GP-5 - Pédale d'effet musicale Valeton - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit
Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil GP-5 Valeton au format PDF.
| Type de produit | Pédale d'effet musicale multi-effets compacte |
| Marque | Valeton |
| Modèle | GP-5 |
| Dimensions | 92 mm (L) x 44,6 mm (P) x 50,5 mm (H) |
| Poids | 250 g |
| Alimentation | 9 V CC, 5,5 × 2,1 mm, 100 mA (adaptateur secteur) ; USB 5 V, 190 mA |
| Convertisseur A/N/A | 24 bits, fréquence d'échantillonnage 44,1 kHz |
| Rapport signal/bruit | 100 dB |
| Nombre de patches | 100 emplacements (50 d'usine, 50 utilisateur) |
| Modules simultanés | Jusqu'à 9 modules d'effets |
| Effets intégrés | Plus de 100 effets (NR, compresseurs, overdrives, distorsions, fuzz, amplis, baffles, égaliseurs, modulation, délais, réverbérations, SnapTone, etc.) |
| SnapTone / IR | Compatible NAM, 50 fichiers d'usine, jusqu'à 80 fichiers stockables |
| Entrée analogique | Prise jack TS 1/4", impédance 1 MΩ |
| Sortie analogique | Prise jack TRS 1/4" stéréo (compatible casque), impédance 100 Ω |
| Connectique numérique | USB 2.0 Type-C (audio/MIDI/mise à jour) |
| Bluetooth | Oui, pour contrôle via application mobile Valeton Suite |
| Écran | LCD couleur 4,3 pouces |
| Interrupteur à pied | Personnalisable (changement de patch, activation/désactivation d'effets, accordeur, etc.) |
| Accordeur intégré | Oui, avec visualisation graphique et réglage de la fréquence de référence (435-445 Hz) |
| MIDI | Contrôle via CC (liste de contrôle fournie) |
| Compatibilité logicielle | Valeton Suite (iOS, Android, Windows, macOS) |
| Entretien | Nettoyer avec un chiffon sec ; ne pas exposer à l'eau |
| Sécurité | Ne pas ouvrir, ne pas tenter de réparer soi-même ; utiliser un adaptateur conforme ; débrancher en cas d'orage |
| Réparabilité | Contacter le SAV Valeton (service@valeton.net) ; pas de pièces détachées fournies |
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MODE D'EMPLOI GP-5 Valeton
Pour micrologiciel V10.3.
text_image
USB 9V + C - VOL PARA OUT/PHONES GP-5 VALETONVALETON
Table des matières
Bienvenue 3
Attention 3
Aperçu 5
Présentation du pupitre 6
Prise en mains 7
Présentation de l'écran 8
Écran principal 8
ACCORDEUR 10
Modification des patches.... 11
Réglages généraux 12
Logiciel compatible 14
Cas de figure d'utilisation 15
Avec d'autres pédales 15
Enceintes à plage intégrale de la voix humaine 16
Avec amplis de guitare (prise INPUT) 17
Avec amplis de guitare (utilisant la boucle d'effets) 17
Avec amplis de guitare (en utilisant la boucle d'effets pour prépositionner la GP-5) · · · · · · 18
Studio audio (pour le Livestreaming) 19
Liste des effets 20
NR 20
PRE 20
DST 22
N→S 23
AMP 24
CAB 30
EQ 31
MOD 32
DLY 33
RVB 35
Fichiers SnapTone d'usine 37
Liste des informations sur le contrôle via protocole MIDI 40
Résolution des problèmes 41
Caractéristiques 42
Bienvenue
Nous vous remercions de vous être procuré du matériel VALETON.
Nous savons que cela peut être fastidieux, mais veuillez lire attentivement ce manuel pour pouvoir profiter de toutes les fonctionnalités de votre GP-5.
Veuillez conserver ce manuel à titre de référence ultérieure.
Attention
Manipulation
- N'exposez pas l'appareil à l'eau. Si du liquide se renverse sur l'appareil, éteignez-le immédiatement.
- Ne bloquez aucune prise de l'appareil.
- Tenez l'appareil à distance des sources potentielles de chaleur.
- Débranchez l'appareil en cas de tempêtes pour éviter tout dommage.
- L'utilisation de cet appareil dans des champs électromagnétiques importants doit être évitée.
Branchement des prises d'alimentation et de raccordement des instruments
- Coupez toujours l'alimentation de la pédale et de tous les autres équipements avant de brancher ou de débrancher des fils. Assurez-vous également de débrancher tous les fils et l'adaptateur avant de déplacer l'appareil.
Nettoyage
- Nettoyez l'appareil uniquement avec un chiffon sec.
Modifications
• N'ouvrez pas l'appareil.
- N'essayez pas de réparer la pédale vous-même.
- L'utilisation de cet appareil dans des champs électromagnétiques importants doit être évitée.
Fonctionnement de l'adaptateur secteur
- Utilisez toujours un adaptateur secteur conforme aux spécifications recommandées pour ce produit. L'utilisation d'un adaptateur autre que celui indiqué pourrait endommager l'appareil ou provoquer un dysfonctionnement et être risquée.
- Branchez toujours l'adaptateur secteur à une prise secteur dont la tension nominale est la même que celle de l'adaptateur.
- Débranchez l'appareil pendant les orages ou lorsqu'il n'est pas utilisé pendant de longues périodes.
Mauvais fonctionnement
- Si l'appareil ne fonctionne pas correctement, débranchez l'adaptateur secteur (CA). Ensuite, débranchez tous les autres fils.
- Préparez les informations comprenant le nom du modèle, le numéro de série, les symptômes spécifiques liés au dysfonctionnement, votre nom, votre adresse et votre numéro de téléphone et contactez le magasin où vous avez acheté l'appareil, ou contactez le SAV de VALETON (service@valeton.net)
Nous vous remercions de vous être procuré du matériel VALETON !
Aperçu
Dans la quête incessante de l'équilibre ultime entre « qualité sonore » et « portabilité », Valeton présente fièrement le dernier chef-d'œuvre de sa gamme GP : la pédale multi-effets et super compacte, GP-5. Ce produit révolutionnaire permet non seulement de faire perdurer la qualité sonore et la stabilité renommées de Valeton, mais est également source de progrès techniques sans précédent en matière de portabilité et de facilité d'utilisation.
En tant que processeur multi-effets, la capacité maximale de la pédale GP-5 est de 9 modules d'effets, dont certains peuvent être déplacés en suivant un certain ordre. Elle permet d'utiliser plus de 100 effets reposant sur la technologie de modélisation numérique HD. En tant que chargeur, la GP-5 stocke non seulement jusqu'à 20 fichiers d'échantillons enregistrées (IR) d'enceintes de sociétés tiers, mais fait également appel à la dernière technologie SnapTone de Valeton, permettant de convertir/importer des fichiers NAM (Neural Amp Modeler). Livré accompagnée de 50 fichiers soigneusement sélectionnés, elle peut stocker jusqu'à 80 fichiers. Grâce à sa conception de type « compact », vous pouvez facilement intégrer la GP-5 à votre pédale d'effets. Qu'elle soit utilisée en tant que chargeuse SnapTone/IR ou qu'elle exploite sa riche sélection d'effets combinés à d'autres pédales, la GP-5 s'intègre parfaitement à tout agencement.
Malgré l'adoption de l'agencement classique « mini-mono-pédale », la GP-5 ne perd absolument rien lorsqu'on l'utilise. Équipé d'un interrupteur à pied pouvant être personnalisé, elle confère plusieurs méthodes de permutations des patches mais aussi de contrôler le déclenchement / coupure d'effets individuels ou multiples. Couplée à son écran LCD couleur, elle s'adapte parfaitement à diverses situations sur scène. De plus, la GP-5 est également équipée de la fonction sans fil BT, et est livrée avec une application mobile pour gérer et modifier vos tonalités sans fil et sans problème.
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VOL PARA 0.0 C2-3T R-VI-STD CP-5 VRL STDPrésentation du pupitre
text_image
USB 9V 3 4 VOL PARA OUT/PHONES 5 GP-5 VALETON 1 2 61. Prise IN
Branchement par prise mono 1/4" pour guitare ou autres instruments.
2. Prise OUT/PHONES
Branchement d'une prise stéréo TRS asymétrique 1/4" en sortie, compatible avec les casques. Lors du branchement d'un appareil mono tel qu'un ampli guitare ou une autre pédale, un câble TS suffit.
3. Bouton VOL
Tournez-le pour contrôler le volume principal en sortie de la GP-5.
4. Bouton PARA (avec bouton Entrée)
Sur l'écran principal, tournez ce bouton pour changer de patch, appuyez dessus pour aller sur les paramètres généraux et maintenez-le enfoncé pour déclencher / couper la fonction sans fil BT.
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7 85. Écran LCD
L'écran LCD couleur de 4,3 pouces affiche les numéros des patches de la GP-5, leurs noms et autres informations sur son utilisation.
6. Interrupteur à pied
Utilisez-le pour changer de patch, activer/désactiver les effets, ne pas utiliser la GP-5. Sur l'écran principal, maintenez appuyé l'interrupteur à pied pour ouvrir l'accordeur.
7. Prise jack USB
Prise USB 2.0 Type-C pour la brancher sur un ordinateur pour transférer des données ou la brancher sur une interface de sonorisation, et elle peut également être branchée sur un téléphone portable à titre d'interface de sonorisation. Elle peut en outre se brancher sur un adaptateur secteur USB ou à une batterie pour s'alimenter.
8. Prise CC 9 V
5,5 × 2,1 mm CC 9 V, 100 mA
Prise en mains
- Branchez votre pédale : Branchez votre guitare dans la prise IN de la GP-5 et faites passer un câble TS de à la prise OUT en sortie à votre ampli.
N'oubliez pas :
- Baissez le volume de votre ampli.
-
Branchez votre câble à la prise FX Loop Return de l'ampli s'il en a une.
-
Tournez le bouton VOL de la GP-5 au maximum, puis branchez l'alimentation pour allumer la GP-5.
-
Accordez votre instrument : Appuyez et maintenez l'interrupteur à pied pour ouvrir l'interface de l'accordeur. Jouez chaque corde à vide et accordez-les jusqu'à ce que la tonalité de votre guitare atteigne le milieu de l'écran et devienne verte. Lorsque toutes les cordes sont accordées, appuyez sur l'interrupteur à pied pour quitter l'accordeur.
Sélectionnez un patch
La GP-5 contient 100 patches, les 50 premiers (00\~49) contenant les réglages d'usine par défaut. Dans le mode interrupteur à pied par défaut, sur l'écran d'affichage principal, appuyer sur cet interrupteur vous permet de changer de patch. Vous pouvez sinon changer de patch en tournant le bouton PARA quel que soit le mode actuel de l'interrupteur à pied.
Présentation de l'écran
Écran principal
L'écran principal est la page d'accueil affichée juste après avoir allumé la pédale. L'écran change en fonction du mode sélectionné de l'interrupteur à pied. Vous pouvez permuter entre les modes de l'interrupteur dans les réglages/paramètres généraux.
En modes interrupteur à pied « 0-99 », « 0-9 » ou « Tuner », l'écran affiche le numéro et le nom du patch :
En modes d'interrupteur à pied « 0-99 » et « 0-9 », appuyer sur l'interrupteur à pied permet de passer au patch suivant.
• Mode « 0-99 »: Parcourt les 100 patches (00-99).
- Mode « 0-9 » : Parcourt uniquement le chiffre des unités du numéro de patch (0-9). Le chiffre des dizaines fonctionne agit à titre d'identifiant de groupes (banks) de patches, vous permettant de parcourir 10 patches dans chaque groupe (par exemple, Bank 1 : 10-19, Bank 2 : 20-29).
En mode d'interrupteur à pied « Tuner », appuyer sur l'interrupteur permet d'ouvrir l'interface du tuner et coupe la GP-5. Dans ce mode :
- Toute la chaîne d'appareils traitant les signaux de chaque patch, peut être traitée à titre de pédale d'effets virtuelle.
- Appuyez sur l'interrupteur à pied pour permuter entre allumer et éteindre la coupure de la GP-5 de l'ensemble du patch.
En mode interrupteur à pied « A-Z », l'écran affiche les numéros de la liste des morceaux de musique :
Ce mode d'interrupteur à pied est le mode « Song List », où « A-Z » correspond aux numéros de la liste des morceaux de musique. Dans ce mode, tournez le bouton PARA pour ouvrir la liste des patches :
text_image
00 GreatPedal 01 Neo Soul 02 Star Night 03 Power LeadDans la liste de préréglages :
- Faites pivoter le bouton PARA pour sélectionner un patch.
- Appuyez sur l'interrupteur à pied pour ajouter ou supprimer le patch sélectionné de la liste des morceaux de musique.
- Appuyez sur le bouton PARA pour confirmer votre choix et revenir sur l'écran principal. Vous pouvez organiser les patches dans la liste des morceaux de musique en fonction de votre liste de préréglages de prestations scéniques en direct. Sur l'écran principal, appuyez sur l'interrupteur à pied pour parcourir les patches dans l'ordre de la liste des morceaux de musique.
En mode pédale « CTL », l'écran répertorie les modules d'effets contrôlés par le patch actuel :
text_image
00 Great Pedal (...) DST DLY RVBDans ce mode :
- Appuyez sur l'interrupteur à pied pour permuter entre allumer et éteindre la coupure de la GP-5 des modules d'effets attribués.
- Utilisez l'application mobile pour sélectionner les modules d'effets du patch qui sont contrôlés par l'interrupteur à pied.
TUNER (accordeur)
Pour ouvrir l'interface de l'accordeur, appuyez et maintenez l'interrupteur à pied sur l'écran principal dans n'importe quel mode de l'interrupteur à pied, ou appuyez directement sur l'interrupteur à pied en mode « Tuner ».
text_image
DSP Bypass 440 EL'écran affichera l'interface de l'accordeur. Lorsque vous jouez une corde à vide, la note correspondante apparaît au centre. Si le trait vertical se trouve excentré vers la gauche, la note est trop basse, et s'il se trouve excentré vers la droite, elle est trop haute. Lorsque vous accordez votre instrument pour que la note arrive vers le milieu,
la couleur de l'échelle de couleurs passe du rouge (corde désaccordée) au jaune (proche de la justesse de l'accordement de la corde) et au vert (justesse de l'accordement de la corde).
Sur l'interface de l'accordeur, tournez le bouton PARA pour modifier la fréquence normale de A comprise entre 435 Hz et 445 Hz, la fréquence par défaut étant de 440 Hz.
Si vous ouvrez l'interface du tuner en appuyant sur l'interrupteur à pied en mode « Tuner », la pédale sera coupée ; appuyez sur le bouton PARA pour sélectionner la coupure Ana (analogique) ou DSP (numérique) de la pédale. Si vous l'ouvrez en appuyant longuement sur l'interrupteur à pied alors qu'il se trouve dans n'importe quel mode, la sourdine sera activée en permanence.
Remarque :
- Lorsque la pédale est coupé, la fonctionnalité de l'interface de sonorisation USB sera également coupée.
- La coupure analogique fonctionne comme lorsque vous éteignez du matériel. Ce mode ne peut se servir que de la prise entrée/sortie mono, ce qui n'entraîne aucune sortie audio sur le canal droit.
Sur l'interface de l'accordeur, appuyez sur l'interrupteur à pied pour quitter et revenir à l'écran principal.
Modification des patches
Les patches ne peuvent être modifiés que via l'application mobile Valeton Suite.
Sur l'écran principal de la GP-5, appuyez longuement sur le bouton PARA pour activer le mode d'appariement de la fonction sans fil BT.
Ouvrez l'application Valeton Suite, sélectionnez GP-5 comme périphérique cible et accédez à l'interface de découverte des périphériques :
Localisez et connectez-vous à votre appareil GP-5 sur l'application pour gérer ses patches, y compris les réglages des sons, la réorganisation des modules d'effets, l'agencement des modules contrôlés par CTL, l'importation de fichiers NAM et le chargement de fichiers d'échantillons enregistrés (IR) provenant d'autres sociétés.
Si l'application ne parvient pas à trouver l'appareil, vérifiez si les autorisations appropriées sur votre téléphone sont activées.
Réglages généraux
Sur l'écran principal, appuyez sur PARA pour ouvrir l'interface des réglages généraux.
Les réglages généraux affecteront l'ensemble de la GP-5 et ne changeront pas lorsque le patch aura changé. Tous les réglages entreront immédiatement en effet une fois la modification terminée. Il s'agit du niveau en entrée, l'audio USB, un mode de l'interrupteur, la langue et bien davantage, ainsi que la reprise des réglages d'usine.
Input Level (Niveau en entrée)
Allant de -20 dB à +20 dB et d'un niveau par défaut sur 0 dB, vous pouvez ajuster le niveau pour régler au mieux le volume en fonction des divers instruments.
No Cab
En activant le mode no CAB, vous pouvez obtenir l'effet là où il n'y a pas de simulation du module CAB dans la sortie. L'effet par défaut est Désactivé.
Mode FS
Cette fonction configure le mode de l'interrupteur à pied sur l'écran principal, à l'aide des options : « 0-99 », « 0-9 », « A-Z », « CTL » et « Tuner ». Le réglage par défaut est « 0-99 ». Pour découvrir des instructions détaillées sur chaque mode, reportez-vous à la rubrique Écran principal.
REC Level (Niveau d'enregistrement)
Pour contrôler le volume général de la sortie lors de l'enregistrement, la plage est comprise entre -20 dB et +20 dB. Le niveau par défaut est 0 dB.
BT REC
Pour contrôler le volume général de la sortie audio sans fil BT lors de l'enregistrement, la plage est comprise entre -20 dB et +20 dB. Le niveau par défaut est 0 dB.
MON Level (Niveau d'enregistrement)
Pour contrôler le volume de la lecture via USB, la plage est comprise entre -20 dB et +20 dB. Le niveau par défaut est 0 dB.
LANG
Pour choisir la langue de votre système.
Reset
Cette option vous permet de faire reprendre à votre GP-5 tous les réglages d'usine par défaut.
Remarque :
- N'oubliez pas que remettre la GP-5 sur les réglages d'usine supprimera toutes les modifications et tous les réglages personnels que vous avez sauvegardés. Une fois les réglages d'usine repris, vous ne pouvez annuler. Veuillez sauvegarder vos réglages avant de reprendre les réglages d'usine.
- Pendant la reprise des réglages, assurez-vous que l'appareil reste branché sur l'alimentation électrique et ne le débranchez pas.
About (À propos)
Ce option permet de vérifier la version du micrologiciel.
Logiciel compatible
La GP-5 peut être contrôlé par une application mobile multiplateforme gratuite (iOS/Android). Outre les fonctionnalités de modification des patches décrites précédemment (voir Modification des patches),
l'application contient une boîte à rythmes. Téléchargez l'application en recherchant « Valeton Suite » dans l'App Store de votre appareil. Le programme d'installation de l'application Android (fichier APK) peut également être téléchargé directement sur le site officiel de Valeton.
La GP-5 propose également un logiciel de bureau pour Windows et macOS. Branchez la GP-5 à votre ordinateur via USB pour utiliser le logiciel de gestion par lots de patch, de fichiers SnapTone et de fichiers IR, ainsi que de mises à jour du micrologiciel. Pour télécharger le logiciel de bureau, visitez www.valeton.net/software.html, puis installez et lancez « Valeton Suite ».
Cas de figure d'utilisation
Dans le cadre de cette rubrique, nous présenterons les méthodes de connexion de la GP-5 dans des cas de figure d'utilisation courants.
Avec d'autres pédales
Dans ce cas de figure, il suffit tout simplement de brancher la GP-5 sur d'autres pédales. Si vous souhaitez conserver les effets stéréo de la GP-5, utilisez un câble stéréo TRS ou l'extrémité TRS d'un câble en Y (une fiche TRS à une extrémité et deux fiches TS à l'autre) pour vous brancher sur la prise en sortie de la GP-5.
flowchart
graph LR
A["Input Device 1"] --> B["USB 9V"]
C["Input Device 2"] --> B
D["Input Device 3"] --> B
B --> E["VARA"]
E --> F["Output Device"]
G["Output Device 4"] --> H["VARA"]
H --> I["Output Device 5"]
J["Output Device 6"] --> K["VARA"]
K --> L["Output Device 7"]
flowchart
graph TD
A["VLP-200 MULTI-TRACK SAMPLER"] -->|LOOP1, SERIAL, FREE, RHYTHM/BPM, TAP| B["LM"]
C["VALETON"] -->|LOOP1, LOOP2| D["LM"]
B --> E["USB 9V, VOL, PARA"]
D --> F["OUT/PHONES GP-S VALETON"]
E --> G["Output: Ratio 1, 2, 3"]
F --> H["Output: Ratio 1, 2, 3"]
Enceintes à plage intégrale de la voix humaine
Les appareils à plage intégrale de la voix humaine incluent une interface audio, un moniteur de studio, un système de sonorisation, des écouteurs, etc. Dans ce cas de figure, la prise OUT/PHONES de la GP-5 peut être branchée en fonction des besoins des appareils suivants. Si vous souhaitez conserver les effets stéréo de la GP-5, utilisez un câble stéréo TRS ou l'extrémité TRS d'un câble en Y (une fiche TRS à une extrémité et deux fiches TS à l'autre) pour vous brancher sur la prise en sortie de la GP-5.
Pour obtenir les meilleures sonorités, les modules AMP et CAB doivent restés allumés et le mode « No CAB » désactivé.
flowchart
graph LR
A["Headphones"] --> B["USB 9V"]
B --> C["VOL"]
B --> D["PARA"]
C --> E["OUT/PHONES"]
D --> F["z"]
G["Handheld Guitar"] --> H["Handheld Instrument"]
I["Handheld Instrument"] --> J["Handheld Instrument"]
text_image
USB SV VOL PARA OUT/PHONES GP-5 VALETONAvec amplis de guitare (prise INPUT)
Dans ce cas de figure, branchez directement la prise OUT de la GP-5 à la prise INPUT de l'ampli de guitare à l'aide du fil TS.
Pour obtenir les meilleures sonorités, les modules AMP et CAB doivent restés éteints afin d'éviter tous effets indésirables sur le son.
flowchart
graph LR
A["Speaker"] --> B["PG-5 VALETON"]
B --> C["Output Stage"]
D["USB 9V"] --> E["VOL"]
F["PARA"] --> G["Ground"]
H["Guitar"] --> I["Output Stage"]
Avec amplis de guitare (utilisant la boucle d'effets)
Dans ce cas de figure, branchez les prises IN et OUT de la GP-5 aux prises SEND et RETURN de l'ampli guitare, à l'aide de fils TS. Cet agencement permet de positionner les effets de la GP-5 entre les sections préampli et ampli de l'amplificateur. Pour que la qualité soit optimale, il est recommandé de n'utiliser que les modules EQ, MOD, DLY et RVB de la GP-5.
Pour obtenir les meilleures sonorités, les modules AMP et CAB doivent restés éteints afin d'éviter tous effets indésirables sur le son.
flowchart
graph TD
A["USB 9V"] --> B["PRODUCTIONS"]
C["VOL"] --> B
D["PARA"] --> B
E["DUT/PHONES"] --> B
F["GP-5 VALETON"] --> G["INPUT"]
G --> H["SEND RETURN"]
H --> I["Output Instrument"]
J["EGrado"] --> I
Avec amplis de guitare (en utilisant la fonction FX Loop pour prépositionner la GP-5)
Dans ce cas de figure, branchez la prise OUT de la GP-5 à la prise RETURN de l'ampli de guitare à l'aide d'un fil TS. De cette façon, en évitant le préampli et en utilisant l'amplificateur principal de l'ampli de guitare pour l'associer à des dizaines d'effets raffinés dans le module AMP, vous obtiendrez un son plus réaliste.
Pour obtenir les meilleures sonorités, le module CAB doit resté éteint ou allumé sur le mode « No CAB » afin d'éviter tous effets indésirables sur le son.
flowchart
graph LR
A["Input Device"] --> B["Angifier"]
B --> C["GPS-5 VALETON Controller"]
C --> D["Output Stage"]
D --> E["Guitar"]
Studio audio (pour le Livestreaming)
Dans ce cas de figure, la GP-5 jouera le rôle d'une interface audio pour un ordinateur ou un téléphone portable. Utilisez le fil USB fourni pour vous connecter à l'ordinateur ; si vous vous connectez à un téléphone portable, un fil d'adaptateur OTG supplémentaire peut être nécessaire. Sous un système Windows, elle doit être utilisée avec le pilote ASIO qui peut être téléchargé sur le site officiel de Valeton ; sur les systèmes MacOS, iOS et Android, elle peut être facilement branchée et utilisée. La chaîne d'appareils traitant les signaux et le signal audio sans fil BT de la GP-5 peuvent être utilisés par les appareils branchés.
flowchart
graph TD
A["Speaker with headphones"] --> B["VOLE"]
C["Phone with monitor"] --> D["USB 9V"]
D --> E["VOLE"]
E --> F["VARA"]
F --> G["DAIR"]
G --> H["Graph"]
H --> I["Guitar"]
I --> J["BT"]
J --> K["Smartphone"]
Liste des effets
| Nom de l'effet | Type Description Description du réglage | ||
| NR | |||
| Gate Gate | Reposant sur la célèbre pédale antibruit ISP®DecimatorTM*. Le suivi de l'expanseur de la Decimator est amélioré grâce à son nouveau Linearized Time Vector ProcessingTM.Cette nouveauté apporte une réponse chronologique plus constante du release à la courbe de release exponentielle de l'expandeur. | THRE : Contrôle le seuil de déclenchement de la gate | |
| PRE | |||
| COMP Comp | Repose sur le légendaire compresseur RossTM. Il est à l'origine de l'effet de compression sur les guitares. L'effet de compression de la guitare est orienté vers le public grâce à lui, et il devient un élément important de l'avenir de la musique.L'effet de compression est très naturel et doux. | Sustain : Contrôle le niveau de compression VOL : Contrôle le volume en sortie de l'effet | |
| COMP4 Comp | Reposant sur le compresseur Keeley ® C4 à 4 boutons*. Un effet de compression de niveau « studio d'enregistrement ». Un sens clair de la hiérarchie sonore, la bonne quantité de hautes fréquences rend le son de votre guitare plus clair. | Sustain : Contrôle le niveau de compression Attack : Contrôle la rapidité avec laquelle le compresseur commence à traiter le signal Volume : Contrôle le volume en sortie de l'effetClipping : Contrôle la sensibilité en entrée | |
| Boost Boost | Repose sur la célèbre pédale Xotic® EP Booster*. Fournit +20DB de stimulation pure, de fortes basses fréquences, des hautes fréquences claires, rendant le son clair et plus agréable. | Gain : Contrôle l'effet et la quantité de boost/sortie+3dB : Sélectionne la quantité minimale de boost de 0 dB (désactivé) à +3 dB (activé)Bright : Sélectionne le caractère sonore de vintage (Clarté désactivée) à pur (Clarté activée) | |
| Micro Boost | Boost | Repose sur la légendaire pédale MXR® M133 Micro Amp2. Apportant jusqu'à 20 dB de gain, le Micro Boost élève le son de votre ampli sans changer son son. | Gain : Contrôle la quantité de gain |
| Les noms de produits et le fabricant mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.Les marques de commerce ont été uniquement utilisées pour indiquer le caractère sonore de ce produit | |||
| Nom de l'effet | Type Description Description du réglage | |
| B-Boost Boost | Tout guitariste peut bénéficier de l'interrupteur à pied d'overdrive Xotic® BB Preamp*.La pédale permet d'obtenir des sons d'overdrive épais et velouté avec un excellent sustain, mais aussi de propulser le côté Clair d'un ampli déjà modulé grâce à 30 dB de boost. | Gain : Contrôle la quantité de distorsion VOL : Contrôle le volume en sortie de l'effetBass/Treble : Égaliseur à 2 bandes qui contrôle le son de l'effet |
| Toucher Filtre | Contrôlez le son wah en jouant sur l'intensité. Un filtre d'enveloppe à large plage (alias Touch Wah) conçu pour les guitaristes et les bassistes, sensible au toucher et polyvalent. | Sense: Contrôle la sensibilité de l'effetRange : Contrôle la plage de fréquences du filtreQ : Contrôle la netteté du filtreMix : Contrôle le rapport du signal avec effet / sans effetMode : Sélectionne parmi deux modes : Guitar/Bass |
| Crier Filtre | Réglez la vitesse pour que la pédale Wah-Wah fonctionne régulièrement. Donne un effet wah wah automatique variable pour les guitares et les basses. | Depth : Contrôle l'intensité de l'effetRate : Contrôle la vitesse de l'effetVolume : Contrôle le niveau en sortieLow : Contrôle le point bas de la fréquence centrale (basse fréquence)Q : Contrôle la netteté du filtreHigh : Contrôle les basses fréquences de la plage centrale de fréquences |
| OCTA | Hauteur du son | Apporte un effet d'octave polyphonique. |
| Pitch Pitch | Modificateur de la hauteur du son / harmoniseur polyphonique. | Low : Contrôle le volume de l'octave inférieure (1 octave vers le bas)High : Contrôle le volume de l'octave supérieure (1 octave vers le haut)Dry : Contrôle le niveau du signal sans effet |
| Detune Pitch | Il s'agit d'un effet de désaccordage qui combine un signal légèrement décalé à un signal d'origine pour obtenir un son semblable à celui d'un effet de chorus. | High/Low : Contrôle la plage de modification de la hauteur du son dans les hautes fréquences/ basse fréquences, par demi-tonsDry : Contrôle le niveau du signal sans effetH/L-VOL : Contrôle le volume dans les hautes fréquences / basse fréquences de la hauteur du son |
| Les noms de produits et le fabricant mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.Les marques de commerce ont été uniquement utilisées pour indiquer le caractère sonore de ce produitDST | ||
| Green OD OD | Reposant sur la légendaire pédale d'overdrive Ibanez® TS-808 Tube Screamer®*. Depuis sa première présentation au monde en 1979, la TS808 a ouvert les sonorités à un monde inédit. D'innombrables guitaristes l'adorent. Il s'agit d'un effet d'overdrive délicat et chaud. Peut être utilisé comme overdrive ou Boost, peut être utilisé dans une variété de styles musicaux. | |
| Yellow OD OD | L'artiste des années 70 utilisait principalement une distorsion fuzz, et l'overdrive se dégageant de cet effet n'était pas habituel. Il fut cependant rapidement accepté comme étant le nouveau standard du son de guitare.Il comporte un circuit asymétrique dans lequel les côtés positifs et négatives de l'onde ne sont pas déformés de la même manière. Le son reste donc proche du son original même si des distorsions ont été ajoutées. | |
| Super OD OD | Le circuit d'effet overdrive asymétrique unique ajoute un effet overdrive chaud et agréable au timbre de guitare traditionnel. | |
| SM Dist Distorsion | Reposant sur un effecteur de distorsion orange classique à trois boutons, qui peut être utilisé pour obtenir facilement les timbres des années 70-80. | |
| Plustortion Distorsion | Cette petite boîte jaune a produit de nombreux sons exceptionnels dans d'innombrables albums studio classiques. Oui, nous parlons ici de la légendaire MXR® M104 Distortion +* et de cette Plustortion reposant sur M104. La Plustortion recrée la distorsion chaude par dépassement de la crête, par transistors au Germanium, comme l'utilisent Randy Rhoads et autres hard rockers ! | |
| Les noms de produits et le fabricant mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.Les marques de commerce ont été uniquement utilisées pour indiquer le caractère sonore de ce produit | ||
| Nom de l'effet | Type Description Description du réglage | ||
| La Charger Distorsion | Reposant sur la pédale de distorsion MI Audio® Crunch. Bête de distorsion sensible et exquise, elle satisfait à toute la passion du Ri et du Solo. La réponse de chaque bande de fréquences est exempte d'interférences, le retour dynamique est fidèle au bout du doigt et le bruit peut être bien contrôlé même à gain élevé. | Gain : Contrôle la quantité de distorsion Tone : Contrôle le son de l'effet VOL : Contrôle le volume en sortie de l'effet | |
| Darktale Distorsion | Reposant sur la légendaire distorsion ProCoTM The Rat* (première version de l'ampli OP LM308). Le Rat* naît de ses nombreux boutons Filtre, de sa tête sonore lumineuse et compacte, de sa malléabilité extrême et intégrale, qui en font le favori de nombreux musiciens. | Gain : Contrôle la quantité de distorsion Filter : Contrôle le son de l'effet dans le sens inverse des aiguilles d'une montre VOL : Contrôle le volume en sortie de l'effet | |
| Sora Fuzz Fuzz | Reposant sur la légendaire pédale de fuzz Dallas-Arbiter® Fuzz Face®*. En 1966, Dallas Arbiter sort le son rock and roll qui perdurera pendant un demi-siècle grâce à quelques simples transistors. Le son du Fuzz Face est lourd et aigu, et sa sonorité influence d'innombrables musiciens célèbres. | Fuzz : Contrôle la quantité de gain VOL : Contrôle le volume en sortie de l'effet | |
| Red Haze Fuzz | Reposant sur la légendaire pédale de fuzz Dallas-Arbiter® Fuzz Face®*. En 1966, Dallas Arbiter sort le son rock and roll qui perdurera pendant un demi-siècle grâce à quelques simples transistors. Le son du Fuzz Face est lourd et aigu, et sa sonorité influence d'innombrables musiciens célèbres. | Fuzz :Contrôle la quantité de gain VOL : Contrôle le volume en sortie de l'effet | |
| Bass OD | Overdrive pour basses | Il s'agit d'un appareil à effet de overdrive spécialement conçu pour les basses. Il combine le son original de basse à un effet overdrive unique pour créer un très bon effet de distorsion tout en garantissant le son dynamique des basses originales. Il peut également être utilisé comme un très bon boost. | Gain : Contrôle la quantité de distorsion Blend : Contrôle le rapport du signal avec effet / sans effet VOL : Contrôle les basses et hautes fréquences en sortie de l'effet : Égaliseur à 2 bandes qui contrôle le son de l'effet |
| N→S | |||
| Vide SnapTone | Pour charger le fichier SnapTone converti par NAM. | Gain : Contrôle la quantité de gain VOL : Contrôle le volume en sortie des basses, moyennes et hautes fréquences : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle le son de l'effet | |
| Les noms de produits et le fabricant mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.Les marques de commerce ont été uniquement utilisées pour indiquer le caractère sonore de ce produit | |||
| Nom de l'effet | Type Description Description du réglage | |
| AMP | ||
| Tweedy Clean | Reposant sur le Fender® Tweed Deluxe*. Cet ampli à la dynamique allant du son clair à l'overdrive sauvage, du country rock à la distorsion, le Fender® Tweed Deluxe* est un pilier dans tous les styles depuis plus de 60 ans. | |
| Bellman 59N Clean | Repose sur le Fender®'59 Bassman®*. L'enceinte la plus spectaculaire de l'histoire du Rock&Roll, conçue à l'origine pour la basse, est devenue l'enceinte de guitare la plus classique. Aussi clair que l'eau, le tube à vide rend le son plus beau, ce qui fait que les fabricants d'instruments de musique n'attendent que d'imiter le produit. | |
| Dark Twin Clean | Repose sur le Fender®'65 Twin Reverb®*. Avec une Stratocaster*, le son classique peut être facilement restitué aussi bien dans la musique country jazz que rock. | |
| Foxy 30N Clean | Reposant sur le VOX® AC30HW* (canal normal). Le son clair et symbolique et l'overdrive chaud et aigu deviennent, depuis le jour de sa naissance, l'enceinte préférée des Shadows, des Beatles, des Rolling Stones et d'autres groupes. Le groupe britannique ayant mené la « British Invasion » fait de l'enceinte VOX® un nom synonyme du Rock britannique. Même dans le hard rock et le rock britannique, Radiohead, Suede, Oasis et d'autres super groupes sont les groupes préférés. | |
| J-120 CL Clean | Reposant sur le légendaire combo à transistors « Jazz Chorus ». Lors de sa sortie en 1975, il s'agit de la première enceinte pour instrument de musique équipée de l'effet Chorus. Il devient célèbre pour sa sonorité pure et son effet de chorus stéréo. | |
| Les noms de produits et le fabricant mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.Les marques de commerce ont été uniquement utilisées pour indiquer le caractère sonore de ce produit | ||
| Nom de l'effet | Type Description Description du réglage | ||
| Match CL Clean | Reposant sur le combo MatchlessTM Chieftain 212* (son clair). Depuis sa création en 1989, la philosophie sous-jacente au MATCHLESS® est de fabriquer autant d'enceintes polyvalentes haut de gamme que possible. Le grain net et le retour dynamique parfait faciliteront votre jeu. | Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)PRES : Contrôle l'effet de puissance disponible avant distorsionVOL : Contrôle le volume en sortie (post-gain)Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle le son de l'effet | |
| L-Star CL Clean | Reposant sur le Mesa/Boogie® Lone StarTM*(CAN1). Le circuit de préamplification est d'une puissance expressive extraordinaire, le timbre et l'utilisation intuitive sont révélateurs des capacités techniques bien supérieures du Mesa/Boogie®. Un timbre vivace et stimulant. Son son est celui de moyennes fréquences plus compressées, équilibrées et tendres, et ses hautes fréquences ressemblent à une magnifique cloche. | Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)PRES : Contrôle l'effet de puissance disponible avant distorsionVOL : Contrôle le volume en sortie (post-gain)Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle le son de l'effet | |
| UK 45 Drive | Reposant sur le Marshall® JTM45* (canal normal). En 1962, Marshall® sort les premières enceintes de guitare spécialement conçues pour la musique rock, et leur son puissant jette les bases de la musique rock. Ainsi, le matériau constitutif de leurs panneaux, le plexiglas, devient le nom le plus classique des années 1960--- Plexi. | Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)PRES : Contrôle l'effet de puissance disponible avant distorsionVOL : Contrôle le volume en sortie (post-gain)Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle le son de l'effet | |
| UK 50JP Drive | Reposant sur le Marshall® JMP50* (branchement « Jump »). Grâce au réglage du tube redresseur du JTM45*, la puissance a été améliorée. En 1966, la société Marshall sort le JTM50* et le son « Plexi » est obtenu par le plus grand nombre de personnes en utilisant l'overdrive. Le timbre est plus plein par rapport au JTM45*. | Gain 1/2 : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)PRES : Contrôle l'effet de puissance disponible avant distorsionVOL : Contrôle le volume en sortie (post-gain)Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle le son de l'effet | |
| UK 800 Drive | Reposant sur le Marshall® JCM800*. En 1981, le JCM800* devient rapidement le son rock et métal des années 80 grâce à son excellent son HiGain. Les fondateurs lui donnent le nom de leur propre numéro de plaque d'immatriculation, héritant et poursuivant la légende du Plexi*. | Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)PRES : Contrôle l'effet de puissance disponible avant distorsionVOL : Contrôle le volume en sortie (post-gain)Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle le son de l'effet | |
| Les noms de produits et le fabricant mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.Les marques de commerce ont été uniquement utilisées pour indiquer le caractère sonore de ce produit | |||
| Nom de l'effet | Type Description Description du réglage | |
| Bellman 59B Drive | Repose sur le Fender®'59 Bassman®, CANAL CLAIR L'enceinte la plus spectaculaire de l'histoire du Rock&Roll, conçue à l'origine pour la basse, est devenue l'enceinte de guitare la plus classique. Aussi clair que l'eau, le tube à vide rend le son plus beau, ce qui fait que les fabricants d'instruments de musique n'attendent que d'imiter le produit. | Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)PRES : Contrôle l'effet de puissance disponible avant distorsionVOL : Contrôle le volume en sortie (post-gain)Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle le son de l'effet |
| Foxy 30TB Drive | Reposant sur le VOX® AC30HW* (canal boost supérieur). Le son clair et symbolique et l'overdrive chaud et aigu deviennent, depuis le jour de sa naissance, l'enceinte préférée des Shadows, des Beatles, des Rolling Stones et d'autres groupes. Le groupe britannique ayant mené la « British Invasion » fait de l'enceinte VOX® un nom synonyme du Rock britannique. Même dans le hard rock et le rock britannique, Radiohead, Suede, Oasis et d'autres super groupes sont les groupes préférés. | Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)Tone cut : Contrôle le son de l'effet dans le sens inverse des aiguilles d'une montreVOL : Contrôle le volume en sortie (post-gain)Bass/Treble : Égaliseur à 2 bandes qui contrôle le son de l'effetChar : Sélectionne parmi deux sons différents :Cool (gain plus faible)/Hot (gain plus élevé) |
| SUPDual OD Drive | Reposant sur le Supro®Dual-Tone 1624T* (CAN1+2, son saturé). Au milieu des années 60, les amplis 1624T vintage étaient recherchés depuis des décennies car le potentiomètre de réglage du volume du Dual-Tone se tournait au-delà de la position de « midi », un son gras, clair et compressé évalue vers un son très saturé immédiatement reconnaissable, qui reste clair et écoutable même lorsqu'il est poussé à fond. | Gain 1/2 : Contrôle la quantité de gain de l'effetTone 1/2 : Contrôle le son de l'effetVOL : Contrôle l'effet et la quantité de gain |
| Solo100 OD Drive | Reposant sur le Soldano® SLO100* (canal son crunch). | Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)PRES : Contrôle l'effet de puissance disponible avant distorsionVOL : Contrôle le volume en sortie (post-gain)Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle le son de l'effet |
| Z38 OD Drive | Reposant sur le combo Dr. Z® Maz 38 Sr.* (entrée HI). Grâce à ses sonorités variées, sa large réponse en fréquence et sa plage dynamique, il s'agit non seulement d'un appareil excellent de par ses particularités, mais il peut également répondre à vos besoins, que vous soyez un fan britannique ou américain. | Gain : Contrôle le volume en sortie (pré-gain)Tone cut : Contrôle le son de l'effet dans le sens inverse des aiguilles d'une montreVOL : Contrôle le volume en sortie (post-gain)Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle le son de l'effet |
| Les noms de produits et le fabricant mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.Les marques de commerce ont été uniquement utilisées pour indiquer le caractère sonore de ce produit | ||
| Bad-KT OD Drive | Reposant sur le Bad Cat® Hot Cat 30* (canal son saturé). Enceintes de guitare à circuit de catégorie A utilisées pour la première fois au monde, leur qualité sonore a été considérablement améliorée. Le son combine les styles britannique et américain, accompagné d'harmoniques riches et d'une marge de puissance suffisante avant distorsion. | Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)PRES : Contrôle l'effet de puissance disponible avant distorsionVOL : Contrôle le volume en sortie (post-gain)Bass/Treble : Égaliseur à 2 bandes qui contrôle le son de l'effetEdge : Contrôle les aigus et médiums |
| Juice R100 Hi Gain | Reposant sur l'Orange® Rockerverb 100TM (canal saturé). Une fois sorti, cet amplificateur devient le nouveau favori des musiciens de rock. Son son est unique et son timbre peut être clair, chaud et doux, allant jusqu'à une lourdeur, ce qui surprendra les musiciens. | Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)VOL : Contrôle le volume en sortie (post-gain)Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle le son de l'effet |
| Dizz VH Hi Gain | Reposant sur le Diezel® VH4* CAN3. Né en Allemagne dans les années 1990, son timbre et sa multifonctionnalité séduisent d'innombrables maîtres de la guitare.L'unique Modern Higain conquiert rapidement de nombreux musiciens. | Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)PRES : Contrôle l'effet de puissance disponible avant distorsionVOL : Contrôle le volume en sortie (post-gain)Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle le son de l'effet |
| Dizz VH+ Hi Gain | Reposant sur le Diezel® VH4* CAN4. Né en Allemagne dans les années 1990, son timbre et sa multifonctionnalité séduisent d'innombrables maîtres de la guitare.L'unique Modern Higain conquiert rapidement de nombreux musiciens. | Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)PRES : Contrôle l'effet de puissance disponible avant distorsionVOL : Contrôle le volume en sortie (post-gain)Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle le son de l'effet |
| Eagle 120 Hi Gain | L'amplificateur ENGL® Savage 120 incarne le riche héritage d'ENGL en matière de création de machines métalliques pour produire des sons vraiment agressifs, d'une dynamique claire et d'une formidable variété sonore.Cette incroyable polyvalence du son vient d'agencement à 4 canaux de l'ampli ; un canal Clean, deux canaux Crunch et un canal Lead sursaturé, le tout soutenu par deux égaliseurs discrets et une vaste sélection de fonctionnalités supplémentaires. | Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)PRES : Contrôle l'effet de puissance disponible avant distorsionVOL : Contrôle le volume en sortie (post-gain)Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle le son de l'effet |
| Les noms de produits et le fabricant mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.Les marques de commerce ont été uniquement utilisées pour indiquer le caractère sonore de ce produit | ||
| EV 51 Hi Gain | Reposant sur le Peavey® 5150® (canal LEAD). Le guitariste Eddie Van Halen, qui commence à jouer sur Peavey® dans les années 1980, adore le son et fait connaître le titre de l'album « 5150 » au monde grâce à ses sonorités métalliques. | Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)VOL : Contrôle le volume en sortie (post-gain)Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle le son de l'effetPRES : Contrôle l'effet de puissance disponible avant distorsion |
| Solo100 LD Hi Gain | Reposant sur le Soldano® SLO100* (canal son saturé). Également issu du Brown Sound d'Eddie Van Halen, l'album classique de Steve Vai « Passion & Warfare » a été enregistré en utilisant le son SLO100*. | Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)PRES : Contrôle l'effet de puissance disponible avant distorsionVOL : Contrôle le volume en sortie (post-gain)Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle le son de l'effet |
| Mess DualV | Hi Gain | Reposant sur le Mesa/Boogie® Dual Rectifier® (mode CAN3, Vintage). La distorsion de la gamme Rectifier® est chaude et très large, qui est plus épaisse et plus solide que celle du Mark®. |
| Mess DualM | Hi Gain | Reposant sur le Mesa/Boogie® Dual Rectifier® (mode CAN3, Modern). La distorsion de la gamme Rectifier® est chaude et très large, qui est plus épaisse et plus solide que celle du Mark®. |
| Power LD Hi Gain | Reposant sur l'ENGL® Powerball II E645/2* (CAN4). Il peut vous apporter des basses fréquences extrêmement confinées, beaucoup de gain et une réponse dynamique précise, ce qui convient parfaitement à la musique rock et au métal moderne. | Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)PRES : Contrôle l'effet de puissance disponible avant distorsionVOL : Contrôle le volume en sortie (post-gain)Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle le son de l'effet |
| Flagman+ H Gain | Reposant sur la célèbre tête d'ampli de style britannique « Brown Eye » (canal HBE). | Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)PRES : Contrôle l'effet de puissance disponible avant distorsionVOL : Contrôle le volume en sortie (post-gain)Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle le son de l'effet |
| Les noms de produits et le fabricant mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.Les marques de commerce ont été uniquement utilisées pour indiquer le caractère sonore de ce produit | ||
| Bog RedV Hi Gain | Le canal rouge Bogner® XTC est connu pour sa distorsion à gain élevé et son timbre principal. | Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)PRES : Contrôle l'effet de puissance disponible avant distorsionVOL : Contrôle le volume en sortie (post-gain)Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle le son de l'effet |
| Basse classique | Bass | Reposant sur l'ampli de basse Ampeg® SVT*. Lancé en 1969, l'Ampeg SVT a toujours été l'enceinte de basse la plus courante, dotée d'une forte capacité à façonner le son. |
| Foxy Bass Bass | Reposant sur un ampli de basse vintage VOX®* AC-100*. En 1963, les Beatles ont urgemment besoin d'une enceinte de basse d'un volume supérieur à celui des cris fous à l'intérieur du club, et l'AC-100* voit le jour. Grâce à une puissance de 100 W et à un caisson de 4x12", il devient le son le plus représentatif de la basse des années 1960. | VOL : Contrôle la quantité de gain/volume en sortie de l'effetBass/Treble : Égaliseur à 2 bandes qui contrôle le son de l'effet |
| Mess Bass Bass | Reposant sur un ampli Mesa/Boogie® Bass 400*. Vous pouvez entendre le son des premières enceintes de basse dans de nombreux albums. | Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)VOL : Contrôle le volume en sortie (post-gain)Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle le son de l'effet |
| AC Pre1 Acoustique | Reposant sur le préampli acoustique AER® Colourizer 2*. Originaire d'Allemagne, Il s'agit d'un préampli conçu pour renforcer le son des guitares acoustiques. Il apporte une dynamique et des harmoniques plus riches à votre guitare acoustique, rendant le son plus tridimensionnel et plus vivant. | VOL : Contrôle la quantité de gain/volume en sortie de l'effetTone : Contrôle la clartéBalance : Contrôle la répartition droite / gauche du contrôle du son ; réglé sur O pour désactiver le contrôle du sonEQ Freq : Contrôle la fréquence centrale de l'égaliseur de 90 Hz à 1,6 kHz EQQ : Contrôle la bande passante de l'égaliseur EQGain : Contrôle le niveau d'augmentation/réduction de l'égalisation ; réglé sur 50 pour rester neutre |
| Les noms de produits et le fabricant mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.Les marques de commerce ont été uniquement utilisées pour indiquer le caractère sonore de ce produit | ||
| Nom de l'effet | Type Description Description du réglage | ||
| AC Pre2 Acoustique | Reposant sur le préampli acoustique AER®Colourizer 2*. Originaire d'Allemagne, Il s'agit d'un préampli conçu pour renforcer le son des guitares acoustiques. Il apporte une dynamique et des harmoniques plus riches à votre guitare acoustique, rendant le son plus tridimensionnel et plus vivant. | VOL : Contrôle la quantité de gain/volume en sortie de l'effetTone : Contrôle la clartéBalance : Contrôle la répartition droite / gauche du contrôle du son ; réglé sur 0 pour désactiver le contrôle du sonEQ Freq : Contrôle la fréquence centrale de l'égaliseur de 680 Hz à 11 kHz EQQ : Contrôle la bande passante de l'égaliseur EQGain : Contrôle le niveau d'augmentation/réduction de l'égalisation ; réglé sur 50 pour rester neutre | |
| CAB | |||
| TWD CP 1x8 | Small Cab | Baffle vintage Fender® Champ* 1x8". | VOL : Contrôle le volume en sortie |
| Dark VIT 1x12 | Small Cab | Baffle vintage Fender® Vibrolux* 1x12". | VOL : Contrôle le volume en sortie |
| Foxy 1x12 | Small Cab | Baffle vintage VOX® AC15* 1x12". | VOL : Contrôle le volume en sortie |
| L-Star 1x12 | Small Cab | Baffle Mesa/Boogie® Lonestar®* 1x12". | VOL : Contrôle le volume en sortie |
| Dark CS 2x12 | Small Cab | Baffle Fender®* 2 x 12 po modifié sur mesure. | VOL : Contrôle le volume en sortie |
| Dark Twin 2x12 | Small Cab | Baffle Vintage Fender®'65 Twin Reverb* 2x12". | VOL : Contrôle le volume en sortie |
| SUP Star 2x12 | Small Cab | Baffle Mesa/Boogie® Lonestar®* 2x12". | VOL : Contrôle le volume en sortie |
| J-120 2x12 | Small Cab | Baffle légendaire « Jazz Chorus » 2x12". | VOL : Contrôle le volume en sortie |
| Foxy 2x12 | Small Cab | Baffle vintage VOX® AC30* 2x12". | VOL : Contrôle le volume en sortie |
| UK GRN 2x12 | Small Cab | Baffle Marshall®* 2550* 2x12". | VOL : Contrôle le volume en sortie |
| UK GRN 4x12 | Large Cab | Baffle Marshall® vintage 4x12" à haut-parleurs Celestion® Greenback®*. | VOL : Contrôle le volume en sortie |
| Bog 4x12 | Large Cab | Baffle Bogner®* 4x12". | VOL : Contrôle le volume en sortie |
| Dizz 4x12 | Large Cab | Baffle Diezel®* 4x12". | VOL : Contrôle le volume en sortie |
| EV 4x12 | Large Cab | Baffle Peavey®* 6505* 4x12". | VOL : Contrôle le volume en sortie |
| Solo 4x12 | Large Cab | Baffle Soldano®* 4x12". | VOL : Contrôle le volume en sortie |
| Mess 4x12 | Large Cab | Baffle Mesa/Boogie® Rectifier®* 4 x 12 po. | VOL : Contrôle le volume en sortie |
| Eagle 4x12 | Large Cab | Baffle ENGL®* 4x12". | VOL : Contrôle le volume en sortie |
| Juice 4x12 | Large Cab | Baffle Orange® PPC412* 4x12". | VOL : Contrôle le volume en sortie |
| Bellman 2x12 | Bass Cab | Baffle Vintage Fender® « Piggyback » Bassman®* 2x12". | VOL : Contrôle le volume en sortie |
| Les noms de produits et le fabricant mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.Les marques de commerce ont été uniquement utilisées pour indiquer le caractère sonore de ce produit | |||
| AMPG 4x10 Bass Cab | Baffle de basse Ampeg® SVT-410HE* 4 x 10". | VOL : Contrôle le volume en sortie | |
| IR de l'utilisateur 1-20 | IR de l'utilisateur | IR de l'utilisateur | VOL : Contrôle le volume en sortie |
| EQ | |||
| Guitar EQ 1 EQ Égaliseur pour guitares. | Bande 1: 125 HzBande 2: 400 HzBande 3: 800 HzBande 4: 1,6 kHzBande 5: 4 kHzUtilisez les cinq bandes ci-dessus pour contrôler le niveau d'égalisation.VOL : Contrôle le niveau en sortie | ||
| Guitar EQ 2 EQ Égaliseur pour guitares. | Bande 1: 100 HzBande 2: 500 HzBande 3: 1 kHzBande 4: 3 kHzBande 5: 6 kHzUtilisez les cinq bandes ci-dessus pour contrôler le niveau d'égalisation.VOL : Contrôle le niveau en sortie | ||
| Bass EQ 1 EQ Égaliseur pour basses. | Bande 1: 33 HzBande 2: 150 HzBande 3: 600 HzBande 4: 2 kHzBande 5: 8 kHzUtilisez les cinq bandes ci-dessus pour contrôler le niveau d'égalisation.VOL : Contrôle le niveau en sortie | ||
| Bass EQ 2 EQ Égaliseur pour basses. | Bande 1: 50 HzBande 2: 120 HzBande 3: 400 HzBande 4: 800 HzBande 5: 4,5 kHzUtilisez les cinq bandes ci-dessus pour contrôler le niveau d'égalisation.VOL : Contrôle le niveau en sortie | ||
| Mess EQ EQ | Reposant sur le module EQ 5 bandes des amplis Mesa/Boogie®, permet de facilement obtenir le son boogie classique en forme de V. | Bande 1: 80 HzBande 2: 240 HzBande 3: 750 HzBande 4: 2,2 kHzBande 5: 6,6 kHzUtilisez les cinq bandes ci-dessus pour contrôler le niveau d'égalisation. | |
| Les noms de produits et le fabricant mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.Les marques de commerce ont été uniquement utilisées pour indiquer le caractère sonore de ce produit | |||
| Nom de l'effet | Type Description Description du réglage | |
| MOD | ||
| A-Chorus Chorus | Reposant sur la légendaire pédale de chorus en stéréo Arion® SCH-1*. Eric Clapton et Michael Landau ont utilisé son son pour recréer la merveilleuse atmosphère des années 80 ! Qu'il s'agisse de l'effet de chorus classique ou du merveilleux son du haut-parleur rotatif, vous pouvez facilement vous en servir. | |
| B-Chorus Chorus | Reposant sur le célèbre chorus adapté aux bassistes. | |
| Jet Flanger | Effet Flanger classique, produisant un son Flanger riche et naturel. | |
| N-Jet Flanger | Un flanger à feedback négatif, produisant un son de style « sous-marin ». | |
| O-Phase | Modulateur de phase | Reposant sur le légendaire MXR® M101 Phase 90*. Avez-vous entendu le son de la guitare d'Eddie Van Halen sur « Eruption » ? Ce son saturé accompagné d'une sensation de rotation est obtenu grâce au Phase 90. |
| M-Vibe | Modulateur de phase | Reposant sur le son de la Voodoo Lab® Micro Vibe*. La Voodoo Lab Micro Vibe est du même design que l'Uni-Vibe* originale de 1968. Jimi Hendrix et Stevie Ray Vaughan ont énormément utilisé ces effets dans leurs albums. L'effet Vibe provoquera des changements légers et réguliers de la hauteur du son. |
| V-Roto Vibrato | Reposant sur une pédale de vibrato bleue reposant sur BBD, produisant un son de vibrato analogique naturel. | |
| Vibrato Vibrato | Un effet vibrato classique à large plage de réglages. | |
| Les noms de produits et le fabricant mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs. Les marques de commerce ont été uniquement utilisées pour indiquer le caractère sonore de ce produit | ||
| Nom de l'effet | Type Description Description du réglage | ||
| O-Trem Trémolo | Reposant sur le légendaire Demeter® TRM-1Tremulator*, conférant un son de trémolo opto classique. En 1982, le pionnier du rock, Ry Cooder, contacte James Demeter pour lui demander si le son de trémolo des enceintes Fender® Twin Series peut être transformé en un instrument d'effet à pédale, et ce dispositif d'effet classique naît alors. | Depth : Contrôle l'intensité de l'effet de tremoloRate : Contrôle la vitesse de l'effet tremolo | |
| Sine Trem Trémolo | Formes d'ondes de trémolo sinusoidales et plage de sons très large. | Depth : Contrôle l'intensité de l'effetRate : Contrôle la vitesse de l'effetVOL : Contrôle le volume en sortie de l'effet | |
| Bias Trem Trémolo | Formes d'ondes de trémolo polarisées et plage de sons très ample. | Depth : Contrôle l'intensité de l'effetRate : Contrôle la vitesse de l'effetVOL : Contrôle le volume en sortie de l'effetBias : Ajuster le changement de décalage de la forme d'onde | |
| DLY | |||
| Pur Delay | Produisez un écho pur et précis. | Mix : Contrôle le rapport du signal avec effet / sans effetTime : Contrôle la durée de l'échoF.Back : Contrôle la quantité de feedbackTrail : Activation / désactivation de la répétition de l'effet d'écho lorsque l'effet est coupé (bypass) | |
| Analog Delay | Produisant un écho chaud et accompagné d'un ressenti analogique. | Mix : Contrôle le rapport du signal avec effet / sans effetTime : Contrôle la durée de l'échoF.Back : Contrôle la quantité de feedbackTrail : Activation / désactivation de la répétition de l'effet d'écho lorsque l'effet est coupé (bypass) | |
| Slapback Delay | Simule l'effet d'écho Slapback classique. | Mix : Contrôle le rapport du signal avec effet / sans effetTime : Contrôle la durée de l'échoF.Back : Contrôle la quantité de feedbackTrail : Activation / désactivation de la répétition de l'effet d'écho lorsque l'effet est coupé (bypass) | |
| Sweet Echo | Delay | Cette pédale d'écho analogique a été vendue de 1981 à 1984 et est toujours recherchée grâce à sa sonorité chaude et naturelle. L'originale ne donne qu'une durée d'écho allant de 20 à 300 milliseconds. | Mix : Contrôle le rapport du signal avec effet / sans effetTime : Contrôle la durée de l'échoF.Back : Contrôle la quantité de feedbackTrail : Activation / désactivation de la répétition de l'effet d'écho lorsque l'effet est coupé (bypass) |
| Les noms de produits et le fabricant mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.Les marques de commerce ont été uniquement utilisées pour indiquer le caractère sonore de ce produit | |||
| Nom de l'effet | Type Description Description du réglage | |
| Tape Delay | Simule le son d'écho d'une bande magnétique à semi-conducteurs. | |
| Tube Delay | Simule le son d'écho d'une bande magnétique à lampes. | |
| Rev Echo Delay | Produisant un écho spécial à feedback inversé. | |
| Ring Echo Delay | Produisant un écho accompagné de répétitions de fréquences combinées. | |
| Sweep Echo | Delay | Produisant un écho accompagné de répétitions modulées par filtre de sweep. |
| Ping Pong Delay | Un écho « ping-pong » faisant rebondir le son en stéréo entre les canaux gauche et droit. | |
| RVB | ||
| Air Reverb | Un effet de réverbération aérien à déclinaisons naturelles. | Mix : Contrôle le rapport du signal avec effet / sans effetDecay : Contrôle la durée de la réverbérationDamp : Atténue les hautes fréquencesTrail : Activation / désactivation de la répétition de l'effet d'écho lorsque l'effet est coupé (bypass) |
| Room Reverb Simule l'ampleur de l'espace d'une pièce. | Mix : Contrôle le rapport du signal avec effet / sans effetDecay : Contrôle la durée de la réverbérationTrail : Activation / désactivation de la répétition de l'effet d'écho lorsque l'effet est coupé (bypass) | |
| Hall Reverb | Simule l'ampleur de l'espace d'une salle de représentations. | Mix : Contrôle le rapport du signal avec effet / sans effetDecay : Contrôle la durée de la réverbérationTrail : Activation / désactivation de la répétition de l'effet d'écho lorsque l'effet est coupé (bypass) |
| Church Reverb Simule l'ampleur de l'espace d'une église. | Mix : Contrôle le rapport du signal avec effet / sans effetDecay : Contrôle la durée de la réverbérationTrail : Activation / désactivation de la répétition de l'effet d'écho lorsque l'effet est coupé (bypass) | |
| Plate L Reverb | Simule le son produit par un système de réverbération à grande plaque métallique. | Mix : Contrôle le rapport du signal avec effet / sans effetDecay : Contrôle la durée de la réverbérationTrail : Activation / désactivation de la répétition de l'effet d'écho lorsque l'effet est coupé (bypass) |
| Plate Reverb | Simule le son produit par un système de réverbération à petite plaque vintage | Mix : Contrôle le rapport du signal avec effet / sans effetDecay : Contrôle la durée de la réverbérationDamp : Atténue les hautes fréquencesTrail : Activation / désactivation de la répétition de l'effet d'écho lorsque l'effet est coupé (bypass) |
| Spring Reverb | Simule le son produit par un système de réverbération à ressort (s), vintage. | Mix : Contrôle le rapport du signal avec effet / sans effetDecay : Contrôle la durée de la réverbérationTrail : Activation / désactivation de la répétition de l'effet d'écho lorsque l'effet est coupé (bypass) |
| N-Star Reverb | Effet de réverbération spécialement réglé avec des durées de réverbération riches et claires. | Mix : Contrôle le rapport du signal avec effet / sans effetDecay : Contrôle la durée de la réverbérationTrail : Activation / désactivation de la répétition de l'effet d'écho lorsque l'effet est coupé (bypass) |
| Les noms de produits et le fabricant mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.Les marques de commerce ont été uniquement utilisées pour indiquer le caractère sonore de ce produit | ||
| Nom de l'effet | Type Description Description du réglage | ||
| Deepsea Reverb | Effet de réverbération spécialement réglé avec des durées de réverbération profondes et énormes. | Mix : Contrôle le rapport du signal avec effet / sans effetDecay : Contrôle la durée de la réverbérationTrail : Activation / désactivation de la répétition de l'effet d'écho lorsque l'effet est coupé (bypass) | |
| Sweet Space Reverb | Produit un effet de réverbération modulé, riche et doux. | Mix : Contrôle le rapport du signal avec effet / sans effetDecay : Contrôle la durée de la réverbérationDamp : Atténue les hautes fréquencesMod : Contrôle l'intensité de la modulation de l'effetTrail : Activation / désactivation de la répétition de l'effet d'écho lorsque l'effet est coupé (bypass) | |
| Les noms de produits et le fabricant mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.Les marques de commerce ont été uniquement utilisées pour indiquer le caractère sonore de ce produit | |||
Fichiers SnapTone d'usine
| Nom Description | ||
| Pedal | 14 DST | Ce fichier SnapTone est façonné d'après la pédale Fortin® NATAS* tone |
| Force OCD | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le son en mode HP de la pédale Fortin® OCD* V3 | |
| Revolt DST | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le son en mode naturel de la pédale de distorsion Suhr® Riot* | |
| SweetDrive | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le son de la pédale Mad Professor® Sweet Honey* | |
| FlagmanDST | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le célèbre son de la pédale à gain élevé britannique et moderne | |
| Clean Amp | Foxy 30 Ce | fichier SnapTone est façonné d'après la VOX® AC30* à baffle 2x12 |
| Twin RVB | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le canal NORMAL du Fender® 65 Twin Reverb®* à baffle 2x12 | |
| Match 30 | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le canal 1 du MatchlessTMDC-30* à baffle 2x12 | |
| MessStar S | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le Mesa Boogie® Lone Star® SpecialTM* de 30 watts à baffle de 1x12 | |
| MessJP CH1 | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le canal 1 du Mesa Boogie® JP2CTM* à baffle 4x12 | |
| Rock2 CL | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le Two-Rock® Classic Reverb Signature* à baffle 1x12 | |
| Lany LH20 | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le canal CLEAN du Laney® Lionheart L20H* à baffle 2x12 | |
| SUPDual | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le son clair des canaux 1 et 2 du Supro® Dual-Tone* à baffle 2x12 | |
| BJ3 CL | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le son clair du Fender® Blues JuniorTM III* à baffle 1x12 | |
| UK BB CL | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le son clair du Marshall® Bluesbreaker* à baffle 2x12 | |
| Overdrive Amp | BJ3 OD | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le son saturé du Fender® Blues JuniorTM III* à baffle 1x12 |
| UK BB OD | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le son saturé du Marshall® Bluesbreaker* à baffle 2x12 | |
| UK 410 OD | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le canal CRUNCH du Marshall® JVM410* à baffle 4x12 | |
| Rock2 OD | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le Two-Rock® Custom Reverb Signature* à baffle 2x12 | |
| Les noms de produits et le fabricant mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.Les marques de commerce ont été uniquement utilisées pour indiquer le caractère sonore de ce produit | ||
| Overdrive Amp | HW100 | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le Hiwatt® Custom 100 DR103* à baffle 4x12 |
| Juice CR N | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le canal saturé du Orange® CR120* à baffle 4x12 | |
| Distorsion Amp | Foxy 30JMI | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le VOX® JMI AC30* à baffle 2x12 |
| Bog DST | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le canal 3 du Bogner® Ecstasy 101B* à baffle 4x12 | |
| CV XV | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le canal LEAD duCarvin® XV-212* à baffle 2x12 | |
| MessJP CH2 | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le canal 2 du Mesa Boogie® JP2CTM* à baffle 4x12 | |
| MessJP CH3 | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le canal 3 du Mesa Boogie® JP2CTM* à baffle 4x12 | |
| UK 800 | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le Marshall® JCM800* à baffle 4x12 | |
| UK SLP | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le Marshall® 1959SLP* à baffle 4x12 | |
| UK410 DST1 | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le mode RED du canal OD1 du Marshall® JVM410* à baffle 4x12 | |
| UK410 DST2 | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le mode RED du canal OD2 du Marshall® JVM410* à baffle 4x12 | |
| UK 900 | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le Canal B du Marshall® JCM900* à baffle 4x12 | |
| Hi-Gain Amp | UK 2000 | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le Marshall® JCM2000* à baffle 4x12 |
| UK DSL | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le canal OD2 du Marshall® DSL100H* à baffle 4x12 | |
| Dizz VH | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le canal 4 du Diezel® VH4* à baffle 4x12 | |
| Mess TriV | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le mode Vintage du canal 3 du Mesa Boogie® Triple Rectifier* à baffle 4x12 | |
| Mess TriM | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le mode moderne du canal 3 du Mesa Boogie® Triple rectifier®* à baffle 4x12 | |
| Mess 2C+ | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le canal LEAD du Mesa Boogie® MarkIIC* à baffle 4x12 | |
| Eagle Iron | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le canal LEAD du ENGL® Ironball E606* à baffle 4x12 | |
| H&K BLK200 | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le canal LEAD du Hughes & Kettner® Black Spirit 200* à baffle 4x12 | |
| JuiceCRMAX | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le réglage maxi du canal saturé du Orange® CR120* à baffle 4x12 | |
| Les noms de produits et le fabricant mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.Les marques de commerce ont été uniquement utilisées pour indiquer le caractère sonore de ce produit | ||
| Nom Description | ||
| Bass Amp/Acoustic Sim | AGL DB BS | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le Aguilar® DB 750* à baffle de basse |
| AMPG 6 BS | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le Ampeg® SVT-6 Pro* à baffle de basse | |
| EB Faf BS Ce | fichier SnapTone est façonné d'après le EBS® Fafner* à baffle de basse | |
| HACK BS Ce | fichier SnapTone est façonné d'après l'ampli combo Hartke® HD50* | |
| PV BS | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le Peavey® VB-2* à baffle de basse | |
| MATT BS | Ce fichier SnapTone est façonné d'après l'ampli combo Markbass® CMD 151P* | |
| H&K BS | Ce fichier SnapTone est façonné d'après les caractéristiques sonores du préampli Hughes & Kettner® Bassmaster*, de l'ampli Class D et du baffle de basse. | |
| Juice ODBS | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le Orange® Bass MKIII* à baffle de basse | |
| AC SIM | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le mode ENHANCE du célèbre simulateur de guitare acoustique à 4 modes | |
| Piezo SIM | Ce fichier SnapTone est façonné d'après le mode PIEZO du célèbre simulateur de guitare acoustique à 4 modes | |
| Les noms de produits et le fabricant mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.Les marques de commerce ont été uniquement utilisées pour indiquer le caractère sonore de ce produit | ||
Liste des informations de contrôle MIDI
| N° CC | Plage de valeurs | Explication |
| 0 | 0-99 | Patch 00-99 : CCO=0-99 |
| 7 0-100 Volume du patch | ||
| 22 | 0-127 | BANK - (dix chiffres du numéro de patch) |
| 23 0-127 BANK (dix chiffres du numéro de patch) | ||
| 24 0-127 Son - | ||
| 25 0-127 Son + | ||
| 29 | 0-127 | Patch (dans la liste des morceaux de musique) - |
| 30 | 0-127 | Patch (dans la liste des morceaux de musique) + |
| 48 0-127 | Module NR allumé / éteint :0-63 : Éteint, 64-127 : Allumé | |
| 49 0-127 | Module PRE allumé / éteint :0-63 : Éteint, 64-127 : Allumé | |
| 50 | 0-127 | Module DST allumé / éteint :0-63 : Éteint, 64-127 : Allumé |
| 51 | 0-127 | N→S Module allumé / éteint :0-63 : Éteint, 64-127 : Allumé |
| 52 0-127 | Module AMP allumé / éteint :0-63 : Éteint, 64-127 : Allumé | |
| 53 0-127 | Module CAB allumé / éteint :0-63 : Éteint, 64-127 : Allumé | |
| 54 | 0-127 | Module EQ allumé / éteint :0-63 : Éteint, 64-127 : Allumé |
| 55 0-127 | Module MOD allumé / éteint :0-63 : Éteint, 64-127 : Allumé | |
| 56 | 0-127 | Module DLY allumé / éteint :0-63 : Éteint, 64-127 : Allumé |
| 57 0-127 | Module RVB allumé / éteint :0-63 : Éteint, 64-127 : Allumé | |
| 58 0-127 | Accordeur allumé / éteint0-63 : Éteint, 64-127 : Allumé | |
| 69 | 0-127 | CTL |
Résolution des problèmes
L'appareil ne s'allume pas
- Assurez-vous que l'alimentation soit correctement branchée.
- Vérifiez que l'adaptateur secteur fonctionne correctement.
- Vérifiez que vous utilisez le bon adaptateur secteur.
Pas de son ni aucun son léger
- Assurez-vous que vos fils soient correctement branchés.
- Assurez-vous que le bouton de volume soit correctement réglé.
- Vérifiez les réglages du volume du module d'effets.
• Vérifiez les réglages du volume du son.
• Assurez-vous que votre instrument/appareil branché ne soit pas mis en sourdine.
Bruit
- Assurez-vous que vos fils soient correctement branchés.
- Vérifiez la prise en sortie de votre instrument.
- Si le bruit provient de votre instrument, essayez d'utiliser le module de réduction du bruit pour le minimiser.
Problèmes de son
- Assurez-vous que vos fils soient correctement branchés.
- Vérifiez la prise en sortie de votre instrument.
- Si vous utilisez une pédale d'expression externe pour contrôler la distorsion ou d'autres réglages similaires, vérifiez que la pédale d'expression soit correctement réglée.
- Vérifiez les réglages de vos effets. Si les effets sont réglés à fond, le son de la GP-5 peut être anormal.
Caractéristiques
Caractéristiques techniques
Convertisseur A/D/A : Audio hautes performances 24 bits
Fréquence d'échantillonnage pris en charge : 44,1 kHz
SNR:100 dB
Module : 10, 9 modules maxi peuvent être utilisés simultanément.
Mémoire des sons : 100 emplacements de son, 50 sons d'usine
Prise d'entrée analogique
IN : Prise jack TS 1/4", 1 M Ohms
Prise de sortie analogique
OUT/PHONES : Prise jack stéréo sans réduction du bruit TRS 1/4",
100 Ohms
Prises numériques
Prise USB : USB 2.0, prise de type C
Taille et poids
Dimensions : 92 mm (L) x 44,6 mm (P) x 50,5 mm (H) Poids : 250 g
Courant
9 V CC Caractéristiques de l'alimentation : 5,5 x 2,1 mm, 100 mA
Conditions de l'alimentation USB : CC 5V, 190 mA,