Notice Facile 
SDA102 - Équipement audio professionnel SABINE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit
Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil SDA102 SABINE au format PDF.
| Type d'appareil | Appareil audio professionnel |
| Nombre d'entrées | 1 |
| Nombre de sorties | 2 |
| Conversion | 20 bits analogique/numérique et numérique/analogique |
| Traitement numérique | 24 bits |
| Retard maximal | Jusqu'à 999,98 millisecondes |
| Résolution du retard | 20 microsecondes |
| Réglages | Niveau d'entrée et de sortie |
| Verrouillage des réglages | Oui |
| Affichage | Afficheur numérique en millisecondes |
| Alimentation | Non précisé |
| Montage | Kit optionnel de montage en rack pour 1 à 6 appareils |
| Applications | Alignement de haut-parleurs en auditoriums, églises, théâtres, salles de conférence et salles de concert |
| Dimensions | Non précisé |
| Poids | Non précisé |
FOIRE AUX QUESTIONS - SDA102 SABINE
Téléchargez la notice de votre Équipement audio professionnel au format PDF gratuitement ! Retrouvez votre notice SDA102 - SABINE et reprennez votre appareil électronique en main. Sur cette page sont publiés tous les documents nécessaires à l'utilisation de votre appareil SDA102 de la marque SABINE.
MODE D'EMPLOI SDA102 SABINE
Avantage du retard numérique 3-6
Applications 6-8
Calcul du temps de retard 9
Fonctions de base 9
Spécifications Techniques 10
Front Panel SDA-102
Rear Panel SDA-102
FELICITATIONS! Vous avez choisi le dernier né des retards numériques pour l'alignement de haut-parleurs en auditoriums, églises, stades, théâtres, salles de conférence et toutes salles de concert. Pour les explications concernant le retard numérique et ses avantages, reportez-vous page 3. Pour les applications, reportez-vous page 6.
CHARACTERISTIQUES DU SDA-102 :
- une entrée, deux sorties,
convertisseurs 20 bits analogue/numérique et numérique/analogique avec traitement numérique 24 bits. - Retard jusqu'à 999,98 millisecondes
Résolution 20 microseconds
Réglages du niveau d'entrée et de sortie
Verrouillage des réglages
Kit optionnel de montage en rack pour 1 à 6 apparéils
FACES AVANT ET ARRIERÉ DU SDA-102
POWER
Pousoir de mise sous tension. La Led s'allume lors de la mise en service.
ACTIVE/BYPASS
En mode actif, le signal d'entrée est retardé. Lorsque la touche est enfoncée, l'appareil est en mode BYPASS. Si l'appareil est eteint, il doit etre en mode BYPASS afin de laisser passer le signal audio.
LEDCLIP
La Led rouge CLIP s'illumine lorsque le niveau d'entrée est à 6dB du niveau de saturation. Réglez le niveau d'entrée de manière à ce que la Led rouge clignote aux niveaux maximum du programme. Des niveaux trop élevés provoquent saturation et distorsion, des niveaux trop faibles détiertoiret le rapport signal/bruit.
LED SIGNAL
La Led SIGNAL s'illumine pour indiquer la présence d'un signal utile (30dB en dessous du niveau maximum).
LEVEL IN
Ce potentiomètre à fente tournevis augmente ou diminue le gain d'entrée.
NIVEAU DE SORTIE A & B
Le niveau de sortie des canaux A et B peut être réglé individuellement grâce aux potentiomètres à fente tournevis. Le niveau de sortie maximal est +26dBu dans 600_, symétrique. Le niveau crête est +29dBu, symétrique.
TOUCHE A/B ET LEDs
Cette touche vous permet de régler séparément le temps de retard pour les canaux A et B. Sélectionnez un canal à l'aide de la touche A/B de manière à ce que la Led rouge correspondante s'allume. Utilisez ensuite les touches fléchéées pour régler le temps de retard de ce canal.
TOUCHES FLECHE HAUT ET FLECHE BAS
Utilisez les flèches pour augmenter ou diminuer individuellement le temps de retard pour chaque canal.
AFFICHEUR
L'afficheur à 4 chiffres indique le temps de retard en milliseconds.
TOUCHE DE VERROUILLAGE DES REGLAGES
Le commutateur à glissière en face arrêté permet de verrouiller les réglages. Lorsqu'il est en haut (position en sortie d'usine), l'appareil n'est pas verrouillé et tous les réglages du SDA peuvent être modifiés, lorsqu'il est en bas, l'appareil est verrouillé, le temps de retard ne peut plus être modifié.
EMBASE 12VDC
L'alimentation externe du SDA est fournie avec l'appareil. L'utilisation d'une autre alimentation peut provoquer des dommages et annule la garantie.
CONNECTEURS ENTREE/SORTIE
Le SDA compte trois borniers 3 points. Les repères 3-2-1 au-dessus correspondant aux points froid (3), point chaud (2) et masse (1).
AVANTAGE D'UN RETARD NUMERIQUE : SYNCHRONISER DES HAUT-PARLEURS, ÉLIMINER LA DISTORSION DES FILTRES EN PEIGNE, ALIGNNER L'IMAGE ACOUSTIQUE
Pourquoi un retard numérique ?
Les retards numériques ont trois applications distinctes. La première et la plus importante est la synchronisation de haut-parleurs afin de contrôrer un écho excessif. Ensuite, les délays numériques aident à contrôrer la distorsion par filtrage en peigne et enfin les délays numériques sont utiles pour aligner l'image acoustique: le son semble provenir de la personne qui parle et non de l'enceinte.
SYNCHRONISATION DE HAUTPARLEURS
Le son parcourt l'air d'environ 340m par seconde. Par ailleurs, les signaux électroniques circulent un million de fois plus vite entre le système et les haut-parleurs. Le but principal des délays numériques est de synchroniser plusieurs haut-parleurs de manière à ce que le son, parcourant différentes distances, arrive aux oreilles des auditeurs en même temps. La synchronisation deshaut-parleurs réduitla réverbération et l'écho et améliore l'intelligibilité.
Comment synchroniser les signaux
Il existe plusieurs outils performants pour mesurer précisément le temps que met le signal émis par un haut-parleur pour arriver à un certain point de l'audience. La plupart de ces outils sont très sophistiqués et assezchers. Heureusement la plupart des applications peuvent se contenter d'outils simples.
Dans les années 1930, les ingénieurs du son dans les théâtres synchronisaient les haut-parleurs de graves et d'agusd en envoyant un click dans le système. Ils déplaçaient les enceintes jusqu'à ce qu'ils entendent un seul signal.
Vous pouvez utiliser un testeur de phase pour synchroniser les signaux de deux haut-parleurs (soit hautes et basses fréquences soit large bande), la plupart des testeurs de phase compte tient un générateur et un récepteur de signal. Les testeurs de phase sont d'un prix abordable et ont d'autres applications que la synchronisation.
Temps de latence
La conversion analogue/numérique des signaux retarde toujours un peu le signal. Ces délays de conversion sont souvent appelés temps de latence et se situent dans une plage comprise entre 0,9 et 5 milliseconds. Vous noterez que le salarié SABINE affiche toujours le plus petit temps de latence possible. Pour le SDA-102, le temps de latence est de 0,9
milliseconds. Pour un retard de 0 seconde, vous pouzeby-passer l'appareil.
Tous les fabricants n'indiquent pas, dans leurs spécifications, les temps de latence, mais vous devez en tener compte lorsque vous synchronisez votre système. Assurez-vous que tous les apparêils numériques sont bien sous tension et ne sont pas en mode by-pass au moment de la synchronisation. Faites également attention dans le réglage de vos retards si vous devez ajouter par la suite un autre apparéil numérique.
Diffusion centrale
La diffusion centrale offre certains avantages par rapport à des systèmes à diffusion latérale. L'avantage le plus évident est que la distance entre les différents points de l'audience est presque identique, ainsi la plupart des auditeurs entendent au même niveau. La diffusion centrale offre également deux autres avantages.
Des études ont démontré que lesgens remarquent des petits changements horizontally dans la direction d'un son, mais que des décalages verticaux sont beaucoup moins décelables. Cela sous-entend qu'il est plus aisé d'aligner l'image d'un son issu d'un système à diffusion centrale que celle d'un système à diffusion latérale.
Les auditeurs qui sont plus proches de l'artiste que des haut-parleurs, entendent d'abord le son direct provenant de l'artiste avant celui provenant des hautparleurs. Le son semble provenir de l'artiste et non des haut-parleurs. (voir l'effet Prioritaire ci-dessous).
Distorsion par filtrage en peigne
Une interférence apparait dans un système lorsqu'un signal est retardé et re-mélange au signal original. Ces interférences sont appelées FILTRESEN PEIGNE car leur courbe de réponse en fréquence ressemble aux dents d'un peigne (voir figures 1 & 2). Plusieurs situations courantes provoquent ce type de distorsion. Par exemple, lorsque le programme est diffusé par deux haut-parleurs, le haut-parleur le plus éloigné interféré avec le haut-parleur le plus proche. Des filtres en peigne sont égalementopsisenslouque deux micros sont utilisés par l'artiste, un plus pres que l'autre. Vous pouvez même provoquer des filtres en peigne en re-mélangeant des effets numériques avec le signal brut en boucle d'effet de console.
Figure 1:
FILTRES EN PEIGNE. Signal d'entrée mélange avec signal retardé de 2msec (les deux signaux ont la même amplitude. On constate des pics à +6dB, et des creux à "negative infinity."
Figure 2 :
FILTRES EN PEIGNE. Signal d'entrée mélangié avec un signal retardé de 2msec. (L'amplitude du signal retardé a 10dB de moins. Les pics sont à +2,5dB et les creux à -3). Réduire l'amplitude du signal retardé réduit l'effect des filtres en peigne.
Calcul des fréquences filtré en peigne
Les fréquences des pics et creux dépendent du temps de retard (la différence de temps entre l'arrivée du signal original et le signal retardé). La fréquence de la première annulation apparaît à 1/(2 x t) Hz, où t = le retard en secondes. La séparation entre les annulations est de (1:t)Hz. La figure 3 montre comment les filtres en peigne changent avec le temps de retard.
Figure 3 :
Plus le temps de retard augmente, plus les fréquences des filtres en peigne sont basses.
| Delay time = 0.002 sec. | Delay time = 0.003 sec. | Delay time = 0.004 sec. | |||
| Cancellation Freq. (Hz) | Reinforcement Freq. (Hz) | Cancellation Freq. (Hz) | Reinforcement Freq. (Hz) | Cancellation Freq. (Hz) | Reinforcement Freq. (Hz) |
| 250 | 500 | 167 | 333 | 125 | 250 |
| 750 | 1000 | 500 | 667 | 375 | 500 |
| 1250 | 1500 | 833 | 1000 | 625 | 750 |
| 1750 | 2000 | 1167 | 1333 | 875 | 1000 |
| 2250 | 2500 | 1500 | 1667 | 1125 | 1250 |
| 2750 | 3000 | 1833 | 2000 | 1375 | 1500 |
| 3250 | 3500 | 2167 | 2333 | 1625 | 1750 |
| 3750 | 4000 | 2500 | 2667 | 1875 | 2000 |
| 4250 | 4500 | 2833 | 3000 | 2125 | 2250 |
Amplitude du filtré en peigne
Si le signal original et le signal retardé ont la même amplitude, les fréquences accentuées augmentent de 6dB, tandis que les fréquences hors phase s'annulent complètement à "negative infinity" dB.
Les filtres en peigne provoquent beaucoup de problèmes. Les fréquences accentuées sont source de Larsen, tandis que les annulations hors phase affaillissant et dénaturent trop le programme.
Faites cette simple expérience pour entendre l'effet des filtres en peigne sur le son.
Les filtrres en peigne affectent sensiblement votre son.
Figure 4 :
Empilez deux haut-parleurs large bande comme montré en figure 4. Alignez soigneusement les trompes haute fréquences et cablez les haut-parleurs en mono. Placez-vous en face des enceintes pour écouter votre CD favori. Demandez à quelqu'un de déplacer vers l'arrière l'enceinte du dessus. La dégradation de qualité que vous entendez est due aux filtres en peigne. L'expérience est plus sensible avec des hautparleurs de haute qualité.
Correction des filtrés en peigne
Les filtres en peigne sont en partie inévitables dans toute sonorisation et ne peuvent pas être résolus par un simple égalisseur. Heureusement, les problèmes peuvent être réduits en synchronisant les signaux et en réduisant l'amplitude du signal retardé. Les exemples ci-dessous montrent plusieurs applications pratiques.
L'effet de précédence : alignment de la source virtuelle
Helmut Haas a publié en 1951 une étude décrivant une série d'expériences montrant comment lesgens perçoivent les signaux retardés et les échos. Dans ces expériences, un auditeur était place entre deux haut-parleurs placés à 3m l'un de l'autre, l'un dirigé à 45^ à droite et l'autre à 45^ à gauche. Lorsque le même programme était diffusé simultanément par les deux haut-parleurs, l'auditeur/percevait une source virtuelle (la direction d'ou le son semble provenir) centrée entre les deux haut-parleurs.
Lorsque Haas a retardé le signal provenant d'un des haut-parleurs entre 5 et 35 milliseconds, l'auditeur percevait un déplacement de la source virtuelle vers le haut-parleur entendu en premier. Bien que le haut-parleur «retardé » ne contribuait pas à la direction apparente du son, il renforçait la puissance perché.
Haas a démontré qu'il fallait augmenter le niveau du signal retardé de 8 à 10dB pour déplacer l'image acoustique vers la position centrale d'origine. Si l'on augmentait davantage le niveau ou si l'on augmentait le retard de plus de 35 milliseconds, le signal retardé ressemblait à un écho.
Le phénomène décrivant comment l'image acoustique suit le signal que nous entendons en premier se nomme l'effet de précédence. Le phénomène qui fait que deuxsons distincte entendus avec un écart de moins de 35msec semble être un même son se nommel'effet Haas. Toutefois, ces termes sont souvent inversés dans l'industrie audio.
TROIS APPLICATIONS
APPLICATION I : HAUT-PARLEURS SOUS BALCON
Fig.5:Vue dedessus
La figure 5 montre une situation typique où la diffusion centrale est accrochée au-dessus de la scène. Le son sera bon pour tous les auditeurs, sauf ceux assis sous le balcon. Pour y remedier, un haut-parleur est placé sous le balcon.
Le niveau est maintainant suffisant sous le balcony, mais le son provenant des deux haut-parleurs arrivè aux oreilles des auditeurs avec un décalage de 76 à 84 millisecond. Les deux signaux, avec leurs échos, sont une cacophonie. Le son du haut-parleur situé sous le balcony doit être retardé afin de synchroniser les signaux. Le temps de retard du SDA-102 soit-il est régle à 76 ou 84 millisecond? Malheureusement, il est impossible de synchroniser exactement chaque zone sous le balcony, il faut donc couver un compromis.
Le type de programme est à considérer. Pour un discours, la meilleure intelligibilité sera obtenu si les signaux des haut-parleurs situés sous le balcon arrivent à 10 milliseconds des signaux provenant de la diffusion centrale. Dans ce cas, le temps de retard doit être régèle à 84-86 msec.
Vouve nevez ensuite eliminer la distorsion filtre en peigne. Trouvez l'axe ou les niveaux des enceintes de la diffusion centrale et sous le balcony sont identiques. (voir distorsion filtre en peigne page 4). Utilisez le SDA-102 pour synchroniser précisément les haut-parleurs sur cet axe afin d'éliminer les filtres en peigne les plus importants. Les filtres en peigne situés hors del'axe sont de moindre importance, un signal fort est peu affecté par un signal faible.
Enfin, experimentez en ajoutant des retards de 5 à 10 milliseconds à chaque haut-parleur afin d'augmenter l'effet de précédence pour les auditeurs situés pres de la scene.
En analyse finale, chaque réglage est un compromis, et votre oreille est le seul juge. Vérifiez le son dans chaque zone de la salle et traitez les irrégularités les plus sévères.
APPLICATION II : DIFFUSION CENTRALE AVEC DIFFUSION DE FAÇADE
La figure 6 ci-dessous déscrit une application typique avec une scène et un microphone, une diffusion centrale au-dessus de la scène et un rappel de premiers rangs. Des milliers d'installations comme celle-ci existent dans le monde et se passent de délié numérique. Avec le SDA-102, on peut améliorer l'intelligibilité et la qualité sans augmenter le coût de façon significative. Utilisez le SDA-102 afin d'aligner l'image visuelle avec l'image acoustique. Le programme est plus agréable lorsque le son amplifié semble provenir directement de l'artiste, et non des haut-parleurs.
Figure 6 : synchronisation des diffusions centrale et de rappel.
Trouvez un point au milieu de l'audience où la diffusion centrale est 6 à 8dB plus forte que le son provenant de la scène. Retardez le son de la diffusion centrale de manière à ce que le son arrive 5 à 8 milliseconds après le son direct de la scène. Experimentez à l'aide de la touche by-pass du SDA-102 comment le son se déplace des haut-parleurs vers l'audience et revient. Vos oreilles ont la même information que vos yeux, le son semble plus naturel et stimulant.
A propos des rappels de premiers rangs : le but de ces haut-parleurs est d'augmenter l'intelligibilité et le comport d'écoute des premiers rangs afin de combler les zônes non couvertes par la diffusion centrale. Ajoutez simplement 8 msec. aux rappels afin de profiter de l'effet de préciédence.
Ce réglage de 8msec. suppose que l'artiste est situé à l'avant de la scène. Mais certaines scènes ont une profondeur de plus de 10m . Que se passé-t-il lorsqu'un second artiste est situé à environ 8 mètres derrière? Sa voix atteindre les premiers rangs environ 25msec. après celle du premier artiste. Les auditeurs entendront la voix du premier artiste directement et le second artiste à travers les haut-parleurs.
Vous pouvez utiliser l'effet de precedence pour le second artiste en plaçant le SDA-102 en insert sur la console de mixage et ajouter un retard de 25 msec.
L'avantage de l'effet de precedence n'est pas aussi évident pour l'audience que l'élimination du Larsen, mais rend le son plus/agréable pour les auditeurs.
APPLICATION III : SYNCHRONISATION DES SIGNAUX DE HAUT-PARLEURS À LONGUE ET COURTE PORTÉE.
Afin de couvrir toute l'audience dans des grandes salles, deux systèmes de diffusion sont combinés - une diffusion centrale à courte portée pour les auditeurs situés en dessous et un système à longue portée pour les auditeurs du fond. Il est presque impossible d'aligner parfaitement les systèmes, la distorsion par filtrage en peigne devient alors un problème dans les zônes où les niveaux provenant des 2 systèmes sont identiques. Le problème est identique avec des haut-parleurs placés à droite et à gauche.
Haut-parleurs à longue et courte portée (le niveau des haut-parleurs estidentique).
Figure 7 :
Un correcteur n'otera pas les filtres en peigne mais le SDA-102 les éliminera sans affecter la balance spectrale. Trouvez l'axe où le niveau des deux haut-parleurs est identique. C'est là que les filtres en peigne sont les plus sevères. Réglez soignement le SDA-102 de manière à ce que les signaux de chaque haut-parleur arrivent précisement en même temps.
Utilisez la même procEDURE pour aligner des haut-parleurs d'une diffusion centrale si nécessaire.
CALCUL DU RETARD A L'AIDE DE LA DISTANCE
Le calcul du retard à l'aide de la distance est une pratique courante et acceptée. Pour démarrer, estimez le retard entre les haut-parleurs à 3ms par metre. Utilisez l'équation suivante pour une estimation précise :
Retard (en milliseconds) = 1000(D(distance en metres) / 344
Ces mesures s'entendent à une température standard (20^) et une pression de 760mmHg . Le son voyage plus lentement dans l'air froid ou sec et sous de plus fortes pressions. Par exemple, la vitesse du son diminuie de 0,61 mètre par seconde lorsque la température descend de 20^ à 0^ .
INSTRUCTIONS DE BASE
Le délambda SDA-102 est uniquement concu pour l'alignement acoustique de haut-parleurs et non pour des effets. L'utilisation du SDA dans votre systeme améliorer a le son perçu par l'audience.
Suivre les étapes ci-dessous pour obtenir lesassageurs résultats :
-
Placez le SDA entre la console et l'amplificateur - mais après tout appeareil de traitement du signal retardé. (Si vous utilisez un éliminateur de Larsen FBX Sabine, placez le SDA après le FBX).
-
Vérifiez que le SDA est connecté correctement et mis sous tension. (lorsque vous branchez l'alimentation sur le SDA-102, inclinez le connecteur et insérez-le ensuite doucement dans l'embase, la saillie vers le haut comme montré. Ne forcez pas sur le connecteur). Envoyez le programme et reglez le niveau d'entrée à l'aide d'un petit tournevis jusqu'à ce que la Led rouge CLIP clignote lorsque le niveau du programme est au maximum. (Le led rouge CLIP s'allume lorsque le niveau d'entrée est 6dB au-dessous du niveau de saturation). Des niveaux plus hauts provoquent saturation et distorsion tandis que des niveaux faibles laissent passer le bruit.
- Reglez individuellenment le niveau de sortie pour chaque canal, à l'aide d'un petit tournevis.
- Appuyez sur la touche A/B pour sélectionner le canal A ou B. La Led correspondante s'allume pour indiquerquel canal est sélectionné). Entrez le retard désiré (en millisecond) à l'aide des touches fléchéées.
- Si vous souhaitez verrouiller les réglages de manière à ce que le retard ne soit plus modifié, mettez en bas le commutateur à glissière situé à l'arrête de l'appareil. (En sortie d'usine, il est en haut et donc en position déverrouillée).
- La mémoire du SDA enregistre la dernière configuration, aussi lorsque le SDA est mis sous tension, le temps de retard affché correspond à celui régle précédemment.
SPECIFICATIONS TECHNIQUES PERFORMANCE
Réponse en fréquence: +/−0,5dB @ 22dBu, 20Hz à 20kHz
Dynamique: > 90dB
Distorsion harmonique :<0,01% @ 22dBu @ 1kHz
RESOLUTION
20 bi A/N & N/A
PLAGE RETARD
0,90 - 999,98 milliseconds
INIncrement MINIMUM
20 microseconds
AFFICHAGE
Led à 4 digits
Affichage en millisecond
RESOLUTION AFFICHAGE
0,90 - 99,98 milliseconds, 20 microseconds
100,0 - 999,9 milliseconds, 100 microseconds
VERROUILLAGE DES COMMANDES
Par commutateur à glissiere situé en face arriere
ENTREE/SORTIE
Impédance d'entrée : symétrique >10k_, point chaud en broche 2
Impédance de sortie : symétrique 10_nominal, point chaud enbroche2
Niveaux maximum entree/sortie : symétrique +26dB dans 600_
Garde desaturation: +22dB @4dBu nominal enentree
Connecteurs Entrée/sortie : Euroblock 3 points
ALIMENTATION
Fusible thermique dans le bloc transformateur mural
DIMENSIONS
hauteur 1U, largeur 1/6U (6,95 x 4,13 x 13,75 cm)
Poids : SDA102 : 0,260kg
Bloc secteur 0,50 kg
Poids brut total:0,95kg
OPTION
kit de montage en rack pour 1 à 6 apparéils
Ces spécifications peuvent être modifiés sans avis préalable
SAFETY INFORMATION
Attention! Cet apparéil doit être relié à la terre.
Attention! Risque de chocolélectrique; ne pas ouvrir.
Attention! Risque de chic; ne pas oter les capots. Aucune piece accessible à l'intérieur. S'+(\text{addresser à un technicien qualifié}).
Attention! Pour réduire le risque d'incendie ou de chocolélectrique, ne pas laisser l'appareil sous la plouie ou à l'humidité.
Ces clauses de garantie ne sont variables qu'aux Etats-Unis et au Canada. Dans tous les autres pays, les clauses de garantie et de maintenance sont fixees par le distributeur national et assuree par lui selon la legislation en viqueur.