Bass Station II - Clavier MIDI NOVATION - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Synthétiseur analogique à contrôle numérique / Clavier MIDI
Alimentation	Adaptateur secteur CC 9 V / 500 mA (broche centrale positive) ou USB 5 V / 500 mA
Clavier	25 touches sensibles à la vélocité et à l'aftertouch
Oscillateurs	2 oscillateurs principaux (sinus, triangle, dent de scie, carrée/pulsée) + 1 sous-oscillateur
Filtre	Types Classic (LP/BP/HP, pente 12/24 dB) et Acid (LP 24 dB) ; résonance, overdrive
Enveloppes	2 générateurs ADSR (Amp et Mod) avec déclenchement Single/Legato/Multi
LFO	2 LFO indépendants (triangulaire, dent de scie, carrée, S&H) avec vitesse, retard, et synchronisation MIDI
Arpégiateur	32 motifs rythmiques, modes Up/Down/Incl/Excl/Play/Record, jusqu'à 4 octaves
Séquenceur	32 pas, 4 mémoires, enregistrement et lecture
Mémoire de patches	128 patches (64 usine + 64 utilisateur)
Effets	Distortion post-filtre, modulation filtre par Osc 2
Connectique	MIDI In/Out (DIN 5 broches), USB (MIDI et alimentation), sortie ligne mono (jack 6,35 mm), sortie casque, entrée audio externe, pédale de sustain
Molettes	Pitch (avec rappel) et Modulation
Dimensions (estimées)	Environ 45 x 30 x 8 cm
Poids (estimé)	Environ 2,5 kg
Entretien	Nettoyage avec un chiffon sec uniquement ; ne pas utiliser d'eau ni de solvants
Sécurité	Ne pas exposer à la pluie ou à l'humidité ; utiliser exclusivement l'adaptateur fourni ; ne pas ouvrir l'appareil (aucune pièce réparable par l'utilisateur)
Pièces détachées	Adaptateur secteur disponible auprès des revendeurs Novation
Informations générales	Fabriqué par Novation (Focusrite Audio Engineering) ; garantie sous réserve d'enregistrement en ligne ; compatible USB classe (sans pilote)

FOIRE AUX QUESTIONS - Bass Station II NOVATION

Comment charger un patch sur le Bass Station II ?

Utilisez les touches Patch/Value pour faire défiler les numéros de patch (0 à 127). Le patch est immédiatement actif. Pour sauvegarder un patch modifié, appuyez sur Save, puis validez.

Comment connecter le Bass Station II à un ordinateur ?

Branchez le câble USB fourni entre le port USB de l'appareil (face arrière) et un port USB de l'ordinateur. Réglez le sélecteur d'alimentation sur USB. Le synthé est reconnu comme périphérique MIDI sans installation de pilote.

Comment utiliser l'arpégiateur ?

Appuyez sur la touche Arp On/Legato pour activer l'arpégiateur. Jouez un accord : les notes sont jouées en séquence. Utilisez Rhythm pour choisir un motif, Mode d'arpège pour la direction (Up, Down, etc.) et Arp Octaves pour l'étendue.

Comment transposer le clavier ?

Pour transposer par octaves, appuyez sur les touches Octave + ou Octave - (jusqu'à 4 octaves vers le bas, 5 vers le haut). Pour une transposition par demi-tons, maintenez Transpose et appuyez sur la touche du clavier correspondant à la note désirée.

Qu'est-ce que l'aftertouch et comment l'utiliser ?

L'aftertouch est la pression exercée sur une touche déjà enfoncée. Il peut moduler la fréquence du filtre ou la vitesse du LFO. Les paramètres se règlent via les fonctions de touches du clavier (Aftertouch:Filter Freq, etc.) avec la touche Function.

Comment brancher une pédale de sustain ?

Connectez une pédale de sustain (normalement ouverte ou fermée) à la prise SUSTAIN (jack 6,35 mm mono) à l'arrière. Le type est détecté automatiquement au démarrage si la pédale n'est pas enfoncée.

Comment sauvegarder un patch dans une mémoire personnelle ?

Appuyez sur Save : le numéro de patch clignote. Utilisez les touches Patch/Value pour sélectionner un emplacement (64-127). Appuyez à nouveau sur Save pour confirmer. Évitez d'écraser les patches usine (0-63) si vous souhaitez les conserver.

Le Bass Station II peut-il être utilisé sans ordinateur ?

Oui, il fonctionne en autonome avec l'adaptateur secteur fourni. Branchez la sortie LINE OUTPUT sur un ampli ou une enceinte active. Toutes les fonctions (arpégiateur, séquenceur, effets) sont disponibles sans ordinateur.

Comment réinitialiser le Bass Station II ?

En cas de dysfonctionnement dû à une décharge électrostatique, débranchez puis rebranchez le câble USB. Pour une réinitialisation des patches, vous pouvez envoyer les patches d'usine via SysEx (voir annexe du manuel).

Quels sont les types de filtres disponibles ?

Le sélecteur Type offre deux styles : Classic (choix de forme LP/BP/HP et pente 12/24 dB) et Acid (filtre passe-bas 24 dB émulant les synthés des années 80). La résonance et l'overdrive enrichissent le son.

MODE D'EMPLOI Bass Station II NOVATION

une division de Focusrite Audio Engineering Ltd.

Windsor House,

Turnpike Road,

La marque commerciale Novation est la propriété de Focusrite Audio Engineering Ltd. Tous les autres noms de marque, produit et société et tous les autres noms ou marques commerciales déposés mentionnés dans ce mode d'emploi apportiennent à leurs détenteurs respectifs.

Exclusion de responsabilité

Novation a entreprises toutes les démarchees possibles pour garantir que les informations fournies ici soient à la fois correctes et complètes. En aucun cas Novation ne poursaure accepter une qualconque responsabilité pour toute perte ou tout dommage causé au propriétaire de l'équipment, à une qualconque fierce partie, ou à tout équipement suite à l'utilisation de ce mode d'emploi ou de l'équipment qu'il déscrit. Les informations fournies dans ce document peuvent être modifiées à tout moment sans préavis. Caracteristiques et apparçances peuvent différer de celles indiquées et illustrées.

INSTRUCTIONS DE SÉCURITÉ IMPORTANTES

1. Lisez ces instructions.

2. Conservez ces instructions.

3. Tenez compte de tous les averissements.

4. Suivez toutes les instructions.

5. N'utilisoz pas cot appareil avec de I'eau a proximite.

6. Ne nettoyez l'appareil qu'veac un chiffon sec.

7. N'installez pas l'appareil prés de sources de chaleur telles que des radiateurs, bouches de chauffage, poètes ou autres appareils (y compris des amplificateurs) produit de la chaleur.

8. Ne neutralise pas la fonction de sécurité de la fiche polarisée ou de terre. Une fiche polarisée a deux broches, l'une plus large que l'autre. Une fiche de terre a deux broches identiques et une troisième broche pour la mise à la terre. La brochure plus large ou la troisième brochure servent à vous sécurité. Si la fiche fournie n'entre pas dans votre prise, consultez un électricien pour le remplacement de la prise absolote.

9. Evitez de marcher sur le cordon d'alimentation et de le pincer, en particulier au niveau des fiches, dos prises socteur, et du point de sortie do l'appareil.

10. N'utilisez que des fixations/accessoires spécifiés par le fabricant.

11

Utilisé-le uniquement avec le chariot, socle, trépied, support ou table spécifique par le fabricant ou vendu avec l'appareil. Si un chariot est utilisé, faites attention à ne pas être blessé par un renversement lors du déplacement de l'ensemble chariot/appareil.

1. Debranchez cet appeareil en cas d'orage ou de non utilisation prolongee.
2. Confiez toute réparation à des techniciens de maintenance qualifiés. Une réparation est nécessaire si l'apparoil a été endommagé d'une quelconque façon, par exemple si le cordon ou la fiche d'alimentation est endommage, si du liquide a été renversé sur l'appareil ou si des objets sont tombés dedans, si l'apparoil a été exposé à la pluie ou à l'humidité, s'il ne fonctionne pas normalement, ou s'il est tombé.
3. Aucune source de flamme nue, comme une bougie allumée, ne doit etre place sur l'appareil.

AVERTISSEMENT : des niveaux de pression sonore excessifs dans les écouteurs ou dans le casque peuvent entrainer une perte auditive.

AVERTISSEMENT: cat équipement ne doit etre connecte qu'a des ports USB de type 1.1 ou 2.0.

ATTENTION:POUR RÉDUIRE L RISQUE D'ÉLECTROCUTION,NE RETIREZ PAS LE CAPOT (OU L'ARRÊRIÈ) AUCUNE PIECE N'EST REPARABLE PAR L'UTILISATEUR À L'INTÉRIÉUR. CONFIEZ TOUTE RÉPARATION À UN SERVICE APRES-VENTE QUALIFIÉ.

Le symbole d'éclair à tête de flèche dans un triangle équilatorial sort à prévenir l'utilisateur de la présence dans l'enceinte du produit d'une « tension dangereuse » non isolée d'une grandeur suffisante pour constituer un risque d'électrocution pour les personnes.

Le point d'exclamation dans un triangle équilateral sert à prévenir l'utilisateur de la présence d'instructions importantes de fonctionnement et de maintenance (entretien) dans les documents accompagnant l'appareil.

AVERTISSEMENT:POUR REDUIRE LE RISQUE D'INCENDIE OU D'LECTROCUTION, N'EXPOSEZ PAS CET APPAREIL A LA PLUIE NI A L'HUMIDITE.

Déclaration ENVIRONNEMENTALE

Cet apparéil est conforme à la partie 15 de la réglementation FCC. Son fonctionnement est soumis aux deux conditions suivantes : (1) cet apparéil ne doit pas provoquer d'interférences nuisibles, et (2) cet apparéil doit accepter toute interférence reçue, y compris des interférences pouvant provoquer un fonctionnement indésirable.

Pour les USA

A destination de l'utilisateur :

1. Ne modifies pas cette unité! Ce produit, lorsqu'il est installé comme indiqué dans les instructions contenues dans ce mode d'emploi, répond aux exigences de la FCC. Toute modification non expressément approuvée par Novation peut annuler toute croit, accordé par la FCC, d'utiliser ce produit.

2. Important: ce produit est conforme aux reglementations de la FCC lorsque des cables blindés de haute qualité sont utilisés pour se connecter à d'autres équipements. Ne pas utiliser des cables USB blindés de haute qualité à noyaux de ferrite ou ne passaitre les instructions d'installation de ce mode d'emploi peut provoquer des interférences magnétiques avec des apparèils electroménagers tels que les récepteurs de radio et de télévision, et annulier leur droit octroyé par la FCC d'utiliser ce produit aux USA.

3. Note: cet équipement a ete teste et trovve conforme aux limites pour un apparéil numérique de Classse B, conformément à la partie 15 de la réglementation FCC. Ces limites sont conçues pour fourir une protection raisonnable contre les interférences nuisibles dans une installation résidentielle. Cet équipement générale, utilise et peut émettre de l'énergie de fréquence radio et, s'il n'est pas installé et utilisé conformément aux instructions, peut causer des interférences nuisibles aux communications radio. Toutfois, il n'y a aucune garantie que des interférences ne se produit pas dans une installation particulière. Si cet équipement provoque des interférences nuisibles à la reception de radio ou de télévision, ce qui peut être déterminé en l'allumant et en l'éteignant, l'utiliseur est encouragé à essayer de corriger les interférences enPNANT une ou plusieurs des mesures suivantes :

4. Roiorienter ou deplacer l'antenne de reception.

5. Augmenter l'ecart entre l'équipement et le récepteur.
6. Brancher l'équipment à une prise d'un autre circuit que celui auquel le récepteur est connecté.
7. Consulter le revendeur ou un technicien radio/TV experimenté pour obtenir de l'aide.

Pour le Canada

A destination de l'utilisateur:

Cet apparéil numérique de la classe B est conforme à la norme NMB-003 du Canada.

Avis RoHS

Novation s'est conformé, ainsi que ce produit s'il y a lieu, à la directive 2002/95/CE de l'Union Européenne sur la restriction de l'utilisation de certaines substances dangereuses ou RoHS (Restrictions of Hazardous Substances).

ATTENTION:

Le fonctionnement normal de ce produit peut etre affecte par une forte decharge electrostatique. Si cela se produit, reinitialisez simplement l'unité en debranchant puis en rebranchant le cable USB. Le fonctionnement doit redekenir normal.

COPYRIGHT ET MENTIONS LÉGALES

Novation est une marque déposée de Focusrite Audio Engineering Limited.
Bass Station II est une marque commerciale de Focusrite Audio Engineering Limited.

2013 © Focusrite Audio Engineering Limited. Tous droits réservés.

SOMMAIRE

INSTRUCTIONS DE SECURITE IMPORTANTES. 2

DECLARATION ENVIRONNEMENTALE 2

Pour les USA 2
Pour le Canada. 2

COPYRIGHT ET MENTIONS LÉGALES 2

INTRODUCTION 4

Caracteristiques principales 4
A propos de ce mode d'emploi. 4
Contenu de l'emballage. 4

Enregistrement de la Basse Station II 4
Alimentation require 4
Vue d'ensemble du matériel 5

POUR COMMENCER 7

Chargement de patches 7
Sauvegarde de patches 7

Fonctionnement de base - Modification du son. 7

Lecran a DEL 7
La commande de fréquence du filtré 7
Molettes Pitch et Mod. 7
Transposition par octaves 7
Transposition 8
Fonctions des touches du clavier. 8
Commande locale 8

LEcON DE SYNTHESE 8

Hauteur. 8
Timbre. 8
Volume 8
Les oscillateurs et le melangeur 9
Ondes sinusoidales 9
Ondes triangulaires 9
Ondes en dents de scie 9
Ondes carrees/rectangulaires (pulsées) 9
Bruit. 9
Modulation en anneau 9
Le filtré 10
Enveloppes et amplificateur 10
Durée d'attaque (Attack). 11
Durée de déclin (Decay) 11
Niveau de maintien (Sustain) 11
Durée de relâchement (Release) 11
Les LFO 11
Résumé 11

SCHEMA SYNOPTIQUE SIMPLIFIÉ DU BASS STATION II 12

LE BASS STATION II EN DÉTAIL. 12

La section Oscillators (oscillateurs) 12

Formedonde 12
Hauteur 12
Modulation 12
Largeur d'impulsion (Pulse Width) ou facteur de forme. 13
Synchronisation (Sync) d'oscillateur 13
Le sous-oscillateur. 13

La section Mixer (melangeur) 13

La section Filters (filtres) 13

Type de filtré. 13
Fréquence. 14
Résonance 14
Modulation du filtré 14

Saturation. 14

La section Envelopes (enveloppes) 14
Portamento. 15

La section Effects (effets) 15

La section LFOS 15

LFO 1: 15
LFO 2: 15
Formes d'onde de LFO 16
Vitesse de LFO 16
Retard de LFO 16
Vitesse/synchro de LFO 16
Synchronisation du LFO sur le clavier (LFO Keysync). 16
Arrondissement de l'onde du LFO (LFO Slew) 16

La section Arpeggiator (arpegiateur) 16

Swing d'arpège 17

Le séquenceur 17

Enregistrement 17
Lecture 17
Redeclenchement de sequence. 17

Fonctions des touches du clavier 17

ANNEXE 19

Importation de patches par messages exclusifs 19
Tableau des valeurs de synchro 19
Patch initiaïsié - Tableau des paramétres 20
Réglages de synthétiseur sauvégardés à l'extinction 20
Réglages de synthétiseur non sauvégardés à l'extinction 20

ListedesparametesMIDI 21

Tableau d'equipement MIDI 21

INTRODUCTION

Merci d'avoir acheté ce synthetiseur analogue à contrôle numérique Bass Station II.
Base sur le synthe Bass Station de Novation, un classique des années 1990, il combine la production et le traitement traditionnels d'une forme d'onde analogique avec la puissance et la flexibilité du contrôle numérique, en plus d'un jeu d'effets et de presetes du 21e siècle.

NOTE: le Bass Station Il peut produit de l'audio ayant une forte plage dynamique dont les extremes peuvent endommager les haut-parleurs ou autres composants, ainsi que votre audition !

\section*{Caracteristiques principales}

• Production de formes d'onde analogiques classiques
• Deux oscillateurs à multiples formes d'onde plus un sous-oscillateur séparé
  Trajet de signal analogue - filtres, enveloppes, modulation
  Commandes rotatives traditionnelles à « simple fonction »
  Filtres passe-bas/passe-bande/passe-haut a pente variable
• Deux sections LFO indépendantes
  Modulateur en anneau (entrees : oscillateurs 1 et 2)
• Arpégiateur polyvalent à 32 pas avec une grande variété de motifs (patterns)
  Sequenceur 32 pas a quatre mémoires
  Portamento avec commande de durée dédiée
• Pré-charge de 64 tout nouveaux patches géniaux
  Mémoire pour 64 patches personnels supplémentaires
  Mollettes Pitch (hauteur) et Mod (modulation)
• Clavier de 25 touches sensibles à la dynamique avec aftertouch
  Transposition de clavier sur -5/+4 octaves
• Fonction de transposition des touches
• Fonctions sur les touches du clavier - utilisez le clavier pour regler des parametes sonores en dehors du jeu
  Entree et sortie MIDI
• Écran à DEL pour la sélection de patch, le réglage des paramètres, les réglages d'octave etc.
• Entrée CC externe (pour l'alimentation secteur fournie)
• Port USB « Class-compliant » (ne nécessitant pas d'installation de pilotes) pour l'alimentation CC, le transfert de patch et le MIDI
• Entrée audio externe vers la section de mixage
  Sortie casque
• Prise pour pédaie de sustain
• Attache de sécurité Kensington

A propos de ce mode d'emploi

Nous avons essayé de rendre ce mode d'emploi aussi utile que possible à tous les types d'utilisateur, et cela signifie inévitablement que les utilisateurs plus experimentés désireront sauter certaines de ses parties, tandis que des débutants relatifs youdron en éviter d'autres tant qu'ils ne seront pas surs de bien maitriser les bases.

Toutefois, il existe quelques points généraux utiles à savoir avant de poursuivre la lecture de ce mode d'emploi. Nous avons adopté certaines conventions graphiques dans le texte, dont nous espérons que tous les types d'utilisateur dessentiront l'utilité lors de leur navigation dans les informations en vue de trouverrapidementcequilsont besoinde savoir:

Abréviations, conventions, etc.

Quand il s'agit des commandes de la face supérieure ou des connecteurs de la face arriere, nous utilisons un numero: 1 correspondant au schema de la face supérieure et par consequent: ① correspondant au schema de la face arriere (voir page 5 et page 6).

Nous avons utilisé des CARACTERES GRAS (ou caractères gras) pour nommer les commandes du panneau supérieur ou les connecteurs de la face arriere ; nous avons vuilé à utiliser exactement les mêmes nombres qu certains qui apparaissent sur le Bass Station II. Nous avons utilisé des CHIFFRES R SEPT SEGMENTS pour identifier les nombres qui apparaissent dans l'écran à DEL de la face supérieure.

Astuces

Comme leur nom l'indique : nous avons inclus quelques conseils ayant trait au suje t'évoque en vue de simplifier la configuration du Bass Station Il pour qu'ilfasse ce que vous vouliez. Il n'est pas obligatoire de les suivre, mais ils若您 faciliteront généralement la vie.

Ce sont des ajouts au texte qui interèsseront l'utilisateur plus avancé et peuvent généralement être négigés par le début. Il sont destinés à fournir une clarification ou une explication d'un domaine de fonctionnement particulier.

Contenu de l'emballage

Votre Bass Station II a ete soigneusement emballe en usine et son emballage a ete concu pour supporter les rigeurs d'une manipulation brute. Si l'unité semble avoir ete endommagee durant le transport, ne jetez aucun des elements d'emballage et informez-en notre magasin de musique.

Si possible, conservez tous les emballages au cas ou vous devriez reexpédier l'unité.

Veuillez vérifier dans la liste ci-dessous la présence de tout le contenu prévu dans l'emballage. Si un élément quelconque manque ou est endommagé, contactez votre revendeur ou distributeur Novation auprès duquel vous avez acheté l'unité.

Synthetiseur Bass Station II
Alimentation electrique CC
Cable USB
- Carte d'enregistrement, fournissant également un accès en ligne pour : Échantillons Loopmasters

• Ableton Live Lite
• Ce mode d'emploi

Enregistrement de votre Bass Station II

Il est important d'enregistrer votre Bass Station Il en ligne, à l'aide de la carte d'enregistrement de garantie fournie. En plus de valider votre garantie constructeur, cela vous permettra aussi de télécharger les logicielis supplémentaires auxquels vous avez droit en tant qu'acquireur d'un Bass Station Il. Suivez les instructions de la carte d'enregistrement.

Alimentation requise

Le Bass Station Il est livré avec une alimentation CC 9 V, 500 mA. La broche centrale du connecteur coaxial est le pôle positif (+) de l'alimentation. Le Bass Station Il peut être alimenté par cet adaptateur secteur CA vers CC, ou par une connexion USB à un ordinateur. Pour obtenir les autres performances audio possibles du Bass Station Il, nous recommendons l'emploi de l'adaptateur fourni.

Il existe deux versions de l'adaptateur secteur, votre Bass Station Il est livré avec celui approprié à votre pays. Dans certains pays, l'adaptateur secteur est livré avec des convertisseurs de prise déattachables ; utilisez celui qui convient aux prises secteur de votre pays. Quand vous allimentez le Bass Station Il depuis l'adaptateur secteur, veillez à ce que votre prise secteur fournisse un courant compris dans la plage de tension requise par l'adaptateur - c'est-à-dire CA 100 à 240 V - AVANT de faire tout raccordement au secteur.

Nous vous recommendons fortement de n'utiliser que l'adaptateur secteur foumi. L'emploi d'un autre adaptateur secteur invaliderait votre garantie. Des alimentations électriques pour votre produit Novation peuvent être achétées dans votre magasin de musique si vous avez perdu la yourselves.

Si ce synthé est alimenté par le port USB, notez qu'il « passera en veille » si l'ordinateur hôte passée en mode d'économie d'énergie. Le synthé peut être « réveillé » en pressant n'importe qu'elle touche; par contre, cela ne change pas le statut d'alimentation de l'ordinateur.

Un mot sur les ordinateurs portables :

Si vous alimentez votre Bass Station II via la connexion USB, vous doivent savoir que bien que la norme USB agreee par le milieu de l'informatique stipule qu'un port USB doit etre capable de fourir 0,5 A on 5 V, cortains ordinateurs - particulierement les portables - ne peuvent pas fourir ce courant. Dans ce cas, il ne sera pas possible d'obtenir un fonctionnement fiable du synthetiseur. Si vous alimentez le Bass Station II depuis le port USB d'un ordinateur portable, il est fortement recommande que ce dernier soit alimentete par le secteur plutot que par sa batterie interne.

1 Clavier de 25 touches (deux octaves) sensibles à la dynamique avec aftertouch
2 Molettes Pitch (hauteur) et Mod (modulation): la molette Pitch est prévue pour revenir mécaniquement en position centrale quand on la relâche. Les molettes ont un éclairage interne.
3 Touches de transposition Octave - transposit en le clavier par octaves.
4 Transpose - you permit de transposer le clavier par demi-tons, jusqu'à un maximum de +/-12 demi-tons.
5 Function/Exit - maintenez pressée cette touche pour utiliser n'importe laquelle des fonctions accessibles par les touches du clavier du Bass Station II. Une grande variété de paramétres de “ configuration de système ” est régliable dans ce mode.

Section Master :

6 Écran à DEL - écran alphonumerique à trois caractères affichtant différentes données de l'unité - par exemple numéro de patch, valeur de transposition par octaves et de paramètre - selon les autres commandes qui sont utilisées.
7 Valeur d'origine - une de ces deux DEL s'allumera si la valeur d'un paramètre ne correspond plus a ce qui est ménorisé pour le patch.
8 Patch/Value - permet la sélection d'un des 64 patches d'usine ou des 64 patches personnels et sert également à régler la valeur des paramétres accessibles par les fonctions des touches du clavier.
Save - sort en conjunction avec les touches Patch 8 pour sauvégarder dans les mémoires personnes les patches modifiés.
10Volume -regle le volume audio du Bass Station II.

Section Oscillators (oscillateurs) :

11 Selecteur d'oscillateur - assigne les commandes de la section oscillateurs à l'oscillateur 1 ou à l'oscillateur 2.
12 Range - passage en revue les hauteurs de base de l'oscillateur selectionne. Pour la hauteur d'un diapason standard de concert (la3 = 440 Hz), reglez-le sur 8'.
13 Waveform - passes en revue les formes d'onde d'oscillateur disponibles - sinusoidale, triangulaire, donts de scie et pulsée (rectangulaire).
14Coarse -regle la hauteur de I'oscillateur selectionne sur une plaque de ± 1 octave.
15 Fine - ringle la hauteur de l'oscillateur sur une plaque de ± 100 contiens (±1 domi-ton).
16 Mod Env depth - contrôle l'ampleur de la modulation de hauteur de l'oscillator par l'enveloppe 2 ; la commande est neutre en position centrale, de façon a pouvoir obtenir des augmentations ou diminutions de hauteur.
17LFO 1 depth - contrôle l'ampleur de la modulation de hauteur de l'oscillateur par le LFO 1.
18 Source de modulation de largeur d'impulsion - active uniquement quand Waveform 13 est regle sur l'onde pulsée (rectangulaire) : ce selecteur可以选择 la méthode de variation du facteur de forme de l'onde rectangulaire ou largeur d'impulsion. Les options sont : modulation par l'enveloppe 2 (Mod Env), modulation par le LFO 2 (LFO 2) ou commande manuelle par le bouton Pulse Width 19 (Manual).

19 Pulse Width - commande multi-fonction reglant la forme d'onde rectangulaire (pulsée) active uniquement quand Waveform 13 est regle sur l'onde rectangulaire (pulsée).
Quand le selecteur de source de modulation de facteur de forme ou largeur d'impulsion 18 est regle sur Manual, la commande regle directement le facteur de forme (largeur d'impulsion); quand il est regle sur Mod Env ou LFO 2, cette commande regle l'ampleur de la modulation. Notez que le facteur de forme ou largeur d'impulsion peut etre modulé par les trois sources simultanement, avec des ampleurs differentes.
20 Sync 1-2 - cette DEL s'allume quand la fonction de synchro d'Osc 1/Osc 2 est activée (une fonction de touche du clavier).
21 Sub Oscillator Octave - regle la plage du sous-oscilteur ; la hauteur reelle de cet oscillateur est déterminée par ceille d'OSC 1 puisque c'est par rapport a elle qu'il ajoute des basses fréquences (BF) supplémentaires au son. -1 ajoute une BF une octave sous OSC 1, -2 ajoute une BF deux octaves en-dessous.
22 Sub Oscillator Wave - le sous-oscillateur offre un besoin de trois formes d'onde : sinusoidale, rectangulaire etroite ou carrée.

SectionLFOS:

23 Delay/Speed - les deux commandes rotatives de la section LFOS ont une double fonction,可以选择 par le réglage de ce selecteur. En mode Speed (vitesse), les commandes rotatives reglent les fréquences des deux LFO. En mode Delay (retard), elles reglent le temps de « montée » du LFO. Le mode Speed peut être transformé en mode Sync (synchronisation) par l'emploi d'une des fonctions des touches de clavier. Voir « Mod Wh: Filter Freq (do du bas) » en page 17 pour plus d'informations.
24 Forme d'onde du LFO - ces touches passent en revue les formes d'onde disponibles, independamment pour chaque LFO : triangulaire, dents de scie, carrée, echantillonnage et blocage (S&H). Les DEL correspondantes donnent une indication visuelle de la vitesse et de la forme d'onde de chaque LFO.
25 Commandos rotatives de LFO - cos deux commandos reglent soit la vitesse soit le retard du LFO, selon la position du selecteur Delay/Speed 23

Section Mixer:

26 OSC 1 -regle la proportion du signal d'oscillateur 1 dans le son.
27 OSC 2 - régile la proportion du signal d'oscillateur 2 dans le son.
28 Sub -regla proportion du signal du sous-oscillateur dans le son.
29 Entrées supplémentaires - trois autres sources peuvent contribuer au son produit par le synthe ; cette commande regle leur niveau. La fonction de la commande est déterminée par le sélecteur ci-dessous :

Noise/Ring/Ext - déterminé la fonction de la commande rotative 29 Sur Noise, la commande rotative régile la quantité de bruit blanc ajoutée au son ; sur Ring, elle régile la quantité de sortie du circuit du modulator en annexe qui est ajoutée (les entrentes du modulator en annexe sont Osc.1 et Osc.2) ; en position Ext, un signal externo roçu par le connecteur 6 de la face arrêté peut être mixé.

Section Filters :

30 Type - sélecteur à deux positions pour désirer le type de filtré : Classic donne un filtré variable dont les caractéristiques de base peuvent être régées avec les sélecteurs Shape et Slope 31 et 32 ; Acid configuro un filtré passo-bas à diode 4 pôlos (24 dB/oct) qui émule un type de filtré present sur les synthés analogiques du début des années 80.
31 Shape - sélecteur à trois positions ; avec Type régle sur Classic, il régle le filtré pour des caractéristiques de passage-bas (LP), passée-bande (BP) ou passée-haut (HP).
32 Slope - selecteur à deux positions ; avec Type règèle sur Classic, il règèle la pente du filtre au-delà de la bande passante sur 12dB ou 24dB par octave.
33 Frequency - grand bouton rotatif contrôlant la fréquence de coupure du filtre (LP ou HP) ou sa fréquence centrale (BP).
34 Resonance - ajoute de la résonance (une réponse accrue aux alentours de la fréquence de coupure) aux caractéristiques du filtré.
35 Overdrive - ajoute une certaine distorsion pre-filtre à la sortie vers le mélangeur.
Mod Env depth - contrôle l'ampleur de modification de la fréquence du filtre par l'enveloppe de modulation.
37 LFO 2 depth - contrôle l'ampleur de modification de la fréquence du filtre par le LFO 2.

Section Envelopes :

38 Env Select - assign les faders de l'enveloppe 39 aux paramétres de l'enveloppe d'amplitude (Amp Env), de l'enveloppe de modulation (Mod Env) ou aux deux simultanément (Amp+Mod Env).
39 Commandes d'enveloppe - un jeu de quatre curses réglant les paramétres standards d'une enveloppe ADSR (Attack (attaque), Decay (déclin), Sustain (maintien) et Release (relachement)).
40 Triggering - selector à trois positions contrôlant la façon dont les enveloppés fonctionnent avec des styles de jeu legato et portamento.

Section Arpeggiator :

41 On/Legato - active et désactive l'arpégiateur. Permet aussi aux notes d'une série arpégée enregistrée d'être liées ou jouées de façon legato.
42 Latch/Rest - rôle l'arpégiateur pour faire jour ouer continuollement le pattem actuel. Autorise également l'insertion d'un silence musical dans une sequence arpegée. Quand l'arpégiateur est desactive, la touche Latch/Rest active une fonction de maintainen de touche qui simule l'effet qu'a le maintainen continuel d'une touche jusqu'à ce qu'une autre soit pressée.
43 Tempo - regle le tempo du pattern arpégé dans une plage allant de 40 à 240 BPM.
44 Rhythm - selectionne un des 32 pattems rhytmiques d'arpège prdefinis. L'ecran à DEL affiche le numero du pattern.
45 Mode d'arpège - l'arpège peut jourer les notes constituent le pattern selectionné selon diverses séquences : le mode d'arpège déterminée cette sequence et peut également faire passer l'arpégiateur en mode Record (enregistrement) et Play (lecture) pour les patrèmes basés sur les notes réellement jouées uniqué que sur des séquences prédéfinitions.
46 Arp Octaves/Seq - sélecteur rotatif à 4 positions déterminant le nombre d'octaves sur lequel jouera le pattern arpège. Cette commande selectionne aussi une des quatre séquences globales quand le mode d'arpège est rédigé sur Play ou Record.

Section Porta :

47 Glide Time - régle le temps de glissement de portamento ; avec la commande à fond dans le sens anti-horaire, le portamento est désactivé.

Section Effects :

48 Distortion - contrôle l'ampleur de la distorsion post-filtre ajoutée à la sortie du synthe.
49 Osc Filter Mod - permét à la fréquence du filtre d'être directement modulée par l'oscillateur 2.

① POWER IN - branchez ici l'adaptateur secteur foumi quand vous alimentez le Bass Station Il depuis une prise secteur.
2 Selecteur d'alimentation - selecteur a trois positions : le centre est la position OFF, choisissoz ext DC si vous utilisez l'adaptateur secteur foumi ou USB si vous alimentez le Bass Station Il depuis un ordinateur via un cable USB.
USB - port USB 1.1 standard (compatible 2.0). Branchez-le à un port USB de type A de chaque ordinateur à l'aide du cable fourni.
4 MIDIN et OUT - prises MIDIN 5 broches standards pour racorder le Bass Station II à autres apparéels écipés du MIDI.
SUSTAIN - prise jack 6,35 mm 2 points (mono) pour la connexion d'une pédale de sustain. Les modèles de pédale normalement ouverts au normalement fermés sont tous deux compatibles ; si la pédale est connectée quand on allume le Bass Station II, son type est automatiquement détecté au démarrage (à condition que vous pied n'appuie pas sur la pédale!).

6EXTIN-prise jack 6,35 mm pour l'entree d'un microphone ou instrument exteme ou d'un signal audio de niveau ligne. L'entree est asymetrique. Une source audio branchee ici peut etre mixeae avec le son du synthe.
LINE OUTPUT (MONO) - prise jack 6,35 mm de sortie ligne produitant le signal de sortie du Bass Station II ; branche ici votre système d'enregistrement, amplificateur et enceintes, console de mixage audio etc. La sortie est asymétrique.
HEADPHONES - prise jack 6,35 mm 3 points pour casque stéreo (bien que la sortie du synthé soit mono). Le volume du casque se regle avec la commande VOLUME [10].
9 Attache de sécurité Kensington - pour securiser votre synthé.

POUR COMMENCER

Le Bass Station Il peut être utilisé comme un synthetiseur autonome, ou avec des connexions MIDI vers/depuis d'autres modules de sons ou claviers. Il peut aussi être connecté - via son port USB - à un ordinateur (Windows ou Mac). La connexion USB peut servir à alimenter le synthe, à transférer des données MIDI vers/depuis un logiciel sequenceré MIDI et permettre à des patches d'être sauvégardés en mémoire.

Le moyen le plus simple et le plus rapide de démarrer avec le Bass Station II est de brancher la prise jack marquee LINE OUTPUT 7 de la face arrirée à l'entrée d'un amplificateur de puissance, d'une table de mixage audio, d'une enceinte amplifiée, d'une carte son d'un ordinateur ou d'un autre moyen d'écouter le son sortant.

Note: le Bass Station Il n'est pas une interface MIDI d'ordinateur. Le MIDI peut être transmis entre le synthese et l'ordinateur via la connexion USB, mais il ne peut pas etre translere entre I ordinateur et un equipement exterve via les prisos MIDI DIN du Bass Station II.

Si vous utilisez le Bass Station II avec d'autres modules de sons, reliez la sortie MIDI OUT du synthé à l'entrée MIDI IN du premier module de sons, et enchaine plusieurs modules de la façon habituelle. Si vous utilisez le Bass Station II avec un clavier maitro, branchez la sortie MIDI OUT du clavier maître à l'entrée MIDI IN du synthé et assurez-vous que le clavier maitre est regle sur le canal MIDI 1 (le canal par défaut du synthé).

Avec l'amplificateur ou la table de mixage eteint ou coupé, branchez l'adaptateur secteur au Bass Station il 1 et de I'autre cote a une prise secteur. Allumez le synthe en amenant son selecteur d'alimentation en face arriere 2 sur ext DC. Ares avoir termino sa sequonce de demarrage, le Bass Station charge le patch 0 et I'ecran a DEL le confirme. Pour une listedes reglages initiaux de synthe qui ne sont pas recuperes de la session precedente, veuillez consulter l'annexe.

Allumez la table de mixage/l'amplificateur/les enceintes amplifiées et montez la commande VOLUME [10] jusqu'à ce que vous ayez un solide niveau sonore dans les enceintes quand vous jouez.

Emploi d'un casque

Plutot que des enceintes et /ou d'une table de mixage audio, vous pouvez utiliser une paire d'écouteurs. Ceux-ci peuvent être branchés en prise de sortie casque de la face arriere 8. Les sorties générales restent fonctionnelles quand un casque est branché. La commande VOLUME 10 rège aussi le niveau du casque.

NOTE : l' ampli casque du Bass Station Il peut produit un niveau de signal élevé ; faites attention quand vous reglez le volume.

Chargement de patches

La mémoire du Bass Station II peut conserver 128 patches. Les patches 0 - 63 sont précharges avec quelques remarquables sons d'usine. Les patches 64 - 127 sont destinés au stockage de vos propres patches et tous sont précharges avec le même patch « initial » par défaut (voir « Patch initiaisé - Tableau des paramétres » en page 20).

Un patch se charge en faisant simplement defiler les nombres de patch avec les touches Patch 8; le patch est immediatement actif et l'ecran à DEL affiche le nombre de patch actuel. Les touches Patch peuvent être maintaines pressées pour un défillement plus rapide.

Notez que quand vous changez de patch, vous perdez les réglages actuels du synthè. Si les réglages actuels étaient une version modifiée d'un patch ménorisé, ces modifications seront perdues. Il est donc toujours conséilé de sauvégarder vos réglages avant de charger un nouveau patch. Voir Sauvegarde de patches ci-dessous.

Sauvegarde de patches

Les patches peuvent être sauvégardés dans n'importe lequel des 128 emplacements mémoire (0-127), mais souvenez-vous que si vous sauvégardez vos réglages dans n'importe lequel des patches de 0 à 63, vous écraserez un des preset d'usine. Pour sauvégarder un patch, pressé la touche Save 9 L'écran à DEL - affichtant le nombre de patch actuel - clignotera. Pour écraser ce patch et le replacer par vos réglages actuels, pressé à nouveau la touche Save. L'écran à DEL indiquera brievement que le patch est sauvégarde.

Pour sauvégarder les réglages actuels dans une autre mémoire que le nombre de patch affché ( comme ce sera le cas si vous avez charge un patch, l'avez modifié d'une certaine façon et désirez ensuite sauvégarder la version modifiée sans écraser la version d'origine), presssez la touche Save puis utilisez les touches Patch pour selectionner une autre mémoire de patch pendant que l'écran clignote. Une fois le patch seLECTIONné, il est possible d'écouter cette mémoire (en jouant au clavier) pour vous assurer qu'il n'y a pas de problème à l'effacer. Prossez une fois encore la touche Save pourémoriser le patch. L'écran à DEL indiquera brievement que le patch est sauvégardé.

Vous pouvez interrompre la procEDURE de sauvogearde tant qu'elle n'en est pas au stade de « clignotement de DEL » en pressant la touche Function/Exit 5 La procEDURE de sauvogearde s'annulera et le Bass Station Il returnera au patch actuellément edited.

Les patches d'usine du Bass Station Il peuvent etre telercharges depuis lesite web Novation s'il ont ete effaced par erreur.Voir * Importation ded patches par messages exclusifs en page 19.

Fonctionnement de base - Modification du son

Une fois que vous avez charge un patch dont vous aimez le son, vous pouvez modifier ce dernier de nombreuses façons différentes au moyen des commandes du synthese. Chaque zone du panneau de commande est traitée plus en detail plus loin dans ce mode d'emploi, mais quelques points fondamentaux doivent etre evoques ici:

L'écran à DEL

L'écran alphonérique à trois segments affiche normalement le nombre du patch actuellément charge (0 à 127). Dés que vous changez un paramètre « analogique » – c'est-à-dire que vous tournez une commande rotative ou reglez une fonction des touches de clavier, il affiche la valeur du paramètre (la plupart vont de 0 à 127 ou de -63 à +63), avec une des deux flèches mise en valeur (sur le côté droit). Ces flèches inducient la direction dans laquelle la commande doit être tournée pour la ramener sur la valeur mémorisée dans le patch. Le numéro de patch s'affiche de nouveau une fois la commande lachée.

La commande de fréquence du filtré

Le réglage de la fréquence du filtre du synthe est probablement la méthode de modification sonore la plus courante. Pour cette raison la fréquence (Frequency) du filtre à sa propre commande rotative de grande taillie dédiée en haut à droite du panneau. Essayez avec différents types de patch pour entendre comment le changement de la fréquence du filtre modifie les caractéristiques des différents types de son.

Moottes Pitch et Mod

Le Bass Station Il est doté d'une paire standard de molettes de contrôle de synthetiseur 2
adjacentes au clavier, Pitch (hauteur ou " pitch bend 出 ) et Mod (modulation). La commande Pitch est montée sur dessort pour etre always rappelée en position centrale.

Manipuler Pitch agira toujours sur la hauteur de la ou des notes jouees, la faisant monter ou descendre. La plage maximale de variation est de 12 demi-tons vers le haut ou le bas, mais elle peut se regler a l'aide de la fonction de touche du clavier Oscillator : Pitch Bend Range (do# du haut).

La fonction précise de la molette Mod varie en fonction du patch charge ; elle est en général utilisée pour ajouter de l'expression ou divers éléments à un son synthetisé. Un employi courant consiste à ajouter du vibrato au son.

Il est possible d'assigner la molette Mod au réglage de divers paramètres agissant sur le son - ou d'une combinaison de plusieurs paramètres simultanément. Ce sujet est évoqué plus en détails ailleurs dans le mode d'emploi. Voir Fonctions des touches du clavier (Mod Wh) en page 17.

Transposition par octaves

Ces deux touches 3 transposent le clavier vers le haut ou le bas d'une octave chaque fois qu'elles sont pressées, jusqu'à un maximum de quatre octaves vers le bas ou de cinq octaves vers le haut. Le nombre d'octaves dont le clavier est transposed est indiqué par l'écran à DEL. Presser les deux touches ensemble (Reset) ramène le clavier à sa hauteur par défaut pour laquelle la note la plus BASSE du clavier est une octave en-dessous du do Médian.

Le clavier peut etre transposed par demi-onts sur une octave vers le haut ou le bas.

Pour transposer, maintenez enfoncée la touche Transpose 4 et presse la touche du clavier représentant la tonalité dans laquelle vous vouloz transposer. La transposition se fait par rapport au do Médian. Par exemple, pour transposer le clavier de quatre demi-tons vers le haut, maintenez Transpose et presse le mi au-dessus du do Médian. Pour revenir à la hauteur normale, faites la même action mais en sélectionnant le do Médian comme touche de transposition.

L'arpégiateur

Le Bass Station Il possèd un arpégiatour qui permet de jouer et de manipuler en temps réel des arpèges de complexité variable et des rythmes. L'arpégiateur s'active en pressant la touche Arpégiator ON 41 ; sa DEL s'allumera.

Si une seule touche de clavier est pressée, la note sera redéclenchée par l'arpégiateur à une cadence déterminée par la commande Tempo 43. Si vous jouez un accord, l'arpégiateur identifie ses notes et les joue individuellement en séquence à la même vitesse (c'est ce que l'on appelle un motif ou "pattern d'arpège) ; donc si vous jouez un accord de do major (tride), les notes selectionnées seront do, mi et sol.

Manipuler les commandes Rhythm 44. Mode d'arpege 45 et Arp Octaves 46 modifiera le rythme du pattern, la façon dont la sequence sera jouee et la tessiture de diverses facons. Voir La section Arpeggiator (arpegiateur) en page 16 pour des detalls complets.

Fonctions des touches du clavier

Pour réduire le nombre de commandes en façade du Bass Station II (et donc rendre le synthese plus petit et plus clair!), un certain nombre d'options de configuration ont été assignées au clavier lui-même. C'est comme les touches qui ont une fonction secondaire pouvant être obtenu en employant conjoiment la touche Shift (ou Ctrl, ou Fn) sur un clavier d'ordinateur; les fonctions des touches du clavier sont activées en maintainant enforcée la touche Function/Exit 5 pendant que vous presssez une touche. La fonction de chaque touche du clavier est imprimée sur le panneau supérieur immédiatement au-dessus du clavier.

Certaines fonctions de touche du clavier ont un statut "bipolarie" - c'est-à-dire qu'elles activent ou désactiver quelque chose, tandis que d'autres sont des paramètres "analogiques" composés d'une plage de valeurs. Une fois que vous étés passé en mode de fonction de touche du clavier, utilisez les touches Patch/Value pour modifier le statut ou la valeur.

Presser Function/Exit une seconde fois vous fera sourrifier du mode de fonction de touche du clavier ou sinon, si vous souhaitez changer de paramètre, maintenez la touche Function/Exit pendant que vous pressez la touche du nouveau paramètre voulu. Voir page 17 pour tous les détails concernant les fonctions des touches du clavier.

Commande locale

Le Bass Station II a un équipement MIDI de très haut niveau et virtuellement toutes les commandes et tous les paramétrés de synthé transmettent des données MIDI aux équipements externes tandis que de même, le synthe peut être contrôle dans quasiment tous ses aspects par des données MIDI reçues d'une station de travail audio numérique ou d'un séquenceur.

La commande locale est activée/désactiver via la fonction de touche du clavier Global : Local (la du haut). Maintenoz la touche Function/Exit 5 et pressez la touche du clvier. Avec les touches Value 8 activez (On) ou déactivé (Off) la commande locale. L'écran confirmera le réglage. Pressez Function/Exit pour quitter le mode de fonction de touche du clvier. Le mode Local est par défaut sur On, pour que le clavier fonctionné ! Si vous désirez contrôler le synthese par MIDI depuis un autre équipement (par exemple un clvier maitre), réglez le mode Local sur Off. Le mode Local est toujours ramène sur On après extinction.

LECON DE SYNTHÉSE

Cette section couvre plus en détails les principes généraux de la création et du traitement sonorelectroniques en incluant des references aux possibilites du Bass Station Il s'il y a lieu. Il est recommande de dire attentivement ce chapitre si vous n'etes pas familiarise avec la synthese de son analogique. Les utilisateurs familiarisés avec ce sujet peuvent sauter cette section et passer à la suivante.

Pour obtenir une bonne compréhension de la façon dont un synthetiseur génére le son, il est utile de connaître les composants qui constituent un son, qu'il soit musical ou non.

La seule façon pour un son d'être détecté est que l'air fasse vibrer le tympan de manière régulière et périodique. Le cerveau interprete ces vibrations (tres précisé) comme un nombre infin de types de son différents.

De façon remarquable, n'importe quel son peut etre decrit avec seulement trois proprietes et tous lessons les ont toutjours.Cesont:

Hauteur (Pitch)
- Timbre
Volume

Ce qui rend un son différent d'un autre c'est l'amplitude relative des trois propriétés initialement presents dans le son, et la façon dont ces propriétés changent au cours de la durée du son.

Avec un synthetiseur musical, nous cherchons deliberement a avoir un contrôle précis sur ces trois propriétés et en particulier sur la façon dont elles peuvent changer durant la « vie » du son. Les propriétés portent souvent des noms différents : le volume peut être appelé amplITUDE, Loudness ou niveau, la hauteur peut être appelée fréquence et le timbre tonalité.

Hauteur (Pitch)

Comme deja vu, le son est perçu comme de l'air faisant vibre le tympan. La hauteur du son est déterminée par la vitesse de ces vibrations. Pour un humain adulte, les plus longues vibrations perçues comme un son se font environ 20 fois par seconde, ce que le cerveau interpréte comme un son grave type; la vibration la plus rapide se fait plusieurs milliers de fois par seconde, ce que le cerveau interpréte comme un son de type aigu.

Si on compte le nombre de créées dans les deux formes d'onde (vibrations), on constate qu'il y a trés exactement deux fois plus de créées dans l'onde B que dans l'onde A (la hauteur de l'onde B est en réalisée une octave au-dessus de celle de l'onde A). C'est le nombre de vibrations dans une période donnée qui déterminé la hauteur d'un son. C'est la raison pour laquelle la hauteur est parfois exprimée comme une fréquence. C'est le nombre de créées de la forme d'onde durant une période de temps donnée qui définit la hauteur, ou la fréquence.

Timbre

Lessons musicaux sontconstituésde plusieurs hauteurs relatives mais differentes produits simultanement.La plus basse estappelee hauteur « fondamentale »et correspond à la note percepu pour le son. Les autres hauteurs constituant le son sont liées à la fondamentale par de simples rapportsmathématiques et on les appelle des harmoniques.Le volume relatif de chaque harmonique par rapport a celui de la fondamentale déterminé la tonalité générale ou «limbre»du son.

Considérez deux instruments tels qu'un clavecin et un piano jouant la même note et à même volume. Bien qu'ils aient le même volume et la même hauteur, lessons de ces instruments sont bien différents. C'est du fait que les différences mécanismes de production de la note sur les deux instruments entrainnent des yeux d'harmoniques différents ; les harmoniques générées dans un son de piano sont différentes de celles trouvées dans un son de clavecin.

Volume

Le volume, que I'on appelle aussi souvent l'amplitude du son, est déterminé par l'ampleur des vibrations. Très simplement, écouter un piano à un métre de celui-ci donne un son plus fort que si I'on se trouvait à cinquanté mètres.

Après avoir montré que trois éléments suffaisant à définir n'importe qu'il son, ces éléments doivent maintainer être rapprochés d'un synthetiseur musical. Il est logique qu'une section différente du synthetiseur creé (« synthetise ») des différents éléments.

La section Oscillators (oscillateurs) du synthetiseur fournit les signaux a formes d'onde brutes qui definiennent la hauteur du son ainsi que son contenu harmonique brut (timbre). Ces signaux sont ensuite mixes ensemble dans une section appelée Mixer (mélangeur) et ce qui en résultat entre ensuite dans une section appelée Filters (filtré). Ceui-ci apporte d'autres modifications au timbre du son, en supprimant (filtrant) ou en renforçant certaines harmoniques. Enfin, le signal filtré entre dans l'amplificateur, qui déterminé le volume final du son.

OscillateuraMelangeurFiltreAmplificateur

Des sections supplémentaires du synthetiseur - les LFO et les enveloppces - offrent d'autres moyens de modifier la hauteur, le timbre et le volume d'un son en interagissant avec les

oscillateurs, le filtré et l'amplificateur, afin de changer le caractère du son qui peut ensuite évoluer au cours du temps. comme le seul but des LFO et des enveloppès est de contrôle (moduler) les autres sections du synthétiseur, on les appelle souvent des « modulateurs »

Ces diverses sections du synthetiseur seront maintainant evoquees plus en details.

Les oscillateurs et le melangeur

La section oscillateurs est réellement le cœur du synthérisur. Celui-ci génére une onde électronique (qui crees les vibrations lorsqu'au final on l'envoie à un haut-parleur). Cette forme d'onde est produit a une hauteur musicalo contrôlablo, initialement déterminée par la note jouée sur le clavier ou containe dans un message de note MIDI reçue. Le timbre distinctif initial de l'onde est en réalité déterminé par la forme de cette onde.

Il y a de nombreuses années, les pionniers de la synthese musicale ont découvert que quelques formes d'onde caractéristiques contenaient beaucoup des harmoniques les plus utiles pour faire dessons musicaux. Les noms de ces ondes reflèvent leur forme reelle quand on les regarde sur un instrument appelé oscilloscope, et ce sont : les ondes sinusoidales, carrees, en donts do scie, triangulaires et le bruit. La section oscillateurs du Bass Station Il peut produit toutes ces formes d'onde.

Chaque forme d'onde (excepte le bruit) a un jeu spécifique d'harmoniques liées entre elles musicalement qui peuvent être manipulées par d'autres sections du synthèseur.

Les schémas ci-dessous montrent comment ces formes d'onde apparaissent sur un oscilloscope et illustront les niveaux relatifs de leurs harmoniques. Rappelez-vous, c'est le niveau relatif des diverses harmoniques générées dans une forme d'onde qui déterminé le timbre du son final.

Ondes sinusoidales

Celles-ci ne possedent qu'une seule harmonique. Une onde sinusoidale produit le son le plus "pur"car il n'a qu'une seule hauteur (frequence).

Ondes triangulaires

Ellos no contentnont que des harmoniques impaiores. Lo volume de chacune diminue comme le carré de sa position dans la série des harmoniques. Par exemple, le volume de la 5e harmonique représenté 1/25e du volume de la fondamentale.

Elles sont riches en harmoniques et contiennent à la fois des harmoniques paires et impaires de la fréquence fondamentale. Le volume de chacune est inversement proportionnel à sa position dans la série des harmoniques.

Celles-ci n'ont que des harmoniques impaires qui sont au même volume que les harmoniques impaires d'une once en dents de scie.

Il sera noté que l'onde carée reste autant de temps en position haute qu'en position basse. Co rapport est appelé « cycle de service » ou « facteur de forme ». Une onde carée à tousjours un cycle de service de 50 % qui signifie qu'elle est « haute » pour la moitié du cycle et « basse » pour l'autre moitié. Le Bass Station Il vous permet de regler le cycle de service d'une onde carée de base pour produit une onde dont la forme est plus « rectangulaire ». Ce sont ce que l'on appelle souvent des formes d'onde à facteur de forme ou « pulsées ». Plus la forme d'onde devient rectangulaire et plus des harmoniques paires sont introduites, ce qui change le caractère de l'onde dont le son devient plus « nasal ».

Le facteur de forme d'une telle onde (Pulse Width) peut être modifié dynamiquement par un modulator, ce qui entraine un changement constant du contentu harmonique de la forme d'onde. Cela peut donner à la forme d'onde un (: cote très « gros » quand le facteur de forme est modifié à vitesse moderation.

Une forme d'onde pulsée sonne de la même façon si son cycle de service est par exemple de 40% ou 60% , puisque cela revient simplement à « inverser » la forme d'onde pour un contenu harmonique exactement identique.

Bruit

Le bruit est essentiellement un signal aléatoire qui n'a pas de fréquence fondamentale (et donc pas de hauteur identifiable). Toutes les fréquences sont presents dans le bruit, et toutes ont le même volume. Comme il n'a pas de hauteur, le bruit sert souvent à créé des effets sonores et dessons de type percussions.

Modulation en anneau (Ring Modulator)

Un modulator en annexe est un generateur de sons qui prend les signaux de deux des oscillateurs et les « multiple » entre eux. Le modulator en annexe du Bass Station Il utilise comme entrées l'oscilateur 1 et l'oscilateur 2. Le son obtenu depend des divers fréquences et contenus harmoniques prsentés dans le signal de chacun des deux oscillateurs, et se compose d'une série de sommes et de différences de ces fréquences ainsi que de fréquences prsentes dans les signaux d'origine.

Le mélangeur (Mixer)

Pour etendre la plage desons pouvantetre produits,les synthetiseurs analogiques typiques ont plusieurs oscillateurs.Enutilisant plusieurs oscillateurs pour creer un son, il est possible d'obtenir des mixagos harmoniques tres interessants. Il est egallement possible de legerelement desaccorder individuellement un oscilateur par rapport a l'autre,ce qui cree en *gros"son tres chaud.Le melangeur du Bass Station Il vous permit de creer un son compose des formes o'donde des oscillateurs 1 et 2,du sous-oscillateur independant,d'une source de bruit, de la sortie de modulator en anneau et d'un signal exter, tout cela mixe en fonction de vos besoins.

Le filtre (Filter)

Le Bass Station Il est un synthetiseur musical soustractif. La synthese soustractive implique qu'une partie du son est soustraite quelque part lors du processus de synthese.

Les oscillateurs fournissent les formes d'onde brutes avec plein de contenu harmonique et la section libre soustrait de façon contrôlée certaines de ces harmoniques.

7 types de filtré sont disponibles dans le Bass Station II; ce sont toutes des variations des trois types de filtré de base : passé-bas, passé-bande et passé-haut. Le type de filtré le plus communément utilisé sur les synthétiseurs est le passé-bas (Low Pass). Dans un filtré passé-bas, un point de coupure (ou « fréquence de coupure ») est choisi et toutes les fréquences inférieures à ce point peuvent passer tandis que celles qui sont supérieures sont fibrées ou éliminées. Le réglage du paramètre de fréquence du filtré dicte donc le point au-dessus duquel les fréquences sont suprimées. Ce processus de suppression des harmoniques des formes d'onde a pour effet de changer le caractére ou timbre du son. Quand la fréquence est au maximum, le filtré est totallement « ouvert » et aucune fréquence n'est supprimée des formes d'onde brutes de l'oscillator.

En pratique, la réduction de volume des harmoniques situées au-dessus du point de coupure d'un filtré passée-bas est progressive (et non brute). La rapidité avec laquelle ces harmoniques voient leur volume se réduire quand la fréquence augmente au-dessus du point de coupure est déterminée par la pente du filtré. La pente se mesure en “ unités de volume par octave”。 Comme le volume est mesuré en décibels, cette pente est généralement exprimée en décibels/octave (dB/occt.). Plus grande est la valeur, plus fort est le rejoit des harmoniques supérieures au point de coupure et plus prononcé est l'effet de filtrage. La section filtré du Bass Station II propose deux pentes, 12 dB/occt et 24 dB/occt.

Un autre paramètre important du filtré est sa résonance. Les fréquences proches du point de coupure peuvent voir leur volume accru par la commande de résonance du filtré. C'est utile pour accenter certaines harmoniques du son.

Quand on augmente la resonance, un cote siffiant est ajoute au son qui passe par le filtre. Avec des niveaux tres eleves, la resonance entraine meme l'auto-oscillation du filtre lorsqu'un signal le traverse. Le son siffiant quin en resulte est en fait une onde sinusoidale pure, dont la hauteur depend du reglage de la frquence (du point de coupure du filtre). Cette onde sinusoidale produit par la resonance peut efectivement etre utilise pour certains sons si desire comme une source sonore supplémentaire.

Le schéma ci-dessous montre la réponse d'un filtre passée-bas typique. Le volume des fréquences supérieures au point de coupure est réduit.

Quand on ajoute de la resonance, le volume des fréquences proches du point de coupure est remonté.

En plus du type de filtré passerie-bas traditionnel, il existe aussi les types passerie-haut (High Pass) et passée-bande (Band Pass). Sur le Bass Station II, le type de filtré se séLECTIONne avec le sélecteur Shape 31.

Un filtre passe-haut est similaire a un filtre passe-bas sauf qu'il fonctionne en " sens inverse ", c'est-à-dire que ce sont les fréquence inférieures au point de coupure qui sont supprimées. Les fréquences supérieures au point de coupure peuvent passer. Quand la fréquence du filtre est régée à 0, le filtre est totalement " ouvert " et aucune fréquence n'est supprimée des formes d'onde brutes de l'oscillator.

Quand un filtre passe-bande est utilise, seule une bande etroite de fréquences centree autour du point de coupure peut passer. Les fréquences supérieures et inférieures à la bande sont supprimées. Il n'est pas possible de totalement ouwir ce type de filtre et de permettre à toutes les fréquences de passer.

Enveloppes et amplificateur

Dans les paragraphs précédents, la synthese de la hauteur et du timbre d'un son a eté décrite. La partie suivante de cette loi de synthese désoit la façon dont on contrôle le volume du son. Le volume d'une note creée par un instrument de musique varie généralement grandement au cours de la durée de la note, en fonction du type d'instrument.

Par exemple, une note jouée sur un orgue atteint rapidément son plein volume quand on enforce une touche. Elle reste à peu volume jusqu'à ce que la touche soit reliachée, auquel cas le volume rodescond instantanément à 0.

Une note de piano atteint rapidement le plein volume après enforcement d'une touche et son volume diminue progressivement jusqu'à 0 après quelques secondes, même si on maintainé la touche enforcée.

L'émulation d'une section de cordes n'atteint le plein volume que progressivement lorsqu'on enforce une touche. Elle reste à peu volume tant que la touche est enforcée, mais quand on relâche la touche, le volume returne à 0 asse lentement.

Dans un synthetiseur analogique, les changements apportés au caractère d'un son au cours de la durée d'une note se contrôlant à l'aide d'une section appelée « générateur d'enveloppe » Le Bass Station II a deux générateurs d'enveloppe ; le premier (Amp Env) est toujours affecté à l' amplificateur, pour contrôler l'amplitude de la note - c'est-à-dire le volume du son - quand la note est jouée. Chaque générateur d'enveloppe a quatre commandes principales qui servent à donner la forme de l'enveloppe (souvent appelées paramétres ADSR).

Durée d'attaque (Attack)

Règle le temps nécessaire au volume pour monter de 0 au maximum quand une touche est pressée. Peut servir à creer un son avec une montée lente du volume.

Durée de déclin (Decay)

Règle le temps nécessaire au volume pour tomber de son volume maximal initial à celui réglo par la commande Sustain tant qu'une touche est maintainue enfonnée.

Niveau de maintainien (Sustain)

Contrairement aux autres commandes d'enveloppe, celle-ci règle un niveau plûtot qu'une durée.

Elle déterminé le niveau de volume auquel restera l'enveloppe tant que la touche reste enfoncée, une fois le segment de déclin (Decay) écoué.

Durée de relâchement (Release)

Règle le temps nécessaire au volume pour chuter du niveau de sustain à 0 quand la touche est reliée. Peut servir à creer dessons ayant une disparition progressive.

La plupart des synthétisours peuvent produit plusieurs enveloppés. Une enveloppe est toujours appliquée à l' amplificateur pour faconner le volume de chaque note jouée, comme détaillé ci-dessus. Des enveloppés supplémentaires peuvent être utilisées pour modifier dynamiquement d'autres sections du synthétiseur durant la vie de chaque note. Le second générateur d'enveloppe du Bass Station II (Mod Env) peut servir à modifier la fréquence de coupure du filtre ou la largeur d'impulsion des ondes rectangulaires produit par les oscillateurs.

LFO

Comme les générateurs d'enveloppe, la section LFO (oscillateur de basse fréquence) d'un synthétiseur est un modulator. Donc plûtôt que de faire partie de la synthèse sonore elle-même, elle sert à changer (ou moduler) d'autres sections du synthétiseur. Dans le Bass Station Il par exemple, les LFO peuvent servir à modifier la hauteur d'un oscillateur ou la fréquence de coupure du filtre.

La plupart des instruments de musique produit dessons qui varient au cours du temps à la fois en volume, en hauteur et en timbre. Quelquefois, ces variations peuvent être assez subtilles, mais contribuent neanmoins grandement à caractériser le son final.

Si une enveloppe sert à contrcler une modulation unique au cours de la durée d'une note, les LFO modulent en utilisant une forme d'onde cyclique ou un motif repétit. comme évoque precedemment, les oscillateurs produits une forme d'onde constante qui peut prendre la forme d'une onde sinusoidale, triangulaire otc. se répétant. Les LFO produit leurs formos d'onde de façon similaire, mais normalément à une fréquence qui est trop BASSE pour que le son puisse être directement perçu par l'oreille humaine (d'ou le nom de LFO qui signifie Low Frequency Oscillator ou oscillator basse fréquence). comme avec une enveloppe, les formes d'onde générées par le LFO peuvent être envoyées à d'autres parties du synthetiseur pour creer dans le temps les changements désirs - ou mouvements - dans le son. Le Bass Station II a deux LFO independants qui peuvent être utilisés pour modifier différentes sections du synthetiseur et ils peuvent fonctionner à des vitesses différentes.

Imaginez cette onde de tres basse frquence appliquee a la hauteur d'un oscilateur. Le résultat est que la hauteur de l'oscilateur monte lentement puis chute de part et d'autre de sa hauteur d'origine. Cela simulerait par exemple un violoniste deplacant son doigt plus haut et plus bas sur la corde de l'instrument pendant que l'archet fait vibrer cette corde. Ce subtotal mouvement d'ondulation de la hauteur est appeilé effet * vibrato *.

Une forme d'onde souvent utilisée pour un LFO est l'onde triangulaire.

Sinon, si le même signal LFO module la fréquence de coupure du filtre plôt que la hauteur de l'oscillator, un effet oscillant familial connu sous le nom de « wah-wah » sera obtenu.

Résumé

Un synthetiseur peut etre schematisé sous la forme de cinq blocs generateurs ou modifieurs (modulateurs) de son.

1. Les oscillateurs qui généré les formes d'onde à différentes hauteurs.
2. Un melangeur (Mixer) qui mixe les sorties des oscillateurs (et ajoute le bruit et d'autres signaux).
3. Les filtres qui suppriment certaines harmoniques, changeant ainsi le caractère ou timbre du son.
4. Un amplificateur contrôle par un générateur d'enveloppe, qui modifie le volume du son pendant le temps ou une note est jouée.
5. Des LFO et des enveloppés qui peuvent servir à modifier n'importe lequel des blocs precedents.

Un des grandsCLSais avec un synthetiseur est de tester les sons (patches) prerégles en usine et d'en creer de nouveaux. Rien ne remplace l'experience pratique. Les essais de réglage des divers paramétres du Bass Station Il vous aménont au final à une comprehension plus complète de la façon dont les différentes sections de synthé modifiert les sons et aident à en faconner de nouveaux. Armé de la connaissance apportée par ce chapitre et d'une comprehension de ce qui se fait réellement dans le synthe quand vous bougez les boutons et commulateurs, vous trouvezEZ facile le processus de creation de sons nouveaux et interessants. Amusez-vous bien!

SCHEMA SYNOPTIQUE SIMPLIFIÉ DU BASS STATION II

Scheme synoptique du Bass Station II

1.Trajetaudio
2. Trajet de modulation
3. Contrôle du sous-oscillateur par l'Osc 1

Commandes de modulation d'oscillateur

1.Trajet de modulation
2. Contrôle du sous-oscillateur par l'Osc 1

LE BASS STATION II EN DÉTAIL

La section Oscillators (oscillateurs)

La section oscillateurs du Bass Station II se compose de deux oscillateurs principaux identiques et d'un sous-oscillateur dont la frquence est always verrouillée sur celle de l'oscillateur 1. Les oscillateurs principaux, Osc 1 et Osc 2, partagent un même jeu de commandes; l'oscillateur contrôle par celles-ci se selectionne a laide du selector Oscillator 11. Une fois que les réglages d'un oscilateur ont ete faits, I autre peutetre selectionne et les mêmes commandes seront a ajuster sa contribution au son général sans modifier les réglages du premier. Vous pouvez constament reassigner les commandes a l'un ou l'autre des deux oscillateurs jusqu'à ce que vous ayez le son recherche.

Les descriptions suivantes s'appliquent donc aux deux oscillateurs, selon celui qui est actuellément selectionné :

Waveform

Le selecteur Waveform [13] selectionne une des quatre formes d'onde fondamentales: sinusoidale, Triangulaire, donts de scie (montantes) ou camelpulsée (rectangulaire). Les DEL au-dessus du selecteur indiquent la forme d'onde actuellement selectionnnee.

Hauteur (Pitch)

Les trois commandes Range 12 Coarse 14 et Fine 15 reglent la fréquence fondamentale de l'oscillator (sa hauteur). Le sélecteur Range est calibre selon les traditionnelles unités de

• trettes d'orgue *, où 16' donne les plus basses fréquences et 2' les plus hautes. Choque fois que l'on double cette valeur de longueur, cela divise la fréquence par deux et donc transpose la hauteur du clavier d'une octave vers le bas. Quand Range est régle sur 8', le clavier est à la hauteur du diapason avec le do Médian au centre (notez que le réglage de plage (Range) de l'oscillateur est complètement indépendant de la fonction de transposition par octaves du clavier qui se regle avec les touches Octave 3).

Les commandes rotatives Coarse et Fine reglent respectivement la hauteur sur une hauteur de ± 1 octave et de ± 1 demi-ton. L'écran à DEL affiche le nombre de demi-tons au-dessus ou en-dessous du diapason quand on manipulation Coarse. Quand on manipulation Fine, l'écran affiche la variation en centièmes au-dessous ou en-dassous du diapason, cette unité correspondant à un centième de demi-ton.

Modulation

La fréquence de n'importequel oscillateurpeutvarier sous l'effetde sa modulation par le LFO 1 ou par l'enveloppode modulation (ou par les deux). Les deux commandes de Pitch (hauteur),LFO 1 depth 17 et Mod Env depth 16 contrôlent l'ampleur - ou intensité - des sources de modulation correspondantes.

Notez qu'un seul LFO - le LFO1 - soit à la modulation d'oscillateur. La hauteur d'oscillateur peut varier sur cinq octaves, mais la commande LFO 1 depth est calibrée pour donner une résolution plus fine pour des valeurs de paramétres basses (moins de ±12), car celles-ci ont généralement un plus grand intérêt musical.

Vous constaterez que les réglages de paramètre suivants produit des ondulations de hauteur musicalément utiles :

6=un demi-ton 12=un ton 22=une quinte juste

32 = une octave 56 = deux octaves 80 = trois octaves

Les valeurs négatives de LFO 1 depth « inversent » la forme d'onde du LFO modulateur ; cet effet sera plus évident avec les formes d'onde non sinusoidales de LFO.

Ajouter une modulation par LFO peut apporter un agreable vibrato si on utilise une forme d'onde sinusoidale ou triangulaire pour le LFO et si la vitasse du LFO n'est reglee ni trop haut ni trop bas. Une forme d'onde en dents de scie ou carrée pour le LFO produit des effets plus spectaculaires et inhabituels.

Ajouter une modulation par enveloppe peut apporter quelques effets interessants, la hauteur de I'oscillateur evoluant tant que la note jouee perdure. Le reglage central de la commande est le point neutre, et I'ocran a DEL affiche une plaque de -63 a +63 quand on la manipule. Avec la valeur de parametre au maximum, la hauteur de I'oscillateur variera sur huit octaves. Une valeur

de 8 pour le paramètre décale la hauteur de l'oscillateur d'une octave quand l'enveloppe de modulation atteint son niveau maximal (c'est-à-dire si le sustain est au maximum). Des valeurs négatives inversent le sens de variation de la hauteur, c'est-à-dire que la hauteur chutera durant la phase d'attaque de l'enveloppe si Mod Env depth a un réglage négatif.

Largeur d'impulsion (Pulse Width) ou facteur de forme

Quand l'oscillateur est regle sur une forme d'onde carree/pulsee, le timbre du son a onde carree aux inflexions brutes peut etre modifie en faisant varier la largeur d'impulsion ou facteur de forme de la forme d'onde.

Le selecteur de source de modulation Pulse Width 18 permet de faire varier le facteur de forme manuellement ou automatiquement. Avec un réglage sur Manual, la commande Pulse Width 19 est activée; la plage de réglage du paramètre va de 5 à 95, où 50 correspond à une onde carrée (un facteur de forme de 50%). Des réglages extrêmes dans le sens horsaire ou anti-horaire produit des ondes pulsedes positives ou négatives très étroites, donnant un son plus tenu et d'autant plus « nasillard » que l'on pousse la commande.

La largeur d'impulsion peut également être modulée par l'enveloppe de modulation ou par le LFO 2 en amenant le sélecteur [18] sur une des autres positions. L'effect sonore de la modulation de la largeur d'impulsion par le LFO dépend beaucoup de la forme d'onde du LFO et de la vitesse utilisée, tandis que la modulation par l'enveloppe peut conduir de bons effets de timbre avec un contenu harmonique qui change au cours de la durée de la note.

Synchronisation (Sync) d'oscillateur

La synchronisation d'oscillateur est une technique consistant à utiliser un oscillateur (l'Osc 1 sur le Bass Station II) pour ajouter des harmoniques supplémentaires à la forme d'onde produit par un autre (Osc 2), par l'action de la forme d'onde de l'Osc 1 qui « redéclenche » celle de l'Osc 2 avant que le cycle complèt de la forme d'onde de l'Osc 2 ne se soit terminée. Cela produit une plage d'effets sonores intéressants dont la nature varie quand la fréquence d'Osc 1 est modifiée et qui dépend aussi du rapport des fréquences des deux oscillateurs, car les harmoniques supplémentaires peuvent ou non être musicalement liées à la fréquence fondamentale. Les schémas ci-dessous illustrent le processus.

En général, il est préférible de baiser le volume d'Osc 1 dans la section Mixer pour ne pas l'entendre. La synchro d'oscillateur est activée par une fonction do touche du clavier - Oscillator : Osc 1-2 sync (le ré le plus haut). La DEL Sync 1-2 [20] s'allume quand Osc 1-2 sync est sélectionné.

Le sous-oscillateur

En plus des deux oscillateurs principaux, le Bass Station II a un sous-oscillator (Sub Oscillator) secondaire dont la sortie peut être ajustée à celle d'Osc 1 et Osc 2 pour creer de grossons de basse. La fréquence du sous-oscillator est toujours verrouillée sur celle d'Osc 1 pour que sa hauteur soit exactement une ou deux octaves en dessous, selon le réglage du selecteur Sub Oscillator Octave [21].

La forme d'onde du sous-oscillateur se désisit independamment d'Osc 1 avec le selecteur Wave 22 Les options sont : opde sinusoidale, onpulsée etroite ou ondefu carre.

Les deux selecteurs du sous-oscillateur ont des DEL associées pour une confirmation visuelle du réglage actuel. La sortie du sous-oscillateur entre dans la section Mixer ou elle peut être ajustée au son de synthè avec l'ampleur désirée.

La section Mixer (mélangeur)

Les sorties des diverses sources sonores peuvent etre mixees entre elles en proportion variable pour produire le son de synthe global, grace a ce qui est essentiellement un melangeur mono standard 6 en 1.

Les deux oscillateurs et le sous-oscillator ont des commandes fixes dédiées de niveau, Osc 1 [26], Osc 2 [27] et Sub [28]. Les trois autres sources - la source de bruit (Noise), la sortie du modulator en anneau (Ring) et l'entrée externe (Ext) - partagent une même commande de niveau bien que n'importe quel mixage de ces trois sources puisse être utilisé. Le sélecteur

Noise/Ring/Ext 29 assign la quatrième commande de niveau 29 à une seule de ces trois sources à la fois ; après avoir reglé le niveau d'une d'entre elle dans le mixage, vous pouvez changer la position du selecteur 29 et régler cette source dans le mixage sans modifier le niveau de la précédente.

La section Filters (filtres)

La sommation effectue dans le melangeur à partir des diverses sources de signal entre dans la section filtres (Filters). La section filtres du Bass Station II est à la fois simple et traditionnelle, et se configure avec un petit nombre de commandes à fonction unique.

Type de filtré

Le selecteur Type 0 selectionne un des deux styles de filtrer : Classic et Acid.

Acid configure la section filtres en type passer-bas à pente fixe de 24 dB/oct. Les filtres passebas rejolient les plus haute fréquences donc ce réglage de filtre convient à des nombreux types de son de base. Ce type de filtre est basé sur les modèles simples à diodes en échelle que l'on trouvait dans divers synthesagogiques populaires des années 1980 et il a un caractère sonore particulier. Quand Acid est sélectionné comme Type, les selecteurs Slope et Shape n'interviennent pas.

Quand Type est regle sur Classic, le filtre est configre comme un modele variable dont la forme et la pente peuvent etre regles respectivement avec les selecteurs Shape et Slope (31 et 32). Il est possible de chooseur un filtre passae-bas (LP), passe-bande (BP) ou passehaut (HP) avec Shape; Slope regle le degre de rejet appliqueux frequencie exteioures a la bande que I'on veut laisser passer, la position 24 dB donne une pente plus raide que

12 dB; une fréquence extérieure à la bande que l'on peut laisser passer sera plus séverement attenuée avec la pente plus raido.

Passe-bas (LP) 24 dB (Classic/Acid)

Pass-bas (LP) 24 dB (Classic/Acid) avec résonance

Pass-bas (LP) 12 dB avec résonance

La grande commande rotative Frequency 33 règlice la fréquence de coupure du filtre de type Acid et égarlement du type de filtre Classic quand Shape est règlice sur HP ou LP. Avec un filtre passée-bande Classic, Frequency règlice la fréquence centrale du passée-bande.

Faire balayer manuellement la fréquence du filtre donnera un caractère « dur - doux » à quasiment tous lessons.

Résonance

La commande Resonance 34 ajoute du gain au signal dans une bando de fréquences étroite centré sur la fréquence régée par la commande Frequency. Elle peut considérablement accenterer l'effet de filtre à balayage. Augmenter le paramètre résonance est très bon pourmettre en valeur la modulation de la fréquence de coupure, en créé un son très nerveux. Monter Resonance accentue également l'action de la commande Frequency, lui donnant un effet plus prononcé.

Modulation du filtré

On peut faire varier automatiquement le paramètre Frequency du filtré, c'est-à-dire le modulier, au moyen de la sortie du LFO 2 et/ou de l'enveloppe de modulation. On peut utiliser l'une ou l'autre des méthodes ou bien les deux, et chacune a une commande d'intensité dédiée, LFO 2 depth pour LFO 2 et Mod Env depth pour l'enveloppe de modulation (a comparer avec l'emploi de LFO 1 et de Mod Env pour modifier les oscillateurs).

Notez qu'un seul LFO - le LFO2 - serv à la modulation de filtré. On peut faire varier la fréquence du filtré sur huit octaves.

Voici quelques exemple de la relation entre le paramètre LFO 2 Depth et la fréquence du filtré :
1=76 centiemes de demi-ton
16=une octave
32 = deux octaves

Les valeurs négatives de LFO 2 depth "inversent" la forme d'onde du LFO modulateur; cet effet sera plus évidant avec les formes d'onde du LFO non sinusoidales.

Moduler la fréquence du filtre au moyen d'un LFO peut produit quelques effets inhabituels de type « wah-wah ». Regler le LFO 2 sur une vitesse très lente peut ajouter au son un côte progressivement plus dur puis plus doux.

Quand l'action du filtre est declenchée par I'enveloppe 2, elle change au cours de la durée de la note. En réglant soigneusement les commandes d'enveloppe, cela peut produit des sons très agréables, puisque par exemple le contenu spectral du son peut être rendu très différent entre la phase d'attaque de la note et sa phase de disparition progressive. Mod Env depth vous permout de contrôle la « profondeur » et la « direction » de la modulation ; plus haute est la valeur, plus grande est la plage de fréquences que balaie le filtre. Avec le paramètre règle sur sa valeur maximaile, la fréquence du filtre variera sur une plage de huit octaves lorsquè le sustain de l'enveloppe 2 est règlo au maximum. Des valeurs positives et négatives font balayer le filtre dans des directions opposées, mais le résultat audible sera encore modifié par le type de filtre utilisé.

La section de filtrage comprend un générate dédié à la saturation (ou distorsion); la commande Overdrive 35 régile le degré de distorsion appliqué au signal. La saturation est ajoutée avant le contrôle.

La section Envelopes (envelopppes)

Le Bass Station II génére deux enveloppèches chaque fois qu'une touche est enforcée, celles-ci pouvant servir à modifier le son du synthese de différentes façon. Les commandes d'enveloppe reposent sur le concepteur familier d'ADSR.

L'enveloppe ADSR peut être facilement visualisée en considérant l'évolution de l'amplitude (volume) d'une note dans le temps. L'enveloppe dérivant la « vie » d'une note peut être divisée en quatre phases distinctes :

Attack (attaque) - le temps nécessaire à la note pour passer de 0 (par exemple quand la touche est pressée) à son niveau maximal. Une longue durée d'attaque produit un effet de fondu entran ou « fade-in »
Decay (déclin) - le temps nécessaire à la note pour que son niveau chute de la valeur maximale atteinte à la fin de la phase d'attaque jusqu'à un nouveau niveau, défini par le paramètre sustain.
Sustain (maintien) - c'est une valeur d'amplitude qui represente le volume de la note après les phases initiales d'attaque et de declin - c'est-à-dire lorsque vous maintenez la touche enforcée. Choisir une faible valeur de sustain peut donner un effet percussif très court (à condition que les durées d'attaque et de declin soient courtes).
- Release (relachement) - c'est le temps nécessaire au volume de la note pour revenir à 0 après que la touche ait est relachée. Une valeur élevée du relachement entraîner un son qui restera audible (bioen que d'un volume diminuant progressivement) après que la touche ait est relachée.

Bion que les détails donnés ci-dessus parlont de l'ADSR en termes de volume, sachez que le Bass Station Il est équipé de deux générateurs d'enveloppe séparés, appelés Amp Env et Mod Env.

Amp Env - l'enveloppe de volume - est l'enveloppe qui contrôle l'amplitude du signal du synthese et elle n'est always adressée qu'au VCA de l'étage de sortie (voir le schéma synoptique du Bass Station II en page 12).

Mod Env - l'enveloppe de modulation - est adressée à diverses autres sections du Bass Station II, où elle peut servir à modifier d'autres paramétres du synthesependant la durée de la note.

Cesont:

Modulation de la hauteur d'Osc 1 et Osc 2, à un dégré déterminé par la commande Mod Env depth [16]
Modulation de la largeur d'impulsion (facteur de forme) des sorties d'Osc 1 et Osc 2 quand ceux-ci sont regles sur des formes d'onde carrees/pulsées et que le selecteur de source de modulation Pulse Width [18] est regle sur Mod Env
Modulation de la fréquence du filtre ( quand le filtre est en mode Classic), à un dégré régê par la commande Mod Env depth 36

Le Bass Station II a un curseur dédié pour chaque paramètre ADSR. Le jeu de curseurs réglera la ou les enveloppopes choisis par le selecteur Env Select 38: l'enveloppe d'amplitude, l'enveloppe de modulation ou les deux à la fois.

Attack (attaque) - regle la durée d'attaque de la note. Avec le curseur au plus bas, la note atteint immeditatement son niveau maximal à l'enforcement de la touche; avec le curseur au plus haut, il faut plus de 5 secondes à la note pour atteindre son niveau maximal. À mi-course, la durée de montée est d'environ 250 ms.
- Decay (déclin) - règle le temps nécessaire à la note pour décliner de son niveau initial jusqu'au niveau défini par le paramètre Sustain. Avec le curseur à mi-cours, ce temps est d'environ 150 ms.
Sustain (maintien) - regle le volume auquel se maintaini la note apres la phase de declin. Une valeur basse de sustain aura evidemment pour effet d'accentuer le debut de la note ; un curseur completement abaisse rendra la note silencieuse une fois la phase de declin ecoullee.
- Release (relâchement) - de nombreuxsons tirent leur caractère du fait que les notes restent auditiblos après relâchement de la touche ; cet effet de « persistence « ou « fade-out » avec la note qui s'évanouit delicatément et naturellement ( comme c'est le cas de nombreux instruments reels) peut être très efficace. Avec le curseur régle à mi-course, le temps de relâchement sera d'environ 360 ms. Le Bass Station Il a une durée de relâchement maximale d'environ 10 secondes, mais des valeurs plus courtes seront vraisemblalement plus utiles ! La relation entre la valeur du paramètre et la durée de relâchement n'est pas linéaire.

Il est possible d'obtenir un contrôle supplémentaire sur la façon dont les notes seront individuellement avec différents styles de jeu grâce aux divers réglages du sélecteur Triggering 40

• Single - la ou les enveloppôtes sélectionnées sont déclenchées pour chaque note jouée. Toutefois, si vous jouez de façon legato, alors la ou les enveloppôtes ne se

redéclencheront pas. Si la commande Glide Time [47] est réglaee sur toute autre position qu'a fond dans le sens anti-horaire (Off), du portamento s'applique entre les notesquel que soit leur style de jeu.Voir « Portamento » en page 15.

• Multi - la ou les enveloppos seLECTIONnées sont toujours déclanchés pour chaque note jouée, quel que soit le style de jeu. Si la commande Glide Time 47 est réalisée sur toute autre position qu'à fond dans le sens anti-horaire (Off), du portamento s'applique entre les notes, quelles soient jouées de façon legato ou non.
  Autoglide - ce mode fonctionne de la meme facon que le mode Single, mais le portamento ne s'auplique qu'aux notes jouees de façon legato.

Qu'est-ce que le legato?

Comme indiqué ci-dessus, le terme musical legato signifie « lie ». Un style de jeu legato entraîne qu'au moins deux notes se chevauchent. Cela signifie que quand vous jouez la melodie, vous ne relâché pas la note avant d'avoir joué la suivante. Une fois que cette dernière joue, vous pouvez relâcher la précédente.

Le style de jeu legato concerne certaines des possibités sonores. Dans le cas du mode Multi, il est important de savoir que l'enveloppe se redéclenchera si on laisse un " blanc" entre les notes.

Portamento

Le portamento fait passer d'une note à la note jouée ensuite par un glissement de hauteur de l'une à l'autre plott qu'en faisant sautor immodiatement à la hauteur de la suivanto. Le synthe mémorse la的最后一ère note jouée et le glissement part de cette note même après qu'elle ait est relâchéé. La durée du glissement se regle avec la commande Glide Time.

La section Effects (effets)

Deux effets sonores supplémentaires sont apportés par le Bass Station II : Distortion (distorsion) et Osc Filter Mod (modulation du filtré par l'oscillateur).

Distortion - cela ajoute une quantité contrôle de distorsion avant le VCA. Cela signifie que la caractéristique de la distorsion ne changera pas si l'amplitude du signal change au cours du temps suite à l'action de l'enveloppe d'amplitude.
Osc Filter Mod - cela permet a la fréquence du filtre d'être directement modulée par l'oscillator 2. L'intensité de l'effet obtenu dépend du réglage de la commande mais aussi de quasiment tous les paramétres d'Osc 2, comme tessiture, hauteur, forme d'onde, largeur d'impulsion (facteur de forme) et de toute modulation appliquée.

Essayez d'ajouter une modulation avec Osc Filter Mod pendant que vous balayez la hauteur d'Osc 2 avec la molette Pitch.

La section LFOS

Le Bass Station II a deux oscillateurs basse fréquence appelés LFO 1 et LFO 2 (pour Low Frequency Oscillator). Ilis sont identiques en termes de caractéristiques mais leurs sorties sont dirigées vers différentes parties du synthese et seront donc différément, comme expliqué ci-dessous :

LFO1:

• peut modifier la hauteur d'Osc 1 et/ou d'Osc 2; l'ampleur de la modulation se regle dans la section Oscillators avec la commande LFO 1 depth [17]
• peut modifier à la fois les hauteurs d'Osc 1 et d'Osc 2 via la molette Mod 2 si cela est activé par la fonction de touche du clavier Mod Wh : LFO 1 to Osc Pitch (do# du bas).
• peut modifier à la fois les hauteurs d'Osc 1 et d'Osc 2 via l'aftertouch (pression du clavier), si cela est activé par la fonction de touche du clavier Aftertouch : LFO 1 to Osc Pitch (fa du bas).

LFO2：

pout modulier la largeur d'impulsion (facteur de forme) d'Osc 1 et/ou d'Osc 2 quand Waveform 13 est regle sur une onde carrée/pulsée et si le selecteur de source de modulation Pulse Width est regle sur LFO 2.
- peut modifier la fréquence du filtre; l'ampleur de la modulation se regle dans la section Filters avec la commande LFO 2 depth [37]
- peut modifier la fréquence du filtre via la molette Mod 2, si cela est activé par la fonction de touche du clavier Mod Wh : LFO 2 to Filter Freq (ré du bas).

Formes d'onde de LFO

Les selecteurs de forme d'onde [24] choisisent une des quatre formes d'onde - triangulaire, dents de scie (descendantes), carre, échantillonnage et blocage (S&H). Les DEL à côte du selecteur indiquent la forme d'onde actuellément sélectionnée.

Vitesse de LFO

La vitesse (ou fréquence) de chaque LFO se regle au moyen des commandes rotatives [25] quand le selecteur Delay/Speed (retard/vitesse) [23] du LFO est régle sur Speed. La plajo de fréquences va de 0 à environ 190 Hz.

Retard de LFO

Le vibrato est souvent plus efficace lorsqu'il arrive progressivement plupot que lorsqu'il est mis brutalement en fonction ; le parametre Delay (retard) regle le temps nécessaire à la sortie du LFO pour monter quand une note est jouée. L'une (une par LFO) commande rotative 25 sert à régler ce temps quand le sélecteur Delay/Speed 23 du LFO est en position Delay.

Vitesse/synchro de LFO

Les fonctions de touche du clavier (disponibles independamment pour chaque LFO) concernant le selector Delay/Speed 23 de la section LFOS du Bass Station II. Quand la Delay/Speed est regle sur Speed, il est possible d'extendre sa fonction en utilisant la fonction de touche du clavier Speed/Sync. Regler la fonction de touche du clavier Speed/

Sync LFO 1 (via la touche la du bas) sur SPO (Speed) permet de contrcler la vitesse du LFO 1 avec la commande rotative 25 La regler sur SPC (synco) reassigne la fonction de cette commande et permet de synchroniser la vitesse du LFO 1 sur une horloge MIDI interne ou externe, en se basant sur une valeur de synchro selectionnee par la commande 25 Les valeurs de synchro sont affichees dans I'ecran a DEL. Voir le Tableau des valeurs de synchro en page 19.

La même possibilité s'applique au LFO 2 avec la fonction de touche du clavier Speed/Sync LFO 2, qui se sélectionne avec la touche la# du bas.

Synchronisation du LFO sur le clavier (LFO Keysync)

Chaque LFO oscille continulement, "en arreré-plan". Si Keysync est régèle sur Off, il n'y a aucun moyen de prévoir àquel endroit de son cycle se trouve la forme d'onde au moment où une touche est enforcée. Les enlongements successifs d'une touche produit des résultats différents. Régler Keysync sur On fait redémarrer le LFO au début de sa forme d'onde chaque fois qu'une touche est enforcée.

La fonction Keysync est commuette On ou Off independamment pour chaque LFO au moyen des fonctions de touche du clavier : LFO : Keysync LFO 1 (sol/du bas) et LFO : Keysync LFO 2 (sol#du bas).

Arrondissement de l'onde du LFO (LFO Slew)

L'arrondissement ou " Slew " a pour effet de modifier la forme d'onde du LFO. Les bords anguleux s'arrondissent quand on augmente Slew. Cet effet se fait entendre en selectionnant une forme d'onde carree (Square) pour le LFO et en reglant la vitasse assez bas pour que l'enforcement d'une touche ne donne qu'une alternance entre deux notes. Monter la valeur de Slew entraînera une transition progressive entre les deux notes plutiot qu'un changement brutal. Cela est du à l'inclinaison des fronts verticaux de l'onde carrée du LFO.

La fonction Slew est contrôleé par les fonctions de touche du clavier LFO : Slew LFO 1 (si du bas) et LFO : Slew LFO 2 (do Médian). Presssez la touche Function/Exit 5 et la touche Slew LFO voulue, puis reglez la valeur du paramètre au moyen des touches Value 8 Presssez a nouveau Function/Exit pour quitter le réglage d'arrondissement de l'onde du LFO

Notez que Slew a un effet sur toutes les formes d'onde de LFO, mais que cet effet diffère de l'une à l'autre. Quand on monte Slow, le temps nécessaire pour atteindre l'amplitude maximale augmente et au final, celle-ci peut même ne pas être atteinte, mais le réglage pour en arrivier la varie avec la forme d'onde.

La section Arpeggiator (arpegiateur)

Le Bass Station II possede une fonction arpeigeatour polyvalente qui permect de jouer et de manipuler en temps reel des arpéges de complexite variable et des rythmes. Quand l'arpéigeatour est activé et que I'on presso une soulo touche du clavor, sa noting sera redoclonchoe. Si vous jouez un accord, l'arpéigeatour identifie ses notes et les joue individuellement en sequence (c'est ce que I'on appelle un motif ou "pattern d'arpege) ; donc si vous jouez un accord de do majorue (triade), les notes selectionnées seront do, mi et sol.

L'arpégiateur s'active en pressant la touche On 41; la DEL qui lui est associée confirme son statut.

Le tempo de la séquence d'arpégiateur est fixé par la commande Tempo 43; vous pouvez faire jourer la séquence plus vite ou plus lentement en bougeant cette commande. La plage est de 40 à 240 BPM (battements par minute) et la valeur en BPM est affichée dans l'écran à DEL. Si le Bass Station Il est synchronisé sur une horloge MIDI externe, il déetect automatiquement l'horloge reçu et désactiver la commande Tempo. Le tempo de la séquence arpégée sera alors déterminé par l'horloge MIDI externe. Pour voir la valeur en BPM de l'horloge reçu, bougez légerement la commande Tempo; cela sera afficher le tempo de l'horloge exten dans l'écran à DEL.

Si la source d'horloge MIDI exter s'arrete, l'arpégiateur continue en « roue libre » sur le dernier tempo connu. Toutefois, si vous bougez maintainant la commande Tempo, l'horloge interne reprend la main et supplante le precedentempo. Le tempo de l'arpège est maintainant géré par l'horloge interne et se regle avec la commande Tempo.

La touche Latch 42 fait jouer en boucle la sequence d'arpégiateur actuellément selectionnée sans avoir a maintainir les touches du clavier pressées. Latch peut aussi etre pressee avant d'activer l'arpégiateur. Quand I'arpégiateur est activ, le Bass Station Il joue immadiatement la sequence d'arpégiateur definie par le dernier accord joue, et cela indéfiniment.

Le motif (pattern) d'arpège se selectionne au moyen des trois commandes 44, 45 et 46: Rhythm, mode d'arpège et Arp Octaves.

Rhythm - l'arpégiateur est livre avec 32 séquences d'arpege prédéfines ; utilisez la commande Rhythm pour en selectionné une. Les séquences sont numéroétées de 1 à 32 ; l'écran confirme le nombre de cette selectionnéne. La complexité rhytmique des séquences augmente avec leur nombre ; le rythme 1 n'est qu'une série de noires consecutives et les rhytmiques de nombre plus élevé introduités plus patterns plus complexes et des notes de durée plus courte (doubles-croches).

Mode d'arpege - le reglage de ce selecteur & 8 positions détermine grossièrement l'ordre dans lequel les notes constituent la séquence seront jouées :

POSITION DU SÉLECTIONUR	DESCRIPTION CO	MMENTAIRES
Up Ascendant		La séquence commence par la plus BASSE note jouée
Down Descendant		La séquence commence par la plus HAute note jouée
UpDn	Ascendant/ Descendant	La séquence alerme
UpDn2		Comme UpDn, mais les notes extrêmes (plus haute et plus BASSE) sont jouées deux fois
Played Ordre	de jeu	La séquence produit les notes selon l'ordre dans lequel elles ont été jouées
Random Aléatoire		Les notes tenues sont jouées selon une séquence aléatoire variant continulement
Enregistrement		Voir la section Séquenceur (page 17)
Play

Voudevezpasser unpeu de tempsaessayerdifferentescombinaisons de Rhythmetmode d'arpège.Certainen fonctionnent mieux dans certains modes.

• Arp Octaves - permet d'ajouter des octaves supérieures à la séquence d'arpège. S'il est régèle sur 2, la séquence est d'abord jouée normalement, puis repétée immédiametrement après à l'octave supérieure. Des valeurs plus élevées étendent ce processus en ajoutant encore des octaves supérieures supplémentaires. Des réglages autres que 1 ont pour effet de doubleur, tripler, etc. la longueur de la séquence. Les notes ajoutées en effet reconnnent la totalité de la séquence d'origine, mais transposée par octaves. Donc une séquence de quatre notes quand Arp Octaves est régèle sur 1 comprendra huit notes avec Arp Octaves régèle sur 2.

Swing de I'arpegiateur (Arp Swing)

Ce paramètre d'arpégiateur se regle via une fonction de touche du clavier, Arp : Swing (fa# du haut). Maintenez la touche enforcé et reglez la valeur du paramètre avec les touches Patch/Value 8. Si Swing est regle sur une autre valeur que celle par défaut, a savoir 50, d'autres effets rhythmiques intéressants peuvent être obtenu. Des valeurs plus elevées raccourcissent l'intervalle entre les notes d'une division impaire et celles qui les suivant (division paire), tandis que l'intervalle complémentaire (pair puis impair) est d'autant raccourci (ce que l'on appolle parfais jourer de façon tornaire). Dos valeurs basses ont l'effet opposé. C'est un effet plus facile à expérimenter qu'a décriè!

Le séquenceur

Le Bass Station II comprend un séquenceur pas à pas 32 notes, dont les commandes sont incluses dans la section Arpeggiator. Les commandes du séquenceur sont indiquées sur le panneau de commande par du texte noir sur fond blanc et sont : Record, Play, Seq, Legato, Rest et Seq Retrig (notez que Seq, Legato et Rest sont respectivement des « fonctions secondaires » de la commande Arp Octaves 46 et des touches On 41 et Latch 42 de l'arpégiateur).

Record (enregistrement)

Quatre séquences séparées contenant chacune 32 notes (ou une combinaison de notes et de silences) peuvent être enregistrées. Ces séquences sont mémorisées dans le Bass Station II et sont conservées même en cas d'extinction du synthese. De plus, la série actuellément selectionnée est également méorisée comme partie d'un patch.

Pour enregistrer une sequence, sélectiond'abord celui des quatre emplacements mémoire (1 à 4) qui sera utilisée avec la commande Seq [46] Reglez la commande de mode d'arpège sur Record. L'écran à DEL confirmera le mode avec REc. Jouez la première note (ou insérrez un silence - voir ci-dessous) et l'écran à DEL affichera " 1 " puis il montera d'une unité à chaque note/silence joue ensuite jusqu'à un maximum de 32 notes.

Notez que:

Le séquenceur n'enregistre pas la longueur des notes ou des silences joués. Durant la lecture, le rhythm de la séquence est déterminé par la commande Rhythm [44] de l'arpégiateur. Si une séquence compte de 32 notes/silences a été enregistrée, aucune note jouée ensuite ne sera mémorisée. Les séquences peuvent faire moins de 32 notes/silences si désire et vous pouvez stopper l'enregistrement à tout moment.

Un silence (periode muette de même durée qu'une note) peut être enregistré dans une sequence de la même façon qu'une note en pressant la touche Rest [42].

Si deux notes ou plus doivent être jouées de façon legato (quel que soit le pattern sélectiophoné par la commande Rhythm), jouve la première note puis pressez la touche Legato 41. Un tiret « » apparaltra à l'écran après le nombre de pas pour indiquer que du legato a été appliqué à cette note. Celle-ci et la suivante seront maintainant jouées de façon legato. De même, les notes peuvent être liées (pour rallonger leur durée) de façon identique en jouant la même note de part et d'autre du tiret « » de legato (notez qu'il n'est pas possible delier ainsi des silences).

Presser plusieurs fois la touche Logato fera altermier la fonction legato/liaison entre On et Off. Servez-vous en pour annuler tout legato/liaison applique a un pas de sequencer. Une fois l'annulation entérinée, le tiret disparait.

Play (lecture)

Une fois la série désirée enregistrée, reglez la commande de mode d'arpège sur PLAY.

Les séquences enregistrées peuvent être lues de nombreuses façons. Si vous jouez la première note de la série enregistrée, le séquenceur jouera la totalité de la série dans sa tonality d'origine. Par exemple, si la première note de la série enregistrée était un do Médian, alors pour faire jourer cotto séquence dans sa tonality d'origine, vousdezvez jourer le do Médian. Si vous jouez une autre touche, la série sera transposée, avec comme première note de la série la touche que vous avrez jouée. Par exemple, si vous jouez le si du bas, la série (qui avait été enregistrée à partir d'un do Médian) sera transposée d'un demi-ton vers le bas.

Le rythme de la séquence peut être changé en utilisant la commande Rhythm 44 de façon similaire à son employe avec l'arpégiateur.

Seq Retrig (redéclenchement de séquence)

Ce paramètre de séquence se règle via une fonction de touche du clavier, Arp: Seq Retrig (so/ du haut).

Les rythmes disponibles - comme déscrit dans la section Arpeggiator - sont de deux mesures de noires simples à deux mesures avec un pattern complexe de doubles-croches. Le nombre de notes du pattern rhytmique varie donc de 8 (deux mesures de quatre noires chacune) à 32 (deux mesures de 16 doubles-croches/quarts de soupir chacune). Toutfootis, une sequence enregistrée peut containir n'importe quel nombre de notes, jusqu'au maximum de 32). Par conséquent, la longueur de la séquence peut ne pas correspondre à la longueur du pattern rhytmique sélectionné. Cela peut aller, mais dans certains cas, il vaut moins raccoucour la série pour la ramener à la longueur du rythme sélectionné, c'est-à-dire pour avoir une série répetitive correspondant au rythme.

Quand elle est reglee sur On, la fonction Seq Retrig redeclenche la sequence toutes les deux mesures, que la lecture de la totalite de la sequence soit terminée ou non. Avec Seq Retrig regle sur Off, la sequence sera jouee dans sa totalite, meme si elle « s'enroule » autour du pattern rhytmique.

Fonctions des touches du clavier

Pour minimiser le nombre de commandes, le Bass Station II utilise des fonctions de touche du clavier pour le réglage de paramètres de son non liés au jeu.

Chaque touche du clavier a une fonction specifique indiquée sur le panneau au-dessus d'ello. Pour utiliser une fonction de touche du clavier, maintenez pressée la touche Function/

Exit 5 et pressez la touche de clavier correspondant à la fonction désirée. L'écran à DEL clignotera, affichtant la valeur ou le réglage actuel de la fonction. Relâchez à la fois la touche de clavier et la touche Function/Exit et utilisez les touches Patch/Value pour modifier la valeur ou le réglage. Notez que certaines fonctions sont de type « commutateur », c'est-à-dire On/Off, tandis que d'autres sont « analogiques » et ont une plage de valeurs de paramètre allant typiquement de -63 à +63. Quand la valeur ou le réglage désire a été obtenu, pressez à nouveau Function/Exit pour quitter le mode des fonctions de touche du clavier ; si vous ne touchez à rien, ce mode sera automatiquement abandonné après 10 secondes.

Une fois que la fonction de touche du clavier a ete selectionnee (avec Iecran a DEL clignot), le clavier repond un fonctionnement normal. Cela permet si nécessaire d'ecouter en direct tout changement apporte au son par la modification de la fonction de touche du clvier. Par exemple, changer le parametre Arp Swing durant une prestation live.

De nombreuses fonctions des touches du clavier sont décrites ailleurs dans le mode d'emploi; la liste ci-dessous vous en foumit un résumé complet.

Mod Wh :Filter Freq (do du bas)

Plage: -63 a +63

En plus de changer manuellement la fréquence de coupure du contrôle (avec la commande

Frequency 33, avec l'enveloppe de modulation et avec le LFO 2, vous pouvez aussi utiliser la molette Mod pour la faire varier. C'est une fonction remarquable pour le jeu live. La valeur du paramètre déterminée effectivement la plage de contrôle possible depuis la molette. Des valeurs positifs du paramètre augmentant la fréquence de coupure du filtré quand la molette Mod est poussaue loin de vous ; des valeurs négatives ont l'effet opposé.

Mod Wh:LFO 1 to Osc Pitch (do# du bas)

Plage: -63 a +63

Le paramètre LFO 1 to OSC Pitch contrôle le degré de modification de la hauteur de l'oscilateur (à la fois Osc 1 et Osc 2) par le LFO 1 quand on utilise la molette Mod 2. Cette fonction s'additionne avec toutes les autres commandes de hauteur de l'oscilateur, donc son effet spécifique dépendra également des autres réglages de commande de hauteur d'oscilateur. Des valeurs positives augmentent la modulation, avec pour résultat un changement de hauteur maximal de 96 demi-tons, soit 8 octaves. Des valeurs négatives réduisient la modulation de hauteur de l'oscilateur d'une valeur maximaile similaire.

Mod Wh:LFO 2 to Filter Freq (re du bas)

Plage: -63 a +63

Le paramètre LFO 2 to Filter Freq contrôle le degré de modification de la fréquence du filtre par le LFO 2 quand on utilise la molette Mod 2. Cette fonction s'additionne avec toutes les autres commandes de fréquence du filtre, donc son effet spécifique dépendra également des autres réglages de commande de fréquence du filtre. Des valeurs positives augmentent la modulation de la fréquence du filtre, des valeurs négatives la diminuents.

Mod Wh:Osc 2 Pitch(re# du bas)

Plage: -63 a +63

Le paramètre Osc 2 Pitch contrôle le degré de modification de la hauteur d'Osc 2 quand on utilise la molette Mod [2]. C'est utilisé pour faire balayer l'Osc 2 plus que cela n'est possible au moyen de la molette Pitch. Des valeurs positives augmentent la modulation, avec pour résultat un changement de hauteur maximal de 96 demi-tons, soit 8 octaves. Des valeurs négatives réduisient la modulation de hauteur de l'oscillateur d'une valeur maximale similaire.

Aftertouch:Filter Freq (mi du bas)

Plage: -63 a +63

Le paramètre Filter Freq contrôle le degré de modification de la fréquence du filtre par l'aftertouch (c'est-à-dire le changement de fréquence du filtre proportionnel à la pression appliquée à une touche du clavier après qu'elle ait été enforcée). Des valeurs positives augmentent la modulation de la fréquence du filtre, des valeurs négatives diminuont.

Aftertouch:LFO1toOscPitch (fa du bas)

Plage: -63 a +63

Le paramètre LFO 1 to OSC Pitch contrôle le degré de modification de la hauteur de l'oscillateur (à la fois Osc 1 et Osc 2) par le LFO 1 quand on utilise l'alfretouch. Cette fonction s'additionne avec les autres commandes de hauteur de l'oscillateur, donc son effet spécifique dépendra également des autres réglages de commande de hauteur d'oscillateur. Des valeurs positives augmentent la modulation, avec pour résultat un changement de hauteur maximal de 95 demi-tons, soit 8 octaves. Des valeurs négatives réduisont la modulation de hauteur de l'oscillateur d'une valeur maximaile similaire.

Aftertouch:LFO2Speed (fa#du bas)

Plage: -63 a +63

Le paramètre LFO 2 Speed contrôle le degré d'action de l'aftertouch sur la vitesse du LFO 2. Des valeurs positives augmentent la vitesse en proportion de la pression appliquée à la touche. Des valeurs négatives diminuents la vitesse du LFO 2.

LFO: Keysync LFO 1 (sol du bas)

Plage:Onou DFF

Régler Keysync LFO 1 sur On fait redémarrer le LFO 1 au début de la forme d'onde chaque fois qu'une touche est enforcée. S'il est régèle sur Off, il n'est pas possible de prévoir où la forme d'onde en est au moment où une touche est enforcée.

LFO: Keysync LFO 2 (so/# du bas)

Plage:On ou Off

Régler Keysync LFO 2 sur On fait redémarrer le LFO 2 au début de la forme d'onde chaque fois qu'une touche est enforcée. S'il est régèle sur Off, il n'est pas possible de prévoir où la forme d'onde en est au moment où une touche est enforcée.

LFO : Speed/Sync LFO 1 ( /a du bas)

Plage:SPo ou SMC

Cette fonction de touche du clavier se rapporte au commutateur Delay/Speed en section LFOs. Quand Delay/Speed est regle sur Speed, il est possible d'etendre sa fonction en utilisant la fonction de touche du clavier Speed/Sync. Régler Speed/Sync LFO 1 sur Speed (SPd) permet de contrcler la vitesse du LFO 1 avec la commande rotative 25 La régler sur Sync (Snc) reassigne la fonction de cette commande et permet de synchroniser

la vitesse du LFO 1 sur une horloge MIDI interne ou externe, en se basant sur une valeur de synchro selectionnee par la commande [25] Les valeurs de synchro sont affichées dans l'écran à DEL. Voir le tableau des valeurs de synchro en page 19.

LFO : Speed/Sync LFO 2 (la# du bas)

Plage : SPO ou SNC

Cette fonction de touche du clavier agit de façon similaire à la fonction LFO : Speed/Sync
LFO 1 ci-dessus, mais pour le LFO 2.

LFO:Slew LFO 1 (si du bas)

Plage:0a127

La fonction Slew a pour effet de modifier la forme de l'onde du LFO 1. Les bords abrupts s'arrondissant d'autant plus que la valeur de Slew est augmente.

Cette fonction de touche du clavier agit de façon similaire à la fonction Slew LFO 1 ci-dessus, mais fait varier l'arrondi de la courbe du LFO 2.

Oscillator: Pitch Bend Range (do# du haut)

Plage: -2a + 2

Le paramètre Pitch Bend Range détermine la plage maximale (en demi-tons) sur laquelle la hauteur de note peut être augmentée ou diminuée au moyen de la molette Pitch [2] Un maximum de deux octaves peut être seLECTIONné. Une valeur positive augmente la hauteur d'une once que la molette Pitch est tourner « vers l'avant » et la diminuée quand elle est tournée « vers l'arrière ». Une valeur négative de Pitch Bend inverse cette relation.

Oscillator: Osc 1-2 Sync (ré du haut)

Plage:Off ou On

La synchronisation par la fonction Osc 1-2 Sync est une technique utilisant l'Osc 1 pour ajouter des harmoniques à l'Osc 2, en employant la forme d'onde de l'oscillateur 1 pour rééclencher celle de l'oscillateur 2. Quand Osc 1-2 Sync est sur On, la DEL Sync 1-2 est allumée. Voir page 9 pour plus de détails.

Velocity: Amp Env (ré# du haut)

Plage: -63 a +63

Cette fonction ajoute une sensibilité du volume général au toucher, de façon à ce qu'avec des valeurs de paramètre positives, le son soit d'autant plus fort que vous jouerez fort sur les touches. Avec Velocity : Amp Env à 0, le volume est le mêmeQLque soit la façon dont vous enfontez les touches. La relation entre la dynamique de jeu d'une note et le volume est déterminée par la valeur. Notez que des valeurs négatives ont un effet inverse.

Pour le style de jeu le plus « naturel», essayez de régler Amp Env à environ +40.

Velocity: Mod Env (mi du haut)

Plage: -63 a +63

De la même façon que Amp Env ajoute de la sensibilité du volume au toucher, Mod Env peut être régile pour que l'effet de tout ce qui est contrôle par l'enveloppe de modulation devienne sensible au toucher. Avec des valeurs de paramétres positives, plus vous jouez fort sur les touches, plus grand sera l'effet de la modulation. Notez que des valeurs négatives ont un effet inverse.

VCA: Limiter (fa du haut)

Plage:0a127

Comme le Bass Station il peut produit une plage dynamique très étendue - particulièrement si la section du filtre est régée proche de l'auto-oscillation - il peut être souhaitable d'appliquer une limitation en sortie du synthé pour contrôler le niveau du signal. Cette fonction de touche du clavier applique un limiteur simple (il n'y a pas d'autre commande) à l'étage VCA. Il vaut moins le régier après que tous les autres paramétres de son aient été ajustés ; si possible, réglez-le en vérifier le niveau de sortie sur l'indicateur de niveau d'une table de mixage ou d'un amplificateur afin de vous assurer qu'aucun écrêtage ne se produit pendant que toutes les commandes de jeu sont manipulées. Qu la valeur du paramètre est augmentée, la limitation devient plus sévère, entraînant un son compressé pour un niveau de sortie plus bas. Vous pouvez avoir à monter le volume externe pour compenser cette limitation.

Arp:Swing (fa#du haut)

Plage:1% a 99%

Cela modifie le rythme du pattern (motif) d'arpège actuel. Voir page 17 pour une description complete.

Arp:Seq Retrig (sof du haut)

Plage:OffouOn

Cela force la reprise du pattem de sequencer actuel quelle que soit la longueur du pattem d'arpege.Voir page 17 pour une description complete.

Global:MIDI Chan (so/# du haut)

Plage:1a16

Cette fonction de touche du clavier vous permet de selectionner le canal MIDI servant à la transmission et à la réception de données MIDI vers/depuis un autre équipement (tel que le séquenceur MIDI de votre station de travail audio numérique). Maintenze la touche Function/Exit 5 pressée et pressé la touche so/du haut. L'écran clignotera, affichant le numéro de canal MIDI actuel (1 s'il n'a pas été changé par rapport au réglage d'usine par défaut). Relâchéz Function/Exit. Vous pouvez maintainer utiliser les touches Patch/Value pour modifier le numéro de canal. Le nouveau numéro de canal sera mémorisé et reviendra après extinction.

Global: Local (la du haut).

Plage:ONouOff

Cette commande déterminée si le Bass Station Il est piloté par son propre clavier ou s'il ne répond qu'aux messages MIDI venant d'un apparéil extérieur, tel qu'un séquenceur MIDI ou un clavier maître. Réglez Local sur On pour utiliser le clavier et sur Off si vous pouvez contrôler le synthène en extérieur par MIDI ou employer le clavier du Bass Station Il pour contrôle des apparéils MIDI externes.

Global: Tune (la# du haut)

Plage: -50 centièmes à +50 centièmes

Co paramétro vous permet d'affiner l'accordage général du synthese. Los paliers sont d'un centème de demi-ton et donc regler la valeur sur 50 règle l'oscillateur au quart de ton intermédiaire entre deux demi-tons.

Global: Input Gain (s/ du haut)

Plage:-10dB 日 ^ 日 50dB

Cela regle le gain de l'entree audio exter reque par le connecteur EXT IN de la face arriere 6. La valeur par defaut est zero (gain unitaire).

Global:Dump(do du haut)

Plage : non applicable

Utilisez cette fonction de touche du clavier pour transmettre les parametres actuels du synthese en MIDI sous forme de messages exclusifs (SysEx). Celà vous permet de conserver vos patches personnels dans toute ordinateur à titre de sauvégarde. Les données sont transmises à la fois par le port USB et la prise MIDI OUT de la face arriere. Vous pouvez ne transmettre que le patch actuel ou les 128 d'un coup. Maintenez presse la touche Function/Exit et pressez cette touche du clavier. L'écran affichera OIE (un seul patch). En gardant la touche Function/Exit pressée, pressé à nouveau la touche et tous les paramétres actuels du synthese seront transmis. Sinon, pressé les touches Patch/Value, l'écran affichera RL (tous). En gardant la touche Function/Exit pressée, pressé à nouveau la touche ; le Bass Station II transmettra alors les paramétres de ses 128 patches tour à tour, de façon à ce que vous ayez une sauvégarde de la totalité de votre synthè.

ANNEXE

Importation de patches par messages exclusifs

La fonction Dump de touche du clavier vous permet de sauvegarder n'importe lequel ou la totalité des patches de votre Bass Station Il dans un ordinateur en transmettant les données sous forme de messages exclusifs MIDI (SysEx). Cela ne serait pas très utile sans une méthode permettant de recharger les patches dans le synthese depuis l'ordinateur!

En plus de charger des patches que vous avons sauvégardés, vous pouvez aussi pouvoir charger de nouveaux patches télécharges depuis le site web Novation (n'oubliez pas de visitor de temps à autre le site web, car notre equipope de programmation de sons propose régulièrement de nouveaux sons remarquables que vous pouvie utiliser).

Utilisé le logiciel MIDI que vous avons installé sur votre ordinateur pour transférer les patches sous forme de données SysEx (messages exclusifs). Vous devrez bien entendu savoir où les fichiers de patch sont sauvégardés sur leur disque dur.

Quand vous envoyez un seul patch depuis votre ordinateur, le Bass Station Il le charge dans sa mémoire tampon (temporaire), mais il devient le patch actuellément actif, c'est-à-dire qu'il est immédiatement utilisable. Par contre, si vous changez de patch sur le synthè, les données que vous avez charges sont effacées. Si vous voulez charger un patch dans votre synthe et le sauvegarder pour une utilisation ultérieure, vous vedez le sauvegarder selon la méthode normale (voir « Sauvegarde de patches » en page 7). Comme pour la sauvegarde de tout patch modifié, si vous vous contentez de presser Save, le patch qui se trouvait dans l'emplacement mémoire actuellément sélectionné sera remplace par le nouveau patch charge. Si vous voulez sauvegarder le patch charge dans un emplacement mémoire particulier (numéro de patch), vous vedez d'abord fair defiler les emplacements jusqu'à celui voulu avant de sauvegarder.

Si vous envoyez une bibliothèque de patches complète, vous écrasez automatiquement tous les patches qui se trouvaient dans le synthe. C'est utile - car cela vous permet de restaurer le synthé avec ses réglages d'origine tels qu'à la sortie d'usine - mais neotez que cette écrasera tous les patches existants, donc, si vous ne les ave pas sauvégardés, ils seront perdus. Faites donc attention !

Tableau des valeurs de synchro

Ce tableau explique ce qu'affiche l'écran quand vous modifie le réglage Speed/Sync de l'un ou l'autre des LFO (en tournant les commandes rotatés de LFO 25 quand la fonction de touche du clavier LFO : Speed/Sync LFO 1 est régée sur Sync).

	Affiche	Signification	Description musicale	Tics MIDI
1	64 temps	1 cycle pour	6 mesures 1536
2	48 temps	1 cycle pour	2 mesures 1152
3	42 temps	2 cycles pour	21 mesures 1002
4	36 temps	1 cycle pour	9 mesures 864
5	32 temps	1 cycle pour	8 mesures 768
6	30 temps	2 cycles pour	15 mesures 720
7	28 temps	1 cycle pour	7 mesures 672
8	24 temps	1 cycle pour	6 mesures 576
9	21 + 2/3	3 cycles pour	6 mesures 512
10		20 temps	1 cycle pour 5 mesures	480
11		18 + 2/3	3 cycles pour 14 mesures	448
12	18 temps	1 cycle pour	18 temps (2 cycles pour 9 mesures)	432
13	16 temps	1 cycle pour	4 mesures 384
14	13 + 1/3	3 cycles pour	4 mesures	320
15	12 temps	1 cycle pour	12 temps (1 cycle pour 3 mesures)	288
16	10 + 2/3	3 cycles pour	8 mesures	256
17		8 temps	1 cycle pour 2 mesures	192
18		6 temps	1 cycle pour 6 temps (2 cycles pour 3 mesures)	144
19		5 + 1/3	3 cycles pour 4 mesures	128
20		4 temps	1 cycle pour 1 mesure	96
21		3 temps	1 cycle pour 3 temps (4 cycles pour 3 mesures)	72
22		2 + 2/3	3 cycles pour 2 mesures	64
23		Blanche	2 cycles pour 1 mesure	48
24		Noire pointée	2 cycles pour 3 temps (8 cycles pour 3 mesures)	36
25		1 + 1/3	3 cycles pour 1 mesure	32
26		Noire	4 cycles pour 1 mesure	24
27		Croche pointée	4 cycles pour 3 temps (16 cycles pour 3 mesures)	18
28		Noire de triollet	6 cycles pour 1 mesure	16
29		Croche	8 cycles pour 1 mesure	12
30		Dble-croche pointée	8 cycles pour 3 temps (32 cycles pour 3 mesures)	9
31		Croche de triollet	12 cycles pour 1 mesure 8
32	Dble-croche	16 cycles pour 1 mesure 6
33		Dble-croche de triollet	24 cycles pour 1 mesure 4
34	Triple croche	32 cycles pour 1 mesure 3
35		Triple croche de triollet	48 cycles pour 1 mesure 2

Patch initiaisé - Tableau des paramétres

Cetteiste donnela valeur de tous les parametres de synthe dans le patch initiaise (le patch d'usine initialement chargedans les mémoires de patch 64 à 127) :

Section Paramètre Valeur initiale
Master Volume	du patch 100
Oscillators Osc	1 - Fine 0 (centre)
	Osc 1 - Rango	8' (la3 = 440 Hz)
	Osc 1 - Coarse	0 (centre)
	Osc 1 - Waveform	Dents de scie
	Osc 1 - Mod Env depth	0 (centre)
	Osc 1 - LFO 1 depth	0 (centre)
	Osc 1 - Mode Env: Pulse Width	0 (centre)
	Osc 1 - LFO 2: Pulse Width	0 (centre)
	Osc 1 - Manual: Pulse Width	50, Centre
	Osc 2 - Fine 0 (centre)
	Osc 2 - Range	8' (la3 = 440Hz)
	Osc 2 - Coarse	0 (centre)
	Osc 2 - Waveform	Dents de scie
	Osc 2 - Mod Env depth	0 (centre)
	Osc 2 - LFO 1 depth	0 (centre)
	Osc 2 - LFO 2: Pulse Width	0 (centre)
	Osc 2 - LFO 2: Pulse Width	0 (centre)
	Osc 2 - Manual: Pulse Width	50, Centre
	Sub Osc - Octave	-1
	Sub Osc - Forme d'onde	Sinusoidale
Mixer	Niveau d'Osc 1	255 (droite)
	Niveau d'Osc 2	0 (gauche)
	Niveau de Sub Osc	0 (gauche)
	Sélecteur Noise, Ring, Ext	0 (gauche)
	Niveau de bruit (Noise)	0 (gauche)
	Niveau de modulator en anneau (Ring) 0	gauche)
	Niveau de signal externe (Ext)	0 (gauche)
Filters	Type	Classic
	Slope	24dB
	Shape	LP
	Frequency	255 (droite)
	Resonance	0 (gauche)
	Mod Env depth	0 (centre)
	LFO 2 depth	0 (centre)
	Overdrive	0 (centre)
Portamento Gide Time	0 (gauche)
LFOS	LFO 1 - Speed	75 (7,9 Hz)
	LFO 1 - Delay	0 (gauche)
	LFO 2 - Speed	52 (3 Hz)
	LFO 2 - Delay	0 (gauche)
	LFO 1 - Forme d'onde	Triangulaire
	LFO 2 - Forme d'onde	Triangulaire
	LFO 1 - Valeur de synchro	Off
	LFO 2 - Valeur de synchro	On
Envelopes	Amp Env - Attack	0 (en bas)
	Amp Env - Decay	0 (en bas)
	Amp Env - Sustain	127 (en haut)
	Amp Env - Release	0 (en bas)

	Amp Env - Triggering	Multi
	Mod Env - Attack	0 (en bas)
	Mod Env - Decay	0 (en bas)
	Mod Env - Sustain	127 (en haut)
	Mod Env - Release	0 (en bas)
	Mod Env - Triggering	Multi
	Amp + Mod Env - Triggering	Multi
Effects Distortion	0 (gauche)
	Osc Filter Mod	0 (gauche)
Arpeggiator	On	Off
	Latch	Off
	Rhythm	32
	Mode d'arpège	Up
	Octaves	1
Transpose	Transposition par note	0
	Transposition par octave	0
Autre	Modulation	0
Fonctions des touches du clavier
Mod Wh	LFO 2 Filter Freq	0
	LFO 1 Osc Pitch	10
	Osc 2 Pitch	0
Aftertouch	Filter Freq	10
	LFO 1 to Osc Pitch	0
	LFO 2 Speed	0
LFO	Key Sync LFO 1	Off
	Key Sync LFO 2	On
	Speed/Sync LFO 1	speed
	Speed/Sync LFO 2	speed
	Slew LFO 1	0
	Slew LFO 2	0
Oscillators Pitch	Bend Range	12 (une octave au-dessus/au-dessous)
	Osc 1-2 Sync	Off
Velocity	Amp Env	0
	Mod Env	0
VCA	Limiter	0
Arp	Arp - Swing	50
	Seq - Retrig	On
Global	MIDI Chan	1
	Local	On
	Tune	0
	Gain d'entrée	0

Réglages de synthétiseur sauvégardés à l'extinction

1	Gain d'entrée
2	Accordage général
3	Canal MIDI

Réglages de synthétiseur non sauvégardés à l'extinction

1	Le réglage Local n'est pas conservé. Il revient par défaut sur ON.
2	Mémoire de patch éditable (si elle n'a pas été sauvogardée dans un prosot)
3	Nombre de patch actuel. Le patch zéro revient par défaut

ListedesparametesMIDI

Section Para	mètre CC/NRPN N° de CC Plage
Master
	Volume du patch CC	7 0 à 127
	Patch supérieur	Changement de programme
	Patch inférieur	Changement de programme
Oscillators
	Osc 1 - Fine CC 26	58
	Osc 1 - Ranga CC	70
	Osc 1 - Coarse CC	27:59 -12 à 12
	Osc 1 - Waveform	NRPN 0:72
	Osc 1 - Mod Env depth	CC 71 -63 à +63
	Osc 1 - LFO 1 depth	CC 28:60 -127 à 127
	Osc 1 - Mode Env: Pulse Width	CC 72 -63 à 63
	Osc 1 - LFO 2: Pulse Width	CC 73
	Osc 1 - Manual: Pulse Width	CC 74
	Osc 2 - Fine CC 29	61
	Osc 2 - Range CC	75
	Osc 2 - Coarse CC	30:62
	Osc 2 - Waveform	NRPN 0:82
	Osc 2 - Mod Env depth	CC 76 -63 à +63
	Osc 2 - LFO 1 depth	CC 31:63 -127 à 127
	Osc 2 - LFO 2: Pulse Width	CC 77 -63 à +63
	Osc 2 - LFO 2: Pulse Width	CC 78
	Osc 2 - Manual: Pulse Width	CC 79
	Sub Osc - Octave	CC 81
	Sub Osc - Forme d'onde	CC 80
Mixer
	Niveau d'Osc 1 CC	20:52 0 à 255
	Niveau d'Osc 2 CC	21:53 0 à 255
	Niveau de Sub Osc	CC 22:54 0 à 255
	Niveau de bruit (Noise)	CC 23:55 0 à 255
	Niveau de mod. en anneau (Ring)	CC 24:56 0 à 255
	Niveau de signal externe (Ext)	CC 25:57	0 à 255
Filters
	Type	CC 83 Classic, acid
	Slope	CC 106	12:24
	Shape	CC 84	LP, BP, HP
	Frequency	CC 16:48 0 à 255
	Resonance	CC 82 0 à 127
	Mod Env Depth CC	85 -63 à +63
	LFO 2 Depth CC 17	49 -127 à 127
	Overdrive	CC 114	0-127
Portamento
	Glide Time CC 5 Off, 1 à 127

LFO
	LFO 1 - Speed CC	18:50 0 à 255
	LFO 1 - Delay	CC 86	Off, 1 à 127
	LFO 2 - Speed CC	19:51 0 à 255
	LFO 2 - Delay	CC 87 Off, 1 à 127
	LFO 1 - Formed'onde	CC 88
	LFO 2 - Formed'onde	CC 89
	LFO 1 - Valour de synchro	NRPN 87
	LFO 2 - Valeur de synchro	NRPN 91
Envelopes
	Amp Env - Attack	CC 90	0 à 127
	Amp Env - Decay	CC 91 0 à 127
	Amp Env - Sustain	CC 92 0 à 127
	Amp Env - Release	CC 93 0 à 127
	Amp Env - Triggering	NRPN 0:73 1, 2, 3
	Mod Env - Attack	CC 102	0 à 127
	Mod Env - Decay	CC 103	0 à 127
	Mod Env - Sustain	CC 104	0 à 127
	Mod Env - Release	CC 105	0 à 127
	Mod Env - Triggering	NRPN 0:105 1, 2, 3
Effects
	Distorsion	CC 94	0 à 127
	Osc Filter Mod	CC 115	Off, 1 à 127
Arpeggiator
	On	CC 108
	Latch	CC 109
	Rhythm	CC 119
	Mode d'arpège	CC 118
	Octaves	CC 111
Autres
	Pitch	Pitch Bend		-8192 à 8191
	Modulation	CC 0 0 à 127
	Sustain	CC 64	0 à 127
	Aftertouch	Aftertouch		0 à 127
Mod Wh
	LFO 2 to Filter Freq	NRPN 0:71
	LFO 1 to Osc Pitch	NRPN 0:70 -63 à +63
	Osc 2 - Pitch	NRPN 0:78 -63 à +63
Aftertouch
	Filter Freq	NRPN 0:74 -63 à +63
	LFO 1 to Osc Pitch	NRPN 0:75	-63 à +63
	LFO 2 Speed	NRPN 0:76 Off, 1 à 127
LFO
	Key Sync LFO 1	NRPN 0:89	Off ou On
	Key Sync LFO 2	NRPN 0:93	Off ou On
	Speed/Sync LFO 1	NRPN 0:87
	Speed/Sync LFO 2	NRPN 0:91
	Slew LFO 1	NRPN 0:86
	Slew LFO 2	NRPN 0:90
Oscillators
	Pitch Bend Range	CC 107 1 à 12
	Osc 1-2 Sync	CC 110	Off ou On
Velocity
	Amp Env CC 112
	Mod Env CC 113
VCA
	Limiter	CC 95 0-127
Arp
	Arp - Swing CC 116
	Seq - Retrig	NRPN 106