POWERMATE 1600 - Table de mixage amplifiée DYNACORD - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

MODE D'EMPLOI POWERMATE 1600 DYNACORD

Instructions de recyclage/mise au rebut des équipements WEEE Le symbole de poubelle à roues placé sur le produit ou dans le manuel indique que ce produit ne doit pas être jeté avec les autres déchets. Le fabricant de cette catégorie de produits est responsable de la mise au rebut appropriée de ses équipements électriques et électronique usagés (WEEE, waste electrical and electronic equipment) à la fin de leur durée de vie. En raison des différences de gestion des équipements WEEE dans chaque pays de l'UE, veuillez contacter votre distributeur local. Nous nous engageons à utiliser notre propre système de gestion des déchets électroniques pour le retour gratuit de tous les produits EVI Audio GmbH : Telex, Dynacord, Electro- Voice, Midas Consoles, KlarkTeknik et RTS. Des accords sont conclus avec le distributeur chez qui vous avez acheté l'équipement pour le retour gratuit à l'usine de Straubing de tous les équipements inutilisables, pour une mise au rebut respectueuse de l'environnement.

Le symbole éclair“ à l'intérieur d’un triangle signale à l'utilisateur la présence dans k RISK OF ELECTRIC SHOGK (l l'appareil de câbles et de contacts qui ne e sont pas isolés, dans lesquels circule un

WARNING: T0 REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOGK, courant électrique à haute tension, et qu'on

DO NOT EXPOSE THIS APPLIANCE TO RAIN OR MOISTURE ne doit en aucun cas toucher afin d'éviter de AVIS: RISQUÉ DE CHOC ELECTRIQUE - NE PAS OUVRIR recevoir une décharge électrique qui pour- rait être mortelle. CAUTION: To REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK, ROUNDING OF THE CENTRE PIN OF THIS PLUG MUST BE MAINTAINED. Le symbole ,point d'exclamation“ à l'inté- TS DANCE CONBUESNUN PARTIS OR rieur d’un triangle signale à l’utilisateur les 15 ; : < THE FCC RULES. OPERATION IS SUBJECT FR RETEUNS consignes importantes concernant la main- T0 THE FOLLOWING TWO CONDITIONS: CONTACT YOUR tenance et l'emploi de l’appareil, il vous {1) THIS DEVICE MAY NOT CAUSE HARMFUL DISTRIBUTOR 08 invite à lire 1 de d'emploi INTERFERENCE, AND (2) THIS DEVICE MUST. AVISIT OUR WEBSITE invite à lire le mode d'emploi accompagnant AGCEPT ANY INTERFERENCE RECEIVE, | | se il INCLUDING INTERFERENCE THAT MAY cet appareil.

CAUSE UNDESIRED OPERATION WAEVIAUDIC.COM

Lisez ces instructions. Conservez ces instructions. Tenez compte des avertissements. Respectez toutes les instructions. Ne pas utiliser cet appareil près d’un point d’eau. Nettoyer uniquement à l’aide d’un chiffon sec. Ne bloquez aucun des orifices de ventilation. Installez-le en respectant les instructions du fabricant. Ne l'installez pas près de sources de chaleur telles que radiateurs, poêles, ou autres appareils produisant de la chaleur. Utilisez uniquement les accessoires spécifiés par le fabricant. 0. Adressez-vous toujours à un personnel qualifié pour toutes les réparations. Une révision est nécessaire lorsque l'appareil a été endommagé d’une manière quelconque: sa prise ou son cordon d'alimentation sont abimés, du liquide a été renversé ou des objets sont tombés à l'intérieur, l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité, son fonctionnement est anormal ou il a subi une chute. 11. Ne pas exposer cet appareil à la pluie ni aux éclaboussures et veiller à ce qu'aucun récipient, tel que vase, verre, etc., ne soit posé sur cet appareil.

12. Pour déconnecter complètement cet appareil du secteur, il faut débrancher le cordon d'alimentation.

ATTENTION: Ces instructions de maintenance s'adressent uniquement à des techniciens qualifiés. Pour réduire le risque d’électrocution, n’effectuez aucune opération de maintenance autre que celles contenues dans les instructions d'utilisation, à moins d’être qualifié pour le faire. Confiez toutes ces interventions à un personnel qu: 1. Les règles de sécurité telles qu’elles sont spécifiées par les directives EN 60065 (VDE 0860 / IEC 65) et CSA E65 - 94 doivent être observées lors de la réparation de l'appareil. 2. L'usage d’un transformateur d'isolation est obligatoire pendant la maintenance lorsque l'appareil est ouvert, qu’il doit fonctionner et est branché sur le secteur.

3. Mettez hors tension avant de brancher toute extension, changer la tension secteur ou celle de sortie en fonction.

4. La distance minimum entre les éléments sous tension secteur et toute pièce de métal accessible (boîtier métallique), doit être de 3 mm entre phase. Ceci doit être respecté en permanence. La distance minimum entre les éléments sous tension secteur et tout commutateur ou interrupteur non connecté au secteur (éléments secondaires) doit être de 6 mm. Ceci doit être respecté en permanence.

5. Le remplacement de composants spéciaux qui sont marqués d'un symbole de sécurité (Remarque) sur le schéma de principe

n’est autorisé qu’en utilisant des pièces d’origine.

6. La modification des circuits sans autorisation ou avis préalable n’est pas permise.

7. Toutes les règlementations concernant la sécurité du travail en vigueur dans le pays où l'appareil est réparé doivent être strictement observées. Ceci s'applique également aux règlementations concernant le lieu de travail lui-même.

8. Toutes les instructions concernant la manipulation de circuits MOS doivent être respectées.

REMARQUE: COMPOSANT DE SÉCURITÉ (NE DOIT ÊTRE REMPLACÉ QUE PART UNE PIÈCE D'ORIGINE) Gestion du REEE (recyclage des équipements électriques et électroniques) (applicable dans les états membres de l'Union Européenne et autres pays Européens, avec des réglementations nationales spécifiques sur la gestion du REEE). Le sym- bole apposé sur le produit ou sur son emballage indique que ce produit ne peut pas être traité comme un déchet domestique normal, mais doit être conditionné et retourné à son revendeur d'origine. En raison des harmoniques du courant, nous vous recommandons de contacter votre compagnie d'électricité avant con- nexion.

INTRODUCTION Nous souhaitons tout d’abord vous remercier et vous féliciter d’avoir acheté une console amplifiée DYNACORD PowerMate. Les consoles compactes amplifiées PowerMate bénéficient d’un grand savoir-faire, acquis depuis des années grâce à nos recherches et nos développements ainsi que notre dialogue avec nos utilisateurs du monde de l'audio professionnel. Avec une PowerMate, vous avez en main une console amplifiée qui offre de nombreuses possibilités dans un format très compact. Finis les soucis de câblage et d'adaptation entre les consoles, les amplis, les racks d'effets et les égaliseurs ! Vous possédez désormais une configuration parfaitement homogène. La forme ergonomique du pupitre et la disposition claire de tous les contrôles offrent une vue d'ensemble parfaite garantissant un accès très rapide dans toutes les situations. Vous pouvez facilement ajouter une lampe ,col de cygne‘ en l'insérant dans l'embase prévue à cet effet pour pallier des conditions d'éclairage insuffisantes. Vous apprécierez également la supériorité de la PowerMate pour ce qui est du transport : poignées encastrées sur chaque coté, dimensions compactes et faible poids en plus du robuste capot prévu pour protéger les boutons et faders contre tout dommage. De plus, si vous préférez placer votre PowerMate dans un rack 19“, pas de problème ! Tout ce que vous aurez à faire sera de remplacer les montants latéraux en plastique par des oreilles de rack en métal. Grâce à ses nombreuses fonctions, sa grande dynamique audio, son excellent rapport signal/bruit combinés à sa double section d'effets stéréo 24 bits et son amplificateur de puissance ultra performant, la PowerMate est parfaitement équipée pour une utilisation universelle. Sur scène, en home-studio ou en installation fixe, elle sera votre partenaire idéal et répondra à vos attentes en matière de matériel audio professionnel : efficacité et fiabilité. Naturellement, vous voulez maintenant installer et utiliser votre nouvelle PowerMate le plus tôt possible. Cependant, prenez le temps de le faire en suivant ce mode d'emploi. Chaque section y est expliquée méthodiquement et en détails, en commençant par les voies d'entrée, les sections des effets et Master jusqu'à l'ampli de puissance. Grâce à l'attention particulière que vous porterez à ce manuel, vous apprendrez toutes les fonctions et profiterez de conseils utiles et pratiques qui faciliteront votre utilisation quotidienne de la PowerMate. Plus important encore, nous vous indiquerons des réglages qui devront être scrupuleusement respectés. Vous trouverez enfin la description d'une configuration de sonorisation typique, un schéma de principe, les caractéristiques techniques, des indications sur les branchements etc. alors prenez votre temps de poursuivre cette lecture. Déballage et garantie Ouvrez le carton et sortez-en la PowerMate. Enlevez la feuille de plastique qui protège l'écran de la partie Effets (FX). En plus de ce manuel d'utilisation, vous trouverez le câble d'alimentation secteur et la carte de garantie. Veuillez vérifier que celle-ci est remplie correctement. Ce n'est que lorsque vous l'aurez vous-même complétée qu'elle deviendra valable pour toute application de la garantie. DYNACORD offre 36 mois de garantie à partir de la date d'achat/réception auprès de votre revendeur. Nous vous invitons donc à conserver la facture d'achat originale avec le certificat de garantie. Il est généralement recommandé de conserver tous les documents ainsi que l'emballage d'origine de l'appareil car ceux-ci peuvent s'avérer utiles en cas de revente du matériel. Installation et Branchements N'obturez pas les grilles de ventilation situées à l'arrière de la console. Placez toujours la PowerMate sur une surface plane pour permettre un flux d'air suffisant durant l’utilisation. Celle-ci est équipée de ventilateurs contrôlés électroniquement pour protéger l’amplificateur contre d'éventuelles surchauffes. Le flux d'air se fait de l'avant vers l'arrière. L'air frais entre par l'avant de l'appareil et l'air chaud est évacué grâce aux grilles de ventilation situées à l'arrière. N'obturez jamais les grilles de ventilation avant ou arrière. Le cas échéant, la PowerMate entrera automatiquement en mode de protection pour empêcher toute surchauffe. Si le mode de protection empêche l'appareil d'être endommagé, toute opération avec la PowerMate est rendue impossible pendant son temps d'action. Si la PowerMate est installée dans un rack 19“ (verticalement), vous devrez laisser au moins l'espace de deux unités au-dessus et une unité en dessous de la console. Vous pouvez bien sûr combler ces espaces vides par des plaques spéciales munies de grilles d'aération. Avant de relier l'appareil au secteur, vérifiez sur l'étiquette située à coté de l'interrupteur principal de la PowerMate que la tension et la fréquence correspondent aux normes électriques locales. A l'allumage, les ventilateurs internes s’activent pendant environ deux secondes à plein régime, vous donnant ainsi un signal audible du bon fonctionnement de la PowerMate et permettant d’autre part d'évacuer toute poussière éventuellement présente. Pour des connexions fiables, les embases des sorties haut-parleurs situées à l'arrière de la PowerMate sont au format professionnel SPEAKON. L'assignation des broches de ces prises est 1+ (point chaud) et 1- (point froid).

Entrées XLR symétrisées électroniquement pour la connexion de microphones à basse impédance, identiques à celles que l'on trouve sur les consoles professionnelles de studio ou de scène. Ce type d'étage d'entrée garantit une conversion du signal à très faible bruit et un taux de distorsion extrêmement bas (typique <0.002%) même dans les fréquences aiguës. Généralement, tout type de micro peut être connecté du moment que ses broches sont câblées tel que l'indique le schéma ci-dessous. Avec les micros à condensateurs (ou électrostatiques), vous devrez enclencher le bouton PHANTOM POWER (MIC 1-6) qui se trouve près des embases d'entrée. C'est donc la console qui alimentera le micro à la tension requise (+48V) vous évitant ainsi de nombreux remplacements de piles. Mie Me mea mes @) @) ©) @)

© © ©) €)" PAT SHIELD PHANTOM POWER — (e) © —— MC1-6 PIN 8: ON -

ATTENTION : Connectez toujours les microphones à condensateur avant d’enclencher l'alimentation fantôme ou d'allumer la PowerMate alors que cette alimentation est activée. Ceci est essentiel pour éviter d'endommager vos micros. Veillez aussi à enclencher le bouton STANDBY de la section générale (Master) pour éviter tout bruit désagréable généré lors de la mise sous tension ou de raccordements. La connexion simultanée de micros à condensateur et de micros dynamiques est généralement possible même lorsque l'alimentation fantôme est enclenchée. Avant cela, consultez le mode d'emploi des microphones concernés. L'entrée MIC accepte des niveaux compris entre -60dBu et +21dBu selon le réglage du potentiomètre de gain. En raison de leur conception ,basse impédance“ et de l'alimentation fantôme, ces entrées XLR ne sont pas prévues pour la connexion en cascade d’autres consoles ni pour le branchement de processeurs d'effets, claviers ou autre matériel électronique. Pour ce genre d'équipement, utilisez plutôt les entrées LINE.

Entrées symétrisées électroniquement pour la connexion d'instruments électroniques comme les claviers, boites à rythmes, guitares et basses électriques actives ainsi que toute autre source sonore générant un signal de haut niveau comme les tables de mixage additionnelles, les processeurs d'effets, les lecteurs CD etc. L'entrée LINE accepte des niveaux compris entre —40dBu et +41dBu. La connexion de sources symétriques ou asymétriques s'effectue grace à des prises/câbles mono ou stéréo, câblés comme dans le schéma ci-dessous. Si l'appareil que vous souhaitez connecter dispose d'une sortie symétrique, utilisez-la via un câble et des connecteurs symétriques car ce type de connexion est bien moins sensible aux parasites ou interférences HF. UNBALANCED BALANCED

SHIELD SHIELD: SIGNAL

+ SIGNAL + SIGNAL Ne connectez pas simultanément une même source aux entrées MIC et LINE car les deux signaux interféreraient l'un l'autre ce qui en réduirait le niveau. Encore une remarque : Ne connectez pas directement de guitares où basses électriques passives/haute impédance à une entrée LINE. Les entrées LINE de la PowerMate, au même titre que celles des consoles d'autres marques, sont prévues pour recevoir des instruments électroniques à impédance de sortie relativement faible. La reproduction du son d'origine de l'instrument ne serait pas satisfaisante. Connectez d'abord ces instruments à des boîtiers de direct (DI Box) ou des préamplificateurs à impédance d'entrée très élevée. Les instruments à sortie électronique active (alimentés par piles) peuvent être connectés sans problèmes.

Lorsque vous connectez des sources audio, n'oubliez pas de baisser entièrement les faders des voies concernées ou au minimum ceux des sorties générales (Master Faders) ou encore d'appuyer sur le bouton STANDBY. Ceci vous évitera d‘endommager vos oreilles, celles de votre public….et tout votre équipement !

3. INSERT (Insertion)

Embase Stéréo à coupure de type ,envoi/retour“. La sortie basse impédance est assignée à la pointe de la prise (envoi) et l'entrée haute impédance (retour) est assignée à la bague. Cette embase permet d'insérer des compresseurs, limiteurs, égaliseurs (EQ), atténuateurs de bruit (de-noisers) externes etc. dans le parcours du signal de la voie concernée. Le point d'insertion est situé après le contrôle de gain, le filtre coupe-bas (Lo-Cut), le filtre ,voicing* mais avant l'égaliseur et le fader de voie. Vous devez utiliser un câble et une prise jack stéréo - comme indiqué sur le schéma ci-dessous - si vous souhaitez utiliser cette entrée comme un véritable circuit d'insertion. INSERT D æ RETURN

SEND Si vous utilisez l'embase d'insertion comme sortie directe (DIRECT OUT) (Pré EQ), la pointe et bague de la prise jack stéréo doivent être court-circuités afin que le signal audio ne soit pas interrompu. En revanche, si vous utilisez une prise mono, vous obtiendrez une sortie directe avec une fonction de coupure - le flux du signal dans la voie sera interrompu. DIRECT OUT | re ll |

Potentiomètre rotatif pour ajuster la sensibilité des entrées MIC/LINE. Ce potentiomètre vous permet de faire correspondre au mieux les signaux entrants avec le niveau de fonctionnement interne de la console. Un réglage précis permet de bénéficier du meilleur rapport signal/bruit et de toute l'incroyable dynamique qu'offre la PowerMate. Pour les entrées XLR, un placement du potentiomètre à l'extrême gauche n'appliquera aucune amplification du signal (0 dB) tandis qu'un placement à l'extrême droite appliquera +60 db d'amplification. Cette marge supérieure est extrêmement utile en particulier avec des sources de très faible niveau comme lors des enregistrements vocaux ou lorsque la source est assez éloignée. Pour l'entrée LINE, le signal est généralement atténué de -20 dB tout en conservant la marge totale de réglage de 60 dB. Le gain unitaire (pas d'amplification/0 dB) de l'entrée LINE s'obtient sur le repère 20 dB. Ce qui suit est destiné à vous aider à ajuster le bon niveau d'entrée : Conseils de réglage :

1. Placez le potentiomètre de gain et le fader de la voie sur leur valeur minimale.

2. Connectez les sources sonores (micros, instruments, etc.) sur les entrées

correspondantes MIC ou LINE.

3. Envoyez le son“ avec le volume maximal possible et souhaité - parlez ou chantez

aussi fort que vous pouvez devant le micro (assez proche !).

4. Tout en écoutant la source sonore ou en chantant devant le micro, ajustez le niveau

d'entrée avec le potentiomètre de gain de façon à ce que le témoin d'écrêtage PEAK LED ne s'allume pas pendant les passages les plus forts mais que le témoin de signal SIGNAL LED s'allume en permanence. Ceci correspond au réglage de base d’une voie, qui vous laisse 6 dB de réserve (headroom) c'est-à-dire qu'il vous reste au moins une réserve de 6 dB avant qu'une distorsion du signal n'intervienne. Si vous êtes amené ensuite à ajuster légalisation de cette voie, reprenez les étapes 3 et 4 car les modifications apportées à ce niveau ont également une influence sur le niveau général de la voie.

5. LO CUT 80 Hz (Filtre coupe-bas)

Lorsque le bouton LO CUT est activé, les fréquences AP] inférieures à 80HZ sont atténuées (pente de 18 dB par octave). Dans la plupart des cas, il est recommandé d'utiliser le filtre LO CUT sur les voies des microphones car il supprime efficacement les plosives, les grondements ainsi que les risques d'accrochage" (feedback) dans les basses fréquences. Les seules exceptions concernent les pieds de grosse-caisse et les basses acoustiques. IL est parfois également très efficace de combiner FO | 7 le filtre LO CUT avec le filtre de voix (voicing) afin, par exemple, de donner plus de ,corps“* aux voix sans y ajouter de bruits sourds. Le fait d'activer le filtre LO CUT et d‘augmenter le niveau des basses (LO EQ) procurera un son plus riche sans ajout de bruit de plosives ou de grondements. Autre intérêt majeur du filtre LO CUT, le son émis par l‘amplificateur de puissance et les haut-parleurs sera exempt d‘interférences inutiles dans les basses fréquences, ce qui ravira également votre auditoire pour le son particulièrement clair, naturel et puissant ainsi obtenu.

6. VOICING FILTER (Filtre de Voix)

Ce bouton active un filtre asymétrique pour les , microphones, utilisable conjointement à l‘égaliseur de la voie. Le filtre de voix accentue les harmoniques primairse et les aiguës de la voix humaine tout en atténuant légèrement les fréquences moyennes. Ce ul processus de définition de la voix permet d'obtenir des voix puissantes et clairement distinctes du reste du * mixage. On ne peut pas obtenir cette ,prédéfinition* avec les égaliseurs graphiques standard. L'utilisation -E LLLHNL LEP LUN 7 de ce filtre ne se limite pas aux voix : les cuivres, . les instruments à vents et d'autres instruments acoustiques peuvent aussi en bénéficier. Vous pouvez essayer le filtre de voix (VOICING) comme vous le ,sentez“ et avec autant de sources sonores possibles, les seules limites étant votre imagination et votre créativité. Théoriquement, vous n'avez rien à craindre concernant les problèmes de feedback. 7.EQ SECTION (Égaliseur) La section d'égalisation de la console permet d'appliquer des courbes d'EQ très différentes aux différents signaux audio entrants grâce à ses diverses bandes de fréquences. Le fait de tourner l‘un des potentiomètres de gain de l'égaliseur vers la droite accentue la bande de fréquences correspondante tandis que le mouvement inverse atténue cette dernière. Avant de commencer à modifier le son, tous les potentiomètres de l‘'EQ doivent être placés en position ,neutre“ c'est- à-dire leur repère vers le haut. Essayez de ne pas régler les contrôles d'EQ sur des positions extrêmes“ car généralement des modifications mineures s'avèrent amplement suffisantes et produisent les meilleurs résultats sur le son d'ensemble. Privilégiez le coté ,naturel‘ du son et faites confiance à vos oreilles. Un usage modéré du contrôle des médiums (MID) étant le meilleur moyen d'éviter les accrochages, évitez donc les accentuations excessives dans cette bande de fréquences. Atténuer plus ou moins le niveau dans cette bande permettra d'obtenir des taux d'amplification supérieurs sans accrochage. Utilisez le contrôle des graves (LO) selon vos goûts, pour ajouter du ,punch“ au son d'une grosse caisse ou plus de ,corps" à une voix. Utilisez le contrôle des aigus (HI) de la même façon pour donner un son plus clair et transparent aux cymbales et aux voix. La section d‘égalisation des médiums offre un réglage paramétrique grâce à des potentiomètres rotatifs séparés, l'un (MID) pour le réglage du niveau et l'autre (KHz) pour le choix de la bande de fréquences comprise entre 100 Hz et 8 kHz. Les ajustements dans cette bande de fréquences sont certainement le moyen le plus efficace de façonner le son. En fait, déterminer la fréquence précise à travailler n'est pas toujours aussi simple qu'il n‘y paraît. Voici une méthode parmi d'autres pour trouver rapidement le bon réglage d'‘égalisation :

Instructions de réglage :

1. Baissez légèrement le fadeur de voie pour éviter tout accrochage.

2. Tournez le potentiomètre de niveau (MID) entièrement vers la droite (+15dB).

3. Faites jouer la source sonore désirée ou parlez dans le microphone.

4. En même temps, tournez lentement le potentiomètre de fréquence (kHz) de gauche à

5. Vous allez détecter rapidement et de façon sûre la bande de fréquences indésirable ou

cause de l'accrochage.

6. Laissez le potentiomètre de fréquence dans cette position et tournez maintenant le

contrôle MID vers la gauche jusqu'à l'obtention d'un son naturel où du moins à votre goût.

8. AUX/FX 1/2 (Auxiliaires/Effets)

Le contrôle AUX/FX permet, pour chaque voie, de définir la quantité de signal à envoyer aux processeurs d'effets intégrés FX1 ou FX2. Le trajet du signal passe après le fader de volume (post-fader) de façon à ce que les réglages du fader influencent aussi la quantité de signal envoyé aux processeurs d'effets. L'utilisation des contrôles AUX/FX vous permet d‘assigner facilement un effet à un groupe d'instruments ou à des voix. Vous pouvez par exemple assigner un effet de réverb courte de l'unité FX1 aux voix principales et un programme d'effets combinés — écho, hall et chorus — de l'unité FX 2 aux chœurs. Pour déterminer l'intensité désirée pour chaque effet, commencez par placer les contrôles en position centrale et ajustez à partir de cette base. Vérifiez toujours les témoins d‘écrêtage PEAK des voies FX1/2. Ils ne doivent s'allumer que brièvement lors des passages les plus forts. Si ces indicateurs s'‘allument en permanence, il est préférable de baisser les niveaux d‘envoi des voies qui produisent ces écrêtages. Pour plus d'informations, veuillez lire le paragraphe sur les processeurs FX 1/2. (Si vous n'utilisez pas les processeurs d'effets internes et si vous souhaitez connecter des processeurs d'effets externes, sachez que les signaux prémixés AUX/FX1/2 sont émis aux sorties physiques AUX1/2 SEND).

Les contrôles AUX 3 et AUX 4 sont à la base conçus pour établir deux mixages de monitoring (contrôle) indépendants. La position des boutons AUX PRE/POST de la section générale (Master) permettent de choisir le mode avant (pré) ou après (post) fader. PRE-FADER : Le signal audio présent au potentiomètre AUX est envoyé avant le fader de volume et n'est donc pas affecté par le réglage de ce fader. C'est le mode le plus utilisé pour les circuits de retour. Il s'avère préférable dès que le mixage de monitoring et le mixage principal doivent être complètement différents l‘un de l'autre, par ex. lorsque le volume de certains instruments ou voix doit être plus ou moins fort que dans le mixage principal. La plupart du temps, la console de mixage est placée quelque part dans le public et gérée par un ingénieur du son expérimenté. POST-FADER : Le signal audio présent au potentiomètre AUX est envoyé après le fader de volume et se trouve donc affecté par le réglage de celui-ci. Ce mode est principalement utilisé pour des envois vers les effets ou des circuits de contrôle spéciaux.

L'utilisation Post-Fader est recommandée lorsque la console est également placée sur la scène et que vous devez la gérer vous-même. En plaçant tous les potentiomètres AUX3 ou AUX4 sur leur position centrale, le mixage principal sera aussi présent sur le bus de monitoring, vous laissant la possibilité de contrôler les réglages de volume de chaque voie à partir de la scène. Le volume général du circuit de monitoring se règle avec les faders AUX3/AUX4 de la section principale. Si vous choisissez cette option, n'oubliez pas que tous les changements de volume effectués avec les faders de voie s'appliquent aussi au circuit de monitoring, ce qui constitue un risque potentiel d‘accrochage. Cette méthode de monitoring .après fader“ offre la possibilité de désactiver du circuit de retours la voie de certains instruments comme un pied de grosse-caisse ou une caisse-claire qui sont en fait déjà très forts sur scène, en tournant les potentiomètres correspondants entièrement vers la gauche.

Ce contrôle détermine la position de la source sonore dans l'image stéréo. Lorsque ce potentiomètre est placé au centre, le signal audio est envoyé avec un niveau égal aux bus principaux Let R (Gauche/Droite). La section de contrôle du panoramique est prévue pour maintenir le même niveau de pression sonore, quelle que soit la position du contrôle PAN.

Le bouton MUTE atténue entièrement (coupe) le signal d'entrée ,post-fader“, ce qui inclut tous les départs AUX. Le circuit PFL et les témoins Signal/Peak restent fonctionnels.

Le fait d'activer le bouton PFL dirige le signal audio vers le circuit ,casques“ et le rend audible via la sortie PHONES. Le vumètre de la section générale s'active simultanément et indique dans sa colonne de gauche le niveau de la voie actuellement sélectionnée (en dB), ce qui permet d'ajuster au mieux le niveau de la source d'entrée. Le volume de la sortie ,casques“ (phones) n'est pas dépendant du réglage de fader de la voie correspondante (en Fr., PFL=Ecoute Avant-Fader), ce qui offre la possibilité d'écouter ou de façonner le son du signal audio choisi sans devoir l‘inclure dans le mixage.

13. Indicateur SIGNAL/PEAK

L‘indicateur signal/peak joue un rôle-clé lors du réglage des niveaux d'entrée. Contrairement aux consoles de nombreuses autres marques qui ne proposent qu'un indicateur de crêtes voire pas d'indicateur du tout, le témoin PK (peak) de la PowerMate offre une indication visuelle du risque de saturation avant même que vous n‘entendiez vraiment la distorsion dans votre système d'amplification. Comme nous l'avons vu dans les instructions de réglage, le témoin de signal doit idéalement clignoter au rythme“ du signal entrant. Si ce n'est pas le cas, vous devez augmenter le gain correspondant. Cependant, si le témoin d‘écrêtage (Pk) clignote fréquemment ou s'allume continuellement, c'est que la voie correspondante est à la limite de la saturation et que vous devez tourner le contrôle de gain légèrement vers la gauche. Le témoin de signal (SIG) s'allume à partir des niveaux de -30 dB en dessous de l‘écrêtage tandis que le témoin PK s'allume à un niveau de -6 dB avant l'apparition de toute saturation. C'est une bonne habitude que de surveiller régulièrement cet indicateur durant un spectacle car certains interprètes au jeu ,musclé“ ou certains changements de sons de clavier peuvent facilement conduire à saturer une voie, dégradant ainsi le son général.

Les faders de voie règlent le volume des voies correspondantes permettant un mixage parfaitement équilibré. Les faders de voie doivent idéalement être placés entre -5 dB et 0 dB, ce qui vous donne une marge de contrôle qui vous permet de faire correspondre avec précision les différences relativement importantes des réglages de niveau des voies. Ce sont les faders généraux (Master Faders) qui permettent de définir le volume général. Même si les faders de voie permettent une amplification supplémentaire de +10 dB, nous vous conseillons néanmoins de ne dépasser le repère +5 dB que dans des cas très exceptionnels. Malgré leur conception spéciale, si les circuits généraux de la PowerMate sont ,saturés“ par trop de voies d'entrées à fort niveau, l'amplificateur pourrait se retrouver en surcharge. Si vous vous rendez compte que certains faders de voie sont placés au- dessus du repère 0 dB, la meilleure solution consiste à baisser le niveau de chacun d'eux d'environ —5 dB puis d'augmenter le niveau de sortie général en remontant les faders généraux. L'équilibre du mixage et le volume général resteront identiques tout en annulant le risque d‘écrêtage.

LINE TRIM Dans la mesure où la plupart des fonctions — faders d'AUX, potentiomètres et faders de voie — des entrées stéréo sont pratiquement identiques à celles des entrées mono, nous ne les aborderons pas à nouveau en détails. Nous expliquerons donc seulement dans ce qui suit les différences et vous demandons de vous reporter aux paragraphes analogues du manuel qui décrivent les entrées mono.

A la différence des produits de nombreux autres fabricants, les voies d'entrée stéréo de la PowerMate, tout comme leur équivalent mono intègrent d'importants circuits et des connecteurs de type XLR symétriques pour la connexion de microphones à basse impédance. Que votre configuration soit orientée ,micros“ ou que vous ayez plutôt des sources sonores au niveau ligne à connecter, vous pourrez toujours utiliser la totalité des voies d'entrée de votre PowerMate. Selon ses réglages, l'entrée micro de qualité de la voie stéréo peut prendre en charge des niveaux compris entre -60 dB et +11 dB. L'architecture des circuits à faible bruit et l'alimentation fantôme (+48v) de ce type d'entrée XLR sont principalement dédiées à la connexion des microphones et ne conviennent pas aussi bien pour la connexion d'appareils au niveau ligne comme les tables de mixage, les processeurs d'effets, etc…. Utilisez plutôt les entrées LINE qui sont adaptées à la connexion de ce type de sources. Les fonctions générales et l'utilisation des entrées MIC ont déjà été détaillées pour les entrées mono.

Entrées symétriques pour la connexion d'instruments de musique à sortie stéréo comme les claviers, les boites à rythmes, les guitares et basses électriques à sortie active ainsi que toute autre source sonore équivalente à haut niveau de sortie comme les tables de mixage additionnelles, les processeurs d'effets, les lecteurs CD etc. L'entrée stéréo LINE accepte des sources symétriques ou asymétriques avec des niveaux compris entre —-20 dB et + 41 dB. Pour connecter vos appareils externes, vous pouvez utiliser des fiches jack mono ou stéréo, câblées selon le schéma ci-dessous. Si l'appareil externe dispose de sorties symétriques, l'utilisation de câbles et de fiches symétriques sera préférable car ce type de liaison offre une meilleure isolation contre les bruits ,parasites“ induits par les HF et contre les bruits externes. UNBALANCED BALANCED

SHIELD SHIELD SIGNAL

+ SIGNAL + SIGNAL Au cas où vous souhaiteriez connecter une source mono à une voie d'entrée stéréo, insérez- la dans l'entrée L/MONO. Le circuit de la console répartira le signal sur les deux canaux.

Potentiomètres rotatifs pour l'ajustement de la sensibilité de l‘entrée MIC et qui permettent de faire correspondre au mieux les signaux d'entrée avec le niveau opérationnel interne de la console. Le contrôle GAIN MIC d'une voie stéréo n'est actif que pour l'entrée XLR. Pour plus d'informations sur les réglages et le fonctionnement de ces contrôles, veuillez vous reportez au chapitre ,GAIN“ de la section ENTRÉE MONO de ce manuel. ATTENTION : Le potentiomètre GAIN MIC d‘une entrée micro inactive doit toujours être réglé à sa valeur minimale. Le cas échéant, le bruit généré par l'entrée inactive s'ajoutera au signal audio de l'entrée LINE correspondante et donc au signal de sortie générale, devenant parfaitement audible lors des passages silencieux.

Ces potentiomètres rotatifs permettent de faire correspondre les signaux d'entrée ligne avec le niveau opérationnel de la PowerMate. La marge totale d'ajustement est de 30 dB. Le gain unitaire — pas d‘amplification (0 dB) - s'obtient sur le repère 0 dB. Ce contrôle permet une atténuation de niveau de —-10 dB et une amplification de +20 dB. Cette marge permet de connecter la plupart des appareils professionnels et semi-pro ainsi que les sources Hi-Fi. Pour plus de détails sur la façon de régler le contrôle LINE TRIM, veuillez vous reporter à la description du contrôle GAIN de la section mono. Si vous utilisez un clavier sur l‘une des entrées stéréo, assurez qu'aucune zone de celui-ci n'est en mode Split -séparation du clavier- (ou que ses sons ne soient pas affectés à des sorties différentes. Cette répartition se retrouverait sans cela traitée par la console comme définie dans le clavier - les sons de la partie inférieure du clavier sur le canal gauche et ceux de la partie supérieure sur le canal droit. Vous n'aurez ainsi pas la possibilité de replacer les sons dans l'image stéréo générale, à moins de connecter la double sortie du clavier à deux voies d'entrée mono adjacentes puis de répartir le son dans le mix général via les potentiomètres PAN. Autre astuce si vous avez absolument besoin d'une entrée libre et que toutes les voies de la PowerMate sont déjà occupées : dans une voie, les circuits électriques des entrées micro XLR et des entrées ligne en jack sont totalement indépendants. Chaque entrée dispose de son propre contrôle de gain/trim, ce qui vous permet de connecter une source au niveau ligne en plus d‘un microphone. Bien entendu, ces deux sources se partagent tous les autres contrôles. En conséquence, tout ajustement (EQ, Aux, etc.) séparé sera impossible. Pour cette raison, cette option reste une solution de ,secours“ et ne doit être envisagée que lorsque aucune autre alternative n'est possible.

La section égalisation (EQ) de la console permet de modeler le signal audio d'entrée de façon complète et efficace grâce à diverses bandes de fréquence. Le fait de tourner l'un des potentiomètres de gain de l‘égaliseur vers la droite augmente la bande de fréquences correspondante tandis que le mouvement inverse atténue cette dernière. Avant de commencer à modifier le son, tous les potentiomètres de l'EQ doivent être placés sur leur position neutre, c'est-à-dire avec leur repère vers le haut. N'essayez pas de régler les contrôles d'EQ sur des positions extrêmes“ car généralement, des modifications mineures s'avèrent amplement suffisantes et produisent les meilleurs résultats sur le son d'ensemble. Privilégiez le coté naturel" du son et faites confiance à vos oreilles. Un usage modéré du contrôle des médiums (MID) restant le meilleur moyen d'éviter les accrochages, évitez donc les accentuations excessives dans cette bande de fréquences. Le fait d'atténuer plus où moins le niveau dans cette bande permettra d'obtenir des taux d'amplification supérieurs sans risque d'accrochage.

La section d'EQ des voies STEREO est conçue de telle sorte que les contrôles HI et LOW offrent une marge de réglage qui est adéquate aussi bien pour les entrées au niveau LINE que pour les microphones. Le contrôle des médiums MID régit également une large bande de fréquences aux alentours de 2.4 kHz. Ces fréquences sont particulièrement sensibles à la plupart des micros puisqu'une légère atténuation de celle-ci donne d'excellents résultats.

Ces contrôles déterminent la quantité de signal gauche/droite ,cumulée“ qui sera envoyée (Post-fader) au circuit AUX/FX. Pour plus de détails sur le fonctionnement de ces contrôles, veuillez vous reporter à la section ENTREE MONO de ce manuel.

Ces contrôles déterminent la quantité de signal gauche/droite ,cumulée“ qui sera envoyée après-fader aux circuits AUX3 ouAUXA. Le réglage du bouton AUX PRE/POST de la section générale de la PowerMate vous permet de choisir si le signal sera envoyé avant (PRE) où après (POST) le fader. Pour plus de détails sur le fonctionnement de ces contrôles, veuillez vous reporter à la section ENTREE MONO de ce manuel.

Le fonctionnement du potentiomètre BAL des voies stéréo est identique à la fonction PAN des voies mono. Si vous le tournez complètement vers la droite, le signal du canal droit (R) sera émis sur la sortie droite alors que le signal du canal gauche ne sera pas émis. Lorsque le potentiomètre est placé au centre, les signaux gauche et droit seront émis aux sorties correspondantes avec une égale intensité. Pour toute source stéréo connectée à une entrée stéréo, laissez le contrôle BAL au centre puis effectuez seulement quelques ajustements mineurs dans un sens ou dans l’autre. Si vous connectez un microphone ou une autre source mono, la fonction du potentiomètre BAL sera absolument identique au potentiomètre PAN d'une entrée mono.

Le bouton MUTE atténue entièrement (coupe) le signal d'entrée ,post fader“, ce qui inclue tous les départs AUX. Le PFL et les témoins Signal/Peak restent fonctionnels.

Le fait d'activer le bouton PFL ,additionne“ le signal audio stéréo de la voie d'entrée choisie, envoie le signal mono obtenu vers le circuit casques“ et vous permet de l'écouter via la sortie PHONES. Le vumètre de la section générale Master s'active simultanément et indique dans sa colonne de gauche le niveau de la voie actuellement sélectionnée (en dBu), ce qui permet d'ajuster au mieux le niveau de la source d'entrée. Vous pouvez assigner simultanément autant de voies que souhaité au circuit PFL. Le niveau de volume des signaux individuels n'est pas affecté par le réglage du fader des voies correspondantes (PFL =Ecoute avant- fader). Vous avez ainsi la possibilité de régler le niveau et légalisation d'une voie sans devoir l‘inclure dans le mixage, vous donc pouvez baisser entièrement le fader de la voie ou engager le bouton MUTE.

L'indicateur stéréo SIGNAL/PEAK offre une analyse indépendante des signaux audio des canaux gauche et droit d'une voie. La lecture respective de leur plus haut niveau vous indique si l'un d'eux provoque un écrêtage. Pour plus d'informations sur la façon d'utiliser cet indicateur le plus efficacement, veuillez vous reporter au paragraphe équivalent dans la partie ENTREE MONO.

Le fader de voie sert à ajuster simultanément les deux niveaux (G/D) du signal stéréo. Le fonctionnement et les caractéristiques sont parfaitement similaires à celui du fader de voie mono, déjà décrit dans ENTRE/MONO.

AUX 2 SEND FX 2 FX1/FX2 La PowerMate offre deux processeurs d'effets stéréo 24 bits (FX1 et FX2) de conception identique mais contrôlables de façon indépendante. Chaque processeur dispose de 99 programmes que l'on sélectionne grâce aux boutons UP/DOWN. Ces 99 présélections sont divisées en groupes, classés selon leurs différentes structures d'effets, comme indiqué sur la liste fournie. Les programmes de chaque groupe de présélections sont organisés par ordre croissant c'est-à-dire que les plus grands chiffres correspondent au même type d'effet mais avec une intensité accrue. Les présélections 1 à 20 offrent des programmes d'effet de réverbération de haute qualité, utilisables indifféremment pour la scène, le studio ou le home-studio. Les programmes 21 à 40 proposent des effets mixtes de type écho/réverb ou chorus/réverb et les programmes 41 à 60 offrent divers effets de retard (delays). Le dernier groupe (61 à

99) est composé de différentes présélections d'effets de doublage, flangers, chorus

ainsi que de programmes spéciaux de delays et de réverb. Lors de l'initialisation des processeurs d'effets FX1 et FX2 (à l'allumage de la PowerMate), ceux-ci se voient respectivement assignés les présélections 05 (Large Hall 3 Bright) et 55 (Delay Mono 250ms). Ces deux effets ,standard“ conviennent pour la scène comme pour le studio. Il s'agit d'une configuration d'usine que vous pouvez modifier librement. Pour plus d'informations, veuillez lire le paragraphe ,Changer les effets de démarrage“. Ces deux programmes d'effets sont utilisables à la fois sur scène et en studio et peuvent être utilisés séparément ou ensemble. Pour tester, évaluer et sélectionner des programmes d'effets, veuillez également vous reporter à la feuille d'information supplémentaire EFFECT PRESETS qui décrit précisément toutes les présélections d'effets. Cette liste indique le nom de tous les effets, leur structure, leur champ d'application et leurs caractéristiques en fréquences. Prenez le temps d'essayer toutes ces présélections pour choisir les plus adaptées à vos besoins spécifiques d'utilisation. Le programme n° O0 ,Slap Back Echo“ est plus un outil de test et de calibrage et n'apparaît donc pas sur la liste située sous les écrans LCD des effets. La PowerMate vous offre également une entrée FOOTSWITCH pour la connexion d’une pédale-interrupteur afin de commander à distance la fonction EFFECT ON/OFF des processeurs d'effets. Si votre pédale dispose d'un témoin lumineux, comme par exemple la DYNACORD FS 11 optionnelle, il s’allumera lorsque l'effet sera activé (EFFECT ON). Changer les effets de démarrage Par défaut, les processeurs d'effets proposent les programmes 5 et 55. Si vous préférez d'autres programmes, vous pouvez en changer et enregistrer les nouveaux réglages grâce au mode de programmation. Pour assigner de nouveaux programmes de démarrage, procédez comme ceci :

1. Simultanément, appuyez sur les deux boutons DOWN de FX1 et FX2 et allumez

2. ,Progr“ s'affiche brièvement sur l'écran. Le mode de programmation est

maintenant actif. Un processus lié à l'informatique fait que le temps de réaction de tous les boutons est légèrement plus lent que d'habitude.

3. Relâchez les boutons DOWN et sélectionnez les effets de démarrage souhaités.

4. Appuyez simultanément sur les deux boutons UP pour enregistrer les

programmes d'effets affichés comme nouveaux programmes de démarrage. Les processeurs d'effets valident la procédure de sauvegarde en indiquant brièvement ,Progr“ sur l'écran. FX1/FX2

1.10 11.20 | 21.30 | 31.40 | 41.50 | 51.60 61.99

REVERB | REVERB ECHO CHORUS DELAY DELAY SPECIAL HALLS PLATES | REVERB | REVERB | STEREO MONO PROGRAMS 27/28. AUX1/2 SEND Le signal audio du mixage que vous avez défini pour le circuit AUX/FX — le même signal qui est envoyé aux processeurs FX1/2 — est disponible sur cette sortie, ce qui est parfait pour connecter des processeurs d'effets externes, par exemple. Le réglage du niveau de départ est possible grâce au potentiomètre AUX/FX SEND correspondant. Le signal de sortie des processeurs externes peut être réinjecté dans la PowerMate via les entrées de voie stéréo. Les départs (send) d'AUX1/2 bénéficient de la technologie Ground Sensing* qui empêche tout parasitage de bruit externe, même sur de longues distances de câbles.

L’afficheur indique toujours le numéro de programme actuellement sélectionné pour chacun des processeurs d'effets. L'écran est recouvert d'une feuille de protection pour éviter tout dommage lors du transport. Vous pouvez l'enlever.

Les boutons UP/DOWN permettent de sélectionner les présélections d'effets. Pour faire avancer les numéros de programmes plus rapidement, maintenez le bouton appuyé. 31/32. FX1/2 à AUX3/4 Ces potentiomètres permettent d'ajouter le signal de sortie des FX1 où FX2 au circuit de monitoring. L'expérience a prouvé que le niveau d'un effet dans le mixage de monitoring/ retour doit être plus faible que dans le mixage principal car la distance entre les retours de scène et les artistes est moins importante.

Ce bouton met en marche le processeur d'effet correspondant et le témoin vert s'allume. N'oubliez pas que vous pouvez aussi commuter un processeur d'effet avec une pédale- footswitch externe. Dans ce cas, le témoin indique également le statut ON/OFF du processeur. Si vous utilisez une pédale, le bouton FX ON doit préalablement être appuyé. Le processeur d'effets correspondant est activé et la pédale sert alors à activer/désactiver le programme d'effet sélectionné.

Le fait d'activer le bouton PFL dirige le signal audio vers le circuit ,casques“ et le rend audible via la sortie PHONES. Le volume de la sortie ,casques"“ (Phones) est indépendant du réglage de fader de la voie correspondante (PFL=Ecoute Avant-Fader), ce qui offre la possibilité d'écouter le son du signal audio choisi sans devoir l‘inclure dans le mixage.

Ce témoin indique si les signaux des processeurs d'effets internes ou ceux du départ d’AUX 1/2 (Send) sont à la limite de l'écrêtage. Pour obtenir un rapport signal/bruit adéquat, ajustez le niveau d'entrée des processeurs d'effets comme ceci : Instructions de réglage :

1. Faites un mixage «brut» c'est-à-dire sans effets, en tenant compte des précédentes

2. Placez le fader de retour d'effet (Effet Return) de la voie d'effet correspondante sur le

3. Utilisez les boutons UP/DOWN pour choisir la présélection de programme d'effet

4. Appuyez sur le bouton FX ON.

5. Commencez la reproduction de la source sonore connectée à la voie d'entrée choisie

et ajustez la quantité souhaitée de signal d'effet grâce aux potentiomètres AUX/FX de cette même voie. Répétez cette procédure pour toutes les voies d'entrée que vous voulez inclure dans votre mixage d'effets.

6. Vérifiez que le témoin Peak (PK) ne s'allume que sur les transitoires du signal

(les plus forts impacts sonores). Si l'écrêtage se produit, baissez légèrement les potentiomètres AUX/FX des voies.

7. Utilisez les potentiomètres FX to AUX pour ajouter le mixage d'effet au mixage de

monitoring/retours. Utilisez les faders de retour d'effets pour ajouter la quantité d'effet souhaité au mixage principal. Si vous utilisez un réglage d'effet différent avec le second processeur d'effets, répétez les étapes 2 à 8. Restez régulièrement attentifs aux témoins d'écrêtage lorsque vous utilisez votre PowerMate afin de pouvoir intervenir rapidement lorsque le niveau du signal excède la valeur normale et provoque l'écrêtage.

36. EFFECT RETURN (RETOUR D'EFFET)

Ces faders stéréo servent à déterminer la quantité d'effet à ajouter au mixage principal. Si vous êtes amené à placer ces faders au-dessus du repère +5 dB, vérifiez si les signaux aux entrées des processeurs d'effets sont suffisamment importants. Si ce n'est pas le cas, utilisez les contrôles AUX/FX SEND pour augmenter les niveaux d'entrée.

Aux 3 POST FEEDS. FLTER | h--38 CL] Généralement, les voies d'AUX3/4 sont destinées aux circuits de monitoring/retours de scène. Selon le statut du bouton AUX3/4 POST, il est aussi possible de configurer ce circuit pour la connexion d’un processeur d'effet externe supplémentaire.

Cette sortie permet de relier un processeur d'effets externe ou si utilisé pour les retours, un amplificateur de puissance ou encore un système de retours de scène amplifiés. Le fader AUX3/ 4 permet de régler le niveau de sortie avec une grande marge et jusqu'à +20 dB. Les départs (send) d'AUX3/4 bénéficient de la technologie ,Ground Sensing“ qui empêche tout parasitage de bruit externe, même sur de longues distances de câbles. Pour les liaisons avec des équipements externes, utilisez autant que possible des câbles symétriques.

Comme nous l'avons déjà expliqué, ce bouton permet de sélectionner si le signal doit être Pré ou Post Fader sur les voies AUX3/4. Le témoin jaune associé indique que le bouton est engagé et que tous les potentiomètres AUX 3 des voies d'entrée sont assignés post-fader.

Le filtre de feed-back (en français accrochage ou larsen) est un filtre dédié à une bande de fréquences très étroite et qui n’agit que sur une étendue très ,sensible“ aux accrochages acoustiques. Le potentiomètre rotatif FEEDBACK FILTER permet de choisir la bande de fréquence incriminée et l'appui sur le bouton associé activera le filtre. La sensibilité d'un système aux accrochages dépend de plusieurs circonstances et conditions. Ce qui suit a pour but de vous aider à éviter les accrochages et est à prendre en considération avant même d'utiliser le filtre de feed-back :

1. Ne placez pas le système de haut-parleurs principal derrière les microphones.

2. Fermez tous les micros non utilisés.

3. Etudiez les caractéristiques et les différentes polarités des micros avant de positionner les

retours de scène. Ne montez pas le volume du système de retour au-delà de ce qui est vraiment nécessaire.

5. Essayez d'éviter une égalisation exagérée sur les voies que vous souhaitez inclure dans le

6. Souvenez-vous qu'un microphone réagit différemment lorsque son utilisateur est placé juste

7. Essayez de placer les micros de façon la plus directive par rapport aux sources sonores.

Après avoir suivi ces précautions, si vous avez cependant le sentiment que le volume du système de retours n'est pas suffisant, vous pouvez utiliser le filtre de feed-back pour éliminer la fréquence qui a le plus tendance à provoquer un accrochage. Procédez alors aux étapes suivantes : Augmentez le niveau du fader AUX3/4 (retours) jusqu'à atteindre la limite ou débute l'accrochage. Le son légèrement ,tournant* que vous entendez est émis par le système lui-même. Activez le filtre de feed-back, tournez le potentiomètre jusqu'à trouver le repère sur lequel ce son disparaît. Activer puis désactiver le filtre vous permettra de vérifier aisément si vous avez ,découvert“ la bonne fréquence. Le filtre atténue le niveau de la bande de fréquences correspondante d'environ 9 dB. Ce processus n'implique quasiment aucune altération du son dans votre système de retours grâce à un filtrage de bande extrêmement étroit. Attention : Soyez très prudents lorsque vous poussez le système juste en dessous de la limite d‘accrochage. Un manque de précaution peut conduire à des accrochages ayant un volume très élevé et ainsi causer des dommages irréversibles à l'appareil auditif humain et également à votre système d'amplification.

Le bouton MUTE coupe complètement le signal de sortie du départ auxiliaire (AUX SEND). Les signaux en PFL ne sont pas affectés.

Ce bouton vous permet d'envoyer le signal pré-fader d'AUX3/4 vers le circuit casques". Le signal est émis par la sortie physique PHONES pour une écoute au casque. La position du fader d'AUX3/4 n'a aucune influence sur le volume du signal. Le vumètre de la section principale Master s'active simultanément et indique dans sa colonne de gauche le niveau de la voie actuellement sélectionnée (en dBu), ce qui permet d'ajuster le niveau sans avoir à le diriger vers le circuit de départ d'AUX3/4.

Ce fader contrôle le signal audio global à la sortie AUX3/2 SEND. Lorsqu'il sert au monitoring, ce fader permet de contrôler le volume des haut-parleurs du système de monitoring.

43. ÉGALISEUR 7 BANDES

Le canaux généraux gauche et droit emploient un égaliseur 7 bandes, mis en service à l'aide du bouton EQ ON. Le point d'insertion de l‘égaliseur est placé après le fader master et avant l‘amplificateur de puissance. L'EQ est contourné (bypass) lorsque l'interrupteur EQ ON n'est pas en position ,ON“. Sept bandes de fréquences offrant une atténuation/ accentuation de 10 dB et une qualité Q=2 permettent un remodelage du son général afin qu'il convienne à vos préférences personnelles où qu'il soit adapté aux conditions acoustiques des différents lieux. AP] - X

Les bandes de fréquences ainsi que les caractéristiques des faders d'EQ sont très orientés pratique. Si vous désirez obtenir un son clair et très intelligible, vous devez pousser légèrement le niveau des bandes 12 kHz ou 6 kHz. Si les medium sont nasillards vous devez atténuer les fréquences moyennes de quelques décibels. Pour donner plus punch au pied de grosse caisse, il vous faudra accentuer les basses à l'aide des faders 63 Hz ou 125 Hz. Si le son dans sa globalité vous paraît mal défini avec trop de basses, réduire le niveau de ces deux bandes de fréquences résoudra le problème. Toutefois, surtout avec l‘égalisation, il faut se souvenir que dans la plupart des cas, moins vous ferez de réglages drastiques mieux ce sera. Ainsi, votre première démarche doit être d'établir le mixage en utilisant uniquement les contrôles des voies d'entrée et essayer d'obtenir un résultat satisfaisant. Ainsi, vous pourrez utiliser l'EQ graphique pour le bus AUX3/4 ou le bus MONO, ce qui est le plus utile, surtout s'il est utilisé pour le monitoring. Vous trouverez une description de l'utilisation de l‘égaliseur graphique dans ces bus au chapitre consacré au MASTER PATCHBAY.

44. TÉMOINS INDICATEURS D'ÉTAT

Ils vous informent de l'état de fonctionnement actuel de l‘amplificateur de puissance interne de la PowerMate. Le témoin POWER ON est toujours allumé lorsque la PowerMate est opérationnelle. Si cette LED ne s'allume pas à la mise sous tension, il faut vérifier que le cordon secteur de PowerMate est correctement branché. Si c'est le cas et que ce témoin reste malgré tout éteint, veuillez contacter votre revendeur. Le témoin LIMIT signale que la PowerMate fonctionne à la limite des possibilité de l‘amplificateur de puissance interne. Un clignotement fréquent de cette LED est acceptable, puisque le limiteur intégré à l‘'amplificateur évite toute distorsion. S'il reste allumé en continu, il indique que vous devez veiller à une éventuelle dégradation du signal ; dans ce cas il vous faudra réduire le volume général.

Le témoin PROTECT s'allume si un des nombreux circuits de protection contre la surchauffe, l'induction HF, la présence de composantes DC en sortie, s'est activé. Lorsque la PowerMate est en mode Protect, les sortie HP sont coupées et les entrées de l'amplificateur sont court-circuitées pour éviter tout dommage à l‘ampli de puissance. Dans ce cas vous devez d'abord vérifier si les ouies de ventilation ne sont pas obstruées. Une autre cause peut être la connexion de plus de trois systèmes de haut-parleurs 8 ohms par sortie de puissance. Veuillez aussi débrancher les connecterus SPEAKON et vérifier qu'il n‘y a pas de court-circuit dans un câble de haut-parleur. Pendant la phase de mise sous tension le témoin PROTECT s'allume toujours pendant deux secondes et les ventilateurs internes tournent à plein régime, pour signaler que les circuits de protection de la PowerMate sont opérationnels.

45. ÉCHELLE DE LED MASTER

La PowerMate est équipée d‘une échelle de LED 12 segments pour la surveillance visuelle des niveaux de sortie des signaux généraux gauche (L) et droit (R). La course de ce vu-mètre est de 40 dB, indiquant les niveaux qui sont présents à la sortie générale en dBu. Le repère 0 dB fait référence à un signal de 0 dB à la sortie de la console. Augmenter davantage le niveau conduit à un niveau de sortie maximum de l'amplificateur de puissance de +6dB, équivalent à une puissance de sortie de 700 watts sous 4 ohms, par canal. Bien que des niveaux plus élevés soient affichés, le processeur de l‘ampli de puissance a déjà limité le signal, ce qui est indiqué par le témoin LIMIT qui s'allume.

Appuyer sur le bouton STANDBY coupe les signaux à la sortie générale, et sur les sorties EQ et MONO. Attention : Les sorties monitor AUX3/4 sont toujours opérationnelles. Comme le flux du signal entre les MAIN INSERTS et MAIN OUTPUTS est interrompu, le signal arrivant à l‘amplificateur de puissance interne est aussi interrompu. Le témoin STANDBY s'allume pour indiquer que le mode Standby est engagé et que les signaux des voies d'entrée ne passent plus par les haut-parleurs. Toutefois, les signaux audio connectés via 2Track Return sont toujours restitués en sortie, ce qui vous offre une solution très pratique pour diffuser une musique d'ambiance pendant les pauses du spectacle.

En appuyant sur le bouton PFL général, le signal général mono PRE FADER est dirigé vers la prise casque, afin que vous puissiez l'écouter sur la sortie casque pour le contrôler. Le volume de ce signal n‘est pas affecté par le réglage du fader général. Le vu-mètre de la section Master est simultanément commuté, afin que l‘échelle de LED gauche indique le niveau du signal général L/R pré-fader (en dBu), qui est par principe celui du bus Master, et que l'échelle de LED droite indique le niveau du signal général L/R post-fader.

Contrôles de niveau permettant de régler les signaux de la sortie générale, gauche et droite (MASTER). Veuillez régler les faders de voies d‘entrée ou au moins les faders généraux en position minimum, ou engager ‘interrupteur STANDBY, avant de brancher une source sonore externe à une des entrées de la PowerMate. Vous vous éviterez, ainsi qu'à l'auditoire et au matériel un stress inutile.

Sortie monophonique regroupant les signaux principaux gauche/droite pour la connexion de retours supplémentaires, d'effets ou encore de caissons de basses.

Lorsque la sortie mono est utilisée pour des caissons de basse, des retours de scène ou des effets, une sortie mono commutable pré/post s'avère souvent utile. PRE-FADER : Le signal de la sortie mono est ajouté et restitué avant les faders généraux, c'est-à-dire que le niveau de la sortie mono est indépendant du réglage des faders généraux. POST-FADER : Le signal de la sortie mono est ajouté et restitué aPRÈS les faders généraux, c'est-à-dire que le niveau de la sortie mono dépend du réglage des faders généraux. Bien sur, le contrôle du niveau d’un caisson de basses via les faders principaux n'a de sens que s’il s'agit d'un caisson mono actif. Pour les circuits de retours, l’utilisation du réglage pre-fader semble plus adaptée.

51. PHONES (Sortie casques)

Embase jack stéréo pour la connexion de casques dont l'impédance est comprise entre 32 et 600 ohms. Les signaux audio des voies dont le bouton PFL est activé sortent par ce connecteur. Lorsque aucun bouton PFL n'est appuyé, c'est le signal principal G/D qui y est émis.

Ce potentiomètre règle le volume de la sortie casques. Attention : Veuillez à baisser complètement ce contrôle avent de connecter un casque.

Ces connecteurs de type RCA (cinch) véhiculent le signal principal G/D (pre- fader). Ce signal n'est pas affecté par le réglage des faders principaux, ce qui le destine principalement à des enregistrements sur des magnétophones à casette, à bandes ou DAT. Le niveau de sortie nominal de —-10 dB est conforme au standard de l'industrie professionnelle audio ainsi qu'à la plupart des applications de home-studio. Cependant, vous devrez utiliser le contrôle du gain d'entrée de votre appareil d'enregistrement, s’il en dispose. ATTENTION: Sur la plupart des magnétophones, le signal d'entrée est directement renvoyé aux sorties. Dans le cas où vous avez à la fois connecté la sortie RECORD SEND et l'entrée 2TRACK RETURNS et que le potentiomètre 2TRACK to MASTER de la PowerMate est levé (même peu!) le signal qui s'enregistre sera réintroduit dans le mixage principal. Le délai entre les deux signaux induit par ce processus sera responsable de certaines annulations de fréquences et d'une dégradation générale du son. Dans le pire des cas, le fait d'activer l'enregistrement sur le magnétophone peut engendrer un accrochage extrêmement nuisible. Pour éviter ce problème, assurez-vous de bien baisser entièrement les potentiomètres 2TRACK to MASTER et AUX3/4.

54. 2TRACK RETURN L/R (Retour 2 Pistes)

Prises pour la connexion des sorties d'un lecteur K7, CD, un magnétophone à bandes ou un pré mixage externe. Le signal est envoyé après le fader principal et le bouton STANDBY, ce qui permet de diffuser de la musique d'ambiance aux entractes ou de vérifier un mixage au casque pendant les répétitions. Vous devez simplement appuyer sur le bouton STANDY pour couper les signaux de toutes les voies aux sorties principales. Le signal du ,retour 2 pistes“ 2TRACK RETURN restera cependant audible.

Ce potentiomètre sert à mélanger le signal 2TRACK au mixage principal en mode post- fader des contrôles principaux. Attention : Lorsque vous ajustez le niveau de l'appareil connecté à l'entrée 2TRACK RETURNS (Lecteur CD, K7 etc.), commencez toujours par placer le potentiomètre 2TRACK to MASTER sur sa position minimale. Sans cela et selon le niveau de sortie de l'appareil connecté, le volume émis pourrait être assourdissant.

56. 2TRACK to AUX 3/4

Les canaux G/D du signal qui arrive à l'entrée 2TRACK RETURN sont cumulés et peuvent être ajoutés au circuit de monitoring/retours via le potentiomètre AUX3/4.

57. MAIN INSERTS (Insertions principales)

Embase Jack Stéréo d'insertion ,envoi/retour“ pour les canaux G/D principaux. La sortie basse impédance est assignée à la pointe de la prise (envoi) et l'entrée haute impédance (retour) est assignée à l'anneau. Cette embase permet d'insérer des EQ graphiques externes, des compresseurs, limiteurs, atténuateurs de bruit (de-noisers) externes etc. dans le trajet du signal principal. Le point d'insertion est situé avant les faders principaux. Tout comme pour les insertions des voies d'entrée mono, différentes fonctions de sortie directe (DIRECT OUT) peuvent être réalisées. Veuillez également vous reporter au paragraphe correspondant dans la section ENTREE MONO.

58. MAIN OUTPUTS (Sorties générales)

Le signal des sorties générales est placé après les faders principaux et est principalement utilisé pour alimenter des amplificateurs de puissance externes supplémentaires. Grâce à ses sorties, il est possible d'obtenir un système actif ,deux voies“. Dans ce cas, les filtres crossover actifs — en fait les caissons de basse actifs — devront être connectés aux sorties générales MAIN OUTPUTS. Si vous souhaitez utiliser l'amplificateur de puissance interne pour alimenter les haut-parleurs des médium/aigus, le signal des fréquences hautes venant du filtre crossover doit être réinjecté dans la PowerMate via les connecteurs Power Amp In.

59. EQ INPUTS/OUTPUTS (Entrées/sorties EQ)

Les entrées EQ ont des embases jack à coupure symétrisées électroniquement. L'insertion d’un jack interrompt le parcours du signal entre la section générale Master et l'amplificateur interne. Vous pouvez ainsi utiliser l'ampli de puissance via les entrées EQ INPUTS. Les signaux présents aux sorties EQ OUTPUTS sont placés après les faders principaux et après l'égaliseur 7 bandes interne et peuvent être utilisés, comme les sorties MAIN OUTPUTS pour alimenter des amplis de puissance externes.

60. POWER AMP INPUTS (Entrées Amplificateur)

Les entrées POWER AMP INPUTS sont aussi des embases jack à coupure symétrisées électroniquement. Lorsque vous insérez un jack, le parcours du signal est réparti entre la section générale Master et l'amplificateur interne, ce qui revient à pouvoir utiliser l'amplificateur de la PowerMate via les entrées POWER AMP INPUTS. Pour des informations détaillées sur le fonctionnement et l’utilisation de la baie de raccordement générale, qui comprend les connecteurs MAIN INSERTS, MAIN OUTPUTS, EQ IN/OUTPUTS et POWER AMP INPUTS, veuillez vous reporter à la section correspondante un peu plus loin dans ce manuel.

EX 1/ FX2 Prise pour le branchement d'une pédale DYNACORD FS11 (110 693) disponible Gore en option, permettant d'activer ou non le mode Effet des unités d'effets internes. P PÀ Pour que cela fonctionne, il faut que les sélecteurs FX1 et FX2 soient engagés. | 2 2 Pour télécommander les unités d'effets à l'aide d‘une seule pédale, la FS11 doit être — FOOTSWITCH — connectée à la prise FX1/GLOBAL. Les deux unités d'effets sont alors commutées | simultanément. Cette fonction est pratique par exemple pour passer d‘un chanteur au présentateur. Si les unités sont télécommandées à l‘aide de deux pédales, une des FS11 doit être connectée à la prise FX1/GLOBAL et l'autre à la prise FX2. Désormais les deux unités d'effets peuvent être commutées indépendamment, ce qui permet de passer d‘un réglage d'effets à un autre pendant un spectacle.

LAMP ONLY 121 Cette embase de type XLR fournit une tension DC de 12V/5 watts et permet le branchement d‘une lampe LAMP col-de-cygne. Veuillez vérifier que la lampe utilisée DVISW NC satisfait aux caractéristiques et aux instructions de pIN 2:+12VDC câblage mentionnées ici. Toute surchauffe ou court- PIN3: 0 vDc circuit peut endommager cette sortie. Pour éviter cela, nous recommandons l‘usage de la lampe col- de-cygne DYNACOROD (112700). Pour de plus amples informations sur cet accessoire, veuillez consulter votre revendeur local.

AMPLIFICATEUR DE PUISSANCE STÉRÉO

L'amplificateur de puissance stéréo PROCESSED COMPACT PRECISION de la PowerMate a été conçu à l‘aide d‘une technologie bipolaire afin d'obtenir une puissance de sortie nominale de 700 watts sous 4 ohms par canal. La charge d‘impédance minimale de 2,7 ohms permet un fonctionnement avec un maximum de trois systèmes de haut-parleurs de 8 ohms connectés en parallèle à chaque canal de sortie. Leur faible taux de distorsion et d'inter- modulation fournit aux amplificateurs de la PowerMate des possibilités de transmission exceptionnelles qui ne craignent pas la comparaison avec les amplificateurs de puissance audio professionnels haut-de-gamme. Les qualités de transmission des amplis de puissance CL sont tout simplement extraordinaires. Les unités d'alimentation optimisées emploient des transformateurs toroïdaux à faibles pertes et l'usage cohérent de la technolohie Classe H donnent à ses amplis une réserve allant largement au-delà de la sortie nominale de sortie mesurée. En même temps cela contribue à une réduction du poids et des pertes de puissance. Une des caractéristiques de l'amplificateur de puissance Classe H de la PowerMate, est sa commutation extrêmement rapide de la tension de fonctionnement dépendante du signal, qui se traduit par un doublement de la tension normale lorsque c'est nécessaire. Comparé aux amplis de puissance de Classe AB, ceux de la Classe H génèrent bien moins de perte de puissance pour une sortie identique. En conséquence, cette perte de puissance ou dissipation réduite est synonyme d‘une moindre déperdition d'énergie, celle-ci étant utilisée plus efficacement, et la consommation électrique reste clairement inférieure à celle les appareils de classe AB. Résultat : l'installation d‘amplis de puissance de Classe H dans des armoires de rack est possible en laissant moins d'espace entre les appareils. L'amplificateur de puissance de la PowerMate a été conçu pour résister aux dures conditions de la vie en tournée. Il incorpore un circuit de protection contre la surchauffe thermique et capacitive, les courts-circuits, les interférences HF et composantes DC en sortie. Sans oublier un circuit spécial protégeant l'étage de sortie de puissance de la force contre-électromotrice (Back EMF). Lorsque la PowerMate est mise sous tension, un relais contrôle l'allumage temporisé des sorties de puissance. Les ventilateurs internes se mettent à tourner brièvement à pleine vitesse, ce qui signale l'état opérationnel de la PowerMate. Un circuit limiteur (démarrage logiciel) contrôle l'appel de courant initial, évitant ainsi au fusible secteur de fondre durant la phase de mise sous tension. Des ventilateurs à trois vitesses (Off/Lente/Rapide) garantissent une stabilité thermique absolue avec un bruit de fonctionnement faible. La ventilation est dirigée de l‘avant vers l'arrière pour un focntionnement fiable même dans des armoires de racks exiguës. Un circuit comparateur conséquent surveille constamment les signaux d'entrée et de sortie de l'ampli de puissance de la PowerMate et active les limiteurs internes chaque fois qu'un état de fonctionnement non-linéaire survient. C'est une protection fiable des haut-parleurs connectés contre toute saturation ou tout écrêtage. La distorsion n'est pas intelligible, même lorsque le niveau d‘entrée maximum est dépassé. L‘amplificateur de la PowerMate incorpore également des filtres Low-Pass Notch (LPN,); associés aux filtres passe-haut 12dB ces filtres LPN éliminent les défauts dans la réponse aux transitoires, typiques des systèmes de sonorisation et fournissent à votre installation une reproduction extraordinairement précise des fréquences basses.

(Sorties HP gauche/droite) La PowerMate est équipée de connecteurs professionnels SPEAKON hautes performances, offrant une connexion électrique et mécanique sécurisée, satisfaisant à toutes les normes de sécurité et autorisant l'usage de câbles de haut- parleur de qualité, ayant un diamètre de 4 x 2,5 mm°. L'assortiment des accessoires DYNACORD inclut tous les câbles et connecteurs recommandés. Attention : Le symbole LE figurant à côté des prises haut- parleur indique la présence de tensions dangereuses pouvant provoquer des blessures et causer des problèmes de santé. Veuillez tenir compte et respecter les remarques et instructions correspondantes mentionnées dans ce mode d'emploi lorsque vous établissez les branchements des haut- parleurs. POWER Interrupteur secteur pour la mise sous/hors tension de la PowerMate. La PowerMate est opérationnelle lorsque le témoin à LED s'allume et que les sorties de puissance sont activées via la commutation automatique du relais de puissance. Veuillez vous assurer que les faders généraux sont en position minimum ou engager le switch STANDBY avant de procéder à la mise sous tension. Ceci vous évitera, ainsi qu'à l'auditoire et aux appareils de subir un stress inutile. Si d'autres appareils sont connectés à la PowerMate, par ex. amplis de puissances, unités d'effets, égaliseurs, etc., veuillez respecter l'ordre suivant lors de leur mise sous tension :

1. Allumez d'abord les unités d'effets

2. Allumez la PowerMate

3. Puis allumez les amplis de puissance externes.

Pour la mise hors tension, procédez dans l'ordre inverse.

INSTALLATION D'UN SYSTÈME DE SONORISATION STANDARD Câblage Un cordon secteur est fourni avec la PowerMate. La qualité de tous les autres câbles est sous votre responsabilité. Des câbles de bonne qualité choisis avec soin sont la meilleure des précautions contre de futurs problèmes survenant dans des situations Live. Les choix de câblage suivants sont recommandés pour avoir un fonctionnement sans problème de tout votre système. Câbles de haut-parleur Partant de notre expérience de fabricant de haut-parleurs, nous savons que des câbles flexibles gainés de caoutchouc et d'un diamètre de 2,5 mm? par conducteur, associés à des prises et embases SPEAKON sont le meilleur cjhoix pour garantir un branchement optimal des haut-parleurs. Connectez les prises SPEAKON en respectant le schéma correspondant figurant sur le panneau arrière de la PowerMate. Nous recommandons l'usage de câbles à 4 brins où les broches 2+ et 2- sont aussi connectées. Ceci donne la possibilité d'utiliser également ces câbles dans une configuration active à deux voies. L'assortiment des accessoires DYNACORD comprend différents câbles de haut-parleurs munis de connecteurs SPEAKON et tous les autres câbles, prises et embases sont disponibles auprès de votre revendeur local de matériel audio professionnel. Câbles basse fréquence - Symétrisés ou non symétrisés ? Pour le câblage basse fréquence (audio), il faut mieux choisir des câbles symétrisés (2 conducteurs de signal + tresse de masse) munis de connecteurs de type XLR ou jack stéréo. Ces câbles doivent être protégés des lieux de passages, blindés et jamais plus longs que nécesaire. Trop de câbles trop longs conduit à la confusion et génère des problèmes inutiles. Il est bien sûr possible d'utiliser des câbles non symétriques munis de prise mono pour connecter les entrées et sorties de la PowerMate et dans la plupart des cas aucune interférence ne se produira grâce à son superbe système de gestion de la masse. En général, si vous avez le choix, des câbles audio symétrisés sont toujours la meilleure solution. Les équipements audio modernes d'aujourd'hui, tels que les amplificateurs, égaliseurs, unités d'effets, consoles de mixage et même certains claviers, disposent d'entrées et de sorties symétrisées. Dans un parcours du signal symétrisé, le blindage du câble fournit une connexion sans faille de toutes les parties métalliques, offrant ainsi une protection efficace contre l'induction de bruits externes. Un câblage symétrisé associé au facteur de différence (CMR, Common-mode Rejection) de l'étage d'entrée de la PowerMate éliminent efficacement toute interférence indésirable. Toutes les entrées de la PowerMate disposent de connexions audio symétrisées et du facteur de différence. Les sorties de l'étage de mixage - AUX, MAIN,EQ, etc. — bénéficient de la technologie GND-SENSING, un brochage spécial des jacks de sortie offrant tous les avantages de la transmission de signal symétrisée, mais permettant de connecter des prises mono sans aucun problème. Quoiqu'il en soit, comme mentionné ci-dessus, si des câbles assez longs doivent être employés, l'usage de jacks stéréo et de câbles symétrisés est la meilleure solution. Les schémas ci-dessous montrent le brochage des prises et des câbles utilisés avec la PowerMate. E a bat + n > Connexion MIC INPUT Ve ï DUT] CE TT S) symétrisée de microphones f hs Ë équi text Toutes les TE ÿ non-symétrisé sniréos/sories avec jacks d'entrée/ PowerMate pt one -p [ = sortie de type XLR (OU E 5 = symétrisés insert d : a + DIRECT OUT via nsert de voie >< F —] INSERT, parcours du eve En te || :P Insert général | 3 ETES | signal interrompu __-_aL CS | | équipement externe Toutes les RE non-symétrisé entrées/sorties avec jacks 6,35 mm Jack de la … + be a d'entrée/sortie Powerate D 0 symétrisés nue) Câble en Y pour la — + connexion d'unités Insert de voie arr £ RETURN d'effets et de Insert général M n processeurs de signal de externes avec prises SEND jack 6,35 mm

INSTALLATION D'UN SYSTÈME DE SONORISATION STANDARD Dans ce qui suit, nous allons expliquer comment installer un système de sonorisation typique dans une configuration passive. Les équipements nécessaires sont les suivants : Une PowerMate 1000 Un amplificateur de puissance, par ex. 2x250 watts Deux enceintes d'aigus, par ex. HP 12“ 3 voies Deux enceintes basses, par ex. woofer 15“ Deux pieds pour haut-parleur ou deux tringles de montage Deux moniteurs de scène Quatre câbles SPEAKON de 8 m, deux câbles SPEAKON de 2 m Un câble audio avec jack stéréo d'un côté et connecteur XLR de l'autre

Installation Placez la PowerMate et l‘amplificateur de puissance externe de manière à pouvoir les faire fonctionner sans gêne et branchez le cordon secteur. Essayez de repérer le meilleur endroit pour placer les haut-parleurs. Si possible, placez les woofers sur le sol et les enceintes aiguës sur les enceintes basses, sur le même axe vertical. Il est important que le bas des enceintes aiguës soit approximativement à la hauteur ou légèrement au-dessus des têtes de l'auditoire. Vous pouvez soit utiliser les tringles de montage pour fixer les enceintes aiguës sur les woofers, soit, si ce n'est pas possible, ou si vous n'utilisez pas de woofer, utiliser des pieds de haut- parleurs séparés. N'éloignez pas les haut-parleurs gauche et droit plus que nécessaire. Plus la distance est réduite entre deux ensembles de haut-parleurs, plus le son sera compact. Essayez d'éviter de placer les haut-parleurs principaux derrière la ligne imaginaire des microphones. Sinon vous risquez d'avoir des phénomènes d'accrochage si vous devez monter le volume un peu plus fort. Après avoir installé tous les pieds de microphones et que tous les artistes ont trouvé leur place, le meilleur endroit pour placer les moniteurs (bains de pieds) est face aux musiciens et aux chanteurs. Quoiqu'il en soit, vérifiez qu'aucun microphone ne pointe directement vers un moniteur. Si c'est le cas, changer sa position. Vous devez aussi faire attention aux caractéristiques de chaque microphone employé. Établissez les branchements selon le schéma. Utilisez les différents câbles SPEAKON pour connecter les haut-parleurs aux sortie de puissance de la PowerMate ou à celle de l‘amplificateur de puissance externe. Veillez à ne pas confondre les canaux. Utilisez les câbles SPEAKON courts pour connecter en parralèle les enceintes aiguës et basses. Les deux moniteurs seront connectés aux sorties de l‘ampli de puissance de monitoring.

INSTALLATION D'UN SYSTÈME DE SONORISATION STANDARD . Connectez la sortie AUX3/4 de la PowerMate à l'entrée de l'amplificateur de monitoring à l‘aide d‘un câble audio muni d‘un jack stéréo d'un côté et connecteur XLR de l'autre. . Connectez tous les microphones de préférence aux entrées mono de la PowerMate et les claviers et autres sources sonores du même type sur les reste des entrées disponibles. . Baissez tous les faders au minimum et engagez le bouton STANDBY de la PowerMate pour éviter tout accrochage intempestif. . Mettez d'abord sous tension la PowerMate puis l‘amplificateur de puissance externe. . Si vous avez connecté des microphones à condensateur à la PowerMate, activez l'alimentation fantôme en pressant le switch PHANTOM. . Enclenchez le fonctionnement de la PowerMate en pressant à nouveau le bouton STANDBY. Sound Check . Tout d'abord réglez les niveaux d'entrée des microphones qui sont connectés à la PowerMate. Procédez comme ceci : Réglez les contrôles de Gain et les faders de voie correspondants en position minimum.

2. Parlez ou chantez aussi fort que possible dans le microphone.

3. Utilisez les contrôles de Gain pour régler le niveau, afin que même lors des passages les plus forts, la

LED rouge PEAK ne s'allume pas, mais que la LED verte SIGNAL s'allume constamment. *__ Réglez légalisation des voies d'entrée mono :

1. Poussez un peu le fader de voie et les faders généraux afin d'entendre le son provenant des haut-

parleurs principaux.

2. Tournez progressivement le contrôle MID complètement vers la droite (+15 dB). Vous de devez entendre

3. Jouez sur un des instruments ou parlez dans le microphone connecté.

4. Tournez doucement le contrôle de fréquence (kHz) de gauche à droite.

5. Vous détecterez immédiatement et sans aucun doute la bande de fréquences qui ne vous convient pas

ou qui provoque des accrochages.

6. Laissez le contrôle de fréquence dans cette position et tournez le contrôle MID vers la gauche jusqu'à ce

que le son soit naturel et à votre goût.

7. Si nécessaire, réglez les contrôles HI and LOW, en commençant par la position centrale, jusqu'à ce que

le son vous convienne.

8. Répétez les étapes 1 à 7 pour toutes les voies d'entrée mono utilisées.

• Si vous utilisez aussi des voies d'entrée stéréo, vous pouvez régler leur niveau de façon similaire :

1. Réglez les contrôles LINE TRIM, les contrôles de gain MIC et le fader de voie en position minimum.

2. Jouez sur la source sonore correspondante au plus fort volume pouvant se produire durant le spectacle.

3. Utilisez le contrôle LINE TRIM pour réglez le niveau, afin que même lors des passages le plus forts, la

LED rouge PEAK ne s'allume pas, mais que la LED verte SIGNAL s'allume constamment. *__ Réglez légalisation des voies d'entrée stéréo :

1. Poussez un peu le fader de voie et les faders généraux afin d'entendre le son provenant des haut-

parleurs principaux.

2. Mettez les contrôles EQ en position centrale.

3. Jouez sur la source sonore correspondante.

4... En commençant par leur position centrale, régler les contrôles EQ jusqu'à ce que le son vous convienne. N'oubliez pas que des altérations profondes du réglage d'EQ n'améliorent pas forcément le son dans sa globalité. Surtout lorsqu'il s'agit de remodeler le son, le mieux est souvent l'ennemi du bien.

5. Répétez les étapes 1 à 4 pour toutes les voies d'entrée stéréo utilisées.

*_ Si des instruments de musique sont connectés directement aux entrées mono, suivez les instructions ci- dessus, décrivant le réglage des microphones. *__ Vérifiez que tous les faders de voies, les contrôles de gain et LINE TRIM des voies d'entrée non utili réglés à leur minimum. Vous éviterez ainsi tout bruit de fond indésirable.

INSTALLATION D'UN SYSTÈME DE SONORISATION STANDARD Mixage principal Positionnez les faders généraux entre —-30 dB et -20 dB. . Régjlez l'équilibre de chaque voie au moyen des faders de voie, pour que le mixage soit à votre goût. . La meilleure zone de travail pour les faders de voie se trouve entre — 5dB et 0 dB. Comme cela vous avez assez de réserve pour les réglages ultérieurs. . Régler le volume général avec les faders Master. . Si vous utilisez des effets, procédez comme ceci :

1. Placez le contrôle AUX1/FX1 SEND, en position centrale.

2. Réglez le curseur EFFECT-RETURN de la section FX1 sur -5dB.

3. Sélectionnez le programme d'effets désiré avec le bouton UP/DOWN.

4. Appuyez sur le commutateur FX ON.

5. Jouez sur l'instrument connecté à la voie d'entrée prévue et réglez la quantité de signal avec

effet désirée au moyen des contrôles AUX/FX de cette voie, jusqu'à ce que vous arriviez au mixage désiré. Reprenez cette étape pour chaque entrée de voie dans laquelle vous désirez un signal avec effets.

6. Réglez les contrôles AUX1/FX1 SEND de façon à ce que le témoin PEAK ne s'allume que lors

des très fortes pointes dynamiques. Si besoin refaites les points 1-6 pour la deuxième section d'effets FX2. Mixage monitorl Pour le moment, nous supposons que vous n'utilisez pas la PowerMate comme console de façade dans le public mais sur scène. La procédure suivante décrit le réglage de AUX3, pour celui de AUX4, vous effectuerez les étapes analogues. . Baissez le fader AUX3 situé dans la section générale. . Engagez le bouton AUX3 POST situé dans la section générale. . Réglez les faders AUX3 de toutes les voies d'entrée utilisées en position centrale. Ainsi le mixage principal et le mixage monitor sont totalement identiques. . Poussez le fader AUX3 jusqu'à ce qu'un léger bruit d'accrochage soit audible. . Activez le FEEDBACK FILTER et réglez ce contrôle, afin que le bruit d'accrochage disparaisse. . Utilisez le fader AUX3 pour réduire le niveau AUX3 d‘envion -6 dB. Vous aurrez ainsi suffisamment de réserve avant que ne se produise un accrochage pendant le spectacle, même si certains microphones sont placés dans des positions désavantageuses. . Utilisez les contrôles FX to AUX3 pour ajouter le mixage des effets au mixage monitor, sans influencer le mixage principal. Normalement, le mixage monitor nécessite moins d'effets que le mixage principal. Laissez les artistes jouez quelques morceaux et vérifiez le son du système à différents angles et à différentes distances. Si vous arrivez à la conclusion que quelques corrections de l‘image sonore générale sont nécessaires, activez l'égaliseur 7 bandes et adapter le son pour qu'il vous convienne. En faisant cela, n'oubliez pas que pendant le spectacle le son sera modifié par la présence des spectateurs, ce qui a un effet majeur sur les caractéristiques acoustiques du lieu, l'intensité des réflexions primaires et l'absorption des fréquences basses. Si possible, vérifiez le son pendant le début du spectacle et, si nécessaire, adaptez-le aux nouvelles conditions. Et pour le reste, nous vous souhaitons beaucoup de plaisir et de succès avec votre nouvelle console PowerMate.

MASTER PATCHBAY ET AUTRES ALTERNATIVES D'‘INSTALLATION La baie de raccordement se trouvant dans la section Master est appelée MASTER PATCHBAY Les niveaux de sortie Ligne de la console, les connexions Return et Insert se trouvent dans cette section. Afin de vous offrir de vastes possibilités de connexion, les MASTER INSERTS, MAIN OUTPUTS, EQ INPUTS et EQ OUTPUTS, POWER AMP INPUTS, ainsi que les AUX SENDS et AUX RETURNS peuvent être connectés indépendamment les uns aux autres où reliés à des appareils externes. Dans une configuration de base — lorsqu'aucune prise n'est branchée dans un des connecteurs MASTER INPUT - les signaux sont raccordés en interne et arrivent à l'amplificateur de puissance interne. Dès que vous connectez une prise dans les INSERTS, EQ INPUTS ou POWER AMP INPUTS, le parcours interne du signal est interrompu, ce qui vous permet d'inclure des signaux externes. Dans ce qui suit, nous allons vous montrer quelques exemples typiques d'usage du MASTER PATCHBAY.

1. Branchement d‘un amplificateur de puissance externe

Si vous avez besoin de brancher plus de haut-parleurs que la PowerMate ne peut en gérer directement, vous devrez utiliser un amplificateur de puissance externe. A l'aide de câbles audio munis de jacks, vous pouvez raccorder le signal soit aux sorties MAIN OUTPUTS - pre EQ - soit aux sorties EQ OUTPUTS -— post EQ. Dans cette configuration, le parcours du signal vers l'amplificateur de puissance interne n'est pas interrompu et le signal audio est restitué via les haut-parleurs connectés aux deux amplificateurs. La conception spéciale de ces amplis de puissance permet un usage sans problème de leurs sorties, même en cas de non connexion à des haut-parleurs. Aux 2 RECSEND 2TRACKRET | PCU pa garoe ET SEND GLOBAL A KZ ON FOoTswITc}

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2. Usage de l‘amplificateur de puissance interne pour le monitoring

Si vous désirez utiliser un amplificateur de puissance externe pour attaquer le système de haut-parleurs principal, l'ampli de puissance interne peut quant à lui servir au monitoring et aux haut-parleurs latéraux. Utilisez des cordons de patch courts pour relier la sortie AUX3 ou AUX4 OUTPUT aux entrées EQ (voir schéma. Le signal de monitoring arrive à l'ampli de puissance interne, vous donnant la possibilité de connecter des enceintes de monitoring passives. MONITOR MONITOR oETo| oDT

3. Nombre maximum de haut-parleurs dans une configuration passive

La PowerMate permet le branchement maximum de trois enceintes ayant une impédance de 8 ohms par voie de sortie de l‘ampli de puissance. En d'autres termes, l‘amplificateur de puissance interne peut attaquer un maximum de six enceintes de 8 ohms. Le schéma suivant montre un exemple d'installation de votre PowerMate pour fonctionner avec le maximum de haut-parleurs connectés. MONITOR MONITOR

Li A Les applications avec console amplifiée usuelles n'incluent pas de rack d‘amplis pour le monitoring. Donc, les moniteurs actifs, comme l‘AM12 DYNACORD, représentent une alternative intéressante.

4. Configuration stéréo active 2 voies

Cet exemple utilise l‘amplificateur de puissance interne de la PowerMate pour attaquer des enceintes d'aiguës/ medium. Le signal complet arrive via les sorties MAIN OUTPUTS ou EQ OUTPUTS à un filtre (crossover) actif. Les sorties LO (signal des basses) du filtre sont reliées à un amplificateur de puissance externe, attaquant des enceintes de type woofer. Le signal des sorties HI (aigus) du filtre arrive à l‘amplificateur de puissance interne de la PowerMate, via les entrées POWER AMP INPUTS. Si l‘on compare à la configuration passive, le son gagne en transparence et des niveaux de pression sonore plus élevés sont possibles, puisque les enceintes d‘aiguës/ medium n'ont pas à s'occuper des signaux basses fréquences.