin de rendre l'effet plus subtile.
Analog 1 Pole ... Analog 4 Pole. Émulation d'un contrôle analogique en cascade (ou en échelle) classique, mais avec un nombre de pôles variable. Dans ce mode, le type de saturation (voir "Type", page 115) est ignoré et remplace par une saturation de contrôle de style MiniMoog™. Ce type estMLS influençant du point de vue experimental ; il donne souvent des résultats surprenants lorsque la résonance définie est très élevé.

Suivi de touche

De -64 à +63. Valeur à laquelle la coupure suit la note MIDI et la courbure de pitch. Voir "Key Follow Base", page 121.

Env Polarity (Polarité d'envelope)

Positive, Negative. Vous pouvez inverser l'effet Env Amount sur le filtre 1 en réglant ce paramètre sur Negative.

Filtre 2

EDRFilter	Filter 2 2/3
Offset	Resonance	Env Amount
-9	127	127

Coupure

De 0 à 127 ou de -64 à +63. Fréquence seuil du filtré 2. Si la fonction Cutoff Link (voir “Cutoff Link (Liaison de coupure)”, page 120) est activée, la coupure du filtré 2 deviendra un décalage bipolaire du filtré 1 au lieu d'une valeur absolue. Destination de modulation “Filter2 Cutoff”.

Résonance

De 0 à 127. Accentuation de la fréquence de coupure du contrôle 2. Le verritable effet de résonance dépend du mode choisi (voir ci-dessous). Destination de modulation "Filter2 Resonance".

Env Amount

De 0 à 127. Déterminé la quantité d'enveloppe du filtré 2, c.-à-d. la quantité d'enveloppe du filtré appliquée à sa coupure. Vous pouvez inverser cette fonction en changeant la polarité (voir "Env Polarity (Polarité d'enveloppe)", page 119). Destination de modulation "Filter2 Env Amount".

Mode

Accessible à partir du panneau en appuyant sur FILT2.

Off. Le filtré 2 est désactivement.
LP = Low Pass. Il permet de filtrer les fréquences inférieures au point de coupure, c'est-à-dire de rejoeter celles qui sont supérieures au point de coupure
HP = High Pass. Il permet de filtrer les fréquences supérieures au point de coupure, c'est-à-dire de rejoeter celles qui sont inférieures au point de coupure
BP = Band Pass. Il permet de filtrer les fréquences proches du point de coupure, c'est-à-dire de rejoeter simultanément celles qui sont au-dessus et en-dessous du point de coupure
BS = Band Stop. Il permet de rejoeter les fréquences proches du point de coupure (à l'intérieur d'une certaine « bande »), c'est-à-dire qu'il Fourth the fréquences supérieures ou inférieures au point de coupure. Remarque : La résonance (voir “Résonance”, page 117) rétrécit cette bande afin de rendre l'effet plus subtile.

Le filtré 2 ne comporte pas de mode analogique.

Suivi de touche

De 0 à 127. Valeur à laquelle la coupure suit la note MIDI et la courbure de pitch. Voir "Key Follow Base", page 121. Destination de modulation "Filter2 Key Follow".

Env Polarity (Polarité d'enveloppe)

Positive, Negative. Vous pouvez inverser l'effet Env Amount sur le filtre 2 en réglant ce paramètre sur Negative.

Paramètres communs (Common)

Si l'un des modes de filtres analogiques est selectionné (voir "Mode", page 117), il n'y aura pas de différence entre la série 4 et la série 6.

Serial 4. Les filtrés sont routés en série, avec 2 pôles (voir Glossaire) chacun.
Serial 6. Les filtres sont routés en série, le filtré 1 a 4 pôles et le filtré 2 a 2 pôles.
Parallel 4. Les filtrés sont routés en parallèle avec 2 pôles chacun.
Mode Split. Les filtrés sont également routés en parallèle avec 2 pôles chacun, mais chaque filtré reçoit un ensemble de signaux différents. L'oscillateur 1 et le sous-oscillateur

dont envoyes sur le filtre 1. L'oscillateur 2 (FM comprise), l'oscillateur 3 et le bruit sont envoyes sur le filtre 2. Le modulator en anneau est désactivé.

Filter Balance (Balance du contrôle)

De -64 à +63. Pour simplifier, il s'agit de la contribution relative de chaque filtré à la sortie globale de la section filtré. C'est en réalité un ensemble complexe de fondus enchânés, mais les résultats sont intuitifs : à -64, vous n'entendrez que la sortie du filtré 1. À 0, la contribution des deux filtrés est égale. À +63, vous n'entendrez que la sortie du filtré 2.

Off. Le bouton CUTOFF du contrôle 1 n'affectora que le contrôle 1.
On. Le premier bouton CUTOFF contrôle également le filtré 2. Le second bouton (CUTOFF 2) devient un décalage bipolaire (-64 à +63) du filtré 1 au lieu d'une valeur indépendante.

De C-2 à G8. C'est la note pivot du suivi de touche (voir "Suivi de touche", page 118). Les notes au-dessus et endessous de ce point seront affectées par le suivi de touche.

Pan Spread

Fonction visible uniquely en modes Parallel et Split (voir "Routage" ci-dessus).

De 0 à 127. Largeur stéreo du signal en mode Parallel ou Split. Ce paramètre s'applique également auxsons Unison et se retrouver par conséquent dans le menu MASTER EDIT (voir "Unisson", page 104). Destination de modulation "Pan Spread".

Enveloppe de filtré

Veuillez vous reporter aux images de “LES ENVELOPPES DU VIRUS”, page 148.

EBIT FILTER Filter Envelope 1,2

Attaque

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le 1er bouton ATTACK.

De 0 à 127. Déterminé le temps nécessaire à l'enveloppe de filtré pour passer de 0 au maximum.

Diminution

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le 1er bouton DECAY.

De 0 à 127. Déterminé le temps nécessaire pour passer du maximum au niveau de tenue (voir ci-dessous).

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton SUSTAIN du filtré.

De 0 à 127. Niveau nominal après Decay.

Sustain Slope (Pente de tenue de note)

Accessible à partir du panneau en appuyant sur SHIFT + SUSTAIN dans la section Filter Envelope.

De -64 à +63. Des valeurs négatives entraînent la chute de la phase de tenue jusqu'0, tandis que des valeurs positives la font monter au maximum. Voir les images dans "ENVELOPPE DE FILTRÉ", page 124.

Accessible à partir du panneau en appuyant sur RELEASE.

De 0 à 127. Commence dés qu'une note rest relachée. C'est le temps nécessaire pour redescendre du niveau actuel jusqu'à 0.

Enveloppe d'amplificateur

Veuillez you reporter aux images de "LES ENVELOPPES DU VIRUS", page 148. Étant donné que la section Envelope ne dispose pas de bouton EDIT, ces paramètres sont accessibles en appuyant sur le bouton EXIT dans la section FILTERS.

EIDIT FILL TIER: Amp Envelope 1,3

Attaque

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le 2ème bouton ATTACK.

De 0 à 127. Déterminé le temps nécessaire à l'enveloppe de l'amplificateur pour passer de 0 au maximum.

Diminution

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le 2ème bouton DECAY.

De 0 à 127. Déterminé le temps nécessaire pour passer du maximum au niveau de tenue (voir ci-dessous).

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton SUSTAIN de l'amplificateur.

De 0 à 127. Niveau nominal après Decay.

Sustain Slope

Accessible à partir du panneau en appuyant sur SHIFT + SUSTAIN dans la section Amp. Envelope

De -64 à +63. Des valeurs négatives entrainent la chute de la phase de tenue jusqu'0, tandis que des valeurs positives la font monter au maximum. Voir les images dans "ENVELOPPE D'AMPLIFICATEUR", page 124.

Release

Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton RELEASE de l'amplificateur.

De 0 à 127. Temps nécessaire pour retomber du niveau actuel à zéro après relâchement de la note.

ENVELOPPE DE FILTR

La section FILTER ENVELOPE permet d'acceder directement aux paramètres de l'enveloppe de filtrre. Veuillez consulter "Enveloppe de filtrre", page 121 pour en savoir plus sur les fonctions de chaque bouton.

La section FILTER ENVELOPE n'a pas de bouton EDIT.
Tous les paramètres sont accessibles via le bouton EDIT de la section FILTERS. Voir également "ENV AMOUNT", page 114.

Les effets de SUSTAIN SLOPE sont représentés par quelques images en Annexe - voir "LES ENVELOPPES DU VIRUS", page 148. Remarque : Vous pourrez utiliser le générateur d'enveloppe de filtré à d'autres fins si vous définissez Filter Envelope comme source dans la matrice.

ENVELOPPE D'AMPLIFICATEUR

La section AMP ENVELOPE permet d'acceder directement aux paramétres de l'enveloppe d'amplificateur. Seules les deux fonctions SHIFT non associées à l'enveloppe sont répertoriées ci-dessous. Pour en savoir plus sur les fonctions normales, voir "Enveloppe d'amplificateur", page 122.

La section AMP ENVELOPE n'a pas de bouton EDIT. Tous les paramètres sont accessibles via le bouton EDIT de la section FILTERS. Les effets de SUSTAIN SLOPE sont représentés par quelques images en Annexe - voir "LES ENVELOPPES DU VIRUS", page 148.

VOLUME DU PATCH

Via SHIFT + ATTACK. Accès rapide au paramètre de volume du patch. Il permet d'équilibrer les niveaux entre les différents programmes. Voir "Patch Volume (Volume du patch)", page 102.

TEMPO

Via SHIFT + RELEASE. Accès rapide à la vitesse de l'horloge interne - voir "Tempo", page 102. En mode Multi, cette fonction contrôle le paramètre de l'horloge principale (voir "Master Clock", page 142).

4: Récérences pour la configuration

Appuyez sur le bouton CONFIG qui se trouve à gauche de l'écran pour ouvrir ce menu. Ce menu contient les paramètres généraux qui définiennent le fonctionnement complet du Virus. Les données de configuration n'ont pas besoin d'être explicitement enregistrées.

Random PG

Réglages généraux du Générateur de programme aléatoire. Utilisez la fonction RANDOM (aléatoire) (SHIFT + STORE) pour modifier un programme existant de façon aléatoire.

De 0 à 127. Force avec laquelle la fonction aléatoire affecte les paramètres du programme.

Scope (portée)

De 0 à 127. Nombre de paramètres du programme concernés. Remarque : Si cette valeur est régée sur un niveau très élevé, l'utilisation successive du Générateur de patch aléatoire aura tendance à creator dessons à tonalité faible voire inexistante.

MIDI

De 1 à 16. Définit un canal MIDI utilisé pour le mode SINGLE (simple) et permet de basculer entre les programmes sous le mode MULTI via le message MIDI « Program Change » (changement de programme).

Soft Thru

Off, On. Indique si les données MIDI reçues sont directement routées (c'est-à-dire reflétées) vers la sortie MIDI. Si cette option est régée sur On (marche), évitez les boucles MIDI sur votre système.

MIDI Device ID (identification de l'appareil MIDI)

De 1 à 16, Omni (17). Numéro d'identification qui permet de transmettre ou de receivevoir des données exclusives du système (voir le glossaire). Pour transférer des données Sysex entre deux appareils, ces derniers doivent être régles sur le même ID d'appareil. S'il est régle sur Omni, le Virus recevra des données Sysex avec n'importe quel ID et transmettra sous l'ID 17.

Arp Note Send (envoi de notes de l'arpégiateur)

Off, On. Indique si les notes créées par l'arpégiateur (voir "Arpégiateur", page 46) seront envoyées vers la ou les sortie(s) MIDI à la place des notes statiques originales ou des accords. Astuce : Vérifiez l'absence de boucle d'asservissement (voir le glossaire) dans vos connexions MIDI.

MIDI Clock (horloge MIDI)

Internal Sync (Synchronisation interne).

L'entrée MIDI Clock sera ignorée. À la place, une horloge généraee de façon interne est utilisée.

Sync to External (Synchronisation externe).

L'entrée MIDI Clock sera reconnue.

> Send (Envoyer).

L'horloge MIDI généree de façon interne est envoyee vers les sorties MIDI.

MIDI Volume (volume MIDI)

Disabled (Désactivé), Enabled (Activé). Indique si le MIDI CC#7 (volume) est reconnu.

Program Change (Changement de programme)

Disabled (Désactivé), Enabled (Activé). Indique si le message MIDI « Program Change » fera basculer les programmes simples (applicable aux programmes en mode simple ainsi qu'à toutes les PARTIES en Multi mode).

Multi Prog. Change (Changement de plusieurs programmes)

Disabled (Désactivé), Enabled (Actived). Indique si le message MIDI « Program Change » fera basculer le programme complet Multi mode s'il est reçu sur le canal global MIDI (voir “Global Channel (canal global)”, page 126).

MIDI Dump RX (réception MIDI)

Receive Dump (Recevoir le transfert)

Le Virus reconnaît automatiquement le type des données qui apparaissent à l'entrée MIDI. Dès qu'un programme individuel est reçu, il apparait uniquement dans un Tampon d'édition (voir glossaire) et il doit être enregistré explicitement (voir "STORE (Enregistrer)", page 99). Les options suivantes s'appliquent donc uniquement à la réception de banques complètes :

Disable (Désactiver). Toutes les données de programme qui arrivent à l'entrée ou aux entrées MIDI seront ignores.
Enable (Activer). Les données de la banque (128 sons) seront enregistrées dans la Banque à partir de laquelle elles ont été transférées à l'origine, indépendamment de la banque actuellement sélectionnée.
To Bank A (Vers la banque A). Les données de la banque sont toujours enregistrées dans la banque A.

To Bank B (Vers la banque B). Les données de la banque sont toujours enregistrées dans la banque B.
To Bank C (Vers la banque C). Les données de la banque sont toujours enregistrées dans la banque C.
To Bank D (Vers la banque D). Les données de la banque sont toujours enregistrées dans la banque D.
To Edit Buffer (Vers le tampon d'édition). Les données entrantes de la banque ne sont pas enregistrées mais sont traitées comme une série de programmes individuels. Elles apparaitront sequentially dans le tampon d'édition (utile pour essayer lessons d'une banque avant d'en supprimer une complètement).
Verify (Vérification). Les données entrantes de la banque sont comparées à la mémoire dans le Virus. Un message d' état apparait ensuite. Utilisez ce réglage pour vérifier si un transfert volumineux a abouti.

MIDI Dump TX (Transmission MIDI)

COMFID Transmit Mldi Dmp

Transmit MIDI Dump (Envoyer le transfert MIDI)

Cette fonction permet de transmettre différents types de données exclusives du système vers un périhérique externe, un ordinateur ou un autre Virus. Elle est également disponible dans le menu STORE (enregister) pour un accès facile - voir "STORE (Enregister)", page 111.

Single Buffer. Contenu du tampon d'édition simple, c'est-à-dire le programme Single actuel (ou une partie sans les paramètres Multi).
Single Bank A. Les 128 programmes de la banque A.
Single Bank B. Les 128 programmes de la banque B.
Single Bank C. Les 128 programmes de la banque C.
Single Bank D. Les 128 programmes de la banque D.

Controller Dump (transfert du contrôleur). Programme simple sous la forme d'une succession de changements de paramètres individuels. Ces derniers peuvent prendre la forme de notes MIDI, de pression polyphonique ou de Sysex, en fonction de la valeur des deux autres paramètres (voir "MIDI Control (commande MIDI)", page 133). Le réglage du transfert du contrôleur est utilisé principalement pour la mise à jour des données dans les éditeurs de paramètres (un environnement Logic par exemple) et il peut être reliativement lent.
Arrangement (disposition). Les 16 sons (maximum) du multi tampon actuel ou du tampon du mode du séquenceur ainsi que les autres réglages « multi »
Multi Bank (multi-banque). Les 16 programmes Multi.
Remote Patches (patches à distance). Tous les modèles distants.

Clavier

Remarque : Les pages du « Clavier » sont disponibles uniquement dans les versions clavier du Virus.

Off. Les données du clavier (notes, molette de modulation, hauteur tonale, etc.) sont envoyées uniquement vers MIDI OUT et non vers la génération interne de son.
On. Réglage standard. Le clavier est directement raccordé à la génération interne de son ainsi qu'à la sortie MIDI.

Mode

Ce paramètre peut être régé sur le mode Single (simple) mais il ne s'aupliqué qu'au mode MULTI. Voir “Références mode Multi”, page 139.

One Channel (canal unique). Le clavier transmet les données MIDI (les notes, etc.) vers la partie actuellément sélectionnée via le canal MIDI définis dans cette partie.
Multi Channels (multi-canaux). Le clavier transmet les données MIDI (les notes, etc.) vers toutes les parties, indépendamment du canal MIDI attribué.

De -64 à +63. Transpose (en demi-tons) soit le générateur de son (voir glossaire), soit le clavier, en fonction de la valeur des touches Transpose...

Boutons de transposition

Patch, Keyboard (Patch, clavier). Indique si les boutons TRANSPOSE du panneau s'appliqueront au moteur de son (patch) ou aux données des notes MIDI à partir du clavier.

De 0 à 127. Indique le numéro MIDI CC (voir glossaire) transmis par la molette de modulation. La valeur standard est 1 (« Mod Wheel »).

Hold Pedal (Pédale de maintainen)

De 0 à 127. Indique le numéro MIDI CC transmis par un apparéil (généralement une pédale de maintainen (sustain) branchée à la prise HOLD). La valeur standard est 64 (« Hold »).

Pedal 2

De 0 à 127. Permet de sélectionner le numéro MIDI CC transmis par un apparéil (généralement une pédale d'expression) branché à la prise PEDAL 2. Les valeurs les plus courantes pour ce paramètre sont 4 (pédale au pied), 7 (volume) ou 11 (expression).

De -64 à +63. Sensibilité aftertouch du canal Réglez ce paramètre en fonction de votre style. La valeur standard (linéaire) est 0.

Velocity Curve (Courbe de velocité)

De -64 à +63. Sensibilité de la dynamique du clavier. Réglez ce paramètre en fonction de votre style. La valeur standard (linéaire) est 0.

Entrées

Edit Config	Inputs
V
Boost	Input ThrU
Off	127

Source

Analog (Analogue). Le signal d'entrée est envoyé via les prises INPUT.
S/PDIF. Le signal d'entrée audio est envoyé via S/PDIF IN.

Sensibilité

+16 dBV, +5 dBV, -8 dBV, -16 dBV. Attenue/augmente de plusieurs crans le signal reçu au niveau de la ou des entrée(s). Utilisez ce paramètre pour adapter les différents niveaux d'entrée en fonction des sources audio externes.

\section*{Caracteristiques}

Linear, Phono (linéaire, phono). Les disques vinyles représentent une distorsion de fréquence spéciale qui a généralement besoin d'un ajustement. Réglez ce paramètre sur Phono lorsque vous vous raccordez directement à une platine ou lorsque vous utilisez un matériel audio enregistré directement à partir de disques vinyles (c'est-à-dire sans désaccentuation).

Audio Clock (horloge audio)

Indique la source d'horloge audio utilisée pour la synchronisation.

Auto. Paramètre définir par défaut. L'horloge audio via USB ou S/PDIF est automatiquement reconnaue. Dans le cas contraire, c'est l'horloge interne qui est utilisé.
Internal (Interne). Seule l'horloge audio généree de façon interne est utilisée.

Fréquence

>44.1kHz 48.0kHz .Frquence de base de l'horloge audio.

MIDI Control (commande MIDI)

Permet de régler la façon dont les paramètres des pages A et B sont gérés pendant la communication MIDI avec par exemple un ordinateur ou un contrôleur MIDI.

Remarque : Les données exclusives à ce système sont toujours reconnues, indépendamment des réglages effectuels. Pour plus d'informations et pour obtenir une liste de tous les paramètres disponibles, consultez le site www.access-music.de.

System Exclusive (Système exclusif, Sysex). Les paramètres de la page A sont transmis et reçus sous la forme de paquets exclusifs au système (SySex). La réception des données du contrôleur est désactivée.
Controller Data (données du contrôle). Les paramètres de la page A sont transmis et reçus sous la forme de données MIDI CC (voir glossaire).

Page B

System Exclusive (Système exclusif, Sysex). Les paramètres de la page B sont transmis et reçus sous la forme de paquets exclusifs au système (SySex). La réception des données du contrôleur est désactivée.
Poly Pressure (pression polyphonique). Les paramètres de la page B sont transmis et reçus sous la forme de données de pression polyphonique (voir glossaire).

Bouton Soft (réglages généraux)

Trois pages de menu identiques, une pour chaque bouton Soft.

Edit Config Soft Knob-1
Destination	Mode
Surround Balance	Global

Destination

Voir “FONCTIONS DU BOUTON «SOFT», page 146. Destination globale. Utilisé lorsque le bouton Soft n'est pas définis dans un programme (voir “Bouton Soft”, page 109) ou lorsque le paramètre Global est réglé sur On (marche).

Mode

Single. Le réglage du programme individuel pour ce bouton Soft s'appliquera. Voir "Bouton Soft", page 109.
Global. Seule la destination globale (voir ci-après) s'appliquera. Remplace tous les réglages individuels de programme pour ce bouton Soft.

Comportement du bouton

Cette fonction permet de définir quand et comment les paramètres réagissant aux mouvements du bouton. Elle est nécessaire car la position des boutons reflète rarement les valeurs enregistrées après un changement de programme. Les modes iSnap, Snap, iRel et Rel sont utiles pour empêcher les variations sonores brusques (en particulier pendant les spectacles en direct).

Off. Les boutons n'ont pas d'autre effet.
Jump (Sauter). La valeur reflète immédiatement la nouvelle position du bouton.
Snap (Calage automatique). La valeur ne change pas tant qu'elle n'a pas eté modifiée avec le bouton.

Rel. La valeur change immédiatement dans le sens du mouvement du bouton (sans sauter) mais les limites peuvent ne pas être atteintes directement : les positions du bouton reflètent les valeurs une fois la valeur originale (enregistrée) atteinte. Le symbole du triangle creux devient plein pour indiquer cette action.

Display Time (Affichage de l'heure)

Off. Les valeurs du bouton ne sont pas affichées.
Off, de 1 à 127. Les valeurs du bouton s'afficheront pendant 7 secondes.

Target (Cible)

Internal (Interne). Les boutons commandent les fonctions internes directement et n'envoiient pas de MIDI.
Internal+MIDI (Interne + MIDI). Les données du bouton sont aussi envoyées vers la sortie MIDI.
MIDI. Les boutons ne commandent pas directement les fonctions internes. Les données sont envoyées uniquement vers la sortie MIDI. Ce réglage est similaire au mode « Local Off » disponible sur d'autres synthétiseurs. Voir également “Keyboard to MIDI (clavier à MIDI)”, page 143.

Global Tuning (Syntonisation globale)

Master Tuning (Syntonisation principale)

Pure Tuning (syntonisation pure)

De -64 à +63. La syntonisation fine commande le pitch du Virus entier, de -50 centièmes à +50 centièmes.
Un « centième » correspond à un centième de demi-ton.
Tempered, 1 to 63, Natural, 65 to 126, Pure.
Degré variable de syntonisation « Hermode » (voir glossaire): léger réglage en pitch de chaque note dans un accord pour réduire la dissonance entre les notes. La valeur définie par défaut est Tempered (tempérée), c'est-à-dire une syntonisation standard (occidentale) du clavier.

Système

Arpégiateur

Disabled (Désactivé), Enabled (Activé). Interrupteur général pour la désactivation ou l'activation d'un arpège.

Disabled, Enabled. Interrupteur général de désactivation ou d'activation des effets de retard et de réverbération.

LED Lux (Luminosité des voyants)

de 0 à 127. Luminosité de tous les voyants.

Luminosité des voyants BPM

de 0 à 127. Luminosité relative duvoyant BPM.

LED Mode (Mode des voyants)

Déterminé ce que les voyants LFO1 et LFO2 situés en haut de la section des MODULATEURS indiqueront.

LFO. Valeur définie par défaut. L'intensité duvoyant suit l'oscillation du LFO.
Ext Inputs (entrées externes). L'intensité duvoyant indique le niveau d'entrée externe.
Auto. L'un des deux, s'il existe un signal aux entrées.
Output1, Output2, Output3. L'intensité duvoyant indique les niveaux de sortie.
Voice Steal (Vol de voix). Indique le vol de notes (voir glossaire). L'intensité duvoyant suit les niveaux immédiats des notes volées.

CONF10 System 3/3

Mem Protect LCD Contrast Remote Mode Warnings off 60 VolumeHDI

Protection de la mémoire

Disabled (Désactivée). Les données peuvent être enregistrées.
Enabled (Activée). Protection totale de la mémoire : aucune donnée ne peut être supprimée.

LCD Contrast (Contraste de l'écran LCD)

De 0 à 127. Optimise l'affichage des différents angles de vision.

Mode Remote

Définit ce que le bouton MASTER volume commande en mode Remote (voir “REMOTE (À distance)”, page 98).

Volume>Virus. Comme pour d'autres modes, cette fonction commande la niveaux de sortie du Virus.
Volume>MIDI. Le bouton MASTER VOLUME enverra des données MIDI CC#7 (volume).

5: Récérences mode Multi

Dans les versions précédentes du Virus, les programmes en mode Multi étaient constitués de 16 parties, chacune référencant un programme Single.

Inconvénient : Les programmes Multi dépendaient de l'emplacement de tous leurs Singles référencés.

Par conséquent, si vous changiez de programme en travaillant en mode Single, les programmes Multi changeaient en conséquence.

#

Dive

Morph

AppOct

Cependant, dans le Virus TI, chacune des 16 parties contient I'équivalent d'un programme Single. Les parties nécessitent également des paramètres supplémentaires (transposition, plage du clavier)auxquels vous pouvez accédez via MULTI EDIT.Appuyez sur SHIFT et le bouton EDIT principal à gauche de l'écran

Patch

EDITI HULTI Patch 1Overtureck 101

Part Enable

on

Bank

ROM-A

Program

中

Les paramètres Bank et Programs de la première page sont utilisés pour copier des Singles existant dans la partie actuelle. Si cette opération est effectué par erreur, appuyez simplement sur UNDO avant de régler tout autre paramètre. Astuce : Sauvegardez régulièrement vos programmes Multi.

Activer une partie

Off, On. Precise si la partie sélectionnée est active.

Banque

Directement disponible à partir du panneau lorsque le menu est fermé en faisant SHIFT + PARAMETERS.

A à T: Permet de selectionner la banque à partir de laquelle un programme single est automatiquement copé dans la partie actuelle.

Program

Peut être parcouru lorsque le menu est fermé en faisant SHIFT + VALUE.

(Name). Sélectionne le programme single qui est automatiquement copié dans la partie actuelle.

IEDU HULLTI	Patch 2/5		e01
Volume +4G	Panorama <0>	MIDI Channel 01

Volume de la partie

De -64 à +63. Paramètre bipolaire pour équilibrer les niveaux entre les différentes parties.

Panorama

De -64 à +63. Position stéreo de la partie. Remplace/écrase le paramètre Single du même nom (voir “Panoramaque”, page 102).

MIDI Channel (canal MIDI)

De 1 à 16. Canal midi auquel cette partie répondra.

IEDHT MULTI	Patch 3/5	e01
Output	Transpose	Datune
USB1 R	-13	+14

Output

Déterminé la sortie de la partie :

Out 1 L... Out3 R. Envoie cette partie sur les prises de sortie analogiques.
USB1 L ... USB2 R. Envoie cette partie à l'application VirusControl (voir "VirusControl", page 145).

Transpose

De -64 à +63 demi-tons. Transposition de la partie. Ajoute / Soustrait à partir du paramètre du même nom (voir "Transpose (Transposition)", page 103).

Detune

de -64 à +63. Accorde tous les éléments (oscillateurs, filtres) dans une gamme plutôt étroite.

Low (Faible), High (Élevée). Déterminé si la coupure de notes (voir glossaire) favorise la partie actuelle lorsque toutes les voix du virus sont utilisées. Le Virus TI possèdent de nombreuses voix et applique un algorithme très intelligent de coupure de notes. Vous ne devriez donc pas, ou rarement, la remarquer.

Master Clock

De 63 bpm à 190 bpm : Préçise le tempo en mode multi. Remarque : Adopté par toutes les parties, en ignorant les valeurs individuelles du tempo des programmes d'origine en mode single (voir “Tempo”, page 102).

Init Volume (Initialisation du volume)

Off, de 1 à 127. Initialise le volume MIDI (CC#7) dans la partie actuelle dés que ce programme Multi est sélectionné. Voir Volume RX ci-dessous.

Commutateurs

EDITION	Switches	ISO 01
Hold Padal	Volume RX	Prog Change
Enabled	Enabled	Enabled

Hold Pedal (Pédale de maintain)

Disabled (Désacté), Enabled (Activé). Déterminée si la partie répondra au MIDI CC#64 (généralement une pedale de sustain).

Volume RX

Disabled (Désactivé), Enabled (Activé). Déterminée si la partie répondra au MIDI CC#7 (volume).

Prog Change (Changement de programme)

Disabled, Enabled. Spécifie si la partie répondra aux messages de changement de programme midi. Le paramètre global "Program Change" du menu CONFIG est ignoré.

Clavier

Low Key (Tonalité faible)

De C-2 à G8: Note midi la plus bajo à laquelle répondra cette partie. Si elle est supérieure à la tonalité haute (voir ci-dessous), la plage comprise entre la tonalité faible et la tonalité haute sera désactivée et toutes les notes en dehors de cette plage seront activées.

High Key (Tonalité haute)

De C-2 à G8. Note midi la plus haute à laquelle répondra cette partie. Si elle inférieure à la tonalité faible (voir ci-dessus), la plage comprise entre la tonalité faible et la tonalité haute est désactivée et toutes les notes en dehors de cette plage sont activées.

Keyboard to MIDI (clavier à MIDI)

Uniquement disponible sur les versions clavier (TI keyboard, Pølar). Voir "Clavier", page 130.

Disabled (Désacté), Enabled (Acté). Déterminée si les notes jouées au clavier seront également envoyées vers midi out.

6: VirusControl

Introduction

L'objectif principal de VirusControl est d'intégrer le Virus TI à votre application hôte (ex. : un séquenceur audio/MIDI) de sorte qu'il y figure comme n'importe quel instrument standard.

VirusControl a également trois autres utilisations : il comporte une page BROWSER (navigator) pour les fonctions de bibliothèque, une page ARP (arpèges) pour les arpèges définis par l'utilisateur et une page REMOTE (distance) pour les modèles de contrôle distant définis par l'utilisateur. Le panneau du Virus TI peut également servir de surface de commande pour d'autres apparéils MIDI, comme les synthétiseurs.

En fonction des performances techniques de votre application hâte, vous disposez désormais d'un synthétiseur doté des fonctionnalités suivantes :

Rappel total : Tous les paramètres de plug-in sont enregistrés avec le morceau.
■ Precision d'échantillonnage du minutage : bien plus précis que le MIDI.
Compensation du retard - réglage des différentes latences

Toutes ces fonctions étaient restées dans le domaine des synthétiseurs logiciels jusqu'à l'arrivée du Virus TI.

Remarque : Certaines applications hôtes moins sophistiquées (notamment en freeware) peuvent ne pas supporter toutes les fonctions, comme la compensation du retard.

Pour que VirusControl fonctionne, il faut que le matériel du TI soit en mode Sequencer. Ainsi, dés que la communication est établie, il bascule automatiquement le TI sur ce mode. Par ailleurs, VirusControl ne comprend pas les paramètres qui ne sont pas enregistrés dans un programme Single. Tous les paramètres globaux, à l'exception du Tempo, du menu CONFIG du Virus TI sont accessibles uniquement sur le TI lui-même.

Selon le programme hôte, VirusControl peut vous proposer deux formes de base au besoin : stéreo standard ou multisorties. La version multi-sorties (disponible si vous travailliez avec Apple Logic Express ou Steinberg Cubase) vous permet d'éditer plusieurs flux TI depuis le programme hôte, via plusieurs instances du plug-in.

La connexion USB

Il est déconseilé de connecter le Virus TI à votre ordinateur avec un hub USB. Bien que certains hubs (généralement alimentés)semblent bien fonctionner, pour préserver la stabilité du système, il est recommendé de connecter le TI directement sur l'une des prises USB de votre ordinateur.

Le cable USB reliant le Virus TI à votre ordinateur peut être "connecté à chaud", ce qui signifie que vous pouvez le brancher et le débrancher à tout moment, sans risquer d'affector le système. Toutefois, certaines applications hôtes (généralement libreware) peuvent tout de même creator des problèmes lorsqu'un apparéil ASIO est déconnecté, qu'il soit utilisé ou non.

Conditions requises

Le plug-in VirusControl est disponible pour les plate-formes Mac ( comme appareil audio ou instrument VST) et Windows ( comme VST). Il n'y a pas de conditions requises particulières : VirusControl doit pouvoir fonctionner avec n'importequel programme hôte professionnel. Tant que le programme hôte fonctionne correctement, VirusControl en fait autant.

Installation

Il vous suffit d'insérer le CD d'installation et de suivre les instructions. Si vous rencontres un problème lors de l'installation de VirusControl, lisez le fichier README fourni sur le CD. Consultez également le site www.access-music.de pour obtenir les mises à jour du VirusControl.

Particularités sous Mac

VirusControl reconnait automatiquement les patches enregistrés en tant que fichiers MIDI standard (format 0) dans l'un des dossiers suivants. Nous vous recommendons d'utiliser le dossier Virus TI dans la bibliothèque publique :

Bibliothèque Utilisateur :

Bibliothèque publique :

Patches Utilisateur :

\~/Documents/Access Music/Virus TI/Patches

Si vous avez de nombreuses banques, vous voudrez peut-être les garder dans des sous-dossiers distincts. VirusControl les reconnaître également.

Particularités Windows PC

VirusControl reconnaît automatiquement les patches enregistrés en tant que fichiers MIDI standard (format 0) dans le dossier suivant :

C:...\My Documents\Access Music\Virus TI\Patches

Si vous avez de nombreuses banques, vous voudrez peut-être les garder dans des sous-dossiers distincts. VirusControl les reconnaître également.

Le plug-in VirusControl

L'application VirusControl a été conçue pour être intuitive, sous réserve que vous connaissiez déjà un peu le Virus TI et ses menus. Certains éléments de VirusControlrequirenément néanmoins quelques explications supplémentaires...

La barre de contrôle des parties

Les réglages effectuels dans VirusControl n'affectoront que l'une des 16 parties disponibles à la fois. Pour sélectionner les parties, cliquez sur les boutons numérotés, à gauche de la fenêtre VirusControl.

À droite de la seLECTION des parties, vous trouvrez deux boutons M et S (Mute et Solo). Leur fonctionnement estsemblable à celui des boutons de chaque barrette de canal sur une table de mixage (ou sur la commande de piste de

votreeapplicationhote).

Le curseur horizontal sert à régler le volume du canal et le petit bouton situé à droite permet de contrôle la balance gauche droite (panoramaque).

Le bouton LOAD vous permet de charger un seul son dans la partie sélectionnée. C'est ici que vous trouverez tous lessons contenus dans le Virus TI ainsi que tous lessons que vous avez enregistrés dans les fichiers MIDI, sur le disque dur de votre ordinateur (voir la Procedure d'installation, ci-dessus). Lessons les plus utilisés apparaitront automatiquement dans la rubrique intitulée "Favourites" (favoris).

Tout message de sélection de banque et/ou de changement de programme envoyé au Virus TI permettra de charger le programme correspondant à partir du Virus TI.

De même, le bouton SAVE permet d'enregistrer le son en cours sur le Virus TI ou sur le disque dur de votre ordinateur (en tant que fichier MIDI). Remarque : Vous n'avez pas besoin d'enregistrer chaque son du Virus TI tant que vous enregistrrez le morceau. Les séquenceurs professionnels disposent d'une fonction de rappel total, qui enregistrtre tous les paramètres de plug-in avec les données du morceau.

Sélectionner une page

access

Après avoir sélectionné une partie et charge un son dans la mémoire, vous pouvez l'éditer à l'aide des différentes pages de VirusControl : EASY, OSC, FILTER, LFO, MATRIX, ARP, FX et COMMON. Vous utiliserez probablement moins souvent les deux autres pages (BROWSER etURTOUT REMOTE) tant que vous travailliez sur un morceau.

La barre d'information

VIRUS

Au bas de la fenêtre VirusControl, vous trouvrez une barre affichtant le nom complet du paramètre, sa valeur actuelle et sa valeur originale avant modification. Celle-ci est actualisée après chaque nouveau réglage. Les flèches situées à droite indiquent si une communication a été établie.

Page Easy

Pour plus de facilité, la page Easy vous permet d'acceder aux paramètres les plus souvent utilisés, de sorte que vous puissiez les modifier à la volée. Le gros bouton central permet de contrôle en même temps la coupure et la résonance du filtré.

Page Navigateur

La page Navigateur de VirusControl fonctionne comme une bibliothèque de sons, qui vous permet d'organiser tous vos programmes, que ce soit dans la mémoire du Virus TI ou sur le disque dur de votre ordinateur (fichiers MIDI standard).

Elle est divisée en deux sections, ce qui vous permet de déplacer les sons en les faisant glisser d'une banque à l'autre. Pour faire un glisser-deposer (drag & drop): Cliquez sur le ou les sons sources et, tout en maintainant le bouton de la souris enforcé, déplacez-les vers une nouvelle position avant de relâcher le bouton de la souris. Points importants à retenir :

Lorsque vous cliquez simplement sur un son, vous le chargez immédiatement dans la partie qui est sélectionnée.

Si vous déplacez le son en le faisant glisser sur une nouvelle position dans la même banque, lessons source et destination seront permutés. Si vous faites un glisser-deposer d'une banque à une autre, le ou les sons source seront copés en écrasant le son de destination.
La sélection multiple fonctionne de la même façon que, par exemple, dans Windows Explorer. Maintenez enforcée la touche Shift ou Command (sous Mac) / Ctrl (sous PC) tout en cliquant sur les sons.
Le fait de permuter ou de copier plusieurs sons préserve la contiguité (à savoir, l'ordre et les évventuels "trous"). Par exemple: Si vous Sélectionnéz lessons 1, 2 et 4 et que vous les faites glisser déposer aux positions 11, 12 et 14, lessons 3 et 13 ne seront pas affectés.

Page Oscillateur

Cette page reprend tous les paramétres des sections OSCILLATORS et MIX de votre Virus TI, ainsi que quelques paramétres du menu MASTER EDIT.

• Les deux gros boutons permettent de contrôle soit le paramètre Shape de l'oscilateur (en mode Classic), soit le paramètre Density (en mode HyperSaw), soit le paramètre Table (en mode WaveTable). Voir "OSCILLATEURS", page 79.
  ■ VEL>OSC1 et VEL>OSC2 sont les paramètres de velocité et de forme des oscillateurs - voir“Liste des velocités”, page 106.

Page Filtre

Compend tous les paramètres de filtré. Comme sur la page Easy, le gros bouton permet de contrôle simultanément la coupure et la résonance.

Le bouton-poussoir situé sous ENV AMNT permet de basculer la polarité de l'enveloppe - voir "Env Polarity (Polarité d'enveloppe)", page 118.
- Les deux boutons "Velo" pour chaque filtre correspondant à ceux qui se trouvent sur les pages Velocity de l'appareil - voir "Filter 1 Env Amount", page 107.
Le fait d'activer le bouton FILTER LINK revient à appuyer sur les deux boutons de sélection de filtré en même temps sur le Virus TI.
KEY BASE dans le champ situé au-dessus de ce bouton correspond à la base du suivi de touche - voir “Key Follow Base”, page 121.

Page LFO

Compend tous les paramètres de la section MODULATORS de l'appareil. Les gros boutons contrôlent la vitesse (Rate), tous les autres boutons sont assez explicites.

Page Matrice

Compend les six slots de la matrice de modulation. Les champs sans intitulé situés au-dessus des trois Destinations dans chaque slot seront à selectionner les sources.

Page ARP

Cette page vous permet de creer vos propres modèle d'arpèges, avec les longueurs de note et les données d'échelle de velocité. Vous aurez sans doute remarqué le modele "User" dans le menu EDIT de l'arpégiateur, sur le Virus TI... Chaque programme du Virus TI peut avoir son propre arpège personnelisé.

EnCHOIsiassant unmodeledans le champ PATTERN,vousle chargez dans I'editeur de modele.
La première rangée de boutons définit le décalage de velocité pour chaque échelon. Vous pouvez également y parvenir en faisant glisser les barres vers le haut ou vers le bas.
La rangée de boutons permet d'allumer ou d'eteindre les échelons.

Sous les barres se trouve un symbole triangulaire nommé END. Faites-le glisser horizontally pour définir l'endetroit auquel l'arpégiateur doit reprendre.
La seconde rangée de boutons définit la longueur de note.
Vous pouvez également y parvenir en faisant glisser les barres horizontally.

Page FX

Permet de contrôle tous les effets du Virus TI (y compris le suiveur d'enveloppe et le vocodeur) sur une même page.

• Les boutons FB situés sur les panneaux Phaser, Chorus, Delay et Reverb contrôle le Feedback.

Page Remote

Cette page permet de creer vos propres modèles de commande à distance lorsque vous souhaitez utiliser le Virus TI comme surface de commande pour d'autres appareils MIDI. Les 32 modèles de contrôle à distance disponibles dans le Virus TI sont affichés dans le champ supérieur. Vous pouvez les charger (pour les éditer) en double- cliquant dessus.

Vous pouvez définir les fonctions d'un bouton en cliquant dessus et en entrant une chaîne de système exclusif (Sysex) et en attribuant un nom à cette fonction (facultatif). Vous devrez consulter les informations détaillées sur le protocol Sysex de l'appareil cible avant d'essayer de créé vos propres modèles !

Page Common

Cette page contient tous les paramètres du menu MASTER EDIT du Virus TI - voir “MENU EDIT”, page 102.

7: Annexe - Déclarations juridiques

Cet apparéil est exclusivement concu pour générer des signaux audio bassé fréquence. Toute autre utilisation est interdite et annule automatiquement la garantie fournie par Kemper Digital GmbH.

CONFORMITE

INFORMATIONS DE LA FCC (U.S.A)

IMPORTANT: NE MODIFIEZ PAS CET APPAREIL!

Ce produit, installé en suivant les instructions containues dans ce manuel, est conforme aux normes de la FCC. Toute modification non expressément approuvée par KEMPER DIGITAL GMBH pourrait causeur l'annulation de voire droit, accordee par la FCC, autiliser ce produit. IMPORTANT : Lorsque vous branchez des accessoires et/ou un autre produit à cet appareel, n'utilise que des cables blindés de qualite supérieure. Les cables fournis avec ce produit DOIVENT estre utilisés. Suivez toutes les instructions d'installation. Le nonrespect de ces instructions pourrait entrainer la FCC à annulervoire droit d'utiliser ce produit aux États-Unis.

REMARQUE: Ce produit a été testé et déclaré conforme aux normes des apparèils numériques de classe B, conformément à l'article 15 du Règlement de la FCC. La conformité à ces normes offre une protection raisonnable contre les interférences préjudiciables avec d'autres apparèils électroniques dans un environnement résidentiel. Cet équipement génére et utilise des fréquences radio et peut causer des interférences nocives aux autres apparèils électroniques s'il n'est pas installé et utilisé conformément aux instructions. La conformité aux normes de la FCC ne garantit pas l'absence de ces interférences dans toutes les

installations. Si ce produit venait à causeer des interférences, qui peuvent être déterminées en l'allumant et en l'éteignant, veuillus essayer de corriger le problème par une ou plusieurs des mesures suivantes : Repositionnez le produit ou l'appareil affecté par les interférences. Utilisez des prises de courant qui se trouvent sur des circuits terminaux (disjoncteur ou fusible) ou installez des filtres de ligne à courant alternatif. En cas d'interférences radio ou TV, repositionnez ou réorientez l'antenne. Si l'entrée d'antenne est de 300 ohm, prenez un cable coaxial. Si ces mesures ne permettent pas de corriger le problème, veuillus contactez votre revendeur local autorisé à vendre ce produit. Les déclarations ci-dessus s'appliquent UNIQUEMENT aux produits distribués aux États-Unis. ACCESS VIRUS TI Version 1. 191 Informations de la FCC (CANADA).

INFORMATIONS DE LA FCC (CANADA)

The digital section of this apparatus does not exceed the "Class B" limits for radio noise emmissions from digital apparatus set out in the radio interference regulation of the Canadian Department of Communications. Leprésent appareil numérique n'émet pas de bruits radioélectriques supérieurs aux limites applicables aux apparciels numériques de Classe B prescrites dans le règlement sur le brouillage radioélectrique édicté par le ministère canadien des communications. This only applies to products distributed in Canada. Ceci ne s'applique qu'aux produits distribués au Canada.

AUTRES NORMES (RESTE DU MONDE)

This product complies with the radio frequency interference requirements of the Council Directive89/336/EC. Cet apparéil est conforme aux prescriptions de la directive communitaire 89/336/EC. Dette apparat overholder det gaeldenda EF-direktivvedrorendareadiostoj. Diese Geräte entsprechen der EG-Richtlinie 89/336/EC.192

est déclaré conforme aux normes de la directive communautaire 89/336/FWG sur les interférences radio ; il est également conforme aux réglementations sur les interférences radio des apparèils électroniques du 30 août 1995.

Les normes suivantes sont appliquées pour déclarer la conformité :

EM 50 082-1:1992, EN 50 081-1:1992, EN60065:1993

Kemper Digital GmbH garantit pour une période de 2 ans à compter de la date d'achat que ce produit sera exempt de vices matériels et de fabrication. La garantie ne couvRE pas les défains dus à un usage abusif, à de mauvais branchements ou à un fonctionnement dans des conditions autres que celles spécifiées. De plus, la garantie ne s'applique pas lorsque les réparations n'ont pas été effectuees par des personnes autorisesés ou que l'appareil a été alteré de quelque façon que ce soit. Kemper Digital se réserve le droit de refuser toute réclamation si le consommateur final n'a pas acheté le produit chez un vendeur autorisé. Cette garantie est limitée au remplacement ou à la réparation du produit. Elle ne limite pas les droits du consommateur selon la réglementation sur la responsabilité de produit dans le pays d'achat du produit. La garantie est valable uniquement si une carte de garantie dûment remplie, compteant le numéro de série, la date de la vente, le tampon de l'entreprise, la signature du vendeur autorisé ainsi que les coordonnées du client, est renvoyé à l'adresse ci-dessous. Si un defaulted apparaitpendant la durée de la garantie, veuillez contactez le revendeur autorisé auprès duquel vous avez acheté le synthétiseur ou envoyez un email à l'adresse suivante :

[e-mail]

Le synthétiseur ne pourra être returné qu'avac un accord préalable et sous les conditions suivantes :

• L'unité doit être renvoyée dans son emballage d'origine ou un emballage de qualité identique.
• Une description précise du defaulted et une copie du reçu doit être incluses.

8: Annexe - Glossaire

Glossaire

La majorité des « définitions » mentionnées ci-dessus s'appliquent uniquement à la technologie des synthétiseurs ou plus spécifique au Virus.

A

Interpolation lisse mais rapide des modifications de paramètres afin d'éliminer la friture.

Aftertouch

Terme obsoilte pour Pression de canal ou Pression de touche.

Amplitude

Sa définition non scientifique serait : force sonore, niveau, volume etc.

Arpégiateur, Arpège, Arp

En musique classique, l'arpège consiste en l'émission des notes d'un accord de manière rapide et successive et non toutes à la fois. Dans le domaine des synthétiseurs, les arpégiateurs sont des processeurs cadencés qui transforment les accords en séquences (généralement) répetitives.

Attenuation

Réduction de l'amplitude etc. Habituellesment mesure en dB . Par opposition au Gain.

B

Balance

Contrôle simultané des niveaux sonores relatifs de deux signaux. Voir aussi cross-fade.

Basculement

Permet de basculer entre deux états distincts, ex.: on/off, mono/poly, etc.

Boucle MIDI

Problème engendré par exemple par la situation suivante : La sortie MIDI est connectée à l'entrée MIDI sur le même apparéil (par n'importe qu'elle route, par exemple, par le biais d'un ordinateur et à nouveau vers l' apparéil). Si l'entrée MIDI est également connectée à la sortie midi (voir “Soft Thru”, page 126), cela entraînera un effet de feedback.

Battlement

Effet rythmique généralement provoqué par deux oscillateurs presque accordés l'un avec l'autre (mais pas complètement). Des oscillateurs sinusoidaux à presque une octave d'écart (cinquième ou quatrième) générent un battement perceptible.

Bipolarie

Des valeurs possibles peuvent être négatives comme positives. Ce terme peut s'appliquer aux Quantités ainsi qu'aux sources de modulation (ex. LFO, pitch bender, suivi de touche).

Bruit

Formedonné composée d'une gamme de fréquences en théorie infinie et continue.

Bus

Chemin du signal audio courant (disponible dans plusieurs sources en même temps) utilisé pour le routage.

C

Categoriè

CC (numéro à deux chiffres)

Nombre de contrôleur continu MIDI. Index standard MIDI des commandes physiques. Plusieurs de ces nombres ont été spécifiés, par exemple, molette de modulation = CC 01, réglage du volume = CC 07, pédale hold/sustain = CC 64, etc. La liste des sources dans la matrice de modulation de Virus en compte plusieurs.

Contrôleur continu

Voir CC.

Couleur, Coloration

Paramètre modifiant la fréquence de coupure d'un contrôle simple, par ex.: dans le générateur de bruit ou les fins de retard/ réverbération.

Contour

Dans Virus : Paramètre continu déterminant la forme d'un LFO (oscillateur BASSE fréquence).

Couche

Deux ou plusieurssonssons joués à l'unisson.Disponible en mode Multi en réglant les parties sur le même canal MIDI.

Coupure

Fréquence seul d'un filtré au-dessus et/ou en dessous de laquelle les fréquences sont attenuées ou amplifiées. La résonance accentue les fréquences à proximité du point de coupure.

Cross-fade (fondu enchaine)

Terme emprunté à la cinématographie : Lorsque deuxsons successifs sont mélangés de façon à Brokerir une transition douce de l'un à l'autre.

Croche

Terme classique désignant la longueur d'une note égale à la moitié d'une Noire.

Cyclique

Qui survient régulièrement, par exemple : un oscillateur BASSE fréquence lorsqu'il n'est pas en mode enveloppe. Également appelé « périodique »

D

dB (Décibel)

Unité relative d'atténuation ou de gain.

Destination

Signal de porteuse ou cible d'une modulation. Voir aussi Source.

Detune

Désaccord des oscillateurs.

Dissonance

Par opposition à harmonie.

Double croche

Longueur de note : La moitié d'une Croche, le quart d'une Noire.

DSP

Digital Signal Processor (proesseur de signal numérique). Pratiquement tous les synthétiseurs modernes sont basés sur des puce DSP, et non sur des unités centrales d'ordinateurs standard (Pentium, Athlon, etc.).

E

Échantillonneur-bloqueur (Sample and Hold) (S + H)

Un processeur cadencé qui préféve un échantillon régulier des niveaux d'entrée et le bloque jusqu'à la prochaine horloge (la sortie est ainsi échelonnée). L'échantillonneur-bloqueur est une source aléatoire dans les LFO du Virus car son entrée est toujours bruyante.

EQ, Egaliseur

Ensemble de filtres servant à modifier le spectre d'un son, pour obtenir un effet créé ou correctif.

Enveloppe

Module de synthétiseur utilisé à l'origine pour simuler la manière dont une note commence et s'éteint. Peut également être utilisé à beaucoup d'autres fins (ex. coupure de contrôle, pitch).

Escclave

Module doté d'une fonctionnalité réduite (paramètres suivants définis par un autre module). Dans Virus, l'oscillateur 3 est en partie un « esclave » de l'oscillateur 2.

F

Feedback (Retour)

Une boucle dans n'importe quel chemin du signal, par exemple, en ramenant la sortie d'un retard sur sa propre entrée.

Filtre

Module présente dans tous les synthétiseurs soustractifs servant à laisser passer certaines fréquences tout en en rejoitant / attenuant d'autres.

Filtre salle-tout

Type de filtré qui n'enlève aucune fréquence du signal, mais modifie uniquement sa phase.

Filtre salle-bande (BP)

Filtre qui laisse passer une plage (bande) de féquences et rejette les féquences en dehors de cette plage.

Filtre coupe-bande (BS)

Également appelé filtrer "notch" ou à réjection de bande. Contrairement au filtrer passse-bande, rejette une gamme de fréquences et laisse passer toutes celles en dehors de cette gamme.

FM

Modulation de fréquence (ex. radio FM, synthèse FM). Modulation de pitch lorsque la source et la destination sont toutes deux des signaux audio, ayant pour résultat un ton complexe.

Formation d'ondes (Waveshaping)

Applique une distorsion ("fonction de transfert") à un signal pour une modification timbrale complexe.

Fréquence

Vitesse d'oscillation. Mesurée en Hertz (Hz). L'audition humaine s'étend d'environ 30 à 20 000 Hz.

Friture (Zipper Noise)

Artefacts audio généralement désagréables et souvent provoqués par une modulation quantifiée. Supprimés du Virus par un filtrage auto-adaptif.

G

Gain

Augmentation d'amplitude etc. Habituellesment mesurée en dB. Par opposition à Atténuation.

Générateur de sons

Partie d'un synthétiseur responsable de la production d'un son.

Glissement (glide)

Voir Portamento.

H

Hermode Tuning

Méthode consistant à maximiser l'harmonie entre toutes les notes d'un accord en appliquant de petits réglages de pitch en temps réel. Pour plus d'informations concernant le problème résolu par cette méthode, recherche sur Internet « Comma of Pythagoras »

Hertz (Hz)

Mesure de la fréquence. Anciennement appelée cps = cycles par seconde.

Horloge

Signal régulier destiné à la synchronisation (ex. LFO, temps de retard, etc.).

HooverTM

Terme emprunté à une société d'appareils menagers pour déscrier un son confus, distinct, souvent utilisé dans la musique Danse électronique. Le modele d'oscillateur HyperSaw de votre TI vous donne un accès instantané à ce type desons.

Humide

Partie traitée d'un son (par exemple la réverbération), c'est-à-dire sans le signal sec d'origine.

Interactif

Deux ou plusieurs parties d'unquelconque système capables d'influer lesunes surles autres, ex'une conversation - ou des modules de synthétiseur.

Impulsion

Signal doté d'une crête très courte, par exemple, une onde pulsée très étroite ou une enveloppe avec un relâchement (decay) de zéro.

LFO (oscillateurasse fréquence)

Utilisés généralement en tant que sources de modulation cyclique, les LFO du Virus peuvent également servir d'enveloppes « one shot » (jeu en une seule fois) lorsqu'ils sont régliés sur le mode Enveloppe.

■MIDI

Acronyme de "Musical Instrument Digital Interface" (Interface numérique pour instrument de musique). Protocole standard servant à la communication entre les instruments de musique électroniques et les ordinateurs.

Mode

Terme générique designant tout "type" commutable exclusif ou maniere fondamentale de travailler.

Modèle

Projet, modele,etc.pret a l'emploi.Dans Virus TI:Preselection pour le contrôle a distance des apparciels externes a I'aide des boutons du Virus.

Modulaire

Composé d' éléments distincts (modules) pouvant être disposés de différentes manières.

Modulation

Tout processus par lequel un signal (ex. LFO) ou une source de contrôle (ex. une molette de modulation) est utilisé pour modifier un paramètre. Le signal de contrôle est désigné en tant que Modulateur et le signal contrôle en tant que Signal de porteuse. Dans Virus, ils sont plus frequentlyment désignés par les termes source et destination.

Modulateur en anneau (Ringmod)

Module de synthétiseur qui multiplie deux signaux, produitant souvent dessons de cloche.

Molette de modulation

Commande de performances universelle découverte pour la première fois sur le Minimoog™. Souvent utilisée pour contrôler la profondeur du vibrato.

Modulateur

Toute source de modulation. Voir aussi Porteuse.

Monophonique (Mono)

Une seule note peut être jouée à la fois, ex. flûte traversière, Minimoog™. Voir Polyphonique.

Mode Multi

Mode de synthétiseur dans lequel il est possible de produit simultanément plus d'un son complet (ex. programme simple).
Implique également que le synthétiseur puisse receivevoir plusieurs canaux MIDI à la fois.

N

Noire (1/4 de note)

Terme classique désignant la longueur d'un battement (bpm = battements par minute).

Nominal

Nom uniquement. Dans le cas des valeurs des paramètres d'un synthétiseur, détermine généralement la valeur telle qu'elle a été définie, sans tener compte de quelconques modulations ultérieures.

Note Stealing (vol de notes)

Lorsque le nombre de notes jouées dépasse le nombre maximum de voix pouvant être générées par un synthétiseur, les notes les plus anciennes doivent être « volées », c'est-à-dire coupées pour les notes plus récentes. Tous les systèmes d'exploitation de Virus utilisent un algorithme avancé de vol de note, de façon à ce que ce ne soit pratiquement jamais audible.

0

Octave

Intervalle musical de 12 demi-tons, ex. de C1 à C2.

Onde carree

Forme spéciale de l'onde pulsée dans laquelle la largeur d'impulsion représenté exactement 50% .

Onde d'impulsion

Forme d'onde d'oscillateur alternant entre deux niveaux distincts.

One-Shot (jeu en une seule fois)

Non cyclique, de longueur définie. Voir aussi Cyclique.

P

Panoramaique (Pan)

Traditionnellement, la position d'un signal audio dans un champ stéreo, à savoir le rapport de volume gauche/droite.

Parallele

Terme de routage : Connexion l'un a côté de l'autre et non l'un après l'autre (voir Série).

Parametre

En règle générale : Tout élément variable au sein d'un système. Les valeurs des paramètres définissant la manière dont le système va fonctionner.

Parametre global

Paramètre modifier l'ensemble du synthétiseur (ex. réponse de bouton, identité MIDI de l'appareil, etc.). Appuyez sur le bouton CONFIG de votre Virus TI pour régler les paramètres globaux.

Partie

Dans le mode Multi de Virus TI : L'un des 16 générateurs de sons séparés.

Patch

L'agencement des connexions physiques dans un système de routage téléphonique par exemple. Pour les synthétiseurs modulaires, cela englobe également l'ensemble des réglages par boutons et commutateursurs. Les synthétiseurs étant désormais en mesure de mémoriser de telles données, le terme « patch » est devenu synonyme de programme, son, etc.

Pitch

Fréquence (ex. hauteur d'une note). Le pitch est principalement utilisé pour les notes musicales, tandis que la fréquence est un terme plus générique et scientifique.

Pitchbend

Message MIDI provenant habituèlement de la molette encastrée (manette, levier) à gauche d'un clavier MIDI. Remarque : Le pitchbend (tout comme la Pression de canal ) n'est pas juste l'un des Contrôleurs continus.

Phase, Angle de phase

Position à l'intérieur d'un cycle d'onde. Mesurée en degrés, 360^ étant la fin du cycle.

Phaser

Proesseur audio qui inverse la phase d'un signal et mélange le résultat avec l'original pour obtenir une illusion de mouvement similaire à l'effet Doppler (ex. le passage d'une ambulance ou une enceinte acoustique à effet Leslie).

Pole

Unités de -6dB par octave dans les filtres. Ainsi, un filtré à 4 pôles présente une pente de -24dB par octave. Ce terme provient du filtré d'échelle qui utilise plusieurs blocs identiques (« pôles ») disposés en série.

Polyphonique, Poly

En règle générale : Plusieurs notes peuvent être jouées à la fois. Peut également déscrire tout module de synthétiseur représentant autant d'instances que de notes jouées. Dans le Virus, les enveloppées sont polyphoniques, l'égaliser (EQ) est monophonique et les oscillateurs basse fréquence LFO1 et LFO2 peuvent être soit l'un, soit l'autre. Voir Monophonique.

Portamento

Terme classique désignant le glissement d'un pitch d'une note à la suivante. Souvent appelé tout simplement « glissement » dans le domaine des synthétiseurs.

- Porteuse

Terme emprunté à la radio FM (le bouton permet de régler la fréquence de porteuse) signifiant que le l'oscillateur est modulé en fréquence par un autre oscillateur. Également utilisé pour le signal sonore d'un vocodeur qui « module » les formants d'un autre signal, comme votre voix. Voir aussi modulateur.

■ Pression de canal

Aftertouch monophonique (ou simplement aftertouch). Message MIDI géné en appuyant plus fort sur le clavier après avoir joué des notes. Voir Pression de touche.

■ Pression de touche

Voir Pression polyphonique.

■ Pression polyphonique

Aussi appelée Aftertouch polyphonique ou Pression de touche. Données MIDI indépendantes relatives à la pression exercée sur les touches du clavier. Rarement appliqué car le fait d'appuyer sur plusieurs touches à la fois peut engendrer trop de données MIDI à:gérer pour le système. Dans Virus, ce format de données est utilisé dans un but qui n'était pas prévu par les caractéristiques d'origines de MIDI – à savoir, en tant que complément ou alternative aux données de système exclusif (Sysex). Voir aussi Pression de canal.

Présélection

Son prét à l'emploi, c'est-à-dire un son déjà programmé dans le synthétiseur avant de quitter l'usine. Courament utilisé en tant que synonyme de patch, son, programme, etc.

Program

Terme utilisé par Access pour désigner des sons / patches individuels. Voir Patch.

Pulse Width (Largeur d'impulsion)

Rapport entre les longueurs des niveaux supérieur et inférieur dans une onde pulsée. Souvent exprimé en pourcentage.

Q

Qualité (Q)

Terme décrivant la rampe d'une bande de filtré (généralement dans un égalisseur). Souvent employé à tort en tant que synonyme de Résonance.

Quantité

Étendue de l'influence d'une source de modulation sur sa destination.

R

Rate

Vitesse.

Rapport marque/espace

Voir Largeur d'impulsion.

Rectificateur, Rectification

Type de traitement du signal, au cours duquel une moitié (supérieure ou inférieure) d'un signal est inversée (voir "Rectification complète de l'onde", page 172) ou mise à zéro (redressement demi-onde). Virus propose une rectification complète de l'onde.

Rectification complète de l'onde

Traitement du signal ayant pour résultat l'inversion totale de la moitié du signal (supérieure ou inférieure). Un effet souvent subtile mais néanmoins utile, disponible à l' étape de saturation (pour chaque note individuelle) ainsi que dans la section Effets (la distorsion est appliquée à l'ensemble du signal). Voir "Rectificateur, Rectification", page 172.

Résonance

Amplification des fréquences proches du point de coupure dans un filtre (à l'origine via la fonction Feedback). Ce terme provient des « formants » de fréquence distincts générés par des attributs physiques d'instruments acoustiques, ex. piano ou guitare acoustique.

S

Sample and Glide (Échantillonnage-glissement) (S + G) Identique à l'échantillonneur-bloqueur, mais plus doux.

Saturation

En règle générale : Distorsion douce généree en surchargeant une entrée de filtre ou une bande magnétique.

Saturation de filtré

Voir Saturation.

Sec

Partie d'un signal audio non traitée dans un module d'effet (ex. chorus, réverbération).

Semitone (Demi-ton)

Intervalle de pitch égal à un douzième d'une Octave. Les touches d'un clavier sont à un demi-ton les une des autres.

Série (en série)

Terme de routage. Le signal est envoyé à un module (ex. un filtré), qui envoie à son tour sa sortie à un autre module (ex. un autre filtré). Voir aussi Parallele.

Série harmonique

Toutes les fréquences d'un son (les timbres) qui sont des multiples entiers de la fondamentale. En commençant à A 440, la série harmonique serait donc de 440Hz , 880Hz , 1320Hz , 1760Hz , etc.

Slot

Dans le Virus : Matrice de modulation individuelle routant un module.

Source

Voir Modulateur.

Suivi de touche

Source de modulation proportionnelle au nombre de notes MIDI, c'est-à-dire à la touche que vous jouez.

Synthese soustractive

Souvent appelée Synthese analogue. Méthode visant à générer dessons en retardant (soustraction) des fréquences de formes d'onde relativement complexes. Voir aussi Synthese additive.

Sync (synchronisation)

Synchronisation. Lors de la synchronisation d'un oscillateur, un oscillateur redéfinit la phase d'un autre (généralement à chaque fois qu'il passée par le point zéro dans le sens positif).

Sync Phase (phase de synchronisation)

Voir Sync ci-dessus. Une cible d'assignation (Assign Target) pour le LFO3 du Virus. Il s'agit de l'angle de phase selon lequel l'oscillateur 2 est redéfini.

System Exclusive (Système exclusif, Sysex)

Message MIDI spécifique à chaque machine utilisé pour transférer des patches, éditer des paramètres par l'intermédiaire d'un ordinateur, etc.

Synthese additive

Méthode perpetualment de générer dessons par la somme de formes d'onde simples (généralement des ondes sinusoidales). Toutefois, lessons complexes nécessitant plusieurs oscillateurs. Voir aussi Synthese soustractive.

T

Tampon d'edition

Zone de mémoire (RAM) servant àzersenir temporairement les données du programme. Dés qu'un programme est selectionné, ses données sont copiees dans un tampon d'edition puis utilisées pour générer le son.

Tremolo

Modulation d'amplitude cyclique dont l'effet est similaire à celui du Vibrato.

U

Unipolaire

Les valeurs possibles peuvent être uniquement positives ou négatives, la gamme ne comprend pas les deux types de valeurs. Ce terme peut s'appliquer aux Quantités, ainsi qu'aux sources de modulation (ex. enveloppées, pression de canal).

Unisson

Plusieurs instances d'une même note en même temps.

V

VA

Acronyme de "Virtual Analogue" (Analogue virtuel). Synthese soustractive traditionnelle émulée par logiciel.

Vibrato

Modulation de pitch cyclique (généralement autour de 5Hz). LFO3 est la source de vibrato la plus utilisé dans le Virus.

Vocodeur

"Encodeur de voix": Appareil souvent utilisé pour imposer les caractéristiques des formants de la voix de l'homme sur un autre signal. Développè à l'origine pour réduire la bande passante des signaux vocaux à des fins de communication.

Voix (Voice)

Unité complète de génération et d'arrangement du son (oscillateur, filtré, enveloppe, LFO, etc.). Un synthétiseur monophonique ne possède qu'une voix, le mode Unisson utilise au moins 2 voix par note.

Voyant (LED)

Composant électronique servant à afficher l'état de fonctionnement sur les panneaux de l'instrument. La plupart des voyants sur le Desktop TI sont rouges, ceux situés sur le Polar sont blancs.

9: Index

Index des fonctions

> A

Activer une partie 140

Amortissement 60, 64

Amplificateur 19

Analog Boost (amplification analogue) 41, 69

Arpéiateur 38, 46, 153

Balance du filtré 23

Band Pass (passe-bande) 24

Band Stop (coupe-bande) 24

Banque 14, 100, 140

Bit Reducer (Réducteur de bit) 26

Bouton Exit 13

Bouton Panic 81

Bouton Seach 100

Bouton Shift 99

Bouton Soft 109, 134

Bouton Tap 42, 98

Boutons de valeur 100

BPM 100

Bruit 96

> C

Canal 126

Catégorie 12, 100, 109

Changement de batterie 9

Choix des programmes 12

Chorus 41, 70

Clavier 130, 143

Coloration 64

Compensation du retard 146

Copier un échantillon 48

Couleur 96

Enveloppe de filtrte 27

EQ 39,60,65

> F

Facteur Q (facteur de qualite) 40, 60

FM AMOUNT (amplitude de la modulation de fréquence) 57

Formedonde del'oscillatseur 28

> G

Gain 65

Garantie 160

Global Channel (canal global) 126

Glossaire 161

> H

Heure 64

High Key (tonalité haute) 143

Intégration Totale 8

> L

Les boutons EDIT 13

LFO 35,152

Local On (local activé) 130

Low Key (tonalité faible) 143

Low Pass (passe-bas) 23

> M

Marche 11

Marche/Arrêt 99

Matrice 152

Matrice de modulation 49

Menu 12

MIDI 126

MIDI Channel (canal MIDI) 141

MIDI Clock (horloge MIDI) 127

MIDI Device ID (identification de l'appareil MIDI) 127

Mix 112

Mod Wheel (molette de modulation) 131

Modeclavier94

ModeEnveloppe51,54

Mode FM 87

Mode Multi 14

Modulateur en anneau (Ring modulator) 78, 97

Modulateur en anneau (Ring modulator) †† 34

Modulateurs 51

Mono 31, 81

Multi 42, 43, 101

Multi Edit 98

> N

Navigateur 146, 150

Nettoyage 9

Note Length (longueur de note) 47

>0

Octaves 47

Osc Volume 94

Oscillatour 30,151

Oscillateurs 79

Oscillateursclassiques82,86,92

Output 141

> P

Page Easy 149

Panneau arrriere 10

Panoramaque34,58,102

Parallel 4 25

Paramètres communs (Common) 93, 120

Particularités sous Mac 147

Particularités Windows PC 147

Partie 43, 101

Parties 14

Patch 14, 140

Patch Name (Nom du patch) 111

Patch Volume (volume du patch) 20

Pattern (modèle) 47

Phase Init 93

Phaser 41, 71

Pitch 55

Pitch Bender (courbure de la hauteur tonaale) 104

Portamento 32,80,94

Porteuse 73

Precision d'échantillonnage du minutage. 146

Predelay(pre-retard)64

Program 100, 141

Program Change (changement de programme) 128, 142

Programmes INIT 16

Protection de la mémoire 137

Pulse Width (Largeur d'impulsion) 29, 56, 80

Punch 94

>Q

Quantité 50

> R

Random (Aléatoire) 42, 99

Random Patch Generator (générateur de patch aléatoire) 126

Rappel total 146

Rate (Vitesse) 52

Rate Reducer (Réducteur de vitesse) 26

Rate+Follow 26

ReceiveDump(recevoirletransfert)128

Rectifier (Rectificatour) 26

Redo (Rétabir) 43, 99

Réglages du système 136

Relachement (Release) 20

Rotation des branchements 10

Routage 25

> S

Saturation 26, 115

Search (Recherche) 43

Section Arp 38

Section des oscillateurs 28

Section Effets 39

Section Modulateurs 35

Sélectionnez le filtré 23

Semitone (Demi-ton) 29, 80

Send (envoyer) 61

Serial 4 25

Serial 6 25

Swing Factor (facteur de balancement) 48

Sync (synchronisation) 30, 81

Sync Offset (décalage de synchronisation) 95

Synchronisation des oscillateurs 30

>

Table d'ondes 44, 85

Tempo 21, 102

TransmitDump(envoyerletransfert)129

Trigger Phase (phase de déclenchement) 54

Tuning (syntonisation) 136

Type de réverbération 63

>U

Undo (Annuler) 43, 99

Unison 80, 104

Unison (Unisson) 31

USB 146

>

Velocity (Velocité) 106

VirusControl8,15,38,145

Vocodeur (Vocoder) 73

Volume 33, 102

Voyant 137

W

Wave Select (Selectionner une once) 29, 80

Wave Shaper (générateur de formes d'ondes) 26

WaveTable (Table d'ondes) 44, 85, 90

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KÖNIGSWALL 6·45657 RECKLINGHAUSEN·ALLEMAGNE

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