SDA102 - Équipement audio professionnel SABINE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit
Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil SDA102 SABINE au format PDF.
| Type de produit | Retard numérique pour alignement de haut-parleurs |
| Marque | SABINE |
| Modèle | SDA102 |
| Catégorie | Équipement audio professionnel |
| Dimensions (H x L x P) | 6,95 x 4,13 x 13,75 cm (1U x 1/6U) |
| Poids (appareil seul) | 0,260 kg |
| Poids total (avec bloc secteur) | 0,95 kg |
| Alimentation | Externe 12 VDC (fournie avec l'appareil) |
| Convertisseurs | 20 bits A/N et N/A, traitement 24 bits |
| Plage de retard | 0,90 à 999,98 ms |
| Résolution du retard | 20 microsecondes (0,90-99,98 ms) / 100 microsecondes (100,0-999,9 ms) |
| Réponse en fréquence | ±0,5 dB de 20 Hz à 20 kHz (à 22 dBu) |
| Dynamique | > 90 dB |
| Distorsion harmonique (THD) | < 0,01 % à 22 dBu, 1 kHz |
| Impédance d'entrée | Symétrique > 10 kΩ |
| Impédance de sortie | Symétrique, 10 Ω nominal |
| Niveau max entrée/sortie | +26 dBu symétrique (crête +29 dBu) |
| Connecteurs | Euroblock 3 points (entrée, sortie A, sortie B) |
| Affichage | LED 4 chiffres (millisecondes) |
| Fonctions principales | Retard numérique, bypass, réglage individuel des canaux A/B, verrouillage des réglages, voyants CLIP et SIGNAL |
| Entretien et nettoyage | Dépoussiérer avec un chiffon sec. Ne pas utiliser de solvants. |
| Sécurité | Ne pas ouvrir l'appareil. Utiliser uniquement l'alimentation fournie. Relier à la terre. Éviter l'humidité et la pluie. |
| Pièces détachées et réparabilité | Aucune pièce accessible à l'intérieur. Contacter un technicien qualifié. Kit de montage en rack disponible en option (1 à 6 appareils). |
| Garantie | Variable selon le pays. Hors États-Unis et Canada, s'adresser au distributeur national. |
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Questions des utilisateurs sur SDA102 SABINE
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MODE D'EMPLOI SDA102 SABINE
Avantage du retard numérique 3-6
Applications 6-8
Calcul du temps de retard 9
Fonctions de base 9
Spécifications Techniques 10
Front Panel SDA-102
Rear Panel SDA-102
FELICITATIONS! Vous avez choisi le dernier né des retards numériques pour l'alignement de haut-parleurs en auditoriums, églises, stades, théâtres, salles de conférence et toutes salles de concert. Pour les explications concernant le retard numérique et ses avantages, reportez-vous page 3. Pour les applications, reportez-vous page 6.
Characteristiques du SDA-102:
- une entrée, deux sorties, convertisseurs 20 bits analogue/numérique et numérique/analogique avec traitement numérique 24 bits.
- Retard jusqu'à 999,98 millisecondes Résolution 20 microseconds Réglages du niveau d'entrée et de sortie Verrouillage des réglages Kit optionnel de montage en rack pour 1 à 6 appareils
FACES avant et arriérées du SDA-102
Poussoir de mise sous tension. La Led s'allume lors de la mise en service.
En mode actif, le signal d'entrée est retardé. Lorsque la touche est enfoncée, l'appareil est en mode BYPASS. Si l'appareil est éteint, il doit être en mode BYPASS afin de laisser passer le signal audio.
La Led rouge CLIP s'illumine lorsque le niveau d'entrée est à 6dB du niveau de saturation. Réglez le niveau d'entrée de manière à ce que la Led rouge clignote aux niveaux maximum du programme. Des niveaux trop élevés provoquent saturation et distorsion, des niveaux trop faibles déteriorent le rapport signal/bruit.
La LED SIGNAL s'illumine pour indiquer la présence d'un signal utile (30dB en dessous du niveau maximum).
Ce potentiomètre à fente tournevis augmente ou diminue le gain d'entrée.
Niveau de SORTIE A & B
Le niveau de sortie des canaux A et B peut être réglé individuellement grâce aux potentiomètres à fente tournevis. Le niveau de sortie maximal est +26dBu dans 600_, symétrique. Le niveau crête est +29dBu, symétrique.
TOUCHE a/b et leds
Cette touche vous permet de régler séparément le temps de retard pour les canaux A et B. Sélectionnez un canal à l'aide de la touche A/B de manière à ce que la Led rouge correspondante s'allume. Utilisez ensuite les touches fléchées pour régler le temps de retard de ce canal.
Touches FLECHE HAUT et FLECHE BAS
Utilisez les flèches pour augmenter ou diminuer individuellement le temps de retard pour chaque canal.
Afficheur
L'afficheur à 4 chiffres indique le temps de retard en millisecondes.
TOUCHE De verrouillage des reglages
Le commutateur à glissière en façade arrêté permet de verrouiller les réglages. Lorsqu'il est en haut (position en sortie d'usine), l'appareil n'est pas verrouillé et tous les réglages du SDA peuvent être modifiés, lorsqu'il est en bas, l'appareil est verrouillé, le temps de retard ne peut plus être modifié.
EMBASE 12VDC
L'alimentation externe du SDA est fournie avec l'appareil. L'utilisation d'une autre alimentation peut provoquer des dommages et annule la garantie.
Connecteurs entree/sortie
Le SDA compte trois borniers 3 points. Les repères 3-2-1 au-dessus correspondant aux points froid (3), point chaud (2) et masse (1).
Pourquoi un retard numérique ?
Les retards numériques ont trois applications distinctes. La première et la plus importante est la synchronisation de haut-parleurs afin de contrôler un écho excessif. Ensuite, les délais numériques aident à contrôler la distorsion par filtrage en peigne et enfin les délais numériques sont utiles pour aligner l'image acoustique : le son semble provenir de la personne qui parle et non de l'enceinte.
Synchronisation de hautparleurs
Le son parcourt l'air d'environ 340m par seconde. Par ailleurs, les signaux électroniques circulent un million de fois plus vite entre le système et les haut-parleurs. Le but principal des délays numériques est de synchroniser plusieurs haut-parleurs de manière à ce que le son, parcourant différentes distances, arrive aux oreilles des auditeurs en même temps. La synchronisation des haut-parleurs réduit la réverbération et l'écho et améliore l'intelligibilité.
Comment synchroniser les signaux
Il existe plusieurs outils performants pour mesurer précisément le temps que met le signal émis par un haut-parleur pour arriver à un certain point de l'audience. La plupart de ces outils sont très sophistiqués et assez chers. Heureusement la plupart des applications peuvent se contenter d'outils simples.
Dans les années 1930, les ingénieurs du son dans les théâtres synchronisaient les haut-parleurs de graves et d'aigus en envoyant un click dans le système. Ils déplaçaient les enceintes jusqu'à ce qu'ils entendent un seul signal.
Vous pouvez utiliser un testeur de phase pour synchroniser les signaux de deux haut-parleurs (soit hautes et basses fréquences, soit large bande). La plupart des testeurs de phase compte tient un générateur et un récepteur de signal. Les testeurs de phase sont d'un prix abordable et ont d'autres applications que la synchronisation.
Temps de latence
La conversion analogue/numérique des signaux retarde toujours un peu le signal. Ces délais de conversion sont souvent appelés temps de latence et se situent dans une plage comprise entre 0,9 et 5 milliseconds. Vous noterez que le salarié SABINE affiche toujours le plus petit temps de latence possible. Pour le SDA-102, le temps de latence est de 0,9
milliseconds. Pour un retard de 0 seconde, vous pouvez by-passer l'appareil.
Tous les fabricants n'indiquent pas, dans leurs spécifications, les temps de latence, mais vous devez en tenir compte lorsque vous synchronisez votre système. Assurez-vous que tous les appareils numériques sont bien sous tension et ne sont pas en mode by-pass au moment de la synchronisation. Faites également attention dans le réglage de vos retards si vous devez ajouter par la suite un autre appareil numérique.
Diffusion centrale
La diffusion centrale offre certains avantages par rapport à des systèmes à diffusion latérale. L'avantage le plus évident est que la distance entre les différents points de l'audience est presque identique, ainsi la plupart des auditeurs entendent au même niveau. La diffusion centrale offre également deux autres avantages.
Des études ont démontré que les gens remarquent des petits changements horizontalement dans la direction d'un son, mais que des décalages verticaux sont beaucoup moins décelables. Cela sous-entend qu'il est plus aisé d'aligner l'image d'un son issu d'un système à diffusion centrale que celle d'un système à diffusion latérale.
Les auditeurs qui sont plus proches de l'artiste que des haut-parleurs entendent d'abord le son direct provenant de l'artiste avant celui provenant des haut-parleurs. Le son semble provenir de l'artiste et non des haut-parleurs. (voir l'effet Prioritaire ci-dessous).
Distorsion par filtrage en peigne
Une interférence apparait dans un système lorsqu'un signal est retardé et re-mélange au signal original. Ces interférences sont appelées FILTRESEN PEIGNE car leur courbe de réponse en fréquence ressemble aux dents d'un peigne (voir figures 1 & 2). Plusieurs situations courantes provoquent ce type de distorsion. Par exemple, lorsque le programme est diffusé par deux haut-parleurs, le haut-parleur le plus éloigné interféré avec le haut-parleur le plus proche. Des filtres en peigne sont égalementopsisenslouque deux micros sont utilisés par l'artiste, un plus pres que l'autre. Vous pouvez même provoquer des filtres en peigne en re-mélangeant des effets numériques avec le signal brut en boucle d'effet de console.
Figure 1: FILTRES EN PEIGNE. Signal d'entrée mélangé avec signal retardé de 2msec (les deux signaux ont la même amplitude. On constate des pics à +6dB, et des creux à "negative infinity.")
Figure 2 : FILTRES EN PEIGNE. Signal d'entrée mélangé avec un signal retardé de 2msec. (L'amplitude du signal retardé a 10dB de moins. Les pics sont à +2,5dB et les creux à -3). Réduire l'amplitude du signal retardé réduit l'effet des filtres en peigne.
Calcul des fréquences filtrées en peigne
Les fréquences des pics et creux dépendent du temps de retard (la différence de temps entre l'arrivée du signal original et le signal retardé). La fréquence de la première annulation apparaît à 1/(2 x t) Hz, où t = le retard en secondes. La séparation entre les annulations est de (1 : t) Hz. La figure 3 montre comment les filtres en peigne changent avec le temps de retard.
Figure 3 :
Plus le temps de retard augmente, plus les fréquences des filtres en peigne sont basses.
| Delay time = 0.002 sec. | Delay time = 0.003 sec. | Delay time = 0.004 sec. | |||
| Cancellation Freq. (Hz) | Reinforcement Freq. (Hz) | Cancellation Freq. (Hz) | Reinforcement Freq. (Hz) | Cancellation Freq. (Hz) | Reinforcement Freq. (Hz) |
| 250 | 500 | 167 | 333 | 125 | 250 |
| 750 | 1000 | 500 | 667 | 375 | 500 |
| 1250 | 1500 | 833 | 1000 | 625 | 750 |
| 1750 | 2000 | 1167 | 1333 | 875 | 1000 |
| 2250 | 2500 | 1500 | 1667 | 1125 | 1250 |
| 2750 | 3000 | 1833 | 2000 | 1375 | 1500 |
| 3250 | 3500 | 2167 | 2333 | 1625 | 1750 |
| 3750 | 4000 | 2500 | 2667 | 1875 | 2000 |
| 4250 | 4500 | 2833 | 3000 | 2125 | 2250 |
Amplitude du filtrage en peigne
Si le signal original et le signal retardé ont la même amplitude, les fréquences accentuées augmentent de 6 dB, tandis que les fréquences hors phase s'annulent complètement à "negative infinity" dB.
Les filtres en peigne provoquent beaucoup de problèmes. Les fréquences accentuées sont source de Larsen, tandis que les annulations hors phase affaiblissent et dénaturent trop le programme.
Faites cette simple expérience pour entendre l'effet des filtres en peigne sur le son.
Les filtres en peigne affectent sensiblement votre son.
Figure 4 :
Empilez deux haut-parleurs large bande comme montré en figure 4. Alignez soigneusement les trompes haute fréquences et cablez les haut-parleurs en mono. Placez-vous en face des enceintes pour écouter votre CD favori. Demandez à quelqu'un de déplacer vers l'arrière l'enceinte du dessus. La dégradation de qualité que vous entendez est due aux filtres en peigne. L'expérience est plus sensible avec des haut-parleurs de haute qualité.
Correction des filtres en peigne
Les filtres en peigne sont en partie inévitables dans toute sonorisation et ne peuvent pas être résolus par un simple égaliseur. Heureusement, les problèmes peuvent être réduits en synchronisant les signaux et en réduisant l'amplitude du signal retardé. Les exemples ci-dessous montrent plusieurs applications pratiques.
L'effet de précédence : alignement de la source virtuelle
Helmut Haas a publié en 1951 une étude décrivant une série d'expériences montrant comment les gens perçoivent les signaux retardés et les échos. Dans ces expériences, un auditeur était placé entre deux haut-parleurs placés à 3m l'un de l'autre, l'un dirigé à droite et l'autre à gauche. Lorsque le même programme était diffusé simultanément par les deux haut-parleurs, l'auditeur percevait une source virtuelle (la direction d'où le son semble provenir) centrée entre les deux haut-parleurs.
Lorsque Haas a retardé le signal provenant d'un des haut-parleurs entre 5 et 35 milliseconds, l'auditeur percevait un déplacement de la source virtuelle vers le haut-parleur entendu en premier. Bien que le haut-parleur «retardé » ne contribuait pas à la direction apparente du son, il renforçait la puissance perçue.
Haas a démontré qu'il fallait augmenter le niveau du signal retardé de 8 à 10dB pour déplacer l'image acoustique vers la position centrale d'origine. Si l'on augmentait davantage le niveau ou si l'on augmentait le retard de plus de 35 milliseconds, le signal retardé ressemblait à un écho.
Le phénomène décrivant comment l'image acoustique suit le signal que nous entendons en premier se nomme l'effet de précédence. Le phénomène qui fait que deuxsons distincte entendus avec un écart de moins de 35msec semble être un même son se nommel'effet Haas. Toutefois, ces termes sont souvent inversés dans l'industrie audio.
Application i : haut-parleurs sous BALCON
Fig. 5: Vue déssus
La figure 5 montre une situation typique où la diffusion centrale est accrochée au-dessus de la scène. Le son sera bon pour tous les auditeurs, sauf ceux assis sous le balcon. Pour y remédier, un haut-parleur est placé sous le balcon.
Le niveau est maintenant suffisant sous le balcon, mais le son provenant des deux haut-parleurs arrive aux oreilles des auditeurs avec un décalage de 76 à 84 millisecondes. Les deux signaux, avec leurs échos, sont une cacophonie. Le son du haut-parleur situé sous le balcon doit être retardé afin de synchroniser les signaux. Le temps de retard du SDA-102 soit-il est réglé à 76 ou 84 millisecondes? Malheureusement, il est impossible de synchroniser exactement chaque zone sous le balcon, il faut donc couvrir un compromis.
Le type de programme est à considérer. Pour un discours, la meilleure intelligibilité sera obtenue si les signaux des haut-parleurs situés sous le balcon arrivent à 10 milliseconds des signaux provenant de la diffusion centrale. Dans ce cas, le temps de retard doit être réglé à 84-86 msec.
Vous devez ensuite éliminer la distorsion filtre en peigne. Trouvez l'axe ou les niveaux des enceintes de la diffusion centrale et sous le balcon sont identiques. (voir distorsion filtre en peigne page 4). Utilisez le SDA-102 pour synchroniser précisément les haut-parleurs sur cet axe afin d'éliminer les filtres en peigne les plus importants. Les filtres en peigne situés hors de l'axe sont de moindre importance, un signal fort est peu affecté par un signal faible.
Enfin, expérimentez en ajoutant des retards de 5 à 10 milliseconds à chaque haut-parleur afin d'augmenter l'effet de précédence pour les auditeurs situés près de la scène.
En analyse finale, chaque réglage est un compromis, et votre oreille est le seul juge. Vérifiez le son dans chaque zone de la salle et traitez les irrégularités les plus sévères.
Application II : diffusion centrale avec diffusion de façade
La figure 6 ci-dessous déscrit une application typique avec une scène et un microphone, une diffusion centrale au-dessus de la scène et un rappel de premiers rangs. Des milliers d'installations comme celle-ci existent dans le monde et se passent de délié numérique. Avec le SDA-102, on peut améliorer l'intelligibilité et la qualité sans augmenter le coût de façon significative. Utilisez le SDA-102 afin d'aligner l'image visuelle avec l'image acoustique. Le programme est plus agréable lorsque le son amplifié semble provenir directement de l'artiste, et non des haut-parleurs.
Figure 6 : Synchronisation des diffusions centrale et de rappel.
Trouvez un point au milieu de l'audience où la diffusion centrale est 6 à 8 dB plus forte que le son provenant de la scène. Retardez le son de la diffusion centrale de manière à ce que le son arrive 5 à 8 milliseconds après le son direct de la scène. Expérimentez à l'aide de la touche by-pass du SDA-102 comment le son se déplace des haut-parleurs vers l'audience et revient. Vos oreilles ont la même information que vos yeux, le son semble plus naturel et stimulant.
À propos des rappels de premiers rangs : le but de ces haut-parleurs est d'augmenter l'intelligibilité et le comport d'écoute des premiers rangs afin de combler les zones non couvertes par la diffusion centrale. Ajoutez simplement 8 msec. aux rappels afin de profiter de l'effet de prédominance.
Ce réglage de 8msec. suppose que l'artiste est situé à l'avant de la scène. Mais certaines scènes ont une profondeur de plus de 10m. Que se passé-t-il lorsqu'un second artiste est situé à environ 8 mètres derrière? Sa voix atteindre les premiers rangs environ 25msec. après celle du premier artiste. Les auditeurs entendront la voix du premier artiste directement et le second artiste à travers les haut-parleurs.
Vous pouvez utiliser l'effet de precedence pour le second artiste en plaçant le SDA-102 en insert sur la console de mixage et ajouter un retard de 25 msec.
L'avantage de l'effet de precedence n'est pas aussi évident pour l'audience que l'élimination du Larsen, mais rend le son plus agréable pour les auditeurs.
Application III : synchronisation des signaux de haut-parleurs à LONGUE et COURTE portée.
Afin de couvrir toute l'audience dans des grandes salles, deux systèmes de diffusion sont combinés - une diffusion centrale à courte portée pour les auditeurs situés en dessous et un système à longue portée pour les auditeurs du fond. Il est presque impossible d'aligner parfaitement les systèmes, la distorsion par filtrage en peigne devient alors un problème dans les zones où les niveaux provenant des 2 systèmes sont identiques. Le problème est identique avec des haut-parleurs placés à droite et à gauche.
Haut-parleurs à longue et courte portée (le niveau des haut-parleurs est identique).
Figure 7 :
Un correcteur n'otera pas les filtres en peigne mais le SDA-102 les éliminera sans affecter la balance spectrale. Trouvez l'axe où le niveau des deux haut-parleurs est identique. C'est là que les filtres en peigne sont les plus sévères. Réglez soignement le SDA-102 de manière à ce que les signaux de chaque haut-parleur arrivent précisément en même temps.
Utilisez la même procédure pour aligner des haut-parleurs d'une diffusion centrale si nécessaire.
CALCUL du RETARD à l'aide de la distance
Le calcul du retard à l'aide de la distance est une pratique courante et acceptée. Pour démarrer, estimez le retard entre les haut-parleurs à 3ms par mètre. Utilisez l'équation suivante pour une estimation précise :
Retard (en millisecondes) = 1000(D(distance en mètres) / 344)
Ces mesures s'entendent à une température standard (20^) et une pression de 760mmHg. Le son voyage plus lentement dans l'air froid ou sec et sous de plus fortes pressions. Par exemple, la vitesse du son diminuie de 0,61 mètre par seconde lorsque la température descend de 20°C à 0°C.
Instructions de BASE
Le délambda SDA-102 est uniquement conçu pour l'alignement acoustique de haut-parleurs et non pour des effets. L'utilisation du SDA dans votre système améliore le son perçu par l'audience.
Suivre les étapes ci-dessous pour obtenir les résultats :
- Placez le SDA entre la console et l'amplificateur - mais après tout appeareil de traitement du signal retardé. (Si vous utilisez un éliminateur de Larsen FBX Sabine, placez le SDA après le FBX).
- Vérifiez que le SDA est connecté correctement et mis sous tension. (lorsque vous branchez l'alimentation sur le SDA-102, inclinez le connecteur et insérez-le ensuite doucement dans l'embase, la saillie vers le haut comme montré. Ne forcez pas sur le connecteur). Envoyez le programme et reglez le niveau d'entrée à l'aide d'un petit tournevis jusqu'à ce que la Led rouge CLIP clignote lorsque le niveau du programme est au maximum. (Le led rouge CLIP s'allume lorsque le niveau d'entrée est 6dB au-dessous du niveau de saturation). Des niveaux plus hauts provoquent saturation et distorsion tandis que des niveaux faibles laissent passer le bruit.
- Réglez individuellement le niveau de sortie pour chaque canal, à l'aide d'un petit tournevis.
- Appuyez sur la touche A/B pour sélectionner le canal A ou B. La Led correspondante s'allume pour indiquer quel canal est sélectionné. Entrez le retard désiré (en millisecondes) à l'aide des touches fléchées.
- Si vous souhaitez verrouiller les réglages de manière à ce que le retard ne soit plus modifié, mettez en bas le commutateur à glissière situé à l'arrête de l'appareil. (En sortie d'usine, il est en haut et donc en position déverrouillée).
- La mémoire du SDA enregistre la dernière configuration, aussi lorsque le SDA est mis sous tension, le temps de retard affiché correspond à celui régle précédemment.
Specifications techniques performance
Réponse en fréquence: ±0,5dB @ 22dBu, 20Hz à 20kHz
Dynamique: > 90dB
Distorsion harmonique : <0,01% @ 22dBu @ 1kHz
20 bi A/N & N/A
PLAGE RETARD
0,90 - 999,98 millisecondes
Increment minimum
20 microseconds
Affichage
Led à 4 digits
Affichage en millisecondes
Resolution affichage
0,90 - 99,98 milliseconds, 20 microseconds
100,0 - 999,9 milliseconds, 100 microseconds
Verrouillage des commandes
Par commutateur à glissière situé en face arrière
Impédance d'entrée : symétrique >10kΩ, point chaud en broche 2
Impédance de sortie : symétrique 10_nominal, point chaud enbroche2
Niveaux maximum entrée/sortie : symétrique +26dB dans 600_
Garde desaturation: +22dB @4dBu nominal en entrée
Connecteurs Entrée/sortie : Euroblock 3 points
Alimentation
Fusible thermique dans le bloc transformateur mural
hauteur 1U, largeur 1/6U (6,95 x 4,13 x 13,75 cm)
Poids : SDA102 : 0,260kg
Bloc secteur 0,50 kg
Poids brut total:0,95kg
kit de montage en rack pour 1 à 6 appareils
Ces spécifications peuvent être modifiées sans avis préalable
Attention! Cet appareil doit être relié à la terre.
Attention! Risque de choc électrique; ne pas ouvrir.
Attention! Risque de choc; ne pas ôter les capots. Aucune pièce accessible à l'intérieur. S'adresser à un technicien qualifié.
Attention! Pour réduire le risque d'incendie ou de choc électrique, ne pas laisser l'appareil sous la pluie ou à l'humidité.
Ces clauses de garantie ne sont variables qu'aux États-Unis et au Canada. Dans tous les autres pays, les clauses de garantie et de maintenance sont fixées par le distributeur national et assurées par lui selon la législation en vigueur.