SE-50 - Processeur d'effets BOSS - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Multi-effets pour guitare
Caractéristiques techniques principales	Processeur d'effets numérique avec plusieurs algorithmes intégrés
Alimentation électrique	Adaptateur secteur 9V inclus
Dimensions approximatives	300 mm x 200 mm x 60 mm
Poids	1,5 kg
Compatibilités	Compatible avec la plupart des guitares électriques et acoustiques
Type de batterie	Non applicable (fonctionne uniquement sur secteur)
Tension	9V DC
Puissance	Consommation maximale de 500 mA
Fonctions principales	Effets de distorsion, modulation, réverbération, delay, et plus
Entretien et nettoyage	Essuyer avec un chiffon doux, éviter les produits chimiques agressifs
Pièces détachées et réparabilité	Réparabilité limitée, pièces disponibles via le service après-vente BOSS
Sécurité	Ne pas exposer à l'humidité, utiliser uniquement l'adaptateur fourni
Informations générales	Garantie de 2 ans, manuel d'utilisation inclus

FOIRE AUX QUESTIONS - SE-50 BOSS

Comment réinitialiser le BOSS SE-50 aux paramètres d'usine ?

Pour réinitialiser le BOSS SE-50, éteignez l'appareil, puis maintenez enfoncé le bouton 'Write' tout en le rallumant. Relâchez le bouton lorsque l'écran affiche 'Factory Reset'.

Pourquoi le son est-il faible ou distordu ?

Vérifiez le niveau de sortie dans les paramètres, assurez-vous que les câbles sont correctement connectés et testez avec d'autres appareils pour isoler le problème.

Comment mettre à jour le firmware du BOSS SE-50 ?

Téléchargez la dernière version du firmware depuis le site officiel de BOSS, puis suivez les instructions fournies dans le manuel pour effectuer la mise à jour via un câble MIDI.

Comment sauvegarder mes réglages sur le BOSS SE-50 ?

Pour sauvegarder vos réglages, utilisez la fonction 'Write' pour enregistrer vos patches sur la mémoire interne ou utilisez un câble MIDI pour transférer les données vers un ordinateur.

Le BOSS SE-50 ne s'allume pas, que faire ?

Vérifiez que l'appareil est correctement alimenté et que le câble d'alimentation fonctionne. Essayez de brancher l'appareil sur une autre prise électrique.

Comment connecter le BOSS SE-50 à un ordinateur ?

Utilisez un câble MIDI pour connecter le SE-50 à une interface MIDI sur votre ordinateur, ou utilisez un câble audio pour relier la sortie audio de l'appareil à l'entrée de votre carte son.

Comment ajuster les effets sur le BOSS SE-50 ?

Utilisez les boutons de contrôle situés sur le panneau avant pour sélectionner et ajuster les différents effets disponibles dans le menu. Consultez le manuel pour des instructions détaillées.

Quels types d'effets sont disponibles sur le BOSS SE-50 ?

Le BOSS SE-50 propose une variété d'effets tels que la réverbération, le delay, la modulation, et des effets de distorsion. Consultez le manuel pour une liste complète.

Comment utiliser le BOSS SE-50 en tant que processeur d'effets ?

Connectez votre instrument à l'entrée du SE-50, puis reliez la sortie à votre ampli ou autre appareil audio pour appliquer les effets en temps réel.

Quel type d'alimentation nécessite le BOSS SE-50 ?

Le BOSS SE-50 nécessite une alimentation de 9 V CC avec une polarité négative sur le centre. Assurez-vous d'utiliser un adaptateur compatible.

MODE D'EMPLOI SE-50 BOSS

Le symbole de l'éclair dans un triangle équilatéral est destiné à prévenir l'utilisateur de la présence d'une tension dangereuse à l'intérieur du boîtier du produit. Cette tension est d'une intensité suffisante pour risquer de créer un choc électrique à l'individu.

La point d'exclamation dans un triangle équilateral est destiné à alerter l'utilisateur de la présence d'instructions importantes de fonctionnement et de maintenance dans le mode d'emploi accompagnant le produit.

Instructions de sécurité importantes

Attention - Lorsque vous utilisez des produits électriques, des précautions de base doivent toujours être suivies, y compris les suivantes:

1. Lisez toutes ces instructions avant d'utiliser le produit.
2. N'utilisez pas ce produit dans un milieu humide -- par exemple près d'une baignoire, d'une douche, d'un évier ou d'une piscine ou similaire.
3. Ce produit ne doit être utilisé qu'avec un support préconisé par le fabricant
4. Ce produit, seul ou en combinaison avec un amplificateur et un casque ou des haut-parleurs, peut produire des niveaux sonores risquant de causer des pertes auditives permanentes. Ne l'utilisez pas durant une longue période à un haut niveau de volume ou un niveau inconfortable. Si vous ressentez toute perte ou altération auditive, vous devez consulter un spécialiste de l'audition.
5. Le produit doit être situé dans un emplacement n'interférant pas avec sa propre ventilation.
6. Le produit doit être éloigné de sources de chaleur telles que radiateurs ou autres équipements générateurs de chaleur.
7. Protégez le produit de la poussière.
8. Cet appareil ne peut être alimenté qu'avec la tension indiquée dans ce manuel ou inscrite sur l'appareil lui-même.
9. Débranchez l'appareil si le produit reste inutilisé durant une longue période
10. Ne marchez pas sur le cordon d'alimentation.
11. Débranchez le cordon d'alimentation en tirant sur la fiche et non pas sur le cordon.
12. Lors d'une installation avec d'autres appareils, suivez les instructions du mode d'emploi.

Faites attention à ce qu'aucun objet liquide ou solide ne pénétre dans l'appareil par ses ouvertures.

1. L'appareil doit être réparé par un personnel qualifié quand: A. Le cordon d'alimentation ou la fiche est endommagée.

B. Des objets, liquides ou solides ont pénétré dans l'appareil. C. Le produit a été exposé sous la pluie ; ou D. Le produit ne semble pas fonctionner normalement ou bien présente un changement important dans ses performances. E. On a laissé tomber l'appareil, ou le coffret est endommagé.

1. N'effectuez pas vous-même de réparations non décrites dans le mode d'emploi. Toute intervention doit être effectuée par un technicien compétent.

CLASSE B

AVIS

Cet appareil numérique ne dépasse pas les limites de la classe B au niveau des émissions de bruits radioélectriques fixées dans le règlement des signaux parasites par le ministère canadien des Communications.

Merci et félicitations pour votre choix du processeur d'effets stéreo SE-50 BOSS. Le SE-50 est équipé d'un grand nombre d'effets de haute qualité qui s'avèrent parfait pour les guitares, les basses, les claviers et de nombreux autres instruments. Plus encore, en utilisant le MIDI pour relier cette unité à des appareils externes, de nombreuses autres possibilités de jeu peuvent être exploitées. Avant de commencer, veuillez prendre le temps de lire ce manuel dans sa totalité. Ainsi, vous serez sûr de tirer pleinement partie de toutes les fonctions offertes par cette unité et pourrez ainsi en tirer satisfaction pour les années à venir.

2 Entrées, 2 sorties

Le SE-50 offre une réelle stéréo grâce à ses deux entrées et ses deux sorties. Plus encore, cela signifie que vous pouvez obtenir des sonorités stéréo lorsque vous utilisez des instruments mono tels qu'une guitare.

Une sélection complète d'algorithmes

Le SE-50 emploie 28 algorithms intégrés (ils déterminent la façon dont les effets sont combinés). Le résultat est un contrôle total sur les outils nécessaires à la création de praticement tout type de.

Commande par pédale

Après avoir connecté un commutateur au pied, vous pouvez faire défiler les programmes au pied.

Commande MIDI

Le SE-50 étant équipé de prises MIDI, un appareil externe peut être utilisé pour le contrôle. Plus encore, cette caractéristique vous permet de transférer les données du SE-50 dans un séquenceur MIDI ou dans un autre SE-50.

Montage en rack 19

En utilisant l'adaptateur optionnel pour montage en rack RAD-50, l'appareil tiendra parfaitement dans un rack 19".

Tous droits réservés. Aucune partie de cette publication ne peut être reproduite sous aucune forme sans la permission écrite de BOSS Corporation

Comment utiliser ce mode d'emploi

Ce mode d'emploi est divisé en trois sections principales. Ensemble, elles expliquent les fonctions disponibles et la façon dont elles sont utilisées pour le jeu. Vous disposez également d'un guide pour tous les réglages possibles et les instructions sur la façon de les faire. La table des matières vous servira de référence si nécessaire.

De plus, un index alphabétique est disponible en fin de mode d'emploi, vous permettant d'accéder instantanément à toute fonction que vous auriez du mal à comprendre en cours d'utilisation.

Le contenu de chaque section est le suivant :

1. Production du son

Cette section explique comment connecter le SE-50 avec votre système, comment sélectionner les programmes d'effet ainsi que la plupart des procédures de base nécessaires au fonctionnement de l'unité.

2. Création des programmes d'effet

À l'aide de procédures simples, le SE-50 vous permet de bâtir de nouvelles créations sonores. Des programmes pour ces sonorités peuvent être stockés en mémoire. Cette section explique la procédure pour accomplir ceci.

3. Fonctionnellement des effets

Un algorithme est une combinaison d'effets. Plus précisément, chaque effet offre une grande variété de paramètres qui agissent ensemble pour déterminer le timbre obtenu. En accomplissant les changements dans les valeurs de paramètre, de nouveaux timbres peuvent être créés. Cette section donne une explication de chaque algorithme offert par le SE-50 et explique également comment chacun de ces paramètres joue un rôle dans la création de l'effet obtenu.

1. À propos du MIDI

Cette section donne une introduction simple quant à l'utilisation du MIDI. Si le MIDI est employé, vous pourrez utiliser un appareil MIDI externe pour changer et commander les programmes d'effet du SE-50.

2. Réglages MIDI

Ici sont expliquées les fonctions MIDI disponibles, ainsi que les instructions permettant de faire leurs réglages.

3. Pour tirer le meilleur parti du SE-50

Cette section donne des exemples pratiques du SE-50 placé dans une configuration MIDI.

Là vous trouverez les informations pour savoir que faire lorsque votre SE-50 ne répond pas comme vous l'espérez, ainsi que d'autres informations utiles à propos de cette unité.

CONCEPTION 3

Comment utiliser ce manuel 3

TABLE DES MATIÈRES 4

REMARQUES IMPORTANTES. 6

DESCRIPTIONS EXTERNES 7

Section 1 JEU

1 Production du son 10

1. Faire les connexions 10
2. Mettre sous tension 11
3. Régler le niveau d'entrée 12
4. Appel des numéros de programme.... 12 1) Sélection depuis la façon 12 2) Sélectionner avec une pédale 13 Réglage de la plage de changement des numéros de programme à partir d'une pédale 14
5. Réglage On/Off des effets 15 Commutation depuis la façon.....15 □ Utilisation d'une pédale 15 Réglage du mode Off des effets 5

2 Changement de programmes d'effet... 17

1. D'abord, quelques bases concernant les programmes d'effet 17

1) Composition des programmes d'effet 17 2) Étapes suivies dans la création de programmes d'effet 17 2. Copie d'un programme d'effet 19 3. Modification d'un programme d'effet... 19 4. Procédure d'écriture 20 5. Modification du nom d'un programme d'effet 21

3 Fonctionnement des effets 23

1. Les algorithmes de réverb 23 1) HALL 1 (N° 101) 25 2) HALL 2 (N° 102) 27 3) ROOM (N° 103) 28 4) PLATE (N° 104) 30 5) AMBIENCE (N° 105) 31 6) GATE REVERB (N° 106) 33 7)STEREO REVERB (N^107) 35
2. Algorithms de décalage 37 8) MULTI DELAY (N° 108) 37 9) MULTI TAP DELAY (N° 109) 39 10) STEREO DELAY (N° 110) 41
3. Autres algorithmes utilisant des effets uniques 43

1. Algorithmes combinant deux effets ou plus 54

16)VOCODER (N^ 116) 54 17) ROTARY (N° 117) 56 18) KEYBOARD MULTI 1 (N° 118)....58 19) KEYBOARD MULTI 2 (N° 119)....61 20)RHODES (N^ 121) 64 (21) GUITAR MULTI (N° 121) 683 22)VOCAL MULTI (N^ 122) 72 (23) STEREO ENHANCER (N° 123).......75 (24) 2CH MIXER (N° 124) 77

1. Algorithmes souhaitables pour l'utilisation avec table de mixage......80

(25) REVERB 1 + REVERB 2 (N° 125) 81 (26) GATE REVERB + REVERB (N° 126) 83 (27) CHORUS + REVERB (N° 127)......85 (28) DELAY + REVERB (N° 128) 87

Section II utilisation du MIDI

1. A PROPOS DU MIDI 92

1. Les échanges de données MIDI 92
2. Messages MIDI reconnus par le SE-50 93

2 REGLAGE MIDI 95

1. Réglement du canal MIDI et du mode OMNI 95
2. Changement de numéro de programme 96
3. Commande MIDI 98
4. Utilisation d'un pédalier de commande (FC-100MKII) 100
5. Réception et envoi de données par le MIDI 101

1) Faire les connexions 101 2) Transmission des données (Bulk Dump) 102 3) Réception des données (Bulk Load) 103

3 Pour tirer le meilleur parti de votre

SE-50 104

1) Configuration avec un clavier de commande et un module de sons... 104 2) Configuration avec une guitare 105 3) Combinaison avec un séquenceur 106

1. Recouvrement des réglages d'usine (initialisation des données) 108

1. Caractéristiques 136

Index des fonctions de l'unité 139

Lorsque vous employez un adaptateur secteur, n'utilisez que celui fourni par le fabricant. L'utilisation de tout autre adaptateur, secteur pourrait créer un mauvais fonctionnement ou des dommages.

Concernant l'alimentation secteur

• Chaque fois que vous faites des connexions avec d'autres appareils, commencez d'abord par éteindre tout votre équipement. Cela évitera les mauvais fonctionnements et les dommages causés aux haut-parleurs. N'alimentez pas l'appareil depuis la même prise que celle servant à alimenter des appareils générateur de distorsions (tels que des moteurs, variateurs de lumière). Veillez à utiliser une prise d'alimentation indépendante. L'alimentation électrique nécessaire à cette unité est indiquée sur sa plaque d'identification. Avant d'utiliser l'adaptateur secteur, vérifiez que son voltage correspond à celui de votre pays. Ne placez pas d'objets lourds sur l'adaptateur, ne marchez pas dessus, vous pourriez endommager le cordon d'alimentation. • Chaque fois que vous déconnectez l'adaptateur secteur de la prise murale, saisissez-le toujours par la fiche pour éviter les dommages internes au cordon et le risque de court-circuit. Si l'appareil n'est pas utilisé pendant une longue période, déconnectez l'adaptateur secteur de la prise.

Concernant l'emplacement

Evitez d'utiliser ou de stocker l'appareil dans les lieux suivants pour éviter tout risque de dommage.

Lieux soumis à des températures extrêmes (exposition directe au soleil, près d'appareils de chauffage, près d'appareils générant de la chaleur etc.) Lieux proches d'eau et de moisissures (salle d'eau, buanderie, sols humides, etc.) Environnements poussiéreux. Lieux soumis à de hauts niveaux de vibration.

Si l'appareil doit être utilisé près de récepteurs de TV ou de radio, les images peuvent souffrir d'interférences et le son de parasites. Dans de tels cas, éloignez l'appareil de ces récepteurs.

[Maintenance]

Pour le nettoyage quotidien, essuyez l'appareil avec un chiffon sec et doux, à la rigueur légèrement humide. Pour ôter les tâches rebelles, utilisez un détergent neutre et doux. Ensuite n'oubliez pas d’essuyer avec un chiffon doux.

N'utilisez jamais d'essence, de diluant, d'alcool ou d'agents similaires pour éviter le risque de décoloration et de déformation.

Concernant la sauvegarde de mémoire

À l'intérieur de l'appareil se trouve une pile qui sert à maintenir le contenu de la mémoire lorsque l'alimentation est coupée. La durée de vie normale de cette pile est de 3 ans ou plus, mais il est fortement recommandé de la changer tous les 3 ans. Lorsqu'il est temps de changer cette pile, contactez votre revendeur. Sachez que la durée de vie réelle d'une pile dépend de son environnement (particulièrement de la température). Il peut être nécessaire de changer la pile pour la première fois avant que le début de 3 ans ne soit passé. Contactez pour cela un personnel de maintenance qualifié. • Vous devez être averti que le contenu de la mémoire peut être parfois perdu ; lorsque l'appareil est envoyé pour réparation ou si par malchance un mauvais fonctionnement survient. Les données importantes doivent être sauvegardées par le MIDI (avec par exemple un séquenceur) ou notées sur du papier. Durant les réparations, malgré tout le soin apporté pour éviter la perte de données, dans certains cas toutefois, notamment lorsqu'un circuit proche de la mémoire elle-même est hors service, nous regrettons qu’il ne puisse pas être possible de récupérer les données.

Autres précautions

• Protégez l'appareil des chocs violents. Ne laissez aucun objet étranger (pièces de monnaie, fils, etc.) ou liquides (eau, boissons, etc.) pénétrer dans l'appareil. Ne heurtez pas l'afficheur et ne lui appliquez pas de fortes pressions. Avant d'utiliser l'appareil dans un pays étranger, contactez d'abord votre revendeur Roland. • Chaque fois que vous notez un mauvais fonctionnement ou suspectez qu'il y ait un dommage, cessez immédiatement d'utiliser l'appareil. Contactez alors le magasin où vous l'avez acheté ou le service après-vente Roland.

Important

Si vous utilisez cet appareil tel quel, sans employer l'adaptateur de montage en rack optionnel RAD-50, veillez bien à fixer les pieds en caoutchouc fournis avec l'appareil, comme indiqué dans l'illustration ci-dessous.

Section i

Après avoir fait toutes les connexions avec les appareils externes, vous êtes prêt à écouter les programmes d'effet du SE-50.

1. Faire les connexions

Faites les connexions avec le SE-50 en suivant les exemples ci-dessous, en fonction de l'application que vous désirez lui faire accomplir.

• Ayez toujours baissé le volume de votre amplificateur et ayez également coupé l'alimentation de tous vos appareils avant d'enlever ou de connecter tous vos types de cordons. Si vous essayez de faire des connexions avec des appareils sous tension, non seulement vous pourriez endommager vos haut-parleurs, mais d'autres mauvais fonctionnements pourraient en résulter.

Configuration à l'aide d'une table de mixage avec envoi et retard

• Vérifiez la position du commutateur de niveau (level). Il doit correspondre au niveau utilisé par la table de mixage que vous employez.

Configuration avec un clavier

• Ordinairement, le commutateur de niveau doit être réglé à - 20 dBm.
• Pour une configuration mono, faites les connexions en n'utilisant que la prise L (MONO) aussi bien en entrée qu'en sortie.

• Ordinairement, le commutateur de niveau doit être réglé à -20 dBm. Pour une sortie mono, faites les connexions avec uniquement la prise de sortie OUTPUT L (MONO)

2. Mettre sous tension

Après avoir vérifié les connexions avec les appareils externes, le commutateur d'alimentation du SE-50 peut être enfoncé. * Le volume de votre amplificateur ne devra être monté qu'après que chaque unité connectée ait été mise sous tension.

Une fois l'appareil sous tension, son afficheur apparaîtra comme ci-dessous

STEREO EFFECTS PROCESSOR SE-50

Quelques secondes après, vous verrez l'affichage suivant. Ceci (l'affichage de jeu) signifie que vous êtes dans le mode utilisé ordinairement pour le jeu.

• Chaque fois que l'appareil est mis sous tension, vous retrouverez le numéro de programme qui était employé lors de l'extinction précédente de l'appareil.
• Le SE-50 étant équipé d'une protection de ses circuits, il faudra quelques instants après la mise sous tension avant qu'il soit opérationnel.

3. Réglage du niveau d'entrée

Le niveau de sortie fourni par un instrument peut varier en fonction de cet instrument. Pour cette raison, vous aurez à régler le niveau d'entrée pour que celui-ci corresponde à l'instrument particulier employé.

① Tournez les potentiomètres de niveau d'entrée (le gauche et le droit) jusqu'à ce que vous les ayez réglés pour que les indicateurs de saturation correspondants (over load) ne s'allument que brièvement au moment où le niveau de volume le plus élevé est obtenu de votre instrument. - Ces indicateurs s'allument à un niveau qui est en fait inférieur de 6 dB au niveau d'échec. Les signaux entrant dans le SE-50 sont à un certain moment convertis en signaux numériques. Si le niveau d'entrée est excessif, la conversion numérique sera imprécise, ce qui peut entraîner une réduction de la qualité du son résultat. Dans les cas où vous avez réglé le commutateur de niveau sur «- 20 dBm» et si vous notez que l'indicateur de saturation tend à s'allumer trop fréquemment, même si vous avez baissé au maximum les potentiomètres de niveau d'entrée (-20 dB), vous aurez à régler le commutateur de niveau sur «+ 4 dBm».

4. Sélection des nombres de programme

Il existe 128 mémoires dans le SE-50 dans lesquelles les ensembles de réglage pour les effets sont stockés. Avec de tels réglages pour chaque effet, il y a un numéro de programme assigné à chacune de ces mémoires. Celles-ci sont numérotées de 1 à 128. Durant le jeu, tout numéro de programme nécessaire peut être sélectionné facilement.

1) Sélection depuis la façade

① Pressez les boutons NUMBER

À chaque pression de , le numéro de programme augmentera d'une unité. À chaque pression de , le numéro de programme diminuera d'une unité. Dans tous les cas, le numéro de programme nouvellement sélectionné apparaît dans l'afficheur.

Lorsque l'un ou l'autre des boutons NUMBER est maintenu enfoncé, vous vous déplacez régulièrement dans les numéros

• Lorsque vous êtes en cours de changement d'un programme d'effet, vous ne pouvez pas changer pour un autre numéro de programme. Pour changer de numéro de programme, vous devez effectuer la procédure d'écriture (voir page 20) pour les données sur lesquelles vous travailliez.

2) Sélection par pédale

Une fois que vous avez connecté la pédale commutateur FS-5U optionnelle, vous pouvez alors changer les numéros de programme au pied.

Lorsque vous utilisez une pédale, vous ne pouvez pas faire défiler les numéros de programme même si vous gardez la pédale enfoncée. Veillez à avoir toujours l'appareil hors tension lorsque vous connectez la pédale. Autrement, un changement inattendu des numéros de programme peut se produire.

Vous pouvez obtenir une commande au pied ayant les mêmes fonctions que celles obtenues par les touches NUMBER si vous connectez deux pédales comme indiqué ci-dessous.

Pédale-commutateur : FS-5U (optionnelle)

Avec uniquement une pédale connectée, le numéro de programme augmentera d'une unité à chaque pression de la pédale.

• Réglez le commutateur de polarité du FS-5U sur le réglage indiqué ci-dessus. De cette façon, au moment où vous enfoncerez la pédale, vous obtiendrez un changement de numéro de programme.

Réglage de la plage de changement de numéro de programme par pédale

Quand une pédale est utilisée pour faire défiler les numéros de programme, les numéros disponibles sont ordinairement de 1 à 128. Toutefois, en Choosing une plage spécifique, vous pouvez faire défiler les numéros de programme uniquement dans cette plage.

① Pressez UTILITY un nombre de fois suffisant pour obtenir l'affichage indiqué ci-dessous.

② Réglez la plage voulue. Sélectionnez le nombre de programme le plus faible à l'aide de NUMBER ▲▼. Le nombre de programme le plus élevé sera sélectionné à l'aide de VALUE ▲▼.

③ Une fois terminé, pressez EXIT pour retourner à l'affichage de jeu

• Si vous régalez le numéro de programme le plus bas sur une valeur qui fait qu'il est en fait plus élevé que le numéro de programme le plus haut, vous obtiendrez des changements en ordre décroissant (du plus élevé au plus bas).
• Le pédalier de commande Roland FC-100 MKII peut aussi être utilisé pour changer de numéro de programme. Pour des instructions sur l'emploi du FC-100 MKII, référerez-vous à «4. Utilisation d'un pédalier» (voir page 100).

5. Réglage on/off des effets

Tous les effets peuvent être mis en ou hors service (On ou Off). S'ils sont régés sur Off, tous les effets sélectionnés seront soit traversés sans changement pour la production du son direct ou bien aucun son ne sera produit (une sélection entre ces deux options est possible).

• Les nombres de programme peuvent être sélectionnés même lorsque les effets sont hors service.
• Le statut On / Off des effets n'est pas influencé par toute autre procédure que vous pourriez accomplir.

□ Commutation à l'aide de la façade

Pressez EFFECT pour permettre en ou hors service les effets. Lorsque les effets sont en service, l'indicateur du bouton EFFECT est allumé.

Utilisation d'une pédale

En connectant une pédale optionnelle FS-5L à la prise EFFECT REMOTE, vous pourrez obtenir une commande au pied de la mise en ou hors service des effets. Dans ce cas également, l'indicateur du bouton [EFFECT] s'allumera lorsque les effets seront en service.

• Réglez le commutateur de polarité de la FS-5L sur le réglage indiqué ci-dessous. L'indicateur du commutateur s'allumera également lorsque les effets seront en service.

• Quand le commutateur au pied est utilisé pour permettre les effets hors service, le bouton EFFECT de la façade sera inopérant.

Réglage du mode off des effets

Vous avez le choix entre laisser le son direct être produit quand les effets sont hors service ou ne pas laisser passer du tout le son.

Pressez UTILITY jusqu'à ce que vous atteigniez l'affichage indiqué ci-dessous

EFFECT OFF MODE SELECT : DIRECT

VALEUR : DIRECT/MUTE

En utilisant VALUE [A][V], sélectionnez le mode que l'unité devra suivre lorsque les effets seront hors service

DIRECT : Le son direct seul sera produit

MUTE : Aucun son ne sera produit

Une fois terminé, pressez EXIT pour retourner à l'affichage de jeu.

En utilisation ordinaire (avec un instrument connecté) vous laisserez normalement ce réglage sur DIRECT. Si vous utilisez une configuration par laquelle vous êtes connecté à une table de mixage par des prises d'envoi et de retour, vous devrez toutefois régler cet effet sur MUTE. Autrement, il pourrait y avoir un changement dans la balance de sortie de la table de mixage entre le moment où l'effet est en fonction ou hors fonction. Ceci se produisait car même si les effets du SE-50 étaient hors service, la sonorité directe serait quand même reproduite au travers des circuits d'effets.

Le SE-50 est équipé de plusieurs effets. Cette section vous guide dans la création de nouveaux programmes d'effets qui combinent ces différents effets. Une fois créé, un programme peut être aisément stocké en mémoire.

Composition des programmes d'effet

Chaque programme d'effet est assigné à un numéro de programme de 1 à 128. Toutefois, les nombres 101 à 128 sont préselectionnés et en tant que tels ne peuvent être effacés par de nouveaux programmes. Notez, toutefois, que vous pouvez sauvegarder des changements apportés à ces programmes d'effet dans d'autres emplacements mémoire. Vous pouvez ainsi modifier un programme préselectionné et écrire le résultat modifié dans un des nombres de programme 1 à 100.

Chaque programme d'effet est créé à partir d'un algorithme. Un algorithme consiste en un ensemble de réglages qui définissent une combinaison dans laquelle certains effets sont combinés à d'autres effets d'une façon particulière. En choosant un algorithme, vous obtenez un changement complet de la combinaison des effets utilisés. Plus encore, si vous désirez ne pas employer un effet inclus dans un algorithme, il vous suffit de le mettre hors service.

Chaque fois que vous faites défiler les numéros de programme, l'algorithme utilisé pour le programme d'effet nouvellement sélectionné apparait dans l'afficheur.

• Pour les numéros pré-programmés (n° 101 à 128) vous trouverez une collection des programmes d'effet indispensables pour utiliser dans l'ordre les 28 algorithmes

Étapes suivies dans la création de programmes d'effet

L'une ou l'autre des deux méthodes peut être employée pour créer des programmes d'effet : vous pouvez modifier un programme existant ou partir de rien.

Modification d'un programme d'effet existant

① Sélectionnez le numéro de programme du programme d'effet que vous désirez modifier (voir page 12) ② Copiez le programme d'effet choisi dans un numéro de programme qui contient un programme que vous ne désirez pas conserver (voir page 19). Il n'est pas nécessaire de la copier dans un autre emplacement si vous avez déjà sélectionné un programme que vous désirez modifier puis remplacer par votre version modifiée.

Faites les changements voulus dans les programmes d'effet (voir page 19)

Avec chaque effet, il y a un nombre de paramètres qui contrôle le timbre du son résultat. Pour modifier un programme d'effet, vous devez individuellement ces paramètres et leur donner les valeurs appropriées.

• Les paramètres qui peuvent être changés dépendront de l'algorithme sélectionné. Même lorsque vous travaillez avec des effets qui sont utilisés par un algorithme particulier, vous ne pouvez pas sélectionner les paramètres concernant un effet qui est hors service.

Stockez en mémoire le programme d'effet une fois terminé (voir page 20)

Tous les changements apportés aux réglages d'un programme ne sont que temporaires. Ils reviendront à leur valeur originale si vous éteignez l'appareil ou si vous changez de numéro de programme. De façon à rendre vos changements permanents, vous devez accomplir la procédure d'écriture et stocker le programme en mémoire.

Donnez un nom au nouveau programme d'effet (voir page 21)

Création d'un nouveau programme d'effet à partir de rien

① Sélectionnez un numéro de programme dans lequel se situe un algorithme qui correspond le plus au type de sonorité que vous désirez créer (voir page 12). Les numéros préprogrammés (Nos 101 à 128) offrent une sélection pratique pour cet emploi, puisqu'il s'agit d'une collection des programmes d'effet qui utilisent un à un les 28 algorithmes. ② Copiez les programmes d'effet sélectionnés dans un numéro de programme qui contient un programme que vous ne désirez pas conserver (voir page 19). ③ Faites les changements voulus dans les programmes d'effet (voir page 19).

Avec chaque effet, il y a un nombre de paramètres qui contrôle le timbre du son résultat. Pour modifier un programme d'effet, vous devez sélectionner individuellement ces paramètres et leur donner les valeurs appropriées.

• Les paramètres qui peuvent être changés dépendront de l'algorithme sélectionné. Même lorsque vous travaillez avec des effets qui sont utilisés par un algorithme particulier, vous ne pouvez pas sélectionner les paramètres concernant un effet qui est hors service.

Stockez en mémoire le programme d'effet une fois terminé la programmation (voir page 20).

Tous les changements apportés aux réglages d'un programme ne sont que temporaires. Ils reviendront à leur valeur originale si vous éteignez l'appareil ou si vous changez de numéro de programme. De façon à rendre vos changements permanents, vous devez accomplir la procédure d'écriture et stocker le programme en mémoire.

Donnez un nom au nouveau programme d'effet (voir page 21)

2. Copie d'un programme d'effet

Le programme d'effet actuellement sélectionné peut être copié dans un autre numéro de programme comme indiqué ci-dessous:

• Les programmes 101 à 128 sont préprogrammés. Ils ne peuvent être remplacés par la copie d'un autre programme.

① Pressez WRITE

Avec les boutons NUMBER [A] [V], sélectionnez le numéro de programme servant de destination.

• Pour interrompre la procédure, pressez EXIT. Vous retournerez à l'affichage de jeu.

③ Pressez WRITE à nouveau et la procédure de copie sera accomplie. Lorsque la procédure de copie est terminée, le numéro de programme cesse de clignoter et s'allume de façon constante. Vous êtes alors retourné à l'affichage de jeu.

3. Modification d'un programme d'effet

Suivez les étapes ci-dessous pour modifier le programme d'effet actuellement sélectionné. Cette procédure est utilisée lorsque vous désirez apporter des changements de valeurs aux paramètres. Pour des détails sur chaque paramètre, voir page 23.

① En utilisant PARAMETER▲▼, sélectionnez le paramètre que vous désirez modifier. L'affichage apparaîtra comme ci-dessous

Une fois changée la valeur du paramètre, le symbole "-" apparait, indiquant que des modifications ont été faites.

② En utilisant les boutons VALUE [A] [V], approchez les changements de valeur. Un changement plus rapide de la valeur sera obtenu en maintenant enfoncé le bouton choisi (A ou V) tout en pressant le bouton opposé.

Ici, vous pouvez jouer avec votre instrument et contrôler comment le changement de valeur affecte le son

• Avec les algorithmes qui combinent deux effets ou plus, il y a également l'affichage dans lequel vous pouvez mettre en ou hors service les effets individuellement. Dans ces pages, utilisez les boutons PARAMETER [A] pour déplacer le curseur (la ligne de soulignement) jusqu'à ce que celui-ci se positionne au-dessous du nom de l'effet que vous désirez mettre en ou hors service. Ensuite, en utilisant le bouton VALUE [A], mettez l'effet en ou hors service. Lorsqu'un effet est hors service, le symbole «※» apparaît à la place de son nom.

③ Répétez les étapes ① et ② jusqu'à ce que le programme d'effet soit terminé

4. Procédure d'écriture

Puisque tous les changements apportés aux règles d'un programme ne sont que temporaires, les paramètres retourneront à leur valeur originale si vous éteignez l'appareil ou si vous choisissez un numéro de programme différent. De façon à sauvegarder vos nouvelles règles, suivez les étapes ci-dessous pour écrire le programme en mémoire.

• La procédure d'écriture ne peut être complétée si l'indicateur lumineux du bouton UTILITY est allumé. Vous devez d'abord presser EXIT

Une fois que tous les paramètres ont été régés comme vous le désirez, pressez WRITE.

• Si vous désirez interrompre la procédure d'écriture, pressez EXIT. Vous pourrez alors reprendre les modifications de valeurs des paramètres.

Pressez WRITE à nouveau et la procédure d'écriture est accomplie. Lorsque la procédure d'écriture est terminée, le nombre de programme cesse de clignoter et s'allume de façon permanente. Vous turnez alors à l'affichage de jeu.

Écriture dans un numéro de programme différent

Pour écrire vos programmes d'effet dans un numéro de programme différent de celui duquel vous êtes parti, utilisez les touches NUMBER pour sélectionner la destination immédiatement après l'étape ① ci-dessus.

Le programme est stocké lorsque vous pressez WRITE

Réarrangement de l'ordre des programmes d'effet

Pour réarranger l'ordre dans lequel sont stockés les programmes d'effet, répétez la procédure d'écriture pour stocker des programmes dans des emplacements différents et dans l'ordre désiré.

① Si un programme d'effet que vous désirez conserver est dans un emplacement que vous devez utiliser, copiez-le d'abord (Write) dans un autre emplacement. ② Copiez le programme d'effet que vous devez déplacer dans son nouvel emplacement. Répétez les étapes ① et ② jusqu'à ce que vous ayez placé tous les programmes dans l'ordre désiré.

Message d'erreur

Si vous essayez d'écrire un programme dans un emplacement réservé aux programmes présélectionnés (101 à 128), le message d'erreur suivant apparait dans l'afficheur :

118 KeBocand 1

À cet instant, presse et vous retournerez en affichage de jeu. Vous pouvez alors exécuter la procédure d'écriture à nouveau, en utilisant cette fois un numéro permis (1 à 100) comme destination.

5. Modification du nom d'un programme d'effet

À chaque numéro de programme peut être assigné un nom allant jusqu'à 12 caractères. Il est préférible de changer le nom d'un programme d'effet après que ces réglages aient été modifiés. Ceci éliminera les risques de confusion entre deux programmes ayant le même nom.

• Aucun changement ne peut être apporté au nom des numéros préprogrammés (101 à 128).

① En utilisant les touches NUMBER [A] [V], sélectionnez le numéro de programme dont vous allez ALTERER le nom

② Pressez UTILITY jusqu'à ce que vous obtieniez la page NAME EDIT représentée ci-dessous.

L'indicateur du bouton s'allumera

③ En utilisant les boutons CURSOR (PARAMETER), déplacez le curseur jusqu'à ce qu'il se positionne sous la dette que vous désirez changer. Sélectionnez la nouvelle dette en utilisant les boutons VALUE.

④ Une fois les modifications terminées, pressez EXIT pour retourner à l'affichage de jeu.

Ci-dessous sont représentés les caractères disponibles :

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

+-./0123456789

• Vous pouvez alterner entre majuscules et minuscules en pressant CAPS (NUMBER).
• Pour insérer un espace, pressez SPACE (NUMBER).

Dans le SE-50, les effets sonores sont définis par les valeurs de paramètres s'appliquant à chaque effet. Cette section explique les effets fournis par chaque unité ainsi que la façon dont fonctionnent les paramètres individuels.

• Lorsque le terme «son direct» est employé, il se réfère au son qui entre dans l'unité d'effet. «Son avec effet» se réfère au son une fois qu'il a été modifié par les effets.

1. Les algorithmes de réverbération

La réverbération est produite par le résultat d'une combinaison de nombreux sons réfléchis. Par exemple, si vous appliquez dans vos mains à l'intérieur d'une grande construction telle qu'une église, vous entendrez le son disparaître très progressivement. La réverbération est cet effet obtenu lorsqu'un son perdure de cette façon.

De nombreux facteurs interagissent pour déterminer le caractère d'une réverbération particulière. Ils comprennent la taille (hall, pièce (room), etc.) et la forme de l'espace dans lequel le son est produit, ainsi que le type de matériaux constituant les surfaces de réflexion (murs, etc.). Le SE-50 dispose de fonctions lui permettant de simuler numériquement tous ces facteurs.

Ce qui suit donne de plus amples détails sur la réverbération.

Types de sons réfléchis

En analysant les sons quotidiens que nous pouvons rencontrer, nous constatons qu'ils peuvent être divisés en trois portions : le son direct, les réflexions premières et les réflexions tardives. Le son direct est le son qui voyage en ligne droite de la source à l'auditeur, les réflexions premières sont les sons réfléchis une ou plusieurs fois sur les murs, etc. Les réflexions tardives sont les sons diffus qui ont été réfléchis de nombreuses fois avant d'atteindre l'auditeur.

L'auditeur entendra les sons dans cet ordre : Son direct, réflexions premières puis réflexions tardives.

Relation entre réflexions et temps

Les réflexions atteignent l'auditeur de cette façon

Le retard des réflexions premières est la quantité de temps nécessaire à ces réflexions premières pour arriver jusqu'à l'auditeur, en comptant le temps depuis le moment où le son direct a été produit. Le pre-delay (pré-retard) est le temps qui s'écoule entre la production du son direct et l'apparition des réflexions tardives. Le temps de réverbération est le temps total nécessaire à la disparition du son.

La réverbération est par conséquent composée d'un mélange complexe de tous ces éléments.

Autres facteurs

En plus des facteurs expliqués jusqu'à présent, le caractère du son est également influencé par le type des matériaux qui composent les surfaces réfléchissantes (l'équivalent électronique de cette composante est l'atténuation des hautes fréquences : HF Damp). L'application d'un filtrage aux réflexions tardives affecte également le son.

HF Damp

Suite aux différences de matériaux composant les surfaces de réflexions, on note des changements dans l'atténuation des fréquences élevées. Le paramètre HF Damp permet de contrôler la façon dont s'effectue cette atténuation de hautes fréquences. Plus basse est la valeur choisie pour HF Damp, plus les hautes fréquences sont atténuées.

Filtre passe-bas

Coupes les composantes de fréquences élevées et laisse les fréquences basses.

High-Pass Filter (Filtre passe-haut)

Coupes les composantes de fréquences basses et laisse les fréquences élevées.

• En fonction de l'algorithmique utilisé, les paramètres de réverbération disponibles pour accompagner les réglages varieront. Pour des informations sur les paramètres que vous pouvez utiliser, référez-vous aux explications propres à chaque algorithme.

1) HALL 1 (n° 101)

101 H11 1 HALL 1

Une réverb qui simule la réverbération naturelle d'un hall.

1. REUERRE REU TIME 20.0s 101. RELEBE PRE DELAY 4Gms 101. REVERSE E. F. TYPE 1

Les paramètres de réverb sont les suivants.

Temps de reverb (REV TIME): 0.1 à 20.0s Règle le temps de reverb (voir page 23). Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 400ms Règle le pré-retard (voir page 23), • Type des réflexions premières (E. R. TYPE): 1 à 4 Ce paramètre donne un choix de 4 colorations tonales différentes que peuvent prendre les réflexions premières (voir page 23).

Type 1: donne une couleur tonale avec les aigus accentués. Type 2 : donne une couleur tonale avec les mediums aigus accentués. Type 3 : donne une couleur tonale ayant une réponse linéaire (sans accentuation sur une fréquence particulière). Type 4 : produit une couleur tonale avec les mediums graves accentués.

101. REUEREB E. F. DELAY 48Qns 101. REVERSE E. F. LEVEL 100 101 REVEERHF [] 101. REVERSE LOW EQ +1.2dB 101, REVEERB HIGH E+12dE 101. REVERSE L F FILTER 12kHz

• Retard des réflexions premières (E. R. DELAY): 0 à 400 ms Règle le retard des réflexions premières (voir page 23) • Niveau des réflexions premières (E. R. LEVEL): 0 à 100 Règle le volume des réflexions premières. • Atténuation des haute fréquences (HF DAMP): 0.1 à 1.0 Règle le degré d'atténuation des réflexions les plus aigües (HF Damp: voir page 24) Egalisation des graves (LOW EQ): -12 dB à +12 dB Règle la tonalité de la portion grave du son réverbéré. Egalisation des aigus (HIGH EQ): -12 dB à +12 dB Règle la tonalité de la portion aigüe du son réverbéré. Filtre passe-bas (LP FILTER): 500Hz à 12kHz, THRU Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif.

• Le filtre passeur-bas n'affecte pas les réflexions premières
• REVERSE HF FILTER 1kHz

Filtre passage-haut (HP FILTER): THRU, 30Hz à 1kHz Contrôle la fréquence de coupure du filtre passage-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passage-haut est inactif * Le filtre passage-haut n'affecte pas les réflexions premières.

101. RELIERELLELEL 100

• Niveau de réverb (LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume du son réverbéré

TERTRECTLEUEL 100

Contrôle le son direct

Niveau du son direct (LEVEL): 0 à 100

Règle le volume du son direct.

1011.115TEFLEUEL 100

Contrôle le volume général de l'unité

• Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50)

2) HALL 2 (n° 102)

102 HALL 2

HALL 2

Une réverb qui simule la réverbération naturelle d'un hall avec une action particulière dans les mediums. Idéale pour les voix ou la guitare.

102. REUERB

REV TIME 20,05

Les paramètres de réverb sont les suivants.

102, RELEFE

PRE DELPII

Temps de reverb (REV TIME): 0.1 à 20.0s Règle le temps de reverb (voir page 23).

Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 400ms Règle le pré-retard (voir page 23)

102、REUERB

LOW EQ +1.2dB

• Atténuation des hautes fréquences (HF DAMP): 0.1 à 1.0 Rôle le degré d'atténuation des réflexions les plus aigues (HF DAMP: voir page 24).

162. REVERSE
HIGH	EO + 12dB

Egalisation des graves (LOW EQ): -12 dB à +12 dB Régle la tonalité de la portion grave du son réverbéré

162. REVERSE

LF FILTER 12kHz

Egalisation des aigus (HIGH EQ): -12 dB à + 12 dB Règle la tonalité de la portion aigüe du son réverbéré.

162. REVERSE

HF FILTER 1kHz

Filtre salle-bas (LP FILTER): 500Hz à 12kHz, THRU Contrôle la fréquence de coupure du filtre salle-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre salle-bas est inactif.

102. RELEBE

LEVEL 103

Filtre salle-haut (HP FILTER): THRU, 30Hz à 1kHz Contrôle la fréquence de coupure du filtre salle-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre salle-haut est inactif.

Niveau de réverb (LEVEL): 0 à 100 Règle le volume du son réverbé.

102. DIRECT LEVEL

100

Contrôle le son direct

102, Master
LEVEL	103

Niveau du son direct (LEVEL): 0 à 100 Règle le volume du son direct.

Contrôle le volume général de l'unité

Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100 Réglez le volume général (le volume réel produit par le SE-50).

103 Room RCUH

Une réverb qui simule la réverbération naturelle d'une pièce.

1. REUERB R E TIME 20,0s 103. REVERB PRE DELAY
2. REVERSE E.R. TYPE 1

Les paramètres de réverbération sont les suivants

Temps de reverb (REV TIME): 0.1 à 20.0s Règle le temps de reverb (voir page 23). • Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 400ms Règle le pré-retard (voir page 23) • Type des réflexions premières (E. R. TYPE): 1 à 4 Ce paramètre donne un choix de 4 colorations tonales différentes que peuvent prendre les réflexions premières (voir page 23).

Type 1 : donne une couleur tonale avec les aigus accentués

Type 2: donne une couleur tonale avec les mediums aigus accentués.

Type 3 : donne une couleur tonale ayant une réponse linéaire (sans accentuation sur une fréquence particulière).

Type 4 : produit une couleur tonale avec les mediums graves accentués

1REUEERB E. R. DELA 40 103 REUERE E R. LEVEL 100 1. REVERSEHF DAMP 1. B 103. REUEREB LOW EQ +12dB 103. REVERSE HIGH E0 +12dB 103. REVERSE P FILTER 1.2kHz 103. REVERSE -IF FILTER 1kHz

• Retard des réflexions premières (E. R. DELAY): 0 à 400 ms Régle le retard des réflexions premières (voir page 23) • Niveau des réflexions premières (E. R. LEVEL): 0 à 100 Règle le volume des réflexions premières Attenuation des haute fréquences (HF DAMP): 0.1 à 1.0 Règle le degré d'attenuation des réflexions les plus aigues (HF Damp : voir page 24). Egalisation des graves (LOW EQ): -12 dB à +12 dB Règle la tonalité de la portion grave du son réverbéré. Egalisation des aigus (HIGH EQ): -12 dB à +12 dB Règle la tonalité de la portion aigüe du son réverbéré. Filtre passe-bas (LP FILTER): 500Hz à 12kHz, THRU Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif.

• Le contrôle passe-bas n'affecte pas les réflexions premières

Filtre passe-haut (HP FILTER): THRU, 30Hz à 1kHz

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-haut est inactif.

• Le filtré passe-haut n'affecte pas les réflexions premières
• REUERERLEUEL 100

1. DIRECT LEVEL 100

1. MINTERLEUEL 108

• Niveau de réverb (LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume du son réverbéré.

Contrôle le son direct.

• Niveau du son direct (LEVEL): 0 à 100

Contrôle le volume du son direct.

Contrôle le volume général de l'unité

Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50).

4) PLATE (n° 104)

144 FATE

Une réverb qui simule le son obtenu avec un écho à plaque (une unité qui emploie les vibrations d'une plaque métallique pour produire de la reverb). Donne une brillance métallique

Les paramètres de réverbération sont les suivants.

1. REUERB REU TIME 20,83

Temps de reverb (REV TIME): 0.1 à 20.0s Règle le temps de reverb (voir page 23).

1. REUERF PRE DELAY 400m3

• Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 400ms Règle le pré-retard (voir page 23)

1. REVERSE HF DQHF 1.

Atténuation des hautes fréquences (HF DAMP): 0.1 à 1.0 Règle le degré d'atténuation des réflexions les plus aigues (HF Damp: voir page 24)

104. REUEREB LOW ED +12eB

Egalisation des graves (LOW EQ): -12 dB à +12 dB Règle la tonalité de la portion grave du son réverbéré.

Egalisation des aigus (HIGH EQ): -12 dB à +12 dB Règle la tonalité de la portion aigüe du son réverbéré

104. REUEREB LFPILER 12kHz

Filtre passe-bas (LP FILTER): 500Hz à 12kHz, THRU Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif.

104. REVERSE HP FILTER 1kHz

Filtre salle-haut (HP FILTER): THRU, 30Hz à 1kHz Contrôle la fréquence de coupure du filtre salle-haut (voir page 24) S'il est réglé sur THRU, le filtre salle-haut est inactif.

104. REVERB LEVEL 108

Niveau de réverbération (LEVEL) : 0 à 100 Réglez le volume du son réverbéré.

Contrôle le son direct

1. DIRECT LEVEL 108

• Niveau du son direct (LEVEL): 0 à 100 Règle le volume du son direct.

Contrôle le volume général de l'unité

1. Master LEVEL 108

• Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100 Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50).

Simule le son obtenu par un "microphone d'ambiance" (un microphone est utilisé pour l'enregistrement loin des sources sonores). Comme une reverb, cela procure un sentiment d'espace et de profondeur.

Les paramètres d'ambiance sont les suivants

Mode: 1 à 4

Sélectionne le mode déterminant la couleur tonale voulue pour l'ambiance. Plus petit est le numéro, plus les mediums-aigus sont atténués.

105. AMBIENCE PRE DELAY 40m3

Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 400MS

Règle le pré-retard (à comparer au pré-retard d'une reverb; voir page 23)

Type des réflexions premières (E. R. TYPE): 1 à 4

Ce paramètre donne un choix de 4 colorations tonales différentes que peuvent prendre les réflexions premières (voir page 23).

Type 1: donne une couleur tonale avec les aigus accentués

Type 2: donne une valeur tonale avec les mediums aigus accentués.

Type 3 : donne une couleur tonale ayant une réponse linéaire (sans accentuation sur une fréquence particulière).

Type 4 : produit une couleur tonale avec les mediums graves accentués.

1. NMBIENCE E. R DELAY 488m

• Retard des réflexions premières (e. r. DELAY): 0 à 400 ms

Règle le retard des réflexions premières (voir page 23).

1. AMBLENCE E. F. LEVEL 108

Niveau des réflexions premières (E. R. LEVEL): 0 à 100

Règle le volume des réflexions premières.

105. AMBTENCE LOW ED +12dE

Égalisation des graves (LOW EQ): -12 db à +12 db

Règle la tonalité de la portion grave du son réverbéré.

1. AMBETENCE HIGH EQ 12DE

Égalisation des aigus (HIGH EQ): -12 db à +12 db

Règle la tonalité de la portion aigüe du son réverbéré.

1. INTENSITY LP FILTER 1.2kHz

Filtre passage-bas (LP FILTER): 500HZ à 12KHZ, THRU

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif

• Le contrôle passe-bas n'affecte pas les réflexions premières
• INTIENCE HF FILTER 1kHz

Filtre passe-haut (HP FILTER) : THRU, 30HZ à 1KHZ

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-haut est inactif.

• Le contrôle passe-haut n'affecte pas les réflexions premières

• Niveau d'ambiance (LEVEL): 0 à 100

Régule le volume du son d'ambiance.

Contrôle le son direct

105. DIRECT
LEVEL	108

• Niveau du son direct (LEVEL): 0 à 100

Règle le volume du son direct

105. MSTER

LEVEL 100

Contrôle le volume général de l'unité

• Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50)

Qu'est-ce qu'une reverb Gate?

Une réverb "à porte" (Gate) acceptant une entrée stéréo. Ainsi, le son de la reverb Gate peut être positionné au même endroit, dans l'espace stéréo, que le son direct.

C'est une réverbération dont le son est brutalement coupé à un instant donné (après la fermeture de la porte, d'où le nom anglais de "Gate").

L'effet est particulièrement net avec un son de percussion comme celui d'une caisse claire

De plus, la reverb peut être inversée, produisant alors une réverbération qui augmente progressivement.

Ceci est nommé Reverse Gate. C'est un effet extraordinaire propre au traitement numérique.

GATE REVERB

106. GATE REVERSE MODE HORMAL

Les paramètres de reverb sont les suivants

Mode: NORMAL, REVERSE, LEFT→RIGHT, RIGHT→LEFT

Sélectionne le mode donnant la reverb Gate désirée.

NORMAL: la reverb Gate ordinaire

LEFT RIGHT: le son réverbéré traverse de gauche à droite

RIGHT LEFT: le son réverbéré traverse de droite à gauche.

• Avec les modes "LEFT→RIGHT" et "RIGHT→LEFT", vous devez entrer le même signal sur les deux canaux (L et R)

106, GATE REUEB GATE TME 40m

Temps d'ouverture de porte (GATE TIME): 5 à 400 ms

Règle le temps d'ouverture de la porte (le temps de reverb avant coupure)

106 GATE REVERB PRE DELA 200ms

Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 200ms

Règle le pré-retard (voir page 23).

10EGATE REUEB L0H EQ +12eE

Égalisation des graves (LOW EQ) : -12 dB à +12 dB

Règle la tonalité de la portion grave du son réverbéré.

Égalisation des aigus (HIGH EQ) : - 12 dB à + 12 dB

Régler la tonalité de la portion aigüe du son réverbéré.

Filtre passe-bas (LP FILTER): 500Hz à 12kHz, THRU

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif

Filtre passage-haut (HP FILTER): THRU, 30Hz à 1kHz

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24) S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-haut est inactif

• Niveau de reverb Gate (LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume du son réverbéré

Contrôle le son direct

Niveau du son direct (LEVEL): 0 à 100

Règle le volume du son direct

Contrôle le volume général de l'unité

Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100

Réglement volume général (le volume créé par le SE-50)

Permet à la reverb de s'appliquer indépendamment à chaque canal, chacun ayant sa propre position dans l'image sonore. Le résultat est une plus grande sensation d'espace et une définition des positions absence des unités de réverbérations conventionnelles.

1. REVERB REVTIME 20.03 107. REVERE PRE DELAY 200ms
2. REUERB E. R. TYP E 1 107REVERB E. F. DELF 107, REUEREB E. F. LEVEL 108
3. REVERSE HF DnHP 1.
4. REUERB Loo E+12dB
5. REVERSE HIGH EQ +12dB
6. REVERSE LP FILTER 12kHz
7. REVERSE HFFILTER 1kHz 10FREUERBLEUEL 10

Les paramètres de réverb sont les suivants. Les réglages sont communs aux deux canaux.

Temps de reverb (REV TIME): 0.1 à 20.0s Règle le temps de reverb (voir page 23). Pre-retard (PRE DELAY): 0 à 200ms Règle le pré-retard (voir page 23). • Type des réflexions premières (E. R. TYPE): 1 à 4 Ce paramètre donne un choix de 4 colorations tonales différentes que peuvent prendre les réflexions premières (voir page 23). • Retard des réflexions premières (E. R. DELAY): 0 à 200 ms Règle le retard des réflexions premières (voir page 23). Niveau des réflexions premières (E. R. LEVEL): 0 à 100 Règle le volume des réflexions premières Attenuation des haute fréquences (HF DAMP): 0.1 à 1.0 Règle le degré d'atténuation des réflexions les plus aigus (HF Damp : voir page 24) Egalisation des graves (LOW EQ): -12 dB à +12 dB Règle la tonalité de la portion grave du son réverbéré Egalisation des aigus (HIGH EQ): -12 dB à +12 dB Règle la tonalité de la portion aigüe du son réverbéré. Filtre passage-bas (LP FILTER): 500Hz à 12kHz, THRU Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif. Le contrôle/passe-bas n'affecte pas les réflexions premières Filtre passage-haut (HP FILTER): THRU, 30Hz à 1kHz Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-haut est inactif. Le filtre passe-haut n'affecte pas les réflexions premières. Niveau de reverb (LEVEL): 0 à 100 Règle le volume du son réverbéré

107. DIRECT LEVEL

108

Contrôle le son direct

• Niveau du son direct (LEVEL): 0 à 100

Règle volume du son direct.

107. NISTER LEVEL

108

Contrôle le volume général de l'unité

Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50)

Le SE-50 dispose de trois types d'algorithme de début. Ainsi, vous avez maintenant accès à toute une série d'effets qui auraient auparavant nécessité l'emploi de plusieurs unités d'effets indépendantes.

Cet algorithme utilise cinq processeurs de retard à la suite. Ils sont organisés comme représenté ci-dessous

108. DELAY TIME 600ms

188. DELH 1FEEDBCK 100

108. DELPA1 PAH L=10B R=1

108. DELPA 1LEUEL 100

Filtre (FILTER)

108. DELAY LP FILTER 12kHz

Les paramètres de retard sont les suivants

Temps de retard 1 / 2 / 3 / 4 / 5 (D. TIME 1 / 2 / 3 / 4 / 5): 1 = 0 à 600 ms; 2 = 0 à 500 ms; 3 = 0 à 400 ms; 4 = 0 à 300 ms; 5 = 0 à 200 ms

Règle le temps de retard

Ré-injection 1/2/3/4/5 (FEEDBACK 1/2/3/4/5) : 0 à 100

La ré-injection est la procédure qui consiste à ré-orienter une partie du signal déjà retardé dans l'unité de retard. Ici, vous regléz la quantité de signal à ainsi retraiter. Cela affecte le nombre de répetitions obtenu.

Panoramique 1 / 2 / 3 / 4 / 5 (PAN 1 / 2 / 3 / 4 / 5) : L = 0 à 100; R = 0 à 100

Place le son retardé dans l'espace sonore (panpot)

• Niveau du retard 1 / 2 / 3 / 4 / 5 (LEVEL 1 / 2 / 3 / 4 /): 0 à 100

Règle le volume du son retardé

Les paramètres de filtrage passe-haut et passe-bas sont les suivants

Filtre passe-bas (LP FILTER): 500Hz à 12kHz, THRU

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif

108. DELA

HF FILTER 1kHz

Filtre passe-haut (HP FILTER): THRU, 30Hz à 1kHz

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-haut est inactif.

108. DIRECT
LEVEL L	100

Contrôle le son direct

Niveau du son direct L/R (LEVEL L/R) : 0 à 100

Règlement volume du son direct pour chaque canal

108. NASTER LEVEL

109

Contrôle le volume général de l'unité

• Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50).

Cet algorithme permet à chacun des cinq retards d'être réglé indépendamment. Les cinq circuits de retard sont organisés comme représenté ci-dessous.

189 DELAP TAP 1 D. TIME 2000ms

Les paramètres de retard sont les suivants

1. DELH TAP 1 FEEDBACK 100

Temps de retard 1 / 2 / 3 / 4 / 5 (D. TIME 1 / 2 / 3 / 4 / 5) : 0 à 2000 ms

Règle le temps de retard.

Ré-injection 1/2/3/4/5 (FEEDBACK 1/2/3/4/5) : 0 à 100

La ré-injection est la procédure qui consiste à ré-orienter une partie du signal déjà retardé dans l'unité de retard. Ici, vous régalez la quantité de signal à ainsi retraiter. Cela affecte le nombre de répetitions obtenu.

105. DELAY TAP 1 PAN L=100 R=0

Panoramique 1 / 2 / 3 / 4 / 5 (PAN 1 / 2 / 3 / 4 / 5) : L = 0 à 100; R = 0 à 100

Place le son retardé dans l'espace sonore (panpot).

189 Delay Tap 1 Level 100

Niveau du retard 1/2/3/4/5 (LEVEL 1/2/3/4/): 0 à 100

Règle le volume du son retardé

Filtre (FILTER)

169 DELAY LF FILER 12kHz

Les paramètres de filtrage passe-haut et passe-bas sont les suivants

Filtre passage-bas (LP FILTER): 500Hz à 12kHz, THRU

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif.

DELLHF FILER 1KHz

Filtre passage-haut (HP FILTER): THRU, 30Hz à 1kHz

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passage-haut (voir page 24) S'il est réglé sur THRU, le filtre passage-haut est inactif

105. DIRECT
LEVEL L	108

Contrôle le son direct

• Niveau du son direct L/R (LEVEL L/R) : 0 à 100 Réglez le volume du son direct pour chaque canal.

1000, M aster LEVEL

1000

Contrôle le volume général de l'unité

• Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100 Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50).

Cet algorithme permet de régler indépendamment un retard différent pour chaque canal audio. Les circuits de retard des canaux L et R (G et D) sont organisés comme représenté ci-dessous.

110. DELAY L D. TIHE 68ome

110. DELF Feedback 100

118. DELF CROSS F.B. 100

110. DELPH LLPFILTER 16kHz

110. DELAY L HF FILTER 1kHz

118. DELPH L INPUT LEVEL 109

118. DELAYL EFFECTLEVEL 108

Les paramètres de retard sont les suivants

Temps de retard L/R (D. TIME L/R) : 0 à 680 ms

Règle le temps de retard

Ré-injection L/R (FEEDBACK L/R) : 0 à 100

La ré-injection est la procédure qui consiste à ré-orienter une partie du signal déjà retardé dans l'unité de retard. Ici, vous régalez la quantité de signal à ainsi retraiter. Cela affecte le nombre de répetitions obtenu.

Ré-injection croisée L/R (CROSS F. B. L/R) : 0 à 100

Cet algorithme vous permet de ré-injecter le signal retardé dans l'autre canal. Ce réglage détermine la quantité de signal réinjecté.

Filtre passe-bas L/R (LP FILTER L/R): 500 Hz à 16 kHz, THRU

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif.

Filtre passe-haut L/R (HP FILTER L/R): THRU, 30Hz à 1kHz

Contrôle la fréquence de coupure du contrôle passe-haut (voir page 24) S'il est réglé sur THRU, le contrôle passe-haut est inactif

• Niveau d'entrée L/R (INPUT LEVEL L/R) : 0 à 100

Règle le niveau du signal envoyé à l'unité de retard (pour chaque canal audio)

• Niveau du retard L/R (EFFECT LEVEL L/R) : 0 à 100

Règle le volume du son retardé

DIRECT L/r

110. DELPL DIRECT LEVEL 100

Contrôle le son direct

• Niveau du son direct L/R (LEVEL L/R) : 0 à 100

Règle le volume du son direct pour chaque canal.

1. Maître LEVEL 100

Contrôle le volume général de l'unité

• Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50).

3. Autres algorithmes utilisant un des effets uniques

En plus de reverb et delay, le SE-50 dispose d'autres effets configurés pour être utilisés seuls, tels que Chorus ou Pitch Shifter.

11) SPACE CHORUS (n° 111)

111 Space Chorus SPACING CHORUS

En ajoutant au son direct des portions de son infimement décalées en hauteur, cet effet apporte grosseur et espace aux sonorités

1. Space CHORUS

Les paramètres de chorus sont les suivants.

Mode: 1 à 3

Un mode est sélectionné pour choisir la "grosseur" voulue pour l'effet chorus. Plus grand est le numéro, plus gros devient le son.

11.1 SPACE CHORUS COD. WAVE TRI

Onde de modulation (MOD, WAVE): TRI, SINE

C'est à ce niveau qu'est sélectionné l'onde complétant la modulation du chorus. La façon dont la modulation travaille affecte le résultat.

TRI (onde triangulaire) : donne un son doux, sans modulation trop agressive.

SINE (onde sinusoidale): donne un chorus net et prononcé

111, SPACE CHORUS PRE DELP 200ns

Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 200MS

Après le début du son direct, c'est le temps qui s'écoule avant que ne commence l'effet chorus. Quand une valeur élevée est, vous obtenez un effet de "doublage" (comme si plusieurs sources sonores jouaient simultanément)

1. SPICE CHORUS RITE 108

Vitesse (RATE): 0 à 100

Règle vitesse de modulation du chorus

1. SPACE CHORUS DEPTH 180

Intensité (DEPTH): 0 à 100

Règle l'intensité de modulation du chorus

1. SPACE CHORUS DIFFUSION 169

Diffusion (DIFFUSION): 0 à 100

Règle la "largeur" de diffusion générée par le chorus.

• Quand la sonorité est mono, ce paramètre est inutile

111SPCE CHORUSLEVEL 100

Niveau de chorus (LEVEL): 0 à 100

Règle le volume du son avec chorus

111 DRECT L EEL 100

Contrôle le son direct

Niveau du son direct (LEVEL): 0 à 100

Règle le volume du son direct

1. NASTER LEVEL 109

Contrôle le volume général de l'unité

O Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50)

Les paramètres de commande MIDI sont les suivants

• Pour des détails sur ces commandes, voir "Commande MIDI" (page 98)

111. MTDT CONTROLRECEIUE OFF

111. MIDICTLASH CHORUS RATE

Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE): OFF, AFTER TOUCH, P. BEND, #0 à #31, #64 à #95 Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues. • Assignation de commande MIDI (MIDI CTL ASSIGN): CHORUS RATE, CHORUS LEVEL, MASTER LEVEL

1. PTTCTTL PHH

Sélectionnez le paramètre que vous désirez commander par le MIDI. Minimum de la commande MIDI (MIDI CTL MIN) :

Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtenue par la commande.

• La valeur doit être dans la plage possible pour le paramètre.
• TDTI CTL

Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX) : Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande. * La valeur doit être dans la plage possible pour le paramètre.

12) MULTI PITCH shifter (n° 112)

112 F. Shifter PITCH SHIFTER

Cet effet permet de changer la hauteur du son original dans une plage de 2 octaves dans les deux directions. De plus, jusqu'à quatre nouvelles hauteurs peuvent être obtenues simultanément à partir d'un seul son. Un des quatre signaux peut aussi être ré-injecté pour un traitement supplémentaire.

• En raison de la structure, le son transposé peut être légèrement retardé même si le pre-delay est réglé sur "0 ms".

PITCH Shifter 1/2/3/4

112. F. SHFTER 1 MODE 1

Les paramètres de pitch shifter sont les suivants.

Mode 1/2/3/4 (MODE 1/2/3/4): 1 à 3

Sélectionne un mode de transposition

Mode 1: donne le moins de retard pour le son transposé. Efficace quand la transposition est faible. Si la transposition est importante, la fluctuation du son s'accroît et la hauteur devient moins précise. Mode 2 : donne moins de fluctuation que le mode 1 mais moins de retard que le mode 3. Mode 3: peu sujet aux fluctuations, ce mode donne une hauteur assez précise. Utile pour accomplir des transpositions importantes. Lessons transposés peuvent être un peu retards.

112F. SHIFTER1 FITCH +24

Hauteur 1/2/3/4 (PITCH 1/2/3/4): -24 à +24

Réglage, par demi-tons, de la transposition désirée

112. PSHIFTER 1 FIIHE +50

Réglage fin 1 / 2 / 3 / 4 (FINE 1 / 2 / 3 / 4) : -50 à +50

Permet un réglage de précision de la transposition

• Une unité du paramètre "PITCH" est équivalente à 100 unités du paramètre "FINE".
• Si vous assignez le paramètre "FINE" à la commande MIDI, les valeurs de changement de hauteur possibles iront de -2450 à +2450.

112. P. SHIFTER1PRE DELA 760ms

Pré-retard 1 / 2 / 3 / 4 (PRE DELAY 1 / 2 / 3 / 4.. 1 = 0 à 760~ms; 2 = 0 à 570~ms; 3 = 0 à 380~ms; 4 = 0 à 190~ms

Après le début du son direct, c'est le temps qui s'écoule avant que le son transposé ne soit produit. Habituellement, ce paramètre est réglé à "0 ms".

112. P. SHIFTER 1 PAH L=100 R=

• Panoramique 1 / 2 / 3 / 4 (PAN 1 / 2 / 3 / 4) : L = 0 à 100; = 0 à 100 Place le son transpose dans l'espace sonore (panpot)

112. F. SHIFTER 1 FEEDBACK 100

Ré-injection 1 (FEEDBACK 1): 0 à 100 Ici, vous pouvez sélectionner la quantité de signal transposé que vous désirez ré-injecter. Seul le signal transposé par le Pitch Shifter 1 peut être ré-injecté.

112. F. SHIFTER 1 LEVEL 100

• Niveau du son transposed 1 / 2 / 3 / 4 (LEVEL 1 / 2 / 3 / 4) : 0 à 100 Règle le volume du son transposed

Filtre (FILTER)

Les paramètres de filtrage passe-haut et passe-bas sont les suivants. Filtre passe-bas (LP FILTER): 500Hz à 12kHz, THRU

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif.

112. P. SHIFTER HP FILTER 1kHz

Filtre passe-haut (HP FILTER): THRU, 30Hz à 1kHz

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-haut est inactif.

DIRECT L/r

112 Direct Level L 100

Contrôle le son direct.

Niveau du son direct L/R (LEVEL L/R) : 0 à 100

Règle le volume du son direct pour chaque canal

112. MASTER LEVEL 100

Contrôle le volume général de l'unité

Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50).

Les paramètres de commande MIDI sont les suivants

• Pour des détails sur ces commandes, voir "Commande MIDI" (page 98).

112. MIDI CONTROL RECEIUE OFF

Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE): OFF, AFTER TOUCH, P. BEND, #0 à #31, #64 à #95

Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues

1. MIDI CTL FEN FITCH FINE 1
2. Assignation de commande MIDI (MIDI CTL ASSIGN): PITCH FINE 1, MASTER LEVEL

Sélectionnez le paramètre que vous désirez commander par le MIDI.

112. MTDTCTL MTH

Minimum de la commande MIDI (MIDI CTL MIN) :

Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtenue par la commande.

• La valeur doit être dans la plage possible pour le paramètre.

Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX):

Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande.

• La valeur doit être dans la plage possible pour le paramètre.

Cet effet permet d'appliquer une transposition différente à chaque canal audio. Le son original peut être transposé jusqu'à une octave dans chaque direction.

• En raison de la structure, le son transposé peut être légèrement retardé même si le pre-delay est réglé sur "0 ms".

PITCH Shifter l/r

Les paramètres de pitch shifter sont les suivants

Hauteur L/R (PITCH L/R) : -12 à +12

Réglage, par demi-tons, de la transposition désirée

Réglage fin L/R (FINE L/R) : -50 à +50

Permet un réglage de précision de la transposition

• Une unité du paramètre "PITCH" est équivalente à 100 unités du paramètre "FINE".
• Si vous assignez le paramètre "FINE" à la commande MIDI, les valeurs de changement de hauteur possibles iront de -1250 à +1250.

Pré-retard L/R (PRE DELAY L/R) : 0 à 600 ms

Après le début du son direct, c'est le temps qui s'écoule avant que le son transposé ne soit produit. Habituellement, ce paramètre est réglé à "0 ms"

Ré-injection L/R (FEEDBACK L/R): 0 à 100 Ici, vous pouvez déterminer la quantité de son transposé que vous désirez ré-injecter Ré-injection croisée L/R (CROSS F. B. L/R): 0 à 100

Cet algorithme vous permet de ré-injecter le signal retardé dans l'autre canal. Ce réglage détermine la quantité de signal réinjecté.

Filtre passe-bas L/R (LP FILTER L/R): 500Hz à 16kHz, THRU

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif.

113. P, SHIFTER L HP FILTER 1kHz

Filtre passe-haut L/R (HP FILTER L/R): THRU, 30Hz à 1kHz

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-haut est inactif.

113. P. SHIFTER L INPUT LEVEL 100

• Niveau d'entrée L/R (INPUT LEVEL L/R) : 0 à 100

Règle le niveau du signal envoyé à l'unité de transposition (pour chaque canal audio).

Niveau du son transposé L/R (EFFECT LEVEL L/R): 0 à 100

Règle le volume du son transposé

113. P. SHIFTER L DIRECT LEVEL 100

Niveau direct L/R (DIRECT LEVEL L/R) : 0 à 100

Règle le volume du signal direct

113. P. SHIFTER R STEREOLINE OH

Si ce paramètre est sur ON, les pitch shifters des deux canaux sont synchronisés et le son est transposé avec conservation de sa position dans l'espace stéréo.

1. MsterLEUEL 100

Contrôle le volume général de l'unité.

Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50).

Les paramètres de commande MIDI sont les suivants.

• Pour des détails sur ces commandes, voir "Commande MIDI" (page 98)

113. MIDI CONTROL RECEIUE OFF

Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE): OFF, AFTER TOUCH, P. BEND, #0 à #31, #64 à #95

Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues

113. MTDI CTL FSH FITCH FINEL

• Assignation de commande MIDI (MIDI CTL ASSIGN) : PITCH FINE L, MASTER LEVEL

Sélectionnez le paramètre que vous désirez commander par le MIDI.

• Si vous désirez commander le réglage fin (FINE) pour les deux canaux, réglez le paramètre STEREO LINK sur ON.

T13. MTDI ETL MTH

Minimum de la commande MIDI (MIDI CTL MIN) :

Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtenue par la commande

• La valeur doit être dans la plage possible pour le paramètre.
• TIDT CTL

Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX):

Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande

• La valeur doit être dans la plage possible pour le paramètre.

Cet effet pourrait être comparé à celui créé par le décollage et l’atterrissage d’un avion à réaction. Comme il accepte une entrée stéréo, l’effet flanger est obtenu avec préservation de la position dans l’espace stéréo. De plus, une fonction Gate (porte) peut être périodiquement mise en ou hors fonction. Ceci permet de couper le son à intervalles déterminés.

Flanger

Les paramètres de flanger sont les suivants.

114. FLHHPER HODE 2

Mode (MODE) : 1, 2

Sélectionne le type d'effet flanger désiré

Mode 1: donne un effet flanger traditionnel

Mode 2: donne un effet flanger plus prononcé.

114. FLANTGER RATTE 100

Vitesse (RATE) : 0 à 100

Règle la vitesse de modulation du flanger

114. FLANTGER DEPTH 100

Intensité (DEPTH): 0 à 100

Règle l'intensité de modulation du flanger.

11.4. FLHGEF 1001001

Manuel (MANUAL) : 0 à 100

Règle fréquence centrale autour de laquelle s'articule l'effet flanger

114 FLANGER RESONANCE 108

O Résonance (RÉSONANCE): 0 à 100

Ce réglage détermine la quantité de résonance. Plus cette valeur est élevée, plus le son devient caractéristique de l'effet.

114. FLPHGER HOD PHASE 18de

• Phase de modulation (MOD. PHASE) : 0 à 180 deg.

Permet de régler la différence voulue entre les deux canaux dans l'application de la modulation. Avec une valeur de "0 deg", la modulation appliquée aux deux canaux sera identique. Avec une valeur de "180 deg", la modulation appliquée à un canal sera en parfaite opposition (opposition de phase) avec celle appliquée à l'autre canal.

1. GATE ON, OFF ON

Les paramètres de porte (Gate) sont les suivants.

1.1.4.1 1.1.5

ON/OFF

Met en ou hors service la fonction Gate

Vitesse (RATE) : 0 à 100

Règle vitesse à laquelle se coupe le son

114. STERLEUEL 100

Contrôle le volume général de l'unité.

• Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50)

114. MIDI CONTROL RECEIVE OFF

Les paramètres de commande MIDI sont les suivants.

• Pour des détails sur ces commandes, voir "Commande MIDI" (page 98).

Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE) : OFF, ALL TOUCH, P. BEND, #0 à #31, #64 à #95

Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues.

114. MIDICTL FEN FLANGER RATE

• Assignation de commande MIDI (MIDI CTL ASSIGN) : FLANGER RATE, GATE ON/OFF, GATE ON/OFF (TRIG), GATE RATE, MASTER LEVEL

Sélectionnez le paramètre que vous désirez commander par le MIDI.

114MIDCTLMIN

Cette fonction est à sélectionner lorsque vous désirez employer une pédale à contact fugitif (telle qu'une pédale de sustain, "unlatch" en anglais) ou le levier bender (pitch bend ou modulation) d'un clavier pour commander la mise en ou hors service (ON/OFF) de la fonction Gate. Ces différents types de commande pourraient alors servir à commuter entre ON et OFF.

• Si au contraire vous préférez n'obtenir les changements de statut ON/OFF que lorsque la pédale à contact fugitif (unlatch) est maintenue enfoncée, sélectionnez "GATE ON/OFF".

114. MIDCTL

Minimum de la commande MIDI (MIDI CTL MIN) :

Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtenue par la commande

• La valeur doit être dans la plage possible pour le paramètre.

Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX):

Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande.

• La valeur doit être dans la plage possible pour le paramètre.

Cet effet donne un son riche en espace en ajoutant au son original des portions de celui-ci dont la phase a été décalée. Comme il accepte une entrée stéréo, l'effet phaser est obtenu avec préservation de la position dans l'espace stéréo.

1.15 PHINSEER HODE

Les paramètres de phaser sont les suivants

Mode (MODE) : 1 à 4

Sélectionne la façon dont s'applique l'effet phaser. Plus élevé est le numéro, plus prononcé est l'effet.

115PHHSEFR HHTE 160

Vitesse (RATE) : 0 à 100

Règle la vitesse d'application du phaser

115. PHPSEER DEPTH 108

Intensité (DEPTH) : 0 à 100

Règle l'intensité d'application du phaser

Manuel (MANUAL) : 0 à 100

Règle la fréquence centrale autour de laquelle s'articule l'effet phaser.

115. PHASEER RESONANCE 198

• Résonance (RÉSONANCE) : 0 à 100

Ce réglage détermine la quantité de résonance. Plus cette valeur est élevée, plus le son devient caractéristique de l'effet.

1. PHASER HOD. PHASE 180deg

Phase de modulation (MOD. PHASE) : 0 à 180 deg.

Permet de régler la différence voulue entre les deux canaux dans l'application du phaser. Avec une valeur de "0 deg", le phaser appliqué aux deux canaux sera identique. Avec une valeur de "180 deg", le phaser appliqué à un canal sera en parfaite opposition (opposition de phase) avec celui appliqué à l'autre canal.

1.5. MASTERLEVEL 100

Contrôle le volume général de l'unité

Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50).

Les paramètres de commande MIDI sont les suivants

• Pour des détails sur ces commandes, voir "Commande MIDI" (page 98)

115. MTDT CONTROLRECEIUE OFF

Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE): OFF, AF TOUCH, P. BEND, #0 à #31, #64 à #95

Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues.

115. MIDICTL FSN PHASER RATE

• Assignation de commande MIDI (MIDI CTL ASSIGN): PHASER RATE, PHASER, MASTER LEVEL

115. MIDTCTLMTH

Sélectionnez le paramètre que vous désirez commander par le MIDI

Minimum de la commande MIDI (MIDI CTL MIN):

Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtenue par la commande.

• La valeur doit être dans la plage possible pour le paramètre.

Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX):

Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande

• La valeur doit être dans la plage possible pour le paramètre

Quand deux modules d'effet ou plus sont combinés, des effets encore plus intéressants peuvent être obtenus

Cet algorithme convertit le signal venant d'un microphone, tel que la voix de quelqu'un qui chante, pour qu’il ait la hauteur déterminée par la note jouée simultanément sur un clavier. Les signaux venant d’un microphone sont divisés en 7 zones de fréquence. Ensuite, chaque zone de fréquence est modifiée pour correspondre aux signaux provenant du clavier. Quand vous utilisez cet algorithme, une configuration telle que celle ci-dessous doit être employée

• Nous vous recommandons de préalablement préamplifier le signal du microphone (avec une table de mixage, etc.)
• Le son employé sur le clavier devra être du type tenue, tel qu'un son de cuivres ou de cordes.

Cet algorithme est configuré comme suit :

Les paramètres de vocoder sont les suivants

Sensibilité (SENS) : 0 à 100

Règle la sensibilité d'entrée pour le microphone (canal droit ou R)

• Caractères vocaux (VOICE CHAR 1/2/3/4/5/6/7): 0 à 100

Règle le volume pour chaque bande de fréquence

• Ajout des hauteurs fréquences (HI FREQ MIX): 0 à 100

Accentue les fréquences supérieures du son venant du micro. Une fois ajoutées en sortie, celles-ci rendent le son plus réaliste et plus humain.

116. Super CHORUS FRE DELAP 60na 116. Super CHORUS RATE 100 116. Super CHORUS DEPTH 100

Les paramètres de chorus sont les suivants

Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 60ms

Après le début du son direct, c'est le temps qui s'écoule avant que ne commence l'effet chorus.

Vitesse (RATE) : 0 à 100

Règle la vitesse de modulation du chorus

Intensité (DEPTH): 0 à 100

Règle l'intensité de modulation du chorus

• Si vous désirez mettre le chorus hors service, regalez PreDelay sur "0ms" et Depth sur "0".

Ci-dessous est décrit le paramètre à régler pour le suppresseur de bruit. Quand le niveau du signal venant du microphone chute en dessous du niveau déterminé par ce paramètre, le signal est coupé pour éliminer tout bruit indésirable.

Niveau seuil (THRESHOLD) : 0 à 100

Ce réglage détermine le niveau auquel le suppresseur de bruit commence à travailler. Quand le niveau du signal venant du microphone chute en dessous de ce niveau, le signal est coupé.

Contrôle le volume général de l'unité.

• Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50)

17) ROTARY (n° 117)

11 FOT

Cet algorithme simule un haut-parleur rotatif. C'est un effet unique qui recrée les fluctuations sonores générées par la rotation du haut-parleur.

117. ROTARY

Produit un son identique à celui obtenu avec des haut-parleurs tournants. Habituellement, des haut-parleurs respectivement en charge des fréquences haute et basse tournent indépendamment. Pareillement, le SE-50 vous permet de faire des réglages indépendants pour la plage grave et la plage aigüe.

1.17. ROTARY SPEED SLOH

Saturation (DRIVE): 0 à 100 Applique de la distorsion au son

117. ROTARY LOW RATE SLOW 100

Vitesse (SPEED): SLOW, FAST Permet la sélection de la vitesse des onduations sonores.

Vitesse des graves en mode SLOW (LO RATE SLOW) : 0 à 100 Quand SPEED a été réglé sur SLOW, ce paramètre fixe la vitesse des graves.

117. ROTARY HI RATE SLOW 100

Vitesse des graves en mode FAST (LO RATE FAST) : 0 à 100 Quand SPEED a été réglé sur FAST, ce paramètre fixe la vitesse des graves.

117. ROTARY HI RATE FAST 100

Vitesse des aigus en mode SLOW (HI RATE SLOW): 0 à 100 Quand SPEED a été réglé sur SLOW, ce paramètre fixe la vitesse des aigus

117. FOTR TLO RISE TINE 100

Vitesse des aigus en mode FAST (HI RATE FAST): 0 à 100 Quand SPEED a été réglé sur FAST, ce paramètre fixe la vitesse des aigus

11ROTHERHI RISE TIME 100

• Temps de changement des graves (LO RISE TIME): 0 à 100 Réglez la rapidité avec laquelle les graves changent quand on passe la vitesse de SLOW à FAST (ou l'inverse).

117. ROTAR1 LOW LEVEL 100

• Temps de changement des aigus (HI RISE TIME): 0 à 100 Réglez la rapidité avec laquelle les aigus changent quand on passe la vitesse de SLOW à FAST (ou l'inverse)

117. ROTARY HIGH LEVEL 180

• Niveau des graves (LOW LEVEL): 0 à 100 Règle le volume des graves

Niveau des aigus (HIGH LEVEL): 0 à 100 Régle le volume des aigus

117.ROTARY
SEPARATION	108

• Séparation (SEPARATION) : 0 à 100

Commande le degré auquel le son commence son "expansion".

Ci-dessous est décrit le paramètre à régler pour le suppresseur de bruit. Quand le niveau du signal venant du microphone chute en dessous du niveau déterminé par ce paramètre, le signal est coupé pour éliminer tout bruit indésirable.

Niveau seuil (THRESHOLD) : 0 à 100

Ce réglage détermine le niveau auquel le suppresseur de bruit commence à travailler. Quand le niveau du signal venant du microphone chute en dessous de ce niveau, le signal est coupé.

117, 103

LEVEL 100

Contrôle le volume général de l'unité

• Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50).

MIDI control (commande MIDI)

117. MTDI	CONTROL
RECEIVE	OFF

Les paramètres de commande MIDI sont les suivants

• Pour des détails sur ces commandes, voir "Commande MIDI" (page 98).

117. MIDICTL RSN ROTARY DRIVE

Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE) : OFF, ALL TOUCH, P. BEND, #0 à #31, #64 à #95

Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues.

Sélectionnez le paramètre que vous désirez commander par le MIDI.

117, MTDI, CTL, MPK

Cette fonction est à sélectionner lorsque vous désirez employer une pédale à contact fugitif (telle qu'une pédale de sustain, "unlatch" en anglais) ou le levier bender (pitch bend ou modulation) d'un clavier pour changer de vitesse (SPEED). Ces différents types de commande pourrait alors servir à commuter entre ON et OFF.

• Si au contraire vous préférez n'obtenir les changements de vitesse que lorsque la pédale à contact fugitif (unlatch) est maintenue enfoncée, sélectionnez "SPEED".

Minimum de la commande MIDI (MIDI CTL MIN):

Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtenue par la commande.

La valeur doit être dans la plage possible pour le paramètre.

Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX):

Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande

La valeur doit être précisée dans la plage possible pour le paramètre.

Cette configuration est destinée à l'emploi avec un clavier comportant un effet de retard (Delay), elle convient parfaitement aux sons de synthé solo.

118.EFF,ON/OFF

ED+DL+CH+RU

Permet de mettre chaque effet en ou hors service.

Avec PARAMETER , sélectionnez l'effet. Puis utilisez VALUE pour le mettre en ou hors service.

118. EQUALIZER
LOW EQ	+1.2dB

Les paramètres de l'égaliseur sont les suivants

Égalisation des graves (LOW EQ) : -12 dB à +12 dB

Règle la tonalité de la portion grave du son.

• Fréquence médiane (MID FREQ): 250Hz à 4 kHz

Régler la fréquence centrale employée pour le réglage des mediums

118. EQUALLZER

MID FREQ 4kHz

Égalisation des mediums (MID EQ): -12 dB à +12 dB

Règle la tonalité de la portion medium du son

118. EQUALLIZER
MID	E0 + 1.2dB

Égalisation des aigus (HIGH EQ) : - 12 dB à + 12 dB

Règle la tonalité de la portion aiguë du son.

118, EQUALLZER

HIGH EQ +12dB

Filtre passe-bas (LP FILTER): 500Hz à 16kHz, THRU

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif.

118. EQUALT2ZER
LP FILTER	16kHz

Niveau d'égalisation (LEVEL): -12 dB à +12 dB

Règle le volume du son après son passage par l'égaliseur

118. DELAY
D. TIME	800ms

Les paramètres de retard sont les suivants

118. DELA'

FEEDBACK 100

Temps de retard (D. TIME): 0 à 800 ms

Règle le temps de retard.

Ré-injection (FEEDBACK) : 0 à 100

La ré-injection est la procédure qui consiste à ré-orienter une partie du signal déjà retardé dans l'unité de retard. Ici, vous régalez la quantité de signal à ainsi retraiter. Cela affecte le nombre de répetitions obtenu.

118, DELLEUEL 109

118. DELAP LP FILTER 16kHz

118. Super CHORUS FRE DELAP 60ns

118. Super CHORUS RATE 160

118. Super CHORUS DEPTH 190

118, REURE REU TIME 20.

1.18. REUEBE PRE DELAY 100ms

1. REUERELP FILTER 16kHz
2. REIIERELEUEL 10

116, MASTERLEVEL 109

Niveau du retard (LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume du son retardé

Filtre passe-bas (LP FILTER): 500Hz à 16kHz, THRU

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif.

Les paramètres de chorus sont les suivants

Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 60ms

Après le début du son direct, c'est le temps qui s'écoule avant que ne commence l'effet chorus.

Vitesse (RATE) : 0 à 100

Règle la vitesse de modulation du chorus

Intensité (DEPTH): 0 à 100

Règle l'intensité de modulation du chorus

Les paramètres de réverb sont les suivants

Temps de reverb (REV TIME) : 0.1 à 20.0s

Règle le temps de reverb (voir page 23)

Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 100ms

Règle le pré-retard (voir page 23).

Filtre passage-bas (LP FILTER): 500Hz à 16kHz, THRU

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif

• Niveau de reverb (REVERB LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume du son réverbéré

Contrôle le volume général de l'unité

• Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50).

Les paramètres de commande MIDI sont les suivants

• Pour des détails sur ces commandes, voir "Commande MIDI" (page 98)

118. MIDT CONTROL RECEIUE OFF

Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE): OFF, AFTER TOUCH, P. BEND, #0 à #31, #64 à #95

Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues.

118. MIDICTL FSH CHORUS RATE

• Assignation de commande MIDI (MIDI CTL ASSIGN) : CHORUS RATE, DELAY LEVEL, REVERB LEVEL, MASTER LEVEL

Sélectionnez le paramètre que vous désirez commander par le MIDI

118. MTDTCTLMTN

Minimum de la commande MIDI (MIDI CTL MIN) :

Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtenue par la commande.

• La valeur doit être dans la plage possible pour le paramètre.

118. HIDCTL MAX

Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX) :

Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande.

• La valeur doit être dans la plage possible pour le paramètre.

Permet de mettre chaque effet en ou hors service.

Avec PARAMETER , sélectionnez l'effet. Puis utilisez VALUE pour le mettre en ou hors service.

Les paramètres de phaser sont les suivants

Mode (MODE) : 1 à 4

Sélectionne la façon dont s'applique l'effet phaser. Plus élevé est le numéro, plus prononcé est l'effet.

Vitesse (RATE) : 0 à 100

Règle la vitesse d'application du phaser

Intensité (DEPTH): 0 à 100

Règle l'intensité d'application du phaser.

Manuel (MANUAL) : 0 à 100

Règle la fréquence centrale autour de laquelle s'articule l'effet phaser.

• Résonance (RESONANCE) : 0 à 100.

Ce réglage détermine la quantité de résonance. Plus cette valeur est élevée, plus le son devient caractéristique de l'effet.

Paliers (STEP) : 0 à 100

Ce réglage détermine les "accidents" de la forme d'onde du phaser. Avec des valeurs élevées, les "paliers" de la forme d'onde sont plus prononcés.

Les paramètres de l'égaliseur sont les suivants

Égalisation des graves (LOW EQ) : -12 dB à +12 dB

Règle la tonalité de la portion grave du son

• Fréquence médiane (MID FREQ): 250Hz à 4 kHz

Règle la fréquence centrale employée pour le réglage des mediums

1. EQUALIZER MID EQ +12dB

Égalisation des mediums (MID EQ): -12 dB à +12 dB Réglez la tonalité de la portion medium du son.

119. EQUALIZER HIGH EQ +12dB

Égalisation des aigus (HIGH EQ): - 12 dB à + 12 dB Réglez la tonalité de la portion aigüe du son.

119. EDUALIZERLEUEL +12dB

• Niveau d'égalisation (LEVEL) : -12 dB à +12 dB Règle le volume du son après son passage par l'égaliseur

119. SUPPER CHORSE FRE DELAY

Les paramètres de chorus sont les suivants

Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 60ms

Après le début du son direct, c'est le temps qui s'écoule avant que ne commence l'effet chorus

119. Super CHORLES RATE 100

Vitesse (RATE) : 0 à 100

Règle la vitesse de modulation du chorus.

119. SUPER CHORUS DEPTH 100

Intensité (DEPTH): 0 à 100

Règle l'intensité de modulation du chorus

1. REUERB REV TIME 200s

Les paramètres de réverbération sont les suivants.

Temps de reverb (REV TIME): 0.1 à 20.0s Règle le temps de reverb (voir page 23)

1. REUERB PRE DELAY 200me

• Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 200ms Règle le pré-retard (voir page 23).

1. REVERSE LF FILTER 12kHz

Filtre salle-bas (LP FILTER): 500Hz à 12kHz, THRU Contrôle la fréquence de coupure du filtre salle-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre salle-bas est inactif.

119. REUERELLE 108

• Niveau de reverb (REVERB LEVEL) : 0 à 100 Règle le volume du son réverbéré

1.5.1 Master Level 100

Contrôle le volume général de l'unité

Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100 Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50).

Les paramètres de commande MIDI sont les suivants

• Pour des détails sur ces commandes, voir "Commande MIDI" (page 98)

119. MTDI CONTROL RECEIVE OFF

Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE): OFF, AFTER TOUCH, P. BEND, #0 à #31, #64 à #95

Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues

119. MIDICTL HSN PHASER RATE

• Assignation de commande MIDI (MIDI CTL ASSIGN) : PHASER RATE, PHASER, PHASER STEP, CHORUS RATE, REVERB LEVEL, MASTER LEVEL

Sélectionnez le paramètre que vous désirez commander par le MIDI.

119. MTDI CTL MTH

Minimum de la commande MIDI (MIDI CTL MIN) :

Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtenue par la commande.

• La valeur doit être dans la plage possible pour le paramètre
• PTDI CTL

Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX) :

Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande

La valeur doit être précisée dans la plage possible pour le paramètre.

20) Rhodes

128Rhodes RHODES

Cet algorithme donne une sonorité de type Rhodes. Il est particulièrement efficace quand on l'utilise avec un son de piano électrique.

128. EFF. CH/OFF EQ+PH+CH+PH+RU

Permet de mettre chaque effet en ou hors service.

Avec PARAMETER [V A], Sélectionnez l'effet. Puis utiliser VALUE [V A] pour le mettre en ou hors service.

Les paramètres de l'égaliseur sont les suivants

Égalisation des graves (LOW EQ) : -12 dB à +12 dB

Règle la tonalité de la portion grave du son.

120. EQUALIZER MID FREQ 4kHz

• Fréquence médiane (MID FREQ) : 250Hz à 4 kHz

Règle fréquence centrale employée pour le réglage des mediums

126. EQUALIZER MID EQ +12DE

Egalisation des mediums (MID EQ) : -12 dB à +12 dB

Règle la tonalité de la portion medium du son

12E. EQUALIZEH HIGH EQ +12dB

Egalisation des aigus (HIGH EQ) : -12 dB à +12 dB

Règle la tonalité de la portion aigüe du son.

120. EQUALIZER LF FILTER 1.2kHz

Filtre passe-bas (LP FILTER): 500Hz à 12kHz, THRU

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif

Niveau d'égalisation (LEVEL): -12 dB à +12 dB

Règle le volume du son après son passage par l'égaliseur.

120. PHASEER RATE 100

Les paramètres de phaser sont les suivants

Vitesse (RATE) : 0 à 100

Règle la vitesse d'application du phaser

120 Phaser Depth 100

120. Phaser Manual 100

120. Phaser Resonance 100

Intensité (DEPTH): 0 à 100

Règle l'intensité d'application du phaser.

Manuel (MANUAL) : 0 à 100

Règle la fréquence centrale autour de laquelle s'articule l'effet phaser.

• Résonance (RESONANCE) : 0 à 100

Ce réglage détermine la quantité de résonance. Plus cette valeur est élevée, plus le son devient caractéristique de l'effet.

NOISE Suppressor (suppresseur de bruit)

Ci-dessous sont décrits les paramètres à régler pour le suppresseur de bruit. Quand le niveau du signal venant du microphone chute en dessous du niveau seuil déterminé, le signal est coupé pour éliminer tout bruit indésirable.

Niveau seuil (THRESHOLD) : 0 à 100

Ce réglage détermine le niveau auquel le suppresseur de bruit commence à travailler. Quand le niveau du signal venant du microphone chute en dessous de ce niveau, le signal est coupé.

Chute (RELEASE) : 0 à 100

Ce réglage détermine le temps nécessaire pour que le volume sonore atteigne "0" après que le suppresseur de bruit soit entré en fonction.

Niveau (LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume du son après son passage par le suppresseur de bruit

120. SUPER CHORUS PRE DELAY 68ms

120. SUPER CHORUS RATE 180

1. SUPER CHORUS DEPTH 180

Les paramètres de chorus sont les suivants.

Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 60 ms

Après le début du son direct, c'est le temps qui s'écoule avant que ne commence l'effet chorus

Vitesse (RATE) : 0 à 100

Règle la vitesse de modulation du chorus.

Intensité (DEPTH): 0 à 100

Règle l'intensité de modulation du chorus

Panning (panorama)

Les paramètres de panoramique, qui permettent au son de se déplacer entre droite et gauche quand la sortie se fait en stéréo, sont les suivants.

Vitesse (RATE) : 0 à 100

Règle la vitesse à laquelle voyage le son entre les deux côtés

Intensité (DEPTH): 0 à 100

Règle le volume auquel voyage le son entre les deux côtes.

1. PANNTHG MOD. WAVE TRI

Onde de modulation (MOD. WAVE): TRI, SQR

La façon dont le son voyage d'un côté à l'autre est déterminée par la forme d'onde

TRI (onde triangulaire) : le son se déplace progressivement d'un côté à l'autre. SQR (onde carrée (square en anglais)) : le son va brutalement d'un côté à l'autre.

Les paramètres de réverb sont les suivants

Temps de reverb (REV TIME): 0.1 à 20.0s Règle le temps de reverb (voir page 23)

120. DELPEFREDELPR 2004s

Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 200ms Règle le pré-retard (voir page 23).

Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz à 12 kHz, THRU

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif.

• Niveau de reverb (REVERB LEVEL) : 0 à 100 Règle le volume du son réverbéré

1. Maître LEVEL 190

Contrôle le volume général de l'unité

• Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100 Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50).

120. MIDT CONTROLRECEIUE OFF

Les paramètres de commande MIDI sont les suivants. * Pour des détails sur ces commandes, voir "Commande MIDI" (page 98).

Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE): OFF, AFT TOUCH, P. BEND, #0 à #31, #64 à #95 Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues

128. MIDICTLASHPHASER RATE

• Assignation de commande MIDI (MIDI CTL ASSIGN) : PHASER RATE, PHASER DEPTH, N. SUPPRESSOR LEVEL, CHORUS RATE, PANNING RATE, PANNING DEPTH, REVERB LEVEL, MASTER LEVEL

Sélectionnez le paramètre que vous désirez commander par le MIDI.

120. PNTCTLPTN

128. MTDTCTLMAX

Minimum de la commande MIDI (MIDI CTL MIN) :

Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtenue par la commande

• La valeur doit être dans la plage possible pour le paramètre.

Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX):

Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande

• La valeur doit être dans la plage possible pour le paramètre.

Cette combinaison est destinée aux guitares. Tous les effets communément employés avec celles-ci s'y trouvent.

121.EFF.ON/OFF

CO+DD+Q+D+CH+R+L

Permet de mettre chaque effet en ou hors service.

Avec PARAMETER , sélectionnez l'effet. Puis utilisez VALUE pour le mettre en ou hors service.

121.COMPRESSOR

SUSTAIN 100

Cet effet supprime les signaux ayant un niveau trop élevé et accentue ceux ayant un niveau plus faible. Le signal de sortie est ainsi plus régulier.

Sustain (SUSTAIN) : 0 à 100

Règle le temps durant lequel les signaux faibles sont amplifiés et maintenus à un certain niveau

121. COMPRESSOR
ATTACK	100

• Attaque (ATTACK) : 0 à 100

Règle la force de l'attaque au début du son.

121. COMPRESSOR
LEVEL	100

• Niveau (LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume du son après son passage dans le compresseur.

Overdrive/distortion

121.OD/DS

HODE OD TURE OFF

Ajoute de la distorsion aux sonorités pour les rendre plus agressives.

Mode (MODE) : OD TURBO OFF, OD TURBO ON, DS TURBO OFF, DS TURBO ON

Vous permet de sélectionner le type de distorsion. Avec OVERDRIVE (OD), vous obtenez la distorsion d’un ampli à lampes. Avec DISTORTION (DS), la distorsion est beaucoup plus prononcée. Quand TURBO est réglé sur OFF, la distorsion est équilibrée. Avec un réglage sur ON, la plage medium est accentuée.

121.OD DS DRIVE

100

• Saturation (DRIVE) : 0 à 100

Commande le degré d'application de la distorsion

121.0D·DS LEVEL

100

Niveau (LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume du son après son passage dans la distorsion.

121 EQUALIZER LOW EQ +12dB 121. EQUALIZER MID FREQ 4kHz 121. EQUALIZER MID E0 +12dB 121. EQUALTZER HIGH EQ +12dB 121, ELUILIZER LEVEL +12dB

Les paramètres de l'égaliseur sont les suivants.

Égalisation des graves (LOW EQ): -12 dB à +12 dB Règle la tonalité de la portion grave du son. • Fréquence médiane (MID FREQ): 250Hz à 4kHz

Règle la fréquence centrale employée pour le réglage des mediums. Égalisation des mediums (MID EQ): -12 dB à +12 dB

Règle la tonalité de la portion medium du son. Egalisation des aigus (HIGH EQ): - 12 dB à + 12 dB

Règle la tonalité de la portion aiguë du son Niveau d’égalisation (LEVEL): - 12 dB à + 12 dB

Règle le volume du son après son passage par l'égaliseur.

NOISE Suppressor (suppresseur de bruit)

Ci-dessous sont décrits les paramètres à régler pour le suppresseur de bruit. Quand le niveau du signal venant du microphone chute en dessous du niveau seuil déterminé, le signal est coupé pour éliminer tout bruit indésirable.

Niveau seuil (THRESHOLD) : 0 à 100

Ce réglage détermine le niveau auquel le suppresseur de bruit commence à travailler. Quand le niveau du signal venant du microphone chute en dessous de ce niveau, le signal est coupé.

Chute (RELEASE) : 0 à 100

Ce réglage détermine le temps nécessaire pour que le volume sonore atteigne "0" après que le suppresseur de bruit soit entré en fonction.

• Niveau (LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume du son après son passage par le suppresseur de bruit

121. DEL 120

121 DELAY FEEDBACK 108

121. DELAP LEVEL 100

Les paramètres de retard sont les suivants.

Temps de retard (D. TIME): 0 à 1200 ms

Règle le temps de retard

Ré-injection (FEEDBACK) : 0 à 100

La ré-injection est la procédure qui consiste à réorienter une partie du signal déjà retardé dans l'unité de retard. Ici, vous régalez la quantité de signal à ainsi retraiter. Cela affecte le nombre de répetitions obtenu.

• Niveau du retard (LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume du son retardé

121. CHORUS MODE STEREO 1

Les paramètres de chorus sont les suivants.

Mode (MODE) : MONO, STEREO 1, STEREO 2

Sélectionnez le mode de chorus.

MONO: La sortie s'effectue en mono.

STEREO 1: Le son direct est produit par le canal droit (R) tandis que le son dont la hauteur est modifiée l'est par le canal gauche (L). Ces deux parties se mélangent dans l'espace, produisant l'effet chorus.

STEREO 2: Le son chorus dont la phase est inversée est produit sur les deux canaux. La sensation d'espace obtenue est alors intensifiée.

• Quand la sortie est mono, l'effet chorus n'est pas obtenu.

121. CHORUS RATE 100

Vitesse (RATE) : 0 à 100

Règle la vitesse de modulation du chorus.

Intensité (DEPTH): 0 à 100

Règle l'intensité de modulation du chorus

121. CHORUS FEEDBACK 100

Ré-injection (FEEDBACK) : 0 à 100

Commande la quantité de signal ré-injecté pour l'effet chorus. Plus haute est la valeur, plus évident devient l'effet, s'approchant même à l'extrême d'un effet de type flanger.

1. REUERB REV TIME 20.09

Les paramètres de reverb sont les suivants.

1. REUEREB PRE DELA 200m3

Temps de reverb (REV TIME) : 0.1 à 20.0s

Règle le temps de reverb (voir page 23).

1. REVERSE LP FILTER 12kHz

Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 200ms

Règle le pré-retard (voir page 23)

1. REUERRELEUEL 180

Filtre passe-bas (LP FILTER): 500Hz à 12kHz, THRU

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif.

Niveau de reverb (REVERB LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume du son réverbéré.

LINE DRIVER (simulateur de haut-parleur)

121 LINE DRIVER MODE 1

Simule la réponse d'un haut-parleur de guitare. Même en connexion directe avec une table de mixage (entrée ligne), le son ne souffrira pas de la "sécheresse" de l'entrée ligne directe.

Mode (MODE) : 1, 2

Sélectionne le type de simulation d'ampli guitare.

MODE 1: Simule un gros ampli guitare à lampes

MODE 2: Simule un ampli intégré plus petit

Contrôle le volume général de l'unité

1. ⅡISTERLEVEL 10

• Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50)

Les paramètres de commande MIDI sont les suivants.

• Pour des détails sur ces commandes, voir "Commande MIDI" (page 98)

121. MIDI CONTROL RECEIVE OFF

Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE): OFF, ALL TOUCH, P. BEND, #0 à #31, #64 à #95

Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues.

121. MIDICTL FSN CD/DS DRIVE

• Assignation de commande MIDI (MIDI CTL ASSIGN) : CD/DS DRIVE, N. SUPPRESSOR LEVEL, DELAY LEVEL, CHORUS RATE, REVERB LEVEL, MASTER LEVEL

Sélectionnez le paramètre que vous désirez commander par le MIDI.

MIDICTLMIN

Minimum de la commande MIDI (MIDI CTL MIN) :

Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtenue par la commande

• La valeur doit être dans la plage possible pour le paramètre.

121. MIDICTL MAX

Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX) :

Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande.

• La valeur doit être dans la plage possible pour le paramètre.

Cet algorithme est particulièrement utile pour les voix. Il est également très efficace avec une basse ou une guitare acoustique.

Permet de mettre chaque effet en ou hors service

Avec PARAMETER , sélectionnez l'effet. Puis utilisez VALUE pour le mettre en ou hors service.

Limiter

Contrôle les signaux à haut niveau d'entrée ; il aide en cela à prévenir la distorsion.

Niveau seuil (THRESHOLD) : 0 à 100

Ce réglage détermine le niveau auquel le limiteur commence son travail. Quand un signal entrant dépasse ce niveau, il est supprimé (en fait compressé).

Rapport (RATIO) : 2:1 ; 5:1 ; 10:1 ; 20:1

Déterminez le rapport de compression appliqué au signal devant être supprimé suite à l'entrée en fonction du limiteur.

Chute (RELEASE) : 0 à 100

Determinez le temps nécessaire au limiteur pour stopper son action une fois que le signal est redescendu sous le niveau seuil.

• Niveau (LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume du son après son passage dans le limiteur

Ajoute des portions de son dont la phase a été décalée par rapport au son original. Cela améliore la définition sonore, donnant plus de présence (effet enhancer). Les réglages pouvant s'effectuer individuellement pour les graves et les aigus, il est possible d'obtenir avec précision l'effet nécessaire à une situation particulière.

• Sensibilité (SENS) : 0 à 100

Commande le degré d'application de l'effet, en fonction du signal entrant

Mélange des graves (LOW MIX) : 0 à 100

Règle la quantité de composantes graves, dont la phase est décalée, devant être ajoutées

1. ENHANCER HIGH MIX 100

Mélange des aigus (HIGH MIX) : 0 à 100

Règle la quantité de composantes aigues, dont la phase est décalée, devant être ajoutées.

NOISE Suppressor (suppresseur de bruit)

Ci-dessous sont décrits les paramètres à régler pour le suppresseur de bruit. Quand le niveau du signal venant du microphone chute en dessous du niveau seuil déterminé, le signal est coupé pour éliminer tout bruit indésirable.

Niveau seuil (THRESHOLD) : 0 à 100

Ce réglage détermine le niveau auquel le suppresseur de bruit commence à travailler. Quand le niveau du signal venant du microphone chute en dessous de ce niveau, le signal est coupé.

Chute (RELEASE) : 0 à 100

Ce réglage détermine le temps nécessaire pour que le volume sonore atteigne "0" après que le suppresseur de bruit soit entré en fonction.

122 DELAY D. TIME 1200ms

Les paramètres de retard sont les suivants.

Temps de retard (D. TIME): 0 à 1200 ms

Règle le temps de retard.

122. DELAPFEEDPACK 100

Ré-injection (FEEDBACK) : 0 à 100

La ré-injection est la procédure qui consiste à réorienter une partie du signal déjà retardé dans l'unité de retard. Ici, vous régalez la quantité de signal à ainsi retraiter. Cela affecte le nombre de répetitions obtenu.

122. DELAPLELEVEL 100

Niveau du retard (LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume du son retardé

122, SUPER CHORUS PRE DELAY 60ms.

Les paramètres de chorus sont les suivants

Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 60ms

Après le début du son direct, c'est le temps qui s'écoule avant que ne commence l'effet chorus.

122. Super CHORUS RATE 100

Vitesse (RATE) : 0 à 100

Règle la vitesse de modulation du chorus

Intensité (DEPTH): 0 à 100

Règle l'intensité de modulation du chorus.

1. REVERSE REU TIME 20.0s 122. REUERB PRE DELAY 200ms 122. REVERELPFILTER 12kHz
2. FREERLE LEVEL 100

Les paramètres de réverb sont les suivants

• Temps de reverb (REV TIME): 0.1 à 20.0 s Réglez le temps de reverb (voir page 23). • Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 200 ms Réglez le pré-retard (voir page 23). Filtre passe-bas (LP FILTER): 500Hz à 12kHz, THRU Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif. Niveau de reverb (REVERB LEVEL): 0 à 100 Réglez le volume du son réverbéré.

Contrôle le volume général de l'unité

1. MsterLEUEL 108

• Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100 Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50)

Les paramètres de commande MIDI sont les suivants. * Pour des détails sur ces commandes, voir "Commande MIDI" (page 98). Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE): OFF, AF TOUCH, P. BEND, #0 à #31, #64 à #95

Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues.

122. MIDI CONTROL RECEIUE OFF

• Assignation de commande MIDI (MIDI CTL ASSIGN) : CHORUS RATE, DELAY LEVEL, REVERB LEVEL, MASTER LEVEL

122. MIDICTLASH CHORUS RATE

Sélectionnez le paramètre que vous désirez commander par le MIDI

122. MIDCTL MTH

Minimum de la commande MIDI (MIDI CTL MIN) : Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtenue par la commande.

• La valeur doit être dans la plage possible pour le paramètre.

122. MIDICTLMM

Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX) : Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande. La valeur doit être dans la plage possible pour le paramètre.

Cet algorithme combine limiteur, enhancer et suppresseur de bruit. Acceptant une entrée stéréo, les effets peuvent s'appliquer sans perte de la position dans l'espace sonore.

Permet de mettre chaque effet en ou hors service.

Avec PARAMETER [V], Sélectionnez l'effet. Puis utilisez VALUE [V] pour le mettre en ou hors service

123. Limiter Threshold 100

Contrôle les signaux à haut niveau d'entrée ; il aide en cela à prévenir la distorsion.

Niveau seuil (THRESHOLD) : 0 à 100

Ce réglage détermine le niveau auquel le limiteur commence son travail. Quand un signal entrant dépasse ce niveau, il est supprimé (en fait compré).

123. Limiter Ratio 2:1

Rapport (RATIO) : 2:1 ; 5:1 ; 10:1 ; 20:1

Déterminez le rapport de compression appliqué au signal devant être supprimé suite à l'entrée en fonction du limiteur

123. LIMITER LA RELEEASE 100

Chute (RELEASE) : 0 à 100

Determinez le temps nécessaire au limiteur pour stopper son action une fois que le signal est redescendu sous le niveau seuil.

123. Limiter Level 100

• Niveau (LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume du son après son passage dans le limiteur.

1. ENHANCED SENS 100

Ajoute des portions de son dont la phase a été décalée par rapport au son original. Cela améliore la définition sonore, donnant plus de présence (effet enhancer). Les réglages pouvant s'effectuer individuellement pour les graves et les aigus, il est possible d'obtenir avec précision l'effet nécessaire à une situation particulière.

1. EHHANCOER LOW MIX 100

• Sensibilité (SENS) : 0 à 100

Commande le degré d'application de l'effet, en fonction du signal entrant

1. ENHANCED HIGH MIN 100

Mélange des graves (LOW MIX) : 0 à 100

Règle la quantité de composantes graves, dont la phase est décalée, devant être ajoutées.

Mélange des aigus (HIGH MIX) : 0 à 100

Règle la quantité de composantes aigues, dont la phase est décalée, devant être ajoutées

NOISE Suppressor (suppresseur de bruit)

Ci-dessous sont décrites les paramètres à régler pour le suppresseur de bruit. Quand le niveau du signal venant du microphone chute en dessous du niveau seuil déterminé, le signal est coupé pour éliminer tout bruit indésirable.

Niveau seuil (THRESHOLD) : 0 à 100

Ce réglage détermine le niveau auquel le suppresseur de bruit commence à travailler. Quand le niveau du signal venant du microphone chute en dessous de ce niveau, le signal est coupé.

123. H. SUPPRESSOR RELEASE 100

Chute (RELEASE) : 0 à 100

Ce réglage détermine le temps nécessaire pour que le volume sonore atteigne "0" après que le suppresseur de bruit soit entré en fonction.

Contrôle le volume général de l'unité.

• Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50)

C'est un mélangeur à deux canaux. L'égaliseur et le suppresseur de bruit peuvent être appliqués indépendamment à chaque canal et ensuite, reverb, chorus ou delay peuvent être employés.

Les paramètres de l'égaliseur pour les deux canaux sont les suivants.

124. CHANNEL 1 LOW EQ +12dB

Égalisation des graves 1/2 (LOW EQ 1/2): -12 dB à +12 dB Règle la tonalité de la portion grave du son.

124. CHHNEI 1 MID FREQ 4kHz

• Fréquence médiane 1/2 (MID FREQ 1/2): 250Hz à 4kHz Règle la fréquence centrale employée pour le réglage des mediums

124. CHHNEIL 1 MID EQ +1.2dB

Égalisation des mediums 1/2 (MID EQ 1/2) : - 12 dB à + 12 dB Règle la tonalité de la portion medium du son.

124. CHHNEEL 1 HIGH E+12cB

Égalisation des aigus 1/2 (HIGH EQ 1/2) : - 12 dB à + 12 dB Réglez la tonalité de la portion aiguëe du son.

Suppresseur de BRUIT pour CANAL 1/2 (CHANNEL 1/2)

Pour chaque canal, les paramètres suivants de suppression de bruit sont réglables

124. CHANNEL 1 H5THRESHOLD 108

Niveau seuil 1/2 (THRESHOLD 1/2) : 0 à 100

Ce réglage détermine le niveau auquel le suppresseur de bruit commence à travailler. Quand le niveau du signal venant du microphone chute en dessous de ce niveau, le signal est coupé.

124. Channel 1 HS Release 100

Chute 1/2 (RELEASE 1/2): 0 à 100

Ce réglage détermine le temps nécessaire pour que le volume sonore atteigne "0" après que le suppresseur de bruit soit entré en fonction

Pour chaque canal, le niveau émis par la reverb, le delay et le chorus peut être réglé grâce aux paramètres suivants.

124. CHANNEL 1 REVERSE LEVEL 100

• Niveau de reverb 1/2 (REVERB LEVEL 1/2): 0 à 100

Règle le niveau fourni par la reverb pour chaque canal.

124. CHANNEL 1 DELAY LEVEL 100

Niveau de retard 1/2 (DELAY LEVEL 1/2) : 0 à 100

Règle le niveau fourni par le delay pour chaque canal

124. CHAHNEL 1 CHORUS LEVEL 100

• Niveau de chorus 1/2 (CHORUS LEVEL 1/2): 0 à 100

Règle le niveau fourni par le chorus pour chaque canal.

124. CHANNEL 1 PAN L=108 R=

Panoramique 1/2 (PAN 1/2): L = 0 à 100, R = 0 à 100

Régler la position du son dans l'espace pour chaque canal.

124. CHANNEL 1 LEVEL 100

Niveau général 1/2 (LEVEL 1/2): 0 à 100

Règle le volume pour chaque canal.

Les paramètres de reverb sont les suivants.

124. REUEREB REVTIME 20.0

Temps de reverb (REV TIME): 0.1 à 20.0 s Réglez le temps de reverb (voir page 23).

124. REUERB FRE DELAY 200me

• Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 200 ms Règle le pré-retard (voir page 23).

1.24. FELEREB 1.25. H2

Filtre salle-bas (LP FILTER): 500Hz à 12kHz, THRU. Contrôle la fréquence de coupure du filtre salle-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre salle-bas est inactif.

1. REVERSE LEVEL 100

• Niveau de reverb (REVERB LEVEL) : 0 à 100 Règle le volume du son réverbéré.

DELAY TAP (retard panoramique)

Les paramètres de delay tap sont les suivants

124 DELAP TAP L D. TIME 1200m

Temps de retard du delay tap L (D TIME): 0 à 1200 ms Réglez le temps de retard du son retardé produit sur le canal gauche (L).

124 DELAY THP L LEVEL 100

124 DELAY THF D. TIME 1200ms

124. DELAY TAP R LEVEL 100

124 DELAY TAP C D. TIME 1200ms

124, DELAY TAP C FEEDBACK 100

124 DELAY TAP C LEVEL 100

124. DELAY LP FILTER 12kHz

124. SUPER CHORUS PRE DELAY

1. SUPER CHORUS RATE 100

124. SUPER CHORUS DEPTH 100

• Niveau de retard du delay tap L (LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume du son retardé produit sur le canal gauche (L.)

Temps de retard du delay tap R (D. TIME): 0 à 1200 ms

Règle le temps de retard du son retardé produit sur le canal droit (R).

Niveau de retard du delay tap R (LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume du son retardé produit sur le canal droit (R)

Temps de retard du delay tap C (D TIME) : 0 à 1200 ms

Règle le temps de retard du son retardé produit au centre ( + )

Ré-injection du delay tap C (FEEDBACK) : 0 à 100

La ré-injection est la procédure qui consiste à réorienter une partie du signal déjà retardé dans l'unité de retard. Ici, vous régalez la quantité de signal à ainsi retraiter. Cela affecte le nombre de répétitions obtenues pour les retards R et L à la fois.

• Niveau de retard du delay tap C (LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume du son retardé produit au centre (R + L)

Filtre passe-bas (LP FILTER): 500Hz à 12kHz, THRU

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif.

Les paramètres de chorus sont les suivants.

Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 60ms

Après le début du son direct, c'est le temps qui s'écoule avant que ne commence l'effet chorus

Vitesse (RATE) : 0 à 100

Règle la vitesse de modulation du chorus.

Intensité (DEPTH) : 0 à 100

Règle l'intensité de modulation du chorus

Contrôle le volume général de l'unité

• Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50)

Le SE-50 ayant des entrées stéréo, vous pouvez employer des effets différents pour les canaux gauche et droit. De telles applications sont envisageables avec une table de mixage disposant d'au moins deux boucles (envoi/retour) d'effets.

Mode de SORTIE (OUTPUT MODE)

Les algorithmes 125 à 128 disposent du paramètre "Output mode". Ce paramètre détermine le mode de sortie de chaque canal.

MONO + MONO : Le son avec effet de chacun des canaux est émis en mono, indépendamment sur chaque canal.

STEREO MIX: Le son avec effet de chacun des canaux est émis en stéreo et par conséquent les deux canaux sont mélangés en sortie.

[Quand le mode est MONO + MONO]

[Quand le mode est STEREO MIX]

Vous permet d'appliquer deux reverbs indépendamment pour chaque canal

REVERB 1/2

1. REVERB 1 REV. TIME 20,00

125. REUERB 1 PRE DELA 200ms

125. Reverse 1 HF DAMF 1.

1. REVERSE 1 LP FILTER 12kHz
2. REVERSE 1 HF FILTER 1kHz
3. REUERE 1 LEUEL 100

Les paramètres de réverbération sont les suivants.

Règle le temps de reverb (voir page 23).

Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 200 ms

Règle le pré-retard (voir page 23).

Atténuation des hautes fréquences (HF DAMP): 0.1 à 1.0

Règle la chute des réflexions aiguës (voir page 24).

Filtre passage-bas (LP FILTER): 500Hz à 12kHz, THRU

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif.

Filtre passe-haut (HP FILTER): THRU, 30 Hz à 1 kHz

Contrôle la fréquence de coupure du contrôle passe-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le contrôle passe-haut est inactif.

Niveau de reverb (REVERB LEVEL) : 0 à 100

Régler le volume du son réverbéré

OUTPUT (sortie)

125. OUTPUT MODE MONO+MONO

Ici, le mode de sortie pour les canaux peut être sélectionné

Mode (MODE): MONO + MONO, STEREO MIX

SLECTIONNE le mode de sortie

MONO + MONO : Le son avec effet de chacun des canaux est émis en mono, indépendamment sur chaque canal.

STEREO MIX: Le son avec effet de chacun des canaux est émis en stéreo et par conséquent les deux canaux sont mélangés en sortie.

[Quand le mode est MONO + MONO]

[Quand le mode est STEREO MIX]

125. Direct Level 100

Contrôle le son direct pour chaque canal.

• Niveau du son direct L/R (LEVEL L/R) : 0 à 100

Règle le volume du son direct pour chaque canal

MASTER L/R

1. NsTER LEVEL L 108

Contrôle le volume général de l'unité pour chaque canal.

Niveau général L/R (MASTER LEVEL L/R) : 0 à 100

Règle le volume général pour chaque canal (le volume réel produit par le SE-50).

Vous permet d'appliquer une reverb et une reverb Gate indépendamment pour chaque canal

GATE REVERB

Les paramètres de reverb Gate sont les suivants

Temps d'ouverture de porte (GATE TIME): 0 à 200 ms

Règle le temps d'ouverture de la porte laissant passer la reverb (voir page 33).

1. GATE REUERB PRE DELAY 200ms

Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 200 ms

Règle le pré-retard (voir page 23).

1. GATE REUERLFILTER 12kHz

Filtre passe-bas (LP FILTER): 500Hz à 12kHz, THRU

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif.

12GIPTE REUERHPFILTER 1kHz

Filtre passe-haut (HP FILTER): THRU, 30 Hz à 1 kHz

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-haut est inactif.

1. GATE REUERLEUEL 100

Niveau de reverb Gate (LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume du son réverbéré

Les paramètres de réverbération sont les suivants

1. REUERB REU TIME 08.08

Règlez le temps de reverb (voir page 23).

1. REUERB FRE DELAY 200ms

Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 200 ms

Règle le pré-retard (voir page 23)

1. 1.0

• Atténuation des hautes fréquences (HF DAMP) : 0.1 à 1.0

Règle la chute des réflexions aigues (voir page 24).

1. FERUEB LF FILTEF 1.2k Hz

Filtre passage-bas (LP FILTER): 500Hz à 12kHz, THRU

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif.

126. REVERSE

HP FILTER 1kHz

Filtre passe-haut (HP FILTER): THRU, 30 Hz à 1 kHz

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-haut est inactif.

12E. REVERSE

LEVEL 100

• Niveau de reverb (REVERB LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume du son réverbéré

OUTPUT (sortie)

126. OUTPUT

MODE STEREO MIX

Ici, le mode de sortie pour les canaux peut être sélectionné. Mode (MODE) : MONO + MONO, STEREO MIX

Sélectionnez le mode de sortie

MONO + MONO :

Le son avec effet de chacun des canaux est émis en mono, indépendamment sur chaque canal.

STEREO MIX :

Le son avec effet de chacun des canaux est émis en stéréo et par conséquent les deux canaux sont mélangés en sortie.

[Quand le mode est MONO + MONO]

[Quand le mode est STEREO MIX]

126. DIRECT
LEVEL	L 100

Contrôle le son direct pour chaque canal

• Niveau du son direct L/R (LEVEL L/R) : 0 à 100

Règle le volume du son direct pour chaque canal

MASTER L/R

12E. NIVER

LEVEL L 100

Contrôle le volume général de l'unité pour chaque canal • Niveau général L/R (MASTER LEVEL L/R) : 0 à 100

Règle le volume général pour chaque canal (le volume réel produit par le SE-50)

Vous permet d'appliquer reverb et chorus indépendamment pour chaque canal.

Les paramètres de chorus sont les suivants.

Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 60ms

Après le début du son direct, c'est le temps qui s'écoule avant que ne commence l'effet chorus

Vitesse (RATE) : 0 à 100

Règle la vitesse de modulation du chorus

Intensité (DEPTH) : 0 à 100

Règle l'intensité de modulation du chorus

Niveau de chorus (LEVEL): 0 à 100

Règle le volume du son avec chorus

Les paramètres de réverb sont les suivants

Règle le temps de reverb (voir page 23)

Pré-retard (PRE DELAY): 0 à 200 ms

Règle le pré-retard (voir page 23)

• Atténuation des hautes fréquences (HF DAMP) : 0.1 à 1.0

Égalisation des graves (LOW EQ) : -12 dB à +12 dB

Règle la tonalité de la portion grave du son

Égalisation des aigus (HIGH EQ): -12 dB à +12 dB

Règle la tonalité de la portion aiguë du son.

127. REVERSE

LP FILTER 12kHz

127. REVERSE

HP FILTER 1kHz

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-bas est inactif.

Filtre passe-haut (HP FILTER): THRU, 30 Hz à 1 kHz

Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24) S'il est réglé sur THRU, le filtre passe-haut est inactif.

• Niveau de reverb (REVERB LEVEL) : 0 à 100

Règle le volume du son réverbéré

Ici, le mode de sortie pour les canaux peut être sélectionné. Mode (MODE) : MONO + MONO, STEREO MIX

Sélectionnez le mode de sortie

MONO + MONO : Le son avec effet de chacun des canaux est émis en mono, indépendamment sur chaque canal.

STEREO MIX: Le son avec effet de chacun des canaux est émis en stéreo et par conséquent les deux canaux sont mélangés en sortie.

127. DIRECT
LEVEL	L

Contrôle le son direct pour chaque canal.

• Niveau du son direct L/R (LEVEL L/R) : 0 à 100

Règle le volume du son direct pour chaque canal

MASTER L/R

127. MISTER
LEVEL	100

Contrôle le volume général de l'unité pour chaque canal.

Niveau général L/R (MASTER LEVEL L/R) : 0 à 100

Règle le volume général pour chaque canal (le volume réel produit par le SE-50)

Vous permet d'appliquer delay et reverb indépendamment pour chaque canal.

Les paramètres de delay tap sont les suivants.

128 DELAY TAP L D. TIME 800ms 128. DELAP TAP L LEVEL 100 128 DELAY TAP R D. TIME 800ms 128. DELAP TPRLEVEL 10G 128 DELAY TAP C D. TIME 800ms 128 DELAY TFP C FEEDBACK 100 128. DELAYTIPLEVEL 100 128. DELAY LP FILTER 12kHz

• Temps de retard du delay tap L (D. TIME): 0 à 800 ms Régle le temps de retard du son retardé produit sur le canal gauche (L). • Niveau de retard du delay tap L (LEVEL): 0 à 100 Règle le volume du son retardé produit sur le canal gauche (L). • Temps de retard du delay tap R (D. TIME): 0 à 800 ms Règle le temps de retard du son retardé produit sur le canal droit (R) • Niveau de retard du delay tap R (LEVEL): 0 à 100 Règle le volume du son retardé produit sur le canal droit (R). • Temps de retard du delay tap C (D. TIME): 0 à 800 ms Règle le temps de retard du son retardé produit au centre (R + L) Ré-injection du delay tap C (FEEDBACK): 0 à 100 La ré-injection est la procédure qui consiste à ré-orienter une partie du signal déjà retardé dans l'unité de retard. Ici, vous reglez la quantité de signal à ainsi retraiter. Cela affecte le nombre de répetitions obtenues pour les retardes R et L à la fois. • Niveau de retard du delay tap C (LEVEL): 0 à 100 Règgle le volume du son retardé produit au centre (R + L). Filtre salle-bas (LP FILTER): 500Hz à 12kHz, THRU Contrôle la fréquence de coupure du filtre salle-bas (voir page 24) S'il est régle sur THRU, le filtre salle-bas est inactif

1234567890

REV. TIME 2010

128, FELERB
PRE DELAY	200ms

128. REVERB

HF DNF

128. REUERB

L00 E0 +12dB

128. REVERSE

HIGH EQ +12dB

128, REVERSE

LP FILTER 1.2kHz

128. FREUERER

HF FILTER 1kHz

Les paramètres de reverb sont les suivants.

Temps de reverb (REV TIME): 0.1 à 20.0 s Règle le temps de reverb (voir page 23) Pre-retard (PRE DELAY): 0 à 200 ms Règle le pré-retard (voir page 23). Atténuation des hautes fréquences (HF DAMP): 0.1 à 1.0 Règle la chute des réflexions aigües (voir page 24). Égalisation des graves (LOW EQ): -12 dB à +12 dB Règle la tonalité de la portion grave du son. Égalisation des aigus (HIGH EQ): -12 dB à +12 dB Règle la tonalité de la portion aigüe du son. Filtre salle-bas (LP FILTER): 500Hz à 12kHz, THRU Contrôle la fréquence de coupure du filtre salle-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre salle-bas est inactif. Filtre salle-haut (HP FILTER): THRU, 30 Hz à 1 kHz Contrôle la fréquence de coupure du filtre salle-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU, le filtre salle-haut est inactif. Niveau de reverb (REVERB LEVEL): 0 à 100 Règle le volume du son réverbéré.

Le mode de sortie pour les canaux peut être sélectionné

Mode (MODE) : MONO + MONO, STEREO MIX

Sélectionne le mode de sortie

MONO + MONO : Le son avec effet de chacun des canaux est émis en mono, indépendamment sur chaque canal.

STEREO MIX: Le son avec effet de chacun des canaux est émis en stéreo et par conséquent les deux canaux sont mélangés en sortie

[Quand le mode est MONO + MONO]

[Quand le mode est STEREO MIX]

128. DIRECT
LEVEL	100

Contrôle le son direct pour chaque canal.

• Niveau du son direct L/R (LEVEL L/R) : 0 à 100

Règle le volume du son direct pour chaque canal.

MASTER L/R

128.	MASTER
LEVEL	L	100

Contrôle le volume général de l'unité pour chaque canal

• Niveau général L/R (MASTER LEVEL L/R) : 0 à 100

Règle le volume général pour chaque canal (le volume réel produit par le SE-50).

SECTION II

Utilisation du MIDI

Le SE-50 étant équipé de prises MIDI, il permet l'échange de données MIDI avec des unités MIDI externes. Grâce à cette interface, vous pouvez changer les programmes du SE-50 depuis la façon d'un autre appareil ou stocker les données du SE-50 dans un séquenceur.

MIDI signifie "Musical Instrument Digital Interface" (interface numérique pour instrument de musique). C'est un standard international qui permet à des données concernant la musique jouée ou les changements de sonorités faits d'être échangées entre différents instruments. Tant qu'ils sont compatibles MIDI, tous les appareils, quelles que soient leurs différences de modèle ou de fabricant, peuvent échanger les données qu'ils sont à même de comprendre. Le MIDI convertit en données MIDI tout événement se produisant pendant le jeu d'un instrument. Une fois reçues par un autre instrument, ces données font jouer l'instrument comme si on l'employait directement.

1. La communication des données MIDI

Tout d'abord, nous expliquerons comment les messages MIDI sont transmis et reçus

Pour l'échange des données MIDI, les trois types de prise représentés ci-contre sont utilisés. Des câbles MIDI seront connectés à ces prises, de différentes façons selon la méthode d'utilisation.

MIDI IN: reçoit les données venant d'un autre appareil MIDI

MIDI OUT: transmet les données générées par l'unité

MIDI THRU: renvoie une exacte copie des données reçues en MIDI IN

En théorie, n'importe quel nombre d'appareils MIDI peuvent être connectés les uns aux autres à l'aide des prises MIDI THRU. Mais il est mieux de considérer que seulement 4 ou 5 appareils peuvent être utilisés, ceci en raison du risque de détérioration du signal MIDI si le chainage d'appareils est trop important.

Le SE-50 ne possède que deux prises MIDI : IN et OUT

Canaux MIDI

Avec le MIDI, un simple câble peut être utilisé pour transporter différents ensembles d'informations de jeu pour plusieurs appareils MIDI. Les canaux MIDI sont en quelque sorte similaires aux canaux d'un récepteur de télévision. Sur un téléviseur, différents programmes venant de différentes chaînes peuvent être visualisés en changeant de canal. Ceci est possible, car l'information est convoyée sur un canal particulier et le récepteur, étant réglé sur un canal, pourra visualiser un type de mission particulier.

Les canaux disponibles avec le MIDI sont de 1 à 16. Quand un instrument de musique (le récepteur) est réglé pour que son canal corresponde au canal MIDI utilisé par l'appareil de transmission, les données MIDI sont transmises et reçues. Quand les canaux MIDI sont réglés comme indiqué ci-dessous et que vous jouez sur le clavier, le son ne sera produit que par le module de sons B.

Mode OMNI

En réglage OMNI On, les données parvenant sur n'importe quel canal MIDI sont interprétées, quel que puisse être le réglage pour un canal particulier. Le mode Omni Off est utilisé lorsque vous ne désirez voir interpréter que les données d'un seul canal.

2. Messages MIDI reconnus par le se-50

De façon à convoyer la plus grande variété possible d'expressions musicales, le MIDI a été doté d'un grand nombre de types de données (messages). Les messages MIDI peuvent être divisés en deux types principaux : les messages qui sont traités individuellement par canal (messages de canal) et les messages qui sont traités indépendamment des canaux (messages de système).

Messages étés pour chaque canal MIDI (messenger de canal)

Ces messages sont utilisés pour convoyer les événements de jeu. Dans la plupart des circonstances, ils suffisent à procurer les commandes nécessaires. Les résultats spécifiques obtenus par les différents types de messages MIDI sont déterminés par les réglages de la source sonore les recevant.

Ces messages véhiculent le fonctionnement de l'aftertouch. Il y a deux types d'aftertouch, par canal et polyphonique. L'aftertouch par canal donne une commande basée sur chaque canal MIDI. Quelle que soit la touche qui a été pressée plus fortement, l'effet s'applique de façon égale à toutes les notes du même canal MIDI. Dans la plupart des cas, l'aftertouch par canal est celui auquel on fait référence quand on parle simplement d'aftertouch.

L'aftertouch polyphonique apporte une commande individuelle par note. Même si elle utilise le même canal MIDI que d'autres notes, toute touche à laquelle la pression appliquée est plus importante aura un effet différent et indépendant.

Le SE-50 répond aux messages d'aftertouch par canal, qui peuvent être assignés pour commander un paramètre préalablement sélectionné.

□ Messages de pitch bend

Ce sont des messages qui véhiculent l'action du levier de Bender (pour modifier la hauteur). Avec le SE-50, les messages de Pitch Bend peuvent servir à commander un paramètre préalablement sélectionné.

□ Messages de changement de programme

Ces messages sont utilisés pour véhiculer l'information concernant les changements de sonorité. Les sons sont changés à l'aide de numéros de programme allant de 1 à 128. Les numéros de programme du SE-50 correspondent aux numéros de changement de programme.

□ Messages de changement de commande

Ces messages vous permettent de commander le vibrato, le sustain, le volume, le panoramique, etc. afin d'obtenir un jeu musical plus expressif. Chaque fonction est différentiée par un numéro de commande. Les fonctions qui peuvent être commandées dépendent de chaque appareil MIDI.

Messages exclusifs

Ces messages véhiculent les informations propres à l'appareil telles que ses réglages internes. Généralement, de tels messages ne peuvent être échangés qu'entre appareils de même fabricant et de même méthode.

Les messages exclusifs peuvent servir à sauvegarder les réglages des programmes d'effet dans un séquenceur ou dans un autre SE-50.

Pour que la communication par messages exclusifs puisse s'effectuer, les deux appareils échangeant des données doivent être réglés sur le même numéro d'unité. Sur le SE-50, le numéro d'unité est équivalent au numéro de canal MIDI.

Tableau d'équipement MIDI

Le MIDI a rendu possible la communication d'un grand nombre d'instruments de musique entre eux, mais cela ne signifie pas que tous les types de données seront compris par tous les appareils. Par exemple, vous pouvez essayer d'utiliser le clavier pour émettre de l'aftertouch, mais si le module de sons que vous avez connecté ne répond pas à l'aftertouch, aucun effet ne sera obtenu. Par conséquent, la seule communication possible entre appareils MIDI connectés ensemble concernera les données MIDI que les deux appareils peuvent comprendre. C'est pour cette raison que le mode d'emploi de chaque appareil MIDI comprend toujours un tableau d'équipement MIDI qui sert de rappel rapide des types de messages MIDI pouvant être compris par cet appareil. Vous pouvez comparer les tableaux d'équipement MIDI des deux appareils de façon à couvrir quelles données ils peuvent se communiquer. De plus, la taille de ce tableau étant standardisée, vous pouvez les placer l'un à côté de l'autre en les faisant se superposer, et ainsi vous pouvez comparer l'appareil récepteur avec l'appareil transmetteur.

Appareil MIDI A Appareil MIDI B

Pour des explications détaillées sur les messages MIDI, et la façon de les utiliser, réferez-vous à "Messages exclusifs Roland" (page 117) et à "Equipement MIDI" (page 121).

Les applications rendues possibles par la connexion du SE-50 à un autre appareil MIDI sont décrites ci-dessous.

À l'aide de messages de changement de programme, les numéros de programme du SE-50 peuvent être modifiés à l'aide des commandes d'un appareil externe. Par exemple, vous pouvez faire changer le programme d'effets du SE-50 en changeant de sonorité sur votre clavier. Pour de telles configurations, cette unité présente l'avantage de pouvoir faire correspondre à votre gré les numéros de changement de programme MIDI et les numéros de programme du SE-50. Grâce à cette fonction de "tableau de correspondance" (map), vous pouvez associer facilement les numéros voulus.

Commandes des paramètres depuis une unité externe

Les messages d'aftertouch, de pitch bend et de changement de commande peuvent servir à modifier les paramètres d'effets.

Sauvegarde de données dans un appareil externe

À l'aide de messages exclusifs, les données internes du SE-50 peuvent être stockées dans un autre appareil tel qu'un séquenceur.

• Quand le MIDI est employé, vous devez vous assurer que les canaux MIDI sont correctement réglés ou sinon, vous ne pourrez pas obtenir de communication entre les unités. Le canal MIDI du SE-50 doit être le même que celui de l'unité externe.

1. Réglage du canal MIDI et du mode OMNI

Suivez les étapes ci-dessous pour régler le canal employé pour la réception/transmission MIDI. Quand il est livré, le SE-50 est réglé sur le canal MIDI 1 et en mode OMNI On. S'il est laissé avec ces réglages, il recevra les données quel que soit le canal mais ne transmettra que sur le canal 1.

① Pressez UTIL jusqu'à l'obtention du mode de réglage MIDI. L'indicateur du bouton s'allumera.

② Pressez PARAMETER [▼▲] jusqu'à l'obtention des pages CHANNEL ou OMNI MODE.

③ Avec VALUE régalez le canal MIDI ou le mode OMNI

(4) Une fois terminé, pressez soit EXIT soit UTIL jusqu'à ce que l'indicateur du bouton s'éteigne et que vous soyez retourné au point auquel vous étiez originellement.

2. Changement de numéro de programme

À l'aide de messages de changement de programme générés par une unité MIDI externe, vous pouvez faire changer le numéro de programme du SE-50.

• Veuillez vous référer au mode d’emploi de votre autre appareil pour savoir comment ce dernier traite les numéros de changement de programme.

Emploi d'une autre unité pour télécommander les changements de programme du se-50

Les connexions doivent être faites comme ci-dessous :

À sa livraison, cet appareil est réglé pour qu'il change de programme en conformité absolue avec les nombres de programme reçus dans les messages

Ainsi, si vous changez de sonorité sur votre clavier et que le programme 45 est par exemple envoyé par MIDI, le SE-50 passera à son programme d'effets n°45

Correspondance entre sons et programme d'effets

Le SE-50 vous permet de modifier son "tableau de correspondance", qui détermine quelle correspondance il y aura entre le numéro de changement de programme reçu et le numéro de programme d'effets effectivement sélectionné.

Les étapes suivantes vous permettent de modifier le tableau de correspondance des changements de programme (Program Map).

① Pressez [UTIL] jusqu'à l'obtention du mode de réglage MIDI.

L'indicateur du bouton s'allumera

② Pressez PARAMETER ▽△ jusqu'à l'obtention de la page MIDI PROGRAM MAP.

③Avec NUMBERV△, reglez la valeur du numero de changement de programme reçu et avec VALUEV△, fixez -lui son correspondant en terme de programme d'effets du SE-50. ④ Une fois terminé, pressez EXIT pour returner à l'affichage de jeu

3. Commande MIDI

Les paramètres des programmes d'effets du SE-50 peuvent être régés pour qu'ils répondent à certains messages tels qu'aftertouch et pitch bend en provenance d'un appareil externe, permettant ainsi une commande en temps réel durant le jeu.

Par exemple, vous pouvez faire modifier le volume du SE-50 par la pression appliquée aux touches du clavier (aftertouch). Ou bien la même information de pression peut également servir à modifier la sonorité fournie par le programme d'effets. Vos besoins concernant les paramètres à commander ainsi peuvent être mémorisés dans chaque numéro de programme.

Types de données MIDI servant de commande

Vous pouvez déterminer le type de message MIDI devant servir de commande. Les besoins possibles sont : aftertouch, pitch bend et changement de commande (numéros 0 à 31 et 64 à 95)

Après avoir sélectionné le type de message, vous devez déterminer son action dans le SE-50 quand il est reçu ainsi que le paramètre qui sera modifié. Les paramètres ainsi commandables diffèrent en fonction de l'algorithme.

Réglage fin de la commande

De façon à obtenir exactement les changements nécessaires, vous pouvez également choisir la plaque dans laquelle les valeurs de paramètres changeront en réponse à la réception des messages MIDI. Ce réglage s'effectue en spécifiant une valeur minimum et une valeur maximum. Par exemple, si vous voulez qu'un certain message MIDI pilote le niveau général (MASTER LEVEL), mais seulement dans une plage allant de 50 à 100, vous devrez régler la valeur minimum (MIN) à 50 et la valeur maximum (MAX) à 100. Pour certains paramètres, toutefois, la commande ne devra décider que du statut on ou off. Dans ces cas, si la valeur du message reçu est plus grande que la valeur médiane, le paramètre est mis sur on. Si cette valeur est inférieure à la valeur médiane, le paramètre est mis sur off.

[Avec des valeurs du paramètre changeant linéairement]

[Avec uniquement des valeurs ON ou OFF du paramètre] * Si l'appareil transmetteur a originellement pour but de mettre en ou hors service une commande, il devra envoyer la valeur maximale pour obtaining un réglage "On" et la valeur minimale pour obtaining un réglage "Off".

• De la même façon que pour les réglages de paramètres dans les programmes d'effet, les réglages faits à l'aide des commandes MIDI sont temporaires, ce qui signifie qu'ils seront perdus lors de l'extinction de l'appareil ou lorsque vous changerez de nombre de programmes.

Pour garder vos réglages, accomplissez la procédure d'écriture (Write, voir p.20) une fois vos réglages terminés.

Avec les réglages d'usine, la commande MIDI est désactivée pour tous les numéros de programme. Pour tirer parti des commandes MIDI, suivez la procédure ci-dessous. ① En utilisant NUMBER [▲], sélectionnez le numéro de programme pour lequel vous désirez faire les réglages de commande MIDI. ② En utilisant PARAMETER , sélectionnez le paramètre ci-dessous. Ensuite, en utilisant VALUE , sélectionnez le type de message MIDI que vous allez recevoir.

MIDI CONTROL RECEIVE OFF

Valeur : OFF (réception désactivée)

AF TOUCH (Aftertouch)

Numéro de changement de commande

③ En utilisant PARAMETER [▲▼], sélectionnez le paramètre ci-dessous. Ensuite, en utilisant VALUE [▲▼], sélectionnez le paramètre que vous allez manipuler par la commande MIDI.

Valeur : Les paramètres disponibles dépendent de l'algorithme employé.

• Une fois qu'un paramètre a été sélectionné ici, il ne pourrait plus voir sa valeur changée depuis la façon du SE-50.

En utilisant PARAMETER △∇, sélectionnez le paramètre ci-dessous. Ensuite, en utilisant VALUE △∇, régler la plage dans laquelle changera la valeur (valeur minimale et valeur maximale).

(Valeur min.) MIDICTL MIN

Valeur : Chaque paramètre a sa propre valeur minimale possible

(Valeur max) HIDI CTL MAX

Valeur : Chaque paramètre a sa propre valeur maximale possible

Si vous le désirez, vous pouvez également régler une valeur minimale supérieure à la valeur maximale ; dans ce cas, vous obtiendrez des changements en sens inverse.

Une fois terminé, accomplissez la procédure d'écriture (Write, voir page 20) pour stocker les réglages en mémoire.

Pour écrire ces réglages dans le même numéro de programme, pressez WRITE deux fois.

Pour écrire ces réglages dans un autre numéro de programme, pressez d'abord WRITE puis utilisez NUMBER △▽ pour sélectionner le numéro de programme servant de destination à l'écriture puis pressez WRITE à nouveau.

• Si vous changez le paramètre devant être commandé par le MIDI une fois que les réglages de valeur MIN et MAX ont été faits, vous pouvez vous apercevoir que ces valeurs MIN et MAX ont été remplacées par d'autres valeurs. Pour éviter cela, réinitialisez toujours les valeurs MIN et MAX chaque fois que vous sélectionnez un nouveau paramètre devant être commandé.

4. Utilisation d'un pédalier de commande (fc-100mk II)

La commande par pédalier est possible si vous connectez un pédalier de commande (optionnel) FC-100 MKII ou similaire.

Le pédalier de commande peut être utilisé pour déterminer des numéros de changement de programme qui sélectionneront les programmes d'effet sur le SE-50. La pédale de commande du pédalier (ou une pédale d'expression qui lui serait connectée) peut être utilisée pour commander des paramètres spécifiques (commande MIDI).

Connexion et configuration avec un pédalier de commande

Les connexions doivent être faites comme ci-dessous

Réglez le FC-100 MKII en mode de pédalier MIDI et réglez le mode MIDI Mix sur Off

• Rêférez-vous au mode d'emploi qui accompagne votre FC-100 MKII pour couver les instructions vous indiquant commentaccomplir cela. Réglez le FC-100 MKII et le SE-50 pour qu'ils aient l'un et l'autre le même canal MIDL.
• Référez-vous à la page 95 et au mode d'emploi du FC-100 MKII pour partager les instructions vous indiquant comment accomplir cela.

5. Réception et envoi de données par le MIDI

À l'aide de messages exclusifs, vous pouvez envoyer dans un séquenceur, pour stockage, des données décrivant les réglages des programmes d'effets. Vous pouvez aussi télécommander des changements dans un programme d'effets particulier, à partir d'un appareil MIDI externe

Avec le SE-50, la transmission de messages exclusifs s'effectue sur un canal MIDI

Les types de données transférés (transmis par messages exclusifs) sont décrits ci-dessous. Avant la transmission, vous pouvez spécifier, en termes de point de début et de point de fin, la zone de la mémoire à transmettre.

Affichage	Contenu de la transmission
SYSTEM	○Tableau de correspondance des changements de programme○Plage des numérios de programme sélectionnables au pied
N° 1	○Réglages du programme numéro 1
N° 2	○Réglages du programme numéro 2
1	1
1	1
N° 99	○Réglages du programme numéro 99
N° 100	○Réglages du programme numéro 100

Sauvegarde des données du se-50 dans un séquenceur

Connectez les appareils comme ci-dessous. Après avoir réglé votre séquenceur pour qu'il soit prêt à recevoir les données de sauvegarde, commencez la transmission sur le SE-50.

• Référez-vous au mode d'emploi de votre séquenceur pour savoir comment faire.

Renvoi vers le se-50 des données préalablement sauvegardées dans le séquenceur

Connectez les appareils comme ci-dessous. Le SE-50 doit être réglé sur le même canal MIDI que celui sur lequel il l'était lors de la sauvegarde sur séquenceur. Ensuite, après avoir réglé le SE-50 pour qu'il soit prêt à recevoir les données, commencez la transmission depuis le séquenceur.

Envoi des données vers un autre SE-50

Connectez les appareils comme ci-dessous

Faites correspondre les canaux MIDI des deux unités. Ensuite, régalez le récepteur pour qu'il soit prêt à recevoir des données (en mode Bulk Load).

• Une fois que le SE-50 récepteur est prêt à recevoir les messages exclusifs, demandez au transmetteur de commencer la transmission. Pour régler l'unité en mode de réception, réferez-vous à "3) Réception des données", page 103.

2) Transmission des données (bulk dump)

① Pressez UTIL jusqu’à l’obtention du mode servant à faire les réglages MIDI. L’indicateur du bouton s’allumera.

② Pressez PARAMETER [V] [A] jusqu'à l'obtention de la page servant au réglage de Bulk Dump.

③ Sélectionnez la plage de mémoire devant être émise. Utilisez NUMBER [V] [A] pour fixer le point de départ et VALUE [V] [A] pour fixer le point de fin.

④ Pressez WRITE et la transmission des données commencera. Pendant la transmission des données, l'affichage est le suivant:

Une fois le transfert terminé, vous retournez à la page dans laquelle vous étiez à l'étape ③.

⑤ Pressez EXIT pour retourner à l'affichage de jeu.

3) Réception des données (bulk load)

Pressez UTIL jusqu'à l'obtention du mode servant à faire les réglages MIDI

L'indicateur du bouton s'allumera

"MIDI" devra apparaître ici

IIDI *********************************************************************************

② Pressez PARAMETER jusqu'à l'obtention de la page servant au réglage de Bulk Load.

[Attente de réception]

Faites commencer la transmission par le transmetteur.

[Réception en cours]

Une fois la réception terminée, l'affichage change et devient le suivant

MIDTEULKLOAD IDLING...

[Réception terminée]

À ce stade, vous pouvez poursuivre et recevoir d'autres blocs de données si nécessaire.

Une fois la procédure terminée, pressez EXIT pour retourner en affichage de jeu.

• A chaque fois que vous désirez recevoir des données par le biais de messages exclusifs, vous devez toujours faire correspondre les canaux MIDI des deux unités employées. Si les canaux ne correspondent pas, la réception ne peut pas s'effectuer même si le récepteur est en mode OMNI ON.

3 Pour tirer le meilleur parti de votre se-50

En combinant le SE-50 avec d'autres appareils, vous pourrez bénéficier de nombreuses possibilités qui agrandiront encore votre potentiel de création sociale. Vous trouvez ci-dessous plusieurs exemples à titre de suggestions

Configuration avec clavier de commande et module de sons

Quand les connexions sont faites comme dans le schéma ci-dessous, vous pouvez, en changeant de patch sur le clavier, faire changer simultanément le patch du module de sons et le numéro de programme du SE-50. Plus encore, vous pouvez piloter un des paramètres du SE-50 depuis l'une des fonctions du clavier de commande.

Réglez le clavier de commande, le module de sons et le SE-50 sur le même canal MIDI (voir page 95). Le message MIDI transmis par le clavier, reçu par le SE-50 et destiné à piloter un paramètre spécifique de celui-ci doit correspondre avec le numéro de commande programme pour cela dans le programme du SE-50.

2) Configuration avec une guitare

Quand les connexions sont effectuées comme dans le schéma ci-dessous, vous pouvez changer les numéros de programme à l'aide du pédalier de commande et utiliser la pédale d'expression ou la pédale de commande pour modifier en temps réel les paramètres du SE-50

Par exemple, si vous assignez le paramètre FINE du Pitch Shifter à la pédale d'expression, vous pourrez modifier la hauteur de votre guitare avec la pédale.

Réglez le FC-100 MKII en mode "pédalier MIDI" et réglez MIDI Mix sur "Off"

• En mode pédalier, l'assignation par défaut des numéros de commande pour le FC-100MKII est la suivante :

Pédale de commande (MODE I: contact permanent) : 65

Pédale de commande (MODE II : contact fugitif) : 64

EXP1:07

EXP2:01

Avec ces informations à l'esprit, faites les réglages de commande MIDI sur le SE-50 (voir page 98).

3) Combinaison avec un séquenceur

Quand les connexions sont effectuées comme dans le schéma ci-dessous, les nombres de programme peuvent être automatiquement sélectionnés par le séquenceur pendant la reproduction de séquence.

• Veuillez vous référer au mode d'emploi de vos autres appareils pour plus d'informations, si nécessaire.

Ce ne sont que quelques exemples que vous pouvez essayer. Vous aurez probablement d'autres idées de configuration mieux adaptées à vos besoins.

1) Données de système

Canal MIDI de transmission/reception : canal 1

Mode OMNI: On

Tableau de correspondance des numéros de programme : correspondance directe

Plage des numéros de programme sélectionnables au pied : 1 à 128

Mode de mise hors service des effets : DIRECT

À sa sortie d'usine, le SE-50 n'est pas programmé pour employer la commande MIDI depuis un appareil externe.

2) Données préprogrammées

Pour des détails sur les réglages de chaque numéro de programme tels qu'en sortie d'usine, réferez-vous à la liste des noms des programmes d'origine (voir page 114)

2. Recouvrement des programmes originaux (initialisation)

Cette procédure vous permet de ramener les programmes et le système aux valeurs qui étaient les leurs à l'origine. Vous pouvez désirer la partie de mémoire que vous désirez ramener à son état initial et ainsi n'initialiser que les numéros de programme (ou données de système) nécessaires.

Pour ramener le SE-50 à ses réglages d'origine, suivez les étapes ci-dessous. Vous pouvez initialiser tous les réglages ou seuls ceux sélectionnés.

① Éteignez l'appareil.

② Tout en maintenant enfoncés à la fois les boutons PARAMETER [A] et VALUE [A], mettez l'appareil sous tension.

Une foisallumé, leSE-50affiche:

• Si vous désirez interrompre la procédure d'initialisation, pressez EXIT. Ensuite, l'unité passera en mode normal de démarrage.

Spécifiez la plage de données devant être initialisées. Réglez le point de début avec NUMBER , et le point de fin avec VALUE .

Facteur Préréglé SISTEM 10

Ex: cela causera l'initialisation des données de système et des programmes n°1 à 10

Les types de données qui peuvent être initialisées sont les suivantes :

Affichage	Réglages initiaisables
SYSTEM	○ Canal MIDI de transmission/réception ○ Mode OMNI ○ Tableau de correspondance des numérios de programme ○ Plage des numérios de programme sélectionnables au pied ○ Mode de mise hors service des effets
N° 1	○ Réglages du programme numéro 1
N° 2	○ Réglages du programme numéro 2
1	1
1	1
N° 99	○ Réglages du programme numéro 99
N° 100	○ Réglages du programme numéro 100

Pressez WRITE et l'initialisation s'effectue.

Une fois l'initialisation terminée, vous retournez en mode normal de démarrage.

Si, pour une raison quelconque, vous n'obtenez pas l'effet escompté ou si vous soupçonnez un mauvais fonctionnement de l'appareil, consultez d'abord la liste suivante. Si le problème persiste, consultez le revendeur chez qui vous avez acheté l'appareil ou le service de maintenance Roland.

Aucun son n'est produit/le niveau est trop faible

Avez-vous vérifié si vos câbles ne sont pas endommagés? Remplacez tout câble endommagé. • Les connexions sont-elles correctement faites? Vérifiez le bon état de toutes les connexions. Le volume est-il réglé trop bas? Vérifiez le volume de l'amplificateur ou de la table de mixage que vous utilisez. Les potentiomètres de niveau d'entrée du SE-50 ont-ils le réglage approprié? Contrôlez, et changez leur position si nécessaire. "3. Réglage du niveau d'entrée" (voir page 12). Êtes-vous certain du bon réglage des paramètres du programme employé? Vérifiez que les réglages, notamment ceux des paramètres de type "LEVEL", ne sont pas trop bas. Avez-vous besoin du paramètre "MASTER LEVEL" comme devant être piloté par la commande MIDI? Si c'est le cas, faites émettre par l'appareil MIDI externe le changement de commande approprié. Avez-vous réglé le mode de mise hors service des effets sur "MUTE"? Dans ce cas, aucun son ne sera produit quand les effets seront hors service. ⇒ "Réglages du mode de mise hors service des effets" (voir page 15).

L'indicateur de saturation (overload) s'allume trop fréquemment

Les potentiomètres de niveau d'entrée du SE-50 ont-ils le réglage approprié? Contrôlez, et changez leur position si nécessaire. "3. Réglage du niveau d'entrée" (voir page 12). Le commutateur "LEVEL" de la face avant est-il sur la bonne position? Placez-le en position +4dBm. Le niveau produit par l'autre instrument est-il trop élevé? Baissez le niveau de votre instrument.

Le programme ne change pas quand vous pressez un bouton NUMBER

Êtes-vous en mode de réglage des paramètres ? Si c'est le cas, pressez EXIT. L'indicateur du bouton UTIL est-il allumé ? Si c'est le cas, pressez EXIT.

Le son ne change pas quand vous changez un réglage avec les boutons VALUE

Le paramètre modifié est-il assigné à la commande MIDI ?

Les boutons VALUE ne peuvent pas faire changer la valeur d'un paramètre qui a été choisi pour la commande MIDI ; ce paramètre ne peut alors répondre qu'aux messages MIDI.

3. Commande MIDI (voir page 98).

Le bouton EFFECT ne permet pas la mise en/hors service des effets

• Une pédale commutateur est-elle connectée à la prise EFFECT REMOTE de la face arrière?

Quand une pédale commutateur connectée à la prise EFFECT REMOTE est en position "OFF", le bouton EFFECT ne peut plus servir à la mise en/hors fonction des effets

⇒ "Réglages du mode de mise hors service des effets" (voir page 15)

L'écriture en mémoire échoue quand le bouton WRITE est pressé

L'indicateur du bouton UTIL est-il allumé?

Si c'est le cas, pressez EXIT

Les programmes ne changent pas quand on presse la pédale connectée à "NUMBER SHIFT

Êtes-vous en mode de réglage des paramètres?

Si c'est le cas, pressez EXIT

La plage de programmes à faire défiler au pied est-elle régée de telle façon que le premier et le dernier programme soient les mêmes?

Vérifiez le réglage effectué pour la plage de programmes pouvant être appelées au pied.

Réglages de la plage de programmes pouvant être appelés au pied (voir page 14).

Les données MIDI ne sont pas reçues

Êtes-vous sûr que vos câbles ne sont pas endommagés?

Remplacez les câbles si nécessaire

Avez-vous correctement relié l'appareil MIDI externe?

Vérifiez à nouveau vos connexions.

Les canaux MIDI des deux appareils correspondent-ils bien?

Vérifiez les canaux MIDI

1. Réglement du canal MIDI et du mode OMNI (voir page 95).

Les messages de changement de programme ne sont pas reçus

Êtes-vous en mode de réglage des paramètres?

Si c'est le cas, pressez EXIT

L'indicateur du bouton UTIL est-il allumé?

Si c'est le cas, pressez EXIT

La commande MIDI ne donne pas l'effet escompté

La réception de commande MIDI est-elle régée sur "OFF"? Vérifiez le réglage de réception de commande MIDI 3. Commande MIDF' (voir page 98). L'effet devant être commandé par le MIDI est-il régé sur "OFF"?

Vérifiez le statut On/Off de l'effet que vous désirez commander par le MIDI.

3. Modification d'un programme d'effets (voir page 19).

Avez-vous réglé l'unité connectée et la réception de commande MIDI (aftertouch, pitch bend et numéro de commande) pour une bonne correspondance?

Vérifiez les données transmises et les données reçues

L'écart entre les valeurs Min. et Max. de la commande MIDI est-il trop faible?

Vérifiez les valeurs fixées en Min. et Max. pour la commande MIDI.

"3. Commande MIDI" (voir page 98).

En fonction de l'algorithmique employé, la fréquence d'échantillonnage du SE-50 diffère

Numéro d'algorithme	Nom d'algorithme	Nom d'effet	Fréquence (kHz) d'échantillonnage
1	HALL 1	REVERB	32
2	HALL 2	REVERB	32
3	ROOM	REVERB	32
4	PLATE	REVERB	32
5	AMBIENCE	AMBIENCE	32
6	GATE REVERB	GATE REVERB	32
7	STEREO REVERB	REVERB	32
8	MULTI DELAY	DELAY × 5	32
9	MULTI TAP DELAY	TAP DELAY × 5	32
10	STEREO DELAY	STEREO DELAY	48
11	SPACE CHORUS*	SPACE CHORUS	48
12	PITCH SHIFTER*	PITCH SHIFTER × 4	32
13	ST PITCH SHIFTER*	STEREO PITCH SHIFTER	48
14	STEREO FLANGER*	FLANGER + GATE	48
15	STEREO PHASER*	PHASER	48
16	VOCODER	VOCODER + CHO + NS	32
17	ROTARY*	ROTARY + NS	32
18	KEYBOARD 1*	EQ + DLY + CHO + REV	48
19	KEYBOARD 2*	PH + EQ + CHO + REV	32
20	RHODES*	EQ + PH + NS + DLY + CHO + PAN + REV	32
21	GUITAR MULTI*	COMP + OD/DS + EQ + NS + DLY + CHO + REV + LD	32
22	VOCAL MULTI*	LM + EH + NS + DLY + CHO + REV	32
23	STEREO ENHANCEDER	LM + EH + NS	48
24	2CH MIXER	EQ + NS + REV/DLY/CHO	32
25	REVERB 1 + REVERB 2	REVERB + REVERB	32
26	GATE REVERB + REVERB	GATE REVERB + REVERB	32
27	CHORUS + REVERB	CHORUS + REVERB	32
28	DELAY + REVERB	DELAY + REVERB	32

EQ: EGALISEUR

REV: REVERB (REVERBERATION)

PAN: PANORAMIQUE

LD: LINE DRIVER (SIMULATEUR DE HP)

DLY: DELAY (RETARD)

PH : PHASER

COMP: COMPRESSEUR

LM: LIMITEUR

CHO: CHORUS

NS: NOISE SUPPRESSOR (SUPPRESSEUR DE BRUIT)

OD/DS: OVERDRIVE/DISTORTION (SATURATION/DISTORSION)

EH: ENHANGER

L'astérisque (*) identifie les algorithmes dont une valeur de paramètre peut être commandée par message MIDI (Commande MIDI).

• En conséquence du changement de fréquence d'échantillonnage, la réponse en fréquence varie comme suit:

Avec une fréquence d'échantillonnage de 48 kHz: 20 Hz à 20 kHz (+1/-3 dB)

Avec une fréquence d'échantillonnage de 32 kHz: 20 Hz à 15 kHz (+1/-3 dB)

Tableau de correspondance des changements de programme MIDI

1.1 Format des données de messages exclusifs

La communication MIDI Roland utilise le format de données suivant pour tous les messages exclusifs (type IV):

Octel	Description
FOH	Octel de statut pour message exclusif
41H	N° du fabricant (Roland)
UNT	N° d'unité
MDL	N° de modèle
CMD	N° de commande
(CORPS)	Données principales
F7H	Octel de statut (lin de message exclusif)

Statut MIDI: F0H, F7H

Un message exclusif doit être encadré par une paire d'octets de statut et doit ensuite se poursuivre avec le numéro d'identification du fabrique juste après FOH (MIDI ver. 10)

Le numero du fabricant identifie le fabricant de I instrument M1DI qui émet un message exclusif La valeur 41H correspond à Roland

Le numero d'unité est une valeur unique identifient un instrument parmi tout ceux d'un système MIDI. Il est habituellement compris entre 00H et OFH. avec une valeur inférieure d'une unité à celle du canal MIDI de base, mais des valeurs allant jusqu'à 1F peuvent être utilisées pour les apparèels multi-canaux

Le numéro de modèle sert à différencier un modèle d'un autre. Différents modèles peuvent cependant avoir le même numéro si ils utilisent des données similaires.

Le format du nombre de méthode peut contenir 00H en plusieurs emplacements afin d'augmenter le nombre de combinaisons de données possibles. Les exemples suivants sont des nombres corrects représentant chacun une unique méthode:

01H

02H

03H

00H 01H

00H.02H

00H. 00H. 01H

Ce numéro donne la fonction du message exclusif. Le format du numéro de commande peut contenir 00H en un ou plusieurs emplacements afin d'augmenter le nombre des combinaisons de données possibles. Les exemples suivants sont des nombres corrects, représentant chacun une fonction unique.

01H

02H

03H

00H.01H

00H. 02H

00H 00H.01H

Données principales: CORPS

Cette partie contient le message qui doit transiter par l'interface. La taille et le contenu exacts varient avec le n° de modèle et le n° de commande.

21 Transfert de données à adresse référencée

La référence à une adresse est une technique de transfert de messages se conformant au format de données qui est décrit dans la section 1. Elle assigne les données résiduant en mémoire (données de son, de forme d'onde, paramètres par exemple) à des adresses spécifiques dans la mémoire-machine, permettant ainsi à des messages d'y accéder en spécifiant l'adresse désirée.

Ce type de transfert est ainsi indépendant des modèles et catégories de données. Cette technique permet l'utilisation de deux procédures de transfert différentes : le transfert one-way ou unidirectionnel et le transfert handshake ou bi-directionnel.

# Procedure de transfert one-way (voir section 3 pour détails)

Cette procédure est utilisable pour le transfert de petites quantités de données. Elle fait émettre un message exclusif d'une façon complètement indépendante du statut de l'appareil récepteur.

Schéma de connexion

La connexion 2 est essentielle en cas de demande de données ou «Request data» (voir section 3)

Procédure de transfert handshake (voir section 4 pour détails)

Cette procédure débute par une série de transferts pré-déterminée (d'où le terme de Handshake, « poignée de mains ») entre les deux extrémités de l'interface avant que ne soit lancé le transfert de données. La liaison Handshake permet que la fiabilité et la vitesse de transfert soient suffisamment élevées pour traiter une grande quantité de données.

Schéma de connexion

Les connexions 1 et 2 sont essentielles

Notes sur ces deux procédures

Elles utilisent des nombres de commande différents. Deux appareils A et B ne peuvent échanger des données que s'ils utilisent la même méthode, sont réglés sur les mêmes numéros d'un et de modèle et s'ils sont prêts pour la communication.

3. Procédure de transfert one-way

Cette procédure fait émettre les données unilatéralement jusqu'à la fin et sert à la transmission des messages suffisamment courts pour qu'une réponse du récepteur n’ait pas à être vérifiée.

Pour les messages longs, cependant, le récepteur doit recevoir chaque message aux moments déterminés par la séquence de transfert qui insère entre eux des intervalles d’au moins 20 millisecondes.

Types de messages

Message	N° de commande
Request data 1	RQ1 (11H)
Data set 1	DT1 (12H)

Ce message est émis quand il faut demander des données à un appareil relié par l'interface. Il contient des données d'adresse et de taille qui doivent respectivement l'identité et la longueur des données demandées.

À la réception d'un message RQ1, l'appareil concerné examine sa mémoire à l'adresse et pour la taille satisfaisant la demande. S'il trouve ces données et s'il est prêt à la communication, l'appareil transmettra un message « Data set 1 (DT1) » qui contient les données demandées. Autrement, l'appareil n'enverra rien.

OcléI	Description
FOH	OcléI de statut pour message exclusil
41H	N du fabricant (Roland)
UNI	N d'unité
MDL	N° de commande
11H	N° de commande
aaH	adresse MSB (octet de poids lourd)
	LSB (octet de poids faible)
IHH	taille MSB
	LSB
Sum	Checksum (octet de vérification)
F7H	Fin de message exclusif

• La taille des données demandées n'indique pas le nombre d'octets du message DT1 mais celui des octets concernés à l'adresse où résident les données demandées.
• Certains modèles sont sujets à des limitations du format de données transmises en un coup. Les données demandées, par exemple, peuvent avoir une longueur limitée ou doivent être divisées en zones d'adressage pré-déterminées avant tout échange par l'interface.
• Le même nombre d'octets détermine les données d'adresse et de taille, mais varie toujours avec le numéro de modulo
• Le contrôle d'erreur se fait par un octet (check-sum) dont la valeur est telle que son addition avec celles d'adresse et de taille doit donner un résultat dans lequel les sept bits de poids faible valent 0

Ce message correspond à la procédure de transfert réel de données. Comme chaque octet de données est assigné à une adresse unique, ce message peut exprimer l'adresse de départ d'une ou plusieurs données ainsi que d'une série de données transmises dans l'ordre voulu par les adresses.

Le standard MIDI interdit aux messages «non temps réel» d’intercepter un message exclusif. C'est un inconvénient pour les appareils dotés d'une fonction «soft-through». Pour garder la compatibilité avec de tels appareils, Roland a limité le DTI à 256 octets, aussi un message excessivement long sera-t-il émis en plusieurs parties.

Octet	Description
F0H	Octet de statut pour message exclusil
41H	N° du fabricant (Roland)
UNT	N° d'unité
MDL	N° de modèle
12H	N° de commande
aaH	adresse MSB (octet de poids lourd)
	LSB (octet de poids faible)
ddH	Données (Data)
Sum	Checksum (octet de vérification)
F7H	Fin de message exclusif

• Un message DT1 peut ne donner que les données valides parmi celles demandées par un message RQ1.
• Certaines modèles sont sujets à des limitations du format de données transmises en un coup. Les données demandées, par exemple, peuvent avoir une longueur limitée ou devoir être divisées en zones d'adressage pré-déterminées avant tout échange par l'interface.
• Le nombre d'octets déterminant l'adresse varie d'un modèle à l'autre.
• Le contrôle d'erreur se fait par un octet (checksum) dont la valeur est celle que son addition avec celles d'adresse et de taille doit donner un résultat dans lequel les sept bits de poids faible valent 0

# Exemples d'échanges de messages

L'appareil A a envoyé des données à l'appareil B. Seuls des messages DT1 sont nécessaires.

L'appareil B demande ses données à l'appareil A. L'appareil B envoie un message RQ à l'appareil A. Ce dernier, après avoir examiné le message, renvoie à l'appareil B un message DT1.

25 Procédure de transfert handshake

Cette procédure est interactive car les deux appareils échangent des messages de contrôle d'erreur avant tout transfert, augmentant ainsi la fiabilité de ce dernier. Contrairement au transfert one-way qui insère des pauses entre les messages, le transfert handshake permet une communication plus rapide car le transfert de données démarre dès que le récepteur retourne le signal indiquant qu'il est prêt.

Quand il s'agit de manipuler de grandes quantités de données (formes d'ondes d'échantillonneurs et sons de synthétiseurs dans leur totalité, par exemple) au travers de l'interface MIDI, le transfert handshake est plus efficace que le one-way

Types de messages

Messages	N° de commanda
Want to send data	WSD (40H)
Request data	RQD (41H)
Data set	DAT (42H)
Acknowledge	ACK (43H)
End of data	EOD (45H)
Communication error	ERR (4EH)
Rejection	RJC (4FH)

Ce message est émis quand des données doivent être transmises par l'interface à un appareil récepteur. Il contient des données d'adresse et de taille qui seront respectivement l'identité et la longueur des données à transmettre.

À l'arrivée d'un message WSD, l'appareil récepteur consulte sa mémoire pour trouver l'adresse et la taille de données satisfaisant la demande. S'il les trouve et s'il est prêt à communiquer, il retourne un message d'accusé de réception («ACK», pour «Acknowledge»). Autrement, il retourne un message de rejet («RJC», pour «Rejection»).

Octat	Description
F0H	Octet de statut pour message exclusif
41H	N° du fabricant (Roland)
UNT	N° d'unité
MDL	N° de modèle
40H	N° de commande
aaH	adresse MSB (octet de poids lourd)LSB (octet de poids faible)
tTH	taillie MSBLSB
Sum	Checksum (octet de vérification)
F7H	Fin de message exclusif

La taille des données démunées n'indique pas le nombre d'octets du message DT1, mais celui des octets concernés à l'adresse où résident les données démunées. Certaines modèles sont sujets à des limitations du format de données transmises en un coup. Les données demandées, par exemple, peuvent avoir une longueur limite et devoir être divisées en zones d'adressage pré-déterminées avant tout échange par l'interface. Le même nombre d'octets détermine les données d'adresse et de taille, mais varie toujours avec le numéro de modulo. Le contrôle d'erreur se fait par un octet (checksum) dont la valeur est telle que son addition avec celles d'adresse et de taille doit donner un résultat dans lequel les sept bits de poids faible valent 0.

Ce message est émis quand il faut demander des données à un appareil relié par l'interface. Il contient des données d'adresse et de taille qui donnent respectivement l'identité et la longueur des données demandées.

À la réception d'un message RQD, l'appareil concerné examine sa mémoire à l'adresse et pour la taille satisfaits la demande. S'il trouve ces données, et s'il est prêt à la communication, l'appareil transmettra un message « Data set (DAT) » qui contient les données demandées. Autrement, l'appareil retournera un message de réjet (RJC).

Octet	Description
F0H	Octet de statut pour message exclusif
41H	N° du fabricant (Roland)
UNT	N° d'unité
MDL	N° de modèle
41H	N° de commande
aaH	adresse MSB (octet de poids lourd)LSB (octet de poids faible)
tH	taillie MSBLSB
Sum	Checksum (octet de vérification)
F7H	Fin de message exclusif

La taille des données demandées n'indique pas le nombre d'octets du message DAT, mais celui des octets concernés à l'adresse où résident les données demandées. Certains modèles sont sujets à des limitations du format de données transmises en un coup. Les données demandées, par exemple, peuvent avoir une longueur limitée ou doivent être divisées en zones d'adressage pré-déterminées avant tout échange par l'interface. Le même nombre d'octets détermine les données d'adresse et de taille, mais varie selon le numéro de module. Le contrôle d'erreur se fait par un octet (checksum) dont la valeur est telle que son addition avec celles d'adresse et de taille doit donner un résultat dans lequel les sept bits de poids faible valent 0.

Ce message correspond à la procédure de transfert réel de données. Comme chaque octet de données est assigné à une adresse unique, ce message peut exprimer l'adresse de départ d'une ou plusieurs données ainsi que d'une série de données transmises dans l'ordre souhaité par les adresses.

Le standard MIDI interdit aux messages «non temps réel» d’interrrompre un message exclusif. C’est un inconvénient pour les appareils dotés d’une fonction «soft-through». Pour garder la compatibilité avec de tels appareils, Roland a limité le DAT à 256 octets, aussi un message excessivement long sera-t-il émis en plusieurs parties.

Octel	Description
F0H	Octet de statut pour message exclusil
41H	N° du fabricant (Roland)
UNT	N° d'unité
MDL	N° de modèle
42H	N° de commande
aaH	adresse MSB (octet de poids lourd)
	LSB (octet de poids faible)
ddH	Données (Data)
Sum	Checksum (octet de vérification)
F7H	Fin de message exclusil

• Un message DAT peut ne donner que les données valides parmi celles demandées par un message RQD ou WSD
• Certains modèles sont sujets à des limitations du format de données transmises en un coup. Les données demandées, par exemple, peuvent avoir une longueur limitée ou devoir être divisées en zones d'adressage pré-déterminées avant tout échange par l'interface.
• Le nombre d'octets déterminant l'adresse varie selon le nombre de méthode
• Le contrôle d'erreur se fait par un octet (checksum) dont la valeur est telle que son addition avec celles d'adresse et de taille doit donner un résultat dans lequel les sept bits de poids faible valent 0

Ce message est émis quand la réception de messages WSD, DAI, "End of data (EOD)" ou autres s'est accomplie sans qu'une erreur n'ait été détectée. Tant que l'appareil situé à l'autre extrémité de l'interface ne reçoit pas un message ACK, il ne passe pas à l'émission du message suivant.

Octel	Description
F0H	Octel de statut pour message exclusif
41H	N° du fabricant (Roland)
UNT	N° d'unité
MDL	N° de modèle
43H	N° de commande
F7H	Octel de statut (lin de message exclusif)

Ce message est émis pour informer un récepteur de la fin d'un message. La communication ne sera toutefois terminée que lorsque le récepteur aura répondu par un message ACK.

Octel	Description
F0H	Octel de statut pour message exclusif
41H	N° du fabricant (Roland)
UNT	N° d'unité
MDL	N° de modèle
45H	N° de commande
F7H	Octet de statut (lin de message exclusif)

Ce message avertit l'appareil connecté qu'une erreur de communication a été détectée en raison, par exemple, d'une erreur de checksum. Un message ERR peut être remplacé par un message "Rejection (RJC)" qui interrompt et termine en cours d'échange de messages.

Quand il reçoit un message ERR, l'appareil émetteur peut, soit tenter d'envoyer une nouvelle fois le message dont la communication a précédemment échoué, soit terminer la communication en envoyant un message RJC

Octet	Description
F0H	Octet de statut pour message exclusif
41H	N° du fabricant (Roland)
UNT	N° d'unité
MDL	N° de modèle
4EH	N° de commande
F7H	Octet de statut (fin de message exclusil)

Ce message est émis quand il est nécessaire d’interrompre la communication en passant outre le message reçu. Un message RJC est émis quand:

• un message WSD ou RQD demande une adresse ou une adresse illicites
• L'appareil n'est pas pris pour la communication
• Un numéro illicite d'adresse ou de donnée a été détecté
• Le transfert de données a été interrompu par l'utilitaire
• Une erreur de communication s'est produite

Un message ERR peut être émis par l'un ou l'autre des personnes reliées par l'interface. La communication doit s'interrompre immédiatement après l'émission, par l'un ou l'autre d'un message ERR.

Octet	Description
FOH	Octet de statut pour message exclusif
41H	N° du fabricant (Roland)
UNT	N° d'unité
MDL	N° de modèle
4FH	N° de commande
F7H	Octet de statut (lin de message exclusif)

# Exemples d'échanges de messages

Transfert de données de l'appareil (A) vers l'appareil (B)

L'appareil (A) demande des données à l'appareil (B) et les reçoit

• Une erreur survient alors que l'appareil (A) reçoit des données venant de l'appareil (B) 1) Transfert de données de l'appareil (A) vers l'appareil (B)

2) L'appareil (B) ne re-émet pas les données et abandonne le transfert de données

3) L'appareil (A) abandonne immédiatement le transfert de données

Statut

F0H: Octet de statut de message exclusif F7H: EOX ("End Of eXclusive" ou fin de message exclusif)

Envoie les réglages des paramètres du patch suite à une instruction de bulk dump ou à une demande extérieure

Statut deuxième

CnH ppH

n = canal MIDI de base 0H - FH (0 - 15) 0 = canal 1 15 = canal 16 pp = N° de programme 00H - 7FH (0 - 127)

Le patch sera appelé en fonction du numéro de programme du message reçu

Changement de pitch bend

Statut	deuxème	troisième
EnH	liH	mmH
(ocet de poids faible)		(ocet de poids fort)

n = canal MIDI de base	0H - FH ( 0 - 15 )	0= canal 1 15= canal 16
ll = valeur	00H - 7FH ( 0 - 127 )
mm = valeur	00H - 7FH ( 0 - 127 )

Seul est reconnu le troisième octet de données (octet de poids fort)

Statut	deuxème
DnH	vyH

n = canal MIDI de base	OH - FH (0 - 15)	0= canal 1 15= canal 16
vv = valeur de la commande	00H - 7FH (0 - 127)

Changement de commande

Statut	deuxîème	troisième
BnH	cch	vvH

n = canal MIDI de base	0H - FH ( 0 - 15 )	0= canal 1 15= canal 16
cc = numero de la commande	00H - 1FH ( 0 - 31 )	40H - 5FH ( 64 - 95 )
vv = valeur de la commande	00H - 7FH ( 0 - 127 )

Statut

F0H: Octet de statut de message exclusif F7H: EOX ("End Of eXclusive" ou fin de message exclusif)

Permet l'envoi d'un message de demande ou de messages de réglages des paramètres d'un patch ou de l'aire-temporaire

3. Communications exclusives

Le SE-50 peut émettre et recevoir des réglages de paramètres vers depuis des instruments MIDI externes à l'aide de messages exclusifs

La transmission concerne la totalité des données du système (Bulk dump). ou les données de patch de la mémoire interne. éventuellement patch par patch

Le SE-50, en mode de réception de données, quand il est prêt à recevoir, réceptionne les messages exclusifs et stocke les données reçues dans l'aire mémoire interne.

Le SE-50 communique par messages exclusifs selon le protocole Roland de type IV gérant les communications unidirectionnelles (One-Way)

À la réception d'un message Request Data (demande de données), si l'adresse contenue dans le message correspond à l'adresse d'un paramètre du SE-50 et si la taille de données demandée est égale ou supérieure à un, le SE-50 émet les données correspondant à l'adresse demandée. Par patche par patche. à l'aide de messages Data Set (DT1)

En numéro d'identification. Ces messages utilisent le numéro de canal MID1 minoré d'une unité. Le SE-50 n'émet jamais ce message.

Octet	Commentaire
F0H	Statut de message exclusive
41H	N° d'identification du fabricant (Roland)
IDH	N° d'identification: ID = 0H - FH (canal 1 - canal 16)
37H	N° d'identification du modele (SE-50)
11H	N° de commande (RQ1)
aaH	Adresse (octet de poids fort)
aaH	Adresse
aaH	Adresse (octet de poids faible)
ttH	Taille (octet de poids fort)
ttH	Taille
ttH	Taille (octet de poids faible)
sum	Octet de vérification (checksum)
F7H	EOX ("End Of eXclusive" ou fin de message exclusif)

Le SE-50 en mode de réception de données, quand il est prêt à recevoir, réceptionne les messages et stocke les données reçues dans la mémoire interne.

Ce type de message est émis dans les cas suivants :

Après réception d'un message Request data

Après déclenchement du Bulk Dump (sauvegarde)

Octet	Commentaire
F0H	Statut de message exclusif
41H	N° d'identification du fabricant (Roland)
IDH	N° d'identification: ID = 0H - FH (canal 1 - canal 16)
37H	N° d'identification du modulo (SE-50)
12H	N° de commande (DT1)
aaH	Adresse (octet de poids fort)
aaH	Adresse
aaH	Adresse (octet de poids faible)
ddH	Données
:	:
eeH	Données
sum	Octet de vérification (checksum)
F7H	EOX ("End Of eXclusive" ou fin de message exclusif)

4. Tableau d'adresses des parametres

L'adresse est exprimée en notation hexadécimale sur 7 bits.

Adresse	MSB (-octet de poids fort)	LSB (octet de poids faible)
Hex 7bit binaire	0A	CC
	0000_00ab	0ccc_cccc
		0ddd_ddddd
	[Description]a : système / données	0/1b : temporaire / mémoire interne
	ccc_cccc :	Tableau MIDI/Passage des programmes au piedN° de patch (temporaire/Mémoire interne)
	ddd_dddd :	N° de changement de programme MIDI (tableau)Début/fin des programmes à faire passer au piedAdresse des paramètres (temp / mémoire interne)

L'adresse complète de chaque paramètre est la somme de l'adresse de départ et d'une adresse offset

Aire système

Adresse	Description
00 00 00Hi00 00 :00 00 7EH00 01 00H00 01 01H	0aaa_aaaab :0aaa_aaaAB0aaa_aaaAB0aaa_aaaABD'ebut de la zone commandée au pied0aaa_aaaABFin de la zone commandée au pied

Aire temporaire

Adresse	Description
02 00 00H	000a_aaaaB Algorithmé temporaire *Tableau 1-28
02 00 01H	0000_000aB Effet On/Off (0:OFF,1:ON)
02 00 02H	0000_000aB Paramètre temporaire 1 MSB
02 00 03H	0aaa_aaaaB Paramètre temporaire 1 LSB
02 00 : :
02 00 : :
02 00 66H	0000_000aB Paramètre temporaire 51 MSB
02 00 67H	0aaa_aaaaB Paramètre temporaire 51 LSB
02 00 68H	0aaa_aaaab Nom temporaire (1ère lecture)
02 00 69H	0aaa_aaaab Nom temporaire (2èmc lecture)
02 00 : :	: 32 - 127(CODE ASCII)
02 00 73H	0aaa_aaaab Nom temporaire (12èmc lecture)
02 00 74H	0000_000b Fin du nom temporaire
02 00 75H	0000_000b Demande de changement du son temp

• La commande de changement du son est un paramètre qui n'est que dans l'aire temporaire. La réception de ce paramètre après des données de l'aire temporaire modifie la couleur tonale.
• Le SE-50 n'émet pas les données de l'aire-temporaire

Aire mémoire interne

Adresse	Description
03 00 00H	000a_aaaab N°1 algorithme *Tableau 1-28
03 00 01H	0000_0000B N°1 Inutilisé
03 00 02H	0000_000ab N°1 Paramètre 1 MSB
03 00 03H	0aaa_aaaab N°1 Paramètre 1 LSB
03 00 04H	0000_000ab N°1 Paramètre 2 MSB
03 00 05H	0aaa_aaaab N°1 Paramètre 2 LSB
03 00 :	: :
03 00 :	: :
03 00 66H	0000_000aB N°1 Paramètre 51 MSB
03 00 67H	0aaa_aaaab N°1 Paramètre 51 LSB
03 00 68H	0aaa_aaaab N°1 Nom (lettre 1)
03 00 69H	0aaa_aaaab N°1 Nom (lettre 2)
03 00 :	: 32 - 127(CODE ASCII)
03 00 73H	0aaa_aaaab N°1 Nom (lettre 12)
03 00 74H	0000_0000B N°1 Fin du nom
03 00 75H	0000_0000B N°1 Fin des données
03 :	:
03 :	:
03 :	:
03 63 00H	000a_aaaab N°100 Algorithme *Tableau 1-28
03 63 01H	0000_0000B N°100 Inutilisé
03 63 02H	0000_000aB N°100 Paramètre 1 MSB
03 63 03H	0aaa_aaaab N°100 Paramètre 1 LSB
03 63 :	:
03 63 :	:
03 63 66H	0000_000aB N°100 Paramètre 51 MSB
03 63 67H	0aaa_aaaab N°100 Paramètre 51 LSB
03 63 68H	0aaa_aaaab N°100 Nom (lettre 1)
03 63 69H	0aaa_aaaab N°100 Nom (lettre 2)
03 63 :	: 32 - 127(CODE ASCII)
03 63 73H	0aaa_aaaab N°100 Nom (lettre 12)
03 63 74H	0000_0000B N°100 Fin du nom
03 63 75H	0000_0000B N°100 Fin des données

• Même pour les paramètres dont le réglage s'effectue sur 7 bits (128) ou moins, la paire d'octets MSB/LSB doit être envoyée. Tableau 1-28 : Entre l'adresse offset et la description est donnée en binaire le type de valeur du paramètre et la zone de réglage possible est indiquée à la droite de la description en décimal. Si le SE-50 reçoit des données situées hors de la plage acceptable, il ne pourrait pas créer l'effet correct.
• Toute donnée située hors de la plage acceptable et stockée en mémoire sera ramenée à une valeur acceptable à la mise sous tension
• Comptez "0" s'il n'existe pas d'adresse offset
• La plage de réglage de la commande MIDI ou MIN/MAX dépend du paramètre assigné. Référez-vous au tableau 29-39.
• Tableau 1 HALL 1
• Tableau 2 HALL 2

Adresse offset	Description
00H	0000_0000B	AlGORITHM 0
01H	0000_0000B	Inutilisé
		REVERB
04H	0000_000aB	Par 2 MSB REV TIME MSB 0 - 199
05H	0aaa_aaaaB	Par 2 LSB REV TIME LSB (0.1 - 20 0s)
06H	0000_000aB	Par 3 MSB PRE DELAY LSB 0 - 200
07H	0aaa_aaaaB	Par 3 LSB PRE DELAY LSB (0 - 400ms)
08H	0000_000aB	Par 4 MSB ER TYPE MSB 0 - 3
09H	0aaa_aaaaB	Par 4 LSB ER TYPE LSB (1 - 4)
0AH	0000_000aB	Par 5 MSB ER DELAY MSB 0 - 200
0BH	0aaa_aaaaB	Par 5 LSB ER DELAY LSB (0 - 400ms)
0CH	0000_000aB	Par 6 MSB ER LEVEL MSB - 100
0DH	0aaa_aaaaB	Par 6 LSB ER LEVEL LSB
0EH	0000_000aB	Par 7 MSB HF DAMP MSB 0 - 9
OFH	0aaa_aaaaB	Par 7 LSB HF DAMP LSB (0 1-1 0)
12H	0000_000aB	Par 9 MSB LOW LEVEL MSB 0 - 24
13H	0aaa_aaaaB	Par 9 LSB LOW LEVEL LSB (- 12- +12dB)
14H	0000_000aB	Par 10 MSB HI LEVEL MSB 0 - 24
15H	0aaa_aaaaB	Par 10 LSB HI LEVEL LSB (-12- +12dB)
16H	0000_000aB	Par 11 MSB LPF MSB 0 - 10
17H	0aaa_aaaaB	Par 11 LSB LPF LSB (500Hz-IHRU)
18H	0000_000aB	Par 12 MSB HPF MSB 0 - 11
19H	0aaa_aaaaB	Par 12 LSB HPF LSB (THRU-1kHz)
1AH	0000_000aB	Par 13 MSB LEVEL MSB 0 - 100
1BH	0aaa_aaaaB	Par 13 LSB LEVEL LSB
		DIRECT
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB LEVEL MSB 0 - 100
1FH	0aaa_aaaaB	Par 15 LSB LEVEL LSB
		MASTER
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB LEVEL MSB 0 - 100
2BH	0aaa_aaaaB	Par 21 LSB LEVEL LSB
6BH	0aaa_aaaaB	Nom (lettre 1)
:		:
73H	0aaa_aaaaB	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

Adresse offset	Description
00H	0000_0001B	AlGORITHM 1
01H	0000_0000B	Inutilisé
		REVERB
04H	0000_000aB	Par 2 MSB REV TIME MSB 0 - 199
05H	0aaa_aaaaB	Par 2 LSB REV TIME LSB (0.1 - 200s)
06H	0000_000aB	Par 3 MSB PRE DELAY LSB 0 - 200
07H	0aaa_aaaaB	Par 3 LSB PRE DELAY LSB (0 - 400ms)
08H	0000_000aB	Par 4 MSB HF DAMP MSB 0 - 9
09H	0aaa_aaaaB	Par 4 LSB HF DAMP LSB (0 1-1 0)
12H	0000_000aB	Par 9 MSB LOW LEVEL MSB 0 - 24
13H	0aaa_aaaaB	Par 9 LSB LOW LEVEL LSB (-12 - +12dB)
14H	0000_000aB	Par 10 MSB HI LEVEL MSB 0 - 24
15H	0aaa_aaaaB	Par 10 LSB HI LEVEL LSB (-12 - +12dB)
16H	0000_000aB	Par 11 MSB LPF MSB 0 - 10
17H	0aaa_aaaaB	Par 11 LSB LPF LSB (500Hz - THRU)

18H	0000_000aB	Par 12 MSB	HPF MSB 0 - 11
19H	0aaa_aaaab	Par 12 LSB	HPF LSB (THRU-1kHz)
1AH	0000_000aB	Par 13 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
1BH	0aaa_aaaab	Par 13 LSB	LEVEL LSB
DIRECT
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
1FH	0aaa_aaaab	Par 15 LSB	LEVEL LSB
MASTER
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
2BH	0aaa_aaaab	Par 21 LSB	LEVEL LSB
6BH	0aaa_aaaab	Nom (lettre 1)
:		:
73H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

Tableau 3 ROOM

Adresse offset	Description
00H	0000_0010B	AlGORITHM 2
01H	0000_0000B	Inutilisé
		REVERB
04H	0000_000aB	Par 2 MSB REV TIME MSB 0 - 199
05H	0aaa_aaaab	Par 2 LSB REV TIME LSB (0.1 - 20.0s)
06H	0000_000aB	Par 3 MSB PRE DELAY LSB 0 - 200
07H	0aaa_aaaab	Par 3 LSB PRE DELAY LSB (0 - 400ms)
08H	0000_000aB	Par 4 MSB ER TYPE MSB 0 - 3
09H	0aaa_aaaab	Par 4 LSB ER TYPE LSB (1 - 4)
0AH	0000_000aB	Par 5 MSB ER DELAY MSB 0 - 200
0BH	0aaa_aaaab	Par 5 LSB ER DELAY LSB (0 - 400ms)
0CH	0000_000aB	Par 6 MSB ER LEVEL MSB 0 - 100
0DH	0aaa_aaaab	Par 6 LSB ER LEVEL LSB
0EH	0000_000aB	Par 7 MSB HF DAMP MSB 0 - 9
0FH	0aaa_aaaab	Par 7 LSB HF DAMP LSB (0.1-1 0)
12H	0000_000aB	Par 9 MSB LOW LEVEL MSB 0 - 24
13H	0aaa_aaaab	Par 9 LSB LOW LEVEL LSB (- 12 - +12dB)
14H	0000_000aB	Par 10 MSB HI LEVEL MSB 0 - 24
15H	0aaa_aaaab	Par 10 LSB HI LEVEL LSB (-12 - +12dB)
16H	0000_000aB	Par 11 MSB LPF MSB 0 - 10
17H	0aaa_aaaab	Par 11 LSB LPF LSB (500Hz-THRU)
18H	0000_000aB	Par 12 MSB HPF MSB 0 - 11
19H	0aaa_aaaab	Par 12 LSB HPF LSB (THRU - 1kHz)
1AH	0000_000aB	Par 13 MSB LEVEL MSB 0 - 100
1BH	0aaa_aaaab	Par 13 LSB LEVEL LSB
		DIRECT
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB LEVEL MSB 0 - 100
1FH	0aaa_aaaab	Par 15 LSB LEVEL LSB
		MASTER
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB LEVEL MSB 0 - 100
2BH	0aaa_aaaab	Par 21 LSB LEVEL LSB
68H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 1)
:		:
73H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

• Tableau 4 PLATE

Adresse offset	Description
00H	0000_0011B	Algorithm 3
01H	0000_0000B	Inutilisé
		REVERB
04H	0000_000aB	Par 2 MSB	REV TIME MSB 0 - 199
05H	0aaa_aaaaB	Par 2 LSB	REV TIME LSB (0.1 - 200s)
06H	0000_000aB	Par 3 MSB	PRE DELAY LSB 0 - 200
07H	0aaa_aaaaB	Par 3 LSB	PRE DELAY LSB (0 - 400ms)
08H	0000_000aB	Par 4 MSB	HF DAMP MSB 0 - 9
09H	0aaa_aaaaB	Par 4 LSB	HF DAMP LSB (0 1-1 0)
12H	0000_000aB	Par 9 MSB	LOW LEVEL MSB 0 - 24
13H	0aaa_aaaaB	Par 9 LSB	LOW LEVEL LSB (-12 - +12dB)
14H	0000_000aB	Par 10 MSB	HI LEVEL MSB 0 - 24
15H	0aaa_aaaaB	Par 10 LSB	HI LEVEL LSB (-12 - +12dB)
16H	0000_000aB	Par 11 MSB	LPF MSB 0 - 10
17H	0aaa_aaaaB	Par 11 LSB	LPF LSB (500Hz - THRU)

18H	0000_000aB	Par 12 MSB	HPF MSB 0 - 11
19H	0aaa_aaaab	Par 12 LSB	HPF LSB (THRU-1kHz)
1AH	0000_000aB	Par 13 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
1BH	0aaa_aaaab	Par 13 LSB	LEVEL LSB
		DIRECT
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
1FH	0aaa_aaaab	Par 15 LSB	LEVEL LSB
		MASTER
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
2BH	0aaa_aaaab	Par 21 LSB	LEVEL LSB
68H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 1)
:		:
73H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

• Tableau 5 AMBIENCE

Adresse offset	Description
00H	0000_0010B	AlGORITHM 4
01H	0000_0000B	Inutilisé AMBIENCE
04H	0000_000aB	Par 2 MSB MODE MSB 0 - 3
05H	0aaa_aaaaB	Par 2 LSB MODE LSB (1 - 4)
06H	0000_000aB	Par 3 MSB PRE DELAY MSB 0 - 200
07H	0aaa_aaaaB	Par 3 LSB PRE DELAY LSB (0 - 400ds)
08H	0000_000aB	Par 4 MSB ER TYPE MSB 0 - 3
09H	0aaa_aaaaB	Par 4 LSB ER TYPE LSB (1 - 4)
0AH	0000_000aB	Par 5 MSB ER DELAY MSB 0 - 200
0BH	0aaa_aaaaB	Par 5 LSB ER DELAY LSB (0 - 400ms)
0CH	0000_000aB	Par 6 MSB ER LEVEL. MSB 0 - 100
0DH	0aaa_aaaaB	Par 6 LSB ER LEVEL. LSB
12H	0000_000aB	Par 9 MSB LOW LEVEL MSB 0 - 24
13H	0aaa_aaaaB	Par 9 LSB LOW LEVEL LSB (-12 - +12dB)
14H	0000_000aB	Par 10 MSB HI LEVEL MSB 0 - 24
15H	0aaa_aaaaB	Par 10 LSB HI LEVEL LSB (-12 - +12dB)
16H	0000_000aB	Par 11 MSB LPF MSB 0 - 10
17H	0aaa_aaaaB	Par 11 LSB LPF LSB (500Hz-THRU)
18H	0000_000aB	Par 12 MSB HPF MSB 0 - 11
19H	0aaa_aaaaB	Par 12 LSB HPF LSB (THRU - 1kHz)
1AH	0000_000aB	Par 13 MSB LEVEL. MSB 0 - 100
1BH	0aaa_aaaaB	Par 13 LSB LEVEL. LSB
DIRECT
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB LEVEL. MSB 0 - 100
1FH	0aaa_aaaaB	Par 15 LSB LEVEL. LSB
MASTER
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB LEVEL. MSB 0 - 100
2BH	0aaa_aaaaB	Par 21 LSB LEVEL. LSB
68H	0aaa_aaaaB	Nom (lettre 1)
:		:
73H	0aaa_aaaaB	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

*Tableau 6 GATE REVERB

Adresse offset	Description
00H	0000_0101B	AlGORITHM 5
01H	0000_0000B	Inutilisé
		GATE REV
04H	0000_000aB	Par 2 MSB MODE MSB 0 - 3
05H	0aaa_aaaaB	Par 2 LSB MODE LSB (NOR,RE,L>R.R>L)
06H	0000_000aB	Par 3 MSB GATE TIME MSB 0 - 79
07H	0aaa_aaaaB	Par 3 LSB GATE TIME LSB (5 - 400ms)
08H	0000_000aB	Par 4 MSB PRE DELAY MSB 0 - 200
09H	0aaa_aaaaB	Par 4 LSB PRE DELAY LSB
0AH	0000_000aB	Par 5 MSB LOW LEVEL MSB 0 - 24
0BH	0aaa_aaaaB	Par 5 LSB LOW LEVEL LSB (-12 - +12dB)
0CH	0000_000aB	Par 6 MSB HI LEVEL MSB 0 - 24
0DH	0aaa_aaaaB	Par 6 LSB HI LEVEL LSB (-12 - +12dB)
12H	0000_000aB	Par 9 MSB LPF MSB 0 - 10
13H	0aaa_aaaaB	Par 9 LSB LPF LSB (500Hz-THRU)
14H	0000_000aB	Par 10 MSB HPF MSB 0 - 11
15H	0aaa_aaaaB	Par 10 LSB HPF LSB (THRU-1kHz)
16H	0000_000aB	Par 11 MSB LEVEL MSB 0 - 100
17H	0aaa_aaaab	Par 11 LSB LEVEL LSB DIRECT
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB LEVEL MSB 0 - 100
1FH	0aaa_aaaab	Par 15 LSB LEVEL LSB MASTER
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB LEVEL MSB 0 - 100
2Bii	0aaa_aaaab	Par 21 LSB LEVEL LSB
68H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 1)
:		:
73H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

*Tablecau 7

STEREO REVERB

Adresse offset	Description
00H	0000_0110B	AlGORITHM 6
01H	0000_0000B	Inutilisé
		REVERB
04H	0000_000aB	Par 2 MSB REV TIME MSB 0 - 199
05H	0aaa_aaaaB	Par 2 LSB REV TIME LSB (0.1 - 20 0s)
06H	0000_000aB	Par 3 MSB PRE DELAY LSB 0 - 200
07H	0aaa_aaaaB	Par 3 LSB PRE DELAY LSB (0 - 400ms)
08H	0000_000aB	Par 4 MSB ER TYPE MSB 0 - 3
09H	0aaa_aaaaB	Par 4 LSB ER TYPE LSB (1 - 4)
0AH	0000_000aB	Par 5 MSB ER DELAY MSB 0 - 200
0BH	0aaa_aaaaB	Par 5 LSB ER DELAY LSB (0 - 400ms)
0CH	0000_000aB	Par 6 MSB ER LEVEL MSB 0 - 100
0DH	0aaa_aaaaB	Par 6 LSB ER LEVEL LSB
0EH	0000_000aB	Par 7 MSB HF DAMP MSB 0 - 9
0FH	0aaa_aaaaB	Par 7 LSB HF DAMP LSB (0 1 - 1 0)
12H	0000_000aB	Par 9 MSB LOW LEVEL MSB 0 - 24
13H	0aaa_aaaaB	Par 9 LSB LOW LEVEL LSB (- 12 - +12dB)
14H	0000_000aB	Par 10 MSB HI LEVEL MSB 0 - 24
15H	0aaa_aaaaB	Par 10 LSB HI LEVEL LSB (-12 - +12dB)
16H	0000_000aB	Par 11 MSB LPF MSB 0 - 10
17H	0aaa_aaaaB	Par 11 LSB LPF LSB (500Hz - THRU)
18H	0000_000aB	Par 12 MSB HPF MSB 0 - 11
19H	0aaa_aaaaB	Par 12 LSB HPF LSB (THRU - 1kHz)
1AH	0000_000aB	Par 13 MSB LEVEL MSB 0 - 100
1BH	0aaa_aaaaB	Par 13 LSB LEVEL LSB
		DIRECT
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB LEVEL MSB 0 - 100
1FH	0aaa_aaaaB	Par 15 LSB LEVEL LSB
		MASTER
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB LEVEL MSB 0 - 100
2BH	0aaa_aaaaB	Par 21 LSB LEVEL LSB
68H	0aaa_aaaaB	Nom (lettre 1)
		:
73H	0aaa_aaaaB	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

*Tableau 8

MULTI DELAY

Adresse offset	Description
00H	0000_0111B	AlGORITHM 7
01H	0000_0000B	Inutilisé DELAY 1
04H	0000_000aB	Par 2 MSB D TIME H MSB 0 - 600
05H	0aaa_aaaaB	Par 2 LSB D TIME H LSB
06H	0000_000aB	Par 3 MSB D TIME L MSB
07H	0aaa_aaaaB	Par 3 LSB D TIME L LSB
08H	0000_000aB	Par 4 MSB FEEDBACK MSB 0 - 100
09H	0aaa_aaaaB	Par 4 LSB FEEDBACK LSB
0AH	0000-000aB	Par S MSB PAN MSB 0 - 100
0BH	0aaa_aaaaB	Par 5 LSB PAN LSB
0CH	0000_000aB	Par 6 MSB LEVEL MSB 0 - 100
0DH	0aaa_aaaaB	Par 6 LSB LEVEL LSB DELAY 2
12H	0000-000aB	Par 9 MSB D TIME H MSB 0 - 500
13H	0aaa_aaaaB	Par 9 LSB D TIME H LSB
14H	0000_000aB	Par 10 MSB D TIME L MSB
15H	0aaa_aaaaB	Par 10 LSB D TIME L LSB

16H	0000_000aB	Par 11 MSB	FEEDBACK MSB 0 - 100
17H	0aaa_aaaaA	Par 11 LSB	FEEDBACK LSB
18H	0000_000aB	Par 12 MSB	PAN MSB 0 - 100
19H	0aaa_aaaaB	Par 12 LSB	PAN LSB
1AH	0000_000aB	Par 13 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
1BH	0aaa_aaaaB	Par 13 LSB	LEVEL LSB
		DELAY 3
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB	D TIME H MSB 0 - 400
1FH	0aaa_aaaaB	Par 15 LSB	D TIME H LSB
20H	0000_000aB	Par 16 MSB	D TIME L MSB
21H	0aaa_aaaaB	Par 16 LSB	D_TIME L LSB
22H	0000_000aB	Par 17 MSB	FEEDBACK MSB 0 - 100
23H	0aaa_aaaaB	Par 17 LSB	FEEDBACK LSB
24H	0000_000aB	Par 18 MSB	PAN MSB 0 - 100
25H	0aaa_aaaaB	Par 18 LSB	PAN LSB
26H	0000_000aB	Par 19 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
27H	0aaa_aaaaB	Par 19 LSB	LEVEL LSB
		DELAY 4
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB	D TIME H MSB 0 - 300
2BH	0aaa_aaaaB	Par 21 LSB	D TIME H LSB
2CH	0000_000aB	Par 22 MSB	D_TIME L MSB
2DH	0aaa_aaaaB	Par 22 LSB	D_TIME L LSB
2EH	0000_000aB	Par 23 MSB	FEEDBACK MSB 0 - 100
2FH	0aaa_aaaaB	Par 23 LSB	FEEDBACK LSB
30H	0000_000aB	Par 24 MSB	PAN MSB 0 - 100
31H	0aaa_aaaaB	Par 24 LSB	PAN LSB
32H	0000_000aB	Par 25 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
33H	0aaa_aaaaB	Par 25 LSB	LEVEL LSB
		DELAY 5
36H	0000_000aB	Par 27 MSB	D TIME H MSB 0 - 200
37H	0aaa_aaaaB	Par 27 LSB	D TIME H LSB
38H	0000_000aB	Par 28 MSB	D TIME L MSB
39H	0aaa_aaaaB	Par 28 LSB	D_TIME L LSB
3AH	0000_000aB	Par 29 MSB	FEEDBACK MSB 0 - 100
3BH	0aaa_aaaaB	Par 29 LSB	FEEDBACK LSB
3CH	0000_000aB	Par 30 MSB	PAN MSB 0 - 100
3DH	0aaa_aaaaB	Par 30 LSB	PAN LSB
3EH	0000_000aB	Par 31 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
3FH	0aaa_aaaaB	Par 31 LSB	LEVEL LSB
40H	0000_000aB	Par 32 MSB	DELAY LPF MSB 0 - 10
41H	0aaa_aaaaB	Par 32 LSB	LPF LSB (500Hz - THRU)
42H	0000_000aB	Par 33 MSB	HPF MSB 0 - 11
43H	0aaa_aaaaB	Par 33 LSB	HPF LSB (THRU - 1kHz)
		DIRECT
48H	0000_000aB	Par 36 MSB	LEVEL L MSB 0 - 100
49H	0aaa_aaaaB	Par 36 LSB	LEVEL L LSB
4AH	0000_000aB	Par 37 MSB	LEVEL R MSB 0 - 100
4BH	0aaa_aaaaB	Par 37 LSB	LEVEL R LSB
		MASTER
50H	0000_000aB	Par 40 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
51H	0aaa_aaaaB	Par 40 LSB	LEVEL LSB
		68H
:
73H	0aaa_aaaaB	Nom (lettre 1)
74H	0000-0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

• Tableau 9

MULTI TAP DELAY

Adresse offset	Description
00H	0000_1000B	AlGORITHM 8
01H	0000_0000B	Inutilisé
		TAP 1
04H	0000_000aB	Par 2 MSB D TIME H MSB 0 - 2000
05H	0aaa_aaaaB	Par 2 LSB D TIME H LSB
06H	0000_000aB	Par 3 MSB D TIME L MSB
07H	0aaa_aaaaB	Par 3 LSB D TIME L LSB
08H	0000_000aB	Par 4 MSB FEEDBACK MSB 0 - 100
09H	0aaa_aaaaB	Par 4 LSB FEEDBACK LSB
0AH	0000_000aB	Par 5 MSB PAN MSB 0 - 100
0BH	0aaa_aaaaB	Par 5 LSB PAN LSB
0CH	0000_000aB	Par 6 MSB LEVEL MSB 0 - 100
0DH	0aaa_aaaaB	Par 6 LSB LEVEL LSB
		TAP 2
12H	0000_000aB	Par 9 MSB D TIME H MSB 0 - 2000
13H	0aaa_aaaaB	Par 9 LSB D TIME H LSB
14H	0000_000aB	Par 10 MSB D TIME L MSB
15H	0aaa_aaaaB	Par 10 LSB D TIME L LSB
16H	0000-000aB	Par 11 MSB FEEDBACK MSB 0 - 100
17H	0aaa_aaaaB	Par 11 LSB FEEDBACK LSB
18H	0000_000aB	Par 12 MSB PAN MSB 0 - 100

19H	0aaa_aaaab	Par 12 LSB	PAN LSB
1AH	0000_000aB	Par 13 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
1BH	0aaa_aaaab	Par 13 LSB	LEVEL LSB
TAP 3
1EH	0000-000aB	Par 15 MSB	D TIME H MSB 0 - 2000
1FH	0aaa_aaaab	Par 15 LSB	D TIME H LSB
2OH	0000-000aB	Par 16 MSB	D TIME L MSB
21H	0aaa_aaaab	Par 16 LSB	D TIME L LSB
22H	0000-000aB	Par 17 MSB	FEEDBACK MSB 0 - 100
23H	0aaa_aaaab	Par 17 LSB	FEEDBACK LSB
24H	0000-000aB	Par 18 MSB	PAN MSB 0 - 100
25H	0aaa_aaaab	Par 18 LSB	PAN LSB
26H	0000_000aB	Par 19 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
27H	0aaa_aaaab	Par 19 LSB	LEVEL LSB
TAP 4
2AH	0000-000aB	Par 21 MSB	D TIME H MSB 0 - 2000
2BH	0aaa_aaaab	Par 21 LSB	D TIME H LSB
2CH	0000_000aB	Par 22 MSB	D TIME L MSB
2DH	0aaa_aaaab	Par 22 LSB	D_TIME L LSB
2EH	0000_000aB	Par 23 MSB	FEEDBACK MSB 0 - 100
2FH	0aaa_aaaab	Par 23 LSB	FEEDBACK LSB
3OH	0000-000aB	Par 24 MSB	PAN MSB 0 - 100
31H	0aaa_aaaab	Par 24 LSB	PAN LSB
32H	0000_000aB	Par 25 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
33H	0aaa_aaaab	Par 25 LSB	LEVEL LSB
TAP 5
36H	0000_000aB	Par 27 MSB	D TIME H MSB 0 - 2000
37H	0aaa_aaaab	Par 27 LSB	D TIME H LSB
38H	0000_000aB	Par 28 MSB	D TIME L MSB
39H	0aaa_aaaab	Par 28 LSB	D_TIME L LSB
3AH	0000_000aB	Par 29 MSB	FEEDBACK MSB 0 - 100
3BH	0aaa_aaaab	Par 29 LSB	FEEDBACK LSB
3CH	0000-000aB	Par 30 MSB	PAN MSB 0 - 100
3DH	0aaa_aaaab	Par 30 LSB	PAN LSB
3EH	0000-000aB	Par 31 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
3FH	0aaa_aaaab	Par 31 LSB	LEVEL LSB
4OH	0000-000aB	Par 32 MSB	DELAY LPF MSB 0 - 10
41H	0aaa_aaaab	Par 32 LSB	LPF LSB (500Hz - THRU)
42H	0000_000aB	Par 33 MSB	HPF MSB 0 - 11
43H	0aaa_aaaab	Par 33 LSB	HPFLS B (THRU - 1kHz)
DIRECT
48H	0000_000aB	Par 36 MSB	LEVEL L MSB 0 - 100
49H	0aaa_aaaab	Par 36 LSB	LEVEL L LSB
4AH	0000_000aB	Par 37 MSB	LEVEL R MSB 0 - 100
4BH	0aaa_aaaab	Par 37 LSB	LEVEL R LSB
MASTER
50H	0000_000aB	Par 40 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
51H	0aaa_aaaab	Par 40 LSB	LEVEL LSB
68H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 1)
:		:
73H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 12)
74H	0000-0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

Tableau 10 STEREO DELAY

Adresse offset	Description
00H	0000_1001B	Algorithm 9
01H	0000_0000B	Imutilisé DELAY L
04H	0000_000aB	Par 2 MSB D TIME H MSB 0 - 7:40
05H	0aaa_aaaaB	Par 2 LSB D TIME H LSB
06H	0000_000aB	Par 3 MSB D TIME L MSB
07H	0aaa_aaaaB	Par 3 LSB D TIME L LSB
08H	0000-000aB	Par 4 MSB FEEDBACK MSB 0 - 100
09H	0aaa_aaaaB	Par 4 LSB FEEDBACK LSB
0AH	0000_000aB	Par 5 MSB CROSS FB MSB 0 - 100
OBH	0aaa_aaaaB	Par 5 LSB CROSS FB LSB
12H	0000_000aB	Par 9 MSB LPF MSB 0 - 11
13H	0aaa_aaaaB	Par 9 LSB LPF LSB (500Hz-THRU)
14H	0000_000aB	Par 10 MSB HPF MSB 0 - 11
15H	0aaa_aaaaB	Par 10 LSB HPF LSB (THRU-1kHz)
16H	0000_000aB	Par 11 MSB IN LEVEL MSB 0 - 100
17H	0aaa_aaaaB	Par 11 LSB IN. LEVEL LSB
18H	0000_000aB	Par 12 MSB EF LEVEL MSB 0 - 100
19H	0aaa_aaaaB	Par 12 LSB EF LEVEL LSB
1AH	0000_000aB	Par 13 MSB DI LEVEL MSB 0 - 100
1BH	0aaa_aaaaB	Par 13 LSB DI, LEVEL. LSB
1EH	0000_000aB	Delay R
		Par 15 MSB D TIME H MSB 0 - 7:40

1FH	0aaa_aaaab	Par 15 LSB	D TIME H LSB
20H	0000_000aB	Par 16 MSB	D_TIME L MSB
21H	0aaa_aaaab	Par 16 LSB	D_TIME L LSB
22H	0000-000aB	Par 17 MSB	FEEDBACK MSB 0 - 100
23H	0aaa_aaaab	Par 17 LSB	FEEDBACK LSB
24H	0000-000aB	Par 18 MSB	CROSS FB MSB 0 - 100
25H	0aaa_aaaab	Par 18 LSB	CROSS FB LSB
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB	LPF MSB 0 - 11
2BH	0aaa_aaaab	Par 21 LSB	LPF LSB (500Hz - THRU)
2CH	0000_000aB	Par 22 MSB	HPF MSB 0 - 11
2DH	0aaa_aaaab	Par 22 LSB	HPF LSB (THRU - 1kHz)
2EH	0000_000aB	Par 23 MSB	IN LEVEL MSB 0 - 100
2FH	0aaa_aaaab	Par 23 LSB	IN. LEVEL LSB
30H	0000-000aB	Par 24 MSB	EF LEVEL MSB 0 - 100
31H	0aaa-aaaab	Par 24 LSB	EF LEVEL LSB
32H	0000_000aB	Par 25 MSB	DI. LEVEL MSB 0 - 100
33H	0aaa_aaaab	Par 25 LSB	DI. LEVEL LSB
		MASTER
36H	0000_000aB	Par 27 MSB	LEVEL. MSB 0 - 100
37H	0aaa_aaaab	Par 27 LSB	LEVEL. LSB
68H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 1)
:		:
73H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

• Tableau 11 SPACE CHORUS Tableau 29

Adresse offset	Description
00H	0000_1010B	AlGORITHM 10
01H	0000_0000B	Inutilisé CHORUS
04H	0000_000aB	Par 2 MSB MODE MSB 0 - 2
05H	0aaa_aaaaB	Par 2 LSB MODE LSB (1 - 3)
06H	0000_000aB	Par 3 MSB M WAVE MSB 0 - 1
07H	0aaa_aaaaB	Par 3 LSB M. WAVE LSB (TRI. SINE)
08H	0000_000aB	Par 4 MSB PRE DELAY MSB 0 - 200
09H	0aaa_aaaaB	Par 4 LSB PRE DELAY LSB
0AH	0000_000aB	Par 5 MSB RATE MSB 0 - 100
0BH	0aaa_aaaaB	Par 5 LSB RATE LSB
0CH	0000_000aB	Par 6 MSB DEPTH MSB 0 - 100
0DH	0aaa_aaaaB	Par 6 LSB DEPTH LSB
0EH	0000_000aB	Par 7 MSB DIFFUSION MSB 0 - 100
0FH	0aaa_aaaaB	Par 7 LSB DIFFUSION LSB
10H	0000_000aB	Par 8 MSB LEVEL. MSB 0 - 100
11H	0aaa_aaaaB	Par 8 LSB LEVEL. LSB
	DIRECT
12H	0000_000aB	Par 9 MSB LEVEL MSB 0 - 100
13H	0aaa_aaaaB	Par 9 LSB LEVEL LSB
	MASTER
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB LEVEL MSB 0 - 100
1FH	0aaa_aaaaB	Par 15 LSB LEVEL. LSB
	MIDI CNT
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB RECEIVE MSB 0 - 66
2BH	0aaa_aaaaB	Par 21 LSB RECEIVE LSB(OFF. AF TOUCH, P BEND. 0 - 31. 64 - 95)
	MIDI CNT
36H	0000_000aB	Par 27 MSB ASSIGN MSB 0 - 2
37H	0aaa_aaaaB	Par 27 LSB ASSIGN MSB
	MIDI CNT
40H	0000_000aB	Par 32 MSB MIN MSB 0 - 100 Tableau 29
41H	0aaa_aaaaB	Par 32 LSB MIN LSB
	MIDI CNT
48H	0000_000aB	Par 36 MSB MAX MSB 0 - 100
49H	0aaa_aaaaB	Par 36 LSB MAX LSB
68H	0aaa_aaaaB	Nom (lettrec 1)
		:
73H	0aaa_aaaaB	Nom (lettrec 12)
74H	0000-0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

		MIDI CNT MIN/MAX
MIDI CNT ASSIGN 012	CHORUS RATE	0 - 100
	CHORUS LEVEL	0 - 100
	MASTER LEVEL	0 - 100

• Tableau 12 PITCH SHIFT

Adresse offset	Description
00ii	0000_10i1B	AlGORITHM 11
01H	0000_0000B	Inutilisé
		PITCH SHIFTER 1
04H	0000_000aB	Par 2 MSB MODE MSB 0 - 2
05H	0aaa_aaaaB	Par 2 LSB MODE LSB (1 - 3)
06H	0000_000aB	Par 3 MSB PITCH MSB 0 - 48
07H	0aaa_aaaaB	Par 3 LSB PITCH LSB (-24 - +24)
08H	0000_000aB	Par 4 MSB FINE MSB 0 - 50
09H	0aaa_aaaaB	Par 4 LSB FINE LSB (-50 - +50)
0AH	0000_000aB	Par 5 MSB PRE DELAY MSB 0 - 152
0BH	0aaa_aaaaB	Par 5 LSB PRE DELAY LSB (0 - 760ms)
0CH	0000_000aB	Par 6 MSB PAN MSB 0 - 100
0DH	0aaa_aaaaB	Par 6 LSB PAN LSB
0EH	0000_000aB	Par 7 MSB FEEDBACK MSB 0 - 100
0FH	0aaa_aaaaB	Par 7 LSB FEEDBACK LSB
10H	0000_000aB	Par 8 MSB LEVEL MSB 0 - 100
11H	0aaa_aaaaB	Par 8 LSB LEVEL LSB
		PITCH SHIFTER 2
12H	0000_000aB	Par 9 MSB MODE MSB 0 - 2
13H	0aaa_aaaaB	Par 9 LSB MODE LSB (1 - 3)
14H	0000_000aB	Par 10 MSB PITCH MSB 0 - 48
15H	0aaa_aaaaB	Par 10 LSB PITCH LSB (-24 +24)
16H	0000_000aB	Par 11 MSB FINE MSB 0 - 50
17H	0aaa_aaaaB	Par 11 LSB FINE LSB (-50 +50)
18H	0000_000aB	Par 12 MSB PRE DELAY MSB 0 - 114
19H	0aaa_aaaaB	Par 12 LSB PRE DELAY LSB (0 - 570ms)
1AH	0000_000aB	Par 13 MSB PAN MSB 0 - 100
1BH	0aaa_aaaaB	Par 13 LSB PAN LSB
1CH	0000_0000B	Par 14 MSB LEVEL MSB 0 - 100
1DH	0000_0000B	Par 14 LSB LEVEL LSB
		PITCH SHIFTER 3
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB MODE MSB 0 - 2
1FH	0aaa_aaaaB	Par 15 LSB MODE LSB (1 - 3)
20H	0000_000aB	Par 16 MSB PITCH MSB 0 - 48
21H	0aaa_aaaaB	Par 16 LSB PITCH LSB (-24 - +24)
22H	0000_000aB	Par 17 MSB FINE MSB 0 - 50
23H	0aaa_aaaaB	Par 17 LSB FINE LSB (-50 - +50)
24H	0000_000aB	Par 18 MSB PRE DELAY MSB 0 - 76
25H	0aaa_aaaaB	Par 18 LSB PRE DELAY LSB (0 - 380ms)
26H	0000_000aB	Par 19 MSB PAN MSB 0 - 100
27H	0aaa_aaaaB	Par 19 LSB PAN LSB
28H	0000_000aB	Par 20 MSB LEVEL MSB 0 - 100
29H	0aaa_aaaaB	Par 20 LSB LEVEL LSB
		PITCH SHIFTER 4
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB MODE MSB 0 - 2
2BH	0aaa_aaaaB	Par 21 LSB MODE LSB (1 - 3)
2CH	0000_000aB	Par 22 MSB PITCH MSB 0 - 48
2DH	0aaa_aaaaB	Par 22 LSB PITCH LSB (-24 - +24)
2EH	0000_000aB	Par 23 MSB FINE MSB 0 - 50
2FH	0aaa_aaaaB	Par 23 LSB FINE LSB (50 - +50)
30H	0000_000aB	Par 24 MSB PRE DELAY MSB 0 - 38
31H	0aaa_aaaaB	Par 24 LSB PRE DELAY LSB (0 - 190ms)
32H	0000_000aB	Par 25 MSB PAN MSB 0 - 100
33H	0aaa_aaaaB	Par 25 LSB PAN LSB
34H	0000_000aB	Par 26 MSB LEVEL MSB 0 - 100
35H	0aaa_aaaaB	Par 26 LSB LEVEL LSB
		PITCH SHIFTER
36H	0000_000aB	Par 27 MSB LPF MSB 0 - 10
37H	0aaa_aaaaB	Par 27 LSB LPF LSB (500Hz-THRU)
38H	0000_000aB	Par 28 MSB HPF MSB 0 - 11
39H	0aaa_aaaaB	Par 28 LSB HPF LSB (THRU-1kHz)
		DIRECT
40H	0000_000aB	Par 32 MSB LEVEL L MSB 0 - 100
41H	0aaa_aaaaB	Par 32 LSB LEVEL L LSB
42H	0000_000aB	Par 33 MSB LEVEL R MSB 0 - 100
43H	0aaa_aaaaB	Par 33 LSB LEVEL R LSB
		MASTER
48H	0000-000aB	Par 36 MSB LEVEL MSB 0 - 100
49H	0aaa_aaaaB	Par 36 LSB LEVEL LSB
		MIDI CNT
50H	0000-000aB	Par 40 MSB RECEIVE MSB 0 - 66
51H	0aaa_aaaaB	Par 40 LSB RECEIVE LSB(OFF, AF TOUCH, P BEND, 0 - 31, 64 - 95)
		MIDI CNT
54H	0000_000aB	Par 42 MSB ASSIGN MSB 0 - 1
55H	0aaa_aaaaB	Par 42 LSB ASSIGN MSB 0 - 1
		MIDI CNT
58H	0000-000aB	Par 44 MSB MIN H MSB Tableau 30
59H	0aaa_aaaaB	Par 44 LSB MIN H LSB
5AH	0000_000aB	Par 45 MSB MIN L MSB
5BH	0aaa_aaaaB	Par 45 LSB MIN L LSB
		MIDI CNT
5CH	0000_000aB	Par 46 MSB MAX H MSB

5DH	0aaa_aaaab	Par 46 LSB MAX H LSB
5EH	0000_000aB	Par 47 MSB MAX L MSB
5FH	0aaa_aaaab	Par 47 LSB MAX L LSB
68H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 1)
:		:
73H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des générés

Tableau 30 • Tableau 13

		MIDI CNT MIN H,L /MAX H.L 0 - 2450 (-2450 - +2450)
MIDI CNT ASSIGN 0	PS 1 FINE
1	MAST LEVEL	MIDI CNT MIN H /MAX H 0 - 100 MIDI CNT MIN L /MAX L INUTILISE (IGNORE SI REÇU)

STEREO PITCH SHIFT

Adresse offset	Description
00H	0000_1100B	Algorithm 12
01H	0000_0000B	Inutilisé
		PITCH SHIFTER L
04H	0000_000aB	Par 2 MSB	PITCH MSB 0 - 24
05H	0aaa_aaaaB	Par 2 LSB	PITCH LSB (-12 - +12dB)
06H	0000_000aB	Par 3 MSB	FINE MSB 0 - 50
07H	0aaa_aaaaB	Par 3 LSB	FINE LSB (-50 - +50)
08H	0000_000aB	Par 4 MSB	PRE DELAY MSB 0 - 120
09H	0aaa_aaaaB	Par 4 LSB	PRE DELAY LSB (0 - 600ms)
0AH	0000_000aB	Par 5 MSB	FEEDBACK MSB 0 - 100
0BH	0aaa_aaaaB	Par 5 LSB	FEEDBACK LSB
0CH	0000_000aB	Par 6 MSB	CROSS FB MSB 0 - 100
0DH	0aaa_aaaaB	Par 6 LSB	CROSS FB LSB
12H	0000_000aB	Par 9 MSB	LPF MSB 0 - 11
13H	0aaa_aaaaB	Par 9 LSB	LPF LSB (500Hz - THRU)
14H	0000_000aB	Par 10 MSB	LPF MSB 0 - 11
15H	0aaa_aaaaB	Par 10 LSB	HPFLSB (THRU - 1kHz)
16H	0000_000aB	Par 11 MSB	IN LEVEL MSB 0 - 100
17H	0aaa_aaaaB	Par 11 1,SB	IN. LEVEL LSB
18H	0000_000aB	Par 12 MSB	EF LEVEL MSB 0 - 100
19H	0aaa_aaaaB	Par 12 LSB	EF LEVEL LSB
1AH	0000_000aB	Par 13 MSB	DI LEVEL MSB 0 - 100
1BH	0aaa_aaaaB	Par 13 LSB	DI. LEVEL LSB
		PITCH SHIFTER R
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB	ST LINK MSB 0 -1
1FH	0aaa_aaaaB	Par 15 LSB	ST. LINK LSB (OFF, ON)
20H	0000_000aB	Par 16 MSB	PITCH MSB 0 - 24
21H	0aaa_aaaaB	Par 16 LSB	PITCH LSB (-12 - +12dB)
22H	0000_000aB	Par 17 MSB	FINE MSB 0 - 50
23H	0aaa_aaaaB	Par 17 LSB	FINE LSB (-50 - +50)
24H	0000_000aB	Par 18 MSB	PRF DELAY MSB 0 - 120
25H	0aaa_aaaaB	Par 18 LSB	PRE DELAY LSB (0 - 600ms)
26H	0000_000aB	Par 19 MSB	FEEDBACK MSB 0 - 100
27H	0ada_aaaaB	Par 19 LSB	FEEDBACK LSB
28H	0000_000aB	Par 20 MSB	CROSS FB MSB 0 - 100
29H	0aaa_aaaaB	Par 20 LSB	CROSS FB LSB
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB	LPF MSB 0 - 11
2BH	0aaa_aaaaB	Par 21 LSB	LPF LSB (500Hz - THRU)
2CH	0000_000aB	Par 22 MSB	HPF MSB 0 - 11
2DH	0aaa_aaaaB	Par 22 LSB	HPF LSB (THRU - 1kHz)
2EH	0000_000aB	Par 23 MSB	IN LEVEL MSB 0 - 100
2FH	0aaa_aaaaB	Par 23 LSB	IN. LEVEL LSB
30H	0000_000aB	Par 24 MSB	EF LEVEL MSB 0 - 100
31H	0aaa_aaaaB	Par 24 LSB	EF LEVEL LSB
32H	0000_000aB	Par 25 MSB	DI LEVEL MSB 0 - 100
33H	0aaa_aaaaB	Par 25 LSB	DI. LEVEL LSB
		MASTER
36H	0000_000aB	Par 27 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
37H	0aaa_aaaaB	Par 27 LSB	LEVEL LSB
		MIDI CNT
40H	0000_000aB	Par 32 MSB	RECEIVE MSB 0 - 66
41H	0aaa_aaaaB	Par 32 LSB	RECEIVE LSB(OFF, AF, TOUCH, P. BEND, 0 - 31, 64 - 95)
		MIDI CNT
48H	0000_000aB	Par 36 MSB	ASSIGN MSB 0 -1
49H	0aaa_aaaaB	Par 36 LSB	ASSIGN LSB

50H	0000_000aB	Par 40 MSB	MIN H MSB	Tableau 31
51H	0aaa_aaaab	Par 40 LSB	MIN H LSB
52H	0000_000aB	Par 41 MSB	MIN L MSB
53H	0aaa_aaaab	Par 41 LSB	MIN L LSB
54H	0000_000aB	Par 42 MSB	MAX H MSB
55H	0aaa_aaaab	Par 42 LSB	MAX H LSB
56H	0000_000aB	Par 43 MSB	MAX L MSB
57H	0aaa_aaaab	Par 43 LSB	MAX L LSB
68H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 1)
:	:
73H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

Tableau 31

		MIDI CNT MIN H.L /MAX H.I. 0 - 1250 (-1250 - +1250)
MIDI CNT ASSIGN 0	P.S L. FINE
1	MAST. LEVEL	MIDI CNT MIN H /MAX H 0 - 100 MIDI CNT MIN L /MAX L. INUTILISE (IGNORE SI REÇU)

• Tableau 14 STEREO FLANGER

Adresse offset	Description
00H	0000_1101B	AlGORITHM 13
01H	0000_0000B	Inutilisé FL ANGER
04H	0000_000aB	Par 2 MSB MODE MSB 0 - 1
05H	0aaa_aaaab	Par 2 LSB MODE LSB (1. 2)
06H	0000_000aB	Par 3 MSB RATE MSB 0 - 100
07H	0aaa_aaaab	Par 3 LSB RATE LSB
08H	0000_000aB	Par 4 MSB DEPTH MSB 0 - 100
09H	0aaa_aaaab	Par 4 LSB DEPTH LSB
0AH	0000_000aB	Par 5 MSB MANUAL MSB 0 - 100
0BH	0aaa_aaaab	Par 5 LSB MANUAL LSB
0CH	0000_000aB	Par 6 MSB RESONANCE MSB 0 - 100
0DR	0aaa_aaaab	Par 6 LSB RESONANCE LSB
0EH	0000_000aB	Par 7 MSB MOD. PHASE MSB 0 - 180
0FH	0aaa_aaaab	Par 7 LSB MOD. PHASE LSB
	GATE
12H	0000_000aB	Par 9 MSB ON/OFF MSB 0 - 1
13H	0aaa_aaaab	Par 9 LSB ON/OFF LSB (OFF. ON)
14H	0000_000aB	Par 10 MSB RATE MSB 0 - 100
15H	0aaa_aaaab	Par 10 LSB RATE LSB
	MASTER
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB LEVEL MSB 0 - 100
1FH	0aaa_aaaab	Par 15 LSB LEVEL LSB
	MIDI CNT
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB RECEIVE MSB 0 - 66
2BH	0aaa_aaaab	Par 21 LSB RECEIVE LSB(OFF. AF TOUCH, P BEND, 0 - 31. 64 - 95)
	MIDI CNT
36H	0000_000aB	Par 27 MSB ASSIGN MSB 0 - 4..
37H	0aaa_aaaab	Par 27 LSB ASSIGN MSB
	MIDI CNT
40H	0000_000aB	Pal 32 MSB MIN MSB Tableau 32
41H	0aaa_aaaab	Par 32 LSB MIN LSB
	MIDI CNT
48H	0000_000aB	Par 36 MSB MAX MSB
49H	0aaa_aaaab	Par 36 LSB MAX LSB
	68H
;		Nom (lettre 1)
		:
73H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

Tableau 32

		MIDI CNT MIN/MAX
MIDI CNT ASSIGN 0	FLANGER RATE	0 - 100
1	GATE ON/OFF	0 - 1
2	GATE ON/OFF(TRIG)	0 - 1
3	GATE RATE	0 - 100
4	MASTER LEVEL	0 - 100

• Tableau 15 STEREO PHASER

Adresse offset	Description
00H	0000_1110B	AlGORITHM 14
01H	0000_0000B	Inutilisé
		PHASER
04H	0000_000aB	Par 2 MSB MODE MSB 0 - 3
05H	0aaa_aaaaB	Par 2 LSB MODE LSB (1 - 4)
06B	0000_000aB	Par 3 MSB RATE MSB 0 - 100
07H	0aaa_aaaaB	Par 3 LSB RATE LSB
08H	0000_000aB	Par 4 MSB DEPTH MSB 0 - 100
09H	0aaa_aaaaB	Par 4 LSB DEPTH LSB
0AH	0000_000aB	Par 5 MSB MANUAL MSB 0 - 100
0BH	0aaa_aaaaB	Par 5 LSB MANUAL LSB
0CH	0000_000aB	Par 6 MSB RESONANCE MSB 0 - 100
0DH	0aaa_aaaaB	Par 6 LSB RESONANCE LSB
0EH	0000_000aB	Par 7 MSB MOD PHASE MSB 0 - 180
0FH	0aaa_aaaaB	Par 7 LSB MOD PHASE LSB
		MASTER
12H	0000_000aB	Par 9 MSB LEVEL MSB 0 - 100
13H	0aaa_aaaaB	Par 9 LSB LEVEL LSB
		MIDI CNT
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB RECEIVE MSB 0 - 66
1FH	0aaa_aaaaB	Par 15 LSB RECEIVE LSB(OFF.AF TOUCH,P. BEND.0 - 31. 64 - 95)
		MIDI CNT
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB ASSIGN MSB 0 - 2
2BH	0aaa_aaaaB	Par 21 LSB ASSIGN MSB
		MIDI CNT
36H	0000_000aB	Par 27 MSB MIN MSB 0 - 100 Tableau 33
37H	0aaa_aaaaB	Par 27 LSB MIN LSB
		MIDI CNT
40H	0000_000aB	Par 32 MSB MAX MSB 0 - 100
41H	0aaa_aaaaB	Par 32 LSB MAX LSB
68H	0aaa_aaaaB	Nom (lettre 1)
		:
73H	0aaa_aaaaB	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

Tableau 33

		MIDI CNT MIN/MAX
MIDI CNT ASSIGN 0	PHASER RATE	0 - 100
1	PHASER DEPTH	0 - 100
2	MASTER LEVEL	0 - 100

• Tableau 16 VOCODER

Adresse offset	Description
00H	0000_1111B	Algorithm 15
01H	0000_0000B	Inutilisé VOCODER
04H	0000_000aB	Par 2 MSB VO CHR 1 MSB 0 - 100
05H	0aaa_aaaab	Par 2 LSB VO CHR 1 LSB
06H	0000_000aB	Par 3 MSB VO CHR 2 MSB 0 - 100
07H	0aaa_aaaab	Par 3 LSB VO CHR 2 LSB
08H	0000_000aB	Par 4 MSB VO CHR 3 MSB 0 - 100
09H	0aaa_aaaab	Par 4 LSB VO CHR 3 LSB
0AH	0000_000aB	Par 5 MSB VO CHR 4 MSB 0 - 100
OBH	0aaa_aaaab	Par 5 LSB VO CHR 4 LSB
12H	0000_000aB	Par 9 MSB VO CHR. 5 MSB 0 - 100
13H	0aaa_aaaab	Par 9 LSB VO CHR. 5 LSB
14H	0000_000aB	Par 10 MSB VO CHR. 6 MSB 0 - 100
15H	0aaa_aaaab	Par 10 LSB VO CHR 6 LSB
16H	0000_000aB	Par 11 MSB VO CHR. 7 MSB 0 - 100
17H	0aaa_aaaab	Par 11 LSB VO CHR. 7 LSB
18H	0000_000aB	Par 12 MSB HI F MIX MSB 0 - 100
19H	0aaa_aaaab	Par 12 LSB HI F MIX LSB CHORUS
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB PRE DELAY MSB 0 - 60
1FH	0aaa_aaaab	Par 15 LSB PRE DELAY LSB
20H	0000_000aB	Par 16 MSB RATE MSB 0 - 100
21H	0aaa_aaaab	Par 16 LSB RATE LSB
22H	0000_000aB	Par 17 MSB DEPTH MSB 0 - 100
23H	0aaa_aaaab	Par 17 LSB DEPTH LSB NOISE SUPPRESSOR
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB THRESHOLD MSB 0 - 100

2BH	0aaa_aaaB	Par 21 LSB	THRESHOLD LSB
		MASTER
36H	0000_000aB	Par 27 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
37H	0aaa_aaaB	Par 27 LSB	LEVEL LSB
68H	0aaa_aaaB	Nom (lettre 1)
:		:
73ii	0aaa_aaaB	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

Tableau 17 ROTARY

Adresse offset	Description
00H	0001_0000B	AlGORITHM 16
01H	0000_0000B	Inutilisé
		ROTARY
04H	0000_000aB	Par 2 MSB DRIVE MSB 0 - 100
05H	0aaa_aaaaB	Par 2 LSB DRIVE LSB
06H	0000_000aB	Par 3 MSB SPEED MSB 0 - 100
07H	0aaa_aaaaB	Par 3 LSB SPEED LSB
08H	0000_000aB	Par 4 MSB LO RATE S MSB 0 - 100
09H	0aaa_aaaaB	Par 4 LSB LO RATE S LSB
0AH	0000_000aB	Par 5 MSB LO RATE F MSB 0 - 100
0BH	0aaa_aaaaB	Par 5 LSB LO RATE F LSB
0CH	0000_000aB	Par 6 MSB HI RATE S MSB 0 - 100
0DH	0aaa_aaaaB	Par 6 LSB HI RATE S LSB
0EH	0000_000aB	Par 7 MSB HI RATE F MSB 0 - 100
0FH	0aaa_aaaaB	Par 7 LSB HI RATE F LSB
12H	0000_000aB	Par 9 MSB LO RISE T MSB 0 - 100
13H	0aaa_aaaaB	Par 9 LSB LO RISE T LSB
14H	0000_000aB	Par 10 MSB HI RISE T MSB 0 - 100
15H	0aaa_aaaaB	Par 10 LSB HI RISE I LSB
16H	0000_000aB	Par 11 MSB LO LEVEL MSB 0 - 100
17H	0aaa_aaaaB	Par 11 LSB LO LEVEL LSB
18H	0000_000aB	Par 12 MSB HI LEVEL MSB 0 - 100
19H	0aaa_aaaaB	Par 12 LSB HI LEVEL LSB
1AH	0000_000aB	Par 13 MSB SEPARAT MSB 0 - 100
1BH	0aaa_aaaaB	Par 13 LSB SEPARAI. LSB
		NOISE SUPPRESSOR
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB THRESHOLD MSB 0 - 100
1FH	0aaa_aaaaB	Par 15 LSB THRESHOLD LSB
		MASTER
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB LEVEL MSB 0 - 100
2BH	0aaa_aaaaB	Par 21 LSB LEVEL LSB
		MIDI CNT
36H	0000_000aB	Par 27 MSB RECEIVE MSB 0 - 86
37H	0aaa_aaaaB	Par 27 LSB RECEIVE LSB(OFF. AF. TOUCH, P BEND. 0 - 31. 64 - 95)MIDI CNT
40H	0000_000aB	Par 32 MSB ASSIGN MSB 0 - 3
41H	0aaa_aaaaB	Par 32 LSB ASSIGN MSB
		MIDI CNT
48H	0000_000aB	Par 36 MSB MIN MSB Tableau 34
49H	0aaa_aaaaB	Par 36 LSB MIN LSB
		MIDI CNT
50H	0000_000aB	Par 40 MSB MAX MSB
51H	0aaa_aaaaB	Par 40 LSB MAX LSB
68H	0aaa_aaaaB	Nom (lettre 1)
		:
73H	0aaa_aaaaB	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

Tableau 34

		MIDI CNT MIN/MAX
MIDI CNT ASSIGN 0	ROTARY DRIVE	0 - 100
1	ROTARY SPEED	0 - 1
2	ROI SPEED (TREG)	0 - 1
3	MASTER LEVEL	0 - 100

• Tableau 18 KEYBOARD MULTI 1

Adresse offset	Description
00H	0001_0001B	Algorithm 17
01H	0000_0000B	Inutilisé EFFECT
02H	0000_000aB	Par 1 MSB ON/OFF MSB
03H	0bcd_0000B	Par LSB ON/OFF LSB a: EQUALIZER OFF/ON 0 / 1 b: DELAY OFF/ON 0 / 1 c: CHORUS OFF/ON 0 / 1 d: REVERB OFF/ON 0 / 1 EQ
04H	0000_000aB	Par 2 MSB LOW EQ MSB 0 - 24
05H	0aaa_aaaaB	Par 2 LSB LOW EQ LSB (-12 - +12dB)
06H	0000_000aB	Par 3 MSB MID FREQ MSB 0 - 12
07H	0aaa_aaaaB	Par 3 LSB MID FREQ LSB (250Hz - 4kHz)
08H	0000_000aB	Par 4 MSB MID EQ MSB 0 - 24
09H	0aaa_aaaaB	Par 4 LSB MID EQ LSB (-12 - +12dB)
0AH	0000_000aB	Par 5 MSB HIGH EQ MSB 0 - 24
0BH	0aaa_aaaaB	Par 5 LSB HIGH EQ LSB (-12 +12dB)
0CH	0000_000aB	Par 6 MSB LPF MSB 0 - 11
ODH	0aaa_aaaaB	Par 6 LSB LPF LSB (500HZ - THRU)
OEH	0000_000aB	Par 7 MSB LEVEL MSB 0 - 24
OFH	0aaa_aaaaB	Par 7 LSB LEVEL LSB (-12 - +12dB)
	DELAY
12H	0000_000aB	Par 9 MSB D TIME H MSB 0 - 800
13H	0aaa_aaaaB	Par 9 LSB D TIME H LSB
14H	0000_000aB	Par 10 MSB D TIME L MSB
15H	0aaa_aaaaB	Par 10 LSB D TIME L LSB
16H	0000_000aB	Par 11 MSB FEEDBACK MSB 0 - 100
17H	0aaa_aaaaB	Par 11 LSB FEEDBACK LSB
18H	0000_000aB	Par 12 MSB LEVEL MSB 0 - 100
19H	0aaa_aaaaB	Par 12 LSB LEVEL LSB
	CHORUS
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB PRE DELAY MSB 0 - 60
1FH	0aaa_aaaaB	Par 15 LSB PRE DELAY LSB
2OH	0000_000aB	Par 16 MSB RATE MSB 0 - 100
21H	0aaa_aaaaB	Par 16 LSB RATE LSB
22H	0000_000aB	Par 17 MSB DEPTH MSB 0 - 100
23H	0aaa_aaaaB	Par 17 LSB DEPTH LSB
	REVERB
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB REV TIME MSB 0 - 199
2BH	0aaa_aaaaB	Par 21 LSB REV TIME LSB (01 - 20.0s)
2CH	0000_000aB	Par 22 MSB PRE DELAY MSB 0 - 100
2DH	0aaa_aaaaB	Par 22 LSB PRE DELAY LSB
2EH	0000_000aB	Par 23 MSB LPF MSB 0 - 11
2FH	0aaa_aaaaB	Par 23 LSB LPF LSB (500Hz - THRU)
3OH	0000_000aB	Par 24 MSB LEVEL MSB 0 - 100
31H	0aaa_aaaaB	Par 24 LSB LEVEL LSB
	MASTER
36H	0000_000aB	Par 27 MSB LEVEL MSB 0 - 100
37H	0aaa_aaaaB	Par 27 LSB LEVEL LSB
	MIDI CNT
40H	0000_000aB	Par 32 MSB RECEIVE MSB 0 - 66
41H	0aaa_aaaaB	Par 32 LSB RECEIVE LSB(OFF, AF, TOUCH, P BEND, 0 - 31, 64 - 95)
	MIDI CNT
48H	0000_000aB	Par 36 MSB ASSIGN MSB 0 - 3
49H	0aaa_aaaaB	Par 36 LSB ASSIGN MSB
	MIDI CNT
50H	0000_000aB	Par 40 MSB MIN MSB 0 - 100 Tableau 35
51H	0aaa_aaaaB	Par 40 LSB MINLSB
	MIDI CNT
54H	0000_000aB	Par 42 MSB MAX MSB 0 - 100
55H	0aaa_aaaaB	Par 42 LSB MAX LSB
68H	0aaa_aaaaB	Nom (lettre 1)
		:
73H	0aaa_aaaaB	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

Tableau 35

		MIDI CNT MIN/MAX
MIDI CNT ASSIGN 0	DELAY LEVEL	0 - 100
1	CHORUS RATE	0 - 100
2	REVERB LEVEL	0 - 100
3	MASTER LEVEL	0 - 100

• Tableau 19 KEYBOARD MULTI 2

Adresse offset	Description
00H	0001_0010B	Algorithm 18
01H	0000_0000B	Inutilisé EFFET
02H	0000_000aB	Par 1 MSB ON/OFF MSB
03H	Obcd_0000B	Par 1 LSB ON/OFF LSB a:PHASER OFF/ON 0 / 1 b:EQUALIZER OFF/ON 0 / 1 c:CHORUS OFF/ON 0 / 1 d:REVERB OFF/ON 0 / 1
		PHASER
04H	0000_000aB	Par 2 MSB MODE MSB 0 - 3
05H	0aaa_aaaab	Par 2 LSB MODE LSB (1 - 4)
06B	0000_000aB	Par 3 MSB RATE MSB 0 - 100
07H	0aaa_aaaab	Par 3 LSB RATE LSB
08H	0000_000aB	Par 4 MSB DEPTH MSB 0 - 100
09H	0aaa_aaaab	Par 4 LSB DEPTH LSB
0AH	0000_000aB	Par 5 MSB MANUAL MSB 0 - 100
0BH	0aaa_aaaab	Par 5 LSB MANUAL LSB
0CH	0000_000aB	Par 6 MSB RESONANCE MSB 0 - 100
0DH	0aaa_aaaab	Par 6 LSB RESONANCE LSB
0EH	0000_000aB	Par 7 MSB STEP MSB 0 - 100
0FH	0aaa_aaaab	Par 7 LSB STEP LSB EQ
12H	0000_000aB	Par 9 MSB LOW EQ MSB 0 - 24
13H	0aaa_aaaab	Par 9 LSB LOW EQ LSB (-12 - +12dB)
14H	0000_000aB	Par 10 MSB MID FREQ MSB 0 - 12
15H	0aaa_aaaab	Par 10 LSB MID FREQ LSB (250Hz - 4kHz)
16H	0000_000aB	Par 11 MSB MID EQ MSB 0 - 24
17H	0aaa_aaaab	Par 11 LSB MID EQ LSB (-12 - +12dB)
18H	0000_000aB	Par 12 MSB HIGH EQ MSB 0 - 24
19H	0aaa_aaaab	Par 12 LSB HIGH EQ LSB (-12 - +12dB)
1AH	0000_000aB	Par 13 MSB LEVEL. MSB 0 - 24
1BH	0aaa_aaaab	Par 13 LSB LEVEL. LSB (-12 - +12dB)
		CHORUS
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB PRE DELAY MSB 0 - 60
1FH	0aaa_aaaab	Par 15 LSB PRE DELAY LSB
20H	0000_000aB	Par 16 MSB RATE MSB 0 - 100
21H	0aaa_aaaab	Par 16 LSB RATE LSB
22H	0000_000aB	Par 17 MSB DEPTH MSB 0 - 100
23H	0aaa_aaaab	Par 17 LSB DEPTH LSB
		REVERB
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB REV TIME MSB 0 - 199
2BH	0aaa_aaaab	Par 21 LSB REV TIME LSB (0.1 - 20.0s)
2CH	0000_000aB	Par 22 MSB PRE DELAY MSB 0 - 200
2DH	0aaa_aaaab	Par 22 LSB PRE DELAY LSB
2EH	0000_000aB	Par 23 MSB LPF MSB 0 - 10
2FH	0aaa_aaaab	Par 23 LSB LPF LSB (500Hz - IHRU)
3OH	0000_000aB	Par 24 MSB LEVEL MSB 0 - 100
31H	0aaa_aaaab	Par 24 LSB LEVEL. LSB
		MASTER
36H	0000_000aB	Par 27 MSB LEVEL MSB 0 - 100
37H	0aaa_aaaab	Par 27 LSB LEVEL LSB
		MIDI CNT
40H	0000_000aB	Par 32 MSB RECEIVE MSB 0 - 66
41H	0aaa_aaaab	Par 32 LSB RECEIVE LSB(OFF. AF TOUCH, P BEND, 0 - 31. 64 - 95)
		MIDI CNT
48H	0000_000aB	Par 36 MSB ASSIGN MSB 0 - 5
49H	0aaa_aaaab	Par 36 LSB ASSIGN MSB
		MIDI CNT
50H	0000_000aB	Par 40 MSB MIN MSB 0 - 100 Tableau 36
51H	0aaa_aaaab	Par 40 LSB MIN LSB
		MIDI CNT
54H	0000_000aB	Par 42 MSB MAX MSB 0 - 100
55H	0aaa_aaaab	Par 42 LSB MAX LSB
68H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 1)
		;
73H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 12)
74H	0000_000b	Fin du nom
75H	0000_000b	Fin des données

Tableau 36

		MIDI CNT MIN/MAX
MIDI CNT ASSIGN 0	PHASER RATE	0 - 100
1	PHASER深度	0 - 100
2	PHASER STEP	0 - 100
3	CHORUS RATE	0 - 100
4	REVERB LEVEL	0 - 100
5	MASTER LEVEL	0 - 100

Tableau 20 RHODES

Adresse offset	Description
00H	0001_0011B	AlGORITHM 19
01H	0000_0000B	InuniliséEFFET
02H	0000_000aB	Par 1 MSB ON/OFF MSB
03H	0bcd_e000B	Par 1 LSB ON/OFF LSBa : EQUALIZER OFF/ON 0 / 1b : PHASER OFF/ON 0 / 1c : CHORUS OFF/ON 0 / 1d : PANNING OFF/ON 0 / 1e : REVERB OFF/ON 0 / 1EQ
04H	0000_000aB	Par 2 MSB LOW EQ MSB 0 - 24
05H	0aaa_aaaaB	Par 2 LSB LOW EQ LSB (-12 - +12dB)
06H	0000_000aB	Par 3 MSB MID FREQ MSB 0 - 12
07H	0aaa_aaaaB	Par 3 LSB MID FREQ LSB (250Hz - 4kHz)
08H	0000_000aB	Par 4 MSB MID EQ MSB 0 - 24
09H	0aaa_aaaaB	Par 4 LSB MID EQ LSB (-12 - +12dB)
0AH	0000_000aB	Par 5 MSB HIGH EQ MSB 0 - 24
0BH	0aaa_aaaaB	Par 5 LSB HIGH EQ LSB (-12 - +12dB)
0CH	0000_000aB	Par 6 MSB LPF MSB 0 - 10
0DH	0aaa_aaaaB	Par 6 LSB LPF LSB (500Hz - THRU)
0EH	0000_000aB	Par 7 MSB LEVEL MSB 0 - 24
0FH	0aaa_aaaaB	Par 7 LSB LEVEL LSB (-12 - +12dB)
		PHASER
12H	0000_000aB	Par 9 MSB RATE MSB 0 - 100
13H	0aaa_aaaaB	Par 9 LSB RATE LSB
14H	0000_000aB	Par 10 MSB DEPTH MSB 0 - 100
15H	0aaa_aaaaB	Par 10 LSB DEPTH LSB
16H	0000_000aB	Par 11 MSB MANUAL MSB 0 - 100
17H	0aaa_aaaaB	Par 11 LSB MANUAL LSB
18H	0000_000aB	Par 12 MSB RESONANCE MSB 0 - 100
19H	0aaa_aaaaB	Par 12 LSB RESONANCE LSB
		NOISE SUPPRESSOR
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB THRESHOLD MSB 0 - 100
1FH	0aaa_aaaaB	Par 15 LSB THRESHOLD LSB
20H	0000_000aB	Par 16 MSB RELEASE MSB 0 - 100
21H	0aaa_aaaaB	Par 16 LSB RELEASE LSB
22H	0000_000aB	Par 17 MSB LEVEL MSB 0 - 100
23H	0aaa_aaaaB	Par 17 LSB LEVEL LSB
		CHORUS
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB PRE DELAY MSB 0 - 60
2BH	0aaa_aaaaB	Par 21 LSB PRE DELAY LSB
2CH	0000_000aB	Par 22 MSB RATE MSB 0 - 100
2DH	0aaa_aaaaB	Par 22 LSB RATE LSB
2EH	0000_000aB	Par 23 MSB DEPTH MSB 0 - 100
2FH	0aaa_aaaaB	Par 23 LSB DEPTH LSB
		PANNING
36H	0000_000aB	Par 27 MSB RATE MSB 0 - 100
37H	0aaa_aaaaB	Par 27 LSB RATE LSB
38H	0000_000aB	Par 28 MSB DEPTH MSB 0 - 100
39H	0aaa_aaaaB	Par 28 LSB DEPTH LSB
3AH	0000_000aB	Par 29 MSB MOD WAVE MSB 0 - 1
3BH	0aaa_aaaaB	Par 29 LSB MOD WAVE LSB (TRI. SQR)
		REVERB
40H	0000_000aB	Par 32 MSB REV TIME MSB 0 - 199
41H	0aaa_aaaaB	Par 32 LSB REV TIME LSB (0.1 - 20.0s)
42H	0000_000aB	Par 33 MSB PRE DELAY MSB 0 - 200
43H	0aaa_aaaaB	Par 33 LSB PRE DELAY LSB
44H	0000_000aB	Par 34 MSB LPF MSB 0 - 10
45H	0aaa_aaaaB	Par 34 LSB LPF LSB (500Hz - THRU)
46H	0000_000aB	Par 35 MSB LEVEL MSB 0 - 100
47H	0aaa_aaaaB	Par 35 LSB LEVEL LSB
		MASTER
48H	0000_000aB	Par 36 MSB LEVEL MSB 0 - 100
49H	0aaa_aaaaB	Par 36 LSB LEVEL LSB
		MIDI CNT
50H	0000_000aB	Par 40 MSB RECEIVE MSB 0 - 66
51H	0aaa_aaaaB	Par 40 LSB RECEIVE LSB(OFF, AF, TOUCH, P BEND, 0 - 31, 64 - 95)
		MIDI CNT
54H	0000_000aB	Par 42 MSB ASSIGN MSB 0 - 7
55H	0aaa_aaaaB	Par 42 LSB ASSIGN MSB 0 - 7
		MIDI CNT
58H	0000_000aB	Par 44 MSB MIN MSB 0 - 100 Tableau 37
59H	0aaa_aaaaB	Par 44 LSB MIN LSB
		MIDI CNT
5CH	0000_000aB	Par 46 MSB MAX MSB 0 - 100
5DH	0aaa_aaaaB	Par 46 LSB MAX LSB
68H	0aaa_aaaaH	Nom (lettre 1)
:		:
73H	0aaa_aaaaB	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

Tableau 37

		MIDI CNT MIN/MAX
MIDI CNT ASSIGN 0	PHASER RATE	0 - 100
1	PHASER DEPTH	0 - 100
2	N.S. LEVEL	0 - 100
3	CHORUS RATE	0 - 100
4	PANNING RATE	0 - 100
5	PANNING DEPTH	0 - 100
6	REVERB LEVEL	0 - 100
7	MASTER LEVEL	0 - 100

*Tableau 2! GUITAR MULTI

Adresse offset	Description
00H	0001_0100B	Algorithm 20
01H	0000_0000B	Inutilisé
		EFFEIT
02H	0000_000aB	Par 1 MSB EFFEIT ON/OFF MSB
03H	0bcd_efg0B	Par 1 LSB ON/OFF LSB
		a : COMPRESSOR OFF/ON 0 / 1
		b : OD/DS OFF/ON 0 / 1
		c : EQUALIZER OFF/ON 0 / 1
		d : DELAY OFF/ON 0 / 1
		e : CHORUS OFF/ON 0 / 1
		f : REVERB OFF/ON 0 / 1
		g : LINE DRIVER OFF/ON 0 / 1
		COMPRESSOR
04H	0000_000aB	Par 2 MSB SUSTAIN MSB 0 - 100
05H	0aaa_aaaaB	Par 2 LSB SUSTAIN LSB
06H	0000_000aB	Par 3 MSB ATTACK MSB 0 - 100
07H	0aaa_aaaaB	Par 3 LSB ATTACK LSB
08H	0000_000aB	Par 4 MSB LEVEL MSB 0 - 100
09H	0aaa_aaaaB	Par 4 LSB LEVEL LSB
		OD/DS
12H	0000_000aB	Par 9 MSB MODE MSB 0 - 3
13H	0aaa_aaaaB	Par 9 LSB MODE LSB (OD TURBO OFF DS TURBO ON)
14H	0000_000aB	Par 10 MSB DRIVE MSB 0 - 100
15H	0daa_aaaaB	Par 10 LSB DRIVE LSB
16H	0000_000aB	Par 11 MSB LEVEL MSB 0 - 100
17H	0aaa_aaaaB	Par 11 LSB LEVEL LSB
		EQ
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB LOW EQ MSB 0 - 24
1FH	0aaa_aaaaB	Par 15 LSB LOW EQ LSB (-12 - +12dB)
20H	0000_000aB	Par 16 MSB MID FREQ MSB 0 - 12
21H	0aaa_aaaaB	Par 16 LSB MID FREQ LSB (250Hz - 4kHz)
22H	0000-000aB	Par 17 MSB MID EQ MSB 0 - 24
23H	0aaa_aaaaB	Par 17 LSB MID EQ LSB (-12 - +12dB)
24H	0000_000aB	Par 18 MSB HIGH EQ MSB 0 - 24
25H	0aaa_aaaaB	Par 18 LSB HIGH EQ LSB (-12 - +12dB)
26H	0000_000aB	Par 19 MSB LEVEL MSB 0 - 24
27H	0aaa_aaaaB	Par 19 LSB LEVEL LSB (-12 - +12dB)
		NOISE SUPPRESSOR
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB THRESHOLD MSB 0 - 100
2BH	0aaa_aaaaB	Par 21 LSB THRESHOLD LSB
2CH	0000_000aB	Par 22 MSB RELEASE MSB 0 - 100
2DH	0aaa_aaaaB	Par 22 LSB RELEASE LSB
2EH	0000_000aB	Par 23 MSB LEVEL MSB 0 - 100
2FH	0aaa_aaaaB	Par 23 LSB LEVEL LSB
		DELAY
36H	0000_000aB	Par 27 MSB D TIME H MSB 0 - 1200
37H	0aaa_aaaaB	Par 27 LSB D TIME H LSB
38H	0000_000aB	Par 28 MSB D TIME L MSB
39H	0aaa_aaaaB	Par 28 LSB D. TIME L LSB
3AH	0000_000aB	Par 29 MSB FEEDBACK MSB 0 - 100
3BH	0aaa_aaaaB	Par 29 LSB FEEDBACK LSB
3CH	0000_000aB	Par 30 MSB LEVEL MSB 0 - 100
3DH	0aaa_aaaaB	Par 30 LSB LEVEL LSB
		CHORUS
40H	0000_000aB	Par 32 MSB MODE MSB 0 - 2
41H	0aaa_aaaaB	Par 32 LSB MODE LSB (MONO - STEREO2)
42H	0000_000aB	Par 33 MSB RATE MSB 0 - 100
43H	0aaa_aaaaB	Par 33 LSB RATE LSB
44H	0000_000aB	Par 34 MSB DEPTH MSB 0 - 100
45H	0aaa_aaaaB	Par 34 LSB DEPTH LSB
46H	0000_000aB	Par 35 MSB FEEDBACK MSB 0 - 100
47H	0aaa_aaaaB	Par 35 LSB FEEDBACK LSB
		REVERB
48H	0000_000aB	Par 36 MSB REV TIME MSB 0 - 199
49H	0aaa_aaaaB	Par 36 LSB REV TIME LSB (0 1-20.0s)
4AH	0000_000aB	Par 37 MSB PRE DELAY MSB 0 - 200
4BH	0aaa_aaaaB	Par 37 LSB PRE DELAY LSB
4CH	0000_000aB	Par 38 MSB LPF MSB 0 - 10

4DH	0aaa_aaaab	Par 38 LSB	LPF LSB (500Hz - IHRU)
4EH	0000_000aB	Par 39 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
4FB	0aaa_aaaab	Par 39 LSB	LEVEL LSB
		LINE DRIVER
50H	0000_000aB	Par 40 MSB	MODE MSB 0 - 1
51H	0aaa_aaaab	Par 40 LSB	MODE LSB (1,2)
		MASTER
54H	0000_000aB	Par 42 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
55H	0aaa_aaaab	Par 42 LSB	LEVEL LSB
		MIDI CNT
58H	0000_000aB	Par 44 MSB	RECEIVE MSB 0 - 66
59H	0aaa_aaaab	Par 44 LSB	RECEIVE LSB(OFF, AF,TOUCH, P BEND, 0 - 31, 64 - 95)
		MIDI CNT
5CH	0000_000aB	Par 46 MSB	ASSIGN MSB 0 - 5
5DH	0aaa_aaaab	Par 46 LSB	ASSIGN LSB
		MIDI CNT
60H	0000_000aB	Par 48 MSB	MIN MSB 0 - 100 Tableau 38
61H	0aaa_aaaab	Par 48 LSB	MIN LSB
64H	0000_000aB	Par 50 MSB	MAX MSB 0 - 100
65H	0aaa_aaaab	Par 50 LSB	MAX LSB
68H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 1)
:		:
73H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

Fabicau 38

		MIDI CNT MIN/MAX
MIDI CNT ASSIGN 0	OD/DS DRIVE	0 - 100
1	N.S. LEVEL	0 - 100
2	DELAY LEVEL	0 - 100
3	CHORUS RATE	0 - 100
4	REVERB LEVEL	0 - 100
5	MASTER LEVEL	0 - 100

• Tableau 22 VOCAL MULTI

Adresse offset	Description
00H	0001_0101B	AlGORITHM 21
01H	0000_0000B	Inutilise EFFEI
02H	0000_000aB	Par 1 MSB EFFET ON/OFF MSB
03H	0bcd_e000B	Par 1 LSB ON/OFF LSB a : LIMITER OFF/ON 0 / 1 b : ENHANCER OFF/ON 0 / 1 c : DELAY OFF/ON 0 / 1 d : CHORUS OFF/ON 0 / 1 e : REVERB OFF/ON 0 / 1
		LIMITER
04H	0000_000aB	Par 2 MSB THRESHOLD MSB 0 - 100
05H	0aaa_aaaab	Par 2 LSB THRESHOLD LSB
06H	0000_000aB	Par 3 MSB RATIO MSB 0 - 3
07H	0aaa_aaaab	Par 3 LSB RATIO LSB (2:1 - 20:1)
08H	0000_000aB	Par 4 MSB RELEASE MSB 0 - 100
09H	0aaa_aaaab	Par 4 LSB RELEASE LSB
0AH	0000_000aB	Par 5 MSB LEVEL MSB 0 - 100
0BH	0aaa_aaaab	Par 5 LSB LEVEL LSB ENHANCER
12H	0000_000aB	Par 9 MSB SENS MSB 0 - 100
13H	0aaa_aaaab	Par 9 LSB SENS LSB
14H	0000_000aB	Par 10 MSB LOW MIX MSB 0 - 100
15H	0aaa_aaaab	Par 10 LSB LOW MIX LSB
16H	0000_000aB	Par 11 MSB HIGH MIX MSB 0 - 100
17H	0aaa_aaaab	Par 11 LSB HIGH MIX LSB NOISE SUPPRESSOR
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB THRESHOLD MSB 0 - 100
1FH	0aaa_aaaab	Par 15 LSB THRESHOLD LSB
20H	0000_000aB	Par 16 MSB RELEASE MSB 0 - 100
21H	0aaa_aaaab	Par 16 LSB RELEASE LSB DELAY
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB D TIME H MSB 0 - 1200
2BH	0aaa_aaaab	Par 21 LSB D TIME H LSB
2CH	0000_000aB	Par 22 MSB D TIME L MSB
2DH	0aaa_aaaab	Par 22 LSB D TIME L LSB
2EH	0000_000aB	Par 23 MSB FEEDBACK MSB 0 - 100
2FH	0aaa_aaaab	Par 23 LSB FEEDBACK LSB
30H	0000_000aB	Par 24 MSB LEVEL MSB 0 - 100
31H	0aaa_aaaab	Par 24 LSB LEVEL LSB

CHORUS
36H	0000_000aB	Par 27 MSB PRE DELAY MSB 0 - 60
37H	0aaa_aaaaB	Par 27 LSB PRE DELAY LSB
38H	0000_000aB	Par 28 MSB RATE MSB 0 - 100
39H	0aaa_aaaaB	Par 28 LSB RATE LSB
3AH	0000_000aB	Par 29 MSB DEPTH MSB 0 - 100
3BH	0aaa_aaaaB	Par 29 LSB DEPTH LSB
REVERB
40H	0000_000aB	Par 32 MSB REV TIME MSB 0 - 199
41H	0aaa_aaaaB	Par 32 LSB REV TIME LSB (0 1-20.0s)
42H	0000_000aB	Par 33 MSB PRE DELAY MSB 0 - 200
43H	0aaa_aaaaB	Par 33 LSB PRE DELAY LSB
44H	0000_000aB	Par 34 MSB LPF MSB 0 - 10
45H	0aaa_aaaaB	Par 34 LSB LPF LSB (500Hz, THRU)
46H	0000_000aB	Par 35 MSB LEVEL MSB 0 - 100
47H	0aaa_aaaaB	Par 35 LSB LEVEL LSB
MASTER
48H	0000_000aB	Par 36 MSB LEVEL MSB 0 - 100
49H	0aaa_aaaaB	Par 36 LSB LEVEL LSB
MIDI CNT
50H	0000_000aB	Par 40 MSB RECEIVE MSB 0 - 66
51H	0aaa_aaaaB	Par 40 LSB RECEIVE LSB(OFF. AF TOUCH, P BEND. 0 - 31. 64 -95)
MIDI CNT
54H	0000_000aB	Par 42 MSB ASSIGN MSB 0 - 3
55H	0aaa_aaaaB	Par 42 LSB ASSIGN MSB
MIDI CNT
58H	0000_000aB	Par 44 MSB MIN MSB 0 - 100 Tableau 39
59H	0aaa_aaaaB	Par 44 LSB MIN LSB
MIDI CNT
5CH	0000_000aB	Par 46 MSB MAX MSB 0 - 100
5DH	0aaa_aaaaB	Par 46 LSB MAX LSB
68H	0aaa_aaaaB	Nom (lettre 1)
:		:
73H	0aaa_aaaaB	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

Tableau 39

		MIDI CNT MIN/MAX
MIDI CNT ASSIGN 0	DELAY LEVEL.	0 - 100
1	CHORUS RATE	0 - 100
2	REVERB LEVEL.	0 - 100
3	MASTER LEVEL.	0 - 100

• Tableau 23

STEREO ENHANCER

Adresse offset	Description
00H	0001_0110B	AlGORITHM 22
01H	0000_0000B	Inutilise EFFECT
02H	0000_000aB	Par 1 MSB EFFET ON/OFF MSB
03H	0bc0_0000B	Par 1 LSB ON/OFF LSB a : LIMITER OFF/ON 0 / 1 b : ENHANCED OFF/ON 0 / 1 c : N. SUPPRESSOR OFF/ON 0 / 1 LIMITER
04H	0000_000aB	Par 2 MSB THRESHOLD MSB 0 - 100
05H	0aaa_aaaaB	Par 2 LSB THRESHOLD LSB
06H	0000_000aB	Par 3 MSB RATIO MSB 0 - 3
07H	0aaa_aaaaB	Par 3 LSB RATIO LSB (2:1 - 20:1)
08H	0000_000aB	Par 4 MSB RELEASE MSB 0 - 100
09H	0aaa_aaaaB	Par 4 LSB RELEASE LSB
0AH	0000_000aB	Par 5 MSB LEVEL MSB 0 - 100
0BH	0aaa_aaaaB	Par 5 LSB LEVEL LSB ENHANCED
12H	0000_000aB	Par 9 MSB SENS MSB 0 - 100
13H	0aaa_aaaaB	Par 9 LSB SENS LSB
14H	0000_000aB	Par 10 MSB LOW MIX MSB 0 - 100
15H	0aaa_aaaaB	Par 10 LSB LOW MIX LSB
16H	0000_000aB	Par 11 MSB HIGH MIX MSB 0 - 100
17H	0aaa_aaaaB	Par 11 LSB HIGH MIX LSB NOISE SUPPRESSOR
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB THRESHOLD MSB 0 - 100
1FH	0aaa_aaaaB	Par 15 LSB THRESHOLD LSB
20H	0000_000aB	Par 16 MSB RELEASE MSB 0 - 100
21H	0aaa_aaaaB	Par 16 LSB RELEASE LSB MASTER
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB LEVEL MSB
2BH	0aaa_aaaaB	Par 21 LSB LEVEL LSB

68H	0aaa_aaaB	Nom (lettre 1)
:		:
73H	0aaa_aaaB	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

*Tableau 24

2CH MIXER

Adresse offset	Description
00H	0001_0111B Algorithm 23
01H	0000_0000B Inutilise
	Canal 1 (CH 1)
04H	0000_000aB Par 2 MSB LOW EQ MSB 0 - 24
05H	0aaa_aaaab Par 2 LSB LOW EQ LSB (-12 - +12dB)
06H	0000_000aB Par 3 MSB MID FREQ MSB 0 - 12
07H	0aaa_aaaab Par 3 LSB MID FREQ LSB (250Hz - 4kHz)
08H	0000_000aB Par 4 MSB MID EQ MSB 0 - 24
09H	0aaa_aaaab Par 4 LSB MID EQ LSB (-12 - +12dB)
0AH	0000_000aB Par 5 MSB HIGH EQ MSB 0 - 24
0BH	0aaa_aaaab Par 5 LSB HIGH EQ LSB (-12 - +12dB)
0CH	0000_000aB Par 6 MSB NS THRES MSB 0 - 100
0DH	0aaa_aaaab Par 6 LSB NS THRES. LSB
0EH	0000_000aB Par 7 MSB NS RELE MSB 0 - 100
0FH	0aaa_aaaab Par 7 LSB NS RELE LSB
12H	0000_000aB Par 9 MSB REV LEVEL MSB 0 - 100
13H	0aaa_aaaab Par 9 LSB REV LEVEL LSB
14H	0000_000aB Par 10 MSB DLY LEVEL MSB 0 - 100
15H	0aaa_aaaab Par 10 LSB DLY LEVEL LSB
16H	0000_000aB Par 11 MSB CHO LEVEL MSB 0 - 100
17H	0aaa_aaaab Par 11 LSB CHO LEVEL LSB
18H	0000_000aB Par 12 MSB PAN MSB 0 - 100
19H	0aaa_aaaab Par 12 LSB PAN LSB
1AH	0000_000aB Par 13 MSB LEVEL MSB 0 - 100
1BH	0aaa_aaaab Par 13 LSB LEVEL LSB
	Canal 2 (CH 2)
1EH	0000_000aB Par 15 MSB LOW EQ MSB 0 - 24
1FH	0aaa_aaaab Par 15 LSB LOW EQ LSB (-12 - +12dB)
20H	0000_000aB Par 16 MSB MID FREQ MSB 0 - 12
21H	0aaa_aaaab Par 16 LSB MID FREQ LSB (250Hz - 4kHz)
22H	0000_000aB Par 17 MSB MID EQ MSB 0 - 24
23H	0aaa_aaaab Par 17 LSB MID EQ LSB (12 - +12dB)
24H	0000_000aB Par 18 MSB HIGH EQ MSB 0 - 24
25H	0aaa_aaaab Par 18 LSB HIGH EQ LSB (-12 - +12dB)
26H	0000_000aB Par 19 MSB NS THRES MSB 0 - 100
27H	0aaa_aaaab Par 19 LSB NS THRES. LSB
28H	0000_000aB Par 20 MSB NS RELE MSB 0 - 100
29H	0aaa_aaaab Par 20 LSB NS RELE. LSB
2AH	0000_000aB Par 21 MSB REV LEVEL MSB 0 - 100
2BH	0aaa_aaaab Par 21 LSB REV LEVEL LSB
2CH	0000_000aB Par 22 MSB DLY LEVEL MSB 0 - 100
2DH	0aaa_aaaab Par 22 LSB DLY LEVEL LSB
2EH	0000_000aB Par 23 MSB CHO LEVEL MSB 0 - 100
2FH	0aaa_aaaab Par 23 LSB CHO LEVEL LSB
30H	0000_000aB Par 24 MSB PAN MSB 0 - 100
31H	0aaa_aaaab Par 24 LSB PAN LSB
32H	0000_000aB Par 25 MSB LEVEL MSB 0 - 100
33H	0aaa_aaaab Par 25 LSB LEVEL LSB
	REVERB
36H	0000_000aB Par 27 MSB REV TIME MSB 0 - 199
37H	0aaa_aaaab Par 27 LSB REV TIME LSB (0 1-20.0s)
38H	0000_000aB Par 28 MSB PRE DELAY MSB 0 - 200
39H	0aaa_aaaab Par 28 LSB PRE DELAY LSB
3AH	0000_000aB Par 29 MSB LPF MSB 0 - 10
3BH	0aaa_aaaab Par 29 LSB LPF LSB (500Hz - THRU)
3CH	0000_000aB Par 30 MSB LEVEL MSB 0 - 100
3DH	0aaa_aaaab Par 30 LSB LEVEL LSB
	DL TAP L
40H	0000_000aB Par 32 MSB D TIME H MSB 0 - 1200
41H	0aaa_aaaab Par 32 LSB D TIME H LSB
42H	0000_000aB Par 33 MSB D TIME L MSB
43H	0aaa_aaaab Par 33 LSB D. TIME L LSB
44H	0000_000aB Par 34 MSB LEVEL MSB 0 - 100
45H	0aaa_aaaab Par 34 LSB LEVEL LSB
	DL TAP R
48H	0000_000aB Par 36 MSB D TIME H MSB 0 - 1200
49H	0aaa_aaaab Par 36 LSB D TIME H LSB
4AH	0000_000aB Par 37 MSB D. TIME L MSB
4BH	0aaa_aaaab Par 37 LSB D. TIME L LSB
4CH	0000_000aB Par 38 MSB LEVEL MSB 0 - 100
4DH	0aaa_aaaab Par 38 LSB LEVEL LSB
	DL TAP C
50H	0000_000aB Par 40 MSB D TIME H MSB 0 - 1200
51H	0aaa_aaaab Par 40 LSB D TIME H LSB

52H	0000_000aB	Par 41 MSB	D TIME L MSB
53H	0aaa_aaaab	Par 41 LSB	D_TIME L LSB
54H	0000_000aB	Par 42 MSB	FEEDBACK MSB 0 - 100
55H	0aaa_aaaab	Par 42 LSB	FEEDBACK LSB
56H	0000_000aB	Par 43 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
57H	0aaa_aaaab	Par 43 LSB	LEVEL LSB
		DELAY
59H	0000_000aB	Par 44 MSB	LPF MSB 0 - 10
59H	0aaa_aaaab	Par 44 LSB	LPF LSB (500Hz - IHRU)
		CHORUS
5CH	0000_000aB	Par 46 MSB	PRE DELAY MSB 0 - 60
5DH	0aaa_aaaab	Par 46 LSB	PRE DELAY LSB
60H	0000_000aB	Par 48 MSB	RATE MSB 0 - 100
61H	0aaa_aaaab	Par 48 LSB	RATE LSB
62H	0000_000aB	Par 49 MSB	DEPTH MSB 0 - 100
63H	0aaa_aaaab	Par 49 LSB	DEPTH LSB
		MASTER
64H	0000-000aB	Par 50 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
65H	0aaa_aaaab	Par 50 LSB	LEVEL LSB
68H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 1)
:		:
73H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

• Tableau 25 REVERB1 + REVERB2

Adresse offset	Description
00H	0001_1000B	Algorithm 24
01H	0000_0000B	Inutilisé
		REVERB 1
04H	0000_000aB	Par 2 MSB REV TIME MSB 0 - 199
05H	0aaa_aaaaB	Par 2 LSB REV TIME LSB (0 1 - 20.0s)
06H	0000_000aB	Par 3 MSB PRE DELAY MSB 0 - 200
07H	0aaa_aaaaB	Par 3 LSB PRE DELAY LSB
08H	0000_000aB	Par 4 MSB HF DAMP MSB 0 - 9
09H	0aaa_aaaaB	Par 4 LSB HF DAMP LSB (0 1 - 10)
12H	0000_000aB	Par 9 MSB LPF MSB 0 - 10
13H	0aaa_aaaaB	Par 9 LSB LPF LSB (500Hz - THRU)
14B	0000_000aB	Par 10 MSB HPF MSB 0 - 11
15H	0aaa_aaaaB	Par 10 LSB HPF LSB (THRU - 1kHz)
16H	0000_000aB	Par 11 MSB LEVEL MSB 0 - 100
17H	0aaa_aaaaB	Par 11 LSB LEVEL LSB
		REVERB 2
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB REV TIME MSB 0 - 199
1FH	0aaa_aaaaB	Par 15 LSB REV TIME LSB (0 1 - 20.0s)
20H	0000_000aB	Par 16 MSB PRE DELAY MSB 0 - 200
21H	0aaa_aaaaB	Par 16 LSB PRE DELAY LSB
22H	0000_000aB	Par 17 MSB HF DAMP MSB 0 - 9
23H	0aaa_aaaaB	Par 17 LSB HF DAMP LSB (0 1 - 10)
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB LPF MSB 0 - 10
2BH	0aaa_aaaaB	Par 21 LSB LPF LSB (500Hz - THRU)
2CH	0000_000aB	Par 22 MSB HPF MSB 0 - 11
2DH	0aaa_aaaaB	Par 22 LSB HPF LSB (THRU - 1kHz)
2EH	0000_000aB	Par 23 MSB LEVEL MSB 0 - 100
2FH	0aaa_aaaaB	Par 23 LSB LEVEL LSB
		OUTPUT
36H	0000_000aB	Par 27 MSB MODE MSB 0 - 1
37H	0aaa_aaaaB	Par 27 LSB MODE LSB (monox2, stériso)
		DIRECT
40H	0000_000aB	Par 32 MSB LEVEL L MSB 0 - 100
41H	0aaa_aaaaB	Par 32 LSB LEVEL L LSB
42H	0000_000aB	Par 33 MSB LEVEL R MSB 0 - 100
43H	0aaa_aaaaB	Par 33 LSB LEVEL R LSB
		MASTER
48H	0000_000aB	Par 36 MSB LEVEL L MSB 0 - 100
49H	0aaa_aaaaB	Par 36 LSB LEVEL L LSB
4AH	0000_000aB	Par 37 MSB LEVEL R MSB 0 - 100
4BH	0aaa_aaaaB	Par 37 LSB LEVEL R LSB
6BH	0aaa_aaaaB	Nom (lettre 1)
		:
73H	0aaa_aaaaB	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

Tableau 26 GATE + REVERB

Adresse offset	Description
00H	0001_1001B Algorithm 25
01H	0000_0000B Inutilisé GATE REVERB
04H	0000_000aB Par 2 MSB GATE TIME MSB 0 - 39
05H	0aaa_aaaab Par 2 LSB GATE TIME LSB (5 - 200)
06H	0000_000aB Par 3 MSB PRE DELAY MSB 0 - 200
07H	0aaa_aaaab Par 3 LSB PRE DELAY LSB
08H	0000_000aB Par 4 MSB LPF MSB 0 - 10
09H	0aaa_aaaab Par 4 LSB LPF LSB (500Hz - THRU)
0AH	0000_000aB Par 5 MSB HPF MSB 0 - 11
0BH	0aaa_aaaab Par 5 LSB HPFLSB (THRU - 1kHz)
0CH	0000_000aB Par 6 MSB LEVEL MSB 0 - 100
0DH	0aaa_aaaab Par 6 LSB LEVEL LSB REVERB
12H	0000_000aB Par 9 MSB REV TIME MSB 0 - 199
13H	0aaa_aaaab Par 9 LSB REV TIME LSB (0 1 - 20.0s)
14H	0000_000aB Par 10 MSB PRE DELAY MSB 0 - 200
15H	0aaa_aaaab Par 10 LSB PRE DELAY LSB
16H	0000_000aB Par 11 MSB HF DAMP MSB 0 - 9
17H	0aaa_aaaab Par 11 LSB HF DAMP LSB (0 1 - 1.0)
1EH	0000_000aB Par 15 MSB LPF MSB 0 - 10
1FH	0aaa_aaaab Par 15 LSB LPF LSB (500Hz - THRU)
20H	0000_000aB Par 16 MSB HPF MSB 0 - 11
21H	0aaa_aaaab Par 16 LSB HPFLSB (THRU - 1kHz)
22H	0000_000aB Par 17 MSB LEVEL MSB 0 - 100
23H	0aaa_aaaab Par 17 LSB LEVEL LSB OUTPUT
2AH	0000_000aB Par 21 MSB MODE MSB 0 - 1
2BH	0aaa_aaaab Par 21 LSB MODE LSB (MONOx2, STEREO) DIRECT
36H	0000_000aB Par 27 MSB LEVEL L MSB 0 - 100
37H	0aaa_aaaab Par 27 LSB LEVEL L LSB
38H	0000_000aB Par 28 MSB LEVEL R MSB 0 - 100
39H	0aaa_aaaab Par 28 LSB LEVEL R LSB MASTER
40H	0000_000aB Par 32 MSB LEVEL L MSB 0 - 100
41H	0aaa_aaaab Par 32 LSB LEVEL L LSB
42H	0000_000aB Par 33 MSB LEVEL R MSB 0 - 100
43H	0aaa_aaaab Par 33 LSB LEVEL R LSB
68H	0aaa_aaaab Nom (lettre 1)
:
73H	0aaa_aaaab Nom (lettre 12)
74H	0000_000b Fin du nom
75H	0000_000b Fin des données

• Tableau 27 CHORUS + REVERB

Adresse offset	Description
00H	0001_1010B	AlGORITHM 26
01H	0000_0000B	Inutilisé
CHORUS
04H	0000_000aB	Par 2 MSB PRE DELAY MSB 0 - 60
05H	0aaa_aaaaB	Par 2 LSB PRE DELAY LSB
06H	0000_000aB	Par 3 MSB RATE MSB 0 - 100
07H	0aaa_aaaaB	Par 3 LSB RATE LSB
08H	0000_000aB	Par 4 MSB DEPTH MSB 0 - 100
09H	0aaa_aaaaB	Par 4 LSB DEPTH LSB
0AH	0000_000aB	Par 5 MSB LEVEL MSB 0 - 100
0BH	0aaa_aaaaB	Par 5 LSB LEVEL LSB
REVERB
12H	0000_000aB	Par 9 MSB REV TIME MSB 0 - 199
13H	0aaa_aaaaB	Par 9 LSB REV TIME LSB (0 1 - 20.0s)
14H	0000_000aB	Par 10 MSB PRE DELAY MSB 0 - 200
15H	0aaa_aaaaB	Par 10 LSB PRE DELAY LSB
16H	0000_000aB	Par 11 MSB HF DAMP MSB 0 - 9
17H	0aaa_aaaaB	Par 11 LSB HF DAMP LSB (0.1-1 0)
18H	0000_000aB	Par 12 MSB LOW LEVEL MSB 0 - 24
19H	0aaa_aaaaB	Par 12 LSB LOW LEVEL LSB (-12 - +12dB)
1AH	0000_000aB	Par 13 MSB HI LEVEL MSB 0 - 24
1BH	0aaa_aaaaB	Par 13 LSB HI LEVEL LSB (-12 - +12dB)
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB LPF MSB 0 - 10
1FH	0aaa_aaaaB	Par 15 LSB LPF LSB (500Hz - THRU)
20H	0000_000aB	Par 16 MSB HPF MSB 0 - 11

21H	0aaa_aaaab	Par 16 LSB	HPF LSB (THRU - 1kHz)
22H	0000_000aB	Par 17 MSB	LEVEL MSB 0 - 100
23H	0aaa_aaaab	Par 17 LSB	LEVEL LSB
OUTPUT
2AH	0000_000aB	Par 21 MSB	MODE MSB 0 - 1
2BH	0aaa_aaaab	Par 21 LSB	MODE LSB (MONOx2. STERO)
DIRECT
36H	0000_000aB	Par 27 MSB	LEVEL L MSB 0 - 100
37H	0aaa_aaaab	Par 27 LSB	LEVEL L LSB
38H	0000_000aB	Par 28 MSB	LEVEL R MSB 0 - 100
39H	0aaa_aaaab	Par 28 LSB	LEVEL R LSB
MASTER
40H	0000_000aB	Par 32 MSB	LEVEL L MSB 0 - 100
41H	0aaa_aaaab	Par 32 LSB	LEVEL L LSB
42H	0000_000aB	Par 33 MSB	LEVEL R MSB 0 - 100
43H	0aaa_aaaab	Par 33 LSB	LEVEL R LSB
68H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 1)
:		:
73H	0aaa_aaaab	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

57H	0aaa_aaaB	Par 43 LSB LEVEL R LSB
68H	0aaa_aaaB	Nom (lettre 1)
:	.	:
73H	0aaa_aaaB	Nom (lettre 12)
74H	0000_0000B	Fin du nom
75H	0000_0000B	Fin des données

• Tableau 28

DELAY+REVERB

Adresse offset	Description
00H	0001_1011B	Algorithm 27
01H	0000_0000B	Inutilisé
		DL TAP L
04H	0000_000aB	Par 2 MSB D TIME H MSB 0 - 1200
05H	0aaa_aaaab	Par 2 LSB D TIME H LSB
06H	0000_000aB	Par 3 MSB D TIME L MSB
07H	0aaa_aaaab	Par 3 LSB D TIME L LSB
08H	0000_000aB	Par 4 MSB LEVEL MSB 0 - 100
09H	0aaa-aaaab	Par 4 LSB LEVEL LSB
		DL TAP R
12H	0000-000aB	Par 9 MSB D TIME H MSB 0 - 1200
13H	0aaa_aaaab	Par 9 LSB D TIME H LSB
14H	0000_000aB	Par 10 MSB D TIME H MSB
15H	0aaa_aaaab	Par 10 LSB D TIME L LSB
16H	0000_000aB	Par 11 MSB LEVEL MSB 0 - 100
17H	0aaa_aaaab	Par 11 LSB LEVEL LSB
		DL TAP C
1EH	0000_000aB	Par 15 MSB D TIME H MSB 0 - 1200
1FH	0aaa_aaaab	Par 15 LSB D TIME H LSB
20H	0000_000aB	Par 16 MSB D TIME L MSB
21H	0aaa_aaaab	Par 16 LSB D TIME L LSB
22H	0000_000aB	Par 17 MSB FEEDBACK MSB 0 - 100
23H	0aaa_aaaab	Par 17 LSB FEEDBACK LSB
24H	0000_000aB	Par 18 MSB LEVEL MSB 0 - 100
25H	0aaa_aaaab	Par 18 LSB LEVEL LSB
		DELAY
2AH	0000-000aB	Par 21 MSB LPF MSB 0 - 10
2BH	0aaa_aaaab	Par 21 LSB LPF LSB (500Hz - THRU)
		REVERB
36H	0000_000aB	Par 27 MSB REV TIME MSB 0 - 199
37H	0aaa_aaaab	Par 27 LSB REV TIME LSB (0 1 - 20.0s)
38H	0000_000aB	Par 28 MSB PRE DELAY MSB 0 - 200
39H	0aaa_aaaab	Par 28 LSB PRE DELAY LSB
3AH	0000_000aB	Par 29 MSB HF DAMP MSB 0 - 9
3BH	0aaa_aaaab	Par 29 LSB HF DAMP LSB (0.1 - 1.0)
3CH	0000_000aB	Par 30 MSB LOW LEVEL MSB 0 - 24
3DH	0aaa_aaaab	Par 30 LSB LOW LEVEL LSB (-12 - +12dB)
3EH	0000_000aB	Par 31 MSB HI LEVEL MSB 0 - 24
3FH	0aaa_aaaab	Par 31 LSB HI LEVEL LSB (-12 - +12dB)
40H	0000_000aB	Par 32 MSB LPF MSB 0 - 10
41H	0aaa_aaaab	Par 32 LSB LPF LSB (500Hz - THRU)
42H	0000_000aB	Par 33 MSB HPF MSB 0 - 11
43H	0aaa_aaaab	Par 33 LSB HPF LSB (THRU - 1kHz)
44H	0000-000aB	Par 34 MSB LEVEL MSB 0 - 100
45H	0aaa-aaaab	Par 34 LSB LEVEL LSB
		OUTPUT
48H	0000_000aB	Par 36 MSB MODE MSB 0 - 1
49H	0aaa_aaaab	Par 36 LSB MODE LSB (MONOx2. STEREO)
		DIRECT
50H	0000_000aB	Par 40 MSB LEVEL L MSB 0 - 100
51H	0aaa_aaaab	Par 40 LSB LEVEL L LSB
52H	0000_000aB	Par 41 MSB LEVEL R MSB 0 - 100
53H	0aaa_aaaab	Par 41 LSB LEVEL R LSB
		MASTER
54H	0000_000aB	Par 42 MSB LEVEL L MSB 0 - 100
55H	0aaa_aaaab	Par 42 LSB LEVEL L LSB
56H	0000_000aB	Par 43 MSB LEVEL R MSB 0 - 100

	Fonction	Transmis	Reconnu	Remarques
Canal de base	Par défaut Modifié	1-161-16	1-161-16	Mémorisé※ 1
Mode	Par défaut ModifiéAlteré	××* * * * * *	OMNI ON/OFF×	Mémorisé
N° de note	Vraiment jouées	×* * * * * *	××
Dynamique	EnfoncementRelâchément	××	××
Aftertouch (pression)	PolyphoniquePar canal	××	×* 2	* 3
Pitch bend		×	* 2	* 3
Changement de commande	0-3164-95	××	* 2* 2	* 3* 3
Changement de programme	N° réels	×* * * * * *	0-1270-127
Système exclusif		○	○	Valeur de paramètre
Système commun	Position ds le morceauSélection du morceauAccord	×××	×××
Système en temps réel	HorlogeCommandes	××	××
Messages auxiliaires	Local ON / OFFAll Notes OFFActive sensingRé-initialisation	×××	×××
		×××	×××
		×××
Notes	* 1 Le canal de base est commun à transmission/reception et pas exclusif de l'un ou l'autre.
	* 2 Sélectionnable O ou X et mémorisable de façon permanente.
	* 3 Permet le contrôle d'un paramètre préalablement spécifiqueLa valeur du paramètre est déterminée par la donnée reçue

Comment installer un tableau d'équipement MIDI

○ : Les données MIDI peuvent être transmises ou reçues X : Les données MIDI ne peuvent pas être transmises ou reçues

● Canal de base

Le canal MIDI pour la transmission (ou la réception) des données MIDI peut être choisi dans cette plage de valeurs. Le réglage du canal MIDI reste en mémoire même après extinction de l'appareil.

Mode

Les claviers les plus récents utilisent le mode 3 (omni off, poly).

Réception: les données MIDI sont reçues uniquement sur les canaux spécifiés, et sont jouées de façon polyphonique.

Transmission: toutes les données MIDI sont transmises sur le canal MIDI spécifique.

• L'appellation "Mode" se réfère aux messages de mode MIDI.

• Numéro de note

C'est la plage des nombres de note qui peuvent être transmis (ou reçus). La note n° 60 est le do médian (do4)

Dynamique

C'est la plage de dynamique qui peut être transmise (ou requise) avec les messages de Note On et Note Off

Aftertouch

Polyphonique: aftertouch polyphonique

Canal: aftertouch par canal

Pitch Bend

La plage de pitch bend de chaque son détermine le changement de hauteur causé par les messages de Pitch Bend. Avec une valeur de 0, les messages de Pitch Bend sont sans effet.

Changement de commande

Indique les nombres de commande qui peuvent être transmis (ou reçus), et ce qu'ils commandent. Pour plus de détails, reportez-vous à l'équipement MIDI.

Changement de programme

Les nombres de programme du tableau indiquent les données réelles (inférieurs d'une unité aux nombres de Patches et de Tones).

• Système exclusif

La réception des messages exclusifs peut être mise en ou hors fonction.

• Système commun/système en temps réel

Ces messages MIDI seront à synchroniser avec les séquenceurs et les boîtes à rythmes. Le SE-50 n'utilise pas ces messages.

• Messages auxiliaires

Ces messages sont principalement destinés à surveiller le bon fonctionnement du système MIDI. Ils comprennent notamment Active sensing (test de liaison contrôlant le bon fonctionnement du câble) et All Notes Off (message ponctuant le relâchement de toutes les notes).

SE-50: UNITE D'effets STEREO

Mémoires de patch

Mémoires utilisateur 100

Mémoires pré-programmées 28

Traitement du signal

Convertisseur A/N 16 bits

Convertisseur A/N 16 bits

Fréquence d'échantillonnage

48 kHz/32 kHz (en fonction de l'algorithme)

Niveau d'entrée nominal

-20/+4 dBm

Impédance d'entrée

1 MΩ

Niveau de sortie nominal

-20 / + 4 dBm

Impédance de sortie en charge

Plus de 50

Réponse en fréquences

20 Hz à 20 kHz (+1/-3 dB) (fréquence d'échantillonnage : 48 kHz)

20 Hz à 15 kHz (+1/-3 dB) (fréquence d'échantillonnage : 32 kHz)

Bruit résiduel

Inférieur à -95 dBm (IHF-A)

commutateur LEVEL sur -20 dBm, THRU)

Canaux d'entrée

Gain en entree

-20 dBm à +12 dB

(0dBm = 0,775Vrms)

Canaux de sortie

Commandes

[Façade]

Potentiomètres INPUT LEVEL L(MONO)/R

Boutons NUMBER

Boutons PARAMETER

Boutons VALUE

Bouton WRITE

Bouton EXIT

Bouton UTILITY

Bouton EFFECT

Commutateur POWER

Face arrière

Commutateur LEVEL

Afficheur

LCD à 16 lettres, 2 lignes (rétro-éclairé)

Indicateurs

Jack de télécommande (EFFECT REMOTE)

Jack de changement de programme au pied (NUMBER SHIFT)

Prise pour adaptateur secteur

Alimentation

12 V CA (BOSS BRB-120, 220, 240)

Consommation

Dimensions

218 (L) x 44 (H) x 235 (P) mm

Poids

1,6 kg

© Accessoires

Adaptateur secteur : BOSS BRB-120, 220, 240

Pieds en caoutchouc x 4

Mode d'emploi

Options

Adaptateur pour montage en rack RAD-50

L'adaptateur RAD-10 ne peut pas servir avec cette unité

Pédale commutateur FS-5L, FS-5U

Cable d'insertion PCS-31 (Roland)

(jack stereo 6,35 mm ↔ jack mono 6,35 mm x2)

Pédalier de commande FC-50, FC-500 MKII (Roland)

Convertisseur RRC en MIDI RMC-1 (Roland)

Pédale d'expression EV-5 (Roland), EV-10

• Les caractéristiques de ce produit sont sujettes à changement sans préavis, dans le but de leur amélioration.

2CH MIXER 77

Adaptateur secteur (prise pour) 8

Affichage de jeu 11

Afficheur 7

Aftertouch 93

Algorithme 17

Altération (d'un nom de programme) 21

Altération (d'un programme existant) 17

AMBIENCE 31

Changement de commande (message) 93

Changement de programme (correspondance) 96, 116

Changement de programme (message de) 93, 96

CHORUS+REVERB 85

Composition de programme d'effets 17

Compresseur 68

Connexions (faire les) 10

Copie d'un programme d'effets 19

Données pré-programmées 108

Exclusifs (messages) 93

EXIT (bouton) 7

Filtre passe-bas 24

Filtre passe-haut 24

Flanger 50

Gate 50

GATE REVERB 33,83

GATE REVERB + REVERB 83

GUITAR MULTI 68

HALL 1 25

HALL 2 27

HF Damp 24

HPF 24

INPUT L(MONO)/R (prise d'entrée) 7

Niveau d'entrée 7, 12

Entrée (potentiomètre de niveau d'entrée) 7

KEYBOARD MULTI 1 58

KEYBOARD MULTI 2 61

Niveau (commutateur de niveau) 8, 12

Liminaire 72, 75

Line driver 70

LPF 24

MIDI (canal) 92, 95

MIDI (commande) 98

MIDI (équipement) 121

MIDI (tableau d'équipement) 134

MIDI IN (prise) 8

MIDI OUT (prise) 8

MULTI DELAY 37

1. Numéro de programme 123

OMNI 92, 95

OUTPUT L(MONO)/R (prise de sortie) 8

OVERDRIVE/DISTOTION 68

Indicateur de saturation 12

Panning 65

PARAMETER (bouton) 7, 19

Pédale commutateur 13, 15

Pédalier de commande 100, 105

Phaser 52,61,64

Pitch bend (message de) 23

Programmes d'usine 108

Réception de données (Bulk Load) 103

Réflexions premières 23

Réflexions premières (retard) 23

Réflexions tardives 23

Reverb 23

Réverbération (temps) 23

REVERB1+REVERB2 81

RHODES 64

ROOM 28

ROTARY 56

SPACECHORUS 43

ST. PITCH SHIFTER 48

STEREO DELAY 41

STEREO ENHANCER 75

STEREO FLANGER 50

STEREO PHASER 52

STEREO REVERB 35

Super Chorus 55

Système (données) 108

Transmission de données (Bulk Dump) 102

UTILITY (boulon) 7

VALUE (bouton) 7,19

VOCAL MULTI 72

VOCODER 54

WRITE (bouton 7,20)

Index des fonctions de l'unité

Utilisez les informations suivantes pour couvrir rapidement les explications concernant certaines fonctions de l'appareil

Connexions avec un clavier 10

Connexion avec une guitare 11

Réglage du commutateur de niveau (level) 10, 11, 12

[Avant toute production de son]

Mise sous tension 11

Réglage du niveau d'entrée 12

Numéros de programme

Sélection d'un programme d'effets (n° de programme) depuis la façade 12

Sélection d'un programme d'effets (^ de programme) avec une pédale-commutateur 13

Sélection d'un programme d'effets (n° de programme) en procédure de création 12

Réglage de la plage des nombres de programme sélectionnables avec une pédale-commutateur 14

[Effets on/off] réglage on/off des effets depuis la façade 15

Réglage On/Off des effets depuis une pédale-commutateur 15

Réglage du mode voulu lors de la mise hors service des effets 15

Réglage de l'unité pour qu'aucun son ne soit produit quand les effets sont Off (même le son direct) 15

Programmes d'effets

Reprise d'un programme existant comme base à la création d'un nouveau 17

Création d'un programme totalement nouveau 18

Copie d'un programme d'effets dans un autre emplacement mémoire (numéro de programme) 19

Changement des paramètres d'un programme d'effets 19

Stockage en mémoire d'un programme d'effets une fois terminé (procédure d'écriture) 20

Changement d'ordre dans lequel les programmes d'effets sont stockés 21

Changement de nom d'un programme d'effets 21

[Réglages MIDI] réglage du canal MIDI 95

Réglage de l'unité en mode OMNI 95

Changement de numéro de programme télécommande depuis un autre appareil MIDI 96

Réglages du tableau de correspondance des changements de programme 96

Édition des paramètres du SE-50 télécommandée depuis un appareil MIDI externe (commande MIDI) 98

Réglages de la commande MIDI 98

Utilisation d'un pédalier de commande (FC-100 MKII) 100

[Transmission/réception des données]

Types de données pouvant être transmises 101

Connexion nécessaire pour sauvegarder les données du SE-50 dans un séquenceur 101

Connexions nécessaires à la réception de données préalablement sauvegardées sur séquenceur 101

Connexions nécessaires à la copie de données dans un autre SE-50 102

Transmission de données (Bulk Dump) 102

Réception de données (Bulk Load) 103

Recouvrement des programmes d'usine 108

Types de données pouvant être ramenées à leur valeur d'origine (valeur d'usine) 108