BASS V-AMP PRO - Préamplificateur pour basse BEHRINGER - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

MODE D'EMPLOI BASS V-AMP PRO BEHRINGER

4) Respectez toutes les consignes d’utilisation. 5) N’utilisez jamais l’appareil à proximité d’un liquide.

ATTENTION: Pour éviter tout risque d'électrocution, ne pas ouvrir le boîtier. Ne pas réparer l'appareil soi-même.

Consulter une personne qualifiée.

MISEENGARDE:Pour éviter tout risque d'incendie ou d'électrocution,

ne pas exposer l'appareil à la pluie ou à l'humidité.

6) Nettoyez l’appareil avec un chiffon sec.

7) Veillez à ne pas empêcher la bonne ventilation de l’appareil via ses ouïes de ventilation. Respectez les consignes du fabricant concernant l’installation de l’appareil. 8) Ne placez pas l’appareil à proximité d’une source de chaleur telle qu’un chauffage, une cuisinière ou tout appareil dégageant de la chaleur (y compris un ampli de puissance).

Le symbole de la flèche en forme d’éclair à l’intérieur d’un triangle indique à l’utilisateur que cet appareil contient des circuits haute tension non isolés qui peuvent entraîner un risque d’électrocution.

Le point d’exclamation à l’intérieur d’un triangle indique à l’utilisateur les consignes d’entretien et d’utilisation à respecter. Lisez le manuel.

Ce mode d’emploi est assujetti à droits d’auteur. Elles ne peuvent être reproduites ou transmises, totalement ou partiellement, par quelque moyen que ce soit (électronique ou mécanique) dont la photocopie ou l’enregistrement sous toute forme, sans l’autorisation écrite de

BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH. BEHRINGER, V-AMP et ULTRA-G sont des marques déposées. BEHRINGER Instrument Amplification est une division de BEHRINGER. © 2003 BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH. BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH, Hanns-Martin-Schleyer-Str. 36-38, 11) Utilisez exclusivement des accessoires et des appareils supplémentaires recommandés par le fabricant. 12) Utilisez exclusivement des chariots, des diables, des présentoirs, des pieds et des surfaces de travail recommandés par le fabricant ou livrés avec le produit. Déplacez précautionneusement tout chariot ou diable chargé pour éviter d’éventuelles blessures en cas de chute.

13) Débranchez l’appareil de la tension secteur en cas d’orage ou si l’appareil reste inutilisé pendant une longue période de temps.

14) Les travaux d’entretien de l’appareil doivent être effectués uniquement par du personnel qualifié. Aucun entretien n’est nécessaire sauf si l’appareil est endommagé de quelque façon que ce soit (dommages sur le cordon d’alimentation ou la prise par exemple), si un liquide ou un objet a pénétré à l’intérieur du châssis, si l’appareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité, s’il ne fonctionne pas correctement ou à la suite d’une chute.

Cependant, nous avons poussé le concept encore plus loin et avons également pensé aux claviers et aux guitares acoustiques.

Ceux qui ont déjà travaillé avec les V-AMP et V-AMP 2 trouveront les BASS V-AMP et BASS V-AMP PRO attrayants de par leurs nouveaux effets et leur architecture améliorée. Mais suffisamment parlé : rien ne vous convaincra plus que ce que vous entendrez et ressentirez quand vous essaierez pour la première fois votre BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO. Vous découvrirez un ampli basse virtuel de dernière génération aux caractéristiques fascinantes :

d’achat sans quoi vous perdrez tout droit aux prestations de garantie. Vous pouvez également enregistrer votre produit en ligne sur le site www.behringer.com.

2. COMMANDES ET CONNEXIONS Vous trouverez une illustration des commandes et connexions sur la feuille jointe à cette notice d’utilisation. La numérotation des éléments est identique sur les deux machines. Les différences sont signalées par les mentions « BASS V-AMP uniquement » ou « BASS V-AMP PRO uniquement ». Nous avons consacré un chapitre aux connexions des deux machines.

Plus de sons, plus d’effets et un routing de sortie plus flexible pour les bassistes

Multi-effet, modèles d’ampli et simulations de haut-parleur

également pour les claviéristes

Sons clairs et saturés exceptionnels et simulation acoustique pour guitares électriques

BASS V-AMP PRO est suffisante et ne le posez pas au dessus d’un radiateur pour lui éviter tout problème de surchauffe.

La commande GAIN détermine l’amplification de la simulation d’ampli.

BASS V-AMP PRO au dos de l’appareil. Renvoyez-nous la carte de garantie dûment remplie dans les 14 jours suivant la date

La commande MID sert au réglage du niveau des médiums.

MID-SHIFT/SHAPE : Après avoir sélectionné un modèle d’ampli via la commande AMPS, on peut contrôler sa fréquence médiane (SHIFT) en maintenant la touche TAP enfoncée et en tournant le bouton MID. Si le modèle d’ampli original ne possède pas cette fonction, cette manœuvre permet d’activer le filtre SHAPE BEHRINGER. Le bouton TREBLE contrôle les fréquences hautes de la preset active. Lorsqu’on maintient la touche TAP enfoncée, la commande TREBLE se transforme en bouton PRESENCE. Il permet de contrôler un filtre hautesfréquences accordé différemment en fonction de chaque modèle d’ampli. Ce filtre simule le comportement d’un circuit à lampes. Tenez également compte des fonctions spéciales des commandes à décrites en B. La molette AMPS sert à la sélection de l’un des 32 modèles d’ampli. Une couronne de 16 LED encercle cette commande. A chaque LED correspondent deux modèles d’ampli. Pour sélectionner l’un des 16 premiers modèles d’ampli (sérigraphie blanche), tournez simplement la commande AMPS.

Assurez-vous que tous vos appareils sont équipés d’une prise terre. Pour votre propre sécurité, nous vous recommandons de ne jamais supprimer ou rendre inopérante la mise à la terre aussi bien du câble d’alimentation que de l’appareil.

17 à 32 a été sélectionné. Vous avez également la possibilité d’activer un bypass du préampli (PREAMP BYPASS) en appuyant simultanément sur les touches TUNER et TAP .

2. COMMANDES ET CONNEXIONS

Pour quitter le menu de configuration, appuyez simultanément sur les touches TUNER/EXIT.

Ces cinq touches servent à la sélection des presets au sein d’une même banque. En mode EDIT, que l’on active en appuyant simultanément sur les touches fléchées dont les fonctions sont décrites en

, la fonction de ces touches correspond à la sérigraphie qui les surplombe : s

On sélectionne une banque à l’aide des touches fléchées

(BANK DOWN et BANK UP). Une pression prolongée sur ces touches permet de se déplacer rapidement au sein des banques. En appuyant simultanément sur les deux touches fléchées, on active le mode EDIT dans lequel elles servent à l’édition de paramètres après avoir appuyé sur l’une des touches A à E ( ).

A : Active les fonctions MIDI. A l’aide des touches fléchées, on peut alors sélectionner le canal de réception et d’émission MIDI entre 1 et 16.

En mode EDIT, après avoir sélectionné les fonctions MIDI via la touche A, appuyez sur la touche TAP pour transformer la sortie MIDI Out en sortie MIDI Thru. Dans ce cas, l’appareil n’émet pas ses propres données MIDI mais celles qu’il reçoit à l’entrée MIDI In.

- GAIN détermine l’intensité de la distorsion (« DRIVE »).

La touche TAP possède huit fonctions : s

« Tap » : Tapez sur la touche TAP au rythme de la musique pour régler la vitesse de l’effet sélectionné.

Ces trois paramètres permettent de simuler des pédales de distorsion célèbres.

C : Met le mode CABINETS en fonction. A l’aide des touches fléchées, sélectionnez un type de baffle ou une combinaison de différents baffles. On peut également désactiver la simulation de haut-parleur (affichage « - »).

D : Sélectionne la fonction X-OVER. Grâce aux touches fléchées, on peut alors déterminer, sur 50 pas, la fréquence de transition entre le passe-haut et le passe-bas du filtre actif des effets (voir également chapitre 6.1).

Pour les modèles d’ampli dont l’original ne possède pas cette commande, cette manipulation active le filtre SHAPE. s

« Presence » : Maintenez la touche TAP enfoncée tout en tournant le bouton TREBLE pour régler le paramètre

PRESENCE du modèle d’ampli sélectionné.

L’AFFICHEUR indique la banque sélectionnée ainsi que les modifications de paramètre lors de l’édition. Si l’accordeur est actif, l’AFFICHEUR indique la justesse de l’instrument.

La LED du coin inférieur gauche de l’AFFICHEUR s’allume lorsqu’on sélectionne l’une des amplis 17 à 32. Sur le BASS V-AMP PRO, l’AFFICHEUR renseigne également sur le format numérique et la fréquence d’échantillonnage délivrés par l’appareil. Il indique aussi que le BASS V-AMP PRO se synchronise sur un signal Wordclock externe lorsque tel est le cas. Enfin, la LED verte SIGNAL indique la présence d’un signal et la LED rouge CLIP l’apparition de distorsions.

Fig. 2.1 : Afficheur du BASS V-AMP PRO CONFIGURATION : On décide de la configuration globale en appuyant simultanément sur les touches

D et E du BASS V-AMP PRO ou sur les touches B et D

2. COMMANDES ET CONNEXIONS

BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO Horloge

COMPRESSOR vers la gauche jusqu’à ce qu’aucune LED ne s’allume, la dynamique du signal n’est pas traitée. Le compresseur du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO possède deux paramètres : s

On règle le degré de compression (« Sensitivity ») en tournant le bouton COMPRESSOR. Plus on ouvre cette commande, plus la compression est importante. Lorsque la dernière LED est allumée, l’effet correspond à un limiteur.

, on détermine sa proportion au sein du son global via le bouton EFFECTS MIX. Lorsqu’on tourne cette commande vers la gauche jusqu’à ce qu’aucune LED ne soit allumée, l’effet n’est pas ajouté au signal. On appelle cela un bypass d’effet. Il supprime l’ensemble des effets. Pour éditer le second paramètre de l’effet (voir Tab. 6.1), tournez le bouton EFFECTS tout en maintenant la touche TAP enfoncée. Le potentiomètre MASTER détermine le volume général du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO. Cette commande ainsi que le potentiomètre AUX LEVEL sont les seuls à ne pas être programmables. Tous les autres boutons rotatifs sont des molettes dont la position est sauvegardée dans une preset. La couronne de LED des commandes VOLUME, BASS, MID, TREBLE, GAIN, EFFECTS MIX et COMPRESSOR possèdent neuf LED. Sur chaque couronne, une ou deux LED peuvent s’allumer selon la position du bouton. Deux LED voisines s’allument pour signaler que la commande se trouve sur une position intermédiaire. Ainsi, chaque bouton possède 17 positions différentes. Reliez votre instrument (basse électrique, clavier, guitare acoustique, etc.) à l’entrée INPUT du BASS V-AMP/ BASS V-AMP PRO. Utilisez un câble asymétrique monté en jacks mono. Le commutateur LINE IN définit la source traitée par le BASS V-AMP PRO. Lorsqu’il est relâché, le signal traité est celui qui alimente l’entrée haute-impédance INPUT (votre basse par exemple). Lorsqu’il est enfoncé, le signal traité par le processeur est celui de l’entrée ligne PRE DSP INSERT (LINE IN, ). Nous recommandons aux claviéristes d’utiliser cette entrée.

En enfonçant la touche LINE IN , le signal à l’entrée RETURN/LINE IN devient le signal alimentant le BASS V-AMP PRO. Cette fonction est utile par exemple pour traiter un signal brut tel que celui d’une guitare avec les effets du BASS V-AMP PRO. Les sorties ANALOG LINE OUTPUTS délivrent le signal stéréo sans simulation de haut-parleur du BASS V-AMP PRO. Utilisez-les pour alimenter un ampli quand vous jouez live par exemple. Reliez la paire de jacks stéréo POST DSP INSERT RETURN (IN) aux sorties d’un multi-effet stéréo. Ces entrées servent donc de retour de la boucle d’effets. Les départs sont les sorties POST DSP SEND (OUT) . Le commutateur GROUND LIFT permet d’interrompre la mise à la masse des sorties DI OUT . Cette fonction permet de supprimer les éventuels ronflements et boucles de masse. La mise à la masse est interrompue quand le commutateur est en position « LIFT ». La sortie symétrique DI OUT délivre le signal stéréo du BASS V-AMP PRO. Raccordez-la à deux entrées ligne symétriques de votre console. Dans les modes Studio, le niveau nominal du signal est de +4 dBu alors qu’il est de -10 dBu dans les modes Live. Le signal de la sortie POST DSP SEND (OUT) est destiné à alimenter un processeur d’effets stéréo externe. Le signal de cette sortie est le même que celui des sorties numériques. Contrairement à la sortie SEND/LINE OUT , ce signal est prélevé après le processeur d’effets du BASS V-AMP PRO. Si les deux entrées RETURN (IN) sont restées libres, le même signal alimente également les sorties ANALOG LINE OUTPUTS . La sortie S/PDIF délivre le signal numérique du BASS V-AMP PRO. La sortie AES/EBU sur XLR fournit le signal numérique du BASS V-AMP PRO au format AES/EBU lorsqu’on a sélectionné AES/EBU comme format de sortie (à ce sujet, tenez compte du second avertissement en E). L’entrée WORDCLOCK sur BNC est destinée à accueillir le signal de synchro généré par l’appareil synchronisant le BASS V-AMP PRO.

2. COMMANDES ET CONNEXIONS

A). transformée en connexion MIDI Thru (voir

L’embase MIDI IN permet le câblage d’un contrôleur MIDI tel que le pédalier MIDI FOOT CONTROLLER FCB1010 BEHRINGER. Plus d’informations à ce sujet au chapitre 8.2. NUMERO DE SERIE. Retournez-nous la carte de garantie dûment remplie dans les 14 jours suivant la date d’achat sans quoi vous perdrez tout droit aux prestations de garantie. Ou bien, enregistrez votre produit en ligne sur le site www.behringer.com. PORTE-FUSIBLE/SELECTEUR DE TENSION. Avant de raccorder l’appareil à la tension secteur, vérifiez soigneusement qu’il est réglé sur le voltage adéquat. Si vous devez remplacer le fusible, utilisez impérativement un fusible de même type. Sur certains modèles, l’embase du fusible possède deux positions différentes pour pouvoir choisir entre 230 V et 120 V. Si vous voulez utiliser l’appareil en 120 V (hors d’Europe), n’oubliez pas d’y installer un fusible de valeur supérieure (voir chapitre 8 « INSTALLATION »). On effectue la liaison à la tension secteur via l’EMBASE IEC STANDARD et le cordon d’alimentation fourni.

2.3 Connexions du BASS V-AMP (flancs)

Le connecteur AC IN est destiné au câblage de l’alimentation externe fournie. Le BASS V-AMP est sous tension dès que son alimentation est reliée au secteur. L’embase FOOTSWITCH est conçue pour le jack stéréo de la pédale FS112V. Elle vous permet de changer de preset au sein d’une même banque. Appuyez plus de deux secondes sur la pédale DOWN pour activer l’accordeur. Faites de même pour remettre l’accordeur hors fonction. La commande AUX LEVEL détermine le volume du signal alimentant l’entrée AUX IN. L’embase jack AUX IN permet d’alimenter le BASS V-AMP avec un signal stéréo supplémentaire. Utilisez ce connecteur pour amener le signal d’une boîte à rythme ou d’une bande témoin (play-back) jusqu’au BASS V-AMP.

3. EXEMPLES D’UTILISATION/

MODES DE FONCTIONNEMENT Pour adapter de façon optimale votre BASS V-AMP/ BASS V-AMP PRO à différentes situations de studio et de scène, vous pouvez choisir entre six modes de fonctionnement (CONFIGURATION, touches B et D sur le BASS V-AMP ou D et E sur le BASS V-AMP PRO). Ces configurations globales déterminent, indépendamment des réglages entrepris sur l’appareil, les différents éléments constituant le signal des sorties du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO. Ce faisant, il est possible d’utiliser de différentes manières les sorties gauche et droite. Le tableau de la page suivante présente les signaux de sortie des différents modes. Ces configurations globales permettent également d’ajouter des effets différents à chaque côté de la sortie stéréo (voir Tabelle 3.1).

3.1 Choix d’un fonctionnement en mode

CONFIGURATION D’usine, votre BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO est réglé sur le mode Studio 1 (S1). Pour changer de configuration globale, passez en mode CONFIGURATION. Pour ce faire, appuyez simultanément sur les touches B et D (BASS V-AMP) ou D et E (BASS V-AMP PRO). On passe d’une configuration à l’autre à l’aide des touches fléchées.

Pour quitter le mode CONFIGURATION, appuyez sur la touche

TUNER. Pour l’adaptation de l’étage d’entrée au niveau de sortie des différents instruments, un commutateur de niveau est situé au début de la chaîne de traitements. Il permet de modifier la sensibilité de l’entrée de +12 dB/-6 dB (position centrale = 0 dB). On peut également réaliser ce réglage par MIDI via le controller 88. La modification de l’amplification d’entrée influence toutes les presets. C’est pourquoi nous vous recommandons d’utiliser cette fonction avec précaution notamment pour les instruments possédant des niveaux de sortie très différents.

Bien entendu, le BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO est également parfait pour l’enregistrement de la basse avec un magnéto analogique ou numérique. Le point fort du BASS V-AMP/ BASS V-AMP PRO en situation d’enregistrement est une flexibilité extrême puisqu’il vous suffit d’emporter l’appareil et de le jouer tout en restant derrière la console. En effet, il vous permet de vous passer de baffle donc de prise de son par micro. De cette façon, vous disposez d’un contrôle total sur le son de votre BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO. Si vous constatez que des traitements sont nécessaires malgré les possibilités offertes par la console, parlez-en directement à l’ingénieur du son et modifiez votre son afin qu’il s’intègre parfaitement au reste de l’enregistrement. Ainsi, les allées et venues entre la cabine et la régie appartiennent au passé.

3.3 Situation d’enregistrement

Pour les applications d’enregistrement ou de répétition plus compliquées, par exemple avec un groupe complet, nous vous proposons diverses solutions aux Fig.1.3, 1.4 (pour les enregistreurs analogiques ou numériques) et 2.6 (pour l’enregistrement sur disque dur). Ces configurations constituent des extensions de la configuration standard. Les Fig. 1.4 et 2.5 présentent des configurations avec un pédalier MIDI commandant les changements de preset, de banque et de modèle d’ampli, l’accordeur, etc. Sur le BASS V-AMP, utilisez la sortie Line Out pour alimenter une console d’enregistrement ou de sonorisation. Vous pouvez insérer un signal stéréo supplémentaire via l’entrée Aux In du BASS V-AMP (voir Fig. 1.3 et 1.5). Sur le BASS V-AMP PRO, on peut alimenter une console numérique (la DDX3216 BEHRINGER par exemple) directement avec un signal numérique et asservir l’appareil à un signal Wordclock externe.

3.4 Configuration live avec ampli basse externe

Bien entendu, le BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO en tant que préampli est également parfait avec un ampli guitare externe tel que l’ULTRABASS BX1200 BEHRINGER. Sur le BASS V-AMP, nous vous recommandons d’alimenter l’ampli basse via la sortie L/AMP OUT et la console via la sortie R/DI OUT (Fig. 1.6 et 2.3) en passant éventuellement par des boîtes de direct. Sur le BASS V-AMP PRO, nous vous recommandons d’utiliser la sortie ULTRA-G DI OUT pour alimenter la console. Avec cette application, vous disposez d’une flexibilité totale puisque vous pouvez régler le volume et la couleur de la basse sur scène grâce à l’ampli externe tout en faisant profiter le public de la qualité sonore du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO via la sono alimentée par la sortie R/DI du BASS V-AMP.

3. EXEMPLES D’UTILISATION/MODES DE FONCTIONNEMENT

BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO

égaliseur live PDLVVDQV égaliseur live PDLVVDQV simulation de HP

simulation de HP XLR/PHONES : ULTRA-G activée

(simulation de HP numérique désactivée) Line Out R => Aux In R sous peine de générer des larsens.

L’édition des presets sur le BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO est rapide et simple. La meilleure solution est de charger une preset et de la modifier selon vos goûts. Pour ce faire, choisissez un modèle d’ampli en tournant la molette AMPS. La LED de la touche de la preset clignote pour signaler que la preset a été modifiée. Ensuite, utilisez les commandes VOLUME, BASS, MID, TREBLE et GAIN pour trouver le son que vous souhaitez, puis sélectionnez l’effet de votre choix via la molette EFFECTS et réglez son niveau au sein du signal global via le bouton EFFECTS MIX.

4.1 Charger une preset

Passez en mode EDIT en appuyant simultanément sur les touches fléchées. Lorsque vous activez les fonctions DRIVE,

CABINETS, X-OVER et DENOISER via les touches B à E et les éditez à l’aide des touches fléchées, la valeur du paramètre modifié apparaît sur l’afficheur. Quittez le mode EDIT en appuyant sur la touche TUNER.

A la mise sous tension, l’appareil charge automatiquement la dernière preset utilisée. L’exemple présenté par la Fig. 4.1 est appliqué au BASS V-AMP sur lequel la preset D de la banque 25 avait été sélectionnée.

Enfin, tournez le bouton TREBLE tout en maintenant la touche

TAP enfoncée pour régler le filtre hautes fréquences supplémentaire (PRESENCE) simulant le comportement en fréquences des amplis à lampes.

Pour choisir une autre preset de cette même banque, appuyez simplement sur l’une des touches A, B, C ou E. Pour changer de banque, utilisez les touches fléchées (BANK UP et BANK DOWN).

Hormis le compresseur et l’Auto Wah, tous les effets possèdent un paramètre temporel ou de vitesse. Pour régler l’effet en fonction du tempo de la musique, tapez deux fois sur la touche TAP au rythme de la musique pour que le paramètre temporel de l’effet s’adapte au tempo de la musique.

Un récapitulatif de toutes les presets du BASS V-AMP/

BASS V-AMP PRO est joint à ce manuel.

L’afficheur du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO indique constamment la banque sélectionnée. Après le changement de banque, on charge une preset en appuyant sur l’une des touches

A à E. La LED de ces touches indique quelle preset de la banque est active.

4. PRESETS DU BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO

Après avoir modifié une preset, il se peut que le résultat de votre travail ne vous plaise pas et que vous ne souhaitiez pas le garder. Supposons que vous avez sélectionné la preset C comme point de départ de l’édition (la touche de la LED C clignote) mais que, le résultat de vos modifications ne vous satisfaisant pas, vous souhaitiez finalement retrouver les réglages de la preset d’origine. Pour ce faire, contentez-vous de sélectionner une autre preset. En effet, lors de chaque chargement de preset, les réglages stockés dans la mémoire temporaire sont écrasés. Après l’édition, maintenez les deux touches fléchées enfoncées jusqu’à ce que « Pr » apparaisse sur l’afficheur pour restaurer la preset d’usine de cet emplacement mémoire. Cependant, vous devez sauvegarder définitivement cette preset en appuyant pendant environ deux secondes sur la touche de la preset (A à D).

4.5 Retrouver toutes les presets d’usine

On restaure toutes les presets d’usine en procédant de la façon suivante : maintenez enfoncées les touches D et E tout en mettant le BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO sous tension. L’afficheur indique alors « CL ». Relâchez les deux touches et appuyez simultanément sur les deux touches fléchées. Toutes les presets sont passées en revue et remplacées par les presets d’usine. Si vous souhaitez auparavant sauvegarder toutes vos presets personnelles, consultez le chapitre 8.2.1.

Maintenez la touche TAP enfoncée tout en tournant le bouton

TREBLE pour régler le filtre supplémentaire PRESENCE traitant ). les aigus (voir En général, après avoir sélectionné le modèle d’ampli, on choisit une simulation de haut-parleur puis un effet. La sauvegarde de vos réglages est expliquée au chapitre 4. Pour avoir une meilleure vue d’ensemble des différents modèles d’ampli du BASS V-AMP/ BASS V-AMP PRO, vous trouverez ci-dessous une description de chaque type d’ampli.

Lorsque vous sélectionnez un modèle d’ampli, l’appareil lui affecte automatiquement la simulation de haut-parleur adéquate (voir Tab. 6.1) afin de garder l’authenticité du son de l’ampli d’origine, tout spécialement si vous utilisez un casque.

Cependant, on peut évidemment affecter une autre simulation de haut-parleur à chaque modèle d’ampli.

6LPXODWLRQVGHKDXWSDUOHXU

1 A l’allumage, le BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO charge automatiquement la dernière preset utilisée. La couronne de LED de la molette AMPS indique l’ampli sélectionné. Tournez ce bouton pour choisir un autre modèle d’ampli. Pour affiner le son de l’ampli choisi, utilisez les commandes VOLUME, BASS, MID, TREBLE et GAIN.

Ce circuit regroupe un passe-bas dynamique qui filtre les bruits résiduels cachés sous le signal alors qu’un expanseur supprime les bruits résiduels lors des poses du signal. Le filtre dynamique possède deux paramètres : la plage de fréquences traitée et la sensibilité. L’expanseur dispose d’un unique paramètre contrôlant simultanément son seuil et sa vitesse.

On peut utiliser le Denoiser du BASS V-AMP/

BASS V-AMP PRO indépendamment du processeur d’effets. Concernant l’utilisation du Denoiser, consultez également le chapitre 2.1 ( E).

COMPRESSEUR : Un compresseur sert à réduire la dynamique d’un signal. Il augmente le niveau des passages faibles et réduit celui des passages forts. On intensifie le travail du compresseur en tournant le bouton EFFECTS dans le sens des aiguilles d’une montre. On accroît ainsi la densité du signal. Cet effet est celui qu’on utilise le plus souvent sur une basse électrique.

EFFECTS tout en maintenant la touche TAP enfoncée et pour régler le troisième, tapez sur la touche TAP au rythme de la musique. Le tableau 6.1 présente les paramètres des effets du

BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO.

Jimi Hendrix, écoutez son morceau Voodoo Chile, la vague funk américaine des années 70 a quant à elle beaucoup fait pour l’Auto Wah. Au lieu de commander l’effet au pied, cet algorithme modifie automatiquement la fréquence du filtre en fonction de l’énergie du signal. Cet effet se rapproche du MuTron III en position Up. MIDI WAH : Une fois la fonction DRIVE activée, on règle l’effet Wah-Wah en tournant le bouton EFFECTS. La couronne de LED autour de la commande symbolise la position de la pédale. Lorsque aucune LED ne s’allume, l’effet Wah-Wah est hors fonction.

) sert au réglage d’un filtre actif situé avant l’étage de distorsion permettant de supprimer les basses fréquences de la saturation (butée gauche = Off

(Bypass)/de gauche à droite : de 41 à 600 Hz). Le graphique montre la répartition des fréquences.

6. PROCESSEUR D’EFFETS

6.3.1 Algorithmes de reverb et delay

DELAY+CHORUS : Cet algorithme combine un retard (delay) et une modulation (chorus). ST. DELAY : Ce retard possède différents réglages de tempo permettant de réaliser des effets intéressants. Sur une basse slappée, on peut par exemple obtenir un jeu très rapide impossible à réaliser sans delay. DELAY/LOOP : Utilisez cette fonction pour vous accompagner. Commencez par enregistrer une phrase courte avec l’effet

Delay/Loop (maximum 15,36 s) puis répétez la séquence enregistrée à l’infini (boucle/loop). Vous pouvez alors improviser sur cette base musicale. Vous enregistrez la séquence en MIDI en utilisant le contrôleur MIDI correspondant (voir également le chapitre 10). Si vous utilisez cette fonction sans MIDI, vous disposez d’un delay d’une valeur maximale de 1023 ms.

REVERB : La reverb reste l’effet le plus important au mixage aussi bien en studio qu’en live. On l’utilise pour placer un signal dans l’espace, c’est à dire pour lui affecter l’acoustique d’un lieu virtuel. AMBIENCE : Il s’agit du même effet sans réflexions tardives.

6.3.2 Effets de modulation

PHASER : Le phaser ajoute un signal plus ou moins déphasé au signal original. Le résultat est un son plus épais et plus vivant. Cet effet était à l’origine conçu pour les guitares et les nappes de synthé avant d’être appliqué à d’autres instruments dans les années 70 (piano électrique et basse par exemple). FLANGER : Un flanger module la hauteur du signal selon un tempo constant. (STEREO) CHORUS : Cet effet ajoute un signal légèrement désaccordé au signal original. Le résultat est une ondulation agréable à l’oreille. On utilise le chorus essentiellement pour apporter de la chaleur au son d’une basse ou, selon la technique du musicien, pour adoucir les aigus du signal.

6.3.3 Effets spéciaux

VCF+FLANGER : Combinaison d’un filtre et d’un flanger. VOICE BOX : Cette simulation de voix est réalisée avec un LFO (Low Frequency Oscillator) mélangé à différentes combinaisons de voyelles (a/e, a/i, a/o, etc.). On peut contrôler l’effet via la pédale d’expression d’un pédalier MIDI. ULTRABASS : Les sons de basse extrêmement profonds sont actuellement très à la mode. L’effet ULTRABASS génère des sons situés un octave sous les notes de la basse. En général, on rajoute cet effet en studio, les amplis basse équipés d’un générateur d’infra-basses étant très rares. Avec le processeur ULTRABASS du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO, votre basse génèrera des infra-basses renversantes. Cet effet est également présent sur différents combos basse BEHRINGER.

6. PROCESSEUR D’EFFETS

» prenant en compte la tonalité et l’intervalle. Son VCO 1 (Voltage Controlled Oscillator) est réglé sur un intervalle adapté à la tonalité. On détermine la tonalité majeure de référence via le Controller Key (CC44 avec 0 = off, 1 = C, 2 = C#, etc.). Pour une valeur de 0 (Key off), l’intervalle (CC43) est automatiquement utilisé sans tenir compte de la tonalité. On peut régler 7 intervalles différents (valeurs de 0 à 6) : - Octave, - Quarte, - Tierce, Unisson, + Tierce, + Quinte, + Octave. Le bouton EFFECTS mélange le signal du synthé avec le signal de la basse quels que soient les modèles d’ampli et de baffle utilisés. MIDI SYNTH : Votre BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO possède également un synthé nommé MIDI SYNTH. Entièrement développé par BEHRINGER, il dispose de 40 paramètres que nous avons également déclinés en 17 variations. On rappelle les différents sons de synthé grâce à la combinaison de commandes TAP + EFFECT. Ces sons de synthé analogique virtuel sont conçus pour s’imposer au sein de n’importe quel mixage et constituent le complément idéal des séquenceurs hardware et software, des claviers et des configurations live. Le bouton EFFECTS mélange le signal du synthé avec le signal de la basse, quels que soient les modèles d’ampli et de baffle utilisés. Enfin, nous avons également doté le MIDI SYNTH d’une reverb que l’on ajoute via le CC44 MIDI.

7. ACCORDEUR On met l’accordeur intégré en ou hors fonction en appuyant sur la touche TUNER ou, via MIDI, grâce au Program Change 128.

180°. Attention, ce dernier point n’est pas valable pour les modèles d’exportation conçus, par exemple, pour un voltage de 120 V.

+ On réalise la liaison à la tension secteur via l’embase IEC standard et le cordon d’alimentation fourni. Ils sont conformes aux normes de sécurité en vigueur.

Cinch/RCA (S/PDIF) et XLR (AES/EBU). Enfin, l’entrée Wordclock est une embase BNC.

7.1 Accordage de l’instrument

L’accordeur chromatique reconnaît les notes des basses électriques standard. En mode TUNER, reliez votre instrument au BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO puis jouez une corde à vide. L’accordeur identifie la hauteur du son et vous indique la note jouée via l’afficheur de l’appareil. L’accordeur étant chromatique, il peut aussi reconnaître les demi-tons, signalés sur l’afficheur par un « b ». Il est possible qu’une note jouée identifiée comme un La (l’afficheur indique « a ») ne soit pas tout à fait juste. Cela vous est signalé par les LED fléchées alignées sous l’afficheur. Chacune réprésente un écart donné par rapport à la note juste. Lorsque deux de ces LED s’allument simultanément, la note jouée se trouve entre les deux fréquences symbolisées par les LED. La note est juste lorsque la LED ronde centrale s’allume et lorsque le nom de la note s’inscrit sur l’afficheur.

Fig. 8.1 : Liaisons sur XLR

Fig. 8.2 : Liaisons sur jack mono 6,3 mm

Il est également possible de n’envoyer qu’une seule preset à une autre machine. Pour ce faire, appuyez simultanément sur les deux touches fléchées en mode EDIT, activez la fonction MIDI puis appuyez sur la touche MIDI. Les données de la preset sont alors stockées dans la mémoire temporaire et peuvent être expédiées via la fonction de sauvegarde vers une preset au choix de l’appareil de réception.

Fig. 8.3 : Liaisons sur jack stéréo 6,3 mm

Les sociétés Sony et Philips ont respecté ce standard et ont développé une interface supplémentaire basée sur des liaisons asymétriques comportant quelques modifications importantes du format de base dont notamment l’affectation des bits de statut des canaux. Ce nouveau format, baptisé S/PDIF (Sony/Philips

Digital Interface), utilise des connecteurs optiques ou Cinch/RCA. Ce procédé, conforme à la norme IEC 958, n’a fait parlé de lui que du fait de l’introduction d’une protection contre les copies. Cette norme englobe le standard AES/EBU actualisé, adapté pour l’occasion au format S/PDIF et dénommé IEC 958 Typ I (professionnel), ainsi que le standard S/PDIF dénommé IEC 958 Typ II (grand public).

Au centre de ce montage, on trouve en général un ordinateur

équipé d’un séquenceur software commandant aussi bien les claviers et synthés que les effets et d’autres périphériques. Dans un tel studio, on peut commander le BASS V-AMP/ BASS V-AMP PRO en temps réel à partir du séquenceur. Enfin, pour les applications live, un pédalier MIDI vous permettra de commander à distance les réglages d’effet et la sélection des presets du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO. Les connecteurs MIDI sont des embases DIN 5 broches standard. Pour relier le BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO à un autre appareil via MIDI, il vous faut au moins un câble MIDI. On utilise généralement des câbles tout faits du commerce. MIDI IN : Cette entrée sert à la réception des ordres MIDI. On détermine le canal de réception en mode EDIT en appuyant sur la touche A puis en utilisant les touches fléchées. MIDI OUT/THRU : La sortie MIDI OUT sert à l’envoi d’ordres MIDI vers un autre appareil (souvent un ordinateur). Les données envoyées concernent autant les presets que les modifications de paramètres. Lorsque ce connecteur est transformé en MIDI THRU, le BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO n’émet pas ses propres données MIDI mais reproduit les ordres lui arrivant en MIDI IN.