POD XT - Multi-effets pour guitare LINE 6 - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Intitulé	Description
Type de produit	Multi-effets pour guitare électrique
Caractéristiques techniques principales	Modélisation de 32 amplis, 25 effets, 6 baffles, et 98 presets utilisateur
Alimentation électrique	Adaptateur secteur 9V inclus
Dimensions approximatives	320 mm x 220 mm x 70 mm
Poids	1,5 kg
Compatibilités	Compatible avec les guitares électriques, sortie audio pour amplificateurs et enregistreurs
Fonctions principales	Modélisation d'amplis, effets intégrés, enregistrement direct, interface USB pour PC
Entretien et nettoyage	Nettoyer avec un chiffon doux, éviter les produits chimiques agressifs
Pièces détachées et réparabilité	Disponibilité de pièces détachées auprès du fabricant, réparabilité limitée
Sécurité	Utiliser uniquement avec l'adaptateur fourni, éviter l'humidité et les températures extrêmes
Informations générales utiles	Idéal pour les guitaristes souhaitant explorer différents sons et styles, interface utilisateur intuitive

FOIRE AUX QUESTIONS - POD XT LINE 6

Comment réinitialiser mon LINE 6 POD XT aux paramètres d'usine ?

Pour réinitialiser votre LINE 6 POD XT, éteignez l'appareil, puis maintenez le bouton 'Edit' enfoncé tout en le rallumant. Relâchez le bouton lorsque l'écran affiche 'Reset'.

Que faire si je n'entends pas de son lorsque je joue ?

Vérifiez d'abord que le volume de votre POD XT est réglé correctement. Assurez-vous également que les câbles sont bien connectés et que votre amplificateur fonctionne correctement.

Comment mettre à jour le firmware de mon LINE 6 POD XT ?

Téléchargez le logiciel Line 6 Monkey depuis le site de Line 6. Connectez votre POD XT à votre ordinateur via USB, lancez Line 6 Monkey et suivez les instructions à l'écran pour mettre à jour le firmware.

Mon POD XT ne s'allume pas, que faire ?

Vérifiez que l'adaptateur secteur est correctement connecté et fonctionne. Essayez de changer de prise murale. Si l'appareil ne s'allume toujours pas, il peut nécessiter une réparation.

Comment sauvegarder mes réglages sur le LINE 6 POD XT ?

Vous pouvez sauvegarder vos réglages en utilisant le logiciel Line 6 Edit. Connectez votre POD XT à l'ordinateur via USB, ouvrez Line 6 Edit et utilisez l'option 'Save' pour enregistrer vos réglages.

Pourquoi mon LINE 6 POD XT ne reconnaît-il pas certains effets ?

Certains effets peuvent nécessiter des mises à jour ou ne pas être inclus dans votre version actuelle du firmware. Assurez-vous que votre appareil est à jour et vérifiez la compatibilité des effets.

Comment changer les presets sur le LINE 6 POD XT ?

Utilisez les boutons 'A', 'B', 'C', 'D' sur le panneau avant pour parcourir vos presets. Vous pouvez également utiliser le bouton 'Bank' pour naviguer entre les banques de presets.

Mon POD XT ne se connecte pas à mon ordinateur, que faire ?

Assurez-vous que vous avez installé les pilotes nécessaires pour votre POD XT. Vérifiez également que le câble USB fonctionne correctement et essayez de changer de port USB sur votre ordinateur.

Comment supprimer un preset enregistré sur le LINE 6 POD XT ?

Pour supprimer un preset, sélectionnez-le, puis maintenez le bouton 'Save' enfoncé jusqu'à ce que l'écran demande confirmation de la suppression. Suivez les instructions pour confirmer.

Où puis-je trouver des patches supplémentaires pour mon LINE 6 POD XT ?

Vous pouvez trouver des patches supplémentaires sur des forums en ligne, des sites dédiés à la musique, ou sur le site de Line 6. Assurez-vous de vérifier la compatibilité avec votre modèle.

MODE D'EMPLOI POD XT LINE 6

Une exploration en profondeur de la technologie révolutionnaire du POD xT.

Une édition limitée d'Electrophonic. Aussi disponible sur le site www.line6.com. Révision A.

Numéro de série:

AVERTISSEMENT: Pour éviter tout risque d'incendie ou d'électrocution, n'expose jamais cet appareil à la pluie ni à l'humidité.

ATTENTION: Pour réduire les risques d'incendie et d'électrocution, ne retirez jamais aucune vis. L'appareil ne contient aucune pièce réparable par l'utilisateur. Confiez toute réparation à un technicien qualifié.

ATTENTION: Cet appareil a fait l'objet de tests et a été déclaré conforme aux normes des appareils numériques de classe B, conformément à la partie 15 des règlementations FCC. Le fonctionnement est soumis aux deux conditions suivantes: (1) L'appareil ne peut pas causer d'interférences nocives et (2) l'appareil doit accepter toute interférence reçue, même des interférences susceptibles d'entrainer un fonctionnement indésirable.

Le symbole d'éclair dans un triangle signifie "danger d'électrocution!". Il attire votre attention sur des informations relatives à la tension de fonctionnement et des risques d'électrocution.

Le point d'exclamation dans un triangle signifie "Prudence!". Lisez toujours les informations reprises par ce symbole.

LISEZ attentivement ces informations importantes liées à la sécurité conservez ce MANUEL en LIEU sûr pour toute référence ultérieure.

Avant d'utiliser votre POD XT, lisez attentivement les consignes d'utilisation et de sécurité ci-dessous:

1. Respectez tous les avertissements imprimés sur le POD XT et dans ce Manuel de pilotage.
2. Ne placez jamais l'appareil à proximité de sources de chaleur comme des radiateurs, etc. ou tout autre appareil produisant de la chaleur.
3. Veillez à ne jamais laisser d'objet ni de liquide pénétrer dans le boîtier de l'appareil.
4. Branchez uniquement l'appareil à une prise de courant de 100-120V ou de 230V 47-63Hz (selon la tension d'utilisation figurant sur l'adaptateur secteur fourni).
5. Ne marchez pas sur les cordons d'alimentation. En outre, ne les pincez jamais en posant des objets lourds dessus. Soyez particulièrement vigilant pour la fiche du côté de la prise secteur et son point de connexion à l'ampli.
6. Si vous ne comptez pas utiliser le POD xT pendant une période prolongée, débranchez-le du secteur.
7. z un des problèmes suivants, faites réparer l'appareil par un technicien qualifié:
8. si du liquide a pénétré dans l'appareil;
9. si un objet est tombé dans l'appareil;
10. si l'appareil ne fonctionne pas normalement ou ses performances BASSENT DE MANIÈRE NOTABLE;
11. si l'appareil est tombé ou que son boîtier a subi tout autre dommage.
12. Réglez toujours le volume d'écoute avec modération.

Remarque:

Line 6, Vetta, Amp Farm, POD et PODXT sont des marques déposées de Line 6, Inc. Tous les autres noms de produits, marques déposées et noms d'artistes sont la propriété de leurs détenteurs respectifs et ne sont nullement associés ou affiliés à Line 6. Ces noms et images servent exclusivement à déscrire certains sons modélisés d'après lessons célèbres de ces produits ou artistes. L'utilisation de ces produits, images, marques déposées et noms d'artistes n'implique aucune coopération ni sponsor.

Guide de démarrage express 1·1

Enregistrez notre produit de suite! 1·2

Parce que c'est en ligne qu'on pêche des chouettes trucs. 1·2

Introduction 1·3

Bienvenue dans l'univers du PODxt. 1·3

Qui est Line 6? 1·3

Modélisation 1·4

Modèles d'amplis, d'enceintes et d'effets 1·5

Il y a de la magie dans l'A.I.R. 1·6

Cette fois-ci, on y va. 1·8

Préparatifs 3·1

Branchements élémentaires et communs 3·1

Premier scénario - en studio : 3 2

Voulez-vous brancher quoi? 3·2

Les secrets d'un grand son 3·2

Régler les niveaux. 3·3

Alerte atomique 3·3

Toute la puissance à vos pieds. 3 3

Le démon de MIDI 3·4

Deuxième scénario - le POD_xT sur les planches 3 4

En scene! 3·4

Le choix des armes sonores 3·4

Remarques pour le jeu live. 3·6

Le PODXT avec des pédales externes 3·6

Créer et sauvegarder des sons 4·1

Rappeler les mémoires. 4·1

Rappeler des configurations d'effets 4·1

Des commandes rappelant celles des pédales 4·2

Rudiments d'édition 4·2

Au cœur du menu Edit. 4·3

Réglages avec la commande Amp Models 4·3

Réglages d'enceinte et de micro (il y a de la magie dans l'A. I. R!). 4 • 4

Édition des effets 4·4

Donnez le tempo à votre son 4·7

Reverb. 4·7

Wah et Volume. 4·8

Assignation de la commande Effect Tweak / de tempo. 4·8

Pour notre sauvegarde 49

Sauvegarder une mémoire. 4·9

Custom Save Amp Model. 4·10

Custom Save Effect Setup. 4·11

Single Channel Recall: rappel d'une mémoire. 4·12

Factory Recall: rappel de tous les modèles d'usine 4·13

Transfers MIDI (MIDI Dump) 4·13

Modèle d'amplis et d'enceintes 5·1

Quels sont les amplis et enceintes que nous avons modélisés ? 5 • 1

Les modèles d'enceintes 5·28

Modèle de pédales et d'effets 6·1

Édition élémentaire des effets 6·1

Édition en profondeur 6·2

Pédales d'effets: distorsions et Overdrive 6·2

Pédale d'effets : compresseurs 6·2

Effets Comp/Gate 6·3

Effets de modulation. 6·3

Fonction Tap Tempo 6·4

Réverbération (Reverb). 6·5

Réverbérations à ressorts (Spring) 6·5

Réverbération de chambre (Room) 6·6

Réverbération de salle (Hall) 6·6

Réverbération à plaque (Plate) 6·7

Effects Stomp 6·8

Les effets de modulation. 6·17

Effets Retard. 6·24

Édition en profondeur et pilotage MIDI 7·1

Notions de MIDI. 7·1

Au fait, c'est quoi, le MIDI ? 7·1

Entrée/sortie 7·1

Canal MIDI 7·2

Messages MIDI 7·3

Archiver des sons du PODxt sur d'autres appareils 7 · 4

Autres possibilités offertes par le MIDI 7·6

Changer de mémoire sur le POD _XT (changements de programmes) 7 • 6

Triturer les leçons du POD_XT avec des commandes MIDI. 7·6

Automatisation MIDI intégrale du POD XT.................................... 7 • 6

Dépannage MIDI 7·7

Faites travailler vos pieds 8·1

Présentation du pédalier FBV Shortboard 8·1

Cela va commuter gravée 8·1

Sauvegarde et baptême des mémoires avec le pédalier FBV Shortboard......8·3

Utilisation avec une pédale EX-1 8·4

Appendice A: Modèles d'amplis 10·1

Appendice B: Changements de programmes MIDI. 10·2

Appendice C: Commandes MIDI du PODxt 10·3

Appendice D: Commandes de contrôle des pédaliers FBV. 10·7

Appendice E: Service après-vente de Line 6 10·8

GUIDE de démarrage express

1. Placez la commande OUTPUT LEVEL en position minimum.
2. Branchez les prises de sortie LEFT et RIGHT OUTPUTS aux entrées de votre enregistrateur ou console de mixage, ou branchez la sortie gauche à l'entrée de votre ampli de guitare. Vous pouvez aussi brancher un casque à la prise PHONES de votre POD_XT pour vous entraîner en silence.
3. Branchez l'adaptateur secteur à la prise POWER du POD XT et reliez l'autre extrémité à une prise de courant ou un multiprise.
4. Connectez votre guitare à la prise INPUT.
5. Il suffit alors d'une petite pression sur l'interrupteur POWER à côté de la prise d'alimentation pour réveiller le monstre.
6. Le POD XT est prêt à casser la baraque via une connexion directe à votre matériel d'enregistrement. Si vous êtes branché à un ampli de guitare, il est primordial de le signaler à votre POD XT pour qu'il soit paré à produire son plus beau son. Faites-lui savoir en appuyant sur le bouton TUNER puis tournez la commande SELECT d'un cran à droite. Appuyez sur le bouton en dessous de DEST (Destination) et tournez la commande EFFECT TWEAK pour signaler au POD XT le type d'ampli auquel vous l'avez branché. Le POD XT contourne automatiquement ce réglage si vous y branchez un casque d'écoute. Bref un son nickel au casque sans la moindre manipulation.
7. Choisissez un modèle d'ampli ("Amp Model") avec la commande AMP MODEL. Réglez la commande CHAN VOL au maximum et les commandes DRIVE, BASS, MID, TREBLE et PRESENCE sur la position qui vous chante. Quant à OUTPUT, elle règle... ehhh... le niveau de sortie.
8. Tournez la commande EFFECTS pour choisir une configuration d'effets ("Effects Setup") puis triturez les commandes REVERB et EFFECT TWEAK jusqu'à ce que le son vous plaise. Reglez le tempo de l'effet choisi en tapotant le bouton TAP à la vitesse voulue.
9. Passez lessons préprogrammés en revue avec la commande SELECT ou avec les quatre boutons en dessous de l'affichage. Vous pouvez aussi appuyer deux fois sur chacun de ces boutons pour un pilotage "Manual" où la position des commandes détermine le son.
10. Quel numéro 10 ? Vous êtes déjà fin prêt ! Attendez tout de même une seconde avant de vous lancer : jetez un œil sur la couverture arrière interne de ce manuel. Comme vous le verrez, elle se déplie. On s'est dit que infos utiles pour s'y retrouver facilement sur le POD xT. Une petite dernière chose avant de vous délier les doigts...

Enregistrez votre produit de suite!

Dans ce manuel, vous trouverez une magnifique carte déjà affranchie que nous vous invitons à nous renvoyer pour enregistrer votre achat. Il est d’importance capitale que vous remplissiez cette carte d’enregistrement maintenant et que vous la postiez dans la boîte la plus proche. Vous pouvez aussi vous enregistrer via la rubrique Line 6 Support Center de notre site Internet sur www.line6.com. En effet, l’enregistrement vous assure que vous bénéficiez de la garantie (vous trouverez des infos sur la garantie à la fin de ce manuel). En outre, cela nous permet de vous contacter pour vous proposer des mises à jour logicielles ou d’autres améliorations bien cool. Des pas technologiques de géant et d’autres prouesses.

Parce que c'est en ligne qu'on pêche des chouettes trucs

Chez Line 6, nous nous sentons investis d'une mission : surstimuler votre génie créé en vous offrant des technologies puissantes et novatrices. Dans le cadre de cette mission, nous déployons des efforts considérables pour faire de l'Internet une mine exploitable pour chacun de nos clients.

Ainsi, le site web de Line 6 (www.line6.com) est pour nous l'un des moyens les plus efficaces pour vous fournir tout ce dont vous avez besoin. Grâce à l'Internet, nous sommes en mesure de vous proposer un accès instantané à toutes sortes de trucs géniaux et gratuits, destinés à rendre votre POD_xT (et vous-même par la même occasion) encore plus puissant. Comme par exemple un accès facile à nos experts en assistance produits, des astuces et tuyaux pratiques, des pilotes USB et d'autres logiciels gratuits mais aussi des versions électronique de ce manuel et d'autres documents, les dernières nouvelles sur Line 6 et les produits que nous concoctons pour vous et...

La bibliothèque ToneTransfer et les forums de discussion de Line 6 : visitez notre site web ; vous verrez, c'est un puissant outil de communication et d'échange avec la communauté des utilisateurs du PODXT. Installez-vous confortablement en face de votre ordinateur et troquez des sons, échangez des avis et communiquez tout ce que le POD représente pour vous ! Mais c'est vous qui nevez apporter les chips.

Vous n'avez toujours pas de connexion Internet ? Alors c'est peut-être l'occasion de faire le grand saut et de bénéficier ainsi de toutes ces fantastiques ressources que nous vous proposons, à vous et à votre POD_XT.

Et bien tout merci d'avoir choisi le POD XT comme compagnon pour vos aventures musicales. Que vous utilisiez votre POD XT comme prodige d'enregistrement direct, préampli d'enfer, partenaire de répétition ou comme outil créé de traitement pour signaux numériques (car enfin, pourquoi diable serait-il limité à l'un de ces rôles ?), vous devrez bien admettre que le POD XT représente l'un des événements les plus marquants de l'histoire de la guitare électrique depuis l'invention des amplis de guitare ! Le POD XT propose les sons démentiels de la fameuse technologie de modélisation "Point-to-Point" de Line 6 (tout comme celle équipant notre gamme d'amplis Vetta). Il combine cette technologie au format hyper-portable et à la grande simplicité d'utilisation du POD qui constitue la norme universelle d'enregistrement de guitare depuis des années. Vous bénéficiez en fait de tout l'héritage sonore du siècle dernier en matière de conception d'amplis de guitare et d'effets plus une perfection sans compromis dans les domaines de l'enregistrement et du son direct. Un appareil tous les jours paré quand vous le êtes.

Comme vous le savez peut-être, Line 6 s'est d'abord fait remarquer il y a quelques années avec un nouveau type d'amplificateur de guitare, plus précisément le premier combo bénéficiant d'une technologie de modélisation logicielle numérique. Nous étions aussi conscients à l'époque que les guitaristes souhaitent des sons d'ampli nickel pour leurs enregistrements mais ne disposent généralement ni de la place pour ces équipements classiques ni du budget pour s'offrir les services d'une équipe d'ingénieurs de génie. Nous avons alors logé notre technologie de modélisation brevetée dans un petit prodige en forme de haricot que nous avons baptisé POD. C'est ainsi que nous avons révolutionné le monde de l'enregistrement de guitare.

Une fois cette modélisation d'ampli et le POD sur les rails, on s'est dit qu'il était temps de voir ce que cela pourrait si on poussait juste notre prodige et qu'on faisait encore gravir un échelon à notre modélisation. Après tout, une fois arrivé en haut de la montagne, on ne pense qu'au sommet suivant, non ? C'est ainsi que les yeux luisants comme des lucioles, on s'est constitué un stock de boissons stimulantes, on a rassemblé nos brillants ingénieurs dans un labo secret et on a branché notre vaste collection d'amplificateurs et de pédales d'effets... avant d'insuffler l'âme de leurs sons adulés dans

une nouvelle technologie de modélisation musclée. Nous l'avons baptisée “Point-to-Point”. Cette technologie s'est illustrée pour la première fois sous les traits du Vetta, un ampli primé et proposant de superbes sons ainsi qu'une collection de rêves d'amplis, d'enceintes et d'effets. Une sélection sans égale qui permet à cet ampli de relever tous les défis dans la catégorie poids-lourd. Après ça, nous avons versé une dose de cette potion magique dans le POD classique et abracadabra! Le POD xT était né!

Vous vous demandez comment le POD xT peut vous aider à vous forger un son de guitare intergalactique et à vous le resservir dès que vous le voulez? La réponse est facile! Elle tient en un mot...

Modélisation

La modélisation : c'est quoi exactement et pourquoi est-ce si important ?

Pour répondre à cette question, parlons d'abord des lampes (que les Américains appellent "Tubes" et les Anglais désignent par le terme "Valves"). Tout le monde s'accorde à reconnaître que les lampes sont à la fois le cœur et l'âme de pratiquement chaque son d'ampli de guitare légendaire. Elles sont la clé du son chaud et riche en harmoniques qui caractérisent ces amplis. Les appareils à transistors sont tout bonnement incapables de reproduire la chaleur et les performances des lampes. Quant aux appareils "hybrids" (ou une lampe est incorporée dans un circuit avec une série de transistors), ils proviennent d'une tentative avortée de rechauffer un son basé sur transistor. Ils n'arrivent pas à la cheville des circuits 100% lampes. C'est donc ça... Des lampes ou rien ? Eh bien... plus vraiment...

Car figurez-vous que l'équipe des guitaristes-ingénieurs virtuoses de Line 6 a passé des années à épuiser toute la matière sur le matériel à lampes. Ils ont aussi étudié minutieusement comment des types de lampes différents réagissent en fonction de divers facteurs typiques dans la conception des amplificateurs de guitare. Ils se sont aussi penchés sur la manière dont les lampes traitent un signal d'entrée, la façon dont le signal est coloré et formé et à quel point il se met à saturer, la qualité et les caractéristiques de la distorsion, ce qu'il se passe quand le signal transite dans d'autres parties du système. Bref, des choses compliquées mais parfaitement analysables sous forme de données électroniques. Après tout, la sortie d'un élément de guitare n'est qu'un signal électronique et les lampes et tout le bataclan qu'une forme complexe de traitement de signal.

Après avoir digéré tout cela, les ingénieurs de Line 6 ont traduit ce savoir phénoménal en un logiciel capable de simuler le traitement du signal effectué par les lampes sur les amplis de guitare et d'autres circuits électroniques, le tout dans le seul domaine numérique. C'est pas cool, ça? L'équipe Line 6 a aussi tourné son attention vers la modélisation

trice (suraiguisée par la caféine) vers les enceintes des amplis de guitare et le rôle important qu'elles jouent dans la production d'un son de guitare légendaire. Sans oublier la vaste palette de pédales et d'effets en rack qui font partie du kit de survie des guitaristes. Ils ont compilé tout cela dans un logiciel encore plus puissant. C'est d'ailleurs cette technologie de modélisation DSP (traitement de signal numérique) basée sur logiciel qui a fourni l'argile à Line 6 pour créer des formes de vielectroniques comme le POD_XT.

Modèles d'amplis, d'enceintes et d'effets

Le savoir-faire technologique et l'expertise sonore de Line 6 se traduisent concrètement pour vous par des modèles d'amplis, d'enceintes et d'effets. Ces modèles reposent sur une collection d'équipements considérés comme des “classiques absolus” par les guitaristes du monde entier. Nous avons peaufiné ces modèles en effectuant des comparaisons scientifiques minutieuses avec l'équipement dont ils proviennent, sans oublier de tenir compte de l'impact produit sur les appareils originaux par divers réglages de volume, de tonalité et de gain. Ainsi, nous avons soigneusement mesuré les caractéristiques de gain et d'égalisation des appareils modélisés de sorte que tout changement effectué avec les commandes de nos modèles reflète aussi fidèlement que possible l'impact de ces changements sur les originaux. On vous garantit qu'on a analysé tout cela jusqu'aux moindres détails. Nous avons ainsi épluché les fréquences centrales, pentes et plages d'atténuation/d'accentuation des commandes de tonalité, ainsi qu'une série de paramètres propres à chaque appareil modélisé. Nous ne sommes pas arrêtés en si bon chemin : vu que de nombreux amplis et effets classiques possèdent des circuits extrêmement interactifs, nous avons examiné attentivement la manière dont le réglage d'une commande peut influencer le réglage d'une autre. Tous ces efforts visaient à rendre nos modèles aussi semblables que possible aux amplis, enceintes et effets sur lesquels nous nous étions basés. Les modèles d'amplis, d'enceintes et d'effets que nous avons ainsi produits sont la clé de voûte du PODXT.

Quelques petites précisions, histoire que tout soit clair comme de l'eau de roche :

1. Le procédé de modélisation de Line 6 est une technologie brevétée, 100% numérique, basée sur logiciel et exclusive à Line 6.
2. La modélisation selon Line 6 n'est pas un procédé d'échantillonnage et n'implique pas de transistor. En outre, elle ne requiert chaque instrument, élément ou câble particulier.

Il y a de la magie dans l'air

Le POD_xT produit sessions de modélisation par le biais d'une autre innovation : il s'agit de la sortie d'enregistrement directe A. I. R. de Line 6. La technologie A. I. R. ("Acoustically Integrated Recording") est le fruit de recherches intenses et d'une étude poussée des caractéristiques sonores produites par l'interaction des amplificateurs, enceintes, haut-parleurs, microphones et la configuration de la pièce dans le procédé d'enregistrement.

Sur de nombreux préamplificateurs, amplificateurs et substitutes d'ampli de type boîte d'insertion directe disponibles à l'heure actuelle, la sortie directe propose une forme élémentaire de simulation d'enceinte ou de haut-parleur. Pour ceux d'entre eux qui sont un peu plus loin que le simple filtrage d'atténuation des aigus, les options de contrôle sont absentes ou quasi inexistantes. Ainsi, les simulations d'enceintes génériques ne permettent pas de reproduire les sons radicalement différents obtenus par le choix des haut-parleurs, du bois et d'autres détails lors de la conception d'une vraie enceinte classique. D'autres appareils n'arrivent pas à émuler l'importante contribution sonore du choix et du placement du microphone; ils n'essayent même pas de reproduire l'ambiance subtile du lieu d'enregistrement.

D'où cette cruelle déception si souvent ressentie pour les appareils d'enregistrement direct. Même ceux qui offrent un son élémentaire relativement exploitable échouent lorsqu'il s'agit de reproduire le côté "vivant" du son de guitare : ils sacrifient tout le feeling lors de ce procédé. Ce qui produit l'impression que les cordes de la guitare sont plus dures et répondent moins bien, un peu comme si elles avaient pris deux points de calibre au moment même où vous avez branché votre instrument à la boîte d'insertion directe. Et naturellement, votre son a perdu toute sa substance vitale.

La combinaison des modèles d'amplis avec la technologie de modélisation A. I. R. du POD_xT génère des sons directs de qualité supérieure en recréant tous les facteurs jouant un rôle dans un enregistrement nickel de guitare. Vous obtenez ainsi le son convoité avec le même feeling que si vous jouiez sur un ampli et une enceinte "en chair et en os":

• L'effet du circuit de l'amplificateur de guitare est émulé par le modèle d'ampli que vous spécifiez. Chaque modèle repose sur une étude minutieuse d'un modèle d'amplificateur dont le son est considéré comme "classique".
• Sur un amplificateur de guitare, une fois que le signal de guitare a transité dans les circuits électroniques, il est transmis au(x) haut-parleur(s) de l'enceinte. Le design spécifique des haut-parleurs, leur nombre et leur agencement ont aussi un impact considérable sur votre son de guitare, tout comme la construction et la personnalité.

sonore de l'enceinte en bois. Ainsi, par exemple, une tête Marshall qui excite un haut-parleur unique de 12" dans une enceinte au dos ouvert sonne à des années-lumière de la même tête excitant une enceinte 4x12" au dos fermé. Line 6 a soigneusement élaboré des enceintes logicielles virtuelles qui émulent le rôle que jouent les "vraies" enceintes dans la production d'un son de guitare qui tue.

• Une fois le son sorti de l'enceinte, le maillon important suivant de la chaîne d'enregistrement est le microphone qui le capte. Pour les enregistrements de guitare, les ingénieurs choisisent une panoplie de micros différents et les posent à divers endroits pour produire des sons particuliers. Ainsi, un microphone orienté directement vers l'intérieur du cône d'un haut-parleur perçoit quelque chose de différent que le même micro en position décentrée. Chez Line 6, nous avons soigneusement examiné la coloration ajoutée par divers microphones au son de guitare ainsi que l'impact de différentes techniques de positionnement des micros. Nous avons aussi veillé à ce que vous puissiez piloter ces paramètres sur votre POD_XT.
• L'ampli de guitare, l'enceinte et le microphone ne se trouvent pas dans la quatrième dimension. Ainsi, la pièce où ils se trouvent apporte aussi une contribution importante au son de guitare que vous enregistrez. La réverbération permet de reproduire grosso modo le caractère de l'espace en simulant l'effet des réflexions du son sur les murs, le sol et le plafond de la pièce. Toutefois, il existe d'autres détails subtils qui sont davantage liés à la "dispersion" du son lorsqu'il voyage dans l'air entre le haut-parleur et le microphone. Ce dernier élément est la clé pour produire l'impression que l'auditeur se trouve à un endroit de la pièce, que le son de guitare est produit à un autre endroit et que les deux sont séparés par une masse d'air que le son traverse pour atteindre l'auditeur.

Tous ces facteurs décisifs pour le façonnement du son se retrouvent dans votre POD_XT. Tournez la commande Amp Model pour désirer l'émulation (modèle) d'amplificateur voulue. Le POD_XT affecte automatiquement une configuration enceinte/microphone à cet amplificateur et recrée la propagation dans l'air du son de la configuration en question dans un véritable environnement de studio. Tournez la commande Reverb à volonté et lancez l'enregistrement d'un son tel que seuls les grands ingénieurs arrivent à concocter. Appuyez sur un bouton et tournez une ou deux commandes : vous pouvez ainsi changer d'enceinte, désirer d'autres micros, changer leur position mais aussi régler la "dispersion" du son dans la pièce virtuelle.

La sortie d'enregistrement direct A. I. R. est une exclusivité de Line 6. C'est grâce à elle, ainsi qu'aux modèles d'amplis, d'enceintes et d'effets de Line 6, que le POD_xT produit un son d'enregistrement direct d'une qualité aussi phénoménale.

Guide de démarrage express • Cette fois-ci on y va....

1·8

Maintenant que vous connaissez les délicieuses surprises que le POD xT vous réservé, il est grand temps de les découvrir. Sortez votre guitare de sa housse, branchez-la et retournez au Guide de démarrage express bien pratique à la première page de ce chapitre si vous ne l'avez pas encore lu. Dépliez ensuite la couverture arrière et suivez-nous pour un tour d'horizon du POD xT.

Commandes & connexions

Le moment serait bien choisi de passer à la chouette couverture arrière de ce manuel : comme vous le verrez, elle se déplie. Wow ! Superbes, les photos ! Cette couverture dépliante est en fait votre guide imagé. Laissez-la donc dépliée tout le temps que vous feuilletez ce manuel. Vous y trouverez tous les éléments essentiels pour vous y retrouver rapidement sur votre POD_XT. Les numéros encadrés tout au long de ce manuel correspondant aux numéros accompagnant les illustrations de la couverture dépliante. Le dos de cette couverture propose des clichés détaillant les commandes des pédaliers FBV et FBV Shortboard, plus des guides pour l’acheminement des signaux et les connexions.

Interrupteur d'alimentation - Sur le bord droit du POD XT. Appuyez sur cet interrupteur pour réveiller votre POD XT. Veillez à utiliser exclusivement l'adaptateur secteur PX-2 fourni. 2 Prise Input - En bas à droite du POD XT. Branchez-y votre guitare. (À l'attention de votre "roadie" guitare: il s'agit d'une connexion mono asymétrique). 3 Prise Phones - En bas à gauche du POD XT. Branchez votre casque d'écoute à cette prise pour vous entraîner sans déranger votre entourage. Réglez le volume avec la commande OUTPUT. L'amplificateur de la sortie casque est inconçu pour produire un signal de niveau optimal avec tout type de casque. Cette prise est donc en mesure de délivrer des volumes colossaux. Aussi, réglez le niveau de sortie de façon raisonnable avant de poser le casque sur vos oreilles (danger d'explosion crânière!). 4 Commande Output - Dernière commande à gauche sur le POD XT. Elle pilote le niveau de sortie global du POD XT, que vous jouiez en direct ou branché à un ampli. Elle règle aussi le niveau d'écoute au casque. Ce réglage n'est pas conservé quand vous sauvegardez les paramètres dans une mémoire du POD XT. Notez que le fait de changer le niveau de la commande OUTPUT ne modifie pas votre son. Ce qui signifie que vous conservez le son voulu à n'importe quel volume.

Le POD xt produit le meilleur rapport signal-bruit quand vous placez sa commande OUTPUT au maximum. Si vous régalez la commande OUTPUT sur une valeur BASSE, vous risquez d'obtenir davantage de souffle (ce qui n'est naturellement pas ce que vous souhaitez). Pour pouvoir régaler la commande OUTPUT aussi haut que possible quand vous utilisez du matériel d'enregistrement, de mixage et d'autres appareils de studio, veillez à brancher les sorties du POD xt à une entrée de niveau ligne et non à des entrées de niveau microphone ou guitare. Les entrées de niveau ligne devraient nor

Commandes & connexions

malement vous permettre de pousser la commande OUTPUT du POD XT à fond (ou sur une valeur proche du max.) et d'ainsi obtenir le son idéal. Si votre matériel comporte des entrées micro/ligne, reglez leur niveau (Trim) sur le minimum et la commande OUTPUT du POD XT sur le maximum. Prises Left & Right Output - En haut à gauche du PODXT. Gracé à ces prises TRS symétriques d'1/4" (pointe/anneau/gaine), vous étés paré pour casser la baraque avec tout équipement pro symétrique de +4dBu. Elles rockeront tout aussi fort avec du matériel doté d'entrées asymétriques de -10dBV et des cables standard pour guitare. Si vous utilisez le PODXT en mono, branche-le avec sa sortie LEFT. 6 Prise Foot Pedal - En haut du PODxt. On dirait une prise de téléphone gonflée à la stéroïde. Branchez ici un pédalier FBV ou FBV Shortboard de Line 6 en option. Le PODxt n'est pas compatible avec les pédalier Floor Board et FB4 de Line 6. 7 Port USB - En haut du POD xT. Voiture POD xT flambant neuf est fin prét pour toutes les connexions, même aux ordinateurs les plus modernes. Ce port USB permet ainsi de "mettre en boîte" le signal de votre POD xT dans la majorité des logiciels d'enregistrement. Il suffit d'installer le pilote ad hoc (que vous trouvrez sur le site www. line6. com) et de brancher votre ordinateur avec le cable USB fourni. Pour savoir comment configurer l'ordinateur en vue de l'utiliser avec votre POD xT, lisez la section Edition en profondeur et pilotage MIDI du chapitre 7. 3 Prises MIDI In & Out - En haut à droite du POD xT. Si vous le souhaitez, vous pouvez brancher le POD xT à votre équipement MIDI pour désirir les mémoires (via des messages de changements de programmes) ou automatiser certains paramètres (avec des commandes de contrôle et/ou des messages Sysex) du POD xT. Vous pouvez aussi archiver le contenu de la mémoire du POD xT sur votre ordinateur par le biais d'un logiciel gratuite (que vous trouvrez sur le site www. line6. com). Branchez la prise MIDI OUT du POD xT à la prise MIDI IN de l'appareil MIDI et la prise MIDI OUT de ce dernier à la prise MIDI IN du POD xT. Pour savoir comment configurer votre équipement MIDI avec le POD xT et découvert les possibilités que lui offre (ainsi qu'à vous!) le MIDI, voirz aussi la section Edition en profondeur et pilotage MIDI du chapitre 7. Commande Drive - A gauche du panneau des boutons. Permet de définir l'intensité avec laquelle vous saturez l'entrée du modele d'ampli besoin. À l'instar de la commande de volume d'entrée sur un ampli de guitare sans commande Master, des réglages élevés produit plus de "crasse".

Commandes Tone - Suivant l'arc des commandes en haut à droite. BASS, MIDDLE, TREBLE, PRESENCE. Comme sur un ampli de guitare, sauf que lorsque vous changez de module d'ampli, la réponse et l'intégralité de ces commandes sont aussi modifiées en conséquence. Ces commandes reproduisent ainsi le rôle des commandes de timbre "physiques" correspondantes sur l'ampli ayant inspiré le modèle en question. Commande Chan Vol - A droite du panneau des boutons. Pilote le niveau de volume relatif de la mémoire ("Channel") avec laquelle vous jouez. D'où son nom, CHANNEL VOLUME. Elle équilibre les niveaux entre les sons consignés dans deux mémoires du POD xT (exemple: votre son rythmique et votre son solo). En général, il vaut mieux régler CHAN VOL moins haut que possible pour optimiser le rapport signal-bruit. Mais si l'indication CLIP apparaît à l'écran du POD xT, baissez le niveau.

ASTUCE: Sauvegardez vos canaux "Clean" (avec la commande CHAN VOL en position max.) puis mémorisez les réglages de niveaux CHAN VOL inférieurs pour vos sons Crunch plus "crasseux" et vos sons solo.

Commande Reverb - Dernière commande à droite sur le POD_xT. On vous sert combien de réverbération ? Vous l'avez compris, cette commande règle le niveau de réverbération. En fait, le POD_xT propose plusieurs saveurs de réverbération, notamment des types Spring, Room, Chamber, Hall et Plate. Commande Effects - En bas à droite du POD_XT. Permet de sélectionner une des configurations d'effets ("Effect Setup") du POD_XT. Ces dernières définissent pour vous un effet ou une combinaison d'effets (pour en savoir plus sur les effets, lisez la section Modèles de pédales et d'effets du chapitre 6). En fait, chacune de ces configurations d'effets est comme un pédalier virtuel ou un rack d'effets externe que vous pouvez régler en combinaison avec tout module d'ampli. Quand vous manipulez la commande EFFECTS, le POD_XT indique le nom de la configuration d'effet chargée et change instantanément les effets. Les boutons d'effets s'allument pour indiquer les effets actifs. Vous disposez de 64 de ces "configurations" d'effets préprogrammées et prêtes à l'emploi. Commande Effect Tweak - À droite de l'écran. Permet de modifier l'effet choisi. En général, quand vous augmentez son niveau, vous obtenez un effet plus intense, plus fort, plus rapide ou plus long (ou tout simplement plus d'effet). En outre, une fenêtre s'affiche à l'écran du POD xT pour vous indiquer ce que vous êtes en train de triturer. D'habitude, on utilise le bouton TAP pour régler la vitesse de l'effet. Vous trouverez un scoop exceptionnel (et apprendrez comment personnaliser la commande EFFECT TWEAK) dans la section Créer et sauvegarder des sons du chapitre 4. Si l'effet sur

Lequel porte la commande EFFECT TWEAK est désactivé, pas de surprise : la commande EFFECT TWEAK ne change rien. Quand le bouton EDIT ou TUNER est allumé, la commande EFFECT TWEAK sert à choisir les pages d'écran.

15 Commande Amp Models - En bas à gauche du POD xT. Quand vous tournez cette commande, c'est comme si vous activiez un autre circuit électronique au sein du POD xT pour produire votre son d'ampli. (Lisez tous les détails croustillants à ce sujet dans le chapitre 5, sous Modèle d'amplis et d'enceintes.) Le nom du modèle d'ampli change alors sur l'écran du POD xT. Quand vous choisissez un modèle d'ampli ("Amp Model"), un modèle d'enceinte ("Cabinet Model") est automatiquement chargé. Exemple: si vous choisissez le modèle Brit Hi Gain (basé sur la fameuse tête Marshall JCM 800), le POD xT charge aussi un modèle d'enceinte basé sur un Marshall 4x12. Pour choisir une autre enceinte, appuyez sur le bouton CAB/A. I. R. (en dessous).

En fait, les modèles d'amplis sont automatiquement chargés avec tous les réglages liés à l'ampli précalibrés pour que vous puissiez jouer illico presto. Ainsi, les paramètres Drive, Bass, Mid, Treble, Presence, Cab/A.I.R., etc. sont tous réglés selon le modèle d'ampli choisi. Pour vous, c'est la garantie d'un son prêt à faire des ravages... il suffit de tourner cette commande. Une fois que vous avez fait plus ample connaissance avec votre POD_xT, vous pouvez modifier ces pré-réglages liés aux amplis et personnaliser ainsi les paramètres de chacun des modèles d'amplis. Quand vous êtes en mode Manual, les réglages des commandes Drive, Bass, Mid, Treble, Presence, Channel Volume et Reverb correspondant à la position physique de ces commandes. Elles ne sont alors plus réglées automatiquement lors du choix des modèles d'amplis. Pour plus de détails, lisez le chapitre 5.

Commande Select - À gauche de l'écran. Le PODxt est doté de 64 mémoires ("Channel Memories") contenant une grande variété de combinaisons complètes d'amplis/d'effets préprogrammées par les maniaques sonores de Line 6. Elles sont réparties en 16 banques de 4 mémoires. (Ces quatre mémoires sont désignées respectivement par les lettres A, B, C et D.) En fait, chacune de ces banques est un peu comme un ampli de guitare virtuel à quatre canaux. Vous remarquerez que nous avons utilisé la même organisation pour les pédaliers de Line 6 en option destinés au PODxt (le FBV et le FBV Shortboard, dont nous vous reparerons dans le chapitre 8.

Tournez la commande SELECT pour charger les mémoires du PODXT. Vous pouvez désirer une autre mémoire de la banque actuelle avec les quatre boutons de paramètre en dessous de l’écran. Lors du rappel d’une mémoire, vous avez peut-être laissé la commande BASS physique au minimum, alors que pour la mémoire que vous venez de rappeler, cette commande est au maximum. Pour changer le réglage BASS (ou tout autre réglage), il suffit de tourner la commande voulue. Pour quitter la galaxie Channel Memory et entrer en mode Manual, appuyez deux fois sur tout bouton en dessous de

l'écran du POD XT. L'écran affiche le message Manual Mode pour vous indiquer que vous êtes en mode CQEAECQVO (ce qui est affiché est ce que vous obtenez) et que les positions physiques des commandes déterminent votre son. Nous y reviendrons plus loin.

Quand le bouton EDIT, SAVE ou TUNER est allumé, la commande SELECT permet de choisir les pages d'écran. Ainsi, si vous appuyez sur EDIT, elle désigne les pages des paramètres d'effets et des mémoires ; si vous appuyez sur TUNER, elle passe en revue tous les paramètres Tuner (d'accordeur) et réglages portant sur le système entier. Quand SAVE est allumé, cette commande propose des fonctions de personnalisation des amplis et effets plus opérations pour fichiers MIDI. La "barre de défilement" verticale à gauche de chaque page d'écran indique où vous vous trouvez dans la série de pages en question.

17 Écran - À droite... Mais vous le trouvez bien tout seul. L'écran LCD (à cristaux liquides) du POD_xT est bourré d'informations et vous propose une fenêtre sur chaque paramètre et réglage. Voici comment naviguer:

1. Quand le bouton SAVE, EDIT ou TUNER est allumé, une barre de défilement apparait du côté gauche de l'écran du POD xT pour vous indiquer où vous vous trouvez dans un groupe de pages. Appuyez à présent sur un de ces boutons pour afficher cette barre de défilement. Avis aux assoifés de détails : chaque point dans cette barre représente une page. Ainsi, quand vous tournez la commande SELECT, vous naviguez dans les séries de pages, suivi fidèlement par ce petit carré. Quand vous êtes en première page, le petit carré se trouve tout en haut. Quand vous arrivez à la dernière page, le carré se trouve en bas. Le carré monte, le carré descend. Le carré monte, le carré descend. On s'amuse comme des petits fous, non?
2. En général, chaque page affiche des mots dans le bas de l'écran. Ces mots désignent les éléments que vous pouvez régler. Appuyez sur le bouton en dessous du mot désignant le paramètre voulu et effectuez l'édition avec la commande Effect Tweak.

Tout est dit à ce sujet.

18 Boutons de paramètre - Il s'agit des 4 boutons directement en dessous de l'écran. Le fonctionnement de ces quatre boutons dépend de ce que vous êtes en train de faire. En général, ces boutons permettent de charger instantanément une des 4 mémoires d'une banque ; une double pression sur ces boutons permet d'activer/de désactiver le mode Manual (lisez la description de la commande SELECT ci-dessus). Quand le bouton EDIT, SAVE ou TUNER est allumé, vous pouvez enforcer un bouton de paramètre pour CHOISIR LE RÉGLAGE AU-DESSUS du bouton en question (afin de le régler avec la commande EFFECT TWEAK).

19 Boutons d'activation/de coupure d'effet - 4 boutons situés au-dessus de l'écran. Ils permettent d'activer/de couper rapidement chacun des quatre effets (ces derniers sont actifs quand les boutons sont allumés).

Le bouton COMP (Gate) active/coupe l'effet Compressor charge. Le bouton STOMP active/coupe l'effet Stompbox charge. Le bouton MOD active/coupe l'effet Modulation charge. Le bouton DELAY active/coupe l'effet Delay charge.

Pour régler l'effet charge ou en charger un autre, appuyez deux fois sur le bouton voulu. Exemple : deux petites pressions successives sur le bouton COMP affichent instantanément la page EDIT des effets Compressor et Gate. De même, deux pressions rapides sur le bouton STOMP activent illico la première page EDIT de l'effet Stomp Box.

Pour couper la fonction Noise Gate incorporée, appuyez deux fois sur le bouton Comp et diminuez à fond la valeur du paramètre Threshold.

20 Bouton CAB/A.I.R. - En haut à droite de l'écran. Appuyez une fois sur le bouton CAB/A.I.R. pour choisir le modèle d'enceinte que vous voulez lier à l'ampli, spécifie le microphone placé devant cette enceinte et même définir l'étendue "spatiale" captée par le micro. Contrairement aux BOUTONS D'ACTIVATION/DE COUPURE D'EFFET, il ne s'agit pas ici d'une commande de type actif/coupé. Ainsi, une seule pression sur ce bouton suffit pour changer rapidement d'enceinte et de micro.

Quand les enceintes sont coupées, ce bouton s'éteint.

Bouton Save - Permet de mémoriser les sons que vous vous êtes concoctés dans le POD_xT. Pour en savoir plus sur l'utilisation de cette fonction, voyez la section Créer et sauvegarder des sons dans le chapitre 4. Mais vu que vous brûlez sans doute d'impatience, voici quelques infos sommaires:

Quand vous choisissez un dessous préprogrammés, le POD_xT affiche le numéro de banque, la lettre et le nom de la mémoire dans le haut de l'écran. Des que vous tournez une commande ou modifiez un paramètre aux pages du mode EDIT, un astérisque s'affiche à gauche du numéro de banque. Il sert simplement à vous rappeler que vous avez modifié la mémoire et que vous nevez donc la sauvegarder si vous voulez que le POD_xT se souvienne de�te manip.

Pour sauvegarder la série de changements que vous venez d'apporter à une mémoire, appuyez sur le bouton SAVE. Ce dernier se met alors à clignoter. Appuyez encore une fois sur le bouton SAVE pour replacer le contenu de la mémoire chargée par votre ver-

sion en utilisant le même nom. En revanche, si vous voulez changer le nom de la mémoire, choisissez le caractère avec les deux boutons de paramètre du milieu, appuyez sur le bouton de paramètre de droite et spécifiez le caractère souhaité avec la commande EFFECT TWEAK. Appuyez sur le bouton de paramètre sous DEST, tournez la commande EFFECT TWEAK : comme vous le voyez, cela permet de passer en revue les mémoires (A, B, C et D) de chacune des seize banques. Choisissez la destination de sauvegarde pour votre nouveau son et appuyez une deuxième fois sur le bouton SAVE. Ce bouton cesse de clignoter et votre son écrase (remplace) le son contenu précédemment dans la mémoire. Un vrai jeu d'enfant, pas vrai?

Une fois que vous avez sauvegardé un son, vous pouvez l'activer à tout moment en tournant simplement la commande SELECT ; vous rappelez ainsi la mémoire où réside le son en question. (Lisez le chapitre 8 pour savoir comment effectuer la sauvegarde sans les mains (avec les pieds donc) grâce aux pédaliers en option.)

Lorsque vous n'utilisez aucune mémoire du POD _XT (en mode Manual, quand le son est déterminé par les positions des commandes), vous pouvez sauvegarder les réglages actuels dans une mémoire en suivant la même méthode. Appuyez sur SAVE puis sur DEST, tournez la commande EFFECT TWEAK pour désigner la destination de sauvegarde et appuyez à nouveau sur SAVE.

Si, une fois la procédure de sauvegarde entamée, vous pensez qu'après tout, le son en question ne mérite pas d'être conservé, appuyez sur tout autre bouton pour annuler la sauvegarde. (De même, la sauvegarde est annulée si vous ne manipulez aucune commande dans les 15 secondes suivant la pression sur SAVE.) Puis ne vous en faites sur tout pas si vous écrasez accidentellement un son que vous adorez car les autres pages du bouton SAVE permettent de retrouver à tout moment la version préprogrammée à l'usine de toute mémoire. Pour en savoir plus sur cette fonction, lisez le chapitre 4.

Le bouton SAVE permet aussi de personnaliser ad lib chacun des modèles d'amplis et configurations d'effets. Vous pouvez ainsi activer instantanément votre version préférée de l'ampli ou de l'effet en tournant simplement la commande AMP MODELS ou EFFECTS. Vous en apprendrez plus sur cette fonction dans le chapitre 4.

22 Bouton Edit - Appuyez sur le bouton EDIT pour plonger dans les grands fonds sonores. Quand le bouton EDIT est allumé, la commande EFFECT TWEAK sert à choisir les pages d'écran de tous les paramètres liés aux mémoires. C'est ici que vous reglerez tous les paramètres d'effets, que vous choisirez les enceintes et les microphones et assignerez un paramètre à la commande EFFECT TWEAK. Pour en savoir plus sur l'édition en profondeur, plongez-vous dans le chapitre 4.

23 Bouton Tuner - Appuyez sur ce bouton... Hocus pocus! Un accordeur chromatique numérique apparait comme par magie. Le traitement du modèle d'ampli et des effets est alors contourné pour vous permettre de vérifier dans le calme (mais ce n'est pas une obligation) l'accord de votre guitare.

Jouez sur une corde de l'instrument: le PODxT vous indique alors de suite la note en question sur son chouette affichage d'accordeur. Toutes les notes apparaissent comme des bémols, de sorte que vous verrez la note A au lieu de G#. Jouez de nouveau la corde suspecte et réglez sa hauteur en tournant la clé ad hoc. Comme vous le verrez, la petite bille suit vos réglages à l'écran et "roule" à droite si la note est trop haute et à gauche si la note est trop grave. Quand la corde en question est parfaitement accordée, la petite bille est pile au centre. Quand vous avez fini de vous accorder, appuyez de nouveau sur le bouton TUNER du PODxT: l'accordeur disparaît de manière tout aussi mystérieuse et le mode de fonctionnement normal est de retour.

Tuner Bypass/Volume - En principe, pendant que vous vous accordez, le son est étouffé. Toutefois, si vous souhaitez vous entendre pendant l'accord, appuyez sur le bouton Mute et tournez la commande EFFECT TWEAK pour désir Bypass (et ainsi contourner la fonction Mute). En outre, si vous avez branché un pédalier FBV ou FBV Shortboard, la pédale de volume de ce dernier pilotera aussi le volume de l'accordeur.

Tuner Reference - Vous souhaitez un diapason autre que La= 440Hz? Facile: en mode d'accordeur, appuyez sur le bouton intitulé 440 Hz et tournez la commande EFFECT TWEAK du POD xt tout en gardant un oeil rive sur son écran. Cette commande permet alors deCHOISIR LA FREQUENCY DE REFERENCE (diapason) dans la plage de 430~450 Hz. En prime, ce réglage est mémorisé. Vous ne devrez donc pas le refaire chaque fois que vous mettez le POD xt sous tension et que vous voulez utiliser un autre diapason (ou que cet ajustement est requis pour le piano de votre groupe).

24 Bouton Tap - Le PODXT vous permet de piloter la synchronisation et la vitesse de vos effets en tapant simplement sur ce bouton. Voici comment utiliser la fonction TAP : imprimez le tempo en le "tapant" simplement sur ce bouton. Les effets sont alors alignés sur ce tempo. Notez que vous disposez aussi d'un paramètre Tempo qui figure vers la fin des pages EDIT ; vous pouvez donc vérifier le réglage de tempo exact que vous avez tapé. Ce paramètre vous sera très utile pour affiner votre réglage TAP. Le chapitre 4 vous apprendra comment configurer les effets pour qu'ils suivent le tempo défini avec Tap.

Preparatifs

Les numéros encadrés en noir ci-dessous et tout au long de ce chapitre correspondent aux numéros figurant sur les illustrations de la couverture arrêté dépliante.

Ce chapitre vous fournit toutes les informations nécessaires pour obtenir un son toujours impeccable de votre POD XT, quel que soit l'équipement auquel vous le branchez. Figurez-vous que ce prodige sera tout aussi content de vivre avec vous des heures inoubliables sur scène, branché à votre bon vieil ampli de rechange, qu'au cœur d'un studio douillet, connecté aux systèmes d'enregistrement les plus prestigieux de ce monde. (N'est-ce pas là le désir le plus ardent de chacun d'entre nous?) Donc, si vous prévoyez de "PODder" dans un studio d'enregistrement, nous vous conseillons de dire la section intitulée Premier scénario – en studio. Par contre, si vous jouez avec votre POD XT sur scène, sautez quelques pages et plongez-vous dans la section Deuxième scénario – le PODXT sur les planches. Mais avant tout, passons aux...

Branchements élémentaires et communs

1. Branchez l'adaptateur secteur à une prise de courant ad hoc et connectez l'autre extrémité à la prise POWER sur le côté droit du POD xT.
2. Branchez votre guitare à la prise d'entrée INPUT 2.
3. Raccordez la sortie de votre POD XT à l'équipement que vous comptez utiliser. Grâce aux prises OUTPUT TRS symétriques d'1/4" (pointe/anneau/gaine), vous êtes paré pour casser la baraque avec tout équipement pro symétrique de +4dBu. Elles rockeront tout aussi fort avec du matériel doté d'entrées asymétriques de -10dBV et des câbles standard pour guitare. Si vous utilisez le POD XT en mono, branchez-le via sa sortie LEFT.

Premier scénario – en studio

Le POD xT est un vrai philanthrope. Ainsi, il se sentira toujours comme un poisson dans l'eau, qu'il se trouve aux côtés d'une console à un milliard d'entrées (et de x millions d'euros) ou en relation avec un enregistreur à cassette portable ou tout autre équipement situé entre ces deux extrêmes. Voyons comment vous connecter:

Vousetesbranchéàquoi?

Pour être en mesure de produire son plus beau son, votre POD xT doit s'autocalibrer en fonction de l'équipement auquel vous le branchez. Appuyez sur le bouton TUNER et tournez la commande SELECT à droite jusqu'à ce que l'écran affiche ici:

Servez-vous de la commande EFFECT TWEAK pour sélectionner le mode DIRECT (STUDIO/PA). Ce mode active le traitement A. I. R. II DSP exclusif de Line 6. Concrètement, cela peut signifier que vous bénéficiez d'une configuration haut-parleur/enceinte/air/microphone virtuelle si exceptionnelle que vous risquez bien de ne plus jamais recourir à la configuration ampli/micro "physique".

Le POD XT mémorise le réglage DEST choisi (pas besoin de le refaire à chaque mise sous tension donc). Si une configuration particulière vous amène à changer de réglage, n'oubliez pas de rechoisir votre réglage habitual quand vous réintégrez votre configuration normale. Quand vous branchez un casque au POD XT, le paramètre DEST est automatiquement réglé sur Direct pour que vous puissiez jouer silencieusement avec un son en or.

Les secrets d'un grand son

Que vous branchiez le POD XT à un enregistreur, une console ou tout autre équipement, veillez à relier ses sorties aux entrées de niveau ligne de l'équipement utilisé (et non à ses entrées de niveau microphone ou guitare). C'est la garantie d'obtenir un rapport signal/bruit optimum (à savoir un son de guitare bourré de pêche et sans trop de souffle) du POD XT. Certains appareils proposent une seule entrée pour les sources de niveau micro et ligne, avec la possibilité d'accentuer les signaux de faible niveau (comme les micros) jusqu'à un niveau élevé à l'entrée. Si vous branchez votre POD XT à ce type d'entrée, placez la commande de niveau d'entrée (Trim) au minimum et tournez les commandes OUTPUT 4 et CHANNEL VOLUME 10 du POD XT sur la valeur maximum. Si votre équipement dispose de deux entrées de niveau ligne, utilisez-les de préférence. Vous obtiendrez sans doute meilleurs résultats qu'avec les entrées de niveaux micro/ligne dotées d'une commande Trim.

Régler les niveaux

Réglez le niveau avec la commande OUTPUT pour obtenir un signal de niveau correct sur l'appareil branché. Veillez à ce que le signal ne soit pas trop fort car cela saturerait votre système. Tournez la commande AMP MODEL 15 sur Line 6 Clean, réglez la commande DRIVE9 "sur 12 heures" et CHANNEL VOLUME 11 sur le maximum. Maintenant, jouez de la commande OUTPUT du POD xT et de toute commande de volume d'entrée sur votre système pour que le POD xT produit un signal de niveau maximum qui ne sature jamais l'entrée de l'équipement branché. Si vous avez un casque sous la main, branchez-le à la prise casque du POD xT pour vérifier que le son est identique à celui produit par votre système. Avant de poser le casque sur vos oreilles, vérifiez bien que le signal du casque n'est pas trop fort (en effet, son niveau est également réglé avec la commande Output).

ASTUCE: Sauvegardez vos canaux "Clean" (avec la commande CHAN VOL en position max.) puis mémorisez les réglages de niveaux ChanVol inférieurs pour vos sons Crunch plus "crasseux" et vos sons solo.

Alerte atomique

Si vous utilisez une guitare dotée d'éléments à simple bobinage, vous remarquerez sans doute que le moniteur à tube cathodique (CRT ou Cathode Ray Tube) de votre studio personnel peut facilement induire un bruit considérable dans votre son. Après tout, les moniteurs CRT ne sont que des fusils à rayons laser qui vous mitraillent toute la journée avec des photons. Les éléments de votre guitare eux aussi reçoivent et amplifient les champs électromagnétiques de votre moniteur. Avec à la clé un bourdonnement et un ronflement dans votre signal audio. Pour minimiser ce problème, éloignez-vous du moniteur CRT et tournez votre guitare pour qu'elle ne soit pas orientée directement vers l'écran. Par contre, si vous travailliez dans un studio de poche, qu'il vous faut enregistrer vite et bien et que vous êtes assailli par un bourdonnement causé par un moniteur CRT, voici une astuce qui nous a parfois dépannés : préparez votre piste pour l'enregistrement et démarrez l'extrait d'échauffement. Éteignez le moniteur de l'ordinateur, enregistrez la partie de guitare, arrêtez l'enregistrement, remettez le moniteur sous tension et admirez votre signal limpide. En général, les écrans LCD (à cristaux liquides) plats ne provoquent ni bourdonnement ni ronflement.

Toute la puissance à vos pieds

Le POD XT est compatible avec deux pédaliers en option qui facilitent encore le pilotage sonore de vos morceaux : il s'agit des modèles FBV et FBV Shortboard de Line 6. Bien qu'un chapitre ultérieur fournisse tous les détails à ce sujet, on tient à vous signaler que ces deux pédaliers permettent de désigner les mémoires du POD XT, de “taper” les vitesses/temps/tempos de vos effets et d'enclencher l'accordeur. Ces deux modèles dis

posent en prime d'une pédale pour piloter l'effet Wah ou le volume. Quel que soit votre choix, branchez votre pédalier Line 6 à la prise ⑥ PEDAL du POD XT. Retenez que les anciens modèles de pédaliers Floor Board et FB4 de Line 6 ne fonctionneront pas avec votre POD XT

Le démon de MIDI

Les assoiffés de contrôle (mais qui ne l'est pas ?) possédant un studio paré pour le MIDI seront ravis d'apprendre que le POD xT permet de piloter tout via MIDI. Grâce au MIDI, vous pouvez désigner toute mémoire du POD xT et automatiser chacun de ses paramètres. Bref, vous êtes maître dans votre demeure. Pas mal, hein ? Pour découvrir ce royaume magique, lisez attentivement le chapitre Édition en profondeur et pilotage MIDI.

Deuxième scénario - le podxt sur les planches

Si vous comptez utiliser votre POD_XT sur scène (directement branché à la sonorisation, avec un ampli de puissance et des enceintes ou comme “préampli” pour un amplificateur de guitare), suivez les consignes de configuration ci-dessous:

En scène!

Si vous jouez sur-scène, il y a fort à parier que vous placerez le POD xT à un endroit facile d'accès. L'une des manières les plus simples d'y arriver, c'est avec l'adaptateur pour pied de micro/tête d'ampli pour POD xT en option de Line 6. Signalons au passage qu'il est décrit sur le site web de Line 6 (ou vous pouvez vous le procurer). D'accord, c'est une méthode pas très catholique pour vous faire acheter plus de matos, mais que voulez-vous... C'est également un petit truc qui viendra à point pour installer votre POD xT (et exhiber son magnifique boîtier rouge en alu) exactement où vous le voulez sur scène (au cas où vous ressentiriez le besoin impérieux de manipuler ses commandes dans le feu de l'action). Ahhh, et cet étui de transport à l'attention du POD xT est tout simplement génial... Mais retournons à notre mission pédagogique:

Vous disposez de plusieurs options de configuration pour vos prouesses "live" en compagnie du PODxt. Vous pouvez directement relier les sorties du PODxt à la sono pour produire un son décapsulant sans les avatar de la prise de son (micros, enceintes et tout le bataclan encadrant la scène). Vous pouvez aussi brancher le PODxt à un ampli de puissance et des enceintes et vous en servir comme préamplificateur. Ou encore intercaler le PODxt entre votre guitare et un ampli de guitare. Dans ce cas, c'est le PODxt qui désigne le son pour l'ampli. Quel que soit votre choix, la première chose à faire, c'est le signaler au PODxt. Allez, continuez votre lecture... on va vous brancher comme un pro.

Cette question a trois réponses. Donnez la bonne réponse à votre POD_XT pour qu'il produise toujours les bons sons, quel que soit l'application visée. Pour entamer le dialogue, appuyez sur le bouton TUNER 24 et tournez la commande SELECT 16 jusqu'à ce que l'écran se présente comme ceci:

Choisissez le réglage qui correspond le mieux à votre configuration avec la commande EFFECT TWEAK 4:

DIRECT (STUDIO/PA) —Choisissez cette option si vous branchez le POD xT directement à la sono ou que vous utilisez des oreillettes. Notre son n'en finira pas de vous surprendre, show après show. Ce mode active le traitement A. I. R. exclusif de Line 6. Concrètement, vous bénéficiez d'une configuration haut-parleur/enceinte/air/microphone virtuelle si exceptionnelle que vous risquez bien de ne plus jamais recourir à la configuration ampli de guitare/micro “physique” sur scène. Vous êtes alors aussi puissant que la sono entière. La garantie absolue qu'on vous entende dans le mix!

POWER AMP W/CABS —Quand vous choisissez cette option, votre POD XT s'attend à ce que vous le branchiez à un amplificateur de puissance excitant une ou plusieurs enceintes au dos fermé. Il effectue alors les réglages nécessaires sur le son de ses sorties d'1/4" pour l'adapter à l'équipement en question. Pour être plus précis, les simulations de micro et d'espace (Mic et Room) de la fonction A. I. R. sont désactivées et les modèles d'enceintes sont reconfigurés (abracadabra!) pour produire un son nickel sur votre nouveau setup apocalyptique!

FRONT OF COMBO — C'est bien entendu l'option que vous CHOISSEZ si vous branchez le POD XT à un ampli combo. Dans ce cas, Votre POD XT part du principe que vous le connectez à un combo équipé d'une enceinte au dos ouvert. Une fois de plus, les simulations de micro et d'espace de la fonction A. I. R. sont désactivées et les modules d'enceintes sont reconfigurés pour produire un son impeccable sur un combo avec enceinte au dos ouvert.

Le PODXT mémorise le réglage DEST choisi. Pas besoin de le refaire à chaque mise sous tension. Si une configuration particulière vous amène à changer de réglage, n'oubliez pas de rechoisir votre réglage habituel quand vous vous réintégrez votre setup normal.

Remarques pour le jeu live

Quand vous jouez sur le POD xT branché à un ampli combo, nous vous conseillons de démarrer en plaçant ce dernier en position neutre. Vous allez sans doute nous demander ce qu'on entend par "neutre"... Eh bien si vous ampli ne possède en tout et pour tout qu'une commande de volume, réglez-la sur un niveau assez bas pour obtenir un son "Clean". Histoire que le POD xT brille avec un son aussi pur que possible. Si votre ampli possède une commande de volume Master en plus d'une commande de volume d'entrée, réglez-les toutes les deux pour que le volume d'entrée ne sature pas le volume Master (pour obtenir un son Clean donc). Ce réglage varie d'un ampli à l'autre mais on peut dire que de façon générale, si l'on veut un son Clean sans la moindre saturation, le volume d'entrée doit être inférieur au volume Master. Si votre ampli possède des commandes de tonalité passives, réglez la commande des mediums sur le maximum et les commandes des aigus et des graves sur le minimum (ce qui revient à une égalisation "neutre" sur la majorité des amplis). Les réglages des commandes de tonalité actives peuvent varier mais veillez à ne jamais saturer l'ampli car cela colorerait le son de votre POD xT. Tant que vous y êtes, vous pouvez modifier les réglages de l'ampli à votre guise. Réglez la commande OUTPUT du POD xT pour ne pas saturer l'entrée de l'ampli.

Si votre ampli de guitare propose un retour d'effet ou une prise permettant une connexion directe à l'entrée de l'ampli de puissance, vous pouvez y brancher la sortie du POD xT. En principe, cela devrait contourner les réglages de timbre de l'ampli et préserver les sons du POD xT contre toute coloration intempestive. Si vous effectuez ce type de connexion directe au retour d'effet ou à l'entrée de l'ampli de puissance, nous vous conseillons de désirer l'option POWER AMP W/CABS (voyez-vous êtes branché à quoi? à la page 3·2).

Le pod_xt avec des pédales externes

Si cela fait un bout de temps que vous jouez de la guitare, vous possédez sans doute quelques pédales que vous adorez. Et même si le POD xT étoffe votre vie sonore avec ses modèles de pédales et d'effets en rack ultra-cool, vous souhaiterez sans doute continuer à utiliser ces bonnes vieilles pédales qui sont comme une partie de vous-même. Aucun problème ! Souvenez-vous simplement que si vous utilisez ces autres pédales d'effets devant le POD xT, leur comportement changera selon le modèle d'ampli activé sur le POD xT. Justement ce que vous souhaitiez : le jeu de combinaisons différentes permet de vous concocter un véritable festin sonore !

Créer et sauvegarder des SONS

Ce chapitre vous explique dans tous les détails la procédure d’édition sur votre nouveau POD xT. Nous passerons donc chaque étape en revue, du chargement et du changement de sons à la personnalisation intégrale des modèles d’amplis et d’effets du POD xT. Nous invitons également les utilisateurs experts à poursuivre leur lecture car cela leur permettra de glaner une série de tuyaux et d’astuces pour assouvir tous leurs désirs sonores à la vitesse de l’éclair.

Rappeler les mémoires

Voici grosso modo comment se présente l’écran quand vous mettez le POD xT sous tension pour la première fois :

Servez-vous de la commande SELECT pour passer en revue les mémoires disponibles. Elles sont réparties dans 16 banques contenant chacune 4 mémoires: A, B, C, D. (Dans le chapitre 8, vous apprendrez comment effectuer ce besoin (entre autres) avec les pieds, histoire de garder les doigts rivés sur le manche!)

Cherchez un son qui vous plaît en tournant la commande SELECT. Cela manque peut-être un tantinet de graves ? Ou d’une bonne couche de distorsion ? C’est comme si c’était fait ! Tendez le bras, saisissez la commande et tournez à votre guise. Outre les commandes de timbre, de volume et REVERB, vous disposez de boutons pratiques d’activation/de coupure des effets plus une commande EFFECT TWEAK ingénieuse, toujours prête à modifier les paramètres cruciaux d’effets.

Rappeler des configurations d'effets

Passons à l'une des fonctions les plus pratiques de votre nouveau POD xT, à savoir sa capacité de créer et de sauvegarder des configurations d'effets ("Effect Setup") personnalisées. On pourrait comparer ces configurations à des pédaliers précablés ou du matériel en rack préprogrammé. Ainsi, le POD xT recèle pas moins de 64 de ces configurations. Pour y accéder, vous utilisez la commande EFFECTS. Tournez cette commande pour "feuilleter" les configurations disponibles : l'écran affiche le nom de

chaque configuration et vous entendez le son correspondant. Nous vous expliquerons plus loin dans ce chapitre comment sauvegarder vos propres configurations d'effets personnalisées, afin de pouvoir les rappeler à tout moment et en tout lieu!

Des commandes rappelant celles des pédales

Vous pouvez activer et couper quatre effets du POD XT, tout comme vous le faites sur votre arsenal de pédales. Pour cela, vous utilisez les quatre boutons au-dessus de l'écran du POD XT :

Comp (Gate) –Ce bouton sert à activer/couper notre modèle du compresseur LA2A, considéré comme la référence en studio. En appuyant deux fois sur ce bouton, vous activez la page EDIT contenant les réglages de compresseur et du NOISE GATE à plein temps. Vous pouvez modifier ce dernier et l'activer/le couper à la page EDIT.

Stomp – Le repère des pédales de distorsion et de certaines pédales de compression. Le fonctionnement est identique à celui de tous les autres boutons d'effets : une pression pour activer/couper l'effet et deux pressions pour éDITER.

Mod - Le POD _XT propose une palette d'effets de modulation pour tous les goûts. Appuyez sur ce bouton pour activer/couper l'effet ; appuyez deux fois dessus pour ÉDITER.

Delay -L'entrée de nos modèles de Delay. Une pression pour activer, une pression pour couper et deux pressions pour ÉDITER.

Rudiments d'édition

Cette section vous propose un voyage au pays des manips. Une exploration minutieuse du fonctionnement de votre PODxT et des méthodes pour lui faire faire des miracles. Les commandes, boutons et l'écran du PODxT sont la clé pour accéder à littéralement chaque paramètre de l'appareil. Inutile donc de brancher un ordinateur pour effectuer l'édition poussée (comme c'est le cas sur le POD original).

Pour démarrer votre session d'édition, appuyez simplement sur le bouton EDIT (afin de l'allumer). Tournez ensuite la commande SELECT. Visez un peu ça : tous les paramètres du PODxt que vous avez sometimesyoulu triturer sont là en face de vous. Pour opérer un réglage affiché à l'écran, appuyez simplement sur le BOUTON DE PARAMÈTRE juste en dessous du réglage en question et éditez à cœur joie avec la commande EFFECT TWEAK. On en profite pour vous signaler que toutes vos manipulations sont sauvegardées quand vous appuyez sur le bouton SAVE et que vous choisissez une mémoire ("Channel Memory") de destination.

Accès en deux pressions

Vous souhaitez changer l'effet de modulation ou désirez un autre méthode de Delay? Aucun souci! À tout moment, deux pressions successives (et rapides) sur le bouton COMP, STOMP, MOD ou DELAY permettent d'afficher la première page de paramètres de l'effet en question. Pour quitter le mode EDIT et reprendre votre exploration sonore, appuyez de nouveau deux fois sur le bouton. (Dans le cas du bouton CAB/A.I.R., une seule pression suffit pour afficher cette page ou quitter le mode EDIT.)

Au cœur du menu edit

Quand le bouton EDIT est allumé, le POD xT affiche une représentation graphique du "menu" Edit à gauche de l'écran. Tournez la commande SELECT : comme vous le verrez, la boîte de ce graphique monte et descend dans le menu. Chaque point du graphique représente une des pages Edit disponibles. Cette "barre de défilament" est en fait destinée à vous servir de repère existentiel... Ehh, non, on voulait dire de balise pour la navigation dans les pages d'édition.

Réglages avec la commande amp models

Quand le bouton EDIT est allumé, tournez la commande SELECT à gauche pour désigner la première page du menu Edit. Cette page affiche les réglages des commandes pour la mémoire actuelle. Voici comment elle se présente:

Le nom du modèle d'ampli figure dans le haut de l'écran. Tournez à présent la commande AMP MODELS. Écoutez l'impact de cette manip. sur les commandes de timbre. Cela illustre à merveille le type de réglages que nos lutins serviables ont programmé chez Line 6 pour chaque modèle d'ampli. Vous apprendrez plus loin comment les personnaliser à souhait.

Regardez bien l'écran... Est-ce que vous voyez les petits "points" affichés à côté des commandes graphiques ? Ces points vous indiquent en fait les derniers réglages sauvegardés pour les commandes. Tournez la commande Drive. Vous avez vu ? La commande graphique suit votre manipulation. À l'écran ! C'est pas cool, ça ? Par contre, les petits points n'ont pas bougé d'un poil. Vous pouvez ainsi comparer cette version éditée avec celle sauvegardée dans la mémoire en question. Ca, c'est pratique !

Réglages d'enceinte et de micro (il y a de la magie dans l'air!)

À la page Amp Knob, tournez la commande SELECT un cran à droite (vous pouvez aussi vous rendre directement à cette page en appuyant sur le bouton CAB/A.I.R.). En principe, l'écran affiche une page qui ressemble grosso modo à ceci:

Il s'agit des réglages A. I. R. sophistiqués qui permettent de combiner tout modèle d'ampli et d'enceinte et de placer le micro virtuel parfait.

Appuyez sur le bouton sous le mot CAB affiché à l'écran et passez en revue les modèles d'enceintes disponibles avec la commande EFFECT TWEAK.

Cette méthode permet aussi de choisir un autre microphone ou de changer la dispersion de la pièce. Pour ce faire, appuyez sur le bouton en dessous du mot Mic affiché et choisissez les micros disponibles avec la commande EFFECT TWEAK. Pour modifier la pièce virtuelle, appuyez sur le bouton en dessous de ROOM et éditez à volonté.

Ces réglages vous permettent ainsi de personnaliser complètement le son de votre studio d'enregistrement virtuel (que nous appelons "A. I. R."), sans jamais quitter votre chaumière douillette ! Rappelez-vous que vous pouvez afficher cette page à tout moment (et à n'importe que cette page d'écran) d'une simple pression sur le bouton CAB/A. I. R..

Édition des effets

L’édition est identique pour tous les effets du POD_XT. Vous appuyez deux fois sur un bouton d’activation/de coupure d’effet pour afficher la première page de l’effet en question, vous appuyez sur un bouton en dessous de l’écran pour désirer un paramètre et vous tournez la commande EFFECT TWEAK pour opérer le réglage en question. Pour afficher une autre page d’écran, qu’il s’agisse de l’effet Reverb ou de tout autre effet, tournez la commande SELECT quand le bouton EDIT est allumé. La "barre de défilement" bien serviable s’affiche à gauche de l’écran pour vous permettre de vous situer dans la série de pages. Vous voyez ? On savait qu’on avait affaire à un utilisateur expert.

En général, la majorité des effets proposent uniquement deux pages de paramètres (histoire de rester simple) et les réglages les plus courants figurent en première page. Si la première page ne contient pas le réglage voulu, tournez la commande SELECT d'un cran à droite. Vous trouvez alors sans doute ce que vous cherchez.

Voyons un exemple. Appuyez deux fois sur le bouton STOMP. Les effets Stompbox (pédales) proposent une seule page Edit qui ressemble à ceci:

Comme pour tous les effets, le premier bouton (de gauche à droite en dessous de l'écran) sert à choisir le modèle d'effet. Vous noterez aussi que l'effet Vetta Comp dispose de "commandes" de sensibilité (Sensitivity) et de niveau (Level). Pour régler la sensibilité, appuyez sur le bouton en dessous de SENS et modifiez le réglage avec la commande EFFECT TWEAK.

D'autres effets comme DELAY et Mod proposent 2 pages de paramètres:

Page d'édition 1 du Delay

Page d'édition 2 du Delay

Le paramètre CONFIG produit à la page 2 est disponible pour la pédale volume et les effets Delay et Mod du POD xT. Il permet de placer le paramètre en question dans une des deux positions suivantes:

PRE: devant l'ampli, à savoir là où vous placeriez une pédale d'effet ou POST: derrière l'ampli, là où vous placeriez un effet de type rack.

Rien ne vaut un (superbe!) petit dessin quand il s'agit d'expliquer quelque chose. Voyez vite les quelques magnifiques exemples ci-dessous illustrant ces réglages Pre/Post.

Voici un exemple de routage typique illustrant un effet MOD placé en PRE et un effet DELAY configuré en POST:

Modulation Ampli/enceinte-A.I.R. II Delay

Voici un autre routage où les effets Mod et DELAY sont tous deux placés en position PRE:

Voici à présent une représentation du routage intégral du signal au cœur du POD_XT, avec les options Pre et Post pour les effets Mod, Delay et la pédale de volume:

Donnez le tempo à votre son

Vous attendiez sans doute avec impatience le moment où on allait enfin vous dévoiler comment mettre du Groove dans vos effets. Le secret ? Les valeurs de notes. En effet, les valeurs de notes s'adaptent au tempo actuel et se basent sur une série de calculs communs pour produire des temps de retard ou des vitesses de modulation parfaitement synchronisés sur votre musique. On pourrait vous dire les choses autrement : vous avez déjà eu envie de diminuer un tremolo de doubles croches dans un Delay de croches pointées ? Eh bien maintenant vous le pouvez.

Alors chaque fois que vous voulez régler une vitesse de modulation (Mod Speed) ou un retard (Delay Time) débordant de Groove:

1. Choisissez Delay TIME ou Mod SPEED en appuyant sur le bouton en dessous du paramètre voulu.
2. Tournez la commande EFFECT TWEAK à gauche jusqu'à ce que des petites notes s'affichent au lieu de la valeur en millisecondes ou en Hertz.
3. Tapez deux fois sur le bouton TAP pour aligner votre tempo et votre effet Delay et/ou de modulation sur le tempo ainsi "tapé".

Quand vous régalez un effet Delay avec des valeurs de notes, voici à quoi ressemble la commande TIME:

La page Reverb est la prochaine étape dans cette exploration du monde EDIT. Car tout guitariste qui se respecte a besoin d'une bonne dose de réverbération de temps à autres, pas vrai ? Cette page permet de changer de modèle de réverbération (le PODXT vous en propose une kyrielle) plus tous les paramètres liés pour produire une réverbération de toute beauté. La seule chose que vous ne trouverez pas ici, c'est une commande Mix (pour la simple etonne raison que c'est la commande REVERB dédiée qui gère ce paramètre).

Wah et volume

À la page d’édition de l’effet Reverb, tournez la commande SELECT d’un cran à droite pour afficher les paramètres WAH et VOLUME. L’écran se présente grosso modo comme suit:

Commençons par le paramètre Wah. Depuis plusieurs années déjà, de nombreux utilisateurs du POD nous réclament la possibilité de sauvegarder le statut actif/coupé de la pédale Wah dans la mémoire du POD. Ce qui permettrait, en rappelant la mémoire en question, d'activer d'office l'effet Wah. Hip hip hip ! Hourrah ! Les dieux sonores dans leur grande miséricorde ont exaucé ce vœu. Vous n'avez même pas d'immoler votre Telecaster de 1960 en sacrifice ! Pfiouuu ! En fait, vous pouvez même sauvegarder la position de départ voulue lors de l'activation de la pédale Wah ; il suffit pour cela d'appuyer sur le bouton en dessous de Posi et de tourner la commande EFFECT TWEAK.

Passons maintenant au côté droit de la page Wah/Volume... Ces réglages permettent de définir le comportement d'une pédale d'expression (comme l'EX-1 de Line 6) branchée au pédalier FBV Shortboard en option. Quand PEDAL est réglé sur VOLUME, l'EX-1 pilote le volume du POD xτ et la pédale personnelle du Shortboard est dédiée à l'effet Wah. Quand PEDAL est réglé sur TWEAK et que vous enfoncez la pédale d'expression jusqu'en bout de course, le paramètre affecté à FX TWEAK passe de sa valeur minimum à sa valeur maximum. Comme pour les effets Delay et Mod, vous pouvez aussi définir la position de la pédale de volume : vous avez le choix entre PRE (avant le modèle d'ampli) ou POST.

Assignation de la commande effect tweak / de tempo

Imaginerez un peu le tableau : vous êtes au beau milieu du gig le plus inspiré de votre vie quand soudain, l'envie vous prend de changer le paramètre d'effet qui vous fera monter au 7e ciel...

Miracle ! Car le ciel vous a justement entendu ! Passons maintenant ensemble à la page Edit suivante ; elle gère l'assignation de la commande EFFECT TWEAK. Elle ressemble à ceci :

FX TWEAK	TEMP
DELAY
TIME	70.0 EPM
#JOURING	TEMP

C'est ici que vous définissez ce que la commande EFFECT TWEAK règle dans la mémoire en question. Appuyez simplement sur le bouton en dessous de l'écran correspondant à TWEAK et choisissez votre paramètre de réverbération avec la commande EFFECT TWEAK.

Le côté droit de cette page affiche le tempo de la mémoire en question. C'est le tempo qui sera utilisé pour calculer le temps/la vitesse de tout effet Delay/de modulation (à condition de l'avoir réglé pour qu'il se conforme au tempo). Pour régler le tempo, il suffit de deux petites pressions sur le bouton TAP; vous pouvez aussi appuyer sur le bouton correspondant à “Tempo” et tourner la commande EFFECT TWEEK jusqu'à ce que votre cœur batte la chamade sur le tempo!

Pour votre sauvegarde

Le POD_XT vous permet de sauvegarder jusqu'à 64 sons créés selon la méthode décrite plus haut dans ce chapitre. Nous l'avons doté d'une foule de nos sons chouchous mais n'hésitez sur tout pas à sauvegarder tout ce qui vous passe par les doigts. Nous vous conseillons de consacrer un peu de temps à chacun des sons d'usine afin de voir ce que vous voulez garder et ceux que vous pouvez remplacer par vos créations. Puis ne vous en faites surtot pas car nous allons vous montrer un peu plus loin comment récupérer un son d'usine que vous auriez écrasé par erreur. Vous pouvez aussi vous rendre sur le site www.line6.com pour compulser les rayons de notre bibliothèque de sons ToneTransfer, surfer à coeur joie, télécharger des sons et même contribuer en ajoutant quelques-unes de vos œuvres.

Sauvegarder une mémoire

Voici une des opérations les plus élémentaires sur le POD_xT : vous rappelez une mémoire, effectuez quelques modifications et sauvegardez cette mémoire sans changer son nom. Pour simplement sauvegarder une mémoire dont vous avez modifié des réglages, appuyez sur le bouton SAVE, puis encore une fois sur ce bouton. Mission accomplie.

Naturellement, vous souhaiterez peut-être sauvegarder le son que vous avez modifié sous une autre mémoire ou au moins changer son nom pour le reconnaître facilement. Cette opération est tout aussi facile sur le POD xT.

Pour sauvegarder vos changements dans une autre mémoire : Effectuez les éditions voulues puis appuyez sur le bouton SAVE. Cela active une page d'écran qui se présente grosso modo comme suit:

Appuyez ensuite sur le bouton en dessous de l'affichage correspondant à DEST (l'abréviation de "Destination") et choisissez une autre mémoire avec la commande EFFECT TWEAK. Appuyez de nouveau sur SAVE pour confirmer l'opération: votre son est alors sauvegardé dans la mémoire en question, remplacant son "locataire" précédent.

Baptisez votre son : Effectuez les éditions voulues puis appuyez sur le bouton SAVE. L'écran affiche de nouveau une page comme celle illustrée ci-dessus. Servez-vous alors des boutons CURSOR < et > pour déplacer le curseur à l'écran sur les caractères du nom à modifier. Appuyez sur le bouton sous CHAR (abréviation de “Character”) et changez le caractère choisi avec la commande EFFECT TWEAK. Quand c'est fini, appuyez de nouveau sur SAVE pour clôturer l'opération. Vous voyez, on vous avait dit que c'était fastoche.

Cette puissante fonction du POD_XT vous permet de déployer tout votre talent d'expert en manipulations d'amplis. Une fois cette fonction activée, il suffit de tourner la commande AMP MODEL pour charger votre super-modèle d'ampli avec son modèle d'enceinte, de micro et votre paramétrage personnel de la "pièce". Ainsi, quand vous tournerez la commande AMP MODEL pour charger le modèle Plexi-45, c'est votre version Plexi-45 personnelle que vous obtiendrez, avec toutes les commandes réglées exactement comme vous l'avez défini. Voyons comment ça marche:

Vous choisissez un modèle d'ampli, changez d'enceinte, modifiez la pièce et spécifiez un autre micro. Vous pouvez même changer complètement le modèle de réverbération et tous ses paramètres. Appuyez sur le bouton SAVE et tournez la commande SELECT jusqu'à ce que l'écran affiche une page qui se présente comme ceci:

Les portes du royaume Custom Save vous sont ouvertes. Si vous voulez pouvoir rappeler vos réglages actuels avec le modèle d'ampli en question, il suffit d'appuyer à nouveau sur SAVE.

Le POD xT sauvegarde les réglages suivants avec un modèle d'ampli et les charge de nouveau quand vous activez ce modèle avec la commande AMP MODELS:

Réglages personnalisables

Amp Model

Cabinet Model

Commandes Drive, Bass, Middle, Treble et Presence

Channel Volume

Réglage Pre/Post et Minimum de pédale de volume

Comme nous venons de voir, votre POD_XT vous proposera un accès facile à 64 pédaliers et racks d'effets précablés : il vous suffit de tourner la commande EFFECTS. Nous les avons conçus tout spécialement pour vous. Naturellement, si vous utilisez d'habitude cette vieille pédale Fuzz en la branchant à une pédale de Delay analogique (réglées sur vos paramètres chouchous), que vous corsez le tout en ajoutant un Phaser derrière l'ampli et que vous appliquez cette recette à divers modèles d'amplis, nous vous conseillons d'en faire une configuration d'effets ("Effect Setup") personnelle. Cela vous permettra de la mélanger avec tout modèle d'ampli personnalisé voulu.

Voyez comme c'est facile :

Appuyez sur SAVE et servez-vous de la commande SELECT pour afficher une page qui se présente grosso modo comme suit:

Choisissez la destination : Appuyez sur le bouton en dessous de l'affichage correspondant à DEST (destination) et choisissez ensuite l'emplacement de sauvegarde voulu avec la commande EFFECT TWEAK. Vous pouvez spécifier la mémoire actuelle ou n'importe quel emplacement parmi les 64 mémoires disponibles.

Choisissez un nom: Si vous comptez baptiser votre nouvelle configuration d'effets, c'est maintenant qu'il faut le faire! Utilisez les boutons CURSOR < et > pour déplacer le curseur sur les caractères à modifier. Appuyez sur le bouton en dessous de CHAR et changez le caractère sélectionné avec la commande EFFECT TWEAK.

Jurez fidélité à votre configuration : Le moment est venu d'appuyer de nouveau sur SAVE pour prendre un cliché des réglages COMP, GATE, STOMP, MOD, DELAY et REVERB actuels pour qu'ils ne vous quittent plus jamais.

Imaginez un peu : vous êtes au beau milieu d'une session inspirée, vous tracez à la vitesse de la lumière et tout d'un coup... vous sauvegardez vos éditions en écrasant l'un de vos sons d'usine préférés. Vous imaginez la cata ! Heureusement, nous avons pensé à tout. Voyons donc comment recharger votre son d'usine préféré :

Appuyez sur SAVE et servez-vous de la commande SELECT pour afficher une page qui se présente grosso modo comme suit:

Vous pouvez alors appuyer sur SAVE pour rappeler la version d'usine de la mémoire en question (ou désirer une autre mémoire à rappeler) avec la commande EFFECT TWEAK. Appuyez de nouveau sur SAVE : votre son prodige est prêt !

Si, pour une raison ou l'autre (ou juste pour le fun), vous décidez d'initialiser tous les réglages de votre POD xT, procédez comme suit : Appuyez une fois sur le bouton SAVE et servez-vous de la commande SELECT pour afficher une page qui se présente grosso modo comme suit :

Demandez-vous ensuite "Est-ce que je veux vraiment le faire?". Posez-vous encore une fois cette question. Alors, toujours décidé? Si vous êtes sûr et certain, appuyez de nouveau sur SAVE pour exécuter le grand rappel. Vous effacez aussi la mémoire du POD_xT pour retrouver tous les réglages tels que nous les avons définis à l'usine Line 6.

AVERTISSEMENT: Cette opération efface TOUTES les mémoires, y compris les réglages personnalisés d'amplis et d'effets que vous avez peut-être créés. Absolument tous les réglages. Posez-vous donc bien la question primordiale "Est-ce que je veux vraiment le faire?". Si la réponse est affirmative, suivez l'impulsion morbide et poursuivez.

Transferts MIDI (MIDI dump)

Cette section vous concerne si vous comptez transférer un ou plusieurs sons directement de la mémoire du PODXT vers un autre PODXT, ou d'un PODXT vers un enregistreur de données MIDI, une station de travail, un ordinateur ou séquenceur. Veillez à vous procurer pour cela un câble MIDI. Branchez la prise MIDI OUT de votre PODXT à la prise MIDI IN de l'appareil recevant les données.

Voici les données que vous pouvez transférer:

• Toutes les mémoires
• Current Channel (mémoire actuelle)
• Effect Setups (configurations d'effets)
• Amp Setups (configurations d'amplis, y compris vos réglages personnels)

Transférer toutes les mémoires (All Channels) : Cette fonction permet de transférer toutes les mémoires de votre POD xT via MIDI et d'archiver ainsi le contenu intégral de ces 64 emplacements :

Appuyez une fois sur SAVE et utilisez la commande SELECT pour afficher la page suivante:

Appuyez sur le bouton en dessous de SELECT. Tournez la commande EFFECT TWEAK à gauche jusqu'à ce que l'écran affiche la page suivante:

Si vous appuyez alors de nouveau sur SAVE, vous transférez tout le contenu des 64 mémoires du PODxt via sa prise MIDI. Si vous y avez branché un autre PODxt, ses mémoires sont alors envahies par ces données, produisant des clones parfaits des réglages de votre propre PODxt! Qui eut cru que le clonage fut aussi simple?

Transfert de certaines mémoires uniquement (Current Channel) : Pour transférer un ou plusieurs modèles d'amplis, configurations d'effets ou mémoires d'un POD_xT vers un autre, procédez comme suit :

Appuyez une fois sur SAVE et servez-vous de la commande SELECT pour afficher une page qui se présente grosso modo comme suit:

Appuyez sur le bouton en dessous de SELECT et tournez la commande EFFECT TWEAK pour signaler à votre POD_XT ce que vous pouze transférer:

Une mémoire au besoin:

Toutes les configurations d'effets:

Si vous appuyez alors de nouveau sur SAVE, le transfert MIDI que vous venez de spécifier est exécuté via la prise MIDI et les données sont implantées directement dans le cerveau du POD xT récepteur (ou de votre ordinateur, appareil d'archivage MIDI, etc.).

Créer et sauvegarder des sons • Pour votre sauvegarde

Quelques généralités sur les modèles

Comme vous le savez sans doute (ou comme vous l'auriez deviné), nous sommes de véritables dingues du son chez Line 6. Une fois qu'on a décidé de réaliser une émulation logicielle d'un ampli donné, on se donne tout le mal du monde pour dénicher un exemplaire original quiconne sait d'enfer. Même si cela signifie qu'il nous faut sillonner la planète entière à la recherche de ce super ampli qui seul produit ce son unique. Naturellement, nous savons aussi que certains fabricants produisent des modèles dont le nom subsiste au fil des ans mais dont les circuits changent. C'est pour cela qu'un ampli de '57 ne sonne pas nécessairement de la même manière (et n'a pas le même feeling) qu'un même modèle de la cuvée '62, '65, '67, '75 ou 2001. D'ailleurs, comme vous le savez tous, même deux amplis équipés de circuits identiques et datant de la même époque peuvent sonner de manière radicalement différente. Parmi les causes de ces différences, citons les variations de tolérance des composants. Puis un autre facteur très important, ce sont les conditions d'utilisation des amplis par la suite. Pour certains amplis, c'est un peu comme pour le vin : plus ils sont âgés et moins ils sont. C'est pour cette que nous nous sommes donnés tout ce mal pour rechercher les "modèles" inclus dans notre POD_xt. Ce qui explique aussi pourquoi nous avons imprimé des photos des amplis modélisés accompagnant la description des modèles que nous avons étudiés, mesurés et choisis avec amour. Nous voulions donc que vous sachiez toujours exactement de quel ampli nous parlions.

Bon, cela dit, examinons en détail les modèles d'amplis de votre POD_XT et l'équipement original qui nous a permis de leur donner vie.

Votre POD_XT abrite 32 modèles d'amplis, accompagnés de 22 modèles d'enceintes. Ainsi, en tournant la commande AMP MODELS, vous choisissez une combinaison ampli/enceinte. Vous pouvez allier divers modèles d'enceintes avec le modèle d'ampli actuel : appuyez sur le bouton CAB/A.I.R. et sélectionnez le modèle d'enceinte désiré avec la commande EFFECT TWEAK. Lisez le chapitre 4 pour savoir comment personnaliser votre POD_XT afin de rappeler vos combinaisons ampli/enceinte préférées.

Les modèles signés line 6

Commençons notre visite guidée des modèles d'amplis par les créations de Line 6. Nous avons façonné ces modèles pour vous offrir une puissance sonore allant encore plus loin que celle de l'arsenal Vintage:

Line 6 clean

Pour créer ce modèle, nous avons "implanté" le préampli et l'égalisation d'un JC-120 (le célèbre combo "Jazz Chorus" à transistors de Roland) sur l'ampli de puissance et le transformateur d'une tête d'ampli à lampes classique Marshall JTM-45. Ce qui nous donne un modèle aux aigus bien tranchants et clairs (typique pour un ampli à transistors), produisant aussi un chouette son agressif rappelant les lampes quand on le pousse à haut volume.

Line 6 jts-45

Vu que la conception du premier ampli Marshall est en fait basée sur les circuits du Fender Tweed Bassman, on s'est demandé ce que cela donnerait (ou plutôt sonnerait) si on branchait le préampli et l'égalisation d'un JTM 45 à l'ampli de puissance et au transformateur de notre '58 Tweed Bassman. Le résultat fut juste extraordinaire, comme l'atteste notre modèle JTS-45. Un son crasseux à souhait et avec une pêche d'enfer. Bref un son pour toute la famille.

Line 6 class a

Une des expériences les plus inoubliables pour un guitariste, c'est de pouvoir jouer à un niveau où le préampli commence à succomber légèrement à la distorsion mais n'est pas encore franchement saturé. De nombreux guitaristes considèrent ce seul comme le "point sensible" à rechercher sur tout amplificateur. Vu que nous avons quitté le monde physique et que nos amplis sont façonnés dans l'univers numérique, nous avons entrepris pour ce modèle de construire un ampli qui serait un exemple de point sensible. Une des retombées positives de ce modèle est qu'il permet d'obtenir un Larsen avec une capacité désarmante.

Line 6 mood

Ce modèle propose un son imaginaire inspiré par le son typique des groupes de Grunge. Eh oui, nous aussi on était dingue de ces sons.

Vous le savez sans doute : il suffit de jouer quelques riffs Heavy sur scène pour voir le public entier se mettre à remuer frénétiquement la tête. Chez nous on les appelle les "marionnettes de l'épine dorsale". Vous voyez le topo, non?

C'est un peu comme le remède miracle d'un fabricant qui contient une substance secrète (dans ce cas-ci, il s'agit de l'agent X-27!) : les paysagistes du son de chez Line 6 ne nous ont encore jamais révélé quelle est la substance secrète utilisée dans ce modèle (même les tentatives de corruption n'ont rien donné). Contentons-nous donc de parler en termes de rendement : on sent tout de suite la pression de ce son saturé qui devient pratiquement pur quand on diminue le niveau.

Line 6 insane

Ici, notre but était de vous donner une distorsion de gain d’entrée aussi élevé que possible (juste avant le point de fusion des circuits). Ce modèle vous propose un son de saturation à lampes d’une richesse à faire mourir de jalousie tous les amplis de la terre (un peu comme un Dual Rectifier poussé à 10 et utilisé comme préampli pour un Soldano), tout en réservant intacte la définition et le caractère sonore. Bref, vous obtenez une avalanche de graves et un caractère d’enceinte avec une foule de paramètres puissants pour forger votre son. Alors ne lésinez pas sur la commande Drive et ne faites aucun prisonnier!

Line 6 piezacoustic 2

Nous avons conçu ce modèle pour travailler avec l'élément piezo de modèles électriques à corps plein et dotés d'un de ces nouveaux chevalets avec élément "acoustique" incorporé. Vu qu'en général, le Larsen ne risque pas de faire exploser ce genre de guitare, nous avons élaboré ce modèle en veillant à pousser les fréquences graves-médiums et graves.

Ce modèle repose sur un combo Budda Twinmaster 2x12. Le Budda produit un son magnifique et chaleureux de classe A/B. La philosophie de cet ampli repose sur la distorsion des lampes de puissance. Sa clé, c'est l'absence de fioritures. Le gain de son préampli est pour le moins limité et ses commandes de tonalité très interactives. En outre, la lampe redresseuse produit une "dépression", ce qui donne un son saturé classique pour les gigs dans les petites salles et les sessions en studio (il fait 18W). Vu que le Twinmaster original ne dispose pas de commande Mid, nous avons offert un petit bonus à ce modèle en l'équipant d'une commande de réglage des médiums qui est située derrière l'ampli et est disponible via la commande MID du PODxt. Comme pour tous les "extra" des modèle sur le PODxt, placez cette commande à "12 heures" si vous vous un culte au grand et pur Budda.

Pour notre modèle, nous nous sommes basés sur la prise Input 2 car elle accentue un peu moins le niveau.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Ce modèle est basé sur le Fender Tweed Deluxe "Wide Panel" de 1953 et il hurle avec le même brio. L'original ne disposait que d'une seule commande de timbre, servant principalement à diminuer les aigus. Nous avons donc affecté cette fonction à la commande TREBLE pour ce modèle d'ampli. Les commandes BASS et MIDDLE restaient donc sur le carreau. Nous les avons donc transformées en commandes EQ (après le modèle d'ampli) qui se comportent grosso modo comme l'égalisation d'une console de mixage que vous utiliseriez pour égaliser le signal enregistré de votre ampli. Si ces modifications ne sont pas nécessaires, réglez les commandes BASS et MIDDLE sur "12 heures" (en position neutre) et la commande PRESENCE sur "0". Pour obtenir le son Tweed classique, placez la commande TREBLE plus ou moins au centre.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos seront uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Tweed B-Man

Le combo classique '58 Fender Bassman 4x10 est l'ampli qui a tout déclenché : c'est le père du son Rock'n'Roll. Bien que le Bassman ait été conçu au départ comme un ampli de basse, il fut rapidement adopté par les guitaristes de blues. Il produit les graves écais qu'on attend d'un ampli de basse mais aussi ce timbre "nasillard" typique de Fender dans les aigus. En outre : quand Jim Marshall construisit son premier ampli avec Ken Bran, ils s'inspirèrent largement de ce Bassman. Un point vriment intéressant du Bassman, c'est l'interactivité entre ses commandes MIDDLE et TREBLE. En effet, la commande MIDDLE n'est pas conscience comme un passe-bande. Elle fonctionne plutôt comme un deuxième réglage des aigus. Les deux commandes fonctionnent de manière additionnelle. Ainsi, quand vous tournez la commande

MIDDLE du POD XT un peu à droite à partir de la position centrale, il se pourrait que la commande TREBLE produise soudainement un son trop brillant. En revanche, si vous regléz la commande MIDDLE sur une valeur relativement basse, vous devrez sans doute tourner la commande TREBLE assez loin à droite. Comme de nombreux autres amplis ayant servi de base pour les modèles du POD XT, le Bassman ne compte pas de commande Master Volume. Pour obtenir le son voulu, il fallait donc le pousser assez fort, en déclenchant des regards furieux chez les autres membres du groupe. Heureusement, le POD XT vous permet d'obtenir ce son aussi au "niveau de studio/chambre à coucher" (et même de vous en régaler au casque)! Réglez Drive sur "4" ou "5" : vous verrez comme les licks R&B les plus cools vont vous jolir des doigts.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos seront uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Ce modèle est basé sur un Tweed Champ de 1961 et délivre un son génial quand on place la commande Drive sur la valeur maximum (mais se défend aussi très bien dans la catégorie "Clean"). Cet amplificateur fut en fait conçu au départ comme un modèle d'entrée de gamme. Toutefois, de nombreux rockers découvrirent bien vite qu'il produit de superbes sons saturés à niveau relativement bas. C'est ainsi qu'une foule de solos de guitare classiques des années 1950 ont été joués sur un Champ. Le Champ n'était équipé d'aucune commande de timbre mais seulement d'un réglage de volume. Vous pouvez facilement recréer le son classique du Champ avec votre POD_XT. Placez simplement les commandes BASS, MIDDLE et TREBLE sur "12 heures" (en position "neutre" donc). Placez la commande PRESENCE sur "0" si vous voulez entendre le son pur du Champ. Si cela vous tente, vous pouvez aussi vous créer des sons tout chauds (et magiques) en triturant ces commandes de timbre.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Blackface lux

Aux yeux de nombreux artistes de Blues, de Country et de "Roots", le Fender Deluxe Reverb est le Saint Graal des amplis. Pour élaborer ce modèle, nous avons auditionné une foule de candidats avant de trouver un Deluxe Reverb qui nous semblait convenir aussi pour nos séries Flextone et POD. C'est alors qu'on est tombé sur ce '64 Deluxe. C'est d'ailleurs toujours notre chouchou.

La majorité des utilisateurs Deluxe règlent cet ampli sur “7” car il produit alors un chouette son cinglant qui s'efface toutefois dès que vous diminuez un tantinet le volume de la guitare. Écoutez bien la manière dont les réglages de timbre sont influencés par la commande Drive de ce modèle d'ampli : pour des réglages “Clean”, vous obtenez un son clairement défini et “prÉSENT”, tandis que les aigus sont atténués progressivement quand vous augmentez la valeur Drive. C'est le comportement du Deluxe tout craché. Le Deluxe offre simplement une commande BASS et une commande TREBLE ; nous nous sommes donc de nouveau creusés la tête pour tracer un rôle aux deux commandes laissées en plan. Mission accomplie : la commande MIDDLE du POD xT permet de régler les aigus à la sortie de l'ampli pour une plus grande flexibilité dans cette plage. La commande PRESENCE sert elle à ajouter de la présence. Tant que la commande MIDDLE se trouve à “12 heures” et que PRESENCE est sur “0”, vous obtenez le son Deluxe classique. Si vous tournez ces commandes à droite, le son se met à chanter et à se faire plus cinglant. Pour élaborer ce modèle du POD xT, nous avons branché nos guitares à l'entrée Input 1 du canal Vibrato.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Le Blackface Fender Twin (et dans ce cas un Twin de 1965) fut un véritable cheval de labour. Tout le monde a joué dessus, sur la scène Jazz et Country mais aussi dans le monde du Rock'n'Roll. Je me souviens encore comme Johnny Winter et Rick Derringer (me ferais-je vais ?) avaient empilé six Twins en pyramide. Chacun disposant en fait de sa propre pyramide. On se trouvait au deuxième balcony et même là c'était encore VRAIMENT fort. Le Twin offre une flexibilité sonore remarquable et convient donc pour une foule de contextes différents. C'est un ampli qui n'est jamais saturé à l'extrême, qui ne sonne jamais de façon crasseuse mais qui est en revanche capable de se faire entendre (à un volume incroyable). C'est l'ampli pour réproduire le bon son Surf classique. Il suffit donc d'activer la réverb. à ressorts (Spring Reverb), d'activer le trémolo, de pousser le volume et... direction la plage.

Comme tout propriétaire d'un Twin, nous avons branché notre guitare à la prise Input 1 du canal Normal puis nous nous sommes attelés à la construction de ce modèle.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Il s'agit du Gretsch 6156, encore un ampli signé Valco/Supro. Petite particularité de ce joujou : son transformateur de puissance est monté sur le seul haut-parleur de 10" que sur le châssis d'amplificateur. En outre, il est revêtu d'une superbe grille en tissu qui lui donnait à l'époque un look des plus futuristes (c'est ce qu'on pensait en tout cas dans les années '50).

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos seront uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Hiway 100

Ce modèle est basé sur un Hiwatt DR-103 et délivre donc un “gros” son bourré de pêche ; il garantit de tous jours se faire entendre et conserve une excellente définition même à haut niveau. C'est précisément ce que recherchait le constructeur Dave Reeves quand il a quitté le département Sound City de Dallas Arbiter en 1966 pour fonder HyLight Electronics. Bien que ses premiers modèles fassent songer aux amplis Vox et Selmer de l'époque, Reeves s'est rapidement mis au diapason des amplis dont les fans de rock UK des années 1960 se souvenaient encore avec émotion. Vu que l'ampli et l'enceinte faisaient songer à un tank (cela provient en partie du fait que Reeves avait engagé Harry Joyce, l'as du câblage “pour installations militaires”), il semble quasi naturel que Pete Townshend ait joué exclusivement sur cet ampli pendant de nombreuses années. Townshend n'était d'ailleurs pas le seul à jouer sur un Hiwatt. On trouve ainsi de nombreux autres fervents utilisateurs du Hiwatt parmi les grosses pointures anglaises de l'époque, dont Pink Floyd, les Moody Blues, Manfred Mann et Jethro Tull. Poussez-le à fond et vous verrez, “you can see for miles, and miles, and miles...”.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Plexi 45

Cet ampli est basé sur le 'Block Logo' (avant le logo Marshall tel qu'on le connait aujourd'hui) JTM-45 Top de '65 ; il est orné d'une plaque avant en plexiglas doré. Une fois que nos espions en Angleterre mirent la main sur cet amplificateur, on est tout de suite tombé follement amoureux de ce modèle. L'ampli contient en effet toujours les KT-66 d'origine (et en parfait état par dessus le marché) ! C'est un des amplificateurs JTM-45 qu'on ait jamais rencontrés. On se bagarre d'ailleurs constamment pour savoir qui le prochain l'emportera à la maison pour le week-end.

Si vous vous intéressez de près à l'histoire des amplificateurs, vous savez sans doute que le JTM-45 a marqué le passage du son plus doux du type Fender au son Marshall typique, brillant et "crunchy".

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Plexi lead 100

Il s'agit du modèle d'un Marshall 'Plexi' Super Lead de '68, une pièce de collection très convoitée par les amateurs de son du monde entier. Nous avons sillonné la moitié du globe pour dénicher l'exemplaire Super Lead. C'est aux Pays-Bas que nous l'avons trouvé (on aurait presque dit qu'il nous attendait). Quand cet ampli fut construit (en 1968 environ), Marshall s'était entièrement détaché de l'héritage des lampes Fender 6L6 et n'utilisait plus que des lampes EL34. Une autre différence de taille, c'est que les transformateurs de puissance et d'alimentation avaient d'être modifiés. Ce sont ces modifications qui ont offert au monde le son encore associé à la guitare Rock aujourd'hui. Les amplificateurs de cette époque ne disposaient pas encore de commande Master Volume, de sorte qu'il fallait pousser le Super Lead notamment à fond pour obtenir ce son typique (et

ainsi déclarer la guerre aux voisins). Hendrix jouait sur des Marshall de cette époque; dix ans plus tard, Van Halen contribuait aussi à l'histoire avec le "Brown Sound" sur ses deux premiers albums. (En outre, notre ampli contient justement le transformateur "couché", utilisé exclusivement sur la série 1968 - comme pour les Marshall d'Hendrix et de Van Halen) Pour produire un son Crunch sur un Plexi, il faut régler le niveau d'entrée et toutes les commandes de timbre sur 10! C'est d'ailleurs exactement ce que nous vous invitons à faire sur le modèle du POD xT pour réproduire le plus fidèlement possible le feeling de l'original.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Jouer de la guitare, cela peut aussi dire que parfois, on se livre à l'une ou l'autre expérience, pas vrai? Ne serait-ce que sous l'impulsion de ce besoin impérieux de toujours plus de distorsion.

Un des trucs géniaux que permet le Plexi, c'est le pontage des canaux I et II (c'est ainsi qu'ils sont souvent numérotés) avec un câble de guitare : cela produit un son encore un peu plus saturé. Certains guitaristes trouvent ce son tellement génial qu'ils pontent les deux entrées de façon permanente.

Vu que nous sommes de véritables fadas du son, on voulait que vous profitiez aussi de cette expérience.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos seront uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Plexi variac

Ah, ça c'est une légende. Si on en croit les rumeurs, au moins une tranche du "Brown Sound" d'Edward Van Halen est attribuée à un Marshall 100W Super Lead, alimenté sciemment à une tension supérieure produite par un transformateur à courant variable ('Variac').

En général, on ne recommande pas de faire joujou avec le secteur car on risque facilement de griller son précieux équipement. Toutefois, on pouvait justement vérifier si cette histoire était authentique. Nous avons donc réglé un Variac sur 140V AC et l'avons utilisé pour alimenter notre Super Lead de '68. (L'opération fut une réussite totale et le patient rock mieux que jamais.) Maintenant, on peut vous dire avec une quasi-certitude qu'il y a du vrai dans ces rumeurs.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos seront uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Brit j-800

Ce modèle d'ampli vous comblera si vous êtes un inconditionnel du son du JCM 800, qui compte parmi les amplis Marshall modernes les plus populaires. Avec cette version actualisée du Plexi, Marshall poursuivait la tendance à la hausse de la préamplification en proposant plus de mordant pour une nouvelle génération de guitaristes Rock. À la différence des modèles antérieurs, l'égalisation se trouve ici derrière les lampes du préampli.

Puis juste à titre d'information : sur certaines versions du JCM 800, la distorsion est produite en saturant une diode. En revanche, l'ampli que nous avons modélisé utilise des lampes pour la saturation.

Le JCM 800 produit le son Metal qui a fait de Marshall une légende. Bien qu'en règle générale, les guitaristes qui utilisent un ampli Marshall ne jouent pas en son "Clean", le son est aussi génial et vaut le détour. Essayez-le donc avec une valeur Drive modeste. S'il s'agit de casser la baraque, alors tournez la commande Drive un bon coup...

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos seront uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Brit JM pre

Avec cet appareil, Marshall fit son entrée dans le monde des préamplificateurs en rack. Depuis, le JMP-1 fait partie de l'équipement standard des guitaristes rock "chevelus" et des héros de la guitare à la recherche d'un son compact et hyper-saturé, mais sans la compression de la "dépression" de l'ampli de puissance. En outre, le JMP-1 compte parmi les premiers préamplis équipés de fonctions MIDI.

La saturation du JMP rappelle un peu celle du "Boogie" ; c'est pour cette raison que de nombreux guitaristes virent dans cet appareil la réponse de Marshall à l'ADA MP-1 et aux préamplis de Mesa Boogie. En fait, le JMP a fait son apparition au début des années 1990 ; il est dernièrement très populaire auprès des groupes de Metal à la recherche d'un son "serré", agressif et bien défini, qui en prime ne compte pas dans l'excess. Notre modèle du JMP-1 ira aussi comme un gant à votre guitare à 7 cordes.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Ce modèle est le fruit des recherches que nous avons conduites sur un Matchless Chieftain. Le Matchless est un ampli "moderne de classe A" (d'où son nom) doté de lampes EL34 et au son unique (en grande partie grâce à son égalisation sophistiquée).

Le Chieftain est une création de Mark Sampson de chez Matchless ; il visait à combiner un son de préampli de type Fender/Marshall avec un amplificateur de puissance classique "spongieux" de classe A et très reactif.

Le gain est nettement supérieur à celui du DC-30 (qui est le numéro suivant dans notre hit-parade), faisant du Chieftain un outil parfaitement adapté à la musique “Roots”. Et si vous prétez attention aux détails, vous remarquerez que le logo est allumé, ce qui n'a, il est vrai, aucune influence sur le son mais donne un air véritablement sexy à l'ampli.

Une fois que Matchless eut malheureusement fermé boutique, le Chieftain et le DC-30 sont vite devenus des "Collector's Items" qui s'échangeaient à des montants faramineux dépassant largement les prix originaux du fabricant. Nous nous réjouissons d'ailleurs de poursuivre la légende du Matchless (car nous l'avons accueilli dans l'enceinte du POD_xT ).

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Match D-30

Ce modèle est basé sur le Matchless DC-30.

C'est grâce au DC-30 que Matchless fut réellement reconnu comme fabricant d'amplificateur. Le père de cet ampli, Mark Sampson (qui nous a même raconté lui-même toute l'histoire derrière cet ampli), pouvait produire avec le DC-30 un ampli robuste, de classe A, offrant un large éventail de sons et qui suivait fidèlement son propriétaire en tournée.

Avec son boîtier à l'allure blindée (et presque aussi lourd qu'un char), le DC-30 rappelle les premiers amplis Vox. Si vous aimez le Vox AC-30 (ou le modulo POD xT de cet ampli), nous vous recommandons chaleureusement d'essayer ce modulo DC-30.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos seront uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Recto dual

Ce modèle est basé sur la tête Mesa Boogie 2001 Dual Rectifier Solo Head à 3 canaux.

Le Dual Rectifier fait partie des amplis Boogie plus modernes, à forte augmentation de niveau et très chouchoutés par les musiciens chevelus. Contrairement aux premiers Boogie, les commandes de timbre du Dual Rectifier ont une plus grande influence à niveau élevé, ce qui permet de pousser tranquillement les mediums et les graves.

Pour réaliser notre modèle, nous avons utilisé le canal 3 du réglage Modern et placé les commutateurs au dos de l'ampli sur "Bold" et "Tube Rectifier".

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Ce modèle repose sur notre examen détaillé d'un Mesa Boogie Mark IIc+.

En fait, à l'origine du design Mesa, on trouve Randall Smith, dont le but était de gonfler deux amplis Fender Princeton pour des musiciens de la Baie de San Francisco. Au fil des ans, Smith n'a donc pas cessé de "développer" les originaux : il a ainsi ajouté des boucles d'effets, des canaux commutables, puis ensuite son design Simul-Class qui utilise six lampes de puissance en mode Class AB et deux autres supplémentaires en mode Class A. Les Boogies sont donc les premiers vrais amplis de guitare modernes ; ils furent tout de suite adoptés par les guitaristes qui recherchaient plus de "pêche" dans un boîtier de taille plus modeste. Pour notre modèle, nous avons utilisé le canal Drive.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos seront uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Ce modele d'ampli estinspireduclassiqueJC-120deRoland.

Cet ampli à transistors était connu pour son son Clean strident et son Chorus stéreo intégré. Quand vous jouez avec le modèle JC-120, utilisez la commande TREBLE : vous obtiendrez un son Clean scintillant qui se distinguera dans tout mixage. C'est aussi le modèle idéal si vous êtes un féru du son "New Wave" des années 1980 (car après tout, c'était bel et bien l'ampli préféré d'Andy Summers à l'époque où il jouait dans The Police).

Pour produire un son Jazzy plus nuancé, placez toutes les commandes de tonalité "sur 12 heures". Vous obtiendrez ainsi une réponse pratiquement neutre et un son équilibré sur toute l'étendue du manche pour vos mélos en accords ou vos phrases solo en jazz.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Solo 100

Ce modèle est basé sur une tête Soldano SLO-100.

Mike Soldano s'est d'abord fait remarquer comme le modificateur des amplis Marshall. Cela ne dura toutefois pas longtemps car il se mit rapidement à produire ses propres modèles "dragster". En plus du son, les transformateurs et le châssis chromés produits saient une impression des plus fortes. En outre, les amplis de Mike avaient la réputation d'être à l'épreuve des balles et d'être équipés de circuits et de composants qui impressionnent même les militaires.

Même si le SLO-100 est sur tout apprécié pour ses sons saturés, il sonne aussi super-bien en "Clean". Si l'on connaît Soldano aujourd'hui, c'est grâce à un certain Eric Clapton qui joua un jour dans l'émission "Saturday Night Live" sur un Soldano SLO-100.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Tiens, tant qu'on parle de légendes... On tenait à vous signaler que Jimmy Page a avoué avoir utilisé une Telecaster de '58 et un ampli Supro pour l'enregistrement des deux premiers albums de Led Zeppelin. On attend toujours de savoir exactement quel modèle il a utilisé car rien qu'en prononçant le mot "Supro", il a déclenché une telle ruée chez les prêteurs sur gage et les magasins de seconde main, qu'il ne reste plus un seul Supro sur le marché permettant éventuellement d'identifier le modèle en question.

Nous avons donc fait pression sur des connaissances qui avaient assisté à l'époque à l'enregistrement de “Led Zeppelin II”. Peut-être l'une d'entre elles se souvenirait-elle de chaque chose. Pas de chance, personne n'a pu identifier le modèle en question ; tout ce qu'on en a tiré, c'est “un petit appareil gris et argenté”. D'autres ont affirmé qu'il s'agissait de la version 1x12”. Alors tant que Pagey garde le silence, on ne le saura jamais avec certitude. Mais bon, quel que soit l'ampli utilisé dans les sessions du Zep : ce modèle Supro S6616 vous garantit une entrée dans les “Houses of the Holy”.

Tout à fait entre parenthèses : cet ampli contient un haut-parleur de 6 × 9, tout comme dans une voiture. Allez savoir.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Class A-15

Encore un modèle d'ampli inspiré de Vox. Ce modèle est basé sur le canal 1 du superbe AC 15 de 1960. Le son ressemble à celui du Vox AC 30 (que nous avons aussi modélisé pour le POD) mais dans un boîtier plus petit (et contenant un au lieu de deux haut-parleurs de ). En outre, le son de ce modèle est plus doux et un peu plus "bois".

Cet ampli ne disposait lui aussi que d'une commande de timbre, qui servait à réduire les aigus. Nous l'avons naturellement conservée en plaçant les commandes Bass et Mid derrière le modèle d'ampli, ce qui vous permet de modifier ces plages de fréquences si nécessaire. Pour obtenir le son UK original, placez les commandes BASS et MIDDLE sur "12 heures" (en position neutre), réglez la commande PRESENCE sur "0" et travaillez uniquement avec la commande TREBLE.

Pour ce modèle, nous avons choisi l'entrée Input 2 car elle produit un son un peu plus doux que l'entrée Input 1. C'est justement ce qui fait le son classique et chaleureux pour lequel l'AC15 est célèbre

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos seront uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Class A-30 TB

Au début des années 1960, le paysage musical a commencé à changer et les guitaristes se sont mis à réclamer un son plus clair et plus brillant. C'est ce qui a poussé la firme Jennings Company, qui produit les amplis Vox, à ajouter une commande Treble et une commande Bass (ainsi qu'un étage d'amplification 12AX7 supplémentaire) en plus de la commande Treble Cut. (La commande Treble Cut était en fait un filtre passe-bande réglable qui semblait tout à fait fonctionner à l'envers). Ce nouveau circuit fut baptisé "Top Boost".

L'AC 30 avec Top Boost fut surtout populaire auprès des grosses pointures du Royaume-Uni. Le caractère unique de cet ampli vient surtout du fait que les amplis de classe A saturent de façon complètement différente des modèles de classe AB. Brian May (Queen), Mike Campbell (Tom Petty & Heartbreakers) et The Edge (U2) ont tous joué sur l'AC30. Bien qu'il serve le plus souvent pour les applications "Clean", une fois saturé, l'AC30 produit une distorsion remarquament chaleureuse. Pour vous en convaincre, jetez donc une oreille sur quelques solos de Brian May figurant dans les premiers albums de Queen.

Dans ce modèle, la commande MIDDLE du POD_XT produit la fonction de la commande Cut de l'AC 30.

Pour ce modèle, nous avons utilisé l'entrée haute impédance du canal Brilliant. Nous avons en prime inversé les commandes de timbre. En effet, sur le Top Boost original, les graves et les aigus se retrouvent à la valeur minimum quand on tourne la commande en question à fond à droite. Pourquoi pas...

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

C'est loin d'un ampli de guitare mais une fois qu'on a mis ce projet sur les rails, rien ne pouvait plus nous arrêter. Voici notre raisonnement : "Quand les guitaristes sont découverts le POD xT, ils sont vouloir l'utiliser dans tout ce qu'ils font : pour rendre les claviers plus chauds, donner du tonus à la batterie et du peps au chant. Il faut absolument qu'on leur permette tout ça ! " Et c'est ce qu'on a fait. Grâce à notre modèle Tube Preamp, vous pouvez réchauffer n'importe quelle source sonore, comme les produits et ingénieurs du son sont souvent en studio avec du matériel "Vintage" à lampes. Pour obtenir un chant encore plus clair, faites passer vos pistes vocales par le POD xT. Vous pouvez aussi accroître la pêche d'une piste de basse synthé en transmettant son signal au POD xT et en réglant ad lib les commandes Drive et EQ de ce dernier. Bien qu'il ne s'agisse pas à proprement parler d'un modèle d'ampli de guitare, il permet de produire de superbes sons de guitare. Essayez-le comme boîte d'insertion directe pour basse. Dans ce cas, nous vous conseillons d'utiliser la commande Drive comme le paramètre Mix d'un effet Reverb : pour déterminer la quantité de traitement voulu. En général, il est déconseillé de mélanger le son pré POD xT avec le son post POD xT car cela produit un effet de filtre en peigne. Branchez la source sonore directement au POD xT et effectuez l'écoute uniquement via le POD_xT. Quand les commandes d'égalisation sont sur "12 heures", l'égalisation est "neutre".

Les modèles d'enceintes

Les modèles d'enceintes suivants sont disponibles sur le POD_xT. Pour y accéder, appuyez sur le bouton CAB/A.I.R. et tournez la commande EFFECT TWEAK:

Modèles	basés sur...
1x6 Super O	6x9 Supro S6616
1x8 Tweed	1961 Fender Tweed Champ
1x10 Gibtone	1x10 Gibson
1x10 G-Brand	Gretsch 6156
1x12 Line 6	Line 6 1x12
1x12 Tweed	1953 Fender Tweed Deluxe
1x12 Blackface	1964 Fender Blackface Deluxe
1x12 Class A	1960 Vox AC-15
2x2 Mini T	2x2" Fender Mini Twin
2x12 Line 6	Line 6 2x12
2x12 Blackface	1965 Fender Blackface Twin
2x12 Match	1995 Matchless Chieftain
2x12 Jazz	Roland JC-120
2x12 Class A	1967 Vox AC-30
4x10 Line 6	Line 6 4x10
4x10 Tweed	1959 Fender Bassman
4x12 Line 6	Line 6 4x12
4x12 Green 20's	1967 Marshall Basketweave avec Greenbacks
4x12 Green 25's	1968 Marshall Basketweave avec Greenbacks
4x12 Celest T-75	1978 Marshall avec haut-parleurs 70 d'origine
4x12 Celest V-30	1996 Marshall avec haut-parleurs Vintage 30
4x12 Recto	4x12 Mesa Boogie
No Cab	Utilisé de préférence ce modele d'enceinte avec le modele Tube Préamp pour d'autres sources que la guitare. Ce réglage est choisi par défaut quand vous activez le modele d'ampli Tube Préamp.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modeles de pédales et d'effets

Vous connaissez un guitariste qui n'aime pas les pédales d'effets? À ce propos, nous avons équipé le POD xt d'une panoplie de superbes effets empruntés à nos pédales DM4 Distortion Modeler, MM4 Modulation Modeler et DL4 Delay Modeler plus des modèles tout neufs en provenance directe de notre combo vedette, le Vetta. Nous avons naturellement inclus quelques classiques incontournables tels que Ping Pong et Stereo Delay. Qui donc a dit que le moins est l'ennemi du bien?

Ce chapitre fournit une description détaillée de ces modèles de pédales. En outre, nous allons vous montrer comment les régler pour obtenir des résultats nickel. Alors accrochez-vous et ne vous penchez pas par la fenêtre. On démarre.

Édition élémentaire des effets

Le POD xT rassemble une fantastique collection de pédales et d'effets des plus recherchés ; vous pouvez les combiner à chacun des modèles d'amplis pour créer de petites "installations" avec commutation des mémoires de type actif/coupé (comme sur une pédale) et fonction Tap Tempo. En ajoutant un pédalier FBV ou FBV Shortboard, vous obtenez un contrôle mains libres absolu. En prime, le POD xT ne vous cache rien. Vous pouvez modifier chaque paramètre sur l'appareil même ; pas besoin d'ordinateur donc. Activez/coupez les effets à tout moment en appuyant simplement sur les boutons d'activation/de coupure d'effets en question au-dessus de l'écran.

Il y a 4 boutons d'activation/de coupure d'effet:

Comp (Gate) – Ce bouton sert à activer/couper notre modèle du compresseur LA2A. Appuyez deux fois dessus pour éditer les paramètres de compression. Vous accédez par la même occasion au NOISE GATE à plein temps.

Stomp -C'est l'option des pédales de distorsion et de compression du POD_XT. Comme pour tous les autres boutons d'effet, appuyez une fois pour activer/couper l'effet et deux fois pour L'EDITER.

Mod - Le POD_XT propose des effets de modulation aux saveurs diverses. Appuyez sur ce bouton pour les activer ou les couper et appliquez deux pressions pour les EDITER.

Delay - C'est ici que vous trouverez les modèles de Delay. Appuyez sur ce bouton pour activer/couper l'effet et enfoncez-le deux fois pour lancer l'édition.

Édition en profondeur

Tous les effets et pédales modélisés sur le POD xT utilisent une méthode d’édition commune décrite en détail dans la section Créer et sauvegarder sous-section du chapitre 4. Cette section décrit les deux méthodes élémentaires. Pour opérer les paramètres de tout effet, vous pouvez:

A. Appuyer sur le bouton EDIT et utiliser la commande SELECT pour “feuilleter” les pages et trouver les paramètres vouluS ou B. Appliquer deux pressions (successive et rapides) sur un bouton d'activation/de coupure d'effet pour afficher directement la première page de l'effect en question.

Pédales d'effets : distorsions et overdrive

Avant l'arrivée des pédales Fuzz, Distortion ou Overdrive, certains guitaristes tailladaient leurs haut-parleurs avec une lame de rasoir pour produire ce magnifique son saturé et brut (écoutez donc "Rumble" de Link Wray). Le son était naturellement génial mais ce genre d'intervention était relativement irréversible ; on ne pouvait donc plus rien jouer de "Clean" sur un ampli mutilé de la sorte.

C'est alors que la "boîte Fuzz" fit soudain son apparition. On dit que les premières pédales étaient censées simuler le son d'une tranche de console endommagée. Vrai ou pas, toujours est-il qu'au plus tard depuis "Satisfaction", tout guitariste qui se respecte se doit de jour (au pied) avec un son saturé.

Pédale d'effets: compresseurs

Un compresseur réduit les différences de niveau entre les signaux faibles et les signaux forts qu'il reçoit, de sorte qu'il n'y ait plus de différence flagrante de niveau entre les passages les plus calmes et les moments forts d'un morceau. Vous pouvez vous servir d'un compresseur pour relever le niveau de votre signal de guitare et ainsi prolonger la vie (et la chute) d'une note. En d'autres mots, en branchant une pédale de compresseur à votre ampli, vous obtenez un effet Sustain Enhancer instantané! En plus de prolonger le Sustain, cet effet nivelle l'attaque et vous permet de bénéficier d'un gain accru. Vous pouvez donc pousser un peu le préampli sans augmenter la saturation avant l'ampli, comme le ferait une pédale de distorsion en accentuant le niveau d'entrée à l'ampli. Nous avons doté le POD_xT d'une série d'options de compression vous permettant d'écraser votre signal pour en faire un modèle d'équilibre.

Effets comp/gate

L'effet Compressor disponible avec le bouton COMP (GATE) convient parfaitement pourisser vos niveaux comme vous le feriez dans un studio d'enregistrement. La commande THRES (Threshold) définit l'intensité avec laquelle le compresseur aplanit les niveaux. Plus cette valeur est BASSE et plus l'effet Compressor musèle les niveaux; ainsi, par exemple, -32dB produit un effet de compression plus radical que -16dB. La commande GAIN compense la réduction générale de niveau que le compresseur pourrait entraîner en augmentant le niveau.

L'effet Gate sert à éliminer le souffle produit quand vous ne jouez pas. Une fois de plus, la commande THRES détermine l'impact (ou la vitesse) de l'effet Gate. Comme pour la commande THRES de l'effet Compressor, des valeurs inférieures produisent un effet Gate plus radical. Pour couper le Gate, tournez la commande THRES sur la position minimum. La commande DECAY permet de régler la vitesse d'intervention du Gate. Ainsi, une valeur DECAY élevée permet d'éviter que le Gate ne "mange" la fin de vos notes ; le revers de la médaille, c'est que vous laissez passer plus de souffle avant l'activation du Gate.

Effets de modulation

Les effets de modulation produisent un balayage, une pulsation et un gazouillement du son. Ils sont des effets Phaser (ou Phase Shifter) au Flanger et au Chorus. Au fait, pourquoi les appelle-t-on "effets de modulation"? Si vous ouvrez le dictionnaire, voici la définition que vous trouverez sous "moduler": modification de l'amplitude ou de la fréquence (d'une forme d'onde) au moyen d'une onde de fréquence inférieure, visant à produire un signal (traduction libre tirée du 'The Oxford Encyclopedic English Dictionary, Third Edition'). C'est donc la forme d'onde modulante qui produit cette pulsation, ce gazouillis, etc.

Les effets de modulation proposent des commandes pour les paramètres SPEED et DEPTH. SPEED pilote la vitesse (ou la lenteur) des balayages de la forme d'onde de modulation. DEPTH détermine l'amplitude générale de la forme d'onde à modifier et par la même occasion l'intensité avec laquelle le signal est traité. Vous trouvez toujours une commande MIX et parfois d'autres paramètres. Pour en savoir plus à ce sujet, lisez la description des effets respectifs dans les pages suivantes de ce chapitre.

Fonction tap tempo

De nombreux modèles d'effets Delay et Mod du POD xT permettent de régler la VITESSE ou le RETARD en fonction du tempo de votre morceau. Ainsi, en tapotant sur le bouton TAP du POD xT ou sur le commutateur TAP du FBV sur chaque temps de votre morceau, vous définissez le tempo. En fait, pour être précis, deux pressions suffisent.

Ainsi, pour qu'un effet donné "écoute" les injunctions de la fonction Tap Tempo, il suffit de tourner la commande EFFECT TWEAK à fond à gauche, en dessous de la valeur SPEED ou TIME de Delay minimum. Pour les effets Delay, quand vous arriverez en dessous de 20 milliseconds, vous verrez un symbole de ronde apparaitre à l'écran. Continuez de tourner la commande jusqu'à ce qu'une noire s'affiche. Tapez deux fois : comme vous l'entendez, le Delay est parfaitement synchronisé avec les impulsions que vous venez d'entrer. Triturez encore un tantinet le paramètre TIME du Delay pour afficher une blanche : le retard est alors deux fois plus lent qu'auparavant (logique car une blanche est deux fois plus longue qu'une noire). C'est pas génial, ça?

Vous régalez la vitesse de modulation (Mod) tout comme pour le paramètre TIME de l'effet Delay. Choisissez le paramètre SPEED d'un effet Mod et tournez la commande EFFECT TWEAK en position minimum, jusqu'à ce que l'écran affiche des notes pour SPEED. Tapez sur le bouton TAP de votre POD xT et écoutez ce que cela donne!

Voici la page de l'effet Delay avec une valeur de note pour le paramètre TIME:

Si vous connaissiez le tempo exact et que vous n'êtes pas d'humeur "tapante", appuyez sur le bouton EDTI s'il n'est pas déjà allumé et tournez la commande SELECT pour passer à la dernière page EDIT. Tiens tiens ! Quelle n'est pas votre surprise de découvrir un paramètre TEMPO qui n'attend que vos réglages. Il s'agit du tempo en battements par minute (BPM) de la mémoire actuelle. Vous pouvez sauvegarder ce réglage de sorte que tous les effets de cette mémoire (auxquels vous avez donné l'ordre d'utiliser une valeur de note) suivent ce tempo.

Réverbération (reverb)

Lors de la conception du POD XT, nous avons déployé tous nos efforts et exploité notre technologie de modélisation pour produire des effets de réverbération sans le moindre compromis. Le POD XT propose ainsi une palette de modèles de réverbération recreant des lieux réels (pièces et salles), des réverbérations à plaque (type de réverb. reposant généralement sur une plaque en métal excité par un haut-parleur et comptant d'habitude plusieurs capteurs pour enregistrer les vibrations de la plaque). Nous avons aussi inclus des réverbérations à ressorts (dont les guitaristes raffolent) et même deux nouvelles totally inédites dont vous nous direz des nouvelles.

Réverbérations à ressorts (spring)

Ah, quelle époque bénie que celle où la réverbération permettait encore de faire un grand "boiing"? Vous êtes un nostalgique des vieux tubes ou de la musique Surf? Alors bondissez vite sur l'un de ces modèles! Ils sont si bons que vous n'attendrez plus qu'une chose en jouant: que votre bassiste vienne enfin s'encastrer de nouveau dans votre ampli, déclenchant ce superbe son chaotique.

Le Blackface Fender Deluxe était doté d'une réverbération à deux ressorts, que nous avons modélisée ici.

S'il y a bien une chose que de nombreux guitaristes ont adorée dans l'ampli Blackface Fender Twin Reverb, c'est sa réverbération riche et dense. Cette réverb. comportait en fait trois ressorts, produisant ainsi un son plus complexe que pour les premières unités à ressorts de Fender. Il ne vous reste donc plus qu'à déniccher une plage peuée de nanas en bikini, à cirer votre planche de surf et à vous laisser emporter.

Il s'agit d'un effet signé Line 6, inspiré par un fabricant de matelas orthopédiques. Si trois ressorts produisent un chouette son, alors un "matelas à ressorts" doit sonner d'enfer, pas rien? Plus riche, plus dense et avec plus de ressorts. Puis si vous ne dormez pas bien, vous pourrez toujours échanger cette réverbération.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Réverbération de chambre (room)

Au fil des ans, les ingénieurs du son ont épuié tous les espaces et les procédés en vue de fabriquer des réverbérations. L'acoustique d'escaliers, de vestibules et de caves fut ainsi très souvent isolée. Notre POD xT contient aussi de superbes spécimens de ces types de réverbération.

À cette époque, on ne rêvait même pas encore de la réverbération numérique. Il y avait tout de même des gens qui pouvaient ajouter davantage "d'informations spatiales" aux signaux enregistrés. C'est ainsi que quelqu'un eut l'idée géniale de construire une pièce riche en réflexions et d'y placer un haut-parleur. On posa plusieurs microphones autour de ce haut-parleur pour capter le signal réverbéré de cette pièce, de sorte à pouvoir ensuite le mélanger aux autres parties. Ces premières chambres de réverbération produisaient chacune leur son propre. Il y avait même des studios dont la réputation reposait uniquement sur la qualité de leur réverbération. Le modèle Small Room de votre POD_XT est un exemple très représentatif d'une de ces chambres de réverbération qu'on trouvait dans un bon studio de classe moyenne dans les années 1960.

Imaginons un peu une scène où en un lieu vous amplifiez dans la salle de bain. Cela fait longtemps que cet environnement en porcelaine est connu pour son excellente réverbération. Et les guitaristes avaient encore de la chance : on reléguait en effet les saxophonistes dans le petit coin. Le son y était aussi bon mais on était loin d'enregistrer tout. Les saxophonistes sont parfois bien naïfs.

Une pièce animée et brillante qui insufflera de la vie dans tout morceau de guitare.

Réverbération de salle (hall)

Histoire que les choses soient claires : nous ne parlons pas ici du boyau qui relie votre salon à votre chambre... Car il s'agit ici de vastes espaces cavernicoles.

Une vaste salle de concert riche en réflexions. Un effet réellement "de taille" ; ce module est idéal pour obtenir cette réverbération géante mais jamais gênante, pas même quand l'effet est maximum.

Il s'agit d'une salle de concert de taille moyenne et niche en réflexions; un must absolu.

Une salle de concert gigantesque. Difficile de trouver plus grand.

Comme son nom l'indique, une salle au son riche et qui convient parfaitement pour épaissir davantage ce son Crunch.

Il s'agit de la réverbération typique d'une cabine de studio; elle convient à quasiment toutes les applications.

Tiens, après tout on a trouvé plus grand que Large Hall. Déclenchez cette réverbération et préparez-vous pour une longue nuit pleine de rêves étoilés.

Réverbération à plaque (plate)

Les réverbérations à plaque furent les premières unités de réverbération "mécaniques". Elles comprenaient une grande plaque en acier ou une feuille d'or, excitée par un haut-parleur et dotée de plusieurs éléments destinés à capter les vibrations de la plaque.

Cette réverbération restaure le son et le "Vibe" des premiers enregistrements Rock'n'Roll. En fait il ne manque plus que Sam Phillips en train de mijoter le son dans la région des Sun Studios. Et on le remercie chaleureusement.

Une réverbération à plaque classique que vous n'êtes pas prêt d'oublier.

Vu qu'on avait créé les réverbérations Large Hall et Cavernous, on s'est dit qu'il fallait absolument offrir la même grandeur au rayon des réverbérations à plaque. Ce modèle propose un lit de réverbération aux draps en soie pour vos parties de guitare ; facilement lavable à froid.

Modèles de pédales et d'effets · Effets Stomp

C'est à partir de la fin de 1966 que cette petite pédale méconnue (et ronde) fit son entrée sur la scène musicale londonienne. Conçue et fabriquée par Arbiter Music, la Fuzz Face allait rapidement être associée au guitariste légendaire Jimi Hendrix.

Comme toutes les pédales de cette époque, la Fuzz Face connut de nombreuses modifications et versions. Notre méthode est basée sur la pédale illustrée ci-dessus, à savoir une "boîte" alimentée via une diode au germanium : il s'agit d'une version originale de l'Arbiter Fuzz Face "grise et au lettrage noir". Il ne vous reste qu'à désirer la méthode Fuzz Face du POD xT et à vous régaler de la magie du Fuzz original. Tournez la commande Drive ; vous verrez que cela suffit pour voir Purple Haze apparaître devant vos yeux.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Fuzz Pi

Pour rester indépendantes des Anglais, les colonies proposèrent vite leurs propres versions de ce délire Fuzz. Mike Mathews et ses potes d'Electro-Harmonix avaient déjà pondu une foule d'effets géniaux avant de s'intéresser au phénomène des pédales de distorsion/Fuzz. Leur modèle le plus célèbre s'appelle Electro-Harmonix Big Muff Pi, plus connu certes pour son superbe Sustain; il est vrai que le son de distorsion manquait un peu de mordant.

Il était de notoriété publique qu'Electro-Harmonix utilisait des composants de récapération, ce qui engendrait une mutation perpétuelle des circuits et des caractéristiques. Comme vous pouvez le voir sur la photo de notre collection, la Big Muff connut plusieurs versions différentes. Tout dépendait des pièces que Mike et ses compars arrivait à dénicher. La petite boîte au centre est pourtant notre chouchou ; c'est le fameux "modèle aux boutons en triangle". Avec la Pi, vos sons sont vraiment fuzzers.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles de pédales et d'effets · Effets Stomp

De Stevie Ray Vaughan à Michael Landau, la pédale Tube Screamer d'Ibanez est l'effet Overdrive sans chichi utilisé dans le monde entier. Cette pédale avec commande d'accentuation des mediums remonte au début des années '80. Dans de nombreux cercles Blues, il n'était pas question de jouer le moindre solo sans cette boîte.

Au fil des ans, Ibanez a sorti plusieurs variantes de la populaire Tube Screamer mais aucune n'a atteint la gloire de la TS-808. On s'est donc d'abord demandé quel exemplaire de nos 808 on allait modéliser – et on est sûr que vous nous donnerez raison : pour nous ce petit joyau vert est un must absolu qui avait figurer sur le POD xt.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Née et élevée à la fin des années 1970, la ProCo Rat inaugure une nouvelle génération de distortion. Produisant un son plus agressif et incisif que les pédales Fuzz, la Rat a constitué une arme de choix pour les nouveaux groupes de Metal en pleine émergence.

Au cours de son existence, la Rat a toutefois connu de nombreuses modifications.

Cependant, c'est sur les versions illustrées ci-dessus que notre besoin s'est porté de façon unanime. Les deux modèles Rat contenaient la même carte et les mêmes circuits. (Au cas où ça vous intéresse : nous avons modélisé la petite pédale.)

La commande TONE du POD_xT reprend la fonction de la commande "Filter" sur la Rat originale : on obtient ainsi un son plus clair en réduisant la valeur et un son plus étouffé en optant pour une valeur plus élevée. Si vous vous êtes jamais fait mordre, vous saurez pourquoi on parle de "son mordant"!

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos seront uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

C'était quoi, ce son ? Si ça sonnait comme une guitare fantôme possédée par les spectres des plus grands guitaristes, alors c'est qu'il y avait une Tycobrahe Octavia là-dessous.

L'Octavia combine un effet Fuzz à un effet Octaver. Jimi Hendrix fut l'un des pionniers de ce cocktail d'effets. La pédale Tychobrahe Octavia fut aussi utilisée par Jeff Beck et compte toujours parmi les ingrédients de base du son de Michael Landau.

L'Octavia se sert d'un convertisseur de sortie audio et deux diodes au germanium pour redresser (en fait pour "empiliorer") le signal. C'est précisément ce qui permet d'obtenir ce son d'octave supérieure. Notre modèle est inspiré de l'original illustré ici, qui soit dit en passant est un vrai régal pour les oreilles. Quand on a remarqué que chaque guitariste de Line 6 pilait pour pouvoir emporter cette boîte chez lui le week-end afin de "procéder à des tests", on a su qu'on avait absolument la modéliser.

Réglez les commandes BASS, MID et TREBLE sur “12 heures” pour obtenir le son classique.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

C'est avec ce modèle que Roland/Boss a fait son entrée dans le monde des fabricants de pédales de compression. La valeur Ratio (rapport de compression) est fixe. C'est pourquoi le modèle du PODxt comporte une commande SUSTAIN permettant de régler le seuil du circuit de compression. La commande LEVEL sert bien entendu à en régler le niveau.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos seront uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles de pédales et d'effets · Effets Stomp

Red comp

La MXR Dynacomp est sans doute la pédale de compresseur la plus utilisée. En comparaison avec les pédales des autres fabricants, elle constitue d'ailleurs la référence ultime. Elle utilise un rapport de compression fixe, en proposant un seuil (aussi appelé Threshold) et un niveau de sortie réglables. Idem pour le modèle de votre POD_XT

La commande SUSTAIN détermine le seuil de compression et la commande LEVEL le... (OK, vous savez) niveau.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos seront uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Auto wah

Que serait donc tout fan de filtre qui se respecte sans le suiveur d'enveloppe Mu-Tron III? Ce croisement entre un Auto-Wah et un filtre à déclenchement a tout pour vous faire perdre la tête. Le modèle de votre POD_XT, basé sur le Mu-Tron III, ne vous décevra pas. Allez-y donc! Déboutonnez votre chemise et laissez s'exprimer votre côté sauvage! La commande SENS varie la réponse du filtre à votre jeu et O la largeur du filtre.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos seront uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Vetta comp

Ce modèle original de Line 6 travaille à un rapport de compression fixe (2,35 : 1, si vous pouvez tout savoir) et une valeur de niveau limite (commande SENS) réglable sur la plage de -9dB~--56dB. Si nécessaire, vous pouvez augmenter le niveau jusqu'à 12dB grâce à la commande LEVEL. Vous tournez donc la commande Sens jusqu'à ce que la compression vous plaise puis vous réglez le niveau avec la commande Level.

Auto swell

Prenez un compresseur au rapport et au seuil fixes, et dont le niveau de sortie est réglé à la valeur “nominale” (aussi fort à la sortie qu’à l’entrée) et placez un réglage de volume pilable via l’attaque devant cet effet. Vous obtenez alors un effet Auto Swell. Le temps de montée est réglable, ce qui vous permet de produire cet effet “d’archet” qui requiert normalement une gymnastique du petit doigt sur le bouton de volume de la guitare. Avec des temps plus longs combinés à du Delay et de la réverbération, vous obtiendrez des effets géniaux qui vous permettront de vous lancer dans de nouvelles fresques d’accords. La commande RAMP TIME détermine la vitesse à laquelle le volume enflé. La commande DEPTH spécifie l’intensité avec laquelle le volume d’attaque est réduit.

Les effets de modulation

Il s'agit d'un effet Chorus sans fioriture (qui sonne nettement moins analogue que le modèle CE-1 Chorus) avec une onde sinusoïdale comme modulateur. Ce qui produit un effet très organique, qu'on peut encore éclaircir ou assombrir avec les commandes BASS et TREBLE.

Flanger

Voici une nouvelle invention de Line 6 : le terme "Expo" dans le nom de cet effet fait référence à la longueur nettement plus importante de l'effet de "balayage" du signal de Flanger. Les commandes FEEDBACK et PRE-Delay de la page 2 permettent de régler l'effet jusqu'au franchement méconnaissable. Mais bon, on a tous un grain de folie en nous.

Opto trem

Ce modèle est basé sur le circuit de tremolo optique, qu'on retrouve sur les amplificateurs Blackface de Fender, comme par exemple le Deluxe de '64 et le Twin Reverb de '65. Vu que ce circuit utilise grosso modo une source lumineuse et une résistance photo, plus la lumière était forte et plus le volume de l'effet Tremolo augmentait. Il s'agit ici d'un tremolo doux et rond qui constitue un choix idéal avec les modèles d'amplis inspirés d'originaux signés Fender.

Ce vieux tremolo Vox, qu'on doit à 'Rube Goldberg' (mais dont on retrouve des variantes dans certains amplis blonds et bruns de Fender), nous fait rêver depuis belle lurette. Les impulsions périodiques reposent sur une variation de la charge des lampes de puissance. Ce qui raccourcit, il est vrai, la durée de vie des lampes de puissance mais produit par la même occasion un signal fluide, irrégulier et relativement "grumeleux", rappelant un peu l'Uni-Vibe et d'autres effets Phase Shifter (car cet effet provoquait un léger décalage de phase).

Auto pan

Cet effet (aussi appelé “Panner”) fait voltiger votre son de gauche à droite. De quoi rester éveillé lors de vos sessions nocturnes.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Le PODXT n'aurait sans doute pas ete complet sans rendre hommage a la toute preme Pedale Chorus, la Boss CE-1 Chorus Ensemble. La CE-1 naquit en 1977 et fit un malheur grace a ses sons de Chorus phenomenaux, chaleurux et "groovy". Il ne fallut dailleurs pas longtemps a Andy Summers pour integrer cet effet a son pedalier et nous faire ainsi profiter de tous ces superbes sons uniques des Police. La CE-1 comportait des commandes SPEED, DEPTH ainsi qu'un commutateur permettant le choix du mode Chorus ou Vibrato (lisez ci-dessous). La CE-1 est particulierement large" et sonneactually nickel quand on la branche a un ampli sature.

Le modèle de la CE-1 sur votre POD_XT est tout aussi chaud et "groovy" que la petite boîte originale. Ce modèle vous permettra de "peindre" de magnifiques paysages sonores.

"Hé là, une seconde !", étés-vous sans doute en train de vous dire, "La CE-1 originale comportait aussi un mode Pitch Vibrato génial. Qu'est-ce que vous en avez fait ?" On le sait et on en a aussi tenu compte. Voici comment : vu qu'un Chorus est en fait "seulement" un mélange de Vibrato et du signal original, le commutateur Vibrato/Chorus de la CE-1 servait donc "juste" à couper le signal original. Pour produire l'effet Vibrato ici, vous placez la commande MIX sur "100 %" (donc à fond à droite) - dans ce cas vous n'entendez plus que le vibrato. Si vous voulez également attraper le mal de mer, montez le niveau de la commande DEPTH.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Jet flanger

Ce modèle est basé sur le très silencieux A/DA Flanger. Cette pédale voit le jour en 1977 et propose une plage de balayage de 35 à 1 ainsi qu'un compresseur. En étroite collaboration avec l'égalisation, l'A/DA fabrique ainsi son balayage typique de jet au décollage. Il permet même de produire un effet relativement radical car il utilise une forme d'onde unique et offre une qualité comparable à celle d'un modulator en annexe, cela même avec des réglages extrêmes.

Quand vous choisissez ce modèle A/DA Flanger sur votre POD_XT, la commande en dessous de DEPTH sert à régler la plaque de balayage (Sweep). FDBK sert à régler la réinjection (à savoir la quantité du signal de sortie à nouveau traitée par l'effet). La commande MANUAL règle le retard (assez bref il faut bien le reconnaître) du son de "balayage". C'est précisément cela qui produit le son typique de Flanger.

Branchez-vous, tournez les commandes Depth et Feedback et préparez-vous au décollage!

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Cette petite boîte anodine illustrée ci-dessus contient un Phaser qui a révolutionné l'histoire : le MXR Phase 90. Comparé à d'autres effets Phaser, le Phase 90 est relativement subtil et s'intègre discrètement dans le son d'ensemble que de donner dans la démesure des effets. Les ondulations chaudes, organiques et "Groovy" de cette pédale sontopsisés sur les deux premiers albums de Van Halen et sur les parties de Jimmy Page de l'album Physical Graffiti.

La Phase 90 est un effet Phaser à 4 étages. Son unique commande règle la vitesse de modulation. À cet égard, notre modèle reste fidèle à l'original mais offre en plus une commande MIX.

Il est souvent plus malin de ne pas tenter d'améliorer quelque chose de parfait.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

U-vibe

La gloire de l'effet Uni-Vibe remonte à 1969, lorsque Jimi Hendrix se mit à l'utiliser. Il s'agit en fait d'un Phase Shifter à 4 étages, très connu et apprécié pour les sons "perlés" et "mouillés" qu'il produit. Pour comprendre de quoi on parle, il vous suffit d'écouter "Machine Gun".

Comme pour le modèle de la CE-1, il y a ici un mode Vibrato "cache" qu'on active en plaçant la commande MIX sur 100%. (Sur la pédale Uni-Vibe, c'est un commutateur qui activait ce mode en coupant le signal original).

Ce modèle propose aussi des commandes BASS et TREBLE. Pour obtenir le "vrai" son Uni-Vibe, placez ces deux commandes sur "12 heures".

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos seront uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Le Leslie 145 vous propose des sons géniaux dans un meuble au look d'enfer. Ce monstre propulsé à lampes (croyez-nous c'est le genre de truc que vous ne voudrez jamais trimbaler vous-même) comporte un pavillon d'aigus rotatif à courroie ainsi qu'un haut-parleur de 15" dirigé vers le bas et au-dessus duquel tourne un tambour ouvert à certains emplacements. À l'origine, cet appareil était conçu pour amplifier un Hammond B3 mais les guitaristes (et même des chanteurs) craquèrent pour ce son rotatif. Grâce à notre modèle, vous pouvez vous aussi profiter de ce son rotatif, et cela sans tour de reins.

La commande SPEED de notre modèle du Leslie produit le rôle du commutateur Fast/ Slow présent sur le préampli de cet appareil. Cet effet propose aussi des réglages TONE et MIX. Pour obtenir le son authenticate du Leslie, réglez la commande MIX sur le maximum car le box Leslie ne produit qu'un signal d'effet.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos seront uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Une fois que Fender se rendit compte que les guitaristes utilisaient des enceintes Leslie, ils ont rapidement produit leur propre derviche tourneur, spécialement conçu pour la guitare. Cet appareil, baptisé Vibratone, comportait une paroi en polystyrene expansé, qui tournait devant un haut-parleur de 12", de sorte que le son sortait des côtés du boîtier. Le morceau "Cold Shot" de Stevie Ray Vaughan reste l'un des meilleurs exemples du son du Vibratone.

Les commandes d'édition de notre modèle du Vibratone sont identiques à celles du Leslie 145. Allez, à vous de tourner!

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles de pédales et d'effets · Effets Delay

Effets delay

Les échos analogiques comme la pédale DM-2 furent conçus comme une amélioration des échos à bande. Grâce à l'utilisation de circuits électroniques "en cascade" (Bucket Brigade), ils garantissaient au guitariste un effet plus stable et fiable que le procédé à bande et offraient en outre l'avantage qu'on pouvait les alimenter sur piles grâce aux circuits à basse tension.

Les effets de retard analogiques sont très chouchoutés pour leur son chaud et légèrement saturé. Le modèle de la pédale BOSS DM-2 du PODxt vous offre ces avantages (mais cette fois dans le domaine numérique).

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

C'est un modèle basé sur la pédale Electro-Harmonix Deluxe Memory Man, qui bénéficiait de la même "technique en cascade" que d'autres échos analogiques mais comportait en outre un circuit de Chorus. Ce Chorus réglable traitait uniquement le son d'écho en conservant intact le signal original.

La pédale Memory Man, au son chaud, sature et aux échos "nageants", est devenue l'outil favori de nombreux guitaristes. On l'entend d'ailleurs sur le premier album de U2.

Une portion du luxe offert par la Deluxe Memory Man était le temps de retard de 500 milliseconds, soit une longueur inédite pour l'époque. Le modèle Analog w/Mod de votre POD_xT propose le son Memory Man classique avec en bonus un temps de retard maximum de 2 secondes.

À la page 2, vous trouvez des commandes MOD SPEED et DEPTH qui servent à régler l'effet Chorus des signaux de Delay.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Tube echo

L'effet classique de 1963 et du nom de Maestro EP-1 fut le premier de la série Echoplex commercialisée par la firme Harris-Teller de Chicago. Comme l'annonçait à l'époque une publicité du Maestro, "... les effets spéciaux de l'Echoplex couvrent tout, de la réverbération rapide à l'écho vibrant."!

Le design de l'Echoplex se désigne sur tout par la présence d'une cassette contenant une bande (d'1 / 4'') en boucle et tournant dans un système à têtes d'enregistrement et de lecture indépendantes. La position de la tête de lecture peut être décalée, ce qui permet d'obtenir un retard entre 60 et 650 milliseconds. Le modèle de l'EP-1 propose par le POD_xT simule le son Echoplex classique avec en prime un temps de retard maximum de 2 secondes.

La page 2 comporte des commandes FLUT (pleurage et scintilllement) et DRIVE qui servent respectivement à régler le “pleurage” de la bande et à ajouter une saturation rappelant les lampes.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos seront uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Bien avant l'invention des pédales BOSS, Roland s'était lancé dans le monde des effets avec le Space Echo RE-101. Au lieu d'une tête de lecture mouvante (comme sur l'Echoplex), cet appareil était doté de plusieurs têtes stationnaires. Le temps de retard était donc réglable en commutant entre ces différentes têtes. On procédait au réglage fin de l'effet en modifiant la vitesse du moteur. Le plus dingue, c'est que cet appareil permet d'utiliser simultanément plusieurs têtes et de produire ainsi plusieurs rythmes d'échos ("Multi Tap").

La page 2 compte une commande HEADS qui permet de sélectionner une des combinaisons disponibles pour les 4 têtes de lecture virtuelles du modèle Multi-Head. Vous disposez aussi d'une commande FLUT (pleurage et scintillement), comme sur le modèle de l'Echoplex EP-1.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et photos servent uniquement à faciliter l'identification des appareils étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Sweep echo

Tout comme Phase Eko, ce modèle est une création de Line 6. Nous l'avons proposé pour la première fois sur notre DL4 Delay Modeler; il semble s'être entre temps imposé comme l'un des chouchous auprès des utilisateurs du DL4.

Les commandes à la page 2 règlent la vitesse et l'intensité du filtré. Sweep SPEED spécifie la vitesse à laquelle le filtré balaye et Sweep DEPTH définit les fréquences traitées. La souplesse est telle que vous pouvez vous dessiner des paysages sonores entièrement neufs. La riche palette de ce modèle permet les effets les plus subtils comme le délire le plus intégral. Voici un tuyau génial : assignez le paramètre Mix à une PEDale du FBV et choisissez un bref retard. Vous nous en direz des nouvelles.

Ce modèle propose un Delay numérique avec commandes BASS et TREBLE (à la page 2, comme d'habitude). Ce Delay tout ce qu'il y a de plus conventionnel produit un superbe écho-cho-cho-cho. En fin de compte, il ne faut pas toujours recourir systématiquement aux trucs les plus sophistiqués.

Vous vous êtes déjà demandé comment The Edge (U2) avait produit ce son démentiel sur l'album Where the Streets Have No Name? Et bien c'est en se servant de Delays stéréo. C'est la recette de nombreux morceaux de U2 mais aussi du "gros son solo" en vogue à L. A. à la fin des années 1980. D'un côté un écho rapide avec de nombreuses répétitions et de l'autre un retard lent et peu bavard (en répétitions). Voilà, vous jouez dans la cour sonore des grands!

Le Ping Pong Delay peut uniquement servir d'effet Post (et non pas d'effet Stompbox) car en effet, le ping-pong requiert bel et bien deux joueurs (traduction: une sortie stéréo). Cet effet dispose de deux canaux de retard et relie la sortie de chaque canal à l'entrée de l'autre, de sorte que le signal voyage d'un côté à l'autre comme une balle de ping-pong.

La commande TIME de la page 1 règle le temps de retard du canal gauche de Delay.

La commande OFFSET à la page 2 permet de décaler le temps de retard du canal droit par rapport à la valeur TIME du canal gauche. SPREAD sert à régler la largeur de l'image stéréo des deux canaux Delay. Les réglages disponibles s'étendent ainsi d'un son mono à un son à fond à gauche ou à fond à droite.

Vous ne saisissez pas? Avec la commande TIME (ou le bouton Tap Tempo, si vous préférez travailler avec cette fonction) vous régalez le retard le plus long. Avec OFFSET, vous choisissez ensuite le deuxième écho (plus court). Si vous régalez Offset sur "12 heures", le retard est équilibré entre les canaux gauche et droit. Une fois que vous avez réglé les temps de retard, vous pouvez définir l'emplacement des répetitions dans l'image stéreo avec la commande SPREAD.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. L'image en question sert uniquement à identifier les produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles sonores ; elle n'implique nullement que nous nous sommes amusés.

Delay Reverse Ce chouette Delay inversé vous propose de voyager dans le temps (avec votre musique). Tout ce que vous jouez est produit en sens inverse, et cela avec un retard (maximum) de 2 secondes. Pour produire l'effet maximum avec ce petit prodige, vous pouvez jouer un Lick legato tout en ignorant (dans la mesure du possible) la version inversée. Dans certains cas, vous obtiendrez des phrases intéressantes en jouant des Licks plus longs. Le guitariste Mike Campbell de Tom Petty a déjà utilisé l'effet Reverse Delay du DM4 Delay Modeler de Line 6 sur scène pour pimenter ses solos, lors d'un show télévisé retransmis dans le monde entier.

Quand vous utilisez l'effet Reverse, placez la commande MIX sur la valeur maximum (100% "mouillé") pour entendre uniquement le signal inversé. Vous verrez, c'est également marrant... Comme sur notre modèle du Memory Man, nous avons inclus un Chorus qui ne s'intéresse qu'au signal retardé.

Au fait, c'est quoi, le MIDI ?

MIDI est l'acronyme de "Musical Instrument Digital Interface". En fait, il s'agit d'un protocole de communication conçu pour permettre l'échange d'informations entre divers dispositifs de production musicale. Ce protocole permet ainsi à un appareil de piloter un contrôleur et de coordonner l'utilisation simultanée de plusieurs appareils.

Entrée/sortie

Votre POD xT possède deux prises MIDI : une entrée (IN) et une sortie (OUT). Elles servent à relier votre POD xT à d'autres dispositifs MIDI. Pour cela, vous utilisez des câbles MIDI. Chaque connexion est à sens unique : les informations circulent ainsi de la prise OUT d'un appareil vers la prise IN du.confre relié. Pour obtenir la communication dans l'autre sens, vous branchez un deuxième câble de la prise IN à la prise OUT.

Canal MIDI

Grâce au MIDI, les appareils peuvent transmettre et recevoir les informations sur 16 canaux différents, et cela via un seul câble MIDI. Notez que les canaux MIDI n'ont rien à voir avec les mémoires du POD xT destinées à la sauvegarde de sons individuels.

Vous désirez un canal MIDI particulier du POD xT (comme vous le feriez pour une chaîne TV ou une station radio) en veillant à ce que le dispositif censé piloter le POD_xT transmette sur le même canal MIDI. Pour régler le canal MIDI du POD_xT, appuyez sur le bouton TUNER (il s'allume alors). Servez-vous de la commande SELECT pour afficher la page MIDI qui se présente grosso modo comme ceci:

Canal (CHANL) - Appuyez sur le bouton en dessous de CHANL et tournez la commande EFFECT TWEAK pour changer de canal MIDI. Vous avez le choix entre les canaux 1 à 16 et l'option OMNI (cette dernière signifie que le POD xT “écoute” sur tous les canaux MIDI).

Changement de programme (PROGRAM) - Le PODxt est capable de recevoir les messages MIDI de changements de programmes qui lui sont transmis (PGM ON), peut les ignorer (PGM OFF) ou les retransmettre tels quels, indépendamment du réglage MIDI Output (PGM ECHO).

Sortie (OUTPUT) – Quand ce paramètre est sur OUT, la prise MIDI Out du POD XT transmet d'habitude les messages MIDI générés par ce dernier. En outre, vous pouvez transformer la sortie MIDI en prise MIDI Thru. Ainsi, quand vous reglez le paramètre OUTPUT sur THRU, le POD XT ne génère aucun message MIDI. Au lieu de cela, il retransmet tels quels ("Thru") tous les messages qu'il reçoit à la prise MIDI In via sa prise MIDI Out. Vous pouvez ainsi communiquer ces informations à d'autres appareils MIDI. Notez qu'en mode Thru, la prise MIDI Out se contente de retransmettre ce que le POD XT reçoit à sa prise MIDI In. Elle n'y ajoute donc aucun des messages MIDI générés par le POD XT.

Messages MIDI

MIDI permet de générer une série de messages différents, remplissant chacun un rôle bien spécifique:

Changements de programmes MIDI - Ces messages indiquent à un dispositif de changer de son ou de configuration. Dans le cas du POD xT, les changements de programmes servent à passer d'une mémoire à l'autre. Exemple: si le POD xT recoit le changement de programme n 0 1, il désits la mémoire A de la banque 1. Par contre, s'il recoit le changement de programme n 0 2, il désits la mémoire B de la banque 1. Et ainsi de suite, comme le montre le tableau dans la section Appendice B.

Commandes de contrôle MIDI - Ces commandes permettent de piloter les paramètres d'un dispositif MIDI en temps réel. Exemple : vous pouvez utiliser une commande de contrôle MIDI pour piloter le réglage de la commande DRIVE du POD xT ou le niveau de sa commande REVERB. Chaque paramètre du POD xT est assigné à une commande MIDI. Vous bénéficiaz donc d'un pilotage MIDI intégral de votre POD xT. Le tableau de la section Appendice C dresse la liste de tous les paramètres du POD xT, avec la commande MIDI assignée et son effet sur le POD xT. Notez que les pédales Wah et de volume des pédaliers FBV et FBV Shortboard transmettent aussi des commandes de contrôle MIDI quand vous les utilisez avec votre POD xT.

Commandes Sysex MIDI – Le terme “Sysex” vient de “System Exclusive” (exclusif au système). Les commandes Sysex sont donc des commandes spéciales que seul un appareil donné peut interpréter (c'est pour cela qu'elles sont dites “exclusives au système”), à la différence des messages de changements de programmes, des commandes de contrôle et des autres messages courants (qui sont compris par la quasi-totalité des appareils MIDI). Le PODxt utilise les commandes Sysex pour transmettre ses mémoires à un autre appareil ou recevoir de nouvelles mémoires d'un conféré. Ce type d'échange de données est ce qu'on appelle un “transfert” (Dump).

Archiver des sons du POD _xt sur d'autres appareils

Nous vous conseillons d'archiver les sons programmes sur votre POD XT. Cela vous permettra de les recupérer sains et saufs en cas d'eventuel désastre. Pour transférer des sons du POD XT vers un autre dispositif MIDI (comme un lecteur de fichiers MIDI, un séquenceur matériel ou une station de travail) afin de les archiver, la marche à suivre est fort similaire à celle appliquée pour le transfert de POD XT à POD XT. Procurez-vous un cable MIDI standard pour que tous les acteurs se complètent.

Branchez la prise MIDI OUT de votre POD_xT à la prise MIDI IN du dispositif MIDI recevant les données. Appuyez sur TUNER de sorte qu'il s'allume et tournez la commande SELECT pour afficher la page MIDI. Vérifiez ensuite que le canal MIDI du POD_xT est identique à celui choisi sur votre récepteur MIDI. Vous pouvez aussi procéder dans l'autre sens et aligner le canal MIDI de l'autre dispositif sur celui du POD_xT. Quelle que soit la méthode, tout ira bien tant que les deux dispositifs dialoguent sur le même canal MIDI.

Transférer toutes les mémoires - Cette fonction permet de transmettre tous les préréglages de votre POD_xT via MIDI afin d'archiver le contenu de toutes ses mémoires:

Appuyez une fois sur SAVE et servez-vous de la commande SELECT pour afficher la page ressemblant grosso modo à ceci:

Appuyez sur le bouton en dessous de SELECT. Tournez la commande EFFECT TWEAK à gauche jusqu'à ce que l'écran affiche ici:

Appuyez de nouveau sur le bouton SAVE pour effectuer le transfert.

Transférer certaines données - Pour transmettre une mémoire donnée ou simplement les configurations d'effets ou modèles d'amplis via MIDI, procédez comme suit :

Appuyez une fois sur le bouton SAVE et servez-vous de la commande SELECT pour afficher la page ressemblant grosso modo à ceci:

Appuyez sur le bouton en dessous de SELECT. Choisissez la mémoire, les modèles d'amplis ("Amp Models") ou les configurations d'effets ("Effect Setups") que vous pouvez transférer avec la commande EFFECT TWEAK.

Une mémoire au choix

Tous les modèles d'amplis (y compris ceux que vous avez personnalisés)

Toutes les configurations d'effets (y compris celles que vous avez personnalisées)

Appuyez de nouveau sur le bouton SAVE pour effectuer le transfert.

Autres possibilités offertes par le MIDI

Changer de mémoire sur le POD xt (changements de programmes) En fait, l'application la plus élémentaire du MIDI sur le POD xt, c'est le changement de mémoires. Vous possédez peut-être un pédalier ou un autre dispositif capable de transmettre des messages MIDI de changements de programmes. Dans ce cas, branche sa prise MIDI OUT à la prise MIDI IN du POD xt et réglez les deux appareils sur le même canal MIDI. Voyez ensuite le tableau dans la section Appendice B et vérifie quel numéro de programme du pédalier désigne quelle mémoire du POD xt. Notez que tant le mode MANUAL que le mode TUNER peuvent être activés avec des changements de programmes MIDI. Vous pouvez aussi transmettre des changements de programmes MIDI au POD xt avec un séquenceur. Cela permet de changer automatiquement de sons sur le POD xt en synchronisation avec vos séquences.

Si vous possédez une commande à distance MIDI, un clavier doté de commandes MIDI assignables ou un séquenceur MIDI indépendant (à moins qu'il ne s'agisse d'un logiciel de séquenceur sur votre ordinateur), vous pouvez vous servir du MIDI pour piloter chaque paramètre du POD XT. Le tableau de la section Appendice C montre la correspondance entre les paramètres du POD XT et les commandes de contrôle MIDI (CC). Assurez-vous que les canaux MIDI sont correctement réglés avant de brancher pour la première fois votre piloter. Pour minimiser les bruits de "tirettes" lors du pilotage MIDI, veillez à définir des changements graduels et non brutaux pour les paramètres de votre POD_XT.

Automatisation MIDI intégrale du POD xt

Quand vous utilisez le POD XT avec un séquenceur MIDI, vous pouvez automatiser tout paramètre du POD XT avec des commandes de contrôle MIDI. Grâce à cela, le POD_XT bénéficie des mêmes capacités que le fameux plug-in logiciel Amp Farm de Line 6 (destiné aux systèmes Pro Tools TDM, mais ici sans le système Pro Tools!)

Les organes en face avant du POD XT transmettent tous les commandes de contrôle MIDI ad hoc (tout comme les pédales Wah et de volume du pédalier FBV en option). Vous pouvez enregistrer ces commandes dans une piste MIDI tout en jouant avec le POD XT en suivant une série MIDI.

Branchez la prise MIDI OUT du POD xT à la prise MIDI IN de votre séquenceur. Reliez la prise MIDI OUT du séquenceur à la prise MIDI IN du POD xT et assurez-vous que les deux appareils communiquent sur le même canal MIDI. Veillez aussi à régler le paramètre MIDI OUTPUT du mode TUNER sur OUT.

Si vous souhaitez une automatisation pilotée via MIDI, configurez une piste de votre séquenceur MIDI afin qu'elle enregistre les informations qui lui sont transmises via la prise MIDI Out du POD XT. Réglez donc une piste MIDI pour qu'elle reçoive les données provenant de la sortie MIDI du POD XT, préparez la piste pour l'enregistrement et lancez ce dernier sur le séquenceur. Tournez doucement la commande DRIVE du POD XT jusqu'à la position maximum, remettez-la doucement en position minimum puis arrêtez l'enregistrement sur le séquenceur. Vérifiez maintenant les données que vous avez enregistrées dans la piste MIDI affectée au POD XT sur votre séquenceur. Vous venez d'enregistrer des commandes de contrôle MIDI n° 13. C'est en effet la commande assignée au paramètre Drive du POD XT. Lancez la reproduction de la piste MIDI tout en jouant avec le POD XT (ou reproduisez un signal de guitare enregistré via la sortie directe du POD XT): vous entendez alors les changements du paramètre Drive enregistrés dans la piste MIDI. Pour minimiser les bruits de "tirettes" lors du pilotage MIDI, veillez à définir des changements graduels et non brutaux pour les paramètres du POD XT.

Dépannage MIDI

Voici quelques suggestions de dépannage si la configuration MIDI de votre ordinateur vous pose des problèmes. Ces conseils ont été rédigés tout spécialement pour vous par les cracks de notre équipe d'assistance produits chez Line 6:

1. Les cartes de type SoundBlaster possèdent plusieurs pilotes MIDI. Le système utilise généralement par défaut le pilote du synthé incorporé à la carte plutôt que le port MIDI externe. Ce qui signifie que vous devez désigner le pilote correct pour que le calculiciel puisse reconnaître le POD xT.
2. Branchez toujours les câbles MIDI entre la prise OUT et la prise IN et vice versa (ne connectez donc pas la prise MIDI In du POD XT à la prise MIDI IN de l'ordinateur mais bien à la prise MIDI OUT de ce dernier). Pensez toujours à la direction que suivent les informations: elles sortent du POD XT et rentrent dans l'ordinateur. Elles sortent de l'ordinateur et rentrent dans le POD XT.
3. Il faut que le réglage de canal MIDI soit identique. Pour établir facilement la communication, réglez le canal MIDI du POD _XT sur OMNI pour tous les canaux.

Édition en profondeur et pilotage MIDI - Dépannage MIDI

Les pédaliers de la série FBV

Le POD XT est compatible avec les pédaliers FBV et FBV Shortboard en option de Line 6. Le FBV est sur tout conçu pour piloter toutes les fonctions des amplis de la gamme Vetta de Line 6 et propose des lors certaines commandes dont vous n'avez pas besoin lorsque vous l'utilisez avec un POD XT. Le pédalier FBV Shortboard, par contre, est axé sur le pilotage des fonctions du POD XT. Dans cette section, nous allons donc sur tout vous décrire le pilotage de votre POD XT avec un pédalier FBV Shortboard. Si vous utilisez un pédalier FBV standard, vous remarquerez que le fonctionnement est fort semblable.

Présentation du pédalier FBV shortboard

Le pédalier FBV Shortboard multiplie les options de pilotage pour votre POD xT, surtout lorsque vous jouez sur scène. Le Shortboard propose un commutateur pour littéralement chaque fonction du POD xT ainsi qu’une pédale que vous pouvez affecter à l’effet Wah ou au pilotage du volume. Il comporte en prime une entrée indépendante pour la pédale d’expression EX-1 de Line 6.

Connexions du pédalier shortboard

Le pédalier Shortboard est fourni avec le câble de connexion ad hoc (et si un jour vous deviez le remplacer, prenez un câble Ethernet CAT-5, disponible dans le commerce). Il suffit de le brancher à la prise PEDAL sur la face arrière du POD_XT. Le Shortboard est en prime alimenté via ce câble, ce qui évite le sempiternel adaptateur. Un seul câble suffit!

Ça va commuter grave!

BANK UP - BANK DOWN: Ces deux commutateurs servent à choisir l'une des 16 banques de mémoires du PODxT. Pour charger la mémoire voulue, appuyez sur A, B, C ou D. Vous pouvez aussi maintenir le commutateur enfoncé pour "feuilleter" rapidement la banque en question.

2 CHANNEL A, B, C & D: Permettent de charger une des quatre mémoires de la banque actuelle.

3 FX Loop: Appliquez ici l'étiquette Comp fournie avec votre Shortboard et... abracadabra: ce commutateur pilote l'activation/la coupure de l'effet Comp du PODXT. 4 STOMP: Ce commutateur sert à activer/couper l'effect STOMP. Quand vous activez cet effet, la diode s'allume au-dessus du commutateur. 5 REVERB: Active et coupe la réverbération du PODxt. 6 MODULATION: Ce commutateur sert à activer/couper l'effet MOD. Quand vous activez cet effet, la diode s'allume au-dessus du commutateur. 7 DELAY: Ce commutateur sert à activer/couper l'effet DELAY. Quand vous activez cet effet, la diode s'allume au-dessus du commutateur. TAP TEMPO: Tapez deux fois sur le commutateur TAP TEMPO pour régler le tempo du PODxt. La diode au-dessus du commutateur TAP TEMPO clignote alors sur le tempo actuel (exprimé en BPM ou battements par minute). Maintenez le commutateur TAP TEMPO enfoncé pendant deux secondes pour activer la fonction TUNER (d'accordeur). L'écran du pédalier Shortboard affiche la note que vous jouez et vous indique si elle est trop aiguë ou trop grave. 9 DIODES WAH et VOLUME: L'une de ces diodes s'allume quand la propre pédale du Shortboard est prête pour piloter le paramètre WAH ou VOLUME. Si vous avez branché une pédale d'expression et qu'elle pilote le VOLUME, la diode Volume ne s'allumera pas. 10 PÉDALE WAH/DE VOLUME: Enfoncez cette pédale jusqu'en bout de course pour enclencher son commutateur et alterner entre le pilotage de l'effet WAH ou du VOLUME. Si la pédale d'expression branchée à la prise d'1/4" en face arrière du Shortboard pilote le VOLUME, la pédale du Shortboard contrôle seulement la fonction WAH (et le commutateur en fin de course de cette pédale active/coupe l'effect Wah). Lorsque la pédale d'expression est réglée pour piloter le paramètre assigné à EFFECT TWEAK, la pédale Wah / Volume conserve son option de commutation entre les fonctions WAH et VOLUME. Pour en savoir plus, lisez la section Créer et sauvegarder des sons du chapitre 4.

III PRISE EXTERNAL PEDAL: Le pédalier Shortboard comporte une prise jack d'1/4" en face arrêté, destinée à brancher une pédale d'expression ( comme l'EX-1 de Line 6). La pédale connectée pilote le paramètre VOLUME ou EFFECT TWEAK. Pour en savoir plus sur la configuration de la pédale d'expression, lisez la section Créer et sauvégarder dessons du chapitre 4.

Remarque: Tout commutateur du FBV qui n'est pas utilisé par le POD XT transmet des messages MIDI via la sortie du POD XT et permet ainsi de piloter d'autres dispositifs. Pour en savoir plus, lisez la section Appendice D.

Sauvegarde et baptême des mémoires avec le pédalier FBV shortboard

Pour préparer efficacement la sauvegarde, nous vous conseillons de passer en revue les leçons préprogrammés à l'usine et de désigner ceux dont vous pouvez vous défaire. Notez le numéro de banque et la dette des mémoires libres pour vos propres créations.

1. Sauvegardez - Enoncez le commutateur FX Loop (COMP) jusqu'à ce que NAME EDIT s'affiche.
2. Choisissez le nom - Servez-vous des commutateurs STOMP et MODULATION du Shortboard (aussi intitulés CURSOR) pour définir le caractère voulu du nouveau nom de mémoire. Les commutateurs DELAY et REVERB (aussi intitulés CHARACTER) permettent de choisir parmi les lettres, chiffres et symboles disponibles. Une fois que vous avez défini le nom voulu, passez à l'étape 3.
3. Choisissez une banque - Les commutateurs BANK UP et BANK DOWN servent à choisir la banque où vous comptez sauvegarder.
4. Achevez l'opération - Appuyez sur le commutateur A, B, C ou D pour effectuer la sauvegarde dans la mémoire en question de la banque. L'écran affiche alors le message "SAVING".

Bravo, vous avez fini la sauvegarde avec brio!

Remarque: Pour les utilisateurs qui possèdent un pédalier FBV: la sauvegarde se déroule de la même manière, si ce n'est que vous utilisez les commutateurs REVERB et PITCH/TREMOLO pour piloter le curseur et les commutateurs MOD et DELAY pour changer de caractères.

Utilisation avec une pédale ex-1

Le pédalier FBV Shortboard permet de brancher une pédale d'expression (comme l'EX-1 de Line 6) pour contrôler le volume ou piloter à distance le paramètre affecté à la commande EFFECT TWEAK. Vous pouvez par exemple l'utiliser pour contrôler à distance un paramètre comme Rotary Drum Speed tout en pilotant la fonction WAH ou VOLUME avec la propre pédale du pédalier. En outre, ce réglage est sauvegardé dans la mémoire en question, ce qui permet de le modifier au vol. Voyons comment configurer la pédale d'expression:

1. Appuyez sur le bouton EDIT et tournez la commande SELECT jusqu'à ce que les paramètres WAH et VOLUME s'affichent:

1. Appuyez sur le bouton en dessous de PEDAL et CHOISSEZ VOLUME (pour piloter le volume) ou TWEAK (pour piloter le paramètre assigné à EFFECT TWEAK).
2. N'oubliez pas de sauvegarder si vous tenez à vos changements.

Quand PEDAL est réglé sur EFFECT TWEAK et que vous enfoncez à fond une pédale EX-1 connectée, le paramètre affecté à la commande FX TWEAK passe de sa valeur minimum à sa valeur maximum. Quand le paramètre Pedal est réglé sur VOLUME, la diode VOLUME du FBV Shortboard s'éteint, la pédale EX-1 pilote le volume du POD xT et la pédale du pédalier est dédiée à l'effet Wah. Comme pour les effets de Delay et de modulation, vous pouvez aussi désirer la position de la pédale de volume: PRE (avant le modèle d'ampli) ou POST (après).

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Ces noms de produits servent uniquement à identifier les produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles sonores.

Appendice B: Changements de programmes MIDI

Appendice b: changes de programmes MIDI

Vous pouvez rappeler les mémoires du POD xτ grâce aux changements de programmes MIDI. N'oubliez pas que certains appareils/logiciels commencent à “0”. Pour d'autres dispositifs, en revanche, “1” représente la première adresse de mémoire. Nous commençons par “0” (mode Manual). Voici les adresses MIDI des mémoires:

Mémoire du PODXT	Changement de progr. MIDI	Mémoire du PODXT	Changement de progr. MIDI	Mémoire du PODXT	Changement de progr. MIDI	Mémoire du PODXT	Changement de progr. MIDI
Manual	0	5A	17	9B	34	13C	51
1A	1	5B	18	9C	35	13D	52
1B	2	5C	19	9D	36	14A	53
1C	3	5D	20	10A	37	14B	54
1D	4	6A	21	10B	38	14C	55
2A	5	6B	22	10C	39	14D	56
2B	6	6C	23	10D	40	15A	57
2C	7	6D	24	11A	41	15B	58
2D	8	7A	25	11B	42	15C	59
3A	9	7B	26	11C	43	15D	60
3B	10	7C	27	11D	44	16A	61
3C	11	7D	28	12A	45	16B	62
3D	12	8A	29	12B	46	16C	63
4A	13	8B	30	12C	47	16D	64
4B	14	8C	31	12D	48	Tuner	65
4C	15	8D	32	13A	49
4D	16	9A	33	13B	50

Appendice c: commandes MIDI du POD xτ

Paramètres	Remarques	CC	Plage MIDI transmise	Plage MIDI reçue
Réglages AMP
Amp Model	Choix des modèles d'amplis	11	0~32	0~32
Drive		13	0~127	0~127
Bass		14	0~127	0~127
Mid		15	0~127	0~127
Treible		16	0~127	0~127
Presence		21	0~127	0~127
Chan Vol		17	0~127	0~127
Pan	0=gauche, 64=centre, 127=droite	10	N'est pas transmis	0~64
Paramètres A.I.R.
Cabinet Model	0~22	71	0~22	0~22
Choix de micros	0=Shure SM-57, 1=Shure SM-57 Off Axis, 2=MD-421, 3=U-67	70	0~3	0~3
Room Level	0~100%	76	0~127	0~127
COMPRESSOR
Compression Gain	0~+31dB	5	0~127	0~127
Compression Threshold	-63dB~0dB	9	0~126	0~127
Comp Enable	On, Off	26	Actif=0/ coupé=127	0~63= coupé 64~127= actif
NOISE GATE
Gate Threshold	0~96dB	23	0~96	0~96
Gate Decay Time	0=0,1ms; 127=3000ms	24	0~127	0~127
Noise Gate Enable	On, Off	22	Actif=0/ coupé=127	0~63= coupé 64~127= actif
Effets de la catégorie STOMP (le nombre de paramètres STOMP varie)
Modèle STOMP	0=Facial Fuzz, 1=Fuzz Pi, 2=Screa-mer, 3=Classic Dist, 4=Octave Fuzz, 5=Blue Comp, 6=Red Comp, 7=Vetta Comp, 8=Auto Swell, 9=Auto Wah	75	0~9	0~9
STOMP Param 1	Pas disponible	27	0~127	0~127
STOMP Param 1, valeur de note	Pas disponible	78	Voyez la remarque 1	Voyez la remarque 1
STOMP Param 2	Varie selon le modèle	79	0~127	0~127
STOMP Param 3	Varie selon le modèle	80	0~127	0~127
STOMP Param 4	Varie selon le modèle	81	0~127	0~127
STOMP Param 5	Pas disponible	82	0~127	0~127
STOMP Volume/Mix	0~100%	83	0~127	0~127
Stomp Enable	Actif, coupé	25	Actif=0/coupé=127	0~63=coupé64~127=actif
Effets de la catégorie MOD	(le nombre de paramètres MOD varie)
Modèle de modulation	0=Sine Chorus, 1=Analog Cho-rus, 2=Line 6 Flanger, 3=Jet Flan-ger, 4=Phaser, 5=U-Vibe, 6=OptoTrem, 7=Bias Trem, 8=RotaryDrum+Horn, 9=Rotary Drum,10=Auto Pan	58	0~10	0~10
Mod Param 1	Varie selon le modèle	29	0~127	0~127
Précision double pour le Mod Param 1	Varie selon le modèle	61	0~127	0~127
Mod Param 1, valeur de note	Varie selon le modèle	51	Voyez la remarque 1	Voyez la remarque 1
Mod Param 2	Varie selon le modèle	52	0~127	0~127
Mod Param 3	Varie selon le modèle	53	0~127	0~127
Mod Param 4	Varie selon le modèle	54	0~127	0~127
Mod Param 5	Varie selon le modèle	55	0~127	0~127
Mod Volume/Mix	0~100%	56	0~127	0~127
Mod Pre/Post	Pre, Post	57	Pre=0/Post=127	0~63=Pre64~127=Post
Mod Enable	Actif, coupé	50	Actif=0/coupé=127	0~63=coupé64~127=actif
Effets de la catégorie DELAY	(le nombre de paramètres de Delay varie)
Modèle de Delay	0=Analog, 1=Analog w/Mod, 2=Tube Echo, 3=Multi-Head, 4=Sweep Echo, 5=Digital Delay, 6=Stereo Delay, 7=Ping Pong, 8=Reverse Delay	88	0~8	0~8
Delay Param 1		30	0~127	0~127
Précision double pour le Delay Param 1		62	0~127	0~127
Delay Param 1, valeur de note		31	Voyez la remarque 1	Voyez la remarque 1
Delay Param 2	Varie selon le modèle	33	0~127	0~127
Delay Param 3	Varie selon le modèle	35	0~127	0~127
Delay Param 4	Varie selon le modèle	85	0~127	0~127
Delay Param 5	Varie selon le modèle	86	0~127	0~127
Delay Volume/Mix	0~100%	34	0~127	0~127
Delay Pre/Post	Pre, Post	87	Pre=0/Post=127	0~63=Pre64~127=Post
Activation de l'effet Delay	Actif, coupé	28	Actif=0/coupé=127	0~63=coupé64~127=actif
Effets de la catégorie REVERB
Reverb Type	0=Lux Spring, 1=Std Spring, 2=King Spring, 3=Small Room, 4=Tiled Room, 5=Brite Room, 6=Dark Hall, 7=Medium Hall, 8=Large Hall, 9=Rich Chamber, 10=Chamber, 11=Caver-nous, 12=Slap Plate, 13=Vintage Plate, 14=Large Plate	37	0~15	0~15
Reverb Decay	0.1~9.0sec	38	0~127	0~127
Reverb Pre-Delay	0~100ms	40	0~127	0~127
Reverb Tone	0~100%	39	0~127	0~127
Reverb Mix	0~50%	18	0~127	0~127
Reverb Pre/Post	Pre, Post	41	Pas transmis	0~63=Pre64~127=Post
Activation de l'effet Reverb	Actif, coupé	36	Actif=0/coupé=127	0~63=coupé64~127=actif
WAH WAH
Wah Position	0~127	4	0~127	0~127

Appendice c: commandes MIDI du PODXT

Paramètres	Remarques	CC	Plage MIDI transmise	Plage MIDI reçue
Activation de l'effet Wah	Actif, coupé	43	Actif=0/ coupé=127	0~63=coupé64~127= actif
Pédale de volume
Vol Pedal	Valeur non sauvégédée	7	0~127	0~127
Minimum Position		46	0~127	0~127
Volume Pre/Post	Pre, Post	47	Pre= 0/Post= 127	0~63= Pre64~127= Post
Activation de l'effet Wah	Actif, coupé	43	Actif=0/ coupé=127	0~63=coupé64~127= actif
Réglages TEMPO
Tempo MSB	30.0~240.0 BPM	89	0~127	0~127
Tempo LSB		90	0~127	0~127
Tap	Tap	64	Bouton TAP ou le FBV transmet“127”	64~127= un“Tap”
Tweak	Effect Tweak	1	0~127	0~127
Effect Setups
Effect Setup	Commande EFFECT	19	0~63	0~63
Tweak Param Select		108	0~13	0~13

Remarque 1:

Commandes de contrôle (CC) pour les valeurs de notes

1 = Ronde 2 = Blanche pointée 3 = Blanche 4 = Triolet de blanches 5 = Noire pointée 6 = Noire 7 = Triolet de noires 8 = Croche pointée 9 = Croche 10 = Triolet de croches 11 = Double croche pointée 12 = Double croche 13 = Triolet de doubles croches

Appendice d: commandes de contrôlé des pédaliers FBV

Paramètres	Remarques	Commande de contrôle (CC)	Plage MIDI transmise
Comp	Actif, coupé(FX Loop du FBV)	26	Actif=0/coupé=127
Stomp	Actif, coupé(Stomp Box 1 du FBV)	25	Actif=0/coupé=127
Modulation	Actif, coupé	50	Actif=0/coupé=127
Delay	Actif, coupé	28	Actif=0/coupé=127
Reverb	Actif, coupé	36	Actif=0/coupé=127
Tap	Tap (ne sert pas de commutateur actif/coupé)	64	Actif=0/coupé=127
Pédale Wah et pédale de volume	Vous doiventchosir "Wah" ou "Volume" sur le PODxT(Pédales individuelles sur un FBV)	4 = Wah7 = Volume	0~127
Pédale d'expression (en option)	Vous doiventchosir "Tweak" ou "Volume" sur le PODxT	1 = Tweak7 = Volume	0~127
Pedal 1	Real-time Controller(non disponible sur le Shortboard)	1	0~127
Pedal 2	Real-time Controller(non disponible sur le Shortboard)	2	0~127
Stomp Box 2	On, Off(non disponible sur le Shortboard)	109	Actif=0/coupé=127
Stomp Box 3	On, Off(non disponible sur le Shortboard)	110	Actif=0/coupé=127
Amp 1	Actif, coupé(non disponible sur le Shortboard)	111	Actif=0/coupé=127
Amp 2	Actif, coupé(non disponible sur le Shortboard)	112	Actif=0/coupé=127
Pitch/Tremolo	Actif, coupé(non disponible sur le Shortboard)	113	Actif=0/coupé=127

Appendice e: service apres-vente de LINE 6

Avant de faire appel au service après-vente Line 6, relisez ce manuel car il peut contenir la réponse à votre problème. Vous trouverez en outre d'autres informations utiles dans la section "Support" du site web Line 6 (www.line6.com). Le système FAQTRAQ vous permet en général de trouver une réponse rapide à une question donnée.

Si vous préférez un contact humain avec l'équipe du service après-vente Line 6, nous conseillons de noter soigneusement toutes les questions que vous souhaitez poser afin de ne rien oublier. Les utilisateurs résidents aux USA et au Canada peuvent nous joindre au numéro suivant: [phone], entre 8 et 17h, du lundi au vendredi (heure du Pacifique). Pour le Benelux, la France, l'Allemagne et le Royaume-Uni, veuillez contacter votre revendeur autorisé Line 6 ou Line 6 UK directement au [phone] ou par courriel à [e-mail]. Vous trouvez la liste des distributeurs Line 6 pour les autres pays sur www.line6.fr.

Pour obtenir une aide de l'usine:

Si un des collaborateurs de notre service après-vente estime que l'appareil doit être envoyé en réparation, vous vous verrez attribuer un numéro "Return Authorization" (RA). Les appareils qui nous parviennent sans numéro RA sont renvoyés par retour de courrier à vos frais. Placez l'appareil dans son emballage d'origine et joignez-y une description du problème. N'oubliez pas de mentionner votre adresse et un numéro de téléphone où les collaborateurs Line 6 peuvent eventuellement vous joindre. L'expédition de l'appareil doit être assurée et payée d'avance par vos soins. Adresse: Line 6 Customer Service, 6033 De Soto Avenue, Woodland Hills, CA 91367.

Si vous ouvrez la carte de garantie, cela nous permet de rassembler des informations importantes pouvant accélérer la résolution d'un problème dans certains cas. En outre, cela nous permet de vous tenir au courant des dernières innovations, upgrades et autres aspects. Remplissez donc la carte de garantie et renvoyez-la nous. Bon amusement etonne chance pour toute musique!

Line 6, Inc. garantit que ses produits, pour autant qu'ils aient été acquis auprès d'un revendeur Line 6 agréé aux USA ou au Canada, n’ont subi aucun dommage matériel et ne nécessitent pas la moindre réparation durant une période d’un an à partir de la date de l’achat original. Cette garantie ne s’applique qu’à condition que le vendeur renvoie le formulaire "Line 6 Warranty Registration" dûment rempli dans les 30 jours. Les acquéreurs résidant ailleurs qu’aux USA ou au Canada doivent se renseigner auprès du revendeur Line 6 pour en savoir plus sur les conditions de garantie locales.

Durant la période de garantie, Line 6 se réserve le droit, après examen de l'appareil, de le réparer ou de le remplacer si Line 6 a pu établir qu'il était defectueux. Line 6 se réserve expressément le droit d'actualiser les appareils donnés en réparation et d'optimiser le design ou les fonctions de l'appareil pour en améliorer le fonctionnement et ce, sans avertissement préalable.

Cette garantie n'est valable que pour l'acquéreur de première main qui a acheté l'appareil chez un revendeur agréé. Cette garantie peut toutefois s'étendre à l'acquéreur de seconde main à condition que la transaction de seconde main ait lieu avant expiration de la garantie et que le second acquéreur renvoie toutes les informations du formulaire "Warranty Registration" dans les 30 jours à Line 6, accompagnées d'une preuve univoque du changement de propriété. Line 6 se réserve le droit exclusif d'accepter ou de refuser l'extension de la garantie au second acquéreur.

Ceci est une unique garantie. Line 6 n'autorise aucune tiers, y compris des revendeurs ou des représentants commerciaux, à endosser la moindre responsabilité ou à faire des promesses de quelque nature que ce soit au nom de Line 6.

Line 6 se réserve le droit d'exiger une preuve de la date d'acquisition sous forme de copie datée de la facture originale du revendeur ou d'un ticket de caisse daté. Les réparations effectuées dans le cadre de la garantie doivent être réalisées exclusivement à l'usine Line 6 (voir plus bas) sauf si le "Line 6 Service Department" a donné une autorisation expresse et écrite pour recourir à une autre solution. Toute intervention ou modification effectuée par une personne non agréée annule la garantie.

Responsabilité et limites des conditions de garantie

LA GARANTIE DÉCRITE CI-DESSUS EST LA SEULE GARANTIE OFFERTE PAR LINE 6 À SES CLIENTS. ELLE REMPLACE TOUTES LES AUTRES GARANTIES ÉVENTUÉLEMENT DISPENSEES. TOUTES LES GARANTIES TACITES DON'T LA GARANTIE DE COMMERCIALISATION ET D'ADEQUATION À UNE FIN SPECIFIQUE SONT EXPLICITEMENT EXCLUES. APRES ÉCOULEMENT DU DELAI DE GARANTIE, LINE 6 N'A PLUS LA MOINDRE OBLIGATION TACITE OU EXPlicitITE ENVERS LE CLIENT. LINE 6 N'ACCEPTE AUCUNE RESPONSABILITÉ POUR DES DOMMAGES ACCIDENTELS OU INDUIITS, RÉSULTANT D'une EXIGENCE DE GARANTIE TACITE OU EXPlicitITE. Certains états ne reconnaissent pas l'exclusion ou la limitation des dommages accidentels ou induits ou, encore, la limitation de la période de garantie. Certains clôures de limitation ou d'exclusion peuvent donc ne pas être d'application dans chaque. Cette garantie vous donne des droits légaux spécifiques et l'état dans lequel vous résiduez peut vous en condérer d'autres. Cette garantie ne concerne que les produits qui ont été achetés aux Etats-Unis d'Amerique ou au Canada. Line 6 ne peut être tenu responsable pour des dommages ou des pertes de chaque nature que ce soit causé(e)s par la négligence ou la malveillance du transporter ou de ses partenaires contractuels. Contactez le transporteur pour vous faire rembourseur les pertes ou les dommages subsis au cours du transport.

Appendice E: Service après-vente de Line 6