POD XT - Multi-effets pour guitare LINE 6 - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

MODE D'EMPLOI

POD XT LINE 6

AVERTISSEMENT: Pour éviter tout ATTENTION: pour réduire les risques d'incendie et

risque d'incendie ou d'électrocution, n'exposez d'électrocution, ne retirez jamais aucune vis. L'appareil ne

jamais cet appareil à la pluie ni à l'humidité contient aucune pièce réparable par l'utilisateur. Confiez toute réparation à un technicien qualifié

Le symbole d'éclair dans un triangle signifie Le point d'exclamation dans un “danger d'électrocution!”. Il attire votre triangle signifie “Prudence!". Lisez attention sur des informations relatives à la toujours les informations repérées tension de fonctionnement et des risques par ce symbole.

LISEZ ATTENTIVEMENT CES INFORMATIONS IMPORTANTES LIÉES À LA SÉCURITÉ

2. Ne placezjamais l'appareil à proximité de sources de chaleur comme des radiateurs, etc. ou tout autre appareil produisant de la chaleur

3. Veillez à ne jamais laisser d'objet ni de liquide pénétrer dans le boîtier de l'appareil.

4. Branchez uniquement l'appareil à une prise de courant de 100-120V ou de 230V 47-63Hz (selon la tension d'utilisation figurant sur l'adaptateur secteur fourni)

5. Ne marchez pas sur les cordons d'alimentation. En outre, ne les pincez jamais en posant des objets lourds dessus. Soyez particulièrement vigilant pour la fiche du côté de la prise secteur et son point de connexion à l'ampli.

6. Si vous ne comptez pas utiliser le PO Dar pendant une période prolongée, débranchez-le du secteur.

7. N'effectuez aucune opération d'entretien autre que celles préconisées dans ce M anuel de pilotage du PO Dar.

Si vous rencontrezun des problèmes suivants, faites réparer l'appareil par un technicien qualifié

+ si du liquide a pénétré dans l'appareil:

+ si un objet est tombé dans l'appareil:

+ si l'appareil ne fonctionne pas normalement ou ses performances baissent de manière notable:

+ si l'appareil est tombé ou que son boîtier a subi tout autre dommage.

8. Une écoute prolongée à haut volume peut provoquer une perte de l'ouie et/ou des dommages irréversibles.

Consommeztoujours le volume d'écoute avec modération

M anuel de pilotage du PO Dxr © 2002, Line 6, Inc.

Il y à de la magie dans l'ALR Cette fois-ci on y va.

Commandes & connexions.

Vous êtes branché à quoi Les secrets d'un grand son Régler les niveau: Alerte atomique Toute la puissance à vos pieds Le démon de MIDI... Deuxième scénario - le PO Dr sur les planche En scène! Le choix des armes sonores Vous êtes branché à quoi Remarques pour le jeu live Le PO D;r avec des pédales externi

Créer et sauvegarder des sons.

Rappeler les mémoires. Rappeler des configurations d'effets Des commandes rappelant celles des pédale: Rudiments d'édition. Au cœur du menu Edit Réglages avec la commande Amp Models Réglages d'enceinte et de micro (il y a de la magie dans Edition des effet: Donnez le tempo à votre son.

Assignation de la commande

Pour votre sauvegarde.

Sauvegarder une mémoire Custom Save Amp Model Custom Save Effect Setup Single Channel Recall: rappel d'une mémoire. Factory Recall : rappel de tous les sons d'usine. Modèles de pédales et d'effets A propos des effets Stompbox Edition élémentaire des effet Edition en profondeur … Pédales d'effets: distorsions et O verdriw Pédale d'effets: compresseurs Effets Comp/Gate. Effets de modulation. Fonction Tap Tempo Les effets de modulatio Effets Delay

Edition en profondeur et pilotage MIDI Notions de MIDI...

à la prise PHONES de votre PO Dx pour vous entraîner en silence.

Branchez l'adaptateur secteur à la prise POWER du PO D: et reliez l'autre extrémité à une prise de courant ou un multiprise.

Connectez votre guitare à la prise INPUT .

Il suffit alors d'une petite pression sur l'interrupteur POWER à côté de la prise d'alimentation pour réveiller le monstre.

Le PO Dx est prêt à casser la baraque via une connexion directe à votre matériel d'enregistrement. Si vous vous êtes branché à un ampli de gui- tare, il est primordial de le signaler à votre PODx pour qu'il soit paré à produire son plus beau son. Faites-lui savoir en appuyant sur le bouton

TUNER puis tournez la commande SELECT d’un cran à droite. À ppuyez sur le bouton en dessous de DEST (Destination) et tournezla commande EFFECT TWEAK pour signaler au PO D: le type d'ampli auquel vous l'avez branché. Le PODx contourne automatiquement ce réglage si vous y branchez un casque d'écoute. Bref un son nickel au casque sans la moin- dre manip.

Choisissez un modèle d'ampli (“A mp Model”) avec la commande AMP MobeEL. Réglezla commande CHAN VoL au maximum et les comman- des DRIVE, BASS, MiD, TREBLE et PRESENCE sur la position qui vous chante. Quant à OUTPUT, elle règle... ehhhh.… le niveau de sortie.

Tournez la commande EFFECTS pour choisir une configuration d'effets (“Effects Setup”) puis triturez les commandes REVERB et

EFFECT TWEAK jusqu'à Ce que le son vous plaise. Réglez le tempo de l'effet choisi en tapotant le bouton TAP à la vitesse voulue.

Passez les sons préprogrammés en revue avec la commande SELECT où avec les quatre boutons en dessous de l'affichage. Vous pouvez aussi appuyer deux fois sur chacun de ces boutons pour un pilotage “Manual” où la position des commandes détermine le son.

Guide de démarrage express * Enregistrez votre produit de suite!

Dans ce manuel, vous trouverez une magnifique carte déjà affranchie que nous vous invitons à nous renvoyer pour enregistrer votre achat. Il est d'importance capitale que vous remplissiez cette carte d'enregistrement maintenant et que vous la postiez dans la boîte la plus proche. V ous pouvez aussi vous enregistrer via la rubrique Line 6

Support Center de notre site Internet sur www.line6.com. En effet, l'enregistrement vous assure que vous bénéficiez de la garantie (vous trouverez des infos sur la garantie à la fin de ce manuel). En outre, cela nous permet de vous contacter pour vous propo- ser des mises à jour logicielles ou d'autres améliorations bien cool. Des pastechnologi- ques de géant et d’autres prouesses.

Parce que c’est en ligne qu’on pêche des chouettes trucs

ChezLine 6, nous nous sentons investis d'une mission: surstimuler votre génie créatif en vous offrant des technologies puissantes et novatrices. Dansle cadre de cette mis- sion, nous déployons des efforts considérables pour faire de l'Internet une mine exploitable pour chacun de nos clients.

Ainsi, le site web de Line 6 (wwwr.line6.com) est pour nous l’un des moyensles plus efficaces pour vous fournir tout ce dont vous avez besoin. Grâce à l'Internet, nous sommes en mesure de vous proposer un accès instantané à toutes sortes de trucs géniaux et gratuits, destinés à rendre votre PO D (et vous-même par la même occa- sion) encore plus puissant. Comme par exemple un accès facile à nos experts en assis- tance produits, des astuces et tuyaux pratiques, des pilotes USB et d'autres logiciels gratuits mais aussi des versions électronique de ce manuel et d'autres documents, les dernières nouvelles sur Line 6 et les produits que nous concoctons pour vous et.

La bibliothèque T oneT ransfer et les forums de discussion de Line 6: visitez notre site web; vous verrez, c'est un puissant outil de communication et d'échange avec la communauté des utilisateurs du PO Dr. Installez-vous confortablement en face de votre ordinateur et troquez des sons, échangez des avis et communiquez tout ce que le POD représente pour vous! M ais c'est vous qui devez apporter les chips.

Guide de démarrage express + Introduction

Vous n'aveztoujours pas de connexion Internet? A lors c'est peut-être l'occasion de faire le grand saut et de bénéficier ainsi de toutes ces fantastiques ressources que nous vous proposons, à vous et à votre PO D.

Comme vous le savez peut-être, Line 6 s'est d’abord fait remarquer il y à quelques années avec un nouveau type d'amplificateur de guitare, plus précisément le premier combo bénéficiant d'une technologie de modélisation logicielle numérique. N ous

étions aussi conscients à l'époque que les guitaristes souhaitent des sons d'ampli nickel pour leurs enregistrements mais ne disposent généralement ni de la place pour ces équi- pements classiques ni du budget pour s'offrir les services d'une équipe d'ingénieurs de génie. N ous avons alors logé notre technologie de modélisation brevetée dans un petit prodige en forme de haricot que nous avons baptisé PO D. C'est ainsi que nous avons révolutionné le monde de l'enregistrement de guitare.

Une fois cette modélisation d'ampli et le PO D sur les rails, on s'est dit qu'il était temps de voir ce que cela donnerait si on poussait vraiment notre prodige et qu'on faisait encore gravir un échelon à notre modélisation. À près tout, une fois arrivé en haut de la montagne, on ne pense qu'au sommet suivant, non? C'est ainsi que les yeux luisants comme des lucioles, on s'est constitué un stock de boissons stimulantes, on a rassemblé nos brillants ingénieurs dans un labo secret et on a branché notre vaste collection d'amplificateurs et de pédales d'effets. avant d'insuffler l'âme de leurs sons adulés dans

Vous vous demandez comment le PO D; peut vous aider à vous forger un son de gui- tare intergalactique et à vous le resservir dès que vous le voulez? La réponse est facile! Elle tient en un mot.

La modélisation: c'est quoi exactement et pourquoi est-ce si important?

à reconnaître que les lampes sont à la fois le cœur et l'âme de pratiquement chaque son d’ampli de guitare légendaire. Elles sont la clé du son chaleureux et riche en har- moniques qui caractérise ces amplis. Les appareils à transistors sont tout bonnement incapables de reproduire la chaleur et les performances des lampes. Quant aux appa- reils “hybrides” (où une lampe est incorporée dans un circuit avec une série de transis- tors), ils proviennent d'une tentative avortée de réchauffer un son basé sur transistor. Ils n'arrivent pas à la cheville des circuits 100% lampes. C'est donc ça... Des lampes ourien? Eh bien. plus vraiment.

Car figurez-vous que l'équipe des guitaristes-ingénieurs virtuoses de Line 6 a passé des années à épuiser toute la matière sur le matériel à lampes. IIs ont aussi étudié minu- tieusement comment des types de lampes différents réagissent en fonction de divers facteurs typiques dans la conception des amplificateurs de guitare. I1s se sont aussi penchés sur la manière dont les lampes traitent un signal d'entrée, la façon dont le signal est coloré et formé et à quel point il se met à saturer, la qualité et les caractéris- tiques de la distorsion, ce qu'il se passe quand le signal transite dans d'autres parties du système. Bref des choses compliquées mais parfaitement analysables sous forme de données électroniques. À près tout, la sortie d'un élément de guitare n'est qu'un signal

électronique et les lampes et tout le bataclan qu'une forme complexe de traitement de signal.

À près avoir digéré tout cela, les ingénieurs de Line 6 ont traduit ce savoir phénomé- nal en un logiciel capable de simuler le traitement du signal effectué par les lampes sur les amplis de guitare et d’autres circuits électroniques, le tout dans le seul domaine numérique. C'est pas cool, ça? L'équipe Line 6 a aussi tourné son attention modélisa-

Guide de démarrage express + Introduction

trice (suraiguisée par la caféine) vers les enceintes des amplis de guitare et le rôle important qu'elles jouent dans la production d'un son de guitare légendaire. Sans oublier la vaste palette de pédales et d'effets en rack qui font partie du kit de survie des guitaristes. Ils ont compilé tout cela dans un logiciel encore plus puissant. C'est d'ailleurs cette technologie de modélisation DSP (traitement de signal numérique) basée sur logiciel qui a fourni l'argile à Line 6 pour créer des formes de vie électroni- ques comme le PO D.

Modèles d’amplis, d'enceintes et d'effets

Le savoir-faire technologique et l'expertise sonore de Line 6 se traduisent concrè- tement pour vous par des modèles, d'amplis, d'enceintes et d'effets. C es modèles repo- sent sur une collection d'équipements considérés comme des “classiques absolus” par les guitaristes du monde entier. N ous avons peaufiné ces modèles en effectuant des comparaisons scientifiques minutieuses avec l'équipement dont ils proviennent, sans oublier de tenir compte de l'impact produit sur les appareils originaux par divers réglages de volume, de tonalité et de gain. À insi, nous avons soigneusement mesuré les caractéristiques de gain et d'égalisation des appareils modélisés de sorte que tout changement effectué avec les commandes de nos modèles reflète aussi fidèlement que possible l'impact de ces changements sur les originaux. On vous garantit qu'on a analysé tout cela jusque dans les moindres détails. N ous avons ainsi

épluché les fréquences centrales, pentes et plages d'atténuation/d'accentuation des commandes de tonalité, ainsi qu'une série de paramètres propres à chaque appareil modélisé. N ous ne sommes pas arrêtés en si bon chemin: vu que de nombreux amplis et effets classiques possèdent des circuits extrêmement interactifs, nous avons examiné attentivement la manière dont le réglage d'une commande peut influencer le réglage d’une autre. T out ces efforts visaient à rendre nos modèles aussi semblables que possible aux amplis, enceintes et effets sur lesquels nous nous étions basés. Les modèles d'amplis, d'enceintes et d'effets que nous avons ainsi pro- duits sont la clé de voûte du PODx.

Quelques petites précisions, histoire que tout soit clair comme de l'eau de roche:

L Le procédé de modélisation de Line 6 est une technologie bre- vetée, 100%numérique, basée sur logiciel et exclusive à Line 6.

2. La modélisation selon Line 6 n’est pas un procédé d’échantillon- nage et n'implique pas de transistor. En outre, elle ne requiert aucun instrument, élément ou câble particulier.

sée des caractéristiques sonores produites par l'interaction des amplificateurs, encein- tes, haut-parleurs, microphones et la configuration de la pièce dans le procédé d'enre- gistrement.

Sur de nombreux préamplificateurs, amplificateurs et substituts d'ampli de type boîte d'insertion directe disponibles à l'heure actuelle, la sortie directe propose une forme

élémentaire de simulation d'enceinte ou de haut-parleur. Pour ceux d'entre eux qui vont un peu plus loin que le simple filtre d'atténuation des aigus, les options de con- trôle sont absentes ou quasi inexistantes. À insi, les simulations d'enceintes génériques ne permettent pas de reproduire les sons radicalement différents obtenus par le choix des haut-parleurs, du bois et d'autres détails lors de la conception d'une vraie enceinte classique. D'autres appareils n'arrivent pas à émuler l'importante contribution sonore du choix et du placement du microphone: ils n'essayent même pas de reproduire l'ambiance subtile du lieu d'enregistrement.

D'où cette cruelle déception si souvent ressentie pour les appareils d'enregistrement direct. M ême ceux qui offrent un son élémentaire relativement exploitable échouent lorsqu'il s'agit de reproduire le côté “vivant” du son de guitare: ils sacrifient tout le feeling lors de ce procédé. Ce qui produit l'impression que les cordes de la guitare sont plus dures et répondent moins bien, un peu comme si elles avaient pris deux points de calibre au moment même où vous avez branché votre instrument à la boîte d'insertion directe. Et naturellement, votre son a perdu toute sa substance vitale.

La combinaison des modèles d'amplis avec la technologie de modélisation A .L.R. du

PODx“ génère des sons directs de qualité supérieure en recréant tous les facteurs jouant

un rôle dans un enregistrement nickel de guitare. V ous obtenez ainsi le son convoité

avec le même feeling que si vous jouiez sur un ampli et une enceinte “en chair et en

+ L'effet du circuit de l'amplificateur de guitare est émulé par le modèle d'ampli que vous spécifiez. Chaque modèle repose sur une étude minutieuse d'un modèle d'amplificateur dont le son est considéré comme “classique”.

L'ampli de guitare, l'enceinte et le microphone ne se trouvent pas dans la quatrième dimension. À insi, la pièce où ils se trouvent apporte aussi une contribution importante au son de guitare que vous enregistrez. La réverbération permet de reproduire grosso modo le caractère de l'espace en simulant l'effet des réflexions du son sur les murs, le sol et le plafond de la pièce. Toutefois, il existe d'autres détails subtils qui sont davantage liés à la “dispersion” du son lorsqu'il voyage dans l'air entre le haut-parleur et le microphone. Ce dernier élément est la clé pour produire l'impression que l'auditeur se trouve à un endroit de la pièce, que le son de guitare est produit à un autre endroit et que les deux sont séparés par une masse d'air que le son traverse pour atteindre l'auditeur.

Tous ces facteurs décisifs pour le façonnement du son se retrouvent dans votre

PODY=—. Tournez la commande À mp M odel pour choisir l'émulation (modèle) d'amplificateur voulue. Le PO D: affecte automatiquement une configuration enceinte/microphone à cet amplificateur et recrée la propagation dans l'air du son de la configuration en question dans un véritable environnement de studio. T our- nez la commande Reverb à volonté et lancez l'enregistrement d'un son tel que seuls les grands ingénieurs arrivent à concocter. À ppuyez sur un bouton et tournez une ou deux commandes: vous pouvez ainsi changer d'enceinte, choisir d’autres micros,

changer leur position mais aussi régler la “dispersion” du son dans la pièce virtuelle.

La sortie d'enregistrement direct A .I.R. est une exclusivité de Line 6. C'est grâce à elle, ainsi qu'aux modèles d'amplis, d'enceintes et d'effets de Line 6, que le PO Dx«r produit un son d'enregistrement direct d’une qualité aussi phénoménale.

Maintenant que vous connaissez les délicieuses surprises que le PO D;r vous réserve, il est grand temps de les découvrir vous-même. Sortez votre guitare de sa housse, bran- chez.-la et retournez au Guide de démarrage express bien pratique à la première page de ce chapitre si vous ne l'avez pas encore lu. Dépliez ensuite la couverture arrière et suivez-nous pour un tour d'horizon du PO Dxr.

[interrupteur d’alimentation - Sur le bord droit du PO Dxr. À ppuyez sur cet inter- rupteur pour réveiller votre PO Dx. Veillez à utiliser exclusivement l’adaptateur secteur PX-2 fourni.

F Prise Input - En bas à droite du PO D:r. Branchez-y votre guitare. (A l'attention de votre “roadie” guitare: il s'agit d'une connexion mono asymétrique).

E] Commande Output - Dernière commande à gauche sur le PO Dir. Elle pilote le niveau de sortie global du PO Dx, que vous jouiez en direct où branché à un ampli. Elle règle aussi le niveau d'écoute au casque. Ce réglage n'est pas conservé quand vous sau- vegardez les paramètres dans une mémoire du PO Dr. Notez que le fait de changer le niveau de la commande OUTPUT ne modifie pas votre son. Ce qui signifie que vous conservez le son voulu à n'importe quel volume.

Le PODx produit le meilleur rapport signal-bruit quand vous placez sa commande

OUTPUT au maximum. Si vous réglez la commande OUTPUT sur une valeur basse, vous risquez d'obtenir davantage de souffle (ce qui n'est naturellement pas ce que vous souhaitez). Pour pouvoir régler la commande OUTPUT aussi haut que possible quand vous utilisez du matériel d'enregistrement, de mixage et d'autres appareils de studio, veillez à brancher les sorties du POD;-à une entrée de niveau ligne et non à des entrées de niveau microphone ou guitare. Les entrées de niveau ligne devraient nor-

Commandes & connexions

B Prises Left & Right Output - En haut à gauche du PO Dr. Grâce à ces prises TRS symétriques d’1/4" (pointe/anneau/gaine), vous êtes paré pour casser la baraque avec tout équipement pro symétrique de +4dBu. Elles rockeront tout aussi fort avec du maté- riel doté d'entrées asymétriques de -10dBV et des câbles standard pour guitare. Si vous utilisez le PO D: en mono, branchez-le avec sa sortie LEFT.

EPrise Foot Pedal - En haut du PO Dr. On dirait une prise de téléphone gonflée à la stéroïde. Branchezici un pédalier FBV ou FBV Shortboard de Line 6 en option. Le

POD:“ n'est pas compatible avec les pédalier Floor Board et FB4 de Line 6.

Port USB - En haut du PO Dr. Votre PO D: flambant neuf est fin prêt pour toutes les connexions, même aux ordinateurs les plus modernes. Ce port USB permet ainsi de

“mettre en boîte” le signal de votre PO D: dans la majorité des logiciels d'enregistre- ment. Il suffit d'installer le pilote ad hoc (que vous trouverez sur le site www. line6.com) et de brancher votre ordinateur avec le câble U SB fourni. Pour savoir comment confi- gurer l'ordinateur en vue de l'utiliser avec votre PO D, lisez la section Edition en profondeur et pilotage MIDI du chapitre 7.

E Prises MIDI In & Out - En haut à droite du PO Dr. Si vousle souhaitez, vous pouvez brancher le PO D: à votre équipement MIDI pour choisir les mémoires (via des messa- ges de changements de programmes) ou automatiser certains paramètres (avec des com- mandes de contrôle et/ou des messages Sysex) du PO Dr. Vous pouvez aussi archiver le contenu de la mémoire du PO D; sur votre ordinateur par le biais d'un logiciel gratuit

(que voustrouverezsur le site www.line6. com). Branchezla prise MIDI OUT du PODx« à la prise MIDI IN de l'appareil MIDI et la prise MIDI OUT de ce dernier à la prise MIDI IN du PODx. Pour savoir comment configurer votre équipement MIDI avec le POD; et découvrir les possibilités que lui offre (ainsi qu'à vous!) le MIDI, voyez aussi la section Edition en profondeur et pilotage MIDI du chapitre 7.

E Commande Drive - À gauche du panneau des boutons. Permet de définir l'intensité avec laquelle vous saturez l'entrée du modèle d'ampli choisi. À l'instar de la commande de volume d'entrée sur un ampli de guitare sans commande M aster, des réglages élevés produisent plus de “crasse”.

I Commande Chan Vol - A droite du panneau des boutons. Pilote le niveau de volume relatif de la mémoire (“Channel”) avec laquelle vous jouez. D'où son nom,

CHANNEL VOLUME. Elle équilibre les niveaux entre les sons consignés dans deux mémoires du PO Dx (exemple: votre son rythmique et votre son solo). En général, il vaut mieux régler CHAN VoL aussi haut que possible pour obtenir le rapport signal- bruit optimum. M ais si l'indication CLIP apparaît à l'écran du PODx , baissezle niveau.

ASTUCE: Sauvegardez vos canaux “Clean” (avec la commande CHAN VoL en position max.) puis mémorisez les réglages de niveaux CHAN VoL inférieurs pour vos sons Crunch plus “crasseux” et vos sons solo.

[IF Commande Reverb - Dernière commande à droite sur le PO Dr. On vous sert com- bien de réverbération? V ous l'avez compris, cette commande règle le niveau de réverbération. En fait, le PO Dxr propose plusieurs saveurs de réverbération, notamment des types Spring, Room, Chamber, H all et Plate.

Modèles de pédales et d'effets du chapitre 6). En fait, chacune de ces configura- tions d'effets est comme un pédalier virtuel ou un rack d'effets externe que vous pou- vezrégler en combinaison avec tout modèle d'ampli. Quand vous manipulez la com- mande EFFECTS, le PO D;r indique le nom de la configuration d'effet chargée et change instantanément les effets. Les boutons d'effets s'allument pour indiquer les effets actifs. Vous disposez de 64 de ces “configurations” d'effets préprogrammées et prêtes à l'emploi.

IE] Commande Effect Tweak - À droite de l'écran. Permet de modifier l'effet choisi.

En général, quand vous augmentez son niveau, vous obtenez un effet plus intense, plus fort, plus rapide ou plus long (ou tout simplement plus d'effet). En outre, une fenêtre s'affiche à l'écran du PO D: pour vous indiquer ce que vous êtes en train de triturer. D'habitude, on utilise le bouton TAP pour régler la vitesse de l'effet. V ous trouverez un scoop exceptionnel (et apprendrez comment personnaliser la commande EFFECT TWEAK) dans la section Créer et sauvegarder des sons du chapitre 4. Si l'effet sur

I Commande Amp Models - En bas à gauche du PO D:r. Quand vous tournez cette commande, c'est comme si vous activiez un autre circuit électronique au sein du PO Dx pour produire votre son d'ampli. (Lisez tous les détails croustillants à ce sujet dans le chapitre 5, sous Modèles d’amplis et d'enceintes) Le nom du modèle d'ampli change alors sur l'écran du PO Dxr. Quand vous choisissez un modèle d'ampli (“A mp

M odel”), un modèle d'enceinte (“Cabinet M odel”) est automatiquement chargé. Exem- ple: si vous choisissez le modèle Brit Hi G ain (basé sur la fameuse tête M arshall JC M

800), le PO Dx charge aussi un modèle d'enceinte basé sur un M arshall 4x12. Pour choisir une autre enceinte, appuyez sur le bouton CAB/A.LR. (en dessous).

En fait, les modèles d'amplis sont automatiquement chargés avec tous les réglages liés à l'ampli précalibrés pour que vous puissiez jouer illico presto. À insi, les paramètres

Drive, Bass, Mid, T reble, Presence, C ab/A .I.R. etc. sont tous réglés selon le modèle d'ampli choisi. Pour vous, c'est la garantie d'un son prêt à faire des ravages... il suffit de tourner cette commande. U ne fois que vous avez fait plus ample connaissance avec votre POD=”, vous pouvez modifier ces préréglages liés aux amplis et personnaliser ainsi les paramètres de chacun des modèles d’amplis. Q uand vous êtes en mode M anual, les réglages des commandes Drive, Bass, M id, T reble, Presence, C hannel Volume et Reverb cor- respondent à la position physique de ces commandes. Elles ne sont alors plus réglées automati- quement lors du choix des modèles d'amplis. Pour plus de détails, lisez le chapitre 5.

I Commande Select - À gauche de l'écran. Le PO Dx est doté de 64 mémoires

(“Channel Memories”) contenant une grande variété de combinaisons complètes d'amplis/d'effets préprogrammées par les maniaques sonores de Line 6. Elles sont réparties en 16 banques de 4 mémoires. (Ces quatre mémoires sont désignées respecti- vement par les lettres A , B, C et D.) En fait, chacune de ces banques est un peu comme un ampli de guitare virtuel à quatre canaux. V ous remarquerez que nous avons utilisé la même organisation pour les pédaliers de Line 6 en option destinés au POD;r (le FBV et le FBV Shortboard, dont nous vous reparlerons dans le chapitre 8.

Tournezla commande SELECT pour charger les mémoires du PO D:r. V ous pouvez choisir une autre mémoire de la banque actuelle avec les quatre boutons de paramètre en dessous de l'écran. Lors du rappel d'une mémoire, vous avez peut-être laissé la com- mande Bass physique au minimum, alors que pour la mémoire que vous venez de rap- peler, cette commande est au maximum. Pour changer le réglage BASS (ou tout autre réglage), il suffit de tourner la commande voulue. Pour quitter la galaxie Channel

M emory et entrer en mode M anual, appuyez deux fois sur tout bouton en dessous de

Quand le bouton EDIT, SAVE où TUNER est allumé, la commande SELECT permet de choisir les pages d'écran. À insi, si vous enfoncez Ep, elle choisit les pages des paramè- tres d'effets et des mémoires; si vous appuyez sur TUNER, elle passe en revue tous les paramètres T uner (d’accordeur) et réglages portant sur le système entier. Quand SAVE est allumé, cette commande propose des fonctions de personnalisation des amplis et effets plus opérations pour fichiers MIDI. La “barre de défilement” verticale à gauche de chaque page d'écran indique où vous vous trouvez dans la série de pages en question.

[Ecran - À droite. M ais vous le trouverez bien tout seul. L'écran LC D (à cristaux liqui- des) du PO D:r est bourré d'informations et vous propose une fenêtre sur chaque paramè- tre et réglage. Voici comment naviguer:

L Quand le bouton SAVE, EDIT ou TUNER est allumé, une barre de défilement apparaît du côté gauche de l'écran du PO Ds pour vous indiquer où vous vous trouvez dans un groupe de pages. À ppuyez à présent sur un de ces boutons pour afficher cette barre de défilement. A vis aux assoiffés de détails: chaque point dans cette barre représente une page. À insi, quand vous tournez la commande SELECT, vous naviguez dans les séries de pages, suivi fidèlement par ce petit carré. Quand vous êtes en première page, le petit carré se trouve tout en haut. Quand vous arrivez

à la dernière page, le carré se trouve en bas. Le carré monte, le carré descend. Le carré monte, le carré descend. On s'amuse comme des petits fous, non?

2. En général, chaque page affiche des mots dans le bas de l'écran. C es mots désignent les éléments que vous pouvez régler. À ppuyez sur le bouton en dessous du mot désignant le paramètre voulu et effectuez l'édition avec la commande Effect Tweak.

Tout est dit à ce sujet.

IE Boutons de paramètre - || s'agit des 4 boutons directement en dessous de l'écran. Le fonctionnement de ces quatre boutons dépend de ce que vous êtes en train de faire. En général, ces boutons permettent de charger instantanément une des 4 mémoires d'une banque; une double pression sur ces boutons permet d'activer/de désactiver le mode

Manual (lisez la description de la commande SELECT ci-dessus). Q uand le bouton EDIT, SAVE où TUNER est allumé, vous pouvez enfoncer un bouton de paramètre pour choisir le réglage au-dessus du bouton en question (afin de le régler avec la commande EFFECT TWEAK).

CAB/A.LR. pour choisir le modèle d'enceinte que vous voulezlier à l'ampli, spécifier le microphone placé devant cette enceinte et même définir l'étendue “spatiale” captée par le micro. Contrairement aux BOUTONS D’ACTIVATION/DE COUPURE D’EFFET, il ne s'agit pas ici d'une commande de type actif/coupé. À insi, une seule pression sur ce bouton suffit pour changer rapidement d'enceinte et de micro.

Quand les enceintes sont coupées, ce bouton s'éteint.

FI Bouton Save - Permet de mémoriser les sons que vous vous êtes concoctés dans le

POD:r. Pour en savoir plus sur l'utilisation de cette fonction, voyezla section Créer et Sauvegarder des sons dans le chapitre 4. M ais vu que vous brûlez sans doute d'impa- tience, voici quelques infos sommaires:

Quand vous choisissez un des sons préprogrammés, le PO Dr affiche le numéro de ban- que, la lettre et le nom de la mémoire danse haut de l'écran. D ès que vous tournez une commande ou modifiez un paramètre aux pages du mode EDIT, un astérisque s'affiche à gauche du numéro de banque. 1 sert smplement à vous rappeler que vous avez modifié la mémoire et que vous devez donc la sauvegarder si vous voulez que le PO Dr se sou- vienne de votre manip.

Pour sauvegarder la série de changements que vous venez d'apporter à une mémoire, appuyez sur le bouton SAVE. C e dernier se met alors à clignoter. À ppuyez encore une fois sur le bouton SAVE pour remplacer le contenu de la mémoire chargée par votre ver-

Une fois que vous avez sauvegardé un son, vous pouvez l'activer à tout moment en tour- nant simplement la commande SELECT; vous rappelez ainsi la mémoire où réside le son en question. (Lisezle chapitre 8 pour savoir comment effectuer la sauvegarde sans les mains (avec les pieds donc) grâce aux pédaliers en option.)

Lorsque vous n'utilisez aucune mémoire du PO Dx (en mode M anual, quand le son est déterminé par les positions des commandes), vous pouvez sauvegarder les réglages actuels dans une mémoire en suivant la même méthode. À ppuyez sur SAVE puis sur

DEST, tournez la commande EFFECT TWEAK pour choisir la destination de sauvegarde et appuyez à nouveau sur SAVE.

Si, une fois la procédure de sauvegarde entamée, vous pensez qu'après tout, le son en question ne mérite pas d'être conservé, appuyez sur tout autre bouton pour annuler là sauvegarde. (De même, la sauvegarde est annulée si vous ne manipulez aucune com- mande dans les 15 secondes suivant la pression sur SAVE.) Puisne vous en faites surtout pas si vous écrasez accidentellement un son que vous adorez car les autres pages du bou- ton SAVE permettent de retrouver à tout moment la version préprogrammée à l'usine de toute mémoire. Pour en savoir plus sur cette fonction, lisezle chapitre 4.

Le bouton SAVE permet aussi de personnaliser ad lib chacun des modèles d'amplis et configurations d'effets. V ous pouvez ainsi activer instantanément votre version préféré de l'ampli ou de l'effet en tournant smplement la commande AMP MoDELs ou

EFFECTS. V ous en apprendrez plus sur cette fonction dans le chapitre 4

Bouton Edit - À ppuyez sur le bouton EDIT pour plonger dans les grands fonds sonores. Q uand le bouton EDIT est allumé, la commande EFFECT TWEAK sert à choi- sir les pages d'écran de tous les paramètres liés aux mémoires. C'est ici que vous réglez tous les paramètres d'effets, que vous choisissez les enceintes et les microphones et assi- gnezun paramètre à la commande EFFECT TWEAK. Pour en savoir plus sur l'édition en profondeur, plongez-vous dans le chapitre 4

Tuner Bypass/Volume - En principe, pendant que vous vous accordez, le son est étouffé. Toutefois, si vous souhaitez vous entendre pendant l'accord, appuyez sur le bou- ton M ute et tournez la commande EFFECT TWEAK pour choisir Bypass (et ainsi con- tourner la fonction M ute). En outre, si vous avez branché un pédalier FBV ou FBV Shortboard, la pédale de volume de ce dernier pilotera aussi le volume de l'accordeur.

Tuner Reference - V ous souhaitez un diapason autre que La= 440H 7? Facile: en mode d'accordeur, appuyez sur le bouton intitulé 440 Hz et tournez la commande

EFFECT T WEAK du PO D: tout en gardant un œil rivé sur son écran. Cette commande permet alors de choisir la fréquence de référence (diapason) dans la plage de 430-450 Hz En prime, ce réglage est mémorisé. V ous ne devrez donc pas le refaire chaque fois que vous mettez le PO D; sous tension et que vous voulez utiliser un autre diapason (ou que cet ajustement est requis pour le piano de votre groupe).

FE] Bouton Tap - Le POD;: vous permet de piloter la synchronisation et la vitesse de vos effets en tapant smplement sur ce bouton. Voici comment utiliser la fonction TAP: imprimez le tempo en le “tapant” simplement sur ce bouton. Les effets sont alors alignés sur ce tempo. Notez que vous disposez aussi d'un paramètre T empo qui figure vers la fin des pages EDIT; vous pouvez donc vérifier le réglage de tempo exact que vous avez tapé.

Ce paramètre vous sera très utile pour affiner votre réglage TAP. Le chapitre 4 vous

apprendra comment configurer les effets pour qu'ils suivent le tempo défini avec T ap.

Préparatifs * Branchements élémentaires et communs

Branchements élémentaires et communs

L Branchezl'adaptateur secteur à une prise de courant ad hoc et connectez l'autre extrémité à la prise POWER Î sur le côté droit du PO Dr.

2. Branchez votre guitare à la prise d'entrée INPUT E]

3. Raccordezla sortie de votre PO D à l'équipement que vous comptez utiliser. Grâce aux prises OUTPUT TRS symétriques d'1/4” (pointe/anneau/gaine), vous êtes paré pour casser la baraque avec tout équipement pro symétrique de +4dBu. Elles rockeront tout aussi fort avec du matériel doté d'entrées asymétriques de -10dBV et des câbles standard pour guitare. Si vous utilisez le PO D: en mono, branchez-le via sa sortie LEFT.

Préparatifs * Premier scénario - en studio

Vous êtes branché à quoi?

Pour être en mesure de produire son plus beau son, votre PO Dr doit s'autocalibrer en fonction de l'équipement auquel vous le branchez À ppuyezsur le bouton TUNER EE] et tournezla commande SELECT [E à droite jusqu'à ce que l'écran affiche ceci:

WRAT ARE YOU CONNECTING TD?

Les secrets d’un grand son

Que vous branchiez le PO D: à un enregistreur, une console ou tout autre équipement, veillez à relier ses sorties aux entrées de niveau ligne de l'équipement utilisé (et non

à ses entrées de niveau microphone ou guitare). C'est la garantie d'obtenir un rapport signal/bruit optimum (à savoir un son de guitare bourré de pêche et sanstrop de souffle) du POD:r. Certains appareils proposent une seule entrée pour les sources de niveau micro et ligne, avec la possibilité d'accentuer les signaux de faible niveau (comme les micros) jusqu'à un niveau élevé à l'entrée. Si vous branchez votre PO D à ce type d'entrée, placez la commande de niveau d'entrée (Trim) au minimum et tournezles commandes OuTPUT ] et CHANNEL VOLUME [EI du PO D sur la valeur maximum. Si votre équipement dispose de deux entrées de niveau ligne, utilisez-les de préférence. Vous obtiendrez sans doute de meilleurs résultats qu'avec les entrées de niveaux micro/ ligne dotées d'une commande T rim.

Préparatifs * Premier scénario - en studio

Le PODxr est compatible avec deux pédaliers en option qui facilitent encore le pilotage sonore de vos morceaux: il s'agit des modèles FBV et FBV Shortboard de Line 6. Bien qu'un chapitre ultérieur fournit tous les détails à ce sujet, on tient à vous signaler que ces deux pédaliers permettent de choisir les mémoires du PO Dr, de “taper” les vitesses/temps/tempos de vos effets et d'enclencher l'accordeur. Ces deux modèles dis-

Deuxième scénario - le POD.. sur les planches

Si vous comptez utiliser votre PO D:r sur scène (directement branché à la sonorisa- tion, avec un ampli de puissance et des enceintes ou comme “préampli” pour un amplificateur de guitare), suivezles consignes de configuration ci-dessous:

Si vous jouez sur scène, il y a fort à parier que vous placerez le PO D: à un endroit facile d'accès. L'une des manières les plus simples d'y arriver, c'est avec l'adaptateur pour pied de micro/tête d'ampli pour PO D: en option de Line 6. Signalons au passage qu'il est décrit sur le site web de Line 6 (où vous pouvez vous le procurer). D'accord, c'est une méthode pas très catholique pour vous faire acheter plus de matos, mais que voulez vous. C'est vraiment un petit truc qui viendra à point pour installer votre PODr (et exhiber son magnifique boîtier rouge en alu) exactement où vous le voulez sur scène

(au cas où vous ressentiriezle besoin impérieux de manipuler ses commandes dans le feu de l’action). À hhh, et cet étui de transport à l'attention du PO D est tout simplement génial. M ais retournons à notre mission pédagogique:

Le choix des armes sonores

Vous disposez de plusieurs options de configuration pour vos prouesses “live” en compa- gnie du PODx=—. Vous pouvez directement relier les sorties du PO D;r à la sono pour pro- duire un son décapant sans les avatars de la prise de son (micros, enceintes et tout le bataclan encombrant la scène). V ous pouvez aussi brancher le PO D x à un ampli de puissance et des enceintes et vous en servir comme préampli-tueur. O u encore interca- ler le PODx entre votre guitare et un ampli de guitare. Dans ce cas, c'est le PO D: qui façonne le son pour l'ampli. Quel que soit votre choix, la première chose à faire, c'est le signaler au PO Dr. Allez, continuez votre lecture. on va vous brancher comme un pro.

Préparatifs * Deuxième scénario - le PODXT sur les planches

Vous êtes branché à quoi?

Cette question a trois réponses. Donnez la bonne réponse à votre PO D pour qu'il pro- duise toujours les meilleurs sons, quelle que soit l'application visée. Pour entamer le dia- logue, appuyez sur le bouton TUNER BE] et tournez la commande SELECT [FA jusqu'à ce que l'écran se présente comme ceci:

WRAT ARE VOU CONNECTINE 10?

Concrètement, vous bénéficiez d’une configuration haut-parleur/enceinte/air/micro- phone virtuelle si exceptionnelle que vous risquez bien de ne plus jamais recourir à la configuration ampli de guitare/micro “physique” sur scène. Vous êtes alors aussi puis- sant que la sono entière. La garantie absolue qu'on vous entende dans le mix!

POWER AMP W/CABs — Quand vous choisissez cette option, votre PO D: s'attend à ce que vous le branchiez à un amplificateur de puissance excitant une ou plusieurs enceintes au dos fermé. Il effectue alors les réglages nécessaires sur le son de ses sorties d'1/4" pour l'adapter à l'équipement en question. Pour être plus précis, les simulations de micro et d'espace (M ic et Room) de la fonction A .I.R. sont désactivées et les modèles d'enceintes sont reconfigurés (abracadabra!) pour produire un son nickel sur votre nouveau setup apocalyptique!

FRONT OF CoMBo — C'est bien entendu l'option que vous choisissez si vous bran- chezle PODx à un ampli combo. Dans ce cas, votre PO D: part du principe que vous le connectez à un combo équipé d'une enceinte au dos ouvert. U ne fois de plus, les simulations de micro et d'espace de la fonction A .I.R. sont désactivées et les modèles d'enceintes sont reconfigurés pour produire un son impeccable sur un combo avec enceinte au dos ouvert.

Le PO D: mémorise le réglage DEST choisi. Pas besoin de le refaire à chaque mise sous tension. Si une configuration particulière vous amène à changer de réglage, n'oubliez pas de rechoisir votre réglage habituel quand vous vous réintégrez votre setup normal.

“Clean”. Histoire que le PO Dx brille avec un son aussi pur que possible. Si votre ampli possède une commande de volume M aster en plus d'une commande de volume d'entrée, réglez-les toutes les deux pour que le volume d'entrée ne sature pas le volume M aster (pour obtenir un son Clean donc). Ce réglage varie d'un ampli à l'autre mais on peut dire que de façon générale, si l'on veut obtenir un son Clean sans la moindre satu- ration, le volume d'entrée doit être inférieur au volume M aster. Si votre ampli possède des commandes de tonalité passives, réglez la commande des médiums sur le maximum et les commandes des aigus et des graves sur le minimum (ce qui revient à une égalisa- tion “neutre” sur la majorité des amplis). Les réglages des commandes de tonalité acti- ves peuvent varier mais veillez à ne jamais saturer l'ampli car cela colorerait le son de votre PO D;r. Tant que vous y êtes, vous pouvez modifier les réglages de l'ampli à votre guise. Réglez la commande OuTPuT du PODx pour ne pas saturer l'entrée de l'ampli.

Si votre ampli de guitare propose un retour d'effet ou une prise permettant une con- nexion directe à l'entrée de l'ampli de puissance, vous pouvez y brancher la sortie du

POD;r. En principe, cela devrait contourner les réglages de timbre de l'ampli et préser- ver les sons du PO D contre toute coloration intempestive. Si vous effectuez ce type de connexion directe au retour d'effet ou à l'entrée de l'ampli de puissance, nous vous con- seillons de choisir l'option POWER AMP W/Ca8s (voyez Vous êtes branché à quoi? à la page 3° 2).

Le POD; avec des pédales externes

Si cela fait un bout de temps que vous jouez de la guitare, vous possédez sans doute quel- ques pédales que vous adorez. Et même si le PO Dx étoffe votre vie sonore avec ses modèles de pédales et d'effets en rack ultra-cool, vous souhaiterez sans doute continuer

à utiliser ces bonnes vieilles pédales qui sont comme une partie de vous-même. À ucun problème! Souvenez-vous simplement que si vous utilisez ces autres pédales d'effets devant le PODx, leur comportement changera selon le modèle d'ampli activé sur le POD:r. Justement ce que vous souhaitiez le jeu de combinaisons différentes permet de vous concocter un véritable festin sonore!

Créer et sauvegarder des sons * Rappeler les mémoires

POD=—. Nous passerons donc chaque étape en revue, du chargement et du changement des sons à la personnalisation intégrale des modèles d'amplis et d'effets du PO Dr. N ous invitons également les utilisateurs experts à poursuivre leur lecture car cela leur permettra de glaner une série de tuyaux et d'astuces pour assouvir tous leurs désirs sonores à la vitesse de l'éclair.

Rappeler les mémoires

Voici grosso modo comment se présente l'écran quand vous mettez le PO Dr sous tension pour la première fois:

Servez-vous de la commande SELECT pour passer en revue les mémoires disponibles.

Elles sont réparties dans 16 banques contenant chacune 4 mémoires: À, B,C,D.(Dans le chapitre 8, vous apprendrez comment effectuer ce choix (entre autres) avec les pieds, histoire de garder les doigts rivés sur le manche!)

Cherchez un son qui vous plaît en tournant la commande SELECT. C ela manque peut-

être un tantinet de graves? O u d'une bonne couche de distorsion? C'est comme si c'était fait! Tendez le bras, saisissez la commande et tournez à votre guise. Outre les commandes de timbre, de volume et REVERS, Vous disposez de boutons pratiques d'activation/de coupure des effets plus une commande EFFECT TWEAK ingénieuse, toujours prête à modifier les paramètres cruciaux d'effets.

Rappeler des configurations d'effets

Passons à l'une des fonctions les plus pratiques de votre nouveau POD =», à savoir sa capacité de créer et de sauvegarder des configurations d'effets (“Effect Setup") personnalisées. O n pourrait comparer ces configurations à des pédaliers précäblés ou du matériel en rack préprogrammé. À insi, le PO D recèle pas moins de 64 de ces configurations. Pour y accéder, vous utilisez la commande EFFECTS. Tournez cette commande pour “feuilleter” les configurations disponibles: l'écran affiche le nom de

Créer et sauvegarder des sons + Des commandes rappelant celles des

chaque configuration et vous entendez le son correspondant. N ous vous expliquerons plus loin dans ce chapitre comment sauvegarder vos propres configurations d'effets personnalisées, afin de pouvoir les rappeler à tout moment et en tout lieu!

Des commandes rappelant celles des pédales

Vous pouvez activer et couper quatre effets du PO Dx, tout comme vousle faites sur votre arsenal de pédales. Pour cela, vous utilisez les quatre boutons au-dessus de l'écran du PODx :

Comp (Gate) -Ce bouton sert à activer/couper notre modèle du compresseur LA -

2A, considéré comme la référence en studio. En appuyant deux fois sur ce bouton, vous activez la page EDIT contenant les réglages de compresseur et du NoisE GATE à plein temps. V ous pouvez modifier ce dernier et l'activer/le couper à la page EDIT.

Stomp -_Le repère des pédales de distorsion et de certaines pédales de compression.

Le fonctionnement est identique à celui de tous les autres boutons d'effets: une pression pour activer/couper l'effet et deux pressions pour ÉDITER.

Mod - Le PO D: propose une palette d'effets de modulation pour tous les goûts.

Enfoncez ce bouton pour activer/couper l'effet; appuyez deux fois dessus pour ÉDITER.

Delay -L'antre de nos modèles de Delay. Une pression pour activer, une pression pour couper et deux pressions pour ÉDITER.

Comp, STomP, Mob ou DELAY permettent d'afficher la première page de paramètres de l'effet en question. Pour quitter le mode Ebir et reprendre votre exploration sonore, appuyez de nouveau deux fois sur le bouton. (Dansle cas du bouton CAB/A.LR., une seule pression suffit pour afficher cette page ou quitter le mode Ebir.)

Au cœur du menu Edit

Quand le bouton Ebir est allumé, le PO D affiche une représentation graphique du

“menu” Edit à gauche de l'écran. T ournezla commande SELECT: comme vous le voyez, la boîte de ce graphique monte et descend dans le menu. Chaque point du graphique représente une des pages Edit disponibles. Cette “barre de défilement” est en fait destinée à vous servir de repère existentiel.… Ehh, non, on voulait dire de balise pour la navigation dans les pages d'édition.

Réglages avec la commande Amp Models

Quand le bouton Ebir est allumé, tournez la commande SELECT à gauche pour choisir la première page du menu Edit. Cette page affiche les réglages des commandes pour la mémoire actuelle. Voici comment elle se présente:

HE AMP 7: CHEMICAL #

À la page À mp Knob, tournez la commande SELECT un cran à droite (vous pouvez aussi vous rendre directement à cette page en appuyant sur le bouton CAB/A.I.R.). En principe, l'écran affiche une page qui ressemble grosso modo à ceci:

Cette méthode permet aussi de choisir un autre microphone ou de changer la dispersion de la pièce. Pour ce faire, appuyez sur le bouton en dessous du mot Mic affiché et choisissez les micros disponibles avec la commande EFFECT TWEAK. Pour modifier la pièce virtuelle, appuyez sur le bouton en dessous de Room et éditez à volonté.

Ces réglages vous permettent ainsi de personnaliser complètement le son de votre studio d'enregistrement virtuel (que nous appelons “A .I.R.”), sans jamais quitter votre chaumière douillette! Rappelez-vous que vous pouvez afficher cette page à tout moment

(et à n'importe quelle page d'écran) d'une simple pression sur le bouton CAB/A.L.R..

L'édition est identique pour tous les effets du PO Dr. V ous appuyez deux fois sur un bouton d'activation/de coupure d'effet pour afficher la première page de l'effet en question, vous appuyez sur un bouton en dessous de l'écran pour choisir un paramètre et vous tournez la commande EFFECT TWEAK pour éditer le réglage en question. Pour afficher une autre page d'écran, qu'il s'agisse de l'effet Reverb ou de tout autre effet, tournez la commande SELECT quand le bouton Ebir est allumé. La “barre de défilement” bien serviable s'affiche à gauche de l'écran pour vous permettre de vous situer dans la série de pages. V ous voyez? On savait qu'on avait affaire à un utilisateur expert.

En général, la majorité des effets proposent uniquement deux pages de paramètres

(histoire de rester simple) et les réglages les plus courants figurent en première page. Si la première page ne contient pas le réglage voulu, tournez là commande SELECT d'un cran à droite. V ous trouverez alors sans doute ce que vous cherchez.

Créer et sauvegarder des sons + Au cœur du menu Edit

Voyons un exemple. À ppuyez deux fois sur le bouton STomp. Les effets Stompbox

(pédales) proposent une seule page Edit qui ressemble à ceci:

D'autres effets comme DELAY et Mop proposent 2 pages de paramètres:

Page d'édition 1 du Delay cd DELAY: STERED DELAY

POST: derrière l'ampli, là où vous placeriez un effet de type rack.

Rien ne vaut un (superbe!) petit dessin quand il s’agit d'expliquer quelque chose. V oyez vite les quelques magnifiques exemples ci-dessous illustrant ces réglages Pre/Post.

DELAY configuré en POST: Le Modulation Ampli/enceinte- ALR.Il Delay

Voici un autre routage où les effets Mop et DELAY sont tous deux placés en position

Vous attendiez sans doute avec impatience le moment où on allait enfin vous dévoiler comment mettre du Groove dans vos effets. Le secret? Les valeurs de notes. En effet, les valeurs de notes s'adaptent au tempo actuel et se basent sur une série de calculs communs pour produire des temps de retard ou des vitesses de modulation parfaitement synchronisés sur votre musique. On pourrait vous présenter les choses autrement: vous avez déjà eu envie d'immiscer un trémolo de doubles croches dans un Delay de croches pointées? Eh bien maintenant vous le pouvez.

A lors chaque fois que vous voulez régler une vitesse de modulation (M od Speed) ou un retard (Delay Time) débordant de Groove: a°7

L Choisissez Delay TIME ou M od SPEED en appuyant sur le bouton en dessous du paramètre voulu.

2. Tournezla commande EFFECT TWEAK à gauche jusqu'à ce que des petites notes s'affichent au lieu de la valeur en millisecondes ou en H ertz.

3. Tapez deux fois sur le bouton TAP pour aligner votre tempo et votre effet Delay et/ ou de modulation sur le tempo ainsi “tapé”.

Quand vous réglez un effet Delay avec des valeurs de notes, voici à quoi ressemble la commande TIME:

TEA STERENDELRT CS , ,

$ : M 5 et É movec MUR ofFsr Mié Le PODx vous permet de sauvegarder jusqu'à 64 sons créés selon la méthode décrite plus haut dans ce chapitre. N ous l'avons doté d'une foule de nos sons chouchous mais n'hésitez surtout pas à sauvegarder tout ce qui vous passe par les doigts. N ous vous conseillons de consacrer un peu de temps à chacun des sons d'usine afin de voir ceux que vous voulez garder et ceux que vous pouvez remplacer par vos créations. Puis ne vous en faites surtout pas car nous allons vous montrer un peu plus loin comment récupérer un son d'usine que vous auriez écrasé par erreur. V ous pouvez aussi vous rendre sur le site www. line6.com pour compulser les rayons de notre bibliothèque de sons T one ransfer, surfer à cœur joie, télécharger des sons et même contribuer en ajoutant quelques-unes de vos œuvres.

Voici une des opérations les plus élémentaires sur le PO D:r: vousrappelezune mémoire, effectuez quelques modifications et sauvegardez cette mémoire sans changer son nom. Pour simplement sauvegarder une mémoire dont vous avez modifié des réglages, appuyez sur le bouton SAVE, puis encore une fois sur ce bouton. Mission accomplie.

Créer et sauvegarder des sons + Pour votre sauvegarde

Pour sauvegarder vos changements dans une autre mémoire: Effectuez les

éditions voulues puis appuyez sur le bouton SAVE. Cela active une page d'écran qui se présente grosso modo comme suit:

EFFECT TWEAK. À ppuyez de nouveau sur SAVE pour confirmer l'opération: votre son est alors sauvegardé dans la mémoire en question, remplaçant son “locataire” précédent.

Baptisez votre son: Effectuez les éditions voulues puis appuyez sur le bouton SAVE.

L'écran affiche de nouveau une page comme celle illustrée ci-dessus. Servez-vous alors des boutons Cursor < et > pour déplacer le curseur à l'écran sur les caractères du nom à modifier. À ppuyez sur le bouton sous CHAR (abréviation de “C haracter”) et changezle caractère choisi avec la commande EFFECT TWEAK. Quand c'est fini, appuyez de nouveau sur SAVE pour clôturer l'opération. V ous voyez, on vous avait dit que c'était fastoche.

Custom Save Amp Model

Cette puissante fonction du PO D: vous permet de déployer tout votre talent d'expert en manipulations d'amplis. U ne fois cette fonction activée, il suffit de tourner la commande AMP MODEL pour charger votre super-modèle d'ampli avec son modèle d'enceinte, de micro et votre paramétrage personnel de la “pièce”. À insi, quand vous tournerez la commande AMP MODEL pour charger le modèle Plexi-45, c'est votre version Plexi-45 personnelle que vous obtiendrez, avec toutes les commandes réglées exactement comme vous l'avez défini. Voyons comment ça marche:

commande SELECT jusqu'à ce que l'écran affiche une page qui se présente comme ceci:

Le PO Dx sauvegarde les réglages suivants avec un modèle d'ampli et les charge de nouveau quand vous activez ce modèle avec la commande AMP MODELS:

lages personnalisabl

POD»: pour retrouver tous les réglages tels que nous les avons définis à l'usine Line 6.

AVERTISSEMENT: C ette opération efface TOUTES les mémoires, y compris les réglages personnalisés d'amplis et d'effets que vous avez peut-être créés. À bsolument tous les réglages. Posez-vous donc bien la question primordiale “Est-ce que je veux vraiment le faire?”. Si la réponse est affirmative, suivez l'impulsion morbide et poursuivez.

Transferts MIDI (MIDI Dump)

PODx=“ à la prise MIDI IN de l'appareil recevant les données.

Voici les données que vous pouvez transférer:

+ All Channels (toutes les mémoires)

+ Current Channel (mémoire actuelle)

Quelques généralités sur les modèles Comme vous le savez sans doute (ou comme vous l'aurez deviné), nous sommes de véritables dingues du son chezLine 6. U ne fois qu'on a décidé de réaliser une émulation logicielle d'un ampli donné, on se donne tout le mal du monde pour dénicher un exem- plaire original qui sonne vraiment d'enfer. M ême si cela signifie qu'il nous faut sillonner la planète entière à la recherche de ce super ampli qui seul produit ce son unique. N atu- rellement, nous savons aussi que certains fabricants produisent des modèles dont le nom subsiste au fil des ans mais dont les circuits changent. C'est pour cela qu'un ampli de "57 ne sonne pas nécessairement de la même manière (et n'a pas le même feeling) qu'un même modèle de la cuvée "62, 65, "67, 75 ou 2001. D'ailleurs, comme vous le savez tous, même deux amplis équipés de circuits identiques et datant de la même époque peuvent sonner de manière radicalement différente. Parmi les causes de ces différences, citons les variations de tolérance des composants. Puis un autre facteur très important, ce sont les conditions d'utilisation des amplis par la suite. Pour certains amplis, c'est un peu comme pour le vin: plusils sont âgés et mieux ils sonnent. C'est pour cela que nous nous sommes donné tout ce mal pour rechercher les “modèles” inclus dans votre PO Dr. Ce qui explique aussi pourquoi nous avons imprimé des photos des amplis modélisés accompagnant la description des modèles que nous avons étudiés, mesurés et choisis avec amour. N ous voulions donc que vous sachiez toujours exactement de quel ampli nous parlions.

Bon, cela dit, examinons en détail les modèles d'amplis de votre PO Dr et l'équipement original qui nous a permis de leur donner vie.

Votre PO D: abrite 32 modèles d'amplis, accompagnés de 22 modèles d'enceintes.

Ainsi, en tournant la commande AMP MODELS, vous choisissez une combinaison ampli/enceinte. Vous pouvez allier divers modèles d'enceintes avec le modèle d'ampli actuel: appuyez sur le bouton CAB/A.L.R. et sélectionnez le modèle d'enceinte voulu avec la commande EFFECT TWEAK. Lisez le chapitre 4 pour savoir comment person- naliser votre PO D: afin de rappeler vos combinaisons ampli/enceinte préférées.

Vu que la conception du premier ampli M arshall est en fait basée sur les circuits du Fen- der T weed Bassman, on s'est demandé ce que cela donnerait (ou plutôt sonnerait) si on branchait le préampli et l'égalisation d'un JTM 45 à l'ampli de puissance et au transfor- mateur de notre 58 T weed Bassman. Le résultat fut vraiment extraordinaire, comme l'atteste notre modèle JT S-45. Un son crasseux à souhait et avec une pêche d'enfer.

Bref un son pour toute la famille.

Line 6 Class A Une desexpériencesles plusinoubliables pour un guitariste, c'est de pouvoir jouer à un niveau où le préampli commence à succomber légèrement à la distorsion mais n'est pas encore franchement saturé. De nombreux guitaristes considèrent ce seuil comme le “point sensible” à rechercher sur tout amplificateur. V u que nous avons quitté le monde physique et que nos amplis sont façonnés dans l'univers numérique, nous avons entrepris pour ce modèle de construire un ampli qui serait un exemple de point sensible. U ne des retombées positives de ce modèle est qu'il permet d'obtenir un Larsen avec une facilité désarmante.

Eh oui, nous aussi on était dingue de ces sons.

Modèles d'amplis et d'enceintes * Quels sont les amplis et enceintes que

6 ne nous ont encore jamais révélé quelle est la substance secrète utilisée dans ce modèle (même les tentatives de corruption n'ont rien donné). Contentons-nous donc de parler en termes de rendement: on sent tout de suite la pression de ce son

saturé qui devient pratiquement pur quand on diminue le niveau. 53

“acoustique” incorporé. Vu qu'en général, le Larsen ne risque pas de faire exploser ce genre de guitare, nous avons élaboré ce modèle en veillant à pousser les fréquences graves-médiums et graves.

Modèles d’amplis et d'enceintes * quels sont les amplis et enceintes que

à ce modèle en l'équipant d'une commande de réglage des médiums qui est située der- rière l'ampli et est disponible via la commande Mib du PO Dx. Comme pour tous les

“extra” des modèles sur le PO Dxr, placez cette commande à “12 heures” si vous vouezun culte au grand et pur Budda.

Pour notre modèle, nous nous sommes basés sur la prise Input 2 car elle accentue un peu moins le niveau.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

MIDDLE et TREBLE. En effet, la commande MIDDLE n'est pas conçue comme un passe-bande. Elle fonc- tionne plutôt comme un deuxième réglage des aigus.

Les deux commandes fonctionnent de manière addi- tionnelle. A insi, quand vous tournez la commande MIDDLE du PO D: un peu à droite à partir de la position centrale, il se pourrait que la commande TREBLE produise soudainement un son trop brillant. En revanche, si vous réglez la commande MIDDLE sur une valeur relativement basse, vous devrez sans doute tourner la commande TREBLE assez loin à droite. Comme de nombreux autres amplis ayant servi de base pour les modèles du PO Dx, le Bassman ne comporte pas de com- mande M aster Volume. Pour obtenir le son voulu, il fallait donc le pousser assez fort, en déclenchant des regards furieux chez les autres membres du groupe. H eureusement, le POD: vous permet d'obtenir ce son aussi au “niveau de studio/chambre à coucher” (et même de vous en régaler au casque)! Réglez Drive sur “4” ou “5”: vous verrezcomme les licksR&B les plus cools vont vousjaillir des doigts.

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“neutre” donc). Placezla commande PRESENCE sur “0” si vous voulez entendre le son pur du Champ. Si cela vous tente, vous pouvez aussi vous créer des sons tout chauds (et magiques) en triturant ces commandes de timbre.

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La majorité des utilisateurs Deluxe règlent cet ampli sur “7” car il produit alors un chouette son cinglant qui s'efface toutefois dès que vous diminuez un tantinet le volume de la guitare. Ecoutez bien la manière dont les réglages de timbre sont influencés par la commande Drive de ce modèle d'ampli: pour des réglages “Clean”, vous obtenez un son clairement défini et “présent”, tandis que les aigus sont atténués progressivement quand vous augmentez la valeur Drive. C'est le comportement du Deluxe tout craché. Le

Deluxe offre simplement une commande Bass et une commande TREBLE; nous nous sommes donc de nouveau creusés pour trouver un rôle aux deux commandes laissées en plan. Mission accomplie: la commande MIDDLE du PO D: permet de régler les aigus à la sortie de l'ampli pour une plus grande flexibilité dans cette plage. La commande PRE- SENCE sert elle à ajouter de la présence. T ant que la commande MIDDLE se trouve à “12 heures” et que PRESENCE est sur “0”, vous obtenez le son Deluxe classique. Si vous tournez ces commandes à droite, le son se met à chanter et à se faire plus cinglant. Pour élaborer ce modèle du PO Dr, nous avons branché nos guitares à l'entrée Input 1 du canal Vibrato.

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Comme tout propriétaire d'un T win, nous avons branché notre guitare à la prise Input

1 du canal N ormal puis nous sommes attelés à la construction de ce modèle.

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Si vous vous intéressez de près à l'histoire des amplificateurs, vous savez sans doute que le JT M -45 à marqué le passage du son plus doux du type Fender au son M arshall typi- que, brillant et “crunchy".

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“couché”, utilisé exclusivement sur la série 1968 - comme pour les M arshall d'H endrix et de Van Halen) Pour produire un son Crunch sur un Plexi, il faut régler le niveau d'entrée et toutes les commandes de timbre sur 10! C'est d'ailleurs exactement ce que nous vous invitons à faire sur le modèle du PO D: pour reproduire le plus fidèlement possible le feeling de l'original.

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Vu que nous sommes de véritables fadas du son, on voulait que vous profitiez aussi de cette expérience.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs ectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

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LeJCM 800 produit le son M etal qui a fait de M arshall une légende. Bien qu'en règle générale, les guitaristes qui utilisent un ampli M arshall ne jouent pas en son “Clean”, le son est aussi génial et vaut le détour. Essayez-le donc avec une valeur Drive modeste.

S'il s'agit de casser la baraque, alors tournez la commande Drive un bon coup.

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compression de la “dépression” de l'ampli de puissance. En outre, le JM P-1 compte

parmi les premiers préamplis équipés de fonctions MIDI.

La saturation du JM P rappelle un peu celle du “Boogie”; c'est pour cette raison que de nombreux guitaristes virent dans cet appareil la réponse de M arshall à l'A DA MP-1 et aux préamplis de M esa Boogie. En fait, leJM P a fait son apparition au début des années

1990: il est dernièrement très populaire auprès des groupes de M etal à la recherche d'un son “serré”, agressif et bien défini, qui en prime ne sombre pas dans l'excès. Notre modèle du JM P-1 ira aussi comme un gant à votre guitare à 7 cordes.

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Le Chieftain est une création de M ark Sampson de chez M atchless; il visait à combiner un son de préampli de type Fender/M arshall avec un amplificateur de puissance classi- que “spongieux” de classe A et très réactif.

Le gain est nettement supérieur à celui du DC-30 (qui est le numéro suivant dans notre hit-parade), faisant du Chieftain un outil parfaitement adapté à la musique “Roots”. Et si vous prêtez attention aux détails, vous remarquerez que le logo est allumé, ce qui n’a il est vrai aucune influence sur le son mais donne un air vraiment sexy à l'ampli.

Une fois que M atchless eut malheureusement fermé boutique, le Chieftain et le DC-30 sont vite devenus des “Collector'sItems” qui s'échangeaient à des montants faramineux dépassant largement les prix originaux du fabricant. N ous nous réjouissons d'ailleurs de poursuivre la légende du M atchless (car nous l'avons accueilli dans l'enceinte du

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À, offrant un large éventail de sons et qui suivrait fidèlement son propriétaire en tour- née.

A vec son boîtier à l'allure blindée (et presque aussi lourd qu'un char), le DC-30 rap- pelle les premiers amplis V ox. Si vous aimezle V ox À C-30 (ou le modèle PO D: de cet ampli), nous vous recommandons chaleureusement d'essayer ce modèle DC -30.

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Boogies, les commandes de timbre du Dual Rectifier ont une plus grande influence à niveau élevé, ce qui permet de pousser tranquillement les médiums et les graves.

Pour réaliser notre modèle, nous avons utilisé le canal 3 du réglage M odern et placé les commutateurs au dos de l'ampli sur “Bold” et “Tube Rectifier”.

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Cela ne dura toutefois pas longtemps car il se mit rapidement à produire ses propres modèles “dragster”. En plus du son, les transformateurs et le châssis chromés produi- saient une impression des plus fortes. En outre, les amplis de Mike avaient la réputation d'être à l'épreuve des balles et d'être équipés de circuits et de composants qui impres- sionnaient même les militaires.

M ême si le SLO -100 est surtout apprécié pour ses sons saturés, il sonne aussi super-bien en “Clean”. Si l'on connaît Soldano aujourd'hui, c'est grâce à un certain Eric Clapton qui joua un jour dans l'émission “Saturday Night Live” sur un Soldano SLO-100.

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Tout à fait entre parenthèses: cet ampli contient un haut-parleur de 6x9”, tout comme dans une voiture. À Ilez savoir.

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Cet ampli ne disposait lui aussi que d'une commande de timbre, qui servait à réduire les aigus. N ous l'avons naturellement conservée en plaçant les commandes Bass et M id derrière le modèle d'ampli, ce qui vous permet de modifier ces plages de fréquences si nécessaire. Pour obtenir le son UK original, placezles commandes Bass et MIDDLE sur

“12 heures” (en position neutre), réglez la commande PRESENCE sur “0” et travaillez uniquement avec la commande TREBLE.

Pour ce modèle, nous avons choisi l'entrée Input 2 car elle produit un son un peu plus sombre que l'entrée Input 1. C'est justement ce qui fait le son classique et chaleureux pour lequel l'A C 15 est célèbre

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(La commande T reble C ut était en fait un filtre passe-bande réglable qui semblait tou- jours fonctionner un peu à l'envers). Ce nouveau circuit fut baptisé “T op Boost”.

L'AC 30 avec T op Boost fut surtout popu-

laire auprès des grosses pointures du Royaume-U ni. Le caractère unique de cet ampli vient surtout du fait que les amplis de classe A saturent de façon complètement diffé- rente des modèles de classe À B. Brian M ay (Queen), Mike Campbell (T om Petty &

Pour ce modèle, nous avons utilisé l'entrée haute impédance du canal Brilliant. Nous avons en prime inversé les commandes de timbre. En effet, sur le T op Boost original, les graves et les aigus se retrouvent à la valeur minimum quand on tourne la commande en question à fond à droite. Pourquoi pas...

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PODx=—. Vous pouvez aussi accroître la pêche d'une piste de basse synthé en transmet- tant son signal au PO Dr et en réglant ad lib les commandes Drive et EQ de ce dernier.

Bien qu'il ne s'agisse pas à proprement parler d'un modèle d'ampli de guitare, il permet de produire de superbes sons de guitare. Essayez-le comme boîte d'insertion directe pour basse, Dans ce cas, nous vous conseillons d'utiliser la commande Drive comme le para- mètre M ix d'un effet Reverb: pour déterminer la quantité de traitement voulue. En général, il est déconseillé de mélanger le son pré PO D avec le son post PO D;r car cela produit un effet de filtre en peigne. Branchez plutôt la source sonore directement au PODx* et effectuez l'écoute uniquement via le PO Dxr. Quand les commandes d'égalisa- tion sont sur “12 heures”, l'égalisation est “neutre”.

Modèles d’amplis et d'enceintes * Les modèles d'enceintes

Les modèles d'enceintes

Les modèles d'enceintes suivants sont disponibles sur le PO Dxr. Pour y accéder, appuyez sur le bouton CAB/A.LR. et tournez la commande EFFECT TWEAK:

Modèles basés sur...

BCE dE 6x0 Supro 56616

Stereo Delay. Qui donc a dit que le mieux est l'ennemi du bien?

Ce chapitre fournit une description détaillée de ces modèles de pédales. En outre, nous allons vous montrer comment les régler pour obtenir des résultats nickel. À lors accrochez-vous et ne vous penchez pas par la fenêtre. On démarre.

Edition élémentaire des effets

Le PODx“ rassemble une fantastique collection de pédales et d'effets des plus recherchés; vous pouvez les combiner à chacun des modèles d'amplis pour créer de petites “installations” avec commutation des mémoires de type actif/coupé (comme sur une pédale) et fonction T ap Tempo. En ajoutant un pédalier FBV ou FBV Shortboard, vous obtenez un contrôle mains libres absolu. En prime, le PO D: ne vous cache rien.

Vous pouvez modifier chaque paramètre sur l'appareil même; pas besoin d'ordinateur donc. A ctivez/coupezles effets à tout moment en appuyant simplement sur les boutons d'activation/de coupure d'effets en question au-dessus de l'écran.

Il y a 4 boutons d'activation/de coupure d'effet:

Comp (Gate) -Ce bouton sert à activer/couper notre modèle du compresseur LA -

2A . À ppuyez deux fois dessus pour éditer les paramètres de compression. V ous accédez par la même occasion au NoisE GATE à plein temps.

Stomp - C'est l’antre des pédales de distorsion et de compression du PO Dx. Comme pour tous les autres boutons d'effet, appuyez une fois pour activer/couper l'effet et deux fois pour L'ÉDITER.

Mod -Le PO D: propose des effets de modulation aux saveurs diverses. À ppuyez sur ce bouton pour les activer ou les couper et appliquez deux pressions pour les ÉDITER.

Delay -C'est ici que vous trouverez les modèles de Delay. À ppuyez sur ce bouton pour activer/couper l'effet et enfoncez-le deux fois pour lancer L'ÉDITION.

Modèles de pédales et d'effets * A propos des effets Stompbox

Edition en profondeur

Tousles effets et pédales modélisés sur le PO D: utilisent une méthode d'édition commune décrite en détail dans la section Créer et sauvegarder des sons du chapitre 4. Cette section décrit les deux méthodes élémentaires. Pour éditer les paramètre de tout effet, vous pouvez:

A. A ppuyer sur le bouton EDIT et utiliser la commande SELECT pour “feuilleter” les pages et trouver les paramètres voulus ou

B. A ppliquer deux pressions (successive et rapides) sur un bouton d'activation/de coupure d'effet pour afficher directement la première page de l'effet en question.

Pédales d'effets: distorsions et O verdrive

Nous avons doté le PO D: d'une série d'options de compression vous permettant d'écraser votre signal pour en faire un modèle d'équilibre.

Modèles de pédales et d'effets * À propos des effets Stompbox

Ainsi, une valeur DECAY élevée permet d'éviter que le Gate ne “mange” la fin de vos notes; le revers de la médaille, c'est que vous laissez passer plus de souffle avant l'activation du Gate.

Effets de modulation

Les effets de modulation produisent un balayage, une pulsation et un gazouillement du son. Ils vont des effets Phaser (ou Phase Shifter) au Flanger et au Chorus. A u fait, pourquoi les appelle-t-on “effets de modulation"?Si vous ouvrezle dictionnaire, voici la définition que vous trouverez sous “moduler”: modification de l'amplitude ou de la fréquence (d'une forme d'onde) au moyen d’une onde de fréquence inférieure, visant à produire un signal (traduction libre tirée du ‘T he O xford Encyclopedic English Dictionary,

Third Edition”). C'est donc la forme d'onde modulante qui produit cette pulsation, ce gazouillis, etc.

Les effets de modulation proposent des commandes pour les paramètres SPEED et

DEPTH. SPEED pilote la vitesse (ou la lenteur) des balayages de la forme d'onde de modulation. DEPTH détermine l'amplitude générale de la forme d'onde à moduler et par la même occasion l'intensité avec laquelle le signal est traité. V ous trouverez toujours une commande Mix et parfois d'autres paramètres. Pour en savoir plus à ce sujet, lisez la description des effets respectifs dans les pages suivantes de ce chapitre.

Ainsi, pour qu'un effet donné “écoute” les injonctions de la fonction T ap Tempo, il suffit de tourner la commande EFFECT TWEAK à fond à gauche, en dessous de la valeur

SPEED OU TIME de Delay minimum. Pour les effets Delay, quand vous arrivez en dessous de 20 millisecondes, vous verrez un symbole de ronde apparaître à l'écran. Continuez de tourner la commande jusqu'à ce qu'une noire s'affiche. T apez deux fois: comme vous l'entendez, le Delay est parfaitement synchronisé avec les impulsions que vous venez d'entrer. T riturez encore un tantinet le paramètre TIME du Delay pour afficher une blanche: le retard est alors deux fois plus lent qu'auparavant (logique car une blanche est deux fois plus longue qu'une noire). C'est pas génial, ça?

Vous réglez la vitesse de modulation (M od) tout comme pour le paramètre TIME de l'effet Delay. Choisissez le paramètre SPEED d'un effet M od et tournez la commande

EFFECT TWEAK en position miminum, jusqu'à ce que l'écran affiche des notes pour SPEED. T apez sur le bouton TAP de votre PO D;r et écoutez ce que cela donne!

Voici la page de l'effet Delay avec une valeur de note choisie pour le paramètre TIME:

Il s'agit d'un effet signé Line 6, inspiré par un fabricant de matelas orthopédiques. Si trois ressorts produisent un chouette son, alors un “matelas à ressorts” doit sonner d'enfer, pas vrai? Plusriche, plus dense et avec plus de ressorts. Puis si vousne dormez pas bien, vous pourrez toujours échanger cette réverbération.

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Une pièce animée et brillante qui insufflera de la vie dans tout morceau de guitare.

Réverbération de salle (Hall)

Histoire que les choses soient claires: nous ne parlons pasici du boyau qui relie votre salon à votre chambre... Car il s'agit ici de vastes espaces cavernicoles.

Une vaste salle de concert riche en réflexions. U n effet réellement “de taille”; ce modèle est idéal pour obtenir cette réverbération géante mais jamais gênante, pas même quand l'effet est maximum.

Elles comprenaient une grande plaque en acier ou une feuille d'or, excitée par un haut- parleur et dotée de plusieurs éléments destinés à capter les vibrations de la plaque.

Cette réverbération ressert le son et le “V ibe” des premiers enregistrements

Rock’n'Roll. En fait il ne manque plus que Sam Phillips en train de mitonner le son dans la régie des Sun Studios. Et on le remercie chaleureusement.

Une réverbération à plaque classique que vous n'êtes pas prêt d'oublier.

M uff connut plusieurs versions différentes. Tout dépendait des pièces que Mike et ses comparses arrivaient à dénicher. La petite boîte au centre est pourtant notre chouchou: c'est le fameux “modèle aux boutons en triangle”. A vec la Pi, vos sons vont vraiment fuzzer.

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Au fil des ans, Ibanez a sorti plusieurs variantes de la populaire Tube Screamer mais aucune n'a atteint la gloire de la T S-808. On s’est donc d'abord demandé quel exemplaire de nos 808 on allait modéliser - et on est sûr que vous nous donnerezraison: pour nous ce petit joyau vert est un must absolu qui devait figurer sur le PO Dx.

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Cependant, c'est sur les versionsillustrées ci-dessus que notre choix s’est porté de façon unanime. Les deux modèles Rat contenaient la même carte et les mêmes circuits. (A u cas où ça vous intéresserait: nous avons modélisé la petite pédale.)

La commande TONE du PODx reprend la fonction de la commande “Filter” sur la Rat originale: on obtient ainsi un son plus clair en réduisant la valeur et un son plus étouffé en optant pour une valeur plus élevée. Si vous vous êtes jamais fait mordre, vous saurez pourquoi on parle de “son mordant”!

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“procéder à des tests”, on a su qu'on devait absolument la modéliser.

Réglez les commandes BASS, MID et TREBLE sur “12 heures” pour obtenir le son classique.

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La commande sUSTAIN détermine le seuil de compression et la commande LEVEL le...

(OK, vous savez) niveau.

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faire perdre la tête. Le modèle de votre PO Dx, basé sur le M u-T ron III, ne vous décevra pas. À Ilez-y donc! Déboutonnez votre chemise et laissez s'exprimer votre côté sauvage!

La commande SENS varie la réponse du filtre à votre jeu et Q la largeur du filtre.

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Le modèle de la CE-1 sur votre PO D;r est tout aussi chaud et “Groovy” que la petite boîte originale. Ce modèle vous permettra de “peindre” de magnifiques paysages sonores.

“Hé là, une seconde!”, êtes-vous sans doute en train de vous dire, “La CE-1 originale comportait aussi un mode Pitch V ibrato génial. Qu'est-ce que vous en avezfait?" On le sait et on en a aussi tenu compte. Voici comment: vu qu'un Chorus est en fait

“seulement” un mélange de Vibrato et du signal original, le commutateur V ibrato/ Chorus de la CE-1 servait donc “juste” à couper le signal original. Pour produire l'effet Vibrato ici, vous placez la commande mix sur “100%” (donc à fond à droite) - dans ce cas vous n'entendez plus que le vibrato. Si vous voulez vraiment attraper le mal de mer, montez le niveau de la commande DEPTH.

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Quand vous choisissez ce modèle À /DA Flanger sur votre PO D, la commande en dessous de DEPTH sert à régler la plage de balayage (Sweep). FDBK sert à régler la réinjection (à savoir la quantité du signal de sortie à nouveau traitée par l'effet). La commande MANUAL règle le retard (assez bref il faut bien le reconnaître) du son de

“balayage”. C'est précisément cela qui produit le son typique de Flanger.

Branchez-vous, tournez les commandes Depth et Feedback et préparez-vous au décollage!

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La Phase 90 est un effet Phaser à 4 étages. Son unique commande règle la vitesse de modulation. A cet égard, notre modèle reste fidèle à l'original mais offre en plus une commande MIX.

Ilest souvent plus malin de ne pas tenter d'améliorer quelque chose de parfait.

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Uni-Vibe, placez ces deux commandes sur “12 heures”.

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La commande SPEED de notre modèle du Leslie reproduit le rôle du commutateur Fast/

Slow présent sur le préampli de cet appareil. C et effet propose aussi des réglages TONE et Mix. Pour obtenir le son authentique du Leslie, réglez la commande mix sur le maximum car le box Leslie ne reproduisait qu'un signal d'effet.

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Leslie 145. A lez, à vous de tourner!

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Les effets de retard analogiques sont très chouchoutés pour leur son chaleureux et légèrement saturé. Le modèle de la pédale Boss DM -2 du POD x vous offre ces avantages (mais cette fois dans le domaine numérique).

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La pédale M emory M an, au son chaleureux, saturé et aux échos “nageant”, est devenue l'outil favori de nombreux guitaristes. On l'entend d’ailleurs sur le premier album de

Une portion du luxe offert par la Deluxe M emory M an était le temps de retard de 500 millisecondes, soit une longueur inédite pour l'époque. Le modèle À nalog w/M od de votre PO D: propose le son M emory M an classique avec en bonus un temps de retard maximum de 2 secondes.

A la page 2, vous trouverez des commandes MOD SPEED et DEPTH qui servent à régler l'effet Chorus des signaux de Delay.

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POD;: simule le son Echoplex classique avec en prime un temps de retard maximum de

La page 2 comporte des commandes FLUT (pleurage et scintillement) et DRIVE qui servent respectivement à régler le “pleurage” de la bande et à ajouter une saturation rappelant les lampes.

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La commande oFFSET à la page 2 permet de décaler le temps de retard du canal droit par rapport à la valeur TIME du canal gauche. SPREAD sert à régler la largeur de l'image stéréo des deux canaux Delay. Les réglages disponibles s'étalent ainsi d'un son mono à un son à fond à gauche ou à fond à droite.

Vous ne saisissez pas? À vec la commande TIME (ou le bouton T ap Tempo, si vous préférez travailler avec cette fonction) vous réglezle retard le plus long. À vec OFFSET, vous choisissez ensuite le deuxième écho (plus court). Si vous réglez O ffset sur “12 heures”, le retard est équilibré entre les canaux gauche et droit. U ne fois que vous avez réglé les temps de retard, vous pouvez définir l'emplacement des répétitions dans

l'image stéréo avec la commande SPREAD.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. L'ima question sert uniquement à identifier les produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles sonores; elle n'implique nullement que nous nous sommes amusés.

Quand vous utilisez l'effet Reverse, placez la commande Mix sur la valeur maximum (100% “mouillé”) pour entendre uniquement le signal inversé. V ous verrez, c'est vraiment marrant. Comme sur notre modèle du M emory M an, nous avons inclus un Chorus qui ne s'intéresse qu'au signal retardé.

OUT d'un appareil vers la prise IN du confrère relié. Pour obtenir la communication dans l’autre sens, vous branchez un deuxième câble de la prise IN à la prise OUT.

Le POD transmet les infos à l'autre

Vous choisissez un canal MIDI particulier du PO D: (comme vous le feriez pour une chaîne TV ou une station radio) en veillant à ce que le dispositif censé piloter le PODx transmette sur le même canal MIDI. Pour régler le canal MIDI du POD*, appuyez sur le bouton TUNER (il s'allume alors). Servez-vous de la commande SELECT pour afficher la page MIDI qui se présente grosso modo comme ceci:

Et ainsi de suite, comme le montre le tableau dans la section Appendice B.

Commandes de contrôle MIDI - Ces commandes permettent de piloter les paramètres d'un dispositif MIDI en temps réel. Exemple: vous pouvez utiliser une commande de contrôle MIDI pour piloter le réglage de la commande DRIVE du

PODx=“ ou le niveau de sa commande REVERS. Chaque paramètre du PO Dr est assigné à une commande MIDI. Vous bénéficiez donc d'un pilotage MIDI intégral de votre PO Dxr. Le tableau de la section Appendice C dresse la liste de tous les paramètres du PO Dr, avec la commande MIDI assignée et son effet sur le PODx. Notez que les pédales W ah et de volume des pédaliers FBV et FBV Shortboard transmettent aussi des commandes de contrôle MIDI quand vous les utilisez avec votre PO Dir.

Commandes Sysex MIDI - Le terme “Sysex” vient de “System Exclusive”

(exclusif au système). Les commandes Sysex sont donc des commandes spéciales que seul un appareil donné peut interpréter (c'est pour cela qu'elles sont dites “exclusives au système”), à la différence des messages de changements de programmes, des commandes de contrôle et des autres messages courants (qui sont compris par la quasi majorité des appareils MIDI). Le PO D utilise les commandes Sysex pour transmettre ses mémoires à un autre appareil ou recevoir de nouvelles mémoires d'un confrère. Ce type d'échange de données est ce qu'on appelle un “transfert” (Dump).

Branchezla prise MIDI OUT de votre PO D: à la prise MIDI IN du dispositif MIDI recevant les données. À ppuyez sur TUNER de sorte qu'il s'allume et tournez la com- mande SELECT pour afficher la page MIDI. Vérifiez ensuite que le canal MIDI du

PO D: est identique à celui choisi sur votre récepteur MIDI. V ous pouvez aussi procéder dansl'autre sens et aligner le canal MIDI de l’autre dispositif sur celui du PO Dx. Quelle que soit la méthode, tout ira bien tant que les deux dispositifs dialoguent sur le même canal MIDI.

Transférer toutes les mémoires - Cette fonction permet de transmettre tous les préréglages de votre PO D: via MIDI afin d'archiver le contenu de toutes ses mémoires:

À ppuyez une fois sur SAVE et servez-vous de la commande SELECT pour afficher la page ressemblant grosso modo à ceci:

ICT DUMP Current Channel

MIDI au PODx avec un séquenceur. Cela permet de changer automatiquement de sons sur le PO Dr en synchronisation avec vos séquences.

Triturer les sons du POD;. avec des commandes MIDI Si vous possédez une commande à distance MIDI, un clavier doté de commandes MIDI assignables ou un séquenceur MIDI indépendant (à moins qu'il ne s'agisse d'un logiciel de séquenceur sur votre ordinateur), vous pouvez vous servir du MIDI pour piloter cha- que paramètre du PO Dr. Le tableau de la section Appendice € montre la correspon- dance entre les paramètres du PO D et les commandes de contrôle MIDI (CC). A ssu- rez-vous que les canaux MIDI sont correctement réglés avant de brancher pour la pre- mière fois votre PO Dx au dispositif censé le piloter. Pour minimiser les bruits de

“tirettes” lors du pilotage MIDI, veillez à définir des changements graduels et non brutaux pour les paramètres de votre PO Dx:…r.

Automatisation MIDI intégrale du POD:+

Quand vous utilisez le PO D: avec un séquenceur MIDI, vous pouvez automatiser tout paramètre du PO D avec des commandes de contrôle MIDI. Grâce à cela, le PO Dxr bénéficie des mêmes capacités que le fameux plug-in logiciel A mp Farm de Line 6 (des- tiné aux systèmes Pro Tools TDM, maisici sans le système Pro Tools!)

Les organes en face avant du PO Dx transmettent tous les commandes de contrôle

MIDI ad hoc (tout comme les pédales W ah et de volume du pédalier FBV en option). Vous pouvez enregistrer ces commandes dans une piste MIDI tout en jouant avec le POD»:* en suivant une séquence MIDI.

Edition en profondeur et pilotage MIDI ° Dépannage MIDI Branchezla prise MIDI OUT du POD: à la prise MIDI IN de votre séquenceur. Reliez la prise MIDI OUT du séquenceur à la prise MIDI IN du PO D: et assurez-vous que les deux appareils communiquent sur le même canal MIDI. Veillez aussi à régler le paramè- tre MIDI OUTPUT du mode TUNER sur OUT.

MIDI externe. Ce qui signifie que vous devez choisir le pilote correct pour que le logiciel puisse reconnaître le PO D:r.

2. Brancheztoujoursles câbles MIDI entre la prise OUT et la prise IN et vice versa

(ne connectez donc pas la prise MIDI In du PODx à la prise MIDI IN de l'ordinateur mais bien à la prise MIDI OUT de ce dernier). Penseztoujours à la direction que suivent les informations: elles sortent du PO D: et rentrent dans l'ordinateur. Elles sortent de l'ordinateur et rentrent dans le PO D».

3. 1 faut que le réglage de canal MIDI soit identique. Pour établir facilement la communication, réglez le canal MIDI du PODx sur OMNI pour tous les canaux.

Présentation du pédalier FBV Shorthoard

Le pédalier FBV Shortboard multiplie les options de pilotage pour votre PO Dx, surtout lorsque vous jouez sur scène. Le Shortboard propose un commutateur pour littéralement chaque fonction du PO D: ainsi qu'une pédale que vous pouvez affecter à l'effet W ah ou au pilotage du volume. 11 comporte en prime une entrée indépendante pour la pédale d'expression EX-1 de Line 6.

Connexions du pédalier Shorthoard

Le pédalier Shortboard est fourni avec le câble de connexion ad hoc (et si un jour vous deviezle remplacer, prenez un câble Ethernet CAT -5, disponible dans le commerce). I suffit de le brancher à la prise PEDAL sur la face arrière du PO D. Le Shortboard est en prime alimenté via ce câble, ce qui évite le sempiternel adaptateur. U n seul câble suffit!

Ça va commuter grave!

A Diones Wa et VoLuME: L'une de ces diodes s'allume quand la propre pédale du Shortboard est parée pour piloter le paramètre WAH où VOLUME. Si vous avez branché une pédale d'expression et qu'elle pilote le VOLUME, la diode Volume ne s'allumera pas.

I PÉDALE WAHIDE VOLUME: Enfoncez cette pédale jusqu'en bout de course pour enclencher son commutateur et alterner entre le pilotage de l'effet WaH ou du VOLUME. Si la pédale d'expression branchée à la prise d’1/4" en face arrière du

Shortboard pilote le VOLUME, la pédale du Shortboard contrôle seulement la fonction Wa (et le commutateur en fin de course de cette pédale active/coupe l'effet W ah). Lorsque la pédale d'expression est réglée pour piloter le paramètre assigné à EFFECT TWEAK, la pédale W ah / Volume conserve son option de commutation entre les fonctions WAH et VOLUME. Pour en savoir plus, lisez la section Créer et sauvegarder des sons du chapitre 4.

Faites travailler vos pieds + Sauvegarde et baptême des mémoires avec le

[M Prise EXTERNAL PEDAL: Le pédalier Shortboard comporte une prise jack d'1/

4" en face arrière, destinée à brancher une pédale d'expression (comme l'EX-1 de Line 6). La pédale connectée pilote le paramètre VOLUME ou EFFECT TWEAK. Pour en savoir plus sur la configuration de la pédale d'expression, lisez la section Créer et sauvegarder des sons du chapitre 4.

Remarque: T out commutateur du FBV qui n'est pas utilisé par le PO Dr transmet des messages M IDI via la sortie du PO Dx et permet dès lors de piloter d'autres dispositifs.

Pour en savoir plus, lisez la section A ppendice D.

Sauvegarde et baptême des mémoires avec le pédalier FBV Shortboard

Pour préparer efficacement la sauvegarde, nous vous conseillons de passer en revue les sons préprogrammés à l'usine et de choisir ceux dont vous pouvez vous défaire. N otezle numéro de banque et la lettre des mémoires libres pour vos propres créations.

L Sauvegardez - Enfoncezle commutateur FX Loop (Comp) jusqu'à ce que

NAME EDIT s'affiche.

REVERB et PITCH/TREMOLO pour piloter le curseur et les commutateurs

Mop et DELAY pour changer de caractères.

Utilisation avec une pédale EX-1

Le pédalier FBV Shortboard permet de brancher une pédale d'expression (comme l'EX-

1 de Line 6) pour contrôler le volume ou piloter à distance le paramètre affecté à la commande EFFECT TWEAK. V ous pouvez par exemple l'utiliser pour contrôler à distance un paramètre comme Rotary Drum Speed tout en pilotant la fonction WaH ou VOLUME avec la propre pédale du pédalier. En outre, ce réglage est sauvegardé dans la mémoire en question, ce qui permet de le modifier au vol. Voyons comment configurer la pédale d'expression:

L A ppuyez sur le bouton Ebir et tournez la commande SELECT jusqu'à ce que les paramètres WAH et VOLUME s'affichent:

à OFF 3e: [VOLUME PRE

É onvorr 051 | rEvaL ms) Quand PEDAL est réglé sur EFFECT TWEAK et que vous enfoncez à fond une pédale EX-1 connectée, le paramètre affecté à la commande FX TWEAK passe de sa valeur minimum à sa valeur maximum. Q uand le paramètre Pedal est réglé sur VOLUME, là diode VoLuME du FBV Shortboard s'éteint, la pédale EX-1 pilote le volume du PODx et la pédale du pédalier est dédiée à l'effet W ah. Comme pour les effets de Delay et de modulation, vous pouvez aussi choisir la position de la pédale de volume: PRE (avant le modèle d'ampli) ou PosT (après).

Si vous préférez un contact humain avec l'équipe du service après-vente Line 6, nous vous conseillons de noter soigneusement toutes les questions que vous souhaitez poser afin de ne rien oublier. Les utilisateurs résidant aux U SA et au Canada peuvent nous joindre au numéro suivant: (818) 575-3600, entre 8 et 17h, du lundi au vendredi (heure du Pacifique). Pour le Benelux, la France, l'A Ilemagne et le Royaume U ni, veuillez contacter votre revendeur authorisé Line 6 ou Line 6 UK directement au +44 (0) 1788

821 600 ou par couriel à euroinfo@line6.com. vous trouverez la liste des distributeurs Line 6 pour les autres pays sur www.line6.fr.

Pour obtenir une aide de l'usine:

Si un des collaborateurs de notre service après-vente estime que l'appareil doit être envoyé en réparation, vous vous verrez attribuer un numéro “Return A uthorization"

(RA). Les appareils qui nous parviennent sans numéro RA sont renvoyés par retour de courrier à vos frais. Placez l'appareil dans son emballage d'origine et joignez-y une description du problème. N ‘oubliez pas de mentionner votre adresse et un numéro de téléphone où les collaborateurs Line 6 peuvent éventuellement vous joindre. L'expédition de l'appareil doit être assurée et payée d'avance par vos soins. À dresse: Line 6 Customer Service, 6033 De Soto A venue, W oodland Hills, CA 91367.

Canada doivent se renseigner auprès du revendeur Line 6 pour en svoir plus sur les conditions de garantie locales.

Durant la période de garantie, Line 6 se réserve le droit, après examen de l'appareil, de le réparer ou de le remplacer si Line 6 a pu établir qu'il était défectueux.

Line 6 se réserve expressément le droit d'actuealiser les appareils donnés en réparation et d'optimiser le design ou les fonctions de l'appareil pour en améliorer le fonctionnement et ce, sans avertissement préalable

Cette garantie n'est valable que pour l'acquéreur de première main qui a acheté l'appareil chez un revendeur agréé. Cette garantie peut toutefois s'étendre à l'acquéreur de seconde main à condition que la transaction de seconde main ait lieu avant expiration de la garantie et que le second acquéreur renvoie toutes les informations du formulaire "Warranty Registration” dans es 30 jours à Line 6, accompagnées d'une preuve univoque du changement de propriétaire. Line 6 se réserve le droit exclusif d'accepter ou de refuser l'extension de la garantie au second acquéreur.

Ceci est votre unique garantie. Line 6 n'autorise aucun tiers, y compris des revendeurs ou des représentants commerciaux, à endosser la moindre responsabilité ou

à faire des promesses de quelque nature que ce soi au nom de Line 6.

Line 6 se réserve le droit d'exiger une preuve de la date d'acquisition sous forme de copie datée de la facture originale du revendeur ou d'un ticket de caisse daté.

Les réparations effectuées danse cadre de la garantie doivent être réalisées exclusivement à l'usine Line 6 {voyezplus bas) œufs le “Line 6 Service Department” a donné une autorisation expresse et écrite pour recourir à une autre splution. Toute intervention ou modification effectuée par une personne non agréée annule la garantie.

RESPONSABILITÉ ET LIMITES DES CONDITIONS DE GARANTIE LA GARANTIE DÉCRITE CI-DESSUS EST LA SEULE GARANTIE OFFERTE PAR LINE 6 À SES CLIENTS. ELLE REMPLACE TOUTES LES AUTRES GARANTIES ÉVENTUELLEMENT DISPENSÉES. TOUTES LES GARANTIES TACITES DONT LA GARANTIE DE COMMERCIALISATION ET D'ADÉQUATION À UNE FIN SPÉCIFIQUE SONT EXPLICITEMENT EXCLUES. APRÈS ÉCOULEMENT DU DÉLAI DE GARANTIE, LINE 6 N'A PLUS LA MOINDRE OBLIGATION TACITE OU EXPLICITE ENVERS LE CLIENT. LINE 6 N'ACCEPTE AUCUNE RESPONSABILITÉ POUR DES DOMMAGES ACCIDENTELS OÙ INDUITS, RÉSULTANT D'UNE EXIGENCE DE GARANTIE TACITE OÙ

EXPLICITE. Certains états ne reconnaissent pas l'exclusion ou la limitation des dommages accidents ou induit ou, encore, la limitation de la période de garantie. Certaines cleuses de limitation ou d'exclusion peuvent donc ne pas être d'application dans votre cas. Cette garantie vous donne des droits légaux spécifiques et l'état dans lequel vous résidez peut vous en concéder d'autres. Cette garantie ne concerne que les produits qui ont été achetés aux Etats U nis d'Amérique ou au Canada. Line 6 ne peut être tenu responsable pour des dommages ou des pertes de quelque nature que ce soit causé[e]s par la négligence ou la malvellance du transporteur ou de ses partenaires contractuels. Cantactezle transporteur pour vous faire rembourser les pertes ou les dommages subis au cours du transport.

Appendice E: Service après-vente de Line 6 +