COMPOUNDER - Processeur de dynamique FOCUSRITE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Intitulé	Description
Type de produit	Compresseur audio
Caractéristiques techniques principales	Compresseur à double canal avec contrôle de ratio, attaque, relâchement et seuil
Alimentation électrique	Alimentation secteur, 100-240V AC
Dimensions approximatives	482 mm x 44 mm x 200 mm
Poids	2,5 kg
Compatibilités	Compatible avec les systèmes audio professionnels et les interfaces audio numériques
Fonctions principales	Compression, limitation, traitement du signal audio
Entretien et nettoyage	Essuyer avec un chiffon doux, éviter les produits chimiques agressifs
Pièces détachées et réparabilité	Réparabilité limitée, pièces disponibles via le service après-vente
Sécurité	Utiliser dans un environnement sec, éviter les surcharges électriques
Informations générales	Idéal pour les studios d'enregistrement, les concerts en direct et le mixage audio

FOIRE AUX QUESTIONS - COMPOUNDER FOCUSRITE

Comment connecter le FOCUSRITE COMPOUNDER à mon équipement audio ?

Utilisez des câbles XLR pour les entrées et sorties. Assurez-vous que les connexions sont bien en place et que l'appareil est sous tension.

Pourquoi le son est-il faible lorsque j'utilise le FOCUSRITE COMPOUNDER ?

Vérifiez les niveaux de gain sur l'appareil et assurez-vous que les entrées ne sont pas en mode 'mute'.

Comment régler la compression sur le FOCUSRITE COMPOUNDER ?

Utilisez les contrôles de seuil, ratio, attaque et relâchement pour ajuster la compression selon vos besoins. Faites des tests d'écoute pour trouver le réglage optimal.

Le FOCUSRITE COMPOUNDER ne s'allume pas, que faire ?

Vérifiez l'alimentation électrique et assurez-vous que le câble d'alimentation est correctement connecté. Essayez de brancher l'appareil sur une autre prise.

Comment puis-je obtenir un son stéréo avec le FOCUSRITE COMPOUNDER ?

Assurez-vous de connecter les sorties stéréo à votre mixeur ou interface audio. Utilisez les réglages de panoramique pour répartir le son entre les canaux gauche et droit.

Puis-je utiliser le FOCUSRITE COMPOUNDER avec un ordinateur ?

Oui, le FOCUSRITE COMPOUNDER peut être intégré dans votre chaîne audio, mais il nécessite une interface audio pour se connecter à un ordinateur.

Quelles sont les spécifications de tension d'entrée du FOCUSRITE COMPOUNDER ?

Le FOCUSRITE COMPOUNDER accepte une tension d'entrée de -10 dBV à +4 dBu, selon le mode de fonctionnement choisi.

Y a-t-il un moyen de réinitialiser le FOCUSRITE COMPOUNDER aux paramètres d'usine ?

Pour réinitialiser, débranchez l'appareil, puis maintenez enfoncé le bouton de réinitialisation tout en le rebranchant.

Comment puis-je obtenir un son plus clair avec le FOCUSRITE COMPOUNDER ?

Ajustez les réglages de fréquence et utilisez des filtres passe-haut si disponibles. Évitez de surcomprimer le signal.

Le FOCUSRITE COMPOUNDER est-il compatible avec les systèmes d'exploitation modernes ?

Oui, le FOCUSRITE COMPOUNDER est compatible avec les systèmes d'exploitation Windows et macOS. Assurez-vous d'installer les derniers pilotes.

MODE D'EMPLOI COMPOUNDER FOCUSRITE

manuel d'utilisation

manuale utente

Focusrite

audio engineering

NOUS TENONS à vous remercier

d'avoir choisi le CompounderTM, conçu par l'équipe Focusrite - Trevor, Peter, Martin, Helen, Tom, Mick, Phil, Micky, Pauline, Jo, Chris, Nathan, Rob et Simon.

Les membres de l'équipe Focusrite forment une équipe enthousiaste à qui le travail ne fait pas peur. C'est avec beaucoup de fierté qu'ils ont conçu et fabriqué des appareils reconnus comme les meilleurs de l'industrie audio. Nous espérons que ce nouveau produit est à la hauteur de notre réputation et qu'il vous assistera pendant de longues années d'enregistrement.

Si vous souhaitez nous faire part de vos expériences en enregistrement, envoyez-nous un courrier électronique à l'adresse suivante : [e-mail]

Le Compounder™ est la combinaison d'un double compresseur/limiteur et d'un noise gate/expander. Chaque canal peut fonctionner indépendamment avec deux signaux mono, ou les deux sections peuvent être couplées pour fonctionner avec une source stéréo. Les compresseurs et les limiteurs se comportent tous deux comme des réglages de volume automatiques, réduisant le niveau d'un signal lorsqu'il dépasse un seuil préprogrammé. Il est important d'en comprendre le fonctionnement pour les utiliser correctement.

Un LIMITEUR affecte une limite supérieure (seuil) au niveau du signal et ne permet pas au signal de dépasser ce niveau. Un limiteur est généralement utilisé lorsque le signal est affecté à un appareil risquant d'être endommagé par la distorsion ou la surcharge en cas de dépassement d'un certain niveau d'entrée.

Un COMPRESSEUR réduit les variations du niveau du signal de sorte que la plage dynamique (la différence entre les passages forts et faibles d'un morceau ou d'un discours) du signal de sortie soit inférieure à celle du signal d'entrée. La compression peut être utilisée pour restreindre la plage dynamique lorsque les différents supports d'enregistrement ont des plages dynamiques différentes, ou pour améliorer la clarté du son dans des environnements présentant un bruit de fond important (bars ou restaurants, par exemple) qui masque les signaux faibles.

Le NOISE GATE est utilisé pour réduire ou supprimer les bruits indésirables durant les passages de faible niveau, empêchant le signal de passer jusqu'à ce que son volume dépasse un seuil préprogrammé. Lorsqu'elle est commutée sur EXPAND, cette section diminue proportionnellement le volume de tout signal inférieur à un certain seuil. Cela produit une réduction du bruit plus douce et plus adaptée à des signaux d'entrée très variables. À la différence des compresseurs ou des limiteurs, un Noise Gate ou un expanseur agit sur les signaux qui sont inférieurs à un seuil donné.

Lisez toutes ces instructions et conservez-les pour pouvoir vous y reporter ultérieurement. Respectez également toutes les consignes et toutes les instructions figurant sur l'appareil.

• Ne pas obstruer les orifices d'aération situés à l'arrière. N'insérez aucun objet dans les ouvertures. N'utilisez pas de cordon secteur endommagé ou usé.
• Déconnectez l'appareil du secteur avant de le nettoyer. Nettoyez l'appareil avec un chiffon humide uniquement. Ne renversez pas de liquide sur l'appareil.
• Déconnectez l'appareil et adressez-le au personnel qualifié pour la maintenance dans les situations suivantes :

Le cordon secteur ou la prise sont endommagés, du liquide a pénétré dans l'appareil, l'appareil est tombé ou son châssis a été endommagé, l'appareil ne fonctionne pas normalement ou ses performances sont altérées. Ne modifiez que les réglages mentionnés dans les instructions d'utilisation.

• Respectez l'utilisation et les mesures de sécurité (mise à la terre) des fiches fournies. Une fiche polarisée présente deux pointes, dont l'une est plus large que l'autre. Une fiche avec mise à la terre présente deux pointes et une borne pour la mise à la terre. Ces éléments sont fournis pour votre sécurité. Lorsque la fiche fournie ne correspond pas à votre prise murale, consultez un électricien pour la remplacer.

Attention : cet appareil doit être relié à la terre au niveau du secteur.

En aucune circonstance la terre ne doit être déconnectée du cordon secteur.

Cet appareil peut fonctionner aux tensions indiquées en face arrière. Assurez-vous que les réglages de tension et les fusibles sont correctement établis avant de relier l'appareil au secteur. Ne modifiez pas le réglage de la tension secteur pendant que l'appareil est relié au secteur. Pour éviter tout risque d'accident, remplacez les fusibles par des fusibles identiques (voir indication en face arrière).

La section d'alimentation interne ne contient pas d'éléments susceptibles d'être réparés par l'utilisateur. Adressez-vous à votre revendeur Focusrite pour consulter une personne qualifiée.

Le ComPounder™ présente des entrées de niveau ligne, disponibles en connecteurs XLR et Jack 6,35 mm tripolaire. L'entrée avec connecteur Jack est prioritaire sur l'entrée XLR correspondante. Vous pouvez sélectionner la sensibilité nominale d'entrée des deux connecteurs au moyen de la touche de sélection adjacente. Placez-la sur +4 dBu lorsque la source du signal provient d'appareils professionnels à sorties symétriques (consoles de mixage, enregistreurs, etc.). Appuyez sur la touche pour sélectionner la sensibilité de -10 dBV lorsque vous utilisez un appareil semi-professionnel ou grand public (lecteur de CD, enregistreurs DAT, claviers, etc.), car les sorties de ces appareils présentent souvent des connecteurs Jack ou RCA. Sélectionnez un niveau correct avant de mettre l'appareil sous tension et de lui affecter le signal, en effet, ces touches peuvent produire un 'clic' lorsque vous les manipulez. Lorsque vous avez sélectionné la sensibilité adéquate, la LED 0 dB de l'afficheur du niveau d'entrée INPUT LEVEL doit être la plupart du temps allumée avec des signaux de niveau normal (voir ci-dessous).

Chaque canal est équipé de deux sorties : une sortie symétrique +4 dBu avec connecteur XLR mâle pour les connexions à des et une sortie asymétrique -10 dBV avec un connecteur Jack tripolaire pour les appareils semi-professionnels ou grand public. Ce dernier connecteur, bien qu'asymétrique, présente une terre compensée pour éviter les boucles de masse lors d'une connexion à une entrée asymétrique : voir le schéma en page précédente pour effectuer un câblage correct.

Réglages

• POWER - Permet de mettre l'appareil sous tension.
• Mettez cet appareil sous tension avant d'y relier ou de mettre sous tension tout autre appareil qui lui est connecté, pour éviter tout bruit de mise sous tension.

Le ComPounder™ dispose de deux canaux identiques et la description suivante s'applique aux deux canaux.

THRESHOLD - Le seuil détermine le niveau auquel s'ouvre le Noise Gate ou auquel la réduction de gain prend fin (en mode expanseur). Plus le seuil est élevé, plus les bruits de faible niveau sont réduits et plus l'effet est extrême.

RELEASE/HOLD - La fonction de release/hold règle la manière dont le gate/expanseur commence à atténuer le signal (se ferme) lors du passage en dessous du niveau de seuil. Lorsque la fonction de maintien HOLD est désactivée, ce réglage détermine le temps de release, la vitesse d'atténuation du signal. Ce temps de release commence dès que le signal est passé au-dessous du niveau du seuil. Pour les transitoires, il est préférable d'utiliser un release rapide alors que pour les autres signaux, un release plus lent permet de donner une impression de naturel. Idéalement, le release doit être un peu plus lent que la vitesse de chute naturelle du signal afin d'éviter une coupure audible trop rapide du signal. Si vous sélectionnez la fonction de maintien HOLD, un temps de release fixe et rapide est automatiquement sélectionné et le réglage permet de déterminer un délai variable avant le début du release. Le Noise Gate reste alors ouvert jusqu'à ce it suffisamment diminué de sorte que le déclenchement de la réduction de gain ne soit pas trop évident. Cependant, le signal peut également être coupé de manière audible et délibérée avant sa fin naturelle pour créer des effets particuliers. Veuillez noter que la fonction de maintien HOLD n'est pas disponible et ne doit pas être utilisée lorsque EXPAND est sélectionné.

ATTACK - L'attaque détermine la rapidité d'ouverture du Noise Gate lors dépassé le seuil. Lorsque vous appuyez sur la touche, la réponse est rapide, ce qui peut s'avérer nécessaire pour certains signaux afin d'éviter d'occulter les transitoires, mais cela peut aussi introduire un 'clic' indésirable sur les sons doux et soutenus avec un réglage de seuil élevé. Pour de tels signaux, une attaque plus lente (touche relâchée) permet parfois d'obtenir un son plus naturel.

Range - La plage d'atténuation déterminée

L'importance de l'atténuation du signal lorsque le Noise Gate est fermé. L'action de la porte peut être réglée comme une coupure (>70 dB d'atténuation, touche enfoncée) ou comme une réduction (15 dB de réduction, touche relâchée). Une atténuation de 70 dB est susceptible d'entraîner une coupure peu naturelle du son. Il est donc préférable que la touche reste relâchée à moins que vous ne souhaitiez atténuer de forts niveaux de bruit de fond ou provoquer un effet de coupure particulier et délibéré.

EXPAND - Permet au Noise Gate de fonctionner comme un expanseur, ce qui donne un effet similaire mais au lieu de couper tout signal au-dessous du seuil, cela permet de l'atténuer progressivement (voir schéma). Le son obtenu est plus naturel lorsque vous enregistrez des sources sonores non percussives.

KEY - Permet de contrôler le Noise Gate/expanseur à partir d'un signal externe (connecteur Jack en face arrière). Lorsque la touche est relâchée, c'est le signal d'entrée qui est utilisé pour contrôler le Gate.

IN - Le Noise Gate est bypassé sauf lorsque la touche IN est enfoncée.

Afficheur ATTÉNUATION - Indique le niveau d'atténuation en cours.

Compresseur/limiteur

COMPIN - Active le compresseur lorsque la touche est enfoncée (allumée). Activez et désactivez cette touche pour comparer les signaux compressés et non compressés, en particulier pour le

Afficheur INPUT LEVEL - Affiche le niveau du signal en entrée, qui doit être réglé pour délivrer un niveau moyen de 0, et des niveaux maximum en crête de +20 pour éviter la distorsion. Notez que cet afficheur indique le niveau d'entrée et n'affiche en aucun cas la réduction du niveau de sortie appliquée par la compression. Souvenez-vous que le niveau du signal de sortie compressé peut être rétabli à l'aide du

THRESHOLD - Le seuil détermine le niveau auquel commence la compression. Plus le seuil est bas, plus le signal est compressé. Le fait de définir un seuil plus élevé permet de conserver les passages les plus faibles du signal ; seuls les passages dont le niveau dépasse ce seuil sont compressés.

RATIO - Détermine le taux de compression appliqué au signal. Il s'agit du rapport entre la modification du niveau d'entrée et la modification du niveau de sortie. Les ratios de taux importants produisent une compression plus marquée. Donc, pour obtenir une compression la plus discrète possible, il est préférable de sélectionner un taux minimum en fonction de l'application. Par exemple, l'utilisation d'un seuil bas et d'un taux de compression faible produit un effet moins audible (d'un point de vue subjectif) que l'utilisation d'un seuil élevé et d'un taux de compression important, bien que la compression totale reste identique.

SOFT KNEE - Permet d'obtenir une compression plus progressive (plus de compression est appliquée avant qu'elle ne devienne audible) (voir schéma).

En raison du déclenchement progressif de la réduction de gain, vous pouvez obtenir moins de compression sur certains signaux lorsque vous utilisez la fonction SOFT KNEE ; réglez le seuil en conséquence.

ATTACK - L'attaque détermine appliquée lorsque le niveau du signal dépasse le seuil. Lorsque le réglage est tourné vers la gauche, la réponse est très rapide et le compresseur tend à répondre aux crêtes de niveau du signal. Cela peut s'avérer utile, mais peut entraîner un effet de 'pompage' dû aux transitoires. Une attaque moins rapide signifie que le compresseur ignore les transitoires et répond au niveau moyen du signal. Toutefois, le volume relatif des transitoires peut sembler augmenter. Pour obtenir une compression la plus transparente possible, il est peut-être préférable d'utiliser la fonction AUTO (voir ci-dessous).

RELEASE - Le temps de rétablissement détermine la vitesse à laquelle la compression est supprimée lorsque le niveau du signal source redescend au-dessous du seuil. Lorsque ce réglage est tourné vers la gauche, la compression est supprimée très rapidement, ce qui peut convenir à des signaux variant rapidement afin d'éviter une compression trop importante des mesures qui suivent. En revanche, pour des signaux plus tenus, cela peut entraîner une distorsion excessive. Lorsque vous tournez le réglage vers la droite, vous augmentez le temps de rétablissement, ce qui permet doux mais entraîne Appuyez sur la touche AUTO pour désactiver le réglage du rétablissement RELEASE et lui substituer un circuit d'attaque/rétablissement qui modifie essentiellement le taux de rétablissement en fonction de la dynamique du signal. Cela permet d'utiliser des temps d'attaque rapides sans effet de 'pompage'.

BASS EXPAND - La prédominance des basses dans de nombreux types de musique peut entraîner le compresseur à appliquer une compression plus importante sur ces signaux que sur les hautes ou moyennes fréquences : cela peut entraîner une diminution apparente du niveau des basses. Le réglage BASS EXPAND permet à certains des signaux basse fréquence de bypasser le compresseur, corrigeant ainsi cet effet. Il peut également être utilisé pour mettre exagérément en valeur les basses fréquences du signal. Le circuit utilise un filtre à self inventé par Focusrite qui présente une caractéristique de surcharge similaire à celle rencontrée sur les appareils à cassettes analogiques ou sur les appareils Vintage, qui intègrent des transformateurs dans le trajet audio. Appuyez sur HUGE pour augmenter la fréquence du filtre passe-haut et l'importance des basses fréquences du signal afin "punchy".

MAKEUP - La compression résulte en une réduction globale du niveau. Le réglage Make Up vous permet de restaurer le niveau de volume original du signal.

Afficheur COMPRESSION - Affiche la compression appliquée au signal. La LED rouge située à droite de l'afficheur sert de témoin de surcharge, vous avertissant de la présence de niveaux de signal excessifs, pouvant résulter de la somme du gain de sortie et du gain du filtre de graves. La réduction de gain indiquée par l'afficheur Compression est une indication sommaire du gain de sortie à appliquer pour restaurer le niveau en crête du signal traité.

Le limiteur

LIMITER - Ce réglage de seuil détermine le niveau maximum absolu du signal. Tous les signaux excédant ce niveau sont atténués très rapidement. Ce réglage est généralement utilisé pour éviter toute surcharge dans l'appareil connecté en amont (en particulier dans les enregistreurs). Lorsque vous utilisez les entrées et les sorties +4 dBu, le seuil maximum peut être déterminé de façon précise en le réglant juste en dessous du point de saturation de l'appareil connecté. Si, comme la plupart des enregistreurs, l'appareil est équipé de fonctions d'affichage, affectez au ComPounder un signal de niveau élevé et réglez le potentiomètre LIMITER pour que la limitation s'applique juste en dessous du niveau maximum d'enregistrement.

LIMITER IN - Intègre le limiteur dans le circuit. L'action du limiteur est indiquée par la LED LIM située entre les réglages MAKE UP et LIMITER.

Couplage stéréo

Les deux canaux du compresseur et du limiteur peuvent être couplés indépendamment en stéréo en appuyant sur la touche LINK correspondante. Lorsqu'ils sont couplés, les deux canaux de l'appareil stéréo sont contrôlés par les réglages situés sur la gauche uniquement (canal 1). Lors du traitement d'un mixage stéréo, utilisez de préférence des canaux couplés même si, dans certaines situations, l'utilisation de canaux séparés donne un meilleur résultat.

Pour une meilleure compréhension de cet appareil, nous vous conseillons de l'utiliser avec votre CD favori (n'oubliez pas que les CD sont déjà compressés à 16 bits) ou avec des échantillons ou des enregistrements que vous avez effectués afin de comprendre plus aisément l'effet des réglages. Choisissez une piste avec une plage dynamique élevée pour que les effets de compression soient décelables, ou enregistrez une piste sans compression et réécoutez-la avec le ComPounderTM dans le trajet du signal. Essayez chaque section l'une après l'autre afin de les comprendre, et replacez chaque potentiomètre en position centrale (voir l'illustration ci-dessus) avant d'essayer une autre section. Pour vous aider à démarrer, voici quelques exemples de réglages :

Gate/expansseur

a) Réduction de gain (par exemple pour nettoyer des enregistrements dont le bruit de fond est important). THRESHOLD (Seuil) : Réglage de 7 à 10 heures afin que la réduction de gain ne s'applique pas sur les parties les plus faibles du signal : Réglage à deux heures. FAST Attack (Attaque rapide). EXPAND/GATE IN.

b) Parties vocales : Atténue le bruit du casque et les bruits de fond du chant solo. THRESHOLD (Seuil) : Réglage entre 9 : Réglage à 11 heures. FAST Attack (Attaque rapide) : Une attaque lente peut donner des résultats indésirables si le seuil est élevé. EXPAND Gate IN

Guitare solo : Atténue le bruit de fond et les ronflements dus à la saturation de la guitare électrique. THRESHOLD (Seuil) : Entre 10 Peut être réglé plus haut si le guitariste est un adepte des notes bloquées (effet de cocotte).

RELEASE/HOLD (Rétablissement/maintien) : Réglage à environ 12 heures.

d) Réverbération gâtée : L'entrée du circuit de détection est utilisée pour déclencher la coupure de la porte du signal non-traité. Dirigez le signal non-traité vers l'entrée du circuit de détection en face arrière et la sortie du processeur de réverbération (réglé pour un signal traité ou pour un effet maximum) vers l'entrée ligne audio.

THRESHOLD (Seuil) : Dépend du type de signal. Réglage entre 1 et 4 heures pour un bon enregistrement de batterie. Permet à la porte de s'ouvrir uniquement sur les battements les plus doux.

RELEASE/HOLD (Rétablissement/maintien) : Ce réglage s'effectue en fonction de la réverbération souhaitée.

FULL RANGE (Large bande) HOLD (Maintien) KEY

Gate IN.

e) Grosse caisse (Gate) : Utile lorsque vous souhaitez une compression importante (voir ci-dessous). THRESHOLD (Seuil) : Réglage entre 1 et 4 heures afin que la porte s'ouvre uniquement sur les battements les plus forts.

RELEASE (Rétablissement) : Réglage à 7 heures. FULL RANGE (Large bande).

FAST ATTACK (Attaque rapide) : Utilisez une attaque normale au début de chaque battement pour obtenir des transitoires plus doux. Gate IN.

Compresseur

a) Voix solo : Cela permet d'obtenir une compression modérée pour que la voix du chanteur soit mise en valeur au mixage. Cette compression est plus (seuil bas, taux élevé) ou moins (seuil élevé, taux bas) nécessaire en fonction du style et de la préparation du chanteur. THRESHOLD (Seuil) : Réglage à 10 heures environ pour une compression de 6-9 dB.

RATIO (Taux) : Réglage à 10 heures.

ATTACK (Attaque) : Réglage à 1 heure.

RELEASE (Rétablissement) : Réglage à 2 heures.

BASS EXPAND : Réglage à 7 heures.

MAKE UP (Gain de sortie) : Réglage à 11 heures environ, ajustez pour obtenir le niveau recherché.

SOFT KNEE

COMP IN (Entrée compresseur).

b) Chants d'accompagnement : Compression assez forte de l'accompagnement qui reste audible même lorsqu'il est très bas dans le mixage.

THRESHOLD (Seuil) : Réglage à 10 heures pour une compression de 12 dB.

RATIO (Taux) : Réglage à 12 heures.

ATTACK (Attaque) : Réglage à 1 heure.

RELEASE (Rétablissement) : Réglage à 3 heures.

BASS EXPAND : Réglage à 7 heures.

MAKE UP (Gain de sortie) : Réglage à 1 heure environ, ajustez le niveau de sortie.

COMP IN (Entrée compresseur)

c) Guitare basse : Cela permet d'homogénéiser les variations inévitables du niveau de la basse lorsque le guitariste joue sur une grande plage de fréquences et également d'accentuer les basses du spectre.

THRESHOLD (Seuil) : Réglage à 10 heures pour une compression de 9-12 dB.

RATIO (Taux) : Réglage à 1 heure.

ATTACK (Attaque) : Réglage à 2 heures.

RELEASE (Rétablissement) : Réglage à 3 heures (le réglage AUTO peut parfois être utile).

BASS EXPAND : Réglage à 9 heures.

MAKE UP (Gain de sortie) : Réglage à 10 heures environ, ajustez le niveau recherché.

SOFT KNEE

HUGE

COMP IN (Entrée compresseur)

d) Caisse claire : Une attaque et un temps de rétablissement rapides sont utilisés pour faire ressortir le son de la caisse claire. Utilisez une attaque plus lente pour obtenir des transitoires initiaux plus importants, même si cela nécessite un gain de sortie moins élevé pour éviter toute surcharge.

Soft Knee

COMP IN

THRESHOLD (Seuil) : Réglage à 12 heures environ pour une compression à 12 dB.

RATIO (Taux) : Réglage à 1 heure.

ATTACK (Attaque) : Réglage à 8 heures.

RELEASE (Rétablissement) : Réglage à 11 heures.

BASS EXPAND : Réglage à 7 heures.

MAKE UP (Gain de sortie) : Réglage à 12 heures environ, ajustez le niveau recherché.

COMP IN (Entrée compresseur).

e) Grosse caisse : Ces réglages permettent d'obtenir un son fortement compressé avec une bonne netteté au démarrage. Si vous souhaitez obtenir un son plus gros, atténuez le gain de sortie et accentuez le réglage BASS EXPAND.

THRESHOLD (Seuil) : Réglage entre 7 et 10 heures environ pour une compression de 18 à 24 dB comme indiqué sur l'afficheur.

RATIO (Taux) : Réglage à 3 heures.

ATTACK (Attaque) : Réglage à 1 heure.

RELEASE (Rétablissement) : Réglage à 9 heures.

BASS EXPAND : Réglage à 9 heures.

MAKE UP (Gain de sortie) : Réglage à 12 heures environ pour ajuster le niveau recherché. Surveillez la LED indiquant la présence de saturation !

HUGE

COMP IN (Entrée compresseur)

g) Mixage/programme : Cela permet d'obtenir une compression plus douce même sur un signal complexe.

THRESHOLD (Seuil) : Réglage pour une compression de 9 dB comme indiqué par l'afficheur, avec un signal d'entrée au maximum.

RATIO (Taux) : Réglage à 10 heures.

ATTAQUE : Réglage à 9 heures.

RELEASE (Rétablissement) : AUTO.

BASS EXPAND : Réglage à 7 heures (vous pouvez

l'augmenter si vous souhaitez accentuer les basses.

MAKE UP (Gain de sortie) : Réglage entre 10 et 12 dB.

heures environ afin de restaurer le niveau du signal avant compression.

COMP IN (Entrée compresseur).