FM Lab - Non catégorisé STEINBERG - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Caractéristiques techniques	Détails non disponibles
Utilisation	Détails non disponibles
Maintenance et réparation	Détails non disponibles
Sécurité	Détails non disponibles
Informations générales	Détails non disponibles

FOIRE AUX QUESTIONS - FM Lab STEINBERG

Qu'est-ce que le STEINBERG FM Lab ?

Le STEINBERG FM Lab est un logiciel de synthèse sonore basé sur la modulation de fréquence, permettant aux utilisateurs de créer des sons uniques et des textures musicales.

Comment installer le STEINBERG FM Lab ?

Pour installer le STEINBERG FM Lab, téléchargez le fichier d'installation depuis le site officiel de Steinberg et suivez les instructions à l'écran pour terminer l'installation.

Le STEINBERG FM Lab est-il compatible avec mon système d'exploitation ?

Le STEINBERG FM Lab est compatible avec les systèmes d'exploitation Windows et macOS. Veuillez vérifier la configuration système requise sur le site de Steinberg.

Comment activer le STEINBERG FM Lab ?

Pour activer le STEINBERG FM Lab, ouvrez le logiciel et entrez votre clé de licence lorsque vous y êtes invité après l'installation.

Où puis-je trouver des tutoriels pour utiliser le STEINBERG FM Lab ?

Vous pouvez trouver des tutoriels sur le site officiel de Steinberg, ainsi que sur des plateformes comme YouTube, où des utilisateurs partagent leurs conseils et astuces.

Le STEINBERG FM Lab peut-il être utilisé avec d'autres DAWs ?

Oui, le STEINBERG FM Lab peut être utilisé comme plugin VST dans de nombreux logiciels de production musicale (DAWs) compatibles.

Comment résoudre les problèmes de son dans le STEINBERG FM Lab ?

Vérifiez d'abord vos paramètres audio dans le logiciel et assurez-vous que votre interface audio est correctement configurée. Si le problème persiste, essayez de réinstaller le logiciel.

Y a-t-il des mises à jour disponibles pour le STEINBERG FM Lab ?

Oui, vous pouvez vérifier les mises à jour disponibles sur le site officiel de Steinberg ou via le gestionnaire de mise à jour de votre logiciel.

Comment désinstaller le STEINBERG FM Lab ?

Pour désinstaller le STEINBERG FM Lab, allez dans le panneau de configuration de votre système, sélectionnez 'Programmes', puis trouvez le STEINBERG FM Lab et choisissez l'option de désinstallation.

Où puis-je obtenir de l'aide supplémentaire pour le STEINBERG FM Lab ?

Pour une assistance supplémentaire, vous pouvez contacter le support technique de Steinberg ou consulter les forums de la communauté pour des conseils d'autres utilisateurs.

MODE D'EMPLOI FM Lab STEINBERG

Mode d’emploiÉquipe de documentation de Steinberg: Cristina Bachmann, Martina Becker, Heiko Bischoff, Lillie Harris, Christina Kaboth, Insa Mingers, Matthias Obrecht, Sabine Pfeifer Traduction: Ability InterBusiness Solutions (AIBS), Moon Chen, Jérémie Dal Santo, Rosa Freitag, GiEmme Solutions, Josep Llodra Grimalt, Vadim Kupriianov, Roland Münchow, Boris Rogowski, Sergey Tamarovsky Le présent document a été conçu pour les personnes aveugles ou malvoyantes. En raison du grand nombre d’images qu’il contient et de leur complexité, veuillez noter qu’il n’a pas été possible d’intégrer de descriptions textuelles des images. Les informations contenues dans ce document sont sujettes à modication sans préavis et n’engagent aucunement la responsabilité de Steinberg Media Technologies GmbH. Le logiciel décrit dans ce document fait l’objet d’un Accord de Licence et ne peut être copié sur un autre support sauf si cela est autorisé spéciquement par l’Accord de Licence. Aucune partie de cette publication ne peut être copiée, reproduite ni même transmise ou enregistrée, sans la permission écrite préalable de Steinberg Media Technologies GmbH. Les détenteurs enregistrés de la licence du produit décrit ci-après sont autorisés à imprimer une copie du présent document pour leur usage personnel. Tous les noms de produits et de sociétés sont des marques déposées ™ ou ® de leurs propriétaires respectifs. Pour de plus amples informations, rendez-vous sur le site www.steinberg.net/trademarks. © Steinberg Media Technologies GmbH, 2023. Tous droits réservés. FM Lab_1.0.0_fr-FR_2023-02-16Table des matières 4 FM Lab 4 Synthèse FM 5 Page Synth 66 Page Arp 78 Index

FM Lab 1.0.0FM Lab Au début des années 1980, la synthèse FM changeait pour toujours le son de la musique populaire. Aujourd’hui, avec FM Lab pour HALion, vous pouvez concevoir vos propres sons FM à l’aide d’une interface utilisateur intuitive. Outre la possibilité de dessiner à main levée des enveloppes à plusieurs étages, FM Lab offre une synthèse FM à huit opérateurs, un vaste panel de modulateurs, des effets transparents et un puissant arpégiateur qui font entrer la synthèse numérique dans une nouvelle dimension. L’interface utilisateur de FM Lab comprend deux pages principales: Synth et Arp. Synthèse FM La modulation de fréquence correspond à la modulation d’une forme d’onde par une autre an de générer une nouvelle forme d’onde, plus complexe. Opérateurs On appelle opérateurs (operators) les formes d’onde utilisées pour générer le son FM. Il est possible d'utiliser jusqu'à huit opérateurs simultanément. Un opérateur peut être une onde porteuse ou un modulateur. Ondes porteuses Les opérateurs d’onde porteuse (carriers) envoient leur signal vers la sortie. Il devient audible.

FM Lab 1.0.0Modulateurs Le signal des opérateurs du modulateur (modulators) n’est pas envoyé vers la sortie, mais utilisé pour moduler le signal de l’opérateur porteur. Algorithmes On appelle algorithme la combinaison de plusieurs opérateurs (jusqu’à huit). L’algorithme dénit le nombre d’ondes porteuses et de modulateurs utilisés, leur ordre d’exécution, si les opérateurs sont alimentés par leur propre signal pour générer des connexions de réinjection (feedbacks), etc. Vous pouvez sélectionner un algorithme prédéni ou créer votre propre algorithme. Page Synth La page Synth offre une vue d’ensemble des principaux paramètres. Elle comprend une section supérieure et une section inférieure. Section supérieure Les principales pages de synthèse sont présentes dans la section supérieure du tableau de bord: FM Oscillator, Pitch, Filter et Amp. Vous pouvez agrandir une page en cliquant sur son en-tête. La vue agrandie ache tous les paramètres d’une page. Pour revenir à la vue d’ensemble, cliquez à nouveau sur l’en-tête de section. Quand une page est agrandie, ses boutons apparaissent à gauche des en-têtes de section. Vous pouvez ainsi ouvrir une autre page en vue agrandie. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Section inférieure La partie gauche de la section inférieure comprend la section Effects, et la partie droite comprend les pages Voice, LFO de 1à 4, User Envelope, Stepmodulator, Modulation Matrix et Import. Il n’est pas possible d’agrandir les pages de la section inférieure. Leur taille est xe et tous les paramètres sont achés en permanence.

Page FM Osc à la page 6 Page de l'Éditeur d’algorithme à la page 11 Page Algorithm Finder à la page 14 Page Pitch à la page 15 Page Filter à la page 21 Page Amp à la page 28 Section Effects à la page 34 Section Voice à la page 56 LFO 1-4 à la page 58 Section de l’enveloppe utilisateur (User) à la page 60 Section Step Modulator (Stepmod) à la page 61 Matrice de modulation à la page 63 Section Import à la page 65 Page FM Osc La page FM Osc comprend les paramètres de l’oscillateur FM. Le menu des préréglages permet de charger un oscillateur FM pur qui n’affecte pas les autres caractéristiques de la structure de synthèse, telles que les paramètres Pitch, Filter et Amp, ou les modulations. Exception faite des modulations, un préréglage peut recréer un programme DX7. Il est possible d’utiliser les paramètres tels quels ou de créer des spectres statiques pouvant faire oce de points de départ pour une approche soustractive du design sonore, plus classique, par exemple. Overview (vue d’ensemble) En mode Overview, la page ache la forme d’onde et les paramètres globaux. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0L’achage de la forme d’onde fonctionne comme un oscilloscope et ache le signal de l’ensemble de la structure de synthèse avant traitement par les effets. Le fait de jouer une note unique permet de visualiser la forme d’onde résultant de la synthèse, tandis qu’un jeu polyphonique présente la somme de toutes les voix. Utilisez les quatre paramètres FM globaux pour modier rapidement la progression temporelle et la richesse spectrale du préréglage. Modulator Times Scale Ce paramètre permet d’allonger/raccourcir la durée globale de l’enveloppe de niveau de tous les opérateurs modulateurs. De cette manière, tous les opérateurs qui inuent sur le spectre de fréquences sont ajustés en même temps. Modulator Levels Scale Ce paramètre permet d’augmenter/diminuer les niveaux de sortie de tous les opérateurs modulateurs. De cette manière, tous les opérateurs qui inuent sur le spectre de fréquences sont ajustés en même temps. Carrier Times Scale Ce paramètre permet d’allonger/raccourcir la durée globale de l’enveloppe de niveau pour tous les opérateurs porteurs. De cette manière, toutes les enveloppes d’opérateurs qui dénissent le contour de niveau d’un son sont ajustées en même temps. Global Feedback Ce paramètre permet de caler l’intensité globale de tous les signaux de réinjection. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Vue agrandie Waveform Permet de choisir une forme d’onde pour l’opérateur. Skirt Détermine l’envergure de la base de la courbe d’harmoniques de formant. ● Avec les formes d’onde All1, All2, Odd1, Odd2, Res1 et Res2, plus les valeurs sont élevées, plus la base est large, et plus elles sont basses, plus la base est étroite. ● Avec les formes d’onde Saw et Saw Rounded, le paramètre Skirt transforme le bord de la forme d’onde en rampe descendante à montante. ● Les formes d’onde Square et Square Rounded, Skirt modient la largeur d’impulsion, la faisant passer de carrée à pulsée. À NOTER Ce paramètre n’est pas disponible pour les formes d’onde TX81Z , SY99, Sine et Noise. Resonance Ce paramètre permet d’ajouter de la résonance quand Waveform est déni sur Res1 ou Res2. Pour ce faire, modiez la fréquence centrale du spectre pour une fréquence plus élevée. ● À 0, la fréquence centrale est identique à la fréquence fondamentale. ● À 99, la fréquence centrale est décalée à la 100e harmonique. Key On Reset Activez ce paramètre pour réinitialiser la phase de l’opérateur à chaque note jouée. Initial Phase Ajuste la phase de départ de la forme d’onde de l’opérateur quand Key On Reset est activé. La phase peut être dénie sur une valeur comprise entre 0 et 360°. Mode Ratio Frequency Coarse Permet de régler la fréquence de base de l’opérateur pour enrichir les fréquences des notes jouées. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Fine Permet de régler précisément la hauteur de l’opérateur. La taille des pas dépend du paramètre Coarse. Resulting Ratio Ache le résultat des réglages Coarse et Fine. Detune Désaccorde légèrement la hauteur de l’opérateur. Mode Fixed Frequency Frequency Permet de dénir une fréquence xe pour l’opérateur. Detune Désaccorde légèrement la hauteur de l’opérateur. Pitch Key Follow Détermine dans quelle mesure la note jouée inuence la hauteur.

À 0, toutes les notes ont la hauteur dénie par les paramètres Coarse et Fine. ● À 99, les notes adjacentes sont accordées par demi-tons. Pitch Velocity Sensitivity Ce paramètre détermine comment la vélocité inuence la hauteur de l’opérateur. ● Avec des valeurs positives, plus la touche est jouée fort, plus la hauteur augmente. ● Avec des valeurs négatives, plus la touche est jouée fort, plus la hauteur diminue. ● À 0, la hauteur ne change pas. Achage de l’enveloppe L’éditeur graphique d’enveloppe dans la partie supérieure comprend un nombre xe de nœuds qui représente les différents niveaux et les différentes durées de l’enveloppe. Time Les valeurs du paramètre Time représentent le temps nécessaire pour atteindre le niveau correspondant. Pour le paramètre Hold, la valeur représente le temps pendant lequel l’enveloppe reste au niveau de départ. Le niveau de départ est déterminé par le paramètre Release Level. Level Cette valeur permet de réduire la plage dynamique de l’enveloppe. Ce paramètre peut être déni sur des valeurs comprises entre -96 et 0dB. Si la valeur Level du paramètre Hold est modiée, tous les niveaux de l’enveloppe sont décalés de la valeur spéciée. Vous évitez ainsi de les modier un par un. Le son est plus brillant si l’opérateur est un modulateur. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0● Pour modier l’enveloppe, faites glisser les nœuds dans l’éditeur. ● Pour aner la valeur du nœud sélectionné, utilisez les champs de valeurs Time et Level situés sous l’achage. Ces champs de valeurs acceptent les nombres à deux décimales. Notez toutefois que toute modication opérée dans l’éditeur de courbe dénit les valeurs sur des nombres entiers. Pour augmenter ou abaisser une valeur sans perdre les décimales, cliquez sur le champ de valeurs et utilisez la molette. Level Scaling Parameters La sortie de chaque opérateur peut être échelonnée selon la touche jouée. Le Breakpoint (point de rupture) identie la touche pour laquelle le niveau reste inchangé. Pour déterminer comment le niveau de sortie est augmenté ou diminué pour les touches supérieures et inférieures au Breakpoint, dénissez les paramètres Depth et Curve pour les deux plages de touches. Key Level Curve Low Détermine la courbe d’étalonnage de niveau pour les touches inférieures au Breakpoint. Les types de courbes disponibles sont la courbe linéaire, exponentielle et logarithmique. Key Level Depth Low Détermine l’intensité de la courbe d’étalonnage de niveau pour les touches inférieures au Breakpoint. Key Level Breakpoint Détermine le point de pivot de la courbe d’étalonnage de niveau. Key Level Depth High Détermine l’intensité de la courbe d’étalonnage de niveau pour les touches supérieures

Breakpoint. Key Level Curve High Détermine la courbe d’étalonnage de niveau pour les touches supérieures au Breakpoint. Les types de courbes disponibles sont la courbe linéaire, exponentielle et logarithmique. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Contrôles de l’enveloppe Time Key Follow Ce paramètre détermine dans quelle mesure la note jouée affecte la durée totale de l’enveloppe.

À 0, la durée de l’enveloppe ne change pas, quelle que soit la note jouée.

Avec des valeurs supérieures à 0, les notes hautes raccourcissent la durée de l’enveloppe et les basses l’augmentent. Time Scale Permet de rallonger/raccourcir la durée globale de l’enveloppe. De cette manière, il n’est pas nécessaire d’intervenir sur chaque segment temporel pour modier la durée d’enveloppe. Il est possible de sélectionner Time Scale comme destination de modulation, ce qui signie que vous pouvez utiliser une source de modulation telle que Velocity ou MIDI controller, par exemple, pour contrôler la durée globale de l’enveloppe. Level Velocity Sensitivity Détermine dans quelle mesure la vélocité jouée affecte le niveau de sortie de l’opérateur. Pitch Envelope En plus de l’enveloppe de niveau, chaque opérateur est muni d’une enveloppe de hauteur basique. Cette enveloppe peut servir à créer différentes attaques de hauteur pour différentes chaînes d’opérateurs, par exemple, pour simuler une section de cuivres dans laquelle tous les musiciens atteignent la hauteur nale en même temps. Init Level Niveau auquel commence l'enveloppe. Attack Time Temps nécessaire pour atteindre le niveau d’attaque (Attack Level). Attack Level Niveau atteint par l’enveloppe quand une note est jouée. Decay Time Temps nécessaire à l’enveloppe pour revenir à un niveau neutre, sans changement de hauteur. Page de l'Éditeur d’algorithme Cette page contient l’éditeur de l’algorithme FM. Elle permet de connecter librement les huit opérateurs disponibles. Vous pouvez concevoir des algorithmes DX7 classiques et des FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0algorithmes FMX modernes, par exemple, mais également des algorithmes personnalisés plus complexes. La partie gauche ache un schéma fonctionnel de l’algorithme sélectionné.

Pour sélectionner un nouveau préréglage d’algorithme, cliquez sur Select Preset au-dessus

Pour sélectionner un opérateur, cliquez dessus dans l’achage.

Pour l'éditer, double-cliquez dessus. Cette opération ouvre la page Level de l'opérateur.

Pour activer ou désactiver un opérateur, maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur un opérateur.

Pour isoler un opérateur, maintenez la touche Ctrl/Cmd enfoncée et cliquez sur l'opérateur ou effectuez un clic droit dessus. Si l'opérateur fait partie d'une chaîne, c'est-à-dire, si d'autres modulateurs sont connectés directement ou par réinjection, l'ensemble de la chaîne est isolée. À droite, les huit opérateurs sont alignés en diagonale. Les lignes qui relient les opérateurs au-dessus de la diagonale indiquent les connexions de réinjection. Les lignes sous la diagonale indiquent les modulations. Dans la partie inférieure de l’onglet, deux rangées comprennent les contrôles Output Level et Pan des opérateurs porteurs. Sorties de porteuse et panoramique Chaque opérateur peut envoyer ses sorties directement vers la sortie de l'oscillateur FM et faire oce de porteuse. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0● Pour connecter un opérateur à la sortie, déplacez la souris vers le bas de l’éditeur Algorithm pour faire apparaître les contrôles Carrier Level et Carrier Pan. Cliquez et faites glisser ou utilisez la molette de la souris pour dénir le niveau. ● Il est possible d’utiliser le contrôle Carrier Pan pour répartir les opérateurs sur différentes zones du panoramique de la sortie stéréo de la zone FM. Créer des modulations Les opérateurs peuvent moduler les opérateurs suivants en leur envoyant une partie de leur signal. Les modulations sont représentées par des lignes de connexion entre les deux opérateurs sous la diagonale des opérateurs.

1. Positionnez le pointeur de la souris sur l'opérateur à utiliser comme modulateur et déplacez-

le vers le bas jusqu'à atteindre la rangée de l'opérateur à moduler. Les connexions disponibles apparaissent dans l'achage graphique.

2. Cliquez et faites glisser pour établir l'assignation et dénissez le niveau de modulation.

3. Facultatif: pour modier le niveau de la modulation, utilisez la molette ou double-cliquez sur

la valeur et saisissez une nouvelle valeur manuellement. Création de boucles de feedback La sortie d'un opérateur peut être réinjectée dans l'entrée du même opérateur ou dans celle d'un opérateur qui le précède. Les boucles de feedback peuvent générer des signaux qui recouvrent un large spectre de fréquences ou des sons similaires au bruit blanc quand le niveau de feedback est très élevé. Les connexions par réinjection sont représentées par des lignes entre les blocs de l'opérateur dans le schéma fonctionnel.

Positionnez le pointeur de la souris sur l'opérateur source et déplacez-le vers le haut. La ligne indique vers quel opérateur est envoyé le feedback.

Cliquez et faites glisser la souris vers le haut ou le bas pour établir la connexion de réinjection et régler le gain. Le gain du feedback peut être déni sur des valeurs négatives ou positives. Voici ce qui se produit quand la sortie d'un opérateur est réinjectée dans sa propre entrée: ● Les valeurs positives produisent des harmoniques et génèrent un son proche de la forme d'onde en dent de scie. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0● Les valeurs négatives produisent principalement des harmoniques impairs et génèrent un son proche de la forme d'onde carrée. Le résultat évolue et se complexie à mesure que le nombre d'opérateurs de réinjection augmente. À NOTER Le contrôle global de Feedback, situé sous le sélecteur d’algorithme à gauche, permet d’échelonner en même temps tous les niveaux de réinjection de l’algorithme. Création de vos propres algorithmes Vous pouvez créer vos propres algorithmes et les enregistrer comme préréglages.

Commencez avec un nouvel algorithme ou chargez un algorithme pour le modier.

Créez la modulation que vous souhaitez utiliser.

Créez des boucles de feedback entre les opérateurs ou réinjectez la sortie d’un opérateur dans le même opérateur.

4. Pour enregistrer votre algorithme, cliquez sur Save Preset dans la section Global, à gauche.

RÉSULTAT L'algorithme est enregistré dans le dossier des préréglages utilisateur et est disponible dans le menu local Préréglage de la section Global, à gauche. Page Algorithm Finder Cette page permet de rechercher des algorithmes selon deux critères: le nombre d’ondes porteuses et le nombre d’opérateurs connectés dans une chaîne. De cette manière, vous pouvez ltrer la liste des algorithmes selon le type de son que vous souhaitez créer. Les boutons verticaux permettent de dénir le nombre minimum d’opérateurs connectés dans une chaîne. La rangée horizontale de boutons détermine le nombre de porteuses. Par exemple, pour créer un son avec trois composantes (attaque, sustain et partie transitoire), dénissez le nombre de Carriers (porteuses) sur 3 et sélectionnez l’un des algorithmes suggérés. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Par défaut, la page Algorithm Finder liste tous les algorithmes qui utilisent au moins le nombre spécié d’opérateurs/ondes porteuses. Les algorithmes avec un plus grand nombre d’opérateurs/ondes porteuses apparaissent également. ● Pour acher uniquement les algorithmes selon le nombre d’opérateurs dénis pour une chaîne, activez Exactly Match Number of Operators in Chain. ● Pour acher uniquement les algorithmes selon le nombre de porteuses, activez Exactly Match Number of Carriers. Page Pitch La page Pitch comprend les paramètres relatifs à la hauteur. La vue agrandie vous permet de modier l’enveloppe de hauteur. Overview (vue d’ensemble) Pitch Détermine la hauteur du son. Pitch Key Follow Ce paramètre ajuste la modulation de hauteur en fonction des numéros de notes MIDI. Sur des valeurs positives, la hauteur augmente à mesure que les notes jouées montent. Sur des valeurs négatives, la hauteur diminue à mesure que les notes jouées montent. À +100 %, la hauteur suit exactement la note jouée. Center Key Ce paramètre détermine la note MIDI utilisée comme position centrale pour la fonction Pitch Key Follow. Pitch Envelope Amount Détermine l’amplitude avec laquelle l’enveloppe de hauteur affecte la hauteur. Par exemple, avec un paramétrage sur 12, le nœud d'enveloppe peut augmenter/abaisser la hauteur d'une octave. Level Velocity Détermine l’incidence de la vélocité sur le niveau de l’enveloppe. Ce niveau dépend de deux facteurs: le réglage de ce paramètre et la force avec laquelle vous jouez les notes. Avec des valeurs positives, le niveau de l’enveloppe augmente à mesure que vous appuyez fort sur les touches. Avec des valeurs négatives, le niveau de l’enveloppe diminue à mesure que vous appuyez fort sur les touches. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Time Scale Permet de rallonger/raccourcir la durée globale de l’enveloppe. De cette manière, il n’est pas nécessaire d’intervenir sur chaque segment temporel pour modier la durée d’enveloppe. Il est possible de sélectionner Time Scale comme destination de modulation, ce qui signie que vous pouvez utiliser une source de modulation telle que Velocity ou MIDI controller, par exemple, pour contrôler la durée globale de l’enveloppe. Time Key Follow Ce paramètre détermine dans quelle mesure la note jouée affecte la durée totale de l’enveloppe.

À 0, la durée de l’enveloppe ne change pas, quelle que soit la note jouée.

Avec des valeurs supérieures à 0, les notes hautes raccourcissent la durée de l’enveloppe et les basses l’augmentent. Time Velocity Permet de dénir l’incidence de la vélocité sur les phases de l’enveloppe. Avec des valeurs positives, les phases sont raccourcies quand la vélocité est élevée. Avec des valeurs négatives, les phases sont allongées quand la vélocité est élevée. Vue agrandie Cette vue permet de congurer l’enveloppe de hauteur pour moduler la hauteur sur la durée. Mode Enveloppe

Sélectionnez Sustain pour lire l’enveloppe du premier nœud jusqu’au nœud de sustain. Le niveau du sustain est maintenu tant que vous appuyez sur la note. Lorsque vous relâchez la note, les phases suivantes de l’enveloppe sont jouées. Ce mode est idéal pour les échantillons bouclés.

Sélectionnez Loop pour lire l’enveloppe du premier nœud jusqu’au nœud de boucle. La boucle se répète tant que la note est maintenue. Lorsque vous relâchez la note, les phases suivantes de l’enveloppe sont jouées. Ce mode est idéal pour conférer du mouvement au sustain de l’enveloppe. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0● Sélectionnez One Shot pour lire l’enveloppe du premier au dernier nœud, même si vous relâchez la touche. Dans ce cas, il n’y a pas de phase de sustain dans l’enveloppe. Ce mode est idéal pour les échantillons de percussions. ● Sélectionnez Sample Loop pour préserver l’attaque naturelle de l’échantillon. Le decay de l’enveloppe ne commence pas tant que l’échantillon n’a pas atteint le début de la boucle. Si vous congurez le second nœud sur son niveau maximum et utilisez les nœuds suivants pour congurer le decay pendant la phase de boucle de l’échantillon, l’enveloppe s’appliquera uniquement à la phase de boucle. L’attaque de l’enveloppe s’exécute toujours.

Sélectionnez Shaper pour utiliser l’enveloppe comme un modulateur an de créer librement des modulations cycliques programmables. Pour assurer un cycle sans accroc, les niveaux de début et de n sont liés.

Les enveloppes Pitch et Filter continuent d’être jouées en boucle après le relâchement des notes, permettant ainsi d’utiliser la modulation pendant la phase de Release.

L’enveloppe Amp s’arrête immédiatement quand les notes sont relâchées. À NOTER Il n’est pas nécessaire que le niveau du dernier nœud de l’enveloppe Amp soit égal à zéro. Cependant, quand on quitte le mode Shaper pour un autre mode, le niveau du nœud de n est réinitialisé à zéro. Edit Modier un ou plusieurs nœuds. Erase Permet de supprimer des nœuds d’enveloppe. Draw Insérer une forme d’enveloppe prédénie. Il est possible d’insérer des formes par simple clic ou en cliquant et en faisant glisser le pointeur de la souris. ● Cliquez une fois sur l’achage de l’enveloppe pour insérer la forme sélectionnée avec ses durées prédénies. Si Sync to Host est activé, la forme est insérée à la position la plus proche sur la grille. Si vous cliquez plusieurs fois à la même position, la forme est insérée plusieurs fois.

Cliquez et faites glisser le pointeur de la souris dans une zone pour y insérer la forme. Si Sync to Host est activé, les nœuds de début et de n de la forme se calent sur la grille et les nœuds intermédiaires sont répartis en fonction de la longueur totale de la forme. Une fois la forme insérée, tous les nœuds restent sélectionnés. Ainsi, il est possible de revenir à l’outil Edit an de poursuivre l’édition de la forme. Quand Fixed Mode est activé, les nœuds insérés remplacent tous les nœuds de la plage temporelle active. Quand Fixed Mode est désactivé, tous les nœuds suivants sont déplacés vers la droite. Paint Cette fonction permet de peindre dans une forme d’enveloppe prédénie. La forme est insérée avec sa durée prédénie. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Si Sync to Host est activé, la durée est quantiée selon la grille. Le niveau de la forme est déterminé par la position verticale de la souris. Ainsi, il est possible de dessiner des formes régulières parfaitement synchronisées sur le tempo et avec une progression du niveau général. Select Shape Ce paramètre permet de sélectionner la forme appliquée quand des nœuds sont insérés avec les outils Draw ou Paint. Une forme comprend plusieurs nœuds qui constituent une progression pouvant être utilisée pour créer les enveloppes. Les formes d’usine prédénies sont disponibles via l’onglet Factory. Il est également possible de créer vos propres formes et de les ajouter à l’onglet User. Jusqu’à 48 formes sont disponibles par onglet. Save Shape Permet d’enregistrer la forme d’enveloppe active en tant que forme utilisateur. Jusqu’à 48 formes utilisateur peuvent être ajoutées. Sync to Host Tempo Ce paramètre vous permet de synchroniser les enveloppes sur le tempo de l’application hôte. Bipolaire Les enveloppes Amp et Filter sont unipolaires. Cela signie que leur plage de valeur pour le niveau s’étend de 0 à +100% et qu’il est uniquement possible de saisir des valeurs positives. Les enveloppes Pitch et User sont bipolaires. Leur plage de valeur pour le niveau s’étend de -100 à +100%. Il est donc possible de saisir des valeurs positives et négatives pour ces enveloppes. ● Quand Bipolar est activé, les valeurs positives et négatives sont acceptées. ● Quand Bipolar est désactivé, l’enveloppe est unipolaire et exploite uniquement les valeurs positives. Fixed Mode ● Quand l’option Fixed Mode est activée, seuls les nœuds sélectionnés sont déplacés lorsque vous déplacez un nœud sur l’axe temporel. ● Quand l'option Fixed Mode est désactivée, tous les nœuds suivants sont également déplacés. Show Waveform Permet d’acher la forme d’onde de l’échantillon dans l’éditeur d’enveloppe. Snap Si Snap est activé et que vous modiez la position de nœuds, ils se calent sur les nœuds de l’enveloppe guide achée en arrière-plan. Enveloppe guide Ce menu local permet d’acher une seconde enveloppe en arrière-plan de l’enveloppe que vous éditez.

Quand Snap est activé, les nœuds déplacés se calent sur l’enveloppe guide. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Env Node Ache le nœud d’enveloppe actif. Pour sélectionner un nœud, saisissez son numéro dans le champ de valeurs. Pour parcourir les nœuds, utilisez les boutons Previous Node/Next Node (nœud précédent/nœud suivant). Time Ce paramètre détermine le temps entre deux nœuds. Selon le mode Sync sélectionné, le paramètre Time est exprimé en millisecondes et en secondes ou en valeurs de note. À NOTER Cette valeur de note est toujours réduite à la fraction la moins élevée possible. Par exemple, la valeur 2/16 sera indiquée 1/8. Pitch La hauteur du nœud actif. Pour modier la hauteur, saisissez une nouvelle valeur dans le champ ou utilisez la molette de la souris. Curve Ce paramètre permet de congurer la courbe entre deux nœuds selon un modèle linéaire, logarithmique ou exponentiel.

Édition d’enveloppe à la page 19 Édition d’enveloppe Vous pouvez éditer les nœuds individuellement ou en sélectionner plusieurs pour les modier par lots. Édition de nœuds ● Pour ajouter un nœud, double-cliquez sur la courbe d’enveloppe. ● Il est également possible de procéder par sélection/copier/coller pour en ajouter. Quand vous appuyez sur Ctrl/Cmd , une ligne indique la position d’insertion. Quand Sync to Host Tempo est activé, la ligne d’insertion se cale sur la grille de valeur des notes. À NOTER Une enveloppe peut contenir jusqu’à 512 nœuds. Un avertissement apparaît si le nombre de nœuds copiés dans le presse-papier dépasse la limite maximum que peut contenir l’enveloppe.

Pour supprimer un nœud, double-cliquez dessus ou cliquez dessus avec l’outil Erase. À NOTER

Le premier et le dernier nœud ne peuvent pas être supprimés. Il en va de même pour le nœud de sustain.

Les nœuds ajoutés après le nœud de sustain affectent la phase de relâchement de l’enveloppe.

Pour supprimer plusieurs nœuds, effectuez une sélection multiple avec l'outil Erase. Quand Fixed Mode est activé, la position des nœuds restants n'est pas modiée. La valeur Time du nœud situé à droite de la sélection supprimée est ajustée automatiquement. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Quand Fixed Mode est désactivé, les nœuds restants sont déplacés vers la gauche pour combler l'espace laissé par les nœuds supprimés. ● Pour modier la courbure entre deux nœuds, faites glisser le segment de courbe vers le haut ou le bas ou saisissez une nouvelle valeur dans le champ Curve (courbe). Les valeurs positives engendrent des courbes de type logarithmique, tandis que les valeurs négatives engendrent des courbes exponentielles. Pour revenir à une courbe linéaire, maintenez la touche Ctrl/Cmd enfoncée et cliquez dessus. ● Pour déplacer un nœud, faites-le glisser horizontalement ou saisissez une nouvelle valeur dans le champ Time. Pour une meilleure précision, maintenez la touche Maj enfoncée pendant que vous déplacez les nœuds. Pour restreindre les déplacements à l’axe temporel et faire en sorte que les nœuds se déplacent uniquement sur le plan horizontal, maintenez la touche Ctrl/Cmd enfoncée pendant que vous déplacez la souris.

Pour modier le niveau d’un nœud, faites-le glisser vers le haut ou le bas ou saisissez une nouvelle valeur dans le champ Level. Pour une meilleure précision, maintenez la touche Maj enfoncée pendant que vous déplacez les nœuds. Pour restreindre les déplacements à l’axe des niveaux et faire en sorte que les nœuds se déplacent uniquement sur le plan vertical, maintenez la touche Alt/Opt enfoncée pendant que vous déplacez la souris. Édition d’une sélection multiple avec l’outil Edit Quand plusieurs nœuds d’enveloppe sont sélectionnés et que l’outil Edit est actif, un rectangle de sélection multiple apparaît sur l’achage de l’enveloppe. Il comprend six poignées qui permettent de modier la sélection.

Pour compresser les niveaux des nœuds, faites glisser la poignée centrale de droite ou de gauche vers le bas.

Pour étendre les niveaux des nœuds, faites glisser la poignée centrale de droite ou de gauche vers le haut.

Pour incliner la partie gauche des nœuds sélectionnés vers le haut ou le bas, faites glisser la poignée supérieure gauche. Pour utiliser une courbe en plateau plutôt que linéaire, appuyez sur Ctrl/Cmd .

Pour incliner la partie droite des nœuds sélectionnés vers le haut ou le bas, faites glisser la poignée supérieure droite. Pour utiliser une courbe en plateau plutôt que linéaire, appuyez sur Ctrl/Cmd .

Pour caler les niveaux de nœuds, faites glisser la poignée centrale supérieure. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Pour décaler tous les nœuds, appuyez sur Maj . Pour utiliser une courbe en cloche plutôt que linéaire, appuyez sur Ctrl/Cmd . ● Pour caler la durée globale des nœuds sélectionnés par rapport au nœud de départ, faites glisser la poignée inférieure droite. ● Pour caler la durée globale des nœuds sélectionnés par rapport au nœud de n, faites glisser la poignée inférieure gauche. ● Pour déplacer la position temporelle de tous les nœuds sélectionnés, faites glisser la poignée centrale inférieure vers la gauche ou la droite. Pour déplacer tous les nœuds avec plus de précision, appuyez sur Maj .

Pour compresser ou étendre la durée globale des nœuds sélectionnés par rapport au centre de la sélection, appuyez sur Ctrl/Cmd et faites glisser la poignée centrale inférieure.

Pour modier le niveau et la position de tous les nœuds sélectionnés, faites glisser l’un des nœuds. Page Filter La page Filter comprend les paramètres de ltre. La vue agrandie permet de modier l’enveloppe du ltre à étages. Vue d’ensemble Filter Shape (forme du ltre) ● LP24, 18, 12 et 6 sont des ltres passe-bas à 24, 18, 12 et 6dB/oct. Les fréquences supérieures à la coupure sont atténuées.

BP12 et BP24 sont des ltres passe-bande à 12 et 24dB/oct. Les fréquences inférieures et supérieures à la coupure sont atténuées.

Les ltres HP6 + LP18 et HP6 + LP12 combinent un ltre passe-haut à 6dB/oct et un ltre passe-bas, respectivement à 18 et 12dB/oct (ltre passe-bande asymétrique). Les fréquences inférieures et supérieures à la coupure sont atténuées. L’atténuation est plus prononcée pour les fréquences supérieures à la coupure.

Les ltres HP12 + LP6 et HP18 + LP6 combinent un ltre passe-haut à 12et 18dB/oct et un ltre passe-bas à 6dB/oct (ltre passe-bande asymétrique). Les fréquences inférieures et supérieures à la coupure sont atténuées. L’atténuation est plus prononcée pour les fréquences inférieures à la coupure. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0● HP24, 18, 12 et 6 sont des ltres passe-haut à 24, 18, 12 et 6dB/oct. Les fréquences inférieures à la coupure sont atténuées. ● BR12 et BR24 sont des ltres à réjection à 12 et 24dB/oct. Les fréquences proches de la coupure sont atténuées. ● Les ltres BR12 + LP6 et BR12 + LP12 combinent un ltre à réjection à 12dB/oct et un ltre passe-bas à 6 et 12dB/oct, respectivement. Les fréquences proches de la coupure et supérieures sont atténuées. ● Le ltre BP12 + BR12 combine un ltre passe-bande à 12dB/oct et un ltre à réjection à 12dB/oct. Les fréquences proches, inférieures et supérieures à la coupure sont atténuées.

Les ltres HP6 + BR12 et HP12 + BR12 combinent un ltre passe-haut à 6et 12dB/oct et un ltre à réjection à 12dB/oct. Les fréquences inférieures et autour de la coupure sont atténuées.

AP est un ltre passe-tout à 18dB/oct. Les fréquences proches de la coupure sont atténuées.

Le ltre AP + LP6 combine un ltre passe-tout à 18dB/oct et un ltre passe-bas à 6dB/oct. Les fréquences proches de la coupure et supérieures sont atténuées.

Le ltre HP6 + AP combine un ltre passe-haut à 6dB/oct et un ltre passe-tout à 18dB/oct. Les fréquences autour de la coupure et inférieures sont atténuées. Resonance Accentue les fréquences proches de la coupure. Lorsque la valeur de ce paramètre est élevée, le ltre devient auto-oscillant et produit un son proche de la sonnerie. Cutoff Contrôle la fréquence de coupure du ltre. Distortion Applique une distorsion au signal. Voici les types de distorsion qui vous sont proposés: ● Tube: distorsion chaleureuse, comparable à celle d’un ampli à lampe. ● Hard Clip: distorsion claire, comparable à celle d’un ampli à transistor. ● Bit Reduction: distorsion numérique obtenue à partir d’un bruit de quantication. ● Rate Reduction: distorsion numérique obtenue à partir d’un repliement au son. ● Rate Reduction Key Follow ajoute une distorsion numérique obtenue à partir d’un repliement au son, mais cette fois avec la fonction Key Follow. Le niveau de réduction change en fonction des touches jouées, de sorte que la fréquence d’échantillonnage augmente à mesure que vous montez sur le clavier. Cutoff Key Follow Contrôle la modulation de coupure en fonction du numéro de note. Augmentez cette valeur si vous souhaitez que la coupure augmente à mesure que vous montez sur le clavier. À 100 %, la coupure suit exactement la note jouée. Center Key Ce paramètre détermine la note MIDI utilisée comme position centrale pour le paramètre Cutoff Key Follow. Envelope Amount Contrôle la modulation de coupure en fonction de l’enveloppe du ltre. Cutoff Velocity Contrôle la modulation de coupure en fonction de la vélocité. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Time Scale Permet de rallonger/raccourcir la durée globale de l’enveloppe. De cette manière, il n’est pas nécessaire d’intervenir sur chaque segment temporel pour modier la durée d’enveloppe. Il est possible de sélectionner Time Scale comme destination de modulation, ce qui signie que vous pouvez utiliser une source de modulation telle que Velocity ou MIDI controller, par exemple, pour contrôler la durée globale de l’enveloppe. Time Velocity Permet de dénir l’incidence de la vélocité sur les phases de l’enveloppe. Avec des valeurs positives, les phases sont raccourcies quand la vélocité est élevée. Avec des valeurs négatives, les phases sont allongées quand la vélocité est élevée. Time Key Follow Ce paramètre détermine dans quelle mesure la note jouée affecte la durée totale de l’enveloppe.

À 0, la durée de l’enveloppe ne change pas, quelle que soit la note jouée.

Avec des valeurs supérieures à 0, les notes hautes raccourcissent la durée de l’enveloppe et les basses l’augmentent. Vue agrandie Cette vue permet de congurer l’enveloppe de ltre pour moduler le ltre sur la durée. Barre d’outils Mode Enveloppe

Sélectionnez Sustain pour lire l’enveloppe du premier nœud jusqu’au nœud de sustain. Le niveau du sustain est maintenu tant que vous appuyez sur la note. Lorsque vous relâchez la note, les phases suivantes de l’enveloppe sont jouées. Ce mode est idéal pour les échantillons bouclés.

Sélectionnez Loop pour lire l’enveloppe du premier nœud jusqu’au nœud de boucle. La boucle se répète tant que la note est maintenue. Lorsque vous relâchez la note, les phases suivantes de l’enveloppe sont jouées. Ce mode est idéal pour conférer du mouvement au sustain de l’enveloppe. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0● Sélectionnez One Shot pour lire l’enveloppe du premier au dernier nœud, même si vous relâchez la touche. Dans ce cas, il n’y a pas de phase de sustain dans l’enveloppe. Ce mode est idéal pour les échantillons de percussions. ● Sélectionnez Sample Loop pour préserver l’attaque naturelle de l’échantillon. Le decay de l’enveloppe ne commence pas tant que l’échantillon n’a pas atteint le début de la boucle. Si vous congurez le second nœud sur son niveau maximum et utilisez les nœuds suivants pour congurer le decay pendant la phase de boucle de l’échantillon, l’enveloppe s’appliquera uniquement à la phase de boucle. L’attaque de l’enveloppe s’exécute toujours.

Sélectionnez Shaper pour utiliser l’enveloppe comme un modulateur an de créer librement des modulations cycliques programmables. Pour assurer un cycle sans accroc, les niveaux de début et de n sont liés.

Les enveloppes Pitch et Filter continuent d’être jouées en boucle après le relâchement des notes, permettant ainsi d’utiliser la modulation pendant la phase de Release.

L’enveloppe Amp s’arrête immédiatement quand les notes sont relâchées. À NOTER Il n’est pas nécessaire que le niveau du dernier nœud de l’enveloppe Amp soit égal à zéro. Cependant, quand on quitte le mode Shaper pour un autre mode, le niveau du nœud de n est réinitialisé à zéro. Edit Modier un ou plusieurs nœuds. Erase Permet de supprimer des nœuds d’enveloppe. Draw Insérer une forme d’enveloppe prédénie. Il est possible d’insérer des formes par simple clic ou en cliquant et en faisant glisser le pointeur de la souris. ● Cliquez une fois sur l’achage de l’enveloppe pour insérer la forme sélectionnée avec ses durées prédénies. Si Sync to Host est activé, la forme est insérée à la position la plus proche sur la grille. Si vous cliquez plusieurs fois à la même position, la forme est insérée plusieurs fois.

Cliquez et faites glisser le pointeur de la souris dans une zone pour y insérer la forme. Si Sync to Host est activé, les nœuds de début et de n de la forme se calent sur la grille et les nœuds intermédiaires sont répartis en fonction de la longueur totale de la forme. Une fois la forme insérée, tous les nœuds restent sélectionnés. Ainsi, il est possible de revenir à l’outil Edit an de poursuivre l’édition de la forme. Quand Fixed Mode est activé, les nœuds insérés remplacent tous les nœuds de la plage temporelle active. Quand Fixed Mode est désactivé, tous les nœuds suivants sont déplacés vers la droite. Paint Cette fonction permet de peindre dans une forme d’enveloppe prédénie. La forme est insérée avec sa durée prédénie. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Si Sync to Host est activé, la durée est quantiée selon la grille. Le niveau de la forme est déterminé par la position verticale de la souris. Ainsi, il est possible de dessiner des formes régulières parfaitement synchronisées sur le tempo et avec une progression du niveau général. Select Shape Ce paramètre permet de sélectionner la forme appliquée quand des nœuds sont insérés avec les outils Draw ou Paint. Une forme comprend plusieurs nœuds qui constituent une progression pouvant être utilisée pour créer les enveloppes. Les formes d’usine prédénies sont disponibles via l’onglet Factory. Il est également possible de créer vos propres formes et de les ajouter à l’onglet User. Jusqu’à 48 formes sont disponibles par onglet. Save Shape Permet d’enregistrer la forme d’enveloppe active en tant que forme utilisateur. Jusqu’à 48 formes utilisateur peuvent être ajoutées. Sync to Host Tempo Ce paramètre vous permet de synchroniser les enveloppes sur le tempo de l’application hôte. Fixed Mode ● Quand l’option Fixed Mode est activée, seuls les nœuds sélectionnés sont déplacés lorsque vous déplacez un nœud sur l’axe temporel. ● Quand l'option Fixed Mode est désactivée, tous les nœuds suivants sont également déplacés. Show Waveform Permet d’acher la forme d’onde de l’échantillon dans l’éditeur d’enveloppe. Snap Si Snap est activé et que vous modiez la position de nœuds, ils se calent sur les nœuds de l’enveloppe guide achée en arrière-plan. Enveloppe guide Ce menu local permet d’acher une seconde enveloppe en arrière-plan de l’enveloppe que vous éditez.

Quand Snap est activé, les nœuds déplacés se calent sur l’enveloppe guide. Env Node Ache le nœud d’enveloppe actif. Pour sélectionner un nœud, saisissez son numéro dans le champ de valeurs. Pour parcourir les nœuds, utilisez les boutons Previous Node/Next Node (nœud précédent/nœud suivant). Time Ce paramètre détermine le temps entre deux nœuds. Selon le mode Sync sélectionné, le paramètre Time est exprimé en millisecondes et en secondes ou en valeurs de note. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0À NOTER Cette valeur de note est toujours réduite à la fraction la moins élevée possible. Par exemple, la valeur 2/16 sera indiquée 1/8. Level Ce paramètre détermine l’amplitude de l’enveloppe à la position dénie par le paramètre Time. Curve Ce paramètre permet de congurer la courbe entre deux nœuds selon un modèle linéaire, logarithmique ou exponentiel.

Édition d’enveloppe à la page 26 Édition d’enveloppe Vous pouvez éditer les nœuds individuellement ou en sélectionner plusieurs pour les modier par lots. Édition de nœuds ● Pour ajouter un nœud, double-cliquez sur la courbe d’enveloppe. ● Il est également possible de procéder par sélection/copier/coller pour en ajouter. Quand vous appuyez sur Ctrl/Cmd , une ligne indique la position d’insertion. Quand Sync to Host Tempo est activé, la ligne d’insertion se cale sur la grille de valeur des notes. À NOTER Une enveloppe peut contenir jusqu’à 512 nœuds. Un avertissement apparaît si le nombre de nœuds copiés dans le presse-papier dépasse la limite maximum que peut contenir l’enveloppe. ● Pour supprimer un nœud, double-cliquez dessus ou cliquez dessus avec l’outil Erase. À NOTER ● Le premier et le dernier nœud ne peuvent pas être supprimés. Il en va de même pour le nœud de sustain. ● Les nœuds ajoutés après le nœud de sustain affectent la phase de relâchement de l’enveloppe.

Pour supprimer plusieurs nœuds, effectuez une sélection multiple avec l'outil Erase. Quand Fixed Mode est activé, la position des nœuds restants n'est pas modiée. La valeur Time du nœud situé à droite de la sélection supprimée est ajustée automatiquement. Quand Fixed Mode est désactivé, les nœuds restants sont déplacés vers la gauche pour combler l'espace laissé par les nœuds supprimés.

Pour modier la courbure entre deux nœuds, faites glisser le segment de courbe vers le haut ou le bas ou saisissez une nouvelle valeur dans le champ Curve (courbe). Les valeurs positives engendrent des courbes de type logarithmique, tandis que les valeurs négatives engendrent des courbes exponentielles. Pour revenir à une courbe linéaire, maintenez la touche Ctrl/Cmd enfoncée et cliquez dessus. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0● Pour déplacer un nœud, faites-le glisser horizontalement ou saisissez une nouvelle valeur dans le champ Time. Pour une meilleure précision, maintenez la touche Maj enfoncée pendant que vous déplacez les nœuds. Pour restreindre les déplacements à l’axe temporel et faire en sorte que les nœuds se déplacent uniquement sur le plan horizontal, maintenez la touche Ctrl/Cmd enfoncée pendant que vous déplacez la souris. ● Pour modier le niveau d’un nœud, faites-le glisser vers le haut ou le bas ou saisissez une nouvelle valeur dans le champ Level. Pour une meilleure précision, maintenez la touche Maj enfoncée pendant que vous déplacez les nœuds. Pour restreindre les déplacements à l’axe des niveaux et faire en sorte que les nœuds se déplacent uniquement sur le plan vertical, maintenez la touche Alt/Opt enfoncée pendant que vous déplacez la souris. Édition d’une sélection multiple avec l’outil Edit Quand plusieurs nœuds d’enveloppe sont sélectionnés et que l’outil Edit est actif, un rectangle de sélection multiple apparaît sur l’achage de l’enveloppe. Il comprend six poignées qui permettent de modier la sélection. ● Pour compresser les niveaux des nœuds, faites glisser la poignée centrale de droite ou de gauche vers le bas. ● Pour étendre les niveaux des nœuds, faites glisser la poignée centrale de droite ou de gauche vers le haut. ● Pour incliner la partie gauche des nœuds sélectionnés vers le haut ou le bas, faites glisser la poignée supérieure gauche. Pour utiliser une courbe en plateau plutôt que linéaire, appuyez sur Ctrl/Cmd . ● Pour incliner la partie droite des nœuds sélectionnés vers le haut ou le bas, faites glisser la poignée supérieure droite. Pour utiliser une courbe en plateau plutôt que linéaire, appuyez sur Ctrl/Cmd .

Pour caler les niveaux de nœuds, faites glisser la poignée centrale supérieure. Pour décaler tous les nœuds, appuyez sur Maj . Pour utiliser une courbe en cloche plutôt que linéaire, appuyez sur Ctrl/Cmd .

Pour caler la durée globale des nœuds sélectionnés par rapport au nœud de départ, faites glisser la poignée inférieure droite.

Pour caler la durée globale des nœuds sélectionnés par rapport au nœud de n, faites glisser la poignée inférieure gauche.

Pour déplacer la position temporelle de tous les nœuds sélectionnés, faites glisser la poignée centrale inférieure vers la gauche ou la droite. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Pour déplacer tous les nœuds avec plus de précision, appuyez sur Maj . ● Pour compresser ou étendre la durée globale des nœuds sélectionnés par rapport au centre de la sélection, appuyez sur Ctrl/Cmd et faites glisser la poignée centrale inférieure. ● Pour modier le niveau et la position de tous les nœuds sélectionnés, faites glisser l’un des nœuds. Page Amp La page Amp comprend les paramètres d’amplication. La vue agrandie permet de modier l’enveloppe d’amplication. Vue d’ensemble Level Détermine le niveau du son. Pan Ce paramètre détermine la position du son dans le champ panoramique stéréo. À -100  %, le son est orienté tout à gauche et à +100%, il est orienté tout à droite. Pan Key Follow Ce paramètre congure la modulation du panoramique par rapport aux numéros de notes MIDI. Avec des valeurs positives, les notes supérieures à la note centrale sont de plus en plus orientées vers la droite, tandis que les notes inférieures à la note centrale sont de plus en plus orientées vers la gauche. Avec des valeurs négatives, les notes supérieures à la note centrale sont de plus en plus orientées vers la gauche, tandis que les notes inférieures à la note centrale sont de plus en plus orientées vers la droite. À la valeur maximale +200%, la position panoramique se déplace de tout à gauche vers tout à droite sur deux octaves: la position tout à gauche est atteinte une octave sous la note centrale tandis que la position tout à droite est atteinte une octave au- dessus de la note centrale. Center Key Ce paramètre détermine la note MIDI utilisée comme position centrale pour Pan Key Follow. Level Key Follow Ce paramètre permet de contrôler le volume en fonction de la hauteur de note. Avec des valeurs positives, plus vous jouez des notes élevées, plus le volume augmente. Avec des valeurs négatives, plus vous jouez des notes élevées, plus le volume diminue. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Center Key Ce paramètre détermine la note MIDI utilisée comme position centrale pour la fonction Level Key Follow. Level Velocity Détermine l’incidence de la vélocité sur le niveau de l’enveloppe. Ce niveau dépend de deux facteurs: le réglage de ce paramètre et la force avec laquelle vous jouez les notes. Avec des valeurs positives, le niveau de l’enveloppe augmente à mesure que vous appuyez fort sur les touches. Avec des valeurs négatives, le niveau de l’enveloppe diminue à mesure que vous appuyez fort sur les touches. Use Amp Envelope Release Si Use Amp Env Release est désactivé, les règles suivantes s’appliquent:

Les porteuses dont la valeur du paramètre Release Level est égale à 0 s’arrêtent quand l’enveloppe de niveau atteint la n de son relâchement. La voix s’arrête avec la dernière porteuse à s’arrêter.

Les porteuses dont la valeur du paramètre Release Level est supérieure à 0 continuent de jouer à ce niveau. À NOTER Avec ce mode, le segment de relâchement de l’enveloppe d’amplication de la zone est désactivé et ne peut pas être édité. Seul le paramètre Polyphony de la couche limite le nombre de voix qui peuvent être jouées en même temps. Si Use Amp Env Release est activé, les règles suivantes s’appliquent: ● Les porteuses dont la valeur du paramètre Release Level est égale à 0 s’arrêtent quand l’enveloppe de niveau atteint la n de son relâchement. Cependant, la voix reste jouée jusqu’à la n du relâchement de l’enveloppe d’amplication. ● Les porteuses dont la valeur du paramètre Release Level est supérieure à 0 continuent de jouer à ce niveau. Le temps de relâchement et la n de la voix sont déterminés par l’enveloppe d’amplication. À NOTER Il est possible que le relâchement d’une porteuse ne soit pas joué entièrement si l’enveloppe d’amplication est plus courte. Si le relâchement de l’enveloppe d’amplication est plus long, une voix peut rester active même quand toutes les porteuses ont atteint un niveau de relâchement de 0. Time Scale Permet de rallonger/raccourcir la durée globale de l’enveloppe. De cette manière, il n’est pas nécessaire d’intervenir sur chaque segment temporel pour modier la durée d’enveloppe. Il est possible de sélectionner Time Scale comme destination de modulation, ce qui signie que vous pouvez utiliser une source de modulation telle que Velocity ou MIDI controller, par exemple, pour contrôler la durée globale de l’enveloppe. Time Velocity Permet de dénir l’incidence de la vélocité sur les phases de l’enveloppe. Avec des valeurs positives, les phases sont raccourcies quand la vélocité est élevée. Avec des valeurs négatives, les phases sont allongées quand la vélocité est élevée. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Time Key Follow Ce paramètre détermine dans quelle mesure la note jouée affecte la durée totale de l’enveloppe. ● À 0, la durée de l’enveloppe ne change pas, quelle que soit la note jouée. ● Avec des valeurs supérieures à 0, les notes hautes raccourcissent la durée de l’enveloppe et les basses l’augmentent. Vue agrandie Cette vue permet de congurer l’enveloppe d’amplication dans le but de moduler le niveau sur la durée. Mode Enveloppe ● Sélectionnez Sustain pour lire l’enveloppe du premier nœud jusqu’au nœud de sustain. Le niveau du sustain est maintenu tant que vous appuyez sur la note. Lorsque vous relâchez la note, les phases suivantes de l’enveloppe sont jouées. Ce mode est idéal pour les échantillons bouclés. ● Sélectionnez Loop pour lire l’enveloppe du premier nœud jusqu’au nœud de boucle. La boucle se répète tant que la note est maintenue. Lorsque vous relâchez la note, les phases suivantes de l’enveloppe sont jouées. Ce mode est idéal pour conférer du mouvement au sustain de l’enveloppe. ● Sélectionnez One Shot pour lire l’enveloppe du premier au dernier nœud, même si vous relâchez la touche. Dans ce cas, il n’y a pas de phase de sustain dans l’enveloppe. Ce mode est idéal pour les échantillons de percussions.

Sélectionnez Sample Loop pour préserver l’attaque naturelle de l’échantillon. Le decay de l’enveloppe ne commence pas tant que l’échantillon n’a pas atteint le début de la boucle. Si vous congurez le second nœud sur son niveau maximum et utilisez les nœuds suivants pour congurer le decay pendant la phase de boucle de l’échantillon, l’enveloppe s’appliquera uniquement à la phase de boucle. L’attaque de l’enveloppe s’exécute toujours.

Sélectionnez Shaper pour utiliser l’enveloppe comme un modulateur an de créer librement des modulations cycliques programmables. Pour assurer un cycle sans accroc, les niveaux de début et de n sont liés. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0● Les enveloppes Pitch et Filter continuent d’être jouées en boucle après le relâchement des notes, permettant ainsi d’utiliser la modulation pendant la phase de Release. ● L’enveloppe Amp s’arrête immédiatement quand les notes sont relâchées. À NOTER Il n’est pas nécessaire que le niveau du dernier nœud de l’enveloppe Amp soit égal à zéro. Cependant, quand on quitte le mode Shaper pour un autre mode, le niveau du nœud de n est réinitialisé à zéro. Edit Modier un ou plusieurs nœuds. Erase Permet de supprimer des nœuds d’enveloppe. Draw Insérer une forme d’enveloppe prédénie. Il est possible d’insérer des formes par simple clic ou en cliquant et en faisant glisser le pointeur de la souris. ● Cliquez une fois sur l’achage de l’enveloppe pour insérer la forme sélectionnée avec ses durées prédénies. Si Sync to Host est activé, la forme est insérée à la position la plus proche sur la grille. Si vous cliquez plusieurs fois à la même position, la forme est insérée plusieurs fois. ● Cliquez et faites glisser le pointeur de la souris dans une zone pour y insérer la forme. Si Sync to Host est activé, les nœuds de début et de n de la forme se calent sur la grille et les nœuds intermédiaires sont répartis en fonction de la longueur totale de la forme. Une fois la forme insérée, tous les nœuds restent sélectionnés. Ainsi, il est possible de revenir à l’outil Edit an de poursuivre l’édition de la forme. Quand Fixed Mode est activé, les nœuds insérés remplacent tous les nœuds de la plage temporelle active. Quand Fixed Mode est désactivé, tous les nœuds suivants sont déplacés vers la droite. Paint Cette fonction permet de peindre dans une forme d’enveloppe prédénie. La forme est insérée avec sa durée prédénie. Si Sync to Host est activé, la durée est quantiée selon la grille. Le niveau de la forme est déterminé par la position verticale de la souris. Ainsi, il est possible de dessiner des formes régulières parfaitement synchronisées sur le tempo et avec une progression du niveau général. Select Shape Ce paramètre permet de sélectionner la forme appliquée quand des nœuds sont insérés avec les outils Draw ou Paint. Une forme comprend plusieurs nœuds qui constituent une progression pouvant être utilisée pour créer les enveloppes. Les formes d’usine prédénies sont disponibles via l’onglet Factory. Il est également possible de créer vos propres formes et de les ajouter à l’onglet User. Jusqu’à 48 formes sont disponibles par onglet. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Save Shape Permet d’enregistrer la forme d’enveloppe active en tant que forme utilisateur. Jusqu’à 48 formes utilisateur peuvent être ajoutées. Sync to Host Tempo Ce paramètre vous permet de synchroniser les enveloppes sur le tempo de l’application hôte. Fixed Mode

Quand l’option Fixed Mode est activée, seuls les nœuds sélectionnés sont déplacés lorsque vous déplacez un nœud sur l’axe temporel.

Quand l'option Fixed Mode est désactivée, tous les nœuds suivants sont également déplacés. Show Waveform Permet d’acher la forme d’onde de l’échantillon dans l’éditeur d’enveloppe. Snap Si Snap est activé et que vous modiez la position de nœuds, ils se calent sur les nœuds de l’enveloppe guide achée en arrière-plan. Enveloppe guide Ce menu local permet d’acher une seconde enveloppe en arrière-plan de l’enveloppe que vous éditez. ● Quand Snap est activé, les nœuds déplacés se calent sur l’enveloppe guide. Env Node Ache le nœud d’enveloppe actif. Pour sélectionner un nœud, saisissez son numéro dans le champ de valeurs. Pour parcourir les nœuds, utilisez les boutons Previous Node/Next Node (nœud précédent/nœud suivant). Time Ce paramètre détermine le temps entre deux nœuds. Selon le mode Sync sélectionné, le paramètre Time est exprimé en millisecondes et en secondes ou en valeurs de note. À NOTER Cette valeur de note est toujours réduite à la fraction la moins élevée possible. Par exemple, la valeur 2/16 sera indiquée 1/8. Level Ce paramètre détermine l’amplitude de l’enveloppe à la position dénie par le paramètre Time. Curve Ce paramètre permet de congurer la courbe entre deux nœuds selon un modèle linéaire, logarithmique ou exponentiel. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0LIENS ASSOCIÉS Édition d’enveloppe à la page 26 Édition d’enveloppe Vous pouvez éditer les nœuds individuellement ou en sélectionner plusieurs pour les modier par lots. Édition de nœuds ● Pour ajouter un nœud, double-cliquez sur la courbe d’enveloppe.

Il est également possible de procéder par sélection/copier/coller pour en ajouter. Quand vous appuyez sur Ctrl/Cmd , une ligne indique la position d’insertion. Quand Sync to Host Tempo est activé, la ligne d’insertion se cale sur la grille de valeur des notes. À NOTER Une enveloppe peut contenir jusqu’à 512 nœuds. Un avertissement apparaît si le nombre de nœuds copiés dans le presse-papier dépasse la limite maximum que peut contenir l’enveloppe. ● Pour supprimer un nœud, double-cliquez dessus ou cliquez dessus avec l’outil Erase. À NOTER ● Le premier et le dernier nœud ne peuvent pas être supprimés. Il en va de même pour le nœud de sustain. ● Les nœuds ajoutés après le nœud de sustain affectent la phase de relâchement de l’enveloppe. ● Pour supprimer plusieurs nœuds, effectuez une sélection multiple avec l'outil Erase. Quand Fixed Mode est activé, la position des nœuds restants n'est pas modiée. La valeur Time du nœud situé à droite de la sélection supprimée est ajustée automatiquement. Quand Fixed Mode est désactivé, les nœuds restants sont déplacés vers la gauche pour combler l'espace laissé par les nœuds supprimés. ● Pour modier la courbure entre deux nœuds, faites glisser le segment de courbe vers le haut ou le bas ou saisissez une nouvelle valeur dans le champ Curve (courbe). Les valeurs positives engendrent des courbes de type logarithmique, tandis que les valeurs négatives engendrent des courbes exponentielles. Pour revenir à une courbe linéaire, maintenez la touche Ctrl/Cmd enfoncée et cliquez dessus.

Pour déplacer un nœud, faites-le glisser horizontalement ou saisissez une nouvelle valeur dans le champ Time. Pour une meilleure précision, maintenez la touche Maj enfoncée pendant que vous déplacez les nœuds. Pour restreindre les déplacements à l’axe temporel et faire en sorte que les nœuds se déplacent uniquement sur le plan horizontal, maintenez la touche Ctrl/Cmd enfoncée pendant que vous déplacez la souris.

Pour modier le niveau d’un nœud, faites-le glisser vers le haut ou le bas ou saisissez une nouvelle valeur dans le champ Level. Pour une meilleure précision, maintenez la touche Maj enfoncée pendant que vous déplacez les nœuds. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Pour restreindre les déplacements à l’axe des niveaux et faire en sorte que les nœuds se déplacent uniquement sur le plan vertical, maintenez la touche Alt/Opt enfoncée pendant que vous déplacez la souris. Édition d’une sélection multiple avec l’outil Edit Quand plusieurs nœuds d’enveloppe sont sélectionnés et que l’outil Edit est actif, un rectangle de sélection multiple apparaît sur l’achage de l’enveloppe. Il comprend six poignées qui permettent de modier la sélection.

Pour compresser les niveaux des nœuds, faites glisser la poignée centrale de droite ou de gauche vers le bas. ● Pour étendre les niveaux des nœuds, faites glisser la poignée centrale de droite ou de gauche vers le haut. ● Pour incliner la partie gauche des nœuds sélectionnés vers le haut ou le bas, faites glisser la poignée supérieure gauche. Pour utiliser une courbe en plateau plutôt que linéaire, appuyez sur Ctrl/Cmd . ● Pour incliner la partie droite des nœuds sélectionnés vers le haut ou le bas, faites glisser la poignée supérieure droite. Pour utiliser une courbe en plateau plutôt que linéaire, appuyez sur Ctrl/Cmd . ● Pour caler les niveaux de nœuds, faites glisser la poignée centrale supérieure. Pour décaler tous les nœuds, appuyez sur Maj . Pour utiliser une courbe en cloche plutôt que linéaire, appuyez sur Ctrl/Cmd . ● Pour caler la durée globale des nœuds sélectionnés par rapport au nœud de départ, faites glisser la poignée inférieure droite. ● Pour caler la durée globale des nœuds sélectionnés par rapport au nœud de n, faites glisser la poignée inférieure gauche. ● Pour déplacer la position temporelle de tous les nœuds sélectionnés, faites glisser la poignée centrale inférieure vers la gauche ou la droite. Pour déplacer tous les nœuds avec plus de précision, appuyez sur Maj .

Pour compresser ou étendre la durée globale des nœuds sélectionnés par rapport au centre de la sélection, appuyez sur Ctrl/Cmd et faites glisser la poignée centrale inférieure.

Pour modier le niveau et la position de tous les nœuds sélectionnés, faites glisser l’un des nœuds. Section Effects La section Effects permet de connecter jusqu’à cinq modules d’effets en série. L’instrument est muni d’un éventail d’effets haute qualité. Ils sont classés par catégories: Modulation, EQ/Filter, Dynamics, Distortion, Pan et Time. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0● Pour charger un effet, déplacez la souris sur le slot jusqu’à ce qu’apparaisse l’icône Select Effect , puis cliquez dessus et accédez à l’effet à ajouter.

Glissez-déposez les effets pour en modier l’ordre.

Pour éditer les paramètres d’un effet, sélectionnez-le pour acher ses paramètres sur la droite.

Pour contourner un effet dans la chaîne, activez son bouton Bypass Effect .

Pour contourner l’ensemble de la section Effects, activez Bypass All Effects. Effets de modulation Le sous-menu Modulation contient les effets de modulation. Chorus L’effet Chorus donne de l’ampleur et de la profondeur au son en modulant la hauteur tonale. Rate Dénit la fréquence de modulation de hauteur en Hertz. Sync Activez ce bouton pour pouvoir dénir la valeur du paramètre Rate en valeurs de note. Depth Détermine l’intensité de la modulation de hauteur. Phase Élargit l’image sonore de l’effet, de mono à stéréo. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Shape Détermine les caractéristiques de la modulation. À 0%, la hauteur change continuellement, engendrant ainsi une modulation régulière. À 100%, la hauteur ne change pas en permanence et engendre une modulation moins régulière. Mix Détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité. Flanger L’effet Flanger donne de l’ampleur et de la profondeur au son en modulant la hauteur tonale. Rate Dénit la fréquence de modulation de hauteur en Hertz. Depth Détermine l’intensité de la modulation de hauteur. Phase Permet d’élargir l’image sonore de l’effet, de mono à stéréo. Ce paramètre modie également les caractéristiques du paramètre Cross FB. Shape Détermine les caractéristiques de la modulation. Le résultat est particulièrement audible quand Feedback est activé. À 0 %, le son se déplace progressivement de haut en bas selon un schéma linéaire. À 100 %, le son se déplace progressivement de haut en bas selon un schéma exponentiel. Feedback Ajoute des résonances à l’effet. Vous pouvez ainsi obtenir des aspirations semblables au son d’un avion à réaction. Cross FB Permet de mixer la réinjection (feedback) du canal gauche dans le canal droit, et inversement. L’effet obtenu avec ce paramètre dépend de la conguration du paramètre Phase. À NOTER Ce paramètre est uniquement effectif quand Feedback est conguré sur une valeur supérieure à 0%. Tone Permet de dénir la tonalité de la réinjection (feedback). Avec des valeurs peu élevées, la réinjection est moins brillante. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Mix Détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité. Phaser Le Phaser épaissit et élargit le son en modulant sa phase. Rate Détermine la fréquence de la modulation de phase. Sync Activez ce bouton pour pouvoir dénir la valeur du paramètre Rate en valeurs de note. Depth Détermine l’intensité de la modulation de phase. Phase Élargit l’image sonore de l’effet, de mono à stéréo. Shift Déplace la modulation de la phase vers les fréquences les plus hautes du spectre. Feedback Ajoute des résonances à l’effet. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus l’effet est prononcé. Low Cut Permet d’atténuer les basses fréquences. High Cut Permet d’atténuer les hautes fréquences. Mix Détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Ring Modulator Cet effet offre un oscillateur sinusoïdal qui est multiplié par le signal d’entrée. Vous obtenez ainsi des fréquences métalliques, proche des sons de cloche. LFO Waveform et LFO Shape Le paramètre Waveform permet de sélectionner un type de forme d’onde. Le paramètre Shape modie les caractéristiques de la forme d’onde.

Le paramètre Sine engendre une modulation uide. Le paramètre Shape confère davantage d’harmoniques à la forme d’onde. ● Triangle est identique à Sine. Le paramètre Shape transforme continuellement la forme d’onde triangulaire en trapèze. ● Saw: génère un cycle de rampe. Le paramètre Shape transforme continuellement la forme d’onde de rampe descendante à montante, en passant par triangle. ● Pulse: applique une modulation par paliers dans laquelle la modulation passe directement d’une valeur à une autre. Le paramètre Shape modie continuellement le rapport entre le haut et le bas de la forme d’onde. Quand le paramètre Shape est réglé sur 50 %, une onde carrée est générée. ● Ramp: forme proche de l’onde Saw. Le paramètre Shape permet d’insérer un silence croissant avant le début de la dent de scie. ● Le paramètre Log permet de générer une modulation logarithmique. Le paramètre Shape transforme progressivement la courbure logarithmique négative en courbure logarithmique positive. ● S & H 1: produit une modulation aléatoire par paliers dans laquelle chaque palier est différent. Le paramètre Shape insère des effets de rampe entre les paliers. Quand il est tourné entièrement vers la droite, la forme S & H devient un signal aléatoire progressif (sans paliers). ● S & H 2: forme proche de l’onde S & H 1. Les paliers alternent entre valeurs hautes et basses de façon aléatoire. Le paramètre Shape insère des effets de rampe entre les paliers. Quand il est tourné entièrement vers la droite, la forme S & H devient un signal aléatoire progressif (sans paliers). LFO Freq Permet de dénir la fréquence du LFO qui module la fréquence de l’oscillateur sinusoïdal. Sync Activez ce bouton pour pouvoir régler la valeur LFO Freq en fractions de temps. LFO Depth Détermine l’intensité du LFO qui module la fréquence de l’oscillateur sinusoïdal. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Sine Frequency Détermine la fréquence de l’oscillateur sinusoïdal. Mix Détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité. Frequency Shifter Cet effet déplace toutes les fréquences du signal d’entrée d’un niveau xe. Contrairement aux effets Pitch Shift, qui modient les fréquences selon un certain facteur et conservent les rapports entre les harmonies, un Frequency Shifter altère les rapports harmoniques. Par conséquent, les déplacements de fréquences importants engendrent généralement des sons dissonants. Par ailleurs, Frequency Shifter applique un décalage aux fréquences, tandis que les effets Pitch Shift les multiplient par un certain facteur. Frequency Shifter altère davantage les basses fréquences que les fréquences élevées. Par exemple, si le signal d’entrée contient les fréquences 100Hz, 1000Hz et 10000Hz et que vous déplacez la fréquence de +100Hz, les fréquences obtenues seront 200Hz, 1100Hz et 10100Hz. Freq Coarse Détermine l’ampleur du déplacement de fréquence. Freq Fine Permet de régler en précision l’ampleur du déplacement de fréquence. L/R Coarse Permet de décaler les canaux gauche et droit. ● Avec des valeurs positives, le canal droit est décalé vers le haut et le gauche, vers le bas. ● Avec des valeurs négatives, le canal gauche est décalé vers le haut et le droit, vers le bas. L/R Fine Permet de régler en précision le décalage entre les canaux gauche et droit.

Avec des valeurs positives, le canal droit est décalé vers le haut et le gauche, vers le bas.

Avec des valeurs négatives, le canal gauche est décalé vers le haut et le droit, vers le bas. Feedback Détermine le niveau de la réinjection, c’est-à-dire le niveau du signal renvoyé de la sortie de l’effet vers son entrée. L’effet obtenu est comparable à celui d’un phaser. Vous pouvez congurer la direction et la vitesse de cet effet à l’aide du paramètre Freq Fine. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Mix Détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité. Step Flanger Step Flanger est un Flanger doté d’une section « sample and hold » qui permet de diviser le signal de modulation en un nombre déni de paliers. Rate Dénit la fréquence de modulation de hauteur en Hertz. Sync Activez ce bouton pour pouvoir dénir la valeur du paramètre Rate en valeurs de note. Depth Détermine l’intensité de la modulation de hauteur. Phase Élargit l’image sonore de l’effet de mono à stéréo. Ce paramètre modie également les caractéristiques du paramètre Cross FB. Shape Détermine les caractéristiques de la modulation. Le résultat est particulièrement audible quand Feedback est activé. À 0 %, le son se déplace progressivement de haut en bas selon un schéma linéaire. À 100 %, le son se déplace progressivement de haut en bas selon un schéma exponentiel. Feedback Ajoute des résonances à l’effet. Vous pouvez ainsi obtenir des aspirations semblables au son d’un avion à réaction. Cross FB Permet de mixer la réinjection (feedback) du canal gauche dans le canal droit, et inversement. L’effet obtenu avec ce paramètre dépend de la conguration du paramètre Phase. À NOTER Ce paramètre est uniquement effectif quand Feedback est conguré sur une valeur supérieure à 0%. Long/Short Détermine le temps de retard de la ligne modulée. Avec l’option Short, l’effet de Flanger est net, tandis que Long génère un Flanger plus diffus. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Steps Détermine le nombre de paliers du signal de modulation. Vous pouvez en congurer jusqu’à 32. S&H Mix Ce paramètre permet de mixer le signal de modulation normal et le signal de modulation par paliers. À 100 %, vous entendez uniquement la modulation par paliers. Smooth Ce paramètre permet de créer des transitions progressives entre les paliers. Le signal de modulation par paliers est ainsi plus uide. Tone Permet de dénir la tonalité de la réinjection (feedback). Avec des valeurs peu élevées, la réinjection est moins brillante. Mix Détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité. Tremolo Tremolo génère une modulation d’amplitude, c’est-à-dire une modulation cyclique du niveau du son. Rate Détermine la fréquence de la modulation d’amplitude. Sync Activez ce bouton pour pouvoir dénir la valeur du paramètre Rate en valeurs de note. Depth Détermine l’intensité de la modulation d’amplitude. Phase Élargit l’image sonore de l’effet de mono à stéréo. Output Ce paramètre permet de régler le niveau de sortie de l’effet. Rotary Rotary émule le son d’un haut-parleur à effet Leslie avec son amplicateur, son pavillon, son tambour et son enceinte. En émettant le son à travers un pavillon et un tambour tournants, le haut-parleur tournant produit un effet Doppler qui épaissit le son. Le pavillon et le tambour peuvent tourner à des vitesses variables, produisant ainsi différentes intensités d’effet Doppler. L’amplicateur du haut-parleur tournant engendre une distorsion chaleureuse, tandis que le pavillon, le tambour FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0et l’enceinte colorent le son à leur façon. Le pavillon et le tambour sont enregistrés par des microphones (virtuels) qui peuvent être placés selon des angles différents an d’élargir l’image sonore. Généralement, les haut-parleurs tournants sont utilisés avec les orgues électriques. Rotation Speed Ce paramètre détermine la vitesse de rotation du pavillon et du tambour. Quand il est conguré sur Fast, l’effet Doppler est plus notable. Quand il est conguré sur Stop, il n’y a plus d’effet Doppler, car le pavillon et le tambour ne tournent pas. Comme le pavillon et le tambour n'accélèrent et ne décélèrent pas à la même vitesse, vous obtenez des sons très intéressants en passant de lent ( Slow) à rapide (Fast), et inversement. Distance Ce paramètre détermine la distance entre les microphones et l’ensemble pavillon- tambour. La modulation d’amplitude appliquée au son décroît à mesure qu’augmente la distance par rapport aux microphones. Utilisez des valeurs élevées pour réduire la modulation d’amplitude. Cabinet Le pavillon et le tambour ont un son différent lorsqu’ils sont enregistrés à travers les ouïes de l’enceinte. Utilisez ce paramètre pour colorer la réponse du pavillon et du tambour avec le son de l’enceinte. À 100 %, vous obtenez tout le son de l’enceinte. Balance Vous pouvez ici équilibrer le niveau des microphones du pavillon et du tambour. À 0 %, vous n’entendez que le tambour. À 100 %, vous n’entendez que le pavillon. Slow Détermine la vitesse lente du pavillon et du tambour ensemble. Fast Détermine la vitesse rapide du pavillon et du tambour ensemble. Accel Ce paramètre permet de régler le temps d’accélération et de décélération de la rotation du pavillon et du tambour. Horn Mic Angle Ce paramètre permet de dénir l’espacement stéréo des microphones du pavillon. À 0°, l’image sonore est mono. À 180°, l’image sonore est entièrement stéréo. Drum Mic Angle Ce paramètre permet de dénir l’espacement stéréo des microphones du tambour. À 0°, l’image sonore est mono. À 180°, l’image sonore est entièrement stéréo. Input Permet de régler le gain en amont du haut-parleur tournant et de la saturation. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Drive Permet de régler la distorsion de l’amplicateur. Output Permet de régler le gain en sortie du haut-parleur tournant et de la saturation. Color Ce paramètre modie le timbre de l’effet Rotary, c’est-à-dire l’intensité de l’effet obtenu grâce à la rotation du pavillon et du tambour. Bass Ce paramètre permet de dénir la tonalité des basses fréquences. Treble Ce paramètre permet de dénir la tonalité des hautes fréquences. Vibrato Vibrato émule les effets chorus et vibrato des orgues vintage. Il épaissit le son en modulant sa hauteur. Onglet Custom Rate Détermine la fréquence de modulation de la hauteur. Depth Détermine l’intensité de la modulation de hauteur. Vibr/Chor Permet d’équilibrer le signal entre l’effet vibrato et l’effet chorus. À 100 %, vous entendez uniquement l’effet chorus. Onglet Classic L’onglet Classic offre différents préréglages de chorus et de vibrato. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Type Sélectionnez ici l’un des trois préréglages classiques de chorus et de vibrato (C1, C2, C3 et V1, V2 et V3, respectivement). Vintage Ensemble Cet effet reproduit le son des ensembles d’effets de modulation à l’ancienne. Il s’agit pour l’essentiel d’un délai dont les durées sont modulées par un LFO. Un second LFO à fréquences plus élevées confère au son une sorte de chatoiement (shimmer). Rate Détermine la fréquence du LFO. Sync Activez ce bouton pour pouvoir dénir la valeur du paramètre Rate en valeurs de note. Depth Détermine l’intensité de la modulation de durée du delay par le LFO. Shimmer Détermine l’intensité de la modulation secondaire (plus rapide) de la durée du delay. Shimmer Rate Détermine le rapport entre les vitesses des modulations primaires et secondaires du delay. Par exemple, à une valeur de 10, la modulation secondaire est 10 fois plus rapide. Low Cut Permet d’appliquer un ltre coupe-bas au signal. Seules les fréquences supérieures à la fréquence dénie sont transmises à l’effet. High Cut Permet d’appliquer un ltre coupe-haut au signal. Seules les fréquences inférieures à la fréquence dénie sont transmises à l’effet. FX Level Permet d’adapter le niveau du signal de l’effet pour compenser les réductions de niveaux engendrées par les ltres coupe-bas et coupe-haut. Mix Détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Effets EQ/Filter Le sous-menu EQ/Filter comprend les effets de ltre et d’égalisation. Equalizer Cet égaliseur 4 bandes haute délité permet de congurer la tonalité du signal et de lui conférer un caractère plus brillant ou plus sombre, par exemple. Toutes les bandes sont entièrement paramétriques et sont munies des paramètres Gain, Frequency et Quality. En outre, il est possible d’ajouter des ltres coupe-haut et coupe-bas paramétrables. Cliquez sur l’un des boutons numérotés pour faire apparaître les paramètres de la bande de fréquences correspondante. Les deux bandes médiums jouent le rôle de ltres en crêtes, tandis que les bandes basses et hautes fonctionnent comme des ltres en plateau. Voici les contrôles disponibles pour chaque bande de fréquence: Gain Détermine le degré d’atténuation ou d’amplication de la bande correspondante. Freq Détermine la fréquence qui est atténuée ou ampliée par le paramètre Gain. Q (qualité) Permet de régler la largeur de bande des ltres en crête médium. En augmentant la valeur Q sur les ltres en plateau haut et bas, vous pouvez accroître la déclivité de leur forme. Les boutons à gauche et à droite des boutons numérotés permettent d’acher les paramètres des ltres coupe-bas et coupe-haut, respectivement. Voici les paramètres disponibles pour ces ltres: Low-Cut On/Off Active ou désactive le ltre coupe-bas. High-Cut On/Off Active ou désactive le ltre coupe-haut. Slope Dénit la pente du ltre. 6, 12, 24, 36 et 48dB par octave sont disponibles. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Freq Dénit la fréquence du ltre. Vumètre de sortie Le vumètre à droite permet de contrôler le niveau de sortie. Le niveau de crête est indiqué sous le vumètre. Pour réinitialiser le niveau de crête, cliquez sur Reset Output Peak Level sous le vumètre. Graphic EQ Graphic EQ est un égaliseur offrant dix bandes de fréquences que vous pouvez atténuer ou amplier jusqu’à 12dB. Output Détermine le niveau de sortie global de l’égaliseur. Flatten Réinitialise toutes les bandes de fréquences à 0dB. DJ EQ DJ EQ est un égaliseur paramétrique 3 bandes simple d’emploi qui évoque les égaliseurs des mixettes de DJ. Ce plug-in permet d’appliquer rapidement plusieurs types d’égalisation. Low Freq/Mid Freq/High Freq Ces paramètres permettent de régler le niveau d’atténuation ou d’amplication des bandes basse, moyenne et haute. Vous pouvez également cliquer et faire glisser le pointeur sur l’écran pour régler ces valeurs. Low Cut/Mid Cut/High Cut Permet de couper les bandes basse, moyenne et haute. Vumètre de sortie Le vumètre à droite permet de contrôler le niveau de sortie. Le niveau de crête est indiqué sous le vumètre. Pour réinitialiser le niveau de crête, cliquez sur le champ de valeur. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Resonator L’effet Resonator intègre 14 formes de ltres prédénies qui déterminent les caractéristiques fondamentales du son. Trois LFO permettent de moduler séparément chaque ltre, pour plus de relief. Les sons des voix humaines et des instruments acoustiques sont souvent caractérisés par leurs formants, c’est-à-dire par les résonances qu’on trouve généralement dans leurs spectres de fréquences. Par exemple, la voyelle « ah » (comme dans papa) quand elle est chantée par un homme possède trois formants caractéristiques: F1 = 570Hz, F2 = 840Hz et F3 = 2410Hz. L’effet Resonator vous permet d’appliquer ces formants à un son grâce à trois ltres montés en parallèle. Vous pouvez dénir les positions et les niveaux de ces formants en réglant les paramètres Cutoff, Resonance et Gain des ltres. Resonator Shape Détermine les caractéristiques fondamentales du son de l’effet. Chaque forme est une combinaison particulière des différents types de ltres sur les bandes de fréquences basses, moyennes et hautes. Option Filtre bas/moyen/haut Low-Pass 1 LP6/LP6/LP6 Low-Pass 2 LP12/LP12/LP12 Band-Pass 1 BP12/(-1)BP12/BP12* Band-Pass 2 BP12/BP12/BP12 High-Pass 1 HP6/HP6/HP6 High-Pass 2 HP12/HP12/HP12 Peak 1 LP6/(-1)BP12/HP6* Peak 2 LP6/BP12/HP6 Bat 1 HP12/BP12/LP12 Bat 2 HP6/BP12/LP6 Wings 1 LP6/BR12/HP6 Wings 2 HP12/BR12/LP12 Wings 3 LP6/(-1)BR12/HP6* Wings 4 HP12/(-1)BR12/LP12* *(-1) signie que la phase est inversée Cutoff Spread Permet de répartir les fréquences de coupure entre les canaux de l’effet. Par exemple, si l’effet est utilisé en stéréo, avec des valeurs de Cutoff Spread positives, la fréquence de coupure diminuera sur le canal gauche et augmentera sur le canal droit. Mix Détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Paramètres de la page Filter Les paramètres suivants sont disponibles pour les bandes de fréquences basses, moyennes et hautes: Cutoff Permet de régler la fréquence de coupure du ltre, c’est-à-dire la fréquence centrale du formant. Resonance Permet de régler la résonance du ltre. Celle-ci détermine la taille de la plage du formant qui sera mise en valeur. Lorsque la valeur de ce paramètre est élevée, le ltre devient auto-oscillant et produit un son proche de la sonnerie. LFO Modulation Source Permet de sélectionner le LFO qui modulera la fréquence de coupure. LFO Modulation Depth Permet de régler la modulation de coupure du LFO. Gain Permet de régler le gain d’entrée du ltre. Le gain détermine le niveau du formant. Page LFO Les paramètres suivants sont disponibles pour les trois LFO: LFO Wave Shape Le paramètre Waveform permet de sélectionner un type de forme d’onde. Le paramètre Shape modie les caractéristiques de la forme d’onde.

Sine: génère une modulation douce, idéale pour le vibrato ou le trémolo. Le paramètre Shape confère davantage d’harmoniques à la forme d’onde.

Triangle est identique à Sine. Le paramètre Shape transforme continuellement la forme d’onde triangulaire en trapèze.

Saw: génère un cycle de rampe. Le paramètre Shape transforme continuellement la forme d’onde de rampe descendante à montante, en passant par triangle. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0● Pulse: applique une modulation par paliers dans laquelle la modulation passe directement d’une valeur à une autre. Le paramètre Shape modie continuellement le rapport entre le haut et le bas de la forme d’onde. Quand le paramètre Shape est réglé sur 50 %, une onde carrée est générée. ● Ramp: forme proche de l’onde Saw. Le paramètre Shape permet d’insérer un silence croissant avant le début de la dent de scie. ● Le paramètre Log permet de générer une modulation logarithmique. Le paramètre Shape transforme progressivement la courbure logarithmique négative en courbure logarithmique positive. ● S & H 1: produit une modulation aléatoire par paliers dans laquelle chaque palier est différent. Le paramètre Shape insère des effets de rampe entre les paliers. Quand il est tourné entièrement vers la droite, la forme S & H devient un signal aléatoire progressif (sans paliers).

S & H 2: forme proche de l’onde S & H 1. Les paliers alternent entre valeurs hautes et basses de façon aléatoire. Le paramètre Shape insère des effets de rampe entre les paliers. Quand il est tourné entièrement vers la droite, la forme S & H devient un signal aléatoire progressif (sans paliers). Freq Détermine la fréquence de la modulation de coupure. Sync Activez ce bouton pour pouvoir régler le paramètre Freq par fractions de temps. Spread Chaque canal de l’effet possède un signal de LFO qui lui est propre. Ce paramètre permet de répartir la phase des signaux de LFO entre les différents canaux. Par exemple, si l’effet est utilisé en stéréo, avec des valeurs positives, la phase du LFO avancera sur le canal gauche et reculera sur le canal droit. Effets Dynamics Le sous-menu Dynamics contient les effets de dynamique. Compressor L’effet Compressor réduit la plage dynamique du signal. Il offre une plus grande marge de manœuvre en termes de gain. Vous pouvez ainsi augmenter le volume global du signal. L’achage graphique sur la gauche représente la courbe de compression. Vous pouvez éditer la valeur des paramètres Threshold et Ratio en utilisant les poignées de ce contrôle. Les vumètres d’entrée et de sortie indiquent les niveaux avant et après compression. Le vumètre de réduction de gain (GR) vous indique l’atténuation appliquée au niveau. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Threshold Permet de congurer le seuil. Les sons dont le niveau est supérieur au seuil sont réduits. Les sons dont le niveau est inférieur au seuil ne sont pas traités. Ratio Ce paramètre permet de dénir la réduction de gain appliquée aux sons dont le niveau dépasse le seuil (Threshold). Plus le taux est élevé, plus leur sortie est atténuée. Par exemple, quand le taux est réglé sur 2:1 et l’amplitude est supérieure au seuil de 4dB, le niveau de sortie est atténué de 2dB. Si l’amplitude est supérieure de 8dB au seuil, le niveau de sortie est atténué de 4dB. Attack Détermine la vitesse de réaction de l’effet lorsque le niveau du signal dépasse le seuil (Threshold). Plus la valeur du paramètre Attack est élevée, plus la réduction de gain est lente. Ainsi, avec une valeur élevée, le début des signaux qui dépassent le seuil n’est pas traité. Release Détermine la vitesse de réaction du compresseur lorsque le niveau du signal passe sous le seuil (Threshold). Plus le temps de relâchement (Release) est long, plus le signal met de temps à retrouver son niveau d’origine. Make-Up Augmente le niveau général du son. Cette compensation devient nécessaire quand

conguration des paramètres Threshold et Ratio engendre une réduction trop importante du gain. Le niveau de réduction du gain est indiqué par le vumètre Gain Reduction ( GR). Mix Détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité. Limiter Le Limiter empêche le son de dépasser un niveau de sortie déni. Ceci permet d’éviter l’écrêtage engendré par certains effets. Les vumètres d’entrée et de sortie indiquent le niveau avant et après la limitation. Le vumètre de réduction de gain (GR) au milieu indique l’atténuation appliquée au niveau du son. Le niveau de crête est indiqué en dessous. Pour réinitialiser le niveau de crête, cliquez sur le champ de valeur. Threshold (-20 à 0 dB) Détermine le niveau à partir duquel le limiteur intervient. Seuls les signaux dont le niveau dépasse ce seuil sont traités. Attack Détermine la vitesse de réaction de l’effet lorsque le niveau du signal dépasse le seuil (Threshold). Plus la valeur du paramètre Attack est élevée, plus la réduction de gain FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0est lente. Ainsi, avec une valeur élevée, le début des signaux qui dépassent le seuil n’est pas traité. Release Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Make-Up Augmente le niveau général du son. Cette compensation devient nécessaire en cas de réduction trop importante du gain. Le niveau de réduction du gain est indiqué par le vumètre de réduction du gain. Mix Détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité. Quand Mix est déni sur 0%, seul le signal non traité est audible. Quand Mix est déni sur 100%, le signal non traité et le signal traité sont compressés équitablement en sortie. Effets de distorsion Le sous-menu Distortion comprend les effets de distorsion. Distortion Cet effet applique au son une distorsion claire et harmonique. Input Gain Permet de dénir le niveau d’entrée de la distorsion. High-Pass Cutoff Filtre passe-haut à 6dB/oct. Les fréquences inférieures à la coupure sont atténuées. Hard Clip Applique une distorsion au signal. Hard Clip Offset Permet de générer des harmoniques de rangs pairs et impairs. Plus le réglage est élevé, plus des harmoniques de rang pair sont générées. Low-Pass Cutoff Filtre passe-bas à 6dB/oct. Les fréquences supérieures à la coupure sont atténuées. Output Gain Permet de dénir le niveau de sortie de la distorsion. Mix Détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Bit Crusher Cet effet ajoute une distorsion par repliement au son ou par bruit de quantication. In Gain Permet de dénir le niveau d’entrée du son. Rate Red (Rate Reduction) Rate Red applique une distorsion numérique de repliement au son. Plus la valeur est basse, plus le niveau de repliement est élevé. Bit Red (Bit Reduction) Bit Reduction applique une distorsion basée sur du bruit de quantication. Plus la valeur est basse, plus le bruit de quantication est élevé. Out Gain Permet de dénir le niveau de sortie du son. Mix Détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité. Effets panoramiques Le sous-menu Pan comprend l’effet de panoramique stéréo. Stereo Pan Cet effet vous permet de dénir la position stéréo et le champ panoramique du signal. Pan Détermine la position du signal dans le champ panoramique. Le panoramique peut s’appliquer aux sources mono et stéréo. Input Swap Intervertit les canaux stéréo. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Width Permet de régler la largeur stéréo du signal, de stéréo à mono. Effets Time Le sous-menu Time comprend les effets de delay et de réverb. Delay Cet effet génère des échos de nombre et de durée congurables que vous pouvez ltrer. Delay Mode ● Stereo offre deux delays parallèles, l’un pour le canal gauche et l’autre pour le canal droit, possédant chacun leur propre type de réinjection (feedback). ● Le mode Cross génère deux lignes de delay en réinjection croisée, c’est-à-dire que le delay du canal gauche est réinjecté dans le delay du canal droit, et inversement. ● Le mode Ping-Pong mixe les canaux d’entrée gauche et injecte ensuite le signal mixé dans des delays entièrement orientés à gauche et à droite. Ainsi, les échos rebondissent de gauche à droite dans le panoramique stéréo, comme une balle de ping-pong. Delay Time Détermine la durée globale des delays gauche et droit. Servez-vous du paramètre Delay L/R pour raccourcir le temps du delay gauche ou droit. Sync Vous permet de synchroniser le temps de delay sur le tempo de l’application hôte. Quand le bouton Sync est activé, le temps est déni en valeurs de notes. À NOTER Le temps de delay maximum est de 5000ms. Quand la durée de note dépasse cette valeur, elle est automatiquement raccourcie. Delay L/R Permet de décaler le temps du delay gauche ou droit par rapport au temps de delay global. Quand le facteur est 1, le temps de delay droit ou gauche est le même que celui du delay global. Quand le facteur est 0,5, le temps est moitié moins long que celui du delay global.

Pour décaler le temps du delay gauche, tournez le contrôle vers la gauche.

Pour décaler le temps du delay droit, tournez le contrôle vers la droite. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Feedback Détermine le niveau général de réinjection pour les delays gauche et droit. La réinjection (feedback) désigne le fait de renvoyer la sortie du delay dans sa propre entrée. À 0%, un seul écho est audible. À 100%, les échos se répètent en continu. Feedback L/R Permet de décaler le niveau de réinjection du delay gauche ou droit par rapport à la réinjection globale. Quand le facteur est 1, le niveau de la réinjection décalée correspond au niveau de réinjection global. Quand le facteur est 0,5, le niveau de la réinjection décalée est deux fois inférieur au niveau de réinjection global.

Pour décaler la réinjection de gauche, tournez le contrôle vers la gauche.

Pour décaler la réinjection de droite, tournez le contrôle vers la droite. À NOTER Ce paramètre est uniquement disponible en mode Stereo. Low Freq Permet d’atténuer les basses fréquences des delays. High Freq Permet d’atténuer les hautes fréquences des delays. Mix Détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité. Reverb Cet effet génère une réverb algorithmique de haute dénition, avec des réexions primaires et une queue de réverb. Predelay Détermine la durée qui s’écoule entre le commencement du signal d’origine et le début de la réverb. Plus la valeur du paramètre Predelay est élevée, plus l’espace simulé est grand. Room Size Détermine les dimensions de la pièce simulée. À 100 %, les dimensions correspondent à celles d’une cathédrale ou d’une grande salle de concert. À 50 %, les dimensions sont plutôt celles d’une pièce de taille moyenne ou d’un studio. Avec des valeurs inférieures à 50 %, les dimensions simulées sont celles d’une petite pièce ou d’une cabine. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Density Permet de congurer la densité de l’écho sur la queue de réverb. À 100 %, les réexions simples venant des murs ne sont pas audibles. Plus cette valeur est faible, plus les réexions sont audibles. Shape Permet de congurer l’attaque de la queue de réverb. À 0 %, l’attaque est plus immédiate, ce qui correspond bien aux instruments rythmiques. Plus cette valeur est élevée, moins l’attaque est rapide. Width Permet de congurer le champ panoramique du signal de sortie de la réverb. À 0 %, la sortie de la réverb est mono. À 100 %, elle est stéréo. Chorusing On/Off Permet d’activer/désactiver l’effet de modulation. Chorusing Rate Détermine la fréquence de la modulation de hauteur. Chorusing Depth Détermine l’intensité de la modulation de hauteur. Main Time Détermine la durée globale de la queue de réverb. Plus la valeur est élevée, plus la queue de réverb est longue. À 100 %, la durée de réverbération est innie. Le paramètre Main Time représente également la bande médium de la queue de réverb. High Time Détermine la durée de réverbération des hautes fréquences de la queue de réverb. Avec des valeurs positives, le temps de decay des hautes fréquences est plus long. Avec des valeurs négatives, il est plus court. Les fréquences affectées dépendent du paramètre High Freq. Low Time Détermine la durée de réverbération des basses fréquences de la queue de réverb. Avec des valeurs positives, le déclin des fréquences graves est plus long. Avec des valeurs négatives, le déclin est plus court. Les fréquences affectées dépendent du paramètre Low Freq. High Cut Permet d’atténuer les hautes fréquences des réexions primaires. Plus cette valeur est basse, moins les réexions primaires contiennent de hautes fréquences. Mix Détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Section Voice La section Voice donne accès aux paramètres de base relatifs à la voix et aux assignations de modulations de la source de modulation Pitchbend. Mono Active la lecture monophonique. Retrigger Cette option est uniquement disponible en mode Mono. Lorsque Retrigger est activé, une note substituée par une autre note est redéclenchée si elle est toujours maintenue au moment où la nouvelle note est relâchée. Ainsi, vous pouvez par exemple jouer des trilles en maintenant une note et en appuyant rapidement et de façon répétée sur une autre note. Polyphony Quand le mode Mono n’est pas activé, ce paramètre permet de dénir le nombre de notes qui peuvent être jouées simultanément. Voice Mode Détermine quelles notes seront substituées au cours de la lecture et si de nouvelles notes doivent être déclenchées quand la valeur du paramètre Polyphony est dépassée. ● Last: les nouvelles notes ont priorité sur les notes jouées avant. Si vous dépassez le nombre maximum de notes, les notes qui ont été jouées en premier sont substituées par ordre chronologique (première entrée/première sortie) pour laisser la place aux nouvelles notes. ● First: les notes précédentes ont priorité sur les nouvelles notes. Si vous dépassez le nombre maximum de notes parce que des notes sont déjà maintenues, aucune note n’est substituée. Les nouvelles notes sont uniquement déclenchées quand il reste une voix disponible.

Low: les notes graves ont priorité sur les notes aiguës. Si vous dépassez le nombre maximum de notes en jouant une note plus grave que celles qui sont maintenues, c’est la note la plus aiguë qui est substituée par la nouvelle note. Si vous dépassez le nombre maximum de notes en jouant une note plus aiguë que celles qui sont maintenues, aucune note n’est substituée et aucune nouvelle note n’est déclenchée.

High: les notes aiguës ont priorité sur les notes graves. Si vous dépassez le nombre maximum de notes en jouant une note plus aiguë que celles qui sont maintenues, c’est la note la plus grave qui est substituée par la nouvelle note. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Si vous dépassez le nombre maximum de notes en jouant une note plus grave que celles qui sont maintenues, aucune note n’est substituée et aucune nouvelle note n’est déclenchée. Retrigger Mode Détermine le mode de déclenchement quand de nouvelles notes sont jouées. ● En mode Normal, une nouvelle note est déclenchée lorsque la note précédente est substituée. ● Resume redéclenche l’enveloppe, mais reprend au niveau de la note substituée. La hauteur est celle de la nouvelle note.

Quand Legato est sélectionné, l’enveloppe n’est pas interrompue et c’est la nouvelle note qui détermine la hauteur. Glide Permet de faire glisser la hauteur tonale entre des notes successives. Ce paramètre est particulièrement intéressant en mode Mono. Fingered Activez ce paramètre pour faire uniquement glisser la hauteur entre les notes jouées legato. Sync Activez le bouton Sync pour synchroniser la durée de glissement sur le tempo de l’application hôte. Vous pouvez sélectionner une valeur de note dans le menu local. Pour changer la valeur de note pour le triolet, activez le bouton Triplets. Glide Time Ce paramètre permet de dénir la durée de glissement de hauteur entre les notes. Curve Ce paramètre permet de sélectionner parmi trois types de courbes celle qui dénira le comportement du glissement. ● Avec une courbe linéaire (Linear), la hauteur glisse à une vitesse constante entre la hauteur initiale et la hauteur nale. ● Avec une courbe exponentielle (Exponential), la hauteur glisse rapidement au départ, puis plus lentement à l’approche de la hauteur nale. Cette courbe offre un effet comparable au glissement de hauteur naturel de la voix d’un chanteur. ● Avec la courbe quantiée (Quantized), la hauteur glisse par étapes d’un demi-ton entre la hauteur de départ et la hauteur nale. Pitchbend Up/Pitchbend Down Détermine la plage de la modulation appliquée lorsque la molette Pitchbend est sollicitée. Retrigger Mode Détermine le comportement de redéclenchement quand de nouvelles notes sont jouées.

En mode Normal, une nouvelle note est déclenchée lorsque la note précédente est substituée. L’enveloppe et l’échantillon de la nouvelle note sont déclenchés depuis le début. Pour réduire les discontinuités, servez-vous du paramètre Fade Out de la zone. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0● Le mode Resume ne déclenche pas toujours une nouvelle note. Si la nouvelle note reste dans la même zone, l’enveloppe est redéclenchée, mais reprend au niveau de la note substituée. La hauteur de la zone est dénie par rapport à la nouvelle note. Si la nouvelle note lit une autre zone, l’échantillon et l’enveloppe de la nouvelle note sont déclenchés depuis le début. ● Le mode Legato ne déclenche pas toujours une nouvelle note. Si la nouvelle note reste dans la même zone, les enveloppes se poursuivent. La hauteur de la zone est dénie par rapport à la nouvelle note. Si la nouvelle note lit une autre zone, l’échantillon et l’enveloppe de la nouvelle note sont déclenchés depuis le début. Modulation La section Modulation située à droite permet de congurer une assignation de modulation avec l’enveloppe utilisateur pour source de modulation. Pour acher tous les paramètres disponibles, cliquez sur Open Modulation Assignment Editor . Les paramètres sont identiques à ceux de la matrice de modulation.

Matrice de modulation à la page 63 LFO 1-4 Vous pouvez utiliser quatre LFO distincts. Les LFO des onglets 1 et 2 sont polyphoniques et ceux des onglets 3 et 4 sont monophoniques. À NOTER Les paramètres Delay, Fade In et Shared Phase sont uniquement disponibles pour les LFO polyphoniques LFO 1 et LFO 2. LFO Wave Shape Le paramètre Waveform permet de sélectionner un type de forme d’onde. Le paramètre Shape modie les caractéristiques de la forme d’onde.

Sine: génère une modulation douce, idéale pour le vibrato ou le trémolo. Le paramètre Shape confère davantage d’harmoniques à la forme d’onde.

Triangle est identique à Sine. Le paramètre Shape transforme continuellement la forme d’onde triangulaire en trapèze.

Saw: génère un cycle de rampe. Le paramètre Shape transforme continuellement la forme d’onde de rampe descendante à montante, en passant par triangle. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0● Pulse: applique une modulation par paliers dans laquelle la modulation passe directement d’une valeur à une autre. Le paramètre Shape modie continuellement le rapport entre le haut et le bas de la forme d’onde. Quand le paramètre Shape est réglé sur 50 %, une onde carrée est générée. ● Ramp: forme proche de l’onde Saw. Le paramètre Shape permet d’insérer un silence croissant avant le début de la dent de scie. ● Le paramètre Log permet de générer une modulation logarithmique. Le paramètre Shape transforme progressivement la courbure logarithmique négative en courbure logarithmique positive. ● S & H 1: produit une modulation aléatoire par paliers dans laquelle chaque palier est différent. Le paramètre Shape insère des effets de rampe entre les paliers. Quand il est tourné entièrement vers la droite, la forme S & H devient un signal aléatoire progressif (sans paliers).

S & H 2: forme proche de l’onde S & H 1. Les paliers alternent entre valeurs hautes et basses de façon aléatoire. Le paramètre Shape insère des effets de rampe entre les paliers. Quand il est tourné entièrement vers la droite, la forme S & H devient un signal aléatoire progressif (sans paliers). Rnd (phase aléatoire) Quand ce bouton est activé, chaque note débute avec une phase de démarrage aléatoire. À NOTER Phase ne peut pas être utilisé si Rnd est activé. Phase Ce paramètre détermine la phase initiale de la forme d’onde lorsque le LFO est redéclenché. Freq Détermine la fréquence de modulation du LFO, c’est-à-dire sa vitesse. Delay Ce paramètre détermine le temps de délai entre le moment où vous jouez une note et le moment où le LFO entre en action. Fade In Détermine la durée du fondu d’entrée du LFO polyphonique. Retrigger Ce paramètre détermine si le LFO doit redémarrer au déclenchement des notes. La forme d’onde redémarre à la position dénie avec le paramètre Phase.

Quand ce bouton est activé, le LFO démarre à chaque note déclenchée.

Quand ce bouton est désactivé, le LFO s’exécute librement. Shared Phase Quand Shared Phase est activé, chaque voix génère son propre signal LFO, mais les phases sont synchronisées, ce qui signie que le LFO polyphonique se comporte comme un LFO monophonique. CONSEIL Pour que les notes jouées legato utilisent la phase de la première note, utilisez Shared Phase conjointement à Retrigger. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Sync Mode Ce mode permet de synchroniser le LFO sur le tempo de l’application hôte. ● Sélectionnez Off pour régler la vitesse de modulation en Hertz. ● Sélectionnez Tempo + Retrig pour régler la vitesse de modulation en fractions de temps. Il est également possible de dénir des valeurs de notes pointées ou en triolets. Le redémarrage du LFO dépend alors du paramètre Retrigger Mode. ● Sélectionnez Tempo + Beat pour régler la vitesse de modulation en fractions de temps. Il est également possible de dénir des valeurs de notes pointées ou en triolets. Le LFO redémarre avec les fonctions de transport de l’application hôte et se cale sur les temps du projet. Le paramètre Retrigger Mode est ignoré. À NOTER Le fonctionnement du paramètre Frequency change selon l’option sélectionnée. Modulation La section Modulation située à droite permet de congurer une assignation de modulation avec l’enveloppe utilisateur pour source de modulation. Pour acher tous les paramètres disponibles, cliquez sur Open Modulation Assignment Editor . Les paramètres sont identiques à ceux de la matrice de modulation. Section de l’enveloppe utilisateur (User) Cette section fournit une enveloppe utilisateur supplémentaire. La section Modulation, à droite, permet d’utiliser l’enveloppe comme source de modulation et de congurer les paramètres de modulation. ● Init Level détermine le niveau initial. ● Attack détermine le temps d’attaque. ● Attack Level détermine le niveau d’attaque.

Decay détermine le temps de decay (déclin).

Sustain détermine le niveau de sustain (maintient).

Release détermine le temps de release (relâchement).

Release Level détermine le niveau de release.

Velocity détermine à quel point la vélocité affecte l’intensité de l’enveloppe. À 0, l’enveloppe est entièrement appliquée. Les valeurs supérieures réduisent l’intensité des vélocités plus faibles. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Modulation La section Modulation située à droite permet de congurer une assignation de modulation avec l’enveloppe utilisateur pour source de modulation. Pour acher tous les paramètres disponibles, cliquez sur Open Modulation Assignment Editor . Les paramètres sont identiques à ceux de la matrice de modulation.

Matrice de modulation à la page 63 Section Step Modulator (Stepmod) Le modulateur par pas polyphonique permet de créer des séquences de contrôle rythmiques. Steps Ce paramètre détermine le nombre de pas d’une séquence. Le nombre maximum de pas qu’il est possible de créer est 32. Sync Mode ● Off permet de régler la vitesse à laquelle la séquence se répète. Le paramètre Retrigger Mode sélectionné détermine si la séquence redémarre lorsqu’une note est jouée. ● Tempo + Retrig permet de régler la longueur des pas en fractions de temps. La vitesse de la modulation dépend du nombre de pas, de la valeur de note et du tempo déni dans l’application hôte. Pour utiliser des valeurs de notes en triolets, activez Triplet. Le paramètre Retrigger Mode sélectionné détermine si la séquence redémarre lorsqu’une note est jouée. ● Tempo + Beat permet de régler la longueur des pas en fractions de temps. La vitesse de la modulation dépend du nombre de pas, de la valeur de note et du tempo déni dans l’application hôte. Pour utiliser des valeurs de notes en triolets, activez Triplet. La séquence redémarre en suivant les fonctions de transport de l’application hôte et s’aligne sur les temps du projet. Le paramètre Retrigger Mode est ignoré. Frequency Si Sync Mode est déni sur Off, ce paramètre détermine la vitesse à laquelle la séquence est répétée. Note Si Sync Mode est déni sur l’un des réglages de Tempo, ce paramètre détermine la longueur des pas en valeurs de note. Il est également possible de dénir des valeurs en triolets. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Triplets Activez ce bouton pour utiliser des valeurs de notes en triolets. Retrigger Mode Ce paramètre détermine si la séquence redémarre quand vous jouez une note. Il est uniquement disponible si Sync Mode est déni sur Off ou Tempo + Retrig. ● Si ce paramètre est conguré sur Off, la séquence ne redémarre pas. Elle reprend la lecture à l’endroit où elle en était quand vous avez relâché la touche. ● Si ce paramètre est déni sur First Note, la séquence redémarre quand une note est déclenchée et qu’aucune autre note n’est tenue.

Si ce paramètre est déni sur Each Note, la séquence redémarre à chaque fois qu’une note est déclenchée. Slope Ce paramètre détermine si le modulateur par pas passe sans transition d’un pas à l’autre ou crée des rampes entre les pas.

No Slope produit des pas abrupts.

Slope on Rising Edges crée des rampes sur les bords montants uniquement.

Slope on Falling Edges crée des rampes sur les bords descendants uniquement. ● Slope on All Edges crée des rampes sur tous les bords. Amount Si Slope est déni sur Slope on Rising Edges, Slope on Falling Edges ou Slope on All Edges, ce paramètre détermine la durée de la rampe entre deux pas. Plus la valeur est élevée, plus la transition entre les pas est douce. Step Permet de sélectionner un pas spécique. Level Ce paramètre indique le niveau du pas sélectionné. Snap Lorsque la fonction Snap est activée, il est uniquement possible de régler le niveau des pas par crans de 1/12ème. Shift Pattern Right/Shift Pattern Left Ces commandes décalent tous les pas vers la gauche ou la droite. Si vous décalez le motif vers la gauche, le premier pas sera placé à la n. Si vous décalez le motif vers la droite, le dernier pas sera placé au début. Reverse Pattern Cette commande inverse le motif, c’est-à-dire l’ordre des pas. Modulation La section Modulation située à droite permet de congurer une assignation de modulation avec l’enveloppe utilisateur pour source de modulation. Pour acher tous les paramètres disponibles, cliquez sur Open Modulation Assignment Editor . Les paramètres sont identiques à ceux de la matrice de modulation.

Matrice de modulation à la page 63 FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Édition des pas Vous pouvez régler les pas séparément, mais également recourir aux touches mortes pour insérer ou modier plusieurs pas en même temps. ● Pour régler le niveau d’un pas, cliquez à la position désirée dans l’éditeur graphique. ● Pour modier la valeur d’un pas, faites-le glisser vers le haut ou le bas ou saisissez une nouvelle valeur dans le champ Level. ● Pour réinitialiser le niveau d’un pas à 0%, maintenez la touche Ctrl/Cmd enfoncée et cliquez sur le pas concerné.

Pour réinitialiser tous les pas, maintenez les touches Maj - Ctrl/Cmd enfoncées et cliquez sur l’éditeur graphique.

Pour ajuster tous les pas en même temps, appuyez sur Maj et cliquez, puis faites glisser un pas.

Pour dessiner une rampe de pas, maintenez la touche Alt/Opt enfoncée et tracez une ligne.

Pour dessiner des rampes symétriques au début et à la n de la séquence, maintenez enfoncées les touches Maj - Alt/Opt et tracez une ligne.

Pour augmenter ou réduire progressivement la valeur du pas sélectionné, utilisez les touches Flèchemontante et Flèchedescendante . Par défaut, la valeur varie par crans de 1%. Maintenez la touche Maj enfoncée pour la modier par crans de 0,1%. ● Quand l’éditeur graphique est ciblé par le clavier, vous pouvez utiliser les touches échées gauche et droite pour sélectionner le pas précédent ou suivant. Création de modulations par demi-tons

2. Dans la matrice de modulation, assignez le Step Modulator à la hauteur (Pitch).

3. Congurez le paramètre Modulation Depth sur +12.

Les niveaux des pas correspondent à des intervalles d’un demi-ton.

4. Dans le Step Modulator, ajustez chaque pas sur l’intervalle souhaité.

Matrice de modulation Dans la matrice de modulation, vous pouvez interconnecter les sources de modulation, telles que LFO et enveloppes, avec les destinations de modulation, telles que la hauteur, la coupure (cutoff), l’amplitude, etc.

FM Lab 1.0.0Source 1 Ache la source de modulation. Cliquez sur le champ pour sélectionner une nouvelle source. Polarité: unipolaire/bipolaire Permet de dénir la polarité de la source de modulation. La polarité détermine la plage de valeurs. Les sources unipolaires sont modulées entre 0 et +1. Les sources bipolaires sont modulées entre -1 et +1. Curve Ce paramètre permet de sélectionner une source de modulation qui sera superposée au signal de modulation.

La courbe Logarithmic Pos courbera vers l'intérieur un signal de modulation droit, par exemple la sortie de la molette de modulation.

La courbe Logarithmic Neg courbera vers l'extérieur un même signal de modulation. ● La courbe Linear (linéaire) ne modie pas le signal de modulation. Min/Max Ces valeurs permettent de limiter la modulation à une plage spécique. Source 2 Ce paramètre ache le modicateur de modulation, une source de modulation secondaire qui inuence le signal de modulation sortant. Par exemple, il est possible d’assigner la molette de modulation pour contrôler l’intensité de la modulation. Destination Ache le paramètre de destination. Cliquez sur le champ pour sélectionner une nouvelle destination. Depth Ce paramètre permet de régler la profondeur de modulation, c’est-à-dire, son intensité. Delete Modulation Pour supprimer la rangée de modulation. Création de modulations dans la matrice de modulation Pour créer des assignations de modulation, sélectionnez les sources de modulation, les modicateurs et les destinations dans les menus locaux de la matrice de modulation.

Dans la section inférieure de la page Synth, ouvrez la section Modulation Matrix.

Sélectionnez une source de modulation et une destination de modulation, par exemple LFO1 comme source et Pitch comme destination.

Utilisez le fader horizontal pour ajuster l’intensité de modulation.

Facultatif: cliquez dans le champ Source 2 et sélectionnez un modicateur ou changez la polarité de la source. Par exemple, sélectionnez Pitch Bend comme modicateur et congurez-le sur unipolaire.

Facultatif: utilisez les champs de valeurs Min et Max pour limiter la plage de modulation. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.06. Sélectionnez la courbe de modulation. Section Import La section Import permet d’importer des chiers .syx DX7 originaux. Import Folder Ce paramètre permet de dénir un dossier contenant les chiers DX7 à importer. Une fois qu’un dossier a été spécié, il est analysé pour détecter les chiers .syx, sous-dossiers inclus. Tous les chiers découverts apparaissent dans l’arborescence de droite. Result Tree Lorsqu’un chier est sélectionné dans l’arborescence, ses 32 programmes s’achent sur la droite. Cliquez sur un programme pour le sélectionner. Utilisez le ltre de recherche situé dans la partie supérieure pour acher uniquement les programmes dont le nom correspond au texte saisi. Pour supprimer le texte de recherche, cliquez sur le bouton Reset Filter situé à droite du champ de texte. Set Only FM Oscillator Ce paramètre permet d’importer uniquement les réglages de l’oscillateur FM. Les autres paramètres de zone ne sont pas affectés. Par défaut, cette option est désactivée an de mieux reproduire le son du DX7. Lock Velocity Scale Permet d'éviter que les paramètres Velocity Scale Min et Velocity Scale Max ne soient modiés pendant l’importation. Mode d’émulation Plusieurs modes d’émulation sont proposés: HALion, FM-X et DX7.

En mode HALion, l’oscillateur fonctionne avec des valeurs continues, pour un maximum de précision.

FM-X émule les caractéristiques des synthétiseurs Montage de Yamaha.

DX7 émule les caractéristiques du synthétiseur DX7 de Yamaha. FM Lab Page Synth

FM Lab 1.0.0Velocity Scale Min/Velocity Scale Max Pour simuler la plage de vélocité du clavier DX7 d’origine. Par défaut, Velocity Scale Min est déni sur 0 et Velocity Scale Max est déni sur 100. ● Pour jouer le préréglage avec la plage de vélocité intégrale, dénissez ces paramètres sur 0 et 127. ● Pour inverser la vélocité, dénissez Velocity Scale Min sur la valeur la plus élevée

Velocity Scale Max sur la valeur la plus basse. Note Shift Permet de décaler les notes MIDI entrantes de +/-24 demi-tons lorsque des chiers .syx DX7 ou TX81Z sont importés. Importation de chiers SysEx DX7 Vous pouvez importer des chiers .syx pour les utiliser tel quel ou les éditer.

Dans la section Import, utilisez le champ Import Folder pour indiquer le dossier contenant les chiers .syx. Saisissez le chemin d’accès dans le champ ou cliquez sur le bouton de droite pour accéder directement au dossier. Si des chiers sont découverts, ils apparaissent à droite.

2. Pour rechercher un nom de chier ou un instrument spécique, saisissez le texte dans le

3. Sélectionnez un chier pour acher son contenu.

4. Cliquez sur un programme pour le charger.

Page Arp Cette page contient l’arpégiateur intégré. Activez l’arpégiateur à l’aide de son bouton On/Off pour l’utiliser. L’arpégiateur comprend deux pages: Phrase et User. FM Lab Page Arp

FM Lab 1.0.0Page Phrase La page Phrase permet de charger et utiliser les phrases d’usine. Mute Permet de couper le son. Néanmoins, la phrase est toujours lue en arrière-plan. La lecture reprend immédiatement lorsque vous désactivez Mute. Mode de déclenchement (Trigger Mode) Détermine le moment auquel l’arpégiateur analyse les nouvelles notes jouées sur le clavier. ● Quand Immediately est sélectionné, l’arpégiateur analyse en permanence les nouvelles notes jouées. La phrase change immédiatement en fonction de votre jeu. ● Si Next Beat est sélectionné, l’arpégiateur analyse les nouvelles notes à chaque temps. Dans ce cas, la phrase change à chaque nouveau temps quand vous jouez de nouvelles notes. ● Si Next Measure est sélectionné, l’arpégiateur analyse les nouvelles notes au début de chaque mesure. Dans ce cas, la phrase change à chaque nouvelle mesure quand vous jouez de nouvelles notes. Restart Mode

Quand Off est sélectionné, la phrase est lue en continu et ne redémarre pas en cas de changement d’accord ou de note.

En mode New Chord, la phrase redémarre à chaque nouvel accord. À NOTER Elle ne redémarre pas avec les notes jouées legato.

En mode New Note, la phrase redémarre à chaque fois que vous jouez une nouvelle note. FM Lab Page Arp

FM Lab 1.0.0● Le mode Sync to Host aligne la phrase sur les temps et mesures de l’application hôte à chaque fois que vous lancez le transport. RstVar (redémarrer aux changements de variations) Cette option concerne les nouveaux accords et les nouvelles notes. Quand ce bouton est activé, le changement d’une variation relance l’arpégiateur, même si aucune nouvelle note ou aucun nouvel accord n’a été déclenché. Key Mode Détermine dans quelle mesure l’ordre des notes jouées inuence la lecture de la phrase.

En mode Sort, les notes sont jouées dans l’ordre de la phrase sélectionnée, quel que soit l’ordre chronologique.

En mode As Played, les notes sont jouées dans l’ordre dans lequel vous les jouez sur le clavier.

Quand l’option Direct est sélectionnée, la phrase crée des événements de contrôleur plutôt que des notes. Vous entendez les notes que vous jouez et en plus les événements de contrôleur de la phrase (Pitchbend, volume, panoramique, etc.). À NOTER Toutes les phrases ne contiennent pas de données de contrôleur. Vel Mode ● Quand vous sélectionnez Original, les notes de la phrase sont jouées à la vélocité enregistrée dans la phrase. ● En mode Vel Controller, vous pouvez choisir un contrôleur de vélocité pour générer ou moduler la vélocité des notes. ● En mode Original + Vel Controller, la vélocité de la phrase correspond à une combinaison de la vélocité enregistrée dans la phrase et de la vélocité issue du contrôleur de vélocité. Vel Controller Quand le menu local Vel Mode est conguré sur Vel Controller ou sur Original + Vel Controller, le menu local Vel Controller devient disponible. Il vous permet de générer ou de moduler les vélocités des notes à partir des valeurs de contrôleur entrantes. ● Quand l’option Velocity est sélectionnée, les notes déclenchées utilisent la vélocité de la note jouée. ● Quand l’option Aftertouch est sélectionnée, les notes déclenchées utilisent la vélocité du contrôleur Aftertouch.

Quand l’option Poly Pressure est sélectionnée, les notes déclenchées utilisent la vélocité du contrôleur Poly Pressure. Vous pouvez ainsi utiliser les touches pour contrôler la vélocité.

Sélectionnez MIDI Controller pour ouvrir le sous-menu des contrôleurs MIDI. La valeur de ce contrôleur MIDI détermine alors la vélocité des notes déclenchées. Fetch Quand le menu local Vel Controller est conguré sur Aftertouch, Poly Pressure ou un contrôleur MIDI, vous pouvez utiliser l’option Fetch pour changer la façon dont sont générées les notes. FM Lab Page Arp

FM Lab 1.0.0● Quand l’option Fetch est activée, c’est la première note que vous jouez qui détermine la vélocité initiale. Dès que la valeur du contrôleur dépasse cette vélocité, les nouvelles notes prennent leur vélocité du contrôleur. ● Quand l’option Fetch est désactivée, la vélocité des notes générées est déterminée par la valeur de contrôleur reçue. À NOTER L’option Fetch n’est pas disponible quand le menu local Vel Controller est conguré sur Velocity. Hold Ce paramètre permet d’empêcher que la phrase s’arrête ou change quand les touches sont relâchées.

Quand Off est sélectionné, la phrase change dès que vous relâchez la touche. La phrase s’arrête dès que vous relâchez toutes les touches.

Quand On est sélectionné, la phrase est lue jusqu’à la n, même une fois que vous avez relâché les touches. Quand l’option Loop est activée, la phrase se répète en continu. ● Quand Gated est sélectionné, la lecture de la phrase démarre dès que vous appuyez sur la première touche. La lecture continue silencieusement en arrière- plan, même lorsque les touches sont relâchées. Elle reprend là où elle en est rendue quand vous appuyez à nouveau sur une touche. Ce faisant, la lecture de la phrase est interrompue à la manière d’un gate. Wrap Pour tous les modes à l’exception de Step et Chord, ce paramètre vous permet de redémarrer l’arpège après un nombre déni de pas. À NOTER Les pas désactivés sont pris en compte. Dans les modes Step et Chord, ce paramètre affecte uniquement le paramètre Octaves. Quand le paramètre Octaves est activé, l’arpège parcourt les octaves et redémarre à l’octave initiale après le nombre déni de pas. Key Replace Ce paramètre vous permet de désactiver la fonction Key Select ou de congurer le remplacement des notes manquantes. Par exemple, si vous jouez un accord de 3 notes alors que le paramètre Key Select est conguré sur 1 - 2 - 3 - 4, la touche 4 est considérée comme manquante.

Avec l’option Off, les fonctions Key Replace et Key Select sont désactivées. L’arpège sélectionné est joué sans modication.

Avec l’option Arp, les notes manquantes sont remplacées par les notes qui seraient normalement jouées dans l’arpège.

Avec l’option Rest, aucune des notes manquantes n’est remplacée. Elles sont remplacées par des silences.

Avec l’option 1st, les notes manquantes sont remplacées par la première note dans la mémoire de notes. FM Lab Page Arp

FM Lab 1.0.0● Avec l’option Last, les notes manquantes sont remplacées par la dernière note dans la mémoire de notes. ● Avec l’option All, les notes manquantes sont remplacées par toutes les notes de la mémoire de notes. Elles sont jouées sous forme d’accord. À NOTER Le paramètre Key Replace peut être conguré pour chaque variation. Sync Permet de synchroniser la phrase sur le tempo de votre application hôte. À NOTER Vous pouvez également congurer Restart Mode sur Sync to Host. Cette option cale la phrase sur les temps et les mesures de l’application hôte. Loop Quand cette option est activée, la phrase est jouée en boucle. Tempo Scale Ce paramètre détermine la fréquence à laquelle les notes sont déclenchées, c’est-à-dire la vitesse de la phrase. Vous disposez donc d’un autre paramètre que celui de Tempo pour contrôler la vitesse de lecture avec davantage de précision. Vous pouvez dénir une valeur en fractions de temps. Il est également possible de dénir des valeurs de notes pointées ou en triolets. Par exemple, si vous modiez le paramètre Tempo Scale de 1/16 à 1/8, la vitesse est divisée par deux. Quand vous le réglez sur 1/32, la vitesse est doublée. Groove Quantize Pour adapter la rythmique d’une phrase à celle d’un chier MIDI externe, faites glisser

chier MIDI dans le champ Groove Quantize. Le paramètre Groove Quantize Depth, à droite du champ de destination, détermine le degré d’alignement de la phrase sur la rythmique du chier MIDI. Drag MIDI Phrase to Host Sequencer (glisser la phrase MIDI dans le séquenceur hôte) Cette fonction permet de faire glisser vers le séquenceur hôte la phrase MIDI enregistrée. Swing Permet de décaler les notes situées sur les temps pairs. La phrase y gagne ainsi en «swing». Les valeurs négatives retardent le timing, c’est-à-dire que les notes sont jouées plus tôt. Les valeurs positives font avancer le timing et les notes sont jouées plus tard. Gate Scale Ce paramètre vous permet de raccourcir ou d’allonger les notes de la phrase. À 100%, les notes sont jouées avec leur durée de gate initiale. Vel Scale Permet d’augmenter ou de réduire les vélocités note-on de la phrase. À 100%, les notes sont jouées à leur vélocité initiale. Octaves Ce paramètre permet d’étendre la phrase de manière à inclure des octaves supérieures ou inférieures. Les valeurs positives étendent la lecture aux octaves plus hautes, tandis FM Lab Page Arp

FM Lab 1.0.0que les valeurs négatives l’étendent aux octaves plus basses. Par exemple, avec la valeur +1, la phrase est d’abord lue à l’octave que vous avez jouée à l’origine. Elle est ensuite répétée une octave plus haut. Key Range Les paramètres Low Key et High Key déterminent la plage de touches sur laquelle la phrase peut être déclenchée. Velocity Range Les paramètres Low Vel et High Vel déterminent la plage de vélocité sur laquelle la phrase peut être déclenchée. Page User La page User comprend un éditeur de phrase utilisateur pour créer et enregistrer vos propres phrases. La page User offre les paramètres supplémentaires suivants: Arp Mode Ce paramètre détermine le mode de lecture des notes. ● Quand Step est sélectionné, la dernière note reçue déclenche une séquence monophonique. ● Quand Chord est sélectionné, les notes sont déclenchées en tant qu’accords. ● Quand Up est sélectionné, les notes sont lues en arpège montant. ● Quand Down est sélectionné, les notes sont lues en arpège descendant. ● Quand Up/Down 1 est sélectionné, les notes sont d’abord lues en arpège montant, puis en arpège descendant. ● Quand Up/Down 2 est sélectionné, les notes sont d’abord lues en arpège montant, puis en arpège descendant. L’effet de ce mode dépend du Key Mode déni. Quand le Key Mode est conguré sur Sort, la note la plus haute et la note la plus basse sont répétées. Quand le Key Mode est conguré sur As Played, la première note et la dernière sont répétées.

Quand Down/Up 1 est sélectionné, les notes sont d’abord lues en arpège descendant, puis en arpège montant.

Quand Down/Up 2 est sélectionné, les notes sont d’abord lues en arpège descendant, puis en arpège montant. L’effet de ce mode dépend du Key Mode déni. Quand le Key Mode est conguré sur Sort, la note la plus haute et la note la plus basse sont répétées. FM Lab Page Arp

FM Lab 1.0.0Quand le Key Mode est conguré sur As Played, la première note et la dernière sont répétées. ● Quand Random est sélectionné, les notes sont lues en arpège dans un ordre aléatoire. Wrap Pour tous les modes à l’exception de Step et Chord, ce paramètre vous permet de redémarrer l’arpège après un nombre déni de pas. À NOTER Les pas désactivés sont pris en compte. Dans les modes Step et Chord, ce paramètre affecte uniquement le paramètre Octaves. Quand le paramètre Octaves est activé, l’arpège parcourt les octaves et redémarre à l’octave initiale après le nombre déni de pas. Key Replace Ce paramètre vous permet de désactiver la fonction Key Select ou de congurer le remplacement des notes manquantes. Par exemple, si vous jouez un accord de 3 notes alors que le paramètre Key Select est conguré sur 1 - 2 - 3 - 4, la touche 4 est considérée comme manquante.

Avec l’option Off, les fonctions Key Replace et Key Select sont désactivées. L’arpège sélectionné est joué sans modication.

Avec l’option Arp, les notes manquantes sont remplacées par les notes qui seraient normalement jouées dans l’arpège.

Avec l’option Rest, aucune des notes manquantes n’est remplacée. Elles sont remplacées par des silences.

Avec l’option 1st, les notes manquantes sont remplacées par la première note dans la mémoire de notes. FM Lab Page Arp

FM Lab 1.0.0● Avec l’option Last, les notes manquantes sont remplacées par la dernière note dans la mémoire de notes. ● Avec l’option All, les notes manquantes sont remplacées par toutes les notes de la mémoire de notes. Elles sont jouées sous forme d’accord. À NOTER Le paramètre Key Replace peut être conguré pour chaque variation. Éditeur de phrase utilisateur 1 La rangée supérieure ache la courbe de vélocité. Au-dessus apparaissent les paramètres Step On/Off, Step Legato, Step Transpose et Step Key Select pour chaque pas de vélocité. 2 Les courbes des contrôleurs MIDI 111, 112 et 113 sont achées sous la courbe de vélocité. 3 Sur la droite, les lignes de modulation permettent d’utiliser les courbes de contrôleurs comme sources de modulation. Step On/Off Active/désactive le pas correspondant. Step Legato Active le legato entre ce pas et le suivant. Step Transpose Ce paramètre permet de transposer le pas et de dénir la valeur de transposition par demi-tons. Step Key Select L’arpégiateur analyse le clavier et enregistre les touches jouées dans une mémoire de notes. Selon la conguration du paramètre Key Mode, les notes de cette mémoire sont classées soit par hauteur, soit selon l’ordre dans lequel vous les avez jouées. Le paramètre Key Select vous permet de jouer une note donnée de la mémoire de notes. Vous pouvez congurer le Key Select indépendamment pour chaque pas et ainsi créer des phrases très complexes. FM Lab Page Arp

FM Lab 1.0.0À NOTER Key Select n’est pas disponible si Arp Mode est déni sur Step ou Chord. ● Pour alterner entre les valeurs Key Select disponibles pour un pas, cliquez sur la valeur et déplacez la souris vers le haut/bas ou utilisez la molette. Voici les options disponibles: ● L’option P (Phrase) permet de jouer la note de la phrase utilisateur selon le mode sélectionné: Up, Down, Up/Down 1, etc.

Les valeurs 1 - 8 permettent de jouer les touches correspondantes de la liste de notes. La note jouée dépend de la conguration du paramètre Key Mode. Par exemple, quand le Key Mode est conguré sur Sort, la valeur 1 correspond à la note la plus basse.

L’option L (Last) permet de toujours jouer la dernière note de la mémoire de notes. Selon la conguration du Key Mode, la note jouée est soit la plus élevée, soit la plus basse de la mémoire de notes.

L’option A (All) permet de jouer en accord toutes les notes de la mémoire de notes. Lignes de contrôleur MIDI Les trois lignes de contrôleur utilisent les contrôleurs MIDI 110, 111 et 112 pour envoyer les messages aux destinations de modulation. Quand vous exportez une séquence enregistrée, ces messages de contrôleur le sont également. Ainsi, une fois la séquence MIDI importée dans le séquenceur, vous pouvez désactiver l’arpégiateur et laisser le séquenceur jouer les notes et les messages de contrôleur. Les trois rangées de modulation à droite vous permettent d’utiliser les trois courbes de contrôleurs comme sources de modulation.

Édition des phrases utilisateur à la page 74 Édition des phrases utilisateur Vous pouvez créer vos propres phrases utilisateur. Pour dénir le nombre de pas que comprendra votre motif, faites glisser la poignée Pattern Length vers la droite ou la gauche. FM Lab Page Arp

FM Lab 1.0.0Édition des pas La hauteur de la colonne d’un pas correspond à la valeur de ce pas. Voici comment procéder pour éditer les pas: ● Pour activer tous les pas, sélectionnez Enable All Steps dans le menu contextuel. ● Pour régler la valeur d’un pas, cliquez sur celui-ci et faites glisser la souris dans le sens vertical. ● Pour paramétrer la valeur de plusieurs pas, dessinez une courbe en faisant glisser la souris. ● Pour dénir la vélocité de tous les pas en préservant l’écart entre leurs vélocités, faites un Maj -clic, puis faites glisser la souris.

Pour dessiner une rampe de pas, maintenez la touche Alt/Opt enfoncée et tracez une ligne.

Pour dessiner des rampes symétriques au début et à la n de la séquence, maintenez enfoncées les touches Alt/Opt - Maj et tracez une ligne.

Pour réinitialiser la vélocité d’un pas à 127, maintenez enfoncée la touche Ctrl/Cmd et cliquez sur le pas.

Pour réinitialiser la vélocité de tous les pas à 127, maintenez enfoncées les touches Ctrl/ Cmd - Maj et cliquez sur un pas. ● Pour créer un legato entre deux pas, activez Step Legato pour le premier pas de manière à acher une petite èche. Quand le legato est activé, le paramètre Gate Scale n’est pas pris en compte. ● Pour transposer un pas, cliquez dans le champ Step Transpose et saisissez le nombre de demi-tons de transposition. Réglage de la durée du gate (Gate Length) Pour les patterns (motifs), la largeur d’un pas représente sa durée (Gate Length). ● Pour régler la largeur d’un pas, faites glisser sa bordure droite. ● Pour régler la largeur de tous les pas à la fois, maintenez la touche Maj enfoncée et faites glisser la bordure droite d’un pas. Vous ne pouvez allonger un pas que jusqu’au début du pas suivant. Si vous augmentez le paramètre Gate Length d’un pas, de sorte que celui-ci chevauche le pas suivant, ce dernier est désactivé.

Pour réinitialiser la longueur d’un pas à la valeur 1, faites un Ctrl/Cmd-clic sur sa bordure droite en surbrillance.

Pour réinitialiser la longueur de tous les pas, maintenez les touches Ctrl/Cmd - Maj enfoncées et cliquez sur une bordure droite en surbrillance.

Pour remplir les espaces entre des pas qui se suivent, sélectionnez l’option Fill Gap (remplir l’espace) ou l’option Fill All Gaps (remplir tous les espaces) dans le menu contextuel. Ajustement de la phrase

Pour décaler le rythme de la phrase vers la droite ou vers la gauche, cliquez sur Shift Phrase Right ou sur Shift Phrase Left. FM Lab Page Arp

FM Lab 1.0.0Si vous décalez le rythme de la phrase vers la gauche, le premier pas est déplacé à la n. Si vous décalez la phrase vers la droite, le dernier pas est déplacé au début. ● Pour inverser la phrase, cliquez sur Reverse Phrase. ● Pour dupliquer de courtes phrases, cliquez sur Duplicate Phrase. À NOTER Le nombre maximum de pas qu’il est possible de créer est 32. Par conséquent, les phrases de plus de 16 pas ne peuvent pas être entièrement dupliquées. Enregistrer la sortie MIDI de l’arpégiateur Étant donné que les phrases jouées par l’instrument dépendent des notes jouées, il n’est pas possible de les exporter directement. Vous pouvez néanmoins générer des phrases exportables en enregistrant la sortie MIDI de l’arpégiateur.

Cliquez sur Record MIDI Output (enregistrer la sortie MIDI). La èche située dans le champ Drag MIDI clignote pour indiquer que vous êtes en mode enregistrement.

2. Jouez quelques notes.

3. Quand vous avez terminé, cliquez à nouveau sur Record MIDI Output.

L’enregistrement s’arrête. La èche reste allumée dans le champ Drag MIDI pour indiquer qu’une phrase MIDI peut être exportée.

4. Cliquez dans le champ Drag MIDI et faites glisser la phrase sur une piste MIDI de votre

application de séquenceur hôte. Création des variations Vous pouvez partir de zéro ou baser la nouvelle variation sur une variation existante.

● Cliquez sur l’un des boutons de variation. ● Pour partir de zéro, chargez une phrase et éditez les paramètres. ● Pour partir d’une variation existante, utilisez les commandes Copy (copier) et Paste (coller) du menu contextuel. RÉSULTAT La variation peut désormais être rechargée en cliquant sur le bouton de variation correspondant. À NOTER Les paramètres Loop, Sync, Hold, Trigger Mode, Restart Mode, Key Mode, Vel Mode, Low/ High Key et Low/High Vel ne sont pas pris en compte dans les variations. Vous n’avez besoin de les congurer qu’une seule fois. FM Lab Page Arp

FM Lab 1.0.0Assignation de variations aux pads de déclenchement Quand des variations sont assignées aux pads de déclenchement, ces derniers peuvent servir à passer de l’une à l’autre.

1. Faites un clic droit sur un bouton de variation et sélectionnez un pad de déclenchement dans

le sous-menu Assign Variation to.

2. Répétez cette procédure pour toutes les variations que vous avez créées.

Algorithm Finder 14 Amp 28 Édition d’enveloppe 33 Arp 66 Édition des phrases utilisateur 74 Page Phrase 67 Page User 71

Éditeur d’algorithme 11 Effets 34 Effets de distorsion 51 Effets de modulation 35 Effets Dynamics 49 Effets EQ/Filter 45 Effets panoramiques 52 Effets Time 53 Enveloppe utilisateur 60 Equalizer 45

Fichier DX7 Importation 66 Filter 21 Édition d’enveloppe 26 Flanger 36 Frequency Shifter 39

Création de modulations 64

Page FM Osc 6 Page Synth 5 Phaser 37 Pitch 15 Pitch (hauteur) Édition d’enveloppe 19