M3000 - Processeur d'effets audio TC ELECTRONIC - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Processeur d'effets audio numérique
Caractéristiques techniques principales	Réverbération, délai, modulation, compression, égalisation
Alimentation électrique	Alimentation externe 100-240V AC
Dimensions approximatives	482 mm x 44 mm x 200 mm
Poids	3,5 kg
Compatibilités	Compatible avec les systèmes audio professionnels, intégration dans racks 19"
Fonctions principales	Traitement audio en temps réel, presets programmables, interface MIDI
Entretien et nettoyage	Nettoyer avec un chiffon doux, éviter les produits chimiques agressifs
Pièces détachées et réparabilité	Disponibilité de pièces détachées limitée, consulter le service après-vente
Sécurité	Utiliser dans un environnement sec, éviter les chocs électriques
Informations générales utiles	Idéal pour les studios d'enregistrement et les performances live

FOIRE AUX QUESTIONS - M3000 TC ELECTRONIC

Comment réinitialiser le TC Electronic M3000 aux paramètres d'usine ?

Pour réinitialiser le M3000 aux paramètres d'usine, éteignez l'appareil, puis maintenez enfoncé le bouton 'Store' tout en le rallumant. Relâchez le bouton lorsque l'écran affiche 'Factory Reset'.

Pourquoi le son est-il distordu lorsque j'utilise le M3000 ?

La distorsion peut être causée par un niveau de gain trop élevé. Vérifiez les niveaux d'entrée et de sortie dans le menu de configuration et ajustez-les si nécessaire.

Comment connecter le M3000 à un ordinateur ?

Pour connecter le M3000 à un ordinateur, utilisez un câble MIDI ou une interface audio. Assurez-vous que les pilotes nécessaires sont installés pour la communication avec votre DAW.

Le M3000 ne s'allume pas, que faire ?

Vérifiez d'abord que l'appareil est correctement branché à une source d'alimentation. Si l'alimentation est correcte, essayez de remplacer le fusible interne si vous avez les compétences nécessaires.

Comment sauvegarder mes presets sur le M3000 ?

Pour sauvegarder vos presets, accédez au menu 'Store', sélectionnez le preset que vous souhaitez sauvegarder, puis choisissez un emplacement de stockage et confirmez l'enregistrement.

Pourquoi le M3000 ne répond-il pas aux commandes MIDI ?

Assurez-vous que les paramètres MIDI sont correctement configurés dans le menu de configuration. Vérifiez également que le câble MIDI est fonctionnel et correctement connecté.

Puis-je utiliser le M3000 en tant qu'effet en direct ?

Oui, le M3000 peut être utilisé en tant qu'effet en direct. Connectez-le à votre chaîne de signal et sélectionnez le mode 'Live' dans le menu pour optimiser les performances.

Comment mettre à jour le firmware du M3000 ?

Pour mettre à jour le firmware, téléchargez la dernière version depuis le site de TC Electronic, puis suivez les instructions fournies dans le manuel pour effectuer la mise à jour via USB.

Mon M3000 affiche un message d'erreur, que dois-je faire ?

Consulter le manuel d'utilisation pour identifier le code d'erreur. Souvent, un redémarrage de l'appareil peut résoudre le problème. Si l'erreur persiste, contactez le service client.

Comment changer la voix de l'effet de chant sur le M3000 ?

Accédez au menu des effets et sélectionnez l'effet de chant. Vous pouvez ajuster les paramètres de voix et choisir parmi les différents presets disponibles pour personnaliser votre son.

MODE D'EMPLOI M3000 TC ELECTRONIC

Le triangle avec un éclair prévient l'utilisateur de la présence de tensions dangeureuses non isolées dans le boftier de l'appareil. Ces tensions constituent un risque

d'électrocution aux personnes.

Le triangle avec un point d'exclamation prévent l'utilisateur de la présence de consignes importantes relatives à l'utilisation ou à la maintenance dans le mode

d'emploi fourni avec l'appareil.

1 Lisez ces consignes.
2 Conservez ces consignes.
3 Respectez les consignes.
4 Suivez toutes les instructions.
5 Ne pas utiliser pres d'une source liquide.
6 Nettoyer uniquement avec un tissu sec.
7 Ne pas obstruer les orifices de ventilation. Installez selon les instructions du fabricant.
8 Ne pas installer après d'une source de chaleur (radiateurs, amplificateurs de puissance, etc.) produit de la chaleur.
9 Ne pas-retirer la terre de la fiche secteur. Certaines fiches sont polarisées par une lame plus large que l'autre. Ne pas modifier cette configuration. Si la fiche ne correspond pas à votre format de fiches secteur, consultez un électricien.
10 Protégez le cordon secteur de toute dépréciation (pincement ou une personne pouvant marcher dessus), en particulier près des prises et au point où le cordon sort du boîtier.
11 Utilisez uniquement les fixations, accessoires spécifiés par le fabricant.
12 Déconnectez du secteur lors d'orages ou en cas d'inutilisation prolongée.
13 Confiez toutes les réparations à un service qualifié. Faites réparer lorsque l'appareil est endommagé (cordon secteur détiérioré,etc.), lors d'infiltration par un liquide ou un object dans le boîtier, après une exposition à la pluie ou à l'humidité ou si l'appareil ne fonctionne pas normalement ou a subi une chute.

ATTENTION

• Pour éviter tout risque d'incendie ou d'électrocution, ne pas exposer cet apparéil à la pluie ou à l'humidité. Ne pas placer de verre, vase, etc., ou tout objet contenant un liquide sur l' apparéil.

• Cet apparéil doit être relié à la terre.
  Utilisez uniquement le cordon secteur avec terre fourni avec l'appareil.

• L'utilisation avec diverses tensions secteur nécessite l'utilisation d'adaptateurs de différents formats et de cordons secteur entre les divers formats de prises secteur.
• Vérifiez que le cordon secteur correspond à la tension secteur de votre zone géographique. Voir tableau ci-dessous :

Tension	Fiche standard correspondant
110-125 V	UL817 et CSA C22.2 n° 42.
220-230 V	CEE 7 page VII, section SR 107-2-D1/IEC 83 page C4.
240 V	BS 1363 de 1984. Prévu pour prises avec fusible de 13 A avec ou sans interrupteur.

• Cet apparéil utilise un interrupteur secteur unipolaire et par conséquent, n'isole pas l' apparéil totalement du secteur. Pour isoler complètement l' apparéil du secteur, débranchez le cordon du secteur.
• Ne pas installer dans un espace confiné.
• Ne pas ouvrir le boitier — risque d'électrocution.

Attention:

Toute modification apportée à cet apparéil et non approuvée ou mentionnée de façon explicite par ce manuel peut annuler votre droit à utiliser cet apparéil. Danger d'explosion si la pile n'est pas correctement replacée. Ne replacer que par un modulo équivalent ou identique.

Réparations

• Cet apparéil ne contient aucune piece pouvant être remplacée par l'utilisateur.
  Toutes les opérations de maintenance ou réparation doivent être confiées exclusivement à un service qualifié.

EMC/EMI.

À la suite des tests effectuels, il est établi que cet équipement observe les limites d'un apparéil numérique de Classe B, conformément à la Partie 15 des règlements FCC. Ces limites sont établies pour fournir une protection raisonnable contre les interfêrences nuisibles en installations résidentielles. Cét équipement génère, utilise et peut émettre des radiations HF. Par conséquent, s'il n'est pas installé et utilisé selon les instructions, il peut cause des interférences nuisibles aux communications radio. Cependant, rien ne permet de garantir l'absence d'interférences dans une installation particulière. Si cet équipement cause effectivement des interférences nuisibles à la réception radio ou télévision, ce qui peut être déterminé en plaçant l'appareil hors tension puis sous tension, l'utilisateur est encouragé à essayer de corriger les interfêrences à l'aide d'une ou plusieurs des mesures suivantes :

• Réorienter ou déplacer l'antenne de réception.
  Eloignez l'equipement du récepteur.
• Connectez l'équipement à une prise secteur se trouvant sur un autre circuit que celui du récepteur.
• Consultez votre revendeur ou un technicien radio/TV experimenté pour obtenir une assistance.

Cet apparéil numérique de la classe B est conforme à la norme NMB-003 du Canada.

Certificat de conformité

TC Electronic A/S, Sindalsvej 34, 8240

Risskov, Danemark, prend la responsabilité de déclarer par leprésent acte que les produits suivants :

Proceseur de réverbérations M3000

• qui sont couverts par ce certificate et bénéficient du marquage CE, sont conformes aux normes suivantes :

EN 60065

Normes de sécurité pour les produits intégrant de l'électronique alimentés sur secteur et apparèils electrodomestiques et analogiques

(IEC 60065)

Norme spécifique pour équipement à usage professionnel : audio, video et commande de lumière pour spectacle. Partie 1: Emission.

EN 55103-2

Norme spécifique pour équipement à usage professionnel : audio, video et commande de lumière pour spectacle. Partie 2 : Immunité.

En référence aux régulations des directives suivantes: 73/23/EEC, 89/336/EEC

Mars 2003

Mads Peter Lubeck

PDG

TABLE DES MATIÈRES

INTRODUCTION

Table des matieres 3

Introduction 5

Face avant 6

Face arriere 8

Trajet du signal 9

PRINCIPALES CARACTERISTIQUES

Chargement 10

Chargement & Snapshots 12

Sauvegarde 13

Aide contextuelle 14

Menu de configuration I/O 15

Menu Levels 17

Menu Routing 18

Menu Routing et configuration 19

Menu Utility/MIDI 20

Contrôle MIDI 22

Implementation MIDI 22

Menu Tempo 23

Menu Edit 24

Menu Dynamic Morphing 25

RéVERBÉRATION

Introduction au VSS™ 26

VSS™ FP - Film et Post-production 30

Programmes de réverbération

VSSTM3 33

VSS™ Gate 35

VSSTM FP 39

VSSTM SR 42

C.O.R.E 45

REV3 46

EFFETS SUPPLEMENTAIRES

Délai 47

Pitch Shifter 47

Correcteur 48

Chorus-Flanger 49

Trémolo 50

Phaser 51

Expanseur/Noise Gate 51

Compresseur 52

Dé-esseur 53

ANNEXES

Menu d'initialisation 54

Auto-test 55

Caracteristiques techniques 58

Tableau MIDI 59

Plan de câblage 60

LISTEDES PRESETS 62

Nos tenons à vous remercier pour l'achat du M3000.

Nous espérons que vous prendrez autant de plaisir à l'utiliser que nous en avons pris à le设计理念.

Le M3000 a été spécialement concu pour produit les valeurs réverbérations du marché.

Plutôt que de rechercher à pousser plus avant les limites de la technologie de réverbération existante, nos développpeurs ont préfééré repenser la conception des réverbérations numériques. Ces efforts sont aujourd'hui récompensés par le succès de la technologie VSSTM (Virtual Space Simulator).

Bien qu'il soit avant tout un processeur de réverbérations, le M3000 dispose également d'une longue liste d'algorithmes prestigieux, ayant déjà fait leurs preuves sur d'autres produits TC.

• Le M3000 a été développé à partir du système à double proceseurs, liéquement cité en exemple dans la presse spécialisée, qui autorise de nombreuses combinaisons entre les algorithmes préprogrammés.
• Le M3000 peut être considéré comme deux moteurs indépendants, connectés par un système d'affection polyvalent. Concernant le type d'utilisation, vous avez le choix entre série, parallele, double stéreo, double mono, unis ou glissement de programme.
• Le M3000 est livré avec 600 Presets d'usine (500 propres à chaque moteur et 100 combinés), utilisant la technologie VSS™ ainsi que d'autres algorithmes qui ont fait la renommée de TC.
• Sauvegardez vos Presets dans la banque de mémoire RAM interne (jusqu'à 250 propres à chaque moteur (simples) et 50 combinés).
• Sauvegardez vos Presets sur une carte PC-Card (ex-PCMCIA), pour pouvoir recupérer vos propres «outils» sur un autre M3000.

Ce type de carte peut garder en mémoire jusqu'à 250 Presets simples et 50 Presets combinés.

Principales caractéristiques :

Technologie VSSTM

• Reproduction de l'acoustique d'une vraie piece.
• Image spacieuse et naturelle, permettant d'eviter l'effet désagréable de «mur de réverbération».
• Respect total de la hauteur de note, y-compris avec des traitements intenses du signal.
• Absence totale de modulation.
• Ajout évientuel de modulation sur la queue de la réverbération (pour insuffler de la vie au son).
• Contrôle des premières réflexions simulant l'ensemble des paramètres de l'ambiance d'une vraie piece.

Algorithms disponibles sur le V3000 :

Réverbérations

VSSTM3
- Noise Gate VSS™
VSSTMFP
VSS™SR
C.O.R.E.
Rev 3

Effets supplémentaires

• Délai
  Pitch Shifter
• Egaliseur
• Expanseur
• Compresseur
• Chorus/Flanger
• Trémolo/Panner
  -Phaser
• Déesseur

FACE ARRIÈRE

SERIAL NO.

Interrupteur secteur principal

Embase secteur

Entree symétrique analogique XLR

Sortie symétrique analogique XLR

Numero deserie

E/S ADAT numérique

Connecteur Wordclock

S/PDIF E/S numérique AES/EBU

MIDI In, Thru, Out

Entree controle externe

Notes:

Pour répondre aux normes internationales, vous disposez d'un interrupteur secteur sur la face arrrière. Cet interrupteur vient suppléer celui de la face avant en cas de problème. Laissez-le sur ON et utilisez la touche POWER de la face avant pour placer l'appareil sous tension ou hors tension.

Veillez à selectionner l'entrée du canal dans le menu I/O Setup si vous utilisez une seule entrée.

La broche 2 correspond au point chaud sur tous les connecteurs XLR (normes AES).

Si vous souhaitez connecter le M3000 à un apparéil asymétrique, connectez les broches 1 et 3 à l'autre extrémité du cable. Pour de plus amples informations, reportez-vous aux instructions de câblage page 61.

En connectant une pedale type poussoir au jack External Control, vous pouvez contrôler n'importe laquelle de ces quatre caractéristiques : Engine 1 Bypass, Engine 2 Bypass, Engine 1+2 ou Tap Tempo.

Notes relatives au trajet du signal :

Comme l'indique le synoptique, les signaux sont en permanence affectés à toutes les sorties.

Vouaves la possibilitedeffectuer un Dither à 22,20,18,16,ou 8 bits (voir la section E/S, page 15).

Le circuit de gain de l'entrée numérique vous permet de rehauser le gain ; cette fonction s'avere particulierement utile lorsque vous utilisez le M3000 avec un DAT dont le niveau est inférieur a 0 dB.

Menus de chargement

Les menus de chargement (Recall Displays) correspondant à la «page d'accueil» du M3000. Lorsque vous quittez un menu, vous étes automatiquement raméné dans ce menu-ci. Comme l'indique la figure ci-dessous, le menu de chargement regroupe les principaux paramètres des deux moteurs de traitement.

La partie supérieure de l'écran affiche les paramètres du moteur 1 et la partie inférieure ceux du moteur 2.

Un "E" apparait dans la zone d'edition lorsque vous avez modifie un parametre dans le Preset (voir illustration).

Chargement d'un Preset

Appuyez sur la touche RECALL des moteurs de traitement 1 ou 2 et faites defiler les Presets à l'aide de la molette ADJUST.

Appuyez sur la touche OK pour charger le Preset sélectionné.

Vous pouvez rechercher un autre Preset avant de charger celui sélectionné (fonction aperçu). Cette préselection est active jusqu'à ce que vous appuyez sur OK. La touche OK clignote, indiquant que le Preset affché n'est pas charge (actif).

Utilisez les touches CURSOR (ou une autre touche RECALL) pour passer sur l'autre moteur.

Vous pouvez également vous aider de la fonction Wizard pour rechercher les Presets les plus adaptés à votre travail (voir "aide contextualue" en page 14).

Pour revenir au Preset original après avoir Edited les différents paramètres et avant d'avoir sauvégarde vos modifications, appuyez sur la touche RECALL du moteur actif et cliquez sur OK.

Fonction Combined Recall

Un Preset combiné se compose d'un Preset spécifique du moteur 1, d'un Preset du moteur 2 et du système d'affection du signal.

Familiarisez-vous avec les différents systèmes d'affection des deux moteurs. Le paramètre Routing est particulièrement sensible lorsque vous utilisez les deux moteurs (voir page 18).

À l'instar du menu standard Recall, le menu Combined Recall regroupe des paramètres essentiels : nom du Preset, temps de déclin (Decay) pour les deux Presets et paramètres d'affection.

Chargement d'un Preset combiné :

Appuyez sur la touche Combined RECALL et faites défilier les Presets à l'aide de la molette ADJUST. Appuyez sur OK pour charger le Preset souhaité.

Le numéro de Preset et la touche OK clignotent lorsque vous préselectionné que le Preset pour vous signaler que le Preset affché n'est pas encore charge.

Preset usine/utilisateur

Presets usine

Presents utiliseur

Presets utiliseur carte

Banque de données des Presets

Le M3000 contient quatre banques de données Preset.

Memo ROM simple :

Cette mémoire contient 500 Presets usine simples. Ces Presets sont disponibles avec le moteur 1 et le moteur 2.

Mémoire ROM combinée :

Cette mémoire contient 100 Presets usine combinés. Accédez à ces Presets en appuyant sur la touche Combined Recall.

Mémoire RAM simple :

Cette mémoire peut conténir jusqu'à 250 Presets simples.

Mémoire RAM combinée :

Cette mémoire peut contenir jusqu'à 50 Presets combinés (voir Combined Presets).

Les deux mémoires Ram se situent en aval des mémoires ROM correspondantes. Faites défilier les 250/50 Presets de la mémoire ROM pour acceder à la mémoire Ram.

Note : La mémoire Ram est accessible une fois que vous avez sauvégardié un ou plusieurs Presets.

Carte mémoire :

La carte mémoire PCMCIA vous permet de transporter les données de votre mémoire RAM soit 250 Presets simples et 50 Presets combinés. Utilisez une carte S-RAM Type 1 PCMCIA (min. 64 KB, max. 2 MB).

Pour un accès rapide aux différents Presets, appuyez sur SHIFT et utilisez la molette ADJUST.

Exemple :

Vous avez charge un des Presets ROM (numéro 1 à 250). Pour préselectionner le Preset 251, appuyez sur SHIFT et faites pivoter la molette ADJUST dans le sens des aiguilles d'une montre.

Appuyez une nouvelle fois sur SHIFT et faites tournier la molette ADJUST d'un click dans le sens des aiguilles d'une montre. Le Preset ROM numéro 500 est maintainant préselectionné.

Pour vous déplacer en sens inverse parmi les Presets, appuyez sur SHIFT et faites tourner la molette ADJUST dans le sens inverse des aiguilles d'une montre.

CHARGEMENT ET SNAPSHOTS

Exercice 1:

Comment charger un Preset

Sélectionnez Engine 1, Engine 2 ou Combined 1 + 2 en appuyant sur la touche Recall correspondante.

Faites défilier les Presets à l'aide de la molette Adjust. Lorsque les Presets défilent, les numéroes de Preset apparaissent à l'écran, la Led de la touche OK clignote, indiquant que le Preset n'a pas encore été charge (actif). Sélectionnez le Preset n^5 dans la mémoire ROM puis appuyez sur la touche OK pour valider. Le Preset n^5 est charge en mémoire.

Exercice 2 :

Comment prendre un Snapshot

Appuyez sur la touche Engine 1 Recall et seLECTIONnez le Preset n^26 à l'aide de la molette Adjust. Validez avec la touche OK.

Appuyez sur la touche Engine 2 Recall puis selectionnez le Preset n^28 à l'aide de la molette Adjust.

Appuyez sur OK pour valider.

Appuyez sur Shift puis sur la touche Snapshot store 1.

Votre Snapshot est maintainant en mémoire.

Vérification des chargements :

Chargez deux Presets différents dans le moteur 1 et le moteur 2 puis appuyez sur la touche Snapshot ^1 . Le Preset n^6 est charge dans le moteur 1 et le Preset n^8 dans le moteur 2.

Snapshots

Les touches Snapshot, situées entre les sections Combined 1+2 et Control, sont en fait quatre touches Recall rapides. Choisissez des Presets parmi vos Presets et parmi les Presets combinés à l'aide d'une seule touche ou utilisez les touches Snapshots comme quatre touches de comparaison.

A l'instar d'un Preset combiné, un Snapshot est composé de Presets et de l'affection du signal.

Les Snapshots vous permettent deCHOISIR entre differentes configurations à l'aide d'une seule touche.

Sauvegarde D'un SNAPSHOT :

Pour sauegarder un Snapshot après avoir configuré le M3000, appuyez sur la touche Shift puis sur une des quatre touches Snapshot.

CHARGEMENT D'UN SNAPSHOT :

Le M3000 vous permet de charger les Snapshots très facilement. Appuyez sur la touche Snapshot appropriée. Vote Snapshot est maintainant chargé en mémoire.

Index du mode Recall

Maintenez la touche RECALL du moteur 1 ou 2 enforcée. L'index des Preset s'affiche.

Cette fonction vous donne un aperçu des Presets ROM simples et vous permet d'acceder rapidement au type de Preset youlu.

Si le Preset courant apparient à la plage 1 - 250, l'aperçu couvre uniquement les Presets de cette plage.

Si le Preset courant apparcient à la plage 251 - 500, l'aperçu couvre uniquement les Presets de cette plage.

Sauvegarde d'un Preset utiliseur et affection des noms

Sauvegarder un Preset de la mémoire RAM dans un emplacement mémoire déjà attribué :

• Appuyez sur la touche STORE appropriée (Engine 1, 2 ou Combined 1 + 2 ).
• Sélectionnez un emplacement pour votre nouveau Preset à l'aide de la molette ADJUST (dans la RAM par exemple).
• Appuyez sur OK pour lancer la sauvegarde.

Sauvegarder un Preset de la mémoire RAM sous un nom différent :

• Appuyez sur la touche STORE appropriée (Engine 1, 2 ou Combined 1 + 2 ).
• Sélectionnez un emplacement pour votre nouveau Preset à l'aide de la molette ADJUST (dans la RAM par exemple).
• Placez le curseur sur la ligne d'attribution du nom et choisissez le nom de votre nouveau Preset.

(Composez le nom en selectionnant (molette Adjust) les lettres dans le menu, puis validez avec la touche OK).

• Sélectionnez DONE et appuyez sur OK pour sauvegarder le Preset et son nom.

Exercice 3 :

Saisir un nouveau nom en utilisant le tableau des lettres

Vous pouvez donner un nouveau nom à un Preset grâce à la fonction Store. Sélectionnéz Engine 1 en appuyant sur la touche. Recall correspondante.

• Appuyez sur la touche Store pour visualiser le menu.
• Le M3000 vous propose automatiquement de sauvégarder le Preset dans la mémoire Ram. Sélectionnez un emplacement de sauvégarde à l'aide de la molette Adjust.
• Sélectionnez la ligne de nom en utilisant les touches Cursor. Utilisez la molette Value pour sélectionner une dette, puis appuyez sur OK. Pour obtenir deslettres en majuscules, selektionnez la touche CAP et validez avec OK.
• Sélectionnez DONE et appuyez sur OK pour sauvegarder.

Sauvegarde d'un Preset combiné

La procédure de sauvégarde d'un Preset combiné est identique à la procédure de sauvégarde d'un Preset normal.

Note: La sauvegarde d'un Preset combiné comprend la sauvegarde du système d'affection des moteurs.

Utilisation d'une carte mémoire :

Lorsque vous insérez une carte mémoire, vous pouvez acceder à toutes les données de cette mémoire. Vous pouvez y sauegarder jusqu'à 250 Presets simples et jusqu'à 50 Presets utiliser combinés ( selon la capacité de la carte).

En utilisant le menu Util/MIDI, vous pouvez copier une partie des données ou toutes les données relatives aux Presets vers une autre carte et inversement.

Types de carte

Les cartes compatibles sont les PC-Card de type 1 S-RAM avec un minimum de 64 Koctets et un maximum de 2 Mo de mémoire. Note : Si d'autres informations que celles relatives aux Presets sont en mémoire, la carte est automatiquement formatée la première fois que vous sauvégardez ou supprimez des données sur la carte.

MENURREVERB WIZARD

Le menu Reverb Wizard yous permit de trouver le Preset usine correspondant le mistrux au type de signal a traiter. En selectionnant l'algorithmme et le type d'instrument auquel yous souhaitez appliquer la reverbération, la fonction d'aide contextuelle Reverb Wizard indique une selection ideale de Presets. Cette aide contextualue est facile d'acces et simple a utiliser. Faites un test pour voir quel Preset yous est proposé pour votre application.

Appuyez sur SHIFT et WIZARD pour acceder à l'assistant.

Appuyez sur les touches Shift et Wizard pour acceder à la fonction Wizard. Utilisez les curseurs pour selectionner les différents filtres et la molette Adjust pour selectionner les paramètres du filtré.

Réglez les trois différentes catégories et essayez les Presets conseillés. Le nom et le numéro du Preset proposé s'affichent dans le menu Wizard.

Faites défiler les Presets à l'aide de la molette Adjust puis appuyez sur OK pour charger le Preset.

Cette fonction peut vous sembler trop simpliste ou destinée à un public de non-professionnels. Il n'en est rien ; les Presets suggérés par l'assistant ne sont peut-être pas les meilleurs d'après vos criteres, mais ils représentent un bon point de départ.

Appuyez sur la touche I/O pour configurer les différents paramètres d'entrée/sorting.

Utilisez les touches Cursor pour modifier la position du curseur et actionnez la molette pour désir les valeurs.

Menu Signal

Ce menu sert à la sélection de la source d'entrée et d'autres caractéristiques. Utilisez la molette Parameter pour modifier la position du curseur et la molette Value pour modifier les valeurs.

Entrée

Selectionnez l'entrée analogue ou numérique.

AES/EBU - Le format numérique AES/EBU supporte une résolution maximale de 24 bits. Utilisez les connecteurs symétriques XLR Digital In/Out. Le format AES/EBU utilise des cables symétriques 110 Ohms. Les Leds "Digital" situées sur la face avant clignotent si aucune horloge n'est détectée ou si le M3000 ne parvient pas à se synchroniser sur l'horloge entrante.

S/PDIF - Les apparèils TC envoient des signaux de sortie S/PDIF 24 bits et peuvent traiter des signaux d'entrée S/PDIF 24 bits. Utilisez les connecteurs entrée/sortinge RCA. Le format S/PDIF utilise des cables asymétriques de 75 Ohms. Les Leds "Digital" de la face avant clignotent en l'absence d'horloge ou si le M3000 ne parvient pas à se synchroniser sur l'horloge entrante. Tos-link - La liaison optique Tos-link est au format S/PDIF. Utilisez les connecteurs optiques In/Out. La liaison Tos-link nécessite l'utilisation de cables optiques. Les Leds "Digital" de la face avant clignotent en l'absence d'horloge ou si le M3000 ne parvient pas à se synchroniser.

ADAT - Réglez les paramètres des canaux ADAT, en modifiant la position du curseur et utilisez la molette Value pour sélectionner un canal. Vous pouvez sélectionner deux canaux ADAT, les traiter et affecter les signaux de sortie à deux canaux ADAT différents.

Les Leds "Digital" de la face avant clignotent en l'absence d'horloge ou si le M3000 ne parvient pas à se synchroniser

Note: Les canaux ADAT (4 ou 6) non-traités ne transient pas par le M3000.

Optical Thru

Si le paramètre optique est reglé sur Thru, le signal d'entrée numérique est directement affecté à la sortie numérique.

Clock/Sample Rate

Le paramètre d'horloge déterminé la source utilisée par le M3000 comme horloge numérique. Le M3000 peut utiliser les horologes suivantes :

• Horloge interne 44,1kHz
• Horloge interne 48kHz
• Sync. - Le M3000 utilise la fréquence du signal d'entrée sélectionné (numérique externe) ou une horloge externe (Word Clock).
• Clock - Le M3000 Sélectionne automatiquement l'horloge ad-hoc en fonction du format sur l'entrée Sélectionnée.
• Digital - Si vous selectionné l'entrée AES/EBU ou S/PDIF le M3000 utilise automatiquement l'horloge de l'entrée numérique.

L'appareil peut en outre utiliser sa propre horloge interne, et traiter dans le même temps le signal audio reçu par l'entrée numérique. Vous pouvez donc utiliser le M3000 comme horloge maître lorsque vous travailliez avec une configuration numérique. Le M3000 sélectionné automatiquement l'horloge ad-hoc lors de la sélection de la source d'entrée.

NOTE: Les fréquences d'horloge exter reconnues sont comprises sur une plage de 32kHz à 48kHz .

MENUI/O SETUP

Les réglages des paramètres MIX et CH, ainsi que ceux du trajet du signal (voir Routing, page 18-19), doivent être choisis avec discernement en fonction de la situation.

Ch. (Canal)

Le paramètre Channel permet de selectionner les canaux d'entrés utilisés par le M3000. Trois possibités s'offrent à vous :

Stereo (STE) -Traitement des signaux des canaux gauche et droit.

Entrée gauche -Traitement du signal de l'entrée gauche.

Entree droite -Traitement du signal de I'entree droite.

MIX

MIX - 100%. Le paramètre Mix est à régle à 100%; c'est-à-dire qu'aucun signal direct ne passé par le M3000.

Les touches BYPASS fonctionnent alors comme des Mutes.

MIX - MIX. Combinaison du signal non traité et des effets. La touche BYPASS fonctionne alors comme un commutateur faisant en sorte que le signal soit traité ou non-traité.

Note : Lorsque les moteurs fonctionnent en série (Serial Routing), le paramètre Mix du moteur 1 reste modifiable.

Status Bit :

Ce sélecteur vous permet de modifier les bits de statut du canal de la sortie numérique : format professionnel ou format grand public. Si vous sélectionnez le format AES, le M3000 fait appel au format professionnel AES/EBU en sortie. Lorsque le format S/PDIF est sélectionné, le M3000 utilise le format grand public S/PDIF en sortie.

Par défaut le M3000 utilise Le format AES/EBU. Notez toute fois que certains appareils numériques n'acceptent pas le format professionnel. Il vous faut alors sélectionner le format S/PDIF.

Exemple : Si vous utilisez un DAT grand public en aval de la sortie numérique du M3000 et s'il n'accepte pas ce format de sortie numérique, utilisez le format S/PDIF.

Note : Les différents formats de bits de statut n' affectent pas la qualité de la sortie audio du M3000.

Dither

Le M3000 peut appliquer un Dither au signal de sortie ; celui-ci peut prendre une résolution comprise entre 8 et 22 bits. Le Dither du M3000 est de type HP-TDF (ou passer-haut triangulaire).

La résolution interne du M3000 est de 24 bits et utilise des convertisseurs A/N-N/A 24 bits. Le Dither ne peut être appliqué que lorsque les sorties numériques sont utilisées. Évitez d'utiliser un Dither avant la的最后一 minute étape de la production.

La touche finale d'une production s'applique généralement avec un apparéil de type Finalizer TC. Appliquez de préférence le Dither avec celui-ci plûtot qu'avac le M3000.

MENU LEVELS

Accédez au menu Levels à l'aide de la touche Level.

Réglez les niveaux au mieux pour obtaining un fonctionnement optimal des convertisseurs A/N 24 bits du M3000.

Vérifiez les caractéristiques techniques de l'appareil connecté. L'afficheur de créés d'entrée doit être régle entre -6 à -3 dB pour obtenir un fonctionnement optimal.

Comme l'indique l'illustration ci-dessous, les niveaux d'entrée et de sortie sont affichés en dB sur deux barres horizontales.

Le réglage des niveaux des deux canaux (droit et gauche) peut être effectué séparément ou simultanément.

Selectionnez le canal L ou le canal R à l'aide des touches Cursor et modifie les valeurs à l'aide de la molette Adjust.

Vou puez regler les niveaux simultanement sur les deux canaux, pour cela, placez le curseur entre le canal L et le canal R (voir illustration).

Notez que le niveau maximal de Digital In correspond à un gain à +6 dB.

Plages

Entrées analogiques

Niveau Consumer*: -16 dBu à +10 dBu

Niveau Professional*: -6 dBV à +16 dBV

Sorties analogiques

Niveau Consumer*: -10 dBu à +16 dBu

Niveau Professional*: -16 dBV à +6 dBV

Niveau d'entrée numérique

Plage de réglage de l'entrée numérique: Off à +6 dB.

*Professional = Niveau professionnel

MENURouting

Choisissez parmi les 6 différents systèmes d'aftection du signal à l'aide de la touche Routing dans la section "Setup". Pour cela, Sélectionnez un système à l'aide des touches Cursor et appuyez sur la touche OK pour confirmer. Un petit menu apparait alors pour vous indiquer que le paramètre Routing a été modifié. Pour optimiser l'aftection du signal, choisissez les paramètres Channel et MIX du menu I/O Setup, les plus appropriés (voir en page 16).

Mode Série

Le mode série est un système d'aftection stéreo des entrées/sorties. Il permet d'obtenir deux effets indépendants pour le La sortie du moteur 1 étant alimentée par

mème trajet du signal. La sortie du moteur 1 étant alimentée par l'entrée du moteur 2.

Grçá à cette configuration, vous pouvez affecter un comprésseur ou un effet de chorus au moteur 1 et une réverbération ou une temporisation au moteur 2.

Mode Parallele

Ce mode est lui aussi un système d'affection stéreo des

entres/sorties. Les effets des deux moteurs fonctionnent chacun en stéreo et leur signal de sortie est mélangé pour former un autre signal stéreo en sortie. Ce

système vous permet d'utiliser les moteurs du M3000 pour produit deux effets paralleles pour une même source stéreo. Vous pouvez également configurer le menu I/O Setup sur l'entrée gauche afin d'obtenir deux effets stéreo indépendants en sortie du M3000 et ce à partir d'un simple départ de la console.

Utilisez cette option pour séparer le M3000 en deux apparéils d'effets mono séparés. Pour ce faire, connectez le moteur 1 à l'entrée/sortie gauche et le moteur 2 à l'entrée/sortie droite.

Si vous choisissez ce mode, les deux moteurs sont coupés et fonctionnent en stéreo. Le Preset du moteur 1 est donc copié dans le moteur 2 et les pages Edit

synchronisent leurs paramètres sur la même valeur. Les deux Leds Edit s'allument simultanément pour indiquer que le mode Link est actif. Les trajets audio du canal gauche et du canal droit sont parfaitement distincts.

Utilisez ce type d'affection lorsque vous poulez obtenir deux correcteurs, déesseurs ou compresseurs identiques avec les deux moteurs.

MENURouting ET EXAMPLES DE CONFIGURATION

Mode Double entrée (Split)

Le mode en double entrée est un système d'affection double mono en entrée/stéreo en sortie. L'entrée du canal gauche correspond au moteur 1 et celle du canal droit au moteur 2. Ce mode

vous permet d'obtenir deux effets différents avec des entrées séparées. Exemple : Connectez le départ Aux 1 de la console à l'entrée gauche et connectez le départ Aux 2 à l'entrée droite. Vous obtenez deux effets séparés affectés à une même sortie stéreo. Équilibrez les effets en réglant le volume sonore de sortie de chaque Preset.

Mode Preset Glide

Lorsque you utilisez ce mode, le M3000 modifie les Presets en effectuant un fondu sur l'effet actuel et sur le nouveau

Preset. Vous obtenez un glissement très progressif entre les deux programmes. Exemple : vous pouvez appliquer un délambda aux répetitions avant l'arrivée progressive d'un Chorus.

Réglez ce temps de transition (Glide) dans le menu Utility (voir Util/MIDI).

Note: En mode Preset Glide, vous ne dispose que d'un moteur.

Utilisez deux départs sur une console de mixage

Mode double entrée (Dual)

Ce mode vous permet de charger deux effets différents. Essayez de charger une réverbération et un Noise Gate (à affecter à une caisse claire, par exemple) dans le moteur 1 et chargez une réverbération de type salle de concert pour les voix dans le moteur 2. Utilisez deux départs différents sur la console de mixage pour pouvoir ensuite utiliser le M3000 comme deux processeurs d'effets partageant la même sortie ( système économique des deux retours).

Créez votre propre réverbération vocale

Mode Série

On recherche souvent à obtenir une réverbération longue et brillante sans que le "sss" ne trainé pendant plusieurs secondes sur les parties vocales principales. Le M3000 dispose de cette réverbération. Ajoutez simplement un dé-esseur à votre réverbération favorite en mode série. Grace à ce montage, le dé-esseur coupe toutes les transitoires sibilantes du signal.

Si vous souhaitez obtenir des parties vocales avec un son de "Live" unique ou un signal réverbééré légarement désaccordé, connectez le Pitch Shifter ou le Chorus en série avec la réverbération.

Ce mode se préte à de nombreuses autres applications. N'hésitez pas à faire des essais.

Deux insertions individuelles sur la console

Mode double mono (Dual Mono)

Ce mode double mono vous permet d'utiliser simultanément deux effets mono séparés ; correcteurs, compresseurs, dé-esseur ou un autre effet de votrechoix.

UTILITY

DISPLAY:

Viewing Angle:

PRESET GIDE:

Glide Time 1s

MIDI INPUT:

Channel : 1 2 3
Filter : PROG.ONLY
PrgOffset: 0 0 0
PrgBank : R0M1
SysEx ID : 1

MIDI OUTPUT:

Channel : 1 2 3 Filter : PROG.ONLY PrgOffset: 0 0 0

SECURITY:

Security Lock: PRESS OK Your PIN-CODE:

CARO:

Format Card : PRESS OH

MEMORY COPY:

Copy From: SINGLE TO CARD RAM Start : 1 Card Start : 1 Ho of Presets: 200 Execute Copy : PRESS OK Mem to MIDI : PRESS OK

EXTERNAL CONTROL IN

Function : Bypass 1+2

Comment se déplacer

Utilisez les touches Cursor pour vous déplacer et modifiez les valeurs à l'aide de la molette Adjust.

Affichage/Display

Angle de vue/Viewing Angle : Permet de modifier le contraste de l'affichage LCD.

Preset glide

Temps de glissement de programme/Glide time : Ce paramètre déterminé la durée de fondu du Preset entrant. Ce paramètre n'est disponible que si vous Sélectionnez le système d'affection entrant du Preset Glide (Reportez-vous à la section du Menu Routing).

La section MIDI, vous permet de visualiser simultanément la configuration MIDI des moteurs 1 et 2 et la section Combined.

MIDI Input

Canal/Channel :

Déterminé le canal auquel répond le moteur sélectionné.
Réglage Omni : le moteur répond à tous les canaux.
Réglage Off : aucune donnée MIDI ne peut être reçue.

Filter :

Déterminé si la section actuelle du M3000 doit répondre aux messages MIDI Control (Changes) et Program Change (PROG). Exemple: Si vous sélectionnez PROG (fonction Filter), le M3000 ne répond qu'au Program Change MIDI.

PrgOffset :

Ce paramètre vous permet d'ajouter ou de soustraire une valeur Program Change externe. Exemple : si le paramètre Program Change externe correspond au Preset 123 et que le paramètre Offset est régé sur +1, le paramètre Program Change correspondra au Preset 124.

MENU UTILITY/MIDI

Banque de Program Change

Le M3000 dispose de 500 + 100 Presets. La plage des Program Changes MIDI standards, est comprise entre 1 et 128, si bien que les Program changes transmis doivent être affectés à l'une des banque suivantes :

Lorsque vous sélectionnez "External", vous pouvez acceder à toutes les banques avec le contrôleur 0.

Sys-Ex ID

Determine le numero d'identification Sys-Ex du M3000.

Note: Le M3000 peut recevoir à tout moment des informations par Dump MIDI. Vous doivent faire attention à ne pas effacer vos Presets pa inadvertance.

MIDI Output

Channel

Determine le canal MIDI de transmission.

Filter

Déterminé si la section actuelle du M3000 doit autoriser la transmission des messages de contrôleurs MIDI (CTRL) et des messages de Program Change (PROG). Exemple : lorsque la fonction Filter est régée sur PROG, le M3000 ne peut transmettre que des messages de Program Change.

Offset

Affectez à ce paramètre une valeur à ajouter ou à retrancher au Program Change transmis. Exemple : en réglant le paramètre Offset sur +1, le Program Change n^123 devient Program Change n^124 .

Security

Security Lock

Lorsque ce paramètre est selectionné, le M3000 est verrouillé. Une fois le M3000 protégé, vous devez taper le code PIN pour pouvoir éditer.

PIN-Code

Choisissez your code PIN à l'aide de la molette Adjust.

Note: si vous oubliez votre code PIN, supprimez le verrouillage dans le menu Reset (il n'est pas nécessaire de réinitialiser l'appareil).

Memory Backup

Format Card

Cette fonction efface toutes les données et formate la carte PCCard. Appuyez deux fois sur OK pour valider cette action.

Attention: Cette procédure efface tous les Presets de la carte.

Memory Copy

Copy From

Selectionnez un mode de copie.

En mode Single to Card, une seule banque de Presets Ram est copiee sur la carte. En mode Card to Single, une seule banque de Presets est rechargée de la carte sur la banque Ram. En mode Comb. to Card, la banque de Presets combinés Ram est copiee sur la carte. En mode Card to Comb., une banque de Presets combinés Ram est rechargée en mémoire Ram.

RAM start

Déterminé le Preset (simple ou combiné) de la banque Ram sélectionnée, à partir duquel vous souhaitez effectuer la copie.

Card Start

Déterminé le Preset de la carte à partir duquel vous souhaitez effectuer la copie.

No of Presets

Déterminé le nombre de Presets que vous souhaitez copier.

Execute Copy

Sélectionné ce paramètre et appuyez deux fois sur OK pour lancer la copie que vous venez de paramétrre.

Memory to MIDI

Appuyez sur OK pour transférer tous les Presets vers un appareil MIDI (un séquenceur par exemple).

External Control Input

Connectez une pédale à l'entrée de contrôle externe pour contrôle l'une des quatre caractéristiques suivantes : Engine 1 Bypass, Engine 2 Bypass, Engine 1 + 2 Bypass ou Tap Tempo.

CONTRÔLÉ ET IMPLEMENTATION MIDI

Écran MIDI MONITOR

MIDI Monitor

Appuyez sur Shift - Util/MIDI pour acceder au menu MIDI Monitor

Dans le menu MIDI Monitor, vous pouvez visualiser tous les messages MIDI reçus par le M3000. Les messages affichés dépendent du canal.

Prog. messages de Program Change.

Note messages de Note On/Off.

Cntl messages de Control Change

Sys-x commands System Exclusive

Chan canaux MIDI

Appuyez sur une touche pour quitter le menu MIDI Monitor.

Implémentation Full MIDI

L'implémentation Full MIFI du M3000 vous permet de contrôler tous les paramètres de l'appareil via un contrôleur MIDI externe.

Une liste complète des numéroes de contrôleurs MIDI vous est donné et peuvent être téléchargés depuis notre site web : www.tcelectronic.com.

Cette fonction possède de nombreuses applications pratiques. L'exemple en post-production donné ci-après vous explique comment l'utiliser.

Exercice 4:

Deux personnes sont en conversation dans un ascenseur. La porte de l'ascenseur s'ouvre et les deux personnes continuent leur conversation dans le hall.

Vous souhaitez affecter un temps de déclin court à la scène de l'ascenseur et un effet de déclin plus long pour la scene du hall.

Pour reconstituer chacun des espaces acoustique, vous devez désirsir les Presets dont les paramètres simulent exactement l'ambiance des deux lieux.

Pour simuler la transition (fondu) entre les deux environnements, vous souhaitez abaisser le niveau de sortie du premier Preset tout en augmentant le niveau de sortie du second. Pour ce scenario, vousdezutiliser un appareil MIDI externe équipé de Faders manuels (un Peavey PC 1600 par exemple).

• Installez le M3000 comme auxiliaire à une console.
• Sélectionnez le mode d'affection Parallele ou double Mono.
• Ouvrez le menu I/O (touche I/O) et selectionnez Mix=100%.
• Chargez les Presets que vous souhaitez affecter aux moteurs.
• Dans sa section MIDI In du menu UTIL/MIDI, Sélectionné le canal 1 MIDI pour le moteur 1 et le canal 2 MIDI pour le moteur 2 (vous pouvez utiliser n'importe quel canal).
• Réglez les 2 Faders que vous souhaitez affecter au contrôle MIDI (Fader 1 au canal 1 MIDI et Fader 2 au canal 2 MIDI).
• Plage MIDI du Fader 1 : 127-70. Plage du Fader 2 : 70-127. Cette configuration vous permet de diminuer le niveau de sortie du moteur 1 et de l'augmenter sur le moteur 2. Avec ce réglage à 70, vous obtenez un Cross-Fade léger et progressif (il vous reste à ajuster cette valeur en fonction de la situation).
• Le numéro du contrôleur MIDI de sortie est le 11. Les deux Faders doivent donc être affectés au contrôleur numéro 11.

YououpouvezalsoppriquemanuellementunCross-Fadeparfaitement naturel entreles deux moteurs, comme l'exige le scenario.

MENUTEMP0

BPM saisi à l'aide d'une touche ou à la main

Nom du moteur

Paramètre subdivision

TEMPO

TemFo BPM

Works on

Subdivision

INFOTAPTIME:

TAP TIME SUBDIVISION:

120BPM

ENG1+2

1/8

500ms

250ms

Temps saisi (en ms.) à

I'aide d'une touche

Temps saisi par Tap

sur une touche (ms.) et

corrige à l'aide du

parametre subdivision

Tap Tempo

La touche Tap Tempo du M3000 vous permet de régler les paramètres suivants :

Temps de retard, temps de déclin, fréquence du Chorus, etc.

Lorsque vous appuyez sur la touche Tap, le menu Tempo apparait. Ce menu disparaît une fois le dernier réglage effectué. La touche Tap possède une fonction par défaut pour chaque type d'effet, ce qui signifie que la fonction qui lui est affectée dépend du Preset sélectionné (reportez-vous à la liste des paramétres par défaut située plus avant dans ce chapitre).

The Tempo Menu

Le tempo se mesure toujours en BPM (Battements Par Minute). Le menu Tempo permet de calculer le tempo saisi via la touche Tap, en subdivisions BPM. Reglez le Tempo sur la subdivision que vous souhaitez et saisissez le BPM avec la touche Tap Tempo. Vous pouvez également utiliser le paramètre BPM du menu Tempo pour procer au réglage. Lorsqu'un Preset est saisi à l'aide d'une touche, le paramètre affecté à la fonction Tap s'affiche en BPM dans le menu Tempo.

Tempo BPM

La mesure tempo BPM indique le tempo (BPM correspond à une subdivision de 1/4). Vous pouvez régler votre tempo à l'aide de ce paramètre ou à l'aide de la molette ADJUST.

Subdivision

Déterminé la subdivision du tempo. Si la subdivision est régée sur 1/8 , le tempo sera deux fois plus rapide que le tempo saisi à l'aide d'une touche, etc.

Les subdivisions disponibles sont les suivantes :

1,1/2,1/4,1/4T,1/8,1/8T,1/16,1/16T,1/32,1/32T

(T pour triolets).

Tap/Subdivision

Ces paramètres sont purement indicatifs. Ils affichent le temps saisi par Taps successifs et le temps Subdivided en millisecond.

Tap Time Subdivision correspond au paramètre de votre Preset.

Paramètres réglibes grâce à la touche Tap :

Reverb

Temps de déclin

Delay

Temps de retard

Chorus

Fréquence

Flanger

Fréquence

Phaser

Fréquence

Tremolo

Fréquence

Maintenez la touche TAP enforcée pendant 3 secondes pour connaître le tempo MIDI (Tempo de l'horloge MIDI).

MENU EDIT

Edit

Dans le menu Edit, utilisez les touches Cursor pour sélectionner le paramètre, puis modifie la valeur au moyen de la molette Adjust.

Deux modes d'édition sont à votre disposition afin de modifier l'algorithmthe VSS^TM : le mode grand public (Easy) et le mode expert (Expert).

Mode Easy

Utilisez ce mode si vous éditez un Preset pour la première fois. Ce mode permet le réglage des paramètres les plus importants, tels que le paramètre Decay.

Mode Expert

Placez le curseur sur la ligne du mode Expert et appuyez sur la touche OK.

Ce mode vous permet d'éditer de nombreux paramètres qui ne sont pas accessibles depuis le mode Edit.

Note : Les deux modes Edit ne sont pas compatibles, vous ne pouvez par conséquent pas revenir en mode User Edit avec un Preset sauvégarde en mode Expert.

Combined Edit

Ce menu vous permet de régler les niveaux de sortie des deux moteurs.

Plage: Off à 0,0 dB.

Ces niveaux affectent les sorties analogiques et numériques.

Le réglage des niveaux de sortie des deux moteurs peut être effectué séparément ou simultanément.

Utilisez les touches Cursor pour selectionner un moteur et modifiez les valeurs à l'aide de la molette Adjust.

Vous pouvez régler les niveaux des canaux gauche/droite simultanément, pour cela, placez le curseur entre L et R.

Les niveaux de sortie du moteur correspondant aux niveaux indiqués par le paramètre Out Level dans le menu Edit.

Exercise 5:

Édition d'un Preset

• Sélectionnez Engine 1 en appuyant sur la touche Recall. Sélectionnez le Preset n°2 de la mémoire ROM à l'aide de la molette Adjust.
• Appuyez sur la touche OK pour confirmer le chargement du Preset.
• Appuyez sur la touche Edit de la section Engine 1. Vous serontment en mode User Edit.
• Utilisez les touches Cursor pour selectionner le paramètre que vous souhaitez éditer.
• Sélectionnez par exemple le paramètre Decay. Modifiez sa valeur à l'aide de la touche Value. Appuyez sur la touche Store (de la section Engine 1) et Sélectionnez l'emplacement dans lequel vous souhaitez sauvégarder votre Preset à l'aide de la molette Value.
• Appuyez sur OK pour valider. Vous pouvez également modifier le nom du Preset (voir menu Store, page 13).

MENUDYNAMIC MORPHING

Menu Dynamic Morphing

Accédez au mode Dynamic Morphing en appuyant sur la touche EDIT dans la section Combined.

Le Dynamic Morphing est une fonction novatrice installée sur le M3000 qui autorise une certaine interaction entre l'effet et le signal source.

Note: Cette fonction est disponible uniquement avec un système d'aftection du signal en mode Parallele.

Lorsque le paramètre Dynamic Morphing est activé, l'appareil applique un Morphing entre la sortie des deux moteurs de traitement qui dépend du niveau d'entrée. Cette fonction vous permet d'appliquer une transition douce sur un effet.

Considérez une ballade, avec une partie vocale douce et subtile pendant les couplets et qui s'éleverait très haut lors du refrain.

Considérez à présent une réverbération modifiée en temps réel ; une réverbération faible pour les couplets et particulièrement ample lors des refraints. Cette configuration peut s'effectuer en utilisant la fonction Dynamic Morphing.

Selectionnez un Preset pour chaque moteur et activez la fonction Dynamic Morphing. Reglez le seuil et la vitesse du Morphing et écoutez le résultat ainsi obtenu.

OFF 1-2 2-1

Direction du Morphing 1-2 :

Lorsque cette zone est seLECTIONnée, le moteur 1 est actif avec un niveau d'entrée en de la seuil; le moteur 2 est actif avec un niveau d'entrée au-dessus du seuil.

OFF 1-2 2-1

Direction du Morphing 2-1:

Si cette zone est selectionnée, le moteur 2 est actif lorsque le niveau d'entrée se trouve en dessous du seuil et le moteur 1 est actif lorsque le niveau d'entrée est au-dessus du seuil.

Note: Le niveau maximum des moteurs est fixé par la section Engine Out, située au-dessus de la zone Dynamic Morphing. Le réglage du paramètre Dynamic Morphing est ménorisé avec les Presets combinés.

Créer un Preset de réverbération avec l'algorithmé VSS

Les paragraphs suivants vous renseignent sur l'utilisation de l'algorithmé VSS.

Avec cet algorithme, les relations entre les premières réflexions et la fin de la réverbération sont particulièrement importantes. Pour obtenir un son de réverbération complètement différent du son initial, il suffit de régler le dosage entre les paramétres EarlyLev et RevLev.

Construisez votre Preset en utilisant la procEDURE suivante :

• Réglez tout d'abord le paramètre RevLev au plus bas et le niveau MIX entre 60% et 70% si vous étés en mode Mix, ou augmentez les Faders de retour de votre console de mixage si vous étés en mode Wet (reportez-vous à la section : menu I/O Setup).
• Modifiez ensuite les paramètres�� et EarlySize jusqu'à ce que vous trouviez un type de piece correspondant au signal source.
• Réglez une nouvelle fois l'équilibre entre signaux traités et signaux non-traités jusqu'à ce que vous soyez satisfait ; augmentez ensuite le paramètre RevLev jusqu'à ce que la fin de la réverbération soit perceptible.
• Allongez la fin de la réverbération pour obtenir l'effet escompté.
• Reglez le temps de déclin en fonction des réglages précédents.

Vou puez n'ajouter que très peu de premières réflexions, voire aucune à certains Presets. La chute de la réverbération de certains Presets dits « d'ambiance », peut être très courte, voir inexistante. Procedez au réglage correspondant le mieux à la situation à laquelle vous étés confronté.

Bien que les réverbérations du M3000 offrent des chutes d'une fluidité sans égal, il n'en reste pas moins que ce sont les premières réflexions qui définissent le type de réverbération d'une pierce. La encore nous ne pouvons que vous conseiller d'essayer différents réglages.

En paramétrant correctement le M3000, vous pouze créé un son “énorme” sans abuser de la réverbération.

Note : Lorsque vous utilisez une réverbération de type petite piece et un temps de déclin très court sur des signaux percutants, la différence de niveau entre le paramètre Rev Level et le paramètre Early level doit être d'environ 4 dB afin d'éviter un effet claquant.

Exploitez au moins les premières réflexions du M3000

Les premières réflexions sont censées reproductive l'acoustique d'une vraie piece, avec une chute de réverbération contenant moins de réflexions significatives. La plupart de ces caractéristiques correspondant à des simulations de réverbération de pieces et sont basées sur un grand nombre de réflexions de 40 à 100 traitées à l'aide d'un algorithme sophistique. Les réflexions disponibles sur le M3000 sont de tailles et de types différents pour reproduce un grand nombre d'espaces acoustiques particulièrement utiles en musique et en post-production.

Étant donné que les structures des premières réflexions simulant l'acoustique de veritables pièces, le temps de déclin des premières réflexions ne peut dépendre, d'un point de vue sonore et spatial, du signal direct. L'utilisation du paramètre Predelay avec les premières réflexions doit être reconsiderée car l'espace acoustique que vous paramétrez par ces caractéristiques, a tendance à s'effon-drer si vous ajoutez 10 à 15 ms. Pour obtenir un effet de réverbération claquant, utilisez le paramètre RevDelay à la fin de la réverbération et atténuez le niveau des premières réflexions.

INTRODUCTION À LA TECHNOLOGIE VSS

Recherche du type et de la taille de première réflexion adaptée à votre signal :

Selectionnez les paramètres Early Type et Early Size dans le mode Expert.

• Reglez le paramètre RevLevel à -100 dB
• Reglez le paramètre EarlyLevel à 0 dB

• Sélectionnez une taille qui convient (notez que les longueurs de réverbérations sont différentes selon les réflexions. Exemple : la réverbération ChurchSmall est plus longue que la réverbération ConcHall medium, etc.)

• Sélectionnez enfin le type de première réflexion correspondant au signal et à l'illusion souhaitation. Nous vous recommendons d'utiliser la réverbération d'une petite piece pour les batteries et les percussions ; les réverbérations d'une piece moyenne pour le piano, les guitars et les cuivres et les réverbérations d'une grande salle pour les voix et les instruments à cordes.

Les réverbérations LargeChurch et Venue recréent la réverbération ample des grandes pieces. Vous pouvez les utiliser si vous étés à la recherche d'un effet d'echo lorsque le son est très fort. Beaucoup de ces styles peuvent être utilisés pour obtenir un effet de doublage en coupant la fin de la réverbération.

Utilisation des paramètres de couleur et du filtre coupe-bas :

Après avoir procédé au réglage de la longueur et du type, vous pouvez decide de la couleur et désir le filtrte coupe-bas pour filtrer les premières réflexions. N'oubliez pas que, dans de précités pieces, les réflexions sont généralement plus douces que le signal direct lui-même. Il est préféable de régler le paramètre Color entre -4 et -9 pour obtenir un mélange correct des premières réflexions avec le signal direct (et ne pas les opposer). Le filtrte coupe-bas est très utile pour atténuer les premières réflexions entre 125 et 400 Hz. Ayez recours à ce filtrte si le son vous semble trop riches.

Utilisation du M3000 en réverbération stéreo :

L'algorithme VSSTM est un algorithme entrée-mono/sorting-stereo; toutefois, lorsque vous utilisez les deux moteurs il est possible de configurer le M3000 en entrée/sorting stéreo.

Preferez la reverbération stéreo lorsque le son est émis par deux sources distinctes. Un enregistrement de piano, par exemple, nécessite deux micros. Dans une pierce, il existe donc un certain lié à la distance entre les micros. Pour réproduire ce lié, nous vous conseillons la configuration suivante :

• Sélectionnéz un même Preset sur les deux moteurs.
• Ajoutez un pré-délai de 10 à 20 ms. pour le moteur 1.
• Utilisez le même délambda pour la réverbération du moteur 2.
  Grâce à cette manipulation, vous étés assure que la queue de la réverbération commencerera au même moment sur les deux moteurs/canaux.
  Fixez la valeur du paramètre MIX à 100% sur les deux moteurs dans le menu Edit, ou selectionnez MIX = 100% dans la section I/O.
• Choisissez le mode d'affection Double Mono.
• Orientez le panoramaque de la réverbération du moteur 1 à gauche et celui du moteur 2 à droit (paramètre RevBal dans le mode Expert).

N'hésitez pas à essayer les Preset stéreo usine combinés (47 et 48) et cherchez à exploiter toutes les possibités offertes par la réverbération stéreo du M3000.

INTRODUCTION À LA TECHNOLOGIE VSS

INTRODUCTION À LA TECHNOLOGIE VSS

Vue d'ensemble du processus de réverbération VSS

La page ci-contre donne une vue générale de l'architecture de l'algorithmé de réverbération VSSTM. Il est nécessaire de bien comprendre les relations entre les différentes sections et de savoir en contrôle les paramètres, pour obtenir les premières réflexions et les fins de réverbérations souhaitées. Il ne s'agit pour le moment que d'une introduction à la technologie VSSTM, nous ne détaillerons donc que quelques ones des sections. Pour de plus amples explications sur l'ensemble des paramètres, reportez-vous aux descriptions complètes de l'algorithmé, qui sont données dans les pages suivantes.

L'illustration ci-contre ne représenté qu'un seul des deux moteurs, ces éléments sont donc présents en double sur le M3000.

Les termes "premières réflexions" et "chute de la réverbération", peuvent laisser penser à un montage en série, avec les premières réflexions en amont de la section de chute de réverbération.

Comme vous le constatez,ILA n'est pas le cas puisque les deux sections fonctionnent en parallele.

Pré-délai contre délié de réverbération.

Nous voudrions tout d'abord attirer votre attention sur deux points importants : le pré-délai (Pre Delay) et le déalié de réverbération (Rev Delay).

L'effet de décali de réverbération retardé la chute de la réverbération par rapport au signal source. Cét effet est present sur de nombreux autres proceseurs de réverbération, sous le nom de Pré-délai. Sur le M3000, le pré-délai est un paramètre qui décale l'ensemble de la réverbération dans le temps : les premières réflexions et la chute. Nous vous conseillons d'appliquer en premier un décali de réverbération, si vous souhaitez uniquement retarder la chute de la réverbération par rapport au signal direct.

Les premières réflexions correspondant à ce que vous entendez pendant les premières milliseconds, avant d'entendre le signal de la chute. Le principe consistant à retarder les premières réflexions avec le pré-délai est relativement hasardeux puisque les processus de traitement des premières réflexions requisérant un calcul rigoureux et indépendant ; avec un pré-délai trop long, vous aurez en effet l'impression que le son est moins précis et qu'il n'est plus en phase.

Mixage des niveaux des réverbérations

Nous vous conseillons de procéder avec précaution en réglient le niveau des premières réflexions (Early Lev) et celui de la chute des réverbérations (Rev Lev).

Pour désigner les premières réflexions de la chute des réverbérations,CHOISSEZ une différence de 6 dB entre les paramètres Early level et Rev level.

Modulation de la chute de la réverbération

Le M3000 est en mesure de vous offrir des chutes de réverbérations d'une incroyable netteté ; dans certains cas, vous trouverez peut-être cette chute trop nette ou trop parfaite à votre goût. Les fonctions de modulation, installées sur le M3000, sont là pour pallier cet excès de précision. Grâce aux fonctions Space Modulation et Reverb Modulation, vous orientez la chute dans la direction souhaitée. Comme vous le constatze sur l'illustration, la fonction Space Modulation constitue une section à part, fonctionnant en sortie de réverbération, tandis que la fonction Reverb Modulation est une partie intégrante du processus complexe de calcul, affecté spécifique à la chute.

VSS™ APPLIQUEÉAU FILM ET À LA POST-PRODUCTION

Technologie VSS™ FP et technologie VSS™ SR

Les algorithmes VSSTMFP et VSSTMSR, destinés à la production de films et à la post-production, simulant le son de différents environ- nements, même ceux aux qualités acoustiques les plus extrêmes. Les processeurs de réverbération classiques, rendent souvent difficile voir impossible, le travail en post-production consistant à faire correspondre le son de l'enregistrement et celui d'une vraie pièce.

La encore, la raison en est que ces processeurs sont conçus pour simuler les réverbérations recherchées dans des productions audio. Leur but est d'élargir le champ de réverbération et non pas d'accentuer les premières réflexions, un phénomène qui caractérisse les petites pièces.

En développement les algorithmes VSSTMFP et VSSTMSR du M3000, des analyses, des mesures et des tests ont ete effectués à l'aide de
modles en trois dimension reproduisant des types de pieces differentes pour dispose de davantage de données sur leurs reflexions
respectives. Ces données nous ont permis de recrer numeriquement tous les phonomenes de premières reflexions. Pour saiser la complexite du comportement du son au stade initiaI et en comprenre I'importance, consultez les illustrations ci-dessous.

Salle de bain

La salle de bain est le parfait exemple d'unepiece de petite taille,aux parois particulièrement dures.Les lignes représentent le système de reflexions complexe generationspar une source sonore.

La voiture constitue un volume réduit, constitué de surfaces dures et de surface plus molles, se caractérisant par une distance très courte entre la source sonore et le récepteur. L'acoustique de ce genre de volume a toujours été très difficile à reproduce.

L'algorithmé VSS™ FP du M3000 vous donne la possibilité de simuler cet environnement très facilement.

VSS™ FP stéreo

Synoptique de la réverbération VSS™ FP avec générateur de premières réflexions et générateur de réverbération stéreo en parallelle.

Pour obtenir de plus amples informations, reportez-vous à l'illustration de la page 28 et lisez les descriptions des algorithmes données dans les pages suivantes.

L'algorithmé VSSTM SR (Surround) est un simulator de réverbération de type Room, spécialement conçu pour la production d'effet Surround. La simulation reproduit une composition avant/arrowre avec des déclins, des niveaux et des pré-délais distincts pour l'avant et l'arrowre. La sortie du simulator est compatible mono, stéreo et Surround. Si vous utilisez un système Surround, le codeur Surround n'est pas nécessaire, mais le contrôle doit être effectué avec un système de décodage compatible Dolby SR.

Technologie VSS™ SR

Chaque moteur possède son généra-teur de premières réflexions ; ils peuvent également:gérer deux systèmes de réverbérations independants, qui donnent à l'utilisateur la possibilité de désir des temps de délai et de déclin différents pour l'avant et l'arrière.

Montage du M3000 avec un décodeur Surround

L'algorithmé Surround VSS™ SR peut être calculé par un seul ou par les deux moteurs du M3000. Gracce au décodeur Surround ProLogic™ (ou autre, type 4:2:4), vous simuliez des environnements Surround à la perfection. L'algorithmé VSS™ SR est entièrement compatible mono et stereo.

Programmes de réverbération

VSS™3, VSS™Gate, VSS™FP, VSS™SR, C.O.R.E. et Rev 3.

La section suivante vous présente les principaux algorithmes disponibles sur le M3000.

VSS™3 Reverb

L'algorithmé VSS est une réverbération polyvalente, grâce aux paramètres des premières réflexions de la fin de la réverbération et de la modulation. L'interface utilisateur contient deux niveaux : le mode Easy, grâce auquel vous accédez aux paramètres les plus usités et le mode Expert qui permet un paramétrage plus complet.

Decay

(0,1 - 20 s) Ce paramètre correspond au temps de déclin de la réverbération, soit le temps mis par la chute de la réverbération pour chuter de 60 dB. Le temps de déclin Master Decay correspond aux paramètres Decay quatre bandes (voir ci-dessous dans la section REVERB) qui sont des multiples de cette durée de base de la réverbération.

Early Lev

(-100 dB - 0 dB) Paramètre correspondant au niveau de sortie des premières réflexions. Lorsqu'il est au minimum, la réverbération ne comprend que la chute.

Rev Lev

(-100 dB - 0 dB) Niveau de sortie sur la fin de la réverbération. Lorsque ce paramètre est au minimum, l'effect obtenu se compose uniquement des premières réflexions.

Mix

(0% - 100%) Mixage des signaux traités et non-traités.
Voues pouvez geler ce réglage sur 100% (menu I/O Setup).

Out Level

(-100 dB - 0 dB) Ce paramètre correspond au niveau de sortie global de réverbération. Il peut être utilisé en mode série ou en mode Combined.

Rev Delay

(0 - 200 ms) Délai de la fin de la réverbération (entre les premières réflexions et la fin de la réverbération).

Pre Delay

(0-200 ms) Délai place à l'entrée de l'algorithmme, il détermine le temps d'arrivée des premières réflexions après le signal non-traité.

Hi Color (disponible en mode Easy uniquement) :

Permet de régler l'équilibre spectral des aigus et de régler très simplement une sélection complexe de fréquences.

Lo Color (disponible en mode Easy uniquement) :

Règle l'équilibre spectral des basses fréquences. Permit de régler très simplement une sélection complexe de fréquences.

Expert mode

Appuyez sur OK pour acceder aux paramètres supplémentaires.

Note : les paramètres Hi Color et Lo Color ne sont pas disponibles en mode Expert.

Premières réflexions

Early Type

(De plusieurs types). Choisissez le type qui convient le mieux à votre matériel ou qui représenté l'effect souhaité.

Early Size

(Small, Medium, Large) Permit de modifier la taille du paramètre EarlyType.

Note : Certains paramètres EarlyTypes ne possèdent qu'une seule taille.

Early Bal

(-100 dB R, center, -100 dB L) Correspond to positionnement gauche/droite des premières réflexions. Permet de décaler les premières réflexions par rapport à leur position centrale normale.

Hi Color

(± 50) Permet de régler l'équilibre spectral du paramètre Early Type. Le paramètre Color est un filtré coupe-haut évolué. Le réglage par défaut de ce filtré est automatiquement adapté aux premières réflexions sélectionnées (Paramètre Early Type).

Lo Cut

(20 Hz - 400 Hz) Ce filtré coupe-bas permet d'atténuer les basses fréquences des premières réflexions.

Chute de la réverbération

Rev Type

(Smooth, Natural, Alive) Reglez le paramètre EarlyLev au minimum et le paramètre RevLev regle au maximum. Modifiez le type de réverbération pour écouter chaque son.

Diffuse

(± 50) Ce paramètre permet d'obtenir une diffusion plus ou moins importante pour le temps de déclin. Pour une performance optimale, la diffusion est automatiquement réglée en arrêté plan des scènes au moment où vous modifiez les temps de déclin. Ce paramètre vous permet de faire varier la diffusion par rapport au réglage automatique.

Rev Bal

(-100 dB R, center, -100 dB L) Réglage droite/gauche de la fin de réverbération. Il vous permet d'orienter la fin de réverbération par rapport à sa position panoramicique centrale.

Hi Cut

(1 kHz-20 kHz) Attenue les haute fréquences en amont de la fin de la réverbération. Utilise ce réglage avec les paramètres HiSoften et HiDecay pour enlever des aigus à la réverbération d'unepiece.

Hi Soften

(+ / - 50) Hi Soften est un filtré utilisé pour adoucir les aigus de la fin de la réverbération. Ce n'est pas seulement un filtré coupe-haut c'est aussi une série de filtres combinés, permettant d'atténuer les signaux agressifs. Le paramètre Hi Soften est couplé/lie avec les paramètres Hi Cut et Hi Decay.

Hi Decay

(0,1 - 2,5) Multiplicitateur pour les fréquences se trouvant au-dessus de la fréquence de coupure du filtre aigu (exemple: si le principal paramètre de déclin est régle sur 2,0 s et si le paramètre Hi Decay est régle sur 1,5 s, le temps de déclin des fréquences situées au-dessus du filtre actif est de 3,0 s. Inversement, si ce paramètre est régle sur 0,5 le temps de déclin au-dessus du filtre actif est de 1 s).

Hi Xover

(1 kHz - 20 kHz) Déterminé la fréquence de coupure entre les filtres médim et aigu.

Mid Decay

(0,1 - 2,5) Correspond au coefficient multiplicitateur des fréquences médim. Ce paramètre est normalement régle sur 1,0 car c'est le réglage principal déterminé par le paramètre principal DECAY. Ce paramètre est généralement omis. Cependant, nous avons pensé qu'il pourrait être utile comme pour modifier un Preset pour obtenir un son précis sans pour autant avoir à régler le paramètre de déclin principal.

Mid Xover

(200 Hz - 2 kHz) Déterminé la fréquence de coupure entre les bas-mé困境 et les mé困境.

Lo mid Decay

(0,1 - 2,5) Multiplicateur des fréquences Médium.

Lo Xover

(20 Hz - 500 Hz) Déterminé la fréquence de coupure entre les graves et les bas-mé困境.

Lo Decay

(0,1 - 2,5) Multiplicateur des basses fréquences.

Lo Damp Freq

(20 Hz - 200 Hz) Régle la fréquence du filtre coupe-bas du paramètre LoDamp. Utilisez ces deux paramètres pour atténuer les basses fréquences génantes qui entrent dans le traitement de la fin de la réverbération.

Lo Damp

(-18 dB - 0 dB) Déterminé l'atténuation en dB. Il s'utilise avec le paramètre LoDampFreq.

Modulation

Les paramètres Reverb Mod et Space Mod s'utilisent sur la chute de la réverbération. Ils vous permettent de la modifier de différentes façon. Si vous souhaitez isoler et écouter seulement la fin de la réverbération, placez le paramètre Early au minimum ;CHOISISEZ un mixage à 100% et montez le paramètre Depth au maximum.

Essayez de modifier le type de modulation et écoutez le résultat sur la fin de la réverbération. N'oubliez pas qu'en appliquant une modulation importante sur la chute de la réverbération, vous risquez de créé un effet de désaccordage du signal source. Diminuez alors les paramètres Width et Depth.

Reverb Mod

Type

(Off, Smooth1, Smooth2, Perc, Wow, Vintage, Wild) Determine le type de modulation.

Rate (Taux)

(-100, default, +100) Vous permet de régler la vitesse de LFO par défaut attribuée à chaque type.

Width (largeur)

(0% - 200%) Permet de régler la largeur de la modulation.

Space Mod

Ce groupe de paramètres permet de régler la façon dont le son se déplace dans une piece.

Type

(-100, default, +100) Permet de régler la vitesse par défaut du LFO attribuée à chaque modulation.

Width

(0% - 100%) Permet de régler la largeur de la modulation

Depth

(-50, default, +50) Permet de régler la profondeur par défaut de modulation de l'espace.

VSS™ Gate

AlGORITHM VSS associé à des paramétres de Noise Gate. Cette fonction offre de nombreuses possibilités lorsqu'elle est associée à la réverbération. L'interface utilisateur est divisée en deux : le mode Easy qui permet d'acceder aux paramétres les plus importants et les plus utilisés et le mode Expert, grâce auquel vous accédez à des paramétres supplémentaires.

Threshold (seuil)

Si le niveau du signal d'entrée passé en dessous de ce seuil, l'Expanseur/Noise Gate entre en action. Cela signifie que plus le seuil est haut, plus l'expansion est importante.

Attack (temps d'attaque)

L'attaqué correspond au temps que met l'Expanseur/Noise Gate pour réduire le signal à 1:1, lorsque le signal excède le seuil.

Hold (maintien)

Correspond au moment où l'Expanseur/Noise Gate conserve le taux à 1:1 en dessous du seuil avant que le temps de rétablissement ne soit appliqué.

Release (rétablissement)

Le temps de rétablissement correspond au temps de chute utilisé par l'Expanseur/Noise Gate pour se fermer.

Retrig

(on/off) Lorsqu'il est reglé sur ON, le Noise Gate fonctionné normalement, lorsqu'il est reglé sur OFF, le Noise Gate applique le cycle "Attaque, Maintien, Réttablissement" avant de pouvoir ouvrir la porte une nouvelle fois. Ce paramètre est très utile lorsque vous travailliez avec des sons de percussion.

Gate Decay

(0,10 - 1,00) A partir du rétablissement, la porte coupe le niveau de sortie. Vous pouvez, en même temps, couper la chute de la réverbération (voir paramètre GateType). Ce paramètre est un multiple du temps de déclin et est pris en compte au départ du temps de rétablissement. Ceci permet de couper la fin de la réverbération au moment du rétablissement afin qu'aucun signal ne puisse être décable lorsque la porte s'ouvre à nouveau.

Max Att

(0 dB - 100 dB) Attenuation maximale appliquée par la porte.

VSS™ GATE

Gate Type

(Level, Decay, Both) Permet de selectionner le signal que vous souhaiteztraitser avecle Noise Gate:le parametre Level attene le niveau de sortie comme le fait un Noise Gate normal. Le parametre Decay regle le temps de declin en fonction du réglage du parametre GateDecay,toutefois, le niveau de sortie reste inchangé. Le parametre Both rregle l'atténuation et le temps de declin en même temps.

Decay

(0,01 - 20 s) Correspond au temps de déclin de la réverbération, c'est-à-dire au temps mis par la fin de la réverbération pour décroître de 60 dB. Correspond au paramètre quatre bandes Master Decay (voir chapitre REVERB ci-dessous). Ces paramètres sont des multiples de la durée de la réverbération de base.

Early Lev

(-100 dB - 0 dB) Déterminé le niveau de sortie des premières réflexions. Lorsque ce paramètre est régé sur Off, l'effect de réverbération est réduit à la fin de la réverbération.

Rev Lev

(-100 dB - 0 dB) Déterminé le niveau de sortie de la fin de la réverbération. Réglez ce paramètre au minimum pour une réverbération composée uniquement de premières réflexions.

Mix

(0% - 100%) Mixage des signaux traités/non-traités. Vous pouvez geler ce réglage sur 100% dans le menu I/O Setup.

Out Level

(-100 dB - 0 dB) Déterminé le niveau de sortie général de la réverbération. Utilisez ce paramètre lorsque les deux moteurs fonctionnent en série ou en combiné.

Rev Delay

(0-200 ms) Déterminé le déliai de la fin de la réverbération. Permet d'ajouter un retard entre les premières réflexions et la fin de la réverbération.

Pre Delay

(0-200 ms) Permet de placer un début à l'entrée de l'algorithmme. Ce paramètre déterminé le temps entre la fin du signal non-traité et le début des premières réflexions.

Hi Color (disponible en mode Easy uniquement): Permet de régler l'équilibre spectral des hauteures fréquences. Très simple pour régler une sélection complexe de fréquences.

Lo Color (disponible en mode Easy uniquement): Permet de régler l'équilibre spectral des basses fréquences. Très simple si vous souhaitez régler une sélection complexe de fréquences.

Expert mode

Appuyez sur la touche OK pour acceder aux paramétres supplémentaires.

Note : Les paramètres Hi Color et Lo Color ne sont pas disponibles en mode Expert.

Early Reflections

Early Type

(De plusieurs types) Choisissez le type correspondant à votre signal ou qui représenté l'effect que vous utilisez.

Early Bal

(-100 dB R, center, -100 dB L). Positionnement gauche/droite des premières réflexions vous permettant de les déplacer par rapport à leur position panoramicique centrale.

Color

(± 50) Permet de régler l'équilibre spectral du paramètre Early Type.

Low Cut

(20 Hz-400 Hz) Ce filtré coupe-bas régiable permet d'atténuer les basses fréquences des premières réflexions.

Fin de la réverbération (Tail)

Rev Type

(Smooth, Natural, Alive) Reglez ce paramètre avec le paramètre EarlyLev au minimum et le paramètre RevLev au maximum. N'hésitez pas à tester les différents types.

Diffuse

(± 50) Ce paramètre permet d'obtenir une diffusion plus ou moins importante pour le temps de déclin. Pour une performance optimale, la diffusion est automatiquement réglée en arrêté plan des scènes au moment où vous modifiez les temps de déclin. Ce paramètre vous permet de modifier la diffusion par rapport à ce réglage automatique.

RevBal

(-100 dB R, center, -100 dB L) Position droite/gauche de la fin de réverbération permettant de décaler la fin de réverbération par rapport à sa position panoramicique centrale.

Hi Cut

(1 kHz-20 kHz) Attenue les haute fréquences juste en amont de la fin de la réverbération. Utilise ce réglage avec les paramètres HiSoften et HiDecay pour enlever des aigus à la réverbération d'unepiece.

Hi Soften

(+/-50) Hi Soften est un filtré spécifique utilisé pour adoucir les aigus de la fin de la réverbération. Ce n'est pas seulement un filtré coupe-haut mais également une série complexe de filtres combinés, permettant d'atténuer les signaux agressifs. Le paramètre Hi Soften est couple/lie aux paramètres Hi Cut et Hi Decay.

Hi Decay

(0,01 - 2,5) Multiplicitateur pour les fréquences se trouvant au-dessus de la fréquence de coupure du filtre aigu (exemple : si le principal paramètre de déclin est régle sur 2,0 s et si le paramètre Hi Decay est régle sur 1,5, le temps de déclin des fréquences situées au-dessus du filtre actif est de 3,0 s. Inversement, si ce paramètre est régle sur 0,5 le temps de déclin au-dessus du filtre actif est de 1 s).

Hi Xover:

(1 kHz - 20 kHz) Déterminé la fréquence de coupure entre les filtres médim et aigu.

Mid Decay

(0,01 - 2,5) Correspond au coefficient multiplicitateur des fréquences Médium. Ce paramètre est normalement régle à 1,0 étant donné qu'il est le réglage principal déterminé par le paramètre principal DECAY. Ce réglage est généralement omis. Cependant, nous avons pensé qu'il pourrait être utile comme réglage fin, pour modifier un Preset pour obtenir un son précis sans pour autant avoir à régler le paramètre de déclin principal.

Mid Xover

(200 Hz - 2 kHz) Déterminé la fréquence de coupure entre les bas-mé困境 et les mé困境.

Lmid Decay

(0,01 - 2,5) Multiplicitateur des fréquences Médium.

Low Xover

(20Hz - 500Hz) Determine la fréquence de coupure entre les graves et les bas-mémium.

Low Decay

(0,01 - 2,5) Multiplicateur des basses fréquences.

Lo Damp Freq

(20 Hz - 200 Hz) Règle la féquence du filtré coupe-bas du paramètre LoDamp. Utilisez ces deux paramètres pour atténuer les basses féquences génantes qui entrent dans le traitement de la fin de la réverbération.

Lo Damp

(-18 dB - 0 dB) Déterminé l'atténuation en dB. Il s'utilise avec le paramètre LoDampFreq.

Modulation de la réverbération

Type

(Off, Smooth1, Smooth2, Perc, Wow, Vintage, Wild) Déterminé le type de la modulation. N'hésitez pas à les tester tous. Augmentez tout d'abord le paramètre Depth au maximum et le paramètre EarlyLev au minimum, puis réglez le paramètre MIX au maximum et écoutez la fin de la réverbération. Modifiez ensuite le type de modulation et écoutez le résultat sur la fin de la réverbération. Choisissez celui qui convient pour obtenir le son recherché. Attention cet effet peut donner l'impression que les instruments sont désaccordés. Ecoutez les modifications sur un piano à queue mais n'insistez pas si le désaccordage devient trop important.

Rate

(-100, default, +100) Il vous permet de régler la vitesse par défaut du LFO attribuée à chaque type de modulation.

Width

(0% - 200%). Permet de régler la largeur de la modulation.

TECHNOLOGIEVSS™FP - FILM ET POST-PRODUCTION

VSS™FP

L'algorithmhe de réverbération VSSTMFP (Film & Post-Production) a été bati à partir de la technologie VSSTM3, en lui incorporent des types de premières réflexions particulières, adaptés au cinema (de type voiture, salle de bain, ou salle de conférence par exemple).

Réverbérations VSS™ FP

Decay

(0,01 - 20 s) Ce paramètre correspond au temps de déclin de la réverbération, c'est-à-dire au temps mis par la fin de la réverbération pour chuter de 60 dB. Le temps de déclin Master Decay correspond aux paramètres Decay quatre bandes (voir ci-dessous dans la section REVERB) qui sont des multiples de cette durée de base de la réverbération.

Hi Color (disponible en mode Easy uniquement)

Permet de régler l'équilibre spectral des aigus et de régler simplement une sélection complexe de fréquences.

Lo Color (disponible en mode Easy uniquement)

Permet de régler l'équilibre spectral des basses fréquences. Permet de régler simplement une sélection complexe de fréquences.

Position (disponible en mode Easy uniquement)

Permet de modifier la distance entre l'auditeur et la source sonore. Les caractéristiques acoustiques de la piece sont conservées, seules changent l'impression de distance.

Note: Pour obtenir le résultat escompté, n'utilise pas un signal traité à 100%, ajoutetzousquinsignal nontraité.

Early Lev

(-100 dB - 0 dB) Ce paramètre correspond au niveau de sortie des premières réflexions. Lorsqu'il est au minimum, la réverbération obtenu ne comprend que la fin de la réverbération.

Rev Lev

(-100 dB - 0 dB) Niveau de sortie de la fin de la réverbération. Lorsque ce paramètre est au minimum, l'effect obtenu se compose uniquement des premières réflexions.

Rev Delay

(0 - 200 ms) Correspond to au-delai de la fin de la réverbération (entre les premières réflexions et la fin de la réverbération).

Pre Delay

(0 - 100 ms) Delai place à l'entrée de l'algorithmme.
Détermine au bout de combien de temps débutant les premières réflexions après le signal non-traité.

Mix

(0% - 100%) mixage des signauxTraits/non-traités. Vouspouvrez « geler » ce réglage à 100% dans le menu I/O Setup.

Out Level

(-100 dB - 0 dB) Ce paramètre correspond au niveau de sortie global de réverbération. Il est généralement utilisé lorsque les deux moteurs sont utilisés en mode série ou en mode Combined.

Expert mode

Appuyez sur OK pour acceder aux paramètres supplémentaires.

Note: Hi Color, Lo Color et Position ne sont pas disponible en mode Expert.

Premières réflexions

Early Type

(De plusieurs types). Choisissez le type qui convient le mistrs à votre matériel ou qui représenté au mistrs l'effet souhaite.

Early Size

(Small, Medium, Large) Permit de modifier la taille du paramètre EarlyType.

NOTE: Certains paramètres EarlyTypes n'ont qu'une taille.

Early Pos

Ce paramètre vous permet deCHOISIR entre des premières reflexions proches ou lointaines.

Vous pouvez modifier la distance entre la source sonore et l'auditeur à appliquer au type de premières réflexions choisi.

Certains paramètres Early Type ne vous donnent pas le choix de la position.

TECHNOLOGIEVSS™FP - FILM ET POST-PRODUCTION

Early Bal

(-100 dB R, center, -100 dB L) Positionnement gauche/droite des premières réflexions. Permet de décaler les premières réflexions par rapport à leur position centrale normale.

Hi Color

Permet de régler l'équilibre spectral des aigus et de régler simplement une sélection complexe de fréquences.

Low Cut

(20 Hz-400 Hz) Ce filtré coupe-bas permet d'atténuer les basses fréquences des premières réflexions.

Fin de la réverbération

Rev Type

(Smooth, Natural, Alive). Réglez ce paramètre avec EarlyLev au minimum et RevLev au maximum. Modifiez le type pour avoir un aperçu avec chaque son.

Rev Width

Ce paramètre vous permet de modifier la largeur de la fin de la réverbération. En mode Mono, les signaux gauche/droit de la fin de la réverbération sont parfaitement identiques ; en mode Center, le signal est légèrement plus ouvert au centre ; la position Stéreo correspond à une image stéreo normale et la position Wide à une image stéreo élargie.

Note: Les types de réverbération : Fast Wd et Alive Wd ne possède qu'une seule largeur (particulièrement large).

Diffuse

(± 50) Ce paramètre permet d'obtenir une diffusion plus ou moins importante pour le temps de déclin. Pour une performance optimale, la diffusion est automatiquement réglée en arrêté plan des scènes au moment où vous modifiez les temps de déclin. Ce paramètre vous permet de modifier la diffusion par rapport à ce réglage automatique.

Rev Bal

(-100 dB R, center, -100 dB L) Positionnement croite/gauche de la fin de réverbération permettant de décaler la fin de la réverbération par rapport à sa position panoramicique centrale.

Hi Cut

(20 Hz-20 kHz) Attenue les haute fréquences juste en amont de la fin de la réverbération. Utilisez ce réglage avec les paramètres HiSoften et HiDecay pour enlever des aigus à la réverbération d'unepiece.

Hi Soften

(+/-50) Hi Soften est un filtré spécifique utilisé pour adoucir les aigus de la fin de la réverbération. Ce n'est pas seulement un filtré coupe-haut mais également une série complexe de filtrés combinés, permettant d'atténuer les signaux agressifs. Le paramètre Hi Soften est coupled/lie aux paramètres Hi Cut et Hi Decay.

Hi Decay

(0,01 - 2,5) Multiplicitateur pour les fréquences se trouvant au-dessus de la fréquence de coupure du filtre aigu (exemple : si le principal paramètre de déclin est régle sur 2,0 s et si le paramètre Hi Decay est régle sur 1,5 s, le temps de déclin des fréquences situées au-dessus du filtre actif est de 3,0 s. Inversement, si ce paramètre est régle sur 0,5 le temps de déclin au-dessus du filtre actif est de 1 s).

Hi Xover

(500 Hz - 20 KHZ) Déterminé la fréquence de coupure entre les filtres médim et aigus.

Mid Decay

Correspond au coefficient multiplicitateur des fréquences Médium. Ce paramètre est normalement régle à 1,0 étant donné qu'il est le réglage principal déterminé par le paramètre principal DECAY. Ce réglage est généralement omis. Cependant, nous avons pensé qu'il pourrait être utile comme réglage fin pour modifier un Preset afin d'obtenir un son précis sans pour autant avoir à régler le paramètre de déclin principal (MASTER DECAY).

Mid Xover

(200 Hz - 2 kHz) Déterminé la fréquence de coupure entre les bas-médium et les Médium.

Lo mid Decay

(0,01 - 2,5) Multiplicitateur des fréquences Médium.

Lo Xover

(20Hz - 500Hz) Determine la fréquence de coupure entre les graves et les bas-mémium.

Lo Decay

(0,01 - 2,5) Multipicateur des basses fréquences.

TECHNOLOGIEVSS™FP - FILM ET POST-PRODUCTION

Lo Damp Freq

(20 Hz - 200 Hz) Regle la fréquence du filtré coupe-bas du paramètre LoDamp. Utilisez ces deux paramètres pour atténuer les basses fréquences génantes qui entrent dans le traitement de la fin de la réverbération.

Lo Damp

(-18 dB - 0 dB) Déterminé l'atténuation en dB. Il s'utilise avec le paramètre LoDampFreq.

Modulation

Les paramètres Reverb Mod et Space Mod s'utilisent sur la fin de la réverbération. Ils vous permettent de la modifier de différentes façon.

Si vous souhaitez isoler et écouter seulement la fin de la réverbération, placez le paramètre Early au minimum ; réglez le mixage à 100% et montez le paramètre Depth au maximum.

Essayez de modifier le type de modulation et écoutez le résultat sur la fin de la réverbération. N'oubliez pas qu'en appliquant une modulation importante sur la fin de la réverbération, vous risquez de créé un effet de désaccordage du signal source. Dans ce cas, diminuez les paramètres Width et Depth.

Reverb Mod

Type

(Off, Smooth1, Smooth2, Perc, Wow, Vintage, Wild) Determine le type de modulation.

Rate (taux)

(-100, default, +100) Vous permet de régler la vitesse de LFO par défaut attribuée à chaque type.

Width (largeur)

(0% - 200%) Permet de régler la largeur de la modulation.

Space Mod

Ce groupe de paramètres permet de régler la façon dont le son se déplace dans une piece.

Type

(-100, default, +100) Permet de régler la vitesse par défaut du LFO attribuée à chaque type de modulation.

Width

(0% - 100%) Permet de régler la largeur de la modulation.

Depth

(-50, default, +50) Permet de régler la profondeur par défaut de modulation de l'espace.

VSS™SR (Surround)

L'algorithmé VS ^TM SR (Surround) produit l'acoustique d'une piece avec effet Surround. La simulation produit une composition avant/arrowe avec des déclins, des niveaux et des pré-délais distincts pour l'avant et l'arrowe. La sortie du simulator est compatible mono, stéreo et Surround. Si vous utilisez un système Surround, le codeur Surround n'est pas nécessaire, mais le contrôle doit être effectué avec un système de décodage compatible Dolby SR.

Front Decay

(0,01 - 20) Ce paramètre correspond au temps de déclin de la partie mono du signal.

Rear Decay

(0,01 - 20) Ce paramètre correspond au temps de déclin de la partie stéreo du signal.

Front Level

(-10 dB - 0 dB) Ce paramètre correspond au niveau à la partie avant/arrière du signal.

Rear Level

(-10 dB - 0 dB) Ce paramètre correspond au niveau de la partie arrêtée/Surround du signal.

Early Lev

(-100 dB - 0 dB) Déterminé le niveau de sortie des premières réflexions. Lorsque ce paramètre est régle sur Off, l'effect de réverbération consiste uniquement en la fin de la réverbération.

Hi Color (disponible en mode Easy uniquement)

Permet de régler l'équilibre spectral des hauteures fréquences. Très simple pour régler une sélection complexe de fréquences.

Lo Color (disponible en mode Easy uniquement)

Permet de régler l'équilibre spectral des basses fréquences.

Très simple si vous souhaitez régler une sélection complexe de fréquences.

Front Delay

(0 - 200 ms) Ce paramètre modifie le retard de traitement de la réverbération sur les composantes avant/arrière du signal.

Rear Delay

Ce paramètre modifie le retard de traitement de la réverbération sur les composantes arrêté/Surround du signal.

Pre Delay

(0 - 100 ms) Permet de placer un début à l'entrée de l'algo-. rithme. Ce paramètre déterminé le temps entre la fin du signal non-traité et le début de la réverbération.

Mix

(0% - 100%) Mixage des signaux traités/non-traités. Vous pouvez bloquer ce réglage à 100% dans le menu I/O Setup.

Out Level

(-100 dB - 0 dB) Déterminé le niveau de sortie global de la réverbération. Utilisez ce paramètre lorsque les deux moteurs fonctionnent en mode série ou en mode combiné.

Expert mode

Appuyez une nouvelle fois sur OK pour acceder aux paramètres supplémentaires.

Note : Hi Color et Lo Color ne sont pas disponibles dans ce mode.

Premières réflexions

Early Type

(De plusieurs types) Choisissez le type correspondant à votre signal ou qui représenté au moins l'effect实用isé.

Early Size

(Small, Medium, Large) Permit de modifier la taille du paramètre EarlyType.

NOTE : Certains paramètres EarlyTypes ne possèdent qu'une seule taille.

Early Pos

Ce paramètre vous permet deCHOISIR entre des premières reflexions proches ou lointaines.

Vous pouvez modifier la distance entre la source sonore et l'auditeur à appliquer au type de premières réflexionsChoisi.

Certaines paramètres Early Type ne vous donnent pas le choix de la position.

TECHNOLOGIEVSS™SR - SURROUND

Early Bal

(-100 dB R, Center, -100 dB L) Positionnement croite/gauche des premières réflexions. Permet de décaler les premières réflexions par rapport à leur position centrale normale.

Hi Color

(± 50) Permet de régler l'équilibre spectral du paramètre Early Type. Le paramètre Hi Color est un filtré coupe-haut évolué. Le réglage par défaut de ce filtré est automatiquement adapté aux premières réflexions sélectionnées.

Lo Cut

(20 - 400 Hz) Ce filtrte coupe-bas permet d'attenuer les basses fréquences des premières réflexions.

Fin de la réverbération

Rev Type

(Smooth, Natural, Metal, Fast, Fast WD) Reglez ce paramètre avec le paramètre EarlyLev au minimum et le paramètre RevLev reglé au maximum. Modifiez le type pour obtenir un aperçu de chaque type.

Rev Depth

Modifie la profondeur de la fin de la réverbération.

Diffuse

(± 50) Ce paramètre permet d'obtenir une diffusion plus ou moins importante pour le temps de déclin. Pour une performance optimale, la diffusion est automatiquement réglée en arrêté plan des scènes au moment où vous modifiez les temps de déclin. Ce paramètre vous permet de modifier la diffusion par rapport à ce réglage automatique.

Hi Cut

(20 - 20kHz) Attenue les haute fréquences juste en avant de la fin de la réverbération. Utilise ce réglage avec les paramètres HiSoften et HiDecay pour enlever des aigus à la réverbération d'unepiece.

Hi Soften

(+ / - 50) Hi Soften est un filtré spécifique utilisé pour adoucir les aigus de la fin de la réverbération. Ce n'est pas seulement un filtré coupe-haut mais également une série complexe de filtrres combinés, permettant d'atténuer les signaux agressifs. Le paramètre Hi Soften est couple/lie aux paramètres Hi Cut et Hi Decay.

Hi Decay

(0,01 - 2,5) Multipicateur pour les fréquences se trouvant au-dessus de la fréquence de coupure du filtre aigu (exemple : si le principal paramètre de déclin est régle sur 2,0 s et si le paramètre Hi Decay est régle sur 1,5 s, le temps de déclin des fréquences situées au-dessus du filtre actif est de 3,0 s. Inversement, si ce paramètre est régle sur 0,5 le temps de déclin au-dessus du filtre actif est de 1 s).

Hi Xover

(500 Hz - 20 kHz) Détermine la fréquence de coupure entre les filtres Médium et aigus.

Mid Decay

(0,01 - 2,5) Correspond au coefficient multiplicitateur des fréquences Médium. Ce paramètre est normalement régle à 1,0 étant donné qu'il est le réglage principal déterminé par le paramètre principal DECAY. Ce réglage est généralement omis. Cependant, nous avons pensé qu'il pourrait être utile comme réglage fin pour modifier un Preset afin d'obtenir un son précis sans pour autant avoir à régler le paramètre de déclin principal (MASTER DECAY).

Mid Xover

(200 Hz - 2 kHz) Déterminé la fréquence de coupure entre les bas-médium et les Médium.

Lo mid Decay

(0,01 - 2,5) Multipicateur des fréquences Médium.

Lo Xover

(20 Hz - 500 Hz) Déterminé la fréquence de coupure entre les graves et les bas-mé困境.

Lo Decay

(0,01 - 2,5) Multipicateur des basses fréquences.

Lo Damp Freq

(20 Hz - 200 Hz) Règle la féquence du filtré coupe-bas du paramètre LoDamp. Utilisez ces deux paramètres pour atténuer les basses féquences génantes qui entrent dans le traitement de la fin de la réverbération.

Lo Damp

(-18 dB - 0 dB) Déterminé l'atténuation en dB. Il s'utilise avec le paramètre LoDampFreq.

Reverb Mod

Type

(-100, default, +100) Vous permet de régler la vitesse de LFO par défaut attribuée à chaque type.

Width

(0% - 200%) Permet de régler la largeur de la modulation.

Space Mod

Ce groupe de paramètres permet de régler la façon dont le son se déplace dans une piece.

Type

(-100, default, +100) Permet de régler la vitesse par défaut du LFO attribuée à chaque type de modulation.

Width

(0% - 100%) Permet de régler la largeur de la modulation.

Depth

(-50, default, +50) Permet de régler la profondeur par défaut de modulation de l'espace.

C.O.R.E.

C.O.R.E.

L'algorithmé C.O.R.E. est une réverbération TC utilisée par le M5000 ; elle se revèle particulièrement intéressante sur les temps de déclin lents et moyens. L'algorithmé C.O.R.E. regroupe tous les paramètres de premier niveau (non disponible en mode Expert).

Testez l'algorithmme C.O.R.E avec les Presets 69, 89 et 189.

Decay

Temps de déclin. La valeur indique le temps mis par le niveau de la fin de la réverbération pour décroître de -60 dB.

Early Level

Déterminé le niveau de la réflexion initiale.

Reverb Level

Détermine le niveau de la fin de la réverbération.

Mix

Mixage du signal direct et de I'effet.

Out Level

Déterminé le niveau de sortie. Utilisez ce paramètre pour équilibrer les niveaux entre les Presets.

Rev Delay

Déterminé le retard de la réverbération.

Pre Delay

Déterminé le temps entre la fin du signal et les premières réflexions.

réflexions

Room shape

Il vous permet de définir la forme de la pierce. Les premières réflexions se modifiient en fonction de la forme de la pierce.

Size

Multipicateur déterminant la taille de la piece. Ce paramètre vous permet de modifier la taille de la piece. Seules les réflexions initiales sont affectées par ce facteur.

Rev diff 1

Détermine les caractéristiques des premières réflexions aux dernières réverbérations.

Rev diff 2

Détermine les caractéristiques des premières réflexions aux dernières réverbérations.

Rev width

Ce paramètre permet de régler la largeur du champ stéreo de la fin de la réverbération.

Hi Cut level

Attenuation en dB appliquée par le filtré coupe-haut.

Hi Damp

(0,01 - 2,5) Multipicateur des fréquences situées au-dessus de la fréquence de coupure du filtre aigu (Exemple : si le principal paramètre de déclin est régle sur 2,0 s et si le paramètre Hi Decay est régle sur 1,5, le temps de déclin des signaux se trouvant au-dessus de la fréquence de coupure du filtre aigu est de 3,0 s. Inversement, si ce paramètre est régle à 0,5, le temps de déclin est de 1 s).

Hi Decay

Déterminé le temps de réverbération des aigus.

Hi Crossover

Déterminé la fréquence de coupure entre les bandes de réverbération Médium et aigués.

Lo Decay

Determine le temps de réverbération des basses fréquences.

Lo Crossover

Déterminé la fréquence de coupure entre les bandes de réverbération basses fréquences et Médium.

REV-3

Rev-3 :

L'algorithmhe Reverb 3 est une réverbération TC également installée sur le M5000, parfaitement adaptée à des temps de déclin moyens. Tous les paramètres de l'algorithmhe Rev-3 sont disponibles en niveau 1 (pas de mode Expert). Testez l'algorithmhe Rev-3 avec les Presets 77, 81, 83 et 84.

Pre Delay

Temps entre le signal initial et les premières réflexions.

Decay

Déterminé le temps de déclin. La valeur indique le temps mis par la réverbération pour être attenuée de -60 dB.

Distance

Le réglage de la distance vous permet de modifier le mixage entre les premières réflexions et celles qui suivent. Il simule la distance entre la source sonore et l'auditeur.

Mix

Mixage entre le son direct et l'effet.

Out Level

Déterminé le niveau de sortie. Ce paramètre vous permet d'équilibrer les niveaux entre les Presets.

Diffuser type

Ce paramètre influe sur les fréquences d'unepiece ainsi que la douceur de la fin de la réverbération.

Diffuse

Ce paramètre déterminé le degré de diffusion des murs. Pour obtenir une fin de réverbération plus dense, augmentez cette valeur. Ne désisisse pas une valeur trop élevé, au risque d'obtenir une fin de réverbération peu naturelle.

Hi Cut freq.

Determine la fréquence de coupure du filtré coupe-haut.

Hi Damp

(0,01 - 2,5) Multipliciteur des fréquences situées au-dessus de la fréquence du filtre aigu (Exemple : si vous reglez le paramètre de déclin principal sur 2,0 s et le paramètre Hi Decay sur 1,5 s, le temps de déclin des fréquences situées au-dessus de la fréquence du filtre aigu est de 3,0 s.

Inversement, si ce paramètre est régé sur 0,5, le temps de déclin au-dessus de la fréquence du filtre aigu est de 1 s).

Hi Decay

Déterminé le temps de réverbération des aigus.

Hi Crossover

Fréquence de coupure entre les filtres de réverbération médim et aigus.

Mid Crossover

Fréquence de coupure entre les filtres de réverbération bas-médim et haut-médim.

Lo Mid Decay

Déterminé le temps de réverbération des Médium.

Lo Crossover

Déterminé la fréquence de coupure entre les filtres de réverbération graves et Médium.

Lo Decay

Determine le temps de réverbération des graves.

Modulation

Rate

Déterminé le taux de réinjection du signal (retard) qui simule la chute de la réverbération.

Depth

Déterminé la profondeur de la modulation (Delay Path Modulation) appliquée à la réverbération.

EFFETS SUPPLEMENTaires - DELAI ET PITCH SHifter

Délai

Les Presets de délambda autorisent un délambda maximum de 1350 ms. Les filtrés Feedback vous permettent de régler simultanément la réinjection des haute et des basses fréquences.

Delay time

Determine la durée du retard.

Feedback

Déterminé le niveau du signal d'effet reinjecté en entrée.

Hi Cut Freq

Déterminé la fréquence de coupure du filtre coupe-haut du circuit de réinjection. Au-dessus de cette fréquence, le signal est attenué de 6 dB/octave.

Hi Cut Level

Déterminé le niveau de l'atténuation maximale du signal audressus de la fréquence du filtré coupe-haut type Baxendall.

Hi Cut Freq (Filtre Feedback)

Filtre coupe-haut de type Baxendale (-6 dB/oct) inséré dans la boucle de réinjection.

Lo Cut Freq (Filtre Feedback)

Filtre coupe-bas de type Baxendall (-6 dB/occt) inséré dans la boucle de réinjection.

Mix

Mixage du son direct avec l'effet.

Out Level

Déterminé le niveau de sortie. Utilisez ce paramètre pour équilibrer les niveaux entre les Presets.

Pitch Shifter

Les Presets Pitch peuvent harmoniser jusqu'à 6 voix en même temps. Cette fonction vous permet de produit un précise effet de chorale.

Voice

Ce paramètre vous permet deCHOISIR la voix que vous souhai- tez editor.

Pitch

Determine la hauteur de la voix active (0-1200).

Level

Determine le niveau de la voix selectionnée.

Pan

Déterminé le positionnement panoramicque de la voix active.

Delay

Determine le délié de la voix sélectionnée.

Mix

Mixage entre le signal direct et 1'effet.

Out Level

Permet de régler le niveau de sortie. Utilisez ce paramètre pour équilibrer les niveaux entre les Presets.

EFFETS SUPPLEMENTaires - CORRECTEUR

Correcteur

Les programmes du correcteur sont de type paramétrique 3 bandes avec correcteurs haute et basses fréquences indépendants de type Baxendall.

Fréquence

Filtreasse fréquence de typeBaxendall (plage comprise entre 20Hz et 5kHz

Filtre haute fréquence de type Baxendall (plage comprise entre 500Hz et 20kHz ).

Filtres trois bandes dont la plage varie de 20Hz a 20kHz .

Largeur de bande

Les filtres haute et basses fréquences de type Baxendall offrent deux largeurs de bande différentes.

Les filtres trois bandes offrent 3 largeurs de bande :

1) 0,10 octave

2) 0,63 octave

3) 4,00 octaves

Niveau

Tous les filtres varient de + / - 12 dB.

EQ level (niveau du correcteur)

Plage: + / - 12 dB.

EFFETS SUPPLEMENTaires - CHORUS ET FLANGER

Chorus

Ces Presets produit des effets de Chorus stéreo doux et naturels. Le filtrte coupe-haut vous permet de produit des effets de Chorus très chauds.

Speed

Déterminé la vitesse de l'effet de Chorus. Ce paramètreporte également le nom de Rate.

Depth

Déterminé la profondeur de l'effet de Chorus. Ce paramètreporte également le nom d'Intensity.

Delay

L'effect Chorus/Flanger est obtenu en modulant unIELai par un LFO. Ce paramètre vous permet de modifier la durée de ce décai. Un Chorus type utilise un déali d'environ 10 ms, alors que le Flanger utilise un déali de 5 ms.

Mix

Mixage du son direct et de I'effet.

Out level

Permet de régler le niveau de sortie de l'effet de Chorus.

Golden ratio

Active/désactive la fonction Golden Ratio entre la vitesse et la profondeur. Si vous souhaitez obtenir un effet de Chorus prononcé, désactive le Golden Ratio.

Phase Reversed

Inverse la phase du canal droit, mais uniquement sur le signal traité. Cette fonction permet d'élargir l'image stéreo.

LFO Curve

Déterminé la courbe du LFO. Vous pouvez désir entre une forme d'onde sinusoidale ou triangulaire. La forme d'onde la plus élevément utilisée pour l'effect dechoeur est la forme sinusoidale (voir dessins du paragraph Tremolo).

LFO Phase

La modification de la phase du LFO entraine un léger retard de l'un des points de départ de la forme d'onde. La forme d'onde démarre par conséquent à deux moments différents en sorties droite et.gauche.

Exemple : Si la phase du LFO est reglee à 180^ , les phases des sorties droite et gauche seront totallytement opposees.

Flanger

Les filtrés Feedback de cet algorithme vous permettent de régler le taux de réinjection des basses et des hauteures féquences, ce qui offre de plus grands possibités sonores.

Speed

Determine la vitesse du Flanger (voir paramètre Rate).

Depth

Règle la profondeur du Flanger (voir paramètre Intensity).

Delay

Comme déscrit plus haut. L'effet Chorus/Flanger est obtenu en modulant un-delai par un LFO. Ce paramètre vous permet de modifier le retard. Les Chorus utilisent des retardes d'environ 10 ms, alors que les Flanger utilisent en général des retardes de 5 ms.

EFFETS SUPPLEMENTaires - FLANGER ET TREMOLO

Mix

Mixage entre le son direct et l'effet.

Out Level

Permet de régler le niveau de sortie du bloc.

Feedback

Permet de régler le taux de réinjection du Flanger.
Notez que la valeur de ce paramètre peut être négative, si le signal réinjecté est inversé en phase par exemple.

Cross Feedback

Permet de régler le niveau de réinjection entre les deux canaux. Notez que la valeur de ce paramètre peut être négative, par exemple, si le signal réinjecté est en opposition de phase.

Golden Ratio

Active/désactive la fonction Golden Ratio d'optimisation des paramètres Speed et Depth.

Si vous souhaitez créé un effet de Flanger moins conventionnel, désactiver cette fonction.

Phase Reversed

Inverse la phase du signal traité sur le canal droit. Cette fonction permet d'obtenir une image stéreo plus large.

LFO Curve

Déterminé la courbe du LFO. Vous pouvez désirier entre une forme d'onde triangulaire ou sinusoidale. La forme d'onde la plus utilisée pour un Flanging est la forme sinusoidale (voir courbes dans la section Tremolo).

LFO Phase

En modifiant la phase du LFO, vous générez un léger retard dans le départ de la forme d'onde. Cela signifie que la forme d'onde en cours commence à deux moments différents en sorties droite et gauche. Exemple : si le LFO est régle à 180^ , les sorties droite et gauche sont totalement opposées en phase (Reportez-vous à l'illustration de phase du LFO dans la section Chorus).

Tremolo

Speed

Règle la vitesse du Trémolo.

Depth

Determine l'intensité du Tremolo (profondeur de balayage).

Mix

Mixage entre le son direct et l'effet.

Out Level

Permet de régler le niveau de sortie du bloc.

Curve (disponible en mode Advanced uniquement)

Déterminé la courbe du LFO appliquée. Vous pouvez désirer entre la forme d'onde carree, triangulaire et sinusoidale. La courbe LFO la plus utilisée avec le Tremolo est la forme triangulaire.

Utilisez la forme carre avec une profondeur de 100% pour obtenir des «trous» dans le son (Transforming).

Pulsewidth (en mode Advanced uniqueness)

Déterminé la division entre les parties supérieure et inférieure de la forme d'onde. Si le paramètre Pulsewidth est de 75% , la partie supérieure de l'onde correspond à 75% de la période.

LFO Phase (0, 90 ou 180^ )

Modifier la phase du LFO génére un léger retard du départ de la forme d'onde. Cela signifie que la forme d'onde commence à deux moments différents en sorties droite et.gauche.

Utilisez l'algorithmhe Tremolo comme un effet de panoramaque en reglant la phase du LFO à 180^

Phaser

L'algorithmhe Phaser regroupe une série de filtres en peigne balayés par un LFO avec une certaine fréquence. Lorsque le son obtenu avec le filtrage en peigne est mélange au signal direct, le son de déphasage en mouvement est créé grâce aux annulations de phase entre les fréquences du filtrage en peigne et le signal direct.

PHASER

Speed

Règle la vitesse des filtres en mouvement du Phaser.

Depth

Determine la profondeur des filtres du Phasing.

Mix

Mixage entre le son direct et le son du phaser.

Out Level

Règle le niveau de sortie du bloc.

Order

Vous pouvezCHOISIRentre un ordre de4,8ou 12.

FB Level

Règle le taux de réinjection.

Range

Vous pouvez désir une plage Low ou High.

Expander/Gate

Ce paramètre déterminé l'attenuation du signal.

L'Expander/Gate correspond à une expansion qui, en général, signifie qu'en dessous d'un certain seuil, le gain du signal d'entrée est attenué en sortie en fonction d'un taux spécifique. Les Noise Gates et les expanseurs sont souvent utilisés pour atténuer ou supprimer le bruit de fond.

EXPANSEUR/NOISE GATE

Threshold (seuil)

Lorsque le niveau du signal d'entrée passé en dessous du seuil, l'Expanseur/Noise Gate entre en action. Cela signifie que plus le seuil est élevé, plus l'expansion ou l'atténuation est forte.

EXPANSEUR/NOISE GATE

Ratio (taux)

Déterminé le taux de la réduction du gain. Un taux de 4:1 signifie que pour une diminution de 1 dB du niveau d'entrée, le niveau de sortie est attenué de 4dB.

Un taux de Infinite:1 signifie que lorsque le signal d'entrée se trouve en dessous du seuil, le niveau de sortie est complètement attenué (Noise Gate).

Attack

L'attaque correspond au temps mis par l'Expander/Gate pour appliquer la réduction de gain déterminée par le paramètre Ratio. Example: Si le signal d'entrée tombe soudainement de 4 dB en dessous du seuil avec un taux de 4:1 et une attaque de 20 ms, le M3000 mettra 20 ms pour appliquer une réduction de gain de 16 dB.

Release (rétablissement)

Le rétablissement correspond au temps que met le signal que l'Expanseur/Noise Gate pour arrêté la réduction de gain lorsque le signal repasse au-dessus du seuil.

Out Level

Règle le niveau de sortie de l'Expanseur/Noise Gate.

EFFETS SUPPLEMENTaires - COMPRESSEUR

Compresseur

Les compresseurs sont utilisés pour réduire la dynamique du signal d'entrée, ce qui permet de dévelopir un niveau plus constant. Lorsque le signal d'entrée dépasse un certain seuil, le compresseur réduit le niveau du signal en fonction du taux de compression sélectionné. Ce taux indique la réduction du niveau du signal. Exemple: Un taux de 2:1 signifie qu'une variation du niveau d'entrée de 2 dB au-dessus du seuil produit une variation de 1 dB en sortie du compresseur.

COMPRESSEUR

Threshold (seuil)

Lorsque le niveau d'entrée excède un certain seuil, le comprésseur est activé. Cela signifie que plus le seuil est bas, plus le signal est compressé.

COMPRESSEUR

Ratio

Le taux vous permet de régler la réduction de gain.

Exemple : Avec un taux de 4:1, une augmentation de 4dB du niveau d'entrée entraîne une augmentation de seulement 1dB en sortie.

Attack

L'attaque correspond au temps mis par le comprésseur pour appliquer la réduction de gain du paramètre Ratio.

Exemple: Le niveau du signal d'entrée augmente rapidement jusqu'à atteindre 4 dB au-dessus du seuil avec un taux de 4:1 et une attaque de 20 ms. Il faudra 20 ms au compresseur pour atteindre une réduction de 3dB.

Release

Ce paramètre déterminé le temps de rétablissement à partir du moment où le signal d'entrée tombe en dessous du seuil jusqu'àu moment ou aucune réduction n'est appliquée.

Out Gain

Ce paramètre vous permet de compenser le gain perdu par le compresseur. Cette technique est également appelée "Makeup".

Out Level

Règle le niveau de sortie du bloc.

EFFETS SUPPLEMENTaires - DEESEUR

Déesseur

Le dé-esseur supprime les sibilances des instruments et en particulier des voix. Ce traitement est dynamique, ce qui signifie que le filtrte du correcteur n'est pas fixe; c'est un filtrte dynamique qui attenue le signal lorsque le contenu haute frequencies du signal est trop important.

Threshold

Lorsque le niveau d'entrée excède le seuil, le dé-esseurTraits le signal en fonction du paramètre Mode.

Ratio

Déterminé la réduction de gain appliquée. Un taux de 4:1 signifie qu'une augmentation de 4 dB du niveau d'entrée sur une plage de fréquence spécifique implique une augmentation de seulement 1 dB en sortie.

Attack

L'attaque correspond au temps que met le déesseur pour appliquer la réduction de gain déterminée par le paramètre Ratio.

Exemple : Si le signal d'entrée excède le seuil de 4 dB avec un taux de 4:1 et une attaque de 20 ms, il faudra 20 ms au dé-ésseur pour appliquer une réduction de gain de 3 dB

Release

Temps mis par le dé-esseur pour cesser le traitement une fois que le niveau est repassé en dessous du seuil.

Freq

Détermine la fréquence centrale de la plage traitée par le déesseur.

Curve

Règle la largeur de bande du filtré Baxendall délimitant la plage d'action du déesseur.

Mode

Déterminé le fonctionnement du paramètre de seuil. Avec le paramètre Relative, le seuil est déterminé en fonction du niveau moyen du signal. Cela signifie que le traitement est appliqué aux signaux de faible niveau uniquement. Pour les signaux dont le niveau moyen est déterminé par les signaux dont la fréquence sort de la plage (par exemple une voix avec sibilantes), le paramètre Relative est très utile et très musical. Lorsque le mode est régled sur Absolute, le niveau du seuil est

réglé par rapport au 0 dB absolu. Ce réglage est particulièrement adapté à la limitation du niveau maximum dans la plage de fréquence spécifique ( comme celle de la basse par exemple)

Monitor

Ce paramètre vous permet d'écouter le signal du circuit de détction et vous permet d'écouter le signal obtenu après l'atténuation du dé-esseur.

ANNEXE - MENU RESET

Accès au menu Reset :

Maintenez l'une des trois touches Bypass enforcée lors de la mise sous tension.

Déplacez le curseur (touches Cursor) et appuyez sur la touche OK pour selectionner le type d'initialisation.

Load User Default

Permet d'initialiser tous les paramétres système à leur valeur par défaut que vous avez besoin (voir Store User Def). Cette initialisation N'EFFACE PAS les Presets utilisateurs du M3000.

Store User Def

Lorsque la configuration de votre M3000 est ideale, vous pouvez la sauvegarder comme configuration par défaut. Cette fonction est particulièrement utile, par exemple lorsque vous avez terminé un travail spécifique et que vous souhaitez revenir à une configuration normale. Une fois la configuration effectuee, selectionnez cette fonction et appuyez sur OK pour enregistrer vos réglages par défaut.

Set User Name

Cette fonction permet de sauvegarder votre nom et votre numéro de téléphone dans le M3000. Appuyez sur OK pour acceder au menu User data. Utilisez la molette ADJUST et les touches Cursor pour saisir votre nom et votre número de téléphone. Appuyez sur OK pour valider. Notre nom et votre número de téléphone seront affichés lors de la mise sous tension.

Reset System Parameters

Cette fonction vous permet d'initialiser tous les paramètres système à leurs valeurs d'usine. Cette initialisation n'efface PAS les Presets utilisateur du M3000.

Reset all presets

Efface tous les Presets de la mémoire Ram.

ANNEXE - AUTO TEST

Appuyez sur l'une des trois touches BYPASS lors de la mise sous tension pour acceder au menu RESET. Sélectionnez ensuite «RUN TEST PROGRAM«

Déplacez-vous dans les menus d'auto test à l'aide de la molette Adjust.

Test des touches

Sélectionnez la fonction Key test en appuyant sur la touche OK.

Pour passer ce test avec succès, vous devez appuyer sur les touches dans l'ordre indiqué par le M3000.

Appuyez sur la touche Cancel pour quitter ce test.

Test de la molette ADJUST

Appuyez sur la touche OK pour selectionner ce test. Tournez la molette Adjust de 0 à 30 et de 30 à 0.

Appuyez sur la touche Cancel pour quitter ce test.

Test de témoins LED

Appuyez sur la touche OK pour sélectionner le test de témoins Led. Tournez la molette Adjust pour tester les LEDs. Le test est validé lorsque toutes les LEDs s'allument.

Appuyez sur la touche Cancel pour quitter ce test.

Test d'affichage

Appuyez sur OK pour selectionner ce test. Appuyez sur la touche OK pour vérifier que tous les pixels sont allumés. Appuyez sur n'importe qu'elle touche pour quitter le test des pixels.

Test d'entretes/sorties analogiques

Appuyez sur OK pour selectionner ce test.

Connectez la sortie analogique à l'entrée analogue correspondante et appuyez sur OK.

Utilisez un cable symétrique.

Appuyez sur la touche Cancel pour quitter ce test.

Test d'entées/sorties numériques

Appuyez sur la touche OK pour sélectionner ce test.

Connectez la sortie AES/EBU à l'entrée AES/EBU.

Connectez la sortie S/PDIF à l'entrée S/PDIF.

Connectez la sortie ADAT à l'entrée ADAT.

L'afficheur PPM doit indiquer 0 dB pour que le test soit conduit.

Appuyez sur la touche Cancel pour quitter le test des E/S numériques.

Test d'entretes/sorties MIDI

Appuyez sur OK pour selectionner ce test.

Connectez la sortie Midi Out à l'entrée Midi In.

Des messages Prg. change (Program change) 1-128 sont envoyés par le connecteur MIDI Thru. Connectez cette prise à un apparéil MIDI externe et confirmez la transmission des Program Changes.

Appuyez sur la touche Cancel pour quitter ce test.

Test de pédale de contrôle externe

Appuyez sur la touche OK pour sélectionner ce test.

Connectez une pédale de type poussoir à l'entrée External

Control. OK devrait s'afficher à l'écran lorsque vous appuyez sur la pédale. Lorsque vous relâchez le pouvoir, vous nevez dire Not OK. Appuyez sur la touche Cancel pour quitter ce test.

Test de la carte PC-Card (ex PCMCIA)

Appuyez sur OK pour selectionner ce test.

Insérez la carte PC-Card. Toutes les données continues sur la carte PC-Card sont détruites par le test.

Appuyez sur la touche OK pour lancer le test.

Résultats :

Low battery - Remplacez la pile de votre carte PC-Card.

Not OK - Essayez à nouveau avec une autre carte PC-Card.

Appuyez sur la touche Cancel pour quitter ce test.

Test de plie interne

Appuyez sur la touche OK pour sélectionner ce test.

Vérifiez que le résultat est OK.

Appuyez sur la touche Cancel pour quitter ce test.

Test système

Appuyez sur la touche OK pour sélectionner ce test.

Vérifiez que le résultat est OK.

Résultats :

EEPROM Not Ok - L'appareil fonctionnera correctement ; ce message est à usage interne uniquement.

Si la mémoire Ram externe ne fonctionne pas, le test de mémoire n'aboutira pas.

Contactez votre revendeur.

Appuyez sur la touche Cancel pour quitter ce test.

Appuyez sur Power Off - pour démarrer le système d'exploitation.

Maintenance

Si vous devez nous renvoyer cet apparéil pour quelque raison que ce soit, placez-le dans son emballage d'origine puis dans un autre emballage extérieur avant de nous le returner.

ANNEXE - ASSISTANCE TECHNIQUE

Vous appuyez sur la touche POWER mais la Led ne s'allume pas.

• L'interrupteur situé sur la face arrêté est en position Off.

Les afficheurs de niveau ne fonctionnent pas.

• Vous utilisez des entrées analogiques, mais le sélection d'entrée du menu I/O Setup est régèle sur Digital In.
• Le niveau d'entrée analogue est trop bas.

Le M3000 ne produitaucunson.

• Vous utilisez des entrées analogiques, mais le sélection d'entrée du menu E/S est réglo sur digital in.

Vous ne pouvez pas placer l'appareil hors tension.

• Maintenez la touche Power enfoncée pendant plus de trois secondes.

Le son semble "déphasé".

• Vous utilisez le M3000 avec une console de mixage (départ/retour), mais vous n'avoz pas régle le paramètre Mix au maximum. Vous pouvez le régler à l'aide du menu I/O Setup.

Bruit sur les sorties numériques.

• Un bruit sur le signal numérique (s'apparentant au "bruit blanc") ou un bruit de souffle peut apparaitre si vous régler le paramètre Dither sur 8 bits. À moins que vous ne souhaitiez également travailler avec un Dither de 8 bits, régler celui-ci de façon pertinente dans la page de menu I/O Setup.

Le signal d'entrée n'est present que sur un canal.

• Si l'indicateur de niveau indique que le signal n'est affecté qu'au canal gauche ou droit, vérifie la configuration du paramètre Channel dans la page de menu I/O Setup. Les可以选择 de configuration de ce paramètre sont les suivants : L, R ou Stereo.

ANNEXE - GLOSSAIRE

AES/EBU

Format numérique professionnel d'entrée/sorting avec utilisation de cables XLR symétriques.

S/PDIF

Format numérique amateur d'entrée/sorting avec utilisation de cables de type coaxial (connecteurs RCA).

DITHERING

Cette technique permet d'améliorer la qualité d'un signal audio numérique dont le niveau est faible. Elle consiste à ajouter au signal du bruit filtré, ce qui générite moins de distorsions pour les signaux de faible niveau.

Si vous utilisez les sorties numériques, le matériel en aval déterminé le nombre de bits. Par exemple, un Dither de 16 bits sera toujours appliqué à un enregistrur DAT ou à ungraveur de CD.

PRO/CONS LEVELS

Vou deso nevez regler les parametes Professional/Consumer, dans le menu I/O Setup en fonction du matériel que vous utilisez.

Entrées analogiques du M3000 :

Niveau grand public: -16 dB à +10 dB, niveau nominal = -10 dB

Niveau professionnel : -6 dB à +16 dB, niveau nominal = +4 dB

Sorties analogiques du M3000 :

Niveau grand public: -10 dB à +16 dB

Niveau professionnel : -16 dB à +6 dB

Les niveaux sont répertoriés dans les caractéristiques techniques ou inscrits sur la face arrêté des apparèils connectés.

DE-ESSEUR

Algorithme permettant de supprimer les sibilantes d'une voix.

COMMANDES SYSTÉME EXCLUSIF MIDI

Commandes Midi propres à chaque apparéil. Elles sont normalement utilisées pour commander d'autres apparéils à distance.

ANNEXE - CARACTERISTIQUES TECHNIQUES

Entrées et sorties numériques

Connecteurs :

Formats :

Dither de sortie :

Fréquence d'échantillonnage :

Temps de traitement :

Bandes passantes :

Entrées analogiques

Connecteurs :

Impedance :

Niveau max.d'entrée :

Niveau min d'entrée (à 0 dBFS)

Sensibilité :

Conversion A/N :

Retard de conversion A/N :

Plage dynamique :

DHT:

Bande passante :

Diaphonie :

Sorties analogiques

Connecteurs

Impedance

Niveau max. de sortie :

Plage de sortie :

Conversion N/A :

Retard de conversion N/A :

Plage dynamique :

DHT:

Bande passante :

Diaphonie :

Compatibility

normes :

Sécurité

Certification :

Environnement

Température de fonctionnement :

Température de stockage :

Humidité :

Interface PC-Card (ex MCIA)

Connecteur :

Standards

Format carte :

Interface de contrôle

MIDI

GPI, Pédale, Fader :

Général

Finition :

Dimensions :

Poids :

Tension secteur :

Consommation :

Autonomie de la pile :

Garantie :

Dither HPF TPDF 8 à 24 bits

De 0 à 23,9 kHz ± 0,01 dB à 48 kHz

XLR symétrique (broche 2 = point chaud)

20 kOhms

+22 dBu (symétrique)

-10 dBu

Avec réserve dynamique de 12 dB: -22 dBu à +10 dBu

24 bits (1 bit, surechantillonnage 128 fois)

0,8 ms à 48 kHz

103 dB (non-ponderée), >106 dB(A)

-95 dB (0,0018 %) à 1 kHz, -6 dBFS (FS à +16 dBu)

10 Hz à 20 kHz: +0/-0,2 dB

<-80 dB, 10 Hz à 20 kHz, type -100 dB à 1 kHz

XLR symétrique (broche 2 = point chaud)

100 Ohms (symétrie électronique)

+22 dBu (symétrique)

-10 dBu à +22 dBu

24 bits (1 bit, surechantillonnage 128 fois)

0,57 ms à 48 kHz

100 dB (non-pondéré), >104 dB(A)

-86 dB (0,005 %) à 1 kHz, -6 dBFS (FS à +16 dBu)

10 Hz à 20 kHz: +0/-0,5 dB

<-60 dB, 10 Hz à 20 kHz, type -90 dB à 1 kHz

EN 55103-1 et EN 55103-2 FCC chapitre 15, Classe B. CISPR 22, Classe B

IEC 65, EN 60065, UL 1419, CSA E65

0^ C à 50^ C

-30° C à 70° C

Max. 90% sans condensation

PC Card (ex-PCMCIA), cartes 68 broches de type 1

PC-Card (ex MCIA) 2.0, JEIDA 4.0

SRAM jusqu'à 2 Mo

In/Out/Thru : DIN 5 broches

Jack 6,35 mm, 0 Ohm à 50 kOhms

Façade en aluminium anodizé, chassis acier

483× 44× 208mm

2,35 kg

100 à 240 V alternatif, 50 à 60 Hz (sélection automatique)

<20W

10 ans

1 an

ANNEXE - TABLEAU D'IMPÔMENTATION MIDI

Proceseur d'effets M3000 - NOVEMBER - 1998

Fonction		Transmis	Reconnu	Remarques
Basic Channel	Default	1-3	1-3	Eng1:1, Eng2:2, Com:3
	Changed	1-16	1-16
Mode	Default
	Messages Altered	X	X
Note Number		X	X
	True Voice	X	X
Velocity	Note ON	X	X
	Note OFF	X	X
After Touch	Key's	X	X
	Ch's	X	X
Pitch Bend		X	X
Control Change		10 et supérieurs	10 et supérieurs	Cntrl.#10: Mix (Si disponible) Cntrl.#11: Niveau de sortie Cntrl.#12: Premier paramètre de la page EDIT Cntrl.#13: Deuxieme paramètre de la page Edit Cntrl.#14: Troisième.... Cntrl.#15: ... Cntrl.#16: ... Cntrl.#17: ...
				Tous les contrôleurs sont codés sur 1 octet, seldom la plage du paramètre.

Notes

Pour obtenir de plus amples détails sur les données MIDI du M3000, consultez notre site internet : www.tcelectronic.com

ANNEXE - CÂBLAGE

Cable MIDI

NOTE: Sur les apparciels TC équipés d'interfaces RS485, les broches 1 et 3 des connecteurs DIN sont compatibles avec des embases RS485. Si vous connectez le M3000 à un autre apparéil équipé d'embases trois broches, utilisez des cables standard MIDI 3-brins (et non à cinq brins comme les connecteurs de type MIDI-PLUS).

Câble de commande au pied

XLR-XLR

Pin 1 - Broche 1

(Masse)

Pin 2 - Broche 2 (Point chaud)

Pin 3 - Broche 3 (Point froid)

Jack (asymétrique) - XLR

Corps - Broche 1 (Masse)
Pointe - Broche 2 (Point chaud)

Corps - Broche 3 (Point froid)

Jack (symétrique) - XLR

Corps - Broche 1

(Masse)

Pointe - Broche 2 (Point chaud)

Bague - Broche 3 (Point froid)

Pointe Bague Masse

LISTE DES PRESETS

La liste suivante donne le détaill des Presets usine installés sur le M3000. Le M3000 comprend 500 Presets simples et 100 Presets combinés (moteurs 1et 2).

Maintenez enfoncée la touche RECALL du moteur 1 ou du moteur 2 pour faire apparaitre l'index. Cette fonction donne un aperçu des Presets simples usine et permet un accès rapide à n'importe quel Preset.

Note: Si le Preset charge est compris entre 1 et 250, l'aperçu ne couvrira que cette plage.

De même si le Preset charge est compris entre 251 et 500, l'aperçu ne couvrira que cette plage.

Catégories

Plage 1 - 250

Plage 251 - 500

Note - Si aucune précision n'est donnée, le M3000 utilise l'algorithme VSS™ 3 par défaut.

Presets Top 20

Les 20 premiers Presets est une seLECTION générale couvrant les différents types de Preset proposés : salles, pièces, réverbérations à plaque, réverbérations «gatées» et Post Production.

Groupe de Preset regroupant les réverbérations les plus utilisées. Groupe partagé entre la partie Natural, Presets 21 à 63, contenant des algorithmes reproduisant des réverbérations très naturelles et la partie Super-natural, du domaine des effets spéciaux de réverbération, entre les Presets 64 et 136. Les Presets sont classés selon leurs temps de déclin (des plus courts au plus longs).

136 Sweeping Weirdverb
Pièces plus petites et confinées. Les Presets au son de type Natural sont compris entre le numéro 137 et le numéro 162 ; les Presets type Super-natural sont compris entre le numéro 163 et le numéro 190. Les Presets sont classés, des temps de déclin les plus courts au temps de déclin les plus longs.
137 Vocal Doubler
138 Small Booth
139 Minimum Booth
140 Rhodes Thicken
141 Lively Small Room
142 12 String Doubler
143 Studio 10x10ft
144 Small Natural Room
145 Small Perc Room
146 Studio 20x20ft
147 Soft Medium Room
148 Small clear room
149 Nice Perc Ambience
150 Live Wooden Room
151 Puk Drum Ambience S
152 Acc Guitar Ambience
153 Wide Ambient Chamber
154 Tight N Clear

LISTE DES PRESETS

155 Real Room
156 Lucho 2016 Good room
157 Close Small Room
158 Recital Room
159 A Real Room
160 SoftGuitarAmbience
161 Big Soft Room
162 The Studio
163 Drum Stuff
164 Tight vocal 1
165 Kick Bass Ambience
166 Amb Rock Lead Gtr
167 RMX Ambience
168 Snare Room Long
169 DrumTrash Stuff
170 Drummin Up Business
171 Vocal BG Fat
172 Thick Space
173 Crazy Phasey
174 Filtered Vocal Dbl 1
175 Freak Modulation 2
176 Dance Snare
177 Drum Room Xpander
178 3 Car Garage

179 In A Cylinder
180 RMX Ambience Wide
181 SmallGuitarRoom REV3
182 Clear Guitar Room
183 Dark Snare Hall
184 Dark snare 2
185 Slap Back Guitar
186 Tom Tom Reverb
187 Clear Room
188 Slap Back Piano
189 Bossa Nova Perc Room C.O.R.E.
190 Delayed Hall

Plates

Preset 191 à 204.
Algorithms simulant des réverbérations Vintage à plaque.
Classement des temps de déclins, des plus courts au plus longs.
191 Drum Booth
192 Drum Plate Stuff
193 Drum Wood Plate
194 Stairway Plate
195 Piano Plate
196 Slap Back Plate
197 Mac Perc
198 Ambient Plate
199 Silky Gold Plate

LISTE DES PRESETS

200 Bright Plate
201 Drums Perc Soft1
202 Drum Perc Soft2
203 Oil Drum
204 Drum Perc Soft3

Presets de réverbérations «Gatées»

Presets 205 à 211.

Le groupe d'algorithmes VSS-Noise Gate regroupe un grand nombre de réverbérations «Gatées». Les Preset 205 à 211 vous représentent un éventail de ce type de réverbération. Vous y trouvez des Presets convenant à la fois à la batterie et aux voix.

205 Thick Drum Gate VSS™ GATE
206 Short Perc Gate VSS™ GATE
207 Microuzi Gate VSS™ GATE
208 Backing Vocal Gate VSS™GATE
209 Snare Gate VSS™ GATE
210 GittinJiggyWiddit VSSTMGATE
211 Medium Band Room VSS™ GATE

Clubs

Presets 212 à 225.

Groupe de Presets correspondant à des pièces petites et confinées, destiné à la batterie et aux percussions en général.

212 Real Drum Booth
213 Small Wood Chamber
214 Vintage Snare Room 1
215 Vintage Snare Room 2

216 Studio Drum Ambience
217 Acoustic Space
218 Snare Booth Bright
219 Hard Drum Space
220 Dance Snare
221 Modulated Perc
222 Dark Snare Chamber
223 Tiny Booth
224 Small Space
225 Clear Space

Autres algorithms

Presets 226 à 250.
Sélection de Presets simples sans réverbération, à utiliser seuls ou à combiner à d'autres effets.
226 Slap Back Delay
227 Tap Delay
228 Detune Pitch
229 Up N Down
230 EQ Flat
231 Expander
232 Fast gate
233 Vox Comp
234 Allround Comp
235 Chorus
236 Wide Chorus

LISTE DES PRESETS

237 SRV Chorus
238 Flanger
239 Wild Flanger
240 Slow Tremolo
241 Wild Tremolo
242 Slow Panner
243 Fast Panner Wide
244 Old Phaser
245 Standard Phaser
246 Weird Phaser
247 Vocal De-esser
248 Dynamic Hi Cut
249 Dynamic Lo Cut
250 Muted Engine

Les Presets 251-500 fonctionnent avec les algorithmes VSS™ FP et VSS™ SR. Ces Presets sont conçus par des professionnels européens et américain du film et de la post-production pour être utilisés dans ces domaines particuliers.

La liste de Presets suivante est la plus complète à ce jour dans les domaines du film et de la post-production. L'objectif recherchéé est de conférer au son un maximum de réalisme. Il ne s'agit pas comme en musique de produit un son parfaitement lissé, (comme en musique), mais只为 de reproduire un son correspondant aux scènes à l'écran. Les quelques 250 Presets de ce groupe sont classés par types, correspondant chacun à des applications particulières.

Note - VSS™FP utilisée pour les preset de 251 à 469
VSS™SR utilisée pour les preset de 470 à 500

Presets VSS™ FP

Réverbérations pour pieces extrémentement petites (Indoor Mini).

Presets 251 à 259.

Sélection de sons de réverbération pour des environnements très confinés. Presets se caractérisant par l'omniprésence des premières réflexions, pratiquement sans chute de réverbération.

251 Closet With Clothes
252 Walk In Closet
253 Too Small Men's Room
254 Phonebooth Tight
255 Phonebooth
256 Claustrophobia
257 Under A Blanket
258 Near The Wall
259 Meat Locker

LISTE DES PRESETS

Petites pièces et espaces confinés (Indoor Small)

Presets 260 à 289.
Réverbérations reproduisant l'acoustique naturelle des petites pieces. Environnement domestique tel que les cuisines les salons et environnement professionnel tel que les bureaux.
EX. Faites un essai avec les Presets 266 correspondant à un salon meublé, reliativement petit.
260 A Small Room
261 The 2nd Bedroom
262 Drapes And Curtains
263 Dense Centered Room
264 Room Conversation
265 Chamber
266 Furnished Room
267 Living Room
268 Real Living Room
269 Dining Room
270 Corridor
271 Small Bathroom
272 Bathroom Blue
273 In The Kitchen
274 Interior Kitchen
275 Kitchen
276 ConfRoom Damped
277 Shrinks Office
278 Reception Area

279 Wooden Office
280 Store Room
281 Live VO Booth
282 Recording Booth
283 Studio Small
284 Standard Dialogue
285 Dialog 1
286 Open Mics
287 Close Breathing
288 Semifurnished Qntec
289 Small Foley Blue

Pièces et espaces de taille moyenne (Indoor Medium) Presets 290 à 319.

Cet ensemble de Presets correspond à des environnements domestiques, mais il produit également des espaces publics.

290 Furnished Room
291 Unfurnished Room
292 Locker Room
293 Livingroom Blue
294 Wood Floor
295 Natural Wood Room
296 Livingroom
297 Room With A View
298 Hallway

LISTE DES PRESETS

299 Basement 1
300 Furnished Basement
301 Wine Cellar
302 Toilet Stall
303 In The Shower
304 Bathroom Stall
305 Wide Garage
306 Right Side Garage
307 Conference Room
308 Glass Office
309 Large Office
310 Office
311 Empty Classroom
312 Classroom
313 Back Of The Glass
314 Watch-Tower Inside
315 Dialog 2
316 Dialog 3
317 Dialog 4
318 In The Air Vent
319 Kellars Cell Blue

Grandes pieces/espaces plus vastes (Indoor XL)

Presets 320 à 369.

Cette section couvre un large évventail, des grandes pieces à usage domestique, aux lieux publics particulièrement vastes.

320 Big Room
321 Empty Corridor
322 Plasterwalls
323 Centered Hallway
324 What A Basement
325 Basement 2
326 Basement Large
327 Empty Basement
328 Empty Stairwell
329 Small Stairway
330 Big Stairway
331 Home Garage
332 Modern Kitchen
333 Big Toilet
334 What A Toilet
335 Public Mens Room
336 Empty Store
337 Empty Nightclub
338 Storage Room
339 Recital Room
340 Hotel Lobby

LISTE DES PRESETS

341 Band Practice Room
342 Down The Hall
343 Factory
344 Dance Studio
345 Empty Restaurant
346 Tijuana Cantina
347 Store Room
348 Louvre Pyramid Hall
349 Pentagon Corridor
350 Airport PA
351 Grand Ballroom
352 Parking Garage Small
353 Garage
354 Mine Corridor
355 Mine Chamber
356 Tight+Natural
357 Tight+Smooth
358 Scoring Stage 1
359 Scoring Stage 2
360 Scoring Stage 3
361 Dialog 5
362 Dialog 6
363 Dialog 7
364 Party Chit Chat

365 Large+Stage Blue
366 Down The Hatch
367 In The Sewer
368 Scissorhands Parlor
369 In The Room

Espaces intérieurs les plus vastes (Indoor XXL)

Presets 370 à 399.

Les plus grands espaces interieurs possibles. Incluant les lieux publics (gares et parkings).

370 Elevator Shaft
371 Big Stairwell
372 Large Lockerroom
373 Empty Auditorium
374 AES Show Lobby
375 Brill Building Lobby
376 Boston Garden Hall
377 Warehouse Blue
378 Soft Warehouse
379 Long Swimming Pool
380 Swim Distant
381 Empty Indoor Pool
382 Frankfurt Hbf
383 Budapest WestRailwSt
384 LaGuardia Terminal
385 Subway Platform 1

LISTE DES PRESETS

Presets 400 à 409.
Réglage pour l'un des environnements les plus difficilles à recréer. L'intérieur d'une voiture se caractérisse par sa taille et par sa structure (à la fois durable et rembourse), ce qui lui confère une acoustique particulièrement difficile à imiter (d'autant plus que tout le monde sait la reconnaître).
400 Beetle Interior
401 Limo Interior
402 BMW Limo
403 Car Frontseat Dialog
404 Car Front 2 Backseat

Grand espace en extérieur de type cour ou rue.

Espace extérieur très vaste (Outdoor XXL)

Les Presets 430 à 439 simulant l'acoustique des espaces extérieurs très dégagés comme les arènes et autres espaces ouverts.

Preset en environnement naturel (Nature)

Presets 440 à 459.
Réverbération des environnements naturels.
440 Green Forest
441 Forest In Winter
442 Forest In Autumn
443 Forest On The Hill
444 Forest Reverb 1
445 Forest Reverb 2
446 Forest
447 In The Valley
448 Valley In Winter
449 Deep Valley
450 Back Canyon
451 Distance In Jungle
452 Jungle
453 Alpine Atmosphere
454 Stoneriver In Vitosa
455 Stone-Quarry
456 Cave Corridor
457 Cave-Dwelling
458 Rocks At See
459 Mountains

LISTE DES PRESETS

Effets spéciaux de réverbération

Presets 460 à 469.

Réverbération sortant du champ du monde réel. Presets pouvant être utilisés pour les effets spéciaux.

460 Speaker In A Room
461 Stinger 1
462 Stinger 2
463 Stinger 3
464 What Dreams May Go
465 Clausto-Phonebooth
466 Enhancer Verb 2
467 Dialog+Music Slap
468 Enhancer Stereo
469 Watch Them Scatter

Presets de l'algorithmé VSS™SR

Presets 470 à 500.
L'algorithme VSSTM SR vous offre des possibilités inédites. Il vous permet de contrôler les temps de déclin avant et arrêté et ainsi, de reproductive à la perfection les environnements tri-dimensionnels.
470 Dining Room SR
471 Real Living Room SR
472 Kitchen SR
473 Unfurnished Room SR
474 Room With A View SR
475 Hallway SR
476 Basement SR

Presets 1 à 100.
La banque de Presets combinés vous aide à optimiser la structure à deux moteurs du M3000 et de produit dessons réellement uniques.
Le classement n'est pas aussi exhaustif que pour les Presets simples, du fait des nombreuses applications offertes par chaque Preset. Les Presets 96 à 100 sont bâtis sur l'algorithmme surround VSSTM.
1 70s Style
2 Panned Reverb
3 Giant Space
4 XXL-Tone
5 Twang Reverb
6 Wide In Your Face
7 Techno Wave
8 CompReverb
9 Dual Delay
10 Thick Ambience
11 Double Ambience
12 Slap Reverb
13 Drum Rev+Amb
14 Ambience
15 Morphing Rev-Delay
16 De-ess Hall
17 Linked Delay
18 Linked Pitch