LIVE 7 - Logiciel de production musicale ABLETON - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Intitulé	Description
Type de produit	Logiciel de production musicale
Version	Ableton Live 7
Système d'exploitation compatible	Windows et Mac OS
Formats audio supportés	WAV, AIFF, MP3, Ogg Vorbis, et plus
Caractéristiques techniques principales	Multiples pistes audio et MIDI, effets intégrés, instruments virtuels
Fonctions principales	Enregistrement, édition, mixage, et performance en direct
Interface utilisateur	Interface intuitive avec vue Arrangement et vue Session
Entretien et nettoyage	Mettre à jour régulièrement le logiciel pour bénéficier des dernières fonctionnalités et corrections de bugs
Pièces détachées et réparabilité	Pas de pièces physiques, mise à jour logicielle disponible en ligne
Support technique	Documentation en ligne, forums communautaires, et support client
Informations générales utiles	Requiert un ordinateur avec des spécifications minimales pour un fonctionnement optimal
Licence	Licence à usage unique, activation requise

FOIRE AUX QUESTIONS - LIVE 7 ABLETON

Comment installer Ableton Live 7 sur mon ordinateur ?

Pour installer Ableton Live 7, insérez le CD d'installation ou téléchargez le fichier d'installation depuis votre compte Ableton. Suivez ensuite les instructions à l'écran pour compléter l'installation.

Quels systèmes d'exploitation sont compatibles avec Ableton Live 7 ?

Ableton Live 7 est compatible avec Windows XP/Vista et Mac OS X 10.4 ou ultérieur. Assurez-vous que votre système répond aux exigences minimales.

Comment activer ma version d'Ableton Live 7 ?

Pour activer votre version d'Ableton Live 7, ouvrez le logiciel et entrez votre numéro de série lorsque vous y êtes invité. Vous pouvez également activer votre logiciel en ligne via le site d'Ableton.

Que faire si Ableton Live 7 ne démarre pas ?

Si Ableton Live 7 ne démarre pas, essayez de redémarrer votre ordinateur, de mettre à jour vos pilotes audio, ou de désinstaller et réinstaller le logiciel. Vérifiez également que votre système répond aux exigences minimales.

Comment résoudre les problèmes de latence dans Ableton Live 7 ?

Pour réduire la latence, allez dans les préférences audio d'Ableton Live 7 et augmentez la taille de la mémoire tampon. Vous pouvez également essayer d'utiliser un interface audio dédiée.

Comment importer des fichiers audio dans Ableton Live 7 ?

Pour importer des fichiers audio, faites glisser et déposez le fichier dans la fenêtre de session ou utilisez le menu 'Fichier' > 'Importer' pour sélectionner le fichier que vous souhaitez ajouter.

Comment exporter un projet depuis Ableton Live 7 ?

Pour exporter un projet, allez dans le menu 'Fichier', puis sélectionnez 'Exporter audio/vidéo'. Choisissez vos paramètres d'exportation et cliquez sur 'Exporter'.

Pourquoi mon son est-il coupé ou déformé dans Ableton Live 7 ?

Un son coupé ou déformé peut être causé par une latence trop faible ou un taux d'échantillonnage inapproprié. Vérifiez vos paramètres audio et assurez-vous d'utiliser les pilotes audio corrects.

Comment ajouter des effets à mes pistes dans Ableton Live 7 ?

Pour ajouter des effets, ouvrez la section des effets dans le navigateur, faites glisser l'effet souhaité sur la piste à laquelle vous voulez l'appliquer.

Comment sauvegarder mon projet dans Ableton Live 7 ?

Pour sauvegarder votre projet, allez dans le menu 'Fichier' et sélectionnez 'Enregistrer' ou 'Enregistrer sous' pour créer une nouvelle version.

MODE D'EMPLOI LIVE 7 ABLETON

Live Version 7.0.1 pour Windows et Mac OS Novembre 2007

Cree par Bernd Roggendorf, Gerhard Behles, Robert Henke, Awi, Reiner Rudolph, Stefan Haller, Stefan Franke, Frank Hoffmann, Andreas Zapf, Ralf Suckow, Gregor Klinke, Matthias Mayrock, Friedemann Schautz, Ingo Koehne, Jakob Rang, Pablo Sara, Nicholas Allen, Henrik Lafrenz, Jan Buchholz, Kevin Haywood, Dominik Wilms, Christian Kleine, Amaury Groc, Daniel Böttner, Alex Koch, Henrik Hahn, Simon Frontzek, Torsten Wendland, Torsten Slama, Eduard Müller, Jeremy Bernstein, Bernard Chavonnet, Carl Seleborg, Claes Johanson, Bernhard Bockelbrink, Nico Starke, Jörg Klußmann.

Manuel de reférence par Dennis DeSantis, Kevin Haywood, Rose Knudsen, Gerhard Behles, Jakob Rang, Robert Henke, Torsten Slama.

Traduction française par Fisch ([e-mail]).

Contenu fourni par :

SONiVOX - www.sonivoxrocks.com

Big Fish Audio - www/bigfishaudio.com

Chocolate Audio - www.chocolateaudio.com

Puremagnetik - www.puremagnetik.com

Technologie de modélisation physique fournie par :Applied Acoustics Systems - www.applied-acoustics

Copyright 2007 Ableton AG. Tous droits réservés.

Ce manuel, ainsi que le logiciel qui y est décrit, est fourni sous licence et est soumis aux termes de cette licence en matière d'utilisation et de copie. Le content du manuel est fourni à titre purement indicatif; il pourrait être modifié sans avis préalable et n'engage Ableton en rien. Tout a été fait pour assurer la fidélité des informations de ce mode d'emploi. Ableton clône toute responsabilité en cas d'erreurs ou d'imprecisions générées dans le mode d'emploi.

Sauf indication contraire mentionnée par la licence, cette publication ne peut, en aucune façon ni paraucun moyen electronique ou mecanique, enregistrement ou autre, etre reproductive, modifiee, stockee sur un système de sauvegarde ou transmise sans l'autorisation écrite préalable d'Ableton.

Ableton, Live and Live Pack sont des marques commerciales d'Ableton AG. Apple, le logo Apple, Mac, le logo Universal, Mac OS, le logo Audio Units, le logo QuickTime et QuickTime sont des marques commerciales d'Apple, Inc. Windows, Windows XP et Windows Vista sont des marques déposées de Microsoft Corporation aux Etats-Unis et dans autres pays. Intel est une marque déposée d'Intel Corporation ou de ses filiales aux Etats-Unis et dans autres pays. SONiVOX est le nom de marque commerciale de Sonic Network, Inc. VST et ASIO sont des marques commerciales et logiciels de Steinberg Media Technologies GmbH. ReWire, ReCycle, REX and REX2 sont des marques commerciales de Propellerhead Software AB. AAS is une marque commerciale d'Applied Acoustics Systems DVM Inc. Mackie Control est une marque commerciale de LOUD Technologies, Inc. OggVorbis et FLAC sont des marques commerciales de Xiph Org. Tous les autres noms de produit et de société sont des marques commerciales ou déposées de leurs détenteurs respectifs.

Chapitre 1

Bienvenue dans Live

1.1 Un grand Merci de la part de toute l'equipe d'Ableton

Live est l'oeuvre de musiciens recherchant une meilleure façon de creer, produit et interpréter de la musique avec un ordinateur. De gros efforts ont été faits sur la simplicité et sur le prise d'utilisation, tout en assurant des performances permettant de creer de la musique aussi complexe que vous pouze le souhaiter. Ces efforts se poursuiventpendant que vous lisez ces lignes... en fait, une nouvelle version améliorée de Live est peut-être même déjà disponible en téléchargement! Rendez-vousèsmaintenant sur notre site Web1, ou sélectionnez la commande Vérifier les mises à jour dans le menu Aide.

Nous espérons que vous aimerez utiliser Live pour tout votre panorama musical. N'hésitez pas à nous en faire part² si vous avez la moindre suggestion permettant de prendre Live encore meilleur.

Votre équipe Ableton.

1.2 Quoi de neuf dans Live 7?

1.2.1 Multiples formats de mesure (signatures)

• Travailliez avec plusieurs formats de mesure aussi bien en écran Arrangement qu'en écran Session

• Exportez la vente dans un nouveau fichier

1.2.3 Découpage et prise en charge du format REX

• Les fichiers REX peuvent être charges et lus en synchronisation avec d'autres fichiers audio
• Les fichiers audio peuvent être découvertes dans une nouvelle piste MIDI

1.2.4 Multiples voies de l'éditeur d'automation

• Visualisez etéditez plusieurs enveloppés d'automation simultanément pour une même piste en écran Arrangement

1.2.5 Meilleur contrôle du tempo

• Changez temporairement la vitesse de lecture pour vous recaler sur le tempo de sources non synchronisées comme des DJ ou musiciens jouant en direct.
• Associez le tempo du morceau à plusieurs contrôleurs pour les réglages grossiers et fins

• Les Drum Racks étendent la famille des Racks avec chaînes de回头 intégrées, groupes d'exclusion et d'autres fonctions optimisées pour bâtir des kits de batterie
  Instrument supplémentaire optionnel Tension
  Instrument supplémentaire optionnel Electric
  Instrument supplémentaire optionnel Analog
• Compressor remplace les precedents périphériques Compressor I et II avec trois modèles de compression, une réinjection, un circuit de déclenchement (sidechain) et plus encore.
• Spectrum effectue une analyse fréquentière en temps réel des signaux audio entrants.
• Intégration facilitée d'effets et synthétiseurs physiques externes grâce aux périphériques External Audio Effect et External Instrument

1.2.7 Améliorations de périphériques

• Un circuit de déclenchement (Sidechain) est disponible dans le nouvel effet Compressor ainsi que pour Gate et Auto Filter
• EQ Eight est mis à jour avec un plus grand affichage, un nouveau filtré coupe-bande, de plus grandes plages de paramètres et un mode haute qualité 64 bits optionnel
• Des modes haute qualité ont aussi été ajoutés à l'instrument Operator et aux effets Dynamic Tube et Saturator

Chapitre 2

Prise en main

Quand vous installez Live et le lancez pour la première fois, une fenêtre de dialogue vous demandant le numéro de série de votre Live s'affichera. Veuillez lire le chapitre Déverrouiller Live si vous ave des questions ou des inquiétudes durant la procédure d'autorisation.

Si vous ne possédez pas (encore) Live, vous pouvez fermer la fenêtre de dialogue et continuer, puisque Live fonctionnera alors en mode Démo par défaut. En mode Démo, vous pourrez travailler avec toutes les fonctionnalités de Live à l'exception de la sauvégarde et de l'exportation.

2.1 Apprentissage de Live

Live est livrée avec un ensemble de ⟨leçons interactives qui vousprésentent petit à petit les principales fonctionnalités du programme. Les ⟨leçons sont organises dans une table des matières, qui peut être directement ouverte dans le programme via le menu Aide. Nous vous recommendons fortement de suivre ces ⟨leçons. De nombreux utilisateurs nous ont dit que ces ⟨leçons les avaient aidés à se familiariser très vite avec le programme.

Nous vous recommendons aussi de dire le chapitre Concepts de Live qui récapitule tout ce

qu'est Live et ce qu'il peut faire, et vaut par conséquent la peine d'être lu à la fois par les débutants et par les utilisateurs expériementés. Les autres chapîtres de ce manuel seront de réference détaillée pour les éléments presentés dans le chapitre Concepts de Live.

2.1.1 Employer la fenêtre Info

La fenêtre Info de Live vous donne le nom et la fonction de ce que survvole votre souris. Pour certains éléments, vous pouvez creatorer toute propre dette et il apparaitra dans cette fenêtre.

S'il vous faut plus d'informations sur un élément ou sujet spécifique de l'interface utilisateur, veillez consulter ce manuel de referencia. L'index, situé à la fin du manuel, contient les noms de tous les éléments de l'interface utilisateur et vous mebera à la section concernée.

2.2 Réglage des Préférences

La fenêtre Préférences de Live est l'endetroit où vous pourrez tracer différents régles déterminant comment Live s'affiche, se comporte et s'interface avec le monde extérieur. Cette fenêtre s'obtient par la commande Préférences, qui sous Windows se trouve dans le

La fenêtre Info et son

bouton

Afficher/Masquer.

menu Options et sous OS X dans le menu Live. Les préférences sont aussi accessibles par le raccourci clavier Ctrl, (PC) / Mac).

Les Préférences de Live sont réparties en plusieurs onglets :

• Dans l'onglet Aspect/Ergonomie, vous pouvez faire divers réglages, dont lechioix de la langue utilisé pour les textes affichés et les couleurs de l'habillage ou "skin" pour l'interface utilisateur de Live.
• L'onglet Audio sert à régler les connexions audio de Live avec le monde extérieur via une interface audio. Veuillez prendre le temps de suivre la loi "Régler les E/S audio" intégrée au programme, qui vous guidera dans toutes les étapes nécessaires pour effectuer et optimier les réglages de tout système. Pour acceder à la loi, utilisez la commande Sommaire des Leçons dans le menu Aide.

• L'onglet MIDI/Sync sert pour aider Live à reconnaître les équipements ou "péripériques" MIDI destinés à trois rôles séparés et distincts :

• Jouer des notes MIDI. Pour apprendre comment diriger un périphérique externe vers une entrée MIDI de Live, ou comment envoyer du MIDI à un périphérique externe, veuillez dire le chapitre Routage et entrées/sorties.

• Contrôle à distance de parties de l'interface. Ce sujet est couvert en detail dans le chapitre Télecommande par MIDI et par touche.

• Synchroniser le programme avec un séquenceur ou une boîte à rythmes externe, comme maître ou comme esclave. Veuillez voir le chapitre Synchronisation par MIDI pour des détails.

• Les Préférences Fichiers/Dossiers concernant la gestion des fichiers de Live et l'emplacement des péripériques plug-in.

• Les Préférences Enregist./Warp/Déclench. Défaut permettent de personneliser les réglages par défaut des nouveaux Live Sets et de leurs composants, ainsi que de seLECTIONner les options pour de nouveaux enregistements.
• Les Préférences CPU comprend des options pour:gérer la charge de traitement, y compris la prise en charge multicoeur/multiprocesseur.
• L'onglet Produits sert à:gérer les licences et l'installation de la plate-forme Live, et des composants additionnels comme l'instrument Operator et les Packs Live.

2.3 La fenêtre principale de Live

La majeure partie de votre travail avec Live se fait dans la fenêtre principale de Live. Cette fenêtre est elle même sous-divisée en plusieurs fenêtres qui géront chacune un aspect spécifique de votre Live Set, c'est-à-dire le type de document que vous créez et sur lequel vous travailliez dans Live. L'espace écran étant généralement limité, toutes les fenêtres de Live ne peuvent pas être affichées en même temps.

Les boutons d'affichage situés sur le pourtour de l'écran permettent d'appeler une section spécifique; cliquez par exemple sur ce bouton pour ouvrir le navigateur de péripériques de Live :

Pour masquer une des fenêtres de Live, et ainsi libérer de l'espace, cliquez sur le bouton en forme de triangle placé à côté. Pour visualiser à nouveau la section, cliquez de nouveau sur le bouton.

Le sélecteur de navigateur depéripériques.

Affichage de vue

Vouss pouvez faire fonctionner Live en mode plein écran en selectionnant la commande Mode Plein écran du menu Affichage. Pour sortir de ce mode, cliquez sur le bouton qui apparait dans le coin inférieur droit de l'écran. La bascule avec le mode plein écran peut aussi se faire en pressant F11. (Note: Sous Mac OS X, cette touche est affectée par défaut à Exposé et n'opère pas de bascule en mode plein écran tant qu'Exposé n'a pas été désactivé ou affecté à une touche différente dans les Préférences système d'OS X.)

Si une des fenêtres de navigateur est ouverte, vous pouvez tirer sur la barre verticale de séparation de la fenêtre principale pour redimensionner la fenêtre.

Réglage de séparation de fenêtre

Chapitre 3

Déverrouiller Live

Live est protégé contre les utilisations illégales par sa fonction de protection anti-copie. Cette fonction a été conçue pour offrir la plus haute sécurité tout en évitant tout sousci pour nos clients. Si cette fonction vous cause des désagreements, sachez qu'elle assure la protection de votre investissement : elle permet à Ableton de vous fournir l'assistance technique dont vous avez besoin et de continuer à développer Live.

L'autorisation des produits Ableton se fait dans l'onglet Products des Préférences, qui s'affichera quand vous lancerez Live pour la première fois.

lci, vous pouvezCHOISIR d'autoriser ("debloquer") ou d'acheter tout produit Ableton disponnble pour vous, comme les instruments Operator et Sampler.

Veuillez notes que des produits comme Operator et Sampler sont vendus séparément de Live mais se débloquent selon la même procédure décrite dans les sections suivantes. Ils peuvent aussi être individuellement régés en mode Démo dans l'onglet Produits pour que vous puissiez les essayer.

L'onglet Products des Preférences.

Cliqueur sur n'importe queel produit de la liste affichee en ongel Products youdonnaer la possibilité de débloquer ou d'acheter ce produit. Veuillez cliquer sur le bouton "Débloquer" pouraccomplirle processus de déblocage en deux étapes.Si vous n'veaz pas encore acheté le produit,vous pouvez le faire en ligne en cliquant sur le bouton"Acheter".Vous pourrez toujours returner ulterieurement à l'onglet Products des Preférences ou visiter la boutique web Ableton1 pour faire vos achats.Les Preférences de Live sont accessibles via le menu Options (ou le menu Live sous Mac OS X).

Sélection du bouton Débloquer dans l'onglet Products.

3.1 Étape 1 - Saisie du numéro de série

En tant que possesseur d'une licence complète de Live, vous avez reçu un numéro de série d'Ableton; par E-mail (dans le cas où vous avez achété Live directement par Ableton), ou sur une carte avec le Pack Live.

Champs de saisie de leur numero de série.

Après avoir cliqué sur le bouton Débloquer dans l'onglet Products, il vous seraprésenté six champs pour saïrir votre numéro de série. Chaque champ renferme quatre caractères. Le numéro de série est composé de chiffres 0..9 et de lettres A..F. Si vous saisissez accidentellement une mauvaise châne de caractères dans un champ, celui-ci devient rouge. Quand vous ave réussi à saïrir le numéro de série, cliquez sur le bouton Ok pour poursuivre.

Le numéro de série vous attribue la propriété de Live. Vote numéro de série est très important - conservez-le dans un endroit sûr et hors de portée de personnes non autorisées. Sachez que partager votre número de série le rend inutilisable. La seule façon pour obtaining à nouveau votre numéro de série auprès du service technique Ableton (si vous veniez à le

perdre), consiste à utiliser les données d'enregistrement. Par conséquent, veuillez enregistrer votre produit si vous ne souhaitez pas en perdre la propriété!

3.2 Étape 2 - Déblocage de Live

La seconde étape permettant l'utilisation de Live est appelée "Déblocage". Déblocage signifie : associer votre numéro de série à un ordinateur spécifique. Notez que l'accord de licence vous autorise à utiliser Live sur un seul ordinateur à la fois. Ceci dit, vous pouvez débloquer Live plus d'une seule fois avec votre numéro de série, aux conditions techniques et légales décrites plus loin.

3.2.1 Clef de déblocage

Pour débloquer le logiciel, vous doiventObtenir une clef de déblocage que vous ne pouvezobtenir que par le serveur Ableton. Par conséquent, vous doivent avoir un accès Internet pourle déblocage. L'ordinateur connecté à Internet n'a pas besoin d'être le même que celui surlequel est installé le Live à débloquer, maisça facilitite les choses.

3.2.2 Code challenge

Le serveur Ableton cree la clef de deblocage a partir de sua numero de series et de ce que I'on appelle un code challenge. Le code challenge est une "empreinte" que Live prend a partir des composants de sua ordinateur. Pour des details, veuillez consulter la section correspondante.

3.2.3 Déblocage en ligne

Déblocage en ligne de Live.

Si l'ordinateur sur lequel vous souhaitez débloquer Live est connecté à l'Internet, tout ce dont vous avez à faire est de cliquer sur le bouton "Débloquer en ligne". Live établit alors une connexion avec le serveur Ableton, transmet votre numéro de série et le code challenge, et recoit la cléf de déblocage du serveur. Aucune autre information n'est échangée entre votre ordinateur et le serveur Ableton.

3.2.4 Déblocage sans connexion

Déblocage de Live sans connexion.

Si l'ordinateur connecté à Internet est différent de celui où Live est installé, vous pouvez toujours vous connecter au serveur Ableton interface Internet³. Ce site Web comprend des champs vous permettant de saisir votre numéro de série et le code challenge, que vous pouvez copier depuis la fenêtre de déblocage de Live.

Site Web de déblocage de Live.

Si vous avez correctement saisi votre numero de série et votre code challenge, un autre site Web apparaitra pour vous fournir la clé de déblocage. Suivez le lien Web pour télécharger la clé de déblocage sous forme de fichier. Transfrez le fichier sur l'ordinateur concerné via un moyen de stockage comme une clé USB ou un CD-ROM. Puis pressez le bouton Charger clé de déblocage du dialogue Débloquer pour charger le fichier de clé de déblocage.

Download Unlock Key

La cdef déblocage peut être téléchargeé au format fichier texte.

3.3 FAQ sur la Protection contre la copie

3.3.1 Puis-je utiliser Live ou d'autres produits Ableton sans numero de série?

Si vous n'avez pas (encore) achetié la version complète de Live, vous pouvez utiliser Live en Mode Démo. Le mode Démo offre toutes les fonctions de Live, mais la sauvegarde et l'exportation sont désactivées.

Live fonctionnera par défaut en mode Démo s'il n'a pas été autorisé. Vous pouze essayer d'autres produits Ableton, comme les instruments Operator et Sampler, en les faisant individuellement passer en mode Démo dans l'onglet Products des Préférences.

Le mode Démo peut aussi être désactivé produit par produit dans les Preférences Produits.

Si l'utilisation de Live ou d'un autre produit en mode de démonstration vous a donné envie de l'acheter, veuilles le sélectionner dans l'onglet Products des Préférences, puis cliquez sur le bouton "Acheter", ou visitez la boutique web Ableton4. Ce site vous renseigne sur les distributeurs et revendeurs Ableton. Il vous permet également d'acheter les produits Ableton sur Internet. Les Préférences de Live sont accessibles via le menu Options (ou le menu Live sous Mac OS X).

Cliquez sur ce bouton si vous souhaitez acheter Live.

3.3.2 Que se passe-t-il si je change les composants de mon ordinateur

Si le code challenge de votre ordinateur change pour une raison ou une autre, Live vous demande de débloquer le logiciel une fois de plus. Le code challenge ne change cependant pas lors du changement de péripériques informatiques (péripériques audio ou MIDI; imprimante, modem). Le code challenge peut changer si la carte mère, le processeur ou la carte réseau est remplaçaée. Sur certains ordinateurs, le formatage du disque modifies également le code challenge.

3.3.3 Puis-je débloquer plusieurs fois Live?

La licence standard de Live vous permet d'utiliser Live sur un seul ordinateur à la fois. Toutefois, si vous avons enregistré votre produit⁵, le serveur Ableton vous fournira deux clefs de déblocage, en vous faisant confiance pour ne pas utiliser Live sur plus d'un ordinateur à la fois. Suivez les instructions ci-dessus.

Voussouspoucez,par conséquencetairetournerLive sur l'ordinateur du studio et sur vortre portable,pour les concerts,maispas en même temps.

Si le serveur Ableton rejette votre demande pour une autre clef de déblocage, contactez le service technique d'Ableton.

Vous pouvez les contacter par :

-E-mail6;
- téléphone : +49 (0)30 - 288 763 151 (du lundi au vendredi de 11 :00 à 15 :00);
-fax: [phone].
Pour accélérer le processus, veuillez :
- vous assurer que vous avez enregistré votre copie de Live⁷;
- joindre une explication brève des circonstances.

Pour utiliser Live sur plus d'un seul ordinateur à la fois, vous devez obtenir une licence additionnelle ou une licence site. Ableton offre ces licences à des prix spéciaux. Contactez l'équipe commerciale⁸ pour obtenir de plus amples détails.

3.3.4 Puis-je tire mes morceaux depuis un ordinateur qui n'est pas débloqué

En mode de démonstration, vous pouvez charger et dire un Live Set sans limitation dans le temps. Vous ne pouvez toute fois pas sauvegarder ni exporter votre travail. Lorsque vous partez en tournée, pensez à prendre avec vous notre CD Live et un CD avec les sauvegardes les plus récentes de vos Live Set(s). En cas d'urgence, vous pouvez installer et faire tourner Live sur n'importe quel ordinateur et dire les Live Set(s) sauvegardés.

3.3.5 Comment désactiver le mode démo?

Si Live est débloqué mais que d'autres produits sont régles en mode Démo, Live fonctionnera aussi en mode Démo, et vous ne serez pas autorisé à sauvégarder ni à exporterer votre travail. Pour désactiver dans ce cas le mode Démo, activez l'option Masquer pour chaque produit supplémentaire dans sa propre page de Préférences Produits.

Voussousoutjoursréafficherulterieurementunproduit,puis essayer ses fonctions en modeDemo.

3.3.6 Que doit je faire a propos des problèmes ou des questions relatifs à la protection contre les copies

Contactez l'assistance technique⁹. Ils seront heures de vous aider!

Cliquez ici pour masquer les fonctions d'un produit.

Chapitre 4

Concepts de Live

Ce chapitre présente les concepts essentiels de Live. Nous vous conseillons de dire ce chapitre au début de votre apprentice passage de Live, car une solide compréhension des principes de base du programme vous aidera à exploiter pleinement le potentiel de Live pour faire votre musique.

4.1 Live Sets

Le type de document que vous créez et sur lequel vous travailliez dans Live se nomme un Live Set. Les Live Sets résident dans un Projet Live – un dossier qui réunit toutes les données concernées – et peuvent être ouverts soit via la commande Ouvrir du menu Fichier soit via les navigateurs de fichiers intégrés.

Un Live Set dans le navigateur de fichiers.

Selectionner le signet Bibliothèque dans le navigateur de fichiers de Live vous amènera à la bibliothèque Live d'outils créats. Vous y trouvez un certain nombre de Sets de démo, et double-cliquer sur le nom d'un Live Set dans le navigateur ouvrira ce Live Set.

4.2 Arrangement et Session

Les éléments musicaux de base de Live se nomment clips. Un clip est un morceau de matériel musical : une melodie, un motif ou "pattern" rythmique, une ligne de basse ou un morceau complet. Live vous permet d'enregistrer et de modifier les clips, et de créé à partir d'eux des structures musicales de plus grande taille : morceaux, bandes originales, remixes, sets de DJ ou shows sur scene.

Un Live Set est constitué de deux environnements pouvant contenir des clips : L'Arrangement est une mise en place de clips le long d'une ligne de montage chronologique ; la Session est une "base de lancement" orientée temps réel pour les clips. Chaque clip de Session a son propre bouton de lecture qui permet de déclencher le clip à tout moment et dans n'importe quel ordre. Le comportement de chaque clip au lancement peut être précisé spécifique grâce à plusieurs réglages.

Clips en écran Session (Gaughe) et en écran Arrangement (Droite).

L'Arrangement s'obtient via l'écran Arrangement et la Session via l'écran Session; vous pouvez alterner entre eux avec la touche Tab de l'ordinateur ou leurs sélecteurs respectifs. Comme les deux écrans ont des applications distinctes,ils recèvent chacun des collections

individuelles de clips. Toutefois, il est important de comprendre que changer d'écran ne change que l'apparance du Live Set, et ne change pas les modes, ne modifie pas ce que vous entendez ou ce qui est stocké.

Les sélecteurs d'écran Arrangement et Session.

Les écrans Arrangement et Session interagissant de façon utile (bien que potentiellement déconcertante). On peut, par exemple, improviser avec les clips de Session et enregistrer un journal de l'improvisation dans l'Arrangement pour affinement ultérieur. Cela fonctionne parce qu'Arrangement et Session sont liés au travers des pistes.

4.3 Pistes

Les pistes accueillent les clips et géront aussi le flux des signaux, ainsi que la création de nouveaux clips par enregistrement, synthèse sonore, traitement d'effets et mixage.

Une piste en écran Arrangement.

Les écrans Session et Arrangement partagent le même ensemble de pistes. En écran Session, les pistes sont organises verticalement de gauche à droite, tandis qu'en écran Arrangement, elles sont horizontally de haut en bas. Une règle simple régit la cohabitation des clips dans une piste :

Une piste ne peut reproduire qu'un clip à la fois.

Par conséquent, on place habituèlement les clips qui doivent être joués tour à tour dans une même colonne de l'écran Session, et on répartit les clips qui doivent jourer ensemble entre les pistes par rangées, que nous appelons Scènes.

L'exclusivité des clips d'une piste implique aussi qu'une piste, à un moment donné, jouera soit un clip de Session soit un clip d'Arrangement, mais jamais les deux à la fois. Alors, qui l'emporte? Quand un clip de Session est lancé, la piste correspondante arrêté ce qu'elle faisait, quoi que cela soit, pour jouer ce clip. En particulier, si la piste reproduisait un clip d'Arrangement, elle cessera en faveur du clip de Session - même pendant que les autres pistes continuant de reproductive ce qui est contenu dans l'Arrangement. La piste ne reprendra pas la reproduction de l'Arrangement sans y avoir été explicitement invitee.

C'est à cela que sert le bouton Retour à l'Arrangement, qui se trouve dans la barre de contrôle en haut de l'écran Live. Ce bouton s'allume pour indiquer qu'une ou plusieurs pistes ne jouent actuellement pas l'Arrangement, mais un clip de la Session à la place.

Nous pouvons cliquer sur ce bouton pour ramener toutes les pistes à l'Arrangement. Ou bien, si nous aimons ce que nous entendons, nous pouvons capturer l'état actuel dans l'Arrangement en activant le bouton Enregistrement. Désactiver le mode d'enregistrement ou stopper Live à l'aide du bouton Stop nous laisse un Arrangement modifié.

Une Scène en écran Session.

Bouton Retour à l'Arrangement

4.4 Audio et MIDI

Les Clips représentent les signaux enregistrés. Live traite deux types de signaux : audio et MIDI. Dans le domaine numérique, un signal audio est une suite de nombres qui s'approchent d'un signal continu comme celui produit par un microphone ou fourni à un hautparleur. Un signal MIDI est une série de commandes, du type "jouer maintainant un do4 mezzo piano". Le MIDI est une représentation symbolique de matériel musical, plus proche d'une partition que d'un enregistrement audio. Les signaux MIDI sont produits par des instruments de commande tels que des claviers MIDI ou USB¹.

Il faut un instrument pour convertir des signaux MIDI en signaux audio pouvant réellement être entendus. Certains instruments, comme Simpler de Live, sont destinés au jeu chromatique d'un son via le clavier. D'autres instruments, tels que Impulse de Live, ont un son de percussion différent affecté à chaque touche du clavier.

Les signaux audio sont enregistrés et reproduits par les pistes audio et les signaux MIDI par les pistes MIDI. Les deux types de piste ont leur propre type de clip. Les clips audio ne peuvent pas se couver sur les pistes MIDI et vice versa.

Voutrouverezhere des informations sur l'insertion,le reclassement et la suppression de pistes audio et MIDI.

4.5 Clips audio et échantillons

Un clip audio contient une reférence à un échantillon (aussi nommé "fichier sonore" ou "fichier audio") ou à un échantillon compressé ( comme un fichier MP3). Le clip indique à Live où trouver l'échantillon sur les disques de l'ordinateur,quelle partie de l'échantillon reproductive et comment la jouer.

Quand on fait glisser un échantillon depuis un des navigateurs intégrés de Live, Live creé automatiquement un clip pour réproduire cet échantillon. Avant de déposer un échantillon, on peut l'entendre ou le pré-)couter directement depuis le navigateur; le bouton avec l'icone de casque dans le navigateur active la pré-)coute.

Live offre de nombreuses options pour dire les échantillons de façon intéressante, vous permettant de creer une profusion de nouveaux sons sans réellement changer l'échantillon d'origine - tous les changements sont calculés en temps réel, pendant la lecture de l'échantillon. Les réglages respectifs se font dans la fenêtre Clip, qui apparait à l'écran quand on double-clique sur un clip.

De nombreuses manipulations performantes sont dues aux possibilités de Warp de Live. Le Warp est le changement de la vitesse de lecture d'échantillon pour correspondre au tempo du morceau sans changer la hauteur du son. Le tempo peut être régle à la volée dans le champ Tempo de la barre de contrôle.

L'emploi le plus élémentaire de cette technique, et celui qui ne nécessite généralement pas de réglage manuel, est la synchronisation de boucles d'échantillon sur le tempo choisi. L'algorithmme Auto-Warp de Live rend juste facile le calage de tout échantillon sur le tempo du morceau, comme l'enregistrement d'un groupe de jazz passablement émêché. Il

Les échantillons sont déposés depuis les navigateurs de Live.

Les propriétés d'un clip audio s'affichent en fenêtre Clip.

Le champ Tempo de la barre de contrôle.

est aussi possible de changer radicalement l'armure (ou armature) de l'enregistrement par des réglages de warp extrêmes.

4.6 Clips MIDI et fichiers MIDI

Un clip MIDI contient du matériel musical sous la forme de notes MIDI et d'enveloppés de commande. Quand du MIDI est importé d'un fichier MIDI, les données sont incorporeées au Live Set, et elles ne font plus ↔reference au fichier d'origine. Dans les navigateurs de fichiers de Live, un fichier MIDI apparaît comme un dossier qui peut s'ouvoir pourprésenter ses pistes individuelles, qui peuvent être ↔selectivement déposées dans le Live Set.

Comme vous pouvez vous y attendre, le contenu d'un clip MIDI est accessible et éritable via la fenêtre Clip, par exemple pour changer une melodie ou "peindre" un pattern rythmique.

Les fichiers MIDI sont déposés depuis le navigateur de Live.

Propriétés d'un clip MIDI
telles qu'affichées en
fenêtre Clip.

4.7 Periphériques et Mixer

Une piste peut avoir non seulement des clips, mais aussi une chaine de périphériques pour Traitser les signaux. Double-cliquer sur un nom de piste fait apparaitre la fenêtre Piste, qui présente la chaine de périphériques de la piste.

Les effets audio, effets MIDI et instruments intégrés à Live sont disponibles dans le navigateur de périhériques et peuvent être ajoutés aux pistes en les faisant glisser de là dans la fenêtre Piste ou dans une piste de Session ou d'Arrangement.

La fenêtre Piste affichant
une chaîne de
periphériques de piste
MIDI.

Vous pouvez aussi employer des Plug-ins dans Live. Les Plug-ins VST et Audio Units (Mac OS X seulement) sont disponibles depuis le navigateur pour Plug-ins.

Considérez un clip audio jouant dans une piste audio. Le signal audio du clip atteint le périphérique le plus à gauche dans la chaîne. Ce périphérique traite (change) le signal et fait passer le résultat au périphérique suivant, et ainsi de suite. Le nombre de périphériques par piste est théoriquement illimité. En pratique, la vitesse du proceseur de l'ordinateur

Les périphériques intégrés de Live sont disponibles depuis le navigateur pour périphériques.

Les Plug-Ins sont disponibles depuis le navigateur pour Plug-Ins.

impose une limite quant au nombre de périphériques simultanément utilisables, un sujet qui mérite une discussion particulière. Notez que les connexions du signal entre périphériques audio sont toujours stéreo, mais les entrées et sorties du logiciel peuvent être configurées en mono dans les Préférences Audio.

Quand le signal a traversé la chaîne de périphériques, il finit son chemin dans le mixer ou "mélangeur" de Live. Comme la Session et l'Arrangement partagent le même jeu de pistes, ils partagent aussi le mixer. Le mixer peut s'afficher dans les deux écrans pour que cela soit plus pratique. Pour optimiser l'organisation de l'écran, les sections individuelles du mixer peuvent être affichées ou masquées à l'aide des options du menu Affichage.

Le mixer a des commandes de volume, de position panoramicque, et de départ, qui reglent la contribution de chaque piste à l'entrée de chaque piste de return. Les pistes de return ne peuvent pas accueiller de clips, seulement des effets. Via leurs départ, toutes les pistes peuvent envoyer une partie de leur signal dans une piste de return et partager ses effets.

Le mixer comprend aussi un crossfader qui peut creer des transitions progressives entre clips joues sur différentes pistes. Le crossfader de Live fonctionne comme un crossfader typique de mixer pour DJ, excepte qu'il permet un crossfade non pas limite à deux pistes, mais couvrant n'importe quel nombre de pistes - y compris les retours.

Le mixer de Live en écran Arrangement (Gauge) et en écran Session (Droit).

Les péripériques qui reçoivent et produit des signaux audio sont appelés effets audio. Les effets audio sont le seul type de péripérisque accepté dans une piste audio ou de retour. Deux autres types de péripérisque sont cependant disponibles, mais pouremploi dans les pistes MIDI : les effets MIDI et les instruments.

Considérez une piste MIDI faisant jouer un clip. Le signal MIDI du clip est envoyé à la châne de périphériques de la piste. À, il est d'abord traité par n'importequel nombre d'effets MIDI. Un effet MIDI reçoit et produit des signaux MIDI. Un exemple en est l'effect de gamme Scale, qui plaque les notes entrantes sur une gamme musique définitie par l'utilisateur. Le dernier effet MIDI de la châne est suivi par un instrument. Les instruments, par exemple Simpler et Impulse de Live, recoivent du MIDI et produit de l'audio. A la suite de l'instrument, il peut y avoir n'importe quel nombre d'effets audio - comme dans une piste audio.

Si une piste MIDI n'a pas d'instrument (et pas d'effets audio), alors la sortie de la piste est un simple signal MIDI, qui doit être envoyé ailleurs pour être converti en audio. Dans ce cas, les commandes de mixage et de départ de la piste disparaisent du mixer.

Un effet MIDI, un instrument et un effet audio dans une piste MIDI.

Le Mixer pour une piste MIDI sans instrument.

4.8 Presets et Racks

Chaque péripérique Live peut conserver et rappeler des ensembles particuliers de valeurs de paramètres en tant que {*presets. Comme les presets sont sauvégardés indépendamment des Live Sets, les nouveaux presets deviennent des éléments de bibliothèque utilisables par tout projet.

Les Racks d'instruments, de batterie et d'effets de Live permettent de sauvegarder des combinaisons de périphériques avec leurs réglages comme un seul preset. Cette fonctionnalité peut met de définir de puissantes créations multi-périphériques et d'ajouter efficacement aux instruments intégrés toutes les possibilités des effets MIDI et audio de Live.

4.9 Routage

Comme nous l'avons vu, toutes les pistes produit des signaux, audio ou MIDI. Où vont ces signaux? Cela est déterminé en section entrées/sorties du mixer, qui offre, pour chaque piste, des selecteurs pour la source du signal et pour sa destination. La section Entrées/Sorties, accessible par l'option "Entrées/Sorties" du menu Affichage, est la "baie de connexion" de Live. Ses options de routage autorisent de précieuses méthodes créatives et techniques telles que le ré-echantillonnage, le pré-mixage, la superposition de synthés, les configurations d'effets complexes et bien d'autres.

Les signaux des pistes peuvent être envoyés au monde extérieur via les interfaces audio et MIDI de l'ordinateur, à d'autres programmes connectés à Live via ReWire, ou à d'autres pistes ou péripériques dans Live.

De même, une piste peut être configurée pour receivevoir un signal entrant à reproduce au

Le routage de piste se configure à l'aide de la section Entrées/Sorties en écran Arrangement (Gauche) ou Session (Droite).

travers des péripériques de la piste. Une fois encore, les pistes peuvent receivevoir cette entrée de l'extérieur, d'un programme ReWire, ou d'une autre piste ou d'un autre péripérisque dans Live. Les commandes d'écoute de contrôle Monitor règlent les conditions dans lesquelles le signal entrant est entendu au travers de la piste.

Il est aussi possible de diriger les signaux vers des équipements physiques externes depuis l'intérieur d'une chaine de péripériques de piste, en utilisant les péripériques External Audio Effect (effet audio externe) et External Instrument (instrument externe).

4.10 Enregistrement de nouveaux clips

Les pistes audio et les pistes MIDI peuvent enregistrer leur signal entrant, et par conséquent créé de nouveaux clips. L'enregistrement sur une piste s'active en pressant son bouton d'armement (Tenez enforcée la touche de modification Ctrl (PC) / Mac) pour armer plusieurs pistes à la fois). Si l'options Armement exclusif est activée dans les Préférences d'enregistrement (Record), insérer un instrument dans une piste MIDI nouvelle ou vide armera automatiquement cette piste pour l'enregistrement. Quand le bouton d'enregistrement de la barre de contrôle est activé, toute piste armée enregistré son signal entrant dans l'Arrangement. Chaque prise entraîne un nouveau clip par piste.

Il est aussi possible d'enregistrer dans les emplacements de l'écran Session, à la volée. Cette technique est très utile pour les musiciens qui improvisent, car l'enregistrement en Session ne nécessite pas de stopper la musique. Quand une piste est armée, ses emplacements de Session représentent des boutons d'enregistrement de Clip, etclinquer sur l'un d'entre eux lance l'enregistrement. Cliquer à nouveau sur le bouton d'enregistrement de Clip marque la fin de l'enregistrement et lance le nouveau clip. comme ces actions sont sujettes à quantification de lancement en temps reel, les clips obtenus peuvent être automatiquement coupés sur les temps.

Boutons d'armement de piste, tels qu'ils apparaissant en écran Session.

L'enregistrement en Session, en conjunction avec l'option Superposition et la Quantification à l'enregistrement, est la méthode deCHOix pour creer des patterns rhytmiques, qui sont batis par ajouts successifs de notes au pattern pendant que celui-ci est lu en boucle. Il suffit d'un clavier MIDI (ou du clavier de I'ordinateur) et d'une piste MIDI avec I'instrument de percussion Impulse de Live pour faire cela.

4.11 Enveloppes d'automation

Souvent, lors du travail avec le mixer et les effets de Live, vous désirerez que les mouvements des commandes s'intègrent à l'Arrangement. Le mouvement d'une commande au cours du développement chronologique de l'Arrangement est appelé automation; une commande dont la valeur change au cours du temps est dite automatisée. L'automation est matérielisée en écran Arrangement par des enveloppées à segments, qui peuvent être éditionées et dessinées.

Pratiquement toutes les commandes de mixer et d'effet de Live peuvent être automatisées, même le tempo du morceau. La création d'automation est limpide : tous les changements effectués sur une commande alors que le bouton d'enregistrement de la barre de contrôle est actif deviennent une automation.

Changer la valeur d'une commande automatisée en n'était pas en mode d'enregistrement est comparable au fait de lancer un clip de Session pendant que l'Arrangement joue : Cela désactive l'automation de la commande (en faveur du nouveau réglage de commande). La commande cessera de suivre son automation et conserveira la nouvelle valeur jusqu'à

Le sélecteur de quantification dans la barre de contrôle.

La commande de
panoramaque
automatisée et son
enveloppe.

pression du bouton Retour à l'Arrangement, qui fait reprendre la reproduction de l'Arrangement.

4.12 Enveloppes de clip

Les enveloppes se trouvent non seulement dans les pistes, mais aussi dans les clips. Les enveloppes de clip servent à modifier les commandes de périphériques et de mélangeur. Les clips audio ont, en plus, des enveloppes de clip pour agir sur la hauteur, le volume et d'autres paramètres du clip; elles peuvent servir à changer la melodie et le rythme de l'audio enregistré. Les clips MIDI ont des enveloppes de clip supplémentaires pour représentier les données de contrôleur MIDI. Les enveloppes de clip peuvent être dissociées du clip pour leur donner des réglages de bouclage indépendants, afin que des mouvements plus longs ( comme des fondus) ou plus rapides ( comme un arpège) poussent être superposés au matériel du clip.

Une enveloppe pour la transposition de clip.

4.13 Télecommande par MIDI et par touche

Pour libérer le musique de la souris, la plupart des commandes de Live peuvent être "telécommandées" via un contrôleur MIDI externe. Les correspondances de commandes sont établies en Mode d'affection MIDI, qui s'active en pressant le bouton MIDI de la barre de contrôle.

Dans ce mode, vous pouvez cliquer sur n'importe qu'elle commande de mixer ou d'effet, puis l'affector à un contrôleur en envoyant simplement le message MIDI désiré (par exemple, en tournant une commande sur votre boîtier de commande MIDI). Vos affectations prennt effet immédiatement après sortie du mode d'affection MIDI. Les clips de Session peuvent être affectés à une touche MIDI ou même à une tessiture de clavier pour le jeu chromatique.

Les touches et contrôleurs MIDI qui ont été associés à des commandes de Live ne sont plus disponibles pour l'enregistrement sur des pistes MIDI. Ces messages sont filtrés avant que les informations MIDI entrantes ne soient transmises aux pistes MIDI.

Les clips de Session, commutateurs, boutons et boutons radio peuvent aussi être associés aux touches du clavier d'ordinateur. Cela s'effectue en Mode d'affection aux touches, qui fonctionne comme le mode d'affection MIDI.

Live offre, en plus de cette technique générale d'affection, une prise en charge dédiée des surfaces de contrôle compatibles Mackie Control, qui permettent de faire fonctionner le programme sans la souris.

4.14 Sauvegarder et exporter

Sauvegarder un Live Set enregistre tout ce qu'il contient, y compris tous les clips, leur position et leurs réglages, ainsi que les réglages de périhériques et de commandes. Un clip audio clip peut toutefois perdre la ↔échantillon lui correspondant si celui-ci est déplace ou effacé sur le disque. Les liens entre les échantillons et leurs clips peuvent être ↑réservés à l'aide d'une commande spéciale, nommée Réunir et sauvegarder, qui effectue une copie de chaque échantillon et la stocke dans un dossier projet avec le Live Set.

Un bouton Save en fenêtre Clip sauvegarde un jeu des réglages de clip par défaut conjointement à l'échantillon, pour qu'à chaque dépôt de l'échantillon dans le programme, il apparaissé automatiquement avec ces réglages. C'est particulièrement utile si vous avez fait des réglages temporels "warp" pour un clip et désirez les employer dans plusieurs Live Sets.

Les commandes d'affection aux touches/MIDl.

Vouss pouvez exporter l'audio de Live depuis I'écran Session ou Arrangement. Live exportera l'audio passant par la sortie Master sous la forme d'un fichier audio de votre choix, via Exporter Audio/Viséo.

Live peut aussi exporter des clips MIDI individuels comme fichiers MIDI.

L'exportation et la sauvégarde de matériel pouremploi ultérieur dans Live peuvent se faire de façon très pratique grâce au format Clip Live. Les clips de l'écran Session peuvent être pris et déposés hors d'un Live Set dans les navigateurs de fichiers, et ainsi exportés sur disque comme Clips Live.

Les Clips Live représentent un moyen très performant de conserver des idées, car ils sauvégardent non seulement les régliages de la fenêtre Clip, mais aussi la chaine d'instruments et d'effets de la piste correspondante. Les Clips Live du navigateur peuvent être préécoutés et ajoutés à tout Live Set ouvert tout comme des fichiers d'échantillons. Dans le Live Set, ils restaurent les options de création du clip d'origine.

A l'aide des Clips Live, vous pouvez construire votre propre bibliothèque de :

• Séquences MIDI avec des instruments et effets correspondants, par ex. un pattern de batterie MIDI avec les réglages d'Impulse et d'effets associés;
• Régions ou boucles différentes se référant au même fichier source;
• Variations d'une boucle d'échantillon créées en appliquant des marqueurs Warp, enveloppés de clip et effets;
• Idées ne convenant pas à votre projet actuel mais pouvant servir dans le futuro.

Un Clip Live dans le navigateur de fichiers.

4.15 La bibliothèque

La Bibliothèque Live agit comme un dépôt de sons disponibles pour tous les projets. Dans les navigateurs de fichiers de Live, la Bibliothèque est accessible grâce à un signet. Les signets ou "favoris" peuvent être sélectionnés en cliquant sur la barre de titre du navigateur afin d'ouvrir leur menu :

Après l'installation, la Bibliothèque contient déjà quelques idées de sons, offertes par Ableton. Nous vous encourageons à déplacer, changer, augmenter ou remplacer ce contenu selon vos désirs.

Ableton propose des contenus supplémentaires de Bibliothèque sous la forme de Packs Live qui sont disponibles depuis des CD, DVD d'installation ou depuis le site web Ableton². Les possesseurs d'une version de Live en boîte peuvent appréciencer l'ensemble Essential Instrument Collection, une bibliothèque de plusieurs gigaoctets d'instruments méticuleusement échantillonnés et sélectionnés.

Choix du signet Bibliothèque.

Chapitre 5

Gestion des fichiers et des Sets

Divers types de fichiers sont employés pour faire de la musique avec Live, de ceux contenant du MIDI et de l'audio, à des fichiers plus spécifiques du programme comme les Clips Live et les Live Sets. Ce chapitre expliquera tout ce que vous doivent savoir sur le travail avec chacun de ces types de fichier dans Live. Toutefois, nous devons d'abord étudier les navigateurs de fichiers de Live, au travers desquels la plupart des fichiers arrivent dans le programme.

5.1 Travail avec les navigateurs pour fichiers

Live offre trois navigateurs de fichiers accessibles via leurs boutons selecteurs.

Chaque navigateur peut pointer sur un emplacement différent du disque, que Live mémori-sera d'une session à l'autre. L'affichage du navigateur est divisé en colonnes correspondant au nom ("Name"), à la date, etc., que vous pouvez afficher et masquer à l'aide des options du menu contextual (PC) / Ctrl (Mac).

Les colonnes peuvent être réorganisées par glisser-deposer. Pour redimensionner les colonnes, faites glisser horizontally让他们 lignes de séparation.

5.1.1 Navigation dans la hierarchie des dossiers

Chacun des trois navigateurs de fichiers à son propre dossier racine, affché en haut du navigateur, dont le contenu peut être examé en-dessous.

Les boutons sélecteurs de navigateur de fichiers.

Afficher/masquer les colonnes du navigateur.

Redimensionner les colonnes de navigateur.

La racine du navigateur peut facilement etre changée : l'element le plus haut du navigateur, appelé "dossier parent", fait remonter la racine au niveau supérieur dans la hierarchie du disque quand on double-clique dessus.

Vous pouvez aussi désirier comme racine du navigateur n'importe quel dossier de celui-ci via le menu contextuel (PC) / Ctrl (Mac), en double-cliquant sur le dossier, ou en le selectionnant et en pressant Return.

La navigation dans les fichiers du navigateur de Live peut se faire à la souris ou avec le clavier de l'ordinateur :

• Faites défilier le navigateur vers le haut et le bas avec ↑ et ↓, la molette de la souris, ou en cliquant et en tirant tout en maintainant le modifieur Ctrl Alt (PC) / Mac).
  -Fermez et ouvre les dossiers avec et
• Sautez au dossier parent de n'importe quel dossier fermé avec 一 . (Astuce: Si vous étés déjà sur un dossier du plus haut niveau, c'est une alternative à la seLECTION du "Dossier parent", et cela fera remonter le dossier racine du navigateur d'un niveau.)

La bibliothèque ("Library") est la racine de ce navigateur.

L'élément "Dossier parent" du navigateur.

Un dossier dans le navigateur.

Pour voir plus clair dans le navigateur, utilisez (PC) / Ctrl (Mac) afin d'ouvoir le menu contextuel, puis selectionnez l'option Fermer tous les dossiers afin de n'afficher que les dossiers du niveau supérieur. Double-cliquer sur le bouton selecteur d'un navigateur de fichiers a le même effet.

5.1.2 Signets de navigateur

En utilisant des signets, vous pouvez rapidement sauvegarder et rappeler dans le navigateur des emplacements de dossiers fréquemment utilisés. Cliquer sur la barre de titre du navigateur ouvrira le menu Signets.

Le menu Signets.

Le menu Signets réference un certain nombre de signets préréglés comme Bureau et Bibliothèque. Sélectionner ce dernier vous amènera à la Bibliothèque Live. Pour ajouter aux signets la racine actuelle du navigateur,CHOISSEZ l'élement le plus haut du menu Signets, la commande Ajouter dossier aux signets. Notez que si la racine du navigateur a déjà été ajoutée aux signets, l'option la plus haute du menu Signets supprimera le signet. Tous les navigateurs de fichiers partagent le même ensemble de signets; un signet enregistré dans un navigateur est accessible depuis un autre.

5.1.3 Recherche de fichiers

Les navigateurs de fichiers de Live sont équipés d'une fonction de recherche pour trouver des fichiers. Cliquer sur le bouton Chercher dans le coin supérieur droit du navigateur ou

utiliser le raccourci Ctrl F (PC) / Mac) fera passer le navigateur en mode Recherche.

Après avoir saisi vos termes de recherche, lancez la recherche enclinquant sur le bouton Go ou en pressant Return sur le clavier de votre ordinateur.

Live recherchera vos termes dans la totalité de la racine du navigateur. Les résultats comprehèn-dron les fichiers qui correspondent à tous les termes de recherche, et non pas à n'importe lequel d'entre eux. Par exemple, si vous recherchez "basse acoustique", la recherche vous mènerà à tous les sons de basse acoustique - pas à tous les sons acoustiques ni à tous les sons de basse.

Par défaut, la fonction de recherche examine non seulement les noms de fichiers et leurs suffixes (par ex., ".wav") mais aussi le chemin d'accès des fichiers. Cela signifie qu'une recherche de "basse", par exemple, menera non seulement aux fichiers portant un nom qui contient le mot "basse" mais aussi à ceux présents dans des dossiers dont le nom contient le mot "basse". Les métadonnées d'échantillons compressés sont aussi inclues dans la recherche, rendant possible la recherche de morceaux d'un album ou d'un artiste spécifique, par exemple. La recherche dans les chemins d'accès de fichier et les métadonnées peut être désactivée par les réglages Chercher dans chemins d'accès et Chercher dans métadonnées, disponibles dans l'onglet Fichiers/Dossiers des Préférences. Les noms de pistes MIDI appartenant à des fichiers MIDI multipistes sont aussi inclus dans les recherches.

Live conserve un index du disque dur pour pouvoir produit instantanément les résultats de la recherche. L'index est actualisé quand vous creez, installez, supprimez, renommez et déplacez des fichiers dans Live - par contre, il n'a bien entendu aucun moyen de savoir ce que vous faites en dehors de Live. Si vous avez postérieurement déplaced des fichiers

Activation du mode Recherche du navigateur.

Le champ de recherche et le bouton Go.

avec d'autres programmes que Live, les résultats initiaux d'une recherche peuvent être incomplets. L'intitulé du bouton Go se changera en "Rescan" (ré-examen du disque). Si vous ne trouvez pas un fichier dans les résultats de la recherche, ou si vous avez besoin d'être sur que les résultats sont exhaustifs, cliquez sur le bouton Rescan (ou Return une fois encore), et Live rebâtira son index pour la racine actuelle du navigateur.

Le bouton Rescan.

Le ré-examen automatique pour de nouvelles recherches peut être activé et désactivé dans les Préférences Fichiers/Dossiers.

En cours de recherche/ré-examen ("rescan"), le bouton adjacent affiche "Stop". Le ré-examen s'effectue en tâche de fond, et vous pouvez continuer de faire de la musique pendant que Live fait son travail, mais vous pouvez aussi interrompree la recherche avec ce bouton si les accès au disque vous dérangent.

Vous pouze à tout moment revenir à l'affichage de dossier du navigateur en fermant le champ de recherche.

Fermer le champ de recherche...

Si vous sélectionné un fichier parmi les résultats de la recherche puis fermez le champ de recherche, Live s'arrange pour que ce fichier reste sélectionné dans l'affichage des dossiers, en ouvrant des dossiers si nécessaire :

Si une recherche est en cours, elle est immédiatement stoppée par la fermeture du champ, mais pas par la navigation avec d'autres navigateurs. En fait, pendant que vous attendez la fin d'une recherche dans un navigateur, vous pouze lancer d'autres recherches dans les autres navigateurs. Un navigateur en recherche active l'indiquera via un petit anneau tournant sur le bouton du navigateur.

Pour rechercher sans la souris, nous vous suggerons la série de raccourcis suivante :

1) Ctrl F (PC)/ F (Mac) pour ouvrir le champ de recherche;
2) Saisissez vos termes critères de recherche;
3) Return pour "Go";
4) ↓ pour sauter aux résultats de la recherche;
5) et pour faire défilier les résultats de la recherche;
6) Ctrl F (PC) / Mac) pour fermer le champ de recherche et revenir à l'affichage des dossiers.

... Repère le dernier fichier sélectionnement parmi les résultats de recherche.

L'anneau tournant
signifie qu'une
recherche est en cours.

5.1.4 Pré-écoute de fichiers

Live you permit de pré-)couter les fichiers dans le navigateur de fichiers avant qu'ils ne soient importés dans le programme. La pré-)coute s'active à l'aide du bouton Preview du navigateur.

Le bouton de pré-écoute

Astuce : Vous pouvez pré-écouter les fichiers même sans activer le bouton Pré-écoute en pressant 4 Return.

Cliquez sur les fichiers (ou utilisez et ) pour les sélectionner et les écouter. Si la lecture est en cours, Live essaye de faire pré-)couter les fichiers en synchro avec le Live Set en cours, pour que vous puissiez mieux juger quels échantillons vous conviendront. Si le transport est à l'arrêt, les fichiers seront pré-)coutés à leur tempo d'origine.

Le volume de pré-écoute peut se régler avec la commande Volume de pré-écoute du mélangeur.

La commande Volume de pré écoute.

Si vous pérIPHERique audio dispose de sorties audio multiples, vous pouvez écouter ou contrôler (cue) des fichiers au casque en le connectant à une paire séparée de sorties -pendant que la lecture de la musique continue. Pour apprendre à configurer Live pour l'écoute de contrôle, veuillez vous référer à la section appropriée du chapitre Mixage.

5.1.5 Ajout de clips depuis le navigateur

Il y a plusieurs façon d'ajouter des clips à un Live Set :

• Les fichiers peuvent être glissés et déposés depuis les navigateurs de fichiers dans les pistes d'écran Session ou Arrangement. Déposer du matériel du navigateur dans l'espace libre à droite des pistes d'écran Session ou en dessous des pistes d'écran Arrangement créé une nouvelle piste et y placera le(s) nouveau(x) clip(s).

• En écran Session, double-cliquer ou presser Return sur un fichier du navigateur créé automatiquement une nouvelle piste à droite des autres et y charger a le clip.
• Les fichiers peuvent être directement déposés dans Live depuis l'Explorateur (Windows)/Finder (Mac).

Dépôt d'un clip pour creer une nouvelle piste.

5.1.6 Gestion des fichiers dans le navigateur

Voussoupiezemployerles navigateursdefichierdeLive pourtouteslesactivitésde gestion defichierdontvousavez l'habitude dansvoitrésystèmed'exploitation.

• Déplacez les fichiers et dossiers par glisser-deposer, ou par copier/couper et coller. Il est possible de copier, couper et coller soit depuis les commandes du menu Edition, soit avec les raccourcis clavier. Un fichier peut être déplaced d'un navigateur de fichiers à un autre en le faisant glisser sur le bouton du navigateur de destination.
• Renommez les fichiers et dossiers avec la commande Renommer du menu Edition ou le raccourci Ctrl R (PC) / Mac). Annulez le changement de nom avec la touche Esc.

• Créez des dossiers en ouvrant le menu contextuel avec (PC) / Ctrl (Mac) et en sélectionnant la commande Créer Dossier.

• Supprimez des fichiers et dossiers avec la commande Supprimer du menu Edition ou la touche ou Delete de votre clavier d'ordinateur. Supprimer des éléments dans Live les transfère dans la corbeille du système; si nécessaire, vous pouvez les recupérer dans la corbeille du système au moyen du système d'exploitation de votre ordinateur.

5.1.7 Mode de remplacement à chaud

En plus de la méthode de glisser déposer pour charger des fichiers depuis le navigateur, Live offre un mode de remplacement à chaud pour économiser les mouvements de souris. Ce mode établit un lien-temporaire entre le navigateur et, par exemple, un instrument virtuel. En mode de remplacement à chaud, vous pouze passer en revue les échantillons ou presetts pour les entendre "en place", c'est-à-dire dans l'instrument. Le remplacement des presetts à chaud est couvert par la section Presets de péripérisque Live. Voyons un exemple de remplacement à chaud d'échantillon :

L'instrument Impulse intégré à Live dispose de huit emplacements ou "slots" de lecture d'échantillon que l'on peut replir en y déposant des échantillons. Sinon, nous pouvons cliquer sur le bouton Remplacement à chaud qui apparait quand la souris survôle un slot.

Cliqueur sur le bouton Remplacement à chaud fait passer en mode de remplacement à chaud : le navigateur de remplacement à chaud de Live s'ouvre, et l'icone de remplacement à chaud apparait pres d'un des fichiers affichés.

Le bouton

Remplacement à chaud dans un slot d'Impulse.

Le navigateur de remplacement à chaud.

En mode de remplacement à chaud, presser la touche Return charge ce fichier dans le slot d'Impulse (vraisemblablement pendant qu'Impulse joue des notes MIDI reçues); presser , puis Return charge l'échantillon suivant et ainsi de suite. Plutôt que d'utiliser les touches, nous pouvons aussi double-cliquer sur un échantillon pour le charger. Le lien entre le navigateur et l'instrument sera rompu si une autre fenêtre est sélectionnée, ou si le bouton Remplacement à chaud est de nouveau pressé. Le remplacement à chaud peut aussi être annulé par pression de la touche Esc

Quand on repasse en mode de remplacement à chaud, le navigateur de remplacement à chaud essaire de reconstruire ce qui était visible quand vous avez charge le fichier actuel dans le slot d'Impulse slot. Si, par exemple, le fichier actuel a été troué en recherchant "gretsch kick", le navigateur de remplacement à chaud apparaitra avec ce terme dans le champ de recherche. Dans notre exemple, nous changions à chaud l'échantillon d'un slot vide d'Impulse, donc Live désit un terme approprié : une recherche de "Drum Kick" dans Library/Samples/Waveforms.

5.2 Fichiers échantillons

Un échantillon ou sample est un fichier qui contient des données audio. Live peut dire à la fois des formats de fichiers non compressés (WAV, AIF, REX et Sound Designer II pour Mac) et des formats de fichiers compressés (MP3, AAC, Ogg Vorbis, Ogg FLAC et FLAC).

Une remarque sur I'emploi des fichiers à débit binaire variable (Variable Bit Rate ou VBR) :

Veuillez installer QuickTime dans votre système pour le écodage s'il ne l'est pas deja. Il peut être téléchargeé sur le site web Apple¹.

Comme Live lit directement les échantillons sur le disque, vous pouze travailler avec un grand nombre de (gros) échantillons sans rencontres de limitation de mémoire RAM. Notez toutes que vous pouze rencontres des problèmes de début de disque si ce dernier est presque plein, et/ou (sur des systèmes Windows) s'il est très fragmenté. La vitesse de rotation du disque dur peut aussi agir sur ses performances. Référez-vous à la section sur la gestion de la charge du disque pour plus d'informations.

Live peut panacher des échantillons non compressés de n'importe qu'elle durée, fréquence d'échantillonnage ou résolution, mono ou stéreo, avant conversion. Pour lire un échantillon comprése, Live décode l'échantillon et inscrit le résultat dans un fichier échantillon temporaire non comprésé. Cela se fait habituèlement suffisament vite pour que vous puissiez reproduire immédiatement l'échantillon, sans attendre la fin du processus de décodage.

Note : Lors de l'ajout d'un long échantillon à un projet, Live peut vous indiquer qu'il ne peut pas dire l'échantillon avant de l'avoir analysé. Veuillez dire la section sur l'analyse pour une explication.

5.2.1 Le cache de décodage

Pour économiser les ressources de calcul, Live conserve les fichiers décodés d'échantillons compressés dans le cache de décodage. Effectuer une maintenance du cache n'est normalement pas nécessaire, car Live supprime automatiquement les anciens fichiers pour faire de la place aux nouveaux. Vous pouvez toute fois imposer des limites à la taille du cache en section Cache de décodage de l'onglet Fichiers/Dossiers des Préférences. Le cache ne grossira pas au-delà du réglage Taille maximale de cache, et laissera toujours un Espace libre minimal sur le disque dur. Presser le bouton Purger voisin supprimera tous les fichiers non employés par le Live Set actuel.

Preférences pour le cache de décodage.

5.2.2 Fichiers d'analyse (.asd)

Un fichier d'analyse est un petit fichier créé par Live lorsqu'un échantillon est amné dans le programme pour la première fois. Ce fichier contient les données rassemblées par Live lors d'une analyse du fichier. Ces données permettent d'optimiser la qualité du time stretching, d'accélérer l'affichage de la forme d'onde et de détecter automatiquement le tempo d'échantillons longs.

Lors de l'ajout d'un long échantillon à un projet, Live peut vous indiquer qu'il ne peut pas dire l'échantillon avant de l'avoir analysé. Cela ne se produit pas si l'échantillon a déjà été analysé (c'est-à-dire si LiveTrouve un fichier d'analyse pour cet échantillon), ou si la préférence Auto-Warp Echantillons longs a été désactivée dans les Préférences Enregist./Warp/Déclench. Pour éviter l'atte de l'analyse des échantillons longs, vous pouvez les pré-analyser via le navigateur, comme nous le verrons dans un moment.

Un fichier d'analyse peut aussi conserver les régles de clip par défaut pour l'échantillon :

Cliquez sur le bouton Save de la fenêtre Clip pour sauvégarder les réglages actuels du clip avec le filchier d'analyse de l'échantillon. La prochaine fois que l'échantillon sera déposé dans Live, il apparaitra avec ses réglages de clip intacts. C'est particulièrement utile pour conserver les marqueurs Warp avec l'échantillon. Conserver les réglages de clip par défaut avec le filchier d'analyse est différent de sauvégarder le clip comme Clip Live.

Bien que les fichiers d'analyse soient un moyen pratique de conserver des informations par défaut sur les réglages d'un échantillon particulier, gardez à l'esprit que vous pouvez utiliser des réglages différents pour chaque clip d'un Live Set – même si ces clips se refèrent au même échantillon du disque. Mais si vous déposez une nouvelle version de l'échantillon

Dans un Live Set, Live utilisera les réglages conservés dans son fichier d'analyse pour le nouveau clip créé.

Le fichier d'analyse reprend le nom de l'échantillon avec l'extension ".asd". Live place ce fichier d'analyse dans le même dossier que l'échantillon.

Les échantillons ayant un fichier .asd s'affichent ainsi dans le navigateur.
Les échantillons sans fichier .asd s'affichent ainsi.

Les fichiers d'analyse eux-mêmes n'apparaissent pas dans les navigateurs de Live.

Sachez qu'il est possible de désactiver la création des fichiers d'analyse en décochant l'options Créer fischier d'analyse de la fenêtre Préférences, onglet Fichiers/Dossiers. En l'absence de fichier.asd, Live peut recréer la totalité des données (exceptés les régliages de clip par défaut), toute fois cela prendra plus de temps pour les échantillons longs.

5.2.3 Pré-analyse de fichier

Pour éviter d'attendre que soient analysés les échantillons longs la première fois qu'ils sont importés dans Live, vous pouvez les pré-analyser.

Pour pré-analyser tous les fichiers contenus dans un dossier du navigateur, utilisez la commande Analyser Audio du menu contextual (PC) / Ctrl (Mac). Cette procédure peut aussi être annulée par le menu contextual.

5.2.4 Exportation audio et video

La commande Exporter Audio/Video du menu Fichier vous permet d'exporter la sortie audio de Live sous forme de nouveaux échantillons. Les fichiers obtenus peuvent servir à graver un CD audio pour l'écoute ou un CD de données pour la sauvégarde de votre travail ou l'emploi dans d'autres applications audio numériques. Si vous Set comprend de la video, vous pouvez aussi employer la commande Exporter Audio/Video pour l'exporter comme un nouveau fichier video, qui sera créé dans le même répertoire que les fichiers audio convertis.

Le signal exporté

Le sélecteur de piste à convertir.

Le sélecteur de piste à convertir de la fenêtre Exporter offre plusieurs options quant au signal audio à exporter :

• Master - signal post-fader en sortie Master de Live. Si vous écoutez la sortie Master, vous pouze être sur que le fichier converti contienda exactement ce que vous entendez.
• Toutes les pistes - signal post-fader en sortie individuelle de chaque piste, y compris les pistes de retard et les pistes MIDI avec des instruments. Live créera un échantillon séparé pour chaque piste. Tous les échantillons auront la même longueur, ce qui facilitate leur alignement dans d'autres programmes multipistes.
• Pistes individuelles - signal post-fader en sortie de la piste sélectionnée.

Si vous lancez la commande Exporter Audio/Video depuis l'écran Arrangement, Live n'exporte que la portion de temps délimitée.

Si vous poulez convertir la boucle actuelle d'Arrangement,CHOisissez la commande SeLECTIONner boucle du menu Edition avant deCHOisisER Exporter Audio/Video. Si vous selectionnez Exporter Audio/Video en ecran Session, Live you demandera de specifier la durée de I'echantillon a convertir. La fenetre de dialogue Exporter Audio/Video s'ouvrira avec un champ mesures-temps-doubles croches ou vous pouvez saisir la durée désirée. Live capturera l'audio a partir de la position actuelle de début de lecture et cela pour la durée que vous avez spécifiée.

N'oubliez pas – un fjichier audio converti ne contient que ce que vous entendiez avant la conversion. Ainsi, par exemple, si vous reproduisez une certaine combinaison de clips d'écran Session et de données d'Arrangement, c'est ce qui seracapturé dans votre fjichier de conversion – quel que soit l'écran actif lors de la conversion.

Options de conversion audio

Options de conversion audio.

La fenêtre de dialogue Exporter offre plusieurs options de conversion audio :

• Normaliser - Lorsque cette option est activée, l'échantillon exporté est normalisé (le niveau est amplifié dans tout le fichier de sorte que la pointe de signal la plus élevé atteigne le niveau maximum permitted par la réserve dynamique).
• Transformer en boucle - Lorsque cette option estcision, Live create un echantillon pouvant etre employe comme boucle. Supposons que voire Live Set utilise un effet de delays. Si l'option Transformer en boucle est activee, Live va effectuer deux fois le processus de conversion : une première fois pour exporter les echantillons sur le disque, puis une seconde fois pour fixer I'effet de delays ; au cours de la seconde passé, I'effet de delays génére les échos résultat de la première salle.
• Type de fichier, Résolution, Fréquence d'échéantillonnage - Ces options spécifique le type

d'échantillon à créer.

• Convertir en mono - Si cette option est activée, Live cree un fichier mono à la place d'un fichier stéreo.
• Options de dithering - Si vous convertisse à une résolution inférieure à 32 bits, désisissez un des modes de dithering. Le dithering ajoute une petite quantité de bruit à l'audio converti mais minimise les artéfacts dus à la baisse de résolution. Par défaut, Triangular est sélectionné, et c'est le mode le "plus sur" à employer s'il existe une qualconque possibilité d'avoir à effectuer un traitement supplémentaire sur votre fichier. Le mode Rectangular introduit une quantité encore moindre de bruit de dithering, mais aux dépens d'une erreur de quantification supplémentaire. Les trois modes Pow-r offrent des quantités successivement plus élevées de dithering, mais avec le bruit repoussé au-dessus de la plage audible. Notez que le dithering est une procédure qui ne doit être appliquée qu'une fois à un fichier audio donné. Si vous envisagez de Traitser ultérieurement libre fichier converti, il est préférible de le convertir en 32 bits pour éviter le recours au dithering à cette étape. En particulier, les modes Pow-r ne doivent jamais être employés sur des données qui seront envoyées à une étape ultérieure de mastering - ils ne sont destinés qu'à une sortie finale.
• Créer fichier d'analyse - Lorsque cette option est activée, Live create un fichier .asd contenant les résultats de l'analyse de l'échantillon exporté. Si vous avez l'intention d'exploiter le nouvel échantillon dans Live, nous vous conseillons de cocher cette option.

Conversion en temps réel

Normalement, la conversion ne se fait pas en temps réel. Mais si votre configuration contient un External Audio Effect ou un External Instrument s'adressant à un périphérique d'effet ou synthétiseur physique externe, le processus de conversion est un peu différent. Dans ce cas, la conversion de sortie master se fait en temps réel. Si vous convertissez des pistes individuellement, toutes les pistes dont le parcours de signal ne passée jamais par un apparéil externe ne sont pas converties en temps réel. Par contre, toutes les pistes faisant appel à ces apparéils sont converties en temps réel. Live inspecte automatiquement le trajet du signal de chaque piste et détecte si la conversion en temps réel est nécessaire. Il vous sera alors proposé plusieurs options lors du lancement de la conversion :

Attente du retard au silence des péripériques externes.

• Sauter – Par défaut, Live attendra dix secondes avant de lancer une conversion en temps réel. Cela doit permettre à tout son venant des péripériques externes de s'évanouir, mais s'il vous faut plus longtemps (par exemple pour attendre la fin d'une longue queue de reverb), vous pouvez augmenter le temps d'attente en saississant une nouvelle valeur dans le champ des secondes. D'un autre côté, si vous étés sur que vos péripériques externes ne produitaucun son, vous pouvez accélérer le processus en pressant "Sauter", ce qui lancera immidiatement la conversion.

Une fois que la conversion a commencé, la boîte de dialogue change pour afficher une barre de progression de l'enregistrement :

Conversion en temps réel en cours.

• Auto-redémarrage en cas de perte de signal - La conversion en temps réel nécessite plus de puissance de calcul que la conversion ordinaire, et dans certains cas des pertes de signal (petits blancs ou défauts de l'audio appelés "drop-outs") peuvent survenir. Live les détecte, et la conversion recommence du début si l'option d'auto-redémarrage est activée.
• Redémarrer - reliance manuellement le processus de conversion.
• Annuler - stoppe le processus de conversion et supprime le fichier de conversion partiel.

Le nombre de tentatives de conversion (s'il y en a plusieurs) sera aussi indiqué dans la boîte de dialogue. Si vous constatiez que des pertes de signal et des redémarrages survennent toujours, vous doivent fermer les autres applications en service pour allouser plus de puissance

de traitement à la conversion. Veuillez dire le chapitre sur les ressources audio informatiques pour plus de conseils sur l'amélioration des performances.

Conversion video

Options de conversion videoo.

En plus des réglages de conversion audio, Le dialogue Exporter offre des options supplémentaires pour la conversion video :

• Créer fichier video - Si cette option est activée, un fichier video sera créé dans le même repertoire que votre audio converti. Notez que cette option ne s'active que si vous avez des clips video en écran Arrangement. De plus, il n'est pas possible de ne convertir qu'un fichier video - activer la conversion video produit toujours la video en plus de l'audio converti.
• Encodeur video – Ce sélecteur vous permet de désirir l'encodeur devant servir à la conversion video. Les choix proposés ici dépendent des encodeurs que vous avez installés.
• Editor réglages de l'encodeur video – Ce bouton ouvre la fenêtre des réglages de l'encodeur sélectionné. Notez que les options de réglage varieront avec l'encodeurChoisi. Certains encodeurs n'ont pas d'options régiables par l'utilisateur. Dans ce cas, le bouton Editor sera désactivé.

Après avoir fait vos sélections et cliqué sur OK pour lancer le processus de conversion, la conversion audio commencera. Une fois la conversion audio terminée, c'est la video qui sera convertie. Notez qu'en fonction de l'encodeur utilisé, la conversion video peut se faire en plusieurs passes. Live affichera une barre de progression vous indiquant l'état du processus.

A moins d'avoir spécifique une taille de fenêtre ou un rapport d'image particuliers dans les réglages de l'encodeur, le fichier video converti sera reproduit exactement comme il apparaissait durant la lecture en temps réel dans Live. Le fichier video contendra aussi l'audio converti.

Pour plus d'informations sur le travail avec la video dans Live, voir le chapitre sur la video.

5.3 Fichiers MIDI

Un fichier MIDI contient des commandes qui demandent à des synthétiseurs ou instruments compatibles MIDI, tels que Simpler de Live, de produit une action musicale spécifique. Les fichiers MIDI sont exportés par des séquenceurs MIDI physiques et logiciels. L'importation de fichiers MIDI dans Live fonctionne différemment de celle des échantillons : les données de fichier MIDI sont incorporeées dans le Live Set, et les clips MIDI qui en résultat perdent toute reférence au fichier d'origine. Les fichiers MIDI apparaissent comme des dossiers dans le navigateur; ouvrir les dossiers vous donne accès aux pistes individuelles du fichier (aussi nommées "voix" ou "instruments").

Notez que si vous pouvez renomer ou supprimer des fichiers MIDI entiers via le navigateur, il n'est pas possible de faire de même avec les pistes MIDI individuelles containues dans chacun d'entre eux. Il en est de même pour les composants individuels des Live Sets.

Un fichier MIDI et ses pistes dans le navigateur.

5.3.1 Exportation de fichiers MIDI

Les clips MIDI de Live peuvent être exportés comme fichiers Standard MIDI Files (SMF). Pour exporter un clip MIDI, utilisez la commande Exporter Clip MIDI sélectionné du menu Fichier. Cette commande ouvrira un dialogue de sauvegarde de fichier, vous permettant de désirir l'emplacement de votre nouveau fichier MIDI.

Exporter un fichier MIDI est différent de sauvegarder le clip comme Clip Live.

5.4 Clips Live

Les clips peuvent être individuellement exportés sur disque au format Clip Live pour une récupération et une ré-utilisation facies dans tout projet. comme ils ne contiennent que les références aux échantillons du disque (et non les données audio elles-mêmes), les Clips Live sont très petits, ce qui facilité le développement et l'entretien de votre propre collection.

Pour sauvégarder sur disque un clip du Live Set ouvert, faites-le simplement glisser sur le navigateur de fichiers et déposez-le dans n'importe quel dossier. Vous pouvez alors saisir un nouveau nom pour le clip ou confirmer celui suggéré par Live avec Return.

Un Clip Live dans le navigateur.

Les Clips Live sont un remarquable moyen de conserver vos idées pour une utilisation ou un développement ultérieurs, car ils sauvégardent non seulement le clip d'origine, avec tous ses réglages de clip et d'enveloppe, mais aussi les péripériques d'origine de la piste. Afin de recréer la chaine de péripériques d'un Clip Live, importez celui-ci dans une piste ne contenant ni clips ni péripériques, ou faites-le glisser dans l'espace sans pistes de l'écran Session ou Arrangement. Notez que les Clips Live importés dans des pistes où se trouvent

déjà des périhériques ou des clips apparaîtrent avec leurs réglages de clip mais pas leurs périhériques. Vous pouvez par exemple déposer un Clip Live de ligne de basse sur une piste existante qui pilote un instrument de type BASSE ploutot que de créé une nouvelle piste.

Les clips appartenant à n'importe quel Live Set déjà prisent sur le disque sont aussi des Clips Live. Veuillez consulter la section sur la fusion de Sets pour en savoir plus à ce sujet.

Notez que conserver les réglages de clip par défaut avec un fichier d'analyse d'échantillon n'est pas pareil que sauvegarder un Clip Live. Le clip par défaut du fichier .asd associe à l'échantillon des valeurs sensibles par défaut (réglages de warp, gain et hauteur) pour qu'il soit joué d'une façon définie quand il est ajouté à un Set. Les Clips Live, au contraire, sont stockés sur disque comme des idées musicales indépendantes. Par exemple, vous pouze creator plusieurs variations du même clip audio en utilisant des réglages différents de warp, hauteur, enveloppe et effet, et toutes les stocker comme des Clips Live séparés. Dans le navigateur, vous pouze alors trier et préécouter indépendamment ces clips, même s'ils se réferent tous au même échantillon source.

5.5 Live Sets

Le type de document que vous créez et sur lequel vous travailliez avec Live se nomme un Live Set. Considérez cela comme un simple "morceau". Les Sets doivent être sauvégardés dans des projets, pour que Live puisse suivre et gérer tous les composants divers du Live Set : Clips Live, preset de périphérique, tout échantillon employé, etc.

5.5.1 Création,ouverture et sauvegarde de Sets

Utilisez la commande Nouveau Set Live du menu Fichier pour creer de nouveaux Live Sets, et la commande Ouvrir ou Ouvrir Fichiers Récents pour ouvrir ceux existants. Dans le navigateur de fichiers, vous pouvez double-cliquer ou presser Return sur un Live Set pour l'ouvrir.

La commande Sauver du menu Fichier sauvegarde le Live Set actuel exactement tel qu'il est, en incluant tous les clips et réglages.

Vous pouvez aussi employerer la commande Sauver sous pour sauvegarder le Live Set actuel sous un autre nom et/ou dans un autre réseau, ou la commande Sauver une copie pour创建工作 une copie du Live Set actuel sous un nouveau nom et/ou dans un autre réseau.

5.5.2 Fusion de Sets

Live facile la fusion de Sets, ce qui peut s'avérer pratique pour réunir des versions ou morceaux différents. Pour ajouter toutes les pistes (exceptées les pistes de retard) d'un Live Set dans un autre, faites glisser le Set du navigateur de fichiers dans le Set actuel, et déposez-le sur la barre de titre de n'importe qu'elle piste ou dans la zone située à côté ou au dessous des pistes. Les pistes du Set déposé seront complètement reconstruites, y compris les clips des écrans Session et Arrangement, leurs périphériques et leurs automations.

Zone de dépôt pour importer des Live Sets en écran Session.

Zone de dépôt pour importer des Live Sets en écran Arrangement.

Si vous préférez importer individuellement des pistes d'un Set, vous pouvez déplier le Live Set dans le navigateur de fichiers comme si c'était un dossier.

Dépliage d'un Set pour révélé ses pistes.

Vouss pouvez maintainant faire glisser individuellement les pistes et les déposer comme indiqué au début de cette section.

Des trois pistes continues dans le Set "Tango" affiché dans l'illustration suivante, deux contiennent des clips d'écran Session. On y accède en dépliant les pistes :

Affichage des clips d'écran Session contenus dans un Set.

Voussoupiezparcourir,pré-écouteretimporterlesclipsd'écranSessionduSet comme sils avaientéteignegrésen tant queClipsLiveindividuels.Cela signifiedonquq tout Live Setpeut servir de réservoirde sonsà tout autre,ouvrantla portedesréutilisations et mélanges créats.

5.5.3 Exportation de clips de Session comme nouveaux Sets

Vous pouvez exporter une selection de clips d'écran Session comme un nouveau Live Set en la faisant glisser dans le navigateur de fichiers. Pour exporter un Set, cliquez d'abord puis faites glisser, ou utilisez les modifieurs ou Ctrl (PC) / Mac pour

sLECTIONner plusieurs clips en écran Session. Ensuite, faites simplement glisser les clips sur un dossier dans le navigateur de fichiers, où vous pourrez soit confirmer le nom suggéré par Live soit saisir le nom de votrechoix.

5.5.4 Modèles de Sets

Utilisez le bouton Sauver Modèle de l'onglet Fichiers/Dossiers des Préférences pour sau-vegarder le Live Set actuel comme un modele. Live affectera alors les réglages en vigueur comme réglages par défaut de tout nouveau Live Set. Cette fonction permet de prédéfinir :

des configurations d'entrées/sorties multicanaux;
- des périphériques preset, comme les effets EQ et Compressor par exemple, sur chaque piste;
- des affectations des touches de clavier d'ordinateur.
des affections MIDI.

Le Live Set modèle, "Template.als", est placé dans le dossier Preferences de Live, d'ou vous pouvez le copier ou le supprimer. Pour retrouver aisément ce dossier, faites une recherche du fichier "Template.als" sur le disque.

5.5.5 Visualisation et changement des références d'échantillon de Live Set

Pour visualiser la liste des échantillons auxquels fait référence le Live Set actuel, désisissez la commande Gérer fichiers du menu Fichier, cliquez sur le bouton Gérer le Set, puis cliquez sur le bouton Voir échantillons. Live affichera une ligne pour chaque échantillon utilisé par le Live Set, quel que soit le nombre de clips ou d'instruments du Live Set qui utilisent cet échantillon. Voici ce que vous pouvez faire :

• Remplacer un échantillon - Faire glisser un échantillon depuis le navigateur de fichiers et le déposer sur une ligne de la liste force le Live Set à faire référence au nouvel échantillon et non plus à l'ancien. Pour les échantillons employés dans des clips audio, Live conserve les propriétés du clip; les marqueurs Warp sont conservés si le nouvel échantillon a une durée égale ou supérieure à celle de l'ancien, sinon ils sont supprimés. Veuillez notes que remplacer un échantillon changera tous les clips de votre Set qui y font appel.

• Remplacer à chaud les échantillons – A l'aide du bouton Replacement à chaud situé à gauche de chaque ligne, vous pouze rapidementisser en revue les alternatives à l'échantillon servant actuellement de référence. C'est comme d'y faire glisser des échantillons, mais en plus rapide.

• Editor un échantillon de référence – à l'aide d'une application externe (qui peut être可以选择 dans l'onglet Fichiers/Dossiers des Préférences). Cliquer sur le bouton Edit ouvrira l'échantillon de ↔équence dans l'application externe. L'échantillon restera non relié ("offlin") tant que le bouton Edit restera activé. Pour les échantillons employés dans des clips audio, le jeu actuel de marqueurs Warp n'est conservé que si la durée de l'échantillon reste la même qu'auparavant.

• Voir l'emplacement d'un échantillon - La colonne Location indique si un échantillon est manquant, ou s'il resides dans la Bibliothèque Live, un Projet ou quelque part ailleurs ("external").

Chaque ligne de la liste des échantillons de référence est une destination de dépôt pour les échantillons.

Le bouton
Remplacement à chaud de la liste des échantillons de réference.

Le bouton Edit de la liste des échantillons de réference.

La colonne Location de la liste des échantillons de referencia.

5.6 Projets Live

Un Projekt Live est un dossier contenant des fichiers relatifs au Live qui lui appartiennent. Imaginez, par exemple, le travail sur un morceau de musique : vous partez d'un Live Set vide; vous enregistrez de l'audio et ainsi creez de nouveaux fichiers échantillons; vous déposez des échantillons venant de collections; vous sauvegardez différentes versions du Live Set en cours de route afin de pouvoir revenir en arrêté et de comparer. Sans doute sauvegardez-vous aussi des Clips Live ou des preset de péripériques qui "appartiennent" à ce morceau de musique en particulier. Le dossier projet de ce Projekt Live conservera tous les fichiers relatifs à ce morceau de musique – et le Gestionnaire de fichiers de Live vous fournit les outils dont vous avez besoin pour les génér.

5.6.1 Projets et Live Sets

Vous pouvez creer manuellement un Projet en cliqant avec (PC) / Ctrl (Mac) dans le navigateur et en selectionnant Creer Projet dans le menu contextuel. Habituellesment, Live s'en occupe automatiquement. Quand vous sauvegardez un Live Set sous un nouveau nom ou dans un nouveau dossier, Live create un nouveau dossier projet et y stocke le Live Set - à moins que vous sauvegardiez le Live Set dans un Projet Live existant. Voyons un exemple illustrant ce processus :

Nous avons enregistré de l'audio dans un nouveau Live Set. Nous sauvégardons maintainant le Live Set sous le nom "Tango" sur le bureau. Voici le résultat tel qu'affiché par le navigateur Live :

Le dossier projet ("Tango Project") contient le Live Set ("Tango.als") et un dossier Samples ("échantillons"), contenant à son tour un dossier Recorded ("enregistré") hébergeant deux échantillons. Notez que le projet actuel est aussi indiqué dans la barre de titre de la fenêtre de l'application Live.

Ensuite, nous enregistrrons une autre piste dans notre Projet. Nous sauvégardons la version modifiée du Live Set sous un nouveau nom pour ne pas perdre la version précédente. ÀpRES avoir accepté la suggestion par défaut de la commande Sauver sous, nous sauvégardons la nouvelle version du morceau dans le dossier Tango Project.

Le Projet Tango contient maintainant deux Live Sets, et son dossier Samples/Recorded contient les échantillons employés par les deux.

Et maintenant quelque que chose de complètement différent : nous choisissons la commande

Un Live Set et ses enregistements dans un dossier Projet Live.

Une seconde version du Live Set a ete ajoutee au Projet.

Nouveau du menu Fichier et enregistrrons un morceau de samba. Comme cela n'a rien à voir avec nos interpretations de tango, nous décidons de le sauvegarder en dehors du dossier Tango Project, disons sur le bureau. Live creé un nouveau dossier projet intitulé Samba Project à côté de Tango Project.

Jusqu'à présent nous avons vu comment créé des Projets Live et y sauvegarder des versions de Live Sets. Comment ouvrir un Projekt? Simplement en ouvrant n'importe lequel des Live Sets qu'il contient. Double-cliquer sur "Tango with Piano.als" ouvre ce Set et le Projet associé – comme affiché dans la barre de titre de Live.

Supposons que, au cours de notre travail sur "Tango with Piano.als", nous dérivions dans une autre direction : le morceau évolue vers quelque chose de totalement différent, et que nous dessentions qu'il doit avoir son propre Projekt. Il suffit alors de "Sauver sous..." un nouveau nom et dans un autre endroit hors du Projekt actuel, disons sur le bureau :

Un nouveau Projet a eté ajouté à côté du Projet Tango.

Notez que le nouveau dossier projet n'a pas (encore) de dossier Samples. "Electro with Piano.als" fait toujours reférence à l'échantillon de piano du Projet Tango d'origine. Il n'y a rien de mal à cela sauf si vous déplacez ou supprimez le Projet Tango; il manquera alors des échantillons à "Electro with Piano.als". Vous pouvez empêcher cela en réunissant les échantillons. Meme après coup, les outils de Live pour rechercher les échantillons manquants peuvent aider à résoudre ce problème.

Il n'est en fait pas nécessaire de conserver un Live Set de Projet au niveau exactement inférieur au Projet lui-même. Dans un dossier de Projet, vous pouze créé n'importe quel nombre de sous-dossiers et déplacer des fichiers pour les organiser comme bon vous semble, bien que vous puissiez avoir à utiliser le Gestionnaire de fichiers pour "indiquer" au Projet les changements que vous avez faits.

En général, Live fera ce qu'il peut pour empêcher des situations telles que des Live Sets (et Clips Live et preset) orphelins (sans Projekt), qui risquent d'embrouiller à la fois l'utilisateur et les outils de gestion de fichiers de Live. Il ne peut toutefois contrôler les situations dans lesquilles les Sets ou fichiers ont été dérangés via l'Explorateur (Windows)/Finder (Mac) et s'en retrouvent désorganisés.

Note pour les utilisateurs de versions plus anciennes de Live : Live 7 ne permet pas de remplaçer des Live Sets créés par des versions plus anciennes pour éviter les problèmes de compatibilité. A la place, il vous sera demandé de "Sauver sous...". Faire cela assurera que les Live Sets nouvellement sauvés résideront dans des dossiers projet.

Un nouveau Projet a eté ajouté par sauvegarde d'un Live Set en dehors de son Projet d'origine.

5.6.2 Projets et preset

Par défaut, les nouveaux preset s'uments et d'effet sont rangoés dans la Bibliothèque Live, ce qui les rend accessibles à tout Projet. Par exemple, cependant, il peut être plus judicieux de sauvégarder un preset avec le Projet actuel. Par exemple, vous pouvez pouvoir conserver un certain nombre de réglages alternatifs de correction (EQ) master pour un morceau donné. Ces presetts EQ sont spécifiques du morceau et de peu d'utilité pour d'autres Projets. Pour cette raison, chaque périphérique du navigateur de périhériques a un sous-dossier Current Project ("Projet en cours"). Vous pouvez déposer un preset dans ce dossier après l'avoir sauvégardié, ou simplement saisir la barre de titre du périhérique et le déposer directement ici.

Les presetsspecifiques du Projet apparaissent sous "Current Project" dans le navigateur de péripériques.

5.6.3 Gestion des fichiers dans un Projekt

Le gestionnaire de fichiers de Live offre plusieurs outils pratiques pour gérer les Projets. Une fois que vous avez ouvert un Live Set qui fait partie du Projet que vous pouze gérer,CHOISSEZ la commande Gérer Fichiers du menu Fichier puis cliquez sur le bouton Gérer le Projet. Le gestionnaire de fichiers vous presentaera une vue generale du contenu du Projet et des outils pour :

• repérer les échantillons manquant au Projet;

• réunir les échantillons externes dans le Projet;

• lister les échantillons inutilisés du Projet;
  -METTRE un Projet au format Pack Live;
• exporter le contenu du Projet dans la bibliothèque.

5.7 La bibliothèque Live

La bibliothèque Live agit comme un stock de fichiers communément utilisés, tels que des échantillons, clips et preset de périphériques Live, qui sont disponibles pour tous les Projets de Live. Dans les navigateurs de fichiers de Live, la bibliothèque est accessible par un signet :

Choix du signet Bibliothèque.

Les clips peuvent être sauvégardés de façon pratique au format Clip Live pour réemployi ultérieur en les faisant glisser depuis le Live Set ouvert dans le dossier déséré de la bibliothèque. Les preset de péripériques sont sauvégardés par défaut dans la bibliothèque (mais vous pouvez aussi les sauvégarder avec un Projet).

Ableton fournit des composants de bibliothèque qui peuvent servir de point de départ à une exploration créative. Ces composants sont fournis sous la forme de Packs Live d'usine. Les Packs Live d'usine sont disponibles sur les CD, DVD d'installation ou sur le site web Ableton². Pour installer un Pack Live d'usine dans la bibliothèque, double-cliquez sur le fichier Pack Live (.alp), faites-le glisser dans la fenêtre principale de Live ou appelez-le via la commande Installer Pack Live du menu Fichier.

Une liste des Packs Live d'usine actuellesment installés est disponible dans l'onglet Live Packs des Préférences. Vous pouvez selectionner individuellement des Packs Live dans cette liste et cliquer sur le bouton Désinstaller pour les supprimer.

Vous pouvez bien entendu aussi déplacer, supprimer ou renomer n'importe quel fjichier ou dossier résidant dans la bibliothèque, que vous l'ayez placé là vous-même ou qu'il ait été installé par un Pack Live d'usine – la bibliothèque est destinée à être votre propre espace Live.

Par défaut, la bibliothèque de Live 7 contient les sous-dossiers suivants :

• Ableton Project Info - contient les fichiers que Live utilise pour identifier la bibliothèque comme un Projet, ce qui la rend gérable par le gestionnaire de fichiers. Il contient aussi des journaux gardant trace des Packs Live qui ont été installés.
• Clips - contient les Clips Live installés comme partie du Pack Live 7 Basics.
• Defaults - les presetts placés dans ces dossiers de réglages par défaut des périphériques seront chargés à la place des réglages génériques de périphériques de Live. De plus, le dossier Defaults contient plusieurs dossiers spéciaux correspondant aux actions de l'utilisateur comme le découpage et le dépôt d'échantillon. Les presetts placés dans ces dossiers définissent ce que fera Live lorsque vousacomplírez l'action.
• Lessons - toutes les leçons intégrées à Live, ainsi que les images et Live Sets auxquels se référent les leçons. Vous ne devez rien changer dans ce sous-dossier. Si vous pouze désinstaller ou réinstaller les leçons, vous devez le faire depuis l'onglet Products tab des Préférences.
• Presets - contient tous les presets d'usine pour les périphériques de Live.
• Samples - contient tous les échantillons employés par les preset de Live.
• Sets - tous les morceaux de démonstration et les échantillons qu'ils employent.

Après avoir utilisé Live durant un certain temps, vous découvertrez probablement des dossiers supplémentaires dans votre bibliothèque. C'est normal. Avec le temps, installer des Packs Live, enregistrer vos propres échantillons, ouaccomplir d'autres procédures ordinaires changera la structure du dossier.

5.7.1 Changement d'emplacement de la bibliothèque, mise à jour d'une ancienne bibliothèque

La bibliothèque peut résider à l'endetroit de votre choix sur le disque dur. Dans l'onglet File/Folder des Préférences, vous trouvez le sélectionur Emplacement de la bibliothèque, qui contient une liste d'emplacements de bibliothèque que vous avez employés par le passé :

Si l'un de ces emplacements antérieurs de bibliothèque n'est plus disponible (vraisembla-blement à cause d'un disque externe non monté, d'un dossier déplaced ou renommé, ou d'un colocataire en colère), il sera grisé dans la liste. Si des emplacements sont définitivement indisponibles, vous pouvez les supprimer grâce à l'option Effacer emplacements indisponibles en bas du sélecteur :

Vous pouze aussi utiliser le bouton Cherch. à côté de ce sélecteur pour creator une nouvelle bibliothèque en pointant sur un dossier vide ou en créant un nouveau. Mais gardez à l'esprit qu'une nouvelle bibliothèque ainsi créée ne contienda en réalité aucune donnée utilisable tant que vous n'y aurez pas installé les packages par défaut de Live.

Le sélecteur Emplacement de la bibliothèque.

Les emplacements de bibliothèque indisponibles peuvent être effacés de la liste.

Une fois que vous avez sélectionné un chemin d'accès à la bibliothèque, deux possibilités s'offrent à vous, selon le nouvel emplacement :

• Si l'emplacementChoisi est un dossier vide, Live "marquera" cet emplacement comme une bibliothèque valable en y stockant quelques dossiers et fichiers de configuration spéciaux. Comme mentionné ci-dessus, vous devrez alors ajouter manuellement un contenu utile à cet emplacement.
• Si l'emplacement choisi est une bibliothèque qui a été faite à l'aide d'une version plus ancienne de Live, vous serez prévenu d'eventuels problèmes de compatibilité. Ce n'est généralement pas une bonne idée d'esayer de partager une même bibliothèque entre deux versions différentes de Live.

5.7.2 Importation de projets dans la bibliothèque

Vous pouvez fusionner le contenu d'un projet Live dans la bibliothèque pour le rendre accessible à tout projet. Pour cela, (PC) / Ctrl (Mac) sur un dossier projet dans le navigateur de fichiers et Sélectionnéz la commande Gérer Projet.

5.8 Repérage des échantillons manquants

Si vous chargez un Live Set, un Clip Live ou un preset se référent à des échantillons absents de leur emplacement référencé, la barre de statut de Live (située en bas de l'écran principal) affiche un message d'alerte. Les clips et slots d'échantillon d'instrument qui se référent à des échantillons manquants seront marqués "Offline", et Live produit du silence à la place des échantillons manquants.

Le gestionnaire de fichiers de Live offre des outils pour réparer ces liens rompus. Cliquez sur le message de la barre de statut pour y acceder. (C'est en réalité un raccourci pour désir la commande Gérer fichiers du menu Fichier, cliquer sur le bouton Gérer Set, puis cliquer sur le bouton Repérer qui se trouve dans la section Fichiers manquants.) Le Gestionnaire de fichiers vousprésentera une liste des fichiers manquants et des commandes associées.

Listed'échantillons manquants du Gestionnaire de fichiers.

5.8.1 Réparation manuelle

Pour réparer manuellement une reférence d'échantillon qui n'est plus valable, repêrez l'échantillon manquant dans le navigateur de fichiers, faites-le glisser sur le gestionnaire de fichiers et déposez-le sur la ligne correspondante dans la liste des fichiers manquants. Notez que Live ne vérifiera pas si l'échantillon que vous proposez est bien celui qui manquait.

5.8.2 Réparation automatique

Live offre une fonction pratique de recherche automatique pour réparer les références aux échantillons. Pour lancer Live à la recherche, cliquez sur le bouton Go de la section Recherche automatique. Pour révêler les options détaillées servant à guider la fonction de recherche automatique, cliquez sur le bouton voisin de forme triangulaire.

Options de réparation automatique dans le Gestionnaire de fichiers.

• Examiner dossier - recherche dans un dossier défini par l'utilisateur, ainsi que dans tout sous-dossier. Pour Sélectionner ce dossier, cliquez sur le bouton associé Choisisr dossier.
• Examiner Projet - recherche dans le dossier projet de ce Set.
• Examiner Bibliothèque – recherche dans la Bibliothèque Live.

Pour chaque échantillon manquant, la fonction de recherche automatique peut trouver n'importe quel nombre de candidats. Envisageons les cas suivants :

• Pas de candidat trouve - vous pouvezCHOISIR un autre dossier et reessayer, ou repérer manuellement I'echantillon.
• Un candidat trouve-Live accepte le candidat et considere le probleme résolu.
• Plusieurs candidats trouvés – Live nécessite votre assistance : cliquez sur le bouton Remplacement à chaud (c'est-à-dire l'élement le plus à gauche de chaque ligne dans la liste des échantillons manquants) pour que le navigateur de fichiers présente les candidats en mode de remplacement à chaud. Vous pouvez notamment double-cliquer sur les candidats dans le navigateur de fichiers pour les charger, pendant que la musique joue si vous le foulez.

5.9 Réunion des échantillons externes

Pour éviter à un Live Set deContaining des références rompues à des échantillons, Live dispose de l'option de réunir (c'est-à-dire copier) ces échantillons dans le dossier projet du Set. Cela s'accomplit via le Gestionnaire de fichiers :

• Choisissez la commande Gérer fichiers dans le menu Fichier
• Cliquez sur le bouton Gérer Set
• Dépliez la section Echantillons externes à l'aide du bouton de déploiement à forme triangulaire.

Département par emplacement (la bibliothèque, installé par les Packs Live Packs, autre projets et ailleurs - collections d'échantillons sur disques externes, par exemple), le Gestionnaire de fichiers fournit :

• Un décompte des échantillons et l'espace disque qu'ils occupent;
• Un bouton Afficher qui liste les échantillons dans le navigateur de fichiers;
• Un commutateur Yes/No pour activer ou non la réunion des échantillons.

Note : N'oubliez pas de confirmer vos besoin en cliquant sur le bouton Réunir & sauvegarder du Gestionnaire de fichiers !

La commande Réunir & sauvegarder du menu Fichier est un raccourci qui réunit et sauvégarde tous les échantillons externes auxquels fait ↔reference le Set actuel, y compris ceux de la bibliothèque. Notez que cela peut entraîrner beaucoup de copies, particulièrement si votre Live Set utilise de grandes collections de multiéchantillons!

Le bouton Réunir & sauvegarder du Gestionnaire de fichiers.

5.10 Repérage et réunion couples

Plutôt que d'avoir à régler des problèmes quand vous étés en phase créative, vous préférez dédier du temps au rangement pour résoudre tous les problèmes d'un coup. A l'aide du gestionnaire de fichiers de Live, vous pouze才知道 les échantillons manquants et réunir les échantillons externes non seulement pour le Live Set actuel mais aussi pour :

• La bibliothèque -CHOISSES LA commande Gérer fichiers du menu Fichier; puis cliquez sur le bouton Gérer bibliothèque.
• Le Projekt Live actuel - choisisse la commande Gérer fichiers du menu Fichier; puis cliquez sur le bouton Gérer Projekt.
• Tout Projekt Live - (PC) / Ctrl (Mac) sur un Projekt dans le navigateur Live, et désisisse la commande Gérer Projekt.

• Tous les Projets d'un dossier spécifique (et de ses sous-dossiers) - (PC) / Ctrl (Mac) sur un dossier dans le navigateur de fichiers, etCHOISEZ la commande GERer Projets.

• Toute sélection de Live Sets, Clips Live, presetts Live - (PC) / Ctrl (Mac) sur les éléments correspondants dans le navigateur de fichiers, etCHOISSEZ la commande Gérer fichiers.

N'oubliez pas de cliquer sur le bouton Réunir & sauvegarder en bas du Gestionnaire de fichiers quand vous avez terminé. Sinon, vos changements ne seront pas pris en compte.

5.11 Détction d'échantillons inutilisés

Le Gestionnaire de fichiers de Live peut détector pour vous dans un Projet les échantillons inutilisés. Vous pouvez les inspector et decide de les supprimer individuellement ou collectivement. Quand vous recherchez les échantillons "inutilisés", Live inspecte chaque échantillon d'un dossier projet, vérifiant s'il est lié réchéné par un des Live Sets, des Clips Live ou des presets de périphérique dans le Projet. Si ce n'est pas le cas, l'échantillon est considéré comme inutilisé - même si d'autres Projets ou programmes l'utilisent encore.

Pour couver les échantillons inutilisés dans le Projet actuellement ouvert, désissez la commande Gérer fichiers dans le menu Fichier, cliquez sur le bouton Gérer Projet, puis cliquez sur le bouton de forme triangulaire situé pres de "Echantillons inutilisés" afin de déplier le résumé et de faire apparaitre le bouton Afficher. Cliquer sur le bouton Afficher liste les échantillons inutilisés dans le navigateur de fichiers; de là, vous pouvez pré-)couter les échantillons et les supprimer si vous le désirez.

Notez que vous pouvez aussi trouver les échantillons inutilisés de la bibliothèque : désisissez la commande Gérer fichiers du menu Fichier, puis cliquez sur le bouton Gérer bibliothèque, et consultez la section Echantillons inutilisés.

Dernière chose, mais pas la moindre, vous pouvez trouver les échantillons inutilisés de tous les Projets prêents dans un dossier spécifique (et dans ses sous-dossiers): (PC) / Ctrl (Mac) sur un dossier dans le navigateur de fichiers etCHOISEZ la commande Gérer Projets, puis consultez la section Echantillons inutilisés. Live inspecte individuellement chaque Projet et peut déréter un échantillon inutilisé même si d'autres Projets du même dossier l'utilistant. Pour éviter les pertes, vous pouvez d'abord réunir les échantillons dans leurs Projets respectifs puis purger les Projets de leurs échantillons inutilisés.

5.12 Compactage de Projets en Packs Live

Le gestionnaire de fichiers de Live propose l'option de compacter un Projet Live au format Pack Live pour un archivage et un transfert pratiques. Pour faire cela,CHOisissez la commande Gérer fichiers du menu Fichier, cliquez sur le bouton Gérer Projet, puis cliquez sur le bouton triangulaire de déploiement en face de "Compactage". Cliquez sur le bouton Créer Pack Live afin d'ouvrir une fenêtre de dialogue pour selection de fichier où vous pouvez spécifique le nom et l'emplacement d'un nouveau fichier Pack Live. Créer un nouveau Pack Live depuis un Projet n'aftece pas le Projet. Si vous voulez que le Projet soit supprimé, vous pouvez le supprimer avec le navigateur de fichiers.

Liveemploi des techniques de compression sans perte pour minimiser la taille de fichier des Packs Live. Selon les données audio d'un Projet, cela fait gagner jusqu'à 50 pour cent de taille de fichier.

Pour décompacter un Pack Live (c'est-à-dire pour restaurer le Projet Live d'origine), double-cliquez sur le fichier Pack Live (.alp), faites-le glisser dans la fenêtre principale de Live ou ouvrez-le via la commande Installer Pack Live du menu Fichier. Live vous demandera alors de désirir un emplacement pour le nouveau Projet. Note : Les Packs Live d'usine (ceux fournis par Ableton) seront automatiquement installés dans la bibliothèque Live.

5.13 FAQ sur la gestion de fichiers

5.13.1 Comment creator un Projet?

Un Projet est automatiquement créé quand vous sauvegardez un Live Set, sauf quand vous le sauvegardez dans la bibliothèque ou dans un Projet existant déjà. Vous pouvez aussi créé manuellement un Projet enclistuant avec (PC)/ Ctrl (Mac) dans le navigateur et en selectionnant Creer Projet dans le menu contextual.

5.13.2 Comment sauvegarder des preset dans mon Projet actuel?

Tant que vous travailliez dans un Projet (ce qui signifie que vous avez sauvégardiéVote Live Set actuel), tout périphérique affichera dans le navigateur de périphériques un sous-dossier Projet actuel. Vous pouvez copier dans le projet actuel les preset venant d'autres emplacements du navigateur par Ctrl (PC) / Alt (Mac)-déposer. Vous pouvez aussi sauvégarder directement les preset dans le projet actuel en les faisant glisser depuis la barre de titre du périphérique et en les déposant dans le Projet actuel. Vous pouvez alors utiliser les outils de gestion de fichiers, réunir tous les échantillons référencés, etc.

5.13.3 Puis-je travailler sur plusieurs versions d'un Set?

Si vous pouze travailler sur différentes versions du même Live Set, sauvegardez-les dans le même Projet. Ce sera généralement le Projet qui a ete creed quand vous avez sauvegarde la premiere version du Live Set. Si un Projet contient plusieurs Live Sets il ne réunira qu'une copie des échantillons employés par les diverses versions, ce qui fait gagner de l'espace disque et aide à l'organisation.

5.13.4 Où doit-je sauvegarder mes Live Sets?

Vous pouvez sauvegarder les Live Sets n'importe où, mais les sauvegarder dans la bibliothèque ou dans des dossiers de Projet existants peut cause des problèmes, et cela doit être réservé à des cas spéciaux. Vous ne devez sauvegarder des Live Sets dans la bibliothèque que si vous envisagez de les utiliser comme modèles pour d'autres Live Sets. De même, vous ne devez sauvegarder un Live Set dans un Projet existant que s'il a un rapport avec le Projet – par exemple, une autre version d'un orceau déjà contenu dans le Projet.

5.13.5 Où doit-je sauvegarder mes Clips Live?

Si vous souhaitez que vos Clips Live soient disponibles dans tous vos Projets, créez un sous-dossier de bibliothèque et sauvegardez-y vos clips. Vous pouvez aussi sauvegarder les clips n'importe où ailleurs dans votre ordinateur.

5.13.6 Puis-je utiliser ma propre structure de dossiers dans un dossier Projet?

Voussoupiezorganiservosfichiers commeyoulevoulezdansUnProjet,maisyoudevrezutilisereGestionnairedefichiers pourréassociierlesfichiersqueyouavezdéplacés：

1) Dans le navigateur de Live ou via votre système d'exploitation, réorganisez les fichiers et dossiers dans votre dossier Projet.
2) Dans le navigateur, accédez au dossier Projet et choisissez Gérer Projet via le menu contextual (PC) / Ctrl (Mac).
3) Si vous avez déplace des échantillons employés par le Projet, la section Echantillons manquants du gestionnaire de fichiers l'indiquera. Cliquez sur le bouton Localiser pour rechercher ces échantillons.
4) Si vous savez que tous vos échantillons se trouvent dans le dossier Projet, déployez Recherche automatique. Puis activez les options Examiner Projet et Ré-examen des dossiers. Enfin, cliquez sur Cherch. pour lancer la recherche.
5) Une fois la recherche terminée, cliquez sur Réunir & Sauvegarder en bas du gestionnaire de fichiers pourmettre le Projet à jour.

5.13.7 Comment exporter un Projet dans la Bibliothèque et conserver ma propre structure de dossiers?

Si vous exportez un Projet dans la Bibliothèque, Live regardera dans cette dernière si les noms de dossiers présents correspondant à ceux dans votre Projet et créera tout dossier manquant si nécessaire. Par exemple, si vous dossier Projet contient des échantillons dans "Samples/Mes échantillons," Live chercha un dossier "Samples" dans la bibliothèque (qu'il trouvera car c'est un élément de bibliothèque standard) puis un sous-dossier "Mes échantillons" (qu'il ne trouvera pas, mais qu'il créera alors).

Chapitre 6

Écran Arrangement

L'écran Arrangement affiche l'arrangement contenant la musique organisée selon un axe chronologique, comme une bande multipiste.

Morceau dans la fenêtre Arrangement

La fenêtre Arrangement est un outil d'édition puissant qui vous permet de combiner et d'organiser aisément des données MIDI, des boucles, des effets sonores, de la vente et des morceaux entiers.

6.1 Navigation

Live offre diverses méthodes rapides pour zoomer et faire défilier la fenêtre d'arrangement :

1. Pour faire varier progressivement le niveau de zoom, cliquez dans la règle temporelle en haut de l'écran Arrangement, puis faites glisser la souris vers le haut ou vers le bas (en la faisant glisser vers la gauche ou la droite, vous pouvez naviguer à l'intérieur du morceau).
2. Pour effectuer un zoom avant et arrirée autour de la sélection en cours, servez-vous des touches + et - du clavier. Pour effectuer un "panoramaque" de l'affichage, cliquez et tirez à la souris tout en maintainant la touche Ctrl Alt (PC) / Alt (Mac) enfonnée.
3. La Vue générale est uneASFapeçu global du morceau. Le morceau y est always represented de A à Z. Le cadre rectangulaire representation la partie de l'Arrangement en cours d'affichage sur la section Arrangeur affichée en dessous. La Vue générale de I'Arrangeur est une sorté de barre de défilament perfectionnée :
4. Pour afficher une autre partie de l'Arrangement, faites glisser les bords gauche et droit du cadre rectangulaire.
5. Pour visualiser en détails une portion spécifique de l'Arrangement, cliquez dessus depuis la Vue générale, puis faites glisser la souris vers le bas afin de zoomer sur

Navigation dans la fenêtre d'arrangement.

cette partie. Vous pouvez également naviguer dans le morceau en faisant glisser la souris horizontally. Par cette méthode, vous pouvez vous déplacer dans le morceau et effectuer des zooms afin de cibler directement n'importe celle partie de l'Arrangement.

1. Pour que la section Arranger suive automatiquement le défilament de la tête de lecture, activez le bouton Suivi de lecture ou activez la commande Suivi de lecture du menu Options.

6.2 Transport

Il existe plusieurs façon de contrôler le transport de Live avec le clavier de l'ordinateur et avec la souris.

1. Vous pouvez lancer la lecture de l'Arrangement en cliquant sur le bouton de lecture de la barre de contrôle, et stopper la lecture en cliquant sur le bouton Stop. La lecture de l'Arrangement peut aussi être commutée on et offen pressant la barre d'espace du clavier.

1. Vous pouvezCHOISIR la position de lecture de I'Arrangement en cliquant n'importe ou dans I'Arrangement pour placer le marqueur d'insertion clignotant. Doublecliqueur sur le bouton Stop ramenera la position de lecture d'Arrangement en 1.1.1.

Pour poursuivre la lecture de la position où elle a été arrêtée只不过 que de la où se trouve le marqueur d'insertion, maintenez enforcé le modificateur pendant que vous pressez la barre d'espace.

Les boutons Lecture et Stop dans la barre de contrôle.

La lecture de l'Arrangement commence au marquee d'insertion.

1. Cliquer dans la zone de repréage audio ou "scrub" au dessus des pistes fera sauter la lecture jusqu'à ce point. La taille de ces sauts est quantifiée selon le réglage du menu Quantification de la barre de contrôle. Tant que le bouton de la souris est maintainu pressé sur la zone de scrub, une portion de l'Arrangement, de la taille du réglage de quantification choisi, sera lue répétitivement. Avec de petits réglages de quantification, ou un réglage "None" (aucune), cela vous permet de "scruter" la musique.

1. La position du morceau peut être réglée numérique à l'aide des champs de position de la tête de lecture dans la barre de contrôle.

Les champs Position d'Arrangement affichent la position du morceau en mesures-temps-double-croches. Pour changer les valeurs :

• cliquez et tirez vers le haut ou le bas sur ces champs;
• cliquez et saisissez la valeur, puis pressez Return

• cliquez et diminuez ou augmentez avec et .

• La lecture de l'Arrangement peut être lancée depuis un point particulier dans un de vos clips en employant la zone de scrub de la fenêtre Clip.

• Plusieurs positions de lecture d'Arrangement peuvent être régées à l'aide des repères de lancement.

Notez que toute touche du clavier d'ordinateur ou tout message MIDI peut être affecté aux commandes de transport, comme décrit dans le chapitre correspondant.

Lecture "scrub" de l'Arrangement.

Réglage de la position de lecture dans les champs de position de l'Arrangement.

6.3 Lancement de l'Arrangement avec les repères

Les repères peuvent être placés sur n'importe quel point dans l'Arrangement. Cela peut être fait en temps réel durant la lecture ou l'enregistrement avec le bouton Set (Placer Repère), et le placement sera quantifié selon la valeur de quantification globale régée dans la barre de contrôle. Cliquer sur ce bouton quand l'Arrangement n'est pas en lecture créé un repère à l'emplacement du marqueur d'insertion ou au début de la seLECTION. Vous pouvez aussi créé un repère à l'aide du menu contextuel dans la règle au dessus des pistes ou via le menu Insérer. Notez que la position d'un nouveau repère est quantifiée selon le réglage du menu Quantification de la barre de contrôle.

Voussoupiezyoupositionner(sauter)surunrepereencliquant dessus,ouavec lesboutons ReperePrccedentetRepereSuivantdepartedautre du boutonSet(PlacerRepere).L'acces aux represpeutssalso beneficierdeI'affectationMIDIouaux touches.NotezqueI'acces à un repereestoumisàlaquantification.Double-cliqueurunrepereleselectionnera et lancera la lecture de I'Arrangement depuis ce point.

Après avoir sauté au premier ou au dernier repère de l'Arrangement, les boutons Repère Précédent et Repère Suivant amèneront respectivement au début ou à la fin de l'Arrangement.

Emploi des repères pour lancer la lecture en Arrangement.

Les commandes de repère.

Les repères peuvent être déplacés enclinquant dessus et en les faisant glisser, ou avec les touches flèches du clavier de votre ordinateur.

Pour nommer un repère, sélectionnez-le enclistuant sur son marqueur triangulaire et choisissez la commande Renommer du menu Edition (ou utilisez le raccourci Ctrl R (PC) / (Mac)).Vous pouvez aussi saisir votre propre texte d'information pour un repere via la commande Editor texte d'info dans le menu Edition ou dans le menu contextual du repere PC/ Ctrl Mac). Les repères peuvent etre supprimés avec la touche oou Delete de suaive ordinateur,le menu Insérer, ou le bouton Supprimer Repere.

Notez que le menu contextual de repère (PC) / Ctrl (Mac) offre un moyen rapide de lecture en boucle entre deux repères grâce à sa commande Bouclage au Prochain repère.

La commande Définir comme début de morceau, dans le menu contextuel (PC) / Ctrl (Mac) de repère, peut supplanter la règle par défaut du "démarage de la lecture à la sélection": quand cette commande est cochée, la lecture commence au repère.

6.4 Changements de format de mesure (Signature)

L'indication de mesure ou signature rythmique de Live peut être changée en tout point de l'Arrangement en utilisant les marqueurs de signature. Ceux-ci peuvent être ajoutés à l'emplacement du curseur via le menu Insérer, ou n'importe où dans la zone de scrub à l'aide du menu contextuel (PC) / Ctrl (Mac). Les marqueurs de signature apparaissent juste au dessous de la rècle de temps/mesures, mais cette zone de marqueurs est masquée si un Set ne contient pas de changements de mesure, libérant ainsi de l'espace en haut de la zone de scrub.

Par de nombreux aspects, les marqueurs de signature apparaissent et fonctionnent comme les repères; ils peuvent être déplacés à la souris ou avec les touches flèches du clavier de

Changements de format de mesure (Signature).

votre ordinateur, et leur valeur peut'être changée à l'aide de la commande Editor Valeur du menu Edition (ou avec le raccourci clavier Ctrl R (PC) / R (Mac)). Ils peuvent aussi être supprimés avec la touche ← ou Delete, ou via les commandes de suppression des menus Edition et Insertion.

Le menu contextuel (PC) / Ctrl (Mac) du marqueur de signature offre plusieurs fonctions, dont une commande Supprimer tous les changements de signature et des options pourmettre en boute ou selectionner la zone allant jusqu'au prochain marqueur de signature.

N'importe qu'elle signature avec un numérateur à un ou deux chiffres et un dénominateur de 1, 2, 4, 8 ou 16 peut être可以选择 comme valeur de marqueeur de signature. Ces nombres doivent être séparés par un caractère de délimitation comme une barre oblique, une virgule, un point, ou n'importe quel nombre d'espaces. Ces valeurs de marqueeur peuvent aussi être régliées via les champs de signature de la barre de contrôle, soit en y faisissant des valeurs, soit en tirant sur les curseurs virtuels de numérateur et dénominateur. Cela change la valeur du marqueeur de signature agissant à l'emplacement actuel de la tête de lecture, et fonctionne à l'arrêt ou pendant la lecture. Quand l'Arrangement contient des changements de signature, le champ d'édition de la signature affiche une diode d'automation dans son coin supérieur gauche.

Les marqueurs de signature ne sont pas quantifiés; ils peuvent être placés n'importe où sur la ligne-temporelle, et leur positionnement n'est contraint que par la grille d'édition. Cela signifie qu'il est possible de placer des changements de mesure à des endroits "impossibles" - comme avant la fin de la mesure précédente. Cela creée une mesure fragmentaire, qui est représentée dans la zone de scrub par une région hachurée. Live peut sans problème laisser ces mesures incomplètes telles qu'elles sont, mais si vous préférez que votre Set se conforme aux règles du solfège, vous pouvez utiliser les deux options du menu contextual (PC) /

Le champ d'édition de signature peut changer les valeurs de marqueurs de signature et il affiche une diode d'automation.

Ctrl (Mac) pour "corriger" les mesures incomplètes.

• Supprimer mesure fragmentaire supprime de l'Arrangement la durée de la mesure fragmentaire, ramenantès lors au contact les parties audio ou MIDI situées de part et d'autre de la zone supprimée dans la ligne temporelle. Le marqueur de signature suivant tombera alors sur une barre de mesure "légale".
• Compléter mesure fragmentaire insère du temps au début de la mesure fragmentaire pour la compléter. Le marqueeur de signature suivant tombera alors sur une barre de mesure "l'égale".

Veuillez notes que ces options de résolution affectent toutes les pistes - supprimer et insérer du temps change la longueur de la totalité de l'Arrangement.

Si vous importez un fichier MIDI dans l'Arrangement, vous avez l'option d'importer toute information de signature ayant eté sauvegardée avec le fichier. Si c'est ce que vous choisissez, Live créera automatiquement les marqueurs de signature aux endroits corrects. Cela facilitite beaucoup le travail avec de la musique complexe créé dans un autre séquenceur ou logiciel d'écriture musicale.

6.5 La boucle d'arrangement

Pour que Live lis une section de l'arrangement en boucle, activez la lecture en boucle de l'arrangement en cliquant sur le bouton de boucle d'arrangement de la barre de contrôle.

Voussouspoucereglernumériquela longueurdeboute,enutilisantleschampsde la barrede contrôle:leschamps de gauche déterminentle pointde débutde laboute,

Une mesure fragmentaire et ses options de résolution.

Le commutateur de boucle de la barre de contrôle.

Les champs Début de boucle (gauche) et Durée de boucle (droite).

tandis que ceux de droite déterminent la longueur de la boucle.

La commande Sélectionner boucle du menu Edition accomplit tout ceci d'un coup : Elle active la boucle d'Arrangement et fixe l'accalade de la boucle d'Arrangement en fonction de l'intervalle de temps sélectionné dans l'Arrangement.

L'accalade de la boucle est re selectionnés à la souris et manipulée avec des commandes du clavier informatique :

• et poussent l'accalade de boucle sur la gauche/droite du réglage de grille actuel.
• et décalent l'accalade de boucle à gauche/droite par paliers correspondant à sa longueur.
• Le modifieur Ctrl (PC) / Mac) utilise avec les touches flèches gauche et droite raccourcit ou allonge la boucle du réglage de grille actuel.
• Le modifieur Ctrl (PC) / Mac) utilise avec les touches flèches haut et bas double ou divise par deux la longueur de boucle.

Vous pouvez aussi tirer l'accolade de boucle d'Arrangement : tirez sur les bords gauche et droit du marqueur pour définir les points de début et de fin de la boucle ; tirez entre les bords pour déplacer la boucle sans modifier sa longueur.

La commande Définir comme début de morceau, dans le menu contextuel (PC) / Ctrl (Mac) de boucle, peut servir à supplanter la règle par défaut du "démarrage de la lecture à la sélection": quand cette commande est cochée, la lecture commence au début de la boucle.

L'accolade de la boucle d'Arrangement.

6.6 Déplacement et changement de taille des Clips

Un segment audio ou MIDI est représenté en écran Arrangement par un bloc de clip placé sur certaines positions du morceau dans l'une des pistes de Live.

Déplacer un clip

Le fait de tirer sur un clip le déplace sur une autre position du morceau ou d'une piste.

Changer la longueur d'un clip.

Tirer les bords croit ou gauche d'un clip change sa longueur.

6.7 Sélection de Clips et de temps

A l'exception du déplacement et du changement de taille des clips, l'edition d'Arrangement dans Live est basée sur la selection : Vous sélectionnez quelque chose avec la souris, puis executez une commande de menu (par ex., Couper, Copier, Coller, Duplier) sur la selection. Cette méthode d'édition se préte à une répartition efficace du travail entre les deux mains : Une main actionne la souris ou le pavé tactile, tandis que l'autre envoie les raccourcis-clavier pour les commandes de menu. Le menu n'est finalément employé que comme référence pour regarder les raccourcis-clavier.

Voici comment fonctionne la selection :

• Cliquer sur un clip le sélectionne;
• Cliquer sur le fond de l'Arrangement sélectionne un point dans le temps, représenté par un marqueur d'insertion clignotant;

• Clique et glisser sélectionne un intervalle temporel.

• Pour acceder au temps à l'intérieur d'un clip pour édition, dépliez sa piste en cliquant sur le bouton v situé à côté du nom de la piste.

Il est possible de régler la hauteur d'une piste agrandie en relevant ou abaisant le séparateur situé sous le sélecteur d'affichage de piste. Cliquer et glisser sous le bandeau horizontal du clip dans l'affichage de forme d'onde vous permet de Sélectionner un intervalle de temps dans le clip. Notez que vous pouvez en réalité déplier toutes vos pistes d'un coup en tenant enforcé le modifieur Alt (PC) / Alt (Mac) quand vous cliquez sur le bouton .

• Cliquer sur l'accalade de boucle est un raccourci pour executer la commande Sélectionner boucle du menu Edition, qui sélectionne tout le matériel compris dans la boucle.
• Tenir en cliquant étend une série existante dans la même piste ou sur plusieurs pistes.

Réglage de la hauteur d'une piste agrandie

Clic sur l'accalade de boute pour selectionner la boute en vue d'edition.

6.8 Emploi de la grille d'édition

Pour facilitier l'edition, le curseur est aimanté par les lignes de grille qui représentent les sous-divisions de mesure au tempo du morceau. La grille peut être réglée pour s'adapter au zoom ou rester fixe.

Voussousprouezreglerlesintervaldeslignesdela grille,quecette derriere s'adapteau zoom ou qu'ellesoitfixa,àl'aide du menucontextuelobtenu par (PC)/ (Mac) en zone de pistedes l'écran Arrangement ou en fenetreClip.

Les raccourcis suivants pour les commandes du menu Options permettent de travaillerrapidement avec la grille :

• Utilisez Ctrl 1 (PC) / Mac pour une grille plus étroite, en doublant la densité des lignes (par ex., de croches en doubles-croches).
• Utilisez Ctrl 2 (PC) / Mac pour une grille plus large, en divisant par deux la densité des lignes (par ex., de croches en noires).
• Utilisez Ctrl 3 (PC) / Mac pour basculer en mode ternaire; cela pourrait, par exemple, faire passer la grille de croches en croches de triollet.
• Utilisez Ctrl 4 (PC) / Mac pour activer ou désactiver le magnétisme. Quand la grille est masquée, le curseur n'est pas attiré par les sous-divisions de mesure.
• Utilisez Ctrl 5 (PC) / Mac pour altermer entre les modes de grille fixe et adaptatif.

L'espace actuel entre lignes adjacentes est affché dans le coin inférieur droit de la fenetre Arrangement ou de la fenetre Clip.

6.9 Emploi des commandes ...Zone temporelle

Alors que des commandes standard comme Couper, Copier et Coller n'effectent que la seLECTION actuelle, leurs contreparties "... Zone temporelle" agissant sur toutes les pistes en insérant ou en supprimant une zone temporelle. Tout marqueur de signature appartenant à la région sélectionnée sera aussi affecté.

• Couper Sélection permet de-retirer une sélection temporelle de l'Arrangement. Les données audio ou MIDI situées avant et après la portion retiree sont alors ramenées au point de coupure. Cette commande permet de raccourcir l'Arrangement de la durée retiree. Notez que la commande Couper Sélection affecte toutes les pistes et pas seulement les pistes sélectionnées.

• Coller Sélection insère dans l'Arrangement la sélection copiee. L'Arrangement est alors rallongé de la durée de la sélection.
• Dupliquer Sélection place une copie de la sélection temporelle déliminée dans l'Arrangement. Celui-ci est alors allongé de la durée de la sélection.
• Supprimer Sélection supprime une série temporelle délimiterée sur l'Arrangement. Les données audio ou MIDI situées avant et après la série se rapprochent au niveau du point de coupure. L'Arrangement est alors raccourci de la durée de la série. Notez que la commande Supprimer Sélection affecte toutes les pistes et pas seulement celles qui sont sélectionnées.
• Insérer Silence insère un blanc de la durée de la seLECTION en cours dans l'Arrangement. Ce blanc est placé à la suite de la selection.

6.10 Division de clips

La commande Diviser permet de découvert un clip ou d'en isoler une partie.

Pour couper un clip en deux, faites ce qui suit :

1. Dépliez la piste;
2. Dans l'affichage de la forme d'onde ou l'affichage MIDI, cliquez à l'endroit où le clip doit être divisé;
3. Lancez la commande Diviser.

Pour isoler une partie d'un clip, faites ce qui suit :

1. Dépliez la piste;
2. Dans l'affichage de la forme d'onde ou l'affichage MIDI, sélectionnez la portion du clip à isoler;

Pour supprimer l'espace entre des clips, nous avons délimité la sélection temporelle, puis lancé la commande Couper Sélection

1. Lancez la commande Diviser. Le clip d'origine est alors découvert en trois parties.

Résultat après division d'un clip

6.11 Consolidation de clips

La commande Consolider remplace l'objet de la fenêtre d'arrangement par un nouveau clip par piste. Ceci est très utile pour creer une structure.

Consolidation de plusieurs clips en un nouveau clip.

Supposons qu'en édotant ou en improvisant, vous vous retrouvrez avec des clips qui seront parfaitement bien en mode de boucle d'arrangement. La sélection de cette partie de l'arrangement, par exemple en employant la commande Sélectionner boucle du menu Edition puis en exécutant la commande Consolider, créé un nouveau clip qui peut être utilisé comme une boucle. Maintenant, vous pouvez, par exemple, tirer sur les bords du clip pour créé

plus de répetitions. Vous pouze également tirer la nouvelle boucle par le sélecteur de fenêtre de session dans l'emplacement d'affichage de session pour faire des arrangements en temps réel.

En cas d'intervention sur des clips audio, la fonction Consolidate create un nouvel échantillon pour chaque piste de la sélection. Les nouveaux échantillons sont principalement des enregistrements de la sortie du moteur de Warp temporel, avant le traitement par la chaîne d'effets et le mixage de la piste. Par conséquent, le nouvel échantillon intègre les effets d'atténuation, de Warp temporel et de Pitch Shifting du clip, et les enveloppées de clip respectives; cependant, il n'intègre pas les effets. Pour creer un nouvel échantillon à partir du signal post-effets, utilisez la commande Exporter Audio/Viséo.

Les nouveaux échantillons se trouvent dans le dossier projet du Set actuel, dans Samples/Processed/Consolidate. jusqu'à ce que le Set soit sauvégardé, ils restent à l'emplacement spécifique comme dossier-temporaire.

Chapitre 7

Ecran Session

Dans l'écran Arrangement de Live, comme dans tous les séquenceurs traditionnels, tout est organisé selon une ligne temporelle de morceau. Pour de nombreuses applications, ce ci limite les possibilités :

• lorsque vous jouez sur scène ou en applications DJ, l'ordre des passages, la longueur de chaque passage, et l'ordre dans chaque passage n'est généralement pas connu d'avance;
• dans la salle, le son doit reflérer ce qui se passse sur scene;
• lorsque vous travailliez sur un morceau de musique ou une musique de film, l'improvisation sert souvent de point de départ et reste en général plus efficace, lorsque l'idée musicale est affinée pour atteindre sa forme finale.

C'est exactement la raison pour laquelle nous avons créé la fenêtre de Session unique de Live.

7.1 Clips d'écran Session

Les commandes pour un clip d'écran Session.

1. Chaque clip en écran Session possède un bouton triangulaire sur le côte gauche. Cliquez sur le bouton avec la souris pour "lancer" à n'importe quel moment la lecture du clip, ou pré-seLECTIONnez un clip enclinquant sur son nom et lancez-le à l'aide de la touche Return de l'ordinateur. Vous pouvez alors vous déplacer sur les clips voisins en utilisant les touches de flèches. Veuillez vous référer à la section du manuel portant sur les réglages de lancement de clip pour des détails sur la façon de personnalise ce comportement.
2. Cliquez sur un bouton carré d'arrêt du Clip pour stopper un clip en cours, soit dans l'un des emplacements de piste, soit dans le champ de statut de piste sous la grille Session.

Les clips peuvent être télécommandés depuis le clavier de l'ordinateur ou un contrôleur MIDI. Ils peuvent même être affectés à des plages de notes MIDI pour être joués chromatiquement.

Les clips peuvent être joués dans n'importe quel ordre. L'organisation des clips ne détermine pas leur ordre de lecture; la grille de Session permet l'accès aléatoire aux clips qu'elle contient.

Remarquez que, même si vous stoppez la lecture d'un clip d'écran Session, le bouton de lecture reste éclairé dans la barre de contrôle, et les champs de position d'Arrangement continu de défilier. Ces champs conservent un flux continu du temps musical qui passé,

pour que vous puissiez toujours savoir votre position dans le morceau durant une interprétation en direct ou en enregistrement dans l'Arrangement, quoi que passent vos clips individuels de Session.

Vous pouvez toujours ramener les champs de position d'Arrangement sur 1.1.1 et stipper la reproduction de la totalité du Live Set, en pressant deux fois le bouton Stop de la barre de contrôle.

Les champes de position de l'Arrangement et le bouton.

7.2 Pistes et Scènes

Chaque colonne verticale, ou piste, peut dire un seul clip à la fois. Mettez donc sur la même colonne des clips ne devant pas journ ensemble : parties d'un morceau ; variations d'une boucle de batterie ; etc.

Pistes redimensionnées en écran Session.

Pour un accès pratique à plus de clips d'un coup, vous pouvez redimensionner les pistes en écran Session en cliquant sur les bords de leur barre de titre et en les déplaçant. La largeur des pistes peut ainsi être réduite afin que seuls restent visibles les boutons de lancement de clip et les commandes essentielles de piste.

Une Scène en écran Session.

Les rangiées horizontales sont baptisées Scènes. Les boutons de scènes sont placés sur la colonne la plus à droite représentant la piste Master. Pour déclencher simultanément tous les clips d'une rangée, cliquez sur le bouton de scene correspondant. Cette fonctionnalité est très pratique sur scene pour les morceaux constitués de nombreuses parties.

La scène située sous la scène lancée sera automatiquement sélectionnée comme la suivant à lancer à moins que l'option Sélection Scène suivant à lancer soit réglée sur "Off" dans l'onglet Déclenchement des Préférences. Cela vous permet de déclencher des scènes de haut en bas sans avoir à d'abord les sélectionner. Les touches del'ordinateur ou un contrôleur MIDI peuvent servir à lancer les scènes les passer en revue.

Les scènes peuvent être renommées avec la commande Renommer du menu Edition ou du menu contextualuel (PC) / (Mac). On peut rapidement renomer plusieurs scènes en exécutant la commande Renommer et en utilisant la touche Tab de l'ordinateur pour passer d'une-scène à l'autre. Vous pouvez aussi saisir votre propre texte d'information pour une-scène via la commande Editor texte d'info dans le menu Edition ou dans le menu contextualuel de la scène (PC) / (Mac).

Les noms de scène peuvent être à la fois descriptifs et fonctionnels; si Live détecte dans le nom d'une scène un tempo acceptable et/ou un format de mesure, le projet se regle automatiquement sur ces paramètres quand la scène est lancée. Pour affecter un tempo à une scène, Sélectionnez la scène et renommez-la avec un tempo acceptable (par ex. "96 BPM"). N'importe quel tempo peut être utilisé, tant qu'il est dans la plage permise par la commande Tempo de Live (20-999 BPM). Pour affecter un format de mesure (signature) à une scène, renommez la scène avec une mesure sous la forme "x/y" (par ex. "4/4"). N'importe celle mesure peut être utilisée, tant que son numérateur est compris entre 1 et 99 et que son dénominateur a une valeur de temps de 1, 2, 4, 8 ou 16.

Les changements de tempo et de mesure peuvent coexist dans un même nom de scène et peuvent y apparaitre en toute position tant qu'ils sont séparés l'un de l'autre par au

moins un caractère. Par exemple, "2/4+108 BPM", "72 BPM;7/8" et "60 BPM Chorus 3/4" sont tous des noms de scènes qui entraîneront un changement simultané de mesure et de tempo.

Ces scènes changeront le tempo et la mesure.

7.3 Champs d'etat des pistes

Voussouspevez consultier l'etat d'une piste au niveau de son champ d'etat situé juste au-dessus des commandes de mixage de la piste active :

Piste en lecture d'un clip en boucle de Session...

L'icône en forme de camembert indique un clip Session en boucle. Le numéro de droite du cercle correspond à la durée de la boucle en temps, alors que le numéro de gauche indique le nombre de fois que la boucle a été lue depuis son déclenchement.

...Clip à déclenchement unique...

La barre de progression correspond à la durée en lecture simple (non bouclée) d'un clip Session. La valeur indique la durée de lecture restante en minutes :secondes.

... Ecoute de l'entrée...

Une icône de microphone apparait dans une piste audio régée pour écouter son entrée. Une icône de clavier apparait dans une piste MIDI dans les mêmes circonstances.

... Lecture de l'Arrangement

Si la piste lit des clips depuis l'Arrangement, une représentation miniature des clips d'Arrangement en lecture s'affiche.

7.4 Réglage de la grille en écran Session

Les clips arrivent en écran Session par importation depuis les navigateurs de fichiers ou par enregistrement.

Dépôt de multiples clips dans la fenêtre de Session.

Si vous déposez plusieurs clips dans la fenêtre de Session, par défaut, Live les organise verticallyment dans une piste. Maintenez la touche Ctrl (PC) / Mac) enforcée avant de les déposer, pour placer les clips dans une scene.

Il est possible de déplacer les clips à l'intérieur de la grille Session par glisser-deposer à la souris. Pour déplacer simultanément plusieurs clips, Sélectionnez-les en tenant la touche ou Ctrl (PC) / Mac) avant de les faire glisser. Vous pouvez tracer un cadre de sélection en faisant glisser la souris à partir d'un emplacement vide. Les scènes peuvent elles aussi être réorganises par glisser-deposer.

7.4.1 Sélection au lancement

Par défaut, le fait de cliquer sur le bouton de lancement d'un clip sur la section Session sélectionne le clip en question. C'est un comportement logique afin que l'écran Clip affiche les réglages du clip qui vient d'être lancé. Les utilisateurs experts de Live ont toute fois rétorqué que l'élement sélectionné, les péripériques de pistes de return par exemple, ne doivent pas disparaitre sous prétexte qu'un clip a été déclenché. Evidemment, ce peut être très ennueux si vous lancez le clip expressément pour l'essayer avec les réglages de péripérisque de la piste de return. Désactive l'options Sélection au lancement dans l'onglet Déclenchement des Préférences si vous ne souhaitez pas que l'élement sélectionné change au déclenchement d'un clip ou d'une scène.

7.4.2 Supprimer les boutons d'arrêt de clip

Vous peuvent ajouter ou désactiver les boutons d'arrêt de clip de la grille à l'aide de la commande Ajouter/Supprimer Bouton Stop du menu Edition. Cette fonction permet de préconfigurer le déclenchement des scènes : si, par exemple, vous ne souhaitez pas que la piste change au niveau de la scene 3, désactivez le bouton d'arrêt de la scene 3/piste 4.

7.4.3 Editor des Scènes

• Couper Scène ... coupe toutes les scènes dont des emplacements sont sélectionnés sur la section Session. Le nombre total de scènes diminue alors. Notez que la commande Couper Scène affecte toutes les pistes et pas seulement celles sur lesquelles des emplacements sont sélectionnés.

Emplacements sans boutons Stop.

• Coller Scène ... fonctionne comme la commande Coller mais insère des scènes vides avant d'effectuer le collage. Live insère un certain nombre de scènes en fonction de la quantité de données prsentes dans le presse-papiers. Les nouvelles scènes sont insérées à la suite de la sélection en cours.
• Dupliquer Scène ... fonctionne comme la commande Dupliquer, mais insère des scènes vides avant d'effectuer le collage. Live insère un certain nom de scènes en fonction de la quantité de données présentes dans le presse-papiers.
• Supprimer Scène ... supprime toutes les scènes dont des emplacements sont seLECTIONnés sur la section Session. Le nombre total de scènes diminue alors. Notez que la commande Supprimer Scène affecte toutes les pistes et pas seulement celles où se trouvent des emplacements seLECTIONnés.
• Inséorer Scène ... insère une scène vide à la suite de la seLECTION en cours.
• Capturer et Insérer Scène insère une scène sous la sélection courante, place des copies des clips en train de tourner dans la nouvelle scène et elle lance la nouvelle scène immédiatement, sans interruption audible. Cette commande est très utile lorsque vous créez des éléments dans la fenêtre de Session. Vous pouvez capturer un moment intéressant sous la forme d'une nouvelle scène et passer à la modification des propriétés de clip et à l'essay de nouvelles combinaisons de clips.

7.5 Enregistrement de Sessions dans l'Arrangement

Votre jeu en écran Session peut être enregistré dans l'Arrangement, permettant une approche de la composition de morceaux par l'improvisation.

Lorsque le bouton d'enregistrement global est actif, Live enregistrtre toutes vos actions dans l'Arrangement :

• les clips lancés;
• modification des propriétés de clips;
• modification des réglages de mixage et de périphériques, aussi appelée automation;
• changements de tempo et de mesure, s'ils sont inclus dans le nom des scènes lancées. Pour terminer l'enregistrement, appuyez à nouveau sur le bouton d'enregistrement, ou arrêtez la lecture.

Bouton d'enregistrement de la barre de contrôle

Pour visualiser le résultat de votre enregistrement, ouvre la fenêtre de l'arrangeur. Comme vous pouvez le voir, Live a copié les clips lancés lors de l'enregistrement dans l'Arrangement, sur les bonnes pistes et au bon moment dans le morceau. Notez que votre enregistrement n'a pas créé de nouvelles données audio, uniquement des clips.

Il n'est possible de jourer qu'un seul clip de Session ou d'Arrangement à la fois. Lors du lancement d'un clip de Session, Live arrêté la lecture de l'Arrangement en faveur du clip de Session. Le fait de cliquer sur un bouton de stop d'emplacement arrêté la lecture de l'Arrangement, ce qui produit un silence.

La lecture de l'Arrangement ne reprend que lorsque vous indiquez de façon explicite à Live de reprendre en cliquant sur le bouton Retour à l'Arrangement, qui s'allume alors pour vous rappeler que ce que vous est en train d'écouter est différent de l'Arrangement.

Pour désactiver simultanément tous les clips de l'Arrangement, cliquez sur le bouton Stop Clips situé dans le champ de statut de la piste Master. Les clips de la fenêtre d'Arrangement et de Session sont indépendants, ce qui facilitite l'improvisation repétée dans l'Arrangement, jusqu'à obtenir le résultat recherché.

De plus, vous pouvez déplacer les clips non seulement dans la grille de Session, mais

Bouton d'affichage Arrangeur

Bouton Retour à l'Arrangement

Bouton d'arrêt de tous les clips

également de l'écran Session à l'écran Arrangement et vice versa en utilisant le copier/coller ou en tirant les clips sur les sélecteurs ou.

Lors du collage de la fenêtre de l'Arrangement dans la fenêtre de Session, Live essaye de préserver la structure de tempo des clips en les organisant de haut en bas dans un ordre correspondant. En vous déplaçant dans les scènes de haut en bas, vous pouze reconstruire l'Arrangement original. Ceci est très pratique pour partir d'un morceau composé et revenir à l'étape d'improvisation.

Chapitre 8

Fenêtre Clip

La fenêtre Clip est l'endetroit où les propriétés du clip peuvent être régliées et ajustées.

La fenêtre Clip.

La fenêtre d'affichage du clip s'affiche en cliquant sur son option d'affichage ou en double-cliquant sur un clip en écran Session ou Arrangement.

Dans la fenêtre Session, cliquez sur le champ de statut d'une piste pour ouvrir la fenêtre. Clip pour editor le clip joué par la piste courante.

Les propriétés de plusieurs clips peuvent être éditées en même temps dans la fenêtre Clip par multi-sélection. Pour faire une multi-sélection, cliquez et tirez pour encadrer et surligner les clips, ou selectionnez un clip et utilisez les modifieurs Ctrl (PC) / Mac) ou 4 afin de pouvoir ajouter d'autres clips à votre sélection. Les propriétés accessibles en fenêtre Clip pour une multi-sélection dépendent des contenus des clips; généralement, seules sont affichées les propriétés que les clips ont en commun.

Les commandes comme les curseurs et boutons rotatifs se comportent d'une façon légément différente avec une multi-sélection. Si les clips de la multi-sélection ont des valeurs différentes pour un paramètre à bouton rotatif ou à curseur (transposition de clip, par exemple), la plage de ces valeurs sera affichée et pourra être régée par la commande. Amener le bouton rotatif ou le curseur sur sa valeur extrème absolue, Tmaxale ou minimale, rendra par la suite les réglages des clips identiques, modifiables comme une seule valeur.

Un double-clic sur un clip ou sa visualisation ouvre la fenetre Clip.

Cliqueur le champ Statut de piste en écran Session ouvre la fenêtre Clip.

Les clips MIDI et les clips audio de Live ont des propriétés différentes et, par conséquent, ne partagent pas le même jeu de commandes en fenêtre Clip. Les deux types de clips ont les éléments suivants en commun :

• La zone Clip contient les réglages élémentaires du clip.
• La zone d'enveloppes et l'Editeur d'enveloppe gérént les enveloppes du clip, qui sont utilisées pour modifier les effets, le mélangeur, et le clip ou les commandes MIDI. Les enveloppes de clip et les éléments de fenêtre Clip associés sont détaillés dans un autre chapitre du manuel.
• La zone de déclenchement contrôle le comportement au déclenchement du clip et n'apparait donc que pour les clips d'écran Session. Le réglage des propriétés de déclenchement d'un clip en écran Session est couvert en détaill dans un autre chapitre du manuel.

Les clips audio ont en plus les commandes de fenêtre Clip suivantes :

• L'affichage d'échantillon alterne avec l'Editeur d'enveloppe sur le côté droit de la fenêtre Clip, et contrôle les possibités de Warping de l'échantillon et les réglages de lecture de clip de Live.
• La zone Echantillon ou "Sample" contient les réglages déterminant comment le clip produit son échantillon et le représenté en affichage d'échantillon.

La fenêtre Clip pour un clip audio.

Les clips MIDI ont en plus les commandes de fenêtre Clip suivantes :

• L'Editeur MIDI alterne avec l'Editeur d'enveloppe sur le côté droit de la fenêtre Clip et permet d'éoperator et creator des notes et dynamiques MIDI.
• La zone Notes contient les réglages déterminant comment Live produit un clip MIDI et ce qu'il affiche en Editeur MIDI.

La fenêtre Clip pour un clip MIDI.

Pour tirer le meilleur parti de l'écran, vous pouvez afficher ou masquer les zones Déclenchement, Enveloppées, Echantillon ou MIDI avec le sélecteur d'affichage de la fenêtre Clip. Vous pouvez aussi faire alterner Affichage d'échantillon/Editeur MIDI et Editeur d'enveloppe en cliquant respectivement dans les barres de titre de la zone Echantillon/Notes et de la zone Enveloppées.

Le sélecteur d'affichage de la fenêtre Clip affiche et masque divers éléments de la fenêtre Clip.

8.1 La zone Clip

La zone Clip.

8.1.1 Commutateur d'activation de clip

Avec ce commutateur, vous pouvez désactiver un clip pour qu'il ne soit pas joué en cas de lancement en écran Session ou durant la reproduction de l'Arrangement. Les clips peuvent aussi être activés/désactivés directement en écran Session ou Arrangement avec leur menu contactuel (PC) / Ctrl (Mac).

8.1.2 Nom et couleur de Clip

Le champ de nom du clip vous permet de nommer le clip. Par défaut, le nom du clip correspond au nom du fichier auquel il fait ↔reference mais, en général, le nom du clip est indépendant de celui du fichier.

Vous pouvez aussi renomer un clip en le selectionnant dans la grille Session ou l'écran Arrangement et en utilisant la commande Renommer du menu Edition ou le menu contextual du clip (PC) / Ctrl (Mac). Cette méthode vous permet aussi de creatorer votre propre texte d'information for the clip via la commande Editor texte d'info.

Le fait de renommer un clip audio ne renomme pas le fichier échantillon de référence. Pour renommer un fichier, Sélectionnez-le dans le navigateur de Live, puis Sélectionnez la fonction

Renommer du menu Édition.

Ce sélecteur vous permet deCHOIsir la couleur du clip.

8.1.3 Signature du clip

En utilisant les champs Signature du panneau Clip, vous pouvez spécifique le format de mesure d'un clip MIDI ou audio. Ce réglage ne concerne que l'affichage; il n'affecte pas la lecture. Veuillez notez que le paramètre Signature du panneau Clip est complètement différent du format de mesure du projet, et qu'il peut donc être régle indépendamment pour chaque clip. Cela facilitite la création de textures polymétriques complexes par le le déclenchement simultané de différentes mesures et/ou longueurs de bocles.

8.1.4 Groove

Le sélecteur de Groove du Clip désit le type de groove utilisé pour le clip. "Swing 8", par exemple, applique un groove à la croche.

La commande générale de Groove définit l'intensité du groove pour tous les clips du Live Set.

Alors, comment cela fonctionne-t-il? Imaginez un simple clip MIDI d'une mesure en 4/4. Notre clip MIDI est constitué de croches - huit au total - qui jouent sur ou entre les temps. Avec un réglage Swing 8 de Groove pour le clip, la cadence de notre clip d'une mesure devient un peu comme un élastique punaisé sur chaque temps mais flexible dans les intercalles. Les croches situées entre les temps peuvent être légèrement décalées. Avec un réglage général de Groove de 50, par exemple, les notes attendront pour jouer d'avoir atteint les 2/3 du temps, c'est-à-dire l'instant normal de jeu d'une croche de triolet.

Le swing des doubles et triples-croches agit de même, mais sur une échelle plus réduite : Chaque note intermédiaire se décale vers l'avant, vers la position de la double ou triplecroche de triollet la plus proche.

La commande générale de Groove dans la barde de contrôle.

En revenant à notre analogie avec un élastique, nous pouvons voir que Swing 8 peut en réalité affecter d'autres notes que les croches. En réalité, toutes les notes qui ne sont pas exactement sur les temps sont affectées quand l'élastique est étiré - y compris les doubles et triples-croches. Selon le même principe, Swing 16 (par lequel notre élastique est maintainu sur les positions séparées par un intervalle d'une croche) peut affecter les triples-croches.

Le Groove peut être appliqué aux clips MIDI et aux clips audio. Appliquer un groove à des clips audio nécessite que le bouton Warp soit activé et qu'un Mode Warp autre que Re-Pitch soit selectionné. Si un clip audio est en mode Beats, le réglage Transients doit être supérieur ou égal au réglage de swing du selecteur de Groove du clip (par ex., avec un réglage Transients de 1/16, Swing 8 et Swing 16 peuvent être employés, mais pas Swing 32).

En raison de la dépendance de cette fonction vis à vis du placement temporel des notes, nous vous recommendons de quantifier les clips MIDI avant d'appliquer le groove - si vous désirez des résultats prévisibles. Pour les clips audio, tout swing contenu dans l'échantillon d'origine peut être supprimé par un réglage approprié des marqueurs Warp avant d'appliquer le swing "artificiel" du réglage Groove.

8.1.5 Décalage et saccades de clip

Pour obtenir dans un clip en lecture une saccade (un saut) de la taille de la période de quantification globale, vous pouze utiliser les boutons d'avance et de retard rapide par saccade, dans la fenêtre Clip.

Ces boutons peuvent aussi être affectés aux touches ou contrôleurs MIDI. En mode d'af-tection MIDI, une commande de lecture sélective variable ("scrub") apparait entre les

Emploi des boutons
Saccade pour obtenir un
saut dans un Clip.

boutons Saccade et peut être affectée à une molette encodeur rotative pour un "scrub" en continu.

La commande Scrub en mode d'affection MIDI.

Avec la quantification régée sur des valeurs inférieures à une mesure, il est facile de décaler la lecture du clip de l'horloge maître de Live en langant les clips, en utilisant les boutons Saccade ou par "scrub" dans le clip.

8.2 La zone Echantillon

8.2.1 Commandes Warp

Les commandes Warp de la zone Echantillon.

Lorsque le bouton Warp est désactivé, Live joue l'échantillon à son tempo original, què que soit le tempo Live Set courant. Ceci est utile pour les échantillons sans rythme interne : coups de percussion, sons d'atmosphère, effets sonores, mots parlés, etc. Activez le bouton Warp pour jouer des échantillons possédant un rythme interne (boucles échantillonnées,

enregistements musicaux, morceaux entiers, etc.) en synchronisation avec le tempo du morceau courant.

La vitesse de l'échantillon varie alors avec les variations de tempo du réglage de la barre de contrôle.

Live offre un certain nombre de commandes pour regler le moteur de suivi rythmique ou "Warp" en vue d'une qualite optimale de deformation temporelle ou "stretching". Pour un suivi rythmique précis par le Warp, Live doit connaître la structure métrique (mesures) de l'échantillon. Avec des boucles correctement préparées, le tempo et la durée sont calculés automatiquement; la plupart du temps, cela est suffisamment précis pour que l'échantillon soit immédiatement pré à l'emploi dans Live. Pour les autres échantillons, vous pouvez avoir à fournir certaines indications. Nous examinerons ces sujets en détaïl au chapitre Commande de tempo et suivi rythmique.

Le champ Tempo de la barre de contrôle.

8.2.2 Boucle/région d'échantillon et affichage

Zoom et défilament

Le zoom et le défilament fonctionnent dans l'affichage d'échantillon comme en écran Arran-

La zone de zoom/défilament du clip.

gement. A l'aide de la zone de zoom/défilament dans la moitié haute de la forme d'onde, vous pouvez cliquer et tirer verticalément pour progressivement changer le niveau de zoom, et horizontallyment pour faire défilier l'affichage.

La vue générale du clip.

La vue générale du clip apporte des fonctionnalités de zoom/défilement supplémentaires. Elle affiche toujours la totalité du clip, du début à la fin. Le cadre rectangulaire noir représentée la partie du clip actuellément affichée. Vous pouvez cliquer dans le cadre et tirer horizontally ou verticalément pour faire défilier ou pour zoomer.

Pour que l'affichage d'échantillon suive automatiquement la position de lecture, activez le bouton Suivi de lecture, ou utilisez la commande Suivi de lecture dans le menu Options.

Le bouton Suivi de lecture.

Lecture normale et sélective (Scrub) de clips

La section de l'échantillon qui est jouée quand un clip est lancé se règle avec la région de clip et les commandes de bouclage. Un clip non bouclé sera joué de son marqueur de début à son marqueur de fin ou jusqu'à ce qu'il soit arrêté.

Ces marqueurs peuvent être cliqués et déplacés sur de nouvelles positions dans l'affichage d'échantillon, ou déplacés avec les touches et . Pour déplacer toute la région du clip (c'est-à-dire à la fois le marqueur de début et celui de fin), Sélectionnez le marqueur de début, maintenez enforcé , et utilisez les touches flèches.

Vous pouvez aussi régler numériquement le début (Start) et la fin (End) du clip à l'aide des champs correspondants sur la gauche de l'affichage d'échantillon. Pour les clips soumis au Warp, ces champs affichent les valeurs sous la forme mesures-temps-double-croches; pour les autres clips, l'affichage est en minutes-secondes-milliseconds. Remarquez que vous pouvez employer ici les boutons Set pour placer les marqueurs durant la lecture. Cette façon de placer des marqueurs est soumise à la quantification globale.

Clique dans la zone de Scrub en moitié basse de la forme d'onde ou au dessus de la règle temporelle fera sauter la lecture du clip à ce point.

Les marqueurs de début et de fin de clip.

Emploi des commandes de début et de fin de clip pour changer sa longueur.

La zone de Scrub du clip.

La taille de ce saut est quantifiée par le réglage de quantification globale, qui peut rapidement être changé à l'aide des raccourcis Ctrl 6 (PC) / 6 (Mac), 7, 8, 9 et 0. Tant que le bouton de la souris est gardé,enforcé au dessus de la zone de Scrub, une portion de clip d'une taille correspondant à la quantification可以选择 sera jouée répétitivement. Avec de petits réglages de quantification, ou un réglage "None", vous pouvez dire la musique par petites parties.

Bouclage de Clips

Pour faire jouer un clip en boucle (potentiellement infinie), activez la touche Boucle. L'activation de la boucle active également la fonction Warp; les clips qui ne sont pas traités par la fonction Warp ne peuvent pas etre lus comme boucles.

Vous pouvez cliquer sur l'accolade de boucle en affichage d'échantillon et la faire glisser pour changer sa position et sa longueur, ou vous pouvez saisir ses valeurs exactes dans les champs Loop Length et Position à gauche de l'affichage.

Les commandes de bouclage de clip.

L'accalade de boucle peut être selectionnée avec la souris et sa position changée avec les commandes du clavier de l'ordinateur :

• et poussent l'accalade de boucle sur la gauche/droite du réglage de grille actuel.
• et décalent l'accalade de boucle à gauche/droite par paliers correspondant à sa longueur.
• Ctrl (PC) / Mac) raccourcit ou allonge l'accalade de boucle du réglage de grille actuel.
• Ctrl ↑ (PC) / (Mac) double ou divise par deux la longueur de boucle. Quelle que soit la position de l'accalade de boucle, la lecture du clip sera lancée de la position donnée par le marqueur de début, ce qui signifie que vous pouvez régler le clip pour qu'il tourne ensuite en boucle.

Réglage du clip pour qu'il tourne en boucle.

Les champs Loop Length et Position sont dotés de boutons Set, qui peuvent servir à créé des boucles spontanément durant la lecture :

• Faire jour le clip puis cliquer sur le bouton Loop Position Set définit le début de la boucle

sur la position actuelle de lecture (arrondie par le réglage de quantification globale) et engage la boucle. Ensuite, cliquer sur le bouton Loop Length Set définit la fin de boucle sur la position actuelle de lecture. Cela vous permet de capturer la musique en boucle à la volée.

• Tant que la boucle n'est pasengageé, vous pouvez cliquer sur le bouton Loop Length Set pour que la boucle se termine sur la position actuelle de lecture sans changer sa longueur. Cela active en même temps le bouclage.

Les boutons Set, le commutateur Loop, l'accalade de boucle et les marqueurs de début/fin peuvent tous être affectés à des commandes MIDI. Vous pouvez par exemple employer un encodeur rotatif pour déplacer la boucle le long d'un échantillon par pas correspondant à l'intervalle de quantification choisi.

8.2.3 Hauteur (Pitch) et gain de clip

Les commandes de Pitch et Gain de clip.

Le potentiometre Transpose permet de faire varier la hauteur du clip par demi-tons.

Le paramètre Detune permet de désaccorder le clip en centièmes. Centièmes équivalent à un demi-ton.

Le curses Gain est un facteur de gain pour le clip en dB.

8.2.4 Édition destructive des échantillons

Le bouton de lancement de l'éditeur d'échantillon

Le bouton Edit ouvre l'échantillon dans une application externe d'edition d'échantillon, que vous pouvez spécifique dans les Préférences File/Folder. Pour Traits un échantillon avec un programme externe, vous doivent arrêter la lecture dans Live. Quand vous revèze dans Live, la version editée de l'échantillon est lue. Le jeu actuel de marqueurs Warp n'est conservé que si la longueur de l'échantillon est restée la même qu'avant l'édition. Rappelez-vous que les changements apportés à un échantillon peuvent affecter d'autres clips faisant jour le même échantillon.

8.2.5 Sauvegarde des réglages par défaut du clip avec l'échantillon

Bouton de sauvegarde du clip par défaut

Le bouton Save permet de sauvegarder les réglages en cours du clip avec l'échantillon. Ainsi, Live rechargera automatiquement les réglages de clip en cours à chaque fois que vous déposerez l'échantillon dans un Live Set. Ceci est particulièrement utile pour les marqueurs Warp, qui doivent être correctement définis pour que Live puisse faire jouer de longs fichiers en synchronisation. Sachez que vous pouvez utiliser le bouton Save sans que cela n'afccte les clips existants. La fonction Save sauvegarde simplement les réglages par défaut pour les futurs clips devant utiliser l'échantillon en question.

Les réglages de clip sont stockés dans le fichier d'analyse qui accompagne l'échantillon.

Notez que sauvegarder les réglages de clip par défaut avec l'échantillon n'est pas pareil que sauvegarder le clip comme Clip Live, cette dernière option sauvegardant aussi les péripériques et leurs réglages.

8.2.6 Interpolation de haute qualité

Bouton de haute qualité Hi-Q

Si le bouton de haute qualité Hi-Q est activé, Live utilise un algorithme de conversion de fréquence d'échantillonnage perfectionné qui procure une meilleure qualité sonore en contrepartie d'une plus grande charge du processeur. Les échantillons traités avec l'algorithmé Hi-Q produit moins de distorsion, particulièrement dans les hautes fréquences, lors de leur transposition et/ou de l'adaptation de la fréquence d'échantillonnage d'un échantillon importé à la fréquence d'échantillonnage du système. Avec ce mode activé, les échantillons peuvent être transposés d'environ 19 demi-tons dans l'une ou l'autre des directions avant que l'aliasing ne devienne vraisemblalement audible.

Note : Dans Live 7, le mode Hi-Q utilise un algorithme dont les artéfacts audibles sont encore moindre que dans les versions précédentes. Nous estimons qu'il sonne remarquablement. Mais tous les Sets faits dans des versions précédentes de Live et qui utilisaient le mode Hi-Q pourraitment maintainer sonner de façon différente s'ils sont charges dans Live 7. Pour cette raison, nous avons prévu une option Ancien mode haute qualité, qui est par défaut activée dans le menu Options lorsque vous chargez un ancien Set dont le mode Hi-Q est activé pour un clip quelconque. Désactivez simplement cette option si vous poulez utiliser le nouveau mode.

8.2.7 Fondus en début et fin de clip

Bouton Fade

Lorsqu'il est activé, le bouton Fade applique un léger fondu au début et à la fin du clip. Ceci permet d'éviter l' apparition de bruits parasites sur les bords du clip. La durée du fondu dépend du signal et peut se situer entre zéro et quatre millisecond.

8.2.8 Mode Clip RAM

Le bouton RAM.

Si le bouton RAM est activé, Live charge le fichier audio affecté au clip dans la mémoire de l'ordinateur,只不过 que de le litre en temps réel sur le disque dur. Le mode RAM peut vous aider à résoudre les problèmes suivants :

• Le disque dur de votre ordinateur est trop lent pour fournir toutes les pistes en temps réel. Pour obtenir de plus amples informations sur les problèmes de disque dur, consultez la section correspondante.
• Vous avez des décrochages audio lors de la lecture des clips en mode Legato.

Utilisez le mode RAM avec précaution, car en général, la RAM vient rapidement à manquer. Notre ordinateur utilise le disque dur pour échanger le contenu de la mémoire RAM qui n'a pas été utilisé depuis un moment. Plus vous mettez de clips en mode RAM, plus il y a de chances qu'ils soient échangés sur le disque dur. Live peut gérer plus facilement les surcharges disque que les données en mémoire qui arrivent en retard : les surcharges de disque dur causent des coupures, alors que les surcharges de RAM causent une coupure du son et des "ratés" rhytmiques.

8.2.9 Inversion d'échantillons

Le bouton Inversion.

Cette fonction cree un nouvel échantillon en inversant celui auquel fait referece le clip actuel. Elle lui re-applique alors les réglages de l'ancien clip (selon certaines règles que nous allons expliquer dans un moment), et remplace l'échantillon original par celui inversé dans la fenêtre Clip. Le nouvel échantillon se trouve, après sauvégarde de Live Set, dans le dossier

Projet du Set, dans Samples/Processed/Reverse. Jusqu'à ce que le Set soit sauvegarde, les nouveaux échantillons restent à l'emplacement spécifique comme dossier-temporaire.

Quelques règles s'appliquent au processus d'inversion. D'abord, tout marqueeur Warp restera en place dans l'échantillon. Cela signifie qu'un marqueeur Warp sur le temps fort de la seconde mesure d'un clip se retrouvera sur le temps fort de l'avant dernière mesure après inversion. Les réglages de boucle/région de clip sont inversés de façon similaire. Enfin, les enveloppopes de clip restent fixées sur leur position dans le temps. Par conséquent, une enveloppe de volume de mélangeur qui réduit le volume de la première moitié d'un clip fera exactement la même chose après inversion.

Le processus d'inversion est assez rapide (quasiment autant que la copie), mais peu prendre plus de temps pour les très longs échantillons. Dans ce cas, la barre de statut située en portion inférieure de l'écran Live affichera la progression, et les autres actions du programme seront temporairement bloquées (bien que les clips en cours continuant de jour). Vous pouvez faire jour le clip inversé et accomplir d'autres actions dans le programmeès que Live commence à dessiner la nouvelle forme d'onde dans l'affichage d'échantillon. Une fois un échantillon inversé, un lien avec l'échantillon inversé est conservé jusqu'à ce que vous quittiez le programme, et la ré-inversion du clip (ou une copie) sera instantanée.

Il n'est pas recommandé d'inverser des clips lors d'une prestation en direct, car un léger défaut peut parfois se produit quand Live ré-applique les réglages de Warp et de bouclage.

8.2.10 Recadrage d'échantillons

Le menu contextuel (PC) / Ctrl (Mac) du mini-affichage d'échantillon complet comprend la commande Recadrer échantillon. Cette fonction, comme la fonction Inversion, create un nouvel échantillon en copiant l'échantillon actuellment employé - mais seulement sa partie réellement employée, plus une marge de sécurité de 50 milliseconds de part et d'autre. Le nouvel échantillon se trouve, après sauvégarde de Live Set, dans le dossier Projet du Set, dans Samples/Processed/Reverse. Jusqu'à ce que le Set soit sauvégarde, le nouvel échantillon reste à l'emplacement spécifique comme dossier-temporaire.

8.2.11 Remplacement et édition de l'échantillon

Pour replacer l'échantillon associé au clip par un autre, déposez le nouvel échantillon directement depuis le navigateur dans la fenêtre d'affichage Clip. Les réglages de clip comme la hauteur et le volume seront conservés. Les marqueurs Warp ne seront conservés que si le nouvel échantillon a exactement la même longueur que l'ancien.

Le menu contextuel (PC) / Ctrl (Mac) du mini-affichage d'échantillon complet comprend la commande Montrer échantillon. Cela ouvre le Gestionnaire de fichiers du Set actuel avec l'échantillon auquel fait ↔ reference le clip sélectionné. De là, vous pouvez remplacer et editor destructivement l'échantillon, d'une façon qui affecte tous les clips et instruments faisant ↔ reference à cet échantillon.

8.3 La zone Notes

La zone Notes.

8.3.1 Les commandes de Tempo

Le champ Orig. BPM affiche l'interprétation faite par Live du tempo auquel le MIDI du clip a été enregistré. En glissant vers le haut ou le bas dans le champ Orig. BPM, ou en cliquant sur les boutons :2 et 2 , vous verrez que les notes dans l'Editeur MIDI sontétirées ou compressées de façon correspondante. C'est utile pour aligner les notes que vous avez enregistrées sans une reférence de tempo comme le métronome de Live.

8.3.2 Changement de banque et de programme

Live peut envoyer des messages de changement de banque/programme MIDI à des apparreils externes. Selon les réglages de ces commandes, le déclenchement d'un clip peut aussi envoyer son propre message de changement de banque/programme. Si vous employez Live pour envoyer du MIDI à votre synthé, cela signifie que chaque clip MIDI de votre Live Set peut faire jour un son différent de votre synthé. Live offre des messages pour 128 banques, arrangés en 128 sous-banques, chacune ayant 128 programmes. Veuillez consulter la documentation fournie avec votre synthétiseur pour savoir combien de ces messages il peut employer. Si vous ne désirez pas que votre clip envoié des messages de changement de programme ou de banque, réglez simplement les选出eurs de banque/programme sur "Aucun".

8.3.3 Boucle/région MIDI

Ces commandes gérent la façon dont le contenu d'un clip MIDI est joué et affché dans l'Editeur MIDI. Elles fonctionnent comme celles des clips audio.

Dans l'Editeur MIDI, la zone de zoom/défilament est située au dessus de la règle temporelle, la zone de scrub juste en dessous.

8.4 Réglages par défaut et rafraîchissement du clip

Vouss pouvez changer la fréquence à laquelle Live applique vos régages de fenêtre Clip au clip en cours. Les changements faits en fenêtre Clip seront quantifiés à la fréquence可以选择 avec le sélection de rafraîchissement du clip dans les Préférences Enregist./Warp/Déclench. Certains régages de clip, comme le Mode de déclenchement et le Mode Warp, peuvent être choisis comme régages de base par défaut pour tous les nouveaux clips. Cela se fait aussi dans les Préférences Enregist./Warp/Déclench.

Chapitre 9

Commande de tempo et suivi rythmique

Contrairement aux morceaux enregistrés sur bande ou sur stations de travail audionumériques classiques, la musique dans Live reste en permanence "extensible". Live est capable de déformer temporellement (time-warp) les échantillons lors de leur rapatriement depuis le disque dur pour ainsi les synchroniser sur le tempo du Live Set actuel. Ceci se fait sans al'tération de la hauteur, qui peut être modifiée indépendamment. Le mélange et l'adaptation de signaux audio d'origines différentes est ainsi d'une extrème simplicité.

9.1 Tempo

9.1.1 Réglage de Tempo

Le champ Tempo de la barre de contrôle vous permet de changer le tempo de reproduction

Le champ Tempo de la barre de contrôle.

de votre Live Set à tout moment, en temps réel. Vous pouvez même automatiser le tempo pour creer des changements de tempo progressifs ou soudains au cours du déroulement du morceau. Pour un contrôle maximal du tempo durant le jeu, vous pouze affecter en MIDI des contrôleurs différents de part et d'autre du point décimal dans le champ Tempo. Bouger une commande qui contrôle le tempo grossier en BPM et une autre qui contrôle finement le tempo en centièmes de BPM permet suffisamment de précision pour se caler sur des interprêtes en live ou d'autres sources non synchronisées.

Vous pouvez synchroniser un séquenceur exter (ou une boîte à rythmes) sur Live, ou synchroniser la lecture de Live sur le séquenceur. Les réglages correspondants se font dans les préférences MIDI/Sync. Vous doivent aussi activer le bouton EXT, situé à côté du réglage de tempo pour que Live se synchronise sur une source d'horloge MIDI externe. Veuillez vous référer à la section sur la synchronisation pour des détails.

9.1.2 Saisie du tempo par Tap

Vous pouvez utiliser la fonction Tap de Live pour régler le tempo quand vous le souhaitez. Lorsque vous cliquez en rythme sur le bouton Tap de la barre de contrôle, le tempo de Live Set se place en rythme sur les clicks.

Il vaut mieux assigner le bouton Tap à une touche du clavier de l'ordinateur que d'utiliser la souris. Cliquez sur le bouton KEY de la barre de contrôle pour passer en mode d'affection des touches. Sélectionnez ensuite le bouton Tap; appuyez sur la touche que vous souhaitez utiliser pour la saisie du tempo par Tap; cliquez à nouveau sur le bouton KEY pour quitter le mode d'affection des touches. L'affoctation de la touche du clvier est immédiate. Le bouton Tap peut être également affecté à une note ou un contrôleur MIDI, comme une pédale, par exemple. Bien que Live réponde immédiatement à la saisie par Tap, une inertie est appliquée pour éviter les temps de retard dans le logiciel. Plus Live recoit de taps dans la même foulée, plus le tempo recherche est précis.

Bouton Tap

Le bouton de mode d'affection aux touches.

La fonction Tap peut également servir pour le décompte : si vous travailliez avec une signature en 4 :4, il suffit de quatre frappes pour lancer la lecture du morceau au rythme défini.

9.1.3 Recaler le tempo

Bien que Live puisse facilement être synchronisé sur des sources MIDI externes, vous pouvez vous retrouver dans des situations où il vous faudra vous caler sur des sources non verrouillées sur un tempo, comme des musiciens en live ou des platines tourne-disques. Tant que le tempo de votre Set est basquement le même que celui des données non synchronisées, vous pouze utiliser les boutons Nudge pour temporairement accélérer ou ralentir la reproduction de Live en vue de correspondre à ce que vous entendez. comme le bouton Tap, ces boutons sont beaucoup plus facies à employer s'ils sont affectés à des contrôleurs MIDI.

9.2 Fonction Time-Warp

Live dispose d'une fonction unique lui permettant de faire jouer en synchronisation différents les échantillons au tempo de son choix. De plus, vous pouvez déformer par "Warp" le déroulement rythmique d'un passage, changer son "feeling", ou même déplacer des notes sur d'autres subdivisions musicales.

Les propriétés de Warp d'un clip se reglent dans le panneau Sample, qui est une sous-section de la fenêtre Clip.

Les boutons de recalage.

Les commandes de
Warp dans le panneau
Sample.

La commande la plus significative ici est le bouton Warp, qui active ou désactive le traitement Warp du clip. La section Warp des Préférences de Live déterminera les réglages de Warp par défaut pour les nouveaux clips, mais ceux-ci peuvent toujours être supplantés ici, clip par clip.

Lorsque le bouton Warp est désactivé, Live joue l'échantillon à son tempo original, quel que soit le tempo Live Set courant. Ceci est utile pour les échantillons sans rythme interne : coups de percussion,sons d'atmosphère,effets sonores,mots parlés,etc.Activez le bouton Warp pour jouer des échantillons possédant un rythme interne (boucles échantillonnées, enregistrentes musicaux, morceaux entiers, etc.) en synchronisation avec le tempo du morceau actuel.

Pour aiguiller les hypothèses de Live à propos des nouveaux échantillons, utilisez l'onglet Enregist./Warp/Déclench. des Préférences de Live. Si la préférence Auto-Warp Echantillons longs est sur On, Live considère que les échantillons longs contiennent de la musique qui doit être jouée en synchro avec le tempo du Live Set. Si vous préférez que, par défaut, Live joue les échantillons longs tels qu'ils sont, désactivez cette préférence.

9.2.1 Maitre/esclave du tempo

Tous les clips traités par Warp en écran Arrangement ont une autre option : ils peuvent être définis comme maîtres du tempo grâce à leur commutateur Master/Slave. N'importe quel nombre de clips peuvent être régles comme maîtres du tempo, mais un seul clip à la fois peut réellement être le maître du tempo. Cette distinction est toujours octroyée au clip le plus bas place jouant actuellement en écran Arrangement.

Le clip qui est l'actuel maître du tempo jouera comme si le Warp était désactivé, mais à une différence importante pres – le reste du Live Set sera traité par Warp pour jouer en synchro avec le maître actuel du tempo.

Cela est obtenu par l'ajout d'une automation de tempo à la piste Master pour la durée du clip maître du tempo. Vous noterez que dans ces conditions, le champ Tempo de la barre de contrôle de Live se désactive; c'est parce que tout le contrôle du tempo est transmis au clip maître du tempo.

Quand vous faites basculer le commutateur Master/Slave d'un clip, ou quand vous supprimez un clip qui était le mêtre du tempo, l'automation de tempo de la piste Master est à nouveau supprimée, le tempo propre à la région étant restauré. Si vous désirez à la place conserver l'automation de tempo produit pour continuer à travailler avec elle, alors © (PC) / Ctrl © (Mac) sur le champ Tempo de la barre de contrôle, etCHOisissez la commande Affbranchir automation de tempo. Tous les clips seront alors régles comme esclaves (Slave), mais l'automation du tempo restera en place.

Notez que quand le bouton EXT de Live est activé, le commutateur Master/Slave n'a pas d'effet et apparait comme désactivé.

9.2.2 Marqueurs Warp

Considérez un échantillon comme un élastique que vous souhaitez punaiser au-dessus d'une règle (temporelle). Dans Live, on peut comparer ces punaises aux marqueurs Warp. Un marqueur Warp force le logiciel à atteindre un point donné de l'échantillon à un moment spécifique. Vous pouvez creator autant de marqueurs Warp que vous le souhaitez et définir ainsi la structure de modification souhaitée de l'échantillon par rapport à la règle métrique.

Les marqueurs Warp se reglent dans l'affichage d'échantillon de la fenêtre Clip en double-cliquant sur n'importe lequel des marqueurs numériques de grille. Ils peuvent alors être tirés ou déplacés avec les touches flèches en différentes positions dans le clip. Les marqueurs Warp peuvent aussi être supprimés en double-cliquant sur eux, ou en pressant la touche ou Delete du clavier de l'ordinateur après les avoir sélectionnés.

Quand vous travailliez avec votre échantillon, Live peut faire défilier l'affichage d'échantillon pour suivre la lecture. Utilisez le bouton Suivi de lecture de la barre de contrôle pour activer cette fonction. Il peut aussi être utile de redimensionner verticalément l'affichage d'échantillon en tirant sur la ligne de partage qui sépare la fenêtre Clip et la zone des pistes en écran Session.

Sauvegarde des marqueurs Warp

Vos marqueurs Warp seront automatiquement sauvegardés avec le Live Set, mais vous pouvez aussi les sauvegarder avec le fichier échantillon lui-même, pour qu'ils soient reconstruits chaque fois que vous ferez glisser le fichier dans Live. Pour faire cela, cliquez sur le bouton Save de la fenêtre Clip.

Notez que si un échantillon a un jeu de marqueurs Warp sauvegardé, l'Auto-Warp n'aura pas d'effet. Dans ce cas, vous pouvez employer n'importe laquelle des commandes du menu contextual (PC) / Ctrl (Mac) décrites dans cette section pour initier l'auto-Warp.

9.2.3 Emploi des marqueurs Warp

Dans les sections suivantes, nous verrons quelques applications du Warp sur les échantillons. Le Warp est bien sur une propriété optionnelle des clips.

Un double-clic sur un
marqueur de grille cree
un marqueur Warp.

Le bouton Suivi de lecture dans la barre de contrôle.

Synchronisation de boucles parfaites

Lorsque vous importez un échantillon formant une boucle musicale d'une durée parfaite de 1, 2, 4 ou 8 mesures, Live calcul en général lesbons réglages permettant de dire la boucle en synchronisation avec le tempo choisi. Il place deux marqueurs Warp, le premier au début de l'échantillon et le second à la fin.

Boucle d'une mesure comme affichée par défaut dans la fenêtre Clip

Le champ Orig. BPM reprend la valeur de tempo de la boucle estimée par Live; si vous connaissiez le tempo de la boucle, vous pouvez le saisir ici. Parfois, Live ne devine pas le bon tempo d'origine et le divise de moitié ou le double. Si c'est le cas, il suffit de cliquer respectivement sur les boutons *2 et /2 pour corriger le problème. Pourquoi l'échantillon est-il rejoué à vitesse double lorsque l'on clique sur /2 ? En fait, vous modifiez l'interprétable que fait Live du tempo de l'échantillon, qui n'est qu'un point de référence pour le réglage du facteur de time stretching nécessaire.

Synchronisation de boucles imparfaites

Si vous importez une boucle qui n'a pas eté parfaitement délimitee, Live ne va pas pouvoir la synchroniser correctement. Supposons qu'une portion de silence se trouve au début de l'échantillon avant le premier temps. Vous pouvez aisément corriger le problème en déplaçant le marqueur Warp repéré par un 1 sur la position du premier temps. De même, vous pouvez éliminer tout silence present au-delà du point de boucle parfait en ramenant vers la gauche le marqueur Warp de droite.

Réglage des marqueurs
Warp pour une boucle
imparfaitement coupée

Synchronisation de boucles de durée impaire

Si vous importez un échantillon contenant une boucle de sept mesures, le résultat ne sera pas satisfaisant : Live part du principe que la boucle fait huit mesures (ou quatre, selon sa durée) et ne va alors pas la jour en synchronisation. Pour pouvoir relire la boucle correctement, il faut que le dernier marqueur affiche un huit et pas un neuf. Voici la méthode la plus simple pour arriver à ce résultat :

1. supprimez le dernier marqueur Warp en double-cliquant dessus;
2. double-cliquez sur le huit afin d'insérer un nouveau marqueur Warp;
3. faites ensuite glisser ce nouveau marqueur Warp jusqu'à la fin de l'échantillon.

Si Live avait interprété cette boucle comme une boucle de quatre mesures, le huit ne serait même pas accessible. Dans ce cas, il faudrait au préalable faire glisser le marqueur Warp de fin vers la gauche jusqu'à ce que le huit devienne visible.

En théorie, notre boucle de sept mesures doit à présent pouvoir être lue en synchronisation. En pratique, il y a de fortes chances que le déplacement des marqueurs ait entraîné une modification des points de départ et de fin de la boucle. Pourquoi donc? En fait, la boucle est calée sur la grille métrique. et se déplace donc avec les marqueurs Warp qui définit essent cette grille métrique. Comme Live s'assure que la boucle reste dans l'échantillon, il doit si besoin est modifier sa longueur en modifiant les marqueurs Warp.

Manipulation des grooves

Dorenantant, chaque double-clic sur l'un des marqueurs numériques de grille insere un nouveau marqueur Warp. Déposez un échantillon formant une boucle parfaite, insérez quelques marqueurs Warp, puis déplacez-les pour voir ce qu'il se passé. Les marqueurs Warp ont deux grandes fonctions :

1. assurer une interprétation "correcte" du déroulement temporel d'un échantillon;
2. pouvoir modifier le déroulement temporel de l'échantillon.

Si un seul événement d'une boucle de percussion est en retard, regardez la boucle sur l'affichage des formes d'ondes et repérez le temps au niveau duquel vous souhaitez entendre l'événement incriminé. Il peut également êtreMLSpondier les temps adjacents pour éviter les régions voisines de l'échantillon.

"Supprimer" le groove naturel d'un échantillon en lui appliquant des marqueurs Warp est une méthode créative intéressante, particulièrement en konjection avec la capacité d'imposer en temps réel un groove artificiel aux clips démontré par Live.

Synchronisation de passages longs

L'algorithmme Auto-Warp de Live rend possible l'intégration d'échantillons longs et de morceaux entiers à votre projet. Vous pouvez employer le navigateur pour importer de longs échantillons ou des fichiers MP3, AAC, Ogg Vorbis, Ogg FLAC et FLAC.

Placement d'un temps au bon endroit par le biais des marqueurs Warp

Quand vous déposez dans Live un fichier trop long pour que cela soit une boucle ou un son à lecture unique ("one-shot"), Live applique par défaut l'Auto-Warp au clip (bien que cela puisse être changé en onglet Enregist./Warp/Déclench. des Préférences).

Notez que, pour que le mécanisme Auto-Warp fonctionne, les fischiers importés dans le programme pour la première fois doivent d'abord subir une procédure d'analyse et ne seront pas immédiatement disponibles pour le jeu ou l'édition. comme expliqué dans la section de ce manuel sur les fischiers d'analyse, l'analyse peut être effectue par lot au moyen de la commande Analyser Audio du menu contextual (PC) / Ctrl (Mac). Une fois l'analyse terminée, vous pouvez voir les résultats des déductions de l'Auto-Warp concernant le fjchier.

Si l'Auto-Warp a fait un ensemble de suppositions correct, le clip est prêt à jour en parfaitie synchronisation avec le tempo du Live Set. Toutefois, si l'Auto-Warp ne fait pas exactement ce que vous poulez, vous pouze contrôler ses résultats. Le reste de cette section portera sur les différentes façon d'aiguiller l'Auto-Warp de Live. Rappelez-vous que le métronome de la barre de contrôle sera probablement d'une grande'utilisation pourTRAITER les passages longs.

Il peut arriver que l'Auto-Warp devine correctement le tempo mais se trompe sur le premier temps. Pour remédier à cela, vous pouvez faire ce qui suit :

• Zoomer et faire glisser le marqueur 1.1.1 sur la position désirée;
• Utiliser le menu contextual (PC) / Ctrl (Mac) du marqueur de départ pour sélec

Résultats de l'Auto-Warp en fenêtre Clip.

Bouton de métronome

tionner la commande Placer 1.1.1 ici.

Emploi du menu contextuel pour aiguiller l'Auto-Warp.

Aiguiller l'Auto-Warp est aussi relativement simple quand vous avez importé une boucle parfaitement coupée. Vous pouvez demander à l'Auto-Warp de travailler en conséquence avec la commande Warp comme boucle de ... mesures. Live proposera la longueur de boucle la plus sensée au regard du tempo actuel du Live Set. Diminuer le tempo du Live Set peut, par exemple, amener Live à considérer la boucle comme ayant 8 mesures à 90 BPM只想 que 16 mesures à 180 BPM.

Quelquefois, un contrôle plus précis de l'Auto-Warp est nécessaire. La meilleure façon de Traitser par Warp un clip qui requiert une attention particuliere est de travailler par sections, progressivement de gauche à droite. Vous pouvez étabir un marqueur Warp en doublecliqueant sur un des marqueurs numériques de grille sur la droite de chaque section dont le réglage Warp est correct, la "punaisant" ainsi en place. Les raccourcis pour travailler avec les accolades de boucle de clip et marqueurs de début/fin peuvent considérablement accélérer ce processus.

VoussousquittueredeselectionnerplusemarqueursWarpadéplacen en lesselectionnantaveclatotuchedemodification ou Ctrl(PC)/ (Mac) enfonnée.

Les quatre commandes Warp d'ici apportent diverses fonctions de replacer les marqueurs Warp situés à droite du marqueur de grille ou du marqueur Warp sélectionné en laissant en place les marqueurs Warp situés à gauche. Ces commandes sont aussi disponibles depuis le marqueur de départ.

• Warp d'ici applique l'algorithmme Auto-Warp sur le matériel situé à droite du marqueur sélectionné.

• Warp d'ici (Démarrer à...) indique à l'Auto-Warp qu'il faut employerer le tempo du Live Set comme point de départ pour le suivi du tempo. La(Strategie ici est la suivante :

• Désactivez le bouton Warp du clip pour qu'il soit lu sans Warp;

• Utilisez le bouton Tap Tempo de la barre de contrôle pour battre les temps, réglient ainsi le tempo du Live Set sur celui du clip;

• Réactivez le Warp et utilisez la commande Warp d'ici (Démarrer à...) pour indiquer à l'Auto-Warp d'utiliser comme ↔reference le tempo que vous avez battu.

• Warp d'ici (Régulier) indique à l'Auto-Warp que c'est un clip sans variations de tempo (chose commune en production électronique). L'Auto-Warp étabira alors un seul marqueeur Warp dérivé de son estimation du tempo d'origine du fichier.

• Warp à … BPM d'ici placera également un seul marqueur Warp, mais dans ce cas, l'Auto-Warp est forcé d'interpréter le clip comme correspondant exactement au tempo du Live Set. C'est utile dans les cas où vous connaisssez la valeur BPM exacte d'un morceau produitlectroniquement, et quand vous la saisissez dans la barre de contrôle avant le Warp.

Warp multi-clip

En cas de multi-sélection de clips de longueurs égales, ajouter ou changer des marqueurs Warp sur l'un de ces clips appliquera les mêmes marqueurs Warp à tous les autres clips. C'est pratique dans toute situation où plusieurs pistes ont le même rythme, et quand vous poulez modifier le timing de chaque enregistrement de la même façon. Un scenario liéquent est l'enregistrement multipiste d'un groupe, dans lequel les musiciens jouent tous bien ensemble, mais avec un timing général lui-même imparfait.

Copie de marqueurs Warp

VoussouspoucezaussisélectivementcopieretcollerlesmarqueursWarpd'unclipdansunautre. LesmarqueursWarpcopiesn'ontpasbesoind'etre collés dansla même mesure que dans l'original.

Trois marqueurs Warp sélectionnés.

Voici les étapes :

1. Sélectionnez les marqueurs Warp que vous pouze copier en cliquant dessus avec la souris. Une fois le premier marqueur Warp sélectionné, tenez enforcée pendant que vous cliquez sur un autre marqueur pour sélectionner toute la plage de marqueurs Warp intermédiaires, ou Ctrl (PC) / Mac)-click pour ajouter individuellement des marqueurs Warp à votre sélection.
2. Une fois votre sélection terminée,CHOISSEZ la commande Copier du menu Edition.
3. Cliquez sur la barre de titre du clip de destination pour le sélectionner.
4. Dans la fenêtre Clip du clip de destination, cliquez une fois sur n'importe quel marqueur Warp pour le selectionner comme point de départ du placement des nouveaux marqueurs Warp.
5. Choisissez la commande Coller du menu Edition. Les marqueurs Warp seront collés dans le clip de destination.

9.3 Optimisation de la qualité de time-stretching

Live offre un certain nombre de modes de time-stretching (etirement/compression dans le temps) pour convenir à toutes sortes de données audio. Le mode de time-stretching et les paramètres associés se reglent pour chaque clip dans le panneau Sample de la fenêtre Clip.

Les modes Warp exploitant différentes techniques de resynthèse granulaire. La resynthèse granulaire permet d'effectuer de l'expansion et de la compression temporelles par répéti-

tion, et saut, de parties de l'échantillon, ou "grains". Les modes Warp se différencient par la sélection des grains ainsi que dans les détails de chevauchement et de fondu entre les grains.

Voyons quels modes Warp fonctionnent le mieux pour différents types de signaux, et comment régler les paramètres Warp pour obtenir un time-stretching "propre". Il peut aussi êtreMLSYantant "d'abuser" de ces réglages pour Broker des artéfacts intéressants只不过 qu'un stretching fidèle.

9.3.1 Mode Beats

Le mode Beats est optimisé pour du matériel dont le rythme est dominant (par ex., boucles de batterie ainsi que la plupart des morceaux de Dance Music électronique). Le processus de granulation est optimisé pour la préparation des transitoires (attaques, débuts de notes) du signal audio.

Indiquez ensuite au paramètre Transients où Live doit détector les transitoires dans la forme d'onde. S'il n'y a aucune activité rythmique en 1/16 (double croche), réglez le paramètre sur 1/8 (croche), et ainsi de suite. EnChoosing une valeur de transitoires faible et en associant la transposition de hauteur, vous pouvezisser des effets rythmiques intéressants.

9.3.2 Mode Tones

Le mode Tones est optimisé pour le traitement de matériel doté d'une hauteur plus ou moins claire : chant, instruments monophoniques, lignes de basse.

Le paramètre Grain Size permet de définir approximativement la taille des grains utilisés. La taille réelle des grains est déterminée d'une façon dépendant du signal. Si le signal offre un contour de hauteur clair, préférez une taille de grain faible. Une taille de grains plus élevée permet d'éviter les artefacts pouvant être générés sur la hauteur du signal et difficilement perceptibles, mais peut creer des répetitions audibles.

9.3.3 Mode Texture

Le mode Texture est optimisé pour les textures sonores à contour de hauteur ambigu (par ex., musique orchestrale polyphonique, bruit, nappes d'atmosphères, etc). En l'appliquant sur les autres sorties de signaux audio, vous pouvez obtenir des effets très créatifs.

Le paramètre Grain Size détermine la taille des grains utilisés, mais contrairement au mode Tones, Live utilise ici ce réglage sans modification, sans tener compte des caractéristiques du signal.

Le paramètre Flux ajoute un caractère aléatoire au traitement. Plus la valeur est élevé, plus le caractère aléatoire est prononcé.

9.3.4 Mode Re-Pitch

En mode Re-Pitch, Live n'effectue pas réellement d'extension/compression temporelle de la musique; à la place, il ajuste la vitesse de reproduction pour compenser le stretching souhaité. En d'autres termes, pour accélérer la lecture d'un facteur 2 (la doubler), le son est transposé d'une octave vers le haut. Ceci est identique à la méthode de Stretching des DJ qui utilisent des platines disque à vitesse variable pour synchroniser deux disques, ou à ce qui se passé lorsque les échantillonneurs transposent un échantillon.

Les paramètres Transpose et Detune sont sans effet en mode Re-Pitch.

9.3.5 Mode Complex

Le mode Complex est une méthode de Warp spécifique conçue pour s'accommoder de signaux composites combinant les caractéristiques couvertes par les autres modes de Warp; il fonctionne bien pour le Warp de morceaux entiers, qui contiennent habitulement des rythmiques, dessons et des textures.

Le mode Complex est une fonction assez gourmande en ressources de processeur, nécessitant environ dix fois les ressources requises par les autres modes de Warp. Pour cela, vous pouvez pouvoir geler les pistes dans lesquelles le mode Complex est employé ou enregistrer les résultats en tant que nouveau clip à utiliser en remplacement.

9.3.6 Mode REX

Le mode REX diffère des autres modes de Warp par plusieurs aspects. Le plus notable est qu'il n'est pas disponible comme option dans le panneau Sample de la fenêtre Clip, mais est automatiquement activé quand un fichier au format REX est chargé. Les fichiers REX, associés au programme ReCycle de Propellerhead Software, contiennent des informations intégrées de tempo et de timing et se synchroniseront sur le tempo de votre Set comme tout autre fichier audio.

Bien que les fichiers REX soient des fichiers audio, ils peuvent être rapidement transformés en instruments jouables via la commande Découper en nouvelle piste MIDI, qui est disponible dans le menu Insérer ou dans le menu contextualuel (PC) / (Mac) du clip.

Les marqueurs/paramètres de Warp, les enveloppés de clip qui affectent les propriétés de Warp, et les commandes de saccade de clip ne sont pas disponibles pour les fichiers REX.

Chapitre 10

Editor les notes MIDI et leur dynamique

Un clip MIDI dans Live contient des notes et des données de contrôleurs pour faire jouer un instrument MIDI. Cet instrument peut être un instrument virtuel dans la chaîne de péri-phériques d'une piste MIDI ou un synthese externe piloé par le routage de sortie de la piste. Le clip MIDI apporte au périphérique une partition musicale à jouer, spécifique la hauteur, la longueur, la position et la dynamique (parfois nommée velocité dans le jargon MIDI) de chaque note. Le MIDI est composé etédité dans l'Editeur MIDI de Live.

10.1 Création d'un clip MIDI vide

Les clips MIDI sont créés

• par enregistrement;
• ou en double-cliquant sur un emplacement ou "slot" dans une piste MIDI;

• ou en sélectionnant un emplacement de Session vide dans une piste MIDI et enCHOISSSANT la commande Insérer Clip MIDI du Menu Insertion;

• ou, en écran Arrangement, en sélectionnant une plage temporelle dans une piste MIDI et enCHOIsSANT la commande Insérer Clip MIDI du Menu Insertion.

10.2 L'Editeur MIDI

Pour ouvrir l'Editeur MIDI, double-cliquez sur un clip MIDI afin d'afficher la fenetre Clip. Vous pouvez employer le selecteur de zones de la fenetre Clip pour vous assurer que la zone Notes s'affiche, puis cliquer dans la barre de titre de la zone Notes pour faire apparaitre l'Editeur MIDI sur le cote croit de I'écran.

L'Editeur MIDI est constitué de deux fenêtres d'édition : en haut l'Editeur de notes et en bas l'Editeur de dynamique. Vous pouvez redimensionner l'Editeur de dynamique en tirant sur la ligne de partage qui le sépare de l'Editeur de Notes. Vous pouvez aussi l'afficher et le masquer à l'aide du bouton triangulaire situé du côte gauche de la ligne de partage.

Passez en Mode Dessin en activant le sélecteur de Mode Dessin en barre de contrôle. Vous pouvez alors dessiner à la souris des notes MIDI dans l'Editeur de notes. Quitter le Mode Dessin permet de selectionner et déplacer les notes en cliquant dessus et en les

L'Editeur MIDI.

Le sélecteur de Mode Dessin en barre de contrôle.

faisant glisser, soit verticalément pour les transposer, soit horizontallyment pour changer leur position dans le temps.

Préécoute des notes
MIDI.

A condition que la chaîne de péripériques de votre piste MIDI contienne un instrument, activer le commutateur Préécoute de l'Editeur MIDI vous permet d'entendre les notes quand vous les sélectionnez et les déplacez.

La dynamique des notes se règle dans l'Editeur de dynamique, enclinquant sur les marqueurs associés et en les faisant glisser. Vous pouvez aussi employerer le Mode Dessin dans l'Editeur de dynamique : Cela dessinera des dynamiques identiques pour toutes les notes apparanten à un même "carreau" de grille.

Après avoir dessiné quelques notes et les avoir déplacées, vous désirerez sans doute savoir comment vousouvoir dans l'Editeur de notes. Aussi, avant d'entrée dans les détails de l'édition, nous allons d'abord expliquer la navigation dans l'Editeur MIDI.

10.3 Navigation et transport dans l'Editeur MIDI

L'Editeur MIDI permet la navigation verticale et horizontalale. Sur l'axe horizontal se troue une regle temporelle, qui affiche la position de la note le long d'une ligne musicale chronologique. L'axe vertical contient à la fois la regle de notes, qui affiche les octaves C0 - C10 (C = d o) , et une representation d'un clavier de piano ("piano roll"). Notez que si le commutateur de Préécoute est activé en haut du clavier de piano, vous pouvez entendre les résultats de votre jeu sur ce clavier.

1. Pour progressivement changer le niveau de zoom temporel, cliquez sur la règle

La hauteur de la note dans la gamme est donnée verticalément et sa position dans le temps horizontalement.

Navigation dans

I'Editeur MIDI.

temporelle et glissez verticalément. Glissez horizontallyment dans la règle temporelle pour obtenir un défilament létral gauche-droite.

1. Cliquez et glissez verticalément sur la règle de notes pour afficher d'autres octaves, ou glissez horizontallyment pour changer le zoom sur l'axe des notes MIDI et du clavier.
2. Cliquez et glissez au dessus d'une ou plusieurs notes pour définir une seLECTION. Puis, double-cliquez sur la règle de notes pour automatiquement zoomer sur votre selection. Si aucune note n'est sélectionnée, double-cliquer sur la règle de notes zoomera sur la zone allant de la plus BASSE note du clip à la plus haute.
3. Pour zoomer en avant et en arrirée sur la seLECTION actuelle, utilisez les touches + et - du clavier de l'ordinateur.
4. La vignette du Clip située juste sous l'Editeur MIDI peut aussi servir à la navigation. Elle affiche toujours la totalité du contenu du clip MIDI selectionné. L'encadré rectangulaire noir représenté la partie du clip actuellément affichée au dessus dans l'Editeur. Pour faire défiler,clistez dans l'encadré et faites le glisser à gauche ou à droite; pour zoomer en avant et en arrrière, glissez en haut et en bas.
5. Changez la longueur de ce qui est affiché dans l'Editeur en tirant sur les côtés gauche ou droit de l'encadré dans la vignette du clip.
6. Pour rapidement changer ce qui est vu dans l'Editeur, cliquez dans la vignette du clip sur une section que vous voulez examiner, puis glissez vers le bas pour un zoom avant, ou faites defiler en glissant à gauche et à droite.
7. Les touches Page Précédente et Page Suivante du clavier de votre ordinateur font défilier verticalément l'Editeur de Notes. Le modifieur Ctrl (PC) / Mac) change leur action en défilament horizontal.

Dans la barre de contrôle, le commutateur de Suivi de lecture peut forcer la zone affichée dans l'Editeur de Notes à défiler en suivant la reproduction.

Le commutateur de Suivi de lecture dans la barre de contrôle.

Vous pouvez cliquer dans la zone de Scrub juste sous la règle temporelle pour lancer la lecture depuis ce point, arrondi par le réglage de quantification globale. La connaissance des commandes de boucle/région et des raccourcis associés peut aussi être utile pour vous déplacer dans l'Editeur MIDI et faire jouer rapidement et facilement les sélections.

Quand vous travailliez avec le MIDI, vous pouvez avoir besoin d'espace supplémentaire à l'écran. Vous pouvez clicker sur la séparation de fenêtre et la faire glisser verticalement entre les fenêtres Session ou Arrangement et la fenêtre Clip pour agrandir l'Editeur MIDI.

10.4 Edition MIDI

10.4.1 Edition non-destructrice

Voussousquotroumenervichidésonétatpréalableenemployantla commandeAnnulerdu menuEdition.Plusencore,si le clipMIDIéditedevaintd'unfichierMIDI de vouredisquedur,aucune éditionne modifierailefchierMIDId'origine,carLiveincorpore soncontenu dansvourLiveSetlorsdel'importation.

La zone de Scrub de clip MIDI.

Agrandir l'Editeur MIDI en faisant glisser le séparateur de fenêtres entre les fenêtres Session et Clip.

10.4.2 Repli et bouclage

Le bouton Repli, situé dans le coin supérieur gauche, est une fonction importante de l'Editeur MIDI. Activer ce bouton marque immédiatement toutes les rangiées, ou pistes de touche, qui ne contiennent pas de notes MIDI. C'est très utile pour travailler avec des kits de percussion, par exemple, qui sont souvent répartis tout au long du clavier en sections correspondant à des types de percussions (par ex., caisses claires groupées deux octaves sous les cymbales charleston, etc.). Quand vous travailliez avec un fichier MIDI créé par une telle répartition, un ou deux sons de percussion de chaque type sont parfois utilisés, et il devient inutile de voir la totalité du clavier.

En édition MIDI, vous pouvez pouvoir changer la partie du clip que vous écoutez, ou mettre en boucle le clip afin de l'écouter répétitivement. A cet effet, vous pouvez vous servir des marqueurs de boucle/région.

10.4.3 Magnétisme de grille

La plupart des fonctions de l'Editeur MIDI sont sujettes au magnétisme de grille. Cela signifie que vous ne pouvez déplacer des notes etaccomplir d'autres fonctions sans magnétisme que si "None" est choisi dans le selecteur général de quantification et si le bouton Magné

Le bouton Repli concentrate les pistes de touches contenant des notes.

Emploi des marqueurs de boucle/région pour sélectionner une zone spécifique à reproduce dans le clip.

tisme est désacté. Vous pouvez tener enforcé le modificateur Alt (PC) / (Mac) pendant une action pour suspendre le magnétisme de grille.

Les mouvements de notes se caleront aussi sur un "offset", qui est basé sur le placement d'origine de la note par rapport à la grille. C'est utile pour préserver un groove ou un style de jeu libre que vous ne désirez pas nécessairement "linéariser".

10.4.4 Arranger et quantifier les Notes

Comme nous l'avons vu, dans l'Editeur MIDI, les notes peuvent etre déplacées à la fois horizontally (ce qui change leur position dans le temps) et verticalement (ce qui change leur hauteur). Elles peuvent etre déplacées en cliquant dessus et en les faisant glisser, ou avec les touches flèches de votre clavier d'ordinateur; dans les deux cas, elles sont sujettes au magnétisme de grille/quantification et à l'offset. Si le clip est produit pendant que vous rougez des notes, vous pouvez les entendre jourer à leur nouvelle affectation quand vous les faites glisser, sans avoir a attendre le relâchement de la souris.

Plusieurs notes peuvent être séLECTIONnées et déplacées en même temps : "L'élastique" sélectionne plusieurs notes d'un seul mouvement de souris en cliquant sur un espace vide, puis en tirant en diagonale vers le haut ou le bas afin d'inclure les notes dans le cadre pointillé qui apparait.

Vous pouze employer le modificateur pour cliquer et ajouter à votre sélection actuelle des notes individuelles ou d'autres sélections à "l'élastique". Vous pouze aussiPTRRer isolément de votre sélection une note en tenant enforcé et en cliquant sur la note. Tenir et cliquer sur la représentation de clavier piano sélectionne toutes les notes de même hauteur sur la piste.

Il existe deux options pour quantifier les notes MIDI dans Live. comme déjà mentionné, vous pouvez déplacer les notes pour qu'elles se calent (par magnétisme) sur les lignes visibles de la grille. Sinon, vous pouvez selectionner une ou plusieurs notes et désirir la commande Quantifier dans le menu Edition, ou utiliser le raccourci Ctrl U (PC) / U (Mac). Cela ouvre une fenêtre de dialogue avec plusieurs options de quantification.

A l'aide de ces options, vous pouvez selectionner une valeur musicale pour la quantification etCHOISIR SI LA QUANTIFICATION S'appliquERA au debut (Start) ou a la fin (End) de la note (ou aux deux). Quantifier la fin de la note etirera la note pour qu'elle se termine sur la sous-division de mesure choisisie. Vous pouvez aussi quantifier les notes sans leur donner cette sensation "mecanique" en utilisant la commande Amount, qui détermine le pourcentage de "rigueur" de I'application de la quantification choisisie.

10.4.5 Créer et éditer des notes

Selectionner une note (ou plusieurs) en fait la cible des commandes du menu Edition, telles que Copier et Coller. Vous pouvez utiliser le modificateur Ctrl (PC) / Alt (Mac) pour cliquer et faire glisser une copie de note sur une autre position.

La commande Sélectionner boucle du menu Edition Sélectionne toutes les notes qui commencer dans l'accalade de boucle. La commande Sélectionner boucle peut aussi être exécutée sans le menu en cliquant simplement sur les crochets de boucle. Cette commande peut accélérer l'édition quand elle est couplé au comportement des marqueurs de boucle/région de clip. Disons que vous avez organisé une belle boucle d'une mesure dans l'Editeur de notes, et que vous pouze la dupliquer quelques fois. Vous pouvez parler sur les crochets de la boucle pour sélectionner les notes qui commencer dans la boucle, exécuter la commande Copier du menu Edition, décaler la boucle sur la droite d'une longueur de boucle avec , et exécuter la commande Copier du menu Edition.

Quantifier des notes MIDI.

Copier (gauche) et coller (droite) une boucle.

Comme nous l'avons déjà vu,创建工作 de nouvelles notes MIDI est simple. Il suffit d'activer le Mode Dessin et de dessiner les notes dans l'Editeur de notes. Des notes MIDI peuvent aussi être ajoutées et supprimées en double-cliquant quand le Mode Dessin est inactif.

En Mode Dessin, les mouvements verticaux correspondent à des changements de dynamique. Cela signifie que vous pouvez dessiner plusieurs notes et leur dynamique sans relâcher le bouton de la souris, avec un déplacement horizontal et un vertical. Si vous changez la dynamique avec ce mouvement vertical, Live mémorise le changement et utilise votre nouvelle dynamique pour toutes les notes dessinées ensuite.

Parfois, vous pouvez placez une nouvelle note par dessus une note existante, en la faisant glisser ou en la dessinant. Si la nouvelle note empiète sur le début de la note existant déjà, cette dernière disparait. Elle est invisible, mais existe toujours, et revienda intacte si la nouvelle note est à déplacée ailleurs. Si la nouvelle note empiète sur la "queue" de celle existant déjà, la longueur de cette dernière sera raccourcie pour que la note se termine juste avant que la nouvelle note ne commence. Ceci n'est pas non plus irréversible, et l'ancienne durée de note sera restaurée si la nouvelle note est déplacée.

10.4.6 Changer la durée de note

Cliqueur sur les bords gauche ou droit d'une note et les faire glisser change la longueur ou durée de note. La durée de note ne peut être changée que si le Mode Dessin est inactif, et sera quantifiée à moins que le modificateur Alt (PC) / Mac) soit tenu pendant que vous tirez sur les bords.

Astuce : Pour donner la même longueur à tout un groupe de notes, Sélectionnez-les toutes, tirez la fin de la plus longue, ramenez-les toutes à une longueur nulle puis étendez-les.

Changer la durée de note.

Etirement de note MIDI

Quand plusieurs notes sont selectionnées dans l'Editeur de notes, la commande Etirer notes devient disponible dans le menu contextuel, si vous l'appelez par (PC) / Ctrl (Mac). Des marqueurs d'étirement de notes apparaitront alors dans l'Editeur de notes, permettant aux notes d'être proportionnées dans le temps. Les marqueurs sont une paire d'indicateurs pointant vers le bas et qui se calent sur le début de la première et de la dernière note de la sélection.

En cliquant sur les marqueurs et en les tirant horizontally, les notes seLECTIONnées bougent et s'étirent pour conserver la proportion de temps qu'elles occupaient initialement. Les marqueurs d'étirement de notes se caleront toujours sur la grille de l'Editeur de notes sauf si la grille est masquée ou si la touche de modification Alt (PC) / Mac) est maintainue enforcée pendant que vous étirez les notes.

Si un marqueur est tiré au-delà de la position de l'autre, alors l'ordre des notes étirées est inversé ("miroir") par rapport à leur ordre initial; cela est parfois appelé comportement "rétrograde".

Trois variations créées avec la commande Etirer notes.

Tout changement apporté aux notes inclues dans l'étirement de notes avant que le bouton de la souris ne soit reliché annulera l'opération d'étirement. Cela peut se produit, par exemple, si de nouvelles notes sont simultanément enregistrées par dessus le clip MIDI.

10.4.7 Editor les dynamiques

Pour changer la dynamique d'une note MIDI, cliquez sur le marqueur associé dans l'Editeur de dynamique et faites le glisser. (Pour vous aider à localiser le marqueur de dynamique appartenant à une note MIDI pouvant être empilée verticalément avec d'autres, Live surigne le marqueur de dynamique de toute note survolée par votre souris.) Les changements de dynamique s'afficheront numérique dans un petit afficheur dans la règle temporelle.

Comme dans l'Editeur de notes, vous pouvez selectionner plusieurs marqueurs de dynamique à modifier en cliquant tout en maintainant enforcé le modifieur

Astuce : Pour donner la même dynamique à tout un groupe de notes, Sélectionnez leurs marqueurs dans l'Editeur de dynamique, tirez-les jusqu'à la dynamique maximale puis ramenez la dynamique à la valeur désirée.

Comme déjà vu, le Mode Dessin permet de dessiner des dynamiques identiques pour toutes les notes d'un carreau de grille. Le dessin de dynamique peut être limité aux seules notes actuellement sélectionnées si le modificateur est tenu enforcé. Pour dessiner individuellement des marqueurs ( comme pour faire un crescendo, par exemple), désactiver le magnétisme de la grille avec le raccourci Ctrl 4 (PC) / Mac), ou tenez simplement le modifierat ( PC).

Changer la dynamique de note.

Dessen de dynamiques identiques (gauche) et d'un crescendo (droite).

Astuce : Pour dessiner une progression dynamique avec des notes apparanten toutes à la même piste, pressez 品 et cliquez sur la representation de clavier pour selectionner toutes les notes dans la piste désirée, assurez-vous que le mode Dessin est activé et dessinez la pente dans l'Editeur de dynamique en gardant pressé le modificateur 品 , afin de n'affector que les notes sélectionnées.

Astuce n^2 : Pour dessiner une pente de dynamique linéaire sur une selection de notes, sélectionnez d'abord les notes qui doivent être affectées (avec le modificateur 四 pour sélectionner si nécessaire les notes non adjacentes). Assurez-vous que le mode Dessin n'est pas activé et dessinez la ligne dans l'Editeur de dynamique enMAINANT enforcé le modificateur Ctrl.

Les notes affichent leur dynamique par leur couleur dans l'Editeur de notes - les notes claires jouent doucement, et vice versa. Pour changer la dynamique des notes sans ouvrir l'Editeur de dynamique, cliquez sur n'importe qu'elle note selectionnée et faites glisser verticalement en maintainant pressé le modificateur Alt (PC) / Mac).

10.4.8 Désactivation de notes

Pour désactiver, ou couper (Mute), une note (ou des notes) dans l'Editeur MIDI, Sélectionnezla et accédez au menu contextuel par (PC) / Ctrl (Mac). La commande Désactiver Note(s) coupera le son de la note (Mute), qui apparaître grisée dans l'affichage. Pour réactiver des notes, utilisez la commande Activer Note(s) du menu contextuel.

Chapitre 11

Lancement de clips

L'écran Session de Live se classe à part car il vous donne à vous, musicien, un environnement spontané qui encourage l'interprétation et l'improvisation. Une part importante de la façon dont vous pouvez tirer parti de l'écran Session tient à votre façon de configurer vos divers clips d'écran Session. Ce chapitre explique le groupe de réglages utilisés pour définir comment se compte chaque clip d'écran Session quand il est déclenché, ou "lancé".

11.1 La zone de déclenchement

Rappelez-vous que les clips d'écran Session sont déclenchés par leurs boutons de lancement de clip ou télécommande. Les réglages de déclenchement de clip se font dans la zone de déclenchement. La zone de déclenchement ne s'applique qu'aux clips d'écran Session, les clips d'écran Arrangement n'était pas déclenchés mais joués en fonction de leur position dans l'Arrangement.

Pour voir la zone de déclenchement, ouvre la fenêtre Clip d'un clip d'écran Session en double-cliquant sur le clip, puis en activant le panneau de selection des zones de la fenêtre Clip, le plus à gauche.

Emploi du sélecteur de zones pour afficher la zone de déclenchement.

Notez que vous pouvez éoperator les réglages de lancement de plusieurs clips à la fois en les sélectionnant d'abord puis en ouvrant la fenêtre Clip.

11.2 Modes de lancement

Menu déroulant de mode de lancement de clip

Le paramètre Launch Mode propose différents modes de déclenchement des clips en réponse aux clips de la souris, aux actions sur le clavier de l'ordinateur ou à des notes MIDI :

• Trigger: Bas lance le clip; haut est ignoré.
• Gate: Bas lance le clip; haut arrêté le clip.
• Toggle: Bas lance le clip; haut est ignoré. Le clip s'arrête sur le 'Bas' suivant.
• Repeat : Tant que le cig de la souris est enfoncé, le clip est déclenché en boucle à la vitesse de quantification du clip.

11.3 Quantification au niveau du clip

Le menu déroulant permet de définir la quantification, c'est à dire la correction rythmique à appliquer lors du déclenchement des clips. Pour désactiver la quantification des clips,CHOISSEZ L'option "None".

Pour reprendre le réglage global de quantification de la barre de contrôle, optez pour "Global". La quantification globale peut être rapidement changée à l'aide des raccourcis Ctrl 6 (PC) / Mac, 7, 8, 9 et 0.

Notez que tout autre réglage que "None" quantifiera le lancement du clip quand il est déclenché par des Actions Suivantes.

Menu déroulant de quantification de clip

11.4 Dynamique ou "velocité"

Réglage de velocité.

Le réglage de velocité vous permet de régler l'effet de la velocité de la note MIDI sur le volume du clip : S'il est régèle sur zéro, il n'y a aucune incidence ; à 100 pour-cent, les notes les plus faibles lisent le clip en silence. Pour obtenir de plus amples détails sur le déclenchement par MIDI, consultez la section correspondante.

11.5 Mode Legato

Le bouton Legato.

Supposez que vous ayez, dans la même piste, un certain nombre de clips en boucle, et que vous souhaitiez passer d'un clip à l'autre sans perdre la synchronisation. À cette fin, vous pouvez utiliser une forte valeur de quantification (une mesure ou plus), cependant, ce ci risque de limiter votre expression musicale.

Une autre option, qui fonctionne même lorsque la quantification est désactivée, consiste à activer le mode Legato sur les clips concernés. Lorsqu'un clip en mode Legato est lancé, il reprend la position de lecture à partir d'ou était lu n'importe quel autre clip de cette piste. Par conséquent, vous pouvez passer d'un clip à un autre sans perdre la synchronisation.

Le mode Legato est très utile pour creer des Breaks, car vous pouvez momentarily dire d'autres boucles et revenir à la boucle précédente de la piste.

À moins que tous les clips concernés lisent le même échantillon (différents uniquement par les réglages de clip), il se peut que vous entendiez des décrochages lors du lancement des clips en mode Legato. Ceci est d'au fait que vous passez de façon inattendue à un point dans l'échantillon que Live n'a pas eu le temps de pré-charger depuis le disque dur. Il vous suffit d'activer le mode RAM pour les clips en question.

11.6 Actions Suivantes

Les Actions Suivantes permettent de creer des chaînes de clips qui peuvent se déclencher les uns les autres dans l'ordre ou de façon aléatoire (ou les deux). L'Action Suivante d'un clip définit ce qui se arrive aux autres clips du même groupe après reproduction du clip. Un groupe est défini par des clips arrangés en emplacements successifs sur la même piste. Les pistes peuvent avoir un nombre illimité de groupes, séparés par des emplacements vides.

1. La commande Instant Action Suivante définit quand s'effectue l'Action Suivante en mesures-temps-doubles-croches à partir du point du clip où commence la reproduction. Ce réglage est par défaut d'une mesure.
2. Les selecteurs Action Suivante permettent de désir deux Actions Suivantes différentes, A et B.

Les commandes Action Suivante.

1. Les commandes Chance A et Chance B règlent la probabilité que chacune des deux Actions Suivantes survienne. Si un clip a Chance A règlé sur 1 et Chance B règlé sur 0, l'Action Suivante A se produit pour chaque lancement du clip. Comme nous pouvons le voir dans cet exemple, un Chance de 0 signifie qu'une action ne se produit jamais. Dans ce scenario, régler Chance B sur 10 fera beaucoup moins souvent se produit l'Action Suivante A - approximativement une fois tous les dix lancements de clip.

Huit Actions Suivantes sont disponibles :

"Stop" arrêté simplement le clip après qu'il ait atteint l'Instant d'Action Suivante choses. Notez que cette action a priorité sur les réglages de boucle/région du clip.

"Rejouer clip" fait redémarrer le clip.

Jouer clip precedent' déclenché le clip precedent (celui au-dessus du clip actuel).

"Jouer clip suivant" déclenché le clip suivant plus bas dans le groupe. Si le dernier clip du groupe est ainsi réglé, cette Action Suivante déclenché le premier clip.

"Jouer premier clip" lance le premier clip (du haut) d'un groupe.

"Jouer dernier clip" lance le dernier clip (du bas) d'un groupe.

• "Jouer n'importequel clip" fait jouer n'importequel clip du groupe.

“Jouer autre clip” est similaire à “Jouer n'importe quel Clip”, mais tant que le clip actuel n'est pas seul dans le groupe, aucun clip ne joue à la suite.

Il y a aussi la possibilité de ne pas avoir d'action suivante en seLECTIONnant "No Action", ou en laissant le sélecteur vierge.

Notez qu'une Action Suivante se produit exactement après la période spécifique par les commandes Instant Action Suivante sauf si la quantification de clip est réalisée sur une valeur autre que "None" ou "Global". Les Actions Suivantes contournent la quantification globale mais pas la quantification de clip.

Alors pourquoi avez-vous besoin de cela? La musique, c'est de la répétition et du changement. La musique basée sur des boucles ou de courts fragments mélodiques a tendance à sonner de façon statique. Les Actions Suivantes vous permettent de créé des structures repétitives mais pouvant aussi être suprénantes. Rappelez-vous que vous pouvez toujours

enregistrer les résultats de vos essais, ce qui peut vous fournir une bonne source de nouveau matériel.

Dans les sections suivantes, nous examinerons quelques exemple et idées pratiques pour les Actions Suivantes.

11.6.1 Boucler des parties d'un clip

Disons que vous voulez faire jouer un clip plus long, mais ne désirez boucler que ses huit dernières mesures. Vous pouvez faire cela avec les Actions Suivantes :

1. Faites glisser le clip en écran Arrangement et assurez-vous que le bouton Loop n'est pas activé en fenêtre Clip. Utilisez la commande Diviser du menu Edition pour diviser le clip entre partie non-bouclée et partie à boucler.
2. Cliquez sur les deux clips obtenus et faites les glisser en écran Session en laissant le curseur de la souris planer au dessus du sélecteur d'écran Session. Lâchez les deux clips sur une piste. Ils forment à présent un groupe d'Action Suivante.

1. Etablissez les Actions Suivantes pour le premier clip. Vous désirez l'instant de déclenchement de l'Action Suivante pour qu'il corresponde à la longueur du clip. Réglez le sélecteur d'Action Suivante A sur "Jouer Clip suivant", avec un réglage Chance de 1, en laissant tranquille l'Action Suivante B. A liéSENT, ce clip est configuré pour passer au clip bouclé une fois reproduit.
2. Activez le bouton Loop pour le second clip.

Le premier clip s'enchairnera alors avec le second après avoir eté reproduit en totalité; le second clip jouera simplement en boucle jusqu'à ce qu'il soit arrêté.

Créer un groupe avec les deux clips.

11.6.2 Créer des cycles

Une des possibilités les plus évidentes offertes par les Actions Suivantes est l'emploi d'un groupe d'échantillons pour former un cycle musical. Si nous organisons plusieurs clips comme un groupe et utilisons l'action "Jouer Clip suivant" pour chaque clip, ils joueront l'un après l'autre ad libitum, ou jusqu'à ce que nous les stoppions.

Les cycles peuvent être épicides par d'occasionnels réarrangements grâce à l'ajout d'autres Actions Suivantes, telles que "Jouer n'importe quel Clip", avec des réglages de Chance relativement plus petits.

11.6.3 Boucler temporairement des clips

Il existe quelques applications intéressantes avec les Actions Suivantes en ce qui concerne la création de boucles musicales temporaires.

Le réglage par défaut pour une Action Suivante est une chance de 1 :0 que "Rien" ne se produit à l'Instant Action Suivante, ce qui signifie qu'il n'y a effectivement pas d'Action Suivante. Mais maintainant, imaginez un groupe constitué d'un seul clip. L'Action Suivante A est réglée sur "Rejouer Clip", avec une Chance de 8. L'Action Suivante B est réglée sur "Rien", avec une Chance de 1. Le clip utilise un long échantillon, et l'instant de déclenchement de l'action est réglé sur une mesure. Cliquer sur le clip fera jouer la première mesure, après quoi il y a de grandes chances que la première mesure soit à nouveau rejouée. Toutefois, après quelques répétitions, l'Action B interviendra finalement - "Rien" - et la lecture se poursuivra sur le reste de l'échantillon.

Ou bien, un clip peut être joué de son début jusqu'à un point spécifique, quand son Action Suivante lui ordonne "Jouer Clip suivant". Le même fichier peut être employé dans le clip suivant du groupe, mais cette fois mis en boucle. Ce second clip peut avoir n'importe quels réglages d'Action Suivante, aussi peut-il jourin indéfiniment, durant un temps spécifique ou jusqu'à ce qu'une chance aléatoire amène au clip suivant dans le groupe.

11.6.4 Ajouter des variations synchronisées

Couplées avec les enveloppopes de clip et le warping, les Actions Suivantes peuvent être employées pour creer toutes sortes de variations intéressantes dans un groupe de clips similaires. Vous pouvez, par exemple, les employer pour déclencher aléatoirement des clips avec différentes enveloppopes de clip pour contrôleur MIDI, afin que de fines variations de pitch bend ou de modulation se produit sur un instrument ou un synthese quand les clips d'un groupe interagissant. Les clips audio peuvent se métamorphoser entre différents régages d'effets ou de transposition de clip.

Utiliser ensemble les Actions Suivantes et le mode Legato donne une puissant méthode pour changer progressivement une mélodie ou une rythmique. Imaginez que vous ayez plusieurs clips identiques d'une mélodie formant un groupe, et qu'ils soient configurés pour jour en mode Legato. Quand leurs Actions Suivantes leur ordonne de passer à un autre clip du groupe, la mélodie ne change pas, car le mode Legato synchronise la nouvelle position de jeu et l'ancienne en mesure. Les réglages et enveloppès de chaque clip (ou même les notes réelles contenues dans un clip MIDI) peuvent alors être lentement ajustées, pour que la mélodie subisse une métamorphose progressive.

11.6.5 Mixer des méliodies et des rythmiques

Vou pouvez laisser les Actions Suivantesaccomplir des remixages et solos imprévisibles à VOte place : Utilisez un clip contenant une rythmique ou une melodie, et copiez-le de façon à en creer plusieurs exemplaires formant un groupe. Sinon, vous pouze employerer plusieurs rythmiques ou melodies différentes que vous voulez mixer ensemble. Les début et fin peuvent être régles différencment pour chaque clip, tout comme les enveloppces de clip et les autres réglages de clip. Tant que l'Instant Action Suivante de chaque clip correspond à la longueur du clip que vous voulez faire jour, vous pouze régler jusqu'à deux Actions Suivantes avec des valeurs Chance différentes dans chaque clip, lancer un clip, et vous étonner vous-même.

11.6.6 Créer des structures non repétitives

Les Actions Suivantes sont remarquables pour les installations sonores fixes, car elles vous permettent de creer des structures qui jouent durant des semaines ou des mois sans jamais exactement se repeter. Vous pouvez régler les commandes Instant Action Suivante d'une série de clips sur des intervalles dépareillés, et les clips interagirons entre euxs pour ne quasiment jamais jouer dans le même ordre ou la même positionusicale. Rappelez-vous que chaque clip peut avoir deux Actions Suivantes différentes avec des réglages de Chance associés... amusez-vous!

Chapitre 12

Routage et entrées/sorties

Dans le contexte de Live, le "routage" est l'organisation des sources et destinations du signal des pistes (c'est-à-dire leurs entrées et sorties). La majeure partie du routag se fait dans la section Entrées/Sorties de piste du mélangeur qui offre, pour chaque piste, des选出urs pour la source et la destination du signal. La section Entrées/Sorties du mélangeur est la "baie de connexion" de Live.

La section Entrées/Sorties peut être indépendamment affichée ou masquée dans les écrans Session et Arrangement. Faites alterner sa visibilité à l'aide du sélecteur de section E/S de mélangeur, ou via l'option Entrées/Sorties du menu Affichage.

La section
Entrées/Sorties du
mélangeur et les
séclecteurs de section
mélangeur.

Pour chaque piste (sauf Master), la section Entrées/Sorties à la même disposition :

• La paire de sélecteurs du haut ("Entrée Audio/MIDI") détermine l'entrée de la piste. Les pistes audio ont une entrée audio, et les pistes MIDI une entrée MIDI. Les pistes de return reçoivent en entrée les départ correspondants.
• Les boutons de seLECTION Monitor selectionnent le mode d'écoute de contrôle : les conditions sous lesquelles l'entrée de la piste est entendue à travers la piste.
• La paire de sélecteurs du bas ("Sortie Audio/MIDI") détermine la sortie de la piste. Toutes les pistes ont des sorties audio, exceptées les pistes MIDI sans instruments. Rappelez-vous que les instruments convertissent le MIDI en audio.

Dans une paire de selectseurs, celui du haut détermine la catégorie du signal ("Ext.", par exemple, pour des connexions externes via une interface audio ou MIDI), et se nomme/selecteur du type d'entrée/sorting. Si ce type de signal offre des sous-sélections ou canaux, le/selecteur du bas, ou/selecteur de canal d'entrée/sorting, permet de les désirir. Dans notre exemple "Ext.", il s'agirait des entrées et sorties audio/MIDI individuelles.

12.1 Monitoring

Le "Monitoring", dans le contexte de Live, consiste à faire passer le signal d'entrée d'une piste en sortie de cette piste. Supposons que vous ayez configuré une piste audio pour receivevoir en entrée le signal d'une guitare. Le monitoring permet que le signal de votre jeu à la guitare atteigne la sortie de la piste, via la chaine de péripériques de la piste. Si la sortie de la piste est envoyée au "Master", vous pouze entendre le signal de la guitare, traité par

les effets utilisés, quels qu'ils soient, (et retardé de la latence induite par l'interface audio matérielle) au travers de vos enceintes.

La section Entrées/Sorties offre, pour chaque piste audio et MIDI, des boutons de selection Monitor ayant les trois options suivantes :

• Le réglage Auto de monitoring par défaut est adapté aux applications d'enregistrement les plus simples : le monitoring est activé quand la piste est armée (préte à l'enregistrement), mais désactivé tant que la piste reproduit des clips.

Boutons d'armement de piste audio et MIDI.

• Pour écouter en permanence l'entrée de la piste, sans tenir compte du fait qu'elle soit armée ou qu'elle reproduise des clips,CHOISSEZ In. Ce réglage transforme en réalité la piste en ce que I'on appelle un auxiliaire ou "Aux" dans certains systèmes : la piste ne sert pas à l'enregistrement mais à receivevoir un signal d'ailleurs (par exemple, un programme esclave ReWire). Avec ce réglage, la sortie des clips est coupée. Un réglage de monitoring "In" se voit facilement, même quand la section Entrées/Sorties est masquée, grâce à la couleur orange du commutateur d'activation de piste.
• Le monitoring peut être entièrement désactivé enChoosing l'option Off. C'est utile pour enregistrer des instruments acoustiques avec "retour par écoutes de contrôle" en cas d'emploi d'une console de mixage externe pour les retours, ou d'une interface audio matérielle avec option "monitoring direct" qui court-circuite l'ordinateur pour éviter la latence. Généralement, il est préféable de travailler avec une interface audio donnant des latences négligeables (quelques milliseconds). Si vous enregistrez dans Live avec le monitoring désactivé ("Off"), vous pouze avoir à régler la Latence générale dans les Préférences Audio, décrites dans le didacticiel sur le réglage des Préférences Audio intégré au programme.

12.2 Entrées/Sorties audio externes

Les entrées d'une interface audio peuvent être sélectionnées enChoosing "Entrée Ext." dans le selectingeur de type d'entrée d'une piste audio. Le selecteur de canal d'entrée offre alors le choix des canaux d'entrée individuels. Les choix de ce selecteur ont tous un indicateur de niveau prés de leur nom pour identifier la présence d'un signal et une saturation (quand l'indicateur de niveau clignote en rouge). Le réglage des sorties audio de l'interface fonctionne pareillement, mais via la paire de selectseurs de sortie.

La liste des entrées et sorties disponibles dépend des Préférences Audio, qui peuvent être obtenues via l'option "Configurer..." des selecteurs de canal d'entrée et de sortie. Notez que les Préférences Audio donnent aussi accès aux dialogues de configuration de canal qui déterminent quelles entrées et sorties sont utilisées, et si elles sont disponibles pour Live en mono ou en paires stéreo. Essentiellement, le dialogue Configuration de canal indique à Live ce qu'il est nécessaire de savoir quant à la façon dont l'ordinateur est connecté aux autres composants audio de votre studio.

12.2.1 Conversions Mono/Stéréo

Quand un signal mono est choisi comme entrée de piste audio, la piste enregistre des échantillons mono; sinon elle enregistre des échantillons stéreo. Les signaux sont toujours stéreo dans la chaîne de péripériques de la piste, même si l'entrée de piste est mono ou si la piste fait jouer des échantillons mono.

Le mono est simplement transformé en stéreo paremploi du même signal sur les canaux gauche et droit. Quand une piste est dirigée vers une entrée mono, les signaux gauche et droit sont ajoutés l'un à l'autre et attenués de 6 dB pour éviter l'écrétage.

12.3 Entrées/Sorties MIDI externes

Le MIDI du monde extérieur est adressé à Live comme l'audio. Avec le selector de type d'entrée d'une piste MIDI, vous pouvez soitCHOISIR un port d'entree MIDI spécifique, soit toutes les entrées ("All Ins"), ce qui correspond à l'entree fusionnant tous les ports MIDI

externes. Le.selecteur de canal d'entrée offre alors les canaux d'entrée individuels du port MIDI choisi et le signal cumulé de tous les canaux ("All Channels").Comme pour les entrées audio,le selecteur de canal d'entrée a aussi des indicateurs de niveau à côté de chaquechoix pour représentier l'activité sur le canal d'entrée correspondant.

12.3.1 La liste des ports MIDI dans les Préférences

Vouss pouvezCHOISER quelsportsMIDIserontrendusdisponibles pourLiveenutilisantla sectionPortsMIDIdesPREFERENCESMIDI/Sync.Touslesportsd'entreeetde sortiedisponiblesy sontlistedes.PourquelespistesdeLirerecoivent/envoient duMIDIdepuis/versun portMIDI spécifique,lecommutateur correspondant dansla colonnePiste doitetre régledsurOn.Vous pouvezutilisern'importequelquelnamedeportsMIDI pourI'entreeetla sortie de piste;les sélecteurs d'entree/sortie du mélangeur leur permettentd'etre affectésindividuelflement.

12.3.2 Jouer en MIDI avec le clavier de l'ordinateur

Le clavier de l'ordinaire peut être employé comme un pseudo-port pour générer des notes MIDI en frappant sur ses touches. Avec ce pseudo-port, vous pouvez générer du MIDI même sans "veritable" port d'entrée MIDI. Pour activer le clavier MIDI d'ordinateur, utilisez le bouton Clavier MIDI d'ordinateur de la barre de contrôle, ou le raccourci Ctrl K (PC) / Mac) pour ceCHOIS dans le menu Options.

La rangée centrale des touches de lettres du clavier fera jour les notes correspondant aux touches blanches d'un piano, à partir de la note C5 (do5) sur la gauche. Les touches noires d'un piano correspondent à la rangée supérieure des touches de l'ordinateur. Les quatre lettres les plus à gauche dans la rangée inférieure du clavier servent à transposer la tessiture

La liste des ports MIDI dans les Preférences.

Activation du clavier MIDI d'ordinateur.

et à régler la dynamique. Le résultat du changement de ces valeurs s'affiche dans la barre de Statut en bas de l'écran de Live.

Dans ce cas, quand le clavier de l'ordinateur est reglé pour envoyer des notes entre C3 et C4, les touches sont associées aux notes MIDI de façon à ce que la rangée centrale du clavier (QSDF...) se charge des emplacements d'échantillons de l'échantillonneur de percussions Impulse. Cela signifie que vous pouvez jourer et enregistrer des patterns de batterie directement depuis le clavier de l'ordinateur.

Notez que quand le clavier MIDI d'ordinateur est activé, il "vole" des touches qui seraient sinon assignées à la télécommande d'éléments de l'interface de Live. Pour empêcher cela, vous pouvez désactiver le clavier MIDI d'ordinateur quand il n'est pas nécessaire.

12.3.3 Connecter des synthétiseurs externes

Le routage du MIDI vers un synthétiseur exter est simple : Le selectiveur de type de sortie est regle sur le port MIDI auquel est connecté le synthétiseur, quelle qu'il soit ; le selectiveur de canal de sortie sert àCHOISIR le canal MIDI d'émission.

En plus du routage via la section Entrées/Sorties d'une piste, il est aussi possible de router depuis l'intérieur d'une chaîne de péripériques d'une piste en utilisant le péripérique External Instrument (instrument externe). Dans ce cas, vous pouvez envoyer du MIDI au synthétiseur externe et recupérer son audio - tout cela dans une même piste.

Important : Si vous employez un synthétiseur à clavier à la fois comme clavier maître pour jour dans Live et comme générateur de sons, alors veuillez bien vérifier la fonction “Local Off” du synthétiseur. Tout synthétiseur a cette fonction, qui isole le clavier du générateur de sons, vous permettant de Traitser ces deux composants comme des apparciels différents. Cela vous autorise à employerer Live comme cœur de votre studio MIDI, receivevant le MIDI du clavier et répartissant le MIDI entrant, ainsi que celui des clips, de façon appropriée.

12.3.4 Témoins d'activité MIDI In/Out

La barre de contrôle de Live contient trois paires de diodes (DEL) tímoins de l'activité MIDI en entrée et en sortie. Ces tímoins vous indiquent non seulement la présence de signaux,

mais aussi leur emploi. Dans chaque paire, le témoin du haut clignote quand un message MIDI est reçu, et celui du bas quand un message MIDI est transmis.

Les trois paires de témoins représentent, de gauche à droite :

1. Les signaux d'horloge MIDI et de Timecode servant à synchroniser Live avec d'autres séquenceurs. Notez que ce jeu de témoins n'est visible que quand une source de synchro externe a été activée dans la liste des ports MIDI dans les Préférences;
2. Les messages MIDI utilisés pour télécommander les éléments d'interface utiliseur de Live;
3. Les messages MIDI allant et venant dans les pistes MIDI de Live.

Les messages MIDI qui sont affectés à la télécommande des éléments d'interface utilisateur de Live sont "absorbés" par cette affectation et ne sont pas transmis aux pistes MIDI. C'est une cause fréquence de confusion qui peut aisément se résoudre en regardant les indicateurs.

Les témoins MIDI de la barre de contrôle.

12.4 Routage d'esclave ReWire

Live peut fonctionner comme maître ou esclave ReWire en coopération avec une autre application ReWire. En tant que maître ReWire, Live peut envoyer du MIDI à toute application esclave ReWire installée sur le même ordinateur et en receivevoir de l'audio.

Une piste audio recevant de l'audio de Reason et une piste MIDI lui envoyant du MIDI.

L'exemple suivant montre comment envoyer du MIDI d'une des pistes MIDI de Live dans un instrument Reason de Propellerhead, puis ramener le résultat audio dans une piste audio :

1. D'abord, lancez Live.
2. Puis, lancez Reason et configurez le rack Reason comme désiré.
3. Sélectionnez "Reason" dans le sélecteur de type de sortie de la piste MIDI.
4. Le sélecteur de canal de sortie vous présente une liste des instruments dont vous disposez actuellement dans votre rack Reason; sélectionnez l'instrument que vous pouze appeler.
5. Sélectionnez "Reason" dans le sélecteur de type d'entrée de la piste audio.
6. Avec le/selecteur de canal d'entrée de la piste audio, sélectionnez le canal audio correspondant à l'instrument auquel vous envoyez du MIDI.
7. Réglez le bouton de sélection Monitor de la piste audio sur "In".
8. Sélectionnez "Toutes les entrées" avec le sélecteur de type d'entrée de la piste MIDI.
9. Armez la piste MIDI.

Dès lors, toute donnée MIDI jouée dans Live arrivera dans Reason, qui produit l'audio correspondant à destination de la piste audio, préte pour un traitement supplémentaire par le mélangeur et les effets de Live. Si vous poulez continuer de travailler sur le projet sans ré-ouvoir Reason, enregistrez simplement l'audio de Reason en armant la piste audio et en passant en mode d'enregistrement.

Une procédure similaire est possible avec le périphérique External Instrument (instrument externe). L'exemple suivant montre comment envoyer du MIDI depuis l'intérieur d'une chaîne de périphériques de piste et récapérer l'audio dans la même piste :

1. D'abord, lancez Live.
2. Puis, lancez Reason et configurez le rack Reason comme désiré.
3. Insérez un périhérique External Instrument dans une piste MIDI.
4. Choisissez "Reason" dans le premier sélecteur MIDI To d'External Instrument.
5. Le second sélecteur vous présente une liste des instruments dont vous dispose actuellement dans votre rack Reason; Sélectionnez l'instrument auquel vous youlez vous adrresser.
6. Avec le sélecteur Audio From d'External Instrument, Sélectionnez le canal audio correspondant à l'instrument auquel vous envoyez du MIDI.
7. Armez la piste MIDI.
8. Reglez si nécessaire la commande Gain d'External Instrument.

12.5 Ré-echantillonnage ou Resampling

La sortie Master de Live peut être dirigée vers une piste audio individuelle et y'est enregistrée, ou ré-echantillonnée. Le ré-echantillonnage peut être un outil amusant et utile, car il vous permet, à partir de ce qui se passé actulement dans un Live Set, de créé des échantillons pouvant ensuite être immédiatement intégrés. Il peut servir à enregistrer des pistes incluant des périhériques sollicitant beaucoup le processur, afin de les supprimer ensuite, ou à une pré-écoute rapide avant conversion sur disque.

L'option de ré-échantillonnage "Resampling" du/selecteur de type d'entrée de toute piste audio dirigera la sortie Master vers cette piste. Vous pouze alors decide exactement comment vous ré-échantillonnerez et couperez,mettrez en solo ou réglezrez autrement les pistes envoyées à la sortie Master. Vous pourrez employer l'indicateur de volume Master pour vous assurer que le niveau est aussi haut que possible sans écrêtage (signalé en rouge dans l'indicateur). Vous pouze alors armer la piste et enregistrer dans n'importe lequel de ses emplacements de clip vides. Notez que la sortie de la piste d'enregistrement sera coupée durant le ré-échantillonnage, et ne sera donc pas incluse dans l'enregistrement.

Les échantillons créés par ré-echantillonnage seront conservés dans le dossier Projet du Set actuel, dans Samples/Recorded. jusqu'à ce que le Set soit sauvegardé, ils demeurent à l'emplacement spécifique par le dossier-temporaire.

12.6 Routages internes

Le mélangeur et les périphériques de routage exter de Live permettent des routages entre pistes. Ces routages, bien que potentiellement sources d'une certaine confusion, offrent de nombreuses et appréciables options créatives et techniques. Via le mélangeur, le routage entre pistes peut fonctionner de deux façon :

1. La piste A est configurée pour envoyer son signal de sortie à la piste B. C'est possible car chaque piste qui peut receiveoir un signal de sortie du type approprié de la piste A apparait dans son selecteur de type de sortie.
2. La piste B est configurée pour receivevoir son signal d'entrée de la piste A. Cela fonctionne car chaque piste qui produit un signal d'entrée de type approprié apparait dans le.selecteur de type d'entrée de la piste B.

Les deux approches entrainent l'entrée dans la piste B de la sortie de la piste A. L'approche 1 ne touche pas les réglages d'entrée/sorting in/out de la piste B, et nous pouvons à tout moment ajouter d'autres pistes qui enverront leur sortie à la piste B. C'est la méthode deCHOIX pour des routages "plusieurs-vers'une" comme les prémixages ou quand plusieurs pistes MIDI font jouer le même instrument. Dans ce scenario,mettre en solo la piste B vous

Deux façons de router la piste A dans la piste B.

permettra toujours d'entendre la sortie des pistes qui y entrent. Vous pouvez aussimettre en solo la piste A et entendre son signal de sortie. Dans ce cas, toutes les autres pistes sont coupées, y compris celles qui entrent aussi dans la piste B. Techniquement, ce que vous entendez est la sortie de la piste B dont tout a été retirer sauf le signal de la piste A.

L'approche 2, à l'opposé, laisse la piste A sans changement excepté le fait que la piste B se branche à sa sortie. Nous pouvons facilement ajouter d'autres pistes comme la piste B qui se branchent toutes en sortie de la piste A. L'empilage d'instruments est un bon exemple d'une telle configuration de routage "une-vers-plusieurs".

12.6.1 Points de routage interne

Les signaux voyagent depuis les pistes de Live dans leurs chaînes de périphériques respectives puis dans le mélangeur de pistes, où elles peuvent subir un réglage de panoramicque ou avoir leur niveau modifié par les faders de piste.

Lorsque le selector d'entrée Audio From d'une piste est régé sur une autre piste ( comme décrit dans l'approche 2 de la section précédente), le signal reçu peut être pris depuis un des trois points proposés par le selector de canal d'entrée : Pre FX, Post FX ou Post Mixer.

• Pre FX prend le signal qui vient directement d'une piste, avant qu'il ne soit passé dans les chaînes de périphériques de la piste (FX) ou le mélangeur. Par conséquent, les changements apportés aux périphériques de cette piste ou au mélangeur n'ont pas d'effet sur le signal ainsi pris. Mettre en solo une piste qui reçoit une autre piste prise avant effets (Pre FX) vous permettra d'entendre la piste ainsi prise.

Points de branchement pour le routage de piste.

• Post FX prend le signal en sortie des chaînes de périphériques de la piste (FX), mais avant qu'il ne soit passé dans le mélangeur de pistes. Les changements apportés aux périphériques de cette piste se feront donc entendre dans le signal ainsi pris, mais pas ceux apportés aux réglages du mélangeur. Mettre en solo une piste qui recoit une autre piste prise après effets (Post FX) vous permettra d'entendre la piste ainsi prise.
• Post Mixer prend la sortie finale d'une piste, après passage dans les chaînes de périphériques de la piste et dans le mélangeur. Mettre en solo une piste qui recoit une autre piste prise Post Mixer ne vous permettra pas d'entendre la piste ainsi prise.

Points de routage dans les Racks

Points de branchement pour chaque chaine dans une piste.

Si une piste a un ou plusieurs Racks d'instruments ou d'effets dans sa chaîne de périphériques, les points de routage internes (Pre FX, Post FX et Post Mixer) seront disponibles pour chaque chaîne appartenant au Rack. Si une piste contient un ou plusieurs Racks de batterie, les points de routage internes seront disponibles pour chaque chaîne de retour du Rack. Chaque Rack sera aussi listed dans le sélecteur de canal d'entrée :

• (Nom du Rack) | (Nom de la chaine) | Pre FX - Le signal sera pris au point d'entrée dans le Rack, avant qu'il n'atteigne la chaine de péripériques.

• (Nom du Rack) | (Nom de la châne) | Post FX - Le signal sera pris à la fin de la châne, mais avant son passage dans le mélangeur de chânes.

• (Nom du Rack) | (Nom de la chaîne) | Post Mixer - Le signal sera pris en sortie du mélangeur de chaînes, juste avant le point où toutes les chaînes du Rack sont réunies pour creer le signal de sortie du Rack.

Mettre en solo une piste qui recoit une châne prise en n'importe lequel de ces points vous permettra toujours d'entendre la sortie en ce point.

12.6.2 Emploi du routage interne

Cette section présente plus en détaill plusieurs exemples de routage interne.

Enregistrement après effets

Considerons que vous branchez une guitare dans Live, construirez un morneau piste par piste et superposez prise sur prise. Il est assurement très pertcutant d'avoir une chaine d'effets indépendante par piste pour appliquer différents effets à différentes prises - après coup. Vous pouvez toute fois把你 faire passer le signal de la guitare au travers des effets (un noise gate ou une modélisation d'ampli, par exemple) avant l'étage d'enregistrement, et ainsi enregistrer le signal après effets.

Un exemple de configuration pour l'enregistrement après effets.

Cela s'accomplicit aisément en dédiant une piste audio spéciale au traitement et à l'écoute de contrôle du signal de guitare entrant. Nous appelons cette piste "Guitar" et faisons glisser les effets désirés dans sa chaîne de périphériques. Nous n'enregistrrons pas directement dans la piste Guitar; à la place, nous créons quelques autres pistes servant à l'enregistrement. Ces pistes sont toutes configurées pour receivevoir leur entrée Post FX de la piste Guitar. Notez

que nous pourrions aussi prendre la piste Guitar après le mélangeur (Post Mixer) si nous voulions enregistrer ses réglages de niveau ou de panoramaique.

En ce qui concerne le monitoring, nous régons le bouton de sélection Monitor de la piste Guitare sur In, car nous voulons toujours entendre notre guitare au travers de cette piste, quoi qu'il se passé dans Live. Les boutons de sélection Monitor des autres pistes sont régés sur Off.

Enregister le MIDI en audio

Quand on travaille avec le MIDI et de complexes instruments audio, il est parfois préféable d'enregistrer l'audio résultat只不过 que le MIDI entrant. Une seule note MIDI peut par exemple demander à Absynth de Native Instruments de produit qu'elle chose qui sonne plus comme un morceau de musique que comme un simple son. Cette sortie se préte plus à une représentation comme une forme d'onde audio que comme une seule note dans un clip MIDI, particulièrement si I'on compare les options d'édition.

Une configuration similaire à celle décrite ci-dessus fait l'affaire. Nous avons une piste MIDI accueillant l'instrument virtuel, et nous utilisons des pistes audio supplémentaires pour enregistrer le résultat au audio du jeu avec l'instrument.

Enregister la sortie d'un instrument complexedans des pistes audio.

Créer des pré-mixages

Pre-mixer les éléments individuels d'un kit de batterie.

Supposons que les éléments individuels d'un kit de batterie arrivent sur des pistes séparées pour un enregistrement multipiste. Au mixage, nous pouvons facilement changer les volumes de chaque percussion, mais le réglage du volume de la totalité du kit de batterie par rapport au reste de la musique est chose moins pratique. Par conséquent, nous ajoutons une nouvelle piste audio pour pré-mixer individuellement les éléments de batterie. Les pistes de batterie sont toutes réglées pour arriver à la piste de pré-mixage, qui est elle envoyée au Master. La piste de pré-mixage nous donne un contrôle pratique sur le volume de la totalité du kit de batterie.

Plusieurs pistes MIDI pour faire jouer le même instrument

Considérez une piste MIDI contenant un instrument virtuel - un Simpler faisant par exemple jouer une "nappe" et donc nommée ainsi. Nous avons déjà enregistré des clips MIDI dans cette piste quand nous réalisons que nous aimerions ajouter une prise du même instrument, mais de façon indépendante et parallelle. Nous ajoutons donc une autre piste MIDI. Nous pouvons à présent faire glisser un autre Simpler dans la nouvelle piste, mais nous aimerions juste ré-utiliser le Simpler de la piste de nappe, afin que le changement du son de nappe affecte les notes des deux pistes.

Diriger une piste MIDI supplémentaire vers une piste MIDI existante pour ré-utiliser son instrument.

Cela s'obtient en reglant le selectorateur de type de sortie de la nouvelle piste sur "Nappe". Notez que le selectorateur de canal de sortie offre maintainant une selection de destinations : Nous pouvons adresser la sortie de la nouvelle piste soit à l'entrée de la piste contenant la nappe, soit directement au Simpler. L'option "Entrée piste" du canal de sortie représenté le signal entrant dans la piste de nappe (le signal à enregistrer), ce qui n'est pas ce que nous voulons. Nous selectionnons à la place "Simpler Can. 1" pour directement envoyer le MIDI de la nouvelle piste au Simpler, court-circuitant les étages d'enregistrement et de monitoring. Avec cette configuration, nous pouvons désirir d'enregistrer de nouveaux prises sur l'une ou l'autre des pistes et ces prises feront toutes jouer le même son de nappe.

L'instrument a ete isolé sur une piste dediee.

Nous pouvons nous inquieter du fait que neutraliser (couper) la piste de nappe (en réglient sur off son commutateur d'activation) coupe aussi l'autre piste MIDI. Pour être précis, l'autre piste continue de jouer, mais son MIDI est joué par un instrument qui est sorti du mixage. Cela peut facilement se solutionner en coupant les clips de la piste de nappe et en les collant dans une troisième piste qui peut être indépendamment coupée (et qui peut conténir ses propres effets MIDI). La piste de nappe d'origine agitMAINANT comme un simple conteneur d'instrument. Comme nous n'allons pas enregistrer de nouveaux clips dans cette piste, Nous pouvons régler son selecteur de type d'entrée sur "Pas d'entrée", ce qui fait disparaître son bouton d'armement et aide à éviter toute confusion quand la section Entrées/Sorties du mélangeur est masquée.

Brancher des sorties individuelles à partir d'un instrument

Certain instruments logiciels, comme l'échantillonneur de percussion Impulse de Live, offrent de multiples sorties audio pour les signaux qu'ils produit. Par défaut, Impulse mixe la sortie de ses huit emplacements d'échantillons en interne et produit le mixage en sortie audio de l'instrument. Tous les effets audio à la suite d'Impulse dans la même piste traitent le signal composite. Quelquefois, il est souhaitable de sorting un élément de batterie du mixage en vue d'un traitement individuel par effets et mixage. C'est possible car Impulse offre ses emplacements d'échantillons comme sources audio aux autres pistes.

Utiliser les sorties individuelles d'Impulse pourtraitereseparement les échantillons.

Nous créons simplement une piste audio et choisissons la piste où se trouve Impulse dans son sélecteur de type d'entrée Audio From. Le sélecteur de canal d'entrée offre maintainant, en plus des options Pre FX, Post FX et Post Mixer, les huit sorties individuelles d'Impulse, libellées selon l'échantillon utilisé dans chaque slot ou emplacement. Notez que router une sortie individuelle d'Impulse vers une autre piste sort automatiquement ce signal du mixage interne d'Impulse. Cette commodité n'est toute fois pas un comportement standard de la plupart des plug-in d'instruments. Mettre en solo une piste qui reprend un des slots d'échantillons d'Impulse vous permettra toujours d'entendre la sortie de ce slot.

Utiliser des plug-ins d'instruments multitimbraux

De nombreux instruments plug-in acceptent le fonctionnement multitimbral. Un instrument multitimbral, c'est comme plusieurs instruments en un seul, chaque "partie" (ouquel que soit le terme employé par le fabricant) receivevant le MIDI sur un canal MIDI à part. Habituellement, l'instrument multitimbral offre des sorties individuelles pour que les parties puisent être séparément dirigeées vers le mélangeur ou "mixer". Ou bien, l'instrument peut avoir son propre pré-mixer.

Envoyer du MIDI à un instrument multitimbral depuis le mélangeur est une variation d'un cas décrit ci-dessus. Une piste MIDI accueille l'instrument multitimbral et des pistes MIDI supplémentaires seront à piloter ses parties individuellement. Chaque piste MIDI supplémentaire a son sélecteur de type de sortie pointé sur la piste qui contient l'instrument, et

Pistes fournissant le MIDI aux parties d'un instrument multitimbral et en recevant l'audio.

son sélecteur de canal de sortie sur le canal MIDI visé. Des pistes audio supplémentaires peuvent alors être employées pour receivevoir les sorties individuelles de l'instrument, comme décrit précédement.

Il est aussi possible d'utiliser le périphérique External Instrument pour router du MIDI vers (et de l'audio depuis) les sorties secondaires de plugins multitimbraux. Ce scenario élimine le besoin de créé une piste audio supplémentaire pour chaque sortie connectée :

1. Insérez l'instrument multitimbral dans une piste MIDI.
2. Insérez un périhérique External Instrument dans une autre piste MIDI.
3. Sélectionnez la piste qui contient l'instrument dans le premier sélecteur MIDI To du pérophérique External Instrument.
4. Sélectionnez le canal MIDI vers lequel router avec le second sélecteur du périphérique External Instrument.
5. Avec le sélecteur Audio From d'External Instrument, Sélectionnez une sortie secondaire sur l'instrument auquel vous envoyez du MIDI.

Répêtez les étapes 2-5 pour alimenter et récapérer d'autres composants de votre instrument multitimbral. Vous pouvez aussimettre tout le système des péripériques External Instrument sur une seule piste, en plaçant chacun dans une chaine de péripériques de Rack.

Notez que les sorties principales de l'instrument multitimbral continueront d'arriver sur la piste qui contient l'instrument - seules les sorties auxiliaires sont disponibles pour le périphérique External Instrument.

Alimenter les entrées de Sidechain

Certain effects ont ce que l'on appelle des "entrées de sidechain", c'est-à-dire des entrées pour une chaîne de traitement ou détction parallèle. Un Vocoder, par exemple, impose des caractéristiques spectrales prises sur un signal (disons un mot parlé) à un autre signal, par exemple une nappe de cordes. Le Vocoder est inséré comme un effet audio dans la piste des cordes. Il a une entrée sidechain pour le signal vocal, qui doit être fourni par une autre piste. Donc, nous créons une piste audio supplémentaire nommée "Paroles" et réglos son sélecteur de type de sortie sur la piste "Cordes". Avec le sélecteur de canal de sortie, nous choisissons l'entrée sidechain du Vocoder.

Diriger un signal de
paroles vers l'entrée
Sidechain d'un Vocoder.

Certains plug-ins de Vocoder intégrant un synthétiseur pour générer le signal "porteur". Dans ce cas, la seule différence avec la procédure ci-dessus est que l'instrument Vocoder est déposé dans une piste MIDI. L'entrée audio de side-chain est alimentée comme décrit ci-dessus.

Veuillez notes que les péripériques Auto Filter, Compressor et Gate d'Ableton ont leurs propres commandes de sidechain avec des selectseurs de routage intégrés correspondant à ceux trouvés dans les pistes. Donc quand vous utilisez ces péripériques, il n'est pas nécessaire de suivre la procédure ci-dessus - vous pouvez simplement sélectionner la source de sidechain depuis le péripérique lui-même.

Superposer des instruments

Supposons que nous ayons une piste MIDI contenant un instrument produit an un son de cordes, que nous aimerions grossir en ajoutant un son de cuivres jouant les mêmes notes. Cela peut facilement être fait en ajoutant une piste MIDI qui contient un instrument jouant le son de cuivres et en réglant son sélecteur de type d'entrée de façon à recupérer le signal après effet (post FX) de la piste de cordes.

Utiliser une piste MIDI auxiliaire pour superposer des instruments.

Vous vous demandez sans doute comment cela fonctionne, étant donné que la sortie de la piste de cordes est de l'audio et non du MIDI. Quand on dirige du MIDI vers une autre piste, le MIDI est pris au dernier étage possible, c'est-à-dire après tout effet MIDI et juste avant l'instrument.

Chapitre 13

Mixage

13.1 Le mélangeur de Live

Live intégre une section de mixage accessible depuis les sections Section et Arranger :

Le mélangeur

d^ Arrangement.

Sur la section Arrangeur, le mélangeur apparait sous la forme d'une bande horizontally située à droite de la zone des pistes. Pour afficher tous les réglages de mixage d'une piste, dépliez

la piste avec le bouton à côté de son nom et réglez convenableness sa hauteur.

Le mélangeur de Session.

La section Session est agencée comme un mélangeur standard. Le mélangeur de la section Session est d'un fonctionnement plus intuitif que celui de la section Arrangement, qui est particulièrement pratique pour l'automation. Notez que la touche Tab vous permet d'alterner entre les sections Arranger et Session.

Les options du menu Affichage référencées ci-dessous affichent ou masquent des éléments du mélangeur ou "mixer". Vous pouze employerer différentes configurations d'affichage du mélangeur en écran Session et en écran Arrangement :

• Entres/Sorties
• Départs
• Retours
• Mélangeur
• Retards de pistes
  Crossfader

Les.selecteurs de la section mélangeur dupliquent sur le côté croit de l'écran les commandes du menu Affichage, rendant possible l'affichage ou le masquage rapide de différents composants du mélangeur.

Les sélecteurs de la section mélangeur.

Etudions les paramètres du mélangeur :

1. L'afficheur de niveau indique le niveau moyen (efficace) de la piste ainsi que le niveau crête. Il indique cependant le niveau d'entrée lors de l'écoute.
2. Le FaderVolume permet de régler le volume de sortie de la piste.
3. Le potentiemetre Panoramaque, manipulable horizontallyment et verticalement, permet de placer le signal de sortie de la piste dans le champ stéreo. Pour ramener la commande Pan en position centrale par défaut, cliquez sur le triangle qui lui est associé.
4. Pour couper le signal de sortie d'une piste, désactiver le bouton d'activation.
5. Le bouton Solo permet d'isoler le signal de la piste en coupant celui de toutes les autres, mais peut également servir à une écoute de contrôle. Une seule piste peut être mise en solo à la fois à moins de désactiver l'option Solo exclusif dans l'onglet Enregist./Warp/Déclench. des Préférences. Sinon, vous pouvezmaintenir le modificateur Ctrl (PC) / Mac) pourmettre en solo plus d'une piste.
6. Si le bouton d'armement pour l'enregistrement est activé, la piste est armée pour l'enregistrement. Une seule piste peut être armée à la fois si l'options Armement exclusif n'est pas désactivée dans les Préférences Record/Warp/Launch. Sinon, vous pouvezmaintenir pressée la touche de modification Ctrl (PC) / (Mac) pour pouvoir armer plusieurs pistes. Quand l'options Armement exclusif est activée, insérer un instrument dans une piste MIDI nouvelle ou neue arme automatiquement cette piste.

Réglages de mélange.

13.1.1 Caracteristiques du mélangeur de Session

Les possibités du mélangeur de Session.

La section Mélangeur de l'écran Session a plusieurs caractéristiques supplémentaires par défaut non visibles. La taille du mélangeur peut être changée, et en tirant vers le haut du mélangeur, on peut augmenter la hauteur des indicateurs de niveau de piste, ajouter des graduations, un champ de volume numérique et des éléments de créè-mêtres réinitialisables. A ce stade, augmenter la largeur d'une piste ajoutera une graduation en décibels le long des repères de l'indicateur de niveau.

Ces améliorations sont faites pour unemploi avec des réglages de mixage traditionnels, mais sont disponibles chaque fois que la section Mélangeur est affichée.

Grêce à l'énorme marge du moteur audio 32 bits à virgule flottante de Live, les indicateurs de niveau de Live peuvent être "amenés dans le rouge" sans entraîner d'échéage des signaux. Le seul moment où des signaux au-dessus de 0 dB seront problématiques, ce sera lors du routage vers ou depuis des entrées et sorties physiques, comme celles de votre carte son, ou lors de la sauvégarde audio dans un fichier.

Néanmoins, Live fournit ceboutur visuel optionnel pour les signaux qui voyagent au dela de 0 dB dans n'importe quelle piste.

13.2 Pistes audio et MIDI

Les pistes audio et MIDI de Live accueilent et font jour les clips, comme expliqué précédendum.

Vous pouvez à tout moment ajouter de nouvelles pistes audio et MIDI à votre mélangeur de Live Set avec les commandes appropriées du menu Insérer.

Les pistes peuvent aussi être créées par double-click ou en pressant Return sur des fichiers du navigateur pour les charger, ou en faisant glisser des objets du navigateur dans l'espace libre à droite des pistes d'écran Session ou sous les pistes d'écran Arrangement. Les périhériques ou fichiers charges de cette façon dans Live créeront des pistes du type approprié (par ex., une piste MIDI sera créé si un fichier ou un effet MIDI est déposé).

Une piste est représentée par sa barre de titre de piste. Vous pouvez cliquer sur la barre de titre d'une piste pour sélectionner la piste puis executer une commande du menu Edition, telle que Renommer, pour cette piste. On peut rapidement renomer une série de pistes en exécutant cette commande et en utilisant la touche Tab pour passer de barre de titre en barre de titre. Vous pouvez aussi saisir votre propre texte d'information pour une piste via la commande Editor texte d'info dans le menu Edition ou dans le menu contextualuel de la piste (PC) / Ctrl (Mac).

Vous pouvez saisir les pistes par leur barre de titre pour les réorganiser, ou cliquer sur leurs bords et tirer pour changer leur largeur (en écran Session) ou leur hauteur (en écran Arrangement).

Les pistes se suppriment à l'aide de la commande Supprimer du menu Edition.

Les pistes sont représentées par leur barre de titre.

13.3 Pistes de retour et piste Master

En plus des pistes qui font jour les clips, un Live Set a une piste Master et jusqu'à douze pistes de retard, qui ne peuvent pas dire clips mais qui permettent un traitement et un routage plus couples du signal.

Les pistes de retard et la piste Master sont placées sur la droite du mélangeur Session et au bas de la section Arrangeur.

Notez que vous pouvez afficher ou masquer les pistes de return au moyen de la commande Retours du menu Affichage.

A l'instar des pistes de clips "normales", les pistes de return et Master peuvent loger des effets en nombre illimité. Par contre, alors que les effets insérés sur une piste de clips agissant uniquement sur le signal audio de cette piste, les pistes de return permettent de Traitser les signaux de plusieurs autres pistes.

Par exemple, supposons que vous souhaitiez générer des échos rythmiques par le biais d'un effet de retard. Si vous déposez l'effet sur une piste de clips, vous n'aurez des échos que pour les clips de la piste en question. Par contre, si l'effet est déposé sur une piste de retard, il pourrait traiter les signaux de plusieurs pistes et ainsi y ajouter des échos.

C'est par le biais des potentiamétres Send que vous dosez la quantité de signal de sortie d'une piste de clip à diriger vers l'entrée de la piste de retour associée. En outre, il est même possible de faire revenir la sortie d'une piste de return à son entree afin de générer de la réinjection. Utilisez toutefois cette fonction avec prudence car une réinjection excessive peut augmenter soudainement et sensiblement le volume.

Chaque piste de return a un commutateur Pre/Post qui détermine si le signal qui lui est envoyé par une piste de clip est pris avant ou après l'étage du mixer (c'est-à-dire les

Réglages de Départ et commutation Pre/Post.

commandes actives de piste, le panoramicque et le volume). Le réglage "Pre" vous permet de créé un autre mixage qui est traité en piste de retour, indépendamment du mixage principal. Comme la piste de retour peut être dirigée vers une autre sortie, cela peut servir à faire un mixage de retour indépendant pour un musicien particulier dans un groupe.

La piste Master est la destination par défaut du signal de sortie de toutes les autres pistes. Vous pouvez également y déposer des effets afin de Traitser de manière globale le signal avant qu'il n'arrive à la sortie générale. Les effets de la piste Master sont en général employés pour le Mastering, comme la compression et/ou l'égaliseur..

Vou pouvez ajouter plusieurs pistes de return avec la commande Insérer piste de return du menu Insérer ; par contre, il n'y a par définition qu'une seule piste Master.

13.4 Utilisation du crossfader de Live

Live intègre un crossfader permettant d'effectuer des transitions progressives entre des clips jouant sur différentes pistes. Le crossfader de Live fonctionne comme le crossfader d'un mélangeur DJ classique, à l'exception qu'il peut agir sur de nombreuses pistes à la fois (y compris les retours) et pas seulement deux.

Le crossfader et le sélecteur.

Le crossfader est accessible via les selectseurs de mélangeur en écran Session. Il dispose de sept courbes de crossfade ("fondu-enchaîné") différentes pour que vous puissiez désirée cette qui convient le mieux à votre style. Pour changer de courbe, (PC) / (Mac) sur le crossfader, puis Sélectionnement un des besoin du menu contextualuel.

Choisissez entre sept courbes de crossfade.

Le tableau ci-dessous détaillé le niveau de puissance et la réponse de chaque courbe de crossfader.

Propriétés des courbes de crossfader.

Le crossfader peut être affecté à n'importe quels contrôleur continu MIDI (absolu ou incréementiel). En plus du cran central de crossfader, ses positions gauche et croite absolues sont séparément disponibles pour l'affection au MIDI ou au clavier. Il existe deux scénarios spéciaux de télécommande concernant le crossfader :

• Une touche affectée à n'importe laquelle des trois positions assignables du crossfader

(gauche, centre ou droite) fera basculer les positions gauche et droite absolues du cross-fader.

• Une affectation à deux des trois champs permet un comportement de "retour brusque" quand une des touches assignées est maintainue enforcée et que l'autre est pressée et relachée.

Chaque piste dispose de deux boutons d'affection au crossfader repérés A et B. Il existe trois modes d'affections au crossfader :

• Si,aucun des deux boutons n'est enclenché,la piste n'est pas affectee du tout par le crossfader.
• Si c'est le bouton A qui est activé, la piste est lue sans atténuation tant que le crossfader se trouve sur la moitié gauche de sa course. Plus il est déplaced vers le centre, plus le volume de la piste baissera. Si le crossfader est placé complètement à droite, la piste est alors coupée complètement.
• De même, si c'est le bouton B qui est activé, le volume de la piste n'est affecté que si le crossfader est déplace du centre vers la moitié gauche.

Il est important de bien comprendre que les boutons d'affection au crossfader n'agissant en rien sur le trajet du signal : le crossfader influence simplement le volume du signal à l'étage de gain de chaque piste. Les pistes peuvent parfaitement être affectées à des bus de sortie séparés qu'elle que soit leur affection au crossfader. Dans le jargon des studios, on pourrait comparer le crossfader à un groupe VCA à la volée.

Comme presque tout dans Live, les mouvements que vous appliquez aux crossfaders peuvent être enregistrés avec les arrangements, pour une édition détaillée pouvant être réalisée plus tard. Pour editor l'affection au Crossfade de chaque piste, sélectionnez l'option "Mixer" dans le selectingeur de périphérique, puis l'option "X-Fade Assign" dans le selecteur de paramètre. La courbe d'automation du crossfader est accessible lorsque vous sélectionnez "Mixer" dans le selectingeur de la piste maître, et lorsque "Crossfade" est sélectionné dans le selectingeur de paramètre.

Boutons d'affection au crossfader.

13.5 Solo et écoute de contrôle

Par défaut,mettre une piste en solo coupe simplement toutes les autres pistes (sauf dans certains cas ou les pistes en alimentent d'autres).Le signal des pistes mises en solo est entendu par leurs sorties respectives,avec préreservation du réglage de panoramaique de chaque piste.Mettre en solo une piste de clip garde audible les pistes de retour,à condition que l'option Solo in Place soit activée dans le menu contextual du bouton Solo ( PC) / CtrlMac).Solo in Place peut aussi être choisi comme comportement par défaut en cochant ce choix dans le menu Options.

Mettre en solo une piste de return coupe la sortie générale de toutes les autres pistes, mais vous permet toujours d'entendre tout signal arrivant au return via les départ de piste.

Live you permit de remplacer la mise en solo standard par une opération d'écoute de contrôle vous autorisant à pré-)couter des pistes comme si vous contrôlez un disque sur un mixer pour DJ. Cela vous permit de désirir les clips et de régler les effets sans que le public ne l'entende, avant d'incorporer les pistes au mixage.

Pour régler Live en vue d'une écoute de contrôle, vous doivent employerer une interface audio ayant au moins quatre sorties dédiées (ou deux sorties stéreo dédiées). Leurs réglages respectifs sont accessibles dans le mixer de l'écran Session. Assurez-vous d'avoir coché les options Mélangeur et Entrées/Sorties dans le menu Affichage.

Les commandes du mixer de Session relatives à l'écoute de contrôle.

1. Le sélecteur Master Out détermine la sortie de votre interface qui sera employée comme sortie principale.
2. Le/selecteur Cue Out déterminé la sortie de votre interface matérielle qui sera employée comme sortie d'écoute de contrôle. Il doit être régle sur une sortie autre que cette choses pour le Master. Si les sorties désirées n'apparaissent pas dans cesNECTeurs, veuillez vérifier les Préférences Audio.
3. Activez l'écoute de contrôle en réglient le commutateur de Mode Solo/Cue sur "Cue."
4. Les commutateurs Solo des pistes sont alors replacés par des commutateurs Cue ou "écoute de contrôle" avec des iconônes de casque. Quand le commutateur Cue d'une piste est pressé, le signal de sortie de cette piste est entendu par la sortie可以选择 dans le sélectionur de sortie d'écoute de contrôle Cue Out. Notez que le bouton d'activation de piste pour la même piste détermine toujours si la piste est ou non entendue en sortie Master.
5. La commande Volume Ecoute règle le volume de la sortie d'écoute de contrôle.

Notez que lorsque l'écoute est configurée et activée, la sortie des fichiers audio que vous pré-écoutez dans le navigateur est aussi entendue en sortie Cue Out.

13.6 Retards de piste

Une commande de retard de piste (Track Delay) est disponible pour chaque piste de Live. Cette commande permet un retard ou pré-retard de la sortie des pistes en millisecond, afin de compenser les retards humains, acoustiques, matériels et autres retards du monde réel.

Cette section de l'interface peut être affichée ou masquée avec son selecteur en section Mélangeur.

La commande et le sélecteur de retardes de piste.

Nous ne recommendons pas le changement des retards de piste sur scene, car cela peut entrainer des clicks ou bruits indésirables dans le signal audio. De micro-décalages peuvent être obtenus dans les clips d'écran Session à l'aide des boutons Saccade de la fenêtre Clip, toute fois, les retards de piste peuvent être employés en écran Arrangement pour obtenir de tels décalages.

Notez que la compensation de retard pour les plug-ins et péripériques Live est une fonction séparée, par défaut automatique. Des réglages anormalement élevés de retard de piste ou des latences signalées de plug-ins peuvent cause une apathie notable du logiciel. Si vous rencontres des difficultés relatives à la latence lors de l'enregistrement et du jeu d'instruments, vous pouze essayer de désactiver la compensation de retard des péripériques, toute fois ce n'est normalement pas recommendé. Vous pouze aussi constater que régler individuellement les retardes de piste peut dans ces cas être utile. Notez que les commandes Track Delay ne sont pas disponibles quand la compensation de retard de péripérisque est désactivée.

Chapitre 14

Enregistrement de nouveaux clips

Ce chapitre concerne l'enregistrement de nouveaux clips à partir de signaux d'entrée audio et MIDI. Notez qu'il s'agit d'un type d'enregistrement différent de la capture de clips de Session dans l'Arrangement.

Pour un enregistrement audio réussi, assurez-vous que les Préférences audio sont correctement régles. Pour en savoir plus à ce sujet, veuillez lire la loi intégrée au programme sur le réglage des Préférences Audio. Gardez aussi à l'esprit que des équipements comme des microphones, guitares et platines ne fonctionnent pas à un niveau ligne, ce qui signifie que leur niveau doit être relevé avant de pouvoir être enregistré. Pour ces équipements, vous devez donc employerer soit une interface audio avec préampli, soit un préampli externe.

14.1 Choix d'une entree

Une piste enregistrera toute source d'entrée affichée dans sa section Entrées/Sorties, qui apparait quand l'options Entrées/Sorties du menu Affichage est cochée. (En écran Arrangement, déployez et redimensionnéz la piste pour voir complètement la section Entrées/Sorties.)

Les pistes audio enregistrant par défaut un signal stéreo à partir de la paire d'entrées externes "1/2". Les pistes MIDI enregistrant par défaut tout le MIDI entrant par les périphériques d'entrée externes actifs. Le clavier de l'ordinateur est, par défaut, activé comme un pseudo-péripétrique d'entrée MIDI, vous permettant d'enregistrer du MIDI même si chaque équipement physique de commande MIDI n'est actuellément disponible.

Vous pouvezCHOISIR, pour chaque piste, une source d'entree autre que celle par defaut : toute entrée externe mono ou stereo, un canal MIDI specifie d'un periphérique d'entree, l'audio de programmes esclaves ReWire ou un signal venant d'une autre piste. Le chapitre Routage decrit ces options en detail.

La section
Entrees/Sorties en écran
Arrangement (Gauge)
et en écran Session
(Droite).

14.2 Armement (préparation à l'enregistrement) des pistes

Pour selectionner une piste à enregistrer, cliquez sur son bouton d'armement. Peu imports que vous soyez en écran Session ou Arrangement quand vous cliquez sur le bouton d'armement, car les deux partagent le même jeu de pistes.

Par défaut, les pistes armées sont en écoute, ce qui signifie que leur entrée passé au travers

Les boutons d'armement de piste dans les mélangeurs Arrangement (Gauge) et Session (Droite).

de leur chaîne de périphériques à destination de la sortie, pour que vous puissiez écouter ce qui est enregistré. Ce comportement se nomme "auto-monitoring" et vous pouvez le changer selon vos besoin.

Clique sur le bouton d'armement d'un piste désarme toutes les autres pistes à moins que le modifieur Ctrl (PC) / Mac ne soit tenu. Armer une piste seLECTIONne la piste pour que vous puissiez aisément acceder à ses périhériques en fenêtre Piste.

14.3 Enregistrement

L'enregistrement peut s'effectuer aussi bien en écran Session qu'en écran Arrangement. Si vous VOULEZ enregistrER sur plusieurs pistes simultanement et/ou préférez visualiser l'enregistrement linéairement et en cours, l'écran Arrangement est sans doute le meilleur choix. Si vous désirez fractionner de façon transparente votre enregistrement en multiples clips ou enregistrER pendant que vous déclenchez aussi des clips dans Live, utilisez l'écran Session.

14.3.1 Enregistrer dans l'Arrangement

1. L'enregistrement commence quand le bouton d'enregistrement est activé en barre de contrôle et que le bouton de lecture est pressé.
2. L'enregistrement cree de nouveaux clips dans toutes les pistes dont le bouton d'armement est activé.
3. Quand le commutateur de superposition ou "Overdub" est activé, les nouveaux clips contiennent un mélange du signal déjà présent sur la piste et du nouveau signal entrant. L'option Overdub ne s'applique qu'aux pistes MIDI.
4. Pour empêcher l'enregistrement avant le point d'insertion youlu ou point de punch-in, activez le commutateur Punch-In. C'est pratique pour protégger les parties d'une piste sur lesquelles vous ne voulez pas enregistrer et cela vous permet de définir un pré-defillement ou période de "chauffe". Le point de punch-in correspond à la position de début de boucle d'Arrangement.
5. De même, pour empêcher l'enregistrement après le point de fin d'insertion youlu ou point de punch-out, activez le commutateur Punch-Out. Le point de punch-out correspond à la position de fin de boucle d'Arrangement.

Enregistrement dans l'Arrangement.

1. Lorsque vous enregistrez dans la boucle d'arrangement, Live stocke les données audio enregistrées lors de chaque salle.

Vous pouvez ultérieurement "dérouler" un enregistrement en boucle, soit en utilisant répetivement la commande Annuler du menu Edition soit graphiquement en fenêtre Clip : après un enregistrement en boucle, double-cliquez sur le nouveau clip. Sur l'affichage des formes d'ondes de la fenêtre Clip, vous pouvez voir un long échantillon contenant toutes les passes de la boucle. L'accalade de boucle de la fenêtre Clip définit l'audio pris lors de la dernière passé ; déplacez alors les marqueurs vers la gauche pour entendre les passes précédentes.

14.3.2 Enregistrer dans les emplacements de Session

Voussoupiez enregistrer de nouveaux clips,à la volée,dans tout emplacement de Session.

1. Réglez le sélecteur de Quantification sur toute autre valeur que "None" pour obtenir des clips correctement coupés.
2. Activez le bouton d'armement des pistes sur lesquelles vous pouze enregistrer. Les boutons d'enregistrement de clip apparaitront dans les emplacements vides des pistes armées.

Enregistrement d'un nouveau Clip en écran Session.

1. Cliquez sur n'importe lequel des boutons d'enregistrement de clip pour commencer l'enregistrement. Un nouveau clip apparaître dans l'emplacement avec un bouton rouge de déclenchement de clip indiquant qu'il est actuellément en enregistrement. Pour passer immédiatement de l'enregistrement à la lecture en boucle, pressez le bouton de déclenchement du clip.
2. Sinon, vous pouvez cliquer sur un bouton d'arrêt de clip ou le bouton Stop dans la barre de contrôle pour stopper l'enregistrement, laissant le nouveau clip silencieux.

Notez que, par défaut, lancer une scène d'écran Session n'active pas l'enregistrement dans les slots vides prêts à l'enregistrement et appartenant à cette scène. Toutefois, vous pouvez employer l'options Lancer l'enregistrement avec la scène dans l'onglet Enregist./Warp/Déclench. des Préférences pour indiquer à Live que vous poulez que les slots de scène vides enregistrant dans ces circonstances.

14.3.3 Enregister des Patterns MIDI avec superposition

Live facile l'enregistrement de la batterie ou équivalent comme un pattern. En employant l'instrument Impulse de Live et la technique suivante, vous pouvez constituer avec succès des patterns de batterie tout en écouteant le résultat. Ou bien, avec un instrument comme Simpler, qui permet le jeu chromatique, vous pouvez composer des melodies ou harmonies, note par note.

1. Réglez le sélecteur de Quantification globale sur une mesure ou "bar".
2. Pour automatiquement quantifier les notes que vous allez enregistrer,CHOISSEZ une valeur appropriée pour Quantification d'enregistrement.
3. Double-cliquez sur n'importe lequel des emplacements de l'écran Session dans la piste MIDI désirée (elle contenant Impulse ou un autre instrument). Un nouveau clip vide apparaitra dans l'emplacement. Le nouveau clip aura par défaut une longueur de boucle d'une mesure, mais vous pouvez changer cela en double-cliquant sur le clip et en changeant ses propriétés de boucle.
4. Armez la piste.

5. Lancez le clip.

6. Les notes que vous jouez sont ajoutées au clip mis en boucle, et vous pouvez observer votre enregistrement en fenêtre Clip.

7. Par défaut, le bouton Overdub de la barre de contrôle est activé, pour que vous puissiez construire votre pattern passage après passage. Toutefois, si vous désirezmettre l'enregistrement en pause le temps de vous entraîner, vous pouvez désactiver le bouton Overdub. Le contenu du clip continuera de jourer, et vous pourrez jourer conjointement mais sans être enregistré. Quand vous âtes prét à enregistrer à nouveau, réactive simplement le bouton Overdub.
8. Stoppez l'enregistrement en pressant le bouton Stop d'un clip ou celui de la barre de contrôle.

Notez que tener Alt (PC) / Alt (Mac) tout en double-cliquant sur un slot vide pour creer un nouveau clip armera implicitement la piste et lancera le clip.

A tout moment pendant que s'effectue cette superposition d'enregistrement ou Overdub, vous pouvez employer la commande Annuler pour supprimer la dernière prise, ou même dessiner, déplacer ou supprimer des notes dans l'Editeur de notes de la fenêtre Clip.

Notez que vous pouvez aussi ajouter des notes à des clips de Session existants quand le bouton Overdub est activé.

14.4 Enregistrement synchronisé

Live conserve la synchronisation de l'audio et du MIDI enregistré, même si vous decide plus tard de modifier le tempo du morceau. En fait, Live vous permet de modifier le tempo à n'importe quel moment - avant, après et même lors de l'enregistrement. Vous pouvez, par exemple, tricher un peu en diminuant le tempo pour enregistrer un passage posant des difficultés techniques, et en le remontant ensuite.

Il est important d'enregistrer en synchronisation pour vous assurer que tout sera plus tard lu en synchronisation.

La façon la plus simple d'enregistrer en synchronisation est de jour avec ou d'utiliser le métronome intégré, qui s'active avec son commutateur en barre de contrôle et commence à battré quand le bouton de lecture est pressé ou qu'un clip est déclenché.

Le volume du métronome est régable au moyen du potentiemètre de pré-écoute du mé-langeur.

Remarquez que la structure rythmique du signal audio interpretée par Live peut être edited à n'importe quel moment, en utilisant les marqueurs Warp. Les marqueurs Warp peuvent être utilisés pour résoudre les erreurs de placement dans le temps et pour modifier le Groove ou la position dans la mesure de vos enregistrents. Les marqueurs Warp peuvent vous aider à résoudre des problèmes d'enregistrement qui nécessiteraient des éditions complexes,Voire impossibles.De même,l'interprétation métrique du MIDI enregistré peut être changée après l'enregistrement,à l'aide des commandes Orig.BPM du clip MIDI.

14.5 Enregistrement de notes MIDI quantifiées

Si vous enregistrez du MIDI, vous ave la possibilité d'automatiquement quantifier les notes MIDI durant l'enregistrement. L'option Quantification d'enregistrement du menu Edition permet de selectionner les sous-divisions de mesure sur lesquelles s'aligneront les notes enregistrées. Quand vous enregistrez dans les slots de Session ou dans l'Arrangement, la quantification d'enregistrement est une étape indépendante dans l'histoire d'annulation de Live. Cela signifie que si, par exemple, vous ave enregistré avec la Quantification d'enregistrement réglée sur "Quantification à la croche de triolet" puis ave changé d'avis, l'emploi de la commande Annuler du menu Edition n'annulera que la quantification et laissera par ailleurs votre enregistrement intact.

La commande Volume de pré écoute.

Pour l'enregistrement en Session et Arrangement, le réglage de Quantification d'enregistrement ne peut pas été changé en cours d'enregistrement.

Quand vous enregistrez en plusieurs passes avec la boucle de fenêtre Clip activée, les changements apportés à la Quantification d'enregistrement prennett immédiatement effet, et ne peuvent pas être isolément annulés avec la commande du menu Edition.

Les notes MIDI enregistrées peuvent aussi être quantifiées après enregistrement à l'aide de la commande Quantifier du menu Edition, comme décrit dans le chapitre sur l'edition MIDI.

14.6 Enregistrement avec décompte

Un décompte peut être régé pour l'enregistrement dans l'onglet Enregist./Warp/Déclench. des préférences de Live. Quand Décompte est régé dans les préférences sur toute autre valeur que "None" (Aucun), Live ne commence pas l'enregistrement tant que le décompte n'est pas terminé. Les champs de position en barre de contrôle de l'Arrangement affichent le décompte en orange sous la forme mesures-temps-double-croches.

Le décompte démarre par des valeurs négatives de mesures-temps-double-croches (par exemple à -2.1.1. si le réglage Décompte est de 2 mesures) jusqu'à 1.1.1., point auquel l'enregistrement commence.

Notez que l'enregistrement avec décompte n'est pas possible si Live est synchronisé sur des appareils MIDI externes ou utilisé comme esclave ReWire.

14.7 Instauration des types de fichiers

Les Préférences suivantes de l'onglet Enregist./Warp/Déclench. concernent les fichiers échantillons créé par enregistrement :

• Le format de fichier échantillon que vous créées avec Live peut êtrecision en onglet Enregist./Warp/Déclench. des Préférences avec le sélecteur Type de fichier.

Le décompte est affché en barre de contrôle.

• La résolution du fichier échantillon que vous créées par enregistrement peut être choisi en onglet Enregist./Warp/Déclench. des Préférences avec le sélecteur Résolution.

Vous gagnerez du temps en réglient de façon raisonnable les valeurs par défaut pour les clips que vous enregistrez dans l'onglet Enregist./Warp/Déclench. des Préférences. Il est notamment utile d'indiquer la catégorie globale du son à enregistrer en selectionnant le mode Warp par défaut. Si vous décidEZ plus tard de modifier le tempo du morceau, le programme maintainant automatiquement la bonne qualité sonore, en général sans modification supplémentaire.

14.8 Où sont les échantillons enregistrés?

Les échantillons enregistrés sont conservés avec le dossier Projet du Set actuel, dans Samples/Recorded. Jusqu'à ce que le Set soit sauvégardé, ils demeurent à l'emplacement spécifique par la Préférence Dossier temporaire qui se trouve dans l'onglet Fichiers/Dossiers des Préférences. Pour être sur que Live ne tombera pas à court d'espace disque durant l'enregistrement d'un nouveau Set, veuillez à ce que le Dossier temporaire soit sur un disque/une partition ayant suffisamment d'espace libre.

14.9 Emploi de la télécommande pour l'enregistrement

En utilisant le mode de Mapping des touches et le mode de Mapping MIDI, vous pouvez piloter les fonctions d'enregistrement de Live sans employerer la souris.

Vous pouvez affecter les commandes d'enregistrement et de transport de la barre de contrôle ainsi que les boutons d'armement de piste. Pour enregistrer dans les emplacements de Session, vous pouvez affecter les emplacements individuels ainsi que les commandes de navigation relative pour initier l'enregistrement à distance; par exemple:

Une touche permet de passer à la scène suivante...

... et l'autre touche permet de lancer et d'arrêté l'enregistrement dans la piste.

Touches haut/bas de Scène

Bouton de lancement de piste

Chapitre 15

Travail avec des instruments et des effets

Chaque piste de Live peut accueillir plusieurs périhériques. Ces périhériques peuvent être de trois sortes différentes :

• Les effets MIDI agissant sur les signaux MIDI, et ne peuvent être placés que dans des pistes MIDI.
• Les effets audio agissant sur les signaux audio, et peuvent être placés dans les pistes audio. Ils peuvent aussi être placés dans des pistes MIDI tant qu'ils sont en "aval" d'un instrument.
• Les instruments sont des péripériques résident dans les pistes MIDI, receivevant du MIDI et produitant de l'audio.

C'est au niveau de la fenêtre Piste que s'insèrent, se consultent et se reglent les périhériques de la piste sélectionnée. Pour selectionner une piste et ouvrir la fenêtre Piste afin d'acceder à ses périhériques, double-cliquez sur le nom d'une piste. La fenêtre Piste s'affiche au bas de la fenêtre de Live.

Pour gagner de la place en fenêtre Piste, un périphérique peut être replié en double-cliquant sur sa barre de titre ou enCHOISSSANT Replier dans son menu contextuel (PC)/ Ctrl (Mac).

Periphériques en fenêtre Piste

Les périhériques peuvent être repliés.

Pour apprendre à connaître et à faire fonctionner un périphérique particulier, consultez réference des effets audio de Live, référence des effets MIDI de Live ou référence des instruments de Live.

Pour apprendre à creator et à utiliser des groupages personnalisés d'instruments et d'effets, consultez le chapitre Racks d'instruments, de batterie et d'effets.

Prenez les périphériques "en main" en télécommandant leurs paramètres par MIDI ou par touches.

15.1 Emploi des péripériques de Live

Cliquez sur le selector de navigateur de périphériques pour acceder à la palette de péri-phériques intégrés de Live. Vous noterez que les effets MIDI, effets audio et instruments ont chacun leur propre dossier dans le navigateur.

La façon la plus simple de placer un péripérisque dans une piste consiste à double-cliquer dessus dans le navigateur, ce qui create une nouvelle piste pour héberger le péripérisque. Sinon, Sélectionné une piste de destination enclinquant sur elle, puis Sélectionné un péripérisque ou un preset dans le navigateur et pressez Return pour l'ajouter à la piste sélectionnée.

Voussousseusdiéposer desperiphériques dans despistes ou déposer des zones en écran Session ou Arrangement, ou dans la fenêtre Piste. Déposer un échantillon dans la fenêtre Piste d'une piste MIDI create un instrument Simpler dans lequel est charge cet échantillon.

Note : Si vous utilisez un signal externe pour entrer dans votre piste de Live avec les

Le navigateur de péripériques de Live.

réglages par défaut, le bouton Armement de la piste dans le mélangeur doit être activé afin d'entendre l'entrée au travers des péripériques de la chaîne de péripériques de votre piste. Sur des pistes MIDI, cela s'active normalement de façon automatique quand vous insérez un instrument.

Boutons d'armement de piste MIDI et audio

C'est ainsi que vous pouvez jouer de vos instruments en direct au travers des effets d'une piste, par exemple, ou utiliser comme entrée un clavier MIDI pour faire jouer l'instrument d'une piste. Notez que vous pouvez facilement passer de cette configuration à l'enregistrement de nouveaux clips pouremploi ultérieur dans Live. Si vous avez d'autres préférence pour l'écoute de contrôle, veuilles lire la section Monitoring pour apprendre comment faire ces réglages.

Pour ajouter un autre périphérique à la piste, faites-le simplement glisser là ou double-cliquez sur son nom pour lemettre à la suite dans la chaine de périphériques. Les signaux voyagent toujours de gauche à droite dans une chaine de périphériques.

Vouss pouvez déposer des effets audio en tout point d'une chaine de péripériques de piste audio, en gardant à l'esprit que l'ordre des effets déterminé le son obtenu. C'est aussi vrai pour une chaine de péripériques de piste MIDI.

Si vous déposez un instrument dans la chaine de péripériques d'une piste MIDI, sachez que les signaux en aval (à droite) de l'instrument sont des signaux audio, utilisables seulement par des effets audio. Les signaux en amont (à gauche) de l'instrument sont des signaux MIDI, utilisables seulement par des effets MIDI. Cela signifie qu'il est possible pour la chaine de péripériques d'une piste MIDI de contenir les trois types de péripériques : d'abord les effets MIDI, puis un instrument, et enfin les effets audio.

Une chaîne de
péripériques de piste
MIDI peutContainir les
trois types de
péripériques.

Pour supprimer un pérophérique de la chaîne, cliquez sur sa barre de titre et pressez la touche ← ou Delete de votre ordinateur, ou Sélectionnez Supprimer dans le menu Edition. Pour changer l'ordre des pérophériques, tirez un pérophérique par sa barre de titre et déposez-le à côté de n'importe quel autre pérophérique en fenêtre Piste. Les pérophériques peuvent être entièrement déplacés dans d'autres pistes en les faisant glisser de la fenêtre Piste dans les écrans Session ou Arrangement. Généralement, les pérophériques peuvent être placés, réorganisés et supprimés sans interrompre le flux audio.

Boutons d'activation de péripérique.

Les péripériques s'activent et se coupent à l'aide de leur bouton d'activation. Le fait de désactiver un péripérisque revient à le supprimer temporairement : le signal reste non traité et le péripérisque ne consomme plus de ressources CPU. Les péripériques de Live ne consommant presque pas de ressources CPU sauf lorsqu'ils sont utilisés de manière effective. Pour plus de renseignements à ce sujet, veillez vous reporter à la section relative à la charge CPU. La commande Geler Piste qui y est évoquée est particulièrement utile lors du travail avec des péripériques gourmands en ressources.

Les périphériques des pistes de Live ont des indicateurs de niveau d'entrée et de sortie.

Ces indicateurs sont utiles pour identifier les périphériques problématiques dans la chaine de périphériques : la faiblesse ou l'absence de signal sera révélée par les indicateurs de niveau, et les régles du périphérique concerné peuvent alors être ajustés, ou sinon le périphérique peut être désactivé ou supprimé.

Notez qu'aucun écrêtage ne se produit entre périhériques car il existe une marge praticquement illimitée. De l'écrêtage peut survenir quand un signal trop puissant est envoyé à une sortie physique ou enregistré dans un fichier échantillon.

D'autres informations sur les types de piste dans Live peuvent être trouvées dans le chapitre sur le routage et les entrées/sorties, incluant des informations sur l'emploi de pistes de return pour distribuer l'effect d'un même péripérisque entre plusieurs pistes. Àpres avoir lu ce qui concerne l'emploi des péripérisques dans Live, il peut être intermédiaant de regarder aussi les enveloppées de clip, qui peuvent modifier des paramètres individuels de péripérisque pour chaque clip.

15.1.1 Presets de périphérique Live

Chaque périphérique de Live peut memoriser et récapérer ses réglages de paramètres sous forme de preset. Les preset des instruments et effets de Live se gérent au travers du navigateur de périhériques. Chaque périphérique y apparait comme un dossier qui peut être ouvert pour révêler ses preset.

Les indicateurs de niveau entre péripériques dans une chaîne.

Voussoupiezrapidementparcourirlespresets et leschargeràl'aide duclavier del'ordina- theur:

• Faites défilier en haut et en bas avec les touches ↑ et ↓.
• Fermez et ouvre les dossiers de périphérique avec les touches et .
• Pressez pour charger un périhérique ou un preset.

Cliqueur sur le bouton Remplacement à chaud de preset d'un périhérique couple temporairement le navigateur à un périhérique, appelant ses preset dans le navigateur de périhériques. Avec le navigateur et le périhérique ainsi couplés, vous pouze rapidement parcourir, charger et écouter différents preset. Vous pouze même replacer le périhérique actuel par un nouveau en selectionnant simplement un autre preset du périhérique. Pour charger les réglages d'usine par défaut du périhérique, sélectionnez le dossier contenant ses preset (c'est-à-dire celui quiporte le nom du périhérique) dans le navigateur de périhériques.

Le couplage entre le navigateur de périphériques et le périphérique sera rompu si une autre fenêtre est selectionnée, ou si le bouton de remplacement à chaud est à nouveau pressé. Le remplacement à chaud de preset peut aussi s'annuler d'une pression de la touche Esc

Notez que si l'importation au travers du navigateur est la méthode recommandée, les preset

Presets dans le navigateur de péripériques.

Le bouton de remplacement à chaud de presets.

peuvent aussi être directement déposés dans Live depuis l'Explorateur (Windows)/Finder (Mac).

Sauvegarde de preset

Vou pouvez créé et sauvegarder n'importe quel nombre de vos propres preset dans le navigateur de fichiers.

Cliquez sur le bouton Sauvegarder Preset pour enregistrer les réglages actuels d'un périphérique (y compris votre propre texte d'info) comme un nouveau preset. Vous serez redirigé vers le navigateur où vous pourrez presser Return afin d'utiliser le nom suggéré par Live ou saisir celui de votrechioix. Vous pouvez aussi sauvégarder des preset dans des dossiers spécifique des navigateur ( comme votre dossier de projet en cours) en faisant glisser la barre de titre du périphérique pour la déposer à l'emplacement de votrechioix dans le navigateur.

Pour des informations détaillées sur ce que peut faire le navigateur, veuillez vous reporter au chapitre Gestion des fichiers et des Sets. Pour en savoir plus sur la façon de mémoriser des preset spécifiques d'un projet, voir la section appropriée.

15.2 Utilisation de plug-ins

La collection de périphériques que vous pouze employer dans Live peut être étendue par des plug-ins. Live accepte les plug-ins au format VST de Steinberg Media, ainsi qu'au format Audio Units (AU) d'Apple Computer (Mac OS X seulement).

Le travail avec des plug-ins VST et Audio Units est très comparable au travail avec les péripériques de Live. Les instruments VST et AU ne peuvent être placés que dans des pistes MIDI de Live et, comme les instruments Live, ils reçoivent du MIDI et produit des signaux audio. Les plug-ins d'effet audio ne peuvent être placés que dans des pistes

Le bouton Sauvegarder Preset.

audio ou à la suite d'instruments. Veuillez consulter la section précédente, Emploi des périhériques de Live pour des détails.

Le navigateur de plug-ins.

Les plug-ins Audio Units et VST sont recherchés et importés à l'aide du navigateur pour plug-ins, qui s'obtient via son sélecteur. Les plug-ins instruments peuvent être différenciés des plug-ins d'effets dans le navigateur, car ils apparaissent avec une icône de clavier.

La fonction Recherche du navigateur n'est disponible que pour les plug-ins Audio Units, de même que le processus de chargement direct des preset de périphériques en fenêtre Piste via le bouton Remplacement à chaud. Dans certains cas, les preset d'usine pour Audio Units n'apparaîtront dans le navigateur qu'une fois le périphérique place dans une piste et son bouton Remplacement à chaud activé.

Note : La première fois que vous lancez Live, aucun plug-in n'apparait dans le navigateur de plug-ins, car vousdez d'abord "activer"vosourcesde plug-ins.Activervosourcesde plug-ins indique àLive quels plug-insyouvoulez employer et ouils sont situés dans voire ordinateur. Vous trouvez des informations sur l'activation (et la désactivation)des sources de plug-ins plus loin dans ce chapitre, dans les sections sur le dossier des plug-ins VST et les plug-ins Audio Units.

Note pour les utilisateurs de "Mac Intel": Les Macs Intel ne peuvent pas faire fonctionner de façon native les plug-ins VST ou AU qui ont eté écrits pour la plate-forme PowerPC. Seuls des plug-ins de type (universal) ou (Intel) peuvent être employés dans Live.

Si vous installez/désinstallez un plug-in pendant que le programme fonctionne, Live ne dé-

tecte pas vos changements et n'actualise pas le navigateur de plug-ins avant le prochain lancement du programme. Utilisez le bouton Rescan dans les Préférences Fichiers/Dossiers pour réexaminer vos plug-ins pendant que Live fonctionne afin que les péripériques nouvellement installés deviennent immédiatement disponibles dans le navigateur de plug-ins.

Voussousseusles réexaminer siyouspensezquevoirebasede donnéesdeplugin saéte alterée.Tenirle modificateur (PC)/ (Mac) enfoncépendant que youpseszRescan supprimera tout voirebase de données de plug-ins et lancera un recensementproperedevoisplug-ins.

15.2.1 Plug-ins en fenêtre de piste

Un plug-in VST dans la fenêtre de piste.

Une fois qu'un plug-in est déposé du navigateur dans une piste, il apparait dans la fenêtre Piste. L'interface d'origine du plug-in sera remplaçaee par un panneau Live, qui représentete habituèlement de façon précise et complète tous les paramètres du plug-in, sauf s'ilts sont trop nombreux ou non modifiables en temps réel. Dans ce cas, l'interface originelle d'édition du plug-in peut être ouverte dans une fenêtre séparée.

Bouton d'affichage des paramètres de plug-ins

Voussouspoucezaffichereoumasquerlesparametesdesplug-insVSTencliquant surlebouton dans la barredetitre du plug-in.

Le champ de contrôle X-Y peut servir à contrôler deux paramètres de plug-in à la fois et est donc particulièrement adapté au contrôle en direct. Vous pouze affecter deux paramètres de plug-ins au graphique X-Y de l'interface Live au moyen du menu dérouulant placé juste en dessous du graphique.

Une fois qu'un plug-in a ete placedans une piste, you pouez l'employer comme un periphérique de Live :

• Vous pouvez éoperator tous ses paramètres et le faire glisser en différentes positions dans la châne de périphériques ou sur d'autres pistes, selon les règles des effets audio et instruments.
• Vous pouvez affecter des messages de contrôleur MIDI à ses paramètres.
• Vous pouvez modifier ses paramètres continus avec des enveloppés de clip.
• Vous pouvez employer les multiples fonctionnalités d'entrée/sortie de certains plug-ins en les affectant comme source ou destination dans la configuration de routage des pistes. Voir le chapitre Routage et entrées/sorties pour des détails.
• Vous pouze creer votre propre texte d'info pour le plug-in.

Affichage des panneaux de plug-ins dans des fenêtre séparées

Le bouton Edit ouvre une fenêtre flottante affichant l'interface d'origine du plug-in VST ou Audio Units. Toute modification des paramètres depuis cette fenêtre flottante a le même effet que depuis l'interface de Live et vice versa.

Il y a en onglet Plug-In de Preférences quelques réglages importants pour travailler avec les fenêtres d'édition de plug-in :

• Si elle est activée, la préférence Auto-ouverture des fenêtres Plug-In garantit que les fenêtre d'édition de plug-ins s'ouvrent automatiquement quand des plug-ins sont chargesés

Bouton d'édition du plug-in

Dans des pistes depuis le navigateur.

• Si l'option Multiples fenêtres de Plug-In est activée dans les Préférences de Plug-In, vous pouvrez ouvrir simultanément n'importe quel nombre de fenêtres de plug-ins. Meme avec cette option désactivée, vous pouvez tener enforcée la touche de modification Ctrl (PC) / Mac) lors de l'ouverture d'une nouvelle fenêtre de plug-in pour empêcher la fermeture des fenêtre(s) précédentes.
• Avec la préférence Auto-masquage de la fenêtre Plug-In, vous pouvez désir que Live n'affiche que les fenêtes de Plug-ins appartenant à la piste actuèlement sélectionnée. Vous pouvez employer la commande Afficher/Masquer la fenêtre Plug-In du menu Affichage ou le raccourci-clavier Ctrl Alt P (PC) / Alt Mac pour afficher et masquer les fenêtes de vos plug-ins ouverts. Notez que le nom de la piste à laquelle appartiennent les plug-ins est affché dans la barre de titre de la fenêtre d'édition du plug-in.

Macintosh seulement : Les fenêtres flottantes d'éditeur de certains plug-ins VST ne répondent pas aux touches du clavier d'ordinateur. C'est généralement une erreur de mise en oeuvre dans le plug-in lui-même. S'il est nécessaire de saisir dans une fenêtre de plug-in, par exemple un numéro de série ou un code de déblocage, maintenez enforcée pendant que vous cliquez sur le bouton d'édition du plug-in. La fenêtre d'éditeur apparaitra alors comme une fenêtre d'application "normale",只不过 que comme une fenêtre flottante, et recevra votre saisie. Notez que cette fonctionnalité n'est destinée qu'à contourner les limitations de tels plug-ins. Nous recommendons de fermer la fenêtre une fois la saisie finie, puis de la rouvrir normalement avant de travailler avec les paramêtres du plug-in.

15.2.2 Options de performances de plug-in

L'onglet CPU des Préférences contient un réglage Taille de tampon de plug-in pour faire un compromis entre latence et performances du plug-in. Ici, vous pouvez régler le nombre d'échantillons traités à tout moment par le plug-in. Des réglages plus élevés peuvent entraîner une amélioration notable des performances mais aussi de plus fortes latences.

Avec le réglage "As Audio Buffer" (" comme la mémoire tampon audio") sélectionné, le plug-in calcule le nombre exact d'échantillons par millisecond comme la carte son de l'ordinateur. Ce réglage signifie généralement que très peu de sauts ou problèmes de performances se manifesteront, particulièrement avec des cartes DSP.

La taille de la mémoire tampon de la carte son de l'ordinateur (c'est-à-dire le nombre

d'échantillons qu'elle calcule par millisecond) peut être régé avec le paramètre Taille de mémoire tampon des Préférences Audio.

15.3 Plug-ins VST

15.3.1 Le dossier des plug-ins VST

Quand vous lancez Live pour la première fois, vous doivent activer vos sources de plug-ins VST avant de travailler avec les plug-ins VST. Selon votre plateforme informatique, vous pouvez aussi devoir indiquer à Live l'emplacement du dossier de plug-ins VST contenant les péripériques que vous pouze employer. Pour configurer vos sources VST, pressez le bouton Activer dans le navigateur de plug-ins, ou ouvre les Préférences Fichiers/Dossiers en pressant Ctrl (PC) / Mac). Yous y trouvrez la section Sources Actives.

Pour Windows, procédez comme suit :

1. Utilisez l'entrée Dossier VST personnelisé pour indiquer à Live l'emplacement de vos plug-ins VST : Cliquez sur le bouton Cherch pour ouvrir un dialogue de recherche de dossier afin de localiser et selectionner le dossier approprié.
2. Une fois que le dossier VST a été sélectionné et que Live l'a analysé, le chemin d'accès s'affiche. Notez que, sous Windows, Live peut avoir trouvez un chemin dans le registre sans qu'il soit besoin de chercher.
3. Assurez-vous que l'option Choisir dossier VST personnelisé est réglée sur "On", afin que votre dossier sélectionné soit une source active de plug-ins VST dans Live. Notez que vous pouvez désirir de ne pas employerer vos plug-ins VST dans Live en réglient cette option sur off.

Etablir les sources de plug-ins VST pour Windows.

Etablissez vos plug-ins VST sous Mac OS X comme suit :

1. Vos Plug-ins VST seront normalement installés dans le dossier suivant de vos répertoires home et local : /Library/Audio/Plug-Ins/VST. Vous pouze commuter on ou off l'utilisation de ces plug-ins par Live avec l'option Utiliser les Plug-ins VST dans le dossier Systeme.
2. Vous pouvez avoir un autre dossier dans lequel stocker vos plug-ins VST (peut-etre ceux que vous n'employez qu'avac Live). Vous pouvez utiliser les plug-ins VST de ce dossier en plus, ou à la place, de ceux du dossier Systeme. Pour indiquer à Live l'emplacement de ce dossier, cliquez sur le bouton Cherc h a coté de l'entrée Dossier des Plug-ins VST pour ouvrir un dialogue de recherche de dossier afin de localiser et selectionner le dossier approprié.
3. Notez que vous pouvez désactiver vos Plug-ins VST dans ce dossier à l'aide de l'option Choiser dossier VST personnelisé.

Une fois que vous avez configuré vos Préférences de Plug-Ins, le navigateur de Plug-Ins affiche tous les plug-ins qu'il trouve dans le(s) dossier(s) Plug-ins VST ainsi que dans tout sous-dossier.

Il est aussi possible d'utiliser des plug-ins VST conservés dans des dossiers différents sur votre ordinateur. Pour cela, créez un alias Mac OS ou Windows du dossier où sont stockés les plug-ins VST supplémentaires et placez cet alias dans le dossier VST personnelisé (ou dans le dossier système VST Plug-In sous Mac OS X) sélectionné dans les Preférences Fichiers/Dossiers de Live. L'alias peut pointer sur un autre disque dur ou partition de votre ordinateur. Live examinera le dossier de Plug-ins VSTChoisi ainsi que tout dossier y ayant un alias.

Certains plug-ins VST contiennent des erreurs ou ne sont pas compatibles avec Live. Durant le processus d'examen, ils peuvent entraîner un blocage du programme. Quand Live sera

Etablir les sources de plug-ins VST pour Mac OS X.

relancé, un dialogue apparaitra pour vous indiquer le plug-in qui a causé le problème. Selon ce que Live détecte à propos du plug-in, vous pouvez avoir àCHOISIR entre refaire un examen ou rendre inaccessible le plug-in posant probleme. Si vous choisissez de le re-examiner et s'il bloque une seconde fois le programme, Live l'écarte automatiquement, ce qui signifie qu'il n'apparaître plus dans le navigateur de plug-ins et ne sera plus recensé jusqu'à ce qu'il soit réinstallé.

15.3.2 Programmes et banques VST

Chaque occurrence d'un plug-in VST "possède" une banque de programmes. Un programme contient un jeu complet de valeurs pour les réglages du plug-in.

Pour sélectionner un programme dans la banque du plug-in, utilisez le sélecteur situé sous la barre de titre. Le nombre de programmes par banque est fixe. Vous travailliez toujours dans le programme en cours de selection, c'est-à-dire que toutes les modifications apportées aux réglages du plug-in font partie du programme sélectionné.

Sachez que les programmes VST sont différents des preset de périphériques Live : Les Presets d'un effet de Live sont partagés avec toutes les occurrences et Live Sets, les programmes VST n'appartiensent qu'à cette occurrence spécifique du plug-in VST.

Pour renomer le programme courant, Sélectionnez le programme VST et exécutez la commande Renommer Plug-In Preset du menu Edition. Saisissez ensuite le nouveau nom du programme et validez en appuyant sur Return.

Sélecteur de programme de plug-in VST.

Renommer un programme de plug-in VST.

Le bouton Charger programme/banque de VST (gauche) et le bouton Sauvegarder (droite).

Les banques et les programmes VST peuvent être importés à partir de fichiers. Cliquez sur le bouton VST Program Load pour afficher une fenêtre standard de sélection de fichier.

Windows uniquement : sélectionnez dans le menu File Type si vous souhaitez trouver des fichiers de programme ou de banque pour périphérique VST.

Pour sauvegarder le programme sélectionné sous la forme d'un fichier, cliquez sur le bouton Sauvegarder programme/banque de VST pour afficher une fenêtre standard de gestion des fichiers; sélectionnez "Programme de périphérique VST" dans le menu Format (Macintosh)/dans le menu Type de fichier (Windows); sélectionnez un dossier et un nom. Pour sauvegarder la totalité de la banque sous forme de fichiers, procédez comme expliqué précédemment en sélectionnant "Banque de périphérique VST" comme type/format de fichier.

15.4 Plug-ins Audio Units

Les plug-ins Audio Units ne sont disponibles que sous Mac OS X. Dans la plupart des domaines, ils fonctionnent comme les plug-ins VST.

Quand vous lancez Live pour la première fois, les plug-ins Audio Units n'apparaissent pas dans le navigateur de plug-ins. Pour activer Audio Units comme source de plug-ins, veuilles presser le bouton Activer dans le navigateur de plug-ins, ou allez dans les Preférences Fichiers/Dossiers en pressant Ctrl (PC) / Mac). Vous y trouvez la section

Un plug-in Audio Units.

Sources Actives. Régler sur On l'option Utiliser Audio Units active les plug-ins Audio Units pour qu'ils apparaisent dans le navigateur de plug-ins de Live.

Notez que vous pouvez toujours désactiver cette option par la suite si vous decide de ne pas employerer d'Audio Units.

Activer les plug-ins Audio Units.

Les plug-ins Audio Units ont quelles sont une fonction qui permet de désirier entre différents modes pour le périphérique. Vous pouvez par exemple avoir le besoin entre différents niveaux de rendu d'une reverb. Les selecteurs de ces modes ne sont accessibles que par l'interface d'origine du plug-in, qui s'ouvre à l'aide du bouton Edition Plug-In.

Ouvrir la fenêtre d'un plug-in Audio Units.

Les Audio Units ont des presetts qui fonctionnent comme ceux des effets de Live. Toutefois, certains presetts AU ne peuvent pas etre déplacés dans des emplacements différents du navigateur, car ils sont seulement destinés à la lecture.

Les Presets Audio Units ont une extension .aupreset et sont stockés dans le réseau suivant en fonction du nom de leur fabricant :

[Home]/Library/Audio/Presents/[Nom du fabricant]/[Nom du plug-in]

15.5 Compensation de retard de péripérisque

Live compensate automatiquement les retards causés par les plug-ins d'instruments et d'effets Live, y compris ceux des pistes de return. Ces retards peuventvenir du temps pris par les

péripériques pourTRAiter un signal entrant et produit le résultat. L'algorithmme de compensation garde toutes les pistes de Live synchrones, quoi que passent leurs péripériques, tout en minimisant le retard entre les actions de l'utilisateur et le résultat audible.

La compensation de retard de péripérisque est activée par défaut et ne doit normalement pas être réglée de chaque façon que ce soit. Toutefois, les Live Sets qui ont été créés avec Live 4 ou antérieur s'ouvriront sans compensation de retard. Pour activer (ou désactiver) manuellement la compensation de retard, utilisez l'options Compensation de retard du menu Options.

Des réglages anormalement élevés de retardes individuels de piste ou des latentes cumulées de plug-ins peuvent cause une apathie notable du logiciel. Si vous rencontres des difficultés relatives à la latence lors de l'enregistrement et du jeu d'instruments, vous pouvez essayer de désactiver la compensation de retard des périphériques, toute fois ce n'est normalement pas recommendé. Vous pouze aussi constater que régler individuellement les retardes de piste peut dans ces cas être utile.

Notez que la compensation de retard de périhérique peut, selon le nombre de pistes et de périhériques employés, augmenter la charge de travail du processeur (CPU).

Chapitre 16

Racks d'instruments, de batterie et d'effets

Un Rack d'effets audio.

Un Rack est un outil flexible pour travailler avec les effets, les plug-ins et les instruments dans une chaine de périphériques de piste. Les Racks peuvent servir à bâtir de complexeses proceseurs de signal, des instruments d'interprétable dynamiques, des empilages de synthétiseurs et plus encore. Enfin ils simplifient leur chaine de périphériques en réunissant vos commandes les plus essentielles. Si les Racks excellent dans la gestion de multiples périphériques, ils peuvent aussi élargir les possibilités d'un seul périphérique en définissant de nouvelles relations entre ses paramètres.

Les Racks élargissant grandement le concept de groupes de périhériques introduit dans Live 5. Les groupes de périhériques de tous les Live Sets importés depuis Live 5 sont automatiquement convertis en Racks par Live 7. Notez que ces Live Sets, une fois sauvégardés, ne peuvent plus être ouverts par des versions plus ancienne de Live.

16.1 Présentation des Racks

16.1.1 Trajet du signal et chaînes de périhériques paralleles

Dans n'importe qu'elle piste de Live, les périhériques sont connectés en série dans une chaine de périhériques, leurs signaux passant d'un périhérique au suivant, de gauche à droite. Par défaut, la fenêtre Piste n'affiche qu'une seule chaine, mais il n'y a en réalité pas de limite au nombre de chaines containues dans une piste.

Les Racks permettent (entre autres choses) d'ajouter des chaînes de périphériques supplémentaires à n'importe qu'elle piste. Quand une piste a de multiples chaînes, elles fonctionnent en parallèle : Dans les racks d'isintruments et d'effets, chaque chaire recoit le même signal d'entrée en même temps, puis traite son signal en série au travers de ses propres périphériques. Les sorties des chaînes parallètes sont mixées ensemble, produitant la sortie du Rack.

Les Racks de batterie permettent aussi d'employer plusieurs chaînes parallètes simultanément, mais leurs chaînes traitent l'entrée un peu différemment : plutôt que de receivevoir le même signal d'entrée, chaque chaîne de Rack de batterie ne recoit qu'une seule note MIDI assignée.

Tout le contenu de n'importe quei Rack peut etre considere comme un meme periphérique. Cela signifie qu'ajouter un nouveau Rack en tout point de la chaine de periphériques revient a ajouter un autre periphérique, et les Racks peuvent containir n'importe quel nombre d'autres Racks. Si plusieurs pertrophériques sont placés apres un Rack dans la chaine de pertrophériques d'une piste, la sortie du Rack leur est envoyee, comme d'habitude.

16.1.2 Macro-commandes

Les macro-commandes.

Une propriété unique des Racks, ce sont leurs macro-commandes.

Les macro-commandes sont une banque de huit commandes rotatives, chacune pouvant s'adresser à n'importe quel nombre de paramètres de n'importe quels périphériques dans un Rack. A you naturellement de decide comment les utiliser - que ce soit pour leur côté pratique, en rendant plus accessible un paramètre de périhérique important; pour définir des morphings exotiques de rythmes et de timbres à multiples paramètres; ou pour construire un mega-synthese et le masquer derrière une interface simple personnelisée.

Pour le plus haut niveau d'expression, essayez l'affection MIDI des macro-commandes à une surface de contrôle externe.

16.2 Création de Racks

Quatre variantes de Rack couvrent la palette des périhériques de Live : Racks d'instruments, Racks de batterie, Racks d'effets audio et Racks d'effets MIDI. comme pour les types de piste, chaque genre de Rack a des règles concernant les périhériques qu'il contient :

• Les Racks d'effets MIDI ne contiennent que des effets MIDI, et ne peuvent être placés que dans des pistes MIDI.

• Les Racks d'effets audio ne contiennent que des effets audio, et peuvent être placés dans des pistes audio. Ils peuvent aussi être placés dans des pistes MIDI, tant qu'ils sont en "aval" d'un instrument.

• Les Racks d'instruments contiennent des instruments, mais peuvent en plus contenir à la fois des effets MIDI et audio. Dans ce cas, tous les effets MIDI doivent être au début de la chaine de périphériques du Rack d'instruments, suivis par un instrument, puis par tout effet audio.

• Les Racks de batterie sont similaires aux Racks d'instruments; ils peuvent contir des instruments aussi bien que des effets MIDI et audio, et leurs périphériques doivent être ordonnances selon les mêmes règles de passage du signal. Les Racks de batterie peuvent aussi contir jusqu'à six chaînes de return d'effets audio, avec un niveau de départ indépendant pour chaque chaîne du Rack principal.

Il y a différentes façon de的成长 des Racks. Un nouveau Rack, vide, peut être créé en faisant glisser un preset Rack générique ("Audio Effect Rack", par exemple) du navigateur de péripériques dans une piste. Des péripériques peuvent alors être déposés directement dans la liste des chaînes ou dans le panneau Péripériques du Rack, qui sontprésentés dans la section suivante.

Si une piste possède déjà un ou plusieurs périhériques que vous aimeriez grouper en un Rack, alors sélectionné simplement les barres de titre de ces périhériques dans la fenêtre Piste, et (PC) / Ctrl (Mac) sur une des barres de titre pour révêler les commandes Grouper et Grouper en Rack de batterie dans le menu contextuel. Notez que si vous repétez une de ces commandes à nouveau sur le même périhérique, vous créez un Rack dans un Rack. Vous pouvez aussi grouper plusieurs chaînes dans un Rack à l'aide de la même procédure. Cela créera aussi un Rack dans un Rack. En fenêtre Piste, le contenu des Racks est toujours entre crochets : comme en ponctuation ou en mathématique, un Rack dans un Rack aura une paire de crochets dans une paire de crochets.

Pour dégrouper des périphériques, et donc désassembler leurs Racks, sélectionnez la barre de titre du Rack et utilisez le menu Edition ou le menu contextual pour acceder à la commande Dégrouper.

16.3 Examen des Racks

Composants d'un Rack d'effets.

Composants d'un Rack de batterie.

1. Les Racks ont des panneaux distincts qui peuvent apparaître ou être masqués si besoin. Ainsi, chaque Rack a sur son extréme gauche une colonne d'affichage contenant les sélecteurs d'affichage correspondants. Les sélecteurs d'affichage disponibles varient selon qu'il s'agit d'un Rack d'instruments, de batterie ou d'effets.
2. Macro-commandes
3. List des chaînes. Dans les Racks de batterie, cet affichage peut contenir à la fois des chaînes de batterie et des chaînes de retard.
4. Periphériques
5. Les Racks sont aussi identifiables par leurs coins arrondis, qui encadrent et renferment leur contenu. Quand le panneau Périphériques est affché, le bord de fin se détache visuellement pour garder claire la hierarchie du Rack.

6. Panneau des pads. Celui-ci est propre aux Racks de batterie.

Pour déplacer, copier ou supprimer tout un Rack d'un coup, Sélectionnez-le simplement par sa barre de titre (et non par les barres de titre des périhériques qu'il contient). Une fois sélectionné, un Rack peut aussi être renommé avec la commande Renommer du menu Edition. Vous pouvez aussi saisir votre propre texte d'info pour un Rack via la commande Editor texte d'info du menu Edition ou du menu contextuel (PC) / Ctrl (Mac) du Rack.

Quand tous les panneaux d'un Rack sont masqués, sa barre de titre se replie verticalément dans la colonne d'affichage, rendant la totalité du Rack aussi mince que possible. Cela a le même effet que de désirir Replier dans le menu contextual (PC) / (Mac) ou de double-cliquer sur la barre de titre du Rack.

Si vous foulez trouver un périhérique particulier dans un Rack sans chercher manuellement dans tout son contenu, vous apprécierez ce raccourci de navigation: (PC) / Ctrl (Mac) sur le sélecteur de fenêtre Piste, et une liste hierarchique de tous les périhériques présents dans la chaine de périhériques de la piste apparaitra. Sélectionnez simplement un élément dans la liste, et Live Sélectionnera ce périhérique et l'amènera pour vous dans la fenêtre.

Naviguez rapidement dans les Racks via un menu contextual.

16.4 Listes des chaînes

Quand les signaux entrent dans un Rack, ils sont d'abord accueillis par la liste des chaînes. Nous choisirons donc aussi ce point pour notre presentation.

La liste des chaînes représenté l'aiguillage des signaux entrants : chaque chaîne de périhérique parallède démarre ici, sous forme d'une ligne de la liste. Sous la liste se trouve une zone de dépôt, où de nouvelles chaînes peuvent être ajoutées par glisser-deposer de presetts, périhériques, ou même de chaînes pré-existantes.

Note : Racks, chaînes et périphériques peuvent être librement glissés à l'intérieur ou à l'extérieur des Racks, et même entre pistes. Sélectionner une chaîne, puis la faire glisser et passer au-dessus d'une autre piste d'écran Session ou Arrangement sélectionnera cette piste ; la fenêtre Piste de cette dernière s'ouvrira, vous permettant d'y déposer votre chaîne.

Comme la fenêtre Piste ne peut afficher qu'une châne de périphériques à la fois, la liste des chaînes sert aussi à la navigation : ce qui est sélectionné dans la liste détermine ce qui sera affché dans le panneau Périphériques adjacent (quand il est affché). Essayez d'utiliser les touches et du clavier de votre ordinateur pour changer la sélection dans la liste des chaînes, et vous verrez que vous pouvez rapidement passer en revue le contenu d'un Rack.

La liste des chaînes accepte aussi la multi-sélection de chaînes, pour faciliter la copie, la réorganisation et le regroupement. Dans ce cas, le panneau Périphériques indiquera combien de chaînes sont actuellement sélectionnées.

Chaque chaîne a son propre activateur de chaîne, ainsi que des boutons pour solo et

La liste des chaînes dans un Rack d'effets audio.

remplacement à chaud. Les chaînes des Racks d'instruments, batterie et effets audio ont aussi leurs propres curses de volume et de panoramicque, et les chaînes de Rack de batterie ont des commandes supplémentaires de niveau de départ (Send) et d'affection MIDI. Comme les Clips Live, des chaînes entières peuvent être sauvegardées et rappelées en tant que preset dans le navigateur de périhériques. Vous pouvez donner un nom évocateur à une chaine en la sélectionnant, puis enCHOISIGANT la commande Renommer du menu Edition. Vous pouvez aussi saisir votre propre texte d'info pour une chaine via la commande Editor texte d'info du menu Edition ou du menu contextual (PC)/ Ctrl (Mac) de la chaine. Vous apprecierez d'avoir fait cet effort quand vos Racks commenceront à grandir en taille et en complexité.

16.4.1 Auto-sélection

Auto-selection dans un Rack d'effets audio.

Auto-sélection dans un Rack de batterie.

Quand le commutateur d'auto-selection est activé, toutes les chaînes quitraitent actuelle-

ment des signaux sont sélectionnées dans la liste des chaînes. Dans les Racks de batterie, cette fonction sélectionnera une chaine si elle recoit la note MIDI qui lui est affectée en entrée. Dans les Racks d'instruments et d'effets, l'auto-sélection fonctionne en konjction avec les zones, qui sont évoquées plus bas, et est assez utile pour aider au dépannage de configurations complexes.

16.5 Zones

Les zones sont des jours de filtrés de données qui résident à l'entrée de chaque châne de Rack d'instruments ou d'effets. Ensemble, elles déterminent la plage de valeurs qui peut passer au travers de la châne de périphériques. Par défaut, les zones se comportent de façon transparente, ne nécessitant jamais votre attention. Elles peuvent toutefois être régées pour former des configurations de contrôle sophistiquées. Les trois types de zones, dont les editeurs s'affichent à l'aide des boutons situés au-dessus de la liste des chânes, sont Key (notes), Vel (dynamique) et Chain (sélection de châne). Le bouton Hide les fait disparaitre.

Note : Les Racks d'effets audio n'ont pas de zones de notes ni de dynamique puisque ces deux types de zone ne filtrent que des données MIDI. De même, les Racks de batterie n'ont pas de zones du tout; ils filtrent les notes MIDI d'après les réglages des选出urs placés dans leur liste de chaînes.

Les zones contiennent un bandeau inférieur large, servant à redimensionner et déplacer la zone elle-même, et un bandeau supérieur étroit qui définit les plages de fondu ("fade"). L'un comme l'autre se redimensionnent en cliquant et en tirant sur leurs bords droit ou gauche, tandis que le déplacement d'une zone se fait en cliquant et en tirant sur une zone depuis n'importe quel point autre que ses bords.

16.5.1 Trajet du signal au travers des zones

Pour comprendre comment agissant les zones, examinons le trajet du signal dans un Rack d'effets MIDI. Notre Rack d'effets MIDI resides dans la chaîne de péripériques d'une piste MIDI, etTRAITE par conséquent des signaux MIDI. Nous considérerons qu'il contient quatre chaînes de péripériques paralleles, chacune contenant un effet MIDI.

1. Toutes les données MIDI de la piste passent dans sa chaîne de périhériques, et par conséquent par l'entrée du Rack d'effets MIDI.
2. Notre Rack d'effets MIDI a quatre chaînes de périphériques, toutes recevant les mêmes données MIDI en même temps.
3. Pour qu'une donnée MIDI puisse entrer dans une chaine de périphériques, elle doit pouvoir passer au travers de chaque zone de cette chaine. Chaque chaine d'un Rack d'effets MIDI a trois zones: une zone de notes, une zone de dynamique et une zone de selection de chaine.
4. Une note MIDI qui entre est comparée à la zone de notes d'une châne. Si cette note MIDI apparait à la zone de notes, elle passé à la zone suivante pour y être comparée; si elle est par contre en dehors de la zone de notes, alors nous savons déjà que cette note ne passera pas par cette châne de péripériques.
5. Les mêmes comparaisons sont faites pour les zones de dynamique et de seLECTION de chaîne. Si la note apparait aussi à ces zones, alors elle accede à l'entrée du premier périphérique de cette chaîne.
6. Les sorties de toutes les chaînes parallètes sont mixées ensemble pour produit la sortie finale du Rack d'effets MIDI. S'il y a un autre périhérique placé après le Rack dans la chaîne de périhériques de la piste, il receiveva maintainant la sortie du Rack à traiter.

16.5.2 Zones de notes

Quand le bouton Key est selectionné, l'éditeur de zone de notes apparait à droite de la liste des chaînes, illustrant à quelles notes chaque chaîne est affectée par rapport à la totalité

L'éditeur de zone de notes.

de la tessiture MIDI (environ 11 octaves). Les chaînes ne répondront qu'aux notes MIDI se trouvant dans leur zone de notes. La zone de chaque chaîne peut couvir n'importe quel nombre de notes, ce qui autorise des configurations flexibles de partage ou "split" de clavier.

Les plages de fondu de zone de notes attenuent la dynamique des notes entrant dans une chaîne.

16.5.3 Zones de dynamique

L'éditeur de zones de dynamique.

Chaque chaîne d'un Rack d'instruments ou d'un Rack d'effets MIDI a aussi une zone de dynamique spécifique la plage de dynamique des messages MIDI Note On auxquelles elle répondra.

L'éditeur de zone de dynamique, quand il est affché, remplace l'éditeur de zone de notes à la droite de la liste des chaînes. La dynamique des messages MIDI Note On est mesure sur une échelle de 1 à 127, et cette plage de valeurs s'étend en haut de l'éditeur. Pour le reste, les fonctionnalités sont les mêmes que pour l'éditeur de zone de notes.

Les plages de fondu de zone de dynamique attenuent la dynamique des notes entrant dans une châne.

16.5.4 Zones de selection de chaîne

L'éditeur de selection de chaîne.

Activer le bouton Chain affiche l'éditeur de sélection de chaîne. Tous les types de Rack ont des zones de sélection de chaîne, qui vous permettent de filtrer spontanément les chaînes à l'aide d'un seul paramètre. L'éditeur est gradué de 0 à 127, comme l'éditeur de zone de dynamique. Au-dessus de la règle des valeurs, toutefois, vous trouvrez un indicateur qui peut être déplaced et qui est appelé Sélecteur de chaîne.

La zone de selection de châne est un filtré de données comme les autres zones; bien que toutes les chaînes d'un Rack reçoivent les signaux entrants, seules celles dont la zone de selection de châne correspond au réglage du/selecteur de châne peuvent être accessibles et peuvent donc produit un signal de sortie.

Par défaut, les zones de sélection de châne de Racks d'instruments et d'effets MIDI ne filtront que les notes, ignorantant tous les autres événements MIDI entrants (tels que les CC MIDI). Pour filtrer tous les événements MIDI, activez l'options Filtre de contrôleurs MIDI du sélecteur de châne, disponible dans le menu contextuel © (PC) / © (Mac) de la barre de titre d'un Rack ou de la rège de sélection de châne.

Dans les Racks d'effets MIDI, les plages de fondu attenuent la dynamique des notes entrant dans la châne. Dans les Racks d'instruments et les Racks d'effets audio, qui produit tous des signaux audio, les plages de fondu attenuent le niveau de volume en sortie de chaque châne. Aussi qu'arrive-t-il quand le sélecteur de châne est déplace en dehors de la zone de seLECTION de châne alors qu'un son est en cours de production? Si la zone se termine par une plage de fondu, le volume de sortie de la châne est attenué progressivement jusqu'à zéro pendant que le sélecteur de châne est déplace en dehors de la zone. Si la zone n'a pas de plage de fondu, le volume de sortie n'est pas attenué, permettant au effets de la

chaîne ( comme les longues queues de reverb ou les delays) de disparaitre au rythme voulu par leurs propres réglages.

Imaginons comment utiliser les zones de selection de chaîne dans une situation de jeu :

Réalisation de banques preset à l'aide de la seLECTION de chaîne

Contrairement aux autres types de zone, la zone de sélection de châne a par défaut une longueur de 1 et une valeur de 0. En partant de là, nous pouvons rapidement créé des "banques preset" à l'aide de l'éditeur de sélection de châne.

A nouveau, nous utilisieren uns Rack à quatre chaînes comme point de départ. Chacune des quatre chaînes contient des effets différents entre lesquels nous aimerions peuventCHOIR. Pour que cela soit une experience "manuelle", nous avons affecté en MIDI le selector de chaîne à un encodeur de notre surface de contrôle externe.

Déplaçons les zones de sélection de chaîne de la deuxième et de la troisième chaînes pour que chacune de nos zones ait sa propre valeur et que ces valeurs soient adjacentes : la zone de la première chaîne a une valeur 0, celle de la第二种e chaîne une valeur 1, celle de la troisième une valeur 2, et celle de la quatrième une valeur 3.

Comme chacune de nos zones de selection de chaîne a une valeur unique et qu'il n'y a pas de chevauchement de zones, nous avons maintainant une situation dans laquelle une seule chaîne peut correspondre à la fois à la position ou valeur du selecteur de chaîne (affichée en haut de l'éditeur). Par conséquent, en déplaçant le selecteur de chaîne, nous déterminons qu'elle chaîne traitera les signaux. Avec notre encodeur MIDI sous les doigts, nous pouvons sans effort passer d'une configuration d'instrument ou d'effets à l'autre.

Emploi des zones de sLECTION de chaine pour creer des preset d'effets.

Crossfade de banques preset à l'aide des plages de fondu

En poussant plus loin notre exemple précédent, nous pouvons modifier nos zones de sélection de chaine afin de produit une transition douce entre nos "presets". Pouraccomplir cela, nous utiliserons les plages de fondu de nos zones.

Afin d'avoir de l'espace pour les fondus, agrandissons un peu la longueur de nos zones. Régler les zones comme illustré conserve quatre valeurs exclusives pour nos preset, de façon à ce que chacun ait toujours un point pour lequel,aucun des autres n'est entendu. Nous ferons un fondu-enchaîné ("crossfade") sur huit paliers entre les preset. Si c'est une transition trop brutale pour vos données, repositionnez simplement les zones pour agrandir les plages de fondu.

16.6 Racks de batterie (Drum Racks)

Nous avons déjà un peu parlé des Racks de batterie, et la plupart de leurs caractéristiques sont les mêmes que celles trouvées dans les Racks d'instruments et d'effets. Mais les Racks de batterie ont un aménagement légèrement différent, certaines commandes-Uniques et un comportement spécial optimisé pour creer des kits de batterie.

Crossfade entre preset d'effets à l'aide des zones de selection de chaîne.

La liste des chaînes dans un Rack de batterie.

1. En plus des sélecteurs standard présents dans tous les Racks, les Racks de batterie ont quatre commandes supplémentaires en colonne d'affichage. De haut en bas, ce sont le bouton Auto-selection et les commutateurs d'affichage des sections d'entrée-sortie (I-O), de départ (S pour Send), et de retour (R).
2. Section d'entree/sortie (I-O). Le selectiveur de reception (Receive) détermine la note MIDI à laquelle la chaine de batterie répondra. La liste affiche les noms de note, les numeros de note MIDI et les équivalents standard en batterie GM. Le curseur Play désit la note MIDI sortante qui sera envoyée aux périphériques de la chaine. Le selectiveur d'exclusion (Choke) vous permet d'affector la chaine à un des seize groupes d'exclusion. Le déclenchement d'une chaine réduit au silence les autres châines appartenant au même groupe d'exclusion. C'est utile par exemple pour couper une charleston ouverte en jouant une charleston fermée. Si "All Notes" (toutes les notes) est choisi dans le selectiveur Receive, les selectiveurs Play et Choke sont désactivés – dans ce cas, la chaine fait simplement passer à ses périphériques la note qu'elle a reçue. Le petit bouton Pré-écoute situé à gauche de ces sélecteurs envoie une note dans la chaine, facilitant le contrôle de vos affectations sans recourir à un contrôleur MIDI.
3. Section mélangeur. En plus des commandes de mixage et de remplacement à chaud générées dans les autres types de Rack, les Racks de batterie possèdent aussi des curseurs de départ (Send). Ces curseurs vous permettent de régler la quantité de signal post-fader envoyé par chaque châne de batterie à n'importe laquelle des chaînes de retour disponibles. Notez que les commandes de départ ne sont disponibles que si des chaînes de retour ont été créées.
4. Châînes de retour. Les châînes de retour d'un Rack de batterie apparaissent dans une section séparée en bas de la liste des châînes. Six châînes d'effet audio

peuvent être ajoutées à cet endroit, et elles reçoivent le signal des curseurs de départ (Send) de chacune des chaînes de batterie du dessus.

Le sélecteur Audio To du mélangeur pour les chaînes de return vous permet de router la sortie d'une chaîne de return soit vers la sortie générale du Rack soit directement vers les pistes de return du Set. Pour les Racks de batterie imbriqués dans d'autres Racks de batterie, les chaînes de batterie comme les chaînes de return peuvent être routées "vers le haut" à destination des retours de n'importe quel Rack de batterie les contenant.

16.6.1 Panneau des pads

Le panneau des pads est propre aux Racks de batterie et offre un moyen facile d'affector et de manipuler les échantillons et les périphériques. Chaque pad représentée une des 128 notes MIDI disponibles. La vue d'ensemble des pads sur la droite décale le jeu de pads visible vers le haut ou le bas par paliers d'une octave, soit en tirant le selector d'affichage vers une nouvelle zone soit en utilisant les touches ↓ et ↑ du clavier de votre ordinateur. Utilisez le modifieratateur Alt (PC) / Alt (Mac) pour que l'affichage ne se déplace que par rangiées.

Quasiment tous les objets du navigateur de Live - échantillons, effets, instruments et preset - peuvent être déposés sur un pad, l'affection à la note du pad étant automatique de même que la création ou la reconfiguration des chaînes et périhériques internes si nécessaire.

Panneau des pads.

Déposer un échantillon sur un pad vide, par exemple, create une nouvelle chaine contenant un Simpler, avec l'échantillon déposé prét à jour ensuite la note du pad. Si vous déposez alors un effet audio sur le même pad, il est place en aval du Simpler dans la même chaine. Pour remplacer le Simpler, déposez simplement un autre échantillon sur le même pad – tous les effets audio en aval ou les effets MIDI en amont resteront intacts et seul le Simpler et l'échantillon seront replacés.

Si une multi-sélection d'échantillons est déposée sur un pad vide, de nouveaux Simplers et chaînes seront affectés en ordre chromatique ascendant depuis ce pad, remplaçant tous les autres échantillons qui pouvaient avoir déjà été assignés aux pads en question (mais, comme précédemment, en laissant intacts les périphériques d'effet). Alt (PC) / Alt (Mac)-déposer une multi-sélection agence tous les échantillons sur un même pad, en créé un Rack de batterie imbriqué avec toutes ses chaînes régées pour recevoir la note de ce pad.

Déposer un pad sur un autre pad échange l'affection de note entre les pads. Cela signifie que tous les clips MIDI déclenchant les notes affectées feront dorénavant jouer les "mauvais" sons - bien que cela puisse être exactement ce que vous pouze. Alt (PC) / Alt (Mac)-déposer un pad sur un autre dispose toutes les chaînes des deux pads dans un Rack de batterie imbriqué.

Vous pouvez toujours changer vos affectations depuis la liste des chaînes, en réglient les sélecteurs Receive. Le panneau des pads s'actualisera automatiquement pour reflérer vos changements. Si vous désissez la même note de réception pour plusieurs chaînes, le pad de cette note les déclenchera toutes.

Si vous travailliez avec de nombreux Racks imbriqués, la structure interne peut rapidement devenir compliquée. Le panneau des pads peut beaucoup simplifier le travail en vous laissant vous concentrer sur le niveau supérieur seulement : les notes et lessons. Il est important de se rappeler qu'un pad représentée une note et non une châne. Plus spécifiquement, il représentée toutes les châines,quelle que soit leur profondeur dans le Rack, qui peuvent recevoir la note de ce pad. Ce que vous pouvez contrôler avec chaque pad dépend du nombre de chânes qu'il représenté :

• Un pad vide n'affiche que la note qu'il déclenchera. Quand votre souris le survôle, la barre de statut affiche cette note, ainsi que l'instrument GM suggéré.
• Un pad qui ne déclenché qu'une châne affiche le nom de cette châne. Dans ce cas, le pad sort de frontal pratique pour de nombreuses commandes normalement accessibles

depuis la liste des chaînes, comme mute, solo, pré-écoute et remplacement à chaud.
Vous pouvez aussi renomer et supprimer la chaîne via le pad.

• Un pad qui déclenché plusieurs chaînes affiche comme nom "Multi", et ses boutons mute, solo et pré-écoute affectent toutes ses chaînes. Si vous coupez (mute) et mettez en solo individuellement des chaînes dans la liste des chaînes, les iconônes du pad reflètent cet état mixte. Le remplacement à chaud et le changement de nom sont désactivés pour un multi-pad, mais vous pouvez supprimer toutes ses chaînes d'un coup.

Bien que le panneau des pads soit concu pour une édition et une conception sonore facies, il excelle aussi comme interface de jeu, particulièrement en cas de déclenchement par une surface de contrôle matérielles possédant des pads. Si vous contrôle à pads est une des surfaces de contrôle prises en charge nativement par Ableton, Sélectionnez-la simplement comme surface de contrôle dans l'onglet MIDI/Sync des Préférences de Live. Dès lors, si vous avez un Rack de batterie sur une piste recevant le MIDI, votre contrôle à pads déclenchera les pads visibles sur votre écran. Si vous faites défiler la vue des pads pour afficher un autre jeu de pads, votre contrôle suivra automatiquement.

16.6.2 Découpage (Slicing)

Bien que Live asservisse automatiquement les fichiers audio au tempo de votre Set grâce au Warp, vous pouvez obtenir encore plus de flexibilité de vos boucles via un procédé appelé découvert (slicing). Le découvert implies de diviser l'audio en petits fragments et d'affector chaque fragment à une seule note MIDI, en laissant intact votre fichier audio d'origine. Le Rack de batterie fournit un environnement idéal pour travailler avec des fichiers ainsi découverts, et la majeure partie de la configuration se fait automatiquement.

Pour commencer, sélectionnez un clip audio dans votre Set ou dans le navigateur, cliquez avec (PC) / Ctrl (Mac) pour ouvrir le menu contextual du clip et sélectionnez la commande Découper en nouvelle piste MIDI :

Le dialogue de découpage.

La boîte de dialogue Découper offre une liste de divisions pour le découvertage, ainsi qu'un sélecteur pour désirir le preset de découvertage. Le sélecteur du haut vous permet de découvert per selon une variété de résolutions de temps ou selon les marqueurs Warp du clip. Comme un Rack peut contenir un maximum de 128 chaînes, Live ne vous laissera pas poursuivre si votre CHOIX entraine plus de 128 tranches. Vous pouvez résoudre cela soit en choisisant une résolution de découvertage moindre soit en selectionnant une plus petite région du clip à découverter. Si votre fichier audio est au format REX, le découvertage se basera sur les informations de timing internes du fichier et vous ne verrez pas ce dialogue.

Le selecteur Preset de découvert sera inactif si vous n'avez pas créé de preset de découvert personnels dans le dossier Defaults de votre bibliothèque.

Une fois vos choix de découvert faits et après avoir cliqué sur OK, plusieurs choses se produitron :

1. Une nouvelle piste MIDI sera créée, contenant un clip MIDI. Le clip contienda une note pour chaque tranche, selon une séquence chromatique.
2. Un Rack de batterie sera ajoute à la piste nouvellement créé, contenant une chaîne par tranche. Chaque chaîne sera déclenchée par une des notes du clip, et contienda un Simpler dans lequel sera chargée la tranche audio correspondante.
3. Les macro-commandes du Rack de batterie seront pré-assignées à des paramétres utiles pour les Simpler. Ceux-ci comprend les commandes d'enveloppe de base et des paramétres pour régler les propriétés de boucle et de crossfade de chaque tranche. Régler une de ces macros réglera simultanément le paramètre affecté dans chaque Simpler.

Note : Il faudra quelques instants à Live pour Traitser toutes ces informations.

Reproduire le clip MIDI déclenchera chaque châne du Rack de batterie dans l'ordre, en fonction des informations de timing que vous avez spécifiées ou qui étaient incorporeés

dans l'audio. Cela ouvre de nombreuses possibilités nouvelles d'édition, notamment :

Réordonnancement des tranches

Par défaut, vos données MIDI découpées formeront un motif ou pattern en "escalier" chromatiquement ascendant afin de déclencher les bonnes chaînes selon leur ordre d'origine. Mais vous pouvez créé de nouveaux patterns simplement en editant les notes MIDI. Vous pouvez obtenir un effet similaire en déposant les pads du Rack de batterie les uns sur les autres pour échanger leurs affectations de note.

Emploi d'effets sur les tranches

Comme chaque tranche réside dans sa propre châne dans le Rack de batterie, vous pouvez facilement traiter individuellement des tranches par leurs propres effets audio. Pour traiter plusieurs tranches avec le même jeu d'effets, multi-selectionné lesurs chânes dans la liste des chaînes du Rack de batterie et pressez Ctrl -G pour les groupe dans leur propre Rack imbriqué. Puis insérez les effets après ce nouveau sous-Rack.

Pour encore plus de possibilités créatrices, essayez d'insérer des effets MIDI avant le Rack

Réarrangement des données MIDI découpées.

de batterie. Les périhériques Arpeggiator et Random peuvent donner des résultats particulièrement intéressants.

Le découpage s'applique le plus frequently aux boucles de batterie, mais il n'y a pas de raison de s'arrête là. Essayez le découpage audio de différentes sources, comme des voix et des textures d'ambiance. Les mêmes sortes d'opérations de réordonnancement et de retraitement peuvent être appliquées à tout ce que vous découpez – quelles sont avec des résultats inattendus.

16.7 Emploi des macro-commandes

Malgré le potentiel de développement de chaînes de péripériques complexes, l'ensemble reste:gable grâce aux macro-commandes qui prennten en charge les paramètres les plus essentiels (selon vous, bien sur) d'un Rack. Une fois que vous avez configuré votre affectation ideale, le reste du Rack peut être masqué.

Le bouton Map Mode (mode d'affection) dédié du panneau des macro-commandes ouvre la porte à ce comportement. Activer ce bouton de mode d'affection entraîne trois choses :

• Tous les paramètres assignables des périphériques du Rack apparaisent avec un calque de couleur;
• Un bouton d'affoctation ("Map") apparait sous chaque macro-commande;
• Le navigateur d'affectations s'ouvre.

Les étapes suivantes vous permettront de commencer les affectations :

Assignnation des macro-commandes en mode d'affection.

1. Activez le mode d'affection des macro-commandes en cliquant sur le bouton Map Mode;
2. Sélectionnez un paramètre de périphérique à affecter en cliquant une fois dessus;
3. Affectez ce paramètre à n'importe qu'elle macro-commande en cliquant sur le bouton Map de cette dernière. Des informations détaillées s'ajouteront dans le navigateur d'affectedations.
4. Affinez la plage de valeurs si désiré, à l'aide des curseurs Min/Max dans le navigateur d'affections. Des affectations inversées peuvent être créées en réglient la valeur du curseur Min plus haut que celle du curseur Max. Les valeurs actuelles peuvent aussi être inversées en pressant (PC) / (Mac) sur la ligne voulue dans le navigateur d'affections.
5. Sélectionnez un autre paramètre de périphérique si vous désirez faire d'autres affectations, ou cliquez à nouveau sur le bouton Map Mode pour quitter le mode d'affection des macro-commandes.

Notez qu'une fois assigné à une macro-commande, un paramètre de péripérisque semblera désactivié, pusiqu'il est sous le contrôle de cette macro-commande (bien qu'il puisse toujours être modulé en externe, via les enveloppopes de clip).

Vouss pouvez modifier ou supprimer vos affectations à tout moment à l'aide du navigateur d'afectations (qui n'apparait que si le mode d'affection (Map Mode) est activé).

Les macro-commandes peuvent etre dotées d'un nom et d'un texte d'info personnalisés via les commandes correspondantes dans le menu Edition ou le menu contextual (PC) / Ctrl (Mac).

16.8 Mixage avec les Racks

Tout Rack d'instruments ou de batterie qui contient plus d'une chaine peut être visualisé et mixé conjointement aux pistes dans le mélangeur d'écran Session. Une piste qui contient ces Racks aura un bouton dans sa barre de titre, qui sert à replier ou à déployer le mélangeur du Rack. De même, toutes les châines imbriquées dans le Rack possèderont aussi ce bouton. Cela facilité l'obtention d'une vue générale de la hierarchie de votre Rack - ou son masquage quand vous désirez juste travailler sur votre mixage.

Mixage des chaînes de Rack en écran Session.

Dans le mélangeur d'écran Session, les chaînes ressemblant aux pistes, mais elles n'ont pas d'emplacement pour les clips. Leurs commandes de mixage et de routage reflètent celles trouvées dans la liste des chaînes du Rack, aussi tous les changements apportés à ces commandes se font parallèlement et immédiatement à l'autre endroit. De même, de nombreuses opérations sur les chaînes telles que le réordonnancement, le changement de nom et le regroupage peuvent s'effectuer depuis le mélangeur ou depuis la liste des chaînes. Cliquer sur la barre de titre du mélangeur de chaîne n'affiche que les périphériques de cette chaîne en fenêtre Piste.

16.8.1 Extraction des chaînes

Toutes les chaînes peuvent être glissées de leur Rack d'origine vers d'autres pistes ou Racks, soit depuis la liste de chaînes soit depuis le mélangeur de l'écran Session. Les chaînes de

retour d'un Rack de batterie peuvent aussi être extraites, et elles créeront de nouvelles pistes de return si on les dépose sur le mélangeur. Les chaînes de batterie ont une fonction supplémentaire : quand on les dépose sur une nouvelle piste, elles emportent avec elles leurs notes MIDI. Par exemple, si vous travailliez sur une boucle de batterie MIDI dans une même piste et decidez de ne déplacer que la caisse claire pour qu'elle ait sa propre piste, faites simplement glisser la chaine de caisse claire dans la zone de dépôt du mélangeur, soit depuis la liste de chaînes soit depuis le mélangeur lui-même. Cela creée une nouvelle piste ayant tout le contenu de la chaine précédente : ses périphériques et ses données MIDI.

Chapitre 17

Automation et Enveloppes d'édition

Souvent, lors du travail avec les périphériques et le mixer de Live, vous voudrez que les mouvements des commandes fassent partie intégrante de la musique. L'enregistrement des mouvements d'une commande au fil du morceau est baptisé automation; une commande dont la valeur varie au cours du morceau est automatisée. La majeure partie des commandes de mixage et périphériques de Live peuvent être automatises, y compris le tempo du morceau.

17.1 Automation d'enregistrement

La création d'une automation est extrémement simple : toutes les manipulations d'une commande produites lorsque le bouton Enregistrement de la barre de contrôle est enclenché sont enregistrées comme automation. Essayez d'enregistrer l'automation d'une commande, par exemple un curseur de volume du mélangeur. Une fois l'enregistrement effectué, lancez la lecture et voyagez l'effect du mouvement de la commande. Vous remarquez que la petite marque apposée à côté du curseur, indiquant que la commande est automatisée. Enregis-

trez à présent l'automation du potentiemètre de panoramaque et du bouton d'activation de la piste ; leur diode d'automation apparait dans leur coin supérieur gauche.

Le volume, le
panoramaque et le
bouton d'action de la
piste ont eté
automatisés

17.2 Suppression d'automation

Pour supprimer des données d'automation, (PC) / Ctrl (Mac) sur une commande automatisée pour ouvrir son menu contextuel et selectionnez Supprimer Automation. Le témoin d'automation disparaît et la valeur de la commande reste constante durant tout le morceau. Vous pouvez aussi supprimer l'automation en édotant les points de jonction d'enveloppés.

17.3 Désactiver Temporairement l'Automation

En pratique, vous voudrez probablement tester de nouveaux réglages sur une commande sans supprimer réellement l'automation existante. Rien n'est définitif Undo, mais il est facile de désactiver temporairement l'automation d'une commande pour éviter de replacer des données existantes : lorsque vous modifie la valeur d'une commande automatisée sans être en mode Enregistrement, la marque d'automation disparaît, indiquant que l'automation de la commande est désactivée. Toute automation est par conséquent désactivée et replacée par le réglage manuel courant.

Bouton Retour à l'Arrangement

Si une ou plusieurs commandes automatises du Live Set sont désactivées, le bouton Retour à l'Arrangement de la barre de contrôle s'allume. Ce bouton a deux fonctions :

1. il vous rappelle que les commandes ne sont pas dans l'etat dans lequel elles ont ete enregistrées dans I'Arrangement;
2. il suffit de cliquer dessus pour reactiver l'automation et ainsi faire revenir les commandes sur l'état dans lequel elles ont été enregistrées.

17.4 Dessiner et editor l'automation

En écran Arrangement, vous pouvez visualiser et éoperator les courbes d'automation sous formes d'enveloppés avec points de jonction.

1. Pour afficher une enveloppe de piste, "dépliez" la piste enclinquant sur le bouton situé à côté du nom de la piste.
2. Cliquer sur une des commandes de mélangeur ou de périphérique de la piste affichera l'enveloppe de cette commande sur la piste du clip.

Enveloppes d'automation en écran Arrangement.

1. Les enveloppes s'affichent par dessus la forme d'onde audio ou l'affichage MIDI. L'axe vertical d'une enveloppe représenté la valeur du contrôle et l'axe horizontal représenté le temps. Pour les touches et boutons, l'axe de valeur est discontinu.
2. Le sélecteur d'automation sélection soit le mélangeur de pistes (Mixer), soit un des périphériques de la piste soit "Aucun" si l'enveloppe doit être masquée. Il vous offre également une vue d'ensemble des paramètres automatisés en affichtant une diode à côté de leur intitulé. Vous pouvez rendre les choses encore plus claires en sélectionnant "N'afficher que les paramètres automatisés" en fin de liste du sélecteur.
3. Le.selecteur d'automation selectionne un réglage parmi le type selectionné par le selecteur de type d'automation. Les intitulés des commandes automatisées portent une diode.

Une fois qu'une enveloppe a eté sélectionnée sur la piste, plusieurs nouveaux boutons apparaisent :

1. Le bouton déplace l'enveloppe dans sa propre ligne d'automation sous le clip. Vous pouvez alors selectionner un autre paramètre d'automation avec les selectseurs pour l'afficher simultanément. Si le selecteur de périphérique pour l'automation est régé sur "Aucun", ce bouton est masqué.
2. Le bouton masque la ligne d'automation lui correspondant. Notez que le masquage d'une ligne ne désactive pas son enveloppe.
3. Si des lignes d'automation ont eté créé pour une piste donnée, vous pouvez toutes les afficher ou les masquer en cliquant sur le bouton qui apparait en bas de la case de piste.

Clique avec (PC) / Ctrl (Mac) sur un nom de piste ou un en-tête de ligne d'automation ouvre un menu contextuel avec des options supplémentaires pour visualiser les envelopes. Ce menu contextuel contient aussi des commandes pour rapidement effacer toutes les enveloppés d'automation de la piste ou de n'importe lequel de ses périphériques.

17.4.1 Dessiner les enveloppes

Lorsque le mode graphique est actif, vous pouvez cliquer et tirer la souris pour " dessiner" une courbe d'enveloppe.

Pour activer le mode de dessin, Sélectionnéz le Mode Dessin dans le menu Options, cliquez sur la touche de mode de dessin de la barre de contrôle, ou appuyez sur Ctrl B (PC) / Mac).

Dessiner cree des paliers dont la largeur est celle de la grille visible, que you pouze modifier avec un certain nombre de raccourcis pratiques. Pour le dessin a main levee, you pouze masquer la grille en decochant Magnetisme sur grille dans le menu Options ou avec le raccourci Ctrl 4 (PC) / 4 (Mac). Pour permettre temporairement de dessiner a main levee alors que la grille est affichee, maintenez enfoncée Alt (PC) / Alt (Mac) pendant que you dessinez.

17.4.2 Édition des points de jonction

Lorsque le mode de dessin est désactivé, l'affichage de l'enveloppe est totalement différent. Les lignes et les points de jonction qui les connectent peuvent être tirés et déplacés. Cliquez et tirez dans l'arrête plan de la fenêtre d'enveloppe pour définir une sélection. Voici ce que vous pouvez faire :

• Double-cliquez sur une ligne (segment) pour creer un nouveau point de jonction sur le segment.
• Double-cliquez sur un point pour le supprimer.
• Cliquez et tirez un point pour le déplacer. Si le point tiré est dans la seLECTION courante, tous les autres points de la selection suivent le mouvement.

Touche de dessin.

Desserineuneenveloppe.

Vos mouvements sont restreints par les points d'édition environnants, à moins de maintainir la touche enforcée pendant que vous déplacez le point, ce qui élimine les points d'édition lorsque vous passez dessus. Maintenez la touche Ctrl (PC) / Mac) enforcée tout en tirant pour passer à une résolution plus fine.

• Cliquez et tirez un segment entre deux points pour le déplacer verticalément, sans affecter la position horizontale du point. Si le segment est la selection courante, l'enveloppe est déplacée verticalement sur la même position temporelle. Live insere des points d'edition aux bords de la selection pour assurer que le déplacement affecte uniquement la portion selectionnée de l'enveloppe.

Pour déplacer tous les points d'édition de la sélection, tirez n'importe quel point.

Tirez sur un segment d'enveloppe pour déplacer le segment verticallement.

17.4.3 Verrouiller les enveloppes

Lorsque vous déplacez un clip, Live doit normalement déplacer l'automation qui va avec. Parfois, il peut être pratique de verrouiller les enveloppes sur leur position plutôt que sur les clips. Si c'est votre souhait, activez le bouton Verrouiller les enveloppes dans l'Arrangement.

Voussousquidsochirdeverrouillerlesenvelopppesdepuisle menuOptions.

Bouton de verrouillage d'enveloppes

17.4.4 Commandes du menu Edition

Lors du travail sur des données d'automation, les commandes du menu Edition se comportent différemment selon que votre selection se trouve dans la piste de clips ou dans ses lignes d'automation.

Pour copier, couper, supprimer ou dupliquer l'automation d'une piste independamment du clip associé, vérifie que le paramètre avec lequel vous pouze travailler est dans sa propre ligne d'automation. Toute commande d'édition appliquée à une seLECTION d'enveloppe dans une seule ligne ne s'appliquera qu'à cette enveloppe. Le clip lui-même ne sera pas affecté. Vous pouze aussi travailler simultanément avec les enveloppés de plusieurs lignes.

Si vous voulez que vos éditions s'appliquent à la fois au clip et à toutes les enveloppées qui lui sont associées, appliquez les commandes d'édition à une seLECTION faite dans la piste de clips.

Notez que Live vous permet de copier et de coller des mouvements d'enveloppe non seulement d'un point-temporel à un autre, mais aussi d'un paramètre à un autre. comme les paramètres peuvent n'avoir rien à voir entre eux, cela peut donner des résultats inattendus (mais évientulement intéressants).

17.4.5 Édition de l'automation du tempo

La capacité à ajuster les données audio à n'importe quel tempo, ou variation de tempo, est l'une des spécialités de Live. Dans Live, le tempo du morceau peut être automatisé comme n'importe quel autre paramètre.

Pour éoperator l'enveloppe d'automation du tempo, agrandissez la piste Master, sélectionnez l'options "Mixer" sur le premier menu d'enveloppe, puis l'option "Song Tempo" dans le

second.

Enveloppe de tempo

Lors du réglage de l'enveloppe de tempo, il est possible de délimiter la plage de tempo autorisée (représentée sur l'axe vertical) grâce aux deux champs de valeurs situés sous les deux menus d'enveloppe : le champ de gauche déterminé la valeur de tempo minimum et le champ de croite la valeur de tempo maximum en BPM.

Notez que ces deux réglages déterminent également la plage de valeur du contrôle MIDI assigné au tempo.

Chapitre 18

Enveloppes de clip

Chaque clip de Live peut avoir ses propres enveloppes de clip. Les aspects d'un clip qui sont influencés par les enveloppes de clip dépendent du type et de la configuration du clip; les enveloppes de clip peuvent tout faire, de la représentation de données de contrôleur MIDI à la modulation de paramètres de périphériques. Dans ce chapitre, nous verrons d'abord comment toutes les enveloppes de clip sont dessinées et éditees, puis nous entrerons dans les détails de leurs diverses applications.

18.1 L'éditeur d'enveloppés de clips

Pour travailler avec les enveloppopes de clips, affichez la zone Enveloppopes avec le sélecteur de zones sur la droite de la fenêtre Clip. La zone Enveloppopes offre deux sélecteurs pourCHOISIR une enveloppe a visualiser et a editor.

Utilisez le sélecteur de zones de la fenêtre Clip pour afficher la zone Enveloppes.

La zone Enveloppés en fenêtre de clip.

Le menu supérieur est le sélection d'élement ou périhérique, qui détermine une catégorie générale de comm de périhérique différent avec les genres de clips :

• Les clips audio ont le besoin entre "Clip" (les commandes d'échantillon du clip), chaque effet de la chaîne de périhériques de la piste et le mélangeur.
• Les clips MIDI ont le besoin entre "Ctrl MIDI" (données de contrôleur MIDI) et chaque périhérique de la chaîne de périhériques de la piste.

Le menu inférieur, le sélecteur de commande, Sélectionne un contrôle parmi ceux du péripérisque choisi dans le menu supérieur. Dans les deux sélecteurs, les paramètres qui

possèdent une enveloppe de clip modifiée apparaisent avec une petite diode ou “DEL” pres de leur nom. Vous pouvez simplifier l'apparace de ces sélecteurs en selectionnant “N'afficher que les paramètres modulés” dans l'un comme dans l'autre.

Le "selecteur rapide", sous les menus, permet de selectionner les contrôles les plus communément éditions.

Le fait de cliquer sur les menus ou sur le sélecteur rapide affiche l'éditeur d'enveloppe montrant l'enveloppe sélectionnée,只不过 que la fenêtre des échantillons ou l'Editeur MIDI. Vous pouvez modifier l'affichage en cliquant dans les barres de titre des zones Sample/Notes et Envelopes.

Les techniques de dessin et d'édition des enveloppopes de clips sont identiques à celles utilisées pour les enveloppopes d'automation de la Fenêtre d'arrangement.

Si vous avez créé une bonne section d'enveloppe que vous voulez faire se repeter plusieurs fois, essayez ce qui suit :

1. Enfermez la sélection désirée dans l'accalade de boucle, et cliquez sur l'accalade pour la sélectionner. Cela executera la commande Sélectionner Boucle du menu Édition, qui sélectionne tout le matériel situé dans la boucle.
2. Copiez l'enveloppe avec Ctrl (PC) / Mac.
3. Decalez sur la droite l'accalade de boucle d'une distance égale à une longueur de boucle avec 4 .
4. Collez l'enveloppe avec Ctrl V (PC)/V (Mac).

Notez que vous pouvez utiliser les touches flèches pour rapidement Manipuler l'accolade de boucle et les marqueurs de début/fin soit autant de moyens utiles pour faciliter les tâches d'édition d'enveloppe de clip.

Pour effacer une enveloppe de clip (c'est-à-dire pour revenir à sa valeur par défaut), Sélectionnez tout d'abord Édition/Tout sélectionner, puis Édition/Supprimer.

Voyons maintenant quelques-unes des utilisations des enveloppés de clips.

18.2 Enveloppes de clip audio

Les enveloppopes de clips appliquent l'approche "élastique" de Live à l'audio et, en conjunction avec les effets audio de Live, transforment Live en un puissant outil de conception sonore. L'utilisation des enveloppopes de clips avec les clips audio vous permet de créé des variations infinies très intéressantes du même clip en temps réel. Des corrections les plus subtiles aux sons les plus extrêmes.

18.2.1 Les enveloppes de clips sont non-destructives

En utilisant les enveloppes de clips, vous pouze creator de nouveauxsons à partir d'un échantillon sans pour autant affecter l'échantillon lui-même sur le disque. Live calculé les modulations d'enveloppe en temps réel. Vous pouze utiliser des centaines de clips dans un Live Set qui seront tous de façon différente, tout en utilisant le même échantillon.

Vous pouvez, bien évidemment, exporter un son que vous venez de créé en faisant une conversion, ou en re-échantillonnant. Dans la fenêtre d'arrangement, vous pouvez utiliser la commande Consolider pour créé de nouveaux échantillons.

18.2.2 Modification de la hauteur et de l'accord par note

Déposez une boucle d'échantillon depuis la zone de sélection dans Live et lisez-la. Cliquez sur le bouton de sélection rapide Transpose. Vous pouvez maintenant modifier la transposition de la hauteur des notes individuelles de l'échantillon lors de l'écoute.

Pour aller plus vite, activez le Mode graphique et dessinez les pas sur la grille. Désactivez le mode graphique pour éoperator les points de jonction et les segments. Ceci est utile pour adoucir les pas abruts en déplaçant les points de jonction sur l'axe horizontal.

Notez que les réglages de Warp déterminant avec qu'elle précision le moteur de Warping temporel de Live suit la forme de l'enveloppe. Pour obtenir une réponse plus immediate, réduisez la valeur de taille du grain des modes Tones et Texture ou saisissez une plus petite valeur du réglage des transitoires en mode Beats.

Pour corriger l'accord des notes individuelles de l'échantillon, maintenez la touche Ctrl (PC)/Mac) enforcée pendant que vous dessinez ou déplacez les points de jonction pour obtenir une meilleure résolution.

Pour faire défilier l'affichage, tenez enforcé Ctrl Alt (PC) / Alt (Mac) tout en glissant.

La hauteur est modulée de façon additive. Le résultat de l'enveloppe de transposition est simplement ajouté à la valeur de la commande Transpose. Le résultat de la modulation est forcé de rester dans la plage disponible (-48..48 demi tons dans ce cas).

L'enveloppe de transposition avec les pas (Haut) et les pentes (Bas).

18.2.3 Coupure ou atténuation de notes dans un échantillon

Cliquez sur le bouton de selection rapide de Volume pour acceder à l'enveloppe de volume d'un clip audio. En dessinant des pas en mode graphique ou en créé des formes avec des points de jonction, vous pouvez imposer à l'échantillon une forme de volume arbitraire.

Imposer une enveloppe de volume à un échantillon.

Le résultat de l'enveloppe de volume est interprêté sous la forme d'un pourcentage relatif de la valeur courante du curseur de volume du clip. Le résultat de la modulation de l'enveloppe du clip ne peut par conséquent jamais dépasser la valeur absolue du réglage de volume, mais l'enveloppe du clip peut ramener le volume audible au silence.

18.2.4 Mélange des temps

Il y a une façon très créative d'utiliser les enveloppées de clips qui consiste à modifier le décalage (l'Offset) de l'échantillon. La modulation du décalage de l'échantillon est très efficace sur les échantillons rhythmiques. Elle est disponible uniquement pour les clips configurés pour tourner en mode Beats avec la fonction Warp.

Essayez la modulation de décalage des échantillons avec une boucle de batterie d'une mesure : Assurez-vous de sélectionner le mode Beats ; dans la fenêtre Enveloppes, Sélectionnez "Clip" avec le sélecteur et "Offset (décalage) d'échantillon" dans le sélecteur de contrôle. L'éditeur d'enveloppe apparait avec une grille verticale. En mode de dessin d'enveloppe, réglez les pas sur des valeurs autres que zéro pour écouter la boucle avec le mélange des temps. Que se passé-t-il ?

Imaginez que le signal audio est lu par la tete d'un magnétophone à bande dont la position est modulée par l'enveloppe. Plus la valeur fournie par l'enveloppe est élevé, plus

la tete du magnétophone s'éloigne de sa position centrale d'avant en arrêt. Les valeurs positives d'enveloppe déplacent la tête en avant, les valeurs négatives la déplacent en arrêt. Heureusement, Live déplace la modulation en valeurs de temps只想 qu'en centimètres : Chaque ligne verticale de la grille correspond à un décalage d'une double-croche. La modulation peut aller jusqu'à plus huit doubles-croches et moins huit doubles-croches.

La modulation de décalage d'échantillon est un excellent outil permettant de créé rapidement d'intéresse variations sur les temps de la boucle. Nous vous conseillons de ne pas utiliser cette méthode pour les techniques "analytiques" de découvertage; ces techniques sont plus simples à réaliser en utilisant la fenêtre d'arrangement de Live, et les résultats peuvent aisément être consolidés en nouveaux clips.

Certain mouvements de l'enveloppe de décalage de l'échantillon générent des effets caractéristiques : une forme d'escalier descendant, par exemple, repête de façon efficace le pas situé au début de l'enveloppe. De la même façon, une montée progressive avec une pente en descente ralentit le temps et peut creer des effets de flou audio lorsque la pente n'est pas exactement à 45 degrés ; essayez avec un réglage Transients à 1/32.

18.2.5 Utilisation des clips comme références

Lorsque you utilisez les enveloppes de clips de façon créative, les clips qui les contiennent développement un comportement qui leur est propre, independant de l'échantillon original. Vous pouvez you poser la question : comment ce clip donne-t-il avec un autre échantillon ? Il est facile d'avoir la réponse en selectionnant le clip pour qu'il s'affiche en fenêtre Clip et en faisant glisser l'échantillon désiré d'un des navigateurs pour fichiers, ou de l'écran Session

Répartition des pas et ralentissement du temps avec l'enveloppe de décalage d'échantillon.

ou Arrangement sur la fenêtre Clip. Tous les réglages de clip, y compris les envelopppes, restent les mêmes; seul l'échantillon change.

18.3 Enveloppes de clip pour mélangeur et périphérique

Les enveloppes de clip peuvent servir à modifier les commandes de mélangeur et de périphérique. Comme les commandes de mélangeur et de périphérique peuvent aussi être contrôlées par les enveloppes d'automation d'Arrangement, c'est une source potentielle de confusion. Toutefois, les enveloppes de clip diffèrement des enveloppes d'automation sur un point important : Alors que les enveloppes d'automation définissent la valeur d'une commande en tout point donné dans le temps, les enveloppes de clip ne peuvent qu'influencer cette valeur définie. Cette différence permet aux deux types d' enveloppes de fonctionner ensemble en harmonie pour contrôle le même paramètre.

Imaginez que vous ayez enregistré une automation de volume pour un clip audio afin qu'il s'attenue progressivement en fondu sur quatre mesures. Qu'arrivera-t-il à votre fondu si vous creez une enveloppe de clip qui fait progressivement monter le volume du mélangeur sur quatre mesures? D'abord, votre fondu deviendra un crescendo, quand l'enveloppe de clip augmente progressivement le volume dans la plage permise par l'enveloppe d'automation. Mais, une fois que la valeur automatisée descendante rencontres la valeur de l'enveloppe de clip montante, le fondu commence, car l'automation force la valeur de commande absolue (et la plage d'action de l'enveloppe de clip) à descendre.

18.3.1 Modulation des volumes et départ du mélangeur

Notez qu'il y a en fait deux modulations de volume : Le volume de clip et le volume du mélangeur. Ce dernier correspond à la modulation de l'étage de gain du mélangeur et, par conséquent, affecte le signal post-effet. Pour éviter toute confusion, un petit point sous le curseur de volume du mélangeur indique le réglage réel du volume modulé.

Lorsque vous montez ou descendez le curseur de volume, vous pouvez voir que le point se déplace également.

La modulation des réglages de départ de la voie est tout aussi simple. La modulation est également un pourcentage relatif : l'enveloppe du clip ne peut pas ouvrir le départ plus que le bouton de départ lui-même, mais elle peut réduire la valeur de départ à moins l'infini.

18.3.2 Modulation du panoramaque

L'enveloppe de panoramaque affecte l'étage de panoramaque du mélangeur de façon relative : la position du bouton de panoramaque détermine l'intensité de la modulation. Lorsque le bouton de panoramaque est en position centrale, la modulation par l'enveloppe du clip peut aller des positions extrêmes gauche et droite ; le taux de modulation est automatiquement réduit lorsque vous déplacez le bouton de panoramaque vers la gauche ou la droite. Lorsque le bouton de panoramaque est placé à l'extreme gauche, par exemple, l'enveloppe de panoramaque du clip n'a aucun effet.

18.3.3 Moduler les commandes de péripérisque

Tous les péripériques d'une piste de clip sont listed dans le sélecteur supérieur d'enveloppe. La modulation des commandes de péripériques fonctionne comme le reste. Lorsque vous moduliez des commandes de péripériques, il est important de conserver à l'esprit l'interaction entre les enveloppôs de clips et les réglages de péripériques : Contrairement à un péripérisque preset, l'enveloppe de clip ne peut pas définir les valeurs des commandes de péripériques, il ne peut que les modifier par rapport à leur réglage courant.

Modulation du volume du mélangeur. Le petit point sous le curseur de volume représenté le réglage de volume modulé.

Modulation d'un départ. La position de la bague sur le bouton de départ indique la valeur modulée.

18.4 Enveloppes de clip pour contrôleur MIDI

Que vous travailliez avec un nouveau clip MIDI ayant eté directement enregistré dans Live, ou avec un venant de vos fichiers, Live vous permet d'éditer et de créé des données de contrôleur MIDI pour le clip sous la forme d'enveloppes de clip.

Choisissez "MIDI Ctrl" dans le sélection de périphérique de clip MIDI et utilisez le sélection situé en dessous pourCHOISIR un contrôleur MIDI spécifique. Vous pouvez creer de nouvelles enveloppes de clip pour n'importe lequel des contrôleurs refereccés en dessinant des pas ou des points de ligne brisée. Vous pouvez aussi editor les représentations d'enveloppe de clip pour des données de contrôleur importées comme partie de vos fichiers MIDI où créées pendant l'enregistrement de nouveaux clips : Les noms des contrôleurs ayant déjà des enveloppes de clip apparaissent avec une diode ou "DEL" adjacente dans le selectioneur de contrôleur.

Live prend en charge la plupart des numéroes de contrôleur MIDI jusqu'à 119, auxquels vous avez accès via la barre de défilament sur le côte droit du menu. Notez que les périphériques auxquels vous envoyez vos messages de commande MIDI peuvent ne pas respecter les conventions d'aftection MIDI de contrôle, auquel cas le "Pitch Bend" ou le "Panoramaque", par exemple, ne donneuron pas toujours les résultats youlus par leur nom.

De nombreuses techniques décrites en section suivante, concernant le découvertage d'une enveloppe de clip du clip qui lui est associé, peuvent être adaptées àemploi avec les envelopppes de clip pour contrôleur MIDI.

Envelope de clip pour contrôleur MIDI.

18.5 Découpler des clips de leurs enveloppés

Une enveloppe de clip peut posseder ses propres réglages locaux de boucle/région. La possibilité de découvert l'enveloppe de "son" clip cree une multitude d'options de creation très intéressantes. Nous en evoquerons certaines à la fin de ce chapitre.

18.5.1 Programmation d'un fondu sorting pour la scene

Commençons par un exemple simple. Supposez que vous soyez en train de préparer un concert avec un fondu-sortantprogramme sur huit mesures et commeçant lors du déclenchement d'un clip spécifique - mais tout ce dont vous disposez est d'une boucle d'une mesure.

1. Sélectionnez l'enveloppe de volume de clip, et découplez-la de l'échantillon. Les repères de boucle de l'enveloppe de clip apparaisent maintainant colorés, pour indiquer que cette enveloppe possède Maintenant ses propres réglages locaux de boucle/région. Les réglages de boucle/ région de la fenêtre Envelopppes "prénant vie".
2. Assurez-vous que le bouton de boucle d'enveloppe de clip est désactivé. Notez que le bouton de boucle de la fenêtre Échantillon n'est pas affecté. L'échantillon tourne en boucle bien que l'enveloppe ne soit lue qu'une seule fois.

Utilisation d'une enveloppe de clip pour creer un fondu sortant repété plusieurs fois sur une boucle.

1. Saisissez "8" dans la case de longueur de boucle d'enveloppe, complètement à gauche.
2. Zoomez au minimum sur l'affichage de l'enveloppe en cliquant sur la règle temporelle de la fenêtre Enveloppe et en tirant vers le haut.
3. Insérez un point de jonction à la fin de la région et tirez vers le bas, jusqu'à zéro pour cent.

Lorsque vous lisez le clip, vous pouvez entendre le fondu sortant sur la boucle d'une mesure repétée sur huit mesures.

Veuillez noter : Le fait de passer au mode couplé, et inversement, modifie les données d'enveloppe. Le fait de revenir ensuite encore au mode couplé efface les données d'enveloppe. Pour revenir aux réglages précédents, utilisez la commande Annuler du menu Edition.

18.5.2 Création de boucles longues à partir de boucles courtes

Allons un peu plus loin. Pour une autre partie de votre concert, vous souhaitez utiliser la même boucle d'une mesure, mais son caractère répétitif vous ennuie. Vous souhaitez allonger la boucle.

Nous devons quitter le clip que nous venons de régler pour obtenir un fondu sortant sur huit mesures. Activez le bouton de boucle de l'enveloppe de volume du clip. Lorsque vous lisez le clip, vous pouvez entendre le fondu sortant sur huit mesures en répétition. Vous pouvez dessiner ou éditer n'importe qu'elle enveloppe pour qu'elle viennent se superposer à la boucle. Bien entendu, ici ne fonctionne pas seulement pour le volume, mais pour tous les autres réglages; et si nous utilisions un balayage de contrôle toutes les quatre mesures?

Notez que vous pouze creator autant de temps que vous le souhaitez dans l'éditeur d'enveloppe, en tirant les poignées de boucle au-delà des limites d'affichage, ou en saississant les valeurs sous forme numérique dans la zone de saisie de région/boucle.

Vouss拨出选择器的长，是包的包，有包，y comprds des longueurs de type 3.2.1. Il est facile d'imaginer l'extrme complexite (et la confusion!) creee par l'utilisation de telles longueurs d'enveloppes dans un meme clip.

Marqueur de début de
boucle d'échantillon
(gauche) et d'enveloppe
(droite)

Pour pouvoir contrôler cette complexité, il est important d'avoir un point de ↔reference commun. Le marquee de début identifie le point de ↔separation de la lecture de l'échantillon, ou de l'enveloppe lorsque le clip commence.

Notez que les marqueurs de début/fin et l'accalade de boucle sont sujets à la quantification par la grille variable avec le degré de zoom, ainsi que la courbe d'enveloppe.

18.5.3 Imposer des Patterns rythmiques aux échantillons

Jusqu'à maintainant, nous avons parlé d'imposer des enveloppès longues sur des boucles courtes. Il y a aussi des applications très intéressantes qui fonctionnent de façon inverse. Imaginez un échantillon de morceau long de plusieurs minutes. Cet échantillon pourrait être lu par un clip avec une boucle d'enveloppe de volume d'une mesure. La boucle d'enveloppe de volume fonctionnement maintainant comme un Pattern qui "fait des trou" de façon répétée dans la musique, comme pour, par exemple, supprimer le troisième temps de chaque mesure. Il y a certainement d'autres paramètres qu'il seraitMLSpondier avec une structure similaire.

18.5.4 Enveloppes de clips en tant que LFO

Si vous aimez la synthèse sonore, vous pouvez utiliser les enveloppes de clip avec une boucle locale comme LFO. Ce LFO tourne en synchronisation avec le tempo du projet, mais il est également possible de régler une durée de boucle qui désynchronise l'enveloppe. En

masquant la grille, vous pouvez régler les points de début et de fin de boucle d'enveloppe de clip de façon totalement indépendante de la grille de quantification sur le temps.

Chapitre 19

Travail avec la video

L'architecture flexible de Live en fait le choix parfait pour associer une bande son à une video. Vous pouze tailler dans des clips video pour en selectionner des parties et utiliser des marqueurs Warp pour aligner visuellement la musique avec la video dans l'écran Arrangement. Vous pouze ensuite convertir votre filchier video ainsi edited avec votre audio.

Avant de plonger, vous devrez vous familiariser avec les concepts presentés dans le chapitre Commande de tempo et suivi rythmique.

Si vous vous interèssez aussi à la synchronisation de Live avec un équipement video externe, vous voudrez aussi dire le chapitre sur la synchronisation.

Live peut importer des videos au format QuickTime (.mov) d'Apple pour servir de clips video. Les fischiers video apparaissent dans le navigateur de fischiers de Live aux côts des fischiers audio et des Live Sets, et peuvent être importés de la même façon, en les faisant simplement glisser dans le Live Set.

Notez que Live n'affichera la video que pour les clips video résident en écran Arrangement. Les fichiers video charges en écran Session sont traités comme des clips audio.

19.2 L'apparance de la video dans Live

19.2.1 Clips video dans l'écran Arrangement

Un clip video dans l'écran Arrangement ressemble à un clip audio, sauf qu'il a des "perforations" dans sa barre de titre.

Live affiche aussi les marqueurs QuickTime d'un fichier video, s'il y en a, dans l'écran Arrangement et la fenêtre Clip. Les marqueurs QuickTime sont créés par des applications de création video externes, et bien qu'ils ne puissant pas être sélectionnés ni modifiés en aucune façon par Live, ils fournissant des repères visuels qui peuvent être utiles pour caler la bande son. Notez que ces marqueurs sont toujourslus depuis le fichier video d'origine, et qu'ils ne sont pas enregistrrés dans le Live Set ni le clip video.

Pour l'essential, les clips video en écran Arrangement sont traités comme des clips audio. Ils peuvent par exemple être retailiers, en tirant sur leur bord droit ou gauche. Toutefois, il existe certaines commandes d'édition qui, appliquées à un clip video, le feront replacer par un clip audio (qui par définition n'a pas de composante video). Ce Replacement ne se produit qu'en interne – vos fichiers video originaux ne sont jamais alterrés. Les commandes qui entraîment cela sont : Consolider, Inverser et Recadrer.

Un clip video avec un marqueeur QuickTime.

19.2.2 La fenêtre video

La fenêtre video est une fenêtre flottante séparée qui reste toujours devant la fenêtre principale de Live. Elle peut être déplaced à où vous le désirez, elle ne sera jamais masquée par Live. Vous pouvez la rendre visible ou non à l'aide d'une commande du menu Affichage. La fenêtre video peut être redimensionné en tirant sur son coin inférieur droit. La taille et l'emplacement de cette fenêtre ne sont pas spécifiques au Set et seront restaurés quand vous réouvréz une video. La video peut être affichée en plein écran (et optionnellement sur un second moniter) en double-cliquant sur la fenêtre video. Alt (PC) / Alt (Mac) double-clic dans la fenêtre video restaure la taille d'origine de la video actuellement affichée.

Védoes avec pistes partielles

Dans le format QuickTime, les composantes audio et video n'ont pas à s'étendre sur la totalité de la longueur du fichier : des ruptures sont autorisées dans la lecture. Durant les ruptures de video, la fenêtre video de Live affiche un écran noir; les ruptures audio donnent du silence.

19.2.3 Fenêtre Clip

Les compositeurs de bandes originales noteront l'option Master (maître) du tempo dans la fenêtre Clip de Live. Quand on compose pour la video, les clips video sont généralement régliés comme maîtres du tempo, les clips audio restant esclaves de celui-ci. C'est par conséquent le réglage par défaut du Warp des clips en écran Arrangement. Dans ce scenario, ajouter des marqueurs Warp à un clip video définit des "points de calage" sur lesquels la musique se synchronisera. Notez que le bouton Warp d'un clip video doit être activé pour que le clip soit maître du tempo.

Rappelez-vous que nous avons vu au chapitre Commande de tempo et suivi rythmique que si n'importe quel nombre de clips d'Arrangement avec Warp peuvent avoir leur option Master activée pour le tempo, seul le clip le plus bas jouant actulementment est le réel maître du tempo.

Cela signifie aussi qu'il est possible pour les clips video autres que l'actuel maître du tempo d'être traités par le Warp, ce qui a pour résultat une sortie video avec Warp dans la fenêtre video.

Marqueurs Warp

En tirant sur un marqueur Warp appartenant à un clip video, vous remarquerez que la fenêtre video se met à jour pour afficher l'image video correspondante, afin que n'importe quel point dans la musique puisse facilement être calé sur n'importe quel point du clip video.

Réglage d'un clip video comme maître du tempo.

Comme Live affiche les marqueurs QuickTime intégrés à un fichier video, ceux-ci peuvent servir de repêres visuels pratiques lors du placement des marqueurs Warp.

19.3 Calage du son sur la video

Dans Live, quelques étapes suffisent pour débuter avec la video. Etudions un scenario fréquent - caler un morceau de musique sur des éditions ou des points de calage dans une video :

1. Assurez-vous que l'écran Arrangement de Live est visible. La touche de votre clavier d'ordinateur fait alterner entre écran Session et écran Arrangement.
2. Faites glisser une video QuickTime depuis le navigateur de fichiers de Live et déposez-la dans une piste audio de l'écran Arrangement. La fenêtre video apparaitra pour afficher la composante video du fichier video. (Souvenez-vous que vous pouvez déplacer cette fenêtre où bon vous semble dans l'écran.)
3. Maintenant que le clip video est chargeé, faites glisser un clip audio dans la zone de dépôt de l'écran Arrangement. Une nouvelle piste sera automatiquement créé pour lui. Dépliez les deux pistes en cliquant sur les boutons à gauche de leur nom pour que vous puissiez voir leur contenu.
4. Double-cliquez sur la barre de titre du clip video pour le voir dans la fenetre Clip. Dans le panneau Sample, vérifie que le bouton Warp est bien activé. Les clips avec Warp dans l'écran Arrangement peuvent être régles comme maitres ou esclaves du tempo. Nous voulons régler le commutateur Master/Slave sur Master, ce qui force la reste des clips du Live Set à s'adapter au tempo du clip video (c'est-à-dire à sa cadence de lecture normale).
5. Ajoutez maintainant des marqueurs Warp au clip video, et réglez-les selon vos désirs. Les positions des marqueurs Warp définissant les points de synchronisation entre notre musique et notre video. Remarquez comme la forme d'onde du clip video s'actualise en écran Arrangement pour reflérer vos changements au fur et à mesure que vous les faites.

6. Si désiré, activez la boucle d'Arrangement pour vous focaliser sur une section spécifique de la composition.

7. Quand vous avez fini,CHOisissez la commande Exporter Audio/Video dans le menu Fichier de Live. Tout votre audio sera mixé et sauvégardé comme un seul fichier audio. Vous pouvez aussi exporterer libre fichier video à l'aide de cette commande.

19.4 Astuces de montage video

En général, les compositeurs reçoivent les fichiers video avec quelques secondes d'amorce vierge avant le début "réel" de l'action. Ce prédéfilament ("pre-roll" ou "deux bips") sert de référence de synchro à l'ingénieur du son, qui attend du compositeur des fichiers audio incluant le même prédéfilament. Cependant, durant le travail sur la musique, le pre-roll se調查 en travers du chemin du composateur : il serait plus naturel pour l'action de la vente de commercer à l'instant 1.1.1 du morceau et au temps SMPTE 00 :00 :00 :00. Cela peut être arranged en retaillant les clips video, comme suit.

D'abord, nous déposons un fichier video au début de l'Arrangement (1.1.1).

Ensuite, nous double-cliquons sur la barre de titre du clip video pour afficher son contenu dans la fenêtre Clip. La, nous tirons vers la droite le marqueur de départ pour que le clip video démarre au début de l'action.

Un clip video au début de l'Arrangement.

A prisent, l'action et la musique a composer demarrent à 1.1.1 / 00.00.00.00. Une fois la musique faite et prete a etre convertie sur disque, nous devons restaurer le pre-roll :

Dans l'écran Arrangement, nous sélectionnons toutes les données (menu Edition/Tout sélectionner), puis nous tirons la totalité de la composition sur la droite de quelques secondes :

Maintenant, nous cliquons sur la barre de titre du clip video (pour désélectionner tout le reste), puis nous tirons sur la gauche le bord gauche du clip video, aussi loin que possible pour révêler à nouveau le pre-roll.

Déplacement du
marqueur de départ en
arrière du pre-roll.

Le clip video et le clip final de musique.

Le clip video avec le pre-roll restauré.

La commande Exporter Audio/Video create par défaut des fichiers échantillons aussi longs que la sélection dans l'Arrangement; comme le clip video est toujours selectionné, le fichier échantillon exporté aura exactement la même durée que le fichier video d'origine, pre-roll inclus.

Chapitre 20

Référence des effets audio de Live

Live est livré avec une sélection d'effets audio intégrés spécialément concus. Le chapitre "Travail avec les instruments et effets" aborde les éléments de base sur l'utilisation des effets dans Live.

20.1 Auto Filter

L'effet Auto Filter

L'effet Auto Filter fournit une émulation de filtrer analogue classique. Il peut être modulé

par un suiveur d'enveloppe et/ou un LFO pour creer des effets de filtrre en mouvement. Le suiveur d'enveloppe peut suivre soit le signal filtré soit une source de déclenchement ou "sidechain" externe.

Auto Filter propose quatre types de filtrage : passer-bas, passer-haut, passer-bande et coupe-bande. Pour chacun de ces types, le contrôleur XY vous permet de régler la fréquence et le facteur Q (ou résonance). Pour ajuster la fréquence du filtré, faites glisser la souris sur l'axe X. Pour ajuster le facteur Q, faites glisser la souris sur l'axe Y. Vous pouvez également saisir directement des valeurs précises en double cliquant dans les champs numériques Freq et Q.

Des valeurs de Q faibles produit une courbe de filtrte douce alors que des valeurs elevées introduient de la "résonance" sur le son. Avec le filtrage passé-bande, le facteur Q détermine la largeur de la bande autorisée.

Le paramètre Quantize Beat permet de définir le tempo de modulation de la fréquence du filtré. Lorsqu'il est désactivé (Off), la modulation de fréquence est douce et immédiate. Lorsqu'il est activé (On), les modulations de filtré sont "étagées" sur la cadence du tempo maître. Les touches numérotées représentent des doubles croches (16th). Ainsi par exemple, le fait de régler le paramètre Quantize Beat sur 4 va produit une variation de modulation à chaque temps.

La section Envelope permet de définir l'intensité et le caractère de la modulation d'enveloppe de la fréquence du filtrte. La commande Amount détermine l'action de l'enveloppe sur la fréquence du filtrte. Le paramètre Attack permit de régler la réaction de l'enveloppe vis à vis des signaux d'entrée. Plus l'attaque est courte (valeurs faibles), plus l'effect réagitrapidement au signal d'entrée. Plus l'attaque est lente (valeurs élevées), puis l'effect met de temps à réagir.

Le paramètre Release détermine le temps de rétablissement de l'enveloppe. Plus le rétablissement est court (valeurs faibles), plus l'enveloppe réagit rapidement aux signaux. Plus les valeurs sont élevées, plus le rétablissement de l'enveloppe prend de temps.

Normalement, le signal filtré et la source d'entrée qui déclenché le suiveur d'enveloppe sont un seul et même signal. Mais en utilisant un circuit de déclenchement ou sidechain, il est possible de filtrer un signal à partir de l'enveloppe d'un autre signal. Pour acceder aux paramètres de sidechain, déployez la fenêtre du Auto Filter en cliquant sur le bouton dans sa barre de titre.

Activer cette section avec le bouton Sidechain vous permet de sélectionner une autre piste dans les selecteurs du dessous. Cela amène le signal de la piste sélectionnée à déclancher le suiveur d'enveloppe du filtré à la place du signal qui doit être filtré.

La commande Gain règle le niveau de l'entrée du circuit de déclenchement externe tandis que la commande Dry/Wet vous permet d'employer un mélange du signal de sidechain et du signal d'origine pour déclencher le suiveur d'enveloppe. Avec Dry/Wet à 100%, le suiveur d'enveloppe suit exclusivement la source de sidechain. A 0%, la sidechain est court-circuitée. Notez qu'augmenter le gain n'augmente pas le volume du signal source dans le mixage. L'audio de la sidechain n'est qu'un déclencheur pour le suiveur d'enveloppe et n'est jamais entendu.

L'Auto Filter contient aussi un oscillateur BASSE fréquence ou LFO (Low Frequency Oscillator) pour moduler de façon périodique la fréquence du filtré. La commande Amount correspondante déterminée l'ampleur d'action du LFO sur le filtré. Cela peut servir en konjection avec le suiveur d'enveloppe ou à sa place.

La commande Rate détermine la vitesse du LFO. Elle peut être régée en Hertz ou synchronisée sur le tempo du morceau, ce qui permet un filtrage à contrôle rythmique.

Voues avec le choix entre différentes formes d'ondes de LFO : sinusoidale, carrée, triangulaire, dents de scie montantes, dents de scie descendantes et S&H ou Sample and Hold en mono et en stéréo. La forme d'onde sinusoidale génére des modulations douces prnant la forme de creux et de bosses arrondis. La forme d'onde Sample and Hold génére des valeurs de modulation positives et négatives.

Il y a en fait deux LFO, un pour chacun des canaux d'un signal stéreo. Les paramètres Phase et Offset (décalage) définissent la relation entre ces deux LFO.

Le paramètre Phase maintain les deux LFO sur la même fréquence, mais permet de déphaser leur forme d'onde, afin de créé un mouvement stéreo. Avec un réglage à "180", les deux LFO sont déphasés de 180 degrès, de sorte que lorsqu'un LFO est sur sa crête, l'autre se trouve sur sa position minimum.

L'effet Spin permet de désaccorder la cadence d'un LFO par rapport à l'autre. Chaque canal stéréo est modulé à une fréquence différente déterminée par la valeur du paramètre Spin.

Si vous choisissez un LFO de type Sample and Hold, les paramètres Phase et Spin sont sans effet. Par contre, Auto Filter propose deux types de Sample and Hold : Le premier

type de Sample and Hold disponible dans le sélection utilise des générateurs aléatoires indépendants pour la modulation des canaux gauche et droit (stéreo), tandis que le second type traite les deux canaux par le même signal (mono).

20.2 Auto Pan

L'effet Auto Pan.

L'Auto Pan offre une manipulation de l'amplitude et du panoramaque pilotée par LFO pour creer des effets automatiques de panoramaque, de tremolo et de modulation d'amplitude, et de hachage synchronisé sur les temps.

Les LFO d'Auto Pan modulent l'amplitude des canaux stéreo gauche et droit avec des ondes sinusoidales, triangulaires, en dents de scie descendantes ou aléatoires.

La commande Shape pousse l'onde vers ses limites haute et BASSE, "ducissant" sa forme. La forme d'onde peut etre reglee sur Normal" ou Invert"(utilizez Invert pour par exemple creer la forme d'onde a dents de scie montantes a partir de celle a dents de scie descendantes).

La vitesse du LFO est contrôle par la commande Rate, qui peut être régée en Hertz. La commande Rate peut aussi être synchronisée sur le tempo du morceau.

Bien que les deux LFO tournent à la même fréquence, la commande Phase contribue au mouvement stéreo du son en décalant leurs formes d'onde l'une par rapport à l'autre. Reglez-la sur "180", et les LFO seront en parfaite opposition de phase (180 degrés de décalage), ainsi quand l'une atteint sa crête, l'autre est à son minimum. La phase est particulièrement efficace pour creer des effets de vibrato.

La commande Offset gère le décalage du point de départ de chaque LFO sur sa forme d'onde.

L'influence de l'effet sur les signaux entrants se règle avec la commande Amount.

20.3 Beat Repeat

L'effet Beat Repeat.

Le Beat Repeat permet la création de répétitions contrôlees ou aléatoires d'un signal entrant.

La commande Interval définit la fréquence à laquelle le Beat Repeat capture du nouveau matériel et commence à le répéter. Interval est synchronisé sur le tempo du morceau et se règle en ces termes, avec des valeurs allant de "1/32" à "4 Bars" (4 mesures). La commande Offset décale plus loin le point définir par le paramètre Interval. Si par exemple Interval est réglé sur "1 Bar" (1 mesure) et Offset sur "8/16", le matériel sera capturé, en vue d'être répétré, une fois par mesure sur le troisième temps (c'est-à-dire, à mi-mesure, ou encore après huit double-croches écoulées dans la mesure).

Vous pouvez ajouter un (:oté aléatoire au processus à l'aide de la commande Chance, qui définit la probabilité que les répétitions s'effectuent juste lorsqu'Interval et Offset "les demandent". Si Chance est régèle sur 100 pour cent, les répétitions se feront toujours aux moments voulus par Interval/Offset; Avec un réglage à zéro, il n'y aura pas de répétitions.

Gate définit la durée totale de toutes les répétitions en double-croches. Si Gate est régé sur "4/16", les répétitions ne seroduiront que sur une période d'un temps, en démarrant à la position définie par Interval et Offset.

Activer le bouton Repeat court-circuite toutes les commandes precedentes, le matériel étant immédiatement capturé et repété jusqu'à désactivation de ce bouton.

La commande Grid définit la taille de la grille – la taille de chaque "tranche" répétée. Avec un réglage à "1/16", une tranche de la taille d'une double-croche sera capturée et répétée sur une durée définie par Gate (ou jusqu'à ce que Repeat soit désactivé). De grandes valeurs de grille créent des boucles rhythmiques, tandis que de petites valeurs créent des artéfacts sonores. Le bouton No Triplets règle la division de grille de façon binaire.

La taille de la grille peut être changée aléatoirement à l'aide de la commande Variation. Si Variation est régle sur "0", la taille de la grille est fixe. Mais quand Variation est régle sur des valeurs plus élevées, la grille fluctue considérablement autour de la valeur de grille régée. La variation a plusieurs modes différents, disponibles dans le sélecteur du dessous : Trigger creée des variations de la grille quand des répetitions sont déclenchées; 1/4, 1/8 et 1/16 déclenchent des variations à intervalles réguliers; et Auto force le Beat Repeat à appliquer une nouvelle variation aléatoire après chaque répétition - la forme de variation de grille la plus complexe du Beat Repeat (particulièrement si les triolets sont aussi permis).

Les répetitions du Beat Repeat peuvent être transposées vers le bas pour des effets sonores spéciaux. La hauteur est régée par ré-échantillonnage dans le Beat Repeat, ce qui allonge les segments pour les transposer vers le bas sans à nouveau les compresser pour les ajuster en fonction du changement de longueur. Cela signifie que la structure rythmique peut devenir aussi ambiguè pour des valeurs de hauteur (Pitch) assez élevées. La commande Pitch Decay abaisse la courbe de hauteur, rendant chaque tranche répétedée plus grave que la précédente. Avertissement : C'est le paramètre le plus nébuleux du Beat Repeat.

Le Beat Repeat comprend un filtré combiné passée-bas et passée-haut pour définir la plage de fréquences que laisseisser passer l'effet. Vous pouvez commuter le filtré on et off, et régler la fréquence centrale et la largeur de la bande de fréquences qui passé, à l'aide des commandes correspondantes.

Le signal d'origine (reçu en entrée du Beat Repeat) est mixé avec les répetitions du Beat Repeat selon un des trois modes de mixage: Mix permet au signal d'origine de passer au travers de l'effet et aux répetitions de s'y ajouter; Insert coupe le signal d'origine quand les répetitions sont jouées mais sinon le laisse passer; et Gate ne laisse passer que les répetitions, jamais le signal d'origine. Le mode Gate est particulièrement utile quand l'effet est placé dans une piste de retard.

Voussoupiezreglerle nivau de sortiede l'effet avecla commandeVolume,et appliquer une chute ou Decay pour creer des repétitions disparaisant progressivement.

20.4 Chorus

L'effet Chorus

L'effet Chorus create des effets de Chorus et de Flanger par le biais de deux retards paralleles modulés dans le temps.

Chaque retard dispose de son propre réglage calibre en millisecond. Le retard 1 est pourvu d'un filtré passée-haut qui permet d'atténuer les fréquences graves indésirables du signal retardé. Si le filtré passée-haut est régèle sur une valeur élevée, seules les fréquences très aiguées sont autorisées sur le retard 1.

Le retard 2 peut fonctionner en trois modes pour une plus grande diversité d'effets. Lorsqu'il est désactivé (Off), seul le retard 1 est audible. En mode Fix, seul le temps de retard 1 est modulé. En mode Mod, le retard 2 reçoit la même modulation que le retard 1.

Si le bouton de couplage ("=") est enclenché, les deux lignes de retard reconnnent le temps de retard 1. C'est particulièrement pratique pour éoperator les deux retards avec un même contrôleur MIDI ou par un simple mouvement de souris.

Le paramètre Modulation fonctionne sur un axe XY et permet de creer des sons "evolutifs". Pour modifier la fréquence de modulation des temps de retard, faites glisser le cercle jaune sur l'axe horizontal. Pour doser l'intensité de la modulation, faites-le glisser sur l'axe vertical.

You pouvez également saisir directement les valeurs souhaitées dans les champs Amount

et Freq situés sous le contrôle XY. La valeur Amount (intensité de modulation) est définie en milliseconds, alors que la valeur Freq (fréquence de modulation) se règle en Hertz.

Le bouton *20 permet de multiplier la fréquence de modulation par 20, ce qui créé dessons plus extrêmes.

Vous pouze même déterminer la proportion de signal de sortie à reinjecter à l'entrée de l'effet au moyen du paramètre Feedback. Il est même possible d'inverser la polarité du signal reinjecté via le paramètre Polarity. L'effet est particulièrement net avec un niveau de réinjection élevé et des temps de retard courts.

La commande Dry/Wet règle la balance entre signal sec et signal traité. Si le Chorus est employé dans une piste de return, réglez-la sur 100 pour cent.

Activer l'option Netteté via le menu contextual (PC) / Ctrl (Mac) peut améliorer la qualité sonore, particulièrement dans les haute fréquences. Elle est activée par défaut, sauf si vous chargez des Sets utilisant le Chorus qui ont été créés dans des versions antérieures de Live.

20.5 Compressor

L'effet Compressor

Un compresseur réduit le gain des signaux dont le niveau dépasse un seul donné. La compression réduit le niveau des crétes, permettant d'obtenir une réserve dynamique supérieure, et rehausse le niveau général du signal. Cela donne au signal un niveau moyen plus élevé, ce qui permet d'obtenir un son qui semble être plus puissant et avec plus d'énergie.

La dernière incarnation de l'effet Compressor réunit les fonctionnalités des ancîennes unités Compressor I et Compressor II, en ajoutant des fonctionnalités supplémentaires comme un circuit de déclenchement (sidechain) externe, une articulation (knee) régliable, plus d'options d'égalisation, un mode créte amélioré et un nouveau modele de réinjection (feedback), amoureusement basé sur des compresseurs physiques classiques. Le nouveau Compressor est totalément rétro-compatible avec les preset de Compressor I et de Compressor II.

Les deux paramètres les plus importants d'un comprésseur sont le seuil (Threshold) et le taux de compression (Ratio):

Les signaux dépassant le seuil sont attenués de façon proportionnelle à la valeur du taux. Le taux déterminé le rapport entre le niveau de sortie par rapport au niveau en entrée. Par exemple, avec un taux de compression de 3, si un signal au-dessus du seuil augmente de 6 dB, la sortie n'augmente que de 2 dB. Un taux de 1 équivaut à une absence de compression, quel que soit le réglage du seuil.

La commande Knee règle la progressivité ou la brutalité d'action de la compression à l'approche du seuil. Avec un réglage de 0 dB, aucune compression n'est appliquée aux signaux sous le seuil, et une compression totale est appliquée à tout signal au niveau ou au-dessus du seuil. Avec des taux de compression très élevés, ce comportement avec articulation brutelez nommé "hard knee" peut sonner de façon crierde. Avec des valeurs de Knee plus élevées (articulation douce ou "soft knee"), le comprésur commence progressivement son action quand on approche du seuil. Par exemple, avec une articulation de 10 dB et un seuil de -20 dB, une compression subtile apparaitra à -30 dB et ira en augmentant jusqu'à une compression complète pour les signaux à -10 dB.

La façon la plus simple de visualiser le comportement du Compressor est d'observer comment change la représentation graphique quand vous reglez les valeurs de seuil, de taux et d'articulation. Le niveau d'entrée est mesuré sur l'axe horizontal, tandis que le niveau de sortie est représenté verticalement. A côté se trouve l'indicateur de niveau Gain Reduction, qui affiche de combien est réduit le gain à un moment donné. Plus la réduction est grande, plus audible est l'effet; une réduction de gain supérieure à 6 dB ou environ peut conduire le volume déséré mais aussi significativement alterer le son et elle peut facilement détruire sa structure dynamique. Cela ne pourrait pas être rétabli lors des étapes suivantes de la production. Gardez cela à l'esprit, surtout quand vous employez un compressor, un limiteur ou un outil maximisant le niveau sur le master. Le mistrés est ici l'ennemi du bien.

Comme la compression réduit le volume des signaux forts et procure de la marge, vous

pouvez employerer le curseur Output afin que les crééesatteignent à nouveau le maximum de la marge disponible. L'indicateur Output affiche le niveau du signal sortant. Activer le bouton Makeupitué sous le curseur Output entraine une compensation automatique de l'impact des changements de seuil et de taux sur le niveau de sortie.

Les commandes Attack (attaque) et Release (rétablissement) sont des paramètres essentiels pour contrôler le temps de réponse du Compressor en définissant la vitesse à laquelle il réagit aux changements de niveau d'entrée.

L'attaque définit le temps mis par le compresseur pour appliquer la compression maximale une fois que le signal a dépassé le seuil. Le rétablissement déterminé le temps mis par le compresseur pour cesser le traitement, une fois que le niveau du signal d'entrée est repassé en dessous du seuil.

Un temps d'attaque court (10-50 ms) permet aux créées de passer sans traitement, ce qui aide à préserver la dynamique en accentuant la portion initiale du signal. Si ces créées sont à l'origine de saturations, vous pouvez essayer de raccourcir le temps d'attaque, mais des temps extrémement courts ontent la "vie" au signal et peuvent même donner un léger "bourdonnement" causé par la distorsion. Des temps de rétablissement courts peuvent causeur un effet de "pompage" car le compresseur essaye alors constamment de discerner ce qui doit être compressé ou non; bien que généralement considéré comme un effet indésirable, certains ingénieurs du son l'utilise sur des kits de batterie complets pour donner des effets d"Aspiration" inhabituels. un réglage soigneux des temps d'attaque et de rétablissement est essentiel en matière de compression de sources rythmiques. Si vous n'avez pas l'habituete de travailler avec des compresseurs, faites tourner une boucle de batterie et passez un peu de temps à régler l'attaque, le rétablissement, le seuil et le gain. Cela peut être très intéressant!

Un compresseur ne peut réagir à un signal entrant qu'une fois celui-ci survenu. Comme il doit aussi appliquer une enveloppe d'attaque/rétablissement, la compression survient toujours un peu trop tard. Un compresseur numérique peut résoudre ce problème en retardant simplement un peu le signal entrant. Le Compressor offre trois durées d'anticipation (Lookahead) : 0 ms, 1 ms et 10 ms. Les résultats peuvent sonner assez différemment selon ce réglage.

Le Compressor peut être employé avec trois modes de suivi d'enveloppe (EF pour "envelope follower") différents. Avec Peak Sélectionné, le Compressor réagit aux courtes créées d'un signal. Le mode RMS rend le Compressor moins sensible aux très courtes créées pour

ne comprasser que quand le niveau entrant a dépasse le seuil durant un temps légèrement plus long. Le mode Opto a pour résultat une courbe de rétablissement non linéaire. Spécifiquement, le rétablissement est initialement plus rapide puis ralentit quand la réduction de gain approche de zéro. Doncquel type nevez-vous employer? Il n'existe pas de réponse "juste", bien entendu, mais certains usages commons sont associés à chaque mode. Le mode Peak est plus aggressif et plus précis, donc il fonctionne bien pour les tâches de limitation dans lesquelles vous nevez vous assurer qu'absolument aucun signal ne dépasse le seuil fixé. RMS est plus proche de la façon dont lesgens perçoivent l'intensité du son et est généralement considéré comme plus "musical".Le mode Opto, par son temps de rétablissement non linéaire, est souvent considéré comme donnant un son "doux" et naturel. Les opto-compresseurs sont communément employés sur les voix, la basse et la guitare électrique. Mais comme toujours en matière de compression, faites confiance à vos oreilles et pas aux indicateurs de niveau!

En plus des modes EF, le Compressor offre trois types de modèles apporant d'autres options quant à la façon dont le dispositif mesure les niveaux du signal et y répond. FF1 et FF2 ("feedforward") sont tous deux des modèles prédictifs qui analysent l'intensité du signal entrant. Ce sont les modèles utilisés respectivement dans les anciens Compressor I et Compressor II. FB ("feedback") est un modèle rétroactif qui analyse le signal sortant pour auto-ajuster le comportement de sa compression. comme les compresseurs rétroactifs analysent des signaux qui ont déjà été compressés, leurs paramètres d'attaque et de rétablissement sont un peu moins précis et agissant plus comme des "suggestions" pour le compréseur. Mais la compression rétroactive donne généralement un son plus "doux" avec moins de réduction globale de gain mais aussi moins de risque d'artéfacts de distorsion. Les modèles de compresseurs analogiques classiques si recherchés dans les studios à équipements physiques sont en général tous des modèles rétroactifs. Notez que pour des raisons élémentaires de physique quantique, l'anticipation (Lookahead) et la châne de déclenchement externe (sidechain) sont désactivées quand vous utilisez le modèle FB; les ingénieurs d'Ableton travaillent dur au développement d'un code qui permettra à notre logiciel de prédire le futur, mais nous n'escomptons pas qu'il soit disponible avant au moins la prochaine version majeure.

20.5.1 Paramètres de circuit de déclenchement (Sidechain)

Le périhérique Compressor avec sa section Sidechain.

Normalement, le signal à compressor et la source d'entrée qui déclenché le compresseur sont un seul et même signal. Mais en utilisant un circuit de déclenchement ou sidechain, il est possible de compressor un signal en se basant sur le niveau d'un autre signal ou de composantes féquentielles spécifiques. Pour acceder aux paramétres de sidechain, déployez la fenêtre du Compressor en cliquant sur le bouton dans sa barre de titre.

Les paramètres de sidechain sont divisés en deux sections. Sur la gauche se trouvent les commandes externes. Activer cette section avec le bouton Sidechain vous permet de sélectionner n'importe lequel des points de routage interne de Live dans les sélecteurs du dessous. Cela amène la source sélectionnée à agir comme déclencheur du compresseur à la place du signal qui doit être compré.

La commande Gain règle le niveau de l'entrée du circuit de déclenchement externe tandis que la commande Dry/Wet vous permet d'employer un mélange du signal de sidechain et du signal d'origine pour déclencher le compréseur. Avec Dry/Wet à 100%, le compréseur est totalement déclenché par la source de sidechain. A 0%, la sidechain est court-circuitée. Notez qu'augmenter le gain n'augmente pas le volume du signal source dans le mixage. L'audio de la sidechain n'est qu'un déclenchéur pour le compréseur et n'est jamais entendu.

Notez que le mode FB et la compensation automatique (Makeup) ne sont pas disponibles si une sidechain externe est employée.

Sur la droite de la section exter se trouvent les commandes pour l'égalisation de la sidechain. Activer cette section fait déclencher le compresseur par une bande de fréquences spécifique plusôt que par un signal complet. Il peut s'agir de fréquences du signal à

compresser ou, en employant l'égaliseur en conjunction avec une sidechain externe, de fréquences d'une autre piste audio.

Le bouton casque entre les sections externe et égaliseur (EQ) vous permet de n'écouter que l'entrée de la sidechain, en court-circuitant la sortie du compresseur. comme l'audio de la sidechain n'est pas produit par la sortie puisqu'il ne sert que de déclencheur au comprisseur, cette option d'écoute-temporaire peut grandement faciliter le réglage des paramètres de sidechain et l'écoute de ce qui fait en réalité se déclencher le comprisseur.

20.5.2 Conseils de compression

Cette section présente quelques conseils pour employer efficacement le Compressor, particulièrement avec les options de sidechain.

Mixage d'une voix en superposition (Voiceover)

Une sidechain s'emploi commenément pour des effets dits de "ducking" (attenuation automatique d'une ou plusieurs sources sonores dés qu'un signal est present sur une autre source). Par exemple, imaginez que vous ayez une piste contenant une narration et une autre de la musique de fond. Comme vous voulez que la narration soit toujours la source la plus forte dans le mixage, la musique de fond doit être abaisée chaque fois que le narrator parle. Pour faire cela automatiquement, insérez un Compressor sur la piste de la musique mais sélectionnéz la sortie de la piste de narration comme source de sidechain externe.

Sidechain en musique "dance"

L'emploi du ducking par sidechain est une arme secrete des producteurs de musique de "dance" car cela peut aider à garantir que les lignes de basse (ou même les mixages complets) laissent toujours assez de place à la grossse caisse. En insérant un compréseur sur la piste de basse (ou le master) et en utilisant la piste de grossse caisse comme entrée de sidechain, vous pouvez contrôler les basses fréquences problématiques risquant d'interférer avec l'attaque de la grossse caisse.

Utiliser l'égaliseur de la sidechain en conjunction avec cette technique peutmaker des effets de ducking même si vous n'avez pour travailler qu'une piste avec toute la batterie deja mixée (par opposition à une piste de grosse caisse isolée). Dans ce cas, insérez le Compressor sur la piste que vous désirez abaiser. PuisCHOISSEZLA piste de batterie comme source externe de la sidechain.Enfin activez I'égaliseur de la sidechain et selectionnez le filtre salle-bas. En réglant soignement les valeurs de fréquence et de Q,vous nevez pouvoir isoler la grossse caisse du reste du mixage de batterie. Utiliser le mode d'écoute de la sidechain peut vous aider a affiner I'égalisation jusqu'à ce que vous trouviez les réglages qu'il vous faut.

Notez que maitriser ces techniques pourra entraîner un accroissement notable de vos tickets de boisson, propositions de remix et rendez-vous.

20.6 Dynamic Tube

L'effet Dynamic Tube.

L'effet Dynamic Tube infuse dans lessonsles caractéristiques de la saturation d'une lampe (ou "tube").Un suiveur d'enveloppe intégré produit des variations tonales dynamiques en fonction du niveau du signal d'entrée.

Trois modèles de tube, A, B et C, procurant un évientail de caractéristiques de distorsion représentatives de véribles tubes d' amplificateur. Le Tube A ne produit pas de distortions si Bias est réglé sur une valeur BASSE, mais entraera en jeu quand le signal entrant dépassera un certain seuil, créant de brillantes harmoniques. Le Tube C est un ampli à lampes très pauvre qui produit tout le temps des distorsions. Les qualités du Tube B se situant quelque part entre ces deux extrêmes.

La commande Tone règle la distribution spectrale des distortions, les dirigeant vers les registres d'avigus, ou vers les médiums et plus bas encore.

La commande Drive control détermine qu'elle quantité de signal atteint le tube; un plus haut niveau de Drive donne une sortie plus "sale". L'intensité du tube est contrôle par la commande Bias, qui pousse le signal dans le domaine renommé de la distorsion non linéaire. Avec des valeurs de Bias très élevées, le signal va également commencer à se dissocier.

Le paramètre Bias (polarisation) peut être modulé positivement ou négativement par un suiveur d'enveloppe, qui est contrôle par la commande Envelope. Plus l'enveloppe est intensément appliquée, plus le point de Bias sera influencé par le niveau du signal entrant. Des valeurs négatives d'enveloppe créé des effets d'expansion par réduction de la distorsion sur les signaux forts, tandis que des valeurs positives rendent plus "sales" lessons forts.

Attack (attaque) et Release (relâchement) sont des caractéristiques d'enveloppe qui définit sa rapidité avec laquelle l'enveloppe réagit aux changements de volume du signal entrant. Ensemble, elles façonnent la nature dynamique des distorsions. Notez que si Enveloppe est réglé sur zéro, elles n'ont bien sur pas d'effet.

Diminuez ou augmentez le niveau de signal final du périhérique avec la commande Output.

L'aliasing peut être réduit en utilisant le mode Haute qualité, accessible via le menu contextual (PC) / (Mac). Cela améliore la qualité sonore, particulièrement avec des signaux de haute fréquence, mais avec une légère augmentation de consommation du processeur.

20.7 EQ Eight

L'effet EQ Eight.

L'effet EQ Eight est un correcteur tonal (ou "égaliseur") disposant de huit filtres paramétriques par canal d'entrée, utiles pour modifier le timbre d'un son. Il accroît les fonctionnalités du précédent EQ Four, et est totalement rétro-compatible avec les preset de celui-ci.

Le signal entrant peut être traité à l'aide d'un des trois modes : Stereo, L/R et M/S. Le mode Stereo utilise une seule courbe pour filtrer identiquement les deux canaux d'une entrée stéreo. Le mode L/R apporte une courbe de filtrage régliable indépendamment pour les canaux gauche et droit d'une entrée stéreo; le mode M/S (Mid/Side) offre la même fonctionnalité mais pour des signaux qui ont été enregistrés avec un encodage M/S.

Quand les modes L/R et M/S sont employés, les deux courbes sont affichées simultanément pour référence, bien que seul le canal sélectionné soit modifiable. Le bouton Edit indique le canal sélectionné et sert à alterner entre les deux courbes.

Les filtres peuvent avoir six réponses, qui sont de gauche à droite à l'écran :

• Coupe-bas (coupe les fréquences au-dessous de la fréquence spécifique);
• Basse en plateau (accentue ou attenue les fréquences inférieures à la fréquence spécifique);
• En cloche (accentue ou attenue une plage de fréquences);
• Coupe-bande (coupe brutalement les fréquences sur une plage étroite);
• Haute en plateau (accentue ou attenue les fréquences supérieures à la fréquence spécifiée);
• Coupe-haut (coupe les fréquences au-dessus de la fréquence spécifique).

Chaque bande de filtrage peut être indépendamment activée ou désactivée. Désactivez les bandes non employées pour economiser des ressources de processeur.

Pour éoperator la courbe du filtré, cliquez à l'écran sur les points de filtrage et tirez-les. Un mouvement horizontal change la fréquence du filtré, tandis qu'un mouvement vertical règle le gain de la bande du filtré. Pour régler le Q du filtré (aussi appelé résonance ou largeur de bande), maintenez le modificateur Alt (PC) / Alt (Mac) tout en tirant avec la souris. Notez que le gain ne peut pas se régler pour les filtres coupe-bas, coupe-bande et coupe-haut. Dans ces modes, un déplacement vertical règle le Q du filtré.

Vous pouvez également agir sur chaque filtré en cliquant sur sa touche de sélection numérative. Une fois un filtré sélectionné, vous pouvez en régler les paramètres à l'aide des potentiamétres Freq, Gain et Q. Vous pouvez en outre saisir directement les valeurs de réglage souhaitées en cliquant sur le champ numérique en dessous de chaque potentiamètre.

Pour obtenir des effets de filtrage réellement spectaculaires, affectez les mêmes paramètres à deux filtrés ou plus.

Comme l'accentuation fait monter les niveaux et l'atténuation les fait descendre, utilisez le champ Gain global pour optimiser le niveau de sortie afin d'avoir un niveau maximum cohérent sans distorsion.

Le champ Scale sert à atténuer le gain de tous les filtres prénant en charge le gain (tous sauf coupe-bas, coupe-bande et coupe-haut).

Activer le mode Haute Qualité via le menu contextuel (PC) / Ctrl (Mac) peut améliorer la qualité sonore, particulièrement avec les signaux de bassé fréquence ou quand vous travailliez à haute fréquence d'échantillonnage. La consommation des ressources du processeur est légersement augmentée en mode Haute Qualité.

20.8 EQ Three

L'effet EQ Three.

Si vous avez déjà utilisé une bonne console de mixage DJ, vous savez de quoi nous parlons : un égalisseur vous permettant de régler indépendamment le niveau des basses, mediums et haute fréquences.

Chaque bande est régliable de -infini dB à +6 dB à l'aide des réglages de gain. Ceci signifie que vous pouze complètement supprimer, par exemple, la grossse caisse ou la ligne de basse d'une piste, sans pour autant affecter les autres fréquences.

Vouss pouvez également activer/désactiver chaque bande par les boutons On/Off situés sous le réglage de gain. Ces boutons sont très pratiques lorsqu'ils sont affectés à une touche du clavier.

L'égaliseur EQ Three permits la confirmation visuelle de la présence d'un signal dans chaque bande de fréquence à l'aide de trois LEDs vertes. Mème si la bande est désactivée, vous pouvez savoir si un signal y estprésent. Le seuil interne des LEDs est de -24 dB.

La plage de fréquences de chaque bande est déterminée par deux réglages de fréquence de coupure : FreqLo et FreqHi. Si FreqLo est régle sur 500 Hz, et si FreqHi est régle sur 2000 Hz, la bande inférieure va de 0 Hz à 500 Hz, la bande Médium est comprise entre 500 Hz et 2000 Hz et la bande supérieure est comprise entre 2000 Hz et la fréquence maximale autorisée par votre carte son ou par la fréquence d'échantillonnage maximale.

Il y a un autre réglage très important : le sélecteur 24 dB/48 dB. Il déterminé la pente du filtré à la fréquence de coupure. Plus la valeur est élevé, plus le filtrage est/selectif, mais il nécessite alors plus de ressource CPU.

Remarque : Ces filtres sont optimisés pour sonner comme une très bonne cascade de filtres analogiques, et non comme un filtrre numérique propre. Le mode 48 dB, en particulier, ne fournit pas une qualité de transfert linéaire parfaite, ce qui induit une légère coloration du signal d'entrée, même si tous les réglages sont sur 0.00 dB. Cette ↔ponse est typique de ce type de filtres, et fait partie du son unique de l'égaliseur EQ Three. Si vous souhaitez obtenir une ↔ponse plus linéaire, ↑selectionné le mode 24 dB ou utilisez l'EQ Eight.

20.9 Erosion

L'effet Erosion

L'effet Erosion dégrade le signal d'entrée en modulant un retard court par un bruit filtré ou par une onde sinusoidale. On obtient alors de petits phénomènes parasites ou de la distorsion de type aliasing ou produit lors d'une baisse de la fréquence d'échantillonnage. Cet effet permet de créé dessons particulièrement "numériques".

Pour changer la fréquence de l'onde sinusoidale ou la fréquence centrale de la bande du bruit, cliquez et tirez selon l'axe des X dans le graphique X-Y. L'axe des Y définit le niveau de modulation. Cliquer sur le graphique X-Y en tenant la touche de modification Alt (PC) / Alt (Mac) enfoncée permet de régler la largeur de bande du bruit sur l'axe des Y.

Le paramètre Freq déterminé la couleur (ou qualité) de la distorsion. Si c'est un bruit qui est choisi au paramètre Mode, le réglage de fréquence fonctionne en association avec le paramètre Width. Le paramètre Width définit la largeur de bande du facteur bruit. Plus la valeur est faible, plus les fréquences de distorsion sont selectively. Avec une valeur élevée, c'est le signal d'entrée en totalité qui est affecté. Avec une onde sinus (paramètre Mode régle sur Sine), le paramètre Width est sans effet.

Les réglages Noise et Sine exploitent un seul générateur de modulation tandis que le réglage Wide Noise bénéficiaie de générateurs de bruits indépendants pour les canaux gauche et droit, ce qui create une subtile sensation de stéreo.

20.10 External Audio Effect

External Audio Effect (effet audio exter) est un peu différent des autres péripériques d'effet de Live. Au lieu de Traitser l'audio lui-même, il vous permet d'utiliser des proceseurs d'effets externes (matériels) dans une chaîne de péripériques de piste.

Le sélecteur Audio To désit les sorties de l'interface audio de votre ordinateur qui seront connectées à votre apparéil externe, tandis que le sélecteur Audio From désit les entrées qui ramèneront le signal traité dans Live. comme pour les entrées et sorties de piste, la liste des entrées et sorties disponibles dépend des Préférences Audio, accessibles via l'option "Configurer..." en bas de chaque sélecteur.

Sous chaque sélecteur se trouve un créé-mètre qui affiche le plus haut niveau audio atteint. Cliquez sur ces indicateurs pour les réinitialiser.

Les commandes de Gain pres des sélecteurs réglient les niveaux de sortie et de retard dans Live. Ces niveaux doivent être soignement régés pour éviter l'échéage, à la fois dans votre apparéil externe et au retard de l'audio dans votre ordinateur.

La commande Dry/Wet règle la balance entre signal sec et signal traité. Si External Audio Effect est employé dans une piste de retard, réglez-la sur 100 pour cent.

Le bouton Invert inverse la phase du signal traité revenant dans Live.

Comme les effets matériels induisent une latence que Live ne peut pas automatiquement détecter, vous pouvez compenser manuellement tout retard à l'aide du curseur Latency. Le bouton pres de ce curseur vous permet de désirir le réglage de votre compensation de latence en milliseconds de ou en échantillons (smp pour "samples"). Si vous péripérisque externe est relié à Live via une connexion numérique, vous reglerez Your latence en échantillons, afin que le nombre d'échantillons spécifique reste le même si vous changez de fréquence d'échantillonnage. Si vous péripérisque externe est relié à Live via une connexion analogique, vous réglez avec la latence en milliseconds de, afin que le temps spécifique reste le même si vous changez de fréquence d'échantillonnage. Notez que les échantillons sont des unités您可以 donnant un contrôle plus précis, aussi même lorsque vous travailliez avec des péripérisques analogiques, vous pouvez "affiner" Your latence en échantillons pour obtenir la latence la plus BASSE possible. Dans ce cas, pensez à revenir en milliseconds de avant de changer de fréquence d'échantillonnage.

Note : Si l'option Compensation de retard est découvert dans le menu Options, le curseur Latency est désactisé.

Pour des instructions sur la façon de précisément configurer la compensation de latence pour votre matériel, veuillez lore la loi "Compensation d'erreur de pilote".

20.11 Filter Delay

L'effet Filter Delay

L'effet Filter Delay propose trois lignes de retard indépendantes, chacune précédée par un

filtre passer-bas et un filtre passer-haut coupés. Cela permet de n'appliquer le retard qu'à certaines fréquences du signal d'entrée en fonction des réglages de filtres. La réinjection de chacun des trois retards passée également par les filtres.

Chacun des trois retards peut être activé ou désactivé séparément. Le périphérique Filter Delay affecte le retard 1 au canal gauche (L) du signal d'entrée, le retard 2 aux canaux gauche et droit (L + R) du signal d'entrée et le retard 3 au canal droit (R) du signal d'entrée. Les potentiamétres Pan sur la droite permettent de placer à sa guise le signal de sortie des différents retards; sinon, chaque retard est émis sur son canal d'origine.

Pour chacun des retards, le filtré s'active via une touche On placé à gauche d'un graphique X-Y. Les différents graphiques X-Y permettent de configurer l'action des filtres passé-bas et passer-haut pour chacun des retards. Les mouvements sur l'axe vertical réglient la largeur de bande du filtré, tandis que les mouvements horizontally fixent la position de la bande de fréquences.

Pour que le temps de retard dépende du tempo du morceau, activé le bouton Sync, qui permet d'utiliser le sélecteur de division rythmique de référence pour le retard. Les boutons numérotés représentent le retard exprimé en doubles croches. Par exemple, Sélectionner "4" retardé le signal de quatre doubles croches, soit l'équivalent d'un temps (une noire) de retard. Si le mode Sync est activé, changer la valeur en pourcentage du champ de temps de retard raccourcit et allonge subtilement les temps de retard, produitant ainsi le type d'effet rythmique "swing" des boîtes à rythmes.

Si le bouton Sync est désactivé, le temps de retard redevient exprimé en milliseconds. Dans ce cas, pour le changer, cliquez et tirez vers le haut ou le bas dans le champ de temps de retard, ou cliquez dans ce champ et saisissez une valeur.

Le paramètre Feedback détermine la proportion du signal de sortie à reinjecter à l'entrée du retard. Des valeurs très élevées peuvent entrainer des retards infinis. Attention donc à vos oreilles et à vos enceintes.

Chaque ligne de retard dispose de son propre réglage de volume. Le gain peut monter à +12 dB pour compenser le filtrage appliqué à l'entrée.

Les potentiomètres Dry permettent de doser la quantité de signal direct à faire passer. Réglez-le au minimum si l'effet doit être utilisé dans un canal de retour.

20.12 Flanger

L'effet Flanger.

Le Flanger utilise deux retards modulés dans le temps en parallèle pour creer des effets de flanger.

Les retardes du Flanger peuvent être régés avec la commande Delay Time. La commande Feedback réinjecte une partie du signal sortant à l'entrée de l'effet, tandis que le commutateur Polarité (^ + ^ ou - - ^ ) règle la polarité. Delay Time et Feedback peuvent être changés simultanément à l'aide du contrôleur X-Y de l'effet.

Un contrôle périodique du temps de retard est possible à l'aide de la section enveloppe. Vous pouvez augmenter ou diminuer l'action de l'enveloppe (ou inverser sa forme avec des valeurs négatives), puis utiliser les commandes Attack et Release pour définir l'attaque et la fermetre de l'enveloppe, c'est-à-dire sa forme.

Le Flanger contient deux LFO pour modifier le temps de retard des canaux stéreo gauche et droit. Les LFO peuvent avoir six formes d'onde : sinusoidale, carrée, triangulaire, dents de scie montantes, dents de scie descendantes et aléatoire. L'étendue de l'influence du LFO sur les retards se règle avec la commande Amount.

La vitesse du LFO est pilotée par la commande Rate, qui peut être régée en Hertz. La vitesse peut aussi être synchronisée sur le tempo du morceau et définie en fractions de mesure (par ex., double-croches).

La commande Phase contribue au mouvement stéreo du son en faisant tourner les LFO à la même fréquence, mais en décalant leurs formes d'onde l'une par rapport à l'autre. Réglez-la

sur "180", et les LFO seront en parfaite opposition de phase (180 degrés de décalage), ainsi quand l'une atteint sa crête, l'autre est à son minimum.

Spin désaccorde les deux vitesses de LFO l'une par rapport à l'autre. Chaque retard est modulé à une fréquence différente, comme déterminé par la valeur de Spin.

Régler la commande de filtré passer-haut HiPass coupe les basses fréquences du signal retardé.

La commande Dry/Wet règle la balance entre signal sec et signal traité. Si le Flanger est employé dans une piste de retard, réglez-la sur 100 pour cent.

20.13 Gate

L'effet Gate

L'effect Gate n'affecte pas les signaux supérieur au niveau de seuil (Threshold) mais attenue les signaux qui se trouvent en+. Un Gate permet de se débarrasser du bruit de fond entre deux sons ou définiir la structure dynamique d'un son. Les Gates s'utilisent en général avec d'autres effets. Essayez-le donc après une réverbération ou un retard.

Le curseur Thresh détermine le niveau de seuil du Gate, c'est à dire sa sensibilité. Si le signal d'entrée franchit ce seuil, le Gate s'ouvre et laïssse passer le signal sans le modifier jusqu'en sortie. Tant que le signal d'entrée reste inférieur au niveau de seuil, le Gate reste fermé. Lorsque le Gate s'ouvre, le témoin lumineux vert s'allume.

Le paramètre Plancher,itué sous le curseur Threshold (Thresh),permet d'atténuer les si-gnaux sous le seuil plottot que de simplement les couper. S'il est régle sur -INF,le Gate

coupe totalement le signal. S'il est reglé sur 0 dB, le Gate reste ouvert en permanence.

Avec le bouton Flip activé, le Gate fonctionné à l'envers; le signal ne passera que si son niveau est sous le seuil.

Le paramètre Attack détermine la durée que met le Gate à s'ouvrir. Une attaque très courte peut produit des sons tranchants alors qu'une attaque lente tend à adoucir le son. L'attaque se déclenché lorsqu'un signal franchit le niveau de seuil.

Le paramètre Hold n'agit que lorsque le signal a franchi le niveau de seuil (pour les plus curieux, il y a une hystérisis, car le niveau de déclenchement du Hold / rétablissement correspond au niveau de seuil moins environ 3 dB). Une fois le temps de Hold écoué, le Gate se refère comme le réglage de rétablissement (Release).

Normalement, le signal traité par le Gate et la source d'entrée qui déclenché le Gate sont un seul et même signal. Mais en utilisant un circuit de déclenchement ou sidechain, il est possible de:gérer le Gate d'un signal à partir du niveau d'un autre signal. Pour acceder aux paramètres de sidechain, déployez la fenêtre du Gate en cliquant sur le bouton dans sa barre de titre.

Activer cette section avec le bouton Sidechain vous permet de sélectionner une autre piste dans les selecteurs du dessous. Cela amène le signal de la piste sélectionnée à agir comme déclencheur du Gate à la place du signal qui doit être affecté par le Gate.

La commande Gain règle le niveau de l'entrée du circuit de déclenchement externe tandis que la commande Dry/Wet vous permet d'employer un mélange du signal de sidechain et du signal d'origine pour déclencher le Gate. Avec Dry/Wet à 100%, le Gate est totalement déclenché par la source de sidechain. A 0%, la sidechain est court-circuitée. Notez qu'augmenter le gain n'augmente pas le volume du signal source dans le mixage. L'audio de la sidechain n'est qu'un déclencheur pour le Gate et n'est jamais entendu.

Un effet Gate avec sidechain peut servir à superposer le pattern rythmique d'une source sur une autre. Par exemple, un son de nappe tenu peut être déclenché au rythme d'une boucle de batterie en insérant un Gate sur la piste de la nappe et enCHOISSSANT LA Piste DE BOCLE de batterie comme entree de sidechain.

20.14 Grain Delay

L'effet Grain Delay

L'effet Grain Delay découpe le signal d'entrée en fines particules (appelezes "grains") qui sont ensuite retardées individuelle. Chacun de ces grains peut par ailleurs voir sa hauteur modifiée par rapport à sa hauteur d'origine. Il est en outre possible de randomiser la hauteur et le temps de retard afin de créé une masse complexe de sons et de rythme qui sonne totalement différemment de l'original. Cet effet vous permet de créé des sons et des textures inédites.

Pour que le temps de retard dépende du tempo du morceau, activez le bouton Sync, qui permet d'utiliser le/selecteur de division rythmique de référence pour le retard. Les boutons numérotés représentent le retard exprimé en doubles croches. Par exemple, Sélectionner "4" retardre le signal de quatre doubles croches, soit l'équivalent d'un temps (une noire) de retard. Si le mode Sync est activé, changer la valeur en pourcentage du champ de temps de retard raccourcit et allonge subtillement les temps de retard, produitant ainsi le type d'effet rythmique "swing" des boîtes à rythmes.

Si le bouton Sync est désactivé, le temps de retard redevient exprimé en milliseconds. Dans ce cas, pour le changer, cliquez et tirez vers le haut ou le bas dans le champ de temps de retard, ou cliquez dans ce champ et saisissez une valeur.

Chaque paramètre peut être affecté à l'axe horizontal ou vertical du graphique X-Y. Pour ce faire, il suffit de cliquer sur l'une des touches situées en dessous ou à gauche du graphique XY. Pour affecter un paramètre à l'axe X, servez-vous des touches situées en dessous du graphique. Pour affecter un paramètre à l'axe Y, servez-vous des touches placées à gauche du graphique.

Le paramètre Feedback détermine la proportion du signal de sortie à reinjecter à l'entrée du retard. Des valeurs très élevées peuvent entraîner des retards infinis. Attention donc à vos oreilles et à vos enceintes.

Le paramètre Pitch permet de transposer la hauteur des grains. Vous disposez alors d'un Pitch Shifter.

Le paramètre Spray permet de modifier de manière aléatoire le temps de retard. Avec des valeurs faibles, le son se trainé légèrement, ce qui lui ajoute du bruit. Avec des valeurs élevées, la structure du signal source est totalement modifiée avec de vérables ruptures rhythmiques.

Le paramètre Random Pitch permet de modifier aléatoirement la hauteur de chaque grain. Des valeurs faibles produit un effet de type Chorus. Avec des valeurs élevées, la hauteur du signal d'origine est totalement méconnaissable. En utilisant ce paramètre conjointement au paramètre Pitch, vous conservez la hauteur d'origine du son tout en ajoutant un certain degré d'instabilité.

Laaille et la durée de chaque grain dépendent du paramètre Frequency. Le son obtenu par les paramètres Pitch et Spray varie enormément selon le réglage du paramètre Frequency.

L'effet Grain Delay dispose en outre d'un réglage Dry/Wet pouvant être affecté à l'axe vertical du graphique X-Y.

20.15 Phaser

Le Phaser utilise une série de filtres passer-tout pour creer un déphasage dans le spectre des fréquences d'un son.

La commande Poles cree des encoches dans le spectre de frquence. La commande Feedback peut alors servir a inverser la forme d'onde et a convertir ces encoches en cretes (ou pôles). La frquence de coupure du filtre est changée avec la commande Frequency, qui peut etre changee conjointement à la commande Feedback à l'aide du contrôleur X-Y de I'effet.

L'effet a deux modes, Space et Earth, pour changer l'espacement des encoches dans le spectre, et par conséquent la "couleur" du son. Cet effet peut encore être affiné avec la commande Color.

Un contrôle périodique de la fréquence du filtré est possible à l'aide de la section enveloppe. Vous pouvez augmenter ou diminuer l'action de l'enveloppe (ou inverser sa forme avec des valeurs négatives), puis utiliser les commandes Attack et Release pour définir l'attaque et la fermetre de l'enveloppe, c'est-à-dire sa forme.

Le Phaser contient deux LFO pour modifier la fréquence de filtrage des canaux stéreo gauche et droit. Les LFO ont un besoin de six formes d'onde : sinusoidale, carrée, triangulaire, dents de scie montantes, dents de scie descendantes et aléatoire. L'influence du LFO sur la fréquence de filtrage se règle avec la commande Amount.

La vitesse du LFO est pilotée par la commande Rate, qui peut être régée en Hertz. La vitesse peut aussi être synchronisée sur le tempo du morceau et définié en fractions de mesure (par ex., double-croches).

La commande Phase contribue au mouvement stéréo du son en faisant tourner les LFO à la même fréquence, mais en décalant leurs formes d'onde l'une par rapport à l'autre. Réglez-la sur "180", et les LFO seront en parfaite opposition de phase (180 degrés de décalage), ainsi quand l'une atteint sa crête, l'autre est à son minimum.

Spin désaccorde les deux vitesses de LFO l'une par rapport à l'autre. Chaque fréquence de filtré est alors modulée par une fréquence de LFO différente, comme déterminé par la valeur de Spin.

La commande Dry/Wet règle la balance entre signal sec et signal traité. Si le Phaser est employé dans une piste de retard, réglez-la sur 100 pour cent.

L'effet PingPongDelay permet de creer un retard rebondissant de gauche à droite par le biais d'une ligne de retard Tap.

Le retard est precedé d'un filtré passé-bas et passé-haut géré sur un graphique X-Y. Les déplacements sur l'axe vertical modifient la largeur de bande du filtré, tandis que les déplacements horizontally modifient la position de la bande de fréquence.

Pour que le temps de retard dépende du tempo du morceau, activez le bouton Sync, qui permet d'utiliser le/selecteur de division rythmique de référence pour le retard. Les boutons numérotés représentent des divisions temporelles à la double croche. Si vous enclenchez le bouton 4, vous obtenez un retard à la noire (un retard sur chaque temps). Ce temps de retard représentée la durée que met le signal d'entrée pour ressortir sur le canal gauche. Le temps de retard entre l'entrée et le canal droit est deux fois plus long.

Si le bouton Sync est désactivé, le temps de retard redevient exprime en milliseconds. Dans ce cas, pour le changer, cliquez et tirez vers le haut ou le bas dans le champ de temps de retard, ou cliquez dans ce champ et saisissez une valeur.

Le potentiemetre Feedback détermine la proportion du signal de sortie du canal droit à réinjecter à l'entrée de l'effect. La boucle de réinjection inclut également le contrôle afin que le son réinjecté prenne une couleur particulière.

Le bouton de gel ou Freeze, portant la lecture "F", entraine la mise en boucle perpetuelle de l'audio se trouvant dans la mémoire tampon (buffer) du Delay au moment où le bouton est pressé, le Delay ignorant des lors toute nouvelle entrée jusqu'à ce que le bouton Freeze

soit eteint.

La commande Dry/Wet règla la balance entre signal sec et signal traité. Si le PingPongDelay est employé dans une piste de retard, réglez-la sur 100 pour cent.

20.17 Redux

L'effet Redux

L'effet Redux fait tout ce qu'on cherchait à éviter il y a à peine dix ans : abaisser la fréquence d'échantillonnage et la résolution d'un signal audio.

La section Downsample propose deux paramètres : un potentiamètre "Downsample" ainsi qu'une touche de mode.

Potentiomètre "Downsample": Si ce potentiomètre est régle sur 1, chaque échantillon d'entrée est transmis sans aucune modification en sortie. S'il est régle sur 2, un échantillon sur 2 est traité, ce qui produit un son plus numérique. Plus le chiffre augmente, plus la fréquence d'échantillonnage obtenue baisse et plus le son semble déconstruit. Le fait de réduire la fréquence d'échantillonnage revient à appliquer un effet mosaïque à une image : cela entraîne une perte d'informations et durcit les contours des blocs.

La touche de mode déterminé si la réduction de la fréquence d'échantillonnage agit par interpolation sur une plage réduite (mode "Soft", jusqu'à 20 échantillons) ou sans interpolation sur une plus grande plage (mode "Hard", jusqu'à 200 échantillons).

La section Bit Reduction est similaire : alors que la réduction de la fréquence d'échantillonnage agit sur le temps, la réduction de la résolution agit sur l'amplitude :

En réglant le potentiemètre Bit Reduction sur 8, l'amplitude est quantifiée sur huit bits (ou 256 pas). S'il est régèle sur 1, le résultat est assez brutal : chaque échantillon contient alors soit un signal totalement positif, soit un signal totalement négatif.

La section Bit Reduction considere les signaux d'entrée à 0 dB comme des signaux 16 bits. Les signaux supérieurs à 0 dB écrêtent et le témoin de surcharge rouge s'allume alors.

Il est possible de désactiver la section Bit Reduction, ce qui fait économiser un peu de ressources CPU.

20.18 Resonators

L'effet Resonators

Cet effet regroupe cinq filtres résonateurs en parallèle qui ajoutent du caractère à la source d'entrée. Il peut produit des sons ressemblant à des cordes pincées jusqu'àux sons de type Vocoder. Les résonateurs sont accordés par demi-tons, ce qui permet de les configurer de façon musicale. Le premier résonateur détermine la hauteur de base et les quatre autres sont accordés par rapport à cette hauteur par intervalles musicaux.

Le signal d'entrée passée tout d'abord par un contrôle, puis par les résonateurs. Vous pouvez désirier parmi quatre types de filtres d'entrée : passer-bas, passer-bande, passer-haut et coupe-bande. La fréquence du contrôle d'entrée est régliable.

Le premier résonateur est alimenté par les canaux gauche et droit, le second et le quatrième résonateur sont affectés au canal gauche, et le troisième et le cinquième au canal droit.

Le paramètre Note déterminée la hauteur de base de tous les résonateurs sur une plage de C1 à C5. Il peut également être désaccordé en centièmes en utilisant le paramètre Fin. Le paramètre de déclin (Decay) vous permet de régler le temps mis par les résonateurs pour.devenir silencieux après la réception d'un signal d'entrée. Plus le temps de déclin est long, plus le traitement sur signal est flagrant, comme une corde de piano non étouffée. Comme avec une vraie corde, le temps de déclin dépend de la hauteur : les notes les plus basses durée plus longtemps que les notes aiguës. La touche Const permet d'obtenir un temps de déclin constant,quelle que soit la hauteur.

Les résonateurs disposent de deux modes de résonance. Le mode A offre une résonance plus réalisé, alors que le mode B offre un effet particulièrementMLSistant lorsque le paramètre Note du résonateur I est regle sur des notes plus basses.

La brillance du son final est réglable par le réglage de Couleur.

Tous les résonateurs ont une touche On/Off et un réglage de gain. Les résonateurs désactifs ne consommment aucune resource CPU. Vous pouvez désactiver le premier résonateur sans affecter les autres.

Les résonateurs II à V suivent le paramètre Note définir pour le résonateur I, mais ils peuvent être individuellement transposés de +/- 24 demi-tons à l'aide du réglage de hauteur Pitch, et désaccordés par centièmes à l'aide du réglage de désaccord Detune.

La section de sortie dispose d'un réglage son traité/non traité (Dry/Wet) et d'un paramètre de largeur qui affecte uniquement le signal traité et mélange en mono les sorties gauche et droite des résonateurs II-V, s'il est régèle sur zéro.

20.19 Reverb

L'effet Reverb

20.19.1 Section Input Processing

Le signal d'entrée traverse tout d'abord les filtres coupe-haut et coupe-bas, dont le graphique X-Y permet de régler la fréquence centrale de la bande autorisée (axe X) ainsi que sa largeur (axe Y). Chaque filtre peut être désactivé individuellement.

Le potentiometre Pre-delay détermine le temps de retard, en milliseconds, avant l'apparition des premières réflexions. Il est d'usage de retarder la réverbération par rapport au signal d'entrée. La perception de la taille d'une piece est en partie due à ce temps de retard. Pour obtenir un rendu réaliste, réglez ce pré-retard de 1 ms à 25 ms. Des valeurs très élevées permettent d'ajouter un peu de swing à la réverbération par rapport à la source.

20.19.2 Sections Early Reflections

Cette section porte sur les premières réflexions. Il s'agit des premiers échos qui arrivent en provenance des parois de la pierce, avant la montée du son diffus. C'est leur amplitude et leur répartition qui confère son caractère.

Le potentiometre Shape permit de modeler la proeminence des premières reflexions, ainsi que leur chevauchement avec le son diffus. Avec une valeur faible, les reflexions decroissant

progressivement tandis que le son diffus apparait rapidement. Ces deux éléments se chevauchent alors grandement. Avec une valeur élevée, les réflexions décroissant rapidement et le son diffus apparait tardivement. L'intelligibilité de la source peut être améliorée avec une valeur élevé. Par contre, une valeur faible permettra d'obtenir un déclin plus fluide.

La touche Spin active la modulation des premières réflexions. Le graphique X-Y permet de définir l'intensité et la fréquence de ces modulations. Plus l'intensité est grande, moins la réponse en fin de diffusion est colorée (plus neutre d'un point de vue spectral). Si la fréquence de modulation est trop élevé, il se produit un effet doppler de décalage de fréquence du son source, avec des effets de panoramicique très bizarre. Il est possible de désactiver la section Spin au moyen du bouton du même nom pour une modeste économique de ressources du processeur.

20.19.3 Section Global

Cette section porte sur les réglages globaux. Un menu dérounant permet de désirar la qualité du traitement de réverbération. "Eco" utilise un minimum de ressources CPU alors que "High" produit la réverbération la plus riche.

Le potentiometre Size détermine le volume apparent de la pièce. D'un extréme à l'autre, il permet d'émuler une très grande salle avec un fort effet de retard diffus avant la réverbération comme – avec une valeur très faible – une très petite pièce à la couleur métallique très colorée en passant par une gamme de réglages intermédiaires.

Le potentiometre Stereo Image definit la largeur de l'imag steereo en sortie. Avec la valeur maximum de 120 degrs, chaque oreille recoit un canal de réverbération complètement indépendant de l'autre, propriété de la diffusion de vérables lieux acoustiques; avec la valeur minimum, le signal de sortie est réduit en mono.

20.19.4 Section Diffusion Network

Cette section permet de configurer la fin de réverbération, c'est à dire l'évolution de l'effet après les premières réflexions. Le paramètre Decay Time définit la durée que met la fin de réverbération pour revenir à 1/1000ème de son amplitude précédente.

Des filtres Baxendall aigu et grave permettent d'agir sur le spectre du déclin de la réverbération. Le déclin aigu modélise l'absorption de l'énergie sonore par l'air, les murs et les autres éléments de la piece (individus, moquette, tapis, etc.). Le filtré Baxendall grave permit d'affiner le son de déclin de la réverbération. Chaque filtré peut être désactivé séparément pour économiser des ressources CPU.

La touche Freeze permet de "geler" la réponse de diffusion du signal d'entrée. Lorsqu'elle est activée, la réverbération se maintain presque indéfiniment. La touche Cut modifie l'action de la fonction Freeze en empêchant le signal d'entrée de venir s'ajouter à la réverbération gelée; si cette touche est désactivée, le signal d'entrée contribue en permanence à l'amplitude du son diffus. La touche Flat permet de couper les filtres Baxendall grave et aigu lorsque la fonction Freeze est active. Par contre, si la touche Flat est désactivée, la réverbération gelée perd de l'énergie sur les bandes de fréquences attenuées selon les réglages des filtres Baxendall grave et aigu.

Les potentiomètres Echoes Density et Scale sont deux paramètres de réglage supplémentaires de la densité et de la précision de la diffusion. En outre, si la taille de la piece (potentiomètre Room Size) est extrémement petite, ces potentiomètres déterminent grandement la coloration apportée par la diffusion.

La section Chorus joue une légère modulation à la diffusion. Tout comme la section Spin, il est possible de définir la fréquence et l'amplitude de la modulation, ainsi que de la désactiver.

20.19.5 Section de sortie

En sortie de la réverbération, vous pouvez régler le dosage entre signal direct et réverbération à l'aide du potentiamètre Dry/Wet, ainsi que régler le niveau des premières réflexions (Reflect Level) et de la diffusion (Diffuse Level).

20.20 Saturator

L'effet Saturator.

Saturator est un effet de transformation de forme d'onde ("waveshaping") qui peut apporter cette touche d'impuretés, de punch ou de chaleur qui manque à votre son. Il peut enrober les signaux entrants d'une douce saturation ou les amener à de nombreux niveaux de distorsion différents.

Un graphique X-Y vous aide à visualiser la courbe de façonne de Saturator. Les valeurs d'entrée et de sortie de l'unité de mise en forme ou "shaper" sont respectivement associées aux axes X et Y. La courbe définit la fonction de transfert, qui est l'intensité de fluctuation des valeurs de sortie par rapport aux valeurs d'entrée. comme c'est généralement un processus non linéaire, le signal entrant est remis en forme à un degré plus ou moins important selon son niveau à chaque instant dans le temps.

Les signaux entrants sont d'abord écrêts au niveau régle en dB par la commande Drive. L'indicateur de niveau sur le côte droit de la représentation graphique montre à quel point le Saturator influence le signal.

Le façon du signal a six modes fixes : Analog Clip, Soft Sine, Medium Curve, Hard Curve, Sinoid et Digital Clip. Un mode flexible nommé Waveshaper existe aussi, disposant de six paramètres réglibres de "waveshaping".

Avec les modes Analog Clip et Digital Clip, le signal est écroté de façon complète et immediate. Les modes Soft Sine, Medium Curve et Hard Curve adoucissant l'écretage du signal à divers degrés. Le mode Sinoid Fold peut être utilisé pour des effets spéciaux.

Les effets les plus spectaculaires peuvent etre crees en selectionnant la courbe Waveshaper,

qui a son propre jeu de commandes dédiées. Pour acceder aux champs de réglage de ses six paramètres, dépliez la fenêtre Saturator en cliquant sur le bouton dans sa barre de titre.

Les six paramètres supplémentaires du mode Waveshaper sont : Drive, Lin, Curve, Damp, Depth et Period.

• Drive détermines àquel point le signal entrant sera influencé par les paramètres du Waveshaper. Régler Drive sur zéro réduit l'effet à néant.
• Lin fonctionne avec les paramètres Curve et Depth pour alterer la portion linéaire de la courbe de façon.
• Curve ajoute surtout des harmoniques de troisième ordre au signal entrant.
• Damp aplatit tout signal proche de l'origine de la grille. Il se comporte comme un noise gate ultra-rapide.
• Depth contrôle l'amplitude d'une onde sinusoidale superposée à la courbe de distorsion.
• Period déterminé la densité d'ondulations de l'onde sinusoidale superposée.

Le bouton DC active un contrôle de CC à l'étage d'entrée du Saturator. Cela sert principalement à supprimer les composantes continues décalées dans les données audio qui en contiennent.

Activer le bouton Color valide deux filtres. Le premier, contrôle par la commande Base, dicte l'intensité de la réduction ou de l'augmentation de l'effet pour les très basses fréquences. Le second, essentiellement un égaliseur, sert à contrôle les fréquences plus élevées. Il est configuré à l'aide des commandes Freq (fréquence de coupure), Width (largeur) et Depth (intensité).

La commande Output atténue le niveau en sortie de périphérique. Quand le bouton Soft Clip est activé (On), le Saturator applique aussi une occurrence de sa courbe "Analog Clip" à la sortie.

La commande Dry/Wet règle la balance entre signal sec et signal traité. Si le Saturator est employé dans une piste de retour, réglez-la sur 100 pour cent.

L'aliasing peut être réduit en utilisant le mode Haute qualité, accessible via le menu contextual (PC) / (Mac). Cela améliore la qualité sonore, particulièrement avec des signaux de haute fréquence, mais avec une légère augmentation de consommation du processeur.

20.21 Simple Delay

L'effet Simple Delay

L'effet Simple Delay propose deux lignes de retard indépendantes, une fois le canal gauche et l'autre pour le canal droit.

Pour que le temps de retard dépende du tempo du morceau, activez le bouton Sync, qui permet d'utiliser le/selecteur de division rythmique de référence pour le retard. Les boutons numérotés représentent des divisions temporelles à la double croche. Si vous enclenchez le bouton 4, vous obtenez un retard à la noire (un retard sur chaque temps). Pour bénéficier de cette fonction, vous devez au préalable enclencher le bouton Sync.

Si le bouton Sync est désactivé, le temps de retard redevient exprimé en milliseconds. Dans ce cas, pour le changer, cliquez et tirez vers le haut ou le bas dans le champ de temps de retard, ou cliquez dans ce champ et saississez une valeur.

Le potentiemetre Feedback détermine la proportion du signal de sortie de chaque canal à réinjection à l'entrée des lignes de retard. L'effet dispose en interne de deux boucles de réinjection indépendantes, ce qui signifie que le signal de sortie du canal gauche n'est pas réinjecté dans le canal droit et inversement.

La commande Dry/Wet règle la balance entre signal sec et signal traité. Si le Simple Delay est employé dans une piste de retard, réglez-la sur 100 pour cent.

20.22 Spectrum

Le péripérisque Spectrum.

Spectrum effectue en temps réel une analyse féquentière des signaux audio entrants. Les résultats sont représentés sous forme graphique, avec les dB le long de l'axe vertical et la fréquence/hauteur le long de l'axe horizontal. Notez que le Spectrum n'est pas un effet audio, mais plutôt un outil de mesure - il ne modifie en aucune façon le signal entrant.

Le selector Block détermine le nombre d'échantillons qui seront analysés à chaque mesure. Des valeurs plus élevées donnent une plus grande précision mais aux dépens d'une charge accrue pour le processeur.

Channel déterminé le canal qui sera analysé - gauche, droit ou les deux.

Le curseur Refresh détermine à chaque cadence Spectrum doit effectuer ses analyses. Comme pour le paramètre Block, cela permet un arbitrage entre précision et charge du processeur. Un temps de réponse court est plus précis mais aussi plus consommateur de ressources de processeur.

Le curseur Avg vous permet de spécifique sur combien de blocs d'échantillons se fera la moyenne pour chaque rafraîchissement de l'affichage. Avec un réglage de un, chaque bloc est affchéé. Cela donne beaucoup plus de réactivité à l'affichage, ce qui peut être utile pour couver le spectre de courtes créées. Quand vous augmentez la valeur Avg, l'affichage s'actualise plus doucement, fournissant une moyenne du spectre au cours du temps. Cela correspond plus à la façon dont nous entendons réellement.

Le bouton Graph fait alterner l'affichage du spectre entre une simple ligne interpolée et des tranches de fréquences discrètes.

Les boutons Scale X vous permettent de faire alterner l'échelle d'affichage des fréquences entre linéaire, logarithmique et demi-ton. Notez que les échelles logarithmique et demi-ton sont en réalisité les mêmes, seule la légende en haut de l'affichage changeant entre Hertz et noms de note. L'échelle linéaire est particulièrement utile pour l'analyse détaillée des haute fréquences.

Quand vous déplacez votre souris sur l'affichage de Spectrum, un cadre apparaît avec l'amplitude, la fréquence et le nom de note correspondant à la position du pointeur. Vous pouvez zoomer et faire défiler l'amplitude en amenant votre souris sur les graduations d'amplitude du côté gauche de l'écran. Tirez verticalément pour faire défiler et horizontallyment pour zoomer. Vous pouvez aussi employer les curseurs Range pour régler les valeurs d'amplitude minimum et maximum affichées.

Pour une visualisation encoreAMLRE, you pouvez faire alterner l'emplacement d'affi chage entre la chaine de periphréiques et la fenêtre principale de Live en cliquant sur le bouton dans la barre de titre de Spectrum.

20.23 Utility

Section utility.

La section Utility permet de replir de nombreuses tâches très utiles, en particulier en association avec d'autres périphériques.

Quand il est allumé, le bouton Mute réduit simplement le signal entrant au silence. Note : Les commandes d'activation/coupure de piste sont toujours placées en toute fin de la chaîne de signal. Toutefois, comme vous pouvez placer Utility n'importe où dans une chaîne de

signal, vous pouvez employer sa fonction Mute pour couper l'entrée d'une ligne de retard ou d'une reverb sans couper la sortie de ces périphériques.

La commande Gain règle le niveau du signal entrant sur +/- 35 dB.

Le sélecteur de mode de canal permet le traitement sélectif du canal gauche ou droit d'un échantillon. Si, par exemple, le canal gauche (Left) est activé, le canal droit (Right) est ignoré et le canal gauche est transmis sur les deux canaux de sortie. C'est très pratique si vous travailliez sur un fichier stéreo qui contient des informations différentes sur les deux canaux, et que vous souhaitez utiliser un seul canal.

Le sélecteur Panorama place le signal n'importe où dans le champ stéreo.

La commande Width agit comme un contrôleur continu de mono à stéreo quand on la règle de 0 à 100 pour cent. Toutefois, au-delà de 100 pour cent, la sortie commence à "se replier" sur elle-même. A 200 pour cent, la sortie ne contient que la différence entre les canaux gauche et droit. Si Left ou Right a été choisi dans le/selecteur de mode de canal, la commande Width n'a pas de fonction et est donc désactivée.

En bas du module, vous trouvrez deux commandes de phase, une par canal. Comme leur nom l'indique, elles inversent la phase de chaque canal.

L'effet Vinyl Distortion émule les distorsions typiques lors de la lecture de disques vinyles. Ces distorsions sont causées par les relations géométriques entre le diamant et le sillon

L'effet Vinyl Distortion

enregistré. Cet effet dispose également d'un générateur de craquements capables d'ajouter des petits bruits parasites.

La section Tracing Model permet d'ajouter des distorsions d'harmoniques paires au signal d'entrée. Le niveau de distorsion se regle à l'aide du potentiemetre Drive ou en faisant glisser la souris verticalement sur le graphique X-Y de la section Tracing Model. Pour ajuster la fréquence ou "couleur" de la distorsion, faites glisser la souris horizontally sur le graphique X-Y ou double-cliquez dans le champ Freq, puis saisissez la valeur souhaitée. Faire glisser la souris sur le graphique X-Y tout en tenant enforcée la touche Alt (PC) / Alt (Mac) permet d'ajuster le facteur , ou largeur de bande, de la bande de fréquences.

La section Pinch permet d'ajuster des harmoniques impaires au signal d'entrée. Ces distorsions sont en général déphasées à 180 degrès, ce qui create une image stéreo riche. La section Pinch dispose des mêmes paramètres de réglage que la section Tracing Model, mais produit un son aussi différent.

La commande Drive augmente ou diminue la quantité totale de distorsion créé à la fois par les sections Tracing Model et Pinch.

Il existe deux modes de distorsion : Soft (douce) et Hard (puissant). Le mode Soft tend à émuler le son d'un ré-enregistrement, alors que le mode Hard se rapproche d'un disque vinyle standard.

Le sélecteur stéreo/mono définit si la distorsion Pinch doit être stéreo ou mono. Pour une simulation réalisée des distorsions vinyles,CHOISSEZ l'option stéreo.

La section Crackle permet d'ajouter du bruit au signal. Le potentiemetre Density déterminé la densité du bruit. Le potentiemètre Volume définit le gain appliqué au bruit.

Chapitre 21

Référence des effets MIDI de Live

Live est fourni avec une seLECTION d'effets MIDI intégrés spécialment concus. Le chapitre "Travail avec les instruments et effets" aborde les éléments de base sur l'utilisation des effets dans Live.

21.1 Arpeggiator

L'effet Arpeggiator de Live prend chaque note MIDI d'un accord tenu (ou une note jouée

isolément) et les joue selon un motif ou "pattern" rythmique. La série et la vitesse du pattern peuvent être contrôlées par l'unité, qui apporte aussi un assortment complet de fonctions à la fois classiques et originales pour un arpégiateur.

Les arpégiateurs sont des éléments classiques de la musique des années 80. Leur nom vient du concept musical d"arpège", dans lequel les notes constituent un accord sont jouées à la suite plutôt qu'en même temps. Le mot "arpège" est dérivé du mot italien "arpeggiare", qui se refère au jeu de notes sur une harpe.

21.1.1 Sections Style et vitesse (Rate)

Le sélecteur Style de l'Arpeggiator détermine la série de notes du pattern rythmique.

"Up" (montant) et "Down" (descendant).

"UpDown" et "DownUp".

"Down & Up" et "Up & Down".

"Converge" et "Diverge".

"Con & Diverge".

"Pinky Up" et "Pinky UpDown".

Play Order place les notes du pattern selon l'ordre dans lequel elles ont ete jouees. Ce type n'est donc reconnaissable que si plusieurs accords ou notes ont ete joues.

En plus des styles d'Arpeggiator ci-dessus, il existe plusieurs styles aléatoires (Random). Random sélectionne aléatoirement les notes MIDI reçues qui seront reproduites. Random Other create un pattern aléatoire à partir des notes MIDI reçues, puis joue répétitivement l'accord généralé aléatoirement. Random Once create un pattern aléatoire à partir des notes MIDI reçues, puis repête ce pattern jusqu'à ce qu'il soit transposé ou redéclenché, auquel cas un nouveau pattern est alors créé.

L'Arpeggiator jouera le pattern de notes à la vitesse déterminée par la commande Rate, qui peut être exprimée en milliseconds ou en valeurusicale à l'aide du bouton Synchro/Vitesse libre adjacent. Si Synchro est choisi, l'Arpeggiator sera synchronisé sur le tempo du morceau.

Une commande Gate située à droite de Rate déterminé la longueur des notes jouées par l'Arpeggiator sous forme d'un pourcentage du réglage actuel de Rate. Tout réglage supérieur à 100% produit donc des notes se superposant (c'est-à-dire jouées de façon legato).

Le pattern rythmique génére par l'Arpeggiator ne doit pas nécessairement etre rigide; les patterns peuvent avoir du groove grace a la commande correspondante juste sous le selecteur Mode. Le Groove de I'Arpeggiator fonctionne comme pour les clips, l'intensite du

groove se réglant dans la barre de contrôle.

Avec le paramètre de maintien (Hold) activé, l'Arpeggiator continua de jouer le pattern même après relâchement des touches du clavier. Le pattern sera répétré jusqu'à ce qu'une autre touche soit pressée. Quand Hold est activé et que n'importe laquelle des touches d'origine reste physiquement enforcée, des notes peuvent être ajoutées au pattern rien qu'en les jouant. Dans ce cas de figure, les notes peuvent aussi être supprimées du pattern en les rejouant, ce qui permet une construction progressive et un réarrangement du pattern au cours du temps.

Astuce : Si vous désirez que le patternCEE de jouer, désactivez momentanément Hold.

Le paramètre Offset décale la série de notes dans le pattern d'un nombre de places sélectionné par cette commande. Un exemple illustré bien cela : un réglage de "1" fait commencer le pattern sur sa deuxieme note, et se terminer sur sa première. Si vous comparez le pattern à un cercle de notes jouées dans le sens des aiguilles d'une montre depuis un point de départ donné, le paramètre Offset fait tourner ce cercle dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, d'une note à la fois, changeant ainsi l'endroit d'ou commence le jeu du pattern.

Avec le paramètre Repeat, le pattern peut être régle pour se repeterer le nombre de fois spécifique jusqu'à son redéclenchement. Le réglage "inf" fera répéter le pattern indéfiniment. Conseil: Cette fonction fournit un excellent moyen d'émuler le balayage des cordes d'une guitare ou de jourer une ou deux fois un accord en arpège. Un autre effet intéérissant peut être obtenu en associant cette fonction au paramètre de redéclenchement Retrigger, que nous expliquerons dans un instant. Cela peut servir à creer des arpèges généres rythmiquement et séparés par des pauses.

Le paramètre de redéclenchement Retrigger ramène le pattern à zéro pour qu'il redémarre de son début. Le redéclenchement peut être désactivé (Off), régle pour survenir quand de nouvelles notes sont pressées (Note) ou régle pour survenir à une position ou sur un temps spécifique dans le morceau (Beat). Ce dernier type de redéclenchement peut être spécifique en termes de notes ou de mesure et est aligné avec la position du morceau. Une DEL indique dans le coin supérieur droit de la section quand le pattern a été redéclenché.

21.1.2 Sections transposition (Transpose) et dynamique (Velocity)

Le pattern géné ré par l'Arpeggiator peut être transposé ; les commandes de transposition du périphérique permettent de forcer cette transposition en une tonalité majeure ou mineure spécifique, ou de faire un simple décalage exprimé en demi-tons (avec l'option Shift du/selecteur Transpose). La distance entre les paliers de transposition se règle en intervalles de gamme (pour la transposition Major et Minor) ou en demi-tons (pour la transposition Shift) avec la commande Distance. Avec le paramètre Steps, vous pouvez désirir le nombre de transpositions de la série : un réglage de 8 transposera la série 8 fois, lui faisant jour des notes à chaque fois plus haute.

La dynamique de l'Arpeggiator est contrôle à l'aide de la section Velocity. Avec Velocity régèle sur "On" et Target sur 0, par exemple, la série s'attenuera progressivement en un fondu-sortant (fade out), pour finalement atteindre une dynamique de 0. La commande Decay fixe le temps nécessaire à l'Arpeggiator pour atteindre l'objectif de dynamique fixé par Target. Avec Retrigger activé, le redéclenchement de la série redéclenchera aussi la pente de dynamique.

Astuce : L'option Retrigger de la section Velocity peut etre employee en conjunction avec le Beat Retrigger pour ajouter du rythme à la pente de dynamique.

21.2 Chord

L'effet Chord.

Cet effet assemble un accord, comme son nom anglais l'indique, à partir de chaque note entrante et à l'aide de jusqu'à six autres de hauteur définie par l'utilisateur. Les commandes

Shift 1-6 perpetent deCHOISIR la hauteur des notes constitutives de I'accord dans une plaque de + / - 36 demi-tons par rapport à la note d'origine. Regler Shift 1 sur +4 demi-tons et Shift 2 sur +7 demi-tons, par exemple, donne un accord major dont la tonique est la note reçue.

La commande Velocity sous chaque commande Shift rend possible un façonnement harmonique encore plus poussé, étant donné que l'instrument permet des changements de volume ou de timbre en fonction de la dynamique. C'est une commande relative, avec une plage de 1 à 200 pour cent (100 pour cent correspondant à une dynamique égale à celle de la note MIDI reçue). Utilisez les commandes Velocity pour tout faire, de l'ajout de légerses harmoniques au masquage de la plupart des autres éléments de l'accord.

L'ordre selon lequel les différentes hauteurs sont ajoutées à l'accord n'a pas d'importance : L'effect d'un décalage de +12 demi-tons obtenu avec la commande Shift 1, par exemple, donne le même résultat qu'un décalage de +12 demi-tons obtenu avec la commande Shift 6.

Notez qu'il n'est pas possible d'intégrer à l'accord deux notes de même hauteur, et donc que sélectionner deux fois la même valeur de transposition (par ex., +8 demi-tons à la fois pour Shift 2 et pour Shift 3) désactivera la的最后一 commande, signalant ainsi un doublon et donc sa mise hors service. En réalité, deux notes de même hauteur ne jouent jamais en même temps dans tout l'univers de Live.

21.3 Note Length

Note Length modifie la longueur (durée) des notes MIDI reçues. Il peut aussi servir à dé

clencher des notes à l'aide de messages MIDI Note Off只不过 que des habituels messages Note On.

Quand le périphérique est réglé pour un déclenchement à partir d'un message Note On, seules les commandes de timing sont disponibles. La longueur des notes tenues peut être réglée en milliseconds ou synchronisée sur le tempo du morceau. Gate définit le pourcentage de la valeur Length durant lequel les notes doivent être tenues. A 200 pour cent, le paramètre Gate double la durée d'une note.

Quand le périphérique est réglé pour un déclenchement à partir d'un message Note Off (donc au moment où une note jouée est relachée), le timing de la note reçue est retardé de sa durée (puisqu'elle débute à l'instant auquel elle aurait d'u s'arrête). Les autres réglages de Note Length déterminent alors la durée de la note ayant ce nouvel instant de déclenchement.

Trois autres paramètres sont disponibles quand le périphérique est régé pour un déclenchement à partir de messages Note Off :

Balance On/Off - Déterminé la dynamique de la note produit. C'est une balance entre les dynamiques des messages Note On et Note Off de la note reçue. Si vous clavier MIDI n'émet pas de dynamique MIDI de relâchement, vous pouze laisser ce paramètre à zéro.

Decay Time – Temps nécessaire à la dynamique de la note reçue pour chuter à zéro. Le déclin commence immédiatement à partir du moment où le péripérique recoit un message MIDI Note On. La valeur atteinte au moment du Note Off deviendra la dynamique de la note MIDI produit.

Key Scale – La hauteur des notes reçues peut être prise en compte pour ALTERER la longueur des notes produites. Avec des valeurs positives, les notes inférieures à C3 seront d'autant plus allongées qu'elles sont éloignées de C3, et les notes supérieures à C3 d'autant plus raccourcies. Des valeurs négatives inversent cet asservissement au clavier.

21.4 Pitch

L'effet Pitch.

Pitch est un outil de transposition qui change la hauteur de la note reçue de +/- 128 démitons.

Les commandes Range et Lowest agissant ensemble pour définir la tessiture dans laquelle les notes sont autorisées à passer. Les notes extérieures à cette plage sont bloquées, et la diode de l'effet clignote quand cela se produit.

Le rejet des notes extérieures à cette plage est basé sur leur hauteur non transposée, avant l'étage de transposition de l'effet.

21.5 Random

L'effet Random.

Random ajoute une touche d'inconnu au paramètre de hauteur autrement banal. La commande Chance définit la probabilité que la hauteur d'une note reçue soit changée d'une valeur aléatoire. Vous pouvez comparer cela à uneASFde commande direct/effect pour le hasard.

La valeur aléatoire qui détermine le changement de hauteur est créé par deux variables : La commande Choices définit le nombre de notes aléatoires différentes possibles, dans une plage de 1 à 24 ; la valeur de la commande Scale est multipliée par celle de la commande Choices, et le résultat dicte les hauteurs que les notes aléatoires peuvent avoir par rapport à celle de la note reçue.

Par exemple, si vous jouez la note C3 (do3) avec Chance sur 50 pour cent, Choices sur 1 et Scale sur 12, la moitié des notes obtenues jouera C3 et l'autre moitié C4. Mais avec Chance sur 50 percent, Choices sur 12 et Scale sur 1, la moitié des notes obtenues jouera C3 et l'autre moitié jouera un des demi-tons compris entre C#3 et C4.

Ces exemples considérer que les boutons Sign sont régés sur "Add" et le bouton Mode sur "Rnd". Les commandes Sign décident si l'alteration aléatoire s'ajoute à la hauteur de la note d'origine, se soustrait à elle, ou fait un peu des deux. Les diodes sous les commandes Sign vous donnent une idée visuelle du rapport de la hauteur de sortie par rapport à l'originale.

Le bouton Mode déterminé si l'alteration sera aléatoire ou, avec un réglage "Alt," passera en revue les notes de sortie permises dans un ordre fixe (quelquefois appelé "round-robin"). La commande Chance se comporte un peu différemment en mode Alt - à 100 pour cent, la prochaine note produit sera toujours la prochaine note de la série. A 0 pour cent, la prochaine note produit sera toujours la note entrante.

Par exemple, avec Chance réglé sur 100 pour cent, Choices sur 12 et Scale sur 1, jouer une fois C3 déclenchera C3, et les C3 suivants déclencheront le demi-ton immédiatement supérieur jusqu'à ce que le pérophérique atteigne C4, point auquel il redémarre à C3. Mais avec Chance réglé sur 100 pour cent, Choices sur 2 et Scale sur 2, les C3 reçus alterneront entre C3 et D3. Ce réglage est parfait pour simuler les coups d'archet montants et descendants pour des instruments à cordes, ou de faire alterner des échantillons de batterie joués avec main droite et main gauche.

Conseil : Essayez d'utiliser l'effet Scale après Random pour limiter les valeurs de sortie à une plage harmonique spécifique. Utiliser le mode Alt de Random avec le périphérique Scale vous permet de creator un séquenceur à pas simple.

21.6 Scale

L'effet Scale.

Scale modifie la hauteur de la note reçue en se basant sur un tableau de correspondance de gamme. Chaque note reçue est dotée d'un équivalent en sortie sur le tableau X-Y de l'effet : Tous les C (do) reçus, par exemple, peuvent être convertis en D (ré) pour la sortie.

Le tableau de correspondance X-Y fait 12 cases de long et de large, pour les 12 notes d'une octave. Les cases noires représentent les touches noires d'un clavier. La base de la diagonale (en bas à gauche) peut être changée avec la commande Base. L'axe des X affiche les valeurs de notes entrantes, et l'axe des Y leurs équivalents sortants. Cliquez avec la souris pour déplacer ou supprimer les cases jaunes, qui déterminent où est envoyée sur la gamme une note reçue. (Supprimer une note du tableau signifie qu'elle ne jouera plus.)

Les commandes Range et Lowest fonctionnement ensemble pour définir la tessiture sur laquelle l'effet Scale agit. Il ne s'aupliqupe pas aux notes exterieures à cette plage, et la diode de l'effet clignote pour indiquer que certaines notes ne sont pas traitées par l'effet mais jouent sans changement à leur hauteur.

21.7 Velocity

L'effet Velocity.

Velocity ré-affecte les 127 valeurs de dynamique de note MIDI. Il peut fonctionner sur des messages MIDI Note On (Velocity) ou Note Off (Rel. Vel.), ou sur les deux, selon le réglage du sélecteur Operation.

Les commandes Out Low et Out Hi contrôlent les limites de la dynamique en sortie (de 1 à 127), qui est représentée par l'axe des Y dans l'affichage X-Y. Les dynamiques entrantes montrées dans l'afficheur se situant dans la plage déterminée par les commandes Range et Lowest, et sont représentées par l'axe des X. La courbe qui en résultat montre comment la dynamique est modifiée par l'effet.

Si Lowest et Out Low sont tous deux sur zéro, et que Range et Out Hi sont sur 127, une ligne droite en diagonale s'affiche pour indiquer l'équivalent d'un bypass (court-circuit) de l'effet : Les notes jouées doucement sortent doucement et vice versa. Si à la place, Out Hi est régèle sur zéro et Out Low sur 127, la pente de la ligne s'inverse, et les notes jouées doucement produit en fait la sortie la plus forte.

Qu'arrive-t-il aux notes qui arrivent et qui sont hors de la plage fixée par les commandes Range et Lowest? Cela dépend du Mode sélectionné. Le Mode Clip agit comme son nom l'indique : Il écrête la dynamique des notes entrantes pour qu'elles restent dans cette plage. Le Mode Gate supprime toutes les notes dont la dynamique n'entre pas dans cette plage. Vous verrez la petite diode clignoter sous l'affichage X-Y quand une note est bloquée par cette "porte". En Mode Fixed, la dynamique Out Hi devient la dynamique de sortie de toutes les notes,quelle qu'ait été leur dynamique en entrée.

La fonction Random ajoute ou sousstrait une valeur aléatoire à toutes les dynamiques, et est

représentée par une zone grise sur la courbe affichée.

Les commandes Drive et Compand peuvent être combinées pour creer des courbes plus complexes. Compand est un outil d'expansion et compression simultanées. Régle sur des valeurs supérieures à zéro, il pousse les notes reçues vers les limites externes de la courbe, les faisant jour plus fort ou plus doucement. Les valeurs de Compand inférieures à zéro, à l'opposé, ramènent la dynamique de sortie vers le milieu. Drive pousse toutes les valeurs de la courbe vers les extrêmes. Utilisez ces deux commandes ensemble pour façonner ou même redéfinir la structure dynamique d'un orceau.

Chapitre 22

Référence des instruments de Live

Live est fourni avec une seLECTION d'instruments intégrés spécialément concus. Le chapitre "Travail avec les instruments et effets" aborde les éléments de base sur l'utilisation des instruments dans Live.

La version boîte de Live 7 est livrée avec l'ensemble Essential Instrument Collection 2, une bibliothèque de plusieurs gigaoctets d'instruments méticuleusement échantillonnés et sélectionnés prêts à l'emploi dans Simpler ou Sampler. Apprenez comment accéder aux sons de l'EIC à la fin de ce chapitre.

22.1 Analog

Analog est un synthétiseur analogique virtuel, créé en collaboration avec Applied Acoustics Systems. Avec cet instrument, nous n'avons pas tenté d'emuler un synthétiseur analogique vintage spécifique mais plutôt de réunir différentes caractéristiques de synthétiseurs vintage légendaires dans un instrument moderne. Analog produit du son en simulant les différents composants du synthétiseur par modélisation physique. Cette technologie utilise les lois de la physique pour reproductive la façon dont un object ou système produit du son. Dans le cas d'Analog, les équations mathématiques dérivant comment fonctionnent les circuits analogiques sont résolues en temps réel. Analog n'utilise ni échantillonnage ni tables d'ondes; le son est simplement calculé en temps réel par le processeur en fonction de la valeur de chaque paramètre. Cette méthode de synthèse sonore assure une qualité sonore, un réalisme, une chaleur et une dynamique de jeu inégalés.

La version complète d'Analog n'est pas incluse dans la version standard de Live, mais est une fonction spéciale disponible à l'achat séparément.

22.1.1 Architecture et interface

Le parcours du signal dans l'Analog est représenté ci-dessous :

Scheme du trajet du signal de I'Analog.

Les principales sources de son du synthétiseur sont deux oscillateurs et un générateur de bruit. Ces sources peuvent être dirigees independamment vers deux filtres multimodes différents, chacun étant connecté à un amplificateur.De plus,le signal peut traverser les filtres en série ou en parallele.

Analog dispose aussi de deux oscillateurs basse fréquence (low-frequency oscillator ou LFO) qui peuvent modifier les oscillateurs, filtrés et amplificateurs. De plus, chaque filtré et amplificateur a son propre générateur d'enveloppe.

L'interface d'Analog est constituée de deux parties : l'écran entouré de tous les côts par les champs. Les champs contiennent les commandes les plus importantes pour une section donnée tandis que l'écran s'actualise pourprésenter les visualisations des paramètres et des commandes supplémentaires pour la section sélectionnée. En plus des modules de synthèse, il existe une section Global qui contient les paramètres généraux de jeu comme le volume, le vibrato et la polyphonie de l'instrument.

22.1.2 Oscillators (oscillateurs)

Les deux oscillateurs d'Analog utilisent une modélisation physique pour capturer le caractère des oscillateurs vintage réels. comme ils utilisent la modélisation plutôt que des tables d'ondes, ils échappent à l'aliasing.

Chaque oscillateur peut être indépendamment activé ou désactivé via le commutateur intitulé Osc 1 ou Osc 2 dans les champs, et le niveau de sortie de l'oscillateur se règle avec le curseur situé à droite de cet activateur.

Le curseur F1/F2 contrôle la balance de la sortie d'oscillateur vers chacun des deux filtres. Quand le curseur est en position centrale, des quantités égales de signal sont envoyées aux deux filtres. S'il est pousse à fond en haut ou en bas, le signal n'est respectivement envoyé qu'à Filter 1 ou Filter 2.

Le sélecteur Shape désits la forme d'onde de l'oscillateur. Les可以选择 sont sinusoidale, en dents de scie, rectangulaire et bruit blanc. Si la forme rectangulaire est selectionnée, le paramètre Pulse Width (largeur d'impulsion) est activé dans l'écran, ce qui vous permet de changer la largeur d'impulsion et donc le facteur de forme de la forme d'onde. Des valeurs basses de Width donnent une forme d'onde très étroite, ce qui tend à sonner de façonétriquée ou "pincee". A 100% , la forme d'onde est un carré parfait, ne donnant que des harmoniques impaires. La largeur d'impulsion peut aussi être modulée par un LFO, via le curseur situé à côté de Width. Notez que ce paramètre n'est activé que si le LFO correspondant est activé.

Les commandes Octave, Semi et Detune des champs fonctionnent comme des accordeurs grossiers et fins. Octave transpose l'oscillateur par octaves, tandis que Semi transpose vers

Ecran et paramètres des champs pour les deux oscillateurs.

le haut ou le bas par demi-tons. La commande Detune règle la hauteur par centièmes de demi-ton (jusqu'à un maximum de trois demi-tons (300 centièmes) vers le haut ou le bas).

La hauteur de l'oscillateur peut être modulée en fonction des régles des paramètres Pitch Mod et Pitch Env dans l'écran. Le curseur LFO règle l'amplitude de la modulation de hauteur par le LFO. A nouveau, ce paramètre n'est activé que si le LFO est activé. Le curseur Key contrôle l'intensité du changement d'accord de l'oscillateur dû aux changements de hauteur de note MIDI. La valeur par défaut de 100% signifie que l'oscillateur se conformera à une gamme égale tempérée conventionnelle. Des valeurs plus hautees ou plus basses changent l'espacement des notes sur le clavier. A 0%, l'oscillateur n'est pas du tout asservi à la hauteur de note. Pour dessentir la façon dont cela fonctionne, essayez de laisser un des oscillateurs à 100% en réglant le paramètre Key de l'autre sur une valeur légèrement différente. Puis jouez des gâmes autour du do Médian. Comme le do3 (C3) déclenché toujours la même fréquence qu'elle que soit la valeur de Key, les oscillateurs seront d'autant plus désaccordés que vous vous éloignerez du do3.

Les réglages Pitch Env (enveloppe de hauteur) appliquent une pente qui module la hauteur de l'oscillateur dans le temps. Initial règle la hauteur de départ de l'oscillateur tandis que Time règle le temps nécessaire à la hauteur pour glisser jusqu'à sa valeur finale. Vous pouvez régler les deux paramètres au moyen des curseurs ou en déplaçant les points d'inflexion dans la représentation graphique de l'enveloppe.

Les paramètres Sub/Sync de l'écran vous permettent d'appliquer soit un sous-oscillateur soit un mode de synchronisation forcee ("dure"). Quand le selectoreur Mode est régé sur Sub, le curseur Level règle le niveau de sortie d'un oscillateur supplémentaire, accordé à l'octave sous l'oscillateur principal. Le sous-oscillateur produit une onde carrée quand la commande Shape de l'oscillateur principal est régée sur une onde rectangulaire ou en dents de scie et une onde sinusoidale quand l'oscillateur principal est aussi régé sur une onde sinusoidale. Notez que le sous-oscillateur est désactivé quand le paramètre Shape de l'oscillateur principal est régé sur bruit blanc.

Quand le sélecteur Mode est réglé sur Sync, la forme d'onde de l'oscillateur est redéclenchée depuis son début par un oscillateur interne dont la fréquence interne est réglée par le curseur Ratio. A 0% , la fréquence de l'oscillateur interne correspond à celle de l'oscillateur audible, aussi cette synchro n'a-t-elle aucun effet. Quand vous montez Ratio, la cadence de l'oscillateur interne augmente, ce qui change le contenu harmonique de l'oscillateur audible. Pour un côté analogique sale maximal, essayez d'affector une molette de modulation

ou un autre contrôleur MIDI au ratio de Sync.

22.1.3 Noise Generator (générateur de bruit)

Générateur de bruit d'Analog.

Le générateur de bruit produit du bruit blanc et possède son propre filtré passée-bas de -6db/octave. Le générateur peut être activé ou désactivé via le commutateur Noise dans les champs. Son niveau de sortie se règle avec le curseur situé à droite de cet activateur.

Le curseur F1/F2 contrôle la balance de sortie du générateur de bruit vers chacun des deux filtres. Quand le curseur est en position centrale, des quantités égales de signal sont envoyées aux deux filtres. S'il est pousse à fond en haut ou en bas, le signal n'est respectivement envoyé qu'à Filter 1 ou Filter 2.

La commande Color règle la fréquence du contrôle passée-bas interne. Des valeurs plus élevées donnent plus de haute fréquences.

Notez que Noise n'a des paramètres que dans les champs, aussi le fait de les régler ne changera-t-il pas ce qui est affché dans l'écran central.

22.1.4 Filters (Filtres)

Les deux filtrés multimodes d'Analog sont dotés d'une architecture de routage flexible, de multiples options de saturation et d'une variété de possibilités de modulation. Comme pour les oscillateurs, tous les paramètres peuvent être régliés indépendamment pour chaque filtré.

Dans les champs, les commutateurs Fil 1 et Fil 2 activent et désactiver leurs filtrres respectifs. Le sélecteur pres de l'activateur du filtrtre désisit le type de filtrage dans une sélection de filtrres passé-bas (LP), passé-bande (BP), coupe-bande (N), passer-haut (HP) et de formant (F), du 2ème et du 4ème ordre.

La fréquence de résonance du filtr se règle avec la commande Freq dans les champs, tandis que la quantité de résonance se règle avec la commande Reso. Quand un filtr formant est choisi dans le sélecteur, la commande Reso contrôle le cycle de passage en revue dessons de voyelle.

Sous chaque sélecteur de mode se trouve une commande supplémentaire différente pour chacun des deux filtres. Dans Filter 1, le curseur To F2 vous permet de régler le niveau de sortie de Filter 1 à destination de Filter 2. Le commutateur Slave (esclove) sous le sélecteur de mode de Filter 2 force la fréquence de coupure de ce filtre à suivre celle de Filter 1. S'il est activé, la commande de fréquence de coupure de Filter 2 contrôle le décalage entre les deux fréquences de coupure. Si une quelconque source de modulation d'Analog contrôle la fréquence de coupure de Filter 1, celle de Filter 2 sera aussi affecté par cette modulation si Slave est activé.

En plus des commandes pour enveloppe, les écrans des filtres contiennent divers paramètres

Paramètres d'écran et de champs pour les deux filtrés.

de modulation et le sélecteur Drive. La fréquence de coupure et la résonance peuvent être modulées indépendamment par LFO, hauteur de note et enveloppe de filtre via respectivement les curseurs des sections Freq Mod et Res Mod. Des valeurs positives de modulation feront monter la valeur de fréquence de coupure ou de résonance tandis que des valeurs négatives les feront baisser.

Le sélecteur Drive de l'écran déterminé le type de la saturation appliquée en sortie de filtré. Les trois options Sym appliquent une distorsion symétrique, ce qui signifie que le comportement de la saturation est le même pour des valeurs positives et négatives. Les modes Asym donnent une saturation asymétrique. Pour les deux types de mode, des valeurs plus élevées seront plus de distorsion. Drive peut être totalement désactivé enCHOISSSANT Off dans le sélecteur. Essayez les diverses options pour avoir une idée de la façon dont elles affectent les signaux entrants.

22.1.5 Amplifiers (amplificateurs)

Après les filtres, le signal est dirigé vers un amplificateur qui met encore en forme le son avec une enveloppe d'amplitude et un panoramaque. Tous les paramètres peuvent être régés indépendamment pour chaque amplificateur.

Les commutateurs Amp 1 et Amp 2 dans les champs activent et désactiver l'amplificateur correspondant, tandis que le niveau de sortie est contrôle par la commande Level. La commande Pan détermine la position de la sortie de l'amplificateur dans le champ stéreo.

En plus des commandes pour enveloppe, les écrans des amplificateurs contiennent divers paramètres de modulation. Les valeurs Pan et Level peuvent être modulées indépendam-

Ecran et paramètres des champs pour les deux amplificateurs.

ment par LFO, hauteur de note et enveloppe d'ampli via respectivement les curseurs des sections Pan Mod et Level Mod. Notez que si vous utilisez la hauteur de note comme source de modulation du niveau (Level), le do median sonnera toujours identiquement quelle que soit l'amplitude de la modulation. Avec des valeurs positives, les notes plus aiguës feront monter le niveau.

22.1.6 Enveloppes

Paramètres d'enveloppe d'Analog.

En plus des enveloppes de hauteur des sections oscillator, Analog est équipé d'enveloppés indépendantes pour chaque filtré et amplificateur. Ces quatre enveloppes ont des commandes identiques, entièrement logées dans l'écran. Chaque enveloppe est du type ADSR (attaque, déclin, maintain en "sustain", relâchément) standard et dispose de possibilités de modulation par la dynamique et de bouclage.

La durée d'attaque se règle avec le curseur Attack. Ce temps peut aussi être modulé par la dynamique via le curseur Att<Vel. Si vous augmentez la valeur Att<Vel, la durée d'attaque se raccourcit de plus en plus quand la dynamique augmente.

Le temps nécessaire à l'enveloppe pour atteindre le niveau de maintainen (sustain) après la phase d'attaque se regle avec le curseur Decay.

Le curseur Sustain règle le niveau auquel se maintiendra l'enveloppe entre la fin de la phase de déclin et le relâchement de la note. Quand cette commande est tournée à fond à gauche, il n'y a pas de phase de sustain. Quand elle est tournée à fond à droite, il n'y a pas de phase de déclin (decay).

Le niveau global de l'enveloppe peut en plus etre modulé par la dynamique via le curseur Env<Vel.

Le curseur S.Time peut forcer le niveau de Sustain à baisser alors que la touche reste enforcée. Des valeurs basses font diminuier plus rapidement le niveau de Sustain.

Enfin, le temps de relâchement ou extinction se règle avec la commande Release. C'est le temps nécessaire à l'enveloppe pour revenir à zéro après que la note ait été relâchée.

Les commutateurs Slope font alterner la forme des segments d'enveloppe entre linéaire et exponentielle. Ce changement est aussi représenté sur la visualisation de l'enveloppe.

Normalement, chaque nouvelle note déclenché sa propre enveloppe à partir du début de la phase d'attaque. Avec Legato activé, une nouvelle note jouée alors que la précédente est toujours enforcée utilisera l'enveloppe de cette première note, la prénant en cours à sa position actuelle.

Activer le commutateur Free force l'enveloppe à court-circuiter sa phase de maintain (sustain) et à passer directement de la phase de déclin (decay) à la phase de relâchement (release). Ce comportement est parfois nommé mode de déclenchement ou "trigger" car il produit des notes de même durée, quel que soit le temps d'enforcement de chaque touche. Le mode Free est idéal pour lessons percussifs.

Le sélecteur Loop (boucle) offre plusieurs options pour répéter certains segments de l'enveloppe tant qu'une touche reste enforcée. Quand Off est sélectionné, l'enveloppe produit une fois tous ses segments sans bouclage.

Avec AD-R sélectionné, l'enveloppe commence comme d'habitude par les phases d'attaque et de déclin, mais plutôt que de se maintainir au niveau de sustain, elle repête les phases d'attaque et de déclin jusqu'à ce que la note soit reliçée, après quoi la phase de relâchement (release) commence. Le mode ADR-R est similaire, mais comprend aussi la phase de reliçancement dans la boucle reproduite tant que la touche est maintainue enfoncée.

Notez que dans les deux modes AD-R et ADR-R, activer Free forcera les notes à se compter comme si elles étaient enforcées en permanence.

Le mode ADS-R produit l'enveloppe sans bouclage, mais repasse par les phases d'attaque et de relâchement quand la touche est reliçée. Avec des temps courts pour l'attaque et le relâchement, ce mode peut simuler des instruments dont les étouffoirs sont audibles.

22.1.7 LFO

Les deux LFO d'Analog peuvent servir de sources de modulation pour les oscillateurs, filtres et amplificateurs. comme pour les autres sections, chaque LFO a des paramètres indépendants.

Les commutateurs LFO 1 et LFO 2 présents dans les champs activent et désactiver le LFO correspondant, tandis que la commande Rate règle la vitesse du LFO. Le commutateur situé pres de cette commande fait alterner Rate entre fréquence exprimée en Hertz et divisions métriques synchronisées sur le tempo.

Le sélecteur Wave de l'écran déterminé la forme d'onde pour le LFO. Les可以选择 sont sinusoidale, triangulaire, rectangulaire et deux types de bruit. Le premier type de bruit saute d'une valeur aléatoire à l'autre tandis que le second utilise des pentes douces. Avec Tri ou Rect Sélectionnée, le curseur Width (largeur) vous permet de régler la largeur d'impulsion et donc le facteur de forme de la forme d'onde. Avec Tri Sélectionnée, des valeurs basses de Width inclinant la forme d'onde vers une forme en dents de scie montantes, tandis que des valeurs élevées donnant des dents de scie descendantes. A 50% , la forme d'onde est un triangle parfait. Le comportement est similaire avec le réglage Rect. A 50% , la forme d'onde est une onde carrée parfaite, tandis que des valeurs plus basses et plus haute desdonnent respectivement des impulsions négatives et positives. Notez que Width est désactivé quand la forme d'onde du LFO est réglée en mode sinusoidal ou bruit.

Le curseur Delay détermine le temps nécessaire au LFO pour démarrer après le début de la note, tandis que Rate détermine le temps nécessaire au LFO pour atteindre son amplitude maximale.

Ecran et paramètres des champs pour les deux LFO.

Avec Retrig acté, le LFO redémarre de la même position de sa phase chaque fois qu'une note est déclenchée. Le curseur Offset règle la phase de la forme d'onde du LFO.

22.1.8 Paramètres globaux

Paramètres d'écran et de champs pour les options globales.

Les paramètres globaux des champs et de l'écran reglent la façon dont Analog répond aux données MIDI ainsi qu'aux commandes de paramètres de jeu comme le vibrato et le glide.

La commande Volume des champs règle le niveau de sortie général de l'instrument. C'est le niveau "master" de l'instrument et il peut renforcer ou atténuer la sortie des sections d'amplification.

Le commutateur Vib active ou désactive l'effet vibrato, tandis que le curseur de pourcentage situé à côté règle l'amplitude du vibrato. L'effet vibrato d'Analog est essentiellement un LFO supplémentaire, mais il est dédié à la hauteur des deux oscillateurs. Le curseur Rate règle la vitesse du vibrato.

Mettre en service l'effet vibrato active les quatre paramètres de Vibrato supplémentaires dans l'écran. Le curseur Delay règle le temps nécessaire au vibrato pour démarrer une fois que la note a commencé, tandis qu'Attack règle le temps nécessaire au vibrato pour atteindre son intensité maximale.

Le curseur Error ajoute une certaine quantité de déviation aléatoire aux paramètres Rate, Amount, Delay et Attack pour le vibrato appliqué à chaque voix polyphonique.

Le curseurAmt<MW règlice l'action de la molette de modulation sur l'intensité du vibrato. Cette commande est relative à la valeur de pourcentage fixée par le curseur Amount dans

leschamps.

Le commutateur Uni des champs active l'effet unisson qui empile plusieurs voix pour chaque note jouée. Le curseur Detune proche de ce commutateur règle l'amplitude de variation d'accordage appliquée à chaque voix empilée.

Mettre en service l'effet unisson active les deux paramètres d'unisson supplémentaires dans l'écran. Le sélecteur Voices sert àCHOISIR entre deux et quatre voix empilées, tandis que le curseur Delay augmente le temps de retard d'activation de chaque voix empilée.

Le commutateur Gli active ou désactive l'effet glide. Celui-ci sert à faire glisser la hauteur d'une note à la suivante plutôt que d'en changer immédiatement. Avec Legato activé, le glissement ne se fera que si la seconde note est jouée avant que la première ne soit reliachée. Le curseur Time règle la vitesse générale de glissement.

Mettre en service l'effet glide active un selecteur Glide Mode supplémentaire dans l'écran. Sélectionner Const maintain le temps de glissement constant quels que soit l'intervalle des notes. Choiser Prop (proportionnel) rend le temps de glissement proportionnel à l'intervalle entre les notes. De grands intervalles seront plus lentement parcourus par le glissement que de petits.

La section Keyboard (clavier) de l'écran contient tous les paramètres de polyphonyie et d'accordage d'Analog. Le/selecteur Voices (voix) établit la polyphonyie disponible, tandis que Priority détermine quelles notes seront coupées en cas de dépassement de la polyphonyie maximale. Quand Priority est réglé sur High, les nouvelles notes qui sont plus hautees que celles en cours auront priorité, les notes les plus graves étant coupées en premier. C'est l'inverse avec un réglage Low. Le réglage Last de Priority donne la priorité aux notes les plus récemment jouées, coupant si nécessaire les notes les plus ancériennes.

Les commandes Octave, Semi et Tuning fonctionnent comme des accordeurs de précisions diverses. Octave transpose tout l'instrument par octaves, tandis que Semi transpose vers le haut ou le bas par demi-tons. Le curseur Tuning se règle par pas d'un centieme de demi-ton (jusqu'à un maximum de 50 centièmes vers le haut ou la bas).

PB Range règle en demi-tons la plage de modulation de pitch bend.

Stretch simule une technique d'accordage à octaves élargies aux extrémités, communément mise en œuvre sur les pianos électriques et acoustiques. A 0% , l'Analog jouera avec untempérament égal, ce qui signifie que deux notes sont distances d'une octave quand la

hauteur fondamentale de la plus haute est exactement le double de celle de la plusasse. Augmenter la valeur de Stretch augmente la hauteur des notes aiguës et baisse celle des notes graves. Le résultat est un son plus brillant. Des valeurs négatives simulant un accordion à octaves "rétrécies"; les notes aiguës sont abaissées et les notes graves remontées.

Le curses Error augmente l'erreur d'accordage aléatoire appliquée à chaque note.

Les quatre boutons de routage rapide "Quick Routing" situés du côté gauche de l'écran procurent un moyen facile de rapidement configurer le routage des paramètres commun. L'option supérieurie gauche configure une structure de routage parallele, chaque oscillateur alimentant exclusivement son propre filtre et son propre amplificateur. Le bouton supérieur croit est similaire, mais les oscillateurs répartissent chacun leur sortie de façon égale entre les deux filtres. L'option inférieure gauche fait passer les deux oscillateurs dans Filter 1 et Amp 1, désactivant totalement Filter 2 et Amp 2. Enfin, l'option en bas à droite configure une structure de routage en série, avec les deux oscillateurs alimentant Filter 1, qui à son tour alimentente exclusivement Filter 2 et Amp 2.

Notez que les options de Quick Routing n' affectentaucun des changements que vous pouvez avoir apportés au niveau de l'oscillateur,aux paramètres d'accordage ou de forme d'onde -elles ne reglent que le routage des oscillateurs vers les filtres puis vers les amplificateurs.

22.2 Drum Machines

Drum Machines est une collection multiéchantillonnée de boîtes à rythmes classiques, enregistrée et programmée par Puremagnetik. Les échantillons sont organisés en presets de Rack de batterie ou Drum Rack, pour simplifier l'édition et offrir des possibilités de jeu.

La version complète de Drum Machines n'est pas incluse dans la version standard de Live, mais est une fonction spéciale disponible à l'achat séparément.

22.2.1 Installation de Drum Machines

Drum Machines s'installé séparément du processus d'installation de Live. Pour l'instructor, faites glisser le Pack Live Drum Machines dans la fenêtre de l'application Live, soit depuis

votre système d'exploitation soit depuis le navigateur de Live.

Après avoir installé le Pack Live Drum Machines, vous devrez le débloquer à l'aide de votre code de déblocage. Pour cela, ouvrez les Préférences de Live avec le raccourci clavier Ctrl (PC) / Mac), puis sélectionnez l'onglet Products, dans lequel vous trouvezze Drum Machines lié réferencé parmi les autres produits Ableton que vous possédez. Vous trouvezz d'autres détails au chapitre Déverrouiller Live.

22.2.2 Accès à Drum Machines

Après installation, les preset de Drum Machines sont accessibles via le navigateur de périphériques de Live, exactement comme les autres instruments intégrés de Live. Vous les trouvezz sous forme de presetrangés par catégories dans le dossier Drum Rack. Les preset de Drum Machines se chargeant donc comme tout autre périphérique, en faisant glisser un preset dans une piste MIDI vide depuis le navigateur.

Tous les presets de Drum Machines sont affectés de façon pratique aux macro-commandes pour une plus grande expressivité.

De plus, Drum Machines comprend une collection complète de Clips Live, qui sont installés dans votre Bibliothèque. Charger un Clip Live dans une piste MIDI vide charge une combinaison de notes MIDI, un instrument et des effets personnalisés que vous pouvez employer comme point de départ pour votre propre travail créé.

22.3 Electric

L'instrument Electric.

Electric est un piano électrique virtuel basé sur des instruments classiques des années 70 et développé en collaboration avec Applied Acoustics Systems. Chaque composant de ces instruments a été modélisé à l'aide d'une technologie de modélisation physique de pointe pour produit dessons réalistes et vivants. La modélisation physique utilise les lois de la physique pour reproduce le comportement d'un object. En d'autres termes, Electric résout en temps réel les équations mathématiques décrivant comment fonctionnent ses différents composants. Aucun échantillonnage ni table d'ondes n'est employé dans Electric; le son est simplement calculé en temps réel par le proceseur en fonction de la valeur de chaque paramètre. Electric est plus qu'une simple reproduction d'instruments vintage; ses paramètres peuvent être dotés de valeurs inaccessibles aux instruments réels pour obtenir de nouveauxsonsvrémentétonnantsconservantla chaleur del'acoustique.

La version compte d'Electric n'est pas incluse dans la version standard de Live, mais est une fonction spéciale disponible à l'achat séparément.

22.3.1 Architecture et interface

Le mecanisme du piano électrique est en réalité assez simple. Une touche enforcée sur le clavier active un marteau ou mallet qui.frappe un diapason ou fork. Le son de ce diapason est alors amplifie par un micro ou pickup à bobine magnétique et envoyé à la sortie, tout comme sur une guitare électrique. Le diapason est constitué de deux branches, appelées tine ou tine bar et tone bar. La tine est l'endroit où le marteau frappe le diapason tandis

que la tone bar est un résonateur métallique accordé, de taille appropriée à la production de la hauteur correcte. Une fois le diapason mis en vibration, il continue de résonner par lui-même durant un long moment. Mais relâcher la touche applique un étouffoir en début ou damper sur le diapason, ce qui le réduit plus rapidement au silence.

L'interface d'Electric est divisée en cinq sections principales, dont certaines sont encore divisées en sous-sections. Les quatre premières sections principales (Mallet, Fork, Damper et Pickup) correspondent aux composants produitant le son et mentionnés ci-dessus. La section Global contient les paramètres qui affectent de façon globale les performances et le comportement, comme la variation de hauteur (pitch bend) et la polyphonie.

22.3.2 Section Mallet (marteau)

La section Mallet contient les paramètres relatifs aux propriétés physiques du marteau lui-même, ainsi que la façon dont il est affecté par votre jeu.

La commande Stiffness (durete) règla durete de la surface de frappe du marteau. Les valeurs élevées simulant une surface plus dure, ce qui donne un son plus brillant. Les valeurs basses correspondant à une surface plus souple et à un son plus doux. La commande Strength (force) règla force d'impact du marteau sur le diapason. Les valeurs basses simulant un impact léger tandis que les valeurs élevées correspondant à un impact fort.

La durée et la force peuvent aussi être modifiées par la dynamique et la hauteur de note, via respectivement les curseurs Vel et Key qui se trouvent sous les commandes.

La sous-section Noise (bruit) simule le bruit d'impact causé par le marteau heures le diapason. La commande Decay (déclin) règle le temps nécessaire à ce bruit pour disparaitre et revenir au silence, tandis que la commande Pitch (hauteur) fixe la fréquence centrale. Level (niveau) règle le volume général de la composante de bruit. Une commande Key scaling supplémentaire règle l'intensité de l'action de la hauteur de note sur le volume du bruit.

22.3.3 Section Fork (diapason)

La section Fork est elle-même divisée en sous-sections Tine et Tone. Cette zone est le coeur du mécanisme générateur de son de l'Electric.

La sous-section Tine contrôle la portion du diapason qui est directement frappée par le marteau. La commande Decay règle le temps qu'il faut au son de la tine pour s'évanoir quand une note est tenue. La commande Color contrôle l'amplitude relative des partiels hauts et bas du spectre de la tine. Les valeurs basses augmentent la quantité d'harmoniques basses, tandis que les valeurs élevées donnent des harmoniques plus élevées. L'amplitude de la tine se règle avec la commande Level. Ce niveau peut encore être modulé par la hauteur de note via la commande Key scaling.

La sous-section Tone contrôle la résonance secondaire du diapason. Les paramètres Decay et Level fonctionnent ici comme leurs homologues de la section Tine.

La commande Release s'applique aux deux sections, Tine et Tone, et contrôle le temps de déclin du son du diapason après relâchement de la touche.

22.3.4 Section Damper (étouffoir)

Les diapasons métalliques d'un piano électrique sont conçus pour vibrer un long moment quand une touche reste enfonnée. Le mécanisme qui régule ce maintain en "sustain" est appelé l'étouffoir. Quand une touche est enfonnée, l'étouffoir de cette note s'éloigne de son diapason. Quand la touche est reliachée, l'étouffoir revient se plaquer contre le diapason pour arrêté sa vibration. Mais les étouffoirs font eux-mêmes un peu de son, à la fois quand ils s'appliquent et quand ils s'éloignent. Ce bruit caractéristique est modélisé dans la section Damper de l'Electric.

La commande Tone règle la durée de les étouffoirs. La tourner vers la gauche simule des étouffoirs soudes, qui produit un son plus doux. La tourner vers la droite augmente la durée des étouffoirs, produit un son plus brillant. La quantité globale de bruit d'étouffoir se règle avec la commande Level.

La commande Att/Rel règle la présence ou non du bruit des étouffoirs quand ces derniers sont appliqués au diapason ou quand ils s'en éloignent. Si on la tourne vers la gauche, le bruit des étouffoirs n'estprésent que durant la phase d'attaque de la note. Si on la tourne

vers la droite, le bruit n'est present que durant la phase de relâchement. Au centre, une quantité égale de bruit sera ajoutée aussi bien à l'attaque qu'au relâchement.

La section Pickup simule le comportement du micro à bobine magnétique qui amplifie le son du diapason résonant.

Les boutons R-W font alterner entre deux types de micros différents. En position R, Electric simule des micros électro-dynamiques, tandis que W est basé sur un modulo électro-statique.

La commande Input sort à régler l'intensité du signal de diapason qui est envoyée au micro, ce qui à son tour affecte la quantité de distorsion appliquée au signal global. La commande Output contrôle l'intensité du signal sortant de la section Pickup. Diverses combinaisons de ces deux commandes peuvent mener à des résultats très différents. Par exemple, une faible intensité d'entrée (Input) avec une forte intensité de sortie (Output) produit un son plus clair qu'une forte entree avec une faible sortie. Le niveau de sortie peut encore etre modulé par la hauteur de note via la commande Key scaling.

Les commandes Symmetry et Distance règlent la position physique du micro par rapport à la tine. Symmetry simule la position verticale du micro. Avec un réglage central, le micro est directement face à la tine, ce qui donne un son plus brillant. Tourner la commande à gauche ou à droite fait respectivement descendre ou monter le micro par rapport à la tine. Distance contrôle l'éloignement du micro par rapport à la tine. Tourner la commande à gauche accroit la distance, tandis que la tourner à droite rapproche le micro. Notez que le son devient plus sature quand le micro approche de la tine.

22.3.6 Section Global

La section Global contient les paramètres ayant trait de façon globale au comportement et aux performances de l'Electric.

La commande Volume règle le niveau général de sortie de l'Electric.

Le.selecteurVoicesdétermine lapolyphonie disponible. comme chaque voixutilisée{necessite desressources deprocesseur supplémentaires,vouspouvezdevoir tester lesreglagesde ce selecteurafin de trouver un bon équilibre entre jouabilitéet performances,particulierement surdes ordinateursanciens.

Les commandes Semi et Detune fonctionnement comme des accordeurs grossier et fin. Semi transpose la totalité de l'instrument vers le haut ou le bas par paliers d'un demi-ton tandis que le curseur Detune règle la hauteur générale par paliers d'un centème de demi-ton (jusqu'à un maximum de 50 centièmes vers le haut ou le bas).

Stretch simule une technique d'accordage à octaves éligories aux extrémités, communément mise en œuvre sur les pianos électriques et acoustiques et qui fait partie intrinsèque de leur son caractéristique. A 0% , l'Electric jouera avec un tempérament égal, ce qui signifie que deux notes sont distances d'une octave quand la hauteur fondamentale de la plus haute est exactement le double de celle de la plus BASSE. Mais en raison du comportement réel de la résonance d'une tine ou d'une corde en vibration qui diffère du modele théorique, le tempérament égal tend à sonner "faux" sur les pianos. L'accordage à octaves éligories tente de corriger cela en remontant la hauteur des notes aigués et en abaissant celle des notes graves. Le résultat est un son plus brillant. Des valeurs négatives simulant un accordage à octaves "rétrécies"; les notes aigués sont abaissées et les notes graves remontées.

P Bend règle en demi-tons la plage de modulation de pitch bend.

22.4 External Instrument

Le péripérisque External Instrument (instrument externe) n'est pas lui-même un instrument mais只想 un utiliser de routage qui vous permet de facilement intégrer des synthétiseurs externes (matériels), des péripérisques ReWire et des plugins multitimbraux dans vos projets. Il envoie du MIDI et récapère de l'audio.

Les deux sélections MIDI To déterminent la sortie à laquelle le périphérique enverra les données MIDI. Le sélection du haut besoin comme destination soit un port MIDI physique, soit un esclave ReWire, soit un plugin multitimbral. Si vous Sélectionnez un port MIDI (pour l'emploi avec un synthétiseur externe), les options du second sélection seront des numérios de canal MIDI. Si vous avons choisi un esclave ReWire comme Reason en tant que destination de routage, les可以选择 les périphériques spécifiques disponibles dans le projet esclave :

Si une autre piste de votre Set contient un plugin multitimbral, vous pouze désirir cette piste dans le sélecteur du haut. Dans ce cas, le second sélecteur vous permet de désirir un canal MIDI spécifique dans le plugin.

Le.selecteur Audio From propose des options pour le retour de l'audio venant du synthetieur physique, du plugin ou du periphérique ReWire. En cas de routage vers un synthe physique,utilisece selecteur pourCHOISIR lesports devoite interface audio qui sont connectes à la sortie de voire synthe. Leschoix dont vous disposerez dependront desreglages de Preferences Audio.

En cas de routage vers un esclave ReWire, le sélectioneur Audio From référencera tous les canaux audio disponibles dans l'esclave. Sélectionnez le canal audio qui correspond à l'instrument auquel vous envoyez du MIDI. En cas de routage vers un plugin multitimbral sur une autre piste de votre Live Set, le sélectioneur Audio From référencera les sorties auxiliaires du plugin. Notez que les sorties principales seront entendues sur la piste qui contient

Options ReWire affichées dans les sélecteurs de routage.

I'instrument.

La commande Gain règle le niveau audio revenant de la source sonore. Ce niveau doit être soigneusement régle pour éviter l'échéage.

Comme les apparèils externes peuvent induire une latence que Live ne peut pas automatique détaquer, vous pouvez compenser manuellement tout retard en réglant le curseur Latency (Latence). Le bouton après de ce curseur vous permet de désirir le réglage de cette compensation de latence en milliseconds ou en échantillons (smp pour "samples"). Si vous périphérique externe est relié à Live via une connexion numérique, vous réglezerez cette latence en échantillons, afin que le nombre d'échantillons spécifique reste le même si vous changez de fréquence d'échantillonnage. Si vous périphérique externe est relié à Live via une connexion analogique, vous réglezez cette latence en milliseconds, afin que le temps spécifique reste le même si vous changez de fréquence d'échantillonnage. Notez que les échantillons sont des unités vous donnant un contrôle plus précis, aussi même lorsque vous travailliez avec des périhériques analogiques, vous pouvez "affiner" votre latence en échantillons pour obtenir la latence la plus BASSE possible. Dans ce cas, pensez à revenir en milliseconds avant de changer de fréquence d'échantillonnage. Toutte latence induite par des périhériques à l'intérieur de Live sera automatiquement compensée, aussi le curseur de latence sera-t-il désactivé si le périhérique External Instrument est employé pour un routage interne. Les réglages de latence ne seront probablement pas nécessaires en cas de routage vers des périhériques ReWire car la plupart des programmes compatibles ReWire compensent aussi automatiquement. Mais si vous avez l'impression que celui qu'elle est "décalé" dans cette Set, essayez de régler ce curseur.

Note : Si l'option Compensation de retard est découvert dans le menu Options, le curseur Latency est désactivé.

Pour des informations plus détaillées sur les scénarios de routage avec le périphérique External Instrument, veuilles dire le chapitre Routage et entrées/sorties.

22.5 Impulse

L'instrument Impulse.

Impulse est un échantillonneur de batterie ayant de complexes capacités de modulation. Les huit échantillons de batterie chargés dans les emplacements ou "slots" d'Impulse peuvent subir un time-stretching, un filtrage et un traitement par enveloppe, saturation, composants de panoramicique et de volume, dont quasiment tous sont sujets à une modulation aléatoire et basée sur la dynamique.

22.5.1 Slots d'échantillon

Faites glisser et déposez les échantillons dans n'importe lequel des slots d'Impulse depuis le Navigateur ou les écrans Session et Arrangement. Sinon, chaque slot d'échantillon dispose d'un bouton d'échange à chaud pour changer d'échantillon à chaud. Les échantillons charges peuvent être supprimés à l'aide de la touche ← ou Delete du clavier de votre ordinateur.

Les échantillons importés sont automatiquement affectés à votre clavier MIDI, à condition qu'il soit connecté et reconnu par Live. Le C3 (do3) du clavier déclenchera l'échantillon le plus à gauche, et les autres échantillons suivront dans l'octave de C3 à C4. Les huit slots d'Impulse seront catalogues dans les pistes de l'Editeur MIDI quand le bouton Fold est actif, même si la piste en question n'a pas de notes MIDI. L'affection au clavier peut être transposée par rapport à la valeur par défaut en appliquant un périphérique Pitch, ou bien réorganisé en appliquant un périphérique Scale.

Chacun des huit échantillons a un jeu de paramètres propres, situé sous les slots d'échantillon et visible quand on clique sur l'échantillon. Les changements apportés aux réglages d'échantillon n'interviensent que quand vous jouez une nouvelle note - ils n' affectent pas les notes en cours. Notez que ce comportement concerne aussi la façon dont Impulse réagit aux changements de paramètres causés par les enveloppées de clip ou l'automation, changements qui entrent en vigueur quand une nouvelle note commence. Si vous désirez des changements en continu pendant qu'une note joue, vous doivent employer le Simpler.

Les paramètres du slot 8 complènment un bouton Link, dans le coin inférieur gauche, qui couple les slots 8 et 7. Coupler les deux slots permet à l'activation du slot 7 de stopper la reproduction du slot 8, et vice versa. Cela a été liéçu dans un but bien précis (mais peut, bien sûr, servir à autre chose): Reproduire la façon dont la fermeture de cymbales charleston coupe le son des cymbales charleston ouvertes.

Chaque slot peut être produit, mis en solo, coupé ou échangé à chaud à l'aide des commandes qui apparaissent quand la souris le survôle.

22.5.2 Start, Tune et Stretch

La commande Start définit où Impulse commence la lecture d'un échantillon, et peut être régée jusqu'à 100 ms après le début réel de l'échantillon. La commande Transposition règle la transposition de l'échantillon sur +/- 48 demi-tons, et peut être modulé par la dynamique de note reçue ou une valeur aléatoire, comme réglé dans les champs appropriés.

La commande Stretch a des valeurs allant de -100 à 100 pour cent. Les valeurs négatives allongent l'échantillon, et les valeurs positives le compriment. Deux algorithmès de stretching différents sont disponibles : le Mode A est idéal pour lessons graves, comme les toms ou la grossse caisse, tandis que le Mode B est meilleur pour lessons aigus, comme les cymbales. La valeur Stretch peut aussi être modulée par la dynamique de note MIDI.

22.5.3 Filtre

La section Filter offre une large gamme de types de filtré, dont chacun peut conférer à l'échantillon des caractéristiques sonores différentes en retardant certaines fréquences. La commande Frequency définit où s'applique le filtré dans le spectre harmonique; la

commande Resonance accentue les fréquences près de ces points. La fréquence du filtrer peut être modulée soit par une valeur aléatoire soit par dynamique de note MIDI.

22.5.4 Saturator et Envelope

Le Saturator donne à l'échantillon un son plus gros, plus rond, plus analogique, et peut être activé ou désactivé selon les besoin. La commande Drive accentue le signal et ajoute de la distorsion. Parallèlement, cela rend la plupart des signaux plus forts, ce qui doit généralement être compensé en baissant la commande de volume de l'échantillon. Des réglages extrêmes de Drive sur des sons gravesroduiront les sons de batterie typiques d'un synthese analogue sature.

L'enveloppe peut être réglée avec la commande Decay, qui peut être régée sur un maximum de 60 secondes. Impulse a deux modes de decay : Le Mode Trigger permet à l'échantillon de décroître avec la note ; le Mode Gate force l'enveloppe à attendre un message note off avant de commencer la décroissance du son. Ce mode est utile dans les situations où il vous faut des longueurs de chute variables, comme c'est le cas avec les sons de cymbale charleston.

22.5.5 Pan et Volume

Chaque échantillon a des commandes Volume et Pan qui reglent respectivement l'amplitude et la position stéreo. Les deux peuvent être modulées : Pan par la dynamique et une valeur aléatoire, Volume seulement par la dynamique.

22.5.6 Commandes globales

Les paramètres situé à droite des slots d'échantillon sont des commandes générales qui s'appliquent à tous les échantillons du domaine d'Impulse. Volume règle le niveau global de l'instrument, et Pitch règle la transposition de tous les échantillons. La commande Time gère le time-stretching et la chute ou "decay" de tous les échantillons, vous permettant de métamorphoser lessons de batterie entre une version comprimée et une allongée.

22.5.7 Sorties individuelles

Quand un nouvel exemplaire d'Impulse est déposé dans une piste, son signal est mélangé à ceux des autres instruments et effets alimentant la châne audio de la piste. Il peut souvent être plus sensé d'isoler l'instrument ou un de ses échantillons de batterie individuels, et d'envoyer ce signal à une piste à part. Veuillez consulter le chapitre Routage pour apprendre commentaccomplir cela pour le signal général d'Impulse ou pour les slots d'échantillon individuels d'Impulse.

22.6 Operator

L'instrument Operator.

L'Operator est un synthétiseur perfectionné et couple combinant le concept de "modulation de fréquence" (FM) à la synthèse soustractive classique. Il utilise quatre oscillateurs à multiples formes d'onde qui peuvent modifier entre eux leur fréquence, créé des timbres très complexes à partir d'un nombre limite d'objects. L'Operator comprend une section filtré, un LFO et des commandes globales, ainsi que des enveloppés individuelles pour les oscillateurs, le filtré, le LFO et la hauteur.

La version compte d'Operator n'est pas incluse dans la version standard de Live, mais est une fonction spéciale disponible à l'achat séparément.

22.6.1 Généralités

L'interface de l'Operator est constituée de deux parties : l'écran, entouré de part et d'autre par les champs. Les champs offrent immédiatement les paramètres les plus importants et sont au nombre de huit. Du côté gauche, vous trouvrez les champs des quatre oscillateurs, et sur le côté croit, de haut en bas, les champs LFO, filtrte, hauteur et paramètres globaux. Si vous changez un des paramètres d'un champ, l'écran central affiche automatiquement les détails de la section correspondante. Quand vous creez vos propres sons, par exemple, vous pouvez acceder de façon praticque au niveau et à la fréquence de tous les oscillateurs via les champs correspondants, puis régler l'enveloppe, la forme d'onde et d'autres paramètres pour chaque oscillator dans son écran.

L'Operator peut être réduit avec le bouton triangulaire dans son coin supérieur gauche. C'est pratique si vous n'avez pas besoin d'acceder aux détails dans l'écran.

L'Operator replié.

Chaque oscillator de l'Operator peut soit produit directement son signal soit l'employer pour moduler un autre oscillator. L'Operator offre une algorithmes prédéfinis qui déterminent comment sont connectés les oscillateurs. On désit l'algorithmme en cliquant sur une des iconées de structure dans l'écran global, qui apparaît quand on seLECTIONne le champ global en bas et à droite. Les signaux suivront de haut en bas le trajet entre oscillateurs représenté dans une iconée d'algorithmme.

Ecran global de l'Operator.

Généralement, la synthèse FM exploite des ondes sinusoidales pures, et creé des formes d'onde plus complexes par modulation. Toutefois, pour simplifier la conception sonore et offrir une gamme de sons possibles plus étendue, nous avons unconçu l'Operator pour qu'il produit une variété d'autres formes d'onde, dont du bruit. L'instrument est complété par un LFO, une enveloppe de hauteur et une section filtre. Notez que beaucoup de synthétiseurs FM "classiques" créé des sons fantastiques sans employerer aucun filttre, aussi conseillons-nous de d'abord explorer les possibités de la FM sans le filtré, et de l'ajouter plus tard si nécessaire.

L'Operator va vous occuper un moment si vous vous plongez dans la conception sonore! Si vous désirez reinventer la roue, vous doivent aussi essayer de modifier les commandes de l'Operator avec les enveloppopes de clip ou l'automation de piste.

22.6.2 Section oscillator et aliasing

Les oscillateurs peuvent essentiellement reproduce cinq types de forme d'onde - sinusoidale (sine), carrée (square), en dents de scie (saw), triangulaire (tri) et du bruit (noise) - que permet deCHOIR le selecteur Wave dans I'ecran de chaque oscillateur. La première de ces formes d'onde est une onde sinusoidale pure, mathématique, qui est en général le premier choix de nombreux timbres FM. Comme la synthese FM a une longue tradition chez les synthétiseurs physiques, nous avons ajouté quelques variations de I'onde sinusoidale pure qui permettent une modélisation plus réaliste des synthétiseurs numériques vintage. Les différences entre ces ondes sinusoidales sont très subtile, et elles seront plus ou moins audible selon le son créé. Nous avons aussi ajouté "Sine 4 Bit" et "Sine 8 Bit" pour fournir ce son retro adoré par les fans du C64, et des formes d'onde numériques "Saw D" et "Square D" particulièrement adaptées aux sons de basses numériques. La forme d'onde de bruit est un autre cas spécial. Ce n'est pas du bruit reel, créé par un générateur aléatoire, mais la mise en boucle d'un échantillon de bruit. Pour un bruit plus "statistique", on peut modifier l'oscillateur de bruit par un autre oscillateur, ou avec du bruit reel du LFO. Les formes d'onde carrée, triangulaire et en dents de scie sont des approximations resynthétisées de la forme ideale. Les nombres inclus dans les noms qui s'affichent (par ex., "Square 6") définissant combien d'harmoniques sont employées pour la resynthesis. Les nombres plus faibles ont un son plus doux et risquent moins de creer un effet aliasing quand on les emploient sur des notes hautees.

Astuce : Les formes d'onde de l'oscillateur peuvent et collées d'un oscillateur à l'autre dans l'Operator à l'aide du menu contextual (PC) / Ctrl (Mac).

La distorsion par aliasing est un effet collatéral commun à toutes les synthèses numériques

Ecran de l'Oscillateur D et paramètres de champ.

et qui est le résultat de la fréquence d'échantillonnage finie et de la précision des systèmes numériques. Elle survient principalement dans les haute fréquences. La synthèse FM est particulièrement à même de produit ce type d'effet, puisqu'elle permet de facilement créé des sons ayant beaucoup d'harmoniques haute. Cela signifie aussi que des formes d'onde d'oscillateur plus complexes, comme "Saw 32", tendent à être plus sensibles à l'aliasing que des sinusoidales pures. L'aliasing est une arme à double tranchant : en avoir légèrement peut être exactement ce qu'il faut pour creator un son sympa, mais en avoir un peu trop peut prendre le timbre injouable, car la perception de hauteur est perdue quand les notes haute se replient soudainement à des hauteurs arbitraires. Operator minimise l'aliasing en travaillant dans un mode AntialIASING de haute qualité. Il est activé par défaut pour les nouveaux patches, mais peut être désactivé dans le menu contextuel (PC) / Ctrl (Mac). Pour conserver une compatibilité ascendante, les presetés créés dans des versions antérieures de Live se chargeront avec l'AntialIASING désactivé. Le paramètre Tone de la section globale permet aussi le contrôle de l'aliasing. Son effet est parfois similaire à celui d'un filtre passebas, mais cela dépend de la nature du son lui-même et ne peut généralement pas être prédict. Si vous poulez vous familiariser avec le son de l'aliasing, montez Tone à fond et jouez quelques notes très aigués. Vous remarquerezramerblablement que certaines notes seront complètement différemment des autres notes. Maintenant, baissez Tone et l'effet sera réduit, mais le son sera moins brillant.

La fréquence d'un oscillateur peut être régés dans le champ par ses commandes Coarse et Fine. La fréquence d'un oscillateur suit généralement celle des notes jouées, mais pour certains sons il peut être utile de bloquer la fréquence d'un ou plusieurs oscillateurs. Cela peut se faire pour chaque oscillateur en activer l'option Fixed. Elle permet la création de sons dans lesquels seul le timbre varie quand différentes notes sont jouées, l'accord restant le même. Le mode de blocage (Fixed) sera par exemple utile pour creator des sons de batterie vivants. Il permet aussi de produitre de très basses fréquences jusqu'à 0,1 Hz. Notez que quand ce mode est actif, la fréquence de l'oscillateur est contrôleé dans le champ par les commandes Fréquence (Freq) et Multipicateur (Multi).

L'Operator comprend une commande spéciale Osc<Vel pour chaque oscillator, qui permet de faire varier la fréquence en fonction de la dynamique. Cette fonction peut être très utile pour du travail sur des sons en série pour lesquels la dynamique de chaque note peut être soignement régée. La commande de quantification adjacente fait partie de cette fonctionnalité. Si cette commande est activée, la fréquence ne bougera que par nombres entiers, comme si on réglait manuellement la commande Coarse. Si la quantifica

tion n'est pas activée, la fréquence sera décalée de façon non quantifiée, ce qui mènera à dessons désaccordés ou inharmoniques (qui peuvent très bien être exactement ce que vous voulez...).

L'amplitude d'un oscillateur dépend du réglage de niveau Level de l'oscillateur dans le champ et dans son enveloppe, représentée à l'écran et qui peut y'être modifiée. Elle peut aussi être modifiée par la dynamique et la hauteur de note avec les paramétres Level<Vel et Level<Key disponibles dans la portion inférieure de l'écran de chaque oscillateur.

La phase de chaque oscillator peut être réglée avec la commande Phase dans son écran.

Comme expliqué précédemment, les oscillateurs peuvent se modifier entre eux quand ils sont configurés pour cela par les algorithmes de l'écran global. L'oscillator D peut se modifier lui-même, via le paramètre Feedback disponible dans son écran. Quand un oscillateur module un autre oscillateur, deux propriétés principales définissent le résultat : l'amplitude de l'oscillator modulant et le rapport des fréquences des deux oscillateurs.

22.6.3 Section LFO

Le LFO d'Operator peut pratiquement etre considere comme un cinquieme oscillator. Il oscille à des fréquences audio, et il module la fréquence des autres oscillatorurs. Il est possible d'activer ou désactiver la modulation par le LFO de chaque oscillator (et du filtré) à l'aide des boutons Destination dans I'écran du LFO. Le LFO peut aussi etre désactivé s'il n'est pas employé.

Paramètres du LFO de l'Operator.

Le LFO offre un choix de formes d'onde classiques de LFO, d'échantillonnage-blocage ou Sample and Hold (S&H), et de bruit (noise). Le Sample and Hold utilise des valeurs aléatoires choisis à la cadence du LFO, créé les paliers aléatoires utiles pour des sons de science-fiction rétro-futuristes typiques. La forme d'onde de bruit est simplement un bruit ayant subi un filtrage passe-bande.

Truc : La synthèse FM peut être employée pour creer de fantastiquessons de percussion, et l'emploi du LFO avec la forme d'onde de bruit permet d'obtenir de super charlestons et caisses claires.

La fréquence du LFO est déterminée par la commande Rate du champ LFO, ainsi que par le réglage Bas (L)/Haut (H) du bouton adjacent de plage de réglage du LFO. La fréquence du LFO peut suivre la hauteur de note, être fixe (bloquée) ou être réglée quelque part entre les deux. Cela est défini par le paramètre Rate<Key dans l'écran du LFO.

L'intensité du LFO se règle avec la commande Mod du champ LFO. Ce paramètre peut être modulé par la dynamique de note via la commande Amt<Vel de l'écran. L'intensité du LFO est aussi affectée par son enveloppe.

22.6.4 Enveloppes

L'Operator a sept enveloppes : une pour chaque oscillator, une enveloppe de filtre, une enveloppe de hauteur et une enveloppe pour le LFO. Toutes les enveloppes sont contruites de la même façon et disposent de certains modes de bouclage spéciaux.

L'enveloppe de volume de chaque oscillateur est définie par six paramètres : trois durées et trois niveaux. Une durée est le temps nécessaire pour passer d'un niveau au suivant. Par exemple, un son typique de nappe commence avec le niveau Initial "-inf dB" (qui représenté le silence), monte durant une période d'attaque intitulée Attack jusqu'à son niveau créé ou Peak, part de là pour rejoindre le niveau de maintain en un temps voulu par le paramètre de déclin decay, puis finalement, après relâchement de la note (note-off), revient à "-inf dB" en un temps déterminé par le paramètre de relâchement release. L'écran de l'Operator fournit une bonne représentation de la forme réelle de toute enveloppe particulière et vous permet de directement modifier la courbe en cliquant sur une de ses poignées et en la tirant. Les poignées restent sélectionnées après avoir cliqué dessus, ce qui permet de les régler avec les touches curseur du clavier, si désiré.

Astuce: Les formes d'enveloppe peuvent être copiees et collées d'un oscillateur à un autre dans l'Operator à l'aide du menu contextualuel (PC) / Ctrl (Mac).

Avec la synthèse FM, il est possible de créé dessons permutants spectaculaires, sans fin; la clé pour cela, ce sont les enveloppés de bouclage. Le mode de bouclage (Loop) peut être activé dans le coin inférieur gauche de l'écran. Si une enveloppe est en mode Loop dans l'Operator et qu'elle atteint le niveau de maintainen (sustain) alors que la note est toujours jouée, elle sera redéclenchéée. La durée de ce mouvement est définie par le paramètre Loop Time. (Notez que les enveloppés peuvent se boucher très rapidement en mode Loop et peuvent par conséquent servir à Obtérir des effets que l'on n'attendrait normalement pas d'un générateur d'enveloppe.)

Le mode Loop convient bien aux textures etsons experimentaux, mais l'Operator dispose aussi des modes Beat et Sync, qui amènent une façon simple de créé des sons rhythmiques. En mode Beat, une enveloppe redémarrera après écoulement de la durée de note choses dans le sélecteur Repeat. En mode Beat, la durée de répétition est définie en fractions musicales, mais les notes ne sont pas quantifiées. Si la note jouée n'est pas tout à fait en mesure, elle se répétera parfaitement mais restera toujours à côté des divisions musicales. En mode Sync, au contraire, la première répétition est quantifiée sur la double croche la plus proche et par conséquent, toutes les répétitions suivantes sont synchronisées sur le tempo du morceau. Notez que le mode Sync ne fonctionne que si le morceau joue, sinon il se comporte comme le mode Beat.

Note : Pour éviter les clicks audibles causés par le redémarrage depuis son niveau initial, une enveloppe mise en boucle redémarrera de son niveau réel et rejoindre le niveau crête dans le temps prévu pour l'attaque.

Il existe aussi un mode appelé Trigger (déclencheur) qui est idéal pour travailler avec dessons percussifs. Dans ce mode, le message de relâchement de note (note off) est ignoré. Cela signifie que la durée de maintien d'une note n'a pas d'effet sur la durée du son.

Les durées de toutes les enveloppès de l'Operator peuvent être changées à l'unisson par la commande Time du champ global. Notez que les valeurs musicales de battement des modes Beat et Sync ne sont pas influencées par le paramètre global Time. Les durées d'enveloppe peuvent de plus être modifiées par la hauteur de note, comme dicté par le paramètre Time<Key en écran de la section globale. La durée individuelle d'une enveloppe peut aussi être modifiée par la dynamique à l'aide du paramètre Time<Vel. Ces modulations peuvent être employées en konjection avec le bouclage pour créé des choses très, très

complexes...

L'enveloppe de hauteur peut être activée ou désactivée individuellement pour chaque oscillateur et pour le LFO à l'aide des boutons Destination A-D et LFO dans l'écran. Elle peut aussi être globalement désactivée via le champ Hauteur. L'amplitude de l'enveloppe de hauteur est régée par la commande Pitch Env adjacente. Les enveloppés de hauteur et de filtré ont chacune un paramètre de fin supplémentaire appelé End qui déterminé le niveau auquel arrivera l'enveloppe une fois la touche relâchée. La vitesse de ce segment d'enveloppe est déterminée par la durée de relâchement (Release).

Truc: Si l'enveloppe de hauteur n'est appliquée qu'au LFO et est mise en boucle, elle peut servir d'autre LFO, modulant la vitesse du premier. Et, comme l'enveloppe du LFO lui-même peut être mise en boucle, elle peut peut servir de troisisième LFO modulant l'intensité du premier!

22.6.5 Section Filtre

Section filtr de l'Operator.

Comme déjà mentionné, cet instrument n'est pas essentiellement focalisé sur ses filtres. Toutefois, ceux-ci peuvent être très utiles pour modifier les timbres auxsons riches créés par les oscillateurs. Et comme les oscillateurs vous proposent aussi les formes d'onde classiques des synthétiseurs analogiques, vous pouvez très facilement vous en servir pour constituer un synthétiseur soustractif.

La section filtré offre des filtres passer-bas, passer-bande, passer-haut et coupe-bande, chacun avec une pente de 12 dB ou 24 dB au choix. Les modes 24 dB attenuent plus notablement les fréquences filtrées et sont communément employés dans la création de sons de basse.

La fréquence de coupure et la résonance du filtrte peuvent être régliées dans le champ Filtre. La fréquence du filtrte peut aussi être modulée par la dynamique de note, la hauteur de note, le LFO et l'enveloppe de filtrte. Dans l'écran du filtrte, les commandes Freq<Vel, Freq<Key et Envelope règlent respectivement ces trois fonctions.

22.6.6 Commandes globales

Le nombre maximal de voix (notes) que l'Operator peut journésimultanément se regle avec le parametre Voices en écran global. Idealement, on pourrait laisser ce réglage suffisamment haut pour qu'aucune voix ne soit coupée durant le jeu, mais un réglage entre 6 et 12 est généralement plus réaliste vis-à-vis de la puissance de traitement du processeur.

Truc : Certainssonsdevraientpar natureetrejouésmonophoniquement,cequi signifie qu'ilsne devraientutiliserqu'uneseulevoix (uneflute enestun bonexample).Danscescas,vouspouvezreglerVoicessur1.SiVoicesestregle sur1，unautreeffetseproduit:lesvoix qui se superposent sont joueesdefaqconlegato，cequi signifie que lesenvelopppes neserontpasredéclenchéesd'unevoixàl'autre，etqueseulelahauteurchangera.

Les commandes globales d'instrument Volume et Transpose se trouvent dans le champ global, et une commande Pan est située dans l'écran de la section globale. Le panoramicque (Pan) peut être modulé par un facteur aléatoire ou par la hauteur de note, en utilisant respectivement les commandes adjacentes Rnd et Key.

Les messages MIDI de pitch bend affecteront l'Operator comme définir par la commande PB Range dans l'écran de la section Hauteur.

22.6.7 Glide et Spread

Section Hauteur de I'Operator.

L'Operator comprend une section de portamento ou "Glide" polyphonique. Quand cette fonction est activée, les nouvelles notes démarrent de la hauteur de la dernière note jouée puis glissant progressivement jusqu'à leur propre hauteur. Le Glide peut être activé ou désactivé et réglé avec la commande Glide Time dans l'écran de Hauteur.

L'Operator offre aussi un parametre spécial de dispersion sonore nomme Spread qui create un riche chorus stereo en employant deux voix par note et en les répartissant panoramicement, une à gauche et une à droite. Les deux voix sont désaccordées, et le désaccord peut être réglé avec la commande Spread dans le champ Hauteur.

Astuce: L'application ou non de l'effet Spread à une note particulière dépend du réglage du paramètre Spread au moment de l'évenement de déclenchement de note (note-on). Pour obtenir des effets spéciaux, vous pouvez par exemple créé une série dans laquelle Spread est à 0 la plupart du temps et n'est activé que pour certaines notes. Ces notes seront alors jouées en stéris, tandis que les autres le seront en mono.

22.6.8 Stratégies d'allegement de charge du processeur

Si vous désirez allégger la charge du processeur, désactivez les fonctions dont vous n'avez pas besoin ou réduisez le nombre de voix. En particulier, désactiver le filtré ou le LFO s'ils ne contribuient pas au son soulagera le processeur.

Afin d'économiser les ressources du processeur, vous pourrez aussi généralement réduire le

Nombre de voix entre 6 et 12, et utiliser avec soin la fonction Spread. Les modes Interpolation et AntialIASing peuvent aussi être désactivés dans ce but.

Notez que désactiver les oscillateurs ne soulage pas le processeur.

22.6.9 Enfin...

L'Operator est le résultat d'une intense immersion dans la synthèse FM, ainsi que de l'amour et de la fidélité aux ancients synthétiseurs physiques FM, comme SY77 Yamaha, le TX81Z Yamaha et le Synclavier II NED. La synthèse FM a été explorée musicalement pour la première fois par le compositeur et pionnier de l'informatique sociale John Chowning au milieu des années 60. En 1973, l'université de Stanford et lui-même se sont associés à Yamaha pour donner l'un des plus grands succès commerciaux jamais obtenus pour un instrument de musique, le DX7.

John Chowning a réalisé quelques oeuvres musicales superbes et très surprenantes basées sur un concept de synthèse que vous pouze maintainant explorer vous-même simplement en jouant avec l'Operator dans Live.

Nous vous souhaitons beaucoup de plaisir avec lui!

22.6.10 La liste complète des paramètres

La fonction de chaque paramètre de l'Operator est expliquée dans les sections suivantes. Rappelez-vous que vous pouvez aussi obtenir des explications sur les commandes dans Live (y compris celles appartenant à l'Operator) directement depuis le logiciel en plaçant la souris sur la commande et en lisant le texte qui apparait dans la fenêtre d'aide en ligne Info. Les paramètres de cette liste sont groupés en sections en fonction de l'endroit où ils apparaissent dans l'Operator.

Champ et écran Global

Durée (Time) - C'est une commande globale pour toutes les vitesses d'enveloppe.

Tonalité (Tone) - Operator peut produit des timbres ayant de très haute fréquences, ce qui peut parfois donner des artéfacts par aliasing. Le réglage Tone contrôle les haute fréquences des sons. Des réglages élevés sont généralement plus brillants mais risquent aussi plus de produit de l'aliasing.

Volume - Règle le volume général de l'instrument.

AlGORITHM – Un oscillateur peut en modifier d'autres, être modulé par d'autres, ou les deux. L'algorithmé définit les connexions entre oscillateurs et a donc un impact significatif sur le son créé.

Voix (Voices) – Déterminé le nombre maximal de notes pouvant jourer simultanément. Si l'on demande plus de notes qu'il n'y a de voix disponibles, les notes les plus ancériennes sont coupées.

Vitesse<Note (Time<Key) - Les vitesses de toutes les enveloppées peuvent être contrôlées par la hauteur de note. Si le paramètre global Time < Key est régé sur des valeurs plus élevées, les enveloppées défilent plus vite pour les notes aiguës.

Panoramaque (Pan) – Règle le panoramaque de chaque note. C'est particulièrement utile en cas de modulation avec les enveloppées de clip.

Panoramaque<Note (Key) - Si Pan < Key est.Reglé sur une valeur élevée, les notes graves seront placées relativement plus sur le canal gauche, et les notes aiguées sur le canal droit. Cela sert en général aux sons de type piano.

Panoramaque<Aléatoire (Rnd) - Définit l'amplitude de distribution aléatoire des notes entre les canaux gauche et droit.

Champ et écran Hauteur

Activation de l'env. de hauteur - Active ou désactive l'enveloppe de hauteur (pitch envelope ou PE). La désactiver quand elle n'est pas employée soulage le processeur.

Intensité d'enveloppe de hauteur (Pitch Env) – Déterminé l'intensité d'action de l'enveloppe de hauteur (pitch envelope ou PE). Une valeur de 100% signifie que le changement de hauteur suit exactement les valeurs définies par les niveaux de l'enveloppe de hauteur. Une valeur de -100% inverse le signe des niveaux de l'enveloppe de hauteur.

Dispersion (Spread) - Si la valeur de Spread est augmentée, le synthétiseur utilise deux voix désaccordées par note, une pour le canal droit et l'autre pour le canal gauche de la stéreo, afin de creer des sons avec chorus. L'effet de dispersion Spread sollicite beaucoup le processeur.

Transposition (Transpose) - C'est le réglage de transposition globale pour l'instrument.
Changer ce paramètre affectera les notes en cours.

Plage de Pitch Bend (PB Range) - Définit l'effet des messages MIDI de pitch bend.

Vitesse d'enveloppe de hauteur<Dynamique (Time<Vel) - Ce paramètre existe pour les enveloppes de filtré, hauteur, LFO et volume. On le retrouve donc dans la section sur les enveloppes.

Glide (G) – Avec Glide activé, les notes glisseront de la hauteur de la dernière note jouée jusqu'à leur hauteur actuelle. Notez que dans ce cas toutes les enveloppes ne sont pas redéclenchéées si les notes sont jouées legato.

Durée de Glide (Time) – C'est le temps nécessaire à une note pour glisser de la hauteur de la première note jouée à sa hauteur finale quand Glide est activé. Ce réglage n'a pas d'effet si Glide n'est pas activé.

Enveloppe de hauteur pour oscillateur (Destination A-D) - L'enveloppe de hauteur affecte la fréquence de l'oscillateur correspondant si ce paramètre est activé.

Enveloppe de hauteur pour le LFO (Destination LFO) - L'enveloppe de hauteur affecte la fréquence du LFO si ce paramètre est activé.

Champ et écran Filtre

Activation du filtré - Active et déactive le filtré. Le désactiver quand il n'est pas employé soulage le processeur.

Type de filtré - Les filtrés passée-bas (Low), passée-bande (Band) et passée-haut (High) sont du second ordre avec résonance. Leur nom indique la partie du spectre qu'ils affectent. Le filtré coupe-bande (Notch) laisse tout passer sauf autour de sa féquence centrale et il s'entend比较好 avec de faibles réglages de résonance. Les modes 24 dB attenuent plus notamment les fréquences filtrées que les modes 12 dB.

Fréquence du filtrre (Freq) – Définit le centre ou la fréquence de coupure du filtrre. Notez que la fréquence obtenue peut aussi être modulée par la dynamique de note et l'enveloppe de filtrre.

Résonance du filtré (Res) – Définit la résonance autour de la fréquence de filtrage des filtres passé-bas et passé-haut, et la largeur des filtres passé-bande et coupe-bande.

Fréquence du filtré <Dynamique (Freq<Vel) - La fréquence du filtré est modulée par la dynamique de note en fonction de ce réglage.

Fréquence du filtré<Note (Freq<Key) - La fréquence du filtré est modulée par la hauteur de note en fonction de ce réglage. Une valeur de 100% signifie que la fréquence double par octave. C3 est le point central de cette fonction.

Vitesse d'enveloppe de filtré<Dynamique (Time<Vel) - Ce paramètre existe pour les enveloppés de filtré, hauteur, LFO et volume. On le retrouverdonc dans la section sur les enveloppés.

Fréquence du filtré<Enveloppe (Envelope) - La fréquence du filtré est modulée par l'enveloppe de filtré en fonction de ce réglage. Une valeur de 100% signifie que l'enveloppe peut creer un décalage maximal de fréquence d'environ 9 octaves.

Champ et écran LFO

Activation du LFO - Active et désactive le LFO (oscillateurasse fréquence). Le désactiver quand il n'est pas employé soulage le processeur.

Forme d'onde du LFO - Permet de désirer entre plusieurs formes d'onde typiques de LFO. S et H (Sample and Hold ou échantillonnage/blocage) créé des paliers aléatoires, et Noise fournit un bruit à filtrage passée-bande. Toutes les formes d'onde ont leur bande limitée pour éviter des clics indésirables. Les formes d'onde cycliques redémarront à chaque message note-on.

Plage de réglage du LFO – Le LFO couvre une plage de féquences extrémement large. Choisissez Low pour couvir une plage de 50 secondes à 30 Hz, ou Hi pour une plage de 8 Hz à 12 kHz. Par cette possibilité de hautes féquences, le LFO peut fonctionner comme un cinquième oscillateur.

Vitesse du LFO (Rate) – Déterminé la vitesse du LFO. La fréquence réelle dépend aussi du réglage des commandes de plage de LFO (LFO Range) et d'action de la note jouée sur la vitesse du LFO (Rate < Key).

Intensité du LFO (Mod) - Déterminé l'intensité de l'action du LFO. Notez que l'effet réel dépend aussi de l'enveloppe de LFO.

LFO pour oscillateur (Destination A-D) – Le LFO module la fréquence de l'oscillateur correspondant si ce paramètre est activé.

Vitesse d'enveloppe de LFO<Dynamique (Time<Vel) - Ce paramètre existe pour les enveloppes de filtré, hauteur, LFO et volume. On le retrouve donc dans la section sur les enveloppes.

Vitesse du LFO<Note (Rate<Key) - La fréquence du LFO peut être fonction de la hauteur de note. Si ce réglage est à 100% , le LFO doublera sa fréquence par octave, fonctionnant comme un oscillateur normal.

Intensité du LFO<Dynamique (Amt<Vel) - Ce réglage déterminé l'amplitude avec laquelle la dynamique de note module l'intensité du LFO.

Champ et écran oscillateurs A-D

Activation de l'oscillateur - Active ou désactive l'oscillateur.

Fréquence grossière de l'oscillateur (Coarse) – La relation entre la fréquence de l'oscillateur et la hauteur de note est définie par les paramètres Coarse et Fine. Coarse fixe un rapport en nombres entiers, créé une relation harmonique.

Fréquence fine de l'oscillateur (Fine) – La relation entre la fréquence de l'oscillateur et la hauteur de note est définie par les paramètres Coarse et Fine. Fine fixe un rapport en fractions de nombres entiers, créé une relation non harmonique.

Blocage de la fréquence d'oscillateur (Fixed) - En mode Fixed (fréquence bloquée), les oscillateurs ne suivent pas la hauteur de la note demandée mais produit une fréquence fixe.

Fréquence fixe de l'oscillateur (Freq) - C'est la fréquence de l'oscillator en Hertz. Cette fréquence est constante, qu'elle que soit la hauteur de la note.

Multipicateur d'oscillateur fixe (Multi) – Déterminé la plage de la fréquence bloquée. Multiplierz cette valeur par celle de la commande Freq de l'oscillateur pour obtenir la fréquence réelle en Hz.

Niveau de sortie de l'oscillateur (Level) – Règle le niveau de sortie de l'oscillateur. Si cet oscillateur en module un autre, son niveau a une influence significative sur le timbre obtenu. Des niveaux élevés créé habituèlement dessons brillants et/ou charges de bruit.

Forme d'onde de l'oscillateur (Wave) - Permet deCHOISIR dans une collection de formes d'onde soigneusement selectionnées, incluant des variations legères de sinusoidales particulierement utiles pour creer des émulations de synthétiseurs numériques vintage.

Phase de l'oscillateur (Phase) - Déterminé la phase initiale de l'oscillateur. La plage représentée un cycle entier.

Fréquence de l'oscillateur<Dynamique (Osc<Vel) – La fréquence d'un oscillateur peut être modulée par la dynamique de note. Quand la dynamique augmente, des valeurs positives élient la hauteur de l'oscillateur, et des valeurs négatives la baisSENT.

Fréquence de l'oscillateur<Dynamic quantifiée (Q) - Cela permet de quantifier l'effet du paramètre Osc < Vel. En cas d'activation, le résultat sonore est le même que celui obtenu par changement manuel du paramètre Coarse pour chaque note.

Vitesse d'enveloppe de volume<Dynamique (Time<Vel) - Ce paramètre existe pour les enveloppés de filtré, hauteur, LFO et volume. On le retrouve donc dans la section sur les enveloppés.

Niveau de sortie d'oscillateur<Dynamice (Vel) - Définit combien le niveau de l'oscillateur dépend de la dynamique de la note. Appliquer ici à la modulation des oscillateurs créé des timbres variant avec la dynamique.

Niveau de sortie d'oscillateur<Note (Key) - Définit combien le niveau de l'oscillateur dépend de la hauteur de la note. Le point central pour cette fonction est C3.

Réinjection de l'oscillateur (Feedback) – L'Oscillateur D peut se modifier lui-même. La modulation dépend non seulement du réglage de la commande de réinjection (Feedback) mais aussi du niveau de l'oscillateur et de l'enveloppe. Une réinjection plus élevéCreates une forme d'onde plus complexe.

Affichage d'enveloppe

Durée d'attaque d'enveloppe (Attack) - Déterminé le temps nécessaire à une note pour atteindre le niveau créé, en partant du niveau initial. La forme de ce segment d'enveloppe est linéaire.

Durée de chute d'enveloppe (Decay) – Déterminé le temps nécessaire à une note pour atteindre le niveau de sustain en partant du niveau créé. La forme de ce segment d'enveloppe est exponentielle.

Durée de fermetre d'enveloppe (Release) - C'est le temps nécessaire à une note pour atteindre le niveau final après réception d'un message de relâchement de note (note-off). Pour les enveloppés d'oscillateur, ce niveau est toujours -inf dB. Pour les enveloppés de filtré et de hauteur, le niveau final est déterminé par le paramètre End. La forme du segment de relâchement ou fermetre est exponentielle. Ce segment d'enveloppe partira de la valeur de l'enveloppe au moment où survient le message note off, quel que soit le segment actuellément en cours.

Niveau initial d'enveloppe (Initial) - Déterminé la valeur initiale de l'enveloppe.

Niveau crête de l'enveloppe (Peak) - C'est le niveau crête obtenu à la fin de l'attaque de la note.

Niveau de maintien de l'enveloppe (Sustain) – C'est le niveau de maintien (sustain) après la première chute (decay) de la note. L'enveloppe restera à ce niveau jusqu'à ce que la note soit reliachée à moins d'être en mode Loop, Sync ou Beat.

Niveau final de l'enveloppe (End) - (Enveloppes de filtrer et de hauteur uniquement) C'est le niveau atteint à la fin de la phase de relâchement.

Mode d'enveloppe (Mode) - Si ce réglage est sur Loop, l'enveloppe redémarre à la fin du segment Decay. S'il est sur Beat ou Sync, elle redémarre après une durée de battement donnée. En mode Sync, ce comportement sera quantifié sur la durée du morceau. En mode Trigger, l'enveloppe ignore le message note off.

Battement/Synchronisation d'enveloppe (Repeat) - L'enveloppe sera redéclenchée après cette durée de battement, tant que la note est tenue. Au redéclenchement, l'enveloppe rejoindra le niveau crête depuis le niveau actuel, à la vitesse voulue pour l'attaque.

Durée de boucle d'enveloppe (Time) - Si une note joue toujours après la fin du segment decay/sustain, l'enveloppe redémarre de sa valeur initiale. Le temps nécessaire pour passer du niveau de sustain à la valeur initiale est défini par ce paramètre.

Vitesse d'enveloppe<Dynamique (Time<Vel) - Les segments d'enveloppe seront modulés par la dynamique de note en fonction de ce réglage. C'est particulièrement intéressant si les enveloppes sont en boucle. Notez que cette modulation n'influence pas la durée de battement en mode Beat ou Sync, mais les segments d'enveloppe eux-mêmes.

Paramètres du menu contextuel

Interpolation - Commute l'algorithmé d'interpolation des oscillateurs et du LFO. S'il est désactivié, certains timbres sonneront plus brutalement,URTout la forme d'onde de bruit. Désactiver cette option soulagera aussi le processeur.

Antialiasing - Commute le mode antialiasing haute qualite de l'Operator, qui aide a minimiser la distorsion des hautes fréquences. Désactiver ce mode réduit la charge du processeur.

22.7 Orchestral Strings, Brass, Woodwinds et Percussion

Orchestral Strings, Brass, Woodwinds et Percussion sont des bibliothèques d'échantillons or- chastraux de haute qualité créé en collaboration avec SONiVOX. Ces collections de plusieurs gigoctets ont été soignement multiéchantillonnées à divers niveaux de dynamique et avec plusieurs types d'articulation.

Ces produits ne sont pas inclus dans la version standard de Live, mais sont des fonctions spéciales disponibles à l'achat séparément.

22.7.1 Installation

Les bibliothèques orchestrales sont installées séparément du processus d'installation de Live. Pour les installer, faites glisser les Packs Live correspondants dans la fenêtre de l'application Live, soit depuis votre système d'exploitation soit depuis le navigateur de Live.

Après avoir installé les bibliothèques de votrechioix, vous devrez les débloquer à l'aide de votre code de déblocage. Pour cela, ouvrez les Préférences de Live avec le raccourci clavier Ctrl (PC) / Mac), puis sélectionnez l'onglet Products, dans lequel vous trouverez les bibliothèques réferencées parmi les autres produits Ableton que vous possédez. Vous trouverez d'autres détails au chapitre Déverrouiller Live.

22.7.2 Emploi des presetts orchestraux

Après installation, les instruments d'orchestre sont accessibles via le navigateur de périhériques de Live, exactement comme les autres instruments intégrés de Live. Vous les trouvezz sous forme de presets rangés par catégories dans le dossier Instrument Rack. Ces instruments se chargeant donc comme tout autre périhérique, en faisant glisser un preset dans une piste MIDI vide depuis le navigateur.

Les presetts sont disponibles en version complète (Full) ou algégée (Lite), vous permettant de désirir le bon équilibre entre fidélité et polyphonie en fonction de vos besoins. Les versions Lite diminuents les besoins en ressources de processeur, RAM et disque en réduisant le nombre de zones et de couches d'échantillon employées. Les presetts Full et Lite utilisent tous des multiéchantillons en 24 bits. De plus, vous pouvez effectuer des remplacements à chaud entre différents niveaux de qualité du même preset et toute édition par macrocommande déjà faite sera préservee après le remplacement.

Il existe aussi pour chaque bibliothèque des Packs LE qui contiennent des versions très efficaces des instruments, convenant bien aux maquettes. Les instruments LE sont tous composés de fichiers échantillons en 16 bits.

Tous les preset s d'orchestre sont affectés de façon praticque aux macro-commandes pour une plus grande expressivite.

Chaque instrument est disponible comme preset sous forme Solo et Section, contenant toutes les articulations disponibles. De plus, chaque articulation d'instrument est disponible en tant que preset indépendant.

Dans les preset à multiarticulation, les diverses articulations sont séparées en chaînes individuelles dans le Rack. Vous pouvez passer en temps réel de l'une à l'autre via la macrocommande "Articulation".

22.8 Sampler

L'instrument Sampler.

Sampler est un instrument de multiéchantillonnage élégant mais formidable, qui tire pleinement parti du moteur audioSouple de Live. Il aès le département eté concu pour traiter avec facilité des bibliothèques d'instruments de plusieurs gigaoctets, et il importe la plupart des formats de bibliothèques repandus. Mais avec Sampler, la lecture n'est qu'un début; son système complet de modulation interne, qui touche quasiment tous les aspects de ses sons, en fait l'extension naturelle des techniques de façon signore de Live.

La version complète de Sampler n'est pas incluse dans la version standard de Live, mais est une fonction spéciale disponible à l'achat séparément.

C'est simple de débuter avec Sampler, il suffit de désir un preset dans le navigateur de préripériques. Comme avec tous les périphériques de Live, les presets de Sampler se trouvent dans des dossiers listés sous son nom. Les preset importés de bibliothèques d'échantillons de pierce partie s'y trouvent aussi, dans le dossier Imports.

Une fois que vous avez chargé un preset de Sampler dans une piste, n'oubliez pas d'armer la piste pour l'enregistrement (ce qui vous permet aussi d'entendre toutes les notes MIDI que vous jouez), puis commencez à jour!

22.8.1 Multiéchantillonnage

Avant de poursuivre, permettez-nous de partager le concept de multiei-chantillonnage. Cette technique sert à fidèlement capturer la complexité d'instruments qui produit des

changements dynamiques de timbre. Plutôt que de se baser sur la simple transposition d'un seul échantillon enregistré, le multiéchantillonnage capture un instrument en plusieurs points de sa tessiture critique. Cela signifie généralement capturer l'instrument à différentes hauteurs ainsi qu'à différents niveau d'accentuation (jeu doux, modéré, fort, etc.). Le multiéchantillon ou multisample qui en résultat est un ensemble de tous les fichiers échantillons enregistrés individuellement.

Sampler est donc pour vous permettre d'approcher le multiéchantillonnage au niveau de votre choix : vous pouvez charger et reproductive des preset de multiéchantillons, comme leurs réunis en Essential Instrument Collection d'Ableton, importer des multiéchantillons de vendeurs hierces ou créé vos propres multiéchantillons à partir de rien.

Importation de multiéchantillons de pierce partie

Pour importer un multiéchantillon de pierce partie, naviguez jusqu'au fichier dans le navigateur de fichiers de Live et double-cliquez dessus pour l'importer dans la bibliothèque Live. (Notez que les CD-ROM au format AKAI nécessités une étape préalable à cela - veuillez voir la section suivante.)

L'importation créera de nouveaux preset de Sampler, que vous pouze tracer dans le navigateur de péripériques sous Sampler/Imported. Live appelle automatiquement le navigateur de péripériques pour afficher les nouveaux preset, prêts à être déposés, triés, renommés ou supprimés.

Notez que certains fichiers multiéchantillons seront convertis en presetes de rack d'instruments contenant plusieurs occurrences de Sampler servant à émuler plus fidèlement l'origina!

Pour tous les formats multiéchantillons exceptés EXS24/GarageBand d'Apple et Kontakt, Live importerera les vérables données audio dans la bibliothèque, où elles apparaitront comme de nouveaux échantillons (situés sous Samples/Imported). Cela signifie que les nouveaux preset Sampler fonctionneront, avec ou sans le fichier multiéchantillon d'origine encoreprésent.

Pour importer des multiéchantillons EXS24/GarageBand d'Apple et Kontakt, Live cree de nouveaux preset Sampler qui se referent aux fichiers WAV ou AIF d'origine. Cela signifie que ces nouveaux preset de Sampler deviendront inutiles si I'on retire les fichiers WAV ou

AlF d'origine. Le gestionnaire de fichiers Live offre l'option de réunir et sauvégarder ces échantillons externes dans la bibliothèque.

Montage de CD de multiéchantillons AKAI

Pour importer des multiéchantillons de CD-ROM au format AKAI, vous doivent d'abord monter le CD-ROM pour que Live puisse "voir" son contenu. Cela est rendu nécessaire par le fait que le format de CD exclusif d'AKAI ne peut pas etre traité par le système d'exploitation comme les formats de CD-ROM standard, qui sont automatiquement montés à l'insertion et peuvent etre parcours comme d'habitude avec le navigateur de fichiers de Live. Voici les étapes à suivre :

1. Insérez le CD d'échantillons au format AKAI.
2. Sur un Mac, cliquez sur la barre de titre du navigateur de fichiers de Live et selectionnez "Tous les volumes". Sur un PC, accedez à l'espace de travail via le navigateur de fichiers de Live en cliquant sur la barre de titre de ce dernier et en selectionnant "Poste de travail".
3. Cliquez sur l'élement du navigateuritué en bas et intitulé "Chercher CD d'échantillons..."
4. Double-cliquez sur I'elément qui apparait pour importer le contenu du CD.

22.8.2 Onglets de Sampler

Quand vous aurez commencé à travailler avec Sampler, vous remarquerez que ses fonctions sont organises par catégories en onglets, accessibles depuis la barre de titre de Sampler. En plus d'aider à l'organisation, chaque onglet a des diodes qui indiquent s'il y a des modulations régles dans la catégorie correspondante. Nous découverts Sampler en examinant chacun de ces onglets.

Onglets de Sampler dans la barre de titre.

22.8.3 L'onglet Zone

L'éditeur de zone de notes.

Cliqueur sur l'onglet Zone affiche/masque l'éditeur de zones de Sampler, qui offre une interface pratique pour affecter n'importe quel nombre d'échantillons sur trois types de plages.

L'éditeur de zones s'ouvre dans sa propre fenêtre dédiée, directement au dessus de la fenêtre Piste. Utilisée en conjunction avec les autres onglets de Sampler, cette organisation accélère grandement la création et l'édition de multieichantillons.

Sur le côté gauche de l'éditeur de zones se trouve la liste des couches d'échantillons, où sont organisés les multiéchantillons. Tous les échantillons individuels appartenant à un multiéchantillon s'affichent dans cette liste, où ils sont référencés comme des couches ou layers. Pour les multiéchantillons complexes, cette liste peut être assez longue. Presser (PC) / Ctrl (Mac) dans la liste des couches d'échantillons ouvre un menu contextual qui offre une variété d'options pour trier et afficher les couches, les répartir sur le clavier et diverses autres options de gestion et de "rangement" d'échantillons.

Le reste de la fenêtre est occupé par un des trois éditeurs qui correspondant aux couches d'échantillon : l'éditeur de zones de notes (Key), l'éditeur de zones de dynamique (Vel) et l'éditeur de selection d'échantillon (Sel). On peut zoomer horizontally sur ces éditeurs en pressant © (PC) / © Ctrl © (Mac) sur eux afin d'obtenir un menu contextuel avec des options d'agrandissement.

Sélection automatique (Auto) – Quand des notes MIDI arrivent dans Sampler, elles sont filtrées par les zones de notes, de dynamique et de sélection d'échantillon de chaque couche d'échantillon. Avec la sélection automatique activée, toutes les couches d'échantillon pouvant jour la note reçue seront sélectionnées dans la liste des couches pour la durée de cette note.

Mode de fondu de zone (Lin/Pow) – Ces boutons font alterner le mode de fondu de toutes les zones entre une pente linéaire (Lin) et une pente exponentielle, donc à puissance constante (Pow).

Affichage d'éditeur de zone (Key/Vel/Sel) - Ces boutons appelent l'affichage deséditeurs de zones de notes, zones de dynamique et sélection d'échantillon.

La liste des couches d'échantillons

Tous les échantillons contenus dans le multiéchantillon actuellement charge sont listed ici, chaque échantillon étant doté de sa propre couche. Pour les très grands multiéchantillons, cette liste peut être longue de centaines de couches! Heureusement, les couches peuvent être nommées de façon descriptive (selon leur note de base, par exemple). Survoler à la souris une couche dans la liste ou une zone dans les editorurs de zones affichera les informations concernant l'échantillon correspondant dans la barre de statut. Sélectionner n'importe que cette couche chargera son échantillon dans l'onglet Sample pour l'examiner.

Zones de notes

Les zones de notes définissent la tessiture ou plage de notes MIDI sur laquelle jouera chaque échantillon. Les échantillons ne sont déclenchés que par les notes MIDI reçues appartenant à leur zone de notes. Chaque échantillon a sa propre zone de notes, qui peut aller d'une simple note à la totalité des 127.

En général, un instrument multiéchantillonné contient de nombreux échantillons individuels, répartis en nombreuses zones de notes. Les échantillons sont capturés sur une note particulière de la tessiture d'un instrument (appeelée note de base ou root key), mais peuvent continuer de bien sonner s'ils sont transposés de quelques demi-tons vers le haut ou vers le bas. Cette tessiture ou plage de jeu correspond généralement à la zone de notes de l'échantillon; les plages situées au-delà de cette zone sont couvertes, en cas de besoin, par des échantillons supplémentaires.

Par défaut, les zones de notes des échantillons nouvellement importés couvrent la totalité de la tessiture MIDI. Les zones peuvent être déplacées et redimensionnées comme les clips en écran Arrangement, en tirant sur leurs bords droit et gauche pour les redimensionner, puis en les faisant glisser à la position voulue.

Les zones peuvent aussi bénéficier d'un fondu sur un certain nombre de demi-tons à leurs deux extrémités en tirant sur leurs coins supérieurs gauche et droit. Cela facilitite les fondus-enchaînés ou "crossfades" doux entre échantillons adjacents sur la longueur du clavier. Les boutons Lin et Pow situés au dessus de la liste des couches d'échantillon indiquent si les fondus de zone se font de façon linéaire (Lin) ou exponentielle (Pow).

Zones de dynamique

Les zones de dynamique déterminant la plage des valeurs de dynamique (ou velocité) d'enforcement de touche (Note On) auxquelles chaque échantillon répondra. Le timbre de la plupart des instruments de musique change grandement avec l'intensité de jeu. Par conséquent, les autres multiéchantillons capturent non seulement les notes de façon individuelle, mais aussi chacune de ces notes avec des dynamiques différentes.

L'éditeur de zones de dynamique.

L'éditeur de zones de dynamique, quand on l'appeille avec le bouton Vel, apparait au côté de la liste de couches d'échantillon. La dynamique est mesure sur une échelle 1-127, et celle-ci apparait en haut de l'éditeur. Le fonctionnement de l'éditeur de zones de dynamique est par ailleurs identique à celui de l'éditeur de zones de notes.

Zones de seLECTION d'échantillon

L'éditeur de sélection d'échéantillon.

Chaque échantillon a aussi une zone de sélection d'échantillon, qui est un contrôle de données qui n'est associé à chaque type particulier d'entrée MIDI. Les zones de sélection d'échantillon sont très similaires aux zones de sélection de chaîne trouvées dans les Racks, en cela que seuls seront déclenchés les échantillons ayant des valeurs de sélection d'échantillon recouvrant la valeur actuelle du sélecteur d'échantillon.

L'éditeur de selection d'échantillon, quand on l'appeille, apparait à côté de la liste de couches d'échantillon. L'éditeur a une plage de 0 à 127, comme l'éditeur de zones de dynamique. Au dessus de l'échelle des valeurs se trouve un indicateur appelé/selecteur d'échantillon qui peut être déplaced.

22.8.4 L'onglet Sample

L'onglet Sample.

Les caractéristiques individuelles de lecture d'un échantillon se reglent dans l'onglet Sample. La majeure partie de cet onglet est consacrée à l'affichage de la forme d'onde de l'échantillon actuellément sélectionné. Surviler la forme d'onde avec la souris affichera les informations concernant l'échantillon dans la barre de statut. Il est important de garder à l'esprit que la plupart des valeurs de cet onglet ne concernent que le statut de l'échantillon actuellément sélectionné. Le/selecteur Sample affiche toujours le nom de la couche d'échantillon actuelle, et il représenté un autre moyen de changer de couche durant l'edition.

Les paramètres RootKey, Detune, Vol et Pan apportent des outils de mixage basiques par échantillon pour un assemblage et des éditions rapides de multiechantillons.

Reverse - C'est une commande globale, modulable, qui inverse la lecture de la totalité du multiéchantillon. Contrairement à la fonction Inversion (Rev.) de la fenêtre Clip, cela ne produit pas de nouveau fichier échantillon. A la place, la lecture de l'échantillon commence par son point de fin, s'effectue à l'envers jusqu'à la boucle de Sustain (si elle est activée), puis arrive au point de départ de l'échantillon.

Snap - Ramène tous les points de début et de fin sur des points où la forme d'onde croise l'axe des zéros (points d'amplitude nulle) pour éviter les clics. comme pour Simpler, ce magnétisme est basé sur le canal gauche des échantillons stéreo, aussi une petite valeur de Crossfade peut-il être dans certains cas nécessaire pour complètement eliminer les clics.

Sample - Affiche le nom de la couche d'échantillon actuelle, et peut servir à rapidement sélectionner une autre couche parmi celles du multiéchantillon chargé.

Root Key (RootKey) - Définit la note de base de l'échantillon actuel.

Detune - L'accord de l'échantillon peut être réglié ici sur +/- 50 centièmes.

Volume - Commande de volume de grande amplitude, variant de l'atténuation totale à un gain de +24 dB.

Panorama (Pan) - Les échantillons peuvent être individuellement panoramicés n'im-porte où dans le panorama stéréo.

Lecture d'échantillon

Tous les paramètres propres à l'échantillon suivants fonctionnement en konjction avec l'enveloppe de volume globale (dans l'onglet Filter/Globals) pour créé le son de base de l'instrument Sampler. Si vous n'étés pas familiarisé avec le fonctionnement des enveloppôs, sachez qu'elles sont bien documentées dans la section Envelopes de la section Operator.

Toutes les valeurs temporelles de cet onglet sont affichées soit en échantillons soit en heures :secondes : millisecond, ce qui peut être changé à l'aide du menu contextual (PC) / Ctrl (Mac) de n'importe laquelle des cases de ces paramètres. Dans ce contexte, un échantillon est la plus petite unité mesure dans l'audio numérique et non pas le fichier audio lui-même que l'on appelle pourtant ainsi aussi.

Sample Start - Valeur de temps à laquelle démarrera la lecture. Si le paramètre Attack de l'enveloppe de volume est régé sur une valeur élevée, le résultat audible peut sembler commencer un peu plus tard que la valeur affichée ici.

Sample End - Valeur de temps à laquelle s'arrête la lecture (sauf si une boucle est activée), même si l'enveloppe de volume ne s'est pas encore refermée.

Sustain Mode – La boucle optionnelle de maintien (Sustain) définit une région de l'échantillon sur laquelle la lecture se fera répetitivement tant que la note restera au segment sustain de son enveloppe. Activer la boucle de maintien (Sustain) permet aussi d'activer la boucle de relâchement (Release Loop). Cela creé plusieurs options de lecture :

Pas de boucle de Sustain - La lecture se fait de façon linéaire jusqu'à ce que le point de fin d'échantillon soit atteint ou que l'enveloppe de volume ait terminé son segment de relâchement (Release).

Boucle de Sustain- La lecture se fait de façon linéaire jusqu'à ce que le point de fin de boucle (Loop End) soit atteint, puis elle revient immédiatement au point de début de boucle (Loop Start) et continue cette lecture en boucle. Si Release Mode est sur OFF, le bouclage se poursuit au sein de la boucle de Sustain jusqu'à ce que l'enveloppe de volume ait terminé son segment de relâchement (Release).
Boucle de Sustain aller et-retour-La lecture se fait jusqu'au point de fin de boucle (Loop End),puis s'inverse jusqu'a ce que le point de début de boucle (Loop Start) soit atteint, après quoi elle reprend a nouveau en direction du point de fin de boucle (Loop End).Si Release Mode est sur OFF,ce va-et-vient se poursuit jusqu'a ce que I'enveloppe de volume ait terminé son segment de relachement (Release).
Link - Allumer le bouton Link place le début de l'échantillon (Sample Start) sur le début de la boucle (Loop Start). Sachez que la case du paramètre Sample Start的记忆ise sa valeur d'origine - elle est simplement désactivée pour pouvoir être rappelée d'un simple clic.
Release Mode - Quand la boucle de Sustain est activée, le mode de relâchement (Release Mode) peut l'être aussi.
OFF OFF - Le segment de relâchement (Release) de l'enveloppe de volume est activé, mais il se produit au cours de la boucle de Sustain, la lecture ne dépassant jamais le point de fin de boucle (Loop End).
Relâchement activé - Quand l'enveloppe de volumeatteint son segment de relâchement (Release), la lecture se poursuit de façon linéaire vers le point de fin d'échantillon.
Boucle de relâchement - Quand l'enveloppe de volume atteint son segment de relâchement (Release), la lecture se poursuit linéairement jusqu'àu point de fin de lecture d'échantillon (Sample End), puis elle revient immédiatement au point de début de boucle de relâchement (Release Loop) et continue cette lecture en boucle jusqu'à ce que l'enveloppe de volume ait terminé son segment de relâchement (Release).
Boucle de relâchement aller et retour - Quand l'enveloppe de volume atteint son segment de relâchement (Release), la lecture se poursuit linéairement jusqu'àu point de fin de lecture d'échantillon (Sample End), puis elle s'inverse jusqu'à ce que le point de début de boucle de relâchement (Release Loop) soit atteint, après quoi elle reprend à nouveau en direction du point de fin de lecture d'échantillon (Sample End). Ce va-et-vient se poursuit

jusqu'à ce que l'enveloppe de volume ait terminé son segment de relâchement (Release).

Crossfade de boucle de Sustain et de boucle de relâchement ou "Release" (Crossfade) - Les crossfades de boucle aient à éliminer les clics des transitions de boucle. Par défaut, Sampler utilise des fondus à puissance constante aux limites de la boucle. Mais en désactivant "Employer fondus à puissance constante pour les boucles" dans le menu contextual (PC) / Ctrl (Mac), vous pouvez obtenir des fondus-enchaînés linéaires.

Désaccord de boucle de Sustain et de boucle de relâchement ou "Release" (Detune) – Comme les boucles ne sont rien d'autre que des oscillations, la hauteur des échantillons peut changer dans une boucle, en fonction de la durée de cette-ci. Avec Detune, la hauteur de ces régions peut être ramenée sur celle du reste de l'échantillon.

Interpolation (Interpol) – C'est un réglage global qui détermine la précision des échantillons transposés. Sachez que monter le niveau de qualité au dessus de "Normal" sollicitera significativement votre processeur.

Mode RAM (RAM) - C'est aussi une commande globale qui charge la totalité du multiéchantillon en RAM. Ce mode peut donner de更好地 performances lors de la modulation des points de début et de fin, mais si vous chargez de gross multiéchantillons en RAM, votre ordinateur va rapidement être à court de RAM pour les autres tâches. Dans tous les cas, il est toujours recommendé d'avoir autant de RAM que possible dans votre ordinateur, car cela peut apporter des gains de performances significatifs.

22.8.5 L'onglet Pitch/Osc

L'onglet Pitch/Osc.

L'oscillateur de modulation

Sampler dispose d'un oscillateur de modulation dédié par voix, qui peut modifier la fréquence ou l'amplitude (FM ou AM) du multiéchantillon. L'oscillateur est très complet, avec 21 formes d'onde, plus sa propre enveloppe d'amplitude bouclable pour une mise en forme dynamique des ondes. Notez que cet oscillateur n'effectue qu'une modulation - sa sortie n'est jamais directement entendue. Ce que vous entendez, c'est l'effect de sa sortie sur le multiéchantillon.

L'enveloppe de hauteur (Pitch Envelope)

L'enveloppe de hauteur module la hauteur de l'échantillon dans le temps, ainsi que celle de l'oscillateur de modulation, s'il est activé. C'est une enveloppe à plusieurs segments avec des niveaux Initial, Peak (crête), Sustain (maintien) et End (final). Le temps nécessaire pour passer d'un niveau au suivant est déterminé par les paramètres Attack (attaque), Decay (déclin) et Release (relâchement ou fermeture). Les valeurs des paramètres d'enveloppe peuvent être réglées avec les curseurs ou en tirant sur les points d'inflexion dans l'affichage de l'enveloppe. Cliquer sur les diamants entre les points d'inflexion vous permet de régler la pente des segments d'enveloppe. Des valeurs de pente positives font évoluier plus rapidement l'enveloppe au début, puis plus lentement. Des valeurs de pente négatives gardent l'enveloppe plate plus longtemps, puis la font évoluer plus rapidement à la fin. Une pente de zéro est linéaire; l'enveloppe évoluera à la même vitesse sur la totalité du segment.

22.8.6 L'onglet Filter/Global

L'onglet Filter/Global.

Le filtré (Filter)

Sampler dispose d'un filtré polyphonique avec un transformateur d'ondes (waveshaper) intégré. Les types de filtrage Morph peuvent transformer progressivement en salle-bas (LP), salle-bande (BP) salle-haut (HP) puis coupe-bande et revenir à salle-bas. Naturellement, les morphings du filtré peuvent être automatisés.

Des modes classiques passe-bas, passe-bande et passe-haut à 24 dB complètent les modes de filtré 12 dB et 24 dB avec morphing.

La fréquence de coupure du filtre peut être modulée au cours du temps par une enveloppe de filtre dédiée, qui fonctionne comme l'enveloppe de l'onglet Pitch/Osc.

Trois courbes différentes peuvent être choisies pour le waveshaper, et son intensité globale peut être contrôle avec le curseur Amount. De plus, le sens de passage du signal peut être choisi avec le bouton situé au dessus de la zone waveshaper. Quand le triangle pointe en haut, le signal passse du shaper au filtré. Avec le triangle pointant en bas, il passse du filtré au shaper.

Le bouton d'ordre
Filtre/Shaper.

L'enveloppe de volume

L'enveloppe de volume est globale, et définit l'articulation des voix de Sampler. Jusqu'à 32 voix sont simultanément disponibles à partir de chaque occurrence du périphérique. Le redéclenchement de voix peut être optionnellement demandé en activant le bouton Redéclenchement (R) sur la droite du sélecteur Voices.

22.8.7 L'onglet Modulation

L'onglet Modulation offre une enveloppe bouclable supplémentaire, plus trois LFO, tous pouvant modifier de multiples paramètres dont eux-mêmes. Chaque LFO peut oscillator librement ou être synchronisé sur le tempo du Live Set, et les LFO 2 et 3 peuvent produit des effets de modulation stéreo.

Attaque du LFO (Attack) – C'est le temps nécessaire au LFO pour atteindre son intensité maximale. Utilisez cela, par exemple, pour introduire progressivement un vibrato quand une note est tenue.

Redéclenchement du LFO (Retrig) – Activer le redéclenchement d'un LFO leforcera à repartir de son point de départ, ou phase initiale, pour chaque nouvelle note MIDI. Cela peut créé des formes hybrides de LFO si le LFO est redéclenché avant que son cycle ne soit terminé.

Décalage du LFO (Offset) – Cela change le point de départ, ou phase initiale, du LFO pour qu'il commence en un point différent de son cycle. Cela peutmaker des formes hybrides de LFO si le LFO est redéclenché avant que son cycle ne soit terminé.

Action de la hauteur des notes sur la vitesse du LFO (Key) - Aussi appelée asservissement au clavier ou Tracking, les valeurs non nulles font augmenter la vitesse du LFO avec la hauteur des notes MIDI reçues.

Mode stéreo du LFO (Stereo) – Les LFO 2 et 3 peuvent produit deux types de modulation stéreo : Phase ou Spin. En mode Phase, les canaux gauche et droit du LFO oscillent à la même vitesse, et le paramètre Phase sert à décaler le canal droit par rapport au gauche. En mode Spin, le paramètre Spin peut faire oscillator le canal droit du LFO jusqu'à 50% plus vite que le gauche.

22.8.8 L'onglet MIDI

Les paramètres de l'onglet MIDI transforment Sampler en un instrument d'interprétable dynamique. Les contrôleurs MIDI Key (note), Velocity (dynamique), Release Velocity (dyna

L'onglet MIDI.

mique de relâchement), Channel Pressure (pression ou "aftertouch" par canal), Modulation Wheel (molette de modulation), Foot Controller (pédale de contrôle) et Pitch Bend peuvent être affectés chacun à deux destinations, avec des degrés d'influence variables.

22.9 Session Drums

Session Drums est une bibliothèque de kits de batterie multiéchantillonnés par Chocolate Audio. La collection est constituée à la fois de preset stéréo et multimicros, programmes sous forme de racks de batterie ou Drum Racks pour simplifier l'édition et offrir des possibilités de jeu.

Les preset stériso sont des kits "préts pour la production", méticuleusement traités pour reflérer les techniques de production modernes tout au maintainant la consommation de ressources de processeur et de mémoire au minimum. Ces kits sont fournis en versions Full (24 bits) et LE (16 bits).

Les preset multisimicros procurant une flexibilité maximale. Chaque instrument est enregistré avec plusieurs microphones et un traitement minimal. Les chaînes individuelles de batterie contiennent des échantillons à la fois de l'instrument d'origine (venant d'un micro proche voire interne, selon le fut) et de son "repiquage" par divers microphones ouverts supplémentaires. Chacun de ces niveaux peut être mixé indépendamment.

Pour un réalisme maximal, chaque chaine de batterie contient des effets MIDI soigneusement programmés qui commutent automatiquement les échantillons concernés quand des notes sont redéclenchées. Cela élimine l'effet "mitraillette" commun dans les bibliothèques d'échantillons de batterie.

La version complète de Session Drums n'est pas incluse dans la version standard de Live, mais est une fonction spéciale disponible à l'achat séparément.

22.9.1 Installation de Session Drums

Session Drums s'installé séparément du processus d'installation de Live. Pour l'instructor, faites glisser le Pack Live Session Drums dans la fenêtre de l'application Live, soit depuis votre système d'exploitation soit depuis le navigateur de Live.

Après avoir installé Session Drums, vous devrez le débloquer à l'aide de votre code de déblocage. Pour cela, ouvrez les Préférences de Live avec le raccourci clavier Ctrl (PC) / Mac), puis sélectionnez l'onglet Products, dans lequel vous trouvez Session Drums lié réferencé parmi les autres produits Ableton que vous possédez. Vous trouvez d'autres détails au chapitre Déverrouiller Live.

22.9.2 Accès aux preset de Session Drums

Après installation, les preset de Session Drums sont accessibles via le navigateur de périhériques de Live, exactement comme les autres instruments intégrés de Live. Vous les trouvrez sous forme de preset ranges par catégories dans le dossier Drum Rack. Les preset de Session Drums se chargeant donc comme tout autre périhérique, en faisant glisser un preset dans une piste MIDI vide depuis le navigateur.

Les preset sontrangés en dossiers Stereo et Multimic dans le navigateur. Les kits complets et lessons individuels de batterie sont listedes au sein de dossiers séparés dans chaque section.

22.9.3 Mixage de la batterie

Comme les preset de Session Drums sont organisés en Racks de batterie, les instruments individuels peuvent être mixés parallèvement aux pistes dans le mélangeur de Session. De plus, les preset multimicros comprehennent trois chaînes de retard qui apparaissent aussi dans le mélangeur et peuvent être mixées indépendamment :

• Snare Bottom - cette châîne contrôle le niveau de la vibration ambiante du timbre pour chaque instrument
• Overhead - contrôle le niveau des micros de prise générale stéréo ou "overhead"
• Room - contrôle le niveau des micros stéréo de la pierce

Pour les kits stéreo et multimicros, chaque micro de proximé ou interne propre à un fêt est affchéé comme un canal dans le mélangeur de l'écran Session.

22.9.4 Modification des kits de batterie

Tous les presets de Session Drums sont affectés de façon pratique aux macro-commandes pour une plus grande expressivité. Les affectations spécifiques diffèrent entre preset stéréo et multimicros, bien que tous les preset comprehennent les deux suivantes :

• Hihat Pedal – cette Macro règle l'ouverture de la charleston. C'est une commande surtout prévue pour les claviers; si vous avons une batterie électronique avec une pédale de charleston qui émet des messages CC4, celle-ci contrôle automatiquement l'ouverture.
• Velocity Sensitivity - cette macro-commande règle la plage dynamique du kit de batterie. Quand vous la montez, le kit joue plus fort pour une forte dynamique et plus doucement pour une faible dynamique.

Dans les preset stéréo, les macro-commandes supplémentaires contrôlent l'accordage et les temps de déclin individuels des futs du kit. Dans les preset multimicros, elles contrôlent les caractéristiques d'ambiance et de piece des chaînes de retour dans le Rack de batterie (Drum Rack).

Depuis le panneau des pads du Rack de batterie, il est aussi facile de replacer individuellement les instruments du kit. Par exemple, pour changer un tom, cliquez sur le bouton de remplacement à chaud de son pad. Live ouvrira automatiquement le dossier approprié dans le navigateur, vous permettant de désirir un autre tom. Bien sur, si vous voulez replacer le tom par un autre genre d'instrument, vous pouvez simplement naviguer jusqu'à un autre dossier et y faire votre sélection.

Session Drums comprend aussi une collection complète de Clips Live, qui sont installés dans votre Bibliothèque. Charger un Clip Live dans une piste MIDI vide charge une combinaison de notes MIDI, un kit de batterie et des effets personnalisés que vous pouvez employer comme point de départ pour votre propre travail créé.

22.10 Simpler

L'instrument Simpler.

Simpler est un instrument qui intègre les éléments de base d'un échantillonneur avec un jeu de paramètres classiques de synthétiseur. Une voix de Simpler joue une section d'échantillon définie par l'utilisateur, qui est ensuite traitée par des composants d'enveloppe, de filtré, de LFO, de volume et de hauteur.

Les possesseurs de Sampler qui désirent pousser plus loin leurs créations faites avec Simpler peuvent convertir les régles actuels de Simpler en une configuration identique dans Sampler par (PC) / (Mac) sur la barre de titre de Simpler, puis enCHOISSSANT la commande Simpler -> Sampler.

22.10.1 Fenêtre Sample

La fenêtre Sample ou "Sample View" affiche la forme d'onde de l'échantillon. Les échantillons peuvent être déposés dans Simpler soit directement depuis le navigateur, soit depuis les écrons Session ou Arrangement sous la forme de clips. Dans ce dernier cas, Simpler n'utilisera que la section d'échantillon délimitée par les marqueurs de début/fin ou de boucle du clip. Les échantillons peuvent être replacés en déposant un nouvel échantillon ou en activant le bouton d'échange à chaud intégré.

Note : Lors du jeu d'instruments de l'Essential Instrument Collection d'Ableton, Simpler fonctionne en Mode multiéchantillon. La fenêtre Sample n'a pas de fonction dans ce mode.

22.10.2 Commandes d'échantillon

Simpler joue une région ou boucle spécifique de l'échantillon, comme youlu par un groupe de commandes d'échantillon.

Les commandes Start et Length agissant ensemble pour spécifique où Simpler commence et finit son balayage de l'échantillon. Comme son nom l'indique, Start définit où la lecture d'échantillon commence. L'échantillon sera lu sur la longueur définie par le paramètre Length. Les deux paramètres sont définis comme un pourcentage de la totalité de la région, aussi régler Start sur 25 pour cent et Length sur 50 pour cent, par exemple, lancera la lecture au 1/4 de l'échantillon et l'arrêtea aux 3/4 (utilisant donc 50 pour cent de l'échantillon).

Les échantillons sont lus une fois (one-shot) ou en boucle par Simpler, selon que le commutateur Loop est activé ou non. Quand le bouclage est activé, la commande Loop dicte la longueur de la boucle, en partant de la fin de l'échantillon lu. Simpler jouera la première instance d'un échantillon boucle en partant du point Start, puis ne continues la lecture que sur la région bouclée.

Quand on déplace les points de début ou de fin de l'échantillon, Simpler essais de préserver la longueur de boucle aussi longtemps que possible en faisant automatiquement varier les paramètres Start, Loop et Length.

Il est possible que des défauts ou pops se produit entre les points de début et de fin d'un échantillon bouclé en raison d'une discontinuité dans l'amplitude de la forme d'onde (c'est-à-dire, le volume sonore de l'échantillon). Le commutateur Snap aidera à atténuer ceci en forçant les marqueurs de boucle de Simpler à se porter sur des points d'amplitude zéro dans l'échantillon (points où l'onde croise l'axe horizontal). Note : Ce recadrage se base sur le canal gauche des échantillons stéreo. Il reste par conséquent possible, même avec Snap activé, de rencontres des défauts avec des échantillons stéreo.

La transition entre la fin et le début de la boucle peut être lissée avec la commande Fade, qui effectue un fondu-enchaîné (crossfade) entre les deux points. Cette méthode est particulièrement utile pour travailler avec des échantillons longs, à texture. Par défaut, Simpler utilise des fondus à puissance constante. Mais en désactivant "Employer fondus à puissance constante pour les boucles" dans le menu contextuel (PC) / (Ctrl) (Mac), vous pouvez obtenir des fondus-enchaînés linéaires.

22.10.3 Zoom

Assez souvent, on commence avec une grande région d'un échantillon et on finit par n'en utilisier qu'une petite partie. Il est possible d'agrandir et de déplacer la visualisation de l'échantillon dans Simpler comme dans les autres parties de Live - tirez verticalement pour zoomer, et tirez horizontally pour acceder à la visualisation de différentes zones de l'échantillon.

22.10.4 Enveloppe

Simpler a trois enveloppes ADSR classiques, comme la plupart des synthétiseurs, pour façonner la réponse dynamique de l'échantillon. La modulation de volume, de filtré et de hauteur (Pitch) sont toutes modifiables au moyen des boutons correspondants en section enveloppe. Attack contrôle le temps en millisecondnes nécessaire à l'enveloppe pour atteindre sa valeur crête après le jeu de la note. Decay contrôle le temps nécessaire à l'envelope pour redescendre au niveau de Sustain, qui est maintainu jusqu'à ce que la note soit reliçée. Release est le temps qu'il faut à l'enveloppe pour descendre du niveau de Sustain à zéro, après la fin de la note.

L'influence des enveloppopes sur la hauteur et la fréquence de coupure du filtre peut être déterminée à l'aide des commandes d'intensité (Env) de chacune de ces sections.

22.10.5 Filtre

La section Filter offre des filtres passer-bas, passer-bande et passer-haut classiques à 12 dB ou 24 dB, ainsi qu'un filtrte coupe-bande, chacun pouvant conférer à l'échantillon des caractéristiques sonores différentes en retardant certaines fréquences de la forme d'onde. Les paramètres les plus importants sont les commandes Frequency et Resonance, typiques des synthétiseurs. Frequency détermine où le filtrte s'applique dans le spectre harmonique; Resonance accentue les fréquences pres de ce point.

La meilleure façon de comprendre les effets de ces commandes est simplement de jouer avec!

Le paramètre Frequency peut être modulé par un LFO, la dynamique de note et une enveloppe - chacun ayant une commande d'intensité ou "Amount" en section Filter. La commande Key (asservissement au clavier) permet de transposer la fréquence du filtré en fonction de la hauteur de la note.

22.10.6 LFO

La section LFO (low frequency oscillator ou oscillator basse fréquence) offre des formes d'onde sinusoidale, carrée, triangulaire, en dents de scie descendantes, en dents de scie montantes et aléatoire. Le LFO oscille librement à des fréquences comprises entre 0.01 et 30 Hz, ou se synchronise sur des divisions du tempo du Set. Dans Simpler, les LFO s'appliquent individuellement à chaque voix, ou note jouée.

Le paramètre Key (asservissement au clavier) asservit la vitesse (Rate) de LFO à la hauteur des notes reçues. Un réglage élevé de Key affecte une vitesse de LFO plus élevée aux notes plus aiguës. Si Key est régle sur zéro, les LFO de toutes les voix ont la même vitesse et peuvent juste être déphasés.

Le LFO modulera le filtrte, la hauteur, le panoramicque et le volume en fonction du réglage des commandes d'intensité de LFO dans chacune de ces sections.

Le temps nécessaire au LFO pour atteindre l'intensité maximal est déterminé par la commande Attack.

22.10.7 Glide et Spread

Simpler comprend une fonction de "glissando" nommée Glide. Quand cette fonction est activée, les nouvelles notes démarrent avec la hauteur de la première note jouée puis glissant progressivement jusqu'à leur propre hauteur. Deux modes Glide sont disponibles : Glide, qui fonctionne monophoniquement, et Portamento, qui fonctionne polyphoniquement. Le Glide se règle aussi avec la commande Glide Time.

Simpler offre aussi un parametre spécial nommé Spread qui cree un riche chorus stereo en utilisant deux voix par note et en panoramaquant l'une a gauche et l'autre a droite. Les deux voix sont desaccordees, et l'intensité du désaccord se regle avec la commande Spread.

Astuce: L'application ou non de l'effet Spread à une note particulière dépend du réglage du paramètre Spread au moment de l'évenement de déclenchement de note (note-on). Pour obtenir des effets spéciaux, vous pouvez par exemple créé une série dans laquelle Spread est à zéro la plupart du temps et n'est activé que pour certaines notes. Ces notes seront alors jouées en stéreo, tandis que les autres le seront en mono.

22.10.8 Hauteur, Panoramaque, volume et voix

Simpler produit un échantillon à sa hauteur d'origine si la note MIDI reçue est C3 (do3), toutfois la commande Transpose permet de transposer cela de +/- 48 demi-tons. La hauteur (Pitch) peut aussi être modulée par un LFO ou une enveloppe de hauteur à l'aide des commandes d'intensité correspondantes de cette section. L'enveloppe de hauteur est particulièrement utile pour creer dessons percussifs. Simpler réagit aux messages MIDI de Pitch Bend avec une sensibilité de +/- 5 demi-tons. Vous pouvez aussi modifier le paramètre Transpose avec des enveloppés de clip et des contrôleurs externes.

Le paramètre Voices fixe le nombre maximum de voix que Simpler peut simultanément produit. S'il faut plus de voix que vous n'en avez allouées avec le sélecteur Voices, le "vol de voix" entre en jeu, par lequel les voix les plus ancériennes sont interrompues en faveur des nouvelles. Par exemple, si votre paramètre Voices est réglé sur 8, et que dix voix demandent à être jouées, les deux voix les plus ancériennes seront interrompues. (Simpler essaye de VOLER les voix de la façon la plus subtile possible.) Une petite diode prise de la commande Voices clignote quand une voix a été dérobée.

Le panoramaque est défini par la commande Pan, mais peut en plus être affecté par un facteur aléatoire ou modulé par le LFO.

Enfin, le volume de sortie de Simpler est géré par la commande Volume, qui peut aussi dépendre de la dynamique de note, comme régle avec la commande Velocity. Des effets de tremolo peuvent être obtenus en permettant au LFO de modifier le paramètre Volume.

22.10.9 Stratégies d'allegement de charge du processeur

La synthèse en temps réel nécessite beaucoup de puissance de calcul. Toutefois, il existe des stratégies pour réduire la charge du processeur. Réduisez la puissance de processeur

employee par Simpler en faisant comme suit :

• Eteignez le filtré s'il n'est pas nécessaire.
• Utilisez les types de filtré les moins gourmands quand c'est possible. La consommation d'un filtré est liée à l'inclinaison de sa pente - "LP 24" est plus gourmand que "LP 12".
• Eteignez le LFO pour une influence légèrement positive sur le processeur.
• Les échantillons stéreo nécessitent une puissance de calcul significativement plus grande que les échantillons mono, puisqu'ils impliquent un double traitement.
• Diminuez le nombre de voix simultanément allouées avec la commande Voice.

22.11 Tension

L'instrument Tension.

Le Tension est un synthétiseur dédié à l'émulation des instruments à cordes et développé en collaboration avec Applied Acoustics Systems. Il est entièrement basé sur une technologie de modélisation physique et n'utilise ni échantillonnage ni tables d'ondes. A la place, il produit le son en résolvant les équations mathématiques qui modélisent les différents composants des instruments à cordes et la façon dont ils interagissent. Ce moteur de synthèse élaboré répond dynamiquement aux signaux de contrôle qu'il reçoit quand vous jouez, reproduisant par conséquent la richesse et la réactivité de vérables instruments à cordes.

La version complète de Tension n'est pas incluse dans la version standard de Live, mais est une fonction spéciale disponible à l'achat séparément.

Le Tension dispose de quatre types d'excitateurs (deux types de marteaux, un plectre et un

archet), d'un modele précis de corde, d'un modele d'interaction frette/doigt, d'un modele de sourdine et de différents types de tables d'harmonie. La combinaison de ces différentes éléments permet la reproduction d'un vaste évientail d'instruments à cordes. Le Tension est aussi équipé de filtres, de LFO et de paramètres d'enveloppe qui élargissant les possibilités de sculpture sonore au-delà de ce qui serait possible avec des instruments du "monde réel". Enfin, le Tension offre un large choix de fonctions d'interprétable, dont des modes de clavier, des fonctions portamenti, vibrato et legato.

22.11.1 Architecture et interface

C'est la vibration de la corde ou string qui constitue le principal mécanisme de production sonore de l'instrument. La corde est mise en mouvement par l'action d'un excitateur ou excitator qui peut être un marteau, un plectre ou un archet. La fréquence de l'oscillation dépend de la longueur utile de la corde, qui est déterminée par l'interaction doigt/frette ou termination. Un étouffoir ou damper peut être appliqué aux cordes pour réduire le temps de déclin de l'oscillation. C'est le cas sur un piano, par exemple, quand un feucret est appliqué sur les cordes lors du relâchement des touches et de la pédale forte. La vibration de la corde est alors transmise au corps ou body de l'instrument, qui peut faire raynonner efficacement le son. Dans certains instruments, la vibration de la corde est directement transmise au corps par le chevalet. Dans d'autres instruments, comme la guitare électrique, un micro ou pickup sert à transmettre la vibration de la corde à un amplificateur. En plus de ces sections principales, une section filtreet ou filter a été incluse entre les sections String et Body afin d'élargir les possibités sonores de l'instrument.

L'interface du Tension est divisée en deux onglets principaux, eux-mêmes divisés en sections.L'onglet String contient tous les composants fondamentaux de la production de son relatifs à la corde elle-même : Excitator, String, Damper, Termination, Pickup et Body. L'on-glet Filter/Global contient la section Filter ainsi que des commandes pour les paramètres globaux d'interprétation. Chaque section (à l'exception de String et de la section globale Keyboard) peut être indépendamment activée ou désactivée.Désactiver une section réduit la consommation de ressources du processeur.

22.11.2 Onglet String (corde)

L'onglet String contient les paramètres relatifs aux propriétés physiques de la corde elle-même, ainsi qu'à la façon dont elle est jouée.

La section Excitator

La corde modélisée peut être jouée à l'aide de différents types d'excitateurs afin de réproduire différents types d'instruments et techniques de jeu. L'excitateur se désisit avec le sélecteur Type, et les choix possibles sont Bow (archet), Hammer (marteau), Hammer 2 (bouncing) (marteau rebondissant) et Plectrum (plectre).

Bow - cet excitateur est associé aux instruments à archet comme le violon, l'alto ou le violoncelle. L'archet donne à la corde une oscillation soutenue. Le mouvement du crin de l'archet sur la corde cree une friction, la corde collant au crin et s'en degageant alternatively. La frquence de cette alternance entre adhésion et libération détermine la hauteur fondamentale.

La commande Force règle la pression appliquée par l'archet sur la corde. Le son devient plus "grçant" quand vous augmentez cette valeur. La friction entre l'archet et la corde peut être réglée avec la commande Friction. Des valeurs élevées donnent généralement une attaque plus rapide. La dynamique (Velocity) règle la vitesse de l'archet sur la corde. Enfin, les curseurs Vel et Key situés sous ces trois commandes vous permettent de modifier leur comportement en fonction respectivement de la dynamique ou de la hauteur de la note.

Hammer et Hammer (bouncing) - ces deux types d'excitateur simulant le comportement de marteaux à feutre ou de mailloches. Hammer modélise un marteauitué sous la corde et qui la frappe une fois avant de retomber. Ce type de mécanique seTrouve par exemple dans un piano. Hammer (bouncing) modélise un marteauitué au-dessus de la corde et qui tombe sur elle, ce qui signifie qu'il peut rebondir plusieurs fois sur la corde. Ce mode de jeu peut se trouver par exemple dans un dulcimer à marteau.

La masse et la durée dé du marteau se reglent avec les commandes Mass et Stiffness, tandis que Velocity contrôle la vitesse de frappe du marteau sur la corde. comme pour l'excitateur Bow, ces trois paramètres peuvent être aussi modulés par la dynamique ou la hauteur de la note en réglant respectivement les curseurs Vel et Key. Le comportement du marteau est contrôle par la commande Damping, qui détermine qu'elle proportion de la force d'impact du marteau est réabsorbiee (amortie) par celui-ci. C'est assez comparable au paramètre Stiffness, mais au lieu de contrôle la durée de la surface du marteau, cela contrôle celle du "ressort" virtuel qui relié le marteau à la masse qui l'anime. Quand vous augmentez la valeur de Damping, l'interaction entre le marteau et la corde se raccourcit, donnant généralement un son plus fort et plus brillant.

Plectrum - un plectre ou "médiator" est associé aux instruments comme les guitares et les clavecins. Il peut être considéré comme un object incliné placé sous la corde et qui met la corde en mouvement d'un coup sec.

La commande Prot (pour "protrusion") règle la surface du pêctre qui est placée sous la corde. Des valeurs basses donnent un son plus petit, "plus fin", car une moindre masse met la corde en mouvement. Les commandes Stiffness, Velocity et Damping se comportent comme en mode Hammer. Et avec les modes précédents, ces trois paramètres peuvent être modulés par la dynamique ou la hauteur de la note via les curseurs Vel et Key.

La commande Position est applicable à chaque modèle d'excitateur, et elle spécifie le point de contact de la corde et de l'excitateur. A 0% , l'excitateur entre en contact avec la corde en son point de terminaison, tandis qu'à 50% , il anime la corde en son point médian. Le comportement est toute fois un peu différent si le commutateur Fix. Pos est activé. Dans ce cas, le point de contact est fixé à un seul endroit,只不过 que de varier avec la longueur de la corde. Ce comportement est similaire à celui d'une guitare, dans lequel la position du mediator est toujours pratiquement la même qualles que soient les notes jouées. Sur un piano, la position de l'excitateur est relative - les marteaux frappent normalement la corde à environ 1/7ème de leur longueur - et cela est moins modélisé avec Fix. Pos désactivé. La

position de l'excitateur peut de plus être modulée par la dynamique ou la hauteur de la note, via les curseurs Vel et Key.

La section Excitator peut être activée ou désactivée via le commutateur pres de son nom. Si elle est désactivée, la corde ne peut être mise en mouvement que par interaction avec sonétouffoir. (Si les deux sections Excitator et Damper sont désactivées, rien ne peutmettre la corde en mouvement - si vous n'arrivez à produitaucun son, vérifie qu'au moins une de ces sections est en service.)

Veuillez notes que les paramètres de la section Excitator fonctionnent en association étroite pour influencer le comportement global de l'instrument. Vous pouvez constater par exemple que certaines combinaisons de réglages ne donnent aucun son.

La section String

Section String du Tension.

La vibration de la corde est la composante principale du son d'un instrument à cordes. La longueur utile de la corde est aussi responsable de la hauteur du son que nous entendons.

Le modele théorique d'une corde résonante est harmonique, ce qui signifie que les partiens de la corde sont tous des multiples exacts de la fréquence fondamentale. Dans le monde réel, les cordes sont cependant toutes plus ou moins inharmoniques, et ce phénomène s'accroit avec la largeur de la corde. Le curseur Inharm modélise ce comportement, entrainant le désaccord progressif des partiens supérieurs quand sa valeur augmente.

Le curseur Damping règle la quantité de haute fréquences contenues par la vibration de la corde. Des valeurs élevées donnent un plus grand nombre de partiels hauts (moins

d'amortissement). Ce paramètre peut être modulé par la hauteur de note via le curseur <Key sur sa droite.

Le curseur Decay détermine le temps nécessaire à la corde résonante pour revenir au silence. Des valeurs élevées augmentent ce temps de déclin. Le curseur <Key pres de Decay permet de faire moduler le temps de déclin par la hauteur de note.

La commande Ratio règle le rapport du temps de déclin de l'oscillation de la corde entre commencement et relâchement de la note. Quand Ratio est tournée à fond à gauche, le temps établi par la commande Decay déterminé le temps de déclin pour le début et la disparition de la note. Plus vous montez Ratio, plus le temps de disparition diminue tandis que le temps de montée reste le même.

La section Vibrato

La section Vibrato utilise un LFO pour moduler la hauteur de la corde. comme pour tous les paramètres de Tension, les commandes de cette section peuvent servir à accroître le réalisme d'un modèle d'instrument à cordes – ou à créé quelque que chose encore jamais entendu.

Les deux paramètres les plus importants de cette section sont les curseurs Rate et Amount. Rate règle la fréquence de la variation de hauteur tandis qu'Amount règle l'intensité (amplitude) de l'effet.

Le curses Delay détermine le temps nécessaire au vibrato pour démarrer après le début de la note, tandis qu'Attack détermine le temps nécessaire au vibrato pour atteindre sa pleine

Section Vibrato du Tension.

intensité (déterminée par la commande Amount).

Le curses <Mod règle l'action de la molette de modulation sur l'intensité du vibrato. Cette commande est relative à la valeur fixée par la commande Amount.

Le curseur Error introduit une dose d'imprévisibilité dans le vibrato, en apportant une déviation aléatoire des paramètres Rate, Amount, Delay et Attack.

La section Damper (étouffoir)

Tous les instruments à cordes emploient un certain type de mécanisme d'étouffoir qui interrupt la résonance de la corde. Dans les pianos, c'est un tampon de feuvre qui est appliqué sur la corde quand la touche est reliachée. Dans des instruments comme les guitares et les violons, l'instrumentiste arrêté la vibration de la corde avec les doigts. Les étoufoirs régulent le déclin de la vibration des cordes mais produit aussi du son par eux-mêmes, ce qui est une caractéristique importante du timbre d'un instrument à cordes.

Bien qu'un étouffoir ait pour fonction de réduire au silence la corde plutôt que de la dette en mouvement, il est assez comparable à un marteau et en partage certains paramètres.

La commande Mass contrôle la pression de la surface de l'étouffoir sur la corde. Quand vous augmentez cette valeur, la corde s'arrête plus rapidement.

La durée du matériel de l'étouffoir se règle avec la commande Stiffness. Des valeurs basses simulant des matériaux tendres comme le feuitre, tandis que des valeurs élevées modélisent un étouffoir en métal.

Section Damper du Tension.

Notez que des valeurs très élevées pour Mass et Stiffness peuvent simuler des étouffoirs qui entrent en contact avec la corde de façon suffisamment dure pour changer sa longueur utile, entraînant lors un changement de hauteur.

La commande Velocity règle la vitesse à laquelle l'étouffoir est appliqué à la corde quand la touche est reliachée ainsi que la vitesse à laquelle il quitte la corde quand la touche est enforcée. Faites attention à ce paramètre - des valeurs très élevées de Velocity peuvent entraîner une frappe très durable de l'étouffoir sur la corde ayant pour conséquence un son très fort au reliachement de la touche. Notez que le statut du commutateur Gated détermine si la commande Velocity est ou non activée. Quand le commutateur Gated est activé, l'étouffoir est appliqué à la corde quand la touche est reliachée. Avec Gated désactivé, l'étouffoir reste toujours sur la corde, ce qui signifie que la commande Velocity n'a pas d'effet.

Les paramètres Mass, Stiffness et Velocity peuvent encore être modulés par la hauteur de note via les curseurs du dessous.

La durée du mécanisme d'étouffoir se règle avec la commande Amount, qui affecte la quantité globale de vibration absorbée par l'étouffoir. Des valeurs basses donnent un moindre étouffement (temps de déclin plus longs). Mais cela devient un peu moins prévisible quand la valeur d'Amount dépasse 50%. Avec des valeurs élevées, le mécanisme devient si dur qu'il rebondit sur la corde. Cela réduit à son tour le temps de contact de l'étouffoir avec la corde, d'ou une augmentation du temps de déclin. La meilleure façon de dessintir la façon dont se comporte ce paramètre est de monter progressivement la commande pendant que vous jouez répetitivement une même note.

La commande Position a une fonction analogue à celle de la section Excitator, mais ici elle spécifie le point de la corde avec lequel l'étouffoir entre en contact. A 0% , l'étouffoir touche la corde à son point de terminaison tandis qu'à 50% , il l'étouffe en son point médian. Le comportement est toute fois un peu différent si le commutateur Fix. Pos est activé. Dans ce cas, le point de contact est fixé à un seul endroit,只不过 que de varier avec la longueur de la corde. La position de l'étouffoir peut de plus être modulée par la dynamique ou la hauteur de la note, via les curseurs Vel et Key.

La section Damper peut être activée ou désactivée via le commutateur près de son nom.

La section Termination

La section Termination modélise l'interaction entre la frette, le doigt et la corde. Sur un instrument physique, cette interaction sert à changer la longueur utile de la corde, qui à son tour déterminé la hauteur de la note jouée. Les paramètres physiques du doigt se réglent avec les commandes Fing Mass et Fing Stiff, qui déterminent respectivement la force appliquée par le doigt sur la corde et la dureté du doigt. La valeur de masse peut en plus être modulée par la dynamique ou la hauteur de note via les curseurs. La dureté de la frette est modélisée à l'aide du paramètre Fret Stiff.

La section Pickup (micro)

La section Pickup modélise un micro électromagnétique similaire au type de micro trouvésur une guitare électricque ou un piano électricque. La seule commande est ici le curseur

Section Termination du Tension.

Position, qui fonctionne comme ses homologues des sections Excitator et Damper. A 0% , le micro se trouve au point de terminaison de la corde tandis qu'à 50% il est sous le point médian de la corde. Des valeurs basses donnent généralement un son plus brillant, plus fin, tandis que des valeurs hautes doivent plus de rondeur et de profondeur.

La section Pickup peut être activée ou désactivée via le commutateur près de son nom.

La section Body (corps)

Section Body du Tension.

Le role du corps ou de la table d'harmonie d'un instrument à cordes est de faire rayonnier l'énergie vibratoire des cordes. Le corps filtered also these vibrations, en fonction de sa taille et de sa forme. Dans certains instruments, comme les guitares, le corps ou "caisse" possède une cavité aérienne qui renforce les basses fréquences.

Le sélecteur de type de corps vous permet deCHOISIR parmi differents types de corps modélisés à partir d'instruments physiques. S'il est.Reglé sur "None" (aucun), la section Body est court-circuitée.

Vous pouvez régler la taille du corps à l'aide du petit sélecteur, de très petit (XS) à très grand (XL). En général, quand vous augmentez la taille du corps, la fréquence de résonance s'abaisse. Vous pouvez encore modifier la réponse en fréquences du corps avec les commandes Hi Cut (coupe-haut) et Low Cut (coupe-bas).

Le temps de déclin de la résonance du corps peut être réglé avec la commande Decay. Des valeurs plus élevées correspondant à un déclin plus long.

La commande règle le rapport entre la sortie directe de la section String et le signal filtré par la section Body. Quand elle est tournée à fond à gauche, aucune sortie directe ne se fait depuis la section String. Quand elle est tournée à fond à droite, la section Body est en fait court-circuitée.

La commande Volume isolée sur la croite de cette section règle le niveau général de sortie de l'instrument. Cette commande est reprise dans l'onglet Filter/Global.

22.11.3 Onglet Filter/Global

L'onglet Filter/Global contient les paramètres de filtrer pour l'instrument, ainsi que des commandes globales.

La section Filter (filtre)

Section Filter du Tension.

La section Filter de Tension dispose d'un filtrtre multimode hautement configurable qui se trouve entre les sections String et Body. De plus, le filtrtre peut être modulé par un générateur d'enveloppe dédié et un oscillateur BASSE fréquence (LFO).

Le sélecteur de filtré vous permet deCHOISIR le type de filtré. Vous pouvezCHOISIR entre des
filtres passe-bas (LP), passage-bande (BP), coupe-bande (N), passage-haut (HP) et de formant (F), du 2eme et du 4eme ordre.

La fréquence de résonance du filtre se règle avec le curseur Freq, tandis que l'amplitude de résonance se règle avec la commande Res. Quand un filtre de formant est choisi dans

le sélecteur, la commande Res passé en revue lessons de voyelles. Les commandes Freq et Res peuvent chacune être modulées par le LFO, l'enveloppe ou la hauteur de note (Key) via les curseurs situés dessous. Notez que les curseurs LFO et Env n'ont pas d'effet si les sections Envelope et LFO ne sont pas activées.

Le générateur d'enveloppe est de type ADSR standard (attack, decay, sustain, release).
Cette section peut être activée ou désactivée via le commutateur près de son nom.

Le temps d'attaque se règle avec la commande Attack. Ce temps peut aussi être modulé par la dynamique via le curseur Vel sous le bouton. Quand vous augmentez la valeur Vel, le temps d'attaque est d'autant plus court que la dynamique est élevée.

Le temps nécessaire à l'enveloppe pour atteindre le niveau de maintainen (sustain) après la phase d'attaque se regle avec la commande Decay.

La commande Sustain rège le niveau auquel demeure l'enveloppe entre la fin de la phase de déclin (decay) et le relâchement de la note. Quand cette commande est tournée à fond à gauche, il n'y a pas de phase de sustain. Si elle est tournée à fond à droite, il n'y a pas de phase de déclin (decay). Le niveau de maintainen (sustain) peut de plus être modulé par la dynamique via le curseur Vel sous le bouton. Des valeurs élevées donnent un niveau de maintainen plus haut quand la dynamique augmente.

Enfin, le temps de relâchement ou extinction se règle avec la commande Release. C'est le temps nécessaire à l'enveloppe pour revenir à zéro après que la note ait été relâchée.

La sous-section LFO apporte une source de modulation supplémentaire pour le filtrte. Cette section peut etre activee ou desactivee via le commutateur pres de son nom.

Le sélecteur de forme d'onde déterminé le type de forme d'onde utilisé par le LFO. Vous pouvez désirer entre des formes d'onde sinusoidale, triangulaire, rectangulaire et deux types aléatoires. La première forme d'onde aléatoire saute entre des des valeurs aléatoires tandis que la seconde utilise des pentes progressives.

La commande Delay détermine le temps nécessaire au LFO pour démarrer après le début de la note, tandis qu'Attack détermine le temps nécessaire à l'oscilateur pour atteindre son amplitude maximale.

La vitesse du LFO se règle avec la commande Rate. Les commutateurs à côté d'elle font alterner l'unité de Rate entre fréquence en Hertz et divisions rythmiques synchronisées sur le tempo.

Toute la section Filter peut être activée ou désactivée via le commutateur près de son nom.

Paramètres Global (généraux) et Keyboard (clavier)

Paramètres Global et Keyboard de Tension.

La section restante contient tous les paramètres qui reglent la façon dont Tension répond aux données MIDI ainsi que les commandes des paramètres de jeu tels que l'accordage et le portamento.

La section Keyboard (clavier) contient tous les paramètres de polyphonynie et d'accordage de Tension. Le sélecteur Voices (voix) établit la polyphonynie disponible, tandis que Priority (priorité) détermine quelles notes seront coupées en cas de dépassement de la polyphonynie maximale. Quand Priority est réglé sur High, les nouvelles notes qui sont plus hautes que celles en cours auront priorité, les notes les plus graves étant coupées en premier. C'est l'inverse avec un réglage Low de Priority. Le réglage Last donne la priorité aux notes les plus récemment jouées, coupant si nécessaire les notes les plus ancériennes.

Les commandes Octave, Semi et Tuning fonctionnement comme des accordeurs de précisions diverses. Octave transpose tout l'instrument par octaves, tandis que Semi transpose vers le haut ou le bas par demi-tons. Le curseur Tuning se règle par pas d'un centème de demi-ton (jusqu'à un maximum de 50 centièmes vers le haut ou la bas).

La plage de modulation de pitch bend est reglée en demi-tons par le curseur P. Bend.

Stretch simule une technique d'accordage à octaves élargies aux extrémités, qui est une modification courante de l'accordage sur les pianos électriques et acoustiques. A 0% , le Tension jouera avec un tempérament égal, ce qui signifie que deux notes sont distantes

d'une octave quand la hauteur fondamentale de la plus haute est exactement le double de celle de la plus basse. Mais en raison du comportement réel de la résonance d'une tine ou d'une corde en vibration qui diffère du modele théorique, le tempérament égal tend à sonner "faux" sur les pianos. Augmenter la valeur Stretch monte la hauteur des notes hautes et baisse celle des notes basses. Le résultat est un son plus brillant. Les valeurs négatives simulant un accordage à octaves "rétrécies"; les notes hautes sont abaisées et les notes basses remontées.

Le curseur Error augmente l'amplitude d'erreur aléatoire d'accordage appliquée à chaque note. Essayez des valeurs très élevées si vous désirez revivre vos expériences avec l'orchestre du lycée.

La section Unison vous permet d'empiler plusieurs voix pour chaque note jouée. Le commutateur situé à côté du nom active ou désactive la section.

Le commutateur Voices donne le choix d'empiler deux ou quatre voix, tandis que Detune règle la variation d'accordage appliquée à chaque voix empilée. Des valeurs basses peuvent creer un subtil effet de chorus, tandis que des valeurs élevées procurent un autre bon moyen de se rapprocher d'un orchestre de débutants. Augmenter la valeur de Delay ajoute un retard à l'activation de chaque voix empilée.

La section Portamento sert à faire glisser la hauteur entre notes successives jusqu'à la faire changer immédiatement. L'effet peut être activé ou désactivé via le commutateur pres de son nom.

Avec Legato activé, le glissement ne se fera que si la seconde note est jouée avant que la première ne soit relachée.

Proportional entraine un temps de glissement proportionnel à l'intervalle séparant les notes. De grands intervallesdonneront un glissement plus lent que les petits intervalles.Désactiver ce commutateur force le temps de glissement à demeurer constant quelsque soit l'intervalle séparant les notes successives.

Le curseur Time (temps) règla vitesse globale du glissement de hauteur.

La commande Volume règle le niveau général de sortie de l'instrument.

22.11.4 Conseils de conception sonore

Au premier abord, l'architecture modulaire de Tension peut ne pas sembler si différente de ce à quoi vous étés habitué dans les autres synthétiseurs; elle est constituée de blocs fonctionnels qui fournissant les informations au cours du trajet d'un signal et modifiert ce dernier au fur et à mesure de son avancée. Mais il est important de rappeler que les composants de Tension ne sont pas isolés les uns des autres; ce que vous faites à un paramètre peut avoir un effet spectaculaire sur un autre paramètre quelque part ailleurs. Pour cela, il est très facile de trouver des combinaisons de paramètres qui ne produitaucun son. Il est aussi très facile de créé des sons extrémement forts, aussi prenez garde aux réglages de niveau!

Quand vous programmesz Tension, il peut etre utile de considérer les diverses sections comme si elles eantaient really rattachées à un meme objet physique. Par exemple, un archet bougeant a vitesse lente peut sans doute mettre en vibration une corde sans etouffoir. Mais si cette corde est comprimée par un enorme etouffoir, l'archet devra avoir une vitesse plus elevée pour produire unquelconque effet.

Pour avoir une bonne idée de ce qui est possible, il peut être utile d'étudier la façon dont sont faits les preset. Vous réaliserez rapidement que Tension peut faire beaucoup d'autres choses que des cordes.

22.12 L'ensemble Essential Instrument Collection (EIC)

La version boîte de Live 7 est livrée avec l'ensemble Essential Instrument Collection, une bibliothèque de plusieurs gigaoctets d'instruments méticuleusement échantillonnés créé en coopération avec SONiVOX, Chocolate Audio et Puremagnetik.

Note - L'Essential Instrument Collection ne se找出 pas dans les versions achetees par teléchargement. Les acheteurs en ligne peuvent toutefois désir de receivevoir ultérieurement la boîte Live 7 incluant l'Essential Instrument Collection moyenant des frais supplémentaires¹.

22.12.1 Installation de I'EIC

L'Essential Instrument Collection s'installe séparément de l'application Live principale. Les divers instruments du DVD EIC sont regroupés en Packs Live indépendants qui peuvent être installés selon les besoin. Pour installer les Packs Live, faites-les glisser sur la fenêtre de l'application Live, soit depuis votre système d'exploitation soit depuis le navigateur de Live.

Après avoir installé les Packs Live EIC, vous devrez les débloquer à l'aide du code de déblocage fourni dans votre boîte de Live 7. Pour cela, ouvrez les Préférences de Live avec le raccourci clavier Ctrl (PC) / Mac), puis sélectionnez l'onglet Produits, dans lequel vous trouvez l'Essential Instrument Collection réferencée avec les autres produits Ableton que vous possédez. Vous trouvez d'autres détails au chapitre Déverrouiller Live.

22.12.2 Accès aux instruments de l'EIC

Après installation, les instruments de l'EIC sont accessibles via le navigateur de périphériques de Live, exactement comme les autres instruments intégrés de Live. Vous les trouvez sous forme de presets rangés par catégories dans le dossier Instrument Rack. Les instruments EIC se charge dont comme tout autre périphérique, en faisant glisser un preset dans une piste MIDI vide depuis le navigateur.

Les preset EIC sont disponibles en version complète (Full) ou allégée (Lite), vous permettant de désirir le bon équilibre entre fidélité et polyphonie en fonction de vos besoins. La version Lite diminue les besoines en ressources de processeur, RAM et disque en réduisant le nombre de zones et de couches d'échantillon employées. Les preset normaux et Lite utilisent tous des multiéchantillons en 24 bits.

Il existe aussi un Pack EIC LE qui contient des versions très efficaces des instruments EIC convenant bien aux maquettes. Les instruments LE sont tous composés de fichiers échantillons en 16 bits.

Tous les presetts EIC sont affectés de façon pratique aux macro-commandes pour une plus grande expressivité.

22.12.3 Les instruments inclus

Les instruments multiéchantillonnés suivants sont inclus :

• Claviers acoustiques - Piano à queue, Clavecin, Celeste
• Claviers électriques - Piano électrique MK 1, Orgue B3 Jazz, Orgue B3 Rock
• Cordes d'orchestre - Cordes solo (legato) : Contrebasse, Violoncelle, Alto, Violon ; Pupitres de cordes (legato, pizzicato)
• Cuivres d'orchestre - Cuivres solo (legato) : Cor d'harmonie, Tromboneasse, Tuba (mib), Trompette ; Pupitres de cuivres (legato, staccato)
• Bois d'orchestre - Bois solo (legato, legato vibrato): Cor Anglais, Basson, Clarinette, Hautbois Français, Flûte de concert, Saxophone alto; Pupitres de bois (legato)
• Instruments à cordes pinceées - Harpe (doigts), Contrebasse Jazz, Basse pincée (doigts, mediators), Guitare nylon six cordes (sons, accords), Strat son clair (sons, accords)
• Malloches - Glockenspiel (malloches dures), Xylophone (malloches dures)
• Voix - Choeur mixte (ahh, ohh)
• Boîte à rythmes - Une boîte à rythmes, sélectionnée dans le produit optionnel Drum Machines
• Kit de batterie acoustique - Un kit de batterie multiéchantillonné en stéreo, sélectionné dans le produit optionnel Session Drums

Caracteristiques spéciales des banques Guitares et Basses

Les instruments guitare de l'EIC ont des banques supplémentaires pour jouer d'une note des accords balayés, et l'instrument basse pincée (PBass) a une banque similaire pour les balayages descendants et montant joués avec un mediator. Dans tous les cas, les octaves inférieures jouent les balayages descendants, tandis que les octaves supérieures jouent les balayages montants.

Chapitre 23

Télécommande par MIDI et partouche

Pour libérer le musicien de la souris, la plupart des commandes de Live peuvent être télécommandées via un contrôleur MIDI externe et le clavier de l'ordinateur. Ce chapitre vous déscrit en détails l'affection de différents types de commandes dans l'interface utilisateur de Live :

1. Emplacements de la section Session - N'oubliez pas que les affectations MIDI et de touches d'ordinateur ne portent que sur les emplacements et pas sur les clips qu'ils contiennent.
2. Commutateurs et boutons - dont les boutons d'activation des pistes et des péripériques, les commandes tap tempo, métronome et transport de la barre de contrôle.

3. Boutons de selection - Ces boutons permettent de désir parmi plusieurs options. Par exemple, chaque piste dispose de boutons de selection pour l'assignation au Crossfader offrant trois options : la piste est affectée à la position A du Crossfader; la piste n'est pas soumise au Crossfader; la piste est affectée à la position B du Crossfader.

4. Commandes continues - comme le volume, le panoramicque et les départ ( "sends") du mélangeur.

5. Le crossfader, dont le comportement est décrit en détaill dans la section correspondante du chapitre Mixage.

23.1 Telecommande par MIDI

Live peut être télécommandé par des surfaces de contrôle MIDI externes, comme des claviers MIDI ou des boîtiers de contrôleurs. Live accepte aussi le protocole Mackie Control, un sujet ayant sa propre section, pour un fonctionnement du programme totalement sans souris.

Avant d'explainier comment se font et s'appliquent les affectations de télécommande, permettez-nous de d'abord faire la distinction entre télécommande par MIDI et un employé indépendant du MIDI dans Live : comme l'entrée pour nos pistes MIDI. Supposons que vous utilisez un clavier MIDI pour jour d'un instrument dans une des pistes MIDI de Live. Si vous affectez la touche do-1 (C-1) de votre clavier MIDI au bouton de déclenchement d'un clip en écran Session, cette touche cessera de faire produit un do-1 par l'instrument de votre piste MIDI, car elle "appartient" désormais uniquement au bouton de déclenchement de clip.

Les notes MIDI affectées à la télécommande ne peuvent plus être utilisées en entrée pour les pistes MIDI. C'est une cause fréquence de confusion qui peut facilement être éliminée en observant les indicateurs MIDI de la barre de contrôle.

Avant toute affectation MIDI, vous doivent configurer Live pour qu'il reconnaissé vos surfaces de contrôle. Cela se fait dans l'onglet MIDI/Sync des Préférences Live, qui peut être ouvert à l'aide du raccourci clavier Ctrl (PC) / Mac).

23.1.1 Surfaces de contrôle originellement prises en charge

Les surfaces de contrôle sont définies dans le tableau en haut de l'onglet MIDI/Sync. jusqu'à six surfaces de contrôle compatibles peuvent etre simultanement employées dans Live.

Configuration des surfaces de contrôle.

Ouvrez le premier sélecteur de la colonne Surface de contrôle pour voir si votre surface de contrôle est originellement prise en charge par Live; si elle apparait, vous pouze selectionner son nom, puis définir ses ports MIDI d'entrée et de sortie à l'aide des deux colonnes de croite. Si votre contrôleur n'est pas dans la liste, ne vous inquiétez pas – il pourrait quand même être activé manuellement dans la prochaine section, Configuration manuelle d'une surface de contrôle.

Selon le contrôleur, Live peut devoiraccomplir un transfert ou "dump" de preset pour effectuer la configuration. Si c'est le cas, le bouton Dump sera activé à droite des sélecteurs de votre surface de contrôle dans les Preférences Live. Avant de cliquer dessus, vérifie que votre surface de contrôle est préte à receivevoir ce type de transfert de preset. La méthode pour activer la réception varie avec les fabricants et les produits, aussi consultez la documentation de votre matériel en cas de doute. Enfin, cliquez sur le bouton Dump; Live configurera alors automatiquement votre matériel.

Affectations instantanées

Dans la plupart des cas, Live utilise une méthode standard pour affecter ses fonctions et paramètres à des commandes physiques. Cela varie, bien entendu, en fonction de la configuration des commandes, curses et boutons sur la surface de contrôle. Ces configurations dépendant des fonctionnalités sont appelées affectations instantanées.

Dans les leçons intégrées à Live, vous trouvrez une Référence des surfaces de contrôle qui liste tous les matériels actuelsment pris en charge, liste complètes avec les détails de leurs affectations instantanées. La fenêtre Leçons peut être à tout moment ouverte en sélectionnant l'option Leçons dans le menu Affichage.

Note : Vous pouvez substituer manuellement vos propres affectations à toute affectation instantanée. Dans ce cas, vous devrez aussi activer les commutateurs Télecommande des

ports MIDI qu'utilise votre surface de commande. Cela se fait dans la section Ports MIDI de l'onglet MIDI/Sync des Préférences, et est décrit dans la section suivante.

Les affectations instantanées sont avantageuses car les contrôleurs de la surface de contrôle se réassigneront eux-mêmes automatiquement afin de contrôler le pérophérique actuellément sélectionné dans Live.

Les surfaces de contrôle peuvent suivre la sélection de périphérique.

En plus de la sélection de périphérique suivante, les surfaces de contrôle originellement prises en charge peuvent être "verrouillées" sur des périphériques spécifique, garantissant l'accès manuel à ces derniers qui que vous ayez actuellement sélectionné dans votre Live Set. Pour activer ou désactiver ce verrouillage, (PC) / (Mac) sur la barre de titre d'un périphérique, puis selectionnez votre contrôle préfééré dans le menu contextual "Verrouiller sur...". Vous reconnaître la liste des surfaces de contrôle que vous avez définie dans les Préférences MIDI/Sync.

Avoir la main : les surfaces de contrôle peuvent etre verrouillées sur des péripériques.

Une icône de main dans la barre de titre des périhériques ainsi verrouillés sert de rappel pratique de leur statut.

Note : Certaines surfaces de contrôle n'acceptent pas le verrouillage sur des périhériques. Cette capacité est indiquée individuellement pour les contrôleurs dans la loi Référence des surfaces de contrôle. Sélectionnez l'options Leçons dans le menu Affichage pour acceder aux éléments intégrées à Live.

23.1.2 Configuration manuelle d'une surface de contrôle

Si vous surface de contrôle MIDI n'apparait pas dans la liste du sélecteur Surface de contrôle dans les Préférences MIDI/Sync, elle peut quand même être activée pour une affectation manuelle dans la section Ports MIDI de cet onglet.

Le tableau Ports MIDI liste tous les ports d'entrée et de sortie MIDI disponibles. Afin d'utiliser un port d'entrée pour télécommander Live, assurez-vous que le commutateur correspondant

Définition manuelle des surfaces de contrôle.

est régle sur "On" dans sa colonne Remote. Vous pouvez utiliser n'importe quel nombre de ports MIDI pour l'affection de télécommande ; Live fusionnera leurs signaux MIDI entrants.

Si vous travailliez avec une surface de contrôle qui offre un retour d'informations physique ou visuel, vous devrez aussi activer le commutateur Télecommande de son port de sortie. Live doit pouvoir communiquer avec de telles surfaces de contrôle quand une valeur a changé afin que cette surface puisse actualiser en conséquence la position de ses faders motorisés ou le statut de ses diodes (DEL).

Pour tester votre configuration, essayez d'envoyer des données MIDI à Live depuis vous surfe de contrôle. Les temoins MIDI de la barre de contrôle clignoteront si Live reconnait un message MIDI entrant.

Une fois votre contrôleur reconnu par Live, vous avez terminé la phase de configuration (mais nous vous recommendons de prendre le temps de désirir un Mode de reprise avant d'abandonner les Préférences). Notre étape suivante sera de créé des affectations MIDI entre votre surface de contrôle et Live. Par chance, c'est une tâche simple, et vous n'aurez besoin de le faire que pour un paramètre à la fois.

23.1.3 Mode de reprise

Quand des contrôleurs MIDI qui envoient des valeurs absolues (teils que des faders) sont employés dans une installation avec plusieurs banques commutables, dont chacune les fait s'adresser à un paramètre de destination différent, vous devez decide de la façon dont Live généra les sauts soudains de valeurs qui ne manqueront pas d'arriver lors du premier déplacement d'un contrôleur après un changement de banque. Trois modes de reprise sont disponibles :

Aucun - Dès que la commande physique est bougée, sa nouvelle valeur est immédiatement envoyée à son paramètre de destination, ce qui a généralement pour résultat des changements brutaux de valeur.

Mode de reprise d'un contrôleur MIDL.

Rejoindre - Bouger la commande physique n'a pas d'effet tant qu'elle n'a pas rejoint la valeur actuelle de son paramètre de destination. Dans qu'elle correspond, la valeur de destination suit fidèlement la valeur de la commande. Cette option donne des changements de valeur plus progressifs, mais il peut être difficile d'estimer exactement quand la valeur a été rejointe.

Graduer – Cette option assure des transitions douces des valeurs. Elle compare la valeur de la commande physique à celle du paramètre de destination et calcule une convergence progressive des deux quand on rouge la commande. Dès que les valeurs sont égales, la valeur de destination suit fidèlement la valeur de la commande.

23.2 Le navigateur d'affectations

Toutes les affectations manuelles MIDI, de clavier d'ordinateur et de macro-commandes sont gériées par le navigateur d'affectedations. Le navigateur d'affectedations est masqué tant qu'un des trois modes d'affectedation n'est pas activé. Il affiche toutes les affectations du mode actuel. Pour chaque affectation, il liste l'élement de contrôle, le chemin vers le paramètre affecté, le nom du paramètre et les limites Min et Max de la plage de valeurs de l'affection. Les limites Min et Max assignées peuvent être modifiées à tout moment, et peuvent être

Le navigateur d'affectations et son sélecteur.

rapidement inversées avec une commande du menu contextual (PC) / Ctrl (Mac). Supprimez les affectations à l'aide de la touche ← ou Delete de votre ordinateur.

Notez que les affectations instantanées sont basées sur le contexte et ne sont pas affichées dans le navigateur d'afectations. Leur structure d'affection peut être affichée quand vous travailliez dans Live enCHOIsant l'option Lecons du menu Affichage puis en ouvrant la lecon Reteence des surfaces de controle.

23.2.1 Affectation de télécommande MIDI

Le commutateur de mode d'affection MIDI.

Une fois votre configuration de télécommande définie dans les Preférences MIDI/Sync, donner une affectation de télécommande aux contrôleurs MIDI et aux notes est simple :

1. Passez en mode d'affection MIDI enclistuant sur le bouton MIDI dans le coin sup-. pereur droit de Live. Remarquez que les elements de l'interface pouvant etre tlécommandés sont surlignes en bleu, et que le navigateur d'affections devient disponible. Si voitre navigateur est fermé, Ctrl Alt B (PC)/ Alt (Mac) I'ouvrira pour vous.
2. Cliquez sur le paramètre de Live que vous aimeriez piloter par MIDI.
3. Envoyez un message MIDI en,enfantant une touche de clavier, en tournant une commande,etc.,survoire contrroleur MIDI.Vous verrez que cette nouvelle affectation MIDI est maintainant listed dans le navigateur d'affectedations.
4. Sortez du mode d'affection MIDI enclistuant a nouveau sur le bouton MIDI. Le navigateur d'affections disparaître, mais vous pouze toujours inspector vos affections en revenant en mode d'affection MIDI.

23.2.2 Affectation à des notes MIDI

Les notes MIDI envoient de simples messages d'enforcement (Note On) et de relâchément (Note Off) aux éléments de l'interface Live. Ces messages peuvent conduirè les effets suivants sur les commandes dans Live :

• Emplacements ("slots") de l'écran Session - Les messages Note On et Note Off affectent les clips du slot en fonction de leurs réglages de mode de déclenchement.
• Commutateurs – Un message Note On fait alterner le commutateur entre ses statuts.
• Boutons de seLECTION - Les messages Note On font changer la commande entre les options disponibles.
• Paramètres variables - Quand ils sont assignés à une seule note, les messages Note On font alterner le paramètre entre ses valeurs Min et Max. Quand ils sont assignés à une plage de notes, chaque note se voit assigner une valeur discrète, ces valeurs s'étendant à intervalles réguliers sur la plage de valeurs du paramètre.

Astuce : Les slots d'écran Session peuvent être assignés à une plage de notes MIDI pour jour de façon chromatique : jouez d'abord la touche fondamentale (c'est la touche qui fera jour le clip à sa hauteur par défaut), puis, en gardant enfoncée la touche fondamentale, tenez une touche de votreCHOIX au-dessous de la fondamentale et une au-dessus d'elle pour définir les limites de la plage.

23.2.3 Affection à des contrôleurs MIDI absolut

Les contrôleurs MIDI absolut envoient des messages à Live sous la forme de valeurs absolues allant de 0 à 127. Ces valeurs donnent différents résultats selon le type de commande de Live auquel elles sont affectées. Un message de valeur 127, par exemple, peut monter à fond la commande Volume d'une piste de Live ou faire jour un clip d'écran Session. En particulier, les messages de contrôleur MIDI de 0 à 127 peuvent produit les effets suivants sur les commandes dans Live :

• Emplacements ("slots") de l'écran Session - Les valeurs de contrôleurs supérieures ou égales à 64 sont traitées comme des messages Note On. Les valeurs de contrôleurs inférieures ou égales à 63 sont traitées comme des messages Note Off.
• Commutateurs - Pour les activateurs de piste et les boutons on/off des péripériques, les valeurs de contrôleur comprises dans la plage Min/Max d'affection activent le commutateur. Les valeurs de contrôleur supérieures ou inférieures à cette plage le désactiver. Vous pouvez inverser ce comportement en réglant Min sur une valeur supérieur à celle de Max. Dans ce cas, les valeurs de contrôleur extérieures à la plage activent le commutateur, tandis que les valeurs appartenant à la plage le désactiver. Pour tous les autres commutateurs (teils que les commandes de transport), des valeurs de contrôleurs supérieures ou égales à 64 activent le commutateur, les valeurs de contrôleur inférieures à 64

le déactivant.

• Boutons de sélection - La plage de valeurs de 0 à 127 du contrôleur est répartie entre les différentes options de réglage proposées par le bouton de sélection.
• Commandes continues - La plage de valeurs de 0 à 127 du contrôleur est répartie sur la plage de valeurs du paramètre.

Live reconnaît aussi les messages de Pitch Bend et de contrôleurs continus de haute précision ("14 bits absolus") dotés d'une plage de valeurs allant de 0 à 16383. Les informations données ci-dessus valent également pour ceux-ci sauf que le centre de leur plage de valeurs est fixé à 8191/8192.

23.2.4 Affection à des contrôleurs MIDI relatifs

Certsains contrôleurs MIDI peuvent envoyer des messages "augmentation de valeur" et "diminution de valeur"只不过 que des valeurs absolues. Ces commandes évitant les sauts de paramètre quand le statut d'un paramètre différent entre Live et la commande correspondante sur le contrôleur MIDI matériel. Par exemple, imaginez que vous ayez affecté la commande de panoramicique de votre surface de contrôle au paramètre de panoramicique d'une piste de Live. Si la commande physique est à fond à droite, et celle de Live à fond à gauche, un léger mouvement de la commande physique de panoramicique qui envoie des messages absolus demanderait à Live un panoramicique à droite, causant un saut brutal dans le panoramicique de la piste. Une commande pan envoyant des messages relatifs éviterait cela, puisque son message incréementiel dirait simplement à Live, "Panoramaïque légèrement à gauche de votre position actuelle."

Il existe quatre types de contrôleurs relatifs : Bit signé, Bit signé 2, Offset bin et Complément à 2.

Convention (Mode)	Incrément	Déprétement
Relatif (Bit signé)	001 - 064	065 - 127
Relatif (Bit signé 2)	065 - 127	001 - 064
Relatif (Offset bin)	065 - 127	063 - 001
Relatif (Comp. à 2)	001 - 064	127 - 065

Chacun de ceux-ci est aussi disponible en mode "linéaire"; Certains encodeurs MIDI utilisent en interne une "accelération", produitant de plus grands changements de valeur quand ils

dont tournés rapidement. Pour les surfaces de contrôle qui ne sont pas originellement prises en charge, Live essaire de détecter le type de contrôleur et si une accélération est utilisée ou non.

Vous pouvez améliorer le processus de détction en bougeant lentement le contrôleur relatif vers la gauche lors de l'affection. Live offrir sa suggestion dans le sélecteur "mode" de la barre de statut, mais si vous connaissiez le type de contrôleur relatif, vous pouvez le sélectionner manuellement.

Live répondra comme suit aux messages de contrôleurs MIDI relatifs :

• Emplacements ("slots") de l'écran Session - Les messages d'incrémentation de valeur sont traités comme des messages Note On. Les messages de déprémentation de valeur sont traités comme des messages Note Off.
• Commutateurs - Les messages d'incrémentation activent le commutateur. Les messages de déprémentation le désactiver.
• Boutons de sélection - Les messages d'incrémentation font passer le bouton de sélection sur l'option de réglage suivante; les messages de dépréciement le font revenir sur l'option de réglage précédente.
• Commandes continues - Chaque type de contrôleur MIDI relatif utilise une interprétable différente de la plage de valeurs 0...127 de contrôleur pour identifier les incréments et les décréments de valeur :

Veuillez consultier la documentation fournie avec votre contrôleur MIDI s'il vous faut d'autres informations sur les contrôleurs MIDI relatifs.

Navigation relative en écran Session

Notez que vous pouvezisser des affectations absolues aux emplacements et scènes individuels, mais également des affectations relatives pour déplacer la scène en surbrillance et travailler sur les clips en surbrillance.

En mode d'affection MIDI comme en mode d'affectation de touches, un bandeau de commandes assignables apparait sous la grille Session :

1. Assignez ces boutons aux touches, notes, ou contrôleurs pour déplacer la scène en surbrillance vers la haut ou vers le bas.
2. Assignez le numero de scene à un contrôleur MIDI – de préférence avec une course sans fin – pour faire défilier les scènes. Pour obtenir de plus amples détails, consultez la section des Modes d'aftection relative.
3. Assignez ce bouton pour lancer la scène surlignée. Si l'option Sélection scène suivant au lancement est activée dans les Préférences Enregist./Warp/Déclench., vous pouvez vous déplacez successivement (et espérons-le avec succès!) d'une scène à l'autre.
4. Assignez ces boutons pour lancer le clip de la scene en surbrillance, dans sa piste respective.

Les affectations relatives de Session sont très pratiques pour naviguer dans un Live Set volumieux, car Live affiche toujours la scene sur lignée au centre de l'écran Session.

Affectation aux commandes de fenêtre Clip

La fenêtre Clip affiche les réglages de tout clip actuellément sélectionné, mais elle peut aussi afficher les réglages d'une multiples clips sélectionnés. Pour éviter les surprises musicalement désagréables, il est important de se rappeler que créé des affectations de télécommande pour toute commande de la fenêtre Clip peut potentiellement affecter n'importé quel clip de Live Set. Pour cette raison, nous vous recommendons d'affector les commandes de fenêtre Clip à des contrôleurs MIDI relatifs pour empêcher des sauts de valeur de paramètre indésirables.

Le bandeau d'affection relative en Session.

23.2.5 Télecommande par le clavier de l'ordinateur

Le bouton de mode d'affection aux touches.

L'affection de touches du clavier de votre ordinateur pour servir de surface de contrôle est limpide :

1. Passez en mode d'affection de touches enclinant sur le bouton KEY dans le coin supérieur droit de l'écran Live. Remarquez que les éléments de l'interface pouvant être assignés sont surlignés en rouge quand vous passez en mode d'affection de touches. Le navigateur d'affections devient aussi disponible. Si le navigateur est masqué, vous pourrez l'afficher à l'aide de la commande appropriée du menu Affichage.
2. Cliquez sur le paramètre de Live que vous voulez assigner à une touche. Rappelez-vous que seules les commandes surlignées en rouge peuvent être assignées.
3. Pressez la touche de l'ordinaire à laquelle vous pouvez assigner la commande. Les détails de votre nouvelle affection seront affichés dans le navigateur d'affections.
4. Sortez du mode d'affection de touches en cliquant à nouveau sur le bouton KEY de Live. Le navigateur d'affections disparaître, mais vous pouvez inspecter vos affections à tout moment en revenant en mode d'affection de touches.

Les assignations au clavier peuvent produces suivants dans Live :

• Les clips des emplacements de l'écran Session réagiront aux touches affectées en fonction de leurs réglages de mode de déclenchement.
• Les touches affectées à des commutateurs feront alterner leur état.
• Les touches affectées à des boutons de seLECTION passeront en revue les options disponibles.

Veillez à ne pas confondre cette fonctionnalité de télécommande avec la capacité qu'a Lived d'employer le clavier de l'ordinateur comme un pseudo-clavier MIDI qui peut produit des notes MIDI à partir de frappes sur le clavier d'ordinateur pour l'emploi avec des instruments.

23.3 Mackie Control

Surface de contrôle très complète, la Mackie Control place sous vos doigts toute la puissance de creation en temps réel de Live.

La Mackie Control permit, sans souris, de faire fonctionner le programme et d'y naviguer. Au travers de la connexion bi-directionnelle entre Live et la Mackie Control, tout changement effectué dans le programme se reflète sur la surface de contrôle, et vice versa. Pour établier cette connexion, ouvrez l'onglet MIDI/Sync des Préférences de Live. En bas de la fenêtre, vous trouvez les options de Surfaces de contrôle distantes. Sélectionner "Mackie Control" dans le sélecteur Surface de contrôle, puis régler l'entrée et la sortie nécessaires établira la connexion entre Live et la surface de contrôle.

Il est possible d'augmenter le nombre de voies de la Mackie Control à l'aide d'une extension matérielle. Cette extension est configurée séparément dans les Préférences de Live (identifiée comme "MackieControlXT" dans le sélectionur Surface de contrôle). Si l'extension Mackie Control est selectionnée dans le sélectionur le plus haut, elle contrôle la pistes de Live en partant du côté gauche du programme, et doit par conséquent être placée sur la gauche de la surface de mixage Mackie Control. Si elle est可以选择 pour le sélectionur du bas, l'extension Mackie Control doit être placée sur la droite de la Mackie Control principale.

Les sections suivantes décrivent comment faire fonctionner la Mackie Control avec Live. Vous trouvez le chapitre Mixage particulièrement utile pour repérer et comprendre les commandes de piste de Live.

23.3.1 Les voies

Les huit voies et la voie Master.

Les huit voies et la voie Master de la Mackie Control sont automatiquement assignées aux pistes dans Live. Chacune de ces voies a un jeu de commandes de piste, incluant un fader motorisé et un V-Pot, pour contrôle n'importe quel nombre de paramètres de piste. Les commandes Banque/Canal de la Mackie Control permettent de réaffecter les voies pour acceder à un nombre illimité de pistes de Live. La numération suivante suit la voie de haut

en bas.

1. Armement - Par défaut, ce bouton arme la piste pour l'enregistrer à l'exclusion de toutes les autres. Pour armer la piste de façon non exclusive (par ex. en plus d'autres pistes), tenez,enforcé le bouton Control de la Mackie Control pendant que vous pressez celui-ci. Notez qu'un réglage Divers des Préférences de Live permet de désactiver l'armement exclusif de piste. Quand ce réglage est désactivé, le comportement de cette commande est inversé en matière d'armement exclusif et non exclusif.
2. DEL Signal - Affiche le niveau de signal entrant d'une piste armée, MIDI ou audio; affiche le niveau de signal sortant d'une piste non armée.
3. Solo - Active/désactive le solo pour la piste à l'exclusion de toutes les autres pistes. Pourmettre en solo la piste de façon non exclusive (par ex. en plus d'autres pistes), tenez enforcé le bouton Control de la Mackie Control pendant que vous pressez celui-ci. Notez qu'un réglage Divers des Préférences de Live permet de désactiver le solo exclusif de piste. Quand ce réglage est désactivé, le comportement de cette commande est inversé en matière de solo exclusif et non exclusif.
4. Mute - Coupe/rétablit la piste de façon non exclusive.
5. Select - Sélectionne la piste, à la fois dans Live et sur la Mackie Control, pour diverses fonctions.
6. V-Pot/Fader – Le fader gère le volume de piste par défaut mais peut être permuté pour gérer le panoramicique de piste. Veuillez voir en section suivante les détails concernant les V-Pots.

23.3.2 V-Pots et commutateurs d'assignation

Les V-Pots et les commutateurs d'assignation.

Les V-Pots de la Mackie Control ont dans de nombreux cas une double fonctionnalité, car ils peuvent à la fois être tournés et pressés. Quand ils servent à régler des paramétres simples (ceux appartenant par exemple aux périphériques de piste), presser un V-Pot ramène la commande à sa valeur par défaut. Presser un V-Pot qui gère une commande à plusieurs options (selecteurs de type de filtre, par exemple) sélectionne tour à tour ces options. Avec

des commandes n'ayant que deux options (par ex., un commutateur on/off), presser un V-Pot fait alterner entre ces options.

Il y a six commutateurs d'assignation sur la croite des voies de la Mackie Control. Ils selectionnent les paramètres qui sont affichés dans l'écran principal, et règlent ces paramètres pour qu'ils soient contrôlables par les V-Pots. L'écran à deux caractères situé au dessus des commutateurs d'assignation affiche le mode d'assignation actuellement sélectionné.

1. Entrées/Sorties - Fait passer le V-Pot et l'affichage principal en mode Entrées/Sorties.

Cela permet aux entrées et sorties de la piste de Live d'être régées par les V-Pots.

• Cliquez une fois pour sélectionner le/selecteur de type d'entrée de la piste.
• Cliquez deux fois pour sélectionner le sélection de canal d'entrée de la piste.
• Cliquez trois fois pour sélectionner le sélecteur de type de sortie de la piste.

• Cliquez quatre fois pour sélectionner le sélecteur de canal de sortie de la piste.

• Départ - Fait passer le V-Pot en mode de commande de niveau de toutes les commandes de départ (Send) disponibles pour la piste actuellément sélectionné. Si plus de huit départs sont disponibles, vous pouvez les parcourir à l'aide des boutons Précédent et Suivant (voir l'objet 5, ci-dessous).

• Pan - Assigne le V-Pot et l'affichage principal à la commande de panoramaque de la piste.
• péripériques – Pressé une fois, il affiche en écran principal tous les péripériques disponibles pour la piste actuèlement sélectionnée. En utilisant les boutons Page (voir l'objet 5, ci-dessous), vous pouvez alors faire défiler les péripériques disponibles et désirir celui à éoperator en pressant le V-Pot. Une fois les réglages du péripérisque edsités, vous pouvez changer de piste sélectionnée ou presser à nouveau le commutateur d'assignation de péripérisque pour returner au défilament et à la sélection des péripériques.

Quand les réglages de périhériques ont été changés, le nom et les réglages du périhérique sélectionnè sont affichés dans l'écran principal. Vous pouvez employer le V-Pot pour changer les valeurs de paramètre comme déscrit en introduction de cette section.

1. Précédent/Suivant - Si, dans n'importe lequel des modes d'assignation ci-dessus (particulièrement avec les périphériques), plusieurs pages de paramètres sont disponibles, ces boutons seront défilier les pages. Les DEL situées au dessus de

ces commutateurs s'allument quand d'autres pages restent disponibles avant ou après la page actuelle.

1. Banque - Si plus de huit pistes sont utilisées dans Live, ces boutons peuvent

Boutons Banque, Canal, Permutation et Retour.

servir à parcourir les pistes supplémentaires et à les affecter aux huit voies de la Mackie Control. Les boutons Banque "+" et "-" font défiler les voies par paquets de huit (ou plus, si une extension de faders est installée) respectivement sur la droite et la gauche. Pour aller à la première/dernière page, maintenez enforcé le bouton Shift de la Mackie Control pendant que vous les pressez.

1. Canal - Vous pouvez utiliser les boutons Canal "+" et "-" pour faire défilier les pistes supplémentaires une à une et les affecter aux huit voies de la Mackie Control. Pour aller à la première/dernière piste, maintainez enforcé le bouton Shift de la Mackie Control pendant que vous les pressez.
2. Permutation - Quand le mode Permutation est activé ( comme indiqué par la DEL allumée au dessus du bouton), les fonctionnalités des V-Pots et des faders sont permutees ("échangées"). C'est le cas dans tous les modes d'assignation disponibles.
3. Retour - Par défaut, les voies n'affichent que les pistes de Live qui contiennent des clips. Quand le mode Retour est activé ( comme indiqué par la DEL allumée au dessus du bouton), la voie affiche et contrôle les pistes de return. Tous les modes et assignations fonctionneront sinon identiquement.

23.3.4 Transport

Les commandes de transport.

1. Repère précédent/suivant - Avec ces boutons, vous pouze sauter en avant ou en arrrière dans l'Arrangement d'un repère à l'autre. Notez que le début et la fin de l'Arrangement sont aussi marqués par des repères "invisibles" auxquels vous pouze acceder par ces boutons. Les DEL au dessus de ces boutons sont

allumées quand il existe un repère précédent/suivant dans la direction correspondante.

1. Boucle On/Off - Commute on/off le bouclage d'Arrangement.
2. Punch-In/Punch-Out - Commute on/off le Punch-In/Punch-Out de Live.
3. Début - Ramène au début de l'Arrangement, position 1.1.1.
4. Fin - Amène à la fin de l'Arrangement.
5. Rew/Forw - S'ils sont pressés une fois, ces boutons déplacent la position de lecture d'un temps en arrêté/avant. S'ils sont maintainus enfonçés, ils la déplacent en arrêté/avant par pas d'une mesure durant la lecture de l'Arrangement, par pas d'un temps si l'Arrangement est stoppe. Maintenir,enforcé le bouton Alt de la Mackie Control quand l'Arrangement est lu déplacera aussi en arrêté/avant par pas de un temps.
6. Stop - Arrête la lecture de l'Arrangement.
7. Play - Reproduit l'Arrangement depuis le début du morceau ou depuis le marqueur d'insertion.

8. Record - Commute le bouton d'enregistrement on/off.

9. Flèches -

10. En écran Session, les flèches seront à la navigation dans la grille. Presser le bouton Zoom situé au centre des flèches lance le clip actuellément sélectionné, ou stoppe un autre clip lu sur la même piste si le slot actuellément sélectionné est vide. Pour stopper la lecture du clip sélectionné, maintenez enforcé le bouton Option de la Mackie Control tout en pressant Zoom, et utilisez le bouton Alt pour ajouter/supprimer le bouton Stop de clip du slot sélectionné. Notez que la DEL associée au bouton Zoom indiquera le statut de lecture d'un clip : une DEL allumée indique un clip lu; une DEL clignotide indique un clip déclenché mais pas encore lu; et une DEL étente indique un clip arrêté ou un slot vide.

11. En écran Arrangement, avec le bouton Zoom activé (c'est-à-dire que sa DEL est allumée), vous pouvez vous servir des boutons flèches pour zoomer dans la piste actuellément sélectionnée et la faire défiler. Quand Zoom n'est pas activé, les boutons flèches peuvent servir à sélectionner les pistes.

12. Scrub – Ce bouton déclenché la scene actuellément sélectionnée en écran Session et n'a pas d'effet en écran Arrangement. Pour stopper tous les clips en cours, maintenez,enforcé le bouton Option de la Mackie Control en le pressant.

13. Molette Jog - En écran Session, la molette jog passé en revue les scènes. En écran Arrangement, elle déplace la position de lecture. Pour changer la quantification globale, maintenez enforcé le bouton Control de la Mackie Control en tournant la molette jog. Vous pouvez aussi employerer le bouton Alt de la Mackie Control en écran Arrangement pour déplacer plus finement la position de lecture.

23.3.5 Commandes spécifiques du logiciel

1. Shift, Option, Control, Alt - Servent à acceder aux options supplémentaires de la Mackie Control.
2. SMPTE/Mesures - Fait alterner l'affichage temporel entre temps/mesures et SMPTE.

Les commandes spécifiques du logiciel.

1. Nom/Valeur - Commute on/off les indicateurs de niveau en écran principal. Notez que ces indicateurs de niveau n'apparaissent que si le mode d'assignation pan est actif.
2. Touches libres - Ces touches peuvent être librement associées à des commandes dans Live.
3. Ecran Arr (On) – Fait alterner entre écran Arrangement et écran Session. Quand la touche Shift de la Mackie Control est maintainue enfoncée, déterminne la focalisation du programme en écran Arrangement ou Session, selon celui actuellément affchéé.
4. Choix Fenêtre (Rec/Rdy) - Fait altermer fenêtre Clip et fenêtre Piste. Quand la touche Shift de la Mackie Control est maintainue enfoncée, déterminé la focalisation du programme en fenêtre Clip ou fenêtre Piste, selon cette actuèlement affichée.
5. Afficher navigateur (SnapShot) – Affiche/masque le navigateur. Quand la touche Shift de la Mackie Control est maintainue enforcée, déterminé la focalisation du programme dans le navigateur.
6. Afficher Fenêtre (Touch) – Affiche/masque la fenêtre Clip/Piste. Quand la touche Shift de la Mackie Control est maintainue enfoncée, déterminne la focalisation du programme en fenêtre Clip ou en fenêtre Piste, selon cette actuèlement affichée.
7. Annuler et Rétablit - Annule/rétablit le dernier changement apporté au Live Set. La DEL s'allumera s'il existe une action pouvant être annulée/rétablie.
8. Retour à l'Arrangement (Cancel) – Arrête les clips de l'écran Session jouant différemment de la façon dont ils ont été enregistrés dans l'Arrangement et returne à la reproduction de l'Arrangement. La DEL s'allumera s'il existe un état d'Arrangement auquel returner.
9. Repère (Marker) – Supprime un repère si un repère est actuèlement sélectionné et si le morceau est arrêté. Sinon, un nouveau repère est créé à la position de lecture actuelle.
10. Mode Dessin (Enter) – Active/désactive le mode Dessin, servant à dessiner notes et enveloppès.
11. Suivi de lecture (Mixer) - Commute le mode de suivi de lecture, qui fait defiler l'affichage de Live pour suivre la reproduction.

Chapitre 24

Synchronisation et ReWire

24.1 Synchronisation par MIDI

Le protocole MIDI définit deux façon de synchroniser les séquenceurs, les deux étant pris en charge par Live. Les deux protocoles fonctionnent avec la notion de maître de synchronisation qui produit un signal de synchro, qui est suivi par les esclave(s) de synchronisation.

• Horloge MIDI. L'horloge MIDI fonctionne comme un clic de métronome très rapide. La vitesse des clics ou tics entrants dépend du tempo : Changer le tempo sur le maître de la synchronisation (par ex. une boîte à rythmes)forcera l'esclave à suivre le changement. Le protocole d'horloge MIDI dispose aussi de messages pour indiquer la position dans le morceau. Vis-à-vis de l'horloge MIDI, Live peut aussi bien se composer comme maître que comme esclave pour la synchro MIDI.
• Timecode MIDI. Le Timecode MIDI est la version MIDI du protocole SMPTE, le standard servant à synchroniser les machines à bande et les ordinateurs dans les domaines de l'audio et du film. Un message de Timecode MIDI donne une information de temps en secondes et images (sous-divisions d'une seconde). Live interprétera un message de Timecode comme une position dans l'Arrangement. Les messages de Timecode ne portent aucune information relative aux mesures; quand vous asservissez Live sur un autre séquenceur à l'aide du Timecode MIDI, vous doivent régler manuellement le tempo. Les

changements de tempo ne peuvent pas etre suivis. Les prevalences détaillées quant au Timecode MIDI sont expliquées plus loin dans ce chapitre. Vis-à-vis du Timecode MIDI, Live ne peut se composer que comme esclave pour la synchro MIDI, pas comme maître.

24.1.1 Synchroniser des apparecs MIDI externes sur Live

Live peut envoyer des messages d'horloge MIDI à un séquenceur (ou une boîte à rythmes) MIDI externe. ÀpRES avoir connecté le séquenceur à Live et l'avoir régle pour qu'il recoive la synchro MIDI, activez-le comme destination de synchro dans les Préférences MIDI/Sync de Live.

La "diode" tímoin du bas près du bouton EXT de la barre de contrôle clignote quand Live envoie des messages de synchronisation à des séquenceurs externes.

24.1.2 Synchroniser Live sur des appareils MIDI externes

Live peut être synchronisé par MIDI sur un séquenceur externe. Àpres avoir connecté le séquenceur à Live et l'avoir régle pour qu'il envoie la synchro MIDI, utilisez les Préférences MIDI/Sync de Live pour informer Live de la connexion.

Quand une source de synchro externe a ete activee, le bouton EXT apparait dans la barre de contrôle. Vous pouvez alors activer la synchro externe soit en cliquant sur ce bouton soit en utilisant la commande Synchronisation externe dans le menu Options. La diode temoin supérieure pres du bouton EXT clignotera si Live recoit des messages de synchro disponibles.

Choisir un esclave MIDI pour Live.

Configurer Live comme esclave MIDI.

Le bouton de synchronisation externe.

Quand Live est synchronisé sur un apparéil MIDI externe, il peut accepter les pointeurs de position dans le morceau (SPP) de cet apparéil, se synchronisant non seulement en termes de tempo, mais aussi en termes de position dans le morceau. Si le maitre saute à une nouvelle position dans le morceau, Live fait de même. Toutefois, si le commutateur de boucle de la barre de contrôle est activé, la reproduction sera faite en boucle, et les pointeurs de position dans le morceau seront simplement "enveloppés" dans la longueur de boucle.

24.1.3 Options de Timecode MIDI

Les options de Timecode peuvent être régles par apparéil MIDI. Sélectionnez un apparéil MIDI dans la liste des Ports MIDI en ontlet MIDI/Sync des Préférences pour acceder aux régages.

Le réglage Format de MIDI Timocode n'intervient que si "MIDI Timocode" est sélectionné dans le menu Type de synchronisation MIDI. Le sélectionur Format de MIDI Timocode déterminé le format de Timocode sur lequel Live se synchronisera. Toutes les cadences d'images habituelles du SMPTE sont disponibles. Quand le format est régle sur "SMPTE All," Live détecte automatiquement le format de Timocode des messages de synchro entrants, et les interprête en conséquence. Notez que vous pouvez régler le format de Timocode utilisé pour l'affichage en écran Arrangement : Allez dans le menu Options, puis accédez au sous-menu Format de règle temporelle.

Le réglage Décalage de MIDI Timécode n'intervient, lui, que si "MIDI Timécode" est besoin comme Type de synchro d'entrée. Vous pouvez spécifique un temps de décalage ("Offset") de SMPTE grâce à cette commande. Live considère cet Offset comme le point de départ de l'Arrangement.

24.1.4 Compensation de latence

Les commandes Retard de Synchronisation, qui sont séparément disponibles pour chaque périhérique MIDI, vous permettent de retarder la base de temps interne de Live par

rapport au signal de synchro. Cela peut être utile pour compenser des retardes induits par la transmission du signal. Le Retard de Synchronisation d'un péripérisque MIDI spécifique apparaît quand vous sélectionnez le péripérisque MIDI dans la liste des Ports MIDI en onglet MIDI/Sync des Préférences. Pour régler le retard, faites jouer à la fois par Live et un autre sérieur un pattern rythmique avec des sons percussifs prononçés. En écouteant les deux sorties, ajustez la commande de compensation de latence jusqu'à ce que les deuxsons soient parfaitement synchronisés.

Ajuster la compensation de latence.

24.2 Connexion via ReWire

Live est compatible ReWire, interface permettant la connexion à un autre programme audio tournant sur le même ordinateur.

La technologie ReWire, développée par Propellerhead Software, offre aux programmes compatibles :

• l'accès commun au périphérique audio;
• des commandes de transport partagées;
  – la synchronisation en matière d'horloge Wordclock audio et de position dans le morceau ;
• l'échange des flux audio.

Les programmes connectés par ReWire jouent un role distinct : le maître ReWire a accès au péripérisque audio et agit comme système de mixage ; le(s) esclave(s) ReWire n'ont pas de lien direct avec le péripérisque audio, mais transmettant leur signal de sortie dans le mélangeur du maître ReWire.

Digidesign Pro Tools, Steinberg Cubase et Nuendo, Emagic Logic Audio, MOTU Digital Performer, Cakewalk Sonar et Cycling 74 Max/MSP font partie des applications ReWire maitres les plus connues. Propellerheads Rebirth, Propellerheads Reason, Arturia Storm,

Cakewalk Project 5 et Cycling 74 Max/ MSP sont les applications ReWire esclaves les plus connues. Live peut agir comme maître ou esclave ReWire.

Remarquez que le protocole ReWire n'utilise que très peu de ressources du processeur. Cependant, le fait de faire tourner deux programmes audio intensifs sur le même ordinateur nécessite plus de ressources que pour faire tourner un seul programme.

24.2.1 Utilisation de Live en mode ReWire maitre

La procédure pas à pas pour envoyer du MIDI à un programme ReWire esclave et en receivevoir de l'audio est représentée dans le chapitre sur le connexion.

24.2.2 Utilisation de Live en mode ReWire esclave

En mode ReWire esclave, Live peut receivevoir du MIDI de l'application maître, mais aussi lui envoyer de l'audio. Toutes les pistes MIDI de Live sont accessibles à l'application maître comme destinations pour les signaux MIDI, et toutes ses pistes audio et ses pistes MIDI contenant des instruments sont accessibles comme sources audio.

Si vous n'avez pas encore utilisé Live, lancez Live pour qu'il installe son moteur ReWire dans votre système.

Live fonctionne en mode ReWire esclave s'il détecte une application ReWire maître ouverte à son lancement. Par conséquent, lancez toujours en premier l'application maître ReWire, puis lancez Live.

De même, il faudra toujours quitter Live, puis ensuite l'application ReWire maître.

Live fonctionne différemment en mode ReWire esclave :

• Live n'a plus d'accès direct aux interfaces audio; l'entrée / sortie audio est générée par l'application ReWire maître. Aucune entrée audio n'est accessible à Live.
• La fréquence d'échéantillonnage est déterminée par l'application et plus par Live.

• La synchronisation externe est désactivée (remplacee par une synchronisation au maître ReWire). Live ne transmet plus de messages de contrôleurs ou de synchronisation à la sortie MIDI. Le contrôle de Live par MIDI reste possible.

• Live n'agira pas comme mâître ReWire. Par exemple, il n'est pas possible d'utiliser Rebirth comme esclave ReWire de Live tout en utilisant Live comme esclave ReWire de Cubase. Vous pouvez par contre utiliser simultanément Live et Rebirth comme esclaves ReWire de Cubase.

• Le format de mesure (signature) et le tempo seront déterminés par les réglages de l'application ReWire maitre. Si vous Set Live contient des changements de tempo ou de signature, ils seront ignorés.

24.2.3 Pour en savoir plus sur Rewire

Vous trouvrez les didacticiels sur la connexion de Live à un programme maître ReWire sur le site Web¹ de didacticiels d'Ableton.

Le site Web des FAQ Ableton² est le premier endroit à consulter si vous rencontrez des problèmes avec ReWire.

Si vous ne trouvez pas de réponse sur ce site, contactez les techniciens Ableton³.

Chapitre 25

Ressources audio et stratégies informatiques

Le traitement audio en temps réel est une tâche très exigeante pour des ordinateurs généralement concès en vue de travailler sur des tableurs et de surfer sur Internet. Une application comme Live sollicité à la fois le processeur et le disque dur. Dans cette section, nous allons étudier les événuels problèmes et les solutions vous permettant de profiter de l'audionumérique sur votre ordinateur.

25.1 Gestion de la charge de CPU

Pour pouvoir générer un flux sonore continu via le périphérique audio, Live doit calculator {_enormément de valeurs d'échantillons en temps {_reel. Si le processeur n'arrive pas à fournir les calculs {_requis, le signal audio comporte des {_trous ou des {_clics. Les facteurs qui affectent la vitesse de calcul {_comprehennent les _vittesses {_d'horloge de {_processeur (vitesse {_exprimée en MHz ou GHz), l'architecture, les performances de la {_mémoire {_cache (l'efficacité {_avec laquelle {_un {_processeur rapatrie des {_données de la {_mémoire) et la {_bande passante {_des {_bus {_systeme

• sorte d'autoroute d'échange des données. Pour cette raison, les professionnels utilisent des ordinateurs spécifique optimisés pour les applications musicales.

Heureusement, Live prend en charge les systèmes multicoeur et multiprocesseur, permettant de répartir entre les ressources disponibles la charge de traitement d'élèments comme les instruments, les effets et les entrées/sorties. Selon la machine et le Live Set, la puissance de traitement disponible peut être plusieurs fois celle de systèmes plus anciens.

Si vous travailliez sur un système multicoeur ou multiprocesseur, vous pourrez activer sa prise en charge dans l'onglet CPU des Préférences de Live.

Le témoin de charge de CPU de la barre de contrôle indique l'utilisation actuelle des ressources de calcul de l'ordinateur. Par exemple, s'il indique 10 pour cent, l'ordinateur dispose d'une grande marge de manoeuvre. Si la valeur atteint 100 pour cent, le processeur est au bout de ses possibilités – vous risquez alors d'entendre des trous, des clics, ou autres problèmes audio. Remarquez que le témoin de charge de CPU ne prend en compte que la charge liée auxtraitements audio, pas les charges infliégées par les autres tâches (par exemple, la gestion de l'interface utilisateur Live).

Les calculs audio sont prioritaires sur la plupart des autres tâches. Par conséquent, Live doit pouvoir générer un flux audio stable et continu même si le témoin de charge de CPU indique une valeur élevé. Ceci dit, les fonctions moins importantes (rafraîchissement de l'écran, par exemple) risquent moins de ralentir le traitement car ces tâches ne sont effectuees que lorsque le traitement audio devient moins important.

25.1.1 Charge de CPU en cas d'audio multicanal

Les communications audio avec le périphérique audio sollicitent à elles seules le processeur en continu. Cette perte devient minimale en désactivant les entrées et sorties qui ne sont pas utilisées par le projet. Deux boutons, dans les Préférences audio, donnent accès aux dialogues de configuration d'entrée et de sortie, qui permettent d'activer séparément les différentes entrées et sorties.

Témoin de charge de CPU

Live ne désactive pas automatiquement les canaux qui ne sont pas utilisés, car les Drivers du périphérique audio produit habituèlement des "souts" du signal en présence d'une requête de modification de configuration audio.

25.1.2 Charge de CPU généree par les pistes et les péripériques

En général, la moindre piste et le moindre périhérique utilisé dans Live sollicite un peu le processeur. Live bénéficia toute fois d'une architecture intelligente qui évite de gâcher la puissance CPU pour les pistes et les périhériques non utiles.

Le fait de déposer un périphérique dans un Live Set à l'arrêt n'augmente pas sensiblement la charge de CPU. La charge de CPU n'augmente qu'au moment de la lecture des clips ou de l'envoi des signaux audio vers les effets. Une fois que plusaucun signal audio n'arrive à l'entrée des effets, Live continue le calcul des effets jusqu'à leur fin naturelle (afin que la réverbération ou le déliéne soient pas coupés brutalement, par exemple), puis les désactive afin d'économiser de la puissance de traitement.

Si ce système permet de réduire efficacement la charge CPU moyen d'un Live Set, il ne permet pas d'en réduire la charge en crête. Pour vous assurer qu'un Live Set fonctionne dans les pires conditions, faites jouer un clip dans chaque piste en activant tous les péripériques.

25.1.3 Gel d'une piste

La commande Geler piste deLive peut grandement faciliter la gestion des ressources du proceseur sollicitées par les périhériques et réglages de clips. Quand vous sélectionnez une piste et executez la commande Geler piste, Live cree un fichier échantillon pour chaque clip de la Session, plus un pour l'Arrangement. Par la suite, les clips de la piste reproduiront simplement leurs "échantillons gelés"只不过 que de calculer répéritivement en temps réel les réglages exigeants en ressources des périhériques et des clips. La commande Geler piste est disponible dans le menu Edition de Live et dans le menu contextuel (PC) / Ctrl (Mac) des pistes et des clips.

Normalement, le gel se fait très rapidement. Mais si vous gelez une piste qui contient un External Audio Effect (effet audio externe) ou un External Instrument (instrument externe) qui s'adresse à une unité d'effet ou à un synthétiseur "matériel", le processus de gel se fait

en temps réel. Live déetecte automatiquement si le gel en temps réel est nécessaire, et il vous estprésenté plusieurs options pour gérer le processus. Veuillez dire la section sur la conversion en temps réel pour une explication de ces options.

Une fois que vos exigences de traitement ont été solutionnées (ou après avoir fait évoluer votre machine!), vous pouvez toujours sélectionner une piste gelée et désirir Dégeler Piste dans le menu Edition pour changer les réglages de périphérique ou de clip. Sur les machines plus lentes, vous pouze dégeler une par une les pistes consommatrices de ressources pour leur apporter des modifications, puis les geler à nouveau quand vous avez fini.

De nombreuses fonctions d'edition restent accessibles aux pistes gelées. Le lancement de clips peut toujours se faire librement, et des commandes de mixage comme le volume, le panoramicque et les départs restent disponibles. Les autres possibilités comprehennent :

• Editor, couper, copier, coller, dupliquer et émarger des clips;
• Dessiner et éditer des enveloppées d'automation de mixer et de clip de mixer;
  -Consolider;
• Enregistrer dans l'écran Arrangement des lancements de clip de l'écran Session ;
• Créer, déplacer et dupliquer des scènes d'écran Session;
• Faire glisser des clips MIDI gelés dans des pistes audio.

Quand vousacomplissez des éditions sur des pistes gelées qui contiennent des effets basés sur le temps comme une reverb, vous devez savoir que le résultat audible peut selon les cas différer une fois la piste dégelée. Cela est du au fait que, si une piste est gelée, les effets appliqués ne sont pas du tout calculés, et ne peuvent donc pas changer leur réponse pour refléter les modifications des données d'entrée. Quand la piste est dégelée, tous les effets sont recalculés en temps réel.

Les pistes gelées en écran Arrangement feront jouer tout matériel correspondant s'étendant au-delà de la longueur de leurs clips (par ex., les " queues" des effets reverb). Ces queuses gelées apparaitront comme des zones hachurées dans l'Arrangement, à côté des clips leur

Une piste d'Arrangement gelée avec une queue de reverb.

correspondant. Elles sont traitées par Live comme des clips séparés, "temporaires", qui disparaissent au dégel, puisque l'effet est alors calculé en temps réel. Par conséquent, quand vous déplacerez un clip gelé dans l'Arrangement, vous devrez généralement aussi sélectionner le second, le clip gelé de queue, pour que les deux restent ensemble.

Pour les clips de Session gelés, seuls deux cycles de boucle sont inclus dans le clip gelé, ce qui signifie que les clips ayant des enveloppopes de clip dissociées ou "unlinked" peuvent être joués différemment en cas de gel après deux cycles de boucle.

Les échantillons produits par la commande Geler Piste sont conservés dans votre dossier d'enregistrement-temporaire jusqu'à ce que vous sauvégardiez votre Live Set, auquel cas ils sont alors déplacés dans le sous-dossier : Samples/Processed/Freeze du dossier projet . Veuillez notes que les fichiers gelés des pistes contenant un instrument externe ou un effet audio externe sont immédiatement supprimés lors du dégel.

Vous peuvent aussi decide d'écraser des pistes gelées, ce qui remplace complètement les clips et périphériques d'origine par leur résultat audible. La commande Ecraser est disponible dans le menu Edition.

En plus de fournir un moyen d'économiser les ressources du processeur pour les pistes contenant un grand nombre de péripériques, la commande Geler piste simplifie le partage de projets entre ordinateurs. Les ordinateurs un peu faibles en puissance de traitement peuvent faire tourner de gros Live Sets tant que les pistes les plus exigeantes en ressources sont gelées. Cela signifie aussi que les ordinateurs ne possédant pas certains péripériques employés dans un Live Set peuvent cependant reproductive le Set si les pistes utilisant le péripérisque en question sont gelées.

25.2 Gestion de la charge du disque dur

Le temps d'accès à un disque dur (lié à sa vitesse de rotation, mais pas seulement) peut limiter les performances de Live. La plupart des ordinateurs optimisés pour l'audio utilisent des disques tournant à 7 200 T/M ou plus rapides. Pour économiser de l'énergie, les ordinateurs portables utilisent souvent des disques tournant à 5 400 T/M ou plus lents, ce qui est la raison pour laquelle, les portables offrent en général moins de pistes audio disponibles. L'importance du traffic générale par Live est approximativement proportionnelle au nombre de canaux audio se trouvant simultanément en enregistrement ou en lecture. Une piste

jouant un échantillon mono sollicite moins le disque qu'une piste jouant un échantillon stéreo.

Le témoin de surcharge de disque clignote lorsque le disque dur n'a pas pu生存 ou écrire assezrapidementlesdonnéesaudio.Lorsde l'enregistrementaudio, cette situation génére un trou dans l'échantillon enregistré; lors de l'écoute vous entendez des décrochages.

Pour éviter la surcharge du disque,

• diminuez le nombre de canaux audio en cours d'enregistrement en choisisant des entrées mono au lieu d'entrées stéreo dans le dialogue de configuration des canaux des Préférences audio.
• utilisez le mode RAM pour les clips sélectionnés.
• réduisez le nombre de canaux audio en lecture en utilisant autant que possible des échantillons mono à la place d'échantillons stéreo. Vous pouvez convertir les échantillons stéreo en mono au moyen de n'importe quel logiciel d'édition audio que vous pouvez lancer directement depuis Live.

Le témoin de surcharge de disque

Chapitre 26

Raccourcis-clavier de Live

26.1 Affichage et masquage des fenêtres

	Windows	Macintosh
Alterner mode plein écran	F11	Ctrl F11
Alterner écran Session/Arrangement
Alterner fenêtre Piste/Clip	ou F12	ou Ctrl F12
Masquer/Afficher fenêtre des détails	Ctrl Alt L ou F12	Alt L ou Ctrl F12
Masquer/Afficher fenêtre Info	?	?
Masquer/Afficher navigateur	Ctrl Alt B	Alt B
Masquer/Afficher Vue générale	Ctrl Alt O	Alt O
Masquer/Afficher Entrée/Sortie	Ctrl Alt I	Alt I
Masquer/Afficher Départs	Ctrl Alt S	Alt S
Masquer/Afficher Mélangeur	Ctrl Alt M	Alt M
Masquer/Afficher Crossfader	Ctrl Alt F	Alt F
Ouvr les Préférences	Ctrl ,
Fermer la fenêtre/boîte de dialogue	Esc	Esc

26.2 Accès aux Menus

Sous Windows, vous pouvez en général acceder à chaque menu en pressant Alt et la première lecture du menu (Alt F pour "Fichier", par exemple). Quand un menu est ouvert, vous pouvez employer :

• ↓ ↑ pour naviguer dans les propositions du menu;
• → pour ouvrir un sous-menu;
• Return pourCHOISIR une proposition de menu.

26.3 Réglage de valeurs

	Windows	Macintosh
Augmentation/Diminution	↓ ↑	↓ ↑
Augmentation/Diminution par paliers	↓ Page ↑ Page	↓ Page ↑ Page
Résolution supérieure pour glisser	Ctrl	© ®
Retour à la valeur par défaut	Delete	←
Saisie de la valeur	0 ... 9	0 ... 9
Aller au champ suivant (mesure.temp.s.dble-croche)	. ,	. ,
Annuler saisie de valeur	Esc	Esc
Confirmer saisie de valeur	Return	Return

26.4 Navigation

En plus des raccourcis disponibles ici, les raccourcis d'édition peuvent aussi être employés dans le navigateur.

	Windows	Macintosh
Défilament Haut/Bas	↓ ↑	↓ ↑
Ouvrir/Fermer dossiers	← →	← →
Prendre dossier sélectionné comme racine	Return	Return
Charger élément sélectionné dans le navigateur	Return ou double-clic	Return ou double-clic
Préécouter fichier sélectionné	Return	Return
Activer mode Recherche du navigateur	Ctrl F	F
Sauter aux résultats de la recherche	↓	↓

26.5 Transport

	Windows	Macintosh
Lire depuis marquee de départ/Arrêtier	Space	Space
Continuer lecture depuis point d'arrêt	Space	Space
Lire sélection en fenêtre Arrangement	Ctrl Space	Alt Space
Enregistrer	F9	F9
Aller à l'Arrangement	F10	F10
Activer/Désactiver piste 1..8	F1 .. F8	F1 .. F8

26.6 Edition

	Windows	Macintosh
Couper	Ctrl X	C X
Copier	Ctrl C	C C
Coller	Ctrl V	C V
Dupliquer	Ctrl D	D D
Supprimer	Delete	←
Annuler	Ctrl Z	Z
Rétablir	Ctrl Y	Z
Renommer	Ctrl R	R
Sélectionner tout	Ctrl A	A

En maintenant enfoncée une seconde touche de modification, certaines des commandes ci-dessus peuvent aussi être appliquées à :

	Windows	Macintosh
Clips et Slots sur toutes les pistes	◇	◇
Temps sur toutes les pistes	◇	◇
Partie d'enveloppe sélectionnée	Alt	Alt

peut servir à passer d'une piste ou scène à une autre pendant que l'on renomme.

26.7 Accolade de boucle et marqueurs de début/fin

L'accalade de boucle et les marqueurs de début/fin doivent être selectionnés avant qu'une des commandes suivantes ne leur soit appliquée.

	Windows	Macintosh
Déplacer marquee de début sur position	Clic	Clic
Déplacer Boucle à gauche/droite	←→	←→
Déplacer boucle de sa longueur	↓↑	↓↑
Double/demi-longueur de boucle	Ctrl ↓↑	○ ○ ↓↑
Raccourcir/allonger boucle	Ctrl ←→	○ ○ ←→
Sélectionner matériel de boucle	Clic sur accolade de boucle ouCtrl △ L	Clic sur accolade de boucle ou

26.8 Commandes d'écran Session

Voir aussi les commandes d'édition.

	Windows	Macintosh
Lancer Clip/Slot sélectionné	Return	Return
Sélectionner Clip/Slot voisin	Touches Flèches	Touches Flèches
Sélectionner tous les Clips/Slots	Ctrl A	A
Copier Clips	Ctrl Glisser	Glisser
Ajouter/Supprimer Bouton Stop	Ctrl E	E
Insérer clip MIDI	Ctrl M ou double-clic sur Slot	M ou double-clic sur Slot
Insérer Scène	Ctrl I	I
Insérer Scène capturée	Ctrl I	I
Déposer Clips du navigateur comme Scène	Ctrl	Scène

26.9 Commandes d'écran Arrangement

Les raccourcis pour le zoom, le magnétisme/dessen et les réglages de boucle/région fonctionnent aussi en écran Arrangement. Voir aussi les commandes d'édition.

	Windows	Macintosh
Diviser le Clip à la sélection	Ctrl E	E
Consolder sélection en Clip	Ctrl J	J
Sélection de boucle	Ctrl L	L
Insérer silence	Ctrl I	I
Pan.gauche/droit de sélection	Ctrl Alt	Alt
Déplier toutes les pistes	Alt Bouton Déplier	Bouton Déplier
Défilament d'écran pour suivi de lecture	Ctrl F	F

26.10 Commandes pour pistes

Voir aussi les commandes d'édition.

	Windows	Macintosh
Inséorer piste audio	Ctrl T	® ® T
Inséorer piste MIDI	® Ctrl T	® ® T
Inséorer piste de retour	Ctrl Alt T	® ® Alt T
Renommer piste sélectionnée	Ctrl R	® ® R
Durant la saisie du nom, passer en piste suivante	←	←
Armer/Solo de plusieurs pistes	Ctrl Clic	® ® Clic
Ajouter un périphérique du navigateur	Double-Clic	Double-Clic

26.11 Commandes pour enveloppés à segments

Les raccourcis pour le zoom, le magnétisme/dessin et les réglages de boucle/région fonctionnent aussi en Editeur d'enveloppe et écran Arrangement. Voir aussi les commandes d'édition.

	Windows	Macintosh
Résolution supérieure pour glisser	Ctrl
Activer glissement sur points d'inflexion

26.12 Mode d'affection aux touches/MIDI et clavier MIDI d'ordinateur

	Windows	Macintosh
Mode d'affection MIDI	Ctrl M	M
Mode d'affection aux touches	Ctrl K	K
Clavier MIDI d'ordinateur	Ctrl K	K

26.13 Zoom, affichage et sélections

	Windows	Macintosh
Zoom +	+	+
Zoom -	-	-
Glisser/Cliquer pour apposer à une sélection	△	△
Cliquer pour une multi-sélection de clips adjacents	△	△
Cliquer pour une multi-sélection de clips non adjacents	Ctrl	△
Suivre (Auto-défilament)	Ctrl F	△ F
Pan.gauche/droit de sélection	Ctrl Alt	△ Alt

26.14 Affichage d'échantillon en fenêtre Clip

Les raccourcis pour le zoom et les réglages de boucle/région fonctionnent aussi en affichage d'échantillon.

	Windows	Macintosh
Déplacer marqueur Warp sélectionné	←→	←→
Sélectionner marqueur Warp	Ctrl←→	⊗⊗←→
Défilament d'écran pour suivi de lecture	CtrlF	⊗⊗F
Déplacer région de clip avec marqueur de début	←→←→	←→←→

26.15 Editeur MIDI de fenêtre Clip

Les raccourcis pour le zoom, le magnétisme/dessin et les réglages de boucle/région fonctionnent aussi dans l'Editeur MIDI.

	Windows	Macintosh
Quantifier	Ctrl U	U
Défilament vertical de l'Editeur	↓Page ↑Page	↓Page ↑Page
Défilament horizontal de l'Editeur	Ctrl ↓Page ↑Page	↓Page ↑Page
Copier Note	Ctrl Glisser	Alt Glisser
Changer la dynamique dans l'Editeur de Note	Alt Glisser	Glisser
Ajouter/Supprimer Note en mode d'édition	Double-Clic	Double-Clic
Défilament d'écran pour suivi de lecture	Ctrl F	F
Déplacer région de clip avec marqueur de début	← →	← →

26.16 Magnétisme de grille et dessin

	Windows	Macintosh
Mode Dessin	Ctrl B	B
Grille plus étroite	Ctrl 1	1
Grille plus large	Ctrl 2	2
Grille ternaire	Ctrl 3	3
Magnétisme sur grille	Ctrl 4	4
Grille fixe/adaptée au zoom	Ctrl 5	5
Tirer sans magnétisme	Alt	6

26.17 Quantification globale

	Windows	Macintosh
Quantification à la double-croche	Ctrl 6	3 8 6
Quantification à la croche	Ctrl 7	3 8 7
Quantification à la noire	Ctrl 8	3 8 8
Quantification à la mesure	Ctrl 9	3 8 9
Pas de quantification	Ctrl 0	3 8 0

26.18 Travail avec Sets et programme

	Windows	Macintosh
Nouveau Set Live	Ctrl N	C B N
Ouvrir Set Live	Ctrl O	C B O
Fermer Set Live	Ctrl W	C B W
Sauver Set Live	Ctrl S	C B S
Sauver Set Live sous...	Ctrl S	C B S
Quitter Live	Ctrl Q	C B Q
Masquer Live		C B H
Exporter Audio/Viséo	Ctrl R	C B R
Exporter fisier MIDI	Ctrl E	C B E

26.19 Travail avec plug-ins et périphériques

	Windows	Macintosh
Afficher/Masque fenêtre Plug-In	Ctrl P	P
Ouvrir seconde/multiples fenêtes avec bouton édition de Plug-In	Ctrl	P
Ouvrir fenêtre de Plug-In pour saisie Mac avec bouton édition de Plug-In		P
Grouper/Dégrouper péripériques	Ctrl G	G
Activer/Désactiver tous les péripériques du groupe	Alt Activateur de péripérisque	Activateur de péripérisque
Cliqueur pour ajouter des péripérisques à un péripérisque sélectionné
Charger péripérisque sélectionné depuis navigateur	Return ou double-clic	Return ou double-clic

26.20 Emploi du menu contextual

Un menu contextuel est disponible dans Live pour un accès rapide à de nombreux éléments de menu communément employés. Pour acceder au menu contextuel, (PC) / Ctrl (Mac) sur la partie de l'interface où vous pouze executer une commande particulière. Il est important de noter que le menu contextuel de Live peut parfois containir des réglages de Préférences. Vous doivent donc changer ces options avec précaution, car elles n' affectent pas seulement l'élement actuellément sélectionné mais aussi les réglages généraux du programme.

Certaines commandes n'apparaissent que dans le menu contextuel. Parmi elles : les commandes Créer Dossier, Analyser Audio, Chécher dans Dossier, Fermer tous Dossiers et Rafraîchir du navigateur; les commandes spéciales de marqueeur de grille pour diriger l'Auto-Warp; les options détaillées d'intervalles de grille adaptée au zoom et fixe; et le copier/coller des enveloppès et oscillateurs de l'Operator.

Chapitre 27

Index

Index

A

Ableton

adresses e-mail

Dans l'Arrangement 87

Actions Suivantes

Affectation MIDI/touches 32,418

et enregistrement 205

Affichage d'échantillon 106, 112

Analog 334

amplificateurs 340

architecture et interface 334

enveloppes 341

filtres 339

générateur de bruit 338

LFO 343

oscillateurs 336

parametes globaux 344

analyse de fichiers

traitement par lot 49

Arrangement ... voir Ecran Arrangement

Auto-sélection 232

Auto-Warp 132

Automation 31, 249

édition 253

dessin 252

enregistrement 249

et grille 253

forcer/reactiver 250

Autorisation ... voir protection anti-copie

B

Barredtitleepiste 188

Bibliothèque 35, 67

migration depuis des versions anciennes 70

Bouclage au prochain repère 84

Boutique en ligne ......... voir Ableton

Bouton Chercher 39

Bouton Clavier MIDI d'ordinateur ... 167

Bouton d'affichage Arrangement 102, 250

Bouton d'armement pour l'enregistrement 186, 197
Bouton d'arrêt de clip 95
ajouter/désactiver 100
Bouton d'arrêt de tous les clips 102
Bouton d'enregistrement 101
Bouton d'enregistrement de clip 30,200
Bouton Déplier Piste 89, 251
Bouton Déplier Plug-In 216
Bouton de déclenchement de clip .... 95
Bouton de lancement de Scène 96
Bouton de sauvegarde des réglages par défaut du clip 48, 118
Bouton Diviser 141
Bouton Dossier VST Plug-In personnelé 219
Bouton Edit 118
Bouton Editor Plug-In 217
Bouton Inverser 120
Bouton Lecture 81
Bouton Placer Repere 83
Bouton Repère Précédent 83
Bouton Repere Suivant 83
Bouton Replier 146
Bouton Sauver Modèle 60
Bouton Stop 81
Bouton Suivi de lecture 81, 113, 129, 144
Bouton Supprimer Repere 84
Bouton Tap Tempo 125
avec le Warp 135
boutons de recalage du tempo 126
Boutons de selection rapide 259
Boutons facteurs de BPM 122, 130
boutons selecteurs de fenetre 7
Boutons Saccade . voir Boutons Saccade

de clip

Boutons Saccade de clip 110
Boutons Scène Haut/Bas 205,429

C

Champ de selection de scene 429
Champ Detune 117
Champ Grain Flux 138
Champ Grain Size 138
Champ Nom de Clip 108
ChampOrig.BPM 122,130
Champ Statut de piste 98
Champ Valeur de dynamique 156
Champs de position Début de boucle/Punch In 86
Champs Longueur de boucle/région de Punch 86
Champs Position d'Arrangement 82
Champs Signature du clip 109
Champs Tempo 112, 124
changements de signature 84
clef de déblocage 12
Clips 19

éditer les notes/dynamiques MIDI 140
ajouter des fondus aux 119
arrangement/édition 88
clips audio 22
Clips Live 56
clips MIDI 24
comrefences 263
désactiver/couper 108
dans des pistes audio/MIDI 22
en écran Arrangement 88
en écran Session 95
importer depuis des fichiers 44

inversion 120

multi-selection 105

regler les propriétés des 104

renommer 108

sauegarde des réglages de .... 118

Clips audio ......... voir Clips

Clips Live 56

Clips MIDI ......... voir Clips

clips offline 70

code challenge 12

collections d'échantillons .. voir Essential Instrument Collection

Commande Afficher/Masquer fenetre PlugIns 218

Commande Ajouter/supprimer Bouton Stop 100

Commande Analyser Audio 49

Commande Annuler et édition d'Arrangement 145

et édition d'automation 250

et enregistrement MIDI 203

et les clips enregistrés 200

Commande Capturer et Insérer Scène 101

Commande Chercher dans Dossier ... 40

Commande Coller temps 91

Commande Compléter mesure fragmentaire 86

Commande Consolider 92

Commande Copier Scène 101

Commande Couper Scène 100

Commande Couper temps 90

Commande Creer Dossier 44

Commande Définir comme début de morceau 84

Commande Degerer Piste 451

Commandedetransposition 117

Commande de Volume 186

Commande de volume de pré-écoute 203

Commande Diviser 91

Commande Dupliquer Scène 101

Commande Dupliquer temps 91

Commande Exporter clip MIDI 56

Commande Fermer tous les Dossiers . 39

Commande Gérer fichiers

et changement des reférences d'échantillon 60

et compactage de Projets Live … 76

et détction des échantillons inutilisés 75

et gestion de projets 66

et importation de projets 70

et réunion des échantillons externes 73, 74

et repérage des échantillons manquants 70

Commande Geler Piste 451

CommandeGrilleélargie 90

CommandeGrilleetroitisée 90

CommandeGrilleFixe 90

CommandeGrille ternaire 90

Commande Insérer changement de signature 84

Commande Insérer piste Audio 188

Commande Insérer piste de return .. 190

Commande Inséorer piste MIDI 188

Commande Inséorer Scène 101

Commande Insérer silence 91

Commandemagnétisme sur grille.....90

Commande menu quantification 147

Commande Mode Dessin 253

Commande Nouveau 57
Commande Ouvrir/Ouvrir récents .... 57
Commande panoramaque 186
Commande Placer 1.1.1 ici 133
Commande Placer Repere 83
Commande Renommer
avec des plug-ins 221
avec les clips 108
avec les repères 84
dans le navigateur 44
Commande Retard de piste 194
CommanderotativeGrainSize.137
Commande Sélection de boucle......87
Commande Sélectionner boucle 89
et édition MIDI 148
et enveloppés de clip 259
et exporter 50
Commande Sauver 57
Commande Sauver sous 57
Commande Sauver une copie 57
Commande Suivi de lecture 81, 113
Commande Supprimer dans le navigateur 45 et enveloppes 259 et périphériques 211 et pistes 188
Commande Supprimer Automation . 250
Commande Supprimer changement de signature 84
Commande Supprimer mesure fragmentaire 86
Commande Supprimer Repere 84
Commande Supprimer Scène 101
Commande Supprimer temps 91
Commande Supprimer tous les change-

ments de signature 84

Commande Vérifier les mises à jour ....1
Commande Verrouiller Enveloppes ..254
Commande Warp à ... BPM d'ici ....135
Commande Warp comme boucle de ...
mesures 134
CommandeWarpd'ici 134
Commande Warp d'ici (Démarrer à...) 135
Commande Warp d'ici (Regulier) .... 135
Commandes boucle/région de clip . 113, 115

avec les clips MIDI 146

et enveloppes de clip 267

Commandes de Départ 27, 189
Commandes du menu Affichage option Crossfader 185
optionDéparts 27,185
option Entrées/Sorties .27,163,185
option Mélangeur 27, 185
option Retards de pistes 185
option Retours 27,185,189

Commandes du menu Edition avec boutons d'arrêt de clip . . . 100
avec les clips 108
avec scènes 100
Dans le navigateur 44
et automation 250, 255
et exportation 50
et les pistes 188
et les pistes de回头 190
et notes MIDI 148
etscenes 97

Commutateur Couplage/découplage d'envloppe 267

Commutateur d'activation de clip ... 108

Commutateur d'activation de péripérisque 211

Commutateur d'activation de piste ..186

Commutateur de mode d'affection aux touches 430

Commutateur de mode d'affection MIDI 425

Commutateur de mode RAM 120

Commutateur de mode Solo/Ecoute 194

Commutateur de pré-écoute 43, 142, 143

Commutateur de Solo 186

Commutateur de verrouillage d'enveloppes 254

Commutateur Fade de clip 119

Commutateur Hi-Q 119

Commutateur Loop avec des clips MIDI 146

Barre de contrôle 86

CommutateurMétronome 202

Commutateur Overdub 199,202

Commutateur Warp 111

Commutateurs Pré/Post 189

Commutateurs Punch-In/Out 199

Configuration d'interface audio ....... voir Préférences Audio, voir Routage

Configuration d'interface MIDI ....... voir Routage

Configuration MIDI de synthétiseur ..voir Routage

contrôleurs MIDI ......... voir surfaces de

contrôle

CPU 449

Crossfader 27, 190

automatiser le 192

et télécommande 191

Curseur de gain de clip 117

D

deblocage de Live 12

en ligne 13

sans connexion 13

déblocage du programme ......... voir protection anti-copie

débloquer Live

plus d'une fois 16

décompte pour l'enregistrement .... 204

decoupage 242

Didacticiels . voir Ableton

Disque dur .........voir CPU

dithering 51

Dossier Plug-In personnelisé 219

Dossiers système VST Plug-In 219

Drum Machines 346

Drum Racks

panneau des pads 240

E

Echantillons 22

édition destructive 61, 118

detection des inutilisés 75

interpolation de haute qualité .. 119

inversion 120

joués en mode RAM 120

offline/manquant 70

réunion 73

replacement 60

sauegarde avec les réglages de clip 118

suivi rythmique 126

travail avec les 46

Ecoute 193

Ecran Arrangement 79

bouclagedans 86

enregister de nouveaux clips en 199

et écran Session 19

et copie en Session 102

magnetisme de grille 89

marqueur d'insertion 81

navigation 80

zone de scrub 82

Ecran Arrangements selector 19

Ecran Session 94

copie en Arrangement 102

enregistrement audio en 200

enregister un Arrangement 101

et écran Arrangement 19

grille de clips 99

Ecran Sessionselector 19

Editecturd'enveloppe 106,258

Editeur de dynamique 141

Editeur de Note 141

Editeur MIDI 106, 140

éditer les dynamiques 151

créer et éditer des notes 148

et dessin des dynamiques 151

et dessin MIDI 141

et enregistrement MIDI 201

et lignes de grille 146, 149

Etirement de note MIDI 150

navigation 143

ré-arranger les notes dans l'..... 147

réglages de boucle/zone pour ..146

et conversion en temps réel .52

etgelentempsréel 451

Effet Auto Filter 279

Effet Auto Pan 282

Effet Beat Repeat 283

Effet Chord 325

Effet Chorus 285

Effet Compressor 286

Effet Dynamic Tube effect 292

Diffusion Network 312

Réflexions premières 311

Réglages globaux 312

Sortie 313

traitement d'entrée 311

Effet Saturator 314

Effet Scale 330

Effet Simple Delay 316

Effet Utility 318

Effet Velocity 331

Effet Vinyl Distortion 319

Effets .........voir Périphériques

Effets audio ......... voir Périphériques

Effets MIDI ......... voir Périphériques

EIC ..voir Essential Instrument Collection

Elément Dossier Parent 38

Electric 348

architecture et interface 348

section Damper (étouffoir) 350

sectionFork(diapason) 350

section Global 351

section Mallet (marteau) 349

section Pickup (micro) 351

Emploi des Preférences Audio Units .222

Enregistrement .........voir Ableton

audio et MIDI 196

automation 249

avecdécompte 204

et télécommande 205

overdub 199,201

ré-échantillonner la sortie Master 171

Enregistrement au lancement de la Scène 201

enregistrement d'automation 249

enregister un Arrangement 101

Entrée/Sortie ......... voir Routage

Enveloppes .........voir Automation, voir Enveloppes de clip

Enveloppes de clip 32, 257

changer les clips des 263

comme LFO 269

créer des bouches longues avec des 268

découplagedesc lips 267

emploi pour des fondus 267

et changement de hauteur de note 260

et changement du volume de note 262

imposer un rythme avec les ....269

mélange des temps avec les ....262

modulation des commandes du mé-langeur par 264

pour commandes MIDI 266

réglages de boucle/région pour 267

Essential Instrument Collection .415

exportation audio ......... voir Exporter Audio/Viséo

exportation video ... voir Exporter Audio/Video

Exporter Audio/Video 49

External Instrument 352

etperiphériquesReWire 170

et plugins multitimbraux 181

F

FAQ . voir Ableton

FenetreClip 104

et affecation de telecommande 429

et lecture de I'Arrangement .82

zone de Scrub 114

Fenetre Info 5

Fenetre Piste 207

fenêtres, travailler avec les . voir boutons sélecteurs de fenêtre

Fenêtres, travailler avec les .... voir Commandes du menu Affichage

Fichiers à début binaire variable .... voir Echantillons

Fichiers asd .......voir Fichiers d'analyse

Fichiers audio ......... voir Echantillons

Fichiers audio compressés ......... voir Echantillons

Fichiers d'analyse 48

mémorisation des réglages de clip dans les 118

Fichiers FLAC ......... voir Echantillons

Fichiers MIDI 24

et changement de format de mesure (signature) 86

Fichiers MP3 ......... voir Echantillons

Fichiers Ogg ......... voir Echantillons

Fichiersson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Fonction groove 109

G

gestion de fichiers ....... voir Commande Gérer fichiers, voir Gestionnaire de fichiers

Gestionnaire de fichiers 66

Grille

en édition d'enveloppés de clip 269

et édition d'Arrangement 89

et édition MIDI 146

et dessin d'enveloppe 253

et marqueurs de signature 85

travail avec la 89

1

importation de fichiers 44

importation de projets 70

Indicateur de piste 186

Insérer commande de clip MIDI .... 140

insert

effet 209

instrument 209

plug-ins 214

insertion

piste 188

Instrument externe

et conversion en temps réel . . . .52

etgelentemspréel 451

Instrument Impulse 355

bouton Link 356

commandes globales 357

et MIDI 355

et sorties individuelles 358

fibre 356

pan et volume 357

saturator et envelope 357

slotsd'échantillon et commandes 355

Start, Tune et Stretch 356

Instrument Operator 358

algorithms 359

aliasing et Tone 361

commandes globales 367

deblocage 9

enveloppes 364

etressources du processeur .... 368

filtre 366

Glide et Spread 368

LFO 363

liste des paramètres 369

ordonnancement 359

oscillateurs 361

Instrument Sampler 378

déblocage 9

importation d'échantillons 379

onglet Filter/Global 390

onglet MIDI 392

onglet Modulation 391

onglet Pitch/Osc 388

onglet Sample 385

onglet Zone 381

Zones de dynamique 383

Zones de notes 382

Zones de sélection d'échantillon 384

Instrument Simpler 396

commandedesd'échantillon 397

enveloppe 398

et ressources du processeur .... 400

fenetre Sample 396

filtre 398

Glide et Spread 399

LFO 399

Mode multiéchantillon 396

Pan 400

Transposition 400

Voices 400

Volume 400

Zoom 398

Instruments .........voir Périphériques

L

latency

et External Audio Effect 298

Leçons 4

lecture Scrub

en fenêtre Clip 114

licences site ou additionnelles 16

ListedesPortsMIDI 167

M

Mélangeur 27

Mackie Control 431

Macro-commandes 227

marqueur d'insertion 81

Marqueurs de début/fin 113

Marqueurs Warp 128

copie 135

sauvegarde 129

sauegarde des réglages 118

masquage de produits 17

menucontextuel 466

mesures fragmentaires 85

MIDI

envoyer des changements de banque /programme 123

export 56

quantifier 147, 203

Mises à jour . voir Commande Vérifier les mises à jour

mixage d'écoute 189

mixer 184

Mode Beats 137

Mode Complex 138

Mode d'affection macros 245

Mode Demo 14

désactivation 17

Mode Dessin 252

avec les enveloppés de clip . 260

et dessin MIDI 141

Mode Gate 154

Mode Legato 156

Mode plein écran 7

Mode Re-Pitch 138

Mode Repeat 154

Mode REX 139

Mode Texture 138

Mode Toggle 154

Mode Tones 137

Mode Trigger 154

Modes de déclenchement 154

Modes Warp 136

Modulation ....... voir Enveloppces de clip

Monitoring 164

Monitoring via Live ....... voir Preférences Audio

Multiechantillonnage 378

muting Clips 108

N

Navigateur .......voir Navigateur pour fichiers, voir Navigateur pour périphériques Live, voir Navigateur pour Plug-Ins

Navigateur d'affectations 424

Navigateur pour fichiers 36 ouvrir les Sets avec le 18

Navigateur pour périhériques Live ...7, 209

Navigateur pour Plug-Ins 215

Navigateur pour Plug-Inssélecteur ...215

navigation dans les fichiers 36

Neutralisation ......... voir Commutateur d'activation de piste

normaliser l'audio converti 51

numéro de série 11

0

Option Chercher dans chemins d'accès 40

Option Chercher dans Métadonnées . 40

Option Clavier MIDI d'ordinateur .... 167

Option Compensation de retard 224

Option menu Format de règle temporelle 445

Option Sélection scène suivante au lancement 97

Options de grille adaptative 89

Options de grille fixe 89

Orchestral Brass 376

Orchestral Percussion 376

Orchestral Strings 376

Orchestral Woodwinds 376

overdub 201

P

Péripérisque Spectrum 317

Periphériques 25

compensationdesretards 223

emploi des périphériques de Live 209

employer les plug-ins Audio Units 222

employer les plug-ins VST 219

les effets audio de Live 279

les effets MIDI de Live 321

les instruments de Live 333

presets 212

utilisation de plug-ins 214

Packs ......... voir Packs Live

Packs Live 67

Piste Master 189

Pistes 20

activer 186

agrandissement 89,251

audio et MIDI in 22

automation 251

commandedesu mixer 184

compensation des retards de périphériques 194

couper 186

en écran Arrangement 88

en écran Session 96

insertion 188

la piste Master 189

periphériques 207

pistes de retard 189

redimensionner 188

retours 27

Pistes audio voir Pistes

Pistes de回头 27, 189

Pistes MIDI voir Pistes

Plug-ins Audio Units, utiliser des .... voir Périphériques

Plug-ins VST, utiliser des .........voir Periphériques

Plug-ins, utiliser des ... voir Périphériques points de repère ......... voir repères

Pré-écoute dans l'Editeur MIDI 142

dans le navigateur 43

Pré-écoute d'échantillon . voir Pré-écoute

Preférence Armement/Solo exclusif . 186

Preférence Auto-masquage des fenêtres Plug-Ins 218

Preférence Auto-ouverture des fenêtres PlugIns 217

Preférence Auto-Warp Echantillons longs 127

Préférence Boucle/Warp Echantillons courts 127

Preférence Creer fichier d'analyse .... 49

Preférence d'offset de démarrage du Ti mecode MIDI 445

Preférence Décompte 204

Preférence de nombre d'images du Timecode MIDI 445

Preférence Dossier temporaire 205

Preférence Editeur d'échantillon . . . 61

Preférence Emplacement de la bibliothèque 69

Preférence Espace libre minimal 47

Preférence Fréq. de rafraîchissement de clip 123

Preférence Habillage 6

Preférence Langue 6

Preférence Mode de reprise 423

Preférence Multiples fenêtres de Plug-Ins 218

Preférence Ré-examen des Plug-Ins . 215

Preférence Résolution 205

Preférence Retard Synchro 445

Preférence Sélection au lancement .. 100

Preférence Sélection Scène suivante au lancement 429

Preférence Taille de tampon de Plug-In 218

Preférence Taille maximale de cache ..47

Preférence Type de fichier 204

Preférences 5 et enregistrement de clips 204

Preférences Aspect/Ergonomie 6

Preférences Audio 6

Preférences Cache de décodage .... 47

Preférences CPU 6

Preférences Enregist./Warp/Déclench. 6

Preférences Fichiers/Dossiers 6

et plug-ins VST 219

Preférences MIDI 6

Preférences Pack Live 6

Preférences Produits 6,9

presets 212

pour des Projets Live spécifiques .66

proceseur voirCPU

Projets Live 62

compactage 76

et presets de périphériques 66

et Sets Live 62

projets/gestion de projet voir Projets Live

protection anti-copie 9

0

quantification

commandepour les notes MIDI selectionnées 147

pour lancement de clip 155

Quantification à l'enregistrement ....203

quantization

des notes MIDI durant l'enregistrement 203

R

ré-échantillonnage 171, voir

Enregistrement

Ré-examen automatique à chaque recherche

41

Réglages Surfaces de contrôle distantes 431

Règle temporelle

dans l'Editeur MIDI 143

et édition d'Arrangement 80

et édition des enveloppès .... 268

et édition MIDI 143

Raccourcis-clavier .voir Raccourcis-clavier

Raccourcis-clavier 455

Racks 225

composants 229

creation 227

liste des chaînes 231

macro-commandes 245

Macro-commandes 227

mixage 246

option d'auto-sélection 232

points de branchement de routage 174

zones 233

Racks de batterie 238

recherche dans le navigateur de fichiers 39

re-scan 40

replacement à chaud 45

et Impulse 355

et preset de périphériques ....213

et Simpler 396

repères 83

ReWire 446

didacticiels ......... voir Ableton

enregistrement . voir Enregistrement

Live comme esclave 447

Live comme maître 169

routage 29

Routage 163
avec des synthétiseurs externes .168
entre pistes 172
et enregistrement après effets .. 175
et enregistrement du MIDI en audio 176
et entrées de sidechain 181
et entrées/sorties audio externes 166
et entrées/sorties MIDI externes 166
et instruments 177
et ReWire 169
et superposition 182
et touches d'ordinateur 167
pour creer des pre-mixages.....177

s

Sélecteur de contrôle .... .. voir Sélecteur de contrôle d'Automation, voir Sélecteur de contrôleur pour enveloppe de Clip
Selecteur de contrôle d'Automation .252
Seleur de contrôle pour enveloppe de Clip 258
Seleur de couleur du clip 109
Selecteur de Groove de Clip 109
Selecteur de mode Warp 136
Sélecteur de périphérique .... voir Sélecteur de périphérique d'Automation, voir Sélecteur de périphérique pour enveloppe de Clip
Sélecteur de péripérisque d'Automation 252
Sellecteur de périhérique pour enveloppe de Clip 258
Selecteur de quantification de Clip ..155

Sélecteur de quantification globale ... 30
et enregistrement de Session … 200
Sélecteur de retards de piste 194
Sélecteur de section mélangeur ..... 185
Seleur de sortie d'ecoute 194
Seleur de sortie Master 193
Sellecteur de zone de fenetre Clip .. 107, 141, 153, 258
Sélecteur rapide Pan .... voir Boutons de sélection rapide
Sélecteur rapide Transpose .voir Boutons de sélection rapide
Sélecteur rapide Volume voir Boutons de sélection rapide
Selecteur Transients 137
Scenes 21, 96

édition 100
enregistrement 201
et affecation MIDI/touche .428

schéma couleur voir Préférence Habillage
scrubbing playback
en écran Arrangement 82
Session Drums 393
Sets voir Sets Live
Sets de démo 18
Sets Live 18, 57

changement des références d'échantillon 60
exportation et importation 58
sauegarde d'un modele 60

shuffle ......... voir Fonction groove

signature

et noms de scene 97, 101
signets 39
Solo in Place (destructif) 193

suivi rythmique 126

Support multicoeur/multiprocesseur .449

surfaces de contrôle

affectations instantanées pour .. 420

configuration manuelle 422

etmode de reprise 423

originellement prises en charge .419

verrouillage sur les périphériques 421

swing ......... voir Fonction groove

Synchronisation externe .........voir Synchronisation MIDI

Synchronisation MIDI 443

T

Télécommande .........voir Affection MIDI/touches

Témoin d'activité touche/MIDI In ....169

Témoin d'activité touche/MIDI Out ..169

Témoin d'entrée piste MIDI 169

Témoin d'entrée Synthro 169

Témoin de charge CPU 450

Témoin de sortie piste MIDI 169

Témoin de sortie Synchro 169

Témoin de surcharge du disque dur . 454

tempo

automatiser 255

et noms de scene 97, 101

marquage manuel 125

plages de correspondence MIDI 256

réglage 124

recalage 126

Tension 401

architecture et interface 402

conseils de conception sonore ..415

paramètres Global et Keyboard .413

section Body (corps) 410

section Damper 407

section Excitator 403

sectionFilter(filtre) 411

section Pickup (micro) 409

section String 405

section Termination 409

section Vibrato 406

transport 81

V

Ventes . voir Ableton

Vue générale de l'Arrangement 80

Vue générale du clip 105

pour zoomer/faire defiler 113

W

warp

boucles de durée impaire 131

boucles imparfaites 130

bouclesparfaites 130

maître/esclave du tempo 127

manipuleresgrooves 132

multiples clips 135

passages longs 132

Z

Zone Clip 106

Zone de déclenchement 106, 153

Zone de Notes 106

Zone Echantillon 106

Zone Enveloppes 106,258