NORD STAGE EX - Piano numérique CLAVIA - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Piano numérique stage
Caractéristiques techniques principales	Clavier à marteaux, 88 touches, synthèse sonore, échantillons de pianos acoustiques et électriques
Alimentation électrique	Adaptateur secteur inclus, fonctionnement sur batterie non disponible
Dimensions approximatives	1360 mm x 400 mm x 130 mm
Poids	18 kg
Compatibilités	Compatible avec MIDI, USB, et divers logiciels de musique
Type de batterie	Non applicable (fonctionne uniquement sur secteur)
Tension	100-240V AC
Puissance	20W
Fonctions principales	Multi-effets, enregistrement, lecture de séquences, connectivité audio
Entretien et nettoyage	Utiliser un chiffon doux et sec, éviter les produits chimiques agressifs
Pièces détachées et réparabilité	Disponibilité de pièces détachées via le service après-vente Clavia
Informations générales	Garantie de 2 ans, support technique disponible via le site officiel

FOIRE AUX QUESTIONS - NORD STAGE EX CLAVIA

Comment allumer le Clavia Nord Stage EX ?

Pour allumer le Clavia Nord Stage EX, branchez l'appareil à une source d'alimentation et appuyez sur le bouton d'alimentation situé à l'arrière de l'appareil.

Comment changer les sons sur le Clavia Nord Stage EX ?

Utilisez les boutons de sélection situés sur le panneau avant pour parcourir les différents sons. Vous pouvez également utiliser le sélecteur de programmes pour accéder à des banques spécifiques.

Que faire si le Clavia Nord Stage EX ne s'allume pas ?

Vérifiez d'abord que l'appareil est correctement branché à une prise de courant fonctionnelle. Si cela ne fonctionne pas, essayez un autre câble d'alimentation ou vérifiez si la prise est en bon état.

Comment réinitialiser le Clavia Nord Stage EX aux paramètres d'usine ?

Pour réinitialiser l'appareil, maintenez enfoncé le bouton 'Shift' et appuyez sur le bouton d'alimentation. Cela rétablira tous les paramètres d'usine.

Comment connecter le Clavia Nord Stage EX à un ordinateur ?

Utilisez un câble USB pour connecter le Clavia Nord Stage EX à votre ordinateur. Assurez-vous que les pilotes nécessaires sont installés pour que l'ordinateur reconnaisse l'appareil.

Comment sauvegarder mes sons et configurations sur le Clavia Nord Stage EX ?

Pour sauvegarder vos sons et configurations, utilisez une clé USB pour transférer vos données. Assurez-vous d'avoir installé le logiciel Nord Sound Manager sur votre ordinateur.

Que faire si le son est déformé ou de mauvaise qualité ?

Vérifiez les réglages de volume et assurez-vous que les effets ne sont pas trop amplifiés. Testez avec différents câbles audio pour exclure un problème de connexion.

Comment mettre à jour le firmware du Clavia Nord Stage EX ?

Téléchargez la dernière version du firmware depuis le site de Clavia, puis suivez les instructions fournies pour mettre à jour l'appareil via une clé USB.

Le Clavia Nord Stage EX fait-il des mises à jour automatiques ?

Non, les mises à jour du firmware doivent être effectuées manuellement. Vérifiez régulièrement le site de Clavia pour les nouvelles mises à jour.

Où trouver le manuel d'utilisation du Clavia Nord Stage EX ?

Le manuel d'utilisation peut être téléchargé sur le site officiel de Clavia dans la section support ou documentation.

MODE D'EMPLOI NORD STAGE EX CLAVIA

Généralités 16
QU'EST-CE QU'UN PROGRAMME? 183
MÉMORISATION DE PROGRAMMES 195

6. LES INSTRUMENTS 20

INTRODUCTION 20
CHARACTERISTIQUES COMMUNES 203
LA SECTION ORGUE (ORGAN) 21
LA SECTION PIANO 27
LA SELECTION SYNTHÉ (SYNTH) 31

7. LES EFFETS 45

A PROPOS DES EFFETS 45
LES EFFETS DE PANNEAU 46
LA SECTION ROTOR. 50

8. EMPLOI DES ZONES DE CLAVIER ET DES

CONFIGURATIONSADOUBLEPANNEAU. 51

A PROPOS DES ZONES DE CLAVIER 51
DECALAGE D'OCTAVE (OCTAVE SHIFT) 53
CONFIGURATIONSADOUBLEPANNEAU 53

9. LA FONCTION MORPH ASSIGN 55

A PROPOS DE MORPH ASSIGN 55
EMPLOI DE LA FONCTION MORPH- UN EXAMPLE. 55
PARAMÉTRES ASSIGNABLES à LA FONCTION MORPH 56
A PROPOS DU RÉGLAGE DES PLAGES DE PARAMÉTRES MORPH......57
EFFACEMENT DES AFFECTATIONS MORPH 57
A PROPOS DE L'AFTERTOUCH 57

10. LA SECTION EXTERNE 58

A PROPOS DE LA SELECTION EXTERNE 58
CONFIGURATION 58
EMPLOI DE LA SELECTION EXTERNE. 58
LA SECTION PARAMETER 59

11. FONCTIONS DE SYSTEME 61

MENUSYTEMEM 61
MENUSON(SOUND) 63
MENU MIDI 63
MENU EXTERNE 64

12. PRESETS D'USINE ET SYSTEME D'EXPLOITATION ...66

Mémoire INTERNE 66
RÉGLAGES (PRESETS) D'USINE 66
TELECHARGEMENT D'INSTRUMENTS PIANO VIA USB 67
MISES A JOUR DU SYSTEME D'EXPLOITATION 67

13. FUNCTIONS MIDI 68

A PROPOS DE L'ÉQUIPEMENT MIDI 68

EMPLOI DU NORD STAGE AVEC UN SEQUENCEUR 693

TRANSFERTS DE PROGRAMME, DE CONTROLLEUR ET DE

SON DE SYNTHÉ. 70

PANIC 71

14. EQUIPMENT MIDI 72

LISTE DES CONTROLEURS MIDI 72

TABLEEAUD'EQUIPMENTMIDI 75

INDEX 77

1. INTRODUCTION

BIENVENUE

Nous aimerions vous remercier d'avoircision le Nord Stage 88! Le but de Clavia lors du développement du Nord Stage etait de creer un instrument de scene qui soit une referece englobant toute l'expertise de Clavia. Bati sur le succes du Nord Electro, le Nord Stage integre les meilleures emulations d'instruments à clavier electro-mecaniques/acoustiques traditionnels du marche ainsi qu'une section synthetiseur conque pour une simplicité d'emploi maximale, tout en offrant de larges possibilites sonores.

Le Nord Stage dispose de sons de clavier classiques remarquables avec des sensations réalisistes, de la réponse naturelle du clavier auxsons authentiques. Un clavier de 88 touches lestées fait de cet instrument le plus grand de la gamme Clavia bien qu'il ne pèse que 19kg , ce qui est en soit une performance.

Pour faire un grand outil, il faut se focaliser sur peu de choses et c'est ce que nous avons fait avec le Nord Stage. Pensez-y, le meilleur outil n'est pas le couteau suisse.

Le Nord Stage 88 a les caractéristiques principales suivantes:

• Section argue avec reproduction fidèle de 3 modèles classiques; B-3 (Hammond), Type V (Vox Continental) et Type F (Farfisa).
• Section piano avec pianos acoustiques à queue/droit, pianos électriques Rhodes et Wurlitzer, Clavinet et piano à queue électrique.
• Section synthé avec synthèse soustructive, FM et à table d'ondes.
• Section d'effets complète.
• Clavier de 88 touches lestées avec aftertouch.
• Une section Externe pour piloter des instruments MIDI externes.
• Une fonction Morph pour appliquer de multiples changements de paramètre à l'aide des contrôleurs.
• Les partages (splits) et superpositions (layers) de sons au clavier se font facilement en affectant les instruments à des zones de clavier.

Mais ce n'est pas tout. Il y a deux panneaux "A" et "B" indépendants qui ont leurs propres régles. Cela signifie que vous avez accès à six sections instruments et à deux sections d'effect independantes! Entre autres choses, cela vous permet une émulation d'orgue B-3 à "double clavier".

A PROPOS DU MODE D'EMPLOI

Ce manuel est organisé principalement comme un manuel de référence. Dans de nombreux cas, vous obtiendaç des conseils sur la façon d'utiliser praticquement les fonctions, seules et avec d'autres fonctions. Chaque fois que le manuel désirera attirer votre attention sur un élément du clavier, le nom de celui-ci sera imprimé comme CECI, par exemple "presse le bouton STORE". L'écran LCD du Nord stage est toujours nommé AFFICHEUR. Lorsqu'il est fait ↔reference au "clavier", cela s'applique à tout message de note MIDI reçu.

CLAVIA SUR INTERNET

Si vous avez accès à internet, vous serez le bienvenu sur le site http://www.clavia.se. Vous y trouvez les dernières informations à propos du Nord Stage et des autres produits Clavia. Dans le futur, vous pourrez également y télécharger de nouveauxsons pour le Nord Stage et des mises à jour du logiciel, gratuitement.

2. GÉNÉRALITÉS

LA FACADE DU NORD STAGE

LA SECTION PROGRAMME

La section programme centrale est l'endetroit où vous sélectionnez et<memorisez les programmes, accedez aux paramétres de système, activez les zones de clavier pour les partages (splits) et superpositions (layers) et affectez les fonctions de morphing. Voir "La section Programme" en page 16 pour des détails.

NIVEAU MASTER/SECTION D'EFFET ROTATIF (ROTOR)

La section la plus a gauche de la façade contient une commande de niveau master et un effet de simulation de cabine rotative (Rotor). La commande MASTER LEVEL gère le niveau global de sortie des 4 prises de sortie CH OUT et de la sortie pour casque.

La section d'effet Rotor est place logiquement pres de la section orgue (car les effets de cabine rotative sont le plus souvent utilisés avec les sons d'orgue) mais elle peut s'appliquer à toute section instrumentale tout comme les autres effets. Voir "La section Rotor" en page 50.

La section orgue du Nord Stage dispose d'émulations de trois modèles classiques d'orgue: un B-3 Hammond, un Vox Continental II (type V) et un Farfisa Compact DeLuxe (type F). Voir “La section orgue (Organ)” en page 21.

LA SECTION PIANO

La section piano du Nord Stage comprend divers instruments multi-échantillonnés de type piano. Le Nord Stage utilise une reproduction sophistiquée à multiples niveaux d'échantillonnage, qui capture chaque nuance allant des touches jouées doucement aux touches jouées fort. Le Nord Stage est livré avec 10 instruments classiques de type piano conservés dans sa mémoire Flash. Le gros avantage de la mémoire Flash est que vous pouvez replacer ces instruments par de nouveaux et qu'aucune pile de sauvegarde

n'est nécessaire. Le Nord Stage dispose aussi d'une interface USB pour télécharger rapidement et facilement des nouveaux sons de piano. Voir "La section piano" en page 27.

La section synthé a été consque pour une simplicité d'utilisation maximale sur scene. Elle utilise à la base la synthèse soustractive standard mais dispose également de synthèse FM et par table d'ondes. Voir “La section synthé (Synth)” en page 31.

LA SECTION EXTERNE (EXTERNAL)

La section Externe contrôle un instrument MIDI externe. Vous pouvez utiliser la commande PARAMETER pour contrôle divers paramètres de l'appareil externe. Vous pouvez également affecter l'instrument externe à n'importe qu'elle zone de clavier, comme avec les instruments internes! Voir "La section Externe" en page 58.

LA SECTION EFFECTS (EFFECTS)

Ici, vous trouvrez les nombreux effets et modulations que vous pouvez utiliser pour ajouter cette touche supplémentaire à vossons. Voir "Les effets" en page 45.

LE CLAVIER

Le clavier du Nord Stage dispose de 88 touches lestées pour des sensations et une réponse optimales avec les instruments de type piano. Pour les sons d'argue, il existe aussi une option de réponse à déclenchement rapide qui imite très bien la sensation d'un veritable argue.

Le clavier peut être partagé en trois zones de clavier auxquelles toute section d'instrument peut être librement affectée. Les zones de clavier affectées sont mémorisées par les programmes. Voir "Emploi des zones de clavier et des configurations à double panneau" en page 51.

A PROPOS DES COMMANDES ET BOUTONS

LES COMMANDES

Il y a deux types de commande sur le Nord Stage:

• Les encodeurs rotatifs qui affichent leur position avec une couronne de diodes vertes. Ils reflètent toujours la "vraie" valeur et peuvent également être pilotes à l'aide de la fonction Morph (voir "A propos de Morph Assign" en page 55).

• Les autres commandes sont de type potentiemetre. Cela signifie que quand vous commencez à editor un programme, les valeurs des parametes peuvent être totalement différentes des positions indiquées par les commandes physiques. Dans que vous commencez à tourner une commande, la valeur du paramètre saute à celle qu'yougue par la position physique de la commande. Cela peut gencer des changements radicaux dans le son mais c'est normal.

LES BOUTONS

Il y a trois types de bouton pour éoperator les sons du Nord Stage:

SELECTIONS

Pressez le bouton SELECTEUR répetivement pour désir entre les options imprimées à côté de la diode lumineuse triangulaire correspondante (voir illustration).

BOUTONS ON/OFF

Les boutons ON/OFF ont une diode témoin à côté d'eux pour indiquer leur statut.

BOUTONS TIRETTES

Les boutons tirettes sont particuliers en cela qu'ils augmentent ou diminuents automatiquement le paramètre correspondant quand ils sont tenu. C'est-à-dire que si vous tenez un bouton TIRETTE, le paramètre qui lui correspond auxmentera ou diminuera (dans sa plage de variation) tant que vous ne relâcherez pas le bouton.

3. CONNEXIONS

FACE ARRIÈRE DU NORD STAGE

CONNEXIONS AUDIO

• Faites toutes les connexions audio avant d'allumer votre amplificateur de puissance!
• Tous les cables de signal utilisés avec le Nord Stage doivent être blindés.
• Les quatre sorties audio (CH OUT 1-4) sont de niveau ligne et asymétriques.
• Si vous désirez brancher le Nord Stage en stéreo à votre équipement audio, vous devez utiliser conjointement CH1 OUT et CH2 OUT.
• Vous pouvez aussi diriger individuellement certains instruments vers les sorties CH OUT 3 & 4 en stéreo ou comme deux canaux mono. Cela se fait en page système - voir page 61.

CONNEXIONS MIDI

• Si vous utilisez un Nord stage depuis un autre clavier MIDI, branchez un cable MIDI entre la MIDI OUT du clavier et la MIDI IN du Nord Stage.
• Si vous utilisez le Nord Stage pour piloter un instrument MIDI externe, branchez un cable MIDI entre la MIDI OUT du Nord Stage et la MIDI IN de l'autre instrument.

CONNEXION DES PÉDALES

Le Nord Stage a quatre entrées pour pédale, une entree nommée CONTROL PEDAL (pour piloter les paramètres du Nord Stage), une entree SWELL PEDAL, une entree SUSTAIN PEDAL et une entree ROTOR SPEED PEDAL (pour commuter la rotation rapide/lente de la cabine). Vous pouze demander pour chaque instrument qu'il réagisse ou non au sustain (voir "Activation de pédale de sustain/pitch stick pour les instruments" en page 20). Branchez les pédales comme représenté ci-dessous:

Quand vous branchez une pedale d'expression à l'entrée CONTROL PEDAL ou ORGAN SWELL, vous nevez utiliser un cable stéreo (pointe-bague-manchon). Veuillez notes que la pedale doit avoir une prise de sortie stéreo. Les pédales de différents fabricants peuvent avoir des caractéristiques variees mais toute pedale d'expression peut aisément etre réglée pour fonctionner correctement avec le Nord Stage (voir "Ctrl Pedal Gain" en page 62).

L'ENTREE SWELL PEDAL

Vous pouze brancher une pedale d'expression à l'entrée SWELL PEDAL pour piloter le Récit (clavier supérieur) de l'orgue, la commande de réponse volume/fréquence caractéristique utilisée par l'orgue B-3 d'origine.

EMPLOI D'UNE PEDALE CONTROLANT LA VITESSE DE ROTOR

Une pedale commutateur branchée en entrée ROTOR SPEED PEDAL peut servir à commuter la vitesse entre lent et rapide pour l'effet rotor (voir page 50).

Vous pouvez aussi utiliser une pédale de sustain branchée en entrée ROTOR SPEED PEDAL pour commuter la vitesse de rotation de la cabine rotative donnée par l'effect du même nom. Dans ce cas, la fonctionnalité différera par rapport à une pédale commutateur et vous pouvez avoir à faire les réglages de système afin de la faire fonctionner comme vous pouzez. Cela se fait en page de menu système – voir "Menu système" en page 61.

4. POUR COMMENCER

A PROPOS DES INSTRUMENTS

Quand on parle dans ce manuel de "section instrument" ou "instruments", il s'agit d'une referencia collective aux instruments argue, piano et synthé qui peuvent tous être actifs dans un programme.

A PROPOS DES PROGRAMMES

Un programme du Nord Stage contient essentiellement tous les réglages (instruments et effets etc.) en vigueur lors de la sauvégarde du programme. Un programme peut être constitué d'un seul instrument ou d'une combinaison de jusqu'à six instruments pouvant être affectés à une ou plusieurs zones de clavier pour que celui-ci soit partagé (split) ou ait dessons superposés (layer).

Les programmes contiennent aussi des réglages pour les panéaux A et B (voir “A propos des pannaux A & B” en page 14).

Pour plus de détails sur l'architecture mémoire du programme, voir "Qu'est-ce qu'un programme?" en page 18.

SELECTION DES PROGRAMMES

La mémoire de programmes du Nord Stage possède 21 pages de programmes, chaque page contenant 6 programmes pour un total de 126 programmes. Tous les programmes peuvent être modifiés (édités) et replacés à tout moment. Pour sélectionner un programme à jour/éditer, procédez comme suit:

1. Sélectionnez une page (1-21) en pressant les boutons PAGE -/+ en section programme.
2. Sélectionnez un programme de la page actuelle en pressant un des six boutons PROGRAM1 à 6.

• Vous pouvez aussi utiliser la MOLETTE DE VALEUR sur la droite de l'AFFICHEUR pour sélectionner les programmes. En la tournant, vous pouvez faire défiler en continu tous les programmes (sur toutes les pages).

En réalité, la façon de changer un son programme peut se déscrie en une seule phrase: "bougez les commandes et pressez les boutons". C'est aussi simple que cela! N'ayez pas pour d'editor et de replacer les programmes d'usine. Si vous désirez restaurer ultérieurement n'importe lequel des programmes d'usine d'origine, vous pouvez télécharger ces derniers à l'adresse http://www.clavia.se et les transférer dans notre Nord Stage sous forme de fichiers de système exclusif (SysEx) MIDI. Pour indiquer qu'un programme a été edited (changé par rapport à sa version ménorisée), un astérisque apparait à droite du numéro de programme dans l'AFFICHEUR.

RETOUR AU PROGRAMME D'ORIGINE

Si vous avez edited un programme et désirez revenir à celui méorisé d'origine, pressez simplement à nouveau le bouton PROGRAM correspondant.

MÉMORISATION ET APPELLATION DES PROGRAMMES

La façon de mémoriser et de nommer les programmes est donné dans un chapitre à part - voir "La section Programme" en page 16.

ACTIVATION DES SECTIONS INSTRUMENT

Il y a trois sections instrumentes principales dans le Nord Stage: la section orgue, la section piano et la section synthé. Vous pouvez activer/désactiver les sections instrumentes par les méthodes suivantes:

• Presser le bouton KB ZONE SELECT ON/OFF d'une section instrument afin qu'une ou plusieurs diodes s'allument activera l'instrument correspondant. Si toutes les diodes sont allumées, l'instrument jouera sur la totalité de la tessiture du clavier. Si un autre instrument est actif, il sera dans ce cas superposé avec l'instrument que vous venez d'activer.
• Presser le bouton KB ZONE SELECT pour une section instrument active (afin d'eteindre les diodes) désactivera la section correspondante.
• Pour des informations sur la façon d'utiliser les partages de clavier, voir le chapitre "Emploi des zones de clavier et des configurations à double panneau" en page 51.

INSTRUMENTS INITIALUX 1-4

Sinon, vous pouvez utiliser la méthode suivante pour selectionner une des quatre configurations d'instruments de base (Organ/Split Organ/Piano/Synth). Cela activera l'instrument correspondant et désactivera les autres.

1. Maintenez enforcé le bouton SHIFT.
2. Pressez un des boutons ORGAN, SPLIT ORGAN, PIANO ou SYNTH en section programme pour activer la section instrument correspondante. La configuration "Split Organ" utilise un partage entre clavier inférieur et clavier supérieur de l'orgue dans lequel la moitié basse du clavier joue un orgue

correspondant au panneau A, la moitié haute correspondant au panneau B (voir “A propos des configurations d'orgue avec partage du clavier (Split Organ)” en page 26).

Tous les instruments du Nord Stage sont multitimbraux à deux parties. Cela signifie que chaque section instrument peut produit simultanément deux sons, avec des réglages complètement indépendants. La clé de cette caractéristique, ce sont les deux panneaux: A et B.

Les deux boutons PANEL A et B selectionnent le panneau actuellement actif (ou actif pour l'edition - voir ci-dessous). Chaque panneau contrôle trois sections instrument et quatre effets de panneau. Le but de ces deux panneaux avec leurs propres reglages n'est pas d'alterner entre deux configurations sonores à l'intérieur d'un programme selectionné (bien que vous puissiez le faire).

La "bonne" façon d'utiliser les pannaaux est plutôt d'activer les deux, ce qui vous donne accès simultanément à deuxsons instrumentaux dans chaque section instrument, par exemple un Rhodes et un Clavinet, deux synthesés etc. En mode double panneau, vous superposez deux yeux de pannaux du Nord Stage.

• Vous activez les deux panneaux en maintainant enforcé un des boutons PANEL A/B et en pressant l'autre.
• Pour quitter le mode "double panneau", maintenez enforcé un des boutons PANEL A/B et pressez l'autre.

A PROPOS DE LA SELECTION DE PANNEAU POUR L'ÉDITION

Les deux panneaux sont actifs. Une des diodes de bouton PANEL clignote pour indiquer le panneau actuellément sélectionné pour l'edition.

Si les deux panneaux sont actifs, les reglages de la façade reflètent toujours un des panneaux (A ou B) à la fois.

• Toute modification des paramètres n'affectora que le panneau actuellément "acté pour l'édition" dont la sélection est indiquée par un bouton PANEL clignotant.
• Presser l'autre bouton PANEL sélectionnera instantanément l'autre panneau pour l'édition et vous permettra de modifier ses réglages.
• Chaque panneau contient des réglages indépendants pour les trois instruments (Orgue/Piano/Synthé), ainsi que les réglages de quatre effets de panneau (Effet 1/2, Delay et AmpSim/EQ).
• Par conséquent, dans un seul programme, vous pouvez utiliser jusqu'à 6 instruments et 8 effets indépendants.

Réglage du Niveau DE SORTIE POUR LES

INSTRUMENTS

Chaque instrument a un encodeur rotatif intitulé LEVEL en partie haute. Celui-ci règle le niveau de sortie pour la section instrument correspondante. Les encodeurs LEVEL peuvent être pilotés par la fonction Morph.

AJOUT D'UN EFFET GLOBAL

Le Nord Stage dispose de quatre sections d'effect: la section Rotor (effet de cabine rotative), la section effets (3 unités d'effet séparées: effet 1, 2 et delay), la section Ampsim/EQ (simulation d'ampli avec saturation et modélisation d'enceinte avec égaliseur) et une section compresseur et reverb. Les effets compresseur et reverb sont globaux et affectent tous les instruments dirigés vers les prises de sortie générales CH OUT 1/2. Les autres effets peuvent traiter un instrument à la fois par panneau.

• Pour ajouter un effet de reverb global à un son, pressez simplement le bouton ON en section reverb.

Maintenant, vous pouvez régler l'intensité de l'effet reverb avec la commande DRY/WET (son sec/son d'effet) et régler le caractère de base de la reverb (Hall/Stage/Room) avec le selecteur!

La façon d'utiliser les autres effets est décrite dans le chapitre “Les effets” en page 45.

5. LA SECTION PROGRAMME

GÉNÉRALITÉS

La section programme comprend des fonctions centrales comme la gestion de programmes, les pages de système etc. Les pages de système sont couvertes dans un chapitre independant - voir "Fonctions de système" en page 61.

BOUTONS PAGE /+

Les boutons PAGE - / + seront a selectionner les programmes et a naviguer entre les pages du menu système.

AFFICHEUR

L'AFFICHEUR donne normalement le nom du programme actuellement selectionné, mais sert aussi à afficher divers paramètres de système.

LE BOUTON SHIFT

De nombreux boutons et commandes ont des secondes fonctions accessibles en maintainant enforcé le bouton SHIFT pendant que vous pressez le bouton ou tournez la commande. Les fonctions induites par l'emploi de la touche sont toujours imprimées sous le bouton ou la commande correspondant. Par exemple, presser SHIFT + le bouton PROGRAM 3 vous permet d'acceder aux paramétres MIDI du système.

MOLETTE DE VALEUR

La MOLETTE DE VALEUR située à droite de l'afficheur sert à selectionner les mémoires de programme et à régler les valeurs des paramètres de système.

LE BOUTON STORE

Le bouton STORE rouge sert à mémoriser les programmes (voir “Mémorisation de programmes” en page 19).

BOUTONS PROGRAM

Sous l'afficheur se trouvent six boutons PROGRAM (1-6). Utilisez-les pour selectionner les programmes et différentes fonctions du système (via l'emploi conjoint du bouton SHIFT).

LES BOUTONS LIVE 1/2

Presser l'un des boutons LIVE 1/2 activera la mémoire Live - voir "À propos de la mémoire Live 1&2" en page 18 pour une description de cette fonction spéciale de mémoire.

BOUTONS KB ZONES 2/3

Ces boutons servent à activer les zones de clavier. Chaque programme peut avoir jusqu'à 3 zones de clavier (basse/haute/très haute), et chaque section d'instrument peut être régée pour jouer sur toutes, deux ou une de ces zones – voir “Emploi des zones de clavier et des configurations à double panneau” en page 51.

Cette section vous permet deCHOISIR des parametes de la faucade pour qu'ils soient controlés par la molette de modulation, une pedale de commande ou l'aftertouch (pression) du clavier. De multiples parametes peuvent ainsi bénéficier de la fonction Morph Assign pour que par exemple bouger la molette Mod change les réglages de tirettes pour l'orgue et simultanément le volume de la section piano. Voir "La fonction Morph Assign" en page 55.

BOUTONS PANEL A/B

Comme mentionné précédement, pour chaque programme, vous avez deux panneaux indépendants (Panel) A et B, chacun contenant des réglages indépendants pour les trois sections instrument et les effets. Si vous activez les deux panneaux, vous pouvez utiliser deux instruments en même temps, par exemple deux pianos ou une configuration d'orgue partagé (voir "A propos des configurations d'orgue avec partage du clavier (Split Organ)" en page 26). Cela se fait en pressant simultanément les boutons PANEL A et B. Quand les deux panneaux sont actifs, vous avez accès aux six sections instruments et aux huit sections effets (Effet 1 & 2, Delay et AmpSim/EQ x2).Un des boutons PANEL A/B clignotera alors pour indiquer lequel est selectionné, c'est-à-dire celui dont les réglages sont actuèlement affichés et peuvent être modifiés. Pour selectionner l'autre panneau, pressez le bouton PANEL correspondant.

QU'EST-CE QU'UN PROGRAMME?

Un programme méorise basquement tout, exceptées les fonctions système qui sont principalement globales et communés à tous les programmes). Pour comprendre l'architecture interne du Nord Stage, gardez ce qui suit à l'esprit:

• Pour chaque panneau (Panel), les réglages des trois instruments, des quatre effets de panneau et de la section Externe sont indépendants.
• Un programme mémorise les réglages des panneaux A et B, aussi un programme contient-il des réglages indépendants pour six instruments, huit effets de panneau et deux sections externes.
• Les effets généraux (compresseur/reverb) et l'effect Rotor ne sont pas indépendants des panneaux, mais sont également mémorisés avec le programme.
• Les partages et les superpositions (zones de clavier) et les affectations morph font bien sur partie du programme.

A PROPOS DE LA MÉMOIRE LIVE 1&2

La fonction spéciale de mémoire Live peut être déscrie comme une "mémoire de programme en direct". Si vous activez le bouton LIVE 1 ou 2, tous les changements apportés aux régles de façon seront continulement sauvégardés. Si vous éteignez l'instrument ou changez de programme, les régles resteront conservés dans la mémoire Live, aussi lorsque vous rallumerez l'instrument (vous reviendrez à la mémoire Live), tous les régles seront exactement tels que vous les avez laissés.

Avoir deux mémoires Live signifie que deux configurations indépendantes peuvent être ainsi "sauegardées". Si la mémoire Live est seLECTIONnée et si vous decide de conserver de façon permanente ses réglages sous forme d'un programme, vous pouvez le faire en utilisant des méthodes standards (voir ci-dessous).

Vous pouvez aussi memoriser les programmes dans les emplacements mémoire Live 1 ou 2, auquel cas les réglages de programme remplaceront les réglages actuels de la mémoire Live. Notez que quand vous memorisez un programme dans une des mémoires live, les réglages sont "transférés" à la mémoire Live, c'est-à-dire que tout changement effectué sera enregistré en continu et vous ne pourrez pas revenir aux réglages exacts tels qu'ils étaient "mémorisés" dans le programme.

MÉMORISATION DE PROGRAMMES

Mémoriser un programme remplace le programme existant dans son emplacement mémoire.

Note! A la sortie d'usine du Nord Stage, la protection mémoire (memory Lock) est activée ('On').

Pour pouvoir memoriser des programmes, voir "Memory Protect" en page 63.

MÉMORISATION D'UN PROGRAMME

Pour mémoriser un programme sans changer son nom, procédez comme suit:

1. Pressez une fois le bouton STORE. Le bouton STORE et l'indicateur du bouton PROGRAM actuellement selectionné commencent à clignoter et l'afficheur indique "Store to X: X" (la page et le numéro de programme actuels), plus le nom du programme,

1. L' étape suivante consiste à selectionner un emplacement de page/programme pour memoriser le programme édité. Vous pouvez utiliser les boutons PAGE - / + pour selectionner une page de programme (1-21) et les boutons PROGRAM 1-6 pour selectionner un nombre de programme sur la page sélectionnée (ou les mémoires Live 1 et 2). Sinon, vous pouvez utiliser la MOLETTE DE VALEUR pour passer en revue les programmes (sur toutes les pages de programme). Pour annuler l'opération, pressez n'importe quel bouton exceptés les boutons SHIFT, PROGRAM, STORE ou PAGE - / + .

2. A partir de là, vous pouzeCHOISIR de nommer le programme avant de le mémoriser - voir "Nommer un programme" ci-dessous.

3. Pressez à nouveau STORE pourémoriser le programme. L'AFFICHEUR indique à présent "Programed! durant un court instant.

NOMMER UN PROGRAMME

Pour nommer un programme, procedez comme suit:

1. Maintenez enforcé SHIFT et pressez une fois le bouton STORE. L'indicateur du bouton STORE commence à clignoter et l'AFFICHEUR indique "Set Name" (Programmer le nom).

2. Utilisez maintainant une des méthodes suivantes pour nommer votre programme:

3. Vous pouvez déplacer le curseur à gauche ou à droite dans l'AFFICHEUR avec les boutons PAGE -/+

4. Quand le curseur est sur la position où vous désirez saisir/changer un caractère, vous pouvez utiliser la MOLETTE DE VALEUR pour passer en revue tous les caractères disponibles (a-z, A-Z, 0-9, espace et “-”).
5. En maintainant enforcé SHIFT et en pressant le bouton PAGE + (INS), vous insérez un blanc à l'emplacement du curseur.
6. En maintainant enforcé SHIFT et en pressant le bouton PAGE - (DEL), vous effacez le caractère à l'emplacement du curseur.
7. Sinon, vous pouvez presser et maintainir le bouton KB ZONES 2 ou 3. Cela affichera les caractères à l'écran, le dernier caractère sur lequel s'est posé le curseur étant sélectionné. Vous pouvezMaintenant utiliser la molette de valeur pour selectionner un caractère à l'emplacement actuel du curseur. Quand vous relâchez le bouton KB ZONES, le curseur passae automatiquement à la position suivante.
8. Pressez à nouveau STORE. Maintenant, vous pouvez utiliser les mêmes méthodes que décrites dans "Mémorisation d'un programme" pour memoriser le nom en même temps que le programme.

6. LES INSTRUMENTS

INTRODUCTION

Le Nord Stage dispose de trois instruments différents; orgue, piano et synthé. Chaque instrument est multitimbral à deux parties, ce qui signifie qu'il y a en réalité deux moteurs sonores indépendants pour chaque instrument. Ces "moteurs" sont connectés en interne aux panneaux (un associé à Panel A et l'autre à Panel B). L'orgue se comporte un peu différemment en cela qu'il n'y a en réalité "qu'un moteur" mais qui prend en charge deux claviers avec des réglages de tirettes différentes - voir "A propos des configurations d'orgue avec partage du clavier (Split Organ)" en page 26.

CHARACTERISTIQUES COMMUNES

ACTIVATION DE PÉDALE DE SUSTAIN/PITCH STICK POUR LES

INSTRUMENTS

Vou pouve librement déterminer quels instruments répondront à une pedale de sustain connectée et au pitch bend.

• Pour activer la réception des messages de pédale de sustain pour un instrument, pressez SHIFT + le bouton OCTAVE SHIFT de croite dans la section instrument correspondante pour que la diode "SUSTPED" s'allume sous le bouton. Vous pouvez utiliser la même méthode générale pour désactiver la réception du sustain pour une section instrument, ce qui dans ce cas estint la diode "SUSTPED".

• Pour activer la réception de pitch bend pour une section instrument, pressez SHIFT + le bouton OCTAVE SHIFT de gauche dans la section instrument correspondante pour que la diode “PSTICK” s'allume sous le bouton.

La plaque de variation de hauteur est fixée à - / + 2 demi-tons.

ENCODEUR DE NIVEAU (LEVEL)

L'encodeur rotatif LEVEL vous permet de régler le volume de sortie pour l'instrument. Le niveau de l'instrument peut être piloté par la fonction Morph.

BOUTONS KB ZONE SELECT

Les boutons KB ZONE SELECT vous permettent d'affector l'instrument à des zones de clavier pour creer des divisions (splits) et des superpositions (layers). Cela est décrit dans "Emploi des zones de clavier et des configurations à double panneau" en page 51.

OCTAVE SHIFT

Chaque instrument a une tessiture finie. Si un instrument est affecté à toutes les zones (la totalité du clavier), cela signifie que vous ne pouvez pas utiliser correctement la fonction de transposition par octave (Octave Shift) car cette fonction ne vous permet de déplacer l'instrument que dans cette tessiture. Voir "Décalage d'octave (Octave shift)" en page 53 pour plus d'informations sur la fonction de transposition par octave (Octave Shift).

La section orgue du Nord Stage dispose d'emulations de trois modles classiques d'orgue: un B-3 Hammond, un Vox Continental II (type V) et un Farfisa Compact DeLuxe (type F).
Vous pouvez selectionner le modele à faire jour en utilisant le bouton ORGAN MODEL.

LE MODELE B-3 (HAMMOND)

L'orgue B-3 du Nord Stage est basé sur une simulation numérique des roues phoniques mécaniques du classique argue B-3 Hammond. Cette simulation utilise des méthodes innovantes et perfectionnées pour capturer toutes les nuances du son d'origine du B-3, par exemple:

• Un modele numérique extrémement précis du chorus et du scanner de vibrato d'origine.
• Modélisation des rebonds de contact individuels aleatoires pour chaque harmonique.
• Modélisation des caractéristiques de fréquence uniques du préamplificateur intégré qui forme le "corps" du son B-3.
• Simulation de l'énergie furtive des roues phoniques qui donne le typique son "compressé".
• Accord authenteique des roues phoniques selon les caractéristiques d'origine du B-3.
• Réponse du clavier extrémement rapide.
• Polyphonie totale.

LESTIRETTES

Les tirettes du Nord Stage sont représentées par des boutons et des colonnes de diodes à la place de tirettes mécaniques ordinaires. Cela vous donne un grand avantage: quand vous changez de preset ou de programme, les réglages corrects de tirettes sont immédiatement rappelés et affichés par les diodes. En d'autres termes, oubliez la traditionnelle méthode à tâtons. Il est très facile de prendre l'habitude de changer les réglages de tirettes de façon naturelle avec les boutons.

Les tirettes du Nord Stage se comportent de façon similaire à leurs homologues mécaniques, c'est-à-dire que vous "tirez" les tirettes en pressant les boutons TIRETTES BAS et vous les "repoussez" en pressant les boutons TIRETTES HAUT. Les boutons de tirette sont particuliers en cela qu'ils font automatiquement bouger la tirette quand vous les maintainez enforcés. Ainsi, si vous maintenez un bouton tirette, la valeur de cette tirette augmentera ou diminuera (et dans sa plage) jusqu'à ce que vous relâchieze le bouton. Chaque tirette représentée une harmonique (parfois nommée partiel). Dans l'illustration, vous pouvez voir les intervalles de hauteur entre les neuf tirettes. Notez que la tirette

Dans le schéma ci-dessus, nous avons choisi C3 comme note de référence. La tirette FUND est considérée comme l'harmonique de base (fondamentale) du son d'orgue. Les flèches pointent sur les notes correspondant à chaque tirette quand C3 est notre note de référence.

SUB3 associe une quinte qui est en réalité au-dessus de la fondamentale. Toutefois, dans la plupart des situations, elle est perçue comme sonnant sous l'harmonique de base. Quand vous jouez différentes notes sur le clavier, les harmoniques sont transposées vers le haut ou le bas par intervalles harmoniques fixes.

PERCUSSION

Dans le B-3 d'origine, l'effet de percussion est génére par un simple générateur d'enveloppe qui contrôle soit la seconde soit la troisième harmonique. L'enveloppe "s'ouvre" un court instant au début du son quand vous pressez les touches.

• Vous activez/désactivez l'effect de percussion en pressant le bouton ON.
• L'effect de percussion peut être régé pour piloter la deuxième harmonique (diode du bouton HARMONIC 3RD éteinte) ou la troisième harmonique.
• La chute de l'enveloppe peut être régée pour être rapide (diode du bouton DECAY éteinte) ou lente (Slow) et les caractéristiques de volume sur Normal (diode du bouton VOLUME éteinte) ou doux (Soft).

La figure ci-dessus montre l'enveloppe de percussion en mode SOFT.

(Les lignes en pointillés représentent le niveau normal de la tirette sans percussion)

La figure ci-dessus montre l'enveloppe de percussion en mode NORMAL.

Comme sur le B-3 d'origine, la percussion est un effet non legato à déclenchement unique. Par "déclenchement unique", nous voulons dire que la percussion n'est présente que quand vous frappez des touches alors qu'aucune autre note ne joue. En d'autres termes, si vous jouez une note ou un accord puis ajoutez d'autres notes sans relâcher les précédentes, il n'y aura pas d'effet de percussion sur les nouvelles notes. Vous doivent relâcher toutes les touches pour pouvoir jourer de nouvelles notes avec l'effet de percussion. Aussi, comme sur le B-3 d'origine, en mode de percussion normal, le niveau de maintainen (sustain) est significativement plus bas qu'en mode de percussion doux (Soft), ou lorsque l'effet de percussion est désactivé.

VIBRATO

Le chorus et le vibrato d'origine du B-3 consistaient en une ligne de retard en prise associée à un scanner rotatif. Pour l'effet vibrato, le décalage de phase est appliqué au signal. Pour l'effet chorus, le signal à phase modulée est ajusté au signal d'origine. Beaucoup de temps et d'efforts ont été passés pour recréer précisément l'effet de chorus et de vibrato. comme sur le B-3 d'origine, le Nord Stage offre trois types de chorus différents (C1-C3) et trois types de vibrato différents (V1-V3). Sélectionnez un de ces types en pressant le selector correspondant. Vous activez/désactivez la section vibrato en pressant le bouton ON.

CONTRÔLE DU CLIC

Sur un B-3 d'origine, le cig de touche produit par les rebonds de contact aléatoires est en réalisé un artefact audio. Cet artefact particulier est par la suite devenu un effet désirable chez les musiciens. Dans le Nord Stage, vous pouvez selectionner l'intensité du cig de touche qui doit être present dans les sons d'orgue B-3.

1. Pressez les boutons SHIFT + SOUND pour acceder à la page de menu Sound (son).
2. Utilisez les boutons PAGE - / + pour naviguer jusqu'à l'objet de menu Organ Key Click Level (niveau de clic de touche de l'ordre).
3. Vous pouvez maintainant utiliser la MOLETTE DE VALEUR pour changer le niveau de clic (Click Level) de 0 à 100% . Le réglage par défaut est 50% .

Quand cela est fait, pressez à nouveau le bouton SOUND pour quitter la page Sound.

LE MODELE V-TYPE (VOX CONTINENTAL II)

Le Vox Continental est probablement le plus célibre de tous les orgues combo à base de transistors ayant émergé au début des années 60. La technologie à transistors a permis de fabriquer des orgues plus compacts et portables. Par rapport aux puissants sons des orgues à roues phoniques, les orgues à transistors seront généralement de façon plus "mince", mais le Vox Continental a un son caractéristique qui, associé à sa portabilité et à son design particulier (clavier inversé et stand chromé "en forme de Z") en ont fait un instrument extrémement populaire à l'époque. Le son est éternel et fidèlement recréé dans le Nord Stage.

LES TIRETTES

Le Vox Continental utilise aïssus des tirettes pour changer le timbre du son. Les intervalles des harmoniques pour l'orgue V-Type sont imprimés dans la rangée supérieure au-dessus des tirettes (voir page 22 pour une description générale de la façon dont les tirettes fonctionnent dans le Nord Stage).

Dans l'illustration, vous pouvez voir l'intervalle de hauteur entre les six tirettes utilisées par l'orgue V-Type. Notez que la sixième tirette à partir de la gauche contrôle simultanément trois harmoniques (tierre - quarte - octave). Les deux tirettes les plus à droite déterminent le mixage des deux formes d'onde de base qui constituent la source sonore du son d'orgue, comme sur l'original. Vous avez accès à des formes d'onde sinusoidales (douce) et triangulaire (brillante) qui peuvent être librement mélangées. Si ces tirettes sont totalement poussees, l'orgue ne produit aucun son.

Dans le schéma ci-dessus, nous avons choisi C3 comme note de référence. La tîrette FUND est considérée comme l'harmonique de base (fondamentale) du son d'orgue. Les flèches pointent sur les notes correspondant à chaque tîrette quand C3 est notre note de référence.

VIBRATO

Il n'y a qu'un type de vibrato disponible pour le V-Type, activé par le bouton ON de la section vibrato.

MODELE F-TYPE (FARFISA)

Le son "bourdonnant" typique de l'orgue Farfisa est un des sons de clavier les plus caractéristiques et les plus facilement reconnaissables jamais créés, bien qu'on puisse en fait obtenir une grande variété de sons de cet instrument. Pour le Nord Stage, c'est un Farfisa Compact DeLuxe qui a été utilisé comme modèle.

LES SÉLECTeurs DE REGISTRE

Les tirettes fonctionnent comme des commutateurs on/off ou "selecteurs de registre" quand le modele F-Type est selectionné. Plutôt que des tirettes, les argues Farfisa d'origine disposaient de commutateurs "à bascule" pour selectionner les "voix" de l'instrument (en réalité des réglages de filtres différents) dans différentes tessitures (octave). Dans le Nord Stage, cette fonctionnalité est reproduite. Quand le modele d'orgue F-Type est selectionné, les boutons tirettes bas servent à activer les voix et les boutons tirettes hauts à les couper. Les diodes de tirette 5-8 s'allument pour une voie activée et les diodes de tirette 1-4 s'allument pour une voix désactivée. Les voix disponibles pour le F-Type (également

Dans le schéma ci-dessus, nous avons choisi C3 comme note de référence. Les quatre sélecteurs de registre 8" correspondant à l'harmonique fondamentale (mais avec des caractéristiques tonales différentes). Les flèches pointent sur les notes correspondant à chaque tirette quand C3 est notre note de référence.

imprimées en façade directement au-dessus des tirettes) sont les suivantes (de gauche à droite):

N° de sélecteur de registre	Voix	Nom en façon
1	Bass 16"	BAS16
2	Strings 16"	STR16
3	Flute 8"	FLUTE8
4	Oboe 8"	OBOE8
5	Trumpet 8"	TRMP8
6	Strings 8"	STR8
7	Flute 4"	FLUTE4
8	Strings 4"	STR4
9	Un son brillant, accordé une octave ou une quinte au-dessus de la fondamentale.	2 2/3

Notez que les voix ne sont pas supposées reproductive les instruments dont elles portent le nom, car ceux-ci décrivent只不过 les caractéristiques tonales de base du son (c'est-à-dire flute=son doux / oboe=son de type anche / strings=son brillant / trumpet=son cuivré).

VIBRATO

Le modele F-Type a deux modes de vibrato de base: léger et lourd, avec différentes vitesses pour chaque mode. Le choix lent/rapide pour le mode léger se règle avec les selecteurs V1/V2 tandis que C 1/C2 réglent la vitesse pour le mode lourd.

COMMANDESWELL

Le "Swell" ou ("Récit") est la fonction de volume caractéristique que vous pilotez depuis la pedale d'un B-3. Le Swell n'est pas seulement une commande de volume - pour le B-3, cela change également le caractère du son de façon particulière. Pour utiliser la commande Swell sur le Nord Stage, branchez simplement une pedale d'expression résistive standard à l'entrée ORGAN SWELL de la face arrêté (voir "Connexion des pédales" en page 11).

Une PEDALE d'expression branchée en entrée ORGAN SWELL pilotera la fonction Swell pour tous les modèles d'argue.

CABINE ROTATIVE

La section Rotor (simulation de cabine rotative) est logiquement placé à côté de la section orgue, mais vous pouvez également l'utiliser sur des sons de piano ou de synthé comme les autres effets. L'effect Rotor est décrit en page 50.

PRESETS D'ORGUE 1 & 2

Pour chaque méthode d'orgue, vous pouvez memorier deux preset dans un simple programme. C'est une façon rapiè de alterner entre deux variations sonores sans avoir à changer de programme.

Voupez alterner entre les preset 1 & 2 en pressant le bouton PRESET II. Les reglages de tirettes et de vibrato/percussion (on/off) des deux preset sont memorisés avec le programme.

A PROPOS DES CONFIGURATIONS D'ORGUE AVEC PARTAGE DU

CLAVIER (SPLIT ORGAN)

Si vous pressez SHIFT et le bouton SPLIT ORGAN, vous activez une configuration d'orgue de base avec partage du clavier (split), ou les deux panneaux A et B sont actifs. Dans ce mode, le clavier est partagé pour jouer un clavier "inférieur" et un clavier "supérieur" de l'orgue. Les régages du panneau A contrôlent le clavier inférieur et ceux du panneau B le clavier supérieur. Par défaut, le partage est régé sur le do Médian.

Un bouton PANEL clignotant signale celui des panneaux qui est selectionné pour l'édition, c'est-à-dire celui dont les réglages sont actuèlement affichés. Pour éoperator/afficher les réglages de l'autre panneau/ "clavier", presse le bouton PANEL correspondant.

Chaque panneau peut avoir ses propres régles de tirettes, vibrato (on/off) et percussion (on/off).

LA SECTION PIANO

La section piano du Nord Stage contient six catégories de piano et chaque catégorie peut containir différents types d'instrument. Vous pouvez librement ajouter de nouveaux instruments piano via USB à l'aide de l'utilitaire Nord Stage Manager (voir "Téléchargement d'instruments piano via USB" en page 67).

A sa sortie du carton, le Nord Stage dispose d'une collection raffinée de pianos acoustiques et electromécaniques soignement sélectionnés. Beaucoup d'efforts ont été apportés pour que la réponse au jeu et le son des instruments échantillonnés correspondant à chaque nuance du veritable instrument. Chaque instrument piano a été multi-échantillonné sur un grand nombre de niveaux. C'est une des raisons pour lesquelles ils seront et sont ressentis de façon aussi authenticate.

A PROPOS DES INSTRUMENTS PIANO

Comme tous les échantillons de piano sont mémorisés en mémoire Flash, vous pouvez aisément ajouter ou replacer les instruments piano mémorisés par de nouveaux.

Quand vous téléchargez des instruments piano, ils sont automatiquement charges dans la catégorie correspondante. L'utilisateur peutCHOISIR de remplacer un instrument existant dans cette catégorie ou d'ajouter le nouvel instrument comme un nouveau Type. Par conséquent, les catégories de piano imprimées en façade sont toujours correctes. Un programme sauvégarde les instruments piano par catégorie ou numero de Type. Si un programme se refère à un instrument piano qui n'est actuellement pas charge, c'est-à-dire à un emplacement Type vide, l'affichage Type clignote et présente le numero de Type manquant. Si cela se produit, vous pouvez soit naviguer vers un autre Type d'instrument dans la catégorie selectionnée et leChoisisR pour l'utiliser à la place, soit utiliser l'utilitaire Nord Stage Manager pour télécharger un instrument dans l'emplacement Type vide.

SELECTION DES INSTRUMENTS PIANO

VoudevezutiliserleselecteurpourtchoisisurencategorieindinstrumentspuisleboutonTYPE pour selectionnerl'instrumentoula variationspecificique danslacategorieselectionnee.

Les catégories de pianos sont les suivantes:

CLAV

C'est la catégorie Clavinet.

WURL

C'est la catégorie Wurlitzer.

RhOD

C'est la catégorie des pianos Fender Rhodes.

GRAND

C'est la catégorie des pianos à queue.

UPRIGHT

C'est la catégorie des pianos droits.

E GRAND

C'est la catégorie des pianos à queue électriques.

A PROPOS DE LA BIBLIOTHÉQUE DE SONS D'USINE

Comme mentionné précédement, la section piano est ouverte en cela que vous pouze charger de nouveaux instruments grâce à l'utilitaire Nord Stage Manager. Ci-dessous se trouve une description des instruments piano inclus d'usine dans le Nord Stage:

Catégorie	N° de Type	Description
Clav	1-4	Sélectionne un Clavinet D6 Hohner échantillonné. Il y a quatre Types au besoin avec différentes variations de prise (voir "Type de capteur" en page 30.) De plus, toutes les combinaisons de filtres possibles du Clavinet D6 d'origine peuvent être recrées en section correcteur du Clavinet (voir "Clav EQ" en page 30).
Wurl	1	Piano électrique Wurlitzer 200A.
Rhod	1	Rhodes 73 Mk I Stage. Il a été fabriqué en 1978 et a été réglé pour un "timbre profond". Le réglage nommé volume est sur "Low". Ces réglages donnent au piano un son chaud avec une riche fondamentale.
Rhod	2	Piano Rhodes Mk II Stage fabriqué en 1981 et réglé en timbre "à faible niveau". Vous vous souvenez de ce son? Il est devenu célibre grâce au grand Chick Corea. Le réglage de volume est réglé sur "close" (proche).
Rhod	3	Rhodes 73 Mark V Stage, fabriqué en 1984 et réglé en timbre "idéal". Le réglage de volume est réglé sur "close". Selon son inventeur Harold Rhodes, le Mark V a été "le meilleur Rhodes jamais construit". Le son du Mark V offre une clarté accrue dans les aigus, une(Meilleure) constance de timbre dans les graves et un sustain supérieur par rapport aux versions antérieures des pianos Rhodes.
Grand	1	Piano à queue de concert C7 Yamaha, échantillonné en stéreo avec micro de proximité.
Grand	2	Steinway de concert modèle D (Ambiance). Aussi en stéreo avec ambiance de la pièce.
Upright	1	Un piano fabriqué par Svenska Pianofabriken (usine suédoise de pianos). Il a été soigneusement accordé pour sonner comme un piano typique "de salon".
Upright	2	Piano droit Rain. Un piano droit sérieux, riche en caractère.
E.Grand		Piano à queue电量ique CP-80 Yamaha.

A PROPOS DU BOUTON INFO

Si vous pressez SHIFT et le bouton INFO en section Piano Select, l'écran affiche momentanément des informations supplémentaires sur l'instrument actuellément selectionné, par exemple le placement de micro proche ("Close") ou en prise ambiente ("Ambient").

SON CLAVINET

Sur un Clavinet D6 d'origine, vous pouvez selectionner différentes combinaisons de capteurs et de filtrages en pressant un certain nombre de commutateurs à bascule. Cette fonctionnalité est très fidèlement simulée sur le Nord Stage, ce qui signifie que vous avez toutes les possibilités de variations sonores du Clavinet D6 d'origine (plus quatre supplémentaires) en selectionnant différentes combinaisons de capteurs et de filtres! Voici comment cela fonctionne:

CLAVEQ

Les deux boutons CLAV EQ fonctionnement comme selectseurs de filtrre. En seLECTIONnant différentes combinaisons des boutons de filtrre BRILLIANT/TREBLE et MEDIUM/SOFT, vous pouvez reproductive les 15 variations de filtrre possibles, exactement comme sur le D6 d'origine.

TYPE DE CAPTEUR

Un Clavinet D6 a deux capteurs indépendants, un sur le "manche" et un sur le "chevalet". En sélectionnant un micro ou les deux selon différentes combinaisons, vous pouvez modifier de façon assez radicale le caractère du son. Quand le Clavinet est sélectionné dans le Nord Stage, le bouton TYPE de la section Piano Select sert à selectionner les variations de capteurs en fonction du tableau ci-dessous:

Type de capteur	Description
1 (CB)	Seul le micro de "chevalet"; un son brillant.
2 (CA)	Seul le micro de "manche"; un son plus chaud, moins brillant.
3 (DA)	Les deux micros déphasés de 180°; la fondamentale est quasiment annulée et le son devient tenu.
4 (DB)	Les deux micros activés et en phase; un son très plein.

DYNAMICS (SENSIBILITÉ À LA DYNAMIQUE)

Cerains instruments piano échantillonnés pour le Nord Stage ont une très large dynamique par nature et bien entendu nous avons voulu capturer cela aussi précisé que possible.

Par conséquent, il peut être remsenti comme assez difficile d'atteindre les niveaux les plus extrêmes quand on joue les sons de piano du Nord Stage avec les réglages de dynamique par défaut du clavier. Cela est dû au fait que les courbes de réponse dynamique ont été soignement ajustées pour réproduire les caractéristiques de réponse de chaque instrument original. En d'autres termes, l'intention de Clavia était que, lorsque vous jouez par exemple d'un son Rhodes, vous dessentiez la même chose qu'en jouant d'un piano Rhodes. Toutefois, si vous foulez que les sons de piano répondent plus facilement à la dynamique du clavier, vous pouvez régler cette dernière de la façon suivante. Le réglage Dynamics est sauvégardé dans un programme.

• Maintenez enforcé SHIFT et pressez le bouton DYNAMICS pour sélectionner un des trois modes. Les diodes à droite de l'afficheur TYPE s'allument pour indiquer quel mode est sélectionné. Choisissez entre 1 et 3, 1 étant la plus BASSE sensibilité et 3 la plus haute. Si toutes les diodes sont éteintes, cela correspond à la sensibilité par défaut.

La section synthé du Nord Stage a été consque pour être un synthétiseur de "scène" polyvalent et facile d'emploi devant compléter les autres sections instrumentales. Il est basé sur une synthèse "soustractive" traditionnelle, mais dispose également de formes d'onde dérivées des syntheses FM et à table d'ondes. Le synthé est polyphonique à 16 voix.

Combiner les caractéristiques de synthèse sonore avancée avec un façonne sonore analogique traditionnel (enveloppe/filtre) permet une grande variété de sons, bien que cela reste très facile d'emploi car il n'y a pas beaucoup de paramètres à modifier. Le Nord Stage est après tout principalement un instrument de scene!

GROUPE OSCILLATEUR (OSC GROUP)

La section Osc Group est la source basique du générateur de sons du synthé et contient également la commande centrale TIMBRE qui sert à façonner le son de différentes façons, en fonction de la forme d'onde). Le timbre peut être pilote par la fonction Morph.

Les deux boutons de selection d'onde (WAVE) servent à régler la forme d'onde de base. Vous pouze les utiliser pour passer en revue toutes les formes d'onde de toutes les catégories (Analog/FM/Digital, c'est-à-dire analogique/FM/numérique) ou si vous pressez SHIFT, vous pouze utiliser les selectingeurs d'onde (WAVE) pour selectionner directement une catégorie. Les diodes témoins indiquent la catégorie à laquelle l'onde apparient.

ONDES DE LA CATÉGORIE ANALOGIQUE (ANALOG)

La catégorie analogique a cinq formes d'onde parmi lesquellesCHOISIR. Ce sont les suivantes.

ONDE EN DENTS DE SCIE (1)

L'onde en dents de scie contient toutes les harmoniques et c'est la plus riche de toutes les formes d'onde disponibles. Elle convient à toutes sortes de son.

Signal en dents de scie

Le spectre des fréquences du signal en dents de scie

La commande TIMBRE n'a pas d'effet sur l'onde en dents de scie.

RECTANGULAIRE OU "PULSE" (2)

L'onde rectangulaire contient seulement les harmoniques impaires quand son facteur de forme est de 50% (onde carree). Cette forme d'onde est particuliere en cela que son contenu harmonique peut varier en continu en modulant son facteur de forme (PWM ou Pulse Width Modulation).

Une onde carree pure: une onde rectangulaire avec facteur de forme de 50%

Le spectre de fréquences d'une onde carree pure. Le signal ne contient que des harmoniques impaires.

L'onde carree avec un facteur de forme de 10%

Le spectre des fréquences avec facteur de forme à 10%. Les harmoniques paires sont progressivement introduites, rendant le son plus tranchant mais également plus "fin".

L'onde rectangulaire avec facteur de forme à 5% .

Plus étroite est l'onde rectangulaire, plus il y a d'harmonniques dans le spectre des fréquences.

La commande TIMBRE gère le facteur de forme de l'onde rectangulaire, de 50% (onde carrée) à 1% . Vous pouvez modifier le timbre à l'aide de la fonction Morph (voir page 55), de la dynamique ou de l'enveloppe de modulation. Cette forme d'onde convient à de nombreux types de son et a un caractère plus "creux" que l'onde en dents de scie.

ONDE TRIANGULAIRE (3)

La forme d'onde triangulaire n'a que des harmoniques impaires et pas très fortes. Elle convient à dessons de flûte ou similaires.

ONDE SINUSOIDALE (4)

La forme d'onde sinusoidale est la forme d'onde la plus simple qui soit en cela qu'elle n'a pas d'harmoniques supplémentaires. Elle convient a dessons très doux.

BRIIT (5)

Le générateur de bruit produit une bande de bruit etroite. La largeur de bande peut etre si etroite que le bruit finira par avoir une hauteur distincte comme une onde sinusoidale avec du bruit.

La commande TIMBRE règla largeur de bande du bruit. En ouvrant la commande timbre, le bruit peut aller d'une onde sinusoidale fluctuant vivement à un bruit large bande en passant par un sifflement bruite. Quand la commande TIMBRE est totalement ouverte, la largeur de bande est d'environ deux octaves Astuce! Le bruit peut être utilisé conjointement au son d'orgue. En combinant un instrument orgue avec un son de synthé exploitant le générateur de bruit, le son d'orgue aura un caractère vif, sonnant plus comme un orgue à tuyaux dans lequel la bande étroite de bruit simule le flux d'air dans un tuyau.

FORMES D'ONDE D'OSCILLATEUR SYNCHRONISED (6-9)

Les formes d'onde, en dents de scie, carrées, triangulaires et sinusoidales peuvent être synchronisées. La synchronisation d'oscillateur signifie que vous utilisez le signal d'un oscillateur pour faire redémarrer un autre oscillateur. Le Nord Stage a un oscillateur de synchronisation "masqué" pour chaque forme d'onde d'oscillateur analogique. La synchronisation d'oscillateur est très utile pour produit des traits solo avec des sons "hard sync" classiques. Quand la synchronisation est appliquée, la hauteur de base de l'oscillateur est verrouillée sur l'oscillateur de synchronisation. Quand vous faites varier la hauteur de l'oscillateur synchronisé avec la commande TIMBRE, cela sera perçu comme un changement de timbre avec un spectre de fréquences ayant une profonde résonance dans les harmoniques de l'oscillateur.

Astuce! Quand vous utilisez la synchronisation d'oscillateur, il peut etre très utile de faire moduler la valeur de Timbre par n'importe laquelle des sources affectees à la fonction Morph. Cela generera un signal dont le contenu harmonique variera en continu.

Si vous synchronisez un oscillateur sur l'oscillateur de synchronisation, cet oscillateur redémarrera une nouvelle période de sa forme d'onde chaque fois que l'oscillateur de synchronisation le fera. Si l'oscillateur a une fréquence plus élevé que l'oscillateur de synchronisation, il produit une forme d'onde complexe dépendant à la fois de sa propre hauteur et de celle de l'oscillateur de synchronisation.

Example 1: une onde en dents de scie synchronisée par l'oscillateur de synchronisation. L'onde en dents de scie redémarre chaque fois que l'oscillateur de synchronisation commence un nouveau cycle. Le signal résultat a une résonance profonde dans ses harmoniques.

Oscillateur (non synchronisé)

Oscillateur de synchronisation

Oscillator (synchronise)

Oscillateur à haute fréquence (synchronisé)

Example 2: Une onde carrée synchronisée par un oscillateur de synchronisation. L'onde carrée redemarre chaque fois que l'oscillateur de synchronisation commence un nouveau cycle. Le signal résultat a une résonance profonde dans ses harmoniques.

CATEGORIE FM

Le principe de base qui sous-tend la synthese FM repose sur un oscillateur (le modulator) qui module la fréquence d'un autre oscillateur (la porteuse). Il y a deux types d'algorithmé有所不同 utilisés pour nos oscillateurs FM à double opérateur: "Lineaire" et "Suivi". La différence entre Lineaire et Suivi est que Linéaire cause une déviation de fréquence constante tandis que Suivi entraîne un asservissement constant de la modulation à la tessiture du clavier.

• Les 9 premières ondes de la catégorie FM sont des algorithms linéaires ou la relation de fréquence entre modulateur et porteseuse va de 1:1, 1:2 etc. jusqu'à 1:9. Ouvrir la commande TIMBRE produit généralement un son plus brillant.
• Les ondes 11-19 utilisent des algorithms avec "suivi" où la死后 le nombre d'onde reflète la relation des fréquences. La forme d'onde peut changer radicallyment quand on ouvre la commande TIMBRE.

CATEGORIE DES FORMES D'ONDE NUMÉRIQUES (DIGITAL)

Cette catégorie dispose de 20 formes d'onde échantillonnées avec des caractères différents.

COMMANDTIMBRECONTROL

Cette commande gère la quantité de modulation appliquée au paramètre Timbre. Le paramètre Timbre peut être piloté par la fonction Morph (voir “La fonction Morph Assign” en page 55), par la dynamique ou l'enveloppe de modulation. La commande TIMBRE CONTROL gère la quantité de modulation pour les deux modes.

DYNAMIQUE (VELOCITY)

Si vous tournez dans le sens horsaire la commande TIMBRE CONTROL, la valeur de tambre augmentera si vous jouve plus fort.

ENVELOPPE DE MODULATION (MOD ENV)

Si vous pressez SHIFT et tournez la commande TIMBRE CONTROL pour que la diode MOD ENV s'allume, le paramètre Timbre sera modulé par l'enveloppe de modulation (voir page ci-dessous).

ENVELOPPE DE MODULATION (MOD ENV)

L'enveloppe de modulation est une enveloppe de type simple, ne contenant qu'une attaque (Attack) et une chute/fermeture ou "relachement" (Decay/Release). Elle envoie un signal de contrôle que vous pouvez comparer à l'illustration ci-dessous.

Dans cette illustration, l'enveloppe de modulation produit un signal à deux commandes qui monte au maximum à la fin du temps régèle pour l'attaque et redescend à 0 après le temps régèle pour la chute (Decay).

L'enveloppe de modulation peut piloter les paramètres Fréquence du filtre et Timbre et l'intensité de l'enveloppe de modulation se règle respectivement avec les commandes FREQ/TIMBRE CONTROL. L'enveloppe de modulation peut être utilisé soit comme enveloppe Attack/Decay (attaque/chute), soit comme enveloppe Attack/Release (attaque/relâchement) soit, en mode répétition, comme un LFO dont la forme d'onde est régiable (avec les durées Attack et Decay).

ATTACK

L'attaque règle le temps nécessaire à l'enveloppe pour atteindre le niveau maximum après pression d'une touche. Tournez la commande ATTACK dans le sens horaire pour augmenter le temps nécessaire à l'attaque.

ENVVEL

Si vous pressez SHIFT et tournez la commande ATTACK pour que l'indicateur ENV VEL s'allume, l'intensité d'enveloppe de modulation appliquée dépendra de la dynamique (c'est-à-dire de la force de jeu sur les touches).

REL/DECAY

Quand la phase d'attaque est terminée, l'enveloppe redescend au niveau 0. Utilisez la commande DECAY pour régler le temps nécessaire à cette redescente.

Plutôt que d'avoir un temps de chute, vous pouvez désir d'avoir à la place un temps de fermeture ou relâchement (voir schéma ci-dessous). Quand vous pressez une touche, la phase d'attaque fonctionne comme d'habitude. Quand elle est terminée, l'enveloppe reste au niveau maximal tant que vous maintenez la touche enforcée. Quand vous relâchez la touche, la phase de fermeture ou relâchement commence et le niveau redescend à 0.

En mode attaque/relâchement, le signal de commande de l'enveloppe de modulation se comporte basiquement comme ceci.

Maintenez enforcé SHIFT et tournez la commande DECAY dans le sens horsaire (pour que la diode supérieure de la section Env Mod s'allume) afin de selectionner un temps de relachement plutôt qu'une chute. Maintenez enforcé SHIFT et tournez la commande ATTACK dans le sens anti-horaire pour revenir au temps de chute (Decay).

Répétition

Maintenez enforcé SHIFT et tournez la commande DECAY pour que les deux diodes de la section Env Mod s'allument et que soit selectionné le mode de répétition. Cela fait redémarrer l'enveloppe de modulation après la phase de chute (Decay), créé une modulation cyclique ( comme un LFO), mais dont la forme d'onde est régliable puisque vous pouvez changer les durées d'attaque et de chute.

ENVELOPPE D'AMPLI (AMP ENV)

Un amplificateur est le plus souvent utilisé à l'étage final de la chaine d'un signal de synthèse, pour contrôler le volume. En modulant l'amplificateur avec une enveloppe, le son peut être doté de sa "forme" de base. En fait, la "forme de volume" est un des effets les plus importants pour identifier un son. En réglant une enveloppe de volume correctement, vous pouvez rendre un son "doux", "dur", "pince", "statique" etc. L'enveloppe d'ampli a les paramètres attaque et chute/relâchément de base.

ATTARUE (ATTACK)

La commande ATTACK sert à déterminer le temps nécessaire au son pour monter de 0 à l'amplitude maximale après enforcement d'une touche. Avec des réglages d'attaque longs, le son montera progressivement (fondu entrant).

DYNAMIQUE D'ENVELOPPE (ENV VEL)

Si vous pressez SHIFT et tournez la commande ATTACK pour que l'indicateur ENV VEL s'allume, l'intensité d'enveloppe d'ampli appliquée dépendra de la dynamique (c'est-à-dire de la force de jeu sur les touches).

RELÂCHEMENT/CHUTE (REL/DECAY)

Quand la phase d'attaque est terminée, l'enveloppe redescend au niveau 0. Utilisez la commande DECAY pour régler le temps nécessaire à cette redescente.

Plutôt que d'avoir un temps de chute, vous pouvez désir d'avoir à la place un temps de fermeture ou relâchement (voir schéma ci-dessous). Quand vous pressez une touche, la phase d'attaque fonctionne comme d'habitude. Quand elle est terminée, l'enveloppe reste au niveau maximal tant que vous maintenez la touche enforcée. Quand vous relâchez la touche, la phase de fermeture ou relâchement commence et le niveau redescend à 0.

En mode attaque/relâchement, le signal de commande de l'enveloppe d'ampli se comporte basquèment comme ceci.

Maintenez enforcé SHIFT et tournez la commande DECAY dans le sens hora (pour que la diode supérieure de la section Env Mod s'allume) afin de selectionner un temps de relachement plutôt qu'une chute. Maintenez enforcé SHIFT et tournez la commande ATTACK pour revenir au temps de chute (Decay).

SECTION Filtre

La section filtré du Nord Stage comprend un filtré passée-bas avec une pente de 12dB ou 24 dB.

FREQUENCY DE COUPURE DU FILTRE

Avec la commande FREQ, vous reglez la fréquence de coupure. Pour résumer, si vous tournez la commande FREQ dans le sens horsaire, le contenu de haute fréquences present dans le signal augmentera. Ce paramètre peut être piloté par la fonction Morph.

Quand vous "ouvre" un filtre passe-bas, le contentu de fréquences augmente dans le signal produit.

FILTRE PASSE-BAS (LP)

Dans le Nord Stage, vous pouvezCHOISIR entre des pentes de 12 dB/octave et 24 dB/octave (4 pôles) pour le filtré passé-bas. Pressez SHIFT + le bouton 4 POLE pour changer de type. La diode “4-Pole” indique quel mode de filtrage est sélectionné.

Le schéma montre le filtré avec des pentes de 24 dB et 12 dB.

24 DB (4 POLES)

C'est la pente de "filtrde synthe" classique utilise dans le Minimoog et le Prophet-5 entre autres. Elle coupe assez radicallyment les fréquences à un taux de 24 dB par octave. Un filtré 24 dB par octave se nomme également filtré 4 pôles.

12DB

La pente de 12 dB par octave laïse plus d'harmoniques que la version 24 dB décrite ci-dessus. Ce type de filtré a été utilisé dans divers synthétiseurs Oberheim du début et d'autres. Un filtré 12 dB est également connu sous le nom de filtré 2 pôles.

KB TRACK

La raison d'être du bouton KB TRACK (Keyboard Track ou "suivi de clavier") tient à l'acoustique de base; Si vous montez la hauteur d'une forme d'onde, les harmoniques montent parallèlement en fréquence. Si la fréquence de coupure reste la même, le son deviendra d'autant plus "neutre" que vous jouerez haut sur le clavier. Pour éviter cet effet, utilisez le suivi de clavier (KB Track).

Celui-ci a trois modes: "FULL", "2/3" et "1/3", que l'on regle avec le bouton KB TRACK. Quand cette fonction de suivi de clavier est désactivée (les deux diodes éteintes), le réglage de la fréquence du filtre est constante quels que soit l'endroit du clavier où vous jouez. Quand le suivi de clavier est activé, le réglage de fréquence du filtre sera plus élevé pour les notes aigués comme indiqué dans l'illustration ci-dessous. Avec un suivi "Full" (les deux diodes allumées), la fréquence du filtre suit à 100% le clavier (si vous montez le paramètre résonance au maximum, alors le filtre auto-oscille et se met à produit une hauteur, la fréquence du filtre suivra alors le clavier au rythme de 12 notes par octave). Si "2/3" ou "1/3" est sélectionné, le rapport fréquence du filtre/clavier est plus subtil, c'est-à-dire que la fréquence du filtre augmentera moins pour les notes aigués (respectivement 66% et 33% ).

L'illustration représenté comment la valeur de fréquence 1 change en fonction de la zone de clavier dont vous jouez quand KB TRACK est activé.

RÉSONANCE

Le paramètre résonance sert à encore affiner les caractéristiques du filtrte. Augmenter la résonance accroit les fréquences proches de la fréquence de coupure du filtrte, rendant le son plus tenu. Augmenter encore la résonance rendra le son résonant à un point où le filtrte commence à auto-osciller et à produit une hauteur de résonance. L'endroit exact où cette "résonance" se produit dans le spectre des fréquences dépend de la valeur de fréquence.

L'illustration represente un filtré passebas 24 dB avec différentes valeurs de résonance (valeurs Q ). Q = 0.5 une résonance nulle et Q = une valeur maximale.

Des valeurs de résonance élevées sont également visibles dans la forme d'onde. Elles apparaissent comme une forme d'onde superposée avec une fréquence équivalente à la fréquence de coupure du contrôle

COMMANDFREQCONTROL

Cette commande gère la quantité de modulation appliquée à la fréquence du filtre. La fréquence du filtre peut être pilotée par la fonction Morph (voir “La fonction Morph Assign” en page 55), la dynamique ou

l'enveloppe de modulation. La commande FREQ CONTROL gère l'intensité de modulation pour tous les modes.

VELOCITY

Si vous tournez dans le sens horsaire la commande FREQ CONTROL, la fréquence de coupure du filtre montera si vous jouez plus fort (réagira à la dynamique).

MOD ENV

Si vous pressez SHIFT et tournez la commande FREQ CONTROL pour que la diode MOD ENV s'allume, la fréquence du filtre sera à la place modulée par l'enveloppe de modulation (voir "Enveloppe de modulation (Mod Env)" en page 37).

SECTION VOICES (VOIX)

LEGATO/MONO

Cette section vous permet de régler différents modes de polyphonie.

MODE MONO

En mode mono, vous ne pouvez jouer qu'une note à la fois, comme sur un synthétiseur monophonique traditionnel. Si vous jouez une note puis une seconde sans relâcher la première, c'est la dernière note qui jouera. Si vous relâchez maintainant la dernière touche, la première note se redéclenchera et jouera à nouveau.

Pour activer le mode mono, pressez le selecteur pour que la diode MONO s'allume.

MODE LEGATO

Pour activer le mode legato, pressez le selecteur pour que la diode LEGATO s'allume

En mode legato, vous ne pouvez jourer qu'une note à la fois, comme sur un synthetiseur monophonique traditionnel. Si vous jouez une nouvelle touche avant d'avoir relâché la précédente (jeu legato), la nouvelle note remplacera la précédente à partir de la phase d'enveloppe actuellement atteinte par la touche préalablement pressée. C'est-à-dire que la nouvelle note ne redéclenchera pas les enveloppes (ampli et modulation).

Si vous relâchez la dernière touche avant de jourer une nouvelle touche (jeu non-legato), la nouvelle note sonnera exactement comme en mode mono, c'est-à-dire que toutes les enveloppées seront redéclenchées.

GUIDE (PORTAMENTO)

Quand elle est activée, la fonction glide fait "glisser" la hauteur d'une note à la suivante quand vous jouez (cela s'appelle parfais le portamento). Cette fonction est principalement destinée au jeu monophonique (voir ci-dessous). Les caractéristiques de glissement peuvent être décrites comme "à vitesse constante" ce qui signifie que plus grande est la "distance" entre deux notes consécutives et plus long est le temps de glissement. Tournez la commande GUIDE dans le sens horsaire pour augmenter la vitesse de glissement.

AUTO

Pressee SHIFT et tournez le bouton GLIDE pour selectionner le mode Auto Glide (la diode Auto s'allume). Cela signifie que le glissement de hauteur n'est actif que lorsque vous jouez de façon legato (en pressant une nouvelle touche avant d'avoir relaché la precedente).

UNISON

Quand vous activez l'unisson, plusieurs voix légèrement désaccordées sont ajoutées au son de base pour un gros effet de chorus. Notez que l'unisson ne réduit pas la polyphonie!

• Vous reglez la valeur de désaccord entre les voix avec la commande UNISON.

VIBRATO

Le vibrato module la hauteur de l'oscillateur pour produit des effets de vibrato naturels. Il y a trois méthodes de base utilisables pour piloter le vibrato du synthese qui se regle à l'aide du sélecteur de la section Vibrato:

• Si Aftertouch (A.Touch) est selectionné, vous pouvez contrôler le vibrato en pressant sur des touches déjà jouées sur le clavier (voir “A propos de l'aftertouch” en page 57).
• Vous pouvez aussi contrôler le vibrato à l'aide de la molette de modulation (Wheel).
• Il y a également trois modes avec retard (Dly 1-3) qui activent automatiquement le vibrato après un certain temps de maintain des notes. La différence entre les trois modes de retard est le temps nécessaire au vibrato pour s'activer; Dly1 est le plus court et Dly3 le plus long. Les régles d'intensité et de vitesse du vibrato retardé se font de façon globale en page Sound - voir "Menu son (Sounfd)" en page 63.

EQ (EGALISEUR)

Le synthé dispose aussi d'une section égaliseur basique à 2 bandes. Elle vous permet de rapidement accenter ou atténuer les aigus et les graves de +/- 15 dB. Tournez la commande TREBLE (aigus) ou BASS (graves) dans le sens horaire (à partir de la position centrale) pour accenter la bande de féquences correspondante et vice-versa. Une diode indique quand cet égaliseur est actif.

SECTION SOUND SELECT

Quand vous sauvegardez un programme, les réglages actuels de synthé sont naturellement stockés avec les autres réglages du panneau, mais la section Sound Select vous permet de selectionner/mémoriser des sons de synthé independamment des programmes.

SELECTION DES SONS DE SYNTHÉ

Les emplacements mémoire disponiblesibles sont répartis en trois catégories: synthés (Synth), nappes (Pad) et basses (Bass) avec 99 mémoires par catégorie. Avoir des catégories vous aide à rapidement couver le type de son que vous recherchez.

Utilisez les deux boutons SOUND SELECT HAUT/BAS. Quand vous

s'électionnez un son, le nom s'affiche brievement dans l'afficheur principal. Le plus petit afficheur LCD de la section Sound Select affiche toujours le numéro du patch. Si un son de synthé a étéédité, un point apparait après le numéro pour en témoigner dans l'afficheur.

MÉMORISATION DES PATCHES DE SYNTHÉ

Pour mémoriser un patch de synthé, pressez SHIFT et le bouton STORE SYNTH en section Voices. L'afficheur de la section Sound Select commence à clignoter. Vous pouvez maintainant utiliser les boutons SOUND SELECT HAUT/BAS pour naviguer jusqu'à un emplacement mémoire où vous désirez mémoriser votre patch. Pour changer de catégorie, pressez SHIFT et les boutons CATEGORY. Pour nommer un patch de synthé, vous pouvez utiliser les boutons PAGE -/+ pour déplacer le curseur et la molette de valeur pour selectionner les caractères comme pour le programme, voir page 13. Pour mémoriser, pressez à nouveau le bouton STORE SYNTH.

INITIALISATION DU SON

Pour démarrer avec une "base neutre" quand vous programmes des sons, vous pouvez utiliser la fonction d'initialisation de son (Sound Init). Celle-ci initiaise le patch en le ramenant à des réglages de base par défaut. Cela se fait en pressant SHIFT et le bouton sélecteur de vibrato.

7. LES EFFETS

A PROPOS DES EFFETS

Les effets disponibles dans le Nord Stage peuvent etre divisés en trois catégories principales:

• Effets de panneau - ils peuvent affecter un instrument (par panneau) à la fois. Les effets de panneau sont les effets de la section Effects principale et de la section AmpSim/EQ. Tous les effets de panneau ont des réglages indépendants pour les panneaux A et B, si bien que vous avez deuxiers d'effets de panneau disponibles pour chaque programme. Voir ci-dessous une description des effets de panneau.
• Effets globaux-ils affectent tous les instruments diriges vers les sorties generales CH1 & CH2. Le comprisseur et la reverb à l'extreme croite de la façade sont des effets globaux. Voir page 49.
• L'effet Rotor fonctionne de façon légément différente par rapport aux effets de panneau. Voir "La section Rotor" en page 50.

A PROPOS DE MONO/STEREO ET DU ROUTAGE D'EFFET

Certain effects sont à entrée/sortie mono, d'autres à entrée/sortie stéreo et d'autres à entrée mono/sortie stéreo. Pour chaque effet, la configuration des canaux est indiquée dans le texte le concernant. Le routage interne de certains effets signifie que le niveau d'instrument doit être pris en compte. Lorsque cela s'applique, cela sera aussi expliqué dans la description d'effet correspondante.

LES EFFETS DE PANNEAU

ACTIVATION DES EFFETS DE PANNEAU

Pour ajouter un effet individuel à un instrument, vous pressez simplement le bouton ON/OFF en bas de la section d'effet correspondante. Cela sélectionne automatiquement la section instrument (ORG/PIANO/SYNTH) que l'effet sélectionné prend comme source (indiquée par une diode allumée sous le nom de l'instrument). Pour faireTRAITER un autre instrument par l'effet, pressez SHIFT et le bouton SOURCE pour changer l'instrument.

Réglages pour les effets de PANNEAU (SECTION EFFECTS)

Pour faire les réglages d'effets individuels dans la section "Effects" principale (Effect 1/Effect 2/Delay), vous utilisez principalement les commandes RATE/TEMPO et AMOUNT. Les paramètres que contrôlent ces deux commandes dépendant de l'effectéslectionné - ils sont décrits pour les effets correspondants cédssous. Les commandes RATE/TEMPO et AMOUNT peuvent également être pilotées par la fonction Morph - voir page 55.

A PROPOS DU BOUTON FOCUS

Si vous avez plusieurs effets à activer en section Effects (par exemple Effet 1 et Effet 2), le bouton FOCUS sert à selectionner quels réglages d'effet (Rate/Tempo et Amount) vous "voyez" actuellément et pouvez éditer. Presser le bouton Focus fera altermier la selection entre les effets actuellément activés. La diode sous la section correspondant (Effect 1/Effect 2/Delay) s'allume pour indiquer l'effet actuellément actif pour l'édition.

EFFECT 1

La section Effect 1 offre six types de modulation differents. Vous utilisez le bouton selecteur pour passer en revue les effets de modulation disponibles. Les effets suivants sont disponibles:

C'est une modulation en années, un type de modulation ou deux signaux se multiplient entre eux. Le résultat est un son inharmonique de "type cloche". Herbie Hancock a beaucoup utilisé cet effet dans les années 70. Dans le Nord Stage, le signal de l'instrument est multiplie par une onde sinusoidale supplémentaire.

Quand RM est selectionné, vous reglez la hauteur de l'onde sinusoidale avec la commande RATE/TEMPO et la quantité de modulation en annexe avec la commande AMOUNT.

Cet effet est à entrée/sortie mono.

TREM (TRÉMOLO)

Le trémolo est essentiellement une modulation de volume qui fait varier en continu le volume du signal de sortie. Le trémolo est une modulation communément employée, particulièrement pour les pianos électriques Wurlitzer.

L'effect tremolo est en entrée/sortie stereo.

La courbe pleine representation la valeur AMOUNT maximale et les courbes en pointillés des valeurs AMOUNT inférieures. Avec une valeur AMOUNT de 0, le niveau de sortie est constant au niveau maximal (la ligne horizontale en pointillés).

Utilisez les commandes RATE/TEMPO et AMOUNT pour contrcler la vitesse et l'amplitude du tremolo. Notez que le volume de sortie est au niveau maximal avec un reglage AMOUNT a 0.

A-PAN (AUTO-PANORAMIQUE)

C'est une modulation auto-panoramaque qui déplace progressivement le signal entre les sorties gauche et droite.

La courbe pleine représenté la valeur AMOUNT maximale et les courbes en pointillés des valeurs AMOUNT inférieures. Le signal se déplace progressivement entre les sorties gauche (G) et droite (D) comme représenté dans le schéma.

Vous contrôlez la vitesse et l'intensité du panoramaque avec les commandes RATE/TEMPO et AMOUNT. L'effect panoramaque est à entrée/sortie stéreo.

Astuce! Si lacommande RATE/TEMPO KNOB est reglee a 0, vous pouvez placer manuellement le signal traité par A-Pan n'importe ou dans le champ stereo en utilisant la commande AMOUNT, comme une commande de panoramaique d'une table de mixage.

WAH-WAH

La modulation Wah-Wah est souvent utilisée pour les guitares électriques afin d'obtenir ce son caractéristique de "guitare parlante". La Wah-Wah peut également être très utile sur lessons de pianos électriques. Essayez le son de Clavinet avec une modulation Wah-Wah et vous comprendrez.

Basiquement, la modulation Wah-Wah est un filtr de type passage-bas qui peut balayer la plaque de

fréquences. Durant le balayage, les caractéristiques du filtre changent également. L'effect Wah-Wah est à entrée/sortie mono.

Pour la modulation Wah-Wah1, vous contrôle "la position de pédaule" avec la commande RATE/TEMPO et la plage totale de balayage des fréquences avec la commande AMOUNT.

Si vous utilisez une pédale d'expression connectée en entrée CONTROL PEDAL INPUT, vous pouvez piloter le balayage du contrôle et donc l'effect Wah-Wah à partir de la pédale en utilisant la fonction Morph - voir page 55.

A-WHA 1&2 (AUTO-WAH)

Les Auto-Wah 1-2 sont des variations de l'effect Wah-Wah décrit ci-dessus. Avec A-Wha, vous contrôle le balayage de filtrage du filtre à partir de l'enveloppe d'amplitude du signal (suivi d'enveloppe). Pour la modulation Auto-Wah 1, vous contrôle la durée d'attaque avec la commande RATE/TEMPO et la sensibilité avec la commande AMOUNT.

A-Wha 2 fonctionne de la même façon, mais produit un timbre différent.

EFFECT 2

La section Effect 2 offre six types d'effet de style vintage pour ajouter cette sensation supplémentaire à vossons.

FLANGER 1&2

Le flanger produit un effet de filtrer en peigne très caractéristique. Vous reglez la vitesse de flanger avec la commande RATE/TEMPO et l'intensité avec la commande AMOUNT. L'effect flanger est à entrée/sortie mono.

PHASER 1&2

L'effet phaser produit un effet de "balayage" très caractéristique communément utilisé avec des sons de piano électrique. Vous reglez la vitesse du décalage de phase avec la commande RATE/TEMPO et l'intensité de décalage de phase avec la commande

AMOUNT. Cet effet est à entrée/sortie mono.

CHORUS 1&2

L'effet chorus simule la présence de plusieurs signaux légèrement désaccordés. Vous reglez la vitesse de l'effet chorus avec la commande RATE/TEMPO et son intense à avec la commande AMOUNT. Cet effet est à entrée/sortie stéreo.

DELAY

L'effet delay produit des effets d'écho/répétition. Il a les paramètres suivants: vous reglez le temps de retard avec la commande RATE/TEMPO et la commande AMOUNT règela balance entre le signal sec d'origine et les répetitions du retard.

La commande FEEDBACK gère le nombre de répétitions. Le delay est à entrée/sortie stéreo.

PING PONG

Si vous pressez SHIFT et tournez la commande FEEDBACK pour que l'indicateur PING PONG s'allume, les répetitions du retard alterneront entre les canaux gauche et droit.

Quand de courts temps de retard sont utilisés, les répetitions seront "asymétriques" et produit sur des retards aléatoires. ressemblant plus aux réflexions premières des unités de réverbération.

TAP TEMPO

Vous pouvez aussi utiliser Tap Tempo pour régler manuellement un temps de retard correspondant au tempo d'un morceau. Pressez simplement un certain nombre de fois le bouton TAP TEMPO à la cadence sur laquelle le delay doit se synchroniser et le temps de retard sera automatiquement régle. Tant que la diode Tap Tempo est allumée, le tempo est calculé – attendez qu'elle s'éteigne pour marquer un nouveau tempo.

AMPSIM/EQ

Cette section d'effet combine un égaliseur avec une simulation d'amplificateur et de baffle pour des effets de saturation. Cet effet a une entrée/sortie mono.

DRIVE

La commande DRIVE gère la quantité de saturation pour la section de simulation d'ampli (Ampsim). Si la diode Drive est allumée, cela signifie que cette saturation est activée.

C'est un égaliseur 3 bandes qui dispose de commandes pour les graves (Bass), les mediums (Mid) et les aigus (Treble). Vous pouvez accentuer/atténuer chaque bande de - / + 15 dB.

AMP MODEL

Vouse pouvez selectionner ici un type de simulation d'amplificateur/baffle à l'aide du bouton selecteur sous l'intitule Amp Model. Il y a trois types disponibles, avec des caractéristiques différentes. Si toutes les diodes sont éteintes, l'effet combiné l'égaliseur avec la saturation (pas de modélisation d'ampli/baffle).

EFFETS GLOBAUX

S'ils sont actifs, les effets comprésur et reverbtraitent tous les signaux diriges vers les sorties CH 1/CH 2, mais n'affectent pas les signaux diriges vers les sorties CH 3/ CH 4. Ces deux effets sont a entree/sortie stereo.

COMPRESSOR

Le compresseurillage les dynamiques de ce que vous jouez, rendant lessons de bas niveau plus forts et lessons de haut niveau plus doux. Cela produit un son nerveux ayant du punch et facilitite le contrôle de niveau général en cas de mixage "live". Vous activez le compresseur en utilisant le bouton ON. La commande AMOUNT gere de façon logique la quantite de compression appliquée.

REVERB

Cette section reverb simule les réflexions sonores naturelles dans divers environnements acoustiques. Vous pouze désir entre trois types de reverb de base:

• Hall - un environnement de reverb spacieux avec un long temps de chute.
• Stage - un environnement de taille moyenne.
• Room - produit une ambiance de piece ordinaire avec une chute courte.

La commande DRY/WET rège la balance entre le signal d'origine et le signal traité.

LA SECTION ROTOR

L'effet Rotor (simulation de cabine rotative) du Nord Stage produit fidèlement le son de la trompe et du tambour tournant ainsi que les caractéristiques de l' amplificateur intégré aux cabins Leslie. L'effet Rotor est à entrée mono/sortie stéreo.

• Vous activez ou désactiverz l'effect Rotor pour un instrument sélectionné de la même façon que les effets de panneau (voir "Activation des effets de panneau" en page 46).
• Vous alternez entre vitesse rapide et lente du rotor en pressant le bouton SPEED.
• Pour stopper les rotors, pressez le bouton STOP (cela ne désactive pas l'effect de simulation de cabine rotative - cela ne fait que stopper les rotors). Quand vous pressez à nouveau le bouton STOP, les rotors accélèrent jusqu'àu réglage actuel de vitesse de rotor.

La commande DRIVE gère la quantité de saturation. Cela simule l'effet de saturation de préampli des cubines Leslie d'origine.

En branchant une pedale de sustain ou une pedale commutateur à l'entrée ROTOR

SPEED PEDAL, you pourez pilotier au pied la vitesse du rotor, voir "Emploi d'une

pédale contrôle la vitesse de rotor" en page 11. La vitesse du rotor peut aussi être contrôle par la fonction Morph - voir page 55.

A PROPOS DU ROUTAGE INTERNE ET DE L'EFFET ROTOR

L'effect Rotor est place en interne après les effets de panneau dans le Nord Stage. Il "additionne" aussi les signaux si les deux panneaux sont actifs. Cela signifie que si vous utilisez une configuration d'argue à double clavier (split), par exemple, les deux "claviers" seront affectés par le rotor ( comme avec une vraie cabine).

Notez aussi que le paramètre Drive dépend du réglage de niveau (Level) de l'instrument traité. Si l'instrument traité par le rotor utilise un signal de niveau très bas, la quantité de saturation disponible sera significativement réduite. A nouveau, c'est très proche de la façon dont cela fonctionne avec les "vrais" équipements - quand vous augmentez le niveau de l'orgue, par exemple quand vous utilisiez une pedale Swell, la quantité de distorsion de l'effet rotor augmente.

8. EMPLOI DES ZONES DE

CLAVIER ET DES CONFIGURATIONS

À DOUBLE PANNEAU

A PROPOS DES ZONES DE CLAVIER

Vous peuvent partir le clavier Nord Stage en trois zones de clavier (KB Zones):asse (LO),haute (UP) et très haute (HI).Vous peuvent alors assigner n'importe qu'elle section instrument à n'importe laquelle de ces zones ou a toutes.

CRÉATION D'UN SPLIT

Créer un split pour que différents instruments soient affectés à différentes zones de clavier est très facile à faire. Procedez comme suit:

1. Activez deux sections instrument, par exemple un son d'orgue et un son de piano, en pressant les boutons de selection KB ZONE SELECT dans chaque section correspondante pour que les diodes KB ZONE (Lo/Up/Hi) s'allument. Si vous jouez maintainant sur le clavier, vous entendrez les deux instruments superposés.
2. Pressez Maintenant le bouton KB ZONES 2. Cela partage le clavier en deux zones, une haute et uneasse. Le point de partage ou "point de split" est indiqué par une diode verte au-dessus de la touche correspondante sur le clavier.

1. Pour n'affector la section orgue qu'a la zone basse du clavier, maintenez enforcé SHIFT puis pressez le bouton KB ZONE SELECT de la section orgue jusqu'à ce que seul le témoin LO soit allumé.
2. Pour n'affector l'instrument piano qu'a seulement la zone haute du clavier, maintenez enforcé SHIFT et pressez le bouton KB ZONE SELECT de la section piano jusqu'à ce que les indicateurs UP/HI soient tous les deux allumés.

A present, la moitiéasse du clavier fait jouer le son d'orgue et la moitié haute le piano!

Pour activer les trois zones de clavier, presse le bouton KB ZONES 3. A present, le clavier est divisé en trois zones.

Maintenant, si vous pressez le bouton KB ZONE SELECT d'une section instrument, vous avez le besoin entre les options suivantes:

• Indicateurs LO/UP/HI allumés - l'instrument correspondant joue sur toutes les zones (zones 1-3).
• Indicateurs LO/UP allumés - l'instrument correspondant joue sur les zones 1-2.
• Indicateur LO allumé - l'instrument correspondant joue sur la zone 1.
• Indicateur UP allumé - l'instrument correspondant joue sur la zone 2.
• Indicateurs UP/HI allumés - l'instrument correspondant joue sur les zones 2-3.
• Indicateur HI allumé - l'instrument correspondant joue sur la zone 3.

RÉGLAGE DES POINTS DE SPLIT POUR CHANGER LES TESSITURES DE ZONE

Vous pouvez regler les points de split pour les zones 2 et 3 de la façon suivante:

Pressez SHIFT et le bouton KB ZONE 2 répetivement. Comme vous pouvez le voir, l'indicateur de partage (split) vert au-dessus du clavier alterne entre les points de split disponibles. Il y a des points de split sur le do et le fa de chaque octave. Utilisez la même méthode mais avec le bouton KB ZONE 3 pour déterminer le point de split de la zone 3.

SUPERPOSITION DES INSTRUMENTS

En affectant deux ou trois sections instrument à une même zone, elles se superposeront, c'est-à-dire qu'elles jouveront en même temps. Vous pouvez librement déterminer quel instrument doit jourer pour chaque zone, par exemple vous pouvez affecter un piano en zone haute (UP), mais un piano superposé à un orgue en zone très haute (HI).

Chaque section instrument et la section Externe ont deux boutons OCTAVE SHIFT qui peuvent servir à transposer les notes vers le haut ou le bas par octave sur la tessiture totale de l'instrument. Chaque instrument du Nord Stage à une tessiture finie et seuls le synthe ou l'orgue peuvent aller au-delà des 88 notes du clavier.

Par conséquent, si un instrument piano est régèle pour jouer sur la totalité du clavier, Octave Shift ne fonctionnera pas, puisque toute sa tessiture est déjà accessible.

Mais, quand vous utilisez des Splits (par exemple pour qu'un piano joue dans une zone ayant une tessiture de deux octaves), vous pouze utiliser les boutons OCTAVE SHIFT pour transposer le piano vers le haut ou le bas afin deCHOISIR lesquelles de ces deux octaves parmi les huit disponibles doivent jour dans cette zone. Par consequent, vous pouze toujours acceder à la totalite de la tessiture de tout instrument dans n'importe quelle tessiture de zone.

Dans l'illustration ci-dessus, un piano a ete affeced pour jouer sur une zone de clavier (KB Zone) s'tendant de C4 à C6. Sans Octave Shift, la tessiture jouee serait celle correspondant à la zone demandee. Les lignes pointillées montrent quelle tessiture sera jouee dans cette zone si I'on utilise Octave Shift. Dans ce cas, vous pouze transposer le piano vers le haut ou le bas de deux octaves pour que vous piousiez jouer n'importe quelle tessiture de deux octaves sur la zone selectionnee. Peu importe ou se trouve la zone de jeu, vous pouze toujours vous en servir pour atteindre la totalite de la tessiture de tout instrument.

CONFIGURATIONSÀDOUBLE PANNEAU

Si vous pressez à la fois les boutons PANEL A et PANEL B pour qu'ils s'allument tous les deux, cela signifie que les deux panneaux sont activés. Un des panneaux est toujours "activé pour l'édition" c'est-à-dire qu'il y a toujours les réglages de panneau A ou B affichés et pouvant être éditionés. Le panneau ainsi actif (seLECTIONné) est indiqué par le clignotement de son bouton PANEL. Pour afficher/éditer les réglages de l'autre panneau, pressez le bouton PANEL lui correspondant pour qu'il commence à clignoter.

Quand les deux panneaux sont activés, vous avez accès à deux instruments pour chaque section, et à deux sections d'effet. En autres choses, cela vous permet de jourer deuxsons simultanément pour chaque section instrument, par exemple un Clavinet et un Rhodes ou deux synthes. Pour la section argue, les choses fonctionnent un peu différemment. A la place de deux sections d'orgue totallyment indépendantes, vous obtenez un partage clavier du haut/clavier du bas comme sur un vrai B-3. Voir "A propos des configurations d'orgue avec partage du clavier (Split Organ)" en page 26.

Les points de split des zones de clavier sont globaux, c'est-à-dire qu'ils sont partages par les deux panneaux.

EMPLOI D'UN CLAVIER EXTERNE (DUAL KB)

Si vous désirez utiliser un clavier externe pour piloter un des panneaux, faites les réglages suivants:

• Sélectionnez un canal MIDI pour transmettre depuis le clavier externe et seLECTIONnez le même canal MIDI comme canal "Dual KB" sur le Nord Stage dans le menu MIDI - voir "Menu MIDI" en page 63.
• Pressez SHIFT et le bouton PANEL B pour que l'indicateur DUAL KB s'allume.

A的前提，le clavier interne pilote le panneau A et le clavier externe le panneau B Il n'est pas possible d'activer les deux pannaaux dans ce mode. Notez que les zones de clavier ne sont pas reconnues pour le panneau B quand vous utilisez un clavier externe - l'instrument repond sur la totalite de la tessiture. Le but de cette fonction est l'emploi en situation "live" quand vous avez un second clavier dans votre configuration que vous utilisez principalement pour jouer des sons internes, mais que vous aimeriez utiliser, dans certaines circonstances, pour faire jouer le "double clavier" du Nord Stage. En activant Dual KB, vous pouze rapidement alterner entre ces modes sans avoir à vous soucie des menus MIDI. Le fait que cette fonction soit facilement accessible en facade facilitite cette désactivation et empêche le clavier externe de faire jouer le Nord Stage quand il sert à jouer ses propressons.

9. LA FONCTION MORPH

ASSIGN

Les trois boutons MORPH ASSIGN sont situés en section programme. La fonction Morph peut être utilisé pour piloter un ou plusieurs paramètres depuis la molette (WHEEL), une pedale de commande connectée (CTRLPED) ou l'aftertouch (A.TOUCH) (voir “A propos de l'aftertouch” en page 57). Cela vous donne,enormément de possibités de commande en temps réel pour élargir votre style de jeu. C'est très simple à configurer et à utiliser, toutes les affectations

Morph sont mémorisées dans le programme.

De nombreux programmes d'usine ont des paramétres affectés à la fonction Morph. Si un programme utilise la fonction Morph, un ou plusieurs des indicateurs MORPH ASSIGN seront allumés pour l'indiquer.

Par exemple, si l'indicateur WHEEL de la section Morph Assign est allumé pour un programme, vous pouze bouger la molette et tous les paramètres affectés à la fonction Morph bougeront en conséquence aussi vous pouze exactement "voir" quels paramètres sont actuèlement affectés.

EMPLOI DE LA FONCTION MORPH - UN EXAMPLE

Dans cet exemple, nous décrirons comment affecter la fonction Morph aux encodeurs rotatifs LEVEL de deux sections instrument et comment utiliser la molette pour baisser le niveau d'un instrument tout en montant simultanément celui de l'autre. Cela vous permet de faire un effet de "morphing" transparent entre deux sons en utilisant la molette.

1. Reglez l'instrument pour avoir deux sections instrument actives, par exemple les sections piano et orgue, et pour qu'elles soient affectees aux mêmes zones et se superposent donc quand vous jouez sur le clavier.
2. Reglez la commande LEVEL d'une des deux sections instrument actives sur la valeur maximale (à fond dans le sens horsaire) et celle de l'autre section instrument active sur la valeur minimale (à fond dans le sens anti-horaire).
3. Maintenez enforcé le bouton WHEEL en section Morph Assign et tournez la commande LEVEL régèle au maximum jusqu'à la valeur minimale.

Comme vous pouvez le voir, la diode de l'encodeur pointant sur la position de valeur maximale (réglage initial) reste allumée et sa diode pointant sur la position minimale (ou vous amenez l'encodeur) est aussi allumée. Les deux diodes d'encodeur allumées affichent maintainant la plage de niveau réglée (voir "A propos du réglage des plages de paramètres Morph" en page 57) pilotée par la fonction Morph Assign, qui dans ce cas correspond à la totalité de la plage de l'encodeur rotatif LEVEL.

1. Relâchéz le bouton WHEEL de la section Morph Assign et poussez la molette vers l'avant. La commande Level est maintainant pilotée par la molette et la diode reflète continuellement les changements de niveau obtenus par déplacement de la molette. Dans cet exemple, quand la molette est poussee à fond, le niveau tombe à 0 et quand vous ramenez la molette en arrêté, le niveau remonte au maximum.
2. Tenez enforcé le bouton WHEEL de la section Morph Assign à nouveau en tournant la commande LEVEL de l'instrument qui était régle sur une valeur minimale à l'objet 2, de façon à l'amener à une valeur maximale.
3. Relâchéz le bouton WHEEL dans la section Morph Assign.
4. Quand vous déplacez maintainant la molette, le niveau diminue progressivement pour un instrument et monte parallèlement pour l'autre, vous permettant un effet de "morphing" entre les deux instruments!

PARAMÉTRES ASSIGNABLES À LA FONCTION MORPH

Basisquement, vous pouvez utiliser la fonction Morph pour piloter tous les encodeurs rotatifs (commandes qui affichent les valeurs des paramètres avec des diodes) et les tirettes d'orgue. En dehors du nombre de paramètres assignables, il n'y a pas de limite au nombre de paramètres que vous pouvez simultanément piloter par la fonction Morph.

Les paramètres suivants peuvent être pilotés par fonction Morph:

• Les commandes LEVEL pour toutes les sections instrument.
• La commande TIMBRE dans la section synthese.
• La commande FILTER FREQUENCY dans la section synthé.
• Les TIRETTES dans la section orgue.
• La commande RATE/TEMPO de l'effect.
• La commande AMOUNT de l'effect.
• La commande PARAMETER de la section Externe (voir page 59).
• Le bouton ROTOR SPEED - Notez que celui-ci n'est pas visible! Par exemple, tenez enforcé le bouton WHEEL dans la section Morph Assign et pressez une fois le bouton ROTOR SPEED. A liévenant, la molette pilote la vitesse du rotor. Notez que cela vous permet aussi de régler en continu la vitesse de rotor, plus que de simplement alterner entre deux vittesses fixes. Pour désactiver ce contrôle, tenez enforcé le bouton WHEEL dans la section Morph Assign et pressez à nouveau le bouton ROTOR SPEED.

A PROPOS DU RÉGLAGE DES PLAGES DE PARAMÉTRES

MORPH

Dans l'exemple précédent, nous avons contrôle toute la plage des deux commandes LEVEL d'instrument avec la fonction Morph. Mais vous pouvez également étabir des plages relatives pour les paramètres. Par exemple, vous pouvez affecter un paramètre en contrôle total (min/max) et un autre à un contrôle entre la position 12 heures et la position 3 heures. Cela signifie que le premier varieira entre ses valeurs minimale et maximale tandis que le second paramètre variera entre la position 12 heures et la position 3 heures, tout cela avec la plage complète du contrôleur affectée à la fonction Morph.

Quand vous pressez et tenez enforcé un de ces boutons en section Morph Assign pour affecter un effet de morphing, la position initiale d'un paramètre déterminé la première valeur et la position à laquelle vous amenez le paramètre déterminé la seconde valeur. En utilisant la molette comme exemple, cela signifie que quand vous déplacez la molette à fond, le paramètre passera de la première valeur à la deuxieme.

EFFACEMENT DES AFFECTATIONS MORPH

Pour effacer les affectations Morph, presse SHIFT et le bouton correspondant dans la section Morph Assign qui memorise les affectations que vous désirez effacer.

Pour supprimer un paramètre individuel, tenez enforcé le bouton MORPH ASSIGN auquel est affecté le paramètre. La plage actuelle sera affichée par les diodes de l'encodeur rotatif associé au paramètre. Bougez l'encodeur rotatif à fond dans le sens anti-horaire pour effacer l'affection Morph.

A PROPOS DE L'AFTERTOUCH

Nous avons jusqu'à créé utilisé la molette comme exemple de contrôleur, mais vous pouvez aussi utiliser l'aftertouch pour contrôler les paramètres par fonction Morph.

Le clavier du Nord Stage peut répondre de deux manières à la façon dont vous jouez. La première est la dynamique (non applicable auxsons d'orgue ou à la fonction Morph) qui signifie que plus rapidement une touche est enforcée, plus haute est la valeur de dynamique (parfois appelée "velocite"). Une fois qu'une touche est jouée et maintainue enforcée, il existe la pression ou "aftertouch". L'interprête peut appliquer plus de pression à une touche alors qu'elle est déjà enforcée; et cela généra un signal qui peut servir à piloter des paramétres.

10. LA SECTION EXTERNE

A PROPOS DE LA SELECTION EXTERNE

Un bon instrument de scene ne serait pas compler s'il ne vous permettait pas de piloter des instruments MIDI externes. Normalement, vous pouvez faire cela en branchant simplement un instrument externe via MIDI. Bien que cela fonctionne,ILA n'offre generalement pas la flexibilité et le contrôle dont vous avez besoin dans les situations "live". Peut-etre voulez-vous utiliser des splits, peut'être voulez-vous pouvoir commuter on ou off l'instrument externe selon vos besoin ou peut-etre désirez-vous changer de programme sur l'instrument externe à partir de votre clavier de scene. Tout cela est possible via MIDI bien sur, maisILA n'est pas toujours facile a configurer. Et aucun musicien ne veut avoir a gerer des menus MIDI compliqués en "live".

Lors du développement du Nord Stage, Clavia a cherché à faire du contrôle externe une fonction intégrée de l'instrument, dans laquelle toutes les fonctions de commande MIDI externes essentielles seraient aussi accessibles et facies d'emploi que les fonctions et paramètres des instruments intégrés. Et c'est ce que vous avez en section Externe!

CONFIGURATION

1. Branchez un cable MIDI entre la MIDI Out du Nord Stage et la MIDI In de l'appareil externe.
2. Pressez SHIFT et le bouton EXTERN pour acceder au menu Externe.
3. Utilisez les boutons PAGE pour acceder à la page "Extern MIDI Channel".
4. Utilisez la molette de valeur pour selectionner le canal MIDI (1-16) sur lequel vous désirez transmettre. Pressez à nouveau le bouton EXTERN pour quitter le menu.
5. Reglez l'instrument externe pour receivevoir sur ce même canal MIDI.

EMPLOI DE LA SECTION EXTERNE

ACTIVATION

Avant que le MIDI de la section Externe ne soit envoyé par le Nord Stage, vous doivent activer cette section Externe. Cela se fait en pressant le bouton ON sous l'encodeur rotatif PARAMETER.

A PROPOS DES ZONES DE CLAVIER

Vous pouvez activer des zones de clavier pour creer des splits (divisions) et des layers (superpositions) comme avec les instruments internes. Si vous reglez la section Externe pour ne jouer que dans la zoneasse (LO), l'instrument externe ne repondra qu'aux notes jouees dans cette zone. En d'autres termes, cela fonctionne de façon transparente avec les instruments internes. Voir "Emploi des zones de clavier et

des configurations à double panneau" en page 51 pour des informations sur la façon de configurer et d'utiliser les zones de clavier.

OCTAVE SHIFT

Les boutons OCTAVE SHIFT de la section Externe fonctionnent exactement comme pour les instruments internes. comme pour eux, le décalage dépend de la tessiture totale de l'instrument externe, et des zones de clavier auxquelles l'instrument externe est actuellément affecté. Voir “Décalage d'octave (Octave shift)” en page 53.

ACTIVATION DES MESSAGES DE PITCH STICK/PÉDALE DE SUSTAIN

En pressant SHIFT et un des boutons OCTAVE SHIFT, vous pouvez déterminer si le Nord Stage enverra ou non les messages de pitch bend et/ou pédale de sustain sur le canal MIDI externe (une diode allumée indique que l'émission est activée).

LA SECTION PARAMETER

La section Parameter comprend les trois boutons de la section Parameter Select et l'encodeur rotatif PARAMETER en haut. Pour simplifier, vous sélectionnez un paramètre et faites varier sa valeur avec la commande rotative. L'encodeur rotatif PARAMETER peut également être pilote par la fonction Morph -- voir page 55.

Les paramètres suivants peuvent être régés à l'aide des boutons Parameter Select:

VOLUME

Si celui-ci est activé, l'encodeur rotatif PARAMETER envoie des messages MIDI de volume (0-127) vous permettant de piloter le volume de l'appareil externe. L'instrument externe peut devoir être régle pour receivevoir les messages CC MIDI pour que cela fonctionne. Vous pouvez désactiver cela dans le menu Externe - voir "Menu Externe" en page 64.

PROG CHANGE

Quand cette option est activée, l'encodeur rotatif PARAMETER envoie des messages MIDI de changement de programme (0-127). Cela vous permet de selectionner les programmes sur l'instrument externe. Cela fonctionne un peu différencment des autres paramétres. L'encodeur rotatif PARAMETER enverra dans ce mode un message de changement de programme pour chaque diode de l'encodeur rotatif. Pour acceder aux 127 messages possibles, continuez simplement de tourner l'encodeur rotatif plusieurs fois - il continuaera d'envoyer des messages sur toute la plage possible. L'instrument externe peut avoir a etre regle pour receivevoir les messages de changement de programme MIDI afin que cela fonctionne. Vous pouvez désactiver cette option dans le menu Externe - voir "Menu Externe" en page 64.

(Si l'instrument externe organise ses programmes par banques, il y a une option pour envoyer des messages de changement de banque dans le menu Externe - voir "Menu Externe" en page 64.)

MIDI CC

Cela vous permet d'envoyer des messages MIDI de changement de commande (CC) pour piloter un paramètre de votrechioix sur l'instrument externe. Vousdez d'abord decider pourquel numero de commande I'encodeur rotatif PARAMETER doit envoyer les changements de valeur.Cela se fait dans le menu Externe:

1. Pressez SHIFT et le bouton EXTERN pour acceder au menu Externe.
2. Utilisez les boutons PAGE pour selectionner la page de menu "Extern MIDI CC Number" (numéro de CC MIDI externe).
3. Utilisez la molette de valeur pour selectionner un numero de CC MIDI (0-119). Vous pouvez consulter le manuel de l'instrument externe pour voir quels parametes sont affectés à quels numérosc CC.
4. Pressez a nouveau le bouton EXTERN pour quitter le menu.

Si vous activez maintainant le bouton MIDI CC en section Parameter Select, vous pouze piloter le paramètre externe selectionné à l'aide de l'encodeur rotatif PARAMETER de la section Externe. Vous pouvez désactiver cela dans le menu Externe - voir "Menu Externe" en page 64. L'instrument externe peut avoir à été réglé pour receivevoir les messages MIDI CC afin que cela fonctionne.

A PROPOS DE L'ENVOI AU CHARGEMENT

Pour éviter de transmettre des messages de changement de programme, de volume ou de CC MIDI quand vous chargez un programme dans le Nord Stage, vérifie que "Send On Load" (envoi au chargement) est régle sur "Off" dans le menu Externe - voir "Menu Externe" en page 64.

11. FONCTIONS DE SYSTEME

Les fonctions de système sont divisées en quatre menus; "System (système), Sound (son), MIDI et Extern (externe)", qui sont accessibles avec les boutons correspondants en section Program.

Tous les changements apportées aux fonctions de système sont automatiquement mémorisés dans le Nord Stage.

MENUSYSTÉME

Presse les boutons SHIFT + SYSTEM pour entrer dans le menu système. Utilisez les boutons PAGE -/+ pour naviguer entre les différentes pages du menu système et la molette de valeur pour changer les régliages.

Quand cela est fait, pressez a nouveau le bouton SYSTEM pour quitter le menu système.

Les éléments suivants se trouvent dans le menu système:

Fonction	Description	Plage/Valeurs
Transpose	Vous permet de transposer la hauteur des instruments vers le haut ou le bas par demi-tons.	-/+ 6 demi-tons (par pas d'1 demi-ton. "0" est la valeur par défaut (pas de transposition).
Fine Tune	Sert à ajuster de façon plus fine la hauteur des instruments.	+/- 50 centièmes (la moitié d'1 demi-ton). "0" est la valeur par défaut (pas d'accord fin).
Organ Audio Output	Vous permit de régler la paire de sorties (ou la sortie mono) utilisée par la section orgue.	"1 & 2" (défaut), "3 & 4", "3", "4"
Piano Audio Output	Vous permit de régler la paire de sorties (ou la sortie mono) utilisée par la section piano.	"1 & 2" (défaut), "3 & 4", "3", "4"
Synth Audio Output	Vous permit de régler la paire de sorties (ou la sortie mono) utilisée par la section synthé.	"1 & 2" (défaut), "3 & 4", "3", "4"
Organ Keyboard Trig Mode	Vous permit de changer la façon dont le clavier du Nord Stage déclenché les sons d'orgue. Quand "Fast" est sélectionné, vous déclenchez les sons d'orgue avant que la touche ne soit complètement enforcée. Ce mode produit fidèlement la façon dont un vrai B-3 déclenché les notes.	Fast (défaut), Normal
Sustain Pedal Polarity	Vous permit de changer la tonalité d'une pédale de sustain connectée, au cas où son fonctionnement serait inversé (c'est-à-dire que le sustain est en service quand la pédale est relevée et vice-versa).	Open, Closed (défaut)
Sustain Pedal Use as Rotor	Vous pouvez brancher une pédale de sustain (par opposition à une pédale commutateur) à la prise Rotor Speed. Si vous poulez utiliser une pédale de sustain pour piloter la vitesse du rotor, réglez ce paramètre sur "Yes".	Yes, No (défaut)
Rotor Pedal Polarity	Vous permet de changer la tonality d'une pédale de sustain branchée pour piloter la vitesse du rotor (c'est-à-dire que quand la pédale est relevante, la vitesse du rotor est élevée et inversement).	Open, Closed (défaut)
Rotor Pedal Mode	Si vous utilisez une pédale de sustain branchée pour piloter la vitesse du rotor, cela vous permit de déterminer comment elle fonctionnera. "Hold" signifie que la vitesse du rotor est élevée (Fast) tant que la pédale est enfonnée et revient à une vitesse lente quand la pédale est relachée (ou vice-versa en fonction de la polarité可以选择 pour la pédale). "Toggle" signifie que la commutation rapide/lent du rotor s'effectue avec une pression de la pédale, comme une pédale commutateur on/off.	Hold (défaut), Toggle
Ctrl Pedal Gain	Certaines marques de pédales de commande ne produit pas la plage de gain de commande totale quand ces pédales sont branchées au Nord Stage. Quand cette page est selectionnée, vous pouze "voir" la plage d'action d'une pédale de commande connectée – quand vous pressez la pédale, une valeur de contrôle s'affiche brièvement (0-100%). La valeur doit être à 100% quand la pédale est totallement enforcée. Si ce n'est pas le cas, vous pouze ajuster le gain pour que la pédale fonctionne correctement.	1.00 à 1.50 (1.41 défaut)
Control Pedal Use as Swell	Vous pouvez utiliser une pédale de commande pour piloter le swell d'orgue. Si vous poulez cela, réglez ce paramètre sur "Yes". Notez que même si ce paramètre est activé, si vous avez branché une pédale en entrée Organ Swell, ce réglage sera supplanté et vous pourrez utiliser indépendamment les deux pédales.	Yes, No (défaut)
Swell Pedal Gain	Certaines marques de pédales de commande ne produit pas la plage de gain de commande totale quand ces pédales sont branchées à l'entrée Organ Swell du Nord Stage. Quand cette page est selectionnée, vous pouze "voir" la plage d'action d'une pédale de commande connectée – quand vous pressez la pédale, une valeur de contrôle s'affiche brièvement (0-100%). La valeur doit être à 100% quand la pédale est totallement enforcée. Si ce n'est pas le cas, vous pouze ajuster le gain pour que la pódale fonctionne correctement.	1.00 à 1.50 (1.41 défaut)
Memory Protect	Ce paramètre est sur "On" quand le Nord Stage sort d'usine, ce qui signifie que vous ne pouvez sauegarder aucun changement dans les programmes (ela est principalement fait pour éviter que des clients désirant essayer l'instrument ne changent les programmes d'usine). Réglez ce paramètre sur "Off" si vous désirez<mémoriser vos propres programmes.	On, Off

MENUSON (SOUNFD)

Pressez les boutons SHIFT + SOUND pour acceder au menu son.

Utilisez les boutons PAGE - / + pour naviguer entre les différents éléments du menu son et la molette de valeur pour changer les réglages.

Quand you've fini, pressez a nouveau le bouton SOUND pour quitter le menu son.

Les éléments suivants se trouvent dans le menu son:

Fonction	Description	Plage/Valeurs
Organ Key Click Level	Règle l'intensité du clic de touche pour lessons d'orgue B-3 (voir “Contrôle du clic” en page 24)	1-10 (la valeur par défaut est 5)
Synth Vibrato Rate	Détermine la vitesse du vibrato de synthé.	4.00 - 8.00 Hz (6.00 Hz par défaut)
Synth Dly Vibrato Amount	Détermine l'intensité du vibrato de synthé quand un des modes de retard de vibrato est utilisé.	0-50 centièmes (la valeur par défaut est 25 centièmes)

MENUMIDI

Pressez les deux touches SHIFT + MIDI pour acceder au menu MIDI.

Utilisez les boutons PAGE - / + pour naviguer entre les différents éléments du menu MIDI et la molette de valeur pour changer les réglages.

Quand vous avez fini, pressez a nouveau le bouton MIDI pour quitter le menu MIDI.

Les éléments suivants se trouvent dans le menu MIDI:

Fonction	Description	Plage/Valeurs
MIDI Control Local	Ici, vous déterminiez si le clavier et les commandes de façon du Nord Stage pilotent les programmes internes ou ne font qu'envoyer du MIDI. Local On est le mode de jeu normal. En mode Local Off, les actions effectuees en façon et sur le clavier ne sont transmises que par le MIDI et ne contrôle pas directement lessons internes	On (défaut), Off
MIDI Panel A/B Channel	Régie le canal MIDI pour les panneaux A/B	1-16, Off (par défaut 1 pour le panneau A) (par défaut 2 pour le panneau B)
MIDI Organ A/B Channel	Régie le canal MIDI A/B pour la section orgue.	1-16, Off (off est le réglage par défaut)
MIDI Piano A/B Channel	Règle le canal MIDI A/B pour la section piano.	1-16, Off (off est le réglage par défaut)
MIDI Synth A/B Channel	Règle le canal MIDI A/B pour la section synthé	1-16, Off (off est le réglage par défaut)
MIDI Dual KB Channel	Règle le canal MIDI pour un clavier externe en mode double clavier (Dual KB) – voir page 54.	1-16, Off (16 est le réglage par défaut)
MIDI Prog Change Mode	Vous permet de déterminer si le Nord Stage doit transmettre et/ou receivevoir les messages MIDI de changement de programme.	Off, Send, Receive, Send & Receive (par défaut)
MIDI Ctrl Change Mode	Vous permet de déterminer si le Nord Stage doit transmettre et/ou receivevoir les messages MIDI de commande.	Off, Send, Receive, Send & Receive (par défaut)
Send MIDI Ctrl	Vous pouvez faire un transfert de tous les contrôleurs MIDI du panneau sélectionné. Voir "Transfert des réglages de contrôleur MIDI" en page 70.	Panel A, Panel B
Dump Program Source	Ici, vous pouvez effectuer un transfert MIDI par messages de système exclusif (SysEx) du programme actuellement sélectionné ou des 126 programmes de la mémoire interne (plus les mémoires tampon Live 1 & 2). Voir "Transferts de programme" en page 70.	One (par défaut), All
Dump Synth Sound Sound	Ici, vous pouvez effectuer un transfert MIDI par messages de système exclusif (SysEx) des seules banques de mémoires de synthé. Vous pouvez désir d'envoyer une seule banque de catégorie de sons (Synth/Pad/Bass) ou toutes les banques. Voir "Transferts des données des banques de sons de synthé" en page 71.	Synth, Pad, Bass, All (par défaut)
Instrument SysEx ID	La plupart des instruments ont un nombre d'identifant d'instrument unique. Si vous ave plusieurs instruments identiques branchés dans un même réseau MIDI, cet identifant permet qu'un instrument ne recoïve pas de transfert SysEx qui ne lui est pas destiné.	1-16, All (par défaut)

MENU EXTERNE

Presse les boutons SHIFT + EXTERN pour acceder au menu Externe où vous pouvez才知道 les réglages de fonction relatifs à la section Externe - voir "La section Externe" en page 58.

Utilisez les pages PAGE -/+ pour naviguer entre les différents éléments du menu et la molette de valeur pour changer les réglages.

Quand vous avez fini, pressez a nouveau le bouton EXTERN pour quitter le menu Externe.
Notez que la plupart des éléments du menu Externe ont des paramétres indépendants pour les pannaaux A et B; selon le panneau sélectionné actuellement pour l'edition quand vous accédez à ces pages de menu, "A" ou "B" s'affiche dans le coin supérieur droit de l'afficheur.

Les éléments suivants peuvent être trouvés dans le menu Externe:

Fonction	Description	Plage/Valeurs
External MIDI Channel	Règle le canal MIDI de transmission vers l'instrument externe depuis le panneau A ou B (assurez-vous que l'instrument externe est réglé pour receivevoir sur ce même canal).	1-16 (14 est le réglage par défaut pour le panneau A et 15 celui pour le panneau B)
External MIDI CC Number	Détermine quel numéro de contrôleur MIDI la section Externe enverra quand MIDI CC est activé.	MIDI CC 0-119 (2 est le réglage par défaut)
External MIDI Volume	La section Externe peut envoyer des messages MIDI de volume (0-127), vous permettant de:gérer le niveau de l'appareil externe.	Off (par défaut), 0-127
External MIDI Prog Change	La section Externe peut envoyer des messages MIDI de changement de programme (0-127), vous permettant de changer les programmes sur l'appareil externe.	Off (par défaut), 1-128
External MIDI Prog Bank	Vous permet de changer la banque de programmes MIDI de l'appareil externe. Notez qu'il y a de nombreuses variations différentes entre instruments quant à la façon dont les banques sont numériétées et accessibles via MIDI. Le Nord Stage transmet toujours les messages de banque sous la forme d'un message MIDI CC n° 32.	Off (par défaut), 1-128
External MIDI CC Value	Transmet les valeurs pour les numéro de message MIDI CC sélectionnés.	Off (par défaut), 1-127
Send On Load	Pour éviter que ne soient transmis les messages MIDI de changement de programme, volume ou CC quand vous changez de programme sur le Nord Stage, assurez-vous que “Send On Load” est réglé sur “Off” dans le menu Externe.	No (par défaut), Yes

12. PRESETS D'USINE ET SYSTÉME D'EXPLOITATION

MÉMOIRE INTERNE

Le système d'exploitation, les programmes et les échantillons de piano du Nord Stage sont conservés dans ce que l'on nomme une mémoire Flash. Une mémoire Flash conserve les données même après extinction de l'alimentation. Un autre gros avantage est que vous pouze replacer les données d'une mémoire Flash à tout moment. Cela signifie que vous pouze télécharger des mises à jour du système d'exploitation et des programmes dans votre Nord Stage depuis un ordinateur ou un séquenceur sans avoir à replacer ou ajouter aucune piece. Le Nord Stage dispose également d'un port USB pour le téléchargement rapide et facile de nouveaux échantillons d'instrument piano.

La mémoire desons internes du Nord Stage est constituée de 21 banques contenant 6 programmes chacune pour un total de 126 programmes. De plus, il existe deux mémoires tampon Live, qui conservent continuèlement tous les changements effectuels y compris après extinction.

RÉGLAGES (PRESETS) D'USINE

Tous les programmes d'usine du Nord Stage peuvent etre remplacés. Pour etre sur de ne pas accidentellement remplacer des programmes que vous désireriez conserver, il est préferable de sauvegarder regulierement vossons sur un ordinateur ou sur un sequencerautonome qui peut enregistrer et reproduce des données MIDI SysEx (messages de systeme exclusif). Pour des informations sur la façon de conserver ces programmes, veuillez vous referrer a "Transferts de programme" en page 70.

RESTAURATION DES PRESETS D'USINE

Les programmes d'usine sont disponibles sous forme d'un fichier MIDI SysEx sur le site web Clavia pour téléchargement à l'adresse http://www.clavia.se. Veuillez vous reférer à “Réception de données SysEx MIDI” en page 71 pour des informations sur la façon de restaurer les preset d'usine.

TELECHARGEMENT D'INSTRUMENTS PIANO VIA USB

Pour pouvoir faire cela, vous devez utiliser l'application Stage Manager de Clavia. Avec elle, vous pourrez télécharger et ajouter/remplacer/effacer les sons de piano en mémoire Flash du Nord Stage. Veuillez visiter http://www.clavia.se pour télécharger l'application de transfert pour Mac (OS X) et PC (Windows) - Gratisement!

MISES À JOUR DU SYSTEMÉ D'EXPLOITATION

La dernière version du système d'exploitation pour le Nord Stage sera disponible au téléchargement sur http://www.clavia.se.

13. FONCTIONS MIDI

A PROPOS DE L'ÉQUIPEMENT MIDI

Les messages MIDI suivants peuvent être transmis et reçus par le Nord Stage:

NOTE ON/OFF

• Les messages Note On et Note Off sont reçus et transmis.

PITCH BEND

• Les messages de Pitch Bend sont transmis et reconnus par le Nord Stage.

CONTRÔLEURS (COMMANDES)

• Si vous avez une pedale de commande/expression branchée en entrée ORGAN SWELL, ses mouvements sont transmis et reçus sous le numéro de CC 4.
• Si vous avez une pédale de commande/expression branchée en entrée CONTROL PEDAL, ses mouvements sont transmis et reçus sous le numéro de CC 11 (Expression). En utilisant la fonction Morph, vous pouvez piloter plusieurs paramètres du Nord Stage depuis une pédale de commande.
• Si vous avez une pedale de sustain branchée en entrée SUSTAIN PEDAL, ses mouvements sont transmis et reçus sous le numero de CC 64 (pedale de sustain).
• Si vous avez une pedale de sustain branchée en entrée ROTOR SPEED, ses mouvements sont transmis et reçus sous le numero de CC 90.
• Toutes les autres commandes (encodeurs et boutons) de la façon (excepté Master Level) sont également transmises et reçues sous forme de messages de changement de commande (CC). Cela permet d'enregistrer dans un séquenceur MIDI vos actions effectuees sur la façon. Pour une listeplete des parametes correspondant aux differents numeros de commande, voir le chapitre sur I'equipement MIDI en page 72.

DYNAMIQUE DU CLAVIER

Le Nord Stage peut transmettre et receivevoir les messages de dynamique de clavier. Lessons d'argue seront toujours joués au niveau nominal quelles que soient les données de dynamique MIDI reçues.

AFTERTOUCH

Le clavier Nord Stage peut transmettre de l'aftertouch (parfois appelé pression par canal). L'interprête peut appliquer plus de pression à une touche déjà enforcée et cela généra un signal pouvant servir à piloter des paramétres - voir "A propos de l'aftertouch" en page 57.

CHANGEMENT DE PROGRAMME

Quand vous sélectionnez un programme, un message de changement de programme est transmis par MIDI sur le canal MIDI sélectionné. Si un message de changement de programme est reçu sur le canal MIDI sélectionné, le Nord Stage change de programme en conséquence. Les 126 mémoires de programmes reçoivent les valeurs de changement de programme à 0-125.

MESSAGE EXCLUSIFS MIDI (SYSEX)

Il est possible d'envoyer et de receivevoir individuellement des programmes ou tous les programmes à la fois sous forme de transfert par messages exclusifs (voir "Transferts de programme" en page 70).

EMPLOI DU NORD STAGE AVEC UN SEQUENCEUR

CONNEXIONS

1. Branchez la sortie MIDI Out du Nord Stage à l'entrée MIDI In du séquenceur.
2. Branchez la sortie MIDI Out du séquenceur à l'entrée MIDI In du Nord Stage.

LOCAL ON/OFF

Le mode Local Off doit être utilisé lorsque vous utilisez un séquenceur pour enregistrer et réproduire à l'aide du Nord Stage. Quand vous utilisez un séquenceur, reliez la sortie MIDI Out du Nord Stage à l'entrée MIDI In du séquenceur. Puis, reliez la sortie MIDI Out du séquenceur à l'entrée MIDI In du Nord Stage. Comme le séquenceur renvoie par sa sortie les données MIDI entrantes, le Nord Stage répondra normalement à votre jeu et à vos modifications de commande grâce à cette "boucle MIDI". Si vous restez en mode Local On avec une configuration de séquenceur telle que désrite ci-dessus, cela entraînera un "double déclenchement" des notes quand vous jouerez: à la fois par le clavier interne et par la boucle MIDI. Par conséquent, utilisez toujours Local Off quand l'instrument est utilisé de cette façon avec un séquenceur. Local On/Off se règle dans le "Menu MIDI" en page 63.

CANAL MIDI

Les panneaux A et B peuvent être régles pour répondre à des canaux MIDI différents. Cela se configure dans le "Menu MIDI" en page 63.

CHANGEMENT DE PROGRAMME

Pour enregistrer un message de changement de programme, activez l'enregistrement dans le séquenceur et Sélectionnez simplement une nouvelle banque (1-21) et un programme (1-6) à l'aide respectivement des boutons PAGE - / + et des boutons PROGRAM. Les 126 mémoires de programmes reçoivent des valeurs de changement de programme de 0 à 125.

CONTRÔLEURS

Quand vous enregistrez des mouvements de commande et de pression de bouton, assurez-vous que le séquenceur "renvoie" les changements sur le bon canal MIDI ou vos changements n'auraient pas d'effet.

Quelques REMARQUES SUR LES CONTROLEURS ET LES “MISES À JOUR”

Envisagez une situation où vous enregistrez un message de contrôleur, par exemple l'ouverture d'une tirette en cours de votre morceau de séquenceur. Puis vous ramenez le séquenceur à une position antérieure à l'ouverture de tirette enregistrée. Le problème est que la tirette du Nord Stage est restée ouverte, alors qu'elle devrait être telle qu'avant l'enregistrement de l'ouverture. Pour résoudre de tels problèmes, plusieurs séquenceurs intègent une fonction intitulée "suivi ou mise à jour de contrôleur" qui garde trace des changements de contrôleur et essaient de faire les réglages de l'instrument en fonction de la position actuelle dans le morceau du séquenceur.

Toutefois, dans notre exemple,ILA n'aiderait pas puisque I'ouverture de tirette est le premier message de contrôleur enregistré dans le morceau. Le séquenceur n'a pas d'informations sur les réglages de tirette avant le changement enregistré et ne peut donc par conséquent pas "mettre à jour" correctement les réglages. Pour résoudre cela, vous pouvez enregistrer un "instantané" (snapshot) de tous les réglages de contrôleurs des programmes du Nord Stage au début de votre morceau de séquenceur. Voir"Transfert des réglages de contrôleur MIDI" ci-dessous.

TRANSFERTS DE PROGRAMME, DE CONTROLEUR ET DE

SON DE SYNTHÉ

Pour transférer par MIDI des messages exclusifs (SysEx) de programme, de son de synthé ou de contrôleur, que ce soit vers un autre Nord Stage ou pour enregistrer des données dans un autre apparéil MIDI, procédez comme suit:

1. Branchez un cable entre la sortie MIDI OUT du Nord Stage et l'entrée MIDI In de l'appareil récepteur.
2. Configurez l'appareil recepteur pour qu'il accepte les messages exclusifs MIDI et les données de contrôleur MIDI.
3. Pressez SHIFT + le bouton MIDI et sélectionnez l'objet de menu "Dump Program Source" à l'aide des boutons PAGE -/+. Ici, vous pouze désigner d'envoyer tous les programmes ('ALL') ou seulement le programme actuellement sélectionné ('ONE') en utilisant la molette de valeur.
4. Si nécessaire, reglez l'appareil MIDI récepteur en "mode d'enregistrement".
5. Pressez le bouton STORE pour transférer les données par la prise MIDI OUT du Nord Stage. L'indicateur Store cessera de clignoter une fois que le transfert aura ete effectue.

Note: Pour les sons d'orgue et de synthe, les réglages complets du son seront transférés sous forme de messages MIDI SysEx. Pour les sons de piano, tous les paramètres seront envoyés mais PAS les échantillons d'instrument. Par conséquent, lorsque vous renverrez les données transférées pour un son de piano, vérifie que les échantillons de l'instrument en question sont toujours bien charges dans le Nord Stage. Autrement, les paramètres contenus dans les messages SysEx s'appliqueront aux échantillons de piano actuellement disponibles dans la mémoire.

TRANSPERT DES REGLAGES DE CONTRÔLEUR MIDI

1. Faites la configuration des étapes 1 et 2 de la description précédente.
2. Pressez SHIFT + le bouton MIDI et selectionnez l'objet de menu 'Send MIDI Ctrl' à l'aide des boutons PAGE -/+ Ici, vous pouze désigner d'envoyer tous les contrôleurs du panneau A ou B avec la molette de valeur ou en pressant le bouton PANEL correspondant.
3. Pressez le bouton STORE pour transférer les données par la prise MIDI OUT du Nord Stage. L'indicateur Store cessera de clignoter une fois que le transfert aura ete effectue.

TRANSFERTS DES DONNÉES DES BANQUES DE SONS DE SYNTHÉ

Vous peuvent accomplir un transfert SysEx MIDI indépendant contenant seulement les banques de mémoires de synthé. Vous pouvez désoir d'envoyer une seule banque de catégorie de sons (Synth/Pad/Bass) ou toutes les banques:

1. Faites la configuration des étapes 1 et 2 de la description précédente.
2. Pressez SHIFT + le bouton MIDI et selectionné l'élement de menu "Dump Synth Sound" à l'aide des boutons PAGE -/+
3. Pressez le bouton STORE pour transférer les données par la prise MIDI OUT du Nord Stage. L'indicateur Store cessera de clignoter une fois que le transfert aura ete effectue.

Réception DE DONNÉES SYSEX MIDI

Pour receivevoir un transfert de données SysEx MIDI, faites comme suit:

1. Branchez un cable entre la sortie MIDI Out de l'appareil émetteur et l'entrée MIDI IN du Nord Stage.
2. Initiez la transmission sur l'appareil émetteur.

Si le transfert contient tous les programmes (All), il remplaça tous les programmes actuellement stockés dans le Nord Stage. Si le transfert ne contient qu'un seul programme (One), il sera temporairement placé dans l'emplacement mémoire actuellément sélectionné. Vous devrez alors memoriser manuellement le programme dans un emplacement mémoire à l'aide de la fonction Store (voir "Mémorisation de programmes" en page 19).

PANIC

Si des notes restent bloquées alors que vous utilisez le Nord Stage dans une configuration MIDI, tout ce que vous ave a faire est de maintainir le bouton SHIFT et de presser le bouton PANIC en section piano. Cela executera un message de relâchement de toutes les notes (All Notes Off) interne et ramènera certains paramètres à leur valeur par défaut.

14. EQUIPMENT MIDI

LISTE DES CONTROLEURS MIDI

Ci-dessous se trouve une liste des numéroes de contrôleurs MIDI utilisés pour toutes les commandes et tous les boutons de la façon:

Paramètre du Nord Stage	N° de contrôleur MIDI
Organ: Preset II	3
Organ: Swell	4
Organ: Tirette 1	9
Organ: Tirette 2	14
Organ: Tirette 3	15
Organ: Tirette 4	16
Organ: Tirette 5	17
Organ: Tirette 6	18
Organ: Tirette 7	19
Organ: Tirette 8	20
Organ: Tirette 9	21
Organ: Activation de percussion	22
Organ: Type	23
Organ: Type de vibrato	24
Organ: Activation du vibrato	25
Organ: Harmonique de percussion	26
Organ: Vitesse de percussion	27
Organ: Niveau de percussion	28
Organ: Activation du Pitch Stick	29
Piano: Filtre Clav1	30
Piano: Filtre Clav 2	31
Piano: Dynamique	33
Synth: Vitesse de portamento	34
Synth: Portamento automatique	35
Synth: Mode polyphonie	36
Synth: Unisson	37
Synth: Vibrato Mode	38
Synth: Attaque d'enveloppe de mode	39
Synth: Chute d'enveloppe de mode	40
Synth: Mode d'enveloppe de mode	41
Synth: Dynamique d'enveloppe de mode	42
Synth: Mode d'oscillateur	43
Synth: Onde d'oscillateur	44
Synth: Timbre d'oscillateur	45
Synth: Intensité de timbre d'oscillateur	46
Synth: Dynamique de timbre d'oscillateur	47
Synth: Fréquence de filtre	48
Synth: Résonance de filtre	49
Synth: Intensité de filtre	50
Synth: Dynamique de filtre	51
Synth: Suivi de clavier (KBT) de filtre	52
Synth: Type de filtre	53
Synth: Attaque d'enveloppe d'Amp	54
Synth: Chute d'enveloppe d'Amp	55
Synth: Mode d'enveloppe d'Amp	56
Synth: Dynamique d'enveloppe d'Amp	57
Synth: Gain des graves (EQ)	58
Synth: Gain des aigus (EQ)	59
Effet 1: Type	60
Effet 1: Source	61
Effet 1: Intensité	62
Effet 1: Vitesse	63
Effet 1: Activation	69
Effet 2: Type	70
Effet 2: Source	71
Effet 2: Intensité	72
Effet 2: Vitesse	73
Effet 2: Activation	74
Delay: Destination	75
Delay: Intensité	76
Delay: Vitesse	77
Delay: Réinjection	78
Delay: Ping-Pong on/off	79
Delay: Activation	80
AmpSim: Type	81
AmpSim: Destination	82
AmpSim: Saturation	83
AmpSim: Graves (EQ)	84
AmpSim: Médiums (EQ)	85
AmpSim: Aigus (EQ)	86
AmpSim: Activation	87
Rotor: Destination	88
Rotor: Saturation	89
Rotor: Vitesse	90
Rotor: Arrêt	91
Rotor: Activation	92
Compressor: Intensité	93
Compressor: Activation	94
Reverb: Intensité	95
Reverb: Taille	96
Reverb: Activation	97
Organ: Activation de pédale de sustain	98
Organ: Décalage d'octave	99
Organ: Niveau	100
Organ: Activation	101
Organ: Affectionsation de zone de clavier	102
Piano: Activation du Pitch Stick	103
Piano: Activation de pédale de sustain	104
Piano: Décalage d'octave	105
Piano: Niveau	106
Piano: Activation	107
Piano: Affectionsation zone de clavier	108
Synth: Activation du Pitch Stick	109
Synth: Activation de pédale de sustain	110
Synth: Décalage d'octave	111
Synth: Niveau	112
Synth: Activation	113
Synth: Affectionsation zone de clavier	114

TABLEAU D'ÉQUIPEMENT MIDI

Modèle: Clavia Nord Stage 88 OS V1.1x Date: 29-06-2005

Fonction	Transmis	Reconnu	Remarques
Canaux MIDI	1 – 16	1 – 16	Canaux individuels pour les panneaux A et B.
Dynamique Note On/Off	O	O	Les données de dynamiques reçues sont ignorées pour l'orgue.
Aftertouch	O	O
Pitch Bend	O	O
Changement de commande	O	O	Voir “Liste des contrôleurs MIDI” en page 72.
Changement de programme	O	O	0-125, 126=Live1,127= Live 2
Système exclusif	O	O	Voir la section Equipement MIDI.

O: Oui

X: Non

INDEX

A

Activation de la mémoire Live 17, 18

Afficheur 16

Aftertouch 57

Ampsim/EQ 49

Attack

Enveloppe d'ampli 39

Envelope de modulation 38

Configurations à double panneau 53

Connexions

Audio 10

MIDI 10

Pédales 11

Contrôle du cliC (B-3) 24

Contrôleurs

Transfert 70

Transmission et réception MIDI 68

Ctrl Pedal Gain 62

D

Dual KB 54

Edition d'un programme 13

Effet Rotor 50

Routage interne 50

Effect (Section) 45

Effets de panneau

Activation 46

Ampsim/EQ 49

Auto-panoramaque 47

Delay 48

Effect 147, 48, 49

Effect 248

Réglages 46

RM (modulation en anneau) 47

Wah-Wah 47

Effets globaux

Compresseur 49

Reverb 49

Env Vel

Enveloppe d'ampli (Synthe) 39

Enveloppe de modulation (Synthe) 38

Enveloppe d'ampli

Attack 39

Rel/Decay 39

Enveloppe d'ampli (Synthe) 39

Envelope de modulation 37

Attack 38

Mode de répétition 38

Rel/Decay 38

EQ (Synthé) 43

F

Face arrère 10

Face avant 7

Filtre

KBT (Suivi de clavier) 41

Résonance 41

Filtrepasse-bas (LP) (Synthé) 40

Fine Tune 61

Flanger (Effect 2) 48

FM (Synthé) 36

Focus (Effets) 46

Freq Control (Filtre) 41

Fréquence de coupure du filtré (Synthé) 40

G

Glide (Synthé) 42

Groupe oscillator (Synth) 32

H

Mémorisation de programmes 19

Mémorisation des patches de synthé 44

Memory Protect 63

Menu MIDI 63

Menu son 63

Menu système 61

MIDI

A propos de 1'equipement 68

Canaux

Emploi avec un séquenceur 69

Changement de programme 68

Connexions 69

Contrôleurs

Enregistrement dans un séquenceur 69

Suivi avec un séquenceur 69

Local on/off 69

Program Change

Enregistrement dans un séquenceur 69

Transfert de programme 70

Transfert des régages de contrôleur 70

Transfert SysEx 70

Mises à jour du système d'exploitation 67

Mémoire interne 66

Molette de valeur 17

Mono (Synthé) 42

Morph Assign

A propos 55

Boutons 17

Effacement 57

Paramètres assignables 56

N

Niveau de sortie

Instrument 15

Niveau master 7

Note On/Off

Transmission et réception MIDI 68

□

Octave Shift 53

Octave Shift (Section Externe) 59

Organ Key Click Level (menu son) 63

Organ Output 61

Organ Trig Mode 61

Orgue B-3 22

Oscillateur

Formes d'onde

Bruit 34

FM 36

Onde en dents de scie 32

Formes d'onde analogiques 32

Formes d'onde synchronisées 34

Formes d'onde

Numériques 37

P

Page + / - 16

Panel A & B 53

Panic 71

Panneaux A & B

A propos 14

Sélection pour l'édition 14

Partageducclavier(orye)26

Pédale d'expression

\section*{Caracteristiques techniques 11}

Pédale de commande

Caracteristiques techniques 11

Connexion 11

Pédale de sustain

Connexion 11

Pédales

Commutateur de vitesse de rotor 11

Connexion 11

Percussion (B-3) 23

Phaser (effet) 48

Piano

Téléchargement de nouveaux

Retour à celui d'origine 13

Programmes

Apropos12

Sauvegarde 19

Sélection 12

R

Rapide (Rotor) 50

Réglage d'usine

Restauration 66

Rel/Decay

Enveloppe d'ampli 39

Enveloppe de modulation 38

Relachement

Enveloppe d'ampli 39

Enveloppe de modulation 38

Résonance (Filtre) 41

Reverb 49

RM 47

Rotor Pedal Mode 62

Section filtré (Synthé) 40

Sélecteurs de registre (V-type) 25

Sélection de sons de synthé (Synthé) 43

Send On Load (menu Externe) 60

Sensibilité à la dynamique (Piano)

Dynamics (Piano) 30

Shift 16

Splits de clavier 51

Stop (Rotor) 50

Store 17

Suiyi de clavier

Filtre 41

Formes d'onde numériques 37

Initialisation du son 44

Mod Env 37

Vibrato 43

T

Transfert des données de banque de sons

de synthé 71

Transpose 61

USB (pour télécharger des instruments Piano) 67

V

V1-V3 (Vibrato - orgue) 23

Valeur Q (Filtre) 41

Vibrato (F-Type) 26

Vibrato (orgue) 23

Vibrato (synthé) 43

V-Type (Vox Continental) 24

Z

Zones de clavier 51