POD XT PRO - Multi-effets pour guitare LINE 6 - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type d'appareil	Amplificateur guitare
Modèles	POD XT, POD XT Pro
Fonction principale	Traitement et modélisation du son de guitare
Entrées	Entrée guitare standard
Sorties	Sorties audio analogiques et numériques
Connectivité numérique	Interface DIG I/O (uniquement POD XT Pro)
Effets intégrés	Oui, multiples effets de guitare
Contrôle	Manuel de pilotage disponible
Alimentation	Alimentation secteur
Utilisation	Studio et scène
Technologie	Modélisation numérique avancée
Compatibilité	Compatible avec divers amplificateurs et équipements audio
Poids	Non précisé
Dimensions	Non précisé
Langue du manuel	Français

FOIRE AUX QUESTIONS - POD XT PRO LINE 6

Comment réinitialiser mon LINE 6 POD XT PRO aux paramètres d'usine ?

Pour réinitialiser votre POD XT PRO, éteignez l'appareil, puis maintenez enfoncé le bouton 'Edit' tout en le rallumant. Continuez à maintenir le bouton jusqu'à ce que l'écran affiche 'Factory Reset'.

Pourquoi je n'entends pas le son de mon POD XT PRO ?

Vérifiez que le volume principal n'est pas à zéro. Assurez-vous également que les câbles sont correctement branchés et que l'appareil est sélectionné comme source audio dans votre DAW ou votre système audio.

Comment connecter mon POD XT PRO à un ordinateur ?

Utilisez un câble USB pour connecter le POD XT PRO à votre ordinateur. Assurez-vous d'avoir installé les pilotes nécessaires et que votre DAW reconnaît l'appareil comme une interface audio.

Mon POD XT PRO ne s'allume pas, que faire ?

Vérifiez que l'adaptateur secteur est correctement branché et fonctionnel. Testez une autre prise de courant et assurez-vous que le câble d'alimentation n'est pas endommagé.

Comment mettre à jour le firmware de mon POD XT PRO ?

Téléchargez le logiciel Line 6 Monkey depuis le site de Line 6. Connectez votre POD XT PRO à l'ordinateur, ouvrez Line 6 Monkey et suivez les instructions pour mettre à jour le firmware.

Puis-je utiliser des presets tiers avec mon POD XT PRO ?

Oui, vous pouvez importer des presets tiers. Assurez-vous que les fichiers sont compatibles avec le POD XT PRO et utilisez le logiciel Line 6 Edit pour les importer.

Comment sauvegarder mes presets sur le POD XT PRO ?

Vous pouvez sauvegarder vos presets en utilisant le logiciel Line 6 Edit. Connectez votre POD XT PRO à l'ordinateur, ouvrez Line 6 Edit, sélectionnez vos presets et utilisez l'option de sauvegarde.

Mon POD XT PRO fait des bruits de fond, que faire ?

Assurez-vous que les câbles sont de bonne qualité et bien isolés. Essayez de changer de prise de courant ou d'utiliser un filtre anti-hum pour réduire les bruits de fond.

Comment changer le type d'ampli sur mon POD XT PRO ?

Utilisez le bouton 'Amp' sur le panneau de contrôle pour faire défiler les différents types d'amplis disponibles. Sélectionnez celui que vous souhaitez utiliser et ajustez les paramètres selon vos préférences.

Mon POD XT PRO ne se connecte pas à mon DAW, que faire ?

Vérifiez que le POD XT PRO est sélectionné comme périphérique d'entrée et de sortie audio dans les paramètres de votre DAW. Assurez-vous également que les pilotes sont correctement installés.

MODE D'EMPLOI POD XT PRO LINE 6

Une exploration en profondeur des technologies revolutionnaires et des joies sonores du PODXT et du PODXT Pro.

Edition electrophonique limitee. Egalement disponble sur le site www.line6.com. Revision G.

NUMERO DE SERIE:

Avertissement: Pour éviter tout risque d'incendie ou d'électrocution, n'exposez jamais cet apparéil à la pluie ni à l'humidité.

Attention: Pour réduire les risques d'incendie et d'électrocution, ne desserrez jamais aucune vis. L'appareil ne contient aucune piece réparable par l'utilisateur. Confrez toute réparation à un technicien qualifié.

Attention: Cet apparéil a fait l'objet de tests et a été déclaré conforme aux normes des apparéils numériques de classe B, conformément à la partie 15 des réglementations FCC. Le fonctionnement est soumis aux deux conditions suivantes: (1) L' apparéil ne peut pas cause d'interférences nocives et (2) L' apparéil doit accepter toute interférence reçue, même des interférences susceptibles d'entrainer un fonctionnement indésirable.

Le symbole d'éclair dans un triangle signifie "danger d'électrocution!". Il attire votre attention sur des informations relatives à la tension de fonctionnement et aux risques d'électrocution.

Le point d'exclamation dans un triangle signifie "Prudence!". Lisez toujours les informations precedees de ce symbole.

LISEZ ATTENTIVEMENT CES INFORMATIONS IMPORTANTES LIÉES À LA SÉCURITÉ CONSERVEZ CE MANUEL DANS UN LIEU SÜR POUR TOUTE RÉFERENCE ULTÉRIEURE.

Avant d'utiliser votre PODXT, lisez attentivement les consignes d'utilisation et de sécurité ci-dessous:

1. Respectez tous les averissements imprimés sur le PODXT et dans ce Manuel de pilotage.
2. Ne placez jamais l'appareil a proximite de sources de chaleur comme des radiateurs, des poêles ou tout autre apparéil produitant de la chaleur.
3. Veiliez à ne jamais laisser d'objet ni de liquide pénétrer dans le boîtier de l'appareil.
   4a. PODXT: Branchez uniquely l'appareil à une prise de courant de 100~120V ou de 230V 47~63Hz (selon la tension d'utilisation figurant sur l'adaptateur secteur fourni).
   4b. PODXT Pro: Branchez l'appareil à une prise de courant de 100~120V ou 220~240V 47~63Hz exclusivement (selon la tension figurant sur l'appareil).
4. Ne marchez pas sur le cordon d'alimentation. Evitez de le coincer sous des objets lourds. Soyez particulièrement vigilant au niveau des extrémités du cordon, pres de la fiche secteur et de la prise du PODXT.
5. Si vous ne comptez pas utiliser le PODXT pendant une période prolongée, débranchez-le.

6. N'effectuez aucune opération d'entretien autre que celles préconisées dans ce Manuel de pilotage du PODXT. Si vous rencontres un des problèmes suivants, faites réparer l'appareil par un technicien qualifié:

7. du liquide a pénétré dans l'appareil;

8. un objet est tombé dans l'appareil;
9. l'appareil ne fonctionne pas normalement ou ses performances baissent de manière significative;

10. l'appareil est tombé ou son boîtier est endommagé.

11. Une écoute prolongée à haut volume peut provoquer une perte d'audition et/ou des dommages irréversibles de l'ouïe. Consommez toujours le volume d'écoute avec moderation ("safe listening").

Remarque:

Line 6, POD, PODxT, PODxT Pro, Vetta, FBV, FBV Shortboard, FBV4, Amp Farm, Line 6 Edit et Custom Tone sont des marques commerciales de Line 6, Inc. Tous les autres noms de produits, marques déposées et noms d'artistes sont la propriété de leurs détenteurs respectifs et ne sont nullement associés ou affiliés à Line 6. Les noms de produits, les images et les noms d'artiste seront exclusivement à identifier les produits dont les sons ont été étudiés et modélisés par Line 6 pour ce produit. L'utilisation de ces produits, images, marques déposées et noms d'artistes n'implique aucune coopération ni sponsorship.

Guide de démarrage rapide 1

Enregistrez notre produit maintainant! 1·2

Rendez-vous en ligne et téléchargez les dernières nouvelles! 1 • 2

Introduction 1·3

Bienvenue dans l'univers du PODxt. 13

Qu est Line 6?

Modélisation 1

Modèles d'amplis, d'enceintes et d'effets 1·5

Il y a de la magie dans l'A.I.R. 15

Cette fois, on y va. 1·8

Commands & connexions 2.1

PODxt Pro 2·10

Preparatifs 3.1

Opérations élémentaires 3·1

Le POD _xt au studio. 3·2

A quoi étes-vous branché? 3·2

Les secrets d'un grand son 3·2

Régler les niveaux. 3·3

Alerte aux radiations 3·3

Toute la puissance à vos pieds. 3·4

Le démon du MIDI 3·4

Le PODxt sur les planches 3.5

Installation 3·5

A quoi étes-vous branché? 3·5

Tirer le meilleur son d'un ampli 3·6

Le PODx avec des pédales externes 3·7

POD _xt Pro — Configurations & connexions 3 • 8

Choix d'une entrée 3·8

Options d'entrées et de sorties numériques 3·9

A quoi étes-vous branché? 3·11

FX Loop. 3·12

Format AES/EBU ou S/PDIF? 3·13

Alerte aux radiations 3·13

Toute la puissance à vos pieds. 3·14

Le démon du MIDI. 3·14

Re-amping avec le PODPro. 3·14

Enregistrement analogique du signal sec. 3·14

"Re-amping" numérique 3·16

Créer et sauvégarder des sons. 4 • I

Charger des mémoires. 4·1

Charger des configurations d'effets 4 • 1

Rudiments d'edition 4·2

Accès en deux pressions. 4·2

Au c°eur du menu Edit. 4·3

Réglages avec la commande AMP MODELS. 4·3

Réglages d'enceinte et de micro (il y a de la magie dans l'A.I.R.) 4 • 3

Paramètres Comp/Gate 4·4

Paramétres EQ. 4·5

Paramètres Stomp 4·6

Paramètres Mod et Delay 4·6

Config. 4·7

Réglage du tempo de l'effet 4·8

Paramètres Reverb. 4·8

Paramétres Wah et Volume 4·9

Assignnction de la pédale et de la commande TweakRéglage

du tempo. 4·10

Pour notre sauvegarde 4

Sauvegarder une mémoire 4·11

Sauvegarde de vos préférences d'ampli 4·12

Sauvegarde de vos propres configurations d'effets 4·13

Transfers MIDI (MIDI Dump) 4·14

Modèle d'amplis et d'enceintes 5·1

Quels sont les amplis et enceintes que nous avons modélisés? 5 • 1

Quelques généralités sur les modèles 5 • 1

Les modèles signés Line 6. 5·2

Modèle d'enceintes 5·29

Description des modèles d'effets 6·1

Comp. 6·1

Gate 6·2

Effects Stomp: Compresseurs 6·8

Les effets de modulation. 6·12

Les effets Delay 6·20

Réverb. 6·27

Réverbérations à ressorts (Spring) 6·27

Réverbérations de piece (Room). 6·28

Réverbérations de salle (Hall) 6·28

Chambres 6·29

Réverbérations à plaque (Plate). 6·29

MIDI 7·1

Notions de MIDI. 7

Au fait, c'est quoi, le MIDI? 7 • 1

Entrée/sortie. 7·1

Canal MIDI 7·2

Messages MIDI. 7·3

Archiver des données du PODxt sur supports externes 7·4

Autres possibités offertes par le MIDI. 7·6

Charger des mémoires du PODx avec des changements de

programme MIDI. 7·6

Modifier lessons duPOD en temps réel via MIDI 7·6

Automatisation MIDI intégrale du POD^xt 7 • 6

Dépannage MIDI. 7·7

Faites travailler vos pieds 8·1

Pédaliers de la série FBV 8·1

Connexions. 8

FBV Shortboard. 8 · 1

Commutateurs en tous genres. 8

Sauvegarder et entrer un nom avec le FBV Shortboard 8·3

Utiliser une EX-1 8·4

Appendice A: Modèles d'amplis.

Appendice B: No. de programme MIDI. A·2

Appendice C: Commandes de contrôle MIDI du PODxt A·3

Appendice D: Commandes MIDI des pédaliers FBV. A·9

Appendice E: Contact chez Line 6. A·10

Appendice F: Conditions de garantie. A·I

GUIDE DE DÉMARRAGE RAPIDE

ou:

"Un manuel? Rien à faire d'un fichu manuel!"

Avis aux utilisateurs du PODxt Pro: ce bref aperçu d'une page ne vous aidera que si vous utilisez l'entrée standard pour guitare et les sorties analogiques. Pour découvertir le role des commandes, lisez le chapitre 2 puis faites plus ample connaissance avec les entrées et sorties dans la section PODxt Pro — Configurations & connexions à la page 3 8

I. Reglez la commande OUTPUT LEVEL sur zéro.
2. Branchez les prises de sortie LEFT et RIGHT OUTPUT aux entrées de votre enregistrreur ou console de mixage, ou branchez la sortie gauche à l'entrée de votre ampli de guitare. Vous pouze aussi brancher un casque à la prise PHONES du PODXT pour journ "en silence".
3. Branchez l'adaptateur secteur ou le cordon d'alimentation fourni au PODXT ainsi qu'a une prise de courant.
4. Connectez votre guitare à la prise INPUT du PODXT (à la prise GUITAR IN du PODXT Pro).
5. Il suffit alors d'une petite pression sur l'interrupteur POWER pour réveiller le monstre.
6. Le PODXT est prét à casser la baraque via une connexion directe à votre matériel d'enregistrement. Si vous vous étes branché à un ampli de guitare, il est primordial de le signaler à votre PODXT pour qu'il soit paré pour donner le meilleur de lui-même. Prévenez-le en appuyant sur TUNE/System fais en tournant la commande SELECT d'un cran à droite. Appuyez sur le bouton en dessous de DEST (Destination) et tournez la commande EFFECT TWEAK pour signaler à votre PODXT le type d'ampli auquel vous l'avez branché. Le PODXT contourne automatiquement ce réglage lorsque vous y branchez un casque d'écoute. Vous aurez donc un son nickel au casque sans devoir effectuer la moindre manip.
7. Choisissez un modele d'ampli (Amp Model) avec la commande AMP MODEL. Reglez la commande CHAN VOL au maximum et les commandes DRIVE, BASS, MID, TREBLE et PRESENCE comme vous le foulez. La commande OUTPUT règlice le niveau de sortie.
8. Tournez la commande EFFECTS pourCHOISIR une CONFIGURATION D'EFFETS (EFFECTS SETUP) puis actionnez les commandes REVERB et EFFECTTWEAK jusqu'à ce que le son vous plaise. Reglez le tempo de l'effect choisi en tapant sur le bouton TAP au rhythme voulu.
9. Parcourez les programmes d'usine avec la commande SELECT. Appuyez sur le

bouton à l'extreme gauche sous l'écran lorsqu'le bouton EDIT n'est PAS allumé pour "passer en mode manuel" où la position des commandes détermine le son.

1. Bon, avant de décoller, tournez la page et...

Enregistrez votre produit maintainant!

Dans ce manuel, vous trouvrez une magnifique carte déjà affranchie que nous vous invitons à nous renvoyer pour enregistrer votre achat. Il est d'importance capitale que vous replissiez cette carte d'enregistrement maintainant et que vous la postiez dans la boîte la plus proche. Vous pouze aussi vous enregistrer sur notre site Internet, www.line6.com. En effet, l'enregistrement vous assure de bénéficier de la garantie (vous trouvrez des informations sur la garantie à la fin de ce manuel). En outre, cela nous permet de vous contacter pour vous proposer des mises à jour logicielles ou d'autres améliorations en matière de technologie de pointe.

Rendez-vous en ligne et téléchargez les dernières nouvelles!

Chez Line 6, nous nous sentons investis d'une mission: stimuler notre génie créé en vous offrant des technologies puissantes et novatrices. Dans cette optique, nous déployons des efforts considérables pour faire de l'internet une mine d'or exploitable par chacun de nos clients. Le site de Line 6 est pour nous l'un des moyens les plus efficaces pour vous faire partir viscer les astuces ou les innovations qui rendront votre PODXT encore plus puissant.

Rendez-vous sur le site www.line6.com pour découvertir Custom Tone—une bibliothèque de sons en ligne élorme, gratuite et exclusive de Line 6 qui vous donne un accès immédiat aux sons des plus grands guitaristes, groupes, morceaux ou matos de tous les temps. Vous y trouvez aussi le logiciel Line 6 Edit gratuite; il permet d'editor les sons de votre PODXT et de les sauvegarder sur le disque dur de votre ordinateur. De plus, notre site web vous propose le logiciel GuitarPort ainsi qu'un pilote USB pour votre PODXT – le tout gratuite, comme il se doit. Vous pouze même ajouter de nouveaux modèles à votre PODXT (voyez www.line6.com/modelpacks pour en savoir plus à ce sujet). PourGERer toutes ces splendeurs informatiques, servez-vous de l'utilitaire Line 6 Monkey, téléchargeable de notre site web: il se charge de tout vérifier et d'installer toutes les dernières versions disponibles à votre place! Découvre tuyaux, astuces et conseils ou visitez nos forums de discussion en ligne, ne fût-ce que pour lePLAINir de parler POD avec d'autres utilisateurs de PODXT. Servez-vous des pages Support pour tracer des réponses à vos questions techniques et contact

ter nos spécialistes de produits. Vous pouvez aussi vous procurer une version électronique de ce manuel et d'autres ouvrages, apprendre ce que font vos artistes préféres avec le matériel Line 6 et découvertir nos tout derniers produits.

Vous n'avoz pas de connexion internet? Alors c'est peut-être l'occasion de faire le grand saut et de bénéficier ainsi des fantastiques possibilités que nous vous proposons, à vous et à votre PODXT.

Introduction

Bienvenue dans l'univers du PODXT...

Et merci d'avoir choisi le PODXT comme compagnon. Que vous utilisiez votre PODXT comme prodige d'enregistrement direct, préampli d'enfer, partenaire de répétition ou comme outil créé de traitement pour signaux numériques (après tout, pourquoi le limiter à un seul de ces rôles?) — vous verrez que le PODXT est probablement ce qui est arrivé de很好地 à la guitare depuis l'avènement de l'ampli de guitare lui-même! Le PODXT propose lessons démentiels de la fameuse technologie de modélisation “Point-to-Point” de Line 6 (identique à cette animant nos amplis Vetta). Il combine cette technologie au format hyper-portable et à la grande simplicité d'utilisation du POD qui représentée la norme universelle d'enregistrement de guitare depuis des années. Vous bénéficiaz en fait de tout l'héritage sonore du siècle dernier en matière de conception d'amplis de guitare et d'effets plus une perfection sans compromis dans les domaines de l'enregistrement et du son direct. Un partenaire toujours prét quand vous l'étes.

Quist Line 6?

Comme vous le savez peut-être, Line 6 s'est d'abord fait remarquer il y a quelques années avec un nouveau type d'amplificateur de guitare, plus précisé le premier combo bénéficiant d'une technologie de modélisation logicielle numérique. Nousétions aussi conscients à l'époque que les guitaristes recherchaient des sons d'ampli impeccables pour leurs enregistrents mais ne disposaient généralement ni de la place pour ces équipements classiques ni du budget pour s'affrir les services d'une equipe d'ingénieurs de génie. Nous avons alors logé notre technologie de modélisation brevetée dans un petit prodige en forme de haricot rouge, baptisé POD, qui a révolutionné le monde de l'enregistrement de guitare.

Une fois cette modélisation d'ampli et le POD sur les rails, nous sommes allés plus loin dans l'exploration du monde de la modélisation. ÀpRES tout, une fois arrivé en haut de la montagne, on ne pense qu'au sommet suivant, non? C'est ainsi que, chauffés à rouge comme des lampes, nous avons fait un stock de Pepsi, rassemblé nos ingénieurs de génie dans un labo secret, branché notre vaste collection d'amplis et de pédales d'effets... et transposé la magie de leurssons avec une nouvelle technologie de modélisation nommée “Point-to-Point”.

Cette technologie a fait sa sortie avec le Vetta, un ampli primé pour sa sonorité exceptionnelle et sa collection unique d'amplis, d'enceintes et d'effets qui en font un candidat sérieux au titre de champion toutes catégories. Àproucça, nous avons versé une dose de cette potion magique dans le POD classique et abracadabra! Le PODXT vaisait le jour!

Comment le PODXT peut-il vous aider à vous创建工作 un son de guitare sidéral et vous le resservir des que en avez besoin? Simple! La réponse tient en un mot...

Modélisation

La modélisation: qu'est-ce que c'est et pourquoi est-ce si important?

Pour répondre à cette question, parlons d'abord des lampes (que les Américains appellent "Tubes" et les Anglais désignent par le terme "Valves"). Tout le monde s'accorde à reconnaître que les lampes sont à la fois le cœur et l'âme de pratiquement chaque son d'ampli de guitare légendaire. Elles sont la clé du son chaleurux et riche en harmoniques qui caractériscè ces amplis. Les apparciels à transistors sont tout simplement incapables de reproduir la chaleur et les performances des lampes. Quant aux apparciels "hybrids" (ou une lampe est incorporeée dans un circuit avec une série de transistors), ils constituent une tentative avortée de rechauffer un son de transistor. Ils n'arrivent pas à la chevelle des circuits 100% lampes. C'est doncça... Des lampes ou rien? Plus maintenant...

L'équipe des guitaristes-ingénieurs virtuoses de Line 6 a passé des années à compiler tout ce qu'il faut savoir sur le matériel à lampes. Ils ont aussi étudié minutieusement les réaction de différents types de lampes en fonction de divers facteurs typiques dans la conception des amplificateurs de guitare. Ils se sont aussi penchants sur la manière dont les lampestraitent un signal d'entrée, la façon dont le signal est coloré et formé et àquel point il se met à saturer, la qualité et les caractéristiques de la distorsion, ce qu'il se passé quand le signal transite dans d'autres parties du système. Bref des choses compliquées mais parfaitement analysables sous forme de données électroniques. ÀpRES tout, la sortie d'un élément de guitare est un signal électronique et les lampes ainsi que tout le reste n'est qu'une forme complexe de traitement de signal.

Après avoir digéré toute cette science, les ingénieurs de Line 6 ont transposé toute leur connaissance dans un logiciel capable de simuler le traitement du signal effectué par les lampes des amplis de guitare et d'autres circuits électroniques, le tout dans le seul domaine numérique. Cool, non? L'équipe Line 6 a aussi tourné son attention modélisatrice (suraiguisée par la café) vers les enceintes des amplis de guitare et le role important qu'elles jouent dans la production d'un son de guitare légendaire. Sans oublier la vaste palette de pédales et d'effets en rack sans lesquels les guitaristes ne peuvent pas vivre. Ils ont Compilation tout cela

Dans un logiciel encore plus puissant et c'est ce DSP (proesseur de signaux numériques) révolutionnaire de modélisation logicière qui a fourni l'argile à Line 6 pour créé des formes de vie électroniques comme le PODXT.

Modèles d'amplis, d'enceintes et d'effets

Le savoir-faire technologique et l'expertise de Line 6 se traduisent concrètement pour vous par des modèles d'amplis, d'enceintes et d'effets. Ces modèles reposent sur une collection d'équipements considérés comme des "classiques absolus" par les guitaristes du monde entier. Ces modèles sont le fruit de comparisons pointilleuses et scientifiques avec l'original; ils tiennent compte des variations sonores résultat des différences de volume ainsi que des réglages de tonalité et de gain sur l'original. Ainsi, nous avons soignement mesuré les caractéristiques de gain et d'égalisation des apparciels modélisés de sorte que tout changement effectué avec les commandes de nos modèles reflète aussi fidèlement que possible l'impact de ces changements sur les originaux. Le moindre détail a fait l'objet d'une étude approfondie. Nous avons analysé les fréquences centrales, les pentes et les plages d'atténuation/d'accentuation des commandes de tonalité et toute une panoplie de paramètres propres à chaque apparéil modélisé. Nous avons de plus tenu compte du fait que de nombreux amplis et effets classiques possèdent des circuits extrémement interactifs et examiné attentivement la manière dont le réglage d'une commande peut influencer le réglage d'une autre. Tous ces efforts visaient à rendre nos modèles aussisemblables que possible aux amplis, enceintes et effets sur lesquels nous nous étions basés. Les modèles d'amplis, d'enceintes et d'affets qui en résultat constituent le fondement du PODXT.

Voici deux points que nous tenons à souligner:

I. Le procédé de modélisation de Line 6 est une technologie brevetée, 100% numérique, basée sur logiciel et exclusive de Line 6.
2. La modélisation selon Line 6 n'est pas de l'échantillonnage et n'implique pas de transistor. En outre, elle ne requiert aucun instrument, élément ou cable particulier.

Il y a de la magie dans l'A.I.R.

Le PODXT délivre ses sonorités de modélisation via une autre innovation: la sortie d'enregistrement direct A.I.R. de Line 6. La technologie A.I.R. (Acoustically Integrated Recording) est le fruit de recherches intenses et d'une étude poussaue des caractéristiques sonores produit par l'interaction des amplificateurs, enceintes, haut-parleurs, microphones et la configuration de la pierce durant l'enregistrement.

Sur de nombreux préamplificateurs, amplificateurs et substituts d'ampli de type boîte d'insertion directe disponibles à l'heure actuelle, la sortie directe propose une forme élémentaire de simulation d'enceinte ou de haut-parleur. Pour ceux d'entre eux qui sont un peu plus loin que le simple filtré d'atténuation des aigus, les options de contrôle sont absentes ou quasi inexistantes. Ainsi, les simulations d'enceintes génériques ne permettent pas de reproductive lessons radicalement différents obtenus par le choix des haut-parleurs, du bois et d'autres détails lors de la conception d'une vraie enceinte classique. D'autres appeareils n'accrient pas à émuler l'importante contribution sonore du choix et du placement du microphone; ils n'essayent même pas de reproductive l'ambiance subtile du lieu d'enregistrement.

D'ou cette cruelle déception si souvent dessentie pour les apparciels d'enregistrement direct. Memeaux qui offrent un son élémentaire relativement exploitable échouent lorsqu'il s'agit de reproductive le côte "vivant" du son de guitare: ilsacrifient tout le feeling lors de ce procédé. Cela donne l'impression que les cordes de la guitare sont plus dures et répondent moins bien, un peu comme si elles avaient pris deux points de calibre au moment où vous avez branché votre instrument à la boîte d'insertion directe. Et le son en boîte, c'est comme la nourriture...

La combinaison des modèles d'amplis avec la technologie A.I.R. du PODXT génére dessons directs de qualité supérieure en recreant tous les facteurs contribuant à un grand enregistrement de guitare. Vous obtenez ainsi le son convoité avec le même feeling que si vous passiez par un ampli et une enceinte réels:

• L'effect du circuit de l'amplificateur de guitare est emulé par le modele d'ampli que vous spécifie. Chaque modele repose sur une étude minutieuse d'un amplificateur considéré comme un "classique".

• Sur un ampli de guitare, une fois que le signal de guitare a transité dans les circuits électroniques, il est transmis au(x) haut-parleur(s) de l'enceinte. Le design spécifique des haut-parleurs, leur nombre et leur agencement ont aussi un impact considérable sur le son de guitare, tout comme la construction et la personnalité sonore de l'enceinte en bois. Ainsi, une tête Marshall qui alimente un haut-parleur unique de 12" dans une enceinte au dos ouvert produit un son radically different de la même tête alimentant une enceinte 4 × 12 au dos fermé. Line 6 a soigneusement elaboré des enceintes logicielles virtuelles qui émulent le role que jouent les "vraies" enceintes dans la production d'un son de guitare qui tue.

• Une fois le son sorti de l'enceinte, le maillon suivant de la chaîne d'enregistrement est le microphone qui le capte. Pour les enregistrents de guitare, les ingénieurs choisisent différents micros et les placent à divers endroits pour produit des sons particuliers. Ainsi, un microphone orienté directement vers l'intérieur du cône d'un haut-parleur perçoit un signal différent que le même micro place hors axe. Chez Line 6, nous avons soignement examé la coloration ajoutée par divers microphones au son de guitare ainsi que l'impact de différentes techniques de positionnement des micros. Nous avons aussi veillé à ce que vous puissiez piloter ces paramètres sur votre PODXT.

• L'ampli de guitare, l'enceinte et le microphone ne se trouvent pas dans la quatrième dimension. La pierce où ils se trouvent contribue de façon non négligeable au son de guitare que vous enregistrez. La réverbération permet de saisir les caractéristiques de l'environnement en simulant l'effet des réflexions du son sur les murs, le sol et le plafond de la pierce. Toutefois, il existe d'autres détails subtils qui sont davantage liés à la "dispersion" du son lorsqu'il voyage dans l'air entre le haut-parleur et le microphone. Ce dernier élément est la clé pour produit l'impression que l'auditeur seTrouve à un endroit de la pierce, que le son de guitare est produit à un autre endroit et que les deux sont séparés par une masse d'air que le son traverse pour atteindre l'auditeur.

Tous ces facteurs décisifs pour le façonnement du son se retrouvent sur votre PODXT. Tournez la commande Amp Model pour désir la simulation (modèle) d'ampli voulue. Le PODXT assigne automatiquement une configuration enceinte/microphone à cet amplificateur et recreate la propagation dans l'air du son de la configuration en question. Tournez la commande Reverb à volonté et lancez l'enregistrement d'un son tel que ils les grands ingénieurs arrivent à concocter. Appuyez sur un bouton et tournez une ou deux commandes: vous pouvez ainsi changer d'enceinte, désir d'autres micros, changer leur position mais aussi régler la "dispersion" du son dans la piece virtuelle.

La sortie d'enregistrement direct A.I.R. est une exclusivité de Line 6. C'est grâce à elle, ainsi qu'aux modèles d'amplis, d'enceintes et d'effets de Line 6, que le PODXT produit un son d'enregistrement direct d'une qualité aussi phénoménale.

Cette fais, on y va…

Maintenant que vous savez ce qui vous attend, il est grand temps d'essayer le PODXT. Sortez votre guitare de sa housse, branchez-la et returnnez au "Guide de démarriage rapide", à la première page de ce chapitre, si vous ne l'avez pas encore lu. Dépliez ensuite la couverture arrière et suivez-nous pour un tour d'horizon du PODXT...

COMMANDES & Connexions

Le moment est venu d'ouvrir la magnifique couverture arrêté de ce manuel: comme vous le verrez, elle se déplie. Superbes les illustrations, non? Nous vous conseillons de garder cette couverture déplée tant que vous parcourez ce manuel. Vous y trouverez tous les éléments essentiels pour maîtriserrapidementvotrePODXT. Les numéroesencadrés tout au long de ce manuel correspondant aux numéroos accompagnant les illustrations de la couverture dépliante. Le dos de cette couverture propose des illustrations détaillant les commandes des pédaliers FBV et FBV Shortboard ainsi que des schémas de flux de signaux et de connexions.

Commutateur POWER—Appuyez sur cet interrupteur pour réveiller votre PODXT. Le PODXT Pro est livré avec un cordon d'alimentation secteur IEC standard avec terre. Pour le PODXT, utilisez exclusivement l'adaptateur secteur PX-2 fourni.
2 INPUT/GUITAR IN—C'est ici que vous branchez votre guitare. (A l'attention des technicos: la connexion est mono et asymétrique).
3 PHONES—Branchez votre casque à cette prise pour jouer sans déranger votre entourage. Réglez le volume avec la commande OUTPUT. Vérifiez toujours avant d'utiliser votre casque que le volume ne se trouve pas à un niveau démesuré. Avant de brancher votre casque, réglez la commande OUTPUT sur “10 heures” environ. Augmentez ensuite le volume si vous en voulze plus.

Le PODXT active automatiquement son mode Studio quand vous branchez le casque: vous entendez ainsi le signal correct (pour en savoir plus sur le mode Studio, voyagez "A quoi estes-vous branché?" à la page 3·2).

4 OUTPUT—Cette commande pilote le niveau de sortie global du PODXT et règle le niveau du casque. Notez que le fait de changer le niveau de la commande OUTPUT ne modifie pas votre son. Vous conservez donc le son youlu à n'importe quel volume. Ce réglage n'est pas conservé quand vous sauvégardez les paramètres dans une des mémoires du PODXT.

Utilisateurs du PODXT Pro: sachez que cette commande ne change pas le niveau des sorties XLR en mode Live (pour en savoir plus sur le mode Live, Voyez "A quoi estes-vous branché?" à la page 3·5).

Le PODXT produit le meilleur rapport signal-bruit quand vous placez sa commande OUTPUT en position maximum. Si vous reglez la commande OUTPUT sur une valeur BASSE, vous risquez d'obtenir davantage de souffle (ce qui n'est evidemment pas ce que vous

voulez) quand vous augmentez le niveau de sortie de votre console ou enregistrer pour compenser. Pour pouvoir régler la commande OUTPUT aussi haut que possible quand vous utilisez du matériel d'enregistrement, de mixage et d'autres apparéils de studio, veillez à brancher les sorties du PODXT à une entrée de niveau ligne et non à des entrées de niveau microphone ou guitare. Les entrées de niveau ligne devraient normalement vous permettre de pousser la commande OUTPUT du PODXT à fond (ou presque) pour obtenir un son idéal. Si votre matériel a des entrées micro/ligne, essayez de régler l'atténuation (Trim) de ces entrées au minimum et la commande OUTPUT du PODXT au maximum quand vous reglez les niveaux.

LEFT & RIGHT OUTPUT—(Voyez les numéroes 33 et 34 pour les sorties du PODXT Pro). Les prises 1/4 TRS symétriques (pointe/anneau/gaine) peuvent accueillir du matériel pro doté d'entrées symétriques de +4dBu. Elles accepteront aussi bien du matériel doté d'entrées asymétriques de -10dBV et des cables de guitare standard. Si vous travailliez en mono, vous pouvez utiliser une de ces deux sorties au besoin.
6 PEDAL—Elle ressemble à une prise pour téléphone américain survitaminée. Cette prise sert à brancher un pédalier FBV ou FBV Shortboard de Line 6 disponible en option. Le PODXT n'est pas compatible avec les pédaliers Floor Board et FB4 de Line 6.
7 USB—Le port USB permet de brancher directement votre PODXT à pratiquement n'importe quel ordinateur et d'enregistrer le signal du PODXT avec de nombreux logiciels d'enregistrement. Nous vous avons joint un cable USB pour pouvoir profiter de notre logiciel GuitarPort (Windows), de l'éditeur Line 6 (Mac OS X et Windows), de la bibliothèque de sons en ligne "Custom Tone" et des pilotes requis pour votre PODXT. Tous ces logiciels (et les instructions d'utilisation) peuvent être téléchargés gratuitement à partir du site www.line6.com.
8 MIDI IN & OUT—Si vous le souhaitez, vous pouze brancher le PODXT à votre équipement MIDI pourCHOISIR les mémoires (via des messages de changements de programme) ou automatiser certains paramètres (avec des commandes de contrôle et/ou des messages SysEx) du PODXT. La communication avec l'éditeur Line 6 (que vous pouze télécharger sous www.line6.com) peut s'effectuer via MIDI ou USB. Branchez la prise MIDI OUT du PODXT à la prise MIDI IN d'un apparéil externe; connectez ensuite sa prise MIDI IN à la prise MIDI OUT d'un apparéil externe. Pour savoir comment configurer votre équipement MIDI avec le PODXT et découvert les possibilités que lui offre (ainsi qu'à vous!) le MIDI, voyagez aussi la section "MIDI" du chapitre 7.

9 DRIVE—Permet de définir l'intensité avec laquelle vous suturez l'entrée du modele d'ampli besoin. À l'instar de la commande de volume d'entrée sur un ampli de guitare sans commande Master, des réglages élevés produit plus de "crasse".

10 Commandes de tonalité—BASS, MIDDLE, TREBLE, PRESENCE. Comme sur un ampli de guitare, si ce n'est que lorsque vous changez de modele d'ampli, la réponse et l'interactivité de ces commandes sont aussi modifiées en conséquence. Ces commandes peuvent ainsi reproüuire le role des commandes de timbre "physiques" correspondantes sur l'ampli ayant inspiré le modele en question.

III CHAN VOL—Cette commande pilote le niveau de volume relatif de la mémoire ("Channel") avec laquelle vous jouez. D'ou son nom, CHANNEL VOLUME. Elle sert à équilibrer les niveaux entre lessons consignés dans deux mémoires du PODXT ( comme par exemple votre son rythmique et votre son solo). En règle générale, nous vous conseillons de régler la commande CHAN VOL aussi haut que possible pour obtenir le rapport signalbruit optimum. Toutefois, si l'indication CLIP apparait à l'écran du PODXT, réduisez le niveau.

ASTUCE: Vous aimez sans doute entendre vossons préféris à un volume aussi élevé que possible tout en conservant les différences de niveau entre vossons solo et rythmiques, vossons "clean" et satures, etc. Pas vrai? Pour réussir cet exercice d'équilibre, commençons par vos sons "clean". Réglez leur volume aussi haut que possible avec la commande ChanVol, en veillant à ce que l'indication CLIP n'apparaisse jamais à l'écran du PODXT quand vous jouez fort puis sauvegardez ces réglages. Passez ensuite ces sons en revue pour vérifier si leurs niveaux sont équilibrés. Réduisez le volume des sons un peu trop forts. Choisissez à présent vossons Crunch et solo plus "crasseux". Diminuez leur niveau avec la commande ChanVol pour que leur volume ne choque pas par rapport à celui des sons "Clean" et sauvegardez-les.Aprésent, chaque fois que vous jouez avec votre PODXT, il suffit de régler le niveau youlu avec la commande Output pour obtenir un volume parfaitement équilibré pour tous vos sons.

12 REVERB—Quelle dose de réverbération vous sert-on? Vous l'avez compris, cette commande règle le niveau de réverbération. En fait, le PODXT propose plusieurs saveurs de réverbération, notamment des types Spring, Room, Chamber, Hall et Plate.

13 EFFECTS—Cette commande permet deCHOISIR une des configurations d'effets ("Effects Setup") du PODXT (pour en savoir plus sur les effets, voyagez le chapitre 6, "Description des modèle d'effets"). En fait, chacune de ces configurations d'effets est un peu comme un pédalier virtuel ou un rack d'effets externe que vous pouvez combiner avec n'importe quels modèle d'ampli. Quand vous manipuez la commande EFFECTS, le PODXT indique le nom de la configuration d'effets chargeée et les effets changent instantanément. Les boutons d'effets s'allument pour indiquer les effets actifs. Vous disposez de 64 de ces "configurations" d'effets préprogrammées et prêtes à l'emploi.

14 EFFECT TWEAK—Cette commande permet de modifier une facette de l'effet choisi. Quand vous augmentez le réglage, vous obtenez généralement un effet plus intense, plus fort, plus rapide ou plus long (ou tout simplement plus d'effet). En outre, une fenêtre s'affiche à l'écran du PODXT pour vous indiquer ce que vous étés en train de faire. Le bouton TAP sert généralement à régler le retard de l'effet. Vous trouvez un scoop exceptionnel (et apprendrez comment personnaliser la commande EFFECT TWEAK) dans la section "Créer et sauvegarder dessons" du chapitre 4. Si l'effet sur lequelporte la commande EFFECT TWEAK est désactivé, pas de surprise: la commande EFFECT TWEAK ne change rien. Quand le bouton EDIT ou TUNE/System est allumé, la commande EFFECT TWEAK sert à régler la valeur des paramètres.

15 AMP MODELS—Quand vous tournez cette commande, c'est comme si vous activiez un autre circuit électronique au sein du PODXT pour produitaire votre son d'ampli. (Lisez tous les détails croustillants à ce sujet dans le chapitre 5, sous “Modèle d'amplis et d'enceintes”). Le nom du modele d'ampli change à l'écran du PODXT. Quand vous choisissez un modele d'ampli (“Amp Model”), il y a changement automatique d'un modele d'enceinte (“Cabinet Model”) et d'un modele de microphone (“Microphone Model”). Exemple: si vous choisissez le modele Brit Hi Gain (base sur la fameuse tête Marshall JCM 800), le POD charge un modele d'enceinte basé sur un Marshall 4x12. Pour désir une autre combinaison enceinte/micro, appuyez sur le bouton CAB/A.I.R. (voyez ci-dessous).

En fait, les modèles d'amplis sont automatiquement charges avec des réglages préprogrammés pour que vous puissiez jouer immédiatement. Ainsi, les paramètres Drive, Bass, Mid, Treble, Presence, Cab/A.I.R., EQ etc. sont tous régés en fonction du modulo d'ampli besoin. Pour vous, c'est la garantie d'un son pré à casser la baraque... il suffit de tournier cette commande. Lorsque vous aurez le PODXT bien en main, vous pourrez changer les réglages par défaut de chaque modulo d'ampli en fonction de vos préférences. Quand vous vous trouvez en mode Manual, les réglages des commandes Drive, Bass, Mid, Treble, Presence, Channel Volume et Reverb correspondant à la position physique de ces commandes. Elles ne sont alors plus régées automatiquement lors du choix des modèles d'amplis. Pour plus de détails, lisez le chapitre 5.

16 SELECT—Le PODXT a 128 mémoires. Elles sont réparties en 32 banques de 4 mémoires. (Ces quatre mémoires sont désignées par les lettres A, B, C et D.) En fait, chaque de ces banques est un peu comme un ampli de guitare virtuel à quatre canaux. Vous remarquerez que nous avons utilisé la même organisation pour les pédaliers de Line 6 en option destinés au PODXT (le FBV et le FBV Shortboard), dont nous vous reparerons dans le chapitre 8.

Les 64 premières mémoires ("Channel Memories") (banques 1 16 ) contiennent une grande variété de combinaisons complètes d'amplis et d'effets, préprogrammées par les maniaques du son chez Line 6. Les 64 mémoires restantes (banques 17 32 ) sont disponibles pour vos propres créations (ou les superbes sonorités téléchargees du site www.CustomTope.com).

Pour charger une mémoire du PODXT, tournez la commande SELECT. Lors du rappel d'une mémoire, vous avez peut-être laissez la commande BASS réelle sur le minimum, alors que pour la mémoire que vous venez de rappeler, cette commande est sur le maximum. Pour changer le réglage BASS (ou tout autre réglage), il suffit d'actionner la commande.

Pour quitter le monde des mémoires et passer en mode manuel, vérifie que le bouton EDIT est étant et appuyez sur le bouton 18 situé sous le mot MANUAL. L'écran affiche le message "Manual Mode" pour vous indiquer que ce qui est affché est ce que vous obtenez et que les positions physiques des commandes déterminent votre son. Nous y reviendrons plus loin.

Lorsque le bouton EDIT, SAVE ou TUNE/System est allumé, la commande SELECT permet de sélectionner une page parmi les pages disponibles. Si vous appuyez sur EDIT, elle sélectionne les pages des paramètres d'effets et des mémoires; avec TUNE/SYSTEM, elle passée en revue tous les paramètres Tuner (accordeur) et leurs portant sur le système entier et avec SAVE, elle propose des fonctions de personnelisation des amplis et des effets ainsi que des fonctions d'archivage MIDI. La "barre de défilament" verticale à gauche de chaque page d'écran indique où vous vous trouvez dans la série de pages en question.

17 Ecran—L'écran LCD (à cristaux liquides) du PODXT vous permet de visualiser chaque paramètre et réglage. Voici comment naviguer:

I. Quand le bouton SAVE, EDIT ou TUNE/System est allumé, une barre de défillement apparait du côté gauche de l'écran du PODXT pour vous indiquer où vous trouvez parmi les pages d'écran disponibles. Appuyez à présent sur un de ces boutons pour afficher cette barre de défilament. Avis aux assoifés de détails: chaque point dans cette barre représentée une page. Ainsi, quand vous tournez la commande SELECT, vous naviguez dans les séries de pages, suivi fidèlement par ce petit carré. Quand vous étés en première page, le petit carré se trouve tout en haut. Quand vous arriverez à la dernière page, le carré se trouve en bas. Le carré monte, le carré descend.

Le carré monte, le carré descend. De quoi amuser toute la famille!

1. En général, chaque page affiche des termes dans le bas de l'écran. Ces termes désignent les éléments que vous pouvez régler. Appuyez sur le bouton situé sous le paramètre voulu et effectuez l'édition avec la commande EFFECT TWEAK.

18 Boutons à fonction variable—Le fonctionnement de ces quatre boutons dépend de ce que vous étés en train de faire.

Si le bouton EDIT n'est PAS allumé, l'écran du PODXT a l'aspect suivant:

Vous pouvez appuyer sur le bouton de paramètre à l'extreme gauche pour activer le mode MANUAL. Appuyez sur le second bouton de paramètre à partir de la gauche pour afficher les réglages sauvégardés des commandes de timbre du modele d'ampli puis appuyez sur le bouton EDIT allumé pour quitter cet affichage. Appuyez sur un des deux boutons de paramètre de croite pour activer/couper les effets GATE et EQ (dans l'illustration, l'effet Gate est coupé et l'effet EQ activé). Une double pression sur le bouton de l'effet GATE ou EQ affiche directement les réglages détaillés de l'effet. Lorsque vous avez terminé vos ajustements, appuyez sur le bouton EDIT allumé.

Quand le bouton Edit EST allumé, les boutons de paramètre vous permettent de selec-tionner un des paramètres affichés pour le régler. Pour en savoir plus, voirz le chapitre 4.

19 Boutons d'effets—Permettent d'activer/de couper rapidement chacun des quatre effets (les effets sont actifs quand les boutons sont allumés).

• Le bouton COMP active/coupe le compresseur.
• Le bouton STOMP active/coape l'effet Stompbox charge.
• Le bouton MOD active/curse l'effet Modulation charge.
• Le bouton DELAY active/curse l'effect Delay charge.

Pour régler l'effet charge ou en charger un autre, appuyez deux fois sur le bouton voulu. Exemple: deux petites pressions successives sur le bouton COMP affichent instantanément la page EDIT des effets Compressor et Gate. De même, deux pressions rapides sur le bouton STOMP affichent illico la première page EDIT de l'effet Stomp Box. Pour quitter le mode Edit, appuyez deux fois sur le bouton en question (ou appuyez sur le bouton EDIT).

20 CAB/A.I.R.—Appuyez une fois sur le bouton CAB/A.I.R. pour désirir le modele d'enceinte que vous poulezlier à l'ampli, spécifique le microphone place devant cette enceinte et même définiir la plage captée par le micro. Contrairement aux BOUTONS D'EFFET, il ne s'agit pas ici d'une commande de type actif/coupé. Ainsi, une simple pression sur ce bouton suffit pour changer rapidement d'enceinte et de micro. Quand les enceintes sont coupees, ce bouton s'eteint.

21 SAVE—Ce bouton permet de memoriser dans le PODXT les sons que vous vous étés concoctés. La procédure est détaillée dans le chapitre 4, “Créer et sauvegarder des sons”. Pour calmer les impatients, voici quelquesinfos sommaires:

Quand vousCHOISSEZ un dessons preprogrammés,le PODXT affiche le numero de banque, la lettre et le nom de la mémoire dans le haut de l'écran.Dès que vous tournez une commande ou modifiez un paramètre aux pages du mode EDIT,un astérisque s'affiche a gauche du numero de banque. Il sert simplement à vous rappeler que vous avez modifié la mémoire et que vous nevez donc la sauvégarder si vous voulez que le PODXT se souvienne de votre manip.

Pour sauvégarder la série de changements que vous venez d'apporter à une mémoire, appuyez sur le bouton SAVE. Ce dernier se met alors à clignoter. Appuyez encore une fois sur le bouton SAVE pour replacer le contenu de la mémoire chargeée par la nouvelle version, en utilisant le même nom. En revanche, si vous foulez changer le nom de la mémoire, choisissez un caractère avec les deux boutons de paramètre centraux, appuyez sur le bouton de paramètre de croite et spécifique le caractère voulu avec la commande EFFECT TWEAK. Appuyez sur le bouton de paramètre sous DEST, tournez la commande EFFECT TWEAK: comme vous le voyagez, cela permet de passer en revue les mémoires (A, B, C et D) de chacune des seized banques. Choisissez la destination de sauvégarde pour votre nouveau son et appuyez une deuxième fois sur le bouton SAVE. Ce bouton;cesse de clignoter, une barre de progression s'affiche à l'écran et votre son écrase (remplace) le son de la mémoire chosesie.

Une fois que vous avez sauvegarde un son, vous pouze l'activer à tout moment en tournant simplement la commande SELECT; vous rappelez ainsi la mémoire où réside le son en question. (Lisez le chapitre 8 pour savoir comment effectuer la sauvegarde sans les mains (avec les pieds donc) grâce aux pédaliers en option.)

Lorsque vous n'utilise aucune mémoire du PODXT (vous étés en mode manuel et le son est déterminé par les positions des commandes), vous pouze sauvegarder les réglages actuels dans une mémoire en suivant la même méthode. Appuyez sur SAVE puis sur DEST, tournez la commande EFFECT TWEAK pour désirir la destination de sauvegarde et appuyez à nouveau sur SAVE.

Si, une fois la procédure de sauvêgarde entamée, vous pensez qu'après tout, le son en question ne mérite pas d'être conservé, appuyez sur n'importe quel autre bouton pour annuler la sauvêgarde. (De même, la sauvêgarde est annulée si vous ne manipULE aucune commande dans les 15 secondes suivant la pression sur SAVE.) Si vous écrasez accidentellement un son d'usine que vous adorez, des pages supplémentaires du bouton SAVE vous permettent de retrouver à tout moment la version d'usine de la mémoire en question. Pour en savoir plus sur cette fonction, lisez le chapitre 4.

Le bouton SAVE permet aussi de personnelier ad lib chacun des modèles d'ampli et des configurations d'effets. Vous pouvez ainsi activer instantanément votre version préfééré de l'ampli ou de l'effet en tournant simplement la commande AMP MODELS ou EFFECTS. Vous en apprendrez plus sur cette fonction dans le chapitre 4.

22 EDIT—Appuyez sur le bouton EDIT pour plonger dans les grands fonds sonores. Quand le bouton EDIT est allumé, la commande SELECT sert àCHOISIR les pages d'écran de tous les paramètres liés aux mémoires. C'est ici que vous reglez tous les paramètres d'effets, que vous choisissez les enceintes et les microphones et assignez un paramètre à la commande EFFECT TWEAK. Pour en savoir plus sur l'édition en profondeur, plongez-vous dans le chapitre 4.

23 TUNE/System—Appuyez sur ce bouton et... abracadabra! Un accordeur chromatique numérique instantané. Le traitement par le modele d'ampli et les effets est alors contourné pour vous permettre de vérifier dans le calme l'accord de votre instrument.

Jouez une note avec une corde de la guitare: le PODXT affiche la note obtenue. Toutes les notes sont affichées sous forme de bécarres ou deémols: vous verrez donc Ab au lieu de G#. Jouez de nouveau avec la corde suspecte et accordez-la en tournant la clé. La petite bille suit vos réglages à l'écran et "roule" à droite si la note est trop haute ou à gauche si la note est trop grave. Quand la corde en question est parfaitement accordée, la petite bille est pile au centre. Quand vous avez fini d'accorder, appuyez de nouveau sur le bouton TUNE/SYSTEM du PODXT: l'accordeur disparait de manière tout aussi magique et le mode de fonctionnement normal est de retard.

TUNER BYPASS/VOLUME—En principe, le son est étouffé durant l'accord de la guitare. Toutefois, si vous souhaitez l'entendre, appuyez sur le bouton Mute et tournez la commande EFFECT TWEAK à gauche pour désir "Bypass" (et contourner ainsi la fonction Mute).

TUNER REFERENCE—Vous souhaitez un diapason autre que La=440Hz? Facile: en mode d'accordeur, appuyez sur le bouton intitule 440Hz et tournez la commande EFFECT TWEAK du PODXT tout en gardant un œil rive sur son écran. Cette commande permet alors deCHOISIR la fréquence de réference (diapason) sur la plage de 430 450Hz . Ce réglage étant méorisé, vous ne devez donc pas le refaire chaque fois que vous mettez le PODXT sous tension (pour repeter avec le piano de service).

24 TAP—Le PODXT vous permit de piloter la synchronisation et la vitesse de vos effets en tapant simplement sur ce bouton. Voici comment utiliser la fonction TAP: entrez le tempo en le “tapant” simplement sur ce bouton. Les effets sont alors alignés sur ce tempo. Notez que vous disposez aussi d'un paramètre Tempo qui figure vers la fin des pages EDIT; vous pouvez donc vérifier exactement le tempo que vous avez tape. Ce paramètre vous sera très utile pour affiner votre réglage TAP. Le chapitre 4 vous apprendra comment configurer les effets pour qu'ils seront le tempo défini avec Tap.

PODXT Pro

Les commandes et prises suivantes figurent exclusivement sur le PODXT Pro.

25 INPUT LEVEL—La position “Normal” de ce commutateur convient pour la majorité des guitares. La diode CLIP s'allume 23 dés que vous saturez l'entrée du PODXT Pro. Si cette diode s'allume féquèment, choisissez le réglage “Pad” de ce commutateur. Vous actifs ainsi un circuit d'entrée concu pour les signaux plus “musclés” produits par certaines guitares à micros actifs, des claviers ou d'autres sources. Pour les sources autres que la guitare, vous pouvez aussi utiliser l'entrée TRS symétrique de niveau ligne 29 LINE LEVEL INPUT en face arrêté. Quand vous saturez le processeur DSP interne, l'indication CLIP s'affiche à l'écran.

26 I/O & DIG SELECT—Appuyez sur ce bouton pourprésenter au PODXT l'appareil auquel vous l'avez branché (afin d'obtenir un son optimal) ainsi que pourCHOISIR les options audio numériques et d'autres réglages.

• Appuyez une fois sur ce bouton pour préciser l'entrée du PODXT Pro可以选择 comme source ainsi que la nature du signal youlu aux sorties numériques.
• Appuyez une deuxième fois sur ce bouton pour dire au PODXT Pro si vous l'utilise en studio ou sur scene, la manière dont vous avez branché votre boucle d'effets et le type de matériel numérique relié au PODXT Pro.
• Appuyez une troisième fois sur ce bouton pour referrer les pages et returner à l'affichage activé avant la première pression sur ce bouton.

27 SIGNAL—Cette diode s'allume pour confirmer qu'elle a detecté un signal d'entree. Si le signal d'une source audio branchee au PODXT Pro est inaudible et cette diode eteinte, appuyez sur le bouton 1/0 & DIG SELECT et vérifie que vous avez choisi l'entree correcte. (Signalons au passage que cette diode n'indique pas la presence d'un signal au port USB.)
23 CLIP—Cette diode s'allume pour vous dire "Alerte! Signal d'entrée trop élevé!" (Le statut du signal audio USB n'entre pas non plus en ligne de compte ici.) Réduisez le niveau de sortie de la source branchée à votre PODXT Pro ou désisisse le réglage "Pad" du commutateur 25 INPUT LEVEL. Pour des sources autres qu'une guitare, il serait sans doute préféable d'utiliser la prise...
29 LINE LEVEL INPUT—Cette prise symétrique de niveau ligne est réservée aux sources non “guitaristiques” (ou à la sortie de niveau ligne de votre système guitare sans fil). Elle convient aussi parfaitement pour le “Re-amping”: le PODXT Pro recoit un signal de guitare déjà enregistré en vue d'effectuer un traitement additionnel. Pour pouvoir utiliser cette entrée, vous doivent appuyer sur le bouton 26 I/O & DIG SELECT et désirir l'entrée ligne (Line Input). La diode 27 SIGNAL du panneau avant s'allume pour indiquer la pré

sence d'un signal et la diode 28 CLIP s'illumine des que le niveau du signal transmis au PODXT Pro est trop élevé.

30 UNPROCESSSED GUITAR OUT—Cette prise remplit au moins deux fonctions. Si vous possédez un accordeur en rack, par exemple, vous pouvez utiliser cette prise pour lui transmettre le signal de la guitare. Mais en vérité, si cette prise est là, c'est juste qu'elle permet de changer le son de guitare "àpres coup", par destraitements dont les utilisateurs Pro Tools travaillant avec notre plug-in Amp Farm sont devenus très friands.

L'idée est la suivante: vous enregistrez le signal de guitare non traité et transmis par cette prise avec votre système d'enregistrement. Vous le renvoyez ensuite à l'entrée LINE LEVEL INPUT du PODXT Pro lors du mixage, ce qui vous permet de désirir les amplis, les effets et de régler toute autre facette de votre son de guitare avec une souplesse maximum.

Pas facile evidemment de metre en boite une prise de guitare nickel sans le son de l'ampli et des effets. Qui pourrait jourer un solo d'enfer avec un son de guitare sec? La solution consiste à ne pas écouter le signal "sec" pendant l'enregistrement mais le signal (traité) des sorties gauche/droite du PODXT Pro. Vous pouze même enregistrer simultanément le signal brut de la prise Unprocessed Guitar Out et le signal traité des sorties gauche/droite. Ce qui permet de conserver la prise tellequelle ou de retravailler le son ultérieurement avec une souplesse optimale. Pour en savoir plus, voyagez page 3·14.

Vous pouvez aussi transmettre ce signal sec dans le domaine numérique grâce aux sorties numériques du PODXT Pro. En effet, les pages d'écran disponibles avec le bouton 26 I/O & DIG SELECT permettent de régler ces sorties pour qu'elles transmettent ce signal.

31 32 EFFECT SEND & RETURN—Cette boucle d'effets sert à brancher des apparciels de niveau ligne comme des proceseurs d'effets en rack et ne convient pas pour des pédales d'effets (branchez-les devant le PODXT Pro). Servez-vous des prises gauches (Left) pour effectuer un branchement d'envoi ou de retard mono. Les pages d'écran du bouton I/O & DIG SELECT permettent de définir si la boucle fonctionne en série ou en parallèle. Si vous configUREZ la boucle en série sans rien brancher aux prises Return, le PODXT Pro le remarquera de suite et désactivera la boucle pour que vous restiez audible. Pour en savoir plus, voyagez page 3·12.

UNBALANCED ANALOG OUT—Les pages du bouton I/O & DIG SELECT permettent de configurer ces sorties pour une utilisation en studio ou sur scène (Live). En mode Studio, vous pouvez brancher directement ces sorties à un enregistreur équipé d'entrées asymétriques de -10dBV. En mode Live, elles sont exemples de modélisa

tion d'enceinte et prêtes à être branchées à un ampli de puissance de scene. Dans les deux cas, la commande 4 OUTPUT en face avant déterminé l'intensité du signal lié sents à ces prises. Signalons au passage que chacune de ces prises peut servir de sortie mono.

34 BALANCED ANALOG OUT—Les pages du bouton 26 I/O & DIG SELECT permettent de configurer ces sorties pour une utilisation en studio ou sur scène (Live). En mode Studio, vous pouze brancher directement ces sorties à un enregistrure équipé d'entrées symétriques de +4dBu. En mode Live, elles permettent d'acheminer d'excellents signaux -10dBV à la sono. La commande 4 OUTPUT en face avant n'affecte pas le niveau de ces prises en mode Live. Vous pouze donc régler votre volume sur scène sans modifier les niveaux de la sono.
35 GROUND—Ce commutateur vous permet de découverter la masse des sorties XLR Balanced Analog Out du PODXT Pro. Cette fonction vous sera utile pour eliminer un bourdonnement audible provoqué par une boucle de masse lors de la connexion à d'autres apparreils reliés à la terre.
36 AES/EBU & S/PDIF—Ces prises reçoivent et transmettent des signaux audio numériques. Les pages d'écran disponibles avec le bouton 26 I/O & DIG SELECT permettent de désirir les connexions voulues, la fréquence d'échantillonnage, la longueur de mot (en bits) et d'autres options. Vous pouvez utiliser simultanément l'entrée numérique et la sortie analogique ou la sortie analogue en même temps que l'entrée numérique, ou toute combinaison. Le PODXT Pro peut même receivevoir des signaux audio numériques d'une fréquence d'échantillonnage et d'une longueur de mot données et utiliser une autre fréquence d'échantillonnage/longueur de mot pour la sortie.

Bien que le PODXT Pro n'ait pas de prise d'horloge independante, il est capable de se synchroniser sur le signal audio numérique reçu à l'une de ses entrées numériques, même si vous utilisez une entree analogue pour transmettre votre signal au PODXT Pro. Vous pouvez par exemple brancher une sortie numérique de votre console numérique à l'entrée S/PDIF du PODXT Pro, appuyer sur le bouton 26 I/O & DIG SELECT, régler FORMAT sur MATCH SPDIF et le PODXT Pro se synchronisera alors sur votre console. Le PODXT Pro formate également les données audio numériques qu'il transmet en fonction du format de l'entrée.

PREPARATIFS

Les numérios encadrés en noir ci-dessous et tout au long de ce chapitre correspondant aux numérios sur les illustrations de la couverture arrêté dépliante.

Quel que soit l'équipement auquel vous le branchez, le PODXT vous fourniras tous uns un son impeccable. Ce prodige sera tout aussi heures sur scene, branché à votre bon viel ampli de rechange, que dans un studio douillet, connecté aux systèmes d'enregistrement les plus prestigieux de ce monde. (Qui ne le serait pas?) Nous avons divisé ce chapitre en trois sections vous permettant de rechercher lesinfos en fonction de l'utilisation visée:

Le PODxt au studio

Le PODxt sur les planches

PODxt Pro — Configurations & connexions

Mais avant tout, passons aux...

Opérations élémentaires

I. Branchez l'adaptateur ou le cordon d'alimentation à une prise murale et connectez l'autre extrémité à votre PODXT.
2. Connectez votre guitare à la prise INPUT du PODXT (à la prise GUITAR IN du PODXT Pro).
3. PODXT: Branchez le PODXT à l'équipement que vous comptez utiliser. Les prises LEFT & RIGHT OUTPUT symétriques 1/4" TRS (pointe/anneau/gaine) peuvent accueillir du matériel pro doté d'entries symétriques de +4dBu. Elles accepteront tout aussi bien du matériel doté d'entries asymétriques de -10dBV et des cables standard pour guitare. Si vous branchez le PODXT en mono, vous pouvez utiliser indifféremment sa sortie LEFT ou RIGHT.

PODXT Pro: Utilisez une des paires de sorties en face arrêté. Pour en savoir plus, voyagez la troisième section de ce chapitre. Appuyez sur le bouton 26 I/O & DIG SELECT pour sélectionner "Guitar" (ou un autre signal) comme source d'entrée.

Le PODXT au studio

Utilisateurs du PODxt Pro: passez à la section “PODxt Pro — Configurations & connexions” à la fin de ce chapitre.

Si vous comptez vous servir du port USB, surfez sur le site www.line6.com et téléchargez le pilote USB pour le PODXT ainsi que l'éditeur Line 6 (Mac/Windows) ou le logiciel GuitarPort (Windows uniquement).

A quoiêtes-vous branché?

Pour être en mesure de produit son plus beau son, votre PODXT doit s'autocalibrer en fonction de l'équipement auquel vous le branchez. Appuyez sur le bouton 23 TUNE/SYSTEM et tournez la commande 16 SELECT à droite jusqu'à ce que l'écran affiche: "What are you connecting to?"

Appuyez sur le boutonitué sous DEST et tournez la commande 4 EFFECT TWEAK pour désirir le mode Studio: Direct. Ce mode active le proceseur DSP A.I.R. II exclusif de Line 6 et vous vous retrouvrez avec une configuration "haut-parleur, enceinte, air, microphone" virtuelle à ce point exceptionnelle que vous risquez bien de ne plus jamais utiliser un ampli de guitare et un micro.

Le PODXT mémorise le réglage DESTCHOsi, ce qui vous évite de devoir le refaire à chaque mise sous tension. Si une configuration particulière vous amène à changer de réglage, n'oubliez pas de rétabrir votre réglage habitual quand vous revenez à votre configuration normale. Quand vous branchez un casque au PODXT, le paramètre DEST est automatiquement régèle sur Studio: Direct pour que vous puissiez jouer silencieusement avec un son en or.

Les secrets d'un grand son

Que vous branchiez le PODXT à un enregistreur, une console ou tout autre équipement, veillez à relier ses sorties aux entrées de niveau ligne de l'équipement utilisé (et non à ses entrées de niveau microphone ou guitare). C'est la garantie d'obtenir un rapport signal/ bruit optimum (un son de guitare juteux et sans trop de souffle) avec le PODXT. Certains appeareils proposent une seule entrée pour les sources de niveau micro et ligne, avec la possibilité d'accertuer les signaux de faible niveau ( comme les micros) jusqu'à un niveau élevé à l'entrée. Si vous branchez votre PODXT à ce type d'entrée, reglez la commande de niveau

d'entrée (Trim) au minimum puis tournez les commandes 4 OUTPUT et 11 CHAN VOL du PODXT au maximum. Si votre équipement dispose de deux entrées de niveau ligne, utilisez-les de préférence. Vous obtiendaç sans doute deGXleurs résultats qu'avc des entrées micro dotées d'une commande Gain/Trim.

Régler les niveaux

Choisissez le son youlu sur le PODXT et jouez fort tout en réglient la commande CHAN VOL le plus haut possible (en veillant toute fois à ce que l'indication CLIP n'apparaisse pas à l'écran du PODXT). Jouez avec la commande OUTPUT du PODXT et les commandes de niveau d'entrée de l'appareil externe pour que le PODXT produit un signal de niveau maximum qui ne sature jamais l'entrée de l'appareil branché.

ASTUCE: Vous aimez sans doute entendre vossons préféris à un volume aussi élevé que possible tout en conservant les différences de niveau entre vossons solo et rythmiques, vossons "clean" et satures, etc. Pas vrai? Pour réussir cet exercice d'équilibre, commençons par vos sons "clean". Réglez leur volume aussi haut que possible avec la commande ChanVol, en veillant à ce que l'indication CLIP n'apparaisse jamais à l'écran du PODXT quand vous jouez fort puis sauvegardez ces réglages. Passez ensuite ces sons en revue pour vérifier si leurs niveaux sont équilibrés. Réduisez le volume des sons un peu trop forts. Choisissez à présent vossons Crunch et solo plus "crasseux". Diminuez leur niveau avec la commande ChanVol pour que leur volume ne choque pas par rapport à celui des sons "Clean" et sauvegardez-les.A liéSENT, chaque fois que vous jouez avec votre PODXT, il suffit de régler le niveau youlu avec la commande Output pour obtenir un volume parfaitement équilibré pour tous vossons.

Si vous utilisez une guitare dotée de simples bobinages, vous remarquerez sans doute que le monitreur à tube cathodique (CRT) de votre studio personnel peut facilement induire un bruit considérable dans votre son. ÀpRES tout, les moniteurs CRT sont des canons à rayons qui ne cèssent de vous bombarder de photons. Les éléments de votre guitare eux aussi recoivent et ampliient les champs électromagnétiques de votre monitreur. Avec à la clé un bourdonnement et un ronflement dans votre signal audio. Pour minimiser ce problème, éloignez-vous du monitreur CRT et tournez votre guitare pour qu'elle ne soit pas orientée directement vers l'écran. Si vous vous trouvez dans un studio de poche et qu'un bourdonnement induit par un écran vous empêche d'enregistrer vite et bien, vous pouze peut-être

essayer une méthode que nous avons parfoids utilisée: préparez votre piste pour l'enregistrement et démarrez l'extrait d'échauffement. Eteignez le moniteur de l'ordinateur, enregistrez la partie de guitare, arrêtez l'enregistrement, remettez le moniteur sous tension et admirez la limpidité du signal. En général, les écrans LCD (à cristaux liquides) plats ne provoquent ni bourdonnement ni ronflement. Et juste au cas où vous cherchiez une bonne excuse pour vous en acheter une... La guitare Variax de Line 6 est immunisée contre ce type de bourdonnement provoqué par des radiations car elle n'est pas équipée d'élement magnétique traditionnel.

Toute la puissance à vos pieds

Le PODXT est compatible avec deux pédaliers en option qui facilitent encore la maitrise de votre enregistrement: le FBV et le FBV Shortboard de Line 6. Bien qu'un chapitre ulté-rieur fournisse tous les détails à ce sujet, signalons que ces deux pédaliers permettent deCHOISIR LES MéMOIRES DU PODXT, d'entrer les vitesses/temps/tempos de vos effets avec Tap Tempo et d'accorder libre instrument, sans compter le contrôle de l'effet wah et du volume avec une pedale. Quel que soit libre choix, branchez libre pédalier Line 6 à la prise 6 PEDAL du PODXT. Retenez que les ancients modèles de pédaliers Floor Board et FB4 de Line 6 ne fonctionneront pas avec libre PODXT.

Le démon du MIDI

Les propriétaires d'un studio à fonctionnalités MIDI seront ravis d'apprendre que le PODXT vous permet de tout piloter via MIDI. Grâce au MIDI, vous pouvez désirir n'imporce qu'elle mémoire du PODXT et automatiser chacun de ses paramètres. Vous voilà réellement maître de votre Domaine. Appréciable, non? Si vous foulez vous aventurer dans ce royaume magique, lisez le chapitre "MIDI".

Le PODXT sur les planches

Utilisateurs du PODxt Pro: passer à la section “PODxt Pro — Configurations & connexions” à la fin de ce chapitre.

Installation

Si vous jouez sur-scène, il y a fort à parier que vous placerez le PODXT à un endroit facile d'accès. Le moyen le plus simple consiste à utiliser l'adaptateur Line 6 de micro/tête d'ampli pour PODXT, disponible en option. Il est décrit sur le site web de Line 6 (ou vous pouze aussi vous le procurer). D'accord, c'est une méthode pas très catholique pour vous faire acheter plus de matériel, mais que foulez-vous... C'est également un petit truc qui vient à point pour garder les superbes courbes (et les commandes!) de votre PODXT sous la main. Ahhh, et cet étui de transport à l'attention du PODXT est tout simplement génial... Mais revenons à notre mission pédagogique:

Vous ave le choix entre plusieurs configurations pour jouer "live" avec le PODXT. Vous pouvez relier directement les sorties du PODXT à la sono pour produit un son du tonnerre en évitant la galère qu'entrainment micros, enceintes et larsen intempestif. Vous pouvez aussi brancher le PODXT à un ampli de puissance et des enceintes et vous en servir comme préampli de chic. Ou encore intercaler le PODXT entre votre guitare et un ampli de guitare. Dans ce cas, c'est le PODXT qui faconne le son pour l'ampli. Quel que soit votre可以选择, la première chose a faire, c'est de le signaler au PODXT. Continuez Your lecture... on va vous brancher comme un pro.

A quoiêtes-vous branché?

Cette question a trois réponses. Donnez la bonne à votre PODXT pour qu'il donne le meilleur de lui-même en fonction de votre installation. Appuyez sur le bouton 23 TUNE/SYSTEM et tournez la commande 16 SELECT à droite jusqu'à ce que l'écran affiche: "What are you connecting to?"

STUDIO DIRECT—Si vous branchez le PODXT directement à la sono ou utilisez des oreillettes, appuyez sur le bouton situé sous DEST puis tournez la commande 14 EFFECT TWEAK pourCHOISIR STUDIO DIRECT. Voitre son n'en finira pas de vous suprendre, show après show. Grace au traitement A.I.R. exclusif de Line 6, vous

bénéciciez d'une configuration haut-parleur/enceinte/air/microphone virtuelle si exceptionnelle que vous risquez bien de ne plus jamais recourir à la configuration ampli de guitare/micro "physique" sur scene. Notre puissance équivaut à celle de toute la sono: on ne vous loupera pas dans le mix!

LIVE 2x12 & LIVE 4x12—Choisissez une de ces options si vous vous branchez à un ampli combo, une tête d'ampli branché à des enceintes pour guitare ou un ampli de puissance alimentant des enceintes pour guitare. Les simulations de micro et d'espace (Mic et Room) de la fonction A.I.R. sont désactivées et les modèles d'enceintes sont reconfigurations pour produit un son idéal en fonction du type de haut-parleur choisi. Vous dispose aussi de l'options...

VIBE—Quand vous avez besoini un des modes LIVE, vous pouvez appuyer sur le bouton de paramètre 18 sous VIBE; la commande 14 EFFECT TWEAK permet alors de choisir parmi plusieurs options destinées à adapter au moins le son à votre configuration.

Remarque: Si vous utilisez le PODXT avec un ampli de guitare (contrairement à des moniteurs de studio ou à un casque), rappelez-vous que le son peut changer fortement selon l'ampli/l'enceinte utilisés. Le nom de chaque réglage LIVE et VIBE est une simple recommmandation. Explorez toujours tous les réglages pour trouver celui qui donne le mistréux avec votre installation.

BOSE PSI—Sélectionné cette option si vous utilisez un système de haut-parleurs Bose PS1 Cylindrical Radiator™. Tous les réglages sont spécialement concus pour bénéficier du superbe son d'un système innovateur sur lequel le site www.bose.com vous donnera plus d'informations.

Le PODXT mémorise les réglages DEST et VIBECHOisis. Pas besoin de les refaire à chaque mise sous tension. Si une configuration particulière vous amène à changer de réglage, n'oubliez pas de rétablit libre la réglage habituel quand vous retrouvrez libre configuration normale.

Tirer le meilleur son d'un ampli

Quand vous jouez sur le PODXT branché à un ampli combo, nous vous conseillons de démarrer en plaçant le combo en position neutre. Mais qu'entend-on par "neutre"? Si vous ampli ne possède qu'une commande de volume, réglez-la sur un niveau assez bas pour obtenir un son clair: le son du PODXT sera alors aussi pur que possible. Si votre ampli possède une commande de volume Master en plus d'une commande de volume d'entrée, réglez-les pour que le volume d'entrée ne sature pas le volume Master (pour obtenir un son clair donc). La façon d'effectuer ce réglage varie selon les amplis mais, généralement, le volume

d'entrée doit être inférieur au volume Master pour produit un son clair sans la moindre saturation. Si vous ampli a des commandes de tonalité passives, réglez le Médium sur le maximum et l'aigu ainsi que le grave sur le minimum (ce qui revient à une égalisation "neutre" sur la majorité des amplis). Les réglages des commandes de tonalité actives peuvent varier mais voirlez à ne jamais saturer l'ampli car cela colorerait le son de votre PODXT. Vous pouvez ensuite modifier les réglages de l'ampli à votre guise. Veillez à régler la commande OUTPUT du PODXT de sorte à ne pas saturer l'entrée de l'ampli.

Si vous ampli de guitare est doté d'un return d'effet ou d'une prise permettant une connexion directe à l'entrée de l'ampli de puissance, vous pouvez y brancher la sortie du PODXT. En principe, cela devrait contourner les réglages de tonalité de l'ampli et préserver lessons du PODXT contre toute coloration intempestive. Si vous effectuez ce type de connexion directe au return d'effet ou à l'entrée de l'ampli de puissance, nous vous conseillons de désoirl l'options "Live 2x12" ou "Live 4x12" à la page "What Are You Connecting To?"

Le PODXT avec des pédales externes

Si vous jouez de la guitare depuis un bon moment, vous possérez sans doute quelques pédales auxquelles vous tenez. Et même si le PODXT a révolutionné votre vie avec des modèles de pédales et d'effets rack ultra-cool, vous souhaiteriez sans doute continuer à utiliser ces bonnes vieilles pédales qui sont comme une partie de vous-même. Pas de problème! Souvenez-vous simplement que si vous utilisez ces autres pédales d'effets devant le PODXT, leur comportement changera selon le modele d'ampli activé sur le PODXT. Le résultat: une kyrielle de combinaisons différentes produit un veritable festin sonore! Certaines pédales de distorsion branchées au PODXT peuvent produit un son trop dur si vous reglez leur niveau de sortie au maximum. Dans ce cas, réduisez le volume de la pédale de distorsion. Vous pouvez compenser en augmentant le gain avec la commande DRIVE du PODXT ou ses propres effets STOMP.

PODXT Pro — Configurations & connexions

Si vous comptez vous servir du port USB, surfez sur le site www.line6.com et téléchargez le pilote USB pour le PODXT ainsi que l'éditeur Line 6 (Mac/Windows) ou le logiciel GuitarPort (Windows uniquement).

Choix d'une entrée

Appuyez une fois sur le bouton 26 I/O & DIG SELECT pour afficher la page suivante et faire votrechioix parmi les nombreuses entrées et options numériques du PODXT Pro:

GUITAR INPUT

DIGITAL OUT 96KHZ 24 BIT NORMAL +0 dB FORMAT MODE GAIN

Appuyez sur le bouton situé sous INPUT etCHOisissez une des options suivantes:

GUITAR IN—Choisissez cette option lorsque vous branchez directement votre guitare à la prise 2 INPUT/GUITAR IN en face avant. Avec ce réglage, les signaux transmis à l'entrée de niveau ligne et aux entrées numériques en face arrêtere sont ignorés.

LINE IN—Choisissez cette option quand vous branchez votre source à la prise 29 LINE LEVEL INPUT en face arrêté du PODXT Pro. Avec ce réglage, les signaux transmis à l'entrée en face avant et aux entrées numériques sont ignorés.

AES LEFT, AES RIGHT, AES L+R—Choisissez une de ces options lorsqu'elles utilisées les entrées numériques 36 AES/EBU & S/PDIF en face arrêté. L'options AES L+R combinées les entrées AES gauche et droite en un signal mono car le PODXT Pro n'accepte qu'une entrée mono. Avec ce réglage, les signaux transmis aux entrées analogiques des panneaux avant et arriéré sont insorores.

SPDIF LEFT, SPDIF RIGHT, SPDIF L+R—Choisissez une de ces options lorsque vous utilisez les entrées numériques S/PDIF 36 en face arrière. L'option SPDIF L+R combine les entrées SPDIF gauche et droite en un signal mono car le PODXT Pro n'accepte qu'une entrée mono. Avec ce réglage, les signaux transmis aux entrées analogiques des panneaux avant et arrière sont ignorés.

Options d'entrées et de sorties numériques

Appuyez une fois sur le bouton 26 I/O & DIG SELECT pour afficher la page suivante et faire votrechioix parmi les nombreuses entrées et options numériques du PODXT Pro:

FÜRMAr—Fréquence d'échantillonnage, longueur de mot (résolution en bits) et source de synchronisation

GUITAR INPUT

DIGITAL OUT 96KHZ 24 BIT NORMAL +0 dB SUBMIT MODE GAIN

Appuyez sur le boutonitué sous FORMAT et selectionnez le format avec la commande 4 EFFECT TWEAK enCHOISIGANT une RÉSULTATION (16,20 ou 24 bits) et une fréquence d'échantillonnage (44.1,48,88.2 ou 96kHz ).Le PODXT Pro utilise son horloge interne pour générer la fréquence d'échantillonnage choisisie.

Vous pouvez aussiCHOISIR MATCH AES IN ou MATCH SPDIF IN parmi les options de FORMAT. Dans ce cas, le PODXT Pro se synchronisera sur la fréquence d'échantillonnage reçue et produit des données de même fréquence d'échantillonnage/ résolution en bits.

Synchronisation sur un apparéil externe: Quelle que soit l'entrée可以选择 (y compris l'entrée analogue Guitar In ou Line In), vous pouvez régler FORMAT sur MATCH AES IN ou MATCH SPDIF IN. Dans ce cas, le PODXT Pro est asservi à l'horloge de l' apparéil numérique externe. Vous pouvez par exemple brancher l'entrée numérique du PODXT Pro à la sortie numérique de votre console numérique et désirir cette source avec FORMAT: le PODXT Pro se synchronise alors sur l'horloge de votre console numérique et adopte son format de signal numérique. Magnifique.

Appuyez sur le bouton situé sous MODE et tournez la commande 4 EFFECT TWEAK pour sélectionner NORMAL (pour un son croustillant aux sorties numériques, fruit du traitement ampli-enceinte-effets-micro-piece) ou DRYGTR (pour produitre le signal sec de la guitare aux sorties numériques). Vous découvertes les avantages de cette fonction à la page 3·14.

GAIN—Du gain en plus aux sorties numériques

GUITAR INPUT

DIGITAL OUT 96KHZ 24 BIT NORMAL +0 dB FORMAT MODE GAIT

Appuyez sur le boutonitué sous GAIN et tournez la commande 4 EFFECT TWEAK. Vous pouvez ainsi ajouter jusqu'à 12dB de gain aux sorties numériques uniquement. Cette option permet par exemple d'accroître le niveau de sortie numérique de sons qui ne sont pas fort satures ou d'autres réglages qui augmentent leurs niveaux.

"Gare aux bévues!" Pas de panique mais il est bon de savoir ceci: Si vous enregistrez le signal sec de votre guitare via la sortie numérique pour le renvoyer ultérieurement au PODXT Pro dans le domaine numérique (re-amping), n'ajoutez PAS de gain. Laissez le signal sur +0dB et transmettez le signal de l'enregistreur à l'entrée numérique du PODXT Pro sans toucher à son niveau. Si vous foncez en faisant fi de cette commande, le niveau du signal de "Re-amping" retransmis au PODXT Pro sera différent de celui de la prise originale de guitare. Le changement de gain d'entrée du PODXT Pro promettra toute chance d'obtenir un son propre ou produit un son nettement moins musclé que ce que vous espériez. Naturellement, si vous âtes un casse-cou et que vous adorez les surprises lors du "re-amping", cela fera peut-être votre bonheur... Pour en savoir plus, lisez page 3·14.

A quoiêtes-vous branché?

Cette question a trois réponses. Donnez la bonne réponse à votre fidèle PODXT Pro pour qu'il produit toujours lesassageurssons,elleque soitlaconfiguration.Pour entamer le dialogue,appuyez deux fois sur le bouton26 I/O & DIG SELECT pour afficher la question "What are you connecting to?"

STUDIO: DIRECT—Si vous branchez le PODXT directement à la sono ou utilisez des oreillettes, appuyez sur le bouton situé sous DEST puis tournez la commande 14 EFFECT TWEAK pourCHOISIR STUDIO: DIRECT. Voitrson n'en finira pas de vous surprisendre,show apres show.Grace au traitement A.I.R.exclusif de Line 6,vous beneficiez d'une configuration haut-parleur/enceinte/air/microphone virtuelle si exceptionnelle que vous risquez bien de ne plus jamais recourir a la configuration ampli de guitare/micro "physique" sur scene.Votree puissance equivaut a celle de toute la sono: on ne vous loupera pas dans le mix!

LIVE: 2x12 & LIVE: 4x12—Ces modes fournissent des résultats optima pour la connexion à un ampli de puissance excitant des enceintes pour guitare. Les simulations de micro et d'espace (Mic et Room) de la fonction A.I.R. sont désactivées et les modèles d'enceintes sont reconfigurés pour produit un son nickel en fonction du type de haut-parleurChoisi. Les sorties XLR ont un traitement supplémentaire pour simuler le son tel qu'il est produit par vos enceintes et peuvent être branchées à la sono.

BOSE PSI—Sélectionné cette option si vous utilisez un système de haut-parleurs Bose PS1 Cylindrical Radiator™. Tous les réglages sont spécialement concus pour rendre le superbe son d'un système innovateur sur lequel le site WWW.BOSE.COM vous donnera plus d'informations. Avec ce mode, il est important de n'utiliser que les sorties XLR pour brancher le système Bose. (Les sorties pour jacks 1/4" ne produit pas un son correct avec ce mode particulier.)

Le PODXT Pro mémorise le réglage DEST chosesi. Pas besoin de le refaire à chaque mise sous tension. Si une configuration particulière vous conduit à changer de réglage, n'oubliez pas de rétablitir votre réglage habituel quand vous retrouvrez votre configuration normale.

FX Loop

Appuyez sur le boutonitué sous FX LOOP et actionnez la commande 4 EFFECT TWEAK pour selectionner une configuration SERIES ou PARALLEL pour la boucle d'effet.

WHAT ARE YOU CONNECTING TO?
STUDIO	SERIES	SPDIF
DIRECT
DEST	SOUND	DIGOUT

Si vous reglez LOOP sur SERIES, le PODXT Pro enverra son l'intégrality de son signal à l'effet et produit le signal qu'il recoit en retour de l'effet. Si votre effet est coupé ou son niveau de sortie réglé au minimum, vous n'entendez rien. Utilisez la commande Mix de l'effet branché à la boucle pour déterminer le rapport entre le signal avec effet et le signal sans effet du PODXT Pro.

Si vous reglez LOOP sur PARALLEL, le PODXT Pro transmet en parallèle une copie de son signal à la boucle tout en acheminant normalement son signal à ses propres sorties. Certains préférent cette configuration car seule une partie de leur son passé par l'effet. Cela protège leur son contre les dégradations occasionnées par certains proceseurs d'effets. Si vous choisissez l'options parallèle, réglez la commande Mix du proceseur d'effet branché à la boucle pour obtenir un signal d'effet à 100%. Réglez ensuite le rapport entre le signal d'effet et le signal sec du PODXT Pro avec la commande de volume de sortie du proceseur d'effets.

REMARQUE: Une débauche d'effets dans une configuration parallèle peut compromètre la qualité du son car le signal retransmis par le processeur d'effets est déphased par rapport au signal resté dans le PODXT Pro. En général, cela ne pose pas de problème pour un effet delay ou de réverbération tant que l'effecteur externe en question est régé sur 100% effet. Par contre, cela pose souvent un problème avec les effets de modulation (chorus, phaser, flanger, etc.), de compression ou tout autre effet impliquant un mélange de signaux avec effet et sans effet. Pour utiliser ces effets avec la boucle d'effets, il vaut donc derniers travailler en série.

Voussoupiezactiver/couperla bouteledeffetse avecunpédalierFBVouavecle paramétre LoopOn/OffauxdernièrespagesEDIT.Ce statut actif/coupéestémorisé quandvous sau-vegardezles mémoires.Vousoupzdoncactiverla boute pourcertaines mémoiresetladésactiverpourd'autres.

Les sorties numériques AES/EBU et S/PDIF du PODXT Pro sont actives simultanément. Leurs propriétés électriques correspondant à celles de la norme numérique en question. Les données numériques composées de “1” et de “0” et utilisées par les normes AES/EBU et S/PDIF sont pratiquement (mais pas tout à fait) identiques.

Comme les deux sorties numériques physiques du PODXT Pro transmettent toujours les mêmes données, nous avons ajoute le paramètre DIGOUT pour déterminer si ces données doivent avoir le format AES/EBU ou S/PDIF. Dans la pratique, de nombreux apparciels acceptent n'importe quel format des deux prises. Toutefois, pour être sur et certain que vous envoyez le format youlu, vous pouvez vous servir de ce paramètre:

WHAT ARE YOU CONNECTING TO?
STUDIO
DIRECT	SERIES	SPDIF
DEST	FX LOOP	DIGOU

Si vous utilisez une guitare dotée d' éléments à simple bobinage, vous remarquerez sans doute qu'un moniteur à tube cathodique (CRT ou Cathode Ray Tube) de votre studio peut facilement induire un bruit considérable. ÀpRES tout, les moniteurs CRT sont des canons à rayons qui ne cèssent de vous bombarder de photons. Les éléments de votre guitare eux aussi reçoivent et ampliént les champs électromagnétiques de votre moniteur. Avec à la clé un bourdonnement et un ronflement dans votre signal audio. Pour minimiser ce problème, éloignez-vous du moniteur CRT et tournez votre guitare pour qu'elle ne soit pas orientée directement vers l'écran. Si vous vous trouvez dans un studio de poche et qu'un bourdonnement induit par un écran vous empêche d'enregistrer vite et bien, vous pouvez peut-être essayer une méthode que nous avons parfois utilisée: préparez votre piste pour l'enregistrement et démarrez l'extrait d'échauffement. Eteignez le moniteur de l'ordinateur, enregistrrez la partie de guitare, arrêtez l'enregistrement, remettez le moniteur sous tension et admirez la limpidité du signal. En général, les écrans LCD (à cristaux liquides) plats ne provoquent ni bourdonnement ni ronflement. Et juste au cas où vous cherchiez une bonne excuse pour vous en acheter une... La guitare Variax de Line 6 est immunisée contre ce type de bourdonnement provoqué par des radiations car elle n'est pas équipée d' éléments magnétique traditionnel.

Toute la puissance à vos pieds

Le PODXT est compatible avec deux pédaliers en option qui facilitent encore la maitrise de votre enregistrement: le FBV et le FBV SHORTBOARD de Line 6. Bien qu'un chapitre ulté-rieur fournisse tous les détails à ce sujet, signalons que ces deux pédaliers permettent deCHOISIR LES MéMOIRES DU PODXT Pro, d'entre les vitesses/temps/tempos de vos effets avec Tap Tempo et d'accorder libre instrument, sans compter le contrôle de l'effet wah et du volume avec une pédale. Quel que soit libre choix, branchez libre pédalier Line 6 à la prise 6 PEDAL du PODXT Pro. N'oubliez pas que les ancients modèles de pédaliers Floor Board et FB4 de Line 6 ne fonctionneront pas avec libre PODXT Pro.

Le démon du MIDI

Les propriétaires d'un studio à fonctionnalités MIDI seront ravis d'apprendre que le PODXT Pro permet de tout piloter via MIDI. Grâce au MIDI, vous pouvez désirir n'importe qu'elle mémoire du PODXT Pro et automatiser chacun des ses paramètres. Vous voilà réellement maître de votre Domaine. Appréciable, non? Si vous foulez vous aventurer dans ce royaume magique, lisez le chapitre "MIDI".

Re-amping avec le PODXT Pro

Vous pouze un enregistrement pouvant etre accommodé à toutes les sauces? Le PODXT Pro répond à vos besoin en vous permettant d'enregistrer le signal sec (non traité) de votre guitare afin de pouvoir le Traitser ulterieurement durant le mixage, ce qui vous laisse toute latitude pour trouver le son qu'il vous faut. Ce procédé est similaire à celui utilisé pour l'enregistrement du chant: le signal est enregistré sans réverbération alors que le chanteur entend un signal pourvu de réverb. L'enregistrement du signal sec permet d'ajouter le type et la quantité de réverbération voulus durant le mixage final. Meme si vous n'vez pas l'intention d'utiliser ce procédé tout le temps, vous pouvez toujours enregistrer le signal sec de la guitare en même temps que le signal traité normal; cela vous permit de conserver le signal sec en réserve au cas où le traitement du signal se révèle désastreux alors que l'enregistrement lui-même était absolument fabuleux.

Enregistrement analogique du signal sec

Comme vous le fériez pour un enregistrement normal, branchez votre guitare à la prise GUITAR IN en face avant du PODXT Pro. Branchez ensuite les sorties ANALOG OUT droite et gauche du PODXT Pro à votre système audio afin d'entendre ce qui en sort. Jouez un peu de guitare pour vous assurer que vous l'entendez. Jusqu'ici, tout va bien.

Reliez maintainant la sortie UNPROCESSSED GUITAR OUT en face arriré à l'entrée analogue de votre enregistrure et achemiez-la à une piste d'enregistrement. C'est le signal que vous allez enregistrer et que vous ne traiterez qu'au moment du mixage final. Si vous le souhaitez, vous pouvez aussi envoyer les sorties gauche et droite du PODXT Pro à l'enregistrure.

Branchez la sortie monitor de la piste enregistrant la guitare non traitée à la prise LINE IN en face arrêté du PODXT Pro. Appuyez une fois sur le bouton 26 I/O & DIG SELECT pour afficher cette page:

Appuyez sur le boutonitué sous INPUT et actionné la commande 14 EFFECT TWEAK pour sélectionner LINE IN. Le PODXT Pro est alors prét à traiter le signal reçu via LINE IN tout en transmettant le signal de guitare nontraité à la sortie UNPROCESSÉD GUITAR OUT pour que vous puissiez l'enregistrer.

Selectionnez le son comme d'habitude et enregistrez. Le signal sec est enregistré tandis que vous entendrez le signal traité par l'ampli, les enceintes et les effets choisis sur votre PODXT Pro. Le procédé est le même que celui utilisé par les chanteurs qui s'écoutent avec de la réverb durant l'enregistrement sans l'enregistre. Super, non?

Durant le mixage, vous pouze alors Traitser la guitare comme vous le voulez. Plus de Drive par ci, moins de Chorus par la voire même changer d'ampli et de micro: tout vous est permis. Lorsque vous est enregistrer la guitare traitée, vous pouze enregistrer les signaux des sorties analogiques ou numériques gauche et droite du PODXT Pro.

"Re-amping" numérique

Ici, nous allons enregistrer les sorties analogiques du PODXT Pro et consigner numérique le signal sec de la guitare sur une piste "de secours"; vous pourrez l'utiliser si vous avez besoin d'un changement de son plus tard.

Branchez vous guitare à la prise GUITAR IN en face avant du PODXT Pro. Branchez ensuite les sorties ANALOG OUT gauche et droite du PODXT Pro à votre système audio afin d'entendre ce qui en sort. Jouez un peu de guitare. Vous l'entendez? Jusqu'ici, tout va bien.

Appuyez une fois sur le bouton I/O & DIG SELECT pour afficher cette page si nécessaire:

GUITAR INPUT

DIGITAL OUT 96KHZ 24 BIT DRYGTR +0 dB FORMAT MODE GAIN

Appuyez sur le boutonitué sous INPUT et actionnez la commande 4 EFFECT TWEAK pour selectionner GUITAR IN. Sélectionnez DRYGTR comme option MODE. Branchez les sorties numériques AES/EBU ou S/PDIF du PODXT Pro à votre enregistrure. N'écoutez pas ce signal durant l'enregistrement: il sert simplement de roue de secours en cas de problème afin de pouvoir l'intégrer dans le mixage.

Veillez aussi à ce que GAIN soit régle sur +0dB; toute augmentation du gain pour corser le signal sur la piste se fera au détriment du rapport signal/bruit et de la qualité audio en général; elle sera source de problème lorsque vous voudrez utiliser ce signal pour un traitement ultérieur. Suivez donc notre conseil: ne le faites pas!

Nous allons maintainant enregistrer les sorties analogiques principales et consigner simultanément le signal sec de guitare sur une piste distincte. L'écoute du signal traité et les processus Punch in/out se font comme pour n'arrête quel enregistrement de signaux analogiques. L'avantage ici, c'est que vous disposez d'un signal non traité, enregistrré numérique, pouvant servir à créé ultérieurement un son nouveau (ou supplémentaire). A ce propos...

Pour exploiter ce signal sec de guitare, envoyez-le de votre enregistreur à une des entrées numériques du PODXT Pro et sélectionnez cette entrée INPUT (AES LEFT a été sclectionné ici):

RES RIGHT INPUT

DIGITAL OUT 96KHZ 24 BIT NORMAL +0 dB FORMAT MODE GAIN

Ne changez pas le niveau de reproduction (en l'augmentant ou en le diminuant) du signal sec de guitare; envoyez-le au PODXT Pro avec le niveau auquel il a ete enregistrre. Branchez ensuite les sorties analogiques ou numeriques du PODXT Pro a l'enregistreur et enregistrrez le signal de guitare traite comme vous le souhaitez pour la production finale.

CRÉER ET SAUVEGARDER DES SONS

Ce chapitre vous explique dans tous les détails la procédure d'édition sur votre nouveau PODXT. Nous passerons chaque étape en revue, du chargement et du changement dessons à la personnalisation intégrale des modèles d'amplis et d'effets du PODXT. Nous invitons également les utilisateurs plus experts à poursuivre leur lecture car cela leur permettra de glaner une série de tuyaux et d'astuces pourmettre en pratique rapidement leurs idées les plus originales. Vous pouvez aussi utiliser le logiciel Line 6 Edit (disponible sur le site www.line6.com) pour éditer votre PODXT, archiver vos réglages et vous constituer une bibliothèque sonore sur le disque dur de votre ordinateur.

Charger des mémoires

Voici grosso modo comment se présente l'écran quand vous mettez le PODXT sous tension pour la première fois:

Servez-vous de la commande SELECT pour passer les mémoires en revue. Elles sont réparties dans 16 banques contenant chacune quatre mémoire: A, B, C, D. (Dans le chapitre 8, vous apprendrez comment effectuer ce choix (entre autres) avec les pieds, histoire de garder les doigts rivés sur le manche!)

Cherchez un son qui vous plaît en tournant la commande SELECT. Cela manque peut-être un tantinet de graves? Ou d'une bonne couche de distorsion? Pas de problème! Tendez le bras, saisissez la commande et tournez à votre guise. Outre les commandes de timbre, de volume et REVERB, vous disposez de boutons pratiques d'activation/de coupure des effets plus une commande EFFECT TWEAK ingénieuse, toujours prête à modifier les paramètres cruciaux d'effets.

Charger des configurations d'effets

Passons à l'une des fonctions les plus pratiques de votre nouveau PODXT, à savoir sa capacité de créé et de sauvegarder des configurations d'effets ("Effect Setup") personnalisées. On peut comparer ces configurations à des pédaliers précâbés ou du matériel en rack préprogrammé. Ainsi, le PODXT recèle pas moins de 64 de ces configurations. Pour y acceder, tournez la commande EFFECTS. Tournez cette commande pour "feuilleter" les configura

tions disponibles: l'écran affiche le nom de chaque configuration et vous entendez le son correspondant. Nous vous expliquerons plus loin dans ce chapitre comment sauvegarder vos propres configurations d'effets personalisées, afin de pouvoir les rappeler à tout moment et en tout lieu!

Rudiments d'édition

Cette section vous offre un voyage au pays des manips. Elle propose une exploration approfondie du fonctionnement de votre PODXT et des méthodes pour lui faire faire des miracles. Les commandes, les boutons et l'écran du PODXT vous donnent accès au moindre paramètre. Inutile donc de brancher un ordinateur pour effectuer l'édition poussée ( comme c'est le cas sur le POD original).

Pour démarrer votre session d'édition, appuyez simplement sur le bouton EDIT (afin de l'allumer). Tournez ensuite la commande SELECT. Et voilà: tout ce que vous avez toujours youlu régler sur le PODXT est en face de vous. Pour editor un réglage affiché à l'écran, appuyez simplement sur le 13 bouton sous le réglage en question et editez-le avec la commande EFFECT TWEAK. On en profite pour vous signaler que toutes vos manipulations sont sauvégardées quand vous appuyez sur le bouton SAVE et que vous désissez une mémoire ("Channel Memory") de destination.

Accès en deux pressions

Vous souhaitez Change d'effet de modulation ou de delay? Aucun souci! A tout moment, deux pressions successives (et rapides) sur le bouton COMP, STOMP, MOD ou DELAY permettent d'afficher la première page de parametes de l'effet en question. Pour quitter le mode Edit et reprendre votre exploration sonore, appuyez de nouveau deux fois sur le bouton. (Dans le cas du bouton CAB/A.I.R., une seule pression suffit pour afficher cette page ou quitter le mode EDIT.)

Quand le bouton EDIT n'est PAS allumé, les deux boutons de paramètre de droite 18 sont surmontés des termes GATE et EQ. Une double pression sur l'un d'eux affiche la page d'édition de l'effet correspondant. Appuyez sur le bouton EDIT pour quitter le mode.

Au cêur du menu Edit

Quand le bouton EDIT est allumé, le PODXT affiche une représentation graphique du "menu" EDIT à gauche de l'écran. Tournez la commande SELECT: la case de ce graphique monte et descend dans le menu. Chaque point du graphique représentée une des pages EDIT disponibles. Cette "barre de défilament" vous servira de repère de navigation aux pages EDIT.

Réglages avec la commande AMP MODELS

Quand le bouton EDIT est allumé, tournez la commande SELECT à gauche pour désir la première page du menu EDIT. Cette page affiche les réglages des commandes pour la mémoire actuelle. Voici à quoi elle ressemble:

Le nom du modele d'ampli figure dans le haut de l'écran. Tournez ensuite la commande AMP MODELS. Vous remarquez l'impact sur les commandes de tonalité? Cela illustré bien les réglages différents programmes pour chaque modele d'ampli. Vous apprendrez plus loin comment les personnel est sahait.

Regardez bien l'écran... Est-ce que vous Voyez les petits "points" affichés à côté des commandes graphiques? Ces points vous indiquent les derniers réglages sauvégardés pour les commandes. Tournez la commande Drive. Vous avez vu? La commande graphique suit le mouvement à l'écran! Cool, non? Par contre, les petits points n'ont pas bouge d'un poil. Vous pouze ainsi comparer votre version éditée avec cette sauvégardée dans la mémoire en question. Rudement pratique!

Réglages d'enceinte et de micro (il y a de la magie dans l'A.I.R.!)

Année la page Amp Knob et tournez la commande SELECT d'un cran à droite (vous pouverez aussi vous rendre directement à cette page en appuyant sur le bouton CAB/A.I.R.). En principe, l'écran affiche une page qui ressemble grosso modo à ceci:

Il s'agit des paramètres A.I.R. qui permettent de combiner n'importe quel modele d'ampli avec n'importe quel modele d'enceinte et de placer parfaitement le micro virtuel de votrechoix.

Appuyez sur le bouton sous le mot CAB affiché à l'écran et passez en revue les modèles d'enceintes disponibles avec la commande EFFECT TWEAK.

Cette méthode permet aussi deCHOISIR un autre microphone ou de changer la dispersion de la piece. Appuyez sur le bouton situé sous MIC et choisissez les micros disponibles avec la commande EFFECT TWEAK. Pour modifier la piece virtuelle, appuyez sur le bouton situé sous ROOM et editez à volonté.

Ces réglages vous permettent ainsi de personneliser complètement le son de votre studio d'enregistrement virtuel (que nous appelons A.I.R.). Souvenez-vous que vous pouvez afficher cette page à tout moment (et depuis toute page d'écran) d'une simple pression sur le bouton CAB/A.I.R..

Paramètres Comp/Gate

A la page des paramètres A.I.R., tournez SELECT d'un cran vers la droite (une double pression n'importe quand sur COMP vous y amène directement; alternatively, une double pression sur le bouton de paramètre sous GATE, tant que le bouton EDIT est étéint, fait aussi l'affaire). L'écran affiche alors une page qui a plus ou moins l'aspect suivant:

Comme à n'importe qu'elle page d'édition, vous pouvez appuyer sur un bouton de paramètre 18 puis tourner la commande EFFECT TWEAK pour régler les paramètres affichés. Le chapitre 6 décrit en détaill comment exploiter au moins les effets Comp et Gate.

Paramètres EQ

A la page des paramètres Comp/Gate, tournez SELECT d'un cran vers la droite (une double pression sur le bouton de paramètre 18 sous EQ, tant que le bouton EDIT est étant, vous y amène directement). Bienvenue à la page d'édition EQ:

Les 4 curseurs graphiques du côté gauche de la page vous indiquent les réglages de volume des bandes de l'égaliseur semi-paramétrique du PODXT. Les bandes de gauche sont celles des basses féquences et celles de droite sont dévolues aux hautes féquences; vous pouvez régler le niveau et la féquence centrale pour chacune des bandes. La bande à l'extreme gauche est un filtre en plateau pour les graves qui supprime les féquences en dessous de la valeur choisisie. La bande à l'extreme croite est un filtre en plateau pour les aigus qui supprime les féquences au-dessus de la valeur choisisie. Les deux bandes centrales sont des filtres passé-bande laissant passer les féquences situées autour de la valeur choisisie. La bande sélectionnée est affichée avec un trait plus écais comme la quatrième bande de l'illustration. Appuyez sur un des deux boutons de paramètre à gauche pour sélectionner la bande à ajuster.

Une pression simultanée sur les deux boutons de paramètre 13 neutralise l'égalisation (toutes les bandes se retrouvent avec un gain "0" et la fréquence de coupure par défaut). Appuyez sur le troisième bouton de paramètre à partir de la gauche et actionné la commande EFFECT TWEAK pour régler le GAIN de la bande sélectionnée. Appuyez sur le bouton de paramètre de croite et actionné la commande EFFECT TWEAK pour régler la fréquence de coupure (FREQ) de la bande sélectionnée. Durant ces réglages, vous pouvez appuyer simultanément sur les deux boutons de paramètre de croite afin de couper l'égalisation (EQ) ("EQ Bypassed" apparait alors dans le haut de l'écran) et de la rétablit pour écouter l'effect obtenu et vous assurer qu'il améliore effectivement votre son.

Paramètres Stomp

A la page des paramètres EQ, tournez la commande SELECT d'un cran vers la droite ou appuyez deux fois sur le bouton STOMP. Vous obtenez la page d'edition Stompbox EDIT qui ressemble à la suivante:

Comme pour tous les effets, le premier bouton (de gauche à droite en dessous de l'écran) sert àCHOISIR le modele d'effet. Vous noterez aussi que le modele Vetta Comp choisi ici dispose de "commandes" de sensibilité (Sensitivity) et de niveau (Level). Pour régler la sensibilité, appuyez sur le bouton sous SENS et modifie le réglage avec la commande EFFECT TWEAK.

Certain effets Stomp disposent d'une seconde page qui apparait lorsque vous tournez la commande SELECT. Voyez le chapitre 6 pour découvert les nombreux modèles d'effets Stomp et apprendre comment en tirer le maximum.

Paramètres Mod et Delay

Tournez la commande SELECT d'un cran vers la droite lorsqu'une page STOMP est affichaee ou appuyez deux fois sur le bouton MOD pour afficher les pages de parametes Mod. Tournez la commande SELECT de deux autres crans vers la droite ou appuyez deux fois sur le bouton DELAY pour afficher les pages Delay. En gros, ces pages ressemblent aux autres pages d'edition deja decrites (et le chapitre 6 vous donnera tous les details sur les effets Mod et Delay). Les pages ont grosso modo l'aspect suivant:

Page d'edition I du Delay

Page d'édition 2 du Delay

Config

Le paramètre CONFIG détermine l'emplacement de l'égaliseur dans le flux du signal: avant (PRE) l'ampli ou après (POST).

Voici un exemple de routage typique illustrant un effet MOD placé en PRE et un effet DELAY configuré en POST:

Voici un autre routage où les effets MOD et DELAY sont tous deux places en position PRE:

Voici à présent une représentation du routage intégral du signal au cœur du PODXT, avec les options Pre et Post pour les effets Mod, Delay et la pédale de volume:

Réglage du tempo de l'effet

Les paramètres Mod Speed (vitesse de modulation) ou Delay Time (temps de retard) peuvent être régés en termes de valeurs de note et de tempo:

I. Choisissez Delay TIME ou Mod SPEED en appuyant sur le bouton sous le paramètre voulu.
2. Tournez la commande EFFECT TWEAK à gauche jusqu'à ce que des petites notes s'affichent au lieu de la valeur en millisecond ou en Hertz. Choisissez la valeur de note vous le paramètre TIME ou SPEED.
3. Tapez deux fois sur le bouton TAP pour aligner votre tempo et votre effet Delay et/ou modulation sur le tempo ainsi "tape".

Quand vous reglez le temps de retard du Delay avec des croches pointées, voici à quoi ressemble la commande TIME:

Paramètres Reverb

La page Reverb est la prochaine étape dans cette exploration du monde EDIT. (Pour y arrive, tournez la commande SELECT d'un cran vers la droite en partant de la dernière page EDIT du DELAY:

Cette page permet de changer de modèle de réverbération (le PODXT vous en propose une kyrielle) ainsi que tous les paramètres qui y sont liés pour produit une réverbération de toute beauté. La seule chose que vous ne trouvrez pas ici, c'est une commande Mix (pour la simple et bonne raison que c'est la commande REVERB qui gère ce paramètre.

Paramètres Wah et Volume

A la page d'édition de l'effet Reverb, tournez la commande SELECT d'un cran à droite pour afficher les paramètres WAH et VOLUME. L'écran se présente grosso modo comme suit:

Commençons par le wah. Vous pouvez sauvegarder l'etat activé/coupé du wah dans une mémoire. Le wah peut ainsi être automatiquement activé lors du chargement de la mémoire. En fait, vous pouvez même sauvegarder la position voulue pour l'activation de la pédale wah; il suffit pour cela d'appuyer sur le bouton en dessous de POSI et de tourner la commande EFFECT TWEAK.

Passons maintenant au côté croit de la page Wah/Volume... Vous pouvez désirer l'emplacement de la pédale de volume dans le flux du signal: PRE (avant le modele d'ampli) ou POST. La valeur MIN correspond au volume en vigueur lorsque la pédale est entièrement relevée. Réglez-la sur 0% pour obtenir un silence complet en position minimum.

Assignation de la pédale et de la commande Tweak/réglage du tempo

Allumez le bouton EDIT et tournez la commande SELECT vers la droite jusqu'à la dernière page, de sorte à obtenir la page suivante:

PEDAL	TUEAK	TEMPO	LOOP
VOLUME	COMP	70.0
	THRES	BPIN	OFF
PESSTAIN	TUEAK	TEMPO	LOOP

Appuyez sur le bouton de paramètre 18 sous ASSIGN et vous pouvez désir ce que pilote la pédale ou un pédalier FBV Shortboard disponible en option.

Appuyez sur le bouton de paramètre sous TWEAK pour pouvoir désirir le paramètre assigné à la commande EFFECT TWEAK lorsque vous n'étés pas en mode EDIT.

Le côté croit de cette page affiche le tempo de la mémoire en question. Ce tempo est utilisé pour calculer le temps de retard ou la vitesse de modulation de tout effet régèle pour suivre le tempo. Pour régler le tempo, tapez deux fois sur le bouton TAP. Vous pouze aussi appuyer sur le bouton situé sous TEMPO puis tourner la commande EFFECT TWEAK jusqu'à ce que votre cœur batte la chamade sur le tempo obtenu!

Pour votre sauvégarde

Le PODXT vous permit de sauvégarder jusqu'à 128 sons créés selon la méthode décrite plus haut dans ce chapitre. Nous l'avons bourré avec nos sons favoris mais n'hésitez surtout pas à les replacer par vos propres créations. Nous vous conseillons de consacrer un peu de temps à chacun des sons d'usine afin de faire un tri entre ceux que vous comptez garder et ceux que vous pouvez replacer. Puis ne vous en faites surtout pas car nous allons vous montrer un peu plus loin comment recupérer un son d'usine que vous auriez écrasé par erreur. Vous pouvez aussi vous rendre sur le site www.line6.com pour compulser notre base de données ToneTransfer, surfer à cœur joie, télécharger quelques sons et même ajouter quelquesunes de vos oeuvres.

Sauvegarder une mémoire

Une des opérations les plus simples sur le PODXT consiste à rappeler une mémoire, effectuer quelques modifications et sauvegarder cette mémoire sans changer son nom. Pour sauvégarder une mémoire dont vous ave modifié des réglages, appuyez sur le bouton SAVE puis, une fois de plus, sur SAVE. Mission accomplie.

Cependant, vous souhaitez peut-être sauevager de son que vous avez modifie dans une autre memoire ou au moins changeur son nom pour l'identifier facilement. Cette operation est tout aussi facile sur le PODXT.

Pour sauvegarder vos changements dans une autre mémoire—Effectuez les éditions voulues puis appuyez sur le bouton SAVE. Une page d'écran ressemblant à la suivante apparait:

Appuyez ensuite sur le boutonitué sous DEST (Destination) et choisissez une autre mémoire avec la commande EFFECT TWEAK. Appuyez de nouveau sur SAVE pour confirmer l'opération: votre son est alors sauvégarde dans la mémoire en question, remplaçant le locataire précédent.

Attribuer un nom au son—Effectuez les éditions voulues puis appuyez sur le bouton SAVE. L'écran affiche de nouveau une page comme celle illustrée ci-dessus. Servez-vous alors des boutons CURSOR < et > pour déplacer le curseur à l'écran sous les caractères du nom à modifier. Appuyez sur le bouton sous CHAR (abréviation de “character”) et changez le caractère choisi avec la commande EFFECT TWEAK. Quand c'est fini, appuyez de nouveau sur SAVE pour clôturer l'opération. Rien de bien compliqué.

Sauvegarde de vos préférences d'ampli

Gréce à cette puissant fonction, vous pouvez exploiter votre talent de programmeur et imposer vos propres réglages d'amplis comme réglages par défaut du PODXT. Une fois cette fonction activée, il suffit de tourner la commande AMP MODEL pour charger votre supermodèle d'ampli avec son modele d'enceinte, de micro et votre paramétrage personnel de la "pièce". Ainsi, quand vous tournerez la commande AMP MODEL pour charger le modele Plexi-45, c'est votre version Plexi-45 personnelle que vous obtenez, avec toutes les commandes réglées exactement comme vous l'avez définiti. Voyons comment cela fonctionne:

Choisissez un modele d'ampli, changez d'enceinte, modifier la piece et spécifiez un autre micro. Appuyez sur le bouton SAVE et tournez la commande SELECT jusqu'à ce que l'écran affiche une page qui se présente comme ceci:

Les portes du royaume CUSTOM SAVE vous sont ouvertes. Pour charger automatique-ment vos réglages actuels avec le modele d'ampli en question, il suffit d'appuyer à nouveau sur SAVE.

Le PODXT sauvegarde les réglages des paramètres suivants avec un modèle d'ampli et les charge quand vous sélectionnez ce modele avec la commande AMP MODELS:

Réglages personnalisables

AMP MODEL

CABINET MODEL

Microphone et Room (modèle de micro et environnement acoustique)

Réglages DRIVE, BASS, MIDDLE, TREBLE et PRESENCE

CHANNEL VOLUME

Réglages EQ

Sauvegarde de vos propres configurations d'effets

Comme nous l'avons déjà mentionné, votre PODXT vous propose un accès facile à 64 configurations d'effets (pédaliers et racks précâblés): il vous suffit de tourner la commande EFFECTS. Nous avons conscience ces configurations tout spécifique pour vous. Naturellelement, si vous voulez brancher un fuzz customisé à une pédale de delay analogique puis corser le tout en ajoutant un phaser après le préampli et si vous appliquez cette recette à divers modèles d'amplis, nous vous conseillons d'en faire une configuration d'effets ("Effect Setup") personnelle. Cela vous permettra de l'utiliser avec le modele d'ampli personnelisé de votrechoix.

Rien de plus simple:

Appuyez sur SAVE et servez-vous de la commande SELECT pour afficher une page res-semblant à la suivante:

Choisir la destination: —Appuyez sur le boutonitué sous DEST (destination) et servez-vous ensuite de la commande EFFECT TWEAK pourCHOISIR l'emplacement de sauvegarde youlu. Vous pouvezCHOISIR la mémoire actuelle ou n'importe qu'elle autre parmi les 64 mémoires disponibles.

Choisir un nom—Si vous comptez donner un nom à votre nouvelle configuration d'effets, c'est maintainant qu'il faut le faire! Utilisez les boutons CURSOR < et > pour déplacer le curseur sous les caractères à modifier. Appuyez sur le bouton sous CHAR (abréviation de "character") et changez le caractère choisi avec la commande EFFECT TWEAK.

Confirmation —Le moment est venu d'appuyer de nouveau sur SAVE pour prendre un cliché des réglages COMP, GATE, STOMP, MOD, DELAY et REVERB actuels afin de les conserver à jamais.

Transferts MIDI (MIDI Dump)

Cette section vous concerne si vous comptez transférer un ou plusieurssons directement d'un PODXT vers un autre PODXT, ou d'un PODXT vers un enregistrure de données MIDI, une station de travail, un ordinateur ou un séquenceur. Procurez-vous un cable MIDI standard pour que tous les acteurs se parlent. Branchez la prise MIDI OUT de votre PODXT à la prise MIDI IN du dispositif MIDI récepteur.

Vous pouvez alors transférer:

• All Channels (toutes les mémoires)
• Current Channel (mémoire actuelle)
• Effect Setups (configurations d'effets)
• Amp Setups (configurations d'amplis, y compris vos réglages personnels)

Transférer toutes les mémoires (All Channels)—Cette fonction permet de transférer toutes les mémoires de votre PODXT via MIDI et d'archiver ainsi le contenu intégral de ses 128 mémoires:

Appuyez une fois sur SAVE et utilisez la commande SELECT pour afficher la page suivante:

Appuyez sur le boutonitué sous SELECT. Tournez la commande EFFECT TWEAK à gauche jusqu'à ce que l'écran affiche ceci:

Si vous appuyez alors de nouveau sur SAVE, vous transférez tout le contenu des 128 mémoires de votre PODXT via sa prise MIDI. Si vous y avez branché un autre PODXT, ses mémoires seront envahies par ces données, produitant des clones parfait des réglages de votre propre PODXT! Qui aurait cru que le clonage était aussi simple?

Transfert de quelques mémoires—Pour ne transférer que quelques mémoires, configurations d'effets ou modèles d'amplis d'un PODXT vers un autre, procédez ainsi:

Appuyez une fois sur SAVE et servez-vous de la commande SELECT pour afficher une page ressemblant à la suivante:

Actionnez la commande EFFECT TWEAK pour signaler à votre PODXT ce que vous poulez transférer:

Une mémoire au choix:

Toutes les mémoires:

Tous les modèles d'amplis:

Toutes les configurations d'effets:

Si vous appuyez alors de nouveau sur SAVE, le transfert MIDI que vous venez de spécifique est exécuté via la prise MIDI et les données sont implantées directement dans le cerveau du PODXT récepteur (ou de votre ordinateur, apparéil d'archivage MIDI, etc.).

MODELES D'AMPLIS ET D'ENCEINTES

Quels sont les amplis et enceintes que nous avons modélisés?

Quelques généralités sur les modèles

Comme vous le savez sans doute (ou comme vous l'auréz deviné), nous sommes des fanatiques du son chez Line 6. Une fois que nous avons decide de modéliser un ampli particulier, nous sillonnons la terre entière pour trouver un exemplaire qui a conservé toute sa magie. Nous savons bien sur que certains fabricants produit des modèles dont le nom subsiste au fil des ans mais dont les circuits changent de façon parfois substantielle. C'est pour cela qu'un ampli de '57 neSONNE pas nécessairement de la même manière (et n'a pas le même feeling) qu'un modele de la cuvette '62, '65, '67, '75 ou 2001. De plus, tout le monde sait que deux amplis équipés des mêmes circuits et datant de la même épique peuvent avoir une sonorité radically différente suite aux variations de tolérance des composants notamment. Les conditions d'utilisation des amplis constituent un facteur tout aussi important. Pour certains amplis, c'est un peu comme pour le vin: ils bonifient en vieillissant. C'est pourquoi nous nous sommes donné tant de mal pour rechercher les plus beaux spécimens afin de les immortaliser sous forme de modèles du PODXT. Ce qui explique aussi pourquoi nous avons imprimé des photos des amplis modélises accompagnant la description des modèles que nous avons étudiés, mesures et choisis avec amour. Nous voulions donc que vous sachiez toujours exactement de quel ampli nous parlions.

Voyons en détaill les modèles d'amplis de votre PODXT et l'équipement original qui nous a permis de leur donner vie.

Votre PODXT contient 32 modèles d'amplis, accompagnés de 22 modèles d'enceintes. Ainsi, en tournant la commande AMP MODELS, vousCHOISSEZ une combinaison ampli/enceinte. Vous pouvez cependant associer d'autres modèles d'enceintes avec le modele d'ampli choisi: appuyez sur le bouton CAB/A.I.R. et selectionnez le modele d'enceinte youlu avec la commande EFFECT TWEAK. Lisez le chapitre 4 pour apprendre comment personnaliser votre PODXT afin de rappeler vos combinaisons ampli/enceinte préférences.

Les modèles signés Line 6

Commençons notre revue des modèles d'amplis par les créations de Line 6, élaborées pour vous offrir encore plus que ce que l'arsenal Vintage offre:

Line 6 Clean

Pour creer ce modèle, nous avons "implante" le préampli et l'égalisation d'un JC-120 (le célibre combo "Jazz Chorus" à transistors de Roland) sur l'ampli de puissance et le transformateur d'une tête d'ampli à lampes classique Marshall JTM-45. Ce qui nous donne un modele aux aigus bien tranchants et clairs (typiques d'un ampli à transistors) mais offrant également un superbe son mordant de lampes quand on le pousse un peu.

Line 6 JTS-45

Comme la conception du premier ampli Marshall est en fait basée sur les circuits du Fender Tweed Bassman, nous avons branché le préampli et l'égalisation d'un JTM 45 à l'ampli de puissance et au transformateur de notre '58 Tweed Bassman. Le résultat est également extraordinaire, comme l'atteste notre modele JTS-45. Un grain extraordinaire et une pêche d'enfer. Bref, un son pour toute la famille.

Line 6 Class A

Une des expériences les plus inoubliables pour un guitariste, c'est de pouvoir jouer à un niveau où le préampli commence à succomber légèrement à la distorsion mais n'est pas encore franchement sature. De nombreux guitaristes considérant ce seuil comme le “point sensible”, à rechercher sur tout amplificateur. Comme nous sommes libérés des contraintes du monde physique puisque nos amplis sont faconnés dans l'univers numérique, nous avons youlu élaborer un ampli qui ne serait que point sensible. Une des retombées positives de ce modele est qu'il permet d'obtenir un larsen avec une facilité désarmante.

Line 6 Mood

Ce modele propose un son imaginaire inspiré par les sonorités de guitare grunge gravées dans nos coeurs.

Vou le savez sans doute: il suffit de jourer quelques riffs heavy sur scene pour voir le public entier se mettre à remuer frénétiquement la tête. C'est ce que nous appelons les "Spinal Puppets" ou marionnettes de l'épine dorsale. Vous voyagez de quoi nous parlons?

Line 6 Chemical X

C'est un peu comme le remède miracle d'un fabricant qui contient une substance secrête (dans ce cas-ci, il s'agit de l'agent X-27!): les paysagistes du son de chez Line 6 ne nous ont encore jamais révélé le secret de ce modèle ( même les pires tentatives de corruption n'ont rien donné). Contentons-nous donc de parler en termes de rendement: on sent tout de suite la pression de ce son sature qui devient pratiquement pur quand on diminue le niveau.

Line 6 Insane

Avec ce modele, nous voulions augmenter le niveau à un point tel que la saturation frôle le point de fusion de l'ampli. Ce modele vous propose un son de saturation à lampes d'une richesse à faire Mourir de jalousie tous les amplis de la terre (un peu comme un Dual Rectifier poussaé à 10 et utilisé comme préampli pour un Soldano), tout en preservant la définition et le caractère sonore. Vous obtenez une avalanche de graves, une empreinte caractéristique d'enceinte et des possibilités de définition du son à la tonne. DRIVE à droite toute et accrochez-vous!

Line 6 Piezacoustic 2

Nous avons conçu ce modele pour travailler avec l'élement Piezo de modèles électriques à corps plein et dotés d'un de ces nouveaux chevalets avec élément "acoustique" incorpore. Comme en général le larsen ne risque pas de faire exploser ce genre de guitare, nous avons élaboré ce modele en veillant à pousser le grave-médium et le grave.

Line 6 Agro

Cet ampli "High Gain" agressif, doté d'une commande Mid unique, vous entraine dans la gamme tonale de A à Z d'un tour de commande. Comment diable avons-nous fait? La commande MID de ce modele change la nature de la distorsion. Quand elle est réglée au minimum, la distorsion rappelle les caractéristiques d'une pédale Fuzz. Réglée sur "midi", cette commande produit dessons d'amphis à gain élevé, juteux et modernes, à la Soldano. En tour

nant la commande Mid vers le maximum, vous obtenez un son plutôt Class A dont Voxsemblait avoir le secret. Naturellement, il vous reste à découvert tous lessons qui se cachent entre ces trois points...

Line 6 Lunatic

Un gain élevé avec un Médium aigu généreux et sans la moindre crasse. Un modèle qui se combine idéalement à d'autres amplis pour crever le plafond de l'aigu. Les commandes TRE-BLE et PRESENCE offrent une large plage d'aigu (qui peut frisser la démence).

Line 6 Treadplate

Le POD original proposait un modele d'ampli très apprécié et couronnant à l'époque les efforts que nous avions déployés pour rendre hommage à la gamme d'amplis Rectifier de Mesa Boogie. Outre le "vibe" de Boogie, ce modele possédait quelques qualités bien à lui que nous avons modélisées dans le PODXT de derniere génération. Le voici donc. D'une certaine manière, "Treadplate" concretise notre premier essai de modelisation d'un autre produit de Line 6! Voici un extrait du manuel du bon vieux POD décrivant ce modele: "...base sur un Mesa Boogie Dual Rectifier Tremoverb de 1994. Un modele d'ampli qui vous permet de produit ce son serré et muscle, caractéristique de groupes comme Dream Theater ou Metallica."

Line 6 Variax Acoustic

Notre guitare Variax à modélisation numérique se désigne notamment par ses modèles acoustiques. Vu la teneur en aigus de cessons, leur rendu est optimal quand ils sont repro-uits via une enceinte full-range ou une sono. Nous avons créé ce modele d'ampli afin de simuler un son full-range quand les modèles acoustiques de la Variax passent par les haut-parleurs d'amplis de guitare traditionnels. Cela vous permet d'utiliser un modele acoustique de la Variax et de l'écouter à travers les haut-parleurs d'un ampli de guitare. Ce modele accentue cependant considérablement les aigus (pour compenser l'atténuation naturelle des haut-parleurs de guitare) or la saturation d'un modele acoustique n'est généralement pas le but recherché; c'est pourquoit ce modele vous semblera sans doute plus doux que la majorité de ses homologues. S'il vous faut plus de gain, vous pouvez utiliser la commande DRIVE pour ajouter de la préamplification à lampes.

Tous les noms de produits sont des marques commerciales appartenant à leurs détenteurs respectifs qui ne sont nullement associés ou affilés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et illustrations servent uniquement à facilititer l'identification des produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Zen Master

Ce modèle repose sur un combo Budda Twinmaster 2x12. Le Budda produit le son magnifique et chaleurux d'un ampli Class A/B. La philosophie de cet ampli repose sur la distorsion des lampes de puissance. Sa clé, c'est la simplicité. Le gain de son préampli est pour le moins liént et ses commandes de tonalité très interactives. En outre, la lampe redresseuse produit une "dépression", ce qui donne un son saturé classique pour les gigs dans les petites salles et les sessions en studio (il fait 18W). Vu que le Twinmaster original ne dispose pas de commande Mid, nous avons offert un petit bonus à ce modele en l'équipant d'une commande de réglage du Médium, située après l'ampli et disponible via la commande MIDDLE du PODXT. Comme pour tous les "extra" des modèles sur le PODXT, placez cette commande à "12 heures" si vous vous ouze un culte au grand et pur Budda.

Pour notre modele, nous nous sommes basés sur la prise Input 2 du Twinmaster car elle accentue un peu moins le niveau.

Tous les noms de produits sont des marques commerciales appartenant à leurs détenteurs respectifs qui ne sont nullement associés ou affilés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et illustrations servent uniquement à facilititer l'identification des produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Small Tweed

Basé sur un Fender Tweed Deluxe "Wide Panel" de 1953, ce modèle hurle comme lesassageurs d'entre eux. L'origine ne disposait que d'une seule commande de tonalité, Serving principalement à diminuier les aigus. Nous avons affecté cette fonction à la commande TREBLE pour ce modele d'ampli. Les commandes BASS et MIDDLE restaient donc sur le carreau. Nous les avons transformées en commandes EQ (apres le modele d'ampli) qui se comportent grosso modo comme l'égalisation d'une console de mixage que vous utiliseriez pour traiter le signal enregistré de votre ampli. Pour obtenir le son Tweed classique, réglez les commandes BASS et MIDDLE sur "12 heures" (en position neutre), la commande PRESENCE sur "0" et la commande TREBLE au-delà du centre.

Tous les noms de produits sont des marques commerciales appartenant à leurs détenteurs respectifs qui ne sont nullement associés ou affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et illustrations servent uniquement à faciliter l'identification des produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Tweed B-Man

Le combo classique '58 Fender Bassman 4x10 est l'ampli qui a tout déclenché: c'est le père du son rock'n'roll. Bien que le Bassman ait été concu au départ comme un ampli de basse, il a rapidement été adopté par les guitaristes blues. Il produit les graves écais qu'on attend d'un ampli de basse mais aussi ce timbre "nasillard" typique de Fender dans les aigus. Entre parentheses: quand Jim Marshall a construit son premier ampli avec Ken Bran, ils sont largement inspirés de ce Bassman. Un pointivement interèssant du Bassman, c'est l'interaktivité entre ses commandes MIDDLE et TREBLE. En effet, la commande MIDDLE n'est pas conscience comme un passé-bande (comme c'est le cas pour la majorité des commandes de timbre). Elle fonctionne plutôt comme une seconde

commande des aigus. Les deux commandes fonctionnent de manière additionnelle. Ainsi, quand vous tournez la commande MIDDLE du PODXT un peu à droite à partir de la position centrale, il se pourrait que la commande TREBLE produit soudainement un son trop brillant. En revanche, si vous reglez la commande MIDDLE sur une valeur relativement basse, vous devrez sans doute tourner la commande TREBLE assez loin à droite. Comme de nombreux autres amplis ayant servi de base aux modèles du PODXT, le Bassman ne comporte pas de commande Master Volume. Pour obtenir le son voulu, il fallait donc le pousser aussi fort que possible et ignorer les regards furieux des autres membres du groupe. Heureusement, le PODXT vous permit d'obtenir ce son aussi au "niveau de studio/chambre à coucher" (et même de vous en régaler au casque)! Reglez Drive sur "4" ou "5": vous verrez comme les licks R&B les plus cools vont vous joillir des doigts.

Tiny Tweed

Ce modèle est basé sur un Tweed Champ de 1961 et délivre un son génial quand on place la commande Drive sur la valeur maximum (mais se défend aussi très bien dans la catégorie "Clean"). Au départ, cet ampli a été conçu comme modèle d'entrée de gamme. Toutefois, de nombreux rockeurs ont bien vite découvert qu'il produitait de superbessons satures à niveau relativement bas. D'innombrables solos de guitare classiques des années 1950 ont ainsi été joués avec un Champ. Le Champ n'était équipé d'aucune commande de tonalité mais seulement d'un réglage de volume. Vous pouvez facilement recréer le son classique du Champ avec votre PODXT. Placez simplement les commandes BASS, MIDDLE et TREBLE sur "12 heures" (en position "neutre" donc). Placez la commande PRESENCE sur "0" si vous foulez entendre le pur son du Champ. Si cela vous tente, vous pouvez aussi vous créé dessons tout beaux tout chauds en actionnant ces commandes de tonalité.

Tous les noms de produits sont des marques commerciales appartenant à leurs détenteurs respectifs qui ne sont nullement associés ou affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et illustrations servent uniquement à faciliter l'identification des produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Blackface Lux

Pour de nombreux artistes blues, country et "roots", le Fender Deluxe Reverb ("au panneau noir") est le Saint Graal des amplis Pour élaborer ce modele, nous avons auditionné une foule de candidats avant de trouver un Deluxe Reverb qui noussemblait convenir aussi pour nos séries Flextone et POD. C'est alors que nous sommes tombés sur ce '64 Deluxe. Nous n'en avons toujours pas trové de meilleur.

La majorité des utilisateurs Deluxe réglent cet ampli sur “7” car il produit alors un son rocailleux qui s'éclaircitès que vous diminuez légèrement le volume de la guitare. Ecoutez bien la manière dont les réglages de tonalité sont influencés par la commande DRIVE de cet ampli: avec des réglages clairs, le son est bien définit et brillant tandis qu'une augmentation de la valeur Drive atténue progressivement l'igu. Ce comportement correspond parfaitement à celui du Deluxe. Le Deluxe n'offre qu'une commande BASS et une commande TREBLE ; nous nous sommes donc de nouveau creusés pour trouver un role aux deux commandes laissées en plan. Mission accomplie: la commande MIDDLE du PODXT permet de régler les aigus à la sortie de l'ampli et offre une plus grande flexibilité dans cette plage. La commande PRESENCE accentue... la présence. Tant que la commande MIDDLE se trouve à “midi” et la commande PRESENCE sur “0”, vous obtenez le son Deluxe classeque. Plus vous tournez cette commande à droite, plus le son s'impose et chante. Pour élaborer ce modele du PODXT, nous avons branché nos guitares à l'entrée Input 1 du canal Vibrato.

Tous les noms de produits sont des marques commerciales appartenant à leurs détenteurs respectifs qui ne sont nullement associés ou affilés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et illustrations servent uniquement à faciliter l'identification des produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Double Verb

Le Blackface Fender Twin (et dans ce cas un Twin de 1965) a été mis à toutes les saues. Tout le monde a joué dessus, des musiciens jazz et country aux rockeurs purs et durs. Je me souviens encore comme Johnny Winter et Rick Derringer (me ferais-je vais?) avaient empilé six Twin en pyramid. Chacun. Nous étions au deuxieme balcon et même là c'était encore VRAIMENT fort. Le Twin offre une flexibilité sonore remarquable et s'adapte à d'innombrables situations différentes. C'est un ampli qui n'est jamais satured à l'extrème, qui ne soit jamais de façon crasseuse mais qui est en revanche capable de se faire entendre (à un volume incroyable). C'est ze ampli pour reproductive le bon vieux son Surf classique. Une bonne dose de réverb à ressorts (Spring), du tremolo, le volume à fond et... cherchez les bikinis.

Comme tout propriétaire d'un Twin, nous avons branché notre guitare à la prise Input 1 du canal Normal puis nous nous sommes attelés à l'élaboration de ce modèle.

Tous les noms de produits sont des marques commerciales appartenant à leurs détenteurs respectifs qui ne sont nullement associés ou affiliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et illustrations servent uniquement à faciliter l'identification des produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Two-Tone

Il s'agit du Gretsch 6156, encore un ampli signé Valco/Supro. petite particularité de ce joujou: son transformateur de puissance est monté sur le seul haut-parleur de 10" 只不过 que sur le chassin de l'amplificateur. En outre, il est revetu d'une superbe grille en tissu qui lui donnait a l'époque un look des plus futuristes (c'est ce qu'on pensait en tout cas dans les années '50).

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Hiway 100

Ce modele est basé sur un Hiwatt DR-103 et délivre donc un "gros" son bourre de pêche et conserve une excellente définition même à haut niveau. C'est précisément ce que recherchait le constructeur Dave Reeves quand il a quitté le département Sound City de Dallas Arbiter en 1966 pour fonder HyLight Electronics. Bien que ses premiers modèles fassent只想er aux amplis Vox et Selmer de l'époque, Reeves s'est rapidement mis au diapaison des amplis dont les fans de rock UK des années 1960 seouvenaient encore avec émotion. Connu pour sa conception de type "char d'assaut" (cela provient en partie du fait que Reeves avait engagé Harry Joyce, l'as du câblage "pour installations militaires"), il semble quasi naturel que Pete Townshend ait joué exclusivement sur cet ampli pendant de nombreuses années. Townshend n'était d'ailleurs pas le seul à journ sur un Hiwatt. On trouve ainsi de nombreux autres fervents utilisateurs du Hiwatt parmi les grosses pointures anglaises de l'époque, dont Pink Floyd, The Moody Blues, Manfred Mann et Jethro Tull. Pousseze le à fond et vous verrez, "I can see for miles, and miles, and miles...".

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Plexi 45

Cet ampli est basé sur la tête "Block Logo" (avant le logo Marshall tel qu'on le connait aujourd'hui) JTM-45 de '65; elle est ornée d'une plaque avant en plexiglas doré. Lorsque nos agents en Angleterre nous ont ramén cet amplificateur,ça a été le coup de foudre. L'ampl contient en effet toujours les KT-66 d'origine (et en parfait état par dessus le marché)! C'est un desassageurs JTM-45 que nous avons rencontres. On se bat d'ailleurs constamment chez Line 6 pour savoir qui l'emportera à la maison pour le week-end.

Si vous vous interessez de pres à l'histoire des amplificateurs, vous savez sans doute que le JTM-45 a marqué le passage du son plus doux du type Fender au son Marshall typique, brillant et "crunchy".

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Plexi Lead 100

Il s'agit du modele d'un Marshall Plexi Super Lead de '68, une piece de collection très convoitee par les amateurs de son du monde entier. Nous avons sillonne la moitié du globe pour dénicher l'exemplaire Super Lead. C'est aux Pays-Bas que nous l'avons trouve (on aurait presque dit qu'il nous attendait). Quand cet ampli est sorti (vers 1968), Marshall s'était entièrement détached de l'héritage des lampes Fender 6L6 et n'utilisait plus que des lampes EL34. Une autre différence de taille est due à la nécessaire modification des transformateurs de puissance et d'alimentation. Ces changements sont à l'origine du son qui restera associé à la guitare rock. Les amplificateurs de cette époque ne disposaient pas encore de commande Master Volume, de sorte qu'il fallait pousser le Super Lead également à fond pour obtenir ce son typique (et déclarer la guerre aux voisins). Hendrix s'est servi de Marshalls de cette période; 20 ans plus

tard, les deux premiers albums de Van Halen doivent leur "brown sound" à un Plexi de 100W. (En outre, notre ampli contient justement le transformateur "couché", utilisé exclusivement sur la série 1968, comme pour les Marshall de Hendrix et de Van Halen.) Pour tirer un son crunch d'un Plexi, il faut faire grimper le niveau d'entrée et les commandes de tonalité (sur 10!). C'est d'ailleurs exactement ce que nous vous invitons à faire sur le modele du PODXT pour reproduire le plus fidèlement possible le feeling de l'original.

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Plexi Jump Lead

Jouer de la guitare, c'est tenter des expériences, pas vrai? Ne serait-ce que pour tirer toujours plus de distorsion du matériel que vous avez sous la main.

Le Plexi permet de ponter les canaux I et II (c'est ainsi qu'ils sont souvent numérotés) avec un cable de guitare: cela produit un son encore un peu plus sature. Certains guitaristes trouvent ce son tellement génial qu'ils pontent les deux entrées de façon permanente.

Obsédés du son comme nous le sommes, nous tenions à vous faire partager cette expérience.

Plexi Variac

Ahhh,ça c'est une légende. Si l'on en croit les rumeurs,le“Brown Sound”d'Edward Van Halen repose,en partie du moins,sur un Marshall 100W Super Lead alimenté sciemment par une tension supérieure produit par un transformateur à courant variable ('Variac').

En général, il n'est pas recommendé pas de faire joujou avec le secteur car on risque facilement de griller son précieux équipement. Toutefois, il était de notre devoir de vérifier si cette histoire était authentique. Nous avons donc reglé un Variac sur 140V AC pour alimenter notre Super Lead de '68. (L'opération fut une réussite totale et le patient rocke moins que jamais). Maintenant, on peut vous dire avec une quasi-certitude qu'il y a du vrai dans ces rumeurs.

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Brit J-800

Ce modèle d'ampli vous comblera si vous etes un inconditionnel du son du JCM 800, un des amplis Marshall modernes les plus populaires. Avec cette version actualise du Plexi, Marshall a suivi la tendance à la hausse de la préamplification et séduit une nouvelle génération de guitaristes rock. A la différence des modèles antérieurs, l'égalisation se trouve derrière les lampes du préampli.

A propos, sur certaines versions du JCM 800, la distorsion est produit en saturant une diode. L'ampli que nous avons modélisé utilise cependant une lampe pour la distorsion.

Le JCM 800 produit le son Metal qui a fait de Marshall une légende. Bien qu'en règle générale, les guitaristes qui utilisent un ampli Marshall ne recherchent pas de son clair, il vaut le détour. Essayez donc une faible valeur DRIVE. Si vous étés rockeur dans l'âme, donnez un bon coup de DRIVE à droite...

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Brit JM Pre

Avec cet apparéil, Marshall faisait son entrée dans le monde des préamplificateurs en rack. Depuis, le JMP-1 fait partie de l'équipement standard des guitaristes rock "chevelus" et des hérios de la guitare à la recherche d'un son compact et hyper-saturé, mais sans la compression de la "dépression" de l'ampli de puissance. En outre, il compte parmi les premiers préamplis équipés de fonctions MIDI.

La saturation du JMP rappelle un peu celle du "Boogie"; c'est pour cette raison que de nombreux guitaristes ont vu dans le JMP la response de Marshall à l'ADA MP-1 et aux préamplis de Mesa Boogie. En fait, le JMP a fait son apparition au début des années 1990; il est dernierement très populaire auprès des groupes de Metal à la recherche d'un son "serré", agressif et bien définit, qui en prime ne nombre pas dans l'excess. Notre modèle du JMP-1 ira aussi comme un gant à votre gutare à 7 cordes.

Match Chief

Ce modèle est le fruit des recherches que nous avons conduites sur un Matchless Chieftain. Le Matchless est un ampli "class A" actuel, doté de lampes EL34 et d'un son unique (dû notamment à son égalisation sophistiquée)

Le Chieftain est une création de Mark Sampson de chez Matchless; il visait à combiner un son de préampli de type Fender/Marshall avec un amplificateur de puissance de classe A très reactif.

Le gain est nettement supérieur à celui du DC-30 (qui est le numéro suivant dans notre hit-parade), faisant du Chieftain un outil parfaitement adapté à la musique “Roots”. Et si vous prétez attention aux détails, vous remarquerez que le logo est allumé, ce qui n’a, il est vrai, aucune influence sur le son mais donne un airvrément sexy à l'ampli.

Après que Matchless eut malheureusement fermé boutique, le Chieftain et le DC-30 sont vite devenus des "Collector's Items" qui s'échangeaient à des montants faramineux dépassant largement les prix originaux du fabricant. Nous nous réjouissons d'ailleurs de contributor à la preservation du légendaire Matchless (en l'accueillant dans l'enceinte du PODXT).

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Match D-30

Ce modele est base sur un Matchless DC-30.

C'est grâce au DC-30 que Matchless devient un fabricant d'amplificateur reconnu. Le père de cet ampli, Mark Sampson (qui nous a même raconté lui-même toute l'histoire derrière cet ampli), pouait produit avec le DC-30 un ampli robuste, de classe A, offrant un large éventail de sons et pouvant résister aux aléas d'une tournée.

Avec son boîtier à l'allure blindée (et presque aussi lourd qu'un tank), le DC-30 rappelle les premiers amplis Vox. Si vous aïmez le Vox AC-30 (ou le modulo PODXT de cet ampli), nous vous recommendons chaleurusement d'essayer le modulo DC-30 du PODXT.

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Treadplate Dual

Ce modele est basé sur la tete 3 canaux Mesa Boogie Dual Rectifier Solo Head de 2001.

Le Dual Rectifier fait partie des amplis Boogie plus modernes, servant le gain à la lolche. Contrairement aux premiers Boogies, les commandes de tonalité du Dual Rectifier ont une plus grande influence à niveau élevé, ce qui permet d'atténuer le Médium et de booster le grave.

Pour ce modele, nous avons utilisé le canal 3 du réglage Modern et placé les commutateurs au dos de l'ampli sur "Bold" et "Tube Rectifier".

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Cali Crunch

Ce modele repose sur notre examen détaillé d'un Mesa Boogie Mark IIc+.

En fait, à l'origine du design Mesa, on trouve Randall Smith, dont le but était de gonfler de nouveaux amplis Fender Princeton pour des musiciens de la Baie de San Francisco. Au fil des ans, Smith a donc continué de développer les originaux: il a ainsi ajouté des boucles d'effets, des canaux commutables et son design Simul-Class qui utilise une paire de lampes de puissance en mode Class AB et deux autres supplémentaires en mode Class A. Les Boogies sont donc les premiers vrais amplis de guitare modernes; ils ont tout de suite eté adoptés par les guitaristes qui recherchaient plus de "pêche" dans un boîtier de taille plus modeste. Nous avons utilisé le canal Drive pour effectuer la modélisation.

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Jazz Clean

Ce modele est tire du Roland JC-120,un autre classique.

Cet ampli à transistors est célibre pour sa sonorité claire et son chorus stéreo. Quand vous jouez avec le modèle JC-120, puissez la commande TREBLE: vous obtiendarez un son clean scintillant qui se distinguera dans tout mixage. Ce modèle va droit au cœur des adeptes de la "new wave" des années 1980 (c'était d'ailleurs l'ampli préféRED'Andy Summers à l'époque où il jouait dans The Police).

Pour produit un son Jazzy plus nombre, placez toutes les commandes de tonalité "sur 12 heures". C'est la meilleure façon de produit une réponse neutre et un son bien équilibré sur toute l'étendue du manche, pour des suites mélodiques d'accords jazzy ou de simples phrases.

Solo 100

Ce modele est basé sur une tete Soldano SLO-100.

Mike Soldano s'est d'abord fait remarquer par les modifications qu'il apportait aux amplis Marshall. Cela n'a toutefois pas duré longtemps car il s'est misrapidement à produit ses propres modèles "dragster". En plus du son, les transformateurs et le chassin chromatés faisaient forte impression. De plus, les amplis de Mike avaient la réputation d'être à l'épréuve des balles et équipés de circuits et de composants qui impressionnaient même les militaires.

Si le SLO-100 est surtout apprécié pour ses sons satures, il produit aussi de magnifiquessons clairs. Soldano s'est notamment fait connaître grâce à un certain Eric Clapton qui a joué un jour dans l'émission "Saturday Night Live" avec un Soldano SLO-100.

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Super O

Tiens, à propos de légendes... Jimmy Page a avoué avoir utilisé une Telecaster de '58 et un ampli Supro pour l'enregistrement des deux premiers albums de Led Zeppelin. On attend toujours de savoir exactement quel modele il a utilisé car rien qu'en prononçant le mot "Supro", il a déclenché une telle ruée chez les preteurs sur gage et les magasins d'occasions, qu'il ne reste plus un seul Supro sur le marché permettant éventuellesment d'identifier le modele en question.

Nous avons donc fait pression sur des connaissances qui avaient assisté à l'époque à l'enregistrement de “Led Zeppelin II” avec l'espoir que l'un d'entre eux seouvriendrait de chaque chose. Pas de chance, personne n'a pu identifier le modele en question; tout ce qu'on en a tiré, c'est“un petit appeareil gris et argente”.D'autres ont affirmé qu'il s'agissait de la version 1x12". Alors tant que Pagey garde le silence, on ne le saura jamais avec certitude. Mais,quel que soit l'ampli utilisé dans les sessions du Zep, ce modele Supro S6616 vous garantit une entree au pantheon des guitaristes.

Entre parentheses, cet ampli contient un haut-parleur de 6 × 9" , comme la stéreo de votre voiture. Allez comprendre...

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Class A-15

Encore un modele d'ampli inspiré de Vox. Ce modele est basé sur le canal 1 du superbe AC 15 de 1960. Le son ressemble à celui du Vox AC 30 mais dans un boîtier plus petit (et contenant un au lieu de deux haut-parleurs de 12"). En outre, le son de ce modele est plus doux et un peu plus "bois".

Cet ampli ne disposait lui aussi que d'une commande de tonalité qui servait à réduire les aigus. Nous l'avons naturellement conservée en plaçant les commandes Bass et Mid derrière le modele d'ampli, ce qui vous permet de modifier ces plages de fréquences si nécessaire. Pour obtenir le son UK original, réglez les commandes BASS et MIDDLE en position neutre ("midi"), PRESENCE sur 0 et ajustez la commande TREBLE.

Pour ce modèle, nous avons choisi l'entrée Input 2 car elle produit un son un peu plus souvent que l'entrée Input 1. C'est justement ce qui fait le son classique et chaleurux pour lequel l'AC 15 est célibre

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Class A-30 TB

Au début des années 1960, le paysage musical a commencé à changer et les guitaristes se sont mis à réclamer un son plus clair et plus brillant. C'est ce qui a poussé la firme Jennings, fabriquant les amplis Vox, à ajouter une commande Treble et une commande Bass (ainsi qu'un étage d'amplification 12AX7 supplémentaire) à la commande Treble Cut originale. (La commande Treble Cut était en fait un contrôle passée-bande régable quisemblait toujours fonctionner à l'envers). Ce nouveau circuit a été baptisé "Top Boost".

L'AC 30 avec Top Boost a été popularisé par les grands groupes Britanniques de l'époque. Le caractère unique du son Vox vient surtout du fait que les amplis de classe A saturent de façon complètement différente des modèles de classe AB. Brian May (Queen), Mike Campbell (Tom Petty & Heartbreakers) et The Edge (U2) ont tous joué sur l'AC 30. Bien qu'il soit généralement utilisé avec un son relativement clair, l'AC 30 produit une distorsion remarquablement chaleuruse (écoutez donc Brian May sur les premiers albums de Queen).

Dans ce modele, la commande MIDDLE du PODXT produit la fonction de la commande Cut de l'AC 30.

Pour réaliser ce modele, nous avons utilisé l'entrée haute impédance du canal Brilliant. Nous avons aussi inversé les commandes de tonalité car, sur le Top Boost original, les graves et les aigus sont au minimum quand la commande en question est à fond à droite. Allez savoir pourquoi...

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Tube Preamp

Pasvriment un ampli de guitare mais, une fois lancés, rien n'a pu nous arreter. Notre rais-. sonnement a ete le suivant: Quand les guitaristes ont decouvir le PODXT, ils vont fouvoir l'utiliser dans tout ce qu'ils font: pour rendre les claviers plus chaleurux, donner du tonus a la batterie et du peps au chant. Il faut donc leur fournir les outils nécessaires. Et voilà le résultat! Grace a notre modèle Tube Preamp, vous pouvez rechauffer n'importe quelle source sonore, comme les producteurs et ingénieurs du son font souvent en studio avec du materiel vintage à lampes. Pour obtaining un chant encore plus clair, faites passer vos pistes vocales par le PODXT. Vous pouvez aussi accroître la pêche d'une piste de basse synthé en transmettant son signal au PODXT et en réglant ad lib les commandes Drive et EQ de ce dernier. Bien qu'il ne s'agisse pas à proprement parler d'un modele d'ampli de guitare, il permet de produit de superbes sons de guitare. Essayez-le aussi comme boîtier d'insertion directe pour basse. Dans ce cas, utilisez la commande DRIVE comme commande de mixage pour déterminer la quantité de traitement du signal entrant. Il vaut généralement mistroux éviter de mélanger le son pré-PODXT avec le son post-PODXT car cela produit un effet de filtrer en peigne. Branchez plutôt la source sonore directement au PODXT et effectuez l'écoute uniquement via le PODXT. Quand les commandes de tonalité sont sur "12 heures", l'égalisation (EQ) est "neutre".

Modèles d'enceintes

Les modeles d'enceintes suivants sont disponibles sur le PODXT. Pour y acceder, appuyez sur le bouton CAB/A.I.R. et tournez la commande EFFECT TWEAK:

Modèle d'enceinte	basé sur...
1x6 Super O	6x9 Supro S6616
1x8 Tweed	Fender Tweed Champ de 1961
1x10 Gibtone	1x10 Gibson
1x10 G-Brand	Gretsch 6156
1x12 Line 6	Line 6 1x12
1x12 Tweed	Fender Tweed Deluxe de 1953
1x12 Blackface	Fender Blackface Deluxe de 1964
1x12 Class A	Vox AC-15 de 1960
2x2 Mini T	2x2" Fender Mini Twin
2x12 Line 6	Line 6 2x12
2x12 Blackface	Fender Blackface Twin de 1965
2x12 Match	Matchless Chieftain de 1995
2x12 Jazz	Roland JC-120
2x12 Class A	Vox AC-30 de 1967
4x10 Line 6	Line 6 4x10
4x10 Tweed	Fender Bassman de 1959
4x12 Line 6	Line 6 4x12
4x12 Green 20's	Marshall Basketweave avec Greenbacks de 1967
4x12 Green 25's	Marshall Basketweave avec Greenbacks de 1968
4x12 Celest T-75	Marshall de 1978 avec haut-parleurs 70 d'origine
4x12 Celest V-30	Marshall de 1996 avec haut-parleurs 30 vintage
4x12 Treadplate	4x12 Mesa Boogie
1x15 Thunder	1x15 Supro Thunderbolt de 1962
2x12 Wishbook	2x12 Silvertone Twin Twelve de 1967
No Cab	Nous vous conseillons d'utiliser ce modele d'enceinte avec le modele Tube Preamp pour des sources autres que la guitare. Il est sélectionné par défaut quand vous activez le modele d'ampli Tube Preamp.

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DESCRIPTION DES MODELES D'EFFETS

Vou connaissiez un guitariste qui n'aime pas les pédales d'effets? Voilà pourquoi nous avons euquié le PODXT d'une panoplie d'effets empruntés à nos pédales DM4 Distortion Modeler, MM4 Modulation Modeler et DL4 Delay Modeler ainsi que de modèles tout neufs en provenance directe de notre combo vedette, le Vetta. Sans oublier quelques classiques incontournables tels que Ping Pong et Stereo Delay ou les indispensablees Comp et Gate. Qui donc a dit que le moins est l'ennemi du bien?

Dans ce chapitre, nous allons passer en revue les pédales et effets modélisés ainsi que leur possibités particulières. Alors attachez votre ceinture. On démarre.

Comp

Le compresseur accessible via le bouton COMP convient parfaitement pour lisser vos niveaux comme vous le feriez dans un studio d'enregistrement. La commande THRES (Threshold) définit l'intensité avec laquelle le compresseur aplanit les niveaux. Plus cette valeur est BASSE et plus le compresseur musèle les niveaux; ainsi, par exemple, “-32dB” produit un effet de compression plus radical que “-16dB”. Le compresseur comprend une compensation automatique du gain de sorte que même lorsque vous écrasez votre signal avec un réglage Threshold agressif, le PODXT délivrera un bon niveau

Gate

L'effet Gate permet d'éliminer du bruit indésirable lorsque vous ne jouez pas et peut se révêler très précieux avec dessons à gain élevé. A l'instar d'une porte de sécurité, il est censé s'ouvrirrapidement pour laisser passer ce que vous voulez et se reférer tout aussi vite pour empêcher le resté de passer. Tournez la commande THRESH jusqu'àu minimum pour couper l'effet Gate (la valeur THRESH affichée est alors "OFF" comme illustré ci-dessus). THRESH déterminé le seuil à partir duquel le gate s'ouvre pour laisser passer le signal. Plus vous tournez la commande vers la gauche, plus le Gate s'ouvre vite et plus les signaux qu'il laisseisser sont faibles; par contre, plus vous la tournez vers la droite, plus il faut jourer fort pour ouvrir le filtre et laisser passer les signaux. La commande DECAY déterminé la vitesse de fermeture du Gate.

A l'instar d'une porte (gate) réelle, une valeur Decay causant une fermeture rapide peut vous coincer le pied lorsque vous franchissez la porte; en l'occurrence, le Gate coupe la chu te de vos notes. Une fermeture lente de la porte risque, par contre, de permettre à un intrus de se glisser derrière vous; en l'occurrence, vous entendez du bruit indésirable lorsque les notes s'estompent. Faites des essais avec la commande DECAY afin de trouver le juste milieu en fonction de votre guitare, de votre style de jeu et des réglages effectués.

Avant l'arrivée des pédales Fuzz, Distortion ou Overdrive, certains guitaristes tailladaient leurs haut-parleurs avec une lame de rasoir pour produit ce magnifique son sature et brut (écoutez donc "Rumble" de Link Wray). Le son était génial mais ce genre d'intervention était irréversible. On ne pouvait plus tirer un son "clean" d'un ampli mutilé selon cette approche. C'est alors que la "boîte fuzz" fit son apparition.

Facial Fuzz

C'est quelles part à la fin de 1966 que cette petite pédale méconnue (et ronde) fit son entrée sur la scène musicale londonienne. Conçue et fabriquée par Arbiter Music, la Fuzz Face sera rapidement associée au légendaire Jimi Hendrix.

Comme toutes les pédales de cette époque, la Fuzz Face a connu de nombreuses modifications et versions. Notre modèle est basé sur la petite merveille alimentée par une diode au germanium et illustrée ci-dessus. Il s'agit de la version originale de l'Arbiter Fuzz Face "gris au lettrage noir". Il ne vous reste plus qu'à désirir le modèle Fuzz Face du PODXT et à vous régaler avec la magie du Fuzz original. Tournez la commande DRIVE et vous verrez Purple Haze apparaitre devant vos yeux.

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Fuzz Pi

Pour s'affranchir des Anglais, les colonies ont vite proposé leurs propres versions de ce délire Fuzz. Mike Mathews et sa bande de joyeux drilles chez Electro-Harmonix avaient déjà une ribambelle d'effets géniaux à leur actif quand ils se sont penchés sur la pédale de distorsion/ fuzz. Leur modèle le plus célibre s'appele Electro-Harmonix Big Muff Pi, plus connu pour son superbe sustain que pour sa distorsion.

Il était de notoriété publique qu'Electro-Harmonix utilisait des composants de récapération, ce qui engendrait une mutation perpetuelle des circuits et des caractéristiques. comme vous pouvez le voir sur la photo de notre collection, la Big Muff a connu plusieurs versions différentes qui dépendaient des pieces dont Mike et ses comparss disposaient. La petite boite au centre est pourtant notre préféree; c'est le fameux "modèle aux boutons en triangle". Avec la Pi, vossons sont fuzzer.

Screamer

De Stevie Ray Vaughan à Michael Landau, la pédale Tube Screamer Ibanez est l'effet overdrive sans chichi utilisé dans le monde entier. Cette pédale avec commande d'accentuation du Médium remonte au début des années 1980. Dans de nombreux cercles blues, il n'était pas question de jourer le moindre solo sans cette boîte.

Au fil des ans, Ibanez a sorti plusieurs variantes de la populaire Tube Screamer mais aucune n'a égalé la TS-808. Nous nous sommes d'abord demandé laquelle de nos 808 nous allions modéliser et nous sommes sûrs que vous nous donnerez raison: ce petit joyau vert est un must absolu qui avait figurer sur le PODXT.

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Classic Distortion

Née et elevée à la fin des années 1970, la ProCo Rat a inauguré une nouvelle génération de distorsion. Produisant un son plus agressif et incisif que les pédales Fuzz, la Rat a constitué une arme de可以选择 pour les nouveaux groupes Metal en pleine émergence.

Au cours de son existence, la Rat a toutefois connu de nombreuses modifications. Cependant, c'est sur les versions illustrées ici que notrechioix s'est porté de façon uneanine. Ces deux modèles Rat contenaient la même carte et les mêmes circuits. (Au cas oùça vous intéresserait: nous avons modélisé la petite pédale.)

La commande TONE du PODXT reprend la fonction de la commande “Filter” sur la Rat originale: on obtient ainsi un son plus clair en réduisant la valeur et un son plus étouffé en optant pour une valeur plus élevé. Les initiers savent pourquoi on parle de “son mordant”!

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Octave Fuzz

C'était quoi, ce son? SiçaSONNait comme une guitare fantôme possédée par les spectres des plus grands guitaristes, alors c'est qu'il y avait une Tycobrahe Octavia la dessous.

L'Octavia combine un fuzz et un octav. Jimi Hendrix a ete l'un des pionniers de ce cocktail d'effets. La pedale Tychobrahe Octavia a aussi ete utilisee par Jeff Beck et compte toujours parmi les ingredients de base du son de Michael Landau.

L'Octavia se sert d'un convertisseur de sortie audio et de deux diodes au germanium pour redresser (en fait pour secouer) le signal. C'est précisément ce qui permet d'obtenir ce son d'octave supérieure. Notre modèle est inspiré de l'original illustré ici, qui soit dit en passant est un vrai régal pour les oreilles. Quand on a remarqué que chaque guitariste de Line 6 pilait pour pouvoir emporter cette boîte chez lui le week-end afin de “procéder à des tests”, on a su qu'on avait absolument la modéliser.

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Effects Stomp: Compresseurs

Un comprésseur réduit les différences de niveau entre les signaux faibles et les signaux forts qu'il recoit, de sorte qu'il n'y ait plus de différence flagrante de niveau entre les passages les plus calmes et les moments forts d'un morceau. Vous pouvez vous servir d'un comprésseur pour relever le niveau de votre signal de guitare et ainsi prolonger la vie (et la chute) d'une note. En d'autres mots, en branchant une pédale de comprésseur à votre ampli, vous améliorez le sustain de votre instrument! Outre le prolongement du sustain, cet effet nivelle l'attaque, ce qui permet d'augmenter le volume d'un fîrelin. Vous pouvez donc pousser un peu le préampli sans augmenter la distorsion avant l'ampli, comme le ferait une pédale de distorsion en accentuant le niveau d'entrée à l'ampli. Nous avons doté le PODXT d'une série d'options de compression vous permettant d'écraser votre signal pour en faire un modele d'équilibre.

Blue Comp

C'est avec le CS-1 Compression Sustainer que Roland/Boss a fait son entrée dans le monde des fabricants de pédales de compression. La valeur Ratio (rapport de compression) de cette pédale étant fixe, le modèle du PODXT comporte une commande SUSTAIN permettant de régler le seuil du circuit de compression. La commande LEVEL sert bien entendu à régler le niveau.

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Red Comp

La MXR Dynacomp est sans doute la pédale de compresseur la plus utilisée et constitue une vérable ↔reference en la matière. Elle utilise un rapport de compression fixe avec un seuil (Threshold) et un niveau de sortie régibles, comme le modulo du PODXT.

La commande SUSTAIN détermine le seuil de compression et la commande LEVEL le... (OK, vous savez) niveau.

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Vetta Comp

Ce modèle original de Line 6 travaille avec un rapport de compression fixe (2.35:1, si vous voulez tout savoir) et un seuil (commande SENS) réglabre sur la plage de -9dB -56dB . Si nécessaire, vous pouvez augmenter le niveau jusqu'à 12dB avec LEVEL. Tournez donc la commande SENS jusqu'à ce que la compression vous plaise puis vous réglez le niveau avec la commande LEVEL.

Auto Swell

Cet effet est un générateur d'enveloppesemblable à la Boss SG-1 Slow Gear et à d'autres pédales. Chaque note ou accord joué voit son volume augmenter progressivement. Le temps de montée est régable, ce qui vous permet de produit cet effet "d'archet" qui requiert normalment une gymnastique du petit doigt sur le bouton de volume de la guitare. Avec des temps plus longs combinés à du Delay et de la réverbération, vous obtenez des effets géniaux qui permettent de se lancer dans des frais d'accords inédites. La commande RAMP détermine la vitesse à laquelle le volume enflé. DEPTH spécifique l'intensité avec laquelle le volume d'attaque est réduit.

Auto Wah

Que serait donc tout fana de filtré qui se respecte sans le suiveur d'enveloppe Mu-Tron III? Ce croissement entre un auto-wah et un filtré à déclenchement est aussi dingue qu'il en a l'air et ce modèle basé sur le Mu-Tron III ne vous décevra pas. Allez-y donc! Déboutonnez votre chemise et laissez s'exprimer votre côté sauvage!

SENS change la réponse du filtré à votre jeu et Q déterminée la largeur du filtré.

Les effets de modulation

Les effets de modulation produit un roulement, une pulsation ou font chanter le son et vont du phaser (ou phase shifter) au chorus en passant par le flanger. Au fait pourquois les appelle-t-on "effets de modulation"? Si vous ouvrez le dictionnaire, voici la définition que vous trouvrez sous "moduler": modification de l'amplitude ou de la fréquence (d'une forme d'onde) au moyen d'une onde de fréquence inférieure, visant à produit un signal (traduction libre de la définition trouvée dans The Oxford Encyclopedic English Dictionary, Third Edition). C'est donc la forme d'onde modulante qui produit cette pulsation, cette ondulation, etc.

Les effets de modulation proposent toujours des commandes SPEED et DEPTH. SPEED règlice la vitesse (ou la lenteur) des balayages de la forme d'onde de modulation. DEPTH déterminé l'amplitude générale de la forme d'onde à moduler et par la même occasion l'intensité avec laquelle le signal est traité. Cette page comporte toujours une commande MIX et parfois d'autres commandes.

Sine Chorus

Il s'agit d'un effet chorus sans fioriture (au son nettement moins analogue que le modele CE-1 Chorus) utilisant une sinusoïde comme modulator. L'effect produit est très organique et vous peuvent encore l'éclaircir ou l'assombrir avec les commandes BASS et TREBLE.

Line 6 Flanger

Concoctée dans les labos Line 6, cette création brille de mille heures lorsque vous reglez CONFIG sur “POST”, permettant ainsi à son balayage stéreo décalé de produit un riche scintillagement harmonique.

Opto Trem

Ce modèle est basé sur le circuit de tremolo optique, qu'on retrouve sur les amplificateurs Blackface de Fender, comme par exemple le Deluxe de '64 et le Twin Reverb de '65. Constitué en gros d'une source lumineuse et d'une résistance photo, plus la lumière était forte et plus le volume de l'effet tremolo augmentait. Il s'agit ici d'un tremolo doux et rond qui constitue un besoin idéal pour les modèles d'amplis inspirés d'originaux signés Fender.

Bias Trem

Ce vieux tremolo Vox, qu'on doit à “Rube Goldberg” (mais dont on retrouve des variantes dans certains amplis blonds et bruns de Fender), nous fait réver depuis belle lurette. Les impulsions périodiques reposent sur une variation de la charge des lampes de puissance. Cela raccourcit, il est vrai, la durée de vie des lampes mais produit par la même occasion un signal d'une remarquable fluidité, irrégulier et relativement “grumeleux”, rappelant un peu l'Uni-Vibe et d'autres effets Phase Shifter (car cet effet entraînait un léger décalage de phase).

Auto Pan

Cet effet (aussi appelé "Panner") fait voltiger votre son de gauche à droite. De quoi rester éveillé lors de vos sessions nocturnes.

Analog Chorus

Le PODXT n'aurait sans doute pas eté complèt sans rendre hommage à la toute première pédale de chorus, la Boss CE-1 Chorus Ensemble. La CE-1 nait en 1977 et fait un malheur grâce à ses sons de chorus phénoméaux, chaleurux et "groovy". Il ne faut d'ailleurs pas longtemps à Andy Summers pour intégrer cet effet à son pédalier et nous faire ainsi profiter de tous cessons uniquees des Police. La CE-1 comportait des commandes SPEED, DEPTH ainsi qu'un commutateur pour alterner entre les modes Chorus et Vibrato (voyez plus loin). La CE-1 a un son très spacieux et particulièrement réussi quand on la branche à un ampli sature.

Le modele de la CE-1 sur votre PODXT est tout aussi chaud et "Groovy" que la petite boîte originale. Ce modele permet de "peindre" de magnificques paysages sonores au chorus disparaisique.

"He la, une seconde!", nous direz-vous, "La CE-1 originale comportait aussi un mode Pitch Vibrato génial. Qu'est-ce que vous en avez fait?" On le sait et on en a aussi tenu compte. Voici comment: un chorus étant en fait un mélange de vibrato et de signal sec, le commutateur Vibrato/Chorus de la CE-1 servait donc simplement à couper le signal sec. Pour produit ce effet ici, vous place la commande MIX sur "100%" (donc à fond à droite) et vous n'entendez plus que le vibrato. Si vous foulez également atrapper le mal de mer, augmentez le réglage de la commande DEPTH.

Tous les noms de produits et de fabricants sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ces noms ne sont nullement associés ni affilés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et illustrations servent uniquement à facilitier l'identification des produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Jet Flanger

Ce modele est basé sur le très silencieux A/DA Flanger. Cette pedale voit le jour en 1977 et propose une plage de balayage de 35:1 ainsi qu'un compresseur. En étroite collaboration avec l'égalisation, l'A/DA fabrique ainsi son balayage typique de jet au décollage. Il permet de produit un effet assez radical car il utilise une forme d'onde unique et permet d'obtenir des effets comparables à ceux d'un modulator en annexe à des réglages très élevés.

Quand vous choisissez ce modele A/DA Flanger sur votre PODXT, la commande située sous DEPTH sert à régler la plage de balayage (Sweep). FDBK sert à régler la réinjection (à savoir la quantité de signal d'effetTraits à nouveau par l'effet),MANUAL rgle le retard (assez bref il faut bien le reconnaître) du son de balayage. C'est précisément cela qui produit le son typique de flanger.

Branchez-vous, tournez les commandes DEPTH et FEEDBACK et préparez-vous au décollage!

Phaser

Cette petite boîte anodine illustrée ci-dessus contient un Phaser qui a révolutionné l'histoire: le MXR Phase 90. Comparé à d'autres effets Phaser, le Phase 90 est assez subtil et s'intègre discrétement dans le son只想 que de donner dans la démesure des effets. On retrouve les onduulations chaleuruses, organiques et groovy de cette pédale sur les deux premiers albums de Van Halen et les parties de Jimmy Page sur Physical Graffiti.

Le Phase 90 est un effet phaser à 4 étages dont l'une commande regle la vitesse. Le Phaser du PODXT vous offre plus de souplesse avec des commandes MIX et FEEDBACK permettant de régler l'intensité de l'effet.

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U-Vibe

La gloire de l'effet Uni-Vibe remonte à 1969, lorsque Jimi Hendrix se mit à l'utiliser. Il s'agit en fait d'un Phase Shifter à 4 étages, sur tout connu et apprécié pour les sons "perlés" et "mouillés" qu'il produit. Pour comprendre ce que nous voulons dire, écoutez "Machine Gun".

Comme pour le modele de la CE-1, il y a ici un mode Vibrato "cache" qu'on active en réglant la commande MIX sur "100%". (C'était le role du commutateur de vibrato sur l'original). Le paramètre DEPTH joue le role de la commande "Intensity" de l'Uni-Vibe.

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Rotary Drum+Horn

Le Leslie 145 you propose dessons géniaux dans un meuble au look d'enfer. Ce monstre propulsé à lampes (croyez-moi c'est le genre de truc que vous ne voudrez jamais trimbaler vous-même) comporte un pavillon d'augus rotatif à courroie ainsi qu'un haut-parleur de 15" dirigé vers le bas et au-dessus duquel tourne un tambour segmenté pour disperser le son. A l'origine, cet appeareil était conçu pour amplifier un Hammond B3 mais les guitaristes (et même des chanteurs) n'ont pas résisté à ce son rotatif. Grâce à notre modèle, vous pouvez en profiter vous aussi, sans risquer un lumbago.

Le paramètre SPEED de notre modele du Leslie produit le role du commutateur Fast/ Slow present sur le préampli de cet apparéil. Cet effet propose aussi des paramètres TONE et MIX. Pour obtenir le son authenticate du Leslie, reglez la commande MIX sur le maximum car le Leslie ne produit qu'un signal d'effet.

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Rotary Drum

Quand Fender s'est rendu compte que les guitaristes utilisient des enceintes Leslie, il a rapidement produit son propre derviche tourneur, spécialement concu pour la guitare. Appelé Vibratone, il utilise une paroi en polystyrene expansé tournant devant un haut-parleur 12" et sortant tout le son par les côtes de l'enceinte. Le morceau "Cold Shot" de Stevie Ray Vaughan reste l'un des Seedleurs exemplés du son du Vibratone.

Les commandes d'édition de notre modele du Vibratone sont identiques à celles du Leslie 145. Emmenez-le faire un tour!

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Les effets Delay — Analog Echo

Les échos analogiques comme la pédale DM-2 ont été conçus pour améliorer l'effet des échos à bande. Grâce à l'utilisation de circuits électroniques en cascade (Bucket Brigade), ils garantissaient au guitariste un effet plus stable et fiable que le procédé à bande et offraient en outre l'avantage d'une alimentation à piles grâce aux circuits à basse tension.

Les delays analogiques sont très appréciés pour leur son chaleurux et légarement sature. Le modele de la pédale Boss DM-2 du PODXT vous offre ces avantages (mais dans le domaine numérique bien sûr).

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Analog w/Mod

C'est un modele basé sur la pédale Electro-Harmonix Deluxe Memory Man qui bénéficiait de la même "technique en cascade" que d'autres échos analogiques mais comportait en outre un circuit de Chorus. Ce chorus régabletraitait uniquement les échos sans toucher au signal original.

La pedale Memory Man, au son chaleurux, sature et aux échos "noyés", est devenue l'outil favori de nombreux guitaristes. On l'entend d'ailleurs sur le premier album de U2.

Une portion du luxe offert par la Deluxe Memory Man était le temps de retard de 500 milliseconds, soit une longueur inédite pour l'époque. Le modèle Analog w/Mod de votre PODXT propose le son Memory Man classique avec en bonus un temps de retard maximum de 2 secondes.

A la page 2, vous trouvez des commandes MOD SPEED et DEPTH qui servent à régler l'effet chorus des signaux de delay.

Tube Echo

L'effet classique de 1963, le Maestro EP-1, est le premier de la série "Echoplex" commerciaisée par la firme Harris-Teller de Chicago. Comme l'annonçait à l'époque une publicité du Maestro, "...les effets spéciaux de l'Echoplex couvrent tout, de la réverbération la plus rapi-de à l'écho le plus vibrant"?

Le design de l'Echoplex se désigne sur tout par la présence d'une cassette contenant une bande (1/4^) en boucle et tournant dans un système à têtes d'enregistrement et de lecture indépendantes. La position de la tête de lecture peut être décalée, ce qui permet d'obtenir un retard compris entre 60 et 650ms. Le modele de l'EP-1 propose par le PODXT simule le son Echoplex classique avec en prime un temps de retard maximum de 2 secondes.

La page 2 propose des commandes FLUT (wow & flutter: pleurage et scintillagement) et DRIVE permettant respectivement de régler le "pleurage" de la bande et d'ajouter une chaleuruse saturation évoquant les lampes.

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Multi-Head

Bien avant les pédales Boss, Roland s'était lancé dans le monde des effets avec le Space Echo RE-101. Au lieu d'une tête de lecture mobile ( comme sur l'Echoplex), cet apparéil était doté de plusieurs têtes stationnaires. Le temps de retard changeait en fonction de la tête sélectionnée. Pour affiner le réglage de l'effet, il suffisait de modifier la vitesse du moteur. Le plus dingue, c'est que cet apparéil permettait d'utiliser simultanément plusieurs têtes et de produit ainsi plusieurs rythmes d'échos ("Multi Tap").

La page 2 compte une commande HEADS qui permet de désirir une des combinaisons disponibles pour les 4 têtes de lecture virtuelles du modele Multi-Head. Vous disposez aussi d'une commande FLUT (pleurage et scintillagement), comme sur le modele de l'Echoplex EP-1.

Sweep Echo

Ce modèle est un original Line 6. Nous l'avons proposé pour la première fois sur notre DL4; il semble depuis s'était imposé comme l'un des favors des utilisateurs du DL4.

Les commandes à la page 2 reglent la vitesse et l'intensité du filtré. Sweep SPEED spécifique la vitesse de balayage du filtré et Sweep DEPTH définit les fréquences traitées. La souplesse est celle que vous pouvez vous dessiner des paysages sonores entièrement neufs. La richepalette de ce modèle va des effets les plus subtils au délire le plus intégral. Si vous aimez les expériences: assignez le paramètre MIX à une pédale du FBV etCHOisissez un bref retard. Vous nous en direz des nouvelles.

Digital Delay

Ce modele propose un delay numérique avec commandes BASS et TREBLE (à la page 2, comme d'habitude). Ce delay conventionnel produit un superbe écho-cho-cho-cho. La simplicité est parfois étonnament rafraîchissante.

Stereo Delay

Vous vous étes déjà demandé comment The Edge (U2) avait produit ce son démentiel sur l'album Where the Streets Have No Name? Avec des Delays stéreo, mon cher. C'est la recette de nombreux morceaux de U2 mais aussi du "gros son solo" en vogue à L.A. à la fin des années 1980. D'un côté un écho rapide avec de nombreuses répétitions et de l'autre un retard lent et ave en répétitions. Et vous voilà célibre!

Avec un réglage POST, vous pouvez entendre cet effet en stéreo avec un delay à gauche et l'autre à droite. Le paramètre TIME déterminé les temps de retard du canal gauche tandis que OFFSET permet de décaler les temps de retard du canal droit par rapport à la valeur TIME du canal gauche. Si vous reglez TIME sur 500ms et OFFSET sur 50%, le temps de retard du canal droit équivaut à 50% de 500ms, soit 250ms. Si vous ignorez la valeur du temps de retard de gauche, 50% signifie que le retard de droite équivaut à la moitié de celui de gauche. Si le retard de gauche est d'une noire, celui de droite a une valeur d'une croche. La seconde page de paramètres de ce modèle vous offre des commandes FEEDBACK droite et gauche indépendantes: vous pouvez régler le feedback du retard gauche sur une valeur faible pour ne produit que quelques répetitions et désirir une valeur élevée pour le retard droit afin de bénéficiair de nombreuses répetitions.

Ping Pong Delay

Le Ping Pong Delay peut uniquement servir d'effet Post (et non pas d'effet Stompbox) car le ping-pong requiert bel et bien deux joueurs (en l'occurrence, une sortie stéreo). Cet effet dispose de deux canaux de retard et relié la sortie de chaque canal à l'entrée de l'autre, de sorte que le signal voyage d'un côte à l'autre comme une balle de ping-pong.

La commande TIME de la page 1 règle le temps de retard du canal gauche de delay.

La commande OFFSET à la page 2 permet de décaler le temps de retard du canal droit par rapport à la valeur TIME du canal gauche. SPREAD sert à régler la largeur de l'image stéreô des deux canaux Delay. Les réglages disponibles s'étalent ainsi d'un son mono à un son réglé à fond à gauche et à fond à droite.

Vou ne saisissez pas? Reglez le retard le plus long avec la commande TIME (ou le bouton Tap Tempo, si vous préférez travailler avec cette fonction) puis tournez OFFSET pour définir le deuxième écho (plus court). Si vous reglez Offset sur "12 heures", le retard est équilibré entre les canaux gauche et droit. Àpès avoir reglé les temps de retard, vous pouvez définir l'emplacement des répetitions dans l'image stéreo avec la commande SPREAD.

Reverse Delay

!aeltaeB sel te xirdneH imiJ emmoc tuoT — Ce chouette Delay inversé vous propose un retard dans le passé. Tout ce que vous jouez est produit en sens inverse, et cela avec un retard (maximum) de 2 secondes. Pour exploiter au moyen ce petit bijou, jouez un lick legato tout en ignorantant (dans la mesure du possible) la version inversée. Dans certains cas, vous obtiendaç des phrases intéressantes en jouant des licks plus longs. Le guitariste Mike Campbell de Tom Petty a déjà utilisé l'effect Reverse Delay du DM4 Delay Modeler de Line 6 sur scène pour pimenter ses solos, lors d'un show télévisé retransmis dans le monde entier.

Quand vous utilisez l'effet Reverse, réglez la commande MIX sur la valeur maximum (100% signal d'effet) pour entendre uniquement le signal inversé. Vous verrez, c'est également marrant...

Réverb

Lors de la conception du PODXT, nous avons déployé tous nos efforts et exploité notre technologie de modélisation pour produit des effets de réverbération sans le moindre compromis. Le PODXT propose ainsi unepalette de modèles de réverbération recreant des lieux réels (pièces et salles), des réverbérations à plaque (type de réverb reposant généralement sur une plaque en métal excité par un haut-parleur et compteant plusieurs capteurs pour enregistrer les vibrations de la plaque); nous avons aussi inclus des réverbérations à ressorts (dont les guitaristes raffolent) et même deux nouveaux totally inédites dont vous nous direz des nouvelles.

Réverbérations à ressorts (Spring)

Ahhh, le "boiing" d'une bonne réverb à ressorts! Vous étés un nostalgic desieux tubes ou de la musique Surf? Alors bondissez sur un de ces modèles! Ils sont si bons que vous n'attendrez plus qu'une chose en jouant: que votre bassiste vienne enfin s'encastrer de nouveau dans votre ampli, déclenchant ce superbe son chaotique.

Lux Spring

Le Blackface Fender Deluxe était doté d'une réverbération à deux ressorts, que nous avons modélisée ici.

Standard Spring

Un des innombrables atouts de l'ampli Blackface Fender Twin Reverb, c'est sa réverbération riche et dense. La réverb à trois ressorts produitait ainsi un son plus complexe que les premières unités à ressorts de Fender. Il ne vous reste donc plus qu'à déniccher une plage peuée de nanas en bikini, à cirer votre planche et à vous laisser emporter.

King Spring

Il s'agit d'un effet signé Line 6, inspiré par un fabricant de matelas orthopédiques. Si trois ressorts produit un chouette son, que dire alors d'un matelas entier de ressorts? Plus riche, plus dense et avec plus de ressort. Puis si vous ne dormez pas bien, vous pourrez toujours échanger cette réverbération.

Réverbérations de piece (Room)

Au fil des ans, les ingénieurs du son ont transformé toutes sortes de pieces en chambres de réverbération. L'acoustique de cages d'escaliers, de vestibules et de caves a connu un succès certain. Notre PODXT contient de superbes spécimens de ces types de réverbération.

Small Room

Comme son nom l'indique, cette simulation propose le type de son que vous obtenez en enregistrant un ampli au micro dans une piece exigue. Heureusement, à la différence des petites pieces dont vous pourriez-disposer chez vous, celle-ci a une très bonne acoustique, n'aeldom bruit de circulation ni de voirin du dessus hurlant "Moins fort!" - on devrait pouvoir étrangler ceux qui bousillent ainsi une bonne prise!

Tiled Room

Imaginez un peu une session où quelqu'un placeYOUR ampli dans la salle de bain. Cet environment en porcelainaine est bien connu pour son excellente réverbération et de nombreux enregistements classiques ont été réalisés en plaçant les saxophonistes dans le petit coin. Le son y'était excellent. Les saxophonistes sont parfois bien naifs.

Brite Room

Une piece vivante et brillante, ideale pour tout enregistrement de basse.

Réverbérations de salle (Hall)

Quand nous disons "hall", nous ne parlons pas du boyau qui relie votre salon à votre chambre... Il s'agit ici de vastes espaces aux sonorités cavernues.

Dark Hall

Une vaste salle de concert riche en réflexions. Un effet réellement "de taille"; ce modulo est idéal pour obtenir une réverbération géante mais jamais génante, pas même quand l'effet est maximum.

Medium Hall

Il s'agit d'une salle de concert de taille moyenne et riche en réflexions; un must absolu.

Large Hall

Une salle de concert gigantesque. Difficile de trouver plus grand.

Chambres

A cette épique, on ne revait même pas encore de la réverbération numérique. Il y avait tout de même desgens qui voulait rendre les signaux enregistrés plus vastes. C'est ainsi que quelqu'un a eu l'idée géniale de construire une piece riche en réflexions et d'y placer un haut-parleur. On a posé plusieurs microphones autour de ce haut-parleur pour capter le signal réverbéré de la piece afin de pouvoir le mélanger ensuite aux autres parties. Ces premières chambres de réverbération produitaischacune leur son propre. Il y avait même des studios dont la réputation reposait uniquement sur la qualité de leur réverbération.

Rich Chamber

Comme son nom l'indique, une salle au son riche et qui convient parfaitement pour épaissir davantage un son Crunch.

Chamber

Il s'agit de la réverbération typique d'une cabine de studio; elle convient à quasiment toutes les applications.

Cavernous

Tiens, on a tout de même trouve plus grand que Large Hall. Déclenchez cette réverbération et préparez-vous pour une longue nuit peulée de réves étoilés.

Réverbérations à plaque (Plate)

Les réverbérations à plaque ont été les premiers "appareils" de réverbération mécaniques. Elles compreniaient une grande plaque en acier ou une feuille d'or, excité par un haut-parleur et dotée de plusieurs éléments destinés à capter les vibrations de la plaque.

Slap Plate

Cette réverbération ressert le son et les vibrations des premiers enregistements rock'n'roll. En fait il ne manque plus que Sam Phillips en train de mitonner le son dans la région des Sun Studios. Bon travail, les gars.

Vintage Plate

Une réverbération à plaque classique que vous n'étés pas prêt d'oublier.

Large Plate

Apreés les réverbérations Large Hall et Cavernous, il fallait absolument offrir l'équivalent au rayon des réverbérations à plaque. Ce modèle propose un grand bain de réverbération pour vos parties de basse qui en ressortiront dégoulinantes.

MIDI

Notions de MIDI

Au fait, c'est quoi, le MIDI?

MIDI est l'acronyme de "Musical Instrument Digital Interface". En fait, il s'agit d'un proto-cole de communication concu pour permettre l'échange d'informations entre divers dispositifs de production musicale. Ce protocole permet ainsi à un apparéil de piloter un confrès et de coordonnner l'utilisation simultanée de plusieurs apparéils.

Entrée/sortie

Le PODXT a deux prises MIDI IN & OUT. Ces prises servent à relier votre PODXT à d'autres dispositifs MIDI avec des cables MIDI. Chaque connexion est à sens unique: les informations circulent ainsi de la prise OUT d'un apparéil vers la prise IN du confrès. Pour communiquer dans l'autre sens, branchez un deuxième cable de la prise IN à la prise OUT.

Canal MIDI

Gréce au MIDI, les apparèils peuvent transmettre et receivevoir les informations sur 16 canaux différents via un seul cable MIDI. Notez que les canaux MIDI n'ont rien à voir avec les mémoires (appelezes "Channels") du PODXT destinées à la sauvegarde dessons individuels.

Vous choisissez un canal de réception MIDI sur le PODXT ( comme vous le fériez pour une chaîne TV ou une station radio) en veillant à ce que le dispositif censé piloter le PODXT transmette sur le même canal MIDI. PourCHOISIR un canal MIDI sur le PODXT, appuyez sur le bouton TUNE/SYSTEM (il s'allume). Servez-vous de la commande Select pour afficher la page MIDI qui se présente à peu près comme ceci:

Channel—Appuyez sur le bouton situé sous CHANL et tournez la commande EFFECT TWEAK pour changer de canal MIDI. Vous pouvez désirir des canaux de 1 à 16 ou OMNI: le PODXT réagit alors aux messages arrivant sur tous les canaux MIDI, ce qui est OK tant qu'il est le seul apparéil MIDI branché. Le PODXT accepte toujours des données SysEx sur n'importe quel canal; si vous voulez travailler avec ce type de données, ce réglage n'a d'importance que pour définir le canal de transmission du PODXT.

Program Change—Le PODXT peut receivevoir les messages MIDI de changement de programme qui lui sont transmis PGM ON), il peut les ignorer (PGM OFF) ou les retransmettre tels quels,quel que soit le réglage MIDI Output (PGM ECHO).

Output—Quand ce paramètre est sur OUT, la prise MIDI Out du PODXT transmet généralement les messages MIDI produits par ce dernier. En outre, vous pouvez transformer la sortie MIDI Out en prise MIDI Thru. Ainsi, quand vous reglez le paramètre OUTPUT sur THRU, le PODXT ne génère aucun message MIDI. Au lieu de cela, il retransmet tels quels (“Thru”) tous les messages qu'il recoit à la prise MIDI In via sa prise MIDI Out afin de communiquer ces informations à d'autres apparéils MIDI. Notez qu'en mode Thru, la prise MIDI Out se contente de retransmettre ce qui arrive à la prise MIDI In. Aucun des messages MIDI générés par le PODXT n'est transmis.

Messages MIDI

MIDI permet de générer une série de messages différents, replissant chacun un role bien spécifique:

No. de programme MIDI—Ces messages demandent à un dispositif de changer de son ou de configuration. Dans le cas du PODXT, les numérios de programme permettent de changer de mémoire. Exemple: si le PODXT reçoit le numéro de programme “0”, il active la mémoire “A” de la banque 1. Par contre, s'il reçoit le numéro de programme “1”, il active la mémoire “B” de la banque 1. Et ainsi de suite, comme le montre le tableau dans la section APPENDICE B.

Commandes de contrôle MIDI—Ces commandes de contrôle (CC) permettent de piloter les paramètres d'un dispositif MIDI en temps réel. Exemple: vous pouvez utiliser une commande de contrôle MIDI pour piloter le réglage de la commande DRIVE ou le niveau de la commande REVERB du PODXT. D'abord la bonne nouvelle: tous les paramètres du PODXT sont déjà assignés à des commandes de contrôle, ce qui permet un pilotage extrémentement flexible du PODXT. Le tableau de l'APPENDICE C dresse la liste de tous les paramètres du PODXT et indique la commande MIDI qui lui est assignée et son effet sur le PODXT. Notez que les pédales wah et de volume des pédaliers FBV et FBV Shortboard transmettant aussi des commandes de contrôle MIDI quand vous les utilissez avec votre PODXT.

Commandes MIDI SysEx—SySex est l'abréviation de "System Exclusive". Les commandes SysEx sont donc des commandes spéciales que seul un modèle donné peut interpréter (c'est pour cela qu'elles sont dites "exclusives au système"), à la différence des numérodes de programme, des commandes de contrôle et des autres messages courants (qui sont compris par tous les apparciels MIDI). Le PODXT utilise les commandes SysEx pour transmettre ses mémoires à un autre apparéil ou receivevoir de nouvelles mémoires d'un confrès. Ce type d'échange de données est appelé "transfert" (Dump). Le PODXT accepte toujours des données SysEx sur n'importe quel canal; la sélection d'un canal MIDI détermine toute fois le canal de transmission des données SysEx utilisé par le PODXT.

Archiver des données du PODXT sur supports externes

Nous conseillons d'utiliser le logiciel gratuite Line 6 Edit (disponible sur le site www.line6.com) pour l'archivage de vos réglages mais vous pouvez aussi vous servir d'un autre logiciel ou matériel MIDI.

Si le PODXT vous suit fidèlement dans tous vos déplacements, nous vous conseillons d'archiver régulièrement les sons. Cela vous permettra de les récapucérer sains et saufs en cas de désastre évientuel. Pour transférer des sons du PODXT vers un autre dispositif MIDI ( comme un archiveur de fichiers MIDI, un séquenceur matériel ou une station de travail) afin de les archiver, la marche à suivre est fort similaire à celle utilisée pour le transfert de données de PODXT à PODXT. Procurez-vous un cable MIDI standard pour que tous les acteurs se parlent.

Branchez la prise MIDI OUT de votre PODXT à la prise MIDI IN du dispositif MIDI récepteur. Appuyez sur TUNE/System pour l'allumer et tournez la commande SELECT pour afficher la page MIDI.

Transférer toutes les mémoires—Cette fonction permet de transmettre toutes les mémoires de votre PODXT via MIDI afin d'en archiver le contenu:

Appuyez sur SAVE et servez-vous de la commande SELECT pour afficher la page ressemblant à la suivante:

Appuyez sur le bouton situé sous SELECT. Tournez la commande EFFECT TWEAK à gauche jusqu'à ce que l'écran affiche ceci:

Appuyez de nouveau sur le bouton SAVE pour effectuer le transfert. L'écran du PODXT affiche "SENDING SYSEX... STANDBY" jusqu'à ce que la transmission des données soit terminée.

Transférer certaines données—Pour transmettre une mémoire donnée ou simplement les configurations d'effets ou les modeles d'amplis via MIDI, procédez comme suit:

Appuyez sur SAVE et servez-vous de la commande SELECT pour afficher une page ressemblant à la suivante:

Choisissez une mémoire ("Channel"), les modèles d'amplis ("Amp Models") ou les configurations d'effets ("Effect Setups") à transférer avec la commande EFFECT TWEAK.

Une mémoire auCHOIX

Tous les modèles d'amplis (y compris ceux que vous avez personalisés)

Toutes les configurations d'effets (y compris celles que vous avez personalisées)

Appuyez de nouveau sur le bouton SAVE pour effectuer le transfert.

Récupération des données—Vous n'avez pas besoin de suivre une procédure spéciale pour charger vos données dans le PODXT. Il suffit de transmettre ces données au PODXT via MIDI; il les reconnaître, les receiveva et affichera des messages pour vous indiquer le type de données qu'il est en train de recevoir.

Autres possibités offertes par le MIDI

Charger des mémoires du PODXT avec des changements de programme MIDI

Le changement de mémoires est l'opération MIDI la plus élémentaire sur le PODXT. Vous possédez peut-être un pédalier ou un autre dispositif capable de transmettre des messages MIDI de changement de programme. Dans ce cas, branche sa prise MIDI OUT à la prise MIDI IN du PODXT et réglez les deux apparciels sur le même canal MIDI. Vérifiez ensuite dans le tableau de l'APPENDICE B les correspondances entre les numérores de programme MIDI et les mémoires du PODXT. Notez qu'il est possible d'activer le mode MANUAL et l'accordeur (Tuner) avec des numérores de programme MIDI. Vous pouvez également vous servir d'un séquenceur pour transmettre des changements de programme MIDI au PODXT et changer automatiquement de sons sur le PODXT en synchronisation avec vos séquences.

Modifier lessons du PODXT en temps réel via MIDI

Si vous possédez un boîtier MIDI à curseurs, un clavier doté de commandes MIDI assignables ou un séquenceur MIDI (matériel ou logiciel), vous pouvez piloter chaque paramètre du PODXT via MIDI. Le tableau de l'APPENDICE C montre la correspondance entre les paramètres du PODXT et les commandes de contrôle MIDI (CC). Assurez-vous que les canaux MIDI sont correctement régés avant de brancher votre PODXT au dispositif censé le pilotier. Pour minimiser les bruits de "tirettes" lors du pilotage MIDI, voirlez à définir des changements graduels et non brutaux pour les paramètres de votre PODXT.

Automatisation MIDI intégrale du PODXT

Quand vous branchez le PODXT à un séquenceur MIDI, vous pouvez automatiser le réglage de chaque paramètre du PODXT avec des commandes de contrôle MIDI. Ainsi, le PODXT offre les mêmes possibilités en temps réel que notre célibre plug-in Amp Farm pour systèmes Pro Tools TDM! Sauf qu'il ne requiert pas le couteux système Pro Tools.

Quand vous utilisez les commandes en face avant du PODXT, elles transmettent toutes des commandes de contrôle MIDI (tout comme les pédales wah et de volume du pédalier en option). Vous pouvez enregister ces commandes avec un séquenceur et les renvoyer ultérieurement au PODXT en reproduisant tout simplement la séquence MIDI en question.

Branchez la prise MIDI OUT du PODXT à la prise MIDI IN de votre séquenceur. Reliefa prise MIDI OUT du séquenceur à la prise MIDI IN du PODXT et assurez-vous que le PODXT et le séquenceur communique sur le même canal MIDI. Veillez à régler le paramètre MIDI

OUTPUT du mode TUNE/System sur OUT. Coupez également la fonction MIDI "Echo" ou "Soft Thru" de votre séquenceur pour éciter qu'il ne renvoie les données MIDI venant PODXT à ce dernier.

Si vous souhaitez une automatisation pilotée via MIDI, configurez une piste de votre séquenceur MIDI afin qu'elle enregistre les informations qui lui sont transmises via la prise MIDI OUT du PODXT. Préparez cette piste pour l'enregistrement et lancez l'enregistrement sur le séquenceur. Tournez doucement la commande DRIVE du PODXT jusqu'à la position maximum, remettez-la doucement en position minimum puis arrêtez l'enregistrement sur le séquenceur. Vérifiez maintainant les données du PODXT que vous avez enregistrées sur la piste MIDI. Vous venez d'enregistrer des commandes de contrôle MIDI CC13. C'est en effet la commande de contrôle assignée au paramètre Drive du PODXT. Lancez la reproduction de la piste MIDI et jouez sur la guitare branchée au PODXT (ou démarrez le multipiste contenant une partie de guitare et envoyez-la au PODXT). Vous entendez alors les changements du paramètre Drive enregistrés sur la piste MIDI. Pour minimiser les bruits de "tiretes" lors du pilotage MIDI, voirlez à définir des changements graduals et non brutaux pour les paramètres de votre PODXT.

Dépannage MIDI

Voici quelques suggestions de dépannage rédigées spécialément pour vous par les cracks de notre équipe d'assistance produits chez Line 6 au cas où la configuration MIDI vous pose des problèmes.

1. Les cartes de type SoundBlaster possèdent plusieurs pilotes MIDI. Le système utilise généralement par défaut le pilote du synthé incorpore à la carte plutôt que le port MIDI externe. Choisissez le pilote correct au préalable pour que le logiciel puisse reconnaître le PODXT.
2. Branchez toujours les cables MIDI de la prise OUT d'un apparéil à la prise IN de l'autre (ne connectez donc pas la prise MIDI IN du PODXT à la prise MIDI IN de l'ordinateur mais bien à la prise MIDI OUT de ce dernier). Pensez toujours à la direction que suivant les informations: elles sortent (OUT) du PODXT et entrent (IN) dans l'ordinateur. Elles sortent de l'ordinateur et rentrent dans le PODXT.
3. Pour transmettre des données autres que SysEx,CHOISEZ le même canal MIDI sur le PODXT et le dispositif MIDI externe (qui peut etre un sequencer logiciel, par exemple). Si le PODXT est regle sur le canal MIDI "1",reglez l'autre dispositif sur le canal "1" afin d'étabrir la communication. Vous pouvez aussi régler le canal MIDI du PODXT sur OMNI pour qu'il écoute tous les canaux.

FAITES TRAVAILER VOS PIEDS

Pédaliers de la série FBV

Le PODXT est compatible avec les pédaliers de la série FBV. Le plus grand d'entre eux, le FBV, est sur tout conçu pour les amplis de la série Vetta et propose des lors certaines commandes dont vous n'avez pas besoin pour l'utilisation avec un PODXT. Le FBV Shortboard, par contre, est axé sur le pilotage des fonctions du PODXT. Dans cette section, nous allons donc sur tout vous décrire le pilotage du PODXT avec un pédalier FBV Shortboard. Si vous utilisez un pédalier FBV standard, vous remarquerez que le fonctionnement est fortsemblable. Il existe aussi un pédalier FBV4 qui permet de selectionner les mémoires de la banque actuelle et de spécifique le tempo en le tapant du pied (Tap Tempo).

Connexions

Tous les pédaliers de la série FBV sont fournis avec le cable de connexion ad hoc (et si un jour vous devzie le replacer, prenez un cable Ethernet CAT-5, disponible dans le commerce). Il suffit de le brancher à la prise PEDAL au dos du PODXT. Le pédalier est alimenté via ce cable, ce qui évite le sempiternel adaptateur. Un seul cable suffit!

FBV Shortboard

Le pédalier FBV Shortboard multiplie les options de pilotage pour votre PODXT, rundout lorsque vous jouez sur scene. Le Shortboard propose un commutateur au pied pour praticement chaque fonction du PODXT, une pédale que vous pouvez affecter à l'effect wah ou au volume et une entrée indépendante pour la pédale d'expression EX-1 de Line 6.

Commutateurs en tous genres

Bank Up/Bank Down—Ces deux commutateurs servent àCHOISIR l'une des 16 banques de mémoires du PODXT. Pour charger la mémoire voulue, appuyez sur A, B, C ou D. Vous pouvez aussi maintainir le commutateur enforcé pour "feuilleter"rapidement la banque en question.

2 Channel A, B, C & D—Permettent de charger une des quatre mémoires de la banque actuelle.

3 FX Loop—Active/curple la boucle d'effets du PODXT Pro. Bien que les autres commutateurs du FBV réagissant des que vous les enoncez, celui-ci ne réagit que lorsque vous relevez le pied. Utilisateurs du PODXT, appliquez ici l'étiquette COMP fournie avec votre Shortboard et... abracadabra: ce commutateur active/curple l'effect COMP du PODXT.
4 Stomp—(Stomp Box 1 du FBV) Ce commutateur sert à activer/couper l'effet STOMP. Quand vous activez cet effet, le témoin au-dessus du commutateur s'allume.
Stomp Box 2—(non disponible sur le Shortboard) Active/curpe l'effet Comp du PODXT.
6 Stomp Box 3—(non disponible sur le Shortboard) Active/coupe l'effect Gate du PODXT.
7 Reverb—Active et coupe la réverbération du PODXT.
Modulation: —Ce commutateur active/ coupe l'effet Mod. Quand vous activez cet effet, le témoin au-dessus du commutateur s'allume.
9 Delay—Ce commutateur sert à activer/couper l'effet DELAY. Quand vous activez cet effet, le témoin au-dessus du commutateur s'allume.
10 Tap Tempo—Tapez deux fois sur le commutateur TAP TEMPO pour régler le tempo du PODXT. La diode au-dessus du commutateur TAP TEMPO clignote alors sur le tempo actuel (exprimé en BPM ou battements par minute). Maintenez le commutateur TAP TEMPO enforcé pendant deux secondes pour activer la fonction Tuner (d'accordeur) du PODXT. L'écran du pédalier Shortboard affiche la note que vous jouez et indique si elle est trop haute ou trop BASSE.
Diodes Wah et Volume—L'une de ces diodes s'allume quand la pédale du Shortboard est préte à piloter le wah ou le volume. Si vous utilisez une pédale d'expression pour piloter le volume, la diode VOLUME ne s'allumera pas.
12 Pédale Wah/Volume—Enforcez cette pédale jusqu'en bout de course pour enclencher son commutateur et alterner entre le pilotage de l'effect WAH et du VOLUME. Si la pédale d'expression branchée à la prise 1/4 en face arrêté du Shortboard pilote le volume, la pédale du Shortboard ne contrôle que la fonction wah (et le commutateur en fin de course de cette pédale active/coupe l'effect Wah). Lorsque la pédale d'expression est réalisée pour piloter le paramètre assigné à EFFECT TWEAK, la pédale WAH/VOLUME conserve son option de commutation entre les fonctions wah et volume. Voyez le chapitre 4, "Créer et sauvégarder dessons" pour en savoir davantage.

13 Prise External Pedal—Le pédalier Shortboard comporte une prise jack 1/4 en face arrêté, destinée à brancher une pedale d'expression ( comme l'EX-1 de Line 6). La pedale connectée peut piloter le VOLUME ou le paramètre assigné à EFFECT TWEAK. Pour en savoir plus sur la configuration de la pedale d'expression, lisez le chapitre 4, “Créer et sauvégarder dessons”.

Remarque: Tout commutateur du FBV qui n'est pas utilisé par le PODXT transmet des messages MIDI via la sortie MIDI OUT du PODXT et permet d's lors de piloter d'autres disposits. Voyez l'APPENDICE C pour en savoir plus.

Sauvegarder et entraun nom avec le FBV Shortboard

Pour préparer efficacement la sauvégarde, nous vous conseillons de passer en revue lessons préprogrammés à l'usine et de désirir ceux dont vous pouvez vous défaire. Notez le numéro de banque et la dette des mémoires libres pour vos propres créations.

I. Sauvegarder-Enoncez le commutateur FX LOOP (COMP) jusqu'à ce que “NAME EDIT” s'affiche.
2. Nom-Servez-vous des commutateurs STOMP et MODULATION du Shortboard (aussi intitulés CURSOR en petits caractères) pour sélectionner un caractère du nom de la mémoire afin de le modifier. Les commutateurs DELAY et REVERB (aussi intitulés CHARACTER en minuscules) permettent de désir parmi les lettres, chiffres et symboles disponibles. Une fois que vous avez entré le nom, passsez à l' étape 3.
3. Choisir une banque-Les commutateurs BANK UP et BANK DOWN permettent deCHOISIR la banque de destination pour la sauvegarde.
4. Clôturer-Appuyez sur le commutateur A, B, C ou D pour effectuer la sauvégarde dans la mémoire voulue de la banque可以选择. L'écran affiche alors le message "SAVING".

ANNULATION: Vous pouvez annuler la sauvégarde à tout moment d'une pression sur TAP.

Bravo, vous avez fini la sauvegarde avec brio!

Remarque: Pour les utilisateurs qui possèdent un pédalier FBV: la sauvégarde se déroule de la même manière, si ce n'est que vous utilisez les commutateurs REVERB et PITCH/TREMOLO pour piloter le curseur et les commutateurs MOD et DELAY pour changer de caractères.

Utiliser une EX-I

Le pédalier FBV Shortboard permet de brancher une pédale d'expression ( comme l'EX-1 de Line 6 ) pour contrôle le volume ou piloter à distance le paramètre affecté à la commande EFFECT TWEAK . Vous pouvez notamment l'utiliser pour contrôle à distance un paramètre comme Rotary Drum Speed tout en pilotant la fonction WAH ou VOLUME avec la pédale intégrée du pédalier . En outre, ce réglage est sauvégarde dans une mémoire, ce qui permet de le modifier au vol . Voyons comment configurer la pédale d'expression:

I. Appuyez sur le bouton EDIT et tournez la commande SELECT jusqu'à ce que cette page apparaisse (le paramètre Loop n'apparait que pour le PODXT Pro):

1. Appuyez sur le bouton situé sous PEDAL et sélectionné soit VOLUME si vous voulez piloter le volume, soit TWEAK pour piloter le paramètre assigné à la commande EFFECT TWEAK.
2. N'oubliez pas de sauvegarder si vous tenez à vos changements.

Quand PEDAL est.Reglé sur EFFECT TWEAK, la course complète de la pédale permet de faire passer le paramètre assigné à FX TWEAK de sa valeur minimum à sa valeur maximum. Quand PEDAL est régé sur VOLUME, la diode Volume du FBV Shortboard s'éteint, la pédale EX-1 pilote le volume du PODXT et la pédale du pédalier est dévaleur à l'effet Wah. Comme pour les effets delay et modulation, vous pouvez désirir la position de la pédale de volume: PRE (avant le modele d'ampli) ou POST (après le modele d'ampli).

Tous les noms de produits sont des marques commerciales appartenant à leurs détenteurs respectifs qui ne sont nullement associés ou affiliés à Line 6. Ces noms de produits servent uniquement à identifier les produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

APPENDICE B: NO. DE PROGRAMME MIDI

Vou puez selectionner les mémoires du PODXT avec des numéros de programme MIDI. N'oubliez pas que certains appareils/logiciels commencent la numérotation à partir de "0". Pour d'autres dispositifs, elle commence à "1". Nous commençons par "0" (mémoire 1A). Voici les adresses MIDI des veritables mémoires:

Mémoire du PODXT	No. de programme MIDI	Mémoire du PODXT	No. de programme MIDI	Mémoire du PODXT	No. de programme MIDI	Mémoire du PODXT	No. de programme MIDI
1A	0	9A	32	17A	64	25A	96
1B	1	9B	33	17B	65	25B	97
1C	2	9C	34	17C	66	25C	98
1D	3	9D	35	17D	67	25D	99
2A	4	10A	36	18A	68	26A	100
2B	5	10B	37	18B	69	26B	101
2C	6	10C	38	18C	70	26C	102
2D	7	10D	39	18D	71	26D	103
3A	8	11A	40	19A	72	27A	104
3B	9	11B	41	19B	73	27B	105
3C	10	11C	42	19C	74	27C	106
3D	11	11D	43	19D	75	27D	107
4A	12	12A	44	20A	76	28A	108
4B	13	12B	45	20B	77	28B	109
4C	14	12C	46	20C	78	28C	110
4D	15	12D	47	20D	79	28D	111
5A	16	13A	48	21A	80	29A	112
5B	17	13B	49	21B	81	29B	113
5C	18	13C	50	21C	82	29C	114
5D	19	13D	51	21D	83	29D	115
6A	20	14A	52	22A	84	30A	116
6B	21	14B	53	22B	85	30B	117
6C	22	14C	54	22C	86	30C	118
6D	23	14D	55	22D	87	30D	119
7A	24	15A	56	23A	88	31A	120
7B	25	15B	57	23B	89	31B	121
7C	26	15C	58	23C	90	31C	122
7D	27	15D	59	23D	91	31D	123
8A	28	16A	60	24A	92	32A	124
8B	29	16B	61	24B	93	32B	125
8C	30	16C	62	24C	94	32C	126
8D	31	16D	63	24D	95	32D	127

APPENDICE C: COMMANDES DE CONTRÔLMEIDI DU PODXT

Paramètre	Remarques	CC	Plage MIDI transmise	Plage MIDI reçue
Paramètres AMP
Réglages du modele d'ampli	Choix du modele d'ampli avec régles associés	11	0~32(0~72 après l'installation des "Amp Packs")	0~32(0~72 après l'installation des "Amp Packs")
Amp Model	Choix du modele d'ampli sans régles associés	12	Pas transmis	0~32(0~72 après l'installation des "Amp Packs")
Drive		13	0~127	0~127
Bass		14	0~127	0~127
Mid		15	0~127	0~127
Treble		16	0~127	0~127
Presence		21	0~127	0~127
Chan Vol		17	0~127	0~127
Pan	0=gauche, 64=centre, 127=droite	10	Pas transmis	0~127
Paramètres A.I.R.
Cabinet Model	Voyez le tableau des modèles d'enceintes	71	0~24	0~24
Mic Selection	0=SM-57 On Axis, 1=SM-57 Off Axis, 2=421 Dynamic, 3=67 Condenser	70	0~3	0~3
Room Level	0~100%	76	0~127	0~127
Paramètres COMP
Compression Threshold	-63dB<>0dB	9	0~127	0~127
Comp Enable	0~63=actif, 64~127=coupé(MIDI/64)	26	Coupé=0/actif=127	0~63=coupé64~127=actif
Paramètres GATE
Gate Threshold	0~96dB	23	0~96	0~96
Gate Decay Time	0=0,1ms; 127=3,0 sec	24	0~127	0~127
Noise Gate Enable	On, Off	22	Coupé=0/actif=127	0~63=coupé64~127=actif
Paramètres STOMP	(le nombre de paramètres STOMP varie)
Modèle STOMP	0=Facial Fuzz, 1=Fuzz Pi, 2=Screamer, 3=Classic Dist, 4=Octave Fuzz, 5=Blue Comp, 6=Red Comp, 7=Vetta Comp, 8=Auto Swell, 9=Auto Wah. If the FX Junkie Pack is installed, these additional models will be available: 10=FX-Killer Z, 11=FX-Tube Drive, 12=FX-Vetta Juice, 13=L6 Boost+EQ, 14=FX-Blue Comp Treb, 15=FX-Dingo-Tron, 16=FX-Clean Sweep, 17=FX-Seismik Synth, 18=FX-Double Bass, 19=FX-Buzz Wave, 20=FX-Rez Synth, 21=FX-Saturn 5 Ring M, 22=FX-Synth Analog, 23=FX-Synth FX, 24=FX-Synth Harmony, 25=FX-Synth Lead, 26=FX-Synth String	75	0~9 (0~26 après l'installation du "FX Junkie Pack")	0~9 (0~26 après l'installation du "FX Junkie Pack")
STOMP Time (Param I)	Non exploité par les modèles de pédales actuels; réservé aux modèles futurs.	27	0~127	0~127
STOMP, Param I, valeur de note	Non exploité par les modèles de pédales actuels; réservé aux modèles futurs.	78	Voyez remarque I	Voyez remarque I
STOMP Param 2	Varie selon le modele	79	0~127	0~127
STOMP Param 3	Varie selon le modele	80	0~127	0~127
STOMP Param 4	Varie selon le modele	81	0~127	0~127
STOMP Param 5	Varie selon le modele	82	0~127	0~127
STOMP Param 6	Varie selon le modele	83	0~127	0~127
Stomp Enable	On, Off	25	Coupé= 0/actif= 127	0~63= coupé 64~127= actif
Paramètres MOD	(le nombre de paramètres MOD varie)
Modulation Model	0=Sine Chorus, I=Analog Chorus, 2=Line 6 Flanger, 3=Jet Flanger, 4=Phaser, 5=U-Vibe, 6=Opto Trem, 7=Bias Trem, 8=Rotary Drum+Horn, 9=Rotary Drum, 10=Auto Pan. If the FX Junkie Pack is installed, these additional models will be available: I I=FX-Analog Square, I2=FX-Square Chorus, I3=FX-Expo Chorus, I4=FX-Random Chorus, I5=FX-Square Flange, I6=FX-Expo Flange, I7=FX-Lumpy Phase, I8=FX-Hi-Talk, I9=FX-L6 Sweeper, 20=FX-POD Purple X, 21=FX-Random S H, 22=FX-Tape Eater, 23=FX-Warble-Matic	58	0~10 (0~23 après l'installation du "FX Junkie Pack")	0~10 (0~23 après l'installation du "FX Junkie Pack")
Mod Param I	Varie selon le modele	29	0~127	0~127
Précision double pour Param I MOD	Varie selon le modele	61	0~127	0~127
Param I MOD, valeur de note	Varie selon le modele	51	Voyez la remarque I	Voyez la remarque I
Mod Param 2	Varie selon le modele	52	0~127	0~127
Mod Param 3	Varie selon le modele	53	0~127	0~127
Mod Param 4	Varie selon le modele	54	0~127	0~127
Mod Param 5	Varie selon le modele	55	0~127	0~127
Mod Volume/Mix	0<>100%	56	0~127	0~127
Mod Pre/Post	Pre, Post	57	Pre=0/Post=127	0~63=Pre 64~127=Post
Mod Enable	On, Off	50	Coupé=0/actif=127	0~63=coupé 64~127=actif
Paramètres DELAY (le nombre de paramètres de Delay varie)
Delay Model	0=Analog Delay, I=Analog w/ Mod, 2=Tube Echo, 3=Multi-Head, 4=Sweep Echo, 5=Digital Delay, 6=Stereo Delay, 7=Ping Pong, 8=Reverse. If the FX Junkie Pack is installed, these additional models will be available: 9=FX-Echo Plater, 10=FX-Tape Echo, 11=FX-Low Rez, 12=FX-Phaze Eko, 13=FX-Bubble Echo	88	0~8(0~13 après l'installation du "FX Junkie Pack")	0~8(0~13 après l'installation du "FX Junkie Pack")
Delay Param I		30	0~127	0~127
Précision double pour Param I Delay		62	0~127	0~127
Valeur de note du Param I Delay		31	Voyez la remarque I	Voyez la remarque I
Delay Param 2	Varie selon le modèle	33	0~127	0~127
Delay Param 3	Varie selon le modèle	35	0~127	0~127
Delay Param 4	Varie selon le modèle	85	0~127	0~127
Delay Param 5	Varie selon le modèle	86	0~127	0~127
Delay Volume/Mix	0<>100%	34	0~127	0~127
Delay Pre/Post	Pre, Post	87	Pre= 0/Post= 127	0~63= Pre64~127= Post
Delay Enable	On, Off	28	Coupé= 0/actif= 127	0~63= coupé64~127= actif
Paramètres REVERB
Reverb Type	0=Lux Spring, 1=Std Spring, 2=King Spring, 3=Small Room, 4=Tiled Room, 5=Brite Room, 6=Dark Hall, 7=Medium Hall, 8=Large Hall, 9=Rich Chamber, 10=Chamber, 11=Cavernous, 12=Slap Plate, 13=Vintage Plate, 14=Large Plate	37	0~14	0~14
Reverb Decay	0.1<>9.0sec	38	0~127	0~127
Reverb Pre-Delay (absent chez les réverbs "Spring")	0<>100ms	40	0~127	0~127
Reverb Tone	0<>100%	39	0~127	0~127
Reverb Mix (send)	0<>100%	18	0~127	0~127
Reverb Pre/Post	Pre, Post	41	Pas transmis	0~63=Pre64~127=Post
Reverb Enable	On, Off	36	Coupé=0/actif=127(Si le bloc Reverb est coupé, le fait d'actionner la commande/reVERB l'active et transmet la valeur "127".)	0~63=coupé64~127=actif
Paramètres EQ
EQ Enable	On, Off	63	Coupé=0/actif=127	0~63=coupé64~127=actif
Band I Frequency	Grave (plateau) 50~690Hz	14	0~127	0~127
Band I Frequency	Médium grave semi-param., 50~6.0kHz	42	0~127	0~127
Band I Frequency	Médium aigu semi-param., 100~11.3kHz	60	0~127	0~127
Band I Frequency	Aigu (plateau), 500~9.3kHz	77	0~127	0~127
Band I Gain	-12.8~+12.6dB	114	0~127	0~127
Band 2Gain	-12.8~+12.6dB	116	0~127	0~127
Band 3Gain	-12.8~+12.6dB	117	0~127	0~127
Band 4Gain	-12.8~+12.6dB	119	0~127	0~127
Réglages Wah
Wah Position	0<>127	4	0~127	0~127
Wah Enable	On, Off	43	Coupé= 0/actif= 127	0~63=coupé 64~127= actif
Réglages de la pédale de volume
Vol Pedal Position	Valeur non sauvégédée	7	0~127	0~127
Volume Pre/Post	Pre, Post	47	Pre= 0/Post= 127	0~63= Pre 64~127= Post
Volume Pedal Minimum	Spécifie le volume résiduel quand la pédale est relevée.	46	0~127	0~127
Volume/Tweak Pedal Assign		65	Volume=0 Tweak-Volume=42 Wah/Vol-Twk=86	0-41=Volume 42~85=Tweak-Volume/86~127=Wah/Vol-Tweak
Réglages TEMPO
Tempo MSB	30.0~240.0 BPM	89	2~18	2~18
Tempo LSB		90	0~127	0~127
Tap	Tap	64	Bouton TAP ou FBV transmet "127"	64~127= un "tap"
Tweak	Source de pilotage TWEAK	1	0~127	0~127
Effect Setups
Effects Setup	Commande EFFECTS, valeur non sauvégédée	19	0~63	0~63
Tweak Param Select	Les valeurs disponibles varient selon les effets charges	108	0~13	0~13

Remarque 1: Commandes de contrôle (CC) pour les valeurs de notes
1 = Ronde	8 = Croche pointée
2 = Blanche pointée	9 = Croche
3 = Blanche	10 = Triolet de croches
4 = Triolet de blanches	11 = Double croche pointée
5 = Noire pointée	12 = Double croche
6 = Noire	13 = Triolet de doubles croches
7 = Triolet de noires

APPENDICE D: COMMANDES MIDI DES PÉDALIERS FBV

Paramètre du PODXT	Commande du FBV	Commande de contrôle (CC)	Plage MIDI transmise
Stomp On/Off	Commutateur "Stomp 1" du FBV	25	0~63=Off 64~127=On
	Commutateur "Stomp" du FBV Shortboard
Modulation On/Off	Commutateur "Modulation"	50	0~63=Off 64~127=On
Delay On/Off	Commutateur "Delay"	28	0~63=Off 64~127=On
Reverb On/Off	Commutateur "Reverb"	36	0~63=Off 64~127=On
Tap (momentané)	Commutateur "Tap"	64	0~63=Off 64~127=On
Wah	Pédale gauche du FBV	4	0~127
	Pédale commune du FBV Short-board
Volume	Pédale droite du FBV	7	0~127
	Pédale commune du FBV Short-board
Tweak	La pédale de volume peut être assignée au pilotage du paramètre	1	0~127
	Tweak via les pages Edit du PODXT
Comp On/Off	Commutateur "Stomp Box 2" du FBV	26	0~63= coupé, 64~127= actif
	Le commutateur "FX Loop" du FBV Shortboard pilote ce paramètre s'il est connecté au PODXT; ce paramètre ne peut pas être contrôle à partir d'un Shortboard connecté au PODXT Pro
Gate On, Off	Commutateur "Stomp 3" du FBV (non disponible sur le Short-board)	22	0~63= coupé, 64~127= actif
Ne pilote aucun paramètre du PODXT; peut cependant piloter d'autres dispositifs MIDI.	Commutateur "Amp 1" du FBV	111	0~63= coupé, 64~127= actif
	Commutateur "Amp 2" du FBV	112	0~63= coupé, 64~127= actif
	Commutateur "Pitch/Tremolo" du FBV	113	0~63= coupé, 64~127= actif
FX Loop On/Off (PODXT Pro uniquement)	Commutateur "FX Loop"	107	0~63= coupé, 64~127= actif

APPENDICE E: CONTACT CHEZ LINE 6

Service après-venture

Avant de faire appel au service après-vente Line 6, relisez ce manuel car il peut contirnir la réponse à votre problème. Vous trouvrez davantage d'informations utiles dans la rubrique "Support" du site web Line 6 (www.line6.com). Vous y trouvrez aussi le système FAQ-TRAQ qui permet en général de tracer une réponse rapide à une question donnée. Si vous voulez parler àquelqu'un du service après-vente Line 6, nous vous conseillons de noter soignement toutes les questions que vous souhaitez poser afin de ne rien oublier. Les utilisateurs résident aux Etats-Unis ou au Canada peuvent nous joindre au numéro suivant: [phone], entre 8 et 17 heures, du lundi au vendredi (heure du Pacifique). Les utilisateurs des autres pays peuvent contacter leur distributeur. Vous trouvrez une liste des distributeurs agrésés sur le site www.line6.com.

Pour obtaining une aide de l'usine:

Si vous habitez aux Etats-Unis, appelez le 818-575-3600 (ou signalez le problème via le système FAQ du site www.line6.com) et nous vous aidons à tracer le meilleur moyen de réparer votre produit, que ce soit en l'envoyant à Line 6 ou en contactant un centre de service après-vente agréé. Si vous résidez en Europe, contactez Line 6 U.K. à: Line 6 Europe, 4 Sopwith Way, Drayton Fields Industrial Estate, Daventry, Northamptonshire, NN11 5PB, Royaume-Uni, [e-mail]. Si vous résidez ailleurs que dans ces zones, veuillez contacter votre distributeur. Si vous ne savez pas qui est votre distributeur, appelez-vous au 818-575-3600 ou utilisez la fonction de localisation des distributeurs du site www.line6.com.

Renvoyez-nous la carte de garantie afin de nous permettre de rassembler des informations importantes pouvant accélérer la résolution d'un problème et de vous tener au courant des dernières nouvelles, mises à jours et autres nouvelles. Nous vous remercions d'avance de bien pouvoir nos renvoyer notre carte de garantie duement complétée. Bonnc chance pour votre musique!

Line 6, Inc., garantit que ce produit, pour autant qu'il ait ete acquis apres de Line 6 UK Limited ou d'un revendeur Line 6 agree en Allemagne,Aurliche, au Royaume-Uni, en France, aux Pays-Bas ou en Belgique, ne presente aucin defaut materiel et ne nécessite aucune intervention durant une pereiode d'un an a partir de la date de l'achat original.Veillez nos renvoyer le formualeir d'enregistrement dument rempl dans les 30 jours afin que nos puissions traiter une eventuelle demande d'application de la garantie. Les utilisateurs résident dans d'autres pays que coex mentionnés plus haut peuvent se renseigner apres de leur distributeur pour en savoir plus sur les conditions de garantie locales.

Durant la période de garantie, Line 6 se reserve le droit, après examen de l'appareil, de le réparer ou de le replacer si Line 6 a pu étabir qu'il était défectueux.

Line 6 se reserve expressement le droit de metre à jour les apparciels donnés en réparation et d'en optimier le design ou le fonctionnement et ce, sans averissement préalable.

Cetie gantie n'est valable que pour l'acquereur de preme main qui a achete l'appareil chez un revendeur agree. Elle peut toutfois s'etendre a / the acquereur de seconde main a condition que la transaction ait lieu avant expiration de la garantie et que le second acquereur renvoie toutes les informations du formualeire d'enregistrement a Line 6, de preference dans les 30 jours suivant la transaction, accompagnées d'une preuve univoque de transfert. Seul Line 6 est en droit de deteminer si les informations fournies sont suffisantes pour prouver que le changement de propriete a eu lieu pendant la periode de la garantie.

C'est voite seule garantie qui n'afecte en rien vos droits accordeds par la loi. Line 6 n'autorise aucen tiers, y compris des revendeurs ou des représentants commerciaux, a endosser la moindre responsabilité ou a faire des promesses de quelque nature que ce soit au nom de Line 6.

Line 6 se reserve le droit d'exiger une preuve de la date d'acquisition sous forme de copie datede la facture originale du revendeur ou d'un ticket de caisse datede. Conservez donc votre ticket de caisse à cette fin.

Les entretiens et réparations des produits Line 6 doivent être réalisés exclusivement à l'usine Line 6 (voyez plus bas) sauf si le département de S.A.V. a donné une autorisation expresse pour recourir à une autre solution. Toute intervention ou modification effectue par une personne non/agreeant annule la garantie.

Pour obtenir une aide de l'usine:

Contactez Line 6 au +44.(0)178 882 1600 et demandez le service d'assistance produits (ou envoyez un email à [e-mail]). En cas de besoin, vous receivez un nombre "Return Authorisation" (RA) vous autorisant à nous renvoyer le produit. Les produits qui nous

parviennent sans numero RA sont renvoyes par retour de courrier à vos frais. Placez l'appareil dans son emballage d'origine et joignez-y une description du problème. N'oubliez pas de mentionner suaresse et un numero de téléphone ou les collaborateurs Line 6 peuvent eventulement vous joindre. L'expedition du produit doit etre assurer et payee d'avance par vos soins. Adresse:

Line 6 Europe

4 Sopwith Way

NNII 5PB Royaume-Uni

RESPONSABILITE ET LIMITES DES CONDITIONS DE GARANTIE

LA GARANTIE DÉCRITE CI-DESSUS EST LA SEULE GARANTIE OFFERTE PAR LINE 6 À SES CLIENTS. ELLE REMPLAC TOUTES LES AUTRES GARANTIES ÉVENTUELLEMENT DISPENSEES/TOUTES LES GARANTIES TACITES DON'T LA GARANTIE DE QUALITÉ SATISFAI-SANTE ET D'ADOQUATION À UNE FIN SPECIFIQUE SONT EXPLICITEMENT EXCLUES, ET CE DANS LES LIMITES AutorISÉS PAR LA LOI. APRès ÉCOULEMENT DU DELAI DE GARANTIE, LINE 6 N'A PLUS LA MOINDRE OBLIGATION TACITE OU EXPlicitTE ENVERS LE CLIENT. LINE 6 DÉLINE TOUTE RESPONSABILITÉ POUR DES DOMMAGES ACCIDENTELS OU INDUITS, RÉSULTANT D'UNE EXIGENCE DE GARANTIE TACITE OU EXPlicitTE. Cette garantie est régie par les lois d'Angleterre et du pays de Galles et vous donne des droits légaux spécifique. Vous bénéficié que peut-être d'autres droits qui variant selon la juridiction et qui pouraient prévaloir contre les lois d'Angleterre et du pays de Galles. Cette garantie concerne uniquement les produits qui ont été achetés auprès d'un revendur Line 6 agrée en Allemagne, en Autriche, au Royaume-Uni, en France, aux Pays-Bas ou en Belgique (et qui sont utilisés dans ces pays). Line 6 ne peut être tenu responsable pour des dommages ou des pertes de chaque nature que ce soit cause(e)s par la négligence ou la malveillance du transporter ou de ses partenaires contractuels. Contactez le transporteur pour vous faire rembourseurs les pertes ou les dommages subsis au cours du transport.

LIMITES DES CONDITIONS DE GARANTIE LINE 6

Si vous nous renvoyez la carte d'enregistrement, cela nous permet de rassembler des informations importantes pouvant accelerer la résolution d'un problème dans certains cas. En outre, cela nous permit de vous tener au courant des dernières innovations, mises à jour et autres aspects. Nous vous remercions d'avance de bien pouvoir nous renvoyer toute carte d'enregistrement dument completee. Bonne chance pour votre musique!

Line 6, Inc. (dénommé "Line 6" dans les clauses ci-dessous) garantit que votre nouveau produit Line 6, pour autant qu'il ait etacquisapres d'un revendezur Line 6 agree aux USA ou au Canada, n'a subi aucmon demmage materiel et ne nécessite pas la moindre réparationdurant une période d'un an à partir de la date de l'achat original. Les acquereurs résidant ailleurs qu'aux Etats-Unis ou au Canada peuvent s'accordera au leur revendezur Line 6 pour en savoir plus sur les conditions de garantie locales.

Durant la période de garantie, Line 6 se reserve le droit, après examen du produit, de le réparer ou de le remplacer si l'équipe Line 6 a pu étabir qu'il était défectueux.

Line 6 se reserve expressement le droit demettre a jour les appeareils donnés en réparation et d'en optimiser le design ou le fonctionnement et ce, sans averissement préalable. Line 6 se reserve le droit d'utiliser des pieces et des assemblages de récepération pour effectuer les réparations couvertes par la garantie.

Cette garantie n'est valable que pour l'acquereur de première main qui a acheté le produit chez un revendeur/agree. Cette garantie peut toutfois sétendre à l'acquereur de seconde main à condition que la transaction de seconde main ait lieu avant expiration de la garantie et que le second acqureur renvoie les données suivantes à Line 6: (i) toutes les informations du formulaire "Warranty Registration" (reprises sur la carte d'enregistrement), (ii) une preuve univoque du changement de propriete dans les 30 jours suivant la transaction et (iii) une photocopie de la facture originale. Line 6 se reserve le droit exclusif d'accepter ou de refuser l'extension de la garantie au second acqureur.

Ceci est votre unique garantie. Line 6 n'autorise aucun tiers, y compris des revendeurs ou des représentants commerciaux, à endosser la moindre responsabilité ou à faire des promesses de chaque nature que ce soit au nom de Line 6.

Line 6 peut à tout moment exiger une preuve de l'acquisition sous forme de copie datede la facture originale du revendeur ou d'un ticket de caisse date.

Les entretiens et réparations des produits Line 6 doivent être réalisés exclusively à l'usine Line 6 ou dans un centre de service après agrée par Line 6. Line 6 peut réclamer une demande d'autorisation de réparation prétable aux centres de service après-vente. Toute intervention ou modification effectue par une personne non agrée annule la garantie.

RESPONSABILITÉ ET LIMITES DES CONDITIONS DE GARANTIE

LA GARANTIE DÉCRITE CI-DESSUS EST LA SEULE GARANTIE OFFERTE PAR LINE 6 À SES CLIENTS. ELLE REMPLACE TOUTES LES AUTRES GARANTIES ÉVENTUELLÉMENT DISPENSEES. TOUTES LES GARANTIES TACITES, DON'T LA GARANTIE DE COMMERCIALISATION ET D'ADEQUATION À UN FIN SPECIFIQUE, OUTREPASSANT LES CLAUSES SPECIFIQUES DE LA PRESENTE GARANTIE sont EXPLICITEMENT EXCLUES. APRES ÉCOULEMENT DU DELAI DE GARANTIE (1 AN), LINE 6 N'A PLUS LA MOINDRE OBLIGATION TACITE OU EXPlicitÉ ENVERS LE CLIENT. LINE 6 DECLINE TOUTE RESPONSABILITE POUR DES DOMMAGES PARTICULERS, ACCIDENTELS OU INDUIITS, SUBIS PAR L'ACHETEUR OU TOUT TIERIS, NOTAMMENT DES DOMMAGES ENTRAINÉS PAR UN MANQUE À GAGNER OU LIÉS À L'UTILISATION OU AUX PERFORMANCES DU PRODUIT, INDEPENDAMDAMENT DE LA NATURE CONTRACTUELLE OU DÉLICTUELLE DE L'UTILISATION. LINE 6 NE POTÉ ETRE TENU RESPONSABLE POUR DES FRAIS, RECLAMATIONS OU POURSUITES PROVOQUÉS PAR OU DECOULANT D'UN DES POINTS CI-DESSUS. Certains états ne reconnaissent pas l'exclusion ou la limitation des dommages accidentels ou induits ou, encore, la limitation de la période de garantie. Certains clauses de limitation ou d'exclusion peuvent donc ne pas être d'application dans cette cas. Cette garantie vous donne des droits légaux spécifiques et l'état dans lequel vous résidéez peut vous en concéder autres. Cette garantie ne concerne que les produits qui ont été achetés aux États-Unis d'Amérique ou au Canada. Line 6 ne peut être tenu responsable pour des dommages ou des pertes de chaque nature que ce soit causé(e)s par la négligence ou la malveilance du transporteur ou de ses partenaires contractuels. Le remboursement des pertes ou dommages subsis au cours du transport incoibe au transporteur. Contactez-le si nécessaire.