Quantum 415 - Amplificador de audio HUGHES & KETTNER - Manual de uso y guía de instrucciones gratis

MANUAL DE USUARIO Quantum 415 HUGHES & KETTNER

¡INDICACIONES DE SEGURIDAD IMPORTANTES!

¡LÉANSE ANTES DE UTILIZAR EL APARATO Y GUARDENSE PARA SU USO POSTERIOR!

• El aparato ha sido producido por Hughes & Kettner según el IEC 60065 y salió de la fábrica en un estado técnicamente perfecto. Para conservar este estado y asegurar un funcionamiento sin peligros el usuario debe tener en cuenta las indicaciones y advertencias contenidas en las instrucciones de manejo. El aparato corresponde a la clase de protección (toma de tierra protegida).
• LA SEGURIDAD, LA FIABILIDAD Y EL RENDIMIENTO DEL APARATO SOLO ESTAN GARANTIZADOS POR HUGHES & KETTNER CUANDO:
• el montaje, la ampliación, el reajuste, los cambios o las reparaciones se realicen por Hughes & Kettner o por personas autorizadas para ello:
• la instalación eléctrica del recinto en cuestión corresponda a los requisitos de la determinación del IEC (ANSI):
• el aparato se use de acuerdo con las indicaciones de uso.

ADVERTENCIA:

• Si se destapan protecciones o se retiran piezas de la carcasa, exceptuando si se puede hacer manualmente, se pueden dejar piezas al descubierto que sean conductoras de tensión.
• Si es necesario abrir el aparato, éste tiene que estar aislado de todas las fuentes de alimentación. Esto se debe tener en cuenta antes del ajuste, de un entretenimiento, de una reparación y de una sustitución de las piezas.
• Un ajuste, un entretenimiento o una reparación en el aparato abierto y bajo tensión sólo puede ser llevado a cabo por un especialista autorizado por el productor (según VBG 4) que conozca a fondo los peligros que ello conileva.
• Las salldas de altavoces que estén provistas de la característica IEC 417/5036 (figura 1, véase abajo) pueden conducir tensiones peligrosas al contacto. Por ello es indispensable que antes de poner en marcha el aparato: la conexión se haya realizado únicamente con el cable de empalmes recomendado por el productor.
• Las claviljas de contacto al final de los cables conectores tienen que estar atomilladas o enclavadas a la carcasa, en tanto que sea posible.
• Los fusibles de repuesto que se utilicen sólo pueden ser del tipo indicado y tener la Intensidad nominal indicada.
• El uso de fusibles reparados o la puesta en cortocircuito del soporte es inadmissible.
• El empalme del conductor de protección no se puede interrumpir en ningún caso.
• Las superficies provistas de la característica 'HOT' (figura 2, véase abajo), los paneles de fondo trasero o las protecciones con ranuras de ventilación, los cuerpos de ventilación y sus protecciones, así como las válvulas electrónicas y sus protecciones pueden alcanzar temperaturas muy allas durante el funcionamiento y por ello no se deberían tocar.
• Niveles elevados de la intensidad de sonido pueden causar continuos daños auditivos; por ello debe evitar acercarse demasiado a altavoces que funcionen a altos niveles. En tales casos utilice protecciones auditivas.

ACOMETIDA A LA RED:

• El aparato está proyectado para un funcionamiento continuo.
• La tensión de funcionamiento ajustada tiene que coincidir con la tensión de la red del lugar.
• Advertencia: el interruptor de la red del aparato tiene que estar en la posición OFF cuando se conecte el cable de red.
• La conexión a la red eléctrica se efectuará con la fuente de alimentación o con el cable de red que se entreguen con el aparato.
• Fuente de alimentación: una línea de conexión dañada no se puede sustituir. La fuente de alimentación no puede volver a ponerse en funcionamiento.
• Evite una conexión de la red eléctrica a distribuidores con muchas tomas de corriente,
• El enchufe para el suministro de corriente tiene que estar cerca del aparato y ser de fácil acceso.

SITUACION:

• El aparato debería estar situado en una superficie limpia y totalmente horizontal.
• El aparato no puede estar expuesto a ningún tipo de sacudidas durante su funcionamiento.
• Se deben evitar la humedad y el polvo.
• El aparato no puede ponerse en funcionamiento cerca del agua, la bañera, el lavamanos, la pila de la cocina, un recinto con tuberías de agua, la piscina o en habitaciones húmedas. Tampoco se pueden poner objetos llenos de líquido - jarro-nes, vasos, botellas, etc. - enclma de él.
• Procure que el aparato tenga suficiente ventilación.
• Las aberturas de ventilación existentes no se deben bloquear ni rapar nunca. El aparato debe estar situado como mínimo a 20 cm de la pared. El aparato sólo se puede montar en un rack, si se ha procurado la suficiente ventilación y se han cumplido las indicaciones de montaje del productor.
• Evite los rayos del sol directos así como la proximidad a radiadores, electro-radiadores o aparatos similares.
• Si el aparato pasa repentinamente de un lugar frío a otro callente, se puede condensar humedad en su interior. Esto se debe tener en cuenta sobretodo en los aparatos con válvulas electrónicas. Antes de poner en marcha el aparato se debe esperar hasta que éste haya adquirido la temperatura ambiental.
• Accesorios: el aparato no se puede colocar encima de carros, estantes, tripodes, soportes o mesas inestables. Si el aparato se cae puede causar daños personales y se puede estropear. Coloque el aparato sólo en un carro, rack, estante, tripode o soporte recomendado por el productor o que se le haya vendido junto con el aparato. En la instalación se deben seguir las indicaciones del productor así como utilizar los accesorlos recomendados por el mismo para colocarlo encima. El conjunto del aparato con el pedestal se debe mover con mucho cuidado. Un paro brusco, la aplicación de una fuerza desmesurada o un suelo irregular puede ocasionar la caída de todo el conjunto.
• Plezas adicionales: no utilice nunca plezas adicionales que no estén recomendadas por el productor, ya que se podrían provocar accidentes.
• Para protejer el aparato de una tormenta o si no se supervisa ni utiliza durante algún tiempo, se debería desconectar la clavilla de la red. Así se evitan daños en el aparato a causa de un rayo y golpes de tensión en la red de corriente alterna.

Figura 1 Figura 2

Q

UANTUM™

BASS TECHNOLOGY

WELCOME TO THE QUANTUM

iLE DAMOS LA BIENVENIDA

AL SALTO CUANTICO PARA

LOS BAJISTAS!

Por primera vez, los amplificadores de bajos lo tienen todo: El punch poderoso y el fácil manejo de un amplificador de válvulas con la flexibilidad y precisión de los amplificadores modernos de transistores. La potencia fulminante de un bólido con el peso de un amplificador de nivel inicial. En pocas palabras: ¡El sueño de todos los "bajistas de concierto"!

¿Cómo funciona? Para el desarrollo de nuestros combos Quantum™ nuestro equipo ha rediseñado todos los componentes. El sonido básico de la etapa previa, el funcionamiento del ecualizador, el carácter de la etapa final, el sonido propio de la carcasa y la selección de los altavoces son todos el resultado de una cuidadosa investigación. Detrás de las características de sonido y de la sensacional potencia másica acústica de los amplificadores Quantum™ hay un conjunto de revolucionarias tecnologías con patente solicitada. Motivo suficiente para dotar a los combos Quantum™ de algo más que un simple Manual. Aquí conocerá no sólo cómo Quantum™ hace sonar su instrumento, sino también por qué.

¡Que disfrute y mucho éxito con su combo Quantum™!

CONTENIDO

1. Preamplificador .... 38
   1.1 Tube-Touch-Circuit™ 38
   1.2 Conexiones: ACTIVE y PASSIVE 38
   1.3 Manejo: GAIN 38

2. Ecualizador....38

2.1 La tecnología PureParallel™ 38
2.2 Manejo: PUNCH, LOW MID, HIGH MID, TREBLE 38

1. Tube Growl ..... 39

3.1 Saturación de las válvulas y compresión 39
3.2 Manejo: TUBE GROWL 39

1. Amplificador Power 40

4.1 La tecnología Dynavalve™ 40
4.2 Manejo: MASTER 40

1. Otras conexiones ..... 41

5.1 FX-LOOP 41
5.2 LINE OUT 41
5.3 DI-OUT 41
5.4 TUNER 41
5.5 HEADPHONES 41
5.6 FOOSWITCH 41
5.7 SPEAKER OUT 41
5.8 Setup estándar / cableado 41

1. Mantenimiento y cuidado 42

2. Posibles causas de error 42

3. Datos técnicos ..... 43

4. Anexo 44

1. Ejemplos de ajustes 45

Las entradas de los amplificadores Quantum™ se basan en el Tube-Touch-Circuit™, un circuito extraordinaria-mente resistente a la sobremodulación, que proporciona una sensación maravillosamente directa y natural al interpretar. De este modo se excluye casi totalmente un clipping inarmónico. En la concepción general de un amplificador de bajos, el preamplificador juega un papel fundamental. Como interface entre el bajista y su instrumento, por un lado, y la electrónica de potencia por el otro, es fundamental para la sensación de interpretación y el ancho de banda sonoro.

1.2 Conexiones:

Active:

Toma para la conexión de bajos con electrónica activa Passive:

Toma para la conexión de bajos con electrónica pasiva

1.3 Manejo:

Gain:

El regulador GAIN de los amplificadores Quantum es algo más que una simple adaptación del nivel de entrada. También regula el carácter de las válvulas del preamplificador.

EQ BASS LOW MID HIGH MID HF-CHARACTER TREBLE ↔ PRESENCE DYNAVALYST TECHNOLOGY

2. ECUALIZADOR

2.1 La tecnología PureParallel™

El acualizador PureParallel™ se basa en un concepto de conmutación que solamente puede encontrarse en los equipos de estudio de alta tecnología. Normalmente se conectan filtros consecutivamente (en serie) y la señal pasa sucesivamente por todas las etapas de filtro. Sin embargo, este concepto puede causar un empeoramiento considerable de la calidad de la señal. Por el contrario, el ecualizador Quantum usa filtros paralelos. Para ello, la señal se distribuye simultáneamente a las 4 bandas. Además, la señal original se conduce siempre conjuntamente de forma pasiva. ¡Esto significa que pasa el ecualizador sin interrupción! Las bandas dispuestas paralelamente para ello filtran sólo las frecuencias a procesar y se mezclan con la señal original. De este modo se obtiene una señal procesada extraordinariamente efectiva con una fidelidad de sonido máxima simultánca. El trazado de las curvas de la banda de graves y de agudos difiere del del ecualizador serie. Adicionalmente al aumento/reducción real se efectúa un procesamiento en la dirección opuesta. Este comportamiento es conocido de los legendarios ecualizadores Pultec. Mediante la característica especial se logra en la gama de graves presión y calor, sin temor a que se produzca un sonido deficiente y en la gama de agudos brillo y transparencia, sin sonar chillón y molesto. Otra particularidad es la adaptación automática del factor Q (calidad del filtro, determina la "amplitud de frecuencia" del procesamiento) que en caso de aumento se comporta ensanchando la banda y de reducción estrechándola. Estas propiedades reducen drásticamente las influencias de filtración no deseadas y convierten el ecualizador cuádruplo de manejo intuitivo en una herramienta de sonido efectiva y apta para los bajos.

En la figura se muestra la esmerada curva de señal de un ecualizador paralelo en comparación con la curva simple de una conmutación serie. Puede apreciarse claramente la disposición paralela de las bandas, así como la guía pasiva de la señal original

2.2 Manejo:

Punch:

Si se activa el botón PUNCH equivale a la intercalación de una regulación del sonido de las válvulas pasiva antes del ecualizador. La curva transcurre como en un amplificador de válvulas ajustado para Clean Sounds (por ejemplo, Slap). A diferencia de los prefiltrados normales, en los que el Mid-Cut produce seguro una pérdida de intensidad sonora, la respuesta de frecuencia de la función PUNCH está adaptada de forma que no se percibe ninguna modificación del nivel total.

La figura muestra la curva de prefiltrado al activar PUNCH

En la figura se muestran las curvas al aumentar (curva superior) y reducir (curva inferior) del ecualizador de GRAVES

Bass:

Un aumento acentúa la gama de frecuencias entre 40 y 120 Hz con una frecuencia central de 75 Hz. Al mismo tiempo, esto produce una reducción de los medios en la gama entre 300 y 500 Hz. De este modo se pone en escena la parte de graves sin que pueda percibirse una modificación drástica del nivel total. Los aumentos en esta gama pueden percibirse principalmente en interacción con el bombo. En la mezcla, el sonido total de una banda recibe de este modo un empuje poderoso sin que se merme nada a otros instrumentos. Una reducción desplaza la frecuencia límite inferior hacia arriba, de forma que el altavoz obtiene más aire para respirar. (por ejemplo, al reforzar los Low Mids)

Low Mid:

Un aumento amplía la banda con la frecuencia central de 400 HZ (hasta +12 dB). De este modo, el bajo se hace muy presente y presionante. Un enervante lloriqueo como el de un ecualizador serie se evita también aquí con los ajustes altos gracias a la conmutación paralela. Con los graves ligeramente reducidos se obtiene aquí el legendario sonido "Jaco". La reducción tiene unos flancos muy pronunciados, similar a un filtro Notch y alcanza hasta -25 dB. Mediante la reducción se soportan sonidos presionantes "similares a Hifi".

En la figura se muestran las curvas al aumentar (curva superior) y reducir (curva inferior) del ecualizador de LOW MID

En la figura se muestran las curvas al aumentar (curva superior) y reducir (curva inferior) del ecualizador de HIGH MID

High Mid:

También aquí, un aumento ensancha la banda, una reducción la estrecha. En los amplificadores equipados con altavoces de 10" se realiza un procesamiento con una frecuencia central de 850 Hz. Con 1x 12" y 1x 15" se interviene con una frecuencia central de 1,2 kHz.

Presence:

El regulador HF-CHARAKTER está dividido en dos áreas. Desde la posición central en sentido horario funciona como un regulador Presence auténtico de una etapa final de válvulas. PRESENCE produce agudos muy finos y blandos y suprime al mismo tiempo agudos de sonido "duro" de la gama de frecuencias inferior. El timbre es muy similar al de un tweeter "suave". PRESENCE influye especialmente en la reproducción de agudos de graves activos. En los graves pasivos (o instrumentos con cuerdas antiguas), el efecto puede percibirse como muy bajo, ya que en este caso apenas pueden enviarse señales de frecuencias altas desde el instrumento. Desde la posición central en sentido antihorario, el regulador funciona como un regulador TREBLE normal en el espectro de agudos inferior. TREBLE,

al contrario que PRESENCE produce un sonido más bien "vigoroso", como se espera de un combo de graves sin bocina de HF. De este modo se refuerza el carácter del procesamiento de frecuencias, reduciendo las frecuencias inferiores. Cuando se utiliza el interruptor PUNCH se incrementa considerablemente el efecto del regulador HF-CHARAKTER.

En la figura se muestran las curvas para PRESENCE (curva superior) y TREBLE (curva inferior) en los ajustes extremios del regulador HF-CHARACTER.

DYROVALVER TECHNOLOGY S S 0 10 0 10 TUBE CROWL MASTED H8 FU FU FU

3. TUBE GROWL

3.1 Saturación de las válvulas y compresión

Detrás del regulador TUBE GROWL no sólo se oculta una distorsión simple, sino una conmutación compleja que regula picos como un preamplificador de válvulas: La energía de los picos de impulsos no se pierde, sino que se convierte en los armónicos. Suena comparable a una cuerda no sólo la frecuencia básica, sino también sus armónicos: la frecuencia de la media cuerda, del tercio de cuerda, del cuarto, etc. Para el carácter del sonido es fundamental la relación de volumen de los armónicos entre sí. La mezcla correcta proporciona un carácter al sonido percibido como agradable.

La figura muestra el espectro de armónicos generado de un tono fundamental de 500 Hz.

Combinado con un compresor inteligente que hace controlable el comportamiento de saturación de las válvulas, no se producen distorsiones excesivas. Los topes están presentes sin producir impulsos de volumen desagradables. No hay que tragarse los Attacks, ni bombeo, ni comportamiento de regulación audible. Por el contrario se obtiene Sustain sin fin y un alto factor de facilidad de interpretación.

3.2 Manejo:

Tube Growl:

El regulador Tube Growl, con el que se mezclan los efectos de compresión y de las válvulas naturales, finamente ajustados, es una característica especialmente adecuada para la práctica: Con él se controlan manualmente el Treshold, Ratio, Make-Up Gain, Attack/Release de un compresor, así como el comportamiento de saturación de una válvula.

DYNAYALYST TECHNOLOGY S S 0 10 0 10 TUBE COWL MASTER H8 10 25

4. AMPLIFICADOR POWER

4.1 La tecnología Dynavalve™

Los músicos experimentados lo saben: 100 "vatios de válvulas" son fundamentalmente más potentes que 100 "vatios de transistores". El motivo es sencillamente: Las propiedades dinámicas complejas de una etapa final de válvula que proporcionan un enriquecimiento de la señal con armónicos, es decir, frecuencias vibratorias adicionales. De este modo, el sonido interpretado aparece preciso, explosivo y más potente. La impresión de volumen real no sólo depende de la potencia de reproducción, sino también en la misma medida del "contenido" de la señal. Estas propiedades musicalmente tan agradables de las etapas finales de las válvulas van acompañadas lamentablemente de algunos inconvenientes graves en el sentido más estricto: Debido a su construcción, son más pesados, caros y delicados que los amplificadores de semiconductores. La solución ideal sería una etapa final de transistor con las características dinámicas y de enriquecimiento de la frecuencia de una etapa final de válvulas - precisamente de ello se encarga la tecnología Dynavalve™. Esta tecnología se basa en la investigación de largos años de los procesos tonalmente relevantes en las etapas finales de válvulas.

La conmutación Dynavalve™ no sólo colorea el sonido de una etapa final de transistor, sino que "obliga" a comportarse como con una etapa final de válvula.

El resultado: En comparación con los aparatos de transistores normales de la misma potencia, la etapa final Dynavalve™ crea mucho más sonido, presión y fuerza de imposición. ¡Hasta los fetichistas impenitentes de los amplificadores de válvulas obtienen aquí lo que esperan!

4.2 Manejo:

Master:

El regulador MASTER determina el volumen total del amplificador. Pero no sólo es un regulador del volumen, sino que permite matices muy amplios entre sonidos limpios y distorsionados en interacción con el regulador GAIN.

Etapa final de transistor sin allavoz conectado

T:500µs G:1.10V

Etapa final de válvula o Dynavalve™ sin altavoz conectado

Etapa final de transistor con altavoz conectado

T:500us 1.5% 2.5% 3.5%

Etapa final de válvula o Dynavalve™ con altavoz conectado

5. OTRAS CONEXIONES

5.1 Fx Loop

La vía de conexión en bucle para efectos está ejecutada de serie. Esto supone que los aparatos de efectos se conectan en serie a la señal. La vía de efectos está después del regulador TUBE GROWL y antes de la LINE OUT. Esto significa que en LINE OUT se emiten también efectos conectados en bucle. Dado que la señal atraviesa el aparato de efectos en serie, la parte de efectos se ajusta en el propio aparato de efectos. La vía de efectos puede conectarse con el conmutador de pedal (Hughes & Kettner ^® FS 2).

Send:

Conecte esta salida a la entrada de su aparato de efectos

Return:

Conecte la salida de su aparato de efectos a esta entrada

5.2 LINE OUT:

La salida Line asimétrica reproduce la señal de etapa previa incluidos los efectos. Se encuentra antes de la etapa final Dynavalve™ y por ello es independiente del ajuste del regulador MASTER.

Observación: Esta salida no reproduce el sonido de la etapa final Dynavalve™. Por ello, es ideal para controlar otras etapas finales o un segundo amplificador.

5.3 Di-Out:

La salida directa toma la señal en el altavoz y envía la señal del amplificador completa, simétrica, sin zumbido y con la frecuencia corregida a la mesa de mezclas. Es independiente del regulador Maestro y transfiere también las interacciones típicas entre altavoz y etapa final que forman el sonido completo de válvulas de Dynavalve™.

Nota: El uso de DI OUT puede provocar en casos extremos feedbacks cuando el altavoz del amplificador se mueve debido a la presión acústica del PA. (véase al respecto el capítulo Posibles causas de error)

5.4 Tuner:

Esta salida sirve para conectar un sintonizador. Además, puede usarse también como salida alternativa para tomar la señal antes del preamplificador.

Consejo: Para silenciar, puede bajarse el regulador MASTER o cortocircuitarse el RETURN del FX LOOP con una clavija inactiva. Dado que en este caso no hay conectado en bucle ningún aparato de efectos, el amplificador puede silenciarse activando el FX-LOOP incluso con el conmutador de pedal.

5.5 Headphones:

Esta toma sirve para conectar unos auriculares. Si se ocupa la toma, se desconecta la salida del altavoz del Quantum™.

5.6 Footswitch:

En esta toma puede conectarse el interruptor de pedal doble opcional (Hughes & Kettner® FS-2) con el que pueden conectarse FX LOOP y PUNCH.

5.7 Speaker Out:

SPEAKER OUT A

Se trata de una toma de conexión serie para altavoces que conmuta en serie el (los) altavoce(s) internos con los conectados adicionalmente. Dado que la resistencia se suma a la resistencia interna de 4 Ohmios (8 Ohmios en QC 310), pueden conectarse también altavoces con resistencias bajas. Un aumento de la resistencia produce una reducción de la potencia de las etapas finales, aumentando la superficie del altavoz se obtiene un incremento evidente del volumen total (protegiendo al mismo tiempo la etapa final).

SPEAKER OUT B

Al contrario que OUT A esta toma de conexión desconecta el (los) altavoz (altavoces) interno(s). De este modo se aplica en esta salida toda la potencia de 400 vatios a 4 Ohmios (250 vatios a 8 Ohmios con QC 310). Consecuentemente pueden conectarse a esta salida altavoces hasta un mínimo de 4 Ohmios (8 Ohmios con QC 310).

5.8 Standard Setup / Cableado

graph TD
    A["FS-2"] -->|ACTIVE| B["QUANTUM"]
    C["FOOT SWITCH"] -->|PASSIVE| B
    D["TUNER"] --> B
    E["FX-DEVICES"] -->|SEND| B
    F["PHONES"] --> G["DI-BOX / POWER AMP"]
    G --> H["DI-OUT"]
    H --> I["MIXING CONSOLE"]
    B --> J["LINE OUT"]
    J --> G
    B --> K["DI-BOX / POWER AMP"]
    K --> L["DI-OUT"]

6. MANTENIMIENTO Y

CUIDADO

Los amplificadores Quantum no necesitan mantenimiento. A pesar de ello existen algunas reglas básicas que aseguran la larga vida útil de su amplificador:

• ¡Cuide siempre de que los aparatos periféricos sean técnicamente correctos!
• Cuide siempre de que el aire circule libremente en las superficies de refrigeración de su amplificador.

• Evite siempre las sacudidas mecánicas fuertes, el calor extremo y que entre el polvo y la humedad.

• Siga estrictamente las especificaciones de los aparatos adicionales. No conecte nunca salidas con un nivel excesivo (por ejemplo, etapas finales) a las entradas de su amplificador.

• Antes de conectar su amplificador a la red eléctrica, compruebe siempre la tensión de red existente. En caso de duda, póngase en contacto con el técnico de escena, el encargado, etc.
• ¡No intente nunca realizar las reparaciones por sí mismo! Incluso el cambio de los fusibles internos debería realizarlo un técnico experimentado.
• La limpieza de la superficie de la carcasa o de las superficies metálicas se realiza fácilmente con un paño suave y seco. ¡No use nunca alcohol ni ningún otro disolvente!

7. POSIBLES CAUSAS

DE ERROR

El amplificador no puede conectarse.

• No hay tensión de red aplicada. Compruebe que estén correctas las conexiones de red.
• El fusible de red es defectuoso. Haga que se sustituya el fusible de red por uno nuevo con el valor correspondiente. Si el problema persiste, consulte con su distribuidor Quantum.

El amplificador está cableado correctamente, pero no se escucha nada.

• GAIN o MASTER no están abiertos. Suba los reguladores.
• Un aparato de efectos conectado en bucle no está conectado o incorrectamente cableado. Compruebe la vía de efectos.
• Hay conectados unos auriculares, por lo que el altavoz se desconecta. Desconecte el enchufe de los auriculares para reproducir a través del altavoz interno.

Al usar la toma LINE OUT se produce un ruido de zumbido.

• Se dispersa en el cable un campo eléctrico / magnético alternativo. Use un cable mejor e intente minimizar la dispersión tendiendo correctamente la línea. Si no se resuelve el problema, se recomienda usar DI OUT, TUNER Out o una DI-Box.
• A través de la puesta a tierra de los aparatos conectados se genera un bucle de zumbido. ¡No interrumpa nunca el conductor protector de los aparatos! ¡Utilice ambos aparatos en un distribuidor de red común! Si el problema persiste, debe separarse galvánicamente la conexión por medio de una DI-Box.

Al conectar una mesa de mezclas en la LINE OUT, la señal se distorsiona totalmente en el PA.

- La entrada de la mesa no está conmutada en el nivel Line. Conmute la mesa de la entrada al nivel Line. Si no fuera posible, ocupe una entrada (Line) asimétrica en la mesa o use un cable de conexión con divisor de tensión simétrico integrado (puede encontrarse en un comercio especializado bien surtido o en las empresas de servicio de PA).

Al usar la toma DI OUT se produce feedback

- El uso de DI OUT puede provocar en casos extremos feedbacks cuando el altavoz del amplificador se mueve debido a la presión acústica del PA. Dado que el altavoz influye en la etapa final, puede aplicarse en DI OUT como señal perturbadora. Solución: Modifique la posición del amplificador o recurra a LINE OUT.

El amplificador aparece demasiado bajo.

- Un aparato utilizado en la vía de efectos causa pérdidas de nivel. El aparato de efectos debe estabilizarse con el regulador Input/Output.

8. DATOS TECNICOS

QC 310 QC 412 QC 415 QC 421
Preamplificador

Entrada	ACTIVE	•	•	•	•
Entrada	PASSIVE	•	•	•	•
Regulador GAIN • • • •
Tube-Touch-CircuitTM		•	•	•
Interruptor	PUNCH		•	•	•
Ecualizador de 4 bandas "PureParallelTM • • • •
Regulador	TUBE	GROWL	•	•	•

Conexiones

Auriculares	•	•	•	•
FX-LOOP	•	•	•	•
LINE OUT		•	•	•
DI Out simétrico XLR	• • • •
Interruptor de pedal Punch/FX-Loop	• • • •
SPEAKER OUT	serie		•	•
SPEAKER OUT paralelo	• • • •

Etapa final

Tecnología	DynavalveTM		•	•	•
Regulador MAS ER		• • • •
Potencia continua RMS		250 vatios	400 vatios	400 vatios	400 vatios

Fusibles tipo IEC127

Fusible de red con 100/117 V	2,5 A	4 A	4 A	4 A
Fusible de red con 220-240 V	1,5 A	2 A	2 A	2 A
Preamp +/- 15 V (2x)	T500 mA	T500 mA	T500 mA	T500 mA
Preamp + 290 V (1x)	T50 mA	T50 mA	T50 mA	T50 mA
Poweramp +/- 40 V (2x)	T3,15 A	T5 A	T5 A	T5 A
Consumo de potencia máxima	335 VA	506 VA	506 VA	506 VA

Altavoz

Dual Cone Neodym Speaker	•	-	-	•
DuraDomeTM Neodym Speaker	-	• •	-

Carcasa

Tuned ResonanceTM Cabinet	• • • •
Construcción ligera de madera de okume	• • • •
Asas de acero encastradas	2	2	2	2
Medidas (AxAxF) en cm	50 x 50,5 x 35	55 x 55 x 35	60 x 62 x 40	60 x 62 x 40
Peso	17,5kg/38,5lbs	19,5kg/43lbs	24kg/53lbs	29kg/64lbs

Gigbag

Pueden suministrarse para todos los combos Quantum™ bolsas de Cordura® con acolchado grueso, con ruedas y asa extraíble.

En los amplificadores Quantum™ se usan exclusivamente altavoces con imanes Neodym. Esta tecnología no sólo proporciona una reducción de peso evidente, el campo magnético intensamente concentrado mejora al mismo tiempo las propiedades de los impulsos. El altavoz reacciona con mayor rapidez, precisión y apoya de este modo tanto la sensación al interpretar como la impresión de sonoridad. Nuestros ingenieros concedieron una atención especial a la reproducción homogénea del importante espectro de armónicos. Las trompas de agudos utilizadas normalmente emiten en un cono estrecho, el diplexor correspondiente hace inevitables desplazamientos de fases. Por lo tanto, para el uso de la serie Quantum™ se desarrollaron altavoces con sistemas HF integrados. Los altavoces de 10" usan para ello membranas paralelas adicionales (Dual Cone), los de 12" y 15" emplean una tecnología completamente nueva. Un cono de aluminio torneado (DuraDome™) transfiere la parte de altas frecuencias a la bobina oscilante. Ambas tecnologías proporcionan una reproducción de graves y medios de irradiación amplia y homogénea de la característica del espectro de armónicos que debe fundirse con la membrana principal.

La experiencia de largos años en el ajuste y fabricación de carcasas de altavoces permitió a los ingenieros de Quantum™ usar selectivamente resonancias de modo similar a los instrumentos acústicos. La ingeniosa disposición de las superficies de la carcasa y los puntales, así como la robusta madera contrachapada de okume de seis capas (con un peso la mitad que las maderas normales) permiten una potente proyección de los graves, así como unas resonancias finamente ajustadas en la gama de medios. Dado que estas resonancias se emiten uniformemente sobre toda la superficie de la carcasa, el bajo puede localizarse con precisión en cualquier lugar del escenario.

1. SETTINGS
   

QC 310 QC 421 INPUT GAIN RASS LOW MID HIGH MID HP-Characteristic MOSO & MENSOL TUBE CROWL MASTER QC 412 QC 415 INPUT GAIN RASS LOW MID HIGH MID HP-Characteristic MOSO & MENSOL TUBE CROWL MASTER

Sixties Rock

QC 310 QC 421 60 INPUT CAIR BASS LOW MID HIGH MID MP-CHARACTER TUBE GROWL MASTER 60 INPUT CAIR BASS LOW MID HIGH MID MP-CHARACTER TUBE GROWL MASTER 60 INPUT CAIR BASS LOW MID HIGH MID MP-CHARACTER TUBE GROWL MASTER 60 INPUT CAIR BASS LOW MID HIGH MID MP-CHARACTER TUBE GROWL MASTER 60 INPUT CAIR CABB LOW MID HIGH MID MP-CHARACTER TUBE GROWL MASTER 60 INPUT CAIR CABB LOW MID HIGH MID MP-CHARACTER TUBE GROWL MASTER 60 INPUT CAIR CABB LOW MID HIGH MID MP-CHARACTER TUBE GROWL MASTER

Slap