POD XT - Multi-effets pour guitare LINE 6 - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

MODE D'EMPLOI POD XT LINE 6

Manuel de pilotage Une exploration en profondeur de la technologie révolutionnaire du PODx*. Une édition limitée d'Electrophonic. À ussi disponible sur le site www.line6.com. Révision À.

Vous trouverez le numéro de série au dos de votre PO Dar. C'est le numéro qui commence par “(21)”. Notez-le ici pour toute référence ultérieure: N uméro de série:

AVERTISSEMENT: Pour éviter tout ATTENTION: pour réduire les risques d'incendie et

risque d'incendie ou d'électrocution, n'exposez d'électrocution, ne retirez jamais aucune vis. L'appareil ne jamais cet appareil à la pluie ni à l'humidité contient aucune pièce réparable par l'utilisateur. Confiez toute réparation à un technicien qualifié ATTENTION Cet appareil a fait l'objet de tests et a été déclaré conforme aux normes des appareils numériques de classe B, conformément à la partie 15 des réglementations FCC. Le fonctionnement est soumis aux deux conditions suivantes: (1) L'appareil ne peut pas causer d'interférences nocives et (2) l'appareil doit accepter toute interférence reçue, même des interférences susceptibles d'entraîner un fonctionnement indésirable Le symbole d'éclair dans un triangle signifie Le point d'exclamation dans un “danger d'électrocution!”. Il attire votre triangle signifie “Prudence!". Lisez attention sur des informations relatives à la toujours les informations repérées tension de fonctionnement et des risques par ce symbole. d'électrocution. LISEZ ATTENTIVEMENT CES INFORMATIONS IMPORTANTES LIÉES À LA SÉCURITÉ CONSERVEZ CE MANUEL EN LIEU SÛR POUR TOUTE RÉFÉRENCE ULTÉRIEURE. A vant d'utiliser votre PO Dur, lisez attentivement les consignes d'utilisation et de sécurité ci-dessous

1. Respecteztous les avertissements imprimés sur le PO Dur et dans ce M anuel de pilotage.

2. Ne placezjamais l'appareil à proximité de sources de chaleur comme des radiateurs, etc. ou tout autre appareil

produisant de la chaleur

3. Veillez à ne jamais laisser d'objet ni de liquide pénétrer dans le boîtier de l'appareil.

4. Branchez uniquement l'appareil à une prise de courant de 100-120V ou de 230V 47-63Hz (selon la tension

d'utilisation figurant sur l'adaptateur secteur fourni)

5. Ne marchez pas sur les cordons d'alimentation. En outre, ne les pincez jamais en posant des objets lourds

dessus. Soyez particulièrement vigilant pour la fiche du côté de la prise secteur et son point de connexion à l'ampli.

6. Si vous ne comptez pas utiliser le PO Dar pendant une période prolongée, débranchez-le du secteur.

7. N'effectuez aucune opération d'entretien autre que celles préconisées dans ce M anuel de pilotage du PO Dar.

Si vous rencontrezun des problèmes suivants, faites réparer l'appareil par un technicien qualifié + si du liquide a pénétré dans l'appareil: + si un objet est tombé dans l'appareil: + si l'appareil ne fonctionne pas normalement ou ses performances baissent de manière notable: + si l'appareil est tombé ou que son boîtier a subi tout autre dommage.

8. Une écoute prolongée à haut volume peut provoquer une perte de l'ouie et/ou des dommages irréversibles.

Consommeztoujours le volume d'écoute avec modération M anuel de pilotage du PO Dxr © 2002, Line 6, Inc.

Remarque: Line 6, Vetta, Amp Farm, POD et PODXT sont des marques déposées de Line 6, Inc. Tous les autres noms de produits, marques déposées et noms d'artistes sont la propriété de leurs détenteurs res- pectifs et ne sont nullement associés ou affiliés à Line 6. Ces noms et images servent exclusivement à décrire certains sons modélisés d’après les sons célè- bres de ces produits ou artistes. L'utilisation de ces produits, images, marques déposées et noms d'artistes n'implique aucune coopération ni spon- sor.

Guide de démarrage express Enregistrez votre produit de suit: Parce que c'est en ligne qu'on pêche des chouettes truc: Introduction. Bienvenue dans l'univers du PO Dir. Q ui est Line 6 Modélisatio Modèles d'amplis, d'enceintes et d'effets. Il y à de la magie dans l'ALR Cette fois-ci on y va. Commandes & connexions. Préparatifs... Branchements élémentaires et commun Premier scénario - en studio Vous êtes branché à quoi Les secrets d'un grand son Régler les niveau: Alerte atomique Toute la puissance à vos pieds Le démon de MIDI... Deuxième scénario - le PO Dr sur les planche En scène! Le choix des armes sonores Vous êtes branché à quoi Remarques pour le jeu live Le PO D;r avec des pédales externi Créer et sauvegarder des sons. Rappeler les mémoires. Rappeler des configurations d'effets Des commandes rappelant celles des pédale: Rudiments d'édition. Au cœur du menu Edit Réglages avec la commande Amp Models Réglages d'enceinte et de micro (il y a de la magie dans Edition des effet: Donnez le tempo à votre son.

W ah et Volume. Assignation de la commande Pour votre sauvegarde. Sauvegarder une mémoire Custom Save Amp Model Custom Save Effect Setup Single Channel Recall: rappel d'une mémoire. Factory Recall : rappel de tous les sons d'usine. Transferts MIDI (MIDI Dump). Modèles d’amplis et d'enceintes Q uels sont les amplis et enceintes que nous avons modélisés Les modèles d'enceintes. Modèles de pédales et d'effets A propos des effets Stompbox Edition élémentaire des effet Edition en profondeur … Pédales d'effets: distorsions et O verdriw Pédale d'effets: compresseurs Effets Comp/Gate. Effets de modulation. Fonction Tap Tempo Réverbération (Reverb) Réverbérations à ressorts (Spring) Réverbération de chambre (Roo Réverbération de salle (Hall) Réverbération à plaque (Plate) Effets Stomp …. Les effets de modulatio Effets Delay Edition en profondeur et pilotage MIDI Notions de MIDI... NB © = oO U1 UT W W NN NH

Archiver des sons du PO Dr sur d'autres appareil Autres possibilités offertes par le MID Changer de mémoire sur le PO D;r (changements de programmes). Triturer les sons du PO Dxr avec des commandes MID Automatisation MIDI intégrale du PO Dx Dépannage MIDI... Faites travailler vos pieds Présentation du pédalier FBV Shortboart Bwubbhh soooms Sauvegarde et baptême des mémoires avec le pédalier FBV Shortboar Utilisation avec une pédale EX-1 Appendice A: Modèles d'ampl Appendice B: Changements de programmes MIDI... 10°2 Appendice C : Commandes MIDI du POD: … Appendice D: Commandes de contrôle des pédal ers FBV Appendice E: Service après-vente de Line 6

D NBA ww Placez la commande OUTPUT LEVEL en position minimum. Branchezles prises de sortie LEFT et RIGHT OUTPUTS aux entrées de votre enregistreur ou console de mixage, ou branchez la sortie gauche à l'entrée de votre ampli de guitare. Vous pouvez aussi brancher un casque à la prise PHONES de votre PO Dx pour vous entraîner en silence. Branchez l'adaptateur secteur à la prise POWER du PO D: et reliez l'autre extrémité à une prise de courant ou un multiprise. Connectez votre guitare à la prise INPUT . Il suffit alors d'une petite pression sur l'interrupteur POWER à côté de la prise d'alimentation pour réveiller le monstre. Le PO Dx est prêt à casser la baraque via une connexion directe à votre matériel d'enregistrement. Si vous vous êtes branché à un ampli de gui- tare, il est primordial de le signaler à votre PODx pour qu'il soit paré à produire son plus beau son. Faites-lui savoir en appuyant sur le bouton TUNER puis tournez la commande SELECT d’un cran à droite. À ppuyez sur le bouton en dessous de DEST (Destination) et tournezla commande EFFECT TWEAK pour signaler au PO D: le type d'ampli auquel vous l'avez branché. Le PODx contourne automatiquement ce réglage si vous y branchez un casque d'écoute. Bref un son nickel au casque sans la moin- dre manip. Choisissez un modèle d'ampli (“A mp Model”) avec la commande AMP MobeEL. Réglezla commande CHAN VoL au maximum et les comman- des DRIVE, BASS, MiD, TREBLE et PRESENCE sur la position qui vous chante. Quant à OUTPUT, elle règle... ehhhh.… le niveau de sortie. Tournez la commande EFFECTS pour choisir une configuration d'effets (“Effects Setup”) puis triturez les commandes REVERB et EFFECT TWEAK jusqu'à Ce que le son vous plaise. Réglez le tempo de l'effet choisi en tapotant le bouton TAP à la vitesse voulue. Passez les sons préprogrammés en revue avec la commande SELECT où avec les quatre boutons en dessous de l'affichage. Vous pouvez aussi appuyer deux fois sur chacun de ces boutons pour un pilotage “Manual” où la position des commandes détermine le son.

Guide de démarrage express * Enregistrez votre produit de suite! 1°2

10. Quel numéro 10? Vous êtes déjà fin prêt! A ttendez tout de même une seconde

avant de vous lancer: jetez un œil sur la couverture arrière interne de ce manuel. Comme vous le verrez, elle se déplie. On s'est dit que ça serait chouette que vous ayez ce guide visuel pratique ouvert à tout moment quand vous feuilletez ce manuel. À u dos, vous trouverez tous les détails sur les modè- les inclus dans votre PO Dx plus des infos utiles pour s'y retrouver facilement sur le PO Dr. U ne petite dernière chose avant de vous délier les doigts... Enregistrez votre produit de suite! Dans ce manuel, vous trouverez une magnifique carte déjà affranchie que nous vous invitons à nous renvoyer pour enregistrer votre achat. Il est d'importance capitale que vous remplissiez cette carte d'enregistrement maintenant et que vous la postiez dans la boîte la plus proche. V ous pouvez aussi vous enregistrer via la rubrique Line 6 Support Center de notre site Internet sur www.line6.com. En effet, l'enregistrement vous assure que vous bénéficiez de la garantie (vous trouverez des infos sur la garantie à la fin de ce manuel). En outre, cela nous permet de vous contacter pour vous propo- ser des mises à jour logicielles ou d'autres améliorations bien cool. Des pastechnologi- ques de géant et d’autres prouesses. Parce que c’est en ligne qu’on pêche des chouettes trucs ChezLine 6, nous nous sentons investis d'une mission: surstimuler votre génie créatif en vous offrant des technologies puissantes et novatrices. Dansle cadre de cette mis- sion, nous déployons des efforts considérables pour faire de l'Internet une mine exploitable pour chacun de nos clients. Ainsi, le site web de Line 6 (wwwr.line6.com) est pour nous l’un des moyensles plus efficaces pour vous fournir tout ce dont vous avez besoin. Grâce à l'Internet, nous sommes en mesure de vous proposer un accès instantané à toutes sortes de trucs géniaux et gratuits, destinés à rendre votre PO D (et vous-même par la même occa- sion) encore plus puissant. Comme par exemple un accès facile à nos experts en assis- tance produits, des astuces et tuyaux pratiques, des pilotes USB et d'autres logiciels gratuits mais aussi des versions électronique de ce manuel et d'autres documents, les dernières nouvelles sur Line 6 et les produits que nous concoctons pour vous et. La bibliothèque T oneT ransfer et les forums de discussion de Line 6: visitez notre site web; vous verrez, c'est un puissant outil de communication et d'échange avec la communauté des utilisateurs du PO Dr. Installez-vous confortablement en face de votre ordinateur et troquez des sons, échangez des avis et communiquez tout ce que le POD représente pour vous! M ais c'est vous qui devez apporter les chips.

Guide de démarrage express + Introduction Vous n'aveztoujours pas de connexion Internet? A lors c'est peut-être l'occasion de faire le grand saut et de bénéficier ainsi de toutes ces fantastiques ressources que nous vous proposons, à vous et à votre PO D. Introduction Bienvenue dans l’univers du PO D: Et surtout merci d'avoir choisi le PO D: comme compagnon pour vos aventures musica- les. Que vous utilisiez votre PO Dx comme prodige d'enregistrement direct, préampli d'enfer, partenaire de répétition ou comme outil créatif de traitement pour signaux numériques (car enfin, pourquoi diable serait-il limité à l'un de ces rôles?), vous devrez bien admettre que le PO D: représente l’un des événements les plus marquants de l'his- toire de la guitare électrique depuis l'invention des amplis de guitare! Le PO D: propose les sons démentiels de la fameuse technologie de modélisation “Point-to-Point” de Line 6 (tout comme celle équipant notre gamme d'ampli V etta). 11 combine cette technolo- gie au format hyper-portable et à la grande simplicité d'utilisation du PO D qui constitue la norme universelle d'enregistrement de guitare depuis des années. V ous bénéficiez en fait de tout l'héritage sonore du siècle dernier en matière de conception d'amplis de gui- tare et d'effets plus une perfection sans compromis dans les domaines de l'enregistre- ment et du son direct. Un appareil toujours paré quand vous l'êtes. Qui est Line 6? Comme vous le savez peut-être, Line 6 s'est d’abord fait remarquer il y à quelques années avec un nouveau type d'amplificateur de guitare, plus précisément le premier combo bénéficiant d'une technologie de modélisation logicielle numérique. N ous étions aussi conscients à l'époque que les guitaristes souhaitent des sons d'ampli nickel pour leurs enregistrements mais ne disposent généralement ni de la place pour ces équi- pements classiques ni du budget pour s'offrir les services d'une équipe d'ingénieurs de génie. N ous avons alors logé notre technologie de modélisation brevetée dans un petit prodige en forme de haricot que nous avons baptisé PO D. C'est ainsi que nous avons révolutionné le monde de l'enregistrement de guitare. Une fois cette modélisation d'ampli et le PO D sur les rails, on s'est dit qu'il était temps de voir ce que cela donnerait si on poussait vraiment notre prodige et qu'on faisait encore gravir un échelon à notre modélisation. À près tout, une fois arrivé en haut de la montagne, on ne pense qu'au sommet suivant, non? C'est ainsi que les yeux luisants comme des lucioles, on s'est constitué un stock de boissons stimulantes, on a rassemblé nos brillants ingénieurs dans un labo secret et on a branché notre vaste collection d'amplificateurs et de pédales d'effets. avant d'insuffler l'âme de leurs sons adulés dans 1°3

Guide de démarrage express * Introduction

une nouvelle technologie de modélisation musclée. N ous l'avons baptisée “Point-to- Point”. Cette technologie s'est illustrée pour la première fois sous les traits du Vetta, un ampli primé et proposant de superbes sons ainsi qu'une collection de rêve d'amplis, d'enceintes et d'effets. U ne sélection sans égale qui permet à cet ampli de relever tous les défis dans la catégorie poids-lourd. À près ça, nous avons versé une dose de cette potion magique dans le POD classique et abracadabra! Le PO Dr était né! Vous vous demandez comment le PO D; peut vous aider à vous forger un son de gui- tare intergalactique et à vous le resservir dès que vous le voulez? La réponse est facile! Elle tient en un mot. Modélisation La modélisation: c'est quoi exactement et pourquoi est-ce si important? Pour répondre à cette question, parlons d’abord des lampes (que les A méricains appel- lent “Tubes” et les A nglais désignent par le terme “V alves”). Tout le monde s'accorde à reconnaître que les lampes sont à la fois le cœur et l'âme de pratiquement chaque son d’ampli de guitare légendaire. Elles sont la clé du son chaleureux et riche en har- moniques qui caractérise ces amplis. Les appareils à transistors sont tout bonnement incapables de reproduire la chaleur et les performances des lampes. Quant aux appa- reils “hybrides” (où une lampe est incorporée dans un circuit avec une série de transis- tors), ils proviennent d'une tentative avortée de réchauffer un son basé sur transistor. Ils n'arrivent pas à la cheville des circuits 100% lampes. C'est donc ça... Des lampes ourien? Eh bien. plus vraiment. Car figurez-vous que l'équipe des guitaristes-ingénieurs virtuoses de Line 6 a passé des années à épuiser toute la matière sur le matériel à lampes. IIs ont aussi étudié minu- tieusement comment des types de lampes différents réagissent en fonction de divers facteurs typiques dans la conception des amplificateurs de guitare. I1s se sont aussi penchés sur la manière dont les lampes traitent un signal d'entrée, la façon dont le signal est coloré et formé et à quel point il se met à saturer, la qualité et les caractéris- tiques de la distorsion, ce qu'il se passe quand le signal transite dans d'autres parties du système. Bref des choses compliquées mais parfaitement analysables sous forme de données électroniques. À près tout, la sortie d'un élément de guitare n'est qu'un signal électronique et les lampes et tout le bataclan qu'une forme complexe de traitement de signal. À près avoir digéré tout cela, les ingénieurs de Line 6 ont traduit ce savoir phénomé- nal en un logiciel capable de simuler le traitement du signal effectué par les lampes sur les amplis de guitare et d’autres circuits électroniques, le tout dans le seul domaine numérique. C'est pas cool, ça? L'équipe Line 6 a aussi tourné son attention modélisa-

Guide de démarrage express + Introduction trice (suraiguisée par la caféine) vers les enceintes des amplis de guitare et le rôle important qu'elles jouent dans la production d'un son de guitare légendaire. Sans oublier la vaste palette de pédales et d'effets en rack qui font partie du kit de survie des guitaristes. Ils ont compilé tout cela dans un logiciel encore plus puissant. C'est d'ailleurs cette technologie de modélisation DSP (traitement de signal numérique) basée sur logiciel qui a fourni l'argile à Line 6 pour créer des formes de vie électroni- ques comme le PO D. Modèles d’amplis, d'enceintes et d'effets Le savoir-faire technologique et l'expertise sonore de Line 6 se traduisent concrè- tement pour vous par des modèles, d'amplis, d'enceintes et d'effets. C es modèles repo- sent sur une collection d'équipements considérés comme des “classiques absolus” par les guitaristes du monde entier. N ous avons peaufiné ces modèles en effectuant des comparaisons scientifiques minutieuses avec l'équipement dont ils proviennent, sans oublier de tenir compte de l'impact produit sur les appareils originaux par divers réglages de volume, de tonalité et de gain. À insi, nous avons soigneusement mesuré les caractéristiques de gain et d'égalisation des appareils modélisés de sorte que tout changement effectué avec les commandes de nos modèles reflète aussi fidèlement que possible l'impact de ces changements sur les originaux. On vous garantit qu'on a analysé tout cela jusque dans les moindres détails. N ous avons ainsi épluché les fréquences centrales, pentes et plages d'atténuation/d'accentuation des commandes de tonalité, ainsi qu'une série de paramètres propres à chaque appareil modélisé. N ous ne sommes pas arrêtés en si bon chemin: vu que de nombreux amplis et effets classiques possèdent des circuits extrêmement interactifs, nous avons examiné attentivement la manière dont le réglage d'une commande peut influencer le réglage d’une autre. T out ces efforts visaient à rendre nos modèles aussi semblables que possible aux amplis, enceintes et effets sur lesquels nous nous étions basés. Les modèles d'amplis, d'enceintes et d'effets que nous avons ainsi pro- duits sont la clé de voûte du PODx. Quelques petites précisions, histoire que tout soit clair comme de l'eau de roche: L Le procédé de modélisation de Line 6 est une technologie bre- vetée, 100%numérique, basée sur logiciel et exclusive à Line 6.

2. La modélisation selon Line 6 n’est pas un procédé d’échantillon-

nage et n'implique pas de transistor. En outre, elle ne requiert aucun instrument, élément ou câble particulier.

Guide de démarrage express * Introduction 1°6 Il y a de la magie dans l’A.LR. Le PODx produit ses sons de modélisation par le biais d'une autre innovation: il s'agit de la sortie d'enregistrement directe À .I.R. de Line 6. La technologie À .I.R. ("A cous- tically Integrated Recording") est le fruit de recherches intenses et d'une étude pous- sée des caractéristiques sonores produites par l'interaction des amplificateurs, encein- tes, haut-parleurs, microphones et la configuration de la pièce dans le procédé d'enre- gistrement. Sur de nombreux préamplificateurs, amplificateurs et substituts d'ampli de type boîte d'insertion directe disponibles à l'heure actuelle, la sortie directe propose une forme élémentaire de simulation d'enceinte ou de haut-parleur. Pour ceux d'entre eux qui vont un peu plus loin que le simple filtre d'atténuation des aigus, les options de con- trôle sont absentes ou quasi inexistantes. À insi, les simulations d'enceintes génériques ne permettent pas de reproduire les sons radicalement différents obtenus par le choix des haut-parleurs, du bois et d'autres détails lors de la conception d'une vraie enceinte classique. D'autres appareils n'arrivent pas à émuler l'importante contribution sonore du choix et du placement du microphone: ils n'essayent même pas de reproduire l'ambiance subtile du lieu d'enregistrement. D'où cette cruelle déception si souvent ressentie pour les appareils d'enregistrement direct. M ême ceux qui offrent un son élémentaire relativement exploitable échouent lorsqu'il s'agit de reproduire le côté “vivant” du son de guitare: ils sacrifient tout le feeling lors de ce procédé. Ce qui produit l'impression que les cordes de la guitare sont plus dures et répondent moins bien, un peu comme si elles avaient pris deux points de calibre au moment même où vous avez branché votre instrument à la boîte d'insertion directe. Et naturellement, votre son a perdu toute sa substance vitale. La combinaison des modèles d'amplis avec la technologie de modélisation A .L.R. du PODx“ génère des sons directs de qualité supérieure en recréant tous les facteurs jouant un rôle dans un enregistrement nickel de guitare. V ous obtenez ainsi le son convoité avec le même feeling que si vous jouiez sur un ampli et une enceinte “en chair et en 05": + L'effet du circuit de l'amplificateur de guitare est émulé par le modèle d'ampli que vous spécifiez. Chaque modèle repose sur une étude minutieuse d'un modèle d'amplificateur dont le son est considéré comme “classique”. + Sur un amplificateur de guitare, une fois que le signal de guitare a transité dans les circuits électroniques, il est transmis au(x) haut-parleur(s) de l'enceinte. Le design spécifique des haut-parleurs, leur nombre et leur agencement ont aussi un impact considérable sur votre son de guitare, tout comme la construction et la personnalité

Guide de démarrage express + Introduction sonore de l'enceinte en bois. A insi, par exemple, une tête M arshall qui excite un haut-parleur unique de 12” dans une enceinte au dos ouvert sonne à des années- lumière de la même tête excitant une enceinte 4x12” au dos fermé. Line 6 a soigneusement élaboré des enceintes logicielles virtuelles qui émulent le rôle que jouent les “vraies” enceintes dans la production d'un son de guitare qui tue. Une fois le son sorti de l'enceinte, le maillon important suivant de la chaîne d'enregistrement est le microphone qui le capte. Pour les enregistrements de guitare, lesingénieurs choisissent une panoplie de micros différents et les posent à divers endroits pour produire des sons particuliers. À insi, un microphone orienté directement vers l'intérieur du cône d’un haut-parleur perçoit quelque chose de différent que le même micro en position décentrée. ChezLine 6, nous avons soigneusement examiné la coloration ajoutée par divers microphones au son de guitare ainsi que l'impact de différentes techniques de positionnement des micros. N ous avons aussi veillé à ce que vous puissiez piloter ces paramètres sur votre POD“. L'ampli de guitare, l'enceinte et le microphone ne se trouvent pas dans la quatrième dimension. À insi, la pièce où ils se trouvent apporte aussi une contribution importante au son de guitare que vous enregistrez. La réverbération permet de reproduire grosso modo le caractère de l'espace en simulant l'effet des réflexions du son sur les murs, le sol et le plafond de la pièce. Toutefois, il existe d'autres détails subtils qui sont davantage liés à la “dispersion” du son lorsqu'il voyage dans l'air entre le haut-parleur et le microphone. Ce dernier élément est la clé pour produire l'impression que l'auditeur se trouve à un endroit de la pièce, que le son de guitare est produit à un autre endroit et que les deux sont séparés par une masse d'air que le son traverse pour atteindre l'auditeur. Tous ces facteurs décisifs pour le façonnement du son se retrouvent dans votre PODY=—. Tournez la commande À mp M odel pour choisir l'émulation (modèle) d'amplificateur voulue. Le PO D: affecte automatiquement une configuration enceinte/microphone à cet amplificateur et recrée la propagation dans l'air du son de la configuration en question dans un véritable environnement de studio. T our- nez la commande Reverb à volonté et lancez l'enregistrement d'un son tel que seuls les grands ingénieurs arrivent à concocter. À ppuyez sur un bouton et tournez une ou deux commandes: vous pouvez ainsi changer d'enceinte, choisir d’autres micros, changer leur position mais aussi régler la “dispersion” du son dans la pièce virtuelle. La sortie d'enregistrement direct A .I.R. est une exclusivité de Line 6. C'est grâce à elle, ainsi qu'aux modèles d'amplis, d'enceintes et d'effets de Line 6, que le PO Dx«r produit un son d'enregistrement direct d’une qualité aussi phénoménale. 1°7

Guide de démarrage express * cette fois-ci on y va... 1-æ Cette fois-ci on y Va... Maintenant que vous connaissez les délicieuses surprises que le PO D;r vous réserve, il est grand temps de les découvrir vous-même. Sortez votre guitare de sa housse, bran- chez.-la et retournez au Guide de démarrage express bien pratique à la première page de ce chapitre si vous ne l'avez pas encore lu. Dépliez ensuite la couverture arrière et suivez-nous pour un tour d'horizon du PO Dxr.

Commandes & connexions COMMANDES & CONNEXIONS

Le moment serait bien choisi de passer à la chouette couverture arrière de ce manuel: 21 comme vous le verrez, elle se déplie. W oaw! Superbes, les photos! Cette couverture dépliante est en fait votre guide imagé. Laissez-la donc dépliée tout le temps que vous feuilletez ce manuel. V ous y trouvereztous les éléments essentiels pour vous y retrouver rapidement sur votre PO Dr. Les numéros encadrés tout au long de ce manuel corres- pondent aux numéros accompagnant les illustrations de la couverture dépliante. Le dos de cette couverture propose des clichés détaillant les commandes des pédaliers FBV et FBV Shortboard, plus des guides pour l'acheminement des signaux et les connexions. [interrupteur d’alimentation - Sur le bord droit du PO Dxr. À ppuyez sur cet inter- rupteur pour réveiller votre PO Dx. Veillez à utiliser exclusivement l’adaptateur secteur PX-2 fourni. F Prise Input - En bas à droite du PO D:r. Branchez-y votre guitare. (A l'attention de votre “roadie” guitare: il s'agit d'une connexion mono asymétrique). Prise Phones - En bas à gauche du PO Dr. Branchez votre casque d'écoute à cette prise pour vous entraîner sans déranger votre entourage. Réglez le volume avec la com- mande OUTPUT. L'amplificateur de la sortie casque est conçu pour produire un signal de niveau optimum avec tout type de casque. Cette prise est donc en mesure de délivrer des volumes colossaux. À ussi, réglez le niveau de sortie de façon raisonnable avant de poser le casque sur vos oreilles (danger d'explosion cränienne!). E] Commande Output - Dernière commande à gauche sur le PO Dir. Elle pilote le niveau de sortie global du PO Dx, que vous jouiez en direct où branché à un ampli. Elle règle aussi le niveau d'écoute au casque. Ce réglage n'est pas conservé quand vous sau- vegardez les paramètres dans une mémoire du PO Dr. Notez que le fait de changer le niveau de la commande OUTPUT ne modifie pas votre son. Ce qui signifie que vous conservez le son voulu à n'importe quel volume. Le PODx produit le meilleur rapport signal-bruit quand vous placez sa commande OUTPUT au maximum. Si vous réglez la commande OUTPUT sur une valeur basse, vous risquez d'obtenir davantage de souffle (ce qui n'est naturellement pas ce que vous souhaitez). Pour pouvoir régler la commande OUTPUT aussi haut que possible quand vous utilisez du matériel d'enregistrement, de mixage et d'autres appareils de studio, veillez à brancher les sorties du POD;-à une entrée de niveau ligne et non à des entrées de niveau microphone ou guitare. Les entrées de niveau ligne devraient nor-

Commandes & connexions 2°2 malement vous permettre de pousser la commande OUTPUT du PO D: à fond (ou sur une valeur proche du max.) et d'ainsi obtenir le son idéal. Si votre matériel comporte des entrées micro/ligne, réglez leur niveau (T rim) sur le minimum et la commande OuTPUT du POD: sur le maximum. B Prises Left & Right Output - En haut à gauche du PO Dr. Grâce à ces prises TRS symétriques d’1/4" (pointe/anneau/gaine), vous êtes paré pour casser la baraque avec tout équipement pro symétrique de +4dBu. Elles rockeront tout aussi fort avec du maté- riel doté d'entrées asymétriques de -10dBV et des câbles standard pour guitare. Si vous utilisez le PO D: en mono, branchez-le avec sa sortie LEFT. EPrise Foot Pedal - En haut du PO Dr. On dirait une prise de téléphone gonflée à la stéroïde. Branchezici un pédalier FBV ou FBV Shortboard de Line 6 en option. Le POD:“ n'est pas compatible avec les pédalier Floor Board et FB4 de Line 6. Port USB - En haut du PO Dr. Votre PO D: flambant neuf est fin prêt pour toutes les connexions, même aux ordinateurs les plus modernes. Ce port USB permet ainsi de “mettre en boîte” le signal de votre PO D: dans la majorité des logiciels d'enregistre- ment. Il suffit d'installer le pilote ad hoc (que vous trouverez sur le site www. line6.com) et de brancher votre ordinateur avec le câble U SB fourni. Pour savoir comment confi- gurer l'ordinateur en vue de l'utiliser avec votre PO D, lisez la section Edition en profondeur et pilotage MIDI du chapitre 7. E Prises MIDI In & Out - En haut à droite du PO Dr. Si vousle souhaitez, vous pouvez brancher le PO D: à votre équipement MIDI pour choisir les mémoires (via des messa- ges de changements de programmes) ou automatiser certains paramètres (avec des com- mandes de contrôle et/ou des messages Sysex) du PO Dr. Vous pouvez aussi archiver le contenu de la mémoire du PO D; sur votre ordinateur par le biais d'un logiciel gratuit (que voustrouverezsur le site www.line6. com). Branchezla prise MIDI OUT du PODx« à la prise MIDI IN de l'appareil MIDI et la prise MIDI OUT de ce dernier à la prise MIDI IN du PODx. Pour savoir comment configurer votre équipement MIDI avec le POD; et découvrir les possibilités que lui offre (ainsi qu'à vous!) le MIDI, voyez aussi la section Edition en profondeur et pilotage MIDI du chapitre 7. E Commande Drive - À gauche du panneau des boutons. Permet de définir l'intensité avec laquelle vous saturez l'entrée du modèle d'ampli choisi. À l'instar de la commande de volume d'entrée sur un ampli de guitare sans commande M aster, des réglages élevés produisent plus de “crasse”.

Commandes & connexions I Commandes Tone - Suivant l'arc des commandes en haut à droite. BASS, MIDDLE, TREBLE, PRESENCE. Comme sur un ampli de guitare, sauf que lorsque vous changez de modèle d'ampli, la réponse et l'interactivité de ces commandes sont aussi modifiées en conséquence. C es commandes reproduisent ainsi le rôle des commandes de timbre “physiques” correspondantes sur l'ampli ayant inspiré le modèle en question. I Commande Chan Vol - A droite du panneau des boutons. Pilote le niveau de volume relatif de la mémoire (“Channel”) avec laquelle vous jouez. D'où son nom, CHANNEL VOLUME. Elle équilibre les niveaux entre les sons consignés dans deux mémoires du PO Dx (exemple: votre son rythmique et votre son solo). En général, il vaut mieux régler CHAN VoL aussi haut que possible pour obtenir le rapport signal- bruit optimum. M ais si l'indication CLIP apparaît à l'écran du PODx , baissezle niveau. ASTUCE: Sauvegardez vos canaux “Clean” (avec la commande CHAN VoL en position max.) puis mémorisez les réglages de niveaux CHAN VoL inférieurs pour vos sons Crunch plus “crasseux” et vos sons solo. [IF Commande Reverb - Dernière commande à droite sur le PO Dr. On vous sert com- bien de réverbération? V ous l'avez compris, cette commande règle le niveau de réverbération. En fait, le PO Dxr propose plusieurs saveurs de réverbération, notamment des types Spring, Room, Chamber, H all et Plate. IE] Commande Effects - En bas à droite du PO D:r. Permet de choisir une des confi- gurations d'effets (“Effect Setup”) du PODx. Ces dernières définissent pour vous un effet ou une combinaison d'effets (pour en savoir plus sur les effets, lisez la section Modèles de pédales et d'effets du chapitre 6). En fait, chacune de ces configura- tions d'effets est comme un pédalier virtuel ou un rack d'effets externe que vous pou- vezrégler en combinaison avec tout modèle d'ampli. Quand vous manipulez la com- mande EFFECTS, le PO D;r indique le nom de la configuration d'effet chargée et change instantanément les effets. Les boutons d'effets s'allument pour indiquer les effets actifs. Vous disposez de 64 de ces “configurations” d'effets préprogrammées et prêtes à l'emploi. IE] Commande Effect Tweak - À droite de l'écran. Permet de modifier l'effet choisi. En général, quand vous augmentez son niveau, vous obtenez un effet plus intense, plus fort, plus rapide ou plus long (ou tout simplement plus d'effet). En outre, une fenêtre s'affiche à l'écran du PO D: pour vous indiquer ce que vous êtes en train de triturer. D'habitude, on utilise le bouton TAP pour régler la vitesse de l'effet. V ous trouverez un scoop exceptionnel (et apprendrez comment personnaliser la commande EFFECT TWEAK) dans la section Créer et sauvegarder des sons du chapitre 4. Si l'effet sur 2°3

Commandes & connexions 2-4 lequel porte la commande EFFECT TWEAK est désactivé, pas de surprise: la commande EFFECT TWEAK ne change rien. Quand le bouton EDIT ou TUNER est allumé, la com- mande EFFECT TWEAK sert à choisir les pages d'écran. I Commande Amp Models - En bas à gauche du PO D:r. Quand vous tournez cette commande, c'est comme si vous activiez un autre circuit électronique au sein du PO Dx pour produire votre son d'ampli. (Lisez tous les détails croustillants à ce sujet dans le

chapitre 5, sous Modèles d’amplis et d'enceintes) Le nom du modèle d'ampli

change alors sur l'écran du PO Dxr. Quand vous choisissez un modèle d'ampli (“A mp M odel”), un modèle d'enceinte (“Cabinet M odel”) est automatiquement chargé. Exem- ple: si vous choisissez le modèle Brit Hi G ain (basé sur la fameuse tête M arshall JC M 800), le PO Dx charge aussi un modèle d'enceinte basé sur un M arshall 4x12. Pour choisir une autre enceinte, appuyez sur le bouton CAB/A.LR. (en dessous). En fait, les modèles d'amplis sont automatiquement chargés avec tous les réglages liés à l'ampli précalibrés pour que vous puissiez jouer illico presto. À insi, les paramètres Drive, Bass, Mid, T reble, Presence, C ab/A .I.R. etc. sont tous réglés selon le modèle d'ampli choisi. Pour vous, c'est la garantie d'un son prêt à faire des ravages... il suffit de tourner cette commande. U ne fois que vous avez fait plus ample connaissance avec votre POD=”, vous pouvez modifier ces préréglages liés aux amplis et personnaliser ainsi les paramètres de chacun des modèles d’amplis. Q uand vous êtes en mode M anual, les réglages des commandes Drive, Bass, M id, T reble, Presence, C hannel Volume et Reverb cor- respondent à la position physique de ces commandes. Elles ne sont alors plus réglées automati- quement lors du choix des modèles d'amplis. Pour plus de détails, lisez le chapitre 5. I Commande Select - À gauche de l'écran. Le PO Dx est doté de 64 mémoires (“Channel Memories”) contenant une grande variété de combinaisons complètes d'amplis/d'effets préprogrammées par les maniaques sonores de Line 6. Elles sont réparties en 16 banques de 4 mémoires. (Ces quatre mémoires sont désignées respecti- vement par les lettres A , B, C et D.) En fait, chacune de ces banques est un peu comme un ampli de guitare virtuel à quatre canaux. V ous remarquerez que nous avons utilisé la même organisation pour les pédaliers de Line 6 en option destinés au POD;r (le FBV et le FBV Shortboard, dont nous vous reparlerons dans le chapitre 8. Tournezla commande SELECT pour charger les mémoires du PO D:r. V ous pouvez choisir une autre mémoire de la banque actuelle avec les quatre boutons de paramètre en dessous de l'écran. Lors du rappel d'une mémoire, vous avez peut-être laissé la com- mande Bass physique au minimum, alors que pour la mémoire que vous venez de rap- peler, cette commande est au maximum. Pour changer le réglage BASS (ou tout autre réglage), il suffit de tourner la commande voulue. Pour quitter la galaxie Channel M emory et entrer en mode M anual, appuyez deux fois sur tout bouton en dessous de

Commandes & connexions l'écran du PO Dx. L'écran affiche le message M anual M ode pour vousindiquer que vous êtes en mode CQEAECQVO (ce qui est affiché est ce que vous obtenez) et que les posi- tions physiques des commandes déterminent votre son. N ous y reviendrons plus loin. Quand le bouton EDIT, SAVE où TUNER est allumé, la commande SELECT permet de choisir les pages d'écran. À insi, si vous enfoncez Ep, elle choisit les pages des paramè- tres d'effets et des mémoires; si vous appuyez sur TUNER, elle passe en revue tous les paramètres T uner (d’accordeur) et réglages portant sur le système entier. Quand SAVE est allumé, cette commande propose des fonctions de personnalisation des amplis et effets plus opérations pour fichiers MIDI. La “barre de défilement” verticale à gauche de chaque page d'écran indique où vous vous trouvez dans la série de pages en question. [Ecran - À droite. M ais vous le trouverez bien tout seul. L'écran LC D (à cristaux liqui- des) du PO D:r est bourré d'informations et vous propose une fenêtre sur chaque paramè- tre et réglage. Voici comment naviguer: L Quand le bouton SAVE, EDIT ou TUNER est allumé, une barre de défilement apparaît du côté gauche de l'écran du PO Ds pour vous indiquer où vous vous trouvez dans un groupe de pages. À ppuyez à présent sur un de ces boutons pour afficher cette barre de défilement. A vis aux assoiffés de détails: chaque point dans cette barre représente une page. À insi, quand vous tournez la commande SELECT, vous naviguez dans les séries de pages, suivi fidèlement par ce petit carré. Quand vous êtes en première page, le petit carré se trouve tout en haut. Quand vous arrivez à la dernière page, le carré se trouve en bas. Le carré monte, le carré descend. Le carré monte, le carré descend. On s'amuse comme des petits fous, non?

2. En général, chaque page affiche des mots dans le bas de l'écran. C es mots désignent

les éléments que vous pouvez régler. À ppuyez sur le bouton en dessous du mot désignant le paramètre voulu et effectuez l'édition avec la commande Effect Tweak. Tout est dit à ce sujet. IE Boutons de paramètre - || s'agit des 4 boutons directement en dessous de l'écran. Le fonctionnement de ces quatre boutons dépend de ce que vous êtes en train de faire. En général, ces boutons permettent de charger instantanément une des 4 mémoires d'une banque; une double pression sur ces boutons permet d'activer/de désactiver le mode Manual (lisez la description de la commande SELECT ci-dessus). Q uand le bouton EDIT, SAVE où TUNER est allumé, vous pouvez enfoncer un bouton de paramètre pour choisir le réglage au-dessus du bouton en question (afin de le régler avec la commande EFFECT TWEAK). 2°5

Commandes & connexions 2-6 I] Boutons d’activation/de coupure d’effet - 4 boutons situés au-dessus de l'écran. Ils permettent d'activer/de couper rapidement chacun des quatre effets (ces derniers sont actifs quand les boutons sont allumés). *__Lebouton Comp (Gate) active/coupe l'effet C ompressor chargé. *__Le bouton Sromp active/coupe l'effet Stompbox chargé. + Le bouton Mob active/coupe l'effet M odulation chargé. *__ Le bouton DELAY active/coupe l'effet Delay chargé. Pour régler l'effet chargé ou en charger un autre, appuyez deux fois sur le bouton voulu. Exemple: deux petites pressions successives sur le bouton Comp affichent instantané- ment la page EDIT des effets Compressor et Gate. De même, deux pressions rapides sur le bouton Sromp activent illico la première page EDIT de l'effet Stomp Box. Pour couper la fonction N oise Gate incorporée, appuyez deux fois sur le bouton CoMmP et diminuez à fond la valeur du paramètre T hreshold . FT] Bouton CAB/A.I.R. - En haut à droite de l'écran. À ppuyez une fois sur le bouton CAB/A.LR. pour choisir le modèle d'enceinte que vous voulezlier à l'ampli, spécifier le microphone placé devant cette enceinte et même définir l'étendue “spatiale” captée par le micro. Contrairement aux BOUTONS D’ACTIVATION/DE COUPURE D’EFFET, il ne s'agit pas ici d'une commande de type actif/coupé. À insi, une seule pression sur ce bouton suffit pour changer rapidement d'enceinte et de micro. Quand les enceintes sont coupées, ce bouton s'éteint. FI Bouton Save - Permet de mémoriser les sons que vous vous êtes concoctés dans le POD:r. Pour en savoir plus sur l'utilisation de cette fonction, voyezla section Créer et Sauvegarder des sons dans le chapitre 4. M ais vu que vous brûlez sans doute d'impa- tience, voici quelques infos sommaires: Quand vous choisissez un des sons préprogrammés, le PO Dr affiche le numéro de ban- que, la lettre et le nom de la mémoire danse haut de l'écran. D ès que vous tournez une commande ou modifiez un paramètre aux pages du mode EDIT, un astérisque s'affiche à gauche du numéro de banque. 1 sert smplement à vous rappeler que vous avez modifié la mémoire et que vous devez donc la sauvegarder si vous voulez que le PO Dr se sou- vienne de votre manip. Pour sauvegarder la série de changements que vous venez d'apporter à une mémoire, appuyez sur le bouton SAVE. C e dernier se met alors à clignoter. À ppuyez encore une fois sur le bouton SAVE pour remplacer le contenu de la mémoire chargée par votre ver-

Commandes & connexions sion en utilisant le même nom. En revanche, si vous voulez changer le nom de la mémoire, choisissez le caractère avec les deux boutons de paramètre du milieu, appuyez sur le bouton de paramètre de droite et spécifiez le caractère voulu avec la commande EFFECT TWEAK. À ppuyez sur le bouton de paramètre sous DEST, tournez la com- mande EFFECT TWEAK: comme vous le voyez, cela permet de passer en revue les mémoires (A, B, C et D) de chacune des seize banques. Choisissez la destination de sau- vegarde pour votre nouveau son et appuyez une deuxième fois sur le bouton SAVE. Ce bouton cesse de clignoter et votre son écrase (remplace) le son contenu précédemment dans la mémoire choisie. Un vrai jeu d'enfant, pas vrai? Une fois que vous avez sauvegardé un son, vous pouvez l'activer à tout moment en tour- nant simplement la commande SELECT; vous rappelez ainsi la mémoire où réside le son en question. (Lisezle chapitre 8 pour savoir comment effectuer la sauvegarde sans les mains (avec les pieds donc) grâce aux pédaliers en option.) Lorsque vous n'utilisez aucune mémoire du PO Dx (en mode M anual, quand le son est déterminé par les positions des commandes), vous pouvez sauvegarder les réglages actuels dans une mémoire en suivant la même méthode. À ppuyez sur SAVE puis sur DEST, tournez la commande EFFECT TWEAK pour choisir la destination de sauvegarde et appuyez à nouveau sur SAVE. Si, une fois la procédure de sauvegarde entamée, vous pensez qu'après tout, le son en question ne mérite pas d'être conservé, appuyez sur tout autre bouton pour annuler là sauvegarde. (De même, la sauvegarde est annulée si vous ne manipulez aucune com- mande dans les 15 secondes suivant la pression sur SAVE.) Puisne vous en faites surtout pas si vous écrasez accidentellement un son que vous adorez car les autres pages du bou- ton SAVE permettent de retrouver à tout moment la version préprogrammée à l'usine de toute mémoire. Pour en savoir plus sur cette fonction, lisezle chapitre 4. Le bouton SAVE permet aussi de personnaliser ad lib chacun des modèles d'amplis et configurations d'effets. V ous pouvez ainsi activer instantanément votre version préféré de l'ampli ou de l'effet en tournant smplement la commande AMP MoDELs ou EFFECTS. V ous en apprendrez plus sur cette fonction dans le chapitre 4 Bouton Edit - À ppuyez sur le bouton EDIT pour plonger dans les grands fonds sonores. Q uand le bouton EDIT est allumé, la commande EFFECT TWEAK sert à choi- sir les pages d'écran de tous les paramètres liés aux mémoires. C'est ici que vous réglez tous les paramètres d'effets, que vous choisissez les enceintes et les microphones et assi- gnezun paramètre à la commande EFFECT TWEAK. Pour en savoir plus sur l'édition en profondeur, plongez-vous dans le chapitre 4 2°7

Commandes & connexions 2°8 FE Bouton Tuner - À ppuyez sur ce bouton. H ocus pocus! U n accordeur chromati- que numérique apparaît comme par magie. Le traitement du modèle d'ampli et des effets est alors contourné pour vous permettre de vérifier dans le calme (mais ce n'est pas une obligation) l'accord de votre guitare. Jouez sur une corde de l'instrument: le PO D: vous indique alors de suite la note en question sur son chouette affichage d'accordeur. Toutes les notes apparaissent comme des bémols, de sorte que vous verrezla lettre À k au lieu de G4. Jouez de nouveau la corde suspecte et réglez sa hauteur en tournant la clé ad hoc. Comme vous le verrez, la petite bille suit vos réglages à l'écran et “roule” à droite si la note est trop haute et à gauche si la note est trop grave. Quand la corde en question est parfaitement accordée , la petite bille est pile au centre. Quand vous avez fini de vous accorder, appuyez de nouveau sur le bouton TUNER du PO D: l’accordeur disparaît de manière tout aussi mystérieuse et le mode de fonctionnement normal est de retour. Tuner Bypass/Volume - En principe, pendant que vous vous accordez, le son est étouffé. Toutefois, si vous souhaitez vous entendre pendant l'accord, appuyez sur le bou- ton M ute et tournez la commande EFFECT TWEAK pour choisir Bypass (et ainsi con- tourner la fonction M ute). En outre, si vous avez branché un pédalier FBV ou FBV Shortboard, la pédale de volume de ce dernier pilotera aussi le volume de l'accordeur. Tuner Reference - V ous souhaitez un diapason autre que La= 440H 7? Facile: en mode d'accordeur, appuyez sur le bouton intitulé 440 Hz et tournez la commande EFFECT T WEAK du PO D: tout en gardant un œil rivé sur son écran. Cette commande permet alors de choisir la fréquence de référence (diapason) dans la plage de 430-450 Hz En prime, ce réglage est mémorisé. V ous ne devrez donc pas le refaire chaque fois que vous mettez le PO D; sous tension et que vous voulez utiliser un autre diapason (ou que cet ajustement est requis pour le piano de votre groupe). FE] Bouton Tap - Le POD;: vous permet de piloter la synchronisation et la vitesse de vos effets en tapant smplement sur ce bouton. Voici comment utiliser la fonction TAP: imprimez le tempo en le “tapant” simplement sur ce bouton. Les effets sont alors alignés sur ce tempo. Notez que vous disposez aussi d'un paramètre T empo qui figure vers la fin des pages EDIT; vous pouvez donc vérifier le réglage de tempo exact que vous avez tapé. Ce paramètre vous sera très utile pour affiner votre réglage TAP. Le chapitre 4 vous apprendra comment configurer les effets pour qu'ils suivent le tempo défini avec T ap.

Préparatifs * Branchements élémentaires et communs PRÉPARATIFS Les numéros encadrés en noir ci-dessous et tout au long de ce chapitre correspon- dent aux numéros figurant sur les illustrations de la couverture arrière dépliante. Ce chapitre vous fournit toutes les informations nécessaires pour obtenir un son toujours impeccable de votre PODx, quel que soit l'équipement auquel vous le branchez. Figurez-vous que ce prodige sera tout aussi content de vivre avec vous des heures inoubliables sur scène, branché à votre bon vieil ampli de rechange, qu'au cœur d’un studio douillet, connecté aux systèmes d'enregistrement les plus prestigieux de ce monde. (N'est-ce pas là le désir le plus ardent de chacun d'entre nous?) Donc, si vous prévoyez de “PO D der” dans un studio d'enregistrement, nous vous conseillons de lire la section intitulée Premier scénario - en studio. Par contre, si vous jouez avec votre PO D: sur scène, sautez quelques pages et plongez- vous dans la section Deuxième scénario - le PODXT sur les planches. M ais avant tout, passons aux. Branchements élémentaires et communs L Branchezl'adaptateur secteur à une prise de courant ad hoc et connectez l'autre extrémité à la prise POWER Î sur le côté droit du PO Dr.

2. Branchez votre guitare à la prise d'entrée INPUT E]

3. Raccordezla sortie de votre PO D à l'équipement que vous comptez utiliser. Grâce

aux prises OUTPUT TRS symétriques d'1/4” (pointe/anneau/gaine), vous êtes paré pour casser la baraque avec tout équipement pro symétrique de +4dBu. Elles rockeront tout aussi fort avec du matériel doté d'entrées asymétriques de -10dBV et des câbles standard pour guitare. Si vous utilisez le PO D: en mono, branchez-le via sa sortie LEFT.

Préparatifs * Premier scénario - en studio Premier scénario - en studio Le PODx est un vrai philanthrope. À insi, il se sentira toujours comme un poisson dans l’eau, qu'il se trouve aux côtés d'une console à un milliard d'entrées (et de x millions d'euros) ou en relation avec un enregistreur à cassette portable ou tout autre équipement situé entre ces deux extrêmes. Voyons comment vous connecter: Vous êtes branché à quoi? Pour être en mesure de produire son plus beau son, votre PO Dr doit s'autocalibrer en fonction de l'équipement auquel vous le branchez À ppuyezsur le bouton TUNER EE] et tournezla commande SELECT [E à droite jusqu'à ce que l'écran affiche ceci: WRAT ARE YOU CONNECTING TD?

DEST Servez-vous de la commande EFFECT TWEAK [E] pour choisir le mode DIRECT (STUDIO/PA). Ce mode active le traitement A .L.R. 11 DSP exclusif de Line 6. Con- crètement, cela veut dire que vous bénéficiez d'une configuration haut-parleur/ enceinte/air/microphone virtuelle si exceptionnelle que vous risquez bien de ne plus jamais recourir à la configuration ampli/micro “physique”. Le PO Dx mémorise le réglage DEST choisi (pas besoin de le refaire à chaque mise sous tension donc). Si une configuration particulière vous amène à changer de réglage, n'oubliez pas de rechoisir votre réglage habituel quand vous réintégrez votre configura- tion normale. Quand vous branchez un casque au PO D», le paramètre DEST est auto- matiquement réglé sur Direct pour que vous puissiez jouer silencieusement avec un son en or. Les secrets d’un grand son Que vous branchiez le PO D: à un enregistreur, une console ou tout autre équipement, veillez à relier ses sorties aux entrées de niveau ligne de l'équipement utilisé (et non à ses entrées de niveau microphone ou guitare). C'est la garantie d'obtenir un rapport signal/bruit optimum (à savoir un son de guitare bourré de pêche et sanstrop de souffle) du POD:r. Certains appareils proposent une seule entrée pour les sources de niveau micro et ligne, avec la possibilité d'accentuer les signaux de faible niveau (comme les micros) jusqu'à un niveau élevé à l'entrée. Si vous branchez votre PO D à ce type d'entrée, placez la commande de niveau d'entrée (Trim) au minimum et tournezles commandes OuTPUT ] et CHANNEL VOLUME [EI du PO D sur la valeur maximum. Si votre équipement dispose de deux entrées de niveau ligne, utilisez-les de préférence. Vous obtiendrez sans doute de meilleurs résultats qu'avec les entrées de niveaux micro/ ligne dotées d'une commande T rim.

Préparatifs * Premier scénario - en studio Régler les niveaux Réglez le niveau avec la commande OuTPuT E] pour obtenir un signal de niveau cor- rect sur l'appareil branché. V eilleztoutefois à ce que le signal ne soit pas trop fort car cela saturerait votre système. T ournez la commande AMP MoDEL [EX sur Line 6 Clean, réglez la commande DRIvE F] “sur 12 heures” et CHANNEL VOLUME [El sur le maxi- mum. Maintenant, jouez de la commande OuTPuT du POD;r et de toute commande de volume d'entrée sur votre système pour que le PO D: produise un signal de niveau maximum qui ne sature jamais l'entrée de l'équipement branché. Si vous avez un casque sous la main, branchez-le à la prise casque du PO D pour vérifier que le son est identi- que à celui produit par votre système. À vant de poser le casque sur vos oreilles, vérifiez bien que le signal du casque n'est pas trop fort (en effet, son niveau est également réglé avec la commande Output). ASTUCE: Sauvegardez vos canaux “Clean” (avec la commande CHAN VoL en position max.) puis mémorisez les réglages de niveaux ChanVol inférieurs pour vos sons Crunch plus “crasseux” et vos sons solo. Alerte atomique Si vous utilisez une guitare dotée d'éléments à simple bobinage, vous remarquerez sans doute que le moniteur à tube cathodique (CRT ou C athode Ray T ube) de votre studio personnel peut facilement induire un bruit considérable dans votre son. A près tout, les moniteurs CRT ne sont que des fusils à rayons laser qui vous mitraillent toute la jour- née avec des photons. Les éléments de votre guitare eux aussi reçoivent et amplifient les champs électromagnétiques de votre moniteur. À vec à la clé un bourdonnement et un ronflement dans votre signal audio. Pour minimiser ce problème, éloignez-vous du moniteur CRT et tournez votre guitare pour qu'elle ne soit pas orientée directement vers l'écran. Par contre, si vous travaillez dans un studio de poche, qu'il vous faut enre- gistrer vite et bien et que vous êtes assailli par un bourdonnement causé par un moni- teur CRT, voici une astuce qui nous a parfois dépannés: préparez votre piste pour l'enre- gistrement et démarrez l'extrait d'échauffement. Eteignez le moniteur de l'ordinateur, enregistrez la partie de guitare, arrêtez l'enregistrement, remettez le moniteur sous ten- sion et admirez votre signal limpide. En général, les écrans LC D (à cristaux liquides) plats ne provoquent ni bourdonnement ni ronflement. Toute la puissance à vos pieds Le PODxr est compatible avec deux pédaliers en option qui facilitent encore le pilotage sonore de vos morceaux: il s'agit des modèles FBV et FBV Shortboard de Line 6. Bien qu'un chapitre ultérieur fournit tous les détails à ce sujet, on tient à vous signaler que ces deux pédaliers permettent de choisir les mémoires du PO Dr, de “taper” les vitesses/temps/tempos de vos effets et d'enclencher l'accordeur. Ces deux modèles dis- 3°3

Préparatifs + Deuxième scénario - le PODXT sur les planches posent en prime d'une pédale pour piloter l'effet W ah ou le volume. Q uel que soit votre choix, branchez votre pédalier Line 6 à la prise PeDAL du PO Dr. Retenez que les anciens modèles de pédaliers Floor Board et FB4 de Line 6 ne fonctionneront pas avec votre PO Dir. Le démon de MIDI Les assoiffés de contrôle (mais qui ne l'est pas?) possédant un studio paré pour le MIDI seront ravis d'apprendre que le PO D: permet de piloter tout via MIDI. Grâce au MIDI, vous pouvez choisir toute mémoire du PO D: et automatiser chacun des ses paramètres. Bref, vous êtes maître dans votre demeure. Pas mal, hein? Pour découvrir ce royaume magique, lisez attentivement le chapitre Edition en profondeur et pilotage MIDI. Deuxième scénario - le POD.. sur les planches Si vous comptez utiliser votre PO D:r sur scène (directement branché à la sonorisa- tion, avec un ampli de puissance et des enceintes ou comme “préampli” pour un amplificateur de guitare), suivezles consignes de configuration ci-dessous: En scène! Si vous jouez sur scène, il y a fort à parier que vous placerez le PO D: à un endroit facile d'accès. L'une des manières les plus simples d'y arriver, c'est avec l'adaptateur pour pied de micro/tête d'ampli pour PO D: en option de Line 6. Signalons au passage qu'il est décrit sur le site web de Line 6 (où vous pouvez vous le procurer). D'accord, c'est une méthode pas très catholique pour vous faire acheter plus de matos, mais que voulez vous. C'est vraiment un petit truc qui viendra à point pour installer votre PODr (et exhiber son magnifique boîtier rouge en alu) exactement où vous le voulez sur scène (au cas où vous ressentiriezle besoin impérieux de manipuler ses commandes dans le feu de l’action). À hhh, et cet étui de transport à l'attention du PO D est tout simplement génial. M ais retournons à notre mission pédagogique: Le choix des armes sonores Vous disposez de plusieurs options de configuration pour vos prouesses “live” en compa- gnie du PODx=—. Vous pouvez directement relier les sorties du PO D;r à la sono pour pro- duire un son décapant sans les avatars de la prise de son (micros, enceintes et tout le bataclan encombrant la scène). V ous pouvez aussi brancher le PO D x à un ampli de puissance et des enceintes et vous en servir comme préampli-tueur. O u encore interca- ler le PODx entre votre guitare et un ampli de guitare. Dans ce cas, c'est le PO D: qui façonne le son pour l'ampli. Quel que soit votre choix, la première chose à faire, c'est le signaler au PO Dr. Allez, continuez votre lecture. on va vous brancher comme un pro.

Préparatifs * Deuxième scénario - le PODXT sur les planches Vous êtes branché à quoi? Cette question a trois réponses. Donnez la bonne réponse à votre PO D pour qu'il pro- duise toujours les meilleurs sons, quelle que soit l'application visée. Pour entamer le dia- logue, appuyez sur le bouton TUNER BE] et tournez la commande SELECT [FA jusqu'à ce que l'écran se présente comme ceci: WRAT ARE VOU CONNECTINE 10?

DEST Choisissez le réglage qui correspond le mieux à votre configuration avec la commande

DIRECT (STUDIO/PA) — Choisissez cette option si vous branchezle PO D directe- ment à la sono ou que vous utilisez des oreillettes. Votre son n'en finira pas de vous surprendre, show après show. Ce mode active le traitement A .I.R. exclusif de Line 6. Concrètement, vous bénéficiez d’une configuration haut-parleur/enceinte/air/micro- phone virtuelle si exceptionnelle que vous risquez bien de ne plus jamais recourir à la configuration ampli de guitare/micro “physique” sur scène. Vous êtes alors aussi puis- sant que la sono entière. La garantie absolue qu'on vous entende dans le mix! POWER AMP W/CABs — Quand vous choisissez cette option, votre PO D: s'attend à ce que vous le branchiez à un amplificateur de puissance excitant une ou plusieurs enceintes au dos fermé. Il effectue alors les réglages nécessaires sur le son de ses sorties d'1/4" pour l'adapter à l'équipement en question. Pour être plus précis, les simulations de micro et d'espace (M ic et Room) de la fonction A .I.R. sont désactivées et les modèles d'enceintes sont reconfigurés (abracadabra!) pour produire un son nickel sur votre nouveau setup apocalyptique! FRONT OF CoMBo — C'est bien entendu l'option que vous choisissez si vous bran- chezle PODx à un ampli combo. Dans ce cas, votre PO D: part du principe que vous le connectez à un combo équipé d'une enceinte au dos ouvert. U ne fois de plus, les simulations de micro et d'espace de la fonction A .I.R. sont désactivées et les modèles d'enceintes sont reconfigurés pour produire un son impeccable sur un combo avec enceinte au dos ouvert. Le PO D: mémorise le réglage DEST choisi. Pas besoin de le refaire à chaque mise sous tension. Si une configuration particulière vous amène à changer de réglage, n'oubliez pas de rechoisir votre réglage habituel quand vous vous réintégrez votre setup normal. 3°5

Préparatifs * Remarques pour le jeu live 3*6 Remarques pour le jeu live Quand vous jouez sur le PO D: branché à un ampli combo, nous vous conseillons de démarrer en plaçant ce dernier en position neutre. V ous allez sans doute nous demander ce qu'on entend par “neutre”. Eh bien si votre ampli ne possède en tout et pour tout qu'une commande de volume, réglez-la sur un niveau assez bas pour obtenir un son “Clean”. Histoire que le PO Dx brille avec un son aussi pur que possible. Si votre ampli possède une commande de volume M aster en plus d'une commande de volume d'entrée, réglez-les toutes les deux pour que le volume d'entrée ne sature pas le volume M aster (pour obtenir un son Clean donc). Ce réglage varie d'un ampli à l'autre mais on peut dire que de façon générale, si l'on veut obtenir un son Clean sans la moindre satu- ration, le volume d'entrée doit être inférieur au volume M aster. Si votre ampli possède des commandes de tonalité passives, réglez la commande des médiums sur le maximum et les commandes des aigus et des graves sur le minimum (ce qui revient à une égalisa- tion “neutre” sur la majorité des amplis). Les réglages des commandes de tonalité acti- ves peuvent varier mais veillez à ne jamais saturer l'ampli car cela colorerait le son de votre PO D;r. Tant que vous y êtes, vous pouvez modifier les réglages de l'ampli à votre guise. Réglez la commande OuTPuT du PODx pour ne pas saturer l'entrée de l'ampli. Si votre ampli de guitare propose un retour d'effet ou une prise permettant une con- nexion directe à l'entrée de l'ampli de puissance, vous pouvez y brancher la sortie du POD;r. En principe, cela devrait contourner les réglages de timbre de l'ampli et préser- ver les sons du PO D contre toute coloration intempestive. Si vous effectuez ce type de connexion directe au retour d'effet ou à l'entrée de l'ampli de puissance, nous vous con- seillons de choisir l'option POWER AMP W/Ca8s (voyez Vous êtes branché à quoi? à la page 3° 2). Le POD; avec des pédales externes Si cela fait un bout de temps que vous jouez de la guitare, vous possédez sans doute quel- ques pédales que vous adorez. Et même si le PO Dx étoffe votre vie sonore avec ses modèles de pédales et d'effets en rack ultra-cool, vous souhaiterez sans doute continuer à utiliser ces bonnes vieilles pédales qui sont comme une partie de vous-même. À ucun problème! Souvenez-vous simplement que si vous utilisez ces autres pédales d'effets devant le PODx, leur comportement changera selon le modèle d'ampli activé sur le POD:r. Justement ce que vous souhaitiez le jeu de combinaisons différentes permet de vous concocter un véritable festin sonore!

Créer et sauvegarder des sons * Rappeler les mémoires

CRÉER ET SAUVEGARDER DES SONS

Ce chapitre vous explique dans tous les détails la procédure d'édition sur votre nouveau POD=—. Nous passerons donc chaque étape en revue, du chargement et du changement des sons à la personnalisation intégrale des modèles d'amplis et d'effets du PO Dr. N ous invitons également les utilisateurs experts à poursuivre leur lecture car cela leur permettra de glaner une série de tuyaux et d'astuces pour assouvir tous leurs désirs sonores à la vitesse de l'éclair. Rappeler les mémoires Voici grosso modo comment se présente l'écran quand vous mettez le PO Dr sous tension pour la première fois: Servez-vous de la commande SELECT pour passer en revue les mémoires disponibles. Elles sont réparties dans 16 banques contenant chacune 4 mémoires: À, B,C,D.(Dans le chapitre 8, vous apprendrez comment effectuer ce choix (entre autres) avec les pieds, histoire de garder les doigts rivés sur le manche!) Cherchez un son qui vous plaît en tournant la commande SELECT. C ela manque peut- être un tantinet de graves? O u d'une bonne couche de distorsion? C'est comme si c'était fait! Tendez le bras, saisissez la commande et tournez à votre guise. Outre les commandes de timbre, de volume et REVERS, Vous disposez de boutons pratiques d'activation/de coupure des effets plus une commande EFFECT TWEAK ingénieuse, toujours prête à modifier les paramètres cruciaux d'effets. Rappeler des configurations d'effets Passons à l'une des fonctions les plus pratiques de votre nouveau POD =», à savoir sa capacité de créer et de sauvegarder des configurations d'effets (“Effect Setup") personnalisées. O n pourrait comparer ces configurations à des pédaliers précäblés ou du matériel en rack préprogrammé. À insi, le PO D recèle pas moins de 64 de ces configurations. Pour y accéder, vous utilisez la commande EFFECTS. Tournez cette commande pour “feuilleter” les configurations disponibles: l'écran affiche le nom de

Créer et sauvegarder des sons + Des commandes rappelant celles des chaque configuration et vous entendez le son correspondant. N ous vous expliquerons plus loin dans ce chapitre comment sauvegarder vos propres configurations d'effets personnalisées, afin de pouvoir les rappeler à tout moment et en tout lieu! Des commandes rappelant celles des pédales Vous pouvez activer et couper quatre effets du PO Dx, tout comme vousle faites sur votre arsenal de pédales. Pour cela, vous utilisez les quatre boutons au-dessus de l'écran du PODx : Comp (Gate) -Ce bouton sert à activer/couper notre modèle du compresseur LA - 2A, considéré comme la référence en studio. En appuyant deux fois sur ce bouton, vous activez la page EDIT contenant les réglages de compresseur et du NoisE GATE à plein temps. V ous pouvez modifier ce dernier et l'activer/le couper à la page EDIT. Stomp -_Le repère des pédales de distorsion et de certaines pédales de compression. Le fonctionnement est identique à celui de tous les autres boutons d'effets: une pression pour activer/couper l'effet et deux pressions pour ÉDITER. Mod - Le PO D: propose une palette d'effets de modulation pour tous les goûts. Enfoncez ce bouton pour activer/couper l'effet; appuyez deux fois dessus pour ÉDITER. Delay -L'antre de nos modèles de Delay. Une pression pour activer, une pression pour couper et deux pressions pour ÉDITER. Rudiments d'édition Cette section vous propose un voyage au pays des manips. Une exploration minutieuse du fonctionnement de votre PO D;r et des méthodes pour lui faire faire des miracles. Les commandes, boutons et l'écran du PO D: sont la clé pour accéder à littéralement chaque paramètre de l'appareil. Inutile donc de brancher un ordinateur pour effectuer l'édition poussée (comme c'est le cas sur le POD original). Pour démarrer votre session d'édition, appuyez smplement sur le bouton Ebar (afin de l'allumer). Tournez ensuite la commande SELECT. V isez un peu ça: tous les paramètres du PO D; que vous avez toujours voulu triturer sont là en face de vous. Pour éditer un réglage affiché à l'écran, appuyez simplement sur le BOUTON DE PARAMÈTRE juste en dessous du réglage en question et éditez à cœur joie avec la commande EFFECT TWEAK. On en profite pour vous signaler que toutes vos manipulations sont sauvegardées quand vous appuyez sur le bouton SAVE et que vous choisissez une mémoire (“Channel Memory”) de destination.

Créer et sauvegarder des sons + Au cœur du menu Edit Accès en deux pressions Vous souhaitez changer l'effet de modulation ou choisir un autre modèle de Delay? Aucun souci! À tout moment, deux pressions successives (et rapides) sur le bouton Comp, STomP, Mob ou DELAY permettent d'afficher la première page de paramètres de l'effet en question. Pour quitter le mode Ebir et reprendre votre exploration sonore, appuyez de nouveau deux fois sur le bouton. (Dansle cas du bouton CAB/A.LR., une seule pression suffit pour afficher cette page ou quitter le mode Ebir.) Au cœur du menu Edit Quand le bouton Ebir est allumé, le PO D affiche une représentation graphique du “menu” Edit à gauche de l'écran. T ournezla commande SELECT: comme vous le voyez, la boîte de ce graphique monte et descend dans le menu. Chaque point du graphique représente une des pages Edit disponibles. Cette “barre de défilement” est en fait destinée à vous servir de repère existentiel.… Ehh, non, on voulait dire de balise pour la navigation dans les pages d'édition. Réglages avec la commande Amp Models Quand le bouton Ebir est allumé, tournez la commande SELECT à gauche pour choisir la première page du menu Edit. Cette page affiche les réglages des commandes pour la mémoire actuelle. Voici comment elle se présente:

HE AMP 7: CHEMICAL #

É oRU BASS MID TREB PRES UOL Le nom du modèle d'ampli figure dans le haut de l'écran. Tournez à présent la commande AMP MODELS. Ecoutez l'impact de cette manip. sur les commandes de timbre. Cela illustre à merveille le type de réglages que nos lutins serviables ont programmé chez Line 6 pour chaque modèle d'ampli. V ous apprendrez plus loin comment les personnaliser à souhait. Regardez bien l'écran. Est-ce que vous voyez les petits “points” affichés à côté des commandes graphiques? Ces points vous indiquent en fait les derniers réglages sauvegardés pour les commandes. Tournez la commande Drive. V ous avez vu? La commande graphique suit votre manip. à l'écran! C'est pas cool, ça? Par contre, les petits points n'ont pas bougé d'un poil. V ous pouvez ainsi comparer votre version éditée avec celle sauvegardée dans la mémoire en question. Ç a, c'est pratique!

Créer et sauvegarder des sons + Au cœur du menu Edit Réglages d'enceinte et de micro (il y a de la magie dans l’A.I.R.!) À la page À mp Knob, tournez la commande SELECT un cran à droite (vous pouvez aussi vous rendre directement à cette page en appuyant sur le bouton CAB/A.I.R.). En principe, l'écran affiche une page qui ressemble grosso modo à ceci: AL. SETTINES S:1#12 LINE 6 IC 4:57 On AXIS 14% É cue ma __ room Il s'agit des réglages À .I.R. sophistiqués qui permettent de combiner tout modèle d'ampli et d'enceinte et de placer le micro virtuel parfait. À ppuyez sur le bouton sous le mot CAB affiché à l'écran et passez en revue les modèles d'enceintes disponibles avec la commande EFFECT TWEAK. Cette méthode permet aussi de choisir un autre microphone ou de changer la dispersion de la pièce. Pour ce faire, appuyez sur le bouton en dessous du mot Mic affiché et choisissez les micros disponibles avec la commande EFFECT TWEAK. Pour modifier la pièce virtuelle, appuyez sur le bouton en dessous de Room et éditez à volonté. Ces réglages vous permettent ainsi de personnaliser complètement le son de votre studio d'enregistrement virtuel (que nous appelons “A .I.R.”), sans jamais quitter votre chaumière douillette! Rappelez-vous que vous pouvez afficher cette page à tout moment (et à n'importe quelle page d'écran) d'une simple pression sur le bouton CAB/A.L.R.. Edition des effets L'édition est identique pour tous les effets du PO Dr. V ous appuyez deux fois sur un bouton d'activation/de coupure d'effet pour afficher la première page de l'effet en question, vous appuyez sur un bouton en dessous de l'écran pour choisir un paramètre et vous tournez la commande EFFECT TWEAK pour éditer le réglage en question. Pour afficher une autre page d'écran, qu'il s'agisse de l'effet Reverb ou de tout autre effet, tournez la commande SELECT quand le bouton Ebir est allumé. La “barre de défilement” bien serviable s'affiche à gauche de l'écran pour vous permettre de vous situer dans la série de pages. V ous voyez? On savait qu'on avait affaire à un utilisateur expert. En général, la majorité des effets proposent uniquement deux pages de paramètres (histoire de rester simple) et les réglages les plus courants figurent en première page. Si la première page ne contient pas le réglage voulu, tournez là commande SELECT d'un cran à droite. V ous trouverez alors sans doute ce que vous cherchez.

Créer et sauvegarder des sons + Au cœur du menu Edit Voyons un exemple. À ppuyez deux fois sur le bouton STomp. Les effets Stompbox (pédales) proposent une seule page Edit qui ressemble à ceci:

de 734 Comme pour tous les effets, le premier bouton (de gauche à droite en dessous de l'écran) sert à choisir le modèle d'effet. V ous noterez aussi que l'effet V etta Comp dispose de “commandes” de sensibilité (Sensitivity) et de niveau (Level). Pour régler la sensibilité, appuyez sur le bouton en dessous de SENS et modifiez le réglage avec la commande EFFECT TWEAK. D'autres effets comme DELAY et Mop proposent 2 pages de paramètres: Page d'édition 1 du Delay cd DELAY: STERED DELAY 1 d SU: 2T4 É move FU 0FFST MI Page d'édition 2 du Delay cd DELAY: STERED $ SD: ere PRE É FÔEX L_FDEX R Cconerc] Le paramètre ConFiG présent à la page 2 est disponible pour la pédale volume et les effets Delay et M od du PO D:r. 1 permet de placer le paramètre en question dans une des deux positions suivantes: PRE: devant l'ampli, à savoir là où vous placeriez une pédale d'effet ou POST: derrière l'ampli, là où vous placeriez un effet de type rack. Rien ne vaut un (superbe!) petit dessin quand il s’agit d'expliquer quelque chose. V oyez vite les quelques magnifiques exemples ci-dessous illustrant ces réglages Pre/Post. a°5

Créer et sauvegarder des sons + Au cœur du menu Edit Voici un exemple de routage typique illustrant un effet Mon placé en PRE et un effet DELAY configuré en POST: Modulation Ampli/enceinte- ALR.Il Delay Voici un autre routage où les effets Mop et DELAY sont tous deux placés en position PRE: (UO0| (Lool /00 Modulation Delay Ampli enceinte Voici à présent une représentation du routage intégral du signal au cœur du POD, avec les options Pre et Post pour les effets M od, Delay et la pédale de volume:

Créer et sauvegarder des sons + Au cœur du menu Edit Donnez le tempo à votre son Vous attendiez sans doute avec impatience le moment où on allait enfin vous dévoiler comment mettre du Groove dans vos effets. Le secret? Les valeurs de notes. En effet, les valeurs de notes s'adaptent au tempo actuel et se basent sur une série de calculs communs pour produire des temps de retard ou des vitesses de modulation parfaitement synchronisés sur votre musique. On pourrait vous présenter les choses autrement: vous avez déjà eu envie d'immiscer un trémolo de doubles croches dans un Delay de croches pointées? Eh bien maintenant vous le pouvez. A lors chaque fois que vous voulez régler une vitesse de modulation (M od Speed) ou un retard (Delay Time) débordant de Groove: a°7 L Choisissez Delay TIME ou M od SPEED en appuyant sur le bouton en dessous du paramètre voulu.

2. Tournezla commande EFFECT TWEAK à gauche jusqu'à ce que des petites notes

s'affichent au lieu de la valeur en millisecondes ou en H ertz.

3. Tapez deux fois sur le bouton TAP pour aligner votre tempo et votre effet Delay et/

ou de modulation sur le tempo ainsi “tapé”. Quand vous réglez un effet Delay avec des valeurs de notes, voici à quoi ressemble la commande TIME: TEA STERENDELRT CS , , $ : M 5 et É movec MUR ofFsr Mié Reverb La page Reverb est la prochaine étape dans cette exploration du monde Epir. C ar tout guitariste qui se respecte à besoin d’une bonne dose de réverbération de temps à autres, pas vrai? Cette page permet de changer de modèle de réverbération (le PO D: vous en propose une kyrielle) plus tous les paramètres liés pour produire une réverbération de toute beauté. La seule chose que vous ne trouverez pas ici, c'est une commande Mix (pour la simple et bonne raison que c'est la commande REVERS dédiée qui gère ce paramètre.

Créer et sauvegarder des sons + Au cœur du menu Edit W ah et Volume A la page d'édition de l’effet Reverb, tournez la commande SELECT d'un cran à droite pour afficher les paramètres WAH et VOLUME. L'écran se présente grosso modo comme suit: VOLUME à OFF de: [VOLUME PRE = 0n-0FF _POSI PEDAL _ TT) Commençons par le paramètre W ah. Depuis plusieurs années déjà, de nombreux utilisateurs du PO D nous réclament la possibilité de sauvegarder le statut actif/coupé de la pédale W ah dans la mémoire du PO D. Ce qui permettrait, en rappelant la mémoire en question, d'activer d'office l'effet W ah. Hip hip hip! H ourrah! Les dieux sonores dans leur grande miséricorde ont exaucé ce vœu. V ous n'avez même pas dû immoler votre Telecaster de 1960 en sacrifice! Pfiouuu! En fait, vous pouvez même sauvegarder la position de départ voulue lors de l'activation de la pédale W ah; il suffit pour cela d'appuyer sur le bouton en dessous de Posi et de tourner la commande EFFECT TWEAK. Passons maintenant au côté droit de la page W ah/V olume... Ces réglages permettent de définir le comportement d'une pédale d'expression (comme l'EX-1 de Line 6) branchée au pédalier FBV Shortboard en option. Quand PEDAL est réglé sur VOLUME, l'EX-1 pilote le volume du PO D: et la pédale personnelle du Shortboard est dédiée à l'effet W ah. Quand PEDAL est réglé sur TwEAKk et que vous enfoncez la pédale d'expression jusqu'en bout de course, le paramètre affecté à FX TWEAK passe de sa valeur minimum à sa valeur maximum. Comme pour les effets Delay et M od, vous pouvez aussi définir la position de la pédale de volume: vous avezle choix entre PRE (avant le modèle d'ampli) ou POST. Assignation de la commande Effect Tweak / de tempo Imaginez un peu le tableau: vous êtes au beau milieu du gig le plus inspiré de votre vie quand soudain, l'envie vous prend de changer LE paramètre d'effet qui vous fera monter au 7e ciel.

Créer et sauvegarder des sons + Pour votre sauvegarde Miracle! Car le ciel vous a justement entendu! Passons maintenant ensemble à la page Edit suivante: elle gère l'assignation de la commande EFFECT TWEAK. Elle ressemble à ceci:

À DELAY À TIME 70.08PM (à FDTXTA TEMPO C'est ici que vous définissez ce que la commande EFFECT TWEAK règle dans la mémoire en question. À ppuyez simplement sur le bouton en dessous de l'écran correspondant à TwEAK et choisissez votre paramètre de rêve avec la commande EFFECT TWEAK. Le côté droit de cette page affiche le tempo de la mémoire en question. C est le tempo qui sera utilisé pour calculer le temps/la vitesse de tout effet Delay/de modulation (à condition de l'avoir réglé pour qu'il se conforme au tempo). Pour régler le tempo, il suffit de deux petites pressions sur le bouton TAP; vous pouvez aussi appuyer sur le bouton correspondant à “Tempo” et tourner la commande EFFECT TWEAK jusqu'à ce que votre cœur batte la chamade sur le tempo! Pour votre sauvegarde Le PODx vous permet de sauvegarder jusqu'à 64 sons créés selon la méthode décrite plus haut dans ce chapitre. N ous l'avons doté d'une foule de nos sons chouchous mais n'hésitez surtout pas à sauvegarder tout ce qui vous passe par les doigts. N ous vous conseillons de consacrer un peu de temps à chacun des sons d'usine afin de voir ceux que vous voulez garder et ceux que vous pouvez remplacer par vos créations. Puis ne vous en faites surtout pas car nous allons vous montrer un peu plus loin comment récupérer un son d'usine que vous auriez écrasé par erreur. V ous pouvez aussi vous rendre sur le site www. line6.com pour compulser les rayons de notre bibliothèque de sons T one ransfer, surfer à cœur joie, télécharger des sons et même contribuer en ajoutant quelques-unes de vos œuvres. une mémoire Voici une des opérations les plus élémentaires sur le PO D:r: vousrappelezune mémoire, effectuez quelques modifications et sauvegardez cette mémoire sans changer son nom. Pour simplement sauvegarder une mémoire dont vous avez modifié des réglages, appuyez sur le bouton SAVE, puis encore une fois sur ce bouton. Mission accomplie.

Créer et sauvegarder des sons + Pour votre sauvegarde 4°10 Naturellement, vous souhaiterez peut-être sauvegarder le son que vous avez modifié sous une autre mémoire ou au moins changer son nom pour le reconnaître facilement. Cette opération est tout aussi facile sur le PO Dr. Pour sauvegarder vos changements dans une autre mémoire: Effectuez les éditions voulues puis appuyez sur le bouton SAVE. Cela active une page d'écran qui se présente grosso modo comme suit: SAVE TD:

BLUE MOOD D nEsT <cursnr» TA A ppuyez ensuite sur le bouton en dessous de l'affichage correspondant à DEST (l'abréviation de “Destination”) et choisissez une autre mémoire avec la commande EFFECT TWEAK. À ppuyez de nouveau sur SAVE pour confirmer l'opération: votre son est alors sauvegardé dans la mémoire en question, remplaçant son “locataire” précédent. Baptisez votre son: Effectuez les éditions voulues puis appuyez sur le bouton SAVE. L'écran affiche de nouveau une page comme celle illustrée ci-dessus. Servez-vous alors des boutons Cursor < et > pour déplacer le curseur à l'écran sur les caractères du nom à modifier. À ppuyez sur le bouton sous CHAR (abréviation de “C haracter”) et changezle caractère choisi avec la commande EFFECT TWEAK. Quand c'est fini, appuyez de nouveau sur SAVE pour clôturer l'opération. V ous voyez, on vous avait dit que c'était fastoche. Custom Save Amp Model Cette puissante fonction du PO D: vous permet de déployer tout votre talent d'expert en manipulations d'amplis. U ne fois cette fonction activée, il suffit de tourner la commande AMP MODEL pour charger votre super-modèle d'ampli avec son modèle d'enceinte, de micro et votre paramétrage personnel de la “pièce”. À insi, quand vous tournerez la commande AMP MODEL pour charger le modèle Plexi-45, c'est votre version Plexi-45 personnelle que vous obtiendrez, avec toutes les commandes réglées exactement comme vous l'avez défini. Voyons comment ça marche:

Créer et sauvegarder des sons + Pour votre sauvegarde Vous choisissez un modèle d'ampli, changez d'enceinte, modifiezla pièce et spécifiez un autre micro. V ous pouvez même changer complètement le modèle de réverbération et tous ses paramètres. À ppuyez sur le bouton SAVE et tournez la commande SELECT jusqu'à ce que l'écran affiche une page qui se présente comme ceci:

CUSTOM SAVE AMP MODEL

AMP 5: MOOD SAUE SETTINGS We MODEL? Les portes du royaume Custom Save vous sont ouvertes. Si vous voulez pouvoir rappeler vos réglages actuels avec le modèle d'ampli en question, il suffit d'appuyer à nouveau sur SAVE. Le PO Dx sauvegarde les réglages suivants avec un modèle d'ampli et les charge de nouveau quand vous activez ce modèle avec la commande AMP MODELS: lages personnalisabl Amp Model Cabinet Model Commandes Drive, Bass, Middle,Treble et Presence Channel Volume Réglage Pre/Post et Minimum de pédale de volume Custom Save Effect Setup Comme nous venons de voir, votre PO D: vous propose un accès facile à 64 pédaliers et racks d'effets précâblés: il vous suffit de tourner la commande EFFEcTs. N ous les avons conçus tout spécialement pour vous. Naturellement, si vous utilisez d'habitude cette bonne vieille pédale Fuz en la branchant à une pédale de Delay analogique (réglées sur vos paramètres chouchous), que vous corsez le tout en ajoutant un Phaser derrière l'ampli et que vous appliquez cette recette à divers modèles d’amplis, nous vous conseillons d'en faire une configuration d'effets (“Effect Setup”) personnelle. Cela vous permettra de la mélanger avec tout modèle d'ampli personnalisé voulu. Voyez comme c'est facile:

Créer et sauvegarder des sons + Pour votre sauvegarde

À ppuyez sur SAVE et servez-vous de la commande SELECT pour afficher une page qui se présente grosso modo comme suit: CUSTOM SAVE EFFECTS SETUP TD:

Choisissez la destination: À ppuyez sur le bouton en dessous de l'affichage correspondant à DEST (destination) et choisissez ensuite l'emplacement de sauvegarde voulu avec la commande EFFECT TWEAK. V ous pouvez spécifier la mémoire actuelle ou n'importe quel emplacement parmi les 64 mémoires disponibles. Choisissez un nom: Si vous comptez baptiser votre nouvelle configuration d'effets, c'est maintenant qu'il faut le faire! U tilisez les boutons Cursor < et > pour déplacer le curseur sur les caractères à modifier. À ppuyez sur le bouton en dessous de CHAR et changezle caractère sélectionné avec la commande EFFECT TWEAK. Jurez fidélité à votre configuration: Le moment est venu d'appuyer de nouveau sur SAVE pour prendre un cliché des réglages Comp, GATE, STOMP, MOD, DELAY et REVERB actuels pour qu'ils ne vous quittent plus jamais. Single Channel Recall: rappel d’une mémoire Imaginez un peu: vous êtes au beau milieu d'une session inspirée, vous tracez à la vitesse de la lumière et tout d'un coup. vous sauvegardez vos éditions en écrasant un de vos sons d'usine préférés. V ous imaginez la cata! H eureusement, nous avons pensé à tout. Voyons donc comment recharger votre son d'usine préféré: À ppuyez sur SAVE et servez-vous de la commande SELECT pour afficher une page qui se présente grosso modo comme suit:

SINGLE CHANNEL RECALL

Vous pouvez alors appuyer sur SAVE pour rappeler la version d'usine de la mémoire en question (ou choisir une autre mémoire à rappeler) avec la commande EFFECT TWEAK. À ppuyez de nouveau sur SAVE: votre son prodige est de retour!

Créer et sauvegarder des sons + Pour votre sauvegarde Factory Recall : rappel de tous les sons d'usine Si, pour une raison ou l'autre (ou juste pour le fun), vous décidez d'initialiser tous les réglages de votre PO Dx, procédez comme suit: A ppuyez une fois sur le bouton SAVE et servez-vous de la commande SELECT pour afficher une page qui se présente grosso modo comme suit: FACTORY _RECALL

— RESTORES ALL FACTORY

à CHANNÈLS-AMIPS-AND.FR. Demandez-vous ensuite “Est-ce que je veux vraiment le faire?”. Posez-vous encore une fois cette question. A lors, toujours décidé? Si vous êtes sûr et certain, appuyez de nouveau sur SAVE pour exécuter le grand rappel. V ous effacez ainsi la mémoire du POD»: pour retrouver tous les réglages tels que nous les avons définis à l'usine Line 6.

AVERTISSEMENT: C ette opération efface TOUTES les mémoires, y compris les réglages

personnalisés d'amplis et d'effets que vous avez peut-être créés. À bsolument tous les réglages. Posez-vous donc bien la question primordiale “Est-ce que je veux vraiment le faire?”. Si la réponse est affirmative, suivez l'impulsion morbide et poursuivez. Transferts MIDI (MIDI Dump) Cette section vous concerne si vous comptez transférer un ou plusieurs sons directement de la mémoire du PO D: vers un autre PO Dx, ou d'un PO Dx vers un enregistreur de données MIDI, une station de travail, un ordinateur ou séquenceur. Veillez à vous procurer pour cela un cêble MIDI. Branchezla prise MIDI Our de votre PODx=“ à la prise MIDI IN de l'appareil recevant les données. Voici les données que vous pouvez transférer: + All Channels (toutes les mémoires) + Current Channel (mémoire actuelle) + Effect Setups (configurations d'effets) + Amp Setups (configurations d'amplis, y compris vos réglages personnels) Transférer toutes les mémoires (All Channels): Cette fonction permet de transférer toutes les mémoires de votre PODx via MIDI et d'archiver ainsi le contenu intégral de ces 64 emplacements:

Créer et sauvegarder des sons + Pour votre sauvegarde À ppuyez une fois sur SAVE et utilisez la commande SELECT pour afficher la page suivante: ICT DUMP Current Channel À ppuyez sur le bouton en dessous de SELECT. T ournezla commande EFFECT TWEAK à gauche jusqu'à ce que l'écran affiche la page suivante: . IG DUMP on F All Channels Si vous appuyez alors de nouveau sur SAVE, vous transférez tout le contenu des 64 mémoires du PO Dx via sa prise MIDI. Si vous y avez branché un autre POD>, ses mémoires sont alors envahies par ces données, produisant des clones parfaits des réglages de votre propre PO D:! Q ui eut cru que le clonage fut aussi simple? Transfert de certaines mémoires uniquement (Current Channel): Pour transférer un ou plusieurs modèles d'amplis, configurations d'effets ou mémoires d'un POD: vers un autre, procédez comme suit: À ppuyez une fois sur SAVE et servez-vous de la commande SELECT pour afficher une page qui se présente grosso modo comme suit: ICT DUMP Current Channel À ppuyez sur le bouton en dessous de SELECT et tournez la commande EFFECT TWEAK pour signaler à votre PO Dx ce que vous voulez transférer: Une mémoire au choix:

Créer et sauvegarder des sons + Pour votre sauvegarde Toutes les mémoires: MIX DUMP All Channels Tous les modèles d’amplis:

ICI DUMP Ame Seturs Toutes les configurations d'effets:

ICI DUMP Effect Setups Si vous appuyez alors de nouveau sur SAVE, le transfert MIDI que vous venez de spécifier est exécuté via la prise MIDI et les données sont implantées directement dans le cerveau du PO D:r récepteur (ou de votre ordinateur, appareil d'archivage MIDI, etc.).

Créer et sauvegarder des sons + Pour votre sauvegarde

Modèles d'amplis et d'enceintes * Quels sont les amplis et enceintes que MODÈLES D’A MPLIS ET D'ENCEINTES Quels sont les amplis et enceintes que nous avons modélisés? Quelques généralités sur les modèles Comme vous le savez sans doute (ou comme vous l'aurez deviné), nous sommes de véritables dingues du son chezLine 6. U ne fois qu'on a décidé de réaliser une émulation logicielle d'un ampli donné, on se donne tout le mal du monde pour dénicher un exem- plaire original qui sonne vraiment d'enfer. M ême si cela signifie qu'il nous faut sillonner la planète entière à la recherche de ce super ampli qui seul produit ce son unique. N atu- rellement, nous savons aussi que certains fabricants produisent des modèles dont le nom subsiste au fil des ans mais dont les circuits changent. C'est pour cela qu'un ampli de "57 ne sonne pas nécessairement de la même manière (et n'a pas le même feeling) qu'un même modèle de la cuvée "62, 65, "67, 75 ou 2001. D'ailleurs, comme vous le savez tous, même deux amplis équipés de circuits identiques et datant de la même époque peuvent sonner de manière radicalement différente. Parmi les causes de ces différences, citons les variations de tolérance des composants. Puis un autre facteur très important, ce sont les conditions d'utilisation des amplis par la suite. Pour certains amplis, c'est un peu comme pour le vin: plusils sont âgés et mieux ils sonnent. C'est pour cela que nous nous sommes donné tout ce mal pour rechercher les “modèles” inclus dans votre PO Dr. Ce qui explique aussi pourquoi nous avons imprimé des photos des amplis modélisés accompagnant la description des modèles que nous avons étudiés, mesurés et choisis avec amour. N ous voulions donc que vous sachiez toujours exactement de quel ampli nous parlions. Bon, cela dit, examinons en détail les modèles d'amplis de votre PO Dr et l'équipement original qui nous a permis de leur donner vie. Votre PO D: abrite 32 modèles d'amplis, accompagnés de 22 modèles d'enceintes. Ainsi, en tournant la commande AMP MODELS, vous choisissez une combinaison ampli/enceinte. Vous pouvez allier divers modèles d'enceintes avec le modèle d'ampli actuel: appuyez sur le bouton CAB/A.L.R. et sélectionnez le modèle d'enceinte voulu avec la commande EFFECT TWEAK. Lisez le chapitre 4 pour savoir comment person- naliser votre PO D: afin de rappeler vos combinaisons ampli/enceinte préférées.

Modèles d’amplis et d'enceintes * quels sont les amplis et enceintes que Les modèles signés Line 6 Commençons notre visite guidée des modèles d'amplis par les créations de Line 6. Nous avons façonné ces modèles pour vous offrir une puissance sonore allant encore plus loin que celle de l'arsenal Vintage: Line 6 Clean Pour créer ce modèle, nous avons “implanté” le préampli et l'égalisation d’un JC-120 (le célèbre combo “Jaz Chorus” à transistors de Roland) sur l'ampli de puissance et le transformateur d'une tête d'ampli à lampes classique M arshall JT M -45. Ce qui nous donne un modèle aux aigus bien tranchants et clairs (typique pour un ampli à transis- tors), produisant aussi un chouette son agressif rappelant les lampes quand on le pousse à haut volume. Line 6JTS-45 Vu que la conception du premier ampli M arshall est en fait basée sur les circuits du Fen- der T weed Bassman, on s'est demandé ce que cela donnerait (ou plutôt sonnerait) si on branchait le préampli et l'égalisation d'un JTM 45 à l'ampli de puissance et au transfor- mateur de notre 58 T weed Bassman. Le résultat fut vraiment extraordinaire, comme l'atteste notre modèle JT S-45. Un son crasseux à souhait et avec une pêche d'enfer. Bref un son pour toute la famille. Line 6 Class A Une desexpériencesles plusinoubliables pour un guitariste, c'est de pouvoir jouer à un niveau où le préampli commence à succomber légèrement à la distorsion mais n'est pas encore franchement saturé. De nombreux guitaristes considèrent ce seuil comme le “point sensible” à rechercher sur tout amplificateur. V u que nous avons quitté le monde physique et que nos amplis sont façonnés dans l'univers numérique, nous avons entrepris pour ce modèle de construire un ampli qui serait un exemple de point sensible. U ne des retombées positives de ce modèle est qu'il permet d'obtenir un Larsen avec une facilité désarmante. Line 6 Mood Ce modèle propose un son imaginaire inspiré par le son typique des groupes de Grunge. Eh oui, nous aussi on était dingue de ces sons.

Modèles d'amplis et d'enceintes * Quels sont les amplis et enceintes que Line 6 Spinal Puppet Vousle savez sans doute: il suffit de jouer quelques riffs H eavy sur scène pour voir le public entier se mettre à remuer frénétiquement la tête. Cheznous on les appelle les “marionnettes de l'épine dorsale”. Vous voyezle topo, non? Line 6 Chemical X C'est un peu comme le remède miracle d’un fabricant qui contient une substance secrète (dans ce cas-ci, il s'agit de l'agent X-27!): les paysagistes du son de chezLine 6 ne nous ont encore jamais révélé quelle est la substance secrète utilisée dans ce modèle (même les tentatives de corruption n'ont rien donné). Contentons-nous donc de parler en termes de rendement: on sent tout de suite la pression de ce son saturé qui devient pratiquement pur quand on diminue le niveau. 53

Line 6 Insane Ici, notre but était de vous donner une distorsion de gain d'entrée aussi élevé que possible (juste avant le point de fusion des circuits). Ce modèle vous propose un son de saturation à lampes d'une richesse à faire mourir de jalousie tous les amplis de la terre (un peu comme un Dual Rectifier poussé à 10 et utilisé comme préampli pour un Soldano), tout en préservant intact la définition et le caractère sonore. Bref vous obtenez une avalanche de graves et un caractère d'enceinte avec une foule de paramètres puissants pour forger votre son. À lors ne lésinez pas sur la commande Drive et ne faites aucun prisonnier! Line 6 Piezacoustic 2 Nous avons conçu ce modèle pour travailler avec l'élément piezo de modèles électriques à corps plein et dotés d'un de ces nouveaux chevalets avec élément “acoustique” incorporé. Vu qu'en général, le Larsen ne risque pas de faire exploser ce genre de guitare, nous avons élaboré ce modèle en veillant à pousser les fréquences graves-médiums et graves.

Modèles d’amplis et d'enceintes * quels sont les amplis et enceintes que Zen Master Ce modèle repose sur un combo Budda T winmaster 2x12. Le Budda produit un son magnifique et chaleureux de classe À /B. La philosophie de cet ampli repose sur la dis- torsion des lampes de puissance. Sa clé, c'est l'absence de fioritures. Le gain de son préampli est pour le moins décent et ses commandes de tonalité très interactives. En outre, la lampe redresseuse produit une “dépression”, ce qui donne un son saturé classi- que pour les gigs dans les petites salles et les sessions en studio (il fait 18W ). Vu que le Twinmaster original ne dispose pas de commande M id, nous avons offert un petit bonus à ce modèle en l'équipant d'une commande de réglage des médiums qui est située der- rière l'ampli et est disponible via la commande Mib du PO Dx. Comme pour tous les “extra” des modèles sur le PO Dxr, placez cette commande à “12 heures” si vous vouezun culte au grand et pur Budda. Pour notre modèle, nous nous sommes basés sur la prise Input 2 car elle accentue un peu moins le niveau. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d’amplis et d'enceintes + Quels sont les amplis et enceintes que Small Tweed Ce modèle est basé sur le Fender T weed Deluxe “W ide Panel” de 1953 et il hurle avec le même brio. L'original ne disposait que d'une seule commande de timbre, servant principalement à diminuer les aigus. N ous avons donc affecté cette fonction à la com- mande TREBLE pour ce modèle d'ampli. Les commandes Bass et MIDDLE restaient donc sur le carreau. N ous les avons donc transformées en commandes EQ (après le modèle d'ampli) qui se comportent grosso modo comme l'égalisation d'une console de mixage que vous utiliseriez pour égaliser le signal enregistré de votre ampli. Si ces modi- fications ne sont pas nécessaires, réglez les commandes Bass et MIDDLE sur “12 heu- res” (en position neutre) et la commande PRESENCE sur “0”. Pour obtenir le son T weed classique, placez la commande TREBLE plus ou moins au centre. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles. 5°5

Modèles d’amplis et d'enceintes * quels sont les amplis et enceintes que Tweed B-Man Le combo classique ‘58 Fender Bassman 4x10 est l'ampli qui a tout déclenché: c'est le père du son Rock'n’Roll. Bien que le Bassman ait été conçu au départ comme un ampli de basse, il fut rapidement adopté par les guitaristes de Blues. Il produit les gra- ves épais qu'on attend d'un ampli de basse mais aussi ce timbre “nasillard” typique de Fender danses aigus. En outre: quand Jim M arshall construisit son premier ampli avec Ken Bran, ils s'inspirèrent large- ment de ce Bassman. Un point vraiment intéressant du Bassman, c'est l'interactivité entre ses commandes MIDDLE et TREBLE. En effet, la commande MIDDLE n'est pas conçue comme un passe-bande. Elle fonc- tionne plutôt comme un deuxième réglage des aigus. Les deux commandes fonctionnent de manière addi- tionnelle. A insi, quand vous tournez la commande MIDDLE du PO D: un peu à droite à partir de la position centrale, il se pourrait que la commande TREBLE produise soudainement un son trop brillant. En revanche, si vous réglez la commande MIDDLE sur une valeur relativement basse, vous devrez sans doute tourner la commande TREBLE assez loin à droite. Comme de nombreux autres amplis ayant servi de base pour les modèles du PO Dx, le Bassman ne comporte pas de com- mande M aster Volume. Pour obtenir le son voulu, il fallait donc le pousser assez fort, en déclenchant des regards furieux chez les autres membres du groupe. H eureusement, le POD: vous permet d'obtenir ce son aussi au “niveau de studio/chambre à coucher” (et même de vous en régaler au casque)! Réglez Drive sur “4” ou “5”: vous verrezcomme les licksR&B les plus cools vont vousjaillir des doigts. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d’amplis et d'enceintes + Quels sont les amplis et enceintes que Tiny Tweed Ce modèle est basé sur un T weed Champ de 1961 et délivre un son génial quand on place la commande Drive sur la valeur maximum (mais se défend aussi très bien dans la catégorie “C lean”). Cet amplificateur fut en fait conçu au départ comme un modèle d'entrée de gamme. Toutefois, de nombreux Rockers découvrirent bien vite qu'il pro- duisait de superbes sons saturés à niveau relativement bas. C'est ainsi qu'une foule de solos de guitare classiques des années 1950 ont été joués sur un Champ. Le Champ n'était équipé d'aucune commande de timbre mais seulement d'un réglage de volume. Vous pouvez facilement recréer le son classique du Champ avec votre PO D:r. Placez simplement les commandes Bass, MIDDLE et TREBLE sur “12 heures” (en position “neutre” donc). Placezla commande PRESENCE sur “0” si vous voulez entendre le son pur du Champ. Si cela vous tente, vous pouvez aussi vous créer des sons tout chauds (et magiques) en triturant ces commandes de timbre. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d’amplis et d'enceintes * quels sont les amplis et enceintes que Blackface Lux A ux yeux de nombreux artistes de Blues, de Country et de “Roots”, le Fender Deluxe Reverb est le Saint G raal des amplis. Pour élaborer ce modèle, nous avons auditionné une foule de candidats avant de trouver un Deluxe Reverb qui nous semblait convenir aussi pour nos séries Flextone et PO D. C'est alors qu'on est tombé sur ce "64 Deluxe. C'est d'ailleurs toujours notre chouchou. La majorité des utilisateurs Deluxe règlent cet ampli sur “7” car il produit alors un chouette son cinglant qui s'efface toutefois dès que vous diminuez un tantinet le volume de la guitare. Ecoutez bien la manière dont les réglages de timbre sont influencés par la commande Drive de ce modèle d'ampli: pour des réglages “Clean”, vous obtenez un son clairement défini et “présent”, tandis que les aigus sont atténués progressivement quand vous augmentez la valeur Drive. C'est le comportement du Deluxe tout craché. Le Deluxe offre simplement une commande Bass et une commande TREBLE; nous nous sommes donc de nouveau creusés pour trouver un rôle aux deux commandes laissées en plan. Mission accomplie: la commande MIDDLE du PO D: permet de régler les aigus à la sortie de l'ampli pour une plus grande flexibilité dans cette plage. La commande PRE- SENCE sert elle à ajouter de la présence. T ant que la commande MIDDLE se trouve à “12 heures” et que PRESENCE est sur “0”, vous obtenez le son Deluxe classique. Si vous tournez ces commandes à droite, le son se met à chanter et à se faire plus cinglant. Pour élaborer ce modèle du PO Dr, nous avons branché nos guitares à l'entrée Input 1 du canal Vibrato. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d’amplis et d'enceintes + Quels sont les amplis et enceintes que Double Verb 5°9 Le Blackface Fender T win (et dans ce cas un T win de 1965) fut un véritable cheval de labour. Tout le monde à joué dessus, sur la scène Jazz et Country mais aussi dans le monde du Rock'n'Roll. Je me souviens encore comme Johnny W inter et Rick Derringer (me ferais-je vieux?) avaient empilé six Twins en pyramide. Chacun disposant en fait de sa propre pyramide. O n se trouvait au deuxième balcon et même là c'était encore VRAIMENT fort. Le Twin offre une flexibilité sonore remarquable et convient donc pour une foule de contextes différents. C'est un ampli qui n'est jamais saturé à l'extrême, qui ne sonne jamais de façon crasseuse mais qui est en revanche capable de se faire entendre (à un volume incroyable). C'est ze ampli pour reproduire le bon vieux son Surf classique. 1l suffit donc d'activer la réverb. à ressorts (Spring Reverb), d'activer le trémolo, de pousser le volume et. direction la plage. Comme tout propriétaire d'un T win, nous avons branché notre guitare à la prise Input 1 du canal N ormal puis nous sommes attelés à la construction de ce modèle. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d’amplis et d'enceintes * quels sont les amplis et enceintes que Two-Tone 5°10 Il s'agit du Gretsch 6156, encore un ampli signé V alco/Supro. Petite particularité de ce joujou: son transformateur de puissance est monté sur le seul haut-parleur de 10” plutôt que sur le châssis de l'amplificateur. En outre, il est revêtu d'une superbe grille en tissu qui lui donnait à l'époque un look des plus futuristes (c'est ce qu'on pensait en tout cas dans les années ‘50). Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d’amplis et d'enceintes + Quels sont les amplis et enceintes que Hiway 100 PSE 0 Ce modèle est basé sur un Hiwatt DR-103 et délivre donc un “gros” son bourré de pêche: il garantit de toujours se faire entendre et conserve une excellente définition même à haut niveau. C'est précisément ce que recherchait le constructeur Dave Reeves quand il a quitté le département Sound City de Dallas A rbiter en 1966 pour fonder H yLight Electronics. Bien que ses premiers modèles fassent plutôt songer aux amplis Vox et Selmer de l'époque, Reeves s'est rapidement mis au diapason des amplis dont les fans de rock UK des années 1960 se souvenaient encore avec émotion. Vu que l'ampli et l'enceinte faisaient songer à un tank (cela provient en partie du fait que Reeves avait engagé H arry Joyce, l'as du câblage “pour installations militaires”), il semble quasi natu- rel que Pete Townshend ait joué exclusivement sur cet ampli pendant de nombreuses années. Townshend n'était d'ailleurs pas le seul à jouer sur un Hiwatt. On trouve ainsi de nombreux autres fervents utilisateurs du H iwatt parmi les grosses pointures anglaises de l’époque, dont Pink Floyd, les M oody Blues, M anfred M ann et Jethro Tull. Poussez le à fond et vous verrez, “you can see for miles, and miles, and miles. ”. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d’amplis et d'enceintes * quels sont les amplis et enceintes que Plexi 45 Cet ampli est basé sur le ‘Block Logo’ (avant le logo M arshall tel qu'on le connaît aujourd’hui) JT M -45 T op de 65; il est orné d'une plaque avant en plexiglas doré. Une fois que nos espions en A ngleterre mirent la main sur cet amplificateur, on est tout de suite tombé follement amoureux de ce modèle. L'ampli contient en effet toujours les KT-66 d'origine (et en parfait état par dessus le marché)! C'est un des meilleursJT M -45 qu'on ait jamais rencontrés. On se bagarre d’ailleurs constamment pour savoir qui le prochain l'emportera à la maison pour le week-end. Si vous vous intéressez de près à l'histoire des amplificateurs, vous savez sans doute que le JT M -45 à marqué le passage du son plus doux du type Fender au son M arshall typi- que, brillant et “crunchy". Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d'amplis et d'enceintes * Quels sont les amplis et enceintes que Plexi Lead 100 Il s'agit du modèle d'un M arshall ‘Plexi’ Super Lead de ‘68, une pièce de collection très convoitée par les amateurs de son du monde entier. N ous avons sillonné la moitié du globe pour dénicher l’exem- plaire Super Lead. C'est aux Pays-Bas que nous l'avons trouvé (on aurait presque dit qu'il nous atten- dait). Quand cet ampli fut construit (en 1968 envi- ron), Marshall s'était entièrement détaché de l'héritage des lampes Fender 6L6 et n'utilisait plus que des lampes EL34. Une autre différence de taille, c'est que les transformateurs de puissance et d'alimen- tation avaient dû être modifiés. C e sont ces modifica- tions qui ont offert au monde le son encore associé à la guitare Rock aujourd'hui. Les amplificateurs de cette époque ne disposaient pas encore de commande M aster Volume, de sorte qu'il fallait pousser le Super Lead vraiment à fond pour obtenir ce son typique (et ainsi déclarer la guerre aux voisins). Hendrix jouait sur des M arshall de cette époque: dix ans plustard, V an H alen contribuait aussi à l'histoire avec le “Brown Sound” sur ses deux premiers albums. (En outre, notre ampli contient justement le transformateur “couché”, utilisé exclusivement sur la série 1968 - comme pour les M arshall d'H endrix et de Van Halen) Pour produire un son Crunch sur un Plexi, il faut régler le niveau d'entrée et toutes les commandes de timbre sur 10! C'est d'ailleurs exactement ce que nous vous invitons à faire sur le modèle du PO D: pour reproduire le plus fidèlement possible le feeling de l'original. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d’amplis et d'enceintes * quels sont les amplis et enceintes que Plexi Jump Lead Jouer de la guitare, cela veut aussi dire que parfois, on se livre à l'une ou l'autre expé- rience, pas vrai? Ne serait-ce que sous l'impulsion de ce besoin impérieux de toujours plus de distorsion. Un destrucs géniaux que permet le Plexi, c'est le pontage des canaux | et 11 (c'est ainsi qu'ils sont souvent numérotés) avec un câble de guitare: cela produit un son encore un peu plus saturé. Certains guitaristes trouvent ce son tellement génial qu'ils pontent les deux entrées de façon permanente. Vu que nous sommes de véritables fadas du son, on voulait que vous profitiez aussi de cette expérience. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d’amplis et d'enceintes + Quels sont les amplis et enceintes que Plexi Variac A hhh, ça c'est une légende. Si l'on en croit les rumeurs, au moins une tranche du “Brown Sound” d'Edward V an H alen est attribuée à un M arshall 100W Super Lead, ali- menté sciemment à une tension supérieure produite par un transformateur à courant variable (‘V ariac'). En général, on ne recommande pas de faire joujou avec le secteur car on risque facile- ment de griller son précieux équipement. Toutefois, on voulait vraiment vérifier si cette histoire était authentique. N ous avons donc réglé un Variac sur 140V AC et l'avons utilisé pour alimenter notre Super Lead de "68. (L'opération fut une réussite totale et le patient rocke mieux que jamais). Maintenant, on peut vous dire avec une quasi-certi- tude qu'il y a du vrai dans ces rumeurs. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d’amplis et d'enceintes * quels sont les amplis et enceintes que Brit J-800 Ce modèle d'ampli vous comblera si vous êtes un inconditionnel du son duJCM 800, qui compte parmi les amplis M arshall modernes les plus populaires. A vec cette version actualisée du Plexi, M arshall poursuivait la tendance à la hausse de la préamplification en proposant plus de mordant pour une nouvelle génération de guitaristes Rock. À la différence des modèles antérieurs, l’égalisation se trouve ici derrière les lampes du préampli. Puis juste à titre d'information: sur certaines versions du JCM 800, la distorsion est pro- duite en saturant une diode. En revanche, l'ampli que nous avons modélisé utilise des lampes pour la saturation. LeJCM 800 produit le son M etal qui a fait de M arshall une légende. Bien qu'en règle générale, les guitaristes qui utilisent un ampli M arshall ne jouent pas en son “Clean”, le son est aussi génial et vaut le détour. Essayez-le donc avec une valeur Drive modeste. S'il s'agit de casser la baraque, alors tournez la commande Drive un bon coup. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d'amplis et d'enceintes * Quels sont les amplis et enceintes que Brit JM Pre ee 0 CTENNRES - A vec cet appareil, M arshall fit son entrée dans le monde des préamplificateurs en rack. Depuis, le JM P-1 fait partie de l'équipement standard des guitaristes rock “chevelus” et 5.17 des héros de la guitare à la recherche d'un son compact et hyper-saturé, mais sans la compression de la “dépression” de l'ampli de puissance. En outre, le JM P-1 compte parmi les premiers préamplis équipés de fonctions MIDI. La saturation du JM P rappelle un peu celle du “Boogie”; c'est pour cette raison que de nombreux guitaristes virent dans cet appareil la réponse de M arshall à l'A DA MP-1 et aux préamplis de M esa Boogie. En fait, leJM P a fait son apparition au début des années 1990: il est dernièrement très populaire auprès des groupes de M etal à la recherche d'un son “serré”, agressif et bien défini, qui en prime ne sombre pas dans l'excès. Notre modèle du JM P-1 ira aussi comme un gant à votre guitare à 7 cordes. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d’amplis et d'enceintes * quels sont les amplis et enceintes que Match Chief Ce modèle est le fruit des recherches que nous avons conduites sur un M atchless Chief- tain. Le M atchless est un ampli “moderne de classe À ” (d'où son nom) doté de lampes EL34 et au son unique (en grande partie grâce à son égalisation sophistiquée). Le Chieftain est une création de M ark Sampson de chez M atchless; il visait à combiner un son de préampli de type Fender/M arshall avec un amplificateur de puissance classi- que “spongieux” de classe A et très réactif. Le gain est nettement supérieur à celui du DC-30 (qui est le numéro suivant dans notre hit-parade), faisant du Chieftain un outil parfaitement adapté à la musique “Roots”. Et si vous prêtez attention aux détails, vous remarquerez que le logo est allumé, ce qui n’a il est vrai aucune influence sur le son mais donne un air vraiment sexy à l'ampli. Une fois que M atchless eut malheureusement fermé boutique, le Chieftain et le DC-30 sont vite devenus des “Collector'sItems” qui s'échangeaient à des montants faramineux dépassant largement les prix originaux du fabricant. N ous nous réjouissons d'ailleurs de poursuivre la légende du M atchless (car nous l'avons accueilli dans l'enceinte du PODx). Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d’amplis et d'enceintes + Quels sont les amplis et enceintes que Match D-30 Ce modèle est basé sur le M atchless DC-30. C'est grâce au DC -30 que M atchless fut réellement reconnu comme fabricant d'amplifi- cateur. Le père de cet ampli, M ark Sampson (qui nous à même raconté lui-même toute l'histoire derrière cet ampli), voulait produire avec le DC-30 un ampli robuste, de classe À, offrant un large éventail de sons et qui suivrait fidèlement son propriétaire en tour- née. A vec son boîtier à l'allure blindée (et presque aussi lourd qu'un char), le DC-30 rap- pelle les premiers amplis V ox. Si vous aimezle V ox À C-30 (ou le modèle PO D: de cet ampli), nous vous recommandons chaleureusement d'essayer ce modèle DC -30. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d’amplis et d'enceintes * quels sont les amplis et enceintes que Recto Dual Ce modèle est basé sur la tête M esa Boogie 2001 Dual Rectifier Solo H ead à 3 canaux. Le Dual Rectifier fait partie des amplis Boogie plus modernes, à forte augmentation de niveau et très chouchoutés par les musiciens chevelus. Contrairement aux premiers Boogies, les commandes de timbre du Dual Rectifier ont une plus grande influence à niveau élevé, ce qui permet de pousser tranquillement les médiums et les graves. Pour réaliser notre modèle, nous avons utilisé le canal 3 du réglage M odern et placé les commutateurs au dos de l'ampli sur “Bold” et “Tube Rectifier”. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d'amplis et d'enceintes * Quels sont les amplis et enceintes que Cali Crunch Ce modèle repose sur notre examen détaillé d'un M esa Boogie M ark 11c+. En fait, à l'origine du design M esa, on trouve Randall Smith, dont le but était de gonfler de vieux amplis Fender Princeton pour des musiciens de la Baie de San Francisco. A u fil des ans, Smith n'a donc pas cessé de “développer” les originaux: il à ainsi ajouté des boucles d'effets, des canaux commutables, puis ensuite son design Simul-C lass qui utili- sait une paire de lampes de puissance en mode Class A B et deux autres supplémentaires en mode Class A . Les Boogies sont donc les premiers vrais amplis de guitare modernes; ils furent tout de suite adoptés par les guitaristes qui recherchaient plus de “pêche” dans un boîtier de taille plus modeste. Pour notre modèle, nous avons utilisé le canal Drive. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d’amplis et d'enceintes * quels sont les amplis et enceintes que Jazz Clean Ce modèle d'ampli est inspiré du classique JC-120 de Roland. Cet ampli à transistors était connu pour son son Clean strident et son C horus stéréo intégré. Quand vous jouez avec le modèle JC-120, poussez la commande TREBLE: Vous obtiendrez un son Clean scintillant qui se distinguera dans tout mixage. C'est aussi le modèle idéal si vous êtes un féru du son “New W ave” des années 1980 (car après tout, c'était bel et bien l'ampli préféré d'A ndy Summers à l'époque où il jouait dans T he Police). Pour produire un son Jazy plus sombre, placez toutes les commandes de tonalité “sur 12 heures”. Vous obtiendrez ainsi une réponse pratiquement neutre et un son équilibré sur toute l'étendue du manche pour vos mélodies en accords ou vos phrasés solo en jazz. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d’amplis et d'enceintes + Quels sont les amplis et enceintes que Solo 100 Ce modèle est basé sur une tête Soldano SLO -100. Mike Soldano s'est d'abord fait remarquer comme le modificateur des amplis Marshall. Cela ne dura toutefois pas longtemps car il se mit rapidement à produire ses propres modèles “dragster”. En plus du son, les transformateurs et le châssis chromés produi- saient une impression des plus fortes. En outre, les amplis de Mike avaient la réputation d'être à l'épreuve des balles et d'être équipés de circuits et de composants qui impres- sionnaient même les militaires. M ême si le SLO -100 est surtout apprécié pour ses sons saturés, il sonne aussi super-bien en “Clean”. Si l'on connaît Soldano aujourd'hui, c'est grâce à un certain Eric Clapton qui joua un jour dans l'émission “Saturday Night Live” sur un Soldano SLO-100. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d’amplis et d'enceintes * quels sont les amplis et enceintes que Super O Tiens, tant qu'on parle de légendes. On tenait à vous signaler que Jimmy Page à avoué avoir utilisé une T elecaster de ‘58 et un ampli Supro pour l'enregistrement des deux premiers albums de Led Zeppelin. On attend toujours de savoir exactement quel modèle il a utilisé car rien qu'en prononçant le mot “Supro”, il a déclenché une telle ruée chez les prêteurs sur gage et les magasins de seconde main, qu'il ne reste plus un seul Supro sur le marché permettant éventuellement d'identifier le modèle en question. Nous avons donc fait pression sur des connaissances qui avaient assisté à l'époque à l'enregistrement de “Led Zeppelin 11”. Peut-être l'une d'entre elles se souviendrait de quelque chose. Pas de chance, personne n'a pu identifier le modèle en question; tout ce qu'on en a tiré, c'est “un petit appareil gris et argenté”. D'autres ont affirmé qu'il s'agis- sait de la version 1x12”. À lors tant que Pagey garde le silence, on ne le saura jamais avec certitude. M ais bon, quel que soit l'ampli utilisé dans les sessions du Zep: ce modèle Supro 56616 vous garantit une entrée dans les “H ouses of the Holy”. Tout à fait entre parenthèses: cet ampli contient un haut-parleur de 6x9”, tout comme dans une voiture. À Ilez savoir. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d’amplis et d'enceintes + Quels sont les amplis et enceintes que Class A-15 Encore un modèle d'ampli inspiré de Vox. Ce modèle est basé sur le canal 1 du superbe AC 15 de 1960. Le son ressemble à celui du Vox A C 30 (que nous avons aussi modélisé pour le POD) mais dans un boîtier plus petit (et contenant un au lieu de deux haut- parleurs de 12"). En outre, le son de ce modèle est plus doux et un peu plus “bois”. Cet ampli ne disposait lui aussi que d'une commande de timbre, qui servait à réduire les aigus. N ous l'avons naturellement conservée en plaçant les commandes Bass et M id derrière le modèle d'ampli, ce qui vous permet de modifier ces plages de fréquences si nécessaire. Pour obtenir le son UK original, placezles commandes Bass et MIDDLE sur “12 heures” (en position neutre), réglez la commande PRESENCE sur “0” et travaillez uniquement avec la commande TREBLE. Pour ce modèle, nous avons choisi l'entrée Input 2 car elle produit un son un peu plus sombre que l'entrée Input 1. C'est justement ce qui fait le son classique et chaleureux pour lequel l'A C 15 est célèbre Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d’amplis et d'enceintes * quels sont les amplis et enceintes que 5°26 Class A-30 TB A u début des années 1960, le paysage musi- cal à commencé à changer et les guitaristes se sont mis à réclamer un son plus clair et plus brillant. C'est ce qui a poussé la firme Jennings Company, qui produisait les amplis V ox, à ajouter une commande Tre- ble et une commande Bass (ainsi qu'un étage d'amplification 12A X7 supplémen- taire) en plus de la commande T reble Cut. (La commande T reble C ut était en fait un filtre passe-bande réglable qui semblait tou- jours fonctionner un peu à l'envers). Ce nouveau circuit fut baptisé “T op Boost”. L'AC 30 avec T op Boost fut surtout popu- laire auprès des grosses pointures du Royaume-U ni. Le caractère unique de cet ampli vient surtout du fait que les amplis de classe A saturent de façon complètement diffé- rente des modèles de classe À B. Brian M ay (Queen), Mike Campbell (T om Petty & H eartbreakers) et The Edge (U 2) ont tous joué sur l'A C 30. Bien qu'il serve le plus sou- vent pour les applications “Clean”, une fois saturé, l'A C 30 produit une distorsion remarquablement chaleureuse. Pour vous en convaincre, jetez donc une oreille sur quel- ques solos de Brian M ay figurant dans les premiers albums de Q ueen Dans ce modèle, la commande MIDDLE du PO D reproduit la fonction de la com- mande Cut de l'AC 30. Pour ce modèle, nous avons utilisé l'entrée haute impédance du canal Brilliant. Nous avons en prime inversé les commandes de timbre. En effet, sur le T op Boost original, les graves et les aigus se retrouvent à la valeur minimum quand on tourne la commande en question à fond à droite. Pourquoi pas... Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d'amplis et d'enceintes * Quels sont les amplis et enceintes que Tube Preamp C'est loin d'un ampli de guitare mais une fois qu'on a mis ce projet sur les rails, rien ne pouvait plus nous arrêter. Voici notre raisonnement: “Q uand les guitaristes vont découvrir le PO D», ils vont vouloir l'utiliser dans tout ce qu'ils font: pour rendre les claviers plus chaleureux, donner du tonus à la batterie et du peps au chant. 11 faut abso- lument qu'on leur permette tout ça!” Et c'est ce qu'on a fait. Grâce à notre modèle Tube Preamp, vous pouvez réchauffer n'importe quelle source sonore, comme les pro- ducteurs et ingénieurs du son font souvent en studio avec du matériel “Vintage” à lam- pes. Pour obtenir un chant encore plus clair, faites passer vos pistes vocales par le PODx=—. Vous pouvez aussi accroître la pêche d'une piste de basse synthé en transmet- tant son signal au PO Dr et en réglant ad lib les commandes Drive et EQ de ce dernier. Bien qu'il ne s'agisse pas à proprement parler d'un modèle d'ampli de guitare, il permet de produire de superbes sons de guitare. Essayez-le comme boîte d'insertion directe pour basse, Dans ce cas, nous vous conseillons d'utiliser la commande Drive comme le para- mètre M ix d'un effet Reverb: pour déterminer la quantité de traitement voulue. En général, il est déconseillé de mélanger le son pré PO D avec le son post PO D;r car cela produit un effet de filtre en peigne. Branchez plutôt la source sonore directement au PODx* et effectuez l'écoute uniquement via le PO Dxr. Quand les commandes d'égalisa- tion sont sur “12 heures”, l'égalisation est “neutre”.

Modèles d’amplis et d'enceintes * Les modèles d'enceintes Les modèles d'enceintes Les modèles d'enceintes suivants sont disponibles sur le PO Dxr. Pour y accéder, appuyez sur le bouton CAB/A.LR. et tournez la commande EFFECT TWEAK: Modèles basés sur... BCE dE 6x0 Supro 56616 LBTweed 1961 Fender Tweed Champ 1x10 Gibtone 140 Gibson 1x10 G-Brand Gretsch 6156 «12 Line 6 Line 6 1x12 1x12Tweed 1953 Fender Tweed Deluxe 1x12 Blackface 1964 Fender Blackface Deluxe «12 Class A 1960 Vox AC-15 2x2 MiniT 2x2” Fender MiniTwin 2x12 Line 6 Line 6 2x12 2xX12 Blackface 1965 Fender Blackface Twin 2xX12 Match 1995 Matchless Chieftain 2x12 Jazz Roland JC-120 2x12 Class A 1967 Vox AC -30 4x10 Line 6 Line 6 4x10 4x10Tweed 1959 Fender Bassman 4x12 Line 6 Line 6 4x12 C'aPLi PACRS 1967 Marshall Basketweave avec Greenbacks C'aPL PERS 1968 Marshall Basketweave avec Greenbacks L'ablel (407 ERS 1978 Marshall avec haut-parleurs 70 d'origine Cable A" 1996 Marshall avec haut-parleurs Vintage 30 4x12 Recto 4x12 Mesa Boogie No Cab Utilisez de préférence ce modèle d'enceinte avec le modèle Tube Preamp pour d'autres sources que la guitare. Ce réglage est choisi par défaut quand vous activez le modèle d'ampli Tube Preamp. 5°28 Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles de pédales et d'effets * À propos des effets Stompbox MODÈLES DE PÉDALES ET D’EFFETS A propos des effets Stompbox Vous connaissez un guitariste qui n'aime pas les pédales d'effets? A ce propos, nous avons équipé le PO Dx d'une panoplie de superbes effets empruntés à nos pédales DM 4 Distortion M odeler, M M 4 M odulation M odeler et DL4 Delay M odeler plus des modèles tout neufs en provenance directe de notre combo vedette, le Vetta. Nous avons naturellement inclus quelques classiques incontournables tels que Ping Pong et Stereo Delay. Qui donc a dit que le mieux est l'ennemi du bien? Ce chapitre fournit une description détaillée de ces modèles de pédales. En outre, nous allons vous montrer comment les régler pour obtenir des résultats nickel. À lors accrochez-vous et ne vous penchez pas par la fenêtre. On démarre. Edition élémentaire des effets Le PODx“ rassemble une fantastique collection de pédales et d'effets des plus recherchés; vous pouvez les combiner à chacun des modèles d'amplis pour créer de petites “installations” avec commutation des mémoires de type actif/coupé (comme sur une pédale) et fonction T ap Tempo. En ajoutant un pédalier FBV ou FBV Shortboard, vous obtenez un contrôle mains libres absolu. En prime, le PO D: ne vous cache rien. Vous pouvez modifier chaque paramètre sur l'appareil même; pas besoin d'ordinateur donc. A ctivez/coupezles effets à tout moment en appuyant simplement sur les boutons d'activation/de coupure d'effets en question au-dessus de l'écran. Il y a 4 boutons d'activation/de coupure d'effet: Comp (Gate) -Ce bouton sert à activer/couper notre modèle du compresseur LA - 2A . À ppuyez deux fois dessus pour éditer les paramètres de compression. V ous accédez par la même occasion au NoisE GATE à plein temps. Stomp - C'est l’antre des pédales de distorsion et de compression du PO Dx. Comme pour tous les autres boutons d'effet, appuyez une fois pour activer/couper l'effet et deux fois pour L'ÉDITER. Mod -Le PO D: propose des effets de modulation aux saveurs diverses. À ppuyez sur ce bouton pour les activer ou les couper et appliquez deux pressions pour les ÉDITER. Delay -C'est ici que vous trouverez les modèles de Delay. À ppuyez sur ce bouton pour activer/couper l'effet et enfoncez-le deux fois pour lancer L'ÉDITION.

Modèles de pédales et d'effets * A propos des effets Stompbox Edition en profondeur Tousles effets et pédales modélisés sur le PO D: utilisent une méthode d'édition commune décrite en détail dans la section Créer et sauvegarder des sons du

chapitre 4. Cette section décrit les deux méthodes élémentaires. Pour éditer les

paramètre de tout effet, vous pouvez: A. A ppuyer sur le bouton EDIT et utiliser la commande SELECT pour “feuilleter” les pages et trouver les paramètres voulus ou B. A ppliquer deux pressions (successive et rapides) sur un bouton d'activation/de coupure d'effet pour afficher directement la première page de l'effet en question. Pédales d'effets: distorsions et O verdrive A vant l'arrivée des pédales Fuzz, Distortion ou O verdrive, certains guitaristes tailladaient leurs haut-parleurs avec une lame de rasoir pour produire ce magnifique son saturé et brut (écoutez donc “Rumble” de Link W ray). Le son était naturellement génial mais ce genre d'intervention était relativement irréversible; on ne pouvait donc plus rien jouer de “Clean” sur un ampli mutilé de la sorte. C'est alors que la “boîte Fuzz’ fit soudain son apparition. On dit que les premières pédales étaient censées simuler le son d'une tranche de console endommagée. V rai ou pas, toujours est-il qu'au plus tard depuis “Satisfaction”, tout guitariste qui se respecte se doit de jouer (au pied) avec un son saturé. Pédale d'effets: compresseurs Un compresseur réduit les différences de niveau entre les signaux faibles et les signaux forts qu'il reçoit, de sorte qu'il n'y ait plus de différence flagrante de niveau entre les passages les plus calmes et les moments forts d'un morceau. V ous pouvez vous servir d'un compresseur pour relever le niveau de votre signal de guitare et ainsi prolonger la vie (et la chute) d'une note. En d'autres mots, en branchant une pédale de compresseur à votre ampli, vous obtenez un effet Sustain Enhancer instantané! En plus de prolonger le Sustain, cet effet nivelle l'attaque et vous permet de bénéficier d’un gain accru. Vous pouvez donc pousser un peu le préampli sans augmenter la saturation avant l'ampli, comme le ferait une pédale de distorsion en accentuant le niveau d'entrée à l'ampli. Nous avons doté le PO D: d'une série d'options de compression vous permettant d'écraser votre signal pour en faire un modèle d'équilibre.

Modèles de pédales et d'effets * À propos des effets Stompbox Effets Comp/Gate L'effet Compressor disponible avec le bouton Comp (GATE) convient parfaitement pour lisser vos niveaux comme vous le feriez dans un studio d'enregistrement. La commande THRES (T hreshold) définit l'intensité avec laquelle le compresseur aplanit les niveaux. Plus cette valeur est basse et plus l'effet Compressor muselle les niveaux; ainsi, par exemple, -32dB produit un effet de compression plus radical que -16dB. La commande GAIN compense la réduction générale de niveau que le compresseur pourrait entraîner en augmentant le niveau. CMP DATE

de 1048 | OFF ET L'effet Gate sert à éliminer le souffle produit quand vous ne jouez pas. U ne fois de plus, la commande THRES détermine l'impact (ou la vitesse) de l'effet Gate. Comme pour la commande THRES de l'effet C ompressor, des valeurs inférieures produisent un effet Gate plus radical. Pour couper le Gate, tournez la commande THRES sur la position minimum. La commande DECAY permet de régler la vitesse d'intervention du Gate. Ainsi, une valeur DECAY élevée permet d'éviter que le Gate ne “mange” la fin de vos notes; le revers de la médaille, c'est que vous laissez passer plus de souffle avant l'activation du Gate. Effets de modulation Les effets de modulation produisent un balayage, une pulsation et un gazouillement du son. Ils vont des effets Phaser (ou Phase Shifter) au Flanger et au Chorus. A u fait, pourquoi les appelle-t-on “effets de modulation"?Si vous ouvrezle dictionnaire, voici la définition que vous trouverez sous “moduler”: modification de l'amplitude ou de la fréquence (d'une forme d'onde) au moyen d’une onde de fréquence inférieure, visant à produire un signal (traduction libre tirée du ‘T he O xford Encyclopedic English Dictionary, Third Edition”). C'est donc la forme d'onde modulante qui produit cette pulsation, ce gazouillis, etc. Les effets de modulation proposent des commandes pour les paramètres SPEED et DEPTH. SPEED pilote la vitesse (ou la lenteur) des balayages de la forme d'onde de modulation. DEPTH détermine l'amplitude générale de la forme d'onde à moduler et par la même occasion l'intensité avec laquelle le signal est traité. V ous trouverez toujours une commande Mix et parfois d'autres paramètres. Pour en savoir plus à ce sujet, lisez la description des effets respectifs dans les pages suivantes de ce chapitre. 6°3

Modèles de pédales et d'effets * A propos des effets Stompbox Fonction Tap Tem De nombreux modèles d'effets Delay et M od du PO D permettent de régler la VITESSE ou le RETARD en fonction du tempo de votre morceau. À insi, en tapotant sur le bouton TaPp du PO Dx où sur le commutateur TAP du FBV sur chaque temps de votre morceau, vous définissez le tempo. En fait, pour être précis, deux pressions suffisent. Ainsi, pour qu'un effet donné “écoute” les injonctions de la fonction T ap Tempo, il suffit de tourner la commande EFFECT TWEAK à fond à gauche, en dessous de la valeur SPEED OU TIME de Delay minimum. Pour les effets Delay, quand vous arrivez en dessous de 20 millisecondes, vous verrez un symbole de ronde apparaître à l'écran. Continuez de tourner la commande jusqu'à ce qu'une noire s'affiche. T apez deux fois: comme vous l'entendez, le Delay est parfaitement synchronisé avec les impulsions que vous venez d'entrer. T riturez encore un tantinet le paramètre TIME du Delay pour afficher une blanche: le retard est alors deux fois plus lent qu'auparavant (logique car une blanche est deux fois plus longue qu'une noire). C'est pas génial, ça? Vous réglez la vitesse de modulation (M od) tout comme pour le paramètre TIME de l'effet Delay. Choisissez le paramètre SPEED d'un effet M od et tournez la commande EFFECT TWEAK en position miminum, jusqu'à ce que l'écran affiche des notes pour SPEED. T apez sur le bouton TAP de votre PO D;r et écoutez ce que cela donne! Voici la page de l'effet Delay avec une valeur de note choisie pour le paramètre TIME:

û d SU: 2T4 É move FU 0FFST MI Si vous connaissez le tempo exact et que vous n'êtes pas d'humeur “tapante”, appuyez sur le bouton EDir s'il n'est pas déjà allumé et tournez la commande SELECT pour passer à la dernière page EDIT. Tienstiens! Quelle n'est pas votre surprise de découvrir un paramètre TEMPO qui n'attend que vos réglages. || s'agit du tempo en battements par minute (BPM ) de la mémoire actuelle. V ous pouvez sauvegarder ce réglage de sorte que tous les effets de cette mémoire (auxquels vous avez donné l'ordre d'utiliser une valeur de note) suivent ce tempo.

Modèles de pédales et d'effets + Réverbération (Reverb) Réverbération (Reverb) Lors de la conception du PO D, nous avons déployé tous nos efforts et exploité notre technologie de modélisation pour produire des effets de réverbération sans le moindre compromis. Le PO D: propose ainsi une palette de modèles de réverbération recréant des lieux réels (pièces et salles), des réverbérations à plaque (type de réverb. reposant généralement sur une plaque en métal excitée par un haut-parleur et comportant d'habitude plusieurs capteurs pour enregistrer les vibrations de la plaque). N ous avons aussi inclus des réverbérations à ressorts (dont les guitaristes raffolent) et même deux nouveautés totalement inédites dont vous nous direz des nouvelles. Réverbérations à ressorts (Spring) Ahhh, quelle époque bénie que celle où la réverbération permettait encore de faire un grand “boiiing”! Vous êtes un nostalgique des vieux tubes ou de la musique Surf? A lors bondissez vite sur un de ces modèles! I1s sont si bons que vous n'attendrez plus qu'une chose en jouant: que votre bassiste vienne enfin s'encastrer de nouveau dans votre ampli, déclenchant ce superbe son chaotique. Lux Spring Le Blackface Fender Deluxe était doté d'une réverbération à deux ressorts, que nous avons modélisée ici. Standard Spring S'il y a bien une chose que de nombreux guitaristes ont adoré dans l'ampli Blackface Fender T win Reverb, c'est sa réverbération riche et dense. Cette réverb. comportait en fait trois ressorts, produisant ainsi un son plus complexe que pour les premières unités à ressorts de Fender. Il ne vous reste donc plus qu'à dénicher une plage peuplée de nanas en bikini, à cirer votre planche de surf et à vous laisser emporter. King Spring ’ ” . Le . Il s'agit d'un effet signé Line 6, inspiré par un fabricant de matelas orthopédiques. Si trois ressorts produisent un chouette son, alors un “matelas à ressorts” doit sonner d'enfer, pas vrai? Plusriche, plus dense et avec plus de ressorts. Puis si vousne dormez pas bien, vous pourrez toujours échanger cette réverbération. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles. 6°5

Modèles de pédales et d'effets + Réverbération (Reverb) Réverbération de chambre (Room) Au fil des ans, les ingénieurs du son ont épuisé tous les espaces et les procédés en vue de fabriquer des réverbérations. L'acoustique d'escaliers, de vestibules et de caves fut ainsi très souvent isolée. Votre PO D contient aussi de superbes spécimens de ces types de réverbération. Small Room A cette époque, on ne rêvait même pas encore de la réverbération numérique. Il y avait tout de même des gens qui voulaient ajouter davantage “d'informations spatiales” aux signaux enregistrés. C'est ainsi que quelqu'un eut l'idée géniale de construire une pièce riche en réflexions et d'y placer un haut-parleur. On posa plusieurs microphones autour de ce haut-parleur pour capter le signal réverbéré de cette pièce, de sorte à pouvoir ensuite le mélanger aux autres parties. Ces premières chambres de réverbération produisaient chacune leur son propre. 11 y avait même des studios dont la réputation reposait uniquement sur la qualité de leur réverbération. Le modèle Small Room de votre PO Dx est un exemple très représentatif d'une de ces chambres de réverbération qu'on trouvait dans un bon studio de classe moyenne dans les années 1960. Tiled Room Imaginez un peu une session où quelqu'un place votre ampli dans la salle de bain. Cela fait celle lurette que cet environnement en porcelaine est connu pour son excellente réverbération. Et les guitaristes avaient encore de la chance: on relé- guait en effet les saxophonistes dans le petit coin. Le son y était aussi bon maison était loin d'enregistrer tout. Les saxophonistes sont parfois bien naïfs. Brite Room Une pièce animée et brillante qui insufflera de la vie dans tout morceau de guitare. Réverbération de salle (Hall) Histoire que les choses soient claires: nous ne parlons pasici du boyau qui relie votre salon à votre chambre... Car il s'agit ici de vastes espaces cavernicoles. Dark Hall Une vaste salle de concert riche en réflexions. U n effet réellement “de taille”; ce modèle est idéal pour obtenir cette réverbération géante mais jamais gênante, pas même quand l'effet est maximum. Medium Hall Il s'agit d'une salle de concert de taille moyenne et riche en réflexions; un must absolu.

Modèles de pédales et d'effets + Réverbération (Reverb) Large Hall Une salle de concert gigantesque. Difficile de trouver plus grand. Rich Chamber Comme son nom l'indique, une salle au son riche et qui convient parfaitement pour épaissir davantage ce son Crunch. Chamber Il s'agit de la réverbération typique d'une cabine de studio; elle convient à quasiment toutes les applications. Cavernous Tiens, après tout on a trouvé plus grand que Large Hall. Déclenchez cette réverbération et préparez-vous pour une longue nuit peuplée de rêves étoilés. Réverbération à plaque (Plate) Les réverbérations à plaque furent les premières unités de réverbération “mécaniques”. Elles comprenaient une grande plaque en acier ou une feuille d'or, excitée par un haut- parleur et dotée de plusieurs éléments destinés à capter les vibrations de la plaque. Slap Plate Cette réverbération ressert le son et le “V ibe” des premiers enregistrements Rock’n'Roll. En fait il ne manque plus que Sam Phillips en train de mitonner le son dans la régie des Sun Studios. Et on le remercie chaleureusement. Vintage Plate Une réverbération à plaque classique que vous n'êtes pas prêt d'oublier. Large Plate Vu qu'on avait créé les réverbérations Large H all et Cavernous, on s'est dit qu'il fallait absolument offrir la même grandeur au rayon des réverbérations à plaque. Ce modèle propose un lit de réverbération aux draps en soie pour vos parties de guitare: facilement lavable à froid.

Modèles de pédales et d'effets * Effets Stomp Effets Stomp Facial Fuzz C'est quelque part à la fin de 1966 que cette petite pédale méconnue (et ronde) fit son entrée sur la scène musicale londonienne. Conçue et fabriquée par A rbiter M usic, la Fuz Face allait rapidement être associée au guitariste légendaire Jimi Hendrix. Comme toutes les pédales de cette époque, la Fuz Face connut de nombreuses modifications et versions. N otre modèle est basé sur la pédale illustrée ci-dessus, à savoir une “boîte” alimentée via une diode au germanium: il s'agit d'une version originale de l'A rbiter Fuzz Face “grise et au lettrage noir”. || ne vous reste qu'à choisir le modèle Fuz Face du PO D: et à vous régaler de la magie du FuzZ original. Tournezla commande Drive; vous verrez que cela suffit pour voir Purple H az apparaître devant VOS yeux. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles de pédales et d'effets * Efets Stomp Fuzz Pi Pour rester indépendantes des À nglais, les colonies proposèrent vite leurs propres versions de ce délire Fuz. Mike M athews et ses potes d'Electro-H armonix avaient déjà pondu une foule d'effets géniaux avant de s'intéresser au phénomène des pédales de distorsion/Fuz. Leur modèle le plus célèbre s'appelle Electro-H armonix Big M uff Pi, plus connu certes pour son superbe Sustain; il est vrai que le son de distorsion manquait un peu de mordant. Il était de notoriété publique qu'Electro-H armonix utilisait des composants de récupération, ce qui engendrait une mutation perpétuelle des circuits et des caractéristiques. Comme vous pouvez le voir sur la photo de notre collection, la Big M uff connut plusieurs versions différentes. Tout dépendait des pièces que Mike et ses comparses arrivaient à dénicher. La petite boîte au centre est pourtant notre chouchou: c'est le fameux “modèle aux boutons en triangle”. A vec la Pi, vos sons vont vraiment fuzzer. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles. 6°9

Modèles de pédales et d'effets * Effets Stomp 6°+10 Screamer De Stevie Ray Vaughan à M ichael Landau, la pédale T ube Screamer d'Ibanez est l'effet O verdrive sans chichi utilisé dans le monde entier. Cette pédale avec commande d'accentuation des médiums remonte au début des années ‘80. Dans de nombreux cercles Blues, il n'était pas question de jouer le moindre solo sans cette boîte. Au fil des ans, Ibanez a sorti plusieurs variantes de la populaire Tube Screamer mais aucune n'a atteint la gloire de la T S-808. On s’est donc d'abord demandé quel exemplaire de nos 808 on allait modéliser - et on est sûr que vous nous donnerezraison: pour nous ce petit joyau vert est un must absolu qui devait figurer sur le PO Dx. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles de pédales et d'effets * Efets Stomp Classic Distortion N ée et élevée à la fin des années 1970, la ProC o Rat inaugura une nouvelle génération de distorsion. Produisant un son plus agressif et incisif que les pédales Fuzz, la Rat à constitué une arme de choix pour les nouveaux groupes de M etal en pleine émergence. My A u cours de son existence, la Rat a toutefois connu de nombreuses modifications. Cependant, c'est sur les versionsillustrées ci-dessus que notre choix s’est porté de façon unanime. Les deux modèles Rat contenaient la même carte et les mêmes circuits. (A u cas où ça vous intéresserait: nous avons modélisé la petite pédale.) La commande TONE du PODx reprend la fonction de la commande “Filter” sur la Rat originale: on obtient ainsi un son plus clair en réduisant la valeur et un son plus étouffé en optant pour une valeur plus élevée. Si vous vous êtes jamais fait mordre, vous saurez pourquoi on parle de “son mordant”! Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles de pédales et d'effets * Effets Stomp 6-12 Octave Fuzz C'était quoi, ce son? Si ça sonnait comme une guitare fantôme possédée par les spectres des plus grands guitaristes, alors c'est qu'il y avait une T ycobrahe Octavia là dessous. L'Octavia combine un effet Fuz à un effet O ctaver. Jimi Hendrix fut lun des pionniers de ce cocktail d'effets. La pédale T ychobrahe O ctavia fut aussi utilisée par Jeff Beck et compte toujours parmi les ingrédients de base du son de M ichael Landau. L'Octavia se sert d'un convertisseur de sortie audio et deux diodes au germanium pour redresser (en fait pour “empiliorer”) le signal. C'est précisément ce qui permet d'obtenir ce son d'octave supérieure. N otre modèle est inspiré de l'original illustré ici, qui soit dit en passant est un vrai régal pour les oreilles. Quand on à remarqué que chaque guitariste de Line 6 pilait pour pouvoir emporter cette boîte chez lui le week-end afin de “procéder à des tests”, on a su qu'on devait absolument la modéliser. Réglez les commandes BASS, MID et TREBLE sur “12 heures” pour obtenir le son classique. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles de pédales et d'effets * Efets Stomp Blue Comp

C'est avec ce modèle que Roland/Boss a fait son entrée dans le monde des fabricants de pédales de compression. La valeur Ratio (rapport de compression) est fixe. C'est pourquoi le modèle du PO Dx comporte une commande SUSTAIN permettant de régler le seuil du circuit de compression. La commande LEVEL sert bien entendu à en régler le niveau. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles de pédales et d'effets * Effets Stomp Red Comp 6-14 La MXR Dynacomp est sans doute la pédale de compresseur la plus utilisée. En comparaison avec les pédales des autres fabricants, elle constitue d'ailleurs la référence ultime. Elle utilise un rapport de compression fixe, en proposant un seuil (aussi appelé Threshold) et un niveau de sortie réglables. Idem pour le modèle de votre PO Dx. La commande sUSTAIN détermine le seuil de compression et la commande LEVEL le... (OK, vous savez) niveau. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles de pédales et d'effets * Efets Stomp Auto Wah Que serait donc tout fana de filtre qui se respecte sans le suiveur d'enveloppe M u-T ron 111? Ce croisement entre un A uto-W ah et un filtre à déclenchement a tout pour vous faire perdre la tête. Le modèle de votre PO Dx, basé sur le M u-T ron III, ne vous décevra pas. À Ilez-y donc! Déboutonnez votre chemise et laissez s'exprimer votre côté sauvage! La commande SENS varie la réponse du filtre à votre jeu et Q la largeur du filtre. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles. 6°15

Modèles de pédales et d'effets * Effets Stomp 6-16 Vetta Comp Ce modèle original de Line 6 travaille à un rapport de compression fixe (2,35 : 1, si vous vouleztout savoir) et une valeur de niveau limite (commande SENS) réglable sur la plage de -9dB--56dB. Si nécessaire, vous pouvez augmenter le niveau jusqu'à 12dB grâce à la commande LEVEL. V ous tournez donc la commande Sens jusqu'à ce que la compression vous plaise puis vous réglez le niveau avec la commande Level. Auto Swell Prenez un compresseur au rapport et au seuil fixes, et dont le niveau de sortie est réglé à la valeur “nominale” (aussi fort à la sortie qu'à l'entrée) et placez un réglage de volume pilotable via l'attaque devant cet effet. V ous obtenez alors un effet À uto Swell. Le temps de montée est réglable, ce qui vous permet de produire cet effet “d'archet” qui requiert normalement une gymnastique du petit doigt sur le bouton de volume de la guitare. A vec des temps plus longs combinés à du Delay et de la réverbération, vous obtiendrez des effets géniaux qui vous permettront de vous lancer dans de nouvelles fresques d'accords. La commande RAMP TIME détermine la vitesse à laquelle le volume enfle. La commande DEPTH spécifie l'intensité avec laquelle le volume d'attaque est réduit.

Modèles de pédales et d'effets * Les effets de modulation Les effets de modulation Sine Chorus Il s'agit d'un effet Chorus sans fioriture (qui sonne nettement moins analogique que le modèle CE-1 Chorus) avec une onde sinusoïdale comme modulateur. C e qui produit un effet très organique, qu'on peut encore éclaircir ou assombrir avec les commandes BASS et TREBLE. Flanger Voici une nouvelle invention de Line 6: le terme “Expo” dans le nom de cet effet fait référence à la longueur nettement plus importante de l'effet de “balayage” du signal de Flanger. Les commandes FEEDBACK et PRE-DELAY de la page 2 permettent de régler l'effet jusqu'au franchement méconnaissable. M ais bon, on a tous un grain de folie en nous. Opto Trem Ce modèle est basé sur le circuit de trémolo optique, qu'on retrouve sur les amplificateurs Blackface de Fender, comme par exemple le Deluxe de "64 et le T win Reverb de "65. Vu que ce circuit utilisait grosso modo une source lumineuse et une résistance photo, plus la lumière était forte et plus le volume de l'effet T remolo augmentait. || s'agit ici d'un trémolo doux et rond qui constitue un choix idéal avec les modèles d'amplis inspirés d'originaux signés Fender. Bias Trem Ce vieux trémolo Vox, qu'on doit à ‘Rube Goldberg (mais dont on retrouve des variantes dans certains amplis blonds et bruns de Fender), nous fait rêver depuis belle lurette. Les impulsions périodiques reposent sur une variation de la charge des lampes de puissance. Ce qui raccourcit, il est vrai, la durée de vie des lampes de puissance mais produit par la même occasion un signal fluide, irrégulier et relativement “grumeleux”, rappelant un peu l'U ni-Vibe et d'autres effets Phase Shifter (car cet effet provoquait un léger décalage de phase). Auto Pan Cet effet (aussi appelé “Panner”) fait voltiger votre son de gauche à droite. De quoi rester éveillé lors de vos sessions nocturnes. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles. 6°17

Modèles de pédales et d'effets * Les effets de modulation 6-18 Analog Chorus Le POD: n'aurait sans doute pas été complet sans rendre hommage à la toute première pédale C horus, la Boss CE-1 Chorus Ensemble. La CE-1 naquit en 1977 et fit un malheur grâce à ses sons de C horus phénoménaux, chaleureux et “groovy”. Il ne fallut d'ailleurs pas longtemps à À ndy Summers pour intégrer cet effet à son pédalier et nous faire ainsi profiter de tous ces superbes sons uniques des Police. La CE-1 comportait des commandes SPEED, DEPTH ainsi qu'un commutateur permettant le choix du mode Chorus ou Vibrato (lisez ci-dessous). La CE-1 est particulièrement “large” et sonne vraiment nickel quand on la branche à un ampli saturé. Le modèle de la CE-1 sur votre PO D;r est tout aussi chaud et “Groovy” que la petite boîte originale. Ce modèle vous permettra de “peindre” de magnifiques paysages sonores. “Hé là, une seconde!”, êtes-vous sans doute en train de vous dire, “La CE-1 originale comportait aussi un mode Pitch V ibrato génial. Qu'est-ce que vous en avezfait?" On le sait et on en a aussi tenu compte. Voici comment: vu qu'un Chorus est en fait “seulement” un mélange de Vibrato et du signal original, le commutateur V ibrato/ Chorus de la CE-1 servait donc “juste” à couper le signal original. Pour produire l'effet Vibrato ici, vous placez la commande mix sur “100%” (donc à fond à droite) - dans ce cas vous n'entendez plus que le vibrato. Si vous voulez vraiment attraper le mal de mer, montez le niveau de la commande DEPTH. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles de pédales et d'effets * Les effets de modulation Jet Flanger Ce modèle est basé sur le très silencieux A /DA Flanger. Cette pédale voit le jour en 1977 et propose une plage de balayage de 35 à 1 ainsi qu'un compresseur. En étroite collaboration avec l'égalisation, l'A/DA fabrique ainsi son balayage typique de jet au décollage. Il permet même de produire un effet relativement radical car il utilise une forme d'onde unique et offre une qualité comparable à celle d'un modulateur en anneau, cela même avec des réglages extrêmes. Quand vous choisissez ce modèle À /DA Flanger sur votre PO D, la commande en dessous de DEPTH sert à régler la plage de balayage (Sweep). FDBK sert à régler la réinjection (à savoir la quantité du signal de sortie à nouveau traitée par l'effet). La commande MANUAL règle le retard (assez bref il faut bien le reconnaître) du son de “balayage”. C'est précisément cela qui produit le son typique de Flanger. Branchez-vous, tournez les commandes Depth et Feedback et préparez-vous au décollage! Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles. 6°19

Modèles de pédales et d'effets * Les effets de modulation Phaser Cette petite boîte anodine illustrée ci-dessus contient un Phaser qui a révolutionné l'histoire: le M XR Phase 90. Comparé à d'autres effets Phaser, le Phase 90 est relativement subtil et s'intègre discrètement dans le son d'ensemble plutôt que de donner dans la démesure des effets. Les ondulations chaleureuses, organiques et “Groovy” de cette pédale sont présentes sur les deux premiers albums de V an H alen et sur les parties de Jimmy Page de l'album Physical Graffiti. La Phase 90 est un effet Phaser à 4 étages. Son unique commande règle la vitesse de modulation. A cet égard, notre modèle reste fidèle à l'original mais offre en plus une commande MIX. Ilest souvent plus malin de ne pas tenter d'améliorer quelque chose de parfait. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles de pédales et d'effets * Les effets de modulation U-Vibe La gloire de l'effet U ni-V ibe remonte à 1969, lorsque Jimi Hendrix se mit à l'utiliser. 11 Gaz s'agit en fait d'un Phase Shifter à 4 étages, surtout connu et apprécié pour les sons “perlés” et “mouillés” qu'il produit. Pour comprendre de quoi on parle, il vous suffit d'écouter “M achine Gun”. Comme pour le modèle de la CE-1, il y a ici un mode Vibrato “caché” qu'on active en plaçant la commande mix sur “100%”. (Sur la pédale U ni-V'ibe, c'est un commutateur qui activait ce mode en coupant le signal original). Ce modèle propose aussi des commandes BASS et TREBLE . Pour obtenir le “vrai” son Uni-Vibe, placez ces deux commandes sur “12 heures”. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles de pédales et d'effets * Les effets de modulation Rotary Drum-Horn Le Leslie 145 vous propose des sons géniaux dans un meuble au look d'enfer. Ce monstre propulsé à lampes (croyez-nous c'est le genre de truc que vous ne voudrez jamaistrimbaler vous-même) comporte un pavillon d’aigus rotatif à courroie ainsi qu'un haut-parleur de 15" dirigé vers le bas et au-dessus duquel tourne un tambour ouvert à certains emplacements. À l'origine, cet appareil était conçu pour amplifier un Hammond B3 mais les guitaristes (et même des chanteurs) craquèrent pour ce son rotatif. Grâce à notre modèle, vous pouvez vous aussi profiter de ce son rotatif, et cela sans tour de rein. La commande SPEED de notre modèle du Leslie reproduit le rôle du commutateur Fast/ Slow présent sur le préampli de cet appareil. C et effet propose aussi des réglages TONE et Mix. Pour obtenir le son authentique du Leslie, réglez la commande mix sur le maximum car le box Leslie ne reproduisait qu'un signal d'effet. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles de pédales et d'effets * Les effets de modulation Rotary Drum Une fois que Fender se rendit compte que les guitaristes utilisaient des enceintes Leslie, ils ont rapidement produit leur propre derviche tourneur, spécialement conçu pour la guitare. Cet appareil, baptisé V ibratone, comportait une paroi en polystyrène expansé, qui tournait devant un haut-parleur de 12”, de sorte que le son sortait des côtés du boîtier. Le morceau “C old Shot” de Stevie Ray Vaughan reste l'un des meilleurs exemples du son du Vibratone. Les commandes d'édition de notre modèle du Vibratone sont identiques à celles du Leslie 145. A lez, à vous de tourner! Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles de pédales et d'effets * Efets Delay Effets Delay Analog Echo Les échos analogiques comme la pédale DM -2 furent conçus comme une amélioration des échos à bande. G râce à l'utilisation de circuits électroniques “en cascade” (Bucket Brigade), ils garantissaient au guitariste un effet plus stable et fiable que le procédé à bande et offraient en outre l'avantage qu'on pouvait les alimenter sur piles grâce aux circuits à basse tension. Les effets de retard analogiques sont très chouchoutés pour leur son chaleureux et légèrement saturé. Le modèle de la pédale Boss DM -2 du POD x vous offre ces avantages (mais cette fois dans le domaine numérique). Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles de pédales et d'effets * Efets Delay Analog w/Mod CPS

C'est un modèle basé sur la pédale Electro-H armonix Deluxe Memory M an, qui bénéficiait de la même “technique en cascade” que d’autres échos analogiques mais 6°25 comportait en outre un circuit de Chorus. Ce Chorus réglable traitait uniquement le son d'écho en conservant intact le signal original. La pédale M emory M an, au son chaleureux, saturé et aux échos “nageant”, est devenue l'outil favori de nombreux guitaristes. On l'entend d’ailleurs sur le premier album de U?2. Une portion du luxe offert par la Deluxe M emory M an était le temps de retard de 500 millisecondes, soit une longueur inédite pour l'époque. Le modèle À nalog w/M od de votre PO D: propose le son M emory M an classique avec en bonus un temps de retard maximum de 2 secondes. A la page 2, vous trouverez des commandes MOD SPEED et DEPTH qui servent à régler l'effet Chorus des signaux de Delay. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles de pédales et d'effets * Efets Delay Tube Echo L'effet classique de 1963 et du nom de M aestro EP-1 fut le premier de la série Echoplex commercialisée par la firme H arris-T eller de Chicago. Comme l'annonçait à l'époque une publicité du M aestro, “.… les effets spéciaux de l'Echoplex couvrent tout, de la réverbération rapide à l'écho vibrant."! Le design de l’Echoplex se distingue surtout par la présence d'une cassette contenant une bande (d'1/4") en boucle et tournant dans un système à têtes d'enregistrement et de lecture indépendantes. La position de la tête de lecture peut être décalée, ce qui permet d'obtenir un retard entre 60 et 650 millisecondes. Le modèle de l'EP-1 proposé par le POD;: simule le son Echoplex classique avec en prime un temps de retard maximum de 2 secondes. La page 2 comporte des commandes FLUT (pleurage et scintillement) et DRIVE qui servent respectivement à régler le “pleurage” de la bande et à ajouter une saturation rappelant les lampes. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles de pédales et d'effets * Efets Delay Muiti-Head Bien avant l'invention des pédales Boss, Roland s'était lancé dans le monde des effets avec le Space Echo RE-101. A u lieu d'une tête de lecture mouvante (comme sur l'Echoplex), cet appareil était doté de plusieurs têtes stationnaires. Le temps de retard était donc réglable en commutant entre ces différentes têtes. On procédait au réglage fin de l'effet en modifiant la vitesse du moteur. Le plus dingue, c'est que cet appareil 6°27 permet d'utiliser simultanément plusieurs têtes et de produire ainsi plusieurs rythmes d'échos (“M ulti T ap”). La page 2 comporte une commande HEADS qui permet de choisir une des combinaisons disponibles pour les 4 têtes de lecture virtuelles du modèle M ulti-H ead. V ous disposez aussi d'une commande FLUT (pleurage et scintillement), comme sur le modèle de l'Echoplex EP-1. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles de pédales et d'effets * Efets Delay Sweep Echo Tout comme Phaze Eko, ce modèle est une création de Line 6. N ous l'avons proposé pour la première fois sur notre DL4 Delay M odeler: il semble s'être entre temps imposé comme l’un des chouchous auprès des utilisateurs du DL4. Les commandes à la page 2 règlent la vitesse et l'intensité du filtre. Sweep SPEED spécifie la vitesse à laquelle le filtre balaye et Sweep DEPTH définit les fréquences traitées. La souplesse est telle que vous pouvez vous dessiner des paysages sonores entièrement neufs. La riche palette de ce modèle permet les effets les plus subtils comme le délire le plus intégral. Voici un tuyau génial: assignezle paramètre M ix à une pédale du FBV et choisissez un bref retard. V ous nous en direz des nouvelles. Digital Delay Ce modèle propose un Delay numérique avec commandes BASS et TREBLE (à la page 2, comme d'habitude). Ce Delay tout ce qu'il y a de plus conventionnel produit un superbe écho-cho-cho-cho. En fin de compte, il ne faut pas toujours recourir systématiquement aux trucs les plus sophistiqués. Stereo Delay Vous vous êtes déjà demandé comment T he Edge (U 2) avait produit ce son démentiel sur l'album W here the Streets H ave N o N ame? Et bien c'est en se servant de Delays stéréo. C'est la recette de nombreux morceaux de U 2 mais aussi du “gros son solo” en vogue à L.A . à la fin des années 1980. D'un côté un écho rapide avec de nombreuses répétitions et de l'autre un retard lent et peu bavard (en répétitions). Voilà, vous jouez dans la cour sonore des grands!

Modèles de pédales et d'effets * Efets Delay Ping Pong Delay Le Ping Pong Delay peut uniquement servir d'effet Post (et non pas d'effet Stompbox) car en effet, le ping-pong requiert bel et bien deux joueurs (traduction: une sortie stéréo). C et effet dispose de deux canaux de retard et relie la sortie de chaque canal à l'entrée de l’autre, de sorte que le signal voyage d'un côté à l'autre comme une balle de ping-pong. La commande TIME de la page 1 règle le temps de retard du canal gauche de Delay. La commande oFFSET à la page 2 permet de décaler le temps de retard du canal droit par rapport à la valeur TIME du canal gauche. SPREAD sert à régler la largeur de l'image stéréo des deux canaux Delay. Les réglages disponibles s'étalent ainsi d'un son mono à un son à fond à gauche ou à fond à droite. Vous ne saisissez pas? À vec la commande TIME (ou le bouton T ap Tempo, si vous préférez travailler avec cette fonction) vous réglezle retard le plus long. À vec OFFSET, vous choisissez ensuite le deuxième écho (plus court). Si vous réglez O ffset sur “12 heures”, le retard est équilibré entre les canaux gauche et droit. U ne fois que vous avez réglé les temps de retard, vous pouvez définir l'emplacement des répétitions dans l'image stéréo avec la commande SPREAD. Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. L'ima question sert uniquement à identifier les produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles sonores; elle n'implique nullement que nous nous sommes amusés. 6°29

Modèles de pédales et d'effets * Efets Delay Reverse Delay laeltaeB sel te xirdneH imi] emmoc tuoT Ce chouette Delay inversé vous propose de voyager dans le temps (avec votre musique). T out ce que vous jouez est reproduit en sens inverse, et cela avec un retard (maximum) de 2 secondes. Pour produire l'effet maximum avec ce petit prodige, vous pouvez jouer un Lick legato tout en ignorant (dans la mesure du possible) la version inversée. Dans certains cas, vous obtiendrez des phrases intéressantes en jouant des Licks plus longs. Le guitariste Mike Campbell de Tom Petty a déjà utilisé l'effet Reverse Delay du DM 4 Delay M odeler de Line 6 sur scène pour pimenter ses solos, lors d'un show télévisé retransmis dans le monde entier. Quand vous utilisez l'effet Reverse, placez la commande Mix sur la valeur maximum (100% “mouillé”) pour entendre uniquement le signal inversé. V ous verrez, c'est vraiment marrant. Comme sur notre modèle du M emory M an, nous avons inclus un Chorus qui ne s'intéresse qu'au signal retardé.

Edition en profondeur et pilotage MIDI + Notions de MIDI

EDITION EN PROFONDEUR ET

PILOTAGE MIDI Notions de MIDI Au fait, c’est quoi, le MIDI? MIDI est l'acronyme de “M usical Instrument Digital Interface”. En fait, il s'agit d’un protocole de communication conçu pour permettre l'échange d'informations entre divers dispositifs de production musicale. Ce protocole permet ainsi à un appareil de piloter un confrère et de coordonner l'utilisation simultanée de plusieurs appareils. Entrée/sortie Votre POD: possède deux prises MIDI: une entrée (IN) et une sortie (OUT). Elles ser- vent à relier votre PO Dxr à d'autres dispositifs MIDI. Pour cela, vous utilisez des câbles MIDI. Chaque connexion est à sens unique: les informations circulent ainsi de la prise OUT d'un appareil vers la prise IN du confrère relié. Pour obtenir la communication dans l’autre sens, vous branchez un deuxième câble de la prise IN à la prise OUT. Le POD transmet les infos à l'autre apparell via @ db. 2 et reçoit es infos par @ dble. 7e1

Edition en profondeur et pilotage MIDI + Notions de MIDI 7°2 Canal MIDI Grâce au MIDI, les appareils peuvent transmettre et recevoir les informations sur 16 canaux différents, et cela via un seul câble MIDI. Notez que les canaux MIDI n'ont rien à voir avec les mémoires du PO D: destinées à la sauvegarde des sons individuels. Vous choisissez un canal MIDI particulier du PO D: (comme vous le feriez pour une chaîne TV ou une station radio) en veillant à ce que le dispositif censé piloter le PODx transmette sur le même canal MIDI. Pour régler le canal MIDI du POD*, appuyez sur le bouton TUNER (il s'allume alors). Servez-vous de la commande SELECT pour afficher la page MIDI qui se présente grosso modo comme ceci: MIUI S 1 pcmon our

CETTE PROGRAM OUTPUT

Canal (CHANL) - A ppuyez sur le bouton en dessous de CHANL et tournezla commande EFFECT TWEAK pour changer de canal MIDI. Vous avezle choix entre les canaux 1 à 16 et l'option OM NI (cette dernière signifie que le PO Dxr “écoute” sur tous les canaux MIDI). Changement de programme (PROGRAM) - Le PO D: est capable de recevoir les messages MIDI de changements de programmes qui lui sont transmis (PGM ON), peut les ignorer (PGM OFF) ou les retransmettre tels quels, indépendamment du réglage MIDI Output (PGM ECHO). Sortie (OUT PUT) - Quand ce paramètre est sur OUT, la prise MIDI Out du PO Dx transmet d'habitude les messages M IDI générés par ce dernier. En outre, vous pouvez transformer la sortie MIDI en prise MIDI T hru. À insi, quand vous réglezle paramètre OUTPUT sur THRU, le PO D ne génère aucun message MIDI. À u lieu de cela, il retransmet tels quels (“T hru”) tous les messages qu'il reçoit à la prise MIDI In via sa prise MIDI Out. Vous pouvez ainsi communiquer ces informations à d'autres appareils MIDI. Notez qu'en mode T hru, la prise MIDI Out se contente de retransmettre ce que le PO D:r reçoit à sa prise MIDI In. Elle n'y ajoute donc aucun des messages M IDI générés par le PO Dr.

Edition en profondeur et pilotage MIDI + Notions de MIDI MIDI MIDI permet de générer une série de messages différents, remplissant chacun un rôle bien spécifique: Changements de programmes MIDI - C es messages indiquent à un dispositif de changer de son ou de configuration. Dans le cas du PO Dx, les changements de programmes servent à passer d'une mémoire à l'autre. Exemple: si le PO Dr reçoit le changement de programme n°1, il choisit la mémoire A de la banque 1. Par contre, s'il reçoit le changement de programme n°2, il choisit la mémoire B de la banque 1. Et ainsi de suite, comme le montre le tableau dans la section Appendice B. Commandes de contrôle MIDI - Ces commandes permettent de piloter les paramètres d'un dispositif MIDI en temps réel. Exemple: vous pouvez utiliser une commande de contrôle MIDI pour piloter le réglage de la commande DRIVE du PODx=“ ou le niveau de sa commande REVERS. Chaque paramètre du PO Dr est assigné à une commande MIDI. Vous bénéficiez donc d'un pilotage MIDI intégral de votre PO Dxr. Le tableau de la section Appendice C dresse la liste de tous les paramètres du PO Dr, avec la commande MIDI assignée et son effet sur le PODx. Notez que les pédales W ah et de volume des pédaliers FBV et FBV Shortboard transmettent aussi des commandes de contrôle MIDI quand vous les utilisez avec votre PO Dir. Commandes Sysex MIDI - Le terme “Sysex” vient de “System Exclusive” (exclusif au système). Les commandes Sysex sont donc des commandes spéciales que seul un appareil donné peut interpréter (c'est pour cela qu'elles sont dites “exclusives au système”), à la différence des messages de changements de programmes, des commandes de contrôle et des autres messages courants (qui sont compris par la quasi majorité des appareils MIDI). Le PO D utilise les commandes Sysex pour transmettre ses mémoires à un autre appareil ou recevoir de nouvelles mémoires d'un confrère. Ce type d'échange de données est ce qu'on appelle un “transfert” (Dump).

Edition en profondeur et pilotage MIDI + Archiver des sons du PODXT

Archiver des sons du POD. sur d’autres appareils Nous vous conseillons d'archiver les sons programmés sur votre PO D;r. Cela vous per- mettra de les récupérer sains et saufs en cas d'éventuel désastre. Pour transférer des sons du PO D; vers un autre dispositif MIDI (comme un lecteur de fichiers MIDI, un séquenceur matériel ou une station de travail) afin de les archiver, la marche à suivre est fort similaire à celle appliquée pour le transfert de PO D: à PO Dr. Procurez-vous un câble MIDI standard pour que tous les acteurs se comprennent. Branchezla prise MIDI OUT de votre PO D: à la prise MIDI IN du dispositif MIDI recevant les données. À ppuyez sur TUNER de sorte qu'il s'allume et tournez la com- mande SELECT pour afficher la page MIDI. Vérifiez ensuite que le canal MIDI du PO D: est identique à celui choisi sur votre récepteur MIDI. V ous pouvez aussi procéder dansl'autre sens et aligner le canal MIDI de l’autre dispositif sur celui du PO Dx. Quelle que soit la méthode, tout ira bien tant que les deux dispositifs dialoguent sur le même canal MIDI. Transférer toutes les mémoires - Cette fonction permet de transmettre tous les préréglages de votre PO D: via MIDI afin d'archiver le contenu de toutes ses mémoires: À ppuyez une fois sur SAVE et servez-vous de la commande SELECT pour afficher la page ressemblant grosso modo à ceci: ICT DUMP Current Channel À ppuyez sur le bouton en dessous de SELECT. Tournez la commande EFFECT TWEAK à gauche jusqu'à ce que l'écran affiche ceci: IG DUMP F All Channels À ppuyez de nouveau sur le bouton SAVE pour effectuer le transfert.

Edition en profondeur et pilotage MIDI + Archiver des sons du Transférer certaines données - Pour transmettre une mémoire donnée ou simple- ment les configurations d'effets ou modèles d'amplis via MIDI, procédez comme suit: À ppuyez une fois sur le bouton SAVE et servez-vous de la commande SELECT pour afficher la page ressemblant grosso modo à ceci: ICT DUMP F Current Channel

LSELECT A ppuyez sur le bouton en dessous de SELECT. Choisissez la mémoire, les modèles d'amplis (“A mp M odels”) ou les configurations d'effets (“Effect Setups”) que vous voulez transférer avec la commande EFFECT TWEAK. Une mémoire au choix IG DUMP Fr 1AiPlexiLead

CÉELECT] 75 Tous les modèles d'amplis (y compris ceux que vous avez personnalisés) ICI DUMP Ame Seturs Toutes les configurations d'effets (y compris celles que vous avez personnalisées) ICI DUMP Effect Setups À ppuyez de nouveau sur le bouton SAVE pour effectuer le transfert.

Edition en profondeur et pilotage MIDI + Autres possibilités offertes par

Autres possibilités offertes par le MIDI Changer de mémoire sur le PO D; (changements de programmes) En fait, l'application la plus élémentaire du MIDI sur le POD= , c'est le changement de mémoires. V ous possédez peut-être un pédalier ou un autre dispositif capable de trans- mettre des messages M IDI de changements de programmes. Dans ce cas, branchez sa prise MIDI OUT à la prise MIDI IN du PO D: et réglez les deux appareils sur le même canal MIDI. Voyez ensuite le tableau dans la section Appendice B et vérifiez quel numéro de programme du pédalier choisit quelle mémoire du PO Dr. Notez que tant le mode MANUAL que le mode TUNER peuvent être activés avec des changements de programmes MIDI. V ous pouvez aussi transmettre des changements de programmes MIDI au PODx avec un séquenceur. Cela permet de changer automatiquement de sons sur le PO Dr en synchronisation avec vos séquences. Triturer les sons du POD;. avec des commandes MIDI Si vous possédez une commande à distance MIDI, un clavier doté de commandes MIDI assignables ou un séquenceur MIDI indépendant (à moins qu'il ne s'agisse d'un logiciel de séquenceur sur votre ordinateur), vous pouvez vous servir du MIDI pour piloter cha- que paramètre du PO Dr. Le tableau de la section Appendice € montre la correspon- dance entre les paramètres du PO D et les commandes de contrôle MIDI (CC). A ssu- rez-vous que les canaux MIDI sont correctement réglés avant de brancher pour la pre- mière fois votre PO Dx au dispositif censé le piloter. Pour minimiser les bruits de “tirettes” lors du pilotage MIDI, veillez à définir des changements graduels et non brutaux pour les paramètres de votre PO Dx:…r. Automatisation MIDI intégrale du POD:+ Quand vous utilisez le PO D: avec un séquenceur MIDI, vous pouvez automatiser tout paramètre du PO D avec des commandes de contrôle MIDI. Grâce à cela, le PO Dxr bénéficie des mêmes capacités que le fameux plug-in logiciel A mp Farm de Line 6 (des- tiné aux systèmes Pro Tools TDM, maisici sans le système Pro Tools!) Les organes en face avant du PO Dx transmettent tous les commandes de contrôle MIDI ad hoc (tout comme les pédales W ah et de volume du pédalier FBV en option). Vous pouvez enregistrer ces commandes dans une piste MIDI tout en jouant avec le POD»:* en suivant une séquence MIDI.

Edition en profondeur et pilotage MIDI ° Dépannage MIDI Branchezla prise MIDI OUT du POD: à la prise MIDI IN de votre séquenceur. Reliez la prise MIDI OUT du séquenceur à la prise MIDI IN du PO D: et assurez-vous que les deux appareils communiquent sur le même canal MIDI. Veillez aussi à régler le paramè- tre MIDI OUTPUT du mode TUNER sur OUT. Si vous souhaitez une automatisation pilotée via MIDI, configurez une piste de votre séquenceur MIDI afin qu'elle enregistre les informations qui lui sont transmises via la prise MIDI Out du PO Dx. Réglez donc une piste MIDI pour qu'elle reçoive les données provenant de la sortie MIDI du POD—, préparez la piste pour l'enregistrement et lancez ce dernier sur le séquenceur. T ournez doucement la commande DRIVE du PO Dx jusqu'à la position maximum, remettez-la doucement en position minimum puis arrêtez l'enregistrement sur le séquenceur. V'érifions maintenant les données que vous avez enregistrées dans la piste MIDI affectée au PO Dr sur votre séquenceur. V ous venez d'enregistrer des commandes de contrôle MIDI n°13. C'est en effet la commande assi- gnée au paramètre Drive du PO Dx. Lancez la reproduction de la piste MIDI tout en jouant avec le PO D: (ou reproduisez un signal de guitare enregistré via la sortie directe du PODx): vous entendez alors les changements du paramètre Drive enregistrés dans la piste MIDI. Pour minimiser les bruits de “tirettes” lors du pilotage MIDI, veillez à définir des changements graduels et non brutaux pour les paramètres du PO Dr. Dépannage MIDI Voici quelques suggestions de dépannage si la configuration MIDI de votre ordinateur vous pose des problèmes. C es conseils ont été rédigés tout spécialement pour vous par les cracks de notre équipe d'assistance produits chez Line 6: L Les cartes de type SoundBlaster possèdent plusieurs pilotes MIDI. Le système utilise généralement par défaut le pilote du synthé incorporé à la carte plutôt que le port MIDI externe. Ce qui signifie que vous devez choisir le pilote correct pour que le logiciel puisse reconnaître le PO D:r.

2. Brancheztoujoursles câbles MIDI entre la prise OUT et la prise IN et vice versa

(ne connectez donc pas la prise MIDI In du PODx à la prise MIDI IN de l'ordinateur mais bien à la prise MIDI OUT de ce dernier). Penseztoujours à la direction que suivent les informations: elles sortent du PO D: et rentrent dans l'ordinateur. Elles sortent de l'ordinateur et rentrent dans le PO D».

3. 1 faut que le réglage de canal MIDI soit identique. Pour établir facilement la

communication, réglez le canal MIDI du PODx sur OMNI pour tous les canaux. 7°7

Edition en profondeur et pilotage MIDI + Dépannage MIDI

Faites travailler vos pieds * Présentation du pédalier FBV Shortboard

FAITES TRAVAILLER VOS PIEDS

Les pédaliers de la série FBV Le PODx est compatible avec les pédaliers FBV et FBV Shortboard en option de Line 6. Le FBV est surtout conçu pour piloter toutes les fonctions des amplis de la gamme V etta de Line 6 et propose dès lors certaines commandes dont vous n'avez pas besoin lorsque vous l’utilisez avec un PO Dr. Le pédalier FBV Shortboard, par contre, est axé sur le pilotage des fonctions du PO Dr. Dans cette section, nous allons donc surtout vous décrire le pilotage de votre PO Dx avec un pédalier FBV Shortboard. Si vous utilisez un pédalier FBV standard, vous remarquerez que le fonctionnement est fort semblable. Présentation du pédalier FBV Shorthoard Le pédalier FBV Shortboard multiplie les options de pilotage pour votre PO Dx, surtout lorsque vous jouez sur scène. Le Shortboard propose un commutateur pour littéralement chaque fonction du PO D: ainsi qu'une pédale que vous pouvez affecter à l'effet W ah ou au pilotage du volume. 11 comporte en prime une entrée indépendante pour la pédale d'expression EX-1 de Line 6. Connexions du pédalier Shorthoard Le pédalier Shortboard est fourni avec le câble de connexion ad hoc (et si un jour vous deviezle remplacer, prenez un câble Ethernet CAT -5, disponible dans le commerce). I suffit de le brancher à la prise PEDAL sur la face arrière du PO D. Le Shortboard est en prime alimenté via ce câble, ce qui évite le sempiternel adaptateur. U n seul câble suffit! Ça va commuter grave! [BANK UP - BANK DOWN: Ces deux commutateurs servent à choisir l’une des 16 banques de mémoires du PO Dr. Pour charger la mémoire voulue, appuyez sur À ,B, C ou D. Vous pouvez aussi maintenir le commutateur enfoncé pour “feuilleter” rapidement la banque en question. F] CHANNEL A, B, C & D: Permettent de charger une des quatre mémoires de la banque actuelle. 8°1

Faites travailler vos pieds + Ça va commuter grave! 8°2 E FX Loop: À ppliquezici l'étiquette Comp fournie avec votre Shortboard et. abracadabra: ce commutateur pilote l'activation/la coupure de l'effet Comp du PODx. A Stomp: Ce commutateur sert à activer/couper l'effet Sromp. Quand vous activez cet effet, la diode s'allume au-dessus du commutateur. B Revers: A ctive et coupe la réverbération du PO D. B MoouLarion: Ce commutateur sert à activer/couper l'effet Mop. Quand vous activez cet effet, la diode s'allume au-dessus du commutateur. DELAY: Ce commutateur sert à activer/couper l'effet DELAY. Quand vous activez cet effet, la diode s'allume au-dessus du commutateur. E TaP Tempo: T apez deux fois sur le commutateur TAP TEMPO pour régler le tempo du POD;r. La diode au-dessus du commutateur TAP TEMPO clignote alors sur le tempo actuel (exprimé en BPM ou battements par minute). M aintenezle commutateur TAP TEMPO enfoncé pendant deux secondes pour activer la fonction TUNER (d'accordeur). L'écran du pédalier Shortboard affiche la note que vous jouez et vous indique si elle est trop aiguë ou trop grave. A Diones Wa et VoLuME: L'une de ces diodes s'allume quand la propre pédale du Shortboard est parée pour piloter le paramètre WAH où VOLUME. Si vous avez branché une pédale d'expression et qu'elle pilote le VOLUME, la diode Volume ne s'allumera pas. I PÉDALE WAHIDE VOLUME: Enfoncez cette pédale jusqu'en bout de course pour enclencher son commutateur et alterner entre le pilotage de l'effet WaH ou du VOLUME. Si la pédale d'expression branchée à la prise d’1/4" en face arrière du Shortboard pilote le VOLUME, la pédale du Shortboard contrôle seulement la fonction Wa (et le commutateur en fin de course de cette pédale active/coupe l'effet W ah). Lorsque la pédale d'expression est réglée pour piloter le paramètre assigné à EFFECT TWEAK, la pédale W ah / Volume conserve son option de commutation entre les fonctions WAH et VOLUME. Pour en savoir plus, lisez la section Créer et sauvegarder des sons du chapitre 4.

Faites travailler vos pieds + Sauvegarde et baptême des mémoires avec le [M Prise EXTERNAL PEDAL: Le pédalier Shortboard comporte une prise jack d'1/ 4" en face arrière, destinée à brancher une pédale d'expression (comme l'EX-1 de Line 6). La pédale connectée pilote le paramètre VOLUME ou EFFECT TWEAK. Pour en savoir plus sur la configuration de la pédale d'expression, lisez la section Créer et sauvegarder des sons du chapitre 4. Remarque: T out commutateur du FBV qui n'est pas utilisé par le PO Dr transmet des messages M IDI via la sortie du PO Dx et permet dès lors de piloter d'autres dispositifs. Pour en savoir plus, lisez la section A ppendice D. Sauvegarde et baptême des mémoires avec le pédalier FBV Shortboard Pour préparer efficacement la sauvegarde, nous vous conseillons de passer en revue les sons préprogrammés à l'usine et de choisir ceux dont vous pouvez vous défaire. N otezle numéro de banque et la lettre des mémoires libres pour vos propres créations. L Sauvegardez - Enfoncezle commutateur FX Loop (Comp) jusqu'à ce que NAME EDIT s'affiche.

2. Choisissez le nom - Servez-vous des commutateurs STOMP et MODULATION

du Shortboard (aussi intitulés Cursor) pour définir le caractère voulu du 8°3 nouveau nom de mémoire. Les commutateurs DELAY et REVERB (aussi intitulés CHARACTER) permettent de choisir parmi les lettres, chiffres et symboles disponibles. U ne fois que vous avez défini le nom voulu, passez à l'étape 3.

3. Choisissez une banque - Les commutateurs BANK UP et BANK DOWN

servent à choisir la banque où vous comptez sauvegarder.

4. Achevez l'opération -A ppuyez sur le commutateur A, B, € ou D pour

effectuer la sauvegarde dansla mémoire en question de la banque choisie. L'écran affiche alors le message “SAviNG”. Bravo, vous avez fini la sauvegarde avec brio!

Faites travailler vos pieds + Utilisation avec une pédale EX-1

Remarque: Pour les utilisateurs qui possèdent un pédalier FBV: la sauvegarde se déroule de la même manière, si ce n'est que vous utilisez les commutateurs REVERB et PITCH/TREMOLO pour piloter le curseur et les commutateurs Mop et DELAY pour changer de caractères. Utilisation avec une pédale EX-1 Le pédalier FBV Shortboard permet de brancher une pédale d'expression (comme l'EX- 1 de Line 6) pour contrôler le volume ou piloter à distance le paramètre affecté à la commande EFFECT TWEAK. V ous pouvez par exemple l'utiliser pour contrôler à distance un paramètre comme Rotary Drum Speed tout en pilotant la fonction WaH ou VOLUME avec la propre pédale du pédalier. En outre, ce réglage est sauvegardé dans la mémoire en question, ce qui permet de le modifier au vol. Voyons comment configurer la pédale d'expression: L A ppuyez sur le bouton Ebir et tournez la commande SELECT jusqu'à ce que les paramètres WAH et VOLUME s'affichent: = WAH VOLUME à OFF 3e: [VOLUME PRE É onvorr 051 | rEvaL ms)

2. A ppuyez sur le bouton en dessous de PEDAL et choisissez VOLUME (pour piloter

le volume) ou TWEAK (pour piloter le paramètre assigné à EFFECT TWEAK).

3. N'oubliez pas de sauvegarder si vous tenez à vos changements.

Quand PEDAL est réglé sur EFFECT TWEAK et que vous enfoncez à fond une pédale EX-1 connectée, le paramètre affecté à la commande FX TWEAK passe de sa valeur minimum à sa valeur maximum. Q uand le paramètre Pedal est réglé sur VOLUME, là diode VoLuME du FBV Shortboard s'éteint, la pédale EX-1 pilote le volume du PODx et la pédale du pédalier est dédiée à l'effet W ah. Comme pour les effets de Delay et de modulation, vous pouvez aussi choisir la position de la pédale de volume: PRE (avant le modèle d'ampli) ou PosT (après).

A PPENDICE À : MODÈLES D’A MPLIS Appendice A: Modèles d'amplis + Modèle d’ampli B: r Modèle d'enceinte 0 Tube Preamp Préampli à lampes pour instruments No Cab U-67 Line 6 Clean Line 6 21st Century Clean 2x12 Line 6 SM-57 OnAxis Line 6 TS-45 Line 6 JTS-45 4x12 CelestV30 SM-57 OnAxis Line 6 Class A Line 6 Class À 1x12Tweed MD-421 Line 6 Mood Line 6 Mood 4x12 Green 20 SM-57 OnAxis Spinal Puppet Line 6 Spinal Puppet 4x12 CelestT75 MD-421 Line 6 Chem X Line 6 Chemical X 4x12 CelestT75 MD-421 Line 6 Insane 0 verdose de distorsion 4x12 CelestT75 MD-421 Line 6ACO 2 Line 6 Piezacoustic 2 No Cab U-67 Zen Master BuddaTwinmaster 2x12 Combo 2x12 Line 6 SM-57 OnAxis SmallTweed 53 Fender Deluxe 1x12Tweed MD-421 Tweed B-Man "58 Fender Bassman 4x10 Tweed SM-57 OnAxis TinyTweed "60 Tweed Fender Champ 1x8 Tweed U-67 Blackface Lux "64 Fender Deluxe D412 Blackface SM-57 OnAxis Double Verb "65 Blackface Fender Twin 2x12 Blackface SM-57 OffAxis Two-Tone Gretsch 6156 1x10 G-Brand SM-57 OnAxis Hiway 100 Hiwatt DR-103 4x12 Green 255 SM-57 O fAxis Plexi 45 765 Marshall TTM-45 4x12 Green 205 SM-57 O fAxis Plexi Lead 100 "68 Marshall Plex} Super Lead 4x12 Green 205 SM-57 OnAxis Plexi Jump Lead "68 Marshall Super Lead Jumped 4x12 Green 255 MD-421 PlexiVariac "68 Marshall Super Lead Variac'd 4x12 Green 25 U-67 Brit J-800 "90 Marshall JC M-800 4x12 CelestT-75 MD-421 Brit JM Pre Marshall JMP-1 4x12 CelestT-75 MD-421 Match Chief "96 Matchless Chieftain 2x12 Match SM-57 OnAxis Match D-30 Matchless DC-30 2x12 Match SM-57 OnAxis Recto Dual "01 Mesa Boogie Dual Rectifier 4x12 Recto SM-57 O ffAxis Cali Crunch "85 Mesa Boogie Mark Ic+ 1x12 Line 6 SM-57 OnAxis Jazz Clean "87 Roland JC-120 2x12 Jazz U-67 Solo 100 Soldano SLO -100 Head 4x12 CelestT-75 SM-57 OnAxis Super O Supro 56616 1x6 Super O SM-57 OnAxis Class A-15 "60 Vox AC 15 DA2 Class À SM-57 O fAxis Class A-30TB "63 Vox AC 30 with Top Boost 2x12 Class À SM-57 OnAxis Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs associés ni affiliés à Line 6. Ces noms de produits servent uniquement à identifier les produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modeles sonores. ectifs. Ces noms ne sont nullement 10°1

Appendice B: Changements de programmes MIDI + 10°2 A PPENDICE B: CHANGEMENTS DE PROGRAMMES MIDI Vous pouvez rappeler les mémoires du PO D: grâce aux changements de programmes MIDI. N'oubliez pas que certains appareils/logiciels commencent à “0”. Pour d’autres dispositifs, en revanche, “1” représente la première adresse de mémoire. N ous commençons par “0” (mode M anual). Voici les adresses M IDI des mémoires: Mémoire Changement Mémoire Changement Mémoire Changement Mémoire Changement du POD:r de prog. MIDI du POD:r de prog. MIDI du POD:r de progr. MIDI du P de progr. MIDI 1A 1 5B 18 9c 35 13D 52 1B 2 5C 19 9D 36 14A 53 ic 3 5D 20 10À 37 148 54 1D 4 6À 21 108 38 14C 55 2À 5 6B 22 10€ 39 14 56 2B 6 6€ 23 10 40 15À 57 2C 7 6D 24 11A 41 158 58 2D 8 TA 25 118 42 15C 59 3A 9 7B 26 11C 43 15D 60 3B 10 7C 27 11D 44 16A 61 3C 11 TD 28 12A 45 168 62 3D 12 8A 29 128 46 16€ 63 4A 13 8B 30 12C 47 16D 64 4B 14 8c 31 12D 48 Tuner 65 Er D 8D 32 13À 49 4D 16 9A 33 138 50

Appendice C : Commandes MIDI du PODXT + Plage MIDI PI MIDI Paramètres Remarq, [e[e age ge ansmise reçue STO MP Param 1, valeur de Pas disponible 78 Voyezlaremarque | Voyez la note 1 remarque 1 STO MP Param 2 Varie selon le modèle 79 0-127 0-127 STO MP Param 3 Varie selon le modèle 80 0-127 0-127 STO MP Param 4 Varie selon le modèle 81 0-127 0-127 STO MP Param 5 Pas disponible 82 0-127 0-127 STO MP Volume/Mix 0-100% 83 0-127 0-127 Stomp Enable Actif, coupé 25 Actif=0/ 0-63= coupé coupé=127 64-127= actif Effets de la 1e nombre de paramètres MOD catégorie MOD varie) Modèle de modulation 0=Sine Chorus, 1=Analog Cho- 58 0-10 0-10 rus, 2=Line 6 Flanger, 3=Jet Flan ger, 4=Phaser, 5=U-Vibe, 6=0 pto Trem, 7=Bias Trem, 8=Rotary Drum+Horn, 9=Rotary Drum, 10=Auto Pan Mod Param 1 Varie selon le modèle 29 0-127 0-127 Précision double pour leMod | Varie selon le modèle 61 0-127 0-127 Param 1 Mod Param 1, valeur de note | Varie selon le modèle 51 Voyezlaremarque | Voyez la 1 remarque 1 Mod Param 2 Varie selon le modèle 52 0-127 0-127 Mod Param 3 Varie selon le modèle 53 0-127 0-127 Mod Param 4 Varie selon le modèle 54 0-127 0-127 Mod Param 5 Varie selon le modèle 55 0-127 0-127 Mod Volume/Mix 0-100% 56 0-127 0-127 Mod Pre/Post Pre, Post 57 Pre= 0/Post= 127 0-63= Pre 64-127= Post Mod Enable Actif, coupé 50 Actif=0/ 0--63= coupé coupé=127 64-127= actif Effets de la le nombre de paramètres de catégorie DELAY Delay varie)

Appendice C : Commandes MIDI du PODXT +

10.6 Commandes de contrôle (CC) pour les valeurs de notes

Appendice D: Commandes de contrôle des pédaliers FBV + APPENDICE D: COMMANDES DE CONTRÔLE DES

Remarques Plage MI DI transmise Comp Actif, coupé 26 Actif=0/coupé=127 {FX Loop du FBV) Stomp Actif, coupé 2 Actif=0/coupé=127 {Stomp Box 1 du FBV) Modulation Actif, coupé 50 Actif=0/coupé=127 Delay Actif, coupé 28 Actif=0/coupé=127 Reverb Actif, coupé 36 Actif=0/coupé=127 Tap Tap (ne sert pas de commutateur 64 Actif=0/coupé=127 actificoupé) Pédale W ah et pédale de Vous devez choisir “W ah" ou 4=Wah 0-127 volume “Volume” sur le PO Dxr 7 =Volume {Pédales individuelles sur un FBV) Pédale d'expression (en Vous devez choisir “Tweak” ou 1 =Tweak 0-127 option) “Volume” sur le PO Dxr 7 =Volume Pedal 1 Real-time Controller 1 0-127 {non disponible sur le Shortboard) Pedal 2 Real-time Controller 2 0-127 {non disponible sur le Shortboard) 10°7 Stomp Box 2 On,0ff 109 Actif=0/coupé=127 {non disponible sur le Shortboard) Stomp Box 3 On,0ff 110 Actif=0/coupé=127 {non disponible sur le Shortboard) Ampl Actif, coupé I Actif=0/coupé=127 {non disponible sur le Shortboard) Amp 2 Actif, coupé 112 Actif=0/coupé=127 {non disponible sur le Shortboard) Pitch/Tremolo Actif, coupé 113 Actif=0/coupé=127 {non disponible sur le Shortboard)

Service après-vente A vant de faire appel au service après-vente Line 6, relisez ce manuel car il peut contenir la réponse à votre problème. V ous trouverez en outre d'autres informations utiles dans la section “Support” du site web Line 6 (www.line6.com). Le système FAQTRAQ vous permet en général de trouver une réponse rapide à une question donnée. Si vous préférez un contact humain avec l'équipe du service après-vente Line 6, nous vous conseillons de noter soigneusement toutes les questions que vous souhaitez poser afin de ne rien oublier. Les utilisateurs résidant aux U SA et au Canada peuvent nous joindre au numéro suivant: (818) 575-3600, entre 8 et 17h, du lundi au vendredi (heure du Pacifique). Pour le Benelux, la France, l'A Ilemagne et le Royaume U ni, veuillez contacter votre revendeur authorisé Line 6 ou Line 6 UK directement au +44 (0) 1788 821 600 ou par couriel à euroinfo@line6.com. vous trouverez la liste des distributeurs Line 6 pour les autres pays sur www.line6.fr. Pour obtenir une aide de l'usine: Si un des collaborateurs de notre service après-vente estime que l'appareil doit être envoyé en réparation, vous vous verrez attribuer un numéro “Return A uthorization" (RA). Les appareils qui nous parviennent sans numéro RA sont renvoyés par retour de courrier à vos frais. Placez l'appareil dans son emballage d'origine et joignez-y une description du problème. N ‘oubliez pas de mentionner votre adresse et un numéro de téléphone où les collaborateurs Line 6 peuvent éventuellement vous joindre. L'expédition de l'appareil doit être assurée et payée d'avance par vos soins. À dresse: Line 6 Customer Service, 6033 De Soto A venue, W oodland Hills, CA 91367.

Si vous nous renvoyez la carte de garantie, cela nous permet de rassembler des informations importantes pouvant accélérer la résolution d'un problème dans certains cas, En outre, cela nous permet de vous tenir au courant des demières innovations, upgrades et autres aspects, Remplissez donc la carte de garantie et renvoyez-la nous, Bon amusement et bonne chance pour votre musique! Line 6, Inc. garantit que ses produits, pour autant quils aient été acquis auprès d'un revendeur Line 6 agréé aux USA ou au Canada, n'ont subi aucun dommage matériel et ne nécessitent pasla moindre réparation durent une période d'un an à partir de la date de l'achat original. Cette garantie ne s'applique qu'à condition que le vendeur nous renvoie le formulaire “Line 6 Warranty Registration” dûment rempli dans les 30 jours Les acquéreurs résidant ailleurs qu'aux U SA ou au Canada doivent se renseigner auprès du revendeur Line 6 pour en svoir plus sur les conditions de garantie locales. Durant la période de garantie, Line 6 se réserve le droit, après examen de l'appareil, de le réparer ou de le remplacer si Line 6 a pu établir qu'il était défectueux. Line 6 se réserve expressément le droit d'actuealiser les appareils donnés en réparation et d'optimiser le design ou les fonctions de l'appareil pour en améliorer le fonctionnement et ce, sans avertissement préalable Cette garantie n'est valable que pour l'acquéreur de première main qui a acheté l'appareil chez un revendeur agréé. Cette garantie peut toutefois s'étendre à l'acquéreur de seconde main à condition que la transaction de seconde main ait lieu avant expiration de la garantie et que le second acquéreur renvoie toutes les informations du formulaire "Warranty Registration” dans es 30 jours à Line 6, accompagnées d'une preuve univoque du changement de propriétaire. Line 6 se réserve le droit exclusif d'accepter ou de refuser l'extension de la garantie au second acquéreur. Ceci est votre unique garantie. Line 6 n'autorise aucun tiers, y compris des revendeurs ou des représentants commerciaux, à endosser la moindre responsabilité ou à faire des promesses de quelque nature que ce soi au nom de Line 6. Line 6 se réserve le droit d'exiger une preuve de la date d'acquisition sous forme de copie datée de la facture originale du revendeur ou d'un ticket de caisse daté. Les réparations effectuées danse cadre de la garantie doivent être réalisées exclusivement à l'usine Line 6 {voyezplus bas) œufs le “Line 6 Service Department” a donné une autorisation expresse et écrite pour recourir à une autre splution. Toute intervention ou modification effectuée par une personne non agréée annule la garantie. RESPONSABILITÉ ET LIMITES DES CONDITIONS DE GARANTIE LA GARANTIE DÉCRITE CI-DESSUS EST LA SEULE GARANTIE OFFERTE PAR LINE 6 À SES CLIENTS. ELLE REMPLACE TOUTES LES AUTRES GARANTIES ÉVENTUELLEMENT DISPENSÉES. TOUTES LES GARANTIES TACITES DONT LA GARANTIE DE COMMERCIALISATION ET D'ADÉQUATION À UNE FIN SPÉCIFIQUE SONT EXPLICITEMENT EXCLUES. APRÈS ÉCOULEMENT DU DÉLAI DE GARANTIE, LINE 6 N'A PLUS LA MOINDRE OBLIGATION TACITE OU EXPLICITE ENVERS LE CLIENT. LINE 6 N'ACCEPTE AUCUNE RESPONSABILITÉ POUR DES DOMMAGES ACCIDENTELS OÙ INDUITS, RÉSULTANT D'UNE EXIGENCE DE GARANTIE TACITE OÙ EXPLICITE. Certains états ne reconnaissent pas l'exclusion ou la limitation des dommages accidents ou induit ou, encore, la limitation de la période de garantie. Certaines cleuses de limitation ou d'exclusion peuvent donc ne pas être d'application dans votre cas. Cette garantie vous donne des droits légaux spécifiques et l'état dans lequel vous résidez peut vous en concéder d'autres. Cette garantie ne concerne que les produits qui ont été achetés aux Etats U nis d'Amérique ou au Canada. Line 6 ne peut être tenu responsable pour des dommages ou des pertes de quelque nature que ce soit causé[e]s par la négligence ou la malvellance du transporteur ou de ses partenaires contractuels. Cantactezle transporteur pour vous faire rembourser les pertes ou les dommages subis au cours du transport.