Onyx 1620i - Table de mixage MACKIE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Table de mixage analogique 16 voies avec interface FireWire
Marque	Mackie
Modèle	Onyx 1620i
Nombre de voies	16 (8 mono + 4 stéréo)
Préamplis micro	8 préamplis Onyx de qualité studio
Égaliseur	Perkins 4 bandes (voies mono) et 3 bandes (voies stéréo)
Alimentation fantôme	48 V commutables par voie (voies 1-8)
Entrées instrument	Voies 1-2 avec commutateur Hi-Z, boîte de direct intégrée
Connectivité FireWire	16 entrées et 2 retours audio numériques
Départs Aux	4 départs avec commutateur Pre/Post
Section Talkback	Micro intégré avec affectation casque et Aux 1-4
Sorties principales	XLR (commutable +4 dBu / niveau micro) et Jack 6,35 mm
Sorties supplémentaires	Control Room (Jack), Alt 3-4, Tape (RCA), Casque
Afficheurs de niveau	2 x 12 segments LED (pré-fader)
Dimensions (H x L x P)	110,2 mm x 422 mm x 485 mm
Poids	9,1 kg
Alimentation	Universelle 100-240 VCA, 50-60 Hz, consommation 40 W
Consommation électrique	40 Watts
Accessoires inclus	Cordon d'alimentation, CD-ROM pilotes PC
Option montage en rack	Kit de montage en rack 12U disponible séparément
Température de fonctionnement	Non spécifiée, utiliser dans un environnement propre et sec
Entretien	Nettoyer avec un chiffon sec uniquement
Sécurité	Ne pas exposer à l'eau, ne pas ouvrir, confier les réparations à un personnel qualifié
Réparabilité	Centre de service agréé ; garantie limitée

FOIRE AUX QUESTIONS - Onyx 1620i MACKIE

Comment connecter la console à un ordinateur via FireWire ?

Assurez-vous que la console est sous tension, puis connectez un câble FireWire entre le port FireWire de la console et celui de l'ordinateur. Sous Windows, installez les pilotes depuis le CD fourni ; sous Mac OS X (10.4.11 ou supérieur), les pilotes sont intégrés. La console apparaîtra comme une interface audio dans votre station audionumérique.

Comment régler le gain d'une voie correctement ?

Baissez tous les Faders, appuyez sur le bouton Solo de la voie, appliquez un signal d'entrée normal, puis tournez le bouton Gain jusqu'à ce que la LED '0 dB' (Level Set) s'allume sur l'afficheur de droite. Relâchez ensuite Solo.

Qu'est-ce que la touche Hi-Z et comment l'utiliser ?

La touche Hi-Z (voies 1 et 2) adapte l'impédance d'entrée pour connecter directement une guitare électrique ou une basse sans boîte de direct. Enfoncez la touche lorsque vous branchez un instrument à haute impédance sur l'entrée ligne Jack 6,35 mm.

Comment utiliser l'alimentation fantôme 48 V ?

Enfoncez la touche 48 V correspondant à la voie pour activer l'alimentation fantôme sur l'entrée micro XLR. Elle est nécessaire pour les micros à condensateur. Ne l'activez pas avec des micros à ruban ou dynamiques non compatibles.

Comment configurer un retour de scène avec les Aux ?

Utilisez un départ Aux en mode Pre-Fader. Réglez les boutons Aux des voies souhaitées, puis connectez la sortie Aux Send correspondante à l'amplificateur de retour ou enceinte active. Ajustez le niveau avec le master Aux Send. Le mode Pre garantit que le réglage du Fader de la voie n'affecte pas le retour.

Comment brancher un processeur d'effets externe ?

Connectez la sortie d'un départ Aux (en Post-Fader) à l'entrée du processeur, puis les sorties du processeur aux retours Aux correspondants. Réglez le niveau du retour avec le potentiomètre Aux Return. Le mode Post assure que le niveau d'effet suit le Fader de la voie.

Comment utiliser la fonction Talkback ?

Maintenez la touche Talkback enfoncée pour activer le micro intégré. Choisissez la destination (casque et/ou Aux 1-4) avec les touches correspondantes. Réglez le niveau Talkback avec le potentiomètre prévu. Parlez face à la console pour communiquer avec les musiciens.

Que faire si une LED OL s'allume régulièrement ?

La LED OL indique une saturation de la voie. Réduisez le Gain [21] ou l'égalisation de la voie jusqu'à ce que la LED OL ne s'allume plus lors des crêtes normales. Vérifiez également que la source d'entrée n'est pas trop forte.

Comment enregistrer le mixage principal sur un ordinateur ?

Assurez-vous que la console est connectée en FireWire à l'ordinateur. Dans votre station audionumérique, sélectionnez les entrées FireWire correspondant aux sorties Main Mix (LR). Vous pouvez également activer la touche 'Assign to FW 15-16' pour envoyer le mixage principal sur les pistes 15-16 de l'interface.

Comment monter la console en rack ?

Commandez le kit de montage en rack en option. Retirez les huit vis du capot, fixez les cornières rack fournies de chaque côté avec les vis noires. Placez la console dans un rack 19 pouces en laissant un espace au-dessus pour les connexions, puis vissez-la avec au moins quatre vis de rack.

MODE D'EMPLOI Onyx 1620i MACKIE

Console de Mixage Analogue

16 voies avec FireWire

MODED'EMPLOI

INSTRUCTIONS IMPORTANTES SUR LA SECURITE

1. Lisez ces instructions.
2. Conserveces instructions.
3. Respectez toutes les mises en garde.
4. Suivez toutes les instructions.
5. N'utilizez pas cet appeareil a proximete d'une source liquide.
6. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.
7. Ne bloquez aucune des ventilations de l'appareil. Installez-le en accord avec les instructions du fabricant.
8. Ne l'installez pas pres d'une source de chaleur, comme un radiateur ou tout autre apparemil (amplificateur inclus) produit de la chaleur.
9. Ne modifies pas la sécurité de la fiche polarisée (Canada) ou la mise à la terre. Une fiche polarisée possède deux broches dont l'une plus large que l'autre. Une fiche avec terre possède deux broches et une troisième pour la mise à la terre. Si la fiche foumie ne convient pas à votre prise, consultez un electricien afin de replacer la prise absolte.
10. Evitez de marcher ou de tirer sur le cable d'alimentation, en particulier au niveau des prises et de l'appareil.
11. N'utilise que des fixations/accessoires spécifiés par le fabricant.
12. N'utilise qu'avec un chariot, un support, un trépied, une étagère ou une table spécifiés par le fabricant ou vendus avec l'appareil. Lorsqu'un chariot est utilisé, prenez les précautions nécessaires lors du déplacement du chariot afin d'éviter tout accident.
13. Déconnectez l'appareil du secteur lors des orages ou des longues périodes d'inutilisation.
14. Confiez toutes les réparations à un personnel qualifié. Vous doivent fournir contrôler ce produit s'il a été endommagé de chaque façon que ce soit, comme lorsque le cable d'alimentation ou la prise ont été endommagés, qu'un liquide a été renversé ou que des objets sont tombés sur ou dans l'appareil, que l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité, qu'il ne fonctionne pas normalement, ou qu'il a subi une chute.
15. Veillez à ce que l'appareil ne soit pas exposé aux projections liquides et qu'aucun liquide ne soit renversé sur celui-ci. Ne déposez pas de recipient rempli de liquide sur l'appareil (verre, vase, etc.).
16. Ne surchargez pas les prises secteur et les rallonges : ceci constitue un risque d'incendie ou d'électrocution.
17. Cet apparéil est un équipement électronique de Classe I et doit être connecté à une prise secteur avec terre.
18. Cet apparéil est équité d'un interruteur secteur à bascule. Il se trouve sur la face arrirée et doit demeurer accessible à tout moment.
19. La fiche SECTEUR fait office de découvertage total du secteur — Veillez à ce qu'elle soit accessible à tout moment et fonctionnelle.

Le symbole de l'éclair à l'intérête d'un triangle équilatéral est utilisé pour ailerer l'utiliser de la présence "tensions dangereuses" non isolées à l'intérête du produit, et de potentiel suffissant pour constituer un risque sénéis d'électrocution.

Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équitalé est employé pour aller les utilisateurs de la présence dans le mode d'emploi d'instructions importantes relatives au fonctionnement et à l'entretien du produit.

1. REMARQUE: Cet appeareil répond aux normes sur les équipements numériques de Classe B, alinéa 15 des lois fédérales. Ces normes représentent une protection raisonnable contre les interférences en environnement résidentiel. Cet appeareil générale, utilise, et peut émettre des fréquences radio et, s'il n'est pas installé correctement selon les instructions, peut cause des interférences nuisibles aux communications radio. Ceci dit, il n'y a aucune garantie que les interférences n'apparaîtront jamais dans une installation particulière. Si cet équipement cause des interférences aux réceptions radio ou télévisuelles, ce qui peut être déterminé en plaçant l'appareil sous/ hors tension, essayez d'éviter les interférences en suivant l'une de ces mesures:

2. Réorientez ou déplacez l'antenna de réception.

3. Eloiignez l'appareil du recepteur perturbé.
4. Connectez l'appareil à une ligne secteur différente de celle du récepteur.
5. Consultez un revendeur ou un technicien radio/TV.

MISE EN GARDE : Les modifications apportées à cet apparéil sans l'accord de LOUD Technologies Inc. annulant votre droit à utiliser cet apparéil (selon les législations fédérales).

1. ATTENTION — Cet apparéil numérique n'émet pas d'interférences radioélectriques dépassant les limites applicables aux apparéils numériques de Classe A/de Classe B (son le cas) prescrites dans le règlement sur les interférences radioélectriques, édicté par le ministère des communications du Canada.

2. L'exposition à des niveaux de bruit très élevés peut entrainer une perte permanente de l'ouie. La sensibilité à ces dommages varie d'un individu à l'autre, mais tout le monde est appelé à des dommages auditifs extrêmes en présence de niveaux sonores élevés. L'administration de la Sécurité et de la Santé (OSHA) du Gouvernement des États-Unis a publié les niveaux de bruit indiqués dans le tableau ci-dessous.

Selon l'OSHA, toute exposition au-delà de ces limites entraîne des dommages auditifs. Pour éviter toute exposition dangereuse aux niveaux sonores élevés, il est conseilé d'utiliser des protections auditives. Ces protections placées dans l'oreille doivent être portées lors de l'utilisation d'appareils produitant des niveaux sonores élevés pour éviter toute perte irreversible de l'ouïe:

Heures par jour	Niveau sonore en dBA, réponse lente	Exemple type
8	90	Duo dans un piano-bar
6	92
4	95	Métro
3	97
2	100	Musique classique très forte
1,5	102
1	105	Adrian hurtant sur Troy et Jayme
0,5	110
0,25 ou moins	115	Moments les plus forts d'un concert de Rock

ATTENTION - Pour réduire les risques d'incendie et d'électrocution, ne pas exposer ce produit à la pluie ou à l'humidité.

Mise au rebut appropriée de ce produit : Ce symbole indique qu'en accord avec la directive DEEE (2002/96/CE) et les lois en vigueur dans voit pays, ce produit ne doit pas etre jete avec les dechets menagers. Ce produit doit etre deposé dans un point de collecte agrée pour le recyclage des dechets d'equipements electriques et électroniques (EEE). Une mauvaise manipulation de ce type de dechets pourrait avoir un impact négatif sur l'environnement et la santé a cause des substances potentiellment dangereuses généralement associées à ces équipements. En même temps, voite cooptération dans la mise au rebut de ce produit contribuero a l'utilisation efficace des ressources naturelles. Pour plus d'informations sur I'endroit ou vous pouvez deposer vos dechets d'equipements pour le recyclage, veillez contacter vous mairie ou votre centre local de collecte des dechets.

Prise en main

Nous savons que vous doivent très impatient(c) d'essayer votre nouvelle console de mixage. Lizez les consignes de sécurité page 2, dire cette page puis parcourez rapidement ce manuel pour prendre connaissance

de certains détails et fonctions.

Installation

Utilisez la console de mixage dans un environnement propre et sec, sans poussière.

Initialisation des réglages

1. Baissez complètement tous les boutons et Faders, sauf les réglages d'EQ et de Pan que vous placez en position centrale.
2. Assurez-vous que toutes les touches sont relachées.

Connexions

1. Assurcz-vous que la console soit hors tension avant d'effectuer toute connexion.
2. Poussez le cordon d'alimentation dans l'embase secteur CEI situé sur la face arrêté et connectez-le à une prise secteur à 3 broches. La console accepte toute tension comprise entre 100 Vca et 240 Vca.
3. Connectez un micro à l'une des embases micro XLR (3 broches), ou connectez tout autre signal de niveau ligne (clavier ou préampli guitarc) à une entree ligne avec une fiche Jack 6,35 mm symétrique ou asymétrique.
4. Si votre micro nécessite une alimentation fantôme, enforcez la touche de l'alimentation fantôme 48 V.
5. Vous pouvez connecter une guitare directement aux entrées ligne 1 ou 2 sans utiliser de boîte de direct. Enforcez une touche Hi-z si vous connectez une guitare directement à une entrée.
6. Les embases d'insertion des voies 1 à 8 peuvent être utilisées pour connecter un processeur d'effets ou de traitement dynamique à la chaine de traitement du signal de la voie.
7. Connectez les sorties Main de la console (XLR ou Jack 6,35 mm asymétrique) aux entrées de niveau ligne de votre amplificateur (auquel les enceintes sont déjà connectées) ou de vos enceintes amplifiées.
8. Enforcez la touche Main Mix dans la section Control Room/Phones Source ; ainsi, les vumêtres afficheront les niveaux du mixage principal (MAIN MIX) pour les étapes suivantes.

Réglage des niveaux

Il n'est pas nécessaire d'entendre ce que vous faites pour régler les niveaux de manière optimale. Mais si vous souhaitez écouter votre travail, connectez un casque puis tournez légarement le bouton Phones vers la droite.

1. Placez la console sous tension à l'aide de l'interrupteur.
2. Pressez la touche Solo de l'une des voies; la Led Rude Solo s'allume.
3. Appliquez un signal en entree de cette voie, diffusé avec un niveau d'utilisation normale.
4. Reglez le gain de la voie jusqu'à ce que l'afficheur Main de droite affiche un niveau autour de 0 dB (Led "level set").
5. Relâchez la touche Solo.
6. Repétez les étapes 2 à 5 pour les autres voies.
7. Placce le Fader de l'une des voies au niveau du repère "U".
8. Montez doucement les Faders Main Mix jusqu'à entendre le signal dans le casque ou les haut-parleurs.
9. Si besoin, applique une égalisation sur la voie.
10. Reglez les Faders des voies pour obtenir le meilleur mixage possible. Laissez les réglages de gain et les Faders au minimum sur les voies non-utilisées.
11. Si, au cours de la prestation, la Led OL de l'une des voies s'allume lors des crétes de signal, diminuez le réglage de gain de cette voie jusqu'à ce que la Led OL ne s'allume plus.

FireWire

• Vous trouvrez à la page 34 les détails sur la fonction FireWire.
• Les pilotes PC se trouvent sur le CD-ROM fourni. Le système Mac OS X ne nécessite pas d'installation logicielle.

Autres remarques

• Lorsque vous placez votre équipement hors tension, commencez par les amplificateurs et les enceintes actives. Lors de la mise sous tension, placez-les sous tension en dernier. Ceci permet de réduire les risques de bruit de transitoires lors de la mise sous/ hors tension.
• Diminuez toujours le niveau du casque avant d'utiliser la fonction solo, d'effectuer une connexion ou toute autre opération susceptible d'augmenter le volume du signal dans le casque, ceci dans le but de protégger votre audition.
• Diminuez toujours le niveau des réglages Main Mix et Control Room avant d'effectuer une connexion sur la console ou mistrés, placez-la hors tension.
• Conservaz l'emballage!

Introduction

Merci d'avoir besoin la console de mixage compacte professionnelle Mackie Onyx 1620i. Les consoles de mixage Onyx-i intègrent une connexion FireWire et vous offrent solidité et transportabilité, ainsi que les fonctions et technologies les plus récentes pour la sonorisation et l'enregistrement analogique ou numérique.

L'Onyx 1620i est équipée de huit de nos préamplis micro premium Onyx, à haute précision et de qualité studio. Mackie est reconnectuc pour la grande qualité de ses préamplis micro; les préamplis Onyx sontSMARTS que jamais et offrent des caractéristiques rivalisant avec les préamplis micro Custom haut de gamme.

Les voies 1 et 2 disposent d'entrées niveau ligne commutables en niveau instrument. Vous pouvez y connecter directement une guitare acoustique, électrique ou une basse, sans boitier de direct.

Intégration extrément adaptable aux stations audionumériques

Enregistrement et mixage

Le signal des voies de mixage, des départ Aux ou du Master L/R peut etre envoye directement a suaive ordinateur pour enregistrement par connexion FireWire. Chaque voie peut etre envoyee avant ou apres égalisation, ce qui vous permit d'integrer notre celebre égaliseur Perkins dans la chaine d'enregistrement. De plus, un retour stereo depuis vaue station audionumérique ou depuis iTunes est assignable à la section Control Room ou directement aux voies 15 et 16 pour etre integre au mixage.

Un processeur d'effets puissant

Les départs Aux des voies 1 et 2 étant assignables à votre station audionumérique, la 1620i vous permet d'utiliser vos Plug-Ins favors comme des effets en temps réel. Il suffit d'assigner un départ Aux vers la station audionumérique, d'appliquer le Plug-In puis d'assigner les sorties de la station audionumérique à la section Control Room ou aux voies 15 et 16 pour une intégration immédiate dans le mixage.

Enregistrement direct

L'enregistrement direct ne pourrait pas etre plus simple avec le 1620i. La capacité d'enregistrer les voies individuellement, avec ou sans effets, permet un enregistrement multipiste de qualite studio pouvant etre ensuite edited et mixe. Vous pouvez egallement enregistrer le signal mixe et ainsirecer un CD immediatement apres notre prestation.

\section*{Caracteristiques}

• Console de mixage analogique 16 voies super compacte avec entrées/sorties FireWire intégrées
  8 voies mono (entrees micro et ligne mono)
  4 voies stereo (entrees ligne stereo)
• 8 préamplis micro Onyx comparables aux pré-amplis haut de gamme trèschers
• Égaliseur Perkins 4 bandes avec filtres médiums à fréquence variable sur les voies mono
• Égaliseur Perkins 3 bandes sur les voies stéroid
• Affection FireWire vers l'ordinateur ultra souple : départ Aux, Master gauche/droite et jusqu'à 16 pistes avec affection avant/après égalisation
  2 voies de retour FireWire assignables à la section Control Room ou aux pistes 15 et 16
  4 départs Aux indépendants avec touches Pre/Post séparées
• Entrées instrumentéselectionnables sur les deux premières voies - boîte de direct non nécessaire.
• Interrupteur d'alimentation fantôme 48 V sur toutes les entrées micro
• Section Talkback avec micro intégré et grande exibilité d'assignation
• Alimentation universelle pour une utilisation partout dans le monde.
  Kit de montage en Rack en option.

Comment utiliser ce mode d'emploi

Après la table des matières, vous trouvez les plans de câblage qui illustrent les configurations les plus courantes pour toute utilisation de la console.

Vous trouvrez ensuite une description complète et détaillée de la console. Les différentes descriptions sont divisées en sections ; de la même manière, la console est organisée en plusieurs zones :

• Face arrête
  Section des connexions
• Régages de voies
• Régliages généraux Master

Dans ces sections, vous trouvez des illustrations avec chaque fonction numérotée et déscribe dans un paragraphe à proximé.

Cette icône indique des informations importantes ou spécifiques à la console. Dans votre propre intérêt, lisez-les et mémorisez-les.

Cette icone indique qu'une explication détaillée des fonctions et des conseils pratiques sont fournis. Ces informations sont pratiques mais pas nécessaires.

Annexe A: Informations sur l'entretien.

Annexe B: Connexions.

Annexe C: Informations techniques.

Annexe D: Montage en rack.

Annexe E:FireWire.

• www.mackie.com et cliquez sur Support pour couver des FAQs, modes d'emploi et autres information utiles.
• Par e-mail: [e-mail]
• Telephone [phone] (Du Lundi au Vendredi aux heures d'ouvertures normales, fuseau hora Pacifique).

Table des matieres

CONSIGNES DE SECURITE IMPORTANTES 2

DEMARRAGE RAPIDE 3

INTRODUCTION 4

VOUS ETES ICI 6

SCHEMAS DE RACCORDEMENT 7

FACE ARRIERE 10

1. ALIMENTATION 1042.AFFICHEURS DE NIVEAU GAUCHE/DROITE.22
2. INTERRUPEUR [e-mail] RUDE SOLO 22

3. CONNXIONS FIREWIRE 44.0MODE SOLO 22

4. SORTIES XLR MAIN LEFT/RIGHT 11

5. NIVEAU DE SORTIE PRINCIPAL 11
6. DEPARTS AUX 1-4 11
7. RETOURS AUX 1-4 11
8. EMBASE INSERT (VOIES 1-8) 11

SECTION CONNXIONS 12 49. LED POWER 24

1. ENTRÉES MICRO .502AUX SEND 1-2 TO FW 13-14 24

2. ENTRÉES LIGNE MONO (VOIES 1-8) 12 CIRCUIT D'ORDRE 24

3. ENTRÉES LIGNE STÉRÉO (VOIES 9-16) 51. MICRO TALKBACK. 24

4. SORTIE CTRL-RM... 52 INVEAU TALKBACK 24

5. SORTIES JACK 6,35 MM MAIN LEFT/RIGHT 133. DESTINATION:PHONES,AUX 1-4 25

6. SORTIE ALT 3-4 13 54. TOUCHE TALKBACK 25

7. ENTRÉES TAPE MIXAGE PRINCIPAL 25

8. SORTIES TAPE 5SL4 MAIN MIX 25
9. SORTIE CASQUE 56 ASSIGN TO FW 15-16 25

RÉGLAGES DE VOIES 15 ANNEXE A:INFORMATIONS SERVICE 26

1. TOUCHE HI-Z (VOIES 1 ET 2 UNIQUEMENT) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ANNXE B : CONNXIONS 27

2. Filtre COUPE-BAS (VOIES 1-8 UNIQUEMENT)....16 ANNEXE C:INFORMATIONS TECHNIQUES 29

3. ALIMENTATION FANTÔME 48 V .17 ANNEXE D : MONTAGE EN RACK 32

4. RÉGLAGE DE GAIN 17 ANNEXE E: FIREWIRE 33
5. DÉPART FIREWIRE PRE/POST 17 ANNEXE F: MODIFICATIONS 37

6. ENTREE (LIGNE OU FW 1-2) 17 GARANTIE 39

7. HIGH EQ 18

8. FREQUENCES HIGH-MID EQ (VOIES 1-8) 18

9. NIVEAU HIGH-MID EQ (VOIES 1-8) 18

10. FREQUENCES LOW-MID EQ (VOIES 1-8). 18

11. NIVEAU LOW-MID EQ (VOIES 1-8) 18

12. NIVEAU MID EQ (VOIES 9-16) 18

13. LOW EQ 18

14. DEPARTS AUX 1-4 19

15. PANORAMIQUE 19
16. TOUCHE MUTE ET ALT 3-4 19
    34.LEDS-20 ET OL 20
    35.FADER DE VOIE 20
17. SOLO 20

Schemas de cablage

Ce schéma montre une guitare électrique connectée à l'entrée ligne de la voie 1 par un préampli à modélisation, une BASSE connectée directement à la voie 2 (touché hi-z enfonnée), des micros connectés aux entrées micro des voies 3 et 8, une BOITE à rythmes connectée aux entrées ligne stéreo des voies 9 et 10 et un clavier connecté aux entrées ligne stéreo des voies 11-12. Un iPod® est connecté aux entrées Tape.

Un comprésseur est connecté à l'embase Insert de la voie 2 et applique un traitement à la base. Des compresseurs agissant sur le chant sont connectés aux embases Insert des voies 3 et 4.

Une unité de réverbération recoit un signal mono depuis le département Aux 3 (en mode post-Fader), ses sorties stéreo sont connectées aux retours Aux 3. Un proceseur de Delay recoit un signal mono depuis le département Aux 4 (en mode post-Fader), ses sorties stéreo sont connectées aux retours Aux 4.

Plusieurs enceintes actives SRM450v2 sont positionnées sur la scene, utilisées comme enceintes de retard pour le groupe; elles sont connectées au départ Aux 1 (en mode pré-Fader). Une enceinte active Mackie SRM150, utilisée comme retard pour le claviériste, est connectée au départ Aux 2. L'Aux 2 est réglé en mode pré-Fader grâce à la touche Pre/Post de l'Aux 2 dans la section Aux Master. Le casque est utilisé pour surveiller les niveaux.

Une paire de Subwoofoers actifs HD1801 et une paire d'enceintes actives HD1531 sont connectees aux sorties principales (Main) gauche et droite.

Un ordinateur portable connecté au port FireWire enregistre les deux voies de la sortie Main Mix, les voies individuelles et les départ Aux. Deux voies peuvent ete jouees depuis leur logiciel de production audio. Elles peuvent etre assignees a la section Control Room/Phones, ou aux voies 15 et 16.

Système de sonorisation en Club

Ce schéma montre une guitare électrique connectée directement à la voie 1 (touche hi-z enforcée), une BASSE connectée directement à la voie 2 (touche hi-z enforcée), une guitare acoustique sonorisée connectée à l'entrée micro de la voie 3, des micros studio connectés aux entrées micros des voies 4 à 8, une batterie électronique connectée aux entrées ligne stéroe des voies 9 et 10, un clavier connecté aux entrées ligne stéroe des voies 11 et 12, et la sortie mono d'un clavier connecté à la voie 13 (entree gauche). Un lecteur CD est connecté à l'entrée Tape.

Un processeur multi-effets est connecté à l'embase Insert de la voie 1 et applique un traitement à la guitare. Un compresseur est connecté à l'embase Insert de la voie 2 pour la base. Un processeur d'effets est connecté à l'embase Insert de la voie 3 pour la guitare acoustique. Des compresseurs agissant sur le chant sont connectés aux embases Insert des voies 4 à 6.

Des écoutes Mackie HR824mk2 sont utilisées pour l'écoute en régime. Le casque est utilisé pour surveiller les niveaux. L'Aux 3 est connecté à l'amplificateur des casques des membres du groupe. Une unité de réverbération recoit un signal mono depuis le départ Aux 4, ses sorties stéreo sont connectées aux embases de retard stéreo.

Un ordinateur portable connecté au port FireWire enregistre les deux voies de la sortie Main Mix, les voies individuelles et les départ Aux et renvoie deux voies vers la console depuis le logiciel de production audio.

Les voies 15 et 16 transmettent le signal stéreo en provenance de l'ordinateur si la touche FW 1-2 située en haut de la tranche de la voie 15-16 est enforcée. Les Aux 1 et 2 peuvent être envoyés via FireWire à un processeur d'effets logiciel.

Système d'enregistrement

Ce schéma montre un micro connecté à l'entrée micro de la voie 1, une platine video connectée aux voies 9 et 10 et dont les entrées audio sont connectées aux sorties Main Mix jack 6,35 mm. Un synthétiseur est connecté aux voies 11 et 12 et une batterie electronique aux voies 13 et 14.

Un processeur d'effets et un échantillonneur recoivent un signal d'entrée mono en provenance d'un départ Aux (post-fader) et leurs sorties stéreo sont connectées aux embases de retour stéreo correspondantes. Un clavier maître est connecté à l'échantillonneur. Un amplificateur à sorties multiples permet de connecter plusieurs casques, dont un dans la cabine de prise de voix, Serving à surveiller les niveaux.

Une paire de moniteurs amplifiés Mackie HR824mkII, connectés aux sorties Control Room, permettent une écoute précise en régime.

Un ordinateur Mac ou PC, connecté au port FireWire, enregistrres 2 voies du mixage principal et envoie 2 voies vers la console. Deux écrans sont connectés à l'ordinateur, l'un affchant l'audio et l'autre la video. Un module rack RAID est connecté à l'ordinateur pour stocker les fichiers. Un enregistrure, utilisé comme enregistrreur principal, est connecté aux sorties Main.

Caracteristiques de l'Onyx 1620i

Face arrière

1. ALIMENTATION

Il s'agit d'un cordon d'alimentation CEI standard à 3 broches. Connectez le cordon détachable (fourni avec la console) à l'embase secteur et branchez l'autre extrémité du cordon dans une prise secteur. L'Onyx 1620i est doté d'un bloc d'alimentation universel qui accepte toute tension alternative comprise entre 100 Vac et 240 Vac. Il n'y a pas de sélecteur de tension. La console doit fonctionner partout dans le monde. C'est pourquoi nous appelons ce système d'alimentation « Planete Terre ». Elle est moins sujette aux créées et variations de tension que les alimentations conventionnelles et offre une meilleure isolation electromagnétique et protection contre les bruits secteur.

Ne déconnectez jamais la broche de terre.
Cela pourrait être dangereux.

2. INTERRUPEUR POWER

Enforcez la partie supérieure de l'interrupteur pour placer la console sous tension. La Led Power [49] sur la face avant s'allume lorsque la console est connectée à une source secteur ajusté.

Enoncez la partie inférieure de l'interrupteur pour placer la console en Standby. Elle ne fonctionne pas mais les circuits sont toujours actifs. Pour la mesure hors tension, coupez l'alimentation ou déconnectez le cordon d'alimentation de la console et de la prise secteur.

En règle générale, il est recommandé de placer la console sous tension avant tout amplificateur ou enceinte amplifiée, et de la placer hors tension en dernier. Ceci réduit les bruits de claquement dans les haut-parleurs mise sous/hors tension.

3. CONNXIONS FIREWIRE

Le FireWire est une interface à double sens et à débit élevé pour connecter des appareils numériques. Deux connecteurs FireWire permettent le transfert de données audio numériques depuis et vers votre ordinateur ou station audionumérique avec un temps de latence très bas. On n'utilise qu'un seul connecteur.

L'interface FireWire peut assigner les sorties suivantes à votre ordinateur :

Voies 1 à 16, dérivées avant Faders et avant ou après égalisation (selon votrechoix).
Départs Aux 1 et 2 pour assignation à des Plug-Ins d'effets ou enregistrement du mixage.
- Sortics Main Mix gauche et droit. Les sorties FireWire Main Mix gauche et droit ne sont pas affectées par les réglages de niveau Main Mix (important pour l'enregistrement en direct).

Utilisez le FireWire pour enregistrer un concert avec votre ordinateur. Vous pourrez par la suite mixer l'enregistrement sur deux pistes stéreo. Vous pouvez aussi utiliser le FireWire pour transformer votre console Onyx en interface audionumérique de haute qualité.

Le FireWire offre aussi un retour de deux voies depuis l'ordinateur. Il peut être assigné à la section Control Room/Phones par la touche FireWire [38]. Vous pouvez ainsi écouter le son de l'ordinateur avec les enceintes en régime ou un casque (ou depuis les enceintes principales si l'assignation Main Mix [39] est selectionnée). De cette manière, vous pouvez écouter les pré-enregistrements, iTunes® ou vos sessions de répétition.

Ces deux mêmes voies en provenance de l'ordinateur peuvent également être assignées en entrée sur les voies 15 et 16, vous permettant de régler le gain, l'égalisation, le niveau et le panoramaque, mais aussi de les

jouer en pistes solo et de les connecter aux départ Aux 1 à 4. Cette assignation se fait grâce au selecteur d'entree FW/Line [23] des voies 15 et 16. Cette fonction est tres utile en concert durant lequel 2 voies sont occupees par un synthetiseur virtuel controle par un clavier MIDI auquel vous souhaitez appliquer les memeles options de traitement et d'assignation que les instruments « reels » connectés aux autres pistes.

L'interface FireWire fonctionne sur PC (necessite ASIO pour Windows XP et Vista) et Mac (Core Audio pour Mac OS 10.4.11 ou supérieur).

4. SORTIES XLR MAIN OUT LEFT/RIGHT

Ces embases XLR mascules transmettent le signal stéreo mixé, symétrique et de niveau ligne, à la fin de la chaine audio de la console. Connectez-les aux entrées de vos amplificateurs, vos enceintes amplifiées ou votre processeur d'effets en série (égaliser graphique ou compréseur/limiter). Elles fournissant un signal symétrique identique aux embases Jacks 6,35 mm Main Out [13] de la face avant.

Lorsque cette touche est relachée (+4dB) ,les sorties XLR Main Out [4] fournissent un signal niveau ligne de +4 dBu. Vous pouvez ainsi connecter ces sorties aux entrées niveau ligne d'un amplificateur, d'enceintes actives ou d'un processeur d'effets en série.

Lorsque la touche est enfoncée (mic), les sorties XLR Main sont attenuées à niveau micro. Vous pouvez ainsi connecter en toute sécurité ces sorties aux entrées micro d'une autre console, vous fournissant, par exemple, un pré-mixage pour claviers ou batterie en concert. Les sorties Main peuvent ainsi être connectés à un boîtier multipaire etencer dans la console principale comme n'importe que autre source à niveau micro.

En mode Mic, vous pouvez connecter en toute sécurité les sorties XLR Main aux entrées micro d'une autre console même avec l'alimentation fantôme 48 V active.

La touche est en retrait pour éviter toute modification accidentelle lors de la connexion des cables.

6. DEPARTS AUX 1-4

Ces embases Jack 6,35 mm stéreo vous permettent d'envoyer un signal niveau ligne symétrique ou asymétrique à un processeur d'effets externe, un ampli casque ou aux retours de scène, actifs, ou connectés à un amplificateur externe. Tous les départ Aux sont indépendants, vous pouvez donc creer jusqu'à quatre mixages de retours. Le niveau de sortie auxiliaire général peut être réglé par les réglages Aux Send Master [45].

Les départs Aux peuvent être prélevés avant ou après les Faders grâce aux touches Pre/Post [46]. Pour les enceintes de retour de

scene, utilisez la position Pre ; ainsi, vous pouvez régler les Faders des voies sans modifier le niveau des retours et donc sans déranger les musiciens.

Pour utiliser des processeurs externes, utilisez la position Post. De cette façon, le niveau du signal envoye au processeur externe et celui de l'effet renvoyé à la console (un écho par exemple) varient avec la position des Faders des voies, conservant le même rapport de signal traité/non traité.

7. RETOURS AUX 1-4

Ces connecteurs d'entrée jack 6,35mm stéreo acceptent les signaux stéreo en provenance d'un processeur externe ou autre apparéil.

Le réglage de niveau des signaux d'entrée se fait avec les réglages Aux Return [47].

Le signal assigné au return Aux 3 peut également être ajouté à l'envoi Aux 1 en enforcant la touche Return To Aux 1 [48]. Par exemple, vous pouze ajouter des effets aux retours de scene depuis un processeur externe.

Vous pouvez aussi utiliser ces entrées pour ajouter tout signal stéreo de niveau ligne au mixage principal, et pas seulement un processeur d'effets.

Si vous y connectez une source mono, utilisez l'entrée retard Aux gauche (mono) pour que le signal mono soit present sur les deux voies de mixage.

8. INSERT (Ch. 1-8)

Ces embases Jack 6,35 mm asymétriques servent à connecter un processeur d'effet en série tel qu'un compréseur, égaliseur, dé-esseur ou filtré aux voies 1 à 8. Le point d'insertion se trouve après le réglage de gain [21] et le filtré coupe-bas [19] mais avant l'égalisateur et le Fador [35] de la voie. Le signal de la voie peut soit sortir par l'embase Insert vers un processeur d'effet, subir un traitement et returner dans la console par la même embase. Pour ce faire il est nécessaire d'avoir un cable d'insertion cable ainsi:

Pointe = envoi (sortie vers l'effect)

Anneau =retour(entreedusignaltraite)

Manchon = masse commune

Les embases Insert peuvent servir de sortie directe de voies, post gain et pré égalisation. La section Connecteur page 28 (figure G) montre les trois façon de les utiliser.

Section des connexions

C'est ici que vous connectez vos micros, instruments de niveau ligne, guitares, effets, enregistrurs, système de sonorisation, enceintes amplifiées, etc. Consultez les schémas de raccordement pour vous faire une idée. Voir l'annexe B (page 28) pour de plus amples détails et des schémas des connecteurs utilisables avec votre console.

9. ENTRÉES MICRO

Cette embase XLR femelle accepte un signal d'entree micro symétrique en provenance de quasiment tout type de micro. Les préamplis micro Onyx, avec une haute fidélité et une plus grande réserve de puissance, rivaIsent avec tout préampli micro autonome du marché.

Les entrées XLR sont câblées comme suit :

Broche 1 = Blindage ou masse

Broche 2 = Positif (+ ou pointchaud)

Broche 3 = Négatif (- ou point froid)

Nous utilisons des entrées micros symétriques à alimentation fantôme, comme les consoles géantes des grands studios et ce pour la même raison: Ce type de circuit est très efficace pour éviter les bruits et rôments. Vous pouvez y connecter tout micro ayant un connecteur XLR male standard.

Les micros professionnels à ruban, dynamiques et à condensateur auront un excellent rendu dans ces entrées. Les entrées micro acceptent tout niveau micro, sans surcharger le signal.

Les signaux de niveau micro sont transformés en signaux de niveau ligne par nos préamplificateurs de grande qualité.

ALIMENTATION FANTÔME

La plupart des micros à condensateur professionnelles modernes nécessitent une alimentation fantôme de 48 V, qui est une tension continue basse intensité délivrée par les mênc cables qui conduisent le signal audio. (Les micros à condensateur semi-professionnels font de même en utilisant des piles). Le nom de "fantôme" vient du fait que cette tension est "invisible" pour les micros dynamiques (Shure SM57/SM58 par exemple) qui n'ont pas besoin d'alimentation externe, celle-ci n'effectant aucunement leur fonctionnement.

L'alimentation fantôme peut être activée sur chaque voie avec la touche 48 V [20].

Ne connectez jamais de micro asymétrique ou à ruban aux embases micro si l'alimentation fantôme est activée. Ne connectez pas d'ins

truments aux entrées micro XLR lorsque l'alimentation fantôme est activée, à moins d'être certain que votre matériel ne coure aucun risque.

10. ENTRÉES LIGNE MONO (voies 1-8)

Ces embases Jack 6,35 mm partagent le même circuit (mais pas l'alimentation fantôme) que les préamplis micro et acceptent les sources symétriques et asymétriques.

Pour connecter des signaux symétriques à ces entrées, utilisez un cable Jack 6,35 mm stéreo, cable comme suit :

Pointe = Positif (+ ou point chaud)

Anneau = Négatif (- ou point froid)

Manchon = Blindage ou masse

Pour y connecter des signaux asymétriques, utilisez un cable Jack 6,35 mm mono, cable comme suit :

Pointe = Positif (+ ou point chaud)

Manchon = Blindage ou masse

Les entrées niveau ligne des voies 1 et 2 acceptent aussi des signaux de niveau instrument si la touche Hi-z [18] est enforcée. Ceci vous permet de connecter une guitare directement aux voies 1 et 2 sans boîte de direct. L'impédance de l'entrée est optimisée pour une connexion directe et la fidélité haute-fréquence est assurée.

11. ENTRÉES LIGNE STÉRÉO (voies 9-16)

Ces embases Jack 6,35mm acceptent les sources symétriques et asymétriques.

Pour connecter des signaux symétriques à ces entrées, utilisez un cable Jack 6,35 mm stéreo, cable comme suit :

Pointe = Positif (+ ou point chaud)

Anneau = Négatif (- ou point froid)

Manchon = Blindage ou masse

Pour y connecter des signaux asymétriques, utilisez un cable Jack 6,35 mm mono, cable comme suit :

Pointe = Positif (+ ou point chaud)

Manchon = Blindage ou masse

Si vous avec une source mono, connectez-la à l'entrée gauche (sérigraphie Left/Mono) et le signal apparaître à gauche et à droite du mixage principal.

12. SORTIE CTRL-RM OUT

Ces embases Jack 6,35 mm stéreo offrent des sorties symétriques gauche et droite de niveau ligne pour connecter des moniteurs studio dans la région. Connectez ces sorties aux entrées d'un amplificateur, d'enceintes actives ou d'un enregistrure.

La source diffusée dans la région et le casque et affichée par les vumêtres peut être seLECTIONnée en utilisant les touches [37, 38] de la section Control Room/Phones :

• Le mixage principal si Main Mix est sélectionné comme source
• Les sorties Tape, si Tape est scélectionné
  Les sorties Alt 3-4 si Alt 3-4 est selectionné
• 2 signaux en provenance de la connexion FireWire si FW 1-2 est sélectionné
• Une combinaison de ces quatre sources

Sauf pour le mixage principal, tout signal presente a ces sorties peut etre egelement assigne au mixage principal si la touche Assign To Main Mix [39] est enoncee. (L'envoi du mixage principal vers les sorties CTRL-RM est coupé si cette touche est enoncee).

Le signal qui passes par la sortie casque et les afficheurs est le même que celui des sorties Control Room. Les afficheurs indiquent les niveaux avant que les réglages de niveau casque et Control Room ne soient appliqués au signal.

13. SORTIES JACK 6,35 mm MAIN OUT LEFT/RIGHT

Ces embases Jack 6,35 mm stéreo fournissant le signal de sortie symétrique ou asymétrique du mixage principal. C'est le même signal que celui présente aux sorties Main XLR [4] de la face arrêté sauf qu'il n'est pas affecté par la touche Main Output Level [5].

Connectez ces sorties à l'appareil suivant dans la chaine de traitement du signal, tel qu'un processeur externe (égaliser graphique ou compresseur/limiteur), un amplificateur externe ou des enceintes actives. Vous pouvez également les connecter aux entrées symétriques d'un enregistrateur 2-pistes pour une prise de son en direct.

14. SORTIES ALT 3-4 OUT

Ces embases Jack 6,35 mm fournissant un signal symétrique niveau ligne qui peut servir de sortie de signal mixé stéreo supplémentaire pour enregistrement ou la création d'un sous-groupe de mixage. Connectez ces sorties aux entrées d'un amplificateur, d'enceintes amplifiées ou d'un enregistreur.

Chaque voie dont la touche Mute [33] est enforcée est ajoutée aux sorties Alt 3-4.

Les sorties Alt 3-4 n'ont pas de réglage de niveau. Toutes les voics assignées aux sortics Alt 3-4 sont additionnées (apres Fader et panoramicque) et envoyées directement aux sorties Alt 3-4.

15. ENTRÉES TAPE

Ces entrées RCA stéreo asymétriques vous permettent de connecter un magnétophone, un lecteur de CD, un iPod® ou une autre source de niveau ligne. Les embases Tape In peuvent receivevoir un signal asymétrique en utilisant un cable de connexion hi-fi standard.

Enoncez la touche Tape [38] pour assigner les entrées Tape aux sorties casque et Control Room [12, 17]. Cela vous permet d'éçouter les enregistements de vos mixages.

Enoncez la touche Assign To Main Mix [39] pour assigner les entrées Tape aux sorties Main [4, 13]. Ceci vous permet de diffuser de la musique pendant les pauses sur le système de sonorisation principal.

Le fait d'enforcer la touche Tape dans la section Source et Assign To Main Mix peut creer un Larsen entre Tape In et Tape Out. Assurez

vous que le magnétophone n'est pas en mode d'enregistrement lorsque vous enforcez ces touches, ou assurez-vous que le réglage de niveau Control Room est baisse.

16. SORTIES TAPE

Ces sorties RCA stéreo asymétriques vous permettent d'enregistrer le mixage stéreo principal avec un magnétophone, un enregistrur numérique ou un graveur de CD automatique, par exemple.

Le signal à la sortie Tape est le mixage stéreo principal et est affecté par le réglage de niveau Main Mix [55]. Ces sorties peuvent également être utilisées comme des sorties principales supplémentaires.

17. SORTIE CASQUE

Cette embase Jack 6,35 mm délivre un signal de sortie pour votre casque stéreo. Le signal est le même que celui assigné aux sorties Control Room [12], tel que déterminé par le réglage Control Room/Phones [37, 38]. Le volume se règle avec le potentiamètre Phones [41], juste à côté du potentiamètre Control Room [40].

Lorsqu'une touche Solo [36] est enforcée, vous n'entendez que la(les) voie(s) solo dans le casque. Ceci vous permet d'écouter les voies avant qu'elles ne soient ajoutées au mixage principal. (Les signaux solo assignés au casque ne sont pas affectés par les réglages de niveau des voies ou de niveau principal. Baissez d'abord le niveau du casque, les voies solo peuvent avoir un volume élevé).

La sortiecasqueestcâblée de maniere standard:

Pointe = Voie gauche

Anneau = Voie droite

Manchon = masse commune

ATTENTION:L'ampli casque estpuissant et peut causer des dommages permanents a votre audition.Meme un nivcu moyen peut

etre dangereux avec certains casques. SOYEZ PRU-DENT! Reglez toujours le niveau du casque [41] au minimum avant de connecter votre casque, d'enforcer une touche Solo ou d'effectuer toute opération pouvant affecter le niveau du casque, puis augmentez le progressivement.

Réglages des voies

Les réglages dc voics sont similaires; sculs quelques différences existent entre elles. Chaque voic fonctionne de maniere independante et ses réglages n'effectent que le signal connecte a l'embase située au dessus de celle-ci.

Voici quelques caractéristiques et différences :

Voies mono 1-8

• Ce sont des voies mono dont les réglages affectent l'entrée mono micro ou l'entrée mono nivceau ligne.
• Les voies 1 et 2 sont dotées d'une touche Hi-z yours permettant d'y connecter une guitare sans passer par une boîte de direct.
  L'alimentation fantôme 48 V peut être selec-tionné pour chaque entrée micro.
  Le filtre passe-haut affecte les entrées micro et ligne.
  Le réglage de gain permet de régler le niveau micro et ligne.
  L'égaliseur 4 bandes est de type Baxendall pour les basses et hautes fréquences, et en cloche pour les hauts et bas-méduins avec fréquence Médium régliable.

Voies stereo 9-16

• Les voies stéreo possédent chacune deux entreés à niveau ligne.
• Pour les sources mono, utilisez l'entrée gauche seulement, et le signal apparaitra des deux côtés du mixage principal.
  Le réglage de gain permet de régler le niveau ligne uniquement.
  L'égalisseur 3 bandes est de type Baxendall pour les basses et haute fréquences, et en cloche pour les mediums.
• Les voies 15 et 16 possèdent une touche perméttant de sélectionner des entrées FireWire plûtot que les entrées analogiques.

"U" comme gain Unitaire

Presque tous les réglages des consoles Mackie sont dotés d'un symbole "U", comme "gain Unitaire", ce qui signifie sans changement pour le niveau du signal. Les marquages sur les réglages sont mesurés en déci-bels (dB) pour vous permettre de connaître le niveau lorsque vous modifiez un réglage.

18. TOUCHE HI-Z (voies 1 et 2 uniquement)

Enoncez cette touche si vous poulez connecter une guitare directement dans l'entrée ligne Jack 6,35 mm des voies 1 ou 2.

Si vous n'enforcez pas cette touche, vous nevez utiliser une boite de direct avant de connecter la guitare. Sans cela, la guitare n'aura pas un bon son, particulièrement pour la réponse des hautes féquences.

Le fait de connecter une guitare à une entree ligne basse impedance peut provoquer une attenuation sensible des haute fréquences, produit un son terre et peu naturel.

Normalement, il faut utiliser une boîte de direct entre la guitare et la console pour convertir l'impédance de la guitare. Les entrées Hi-z des voies 1 et 2 vous évient d'avoir à utiliser une boîte de direct. Cependant, les entrées Hi-z sont asymétriques (lorsque la touche est enforcée), par conséquent si vous vous produitez en Live et que vous utilisèz un long cable pour connecter l'instrument à la console (disons plus de 10 metres), il est recommendé d'utiliser une boîte de direct avec soit symétrique pour éviter les bruits de micros guitare dus à la longueur du cable.

19. COUPE-BAS (voies 1-8 uniquement)

Chaque voie mono possède une touche coupe-bas (aussi appelé filtré passer-haut) qui atténue les basses féquences inférieures à 75 Hz avec une pente de 18 dB par octave.

Le filtré coupe-bas agit sur les entrées micro et ligne.

Nos you recommendons d'utiliser le filtrre coupe-bas sur tous les micros, exceptes yeux sur la grosse caisse, la basse ou les basses synthetiques. A l'exception de ces dernières, il y a peu d'applications pour lesquelles ces fréquences sont utiles et les filtrer rend le signal plus agreable. De plus, le filtrre coupe-bas peut réduire les risques de Larsen en concert et améliorer le rendement des amplificateurs.

Vous pouvez également considérer que la fonction coupe-bas ajoute de la exhibilité en concert. Grace au coupe-bas, vous pouvez

modifier l'égalisation des basses fréquences en toute sécurité. Très souvent, l'égalisation Baxendale des basses fréquences améliore la voix. Le problème est que l'ajout de basses fréquences amplifie également le bruit de fond de la scène, les bruits de manipulation des micros et le souf c. Le filtrte coupe-bas réduit tous ces problèmes. Vous pouvez donc ajouter de l'égalisation basses fréquences sans risque de détruire vos Subwoo-fers.

20. ALIMENTATION FANTÔME 48 V (voies 1-8 unique)

La plupart des micros à condensateur professionnelles modernes nécessitent une alimentation fantôme 48 V, qui est une tension continueasse intensite delivrée par les mêmes cables qui conduisent le signal audio. (Les micros à condensateur semi-professionnels font de même en utilisant des piles).Le nom de "fantôme" vient du fait que cette tension est "invisible pour les micros dynamiques (Shure SM57/SM58 par exemple) qui n'ont pas besoin d'alimentation externe, comme ci n'affectant aucunement leur fonctionnement.

Enfoncez cette touche si vous micro nécessite une alimentation fantôme. (Verifiez toujours la position de cette touche avant de connecter un micro).

Ne connectez jamais de micro asymétrique ou à ruban aux embases micro si l'alimentation fantôme est activée. Ne connectez pas d'instruments aux ctrés micro XLR lorsque l'alimen

tation fantôme est activée, à moins d'être certain que votre matériel ne court aucun risque. Assurç-vous que le niveau principal [55] est baisse avant de connecter des micros aux entrées lorsque l'alimentation fantôme est active pour éviter les « pop » dans les enceintes.

21. RÉGLAGE DE GAIN

Si vous ne l'avoz pas fait, veuilles dire la procEDURE de réglage des niveaux à la page 3.

Les boutons de gain reglent la sensibilité d'entrée des entrées micro et ligne. Cela permet d'optimiser les signaux provenant de l'extérieur pour qu'ils entrent dans chaque voie au niveau de fonctionnement interne optimal.

Si le signal entre par le connecteur XLR, il y a 0 dB de gain lorsque le potentiametre est au minimum, et 60 dB lorsqu'il est au maximum.

Via le jack 6,35 mm des voies 1 à 8, il y a 20 dB d'atténuation au minimum, et 40 dB de gain au maximum, avec le gain unitaire "U" à 11 h.

Via le jack 6,35 mm des voies 9 à 16, il y a 20 dB d'attenuation au minimum, et 20 dB de gain au maximum, avec le gain unitaire "U" à 11 h.

Cette atténuation de 20 dB peut être très pratique si vous connectez un signal de haut niveau et/ou si vous voulez ajouter une égalisation. Sans cela, le risque de saturer la voie serait plus élevé.

22. ENVOI FIREWIRE PRE/POST

Chaque voie de la console peut envoyer une sortie FireWire à votre ordinateur ou station audionumérique. La sortie FireWire de chaque voie peut être dérivée

avant (Pre) ou après (Post) l'égaliseur de la voie. (La sortie est toujours pré-Fader).

Si vous souhaitez que l'égalisation de la console agisse sur l'enregistrement FireWire, réglez la touche sur Post. Cela est très utile pour les enregistements studio, qui peuvent être améliorés par notre égaliseur Perkins.

Si vous préférez enregistrer un signal non traité et appliquer une égalisation plus tard avec votre station audionumérique, réglez la touche sur Pre. Ceci fonctionne bien lors d'un concert où l'égalisation est configurée pour la diffusion dans la salle mais pas pour l'enregistrement.

23. INPUT (LINE ou FW 1-2)

Les voies 15 et 16 peuvent receiveoir le signal en provenance soit des entrées ligne Jack 6,35mm ,soit de deux sorties d'un ordinateur par FireWire. Faites vous choix grace a cette touche.Dans les deux cas,les voies recoivent un signal analogique a niveau ligne juste avant le réglage de gain. La configuration de la voie et les réglages de gain et d'égalisation sont donc les mêmes pour les entrées ligne ou FireWire.C'est très utile pour traiter les instruments virtuels comme les instruments « reels »

Deux égaliseurs différents sont disponibles :

Voies mono 1-8:

Égaliseur 4 bandes de type Baxendall pour les basses et hauteures fréquences, et en cloche pour les hauts et bas-méduins avec fréquence Médiums variable.

Voies stéreo 9-16:

Égaliseur 3 bandes de type Baxendall pour les basses et haute fréquences, et en cloche pour les mediums.

Baxendall signifie que les circuits amplifient ou attenuent toutes les fréquences une fois la fréquence spécifiée dépassée. Par exemple, l'égaliser basses fréquences amplifie toutes les fréquences inférieures à 80Hz , jusqu'à la note la plus BASc. En cloche signifie que certaines fréquences forment une « pointe » dans la courbe ajuster de la fréquence centrale.

Une égalisation trop importante peut déterminer le son. Chaque circuit d'égalisation peut fournir une atténuation et un gain très高科技 car nous savons que cela peut être utile enclément. Mais si vous poussez l'égalisation dans les voies, votre mixage sera confus. Appliquée en raisonnablement et pensez à attenuer vers la gauche) autant qu'a amplifier (vers la Si vous utilisez beaucoup l'égalisation, essayez der la source en déplacant le micro, en essayant un type de micro, un(e) autre chanteur(euse).

24. ÉGALISEUR HIGH

Affecte les hauteures fréquences avec une accentuation/attenuation de 15 dB à 12 kHz, et n'a aucune action en position centrale. Utilisez-le pour ajouter de la brillance

aux cymbales et une impression globale de transparence, ou de l'attaque aux claviers, guitares ou voix. Baissez pour réduire les sif antes, ou pour éliminer le souf e.

25. FREQUENCES DE L'EGALISEUR HIGH-MID (VOIES 1-8)

Determine la fréquence du filtré (400 Hz à 8 kHz),

et sélectionne l'étroine bande de fréquences affectée par le réglage High-Mid [26].

26. NIVEAU DE L'EGALISEUR HIGH-MID (VOIES 1-8)

Ce bouton offre une accentuation/attenuation des hauts mediums de 15 dB à 2,5 kHz, et n'a aucune action en position centrale. L'égalisation medium est souvent vue comme la plus dynamique, car les fréquences qui définitent la plupart dessons se trouvent presque toujours dans cette plage. Par exemple les voix féminines, ainsi que les fondamentales et harmoniques de nombreux instruments à timbre haut.

27. FREQUENCES DE L'EGALISEUR LOW-MID (VOIES 1-8)

Determine la fréquence du filtré (400 Hz à 8 kHz), et seLECTIONné l'étroine bande de fréquences affectée par le réglage Low-Mid [28].

28. NIVEAU DE L'EGALISEUR LOW-MID (VOIES 1-8)

Ce bouton offre une accentuation/attenuation de 15 dB à 400 Hz des bas mediums, et n'a aucune action en position centrale. Les fréquences traitées incluent la voix masculine et les fondamentales de nombreux instruments dont le timbre est bas.

29. NIVEAU DE L'EGALISEUR MID (VOIES 9-16)

Ce bouton offre une accentuation/attenuation des mediums de 15 dB à 2,5 kHz, et n'a aucune action en position centrale.

30. ÉGALISEUR LOW

Accentuation/attenuation de 15 dB encke de 80Hz et n'a aucune action en position centrale. Cette frquencerepresented

le « Punch » de la grossse caisse, de la basse, de certains sons de synthétiseur et de certaines voix masculines.

31. DEPARTS AUX 1-4

Ces réglages peuvent creer quatre mixages indépendants, généralement pour les retours de scène ou la connexion à un processeur d'effets.

Ces régages sont inopérants lorsqu'ils sont au minimum, délivrent un gain unitaire en position centrale et peuvent fournir un gain maximal de 15 dB. Vous n'utiliserez sans doute jamais ce gain supplémentaire, mais il est disponible si besoin.

Les départs Aux 1 à 4 [6] sont des sorties à niveau ligne utilisées pour connecter un processeur externe ou le système d'amplification des retours de scene. Les retours Aux 1 à 4 [7] sont des entrées niveau ligne, généralement utilisées pour reinjecter le signal à la sortie d'un processeur externe dans le mixage.

Réglez le niveau de chaque voie affectée aux auxiliaires avec attention, si par exemple un musicien vous demande d'augmenter son niveau dans les retours et de diminuer celui des autres.

Les départs Aux peuvent être prélevés Pré ou Post Faders grâce aux touches Pre/Post [46]. Pour les retours de scene, utilisez Pre. Ainsi, le volume des retours n'est pas modifié lors du réglage des Faders des voies. Pour connecter des processeurs externes, utilisez Post. De cette manière, le niveau du signal envoyé au processeur externe varie avec le niveau de la voie, conservant le même taux de signal traité et non traité.

32. PANORAMIQUE

Pour les voies mono 1 à 8, ce potentiametre permet de régler le niveau du signal de la voie affecté aux sortics gauches et droites. Il n'agit pas sur les Aux, qui sont mono. En position centrale, la voie mono est répartie de manière égale entre la gauche et la droite. Le réglage de Pan agit également sur les sortie Alt 3-4 si une touche Mute est enforcée. Sur les voies stéreo (voies 9-16), le bouton Pan fonctionne comme la balance sur votre chaîne hi-fi ("panner" à gauche diminue la voie droite et inversement).

Si vous disposez d'une source stéreo et que les entrees stéreo de la console sont déjà utilisées, connectez la sortie gauche de la source à la voie 1 et la droite à la voie 2. Régler le panoramicique de la voie 1 complètement à gauche et celui de la voie 2 complètement à droite. La source apparait alors en stéreo dans le mixage.

Le réglage de Pan utilise un concept appelé "niveau constant". Si vous avez une voie complètement à gauche (ou à droite) et que vous la mettez ensuite au centre, le signal sera attenué de 3 dB pour maintainir le même niveau apparent. Sinon, le niveau serait plus fort lorsque le son est au centre.

33. TOUCHEMUTE ET ALT 3-4

La touche à double fonction Mute/Alt 3-4 est une invention de Mackie. Lors de la conception de notre premier produit, nous avons cherché un moyen pour que, lorsque la fonction Mute est engagée, le signal puisse être utilisé jusqu'à qu'assigné au neant.

La touche Mute/Alt 3-4 sert ainsi à deux choses - couper le son (souvent utilisé pendant le mixage ou les concerts), et assigner les signaux (pour le multipiste et le travail en direct). Dans ce dernier cas, il agit comme un bus stéreo supplémentaire.

Pour l'utiliser en fonction Mute, il vous suffit de ne pas utiliser les sorties Alt 3-4 [14]. Dés qu'une voie est assignée à ces sorties inutilisées, vous la déconnectez du mix principal et coupç ce son de la voie efficacement. La touche Mute déconnecte également les voies du bus d'envoi Aux post-Fader. Le signal de la voie est toujours present sur le bus d'envoi Aux pré-Fader. Par conséquent la fonction Mute n'agit pas sur les moniteurs de retour de scene.

Pour utiliser la touche en fonction Alt 3-4, connectez les sorties Alt 3-4 à la destination de votrechioix. Voici deux exemples courants:

Lors d'un enregistrement multipiste, vous pouvez utiliser les sorties Alt 3-4 comme une alimentation stéreo ou double mono vers votre multipiste.

Lors d'un concert ou d'un mixage, il est souvent pratique de pouvoir contrcler plusieurs voies avec un seul bouton. C'est ce qu'on appelle faire des sous-groupes. Assignez simplement ces voies aux sorties Alt 3-4, activz Alt 3-4 dans la section Control Room/Phones [38], et les signaux apparaissent aux sorties casque [17] et Control Room [12]. Si vous foulez que les signaux Alt 3-4eturnment dans le mixage principal, enforcez la touche Assign To Main Mix [39]; le bouton Control Room [40] controle alors les niveaux de toutes les voies assignees à Alt 3-4.

D'une autre façon, vous pouvez affecter les voies à Alt 3-4 puis connecter les sorties Alt 3-4 (gauche/3 et droite/4) à une piste stéreo non utilisée (9-16). Si vous désissez cette procédure, n'enforcez jamais la touche Mute/Alt 3-4 de cette piste stéreo sous peine de creer une boucle de Larsen.

Un autre avantage de la fonction Alt 3-4 est de pouvoir agir comme un système d'écoute après Fader. Il suffit d'enforcer la touche Mute/Alt 3-4 d'une voie et la touche Alt 3-4 de la section Source et cette voie sera seule affectée aux sorties casque et Control Room.

34.LEDS-20 et OL

Ces LEDs indiquent le niveau du signal de la voie après les réglages de gain et d'égalisation, mais juste avant le Fader. Meme si le fader est baisse, vous voirz si le signal est present ou si la voie est saturaee.

La Led OL (Overload) s'allume lorsque le signal d'entrée de la voie est trop élevé, ce qu'il faut éviter pour ne pas distordre le signal. Si la Led OL s'allume régulièrement, vérifie les réglages de gain [21] et d'égalisation de la voie.

La Led -20 s'allume lorsque le signal de la voie atteint ce niveau.

35. FADER DE VOIE

C'est le dernier réglage dans la chaine de signal d'une voie. Il permet de régler le niveau de chaque voie dans le mixage principal. Le repère "U" indique le gain unitaire, ce qui peut dire que le niveau du signal ne subit aucune modification. Monté au maximum, il peut fournir 10 dB de gain supplémentaire. Si vous trouvez le niveau général trop faible ou trop élevé au niveau du gain unitaire, vérifier le réglage de gain [21].

36. SOLO

Lorsqu'une touche Solo [36] est enforcée, vous n'entendez que la(les) voie(s) solo dans le casque. Ceci vous permet d'éçouter les voies avant qu'elles ne soient ajoutées au mixage principal. Vous pouvez écouter même lorsqu'le Fader est baisse.

Le mode Solo permet également de régler le gain de chaque voic correctement. Lorsqu'une voie est en mode Solo, vous pouvez régler son gain [21] jusqu'à ce que le niveau de la Led 0 dB soit atteint sur l'afficheur de droite.

Les signaux solo assignés aux sorties casque et Control Room ne sont pas affectés par les réglages de niveau des voies ou de niveau principal ; baissez d'abord les niveaux casque [41] et Control Room [40] car les voies solo peuvent avoir un volume élevé.

La Led Rude Solo [43] s'allume pour vous rappeler que vous écoutez uniquement la(les) voie(s) solo dans la sortie casque ou Control Room.

Pour les pistes stéreo, c'est la somme mono de la gauche et de la droite qui est en mode solo.

Les voies solo sont envoyées vers le mixage Source qui alimente les sorties casque, Control Room et les afficheurs. Dans que le mode solo est activé, toutes les sélections de Source (Main Mix, Alt 3-4, Tape et FireWire) sont désactivées.

Control Room/Phones et Afficheurs de niveau

Généralément, l'ingénieur du son diffuse le mixage principal au public (lors d'un concert) ou l'envoie à une console de mixage final (lors d'un enregistrement). Mais que faire si l'ingénieur du son a besoin d'entendre autre chose que le mixage principal dans le casque ou la régime ? L'Onyx 1620i propose plusieurs solutions. Cette section est compliquée, lisz avec attention.

37. MAIN MIX

Enonceze cette touche pour écouter le mixage principal au casque ou en régime et pour afficher les niveaux du mixage principal. En plus du mixage principal, vous pouvez écouter toute combinaison des sections Tape, FW 1-2 et Alt 3-4 en fonction des touches [38] enfoncées.

Si la touche Assign To Main Mix [39] est enforcée, vous ne pouvez pas entendre le mixage principal dans les sorties casque ou

Control Room ou voir son niveau sur les afficheurs, pour éviter la boucle que produit l'envoi du mixage principal sur lui-même.

Avec ces touches, vous pouvez assigner les signaux des sections Tape, FireWire et Alt 3-4 aux sorties casque et Control Room en plus du mixage principal si la touche correspondante [37] est enforcée.

Tape est le signal stéreo en provenance des embases d'entrée RCA Tape [15]. FireWire est un signal sur

deux voies provenant de votre ordinateur par connexion FireWire [3]. Alt 3-4 est le bus stéreo de mixage supplémentaire formé des voies dont la touche Mute/Alt 3-4 [33] est enforcée. Les sections selectionnées envoient un signal stéreo aux sorties casque et Control Room et aux afficheurs. Si aucune touche n'est enforcée, il n'y a pas de signal à ces sorties et pas d'indications fournies par l'afficheur. La fonction Solo est une exception. Une voie en mode solo remplace toute selection et est envoyée aux sorties casque, Control Room et à l'afficheur de droite.

Si, pendant un concert, vous souhaitez diffuser de la musique pendant les pauses, enforcez simplement cette touche et la selection source, après etre passee par le réglage de niveau Control Room, sera injectée dans le mixage principal comme n'importe qu'elle voie stéreo.

Si vous souhaitez passer des fichiers MP3 venant de votre ordinateur, enforcez le bouton FireWire [38]. Vous pouvez ainsi, en passant par la matrice Source, dire vos MP3 directement depuis votre ordinateur vers le mixage principal.

Une autre utilisation de cette touche consiste à permettre au mixage Alt 3-4 devenir un sous-mixage, en utilisant le contrôle de niveau Control Room.

Effects indésirables :

1. Toutes les voies solo seront également envoyées dans le mixage principal.
2. Si Main Mix est la selection de la section Source et que vous activez Assign To Main Mix, les lignes Main Mix seront déconnectées des sorties casque et Control Room afin d'éviter le larsen.
3. Si Tape est la seLECTION de la section Source et que vous enforcez cette touche, un Larsen peut apparaitre entre les entrées et sorties Tape. Assurez-vous que le magnétophone n'est pas en mode d'enregistrement lorsque vous enforcez ces touches, ou assurez-vous que le réglage de niveau Control Room [40] est baisse.

40. Bouton CONTROL ROOM

Il permet de régler le volume des sorties Control Room, depuis la position Off (pas de son) jusqu'à un ajust de gain de 10 dB maximum. Il contrôle également le niveau du signal Control Room dans les sorties principales lorsque Assign To Main Mix [39] est sélectionné.

41. Bouton PHONES

Il permet de régler le volume de la sortie casque, depuis la position Off (pas de son) jusqu'au gain maximum.

ATTENTION:L'ampli casque est puissant et peut causer des dommages permanents a votre audition.Meme un niveau moyen peut etre

dangereux avec certains casques. SOYEZ PRUMENT! Reglez toujours le niveau du casque [36] au minimum avant de connecter votre casque, d'enforcer une touche Solo ou d'effectuer toute opération pouvant affecter le niveau du casque, puis augmentez-le progressivement.

42. Afficheurs de niveau LEFT/RIGHT

Ces vumêtres sont composés de deux colonnes de 12 Leds, de trois couleurs servant à indiquer les différents étages du niveau du signal. Ils sont de -30 en bas à 0 au milicu, et jusqu'à +20 (CLIP) au sommet.

Si aucune source [37, 38] n'est selectionnée dans la section Control Room/Phones, et qu'aucune voie n'est en solo, les vumêtres n'affichent rien. Pour afficher les niveaux des signaux, selectionnée au moins une source. Par exemple, enoncecz Main Mix [37] pour que le vumêtre affiche le niveau du mixage principal. Les vumêtres affichent le niveau du signal de la source selectionnée avant les potentiamétres Control Room et Phones et vous indiquent donc à tout moment le vrai niveau du signal.

Lorsqu'une voie est en mode solo, le vumetre de gauche n'affiche rien et le vumetre de droite affiche le niveau du signal dc cette voie pre-Fader. L'indication "level set" est sérigraphie c a cote de la Led 0 dB dc l'affeur dc droite pour indiquer ou doit se situer le niveau lors du reglage du gain d'une voie [21] en mode solo ( comme decrit dans la partie « Regler les niveaux », page 3).Avec 0 dBu (0,775V) aux sorties,les vumetes affichent O dB.

Vous pouvez oblir un bon mixage avec des crêtes entre -20 ct +10 dB sur les vumêtres. La plupart des amplificateurs saturent à +10 dBu, et certains enregistreurs ne sont pas jusqu'à. Pour les meilleurs résultats effectifs, essayez de garder vos crêtes entre "0" et "+"6". Souvenez-vous, les vumêtres audio ne sont que des outils pour vous assurer que vos niveaux sont dans les "normes". Vous n'étés pas obligé de les surveiller en permanence.

43. Led RUDE SOLO

Cette grossse Led clignote lorsqu'un solo de voie ou plus est activé [36]. Elle permet de vous rappeler que vous écoutez uniquement la(les) voie(s) solo dans le casque ou la région. Si vous oliblie que vous étés en mode solo, vous pouvez facilement croire qu'il y a un problème avec votre console. C'est pourquoi la Led Rude Solo est très voyageante.

44. MODE SOLO

Enforcer la touche solo [36] a les effets suivants: Toute seLECTION de la matrice Source [37, 38] est remplaquee par le signal solo qui est transmis aux sorties casque [17], Control Room [17] et au vumetre de droite [42] (ou aux deux vumêtes en mode solo AFL). Les niveaux des voies solo peuvent être régés par le bouton Control Room [40]. Les niveaux solo affichés sur les vumêtes ne sont pas affectés par le bouton Control Room [40] car ils affichent le veritable niveau des voies, sans considération pour le niveau du volume de sortie.

Si la touche solo est reclachec, vous etes en mode d'ecoute avant Fader, ou PFL (apres égaliseur). Ce mode est nécessaire pour regler les niveaux et très pratique pour effectuer une verification rapide des voies, en particulier celles dont le Fader est baisse.

Si la touche solo est enforcée, vous âtes en mode d'ecoute après Fader, ou AFL.

Voussouspèzeaissi entendrelasortie stéreodela voiesolo,apres les réglages de gain [21],d'égalisation,depanoramique [32] le Fader [35] de la voie.Cette fonction est similaire à activer la touche Mute de toutes lesautres voics mais sans les inconvenients.Lc mode AFLest généralementutilisépendantle mixage final.

En mode PFL, la position de la touche Mute [33] de la voie n'agit pas sur la fonction solo.

Souvenez-vous qu'en mode PFL, le signal de la voie est dérivé avant le Fader. Meme si le Fader d'une voie est placé en dessous du

repère « U » (gain unitaire), le mode solo envoie un signal du niveau du gain unitaire aux sorties casque [17], CTRL-RM [12] et à l'afficheur [42]. Par conséquent, le niveau peut grandement varier à ces sorties en passant du mode AFL au mode PFL.

Aux généaux Master

Cette section inclut les départs (Send) et retours (Return) Aux. Les départs Aux dérivent les signaux depuis les voics, via les boutons Aux [31], mélangent ces signaux ensemble, puis les affectent aux embaces Aux Send [6] et aux sorties FireWire 15 et 16. Les départs Aux peuvent prélever le signal pré ou post Fader (toujours post égalisation, voir page 38).

Les départs Aux post-Fader peuvent être connectés aux entrées d'un processeur externe comme une réverbération ou un délié. Puis les sorties du processeur sont réinjectées dans les embases de retour Aux de la console [7]. Ces signaux passent ensuite par les réglages de niveau des retours Aux [47], puis sont affectés au mixage principal.

Ainsi, les signaux non-traités sont des voies au mixage principal, et les signaux traités sont des retours Aux au mixage principal. Une fois mixés, les signaux traités et non-traités sont melangés.

Les départs Aux pré-Fader sont généralement utilisés pour creer un autre mixage pour les retours de scene. Dans ce cas, les retours Aux ne seront pas à reinjecter le signal. On les utilise plutôt comme des entrées stéreo supplémentaires. Ils peuvent aussi rester inutilisés.

45. DEPARTS MASTER AUX 1-4

Ces boutons permettent le contrôle général du niveau des départs Aux, juste avant quils ne soient affectés aux sorties de départ Aux [6]. La plage va de 0 à +15 dB.

Les départs Aux peuvent être prélevés pré ou post Faders grâce aux touches Pre/Post [46].

C'est ce bouton que vous reglez si un musicien vous fait signe d'augmenter le volume de son retard de scene.

Les départs Aux sont aussi affectés aux sorties FireWire 15 et 16 pour l'enregistrement. Le niveau des sorties FireWire est affecté par ces réglages et la position de la touche Pre/Post.

46. PRE/POST

Les touches Pre/Post déterminent si le signal d'envoi Aux est prélevé depuis la voie avant le réglage de niveau de la voie (pré-Fader) ou après (post-Fader). Avoir une touche Pre/Post séparée pour chaque Aux est très utile puisque cela permet d'utiliser un processeur d'effets et des retours de scene en même temps.

Pour les retours de scene, utilisez la position Pre; ainsi, le volume des retours ne varie pas avec la position des Faders de voies.

Pour connecter des processeurs externes, utilisez la position Post. De cette maniere, le niveau du signal envoye au processeur externe varie avec le niveau de la voie, conservant le même rapport signal traité/non traité.

47. RETOURS MASTER AUX 1-4

Ces quatre contrôles réglent le niveau général des effets des retours stérisco Aux 1 à 4 [7]. Ces réglages offrent un gain de (∞) à +10 dB, pour compenser les effets travaillant à faible niveau.

Les signaux passant par ces réglages sont directement vers le bus Main Mix où ils sont mélangés avec les autres voies. Le retour Aux 3 peut sinon être assigné au départ Aux 1 avec la touche Rtn To Aux 1 [48], désrite ci-après.

48. RTN TO AUX 1

Cette touche assigne le signal en provenance du retour Aux 3 au départ Aux 1 à la place du mixage principal.

Par exemple, cela peut d'utiliser un proceseur d'effets externe, tel qu'une réverbération ou un délié, exclusivement pour les retours. Lorsque cette touche est enfoncée, les signaux des effets entrant par le retour Aux 3 sont ajoutés au mixage Aux 1 des retours de scene. Réglez le niveau des effets entrant avec les réglages du retour Aux 3 [47], jusqu'à ce que le son des effets dans les retours vous convienne.

49. LED POWER

Cette Led verte s'allume pour indiquer la mise sous tension de la console de mixage.

Si elle ne s'allume pas, assurez-vous que le cordon d'alimentation est correctement connecté, que l'alimentation secteur est active et que l'interrupteur Power [2] est en position I.

50.AUXSEND1-2toFW13-14

Cette touche vous permet d'affector le signal des départs Aux 1 et 2 à un ordinateur par FireWire. Les sorties FireWire sont affectées par les réglages des départs Aux des voies et des départs Master Aux.

Voupez par exemple configurer un proceseur d'effets logiciel (Plug-In) comme suit:

• Configurez un département Aux en mode Post.
• Si la touche Aux Send 1-2 To FW 13-14 est enforcée, les départs Aux 1 et 2 sont connectés à votre ordinateur par les signaux FireWire 13 et 14. (Les voies 13 et 14 de la console ne sont plus disponibles pour le départ par FireWire).
• Enforcez la touche pour affecter les sorties FireWire 13 et 14 à votre ordinateur.
• Faites-les passer par un processeur d'effets logiciel ou Plug-In de votrechoix.
• Réinjectez le signal traité dans les voies 15 et 16 de la console (en enforcant la touche FW 1-2).
• D'une autre façon, affectez le signal traité dans la matrice Control Room (enforcez FW 1-2) puis ajoutez-le au mixage principal (enforcez Assign To Main Mix).
• Vous pouvez même utiliser l'ordinateur comme deux processeurs d'effets indépendants à entrée mono et sortie stéreo. Assignez Aux 1 à un Plug-In et Aux 2 à un autre. Les sorties stéreo des deux Plug-Ins sont mélangées en un seul signal stéreo réinjecté dans la console.

Circuit d'ordre Talkback

La fonction de circuit d'ordre Talkback permet a l'ingenieur du son de communiquer avec les musiciens par la sortie casque [17] ou par les départ Aux 1-4 [6] grace au micro d'ordre intégré. Ceci facilité grandement la communication avec les musiciens sur scènc ou en studio.

51. MICRO TALKBACK

C'est ici que se trouve le micro d'ordre. C'est un micro dynamique omnidirectionnel. Il capte vous voix si vous vous trouvez en face de la console.

52. NIVEAU TALKBACK

Utiliser ce bouton pour régler le niveau du signal d'ordre affecté aux sorties casque ou Aux 1-4 depuis le micro intégré.

1. Commencez par le régler au minimum.
2. Sélectionnez la destination (les sorties casque et/ou Aux 1-4) et assurez-vous que leur niveaux sont déjà régles correctement.
3. Maintenez la touche Talkback [54] enforcée pour communiquer avec le destinataire.
4. Augmentez lentement le niveau Talkback jusqu'à ce que vous ayez la confirmation que celui qui a le casque ou qui écoute les retours vous entende.

Une fois le niveau regle, vous pouvez le laisser ainsi pour toute la session (ou le concert).

53. DESTINATION : CASQUE, AUX 1-4

Enforcez la touche Phones pour affecter le signal Talkback au casque. Ceci vous permet de communiquer avec les musiciens en studio par le biais du casque lors d'une seance d'enregistrement. Lorsque le circuit Talkback est activé en,enfantant la touche Talkback [54], les sorties Control Room [12] sont attenuées pour permettre a votre voix d'être entendue clairement.

La touche Aux 1-4 assigne le signal Talkback aux départs Aux 1-4 [6]. Ceci vous permet de communiquer avec les musiciens par les retours de scène lorsque vous effectuez les réglages du concert.

Vouspouvez enforcer les deux touches de destination en même temps. Ainsi le signal Talkback est affecte aux deux destinations en même temps.

54. Touche TALKBACK

C'est une touche à contact non permanent ; tant que la touche est enforcée, le signal Talkback est actif. Vous pouvez parler dans le micro intégré et être entendu dans le casque et/ou les retours de scene.

Mixage Principal

55. MAIN MIX

Ce Fader stéreo vous permet de régler les niveaux des signaux du mixage principal affectés aux sorties Main niveau ligne XLR et Jack 6,35 mm [4, 13] et à la sortie Tape [16].

C'est le dernier réglage de niveau avant les sorties. Si vous enforcez la touche Main Mix [37], vous pouvez voir les niveaux du mixage principal dans les afficheurs de niveau. Faites vos réglages avec attention, gardez un œil sur les afficheurs de niveau pour vérifier que le signal ne sature pas et une oreille sur les niveaux pour vous assurer que le son est de bonne qualité.

Ce Fader n'a pas d'effet sur les sorties des départ Aux [6], Alt 3-4 [14] ou FireWire 15-16 du mixage principal. Il affecte les sorties casque et Control Room si la touche Main Mix [37] est enforcée.

Si le Fader est au minimum, le mixage principal en sortie est coupé. Le repère "U" indique le gain unitaire, et la position haute correspond à un gain de 10 dB. Vous n'utiliserez généralement pas cette réserve de gain, mais, à nouveau, elle reste disponible en cas de besoin. Ce Fader stéreo permet un mixage égal puisqu'il agit sur la gauche et la droite. Il peut être utilisé pour des fondus en fermeture ou pour une coupure rapide du système de sonorisation.

Cette touche vous permet d'affector les voies gauche et droite du mixage principal aux sorties FireWire 15 et 16. Vous pouvez par exemple enregistrer le mixage d'un concert sur votre ordinateur. Cela n'attecte pas les sorties analogiques Main Mix.

Le Fader Main Mix [55] n'agit pas sur le niveau de sortie affecté à l'ordinateur.

Lorsque cette touche est relachée, ce sont les voies 15 et 16 de la console qui sont assignées aux sortie FireWire 15 et 16.

Félicitations! Vous avez lu toutes les informations concernant les fonctions de votre console de mixage. Vous pouvez faire une petite pause!

ANNEXE A : Informations d'entretien

Si vous pensez que votre console a un problème, reférez-vous aux conseils de dépannage suivants et essayez de le résoudre. Visitez la section Support de notre site Web (www.mackie.com). Vous y trouverez beaucoup d'informations utiles, telles que les questions gratuites posées, de la documentation et les derniers pilotes PC, etc. Vous y trouverez peut être la solution à votre problème sans avoir besoin de renvoyer votre console.

Dépannage

La voie fonctionne mal

L'égaliseur de la voie est-il bien régle?
Le gain de la voie est-il bien regle?
Le niveau de la voie est-il assez élevé?
La Led OL de la voie est-elle allumée?
- Le réglage de panoramaque de la voie est-il en position centrale?
- Les touches Hi-z sont-elles enforcées si une guitare est connectée aux voies 1 ou 2?
- Essayez de déconnecter tout apparéil des embaces Insert des voies 1 à 8.
- Essayez de connecter le signal source à une autre voie avec les mêmes réglages que la voie suspecte.
- Voiture micro a-t-il besoin de l'alimentation fantôme?

La sortiefonctionne mal

Le niveau principal est-il assez elevé ?
- Les égaliseurs ont-il des niveaux raisonnables?
- Un des retours Aux est-il régèle au maximum ?
- Déconnectez toutes les autres sorties niveau ligne, comme les sorties Alt 3-4 ou Control Room. Un de vos apparciels a peut-être un problème.
Assurez-vous que l'amplificateur ne suture pas. Assurez-vous que l'impédance de charge des enceintes n'est pas inférieure à celle de l'amplificateur. Verifiez le cablage des enceintes.

Bruit

• Baissez le gain des voies, une à une. Si le son disparaît, c'est soit la voie, soit ce qui y est connecté qui est responsable.

Alimentation

La Led Power doit s'allumer si la console est connectee a une prise secteur adequate et que l'interrupteur est en position I. Verifiez que le cordon d'alimentation soit bien connecte.

Réparations

Pour les réparations couvertes par garantie, refereç-vous aux conditions de garantie page 40.

Les réparations non-couvertes par la garantie pour les produits Mackie sont disponibles dans tout centre de service agreeé. Pour localiser le centre de service le plus proche, rendez-vous sur www.mackie.com, cliquez sur "Support" et selectionner "Localiser un centre de service". Pour une réparation en dehors des États-Unis, merci de contacter votre distributeur local ou votre revendeur.

Si vous n'avez pas d'accès à notre site Internet, vous pouvez appeler notre département de support technique au 1-800-898-3211, du Lundi au Vendredi, aux heures d'ouvertures normales, fuseau horsaire Pacifique, pour expliquer votre problème. Le support technique vous dira où se situe le centre de service agré ce plus proche de chez vous.

Annexe B : Connexions

Connecteurs "XLR"

Les consoles de mixage Mackie utilisent des connecteurs "XLR" femelles à 3 broches sur les entrées micro, cablés comme suit : broche 1 = masse (blindage) ; broche 2 = point chaud (+) ; broche 3 = point froid (-) . Voir la figure A.

Utilisez un cable XLR male, aussi appelé « cable micro » pour vous connecter aux embases XLR fémelles.

Figure A: Connecteurs XLR

Connecteurs Jack 6,35 mm symétriques

Les Jacks symétriques 6,35 mm, aussi appelés « Jacks stéreo», possédent trois connexions : pointe, anneau et manchon. Voir la figure B.

Les embascs Jack stéreo sont utilisées dans différentes applications :

Figure B:Jack stero 6,35 mm symétrique

• Les circuits symétriques mono. Un Jack 6,35 mm symétrique est cable comme suit : pointe = point chaud (+) ; anneau = point froid (-) ; manchon = masse.
• Les casques stéreo et, plus rarement, les micros et connexions ligne stéreo. Un Jack 6,35 mm stéreo est cable comme suit : pointe = gauche ; anneau = droite ; manchon = masse. Vous ne pouvez pas connecter un micro stéreo avec une

seule fiche à une console Mackie. La gauche et la droite doivent être séparées en deux cables branchés dans deux préamplis micro.

• Les circuits asymétriques de départ et de回头. Un Jack 6,35 mm utilisé comme connecteur de départ/retour est cable ainsi: pointe = départ du signal (sortic de la console); anneau =回头 du signal (réinjection dans la console); manchon = masse.

Connecteurs Jack 6,35 mm asymétriques

Les Jacks asymétriques 6,35 mm, aussi appelés « Jacks mono», possédent deux connexions : pointe et manchon. Voir la figure C.

Les Jacks asymétriques sont utilisés dans différentes applications. La pointe est connectée au signal audio et le manchon à la masse. Voici quelques exemples :

Figure C:Jack stero 6,35 mm asymétrique

• Les micros asymétriques
• Les guitares électriques et les instruments électroniques
  Les connexions niveaux ligne asymétriques
  La connexion des enceintes

N'utilisez jamais de cables guitare comme cables d'enceintes! Ils ne sont pas concus pour supporter les signaux de niveau haut-je peuvent surchauffer.

Connecteurs RCA

Les connecteurs RCA (aussi appelés connecteurs phono) sont souvent utilisés pour les équipements audio et video domestiques, mais aussi pour beaucoup d'autres applications (figure D). Ils sont asymétriques et élec-triquement équivalents à un connecteur Jack 6,35 mm asymétrique. Voir la figure C. Le signal est connexe au centre et la masse ou le blindage au contour.

Figure D: RCA

Connecteurs Insert département/retour

Les embases Insert Mackie sont des fiches Jack 6,35mm a trois conducteurs. Ils sont asymétriques mais possèdent le signal d'entrée (send) et de sortie (return) de la console sur un seul connecteur. Voir la figure F. Le manchon est la masse commune des deux signaux. L'envoi depuis la console vers l'appareil externe est sur la pointe et le retard depuis l'appareil externe vers la console est sur l'anneau.

Figure F

Utiliser un connecteur Insert en département

Si vous enforce partiellement (jusqu'au premier clic) un cable Jack 6,35 mm mono à une embase Insert de Mackie, le connecteur n'active pas l'interrupteur du connecteur et n'ouvre pas la boucle d'insertion dans le circuit (permétant ainsi au signal de la voie de continuur son cheminement à travers la console).

Cela vous permet de dériver le signal de la voie sans interrompree le fonctionnement normal.

Si vous enforcez le Jack mono jusqu'au second clic, vous ouvrez l'interrupteur du connecteur et creez une sortie directe, qui interrompt le signal de cette voie dans la console. Voir la figure G.

REMARQUE: Ne saturez pas ou ne court-circuitez pas le signal que vous dérivez de la console. Cela affecterait le signal interne.

Figure G

Annexe C : Caractéristiques techniques

\section*{Caracteristiques}

Niveau de bruit :

Bruit d'entrée équivalent (EIN), entrée micro en Insert, impédance de source de 150 Ω, de 20 Hz à 20 kHz :

Gain de 60 dB (max) : -127 dBu

Gain de 40 dB: -126,5 dBu

Bruit d'entrée équivalent (EIN), entrée micro en Insert, impédance de source de 50 Ω, mesure pondérée A :

Gain de 60 dB (max) : -130,5 dBu

Gain de 40 dB: -130 dBu

Bruit de sortie (Main out Jack 6,35 mm, toutes les voies assignées à Main, gain unitaire, de 20 Hz à 20 kHz):

Niveaux Main et voies baissés :

Niveau Main à l'unité, niveaux voies baissés :

Niveau Main à l'unité, niveaux voies à l'unité :

Firewire (Record + Playback) dans plage dynamique :

Entree mic 0 dBu, vers DAW, reinjecte dans la console vers

Control Room, tous les gain à l'unité, de 20 Hz à 20 kHz :

Frequ. d'échantillonage 44,1 kHz: -104 dB

Frequ. d'échantillonage 96 kHz: -106.5 dB

Réponse en fréquence :

Entree Mic vers n'impropere quelle sortie (tous les etages de gain a l'unité) : +0 / - 0,5 dB, de 20Hz a 20kHz

Entrée ligne des voies stéreo vers n'importequelle sortie (tous les étages de gain à l'unité) : +0/-0.5 dB, 20 Hz to 20k

Entree et sortie FireWire (entree mic vers envoi FireWire, renvoye vers Control Room, tous les etages de gain à l'unité) :

Freq. d'échantillonage 44,1 kHz: +/-0,5 dB, 20 Hz à 20 kHz -3 dB à 21 kHz

Taux d'échantillonage 96 kHz: +/0,5 dB, 20 Hz à 20 kHz -3 dB à 45 kHz

Distorsion (DHT+bruit):

Bande passante 20Hz a 20kHz 20Hz a 80kHz

Entree Mic vers Insert

(+4 dBu in, gain de 0 dB, +4 dBu out): 0,0057 %

Entree Mic vers Insert

(-36 dB in, gain de +40 dB, +4 dB out): 0,017 %

Entrée ligne des voies stéreo vers n'importe qu'elle sortie

+4 dBu in, tous les gains à l'unité, +4 dBu out): 0,005 %

Entree et sortie FireWire (+4dBu in, entree mic vers envoi

FireWire, renvoyé vers Control Room, tous les gains à l'unité):

Freq. d'échantillonage 44,1 kHz:0,01 %, de 20 Hz à 2 kHz 0,02 %, de 2 kHz à 20 kHz

Frequ. d'échantillonage 96 kHz:0,01%, de 10 Hz à 1 kHz

0,03%, de 1 kHz à 47 kHz

Attenuation/Diaphonie:

a 1kHz relativ a 0 dBu

Niveaux Main baissés : -85 dBu

Touches Alt/Mute de voie senfoncées : -88 dBu

Niveaux voies baissés : -87 dBu

Rapport de réjection de mode commun :

Entree Mic vers Insert, gain max, 1 kHz, 150 ohms: -60 dB

Niveau d'entrée maximums :

Entree Mic, gain au min (0 dB): +22 dBu

Entree Mic, gain au max (60 dB): -38 dBu

Entreeigne,gaina-20dB：+22dBu

Entree instrument, gain a -20 dB : +22 dBu

Entree Tape: +12dBu

Retour Aux: +22 dBu

Niveau de sortie maximums :

Toutes sorties: +22 dBu

Egalisation

Voies mono :

Low: ±15 dB à 80 Hz

Frequence Lo-Mid: de 100 Hz à 2 kHz

Gain Lo-Mid: ±15 dB

Frequence Hi-Mid: de 400 Hz à 8 kHz

Gain Hi-Mid: ±15 dB

High: ±15 dB à 12 kHz

Voyes Stereó:

Low: ±15 dB à 80 Hz

Mid: ±15 dB à 2,5 kHz

High: ±15 dB à 12 k

FireWire

Frequences d'échantillonage: 44,1 kHz, 48 kHz,

Tailledutampon: 32(44,1kHzet48kHz

uniquement), 256, 512,

1024, 2048 échantillons

Résolution: 24-bits

Afficheurs

Afficheurs de voies pré-Fader à 2 segments : OL (+18 dBu), -20 dBu

Afficheurs Control Room pré-Fader à 12 segments:
OL (+20 dBu), +15, +10,
+6, +3, 0, -2, -4, -7, -10,
-20, -30 (0 dB = 0 dBu)

Impedance d'entree:

Entree Mic: 2,8 kΩ symétrique
Entree Hi-Z: 1 MΩ asymétrique

Entree ligne voie mono: 30kΩ symétrique 1 5
Entree ligne voie stéreo: 20kΩ symétrique 1 0

Impedance de sortie :

Sortie Main XLR: 100Ω symétrique

Sortie casque: 25Ω

Inserts de voies: 150Ω

Sortie Tape: 2Ω

Toutes les autres sorties: 300Ω (symétrique)

Dimensions

Alimentation:

Consommation electrique: 40 Watts Alimentation secteur universelle: 100 VAC - 240 VAC, 50-60 Hz

Données physiques

Hauteur	:	485	mm
Largeur	:	422 mm
Profondeur	:	110,2	mm
Poids	:	9,1	kg

Options:

Ω asymétrique Kit de montage en Rack

k Ω asymétrique

LOUD Technologies Inc. s'efforce tousjours d'améliorer ses produits en intégrant de nouveaux matériaux, composants et méthodes de fabrication. Nous nous réservons donc le droit de modifier ces caractéristiques sans préavis.

"Mackie" et le "Running Man" sont des marques déposées de LOUD Technologies Inc. Tous les autres noms de produits ou de sociétés mentionnées sont des marques de leurs propriétaires respectifs.

Rendez-vous sur notre site Internet pour toute mise à jour de ce manuel ou des pilotes PC www.mackie.com.

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Annexe D : Montage en Rack

Le Kit de montage en Rack vous permet de monter la console Onyx 1620i dans un Rack standard 19 pouces. La console est alors protégée lors des déplacements ou des concerts. La console occupe 12 unités de Rack. Assurez-vous de laisser un ou deux espaces libres audressus de la console pour effectuer les connexions. Le Kit contient deux cornières Rack et huit vis noires (M 3,5 x 8 mm).

Outilns necessaires :

Un tournevis cruciforme et de la bonne musique !

Procedure:

1. Placez la console hors tension et déconnectez tous les cables.

2. Placez la console avec les réglages vers le haut sur une surface plane.

3. Retirez les huit vis comme indiqué ci-dessous.

4. En utilisant les vis noires fournies, accrochez les cornières Rack de chaque cote de la console comme indiqué. Serrez les vis solidement à la main.
5. Placez la console dans le rack et maintenance-la en place avec au moins quatre vis Rack (non fournies). Souvenez-vous de laisser suffisament de place au dessus pour connecter le cordon d'alimentation et toute autre connexion.
6. Félicitations! Vous avez réussi!

Annexe E : FireWire

La console est fournie avec un CD contenant les pilotes PC nécessaires pour utiliser l'interface FireWire interne de votre console avec Windows XP ou Vista.

Mac OS X possede des pilotes integres, l'installation d'aucun logiciel n'est nécessaire.

Avant d'insteller les pilotes depuis le CD, vérifie si des pilotes plus récents sont disponibles sur notre site Internet. Dans ce cas, les instructions de ce manuel ne sont pas nécessaires: suivez celles fournies avec le pilote mis à jour.

L'application d'installation des pilotes PC se trouvent sur le même CD que ce mode d'emploi PDF.

Instructions d'installations du pilote audio FireWire Mackie pour Windows

Configuration requise :

Windows XP SP 2 ou supérieur (Familial et Pro) Windows Vista 32 RTM ou supérieur (Familial, Business, et Ultimate)

Installation pour Windows Vista

1. Connectez le cable FireWire à votre Onyx 1620i et à l'ordinateur.

2. Mettez votre Onyx 1620i sous tension, ou assurez-vous qu'elle soit sous tension.

3. Windows lance l'application « Nouveau matériel détecté », Sélectionnéz « Localiser et installer le pilote »

1. Dans les détails suivants, ignorez toute tentative de connexion à Windows Update pour couver le pilote. On vous demande alors d'insérer le CD fourni avec la console.

1. Cochez la case: « Toujours faire confiance aux logiciel de LOUD Technologies Inc. »

1. Sélectionnéz « Installer » pour installer le pilote.

1. Le message suivant confirme que le pilote a eté installé avec succès.

L'interface audio est maintainant préte à être utilisée avec la station audionumérique de votre choix ainsi qu'avac des applications audio grand public comme iTunes® ou Windows Media Player.

Installation pour Windows XP

1. Connectez le cable FireWire à votre Onyx 1620i et à l'ordinateur.
2. Mettez vous Onyx 1620i sous tension.
3. Windows lance l'application « Nouveau matériel détecté »

1. Ignorrez toute tentative de connexion à Windows Update pour trouver le pilote en cochant la casc « Non, pas cette fois ». Sélectionnez « Suivant »

1. Insérez le CD fourni avec votre Onyx 1620i (sic n'est pas déjà fait).

1. Sélectionner « Installer le pilote automatiquement »

1. Cliquez sur « Suivant » pour démarrer l'installation du pilote.

1. Lorsque Windows vous averit que le logiciel n'a pas réussi le test de validation, Sélectionnez « Continuer quand même »

2. Repetez les étapes 3 à 8 pour installer un second pilote. La boîte de dialogue de détéction de nouveau matériel s'affiche à nouveau, suivez les étapes.

3. Le message suivant confirme que le nouveau logiciel a ete Installe avec succes et que l installation de nouveau materiel est complete.

4. Préparez-vous un pique-nique et allez faire une promenade. Il ne peut plus rien vous arrivier d'affreux maintainant.

L'interface audio est maintainant prete a etre utilisée avec la station audionumérique de votre choix ainsi qu'avoc des applications audio grand public comme iTunes ou Windows Media Player.

Note sur les tailles de tampon disponibles

En général, vous devez toujours experimenter différentes taillles de tampon pour trouver la plus petite permettant de faire fonctionner comfortablement l'appareil et le projet d'enregistrement.

UTILISER L'ONYX 1620i SUR MAC

L'Onyx 1620i fonctionne avec Mac OS 10.4.11 ou supérieur. Ce système d'exploitation possède les pilotes Apple FireWire 2.0. L'Onyx 1620i fonctionne uniquement avec les pilotes 2.0. Si vous système d'exploitation est une version antérieure à 10.4.11, vous devez lemettre à jour. Contactez Apple pour de plus amples informations.

Connectez le cable FireWire à partir Onyx 1620i et à un port FireWire de votre Mac.

1. Mette z notre Onyx 1620i sous tension
2. Rendez-vous dans le fichier des applications, ouvre z le fichier utiliser et double-cliquez sur Configuration Audio M1D1

1. Cliquez sur le tableau des appareils audio et selectionnez Ory x i dans la boîte « Propriétés de »

1. Vouss pouvez configurer les réglages de la console. Vouss pouvez également la désir comme entraee ou sortie par défaut, ainsi que la désigner comme sortie audio système. Il y a 16 voies d'entree audio en provenance de l'Onyx 1620i, et 2 voies de sortie audio vers l'Onyx 1620i.
2. Voupsousvezchoisirletauxd'échantillonnage: 44,1kHz48kHz,88,2kHzou96kHz

3. Vous pouvez utiliser votre console avec toute application hote Mac OS X Core Audio (par exemple Tracktion, Logic, Cubase, Nuendo, Live, Digital Performer, etc.).

4. Dan svotre application audio, selectionnez et activez les entrées depuis la console et les sorties vers la console.

Annexe F : Modifications

Les modifications suivantes peuvent être réalisées sur l'Onyx 1620i par un centre de service agréé. Trouvez un centre de service agréé en ligne sur: www.mackie.com/ scripts/servicecenters/search.asp. Merci de contacter notre département de support technique si vous avez des difficultés à couver un centre de service agréé proche de chez vous.

Le synoptique page 32 indique ces modifications par des lignes en pointillés dans le ux du signal des voies

Départs FireWire post insertion

Les départs FireWire pré-égalisation des voies sont pré-Insert, mais les circuits peuvent être modifiés pour les rendre post-insertion.

Par exemple, cela permet l'utilisation d'un processeur externe sur le signal micro, envoyant le signal resultant au FireWire tout en restant pré-égalisation.

Départs FireWire post Fader

Les départs FireWire pré-égalisation des voies sont pré-Fader, mais les circuits peuvent être modifiés pour les rendre post-Fader.

Cela permet de contrôler le niveau des départ FireWire avec le niveau des voies.

Départs Aux avant égalisation

Les départs Aux pré-Fader sont post-égalisation donc sont affectés par les réglages d'égalisation des voies. Vous pouvez modifier les circuits pour que les départs Aux pré-Fader deviennent pré-égalisation.

Ainsi, par exemple, les moniteurs de retard de scène ne sont pas affectés par les réglages d'égalisation.

Onyx 1620i — Organisation des voies

Onyx 1620i — Garantie limitee

Conservez la facture d'achat.

Cette garantie limitee ("Garantie du Produit") est fournie par LOUD Technologies Inc. ("LOUD") et s'applique aux produits achetés aux USA ou au Canada aupres d'un distributeur ou d'un revendeur agreeé par LOUD. La garantie ne pourra s'appliquer à personne d'autre qu'à l'acheteur initial du produit (le "client", "vous" ou "voite").

Pour les produits achetés hors des USA ou du Canada, veuillez consulter le site www.mackie.com/ afin d'y couver les coordonnées de votre distributeur local et obtenir toutes informations relatives aux garanties offertes par le distributeur de votre zone géographique.

LOUD garantit au client que le produit est exempt de tout défaut de pieces et de main d'oeuvre dans des conditions normales d'utilisation durant la période de garantie. S'il s'avere que le produit n'est pas conforme à cette garantie, LOUD ou son représentant autorisé pourra, à sa discrétion, réparer ou replacer le produit non conforme, dans la mesure ou le client prévient la société de cette non conformité pendant la période de garantie, soit en allant sur www.mackie.com/support ou en appelant le service technique de LOUD au 1.800.898.3211 (appel gratuite depuis les USA ou le Canada) pendant les heures de bureau, heures de la côte ouest, excepté pendant les week-ends et jours fériés de LOUD. Veuillez conserver la facture comme preuve de la date d'achat. Vous en aurez besoin pour que la garantie puisse s'exercer.

Pour prendre connaissance de l'intégralité des termes et conditions, ainsi que de la durée de garantie de ce produit, veuillez consulter notre site www.mackie.com/warranty.

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