POD 2.0 - Multi-effets pour guitare LINE 6 - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit
Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil POD 2.0 LINE 6 au format PDF.
| Type d'appareil | Amplificateur audio numérique |
| Classe de l'appareil | Classe B |
| Conformité | Conforme à la section 15 des normes FCC |
| Interférences | Ne doit pas générer d'interférences |
| Acceptation des interférences | Doit accepter toute interférence reçue |
| Logiciel fourni | Version 2.0 du logiciel POD |
| Support logiciel | CD-ROM et site Internet |
| Pédaliers optionnels | Line 6 Floor Board et FB4 |
| Marques associées | Line 6, Amp Farm, FlexTone II, Pro Tools, TDM |
| Effets intégrés | Amplificateurs et effets modélisés |
| Compatibilité | Compatible avec plusieurs marques d'amplificateurs |
| Utilisation | Descriptif des amplificateurs modélisés |
| Révision | Révision E |
| Site web | www.line6.com |
FOIRE AUX QUESTIONS - POD 2.0 LINE 6
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Téléchargez la notice de votre Multi-effets pour guitare au format PDF gratuitement ! Retrouvez votre notice POD 2.0 - LINE 6 et reprennez votre appareil électronique en main. Sur cette page sont publiés tous les documents nécessaires à l'utilisation de votre appareil POD 2.0 de la marque LINE 6.
MODE D'EMPLOI POD 2.0 LINE 6
Mode d'emploi pour la version 2.0 du calculé
Une exploration détaillée des technologies révolutionnaires et desCLS plaisirs sonores offerts par le POD et des informations précises sur les pédaliers optionnels Line 6: le Floor Board et le FB4. Version électronique disponible sur le CD-ROM fourni et sur le site Internet www.line6.com. Révision E.
Cet apparéil est un apparéil numérique de classe B. Il est conforme à la section 15 des normes FCC. Son utilisation est soumise aux conditions suivantes : (1) Cet apparéil ne doit générer aucune interférence, mais (2) il doit accepter toute interférence reçue, y compris les interférences susceptibles d'engendrer un fonctionnement indésirable.
Les logos POD, Line 6, Amp Farm, Flextone II et Line 6 sont tous des marques déposées de Line 6. Pro Tools et TDM sont des marques déposées de Digidesign. Emagic et SoundDiver sont des marques déposées de Emagic Software. Mackie et 1202VLZ sont des marques déposées de Mackie. Arbiter, Fender, Marshall, Matchless, Mesa Boogie, Soldano, Vox et autres modèles d'amplificateurs et d'effets sont tous des marques déposées de leurs propriétaires respectifs, qui ne sont enaucun cas affliés ou associés à Line 6. Ces marques déposées d'autres fabricants sont uniquement utilisées dans le but de déscrie certains sons d'amplificateurs modélisés d'après les Seedleurs sons de ces amplificateurs et effets de renom.
POUR LES «J'EN AI RIEN À FAIRE DU MANUEL !!!» 1·1
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Connectez-vous 1.1
INTRODUCTION: BIENVENUE DANS LE MONDE DE POD...
Modélisation 1
Modèlesd'amplificateurs et d'enceintes 1.2
Il y a de la magie dans l'A.I.R 13
Customisation de vos modèles d'amplis et effets 1·3
Transfert de sons 13
CHAPITRE 2: RÉGLAGES ET ConnexIONS 2·1
CHAPITRE 3 : INSTALLATION
Principes généraux. 3·1
SCENARIO I - EN STUDIO
Montage: montage des accessoires du POD 3.1
Prenez l'A.I.R.: le sélecteur A.I.R. et son utilisation 3-1
Selection des entrées adéquates : les entrées ligne 3.1
Prêt à jour : les utilisations polyvalentes de POD sur petits et grands systèmes 3.1
Petits studios portables et pédales 3.1
Connexions sur systèmes importants : installation d'un POD dans les studios de pointe. 3-2
Installation tout en douceur : utilisation de base du POD 3*2
Refaire l'histoire : configuration pour des réglages plus complexes. 3-2
Injection directe: configuration pour un signal de guitare direct. 32
Retour à l'envoyeur : configuration pour connexion à un département/retour de votre système . 3.2
Réglage des niveaux 3·3
Attention aux rayonnements : les moniteurs d'ordinateur comme source de rayonnement ........................3 ^ 3
Utilisation des pédaliers : options de contrôle par pédalier de votre POD. 3*4
Connexions sur systèmes moins importants : installation du POD dans de petits studios 3.4
Pédales : leur utilisation avec le POD 3.4
MIDI Mania: contrôle du POD par MIDI 3.4
SCENARIO II : POD EN LIVE
Montage: montage des accessoires du POD 3.5
Prenez l'A.I.R.: le sélecteur A.I.R. et son utilisation 3-5
POD prend le relais 3.5
Mode de configuration des enceintes : configurez votre POD en fonction de votre application . . . . . . . 3.5
Niveau de sortie du POD : soyez prudent 3.5
Réglez votre amplificateur:configurervoire ampliguitareafinde l'adaptera给你们POD. 3·5
Schemas de connexion Live 3.6
Pédales et configurations Live 3.7
Utilisation des pédaliers : options de contrôle par pédalier de votre POD 37
CHAPITRE 4: AMPLIFICATEURS ET ENCEINTES MODELISÉS 4·1
Édition approfondie 5·1
Effets intégrés sur POD 5·1
Réverbérations 5.1
Compresseur 5.1
Trémolo. 5·1
Chorus. 5-2
Flanger. 5-2
Haut-parleur tournant. 5-2
Délai 5.2
Noise Gate 5.2
Effets combinés 5·3
CHAPITRE 6: CRÉATION ET SAUVEGARDE DES SONS
Fonctions en mode manuel 6*1
Utilisation des Presets 6*1
Transfert de sons 6*1
Sons POD sur le Web 6-1
Transfert des sons POD sur POD Pro et Flextone II 6-1
Échange de sons POD avec vos potes 6·1
Mode d'edition 62
Customisation des modeles d'amplis et des effets 6*2
Mode de Customisation 6*2
Activer le mode de Customisation 63
Fonction d'initialisation de la mémoire 63
CHAPTER 7 : UTILISATION DES PÉDALIERS
Le Floor Board : un pédalier complet pour le POD. 7-1
Connexion 7.1
Deux modes : 1. Mode Channel Select 7·1
Banques 7·1
Selection des canaux. 7-1
Mode manuel 7-2
Édition et sauvegarde des canaux du POD à l'aide du Floor Board. 7·2
Saisie du Tempo 7-2
Accordeur chromatique 7-2
Pédale Wah Wah. 7·2
Pedale de Volume 7-3
Deux modes: 2. Mode Effect On/Off 7·3
Distortion 7-3
Drive/Boost. 7·3
Egaliseur 7.4
Trémolo/Chorus 7-4
Délai 7·4
Réverbération 7·4
Réglages d'effets sauvégardés sur les canaux préprogrammés 7·4
34: un contrôle au pied simple pour le POD. 7·4
CHAPITRE 8 : ÉDITION ET FONCTIONS MIDI
Principes MIDI. 8-1
Qu'est-ce que le MIDI? 8-1
Entree et sortie MIDI. 8-1
Canal MIDI 8-1
Messages MIDI. 8-1
Messages MIDI de Program Change 8-1
1 Contrôleurs MIDI 8·1
Commandes Sysex MIDI. 8-2
Logiciel Emagic SoundDiver 8.2
POD / POD Pro / Flextone II Transfert de sons par MIDI. 8-2
Transfert de tous lessons 8-2
Transfert de certainssons uniquement 8·2
Sauvegarde des programmes POD sur d'autres appeareils 8*3
Transfert de tous lessons 8-3
Transfert de certainssons uniquement 8-3
Logiciel Emagic SoundDiver 8.3
Autres fonctions MIDI. 83
Modifier les canaux POD par Program Changes MIDI 8*4
Modifier lessons POD par contrôleursMIDI 8·4
Automation MIDI complete du POD 8-4
Assistance pour la configuration de SoundDiver. 8-5
ANNEXES
A: Modèles d'amplificateurs
B: Paramètres d'effets
C:Program ChangesMIDI
D: Fonctions MIDI
E:ContactezLine6:serviceclienteleetautresproduitsLine6
F: Garantie
GUIDE D'UTILISATION RAPIDE
ou:
POUR LES "J'EN AI RIEN À FAIRE DU MANUEL !"
I. Placez le potentiometre de volume general du POD sur zéro.
2. Reliez les sorties gauche et droite du POD à l'entrée de votre enregistrreur ou de votre console de mixage, ou la sortie gauche à l'entrée de votre ampli guitare. Ou reliez un casque au connecteur PHONES de votre POD.
2. Si vous étés directement relié à un ampli guitare, placez le sélecteur A.I.R. sur AMP. Sinon, placez-le sur DIRECT.
3. Reliez l'adaptateur secteur au connecteur POWER du POD, puis reliez l'autre extrémité à une prise secteur murale.
4. Connectez votre guitare à l'entrée du POD.
5. Activez l'interrupteur POWER situé pres du connecteur secteur du POD pourmettre ce dernier sous tension.
6. Sélectionnez un modele d'amplificateur.
7. Réglez le bouton CHAN VOL en position maximum et réglez les basses, medium et aiguis. Le potentiamètre OUTPUT LEVEL permet de régler le volume en sortie (facile!).
8. Choisissez un effet (potentiomètre EFFECTS) et réglez les potentiomètres REVERB et EFFECT TWEAK à votre convenance. Saisissez le tempo sur la touche TAP TEMPO afin de régler la vitesse de l'effect sélectionné.
9. Utilisez les flèches haut/bas pour désir les réglages préprogrammés. Appuyez sur la touche MANUAL pour activer le mode manuel (le son correspond alors à la position physique des boutons).
10. Point 10... Quel point 10? Vous estes fin prct!
Avant de continuer plus avant : consultez le dépliant en fin de manuel. Vous pouvez le garder ouvert afin de vous y référer pendant que vous feuilletze le mode d'emploi. Vous pouvez également réaliser des photocopies du dos du dépliant afin de noter vos réglages favoris. Enfin, avant de nous jeter sur notre guitare...
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Vou t r a o v d v e i a n a t a n a n a n a n a n a n a n a n a n a n a n a n a n a n a n a n a n a n a n a n a n a n a n a n a n a a
Quelle en est l'utilité ? Elle vous permet de bénéficier de la garantie et du service après vente en cas de problème avec votre POD (toutes les informations concernant la garantie se trouvent à la fin du mode d'emploi). Cela nous permet également de vous contacter pour la sortie d'une nouvelle version du logiciel ou de tout autre amélioration de l'appareil, etc...
CONNECTEZ-VOUS
À Line 6, notre mission consiste àmettre les nouvelles technologies à la disposition des musiciens. Dans cette optique, nos essayons de concentrer nos efforts sur la qualite de la communication par Internet afin de satisfaire chacun de nos clients. Vous avez probablement déjà consulté le site Line 6 à l'adresse http://www.line6.com et découvert ainsi les informations concernant les produits et les technologies Line 6.
Le site Internet de Line 6 est l'un de nos moyens les plus efficaces de communiquer avec vous. Grace à Internet, vous pouvez acceder à de nombreux avantages, vous permettant d'améliorer la puissance de votre POD : un accès e-mail facile aux conseils de nos spécialistes, des astuces très pratiques, une versionlectronique de ce manuel et d'autres documentations, ainsi que les dernières nouvelles concernant Line 6 et les produits que nous fabriquons pour vous.
Forums et transferts de sons Line 6 : Consultez notre site Internet et rencontres d'autres utilisateurs des POD et Flextone II. Vous pourrez échéanger des sons et des idées, des conseils et des astuces : bref, doivent un pro du POD depuis votre fauteuil !
Vou surfiez dej sur Internet ? Genial ! Venez consulter notre site pour y trouver les nouvelles informations et les toutes dernières offres . Pas encore sur Internet ? C'est peut-etre l'occasion de faire le grand saut et de profiter de tout ce que nous pouvons vous offrir , a you et a suae POD.
INTRODUCTION
BIENVENUE DANS LE MONDE DU POD...
Nous vous remercions de la confiance que vous nous temoignez enChoosing le POD. Que you utilisez le POD en enregistrement direct, comme pédale, pour vous entraîner ou comme outil créé de traitement numérique du signal (ou tout à la fois!), vous conviendrez surement que le POD est le produit le plus étonnant depuis l'invention de l'ampli guitare. Le POD exploite l'héritage sonore de quarante ans de conception d'amplis guitare et associe un traitement numérique du signal à la fois magique et futuroiste.
Comment le POD vous permet-il de creer un son de guitare d'un autre monde et de l'emmener où bon vous semble? Facile...
MODELISATION
Pourquoi la modélisation est-elle si importante ? (Au fait, ave-vous pensé à renvoyer votre carte d'inscription ?)
Les lampes, you en conviendrez, sont l'essence meme de tout ampli guitare de legende : elles sont a la base de la qualite , de la chaleur et de la richesse harmonique des sons de ces amplificateurs. Les transistor et les circuits intégrés sont tout simplement incapables d'égaler la chaleur et la qualité des lampes. Et les circuits hybrides - circuits composés d'une lampe et de quelques transistor - sont des tentatives vaines d'amélioration du son à transistor. Elles ne résistant pas à la comparaison avec un circuit 100 % à lampes. Conclusion ? Des lampes ou rien ? PlusMAINENANT...
Les ingénieurs de Line 6, pleins d'imagination et passionnés par ce son tellement spécifique, se sont attelés à stocker des montagnes de café pour étudier à fond les technologies à lampes. Dopés à la caféine, ils se sont donc lancés dans un projet de trois ans afin d'analyser et de comprendre précément les performances des lampes en fonction de la conception des différents amplis guitare. Ils ont étudié la manière dont les lampestraitent le signal d'entrée, la couleur et la structure du signal, àquel moment commence la distorsion, les qualités et les caractéristiques de cette distortion - des données certes complexes mais toutes analyable en termes Electroniques. La sortie micro d'une guitare n'est, après tout, qu'un signal électronique et les lampes qu'une forme complexe de traitement du signal.
Les ingénieurs Line 6 ont également étudié les enceintes et leur role fondamental dans la restitution d'un grand son de guitare.
Lorsquils eurent fait le tour de la question, les ingénieurs de Line 6 parent utilisier leurs connaissances dans le domaine numérique afin de creer un logiciel d'emulation des lampes, des enceintes et autres circuits de traitement du signal entierement numériques. Cool, non?
Cette technologie revolutionnaire de modélisation logicielle par DSP permet a Line 6 de creer des apparils extraordinaires comme le POD : un boitier rouge au design splendide, dont la flexibilité exceptionnelle permet d'obtenir dessons de guitare incroyables !
MODELES D'AMPLIFICATEURS ET D'ENCEINTES
Ce savoir-faire en matière de modélisation a permis à Line 6 de creer des modèles d'amplis et d'enceintes modélises d'après un ensemble d' amplificateurs et d'enceintes reconnus par les guitaristes du monde entier comme de véribles classiques. Nous avons réuni ces amplificateurs et ces enceintes, nous les avons cables et étudié les données électroniques générées par les lampes, les transformateurs, les condensateurs, les plaques, les tensions de grille, les courbes de correction de fréquence - et toute la batterie de composants et d'éléments spécifique à la conception des amplificateurs. Cette recherche a fait naître les modèles logiciels d' amplificateurs et d'enceintes. Ces modèles ont été assemblés avec soin, en comparaison permanente avec le son de l'appareil de reference et en tenant compte de l'incidence des réglages de tonalité et de gain sur le son final, selon les différents volumes et les différents réglages. Les caractéristiques de gain et d'égalation des amplis modélis ons ont été soigneusement calculées afin que des modifications sur les potentiamétres des amplis modélis refletent le plus fidèlement possible les mêmes modifications sur les amplis d'origine. Et tout cela dans un esprit résolument perfectionniste et dans le respect des détails. Les réquences de filtres de tonalité, les pentes et la plage d'atténuation/accentuation ont été analysées avec un soit tout particulier. Nous nous sommes également penché sur l'incidence de la fonction de présence, des canaux de brilliance Bright, ainsi que sur les autres facteurs propres aux modèles étudiés. De plus, étant donné l'extrème interactivement des différents circuits de ces derniers amplis, nous avons veillé à l'étude minutieuse de l'incidence de la modification d'un réglage sur le comportement d'un autre réglage de l'ampli. En effet, notresoon majeur est de creator des modèles d' amplificateurs et d'enceintes aussi fidèles que possible aux amplificateurs et aux enceintes de reference.
Les modeles d'amplis et d'enceintes nés de cette recherche sont la pierre angulaire de la conception du POD. Passons Maintenant à quelques éclairissements qui noussemblant indispensablees :
I. Le procédé de modélisation est une technologie 100% numérique par logiciel et exclusive à Line 6.
2. La modélisation Line 6 n'utilise ni échantillonnage, ni transistors, ni circuits intégrés. Vous n'avez besoin d'aucune guitare spéciale, d'aucun micro ou cablage spécifique.
IL Y A DE LA MAGIE DANS L'A.I.R.
POD permet aoud hui dobnir des son modelis gace a la sortie directe A.I.R. de Line 6. La technologie A.I.R. (integration des propriétés acoustiques de l'enregistrement) est le fruit d'une recherche intensive et d'une etude minutieuse des caractéristiques sonores produites par I'interaction des amplificateurs, des enceintes, des haut-parleurs, des microphones et de la piece durant le processus d'enregistrement.
La sortie directe de nombreux preamplificateurs, amplifieute et boitiers de direct à simulation de haut-parleur offre des simulations d'enceintes ou des émulations de haut-parleurs relativement limitées. Ceux d'entre eux qui sont plus que de simples attenuateurs d'aignus presentent généralement pas ou peu d'options de réglage. Ces simulations d'enceintes ne peuvent reproductive les différentes sonorités des enceintes qui émanant du besoin des haut-parleurs, du bois et des autres éléments constitutifs. Ils sont de même incapables de reproduce la contribution sonore du microphone et de son positionnement, ou encore la subtile ambiance qui regne dans l'espace d'enregistrement.
Les apparèels utilisés enregistrement direct sont donc généralement peu satisfaisants – même ceux capables de délivrer un son de base reliativement fonctionnel ne parviennent pas à restituer la vie du son de la guitare. Vos cordes de guitaresemblent être devenues plus lourdes et moins sensibles. Voit son est terme. Grace au POD, la combinaison des modeles d' amplificateurs et de la technologie A.I.R vous offre des sons directs de haute qualité,reonant TOUS les éléments qui contribuient a un son de guitare exceptionnel enregistrement. Elle nous offre également toute la sensibilité du son de guitare obtenu lorsque vous jouez avec un veritable ampli et de verités enceintes:
L'incidence des composants electronics de l'ampli guitare est emulé par le modele d'ampli que vous avez choisi. Chaque modele a eté développé d'après une etude minutieuse des amplis considérés comme des classiques.
- Dans un ampli guitare, lorsque le signal de la guitare passé dans les circuits électroniques, il est affecté en sortie à un ou plusieurs haut-parleurs. La conception particulière des haut-parleurs, leur nombre et leur installation déterminé de manière significative le son de votre guitare. Il en va de même pour la conception et le son de l'enceinte. Une tête Marshall avec un haut-parleur 12^ dans une enceinte ouverte à l'arrière aura une sonorité complètement différente de celle d'une même tête alimentant une enceinte 4x12 close. Line 6 a soigneusement construit des enceintes virtuelles qui émulent la contribution de veriables enceintes à un excellent son de guitare.
Lors de I'enregistrement, le son sort de l'enceinte pour arriver au microphone. Les guitaristes en enregistrement choisient des micros particuliers et des emplacements précis pour oblir les sons de leur choix. Un microphone directement dirigé vers la membrane d'un hautparleur généra un son different d'un microphone place hors axe. Line 6 a analysé avec precision la coloration que les microphones standards apportent au son de la guiterare ainsi que les incidences des differents positiements de microphones et a creu un ensemble de simulations de haut-parleurs afin de vous offrir les sons des combinaisons exceptionnelles d'enceintes et de microphones.
- De plus, les amplis guitare, les enceintes et les microphones ne sont pas simplement disposés dans un espace vide: la pièce dans laquelle ils se trouvent contribue largement au son que vous enregistrrez. Il est possible d'utiliser la réverbération pour capturer les caractéristiques principales de l'espace et simuler l'effect of réflexion du son sur les murs, les plafonds et les sols de la pièce. Toutefois, il existe d'autres détails subtils liés au passage du son à travers la masse d'air qui sépèse le enceinte du microphone. Enfin, le dernier élément est la position de l'auditeur et la position de l'ampli dans la pièce, qui sont séparés par une masse d'air que le son doit traverser.
Tous ces composants fondamentaux de modélisation du son sont pris en compte dans le POD de Line 6. Tournez le selector de modèles d'amplis pour oblir l'émulation de va rre choix. POD affecte automatquement une configuration d'enceinte et de microphone adaptée et fait pasier le son de cette configuration a travers la masse d'air de l'espace d'enregistrement. Voupeu ajouter de la réverbération à votre gré et lancer l'enregistrement. Le logiciel SoundDiver de contrôle MIDI intégré vous permet d'editor avec précision les paramètres du POD sur un ordinateur Macintosh ou PC (Windows): voupeu als oncevoir vios propres combinaisons d'amplis modélises et d'émulation d'enceinte/microphone, et enfin ajuster le paramètre de diffusion du son dans l'air. La sortie d'enregistrement direct A.I.R. est une exclusivite de Line 6. Combinée aux amplificateurs modélises Tube Tone de Line 6, cette fonction est la cléf du son direct exceptionnel du POD.
CUSTOMISATION DE VOS MODELES D'AMPLIS ET EFFETS
La version 2.0 vous permet de customiser les réglages de chaque méthode d'ampli et de chaque effet du POD. Vous pourrez ainsi charger vos réglages d'amplis et d'effets favoris sans devoir tout recommencer à chaque fois. Pour tous les détails, reportez-vous au Chapitre 6.
TRANSFERT DE SONS
Le POD you offer un univers des sons en expansion permanente et il permet d'utiliser cessons sur les POD, POD Pro ou les amplis Flextone II. Consultez notre banque de sons sur Internet www.line6.com ou l'une des nombreuses autres sources de sons disponibles. Les sons que you recuperez se transforment sans probleme entre les POD, POD Pro et les amplis Flextone II. Ou que you alliez, tous vossons peuvent nous suivre.
C'EST PARTI...
Il est temps de vous forger une idée personnelle du POD. Prenez votre guitare préférende, reliez-la au POD, puis revenez au Guide d'utilisation rapide en première page de ce chapitre si vous ne l'avez déjà fait. Rejoignez-nous maintainant à la découvertte du POD...
RéGLAGES ET CONNXIONS
Si vous ne l'avez déjà fait, consultez le dépliant en fin de manuel. Nous avons souhaïte que vous puissiez toujours avoir sous les yeux ces illustrations pendant que vous parcourez le manuel. Les dessus sont superbes, n'est-ce pas ? Vous pouvez ensuite photocopier le dos de ce dépliant pour y inscrite vos réglages préférent et prendre des notes. Les numérosc encadrés que vous rencontres tout au long du manuel se reférêt à certains des illustrations du dépliant.
Interrupteur POWER - Côté droit du POD. Activez-le pourmettre le POD sous tension.
Input - Partie inférieure droite du POD. Relief-y vous guitare (il s'agit d'un connecteur mono asymétrique).
Phones - Partie inférieure gauche du POD. Relief-y vous casque pour un travail en toute discrétion. Vous pouvez régler au de cette sortie grâce au potentiamètre Output Level. L'amplificateur du casque est conqu pour délivrer des signaux à elevated à une grande variété de casque. Ce connecteur offre donc une sortie à niveau élevé. Assurez-vous de régler les niveaux de caution avant l'écoute au casque afin d'éviter de vous arracher la tête...
Output Level - Potentiomètre à l'extrémité gauche de l'illustration. Permet de régler le niveau de sortie général du POD.
Permet aussi de régler le niveau casque. Ce réglage n'est pas sauvégarde lorsqu vous sauvégardez une configuration sur l'un des emplacements mémoire du POD. La modification du niveau de sortie ne modifie pas votre son. Vous pouze obltenir la sonorité souhaitée que soit le volume... POD offre un meilleur rapport signal/bruit lorsqu le réglage Output Level est placé au maximum. Lorsque le réglage Output Level est reglé sur des valeurs faibles, il risque de se produit du fouffe, ce qui n'est pas exactement l'effect recherchéé... Afin de pouvoir sélectionner un niveau de sortie élevé avec un enregistrure, une console de mixage ou autre apparéil de studio, veillez à connecter les sorties du POD sur des entrées à niveau ligne, et non sur des entrées à niveau guitare ou microphone. Les entrées à niveau ligne doivent vous permettre de désirir un niveau de sortie élevé et d'obtenir ainsi le meilleur son possible. Si cette apparéil présente des entrées à niveau micro/ligne en même temps, réglez au minimum le niveau d'atténuation de ces entrées et au maximum le niveau de sortie du POD.
Left & Right Output - Partie supérieure gauche de l'illustration. Il s'agit de jacks stereo 6,35 mm symétriques pour réels symétriques professionnelles à +4 dBu. Ils fonctionnent aussi très bien avec des apparèls asymétriques -10 dBV et des itaitre standards. Si vous utilisez le POD en mono, servez-vous de la sortie gauche (LEFT OUTPUT). POD fonctionne de intelligente : s'il s'apercoit que seule la sortie gauche est utilisée et qu'aucun casque n'est connecté, il passé
automatique en mono, ajoutant correctement le traitement des effets afin que vous entendiez les effets ( comme le simulator de haut-parleur tournant) en mono. Si vous reliez un casque, le POD fonctionne toujours en stéreo.
Mode A.I.R. - Entre les sorties Left et Right. Nous avons evoqué les avantages de la sortie A.I.R. dans le premier
chapitre de ce manuel. Lors de la configuration du POD, voici ce que vous doivent : si vous connectez le POD à un ampli guitare afin de pouvoir modifier la sonorité de l'ampli, placez le sélection A.I.R. MODE sur AMP et règlez votre ampli pour obtenir un son clair. Cela désactive la simulation du son de l'ensemble haut-parler-microphone-piece du traitement A.I.R. Si vous utilisez POD dans toute autre configuration (connecté directement à une console de mixage, un enregistrer, un système de sonorisation, un amplificateur de puissance, etc.), placez le sélection sur DIRECT. Lorsque vous utilisez votre POD avec un ampli, ne connectez pas de casque : la position du sélection A.I.R. serait remplacee afin que le son du casque soit correct, mais pas celui de l'ampli.
Connecteur Pedal - Partie supérieure de l'illustration. Ce connecteur ressemble à une prise de téléphone en plus
grand. C'est la que vous reliez le pédalier Floor Board ou le FB4 optionnels de Line 6.
MIDI In & Out - Partie supérieure droite de l'illustration. Connectez le POD à votre apparemil MIDI pour selectionner oires de canaux (Program Changes) ou les réglages automatiques du POD (contrôleurs MIDI et/ou messages Sysex).
Emagic SoundDiver is inclus dans le CD POD Tools pour l'edition et la sauvegarde dessons sur ordinateur. La sortie MIDI du POD doit être reliée à l'entrée MIDI d'un autre appellé et son entree MIDI à la sortie MIDI de l'autre appellé. Voir Chapitre 9, Edition approfondie et fonctions MIDI, pour prendre conscience de toutes les fonctions et connexions MIDI.
Touche Manual - Au centre de l'illustration du POD. Appuyez sur cette touche pour activer le mode manuel. Ce
mode you permet d'entendre directement les reglages effectués sur les divers boutons. Tournez les boutons pour modifier le son.
10 Touches haut/bas - A gauche de la touche Manual. Le POD dispose de 36 mémoires ( comme un ampli qui posséderait 36 canaux) permettant de sauvégarder de nombreuses configurations d'ampli et d'effets pré-programmés par Line 6. Ces emplacements sont répartis en 9 banques de 4 canaux chacune (A, B, C et D). Vous pouvez considérer chaque banque comme une sorte d'ampli guitare virtuel à quatre canaux. Vous constaterez que la même conception est reprise sur les péladiers optionnels Line 6 (Floor Board et FB4) (voir chapités correspondants). Vous pouvez acceder aux canaux du POD en appuyant sur les touches haut/bas. Appuyez sur la touche haut ou bas pour passer au canal suivant et maintenze l'une des deux touches enforcée pour passer à la banque suivante. La touche Manual s'éteint, indiquant que vous n'êtes plus en mode manuel. Lorsque vous rappelez un canal, ses régles ne sont pas reflétés par la position des potentiamètres (par exemple, le potentiamètre des graves BASS peut très bien être en position minimum alors que le canal rappelé utilise en pratique un réglage maximum). Pour effectuer des modifications, tournez le potentiamètre de votrechioïs. Vous trouvezrez de plus amples informations ultérieurement.
11 Amp Models - Partie inférieure gauche du POD. Lorsque vous tournez ce potentiemetre, cela revient a modifier les circuits electroniques utilisés par le POD pour émuler un son d'ampli (voir aussi Amplificateurs et enceintes modélisés, Chapitre 4). Nous avons disposé les amplificateurs modélisés autour du bouton de sorte que vous disposiez d'abord des 4sons Custom Line 6. Ensuite, les modèle évoluent vers la croite du plus clair (Small Tweed) au plus distordu (Fuzz Box). Enfin, nous finissons avec le préampli à lampes Tube Preamp pour le traitement des sources autres que les guitares.
Sur la Version 2.0, vous disposez maintainant de 32 modèles d'amplis depuis ce sélecteur (16 sur les versions précédentes). Pour acceder aux modèles 17-32, maintenez la touche TAP enforcée et tournez le potentiametre Amp Models.
Lorsque you selectionne un modele d'ampli, un modele d'enceinte est automatquement charged en meme temps. Par exemple, si vous choisissez le modele Brit Hi Gain (basé sur la tete Marshall JCM 800), un modele d'enceinte basé sur une Marshall 4x12 est automatquement charged. Vous pouvez voir les enceintes souhaitees via le potentiometre Effects/Cab (ci-dessous).
Sur la Version 2.0, tous les réglages d'ampli sont automatiquement charges lorsque vous tournez le potentiametre Amp Models. Les réglages Drive, graves, mediums, aigus, enceinte, type de réverbération, etc. sont tous déterminés par le modele d'ampli que vous sélectionné - un son complet en un tour de main. Lorsque vous vous serez familiarisé avec le POD, vous pourrez éoperator ces réglages pour personneliser les modèles d'amplis à leur convenance. Pour plus de détails, consultez le Chapitre 6.
Drive - Potentiembre a gauche du panneau des touches. Contrôle la saturation appliquée en entrée du modele d'ampli choisi. Comme le gain d'entree d'un ampli guitare sans volume general : plus le reglage est important, plus la saturation est forte.
Réglages de tonalité - En haut à droite de l'arc des potentiomètres. Graves (BASS), mediums (MIDDLE) et aigus (TREBLE), comme sur un ampli guitare normal. Mais lorsque vous changez de modèle d'ampli, la réponse et l'interaktivité des réglages est également modifiée - elles émulent celles de l'ampli d'origine. Le POD offre également une fonction de présence qui peut être activée et désactiveré lorsque vous maintainez la touche Tap enforcée en tournant le potentiomètre Treble. Cette fonction est évoquee plus avant dans les fonctions Tap (HOLD) supplémentaires.
Chan Vol - Ce potentiemetre permet de regler le volume relatif du 'canal' utilise. Il permet d'équilibrer les niveaux entre lessons que vous sauegardez sur deux canaux POD (sons d'accompagnement et solos, par exemple). Vous affectez généralement la valeur maximum possible au volume de canal afin d'obtenir le meilleur rapport signal/bruit.
15 Reverb - Combien de réverbération aujourd'hui ? Reglez ce potentiamètre à votre convenance. Le POD comprend deux «perfums» de réverb, une réverb à ressort et un son de réverb de type Room. La réverbération obtenue dépend du modulo d'ampli sélectionné. Généralément, si l'ampli d'origine présente une réverbération à ressort, vous obtiendrez la même réverbération. Si l'ampli d'origine ne présente pas de réverbération ( comme le “ Plexi ” Marshall 1968 qui a inspiré le modele Brit Classic), vous disposez de la réverbération de type Room. Voir Chapitre 4,Annexe A et le dépliant en fin de manuel.
16 Effect Tweak - Ce potentiemetre varie selon l'effet choisi. La vitesse des effets (décai, tremolo, chorus, Flanger, simulation de haut-parleur tournant) est déterminée par la touche Tap (voir ultérieurement). Pour plus de détails, reportez-vous au chapitre des Effets POD, à l'Annexe B et au dépliant en fin de manuel. Si vous bypassé le potentiemetre Effects, le potentiemetre Effect Tweak n'aura, bien sûr, aucune action.
Effects/Cabs - Permet de selectionner l'effet ou la combinaison d'effets que vous souhaitez utiliser (voir Chapitre Effects POD pour plus de détails. Sur la Version 2.0, ce potentiametre permet également de selectionner les modèle d'enceintes en fonction des modèle d'amplis. Pour désirir un modele d'enceinte, maintenze la toucheTAP enforcée et tournez ce potentiametre.
Les enceintes disponibles sont indiquées en gris autour du potentiemetre. Lorsque vous selectionnez un modele d'ampli, un modele d'enceinte lui est automatiquement affecte. Pour personnelier ces combinaisons ampli/enceinte, voir Chapitre 6.
18 Tuner - Centre du POD. Appuyez sur la touche...et, comme par magie, vous dispose instantanement d'un accordeur chromatique numérique. Tous les modèles d'amplis et les effets sont bypassés afin que vous puissiez entendre les cordes qui voussemblant désaccordées. Jouez une note sur votre guitare et POD affiche dequelle note il s'agit sur le petit afficheur. Toutes les notes sont affichées comme des notes naturelles ou bémolises. Vous verrez donc s'inscrite Ab au lieu de G#. Jouez de nouveau la note quevous tentez d'accorder, ajustez sa mécanique et consultez les flèches qui s'allument en rouge sous la touche Tuner. La flèche degauche s'allume si la note est trop haute et la flèche de droite s'allume si elle est trop BASse. Les deux flèches s'allument en même temps lorsque l'accordage est parfait. La fonction d'accordage disparait des que vous touchez n'importe qu'elle autre touche du POD. Vous revenez instantanément en mode d'utilisation normal.
Volume de l'accordeur - Vous pouvè régler le volume d'accordage de votre POD en tournant le potentiamètre Chan Vol pendant que l'accordeur est activé (cela n'afecte pas le reste du volume du POD). Si un pédalier Floor Board est connecté, vous pouvè également régler le volume de l'accordeur à l'aide de la pédale de volume.
Référence de l'accordeur - Si vous souhaitez une autre féquence de référence que A = 440Hz ? Placez-vous en mode d'accordage, tournez le potentiamètre Middle du POD tout en observant l'afficheur. Woah, l'affichage change! Vous pouvez régler la féquence de référence entre 436 et 445 Hz. Ce réglage est sauvégarde : vous ne devez pas le refaire à chaque fois que vous mettez le POD sous tension. L'afficheur du POD n'affichant qu'un caractère, seul le dernier chiffre est affchéé, donc si vous règlez l'accordeur à 441 Hz, vous ne verrez que '1' sur l'afficheur.
Noise Gate - Active/désactive le Noise Gate intégré du POD. Pour plus de détails, voir le chapitre des Effets POD.
20 Tap - Cette touche permet de régler et d'afficher le tempo en cours ou la vitesse du début/trémolô/chorus/Flanger/simulateur de HP tournant. Pour saisser le tempo, tapez simplement sur la touche au tempo souhaïte. Pour les effets de chorus et Flanger, la vitesse est en fait indiquée par le clignotement de la touche et elle est régée à deux fois la vitesse de l'effectif anfin de ne pas vous obliger à compter indéfiniment entre les batements pour obtenir un chorus juste lent. Pour le trémolô, le Tap Tempo est affchéé et régle à une vitesse deux fois inférieure à celle de l'effect of trémolô, afin que vous puissiez asément scélationner des réglages de trémolô rapides même si vous étés moins rapide que Bruce Lee! Vous pouvez aussi maintainir la toucheTap et tournez le potentiamètre Effect Tweak pour modifier la vitesse ou le tempo des effets. Trés utile pour saisser une valeur précise. Reportez-vous au chapitre des Effets POD, au dépliant en fin de manuel et à l'Annexe B (paramètres des effets) pour plus de détails.
Fonctions Tap (HOLD) - La touche Tap permet aussi d'acceder à des fonctions POD supplémentaires : modèles 17-32, modèles d'enceintes, réinjection et niveau du-delai, déclin de la réverb, Boosts de présence, de volume et de Drive :
Modèle d'amplis 17-32 : Maintenez la touche Tap enforcée et tournez le potentiemetre Amp Models pour sélectionner les modèle s'amplis 17-32. Pour plus de détails, consultez l'Annexe A et le Chapitre 4.
Selection des modèles d'enceintes (pot. Effects): Maintenez la touche Tap enconçée et tournez le potentiametre Effects pour sélectionner les modèles d'enceintes (indiqués en gris). Liège des modèles d'enceintes à la fin du Chapitre 4.
Drive Boost On/Off (pot. Drive) : Maintenez la touche Tap enfoncée et tournez le potentiametre Drive à droite de la position centrale pour accenterer la saturation ( comme sur une pédale de distorsion avec réglage de distorsion faible et réglage de volume élevé). Le signal de votre guitare est accentué avant d'atteindre le modele d'ampli, ce qui produit un son plus sature. Cela revient à appuyer sur le bouton Distortion du Floor Board (voir Chapitre 7). Le témoin du canal A s'allume si vous activez la distorsion.
Répetitions du déali (pot. Bass): Maintenez la touche Tap enfonnée et tournez le potentiametre Bass pour régler les répetitions du déali, lorsqu'un effet de déali est sélectionné. Pour plus de détails sur les déliais, voir Chapitre Effets.
Niveau du déali (pot. Middle): Maintenez la touche Tap enfonnée et tournez le potentiametre Middle pour régler le niveau du déali, lorsqu'un effet de déali est selectionné. Pour plus de détails sur les déails, voir Chapitre Effets.
Boost Présence On/Off (pot.Treble): Maintenez la touche Tap enforcée et tourne le potentiomètre Treble à droite de la position centrale pour accenter la présence et obtient un son plus brillante. Cela revient a appuyer sur le bouton EQ du Floor Board (voir Chapitre 7). Le témoin du canal C s'allume si vous activé le «circuit» de présence.
Boost Volume On/Off (pot. Chan Vol): Maintenez la touche Tap enfoncée et tournez le potentiemetre Chan Vol à droite de la position centrale pour accenterer le volume, sans ajout de distorsion. Cela revient à appuyer sur le Drive/Boost du pédalier Floor Board (voir Chapitre 7). Le témoin du canal B s'allume si vous activez le Drive Boost.
Temps de déclin de la réverb (pot. Reverb): Maintenez la touche Tap enforcée et tournez le potentiamètre Reverb pour régler le temps de déclin de la réverbération ("amplitude" apparente de la réverb). Pour plus de détails, voir le Chapitre Effets.
Vitesse d'effet (pot. Effect Tweak): Maintenez la touche Tap enforcée et tournez le potentiamètre Effect Tweak un réglage fin de la vitesse en cours de l'effet. Pour plus de détails, voir le Chapitre Effets.
Maintenez la touche TAP enfoncée pour acceder à ces fonctions
Save - Cette touche you permit de sauegarder vos sons et reglages sur le POD. Le fonctionnement de cette touche est decrit en detail au Chapitre 6 : Creation et sauegarde des sons. Pas d'impatience, en voici les principes :
Lorsque you utilisez l'un des sons pre-programmés du POD, l'affeur à 1 caractère indique la banque active (de 1 à 9) et la touche correspondant au canal utilisé (A à D) s'allume. Si vous tournez l'un des potentiamétres, vous constatérez que le mot "EDITED" (à gauche de l'affeur) s'allume. Cela indique que vous ave modifié les réglages du canal en cours et que vous devez les sauvégarder si vous souhaitez les conserver. Pour sauvégarder vos modifications, appuyez sur la touche Save 21. La mention SAVE se met à clignoter. Appuyez sur les flèches haut/bas 10 pour passer d'un emplacement mémoire à l'autre (A, B, C et D) et cela dans les 9 banques du POD. Choisissez un emplacement et appuyez sur la touche Save une seconde fois. La touche arrêté de clignoter et le son que vous venez de sauvégarder remplace le son précédement sauvégarde sur cet emplacement. Vous pouvez ensuite rappeler votre son des que vous le sauvaîtez en appuyant sur les flèches haut/bas pour retrouver son emplacement (voir Chapitre 7 pour de plus amples détails concernant l'utilisation du pédalier Floor Board).
Si you n'utilisez pas l'un dessons pré-programmés du POD - vous estes en mode manuel, vous pouze également sauvegarder le statut des réglages sur un emplacement mémoire. Appuyez sur la touche Save, utilisez les touches haut/bas pour désirun emplacement et appuyez de nouveau sur la touche Save.
Vou puez ecouter les sons POD pre-programmés avant toute savegarde, ain de noter ces que vous souhaitez conserver (et rien sauvegarder sur leurs emplacements pour ne pas les effacer).
Si, après avoir lancé la sauvegrarde, vous ne souhaitez plus sauvegarder ce son, appuyez sur la touche Tap, Manual, Tuner, Noise Gate ou MIDI pour annuler la sauvegrarde (la sauvegrde est également annulée si vous n'appuyez sur aucune touche pendant les 5 secondes qui seront la pression sur la touche Save).
La touche Save you permit égalment de personnelier les modeles d'amplis et les effets. Vous pouze ainsi instantanément charger cette version personalisée lorsque vous tournez les potentiametres Amp Models et Effects. Reportez-vous au Chapitre 6 pour plus de détails.
MIDI - Cette touche permet de configurer les canaux MIDI et les Dump MIDI par MIDI. Pour obtenir de plus amplements, reportez-vous au chapitre Edition approfondie et fonctions MIDI.
INSTALLATION
Les nombres en gras ci-après se rapportent à l'illustration du dépliant en fin de manuel.
PRINCIPES GENÉRAUX
Connectez l'alimentation du POD à une prise murale et reliez l'autre extrémité au connecteur POWER 1 à droite de l'appareil. Reliez la sortie de votre guitare à l'entrée du POD 2. Si vous souhaitez écouter le POD avec un casque, reliez le casque au connecteur PHONES 3. Si vous étés en studio, consultez le Scénario I ci-après.
Si vous jouez en Live, passez directement au Scénario 2.
SCENARIO I - EN STUDIO
Si vous utilisez votre POD en session d'enregistrement, voici comment professionnel :
Montage
Pour installer le POD de manière optima, reportez-vous au CD-ROM POD Tools et au site Internet Line 6 (possibilite d'achat en ligne) afin de connaître tous les pieds de micro, adaptateurs pour ampli et adaptateurs pour table POD optionnels que propose Line 6. Vous y trouvez également l'étui de transport du POD. Nous savons que nous poussons à la consommation ici... Mais après tout, vous étés seul maître à bord!
Prenez I'A.I.R.
Si vous connectez votre POD à l'entrée de tout autre appareil qu'un ampli guitare, placez le sélecteur A.I.R. en position
Direct. Dans ce mode, le DSP A.I.R. est activé et vous offre une version virtuelle exceptionnelle de l'ensemble haut-parleur enceinte/espace/microphone: l'ensemble ampli guitare/microphone traditionnel ne vous suffira plus. Les sorties jack stéreo 6,35 mm du POD sont polyvalentes et vous permettent d'envoyer le signal à des entrées symétriques +4 dBu ou à des entrées asymétriques -10 dBu. Nous vous recommendons d'utiliser des cables de haute qualité pour obtenir les salariés résultats.
Sélection des entrées déquates
Si you connectez tou POD à un enregistrure, une console de mixage ou autre apparéel, veillez à relier ses sorties à des entrées à niveau ligne, et non à des entrées à niveau microphone ou guitare. Cela vous permet ensuite d'obtenir le meilleur rapport signal/ bruit (dessons de guitares exceptionnels, peu de souffle) sur toute POD. Certains apparéels utilisent les mêmes connecteurs pour les entrées ligne et micro, en attenuant les signaux à niveau ligne et en les ramenant à niveau micro à l'aide d'un réglage de gain ou une touche d'atténuation. Si vous connectez tou POD à ce type d'entrées, essayez d'utiliser une atténuation maximale et de régler les niveaux de sortie (Output Level et Chan Vol) du POD au maximum. Si votre apparéil dispose d'entrées ligne uniquement, il est préféable de ces utiliser afin d'obtenir de更好地 résultats.
Prêt à jouer
Le POD est facile à vivre. Il s'adapte sans problème à tous les types d'appareils, qu'il s'agisse d'une console SSL à plusieurs centaines de milliers de français ou de votre enregistreur à cassettes portable. Voici comment réaliser votre installation (dans l'ordre de la chaine alimentaire du son...) :
PETITS STUDIOS PORTABLES ET PÉDALES
Connectez la sortie du POD à l'entrée de votre système. Le moyen c'est de connecter les sorties gauche et croite à votre apparéil pour travailler en stéreo. Assurez-vous que le sélection A.I.R. est régê sur DIRECT. Reliez vos guitare à l'entrée guitare 2. Réglez le niveau de sortie du POD au maximum avant saturation et distorsion. Réglez le selector Amp Model 11 sur POD Clean, réglez le potentiamètre Drive 12 sur 9 ou 10 heures et réglez le potentiamètre Chan Vol 14 au maximum. Réglez le potentiamètre Output Level du POD et tout autre reglage du niveau d'entrée de votre système afin d'obtenir un niveau maximum sans saturaer l'entrée ni provoquer une distorsion indésirable. Si vous disposez d'un casque, vous pouvez le relier à la sortie casque du POD afin de le comparer au son de votre système. Avant demettre le casque, veillez à ce que le niveau du casque ne soit pas trop fort. Ce niveau est aussi déterminé par le potentiamètre Output Level.
CONNEXIONS SUR SYSTÉMES IMPORTANTS
Sur des configurations plus importantes avec console de mixage et enregistrure multipiste ou avec des Workstations audimensioniques logicielles ou independantes, vous avrez plus de possibilites. Si vous utilise an ordinateur MIDI, reportez-vous également au chapitre Edition approfondie et fonctions MIDI pour connaître toutes les fonctions MIDI du POD, y compris le programme de bibliothèque/édition SoundDiver inclus dans le CD-ROM POD Tools.
Installation tout en douceur
Assurez-vous que le sélecteur A.I.R. 6 est régól sur DIRECT. Connectez ensuite votre guitare au POD, puis reliéez les sorties gauche et droite +4 dBu sur jack stéreo 6,35 mm aux entretres du système (les sorties du POD peuvent aussi être reliées à un apparil asymétrique -10 dBV). Le POD traitie le son de votre guitare à mesure que vous jouez et vous pouvè enregistrer ce traitement sur cassette ou sur disquette pendant que vous réalisés vos pistes. Cela convient généralement à la plupart des applications.
Refaire l'histoire
Vou puez également revenir en arrire et modifier vos réglages d'amplificateur et d'effets bien après avoir enregistré vos pistes de guitare. Cela you offe une souplesse et un contrôle créé au mixage impossible avec un systeme d'ampli guitare traditionnel. La configuration simple decrite au paragraphe precedent revient a utiliser une reverbération sur votre préamplificateur de micro chant et à enregistrer le son traité par la reverbération sur la piste de votre enregistrure. La configuration de studio la plus fréquement utilisée est l'enregistrement du chant sans traitement, en utilisant un départ d'effet de votre console de mixage pour diriger le chant vers l'effect de la reverbération et ainsi entendre le traitement pendant que vous l'enregistrez. Ensuite, lors du mixage, vous pouvez avoir l'effect de réverbération selon vos autres pistes. Vou pouce utiliser une reverbération complètement différente si vous le souhaite ou pas de réverbération du tout - tout est possible. L'utilisation du POD avec une configuration de départ/retour d'effect vous offe une grande souplesse d'enregistrement pour vos pistes de guitare. Voici comment fonctionne cette configuration :
Injection directe
La première chose à faire est de relier directement la sortie de votre guitare à un enregistrure, à une console de mixage ou encore à l'entrée de votre système Direct-to-Disk.
Pourquoi ne pas relier directement la sortie de votre guitare à une voie de votre console de mixage ? Les micros guitare sont à haute impédance - une impédance d'au moins 300 kOhms ; 1 MOhm est une valeur idéale pour obtenir les mêleurs résultats. La plupart des entretres des condes de mixage prsentent une faible impédance. Elles sont donc incapables deTRAITER correctement un son de guitare. Vous obtiendrez donc un son plus sourd etétouffé si vous connectez directement votre guitare. Pour éviter cela, nous vous recommendans d'mémoriser/d'utiliser un circuit intermédiaire sur le signal de votre guitare sous la forme d'un boitier de direct ou d'un préampli instrument de haute qualité placé avant la console. Recherche un apparuel qui délivre un son clair et non coloré. N'utilise pas de simulator de d'amplificateur. Vous pouvez utiliser un préamplificateur guitare s'il délivre un son clair et une bande passante homogène - il ne faut pas que le son soit typé.
Sinon, you pouze obtenir des résultats acceptables en vous connectant directement à une entree ligne de votre console de mixage si vous guitare dispose de micros actifs a niveau de sortie eleve (en effet, la sortie des micros actifs peut presenter une impedance relativement faible). Par example, nous avons parfois relié directement une guitare à l'entree d'une Mackie 1202 VLZ et ainsi obtenu des résultats acceptables. N'essayez pas de vous connecter directement à l'entree micro d'une console de mixage si vous disposez de microphones actifs, car la tres basse impedance des entrees micro risque de surcharger les micros actifs.
Retour à l'envoyeur
Nous allons maintainant nous pencher sur la manière de connecter votre POD en circuit de départ/retour de votre système, afin de profiter de la souplesse d'utilisation évoquee précédemment.
La configuration est la même que pour une réverbération : vous souhaitez enregistrer une piste de guitare sans traitement tout en écouteant le traitement apporté par le POD pendant l'enregistrement. Si vous disposez, par exemple, d'une console de mixage avec des sorties directes sur toutes les voies et d'un enregistrur sur disquette ou cassette séparé, connectez vos apparèils comme suit :
Connectez la guitare à votre boitant de direct. Reliez le boitant de direct à une entree de la console avec sortie directe voie. Reglez le gain d'entree. Reliez la sortie directe de la voie de la console a l'une des entrees de piste de l'enregistre. Reglez ce dernier pour pouvoir écouter le signal en entree de cette piste. Connectz la sortie de piste de l'enregistre a une autre entree de la console avec sortie directe. Reliez cette sortie directe a l'entree du POD. Enfin, reliz les sorties du POD a l'une des entrees stereo de la console. Assurez vous que le selectiveur A.I.R. du POD est reglee sur DIRECT. Vous etes pre t jour sur leur guitare, a ecouter le tratement du POD et a l'enregistre sur une piste. Vous pouze ensuite mettre la piste en lecture et modifier les amplis, les effets, etc. Bienvenue dans la revolution logicielle numerique! Pour apprecier cette experience, consultez la section MIDI Mania et au chapire Edition approfondie et fonctions MIDl pour acceder a l'automation totale. Note : N'ecoute pas le signal pre- et post-POD en meme temps car un filtrage en peigne degrada le son (ca fait peu, non?).
Réglage des niveaux
Lorsque you reglez les niveaux dans l'un des scénarios décrits precedemment, surveiliez toujours le témoin d'échéage CLIP du POD (sITUé juste au-dessous des touches haut/bas) 10. Cela vous permet de savoir quand l'entrée du POD sature et ainsi quand vous déveze diminuer le niveau du signal d'entrez. Assurez-vous également que vous n'utilise pas des niveaux trop faibles. Comme avec tout autre appeareil audio, cela appauvirait la qualité sonore globale.
Attention aux rayonnements
Si you utilisez une guitare avec des micros simple bobinage, un bruit de fond important peut résulter de la presence de moniteurs d'ordinateur dans le studio. Les écrans ne sont en fait que des projecteurs de rayons qui projetten des photons sans arrêt. Vos micros guitare recoivent et amplient les champs electromagnétiques emanant des écrans. Dans votre signal audio, cela se traduit par du renflement. Pour minimiser ce problème, éloignez-vous de l'écran et tournez vos guitare de sorte qu'elle ne se trouve pas face à l'écran. Toutefois, si vous travailliez dans un petit studio, que vous doivent enregistrer quelques pistes et que le renflement d'aux écrans给您 tourmente, voici ce que nous vous proposons: préparez cette piste pour l'enregistrement et lancez l'enregistrement. Placez le moniteur hors tension, enregistrrez toute merceau de guitare, arrêtez l'enregistrement, puis remettez le moniteur sous tension... et écoutez la lecture, maintainant exemple de tout renflement.
Utilisation des pédaliers
Le POD permèt d'utiliser des pédaliers Line 6 : le FB4 et le Floor Board. Nous y reviendrons plus en détails dans un chapitre ultérieur. Voici quelques une des possibilités offertes. Le FB4 est un pédalier à quatre commutateurs, permettant de désirir parmi les quatre canaux du POD et de saïr le tempo/la vitesse des effets (Tap). Son grand frère, le Floor Board permit la sélection au pied dessonsprogrammés sur les canaux du POD, il offre une pédale Wah Wah, une pédale de volume, un commutateur On/Off des effets POD, la saïsé des temps/vitesses d'effets et une fonction accordeur. Quel que soit le pédalier que vous désisissez, vous pouze le relier au connecteur PEDAL de votre POD. Vous pouze aussi contrôlerer cette POD via une pédale MIDI standard.
CONNEXIONS SUR SYSTEMES MOINS IMPORTANTS
Voupezutisitire POD dans a configuration de type depart/retour, mece avec un enregistrure 4 pistes (ou plus) raisonnablement perfectionne ou avec un systeme Direct-to-Disk. Voussahiterz generallment disposrer de plus de deux canaux d'entree et de sortie sur voite syste directo-Disk afin de pouvoir mixer la guitare avec d'autres instruments.
Avec un ordinateur: Connectez votre guitare à l'entrée de l'ordinateur (il est préférendable d'utiliser un boittier de direct pour adapter le niveau du signal). Assurez-vous que le sélection A.I.R. du POD est régled sur DIRECT. Reliez la sortie de l'ordinateur au POD et reliéz votre guitare à cette sortie. Écoutez alors le signal en sortie du POD. Surveillance le témoin d'écrétage pour vous assurer que l'entrée du POD n'est pas saturaée.
Avec un multipiste : Connectez votre guitare à l'entrée du multipiste (il est préféable d'utiliser un boitant de direct pour adapter le niveau du signal). Assurez-vous que le sélecteur A.I.R. 6 du POD est régled sur DIRECT. Reliez la sortie de la piste de l'enregistre à votre POD, réglez le niveau de sortie afin d'éviter l'écretage (témoin CLIP 10 allume). Pour écouter le POD par l'enregistre, le signal de guitare enregistré doit pouvoir passer de la bande (ou disque dur) au POD sans que vous devzie l'écouter (sinon, cela voudrait dire que vous entendez à la fois le signal direct de la guitare et le signal traité par le POD). Pour cela, vous doivent disposer d'un enregistre multipiste avec une sortie directe sur une ou plusieurs pistes, ou des departs d'effets pré-Fader (ce qui signifie que vous pouvez placer le niveau d'écoute au minimum tout en affectant le signal au POD via le départ d'affets).
PEDALES
Voue couhaitez utiliseer voce POD avc vos vieilles pedales? Pas de probleme. Voue pouze placer la ou les pedales entre la guitare et le boitier de direct (si you en utilisez un) ou entre la guitare et l'entree de veite console de mixage.Assurez-vous que la pedale ne sature pas la voie de la console ou vaue boitier de direct, et assurez-vous que le signal qui est passé par la pedale puis par le boitier de direct ne sature pas l'entree de vete console de mixage.Voue pouze egalament essayer de placer ves pdales juste avant ou apres le POD.Lorsque you reglez les differents niveaux avec vos pedales,assurez-vous d'pussser les niveaux de vos pdales au maximum sans saturation.Veillez a essayer cette configuration avec vos micros les plus puissants (il ne doit y avoir aucune saturation).
MIDI MANIA
Le POD peut être entièrement contrôle via MIDI. Cela convient particulièrement à la configuration de départs/retours décrite aparavant. Grac au MID, you poez automatise tous les parametres du POD. Par exemple, you commencce l'enregistrement d'une piste (voite guitare directement reliée a l'enregistreur et la sortie MIDI du POD enregistrée sur le sequencery MIDI). Pendant que you enregistrez, you pouze passer d'une méroaire du POD a l'autre a partir de la face avant du POD ou a partir du pédalier, modifier le réglage de la réverbération, modifier les réglages de tonalité, passer d'un modulo d'ampli a l'autre, etc. Arrêtez l'enregistrement et mettez la piste en lecture. Le POD reçoit des messages MIDI du séquence et reproduit exactement les réglages effectuels durant l'enregistrement. You poez même repasser la piste de guitare en lecture, en laissant l'enregistrement MIDI activé et effectuer tous les réglages souhaitemés à partir des potentiamétres du POD ou du pédalier. You avez également la possiblité d'éditer les messages MIDI afin que le POD applique des réglages différents. Pas mal, hein? Assurez-vous de dire soignement le chapitre intitulé Edition approfondie et fonctions MIDI pour vous lancer dans l'aventure.
SCENARIO 2 - POD EN LIVE
Si vous utilisez votre POD en situation Live, que ce soit en entrée d'un ampli guitare ou en sortie directe sur un système de sonorisation, voici ce que vous doivent savoir :
Montage
Si you utilisez le POD sur scene, you pouze le placer a un endroit strategique de la scene grace aux adaptateurs POD pour pied micro, pour ampli ou pour table disponibles chez Line 6 (vous en trouvrez la description sur le CD-ROM POD Tools et sur le site Internet Line 6 - possibilite d'achat en ligne - nous savons que nous poussons encore à la consommation mais cet accessoire est juste utile sur scene!). Ce sont des éléments extrémentement pratiques qui vous permetront de vous servir de votre POD où que vous soyez sur scene. Vous y discoveriez également le sac de transport du POD : une merveille. Allez, allez... au travail :
Prenez l'A.I.R.
Lorsque you utilisez le POD en situation Live, you pouzechosir plusieurs configurations. Reliez directement les sorties du POD au systeme de sonorisation pour obtenir un excellent son sans vous prender la tete avec les micros, les enceintes et tous les equipments de scene. You pouze aussi connecter le POD a un ampli de puissance et a des enceintes, pour servir de preampli. Ou encore connecter votre POD entre votre gutare et l'ampli gutare, pour modeler le son en amont de l'amplificateur.
Pour la connexion à un système de sonorisation ou à tout autre système, placez le selector A.I.R. 6 en position DIRECT. Ce mode active le proceseur DSP et vous obtenez une excellente version virtuelle de la configuration haut-parleur/enceinte/air/ microphone - plus de retour possible à la configuration ampli guitare et micro traditionnelle. Les sorties POD au format jack stéreo 6,35 mm sont très polyvalentes : elles peuvent délivrer un signal compatible avec des entres symétriques +4 dBu ou des entrées asymétriques -10 dBV. Nous vous recommendons d'utiliser des câbles de qualité pour optimier la performance.
POD prendlerelais
Si vous POD est installe en entree d'un ampli guitare, assurez-vous que le selector A.I.R. 6 est placed en position AMP. Cel aper met de desactiver la partie du tratement du signal qu simule l'ensemble haut-parleur/deplacement de l'air/microphone -fonction-dessormais inutile car vous disposez déjà d'un haut-parleur dans vomite ampli qui se charge de modeler le son de vosy POD. Bien sur, nous nous sommes aperçu que certains petits combos ouverts à l'arriere soenaiert moins avec le selector A.I.R. en position DIRECT ; vous pouze faire les deux expériences pour toute configuration. Assurez-vous egalement de NE PAS relier de casque au POD car la positio du selector serait replacee et le tratiment reinstaure, de sorte que le son soit correct dans le casque - mais pas dans l'ampli. Connectez a cable guitare standard entre la sortie gauche du POD (sortie mono) et I'entree de l'ampli guitare (ou connectez les sorties gauche et droite avec une configuration stereo).
Mode de configuration des enceintes
Voupez optimiser la configuration du POD selon les applications, lorsque le selecteur A.I.R. est regle sur AMP. Par défaut, le POD est configuré pour être connecté avant une enceinte ouverte à l'arriere. Pour le connecter différemment, modifie le mode de configuration des enceintes. Pour cela, maintainé la touche Save enforcée lors de la mise sous tension du POD. L'écran affiche une dette correspondant à l'un des modes. Appuyez sur les flèches haut/bas pour sélectionner un新模式, puis appuyez sur Save.
| Utilisez le mode... | lorsque le POD est... | & que vos enceintes sont... |
| A | relié à un ampli de puissance | fermées à l'arrête (idéal pour enceinte 4x12) |
| B | relié à un ampli de puissance | ouvertes à l'arrête (idéal pour enceinte 1x12) |
| C (par défaut) | devant un combo/une tête d'ampli | ouvertes à l'arrête (idéal pour enceinte 1x12 ou 2x12) |
Niveau de sortie du POD : soyez prudent
Le réglage du niveau de sortie du POD (Output Level) possède suffisamment de gain pour être utilisé avec n'importe quel apparéil. En conséquence, il dispose de toute la puissance nécessaire à saturer l'entrée de votre ampli guitare - or cela ajoute de la distorsion et cette coloration du son ne vous permet pas d'entendre les "veritables" sons POD. Il est donc préféable d'utiliser un réglage de volume général faible, puis de l'augmenter progressivement.
Réglez votre amplificateur
Lorsque votre POD est utilisé en simulation d'amplificateur, vous pouvez commencer en utilisant votre ampli sans réglages de gain ou de tonalité. Qu'est-ce qu'un mode neutre, demanderez-vous? Si vous disposez d'un seul réglage de volume sur votre ampli, affectez-lui une valeur asse faible pour obtaining dessons clairs, assurant dessons aussi pours que possibles. Si vous disposez d'un
Réglage de volume général en plus du réglage de volume de l'entrée, réglez-les de sorte que le premier volume ne sature pas le volume général. Cela varie d'un amplificateur à l'autre, mais le volume d'entrée est généralement inférieur au volume général afin de produit un son clair et non distordu. Si vous disposez de réglages de tonalité passifs, essayez de régler les médium au maximum et de régler les basses et les graves sur zéro (cela correspond à un réglage d'égalisation plat sur la plupart des amplificateurs). Vous pouvez modifier les réglages actifs de tonalité, mais assurez-vous de ne jamais saturair l'amplificateur pour que le son du POD soit dénué de toute coloration. Ajustez les réglages de l'amplificateur à votre convenance. Réglez le niveau de volume en sortie du POD de sorte que l'entrée de l'amplificateur ne soit pas saturaée. Veillez à ce que le sélecteur A.I.R. soit en position AMP.
Si voitre ampli guitare presente un retour d'effet ou un connecteur permettant de vous connecter directement a l'entree de l'amplie de puissance, vous pouvez relier directement la sortie du POD a ce connecteur affirm de bypasser les reglages de tonalite de l'amplificateur et d'eviter la coloration qu'ils apportent auxsons du POD.
Séchémas de connexion Live
Voici quelques schémas pratiques pour vous venir en aide. Dans tous les cas, connectez la sortie gauche du POD à l'entrée de votre ampli pour une configuration mono. Essayez d'optimiser votre configuration. Essayez de régler le sélecteur sur DIRECT (ça la convient bien aux petits amplis) et experimentez différents rég吕es de potentiométres sur votre ampli.
POD relié directement à l'entrée d'un combo ou d'une tête d'ampli
POD en insertion/retour d'un combo ou d'une tete d'ampli
POD relié à un ampli de puissance qui alimente des enceintes
Pédales et configurations Live
Si vous jouez de la gutaire depuis un certain temps, vous ave suturement vos pédales préférentes. Et même si le POD vous offre maintainant d'incroyables effets numériques, vous souhaitez probablement continuer à utiliser或者其他 de pédales. Cela ne poseaucenopléme!Il suffit de savoir relier tous ces appareils.Si vous ave une pédale de distorsion ou une pédale Wah Wah, essayez de la placer entrevoit guitare et voire POD.La réverberation et le décaldoivent être utilisés entre le POD et l'entrée de l'amplificateur. Les compresseurs, chorus, Flanger, Phaser, trémolo et vibrato peuvent être placés en amont ou en aval du POD, selon le son que vous souhaitez obltenir. Lorsque vous placez une pédale de volume après le POD, vous ave la possibilité de modifier le volume, sans modifier la tonalité. Lorsque vous place la pédale avant, vous pouvez contrcler la saturation de I'entree du POD et donc lui envoyer dessons plus ou moins satures. Si vous amplifieur presente une boucle d'effets de niveau ligne, il est préférable de ne pas connecter votre départ d'effectif a l'entree du POD car cette derniere a ete concue pour des entrees de niveau guitare (vous pouvez utiliser uniquement le retour, et relier directement或者其他 voir guitare au POD).
Utilisation des pédaliers
Le POD offe deux possibilites de controle au pied : les pedaliers Floor Board et FB4. Le FB4 est un pedalier a quatre commutateurs au pied qui vous permit de的选择ar parmi les quatre mémoires du POD et de régler le tempo et la vitesse des effets (Tap). Son grand frère, le Floor Board, permet une selection au pied de tous lessons programmés sur les canaux du POD. De plus, il offre une pedale Wah Wah, une pedale de volume, une touche permeantant d'activer/désactiver les effets du POD, un commutateur de saisie (Tap) des tempos et vitesses d'effets, ainsi qu'un accordeur. Quel que soit le pediallier que vous choisissez, il se relie au connecteur 7 du POD. Vous pouvez également contrcler toute POD à l'aide d'une pedale de contrôle MIDI standard.
ENCEINTES ET AMPLIFCATEURS MODELISÉS
QUELS SONT LES ENCEINTES ET LES AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS?
Note: Notez que dans la description suivante des modles d'amplificateurs Line 6 et dans toutes les reférences que vous trouvrez dans ce mode d'emploi, les marques Fender, Marshall, Vox, Boogie, Soldano, Peavey, Roland, Matchless, Arbiter, ADA, Leslie et autres designations d'amplificateurs, ainsi que les noms des artistes, des groupes et des effets, sont tous des marques déposées de leurs propriétaires respectifs, qui ne sont enaucun cas associés ou affliés à Line 6. Ces marques et noms sont uniquement utilisés dans le but de déscrire certains sons d'amplificateurs produits grâce à la technologie de modalisation Line 6. La technologie de modalisation Line6 offre au POD un grand éventail desons et d'effets modelisés issus dessons les plus prestigieux d'amplificateurs et d'effets classiques, ainsi que d'artistes de renom.
32 modèles d'amplificateurs sont disponibles sur votre POD, ainsi que 16 modèles d'enceintes. Lorsque vous tournez le potentiomètre Amp Models, vous scélectionnez une combinaison ampli/enceinte. Vous pouce désigner différentes enceintes pour un même ampli en Maintaining la touche Tap enforcée et en tournant le potentiomètre Effects. Le Chapitre 6 vous indique comment personnelier les combinaisons ampli/enceinte. Voici la liste de tous les modèles d'amplis et d'enceintes :
Line 6 Clean - Pour creer ce modele d'ampli, nous avons reproduit les aigus d'un JC-120 (le fameux Combo à transistors "Jazz Chorus" de Roland) et nous les avons associés aux basses obtenues avec un Marshall classique à lampes, le JTM-45. Vous obtenez les aigus clairs et précis des amplificateurs à transistors, arrivagnés des basses riches et profondes des amplificateurs à lampes.
Line 6 Crunch - Notre son "chic". Ni trop propre, ni trop violent. Nous nous sommes inspirés d'un Combo Dumble pour creer ce son parfaitement adapté au Blues et au Jazz. Ce son s'apparente à une excellente liqueur - il est à la fois doux et chaud mais il a de la force. Le réglage des médiums est situé après le Drive du modele d'ampli, mais les réglages Bass et Treble sont placés après l'étagne de saturation (Drive) pour une longitude d'effet maximale.
Line 6 Drive - Notre version de l'amplificateur moderne, super sature et a gain elevé, à la fois doux et avec du mordant. Tous les réglages de tonalité y sont post-modèle d'ampli pour un maximum de contrôle avec un minimum de dégradation du son. Ce son unique de saturation est né, lui aussi, d'un mélange de différents éléments de modélisation sonore provenant de différents amplifieurs à fort gain - vous aurez l'impression de jourer simultanément sur plusieurs amplificateurs - une technique de studio qui a donné naissance aux更好地 sons de guitare des enregistements modernes (le POD Layer se base sur ce principe, mais avec une polyvalence accrue). Avec POD, vous pouvez obtenir ce type de son riche et multi-amplificateurs en un seul ampli Combo, ce qui était impossible avec les amplis guitare traditionnels.
Line 6 Layer - Ce modele d'ampli consacre la rencontres entre le Line 6 Clean et le Line 6 Drive. Comme nous l'avons déjà mentionné, de nombreux guitaristes et producteurs ont tenté d'expérimenter l'utilisation simultanée de plusieurs amplificateurs, chacun contribuant au son final. Stevie Ray Vaughn, par exemple, affectait simultanément le signal de sa guitare à un Marshall, un Fender, un Vibroflex et un Dumble Steel String Singer afin d'obtenir le son exceptionnel de ses enregistements. Ce modele d'ampli est né de la superposition d'un son clair et propre de guitare à une saturation particulièrement importante. Le potentiamètre Drive sert de réglage de "dosage": en le tournant complètement à gauche, vous obtenez un son très clair et accentué dans les graves et en le tournant au maximum vers la droite, vous obtenez un son super sature à en faire tomber les murs. Entre les deux se trouve sans aucun doute votre réglage préféRED.
Small Tweed - Modélisé d'après un Tweed Deluxe Fender 1952 (grande taille), ce modulo d'ampli est à la hauteur du meilleur modèle original. L'ampli original ne possédait qu'un réglage de tonalité, en fait une atténuation des aigus. Nous avons configuré le réglage Treble pour l'utiliser comme atténuateur des aigus sur ce modulo d'ampli. Les potentiamètres des basses et des mediums restaient inutilisés. Nous les avons mis à contribution tout en conservant l'autENTICité du réglage des aigus. Nous avons configuré les réglages des basses et des mediums comme des réglages post-modèle d'ampli : ils permettent de corriger le son comme sur une console de mixage après avoir enregistré avec un amplificateur. Placez les réglages Mid et Bass en position centrale pour qu'il soit "neutres" et essayez de placer le potentiamètre Treble après la position centrale pour obtenir un son Tweed classique.
Tweed Blues - Le Combo classique Fender Bassman 4x10 de 1959 fut utilise comme amplificateur de reférence - un son Rock & Roll typique. À l'origine, le Bassman était un ampli pour guitare basse, puis il devint une reférence du Blues pour les guitaristes. Il offe à la fois les basses profoundes que vous seriesen en droit d'attendre d'un ampli base Fender précis dans les aigus. Le Bassman fuct à la base du Tweed Blues de POD. D'ailleurs, lorsque Jim Marshall et Ken Bran concurent leur premier amplificateur, ils fuent largement influencés par le premier Bassman. Le Bassman est très interessant, en particulier en raison de l'interactivité de ses réglages de Médium et d'agus. Le réglage des mediums n'est pas de type en cloche comme le sont la plupart des réglages de tonalité. Il s'agit presque d'un second réglage d'agus. Les deux se chevauchent : si vous place le potentiametre des mediums après 12 heures, vous aurepascevrez que le réglage d'agus pouvrait vous offrir plus de brillance que vous n'en attendez. À l'inverse, lorsque vous diminuez le réglage des mediums, vous souhaiterez également accentuer les aigus.
Le Bassman, à l'instar de nombreux amplificateurs modélisés pour le POD, neprésentait pas de réglage du volume général. Donc, pour être un son Bassman avec réglages de gain supérieurs, vous deviez augmenter considérablement son volume. Grace au POD, vous pouvè obtérer ce type de son à un niveau beaucoup plus faible ou même à un niveau casque! Essayez un réglage de saturation Drive de 4 ou 5 - vous obtiennent le meilleur plan de R&B qui soit.
Black Panel - Le Saint Graal de nombreux musiciens de Blues ou de Country reste une Deluxe Reverb Blackface Fender (bien sûr, maintainant que POD existe, tout cela est sur le point de changer). Àprouve avoir écoute quelques candidats à la modélisation, nous avons trové un excellent Deluxe 64. La plupart des guitaristes aient les Deluxe lorsqu'ils sont régés environ sur 7, offrant ainsi un joli son qui devient plus clair là que vous diminuez légarement le volume de votre guitare. Remarquez comment la réponse du réglage de tonalité varie à mesure que vous modifie la saturation de ce modele d'ampli. Les réglages clairs sont bien prênts et ciselés, alors que les réglages plus satures rendent les aigus plus veloutés. Ce type de comportement est absolument caractéristique des Deluxe et nous l'avons parfaitement modélisé. Les Deluxe eux-mêmes ne disposent que de réglages des basses et d'avigus. Nous avons donc configuré le potentiamètre des mediums afin que vous puissiez ajouter, post-mode l'ampli, plus de définition dans les mediums pour une meilleure flexibilité. Vous pouvez aussi placer ce potentiamètre en position centrale (12 h) afin qu'il soit neutre et obtenir un son Deluxe classique.
Modern Class A - Le Chieftain Matchless 96, étudié pour la sélection du Modern Class A, est un amplificateur fait main très onereux. Initialement concu pour émuler le son d'un Vox AC-30 avec Top Boost, le Matchless n'offre pas faisriement un son Vox mais il a qu'une chose d'unique (du en grande partie à un schema d'égalisation complexe). Le son obtenu est à la fois futuriste et rétro. Son écrêtage deux est typique des amplifieurs de Classe A - un son presque Hi Fi dans un excellent ampli Rock & Roll.
Brit Class A - Au début des années 60, la musique était en pleine mutation et les musiciens recherchaient un son plus clair avec plus d'attaque et de "Twand". La Jennings Company, fabricant des amplificateurs Vox, décidá alors d'ajouter des réglages Treble and Bass (ainsi qu'un étage avec une lampe supplémentaire: la 12AX7). Ce circuit supplémentaire fuct connu sous le nom de Top Boost. L'AC 30 Top Boost bátit sa renommée grâce aux groupes branniques de l'époque. La renommée de l'exceptionnel son Vox est principalement basée sur le fait que la saturation des amplis de Classe A est très différente de celle des amplis de Classe AB. Brian May de Queen, Mike Campbell de Tom Petty and les Heartbreakers et de The Edge de U2 ont également joués sur des AC 30 classiques. Sur cet amplificateur, le réglage Middle fonctionne comme le réglage Cut de l'AC 30 (atténuation des mediums). Bien qu'il soit généralement utilisé pour un jeu en son clair, l'AC 30 offre un excellent son en saturation (écoutez le son de Brian May sur les premiers albums de Queen!). L'AC 30 sans Top Boost a également été modelisé sur le POD, sous le modele Brit Class A #2, à partir dans quelques pages.
Brit Blues - Ce modele d'ampli est basé sur une tete de type JTM-45 1964-65 à logo rectangulaire (précedant le logo Marshall avec lettrage arrondi), avec un panneau avant Gold Plexiglas (Plexi), bien que le son généralement associé aux amplificateurs Plexi provient des versions 50 Watts de la fin des années 60 (modèle d'ampli POD suivant). Le JTM-45 a marquee le début de la transition de Marshall : passage d'un son moelleux à la Fender au son distinctif, brillant et mordant des Marshall alors àvenir.
Brit Classic - Modélisé d'après le trop méconnu Marshall Plexi - convoité par les connaissieurs de son du monde entier. À ce moment l'1968), Marshall avait complètement modifié ses circuits, délaissant l'héritage des lampes 6L6 de Fender pour passer aux EL34. Les différences sonores étaient également dues aux modifications nécessaires des transformateursurs d'alimentation. Ces changements contribuérèment à créé un son à jamais lié à la guitare Rock. Les amplificateurs de cette époque ne représentait pas de
réglage de volume général. Pour obtenir ce son, vous deviez régler au maximum votre “ Mark III Super Amp ”- ce qui n’a surement pas contribué aux relations de bon voisinage. Hendrix utilisait des Marshalls de cette époque. 20 ans plus tard, les deux premiers disques de Van Halen avaient leur son “ Brown” à un Plexi 100 Watts. Pour obtenir un son « crunchy» d'un Plexi, montez le volume d’entrée et les réglages de tonalité (au maximum!). Vous constaterez que nous respectons notre voeu de fidélité à l’original : le Brit Classic se comporte de la même manière qu'un Plexi. Réglez les potentiamétres Middle et Treble au maximum et réglez le potentiamètre Bass du POD sur 9 ou 10 h lorsque vous utilisez ce modele d'ampli : gros son Rock garantiet...
Brit Hi Gain - Choisissez ce modele pour retrouver les sons du très recherché des JCM 800, l'un des amplis modernes Marshall universellement reconnus. Cette version mise a jour pérénise l'heritage du Plexi Marshall avec un gain et une attaque accentués pour une nouvelle generation de guitaristes Rock. L'une des différences majores est que les réglages de tonalité sont situés après les lampes du préamplificateur. Nous avons travaillé sur un JCM 800 de 1990 avec volume général pour développer ce modele. D'ailleurs, certaines versions du JCM 800 tirent leur distorsion de composants spéciaux. L'amplificateur que nous avons modélisé utilise une distorsion à lampe. Il s'agit du son métallique que Marshall a rendu si célibre. Bien que peu degens utilisent les amplis Marshall pour jouer des sons clairs et propres, toute fois ce son est excellent : essayez-le également avec un réglage de saturation faible. Bien sûr, vous pouvez toujours saturer à mort et laisser éclater la rage...
Rectified - Ce modele a ete modelé d'apres un Dual Rectifier Tremoverb Mesa Boogie de 1994. Essayez ce modele d'ampli pour obtir le son dense à fort gain utilise par des groupes comme Dream Theater ou Metallica. Boogie a prit ses marques dans les années 70-80 en ajoutant des réglages de volume général et plus détages de gain à des amplifieurs avec circuits de type Fender. Vous pouvez déceler l'héritage de Fender mais avec plus de Punch dans les Médium. Les réglages de tonalité du Dual Rectifier Boogie sont placés post-distorsion, et (comme les réglages de tonalité de la plupart des amplifieurs ayant servi de modèle), les réglages individuels interagissant les uns avec les autres et avec la distorsion (Drive). Avec des réglages de distorsion faibles, vous pouvez couper les Médium et accenteruer les basses pour Obtir les incroyables sons de la vague Grunge de Seattle.
Modern Hi Gain - Le son Soldano est extrémement sature et présente un égaliseur après la distorsion du préamplificateur. Ce son extrémement sature est parfaitement adapté aux groupes de Heavy Metal et de Grunge, mais il a aussi été très bien utilisé par des artistes comme Eric Clapton. Il s'agit d'un excellent modele d'amplificateur si vous souvaîtetz obtaining un son à la Van Halen ou Joe Satriani. Le modele d'amplificateur Modern Hi Gain du POD est basé sur l'un des préamplificateurs en rack de Mike Soldano. Le X88R étudié pour creer ce modele d'ampliaurait bien convenu à la rage des studios de Los Angeles de la fin des années 80.
Fuzz Box - Bien que, techniquement, il ne s'agisse pas d'un amplificateur, nous avons jugé que les qualités sonores uniques de l'Arbirrter Fuzz Face classique des années 60 avait sa place parmi les modèles d'amplificateur du POD. Cette Fuzz Box utilise un échéage large bande à transistors. Le résultat: une distortion "nasillarde" qui est redevue très populaire avec les groupes de Rock alternatif et les groupes Grunge. Jimi Hendrix fait l'un des premiers guitaristes à populariser le Fuzz Face aux Etats-Unis, mais notre méthode offre dessons bien plus distordus que ceux de "Are you experienced". Essayez de jourer "Satisfaction" des Stones ou "American Woman". Une utilisation libre des réglages Bass, Middle et Treble vous permet de dépasser lessons qu'offrait le Fuzz Face et de laisser libre cours à votre imagination. Note : lorsqu'il enregistrait "Purple Haze", Jimi Hendrix n'utilisait même pas d'amplificateur - il allait directement du Fuzz Face à un amplificateur de puissance Orange, puis à une enceinte 4x12. Vous retrouver ci ce genre de son...
Tube Preamp - Aucun lien de parenté (si lointrain soit-il) avec un ampli guitare, mais nous n'avons pu y résister. Voici quel fut notre cheminement : en acquérant ce POD, lesgens seront tellement impressionnés quils souhaiteront l'employer avec tout type de source - claviers, batterie, chants. L'amplificateur modélisé Tube Preamp vous permet de donner de la chaleur a n'importe qu'elle source sonore, comme le font les producteurs et les ingénieurs avec des préamplificateurs Vintage à lampes. Pour plus d'attaque sur les chants, traitez-les avec le POD. Vous pouvez également lui trieter une piste de basse de synthétiseur, augmenter les réglages de saturation et d'égalisation à votre convenance. Et bien qu'il ne s'agisse pas juste d'un ampli guitare modélisé, vous pouvez quand même obtirn d'incroyables sons de guitare. Vous pouvez aussi l'utiliser directement comme un boitant de direct pour basses. Pour cette, utilisez le réglage Drive comme un potentiametre de dosage afin de régler le traitement souhaité. Généralement, il est préférable de ne pas mélanger le son pré-POD au son post-POD en raison du filtrage en peigne qui en résultat. Il vaut mistrieux relier la source sonore directement au POD puis écouter uniquement le traitement post-POD. Lorsque les réglages de tonalité sont placés en position centrale (12 heures), l'égaliseur est neutre.
Line 6 Twang (Tap enconcee + Line 6 Clean) - Ce modele est tire de notre analyse des amplis Fender Blackface Deluxe des années 60 et du Fender Bassman des années 50. Il offre les aigus vitreux typiques de Fender, plus le mordant de ces amplis Vintage. Les son ne devient简直就是 crunchy que lorsque vous attagnez les valeurs supérieures du potentiometre Drive. Les reglages de tonalite offrent une plaque de réglage plus étendue que le Blackface Deluxe ou le Bassman.
Line 6 Crunch #2 (Tap enconquee + Line 6 Crunch) - Ce son a ete realise d'apres notre etude du Marshall Plexi 50 Watts 1968. Mais a la difference du Plexi, les réglages de tonalite de ce mode l'ampli offrent une plage de réglage plus etendue. Avec le Plexi, lorsque le son est saturé, les réglages de tonalite n'ont plus vraimment d'influence. Grace au POD, vous pouvez meme attenuier les mediums lorsque la saturation (Drive) est au maximum.
Line 6 Blues (Tap enforcée + Line 6 Drive) - Ce son est basé sur le Marshall JTM-45 Bluesbreaker 1965, mais il offre des réglages de tonalité avec une plage de réglage plus étendue. Lorsque vous attaignez des réglages de saturation élevés, ce réseau d'ampli entame une transition vers une variante du Budda Twinmaster (un ampli de haute qualité) pour une saturation plus douce.
Line 6 Insane (Tap enfoncée + Line 6 Layer) - Avec ce modele, notre but etait de vous offrir autant de distorsion du gain d'entree que possible avec un minimum de degradation du son. Vous obtenez une saturation a lampes exceptionnelle, a faire palir tous les autres amplis de la planete ( comme un Dual Rectifier regle au maximum qui serait utilise en preampli d'un Soldano), et qui conserve toute la definition et la qualite du son. Vous obtenez donc des graves incroyables, avec une vaste plage de reglage de tonalite. Reglez le potentiometre Drive au maximum et pas de pitié pour les voins!
Small Tweed #2 (Tap enconee + Small Tweed) - Modelése d'après un Tweed Champ 1960, cet amplificateur offre un excellent son de saturation (le son clair est également acceptable). À l'origine, ces amplificateurs ont été conçus pour les débutants mais les Rockers se sont vite aperçus qu'ils permettent d'excellentssons distordus à de faibles niveaux de volume. La plupart des solos de guitare des années 50 sont enregistrées avec un Champ. Le Champ ne dispose d'aucun réglage de tonalité, il est uniquement équipé d'un réglage de volume. Notre POD vous permit facilement d'obtenir un son de Champ classique. Il suffit de laisser les réglages des graves, des mediums et des aigus en position neutre (12 heures) afin qu'ils ne colorent pas le son.
Pour ne pas laisser ces réglages sans emploi, nous avons trové un moyen de lesmettre à contribution sans compromettrie l'autre identité de ce modele d'ampli. Lorsque vous l'utilise, tous ces réglages sont appliqués après le modele d'ampli, ce qui vous permet de corriger votre son comme vous le fieriez sur une console de mixage après l'enregistrement avec cette amplificateur. Et souvent-vous, pour obtenir un son de Champ authentique, placez tous les réglages de tonalite a 12 heures.
Boutique #3 (Tap enconcée + Tweed Blues) - Ce modele est basé sur une tête de Budda Twinmaster. Le Budda offre un excellent son chaud de Classe A. La philosophie du Budda repose sur la distorsion à lampe et sur une grande simplicité. Avec un gain relativement faible, des réglages de tonalité extrémement interactifs, et des caractéristiques propres aux étages de redressement à lampes, ce modele d'amplificateur permet de reproductive les sons classiques puissants lors de petits concerts ou en studio. De nouveau, comme le Twinmaster ne dispose pas de réglage des mediums, nous avons rajouté une fonction des mediums post-modèle d'ampli affectée au potentiamètre Middle du POD. Placece ce potentiamètre en position neutre (12 heures) pour obtenir les vibrations groovy du style Budda.
Black Panel #2 (Tap enforcée + Black Panel) - Le classique Twin Blackface Fender (dans ce cas, un Twin 1965) est une vraie locomotive. Tous les musiciens l'utilisent : des Rockeurs aux musiciens de Country. Je me souviens d'un concert où Johnny Winter et Rick Derringer utilisait chacun six Twins empilés en pyramide. Nous nous trouvions au second balcony et, même de si loin, le son portait parfaitement. Le Twin offre une grande flexibilité sonore et convient à de nombreuses applications. il est l'ampli idéal du Surf Sound classique. Enclenchez la réverbération à dessort, activéz le trémolo, montez le volume et contemplatez les bikinis.
Brit Class A #3 (Tap enforcée + Modern Class A) - Voici un autre méthode d'amplificateur inspiration des Vox. Ce méthode se base sur le Canal 1 d'un excellent AC-15 de 1960. Le son est comparable à celui des Vox AC 30 étudiés pour les modèle s'amplis POD Brit Class A et Brit Class A #2, mais cet amplificateur est plus petit (un au lieu de deux haut-parleurs de 12^ ) avec un son plus
chaud. L'original ne disposait que d'un réglage de tonalité - un attenuateur d'agus. Nous avons conscienceusement modélisé ces particularités, puis nous avons ajouté des réglages graves et Médiums post-modèle d'ampli. Réglez les graves et les Médiums en position neutre (centre) et réglez les aigus pour obtenir le veritable son " British " typique des années 60.
Brit Class A #2 (Tap enforcée + Brit Class A) - Cet amplificateur est basé sur le canal Normal du Vox AC-30 sans Top Boost. Comme nous l'avons mentionné pour le Vox AC 30 Top Boost, les amplificateurs Vox furent les premiers amplificateurs spécialement concès pour les guitars électriques. Il utilisait le conception des amplificateurs de puissance Classe A, plutôt que la conception de type Classe AB, beaucoup plus repandue. Les AC-30 ont été utilisés par Brian May du groupe Queen, par Mike Campbell des Tom Petty's Heartbreakers et par The Edge de U2. Nous avons eu la chance de pouvoir couver l'un des AC-30 préféres de Bryan Adams. Lenny Kravitz s'en servait d'ailleurs la semaine précédant nos tests. Ce fut notre joyau parmi les nombreux amplificateurs Vintage situés à Los Angeles (ou est basé Line 6). Nous avons achété cet amplificateur afin d'en extraire la modélisation qui se trouve maintainant sur votre POD. À l'instar de l'AC-15, l'AC-30 sans Top Boost n'est équipé que d'un seul réglage des aigus - les réglages des mediums et des graves ont donc été configuré pour pouvoir fournir des accentuations en aval de la modélisation Tube Tone et une flexibilité accrue sans comprométtre la fidélité du modele. Lorsqu'ils sont placés à 12 heures, ces réglages ont une réponse plate (neutre).
California Crunch #1 (Tap enforcée + Brit Blues) -Le premier des fabricants d'amplificateurs "d'exception" fut sans aucun doute Mesa Boogie. Boogie a posé ses jalons à la fin des années 70 et au début des années 80 en ajustant des volumes généraux et des étages d'entrée supplémentaires à des amplificateurs avec circuits de type Fender. Vous retrouvrez l'héritage Fender mais avec plus de punch dans les mediums. Ce modele repose sur la conception des circuits du canal Clean du classe Mark IIc de Mesa Boogie, avec les améliorations de la version + des circuits du Mark IIc.
California Crunch #2 (Tap enfoncée + Brit Classic) - Ce modulo d'ampli émule le canal Drive du IIc+. Essayez ici les plans de Santana.
Boutique #1 (Tap enforcée + Brit Hi Gain) - Basé sur le canal Clean du Dumble Overdrive Special. Le Dumble Overdrive Special fait partie des amplificateurs Custom extrémement onérêux que l'on a peu l'habitude de cotoyer. Chaque incarnation de cet amplificateur magique est différente. En effet, chacun de ces amplificateurs a été conçu pour s'adapter au jeu et aux désirs spécifiques d'un utiliseateur particulier. Nous avons donc basé la modalisation de cet amplificateur sur l'analyse de plusieurs Dumble Overdrive Special. Malgré leurs spécificités correspondant à des utilisateurs particuliers, ces amplificateurs doivent un certain nombre de caractéristiques communes. Le canal Clean est très sensible à l'attaque et aux variations de dynamique et du jeu. Le canal sature offre un Sustain dense, fluide et chantant qui ne perd nullement de sa définition. Les réglages de tonalité de ce modele d'ampli sont relativement subtils, à l'instar de ceux des vérétés Dumble.
Rectified #2 (Tap enforcée + Rectified) - Cet amplificateur est modélisé d'après une tête Dual Rectifier Mesa Boogie de 1995. Comme elle l'a fait pour le Combo Tremoverb (modélisé par l'ampli POD Rectified), la marque Boogie a été le Dual Rectifier d'un gain moderne et plus puissant. Contrairement aux premiers Boogie, les réglages de tonalité du Dual Rectifier ont plus d'influence avec des réglages de gain plus poussés - vous pouvès alors attenue les mediums et accentuer des graves.
Modern Hi Gain #2 (Tap enforcée + Modern HiGain) - Ce son est modélisé d'après une tête Soldano SLO (Super Lead Overdrive). Avec une finition en peu de serpent et touti quanti ! À la différence du préampli X88R utilisé pour l'amplificateur modélisé Modern Hi Gain du POD, le SLO comprend un réglage de présence, et d'autres détails qui font la différence. Si vous choisissez uneforte saturation, vous obtiendrezun sustain infini...
Boutique #2 (Tap enconquee + Fuzz Box) - Base sur le canal de saturation Drive du Dumble Overdrive Special (décrit ci-dessus). Si vous appreciez le son Dumble, vous pouvez également essayer le modele Line 6 Crunch - il a été concu pour délivrer le même type de son.
ENCEINTES ET AMPLIFCATEURS MODELISÉS
Jazz Clean (Tap enfoncée + Tube Preamp) - Cet amplificateur a ete modelise d'apres le classique JC-120 de Roland. Cet amplificateur a transistor est connu pour son son clair et aigu et son chorus stereo integre. Lorsque you utilisez l'amplificateur modelise Jazz Clean, essayez d'accentuer les aigus afin d'obtenir un son scintillant et clair qui ressortira clairement de n'importe que mixage. Ce modele convient aussi tres bien au son New Wave des années 80. Vous pouvez egalement essayer d'attenuer les aigus et d'accentuer les basses et les medians pour un son Jazz plus profund. Cela donnera une reponse plate et un son equilibré sur les plans d'accords en Jazz ou sur les phrasés rapides.
Modèles d'enceintes - Les modèles d'enceintes suivants sont disponibles sur le POD. Pour y accéder, maintenez la touche Tap enforcée et tournez le potentiamètre Effects :
| 1x8 | 1960 Fender Tweed Champ |
| 1x12 | 1952 Fender Tweed Deluxe |
| 1960Vox AC-15 | |
| 1964 Fender Blackface Deluxe | |
| Line 6 1x12 | |
| 2x12 | 1965 Fender Blackface Twin |
| 1967Vox AC-30 | |
| 1995 Matchless Chieftain | |
| Line 6 2x12 | |
| 4x10 | 1959 Fender Bassman |
| Line 6 4x10 | |
| 4x12 | 1996 Marshall avec 30s Vintage |
| 1978 Marshall avec stock 70s | |
| 1968 Marshall Basketweave avec Greenbacks | |
| Line 6 4x12 | |
| No Cab | Vous utiliserez probablement ce modele d'enceinte avec le modele Tube Preamp pour les sources autres que guitare. Ce modele est selectionné par défaut lorsque vous sélectionné le modele d'ampli Tube Preamp. |
Un modele d'enceinte est automatiquement selectionné avec chaque modele d'ampli. Vous pouvez personnaliser les combinaisons ampli/enceinte, comme décrit dans le Chapitre 6.
LES EFFETS POD
ÉDITION APPROFONDIE
Pour les passions de réglages et de MIDI, nous avons inclut un petit programme d'édition/bibliothèque MIDI concu par Emagic et appelé SoundDiver. Le programme fonctionne sur les ordinateurs Macintosh et PC et peut faire de votre ordinateur une station de commande pour POD. Ce programme vous offre un contrôle à distance : vous pouvez effectuer tous les réglages situés en façade du POD, vous pouvez sauvegarder et rappeler dessons à partir de leur ordinateur et vous pouvez également acceder à des modèles d'amplificateurs et à des paramètres d'effets supplémentaires. Vous trouverez de plus amples détails dans le chapitre
Édition approfondie et fonctions MIDI. Àpès avoir consulté les principes concernant les effets du POD, passée à ce chapitre pour connaître les avantages que peut vous offrir une connexion POD/ordinateur/MIDI.
EFFETS INTEGRÉS DU POD
Le POD vous offre non seulement de nombreux modèle d'amplificateurs exceptionnels, mais il est egalement equiped'excellents effects. Pourchosir I'effet quvvoovient,tourne le potentiometre Effercts 17 Lorsqueyou selectionnee I'effet de vorte choic,le POD pre-programme les parametes de I'effet ain que you poussiez l'utiliser instantanement (you pouze personaliser les "Presets" d'effets comme decrit au Chapitre 6).Voupezoureglerle caractere de I'effet choisi en saississant le tempo grac a la touche Tap 20 et en tournant le potentiometre Effect Tweak 16 Voici la procEDURE d'utilisation:
Réverbérations - La réverbération 15 est l'effet qui donne la sensation d'être dans un espace acoustique. À l'origine, il s'agit d'un ensemble d'échos associés pour donner au son une sensation d'espace. Grâce au POD, la réverbération est un effet toujours disponible dont vous pouvez doser le niveau grâce au potentiamètre Reverb. Vous pouze également régler le temps de déclin de la réverbération en maintainant le bouton TAP enforcé et en tournant le potentiamètre Reverb. Cela vous permet de régler la taillde l'espace acoustique simulé. Notre POD comprend deux réverbérations de base : une réverbération à dessort et un son de réverbération numérique de type Room standard. Celui dont vous disposez dépend du modele d'amplificateurChoisi. Vous pouze personnelier les combinaisons modèle d'ampli/type de réverbération comme décrit au Chapitre 6. De manière générale, si l'amplificateur qui a servi de modèle est équipé d'une réverbération à dessort, vous disposerez également d'une réverbération à dessort. Si l'amplificateur d'origine n'est pas équipé d'une réverbération ( comme le "Plexi" Marshall 1968 quai inspirede l'amplificateur modelisé Brit Classic),vous disposerez d'une réverbération de type Room. Reportez-vous au dépliant en fin de manuel et à l'annexe des modèles d'amplificateurs pour obtenir de plus amples informations.
Compresseur - Un compresseur modifie le son de sorte que lessons les plus faibles soient accentués et que lessons les plus forts soient attenués. Il vous permet d'homogeneiser votre jeu et peut également être utilisé pour oblirer un sustain accru. La compression est souvent exprimée en taux, comme 2:1 ou 5:1. Plus le taux est important, moins la différence entre les parties du son est grande. Le potentiemetre Effect Tweak permet de regler le taux de compression. Il existe 5 réglages : 1,4:1, 2:1, 3:1, 6:1 et l'infini:1. Lorsque le potentiemetre Effect Tweak est au maximum, la compression est réalisée à l'infini - vous obtenez la même action qu'un limiteur.
La compression est appliquée avant le modele d'ampli, comme avec une pédale de compression.
Trémolô - Modélisé d'après le trémolo Fender classique. Le potentiametre Effect Tweak contrôle la profondeur et la touche Tap contrôle la vitesse. La vitesse du trémolo est 2 fois plus rapide que la vitesse saisie avec la touche Tap (et 2 fois plus rapide que le clignotement du témoin Tap), ce qui permet de saisir des trémolos rapides sans avoir à taper sur la touche comme un fou.
Chorus - POD you offe deans of chorus different. He chorus 1 est modu par une formd one carae aq quil ressembl a un chorus comme cque que I'on rencontre habituellement avec les modeles en rack. Le chorus 2 est modul par une forme d'onde sinusoidale avec reinjection de sort qu'il offe un contenu harmonique plus riche avec plus de mouvement. Le chorus 2 a ete modele afn d'approcher du son classique d'une pedale Roland CE-1. Le potentiometre Effect Tweak permet de regler la profondeur pour des effets allant de subtils at extrmes, et la touche Tap permet de regler la vitesse. Si you souhaitez obtenir un tempo vrament lent, you veaiez laisser entre 6 et 7 secondes entre chaque tap. Dans le cas contraire, maintainez enforcée la touche Tap et tourne z the potentiometre Effect Tweak a your convenience.
Flanger - L'effect de Flanger correspond au célébre son d'avion à réaction des enregistrements des années 70. A l'origine, l'effet était rarement utilisé car les ingénieurs devaient se servir de leurs doits sur l'une des bobines afin de ralentir ou d'accélérez la vitesse de défilament par petits pas. La partie de la bobine sur laquelle ils appuyaient est appelée le "Flange", d'ou le nom donné à l'effect. Lorsque celui un découvert comment produitélectroniquement ce effet, il fut alors largement utilisé dans les enregistrements. Le POD offreet deux types de Flanger, tous deux modélisés d'après une vieille pédale de Flanger ADA. Le Flanger 1 est un Flanger léger sans pré-délais, il est plus subtil que le Flanger 2, qui est inversé et présente une profondeur plus importante. Le potentiamètre Effect Tweak permet de regler la réinjection. La touche Tap permet de régler la vitesse.
Haut-parleur tournant - Cet effet simule l'effet d'un haut-parleur tournant de type Leslie. Les haut-parleurs tournants ont deux vitesses : lente et rapide. Nous avons configuré la simulation de haut-parleur tournant du POD afin de Sélectionner une vitesse fixe lente si vous tapoez lentement la touche Tap Tempo et une vitesse fixe rapide si vous tapez plus rapidement. Lorsque vous passez d'une vitesse à l'autre, vous constaterez que la vitesse change progressivement, tout comme le ferait un évidable haut-parleur tournant. Le potentiamètre Effect Tweak permet de doser l'effet Doppler (modulation de hauteur) et la touche Tap permet de régler la vitesse.
Délai - Parfois appelé écho. Le potentiametre Effect Tweak permet de régler le niveau et la touche Tap permitted de régler le retard - en d'autres termes, le temps de retard qui sépare les échos les uns des autres. Lorsque vous utilisez des temps de retard plus rapides, nous diminuons le nombre de répetitions afin que vous obtienez cessons de Rockabilly et de Surf Rock. Vous pouvez précément régler le nombre de répetitions du décai en maintainant la touche Tap enchocée et en tournant le potentiametre Bass. Réglez le niveau du décai en maintainant la touche Tap enchocée et en tournant le potentiametre Middle. Enfin, réglez le temps de retard en maintainant la touche Tap enchocée et en tournant le potentiametre Effect Tweak. D'ailleurs, vous avez la possibilité de régler le niveau de décai pour que les répetitions soient plus fortes que le signal direct. Vous pourrez appréciert tout cela si vous souhaitez.Abortir les configurations de décai qui sont la marque de fabrique de The Edge (U2).
Nous allons a present souligner un petit detail du POD qui vous aura peut etre échappé. En effet, il offre deux délais indépendants intégrés avec un temps de retard maximum allant jusqu'à 3 secondes. Essayez de configurer deux canaux avec des réglages de déali long différents, puis passez d'un canal à l'autre. Vous remarquerez que le passage d'un canal à l'autre s'effectue en douceur. Cela est du à la configuration à double ligne de retard et d'effet. Grace à ce genre de détaill, le POD se démarque clairément des autres modules d'effets, vous permettant de produit le meilleur son possible.
Si you utilise le POD avec un pédalier ou avec un contrôle MIDI, le délambda continue même lorsqu'un autre effet est sélectionné. Il vous suffit de l'activer à partir du commutateur On/Off du pédalier, à partir du logiciel SoundDiver ou à l'aide d'un message de contrôleur MIDI (liste des contrôleurs MIDI dans l'Annexe D).
Noise Gate - Le POD comprehend un Noise Gate intégré afin de réduire le souffle et les bruits audibles lorsque vous ne jouez pas, en particulier avec des réglages de gain importants (en effet, un gain importante signifie que le bruit est amplifié avec le son de chaque gaitre). Le Noise Gate est activé lorsque la touche est activée. Lorsque vous souhaitez désactiver le Noise Gate, appuyez sur la touche afin qu'elle s'éteigne. Activez-la de nouveau: le souffle disparait comme par enchantement.
EFFETS COMBINÉS
Les autres effets sont des combinaisons associant le décai à un autre effet. Vous remarquerez que la touche Tap permet généralement de regler la vitesse de tous ces effets. Souvenez-vous que les réglages des répétitions du décai (Tap + potentiemètre Bass) et du niveau du décai (Tap + potentiemètre Middle) sont également disponibles pour tous ces effets. Pour plus de détails, consultez la description de la fonction Tap (HOLD) du Chapitre 2.
Délai/Compresseur - Le potentiemetre Effect Tweak permet de régler le taux de compression.
Délai/Trémolô - Le potentiemetre Effect Tweak contrôle automatiquement la vitesse et la profondeur de l'effet pour vous offrir une grande variété de trémolos. Pour un réglage plus fin du trémolô, utilisez le réglage de l'effet de trémolô (sans délié).
Délai/Chorus I - Le potentiemetre Effect Tweak vous permet d'obtenir une grande variété d'effets de chorus.
Délai/Chorus 2 - Le potentiemetre Effect Tweak vous permet d'obtenir une grande variété d'effets de chorus.
Délai/Flanger I - Le potentiemètre Effect Tweak vous permet d'obtenir une grande variété d'effets de Flanger.
Délai/Flanger 2 - Le potentiemètre Effect Tweak vous permet d'obtenir une grande variété d'effets de Flanger.
Délai/Swell - Voilà un effet que nous n'avons pas encore vu. L'effect Swell correspond à une pédale de volume automatique qui vous offre une augmentation progressive du volume sur chaque note ou accord joué. Le potentiamètre Effect Tweak permet de régler la vitesse de montée du volume. Vous pouvez bien sür Obtir un effet similaire en utilisant la pédale de volume du Floor Board, un pédalier MIDI ou tout autre contrôleur, en tournant le potentiamètre de volume de votre guitare avec la paume de la main. Ou simplement grâce au potentiamètre Effects du POD qui fait tout le travail pour vous!
CRÉATION ET SAUVEGARDE DE SONS
Lorsque you utilisez le POD en mode manuel, tous les réglages sont activés et le son du POD reflète exactement les réglages des potentiométres. Le POD fonctionne comme un ampli ou une pédale ordinaire. Qui a dit que la technologie représentait une menace ? La touche Manual 9 est allumée lorsque vous étés en mode manuel. Ajustez les potentiométres jusqu'à Brokerir le son désiré. Vous avec donc deux possibilités : soit utiliser un marqueur et écrire sur le POD vos réglages, soit entrez dans l'étrelectronique et sauvier vos réglages en mémoire.
UTILISATION DES PRESETS
Vouves ou obtenu le son désire et vous souhaitez maintainant pouvoir le rappeler aussi souvent que nécessaire. Cette procédure est très simple si vous ave sauvégarde leur son sur l'un des 36 emplacements mémoire du POD. Comment ? Pour cela, il suffit d'appuyer sur la touche Save 21. Elle clignote. Appuyez sur les touches haut/bas 10 pour faire défiler les emplacements mémoire A, B, C et D des neuf banques du POD. Choisisse un emplacement et appuyez une seconde fois sur la touche Save. Les témoins cèsent de clignoter et le son est sauvégarde sur le Preset choisi, replacant le son qui s'y trouvait aparavant. Vous ne trouvrez pas plus simple ! Lorsque votre son est sauvégarde, vous pouvez le rappeler à tout moment en appuyant sur les touches haut/bas pour retrouver son emplacement (voir Chapitre 7 pour effectuer cette procédure à l'aide du pédalier Floor Board). Si vous ne souhaitez plus sauvégarde le son alors que les témoins clignotent déjà, appuyez sur la touche Tap, Manual, Tuner, Noise Gate ou MIDI pour annuler la sauvégarde (la sauvégarde est automatiquement annulée si vous n'appuyez sur aucune touche pendant les 5 secondes qui suivant la pression sur la touche Save.)
TRANSFERT DE SONS
Sons POD sur le Web
Votre POD you of an acces instantané a un monde de sons en expansion constante. Consultez la banque de sons ToneTransfer sur le site Interne www.line6.com. Vou y trouvez une collection de sons etonnante pour toute POD, cree par les utilisateurs des produits Line 6 du monde entier. Le logiciel SoundDiver compris sur le CD fourni avec ce mode d'emploi vous aide a sauvegarder, organiser et transférer vossons.
Transfert des sons POD sur POD Pro et Flextone II
Lessons dvc t o i s . 1000.
Échange de sons POD avec vos potes
Un ami (qui a真正做到 aussi bon goût) possède également un POD et vous souhaïez disposér du son « de fou » qu'il a sauvégarde sur le Preset du canal A de la banque I. Vous avez besoin de ce son pour écrire le morceau de votre vie qui va vous rendre riche et célibre, mais votre ami n'a pas écrit les réglages utilisés (ce qui doit vous faire penser à sauvégarde systématiquement les réglages). Devez-vous pour autant oublier vos révès de gloire ? Nous avons prévu cette éventualité. Maintenée la touche Save enforcée sur le POD de votre ami et tournez l'un des potentiamétres (sauf le potentiamètre de volume - il n'est pas sauvégarde dans les programmes). Le fait de maintainir la touche Save enforcée ne modifies pas les réglages et vous ne passerez pas en mode de sauvégarde. Vous remarquerez que l'une des petites flèches situées au-dessous de la touche Tuner s'allume. Cette flèche vous indique dansquel sens tourné le potentiamètre afin que son réglage corresponde à celui sauvégarde en mémoire. Lorsque la position du potentiamètre correspond exactement au réglage sauvégarde, les deux flèches s'allument (les potentiamétres Amp Model et Effects allument uniquement les deux flèches lorsque le potentiamètre est dans la bonne position). Effectuez la même procédure pour tous les potentiamétres et notez la vitesse du tempo. Notez tous ces réglages sur un feuillet de programmation et reproduisiez-les sur votre POD. Pour vous assurer que tout est bien en place lorsque les potentiamétres sont réglés, passez en mode manuel pour voir si le son change (il ne devrait pas changer, à moins que la vitesse du tempo soit différente).
Si cela vous semble trop compliqué et que vous disposez d'un cable MIDI, passes au Chapitre 8 : Édition approfondie et fonctions MIDI, vous y trouvez la procédure d'échange de sons entre deux POD par MIDI. Vous pouvez également échanger des sons POD sur ordinateur, à l'aide du logiciel Emagic SoundDiver - sur Macintosh et sous Windows - compris sur le CD des outils POD.
MODE D'ÉDITION
Si you dispose d'un son sauvegarde dans les canaux de votre POD et que vous souhaitez y ajouter des basses, cela ne pose aucun problème. Sélectionné la mémoire souhaïée à l'aide des touches haut/bas. Augmentez le réglage des graves. Le mot EDITED s'allume, pour vous signaler que vous avez modifié la mémoire sauvégarde. Si vous souhaitez sauvégarder ce nouveau réglage, appuyez sur la touche Save. Elle commence à clignoter. Appuyez dessus une seconde fois et le son edited est sauvégarde sur l'emplacement mémoire choisi. Si vous souhaïze心跳ir un emplacement mémoire différent pour la sauvégarde, utilisez les touches haut/bas lorsque la touche Save clignote et choisisse le Preset de votrechoix.
Si you ne souhaitez pas sauvegarder sua etion, il suffit d'ignorer la touche Save. Si you ne souhaitez plus sauvegarder le son apree aovir appuyed sur la touche Save, you pouez annuler la sauvegarde en appuyant sur la touche Tap, Manual, Tuner, Noise Gate ou MIDI. Si you passez a un autre canal sans sauvegarder sua etion, toutes les modifications effectuees durant l'edition sont perdues.
Gré à la Version 2.0, vous pouvez maintainant personnelier les réglages charges par les potentiomètres Amp Models et Effects. Cette nouvelle fonction puissant vous permet de charger votre génie de la musique dans le POD et d'y acceder instantanément grâce à un seul potentiemètre. Voici plus d'explications :
Mode de Customisation
Maintenez la touche Save enforcée, puis appuyez sur la touche Manual. Les témoin Save, Manual, A et B commencent à clignoter. Relâché les touches. Vous venez d'activer le mode de Customisation, qui vous permet de personnaliser les réglages charges par les potentiamètres Amp Models et Effects. Pour comprendre le fonctionnement de la Customisation, voici une explication du fonctionnement des potentiamètres Amp Models et Effects :
En tournant le potentiemetre Amp Models you selectionnee un modele d'ampli et en tournant le potentiemetre Effects, you selectionnee un effet. Jusque la, pas de probleme. En realite, ces potentiometres chargent simultanement plusieurs parametres. Lorsque you selectionnee un modele d'ampli, POD charge les reglages suivants sur les valeurs déterminées par le potentiemetre Amp Models :
| Réglages affectés par le potentiamètre Amp Models |
| Modèle d'amplificateur |
| Modèle d'enceinte |
| Saturation (Drive) |
| Drive 2 (si le modele d'amplificateur sélectionné est Line 6 Layer) * |
| Graves |
| Méduins |
| Aigus |
| Sélecteur de brillance (si disponible sur le modele d'amplificateur sélectionné) * |
| Volume de canal |
| Distorsion On/Off (maintenez la touche Tap et tournez le pot. Drive pour le réglage) |
| Accentuation du Volume On/Off (maintenez la touche Tap et tournez Channel Volume) |
| Accentuation de la présence On/Off (maintenez la touche Tap et tournez le pot.Treble) |
| Noise Gate On/Off (maintenez la touche Tap et tournez le pot. Reverb) |
| Temps de déclin du Noise Gate * |
| Type de réverbération * |
| Déclin de la réverbération * |
| Son de la réverbération * |
| Diffusion de la réverbération * |
| Densité de la réverbération * |
| Position de la pédale de volume (avant ou après le modele d'amplificateur) * |
Réglages affectés par le potentiamètre Amp Models
Valeur minimum de la pédale de volume *
Minimum Wah*
Maximum Wah *
*Vou pouvez uniquement acceder à ces réglages supplémentaires via le logiciel SoundDiver ou par MIDI.
De la même manière, la sélection d'un effet via le potentiamètre Effects charge automatiquement tous les paramétres associés à l'effet choisi.
La Customisation vous permet de sauvégarder vos réglages favoris de tous ces paramètres sur les 16 positions des potentiemêtres Amp Models et Effects. Ainsi, lorsque vous reglez le potentiemètre Amp Models sur la position Rectifier, vous chargez cette propre version du Rectifier. Il en va de même pour le potentiemètre Effects - votre chorus, trémolo, etc. ne sont jamais qu'à un tour de potentiemètre.
Ou vos réglages vont-ils être sauvégardés. Si vous customisez un modele d'ampli, les réglages sont sauvégardés sur la position du potentiamétre correspondant au modele sélectionné. Par exemple, si vous est basé sur le Rectifier et que vous sauvégarde les réglages personnalisés, ces réglages seront chorges à chaque fois que vous reglèze le potentiométre sur Rectifier. De même, si vous son est basé sur le modele Small Tweed, vos réglages seront sauvégardés sur la position Small Tweed du potentiométre. Notre POD sélectionnance automatiquement le bon emplacement pour la sauvégarde, qu'elle que soit la position physique en cours du selecteur Amp Models. Pas de souscis à se faire : il est impossible de sauvégarder accidentellement les réglages du Modern HiGain sur la position Small Tweed. Il en va de meme pour les effets. Notre POD sait si vous utilisez le tremolo, le haut-parleur tournant ou tout autre effet, et it sauvégarde les réglages sur la position de potentiométre correspondante.
Si vous n'etes pas sur du modele d'ampli actuellément utilise et que vous souhaitez vous en assurer avant la Customisation? Pas de problème :
Il suffit de maintainir la touche Save enforcé et de tourner le potentiametre Amp Models ou Effects. Lorsque le potentiometre est dans la bonne position, les deux flèches de l'accordeur s'allument. Le témoin Tap s'allume également en continu si le modele d'ampli fait partie de la seconde série de modèle (17-32).
Maintenant que vous savez ce qui vous attend, allons-y :
Activer le mode de Customisation
Selectionnez d'abord le modele d'ampli ou I'effet a personaliser et a sauvegarder sur le potentiometre Amp Models ou Effects. Cet ampli ou cet effet peut provenir d'un Preset d'usine, d'une de vos editions ou d'un son teléchége sur Internet, ou encore d'un son édité dans SoundDiver. Quelle que soit la source, vous vedez simplement la charger et la sélectionner sur le POD.
Ensuite, maintainez la touche Save enfoncée, puis appuyez sur la touche Manual. Les témoin Sache, Manual, A et B se mettent à clignoter. Relâchéz les touches. Vous venez d'activer le mode de Customisation. Sélectionnémentainant A via les touches haut/ bas pour sauvegarder vos réglages d'amplis sur le potentiemetre Amp Models ou sélectionné B pour sauvegarder vos réglages d'amplis sur le potentiemetre Effects. Simple, non? Voici une liste pratique en résumé:
I. Sélectionnéz un de vos amplis ou un effet favoris sur le POD.
2. Maintenez la touche Save et appuyez sur Manual. Les témoins Save, Manual, A et B clignotent.
3. Utilisez les flèche haut/bas pour sélectionner A (Amplis) ou B (Effets).
4. Appuyez sur Save pour compléter la procédure.
FONCTION D'INITIALISATION DE LA MÉMOIRE
Si vous souhaitez réinitialiser les programmes d'usine des canaux, maintenez les touches haut et bas enforcées pendant que vous mettez le POD sous tension. La mémoire est immédiatement vidée et le POD est initiaisé sur les réglages d'usine.
Attention : Cela efface TOUS lessonsprogrammés par l'utilisateur, et tous les réglages d'ampl ou d'effect que vous aze réalisé. Assurez-vous de ne fouvoir conserver aucun de vos réglages avant d'effectuer l'initialisation. Si vous estes sur de leur geste : allez-y !
UTILISATION DES PÉDALIERS
Grac à un pédalier, vous pouvez optimiser l'utilisation de votre POD. Vous avez la possibilité de désirir deux pédaliers : le Floor Board ou le FB4 de Line 6.
LE FLOOR BOARD : UN PÉDALIER COMPLET POUR LE POD
L'utilisation de votre POD avec le Floor Board vous permet d'acceder à des fonctions supplémentaires. Ce pédalier en acier style vous offre d'incroyables fonctions : une pedale de volume ; une pedale Wah Wah avec commutateur On/Off style Crybaby perceptant d'activer ou désactiver l'effet Wah Wah ; un commutateur On/Off des effets du POD ; un accès aux canaux ; un réglage pour la saisie du tempo et l'accorder.
Si you n'vez pas encore découvert le dépliant en fin de manuel, le consulter. Si c'est déjà fait, passez au paragraphe suivant. Toutjous la? Bien. Consultez le dépliant situé dans la couverture en fin de manuel : vous allez y découvertre le plan du POD. Nous l'avons placé la afin que vous l'ayez always sous la main comme reference. Les numeros en noir insérés dans les textes qui suive correspondent a ceux de I'illustration du dépliant.
Connexion
Comment fonctionne ce pédalier ? La première chose à faire est de relier le Floor Board au POD grâce au cable fourni. Nous vous recommendons demettre le POD hors tension au préalable mais faites ce que vous poulez. Àprous tout c'est votre matériel. Connectez ensuite yourselves guitare, mettez le POD sous tension (vous aveu eu peur, n'est-ce pas ?) et appuyez sur la pédale de volume située à droite de votre pédalier 26 au maximum vers l'avant.
DEUX MODES
Le pédalier présente deux modes d'utilisation: le mode de sélection des canaux (Channel Select) et le mode de commutation des effets (Effect On/Off). Le commutateur de sélection de mode 23 vous permet de désirir le mode d'utilisation.
Le mien est bizarre: Il se peut que votre pédalier soit un peu différent de celui représenté sur le dépliant en fin de manuel. Les pédaliers Floor Board plus ancients portent la mention Select Sound au lieu de Channel Select. Nous avons decide de mettre la mention Channel Select (selection des canaux) car elle correspond exactement à l'action effectuee. Nous avons aussi remplaced les SOUND A, B, C et D par CHANNEL A, B, C, et D. Quelles que soient les mentions que porte votre pédalier, il fonctionne de la même manière.
I.MODE CHANNEL SELECT
Commençons par le mode de sélection des canaux. Notez la ligne qui relié le commutateur Mode Select 23 aux deux flèches à LED. La LED supérieure s'allume lorsque vous sélectionné le mode Effect On/Off et la LED inférieure s'allume lorsque vous sélectionné le mode Channel Select. Sélectionné à présent le mode de sélection des canaux (LED inférieure allumée).
Banques
Les deux commutateurs situés en bas à gauche du pédalier 24 portent les mentions Bank Down et Bank Up. Une banque est une section de la mémoire du POD qui comprend quatre réglages de canal. Le POD comprend un total de neuf banques de mémoire. Ces emplacements mémoire (Presets) sont pré-programmés avec dessons créés par Line 6, vous pouvez les modifier et enregistrer ces modifications dans l'un des Presets utilisateurs. Vous pouvez visualiser la banque dans laquelle vous vous trouvez sur l'afficheur 25 de votre Floor Board (il affiche les mêmes indications que l'afficheur du POD).
Le Floor Board you permet d'appuyer sur les touches Bank Up et Bank Down en meme temps afin de passer des Presets usine aux Presets utiliseur. Cela s'applique uniquement a nos amplis guitare et non au POD.
Sélection des canaux
Parlons à présent des quatre touches de la rangée inférieure. Elles vous permettent de désirirquel canal (A, B, C ou D) vous souhaitez utiliser dans la banque selectionnée. Choisissez votre banque 24, selectionnez un canal 28 et vous étes prêt à jouer.
Mode manuel
Et le mode manuel alors ? Pas de souci ! Si vous étés dans une banque et qu'un canal particulier est seLECTIONné (LED correspondante allumée sur le Floor Board), il vous suffit d'appuyer de nouveau pendant environ une seconde sur le commutateur du canal pour passer en mode manuel. Et hop, vous étés en mode manuel. L'écran du Floor Board affiche un zéro. Pour quitter le mode manuel et revenir au mode précédent, appuyez sur le commutateur Bank Up ou Bank Down.
Édition et sauvegarde des canaux du POD à l'aide du Floor Board
Vou trues dition des cans programmable du POD dans le chapire des Effets POD. Si you utilisez le Floor Board, l'afficheur 25 indique la lette E (Edite) des que you editez un canal. L'afficheur indique la lette 5 (Sauvegarde) si you apuyez sur la touche Save de cette POD pour preparer la sauvegarde. Lorsque you decide de sauvegarden un canal edited, you pouce selectionner an emplacement de destination a I'aide du Floor Board. Voici la procedure a suive :
I. ÉDITEZ LES RÉGLAGES D'UN CANAL À VOTRE CONVENANCE.
2. APPUYEZ SUR LA TOUCHE SAVE DU POD.
3. CHOISISSEZ LA BANQUE DE MÉMOIRE DE DESTINATION À L'AIDE DES TOUCHES BANK UP ET BANK DOWN DU FLOOR BOARD.
4A. SUR LE POD, CHOISISSEZ UN EMPLACEMENT MÉMOIRE (CANAL A, B, C OU D) DE DESTINATION DANS LA BANQUE SéLECTIONNée.
5. APPUYEZ SUR LA TOUCHE SAVE POUR ENREGISTRER VOTRE CHEF D'OEUVRE DANS LA MÉMOIRE DU POD.
ou,
- PASSEZ LES ETAPES 4A ET 5, et APPUYEZ DES FOIS SUR LE COMMUTATEUR DE SELECTION DE CANAL DU FLOOR BOARD FOR QUAVEGARDER VOITRE DÉDITION SUR CE CANAL.
Saisie du tempo
Qu'en est-il de cette super fonction "Tap Tempo"? Le commutateur au pied Tap Tempo 27 vous permet de modifier la vitesse de vos effets sans 0ter vos mains de votre guitare. Pas mal, hein? La LED située a gauche de ce commutateur clignote comme la touche Tap Tempo située sur toute POD pour vous signaler la vitesse de l'effet. Pour modifier cette vitesse, il vous suffit de saisir un nouveau tempo directement sur la touche.
Accordeur chromatique
Maintenez la touche Tap Tempo/Tuner 27 enforcée pendant un peu plus d'une seconde pour activer instantanément l'accourdeur chromatique (Tuner). Et hop! Le traitement Tube Tone et le traitement des offsets sont bypassés afin que vous poussiez entendre clairément les cordes mal accordées (si vous le souhaitez). Si vous fouze paraitre plus “professionnel”, la pédale de volume fonctionné toujours, ne vous inquiétez pas. Jouez une note sur votre guitare et l'afficheur 25 du Floor Board you indicate de laquelle il s'agit. Jouez de nouveau cette note et modifiez son accordion. Les 6 LED situées au-dessus de la rangée inférieure de commutateurs vous guident: les LED de gauche s'allument si la note est trop BASSE et les LED de droite s'allument si la note est trop haute. Les deux LED du centre s'allument si l'accordage est parfait. Appuyez sur n'importe lequel des commutateurs du pédalier pour quitter l'accourdeur chromatique. Vous repassez en mode de déslection des canaux. Si vous souhaitez désirir une autre fréquence de ↔ reference que le A=440 Hz, il suffit de tourner le potentiamètre Middle du POD lorsque vous étés en mode d'accordance et de consulter l'afficheur du pédalier. Vous pouvez affecter une ↔ reference de ↔ reference allant de 436 à 445 Hz. Ce réglage est sauvégacdé, vous ne devez pas l'effecteur à chaque fois que vous mettez l'appareil sous tension.
Pédale Wah Wah
La pedale Wah Wah est la pedale de gauche 26. Essayez-la, vous constateriez qu'un témoin s'allume et s'éteint à gauche de la pedale Wah Wah. Le témoin est allumé lorsqu'elle est activée et étant lorsqu'elle est désactivée. La pedale Wah Wah du POD est modelisée d'après une Wah Wah Vox de 1960 avec des graves pruisants en position arrirée. Activez la pedale Wah Wah, selectionné l'amplificateur modélisé Black Panel, réglez la saturation à 5 environ et jouez en bougeant rapidement votre pied d'avant en arrête. Accrochez une boule à miroirs dans toute chambre, débutnonne leur chemise (restez décents !!) et c'est parti pour la fiesta ! Vous pouvez utiliser la pedale de façon plus subtile, mais c'est moins rigolo...
Pédale de volume
Moins marante que la Wah-Wah, la pédale de volume est très utile (en plus, vous n'avez pas besoin d'avoir les cheveux longs pour que c'a fasse "plusvrai").La pédale de volume est située a l'extrémité droite du pédalier 26 Appuyez vers l'avant pour augmenter le volume et vers l'arrière pour le diminuer. La pédale de volume est reglee pour vous offrir une variation très musicale du volume. L'augmentation du volume est d'abord lente, puis devient plus rapide a mesure que vous appuyez vers l'avant, un peu comme une pédale de volume Ernie Ball.
De nombreux guitaristes ont pris l'habitude de replacer le potentiametre de leur pedale de volume pour Brokerr rapidement un son extrémement saturel. Lorsque vous selectionn que d'amplificateur a faible gain (partie gauche du potentiometre de selection 16 positions), POD soit automatquement une progression normale pour la pedale de volume et configure la pedale de volume de sorte qu'elle controle le volume de la guitare avant le preamplificateur. Lorsque vous selectionn que un type d'amplificateur a fort gain,voite POD modifie la progression et replace le contrôle de la pedale apres le preamplificateur (cette position de la pedale convient moins a ce type d'amplificateur). Grace au logiciel SoundDiver, you pouvez modifier la position et le reglage de la pedale de volume a toutre convenance pour chaque mode d'ampli.
2. MODE EFFECT ON/OFF
OK, you voues ete jete en l'air avec la Wah-Wah, aors revenons a des choses srieues. Vou sousaitez a present utilise le restes des effets du POD : apuyee sur le commutateur Mode Select 23 de sorte que la LED superieure (parmi les deux LED vers lesquelles le commutateur est dirige) s'allume.
Vou remaquerez que les six commutateurs au pied utilisés pour le mode de seLECTION des canaux prsentent un second ensemble de mentions. Cette ligne comprend les inscriptions : Distortion, Drive/Boost, EQ, Trem/Chorus, Delay et Reverb. Vous pouvez les apercevoir sur l'utilisation du dépliant en fin de manuel (vous avez pensé à nous renvoyer cette carte d'inscription n'est-ce-pass ? On'aime bien avoir de vos nouvelles).
Le témoin situé au-dessus des commutateurs s'allume lorsque l'effet correspondant est activé. Le témoin s'éteint lorsqu'el'effet correspondant est désactivé. Encore une fois, la technologie peut être source de simplicité.
Distorsion
La fonction Distortion On/Off fonctionne à peu pris comme celle d'une pédale de distorsion avec un faible réglage de distorsion et un niveau de sortie très élevé. Avec une pédale de distorsion, vous activé la distorsion et le son est plus distordu. Vous désactiver la distorsion, le son est moins distordu. Ce commutateur fonctionne de la même manière. En fait, il augmente la distorsion du POD, en augmentant le niveau en entree de l'amplificateur simulé. La distorsion peut toujours ajouter plus de saturation à votre son, même lorsque le potentiamètre Drive 12 est déjà régled au maximum.
Drive/Boost
Selon la date à laquelle vous avez acheté votre pédalier Floor Board, vous verrez la mention Drive au lieu de Drive/Boost. En effet, le commutateur Drive de nos anciens systèmes d' amplification guitare numériques AxSys 212 sert uniquement a régler la saturation, alors que le commutateur de nos nouveaux produits ( comme le POD) offre également une accentuation du volume (Volume Boost). La demande d'un réglage d'accentuation/atténuation du volume est venue des utilisateurs eux-mêmes. Vous pouze l'utiliser pour l'accentuation d'un solo ou pour une diminution de volume lorsque vous passée de solo à rhytmique. Lorsque le Drive/Boost est activé (le témoin est allumé sur le pédalier), vous obtenez un volume accentué au maximum. Lorsque le Drive/Boost est désactivié, le volume est un peu diminué. C'est�除quoi les nouveaux pédaliers portent la mention Drive/Boost.
Égaliseur
En fonction de l'amplificateur modélisé, le commutateur EQ On/Off permet d'accentuer la présence de 6 à 9 dB. L'abréviation dB signifie décièbels (mesure du volume sonore). L'accentuation de la présence de 6 à 9 dB se traduit par un son un peu plus brillant. La plage de fréquence couverte par l'accentuation de la présence dépend des circuits de présence de l'amplificateur ayant servi de commande.
Trémolo/Chorus
Le commutateur Trem/Chorus On/Off vous permet d'activer ou de désactiver ces effets (effets de chorus, Flanger, trémolo ou haut-parleur tournant). Lorsque le témoin est allumé, l'effect est activé, et lorsqu'il est étéint, le témoin est étéint.
Délai
Le commutateur Delay permet d'activer et de désactiver les déliais. De même, lorsque le témoin est allumé, l'effet est activé et inversement.
Réverbération
Vous l'auré deviné : lorsque le témoin est allumé, la réverbération est activée et lorsqu'il est étant, la réverbération est désactivée. Hyper-facile !
Réglages d'effets sauvégardés sur les canaux préprogrammés
Si vous étés extrémement exigeants, et que tout le monde vous fait remarquer que vous étés un maniaque du détail, cette partie vous concerne. Lorsque vous utilisez les effets et que vous sauegardez votre son, les réglages d'effets sont également sauegardés. Cool! Si vous souhaitez rappeler ce son et que vous ne dispose pas de toute pédalier Floor Board (parce-que vous avez été chez cette pote à fond sur yourselves vélo, sans penser au pédalier...), il suffit de tourner le potentiamètre Effect Tweak pour que le tremolo réapparaisse. Si vous ne faites pas ca et que vous pouze montré à vos potes yours - son-de-trémoloyo-qui-tue, vous allez vous faire jeter quand le son va été dénué de tout tremolo !! En effet, le statut activé ou désactifé d'un effet particulier peut toujours être remplaced: il vous suffit de modifier le réglage de cet effet. Vous pouze donc modifier les réglages des effets de tremolo, de chorus, de Flanger ou de simulator de haut-parleur tournant en tournant le potentiamètre Effect Tweak. Le fonctionnement est identique pour les effets de saturation, de délui ou de réverbération. Toutefoits, cette priorité du réglage direct sur le potentiamètre ne fonctionne que si le pédalier n'est pas connecté. Vous voirz, juste des petits détails...您没有 eine migraine ou pas encore? Le plus important c'est de vous souvent que si vous sauez les canaux avec les effets On ou Off et si vous n'avez plus le pédalier, il n'y a plus de problème. Sympa, non?
Si vous ne disposez pas de pédalier et que vous souhaïze activer ou désactiver les fonctions d'égaliser (présence), de distorsion ou de Drive/Boost, vous pouvezmaintir la touche Tap enfonnée et tourner les potentiomètres Treble, Chan Vol ou Drive, respectivement. Vous trouvrez de plus amples détails sur l'utilisation de la touche Tap au Chapitre 2.
LE FB4 : UN CONTROLE AU PIED SIMPLE POUR LE POD
Le FB4 you permit de contrcler la selection des canaux du POD. Connectez le FB4 au POD grace au cable de connexion fournir. Mettez le POD sous tension. Selectionnee le canal A, B, C ou D en appuyant sur la touche correspondante du FB4. Le temoin du canal s'allume pour indiquer que le canal est selectionné. Si vous maintainez la touche située sous le temoin enforcée pendant environ une seconde, le POD passen en mode manuel. Si vous appuyez quelques fois sur la touche située sous le temoin, vous pouvez regler la vitesse du tempo.
Note : Le FB4 Sélectionne toujours lessons dans la banque POD activée. Utilisez les touches haut/bas du POD pour sélectionner une banque différente.
ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI
PRINCIPES MIDI
Qu'est-ce que le MIDI?
Le MIDI (Musical Instrument Digital Interface) est un protocole de communication conqu pour échanger des informations entre appeareils de musique. Cela permet a un appeareil d'en contrôle un autre et d'étabir une communication entre plusieurs appeareils.
Entrée et sortie MIDI
Le POD presente deux connexions MIDI : une entrée (In) et une sortie (Out), qui permettent de relier le POD à d'autres apparéils MIDI. Chaque connexion est à sens unique : les données passent de la sortie d'un apparéil à l'entrée d'un autre apparéil. Pour que les données circulent dans l'autre sens, vous nevez relier un second cable de l'entrée à la sortie.
Canal MIDI
Le MIDI permet de receiveoir et de transmettre les donnees sur 16 canaux grace a un seul cable MIDI. Le canal MIDI est totalement independant des canaux du POD utilisés pour la sauvegarde des programmes de son.
Réglez vous POD pour receiveur un canal MIDI particulier ( comme si vous choisisiez un canal de télévision ou de radio), puis assurez-vous que l'appareil auquel est relié le POD utilise le même canal. Pour configurer le canal MIDI du POD, appuyez sur la touche MIDI (elle s'allume). L'afficheur à un caractère vous indique le canal actuellément utilisé par le POD. Utilisez les touches haut/bas pour avoir un canal parmi les 16 canaux MIDI disponibles. Le POD affiche les canaux de 10 à 16 en allumant le point decimal a droite du chiffre ("2." signifie donc "12").
Vou puez eaglement configurer votre POD afin de receivevoir les données sur tous les canaux (mode Omni) en selectionnant la lettuce R (All : tous) comme canal MIDI. Lorsqu'il est en mode Omni, le POD transmet sur le canal 1.
Messages MIDI
Le MIDI permet de communiquer différents types de messages à des fins différentes :
Messages MIDI de Program Change - Les messages de changement de programme demandent à un apparéil de passer d'un son ou d'une configuration à une autre. Avec le POD, les changements de programme correspondant au passage d'un canal à un autre. Donc, par exemple, lorsque le POD reçoit le nombre de changement de programme 1, il sélectionné le canal A de la banque 1. Le nombre de changement de programme 2 permet de selectionner le canal B de la banque 1, etc. Voir le tableau de l'Annexe C.
Contrôleurs MIDI - Les messages des contrôleurs MIDI vous permettent de régler les paramètres d'un apparéil en temps réel. Par exemple, vous pouvez utiliser un contrôleur MIDI pour modifier le réglage de saturation du POD ou le niveau de réverbération. Chacun des paramètres du POD est affectés à un contrôleur MIDI. Le tableau de l'Annexe Dresse la liste de tous les paramètres du POD, des contrôleurs qui leurs sont affectés et de l'effet de ce contrôleur sur le POD. Note que les pédales Wah Wah et de
Édition approfondie et fonctions MIDI : POD / POD PRO / FLEXTONE II TRANSFERT DE SONS PAR MIDI
volume du pédalier Floor Board transmettent également des messages de contrôleurs MIDI lorsqu'utilisées avec le POD. Pour minimiser les bruits parasites lorsque vous contrôle la modification des paramétres par MIDI, essayez d'effectuer des modifications progressives jusqu'à que des modifications bruteales.
Commandes Sysex MIDI - Sysex signifie "System Exclusive". Les commandes Sysex sont des commandes spéciales ne pouvant être comprises que par un seul apparéel, contraintrement aux contrôleurs et aux messages plus générés que complènent la plupart des apparèels MIDI. Le POD utilise le Sysex pour transmettre à un autre apparéle lessons programmes en mémoire ou pour receivevoir de nouveaux sons d'un autre apparéel. Cet échange de données est généralement appelé «Dump». Le logiciel emagic SoundDiver inclut sur votre CD POD Tools utilise des commandes Sysex pour le Dump des programmes POD vers leur ordinateur (pour la sauvégarde ou l'édition) et pour la transmission de programmes de l'ordinateur vers le POD. Vous pouvez également échanger des sons avec un POD, un POD Pro ou un amplificateur de la série Flextone II directement par Sysex, en reliant les deux apparèls par un cable MIDI. Voir section suivante.
POD / POD PRO / FLEXTONE II TRANSFERT DE SONS PAR MIDI
Si you souhaitez transfere directement des sons de POD à POD, ou entre un POD et un Flextone II ou un POD Pro, suivez les instructions ci-dessous. Vous neve disposder d'un cable MIDI standard. Reliez le MIDI OUT de l'appareil émetteur (POD, POD Pro ou Flextone II) au MIDI IN de l'appareil récepteur.
Transfert de tous les sons - Pour replacer tous lessons de l'appareil recepteur par lessons de l'appareil émetteur :
POD ou POD Pro comme apparéil émetteur : Assurez-vous que la touche MIDI est allumée, puis appuyez sur la touche Save. L'écran à un caractère du POD affiche “ R” (transmission de tous (All) lessons par MIDI et la touche Save clignote pour vous signaler qu'il faut de nouveau appuyer dessus pour lancer la transmission. Si vous appuyez de nouveau sur Save, toute la mémoire du POD émetteur est transmise au POD récepteur, ce dernier devenant un «clone» du premier. Si vous appuyez sur toute autre touche du POD émetteur, l'opération de transfert est annulée. Pas de lavage de cerveau.
Flextone II comme apparéil émetteur : (Ces instructions sont également imprimées au dos du Flextone II, pres des connecteurs MIDI). Maintenée la touche Save enforcée, puis appuyez sur la touche Manual. Les témoins des canaux A, B, C, D clignotent sur le Flextone II. Appuyez sur la touche D, puis relâchéz-la. Ensuite, appuyez sur Save. Toute la mémoire du Flextone II émetteur est transmise au POD récepteur, de sorte que le POD dispose maintainant des mêmessons que le Flextone II. Si vous appuyez sur toute autre touche du Flextone II émetteur, l'opération de transfert est annulée. Pas de lavage de cerveau pour le POD.
Transfert de certainssons uniquement - Pour transférer uniquement un ou plusieurs sons choisis :
POD ou POD Pro comme apparéil émetteur : Placez le POD en mode normal (aucune touche MIDI allumée), puis sélectionné le son à transférer. Vous pouvez l'éditer si vous le souhaitez. Le POD va transférer tous les réglages actifs. Lorsque le son obtenu vous convient, appuyez sur la touche MIDI. Ensuite, appuyez sur Save. Utilisez la touche haut pour passer de “R” à “P”, ce qui signifie que vous souhaïze unquielement transférer UN son sur le POD récepteur. Appuyez de nouveau sur Save pour exécuter le transfert ou appuyez sur toute autre touche pour annuler le transfert. Dernière étape importante : le témoin Edited du POD/POD Pro récepteur est à present allumé ou le témoin Save du Flextone récepteur clignote. Dans les deux cas, le son transféré attend d'être sauvagé à sur un emplacement mémoire. Vous devez appuyer sur la touche Save du POD/POD Pro/Flextone II récepteur, selectionner une destination, puis appuyer de nouveau sur Save pour confirmer la sauvagé à du son transféré sur cet emplacement du POD/POD Pro/Flextone II récepteur.
Flextone II comme apparéil émetteur: (Ces instructions sont également imprimées au dos du Flextone II, pres des connecteurs MIDI). Maintenez la touche Save enforcée, puis appuyez sur la touche Manual. Les témoins des canaux A, B, C, D clignotent sur le Flextone II. Appuyez sur la touche C, puis relâches-la. Ensuite, appuyez de nouveau sur Save pour lancer le transfert ou appuyez sur toute autre touche pour annuler. Dernière étape importante: le témoin Edited du POD récepteur est à présent allumé et le son transféré attend d'être sauvégarde sur un emplacement mémoire. Vousdez appuyer sur la touche Save du POD récepteur, selectionner une destination, puis appuyer de nouveau sur Save pour confirmer la sauvégarde du son transféré sur cet emplacement du POD récepteur.
SAUVEGARDE DES PROGRAMMES POD SUR D'AUTRES APPAREILS
Il est recommendé de sauvégarder les sons programmés dans votre POD afin de pouvoir les restaurer en cas de mauvaise manipulation. Si vous souhaitez transférer dessons de votre POD vers un autre appeareil MIDI (un lecteur de fichier MIDI, un sequencer ou un clavier avec sequencer pour les sauvégarder, la procédure est relativement similaire à celle des transferts de POD à POD. Vous doivent disposer d'un cable MIDI standard.
Reliez la sortie MIDI de votre POD à l'entrée MIDI de l'appareil MIDI récepteur. Appuyez sur la touche MIDI du POD et vérifie le canal MIDI pour lequel il est configuré. Utilisez les touches haut/bas pour le configurer sur le même canal que le canal de réception de l'appareil MIDI (mais vous pouvez également configurer le canal MIDI de l'appareil récepteur afin qu'il corresponde au canal MIDI du POD).
Transfert de tous les sons - Pour transférer tous les sons programmés du POD vers votre enregistreur MIDI, assurez-vous que la touche MIDI du POD est allumé, puis appuyez sur la touche SAVE du POD. L'afficheur à un caractère du POD affiche la dette R, ce qui signifie qu'il va transférer tous les sons par MIDI. La touche Save clignote: appuyez de nouveau sur cette touche pour lancer le transfert de données. Lancez l'enregistreur MIDI. Lorsque vous appuyez pour la seconde fois sur la touche Save, toute la mémoire du POD est transférée sur l'appareil MIDI récepteur. Si vous appuyez sur une autre touche du POD, le transfert est annulé. Ensuite, si nécessaire, appuyez sur la touche STOP de votre enregistreur MIDI lorsque le transfert est acheve.
Transfert de certains sons uniquely - Voici la procEDURE de transfert de quelques sons particuliers du POD vers l'enregistre MIDI. Activez le POD en mode normal (la touche MIDI n'est pas activée), puis selectionnez le son que vous souhaitez transférer. Vous pouze même editor ce son : le POD transfère tous les réglages actifs. Appuyez sur la touche MIDI puis sur la touche Save. Passez de " R" à " I" à l'aide de la touche haut pour indiquer que vous souhaitez unquently transférer UN son sur l'appareil MIDI récepteur. Lance l'enregistre MIDI, puis appuyez de nouveau sur la touche Save pour effectuer le transfert ou sur n'importe que autre touche pour l'annuler. Ensuite, si nécessaire, appuyez sur la touche STOP de l'enregistre MIDI. Si vous souhaitez transmettre un autre son, selectionnez-le sur votre POD, appuyez sur la touche MIDI, puis sur Save, puis sur la touche haut. Configurez votre enregistre pour la réception. Appuyez ensuite sur la touche Save de votre POD pour effectuer le Daum. Appuyez enfin sur la touche STOP de votre enregistre MIDI.
Le logiciel Emagic SoundDiver inclut sur votre CD POD Tools est un programme d'edition et de bibliothèque qui transforme toute ordinateur en une station de contrôle POD. Consultez le site http://www.line6.com pour obtenir la première mise à jour de ce logiciel. SoundDiver vous permet de sauvégarder dessons POD sur votre ordinateur et d'editor dessons à l'écran. Il vous offre en outre des paramétres supplémentaires, non disponibles lorsqu'you utilisez le POD seul. Le CD comprend également les instructions d'installation et un mode d'emploi électronique. Veuillez vous y reporter pour Broker les instructions nécessaires et les informations concernant les services d'assistance technique Emagic.
Voupvez contacter Emagic par telephone aux Etats-Unis au (530) 477-1051 ou au siege en Allemagne au +49 4101 495-0, ou encore sur Internet http://www.emagic.de et par E-mail a latresse info@emagic.de. Vou trouverez une liste des distributeurs Emagic sous le menu Apple du logiciel Mac SoundDiver Macintosh. Si you utilisez Windows, cette liste est également disponible dans la fenetre de bienvenue lorsque vous lancez SoundDiver ou au menu Aide >Emagic Distributors...
Des interfaces MIDI sont également fabriquées par Mark of the Unicorn (www.motu.com), MIDI Man (www.midiman.com), etc.
AUTRES FONCTIONS MIDI
Le MIDI vous permet d'utiliser le logiciel Emagic SoundDiver du CD POD Tools pour l'edition et la sauvogearde dessons POD, ou d'utiliser la connexion MIDI pour transférer des sons entre un POD, POD Pro et Flextone II, mais il vous permit également de :
Modifier les canaux POD par Program Changes MIDI
Sur le POD, l'opération de base par MIDI est le changement de canaux. Si vous disposez d'un pédalier ou de tout autre apparéil pouvant transmettre des messages de changement de programme MIDI, reliez sa sortie MIDI à l'entrée MIDI du POD. Faites correspondir les canaux MIDI des deux apparéils. Reportez-vous au tableau de l'Annexe C pour connaître les correspondances entre les nombres de programme du pédalier et les canaux du POD. Notez que les modes manuels et d'accordage peuvent être sélectionnées grâce à des messages de changement de programme MIDI. Afin de minimiser les bruits parasites lorsque vous contrôlez la modification des paramètres par MIDI, il est préféable de modifier les réglages du POD de manière progressive.
Modifier lessonsPODpar contrôleursMIDI
Si vous disposez d'un Fader MIDI externe, de contrôleurs MIDI assignables sur un clavier ou d'un séquenceur MIDI logiciel ou indépendant, vous pouvrez contrôler n'importe quel paramètre du POD par MIDI. Le tableau de l'Annexe D indicate les contrôleurs MIDI et les paramétres de POD qu'ils contrôlent. Assurez-vous que les canaux MIDI ont été correctement configurés avant de contrôler le POD par un appleil MIDI.
Automation MIDI completeness du POD
Lorsque you utilise le POD avec un séquenceur MIDI, vous pouvez automatier tous les paramètres du POD à l'aide des messages de contrôleeur MIDI. Cela vous offre les mêmes performances que le célibre logiciel Plug-In Amp Farm de Line 6 pour systèmes TDM Pro Tools, mais sans le système Pro Tools!
Les potentiometres de la face avant du POD envoient les messages des contrôleurs MIDI appropriés (ainsi que le font les pédales Wah Wah et de volume du pédalier optionnel Floor Board) que vous pouvez enregistrer sur une piste MIDI du séquenceur alors que vous utilisez le POD. Reportez-vous aux instructions de la section Retour à l'envoyeur pour configurer votre signal audio.
Connectez la sortie MIDI du POD à une entrée MIDI de votre séquenceur. Connectez une sortie MIDI du séquenceur à l'entrée MIDI du POD et assurez-vous que le POD et le séquenceur sont configurés sur le même canal MIDI.
Pour réaliser une automation MIDI, vous veusz selectionner une piste MIDI de sua tsequenceeur afin d'enregister les donnees en provenance de la sortie MIDI de sua POD. Configurez une piste MIDI pour receiveoir la sortie MIDI du POD, preparz-la a I'enregistrement et lancez I'enregistrement du sequenceur. Tournez le potentiometre Drive du POD au maximum vers la droite puis au maximum vers la gauche pendant I'enregistrement du sequenceur, puis arretez Your sequenceur. A present, virefies les données enregistrées sur la piste MIDI du POD. Vous constatze que le contrôleur MIDI n°13 est enregistré. Il s'agit du contrôleur affecte au parametre de saturation Drive. Mettez en lecture la piste MIDI enregistrree tout en jouant sur sua POD (ou en appliquant en entree du POD le signal enregistrere de la guitare) : vous pouze alors entendre les modifications de saturation prealablement enregistrées sur sua piste MIDI.
Pour automatiser les parametres du POD inaccessible à partir de la face avant ( comme le Reverb Tone), vous doivent utiliser un contrôleur MIDI externe ou configurer un Fader sur toute sérieateur MIDI logiciel (ou tout autre réglage) afin de transmettre le bon nombre de contrôleur MIDI au canal MIDI du POD.
Afin de minimiser les bruits parasites lorsqu'youe contrôlez la modification des paramètres par MIDI, il est préférale de modifier les réglages du POD de manière progressive.
ASSISTANCE POUR LA CONFIGURATION DE SOUNDDIVER
Voici quelques considérations concernant la gestion des cartes son sous Windows et SoundDiver. Ces astuces vous sont offertes par le génie de l'assistance technique de Line 6, George Van Wagner :
- Les cartes de type SoundBlaster utilisent plusieurs Drivers MIDI. Par défaut, le système sélectionne le Driver du synthétiseur sonore intégré à la carte son, plusôt que le port MIDI externe. Cela signifie que vous doivent selectionner le Driver souhaité avant que SoundDiver ne détecte POD.
- Les cables MIDI doivent être connectés d'entrée à sortie et inversement (ne connectez pas l'entrée MIDI de votre POD à l'entrée MIDI de votre ordinateur). Connectez l'entrée MIDI du POD à la sortie MIDI de votre ordinateur. Pensez en terme de flux de données : les données都将 transmis par le POD vers l'ordinateur et de l'ordinateur vers le POD.
- Les canaux MIDI doivent être régés sur la même valeur. La manière la plus simple de garantir une communication correcte entre les apparciels est de régler le canal MIDI du POD sur A (pour All - tous, qui correspond au mode Omni).
Voici quelques points de base pour garantir la communication avec le POD :
- Lorsque la boite de dialogue signalant qu'aucun nouveau périphérique n'a été détecté s'affiche, cliquez sur la touche Manually.
Vous estes alors dirigé vers la fenêtre Memory Manager de SoundDiver. - À gauche de la fenêtre Memory Manager, une liste de paramêtres est affichée. Assurez-vous que le port de sortie est rédigé sur le Driver MIDI externe. Selon les sociétés, les Drivers ont des noms différents, mais la sélection devrait être relativement évidente.
- Assurez-vous que le numero d'identification de l'appareil (Device ID) est reglé sur 1.
- À droite de la fenêtre Memory Manager, cliquez sur la barre de titre User Programs. Cela met en surbrillance les 36 emplacements de Presets utilisateurs actuelflement vides.
- À présent, cliquez sur l'icone à l'extrème gauche de la partie supérieure gauche de la fenêtre Memory Manager. Cela devrait acc/her un petit clavier avec une flèche dirigeée vers l'extérieur et un point d'interrogation. Cette requête appelle tous les programmes en cours du POD. Les noms de Patches dévaient alors tous se replir. La communication est établie.
ANNEXA : MODELES D'AMPLIFICATEURS
Veuillez noter que Fender, Marshall, Vox, Boogie, Soldano, Roland, Matchless, Budda, Arbiter et tous les autres modles d'amplificateurs et d'effets sont des marques déposées de leurs propriétaires respectifs, et ne sont en aucune manière associées ou associées à Line 6. Ces marques déposées d'autres fabricants sont uniquement utilisées pour déscriè certains sons produits par la technologie de modélisation Line 6. La technologie de modélisation Line 6 offre au POD un grand choix de sons et d'effets modelisés d'après les sons d'amplificateur et d'effets les plus connus mentionnés ci-après.
| Nom du modèle d'ampli | Modèle original | Position par rapport à la pédale de volume | Type de réverb | Sélecteur de brillance |
| Tube Preamp | Préampli à lampes | Post | Room | Non |
| Line 6 Clean | Line 6 21st Century Clean | Pré | Room | Oui |
| Line 6 Crunch | Line 6 Thick Grindage | Pré | À ressort | Oui |
| Line 6 Drive | Line 6 Industrial Strength OD | Post | Room | Oui |
| Line 6 Layer | Line 6 Clean meets Psychotic Drive | Post | Room | Oui |
| Small Tweed | '52 Fender Deluxe | Pré | Room | Non |
| Tweed Blues | '59 Fender Bassman | Pré | À ressort | Non |
| Black Panel | '65 Fender Deluxe | Pré | À ressort | Non |
| Modern Class A | '96 Matchless Chieftain | Pré | À ressort | Non |
| Brit Class A | '63 Vox AC 30 avec Top Boost | Pré | Room | Non |
| Brit Blues | '65 Marshall JTM-45 | Pré | Room | Oui |
| Brit Classic | '68 Marshall Plexi 50 Watts | Pré | Room | Non |
| Brit Hi Gain | '90 Marshall JCM-800 | Post | Room | Non |
| Rectified | Combo '94 Mesa Boogie Dual Rectifier Tremoverb | Post | Room | Non |
| Modern Hi Gain | Préampli '89 Soldano X88R | Post | Room | Non |
| Fuzz Box | '60's Dallas Arbiter Fuzz Face | Post | Room | Non |
| Line 6 Twang | Fender Deluxe et Bassman, avec une plage de réglage de tonalité plus étendue | Pré | À ressort | Non |
| Line 6 Crunch #2 | '68 Marshall Plexi 50 Wattw avec une plage de réglage de tonalité plus étendue | Pré | Room | Non |
| Line 6 Blues | Marshall JTM-45 recontrant le Budda Twinmaster et rencontres Line 6 | Pré | Room | Non |
| Line 6 Insane | Tant d'heures de saturation | Post | Room | Non |
| Small Tweed #2 | '60 Tweed Fender Champ | Pré | Room | Non |
| Boutique #3 | Tête Budda Twinmaster | Pré | Room | Non |
| Black Panel #2 | '65 Blackface Fender Twin | Pré | À ressort | Oui |
| Brit Class A #3 | '60 Vox AC 15 | Pré | Room | Non |
| Brit Class A #2 | '60 Vox AC 30 sans Top Boost | Pré | Room | Non |
| California Crunch #1 | '85 Mesa Boogie Mark IIc+ canal Clean | Pré | À ressort | Oui |
| California Crunch #2 | '85 Mesa Boogie Mark IIc+ canal Drive | Post | À ressort | Non |
| Boutique #1 | Dumble Overdrive Special canal Clean | Pré | Room | Non |
| Rectified #2 | Tête '95 Mesa Boogie Dual Rectifier | Post | Room | Non |
| Modern Hi Gain #2 | '89 Soldano SLO Super Lead Overdrive | Post | Room | Non |
| Boutique #2 | Dumble Overdrive Special canal Drive | Post | Room | Non |
| Jazz Clean | '87 Roland JC-120 | Pré | À ressort | Oui |
ANNEXE B:PARAMÉTRES D'EFFETS
| Effet | Touche Tap | Pot. Tweak | Notes |
| Bypass | n/c | n/c | Permet de désactiver les effets. |
| Compresseur | n/c | Taux | Il existe ici 5 taux de compression : 1,4:1 ; 2:1 ; 3:1 ; 6:1 et l'infini:1. Plus le réglage est important, plus le son est compressé. |
| Trémolo | Vitesse du trémolo | Profondeur | Le trémolo a été conçu selon le type Fender caractéristique. |
| Chorus 1 | Vitesse du chorus | Profondeur du chorus | LFO àonde carrée, configuration de chorus de type rack, plus subtile que le chorus 2. |
| Chorus 2 | Vitesse du chorus | Profondeur du chorus | LFO àonde sinusoidale, environ 10 % de réinjection, émule un Roland CE-1 pour un son de pédale classique. |
| Flanger 1 | Vitesse du Flanger | Profondeur | Flanger léger. |
| Flanger 2 | Vitesse du Flanger | Profondeur | Flanger plus lourd, inversé avec une plage de plus importante |
| Haut-parleur tournant | Vitesse de rotation | Profondeur | Emule un haut-parleur tournant classique (type Leslie). |
| Délai | Vitesse du délai | Niveau du délai | Délais très rapides à une seule répétition. |
| Délai/ Compresseur | Vitesse du délai | Taux de compression | Il existe ici 5 taux de compression : 1,4:1 ; 2:1 ; 3:1 ; 6:1 et l'infini:1. Plus le réglage est important, plus le son est compressé. |
| Délai/Trémolo | Vitesse du délai | Profondeur du trémolo | La vitesse du délai est configurée pour un premier écho rapide (100 ms). |
| Délai/ Chorus 1 | Vitesse du délai | Profondeur du chorus | Le chorus 1 utilise un LFO à forme d'onde carrée sans réinjection. Il s'agit d'un chorus de type rack. |
| Délai/ Chorus 2 | Vitesse du délai | Profondeur du chorus | Le chorus 2 utilise un LFO à forme d'onde sinusoidale, avec environ une réinjection de 10 %. Emule un Roland CE-1 pour un son de pédale classique. |
| Délai/Flanger 1 | Vitesse du délai | Profondeur | Flanger léger. |
| Délai/Flanger 2 | Vitesse du délai | Profondeur | Flanger plus profund, inversé, avec une plage plus importante. |
| Délai/Swell | Vitesse du délai | Vitesse de montée | Montée automatique de la pédale de volume lorsque vous jouez chaque note. |
ANNEXE C : PROGRAM CHANGES MIDI
Vou puez selectionner les canaux du POD via des messages de Program Change MIDI. Les numeros de programmes de certains appeareils commencent à 0 et d'autres à 1. Nous commençons à zéro (Mode manuel) viennent ensuite tous les canaux sauvegardés tels qu'indiqués dans le tableau ci-dessous :
| Canal POD | Programme MIDI | Canal POD | Programme MIDI |
| Banque 1 | Banque 6 | ||
| Canal A | 01 | Canal A | 21 |
| Canal B | 02 | Canal B | 22 |
| Canal C | 03 | Canal C | 23 |
| Canal D | 04 | Canal D | 24 |
| Banque 2 | Banque 7 | ||
| Canal A | 05 | Canal A | 25 |
| Canal B | 06 | Canal B | 26 |
| Canal C | 07 | Canal C | 27 |
| Canal D | 08 | Canal D | 28 |
| Banque 3 | Banque 8 | ||
| Canal A | 09 | Canal A | 29 |
| Canal B | 10 | Canal B | 30 |
| Canal C | 11 | Canal C | 31 |
| Canal D | 12 | Canal D | 32 |
| Banque 4 | Banque 9 | ||
| Canal A | 13 | Canal A | 33 |
| Canal B | 14 | Canal B | 34 |
| Canal C | 15 | Canal C | 35 |
| Canal D | 16 | Canal D | 36 |
| Banque 5 | |||
| Canal A | 17 | Mode manuel | 00 |
| Canal B | 18 | Accordeur | 37 |
| Canal C | 19 | ||
| Canal D | 20 |
ANNEXE D:CONTRÖLEURS MIDI (page 1/3)
| Paramètres Sound Diver | Notes | Plage MIDI émise | N° du contrôleur | Plage MIDI reçue |
| Amp Model | Sélectionne le modele d'amplificateurs | 0-15 émis à partir du potentiametre de l'ampli modélisé | 12 | 0 = Tube Preamp, 1-27 = Autres modèle |
| Drive | - | 0-127 | 13 | 0-127 |
| Drive 2 (uniquement si Amp Type = Layer) | - | PAS D'EMISSION | 20 | 0-127 |
| Bass | - | 0-127 | 14 | 0-127 |
| Mid | - | 0-127 | 15 | 0-127 |
| Treible | - | 0-127 | 16 | 0-127 |
| Bright Switch | On/Off | Trans: Off=0/On=127 | 73 | Réception : 0-63=OFF, 64-127=ON |
| Presence | - | On/Off (maintenez TAP, tournez pot. TREBLE) | 21 | 0-127 |
| Channel Volume | - | 0-127 | 17 | 0-127 |
| Noise Gate On/Off | On/Off | Trans : Off=0/On=127 | 22 | Réception : 0-63=OFF, 64-127=ON |
| Gate Threshold | - | PAS D'EMISSION | 23 | 0-127 |
| Gate Decay | - | PAS D'EMISSION | 24 | 0-127 |
| Effect Select Knob | 0-15 | 0-15 | 19 | 0=Bypass, 1-15 autres effets |
| Effect Tweak | 0-127 | 1 | 0-127 | |
| Distortion On/Off | Ajoute une quantité de distorsion pré-programmée | Pédalier ON=127 OFF=0 (ou maintenez TAP et tournez le pot. DRIVE) | 25 | Réception : 0-63=OFF, 64-127=ON |
| Drive/Boost | Accentuation du volume de canal de 4 dB | Pédalier ON=127 OFF=0 (ou maintenez TAP et tournez le pot. CH.VOLUME) | 26 | Réception : 0-63=OFF, 64-127=ON |
| EQ (presence Bump) | Active ou déactive le Boost de présence | Pédalier ON=127 OFF=0 (ou maintenez TAP et tournez le pot. TREBLE) | 27 | Réception : 0-63=OFF, 64-127=ON |
ANNEXE D:CONTRÖLEURS MIDI (page 2/3)
| Paramètres du Sound Diver | Notes | Plage MIDI émise | N° du contrôleur | Plage MIDI reçue |
| Delay (toujours disponible) | On/Off | Pédalier ON = 127 | 28 | Réception : 0-63=OFF, 64-127=ON |
| Delay Time | 0-3150 ms, 128 pas identiques | PAS D'EMISSION | 30 | 0-127 |
| Double-precision control for Delay Time | Avec temps de début 1, pré-cision 14 bits | PAS D'EMISSION | 62 | 0-127 |
| Delay Repeats | - | PAS D'EMISSION | 32 | 0-127 |
| Delay Level | - | PAS D'EMISSION | 34 | 0-127 |
| Reverb (toujours disponible) | On/Off | Pédalier ON = 127 | 36 | Réception : 0-63=OFF, 64-127=ON |
| Reverb Type | À ressort/Hall | PAS D'EMISSION | 37 | Réception : 0-63=A ressort, 64-127=HALL |
| Reverb Decay | - | PAS D'EMISSION | 38 | 0-127 |
| Reverb Tone | - | PAS D'EMISSION | 39 | 0-127 |
| Reverb Diffusion | - | PAS D'EMISSION | 40 | 0-127 |
| Reverb Density | - | PAS D'EMISSION | 41 | 0-127 |
| Reverb Level | - | 0-127 | 18 | 0-127 |
| Compression Ratio | Off, 1,4 :1, 2 :1, 3 :1, 6 :1, infini :1 | PAS D'EMISSION | 42 | 0-21=Off, 22-44=1,4 :1, 45-67=2 :1, 68-90=3 :1, 91-113=6 :1, 114-127=infini :1 |
| Wah Wah Pedal On/Off | On/Off | Pédalier ON = 127 OFF=0 | 43 | Réception : 0-63=OFF, 64-127=ON |
| Wah Pedal | - | 0-127 | 4 | 0-127 |
| Wah Bottom Frequency | - | PAS D'EMISSION | 44 | 0-127 |
| Wah Top Frequency | - | PAS D'EMISSION | 45 | 0-127 |
| Volume Pedal | - | 0-127 | 7 | 0-127 |
| Volume Pedal Minimum | - | PAS D'EMISSION | 46 | 0-127 |
| Volume Pedal Location | Pré saturation à lampe/post saturation à lampe | PAS D'EMISSION | 47 | Réception : 0-63=avant lampe, 64-127=après lampe |
| Volume Swell On/Off | On/Off | PAS D'EMISSION | 48 | Réception : 0-63=OFF, 64-127=ON |
| Volume Swell Ramp Time | - | PAS D'EMISSION | 49 | 0-127 |
| Tap Tempo | - | TOUCHE TAP OU COM. FB TRANSMET 127 | 64 | 64-127=une saisie |
ANNEXE D:CONTRÖLEURS MIDI (page 3/3)
| Paramètres du Sound Diver | Notes | Plage MIDI émise | N° du contrôleur | Plage MIDI reçue |
| Chorus/Rotary/Tremolo On/Off | On/Off | Touché du pédalier ON=127 | 50 | Réception : 0-63=OFF, 64-127=ON |
| Chorus/Flange Speed | - | PAS D'EMISSION | 51 | 0-127 |
| Chorus/Flange Depth | - | PAS D'EMISSION | 52 | 0-127 |
| Chorus/Flange Feedback | - | PAS D'EMISSION | 53 | 0-63 négatif, 64-127 positif |
| Chorus PreDelay (si type = Chorus) | - | PAS D'EMISSION | 54 | 0-127 |
| Rotary Speed | Lent/Rapide | PAS D'EMISSION | 55 | 0-63=lent, 64-127=rapide |
| Rotary Max Speed | - | PAS D'EMISSION | 56 | 0-127 |
| Rotary Min Speed | - | PAS D'EMISSION | 57 | 0-127 |
| Tremolo Speed | - | PAS D'EMISSION | 58 | 0-127 |
| Tremolo Depth | - | PAS D'EMISSION | 59 | 0-127 |
| Cabinet Type | Sélectionne la simulation d'enceinte | PAS D'EMISSION | 71 | 0 = Pas d'enceinte, 1-15 = Modèles d'enceintes >15 traités comme le 15 |
| A.I.R.Ambience Level | 0-127 | PAS D'EMISSION | 72 | 0-127 |
ANNEXE E:CONTACTEZ LINE 6
SERVICECLIENTÉLE
Nous espérons que vous profitez pleinement de votre POD. Si vous souhaitez nous faire part de questions ou de commentaires, vous pouce contacter notre excellente équipe d'assistance au nombre suivant: + 44 (0) 178 882 1600 (Royaume-Uni) ou 00800 46464646, sur notre site Internet (www.euroline6.com) ou par e-mail (eurosupport@line6.com). Pour obtenir tous les renseignements souhaités, nous给您 conséillons de prendre quelques notes avant d'appeler. Vous pourrez ainsiposer toutes les questions du premier coup et revenir aussi vite que possible à votre POD.
Line 6 Europe Headquarters - Butlers House Clifton Road
Rugby, Warwickshire CV21 3RW
Royaume-Uni
AUTRES PRODUITS LINE 6
Notre gamme complète d'amplificateurs présente les mêmessonsexceptionnels que le POD, ainsi que des effets intégrés,des canaux programmables, des options de contrôle par pédale, des fonctions MIDI et bien plus encore. Nous disposons également du POD Pro, du Bass POD et de la série des pédales Stomp Box Modelers. Pour plus d'informations, venez nous retrouver sur notre site Internet (www.euroline6.com) ou contactez notre equipe d'assistance par e-mail (eurosales@line6.com ou eurosupport@line6.com) ou par téléphone: + 44 (0) 178 882 1600 ou 00800 46464646.
Serie POD - Les POD Pro et Bass POD sont également disponibles. Le POD Pro est compatible avec POD pour le transfert de sons et il comprend une boucle d'effets, une sortie numérique, et plus encore. Le Basse POD est le POD destiné aux basses.
Série Flextone II - Une selection de Combos et une tentative de forte puissance vous offrent une compatibilité totale pour le transfert dessons POD.
AX2 212 - L'AX2, l'amplificateur Line 6 le plus polyvalent, adapte de nombreux multi-effets à la technologie de modélisation Line 6 dans un Combo tout en un, 100 W 2x12".
Série Spider - 6 modèles d'amplificateurs avec effets intégrés parmis nos amplificateurs les plus abordables.
Stomp Box Modelers - De nombreux effets Vintage modélisés en trois pédales : le Delay Modeler comprend des déliés à bande et analogiques, un échantillons de boucles 14 secondes, etc. Le Modulation Modeler comprend des chorus, Flangers, Phasers, haut-parleurs tournants, tremolos et plus encore. Le Distortion Modeler vous offre un ensemble de modèles de distorsion, Fuzz et Overdrive.
Amp Farm - Le logiciel Plug-In pour systèmes TDM Pro Tools permet d'intégrer la technologie de modélisation Line 6 à votre système D-t-D. Cette configuration nécessite le matériel Pro Tools TDM. Amp Farm est distribué par Digidesign : veilliez les contacter directement pour obtenir de plus amples informations concernant la distribution de ce produit. L'adresse postale de Digidesign est : Avid Technology France, 44 avenue G. Pompidou, 92 300 Levallois-Perret. E-mail : prodinfo@digidesign.com - téléphone : 0033 (0)1 41 49 40 10. Consultez le site internet http://www.digidesign.com.
ANNEXE F: GARANTIE
Informations sur la garantie Line 6
Renvoyez-nous votre carte d'inscription afin que nous puissions Traitser les probleme le plus rapidement possible et vous informer des mises a jour, nouvelles, etc. Nous vous remercions par avance de bien fouloir nous renvoyer notre carte d'inscription duement completee!.
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Pendant la période de garantie, Line 6 fera, selon son jugement, reparer ou replacer, tout produit reconnu defectueux suite à l'inspection de Line 6.
Line 6 se réserve le droit de mettre à jour tout apparueil reçu pour réparation ; et se réserve le droit de modifier ou d'améliorer le design du produit à tout moment sans préavis.
Cetie gantie est etendue a lacheur initial (au detail). Cte gariee peu tre transerée a tout neuvel achetur durant la pioe de gartie prevea condit quil renvoia a Line 6 toutes les informotionn neceasaires a linscription ai que la preu du transt - idealement dans les 30 jours suvant I'chat. Il apporti a Line 6 de decide si les informotionns reues attestent efectivement du transt de la garatie durant la pioe de garatie.
Cette garantie est cette seule garantie, mais elle n'afecte d'aucune maniere vos droits statutaires. Line 6 n'autorise aucen tiers, y compris un revendeur ou un représentant, a assumer une qualconse responsabilité au nom de Line 6 ou a réaliser une garantie pour Line 6.
Line 6 peut, selon son jugement, demander la preuve d'achat initiale, comme une copie datede de la facture ou du reçu du revendeur agréé initial. Veuillez conserver toute reçu à cet effet.
La maintenance et les réparations des produits de Line 6 doivent exclusivement être réalisés à l'usine (voir ci-dessous), à moins qu'une autorisation spéciale du département de maintenance de Line 6 ait été obtenue au préalable. Toutte maintenance, réparation ou modification non autorisée entraîne la nullité de cette garantie.
Service de maintenance d'usine :
Contactez Line 6 au +44.(0)178 882 1600 ou 00800 46 46 46 46 et demande le département d'assistance (Product Support) (ou contactez ce département par E-mail : eurosupport@line6.com). Si nécessaire, vous obtienda un numero d'autorisation afin de returner l'appareil (RA).
Les appareils qui sont returnés sans nombre d'autorisation vous serons renvoyés à vos frais. Emballez le produit dans son emballage original et joignez une description du problème, ainsi que votre nom et un nombre de téléphone où Line 6 puisse vous joindre si nécessaire. Envoyez le produit (assurance et port payés) à :
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DÉMENTI ET LIMITES DE LA GARANTIE
LA PRESENTE GARANTIE EST LA SEULE GARANTIE DONNEE PAR LINE 6, ET REMPLACE TOUTE AUTRE GARANTIE. TOUTES LES GARANTIES IMPLICITES DE QUALITE ET D'ADEQUATION A UNE APPLICATION PARTICULIERE SOND NON EXCLES DANS LA MEASURE PRÉVUE PAR LA LOI. A L'EXPIRATION DE LA PÉRIODE DE GARANTIE EXPlicitTE, LINE 6 N'EST PLUS TENU A AUCUN TYPE DE GARANTIE, IMPLICITE OU EXCLIPRICTE. LINE 6 NE POT EEN AUCUN CAS ÉTRE TENU POUR RESPONSABLE DES DOMMAGES DIRECTS OU INDIRECTS RÉSULTANT D'UN DÉFAUT OU D'UNE RECLAMATION, EXPLICITE OU IMPLICITE, CONCERNANT LA GARANTIE. Cette garantie est régie par les lois d'Anlgette et du Pays de Galles et vous donne des droits légaux spécifique, et vous pouvez également disposier d'autres droits susceptibles de varier de jurisdiction à juridiction dans la mesure où ces droits replacant les lois d'Angleterre et du Pays de Galles. Cette garantie est uniquement applicable aux produits vendus par les revendeurs agrésés Line 6 en Allemagne, en Autriche, au Royaume Uni, en France, aux Pays-Bas et en Belgique, et utilisés dans ces pays. Line 6 n'est en aucun cas responsable des dommages ou pertes resultant d'une négligence ou des actes volontaires du transporteur ou de ses sous-traitants. Vous doivent contacter le transporteur pour les procédures de réclamation en cas de dommages ou de perte résultats du transport.