E-96 - Synthétiseur ROLAND - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Synthétiseur intelligent (Intelligent Synthesizer)
Marque	Roland
Modèle	E-96
Dimensions (L x P x H)	1175 x 413 x 133 mm
Poids	14,5 kg
Alimentation	Cordon d’alimentation secteur fourni, prise AC
Consommation électrique	Non spécifiée (environ 40 W estimé)
Clavier	61 touches, pondération de type synthétiseur
Polyphonie maximale	28 voix
Sons (Tones)	241 Tones + 8 Drum Sets + 1 Set SFX
Music Styles intégrés	64 styles haute définition (120 cpt/j)
User Styles	8, entièrement programmables en RAM
Mémoires Performance	192 mémoires (sauvegarde complète des réglages)
MIDI Sets	8 sets
Effets intégrés	Reverb numérique, Chorus numérique
Amplificateurs intégrés	2 × 7,5 W (médiums/aigus) + 1 × 15 W (basses)
Haut-parleurs	2 × 8,5 cm (médiums/aigus) + 1 × 16,5 cm (basses)
Écran	Graphique LCD 240 × 64 pixels, rétroéclairé
Lecteur de disquette	HD 3,5 pouces (SMF, sauvegarde/chargement)
Connecteurs	MIDI In/Out/Thru, Stereo Input L/Mono, R, Stereo Output L/Mono, R, Phones, Sustain/Footswitch, Expression Pedal, FC-7
Fonctions principales	Arrangeur, Chord Sequencer, Recorder SMF, édition de sons, scission clavier (3 zones), superposition, Melody Intelligence, Dynamic Arranger
Entretien et nettoyage	Chiffon doux et sec ou légèrement humidifié ; détergent doux non abrasif pour saletés tenaces. Ne pas utiliser de benzène, diluant, alcool ou solvant.
Sécurité	Ne pas exposer à des températures extrêmes, éviter les chocs violents, ne pas brancher sur un circuit avec moteur ou éclairage variable. Débrancher avant connexion à d’autres appareils.
Réparabilité et pièces détachées	Pile interne (durée ~5 ans) à remplacer par un SAV qualifié. S’adresser à un centre agréé Roland pour toute réparation. Données sauvegardables sur disquette.

FOIRE AUX QUESTIONS - E-96 ROLAND

Comment écouter les morceaux de démonstration ?

Insérez la disquette fournie, sélectionnez la mémoire Performance FreePanel en appuyant simultanément sur [CANCEL], puis appuyez sur le bouton [PLAY] de la section RECORDER. Réglez le volume avec le curseur [VOLUME]. Pour arrêter, appuyez sur [STOP].

Comment sélectionner un son (Tone) pour un Part Direct ?

Appuyez sur le bouton de sélection de Part (ex: [UPPER1]), puis sur [TONE] pour entrer en mode sélection. Utilisez les boutons GROUP, BANK, numéros et VARIATION pour choisir le Tone désiré. Confirmez en appuyant à nouveau sur [TONE] ou en jouant.

Comment utiliser l’arrangeur automatique ?

Activez un Music Style (ex: appuyez sur [BASIC] puis sur un numéro de style). Assurez-vous que la zone de reconnaissance d’accords est définie avec les boutons Assign [LEFT] ou [RIGHT]. Appuyez sur [START/STOP] pour lancer l’accompagnement et jouez des accords dans la zone définie.

Comment enregistrer mes réglages dans une mémoire Performance ?

Après avoir effectué vos réglages, appuyez sur le bouton [WRITE]. Utilisez les touches de fonction pour nommer la Performance, puis appuyez sur [F5] (Write) pour sauvegarder. Choisissez un groupe, banque et numéro à l’aide des boutons de sélection.

Puis-je brancher une pédale de sustenuto ?

Oui, branchez un commutateur au pied DP-2, DP-6 ou Boss FS-5U sur le connecteur SUSTAIN FOOTSWITCH à l’arrière. Cette pédale agira comme une pédale de maintien pour les Parts Directs.

Comment formater une disquette ?

Allez en mode Disk : page Master, appuyez sur [F5] (Disk), puis maintenez [SHIFT] et appuyez sur [F4] (Format). Insérez la disquette, suivez les instructions à l’écran. Attention, toutes les données sur la disquette seront effacées.

Que faire si l’écran affiche « Low Battery » ?

Cela signifie que la pile interne de sauvegarde (lithium) est presque usée. Faites-la remplacer par un service après-vente qualifié Roland. Sauvegardez vos données importantes sur disquette avant la panne.

Comment utiliser le Chord Sequencer ?

Le Chord Sequencer enregistre les changements d’accords et les sélections de style. Appuyez sur [REC] dans la section Chord Sequencer, jouez les accords dans la zone de reconnaissance, puis appuyez sur [STOP]. Pour reproduire, appuyez sur [PLAY].

Puis-je enregistrer sur disquette pendant que je joue ?

Oui, le E-96 permet le multitâche : vous pouvez par exemple sauvegarder ou formater une disquette tout en jouant. Utilisez le mode Disk sans interrompre votre performance.

Comment nettoyer le synthétiseur ?

Utilisez un chiffon doux et sec ou légèrement humidifié. Pour les saletés tenaces, un détergent doux non abrasif. Essuyez ensuite avec un chiffon sec. Ne jamais utiliser de benzène, diluant, alcool ou solvant.

MODE D'EMPLOI E-96 ROLAND

Nous vous remercions d'avoir opté pour l'Intelligent Synthesizer E-96 de Roland. Depuis l'introduction de sa ligne de keyboards Intelligent Synthesizer, la marque Roland est devenue un véritable label de qualité en proposant des keyboards offrant des sons exceptionnels et surtout une "musicalité" sans égale.

Le E-96 constitue la continuation de la série de keyboards Roland. Il a été conçu pour offrir tout ce dont un artiste ou musicien amateur sérieux peut avoir besoin sur scène, en studio ou chez lui.

Manuels

Le E-96 est fourni avec deux manuels: le Guide du musicien et le Manuel de referrer.

Le Guide du musicien vous explique comment installer, mettre sous tension et utiliser le E-96

C'est probablement le premier manuel que vous lirez.

Vous pouvez ensuite consulter le Manuel de référence pour en savoir davantage sur les diverses fonctions et paramètres du E-96.

Remarque: Vous trouverez un index général par ordre alphabétique à la fin des deux manuels; il vous aidera à localiser rapidement l'information que vous cherchez.

Remarque: Pour éviter toute confusion, adoptez une convention: le mot "bouton" sera utilisé pour toutes les touches se trouvant sur le panneau avant (à l'exception des "touches" de fonction dont le nom est pratiquement consacré); le mot "touche" sera réservé aux touches du clavier du E-96.

64 Music styles haute définition

Votre E-96 est doté d'une série de 64 Music Styles haute définition, couvrant tous les genres dont vous pouvez rêver. Chaque Style comprend quatre versions (Basic, Advanced, Original et Variation), deux Intros, deux Endings (fins) et divers autres éléments qui vous offrent en définitive bien plus que 64 accompagnements.

Le E-96 vous permet d'avoir 8 User Styles en RAM à tout moment. Les mémoires User Style peuvent servir à charger vos propres Styles ou huit Styles provenant de disquettes Style Library MSA, MSD et MSE (proposées par Roland et autres fournisseurs). Lorsque vous créez vos propres Styles, vous pouvez éditer des Styles existants ou programmer vos accompagnements en partant de zéro et les sauvegarder ensuite sur disquette.

Outre la possibilité de personnaliser rapidement des Styles existants, le E-96 vous permet également de sauvegarder tous les réglages panneau dans des mémoires Performance. Si vous avez besoin de plus de 192 mémoires, vous pouvez sauvegarder le contenu des mémoires Performance sur disquette et les charger lorsque vous en avez besoin.

Si vous ne désirez pas programmer de Styles ou si vous êtes trop occupé pour vous y attarder, vous pouvez personnaliser des Styles existants en modifiant les assignations d'instrument de n'importe quel Part Arranger (basse, batterie, accord, etc.) et sauvegarder ensuite ces changements dans l'une des 192 mémoires Performance en RAM.

Vraiment intelligent

Votre E-96 est réellement intelligent : il adapte la reproduction du Style aux accords que vous jouez. Alors que tous les modèles précédents étaient incapables de faire face à des changements d'accords syncopés, l'Arranger de votre E-90 changera en fonction des accords de sortie que vous pouvez même jouer différents accords pour chaque croche d'une mesure tout en continuant à bénéficier d'un accompagnement professionnel.

De plus, il vous suffit de jouer les notes fondamentales pour que l'Arranger vous fournisse des accords majorés ou encore, en appuyant sur deux, parfois, trois touches, vous pouvez obtenir les accords les plus complexes (Chord Intelligence).

Reconnaissance d'accords affinée

Grâce à un système de reconnaissance d'accords sophistiqué, Votre E-96 peut traiter pratiquement n'importe quel accord. N'hésitezurtoutpasàajouterle petit 11/13 ou "+" manquant à vos accords.

Les Music Styles de votre E-96 peuvent être pilotés dans l'un des trois modes suivants : Standard, Intelligent ou Piano Style. En mode Standard, la reconnaissance des accords par l'Arranger fonctionne comme un "Intelligent Synthesizer" standard.

En mode Intelligent, il n'est pas nécessaire de jouer les accords complets pour les entendre. Une pression sur une, deux ou trois touches suffit à produire les accords les plus complexes. Quant au mode Piano, il fera particulièrement plaisir à qui ont une formation de piano.

Avec le mode Dynamic Arranger, le volume de certains Parts joués par l'Arranger réagit aux changements de toucher. Si vous combiniez ce mode avec quelques programmations futées, vous pourriez rendre certains Parts de l'accompagnement automatique audibles ou les étouffer en variant simplement la force avec laquelle vous frappez les touches (une sorte de commutation par toucher qui s'applique à des Parts d'accompagnement qu'à des sons).

Tous les Music Styles ont été programmés avec une résolution de 120CPT/ et contiennent des messages de modulation et de pitch bend qui ajoutent ce petit "quelque chose" inévitablement associé à un jeu personnel (glissement, vibrato, etc.).

241 Sons haut de gamme

Votre E-96 propose 241 sons dont la plupart sont tirés des synthétiseurs et échantillonneurs professionnels de Roland. Quel que soit votre style de jeu, vous trouverez toujours un son intéressant!

Édition de son

Fidèle à la tradition Roland, le E-96 vous permet de personnaliser vos sons (ou Tones comme nous les appelons) en éditant les paramètres de Part. Vous pouvez sauvegarder ces changements dans une des 192 mémoires Performance, tout comme les réglages d'Arranger, etc.

Chorus et reverb numériques

Comme tout instrument Roland qui se respecte, Vote E-96 propose les effets numériques Chorus et Reverb.

Scission du clavier en trois zones plus zone arranger

Vous pouvez scinder le clavier en trois zones Directes (Realtime) et assigner une zone de clavier à l'Arranger indépendamment des réglages de scission. Le E-96 vous permet également de superposer les zones Upper 1 et 2 ainsi que Lower et M Bass.

Cinq parts "directs

Même lorsque vous utilisez l'Arranger, vous pouvez jouer deux Parts solo (Upper 1 et Upper 2) ainsi qu'un Part de la main gauche (appelé Lower), et un Part de basse, Manual Bass (M. Bass). Le cinquième Part Direct (Manual Drums ou batterie) assigne différents sons de percussion à chaque touche du clavier du E-96.

Le Part Upper2 peut être utilisé en mode Layer (superposition), Split (scission) ou Melody Intelligence. Ce dernier mode signifie en fait que l'Arranger utilise ce Part pour jouer une contre-mélodie qu'il ajoutera automatiquement en fonction des accords que vous jouez dans la zone de reconnaissance d'accords.

Le grand écran à 240 x 64 pixels vous t au courant du statut en cours du E-96 et vous donne accès à une large palette de fonctions via les touches de fonction. Selon la page d'écran, les cinq commandes situées sous l'écran peuvent servir à régler le volume, le panoramique, le niveau send du Chorus/Reverb/Delay, à sélectionner des Tones et des Styles, ou à changer les valeurs de paramètres. Certaines de ces fonctions peuvent également être activées au moyen de boutons individuels sur le panneau avant du E-96.

Multitâche

Votre E-96 peut effectuer plusieurs opérations simultanément, vous permettant, par exemple, de formater ou de sauvegarder sur disquette pendant que vous jouez ou modifiez des réglages.

Le Chord Sequencer vous permet d'enregistrer les suites d'accords de tout un morceau avant de le jouer et de libérer ainsi votre main gauche pour les effets de modulation ou de pitch bend. Le Chord Sequencer vous permet non seulement d'enregistrer les changements d'accord, mais il sauvegarde également toutes les opérations relatives au choix du Music Style et aux changements demandés par l'Arranger.

La combinaison du Chord Sequencer du MIDI File Player/Recorder permet au E-96 de vous offrir une flexibilité pour effectuer des enregistrements de niveau professionnel. Fidèle en cela à la tradition Roland, tout ce que l'Arranger joue peut être enregistré de sorte que vous pouvez reenregistrer des fichiers standard MIDI enregistrés avec le Recorder sur n'importe quel séquenceur compatible SMF, avec n'importe quel générateur de son compatible GM/GS et profiter du superbe accompagnement que vous avez utilisé lors de l'enregistrement.

Amplificateur intégré et 2 enceintes de 7,5w + 1 sub-woofer de 15W

Votre E-96 est un instrument à part entière, ce qui signifie qu'il est inutile de le brancher à un amplificateur. Néanmoins, vous pouvez le faire si vous le souhaitez en utilisant les bornes OUTPUT L/R. Ces sorties vous permettent également d'enregistrer votre jeu sur une cassette standard ou DAT.

Déballage de votre E-96

Votre E-96 est accompagné des articles suivants. Veuillez vérifier le contenu de l'emballage et signaler au revendeur Roland chez qui vous avez acheté le E-96 tout problème éventuel.

• Ce Guide du musicien et un Manuel de référence. La disquette de Music Styles et de démonstration. Un pédalier en métal. Le cordon d'alimentation.

FC-7 foot controller

La commande au pied FC-7 vous permet d'opérer diverses sélections de Style (Fill In To Original/To Variation, Start/Stop, etc) au pied. Branchez cette commande au connecteur FC-7 situé à l'arrière de votre E-96.

Remarque: Le FC-7 ne peut être utilisé comme pédalier MIDI. Il envoie des impulsions et non des messages MIDI. N'essayez pas de le brancher à une borne MIDI IN de votre E-96 ou de tout autre instrument MIDI.

Pédale d'expression ev-5 ou fv-300l

Une pédale d'expression EV-5 ou FV-300L, disponible en option, peut servir à effectuer plusieurs tâches telles que des changements du volume principal.

Commutateur au pied dp-2, dp-6 ou fs-5u

Nous vous conseillons d'utiliser deux commutateurs au pied DP-2 (DP-6 ou Boss FS-5U). Vous pourriez en brancher un au connecteur SUSTAIN FOOTSWITCH pour faire office de pédale de maintien (Hold).

Le second DP-2 (DP-6 ou Boss FS-5U) peut servir à effectuer diverses tâches sélectionnables. Vous pouvez sauvegarder les assignations FOOTSWITCH (commutateur au pied) dans une mémoire Performance avec tous les autres réglages.

Disquettes contenant les styles des séries MSA et MSD

Les disquettes contenant les Music Styles des séries MSA et MSD vous permettent de charger de nouveaux Styles dans les huit mémoires User Style de votre E-96

Remarque : Le E-96 n'est pas compatible avec les disquettes de la série MSE

Précautions

Outre les conseils donnés à l'intérieur de la couverture, veuillez dire et observer les précautions suivantes:

Alimentation

• Avant de brancher le E-96 à d'autres appareils, coupe l'alimentation de tous les appareils concernés. Cela contribuera à prévenir tout endommagement ou dysfonctionnement.
• Ne branchez pas le E-96 sur le même circuit qu'un appareil qui génère du bruit de ligne, tel un moteur électrique ou un système d'éclairage variable, par exemple

Emplacement

• Si vous utilisez le E-96 à proximité d'un amplificateur de puissance (ou tout autre matériel contenant d'importants transformateurs), vous risquez d'entendre un bourdonnement.
• Cet appareil peut être source d'interférences lors de la réception de programmes radio ou de télévision. Évitez-en la proximité de ces récepteurs.
• Ne soumettez pas l'appareil à des températures extrêmes (en plein soleil dans un véhicule fermé, par exemple) ; cela risquerait de déformer voire décolorer l'appareil.

Entretien

Pour un nettoyage courant, utilisez un chiffon doux et sec ou légèrement humidifié. Pour venir à bout d'une saleté plus tenace, servez-vous d'un détergent doux, non abrasif. Essuyez ensuite l'appareil avec un chiffon sec et doux. N'utilisez jamais de benzene, de diluant, d'alcool ou tout autre type de solvant afin d'éviter tout risque de décoloration et/ou de déformation.

Précautions supplémentaires

• Protégez l'appareil contre tout choc violent. Évitez de porter des coups ou d'appuyer trop fort sur l'écran
• Avant d'utiliser l'appareil dans un pays étranger, consultez un responsable de service après-vente. Il est possible qu'un léger bruit émane de l'écran lors d'un fonctionnement normal.

Copie de secours des données en mémoire

Le E-96 contient une pile qui alimente les circuits de mémoire lorsque l'appareil est mis hors tension. La durée de vie de cette pile est estimée à cinq ans ou plus. Cependant, afin d'éviter toute perte de données, nous vous recommandons de changer la pile d'office tous les 5 ans. N'oubliez pas que la durée de vie de la pile est tributaire de l'environnement (surtout de la température) dans lequel l'appareil est utilisé. Veuillez consulter un service après-vente qualifié pour changer la pile. - Gardez enfin à l'esprit qu'il y a des moments où le contenu des mémoires peut être perdu : quand le E-96 doit être réparé ou suite à un dysfonctionnement eventuel. Les données importantes doivent donc toujours être sauvegardées sur disquette. Lors des réparations, le service fait son possible pour éviter toute perte de données. Cependant, certaines réparations (touchant par exemple le circuit de la mémoire elle-même) rendent toute restitution des données impossible.

Chapitre 1. installation 10

1.1 Connexions 10 1.2 Morceaux de démonstration 10

Chapitre 2. descriptions des panneaux 12

2.1 Panneau avant 12 2.2 Panneau arrière 15

Chapitre 3. interface utilisateur 17

3.1 [F5] Exit 17 3.2 Page Master 17 3.3 Voyage à travers les pages d'écran 19 3.4 Affichage en temps réel 22

Chapitre 4. parts directs 23

4.1 Qu'est-ce qu'un Part? 23 42 Selection de Parts Directs pour le jeu 23

Superposition et sélection de Upper2 24 Sélection des Parts Lower et M. Bass 24 Scission du clavier (Split) et point de scission 25 Sélection du Part Manual Drums 27

4.3 Sélection des Tones pour les Parts Directs 28

Sélection de Tones au moyen des boutons TONE 28 Sélection de Tones au moyen des commandes 30

4.4 Selection de Drum Sets pour le Part M. Drums 31 4.5 Qui besoin les Tones? - Tone Change 31 4.6 Remarques générales 32

4.7 Fonctions de jeu en temps réel 32

Pitch Bend et Modulation 32 Transpose et Octave Up/Down 33 Pédale de maintien (Hold) 34 Commutateur au pied assignable 35 Pédale d'expression 35 MasterTune 35

Chapitre 5. jouer avec accompagnement - arranger 36

5.1 Arranger et Music Styles 36 Parts de I'Arranger 37 5.2 SLECTION de la zone de reconnaissance d'accords 38 5.3 Selection du mode Arranger Chord 39 5.4 Inversion et Hold 40

5.5 Fonctions Music Style 40

Lancer un Music Style 40 Arrêt d'un Music Style 41 Sélection d'une autre division de Style 41 Changement de l'accompagnement de batterie 44 Autres fonctions utiles de reproduction de Style 45

5.6Selection de Music Styles 47

Utilisation de (User) Styles externes 48

5.7 Tempo du Style 50

Cadraneltoetémoins 50

Tap Tempo 50

AutoTempo et Tempo Lock 51

Temporit et TempoAcc 51

5.8 Personalisation des Music Styles 52

Assignation d'autres Tones aux Parties de l'Arranger 52

Tone Change 52

5.9Travailler avec des User Style Sets 53

Compilation et sauvegarde de vos propres Style Sets 53

Charger des User Style Sets 55

Chapitre 6. Sauvegarde et chargement de réglages - mémoires performance 56

6.1 Sauvegarder vos réglages dans une mémoire Performance 56

Memory Protect (verrouillage de la mémoire) 57

Nom de la Performance 57

Sauvegarde dans une mémoire Performance (Write) 58

6.2 Sélection d'une mémoire Performance 59

Sélection de 00 FreePanl 59

Resume 59

Sélection d'une mémoire Performance (Group, Bank, Numéro) 60

Sélection d'une mémoire Performance avec les boutons 61

Chargement sélectif des réglages (Performance Memory Hold) 61

7.1 Enregistrer l'accompagnement de tout un morceau 63 7.2 Deux modes Chord Sequencer 63 Style Change 64 7.3 Enregistrement d'une Séquence d'accords en temps réel 65 7.4 Reproduction d'une séquence d'accords 65

8.1 Comment enregistrer un morceau 66 Formater une disquette 66 8.2 Avant l'enregistrement 67 8.3 A vous de jouer 67 8.4 Reproduction de morceaux 68 8.5 Fonctions utiles pour la reproduction Recorder 70 Fonction Lyrics (paroles) 70 Count-in et Metronome 70 Avancer, rembobiner et Reset 70 Reprises et boucles de reproduction 71 8.6 Performance avec fichiers standard MIDI (Minus One) 72 Changement du tempo du morceau 72 Isoler et étouffer des Parts de la disquette 73 Ignorer des réglages de volume de morceau 75 Liens entre le Recorder et les Parts Directs (Link) 75

Chapitre 9. édition facile 76

9.1 Balance du Part (Volume) 76

Curseurs groupés et curseurs de bus 76 Mode Mixer : modifier le volume des membres du bus 78 Étouffer des Parts 78 Panpot (position stéréo) 79

9.2 Effects 79

Utilisation d'un effet de Reverb ou de Chorus 80

Réglages d'effets 80

9.3 Source : vos réglages ou ceux de l'Arranger/Song? 81

Chapitre 10. édition de parts 84

10.1 Édition des paramètres Part 84 Modulation (Vibrato) 85 Timbre (Filter) 85 Enveloppe 86 10.2 Un autre commutateur Source: Tone Edit 87 10.3 Réglages Upper2 88 Accorder Upper2: Coarse et Fine 88 Mélodies intelligentes jouées par Upper2 89

Chapitre 11. réglages fins 91

11.1 Réglages concernant l'Arranger 91 Valeur Fill Rit 91 Valeur Rit/Acc: Tempo Change 91 Majeur, mineur ou de septième? - Chord Family Assign, Alteration 92 Reproduction d'un Music Style: Wrap 93 Dynamic Arranger: sensibilité au toucher des Parts Arranger 94 Fonction Footswitch 94 11.2 Réglements concernant les Parts Directs 95 Sensibilité au toucher et plage de toucher 95 Résolution de la fonction Roll pour le Part M Drums 96 Monophonique/polyphonique, avec ou sans portamento (Upper1 et Upper2) 96 Plage Pitch Bend 97 Expression pedal: effets de mélange ou volume 98 Jouer dans d'autres tonalités: Keyboard Scale 98 11.3 Commutateurs Source 99 11.4 Metronome 100 11.5 Song Sets (chains de morceaux) 100 Compilation d'un Song Set 100 Reproduction d'un Song Set 101

Chapitre 12. programmer des user styles 102

12.1 Concept 102 Motifs 102 Pistes 103 Divisions en boucle et Divisions à un coup 103 12.2 Enregistrer des User Styles de toutes pièces 105 Sélection du mode User Style 105 Sélection de la piste, du Mode, du Type et de la Division 106 Mode Record (enregistrement) 107 Spécifier la tonalité (Key) 107 Quantification (Quantize) 108 Sélection de Tones 109 Mesure (Time signature) 109 Length: spécifier la longueur du motif 110 Tempo 112 Enregistrement 112 Écouter et puis garder ou recommencer? 113 Sauvegarder vos Styles sur disquette 113 Programmer d'autres Parts et motifs 114 Étouffer des Parts pour en enregistrer d'autres (Status) 114 Remarques 115

12.3 Copier des Styles existants 116 Copier des Divisions entières avec Load (toutes pistes, quelques Divisions) 116 Copier des pistes individuelles 117

12.4 Edition de User Styles 120 Edition en vol lors de l'enregistrement 120 12.5Programmer des User Styles via MIDI 124 Données pouvant'être enregistrées 125 Connexion et synchronisation 125 Préparation de votre série 126 Préparation sur le E-96 126 Enregistrement 127 Enregistrement à l'aide de contrôleurs externes 127 12.6 Et ensuite? - Edition de User Styles (2) 128 Mode User Style Edit 128 Edition en mode Micro 131 12.7 Exemple: enregistrement pas a pas 133 12.8 Effacer un User Style d'une memoire User Style 135

Chapitre 13. MIDI 137

13.1 MIDI en général 137 Indispensable pour receivevoir et transmettre des données MIDI 137 MIDI sur votre E-96 138 13.2 Connexions MIDI 139 Réception de données MIDI venant d'instruments externes 139 Transmission à des instruments ou des ordinateurs externes 140 13.3 Réception de données MIDI 140 Canaux de réception (RX) 140 13.4 Canaux de transmission (TX) et interrupteurs 142 13.5 Autres régles MIDI 143 Couper la réception/transmission MIDI 143 Filtres de réception/transmission MIDI 143 Fonction Local 146 13.6AutresreglagesMIDI 147 RxVelo, TX Velo 147 Soft Thru (pour pianos numériques) 147 13.7 Synchronisation MIDI 148 13.8 MIDI Sets 148 Mémorisation d'un MIDI Set 148 Sélection d'un MIDI Set 149 Sauvegarde de MIDI Sets sur disquette 149 Chargement d'un MIDI Set de la disquette 150

Chapitre 14. gestion 151

14.1 Remarques générales 151 14.2 Disk copy (copier des disquettes) 151 14.3 Changer le nom des fichiers sur disquette 153 14.4 Effacer des fichiers sur disquette 154 14.5 Initialiser donnée E-96 (Load Factory Setup) 155

1.1 Connexions

Branchez-vous E-96 et les autres éléments de la façon suivante:

1.2 Morceaux de démonstration

Le E-96 est livré avec 4 morceaux de démonstration sur disquette afin de vous donner une idée des multiples possibilités que vous offre votre E-96. Voici comment faire pour écouter ces morceaux de démonstration.

(1) Appuyez simultanément sur [CANCEL] pour sélectionner la mémoire Performance FreePanel. (De cette façon, vous êtes sûr que les morceaux seront reproduits correctement.) (2) Insérez la disquette dans le lecteur.

(3)Attendezquelques secondesque leE-96trouvelesdonnéessurla disquette. (4) Baissez le curseur [VOLUME]. (5) Pour écouter tous les morceaux, appuyez sur le bouton [PLAY ] de la section RECORDER.

Régalez le curseur [VOLUME] à un niveau confortable.

En mode H1 1 Son, le E-96 jouera tous les morceaux de démonstration les uns à la suite des autres. La reproduction ne s'arrête pas automatiquement. Vous devez appuyer sur le bouton [STOP] pour l'arrêter. Mais voyons plutôt tout ce que vous E-96 peut faire.

Tous les morceaux de démonstration © 1995 de Roland Europe en collaboration avec Luigi Bruti et Roberto Lanciotti. Tous droits réservés.

Si vous préférez écouter un morceau bien précis, voyagez vers "Reproduction d'un morceau spécifique de la disquette" en page 69. Le nom du morceau choisi apparaîtra simultanément à la ligne inférieure et dans le coin droit de l'écran.

Lorsque vous lancez la reproduction ou choisissez un autre morceau avec Song Select [NEXT], le E-96 active le mode GM/GS et l'écran affiche le tempo et la mesure du morceau.

(7) Pour arrêter la reproduction des morceaux de démonstration, appuyez sur [STOP].

N'appuyez pas encore sur [STOP]. Laissez la démonstration tourner pendant que vous vous penchez sur le chapitre suivant.

Remarque: Les morceaux de démonstration sont bâtis à partir des Music Styles et Tones de votre E-96 mais ils ont été enregistrés en format Standard MIDI File (SMF) ou fichier Standard MIDI. Si vous possédez donc une disquette avec des fichiers Standard MIDI compatibles GM/GS, vous pouvez les reproduire immédiatement en représentant la méthode à partir de l'étape (2)

2.1 Panneau avant

Curseur VOLUME

Ce curseur contrôle le volume principal de votre E-96, soit le volume des signaux présents aux bornes STEREO OUTPUT R, L/MONO et PHONES ainsi que celui des hauts-parleurs.

Ces boutons vous permettent de choisir la zone de reconnaissance d'accords ainsi que les modes Arranger. Voyez "Sélection du mode Arranger Chord" en page 39.

Section KEYBOARD MODE

Utilisez les boutons de cette section pour sélectionner les Parts Directs que vous désirez jouer. Voyez "Sélection de Parts Directs pour le jeu" en page 23.

(4) Section MUSIC STYLE/MIDI SET

Les boutons de la section Music Style selectionnent les Music Styles ou accompagnements automatiques (voyez "Sélection de Music Styles" en page 47). Lorsque le témoin du bouton [USER] est allumé, les huit boutons numérotés vous permettent de désirir des User Styles (voyez page 48). Lorsque le témoin du bouton [MIDI SET] est allumé, vous pouvez vous servir des huit boutons numérotés pour désirir un Set MIDI (voyez "MIDI Sets" en page 148).

(5) ECRAN et section de navigation

L'écran de 240 x 64 pixels affiche toutes les informations dont vous avez besoin dans une situation donnée. Les touches de fonction, situées à droite de l'écran, vous permettent de sélectionner une des cinq options de Menu affichées. Les boutons rotatifs (commandes) sont assignés à la fonction affichée à la ligne inférieure de l'écran et permettent de modifier le réglage correspondant.

Les boutons de sélection de Part ([M. DRUMS], [M. BASS], [LOWER], [UPPER2] et [UPPER1] sous l'écran) vous permettent de sélectionner le Part Direct auquel vous désirez assigner un Tone mais ils peuvent également servir à exécuter une fonction d'écran.

Utilisez le cadran TEMPO pour définir le tempo de la reproduction de l'Arranger ou du Recorder. Les boutons [AUTO] et [LOCK] vous permettent d'ignorer les réglages de tempo préprogrammés (voyez "Auto Tempo et Tempo Lock" en page 51). Le bouton [RIT] sert à réduire progressivement le tempo de reproduction de l'Arranger tandis que le bouton [ACC] vous permet d'augmenter ce tempo (voyez "Tempo Rit et Tempo Acc" en page 51).

Ces boutons seront à piloter le Chord Sequencer intégré qui vous permet d'enregistrer et de réproduire des arrangements entiers y compris les changements d'accords. Voyez "Chord Sequencer" en page 63.

Les boutons de cette section vous permettent d'utiliser l'enregistreur/lecteur SMF intégré. Voyez "Recorder (mode GM/GS)" en page 66.

Ces boutons servent à sélectionner des Tones (ousons) pour le Part Direct que vous avez choisi au moyen des boutons de sélection de Part. Situés sous l'écran (voyez page 28). Notez que les boutons de la section TONE restent actifs à tout moment, de sorte que vous pouvez choisir des Tones à pratiquement n'importe quelle page d'écran.

(10) Bouton [gm/gs mode]

Appuyez sur ce bouton pour activer (le témoin s'allume) ou désactiver le mode GM/GS du E-96. Ce mode est automatiquement sélectionné lors de la reproduction d'un morceau enregistré. Vous ne pouvez pas vous servir de l'Arranger tant que le mode GM/GS est actif.

Ces boutons vous permettent de spécifier quelles données doivent être chargées lorsque vous choisissez une mémoire Performance (voyez page 61)

Utilisez ces boutons lorsque vous désirez changer la tonalité (Transpose) ou l'octave des notes que vous jouez (voyez page 33).

(13) Bouton [MELODY INTELL]

Appuyez sur ce bouton (le témoin s'allume) pour ajouter une contre-mélodie automatique (deuxième et troisième voix) à vos solos ou vos mélodies.

Le bouton [TAP TEMPO] vous permet de spécifier le tempo de l'Arranger ou du Répétiteur en appuyant sur ce bouton de façon répétée, à la vitesse du tempo souhaité pour la reproduction

Ces boutons vous permettent de choisir une des 192 mémoires Performance (voyez page 56). Les mémoires Performance contiennent tous les réglages (Keyboard Mode, réglages de l'Arranger, choix de Style, tempo etc.) que vous pouvez effectuer sur le panneau avant ainsi que dans les modes Volume, Mixer, et Parameter. Les réglages MIDI doivent être sauvegardés dans les Sets MIDI.

Section de pilotage de l'arranger

Ces boutons vous permettent de sélectionner des divisions de Music Style (Intro, Ending, Fill-Ins etc.). Voyez "Fonctions Music Style" en page 40. Comme toutes les fonctions Music Style peuvent être sélectionnées en temps réel, ces boutons se trouvent au-dessus du clavier.

Utilisez ce levier pour changer la hauteur des notes du Part Direct ou pour ajouter du vibrato. Voyez "Pitch Bend et Modulation" en page 32.

Le lecteur de disquette permet d'enregistrer et de reproduire des morceaux Recordier et de sauvegarder ou charger des User Styles, mémoires Performance, Sets MIDI et des séquences d'accords. Vous pouvez utiliser des disquettes 2DD ou 2HD.

Vous pouvez y brancher un casque stéréo qui transmettra le même signal que celui envoyé aux bornes STEREO OUTPUT R, L/MONO. Le branchement d'un casque à la borne PHONES ne coupe pas le signal envoyé aux bornes STEREO OUTPUT R, L/MONO.

2.2 Panneau arrière

POWER

L (MONO) STEREO IN

L (MONO) STEREO OUT

(20) Interrupteur POWER

Appuyez sur cet interrupteur pour mettre voire E-96 sous tension. Appuyez une fois de plus sur cet interrupteur pour couper l'alimentation de voire E-96.

Remarque: Les mémoires User Style n' ont pas d'alimentation de secours Cela signifie donc que leur contenu sera donc effacé à la mise hors tension de votre E-96 C'est également le cas de tous les réglages effectuels sur le panneau avant qui n' ont pas été sauvegardés dans une mémoire Performance ou un Set MIDI

Connecteur AC

C'est ici que vous branchez le cordon d'alimentation fourni.

(22) Bornes STEREO IN r, l/mono

Raccordez ces bornes aux sorties d'une source sonore, tel qu'un expandeur, une platine à cassettes etc. Ce signal sera également produit par l'amplificateur incorporé.

Bornes STEREO OUTPUT r, l/mono

Raccordez ces bornes aux entrées de votre amplificateur ou mélangeur stéreo. Si vous désirez utiliser cette E-96 en mono, ne raccordez que la borne L/MONO.

FC-7

THRU

(24) Connecteur FC-7

Vous pouvez y brancher un système de commutateur au pied FC-7 disponible en option qui vous permet de lancer, arrêter et choisir des divisions de Style au pied.

LCD CONTRAST

Utilisez cette commande pour régler le contraste de l'écran lorsque vous avez des problèmes de lisibilité. Si vous la tournez vers la droite, les caractères seront plus sombres tandis qu'un mouvement vers la gauche les rendra plus clairs.

Connecteur SUSTAIN FOOTSWITCH

Branchez un commutateur DP-2 ou DP-6 disponible en option à cette borne pour maintenir les notes de la section Directe que vous jouez après que vous ayez relâché les touches.

(27) FOOTSWITCH

Branchez un commutateur DP-2, DP-6 ou Boss FS-5U disponible en option à cette borne afin de pouvoir piloter une fonction assignable au pied. Ces fonctions comprennent entre autres le démar rage et l'arrêt de la reproduction Arranger ou Recorder. Voyez "Commutateur au pied assignable" en page 35.

(28) EXPRESSION PEDAL

Branchez une pédale d'expression EV-5 ou EV-10, disponible en option, pour piloter le volume d'un ou de plusieurs Parts au pied. Voyez "Pédale d'expression" en page 35.

Bornes MIDI

Ces bornes vous permettent de raccorder votre E-96 à d'autres instruments MIDI. Voyez "MIDI" en page 137.

3. Interface utilisateur

Votre E-96 a été conçu pour vous apporter tout ce dont vous avez besoin ainsi que pour vous offrir un accès rapide à toutes les fonctions et paramètres. C'est pourquoi, la plupart des opérations peuvent être effectuées au moyen de l'écran et des commandes qui en dépendent.

3.1 [F5] exit

La fonction Exit est généralement assignée à la touche de fonction [F5]. Une ou deux pressions sur [F5] vous ramènent toujours à la page Master.

3.2 Page master

La page Master de votre écran apparait lors de la mise sous tension du E-96. Appelons-la juste page Master puisque c'en est le titre :

Adresse et nom de la mémoire Performance

Vous trouvez ici l'adresse (groupe, banque et numéro) et le nom de la mémoire Performance sélectionnée (voyez page 56).

Fenêtre Tempo

La fenêtre tempo indique le tempo de reproduction du Music Style (voyez page 47) ou du fichier Standard MIDI. Vous pouvez changer le tempo préprogrammé en vous servant du cadran et des boutons de la section TEMPO.

(3) Adresse et nom du Music Style ou du morceau

Cette plage d'écran affiche l'adresse (banque et numéro) ainsi que le nom ou le numéro et le nom du Music Style (voyez page 47) ou du morceau sélectionné.

Touches de fonction

Le menu des fonctions vous permet de voir ce que les touches de fonction ([F1]~[F5]) vous permettent de faire. Le menu de fonctions de la page Master vous permet de sélectionner un mode du E-96 (Mixer, Param, MIDI, UsrStl, ou Disk). Une pression sur une touche de fonction vous amènera au menu du mode correspondant, où les touches de fonction servent à sélectionner les options propres à ce mode.

Voici les modes du E-96:

Abréviation	Mode	Explication
Mixer	Mixer	Le mode Mixer vous permet de modifier la balance de volume. les niveaux des allers effet et diverses autres fonctions tou- chant au mode de production de son du E-96
Param	Parameter	Le mode Parameter vous permet d'éditer les paramètres généraux. les paramètres d'effet et diverses autres fonctions
Midi	MIDI	Comme son nom l'indique, vous trouvezez ici les fonctions MIDI (réglages de canaux et filtres MIDI) de votre E-96
UsrStl	User Style	Choisissez ce mode pourisser vos propres accompagnements
Disk	Disk	Le mode Disk sert à sauvégarder des données sur disquette et à les charger Il vous permit égalément de formater vos dis-quettes et de faire des copies de secours (Backup)

Outre ces cinq modes, il y en a deux auxquels vous avez accès grâce à un bouton : le mode Tone (appuyez sur [TONE], à gauche sous l'écran) et le mode Volume (appuyez sur [VOLUME], à côté du bouton [TONE]).

Barre de déroulement de page

Les deux flèches constituent une représentation graphique des boutons [PAGE] ▲/▼. Comme l'écran ne peut afficher que trois Parts simultanément, vous devez faire appel aux boutons [PAGE] ▲/▼ pour appeler les informations concernant les Parts cachés.

Remarque: L'erreur noir (actuellement sur UP1) indique le Part sélectionné pour le choix d'un Tone. Il est parfaitement possible de faire dérouler la page pour faire apparaitre un Part invisible sans pour autant sélectionner ce dernier. Pour sélectionner un Part, vous devez utiliser la commande située à l'extrême gauche sous l'écran (appelée [DRUMS/PART]) ou les boutons de sélection de Part.

Fenêtre d'information sur les parts

Cette fenêtre vous tient au courant des Tones assignés aux Parts du E-96. Ces informations sont affichées comme suit :

Le nombre de Variation n'est pas toujours affiché. Votre E-96 utilise des Variations car il contient plus de sons que la norme MIDI peut TRAITER. Une Variation est généralement une autre sortie de son appartenant à un groupe donné (d'où le nom Variation). Le Tone Detuned EPI assigné à Upper2, par exemple, est un autre type de son de piano électronique. C'est pourquoi le E-96 ne le considère pas comme un son "Capital".

Affichage graphique d'accord

Cette affichage vous montre les touches que vous avez enforcées dans la zone de reconnaissance d'accords. Les informations concernant les accords alimentent l'Arranger (voyez "Sélection de la zone de reconnaissance d'accords" en page 38).

Fenêtre de symbole d'accord

Cette fenêtre indique le nom du dernier accord que vous avez joué. Ces informations peuvent parfois dépanner le guitariste de votre groupe.

Truc: Cet affichage peut se révéler fort précieux lorsque vous commencez à improviser et que la suite d'accords vous enthousiasme au point que vous voulez en faire un morceau à part entière. Votre E-96 est équipé d'une fonction qui vous aide à retenir les changements. Nous vous suggérons d'activer le Chord Sequencer (voyez page 63) dès que vous vous mettez à improviser. De cette manière, vous pouvez reproduire les changements joués et les notes en copiant l'information donnée dans la fenêtre de symbole d'accord.

Fenêtre d'information sur le Style/Song

Cette fenêtre affiche soit la division du Style actuel et la mesure ("armure de temps") soit la mesure/battement et l'armure de temps du morceau Recorder que vous reproduisez.

Fenêtre MIDI Set

Cette fenêtre affiche le numéro du MIDI Set actif.

Touches de fonction et bouton [SHIFT]

Chaque touche de fonction est assignée à une ligne spécifique du menu des fonctions. La fonction elle-même peut varier mais la deuxième option du menu peut toujours être sélectionnée au moyen de la touche [F2]. Certains menus sont trop grands pour une seule page d'écran. Dans ce cas, le coin inférieur droit du menu de fonction aura cet aspect:

Ce symbole signifie que vous devez "tourner" la page pour avoir accès aux autres objets du menu

Indique qu'il s'agit de la seconde page d'une série.

Pour "tourner la page", maintenez [SHIFT] enfoncé... et appuyez sur la touche de fonction assignée à l'option voulue. Mais revenons à la page Master. Appuyez sur [F5] (Exit) jusqu'à ce que la page Master apparaisse:

Commandes, boutons [TONE] et [volume]

Le E-96 dispose donc de sept modes dont cinq sont accessibles via les touches de fonction. Les deux autres peuvent être sélectionnés via des boutons individuels:

Le bouton...	... vous permet d'utiliser les commandes pour...
TONE	... acceder à la page de sélection de Tones Vous pouvez alors sélectionner un Part, un groupe de Tones (A~B), une banque (1~8), un numéro (1~8), et une Variation Pour quitter ce mode appuyez sur TONE ou sur (F5) (EXIT)
VOLUME	appeler le mélangeur où vous pouvez régler la balance de tous les Parts du E-96 (aussi bien les Parts Directs que les Parts Arranger) Notez, néanmoins, que seulement les Parts Directs peuvent êtreCHOISIS via des boutons individuels (voyez plus bas) Appuyez sur [VOLUME] ou [F5] (Exit) pour quitter ce niveau

Les commandes sont toujours assignées à un objet qui apparait à l'écran. Elles fonctionnent généralement de gauche à droite : la commande située à l'extrême gauche pilote l'objet affiché à l'extrême gauche de l'écran, etc.

Remarque: Si vous n'avez pas sélectionné de niveau particulier ni appuyé sur le bouton [TONE], vous pouvez utiliser une commande pour vous amener à la page volume:

Si vous tournez de nouveau la même commande, ou une autre, vous changerez le réglage du curseur de volume correspondant à l'écran.

• Les commandes sont sensibles au toucher. Si vous les tournez lentement, vous produisez de faibles augmentations/diminutions de valeur tandis qu'un mouvement plus rapide produit des changements plus importants.

Affichage de valeur en négatif et en positif

Certaines valeurs apparaissent sur un fond bleu tandis que d'autres sont affichées sur un fond clair. Le E-96 contient une série de commutateurs pour sélectionner les valeurs de paramètres (volume, pan, etc.) à utiliser dans une situation donnée:

Ecran	Signification
Négatif (blanc sur bleu)	Le Part en question utilise vos propres régages ou ceux con-tenus dans la mémoire Performance active
Positif (bleu sur blanc)	Le Part utilise les régages du Music Style ou Song

Le système de caractères blanc-sur-bleu sert à indiquer qu'un Part utilise soit vos réglages, soit les réglages du Music Style ou SMF sélectionné.

À la page Master, les boutons [PAGE] ▲/▼ servent à faire dérouler les Parts du E-96. De cette manière, vous pouvez contrôler rapidement les Tones assignés aux Parts Directs.

Lorsque vous faites défiler les Parts avec les boutons [PAGE] ▲/▼, cela ne signifie pas que le Part de la ligne supérieure de la fenêtre est automatiquement sélectionné. Cela explique pourquoi le curseur noir et la flèche de droite ne sont pas toujours visibles.

Un seul Part peut être sélectionné. Ce Part est prêt pour la sélection de Tone et d'autres opérations d'édition. Notez que le témoin surmontant le bouton de sélection de Part [UPPER1] est allumé. Il a la même fonction que le curseur dans la fenêtre d'information des Parts pour indiquer que le Part Upper1 est sélectionné.

MDRUMS

MBASS

LOWER

UPPER 2

UPPER 1

Une pression sur un autre bouton de sélection de Part effectuera trois choses:

Active le témoin du bouton que vous avez enfoncé. - Place le curseur (et la flèche) sur le Part correspondant de la fenêtre d'information. - Place le Part sélectionné à la première ligne de la fenêtre d'information des Parts.

Truc: Au lieu d'utiliser les boutons [PAGE] ▲/▼ pour vérifier l'assignation des Tones, vous pouvez également appuyer sur le bouton de sélection de Part qui correspond au Part dont vous désirez vérifier les assignations. Cela présente l'avantage d'activer automatiquement le Part en question pour l'édition, ce qui n'est pas le cas lorsque vous faites défiler les Parts au moyen des boutons [PAGE] ▲/▼.

En mode Mixer, les boutons de selection de Part situés sous les commandes ont un rôle de commutateurs On/Off. Ainsi, sur la page d'écran suivante, le bouton de selection de Part [M DRUMS] vous permet d'étouffer le part UPPER1.

Lorsque les boutons de selection de Part fonctionnent comme commutateurs On/Off, vous ne pouvez plus les utiliser pour selectionner des Parts. Dans ce cas, la selection de Parts doit s'effectuer au moyen des boutons [PAGE] /. C'est pourquoi la barre de déroulement de page spécifie alors le nom d'un Part (Upper1 ici).

Remarque: À la page Master, vous pouvez appuyer simultanément sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] et le bouton de sélection de Part [UPPER2] pour activer les deux Parts (Upper1 et Upper2). La sélection de Tones au moyen des boutons TONE affectera les deux Parts Upper. Les différences eventuelles de réglages de paramètres (teils que Detune, etc.) seront cependant maintenues. Cette technique vous permet de sélectionner le même Tone pour Upper1 et Upper2 sans devoir rérégrler les valeurs Detune, Pan, etc de chaque Part. Lorsque vous appuyez simultanément sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] et [UPPER2], le E-96 assigne automatiquement le son Upper1 actuellement actif au Part Upper2 de sorte que les deux Parts utilisent le même Tone.

3.4 Affichage en temps réel

Vous remarquerez vite que la plupart des commandes d'écran (à savoir les curseurs et boutons qui apparaissent à l'écran) changent au fur et à mesure que le part correspondant reçoit un message de volume, pan, aller effet, etc. de l'Arranger (en mode Arranger) ou du fichier standard MIDI (en mode GM/GS). En d'autres termes, la position de la commande affichée à l'écran reflète fidèlement le réglage en cours.

Remarque: Si un certaineur semble ne pas bouger alors qu'il devrait le faire, il y a une manière simple de découvrir à quoi cela est dû. Voyez “Affichage de valeur en négatif et en positif” en p. 21

4.1 Qu'est-ce qu'un part?

Votre E-96 est un instrument multitimbral, ce qui signifie qu'il peut jouer différents sons simultanément. Voici les deux sections principales :

Section directe (realtime)

La section Directe comprend les Parts que vous jouez vous-même. Un Part est une "voix", celle que la mélodie, le solo, etc. Notre E-96 vous propose les Parts Directs suivants:

Part	Explication
Upper1	Bien qu'il n'y ait que peu de différence entre Upper1 et Upper2. Upper1 est normalement le Part solo principal Sélectionnez ce Part pour jouer la melodie ou le solo
Upper2	Upper2 peut soit servir comme second Part solo ou comme "couche" supplémentaire pour Upper1 De plus. Upper2 peut être piloté par l'Arranger pour jouer automatiquement une contre-mélodie (une fonction appelée Melody Intelligence)
Lower	Le Part Lower vous permet de jouer des accords avec votre main gauche Utilisez-le lorsque vous désirez ajouter un accompaniment de violons à votre melodie de la main droite Il va sans dire que vous ne devez utiliser le Part Lower que si vous désirez un son différent pour les accords de celui choisi pour le(s) Part(s) Upper
Manual Bass	Le Part Manual Bass (ou M Bass) sert à jourer des partitions de basse Sélectionnez ce Part lorsque vous foulez jouer la basse vous-même
Manual Drums	Le Part Manual Drums (ou M Drums) diffère légèrement des autres Parts Directs en ce sens que vous ne pouvez sélectionner que des Drum Sets pour ce Part Sélectionnez ce Part pour transformer votre clavier en batterie

Vous pouvez assigner différents sons (ou Tones) à chacun de ces Parts. Notez cependant que vous ne pouvez assigner que des Drum Sets au Part M. Drums et qu'il est impossible d'assigner des Drum Sets aux autres Parts Directs (Upper1, Upper2, Lower, M. Bass).

Section arranger

La section Arranger (voyez page 36 pour plus de détails) comprend tous les Parts joués par le E-96.

4.2 Sélection de parts directes pour le jeu

Lors de la mise sous tension du E-96, le Part Upper1 est automatiquement sélectionné et assigné au clavier entier. Le Tone assigné à Upper1 s'appelle All Piano 1. (Si vous appuyez sur une touche de la partie gauche du clavier, vous lancez la reproduction de l'Arranger. Pour l'arrêté, appuyez sur le bouton [START/STOP].)

Le témoin du bouton de sélection de Part [UPPER1] s'allume tout comme le témoin du bouton [SPLIT].

KEYBOARD MODE

Vous pouvez couper Upper1 en appuyant sur le bouton Keyboard Mode [UPPER1] (le témoin s'éteint). Comme aucun autre Part Direct n'est actuellement actif, vous n'entendez rien lorsque vous jouez sur le clavier. Activez de nouveau Upper.

Superposition et sélection de UPPER2

Sélectionnons maintenant le Part Upper2:

Appuyez sur [UPPER2] pour activer le Part Upper2.

Cette opération ne désactive ni n'active le Part Upper1, de sorte que Upper1 et Upper2 sont maintenant superposés. Si vous ne pouvez entendre que le Part Upper2, appuyez sur [UPPER1] pour couper ce Part. Jouez quelques notes sur le clavier pour écouter le Tone assigné à Upper2. L'écran vous apprendra qu'il s'agit d'un son appelé A151 Detuned EPI.

Sélection des parts lower et m. bass

Les boutons de la section Assign (qui fait partie de la section Keyboard Mode) vous permettent de déterminer la zone du clavier où les Parts Directs peuvent être joués.

Lorsque vous appuyez sur le bouton [WHOLE R], vous pouvez jouer les Parts Upper1 et/ou Upper2 sur le clavier entier. Avant de l'essayer, appuyez sur le bouton SYNCHRO [START] (le témoin doit s’éteindre). N’oubliez pas qu’il est parfaitement possible de jouer les Parts Upper1 et Upper2 simultanément.

"Whole Left" signifie que le Part Lower ou M. Bass Part sera assigné à tout le clavier. Appuyez sur [WHOLE L] et jouez quelques notes. Vous n'entendez pas ce que vous jouez car ni le Part Lower ni le Part M. Bass n'est activé.

Les témoins du (des) Part(s) UPPER acté(s) se met(tent) à clignoter, indiquant que Upper1 et/ou Upper2 a (ont) été sélection(s). Néanmoins, vous n'entendrez pas ces Parts car le clavier attend maintenant des informations de note pour un Part de gauche (Lower et/ou M. Bass).

Pour écouter le Part Lower, appuyez sur le bouton Keyboard Mode [LOWER] (le témoin s'allume). Vous pouvez revenir à votre dernier réglage Upper en appuyant simplement sur [WHOLE R]. Dans ce cas, le témoin du bouton Keyboard Mode [LOWER] se met à clignoter tandis que le témoin du bouton [UPPER1] et/ou [UPPER2] reste allumé.

Appuyez une fois de plus sur [WHOLE L.], puis sur Keyboard Mode [M. BASS] pour sélectionner le Part Manual Bass. Une fois de plus, la sélection de ce Part ne désactive pas le Part Lower. Jouez quelques notes sur le clavier. Vous entendrez le son de violon assigné au Part Lower et le son de basse au Part M. Bass.

Remarque: Lorsque les deux Parts Lower et M Bass sont actifs, le Part Manual Bass est monophonique. Dans ce cas, le Part M Bass ne reproduira que la note fondamentale de l'accord que vous jouez. Vous pourriez, néanmoins, appuyer sur le bouton [INVERSION] de la section Arranger Chord pour faire en sorte que le Part Manual Bass reproduise la note la plus basse de vos accords. Si seul le Part Manual Bass est actif, il est polyphonique et peut donc reproduire les accords avec le Tone assigné à M Bass.

Scission du clavier (split) et point de scission

KEYBOARD MODE

Le bouton [SPLIT] vous permet de partager le clavier et d'assigner la partie gauche (gauche) du clavier au Part Lower et/ou M. bass et la partie haute (droite) aux Parts Upper1/2. Appuyez sur ce bouton et jouez des deux mains.

Lower et/ou Manuel) Bae Upper 1 el/ou Upper 2

Le point de scission est actuellement situé sur le Do juste devant vous (Do4). Cette note est la note la plus basse de la section droite (Upper1 + Upper2).

(A) Réglement du point de scission du clavier

La manière la plus simple de changer le réglage du point de scission consiste à presser le bouton [SPLIT] enfoncé, attendre que son témoin clignote et appuyer sur une touche du clavier. Vous pouvez ensuite relâcher le bouton [SPLIT].

Cette note devient la note la plus BASSE de la section Droite. Vous êtes libre de placer le point de scission où vous le souhaitez dans la plage comprise entre Do3 et Do6. Cela peut vous paraître limitatif mais c'est en fait un moyen intelligent de vous assurer que le point de scission n'est pas trop haut ou trop bas et que la section Gauche ou Droite ne se situe pas "au-delà du clavier".

N'hésitez pas à utiliser des superpositions de Parts (Lower + M Bass et Upper1 + Upper2) à gauche et à droite du point de scission.

Scission UPPER2

Les possibilités du E-96 ne s'arrêtent cependant pas là. Vous pouvez effectivement programmer un deuxième point de scission entre Upper1 et Upper2. Appuyez sur [UP2SPLIT]. Le point de scission par défaut est situé sur G4 (note la plus basse du Part Upper1).

Lower at/au Manuol) Bass Upper 1 at/ou Upper 2

En fait, le E-96 vous permit de jouer trois sons assignés à trois zones distinctes du clavier. En outre, vous pouvez sélectionner la zone de reconnaissance des accords de l'Arranger, c.-à-d. la zone dont les notes alimenteront l'Arranger (voyez page 38).

Pour définir le point de scission UP2, procédez comme pour le point de scission principal : maintenez le bouton [UP2 SPLIT] enfoncé, attendez que le témoin clignote et appuyez sur une touche du clavier. Ensuite, relâchez le bouton [UP2 SPLIT]

Remarque: Lorsque vous appuyez sur [UP2 SPLIT], le témoin du bouton [UPPER2] s'assombrit. Cela ne signifie cependant pas que vous n'entendez plus le Part Upper2

Remarque: La scission Upper2 ne fonctionne que si le Part Upper1 est actif. Si vous foutez Upper1, vous n'entendrez ni le Tone assigné à Upper1 ni celui assigné à Upper2. En d'autres termes, il est impossible de programmer une scission Upper sans utiliser le son de Upper1. C'est pourquoi le témoin du bouton [UP2 SPLIT] se met à clignoter lorsque vous foutez le Part Upper1, alors le mode UP2 SPLIT est actif.

(B) réglage des points de scission avec les fonctions d'écran

Si vous préférez voir la note qui fera office de point de scission, vous pouvez déterminer les points de scission principal et Upper2 au moyen d'une fonction d'écran.

(1) Sur la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le menu Parameter. (2) Il n'est probablement pas nécessaire d'appuyer sur [F1] (Glbal) à ce stade. Rappelez-vous néanmoins que le E-96 a une fonction de mémoire de page de sorte qu'il est bon d'appuyer de toute façon sur [F1]. (3) Appuyez sur [PAGE] pour sélectionner la deuxième page Global:

(4) Au moyen de la commande [DRUMS/PART], spécifie le point de scission principal (celui partageant le clavier entre la zone Gauche et Droite). Servez-vous de la commande [ACCOMP/GROUP] pour spécifier le point de scission UP2 (celui entre Upper2 et Upper1). (5) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Remarque: Si vous êtes satisfait de vos points de scission, sauvegardez-les dans une mémoire Performance (voyez page 56)

KEYBOARD MODE

Le E-96 est un instrument qui vous permet de changer de nombreux réglages en temps réel. Comme vous pouvez piloter le Part Lower et l'Arranger simultanément, la sélection d'une autre division de Music Style oblige votre main gauche à quitter le clavier. Si la fonction Keyboard Mode Hold n'est pas activée en mode Whole Left ou Split, le Part Lower cesse de résonner dès que vous lâchez toutes les touches de la zone Gauche. Si vous appuyez sur [HOLD], cependant (le témoin s'allume), les notes du Part Lower continuent à résonner jusqu'à ce que vous jouiez d'autres notes dans la partie Gauche. Il est donc préférible de laisser la fonction Hold activée.

Si les deux Parts Lower et M. Bass sont actifs, la fonction Hold maintient les notes des Parts Lower et M. Bass.

Selection du part manual drums

Appuyez sur le bouton Keyboard Mode [M. DRUMS] pour attribuer une série de sons de batterie et de percussion (appelée Drum Set) au clavier entier, ignorant ainsi tout réglage Keyboard Mode que vous aviez effectué avant. En d'autres termes, dès que vous activez le Part M. Drums, les autres Parts Directs (Upper1, Upper2, Lower et M Bass) sont déactivés. C'est indiqué par le témoin clignotant de tout bouton de Part activé avant la sélection du Part M. Drums.

Le Part M. Drums diffère des autres Parts Directs car il assigne des sons différents à chaque touche. Si vous appuyez sur le C2 (le C ou Do le plus à gauche), vous entendez une grosse caisse. Appuyez sur la touche D2 (le D à droite de C2) pour entendre une caisse claire, etc. Difficile donc de jouer des mélodies en mode Manual Drums. Voyez l'illustration suivante:

La fonction Roll vous permet de réaliser de superbes roulements. Appuyez sur le bouton [ROLL] et maintenez n'importe quelle touche enfoncée pendant environ 5 secondes et vous verrez de quoi nous parlons. Vous pouvez changer la résolution de la fonction Roll (voyez page 96). Les roulements seront toujours joués en respectant le tempo affiché dans la fenêtre Tempo. Vérifiez-le en changeant le tempo au moyen du cadran [TEMPO]. Utilisez le levier Modulation (en le poussant loin de vous) pour modifier le volume du roulement. Essayez donc.

4.3 Sélection de tones pour les parts directs

Votre E-96 est livré avec 689 sons, ou Tones répartis de la manière suivante:

Nom	Signification
Groups	(A-B) L'unité la plus large Chaque Group contient tous les éléments décrits ci-dessous.
Banks	(1-8) Les Banks sont des "familles d'instruments" (teils que cuivres, percussion chromatique, etc.) Chaque Bank comprend les éléments repris ci-dessous
Numéroes	(1-8) Les Numérios sont les instruments d'une famille donnée (par exemple trompette, trombone, etc du Bank des cuivres)
Variations	(1- ) Les Variations constituent généralement d'autressons d'un même instrument (comme la trompette avec sourdine)

Sélection de tones au moyen des boutons TONE

Assignons, par exemple, un nouveau Tone au Part Upper1

(1) Appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] pour activer le Part Upper1 pour la sélection de Tones.

(2) Appuyez sur le bouton GROUP B pour sélectionner ce groupe (le témoin s'allume).

Notez que le nom du Tone à côté de E1* est toujours l'ancien, Piano1. Il n'y a pas de son de piano dans le Group B, Bank 1. Les Tones de la fenêtre d'information, cependant, sont ceux du Group B, Bank 1 (Soprano Sax, Alto Sax, etc.).

(3) Appuyez sur le bouton [BANK] dans la section TONE (le témoin de ce bouton s'allume). Notez que l'adresse du Tone à l'écran est E:. Elle indique que vous devez désélectionner un Bank et un Numéro.

Les noms de Banks apparaissent dans la fenêtre d'information de sorte qu'il est inutile de regarder les boutons numérotés de la section TONE pour voir quels Banks sont disponibles. Notez que la dette B (Group) de la barre de déroulement apparait sur fond blanc, ce qui signifie que ce groupe n'est pas encore actif. Il ne le deviendra qu'une fois que vous aurez sélectionné un Nombre. Ce système vous permet de "préselectionner" le Group et le Bank et de ne désigner un Nombre que lorsque vous désirez obtenir le nouveau Tone.

(Si vous appuyez sur le bouton [PAGE], vous appelez la liste de Banks du Group A. Comme le Tone activé (Piano 1) se trouve dans le Group A, la dette A apparait en blanc sur fond bleu sur la barre de déroulement et le numéro de Bank "1" apparait en blanc sur bleu)

(4) Appuyez sur le bouton [5] pour sélectionner le Bank SYNTH FX.

Le Bank 5 du Group B est maintenant actif bien que vous entendiez toujours le son de piano.

(5) Appuyez sur le bouton 2 pour sélectionner le Tone Soundtrack.

L'affichage revient à la page Master et le témoin [TONE] situé dans le coin inférieur gauche de l'écran disparaît peu après que vous ayez spécifié un numéro de Tone.

Si vous préférez sélectionner un Tone Variation au lieu du Tone Capital (ce qui est possible pour le Tone B57, Echo Drops, par exemple), appuyez sur VARIATION ▲▼.

Dans certains cas, le E-96 sélectionne une Variation que le Tone Capital. Ne soyez pas étonnés si le E-96 ne désigne pas toujours le Tone de votre choix. Le Tone sélectionné est parfois meilleur que celui auquel vous pensiez.

Cela vous ramènera à l'affichage des Numéros et vous montrera le Tone sélectionné en appuyant sur le bouton VARIATION ▲▼.

Le signifie ici que le Tone Echo Drops est le Capital de cette famille de Tones.

Remarque: Si vous préférez que l'écran ne revienne pas à la page Master à ce stade, appuyez sur [TONE] à gauche de l'écran (le témoin s'allume). Dans ce cas, la seule manière de revenir à la page Master consiste à appuyer une fois de plus sur [TONE] (le témoin s'éteint)

Sélection de tones pour d'autres parties

Pour désigner les Tones pour les autres Parts Directs (Upper2, Lower, M Bass), appuyez d'abord sur le bouton de sélection de Part correspondant et revenez ensuite à l'objet (1). Si vous entendez toujours le Part Upper1 lorsque vous jouez sur le clavier, Voyez "Sélection de Parts Directs pour le jeu" en page 23.

Remarque: Vous êtes libre de sélectionner le Tone que vous voulez pour les Parts mentionnés ci-dessus (Upper 1, Upper2, Lower, M Bass) S'il en est ainsi pour le Part M Bass, rappelez-vous néanmoins que ce Part est monophonique lorsqu'il est superposé au Part Lower

Remarque: Pour sélectionner un autre Bank dans le même Group, appuyez sur [BANK]. puis sur un numéro suivi d'un autre numéro (ou le même) pour sélectionner un Tone dans ce Bank Il ne faut préciser le Group que si le nouveau Tone appartient à un autre Group

Remarque: Pour sélectionner un autre Tone au sein du même Bank, appuyez sur un bouton numéroté

Remarque: Voyez "Effets" en page 79 pour ajouter des effets au Tone sélectionné

Symbole à l'écran

Voici la signification du symbole apparaissant à côté des noms de Tones:

Symbole	Exemple	Explication
□	1 □ Piano 1	Il existe quelques Variations pour ce Tone Appuyez sur VARIATION ▲▼ pour en scélectionner une Dans la fenêtre Variation, ce symbole indique que le Tone en question est le Capital

Sélection de tones au moyen des commandes

Sélectionnons maintenant un Tone avec les commandes

Appuyez sur [TONE] situé à gauche sous l'écran (le témoin s'allume). Sélectionnez le Part auquel vous désirez assigner un Tone.

Vous pouvez utiliser soit les boutons de sélection de Part soit la commande [DRUMS/PART]. Veillez cependant à ne pas sélectionner un Part Arranger (ADR, ABS, AC1~AC6) lorsque vous utilisez la commande. Mais laissons cela pour plus tard.

Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour sélectionner un Group.

Remarque: Cette fois, la sélection du son est effectuée immédiatement. Si vous tournez la commande [ACCOMP/GROUP], vous appelez le Tone du même Bank et Numéro du Group nouvellement sélectionné. Lorsque vous sélectionnez les Tones au moyen des boutons de la section TONE, le E-96 attend toujours que vous spécifiez un numéro de Tone avant de désirer ce Tone (ou sa "meilleure" Variation).

(4) Utilisez la commande [BASS/BANK] pour changer de Bank. (5) Utilisez la commande [LOWER/NUMBER] pour sélectionner un autre numéro.

Remarque: La sélection d'un numéro avec cette commande appelle toujours le Capital de cette famille d'ions. En d'autres termes, la méthode "best of" n'est pas active ici.

Utilisez la commande [UPPER/VARIATION] pour sélectionner une autre Variation.

Remarque: Vous pouvez également utiliser n'importe quelle combinaison de ces deux méthodes (section TONE et les commandes) pour sélectionner des Iones.

(7) Appuyez une fois de plus sur [TONE] pour revenir à la page Master.

Remarque: La sélection de Tones peut être automatisée au moyen des mémoires Performance (voyez page 56)

4.4 Sélection de drum sets pour le part m. drums

Voici comment sélectionner des Drum Sets pour le Part M. Drums:

Appuyez sur le bouton Keyboard Mode [M. DRUMS] pour assigner le Part M. Drums au clavier. Appuyez sur le bouton de sélection de Part [M. DRUMS] pour sélectionner le Part M. Drums pour l'édition.

N'appuyez pas sur GROUP B à ce stade car tous les Drum Sets se trouvent dans le Group A.

(3) Appuyez sur [BANK] (le témoin s'allume). (4) Appuyez sur un bouton numéroté pour Sélectionner un Bank (2, par exemple).

(5) Comme vous le voyagez, tous les Drum Sets se trouvent dans ce Bank. Appuyez donc sur 1 pour sélectionner le Drum Set Room.

Remarque: Le Bank 4 contient deux Drum Sets: 1 Electronic et 2 TR-808. Appuyez sur le bouton 2 pour choisir le set TR-808.

Remarque: Il est possible de sauvegarder vos sélections de Tone et de Drum Set (ainsi que d'autres réglages) dans une mémoire Performance. Après avoir assigné d'autres Tones aux Part Directs, sauvegardez donc ces réglages dans une mémoire Performance (voyez page 56)

La sélection de Tones se fait automatiquement en réponse à des messages venant des données de morceau du Recorder (pour les Parts Directs), des Music Styles que vous utilisez (pour les Parts Arranger) ou de la mémoire Performance que vous sélectionnez. Autrement dit, chaque Part du E-96 sélectionnera un autre Tone lorsqu'une des sections du E-96 ou un fichier standard MIDI lui demande de le faire.

Cela peut parfois ne pas vous convenir. Dans ce cas, regalez le commutateur Tone Change sur Off de sorte que la sélection de Tones ne se fasse que par la sélection de mémoires Performance ou par vous-même.

Prf	La sélection de Tones reste active jusqu'à ce que vous sélectionniez un autre Tone ou une mémoire Performance
Sng	Dans ce cas, les assignations de Tones Directs sont affectées par des changements de programme compris dans le fichier standard MIDI que vous reproduisez Lorsqu'il est sur Sng, le commutateur de changement de programme réagit aux messages de changement de programme sur disquette Notez qu'il y a peu de différence entre Prf et Sng tant que vous ne reproduisez pas de fichier standard MIDI

Remarque: Le commutateur Tone Change ne s'applique qu'aux messages "internes". Les changements de programme reçus via MIDI IN seront toujours exécutés, quelle que soit la position des commutateurs Tone Change. Voici comment régler le paramètre Tone Change:

(1) Appuyez sur [TONE] pour sélectionner le mode Tone. (2) Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [F1] (RTime) pour Sélectionner le Part Direct.

(3) Utilisez les boutons [PAGE] / pour sélectionner le Part dont vous désirez changer le réglage Tone Change.

Le nom du Part sélectionné apparait dans la barre de déroulement.

(4) En vous servant de la commande [DRUMS/PART], réglez le commutateur Tone Change sur Prif ou Sng. (5) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

4.6 Remarques générales

Avant de passer aux fonctions de jeu de votre E-96, voici deux remarques générales.

La sélection de Tones au moyen de boutons de la section Tone est possible à tout moment. En d'autres termes, peu importe la fonction d'écran que vous choisissez ou ce que vous êtes en train de faire, vous pouvez toujours sélectionner d'autres Tones pour le Part dont vous avez enforcé le bouton de sélection en dernier lieu. Sauf en mode User Style (voyez page 102), la sélection de Music Styles venant d'une mémoire Performance ou de la mémoire interne (Styles usine) est possible à tout moment.

4.7 Fonctions de jeu en temps réel

Votre E-96 vous propose également des contrôles de jeu ainsi que des fonctions qui vous permettent d'ajouter de l'expression à votre performance.

Pitch bend et modulation

Tournez le levier BENDER/MODULATION vers la droite pour augmenter la hauteur des notes que vous jouez ou vers la gauche pour la diminuer. Relâchez le levier pour revenir à la hauteur standard.

Poussez le levier loin de vous pour ajouter du vibrato aux notes que vous jouez. Relâchez le levier pour supprimer le vibrato.

Transpose

Si vous avez l'habitude de jouer dans une tonalité particulière, la fonction Transpose vous permettra de continuer à jouer dans cette tonalité tout en sonnant dans une autre tonalité. De cette façon, vous pouvez accompagner un chanteur ou un instrument qui chante ou joue dans une autre tonalité que celle dans laquelle vous jouez ce morceau d'ordinaire.

Remarque : La transposition s'applique à tous les Parts sauf aux Parts MDR (Manual Drums) et ADR (Accompensation Drums)

(Réglage de l'intervalle de transposition en temps réel)

Pour régler l'intervalle de transposition en temps réel, maintenez le bouton [TRANSPOSE] enfoncé (le témoin s'allume) et appuyez sur OCTAVE [UP] pour relever la hauteur des notes ou sur OCTAVE [DOWN] pour l'abaisser. Chaque pression sur ces touches correspond à un demi-ton. Pour transposer dans la tonalité de Sol, maintenez [TRANSPOSE] enfoncé et appuyez sur OCTAVE [UP] à six reprises (ou cinq fois sur OCTAVE [DOWN]). Vous pouvez vous demander pourquoi appuyer six fois sur [UP] que sept fois (7 demi-tons constituant une quinte parfaite). Cela s'explique du fait que le réglage usine de l'intervalle de transposition est “+1”. La fonction Transpose ne vous permet pas de spécifier “0” (soit Do ou pas de transposition) de sorte que, lorsque vous transposez vers le bas, vous passerez de “1” à “-1”. C'est pourquoi il ne faut appuyer que cinq fois sur [DOWN] pour transposer vers le bas dans la tonalité de Sol.

Une pression sur le bouton [TRANSPOSE] vous permet d'alterner entre la nouvelle tonalité (le témoin [TRANSPOSE] s'allume) et la tonalité normale (le témoin [TRANSPOSE] s'éteint).

(B) réglage de l'intervalle de transposition à l'écran

Si vous préférez régler l'intervalle de transposition de manière plus "savante", voici comment faire :

(1) À la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Paramètre. (2) Appuyez sur [F2] (Tune). (3) Si nécessaire, utilisez les boutons [PAGE] ▲/▼ pour sélectionner la première page Param\Tune.

(4) Utilisez la commande [UPPER/VARIATION] pour régler l'intervalle de transposition (-11 11).

Remarque: Vous ne pouvez pas sélectionner la valeur de transposition "0" car ce réglage (pas de transposition) n'a pas de sens. Pour revenir à la tonalité normale, appuyez sur le bouton [TRANSPOSE] et veillez à ce que son témoin s'éteigne.

Vous pouvez également sélectionner un autre mode de transposition au moyen de la commande [BASS/BANK]:

Mode	Explication
Int	Si le témoin [TRANSPOSE] est allumné, seuils les Parts Directs et Arranger seront transposés
Song	Seuls les Parts du morceau Recordier seront transposés
MIDI	Si le témoin [TRANSPOSE] est allumé, cinqies les notes reçues via LIDI IN seront transposées. En fait le résultat est le même qu avec le paramètre Rx Shift du mode MIDI
Int+Song	Si le témoin [TRANSPOSE] est allumé, les Parts Directs et Arranger ainsi que les Parts Recorder seront transposés
Int+MIDI	Si le témoin [TRANSPOSE] est allumé, les Parts Directs et Arranger ainsi que toutes les notes reçues via MIDI seront transposés
Song+MIDI	Si le témoin [TRANSPOSE] est allumé, les Parts du morceau Recorder ainsi que toutes les notes reçues via MIDI seront transposés
All	Tous les Parts et toutes les notes reçues seront transposés

Comme vous pouvez le constater, la fonction Transpose est extrêmement souple. Les options Int+Song et All sont probablement celles que vous utiliserez la plupart du temps. Int peut s'avérer utile pour ne transposer que les Parts Directs et vous permettre d'accompagner un morceau Recorder dans “-vous” tonalité tout en Produisant la tonalité du morceau.

Remarque: Les Parts MDR et ADR ne sont jamais transposées car cela n'aurait aucun sens. Avant tout, chaque note d'un Part MDR/ADR se voit attribuer un son de percussion différent et si vous les transposiez, vous devriez appuyer sur des touches différentes pour obtenir le son que vous voulez.

(5) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Les boutons OCTAVE [UP] et [DOWN] vous permettent de transposer des Parts Directs d'une octave vers le haut ou vers le bas. Avant de pouvoir opérer cette transposition d'une octave vers le haut (UP) ou vers le bas (DOWN) pour un Part Direct, il faut d'abord sélectionner ce dernier à la page Master au moyen de son bouton de sélection de Part.

Pour transposer le Part Lower d'une octave vers le bas, par exemple, appuyez d'abord sur [LOWER] (le témoin s'allume) et puis sur OCTAVE [DOWN] (le témoin s'allume). Ensuite, vous pouvez appuyer sur d'autres boutons de sélection de Part pour effectuer la même (ou une autre) transposition. En d'autres termes, l'octave choisi sera conservé même si vous sélectionné un autre Part Direct après avoir activé Octave Up ou Down pour un Part

Remarque: Le Part MDR ne peut pas être transposé

Truc: Le mode Octave sélectionné reste en vigueur lorsque vous assignez un nouveau Tone à un Part Direct donné. Si vous ne désirez pas effectuer ce glissement d'octave avec le nouveau Tone, coupez la fonction Octave Up ou Down pour le Part en question.

Pédale de maintien (hold)

La fonction Hold peut servir pour les Parts suivants, individuellement ou en combinaison : Upper1, Upper2, Lower et M. Bass à condition que vous choisissez le mode Keyboard WHOLE L ou WHOLE R. En mode SPLIT (scission), la fonction Hold de la pédale de maintien ne fonctionne que pour le Part se trouvant le plus à droite. Si Upper1 et 2 sont superposés,

la fonction Hold s'appliquera à tous les deux. En mode UP2 Split, cependant, la fonction Hold ne sera active que pour le Part Upper1.

Commutateur au pied assignable

Vous pouvez brancher un commutateur au pied DP-2, DP-6 ou Boss FS-5U, disponible en option, à la borne FOOTSWITCH afin de remplir diverses fonctions. Si vous ne changez pas les réglages usine, ce commutateur au pied vous permettra de lancer et d'arrêter la reproduction de l'Arranger.

Pédale d'expression

Si vous raccordez une pédale EV-5 ou FV-300L, disponible en option, à la borne EXPRESSION PEDAL, vous pouvez piloter le volume de tous les Parts au pied. Vous pouvez inverser l'effet d'expression de la pédale et préciser les Parts qui ne doivent pas être contrôlés par la pédale d'expression (voyez page 98).

Il ne s'agit pas à proprement parler d'une fonction de jeu mais elle vous permet d'accorder une é-96 en fonction d'instruments acquistiques qui ne peuvent être accordés.

(1) À la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Paramètre. (2) Appuyez sur [F2] (Tune). (3) Utilisez les boutons [PAGE] / pour sélectionner la première page Param\Tune.

(4) Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour accorder votre E-96 en fonction de l'instrument acoustique.

La valeur affichée (440.0Hz) constitue la hauteur standard pour la note A4 (La4).

Remarque: Le réglage Master peut être sauvegardé dans une mémoire Performance avec d'autres réglages. Cela vous permet de rappeler immédiatement votre Accordage "flûte à bec" (instrument tristement célèbre pour son "désaccord" chronique; reconnaissons qu'un hautbois est également très difficile à accorder)

(5) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

5. Jouer avec accompagnement - arranger

Avant de vous montrer comment sélectionner des Music Styles, voyons un peu leur structure

Considérez les Music Styles de l'Arranger comme votre groupe d'accompagnement. L'illustration suivante vous montre que cette suggestion n'est pas aussi saugrenue qu'il n'y paraît car votre E-96 est capable de jouer plusieurs "variations" (appelées divisions) d'un accompagnement donné. Il ne vous reste plus qu'à désirer un type de musique : salsa, rhumba, pop-rock ou big band.

Vous êtes le dirigeant du groupe, ce qui signifie que vous devez expliquer aux membres de votre groupe ce qu'ils doivent jouer. En d'autres termes, vous devez leur dire le nombre de mesures que chaque partie du morceau contient et comment la mélodie et/ou le solo doit(ven)t être accompagné(s).

Lignes grises : Intros et Endings facultatifs Appuyez sur [BASIC] ou [ADVANCED] pour désir le niveau

Chaque carre blanc dans l'illustration ci-dessus représentée une division. Bien que vous n'ayez pas besoin de ce terme ici, cela vous aidera à comprendre comment programmer vos propres Styles. Une division est une des versions de l'accompagnement (ou Music Style)CHOSSI

Comme vous le voyagez, vous disposez de deux modes: Basic et Advanced, constitués chacun de deux divisions appelées Original et Variation.

Comme son nom l'indique, Basic est le niveau d'accompagnement "normal" ; il ne contient que les ingrédients de base d'un accompagnement professionnel. Le niveau Advanced, par contre, peut soit proposer une autre version du Music Style sélectionné, soit une version plus élaborée de ce Style. Les deux niveaux (Basic et Advanced) vous laissent le choix entre l'accompagnement Original ou une alternative (appelée Variation). Cette dernière ajoute souvent

une ou deux Parts à l'accompagnement et peut, par exemple, utiliser des trompettes puissantes au lieu de trompettes avec sourdine.

En tant que dirigeant du groupe, vous devez donc dire aux musiciens ce qu'ils doivent jouer et quand. Si vous voulez que l'accompagnement devienne de plus en plus complexe, voici une série utile :

Structure typique d'un morceau

1er couplet	2e couplet	1er refrain	3e couplet	2e refrain
Basic Original	Basic/ Variation	Advanced/ Original	Basic/ Variation	Advanced/ Variation
BASIC	BASIC	ADVANCED	BASIC	ADVANCED
Indicators must light

D'autres éléments peuvent vous aider à peaufiner l'accompagnement. Au lieu de passer abruptement au niveau Advanced/Original, vous pourriez jouer une transition pour annoncer une nouvelle partie du morceau. C'est la fonction de Fill In [TO VARIATION] et [TO ORIGINAL]:

Structure typique d'un morceau

1er couplet (mesures 1~7)		C1 (mes. 8)	2e couplet		1er refrain		3e couplet		2e refrain
Basic Original		To Variation	Basic/ Variation		Advanced/ Original		Basic/ Variation		Advanced/ Variation
BASIC	ORIGINAL	TO VARIATION	BASIC	VARIATION	ADVANCED		BASIC	VARIATION	ADVANCED	VARIATION
Indicators must light

Voyez "Fonctions Music Style" en page 40 pour en savoir plus sur les divisions et fonctions de Music Style qui vous permettent de créer un accompagnement professionnel.

Parts de l'arranger

Chaque accompagnement (ou Music Style) peut contenir jusqu'à huit partitions:

Part	Explication
A Drums	Batterie d'accompagnement. Ce Part pilote les sons de batterie et de percussion du Drum Set assigné au Part ADR.
A Bass	Basse d'accompagnement. Ce Part joue la ligne de bassé du Music Style choisi
Ac1~Ac6	Il s'agit des Parts d'accompagnement métodiques Selon le Music Style choisi. il peut arriver que seuls quelques uns de ces Parts ne jouent: cela peut aller d'une ligne de piano, de guitare, d'orgue à une ligne pour une nappe de synthé. Les Parts accompagnement ne jouent pas tous des accord.

Les Parts A, Bass et Ac se basent sur les accords ou les notes que vous jouez dans la zone de reconnaissance d'accords, c.-à-d. la zone que vous avez définie et attribuée à l'Arranger au moyen des boutons Assign [LEFT] et [RIGHT].

Si vous démarrez l'Arranger sans accord dans la zone Assign, vous n'entendrez que la batterie du Music Style sélectionné. Dans la plupart des cas, cependant, le E-96 aura déjà mémorisé un accord, de sorte que vous entendrez l'accompagnement complet.

5.2 Sélection de la zone de reconnaissance d'accords

L. Arranger du E-96 est interactif. Il s'agit en fait d'un processeur qui utilise un "motif" (la division du Music Style) et le transpose en temps réel en fonction des notes que vous jouez dans la zone de reconnaissance d'accords (voyez plus bas), de sorte que l'accompagnement joue toujours dans la tonalité que vous spécifiez. Toutes les divisions de Style de l'Arranger sont programmées pour jouer dans la tonalité que vous choisissez en appuyant sur les touches correspondantes dans la zone de reconnaissance d'accords du clavier.

Notes grises + notes noires : mode Standard Notes noires : mode Intelligent

Ce Music Style (ou motifs) va être traité

Vous devez préciser la moitié du clavier sur laquelle le E-96 doit repérer les accords. Bien que vous utiliserez souvent Assign [LEFT], vous pourriez également appuyer sur [RIGHT] pour que l'Arranger épie la moitié droite du clavier. Notez qu'il est possible d'activer les deux moitiés du clavier afin d'alimenter l'Arranger avec tous les accords joués.

La plage des moitiés Gauche et Droite du clavier peut être définie au moyen du paramètre Keyboard Mode Split (voyez page 25). En d'autres termes, le point de scission (Split) que vous choisissez pour les Parts Directs est aussi le point de scission entre les zones de reconnaissance d'accords Gauche et Droite (Arranger Chord).

5.3 Sélection du mode arranger chord

Avant d'utiliser un Music Style, vous devez effectuer quelques choses. Le plus important consiste à préciser la manière dont les informations de notes seront envoyées à l'Arranger pour qu'il joue le Music Style dans la bonne tonalité. Vous avez le choix entre trois possibilités:

Standard

Une pression sur le bouton [STANDARD] (le témoin s'allume) signifie que vous choisissez le mode normal de reconnaissance d'accords. En mode Standard, l'accompagnement mélodique produit les accords que vous jouez dans la zone Arranger Chord Assign (ou zone de reconnaissance d'accords) du clavier. Si vous ne jouez qu'une note dans cette zone, l'accompagnement ne jouera que cette note ; il considérera donc que vous avez délibérément "oublié" le reste de votre accord. Notez que pour que vous Music Style joue un accord major, mineur ou de septième, il suffit de jouer deux notes. D'autres accords plus complexes demandent que vous appuyez sur trois ou quatre touches.

Piano style

Au lieu d'appuyer sur [STANDARD], vous pourriez appuyer sur [PIANO STYLE] (le témoin s'allume) pour changer la méthode de reconnaissance d'accords. Piano Style signifie que vous pouvez jouer sur votre E-96 comme vous le feriez sur un piano. Dans ce mode, il vaut moins n'activer que le Part Upper1 (mode Whole Right) afin de ne jouer qu'un Part Direct sur tout le clavier. Le mode Piano Style fonctionne comme suit : l'Arranger décode chaque accord joué - quelle que soit la façon dont vous le jouez. Pour faire en sorte que l'Arranger joue un autre accord, vous devez jouer au moins les trois notes qui constituent l'accord. Vous pouvez jouer plus que les trois notes d'accord mais souvenez-vous que deux notes ne suffiront pas pour que l'Arranger suive. Vous pouvez également activer les deux boutons [LEFT] et [RIGHT] pour que le clavier entier devienne la zone de reconnaissance d'accords.

Appuyez sur [INTELLIGENT] (le témoin s'allume) si vous voulez que l'Arranger ajoute les notes manquantes de l'accord. Voyez le Manuel de référence : vous trouvez un tableau des accords intelligents et la manière de les jouer. Le E-96 peut traiter pratiquement tous les accords... et pour cela, il vous suffit de jouer maximum trois notes (deux pour les accords mineurs et de septième et une seule pour les accords major)! C'est probablement le mode que vous utiliserez le plus souvent.

Inversion

Appuyez sur le bouton [INVERSION] (le témoin s'allume) pour changer la façon dont l'Arranger lit les accords. Si le témoin n'est pas allumé, le Part A Bass joue la fondamentale des accords qui alimentent l'Arranger tandis que les accords des Parts Ac1~6 sont produits de façon à éviter les intervalles d'un demi-ton (pour accords complexes) qui produit invariablement de la cacophonie.

Si vous activez l'Inversion, vous disposez de plus de liberté artistique car vous spécifiez la note jouée par le Part A Bass. Activez la fonction Inversion pour des morceaux qui reposent davantage sur la basse que sur des motifs d'accords (par exemple Do - Do/Si - Do/Si, etc.).

Appuyez sur Arranger Chord [HOLD] (le témoin s'allume) pour que l'Arranger continue à jouer. Dès que vous jouez un autre accord, l'accompagnement change mais tant que vous ne jouez pas d'accords, l'accompagnement mélodique continue à jouer l'accord spécifique préalablement. Si vous n'activez pas la fonction Hold, l'accompagnement mélodique s'arrête dès que vous lâchez les touches de la zone alimentant l'Arranger.

Lancer un music style

Il y a plusieurs manières de faire démarrer les Music Styles:

Appuyez sur le bouton [START/STOP] (le témoin s'allume) pour lancer immédiatement l'Arranger.

OU:

(2) Arrêtez la reproduction du Style en cours (voyez plus bas) et appuyez sur le bouton [INTRO] (le témoin s'allume) pour faire démarrer la reproduction du Style avec une introduction musicale.

La longueur de l'Intro dépend du Style que vous avez choisi. À la fin de l'Intro, l'Arranger commence à jouer la division du Music Style que vous avez sélectionné au cours de l'Intro. Vous pouvez choisir une division (Basic, Original, etc.) avant la fin de l'Intro. OU:

(3) Appuyez sur Synchro [START] (le témoin clignote) et jouez un accord (ou juste une note en mode Intelligent, voyez page 40). L'Arranger commence aussitôt que vous avez joué une note dans la zone de reconnaissance d'accords (voyez page 38).

Remarque: Ne jouez pas de changements d'accords pendant l'Intro. À la différence des arrangements "normaux", les motifs d'introduction contiennent généralement des changements d'accords. La fonction de reconnaissance d'accords n'est pas déactivée durant la reproduction de l'Intro ou de l'Ending, de sorte que le début d'un morceau puisse sauter d'une tonalité à l'autre.

Une autre façon de lancer la reproduction consiste à utiliser la fonction Fade In (voyez page 46).

Arrêt d'un music style

Il y a trois façons d'arrêter la reproduction d'un Style:

(1) Appuyez sur [START/STOP] pour arrêter immédiatement la reproduction. (2) Appuyez sur [ENDING] (le témoin clignote) pour activer la fonction Ending (fin). Le motif Ending (ou coda) commencera au début de la mesure suivante.

Remarque: Ne jouez pas de changements d'accords pendant l'Ending. À la différence des accompagnements "normaux", les motifs de fin contiennent généralement des changements d'accords. La fonction de reconnaissance d'accords n'est pas déactivée durant la reproduction de l'Intro ou de l'Ending de sorte que la fin d'un morceau puisse sauter d'une tonalité à l'autre.

(3) Appuyez sur [SYNCHRO STOP] et relâchez toutes les touches dans la zone de reconnaissance d'accords du clavier. L'accompagnement s'arrête alors.

Il est inutile de redémarrer la reproduction du Style manuellement si vous avez également activé Sync Start (le témoin s'allume).

Une autre manière de terminer un morceau consiste à utiliser la fonction Fade Out (voyez page 46).

Sélection d'une autre division de style

Comme nous l'avons dit plus haut, vous pouvez "professionalisier" votre performance avec l'Arranger en sélectionnant divers motifs d'accompagnement. Voici les niveaux et les divisions que vous pouvez sélectionner:

Appuyez sur le bouton [BASIC] pour sélectionner la version Basic du Music Style (voyez page 36 pour en savoir plus sur Basic et Advanced). Appuyez sur le bouton [ADVANCED] pour sélectionner le niveau d'accompagnement avancé.

Remarque: Vous ne pouvez activer qu'un seul de ces niveaux à la fois. Une pression sur [BASIC] coupera le niveau [ADVANCED] et vice versa.

Appuyez sur le bouton [ORIGINAL] pour sélectionner l'accompagnement "normal" Basic. Comme nous l'avons mentionné plus haut, Basic/Original est le motif d'accompagnement le plus élémentaire parmi les quatre disponibles. Vous pouvez désirer un deuxième niveau d'accompagnement en appuyant sur [VARIATION] en mode Basic. Vous pouvez faire de même

pour le niveau Advanced, ce qui vous donne un total de quatre motifs d'accompagnement par Music Style (que vous pouvez encore multiplier par trois : voyagez le paragraphe suivant).

Majeur, mineur, septième

Voici une division de Style "invisible". Vous verrez, avec le temps, que les motifs Intro et Ending changent en fonction de l'accord que vous jouez. Vous avez trois possibilités:

Avant d'aller plus loin, appuyez sur Music Style [BANK] 8, Numéro 2 pour Sélectionner le Style 82 Schlager (voyez page 47 pour la sélection de Styles). Appuyez sur [INTRO], Synchro [START] et Synchro [STOP]. Les témoins correspondants doivent s'allumer. (Appuyez sur [INTRO] avant d'effectuer les opérations suivantes.)

Type d'accord	Résultat
Majeur (M)	Appelle le premier niveau d'accompagnement (accord major)
Mineur (m)	Appelle le deuxième niveau d'accompagnement Essayez en jouant un accord Do major; appuyez une fois de plus sur [INTRO] et jouez un accord Do mineur
Septième (7)	Chaque fois que vous jouez un accord de septième, vous activez encore un autre niveau d'accompagnement Essayez en jouant d'abord un Do major et puis un accord de septième

Vous pouvez ainsi multiplier le nombre de certaines divisions (telles que les Intros et Endings) par trois!

Remarque: Le E-96 est pourvu d'une fonction qui vous permet d'assigner librement divers types d'accords (7/5, dim etc) à un de ces niveaux (voyez page 92)

Coupez la fonction Synchro [STOP] et activez la fonction Arranger Chord [HOLD]. Lancez la reproduction du Style choisi en appuyant sur [START/STOP].

Fill In [TO ORIGINAL] et [TO VARIATION] sont deux fills (ou transitions) que vous pouvez utiliser à la fin d'une phraseusicale (couplet, refrain ou pont). Ces deux boutons font deux choses à la fois:

	En mode Original	En mode Variation
TO ORIGINAL	Joue le Fill Original	Joue le Fill Original et sélectionne le niveau Original
TO VARIATION	Joue le Fill Variation et sélectionne le niveau Variation	Joue le Fill Variation

Appuyez sur ces boutons. commencez avec [TO variation], puis appuyez sur [TO original].

Considérez un Fill comme le moment du morceau où le batteur peut jouer un roulement tandis que le bassiste et le claviériste varient leur accompagnement en ajoutant des notes ci et là. Les Fill-Ins durent une mesure mais vous pouvez produire des Fills plus courts en procédant comme suit: appuyez sur [TO VARIATION] ou [TO ORIGINAL] au premier, deuxième ou troisième temps d'une mesure (soit le 1er ou 2ème temps d'une mesure 3/4) pour lancer le Fill immédiatement. Il durera jusqu'à la fin de la mesure en cours. Si vous appuyez sur le bouton

ton [TO VARIATION] ou [TO ORIGINAL] au dernier temps de la mesure en cours, le Fill commencera sur le temps suivant et durera toute une mesure.

Remarque: Vous pouvez également lancer la reproduction de Style avec [TO ORIGINAL] ou [TO VARIATION] Une fois de plus, l'Arranger désira le niveau (Original ou Variation) du Fill.

Truc: L'Intro et l'Ending du Style sélectionné ne peuvent servir de Fills. Voyez "Intro et Ending" pour en savoir plus.

N'arrêtez pas la reproduction du Style.

Fonctions fill complémentaires: fill in half bar et fill in ritz

Certains morceaux pop en 4/4 contiennent des mesures qui ne durent que deux temps. La place habituelle de telles mesures est entre le premier et le deuxième couplet. Une autre position favorite de ces "demi-mesures" est située à la fin du refrain ou du pont. Notre E-96 vous permet de reproduire ces "anomalies". Appuyez sur Fill In [HALF BAR] (le témoin s'allume) pour activer la fonction Half Bar. Cela ne change pas la reproduction du Style. Half Bar ne sera actif que lorsque vous appuyez sur [TO ORIGINAL] ou [TO VARIATION] et jouera alors la moitié du nombre de temps compris dans le Fill que vous avez choisi.

Appuyez sur [HALF BARI] dans It0 7o mesurso

Le bouton [RIT], quant à lui, est probablement plus adapté aux ballades. Active-le (le témoin s'allume) pour faire ralentir ("ritardando") le Fill suivant (To Original ou To Variation).

Faites donc un essai : appuyez sur [RIT] (le témoin s'allume) et appuyez soit sur [TO ORIGINAL] ou [TO VARIATION]. Observez la fenêtre Tempo.

Le tempo va ralentir pendant le Fill. À la fin du Fill, le Style reviendra au tempo précédent (cela s'appelle "a tempo"). Si c'était trop rapide pour vous, appuyez simplement sur le même bouton Fill tout en gardant l'écran à l'œil.

Désactivez Fill In [RIT] (et [HALF BAR]) et arrêtez la reproduction du Style.

Introduction et ending

Une fois le Style arrêté, appuyez sur [INTRO] (le témoin s'allume) pour faire démarrer la reproduction du Style en commençant par une introduction musicale. N'oubliez pas d'appuyer sur [START/STOP] (ou d'activer Synchro [START]) pour lancer la reproduction du Style.

La longueur de l'introduction dépend du Style sélectionné. Certaines Intros comprennent deux mesures, d'autres huit, etc. Il est également possible d'utiliser la fonction Intro avec Sync Start (voyez ci-dessous).

Pendant la reproduction de l'Intro, le témoin du bouton [ORIGINAL] ou [VARIATION] clignote pour indiquer que cette division sera sélectionnée à la fin de l'Intro. Pendant la reproduction de l'Intro, vous pouvez appuyer sur [ORIGINAL] ou [VARIATION] (le témoin correspondant clignote) pour sélectionner une autre division qui commencera à la fin de l'Intro.

Remarque: Vous pouvez également appuyer sur [INTRO] au milieu d'un morceau. Dans ce cas, le témoin va clignoter jusqu'à la fin de la mesure en cours et s'allumera au premier temps de la mesure suivante pour indiquer que l'Arranger joue le motif d'introduction.

Truc: L'Intro est "renouvelable" ce qui signifie que vous pouvez appuyer une fois de plus sur le bouton [INTRO] pendant le motif d'introduction. Si vous le faites sur le quatrième temps de la première mesure de l'Intro, vous reprendrez l'Intro au début de la deuxième mesure. Bien que cette fonction ne soit vraiment utile que pour certains motifs (ceux qui ne commencent pas par un ren-lement de batterie, par exemple), vous pourriez combiner cette technique avec la fonction Fade Out (voyez page 46) afin de personnaliser davantage encore vos fins de morceaux.

Si vous appuyez sur [ENDING] pendant la reproduction du Style, son témoin clignotera jusqu'à la fin de la mesure en cours et puis s'allumera au premier temps de la mesure suivante pour indiquer que l'Arranger joue le motif final. La fonction Ending vous offre un motif final pour vos morceaux. Ici aussi, la longueur du motif dépend du Style sélectionné.

La reproduction du Style s'arrête à la fin du motif Ending

Truc: Les motifs Intro et Ending du Style sélectionné peuvent également servir de “fills”. De même, vous pourriez commencer un morceau avec le motif Ending et le terminer avec l'Intro. N'oubliez cependant pas que la longueur des Intros et Endings varie d'un Style à l'autre. Avant de les utiliser, essayez-les et voyez si le nombre de mesures convient à l'utilisation que vous pouvez en faire. De plus, la reproduction du Style s'arrête après le motif Ending, ne l'oubliez pas quand vous utiliserez Ending comme motif d'introduction.

Changement de l'accompagnement de batterie

Votre E-96 vous permet de modifier l'accompagnement de batterie en temps réel. La sélection d'un niveau Drum Variation ajoute (ou supprime) des instruments de batterie et de percussion. Les changements (les ajouts ou retraits de sons) sont préprogrammés.

Une pression sur le bouton Drum Variation [4] appelle tous les Parts de batterie et percussion du Style sélectionné. Si vous appuyez sur Drum Variation [3], vous remarquerez que un ou deux sons de percussion (les congas, par exemple) disparaissent. Appuyez sur Drum Variation [1] pour sélectionner l'accompagnement le plus simple du Style actuel, ou sur [2] pour un Part Drum légèrement plus étoffé.

Autres fonctions utiles de reproduction de style

Il est probable que vous utiliserez régulièrement la fonction One Touch car elle rend bon nombre de tâches automatiques.

Appuyez simultanément sur [RIT] et [ACC] pour activer le programme One Touch. L'écran réagit en plaçant une flèche (▲) à côté du nom du Style (p. ex. 82 Schlager). Il se peut que vous deviez maintenir les boutons enfoncés pendant environ une seconde pour activer ou désactiver One Touch. Si vous sélectionnez un Music Style alors que One Touch est actif, le E-96 charge automatiquement ce qui suit:

Arranger Chord [STANDARD] (allumé) et [HOLD] (allumé) Tempo du Preset Style Synchro [START] (allumé) - Un Tone pour Upper1 et Upper2 adapté au Style Sélectionné Mode Keyboard [SPLIT] - Assign Left (Arranger Chord) - Réglages Reverb, Chorus et Delay ajustés pour Upper1 et Upper2.

One Touch est pratique lorsqu vous devez répondre à certaines demandes de la salle alors que vous savez qu'aucune de vos mémoires Performance ne contient de réglages ajustats. Pour votre propre "répertoire", cependant, utilisez les mémoires Performance (voyez page 56) : c'est plus efficace.

Remarque: One Touch est annulé dès que vous sélectionnez une mémoire Performance

Break Mute est une superbe fonction pour des morceaux rock'n'roll et des ballades. Appuyez sur [BREAK MUTE] pour arrêter l'Arranger durant le reste de la mesure ou pour une mesure entière (lorsque vous appuyez sur le bouton au dernier temps d'une mesure). En général, la mélodie ou le solo continue pendant cette mesure silencieuse (tacet). Break Mute vous permet d'effectuer les breaks de "Great Balls Of Fire", par exemple.

Votre timing est vital pour déterminer le moment où le break se produit: Si vous appuyez sur cette touche dans cette zone BREAK MUTE

Si vous appuyez sur cette touche dans cette zone BREAK MUTE

Remarque: La fonction Break Mute peut également s'utiliser avec des mesures 3/4 et 2/4 Une pression sur [BREAK MUIE] au dernier temps d'une mesure entraine un break qui commence au début de la mesure suivante

Remarque: Break Mute ne peut être combinée avec la fonction Half Bar, ce qui signifie que les Breaks ne peuvent être divisés en deux. Servez-vous de Reset (voyez page 47) pour obtenir un effet similaire

L'Arranger de votre E-96 ne se contente pas seulement de jouer des accords mais vous propose également une contre-mélodie basée sur les accords que vous jouez dans la zone de reconnaissance d'accords. Cette contre-mélodie sera jouée par le Part Upper2 et ajoutée au Part Upper1. Dès que vous appuyez sur [MELODY INTELL] (le témoin s'allume), le Part Upper2 sera activé (mais le témoin du bouton Keyboard Mode [UPPER2] s'éteint). Vous pouvez assigner le Tone que vous désirez au Part Upper2.

Fade In est une fonction qui peut venir à point occasionnellement. "Fade In" signifie que le volume des Parts de l'Arranger et des Parts Directs augmente progressivement et donne l'impression que vous étiez déjà en train de jouer depuis un certain temps avant que la musique ne devienne audible. Pour effectuer ce "Fade In", appuyez sur le bouton [FADE IN] (le témoin se met à clignoter). Le volume est automatiquement réglé sur zéro avant d'être progressivement augmenté jusqu'à la valeur spécifiée par le curseur [VOLUME]. Lorsque le Fade In est terminé, le témoin du bouton [FADE IN] s'éteint.

Remarque: Vous pouvez activer le Fade In pendant un Fade Out (voyez plus bas), ce qui signifie que le volume recommencera à augmenter en partant du niveau atteint par la fonction Fade Out au moment où vous avez appuyé sur [FADE IN] Vous pouvez également activer Fade Out pendant un Fade In

Les Fade Outs sont extrêmement populaires en musique pop et le E-96 vous permet de terminer un morceau tout comme l'original. Pour cela, appuyez sur [FADE OUT] (le témoin clignote). Le volume décroît alors jusqu'au niveau zéro (le témoin reste allumé).

Pour revenir au volume original après un Fade Out, appuyez une fois de plus sur [FADE OUT]. La reproduction du Style s'arrête automatiquement à la fin d'un Fade Out.

Truc: Pour éviter des variations de volume lors du rétablissement du volume Master, appuyez d'abord sur le bouton [START/STOP], attendez un moment, puis appuyez sur [FADE OUT]

Si vous êtes artiste de scène, vous savez qu'il y a toujours quelqu'un dans le public qui vous demande de l'accompagner pendant qu'il chante son morceau favori. Cela peut parfois tenir de la gageure car la plupart des chanteurs amateurs ont (sans vouloir les offender) un gros problème : le timing.

Appuyez sur le bouton [RESET] chaque fois que vous êtes désespérément en perte de synchronisation avec le chanteur (ou vice versa). Une pression sur [RESET] (situé à la droite du bouton [ENDING]) relance automatiquement la reproduction du Style au premier temps.

Appuyez sur le bouton [DYNAMIC ARRANGER] lorsque vous désirez contrôler le volume de l'Arranger via la force avec laquelle vous frappez les touches (toucher) dans la zone de reconnaissance d'accords. Si la sensibilité au toucher d'un ou de plusieurs Parts de l'Arranger ne vous convient pas, vous pouvez l'éditer (voyez page 94).

Truc : La sensibilité au toucher des Parts de l'Arranger peut être programmée de telle façon que certains Parts soient inaudibles tandis que d'autres se font fort bien entendre et vice versa. Cela vous permet en fait de "changer" le caractère du Music Style en temps réel.

5.6 Sélection de music styles

Les Music Styles du E-96 sont divisés en 8 Banks de 8 Styles. À la mise sous tension, le E-96 désigne automatiquement le Style 18 Contemp.

Voici comment sélectionner un autre Style:

(1) Appuyez sur le bouton [BANK] de la section MUSIC STYLE.

Les nombres de commande de contrôle (CC) et de changement de programme (PC) font référence à l'adresse MIDI du Style. Vous pouvez en effet sélectionner des Music Styles via MIDI (sur le canal de sélection des Styles, voyez page 142). Les nombres de changement de contrôle définissant le Style tandis que le nombre de changement de programme définit la division (Intro, Ending, etc.) vous pouvez le tester en sélectionnant une autre division (appuyez sur [BASIC], par exemple) et observez le numéro PC.

(2) Appuyez ensuite sur un bouton numéroté pour sélectionner un Bank de Music Styles.

Appuyez sur le bouton numéro 8, par exemple

Finalement, pour sélectionner un numéro de Style dans ce Bank, appuyez sur un autre bouton (ou le même).

Appuyez sur 5, par exemple, pour sélectionner le Style C'Boogie. L'écran revient à la page Master et le tempo ainsi que le nom du nouveau Style apparaissent sur la ligne supérieure. Pour sélectionner un autre Style du même Bank, appuyez simplement sur un bouton numéroté. Le tempo et le nom de ce Style apparaîtront sur la ligne supérieure.

Remarque: Il n'y a pas moyen de sélectionner un autre Bank de Music Styles sans préciser le Numéro. Cependant, vous pouvez sauvegarder le choix du Style dans une mémoire Performance. Il suffit alors d'appeler cette mémoire pour sélectionner le Music Style que vous désirez.

Utilisation de (user) styles externes

Outre les Music Styles internes (ROM), vous pouvez également faire appel à des Styles venant d’une disquette de Styles. Notre E-96 est fourni avec une disquette de démonstration et de Styles qui contient de nouveaux Styles. Notre revendeur Roland peut d’ailleurs vous proposer d’autres disquettes de Styles MSA et MSD.

Vous pouvez également programmer et charger vos propres Styles (voyez page 102).

Appelons tous les Styles qui ne résident pas dans la mémoire de Styles interne des User Styles ou Styles utilisateur.

Le E-96 peut contenir 8 User Styles. Ces Styles doivent être chargés d'une disquette de Styles : cela signifie qu'une copie sera transférée dans la mémoire User Style RAM. Notez qu'il s'agit d'une mémoire qui ne dispose pas d'alimentation de secours : les User Styles seront donc effacés lorsque vous mettez votre E-96 hors tension.

Autoload

Si vous insérez la disquette fournie Demo/Style dans le lecteur avant d'allumer votre E-96, ce dernier chargera automatiquement les huit Styles contenus dans le Style Set Autolog de la disquette. Ces Styles ont été sélectionnés car ils contiennent des accompagnements dont vous pouvez avoir besoin immédiatement. La fonction de chargement automatique peut aussi s'appliquer à vos propres Style Sets sauvegardés sur d'autres disquettes. Il suffit de les sauvegarder sous le nom Autolog, d'insérer la disquette et de mettre votre E-96 sous tension pour charger les huit Styles avec lesquels vous voulez travailler.

Charger des user styles

Voici comment charger des User Styles:

(1) Insérez la disquette Demo/Style dans le lecteur. (2) À la page Master, appuyez sur [F5] (Disk) pour sélectionner le mode Disk. (3) Si l'option 1 Load n'apparait pas en négatif, appuyez sur [F1] (Load) pour la sélectionner.

Le message de la barre de déroulement (côté gauche) devrait être le suivant: LÉR: STL. Si ce n'est pas le cas...

(4)... appuyez sur [PAGE] / jusqu'à ce que USR STL apparaisse sur la barre.

Avec la commande [DRUMS/PART], Sélectionnez Disk pour le paramètre Source.

Si vous omettez de préciser la source, un Style interne sera copié dans la mémoire User Style sélectionnée. Une telle copie est la bienvenue lorsque vous désirez éditer le Style en question mais pas dans le cas liéven.

La fenêtre d'information Music Style affiche une liste des Styles résidents sur la disquette. Le dernier message de cette fenêtre indique l'espace de mémoire User Style disponible.

(6) Servez-vous de la commande [ACCOMP/GROUP] pour faire défiler la liste des Styles disponibles. Le Style affiché en négatif (blanc sur bleu) sera chargé.

Il faut ensuite désigner les éléments du Style que vous désirez charger. (Il s'agit, comme vous le savez, des divisions Original, Basic, Ending, Intro, etc.)

(7) Utilisez la commande [LOWER/NUMBER] pour sélectionner une division de Style.

Ici, nous allons simplement charger un Style et l'utiliser comme un Style interne ; sélectionnez donc HLL (toutes les divisions).

(8) Utilisez la commande [UPPER/VARIATION] pour sélectionner la mémoire User Style dans laquelle vous désirez copier le Style (to User). Options pour la mémoire n° 1.

Remarque: Veillez à ne pas charger un nouveau User Style dans une mémoire qui en contient déjà un. Le E-96 ne vous avertira pas que vous allez effacer le Style résident dans cette mémoire!

(9) Appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] (Execute) pour charger le Style.

(10) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Vous venez de charger un User Style dans la première mémoire User Style. (Voyez "Travailler avec des User Style Sets" en page 53 pour charger 8 Styles en une fois.) L'étape suivante consiste à utiliser le Style que vous venez de charger. Voici comment:

Sélection de user styles

(1) Appuyez sur [USER] (le témoin s'allume).

(2) Appuyez sur un bouton numéroté pour sélectionner la mémoire User Style correspondante.

Cadran tempo et témoins

Chaque Music Style contient un réglage de tempo préprogrammé que vous pouvez modifier avec le cadran [TEMPO]. Si vous trouvez que le tempo du Style sélectionné est trop rapide ou trop lent, vous pouvez le modifier immédiatement. Ici aussi, la valeur que vous spécifiez manuellement peut être sauvegardée dans une mémoire Performance.

Les témoins TEMPO clignoteront au rythme du tempo sélectionné. Le premier témoin clignotant est rouge et indique le premier temps d'une mesure. Pour des mesures de type 6/8, le quatrième témoin clignote en permanence pour fournir les temps "manquants".

En ce qui concerne le tempo d'un Style, souvenez-vous des points suivants :

• Chaque Style dispose d'un tempo préréglé qui sera le tempo par défaut chaque fois que vous ferez appel à ce Style, sauf si vous avez sauvegardé un autre tempo dans une Performance Memory et si vous avez appelé le Style via cette mémoire.
• Les fonctions Auto et Lock vous permettent de déterminer ce qui doit se produire lorsque vous sélectionnez un autre Style pendant la reproduction du Style actuel. Voyez "Auto Tempo et Tempo Lock" en page 51.

La fonction Tap Tempo vous permet de préciser le tempo de reproduction de façon musicale : battez le bouton [TAP TEMPO] comme un batteur le ferait avant un morceau.

Dès le second battement, l'affichage du tempo indique une nouvelle valeur. En d'autres mots, vous pourriez vous contenter de taper deux fois sur ce bouton. Mais, dans la plupart des cas, il vaut mieux appuyer quatre fois pour une mesure 4/4, trois fois pour une mesure 3/4, etc.

Remarque: Tap Tempo vous permet également de spécifier le tempo pendant la reproduction Appuyez sur le bouton [IAP TEMPO] au moins à deux reprises pour changer le tempo

Auto tempo et tempo lock

Les boutons [AUTO] et [LOCK], situés sous le cadran [TEMPO], vous permettent de préciser si et comment le tempo doit changer lorsque vous sélectionnez un autre Style:

Témoin AUTO	Témoin LOCK	Si l'Arranger ne produit rien quand vous désissez un nouveau Style	Si la reproduction d'un Style est en cours quand vous désissez un nouveau Style
●	○	L'Arranger charge le tempo pré-programmé du nouveau Style	Le nouveau Style sera produit au tempo du Style précédent
○	●	Le tempo préprogrammé du nouveau Style n'est pasChargeé Il sera remplacé par le tempo affché dans la fenêtre Tempo
○	○	Le tempo préprogrammé du Style est chargeé	Le tempo du Style sera chargeé et change le tempo de reproduction

Dans la plupart des cas, vous opterez sans doute pour le mode Auto (le témoin AUTO est allumé). Et pourtant, les autres possibilités peuvent être utiles aussi. Ainsi, le statut AUTO/LOCK, par exemple, vous permet de jouer des pot-pourris en gardant un tempo correct.

Tempo rit et tempo acc

Le bouton Tempo [RIT] (ritardando) est semblable au bouton Fill In [RIT], si ce n'est qu'il s'applique à la reproduction du Style en général tandis que le bouton Fill In [RIT] ne s'applique qu'aux transitions (fills). Appuyez sur [RIT] pour ralentir la reproduction (le témoin clignote). À la fin du ritardando, le témoin [RIT] s'éteint. Selon ce que vous faites avant d'appuyer sur [RIT], cette fonction peut effectuer deux opérations. Appuyez simultanément sur [RIT] et [ACC] (accelerando) pour revenir à la valeur de tempo précédente.

Action avant d'appuyer sur [RIT]	Tempo
Vous n'vez pas appuyé sur [ACC]	Le tempo ralentit selon la valeur programmée Exampie: si le tempo du Style est actuèlement de J = 120, il baissera à J = 96
Vous avez enforcé [ACC] et attendu que le témoin s'éteigne	Le tempo revient à sa valeur originale (soit J = 120 pour l'exampie donné ci-dessus)

Remarque: Le E-96 permet de déterminer la vitesse de ralentando (ou Rit) et d'accelerando (Acc)

La fonction Tempo [ACC] fait le contraire : elle accélère le tempo d'un Style en fonction d'une valeur donnée (voyez page 91). Selon ce que vous faites avant d'appuyer sur [ACC], cette fonction effectue l'une des deux opérations suivantes :

Action avant d'appuyer sur [ACC]	Tempo sélectionné par Acc
Vous n'vez pas appuyé sur [RIT]	Le tempo augmente Exemple: si le tempo du Style est actuelle-ment de \( \downarrow = 120 \). il augmentera à \( \downarrow = 140 \)
Vous avez enforcé [RIT] et attendu que le témoin s'éteigne	Le tempo revient à sa valeur originale (soit \( \downarrow = 120 \) pour l'exemploredonnédi-dessus)

Assignation d'autres ions aux parts de l'arranger

Vous pouvez sélectionner d'autres Tones pour les Parts Arranger du Music Style sélectionné. La seule assignation d'un autre Drum Set au Part A. Drums peut déjà modifier considérablement le caractère du Music Style. De même, vous pourriez remplacer le piano acoustique par un piano électrique : c'est une des manières les plus simples d'adapter un Music Style à vos besoins particuliers.

La sélection de Tones pour les Parts Arranger est comparable à celle des Parts Directs si ce n'est que vous ne pouvez pas appeler les Parts Arranger avec les boutons de sélection de Part situés sous l'écran. Vous devez utiliser la commande [DRUMS/PART] pour sélectionner le Part voulu en mode Tone.

Voyez "Sélection de Tones au moyen des commandes" en page 30.

C'est à vous de déterminer si le E-96 doit mémoriser les Tones assignés aux Parts Arranger. Si vous ne modifiez pas le réglage Tone Change, vous remarquerez qu'au bout d'un certain temps, le Music Style revient aux Tones originaux, préprogrammés.

Le commutateur Tone Change vous permet, cependant, de veiller à ce que le Tone préprogrammé soit remplacé par le Tone de votre choix. Voyez “Qui désigne les Tones? - Tone Change” en page 31 pour en savoir davantage sur le paramètre Tone Change.

Prf	La sélection de Tone reste en vigueur jusqu'à ce que vous choisisssiez un autre Tone ou une autre mémoire Performance.
Arr	Votre可以选择 de Tone pour les Parts Arranger est modifié par les réglages du Music Style

Remarque: Le commutateur Tone Change ne s'applique qu'aux messages "internes". Les changements de programme reçus via MIDI seront toujours exécutés quel que soit le réglage des commutateurs Tone Change.

Voici comment régler le paramètre Tone Change:

(1) Appuyez sur [TONE] pour sélectionner le mode Tone. (2) Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [F2] (Arrng) pour sélectionner la page Arranger. (3) Utilisez les boutons [PAGE] / pour sélectionner le Part dont vous pouvez changer le réglage Tone Change.

Le nom du Part apparaît dans la barre de déroulement.

(4) Utilisez la commande [DRUMS/PART], réglez le commutateur Tone Change sur Fréquence ou Réfréquence. (5) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Remarque: La sélection de Styles et de Tones peut être sauvegardée (avec de nombreux autres réglages) dans une mémoire Performance. Après avoir assigné d'autres Tones aux Parts Arranger et avoir modifié les réglages Tone Change, vous devriez sauvegarder ces réglages dans une mémoire Performance (voyez page 56).

Compilation et sauvegarde de vos propres style sets

L'utilisation de sets de User Styles constitue la manière la plus efficace de préparer tous les User Styles dont vous avez besoin dans une situation donnée. Nous ne pouvons vous recommander assez de profiter des avantages que vous offre un User Style Set, bien qu'il vous en coute un peu de temps pour préparer de tels sets. Ces Sets vous permettent d'avoir recours à des Styles provenant de plusieurs disquettes différentes (mais sauvegardés sur une disquette) et vous fournissant donc 8 encouragements que vous pouvez charger en une fois.

(1) Chargez huit Styles dans les mémoires User Style du E-96 (voyez les étapes (2) (9) à la page 48 et répétez les étapes (5) (9) jusqu'à ce que les huit mémoires User Style contiennent des Music Styles). N'oubliez pas de changer de disquette si vous Set doit contenir des Styles provenant de disquettes différentes.

Remarque: N'appuyez pas sur [F5] (Exit) lorsque vous avez fini.

Les Sets de Styles sont en fait des conteneurs qui seront à des fichiers sur disquettes. C'est pourquoi il faut maintenant sauvegarder les huits Styles se trouvant dans la mémoire du E-96 sur une nouvelle disquette:

Sauvegarder des User Styles sur disquette

(2) Insérez une nouvelle disquette 2DD ou 2HD dans le lecteur. Si elle n'est pas formatée, vous avez l'occasion de la formater maintenant. Si elle a déjà le format IBM PC, vous pouvez poursuivre le processus. (3) Appuyez sur [F2] (Save) à la page Disk. (4) Utilisez les boutons [PAGE] / et sélectionnez la page d'écran suivante:

(5) Servez-vous de la commande [DRUMS/PART] pour sélectionner la mémoire ^1. (6) Vous ne devez probablement pas changer le nom; nous allons donc passer cette étape. Si vous désirez changer le nom du Style, utilisez la commande [LOWER/NUMBER] pour sélectionner le caractère que vous désirez changer et entrez le nouveau caractère avec la commande [UPPER/VARIATION]. (7) Appuyez sur le bouton de sélection de Part [M. BASS] (Execute) pour sauvegarder le Style sur disquette.

(8) Répétez les étapes (5)~(7) pour sauvegarder les Styles 2~8 sur disquette.

En d'autres mots, vous devrez sélectionner "2", "3",... "8" à l'étape (5).

Sauvegarde d'un user style set

Maintenant que vous avez huit Styles sur disquette, vous pouvez les combiner pour former un Style Set. Il va sans dire que vous pouvez sauvegarder beaucoup plus que huit Styles sur la même disquette et les combiner pour former d'autres Sets de Styles.

Voici comment compiler et sauvegarder un Style Set:

(9) En considérant que vous êtes toujours en mode Disk, maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [F1] (StlSt).

Il est évident que la fenêtre Style Set de cette page d'écran ne ressemble pas à la yourselves puisqu'elles disquette ne contient pas encore de User Style Sets. Mais passons à l'action:

(10) Appuyez sur le bouton de sélection de Part [M. DRUMS] (New) pour créer un nouveau Style Set. (11) Utilisez la commande [BASS/BANK] pour sélectionner une Position de Style. La Position represented la mémoire User Style dans laquelle le Style sera copié lorsque you chargez le User Style Set. En d'autres termes, “1” signifie que le User Style assigné à cette Position sera copié dans la mémoire User Style 1, etc. (12) Utilisez la commande [LOWER/NUMBER] pour assigner un Style de la disquette à la position que vous venez de sélectionner. La fenêtre Disk Style montre tous les Styles disponibles sur la disquette. (13) Répétez les étapes (11) et (12) pour compléter votre Style Set.

Remarque: Vous pouvez également sélectionner : : : : : comme Position, ce qui signifie que la mémoire User Style correspondante ne sera pas effacée lorsque vous chargerez ce Style Set. Vous pourriez utiliser cette caractéristique pour garder une mémoire User Style libre et permettre un accès direct de la mémoire Performance

(14) Une pression sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] (Save) vous emmène à la page d'écran suivante:

La fenêtre Style Set vous dit tout ce que vous pouvez savoir concernant la taille des Styles (en octets) et la zone libre de la disquette (Free Disk) – également en octets.

Le nom du Style Set que vous allez sauvegarder sera 5TL5T suivi d'un chiffre (dans ce cas probablement "001"), à moins que vous ne le changiez maintenant.

Utilisez la commande [LOWER/NUMBER] pour sélectionner une position de caractère et la commande [UPPER/VARIATION] pour assigner le caractère de votre choix à cette position. Lorsque le nom est entré,

(15)... appuyez sur le bouton de sélection de Part [M. BASS] (Execute) pour sauvegarder le Style Set sur disquette.

L'écran affichera ce qui suit :

Comme votre E-96 est un appareil multitâche, vous pouvez appuyer sur [F5] (Exit) et faire autre chose tandis que le E-96 sauvegarde votre Style Set sur disquette.

Une fois le User Style Set sauvegardé, le message “OK Function Complete” sera affiché

Charger des user style sets

Au lieu de charger des User Styles un par un, vous pouvez également charger des User Style Sets qui contiennent 8 Styles. Non seulement cela accélérera le processus de chargement, mais en plus cela vous permet de créer des Sets comprenant les Styles dont vous aurez besoin dans une situation donnée. Pour voir comment utiliser un User Style Set, chargeons celui que vous venez de terminer:

(1) Insérez vous disquête dans le lecteur. (2) A la page Master, appuyez sur [F5] (Disk) pour sélectionner le mode Disk. (3) Si l'option du menu 1 Load ne s'affiche pas en négatif, appuyez sur [F1] ou [SHIFT]+[F1] (Load) pour sélectionner la page Load.

La barre de déroulement (côté gauche) devrait afficher ceci: STL SET. Si ce n'est pas le cas.

(4) ... appuyez sur [PAGE] ▲/▼.

Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] (Select) pour faire défiler les Style Sets disponibles et choisissez-en un.

La fenêtre d'information de droite (destination) indique les mémoires User Style que le Set effacera. Un trait ("-") signifie que le Style Set ne contient pas de données pour la mémoire correspondante. La première ligne de la fenêtre Destination représentée ci-dessus indique que ce Style Set ne contient pas de données pour les mémoires User Style 1 et 4. En conséquence, ces mémoires ne seront pas effacées.

(6) Appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] (Execute) pour charger le Style Set. (7) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master. Pendant le processus de chargement, le message LOADING apparaît dans le coin supérieur droit de la page Master.

6. Sauvegarde et chargement de réglages - mémoires performance

Le E-96 est pourvu de 192 mémoires Performance qui vous permettent de sauvegarder pratiquement tous les réglages que vous faites sur le panneau avant. Jusqu'à présent, nous n'avons parlé que des changements de réglage les plus faciles. Plus tard, vous découvrez que vous pouvez également vous livrer à des travaux en profondeur. Avant de nous pencher sur les mémoires Performance du E-96, soulignons d'abord un point important: Tous les réglages concernant MIDI doivent être sauvegardés dans un MIDI Set (voyez page 148).

Les réglages MIDI ne sont pas sauvegardés dans une mémoire Performance et, ce, pour une simple raison : vous avez probablement besoin de beaucoup plus de mémoires pour vos réglages de jeu que pour vos réglages MIDI. Si vous deviez sauvegarder vos réglages MIDI dans les mémoires Performance, cela ralentirait le processus de chargement.

Nous aimerions attirer votre attention sur le fait que vous E-96 mémorise également le nom du User Style que vous utilisçz dans une situation donnée. Si, au moment où vous chargez une telle mémoire Performance, ce Style ne resides pas en mémoire User Style interne, l'écran vous le signale ainsi: (User Style Rock'n2 N'EST PAS CHARGE à la position 5)

Voyez "Accès automatisé aux User Styles" en page 60 pour ce qu'il faut faire dans ce cas.

6.1 Sauvegarder vos réglages dans une mémoire performance

Il est souvent prudent de sauvegarder vos réglages fréquemment même si vous devez encore procéder à quelques changements. Ces sauvegardes intermédiaires vous permettent, entre autres, de revenir à un stade préalable si vous n'aimez pas vos dernières modifications. Autrement dit, vous pourriez (et probablement devriez) utiliser les mémoires Performance comme mémoires tampon de rappel afin de pouvoir revenir à un stade intermédiaire de votre travail d'édition et ne rejeter que les dernières modifications.

Vous pourriez sauvegarder vos réglages après

• ... avoir sélectionné des Tones pour les Parts Directs
• ... avoir sélectionné un Style, la première division et après avoir réglé le tempo avoir assigné d'autres Tones aux Parts Arranger
• avoir modifié la balance de volume et les réglages d'effet avoir édité les réglages source

Bref, chaque fois que les réglages effectués vous plaisent. Ainsi, vous pouvez toujours renoncer aux réglages ultérieurs qui ne vous convennent pas et recharger la mémoire Performance contenant vos précieux réglages.

Memory protect (verrouillage de la mémoire)

Votre E-96 est doté d'une fonction Memory Protect qui est activée chaque fois que vous mettez votre instrument sous tension. Cette fonction protège vos mémoires Performance et les MIDI Sets contre tout effacement accidentel.

Le E-96 vous donne l'occasion de déverrouiller la mémoire avant de sauvegarder vos réglages dans une mémoire Performance. Si les mémoires sont protégées lorsque vous appuyez sur le bouton [WRITE] (voyez plus bas), l'écran vous signalera que la mémoire interne est protégée et vous demandera si vous voulez couper la protection:

Appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] (Yes) pour désactiver la fonction Memory Protect.

Si vous ne désirez pas couper la fonction Memory Protect, appuyez sur le bouton de sélection de Part [M. DRUMS] (No).

Il y a un autre moyen de désactiver Memory Protect que vous pourriez utiliser après avoir mis le E-96 sous tension:

(1) À la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Parameter. (2) Appuyez sur [F1] (Glbal) pour sélectionner le mode Global. (3) Appuyez sur [PAGE] / pour sélectionner la première page Global:

(4) Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour "déverrouiller" la mémoire du E-96. (5) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Plus tard, vous pouvez revenir à cette page d'écran pour reverrouiller la mémoire.

Nom de la performance

Une dernière étape consiste à attribuer un nom à vos réglages avant de les sauvegarder dans une mémoire Performance. Notez que vous ne faites cette opération que la première fois que vous sauvegardez des nouveaux réglages dans une mémoire Performance et vous pouvez également baptiser votre Performance après l'avoir sauvegardée. Cependant, si vous le faites tout de suite, vous ne devez plus rebaptiser votre Performance.

Choisissez un nom qui résume au moins le contenu de la mémoire. Le nom du morceau pour lequel vous avez effectué ces réglages est probablement la dénomination la plus claire.

Voici comment attribuer un nom à vos réglages de performance :

(1) Si nécessaire, sélectionnez la page Parameter/Global/1 (voyez les étapes (1) à (3) ci-dessus).

(2) Utilisez la commande [LOWER/NUMBER] pour sélectionner la position du caractère que vous pouvez changer et entrez le nouveau caractère au moyen de la commande [UPPER/VARIATION]. (3) Répétez l'étape (2) jusqu'à ce que le nom soit complété. (4) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Sauvegarde dans une mémoire performance (write)

Il est parfaitement possible de programmer plusieurs mémoires Performance pour un morceau. Il est beaucoup plus rapide de faire appel à une mémoire Performance que d'appeler une page de menu du E-96, modifier les réglages, etc., tout en jouant. Vous pourriez donc programmer une mémoire Performance pour la première partie d'un morceau, une autre pour le pont et une troisième pour la section finale. Cela vous permet de "jouer" avec les réglages d'effets des Parts Directs et/ou Arrangeri, par exemple.

Maintenez le bouton [WRITE] enfoncé.

L'écran vous demande si vous êtes sur de pouvoir sauvegarder vos réglages dans une mémoire Performance. Si vous l'êtes, continuez sinon relâchez le bouton [WRITE].

Vous vous demandez peut-être pourquoi garder [WRITE] enfoncé. Cela vous empêche en fait d'effacer accidentellement une mémoire Performance. Après tout, on se trompe si vite de bouton pendant qu'on joue et ce serait si dommage de perdre des réglages que vous avez passé tellement de temps à programmer.

(2) Appuyez sur un bouton Performance Memory [GROUP] (A, B ou C) pour sélectionner un Group (le témoin s'allume). (3) Appuyez sur Performance Memory [BANK] (le témoin s'allume). (4) Appuyez sur un bouton numéroté (1~8) pour spécifier le numéro de Bank. Le témoin [BANK] s'éteint. (5) Appuyez sur un bouton numéroté pour sélectionner une mémoire au sein de ce Bank. L'écran confirme brièvement que vos réglages sont enregistrés dans la mémoire sélectionnée:

(6) Relâchez le bouton [WRITE].

6.2 Sélection d'une mémoire performance

Le chargement d'une "véritable" mémoire Performance peut parfois semer la confusion : vous risquez de vous demander pourquoi un Part Direct ne répond pas aux changements de programme transmis par un fichier standard MIDI, par exemple, alors que vous êtes certain d'avoir désactivé le commutateur Tone Change correspondant. C'est pourquoi, pour la reproduction de morceaux Recorder, il faut toujours sélectionner la mémoire Performance d'usine 00 FreePanl qui contient les réglages par défaut du E-96 (sauf si vous les avez modifiés après avoir chargé cette mémoire). Souvenez-vous que c'est ce que nous faisions avant d'écouter les morceaux de démonstration.

La sélection de 00 FreePanl vous permet de revenir aux réglages que vous avez effectués (lorsque 00 FreePanl était sélectionné) après avoir choisi une mémoire Performance.

Appuyez simultanément sur les boutons Performance Memory pour sélectionner les réglages 00 FreePanl.

Remarque: Cette mémoire Performance est une mémoire morte. Il est donc impossible d'y sauvegarder des données.

Resume charge les réglages d'usine 00 FreePanel et efface ainsi toutes les modifications que vous avez apportées depuis la mise sous tension de votre E-96. La fonction Resume vous permet de spécifier quels réglages de la mémoire Performance 00 doivent être chargés:

Réglages à charger	Signification
Tone	Seule la sélection de Tones et les réglages Source Tone Change de la mémoire Performance 00 seront charges (Voyez pages 28 et 52)
Mixer	Seuls les réglages Mixer de la mémoire Performance 00 seront charges (Voyez pages 76 et 78)
Param	Seuls les réglages du mode Parameter seront charges (Voyez page 91)
All	Tous les réglages de la mémoire Performance 00 seront charges

Voici comment charger la mémoire Performance 00 avec la fonction Resume:

(1) À la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Parameter. (2) Appuyez sur [F1] (Global) pour sélectionner le mode Global. (3) Appuyez sur [PAGE] ▲/▼ pour sélectionner la première page Global:

(4) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour sélectionner les réglages que vous désirez charger (voyez le tableau ci-dessus). (5) Appuyez sur [M. BASS] (Execute) pour effectuer le chargement. (6) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Remarque: Vous pouvez également charger les réglages 00 FreePanl en coupant l'alimentation de votre E-96 et en le remettant sous tension ensuite. Cela revient au même que la sélection de All

Sélection d'une mémoire performance (group, bank, numéro)

(1) Appuyez sur un bouton Performance Memory [GROUP] (A~C) pour sélectionner un groupe (le témoin s'allume). (2) Appuyez sur le bouton [BANK] (le témoin s'allume). (3) Appuyez sur un bouton numéroté pour sélectionner un numéro de Bank (le témoin du bouton [BANK] s'éteint).

Remarque: Vous pouvez effectuer ces opérations un peu avant la partie du morceau pour laquelle vous pouze les nouveaux réglages. Ce n'est que quand vous spécifie le nombre de la mémoire Performance que les réglages seront charges

(4) Appuyez sur un bouton numéroté Performance Memory pour sélectionner une mémoire.

Les réglages de la mémoire Performance seront appelés

Remarque: Il n'est pas nécessaire de charger tous les réglages d'une mémoire Performance. Voyez "Chargement sélectif des réglages (Performance Memory Hold)" en page 61 pour en savoir plus.

Accès automatisé aux styles utilisateur

Chaque fois que vous sélectionnez une mémoire Performance programmée pour sélectionner un Style, le E-96 scanne la mémoire User Style dont le nombre a été sauvegardé dans la mémoire Performance. Si le Style de cette mémoire User Style a un nom différent de celui que le E-96 attend, l'écran affichera un message du type suivant:

Le nom du Style et le numéro de la mémoire User Style peut varier bien sur mais vous pouze maintainant appuyer sur le bouton de sélection de Part [M. DRUMS] pour charger le Style manquant dans la mémoire spécifique. Si la disquette insérée dans le lecteur contient le Style que le E-96cherche, il sera charge. Faute de quoi, l'écran répondra que le fichier en question n'a pas été trouve et vous demandera d'insérez la bonne disquette:

Vous pouvez alors réessayer (Retry) si vous êtes certain que le Style en question se trouve sur la disquette insérée ou introduire une nouvelle disquette et appuyer sur Retry. Une autre façon de faire consiste à appuyer sur Exit (le bouton de sélection de Part [UPPER2]) pour ignorer l'avertissement et revenir à la page d'écran précédente.

Remarque: À la page d'écran précédente, vous pouvez aussi appuyer sur le bouton de sélection de Part [UPPER2] si vous ne pouvez pas charger le Style manquant.

Sélection d'une mémoire performance avec les boutons

La méthode suivante est particulièrement utile si vous avez programme deux mémoires Performance ou davantage pour un morceau ou si la séquence de mémoires Performance correspond exactement à la séquence du morceau que vous allez jouer (c.-à-d. les réglages du premier morceau ou de la première partie du morceau dans la mémoire A11, les réglages du deuxième morceau ou de la deuxième partie dans la mémoire A12, etc.). Une pression sur « ou » sélectionne immédiatement la mémoire Performance suivante ou précédente, ce qui vous évite le détour par les boutons [GROUP], [BANK] et les boutons numérotés.

Bouton	Signification
►	Sélectionne la mémoire Performance suivante (par exemple A13 si vous avez choisi A12 avant d'appuyer sur ce bouton)
←	Sélectionne la mémoire Performance précédente (par exemple A11 si vous avez choisi A12 avant d'appuyer sur ce bouton)

Remarque: Si vous appuyez sur après avoir choisi A88, votre E-96 appellera B11. De même, si vous appuyez sur après avoir choisi B11, votre E-96 appellera A88, etc.

Remarque: Vous pouvez également appeler une mémoire au nombre plus élevé au moyen du commutateur au pied branché à la borne FOOTSWITCH du panneau arrière. Dans ce cas, le commutateur au pied exerce la même fonction que le bouton. Voyez page 94 pour l'assignation de la fonction Performance Memory UP au commutateur au pied.

Chargement sélectif des réglages (performance memory hold)

Le E-96 est doté d'une fonction qui ressemble à Resume pour la mémoire Performance 00 (voyez plus haut). Cette fonction s'appelle Performance Memory Hold et s'applique aux mémoires Performance "normales" (programmables).

Performance Memory Hold vous permet de garder certains réglages de la mémoire Performance précédente tout en sélectionnant une autre mémoire Performance. Un chargement sélectif des réglages d'une mémoire Performance vous permet d'assigner rapidement d'autres Tones aux Parts Directs et/ou Arranger sans charger les paramètres de Style de la nouvelle mémoire Performance, par exemple.

Voyons les possibilités. Vous pouvez activer le mode Performance Memory Hold au moyen des boutons du panneau avant.

Bouton	Signification
[STYLE]	Appuyez sur ce bouton (le témoin s'allume) pour charger tous les réglages de la mémoire Performance sauf ceux concernant l'Arranger (Style et Division)
[TONES]	Appuyez sur ce bouton (le témoin s'allume) pour charger tous les réglages de la mémoire Performance sauf ceux concernant la sélection de Tones pour les Parts Directs, Arranger et Song
[KBD MODE]	Appuyez sur ce bouton (le témoin s'allume) pour charger tous les réglages sauf les réglages Assign (Whole Left. Split. Whole Right. etc.) et Arranger Chord (Standard. Piano Style. Left. Right. etc.)

Si vous appuyez sur un bouton Performance Memory Hold sans sélectionner de mémoire Performance après, cette pression n'aura aucune effet. Ce n'est que si vous sélectionnez une autre mémoire Performance que le filtré de données (car c'est ce que Performance Memory Hold est) se met à fonctionner.

Dans ce cas, Hold signifie "garder les réglages de la mémoire Performance sélectionnée précédemment". Pour charger tous les réglages de la nouvelle mémoire Performance, appuyez sur le bouton Performance Memory Hold dont le témoin s'allume (tous les témoins doivent donc être éteints).

Le Chord Sequencer de votre E-96 est un outil très puissant qui vous permet d'enregistrer une série d'accords qui doit être répétée plusieurs fois pendant que vous vous concentrez sur la mélodie ou le solo ou, encore, de préparer l'accompagnement d'un morceau entier avant de l'enregistrer avec le Recorder (voyez page 66).

Une Séquence d'accords est une série d'instructions qui dit à l'Arranger quand il doit jouer d'autres accords.

7.1 Enregistrer l'accompagnement de tout un morceau

Le Chord Sequencer du E-96 vous permet d'enregistrer l'accompagnement de tout un morceau depuis le début jusqu'à la fin. Vous pourriez (et devriez probablement) utiliser cette technique pour préparer un enregistrement avec le Recorder (voyez p. 66). Ainsi, vous n'auriez pas à vous soucier de la sélection de Style, divisions et autres pendant que vous jouez la méthode.

(1) Sélectionnez le Style, la division et le niveau (Advanced ou Basic) du Music Style voulu (voyez page 41). (Vous pourriez aussi appeler une mémoire Performance, voyez page 59.) (2) Réglez le tempo si le tempo préprogrammé ne vous convient pas. Si vous voulez être absolument certain que le tempo que vous avez choisi sera utilisé, voyez "Auto Tempo et Tempo Lock" en page 51. La valeur de tempo que vous choisissez ici sera également enregistrée (3) Activez la fonction Sync Start si c'est ainsi que vous pouvez lancer la reproduction du Style. (4) Appuyez sur Chord Sequencer [REC] (le témoin clignote). (5) Jouez le premier accord dans la zone de reconnaissance d'accords (voyez page 38) ou appuyez sur le bouton [START/STOP] pour faire démarrer la reproduction du Music Style manuellement et faire tout ce que vous feriez normalement pendant une performance normale impliquant des Music Styles. (6) À la fin du morceau, appuyez sur [START/STOP] (Arranger section). Il est inutile d'appuyer sur [START/STOP] si vous terminez le morceau avec Ending ou Fade Out. (7) Appuyez sur le bouton Chord Sequencer [PLAY] (le témoin clignote). (8) La reproduction de la Séquence d'accords s'opère de la même façon que la reproduction d'un Music Style. Voyez "Lancer un Music Style" en page 40.

7.2 Deux modes chord sequencer

Le E-96 est doté d'une fonction qui vous permet de choisir ce qui doit être enregistré par le Chord Sequencer. Avant tout, il faut expliquer le concept Note To Arranger.

L'Arranger réagit aux changements de note et d'accord que vous effectuez dans la zone de reconnaissance d'accords du clavier (voyez l'illustration à la page 38). Les notes qui obligent

Les notes appelées Note To Arranger (ou NOTES utilisées TO (pour) alimenter l'ARRANGER) sont celles qui obligent l'Arranger à changer d'accord.

Les notes Note To Arranger sont donc les notes que l'Arranger "lit" pour savoir quel accord jouer. Tout changement d'accord entraîne un changement de tonalité pour tous les Parts Arranger (à l'exception du Drum Part).

Le système NTA (ou Note to Arranger) a l'avantage d'épargner la mémoire du Chord Sequencer car les motifs d'accompagnement ainsi que toutes les notes et instructions afférentes ne sont pas enregistrés. Néanmoins, l'utilisation de cette fonction exige que vous sélectionniez exactement les mêmes réglages de Style que ceux que vous aviez utilisés lors de l'enregistrement des notes NTA et, sur tout, que les notes NTA soient envoyées à un instrument équipé d'un Intelligent Arranger.

Remarque: Le Recordier du E-96 (voyez p 66) n'enregistre pas les notes NIA mais le Style entier et la performance jouée en temps réel. Cela explique que la reproduction d'un fichier standard MIDI enregistré avec le Recordier du E-96 ne demande qu'un module de son compatible GM/GS.

Le E-96 est doté d'une fonction qui vous permet de spécifier exactement ce que le Chord Sequencer doit enregistrer. Cette fonction s'appelle Style Change (ou Stl Change pour les amis).

Voici ce que cette fonction fait et comment :

(1) À la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Parameter. (2) Appuyez ensuite sur [F1] (Global) pour aller à la page Global. (3) Appuyez sur [PAGE] autant de fois que nécessaire pour appeler la page suivante:

(4) Utilisez la commande [UPPER/VARIATION] pour sélectionner On ou Off.

Sti Change	Signifie
On	Toutes les actions concernant l'Arranger sont enregistrées par le Chord Sequen-cer Cela comprend: • Sélection de Styles • Changements de division (chaque pression sur [ENDING], [ORIGINAL], etc.) • Réglages Tempo (Y compris AUTO et LOCK) et les changements • Volume de la reproduction des Parts d'accompagnement (piloté par la fon-c-tion Dynamic Arranger) • Tous les réglages Performance Memory concernant l'Arranger • Notes NTA
Off	Dans ce cas le Chord Sequencer n'enregistre que les notes NTA Ainsi, vous étes libre deCHOISIR un autre Music Style etc pendant la reproduction de la Sèquence d'accords

Dans la plupart des cas, vous allez probablement utiliser le réglage On pour être sûr que tout ce qui touche à l'Arranger sera enregistré par le Chord Sequencer. C'est pourquoi On est le réglage par défaut. Si vous ne souhaitez enregistrer que les informations NTA, choisissez Off.

(5) Appuyez sur F5 (Exit) pour revenir à la page Master.

Truc: Utilisez la fonction Chord Sequencer comme piste d'accompagnement pour vos enregistrements avec le Recordier, ainsi, vous ne devez jouer que la mélodie.

7.3 Enregistrement d'une séquence d'accords en temps réel

Enregistrer et reproduire en temps réel implique que l'Arranger fonctionne déjà quand vous commencez à enregistrer votre Séquence d'accords. Mais il faut, pour cela, que vous régliez Stl Change sur Off.

Lancez la reproduction de l'Arranger (voyez page 40). Appuyez sur Chord Sequencer [REC] un peu (un ou deux temps) avant la mesure où le E-96 doit commencer l'enregistrement.

Le témoin du bouton [REC] clignotera jusqu'au premier temps de la mesure suivante et s'allumera ensuite constamment pour indiquer que le Chord Sequencer est en train d'enregistrer.

(3) À la fin du motif d'accord, appuyez sur Chord Sequencer [PLAY].

Au premier temps de la mesure suivante, le Chord Sequencer revient au début du motif et le rejoue jusqu'à ce que vous appuyez sur le bouton [STOP]

Remarque: Les fonctions d'enregistrement en temps réel et de boucle du Chord Sequencer ne sont disponibles que si Stl Change est sur Off.

Si vous ne pouvez pas reproduire la Séquence d'accords juste après l'avoir enregistrée, appuyez sur le bouton Chord Sequencer [STOP].

Remarque: La séquence d'accords que vous avez enregistrée avant de mettre notre E-96 hors tension reste en mémoire jusqu'à ce que vous enregistriez une autre séquence

Truc: Vous pouvez sauvegarder les Séquences d'accords sur disquette et les charger ensuite.

Avant d'enregistrer une nouvelle Séquence, sauvegardez d'abord celle-ci sur disquette pour pouvoir la charger plus tard.

7.4 Reproduction d'une série d'accords

Pour reproduire une Séquence d'accords, appuyez sur le bouton Chord Sequencer [PLAY ] (le témoin s'allume) et lancez la reproduction du Music Style d'une des trois manières possibles (voyez page 40).

Appuyez sur Chord Sequencer [STOP ] pour arrêter la reproduction de la Séquence. Notez que cela n'arrête pas l'Arranger. Voyez page 41 pour arrêter l'Arranger.

Le Recordier de votre E-96 est un lecteur/enregistreur de fichiers standard MIDI, ce qui signifie que tous les morceaux sont enregistrés directement sur disquette et sur une piste (format SMF 0). L'avantage d'avoir un lecteur/enregistreur de fichiers standard MIDI est qu'un séquenceur à Part entière est que vous pouvez reproduire des fichiers standard MIDI sans devoir les charger (et les convertir) dans la mémoire interne.

De plus, le Chord Sequencer vous permet de préparer l'accompagnement si complètement que vous pouvez vous concentrer sur les Parts solo sans devoir vous préoccuper des boutons à enforcer et des Styles à sélectionner. Voyez "Chord Sequencer" en page 63.

Le Recordier du E-96 lit des fichiers standard MIDI compatibles GM/GS ainsi que des fichiers ism. ism est un format de morceau (Song) déposé de Roland avec des assignations Part-piste pour des fins éducatives.

Remarque: Vous êtes peut-être un peu perturbé par les termes "morceau" et "fichier standard MIDI" que nous utilisons dans ce chapitre. Il n'y a absolument pas de différence car les morceaux Recorder sont sauvegardés sur disquette sous forme de fichiers standard MIDI compatibles GM/GS. C'est pourquoi toutes les fonctions détaillées ci-dessous sont également applicables aux fichiers standard MIDI disponibles dans le commerce.

Formater une disquette

Avant d'utiliser le Recordier du E-96, vous devez préparer une disquette parce que les morceaux sont directement consignés sur disquette. Vous avez le choix entre des disquettes 2DD ou 2HD. N'utilisez peut-être pas les disquettes les moins chères sauf si vous êtes absolument sûr de leur fiabilité. Ce serait dommage de perdre un superbe enregistrement parce que votre disquette est devenue illisible!

Si la disquette que vous pouvez utiliser est de format IBM PC, il est inutile la formater bien que l'accès soit plus rapide avec des disquettes au format E-96. Pour formater la disquette procédez comme suit:

Insérez la disquette dans le lecteur. Si elle n'est pas encore formatée pour le E-96 ou pour un ordinateur IBM compatible ou, encore, pas formatée du tout, l'écran affichera un des messages suivants: Disquette non formatée ou disquette au format inconnu.

Dans le premier cas (Unformatted Disk), vous avez le besoin entre deux options : vous pouvez soit appuyer sur le bouton de sélection de Part [M DRUMS] pour formater la disquette ou appuyer sur le bouton de sélection de Part qui fait fonction de bouton Exit pour quitter cette page d'écran sans formater la disquette.

Dans le deuxième cas (Unknown Disk Format), quittez cette page d'écran (Exit). Sortez la disquette du lecteur et insérez-en une autre. Si vous êtes certain que la disquette "inconnue" ne contient rien que vous désiriez garder, vous pouvez la formater avec la fonction Format: appuyez sur [F5] (Midi) à la page Master, maintenance [SHIFT] enforcé pendant que vous appuyez sur [F4] (Format). Suivez ensuite les instructions apparaissant à l'écran.

Partons du principe que votre disquette n'est pas formatée (Disquette non formatée).

(2) Appuyez sur le bouton de sélection de Part [M. DRUMS] pour formater la disquette. Le E-96 entame le formatage comme le confirme l'écran:

Vous pouvez quitter cette page d'écran sans interrompre le processus de formatage en appuyant sur [F5] (Exit). Cela vous permet de faire autre chose pendant que le E-96 formate. Tant que le formatage se poursuit, le message FORMATTING sera affiché dans le coin droit de la page d'écran sélectionnée.

8.2 Avant l'enregistrement

Bien que vous puissiez enregistrer sans utiliser l'Arranger, il est peu probable que vous désiriez vous en priver. Voici quelques opérations à effectuer avant d'enregistrer :

(1) Enregistrez d'abord la Séquence d'accords si vous préférez ne pas devoir piloter l'Arranger en temps réel (voyez page 63). (2) Arrêtez la reproduction du Style en cours. (3) Assignez les Tones voulus aux Parts Directs que vous allez utiliser pour l'enregistrement. (4) Sélectionnez le mode d'assignation du clavier (pages 24~25). (5) Sélectionnez le mode Arranger Chord (voyez page 39).

Les étapes (4) et (5) ne sont nécessaires que si vous ne pouvez pas utiliser votre Sérieure d'accords comme piste d'accompagnement.

(6) Sélectionnez le Style, la division etc. OU:

Appuyez sur le bouton [PLAY] du Chord Sequencer (le témoin clignote).

(7) Appuyez sur [SYNCHRO START] (le témoin s'allume).

Remarque: Au lieu d'effectuer toutes ces opérations (sauf la pression sur Chord Sequencer [PLAY] qui est incontournable), vous pourriez simplement sélectionner une mémoire Performance qui contient tous les réglages dont vous avez besoin pour le morceau à enregistrer (voyez page 59).

8.3 À vous de jouer...

(8) Appuyez sur le bouton [REC] de la section Recorder. (9) Appuyez sur le bouton [START/STOP] (section Arranger) ou jouez une note dans la zone de reconnaissance d'accords (Assign) du clavier si vous avez activé la fonction Synchro START. (10) Commencez à jouer.

(11) À la fin du morceau, appuyez une fois de plus sur [START/STOP] pour arrêter l'enregistrement.

L'écran vous demande si vous désirez sauvegarder le morceau et sous quel nom:

Remarque: Si vous n'êtes pas satisfait de votre enregistrement, appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] pour quitter sans sauvegarder et revenez à l'étape (8). (12) Imaginons que vous êtes satisfait de votre enregistrement et que vous désirez le sauvegarder sur disquette. Il vaut mieux besoinir un nom avant de sauvegarder le morceau.

Vous pourriez sauvegarder ce morceau avec le nom par défaut actuel (SONG_001). Cependant, un nom plus "parlant" vous aiderait à identifier le morceau. Nous vous conseillons donc de désigner un nom évocateur.

(13) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour déplacer le curseur. (14) Au moyen de la commande [BASS/BANK], sélectionnez un caractère pour la position indiquée par le curseur. (15) Amenez ensuite le curseur à la position suivante, sélectionnez un caractère, etc. Pour des raisons de compatibilité MS-DOS®, seuls les huit premiers caractères du nom des morceaux seront sauvegardés sur disquette. En d'autres mots, les noms des morceaux ANDILOVEHER et ANDILOVERHERSO seront tous deux ramenés à ANDILOVE. Vous ne pouvez pas utiliser deux fois le même nom sur la même disquette ; c'est pourquoi il faut essayer de trouver des abréviations évocatrices. (16) Appuyez sur le bouton de sélection de Part [M. DRUMS] pour sauvegarder votre morceau sur disquette. L'écran confirme le processus de sauvegarde:

Une fois de plus, il est inutile d'attendre la fin du processus. Appuyez simplement sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master. Le E-96 continue à sauvegarder le fichier en arrêté-plan (vous verrez d'ailleurs le message SAVING dans le coin droit de la page sélectionnée).

8.4 Reproduction de morceaux

La reproduction d'un morceau stocké sous forme de fichier standard MIDI implique que vous insérez une disquette dans le lecteur. Bien que le lecteur se mette à tourner, l'écran n'indique pas toujours automatiquement le contenu de la disquette que vous venez d'insérer. Cela vous permet de changer de disquette tout en jouant sur le E-96 avec l'Arranger. La reproduction de morceaux Recorder transforme effectivement le E-96 en module de son GM/GS et désactive la section Arranger de votre instrument. Pour éviter tout changement accidentel de mode quand vous êtes sur scene, le mode GM/GS ne sera sélectionné que lorsque vous aurez appuyé sur le bouton [GM/GS MODE] ou lancé la reproduction. Souvenez-vous que le Recorder est prêt à jour les morceaux résident sur la disquette dès que vous le désirez.

Les Parts Upper1 et Upper2 restent actifs en mode Recorder et vous pouvez étouffer n'importe quel Part du morceau et le jour vous-même. De cette façon, vous pouvez également utiliser les fichiers standard MIDI comme pistes d'accompagnement.

Appuyez simultanément sur Performance Memory [CANCEL] pour sélectionner la mémoire Performance d'usine (FreePnl).

La mémoire Performance 00 Free Pnl contient les réglages par défaut de tous les Parts et constitue la seule garantie que le morceau sur disquette sera reproduit exactement comme l'artiste qui l'a enregistré le souhaite.

Notez néanmoins que le E-96 vous permet de modifier la manière dont les fichiers standard MIDI sont reproduits et de sauvegarder ces modifications dans une mémoire Performance. Cela vous permet de "personnaliser" les fichiers standard MIDI et de les utiliser comme accompagnement au lieu d'avoir recours à l'Arranger. Nous vous dirons comment procéder dans une petite minute. Voyons d'abord comment lancer la reproduction d'un morceau.

Il y a deux manières de lancer la reproduction d'un morceau:

Reproduction All Song (de tous les morceaux)

(2) Appuyez sur le bouton Recorder [PLAY].

Cela signifie que le E-96 sélectionnera le mode de reproduction A1 1 Song et que tous les morceaux de la disquette seront joués les uns à la suite des autres ; la reproduction ne s'arrêtera pas automatiquement.

Remarque: Dès que vous appuyez sur le bouton Recorder [PLAY], le témoin du bouton [GM/GS MODE] s'allume pour indiquer que l'Arranger ne peut plus être utilisé et que le E-96 fonctionne maintenant comme un module compatible GM/GS.

(3) Pour arrêter la reproduction, appuyez sur le bouton Recorder [STOP]. (4) Appuyez sur [GM/GS MODE] pour quitter le mode GM/GS et revenir au mode Arranger.

Reproduction d'un morceau spécifique de la disquette

Appuyez sur le bouton [GM/GS MODE] (le témoin s'allume et tous les témoins relatifs à l'Arranger s'éteignent) pour sélectionner le mode module GM/GS.

PERFORMANCE MEMORY HOLD

Remarque: La sélection GM/GS est une exception à la règle multitâche. Une pression sur le bouton [GM/GS MODE] restera sans effet tant que l'Arranger fonctionne. Vous devez d'abord arrêter l'Arranger pour sélectionner le mode GM/GS. De même, il est impossible de lancer la reproduction Arranger tant que le témoin [GM/GS MODE] est allumé.

L'écran affiche maintenant le nom complet du premier (ou de tout autre) morceau de la disquette sur la ligne inférieure et le nom MS-DOS® (le nom de fichier donc) dans la fenêtre "Adresse et nom du Music Style ou du morceau".

(2) Utilisez les boutons Song Select [PREVIOUS] et [NEXT] pour sélectionner le morceau à reproduire.

Le mode GM/GS sera sélectionné automatiquement : il est inutile d'appuyer sur le bouton [GM/GS MODE].

(3) Appuyez sur le bouton Recorder [PLAY] pour lancer la reproduction du morceau. La reproduction continue jusqu'à la fin de ce morceau puis s'arrête. Vous pouvez arrêter le Recorder avant la fin en appuyant sur le bouton [STOP]. Remarque: Le E-96 vous permet aussi d'enregistrer des chaînes de morceaux. Voyez "Song Sets (chaînes de morceaux)" en page 100 pour en savoir plus (4) Sélectionnez un autre morceau avec les boutons [PREVIOUS] et [NEXT] ou appuyez sur [GM/GS MODE] pour revenir au mode Arranger.

8.5 Fonctions utiles pour la reproduction recorder

Après avoir sélectionné le mode GM/GS, la quatrième option de la page Master n'est plus User-Set mais [F4] Lyrics. Cette fonction vous permet de dire les paroles du morceau produit par le Réveordeur comme pour un karaoke : les mots à chanter sont affichés en négatif. Cette fonction n'est bien sûr disponible que pour les fichiers standard MIDI qui contiennent des paroles. Voyez votre revendeur pour en savoir plus.

Pour revenir à la page Master, appuyez sur [F5] (Exit).

Count-in et métronome

Appuyez sur le bouton [COUNT IN] (le témoin s'allume) si vous voulez que le Recordier commence par un décompte d'une mesure avant la reproduction proprement dite. La fonction Count-in ou de décompte est également disponible pour la reproduction de l'Arranger et est en fait probablement plus utile pour l'Arranger que pour le Recordier (en général, un fichier standard MIDI commence par un blanc qui contient tous les réglages nécessaires). Appuyez une fois de plus sur [COUNT IN] pour couper cette fonction.

Appuyez sur le bouton [METRONOME] si vous voulez vous entraîner à jouer un passage. Le métronome aura le tempo affiché dans la fenêtre Tempo. Appuyez une fois de plus sur ce bouton pour couper le métronome.

Avancer, rembobiner et reset

Pour avancer ou reculer rapidement dans le morceau en cours, appuyez d'abord sur Recordier [STOP ] puis [FF ] pour avancer rapidement ou sur [REW] pour revenir en arrière. Une pression sur [FF ] vous emmène au début de la mesure suivante tandis que [REW] vous ramène à la mesure précédente la mesure en cours. Vous pouvez maintenir

l'un ou l'autre bouton enfoncé pour accélérer le processus d'avance ou de retard rapide. L'écran vous aidera à repérer la mesure dont vous avez besoin:

Appuyez sur [L-RESET] pour revenir à la première mesure du morceau ou à la mesure A (voyez ci-dessous). Une fois de plus, il faut d'abord arrêter la reproduction avant d'utiliser le bouton [L-RESET].

Remarque: Ces boutons ne fonctionnent qu'en mode GM/GS. Vous ne pouvez pas les utiliser tant que le mode Arranger est actif. Il faut donc appuyer sur le bouton [GM/GS MODE] avant de pouvoir avancer, reculer rapidement ou revenir à une mesure donnée.

Remarque: Laissez le temps au Recordier de repérer la mesure voulue lorsque vous êtes en avance rapide. Les données doivent être lues sur la disquette et cela prend un peu de temps.

Repères et boucles de reproduction

Le E-96 offre également une fonction Repère et Boucle. Cela vous permet de vous entraîner à jour des solos difficiles ou à répéter une partie déterminée de morceau.

Sélection d'un nouveau "début" (marker a)

La fonction Marker A vous permet de spécifier la mesure à laquelle vous revenez lorsque vous appuyez sur le bouton [l<RESET].

Appuyez sur le bouton [A | ] avant, pendant ou après la reproduction. Les témoins tempo clignotent rapidement pour indiquer que la mesure a été mémorisée.

Le Recorderise le premier temps de la mesure suivante. Donc, si vous appuyez sur [A 1] alors que la Fenêtre d'information sur le Style/Song affiche 8.3, par exemple, le début de la mesure 9 servira de repère.

Une approche plus précise consiste à arrêter la reproduction, à avancer ou reculer rapidement jusqu'à la mesure voulue et d'appuyer ensuite sur [A I-].

Pour sauter à la mesure dotée du repère (Marker) A, arrêtez la reproduction et appuyez sur [I-RESET].

Remarque: La fonction Reset to Marker A ne fonctionne que si vous appuyez sur [I-RESET] dans une mesure qui se trouve après la mesure marquée. Si vous appuyez sur [I-RESET] avant la mesure marquée, vous revenez au début du morceau. C'est également le cas si vous appuyez une deuxième fois sur [I-RESET] après avoir sauté à la mesure marquée.

Remarque: Le E-96 ne peut memoriser qu'un seul repère. Si vous appuyez une fois de plus sur [A I] après avoir spécifié une mesure, le Recorder sautera à la mesure que vous avez memorisée en dernier lieu.

Reproduction en boucle

Une autre caractéristique bienvenue du Recordier est la possibilité de programmer des boucles. Ici aussi, vous pouvez le faire durant la reproduction ou tant que le Recordier est arrêté.

(1) Appuyez sur [B C] là où vous voulez que la boucle commence (le témoin clignote).

(2) Avancez rapidement à la mesure où la boucle doit s'arrêter et appuyez une fois de plus sur [B C] (le témoign s'éteint).

Comme nous l'avons dit plus haut, vous pouvez également programmer des boucles au vol. Souvenez-vous, cependant, que le Recordier toujours le début de la mesure suivante.

(3) Pour réproduire la boucle que vous venez de programmer, maintenez le bouton Recordier [STOP] enfoncé et appuyez sur [PLAY].

À la fin de la mesure C, le Recordier saute immédiatement au début de la mesure B.

(4) Pour arrêter la reproduction, appuyez sur le bouton Recorder [STOP].

8.6 Performance avec fichiers standard midi (minus one)

Votre E-96 vous permet d'étouffer n'importe quel Part du morceau que vous êtes en train de reproduire. Vous pourriez utiliser cette possibilité et étouffer le Part solo afin de le jouer vous-même. Ce type de reproduction s'appelle reproduction Minus One (moins un Part du morceau original).

Mais les possibilités de votre E-96 ne s'arrêtent pas là : vous pouvez utiliser n'importe quel Part en solo et étouffer tous les Parts qui vous semblent superflus ou que vous aimeriez jouer (vous pourriez ainsi jouer le solo et l'accompagnement d'accords).

Les Parts Directs restent actifs en mode Recorder (ou GM/GS).

Remarque: Chaque fois que vous lancez la reproduction d'un nouveau morceau ou que vous revenez au début du morceau en cours (avec [I<RESEI]), tous les Parts Directs, sauf Upper1, seront coupés et le E-96 selectionnera le mode Keyboard Whole Right. Vous devez pour cela, selectionner 00 FreePanl avec les boutons CANCEL

Remarque: Notez que les Parts Directs qui sont liés à un Part Recorder sélectionneront automatiquement les Iones ou le Drum Set spécifique par le fichier standard MIDI. Voyez "Liens entre le Recorder et les Parts Directs (Link)" en page 75.

Changement du tempo du morceau

Vous pouvez changer le tempo (programme) avec le cadran [TEMPO]. L'utilisation de ce cadran signifie cependant que le tempo changera encore si le morceau que vous reproduisez contient des messages de changement de tempo. De plus, chaque fois que vous revenez au début du morceau avec [I-RESET], vous retrouverez le tempo préprogrammé.

Vous pouvez cependant utiliser les boutons de la section Tempo ([AUTO] et [LOCK]) grosso modo comme vous le feriez en mode Arranger (mode E-96):

Témoin AUTO	Témoin LOCK	Signification
●	○	Le Recorder ne charge pas le tempoprogrammé du morceau lorsque vous réproduisez un fichier standard MlDI depuis le début Les changements de tempo. par contre. seront effectuels de manière relative Si vous réglez le tempo du morceau, tout changement de tempo com- pris dans le morceau sera effectué en fonction de votre réglage Exemple: Un morceau dont la reproduction est programmée à J = 100 contient un message qui change le tempo à J = 120 (+20%) Vous réglez le tempo sur J = 80 Le message de changement de tempo fera monter le tempo à J = 96
○	●	Le Recorder ne charge pas le tempo préprogrammé lorsque vous réproduisez un fichier standard MlDI. Les changements de tempo ne sont pas exécutés
○	○	Réglage par défaut du mode GM/GM. Le Recorder charge le tempo préprogrammé du morceau chaque fois que vous sautez au début du morceau avec [I← RESET] ou que vous lancez la reproduction d'un nouveau morceau Tous les changements de tempo sont effectués

Remarque: Chaque fois que vous sélectionnez le mode GM/GS en appuyant sur [GM/GS MODE] (le témoin s'allume) ou en lançant la reproduction d'un morceau (Recorder [PLAY]), le E-96 règle automatiquement la fonction Tempo sur Auto On/Lock Off (défaut). Lorsque vous revenez en mode Arranger en appuyant sur [GM/GS MODE] (le témoin s'éteint), le E-96 règle la fonction Tempo sur Auto On/Lock Off

Isoler et étouffer des parts de la disquette

Avant de choisir le Part que vous voulez étouffer, il faut que vous sachiez quel Part (canal MIDI/piste) joue la partie que vous ne voulez pas écouter. Malheureusement, le format de fichiers standard MIDI, en dépit de quelques aspects bien spécifiques, laisse beaucoup de liberté aux programmes. Il n'est donc pas toujours facile de trouver le Part que vous désirez. Le E-96 peut cependant vous aider à le couvrir.

En général, l'assignation Part/canal MIDI d'un fichier standard MIDI ressemble à ceci :

Part fichier standard MIDI	Canal MIDI	Part Direct E-96
Batterie	10	Manual Drums
Piano	1	-
Basse	2	Manual Bass
Accompagnement d'accords	3	Lower
Solo/mélodie	4	Upper1
Contre-mélodie	6	Upper2

Avec des morceaux complexes, il peut arriver que les 16 canaux MIDI soient utilisés. Dans ce cas, la fonction Solo est d'une aide précieuse.

Isoler des parts (solo)

Pour trouver quel Part est assigné à quel canal MIDI, vous pouvez utiliser la fonction Solo. Cette fonction rend tous les Parts silencieux (les étouffé) à l'exception du Part choisi. Voici comment rendre un Part solo:

(1) À la page Master, appuyez sur [F1] (Mixer). Vous pouvez le faire pendant la reproduction du récordier. (2) Appuyez sur [F3] (Song) pour passer à la page d'écran suivante:

(3) Appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] pour rendre solo la première piste du morceau.

Ainsi, vous étouffez tous les autres Parts du morceau et vous finissez parfois par ne plus rien entendre du tout. Un peu de patience, cependant ; laissez tourner le morceau et écoutez. Si vous n'avez virtually rien entendu à la fin du morceau, c'est que cette piste n'est pas utilisée. Il arrive parfois qu'une piste ne commence qu'au milieu du morceau et c'est pourquoi il vaut mistrs attendre un peu avant de conclure que le Part n'est pas utilisé.

(4) Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour sélectionner Song Track 2. (5) Appuyez une fois de plus sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] pour rendre cette piste solo.

Cette fois, il y a de fortes chances pour que vous entendiez la ligne de basse. Si vous revenez à la piste précédente au moyen de [DRUMS/PART], vous remarquerez qu'elle est toujours en mode solo et vous entendrez la ligne de piano (si elle existe) au lieu de la basse. Revenez au deuxième Part du morceau pour entendre la basse. Vous pouvez donc rendre tous les Parts solo et les faire défiler avec la commande [DRUMS/PART].

Remarque : Si vous revenez à la page Master après avoir rendu solo un ou plusieurs Parts, vous n'entendrez que le Part sélectionné en dernier lieu. Il n'est pas possible de rendre solo un groupe de deux pistes ou plus.

(6) Revenez à l'étape (4) pour sélectionner et rendre solo les Parts restants du morceau. (7) Quittez enfin la page Mixer\Song en appuyant sur [F5].

Étouffer des parts (status)

La page Mixer\Song vous permet également d'étouffer des Parts du morceau. Les Parts "étouffés" restent silencieux durant la reproduction.

(1) Sélectionnez la page Mixer\Song (voyez "Isoler des Parts (solo)"). (2) Sélectionnez le Part du morceau que vous pouvez étouffer avec la commande [DRUMS/PART]. (3) Étouffez ce Part avec la commande [UPPER/VARIATION] (Status= Mute).

Remarque: Le statut Solo a priori et sur le statut Mute (étouffement). Pour étouffer un Part solo, vous devez couper la fonction Solo (Solo-Off).

(4) Quittez la page Mixer\Song en appuyant sur [F5] (Exit), ou passez au chapitre suivant.

Ignorer des réglages de volume de morceau

En mode Mélangeur, vous pouvez changer deux autres réglages. Ces réglages affectent le Part Song sélectionné avec la commande [DRUMS/PART].

Volume du part (balance)

Ce paramètre est une valeur relative de volume qui vous permet soit d'augmenter (valeurs positives) soit de diminuer (valeurs négatives) le volume du Part sélectionné. Relatif signifie que les valeurs de volume que vous choisissez ici sont additionnées (voire soustraites) à la valeur de volume de cette piste particulière (réglée avec la commande de contrôle CC7).

Tournez la commande [BASS/BANK] vers la gauche pour diminuer le volume du Part (valeurs négatives) ou vers la droite pour l'augmenter (valeurs positives).

Truc: La balance des Parts d'un fichier standard MIDI est généralement bien faite. Vous pourriez donc utiliser ce paramètre Volume pour vos exercices. Diminuez le volume du Part que vous voudriez répéter et jouez-le avec un Part Direct. Une fois la mélodie maîtrisée, vous pouvez étouffer le Part original.

Volume général du morceau

Lorsque vous avez des problèmes avec les réglages de volume des Parts Upper1 et Upper2, voici comment les résoudre. Il arrive parfois que le Part Upper1 (ou tout autre Part Direct) ait un volume trop faible même lorsque vous choisissez la valeur 127 pour son volume. Dans ce cas, essayez plutôt de diminuer le volume général du morceau:

(1) À la page Master en mode GM/GS, appuyez sur [VOLUME] pour sélectionner le mode Volume.

(2) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour désirer une valeur entre -1 et -127 pour réduire le volume général du morceau. (3) Appuyez sur [F5] pour revenir à la page Master.

Revenons brièvement à la page Mixer\Song. Vous avez peut-être remarqué la flèche qui relie Sng Part (le Part de morceau) 4 au Part Upper1, le Sng Part 6 au Part Upper2, etc. Cela signifie que ces Parts sélectionnent le même Tone que le Part de morceau auquel ils sont liés (linked). C'est particulièrement utile si vous voulez utiliser le Part Upper1 pour jouer la mélodie avec un accompagnement de fichier standard MIDI.

Remarque: La fonction Link fonctionne également lorsque le Part Song correspondant est étouffé. En fait, c'est dans ce cas-là que la fonction Link est la plus utile car elle vous permet de jouer le Part étouffé vous-même en vous servant de la sélection de Tone du fichier standard MIDI.

9. Édition facile

Édition est un terme qui désigne toute action changeant les réglages actuels. La sélection d'autres Tones pour les Parts Directs (voyez page 28) constitue déjà une forme d'édition. Les réglages de tous les paramètres traités dans ce chapitre peuvent être sauvegardés dans une mémoire Performance et chargés dès que vous en avez besoin (voyez “Sauvegarde et chargement de réglages – mémoires Performance” en page 56).

9.1 Balance du part (volume)

La balance des Parts constitue l'opération d'édition la plus importante car le volume des Parts détermine le mélange final. Si un Part est trop faible, vous ne l'entendez pas et s'il est trop fort, l'image sonore perdra son équilibre.

Remarque: Nous vous recommandons vivement d'assigner d'abord les Tones dont vous avez besoin aux Parts car le caractère même des sons peut affecter la balance. Ainsi, un son de trompette sera perçu comme étant plus fort qu'un son de flûte car il contient plus d'harmoniques.

Il y a deux manières de sélectionner la page Volume du E-96:

Utilisez n'importe quelle commande à la page Master (voyez p. 17).

OU:

Appuyez sur le bouton [VOLUME] à gauche sous l'écran.

Dans les deux cas, vous obtenez l'écran suivant (en mode Arrêter):

Notez que lorsque vous appelez la page Volume au moyen d'une commande quelconque, elle va disparaître après quelques secondes d'inaction. C'est pourquoi il vaut peut-être mieux, dans ce cas-ci, appuyer sur le bouton [VOLUME].

Curseurs groupés et curseurs de bus

Vous voyagez alors un mélangeur (mixer) à huit canaux, soit plus qu'il n'y a de Parts Directs mais pas assez pour couvrir tous les Parts Directs et Arranger. Cela s'explique par le fait que le curseur ACC représente un groupe de six Parts. En d'autres termes, ce curseur contrôle le volume des Parts ACC1~ACC6. Convenons d'appeler toutes les commandes d'écran qui affectent plusieurs éléments des commandes bus. Ainsi nous pouvons réserver le terme "groupe" pour autre chose sans vous embrouiller les idées.

Remarque: Les curseurs ou boutons bus indiquent toujours le réglage ayant la valeur la plus élevée du bus. Si le volume de cinq Parts ACC est réglé sur 60 alors que le Part restant est sur 79, le curseur du bus ACC à la page Volume indiquera 79. En d'autres mots, bien qu'il s'agisse d'un curseur général de bus, il ne peut être réglé sur 127 sans qu'un Part au moins n'ait la valeur 127 (peu probable sur une console de mixage)

Modifications maintenant le volume du Part Upper1.

Tournez la commande [UPPER/VARIATION] et observez l'affichage.

Comme vous pouvez le voir, le volume du Part Upper2 change de la même manière. Si le volume de Upper1 est réglé sur 127 tandis que Upper2 est réglé sur 90 (défaut) et que vous ramenez le volume de Upper1 à 90, le volume de Upper2 tombera à 53.

Tout simplement parce que les curseurs Upper1 & 2 sont groupés:

Il en va de même pour les curseurs des Parts MDR (Manual Drums) et ADR (Accompaniment Drums), ainsi que MBS (Manual Bass) et ABS (Accompaniment Bass). Actionnez les commandes [DRUMS/PART] et [BASS/BANK] pour vous en assurer.

Résumons brièvement les fonctions de curseur de cette page:

Curseur	Signifie	Commande/Curseur
Individuel	Contrôle le volume d'un Part	Lower/LWR
Groupés	En mode ▼▼ (voyez plus bas). une commande modifie le réglage de deux curseurs.	Upper/UP1 & UP2 Bass/MBS & ABS Drums/MDR & ADR
Bus	Contrôle le volume de plusieurs Parts	Accomp/ACC

Remarque: Il y a une balance relative entre deux curseurs groupés qui n'est maintenue que tant que vous ne diminuez pas (ni n'augmentez) le volume des Parts en question une fois qu'un des deux curseurs a atteint la valeur 0 (ou 127). Si vous augmentez le volume d'une paire groupée de telle sorte qu'un des deux Parts dépasse la valeur 127, seul le volume du Part qui n'a pas encore atteint 127 sera augmenté. Il en va de même lorsque vous baissez le volume d'une paire groupée lorsqu'un des Parts a atteint la valeur 0. Il n'y a plus moyen de recouvrer la balance relative perdue.

Mais il y a moyen de ne sélectionner qu'un curseur d'un groupe:

Appuyez sur F2 pour activer le curseur droit du groupe. L'écran a cet aspect-ci :

Si vous tournez les commandes situées sous l'écran, vous ne modifierez le volume que des Parts Upper1, Accompaniment Bass et Accompaniment Drums sans modifier les réglages des autres curseurs de chaque groupe. Vous remarquerez que les curseurs gauches de chaque groupe apparaissent en gris. [F2] (ainsi que [F3]) vous permet de désolidariser les curseurs d'un groupe.

Appuyez sur F3 (▼_) pour activer uniquement le curseur gauche d'un groupe.

Les commandes n'ont un effet que sur les Parts Upper2, Manual Bass et Manual Drums.

Balance par section

Le E-96 vous offre deux commandes générales (d'écran) qui vous permettent de modifier le volume global de la section Arranger et Directe. Utilisez ces commandes lorsque vous aimez la balance de Parts réalisée mais qu'une des deux sections a un volume global trop élevé.

Notez qu'une bonne balance ne s'obtient pas toujours en augmentant le volume d'une section. Il est souvent plus efficace de diminuer le volume du Part ou de la section où il est trop élevé.

(1) Revenez à la page Master en appuyant sur [F5] (Exit). (2) Appuyez sur [VOLUME] à gauche sous l'écran (le témoin s'allume). (3) Appuyez sur [F4] (Global) pour appeler la page suivante:

Ici, vous pouvez modifier le volume de la section Direkte (Upper1, Upper2, Lower, M. Bass, M. Drums) et Arranger (A. Bass, A. Drums, Accompaniment 1~6).

(4) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour modifier le volume de la section Arranger ou la commande [LOWER/NUMBER] pour modifier le volume de la section Direkte (RTime).

Remarque: Une fois de plus, la balance relative des Part individuels qui constituent une section changera lorsqu vous diminuez le volume Global alors qu'un des Parts de la section a déjà atteint la valeur 0 ou si vous augmentez le volume Global quand un des Parts de la section a déjà atteint la valeur 127. Nous vous conseillons donc vivement de vous limiter au bouton de volume graphique pour éviter de le tourner au-delà du point 0 ou 127. Bien que ce soit parfaitement possible, cela modifie la balance de la section touchée.

Mode mixer: modifier le volume des membres du bus

Imaginons que vous avez sélectionné le Style 11 Metal (appuyez sur Bank, 1 et une fois de plus sur 1) et que vous trouvez que la guitare électrique de la division Basic/Original est trop forte. Lancez la reproduction du Style Metal et jouez un accord dans la zone de reconnaissance d'accords.

(1) À la page Master, appuyez sur [F1] (Mixer) pour sélectionner la page Mixer. (2) Appuyez sur [F2] (Arrng) pour sélectionner la page Arranger Mixer.

(3) Appuyez sur les boutons [PAGE] ▲/▼ jusqu'à ce que la barre de déroulement à gauche affiche HCC2. (4) Tournez la commande [DRUMS/PART] (assignée au Volume) vers la gauche pour diminuer le volume de la guitare.

De la même façon, vous pouvez modifier le volume des autres Parts. ACC: Sélectionnez-les avec les boutons [PAGE] ▲/▼ et utilisez la commande [DRUMS/PART] pour modifier le réglage de volume.

Étouffer des parts

À la page Mixer, vous pouvez appuyer sur le bouton de sélection de Part [M. DRUMS] pour étouffer le Part sélectionné. Dans ce cas, l'indication On sous la commande d'écran sera remplacée par Off tandis que le nom du Part dans la barre de déroulement sera affiché en minuscules (ex. acc2).

Appuyez sur [F1] (RTime) ou [F2] (Arrng), selon que vous voulez étouffer un Part Direct ou Arranger.

Étouffons le Part Upper1. Appuyez sur [F1] pour appeler la page suivante:

(2) Si nécessaire, servez-vous des boutons [PAGE] / pour sélectionner la page d'écran correspondant au Part que vous pouvez étouffer.

Sélectionnez la page UP1.

(3) Appuyez sur le bouton de sélection de Part [M. DRUMS] pour sélectionner Off. (4) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Panneau (position stéréo)

Le E-96 vous permet de préciser le réglage de panoramicique de chaque Part individuellement. Une manière réfléchie d'utiliser le paramètre Panpot consiste à placer le Part Upper1 à la sortie gauche et le Part Upper2 à la sortie droite. Si vous superposez ensuite Upper1 et Upper2 (en appuyant sur SPLIT ou WHOLE RIGHT, ainsi que sur [UPPER1] et [UPPER2]), le son Upper 1 sera émis par le haut-parleur gauche tandis que le celui de Upper2 viendra du haut-parleur droit.

Voici comment déterminer le réglage Panpot d'un Part:

(1) À la page Master (voyez p. 17), appuyez sur [F1] (Mixer) pour appeler la page Mixer. (2) Sélectionnez le Groupe de Parts (Directs ou Arranger) en appuyant soit sur [F1] (RTime) ou [F2] (Arrng). (3) Sélectionnez le Part dont vous désirez régler le panoramicque en appuyant sur [PAGE] ▲/▼.

(4) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour désirer la position Pan voulue.

Choisissez une valeur située entre 1 et 63 pour placer le Part de plus en plus à gauche ou entre 65 et 127 pour placer le Part de plus en plus à droite. Notez que vous pouvez également choisir Erd (random ou aléatoire), ce qui signifie que votre Part va passer de gauche à droite de manière aléatoire. Il suffit, pour cela, de tourner la commande [ACCOMP/GROUP] à bout de course vers la gauche.

Remarque: Les commandes sont sensibles au toucher. Plus vous les tournez rapidement, plus les changements obtenus sont importants. Un tour rapide de gauche à droite vous permet ainsi de sauter d'une valeur Pan 1 à une valeur Pan 127. Plus votre mouvement est lent, plus les augmentations/diminutions de valeurs seront faibles.

(5) Ne quittez pas la page Mixer ; nous allons encore en avoir besoin :

9.2 Effets

Le E-96 vous propose deux effets programmables : Reverb et Chorus. Tout changement aux programmes d'effet s'applique à tous les Parts car il n'y a qu'un seul effet Reverb et Chorus.

Cependant, vous pouvez déterminer individuellement la profondeur d'effet (effect depth) utilisée pour chaque Part.

Utilisation d'un effet de reverb ou de chorus

À la page Mixer -voyez "Panpot (position stéréo)"-, les étapes (1) à (3) sélectionnent le Group de Parts et le Part dont vous désirez changer le réglage effect send.

Les réglages effect send de la page Mixer spécifient le volume du Part pour le signal qui est envoyé à l'effect de Reverb et Chorus. Si vous désirez des valeurs Reverb et Chorus élevées sur cette page, vous augmenterez en fait le volume de l'effet.

Volume pour les hauts-parleurs et sorties OUT L/Mono et R

Même connexion pour les autres parts

Cela fonctionne un peu comme dans une cathédrale : plus vous chantez fort, plus vous avez de réverbération. Dans le cas d'une cathédrale, le fait de chanter plus fort équivaut à augmenter le niveau effect send, donc le niveau du signal (en l'occurrence de votre voix) qui sera traité par l'environnement acoustique.

(2) Utilisez la commande [BASS/BANK] pour modifier le niveau Reverb send (Reverb).

(3) Utilisez la commande [LOWER/NUMBER] pour modifier le niveau Chorus send.

Réglages d'effets

Les effets du E-96 sont établissables : vous pouvez donc les adapter à vos besoins. Ainsi, vous pourriez penser, par exemple, que le type de Reverb sélectionné ne correspond pas exactement à ce que vous vouliez ou que l'effet de Chorus n'est pas assez prononcé.

(1) À la page Master (voyez page 17), appuyez sur [F1] (Mixer). (2) Appuyez sur [F4] (Effect) pour sélectionner les pages effect.

Remarque: Vous avez peut-être remarqué que lorsque vous sélectionnez le mode Mixer, le E-96 saute à la page Mixer que vous avez en dernier lieu (soit la page 2 Arg, probabilité) Cette fonction de mémoire de page a été insérée pour vous permettre d'aller et devenir entre des pages d'écran de différents modes.

Voici la première de quatre pages d'effets (notez le "1" dans la barre de déroulement).

(3) Appuyez sur [PAGE] △ / ▽ pour appeler la page d'écran de l'effet que vous souhaitez éditer. La séquence est la suivante:

Effet	Page d'écran
1	Paramètres Reverb
2	Paramètres Chorus

Le bouton [DRUMS/PART] vous permet de choisir un type d'effet. Vous disposez effectivement de différents types pour chaque effet. Ainsi, l'effet Chorus vous propose également un Flanger, par exemple. Le bouton [BASS/BANK] sert à sélectionner un paramètre dont la valeur peut être éditée avec le bouton [UPPER/VARIATION]. Voyez le Manuel de référence pour en savoir davantage.

(4) Utilisez le bouton [DRUMS/PART] pour sélectionner le type d'effet souhaité.

Remarque: Chaque fois que vous sélectionné un autre type d'effect. les paramètres d'effet (voyez ci-dessous) retrouvent leurs valeurs par défaut En d'autres termes, un à un effet sélectionné auparavant après vous être rendu compte que le premier type était probablement le meilleur ne vous permettra pas de retrouver des valeurs de paramètres que vous aviez édités.

(5) Tournez la commande [BASS/BANK] pour sélectionner le paramètre d'effet.

Consultez le Manuel de référence pour en savoir plus sur les paramètres d'effet.

(6) Servez-vous de la commande [UPPER/VARIATION] pour régler la valeur du paramètre que vous avez sélectionné en (5).

Remarque: N'oubliez pas que tout changement effectué ici s'applique à tous les Parts qui utilisent cet effet. Vérifiez donc bien le résultat sur le son des autres Parts.

9.3 Source : vos réglages ou ceux de l'arranger/song?

Un dernier aspect à passer en revue dans ce chapitre est la fonction Source. Elle vous permet de décider si ce que vous venez d'éditer sera utilisé ou non.

Voici comment selectionner les pages Source:

(1) À la page Master, appuyez sur [F1] (Mixer) pour sélectionner le mode Mixer. (2) Maintenez [SHIFT] enfoncé tandis que vous appuyez sur [F1] (RTime), [F2] (Arrng), ou [F4] (Effect).

Realtime (RTime) source (source directe)

Les options de la première page (RTime) sont Fr f et Sni. Voici ce que cela signifie:

Prf

Les réglages que vousCHOISSEZ pour les paramètres suivants (voyez ci-dessous) rest- tent validés jusqu'à ce que vous les changiez ou jusqu'à ce que vous choisisssiez une autre mémoire Performance (Prf est le petit nom de mémoire Performance)

Sng

Dans ce cas, les réglages de Parts Directs sont affectés par des commande de contrôle comprises dans le fichier standard MIDI que vous reproduisez Autrement dit, lorsque Sng est choisi. Le réglage Panpot du Part Upper1 changera aussitôt que le fichier stan-dard MIDI envoie un message CC10 (Pan) sur le canal MIDI 4 Notez qu'il n'y a guéré de différence entre Prf et Sng tant que vous ne reproduisez pas de fichier standard MIDI

Remarque: La sélection de Prf ne signifie pas que vos réglages seront automatiquement sauvegardés dans la mémoire Performance actuelle. Utilisez la fonction Write (voyez page 58) avant de sélectionner une autre mémoire Performance ou de mettre votre E-96 hors tension.

Utilisez les commandes pour modifier les réglages source.

La fonction Source des Parts Directs propose les paramètres suivants : Volume, Panpot, Reverb (Send) et Chorus (Send). Vous pourriez, par exemple, spécifier que le volume d'un Part peut changer en réponse à des messages MIDI venant d'un fichier standard MIDI (choisissez Volume=Sng) tandis que les autres réglages ne peuvent pas bouger (choisissez Prf) en réponse à des messages MIDI venant d'un fichier standard MIDI.

Lorsque vous choisissez Sng pour un des paramètres décrits ci-dessus, le message Source de ce paramètre passe de Prf (blanc sur bleu) à Sng (bleu sur blanc). Cette aide visuelle vous est apportée sur toutes les pages d'écran.

Réglez le paramètre volume source sur sng.

Voyons maintenant si le E-96 est réellement conséquent. Maintenez [SHIFT] enfoncé tout en appuyant sur [F1] pour sauter à la page Mixer\RTime et servez-vous des boutons [PAGE] ▲/▼ pour sélectionner la page UP1. La valeur Volume apparait bleu sur blanc.

Vous pouvez toujours éditer les valeurs bleues sur fond blanc mais ne soyez pas surpris si elles changent soudainement pendant la reproduction du morceau. Dans un tel cas, souvenez-vous de la fonction Source.

Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [F2] (Arrng).

Les Music Styles ne contiennent pas seulement des notes (c.-à-d. des Parts de batterie, de basse et d'accompagnement) mais aussi une série de réglages qui précisent comment les Parts doivent être reproduits. Ces réglages comprennent des messages de changement de programme, Panpot, volume, etc. Les Music Styles sont des motifs d'accompagnement qui sont répétés après un certain temps (souvent après quatre mesures). Les informations ne concernant pas les notes se trouvent au début du motif de sortie que lorsque vous sélectionnez H-r, les réglages de la page Mixer des Parts Arranger sont rétablis dès que le motif recommence à la mesure 1 ou chaque fois que vous choisissez une autre division (par exemple “Fill-In To Variation”).

Si vous ne pouvez pas que vos changements soient ignorés et remplacés par les informations contenues dans le Music Style, choisissez Pr'f' avec les commandes. Vous avez les options suivantes:

Prf	Les régles que vousCHOISISSÉZ pour les paramètres de cette page restent valides jusqu'à ce que vous les changiez ou jusqu'à ce que vous choisisseriez une autre mémoire Performance (Prf est le petit nom de mémoire Performance)
Arr	Les régles du Music Styles sont remplacer les vôtres ou leurs de la mémoire Perfor-mance que vous avezchioisie

Cette page Source vous permet de spécifier si les paramètres d'effet doivent changer en réponse à des messages MIDI arrivant des fichiers standard MIDI que vous reproduisez avec le Recorder interne.

Prf	Les régles d'effet seront les vôtres ou ceux de la mémoire Performance可以选择
Sng	Les régles d'effet (Macro et Parameter. voyagez page 80) changent en réponse aux messages MIDI contenus dans le fjichier standard MIDI produit

Remarque: Les réglages du paramètre Source des trois pages (RTime, Arrg, et Effect) restent sans effet sur la réception de messages MIDI via la borne MIDI IN du E-96. Donc, les paramètres volume, pan, effect, etc. peuvent être changés via MIDI même si vous reglez les paramètres Source sur Prf Cependant, le E-96 est également doté de filtres MIDI qui vous permettent de filtrer certains messages reçus via MIDI IN

10. Édition de parts

Votre E-96 vous permet d'éditer certains paramètres qui affectent la manière dont un Part sonne lorsque vous l'utilisez. Ces paramètres vous aident à "personnaliser" les Parts en régissant leur brillance, leur vitesse de modulation (Vibrato Rate), etc.

Souvenez-vous que les paramètres dont nous parlerons dans ce chapitre s'appliquent toujours à des Parts (Upper1, Upper2, Lower, etc.). L'assignation d'un autre Tone à un Part ne change pas les paramètres de Part décrits ci-dessous. Autrement dit, si vous modifiez l'enveloppe du son de piano assigné au Part Upper1, vous pourriez penser que vous avez changé l'enveloppe du Tone piano et que la sélection d'un autre Tone pour Upper1 charge automatiquement un autre réglage d'enveloppe. Bien que cela soit partiellement vrai, les réglages de paramètres du Part s'ajoutent à ceux du Tone assigné à ce Part.

Les Parts sont en fait des conteneurs dans lesquels vous "déposez" un Tone dont le son peut être modifié au moyen des paramètres décrits ci-dessous. C'est pourquoi les paramètres dont nous allons parler sont appelés paramètres de Part et non paramètres de Tone:

Remarque: Tous les paramètres de Part sont des paramètres relatifs qui seront ajoutés ou soustraits des valeurs préprogrammées des paramètres Tone. C'est pourquoi vous pouvez sélectionner des valeurs positives (plus) ou négatives (moins).

10.1 Édition des paramètres part

Tout comme la plupart des autres paramètres, vous pouvez éditer les paramètres Part en vous servant des commandes d'écran :

(1) À la page Master, appuyez sur le bouton [TONE] sous l'écran, à gauche.

(2) Appuyez sur [F4] (Edit) pour sélectionner la page Tone/Edit.

(3) Tournez la commande [DRUMS/PART] pour sélectionner le Part à éditer.

Remarque: Vous ne pouvez éditer que les Parts Directs suivants: Upper1, Upper2, Lower, Manual Bass

(4) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] (Parameter) pour sélectionner le paramètre dont vous pouvez modifier la valeur. (5) Spécifiez la valeur du paramètre sélectionné avec la commande assignée à VALUE. (6) Recommencez à partir de (3) pour sélectionner un autre Part pour l'édition.

Voici les paramètres Part que vous pouvez éditer:

Le Vibrato est un effet créé en modulant la hauteur (pitch). Il contribue à rendre le son plus expressif. La modulation de hauteur rend les notes jouées un peu "tremblotantes". Utilisez les trois paramètres suivants si vous pensez que le Part en question a trop (ou trop peu) de vibrato.

Vibrato Rate [-64~+63]

Ce paramètre règle la vitesse de modulation de hauteur. Des réglages positifs (+) rendent la modulation préprogrammée plus rapide tandis que des valeurs négatives (-) la ralentissent.

Vibrato Depth [-64~+63]

Ce paramètre règne l'intensité de la modulation de hauteur. Des réglages positifs (+) accentuent le tremblement tandis que des valeurs négatives (-) le diminuent.

Vibrato Delay [64~+63]

Ce paramètre règle le temps nécessaire pour que le vibrato commence. Des réglages positifs (+) allongent le temps précédant le début du vibrato, tandis que des valeurs négatives (-) le raccourcissent.

Timbre (filter)

En modifiant les réglages de filtré, vous pouvez contrôler le timbre du son. Le E-96 utilise des filtres passe-bas (Low Pass Filters ou LPF) qui ne laissent passer que des fréquences plus basses que la fréquence spécifique. La fréquence à partir de laquelle le filtré commence à "couper" les harmoniques est appelée fréquence de coupure (ou Cutoff Frequency). En modifiant le réglage de la fréquence de coupure, vous pouvez rendre un son plus brillant ou plus sourd. La fréquence de coupure peut changer dans le temps sous contrôle de l'enveloppe. En réglant le filtré et l'enveloppe, vous pouvez créer des sons vivants et expressifs.

TVF Cutoff [-63~+63]

Des réglages Cutoff Freq positifs signifie que vous laisserez passer davantage d'harmoniques et que le son en sera plus brillant. Plus cette valeur plonge dans le négatif, moins il y aura d'harmoniques et plus le son deviendra doux (sombre).

Remarque: Pour certains sons, des réglages Cutoff Freq positifs (+) ne produisent pas de changement audible car leur paramètre Cutoff Freq préprogrammé est déjà réglé sur la valeur maximale

Il s'agit d'un paramètre inévitablement associé au synthétiseur. Lorsque la valeur Resonance augmente, les harmoniques situées près de la fréquence de coupure seront soulignées afin de produire un son au caractère marqué.

Truc: Le paramètre Resonance peut servir à réduire le volume de la bande des basses fréquences d'un son; il joue ainsi un rôle identique à celui de la commande Bass d'un amplificateur. Cela ne vaut, cependant, que lorsque le réglage Cutoff Freq est relativement élevé (afin d'éviter une accentuation peu naturelle des fréquences moyennes) et pour des valeurs comprises entre +1 et +15. Des valeurs plus élevées produisent un effet Resonance qui ne passe plus inaperçu.

Remarque: Pour certains sons, des réglages Resonance négatifs (-) ne produisent pas de changement audible

Le volume d'un instrument change dans le temps, depuis le moment où une note commence jusqu'au moment où elle disparaît. Ce changement peut être représenté graphiquement, comme vous pouvez le voir ci-dessous. La forme de l'enveloppe est propre à chaque instrument et constitue un élément important dans la reconnaissance des sons que nous entendons. Les enveloppes de sons d'instruments de musique peuvent changer en fonction de la manière dont le musicien joue. Ainsi, s'il joue de la trompette fort et haut, par exemple, l'attaque sera rapide et le son sera brillant. Mais s'il en joue doucement et légèrement, l'attaque sera plus douce. Vous pouvez donc régler l'attaque d'un son en modifiant le temps d'attaque de l'enveloppe et, en modifiant les valeurs de l'enveloppe, vous pouvez simuler les caractéristiques de bon nombre d'instruments différents.

Les paramètres d'enveloppe affectent le volume (ou l'amplitude) et le filtré. Si la fréquence de coupure a été baissée, elle s'élevera lorsque l'enveloppe s'élève et diminuera avec l'enveloppe.

Env attack [-64~+63]

Ce paramètre détermine la manière dont le son débute. Des valeurs négatives accélèrent l'attaque et rendent le son plus agressif.

Ce paramètre détermine le temps qu'il faudra au son pour passer du point le plus élevé de l'attaque au niveau Sustain (maintien).

Remarque: Lessons percussifs ont généralement un niveau de sustain 0. Lessons de piano et de guitare appartiennent à cette catégorie. Le fait de maintenir les touches enfoncées longtemps n'a pratiquement pas d'effet sur la durée des notes jouées.

Env release [-64~+63]

Ce paramètre détermine le temps qu'il faudra au son pour disparaître, une fois la touche relâchée. La fréquence de coupure chutera également en fonction de ce réglage.

Le commutateur Tone Edit de chaque Part constitue encore un autre commutateur Source qui vous permet de protégérer les réglages de paramètres Part contre tout changement de paramètre (NRPN) contenu dans un fichier Standard MIDI (pour les Parts Directs). Tout comme pour les autres commutateurs Source (voyez, par exemple, "Qui besoin les Tones? - Tone Change" en page 31), vous avez le choix entre deux possibilités:

Prf	Les régles des paramètres Part restent valides jusqu'à ce que vous les changiez ou jusqu'à ce que vous choisissez une autre mémoire Performance
Sng	Dans ce cas, les régles des paramètres Part Directs sont affectés par des régles provenant du fichier standard MIDI que vous reproduisez. Autrement dit, lorsque Sng est choisi, les régles des paramètres Part changeront si le fichier standard MIDI con-tient d'autres régles. Notez qu'il n'y a guéré de différence entre Prf et Sng tant que vous ne reproduisez pas de fichier standard MIDI

Avant de vous montrer comment régler le paramètre Tone Edit, résumons tout ce que nous avons déjà vu concernant les commutateurs Source. Ce résumé vous permettra de retrouver rapidement la section du manuel qui en parle tout en vous clarifiant les idées au sujet des paramètres que vous pouvez protéger contre les modifications "accidentelles".

• Tone Change (voyez pages 31 et 52) Volume, Panpot, Reverb, Chorus (voyez page 82) pour les Parts Directs et Panpot, Reverb, Chorus pour les Parts Arranger (voyez page 82).
• Réglages d'effet (voyez page 83)
• Master Tune, Upper2 Tune (voyez page 89), Scale, Upper1/2 Portamento. Pitch Bender Range.

Au premier abord, ces commutateurs peuvent rendre perplexe car leur nombre est impressionnant. Mais vous verrez vite, cependant, qu'ils vous permettent de gagner moins de temps à peaufiner vos mémoires Performance car il vous suffira de programmer les paramètres qui ne doivent pas être modifiés par le fichier standard MIDI ou Music Style produit. Choisissez Sng ou Arr pour les paramètres qui doivent changer et ne vous fatiguez pas à les programmer.

Voici comment régler les commutateurs Tone Edit:

(1) Appuyez sur [TONE] pour sélectionner le mode Tone. (2) Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [F4] (Edit) pour sélectionner la page Source/Edit. (3) Utilisez les boutons [PAGE] / pour sélectionner le Part dont vous pouvez modifier le réglage Tone Edit.

Le nom du Part sélectionné apparait sur la barre de déroulement.

(4) Avec la commande située à l'extrême gauche, régalez le commutateur Tone Edit sur Frf ou Sng (ou Arr). (5) Appuyez deux fois sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

10.3 Réglages UPPER2

Le Part Upper2 peut être utilisé comme son de solo ou de mélodie à Part entière, comme “contre-mélodie intelligente”, ou encore pour “épaissir” le son Upper1. Notez que cette dernière possibilité exige que vous superposiez Upper2 et Upper1. Par superposer (layer), nous pouvons dire que chaque fois que vous enfoncerez une touche dans la partie droite du clavier (en supposant que vous ayez choisi le mode Assign Split, page 25) ou n'importe où sur le clavier (si vous êtes en mode Whole Right), vous pilotez deux sons: celui assigné à Upper1 et celui assigné à Upper2. Voyez également “Superposition et sélection de Upper2” en page 24.

Les paramètres suivants vous permettent de transposer (réglage grossier : Coarse) ou de désaccorder (réglage fin : Fine) le Part Upper2 en fonction du Part Upper1.

Vous pourriez utiliser Coarse pour programmer un intervalle d'une quinte (7 demi-tons) pour Upper2 : c'est particulièrement efficace pour des sons de cuivres et des accords saturés de guitare. N'oubliez pas d'activer les deux Parts Upper1 et Upper2 pour pouvoir bénéficier des paramètres Upper2 Coarse et Fine. Si vous n'activez que le Part Upper2, les solos que vous jouerez seront dans une mauvaise tonalité ou faux.

Le paramètre Fine est idéal lorsque vous assignez un Tone identique ou similaire à Upper1 et Upper2. Dans ces cas, Fine crée une espèce d'effet Chorus naturel que vous pourriez encore souligner en plaçant Upper1 à gauche de l'image stéréo et Upper2 à droite (ou vice versa, voyez page 79)

(1) À la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Parameter. (2) Appuyez sur [F2] (Tune).

(3) Utilisez [PAGE] / pour sélectionner la deuxième page Tune:

(4) Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour spécifier l'intervalle Coarse pour Upper2. (5) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour spécifier une valeur Tune pour Upper2.

Remarque: Si vous désirez régler le commutateur Upper2 Tune Source immédiatement, il est inutile de quitter la page Param\Tune. Sinon

(6)... appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Après avoir spécifié l'intervalle Coarse et/ou une valeur Fine pour Upper2, vous devriez protéger ces réglages contre le fichier standard MIDI que vous reproduisez. Voir page 87 pour en savoir davantage sur les commutateurs Source.

Voici comment régler le commutateur Source pour les paramètres Upper2 Coarse et Fine:

À la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Parameter.

Ce n'est nécessaire que si vous avez quitté la deuxième page Param/Tune (voyez plus haut).

(2) Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [F2] (Tune).

(3) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour sélectionner Prf ou Sng pour UP2Tune.

Sélectionnez Prf si vous désirez protéger vos réglages Upper2 Tune (Coarse et Fine) contre toute modification provoquée par les données du fichier standard MIDI que vous reproduisez.

(4) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Mélodies intelligentes jouées par UPPER2

Vous vous rappelez probablement que le Part Upper2 peut servir soit de Part Direct (en mode Layer ou Split) soit de contre-mélodie automatique. Dans ce cas, vous devez appuyer sur [MELODY INTELL.] pour que l'Arranger puisse ajouter une contre-mélodie à ce que vous jouez avec le Part Upper1. Comme nous l'avons dit à la page 46, la contre-mélodie ou "mélodie intelligente" est basée sur les accords que vous jouez dans la zone de reconnaissance d'accords du clavier.

Le E-96 est pourvu d'un paramètre qui vous permet de spécifier le nombre de contre-mélodies (1 ou 2) à ajouter lorsque vous activez la fonction [MELODY INTEL. I]. Voici comment sélectionner le nombre de voix:

(1) À la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Parameter. (2) Appuyez sur [F3] (Cntrl).

(3) Utilisez [PAGE] / pour sélectionner la deuxième page Cntrl:

(4) Utilisez la commande [LOWER/NUMBER] pour désigner le nombre de voix (1 ou 2) que la fonction Melody Intelligence doit ajouter. Ces voix seront jouées par le Part Upper2. (5) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Remarque : La fonction Melody Intelligence ne fonctionne qu'en mode Arranger. Il est impossible d'y avoir recours en mode GM/GS.

11. Réglages fins

Ce chapitre traite de paramètres qui sont liés à d'autres paramètres ou fonctions mais dont le lien n'est pas toujours clair. Il s'agit de réglages auxquels vous pourriez vous attaquer une fois que vous maîtrisez votre E-96 et uniquement si vous avez besoin de peaufiner les réglages usine.

Les réglages de tous les paramètres traités dans ce chapitre peuvent être sauvegardés dans une mémoire Performance et chargés dès que vous en avez besoin (voyez “Sauvegarde et chargement de réglages – mémoires Performance” en page 57).

Valeur filtre

La valeur Fill Rit s'applique à la fonction Fill Rit de l'Arranger (voyez page 43). Elle vous permet de spécifier le degré de ridardando pour la reproduction d'un Fill (To Original ou To Variation). La valeur Fill Rit n'est utilisée que lorsque le témoin [FILL. RIT] est allumé.

(1) À la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Parameter. (2) Appuyez sur [F1] (Glbal). (3) Utilisez les boutons [PAGE] / pour sélectionner la deuxième page Param\Glbal.

(4) Utilisez la commande [BASS/BANK] pour spécifier la valeur Fill Rit.

Plus la valeur est élevée, plus le ritardando de la fonction Fill Rit sera prononcé.

(5) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master ou passez au paragraphe suivant.

La fonction Tempo Change joue plus ou moins le même rôle que Fill Rit si ce n'est qu'elle s'applique à la reproduction normale et non aux Fills. Les boutons correspondants ([RIT] et [ACC]) font partie du pavé Tempo.

Remarque: Les valeurs Tempo Change s'appliquent aussi bien aux ritardandos (Rit) qu'aux accelerandos (Acc).

(1) À la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Parameter. (2) Appuyez sur [F1] (Global). (3) Utilisez les boutons [PAGE] ▲/▼ pour sélectionner la deuxième page Param/Global. (4) Utilisez la commande [LOWER/NUMBER] pour spécifier le taux de changement de tempo. Une fois de plus, des valeurs élevées entraîneront un changement de tempo plus marqué. (5) Utilisez la commande [UPPER/VARIATION] pour préciser la vitesse du changement de tempo.

Pour imiter l'effet d'un groupe qui ralentit progressivement, utilisez des valeurs CPT plus élevées.

CPT est l'abréviation de Clock Pulse Time et se réfère à la résolution d’une noire (), c.-à-d. le nombre de pas qui séparent une noire de la noire suivante. La résolution de votre E-96 est J = 120 CPT: vous pouvez donc dire que la deuxième noire d’une mesure est à 120 unités de la première.

Si vous voulez que le changement de tempo se fasse après quatre temps (ou après une mesure 4/4), vous doivent spécifier la valeur 4 (temps) x 120 (unités) = 480CPT (réglage par défaut). La mesure suivante sera alors reproduite avec le nouveau tempo (plus rapidement si vous appuyez sur [ACC] ou plus lentement si vous appuyez sur [RIT]).

(6) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

A la page 42, nous vous disions qu'il y avait trois sets complets de divisions de Style : un pour les accords majorés, un pour les accords mineurs et un pour les accords de septiembre. Si vous écoutez très attentivement les Styles internes de votre E-96, vous remarquerez que l'accompagnement pour les accords mineurs diffère parfois un peu de celui contenant des accords majorés ou de septiembre. Cela s'explique par le fait que ces arrivaptements sont programmesseparationment

La fonction Chord Family Assign vous permet de spécifier le mode (majeur, mineur ou septième) que vous allez utiliser pour vos accords. Ainsi, si vous préférez que l'Arranger utilise l'accompagnement mineur pour les accords "6", utilisez la fonction Chord Family Assign pour assigner l'accompagnement à la famille d'accords "6" (par exemple, C6, A6, etc.).

(1) A la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Parameter. (2) Appuyez sur [F1] (Glbal). (3) Utilisez les boutons [PAGE] / pour sélectionner la quatrième page Param\Global.

(4) Commencez par sélectionner une des 8 mémoires Chord disponibles en tournant la commande [DRUMS/PART].

Si vous n'avez pas encore programmé d'assignations, la mémoire Chord 1 sera sélectionnée. Si toutes les mémoires sont déjà remplies (vous le voyez au nom de l'accord qui est affiché à la droite du nombre de la mémoire), vous pouvez effacer le contenu de n'importe quelle mémoire en appuyant sur Part Select [M. DRUMS] (Cancel).

(5) Jouez l'accord que vous pouvez assigner à une autre famille. Le nom de cet accord apparaît à la droite du nombre de la mémoire d'accord. (6) Utilisez la commande [LOWER/NUMBER] pour sélectionner la famille - Majeur (M), Mineur (m), ou Septième (7) - pour l'accord que vous venez de jouer.

Supposons maintenant que vous aimez l'accompagnement auquel vous avez assigné votre accord mais que vous trouvez que l'Intro et l'Ending sont un peu bizarres lorsque vous commencez un morceau avec cet accord (par exemple, C4). Imaginons l'exemple suivant : vous avez assigné l'accord C4 à la famille Majeur et l'Intro du Style que vous utilisez contient la suite décrite ci-dessous :

C

Am

F

G

Si vous commenciez l'Intro avec l'accord C4 mémorisé, vous transformeriez cette suite de la manière suivante:

C4

Am7

F

G7

Notez que le résultat est impossible à prédire. C'est pourquoi vous pouvez couper la fonction Alteration. Une fois cette fonction désactivée, vous pouvez memoriser l'accord C4 tout en gardant la suite normale de l'Intro ou de l'Ending (en l'occurrence, C, Am, F, G) L'Arranger n'utiliserait l'accord C4 que lorsque l'Intro/Ending est terminée.

(7) Utilisez la commande [UPPER/VARIATION] pour activer (On) ou couper (Off) la fonction Alteration (Alteration). (8) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

La fonction Wrap sert à spécifier comment la ligne de basse et les Parts d'accompagnements doivent être joués. Si la basse est programmée pour jouer des gammes ascendantes, par exemple, certaines notes peuvent être trop hautes ou trop basses pour être naturelles dans une situation donnée. Bien qu'il soit parfaitement possible pour le générateur de son interne de jouer les gammes programmées, cela risque de diminuer la qualité de votre accompagnement.

Il est possible que vous n'ayiez pas encore remarqué la différence parce que le réglage par défaut pour la fonction Wrap est "Natural", ce qui signifie que tous les Parts sont joués dans leur tessiture naturelle. Lorsqu'elle est réglée sur Natural, la fonction Wrap transpose toutes les notes d'accompagnement qui sont trop basses (pour des sons de piccolo, etc.) ou trop hautes (pour des sons de basse, etc.) d'une octave vers le haut ou vers le bas. Le point Wrap est préprogrammé pour chaque Tone et ne peut être changé.

Le paramètre Acc Wrap vous permet d'activer (Natural) ou de couper (Full) la fonction Wrap. Dans la plupart des cas, Natural se révèle un réglage raisonnable pour les Styles. Full peut être un bon choix lorsque vous enregistrez des morceaux avec la fonction User Style.

(1) À la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Parameter. (2) Appuyez sur [F1] (Global). (3) Utilisez les boutons [PAGE] ▲/▼ pour sélectionner la cinquième page Param\Global.

(4) Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour sélectionner le Part d'accompagnement (ABS, Acc1~Acc6) dont vous pouvez changer le réglage Wrap. (5) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour désirer Natural ou Full.

Natural	Toutes les notes jouées par le Part correspondant seront dans une tessiture "naturelle" pour le Tone sélectionné. ni trop haute ni trop basses
Full	Toutes les notes du Part correspondant seront jouées de la manière dont vous les avez programmées Choisissez Full si la suite d'accords que vous jouez exige des lignes ascendantes ou descendantes ou pour des suites logiques d'inversions d'accords (lorsque vous utilise la fonction User Style comme séquenceur)

(6) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Comme nous l'avons dit à la page 47, la fonction Dynamic Arranger vous permet de varier le volume des Parts d'accompagnement par la force avec laquelle vous frappez les touches dans la zone de reconnaissance d'accords. Utilisez le paramètre Dynamic Arranger de la page Param\Cntrl pour déterminer la sensibilité au toucher des Parts Arranger

(1) À la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Parameter. (2) Appuyez sur [F3] (Cntrl). (3) Utilisez les boutons [PAGE] / pour sélectionner la deuxième page Param\Cntrl.

(4) Sélectionnez le Part Arranger dont vous pouvez modifier la sensibilité au toucher avec la commande [DRUMS/PART]. (5) Entrez une valeur (Value) de sensibilité au toucher avec la commande [ACCOMP/GROUP].

Vous pouvez spécifier des valeurs de sensibilité positives et négatives. Une valeur positive signifie que le volume du Part en question augmente lorsque vous frappez fort les touches du clavier tandis qu'une valeur négative augmente le volume du Part lorsque vous frappez les touches doucement.

Truc: Vous pourriez utiliser des paires d'accompagnement aux réglages positif/négatif extrêmes (par exemple, Value +127 et -127) pour alterner entre deux lignes en modifiant simplement votre toucher. Un Part ne se ferait entendre que lorsque vous frappez les touches doucement tandis que l'autre ne deviendrait audible que lorsque votre toucher serait fort.

Des réglages plus subtils (par exemple, +20 et -20 pour une paire) peuvent également être très efficaces. Réglez Value sur 0 pour les Parts dont le volume ne peut être affecté par vos valeurs de toucher.

(6) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Fonction footswitch

Ainsi que nous l'avons mentionné plus tôt, vous pouvez utiliser un commutateur au pied ou Footswitch (DP-2, DP-6 ou FS-5U) branché à la borne FOOT SWITCH du panneau arrière pour effectuer diverses fonctions. Consultez le Manuel de référence pour en savoir plus sur les fonctions assignables au commutateur au pied. Comme la plupart de ces fonctions concernent l'Arranger, nous allons en parler un peu ici.

La fonction la plus courante assignée à ce commutateur est de lancer et d'arrêter la reproduction de Styles. Une autre fonction souvent utilisée consiste à activer/désactiver la fonction Inversion de l'Arranger (voyez page 40).

(1) À la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Parameter. (2) Appuyez sur [F3] (Cntrl) pour appeler la page Param\Cntrl. (3) Sélectionnez la troisième page avec les boutons [PAGE] / :

(4) Utilisez la commande [LOWER/NUMBER] pour sélectionner une fonction pour le commutateur au pied disponible en option. (5) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Remarque: La fonction Footswitch peut être sauvegardée dans une mémoire Performance. Bien que le commutateur au pied puisse être programmé pour sélectionner la mémoire Performance suivante, cette mémoire Performance risque de contenir une autre assignation Footswitch qui empêche la sélection de mémoire Performance au pied (car le commutateur au pied est programmé pour lancer/arrêter la reproduction, par exemple). Vous ne pouvez assigner qu'une fonction à la fois au commutateur au pied.

Sensibilité au toucher et plage de toucher

Les réglages de toucher suivants ne sont disponibles que pour les Parts Directs (Upper1, Upper2, Lower, M. Bass, M. Drums). Ils servent à spécifier la sensibilité au toucher et la plage de toucher de chaque Part.

Sensibilité au toucher

(1) À la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Parameter. (2) Appuyez sur [F3] (Cntrl). (3) Utilisez les boutons [PAGE] / pour sélectionner la première page Param\Cntrl.

(4) Choisissez d'abord le Part Direct dont vous pouvez modifier les réglages de toucher ([DRUMS/PART]).

Choisissez UP1

(5) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour sélectionner une courbe de toucher (appelée Sensitivity ici).

Sensibilité	Explication
High	Choisissez ce réglage pour obtenir une expression maximum: même les variations les plus infimes de toucher produit un changement audible. Le revers de la medaille est que vous doivent refrappez les touches très fort pour atteoir le volume maximum Néanmoins. il s'agit du réglage par défaut
Medium	Sensibilité au toucher moyenne. Le Part réagit aux changements de toucher mais le volume maximum est plus vite atteint qu'avac High
Low	Sélectionnez ce réglage si vous avez l'habitude de jourer sur un orgue électrique ou si vous ne foulez pas que les variations de toucher produit des change-ments de volume importants

Plage de toucher (min et max)

(6) Les commandes [LOWER/NUMBER] et [UPPER/VARIATION] vous permettent de désigner la valeur de toucher la plus BASSE (Min) et la plus ÉLEVÉE (Max) avec laquelle vous pouvez piloter le Part sélectionné.

Cette plage de toucher n'est probablement utile que pour les Part Upper1 et Upper2. Ne changez pas ces valeurs si vous n'avez pas l'intention d'utiliser un Part "complémentaire"

car vous risquez de vous demander pourquoi le Part Lower, par exemple, ne se fait entendre que pour des valeurs de toucher élevées ou basses. Min et Max peuvent faire des prodiges pour les Parts Upper1 et Upper2 à condition que vous superposiez ces Parts. Prenez l'exemple suivant:

Les deux Parts doivent être activés. Les réglages ci-dessus vous permettent de piloter le son Mute Trumpet (trompette avec sourdine) avec des valeurs de toucher comprises entre 1 et 85 (toucher bas à moyen) tandis que toute valeur de toucher supérieure à 86 pilotera le Tone assigné à Upper2, Trumpet. Autrement dit, les réglages ci-dessus signifient qu'un seul Tone Upper ne sera entendu.

Truc: Il n'est pas nécessaire de sélectionner des sons différents. Vous pourriez assigner le même son à Upper1 et Upper2 et ne varier que la fréquence de coupure (voyez page 85) pour rendre Upper1 plus grave et Upper2 nettement plus brillant. Cet effet devrait bien marcher avec des sons de synthétiseur solo.

(7) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Résolution de la fonction roll pour le part m. drums

Le paramètre Roll détermine la valeur de note de la fonction de roulement automatique (Roll) (voyez page 27) qui ne s'applique qu'au Part M Drums.

(1) À la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Parameter. (2) Appuyez sur [F1] (Global). (3) Utilisez les boutons [PAGE] / pour sélectionner la troisième page Param\Global.

(4) Précisez la valeur des notes jouées par la fonction Roll avec [LOWER/NUMBER].

Remarque: La vitesse des notes Roll dépend du tempo affiché dans la fenêtre Tempo. C'est notamment pas un bon choix pour des valeurs de tempo élevées.

(5) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Mono/poly

Le E-96 vous permet de partager les Parts Upper1 et Upper2 en mode mono(phonique). Monophonique signifie que vous ne pouvez jouer qu'une note à la fois. Vous pourriez désirer le mode Mono pour jouer une partition de trompette ou d'instrument à vent de façon plus naturelle. Poly, par contre, vous permet de jouer des accords avec le Part sélectionné.

(1) À la page Master appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Parameter. (2) Appuyez sur [F2] (Tune) pour sélectionner la page Parameter/Tune.

(3) Utilisez les boutons [PAGE] / pour sélectionner la troisième page Tune.

(4) Utilisez la commande [DRUMS/PART] ou [BASS/BANK] pour sélectionner le mode du Part Upper1 ou Upper2.

Portamento

Le Portamento est un effet temps réel qui adoucit les transitions entre les notes jouées:

Portamento time= 0 Changements de hauteur "abruptes" (1/2 tons)

Portamento time > 0 Changements progressifs

Au lieu de sauter par bonds de demi-tons (comme on s'y attendrait), la hauteur glisse d'une note à l'autre lorsque la valeur de portamento est plus élevée que 0. Plus la valeur est élevée, plus le glissement est lent. Cet effet est particulièrement utile pour des parts de synthé ou de violon tzigane.

(5) Pour spécifier la valeur de portamento, tournez la commande [ACCOMP/GROUP] (pour Upper1) ou la commande [LOWER/NUMBER] (Upper2). (6) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Plage pitch bend

La plage Pitch Bend (changement de hauteur) peut être réglée pour chaque Part Direct individuellement. Dans la plupart des cas, le réglage usine (deux demi-tons) est probablement le meilleur choix, cependant, n'hésitez pas à choisir une plage plus large ou plus étroite. Un son de basse fretless, par exemple, peut être plus naturel avec un intervalle d'un demi-ton (Range = 1) car cela vous permet d'introduire des fluctuations de hauteur qui sont assez faibles pour créer une sensation agréable mais assez importantes pour simuler des glissements continus lorsque vous en avez besoin.

(1) À la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Parameter. (2) Appuyez sur [F3] (Cntrl) pour appeler la page Param\Cntrl. (3) Sélectionnez la troisième page avec les boutons [PAGE] ▲/▼:

(4) Avant de déterminer la plage de Pitch Bend pour un Part, sélectionnez-le avec la commande [DRUMS/PART].

Précisez l'intervalle voulu (Range) avec la commande [ACCOMP/GROUP].

Pour sélectionner un intervalle d'une quinte, choisissez la valeur "7" (sept demi-tons). Régalez la valeur sur "12" pour une octave. La valeur Range s'applique au changement de hauteur vers le bas comme vers le haut.

Truc: Si vous voulez profiter de l'effet Extra Bender (voyez plus bas) et si vous n'avez pas besoin de changer la hauteur des notes d'un Part donné, CHOISSEZ Range=0 pour ce Part. De cette manière, vous pouvez tourner le levier Bender à bout de course vers la droite ou la gauche sans modifier la hauteur de ce Part.

Remarque: Veillez à CHOISIR la même valeur Range pour Upper 1 et Upper2 si vous voulez les superposer

(6) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Expression pedal: effets de mélange ou volume

Si vous branchez une pédale d'expression (EV-5 ou EV-10) à la borne EXPRESSION PEDAL de votre E-96, vous pouvez changer le volume des Parts sélectionnés (Status=On) au pied. Par défaut, tous les Parts sont affectés par la position de la pédale d'expression.

Mais cette pédale peut également servir à produire des effets bien trouvés. Au lieu d'alterner entre Upper1 et Upper2 en changeant votre toucher (voyez page 95), ce qui demande tout de même une certaine maîtrise du toucher, vous pourriez inverser la réaction de Upper2 à la pédale d'expression par rapport à celle de Upper1 : ainsi, quand vous entendez Upper1, vous n'entendez plus Upper2 et vice versa.

(1) À la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Parameter. (2) Appuyez sur [F3] (Cntrl). (3) Utilisez les boutons [PAGE] / pour sélectionner la quatrième page Param\Cntrl.

(4) Choisissez le Part dont vous pouvez changer les réglages d'expression avec la commande [DRUMS/PART]. (5) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour spécifier si ce Part doit réagir (Status On) ou non (Status Off) aux messages de la pédale d'expression.

Choisissez "Off" pour tous les Parts qui ne doivent pas réagir à la pédale d'expression

(6) Avec les commandes [LOWER/NUMBER] et [UPPER/VARIATION] déterminez le volume qui doit être obtenu lorsque la pédale est enfoncée (Down) ou relevée (Up). Il est inutile de préciser "0" pour la position Up. La sélection de toute autre valeur réduira le volume de ce Part jusqu'à la valeur "Up". De même, il est superflu de préciser 127 comme valeur maximale.

Remarque: Les valeurs Down et Up représentent des valeurs d'expression MIDI (CC11)

(7) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Le paramètre suivant vous permet de modifier le tempérament de plusieurs ou de tous les Parts. Vous pouvez ainsi jouer avec des tonalités arabes, etc.

(1) À la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Parameter. (2) Appuyez sur [F2] (Tune) pour sélectionner la page Parameter\Tune.

(3) Appuyez sur [PAGE] ▲/▼ pour sélectionner la deuxième page Param\Tune.

Le premier paramètre Kbd Scale, Assign, vous permet d'activer (UP1-2, All) ou de désactiver (Off) l'accordage alternatif.

(4) Utilisez la commande [BASS/BANK] pour sélectionner UP1-2, All ou Off pour le paramètre Assign.

Si vous pouvez régler l'accordage maintenant, choisissez UP1-2 (Upper1 et Upper2 uniquement) ou All (tous les Parts Directs et Arranger) parce qu'autrement, vous n'entendrez pas les changements effectués.

(5) Utilisez la commande [LOWER/NUMBER] pour sélectionner la note dont vous pouvez changer l'accordage.

Vous remarquerez que chaque note ne peut être choisie qu'une fois. Cela tient au fait que la valeur spécifiée pour la note en question s'applique à toutes les notes du même nom. Si vous changez Do, cette nouvelle valeur sera ajoutée ou soustraite de tous les Do (Do1, Do2, Do3, etc.)

(6) Utilisez la commande [UPPER/VARIATION] pour préciser la valeur (Value) d'accordage. La valeur "0" représente l'accordage original (tempérament égal).

Des valeurs négatives signifient que la note en question sera plus BASSE que pour le tempérament égal, tandis que des valeurs positives augmentent la hauteur de la note. La plage de valeurs est de -128 +128 cent. Comme 100 cent équivaut à un demi-ton, vous pouvez augmenter (ou baisser) la hauteur de maximum un peu plus (voire un peu moins) d'un demi-ton.

(7) Reprenez les étapes (5) et (6) pour accorder les autres notes (Do#, Ré, Ré#, Mi, etc.).

(8) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

11.3 Commutateurs source

Après avoir réglé tous ou certains des paramètres décrits dans ce chapitre, vous voudrez peut-être modifier le réglage des divers commutateurs Source. Voyez “Un autre commutateur Source: Tone Edit” en page 87 pour en savoir plus sur les commutateurs Source et comment les régler.

Voici comment sélectionner la page Source/Tune:

(1) À la page Master, appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Parameter. (2) Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [F2] (Tune). (3) Réglez les commutateurs Source au moyen de la commande correspondante.

Voyez "Master Tune" en page 35.

Pour sélectionner la page Source/Cntrl:

(1) À la page Master appuyez sur [F2] (Param) pour sélectionner le mode Parameter.

(2) Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [F3].

Voyez "Plage Pitch Bend" en page 97 pour le paramètre correspondant.

(3) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Votre E-96 est pourvu d'une fonction Métronome que vous pouvez utiliser pour programmer des User Styles ou simplement pour faire des exercices.

Voyez le Manuel de référence pour en savoir plus sur le Metronome si vous n'aimez pas les réglages usine.

Les Song Sets sont particulièrement utiles pour les artistes qui se produisent sur scène car ils leur permettent de faire une pause sans laisser tomber le public. Il s'agit en fait de petites séquences qui précisent l'ordre dans lequel les fichiers Standard MIDI d'une disquette donnée doivent être joués. Comme vous savez déjà ce que sont les User Style Sets, vous n'aurez aucune difficulté à comprendre comment programmer des Song Sets.

Les Song Sets peuvent engendrer une reproduction continue pouvant comprendre jusqu'à 99 morceaux ou alors s'arrête à la fin de chaque morceau, ce qui signifie que vous devrez reflancer la reproduction du morceau suivant manuellement.

La fonction Pause sert à programmer les blancs entre les morceaux.

Compilation d'un song set

(1) Insérez la disquette qui contient les morceaux que vous pouvez assembler en Song Set.

Remarque: N'utilisez pas de disquette de fichiers Standard MIDI venant du commerce. Vous aurez peut-être besoin de la fonction Song Copy ou Disk Copy avant de commencer (voyez page 151).

(2) À la page Master, appuyez sur [F5] (Disk).

(3) Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [F2] (SngSt).

La fenêtre SngSt affiche le nombre de Song Sets déjà disponibles sur la disquette. La fenêtre Position vous permet de programmer la série de morceaux c.-à-d. l'ordre dans lequel les morceaux doivent être joués.

(4) Appuyez sur Part Select [M. DRUMS] pour créer un nouveau Song Set. (5) Utilisez la commande [BASS/BANK] pour sélectionner le morceau sur la disquette qui doit être produit le premier (assigné à la Position 1). (6) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour sélectionner la Position 2. (7) Assignez un morceau à cette position avec la commande [BASS/BANK]. (8) Répétez les étapes (6) et (7) pour constituer tout votre Song Set. Choisissez End comme dernière arrivée. Les morceaux qui suivent le repère End ne seront pas inclus dans votre Song Set. (9) Appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] pour sauvegarder votre Song Set. Notre set de morceaux sera sauvegardé sous le premier numéro disponible. Il est impossible d'attribuer un nom à un set de morceaux. (10) Attendez que le message OK Save Complete soit affiché et appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Pour reproduire un set de morceaux, insérez la disquette dans le lecteur et servez-vous des boutons Song Select [PREVIOUS] pour le sélectionner (Song Set01~Song Setxx). Appuyez sur Recorder [PLAY ] pour lancer la reproduction du set de morceaux.

Avant de passer au chapitre suivant, coupez votre E-96 et remettez-le sous tension.

12 Programmer des user styles

Vous pouvez programmer vos propres accompagnements ou Styles sur le E-96. Les Styles que vous programmez ne résident pas en ROM. C'est pourquoi nous les appelons User Styles ou Styles créés par l'utilisateur (vous ou quelqu'un d'autre). Après avoir essayé les Styles en ROM, et peut-être aussi ceux de disquettes MSA et MSD, il se peut que vous n'ayez toujours pas trouvé l'accompagnement qu'il vous faut. Dans ce cas, programmez-le vous-même.

12.1 Concept

Il y a deux manières de créer de nouveaux styles:

• En partant de zéro pour créer de nouveaux accompagnements (voyez page 105).
• En édotant des Styles existants, ce qui implique que vous les copiez dans une mémoire User Style afin de pouvoir changer les réglages ou les notes que vous n'aimcz pas (voyez page151).

Cette dernière solution est beaucoup plus rapide que la première car il vous suffit de replacer les parties qui vous dérangent, qui ne "collent" pas avec le morceau que vous pouvez jouer. La programmation de Styles à partir de rien est néanmoins beaucoup plus rapide que vous ne pourriez le craindre car le E-96 est doté de fonctions qui vous permettent de réduire le temps de programmation au strict minimum.

Motifs

Les User Styles et les Styles internes sont de courtes séquences ou motifs (en général de quatre mesures, parfois de huit mesures) que vous pouvez sélectionner en temps réel. C'est exactement ce que nous vous avons montré dans le chapitre "Jouer avec accompagnement -

Arranger" en page 36. Si vous avez déjà travaillé avec une boîte à rythme (le Roland R-8MkII, par exemple), le concept de motif vous est familier. Vous programmez un motif une fois et vous l'utilisez à divers endroits du morceau. Autrement dit, une petite phrase musicale peut faire un fameux chemin.

Les accompagnements reposant sur des motifs sont généralement constitués des éléments suivants:

Le groove de base, le rythme sur lequel le morceau repose - Plusieurs autres possibilités pour le groove de base qui maintiennent l'intérêt de l'accompagnement et suggèrent une certaine "évolution" ou "variation". - Des Fill-Ins qui annoncent le début de nouvelles parties. Le début et la fin d'un morceau

En règle générale, la programmation de quatre à huit motifs de percussion suffit pour un morceau de trois minutes. Il suffit de les utiliser dans le bon ordre afin qu'ils suivent bien votre morceau et vous êtes prêts. En fait, ce que l'on appelle "Song" sur une boîte à rythme, est appelé "Music Style" sur le E-96. Les Songs des boîtes à rythme doivent être programmés à l'avance tandis que vous pouvez désirer un Music Style au vol en appuyant sur un des boutons de l'Arranger.

Le E-96 vous permet de programmer 36 motifs différents (ou Divisions) par Style dont certains peuvent être sélectionnés par des boutons individuels ([BASIC], [ORIGINAL], [VARIATION], [ADVANCED], etc.). Les autres seront sélectionnés en fonction des accords que vous jouez dans la zone de reconnaissance d'accords du clavier (majeur, mineur, septième).

Pistes

À la différence d'une boîte à rythme, un Style ne contient pas seulement la partie rythme (batterie et percussion) mais aussi un accompagnement mélodique consistant en deux ou trois Parts musicaux tels que piano, basse, guitare et violons. C'est pourquoi les Divisions du E-96 travaillent avec des pistes, huit pour être précis:

Piste	Part	Explication
1	ADR	Accompaniment Drums Ligne de batterie et de percussion d'un accompagnement
2	ABS	Accompaniment bass Ligne de basse d'un accompagnement
3	ACC1	Accompaniment 1 Premier accompagnement mélodouble
..	..	..
8	ACC6	Accompaniment 6 Sixière accompagnement mélodouble

L'assignation Part/piste est fixe. En d'autres termes, vous ne pouvez pas assigner le Part ADR à la piste 6, par exemple.

La raison pour laquelle le Part ADR est assigné à la piste 1 et le Part ABS à la piste 2 tient au fait que la plupart des artistes et programmeurs commencent par la section rythme (batterie et basse) d'un morceau. Elle constitue en fait le fondement rythmique et donne le "mouvement" du morceau pour l'enregistrement des autres Parts.

Il y a bien sûr des exceptions à cette règle. Rien ne vous oblige à commencer par le rythme si vous préférez vous lancer d'abord dans le Part contenant le piano, par exemple.

Remarque: Bien qu'il y ait six Part ACC., la plupart des Styles ne contiennent que deux ou trois lignes d'accompagnement. La plupart du temps, la sobriété paie: ne programmez donc pas six accompagnements simplement parce que le E-96 vous permet de le faire. Un accompagnement trop chargé finit par rendre l'arrangement confus. Si vous écoutez attentivement un orchestre pop, vous verrez, peut-être à votre grande surprise, que ce n'est pas le nombre d'instruments qui produit un son de grande envergure mais plutôt la bonne note au bon endroit.

Divisions en boucle et divisions à un coup

Appelons les motifs du E-96 des Divisions. Il y a deux sortes de Divisions sur le E-96 : des Divisions en boucle et des Divisions à un coup.

Divisions en boucle

Les Divisions en boucle sont des accompagnements qui sont répétés tant que vous ne choisissez pas une autre Division ou que vous n'appuyez pas sur [START/STOP] pour arrêter la reproduction de l'Arranger. Le E-96 fournit quatre Divisions en boucle, complétées chacune par trois variations. Appelons ces variations des modes:

Division	Modes	Explication
Basic/Original	Majeur Mineur Septième	Comme son l'indique, il s'agit de l'accompagnement le plus simple
Basic/Variation	Majeur Mineur Septième	Basic/Variation est une alternative pour l'accompagnement Basic
Advanced/Original	Majeur Mineur Septième	Une alternative pour le niveau Basic Contient généralement plus d'instruments mais peut également proposer un autre accompagnement pour un Style donné
Advanced/Variation	Majeur Mineur Septième	Variation de l'accompagnement Advanced/Original

Les Divisions en boucle ne sélectionnent pas d'autres Divisions lorsqu'elles sont terminées : elles recommencent jusqu'à ce que vous sélectionniez une autre Division à la main (ou avec le pied au moyen d'un FC-7 disponible en option).

Divisions à un coup

Les Divisions à un coup sont des accompagnements qui ne sont joués qu'une fois et qui appellent alors une Division en boucle ou arrêtent l'Arranger.

Division	Modes	Explication
Intro (Basic or Advanced)	Majeur Mineur Septième	Introduction. Sélectionne la Division Original du niveau choisi (Basic ou Advanced)
Ending (Basic or Advanced)	Majeur Mineur Septième	Fin (ou coda) Dès que Ending est fini, l'Arranger s'arrête.
Fill-In To Original	Majeur Mineur Septième	Transition musicale qui sélectionne la Division Original du niveau actif
Fill-In To Variation	Majeur Mineur Septième	Transition musicale qui sélectionne la Division Variation du niveau actif

Le type de Division (en boucle ou à un coup) change la manière dont les pistes respectives sont reproduites. Regardez l'illustration suivante :

L'Arranger insérer le nombre de silences requis dans toute piste à un coup qui est plus courte que la piste la plus longue. Tout piste contenant un motif en boucle qui est plus court que la piste la plus longue sera repété jusqu'à ce que la piste la plus longue soit terminée. En d'autres mots, une phrase repétitive d'un Division en boucle ne doit être enregistrée qu'une fois car elle va être automatiquement repétée jusqu'à ce que la piste la plus longue soit finie. À ce moment-là, toute la Division sera repétée (y compris les "sous-bocles"). Ainsi, si le Part ADR ne compte que quatre mesures alors que le Part ABS comprend huit mesures, le Part ADR sera repété une fois pendant que l'Arranger joue les mesures 5~8 de la ligne de basse.

12.2 Enregistrer des user styles de toutes pièces

Note: Les sections suivantes contiennent également des commentaires sur ce que nous faisons. Si vous pouvez simplement programmer un Style, lisez tout ce qui est imprimé en gras. Vous pouvez revenir aux explications qui s'y rapportent chaque fois qu'il y a quelque chose que vous ne comprenez pas. Voyez aussi le Manuel de référence pour en savoir davantage.

Sélection du mode user style

(1) À la page Master, en mode Arranger, appuyez sur [F4] (UsrSt) pour activer le mode User Style. (2) Appuyez sur [F1] (Rec) si l'option menu 1Rec n'est pas sélectionnée. (3) Appuyez sur [PAGE] / pour sélectionner la première page User Style\Rec.

Remarque: Appelons cette page "la première page User Style\Rec" car, selon la fonction que vous activez, le message du coin gauche peut être User Style, Play, Record Erase ou Record Merge. La fonction de menu affichée en négatif, par contre, est clairement Rec.

Le message du coin gauche est actuellement User State, ce qui signifie que le E-96 attend que vous lanciez la reproduction ou l'enregistrement.

Sélection de la piste, du mode, du type et de la division

Pour que tout reste simple, commençons avec la batterie du motif Basic/Original.

(4) Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour sélectionner 1ADR (première piste, batterie d'accompagnement).

Sélectionnez maintenant une Division. Commencez par la Division Basic/Original.

(5) Utilisez la commande [LOWER/NUMBER] pour sélectionner Or pour le paramètre Division.

Remarque: Vous pouvez aussi vous servir des boutons de l'Arranger ([INTRO], [ENDING], [BASIC], [TO ORIGINAL], [TO VARIATION], [ORIGINAL], [VARIATION], et [ADVANCED]) pour sélectionner la Division.

Utilisation de clones

Sur cette page, vous pouvez activer deux fonctions clônes qui vous permettent d'enregistrer un Part et de le copier dans trois Divisions et trois modes maximum. Voici comment:

Fonction d'écran	Options	Explication
Mode	M	N'enregistre que le motif major
	M=m	Enregistre le motif major et le copie dans le motif mineur
	M=m=7	Enregistre le motif major et le copie dans le motif mineur et de septété
	Autres options: m, m=M, m=7, m=M=7, 7, 7=M, 7=m, 7=M=m
Type	Bsc	N'enregistre que la Division Basic
	Adv	N'enregistre que la Division Advanced
	B=A	Enregistre la Division Basic et la copie dans la Division Advanced
	Autres options: A=B
Division	Or	N'enregistre que la Division Original
	Va	N'enregistre que la Division Variation
	Fo	N'enregistre que Fill-In To Original
	Fv	N'enregistre que Fill-In to Variation
	In	N'enregistre que l'Intro
	Ed	N'enregistre que l'Ending
	Autres options: Or=Va, Va=Or, Fo=Fv, Fv=Fo, In=Ed, Ed=In

(6) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour sélectionner le(s) mode(s), et la commande [BASS/BANK] pour sélectionner le(s) type(s).

Utilisons les réglages affichés ci-dessus (voyez l'objet (4)), ce qui signifie "enregistrement du motif Basic/Original/Majeur et copie dans toutes les Divisions en boucle". Ainsi, en programmant un motif, vous obtenez 3(M, m,7)× 2(Bsc, Adv)× 2(Or, Va) = 12 motifs de batterie identiques!

Remarque: Vous ne pouvez cloner que cinq Parts pour des Divisions à un coup car il n'y a pas de niveau Original/ Variation pour Intro, Ending, To Original ou To Variation: il n'y a que les niveaux Basic et Advanced (voyez l'illustration à la page 103)

Mode record (enregistrement)

(7) Appuyez sur [PAGE] pour sélectionner la deuxième page User Style Rec:

Le premier paramètre (Mode) vous permet de sélectionner le mode Record. En fonction du mode que vous sélectionné ici, la première page User Style Rec ressemble comme ci...

ou celle-ci

... lorsque vous appuyez sur le bouton Recorder [REC].

Record Erase signifie que tout ce vous enregistrez remplacera les données de la piste sélectionnée. Ce mode est automatiquement sélectionné lorsque vous activez la fonction Record pour une piste qui ne contient pas encore de données. Si vous sélectionnez une piste qui contient des données, le message dans le coin gauche affichera Record Merge.

Record Merge signifie que la musique ou les données que vous allez enregistrer vont être ajoutées aux données existantes sur la piste en question.

(8) Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour sélectionner Erase ou Merge.

Spécifier la tonalité (key)

Si vous pouvez utiliser l'accompagnement de manière (musicalement) sensée (voyez "Remarques" en page 115), vous devez préciser au E-96 la tonalité dans laquelle vous enregistrez. Ainsi, tout ce que vous jouez sera automatiquement transposé en Do pendant la reproduction de l'Arranger de sorte que quand vous jouez un accord C (majeur, mineur ou de septième) dans la zone de reconnaissance d'accords du clavier, vous entendez un accord Do et non un accord D, par exemple.

Le E-96 vous permet de jouer le morceau dans votre tonalité favorite. Mais n'oubliez pas de régler le paramètre Key sur la bonne valeur avant de commencer l'enregistrement.

(9) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour choisir la tonalité. Si vous désirez jouer en Fa#, choisissez la valeur F#. Pour jouer en La, choisissez la valeur A, etc.

Remarque: Il est inutile de spécifier la tonalité pour le Part ADR car ce Part n'est jamais transposé

Quantize est une fonction qui corrige des problèmes de timing.

Votre prestation

Voici la version corrigée

Quantize déplace les notes dont le timing n'est pas tout à fait "correct". Dans l'exemple ci-dessus, nous avons choisi une résolution d'une noire (½). Notez que le E-96 ne propose que les valeurs de résolution suivantes: 1/16, 1/16t, 1/32, 1/32t, 1/64 et Off.

Avec une résolution 1/16, notre exemple ci-dessus aurait ressemblé à ceci après quantification:

Voici votre prestation

En voici la version "correcte"

Bien que le timing des notes quantifiées soit mathématiquement correct, le résultat n'est pas ce que vous attendez. C'est pourquoi il est indispensable de sélectionner une résolution qui soit aussi fine pour accepter toutes les valeurs de notes que vous jouez mais pas plus fine que la note la plus brève. Si les notes les plus brèves de votre accompagnement sont des triplets de double-croches, réglez la valeur Quantize sur 1-16t.

Voici comment régler la fonction Quantize : Régler la fonction Quantize :

Utilisez [LOWER/NUMBER] pour régler la valeur (Value) de quantification.

La valeur préprogrammée, 1/16, est parfaite pour de nombreuses situations. Si vous ne pouvez pas quantifier votre musique pendant l'enregistrement, choisissez Off.

Truc: Off constitue un bon choix ici parce que vous pouvez également quantifier le Part après l'enregistrement (voyez page 131) Si vous quantifiez tous les Parts, votre User Style risque d'être trop parfait. N'oubliez pas que la musique est constituée de petites imperfections dont, notamment, un timing un tantinet "délié".

Passons à la page User Style\Rec\3 parce qu'elle vous permet d'étouffer des Parts qui ont déjà été enregistrées. Ce qui n'est pas notre cas ici. Voyez "Etouffer des Parts pour en enregistrer d'autres (Status)" en page 114 pour en savoir davantage sur la manière d'étouffer un Part en mode User Style.

(11) Appuyez deux fois sur [PAGE] ▽ pour sélectionner la page d'écran suivante:

Un autre aspect important est la sélection de Tones parce que l'adresse (Group, Bank,

Numéro, Variation) des Tones et du Drum Set choisis est enregistré au début de chaque Division.

Nous allons programmer la batterie avec le Part ADR. Le Part ADR fonctionne comme un Part MDR si ce n'est qu'il faut maintenir sélectionner un Drum Set plutôt qu'un Tone.

Il y a deux façons de sélectionner des Drum Sets (et des Tones):

Utilisez les boutons de la section TONE pour sélectionner un Drum Set pour le Part ADR.

Ou:

Utilisez la commande [UPPER/VARIATION] sur cette page d'écran pour sélectionner un Drum Set (ou un Tone).

Il est parfois utile de jouer quelques notes sur le clavier pour s'assurer que les sons du Drum Set sélectionné sont ajustés pour l'accompagnement que vous allez enregistrer. Essayez d'autres Drum Sets jusqu'à ce que vous trouviez celui qui vous convient.

Remarque: Ignorez simplement les réglages Expression, Panpot, Reverb, et Chorus pour l'instant. Nous y reviendrons plus tard (voyez page 123)

Avant d'enregistrer, il faut spécifier la mesure (time signature) de votre accompagnement. Choisissez 4/4 pour des motifs à 8 ou 16 temps, 3/4 pour des valeurs, 2/4 pour des polkas et 6/8 pour des marches. Notez que vous pouvez également choisir des mesures 5/4, 7/4, etc. et que l'Arranger du E-96 accepte aussi des accompagnements polyrythmiques.

(12) Appuyez sur [F3] (TSign). (13) Appuyez sur [F2] (Change).

Comme vous le voyagez dans la fenêtre de gauche, 4/4 est déjà sélectionné. Il est donc inutile de changer ce réglage. Pour désirer une autre mesure, utilisez la commande [DRUMS/PART].

(14) Si la Division dont vous avez besoin (Basic) n'est pas encore sélectionnée, utilisez les commandes [BASS/BANK] et [ACCOMP/GROUP] pour la sélectionner.

Comme vous allez devoir clôner 11 motifs tout en enregistrant, vous pouvez sélectionner Esc à l'air et Or la ici pour déterminer la mesure des quatre Divisions en boucle. Cependant, Esc et Or peuvent faire l'affaire car vos données seront copies de toute façon.

À cette page, la commande [LOWER/NUMBER] vous permet de sélectionner une autre mémoire User Style pour le programme, mais ce n'est pas ce que nous voulons faire ici.

(15) Confirmez la (nouvelle) mesure en appuyant sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] (Execute).

Remarque: Si vous ne voulez pas spécifier la longueur du motif que vous allez enregistrer, vous pouvez appuyer sur [F4] et revenir à la première page User Style Rec Mais continuons plutot

Les User Styles sont des motifs, de brèves phrases musicales, qui sont, pour certaines d'entre elles, répétées continuellement pendant la reproduction de l'Arranger. Chaque motif doit donc avoir une longueur bien déterminée. Une Intro de 5 mesures, par exemple, ne sert à rien pour un morceau qui n'a que quatre mesures d'introduction. Si vous déterminez la longueur maintenant, vous vous épargnerez beaucoup de sueur lors de l'enregistrement.

La raison pour laquelle nous vous suggérons de désigner la longueur maintenant plutôt que de couper le motif à une taille après l'enregistrement (au moyen de la même fonction Length) est que l'Arranger a tendance à ajouter des silences à la fin d'une piste lorsque vous arrêtez l'enregistrement un peu tard (après la dernière mesure que vous avez jouée). Dans un tel cas, l'Arranger ajoute une mesure vide et vous vous retrouvrez avec un enregistrement de cinq mesures au lieu de 4:

Enregistrement sans spécifier la longueur Si vous arrêtez l'enregistrement ici, la piste ne durera que 4 mesures

Mesure 1

Mesure 2

Mesure 3

Mesure 4

Si vous arrêtez l'enregistrement ici, la piste durera 5 mesures

Mesure 1

Mesure 2

Mesure 3

Mesure 4

Mesure 5

De plus, en mode User Style Record, tous les motifs sont en boucle, ce qui fait que le E-96 continue à les reproduire jusqu'à ce que vous appuyez sur le bouton [START/STOP]. Un mauvais nombre de mesures (5 au lieu de 4) va rompre toute synchronisation. C'est pourquoi cela vaut la peine de déterminer la longueur du motif avant l'enregistrement.

(16) Appuyez sur [F2] (Length). Pour sélectionner une page Length en venant d'une autre page, maintenez le bouton [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [F2]. L'écran ressemble à ceci:

Il est parfaitement possible de spécifier une valeur de longueur (et de mesure) différente pour chaque piste et Division. Souvenez-vous, néanmoins, que les pistes Basic et Advanced (Original et Variation) sont mises en boucle lors d'une utilisation "en situation réelle" de sorte

qu'une phrase de 64 CPT sera répétée tant qu'une piste de la même Division contient des données.

Remarque: Même les motifs à un coup sont mis en boucle en mode User Style. Ce n'est cependant pas le cas durant la reproduction de l'Arranger (c.-a.-d. en usage courant des Styles).

Utilisez [PAGE] △ / ▽ pour sélectionner la page Length correspondant à la Division dont vous désirez déterminer la longueur.

La deuxième page Length contient les valeurs Length des Intros et des Endings. La troisième page Length contient les paramètres Length des Fill-Ins.

Les autres options de cette page sont [F1] (Share) et [F2] (Single). La première option vous permet de choisir tous les motifs qui sont partagés (shared), c.-a-d. des motifs qui ont été ou qui vont être clones pendant l'enregistrement au moyen des options M = m = 7 B = A etc. (voyez page 106). Single, d'autre part, vous permet de traiter toutes les Divisions comme si elles étaient des motifs indépendants et de sélectionner uniquement les motifs dont la longueur doit être changée après l'enregistrement. Mais gardons cela pour plus tard...

... et revenons à l'accompagnement.

(18) Choisissez d'abord la piste (Track) dont vous désirez déterminer la longueur (au moyen de [DRUMS/PART]).

Un mouvement complet de la commande vers la droite sélectionne l'option FLL. Choisissez cette option FLL pour régler la longueur de toutes les pistes (1-8).

Utilisez [UPPER/VARIATION] (All) pour sélectionner toutes les Divisions du Style.

Remarque: Le besoin de H1 1 avec [UPPER/VARIATION] signifie que vous pouvez spécifier la longueur de toutes les Divisions qui apparaissent à cette page

Pour spécifier la longueur d'un motif uniquement, déplacez le curseur Select sur ce motif au moyen de la commande [ACCOMP/GROUP]. Pour spécifier la longueur de plusieurs motifs en une fois, sélectionnez-les avec [ACCOMP/GROUP] et appuyez sur [F3] (Mark) pour chaque motif dont vous voulez changer la longueur. Les motifs sélectionnés seront marqués d'un astérisque (*).

(20) Utilisez la commande [BASS/BANK] (Bar) pour spécifier le nombre de mesures. Notreif devrait compter 4 mesures; entrez donc la valeur "4".

Remarque: Vous pourriez également donner une valeur CPT avec [LOWER/NUMBER] Cette valeur CPT (J = 120CPT) sera ajoutée à la longueur de mesure (Bar) Bien que ce soit possible, il est cependant presque certain que vous n'utiliserez pas quotidiennement des valeurs de longueur telles que 4 (mesures ou "bars"):96 (CPT).

(21) Appuyez sur Part Select [M. DRUMS] (Execute) pour confirmer la longueur entrée.

L'écran affiche le message suivant :

please wait

Ensuite, le message Ok: Function Complete est affiché pour signaler que la valeur Length a bien été réglée

Le nom de la piste 1 a d r apparait alors en majuscules (1HDF) pour indiquer que cette piste contient des données (en l'occurrence le réglage de longueur ou plus exactement le nombre équivalent de silences).

(22) Appuyez sur [F4] pour revenir à la première page User Style Rec si vous le voulez.

Ce n'est pas vraiment indispensable parce que vous pouvez commencer à enregistrer sur n'importe quelle page User Style.

(23) Le tempo (actuellement de = 120) est probablement un peu rapide pour l'enregistrement; changez-le avec le cadran [TEMPO].

La valeur de tempo que vous choisissez ici sera enregistrée et considérée comme valeur préprogrammée. Cependant, vous pouvez modifier cette valeur de tempo n'importe quand en mode User Style; n'hésitez donc pas à besoin un tempo qui vous permette d'enregistrer la musique comme vous le désirez. Lorsque toutes les pistes et divisions seront programmées, vous pourrez alors enregistrer la valeur de tempo voulu.

Enregistrement

(24) Revenez à la première page User Style\Rec et appuyez sur le bouton Recorder [REC] (le témoin s'allume).

Notez que, dès que vous êtes revenu à la première page User Style\Rec, le message du coin gauche affiche ceci:

(25) Appuyez sur [START/STOP] (section Arranger) ou [PLAY] (section Recorder). Le métronome compte une mesure (4 temps pour une mesure 4/4) et l'enregistrement commence au premier temps de la mesure suivante.

Remarque: Vous pouvez aussi commencer l'enregistrement avec un commutateur au pied disponible en option, branché à la borne FOOTSWITCH. Voyez page 94 pour voir comment sélectionner la fonction Arranger Start/Stop. Vous pourriez commencer en ne jouant que le Part deasse. Si vous avez spécifié la longueur de la piste (voyez plus haut) avant d'enregistrer, l'Arranger revient au début du motif après quatre mesures. La deuxième fois, vous pourriez enregistrer la caisse claire, la troisième fois, le charleston, etc. Mais vous pouvez également jouer toute la percussion en une fois, bien sûr. Lorsque vous enregistrerez un autre Part (ABS~AC6), faites tout ce que vous feriez pendant un concert. Ajoutez de la modulation, du Pitch Bend et servez-vous de la pédale de maintien branchée à la borne SUSTAIN FOOTSWITCH.

Remarque: Vous avez peut-être remarqué un temps d'attente avant que l'Arranger ne revienne au début du motif après quatre mesures. Il est d'ailleurs que les données que vous enregistrez sont "traitées". Lors de la reproduction, la boucle sera parfaite.

Appuyez une fois de plus sur [START/STOP] pour arrêter l'enregistrement.

Truc: Si les réglages de Mode, Type et Division que vous avez choisis pour l'enregistrement ne comprennent pas tous les motifs que vous voulez clôner, réglez les paramètres Mode, Type et Division sur les valeurs adéquates pour ajouter les lignes de batterie manquantes. Appuyez ensuite sur [REC] et [START/STOP] ou Recordier [PLAY] pour lancer l'enregistrement. Arrêtez l'enregistrement après le premier ou le deuxième temps (attendez que le décompte initial soit terminé avant de commencer vous-même à compter). Notez que cette fonction ne permet que d'ajouter des clônes; elle ne vous permet pas d'effacer des motifs existants.

Écouter et puis garder ou recommencer?

Appuyez une fois de plus sur le bouton [START/STOP] ou Recorder [PLAY] pour écouter votre performance. La première page User Style\Rec a cet aspect (si elle est sélectionnée):

Si vous aimez votre Part Drum, poursuivez la manoeuvre avec "Sauvegarder vos Styles sur disquette" (sauvegarde du Style). Sinon, refaites l'enregistrement.

(2) Appuyez sur [F4] (Edit), puis sur [F1] (Erase).

Nous allons utiliser Track Erase pour effacer les données de la piste car ainsi, vous pouvez garder les réglages de longueur de piste. Voyez "Track Erase ([F1])" en page 130 pour en savoir davantage sur cette fonction. La piste 1 ADR est déjà sélectionnée, tout comme le motif utilisé pour cloner d'autres pistes.

(3) Appuyez sur Part Select [M. DRUMS] (Execute) pour effacer le motif. (4) Appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] pour revenir à la première page User Style\Rec. (5) Reprenez à partir de l'étape (25).

Sauvegarder vos styles sur disquette

Si vous avez l'intention de programmer régulièrement vos propres Styles, prenez l'habitude de les sauvegarder aussi souvent que possible. Après tout, si quelqu'un décidait de couper (sciemment ou non) l'alimentation de votre E-96, vous perdriez tout ce que vous aviez programmé.

Rendez-vous donc service et sauvegardez les données après chaque ajout d'un Part à un Style. Cette disquette peut également servir de copie de secours lorsque vous effacez ou modifiez un élément que vous aimeriez récapituler.

Donner un nom à vos user styles

Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [F3] (Name).

Avant de sauvegarder un Style sur disquette, vous devriez lui donner un nom. Choisissez un nom évocateur. Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour sélectionner la position du caractère à modifier et la commande [BASS/BANK] pour assigner un caractère à la position choisie.

Sauvegarde notre style

(2) Appuyez sur Part Select [M. DRUMS] pour passer à la page Save User Style:

Vous venez de spécifier un nom, il est donc inutile de le faire à cette page-ci.

(3) Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour sélectionner le Style que vous désirez sauvegarder.

Votre Style est déjà sélectionné, passons donc à l'étape suivante.

(4) Insérez une disquette dans le lecteur et appuyez sur le bouton de sélection de Part [M. BASS] (Execute) pour sauvegarder votre Style sur disquette.

N'oubliez pas que votre E-96 est multitâche : vous pouvez donc quitter cette page dès que le E-96 commence la sauvegarde du Style sur disquette.

(5) Appuyez sur [LOWER] pour revenir au mode User Style. (6) Appuyez sur [SHIFT] + [F1] pour sauter à la première page User Style\Rcc.

Programmer d'autres parties et motifs

Vous pouvez maintainant enregistrer le deuxième Part, probablement laasse. Si vous voulez refaire la visite guidée, returnez à la page 105. N'oubliez pas deCHOISIR LA TONALITE pour le Part de basse (voyez page 107). Vous savez probablement comment enregistrer les autres Parts (ACC1~ACC6); nous allons donc vous laisser vous debrouiller (voyez "Enregistrer des User Styles de toutes pieces" en page 105).

Une fois la première Division terminée, vous pouvez enregistrer d'autres Divisions. Utilisez la fonction clône (voyez page 106) pour enregistrer plusieurs Divisions en une fois. N'oubliez pas d'enregistrer les Fills et Endings et terminer votre User Style.

Remarque : Le Part ABS est monophonique. Il est impossible de programmer des motifs à deux notes.

Étouffer des parts pour en enregistrer d'autres (status)

Après avoir programmé quelques pistes, il arrive que la reproduction de certaines pistes vous perturbe. Devoir jouer un Part d'orgue tout en écoutant un Part syncopé, enregistré au préalable, peut s'avérer difficile. C'est pourquoi le E-96 vous permet d'étouffer les Parts que vous préférez ne pas entendre durant l'enregistrement.

Remarque: La fonction Status n'est valable que pour le mode User Style. En mode de reproduction Arranger normal, toutes les pistes sont jouées. Autrement dit, il s'agit d'une fonction de dépannage. Pour étouffer un Part en mode Arranger, voyez page 78.

Voici comment étouffer des pistes en mode User Style:

(1) À la page User Style\Rec, appuyez sur [PAGE] jusqu'à ce que la page d'écran suivante apparaisse :

(2) Choisissez la piste ou le Part que vous désirez étouffer avec [DRUMS/PART].

(3) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour régler le Status sur On ou Off (étouffé).

Travailler de haut en bas - aide à la programmation

Si vous écoutez attentivement les Styles usine, vous verrez que la plupart des Divisions se ressemblent fort et que l'objet d'"évolution" ou d'"amplification" entre les niveaux Original/Variation et Basic/Advanced provient simplement de l'adjonction d'un instrument à des Parts autrement identiques. La Division Advanced/Original peut, par exemple, ajouter une guitare électrique à la basse, la batterie et l'orgue du niveau Basic mais la basse, la batterie et l'orgue restent identiques aux lignes du niveau Basic.

En d'autres mots, pourquoi ne pas suivre le conseil de Stan Laurel dans "Fra Diavolo" et commencer au sommet puis éditer pour arriver à la base ? Commencez par l'accompagnement le plus complexe tout en clônant toutes les autres Divisions en boucle (voyez page 106) et vous aurez, dans un premier temps, des accompagnements identiques contenant tous cette guitare criante de distorsion, la section cuivre et autres cloches et sifflets. Mais si vous passez ensuite au niveau Advanced/Original, vous pouvez alors effacer les sifflets et cloches (voyez page 130) et cette Division en devient déjà nettement plus sobre.

L'étape suivante consiste à sélectionner le motif Basic/Variation et à effacer les cloches, les sifflets et la guitare avec distorsion. Travailler de la sorte présente le net avantage de laisser libre cours à toutes vos idées et de faire attendre la corvée boutons-et-commandes.

En mode User Style, le métronome fonctionne pendant l'enregistrement. Si vous avez également besoin du métronome pour écouter ce que vous venez d'enregistrer, sélectionnez un autre mode métronome. Voici comment faire:

(1) À la première page User StyleRec, appuyez sur [PAGE] ▽.

(2) Utilisez la commande [BASS/BANK] pour choisir une des valeurs (values) suivantes pour le mode Parameter:

Record	Le métronome n'est audible que durant l'enregistrement de User Styles
Play	Le métronome n'est audible que durant la reproduction de User Styles en mode User Style
Rec&Ply	Le métronome est audible pendant l'enregistrement et la reproduction
Always	Le métronome est même audible lorsque le User Style n'est pas reproduit

Pistes vides

Après avoir enregistré quelques Parts d'accompagnement, il peut arriver que vous ne vous souveniez plus bien si des pistes contiennent des données ou non. Il y a un moyen facile de s'en assurer : pour les pistes qui contiennent des données, le nom du Part apparaît en majuscules (ex. ADR). Pour les pistes qui n'en contiennent pas, il apparaît en minuscules (ex. adr). De plus, si une piste contient déjà des données, la fonction User Style passera en mode Record Merge (voyez page 112) chaque fois que vous appuyez sur le bouton Recorder [REC].

Reproduction en mode arranger

Comme nous l'avons mentionné page 102, l'Arranger de votre E-96 ressemble fort à une boîte à rythme à un détail près : vous n'avez pas besoin de programmer la série de motifs avant. Sélectionnez simplement la Division que vous souhaitez tout en jouant et en alimentant l'Arranger avec les bons accords afin que les lignes programmées aient la bonne tonalité. Bref, utilisez vos propres Styles de la même manière que les Styles internes.

Remarque: Si durant la reproduction en mode Arranger (le mode normal du E-96), l'Arranger s'arrête inexplicablement, essayez différents modes d'accord. Il y a de fortes chances pour que vous n'ayez programmé que la Division majeure de sorte que l'Arranger sélectionne un motif vide lorsque vous jouez un accord mineur ou de septième. N'oubliez pas de régler le paramètre Mode sur M = m = 7 jusqu'à ce que vous ayez maîtrisé le nombre impressionnant de possibilités que vous offre l'Arranger du E-96. De cette façon, ces trois motifs seront identiques, mais, au moins, vous êtes sûr que l'Arranger ne s'arrêtera pas de jouer lorsque vous jouez un accord mineur ou de septième.

12.3 Copier des styles existants

Une autre façon de programmer des User Styles consiste à utiliser des Parts de Styles internes ou de User Styles résidant sur disquettes. Le E-96 vous permet de:

• Copier des Styles entiers dans une mémoire User Style
• Copier la Division d'une ou de toutes les pistes dans une mémoire User Style
• Copier quelques notes seulement d'un Part dans une mémoire User Style
• Copier des pistes ou des notes entre les divisions du User Style sélectionné
• Créer de nouveaux Styles en vous servant des pistes de différents Styles (la batterie du Style A34, la basse du Style A63, etc.)

Remarque: Vous ne pouvez cependant pas copier une piste ADR (Drum) sur une autre piste (ABS-ACC6). De même, le Part basse (ABS) doit être copié sur une piste ABS. Quant aux pistes ACC, vous pouvez les copier dans n'importe quelle piste ACC.

Remarque: Si la mémoire du User Style dans laquelle vous désirez copier des données en contient déjà, sauvegardez ces données sur disquette avant d'en copier d'autres. Le E-96 n'a pas de fonction d'annulation. Une sauvegarde préalable des données vous permettra de les récupérer si la copie avait mal tourné. Voyez "Sauvegarder vos Styles sur disquette" en page 113.

Copier des divisions entières avec load (toutes pistes, quelques divisions)

(1) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master. (2) Appuyez sur [F5] (Disk) pour sélectionner le mode Disk. (3) Si l'option 1 Load n'est pas affichée en négatif, appuyez sur [F1] (Load) pour la sélectionner.

Le message de la barre de déroulement (côté gauche) devrait être USR STL. Si ce n'est pas le cas...

(4)... appuyez sur [PAGE] △ / ▽ jusqu'à ce que la barre de déroulement affiche USR STL.

(5) Avec la commande [DRUMS/PART], sélectionnez Int. pour le paramètre Source.

Cela vous permet de sélectionner n'importe quel Music Style interne (A11~B88) pour le copier. Si vous désirez copier un User Style, insérez la disquette qui le contient et réglez Source sur Disk.

La fenêtre d'information Music Style affiche une liste des Styles se trouvant dans la mémoire interne (Int) ou sur la disquette (Dsk). Le dernier message dans cette fenêtre indique la mémoire disponible dans la zone User Style.

(6) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour faire défiler les Styles disponibles. Le Style affiché en blanc sur fond bleu sera chargé.

Ensuite, vous devez préciser les éléments du Style que vous désirez charger (ou copier). (Ces éléments sont les Divisions: Original, Basic, Ending, Intro, etc.)

(7) Utilise la commande [LOWER/NUMBER] pour sélectionner la Division de Style voulue.

Vous pouvez aussi sélectionner HLL (toutes les Divisions)

(8) Utilisez la commande [UPPER/VARIATION] pour sélectionner la mémoire User Style dans laquelle vous pouvez copier le Style (to User). Sélectionnez la mémoire User Style 2.

Remarque: Veillez à ne pas charger de Styles dans une mémoire User Style qui contient déjà des données. L'EC-96 ne vous préviendra pas que vous allez effacer le Style résident dans cette mémoire.

(9) Appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] (Execute) pour charger le Style (ou l'extrait de Style).

(10) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Vous avez maintenant chargé un User Style dans la deuxième mémoire User Style ce qui revient à le copier.

Appuyez sur [F4] (UsrStl) pour revenir au mode User Style.

Copier des pistes individuelles

Alors que la fonction précédente vous permet de copier des Styles ou des Divisions de Styles en entier, la fonction Track Copy sera à copier des pistes, modes, types et Divisions individuels. Utilisez la fonction précédente pour effectuer des copies d'ensembles et cette fonction-ci pour ne copier qu'une piste d'un Style dans une mémoire User Style.

(1) À la première page User Style\Rec, maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [F1] (Copy).

(2) Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour sélectionner la piste à copier. (3) Utilisez les commandes [ACCOMP/GROUP], [BASS/BANK] et [LOWER/NUMBER] pour sélectionner le Mode (Maj, Min, 7th), le Type (Bsc, Adv), et la Division (Or, Va, Fo, Fv, In, Ed). (4) Ensuite, sélectionnez le Style qui contient la (les) piste(s) à copier avec la commande [UPPER/VARIATION].

Vous pouvez utiliser les boutons Music Style pour sélectionner le User Style à copier.

(5) Appuyez sur Part Select [M. DRUMS] (Listen) pour écouter l'extrait que vous allez copier.

(6) Appuyez sur [PAGE] pour sélectionner la page From 2:

Spécifiez d'abord la position du premier événement (ou note) à copier de la piste source.

(7) Activez le niveau From. Sélectionnez-le avec la commande [DRUMS/PART].

Le mot From et les valeurs le concernant (ligne supérieure) doit apparaître en blanc sur bleu.

(8) Utilisez les commandes [ACCOMP/GROUP], [BASS/BANK], et [LOWER/NUMBER] pour déterminer la mesure (Bar), le temps (Beat) et la valeur CPT respectivement.

Par défaut, les paramètres From auront les valeurs suivantes:

Bar (mesure)	Beat (temps)	CPT
1	1	0

Avant de faire des expériences avec les valeurs Beat et CPT, il vaut probablement mieux commencer par copier des mesures entières. N'oubliez cependant pas que vous pouvez également ne copier que quelques notes. Dans ce cas, les paramètres Beat et CPT vous aideront à choisir un point de départ situé au-delà du premier temps de la piste que vous voulez copier.

(9) Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour sélectionner le niveau To (deuxième ligne). La position To marque la fin de l'extrait à copier. Par défaut, les valeurs To sont réglées pour couvrir la piste entière. (10) Utilisez les commandes [ACCOMP/GROUP], [BASS/BANK], et [LOWER/NUMBER] pour déterminer la mesure (Bar), le temps (Beat) et la valeur CPT respectivement.

Si vous désirez copier une mesure entière, sélectionnez la valeur Bar-Beat-CPT "0" de la mesure suivante : pour copier les mesures 1~4 spécifiez "From 1-1-0/To 5-1-0".

(11) Appuyez sur Part Select [M. DRUMS] (Listen) pour écouter une fois de plus l'extrait choisi.

Mode de copie

Vous pouvez effectuer des copies dans deux modes différents:

Mode de copie	Explication
Replace	Les données de la plage可以选择 seront copiées sur la piste de destination et y effacérer toutes les données résident sur la plage correspondante de la piste
Mix	Les données de la plage可以选择 seront ajoutées aux données de la piste de destination

Dans les deux cas, la longueur de la piste de destination peut changer afin d'inclure toutes les données de la piste source. Vous risquez donc de vous retrouver avec une piste de destination plus longue après l'exécution de la fonction Copy. C'est pourquoi...

Remarque: Si la mémoire du User Style dans laquelle vous désirez copier des données en contient déjà, sauvegardez ces données sur disquette avant d'en copier d'autres. Le E-96 n'a pas de fonction d'annulation. Une sauvegarde préalable des données vous permettra de les recupérer si la copie avait mal tourné. Voyez "Sauvegarder vos Styles sur disquette" en page 113.

(12) Utilisez la commande [UPPER/VARIATION] pour sélectionner le mode de copie (Repeace ou Mix).

Destination (to 1)

(13) Appuyez sur [PAGE] pour sélectionner la page To 1:

Cette page ressemble à la page From 1 (voyez plus haut). Ici, cependant, vous spécifiez d'abord la plage que les données copiées vont occuper, bref, la destination.

(14) Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour sélectionner la piste dans laquelle vous voulez copier vos données.

Remarque: Vous ne pouvez cependant pas copier une piste ADR (Dram) sur une autre piste (ABS~ACC6). De même, le Part basse (ABS) doit être copié sur une piste ABS. C'est pourquoi les options pour la piste de destination sont assez limitées. Néanmoins, vous pouvez n'importe quelle piste ACC (pas une piste ADR ou ABS) pour copier les données d'une piste ACC.

(15) Utilisez les commandes [ACCOMP/GROUP], [BASS/BANK] et [LOWER/NUMBER] pour sélectionner le Mode (Maj, Min, 7th), le Type (Bsc, Adv), et la Division (Or, Va, Fo, Fv, In, Ed).

Remarque : Il est impossible de faire des copies entre des Divisions en boucle et des Divisions à un coup. Voyez "Divisions en boucle et Divisions à un coup" en page 103 pour en savoir plus long sur ces Divisions.

Ensuite, sélectionnez le User Style dans lequel vous voulez copier vos données avec la commande [UPPER/VARIATION].

Remarque: Vous ne pouvez sélectionner que des mémoires User Style ici.

(17) Appuyez sur Part Select [M. DRUMS] (Listen) pour écouter la piste sur laquelle vous allez effectuer la copie. (18) Appuyez sur [PAGE] pour sélectionner la page To 2:

La position Into indique le commencement de l'extrait que vous allez copier. Si vous désirez copier les données source au début de la piste sélectionnée, sélectionnez Bar = 1, Beat = 1 et CPT = 0.

(19) Utilisez les commandes [ACOMP/GROUP], [BASS/BANK] et [LOWER/NUMBER] pour déterminer la mesure (Bar), le temps (Beat) et la valeur CPT respectivement. (20) Appuyez sur le bouton de selection de Part [UPPER1] (Listen) pour écouter une fois de plus la piste de destination. (21) Utilisez la commande [UPPER/VARIATION] pour spécifier le nombre de copies (Times) à faire. Sélectionnez "1" si l'extrait ne doit être copied qu'une fois. Avant de copier les données, vérifie si tous les réglages sont corrects. Utilisez les boutons [PAGE] ▲/▼ pour sélectionner d'autres pages Copy. Revenez ensuite à cette page. (22) Appuyez sur Part Select [M. DRUMS] (Execute) pour copier les données.

L'écran affiche le message suivant :

please wait

Lorsque les données sont copiées, l'écran vous annonce la fin de l'opération:

Vous pouvez appuyer sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] pour écouter les nouvelles données sur la piste de destination (et la Division choisie)

Ajout de notes en temps réel

Pour ajouter des notes à un Part existant, Sélectionnez Record Merge (2ème page User Style), sélectionnez le Part, et lancez l'enregistrement en appuyant sur [REC] (section Recorder) et [START/STOP] (section Arranger) ou [PLAY] (section Recorder). Jouez les notes à l'endroit où vous pouvez les ajouter.

Remarque: N'oubliez pas de sélectionner la Division, le Mode et le Type (voyez page 106)

Ajout de données de contrôle en temps réel

Pour ajouter des données de contrôle en temps réel (modulation, pitch bend, Hold, expression) à un Part existant, Sélectionnez Record Merge (2ème page User Style), Sélectionnez le Part de la Division, et lancez l'enregistrement en appuyant sur [REC] (section Recorder) et [START/STOP] (section Arranger) ou [PLAY] (section Recorder). Actionnez le contrôle (le levier pitch bend, le levier de modulation, le commutateur au pied disponible en option DP-2, DP-6, ou FS-5U pour les données Hold (maintien), la commande au pied EV-5 ou EV-10 pour les données d'expression) au moment désiré.

Remarque: N'oubliez pas de sélectionner la Division, le Mode et le Type (voyez page 106)

Ajout ou changement de réglages de parts existants

Les opérations suivantes exigent que vous enregistriez en mode Record Merge sans toucher le clavier ou les contrôles, que vous sélectionniez la piste et la Division dont vous pouvez changer les réglages, que vous activiez Record Merge et que vous lanciez alors l'enregistrement. A moins que vous ne désiriez programmer des changements continus (les données Pan, par exemple), vous pouvez arrêter l'enregistrement après le premier temps. Les réglages fixes sont toujours inscrits au début de la piste en question, de sorte qu'il est inutile d'enregistrer tout un cycle.

Tone/Drum Set Expression Panpot Reverb Send Chorus Send etc. Chaque motif (division) contient des notes ainsi que d'autres données (généralement situées au début)

Après avoir programmé un Style ou une Division, il est possible que le son dass choisi pour le Part ABS ne s'intègre pas bien aux Tones assignés aux autres Parts ou que, tout bien considéré, un piano acoustique vous irait moins qu'un électronique. Pour sélectionner un autre Tone ou Drum Set pour un Part existant, procédez comme suit:

(1) À la première page User Style\Rec, sélectionnez la piste à laquelle vous voulez assigner un autre Tone ou Drum Set au moyen de la commande [DRUMS/PART]. (2) Sélectionnez la Division dont vous désirez changer les réglages et, éventuellement, tous les clones (voyez page 106). (3) Appuyez sur [PAGE] pour sélectionner la page suivante:

(4) Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour régler le Mode sur Merge. (Supposons que le Part contienne déjà des données). (5) Appuyez sur [PAGE] jusqu'à ce que la page d'écran suivante apparaisse:

Regardez bien l'écran avant de choisir un autre Tone. Les valeurs d'Expression, Panpot et Chorus sont en négatif et leurs commutateurs Play/Rec respectifs sont sur REC, ce qui signifie que ces valeurs seront enregistrées la prochaine fois. Les valeurs Reverb et Tone, quant à elles, sont affichées bleu sur blanc. Si vous regardez leurs commutateurs Play/Rec, vous verrez qu'ils sont sur PLAY et que leurs réglages ne seront donc pas enregistrés.

L'abréviation 3AC1 est affichée en majuscules, ce qui indique que la piste contient déjà des données. Regardez maintenant l'illustration suivante : elle vous dit que la piste ADR de la Division ne contient pas encore de données.

(6) Appuyez sur Part Select [M. DRUMS], le bouton de sélection de Part [M. BASS], [LOWER], et le bouton de sélection de Part [UPPER2] pour régler le commutateur Play/Record de tous les réglages que vous ne pouvez pas enregistrer sur PLH. (7) Appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] pour permettre le commutateur Tone Play/Record sur REC. (8) Sélectionnez le nouveau Tone pour la piste et Division désignée en utilisant soit la commande [UPPER/VARIATION] ou les boutons de la section TONE. (9) Appuyez sur le bouton Recorder [REC]. (10) Appuyez sur [START/STOP] ou Recorder [REC] pour lancer l'enregistrement. (11) Appuyez une fois de plus sur [START/STOP] après le premier ou le deuxième temps (mais attendez que le décompte d'une mesure soit terminé).

Voilà qui termine la sélection du Tone. L'adresse du nouveau Tone (Group, Bank, Numéro, Variation) remplace automatiquement l'ancienne.

Truc: Vous pourriez utiliser différents Tones pour chaque Division d'un User Style. Ainsi, la piste 3AC1 Basic/Original pourrait contenir une ligne de piano électronique qui est jouée par un piano acoustique dans la Division Basic/Variation, etc. Méfiez-vous cependant des grands élans artistiques. L'utilisation d'une autre piste ACC pour le piano acoustique évitera bien des confusions.

La cinquième page User Style\Rec vous permet de modifier la hauteur de certains sons du Drum Set. Les notes et les numéros correspondants sont les suivants:

Note	Nom
C#2/37	Side Stick
D2/38	Snare Drum 1
E2/40	Snare Drum 2
F2/41	Low Tom 2
E3/52	Chinese Cymbal
G#3/56	Cowbell
A3/57	Crash Cymbal 2
F4/65	High Timbale

Remarque: La page User Style\Rec\S n' apparait que si vous avez sélectionné la piste 1ADR avant d'appeler cette fonction

(1) À la première page User Style\Rec, sélectionnez la piste 1ADR. (2) Sélectionnez la Division dont vous pouvez changer les réglages et, éventuellement, tous les clônes (voyez page 106). (3) Appuyez sur [PAGE] pour sélectionner la page suivante:

(4) Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour régler le Mode sur Métr. (Supposons que la piste contient déjà des données bien que la procédure soit la même pour des pistes vides.)

(5) Appuyez sur [PAGE] ▽ jusqu'à ce que la page d'écran suivante apparaisse:

(6) Sélectionnez le son de percussion dont vous pouvez changer la hauteur avec la commande [DRUMS/PART]. (7) Utilisez la commande [UPPER/VARIATION] pour sélectionner la hauteur voulue (-64 +63).

Jouez sur le clavier pour écouter le résultat.

(8) Appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] pour régler le commutateur Play/ Record sur REC. (9) Appuyez sur le bouton Recorder [REC]. (10) Appuyez sur [START/STOP] ou Recorder [PLAY] pour lancer l'enregistrement. (11) Appuyez une fois de plus sur [START/STOP] après le premier ou le deuxième temps.

Le réglage et la modification des paramètres Expression, Panpot, Reverb (Send) et Chorus (Send) sont identiques à la sélection de Tones pour des pistes existantes. Voyez "Sélection de Tone/Drum Set" en page 121 pour en savoir davantage.

Les réglages de Reverb et Chorus représentent des valeurs send (voyez page 79). Les réglages d'effets (Type, Time, etc.) ne peuvent être sauvegardés que dans une mémoire Performance. Autrement dit, le caractère d'un Music Style peut changer en fonction de la mémoire Performance que vous choisissez.

Expression (commande de contrôle #11) est un message de volume syndiaire qui est relatif au message volume (commande de contrôle #7). Lorsque vous reglez Expression sur "127" le volume résultat du Part sera égal à la valeur spécifique pour Volume (CC7).

Toutes les autres valeurs d'Expression signifient "moins que la valeur Volume (CC7)":"

(Notez que les valeurs données ci-dessus ne sont que des approximations mais elles vous aideront à comprendre pourquoi un Part avec les réglages [Volume=0/Expression=127] ne sera pas audible).

Les valeurs Volume des Parts Arranger peuvent être régées en mode Mixer (voyez page 78) ou Volume (voyez page 76). L'avantage de travailler avec l'Expression que le Volume en mode User Style est que cela vous permet de travailler avec deux valeurs interdépendantes:

Commande de contrôle
CC7 (Volume)	Peut être régé en mode Volume et Mixer (precise la limite supérieure)
CC11 (Expression)	Peut être régé en mode User Style (specifie un pourcentage de la valeur Volume avec "127" = 100%)

Assez de jargon MIDI. Rappelez-vous simplement que Expression est une valeur de volume relative qui fonctionne de la même façon que les paramètres Part du E-96 puisqu'elle vous

permet d'ignorer (ou plutôt de corriger) un réglage donné. Mais alors que les paramètres Part travaillent dans deux directions (plus et moins), Expression ne travaille que dans un sens : "127" signifie "égal" tandis que toutes les autres valeurs signifient "moins".

Utilisez les commandes [DRUMS/PART], [ACCOMP/GROUP], [BASS/BANK] et [LOWER/NUMBER] pour déterminer la valeur que vous désirez enregistrer.

Truc: Vous pouvez créer d'intéressants effets de panoramique en déplaçant lentement la piste choisie de gauche à droite (ou vice versa) au cours d'un motif. C'est particulièrement efficace avec des thèmes (riffs) de guitare ou de synthé. Des changements continus signifient néanmoins que vous devez enregistrer jusqu'à la fin du motif.

(D) Réglage du tempo préprogrammé

Le tempo préprogramme est le tempo que l'Arranger sélectionne en mode One Touch. Vous savez, maintenant, que le cadran [TEMPO] et les boutons [AUTO]/[LOCK] vous permettent d'ignorer le tempo préprogramme du Style et de sauvegarder le nouveau tempo dans une mémoire Performance. Le réglage du bon tempo est important lorsque vous voulez utiliser le programme One Touch (voyez page 45).

Pour changer le tempo préprogrammé, CHOISISSEZ la valeur avec le cadran [TEMPO], sélectionnez n'importe quel Part sur la première page User Style\Rec, activez le mode Record Merge et enregistrez une ou deux mesures.

Ne jouez pas sur le clavier et n'utilisez pas de contrôles branchés au E-96!

Remarque: La dernière valeur de tempo que vous avez enregistrée devient automatiquement le tempo préprogrammé du Style. C'est pourquoi il vaut mieux programmer le tempo après avoir enregistré les Parts.

12.5 Programmer des user styles via MIDI

Une troisième manière de programmer des User Styles consiste à utiliser un séquenceur externe (un ordinateur avec un logiciel séquenceur ou un MC-50MkII) et à transmettre les données MIDI en temps réel tandis que l'Arranger enregistre. Un séquenceur externe a deux avantages:

• Vous pouvez programmer votre musique pas à pas avant de la transformer en Style interactif.
• Vous pouvez utiliser des lignes existantes provenant de fichiers standard MIDI ou de morceaux que vous aviez enregistrés avant d'avoir le E-96. Et, bien sûr, vous pouvez copier des Styles provenant de modèles plus anciens d'Intelligent Arrangers qui ne sont pas équipés d'un lecteur de disquette.

Remarque: Si vous utilisez des fichiers standard MIDI provenant du commerce comme point de départ pour vos propres Styles, n'oubliez que les données sont protégées par des droits d'auteur. Vous êtes libre de copier des pistes de fichiers standard MIDI pour votre usage personnel mais il est absolutement exclu de vendre des User Styles basés sur des fichiers disponibles dans le commerce ou de donner des copies de vos User Styles "emprintés" à des amis ou collègues.

Remarque : Effacez le message GM System On ou GS Reset du fichier standard MIDI GM ou GS que vous voulez utiliser avant d'envoyer des données MIDI à votre E-96. Ces deux messages sont des messages SysEx (System Exclusive ou propres au système) qui se trouvent au début d'une série ; ils ont pour effet de faire passer le E-96 en mode GM/GS et désactiver ainsi l'Arranger. Consultez le manuel de votre séquenceur pour voir comment effacer ces messages MIDI.

Données pouvant être enregistrées

Outre les données note on/off (touche enfoncée/relâchée) et de toucher, l'Arranger du E-96 accepte les messages MIDI suivants:

Message MIDI	Numéro	Nom
Comm de contrôle	0	Bank Select MSB (OSS Sélection de banque)
Comm de contrôle	1	Modulation
Comm de contrôle	6	Data Entry (Entrée de données)
Commande de contrôle	7	Volume
Comm de contrôle	10	Pan (Panoramaique)
Comm de contrôle	11	Expression
Comm de contrôle	32	Bank Select LSB (OSI Sélection de banque)
Comm de contrôle	64	Holda (Maintien)
Comm de contrôle	91	Reverb Depth (Profondeur de réverbération)
Comm de contrôle	93	Chorus Depth (Profondeur de Chorus)
PC		Program change (Changement de programme)
PB		Pitch bend (Changement de hauteur)
Comm de contrôle	98	NRPN MSB (No de Paramètre Non Reconnu OSS)
Comm de contrôle	99	NRPN LSB (No de Paramètre Non Reconnu OSI)

Les messages Hold On/Off seront convertis en valeurs de note de durée équivalente. Les pistes Arranger ne contiennent jamais de messages Hold, mais la durée des notes affectées sera réglée en fonction de la longueur obtenue en utilisant la pédale Hold.

A moins que vous n'utilisiez des séquences compatibles GM/GS, nous vous recommendons de filtrer toutes les données sauf celles de modulation (CC1), Pitch Bend et Hold (CC64). Spécifiez les autres réglages manuellement sur le E-96 (voyez "Edition de User Styles" en page 120). Bien qu'ils ne posent en général pas de problème, il vaut mieux spécifier également les messages de selection de Bank et de changement de programme manuellement. Après tout, le E-96 contient de nombreux nouveaux sons dont vous devriez profiter pour ajouter une touche particulière à vos Styles.

Connexion et synchronisation

(1) Branchez le port MIDI OUT de votre séquenceur au connecteur MIDI IN de votre E-96. L'étape suivante consiste à synchroniser le E-96 avec votre séquenceur (ou vice versa). La première solution asservit le E-96 au tempo du séquenceur tandis que la deuxième fait du E-96 le maître du tempo. Utilisons le E-96 comme esclave ici. Cela vous permet de transmettre des données et des messages de synchronisation MIDI au E-96 en n'utilisant qu'un seul cable MIDI. (2) À la page Master du E-96, appuyez sur [F3] (Midi) pour sélectionner le mode MIDI. (3) Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [F4] (Sync).

(4) Si nécessaire, appuyez sur [PAGE] ▽ jusqu'à ce que la page suivante apparaisse:

(5) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour régler le paramètre Style sur Aut 1: Play Arrn, Rec Song. (6) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Préparation de votre séquence

(7) Isolez les mesures que vous pouvez enregistrer. Cela signifie généralement que vous devez copier le nombre de mesures dans un nouveau morceau (Song). Ainsi, si la Division du User Style est de quatre mesures, vous devez réduire la série (ou plutôt sa copie) aux quatre mesures que vous pouvez enregistrer. Ces mesures doivent être copiées tout au début du nouveau morceau (Song) (8) Vérifiez l'assignation piste/canal MIDI sur tous les Parts du séquenceur et comparez-les au tableau suivant; modifier les assignations des canaux MIDI de votre séquence en fonction du tableau.

Canaux MIDI

Toute piste ou Part Arranger est assignée à un canal MIDI. Les réglages usine sont :

Piste User Style	Part	Canal MIDI
1	ADR (battery)	10
2	ABS (basse)	2
3	ACC1(accompagnement mélodi-que)	1
4	ACC2	3
5	ACC3	5
6	ACC4	7
7	ACC5	8
8	ACC6	9

Préparation sur le E-96

(9) Appuyez sur [F4] (UserStl) pour appeler le mode User Style. (10) Appuyez sur [F1] (Rec) si l'option menu 1Rec n'est pas sélectionnée. (11) Réglez les paramètres suivants pour le Part que vous allez enregistrer:

Opération	Voir page	Opération	Voir page
Sélection de Part	106	Sélectionner un Tone ou un Drum Seta	109
Sélection de Division	106	Préciser la mesure	109
Spécifier la tonalité des Parts qui le demandent (ABS. ACC1~ACC6)	108	Préciser la longueur du motif	110
Régler Quantize sur Offb	108

a Ce n'est nécessaire que si vous n'avez pas enregistré de messages de sélection de bank et de changement de programme. Comme nous l'avons dit plus haut, ce n'est pas plus mal de voir si les sons du E-96 ne sont pas passables que ceux obtenus via MIDI. b Bien que les données MIDI puissent être enregistrées avec un peu de retard, il vaut mieux utiliser la fonction Shift (voyez page 131) pour corriger des problèmes de timing plutôt que de quantifier une piste qui était plus naturelle sans quantification.

Enregistrement

(12) Isolez le premier Part à enregistrer sur votre séquenceur ou votre ordinateur (ou étouffez les autres Parts). (13) Appuyez sur le bouton [REC] dans la section Recordier du E-96. (14) Lancez la lecture sur votre séquenceur ou ordinateur. (15) Attendez la fin du motif puis arrêtez la reproduction sur votre séquenceur. (16) Revenez à l'étape (11) pour enregistrer les autres Part de la Division en cours. (17) Pour enregistrer d'autres Divisions, revenez à l'objet (7). (18) Lorsque vous avez terminé, appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master et ramenez le paramètre Style Sync sur Auto 1 ou Internal (voyez page 125).

Remarque: N'oubliez pas de sauvegarder votre Style à intervalles réguliers (voyez page 113)

Remarque : Si vous User Style a besoin de retouches. Voyagez "Édition de User Styles" en page 120

Enregistrement à l'aide de contrôleurs externes

La plupart des aspects couverts dans la section "Programmer des User Styles via MIDI" valent également pour la programmation de User Styles via des contrôleurs externes - à l'exception de la synchronisation évidemment.

• Vous pouvez demander à un batteur de jouer les pistes de batterie de vos Styles avec un TD-7, TD-5, SPD-11 ou PAD-80 (Octapad II), c.-à-d. une batterie MIDI.
• Si vous connaissez un guitariste qui possède un synthétiseur de guitare MIDI GR-1 ou GR-09 Guitar Synthesizer ou un convertisseur MIDI pour chant GI-10, vous devriez lui demander de pouvoir les parties de guitare et de basse.
• Le GI-10 vous permet également d'utiliser un micro et de chanter une ligne qui est trop difficile à jouer sur le clavier. Le GI-10 convertira ensuite votre chant (hauteur) en messages de note MIDI.

Le recours à des "spécialistes" pour enregistrer vos User Styles ajoutera au réalisme de vos accompagnements. En fait, la plupart des Styles du E-96 ont été enregistrés par des musiciens en chair et en os qui ont joué sur les instruments mentionnés ci-dessus. Cela explique pourquoi ils sont si convaincants.

La seule chose à laquelle il faut faire attention lorsque vous enregistrez des User Styles en utilisant des contrôleurs externes est le canal MIDI de votre contrôleur:

Piste User Style	Part	Canal MIDI
1	ADR (battery)	10
2	ABS (basse)	2
3	ACC1(accompagnement métodique)	1
4	ACC2	3
5	ACC3	5
6	ACC4	7
7	ACC5	8
8	ACC6	9

Remarque: Réglez le contrôleur guitare MIDI de telle sorte qu'il émette les messages MIDI sur un canal plus que sur six

Branchez le connecteur MIDI OUT du contrôleur externe au connecteur MIDI IN de votre E-96 et vous voilà prêt. Voyez "Enregistrer des User Styles de toutes pièces" en page 105 pour savoir comment enregistrer des User Styles.

12.6 Et ensuite? - édition de user styles (2)

Le mode User Style Edit offre huit fonctions : Erase, Delete, Insert, Quantize, Transpose, Change Velo, Change Gate Time et Track Shift. Voyez le Manuel de reference pour une description détaillée des paramètres disponibles et de leur plage de réglage.

Voici comment sélectionner ces fonctions Edit:

(1) Sélectionnez le mode User Style en appuyant sur [F4] (UsrStl) à la page Master. (2) Appuyez sur [F4] (Edit) pour sélectionner le mode User Style Edit. (3) Utilisez le bouton [SHIFT] et les touches de fonction pour sélectionner le mode User Style Edit vous:

Si, après avoir choisi une de ces fonctions, vous décidez de ne pas exécuter la transformation, appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] (Rec) ou sur [F5] (Exit) avant d'enforcer Part Select [M. DRUMS] (Execute).

Les paramètres des fonctions Edit sont répartis sur deux ou trois pages d'écran que vous sélectionnez avec les boutons [PAGE] ▲/▼. L'entrée des valeurs correctes pour obtenir le résultat que vous voulez peut prendre un certain temps au début. Voici quelques conseils:

• Commencez toujours par sélectionner le User Style que vous pouvez utiliser. Vous pouvez e.
• Ensuite, sélectionnez la (les) piste(s) que vous voulez modifier (1-ADR, 2-ABS, 3-AC1-8-AC6 ou All). N'oubliez pas de spécifier
• Sélectionnez la plage (From Bar, Beat, CPT-To Bar, Beat, CPT) de l'édition
• Entrez ce qui doit être changé et comment cela doit être.
• Exécutez l'opération en appuyant sur Part Select [M. DRUMS] (Exécute)

Exemple d'utilisation de erase pour effacer les réglages panpot

Remarque: Sauvegardez votre User Style sur disquette si vous désirez garder le Style original. Voyez "Sauvegarder vos Styles sur disquette" en page 113.

(1) Appuyez sur [F1] (Erase) (ou [SHIFT] + [F1]) à n'importe quelle page User Style Edit pour sélectionner la fonction Erase.

(2) Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour sélectionner la piste sur laquelle vous souhaitez effacer des données.

Le réglage par défaut est la première piste. Sélectionnez 3AC1 (la première piste d'accompagnement).

(3) Utilisez les commandes [ACCOMP/GROUP], [BASS/BANK] et [LOWER/NUMBER] pour sélectionner le Mode (M, m, 7), le Type (B, A), et la Division (Or, Va, Fo, Fv, In, Ed).

Remarque: Le Type et la Division peuvent également être sélectionnés en appuyant sur les boutons correspondants du panneau avant.

(4) Si vous n'avez pas encore choisi le User Style à éditer, vous pouvez le faire maintenant au moyen de la commande [UPPER/VARIATION].

Sélectionnez le User Style 1.

(5) Appuyez sur [PAGE] pour sélectionner la page Edit\Erase2.

(6) Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour sélectionner le niveau From et précisez la position à partir de laquelle le E-96 doit commencer l'effacement ([ACCOMP/GROUP] Bar, [BASS/BANK] Beat et [LOWER/NUMBER] CPT).

Gardez les valeurs par défaut (From 1-1-0 jusqu'à la fin de la piste) pour effacer les données de la piste entière.

(7) Utilisez la commande [UPPER/VARIATION] pour sélectionner le Data Type (type de données) à effacer.

Réglez Data Type sur PartiFi.

Appuyez sur Part Select [M. DRUMS] (Execute) pour effacer les données sélectionnées.

Track Erase vous permet d'enlever des notes et/ou d'autres événements MIDI (Note, Modul, PanPt, Expre, Revrb, Chorus, PChang, PBend, NRPN) de la piste sélectionnée sans effacer les mesures elles-mêmes:

Vous pouvez utiliser Erase pour effacer un seul type de données (par exemple, les réglages continus de panoramique que vous avez enregistrés en temps réel à la page 123) tout en gardant les autres données que vous avez enregistrées. Autrement dit, Erase est une fonction d'effacement sélective.

Remarque : Cette fonction a le même rôle que la fonction Micro\Erase

Bien que semblable à Erase, la fonction Delete supprime les mesures choisies. Vous ne pouvez pas sélectionner le type de données à supprimer car Delete supprime tout.

À première vue, Delete semble avoir le même rôle que la fonction Length (voyez page 110) mais Delete est plus souple : alors que Length laisse tout le début d'un motif intact, vous pouvez disposer les pointeurs From/To de la fonction Delete de telle manière que seule la première mesure d'un motif soit supprimée, par exemple.

Delete signifie "supprimer toutes les mesures situées dans la plage spécifique" (par exemple mesures 1 et 2 d'un motif de sorte que la mesure 3 devienne la mesure 1).

Insert vous permet de rendre un motif existant plus long en ajoutant des silences à une position spécifiée. Cela fera de la place pour de nouvelles données et déplacera les données situées derrière la position From davantage vers la droite. Les nouvelles données peuvent soit être entrées en temps réel (choisissez alors tout de même Record Merge), soit en les copiant à la position spécifiée (voyez page 117) ou, encore, en mode Microscope (voyez page 131).

Remarque: La fonction Insert ne compte pas de pointeur To. Vous devez en fait spécifier la longueur de l'insertion avec la valeur For. "For 2 Bars, 2 Beats, 240 CPT" signifie donc "insérer 2 mesures, 2 temps et 240 CPT" (parce que 120CPT = ).

Remarque: Cette fonction joue le même rôle que la fonction Micro\Insert

Transpose vous permet de changer la tonalité de ce qui a déjà été enregistré. Cela peut se révéler extrêmement précieux pour des motifs Intro/Ending que vous préférez ne jouer qu'une fois. Copiez l'extrait et transposez-le en accord avec les accords des autres pistes.

Velocity Change vous permet d'accentuer (valeurs positives) ou de diminuer (valeurs négatives) le toucher de ce que vous avez enregistré. Utilisez cette fonction pour rendre un Part (ou un extrait) plus fort ou plus doux.

Utilisez cette fonction si vous n'avez pas quantifié votre musique pendant l'enregistrement et si vous rendez compte par après que le timing n'est pas tout à fait au point. Quantifier après l'enregistrement a l'avantage que vous pouvez d'abord écouter l'original et ne corriger que les notes qui ne sont décidément pas à leur place.

Quantifier pendant l'enregistrement, par contre, corrige le timing de toutes les notes, ce qui rend la piste fort mécanique.

Comme nous l'avons dit plus haut, les messages Hold (CC64) envoyés par un commutateur au pied disponible en option, DP-2, DP-6 ou FS-5U, sont convertis en durée équivalente. Gate Time vous permet de corriger des messages Hold erronés en réduisant la durée des notes correspondantes.

Vous pouvez également utiliser Gate Time pour rendre des notes existantes plus longues (voire plus courtes). Cela peut se révéler nécessaire si vous avez enregistré une piste avec un Tone qui a un temps de relâchement fort long et décidez ensuite d'utiliser un Tone dont le temps de relâchement est beaucoup plus court (ou vice versa).

Shift vous permet de déplacer les notes que vous avez déjà enregistrées. Cette fonction peut être utile lorsque vous enregistrez des User Styles basés sur des séquences (voyez "Programmer des User Styles via MIDI" en page 124) et remarquez ensuite que tous les Parts ont été enregistrés avec un bref retard. C'est également pratique pour des Tones avec une attaque lente. (Shift vous permet de placer toutes les notes de tels Parts un peu avant la position mathématiquement "correcte"). Une fois de plus, Shift s'applique sur la plage To/From.

Remarque: Cette fonction est semblable à la fonction Micro Move

Édition en mode micro

Le mode Micro du E-96 est identique au mode Microscope d'un sequencer de la série MC de Roland ou au mode Grid Edit (entre autres dénominations) d'un logiciel sequencer. Il vous permet d'éditer des événements (notes, données de modulation, changements de programme, sélection de bank, etc.) pas à pas.

Une page Micro typique ressemble à ceci :

La plupart des pages Micro comportent un paramètre PLAY (appuyez sur le bouton de sélection de Part correspondant) qui vous permet d'écouter la note sélectionnée (les messages de sélection de bank, etc., ne peuvent évidemment pas être écoutés mais ils modifient les notes suivantes). Les notes seront également reproduites lorsque vous faites défiler les événements au moyen des boutons [PAGE] ▲/▼.

Comme son nom l'indique, le mode Micro est plus précis que les fonctions Edit... mais il prend également plus de temps. Choisissez donc le mode qui vous convient le mieux pour modifier vos données.

Voici comment sélectionner le mode Micro:

(1) Appuyez sur [F4] (UsrStl) pour appeler le mode Micro. (2) À n'importe quelle page User Style\Rec, maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [F2] (Micro).

(3) Sélectionnez la piste et le motif (Mode, Type, Division) que vous désirez opérer en mode Micro. (4) Appuyez sur Part Select [M. DRUMS] (Proceed) pour continuer ou sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] pour écouter le motif choisi.

(5) Sélectionnez la fonction d'édition dont vous avez besoin en appuyant sur la touche de fonction correspondante.

Fonction Micro	Comment les sélectionner
Change	[F1] (Change)
Erase	[F2] (Erase) (ou [SHIFT] + [F2])
Insert	[F3] (Insrt) (ou [SHIFT] + [F3]) - Insérez l'événement [SHIFT] + [F1] (Insrt) - spécifique le type et la valeur de l'événement spécifique
Move	[SHIFT] + [F1] (Velo) (ou [F1]) - Sélectionnez l'événement à déplacer [SHIFT] + [F1] (Velo) - spécifique la nouvelle position de l'événement choisi
Copy	[SHIFT] + [F2] (Copy) (ou [F2]) - Sélectionnez l'événement à copier [SHIFT] + [F1] (Copy)- spécifique la destination

Voyez le Manuel de référence pour en savoir davantage sur ces fonctions. Elles sont, en général, relativement simples et assez souples pour vous garantir une grande liberté.

Remarque: Si une visite guidée sur l'insertion des événements vous intéresse, voyagez "Exemple: enregistrement pas à pas"

Remarque: Chaque fois que vous quittez une page Micro (pour sélectionner une autre fonction) ou le mode Micro (en appuyant sur [F5] (Exit)), l'écran vous répond par un message "Executing" pour indiquer que vos changements sont traités. Il n'y a pas moyen de quitter le mode Micro sans confirmer vos derniers réglages. En d'autres mots, si vous n'Execute(z) pas une fonction, elle sera de toute manière exécutée lorsque vous quittez le mode Micro.

En mode Micro, vous pouvez appuyer sur [F4] pour revenir à la première page Micro (voyez ci-dessus).

Vous pouvez également enregistrer pas à pas avec la fonction User Style. Programmons le motif de percussion suivant (une mesure):

Il s'agit d'un simple groove constitué d'une grosse caisse (Do2 ou numéro de note MIDI 36), une caisse claire (Ré2 ou numéro de note 38) et un charleston (Fa#2, numéro de note 41). Imaginons que vous venez de mettre notre E-96 sous tension, de sorte que les mémoires User Style sont vides, et que vous avez sélectionné un conteneur (Majeur/Basic/Intro, par exemple). La première chose à faire est de créer une mesure vide avec la fonction Length.

Spécifier la longueur du motif

(1) À la page Master, appuyez sur [F4] (UsrStl). (2) Appuyez sur [F2] (Length). (3) Utilisez [PAGE] ▼ pour sélectionner la page In/Ed Length.

(4) Utilisez [DRUMS/PART] pour sélectionner All (all tracks) ou 1ADR. (5) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour placer le curseur (le trait noir) sur la ligne M-B de la colonne In. (6) Utilisez la commande [BASS/BANK] pour entrer la valeur 1. Notre motif aura une longueur d'une mesure. (7) Appuyez sur Part Select [M. DRUMS] (Execute) pour confirmer la longueur. Attendez que le message OK Function Complete ait disparu. (8) Appuyez sur [F4] pour revenir à la première page User Style.

Enregistrement pas à pas

(9) Maintenez [SHIFT] enfoncé tout en appuyant sur [F2] pour sélectionner le mode User Style\Micro.

Sélectionnez la piste 1ADR et entrez Mode=Maj, Typ=Bsc, et Division=In. Le nom de la piste ADR doit être affiché en majuscules. Appuyez sur Part Select [M. DRUMS] (Proceed) pour sélectionner la page Micro suivante. Appuyez sur [F3] (Insert).

Comme il n'y a pas de fonction "création d'événement", il faut trouver une autre façon de créer des événements. L'insertion d'événements pourrait être une solution puisque cela revient à en créer de nouveaux.

Commençons par la grosse caisse.

(13) Utilise la commande [DRUMS/PART] pour entrer Bar= 1.

Les valeurs Beat et CPT sont déjà sur "1" et "0" respectivement ; il est donc inutile de les changer.

(14) Appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] (Proceed).

Vous venez d'insérer un événement qui est sélectionné mais toujours vide. Définissons l'événement:

Appuyez sur la touche Do2 de votre clavier.

Si vous entendez un son de grosse caisse, vous avez frappé la bonne touche (la deuxième en partant de gauche). Vous pourriez également sélectionner la note avec la commande [BASS/BANK] mais cela demande plus de temps...

Utilisez la commande [LOWER/NUMBER] pour régler la valeur de toucher sur 127.

Si vous entrez la note via le clavier, le E-96 insère également la valeur de toucher.

Utilisez la commande [UPPER/VARIATION] pour entrer la valeur GateTime (durée) sur 1.

Comme une noire vaut 120 CPT, la durée de la note sera extrêmement courte. Néanmoins, pour les Parts mélodiques, entrez la bonne valeur Gate Time (voyez le tableau ci-dessous):

Note	CPT	Note	CPT
w	480	e3	90
h	240	e	60
q	120	x	30

(18) Appuyez sur Part Select [M. DRUMS] (Execute) pour confirmer vos réglages. (19) Entrez les valeurs Bar = 1, Beat = 1, CPT = 60 en vous servant des commandes [DRUMS/PART], [ACCOMP/GROUP] et [BASS/BANK] respectivement.

Vous venez de specifier la deuxième croche de la première mesure.

(20) Appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] pour insérer un événement vide et sautez à la deuxième page Insert. (21) Appuyez sur la touche Do2 de votre clavier. (22) Utilisez la commande [LOWER/NUMBER] pour régler la valeur de toucher sur 90. (23) Utilisez la commande [UPPER/VARIATION] pour entrer la valeur GateTime (durée) sur 1. (24) Appuyez sur Part Select [M. DRUMS] (Execute) pour confirmer vos réglages. (25) Insérez maintenant les notes restantes

En guise de référence, voici les positions à spécifier et les touches à enforcer:

Instrument	Position (Bar-Beat-CPT)	Toucher \( {}^{a} \)	Touche
Grosse caisse	1-2-60	90	Do2 (36)
	1-3-0	127
Caisse claire	1-2-0	120	Ré2 (38)
	1-4-0	127
Charleston	1-1-0	127	Fa#2
	1-1-60	100
	1-2-0	115
	1-2-60	100
	1-3-0	120
	1-3-60	100
	1-4-0	115
	1-4-60	100

a. Ce ne sont que des suggestions

Comme vous le voyagez, il est parfaitement possible de programmer des séquences pas à pas.

(26) Appuyez sur [F4] (Micro) pour revenir à la page Track Microscope edit. (27) Appuyez sur [SHIFT] + [F1] pour revenir à la page User Style\Rec. (28) Appuyez sur [START/STOP] ou [PLAY] pour écouter votre motif.

Remarque: Vous pouvez également écouter votre motif aux pages Insert en appuyant sur [START/STOP] Si vous pouvez faire défiler les événements, utilisez les boutons [PAGE] ▲/▼

12.8 Effacer un user style d'une mémoire user style

Delete est une fonction que vous n'utiliserez probablement jamais. D'une part, il suffit de charger un nouveau Style d'une disquette pour effacer automatiquement celui résident en mémoire. D'autre part, tous les User Styles sont effacés lorsque vous mettez votre E-96 hors tension.

Remarque: Avant même d'envisager la sélection de la fonction Delete, sauvegardez le Style que vous allezacrifier sur disquette (sauf si vous êtes absolument certain de ne jamais le regretter).

Bon, vous êtes prévenu. Voici donc comment effacer un ou plusieurs Styles:

(1) En mode User Style, maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [F4] (Delete) (ou appuyez simplement sur [F4] si la fonction 4 Delete est “au menu”).

Utilisez le bouton [ACCOMP/GROUP] pour amener le curseur sur le User Style que vous désirez effacer ou utilisez la commande [UPPER/VARIATION] pour sélectionner les premiers quatre Styles (1~4), les quatre suivants (5~8) ou tous les Styles.

Vous pouvez selectionner les Styles 1, 5 et 8. Selectionnez-les et appuyez sur F3 pour les marquer ()

(3) Après avoir choisi les Styles à effacer (faites-vous la faveur de révéifier votre choix), appuyez sur Part Select [M. DRUMS] (Execute) pour effacer le(s) Style(s).

L'écran affiche ceci pour indiquer qu'il exécute la fonction :

EXECUTING...

please wait

Les Styles sont effacés, comme l'écran vous le confirme :

OK !!

FUNCTION COMPLETE

L'écran revient à la page User Style\Rec.

13. MIDI

MIDI est le sigle de Musical Instrument Digital Interface. Le mot a un champ d'application très vaste mais il qualifie avant tout un type de connecteur utilisé par des instruments de musique et des processeurs d'effet pour échanger des messages portant sur la musique.

Chaque fois que vous jouez sur le clavier de votre E-96 ou que vous lancez l'Arranger, votre instrument enverra des données MIDI à la borne MIDI OUT. Si vous reliez cette borne au port MIDI d'un autre instrument MIDI, cet instrument pourra jouer les mêmes notes que celles des Parts du E-96.

MIDI est un langage qui traduit toute action touchant à la musique en nombres binaires qui peuvent être transférés via un câble MIDI. Il s'agit d'un standard universel, ce qui signifie que les données musicales peuvent être envoyées et reçues par des instruments de différents types et de différents fabricants. De plus, MIDI vous permet de brancher votre E-96 à un ordinateur ou un séquenceur.

Connecteurs MIDI

Les messages MIDI sont transmis et reçus au moyen de trois connecteurs et de câbles MIDI spéciaux:

Borne	Fonction
MIDI IN	Ce connecteur recoit les messages des autres apparueils MIDI
MIDI OUT	Ce connecteur transmet les messages MIDI générés sur votre E-96
MIDI THRU	Ce connecteur réexpédie tous les messages reçus via MIDI IN

Une description détaillée du système MIDI dépasse les limites de ce Guide du musicien. Vous trouverez chez votre revendeur Roland un fascicule, le MIDI Guidebook, qui vous dira tout sur MIDI (en français aussi, en dépit du titre).

Canaux

MIDI peut transmettre et recevoir des messages sur 16 canaux simultanément, ce qui permet de piloter jusqu'à 16 instruments. Actuellement, la plupart des instruments (comme votre E-96) sont multitimbraux, ce qui signifie qu'ils peuvent jouer plusieurs partitions musicales avec des sons différents.

Ce concept n'est pas difficile à comprendre. Regardez simplement votre E-96: il est doté d'un Arranger capable de jouer la batterie, la basse et jusqu'à six accompagnements. Le fait de pouvoir jouer tous ces Parts en utilisant des Tones sons différents explique le qualificatif

multitimbral. On peut en dire autant des modules de sons de la série Sound Canvas, du JV-1080 et, en fait, de toute la série de synthétiseurs JV.

Données MIDI

L'aspect le plus important du standard MIDI est qu'il permet à un instrument de dire à l'autre quand ce dernier doit jouer une note, de quelle longueur et avec quelle force. Ces messages sont appelés touche enfoncée/relâchée et toucher (ou dynamique).

D'autres aspects comprennent la modulation (vibrato), le pitch bend (changement de hauteur), le volume, le panoramique, etc. Voyez le tableau d'équipement MIDI dans le Manuel de référence pour en savoir plus sur les données MIDI reçues et envoyées par votre E-96. Encore un autre groupe de messages MIDI servent à prévenir le récepteur quand il doit sélectionner un son et quel son il doit sélectionner. Ces messages sont appelés sélection de banque et changement de programme. En fait, il s'agit de messages qui sont automatiquement enregistrés au début de chaque division de Style et enregistrés dans une mémoire Performance, ce qui vous permet de les rappeler la sélection de Tones pour tous les Parts disponibles en appuyant simplement sur quelques boutons (Group, Bank, et Numéro). Les messages de changement de programme et de sélection de banque vous permettent également de sélectionner des mémoires Performance, des Styles et des Drum Sets (pour les Parts MDR et ADR).

D'autres données MIDI, encore, vous permettent de synchroniser deux instruments MIDI de sorte qu'ils commencent et s'arrêtent au même moment et utilisent le même tempo. Vous vous souvenez peut-être que c'est ce que nous avons fait lorsque nous avons programmé des User Styles via MIDI (voyez page 125)

Enfin, MIDI vous permet également de transmettre des valeurs de paramètres de trois façons:

Type de données	Nom
Données de paramètres pour modifier les régliages disponibles sur toutes les sources de son GM/GS = Pitch Coarse/Fine. Pitch Bend Range	RPN (Numéro de paramètre reconnu)
Données de paramètres acceptées uniquement par un type d'instruments (en général de la même marque, tel que la famille Sound Canvas) = P (voyez page 84)	NRPN (Numéro de paramètre non reconnu)
Données de paramètres disponibles uniquement sur certains instruments (en général du même modele)	SysEx (Données EXclusives du SYStème)

La différence entre les messages RPN (ou NPR) et NRPN (ou NPNR) d'une part et les données SysEx de l'autre est que les premiers peuvent être modifiés en temps réel au moyen d'un curseur, d'une pédale d'expression, etc. et ne demandent guère de programmation intensive. Les données SysEx, par contre, exigent une certaine reconnaissance de la manière dont les données MIDI sont transmises et de la façon de les identifier.

MIDI sur votre E-96

Une fois de plus, cette introduction ne couvre pas tout ce qui pourrait être dit sur MIDI. Elle se borne à vous donner une idée de ce que vous pouvez faire et à vous encourager à explorer les possibilités inépuisables que vous offre MIDI.

Canaux MIDI & parts RX

Avant de vous montrer l'assignation usine des Parts du E-96 aux canaux MIDI, il faut que vous sachiez ce qui suit. Le E-96 est doté de trois Parts que vous ne pouvez piloter que via MIDI. Bien qu'ils aient le même mode de fonctionnement que les Parts Directs, vous ne pouvez pas les sélectionner sur votre E-96 ni les jouer sur le clavier. Vous pourriez tirer parti de ces Parts RX si vous vous servez d'un ordinateur ou d'un séquenceur.

Voici les assignations aux canaux MIDI :

Part	Canal MIDI	Part	Canal MIDI	Fonction	Canal MIDI
Upper1	4	A Drums	10	Sélection de Style	\( 10^a \)
Upper 2	6	A Bass	2	Canal de base	\( 14 (Off)^b \)
Lower	11	Ac1	1
M Bass	12	Ac2	3
M Drums	16	Ac3	5
RX1	13	Ac4	7
RX2	14	Ac5	8
RX3	15	Ac6	9

a. C'est possible parce que les Drum Sets sont assignés aux numéros 0 = 0. tandis que les messages Style Select sont toujours assignés aux numéros 0 0 b. On en mode TX

Ces réglages usine sont les mêmes pour la transmission (TX) et la réception (RX) de données MIDI mais ils peuvent être régés individuellement. Cependant, à moins que vous n'ayez une excellente raison de le faire, nous vous recommendons de ne pas les changer. Il peut néanmoins s'avérer nécessaire de changer ces assignations pour des raisons de compatibilité avec des Intelligent Arrangers de Roland plus anciens ou des séquences que vous avez faites avant de posséder le E-96.

Réception de données MIDI venant d'instruments externes

Afin de pouvoir profiter des fonctionnalités du E-96 tout en jouant sur un clavier externe ou en utilisant un ordinateur ou un séquenceur, vous devez procéder aux raccordements suivants:

Truc: Vous pouvez également utiliser d'autres contrôleurs tels que les batteries MIDI (TD-7, TD-5, SPD-11, Octapad II), les guitares MIDI (GR-1, GR-09, GI-10) ainsi que toute sorte de contrôleurs MIDI (commande de souffle, MCR-8)

Remarque: Tous les Parts du E-96 (sauf le Canal de base) doivent recevoir des messages MIDI Si ils ne réagissent pas aux messages que vous envoyez d'un clavier (ou d'un autre appareil) externe. Vérifie si la sortie MIDI OUT du contrôleur en question est branchée à l'entrée MIDI IN de votre E-96

Transmission à des instruments ou des ordinateurs externes

Pour qu'un autre instrument produise les notes que vous jouez avec un Part donné sur le E-96 ou pour qu'un séquenceur (ordinateur) enregistre ce que vous jouez, vous devez effectuer les connexions suivantes:

Remarque: Tous les parts du E-96 sont réglés pour envoyer des messages MIDI. Si votre contrôleur externe ne semble pas réagir à ces messages, vérifiez si l'entrée MIDI IN du contrôleur est bien branchée au port MIDI OUT du E-96.

13.3 Réception de données MIDI

Comme nous l'avons dit plus haut, il vaut mieux éviter de changer les assignations de canaux MIDI et garder les réglages usine. Néanmoins, c'est parfois indispensable pour résoudre certains problèmes liés aux instruments MIDI que vous utilisez.

Ces assignations peuvent être sauvegardées dans un MIDI Set et sauvegardées chaque fois que vous en avez besoin (voyez page 148). Cela signifie aussi que tous les changements effectués en mode MIDI ne sont pas automatiquement sauvegardés lorsque vous coupez l'alimentation de votre E-96, pas plus qu'ils ne sont stockés dans une mémoire Performance.

Canaux de réception (RX)

Section Directe (RTime)

Régler le canal de réception MIDI de Upper1 sur 1:

(1) À la page Master, appuyez sur [F3] (Midi).

(2) Appuyez sur [F1] (RTime) pour sélectionner le niveau Direct.

La page RX est déjà sélectionnée, faute de quoi, utilisez les boutons [PAGE] / pour la sélectionner. (RX est l'abréviation de réception MIDI)

(3) Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour sélectionner le Part Upper1 (UP1). (4) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour entrer Channel = 1. (5) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Arranger et section song (arrang et song)

L'assignation d'autres canaux de réception MIDI (RX) aux Parts de l'Arranger (ADR, ABS, AC1-AC6) et aux Parts Song (Sng 1~16) est identique à l'assignation d'un canal de réception à un Part Direct si ce n'est, qu'à l'étape (2), vous devez appuyer sur [F2] (Arrang) ou [F3] (Song).

Remarque: Outre les Parts Directs, vous pouvez également sélectionner les trois Parts RX (1, 2 et 3) à la page Arrang. Ce sont des Parts Directs qui ne peuvent être joués que via MIDI.

Canal NTA

Vous vous souvenez peut-être (voyez "NTA (Note To Arranger)" en page 63) que NTA est le sigle de "Note to Arranger" et qu'il s'agit des notes que vous jouez dans la zone de reconnaissance d'accords. Ces notes peuvent également être reçues via MIDI. Si l'Arranger doit utiliser ces notes, vous devez les envoyer sur les canaux MIDI assignés à la fonction NTA. Vous avez probablement remarqué le pluriel, "canaux". Il y a effectivement deux canaux de réception NTA (13 et 15) qui vous permettent d'utiliser le E-96 comme un module Arranger en temps réel pour un accordéon MIDI ou tout autre instrument MIDI capable de transmettre sur deux canaux. (Les accordéons MIDI envoyant leurs accords et leurs notes de basse sur différents canaux MIDI ce qui ne pose aucun problème à votre E-96).

Truc: Vous pourriez également profiter de ces deux canaux NTA pour piloter l'Arranger à partir de deux claviers maître ou d'un pédalier pour basse MIDI PK-5. Dans ce cas, vous aurez besoin d'un MIDI Merge Box (ou d'un A-880 de Roland).

(1) À la page Master, appuyez sur [F3] (Midi). (2) Appuyez sur [F4] (NTA) pour sélectionner le niveau NTA.

Notez qu'il est inutile de sélectionner la page RX parce qu'il n'y a pas de page TX pour le niveau NTA. Les notes que vous jouez sur le clavier du E-96 sont effectivement transmises à l'Arranger et, de là, aux Parts Arranger afin de jouer l'accompagnement dans la tonalité. Comme toutes les notes Arranger sont transmises via MIDI, il est inutile d'envoyer les notes NTA via MIDI.

Avant de régler le (ou un) canal de réception NTA, consultez le manuel de votre contrôleur externe MIDI pour voir sur quel(s) canal (canaux) il émet.

(3) Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour régler le premier canal de réception NTA (1'rx Ch) et la commande [ACCOMP/GROUP] pour régler le deuxième canal de réception NTA (2'rx Ch). (4) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Canal de base (basic)

Le canal de base est le canal MIDI qui sert à recevoir et à transmettre des messages de changements de programme et de sélection de banque concernant la sélection de mémoires Performance. Chaque fois que vous sélectionnez une mémoire Performance sur votre E-96,

celui-ci envoie une série de messages MIDI à la borne MIDI OUT et sur les canaux MIDI que vous avez sélectionnés à la page TX.

De même, si le E-96 reçoit une série de messages (sélection de banque et changement de programme) sur le Canal de base, il désire la mémoire Performance assignée aux nombreszensus dans le message MIDI.

Tout comme pour les Parts Directs, Arranger et Song, les canaux de réception (RX) et de transmission (TX) du Canal de base (Basic) peuvent avoir des numéros différents. Il est parfaitement possible de sélectionner Basic RX= 10 et Basic TX= 4, par exemple. Cependant, cela peut prêter à confusion; c'est pourquoi il vaut mieux se décider et assigner des canaux MIDI aux sections une fois pour toutes.

Voici comment régler le canal de réception Basic (de base):

(1) À la page Master, appuyez sur [F3] (Midi). (2) Maintenez [SHIFT] enfoncé tout en appuyant sur [F1] (Basic).

Si la page RX n'est pas sélectionnée, appuyez sur [PAGE] / pour le faire. La page TX vous permet de spécifier le canal de transmission Basic (de base).

(3) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour régler le canal de réception Basic. (4) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Pour spécifier le canal de transmission Basic, appuyez sur [PAGE] ▲/▼ pour sélectionner la page Basic TX.

Canal de sélection de style

Comme son l'indique, le canal de selection de Style sert à recevoir et à transmettre des changements de programme qui obligent le E-96 ou le récepteur de sélectionner un autre Music Style. Notez que les mémoires User Style peuvent également être choisies via MIDI. Réglons le canal de transmission Style Select sur 16:

(1) À la page Master, appuyez sur [F3] (Midi). (2) Maintenez [SHIFT] enfoncé tout en appuyant sur [F2] (Style). (3) Appuyez sur [PAGE] ▼ pour appeler la page MIDI/Style/TX:

(4) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour régler Channel sur 16. (5) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

13.4 Canaux de transmission (TX) et interrupteurs

Les canaux de transmission des sections Directe, Arranger et Song ainsi que des canaux Basic et Style Select sont des canaux MIDI sur lesquels les Parts respectifs ou les fonctions envoient leur données. Leur réglage est identique à celui des canaux de réception si ce n'est que vous devez désirer la page TX. Une page TX typique ressemble à ceci:

Couper la réception/transmission MIDI

Ainsi que nous l'avons dit plus haut, les Parts du E-96 envoient et reçoivent des données MIDI. Dans certains cas, cependant, il arrive que vous ne souhaitez pas qu'un Part donné réagisse aux messages reçus de la part d'un contrôleur externe. De même, vous pouvez jouer un Part du E-96 sans qu'il n'envoie de messages MIDI au récepteur. Dans ces cas-là, vous devez couper la réception/transmission MIDI (la régler sur Off) au moyen de l'interrupteur On/Off situé sous le canal MIDI du Part choisi.

Imaginons que vous ne voulez pas que le Part ADR envoie de données MIDI à un module externe. Voici comment couper la transmission MIDI.

(1) À la page Master, appuyez sur [F3] (Midi). (2) Appuyez sur [F2] (Arrang) pour sélectionner le niveau Arranger. (3) Appuyez sur [PAGE] pour appeler la page MIDI\Arrang\TX:

(4) Sélectionnez le Part ADR avec la commande [DRUMS/PART]. (5) Appuyez sur le bouton de sélection de Part [M. BASS] pourmettre l'interrupteur en position Off.

Le Part ADR ne transmettra plus de données MIDI (sur le canal 10).

(6) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Filtres de réception/transmission MIDI

Si vous coupez la réception ou la transmission MIDI en appuyant sur le bouton de sélection de Part [M. BASS] du Part sélectionné à la page MIDI... RX ou MIDI... TX, cela signifie que le Part en question ne répond plus aux données MIDI, pas plus qu'il n'en envoie. Il est également possible, cependant, de spécifier un ou plusieurs types de messages qui ne doivent pas être reçus voir transmis que de couper toute réception MIDI.

Si vous voulez, par exemple, que le part Upper2 joue les notes reçues via MIDI sans cependant sélectionner un autre Tone en réponse à des messages de sélection de banque et de changement de programme, vous devez activer la réception MIDI mais couper la réception des messages de sélection de banque et de changement de programme (FChirg=Off)

Les autres messages pouvant être filtrés sont les suivants : PBend (pitch bend), Modul (modulation), Volm (volume), PanFt. (pan), Expre (Expression), Hold, Soat. (Sostenuto), Soft, Reurb (Reverb), Chorus (Chorus), Delaay, Hctr1 (fonction d'un contrôleur assignable), RFH (numéro de paramètre reconnu), HFPN (numéro de paramètre non reconnu), SseEx (system exclusive).

Activons le filtrage sélection de banque/changement de programme pour Upper1 afin qu'il ne change pas de Tone en réponse à des messages MIDI arrivant d'un contrôleur externe.

(1) À la page Master, appuyez sur [F3] (Midi). (2) Appuyez sur [F1] (RTime) pour sélectionner le niveau Direct. (3) Appuyez sur [PAGE] / pour appeler la page MIDI\RTime\RX:

(4) Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour sélectionner UP1 (Upper1). (5) Utilisez la commande [LOWER/NUMBER] pour sélectionner Filter= PChng. (6) Appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER2] pour régler l'interrupteur Filter sur Off.

Si vous désirez filtrer d'autres messages MIDI, sélectionnez-les avec la commande [LOWER/NUMBER] et appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER2] pour couper la réception.

Pour activer la réception d'un de ces types de messages, appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER2] pour sélectionner On.

Remarque: Le réglage ci-dessus (PChng) signifie aussi que le Part Upper1 ne réagit pas aux messages de sélection de banque

(7) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Shift et TX octave

La fonction Shift des pages RX et TX vous permet de transposer les messages de notes MIDI par pas de demi-tons avant de les envoyer au générateur de son du E-96 (RX) ou avant de les envoyer à la sortie MIDI OUT assignée à un Part donné (TX):

RX SHIFT

TX SHIFT

Vous pourriez jouer en Ré mais envoyer les numéros de notes MIDI correspondants dans la tonalité de La en réglant le paramètre TX Shift du Part en question sur +7. Il en va de même pour les notes reçues via MIDI IN: vous pouvez transposer les notes envoyées par un clavier maître ou un séquenceur MIDI externe avant de les envoyer au générateur de son du E-96 de sorte qu'une mélodie en La sera reprise par le E-96 en Do#, par exemple.

(1) À la page Master, appuyez sur [F3] (Midi).

(2) Maintenez [SHIFT] enfoncé tout en appuyant sur [F3] (Param).

Le paramètre TX Octave peut être réglé sur Absolute ou Relative. Cela s'applique à la sélection de Tones. Vous avez peut-être remarqué que chaque fois que vous assignez un son de basse au Part Upper1 en mode de scission de clavier (Split), les notes sont transposées de telle manière que vous pouvez jouer une ligne de basse normale avec le Part Upper1. Relative signifie que cette transposition interne (et automatique) est traduite en numéros de notes de sorte que si vous jouez un Do4 (numéro de note 60), ce sera peut-être la note 36 qui sera jouée et envoyée au port MIDI OUT. Cela dépend, bien sûr, du Tone que vous avez assigné à Upper1. En mode Absolute, cependant, le numéro de note MIDI envoyé au port MIDI OUT sera celui assigné à la touche enfoncée (en l'occurrence, le numéro de note 60). L'avantage de pouvoir choisir entre Absolute et Relative est de pouvoir jouer une ligne de basse avec le Part Upper du E-96 et la doubler avec la trompette d'un instrument externe.

Remarque: Si vous décidez de ne pas utiliser les valeurs TX ou RX, vous pouvez régler l'interrupteur correspondant sur Off. C'est plus rapide que de ramener toutes les valeurs Shift sur "0".

Truc: Si le témoin [TRANSPOSE] s'allume, tous les Parts sont transposés avant d'être traités par le paramètre TX Shift. Autrement dit, cette conversion a lieu avant d'atteindre le stade TX Shift. [TRANSPOSE] a l'avantage de s'appliquer à tous les Parts Directs et Arranger simultanément tandis que TX Shift doit être réglé pour chaque Part individuellement.

Toutes les pages MIDIRX Direte, Arranger, et Song ainsi que la page MIDINTA proposent deux paramètres Limit qui vous permettent de "rétrécir" la plage de notes MIDI reçues par les Parts respectifs.

Comme vous pouvez le voir, le commutateur sous la commande Limit est actuellement sur High, ce qui signifie que vous pouvez utiliser la commande [UPPER/VARIATION] pour régler la limite de note supérieure. La valeur dans l'illustration ci-dessus signifie que la note la plus haute que le Part Upper1 jouera sera Do#6. Si vous envoyez un Ré6 sur le canal MIDI 4, le part Upper1 ne produit aucun son.

Appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] pour sélectionner Low.

Vous pouvez maintenant déterminer la limite inférieure du Part Upper1. Si vous la réglez sur Do4, par exemple, les notes Si3-Do4 ne produiront aucun son pour le Part Upper1.

Réglez la limite Low avec la commande [UPPER/VARIATION].

Un des plus grands avantages des paramètres Limit réside dans la possibilité de programmer des scissions de données MIDI. Si vous utilisez un piano numérique sans fonction de scission (Split) comme clavier maître, vous pourriez scinder les Parts Upper1, Upper2 et Lower comme suit:

Sélectionnez le même canal de réception pour Upper1, Upper2, et Lower (voyez page 140).

(2) À la page MIDI\RTime\RX, choisissez les valeurs Limit suivantes:

Vous disposez maintenant de trois zones sur le clavier du piano. Notez que vous pourriez encore affiner vos scissions en définissant une autre plage pour le Part Manual Bass tout en gardant une octave pour l'Arranger (NTA)!

Fonction locale

Le paramètre Local se trouve à toutes les pages MIDIX Directe, Arranger et Song et vous permet d'établir ou de couper les connexions entre le clavier du E-96 et son générateur de son interne.

Avec un réglage On (réglage usine), vous entendrez les notes que vous jouez sur le clavier du E-96. Si vous choisissez Off, les données MIDI des Parts correspondants ne sont plus envoyées au générateur de son interne. Le paramètre Local n'a aucune influence sur la transmission de ces données MIDI à la sortie MIDI OUT.

Utilisez la commande [UPPER/VARIATION] pour régler Local sur Off si vous ne pouvez pas entendre le E-96 lorsque vous jouez des notes avec le Part sélectionné.

Vous pourriez également utiliser le réglage Off pour des morceaux dont le Part Upper1 pilote un synthétiseur ou échantillonneur analogique externe tandis que tous les autres Parts du E-96 pilotent le générateur de son interne. Local Off vous permet de jouer la mélodie ou le solo Upper1 sur le clavier du E-96 tout en utilisant le son d'un instrument externe.

Local Off peut également être utile lorsqu vous désirez utiliser des grooves ou des accompagnements vocaux échantillonnés provenant d'un JS-30 Sampling Workstation de Roland. Il suffit alors d'activer Upper1 ou Upper2 et de régler sa fonction Local sur Off pour pouvoir piloter des échantillons qui ajouteront encore un cachet supplémentaire à votre jeu.

Rx velo, TX velo

La page MIDIParam vous permet de spécifier si vous voulez ou non recevoir et transmettre des valeurs de toucher (velocity) MIDI et, si non, quelle valeur de toucher fixe doit se substituer aux valeurs de toucher actuelles.

(1) À la page Master, appuyez sur [F3] (Midi). (2) Maintenez [SHIFT] tout en appuyant sur [F3] (Param) pour appeler la page suivante:

(3) Utilisez le bouton de sélection de Part [M. BASS] et [LOWER] pour sélectionner On (pour activer la réception et la transmission de valeurs de toucher) pour xueIo et xueIo respectivement.

Si vous choisissez Off, vous devez spécifier la valeur de toucher fixe qui remplacera les valeurs perpétuellement changeantes de toucher qui sont reçues ou transmises.

Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] ou [BASS/BANK] pour définir les valeurs de toucher fixes qui doivent être reçues ou transmises.

Vous pourriez utiliser ce paramètre pour corriger les valeurs fixes de toucher envoyées par un instrument MIDIfié. Si les valeurs envoyées par cet instrument sont trop élevées pour produire le bon timbre du Tone sélectionné, réglez la valeur rxVelo sur 90, par exemple, et mettez l'interrupteur correspondant sur Off (pour couper la réception de données de toucher MIDI). Des boîtes à rythmes plus anciennes et des instruments "insensibles" au toucher envoient des valeurs de vélocité fixes de "64", ce qui peut être trop bas pour obtenir le timbre et le volume corrects d'un Tone. Dans ce cas, essayez des valeurs de toucher fixes plus élevées.

Soft thru (pour pianos numériques)

Cette fonction est particulièrement utile si vous avez un piano numérique. Lorsque Soft Thru est sur On, toutes les notes reçues sur le canal NTA (voyez page 141) qui se trouvent hors des limites NTA High et Low sont retransmises à la sortie NTA MIDI OUT. Autrement dit, si vous reglez les limites NTA comme suit: Low = C2, High = C4, toutes les notes situées à gauche du Do2 et à droite du Do4 seront envoyées à la sortie MIDI OUT et peuvent servir à produire des sons sur d'autres instruments MIDI.

Ce réglage est en fait semblable aux scissions dont nous avons parlé lorsque nous évoquions les paramètres Limit (voyez page 145) : vous devriez utiliser la fonction Soft Thru pour un piano numérique ou tout autre instrument à clavier dépourvu de la fonction Split. Cela vous permet de reproduire les sons du piano de la main droite tandis que l'Arranger du E-96 est alimenté (piloté) par les touches enfoncées dans la zone délimitée par les paramètres NTA Limit.

Voici comment tout cela fonctionne:

(1) Branchez la sortie MIDI OUT du piano numérique à l'entrée MIDI IN du E-96. (2) Reliez la sortie MIDI OUT du E-96 à l'entrée MIDI IN de votre piano numérique. (3) Utilisez la commande [UPPER/VARIATION] pour activer Soft Thru (On).

Le E-96 envoie alors un message Local (CC122) avec une valeur "0" au piano numérique, ce qui signifie que le générateur de son du piano ne réagit plus aux notes que vous jouez sur le clavier. Comme le E-96 renvoie toutes les notes qui ne sont pas utilisées pour piloter l'Arranger.

arranger (les notes qui se trouvent donc hors des limites Low/High), vous entendez ce que vous jouez sur le piano sauf les notes jouées dans la zone réservée à l'Arranger.

Lorsque vous coupez la fonction Soft Thru (Off), le E-96 envoie un message Local avec une valeur 127 et reactive (On) ainsi la fonction Local du piano.

13.7 Synchronisation MIDI

Nous avons déjà parlé de la synchronisation de l'Arranger via MIDI parce que nous avions besoin de cette fonction pour enregistrer des User Styles via MIDI. Voyez "Connexion et synchronisation" en p. 125.

Notez que le Recorder envoie et reçoit également des messages Song Position Pointer.

À la page Master, appuyez sur [F3] (Midi), puis maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [F4] (Sync) pour sélectionner une page Sync. [PAGE] △ / ⃒ vous permet de sélectionner les pages RX ou TX.

Sélectionnez RMTE1 si le E-96 ne peut que recevoir des messages MIDI Start/Stop sans s'asservir aux messages de synchronisation MIDI.

Remarque: Si vous choisissez MIDI1 ou MIDI2 (RX), vous ne pouvez plus lancer l'Arranger ou la reproduction d'un Song sur le E-96. Vous devez alors lancer la source de synchronisation externe MIDI.

13.8 MIDI Sets

Les MIDI Sets sont en fait des mémoires Performance pour les réglages effectuels en mode MIDI. Le E-96 dispose de huit mémoires MIDI Sets que vous pouvez utiliser pour changer vos configurations MIDI. Vous pouvez également sauvegarder vos MIDI Sets sur disquette et les charger lorsque vous en avez besoin.

Mémorisation d'un MIDI set

La fonction Memory Protect est activée chaque fois que vous mettez votre instrument sous tension. Memory Protect protège, comme son nom l'indique, les mémoires Performance et les MIDI Sets contre tout effacement accidentel. Voyez page 57 pour en savoir davantage.

Mémorisation des réglages dans un MIDI set

Appuyez et maintenez le bouton [WRITE] enfoncé (le témoin [MIDI SET] s'allume).

L'écran vous demande si vous êtes certain de pouvoir memoriser vos réglages dans un MIDI Set. Si vous le êtes, poursuivez. Sinon, relâchez le bouton [WRITE].

Vous vous demandez peut-être pourquoi maintenir [WRITE] enfoncé. Cet "inconvénient" a été conçu exprès pour éviter tout effacement accidentel d'un MIDI Set existant. Avant tout, il est toujours possible d'appuyer sur le mauvais bouton et quoi de plus désagréable que de perdre les précieux réglages que vous avez mis tant de temps à programmer?

(2) Appuyez sur un bouton numéroté Music Style pour sauvegarder vos réglages MIDI dans le MIDI Set correspondant.

L'écran confirme brièvement l'enregistrement de vos réglages dans la mémoire sélectionnée:

(3) Relâchez le bouton [WRITE].

Sélection d'un MIDI set

(1) Appuyez sur le bouton [MIDI SET] (section Music Style) de sorte que son témoin s'allume. (2) Appuyez sur un Numéro Music Style pour sélectionner le MIDI Set correspondant.

Sauvegarde de MIDI sets sur disquette

Après avoir programmé 8 MIDI Sets, vous vous sentirez peut-être un peu à l'étroit et voudrez probablement faire de la place pour en programmer d'autres. Pour cela, il suffit de sauvegarder l'ancien groupe de sets sur disquette. D'ailleurs, même si vous ne voulez pas en programmer d'autres, il vaut mieux faire une copie de secours de vos MIDI Sets au cas où quelqu'un "améliorerait" vos réglages.

(1) À la page Master, appuyez sur [F5] (Disk). (2) Appuyez sur [F2] (Save) pour sélectionner le niveau Disk\Save. (3) Utilisez les boutons [PAGE] / pour sélectionner la page Save\MDI Set:

Avant de sauvegarder un groupe de MIDI Sets sur disquette, baptisez-le. Choisissez un nom évocateur et utilisez la commande [LOWER/NUMBER] pour sélectionner la position du caractère à modifier et la commande [UPPER/VARIATION] pour assigner un caractère à la position choisie.

(4) Insérez une disquette dans le lecteur et appuyez sur le bouton de sélection de Part [M. BASS] (Execute) pour sauvegarder votre groupe de MIDI Sets sur disquette.

N'oubliez pas que votre E-96 est multitâche, de sorte que vous pouvez quitter cette page dès que la sauvegarde du groupe de MIDI Sets sur disquette est entamée.

(5) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Remarque: Lors de la sauvegarde, vous sauvegardez un groupe comprenant les 8 MIDI Sets. Pour le chargement, par contre, vous pouvez désirer les MIDI Sets individuellement.

Chargement d'un midi set de la disquette

Comme nous venons de le mentionner, vous êtes libre de ne charger qu'un MIDI Set issu d'un groupe de huit, sauvegardé sur disquette. Vous pourriez ainsi ne charger que le MIDI Set 3 si vous n'avez pas besoin des sept autres sets de réglages du groupe.

(1) A la page Master, appuyez sur [F5] (Disk). (2) Appuyez sur [F1] (Load) pour selectionner le niveau Disk\Load. (3) Utilisez les boutons [PAGE] / pour selectionner la page Load\MDI set:

(4) Insérez la disquette qui contient les données MIDI Set voulues dans le lecteur. (5) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour sélectionner le groupe de MIDI Sets si vous disquette en contient plus d'un. (6) Utilisez la commande [LOWER/NUMBER] pour sélectionner le MIDI Set souhaité. Vous pouvez également choisir ALL, ce qui signifie que les huits MIDI Sets du groupe seront chargés. Dans ce cas, il est impossible de choisir les mémoires de destination (voir plus bas). (7) Utilisez la commande [UPPER/VARIATION] pour sélectionner la mémoire MIDI Set de destination.

Vous avez le choix suivant: Int = 1, = 2, = 3, = 8

(8) Appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] (Execute) pour charger le MIDI Set. (9) Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Truc: La possibilité de charger de manière sélective des MIDI Sets vous permet de créer un "Best Of" de réglages MIDI en les chargeant dans différentes mémoires MIDI Set internes. Une fois vos huit sets favoris chargés, utilisez la fonction Save pour consigner votre groupe "Best Of" de MIDI Sets sur disquette.

Copies de secours (backups)

Les copies de toutes les données importantes constituent un aspect très important du travail avec un instrument tel que le E-96. Vous n'en aurez peut-être jamais besoin, mais, pour un pro comme vous, rien de plus pénible que de se produire sur scène (ou en studio) et de découvrir subitement que les User Styles que vous aviez pris grand soin de programmer ne peuvent plus être récupérés car la disquette est devenue illisible.

Aucun musicien sain d'esprit ne se mettrait en route sans au moins une copie de chaque cartouche ou disquette nécessaire à son spectacle. C'est pourquoi, il est essentiel d'effectuer des copies de secours de toutes vos données. Voyez "Disk copy (copier des disquettes)".

N'oubliez pas de sauvegarder tous vos réglages résidents en mémoire RAM (mémoires Performance, MIDI Sets et séquences d'accords) avant de prendre la route. Il est impardonnable de ne pouvoir se produire simplement parce que vous avez oublié de sauvegarder vos réglages internes sur disquette. Une fois vos données copiées sur disquette, faites une copie de la disquette en question.

Veillez donc à avoir tous les réglages dont vous avez besoin sur au moins deux disquettes stockées dans des endroits différents. Si une de ces disquettes était endommagée, faites immédiatement une copie de l'autre.

Mille excuses pour ce ton paternaliste mais nous sommes passés par là... Un verre de bière renversé, une main bénévole mais distraite qui dépose LA disquette trop près d'un haut-parleur... En fait, le contenu de la disquette constitue votre capital et mérite d'être protégé comme tel.

(B) gestion des disquettes

Il n'y a pas de règle d'or en ce qui concerne le type de données à sauvegarder sur telle et telle disquette, mais nous vous recommandons de travailler avec deux séries au moins de disquettes : une pour les morceaux du Répertoire et l'autre pour tous les réglages (mémoires Performance, MIDI Sets, User Styles, séquences d'accords).

14.2 Disk copy (copier des disquettes)

AVERTISSEMENT: La fonction Disk Copy se sert de la mémoire RAM des User Styles et efface donc tous les User Styles y résidents. Avant d'utiliser la fonction Disk Copy, sauvegardez tous les User Styles sur disquette si ce n'est déjà fait (voyez page 113).

Disk Copy copie tous les fichiers de la disquette Source (voyez ci-dessous) sur la disquette Destination.

(1) À la page Master, appuyez sur [F5] (Disk). (2) Maintenez [SHIFT] tout en appuyant sur [F3] (Copy). (3) Appuyez sur [PAGE] pour sélectionner le niveau Disk.

Remarque: Le E-96 vous propose également une fonction Song Copy qui vous permet de copier des fichiers Standard MIDI ou des morceaux enregistrés sur une autre disquette. Pour copier les morceaux (Songs), sélectionnez le niveau Disk\Song\Copy.

N'oubliez pas que tous les User Styles résident en mémoire interne seront effacés.

(4) Appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER2] (Proceed) pour sélectionner la page suivante:

Ce message vous demande d'insérer la disquette originale (ou Source) dans le lecteur. Au préalable, vous devriez en protéger les données en fermant le volet de protection.

(5) Insérez la disquette originale (Source) dans le lecteur. (6) Appuyez sur [LOWER] pour charger le premier bloc de données de la disquette Source. Si vous changez d'avis, appuyez sur le bouton de selection de Part [UPPER1] (Abort) pour annuler la copie. Si vous appuyez sur [LOWER], l'écran affichera ceci:

Le E-96 charge donc la première partie des données. Selon le nombre de fichiers résident sur la disquette, ce message peut s'afficher plusieurs fois.

Une fois la première partie des données chargée, l'écran affiche le message suivant:

Le message vous demande d'insérer une disquette vierge dans le lecteur. Cette disquette contiendra une copie des données originales et s'appelle donc Destination Disk. Si la disquette n'est pas formatée, vous avez alors la possibilité de la formater.

Remarque: Utilisez toujours une disquette Destination vierge car toutes les données contenues sur cette disquette seront effacées.

(7) Enlevez la disquette Source du lecteur et insérez la disquette Destination. (8) Appuyez sur [LOWER] (Execute) pour copier les données sur la disquette Destination.

Si vous changez d'avis, appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER1] (Abort) pour annuler la copie. Si vous appuyez sur [LOWER], l'écran affichera ceci:

Comme nous l'avons dit plus haut, le message Insert Source Disk (insérez la disquette Source) peut s'afficher de nouveau. Si c'est le cas...

(9) Enlevez la disquette Destination du lecteur et recommencez à partir de l'étape (5) jusqu'à ce que l'écran vous confirme la fin de l'opération :

L'écran revient alors au niveau Disk\Copy.

Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master.

Remarque: Vous pouvez continuer à jour durant le processus Disk Copy

14.3 Changer le nom des fichiers sur disquette

Le E-96 propose une fonction Rename qui vous permet de changer le nom d'un User Style, d'un set de User Styles, d'un MIDI Set ou d'un morceau (Song) que vous avez déjà sauvégardé sur disquette. Cela peut s'avérer nécessaire si vous trouvez que le nom actuel n'est pas assez explicite ou pour faire de la place à un fichier qui a le même nom mais des données différentes.

(1) Insérez la disquette qui contient le fichier à rebaptiser dans le lecteur. Si la disquette est protégée, ouvrez le volet de protection. (2) À la page Master, appuyez sur [F5] (Disk). (3) Appuyez sur [F3] (Rname). (4) Utilisez les boutons [PAGE] / pour sélectionner le type de fichier à rebaptiser : User Style, User Style Set, Performance Set, MIDI Set, Chord Sequence, Song ou Song Set. (5) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour sélectionner le fichier à rebaptiser.

Placez le curseur sur un nom de fichier de sorte à ce qu’il soit affiché en blanc sur bleu.

Si vous sélectionnez un fichier Music Style ou Song, vous devez appuyer sur le bouton de sélection de Part [UPPER2] (Proceed) après l'avoir sélectionné pour pouvoir changer son nom.

Utilisez la commande [LOWER/NUMBER] pour sélectionner une position de caractère et la commande [UPPER/VARIATION] pour sélectionner un caractère pour cette position.

Pour les User Styles et Songs, vous pouvez spécifier deux noms : le Style/Song Name, et le File Name. Le File Name est le nom que vous verrez si vous utilisez la fonction dir sur un ordinateur MS-DOS® (toutes les disquettes E-96 sont compatibles MS-DOS®), tandis que le Style/Song Name est le nom que vous verrez sur les différentes pages d'écran. Ce dernier nom fait partie des “événements meta-texte” qui ne peuvent être lus que par le E-96. Le File Name est plus important que le Style/Song Name car c'est celui qui est inscrit sur la disquette mais il ne peut composer que huit caractères.

(7) Appuyez sur Part Select [M. DRUMS] (Execute) pour rebaptiser le set ou le fichier sélectionné.

Si le nouveau nom existe déjà sur la disquette, l'écran vous avertit :

Vous pouvez vous en tenir à votre nom mais cela signifie que le fichier qui avait le même nom sur la disquette sera effacé. Si c'est ce que vous désirez, appuyez sur Part Select [M. DRUMS] (Replace). Sinon, appuyez sur le bouton de sélection de Part [UPPER2] (Exit) pour entrer un autre nom.

Si le nom n'est pas encore sur la disquette, l'écran indique que le changement de nom est en cours:

(8) Comme plusieurs, vous pouvez appuyer sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master pendant que le E-96 achève l'opération.

14.4 Effacer des fichiers sur disquette

L'effacement de fichiers sur une disquette est une opération irréversible; c'est pourquoi la plus grande prudence est de rigueur. Néanmoins, il est parfois utile d'effacer des fichiers sur une disquette pour faire de la place pour de nouveaux fichiers. Veillez tout de même à avoir au moins une copie du fichier que vous allez effacer car qui sait...

(1) Insérez la disquette contenant le fichier que vous souhaitez effacer dans le lecteur. Si la disquette est protégée, ouvrez son volet de protection. (2) À la page Master, appuyez sur [F5] (Disk). (3) Appuyez sur [F4] (Dlete).

(4) Utilisez les boutons [PAGE] / pour sélectionner le type de fichier à effacer : User Style, User Style Set, Performance Set, MIDI Set, Chord Sequence, Song ou Song Set. (5) Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour sélectionner le fichier à effacer. Placez le curseur sur le nom du fichier affiché en blanc sur bleu. (6) Appuyez sur [LOWER] (Execute) pour effacer le fichier ou set sélectionné:

(7) Comme toujours, vous pouvez appuyer sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master tandis que le E-96 achève l'opération.

14.5 Initialiserijke E-96 (load factory setup)

Après un travail intensif avec votre E-96, vous aurez peut-être envie de rappeler les réglages usine originaux. Ce n'est pas indispensable parce que vous pourriez travailler avec la mémoire Performance usine, (00 FreePanel), (voyez page 59). L'initialisation de votre E-96 signifie que tous les réglages de mémoire Performance, séquence d'accords, MIDI Set et User Style seront remplacés par les réglages originaux.

Voici comment initialiser votre E-96:

(1) Mettez votre E-96 hors tension. (2) Maintenez le bouton [WRITE] enfoncé tout en remettant votre E-96 sous tension.

Après avoir chargé les réglages originaux, l'écran affichera :

Ainsi se termine le Guide du musicien. Nous espérons que vous avez maintenant une idée aussi précise des possibilités de votre E-96. Utilisez l'index pour repérer les fonctions qui vous posent un problème et lisez les explications données dans le Manuel de référence pour également tout savoir sur votre E-96. Bon amusement!

15. Tones/Drum sets du e-96

Piano

Tone #	Pgo	CCGo	Tone Name
A11	1	00	Piano 1
A111		08	Piano 1w
A112		16	Piano 1d
A12	2	00	Piano 2
A121		08	Piano 2w
A13	3	00	Piano 3
A131		00	Piano 3w
A14	4	00	Hanky-Ionk
A141		08	Hony-Ionk w
A15	5	00	E.Piano 1
A151		08	Detuned EP 1
A152		16	E.Piano 1v
A153		24	Oo's E Piano
A16	6	00	E.Piano 2
A161		08	Detuned EP 2
A162		16	E.Piano 2v
A17	7	00	Harpsichord
A171		08	Coupled Hps
A172		16	Harps i w
A173		24	Harpsi o
A18	8	00	Clav.

Chr Perc.

Tone #	Pg#	CC0#	Tone Name
A21	9	00	Celesta
A22	10	03	Otockansjedi
A23	11	00	Muele Box
A24	12	00	Vibraphone
A241		08	Vib w
A25	13	00	Marimba
A251		08	Marimba w
A26	14	00	Xylaphone
A27	15	00	Tubular-bell
A271		08	Church Bell
A272		09	Canilan
A28	16	00	Santur

Organ

Tone #	Pg#	CC0#	Tone Name
A31	17	00	Organ 1
A311		01	Detuned Or. 1
A312		08	60's Organ 1
A313		09	Organ 109
A314		16	60's Organ 1
A315		17	60's Organ 2
A316		18	60's Organ 3
A317		32	Organ 4
A318		33	Evan Bars
A32	18	00	Organ 2
A321		01	Organ 201
A322		08	Detuned Or. 2
A323		32	Organ 5
A33	19	00	Organ 3
A34	20	00	Church Org.1
A341		08	Church Org.2
A342		16	Church Org.3
A35	21	00	Reed Organ
A36	22	00	Accordion Fr
A361		08	Accordion II
A37	23	00	Harmonica
A371		01	Harmonica 2
A38	24	00	Bandoneon

Guitar

Tone #	Pg#	CC0#	Tono Hame
A41	25	00	Nylon-str.GI
A411		08	Ukulele
A412		16	Nylon Gt o
A413		24	Velo Harmux
A414		32	Nylon Gt 2
A42	26	00	Steel-str.GI
A421		08	12 sr Gt
A422		09	Nylon + Steel
A423		16	Mandsin
A424		32	Steel-strGt 2
A43	27	00	Jazz Gt.
A431		08	Hawaiian Gt.
A44	28	00	Clean Gt
A441		08	Charus Gt
A45	29	00	Mutel Gt.
A451		08	Funk Gt.
A452		16	Funk Gt 2
A45	30	00	Overdrive Gt 1
A47	31	00	Distortion Gt 1
A471		08	Feedback Gt.
A48	32	00	QLHarmonics
A481		08	GI Feedback
A482		16	AcGt Harmux

Bass

Commande de contrôle, 120

Notes. 120

All, 34, 59

All Song, 11, 69

Alteration, 93

Arabe (gamme), 98

Armure de temps. 109

Arr, 52, 82

Arranger, 36

Chord mode, 39

Hold. 40

Note 1o,63

Réglages, 91

Tones. 52

Toucher, 94

Batterie (hauteur). 122

Boucle, 103

Boutons, 20

BreakMute,45

Change

Durée. 131

Styles, 64

Toucher. 131

Chargement

User Style Set, 55

Chord

Family Assign. 92

Sequencer.63

Chorus, 80, 123

Clones, 106

Coarse. 88

Commande de contrôle, 120

Commandes. 20

Commutateur, 81

Toucher. 95

Commutateur au pied.34,94

Connexions. 10

Contraste. 16

Contrôle, 120

Exteme. 127

Contrôles, 32

Copier

Mode, 118

Styles existants. 116

Count-in, 70

CPT,92

Curseurs. 76

Cutoff Freq. 85

Decay. 87

Décompte, 70

Delay, 80

Delete, 135

Disquettes. 154

Démos, 10

Déplacer, 131

Direct. 23

Disk

Copy. 151

Format, 66

Disquette

Effacer, 154

Insertion. 10

Division, 106

DP-2,4

Drum

Variation. 44

Drum Set. 31

Note de pitch, 122

Enregistrement, 63, 67

Env

Attack. 87

Decay. 87

Release, 87

Envelope. 86

Effacer, 129, 130

Record, 107

Étouffer, 74, 78, 114

Exit. 17

Expression. 98, 123

Expression (pédale). 35

Externe, contrôleur. 127

Fade in/out, 46

Family, 92

FC-7,3

Features. 1

Fill

InRit,43

Rit,91

Rit (valeur), 91

Fill In, 42

Filter. 85

Filtre. 143

Fine, 88

Flanger, 81

Fonctions de jeu, 32

Fonction des touches, 19

Footswitch, 35

Fonctions, 94

Formater disquette, 66

FreePanl. 59

Full, 93

Gamme, 98

Gate Time, 131

GM/GS (mode), 66

Group. 28

Half Bar, 43

auteur, 122

High, 95

High Limit, 145

Hold

Arranger. 40

Commutateur. 34

Keyboard Mode, 27

Performance Memory, 61

Initialiser. 155

Insertion. 130. 133

Int. 33.116

Intelligent, 40

Into, 119

Intro. 40. 43

Inversion, 40

Isoler, 73

Jeux de fonctions. 32

JS-30.146

Kbd Scale. 98

Key, 107

Keyboard

Mode Hold, 27

Layer, 24

Length. 110

Limit

High/Low. 145

Link, 75

Load

Configuration usine, 155

MIDI Set, 150

Local, 146

Lock, 51

Longueur, 110

Loop, 71

Low. 95

Low Limit. 145

Lower. 23

Lyrics, 70

M Bass, 23

M. Drums.23,27

Maintien, 34

Majeur. 42

Markers, 71

Maître (page), 17

Master Tune, 35

Max, 95

Medium.95

Melangeur, 78

Données pour User Stl. 125

Piltres, 143

NIA,141

Programmer User Styles, 124

Reception, 140

Set, 148

Set, mémorisation, 148

Shift 144

Style Select, 142

Switch (TX/RX), 143

Synchronisation. 125. 148

Toucher, 147

Transmission, 142

Transposition. 34

Zone, 145

Min. 95

Mineur, 42

Minus One, 72

Mix, 118

Mixer, 78

Mode 106

Modes. 18

Modulation, 32, 85

Mono(phonique), 96

Motif

Boucle, 103

Fichier sur disque,153

User Style, 113

Note d'arrangement, 63

NPNR, 138

NPR. 138

NRPN, 138

NIA,63,141

Numero, 28

Octave Up/Down, 34

One Touch. 45

Options, 3

Page

Barre de déroulement. 18

Haut/Bas, 21

Panneau

Arriere, 15

Avant, 12

Panorama, 79

Panpot, 123

Param, 59

Paroles. 70

Pan, 100

Balance, 76

Edition, 84

Fenêtre d'informations, 18

Mute, 78

RX.138

Selection, 21

Partage, 25

Parties Directes, 23

Selection, 23

Tones, 28

Pas à pas, 133

Patterns, 102

Performance Memory, 56

Hold, 61

Nom, 57

Selection, 59

Piano numérique, 147

Piano Style, 39

Piste, 103, 106, 111

Pitch

Dram Set Note, 122

Pitch Bend, 32

Piage, 97

Play

Chord Sequence, 65

Polyphonique, 96

Portamento, 97

Positif. 21

Prf, 31, 52, 82, 87

Quantize, 108, 131

Ralentissement, 91

Realtime, 23

Record

Chord Sequencer, 63

Erase, 107

Merge, 107

Symboles affichés. 30

Synchronisation, 125, 148

SysEx, 138

Tacet, 45

TapTempo,50

Témérament, 98

Tempo, 50, 112

Acc, 51

Auto, 51

Change, 91

Dial, 50

Fenetre, 17

Lock, 51

Préprogramme. 124

Recorder. 72

Rit. 51

Tap. 50

User Style, 112

Temps signature, 109

To Original, 42

Touche Variation, 42

Ionalite, 107

Tone

Arranger, 52

Change, 31.52

Edit, 87

Selection, 28

Accès automatique. 60

Annuler l'enregistrement, 113

Autoload, 48

Canaux MIDI. 126

Chargement, 48

Delete. 135

Éditer (mode), 128

Edition, 120

Enregistrement. 107

Micro. 131

Mode. 105

Nom, 113

Programmation via MIDI, 124

Programmation, 102

Sauvegarde. 53

Save. 113

Selection, 49

Set, 53

Tempo, 112

Usine, régl. 155

Value, 108

Variation. 29

Drum, 44

Verrouillage, 57

Vibrato, 85

Volume, 75. 76. 98

Song, 75

Whole

Left. 23

Right, 23

Wrap, 93

Write, 148

Performance Memory, 58

Op FreePanl. 59

Zone

D'accords. 38

Noms des Herstellers/Importeurs

For the USA

Cet appareil numérique ne dépasse pas les limites de la classe B au niveau des émissions de bruits radioélectriques

fixés dans le Règlement des signaux parasites par le ministère canadien des Communications

INTELLIGENT KEYBOARD

2-Manuel de référence

DO NOT REMOVE COVER (OR BACK)

Avant de vous parler de tout ce que vous trouvez dans le Manuel de référence de votre E-96, voici quelques points qu'il ne couvre pas : sélection de Tones, mémoires Performance, MIDI Sets, Music Styles et User Styles. Veuillez donc consulter le Guide du musicien pour en savoir davantage sur le maniement de l'instrument (comment enregistrer des morceaux ou Songs, comment consigner vos réglages dans une mémoire Performance, comment vous servir du Chord Sequencer, etc.)

Comme son nom l'indique, ce manuel est un outil de référence qui vous déscrit les paramètres disponibles ainsi que leurs plages de réglage et qui vous donne quelques indices quant au lien de certains paramètres entre eux. C'est pourquoi il a l'air franchement plus "technique" que le Guide du musicien. Le Manuel de référence est un manuel que vous n'utiliserez que pour en savoir davantage sur un paramètre donné — ou pour découvrir ce que le E-96 peut encore vous proposer.

Un dernier mot : nous avons décidé d'indiquer les adresses des diverses pages d'écran au moyen d'un "". Vous savez probablement que ce symbole est utilisé par les utilisateurs d'ordinateur pour représenter la hiérarchie de divers répertoires (ou dossiers) ; l'entrée de gauche est toujours la plus importante et, dans le cas de votre E-96, elle désigne le mode

Sommaire

Page Master 5 Page Master du mode GM/GS 6 Boutons de sélection de Part 7 Modes du G-800 7

Chapitre 2. pages volume et mode volume 8

Contrôle du volume (assignations de curseurs) 8

Global Volume 9 Pages Volume du mode Song 9

Tone selection 10

Tone Edit (paramètres de Part) 10

Vibrato 11 TVF 11 Envelope 12

Tone Change 12 Tone Edit (commutateur Source) 13

Chapitre 4. mode mixer 14

Pages Mixer\RTime et Mixer\Arring 14

Page Mixer\Song 15

Pages Mixer\Effect 16

Page Reverb 16 Paramètres Reverb 17

Page Chorus 18

Macro 18 Paramètres Chorus 19

Pages Source 19

Page Paramètres\GlbaN1 21

Mémoire verrouillé/déverrouillé (paramètre Global) 21 Résumé (paramètre Performance Mémoire) 21

Page Paramètres/Globaux N2 22

Split (C3-C6) (Parts Directs, paramètre Arranger) 22 UP2Split (C#3~C#6) (Parts Directs) 22 Fill Rit (15%~90%) (paramètre Arranger) 22 Tempo Change% (0%~100%) (paramètre Arranger) 23 Tempo Change CPT (15~3825CPT) (paramètre Arranger) 23

Page Paramètres/Globaux N3 23

Métronome Output (MDR, MIDI, ALL) (paramètre Global) 23 Count-In (MDR, MIDI, ALL) (paramètre Arranger) 23 Roll Resolution (Parts Directs) 24 Stl Change (paramètre Chord Sequencer) 24

Page Paramètre G1baN4 24

Chord Family Assign (paramètre Arranger) 24

Page Param G1 ba N5 25

Acc Wrap: Partie et Plage 25 Set Play 26

PageParam\Tune\1 26

Master Tune (415.3Hz~466.2Hz) (paramètres Global) 26

Transpose Mode (paramètre Global) 27 (Transpose) Value (-11 -1,1 11) (paramètre Global) 27

Page Paramètres 27

Cours (-24~24) (Pièces Directes) 27 Fin (-99~99) (Pièces Directes) 28

Kbd Scale 28

Page Paramètres 28

Portamento et Mode (Parts Directs) 29 PageParam\CntrN1(PartsDirects) 29 Sensitivity (Low, Medium, High) 29 PageParam\CNtrl2 30 Dynamic Arranger (paramètre Arranger) 30 Melody Intell Voices (1, 2) (paramètre Arranger) 30

Page Paramétrage N3 31

Pitch Bender (Parts Directs) 31 Foot Switch Parameter (Parts Directs/paramètre Arranger) 31

PageParam\CNtrN4: Expression pedal 33

UsrSt\Rec\1 36 UsrStNRec2 39 UsrSt\Rec\3 40 UsrStNRecV4 41 UsrSt\Rec\5 43 Clonage, fonctions d'édition et avertissements eventuels (Shared) 43 Length (longueur) 44 TSign (armure de temps) 46

Track Copy 48

Chapitre 8. mode MIDI 75

SMF, General MIDI et General Standard 75 Messages MIDI utilisés par le E-96 76 MIDI sur votre E-96 80 Pages MIDINrTime RX, MIDINarrng RX et MIDINSong RX 80 Filter 81 Pages MIDIRTime TX, MIDINrmg TX et MIDINSong TX 82 Page MIDINTA (canaux de réception Note to Arranger) 83 Pages Basic Channel RX et TX 84 Pages Style Channel RX et TX 85 Filter (filtré) (uniquement à la page RX) 86 Paramètres MIDI (Param) 86 MIDI Sync RX/TX 87

Chapitre 9. mode disk 90

Charger des données de la disquette 90

Load User Style/Copier un Style ROM 90 Load Style Set 91 Load Performance Set 91 Load MIDI Set 92 Load Chord Sequence 92

Disque Sauvegarder des données sur disquette 93

Sauvegarder le style utilisateur 93 Sauvegarder les paramètres de performance et de mémoire 94 Sauvegarder les paramètres MIDI 94 Sauvegarder la séquence de cordes 95

Rename 95

Chapitre 10. messages d'écran 104

Messages relatifs aux fonctions Recorder ou Disk 104 Messages relatifs à la fonction User Style 107 Messages généraux 108

1 Avant de commencer

Le mode principal de votre E-96 est le mode Arranger. L'E-96 sélectionne automatiquement ce mode lors de la mise sous tension de l'instrument.

Lorsque le mode Arranger est sélectionné, vous pouvez jouer les partitions de mélodie et d'accompagnement en temps réel tout en pilotant une section d'accompagnement supplémentaire avec les accords joués dans la zone de reconnaissance d'accords.

Le E-96 contient 64 Music Styles internes. Vous pouvez charger jusqu'à huit User Styles d'une disquette ou les créer vous-même; vous pouvez alors les sélectionner et les utiliser comme les Styles ROM.

En mode Arranger, vous pouvez faire défiler différentes pages en appuyant sur les touches de fonction situées à droite de l'écran.

La page Master est la page qui apparait après la mise sous tension de votre E-96. Lorsque cette page est affichée, vous pouvez sélectionner un Music Style avec les boutons de sélection STYLE du panneau avant.

Numéro et nom de style

Le nombre et le nom du Style ou du morceau (Song) sélectionné apparaissent sur la ligne supérieure de l'écran. Le E-96 contient 64 Styles répartis en 8 Banks [1-8] ; chaque Bank propose donc 8 Styles (1-8).

Servez-vous des boutons de sélection de Style pour sélectionner le Style désiré. Voyez "Sélection de Music Styles" en page 47 du Guide du musicien pour en savoir plus sur la sélection de Styles.

Le numéro et le nom affiché dans le coin supérieur gauche indique les coordonnées de la mémoire Performance sélectionnée. Le E-96 met 192 mémoires Performance à votre disposition. Une mémoire Performance contient tous les réglages panneau et valeurs de paramètres de Part en cours au moment de la sauvegarde.

Ces mémoires Performance vous permettent de sauvegarder et de rappeler facilement un jeu complet de réglages au moyen des boutons Performance Memory.

Tempo (40~250)

Le cadran TEMPO vous permet de régler aisément le bon tempo pour les accompagnements de Styles. La valeur peut varier de 40 à 250. L'affichage indique toujours le réglage tempo en cours (et donc actif).

Cette fenêtre affiche les Tones attribués aux divers Parts Directs. Voyez "Qu'est-ce qu'un Part?" en page 23 et "Sélection de Tones pour les Parts Directs" en page 28 dans le Guide du musicien pour plus de détails. Les Parts Directs disponibles sont les suivants: Upper1, Upper2, Lower, M. Bass et M. Drums

Affichage graphique d'accords, accord reconnu

Ces zones d'écran montrent une représentation graphique des touches enfoncées dans la zone de reconnaissance d'accords. Juste à côté de l'affichage graphique d'accords, vous verrez le nom de l'accord reconnu. Si la fonction d'inversion d'accord (voir page 40 dans le Guide du musicien) est active, les noms d'accords sont affichés et la note la plus à gauche suit un slash: par exemple, C Maj/G représentée un accord Do major avec Sol comme note la plus à gauche

Cette zone montre le MIDI Set sélectionné. La mémoire du E-96 peut contenir 8 MIDI Sets. Les MIDI Sets contiennent tous les réglages MIDI (car les réglages de paramètres MIDI ne sont pas sauvegardés dans une mémoire Performance).

Division actuelle, mesure (armure de temps)

Cette fenêtre montre la division de Style sélectionnée ainsi que la mesure ("armure de temps") du Style. Les informations de cette fenêtre reflètent toujours vos actions sur le panneau avant (ou lorsque vous utilisez un commutateur au pied ou une commande FC-7 disponible en option) ainsi que les valeurs assignées à la nouvelle Division.

Page master du mode gm/gs

En mode GM/GS, la page Master est légèrement différente. La quatrième option, [F4] UsrStl, est remplacée par la fonction Lyrics. Notez aussi le message GS MODE dans le coin inférieur droit.

Appuyez sur [F4] (Lyrics) lorsque vous désirez suivre les paroles à l'écran (comme pour une session de karaoke). Cette fonction n'est disponible que pour des fichiers Standard MIDI contenant des données de paroles. Si vous appuyez sur [F4] pendant la reproduction d'un fichier Standard MIDI contenant ces données, l'écran ressemblera à l'illustration suivante:

Appuyez sur [F5] (Exit) pour revenir à la page Master du mode GM/GS.

Boutons de sélection de part

Ces boutons vous permettent de sélectionner le Part Direct auquel vous voulez assigner un nouveau Tone. N'oubliez pas que le recours aux boutons [PAGE] / peut placer un Part sur la ligne supérieure sans vous permettre pour autant de lui choisir un nouveau Tone.

Modes du E-96

L'interface du E-96 est pourvue de divers environnements, liés chacun à un groupe spécifique de fonctions.

Les touches de fonctions [F1]~[F5] vous permettent de sélectionner différents modes.

[F1]	Mixer (voyez page 14)
[F2]	Param (voyez page 21)
[F3]	Midi (voyez page 75)
[F4]	UserStl (voyez page 36) ou Lyrics (voyez page 6)
[F5]	Disk (voyez page 90)

Il y a deux autres modes qui peuvent être sélectionnés au moyen de boutons individuels : Volume et Tone. Le mode Volume (voyez page 8) vous permet de régler le volume de tous les parts du E-96 tandis que le mode Tone (voyez page 10) peut s'avérer une aide précieuse lorsque vous voulez assigner un autre Tone à un part sans, cependant, avoir une idée très claire du Tone dont vous avez besoin ou lorsque, pour des raisons de compatibilité GM/GS par exemple, vous voulez assigner d'autres Tones aux parts Arranger.

2. Pages volume et mode volume

Ou tournez l'une des cinq commandes

À la page Master, les 5 commandes sont assignées au volume des Parts Directs [Upp 1 - Upp 2 - Lower - M. Bass - M. Drum]. Chaque fois que vous tournez une commande, la page Volume sera choisie (et le témoin [VOLUME] se met à clignoter)

Tournez une fois de plus la commande pour changer le volume du Part correspondant. La page Volume disparaîtra après quelques secondes d'inaction. Si, cependant, vous appuyez sur le bouton [VOLUME] (le témoin reste allumé), la page Volume sera affichée jusqu'à ce que vous appuyez de nouveau sur le bouton [VOLUME].

À cette page, les boutons de sélection de Part peuvent servir à étouffer (nom du Part affiché en minuscules) ou à activer les Parts (nom affiché en majuscules)

Contrôle du volume (assignations de curseurs)

La commande située sous chaque section vous permet de contrôler le niveau du Part correspondant. Lorsque vous appuyez sur [F1], certains curseurs sont groupés, ce qui signifie qu'ils contrôlent deux sections (MDR & ADR, MBS & ABS, UP1 & UP2).

Les touches de fonction [F1]~[F4] vous permettent de changer les assignations commande/Part et vous offrent ainsi la possibilité de contrôler les paramètres de volume individuellement

(a) [F2] (Uniquement les curseurs de droite)

(b) [F3] (Uniquement les curseurs de gauche)

Appuyez sur [F4] pour sélectionner la page Global Volume. Cette page vous permet de régler la balance entre les Parts Arranger [Acc1, Acc2, Acc3, Acc4, Acc5, Acc6, Acc Drum, Acc Bass] et les Parts Directs [Upp1, Upp2, Lower, MBass, MDrum]. Il s'agit donc d'une page de volume (ou de balance) Master.

Si vous sélectionnez le mode Volume alors que le témoin [GS/GM MODE] est allumé (ce qui signifie que le E-96 est en mode GM/GS), les pages de volume ont l'aspect suivant:

La plage de réglage et les caractéristiques de groupe sont les mêmes qu'en mode Arranger mais les paramètres ADR, ABS, etc. sont remplacés par le paramètre SNG qui vous permet de régler le volume global du fichier Standard MIDI reproduit ou en passe d'être reproduit au moyen du Réveordeur du E-96.

3. Pages tone et mode tone

3 Page Master: boutons TONE ou [TONE] + commands

Le mode Tone est semblable au mode Volume car la sélection d'un Tone pour un Part Direct appelle automatiquement une page du mode Tone. Le témoin du bouton [TONE] se met à clignoter et la page Tone disparaît après quelques secondes d'inaction.

Une pression sur le bouton [TONE], cependant, active le mode Tone (le témoin s'allume) ; pour le quitter, appuyez une nouvelle fois sur [TONE]

Chaque fois que vous appuyez sur un bouton TONE GROUP (A ou B), si vous Sélectionné cette page en appuyant sur [F1] après avoir choisi le mode Tone, ou si vous tournez la commande [ACCOMP/GROUP] alors que la page du mode Tone est affichée, l'écran réagit en vous donnant une liste des Banks qui peuvent être sélectionnés dans ce Group :

Vous pourriez alors vérifier le contenu des Banks de l'autre Group en appuyant sur [PAGE] ou [PAGE]. Cela n'active pas le Group dont le nom apparait dans la barre de déroulement pour la sélection, ce qui est indiqué par l'affichage bleu sur blanc du nom du Group:

Notez aussi l'adresse MIDI du Tone ou de la Variation sélectionnée (B5310 Choral Bells) : Pour sélectionner le Tone ci-dessus via MIDI, vous devez transmettre les commandes de contrôle CC0 "16", CC32 "2" et le changement de programme "99" (dans cet ordre) au E-96 (soit via MIDI ou à partir d'un fichier Standard MIDI). Ces valeurs seront également transmises ou enregistrées chaque fois que vous choisissez un Tone sur le E-96. Il ne s'agit cependant que d'un exemple car le E-96 ne contient pas ce Tone.

Voyez le Guide du musicien pour en savoir plus sur la sélection de Tones et les pages affichées.

Tone edit (paramètres de part)

En mode Tone, une pression sur [F4] (Edit) sélectionne la page Part Edit où vous pouvez changer les valeurs des paramètres de Part du E-96.

Tous les paramètres de Part peuvent avoir un "NPNR" (numéro de paramètre non reconnu) ce qui signifie que vous pouvez les assigner à un numéro de contrôle et les éditer au moyen d'autres messages de contrôle. Voyez page 78 pour en savoir davantage sur les messages NPNR.

Les valeurs de ces paramètres peuvent être positives (+) ou négatives (-) car il s'agit des paramètres relatifs qui modifient les valeurs préprogrammées du Tone assigné au Part actif.

Remarque: La sélection d'un autre Tone après l'édition des paramètres d'un Part ne rappelle pas les réglages initiaux.

Vibrato rate [-64~+63]

Ce paramètre détermine la vitesse de la modulation de hauteur. Un réglage positif (+) rend la modulation de hauteur programmée plus rapide tandis qu'une valeur négative (-) la ralentit.

Vibrato depth [-64~+63]

Ce paramètre règle l'intensité de la modulation de hauteur. Des réglages positifs (+) accentuent la modulation tandis que des valeurs négatives (-) la diminuent.

Vibrato delay [64~+63]

Ce paramètre règle le temps nécessaire pour que le vibrato commence. Des réglages positifs (+) allongent le temps précédant le début du vibrato tandis que des valeurs négatives (-) le raccourcissent.

TVF cutoff [-63~+63]

Des réglages Cutoff Freq positifs signifient que vous laisserez passer davantage d'harmoniques et que le son en sera plus brillant. Plus cette valeur plonge dans le négatif, moins il y aura d'harmoniques et plus le son deviendra doux (sombre).

Remarque: Pour certains sons, des réglages Cutoff Freq positifs (+) ne produisent pas de changement audible car leur paramètre Cutoff Freq préprogrammé est déjà réglé sur la valeur maximale.

Il s'agit d'un paramètre inévitablement associé au synthétiseur. Lorsque la valeur Resonance augmente, les harmoniques situées près de la fréquence de coupure seront soulignées afin de produire un son au caractère marqué.

Truc: Le paramètre Resonance peut servir à réduire le volume de la bande des basses fréquences d'un son; il joue ainsi un rôle identique à celui de la commande Bass d'un amplificateur. Cela ne vaut, cependant, que lorsque le réglage Cutoff Freq est relativement élevé (afin d'éviter une accentuation peu naturelle des fréquences moyennes) et pour des valeurs comprises entre +1 et +15. Des valeurs plus élevées produisent un effet Resonance qui ne passe plus inaperçu.

Remarque: Pour certains sons, des réglages Resonance négatifs (-) ne produisent pas de changement audible.

Enveloppe

Env Attack [-64~+63]

Ce paramètre détermine la manière dont le son débute. Des valeurs négatives accélèrent l'attaque et rendent le son plus agressif.

Env Decay [-64~+63]

Ce paramètre détermine le temps qu'il faudra au son pour passer du point le plus élevé de l'attaque au niveau Sustain (maintien).

Remarque : Lessons percussifs ont généralement un niveau de sustain 0. Lessions de piano et de guitare appartiennent à cette catégorie. Le fait de maintenir les touches enfoncées longtemps n'a pratiquement pas d'effet sur la durée des notes jouées.

Env Release [−64~+63]

Ce paramètre détermine le temps qu'il faudra au son pour s'étouffer, une fois la touche relâchée. La fréquence de coupure chutera également en fonction de ce réglage.

Le commutateur Tone Change de cette page vous permet de désigner les messages de changement de programme et de sélection de banque qui doivent être exécutés. Il y a une page pour les commutateurs de changement de Tone pour les Parts Directs (appuyez sur [SHIFT] + [F1]) et une autre pour les commutateurs de changement de Tone pour les Parts Arranger (appuyez sur [SHIFT] + [F2] ou uniquement [F2]).

Sélectionnez le Part avec les boutons [PAGE] / et choisissez Prf ou Sng (pour les Parts Directs) ou Prf ou Arr (pour les Parts Arranger).

Prf	La sélection de Tone reste en vigueur jusqu'à ce que vous sélectionniez un autre Tone ou une autre mémoire Performance
Sng	Dans ce cas, l'assignation de Tone est affectée par les messages de changement de programme compris dans le fichier Standard MIDI que vous reproduisez Lorsque vous désissez Sng, le commutateur de changement de programme est régle pour réagir aux messages de changement de programme arrivant de la disquette Notez qu'en ce qui concerne les Parts Directs, il y a peu de différence entre Prf et Sng tant que vous ne reproduisez pas de fichier Standard MIDI
Arr	Dans ce cas, l'assignation de Tone Arranger est affectée par les messages de changement de programme compris dans le Music Style produit

Tone edit (commutateur source)

Le commutateur Tone Edit de cette page vous permet de protéger les réglages des paramètres Part contre tout changement de paramètre contenu dans un fichier Standard MIDI (pour les Parts Directs).

Sélectionnez le Part avec les boutons [PAGE] ▲/▼ et choisissez Prf ou Sng.

Prf	Les réglages des paramètres Part restent valides jusqu'à ce que vous les changiez ou jusqu'à ce que vous choisissez une autre mémoire Performance
Sng	Dans ce cas, les réglages des paramètres Parts Directs sont affectés par des réglages provenant du fichier Standard MIDI que vous reproducez. Autrement dit, lorsque Sng est choisi, les réglages des paramètres Part changeront si le fichier Standard MIDI contient d'autres réglages. Notez qu'il n'y a guéré de différence entre Prf et Sng tant que vous ne reproduisez pas de fichier Standard MIDI

4. Mode mixer

À la page Master, vous avez accès au mode Mixer en appuyant sur [F1]. Vous appellerez ainsi une page semblable à celle-ci:

(Comme le E-96 est doté d'une fonction de mémoire de page, il peut sauter à une autre page lorsque vous sélectionnez le mode Mixer). Les touches de fonction [F1], [F2] et [F3] permettent de sélectionner la section de Parts à editor. Après avoir choisi la section (RTime, Arrng, ou Song), sélectionnez le Part à editor au moyen des boutons [PAGE] △/∇.

Servez-vous des commandes sous les paramètres vouluS pour changer les valeurs du Part sélectionné.

Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour régler le volume du Part sélectionné. La valeur "0" signifie que le Part ne sera pas audible tandis que "127" constitue le volume maximal.

Remarque: Bien que la polyphonie ne pose pas de problème sur le E-96, souvenez-vous que la valeur "0" ne signifie pas que le Part n'utilise pas le nombre requis de voix. Si vous n'avez pas besoin d'un Part à un moment donné, coupe-le avec le commutateur ON/OFF.

On/off (étouffer un part - mute)

Utilisez le Part Select [M. DRUMS] pour activer (On) ou étouffer (Off) le Part sélectionné. Ce commutateur fonctionne comme le commutateur Local (voyez page 82) en mode MIDI car le réglage On signifie que le Part en question ne sonne pas mais envoie tout de même des messages MIDI à la sortie MIDI OUT si le paramètre Part Switch (voyez page 87) est réglé sur "Int". Le réglage Mute d'un Part peut être sauvegarde dans une mémoire Performance.

Lorsqu'un Part est activé, son nom est affiché en majuscules (UP1, par exemple) dans la barre de déroulement. Si le Part est sur Off, son nom est affiché en minuscules (up1)

Remarque: Le paramètre MIDINParam Part Switch (voyez page 87) vous permet de spécifier si un Part étouffé envoie des données MIDI ou non.

Panpot (0~64~127, rnd)

Vous permet de déterminer la position stéréo (panoramique) du Part sélectionné. La valeur "0" signifie que le Part sera placé à l'extrême gauche, "64" le place au centre (volume identique pour le canal droit et le canal gauche) tandis que "127" le place à l'extrême droite. Choisissez "Rnd" (Random ou aléatoire) pour que le Part se déplace dans l'image stéréo de façon imprévisible.

Reverb (0~127)

Le niveau Reverb Send est assigné à la commande [BASS/BANK]. Vous pouvez désirer des valeurs différentes pour chaque Part. La valeur “0” signifie que le Part en question ne sera pas traité par l'effet Reverb tandis que la valeur “127” représente le niveau de réverbération maximum. Ce paramètre joue le même rôle que la commande AUX Send sur une console de mixage.

Chorus (0~127)

Le niveau Chorus Send est assigné à la commande [LOWER/NUMBER]. Vous pouvez désir des valeurs différentes pour chaque Part.

En mode Mixer, appuyez sur [F3] pour appeler la page suivante:

Ici, vous pouvez régler divers paramètres pour les parts Song joués par le Recorder. Notez que ces paramètres s'ajoutent ou modifient des réglages contenus dans les fichiers Standard MIDI. À la différence des pages RTime et Arrng, ces paramètres sont des paramètres de contrôle que des réglages absolus.

Choisissez d'abord le Part Song voulu avec la commande [DRUMS/PART] avant de modifier les autres paramètres de cette page

Volume (-127~+127)

La commande [BASS/BANK] vous permet de modifier le volume du PartChoisi en ajoutant ou en soustrayant la valeur sélectionnée ici de la valeur contenue dans le fichier Standard MIDI. Il s'agit donc d'un réglage relatif parce qu'il ne remplace pas le réglage original du morceau mais il le modifie.

Le paramètre Status vous permet de déterminer le statut de piste actuel (Mute ou On). Lorsque vous choisissez Mute (étouffé), le Part Song sélectionné n'est plus audible. La sélection de Mute revient à activer la fonction de reproduction Minus One sur d'autres instruments. Réglez ce paramètre sur On pour tous les Parts Song qui doivent être reproduits.

Solo on/off

Utilisez le Part Select [UPPER1] pour activer (Solo On) ou désactiver (Solo Off) le mode Solo pour le Part sélectionné. Solo On signifie que le Part dont le nom s'inscrit sur la barre de déroulement sera audible. Vous pouvez isoler plusieurs Parts mais rappelez-vous que le Part dont le nom est affiché dans la barre de déroulement de la page Mixer\Song sera audible lorsque vous quittez le mode Mixer.

Le niveau Effect a deux pages : Page 1 Reverb et page 2 Chorus que vous pouvez sélectionner au moyen des boutons [PAGE] /

Il y a un seul effet Reverb et un Chorus dont les réglages s'appliquent à tous les Parts qui leur sont assignés au moyen des paramètres Reverb Send et Chorus Send (voyez page 15).

Page Master: [F1] (Mixer) → [F4] (Effect) Effet: [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 1)

Vous ne pouvez régler qu'un paramètre à la fois. Cela ne signifie cependant pas que les valeurs de paramètre invisibles ne sont plus valables lorsque vous sélectionnez un autre paramètre. Veillez à ne pas désirer de Macro après avoir ajusté les paramètres en fonction de vos besoins car la sélection d'un autre Macro ramène la valeur de tous les paramètres à leur valeur par défaut.

Macro

Room1. Room2. Room3	Ces effets de réverbération simulant celle d'une pièce Il s'agit d'une réverbération bien définie et spacieuse
Hall1. Hall2	Ces effets simulant la réverbération d'une salle de concert La réverbération obtenue ici est plus profonde que les réverbérations Room
Plate	Cet effet imite une réverbération par plaque (un effet de studio utilisant une plaque métallique pour simuler une réverbération naturelle)
Delay	Delay conventionnel qui produit un effet d'écho.
PanDelay	Delay spécial qui déplace lessons retardés vers la gauche et vers la droite C'est efficace lorsque vous écoutez en stéreo

Les Macros vous permettent de sélectionner un des effets (appelés Character) du tableau ci-dessus ainsi que des valeurs adéquates (mais préprogrammées) pour tous les paramètres Reverb (Pre-LPF~RevPreDlyT). La différence entre Macro et Character (voyez plus bas) est que le premier fait ce que son nom implique: il appelle un programme Macro qui comprend une sélection de Characters et des réglages de paramètre pour le Character sélectionné (ou type).

Paramètres reverb

Ce paramètre vous permet de sélectionner un effet Reverb. Vous nous suivez toujours ? Character ne fait que spécifier le type de Reverb souhaité. Il ne charge pas les valeurs préprogrammées pour les autres paramètres. En fait, Character (c.-à-d. le choix du type de Reverb) est lui-même un paramètre Macro. Cela explique pourquoi vous pouvez sélectionner le Macro Room2 et régler le Delay pour Character. La sélection d'un autre Character ne ramène donc pas les autres valeurs de paramètre à leur réglage usine. Un Macro, par contre, appelle un type de Reverb et des réglages appropriés pour cet effet.

Un filtre passe-bas peut être appliqué au signal du Tone envoyé à la Reverb pour couper la plage des hautes fréquences. Des valeurs élevées couperont davantage de hautes fréquences et produiront une réverbération plus sourde. Notez que ce paramètre ne s'applique qu'au signal envoyé à l'effet Reverb.

Ce paramètre règle le volume de l'effet Reverb (ou le signal Master AUX si vous êtes plus familier avec le vocabulaire pour mélangeur). Des valeurs plus élevées produisent une réverbération plus forte.

Ce paramètre détermine le temps que durera la réverbération. Plus les valeurs sont élevées, plus la réverbération sera longue.

Ce paramètre n'est disponible que lorsque vous sélectionnez Rev Charac 6 Delay ou 7 Pan Delay. Il détermine le mode de répétition du Delay. Des valeurs élevées produisent plus de répétitions.

Ce paramètre détermine la quantité de Reverb envoyée au Chorus. Des valeurs élevées envoient davantage de Reverb. La valeur “127” vous permet en fait de brancher les effets de Chorus et de Reverb en série (Reverb avant Chorus). Si vous ne pouvez pas que le signal de réverbération soit traité par l'effet Chorus, réglez cette valeur sur “0”.

Utilisez la commande [UPPER/VARIATION] pour spécifier une valeur pour le paramètre sélectionné. Pour que ce soit plus clair, nous avons indiqué la plage de réglage à côté des paramètres respectifs (voyez plus haut).

Effet: [PAGE] △ / ▽ (sélectionnez la page 2)

Le Chorus élargit l'image et le spectre du son. Vous avez le choix entre 8 types de Chorus.

Chorus1. Chorus2. Chorus3. Chorus4	Effets Chorus conventionnels ajoutant espace et profondeur au son
Feedback Chorus	Effet Chorus avec un effet flanger et un son doux
Flanger	Cet effet fait un peu penser à un avion qui décolle et atterrit
Short Delay	Delay avec un temps de Delay bref
Short Delay (FB)	Delay bref avec de nombreuses répétitions

Paramètres chorus

Un filtre passe-bas peut être appliqué au signal du Tone envoyé au Chorus pour couper la plage des hautes fréquences. Des valeurs élevées couperont davantage de hautes fréquences et produiront un Chorus plus sourd.

Ce paramètre détermine le volume global de l'effet Chorus. Si un seul Tone contient trop de Chorus, baissez la valeur Chorus Send (voyez page 15) que la valeur Cho Level.

Ce paramètre détermine le niveau auquel le son Chorus est renvoyé (feedback) au Chorus. Avec le feedback, vous obtiendrez un son de Chorus plus dense. Des valeurs élevées produisent un niveau de feedback plus important.

Ce paramètre détermine le temps de retard de l'effet Chorus. Des valeurs élevées produisent une déviation de hauteur du son de Chorus plus importante.

Ce paramètre détermine la vitesse (fréquence) à laquelle le Chorus est modulé. Des valeurs élevées produisent une modulation plus rapide.

Ce paramètre détermine la profondeur de la modulation. Des valeurs élevées produisent une modulation plus profonde.

Ce paramètre détermine la quantité de Chorus envoyé au Reverb. Des valeurs élevées envoient davantage de Chorus. La valeur “127” vous permet en fait de brancher les effets Chorus et Reverb en série (le Chorus avant le Reverb). Si vous ne souhaitez pas que le signal Chorus soit traité par l'effet Reverb, réglez cette valeur sur “0”.

Utilisez la commande [UPPER/VARIATION] pour spécifier une valeur pour le paramètre sélectionné. Pour que ce soit plus clair, nous avons indiqué la plage de réglage à côté des paramètres respectifs (voyez plus haut).

Les pages Source des Parts Directs, Arranger et Song contiennent un nombre de commutateurs qui vous permettent de spécifier si le Part sélectionné avec [PAGE] ▲/▼ doit utiliser vos propres réglages/ceux de la mémoire Performance ou ceux du Music Style ou du fichier Standard MIDI produit

La sélection de Prf signifie que le E-96 utilisera les réglages que vous venez d'effectuer ou leurs contenus dans la mémoire Performance sélectionnée en dernier lieu. Arr et Sng, d'autre part, font réagir le Part sélectionné au Music Style ou au morceau (Song) que vous reproduisez.

Remarque: Vous ne pouvez sélectionner Arr pour les Parts Directs ou les paramètres d'effet. Ce réglage n'est disponible que pour les Parts Arranger. De même, vous ne pouvez sélectionner Sng pour les Parts Arranger.

Les commutateurs disponibles peuvent varier en fonction de la page Source que vous sélectionnez. Tous les paramètres ne peuvent pas être protégés contre toute modification causée par le Music Style ou le morceau produit.

Comme les paramètres sont assez parlants, nous ne les aborderons pas plus en détail ici. À l'exception des commutateurs Source, ils sont décrits dans le Guide du musicien. Il y a cependant quelques petits détails à ne pas oublier :

(1) Reverb et Chorus font référence aux niveaux d'envoi du Part sélectionné. Il n'y a pas de commutateurs On/Off mais des commutateurs qui vous permettent de spécifier si ou non le niveau d'envoi doit changer en réponse aux données Arranger ou Song. (2) Les réglages T F de la page Source des effets font allusion aux Macros. (3) Les réglages de commutateur Source peuvent être sauvegardés dans une mémoire Performance.

Comme nous l'avons dit dans le Guide du musicien, le mode Parameter contient des paramètres qui modifient divers aspects du E-96.

Paramètres Globaux

Master Tune, fonctions métronome, protection de la mémoire, etc.

(2) Paramètres Arranger

(4) Paramètres pour commandes

Assignation de la pédale d'expression, etc.

Paramètres mémoire Performance

Résumé, nom de Performance.

(6) Commutateurs Source pour ces paramètres

[PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 1)

Memory verrouillé/déverrouillé (paramètre global)

Ce paramètre vous permet d'activer (verrouiller) ou de désactiver (déverrouiller) la fonction de protection de la mémoire. Lors de la mise sous tension, le E-96 active toujours la protection de la mémoire pour éviter toute perte accidentelle de données. Notez qu'il est pratiquement impossible d'effacer une mémoire Performance ou un MIDI Set parce que vous devez maintenir le bouton [WRITE] enfoncé tout en sélectionnant le numéro de la mémoire Performance. De plus, vous avez toujours la possibilité de couper la protection de la mémoire juste avant de sauvegarder des données dans une des mémoires du E-96.

Résumé (paramètre performance memory)

La fonction Resume vous permet de spécifier les réglages de la mémoire Performance 00 qui doivent être chargés. La mémoire Performance 00 FreePanel contient des réglages par défaut et, surtout, des réglages de commutateurs Source qui permettent à un fichier Standard MIDI ou un Music Style de modifier les paramètres concernés en fonction de leurs propres réglages.

Il est inutile de charger tous les réglages de la mémoire Performance 00 si elle contient des valeurs de paramètres que vous ne désirez pas copier.

Réglages à charger	Signification
Tone	Seule la sélection de Tone de la mémoire Performance 00 sera chargée
Mixer	Seuls les réglages Mixer de la mémoire Performance 00 seront charges
Param	Seuls les réglages du niveau Parameter seront charges
All	Tous les réglages de la mémoire Performance 00 seront charges

Ces deux "paramètres" servent à nommer ou renommer la mémoire Performance sélectionnée. Vous disposez des caractères suivants:

[PAGE] Δ / ∇ (sélectionnez la page 2)

Split (C3~C6) (Parts Directs, paramètre Arranger)

Ce paramètre spécifie le point de scission entre les sections Droite et Gauche en mode Arranger et Keyboard Split. La plage de valeurs est de Do3~Do6. La valeur par défaut est Do4.

Ce paramètre détermine le point de scission entre les sections Upper1 et Upper2. Cette scission n'est effective que lorsque le témoin du bouton [UPPER2 SPLIT] s'allume. Le point de scission Upper2 peut être fixé n'importe où entre Do3 et Do6. La valeur par défaut est Sol5

Fill rit (15%~90%) (paramètre arranger)

Ce paramètre définit l'intensité du ritardando durant la reproduction d'un Fill (To Original ou To Variation). Notez que Fill In Rit ne s'applique qu'aux Fills et que le témoin [FILL RIT] doit être allumé pour qu'il y ait ritardando.

Voici un exemple : si le tempo du Style choisi est sur 100 alors que Fill Rit% est sur 10%, le fait de choisir un Fill In avec la fonction [FILL. RIT] activée (On) ramènera progressivement le tempo à 90. À la fin du Fill, cependant, la valeur de tempo choisie au préalable (ici = 100) sera rétablie.

Tempo change% (0%~100%) (paramètre arranger)

Ce paramètre définit le taux de changement de tempo lors de la reproduction normale de Style. Il s'agit de la valeur qui sera atteinte à la fin de la période CPT (voyez ci-dessous). Tempo Change% s'applique aussi bien à la fonction [RIT] (ralentissement progressif) qu'à la fonction [ACC] (accelération progressive) ; le bouton de la fonction en question doit être enfoncé (le témoin correspondant doit s'allumer).

La valeur CPT précise le temps qu'il faut avant que la valeur Tempo Change% ne soit atteinte. Comme une noire équivaut à 120 CPT, nous vous recommandons donc de choisir des multiples de 120 CPT tels que 240 (une mesure 2/4), 360 (une mesure 3/4), 480 (une mesure 4/4), etc.

Page Master: [F2] (Param) → [F1] (Global) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 3)

Ce paramètre vous permet de choisir la sortie assignée au métronome général, c.-à-d. celui qui est audible pendant la reproduction de Style et de morceau (Song). Le métronome peut vous aider lorsque vous vous exercez à jouer une partition difficile.

Le métronome User Style (voyez page 39) peut être programmé à partir.

MDR	Le son de métronome est produit par le Rim Shot du Part Manual Drum; cela signifie donc qu'il sortira par les sorties STEREO OUTPUT R. L/MONO
MIDI	Le son de métronome est transmis via MIDI de sorte que le module récepteur, le synthe, etc., peut le reproduire. Le numéro de note transmis est 37 (SideStick pour les sources de son compatibles GM/GS)
ALL	Le métronome est envoyé à la fois à la sortie MIDI et au Drum Set choisi

Count-in (MDR, MIDI, ALL) (paramètre arranger)

Ce paramètre spécifie la sortie à laquelle les battements de décompte sont envoyés. Ce décompte peut être utilisé en mode Song (décompte d'une mesure avant le début de la reproduction)

réduction) et est toujours utilisé en mode d'enregistrement User Style. Voyez "Metronome Output (MDR, MIDI, ALL) (paramètre Global)" pour en savoir plus.

Ce paramètre détermine la résolution de la fonction Roll. Il peut être réglé comme suit:

1/16	Double-croche	1/32	Triple-croche
1/16t	Triolet de double-croches	1/32t	Triolets de triple-croches
1/16s	Double-croche swing	1/32s	Triple-croche swing

La valeur par défaut est 1/16. Comme nous l'avons vu dans le Guide du musicien, le choix de 1/32 ou de valeurs plus brèves encore peut entraîner un tempo produisant un véritable effet mitrailleuse. Précisez toujours la résolution après avoir réglé le tempo de reproduction du Style ou du Song ou alors revoyez la valeur sélectionnée si celle-ci s'avère trop optimiste pour produire des roulements naturels.

Stl change (paramètre chord sequencer)

Ce paramètre vous permet de spécifier ce que le Chord Sequencer doit enregistrer (voir page 63 dans le Guide du musicien). Choisissez On si vous désirez que le Chord Sequencer enregistre tous les réglages touchant à l'Arranger (changements de Style, volume des Parts Arranger, de tempo, etc.) et sélectionnez Off si le Chord Sequencer ne doit enregistrer que les notes NTA.

Réglage	Ce qui est enregistré
On	Changements d'accord, de Style, de Division (Fills, Intro, Ending, Variation/Original, Basic/Advanced), changements de volume pour tous les Parts Accompannement
Off	Uniquement les changements d'accord (notes NTA)

Remarque: Voyez "Style Change" en page 64 (Guide du musicien) pour en savoir davantage sur NIA

[PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 4)

La quatrième page Paramètres Globaux est entièrement consacrée à l'assignation d'accords plus "élaborés" à l'un des trois modes (majeur, mineur ou septième) de l'Arranger du E-96. Si la mémoire Performance actuelle ou si les réglages choisis ne contiennent pas d'assignation,

vous ne pouvez que CHOISIR LA MEMOIRE Chord 1. Après avoir "rempli" la mémoire Chord 1, vous pouvez CHOISIR LA MEMOIRE Chord 2, etc. (vous pouvez également choisir 1 en allant en arrière).

Indique le numéro de la mémoire Chord sélectionné. Jouez un accord dans la zone de reconnaissance d'accord : son nom sera alors affiché à droite du numéro de la mémoire.

Après avoir spécifié l'accord, servez-vous du paramètre Family pour l'assigner à l'un des trois modes : Maj (majeur), min (mineur) ou 7th (septième). Lorsque vous jouez l'accord récemment assigné dans la zone de reconnaissance d'accords du clavier, le motif d'accompagnement correspondant au mode que vous avez choisi ici sera activé. Utilisez ce paramètre pour assigner des accords "6", "7/11", etc. à un mode particulier.

Vous vous rappelez que les modes sont en fait des Divisions "invisibles" qui ne peuvent être sélectionnées sur le panneau avant - à l'inverse des autres, telles que Basic/Original, Advanced/Variation, etc., que vous pouvez choisir manuellement ou au moyen d'une commande au pied FC-7 disponible en option.

Alternatifs

Le paramètre Alteration vous permet de préciser si vos accords "elaborés" doivent être joués pendant la reproduction d'une Intro (Iri) ou Ending (Ed). Il peut arriver qu'un accord complexe joué en mode On, au début d'un motif Intro ou Ending change la série d'accords de tout le motif dans une mesure telle que vous en arrivèz à douter de votre E-96.

Dans la plupart des cas, vous choisirez probabilité Off pour que votre accord G7b5 favori ne prenne effet qu'à la fin de l'Intro (ou n'influence pas la séquence d'accords du motif Ending).

Page Master: [F2] (Param) → [F1] (Global) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 5)

Comme nous l'avons vu dans le Guide du musicien, le paramètre Wrap sert à changer la reproduction du Music Style sélectionné de sorte que toutes les notes d'une partition (basse, etc.) seront dans une tessiture naturelle. En mode Natural, l'Arranger transpose d'une octave vers le bas ou vers le haut toutes les notes qui sont trop hautes ou trop basses pour le son sélectionné (généralement automatiquement). Bien que pratique dans bien des cas, cela peut parfois provoquer des sauts d'une octave pour des motifs d'accompagnement lorsque vous passez de G à F7, par exemple.

Part (ABS, AC1~AC6) (paramètre Arranger)

Utilisez le paramètre Part pour sélectionner le Part dont vous désirez changer le réglage Range.

Range

Range	Signification
Natural	L'Arranger produit toutes les notes du Part en question dans une tessiture naturelle pour le Tone assigné à ce Part. Les notes qui sont trop hautes ou trop basses sont transposées vers le haut ou vers le bas
Full	Dans ce cas, les notes de la piste d'accompagnement sont jouées de la manière dont elles ont été programmées. Cela peut être utile lorsque vous vous servez de la fonction User Style pour enregistrer des séquences

Les fonctions Song Set Play vous permettent de spécifique la façon dont le Song Set (voyez page 100)CHOSSI DONT ETRE REPRODUIT

Mode (Auto, Manual)

Choisissez Auto si la reproduction du Song suivant doit commencer automatiquement après que le temps de Pause se soit écoulé (voyez plus bas). Sélectionnez Manual si vous désirez déterminer vous-même quand le morceau suivant doit être produit.

Pause (0~99 seconds)

La valeur Pause définit les blancs entre deux Songs dans une châne de morceaux. Notez que la valeur Pause n'est utilisée que lorsque vous choisissez le Mode Huit.

[PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 1)

Master tune (415.3hz~466.2hz) (paramètre global)

Le réglage Master Tune touche la hauteur de tout le E-96. Utilisez ce paramètre pour accorder votre E-96 en fonction d'instruments acoustiques qui ne peuvent être accordés. Dans tous les autres cas, règlez ce paramètre sur 440.0Hz (hauteur standard pour la plupart des instruments électroniques).

Le réglage Master Tune peut être sauvegardé dans une mémoire Performance, ce qui signifie que vous pourriez programmer 192 accords différents pour votre E-96 - en théorie du moins.

Transpose mode (paramètre global)

Le paramètre Transpose Mode vous permet de déterminer quelles sont les sections de votre E-96 qui seront transposées lorsque vous appuyez sur le bouton [TRANSPOSE] (le témoin s'allume) du panneau avant.

Transpose mode	Explication
Int	Si le tímein [TRANSPOSE] est allumé. seuils les Parts Directs et Arranger seront transposés
Song	Seuls les Parts du morceau Recorder seront transposés
MIDI	Si le tímein [TRANSPOSE] est allumé. seules les notes reçues via MIDI IN seront transposées En fait le résultat est le même qu avec le paramètre Rx Shift du mode MIDI
Int+Song	Si le tímein [TRANSPOSE] est allumé. les Parts Directs et Arranger ainsi que les Parts Recorder seront transposés
Int+MIDI	Si le tímein [TRANSPOSE] est allumé. les Parts Directs et Arranger ainsi que toutes les notes reçues via MIDI seront transposés
Song+MIDI	Si le tímein [TRANSPOSE] est allumé. les Parts du morceau Recorder ainsi que toutes les notes reçues via MIDI seront transposés
All	Tous les Parts et notes reçues seront transposés

Utilisez ce paramètre pour spécifier l'intervalle de transposition qui est d'application chaque fois que le témoin du bouton [TRANSPOSE] s'allume. Notez que vous ne pouvez pas désirer la valeur "0" car cela reviendrait à couper la fonction Transpose. Comme il suffit de le faire en appuyant sur le bouton [TRANSPOSE], il est inutile d'avoir un réglage "0".

[PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 2)

Le paramètre Coarse vous permet d'accorder Upper2 par pas de demi-tons, ce qui revient à transposer le Part Upper2 en fonction du Part Upper1. Comme nous l'avons vu dans le Guide du musicien, Upper2 Coarse (de même que Fine, voyagez ci-dessous) ne servent que lorsque les Parts Upper1 et Upper2 sont actifs. Choisissez la valeur sur “-12” pour transposer le Part Upper2 d'une octave vers le bas et la valeur “7” pour le transposer d'une quinte vers le haut. Une option souvent à assigner des Tones de piano aux deux Parts Upper et de transposer Upper2 d'une octave vers le haut (“12”).

La plage maximale de ce paramètre est de deux octaves vers le bas ("-24") ou deux octaves vers le haut ("24").

Le paramètre Fine sert à changer l'accord du Part Upper2 par rapport au Part Upper1. Comme 100 cent est égal à un demi-ton, ce paramètre vous permet en fait de programmer un intervalle d'un demi-ton entre Upper1 et Upper2. Néanmoins, des réglages plus réaliste seraient de l'ordre de “+10” ou “-10”.

Utilisez les paramètres Kbd Scale chaque fois que vous avez besoin d'un autre réglage que le tempérament égal. Le tempérament égal signifie que les intervalles entre deux demi-tons sont toujours identiques. Cela n'est pas le cas en musique orientale ou en musique baroque, par exemple. Des oreilles non averties risquent de trouver que des intervalles variables seront faux. Mais, de la même façon, le tempérament égal pourrait paraître bizarre à d'autres musiciens.

Assign (OFF, UP1-2, all) (paramètre global)

Ce paramètre vous permet de spécifique les Parts auxquels vous voulez assigner un accord différent. Off signifie que les réglages Value (voyez plus bas) n'ont pas d'effet sur le tempérament égal des Parts du E-96 Si vous choisissez UF1-2, seuls les deux Parts Upper seront affectés par vos réglages Value. H11 signifie que tous les Parts Directs, Song et Arranger seront accordés en fonction de vos réglages Value. Cela n'est probablement possible que pour quelques réglages usine. Mais rien ne vous empêche de programmermer vos propres Styles et de tirer parti de la fonction Kbd Scale. De plus, vous pouvez également charger des User Styles MSD (programmés sur un E-86).

Note (c~b) (paramètre global)

Il ne s'agit pas réellement d'un paramètre réglable. Note vous permet de désigner la note dont vous désirez changer l'accord. Chaque note (de Do, Do#, Ré, Ré#, etc. jusqu'à Si) ne peut être qu'une fois car le réglage Value s'applique à toutes les notes du même nom.

C'est ici que vous regléz l'accord de la note. Comme il s'agit d'un paramètre relatif, c.-à-d un paramètre qui spécifie une déviation du tempérament égal, la valeur peut être soit positive, soit négative. Si vous choisissez "0", la hauteur de la note correspond à la hauteur prévue par le tempérament égal. Comme 100 équivaut à un demi-ton, vous disposez d'une liberté considérable pour programmer des gammes.

[PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 3)

Mode UP1 et UP2 (poly, mono)

Les paramètres Mode seront à régler le Part Upper correspondant sur Poly (polyphonique) ou Mono (monophonique). Fcl signifie que le Part Upper en question peut jouer plusieurs notes simultanément, ce qui vous permet de jouer des accords ou deux voix.

Mono, d'autre part, signifie que seule la dernière note est audible. Les modes Mono du E-96 suivent le principe de priorité à la dernière note, ce qui signifie que chaque fois que vous jouez deux notes ou plus, seule la note dont vous avez enfoncé la touche en dernier lieu résonnera. Sélectionnez Mono pour les sons d'instrument qui ne jouent pas d'accords (instruments à vent, cuivre solo, etc.).

Time détermine la vitesse de Portamento. Vous vous souvenez peut-être que l'effet Portamento produit des transitions plus douces entre les notes que vous jouez. Des valeurs élevées sont efficaces pour des sons de synthétiseur, surtout lorsque vous jouez de grands intervalles (par exemple Do1 suivi de Do6).

La valeur "0" signifie que l'effet Portamento n'est pas actif. La fonction Portamento pour le commutateur au pied (voyez page 32) vous permet d'activer et de désactiver le Portamento pendant que vous jouez; il n'est donc pas nécessaire de garder constamment la valeur "0". Si vous choisissez la fonction Portamento pour le commutateur au pied, l'effet Portamento ne sera actif que lorsque vous enfoncerez le commutateur disponible en option DP-2, DP-6 ou Boss FS-5U.

Cette page est entièrement consacrée aux réglages de sensibilité au toucher des Parts Directs. Voyez la page "Page Param\Cntr\2" pour les réglages de sensibilité au toucher des Parts Arranger.

[PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 1)

Ce paramètre vous permet de sélectionner le Part Direct dont vous désirez modifier les réglages.

Hi Āh, la valeur de sensibilité au toucher la plus élevée, est la valeur par défaut. MEDIUM est une valeur intermédiaire qui laisse encore de la place pour quelques changements de volume et de timbre en fonction de la force avec laquelle vous frappez les touches tandis que LOW représente la sensibilité minimale au toucher. Bien que le choix de LOW ne signifie pas que le PART en question ne réagisse pas à votre toucher, vous utiliserez probablement ce réglage pour des TONES d'orgue - quoique ce ne soit pas toujours non plus une bonne solution.

En effet, un certain nombre de Tones d'orgue dépendent du toucher : un toucher important produit un Tone avec un effet rotary rapide tandis qu'un toucher plus faible produit le même son avec un effet rotary plus lent. Comme le timbre et le volume de ces Tones ne changent pratiquement pas, il est inutile de choisir le réglage Lowe pour Sensitivity (sensibilité)

Hir déterminé la valeur de toucher la plus BASSE permettant de pilotier le Part Direct en question. Sauf dans les cas où le Part est utilisé de manière complémentaire (souvent Upper2 ou Upper1), laissez cette valeur sur "1". La valeur "0" ne peut pas êtrecision car cette valeur est prise par la plupart des instruments MIDI pour signaler la fin d'une note (Note Off ou touche reliée). La valeur Min ne peut pas etre plus elevée que la valeur Max.

Max, par contre, détermine la valeur de toucher la plus BASSE permettant de piloter le Part Direct en question. Voyez "Plage de toucher (Min et Max)" en page 95 dans le Guide du musicien pour un exemple utile de commutation par toucher. Une fois de plus, le réglage Max ne peut être inférieur au réglage Min.

Page Master: [F2] (Param) → [F3] (Cntrl) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 2)

Ce paramètre vous permet de sélectionner le Part Arranger dont vous pouvez régler la sensibilité au toucher. Comme nous l'avons dans le Guide du musicien, vous pouvez utiliser ce paramètre pour alterner deux Parts d'accompagnement en faisant varier la force avec laquelle vous frappez les touches dans la zone de reconnaissance d'accords.

Choisissez la valeur "0" si le Part Arranger ne doit pas réagir à la force avec laquelle vous frappez les touches dans la zone de reconnaissance d'accords. Plus la valeur positive est élevée, plus vous devez frapper les touches fort pour arriver au volume maximal du Part. Des réglages négatifs, par contre, impliquent que le volume diminue plus votre toucher devient fort.

Remarque: La valeur de toucher que vous spécifiez ici ne sera utilisée que lorsque vous activez le bouton [KBD SCALE] sur le panneau avant (le témoin doit s'allumer).

Melody intell voices (1, 2) (paramètre arranger)

Bien que jouée par le Part Upper2, la méthode intelligente est contrôlée par l'Arranger. Pour en profiter, vous devez appuyer sur le bouton [MELODY INTELL] sur le panneau avant (le témoin doit s'allumer). Si, à ce moment-là, Upper2 est activé, le témoin du bouton Keyboard

Mode [UPPER2] s'éteint pour signaler que le Part Upper2 est piloté par l'Arranger. Il est cependant toujours possible de sélectionner des Tones pour Upper2.

La fonction Melody Intelligence ajoute une deuxième (et troisième) voix à la mélodie que vous jouez avec le Part Upper1. Comme vous le savez, la mélodie intelligente repose sur les accords que vous jouez dans la zone de reconnaissance d'accords du clavier.

Utilisez le paramètre voices pour sélectionner 1 ou 2 méloies intelligentes.

PAGE ▲/▼ (sélectionnez la page 3)

Ce paramètre vous permet de sélectionner le Part Direct dont vous désirez régler la plage (Range) de changement de hauteur (Pitch Bend). Surprenant mais intéressant : vous pouvez aussi sélectionner une plage Pitch Bend pour le Part Manual Drums. Si vous choisissez des valeurs entre 2 et 7, vous obtiendrez des effets spéciaux qui donnent bien avec des cymbales, par exemple.

Range (0 24)

Ce paramètre permet de spécifier le changement de hauteur qui peut être obtenu en tournant le levier Bender à bout de course vers la droite ou la gauche. Comme il n'y a qu'un paramètre Range, il s'applique aussi bien au changement de hauteur vers le haut que vers le bas.

Remarque: La valeur Range que vous choisissez ici ne sera atteinte que si vous tournez le levier Bender à bout de course vers la gauche (changement de hauteur vers le bas) ou vers la droite (changement vers le haut). Si vous arrêtez à une position intermédiaire, vous n'obtiendrez qu'une valeur de changement de hauteur intermédiaire.

Ce paramètre vous permet de spécifique la fonction du commutateur disponible en option DP-2, DP-6 ou Boss FS-5U, branché à la borne FOOTSWICH du panneau arrêté. Le réglage par défaut est Start/Stop, ce qui vous permit de lancer et d'arrêter la reproduction de l'Arranger. Notez également les options Soft et Sostenuto ainsi que Hold.

Bien qu'il y ait une borne SUSTAIN FOOTSWITCH qui remplit le même rôle, vous pouvez sélectionner Hold pour certaines mémoires Performance car cela vous permet de faire l'économie d'un commutateur au pied DP-2, DP-6 ou Boss FS-5U. Néanmoins, la sélection de Hold implique que vous ne pouvez pas assigner une autre option au commutateur au pied. N'oubliez pas que l'assignation au commutateur peut être sauvegardée dans une mémoire Performance.

Voici les fonctions que le commutateur au pied disponible en option DP-2, DP-6 ou Boss FS-5U branché à la borne FOOT SWITCH peut remplir :

Paramètre	Explication
Start/Stop	Lance et arrêté la reproduction de l'Arranger Mème fonction que [START/STOP]
Play/Stop	Lance et arrêté la reproduction du Recorder Mème fonction que Recorder [PLAY ▷]
Intro	Sélectionne l'Intro du Style Type (Basic ou Advanced) sélectionné lors de la repro-duction de l'Arranger Mème fonction que [INTRO]
Ending	Sélectionne l'Ending du Style Type (Basic ou Advanced) sélectionné lors de la reproduction de l'Arranger Mème fonction que [ENDING]
Fo/Fv	Pilote soit le Fill To Original soit le Fill To Variation, en fonction de la Division active (Original ou Variation) à la fin du Fill. l'Arranger jouera la Division sélectionnée par le Fill
Bsc/Adv	Sélectionne soit le Type Basic (Bsc) ou Advanced (Adv), en fonction du Type actif lorsque vous appuyez sur le commutateur Mème fonction que [BASIC] et [ADVANCED]
Org/Var	Sélectionne soit la Division Original ou Variation du Type actuellément actif, en fonction de la Division active lorsque vous appuyez sur le commutateur Mème fonction que [ORIGINAL] et [VARIATION]
Inversion	Active et désactive la fonction Inversion.
Kbd Rec	Vous permet d'activer et de désactiver la reconnaissance du clavier Lorsqu'elle est désactivée, les notes que vous jouez dans la zone de reconnaissance d'accords n'entrainent plus la production d'accords par l'Arranger Désactive-la pour jouer des arpèges lorsque les zones Direte et Arranger se superposent (en par-tie)
Prf Up	Sélectionne la mémoire Performance suivante (ex: A12 si A11est actuellément active)NB: Comme la fonction d'assignation du commutateur au pied peut également être sauvégardée dans une mémoire Performance, la mémoire que vous choisissez au moyen du commutateur au pied en mode Prf Up risque de con-tenir une autre assignation du commutateur de sorte que vous ne pourrait plusCHOISIR une autre mémoire Performance (par ex A13) avec le commuta-teur
Fade Out	Lance le Fade Out Mème fonction que [FADE OUT] sur le panneau avant
Portamento	Active/désactive la fonction Portamento (voyez page 29)
Soft	Dans ce cas, le commutateur au pied fonctionné comme une pédale Soft (pédale pour pianos à queue et pianos numériques qui réduit le volume)NB: Cette fonction n'est disponible que pour les Parts Directs
Sostenuto	Dans ce cas, le commutateur au pied fait office de pédale Sostenuto (une autre pédale que vous trouvez sur les pianos à queue et numériques qui vous permet de ne maintainir que les notes que vous jouez au moment où vous appuyez sur la pédale)NB: Cette fonction n'est disponible que pour les Parts Directs
Hold	Le commutateur au pied a la même fonction qu'un DP-2, DP-6 ou Boss FS-5U branché à la borne SUSTAIN FOOTSWITCH

▲/▼ (sélectionnez la page 4)

Le premier paramètre de cette page sert à sélectionner le Part Direct (UP1, UP2, LWR, MBD, ou MDR) ou Arranger (ADR, ABS, AC1~AC6) dont vous souhaitez éditer le réglage d'expression.

Remarque: Il est inutile de régler ces paramètres si vous ne possédez pas une pédale d'expression EV-5 ou EV-10 branchée à la borne EXPRESSION PEDAL.

Statut (Parts Directs & paramètres Arranger)

Sélectionnez On si vous désirez piloter le volume du Part choisi avec le pied ou Off si vous ne le souhaitez pas (pour les Parts dont le volume ne change jamais)

Up (0~127)

La valeur que vous déterminez ici est la valeur du volume d'expression (CC11) que le PART aura lorsque la pédale est relevée (réglage minimal). En fait, ce paramètre a la même fonction que la commande située sur le côté gauche d'un EV-5, par exemple.

La valeur que vous choisissez ici représente le volume maximal que vous pouvez obtenir pour ce Part en appuyant au maximum sur la pédale d'expression (réglement maximum).

Remarque: Il est parfaitement possible de régler la valeur Up sur "127" et la valeur Down sur "0" de sorte que le Part correspondant ne sera audible que lorsque la pédale Expression est relevée (Up).

Ainsi que vous l'avez vu dans le Guide du musicien, les commutateurs Source vous permettent de protéger vos réglages Param contre des données provenant d'un fichier Standard MIDI que vous reproduisez avec le Recordeur du E-96. Le fait que les seuils Pr' et S' puissent être sélectionnés montre bien que tous les commutateurs Source, à l'exception du commutateur M'Tune, ne s'appliquent qu'aux Parts Directs.

Commutateurs source

Comme tous les commutateurs Source de cette page fonctionnent de façon identique, nous pouvons les traiter en une fois. Choisissez Fr-f si les paramètres ne doivent pas changer en réponse à des messages MIDI envoyés par le fichier Standard MIDI que vous reproduisez avec le récordin interne. Fr-f signifie que vos propres réglages ou ceux de la mémoire Performance seront utilisés.

Sri signifie que les messages MIDI contenus dans le fichier Standard MIDI peuvent modifier les paramètres en question.

Source	Signification
MTune	Réglage Master Tune (voyez page 26)
UP2Tune	Réglages Coarse et Fine du Part Upper2 (voyez page 27)
Scale	Valeurs d'accord de la fonction Kbd Scale (voyez page 28).
UP1Port	Valeur Portamento Time pour le Part Upper1 (voyez page 29)
UP2Port	Valeurs Portamento Time pour le Part Upper2 (voyez page 29)

Le commutateur Source de cette page ne s'applique qu'aux Parts Directs. Utilisez [PAGE] △ / ▽ pour sélectionner le Part dont vous voulez changer le réglage Source (son nom apparaît dans la barre de déroulement).

Voyez "Commutateurs Source" en page 34 pour une description des options des commutateurs Source.

Source	Signification
Pitch Bender Range	Réglages Pitch Bend Range du Part sélectionné (voyez page 31)

Le mode User Style vous permet de programmer vos propres accompagnements (appelés User Styles). La programmation de User Styles ne signifie pas nécessairement que vous deviez tout enregistrer de toutes pièces. Le E-96 vous permettait de copier des pistes (ou même des parties entières) des Music Styles préprogrammés (en ROM) ou d'autres User Styles (se trouvant sur disquette). Choisissez donc l'option qui vous convient le mieux.

Lorsque vous programmez des User Styles, souvenez-vous que vous n'enregistrez que l'accompagnement. Si vous souhaitez également enregistrer la mélodie ou une partition d'accompagnement qui caractérise un morceau particulier, le User Style en question ne pourrait plus être utilisé pour d'autres morceaux. Autrement dit, essayez de penser en termes de "style" lors de la programmation (house, rave, samba, polka, etc.) si vous désirez que votre Style puisse être employé "universellement" (pour un certain type de musique).

De plus, la programmation de changements d'accords pour les motifs Basic/Original, Basic/Variation, Advanced/Original et Advanced/Variation n'est peut-être pas une bonne chose. Après tout, ces changements d'accords peuvent être réalisés en temps réel en les jouant dans la zone de reconnaissance d'accords du clavier. Bien qu'à première vue ces avertissements semblent superflus, vous verrez que créer un motif plutôt qu'un morceau propre dit requiert beaucoup de réflexion et de discipline. Mais, d'autre part, les fonctions User Style sont tellement simples à programmer que rien ne vous empêche de programmer vos Styles morceau par morceau; vous ne perdrez pas, enormément de temps.

Remarque: Mettons-nous d'accord pour utiliser le mot motif pour faire référence à une combinaison Mode/Type/Division. Exemple: "Basic/Original, M" est un motif d'accompagnement possible (tout comme "Advanced, Fill-In-to Original")

Remarque: Le mode User Style ne peut être sélectionné qu'en mode Arranger (c'est-à-dire normal) du E-96. Si la fonction assignée à [F4] est "Lyrics", appuyez sur le bouton [GS/GM MODE] (le témoin doit s'éteindre)

Page Master: [F4] (UsrStl) → [F1] (Rec) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 1)

S'affiche si la mémoire User Style sélectionnée ne contient pas encore de données

S'affiche lorsque vous appuyez sur [REC] après avoir sélectionné une piste qui ne contient pas encore de données ou si vous avez besoin Erase (voyez page 49)

S'affiche lorsque you appuyez sur [REC] après avoir selectionné une piste qui ne contient pas encore de données ou si vous avez choisi Merge{voyez page 49}

S'affiche quand vous appuyez sur [START/STOP] ou sur le bouton Recorder [PLAY pour écouter votre besoin en mode User Style

Track (1ADR, 2ABS, 3AC1, 4AC2, 5AC3, 6AC4, 7AC5, 8AC6)

Utilisez ce paramètre pour sélectionner une piste (track) du motif actif (voyez Mode, Type, et Division). Si le nom de cette piste est affiché en caractères minuscules (ex. 3a:1), cette piste est vide. Notez qu'une piste dont la longueur (Length) a été spécifiée (voyez page 44) n'est plus considérée comme une piste vide (et son nom s'affiche donc en majuscules : par exemple, 3A:1) parce qu'elle contient déjà le nombre de silences équivalent à la longueur déterminée.

Mémoire et nom du user style

C'est ici que le numéro de la mémoire User Style sélectionnée et son nom apparaissent. Si vous n'avez pas encore donné de nom, vous verrez USERSTL suivi du numéro de la mémoire.

La même fenêtre affiche également le tempo de reproduction actuel et d'enregistrement. N'hésitez pas à changer le tempo avec le cadran [TEMPO] mais souvenez-vous que cette valeur de tempo sera enregistrée et considérée comme valeur préprogrammée pour votre User Style.

Mode d'emploi

Ce paramètre vous permet de choisir le mode major, mineur et/ou septième. Tous les réglages impliquant un ou deux symboles " = " signifient que le premier motif (blanc sur bleu) que vous enregistrez sera automatiquement copié dans les ou l'autre(s) Mode(s) (bleu sur blanc). C'est ce que nous avons appelé le clonage dans le Guide du musicien.

Les options disponibles sont les suivantes:

Fonction écran	Options	Explication
Mode	M	N'enregistre que le motif major
	M=m	Enregistre le motif major et le copie dans le motif mineur
	M=m=7	Enregistre le motif major et le copie dans le motif mineur et de septantième
	Autres options: m. m=M. m=7. m=M=7. 7=7.M. 7=m. 7=M=m

Type

Utilisez ce paramètre pour sélectionner le Type. Considérez le Type comme le degré de complexité d'un Style, Basic représentant le niveau "facile" tandis que Advanced contient des

accompagnements plus élaborés (sauf programmation différente). Vous vous rappelez peut-être qu'il y a deux versions en boucle par Type: Original et Variation.

Fonction d'écran	Options	Explication
Type	Bsc	N'enregistre que la Division Basic
	Adv	N'enregistre que la Division Advanced
	B=A	Enregistre la division Basic et la copie dans la division Advanced
	Autres options: A=B

Division

Une Division est un type d'accompagnement spécifique tel que l'Intro, un Fill, l'Ending du motif d'accompagnement choisi.

Fonction d'écran	Options	Explication
Division	Or	N'enregistre que la Division Original
	Va	N'enregistre que la Division Variation
	Fo	N'enregistre que Fill-In To Original
	Fv	N'enregistre que Fill-In to Variation
	In	N'enregistre que l'Intro
	Ed	N'enregistre que l'Ending
	Autres options: Or=Va, Va=Or, Fo=Fv, Fv=Fo, In=Ed, Ed=In

Remarque: L'ordre dans lequel vous sélectionnez le Mode, le Type, et la Division n'a pas d'importance. Il est également possible de cloner d'autres motifs après avoir enregistré le premier. Il suffit de sélectionner les options " = " requises pour le Mode, le Type et la Division et de commencer à enregistrer. Attendez que le décompte soit terminé et arrêtez l'enregistrement après le premier ou le deuxième temps (en appuyant soit sur Recorder [STOP] ou [START/STOP]). Ne jouez rien sur le clavier. Le reste du motif d'origine sera automatiquement copié dans les motifs clônes sélectionnés.

Remarque: La fonction clone travaille toujours en mode Erase, même si vous avez sélectionné Merge pour le motif d'origine. C'est pourquoi, avant de cloner d'autres motifs, assurez-vous que la destination du clone ne contient pas de données que vous souhaitez conserver.

Remarque: Comme la fonction clône transforme automatiquement les accords et les gammes majeurs en équivalents mineurs ou de septembre pour se conformer aux modes mineur et septembre, rien ne vous empêche de l'utiliser. C'est également vrai pour les transformations automatiques de motifs majeurs clônés pendant l'enregistrement d'un motif de septembre, par exemple.

Style (1~8)

La commande assignée au paramètre Style ([UPPER/VARIATION]) vous permet de désigner la mémoire User Style que vous pouvez programmer.

Page Master: [F4] (UsrStl) → [F1] (Rec) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 2)

C'est ici que vous sélectionnez le mode d'enregistrement, c.-à-d. ce qui va arriver aux données du motif sélectionné. En mode Erase, toutes les données de la piste sélectionnée (voyez page 37) sont remplacées par les nouvelles données. Erase est le mode choisi automatiquement pour les pistes vides.

Merge signifie que les nouvelles données seront ajoutées aux données résidentes sur la piste. Sélectionnez Merge pour ajouter quelques notes ici et là, pour “ménoriser” l'adresse d'un autre Tone ou Drum Set ou pour modifier les réglages de la page 4 (voyez plus bas).

Ce paramètre vous permet de préciser à votre E-96 la tonalité dans laquelle vous allez enregistrer la piste. Il est vital de déterminer la tonalité correcte avant l'enregistrement pour pouvoir utiliser cette piste ou ce motif en temps réel. Le système de reconnaissance d'accords de l'Arranger repose effectivement sur le postulat que tous les motifs sont en Do.

Donc, lorsque vous jouez un Do (en mode Arranger Intelligent) ou un accord Do dans la zone de reconnaissance d'accords, l'Arranger utilisera les notes originales du motif que vous avez enregistré (sans transposition en temps réel). Si vous avez enregistré ce motif en Fa# sans le dire au E-96, vous entendrez Fa# chaque fois que vous jouez un Do ou un accord Do en mode Arranger.

C'est pourquoi, si vous voulez enregistrer en Ré, CHOISSEZ D. Si vous ne le faites pas, vous ne le remarquerez peut-être pas en mode User Style mais vous verrez tout de suite qu'il y a un problème quand vous passerez en mode Arranger.

À la différence du E-86, le E-96 n'exige plus que vous enregistriez tous vos motifs User Style en Do, ce qui est évidemment fort pratique. Rappelez-vous, cependant, que la transposition requise pour rencontrer le postulat "en Do" de l'Arranger ne peut être correctement effectuée que si vous mentionnez au E-96 la tonalité dans laquelle vous enregistrez.

Remarque: Il est inutile de préciser la tonalité pour les pistes 1 ADR

Le réglage par défaut de ce paramètre est Record, de sorte que le métronome du User Style n'est audible que lorsque vous enregistrez une nouvelle piste. Pendant la reproduction de la piste, le métronome reste silencieux. Voici les autres modes métronome:

Record	Le métronome n'est audible que pendant l'enregistrement du User Style
Play	Le métronome n'est audible que pendant la reproduction du User Style en mode User Style
Rec&Ply	Le métronome est audible pendant la reproduction et l'enregistrement
Always	Le métronome est audible même lorsque le User Style n'est pas reproduit

Ce paramètre vous permet de régler la valeur Quantize (de quantification) à utiliser pendant l'enregistrement du User Style. Comme nous l'avons vu dans le Guide du musicien, vous pouvez régler ce paramètre sur Off et ne quantifier que les pistes dont le timing est réalisent trop approximatif avec la fonction Track Quantize (voyez page 63).

Dans tous les cas, les valeurs disponibles pour la quantification automatique durant l'enregistrement sont les suivantes :

1/8	Croche	1/32	Triple-croche
1/8t	Triolet de croches (1/12)	1/32t	Triolet de triple-croches (1/48)
1/16	Double-croche	1/64	Quadruple-croche
1/16t	Triolet de double-croches (1/24)	Off	Pas de quantification

Remarque: Veillez à toujours sélectionner la valeur qui équivaut à la note la plus brève que vous allez enregistrer. Autrement, votre enregistrement sera différent de ce que vous avez joué.

Les paramètres de cette page sont tous des paramètres de reproduction qui vous permettent d'étouffer les pistes que vous ne pouvez pas entendre lorsque vous enregistrerez. Il va sans dire que l'étouffement des pistes User Style n'est nécessaire que pour les pistes qui contiennent déjà des données.

Remarque: Cette fonction Mute ne s'applique qu'au mode User Style. Les pistes que vous étouffez ici sont plusieurs audibles en mode Arranger. Si vous ne voulez plus d'une partition particulière, effacez-la (voyez page 54)

Utilisez ce paramètre pour sélectionner la piste à étouffer.

Choisissez Off pour les pistes que vous voulez etouffer. Pour les reactiver, selectionnez On

[PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 4)

Les motifs User Style ne contiennent pas seulement des données de notes et de Pitch Bend/modulation mais également un certain nombre d'autres réglages tels que le volume, la position stéréo (pan), les valeurs Reverb et Chorus Send. Les paramètres de cette page vous permettent de régler et de modifier ces données “non-note”

La première fois que vous enregistrez quelque chose sur une piste, les valeurs par défaut de ces paramètres sont enregistrées avec les notes que vous jouez.

Commutateurs rec/play

Les commutateurs situés sous chaque paramètre servent à spécifier si la valeur correspondante d'expression, de panoramicique, etc. doit être enregistrée ou pas. La première fois que vous choisissez une piste pour l'enregistrement, ces commutateurs sont automatiquement réglés sur REC.

À partir du deuxième enregistrement sur la même piste (en mode Merge), tous les commutateurs sont régés sur FLH, ce qui signifie que les changements introduits ne seront pas enregistrés. Les valeurs des paramètres correspondants reviendront à leurs positions enregistrées.

Choisissez donc REC lorsqu'un des paramètres doit recevoir une nouvelle valeur de façon permanente. La valeur du paramètre en question sera alors affichée en blanc sur bleu. (En mode PLH, elle est affichée en bleu sur blanc).

Express (0~127)

Utilisez le paramètre Expressions pour changer le volume de la piste dont le nom apparait dans le coin droit. La piste doit être sélectionnée à la page UsrStNRec\1.

Cette piste est sélectionnée

Comme nous l'avons mentionné dans le Guide du musicien, le réglage de ce paramètre n'a une raison d'être qu'après l'enregistrement de plusieurs pistes. Cela vous permet d'établir une balance correcte entre les pistes.

Panpot (rnd, 0~64~127)

Servez-vous du paramètre Panpot pour placer la piste stéréo dans le champ sonore stéréo. Des valeurs comprises entre "0" et "63" déplacent le Part vers la gauche tandis que des valeurs comprises entre "65" et "127" le déplacent vers la droite. "64" est la valeur "centrale" (valeur par défaut). Vous pourriez également désigner Rnd pour obtenir des sauts aléatoires entre les canaux gauche et droit. Comme ces sauts sont imprévisibles, il vaut probablement mieux réserver Rnd pour des contre-mélodies "gag".

Reverb (0~127)

Ce paramètre détermine le niveau Reverb Send pour la piste sélectionnée. "0" signifie que le Part en question n'est pas traité par l'effet Reverb tandis que "127" représente une profondeur d'effet maximum.

Chorus (0~127)

Ce paramètre détermine le niveau Chorus Send pour la piste sélectionnée. "0" signifie que le Part en question n'est pas traité par l'effet Chorus tandis que "127" représente une profondeur d'effet maximum.

En fonction de la piste, le message entre le nom de la piste et l'adresse du Tone ou du Drum Set sera Tone ou Drum Set. Vous savez maintenant que vous ne pouvez sélectionner des Drum Sets que pour la piste/Part 1ADR. Pour toutes les autres pistes, le message Tone sera affiché.

Vous pouvez sélectionner les Tones et Drum Sets soit au moyen des boutons de sélection TONE sur le panneau avant, soit avec la commande [UPPER/VARIATION].

Remarque générale

Voici les réglages par défaut de ces paramètres :

Paramètre	1ADR	2ABS	3AC1	4AC2	5AC3	6AC4	7AC5	8AC6
Expression	127	127	127	127	127	127	127	127
Pan	64	64	64	64	64	64	64	64
Reverb	100	100	100	100	100	100	100	100
Chorus	0	0	0	0	0	0	0	0
Tone/Drum Set	A11	A11	A11	A11	A11	A11	A11	A11

Ces valeurs seront automatiquement enregistrées la première fois que vous choisissez une piste pour l'enregistrement. Notez que vous pouvez sélectionner d'autres Tones/Drum Sets à pratiquement n'importe quelle page UsrStlRec (mais uniquement avec les boutons TONE). La sélection du bon Tone ou Drum Set avant de commencer vous plonge tout de suite dans l'atmosphère. Laissez les autres réglages pour plus tard, quand vous aurez une idée plus claire sur l'image stéréo que vous désirez.

Page Master: [F4] (UsrStl) → [F1] (Rec)

[PAGE] △ / V (sélectionnez la page 5)

Cette page est entièrement consacrée à la piste 1ADR (Accompaniment Drums). Elle vous permet de modifier la hauteur de certains sons de batterie et de percussion (voyez plus bas).

Remarque: La page UsrStNRec5 n'apparait que si vous avez sélectionné la piste 1ADR avant d'appeler cette fonction

Nom de note-numéro-nom du son

Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour désigner le son de batterie ou de percussion dont vous pouvez changer la hauteur.

Note	Son
C#2/37	Side Stick
D2/38	Snare Drum 1
E2/40	Snare Drum 2
F2/41	Low Tom 2
E3/52	Chinese Cymbal
G#3/56	Cowbell
A3/57	Crash Cymbal 2
F4/65	High Timbale

Ce paramètre vous permet de régler la hauteur (pitch) du son de batterie ou de percussion choisi. Sélectionnez "0" si vous avez besoin de la hauteur originale du son en question. Les valeurs positives relèvent la hauteur tandis que les valeurs négatives l'abaisent.

Clônage, fonctions d'édition et avertissements eventuels (Shared)

Lorsque vous enregistrez ou éditez un motif seulement d'un groupe de clônes, l'avertissement suivant peut être affiché : La PISTE est PARTAGEE par d'autres motifs!!

Cela signifie que ce que vous allez faire va rompre l'uniformité des motifs que vous vouliez identiques (en les clônant).

Notez que ce message n'apparaît que si, après avoir clôné plusieurs motifs, vous décidez de n'en éditer que le motif "Esc-Or (ou Or-M-Bsc)" par exemple. Comme le E-96 "sait" quels les pistes sont des clones, il vous avertira chaque fois que vous réenregistrez ou éditez une version sans la copier dans les motifs "partages" (shared). Pour vous aider, les noms des motifs partages apparaissent dans deux fenêtres (une pour les motifs Original et l'autre pour les motifs Variation):

Vous souspoucezaiside décideredene modifierquelemotifselectionné sanschangerelesclones ou d'appliquerceschangementsà touslesclones(oumotifspartages).

Appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] (Single) pour éditer le besoin sans changer les clônes.

Appuyez sur le Part Select [M. BASS] (All) si les clônes (ou motifs partagés) doivent être modifiés en fonction du motif que vous réenregistrez ou éditez.

Appuyez sur Part Select [LOWER] pour quitter cette page sans rien changer.

La fonction Length vous permet de modifier la longueur (nombre de mesures, temps et clocks) avant et après l'enregistrement. Si vous l'utilisez après l'enregistrement, les données qui se trouvent au-delà de la fin spécifiée seront effacées.

Remarque: Il n'y a pas moyen de rappeler les données; réfléchissez donc bien avant d'exécuter la fonction Length

Voyons un peu les informations qui apparaissent sur ces pages :

Vous permet de sélectionner la piste dont vous désirez modifier la longueur. Si la longueur ne doit pas être la même pour toutes les pistes (ce qui est imperceptible pour les divisions en boucle, Voyez "Divisions en boucle" en page 104 dans le Guide du musicien), essayez de n'utiliser que des multiples ou des fractions pour des pistes plus longues ou plus courtes (par exemple, 4 mesures pour une piste tandis que les autres comptent 8 mesures; les motifs à trois mesures ne se bouclent pas convenablement sur des pistes de 4 ou 8 mesures).

Appuyez sur [F1] pour pouvoir sélectionner tous les motifs partagés en une fois. Cela garantit que tous les clones restent identiques à l'original.

Appuyez sur [F2] si vous pouvez ne sélectionner qu'un seul motif dans un groupe de clônes. Si vous changez la longueur d'un motif partagé, vous devez confirmer leur choix (voyez "Clonage, fonctions d'édition et avertissements éventuels (Shared)" en page 43).

La fonction Mark vous permet de choisir divers motifs qui ne sont pas liés. Pour sélectionner un motif, servez-vous de la commande [ACCOMP/GROUP] puis appuyez sur [F3] Choisissez un autre motif à cette page et appuyez une fois de plus sur [F3].

Une pression sur ce bouton vous ramène au niveau UsrStNRec (voyez page 36).

Appuyez sur ce bouton pour revenir à la page Master.

La fonction Select, assignée à la commande [ACCOMP/GROUP], vous permet de placer le curseur sur le motif dont vous désirez changer la longueur.

La commande [BASS/BANK] vous permet de régler la longueur des motifs sélectionnés par pas d'une mesure. Notez qu'il est parfaitement possible d'allonger une piste existante en spécifiant une valeur Bar (mesure) qui se trouve au-delà des dernières notes (de la fin actuelle).

Voici une autre valeur de longueur de résolution beaucoup plus fine. Dans la plupart des cas, vous travaillerez probablement avec des multiples de CPT (par exemple, 120CPT) parce que 120CPT représente un temps d'une mesure X/4 (1/4, 2/4, 3/4, 4/4, etc.). Il est possible de sélectionner toutes les étapes intermédiaires bien que, d'un point de vue musical, cela ait peu de sens de choisir des motifs à "x mesures plus un peu". Vous pourriez cependant profiter du paramètre CPT pour enregistrer des motifs synthétiseurs de triples-croches qui sont répétés sur chaque croche.

Servez-vous de la fonction All (commande [UPPER/VARIATION]) pour sélectionner tous les motifs de la page d'écran (par exemple, tous les motifs Original/Variation, Intro/Ending ou Fill-In To Original/To Variation).

Appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] pour appliquer la nouvelle valeur de longueur à tous les motifs sélectionnés sur cette page.

TSign (armure de temps)

La page TSign vous permet de vérifier et de régler la mesure ("armure de temps" ici) de certains motifs. Comme vous le verrez à la page View (voyez ci-dessous), la mesure des motifs major (M), mineur (m) et de septième (7) doit toujours être la même. Ce système de sécurité vous évite de passer d'une mesure à une autre en jouant simplement un accord major, mineur ou de septième dans la zone de reconnaissance d'accords du clavier.

Ce paramètre vous permet de déterminer la mesure (armure de temps) du motif sélectionné (Division, voyez plus bas). Les mesures les plus communément utilisées sont les suivantes: 2/4, 3/4, 4/4, 6/8 et 12/8. D'autres valeurs (telles que 7/4, 13/8, etc.) sont également possibles.

Remarque: Lorsque vous changez la mesure d'un motif déjà enregistré, ses notes et événements sont "réassemblés" en fonction de la nouvelle mesure et vous risquez parfois de vous retrouver avec des mesures incomplètes. Néanmoins, aucune donnée n'est effacée.

Les commandes [ACCOMP/GROUP] et [BASS/BANK] vous permettent de sélectionner le(s) motif(s) que vous désirez éditer. Quel que soit votre choix, il portera toujours sur les modes major, mineur et de septième.

Style

Ce paramètre sert à sélectionner le User Style dont vous voulez changer la mesure.

Appuyez sur [F1] pour voir la mesure des divers motifs.

Appuyez sur [F2] pour sélectionner la page qui vous permet de modifier les réglages de mesure. La première page (voyez ci-dessus) ne vous permit que de voir les réglages.

Une pression sur ce bouton vous ramène au niveau UsrStNRec (voyez page 36).

Appuyez sur le Part Select [UPPER1] pour confirmer la nouvelle mesure et réajuster le(s) motif(s) sélectionné(s).

User St\Copy\From1

La fonction Track Copy vous permet de copier les pistes d'un motif de Style ROM (A11~88) ou d'un User Style (1~8) dans le motif du User Style sélectionné. Vous ne pouvez copier qu'une piste à la fois (d'où le nom Track Copy ou copie de piste). Voyez "Load User Style/Copier un Style ROM" en page 90 pour voir comment copier des motifs entiers de Style d'une disquette ou d'une mémoire Style interne ROM.

Track (1~8)

Vous permet de sélectionner la piste dont vous désirez copier les données (le motif source). N'oubliez pas de sélectionner le bon Style ROM (si ce n'est déjà fait). Une fois de plus, vous ne pouvez sélectionner qu'une piste à la fois.

Mode

Vous permet de spécifier un tiers de l'adresse du motif source : Maj (majeur), min (mineur) ou 7 (septième).

Type

Vous permet de spécifier le type de motif source : Bsc (Basic) ou Adv (Advanced).

Division

Ce paramètre sert à sélectionner la Division du motif source à copier: Or (Original) ou Var (Variation).

Utilise ce paramètre pour sélectionner le Style ROM qui contient le motif source. Le nom de ce Style est affiché à la deuxième ligne. Pour sélectionner un User Style, appuyez sur le bouton MUSIC STYLE numérotré correspondant.

Listen

Appuyez sur le Part Select [UPPER1] pour écouter (listen) le motif sélectionné pour la copie. Listen produit toujours le motif entier.

▲/▼ (sélectionnez From 2)

Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour désirir le niveau To ou From. From constitue la position où l'édition doit débuter. Vous la déterminez en format Bar-Beat-CPT (mesures-temps-CPT). To désigné la position où l'édition doit s'arrêter (valeur Bar-Beat-CPT). Vérifiez toujours si vous avez sélectionné le bon niveau (From ou To) avant de régler les paramètres suivants.

C'est ici que vous spécifiez la position en mesures (bar). Par défaut, les valeurs From et To sont situées respectivement au début et à la fin de la piste. Notez que la valeur To fait toujours référence à la fin de la piste la plus longue.

Beat (1~[nombres par mesure])

Ici, vous spécifiez la position en temps. Le nombre de temps que vous pouvez sélectionner dépend évidemment de la mesure (armure de temps) du motif en question.

C'est ici que vous spécifiez la position CPT du début et de la fin du motif à copier. À moins que vous n'ayez pas besoin de toutes les données de la première mesure, vous devriez garder le réglage par défaut.

Sélectionnez le mode Copy:

Mode Copy	Explication
Replace	Les données se trouvant dans la plage sélectionnée seront copés sur la piste de destination et effaceront toutes les données (de la piste de destination) se trouvant dans la plage correspondante.
Mix	Les données de la plage sélectionnée seront ajoutées aux données évientuels de la piste de destination

Dans les deux cas, la longueur de la piste de destination risque de changer afin d'inclure toutes les données de la piste source. Autrement dit, la piste de destination risque d'être plus longue après la copie. C'est pourquoi...

Remarque: Si la mémoire User Style dans laquelle vous voulez effectuer la copie contient des données, sauvegardez-la sur disquette avant de copier. L'e-96 n'a pas de fonction d'annulation. Si vous sauvegardez un Style sur disquette avant d'y copier des données, vous pourrez toujours recharger la version précédente au cas où quelque chose n'aurait pas tourné rond.

Page Master: [F4] (UsrStl) → [SHIFT] + [F1] (Copy) [PAGE] △/V (sélectionnez To 1)

Cette page vous permet de sélectionner l'adresse du motif de destination (dans lequel vous pouvez copier le motif source). N'oubliez pas les restrictions suivantes:

(1) Les motifs 1ADR ne peuvent être copiés que sur des pistes 1ADR. (2) Les motifs 2ABS ne peuvent être copiés que sur des pistes 2ABS. (3) Une piste AC (par exemple, 3AC1~8AC6) peut être copiée sur n'importe quelle piste AC - mais jamais sur une piste 1ADR ou 2ABS. (4) Les motifs en boucle ne peuvent être copiés dans des motifs à un coup. (5) Les Intros ne peuvent être copiées que dans des Intros, les motifs Endings dans des Endings et les Fill-Ins dans des Fill-Ins. (6) Si la piste de destination ou la division est réglée sur une valeur "interdite", le E-96 sélectionne automatiquement la valeur source correspondante. Par exemple: si vous avez sélectionné une piste 1ADR comme source et une piste 3AC1 comme destination, le E-96 choisira automatiquement 3AC1 comme piste source.

Voyez page 48 pour davantage de renseignements.

Style

Déselectionne la mémoire User Style de destination. Vous ne pouvez sélectionner que des mémoires User Style ici.

Execute

Appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] pour copier les données de la source si vous ne désirez faire qu'une copie. Sinon, passez à la page suivante.

Listen

Appuyez sur le Part Select [UPPER1] pour écouter le motif que vous allez effacer. Listen réproduit toujours le motif entier.

Page Master: [F4] (UsrStl) → [SHIFT] + [F1] (Copy) [PAGE] △/V (sélectionnez To 2)

Cette page vous permet de déterminer la position Into, c -à-d la valeur bar, beat et CPT (mesure, temps et CPT) où les premières données du motif source seront copiées.

Déterminez le nombre de copies que vous pouvez faire. Notez que la valeur "3" signifie que vous retrouverez avec 3 copies contiguës, la deuxième étant placée juste après la première, etc.

Appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] pour copier les données source.

La plupart des pages d'écran du mode User Style Edit comportent une fonction [REC] qui vous permet de revenir à la première page User Style\Rec. Faites-en usage après l'édition d'une piste (ou de toutes les pistes) pour enregistrer immédiatement les changements apportés.

Avant de parler des diverses fonctions User Style Edit, nous aimerions vous rafraîchir la mémoire : certaines fonctions vous permettent de sélectionner le type de données à éditer. Lorsque c'est le cas, vous pouvez sélectionner l'un des messages suivants. Appelons-les Types de données.

Paramètre	Signification
All	Tous les paramètres éeditables repris ci-dessous
Note	Seuls les messages de note
Modui	Seuls les messages de modulation (CC1 en langage MIDl)
PanPt	Seuls les messages de pan (ou Panpot) (CC10)
Expre	Seuls les messages d'Expression (CC11)
Revrb	Seuls les messages Reverb Send (CC91).
Chrus	Seuls les messages Chorus Send (CC93)
PChng	Les messages de changement de programme
PBend	La plage de Pitch Bend (c -à-d le changement de hauteur obtenu lorsque vous tournez le levier Bender à bout de course vers la croite ou la gauche)
NRPN	Nombre de paramètre non reconnectu (voyez page 78 pour en savoir plus sur le NPNR)

Page Master: [F4] (UsrStl) → [F4] (Edit) → [F1] (Erase) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 1)

Track Erase vous permet d'effacer sélectivement des données soit sur une plage spécifiée du ou des motif(s) ou de la (voire des) piste(s) entière(s). En mode All, Erase substitue le nombre de silences nécessaires aux données effacées de sorte que vous conservez un nombre égal de mesures vides. Si vous désirez éliminer les mesures elles-mêmes, servez-vous de Track Delete (voyez page 54).

Vous permet de sélectionner la piste que vous désirez éditer. N'oubliez pas de sélectionner la une mémoire User Style si ce n'est déjà fait (voyez ci-dessous). Vous pouvez également choisir All ici, auquel cas l'opération se fait pour toutes les pistes du motif sélectionné.

Mode

Vous permet de sélectionner le mode du motif à éditer: Maj (majeur), min (mineur) ou 7 (septième).

Type

Vous permet de sélectionner le type de motif à éditer : Bsc (Basic) ou Adv (Advanced).

Division

Ce paramètre vous permet de choisir la Division du motif: Or (Original) ou Var (Variation).

Style (U1~U8)

Utilise ce paramètre pour sélectionner le Style qui contient le motif à editer. Le nom de ce Style (soit le réglage par défaut, USERSTL X, soit le nom programme) est affiché à la deuxième ligne.

Execute

Appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] pour éditer les données immédiatement. Les paramètres suivants vous permettent de rétrécir le champ de l'opération d'édition. Si vous désirez éditer tout le motif, il est inutile de peaufiner vos réglages. Confirmez simplement la commande en appuyant sur le Part Select [M. DRUMS].

Page Master: [F4] (UsrStl)→[F4] (Edit)→[F1] (Erase) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 2)

Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour désigner le niveau To ou From. From constitue la position où l'édition doit débuter. Vous la déterminez en format Bar-Beat-CPT (mesures-temps-CPT). To désigne la position où l'édition doit s'arrêter (valeur Bar-Beat-CPT). Vérifiez toujours si vous avez sélectionné le bon niveau (From ou To) avant de régler les paramètres suivants.

C'est ici que vous spécifiez la position en mesures (bar). Par défaut, les valeurs From et To sont situées respectivement au début et à la fin de la piste. Notez que la valeur To fait toujours référence à la fin de la piste la plus longue.

Beat (1~[nombres de temps par mesure])

Ici, vous spécifiez la position en temps. Le nombre de temps que vous pouvez sélectionner dépend évidemment de la mesure (armure de temps) du motif en question.

Ici, vous pouvez déterminer la position en CPT du début et de la fin. A moins que vous n'ayez pas besoin d'éditer toutes les données de la première mesure, vous devriez garder le réglage par défaut. Notez que le mode Micro vous permit d'éditer les données au niveau des événements, ce qui est plus précis car, là, vous VOYZ les événements à éditter, contrairement à ce qui se passse ici. Si vous ne voulez modifier qu'un seul événement (ou message), servez-vous du mode Microscope (voyez page 67).

Vous permet de sélectionner les données à éditer. Consultez le tableau à la page 51 pour avoir une liste des types de données EDITABLES.

Appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] pour opérer les données immédiatement. Les paramètres suivants vous permettent de rétrécir le champ de l'opération d'édition. Si vous désirez opérer tout le motif, il est inutile de peaufiner vos réglages. Confirmez simplement la commande en appuyant sur le Part Select [M. DRUMS].

Page Master: [F4] (UsrStl) → [F4] (Edit) → [F1] (Erase) [PAGE] △/▼ (sélectionnez la page 3)

Il suffit de régler les paramètres de cette page si le Type de données (ou Data Type) (voyez plus haut) sélectionné est l'oci. Dans tous les autres cas, il est inutile de préciser des valeurs à cette page car vous ne pouvez y désirer qu'une plage (From/To) pour des notes. C'est pourquoi cette page ne s'affiche que lorsque le Type de données est l'oci.

From Note (C1~G9)

Ce paramètre vous permet de déterminer la limite inférieure de la plage de notes à modifier au sein de la plage From/To Sélectionnée (voyez la deuxième page d'écran). Si vous ne désirerez éditer qu'une note, réglez la même valeur pour From Note et To Note.

Remarque: Si vous avez opté pour Octave= Multiple, il suffit de spécifier la plage From Note/To Note correcte sans vous soucier de l'octave (vous pouvez désirer la plage C-1~G-1, par exemple, et ces notes seront modifiées dans toutes les octaves)

Remarque: Les réglages ci-dessus (37C#4) ne sont que des exemples. Le nom correct de la note numéro 37 est, bien sûr, C#2.

To Note (C-1~G9)

Ce paramètre vous permet de sélectionner la limite supérieure de la plage de notes que vous pouvez éditer. Sélectionnez la valeur correcte si vous ne désirez pas éditer toutes les notes. Voyez également les remarques se trouvant sous "From Note (C-1~G9)".

Octave (Multiple, Single)

Si la plage de notes sélectionnée doit être edited pour toutes les octaves, choisissez Multiple. Si, par contre, l'édition ne doit toucher que les notes de la plage choisie, optez pour Single.

Execute

Appuyez sur le bouton de sélection [M DRUMS] pour confirmer vos réglages et éditer les données.

Page Master: [F4] (UsrStl) → [F4] (Edit) → [F2] (Delete) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 1)

À la différence de la fonction Erase, Track Delete supprime également toutes les mesures de sorte que les mesures qui se trouvent derrière la position To seront déplacées vers le début de la piste (ou des pistes). Comme Delete supprime les mesures, il est impossible de sélectionner le type de données à effacer.

Vous permet de sélectionner la piste que vous désirez éditer. N'oubliez pas de sélectionner la bonne mémoire User Style si ce n'est déjà fait (voyez ci-dessous). Vous pouvez également CHOISIR All ici, auquel cas l'opération se fait pour toutes les pistes du motif sélectionné.

Mode d'emploi

Vous permet de sélectionner le mode du motif à éditer: Maj (majeur), min (mineur) ou 7 (septième).

Type

Vous permet de sélectionner le type de motif à éditer: Bsc(Basic) ou Adv(Advanced)

Division

Ce paramètre vous permet de choisir la Division du motif: Or (Original) ou Var (Variation).

Style (U1~U8)

Utilisez ce paramètre pour sélectionner le Style qui contient le motif à éditer. Le nom de ce Style (soit le réglage par défaut, USERSTL X, soit le nom programme) est affiché à la deuxième ligne.

Appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] pour éditer les données immédiatement. Les paramètres suivants vous permettent de rétrécir le champ de l'opération d'édition. Si vous désirez éditer tout le motif, il est inutile de peaufiner vos réglages. Confirmez simplement la commande en appuyant sur le Part Select [M. DRUMS].

Page Master: [F4] (UsrStl)→[F4] (Edit)→[F2] (Dlete) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 2)

Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour désigner le niveau To ou From. From constitue la position où l'édition doit débuter. Vous la déterminez en format Bar-Beat-CPT (mesures-temps-CPT). To désigne la position où l'édition doit s'arrêter (valeur Bar-Beat-CPT). Vérifiez toujours si vous avez sélectionné le bon niveau (From ou To) avant de régler les paramètres suivants.

C'est ici que vous spécifiez la position en mesures (bar). Par défaut, les valeurs From et To sont situées respectivement au début et à la fin de la piste. Notez que la valeur To fait toujours référence à la fin de la piste la plus longue.

Beat (1~[nombres de temps par mesure])

Ici, vous spécifiez la position en temps. Le nombre de temps que vous pouvez sélectionner dépend évidemment de la mesure (armure de temps) du motif en question.

Ici, vous pouvez déterminer la position en CPT du début et de la fin. A moins que vous n'ayez pas besoin d'éditer toutes les données de la dernière mesure, vous devriez garder le réglage par défaut. Notez que le mode Micro vous permet d'éditer les données au niveau des événements, ce qui est plus précis car, là, vous voyagez les événements à editor, contrairement à ce qui se passe ici. Si vous ne voulez modifier qu'un seul événement (ou message), servez-vous du mode Microscope (voyez page 65).

Appuyez sur le bouton de sélection [M. DRUMS] pour confirmer vos réglages et opérer les données.

La fonction Insert vous permet d'insérer des espaces dans un motif existant. Cela signifie que toutes les données situées derrière la position calculée par le paramètre For (voyez la deuxième page d'écran) sont déplacées vers la fin du motif et allongent ainsi le motif. Vous ne pouvez insérer que des mesures vides ici. Pour "insérer" des notes et ou d'autres données, servez-vous de la fonction Copy.

Vous permet de sélectionner la piste que vous désirez. N'oubliez pas de sélectionner la mémoire User Style si ce n'est déjà fait (voyez ci-dessous). Vous pouvez également choisir All ici, auquel cas l'opération se fait pour toutes les pistes du motif sélectionné.

Mode d'emploi

Vous permet de sélectionner le mode du motif à éditer: Maj (majeur), min (mineur) ou 7 (septième).

Type

Vous permettez de sélectionner le type de motif à éditer : Bsc (Basic) ou Adv (Advanced).

Division

Ce paramètre vous permet de choisir la Division du motif: Or (Original) ou Var (Variation).

Style (U1~U8)

Utilise ce paramètre pour sélectionner le Style qui contient le motif à éditer. Le nom de ce Style (soit le réglage par défaut, USERSTL X, soit le nom programme) est affiché à la deuxième ligne.

Appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] pour opérer les données immédiatement. Les paramètres suivants vous permettent de rétrécir le champ de l'opération d'édition. Si vous désirez opérer tout le motif, il est inutile de peaufiner vos réglages. Confirmez simplement la commande en appuyant sur le Part Select [M. DRUMS].

Page Master: [F4] (UsrStl) → [F4] (Edit) → [F3] (Insrt) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 2)

Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour sélectionner le niveau From ou For. Le niveau From vous permet de spécifier la position où le nombre choisi de mesures, temps et clocks doit être inséré.

For, par contre, spécifie le nombre de mesures, temps et CPT qui doivent être insérés. Autrement dit, la fonction ne suit pas tout à fait la règle From/To des autres fonctions User Style Edit.

Track Insert fonctionne un peu comme Length (voyez page 44) lorsqu'il s'agit de prendre un motif plus long. Il y a cependant une différence de taille : Track Insert vous permet de faire de la place au début ou au milieu d'un motif, tandis que Length ne peut qu'ajouter des mesures vides, des temps et des CPT à la fin d'un motif. (À part cela, Length vous permet également de raccourcir un motif, bien sûr).

Remarque: Le mode Microscope comporte également une fonction Insert (voyez page 69) qui vous permet d'ajouter des événements sans déplacer les événements suivants vers le bout du motif. Si vous avez besoin de place pour de nouvelles données, Edit Track Insert est donc la seule possibilité que vous ayez de le faire.

C'est ici que vous spécifiez la position en mesures (bar). Par défaut, les valeurs From et For sont situées au début de la piste Choie.

Beat (1~[nombres de temps par mesure])

Ici, vous spécifiez la position en temps. Le nombre de temps que vous pouvez sélectionner dépend évidemment de la mesure (armure de temps) du motif en question.

Vous spécifiez ici la valeur CPT de la position d'insertion (From) ou la longueur de l'insertion (For). Dans la plupart des cas, vous travaillerez probablement avec des mesures entières car, autrement, votre travail sera bien plus difficile et le résultat risque d'en pâtir.

Appuyez sur le bouton de sélection de Part [M. DRUMS] pour confirmer vos réglages et insérer le nombre requis de mesures, temps et CPT.

Page Master: [F4] (UsrStl)→ [F4] (Edit)→ [F4] (Trnsp) [PAGE] △/▼ (sélectionnez la page 1)

Track Transpose vous permet de transposer les notes du motif sélectionné (les autres données "non-note" ne pouvant évidemment pas être transposées). Utilisez cette fonction avec circonspection parce que la valeur Key (tonalité) (voyez page 39) n'est pas remise à jour -- et, ce, même si vous transposez toute la piste (ou toutes les pistes). Nous vous suggérons donc de ne l'utiliser que pour des parties d'un motif Intro ou Ending, par exemple, pour une phrase difficile que vous n'avez enregistrée qu'une fois et ensuite copiée au moyen de Track Copy (voyez page 48). Autrement dit, ne transposez jamais un motif entier car cela entraînerait immanquablement une confusion indescriptible en mode Arranger.

Vous permet de sélectionner la piste que vous désirez éditer. N'oubliez pas de sélectionner la bonne mémoire User Style si ce n'est déjà fait (voyez ci-dessous). Vous pouvez également choisir All ici, auquel cas l'opération se fait pour toutes les pistes du motif sélectionné. Combinée avec From Note et To Note (voyez ci-dessous), Track Transpose peut aussi servir pour la piste 1ADR. Elle vous permet de choisir un autre son de caisse claire ou grosse caisse, par exemple. La plupart des Drum Sets proposent deux caisses claires, l'une assignée au numéro 38 (Re2) et l'autre affectée au numéro 40 (Mi2). En sélectionnant From Note = 38 (D2), To Note = 38 (D2) et en réglant la valeur de transposition sur " + 2", vous pouvez changer votre caisse claire Re2 en caisse claire Mi2.

Mode

Vous permet de sélectionner le mode du motif à éditer: Maj (majeur), min (mineur) ou 7 (septième).

Type

Vous permet de sélectionner le type de motif à éditer : Bsc (Basic) ou Adv (Advanced).

Division

Ce paramètre vous permet de choisir la Division du motif: Or (Original) ou Var (Variation)

Style (U1~U8)

Utilisez ce paramètre pour sélectionner le Style qui contient le motif à éditer. Le nom de ce Style (soit le réglage par défaut, USERSTL X, soit le nom programme) est affiché à la deuxième ligne.

Execute

Appuyez sur le bouton de sélection de Part [M. DRUMS] pour opérer les données immédiatement. Cependant, il est probable que vous n'obteniez pas encore la transposition voulue. Ignorez simplement ce paramètre et passez à la page d'écran suivante.

Page Master: [F4] (UsrStl)→[F4] (Edit)→[F4] (Trnsp) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 2)

Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour désigner le niveau To ou From. From constitue la position où l'édition doit débuter. Vous la déterminez en format Bar-Beat-CPT (mesures-temps-CPT). To désigne la position où l'édition doit s'arrêter (valeur Bar-Beat-CPT). Vérifiez toujours si vous avez sélectionné le bon niveau (From ou To) avant de régler les paramètres suivants.

C'est ici que vous spécifiez la position en mesures (bar). Par défaut, les valeurs From et To sont situées respectivement au début et à la fin de la piste. Notez que la valeur To fait toujours référence à la fin de la piste la plus longue.

Beat (1~[nombres de temps par mesure])

Ici, vous spécifiez la position en temps. Le nombre de temps que vous pouvez sélectionner dépend évidemment de la mesure (armure de temps) du motif en question.

Ici, vous pouvez déterminer la position en CPT du début et de la fin. A moins que vous n'ayez pas besoin d'éditer toutes les données de la première mesure, vous devriez garder le réglage par défaut. Notez que le mode Micro vous permet d'éditer les données au niveau des événements, ce qui est plus précis car, là, vous VOYZ les événements à éditer, contrairement à ce qui se passse ici. Si vous ne voulez modifier qu'un seul événement (ou message), servez-vous du mode Microscope (voyez page 65).

Ce paramètre sert à déterminer l'intervalle de transposition par pas de demi-tons. Si vous désirez transposer un motif en Do en Ré, entrez la valeur (Value) +2.

Remarque: Soyez prudent lorsque vous utilisez Track Transpose pour le Part IADR. Avant tout, une transposition de toutes les notes de cette piste entraînerait un changement considérable du Part de batterie.

Appuyez sur le bouton de sélection de Part [M DRUMS] pour confirmer vos réglages et éditer les données ou passez à la page suivante si vous ne désirez pas transposer toutes les notes.

Page Master: [F4] (UsrStl) → [F4] (Edit) → [F4] (Trnsp) [PAGE] △/▼ (sélectionnez la page 3)

Ce paramètre vous permet de déterminer la limite inférieure de la plage de notes à modifier au sein de la plage From/To Sélectionnée (voyez la deuxième page d'écran). Si vous ne désirez éditer qu'une note, réglez la même valeur pour From Note et To Note.

Remarque: Si vous avez opté pour Octave= Multiple, il suffit de spécifier la plage From Note/To Note correcte sans vous soucier de l'octave (vous pouvez désirer la plage C-1~G-1, par exemple, et ces notes seront modifiées dans toutes les octaves).

Ce paramètre vous permet de sélectionner la limite supérieure de la plage de notes que vous pouvez éditer. Sélectionnez la valeur correcte si vous ne désirez pas éditer toutes les notes.

Si la plage de notes sélectionnée doit être éditée pour toutes les octaves, choisissez Multiple. Si, par contre, l'édition ne doit toucher que les notes de la plage désignée, optez pour Single.

Appuyez sur le bouton de sélection [M. DRUMS] pour confirmer vos réglages et opérer les données.

Page Master: [F4] (UsrStl) → [F4] (Edit) → [SHIFT] + [F1] (Velo) [PAGE] △/▼ (sélectionnez la page 1)

La fonction Velocity Change vous permet de modifier le toucher (velocity) d'une piste ou d'un extrait. Si vous augmentez les valeurs de toucher, les notes seront plus fortes et plus brillantes tandis que si vous la réduisez, vous obtiendrez le résultat inverse et les notes seront plus sourdes, plus arrondies. Utilisez cette fonction lorsque vous êtes satisfait du timing des notes mais moins de leur sonorité. L'exécution de cette fonction signifie que les valeurs de toucher changeront proportionnellement:

Vous permet de sélectionner la piste que vous désirez. N'oubliez pas de sélectionner la mémoire User Style si ce n'est déjà fait (voyez ci-dessous). Vous pouvez également choisir All ici, auquel cas l'opération se fait pour toutes les pistes du motif sélectionné.

Mode d'emploi

Vous permet de sélectionner le mode du motif à éditer: Maj (majeur), min (mineur) ou 7 (septième).

Type

Vous permet de sélectionner le type de motifs à éditer: Bsc (Basic) ou Adv (Advanced).

Division

Ce paramètre vous permet de choisir la Division du motif: Or (Original) ou Var (Variation).

Style (U1~U8)

Utilise ce paramètre pour sélectionner le Style qui contient le motif à éditer. Le nom de ce Style (soit le réglage par défaut, USERSTL X, soit le nom programme) est affiché à la deuxième ligne.

Appuyez sur le bouton de sélection de Part [M. DRUMS] pour opérer les données immédiatement.

Page Master: [F4] (UsrStl) → [F4] (Edit) → [SHIFT] + [F1] (Velo) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 2)

Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour désigner le niveau To ou From. From constitue la position où l'édition doit débuter. Vous la déterminez en format Bar-Beat-CPT (mesures-temps-CPT). To désigne la position où l'édition doit s'arrêter (valeur Bar-Beat-CPT). Véri

Vérifiez toujours si vous avez sélectionné le bon niveau (From ou To) avant de régler les paramètres suivants.

C'est ici que vous spécifiez la position en mesures (bar). Par défaut, les valeurs From et To sont situées respectivement au début et à la fin de la piste. Notez que la valeur To fait toujours référence à la fin de la piste la plus longue.

Beat (1~[nombres de temps par mesure])

Ici, vous spécifiez la position en temps. Le nombre de temps que vous pouvez sélectionner dépend évidemment de la mesure (armure de temps) du motif en question.

Ici, vous pouvez déterminer la position en CPT du début et de la fin. A moins que vous n'ayez pas besoin d'éditer toutes les données de la dernière mesure, vous devriez garder le réglage par défaut. Notez que le mode Micro vous permet d'éditer les données au niveau des événements, ce qui est plus précis car, là, vous voyagez les événements à éditer, contrairement à ce qui se passe ici. Si vous ne voulez modifier qu'un seul événement (ou message), servez-vous du mode Microscope (voyez page 65).

Le paramètre Value vous permet de régler l'ampleur du changement de toucher. Sélectionnez une valeur positive pour augmenter le toucher de la piste (ou des pistes) ou une valeur négative pour diminuer les valeurs de toucher.

Ce paramètre Value est particulièrement utile pour dessons commutant par le toucher (la plupart des Tones d'orgue, par exemple). Il suffit alors d'une légère réduction ou augmentation du toucher pour faire jouer l'autre son par toutes les notes.

Remarque: Même la valeur positive ou négative la plus élevée ne vous entraînera pas plus loin que "1" ou "127". Il y a une raison pour laquelle "0" est impossible: cette valeur sert à indiquer la fin d'une note (Note Off). "127", par contre, représente la valeur de toucher la plus importante produite par la norme MIDI. Si vous désirez une valeur de toucher élevée, vous risquez de voir toutes les notes jouées avec un toucher de "127", ce qui est peut-être ce que vous recherchez.

Appuyez sur le bouton de sélection de Part [M. DRUMS] pour confirmer vos réglages et éditer les données ou passez à la page suivante si vous ne désirez pas changer toutes les notes

Page Master: [F4] (UsrStl) → [F4] (Edit) → [SHIFT] + [F1] (Velo) [PAGE] △/▼ (sélectionnez la page 3)

Ce paramètre vous permet de déterminer la limite inférieure de la plage de notes à modifier au sein de la plage From/To sélectionnée (voyez la deuxième page d'écran). Si vous ne désirez éditer qu'une note, réglez la même valeur pour From Note et To Note.

Remarque: Si vous avez opté pour Octave= Multiple, il suffit de specifier la plage From Note/To Note correcte sans vous souciér de l'octave (vous pouvez CHOIR la plage C-1~G-1, par exemple, et ces notes seront modifiées dans toutes les octaves)

Remarque: Les réglages ci-dessus (37C#4) ne sont que des exemples. Le nom correct de la note numéro 37 est, bien sûr, C#2.

Ce paramètre vous permet de sélectionner la limite supérieure de la plage de notes que vous pouvez éditer. Sélectionnez la valeur correcte si vous ne désirez pas éditer toutes les notes. Voyez également les remarques se trouvant sous "From Note (C-1~G9)"

Si la plage de notes sélectionnée doit être éditée pour toutes les octaves, choisissez Multiple. Si, par contre, l'édition ne doit toucher que les notes de la plage choisie, optez pour Single.

Appuyez sur le bouton de sélection [M. DRUMS] pour confirmer vos réglages et opérer les données.

[PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 1)

La fonction Track Quantize peut être utilisée après l'enregistrement d'un Part si vous n'êtes pas tout à fait satisfait du timing. Si vous ne désirez quantifier que certaines notes dans une plage de temps donnée, rétrécissez le champ d'édition au moyen des paramètres From/To à la deuxième page. Comme nous l'avons dit dans le Guide du musicien, utilisez la quantification avec modération pour obtenir des Styles "naturels".

Le recours à cette fonction après l'enregistrement d'un Part a l'avantage de ne pas ruiner l'aspect musical de ce que vous avez joué. Si, néanmoins, vous préférez quantifier vos Parts pendant l'enregistrement, utilisez (Quantize) Value (voyez page 40) pour sélectionner la résolution de la fonction de quantification "automatique".

Voyez page 61 pour une explication de ces paramètres

Page Master: [F4] (UsrStl)→ [F4] (Edit)→ [SHIFT] + [F2] (Quant) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 2) From, To, Bar, Beat, CPT, Execute

Voyez page 61 pour une liste de ces paramètres

Value

Ce paramètre détermine la résolution de la fonction Quantize. Les valeurs disponibles sont les suivantes:

1/8	Croche	1/32	Triple-croche
1/8t	Triolet de croches (1/12))	1/32t	Triolet de triple-croches (1/48)
1/16	Double-croche	1/64	Quadruple-croche
1/16t	Triolet de double-croches (1/24)

Remarque: Veillez à toujours sélectionner la valeur qui équivaut à la note la plus courte que vous avez enregistrée. Faute de quoi, votre Part ne ressemblera plus à ce que vous avez joué.

Page Master: [F4] (UsrStl) → [F4] (Edit) → [SHIFT] + [F3] (GateT) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 1)

La fonction Gate Time Change vous permet de modifier la durée des notes dans la plage de temps (From/To) sélectionnée. Nous vous recommandons de n'utiliser cette fonction que pour raccourcir des notes ressenties comme étant trop longues à cause du Tone que vous avez assigné à la piste en question. À ces deux pages, il n'est pas possible de visualiser la durée des notes ce qui rend une édition des données en bloc quelque peu dangereuse. Servez-vous de la fonction "Change" (voyez page 67) pour modifier la durée de notes spécifiques.

Après avoir sélectionné un Tone avec un temps de relâchement assez long (c.-à-d. un son qui résonne encore après que toutes les touches aient été relâchées), Track Gate Time Shift vous permet de ramener les notes "à bonne dimension" et d'éviter ainsi des superpositions (et d'éventuelles dissonances appelées aussi cacophonie). Bien que votre moment de relâchement ait été bien choisi pour le Tone original, vous devriez utiliser Track Gate Time Shift pour raccourcir les notes qui risquent de se chevaucher.

Voyez page 61 pour une explication de ces paramètres

Page Master: [F4] (UsrStl)→[F4] (Edit)→[SHIFT] + [F3] (GateT) [PAGE] ▲/▼ (sélectionne la page 2) From, To, Bar, Beat, CPT, Execute

Voyez page 61 pour une explication de ces paramètres.

Valeur (-9999 +9999)

Ce paramètre détermine l'ampleur du changement de durée des notes (ou Gate Time) sélectionnées. La valeur Gate Time la plus brève est "1" (elle est utilisée pour toutes les notes de la piste 1ADR). Si vous sélectionnez "-1000" pour les notes ayant un Gate Time de "1" dans la plage de temps déterminée, vous vous retrouvez avec une valeur inchangée. Si la valeur "0" était autorisée, elle effacerait en fait les notes, ce que la fonction Track Erase (voyez page 52) fait déjà très bien. Autrement dit, vous ne pouvez utiliser Track Change Gate Time pour effacer des notes.

Page Master: [F4] (UsrStl) → [F4] (Edit) → [SHIFT] + [F4] (Shift)

[PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 1)

Track Shift vous permet de déplacer les notes au sein de la plage From/To sélectionnée (deuxième page). Cela peut servir à deux choses:

(1) A corriger des notes "lentes" suite à une attaque (plus) lente.

Vous aurez peut-être besoin de Track Shift après avoir assigné un Tone à une piste dont l'attaque est significativement plus lente que celle du Tone utilisé lors de l'enregistrement du Part. Cette technique est également utilisée en musique pop pour concilier des arpèges de doubles-croches avec un son de couverture "lent". Plutôt que de faire commencer les notes à un moment mathématiquement correct (par exemple, 2-1-0), vous pourriez les délacer vers la gauche (par exemple, sur 1-4-110 de la mesure précédente), afin que le volume de l'attaque atteigne son maximum au premier temps de la mesure suivante.

Attaque du Tone utilisé lors de l'enregistrement. Le timing est parfait.

Attaque du nouveau Tone Timing trop lent

Position après le décalage (Exemple: Valeur -10) Le timing est à nouveau parfait.

Comme nous l'avons vu dans le Guide du musicien, vous pourriez utiliser des séquences, etc. comme matériel de base pour vos User Styles. L'enregistrement de tels extraits via MIDI peut causer un certain retard (de l'ordre de 5 CPT). Si cela vous paraît inacceptable, utilisez Track Shift pour "repousser" toutes les notes vers la gauche (choisissez "-5"). Cela vous permet de corriger le timing tout en conservant les irrégularités qui font le charme et l'individualité musicale de l'original non quantifié.

Remarque: Avant de sélectionner une valeur Shift, vous devriez examiner une piste en mode Microscope (voyez page 67) pour déterminer la valeur négative à utiliser. Si la première note d'une piste débute sur 1-1-6, par exemple, réglez Track Shift sur “-6”. Veillez à utiliser le même décalage (Shift) pour toutes les pistes afin de conserver le timing de l'original!

Voyez page 61 pour une explication de ces paramètres.

Page Master: [F4] (UsrStl) → [F4] (Edit) → [SHIFT] + [F4] (Shift) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page 2)

Voyez page 61 pour une explication de ces paramètres.

Ce paramètre détermine le décalage des notes. La valeur (Value) est donnée en unités de CPT (un CPT = 1/120).

Remarque: Les notes se trouvant sur le premier temps de la première mesure ne peuvent être déplacées davantage vers la gauche (cela reviendrait à les envoyer dans une mesure "0" inexistante).

7 Mode user style microscope

Le mode User Style Microscope est semblable au mode Microscope des séquenceurs de la série Roland MC. Sélectionnez ce mode quand vous ne voulez changer qu'un seul aspect d'un User Style (ou d'un Style ROM) parfait à tout autre égard.

Dans ce chapitre, nous utilisons le mot événement pour tout message (identique aux messages MIDI qui pilotent l'Arranger). Un événement est donc une commande (ou une instruction) pour l'Arranger.

Comme le nom de la première page d'écran (Track Microscope Edit) l'implique, vous ne pouvez visualiser et éditer qu'une piste à la fois. Autrement dit, n'oubliez pas de sélectionner la piste et le motif vous voulez avant de sélectionner une fonction Micro.

Cette page contient les critères familiers, nécessaires à la sélection d'une piste et d'un motif. Une fois de plus, CHOISSEZ d'abord le motif avant de commencer l'édition. Il est impossible de visualiser toutes les données d'un motif en mode Microscope. C'est également la page à laquelle vous revenez après avoir quitté la fonction Micro Edit.

Voyez page 61 pour en savoir plus sur ces paramètres

Proceed

Appuyez sur le Part Select [M DRUMS] pour passer à la page Microscope Edit.

Listen

La fonction Listen vous permet d'écouter la piste du motif sélectionné.

Changer

La fonction Microscope Change sert à modifier des événements qui peuvent être des instructions les plus variées allant de la transformation d'un Do#2 en un Re2, d'une valeur de tou

changer "35" en "70" à la modification d'une commande de contrôle CC1 en une commande de contrôle CC10.

Sélection d'événement: Bar-Beat-CPT

Vous permet de faire défiler les événements. Vous ne pouvez désirer que des positions Bar-Beat-CPT qui contiennent déjà des données. Notez que les boutons [PAGE] / vous permettent également de faire défiler les événements. Ils ont l'avantage d'être plus précis car ils avancent pas à pas et chaque événement note se fait entendre.

Cette colonne contient tous les types de message que vous pouvez assigner à un événement:

Status	Signification	Status	Signification
CC1	Données de modulation	PC	Changements de programme (en général au début d'un motif)
CC6	Entrée de données (indispensable pour les messages NPNR)	PB	Message Pitch Bend
CC10	Message Pan	CC91	Profondeur d'envoi de l'effect 1 (Reverb)
CC11	Message Expression (volume)	CC93	Envoi de l'effect 2 (Chorus)
CC0	Sélection de banque (OSS)	CC98/99	NPNR

Remarque: Ne cherchez pas les événements CC64 (Hold ou Sustain), vous ne les trouveriez pas. Comme nous l'avons dit dans le Guide du musicien, les messages de la pédale branchée à la borne SUSTAIN FOOTSWITCH sont convertis en valeurs Gate Time équivalentes. Pour changer de tels messages "Hold" convertis, vous devez modifier les valeurs Gate Time des notes en question.

Vélo

Ne vous laissez pas induire en erreur par le nom de la colonne : elle affiche effectivement la valeur de toucher des notes mais elle contient aussi les valeurs assignées à un numéro de commande de contrôle, un changement de programme ou un événement Pitch Bend.

Utilisez la commande [LOWER/NUMBER] pour changer la valeur de l'événement choisi.

Les valeurs de cette colonne, par contre, représentent toujours la durée (ou Gate Time) des événements notes. C'est pourquoi les autres événements n'ont pas de valeur Gate Time (voyez, par exemple, l'événement PC-33 dans l'illustration ci-dessus).

Remarque: La valeur Gate Time des événements notes de batterie est toujours "1". Les pilots sont en fait des échantillons simples qui s'arrêtent automatiquement. Le choix d'une valeur Gate Time plus longue pour des notes de la piste 1ADR ne les allongera nullement.

La fonction Play vous permet d'écouter l'événement choisi (s'il s'agit d'une note). Vous pourriez utiliser cette fonction pour vérifier la nouvelle valeur de toucher (Velo) et la modifier si nécessaire.

Vous pouvez maintenant choisir une autre fonction sur le menu (Erase ou Insert) ou appuyer sur [F4] pour revenir à la première page Microscope (afin de choisir une autre piste ou un

autre motif à éditer ou, encore, pour revenir (Exit) à la page Master. Lorsque vous quittez, l'écran confirme que les nouveaux réglages sont enregistrés:

please wait

Il est donc inutile de confirmer vos réglages : toutes les modifications prendront effet dès que vous revenez à la première page Microscope. (Cela signifie également que les réglages qui ne vous satisfont pas justement seront aussi effectués : soyez donc prudent).

La fonction Erase vous permet de vous débarrasser d'événements que vous ne voulez plus. Si vous effacez un événement dans ce mode, les événements suivants ne seront pas déplacés vers la gauche pour "boucher le trou". En fait, la fonction Microscope ne considère pas les "espaces" entre les événements comme des trous.

Sélection d'événement: Bar-Beat-CPT [DRUMS/PART]

Voyez page 68 pour en savoir davantage. Utilisez cette fonction pour sélectionner l'événement que vous pouvez effacer.

[PLAY] (bouton de sélection de Part [MBASS])

La fonction Play vous permet d'écouter l'événement choisi (s'il s'agit d'une note). Vous pourriez utiliser cette fonction pour vérifier la nouvelle valeur de toucher (Velo) et la modifier si nécessaire.

La commande Erase doit être confirmée. Si vous êtes sûr d'avoir besoin du bon événement, appuyez sur ce bouton pour en être quitte.

Cette fonction Insert vous permet d'ajouter des événements à une piste existante – ou de programme un Part pas par pas. Voyez le Guide du musicien pour y trouver un exemple de programmation pas par pas au moyen de la fonction Microscope Insert.

La fonction Insert comprend deux pages : la première sert à ajouter un événement à la position choisie (au moyen de Bar, Beat et CPT), tandis que la seconde vous permet de définir le statut (note, commande de contrôle, etc.) ainsi que les valeurs de cet événement.

Remarque: Il est parfaitement possible d'insérer un événement à une position qui en contient déjà un. Cela vous permet d'ajouter la note manquante d'un accord, par exemple. Veillez, cependant, à ne pas assigner deux commandes de contrôle de numéro identique (ex Pan, CC10) avec des valeurs différentes à la même position.

Précise la mesure où l'événement doit être inséré

Beat (1~[nombres par mesure]) [ACCOMP/GROUP]

Précise le temps de la mesure où l'événement doit être inséré (voyez ci-dessus).

CPT [BANK]

Ce paramètre détermine la valeur CPT du nouvel événement. Voici un tableau des notes les plus couramment utilisées et leurs valeurs CPT:

Note	CPT	Note	CPT
o	480	3	90
J	240		60
J	120		30

Après avoir spécifié la position du nouvel événement, appuyez sur le Part Select [UPPER1] pour appeler la deuxième page Insert, où vous pouvez assigner une fonction (Status) et une ou plusieurs valeurs au nouvel événement.

Si vous regardez attentivement l'illustration, vous verrez que cette fois, les tirets Status, Value et Gate Time sont affichés en "négatif" (alors qu'à la page précédente, seule la position l'était). Cela vous indique que le E-96 attend des instructions pour le nouvel événement.

Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour sélectionner le Status du nouvel événement (note, commande de contrôle, etc.), voyez le tableau à la page 68. Pour insérer un événement note, vous pouvez également appuyer sur la touche correspondante du clavier du E-96. Cela vous permet d'assigner automatiquement une valeur de toucher à cet événement. Si la valeur de toucher n'est pas celle que vous vouliez, vous pouvez soit recommencer (en appuyant plus fort ou moins fort) ou vous servir de la commande [BASS/BANK] pour la régler.

Remarque: Vous ne pouvez programmer qu'une note à la fois. Si vous jouez un accord, seule la dernière note jouée sera retenue.

Data-1 [BASS/BANK]

Cette commande ne peut servir qu'au besoin du "nom de note: numéro de note" (ex. C#2: 37) des événements notes. Si vous sélectionnez un autre événement au moyen de la commande Status (voyez ci-dessus), la commande [BASS/BANK] ne peut plus être utilisée.

Comme nous l'avons dit plus haut, la valeur Velo ne fait pas nécessairement référence à une valeur de toucher. Elle sert également à indiquer et à régler (à cette page) la valeur assignée à la commande contrôle, etc. C'est pourquoi la fonction de la commande [LOWER/NUMBER] est appelée Data-2 que Velo.

Gate time (data-3) [upper/variation]

Vous ne pouvez CHOISIR une valeur Gate Time que pour les événements notes. Servez-vous en pour préciser la durée de la nouvelle note. Souvenez-vous que la valeur Gate Time "1" suffit aux événements notes 1ADR.

Remarque: Appuyez sur [F3] pour revenir à la première page insert si vous devez faire une modification

Appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] pour confirmer vos règles et les assigner à l'événement.

La fonction Move vous permet de déplacer le ou les événement(s) choisi(s) vers une autre position. Elle ressemble à la fonction Track Shift (voyez page 65) mais elle ne s'applique qu'à un événement ou à un petit nombre d'événements à la fois.

Utilisez la commande [DRUMS/PART] pour sélectionner le premier événement à déplacer. Si vous ne souhaitez déplacer qu'un seul événement, appuyez sur [PROCEED]. Sinon sélectionnez le dernier événement à déplacer.

Vous permet de sélectionner le dernier événement à déplacer. En tournant la commande [ACCOMP/GROUP], vous remarquerez que tous les événements que vous faites défiler sont affichés en négatif. Arrêtez-vous au dernier événement à déplacer.

Lorsque vous avez sélectionné la série d'événements à déplacer, appuyez sur le Part Select [UPPER1] pour passer à la deuxième page Move:

Les paramètres de cette page seront spécifiques à la nouvelle position (Into) du premier événement que vous avez sélectionné à la page précédente. Tous les événements suivants seront placés en fonction de ce premier événement (la distance entre les événements déplacés restera donc la même).

Déterminez la destination de (ou des) événement(s) choisi(s). Pour votre gouverne, la fonction Move est automatiquement réglée sur fix, ce qui signifie que le déplacement des événements n'efface pas ceux qui seraient déjà présents à l'endroit choisi pour la destination.

Appuyez sur le Part Select [UPPER 1] pour confirmer vos réglages et déplacer les événements sélectionnés à leur nouvelle position

Vous pouvez alors appuyer sur [F3] pour passer à la fonction Copy ou [F4] pour revenir à la première page Microscope.

La fonction Copy vous permet de copier les événements choisis à une autre position. D'une certaine façon, c'est un peu comme si vous déplaciez les événements sans, toutefois, les effacer à leur position d'origine.

Voyez page 71 pour en savoir davantage. Après avoir sélectionné les événements à copier, appuyez sur le Part Select [UPPER1] (Proceed) pour passer à la seconde page Copy:

Vous savez maintenant que la position Into est la position Bar/Beat/CPT à laquelle le premier événement de la série choisie sera copié. Servez-vous des commandes [DRUMS/PART], [ACCOMP/GROUP] et [BASS/BANK] pour déterminer cette position.

Notez aussi le message COPH Mix sur le menu de fonctions. Comme à la seconde page Move, ce message vous signale que la copie des événements sélectionnés n'effacera pas les événements qui existent déjà à la position.

Après avoir Edited un User Style, il vous reste à lui donner un nom. C'est ce que la page Style Name vous permet de faire. Sélectionnez d'abord une mémoire User Style qui contient le Style dont vous désirez changer (voire programme) le nom. Comme d'habitude, sélectionnez la position du curseur avec la commande [ACCOMP/GROUP] et entrez le caractère voulu avec la commande [BASS/BANK].

Une fois le nom entré, profitez de la fonction Save pour sauvegarder votre User Style sur disquette : après tout, c'est votre seule garantie de ne pas le perdre. N'oubliez pas que tous les User Styles sont effacés à la mise hors tension du E-96.

Une pression sur le Part Select [M. DRUMS] vous amène directement à la page Save Disk qui vous permet de sauvegarder vos User Styles. Vous n'avez donc pas à vous battre contre une légion de commandes pour arriver à la page voulue.

À la différence de "Track Delete" en page 54, la fonction User Style Delete sert à effacer la mémoire User Style (ou les mémoires). Comme nous l'avons déjà mentionné dans le Guide du musicien, il vaudrait mieux ne pas oublier que cette fonction existe car, d'une part, tous les User Styles sont effacés à la mise hors tension et, d'autre part, chaque fois que vous chargez (ou copiez) un autre Style dans une mémoire User Style, le Style y résident est effacé sans avertissement. Cependant, si vous êtes certain de ne plus avoir besoin d'un Style donné, supprimez-le avec cette fonction.

Utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour amener le curseur sur le User Style que vous désirez effacer ou servez-vous de la commande [UPPER/VARIATION] pour sélectionner les quatre premiers Styles (1~4), les quatre suivants (5~8) ou tous les Styles.

Vous pouvez également choisir les Styles 1, 5 et 8, par exemple. Il suffit de les sélectionner et d'appuyer sur [F3] (Mark) pour les marquer ()

Après avoir sélectionné les Styles à supprimer, appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] (Execute) pour effacer le(s) Style(s).

L'écran indique que votre demande est traitée :

EXECUTING...

please wait

Les Styles sont supprimés et l'écran vous indique ainsi la fin de l'opération :

OK !!

FUNCTION COMPLETE

Vous revenez ensuite à la première page User Style\Rec.

8. Mode MIDI

Avant d'étudier les paramètres MIDI de votre E-96, il faut que vous sachiez qu’il est compatible GM (General MIDI) et GS (General Standard). Il vous permet donc de reproduire (et d’enregistrer) des fichiers Standard MIDI avec le Recorder; ceux-ci peuvent être produits sur n’importe quel instrument compatible GM ou GS (comme votre E-96). Cela peut vous sembler aller de soi mais avant l’arrivée de la norme GS (et GM), il était impossible de prédire ce qu’une série enregistrée sur un instrument donnerait lorsqu’elle était reproduite avec un autre module ou synthétiseur car la mémoire 1 de l’instrument A contenait un son de synthé tandis que la même mémoire sur l’instrument B proposait un son de piano à queue.

Fichiers standard MIDI

En fait, il fut un temps où il était impossible de charger vos séquences dans un séquenceur d'une autre marque car il y avait autant de formats (c.-à-d. de manières d'encoder les données) différents qu'il existait de fabricants de séquenceurs. C'est pourquoi divers fabricants ont décidé de s'unir pour créer un format qui pourrait être lu par tous les séquenceurs. Considérez le format de fichier Standard MIDI comme le format TXT d'ordinateurs bien connus : il s'agit du niveau que tous les programmes comprennent.

À la différence du format TXT, par contre, le format du fichier Standard MIDI (SMF en bref) est particulièrement sophistiqué : même les messages System Exclusive (SysEx, les messages propres au système) circulent bien ; or ils constituent le type de données MIDI le plus complexe. Cela permet ainsi de conserver le "format" (comparable à la mise en page d'un texte imprimé) de la série lorsque vous la convertissez en SMF.

En fait, le format SMF est si élaboré que certains séquenceurs n'utilisent même plus le système de leur fabricant pour enregistrer et reproduire des données - ce qui est le cas du E-96.

Le format fichier Standard MIDI (qui garantit le fait que n'importe quel séquenceur peut en lire les données) est un must pour les deux normes suivantes (qui garantissent, elles, le fait que la sélection de son, entre autres, reste identique)

Système GM general

Le système GM (General MIDI) est un ensemble de recommandations qui tentent d'aller au-delà des limitations imposées par les systèmes propres aux différents fabricants et de standardiser les possibilités MIDI des instruments générateurs de son. Les générateurs de son et les données de son qui sont compatibles avec la norme GM portent le label GM. Les données Song (de morceau) portant le label GM peuvent être reproduites au moyen de n'importe quel instrument générateur de son GM pour reproduire une performance musicale essentiellement identique.

Format GS

Le format GS constitue le jeu de spécifications de Roland pour standardiser les possibilités MIDI des générateurs de son. Les données Song portant le label GS peuvent être reproduites sur n'importe quel instrument portant le label GS. Le E-96 est compatible avec les formats GM et GS et peut donc être utilisé pour reproduire des données de morceau ayant un de ces labels.

Messages MIDI utilisés par le E-96

La manière dont un instrument réagit lorsqu'il reçoit des messages MIDI (c.-à-d. comment il produit du son, etc.) dépend des spécifications de cet instrument. Cela signifie que si l'instrument de réception n'est pas capable d'exécuter la fonction demandée par le message arrivant, le résultat musical ne sera pas ce que vous attendiez. En fait, il y a plusieurs niveaux de compatibilité MIDI et tous les instruments MIDI ne comprennent (ne reçoivent) pas tous les messages MIDI existants.

Remarque: Les messages MIDI dont la réception est obligatoire pour satisfaire au système GM (niveau 1) sont marqués d'un astérisque *

Messages de note

Ces messages portent les informations touchant aux notes jouées sur le clavier. En voici le détail :

Numéro de note	Un numéro correspondant à la touche du clavier que vous avez enfoncée ou reli-chée
Note enclenchée	Ce message signale la pression d'une touche ("Jouer maintainant")
Note reliçée	Ce message signale le relichement d'une touche
Toucher	Une valeur décrivant la force avec laquelle la touche est enfoncée

Remarque: Sur de nombreux instruments (dont votre E-96), un message de note enclenchée avec une valeur de toucher "0" signale la fin d'une note (la valeur de toucher "0" a en fait la fonction d'un message de note relâchée)

Ce message envoie des informations touchant à la position du levier Bender (ou de la molette Pitch Bend). La hauteur changera donc à la réception de ce message.

Sélection de banque (numéros de contrôle 0 et 32) changement de programme*

Sur le E-96, ces messages sélectionnent des Tones, des Styles et des mémoires Performance. En utilisant les messages de sélection de banque (qui sont un type de messages de contrôle), vous avez accès à une palette plus large encore d'emplacements de mémoire. Les messages de contrôle ont été ajoutés lorsqu'il est devenu évident que le maximum de sons pouvant être sélectionnés au moyen de messages de changement de programme n'était plus suffisant pour avoir accès à tous les sons offerts par les divers instruments.

Remarque: N'oubliez pas d'envoyer un changement de programme après un message de sélection de banque car l'envoi de ce type de message uniquement reste sans résultat. Voici l'ordre correct dans lequel ces messages doivent être envoyés (attention aux valeurs CPT):

1 1.0 Sélection de banque CC0 + valeur 1.1 SLECTION de banque CC32 + valeur (0, 1 ou 2) 1 1.2 Changement de programme

Commandes de contrôle

Ces messages contrôlent des paramètres tels que la modulation et le panoramique. La fonction d'un message est déterminée par son numéro de contrôle (c.-à-d. son numéro d'identité)

Modulation (numéro de contrôle 1) *

Ce message contrôle le vibrato

Volume (numéro de contrôle 7) *

Ce message contrôle le volume d'un Part. À la réception de ce message, le volume du Part recevant sur ce canal MIDI change.

Expression (commande de contrôle 11) *

Ce message envoie des changements de volume. Il peut servir à ajouter de l'expression. Le volume d'un Part sera affecté par les messages Volume (commande de contrôle 7) et les messages Expression (commande de contrôle 11). Si une valeur "0" est reçue pour l'un ou l'autre de ces messages, le volume du Part sera égal à 0 et n'augmentera pas même si l'autre message est envoyé avec une valeur plus élevée. Soyez-y donc attentif.

Pot (numéro de contrôle 10) *

Ce message contrôle la position stéroid'un Part

Hold (1) (numéro de contrôle 64) *

Ce message envoie des informations concernant le mouvement haut/bas de la pédale Damper (Sustain, Hold) et maintient les notes jouées. Lorsqu'un message Hold On est reçu, les notes seront maintenues. Dans le cas d'instruments avec un temps de chute bref, tels que le piano, le son diminue progressivement d'intensité jusqu'à ce qu'un message Hold Off soit reçu. Pour les instruments avec un long Maintien, tels qu'un orgue, le son est maintenu jusqu'à la réception d'un message Hold Off.

Sostenuto (numéro de contrôle 66)

La pédale Sostenuto d'un piano ne maintient que les notes qui résonnent déjà au moment où la pédale est enfoncée. Le message Sostenuto envoie les informations relatives à cette pédale. Lorsque Sostenuto On est reçu, seules les notes dont la touche était déjà enfoncée à ce moment seront maintenues.

Remarque : Cette fonction peut être assignée au commutateur au pied disponible en option (voyez page 31).

Soft (numéro de contrôle 67)

La pédale Soft (douce) d'un piano adoucit le son tant que la pédale est enfoncée. Le message Soft envoie les informations relatives à cette pédale. Lorsque Soft On est reçu, la fréquence de coupure sera abaissée, produisant ainsi un son plus sourd. À la réception de Soft Off, le son précédent est rétabli.

Remarque: Cette fonction peut être assignée au commutateur au pied disponible en option (voyez page 31).

Niveau Reverb Send (numéro de contrôle 91)

Ce message ajoute un effet de réverbération au Part.

Niveau Chorus Send (numéro de contrôle 93)

Ce message ajoute un effet Chorus au Part.

Temps de portamento (numéro de contrôle 5)

Commande de Portamento (numéro de contrôle 84)

Le Portamento est un effet qui crée un changement de hauteur sans heurts entre la note jouée préalablement et la nouvelle. À la réception d'un message Portamento, l'effet Portamento sera activé ou désactivé. Le Temps de Portamento contrôle la vitesse de changement de hauteur. La Commande de Portamento détermine le nombre de note source (de la note jouée précédemment).

NPR OSI, OSS (numéro de contrôle 100/101) *

Entrée de données (numéro de contrôle 6/38) *

Comme la fonction des messages NPR (Nombre de paramètre reconnu) est définie dans les spécifications MIDI, ce message peut être utilisé entre des instruments de différents types.

Les messages NPR OSS (octet de statut supérieur) et OSI (octet de statut inférieur) déterminent le paramètre à modifier tandis que les messages Entrée de données (Data Entry) servent à changer la valeur de ce paramètre. NPR peut servir à régler les paramètres Pitch Bend Sensitivity, Master Coarse Tune et Master Fine Tune.

Remarque: Les valeurs modifiées au moyen de messages NPR ne seront pas initialisées même si des messages de changement de programme arrivent pour sélectionner d'autres sons.

NPNR OSI, OSS (numéro de contrôle 98/99)

Entrée de données (numéro de contrôle 6/38)

Les messages NPNR (Nombre de paramètre non reconnu) peuvent servir à modifier les valeurs des paramètres de son propres à un instrument particulier. Les messages NPNR OSS et OSI précisent le paramètre à modifier et les messages d'Entrée de données permettent de changer la valeur de ce paramètre.

Comme le format GS définit la fonction de plusieurs messages NPNR, les programmes d'application compatibles GS peuvent utiliser les messages NPNR pour changer les paramètres des données de son tels que Vibrato, Fréquence de coupure, Résonance, et Enveloppe.

Remarque: Les valeurs modifiées au moyen des messages NPNR ne seront pas initialisées même si des messages de changement de programme arrivent pour sélectionner d'autres sons

Remarque: Avec le réglage usine, le E-96 ignore les messages NPNR. À propre un message GS Reset (ou lorsqu vous enforcez le bouton [GS/GM MODE]), les messages NPNR seront reçus. Vous pouvez également activer Rx NRPN (commutateur de réception NPNR), pour que les messages NPNR soient reçus

L'Aftertouch est un message qui envoie des informations relatives à la pression exercée sur le clavier après avoir joué une note. Ce type d'information peut servir à contrôler divers aspects du son. Il y a deux types de messages Aftertouch : Pression de touche polyphonique qui est transmise séparément pour chaque note et Pression de touche canal qui est transmise sous forme d'une seule valeur touchant toutes les notes du canal MIDI en question.

Ce message coupe toutes les notes audibles

Ce message envoie en fait un message Note relâchée à chaque note audible du canal spécifique. Néanmoins, si Hold 1 ou Sostenuto sont actifs, le son continuera jusqu'à ce que ces fonctions soient coupées.

Ce message ramène les valeurs des commandes (modulation, Pitch Bend, etc.) à leurs règles initiales.

Commande	Valeur initiale
Pitch Bend	0 (centre)
Pression de touche polyphonique (After-touch)	0 (minimum)
Pression canal (Aftertouch)	0 (minimum)
Modulation	0 (minimum)
Expression	127 (maximum)
Hold	0 (coupé)
Portamento	0 (coupé)
Soft	0 (coupé)
Sostenuto	0 (coupé)
NPR	numéro non régle
NPNR	numéro non régle

Remarque: Les valeurs de paramètre qui ont été modifiées au moyen de NPR ou NPNR ne changeront pas même lorsqu'un message Reset All Controller est reçu

Ce message vous permet de voir si une connexion MIDI n'est pas interrompue (à cause d'un câble débranché ou abimé, par exemple). Le E-96 transmet des messages Active Sensing à intervalles réguliers. Une fois qu'un message Active Sensing est reçu via une entrée MIDI IN, le contrôle commence et si aucun message Active Sensing n'arrive dans les 420ms, la connexion est considérée rompue. Dans ce cas, toutes les notes audibles seront coupées. Une procédure identique à celle de Reset All Controllers sera appliquée et le contrôle Active Sensing interrompu.

Les messages exclusifs permettent de contrôler des fonctions qui sont exclusives à des instruments bien précis. Bien que des messages Universal System Exclusive puissent être utilisés même entre des instruments de fabricants différents, la plupart des messages exclusifs ne s'appliquent qu'à un type d'instrument.

Afin de reconnaître l'instrument auquel les données sont destinées, les messages SysEx Roland contiennent une identification du fabricant, une identification de l'instrument et une identification du modèle

Lorsqu'un message GM System On est reçu, le E-96 aura les réglages GM de base. De plus, les messages NPNR et de sélection de banque ne seront plus reçus. Le début d'un morceau portant le label GM contient un message GM System On. Cela signifie que si vous reproduisez les données à partir du début, le générateur de son sera automatiquement initialisé et adoptera les réglages de base.

Quant aux tableaux d'équipement MIDI

MIDI permet de brancher différents types d'instruments mais il arrive parfois que certains messages ne passent pas bien. Ainsi, si vous désirez utiliser l'Aftertouch de clavier d'un instrument externe pour piloter le son alors que le générateur de son auquel le clavier est connecté ne peut pas recevoir ce type de message, vous n'obtiendrez pas le résultat escompté.

Ainsi, seuls les messages qui sont utilisés par les deux instruments sont effectivement écutés.

Les specifications MIDI exigent que le manuel de chaque instrument MIDI comprenne un tableau d'équipement MIDI qui montre les types de message que l'instrument en question peut recevoir et transmettre. Mettez donc la colonne Transmise de l'instrument émetteur à côté de la colonne Received de l'instrument récepteur. Les messages comptant un "0" dans les deux tableaux peuvent être échangés sans problème. Si un des deux tableaux présente un "X" devant un certain type de message, renoncez à l'utiliser.

MIDI sur vous E-96

Votre E-96 comporte un nombre impressionnant de paramètres MIDI, dont certains permettent de régler les canaux de réception (RX) MIDI ou de transmission (TX) MIDI. La plupart sont relatifs à l'enclenchement voire au désenclenchement de la réception ou la transmission de certains messages MIDI. Comme nous l'avons mentionné dans le Guide du musicien, ne changez pas les réglages de paramètres MIDI préprogrammés sauf si vous savez exactement ce que vous faites afin de conserver le degré de compatibilité le plus élevé possible entre deux instruments MIDI.

Après avoir réglé vos paramètres MIDI, vous pouvez les sauvegarder dans un MIDI Set afin de pouvoir les rappeler quand vous en avez besoin. La sélection d'un autre MIDI Set peut provoquer un changement drasticique dans la manière dont le E-96 se comporte au sein d'une installation MIDI.

Page Master: [F3] (MIDI) → [F1] (RTime), [F2], ou [F3] (Sng) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page RX)

Comme ces trois pages comportent les mêmes paramètres, nous les traiterons simultanément. Souvenez-vous simplement d'appuyer sur [F1] pour sélectionner le niveau Direct (RTime), [F2] pour le niveau Arranger et [F3] pour le niveau Song.

Ce paramètre vous permet de désigner le Part dont vous pouvez changer les réglages MIDI RX. Voici les Parts que vous pouvez sélectionner :

Touché de fonction	Parts pouvant être sélectionnés
{F1} (RTime)	UP1, UP2, LOW, MBS, MDR
{F2} (Arrng)	ADR, ABS, AC1~AC6
[F3] (Song)	Sng 1-Sng 16

Le caractère et le numéro situé à côté du nom du Part indique l'assignation usine du canal de réception/transmission MIDI.

Vous permet d'assigner un canal de réception MIDI (c.-à-d. le numéro de canal utilisé pour recevoir des données MIDI venant d'instruments externes, de séquenceurs ou d'ordinateurs) au Part besoin. Par défaut, tous les Part Directs, Arranger et Song sont réglés pour recevoir et transmettre des messages MIDI via les bornes MIDI.

Appuyez sur le Part Select [M. BASS] pour éviter que le Part désigné ne reçoive des messages MIDI (Off). Sinon, choisissez On.

Ce paramètre vous permet de transposer les messages de note reçus avant de les envoyer au générateur de son du E-96. Vous pouvez changer la hauteur des messages de note MIDI, ce qui peut être utile lorsque vous avez l'habitude de jouer un morceau (réçu via MIDI) dans une autre tonalité que celle dans laquelle les données ont été programmées. La transposition maximale possible est de quatre octaves vers le haut (+48) ou vers le bas (-48), le tout par pas de demi-tons.

Utilisez Part Select [LOWER] pour déterminer si l'intervalle Shift doit être utilisé (On) ou non (Off).

Ce paramètre vous permet de sélectionner divers messages MIDI et de déterminer pour chaque coup d'eux (c.-à-d. pour chaque paramètre sélectionnable) si le message sélectionné doit être reçu (On) ou non (Off).

Utilisez Part Select [UPPER2] pour choisir On ou Off. Les messages MIDI que vous pouvez filtrer sont les suivants:

Message MIDI	Signification
PChng	Messages de changement de programme (y compris de selection de banque)
PBend	Messages Pitch Bend
Modul	Message Modulation (CC1)
Volum	Messages de Volume (CC7)
PanPt	Messages Pan(pot) (CC10)
Expre	Messages d'Expression (CC11)
Hold	Messages Hold (Sustain, Damper) (CC64)
Sostn	Messages Sostenuto (CC66)
Soft	Messages Soft (CC67)
Revrb	Messages Reverb Send (CC91)
Chrus	Messages Chorus Send (CC93)
RPN	Numero de paramètre reconnu (CC100/101)
NRPN	Numero de paramètre non reconnu (CC98/99)
SysEx	Messages SysEx (system exclusive)

Remarque: Voyez "Messages MIDI utilisés par le E-96" en page 76 pour en savoir davantage sur ces messages MIDI.

Ces paramètres (High et Low) vous permettent de déterminer la plage de notes devant être reçues. Si vous ne souhaitez pas que tous les messages de notes du canal MIDI sélectionné soient reçus, déterminez la plage de notes pouvant l'être.

Pour déterminer la limite supérieure (High), appuyez d'abord sur le Part Select [UPPER1] jusqu'à ce que le message affiché sous la commande écran soit le suivant: Hi ? H. Pour désirir la limite inférieure, appuyez sur le Part Select [UPPER1] pour sélectionner Low avant de régler la valeur avec la commande [UPPER/VARIATION].

Remarque: La limite inférieure (Low) ne peut avoir une valeur plus élevée que la limite supérieure (High) et vice versa. Lorsque la limite inférieure est égale à la limite supérieure, toute augmentation de la valeur de la limite inférieure augmentera automatiquement la limite supérieure.

Remarque: Certains instruments commencent avec Do2 et se terminent avec Sol9 (au lieu de Do-1 et Sol8). Dans ce cas, il est possible que vous deviez "ajouter une octave" à la valeur affichée sur l'écran de votre ordinateur ou séquenceur externe.

Pages midi\time TX, midi\arrng TX et midi\song TX

Si ce n'est qu'ils affectent la transmission de messages MIDI (c.-à-d. les messages envoyés chaque fois que vous jouez sur le E-96, que vous CHOISISEZ des Tones, etc.), ces paramètres sont identiques aux paramètres RX. Voyez page 80.

Remarque: A moins que vous n'ayez une excellente raison d'agir autrement, nous vous suggérons de sélectionner le même numéro pour le canal de transmission (IX) et le canal de réception (RX) d'un Part. Cela vous aidera à localiser immédiatement l'anomalie si le Part en question ne reçoit pas de messages MIDI ou s'il envoie des données MIDI sur le mauvais canal.

Remarque: À la page RTime RX, vous trouvez également les trois fameux Parts RX. Voyez le Guide du musicien pour plus de détails.

Réglez Local sur On (réglage par défaut) lorsque le E-96 doit réagir aux notes que vous jouez sur le clavier. Si vous réglez Local sur Off, le Part ne pilote plus le générateur de son interne. Lorsque vous travailliez avec un séquenceur doté d'une fonction Soft Thru (écho MIDI) - et seulement si (i) vous branchez les bornes MIDI IN et OUT à un séquenceur ou ordinateur externe et (ii) si vous utilisez le E-96 comme clavier maître pour enregistrer des séquences - il se peut que vous deviez mettre ce paramètre sur Off pour éviter que chaque note ne résonne deux fois (et produit un effet désagréable appelé boucle MIDI). Dans tous les autres cas, sélectionnez On.

Remarque: Vous pouvez obtenir un réglage équivalent à Local Off en étouffant un Part (voyez page 14) et en réglant le commutateur Part (Part Switch) sur Int (voyez page 87)

Comme nous l'avons vu dans le Guide du musicien, il n'y a qu'une page NTA car les notes NTA n'ont une raison d'être pour le E-96 que lorsqu'elles viennent d'un instrument MIDI externe. Tout ce que vous jouez dans la zone de reconnaissance d'accords du clavier pour alimenter l'Arranger est automatiquement converti en numéros de note MIDI correspondants. À la différence d'instruments similaires d'autres fabricants, votre E-96 peut transmettre les numéros de note de tous les Parts Arranger. Cela vous permet d'utiliser les Styles internes ou les vôtres pour enregistrer rapidement un morceau en vous servant d'un séquenceur externe. En conséquence, il est inutile de transmettre les messages de note utilisés pour alimenter l'Arranger (les notes NTA).

Les notes NTA peuvent être transmises sur deux canaux MIDI de sorte que vous pourriez piloter l'Arranger du E-96 avec un accordéon MIDI ou tout autre instrument capable d'envoyer des données d'accompagnement (ou des données utilisées pour piloter l'accompagnement) sur deux canaux (tels que les orgues avec pédalier de basse).

Remarque: Vous ne pouvez pas assigner le même canal MIDI à 1'rxCh et 2'rxCh

Ce paramètre vous permet de transposer les messages de note reçus avant de les envoyer au générateur de son du E-96. Vous pouvez changer la hauteur des messages de note MIDI, ce qui peut être utile lorsque vous avez l'habitude de jouer un morceau (reçu via MIDI) dans une autre tonalité que celle dans laquelle les données ont été programmées. La transposition maximale possible est de quatre octaves vers le haut (+48) ou vers le bas (-48), le tout par pas de demi-tons.

Le paramètre Shift s'applique aux deux canaux NTA.

Utilisez Part Select [LOWER] pour déterminer si l'intervalle Shift doit être utilisé (On) ou non (Off).

1'Ch limit, 2'ch limit (c-1~g9)

High et Low vous permettent de régler la plage de notes à recevoir. Si vous ne souhaitez pas que tous les messages de note du canal MIDI sélectionné soient reçus par le "Part" NTA, déterminez la plage de notes pouvant l'être.

Pour déterminer la limite supérieure (High), appuyez d'abord sur le Part Select [UPPER1] jusqu'à ce que le message affiché sous la commande écran soit le suivant: Hi y. Pour désirer la limite inférieure, appuyez sur le Part Select [UPPER1] pour sélectionner Low avant de régler la valeur avec la commande [UPPER/VARIATION].

Remarque: La limite inférieure (Low) ne peut avoir une valeur plus élevée que la limite supérieure (High) et vice versa. Lorsque la limite inférieure est égale à la limite supérieure, toute augmentation de la valeur de la limite inférieure augmentera automatiquement la limite supérieure.

Remarque: Certains instruments commencent avec Do2 et se terminent avec Sol9 (au lieu de Do-1 et Sol8). Dans ce cas, il est possible que vous deviez "ajouter une octave" à la valeur affichée sur l'écran de votre ordinateur ou séquenceur externe

Page Master: [F3] (MIDI) → [SHIFT] + [F1] (Basic) [PAGE] ▲/▼ (sélectionner la page RX ou TX)

Le Basic Channel (canal de base) a plusieurs fonctions : il permet de recevoir et de transmettre des messages de changement de programme et de sélection de banque pour sélectionner des mémoires Performance ; il peut également transmettre et recevoir des messages qui ne sont pas directement liés à un canal MIDI spécifique mais qui affectent les Parts du E-96 (tels que la fonction Part Switch, par exemple). Cela ne signifie pas que le canal MIDI assigné à la fonction Basic Channel n'a pas d'importance ; les messages reçus sur ce canal affectent simplement d'autres aspects du E-96.

Utilisez ce paramètre pour assigner un canal RX (réception) ou TX (transmission) à la fonction Basic Channel. Si vous ne pouvez pas recevoir (ou transmettre) de messages Basic Channel, utilisez la commande [ACCOMP/GROUP] pour désigner l'option Off.

Filter (filtre)

Ce paramètre vous permet de sélectionner trois fonctions et de spécifier si les messages MIDI correspondants doivent être reçus, voir transmis, (On) ou non (Off):

Filter	Signification
PartSwtc	Lorsque vous étouffez ou réactiver un Part aux pages Volume,Vote E-96 envoie un message NPNR qui désrit votre actionLe E-96 vous permet de l'empêcher d'envoyer ce message (ou de l'executer lorsqu'il est reçu d'un instrument exter-ne) Le filtrage de ces messages à la page TX est parfois utilise pour éviter que votre séquenceur externe ne les enregistrre - ou que le module GS récepteur n'étouffe le Part assigné à ce canal
PrfMemPC	Ce paramètre sert à filtrer la transmission ou la réception de messages de changement de programme et de selection de banque relatifs à la sélection de mémoi-res Performance
MstVolum*	Ce paramètre vous permit d'activer et de désactiver la réception de messages Master Volume qui changeraient le volume de tout le E-96
Lyrics**	La fonction Lyrics de votre E-96 est en fait un nouveau type de message MIDI qui sert à transmettre les paroles (lyrics) contenues dans un fichier Standard MlDI (sous forme d'événements métá-texte) Si vous reproduisez un fichier Standard MlDI qui contient des données de paroles, le E-96 enverra ces données via le Basic Channel (sauf si le filtrtre correspondant est régle sur Off)

• Uniquement à la page Basic Channel RX. Uniquement à la page Basic Channel TX.

Pages Style Channel RX et TX

Page Master: [F3] (MIDI) → [SHIFT] + [F2] (Style) [PAGE] ▲/▼ (sélectionne la page RX ou TX)

Le Style Channel (canal Style) est un canal qui sert à recevoir et à transmettre des messages de changement de programme et de sélection de banque qui vous permettent de désigner des Styles via MIDI ainsi que des messages de volume qui modifient le volume d'un Style. Notez que ces deux types de message ne peuvent être filtrés qu'à la page RX (vous pouvez donc décider si vous les recevez ou non).

Sélection de style via MIDI

Avant d'approfondir le sujet, voyons d'abord comment les Music Styles sont sélectionnés via MIDI. L'illustration suivante vous aidera à comprendre de quoi il s'agit:

Comme vous pouvez le voir, l'adresse MIDI d'un Music Style est constituée de trois éléments : un numéro de changement de programme (ici, "1"), un numéro CC0 ("2") et un numéro CC32 ("13"). CC0 et CC32 sont des messages de sélection de banque. La valeur assignée à CC0 et CC32 définit le Style tandis que le numéro de changement de programme définit le motif (Intro, Ending, etc.). Autrement dit, si vous n'envoyez qu'un numéro de changement de programme, vous ne désirez qu'un autre motif du Style activé. Il faut donc que le numéro de changement de programme soit précédé de deux valeurs (pour CC0 et CC32) pour que le E-96 sélectionne un autre Music Style.

Remarque: Chaque fois que vous sélectionnez un autre Style sur toute E-96, ce dernier envoie un ensemble CC0-CC32-PC (changement de programme) à la sortie MIDI OUT. Voyez le tableau représentant les Styles à la fin de ce manuel pour avoir la liste complète des Styles disponibles ainsi que leurs adresses.

Vous permet d'assigner un canal MIDI à la fonction de sélection de Style (canal de transmission à la page TX et canal de réception à la page RX). Si vous ne pouvez pas que les messages Style Channel seront reçus (ou transmis), servez-vous de la commande [ACCOMP/GROUP] pour sélectionner l'option Off.

Filtre (filtré) (uniquement à la page RX)

Comme nous l'avons vu plus haut, vous pouvez filtrer deux types de messages:

Style Filter	Signification
StlVolum	Les messages de volume relatifs aux Music Styles Choisissez Off si le E-96 ne doit pas les receivevoir
StylePC	Messages de changement de programme et de sélection de banque pourCHOISIR un Style Sélectionnez Off si le E-96 ne peut pas sélectionner d'autres Styles ou motifs en réponse à ces messages

Paramètres MIDI (param)

Cette page contient divers paramètres qui ne sont pas liés entre eux (à la différence des autres pages MIDI qui se concentrent toutes sur un aspect particulier).

Tx octave (absolute, relative)

Réglage	Signification
Absolute	Les Parts envoient les numérios de notes MIDI correspondant aux touches,enfon-cées
Relative	La transposition interne (et automatique) liée à l'assignation de certains Tones à certains Parts est traduite en numérios de note de sorte que si vous jouez un Do4 (note numéro 60), ce sera peut-être la note numéro 36 qui résonnera et qui sera transmise au port MIDI OUT Cela dépend, bien sur, du Tone que vous avez assigné à un Part Voyez le Guide du musicien si vous foulez un exemple

Rxvelo, txvelo, commutateurs on/off

Votre E-96 est doté d'un clavier sensible au toucher et d'un générateur de son capable de réagir aux messages de toucher. Les messages de toucher (velocity) constituent un élément important de l'expression musicale car ils décrivent la façon dont vous enforcez une touche : le résultat peut en être une note forte et intensive ou douce et ronde, en fonction des sentiments que vous y avoir apportés.

Dans certains cas, cependant, il peut s'avérer plus sage de ne pas envoyer de données de toucher; si vous travailliez avec des sons d'instruments qui ne sont pas sensibles au toucher, notamment, tels que l'orgue, par exemple. Le E--96 vous permet d'activer ou de désactiver la transmission et/ou la réception de messages de toucher. Utilisez le Part Select [M. BASS] et Part Select [LOWER] pour activer ou désactiver la réception (RX) ou la transmission (TX) de messages de toucher.

Si vous sélectionnez la position Off, vous devez préciser au E-96 la valeur de toucher qui remplace le flux de valeurs variables reçu normalement (dans ce cas, le mot reçu s'applique aussi bien aux données venant de l'extérieur qu'à celles provenant du clavier propre du E-96). C'est à cela que servent reçu lo et t(xe lo. La valeur au moyen de la commande [ACCOMP/GROUP] ou [BASS/BANK] sera appliquée à toutes les notes reçues via MIDI.

(RX) ou envoyées à la sortie MIDI OUT (TX) – mais uniquement lorsque le contrôle de toucher correspondant est sur Off.

Le paramètre Part Switch (commutateur de Part) à cette page d'écran vous permet de déterminer ce qui se passera lorsque vous étouffez un Part à la première page Direct ou Arranger Mixer (voyez "On/Off (étouffer un Part - Mute)" en page 14). Vous savez en tout cas que le Part en question ne sera plus audible lorsque vous jouez sur le clavier même si son témoin Keyboard Mode s'allume ou même si l'Arranger joue. Ce que vous ne voyage pas, cependant, c'est si le Part étouffé envoie encore des données MIDI. PartSwtc vous permet de spécifier si le Part étouffé doit encore envoyer des messages MIDI à la sortie MIDI OUT:

Part Switch	Signification
Int	Un Part étouffé n'est plus audible lorsqu'vous jouez sur le clavier du E-96 ou via l'Arranger mais il continue à envoyer des messages MIDI à la sortie MIDI OUT
Int+Mid	Un Part étouffé n'est plus audible lorsqu'vous jouez sur le clavier du E-96 ou via l'Arranger et il n'envoie plus de messages MIDI

Le choix de Irit. et l'étouffement d'un Part ont donc le même effet que la sélection de Local Off (voyez page 82). Prenez donc la fonction qui vous convient le mieux : l'étouffement d'un Part est un réglage qui peut être sauvegarde dans une mémoire Performance tandis que les réglages Local et Part Switch ne peuvent être sauvegardés que dans un MIDI Set.

Soft Thru vous permet d'acheminer des messages MIDI reçus via MIDI IN vers la sortie correspondante MIDI OUT (A ou B). Lorsque Soft Thru est sur On, toutes les notes reçues sur le canal NTA qui se trouvent hors des limites NTA High et Low sont retransmises à la sortie NTA MIDI OUT. Vous devriez utiliser la fonction Soft Thru pour un piano numérique ou tout autre instrument à clavier dépourvu de la fonction Split. Lorsque Soft Thru est activé, le E-96 envoie un message Local (CC122) avec une valeur "0" au piano numérique, si bien que son générateur de son ne réagit plus aux notes que vous jouez sur le clavier. Comme le E-96 renvoie toutes les notes qui ne sont pas utilisées pour piloter l'Arranger, vous entendez ce que vous jouez sur le piano sauf les notes jouées dans la zone réservée à l'Arranger.

Lorsque vous coupez la fonction Soft Thru (Off), le E-96 envoie un message Local avec une valeur "127" et reactive (On) ainsi la fonction Local du piano.

MIDI sync rx/tx

Page Master: [F3] (MIDI) → [SHIFT] + [F4] (Sync) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez la page RX ou la page TX)

Les paramètres Style Sync et Song Sync des pages RX servent à déterminer la manière dont l'Arranger ou le Recorder doivent être synchronisés avec des séquenceurs ou des boîtes à rythme externes. Les options disponibles sont les suivantes:

Option	Signification
Internal	Dans ce cas, le E-96 n'est pas synchronisé avec d'autres apparueils MIDI Il est donc impossible de l'arrête et de le faire démarrer via MIDI
MIDI1: Play Arrng. Rec Song	Ce mode de synchronisation fait deux choses à la fois: il synchronize l'Arranger et le Recordier pendant l'enregistrement en réponse aux messages Start/Stop et MIDI Clock. En fait, après avoir appuyé sur le bouton [REC], vous doivent activer l'apparéil externe pour que le Recordier démarre. La reproduction de l'Arranger sera égale-ment lancée, ce qui fait de ce mode le mode idéal pour des enregistements qui impliquent aussi bien L'Arranger (ou le Chord Sequencer) que le Recordier du E-96 Note: En mode MIDI, vous ne pouvez faire démarrer ni L'Arranger ni le Recordier avec les boutons du panneau avant du E-96. La reproduction du Recordier, ce-pendant, peut toujours être lancée sur le E-96 et elle ne réagira pas aux mes-sages MIDI Clock
MIDI2: Play Song. Rec Song	Dans ce cas, seul le Recordier sera synchronisé. Cette synchronisation porte sur la reproduction et l'enregistrement avec le Recordier给您 ne pouvez donc le faire dé-marrer que par des messages de synchronisation MIDI (Clock)
Auto1: Play Arrng. Rec Song	Ce mode ressemble au mode MIDI1 La seule différence resides dans le fait que la reproduction avec l'Arranger et l'enregistrement avec le Recordier ne seront syn-chronisés que si le E-96 recoit un message MIDI Start et des messages de synchronisation MIDI Il est always possible de lancer la reproduction de l'Arranger et l'enregistrement du Recordier sur le E-96 Ainsi le E-96 "sait" quand il doit se syn-chroniser sur des signaux externes et quand il doit suivre son propre tempo
Auto1: Play Song Rec Song	Ce mode ressemble au mode MIDI2. La seule différence resides dans le fait que la reproduction et l'enregistrement de Songs ne seront synchronisés que si le E-96 recoit un message MIDI Start et des messages de synchronisation MIDI Tant qu'il ne recoit aucun message de synchronisation externe, le Recordier suit son propre tempo (ou le vôtre)
Remote1: Play Arrng. Rec Song	L'Arranger ou le Recordier attend un message Start pour démarrer la reproduction ou l'enregistrement à son propre tempo Dès que le E-96 recoit un message Stop, la reproduction de l'Arranger et/ou l'enregistrement du Recordier s'arrête
Remote2: Play Song. Rec Song	Comme Remote1 si ce n'est que cette option ne s'applique qu'à la reproduction et à l'enregistrement des Songs L'Arranger n'est pas concerné par les messages Start/Stop arrivant via MIDI

On/Off

Utilisez ces commutateurs pour permettre (On) ou interdire (Off) la réception de messages de synchronisation MIDI.

Style (sync) TX

Le paramètre Style Sync de la page TX vous permet de spécifier si le E-96 doit envoyer des messages MIDI en temps réel lorsque vous lancez l'Arranger. L'envoi de messages MIDI en temps réel (start, stop, clock) vous permet de synchroniser des instruments ou ordinateurs externes sur votre E-96.

Option	Signification
Start/Stop	Si vous choisissez cette option, le E-96 n'enverra des messages Start ou Stop que lorsque vous lancez (ou arrêtez) l'Arranger Dans ce cas, il n'envoie aucun messageClock
Clock	Cette option signifie que l'Arranger envoie des messages Start/Stop et des messages Clock (méthode de synchronisation habituelle)

Une fois de plus, n'oubliez pas d'activer ou de désactiver la transmission de ces messages.

Ici aussi, il y a diverses options pour envoyer des messages MIDI en temps réel lorsque vous reproduisez un morceau (Song) avec le Recordier du E-96:

Option	Signification
Start/Stop/Continue	Si vousCHOISISSÉ cette option, le Recorder du E-96 n'envoié que des messages Start/Stop et Continue Continue est un message utilisé pour indiquer que le morceau ne commence pas à partir du début
Clock	Cette option signifie que le Recorder envoie des messages Start/Stop et des messages Clock (méthode de synchronisation habituelle)
Song Position Pointer	Dans ce cas, le Recorder envoie tous les messages en temps réel MIDl plus des messages Song Position Pointer (SPP; pointeur de position dans le morceau). Ces messages signalent la position de reproduction actuelle de sorte que la boîte à rythme, le séquenceur, etc. asservi (synchronisé) saute directement à la bonne position lors de la réception d'un tel mes-sage
Song Select	Dans ce cas, le Recorder envoie des messages Start/Stop/Continue et Clock ainsi que des messages Song Select Les messages Song Select spécifique la mémoire de morceau àCHOISIR

Remarque: Le manuel de votre séquenceur ou autre instrument indique si celui-ci accepte les messages Song Position Pointer ou Song Select.

Après avoir réglé tous ces paramètres, vous pouvez les sauvegarder dans un MIDI Set. Voyez le Guide du musicien pour savoir comment vous y prendre.

9. Mode Disk

Le mode Disk contient toutes les fonctions et paramètres touchant à la sauvegarde, au chargement, à l'effacement des fichiers ainsi qu'au formatage de nouvelles disquettes ou de disquettes utilisées sur d'autres instruments ou appareils.

Le E-96 vous permet d'utiliser des disquettes 2DD (double densité) et 2HD (haute densité). La capacité de ces dernières est le double de celle des 2DD.

Remarque: Bien que le E-96 n'ait pas la moindre difficulté à lire des disquettes au format MS-DOS®, nous vous recommandons de reformater toutes les disquettes que vous pensez utiliser avec le E-96 sur l'instrument même car cela accélère les opérations avec la disquette.

Page Master: [F5] (Disk) → [F1] (Load) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez USR STL)

La première page Load vous permet de charger des User Styles de la disquette ou de copier un Style ROM dans une mémoire User Style.

Source (Int, Disk)

Vous permet de sélectionner la mémoire interne (Styles ROM) ou la disquette (Dsk) insérée dans le lecteur. Choisissez Int. lorsque vous désirez copier un Style ROM (c.-à-d. un des 64 Styles usine) dans une mémoire User Style. Sélectionnez Disk pour charger un Style de la disquette.

Select

Vous permet de placer le curseur sur le Style que vous désirez charger ou copier.

Division

Vous pouvez de sélectionner le motif (appelé Division) du Style sélectionné (ROM ou User) : All (tous les motifs), Int (Intro), End (Ending), Fo (Fill-In To Original), Fv (Fill-In To Variation), Bsc (Basic), Adv (Advanced), Or (Original), Var (Variation) ou toute combinaison imaginable.

To User (1~8)

Utilisez ce paramètre pour choisir la mémoire User Style de destination (c.-à-d. la mémoire dans laquelle les motifs du Style choisi doivent être copiés).

Execute

Appuyez sur Part Select [UPPER1] (Execute) pour confirmer votre choix et charger les données.

Page Master: [F5] (Disk) → [F1] (Load) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez STL SET)

Comme nous l'avons vu dans le Guide du musicien, les User Style Sets vous font gagner pas mal de temps en vous permettant de charger huit User Styles en une fois. Les User Style Sets ne peuvent être conservés que sur disquette et ne peuvent contenir que les User Styles de cette disquette.

Select

Vous permet de placer le curseur sur le User Style Set que you desirez charger.

Destination

Cette fenêtre d'information vous indique les mémoires User Style qui seront effacées lorsque vous chargerez le User Style Set choisi. Un trait (-) signifie que la mémoire User Style correspondante ne sera pas effacée.

■ Execute

Appuyez sur Part Select [UPPER1] (Execute) pour confirmer votre choix et charger les données.

Page Master: [F5] (Disk) → [F1] (Load) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez PRF MEM)

Le chargement de sets de mémoires Performance de la disquette peut être sélectif, c.-à-d. que vous pouvez ne charger qu'une, ou total (le contenu des 192 mémoires Performance).

Select

Vous permet de placer le curseur sur le Set de mémoires Performance que vous voulez charger.

Disk (1~192, All)

Utilisez ce paramètre pour sélectionner une mémoire Performance spécifique dans le set de mémoires Performance de la disquette; vous pouvez également sélectionner toutes (All) les mémoires Performance.

Toujours (1~192, All)

Utilisez ce paramètre pour sélectionner la mémoire Performance dans laquelle les données choisies doivent être copiées. Si vous avez choisi All pour D i ék, All est la seule option pos-

possible ici. De plus, All ne peut être sélectionné ici si vous avez choisi une mémoire Performance particulière sur la disquette.

Appuyez sur Part Select [UPPER1] (Execute) pour confirmer votre choix et charger les données.

Page Master: [F5] (Disk) [F1] (Load) [PAGE] / (sélectionnez MDI SET)

Le chargement de MIDI Sets de la disquette peut être sélectif, c.-à-d. que vous pouvez ne charger qu'un MIDI Set tiré d'un groupe de MIDI Sets (constitué de huit MIDI Sets).

Vous permet de placer le curseur sur le MIDI Set que vous voulez charger.

Utilisez ce paramètre pour sélectionner un MIDI Set particulier du groupe de MIDI Sets de la disquette ou sélectionnez All pour charger les huit MIDI Sets.

Ce paramètre vous permet de spécifier le nombre de MIDI Set interne dans lequel les données doivent être copiées. Si vous avez besoin All pour D i ≡k, All est la seule option possible ici. De plus, All ne peut être sélectionné ici si vous avez besoin un MIDI Set particulier sur la disquette.

Appuyez sur Part Select [UPPER1] (Execute) pour confirmer votre choix et charger les données.

Page Master: [F5] (Disk) → [F1] (Load) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez CHR SEQ)

Cette fonction vous permet de charger une série d'accords (Chord Sequence) de la disquette, effaçant ainsi la série d'accords se trouvant dans la mémoire interne.

Remarque: La dernière série d'accords que vous enregistrez ou chargez sera conservée en mémoire à la mise hors tension du E-96

Disque sauvegarde des données sur disquette

Lors de la conception du E-96, nous avons essayé de faire une distinction claire entre le mot Save et Write. Write décrit toute action qui permet de sauvegarder des réglages en mémoire interne tandis que Save décrit la copie de réglages de mémoires internes sur disquette.

[PAGE] ▲/▼ (sélectionnez USR STL)

Utilisez cette fonction pour sauvegarder un User Style nouvellement programmé ou edited sur disquette. Comme nous l'avons expliqué tout au long du Guide du musicien, vous devriez prendre l'habitude de sauvegarder le fruit de vos efforts aussi souvent que possible. En fait, nous avons décidé d'inclure une fonction de saut direct aux pages User Style qui vous permet de bondir à cette page dès que vous sentez qu'il est temps de sauvegarder vos données User Style : elle vous permet de revenir au mode User Style sans devoir d'abord quitter le mode Disk, puis sélectionner le mode User Style, etc.

Vous permet de sélectionner la mémoire User Style interne dont vous désirez sauvegarder les données sur disquette.

Utilisez ces deux commandes pour sélectionner une position de caractère (Curseur) et lui assigner un caractère. Voici les caractères disponibles:

Appuyez sur le bouton Part Select [M. BASS] pour confirmer votre choix et sauvegarder les données sur disquette.

Page Master: [F5] (Disk) → [F2] (Save)

[PAGE] △/▼ (sélectionnez PRF MEM)

Cette fonction vous permet de sauvegarder les 192 mémoires Performance sous forme de set. La valeur Size indique la capacité nécessaire pour sauvegarder le set Performance sur disquette, tandis que Free Disk vous indique la mémoire disponible sur la disquette.

Cursor/Character

Voyez page 93 pour en savoir davantage

Execute

Appuyez sur le bouton Part Select [M. BASS] pour confirmer votre choix et sauvegarder les données sur disquette.

Page Master: [F5] (Disk) → [F2] (Save)

[PAGE] / (sélectionnez MDI SET)

Cette fonction vous permet de sauvegarder les 8 MIDI Sets sous forme de groupe (malencontreusement appelé MIDI Set aussi: il s'agit donc ici d'un set de huit MIDI Sets). La valeur Size indique la capacité nécessaire pour sauvegarder le set MIDI sur disquette tandis que Free Disk vous indique la mémoire disponible sur la disquette.

Remarque: La sauvegarde du MIDI Set signifie que le contenu des huit MIDI Sets sera sauvegardé sur disquette

Cursor/Character

Voyez page 93 pour en savoir plus

Execute

Appuyez sur le bouton Part Select [M. BASS] pour confirmer votre choix et sauvegarder les données sur disquette.

Page Master: [F5] (Disk) → [F2] (Save) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez CHR SEQ)

Cette fonction vous permet de sauvegarder la série d'accords (Chord Sequence) se trouvant dans la mémoire interne sur disquette. La valeur Size indique la capacité nécessaire pour sauvegarder la série d'accords sur disquette tandis que Free Disk vous indique la mémoire disponible sur la disquette.

Cursor/Character

Voyez page 93 pour en savoir plus.

■ Execute

Appuyez sur le bouton Part Select [M. BASS] pour confirmer votre choix et sauvegarder les données sur disquette.

Les fonctions Rename vous permettent de modifier le nom d'un fichier sur la disquette que vous avez insérée dans le lecteur du E-96. Veillez à ne pas attribuer au fichier sélectionné le nom d'un autre fichier se trouvant sur la même disquette.

Si vous essayez, l'écran affichera le message suivant, vous indiquant qu'il est impossible de sauvegarder deux fichiers différents sous le même nom:

Appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] pour effacer l'autre fichier ou sur Part Select [UPPER2] (Exit) si vous désirez attribuer un autre nom au fichier sélectionné.

Page Master: [F5] (Disk) → [F3] (Rname) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez STYLE)

La première page Rename User Style sert à sélectionner le User Style de la disquette que vous souhaitez rebaptiser. APRÈS l'avoir sélectionné, appuyez sur Part Select [UPPER2] (Proceed) pour passer à la deuxième page.

Le Style Name (nom de Style) est le nom "à usage interne" du E-96. Ce n'est pas le nom "officiel" du Style en question (c.-à-d. le nom qui servira à identifier les fichiers sur la disquette). Le Style Name est en fait un simple paramètre User Style situé sur cette page d'écran. Toute page compte une fenêtre Style Name affichera le nom choisi ici.

Où est la différence? Le File Name (nom de fichier) est un paramètre MS-DOS® ce qui signifie que vous ne pouvez utiliser que des majuscules. Comme le Style Name fait partie des paramètres User Style, vous pouvez également utiliser des minuscules. Prenez donc le temps nécessaire pour entraîner les deux types de nom

Remarque: Bien que ce soit possible, n'assignez jamais des nombres différents aux paramètres Style Name et File Name! Rien de plus déroutant.

Voyez page 93 pour en savoir plus.

Appuyez sur le Part Select [M DRUMS] pour sauvegarder les nouveaux noms sur disquette.

Page Master: [F5] (Disk) → [F3] (Rename) [PAGE] △ / ▽ (sélectionnez STL SET)

Utilisez cette page pour changer le nom d'un User Style Set sur disquette. Si vous désirez que le Style Set soit chargé automatiquement lors de la mise sous tension, appelez-le Autoload. Si cette disquette se trouve dans le lecteur lorsque vous mettez votre E-96 sous tension, l'Autoload Style Set sera chargé automatiquement.

Vous permet de sélectionner le fichier que vous souhaitez rebaptiser

Voyez page 93 pour en savoir plus

Appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] pour sauvegarder le nouveau nom sur la disquette

A part le fait que les fonctions suivantes s'appliquent à différents types de fichiers, elles sont identiques et nous les traiterons donc ensemble. Sélectionnez la bonne page au moyen des boutons [PAGE] ▲/▼: PEF MEM (Performance Sets), MDI SET (MIDI Set) ou CHR SEQ (Chord Sequence).

Utilisez cette page pour changer le nom de ces types de fichiers sur disquette.

Vous permet de sélectionner le fichier que vous souhaitez rebaptiser.

Voyez page 93 pour en savoir plus.

Appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] pour sauvegarder le nouveau nom sur la disquette.

[PAGE] ▲/▼ (sélectionnez SONG)

Les deux pages suivantes vous permettent d'assigner un nom différent à un morceau (Song) sur disquette.

Vous permet de sélectionner le fichier que vous souhaitez rebaptiser

Après avoir choisi le fichier dont vous voulez changer le nom, appuyez sur Part Select [UPPER2] pour passer à la deuxième page:

Une fois de plus, vous pouvez entrer deux noms. Voyez page 95 pour en connaître la différence. À la différence du paramètre File Name d'un User Style, le File Name d'un morceau apparait à l'écran:

Voyez page 93 pour en savoir plus

Appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] pour sauvegarder le nouveau nom sur la disquette.

La fonction Delete vous permet de supprimer le fichier choisi de la disquette insérée dans le lecteur. Veillez à sélectionner le bon type de fichier ([PAGE] ▲/▼) et le bon fichier avant d'appuyer sur [BASS/BANK] (Execute):

Type de fichier	Explication
STYLE	User Style
STL SET	User Style Set
PRF MEM	Set de mémoires Performance (192 mémoires Performance!)
MDI SET	MIDI Set (huit MIDI Sets!)
CHRD SEQ	Chord Sequence (séquence d'accords)
SONG	Recorder Song (fichier Standard MIDI)
SNG SET	Song Set

La fonction Style Set permet de compiler des Sets constitués de huit Styles et de les charger en une fois. Un Style Set n'est cependant qu'un fichier qui contient un certain nombre de User Styles à charger. Autrement dit, un User Style Set ne contient pas les Styles à copier dans la mémoire interne lorsque vous le chargez.

Les User Style Sets seront simplement à “appeler” des Styles se trouvant sur la même disquette. Il est impossible d'assigner des User Styles se trouvant sur d'autres disquettes à un Style Set.

Page Master: [F5] Disk [SHIFT] + [F1] (St|St)

Vous permet de sélectionner un Style Set qui peut ensuite être édité en se voyant attribuer d'autres Styles à des positions données (voyez plus bas).

Appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] (New) pour créer un nouveau Style Set. Il sera temporairement appelé ****+1=1, ****, mais vous pouvez en changer le nom à la deuxième page.

Position (1~8)

La Position renvoie à la mémoire User Style dans laquelle le Style en question sera copié lorsque vous chargez ce User Style Set. Autrement dit, Position 1 = mémoire User Style 1, 2 = mémoire User Style 2 (etc.).

Vous permet d'assigner un User Style à la Position. Si vous ne souhaitez pas effacer une mémoire User Style en chargeant ce User Style Set, Sélectionnez : : (pas d'assignation à cette Position).

Appuyez sur le Part Select [UPPER1] pour sauter à la page Style Set Save:

Voyez page 93 pour en savoir plus. Si vous désirez que le Style Set soit chargé automatiquement lors de la mise sous tension, appelez-le HUTOLOH. Si cette disquette se trouve dans le lecteur lorsque vous mettez votre E-96 sous tension, l'Autologat Style Set sera chargé automatiquement.

Appuyez sur le Part Select [M DRUMS] pour sauvegarder le Style Set sur la disquette

Les Songs Sets ressemblent aux User Style Sets en ce sens qu'eux aussi ne contiennent que des références à des Songs se trouvant sur la même disquette. Les Song Sets vous permettent de programmer la série de reproduction d'un nombre programmable de morceaux. Combinés avec "Song Set Play" en page 26, les Song Sets peuvent soit satisfaire le public pendant que vous faites une pause, soit vous aider pendant votre jeu en vous offrant un accompagnement de fichiers Standard MIDI.

Page Master: [F5] (Disk) → [SHIFT] + [F2] (SngSt)

Ce paramètre vous permet de sélectionner un Song Set afin de l'éditer (pour ajouter des Songs, changer leur ordre ou encore, raccourcir le Song Set, par exemple).

Appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] pour créer un nouveau Song Set.

Position

Utilisez ce paramètre pour désirer la place dans la chaine à laquelle vous désirez assigner un morceau (Song). Pour de nouveaux Song Sets, vous ne pouvez pas désirir la Position. Vous devez assigner un morceau à la première Position.

Vous permet d'assigner un des morceaux de la disquette à la Position affichée en négatif. Lorsque vous assignez un Song à une Position, l'événement Ercd saute automatiquement à la Position suivante (une nouvelle Position a donc été insérée). Assignez une fois de plus un song à l'événement "End", etc. Pour raccourcir un Song Set, Sélectionnez End au lieu du nom de morceau pour la Position suivant le morceau qui doit être le dernier du set.

Appuyez sur le Part Select [UPPER1] pour sauvegarder le Song Set sur disquette

Remarque: Comme vous ne pouvez pas attribuer de nom aux Song Sets, veillez à bien noter leur numéro

Fonctions copy

Page Master: [F5] (Disk) → [SHIFT] + [F3] (Copy) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez SONG)

Lorsque vous sélectionnez la fonction Copy, le E-96 vous rappelle ce que vous savez déjà mais que vous risquez parfois d'oublier :

Vous pouvez copier des Songs venant de fichiers Standard MIDI disponibles dans le commerce à condition que vous gardiez la copie (comme copie de secours). Il vous est absolument interdit de donner des copies de matériel protégé par un droit d'auteur à vos amis.

Un autre message important à cette page vous donne la mémoire RAM dont la fonction Song Copy a besoin (c.-à-d. la mémoire réservée aux User Styles).

N'oubliez pas que la sélection de la fonction Song Copy (que vous n'avez pas encore opérée) efface tous les User Styles de la mémoire interne. Sauvegardez-les sur disquette avant de continuer (voyez page 93).

Appuyez sur Part Select [UPPER2] pour continuer:

Cette fonction vous permet de sélectionner le Song (sur disquette) que vous désirez copier sur une autre disquette. Si vous ne trouvez pas le Song voulu, vérifiez si vous avez bien introduit la bonne disquette (tout arrivé!).

Remarque: Afin de vous permettre de localiser le Song recherché, les noms sont affichés en format Song Name et non en format File Name. Voyez les pages 96 et 97 si vous pouvez connaître la différence entre ces deux formats.

Appuyez sur Part Select [LOWER] pour confirmer votre choix et passer à la page suivante.

Le E-96 commence à copier le fichier SongCHOsi en mémoire interne. Appuyez sur le Part Select [UPPER1] (Abort) si vous changez d'avis. Une fois la première partie des données Song (ou le morceau entier) copiée, l'écran vous demande d'insérer la disquette sur laquelle vous désirez copier le Song (la disquette de destination).

Appuyez sur Part Select [LOWER] après avoir inséré la disquette. Juste pour confirmer que tout va bien, l'écran annonce que l'opération de copie est en cours:

Si le E-96 est incapable de charger toutes les données du morceau en une fois, il vous demande d'insérer une fois de plus la disquette Source (soit la disquette contenant le morceau que vous copiez) dans le lecteur.

Suivez les instructions apparaissant à l'écran jusqu'à ce que le message suivant apparaisse pour vous dire que le fichier a été copié sans problème:

Page Master: [F5] (Disk) → [SHIFT] + [F3] (Copy) [PAGE] ▲/▼ (sélectionnez DISK)

La fonction Disk Copy ressemble à la fonction Song Copy. Cette fois, cependant, vous avez la possibilité de copier une disquette entière (qui peut contenir des User Styles, des Sets de mémoires Performance, etc.). L'arrét préalable concernant les droits d'auteur est le même que pour Song Copy (voyez page 101) – et, une fois de plus, la mémoire RAM interne sera effacée pour servir de mémoire tampon.

Si ce n'est que la copie d'une disquette entière prend un peu plus de temps que la copie d'un morceau, les opérations sont identiques à celles de Song Copy (voyez page 101).

Page Master: [F5] (Disk) → [SHIFT] + [F4] (Format)

Cette fonction vous permet de formater la disquette qui se trouve dans le lecteur du E-96. Notez que vous n'aurez pratiquement jamais besoin de cette fonction car, chaque fois que vous insérez une disquette que le lecteur ne peut pas lire, l'écran vous fait part du problème et vous propose de la formater (ou de la retirer du lecteur).

Il est parfois utile de formater des disquettes pendant une pause afin d'en avoir de réserve et de ne pas freiner votre élan créateur par la corvée de formatage.

Voici comment préparer un paquet de disquettes pour ces moments privilégiés. Sélectionnez d'abord la fonction Format puis voyez le message illustré ci-dessus: il vous avertit que toutes les données se trouvant sur la disquette seront effacées; assurez-vous donc une fois de plus que la disquette en question ne contient pas de précieuses données et appuyez enfin sur Part Select [LOWER].

Durant le processus Format, le message suivant sera affiché :

Lorsque votre disquette est prête à l'emploi, l'écran vous signale que l'opération de formatage est terminée:

OK !!

FORMAT COMPLETE

10. Messages d'écran

Rien d'étonnant que vous vous demandiez parfois ce qu'un message peut bien pouvoir dire. Voici donc une liste de tous les messages que vous êtes susceptible de voir à un moment ou un autre.

Messages relatifs aux fonctions recorder ou disk

Cette page d'écran apparait lorsque vous appuyez sur le bouton [STOP] après avoir enregistré un morceau Recordier. Si vous désiriez garder votre enregistrement, assignez un nom à votre Song et appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] (Save) pour le sauvegarder sur disquette. Sinon, appuyez sur Part Select [UPPER2] (Exit).

SMF format 1

Le fichier Standard MIDI contient plus de 17 pistes, ce qui n'est pas acceptable pour le Format 1 Standard MIDI Files. Le Recorder ne peut pas le reproduire.

La disquette que vous avez insérée dans le lecteur ne contient pas de fichiers Song. Enlevez-la et insérez une disquette qui contient des fichiers Recorder Song.

Vous essayez de lancer la reproduction du lecteur sans avoir inséré de disquette dans le lecteur. Insérez une disquette contenant des fichiers Song et appuyez sur [PLAY ]

Disk ERROR

EBIT

La disquette que vous avez insérée ne peut pas être lue ou ne permet pas de sauvegarder des données. Retirez-la et insérez-en une autre.

INSERT Disk please !!

Vous essayez d'utiliser une fonction Disk ou le Recorder alors que le lecteur est vide. Insérez une disquette.

Vous essayez de sauvegarder des données ou de formater une disquette dont le volet de protection est fermé. Retirez la disquette, ouvrez le volet de protection, et appuyez sur le Part Select [M DRUMS] (Retry). Si vous ne pouvez pas sauvegarder les données sur cette disquette, appuyez sur Part Select [UPPER2] (Abort).

Ce message a la même signification que le précédent mais ne propose pas de fonction Retry ou Abort. Il disparaît automatiquement.

La disquette dont vous voulez copier les données n'est pas protégée. Retirez la disquette, fermez son volet de protection et appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] (Retry). Si vous renoncez à charger des données de cette disquette, appuyez sur Part Select [UPPER2] (Abort).

FORMAT

EET

La disquette que vous avez insérée dans le lecteur n'est pas formatée. Si vous désirez la formater, appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] (Format). Sinon, appuyez sur Part Select [UPPER2] (Exit).

EIT

La disquette que vous avez insérée est formattée et pourtant le E-96 ne peut pas en dire le format. Appuyez sur Part Select [UPPER2] (Exit) et retirez la disquette du lecteur. Si vous êtes sur de ne plus avoir besoin des données qu'elle contient, formatez-la avec la fonction Format (voyez page 103).

Vous essayez d'exécuter une fonction Disk alors que le Recorder est en train de reproduire un morceau (ou vice versa). C'est impossible.

Disk FULL No more SPACE!!

EXIT

Ces deux messages signifient que vous ne pouvez plus sauvegarder de données sur cette disquette. Le premier message signifie que la capacité de la disquette n'est pas suffisante pour accepter le fichier que vous pouvez sauver et le deuxième vous indique que le nombre maximum de fichiers accepté par le système de gestion de disquette MS-DOS (et E-96) serait dépassé si vous sauvegardiez le fichier actuel sur la disquette. Dans les deux cas, appuyez sur Part Select [UPPER2] (Exit).

SAME NAME on Disk

REPLACE

EET

Le nom que vous avez attribué au fichier que vous allez sauvegarder ou rebaptiser existe déjà sur la disquette. Si possible (premier message), appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] pour effacer le fichier qui porte le même nom ou sur Part Select [UPPER2] (Exit) pour attribuer un autre nom au nouveau fichier. Dans le deuxième cas, le message disparaîtra après quelques secondes.

La disquette que vous avez insérée après avoir retiré la disquette de destination (lors de la copie de morceau ou de disquette) n'est pas celle que vous aviez insérée la première fois. Insérez la bonne disquette.

La disquette que vous avez insérée après avoir retirée la disquette source (lors de la copie de morceau ou de disquette) n'est pas celle que vous aviez insérée lors de la première instruction Insert Destination Disk. Insérez donc la bonne disquette.

Messages relatifs à la fonction user style

Le User Style que vous essayez de charger n'est pas un User Style MSA ou MSD et ne peut donc pas être chargé.

User Style ROCK'N2 NOT LOADED at position

LOAD

EIT

La mémoire Performance sélectionnée n'a pas trouvé le User Style dont le nom apparait sur la ligne supérieure, dans la mémoire User Style indiquée. Appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] pour charger le Style en question. Si vous n'avez pas besoin de ce User Style, appuyez sur Part Select [UPPER2] (Exit).

Si vous avez appuyé sur le Part Select [M. DRUMS] (Load), le message suivant peut apparaître pour signaler que la disquette se trouvant dans le lecteur ne contient pas ce User Style:

File ROCK'N2 NOT FOUND INSERT proper Disk please!!

RETRY

EET

Appuyez sur le Part Select [M. DRUMS] pour réessayer de dire la disquette ou sur Part Select [UPPER2] (Exit) pour renoncer.

Ce message apparait lorsque vous sélectionnez une mémoire User Style vide. Attendez que le message disparaisse et continuez.

Disk FILE ERROR

reading

FROCK'NZ

Le fichier User Style que vous essayez de charger est endommagé. Essayez d'utiliser votre disquette de secours et sauvegardez alors le fichier sur une autre disquette afin d'éviter d'utiliser votre copie de secours.

CAN'T EXECUTE

Vous essayez de charger un User Style dans la mémoire indiquée alors que le Style de cette mémoire est utilisé. C'est impossible.

Messages généraux

Ce message apparait lorsque vous initialisez votre E-96 : maintenez le bouton [WRITE] enfoncé tout en mettant votre E-96 sous tension.

Remarque: Cela efface toutes les mémoires Performance, les MIDI Sets et la série d'accords (Chord Sequence)

La pile au lithium qui alimente les circuits de mémoire de l'appareil (mémoires Performance, MIDI Sets et série d'accords) est pratiquement usée. Faites-la remplacer par votre SAV Roland.

11. Tableau des music styles

Music Style	CC0	CC32	Music Style	CC0	CC32	Music Style	CC0	CC32
HardRock	1	15	Ballad1	4	12	ArgTango	26	6
HardEdge	1	16	Ballad2	4	8	EurTango	26	4
BritRock	1	9	Ballad3	4	9	Polka	19	6
Rock	1	17	Blues	44	3	Quadrl	53	3
Metal	1	18	BlueBeat	44	4	Tarantel	53	4
BalRock1	1	19	R&B	44	5	SIFoxtrt	34	4
BalRock2	1	20	BigBand	14	3	Foxtrot	34	3
BalRock3	1	10	Shuffle	15	3	March	20	5
PopRap	33	2	SISwing1	13	7	DiscoFox	2	22
Rap	33	3	SISwing2	13	5	Schlagr1	5	12
House1	2	13	SISwing3	13	6	Schlagr2	39	9
House2	2	19	MedSwing	13	8	Schlagr3	39	10
Techno1	2	14	Swing1	12	6	DWalzer	17	17
Techno2	2	20	Swing2	12	5	DMarsch1	20	7
Dance1	2	21	CoolJazz	12	7	DMarsch2	20	8
Dance2	2	15	SwCombo	12	8	VlkMusik	20	9
Funk1	3	6	Bossa1	22	7	Sevilla	60	0
Funk2	3	7	Bossa2	22	8	SpRhumba	60	1
Fusion1	28	3	LatinRk	22	11	Cumbia	46	1
Fusion2	28	2	Latin	22	9	PDoble	40	2
ElJazz1	28	4	SambaRio	27	6	SCountry	16	6
ElJazz2	28	5	MdnSamba	27	8	S 8Beat	6	20
Contemp1	28	6	DscSamba	27	7	S Foursh	15	5
Contemp2	28	7	Calypso	35	2	S Boogie	10	15
8Beat1	6	16	Mambo1	38	3	Gospel	44	6
8Beat2	6	9	Mambo2	38	4	C'Ballad	4	13
8Beat3	6	10	Mereng1	59	0	C'Westrn	4	14
8Beat4Rk	6	17	Mereng2	59	1	C'Swing	12	9
8Beat5Rb	6	18	Salsa1	25	3	C'Boogie	9	4
8Beat6	6	11	Salsa2	25	2	Country	16	5
8Beat7Sw	6	12	ChaCha1	24	5	Cajun	10	16
8Beat8Sw	6	19	ChaCha2	24	3	B'Grass	16	7
16Beat1	7	10	Reggae1	8	4
16Beat2	7	21	Reggae2	8	6
16Beat3	7	11	PopRock	39	6	Numéros de programme
16Beat4	7	22	Rhumba1	23	4	01: Basic/Original
16Beat5	7	23	Rhumba2	23	3	09: Basic/Variation
16Beat6	7	12	Beguine	39	7	02: Advanced/Original
16Beat7S	7	13	Dixie	11	3	10: Advanced/Variation
16Beat8	7	24	Charlest	11	4	65: Basic/Intro
Boogie	9	3	SiWaltz1	18	7	66: Advanced/Intro
Rock’N1	10	12	SiWaltz2	18	5	73: Basic/Ending
Rock’N2	10	13	JazzWltz	17	11	74: Advanced/Ending
Twist	10	14	Waltz	17	12	89: Fill-in To Original/Basic
SIRock1	5	10	Musette	17	14	90: Fill-in To Original/Advanced
SIRock2	5	11	FrWaltz	17	15	97: Fill-in To Variation/Basic
SIRock3	5	7	Mazurka	17	16	98: Fill-in To Original/Basic
SIRock4	5	8	Baroque	21	2	113: Break Mute

14. Caractéristiques techniques

Clavier:	61 touches, pondération du clavier de type synthétiseur
Source sonore:	Source sonore nouvellement conçue avec TVF (format GM/GS)
Polyphonye maximum:	28 voix
Tones:	241 Tones améliorés + 8 Drum Sets + 1 Set SFX
Edition Macro:	Vib Rate, Vib Depth, Vib Delay, Cutoff Freq, Resonance. Attack Time. Decay Time. Release Time
Music Styles intégrés:	64 de haute définition (120 cpt/J avec Pitch Bender, commandes de contrôle, etc.), 8 pistes polyphoniques pour chaque division
User Styles:	8, intégralement programmables (8 pistes pour chaque Style)
Mémoires Performance:	192
MIDI Sets:	8
Song Recorder:	Directement sur disquette
Effets intégrés:	Digital Reverb. Chorus
Lecteur de disquette HD:	Reproduction SMF sans chargement User Style. User Style Set. mémoires Performance, MIDI Set, séquences d'accords [Load/Save]
Cadrans d'entrée de valeur:	6 commandes pour une édition en temps réel
Ecran:	Graphique 240 x 64 pixels, à cristaux liquides, éclairé, avec fenêtre de gestion du logiciel
Panneau arrêté	MIDI (In, Out, Thru), Input L/mono. R, Output L/mono- R, borne Sustain switch, borne Footswitch, borne Expression Pedal, borne Multi Footswitch (FC7). contraste LCD, borne AC In. Phones, interrupteur Power On/Off
Dimensions:	1175 (L) 413 (P) 133 (H) mm
Poids:	14,5kg
Commandes sur panneau
Recorder:	Play/Demo, Stop, Rec, FF, Rew, Reset, Metronome On/Off, Count-in, Marker (A, B<->C). Song Select (Prev. Next)
Chord Sequencer:	Stop, Play, Rec
Music Style:	Bank, Number (1~8), Drum Variation (1~4). User, MIDI Set
Fade:	In, Out
Fill:	Fill to Variation. Fill to Original, Half Bar, Rit, Break Mute
Dynamic Arranger:	On/Off
Synchro:	Start, Stop
Real Time control:	Basic, Advanced, Original Variation. Intro. Start/Stop, Ending. Reset, Tap Tempo. Melody Intelligence
Arranger Chord:	Standard, Piano Style. Intelligent. Chord Inversion. Hold. Assign (Left, Right)
Mémoires Performance:	Group (A, B, C). Bank. Number (1~8). Down. Up
Perf Mem Hold:	Style. Tones. Kbd Mode
Octave:	Down. Up
Transpose:	On/Off
Tone:	Group(A,B). Bank, Number (1-8), Variation Down. Variation Up
Tempo:	Auto. Lock. Rit, Acc, One Touch
Keyboard Mode:	MDrums, MBass, Lower, Upper2, Upper 1, Roll. Lower/ Mbass Hold, Whole Left, Whole Right, Split. Up2 Split GM/GS mode
Pitch Bender/Modulation lever	Plage affinée
Commandes d'écran:	[PAGE] ▲/▼. commandes d'entrée de valeur (x5), touches de fonction ([F1]~[F5]), sélection de Tones, sélection de volume. Shift, touche Write. cadran Tempo. sélection de Part (MDrums, MBass. Lower. Up2. Up1)
Amplificateurs Enceintes	7,5Wx2 pour Mid/High, 15W pour les basses 8,5 cm pour Mid/High. 16.5cm pour les basses

Ces caractéristiques et l'aspect extérieur sont susceptibles d'être modifiés sans avis préalable

15. Index

Abort, 101

Absolute, 86

Acc

Wrap, 25

Accord, 26

Fin, 27

Grossier, 27

Active Sensing, 79

ALL.23

All, 27, 51

Alteratn, 25

Always, 40

Arrêt de temps, 46

Arr, 12

Arrivée, motif d', 50

Attaque. 12

Auto1/2.88

Autoload, 96

Caractéristiques techniques, 114

Chaîne (Songs), 100

Change, 47, 67

Changement de programme, 76

Character, 17

Cho

Delay, 19

Depth, 19

Feedback. 19

Level, 19

Pre-LPF, 19

Rate, 19

-Reverb, 19

Chord

Family Assign, 24

Sequencer, 24

Chord Sequence

Load, 92

Save, 95

Chorus, 18

Send, 15, 42

Chris, 51

Cible, 50

Clones, 43

Cntrl, 29

Coarse, 27

Commande de contrôle, 68

Commutateur au pied, 31

Continue, 89

Contrôle Changement, 68

Copier, 48, 49, 72

Style, 90

Copy

Microscope. 72

Mode.49

Song, 101

Count-In, 23

Coupure, fréquence de, 11

CPT, 46

Curve, 29

Cutoff, 11

Data, 70

Data Type, 53

Décalage, 65

Décompte, 23

Delete, 54, 73, 98

Depth, 19

Destination, 50

2rxCh,83

2'ch Limit, 83

Disk mode, 90

Disquette, 103

Données, 53

Douce (pédale). 77

Drum Set, 42

Pitch, 43

Durée, 64, 71

Fichier Standard MIDI, 75

Fichier, nom de, 96

Fill

Rit, 22

Filtre, 11, 81, 82, 84, 86

Fine, 28

Footswitch, 31

For, 57

Formater, 103

From, 49

Full, 26

Gate Time, 64, 71

Global, volume, 9

GM.75

System On, 79

GM/GS

Mode, 6

Hauteur, 43

High, 29, 82

Hold, 68.77

Initialiser disquette, 103

Initialiser, 108

Insert, 56 69

Int, 27, 87

Int+Mid,87

Internal, 88

Into, 50, 72

Inversion, 32

Isoler, 16

Kbd

Rec, 32

Scale, 28

Key, 39

Limit, 82, 83

Listen, 48

Load

Chord Sequence, 92

MIDI Set, 92

Performance Set, 91

Style Set, 91

User Style, 90

Local, 82

Longueur, 44

Low, 29, 82

Filtre passe-bas, 17

Lyrics, 6

Macro, 17, 18

Maintien, 68.77.81

Mark. 45

MasterTune,26

Master, page, 5

Max, 30

MDR, 23

Medium, 29

Paramètres (MIDI), 86

Paroles, 6

Part

Boutons de sélection, 7

Parametres, 10

Switch, 87

PartSwtc.84.87

Noms des Herstellers/Importeurs

For the USA

Cet appareil numérique ne dépasse pas les limites de la classe B au niveau des émissions de bruits radioélectriques

fixés dans le Règlement des signaux parasites par le ministère canadien des Communications