Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil M3000 TC ELECTRONIC au format PDF.
Téléchargez la notice de votre Processeur d'effets audio au format PDF gratuitement ! Retrouvez votre notice M3000 - TC ELECTRONIC et reprennez votre appareil électronique en main. Sur cette page sont publiés tous les documents nécessaires à l'utilisation de votre appareil M3000 de la marque TC ELECTRONIC.
Le triangle avec un point d’exclamation prévient l’utilisateur de la présence de consignes importantes relatives à l’utilisation ou à la maintenance dans le mode d’emploi fourni avec l’appareil.
Suivez toutes les instructions. Ne pas utiliser près d’une source liquide. Nettoyer uniquement avec un tissu sec. Ne pas obstruer les orifices de ventilation. Installez selon les instructions du fabricant. Ne pas installer près d’une source de chaleur (radiateurs, amplificateurs de puissance, etc.) produisant de la chaleur. Ne pas retirer la terre de la fiche secteur. Certaines fiches sont polarisées par une lame plus large que l’autre. Ne pas modifier cette configuration. Si la fiche ne correspond pas à votre format de fiches secteur, consultez un électricien. Protégez le cordon secteur de toute détérioration (pincement ou une personne pouvant marcher dessus), en particulier près des prises et au point où le cordon sort du boîtier. Utilisez uniquement les fixations, accessoires spécifiés par le fabricant. Déconnectez du secteur lors d’orages ou en cas d’inutilisation prolongée. Confiez toutes les réparations à un service qualifié. Faites réparer lorsque l’appareil est endommagé (cordon secteur détérioré,etc.), lors d’infiltration par un liquide ou un objet dans le boîtier, après une exposition à la pluie ou à l’humidité ou si l’appareil ne fonctionne pas normalement ou a subi une chute.
• Vérifiez que le cordon secteur correspond à la tension secteur de votre zone géographique. Voir tableau ci-dessous :
Pour isoler complètement l’appareil du secteur, débranchez le cordon du secteur. Ne pas installer dans un espace confiné. Ne pas ouvrir le boîtier — risque d’électrocution.
Toute modification apportée à cet appareil et non approuvée ou mentionnée de façon explicite par ce manuel peut annuler votre droit à utiliser cet appareil. Danger d’explosion si la pile n’est pas correctement remplacée. Ne remplacer que par un modèle équivalent ou identique.
À la suite des tests effectués, il est établi que cet équipement observe les limites d’un appareil numérique de Classe B, conformément à la Partie 15 des règlements FCC. Ces limites sont établies pour fournir une protection raisonnable contre les interférences nuisibles en installations résidentielles. Cet équipement génère, utilise et peut émettre des radiations HF. Par conséquent, s’il n’est pas installé et utilisé selon les instructions, il peut causer des interférences nuisibles aux communications radio. Cependant, rien ne permet de garantir l’absence d’interférences dans une installation particulière. Si cet équipement cause effectivement des interférences nuisibles à la réception radio ou télévision, ce qui peut être déterminé en plaçant l’appareil hors tension puis sous tension, l’utilisateur est encouragé à essayer de corriger les interférences à l’aide d’une ou plusieurs des mesures suivantes : • Réorienter ou déplacer l’antenne de réception. • Eloignez l’équipement du récepteur. • Connectez l’équipement à une prise secteur se trouvant sur un autre circuit que celui du récepteur. • Consultez votre revendeur ou un technicien radio/TV expérimenté pour obtenir une assistance.
TC Electronic A/S, Sindalsvej 34, 8240 Risskov, Danemark, prend la responsabilité de déclarer par le présent acte que les produits suivants : Processeur de réverbérations M3000 - qui sont couverts par ce certificat et bénéficient du marquage CE, sont conformes aux normes suivantes : EN 60065 (IEC 60065)
Nous espérons que vous prendrez autant de plaisir à l’utiliser que nous en avons pris à le concevoir. Le M3000 a été spécialement conçu pour produire les meilleures réverbérations du marché. Plutôt que de chercher à pousser plus avant les limites de la technologie de réverbération existante, nos développeurs ont préféré repenser la conception des réverbérations numériques. Ces efforts sont aujourd'hui récompensés par le succès de la technologie VSS™ (Virtual Space Simulator). Bien qu’il soit avant tout un processeur de réverbérations, le M3000 dispose également d’une longue liste d’algorithmes prestigieux, ayant déjà fait leurs preuves sur d’autres produits TC. - Le M3000 a été développé à partir du système à double processeurs, fréquemment cité en exemple dans la presse spécialisée, qui autorise de nombreuses combinaisons entre les algorithmes préprogrammés. - Le M3000 peut être considéré comme deux moteurs indépendants, connectés par un système d’affectation polyvalent. Concernant le type d’utilisation, vous avez le choix entre série, parallèle, double stéréo, double mono, unis ou glissement de programme. - Le M3000 est livré avec 600 Presets d’usine (500 propres à chaque moteur et 100 combinés), utilisant la technologie VSS™ ainsi que d’autres algorithmes qui ont fait la renommée de TC. - Sauvegardez vos Presets dans la banque de mémoire RAM interne (jusqu’à 250 propres à chaque moteur (simples) et 50 combinés). - Sauvegardez vos Presets sur une carte PC-Card (ex-PCMCIA), pour pouvoir récupérer vos propres «outils» sur un autre M3000. Ce type de carte peut garder en mémoire jusqu’à 250 Presets simples et 50 Presets combinés.
Technologie VSS™ ROUTING Réglage du routage interne des deux moteurs. LEVELS Niveaux des signaux d’E/S analogiques. Niveau du signal d’entrée numérique. UTIL/MIDI Réglage du contraste. Mot de passe. Réglage du temps de glissement. Manipulation de la carte. Entrée commande au pied. Commandes MIDI. FONCTIONS SECONDAIRES Aide (aide interactive). Contrôle MIDI (tous les canaux MIDI). Effacement des Presets Méthode rapide pour effacer les Presets.
(Texte sous les touches). CURSORS Choix des paramètres.
(touche SHIFT activée) Veillez à sélectionner l’entrée du canal dans le menu I/O Setup si vous utilisez une seule entrée. La broche 2 correspond au point chaud sur tous les connecteurs XLR (normes AES). Si vous souhaitez connecter le M3000 à un appareil asymétrique, connectez les broches 1 et 3 à l’autre extrémité du câble. Pour de plus amples informations, reportez-vous aux instructions de câblage page 61. En connectant une pédale type poussoir au jack External Control, vous pouvez contrôler n’importe laquelle de ces quatre caractéristiques : Engine 1 Bypass, Engine 2 Bypass, Engine 1+2 ou Tap Tempo.
Les menus de chargement (Recall Displays) correspondent à la «page d’accueil» du M3000. Lorsque vous quittez un menu, vous êtes automatiquement ramené dans ce menu-ci. Comme l’indique la figure ci-dessous, le menu de chargement regroupe les principaux paramètres des deux moteurs de traitement. La partie supérieure de l’écran affiche les paramètres du moteur 1 et la partie inférieure ceux du moteur 2. Un "E" apparaît dans la zone d’édition lorsque vous avez modifié un paramètre dans le Preset (voir illustration).
Appuyez sur la touche OK pour charger le Preset sélectionné. Vous pouvez rechercher un autre Preset avant de charger celui sélectionné (fonction aperçu). Cette présélection est active jusqu’à ce que vous appuyez sur OK. La touche OK clignote, indiquant que le Preset affiché n’est pas chargé (actif). 10
Vous pouvez également vous aider de la fonction Wizard pour chercher les Presets les plus adaptés à votre travail (voir "aide contextuelle" en page 14). Pour revenir au Preset original après avoir édité les différents paramètres et avant d’avoir sauvegardé vos modifications, appuyez sur la touche RECALL du moteur actif et cliquez sur OK.
Un Preset combiné se compose d’un Preset spécifique du moteur 1, d’un Preset du moteur 2 et du système d’affectation du signal. Familiarisez-vous avec les différents systèmes d’affectation des deux moteurs. Le paramètre Routing est particulièrement sensible lorsque vous utilisez les deux moteurs (voir page 18). À l’instar du menu standard Recall, le menu Combined Recall regroupe des paramètres essentiels : nom du Preset, temps de déclin (Decay) pour les deux Presets et paramètres d’affectation. Chargement d’un Preset combiné : Appuyez sur la touche Combined RECALL et faites défiler les Presets à l’aide de la molette ADJUST. Appuyez sur OK pour charger le Preset souhaité. Le numéro de Preset et la touche OK clignotent lorsque vous présélectionnez le Preset pour vous signaler que le Preset affiché n’est pas encore chargé.
SIMPLE Note : La mémoire Ram est accessible une fois que vous avez sauvegardé un ou plusieurs Presets. Carte mémoire : La carte mémoire PCMCIA vous permet de transporter les données de votre mémoire RAM soit 250 Presets simples et 50 Presets combinés. Utilisez une carte S-RAM Type 1 PCMCIA (min. 64 KB, max. 2 MB). Pour un accès rapide aux différents Presets, appuyez sur SHIFT et utilisez la molette ADJUST. Exemple : Vous avez chargé un des Presets ROM (numéro 1 à 250). Pour présélectionner le Preset 251, appuyez sur SHIFT et faites pivoter la molette ADJUST dans le sens des aiguilles d’une montre. Appuyez une nouvelle fois sur SHIFT et faites tourner la molette ADJUST d’un clic dans le sens des aiguilles d’une montre. Le Preset ROM numéro 500 est maintenant présélectionné. Pour vous déplacer en sens inverse parmi les Presets, appuyez sur SHIFT et faites tourner la molette ADJUST dans le sens inverse des aiguilles d’une montre.
Comment charger un Preset Sélectionnez Engine 1, Engine 2 ou Combined 1+2 en appuyant sur la touche Recall correspondante. Faites défiler les Presets à l’aide de la molette Adjust. Lorsque les Presets défilent, les numéros de Preset apparaissent à l’écran, la Led de la touche OK clignote, indiquant que le Preset n’a pas encore été chargé (actif). Sélectionnez le Preset n°5 dans la mémoire ROM puis appuyez sur la touche OK pour valider. Le Preset n°5 est chargé en mémoire. Exercice 2 : Comment prendre un Snapshot Appuyez sur la touche Engine 1 Recall et sélectionnez le Preset n°26 à l’aide de la molette Adjust. Validez avec la touche OK. Appuyez sur la touche Engine 2 Recall puis sélectionnez le Preset n°28 à l’aide de la molette Adjust. Appuyez sur OK pour valider. Appuyez sur Shift puis sur la touche Snapshot store 1. Votre Snapshot est maintenant en mémoire. Vérification des chargements : Chargez deux Presets différents dans le moteur 1 et le moteur 2 puis appuyez sur la touche Snapshot n°1. Le Preset n°6 est chargé dans le moteur 1 et le Preset n°8 dans le moteur 2.
Les touches Snapshot, situées entre les sections Combined 1+2 et Control, sont en fait quatre touches Recall rapides. Choisissez des Presets parmi vos Presets et parmi les Presets combinés à l’aide d’une seule touche ou utilisez les touches Snapshots comme quatre touches de comparaison. A l’instar d’un Preset combiné, un Snapshot est composé de Presets et de l’affectation du signal. Les Snapshots vous permettent de choisir entre différentes configurations à l’aide d’une seule touche. Sauvegarde D’un SNAPSHOT : Pour sauvegarder un Snapshot après avoir configuré le M3000, appuyez sur la touche Shift puis sur une des quatre touches Snapshot. CHARGEMENT D’UN SNAPSHOT : Le M3000 vous permet de charger les Snapshots très facilement. Appuyez sur la touche Snapshot appropriée. Votre Snapshot est maintenant chargé en mémoire.
Maintenez la touche RECALL du moteur 1 ou 2 enfoncée. L’index des Preset s’affiche. Cette fonction vous donne un aperçu des Presets ROM simples et vous permet d’accéder rapidement au type de Preset voulu. Si le Preset courant appartient à la plage 1 - 250, l'aperçu couvre uniquement les Presets de cette plage.
- Appuyez sur la touche STORE appropriée (Engine 1, 2 ou Combined 1+2). - Sélectionnez un emplacement pour votre nouveau Preset à l’aide de la molette ADJUST (dans la RAM par exemple). - Appuyez sur OK pour lancer la sauvegarde. Sauvegarder un Preset de la mémoire RAM sous un nom différent : - Appuyez sur la touche STORE appropriée (Engine 1, 2 ou Combined 1+2). - Sélectionnez un emplacement pour votre nouveau Preset à l’aide de la molette ADJUST (dans la RAM par exemple). - Placez le curseur sur la ligne d’attribution du nom et choisissez le nom de votre nouveau Preset. (Composez le nom en sélectionnant (molette Adjust) les lettres dans le menu, puis validez avec la touche OK). - Sélectionnez DONE et appuyez sur OK pour sauvegarder le Preset et son nom.
Nouveau nom Section des caractères
Saisir un nouveau nom en utilisant le tableau des lettres Vous pouvez donnez un nouveau nom à un Preset grâce à la fonction Store. Sélectionnez Engine 1 en appuyant sur la touche Recall correspondante. - Appuyez sur la touche Store pour visualiser le menu. - Le M3000 vous propose automatiquement de sauvegarder le Preset dans la mémoire Ram. Sélectionnez un emplacement de sauvegarde à l’aide de la molette Adjust. - Sélectionnez la ligne de nom en utilisant les touches Cursor. Utilisez la molette Value pour sélectionner une lettre, puis appuyez sur OK. Pour obtenir des lettres en majuscules, sélectionnez la touche CAP et validez avec OK. - Sélectionnez DONE et appuyez sur OK pour sauvegarder.
Les cartes compatibles sont les PC-Card de type 1 S-RAM avec un minimum de 64 Koctets et un maximum de 2 Mo de mémoire. Note : Si d’autres informations que celles relatives aux Presets sont en mémoire, la carte est automatiquement formatée la première fois que vous sauvegardez ou supprimez des données sur la carte.
Note : La sauvegarde d’un Preset combiné comprend la sauvegarde du système d’affectation des moteurs. 13
En sélectionnant l’algorithme et le type d’instrument auquel vous souhaitez appliquer la réverbération, la fonction d’aide contextuelle Reverb Wizard indique une sélection idéale de Presets. Cette aide contextuelle est facile d’accès et simple à utiliser. Faites un test pour voir quel Preset vous est proposé pour votre application.
Utilisez la molette pour faire une sélection parmi les Presets répondant aux critères de recherche. Appuyez sur OK pour confirmer le chargement Nom du Preset sélectionné Appuyez sur les touches Shift et Wizard pour accéder à la fonction Wizard. Utilisez les curseurs pour sélectionner les différents filtres et la molette Adjust pour sélectionner les paramètres du filtre. Réglez les trois différentes catégories et essayez les Presets conseillés. Le nom et le numéro du Preset proposé s’affichent dans le menu Wizard. Faites défiler les Presets à l’aide de la molette Adjust puis appuyez sur OK pour charger le Preset. Cette fonction peut vous sembler trop simpliste ou destinée à un public de non-professionnels. Il n’en est rien ; les Presets suggérés par l’assistant ne sont peut-être pas les meilleurs d’après vos critères, mais ils représentent un bon point de départ.
Utilisez les touches Cursor pour modifier la position du curseur et actionnez la molette pour choisir les valeurs. Valeur maximale du paramètre Mix : 100 %
Sélecteur de canal Ce menu sert à la sélection de la source d’entrée et d’autres caractéristiques. Utilisez la molette Parameter pour modifier la position du curseur et la molette Value pour modifier les valeurs. Entrée Sélectionnez l’entrée analogique ou numérique. AES/EBU - Le format numérique AES/EBU supporte une résolution maximale de 24 bits. Utilisez les connecteurs symétriques XLR Digital In/Out. Le format AES/EBU utilise des câbles symétriques 110 Ohms. Les Leds “Digital” situées sur la face avant clignotent si aucune horloge n’est détectée ou si le M3000 ne parvient pas à se synchroniser sur l’horloge entrante. S/PDIF - Les appareils TC envoient des signaux de sortie S/PDIF 24 bits et peuvent traiter des signaux d’entrée S/PDIF 24 bits. Utilisez les connecteurs entrée/sortie RCA. Le format S/PDIF utilise des câbles asymétriques de 75 Ohms. Les Leds “Digital” de la face avant clignotent en l’absence d’horloge ou si le M3000 ne parvient pas à se synchroniser sur l’horloge entrante. Tos-link - La liaison optique Tos-link est au format S/PDIF. Utilisez les connecteurs optiques In/Out. La liaison Tos-link nécessite l’utilisation de câbles optiques. Les Leds “Digital” de la face avant clignotent en l’absence d’horloge ou si le M3000 ne parvient pas à se synchroniser. ADAT - Réglez les paramètres des canaux ADAT, en modifiant la position du curseur et utilisez la molette Value pour sélectionner un canal. Vous pouvez sélectionner deux canaux ADAT, les traiter et affecter les signaux de sortie à deux canaux ADAT différents.
Note : Les canaux ADAT (4 ou 6) non-traités ne transitent pas par le M3000. Optical Thru Si le paramètre optique est réglé sur Thru, le signal d’entrée numérique est directement affecté à la sortie numérique. Clock/Sample Rate Le paramètre d’horloge détermine la source utilisée par le M3000 comme horloge numérique. Le M3000 peut utiliser les horloges suivantes : - Horloge interne 44,1 kHz - Horloge interne 48 kHz Le M3000 sélectionne automatiquement l’horloge ad-hoc lors de la sélection de la source d’entrée. NOTE : Les fréquences d’horloge externe reconnues sont comprises sur une plage de 32 kHz à 48 kHz. 15
être choisis avec discernement en fonction de la situation. Ch. (Canal) Le paramètre Channel permet de sélectionner les canaux d’entrés utilisés par le M3000. Trois possibilités s’offrent à vous : Stéréo (STE) Entrée gauche MIX MIX - 100%. Le paramètre Mix est à réglé à 100% ; c’est-à-dire qu’aucun signal direct ne passe par le M3000. Les touches BYPASS fonctionnent alors comme des Mutes. MIX - MIX. Combinaison du signal non traité et des effets. La touche BYPASS fonctionne alors comme un commutateur faisant en sorte que le signal soit traité ou non-traité. Note : Lorsque les moteurs fonctionnent en série (Serial Routing), le paramètre Mix du moteur 1 reste modifiable. Status Bit : Ce sélecteur vous permet de modifier les bits de statut du canal de la sortie numérique : format professionnel ou format grand public. Si vous sélectionnez le format AES, le M3000 fait appel au format professionnel AES/EBU en sortie. Lorsque le format S/PDIF est sélectionné, le M3000 utilise le format grand public S/PDIF en sortie. Par défaut le M3000 utilise Le format AES/EBU. Notez toutefois que certains appareils numériques n’acceptent pas le format professionnel. Il vous faut alors sélectionner le format S/PDIF. Exemple : Si vous utilisez un DAT grand public en aval de la sortie numérique du M3000 et s’il n’accepte pas ce format de sortie numérique, utilisez le format S/PDIF. Note : Les différents formats de bits de statut n’affectent pas la qualité de la sortie audio du M3000.
Réglez les niveaux au mieux pour obtenir un fonctionnement optimal des convertisseurs A/N 24 bits du M3000. Vérifiez les caractéristiques techniques de l’appareil connecté. L’afficheur de crêtes d’entrée doit être réglé entre -6 à -3 dB pour obtenir un fonctionnement optimal. Comme l’indique l’illustration ci-dessous, les niveaux d’entrée et de sortie sont affichés en dB sur deux barres horizontales. Le réglage des niveaux des deux canaux (droit et gauche) peut être effectué séparément ou simultanément. Sélectionnez le canal L ou le canal R à l’aide des touches Cursor et modifiez les valeurs à l’aide de la molette Adjust. Vous pouvez régler les niveaux simultanément sur les deux canaux, pour cela, placez le curseur entre le canal L et le canal R (voir illustration). Notez que le niveau maximal de Digital In correspond à un gain à +6 dB.
(Grand public/Professionnel) Niveau et gain de sortie (Grand public/Professionnel) Gain d’entrée numérique Placez le curseur entre les deux canaux pour en régler les niveaux simultanément
Un petit menu apparaît alors pour vous indiquer que le paramètre Routing a été modifié. Pour optimiser l’affectation du signal, choisissez les paramètres Channel et MIX du menu I/O Setup, les plus appropriés (voir en page 16).
Le mode série est un système d’affectation stéréo des entrées/sorties. Il permet d’obtenir deux effets indépendants pour le même trajet du signal. La sortie du moteur 1 étant alimentée par l’entrée du moteur 2. Grâce à cette configuration, vous pouvez affecter un compresseur ou un effet de chorus au moteur 1 et une réverbération ou une temporisation au moteur 2.
Utilisez cette option pour séparer le M3000 en deux appareils d’effets mono séparés. Pour ce faire, connectez le moteur 1 à l’entrée/sortie gauche et le moteur 2 à l’entré/sortie droite.
Mode Parallèle Ce mode est lui aussi un système d’affectation stéréo des entrées/sorties. Les effets des deux moteurs fonctionnent chacun en stéréo et leur signal de sortie est mélangé pour former un autre signal stéréo en sortie. Ce système vous permet d’utiliser les moteurs du M3000 pour produire deux effets parallèles pour une même source stéréo. Vous pouvez également configurer le menu I/O Setup sur l’entrée gauche afin d’obtenir deux effets stéréo indépendants en sortie du M3000 et ce à partir d’un simple départ de la console.
Leds Edit s’allument simultanément pour indiquer que le mode Link est actif. Les trajets audio du canal gauche et du canal droit sont parfaitement distincts. Utilisez ce type d’affectation lorsque vous voulez obtenir deux correcteurs, dé-esseurs ou compresseurs identiques avec les deux moteurs.
Le mode en double entrée est un système d’affectation double mono en entrée/stéréo en sortie. L’entrée du canal gauche correspond au moteur 1 et celle du canal droit au moteur 2. Ce mode vous permet d’obtenir deux effets différents avec des entrées séparées. Exemple : Connectez le départ Aux 1 de la console à l’entrée gauche et connectez le départ Aux 2 à l’entrée droite. Vous obtenez deux effets séparés affectés à une même sortie stéréo. Équilibrez les effets en réglant le volume sonore de sortie de chaque Preset.
Lorsque vous utilisez ce mode, le M3000 modifie les Presets en effectuant un fondu sur l’effet actuel et sur le nouveau Preset. Vous obtenez un glissement très progressif entre les deux programmes. Exemple : vous pouvez appliquer un délai aux répétitions avant l’arrivée progressive d’un Chorus. Réglez ce temps de transition (Glide) dans le menu Utility (voir Util/MIDI). Note : En mode Preset Glide, vous ne disposez que d’un moteur.
Ce mode vous permet de charger deux effets différents. Essayez de charger une réverbération et un Noise Gate (à affecter à une caisse claire, par exemple) dans le moteur 1 et chargez une réverbération de type salle de concert pour les voix dans le moteur 2. Utilisez deux départs différents sur la console de mixage pour pouvoir ensuite utiliser le M3000 comme deux processeurs d’effets partageant la même sortie ( système économise deux retours).
Si vous souhaitez obtenir des parties vocales avec un son de ”Live” unique ou un signal réverbéré légèrement désaccordé, connectez le Pitch Shifter ou le Chorus en série avec la réverbération. Ce mode se prête à de nombreuses autres applications. N’hésitez pas à faire des essais.
Ce mode double mono vous permet d’utiliser simultanément deux effets mono séparés ; correcteurs, compresseurs, dé-esseur ou un autre effet de votre choix.
Permet de modifier le contraste de l’affichage LCD.
Temps de glissement de programme/Glide time : Ce paramètre détermine la durée de fondu du Preset entrant. Ce paramètre n’est disponible que si vous sélectionnez le système d’affectation entrant du Preset Glide (Reportez-vous à la section du Menu Routing).
Exemple : Si vous sélectionnez PROG (fonction Filter), le M3000 ne répond qu’au Program Change MIDI. PrgOffset : Ce paramètre vous permet d’ajouter ou de soustraire une valeur Program Change externe. Exemple : si le paramètre Program Change externe correspond au Preset 123 et que le paramètre Offset est réglé sur +1, le paramètre Program Change correspondra au Preset 124.
Offset Affectez à ce paramètre une valeur à ajouter ou à retrancher au Program Change transmis. Exemple : en réglant le paramètre Offset sur +1, le Program Change n°123 devient Program Change n°124.
Presets est rechargée de la carte sur la banque Ram. En mode Comb. to Card, la banque de Presets combinés Ram est copiée sur la carte. En mode Card to Comb., une banque de Presets combinés Ram est rechargée en mémoire Ram. RAM start Détermine le Preset (simple ou combiné) de la banque Ram sélectionnée, à partir duquel vous souhaitez effectuer la copie. Card Start Détermine le Preset de la carte à partir duquel vous souhaitez effectuer la copie. No of Presets Détermine le nombre de Presets que vous souhaitez copier. Execute Copy Sélectionnez ce paramètre et appuyez deux fois sur OK pour lancer la copie que vous venez de paramétrer. Memory to MIDI Appuyez sur OK pour transférer tous les Presets vers un appareil MIDI (un séquenceur par exemple).
Connectez une pédale à l’entrée de contrôle externe pour contrôler l’une des quatre caractéristiques suivantes : Engine 1 Bypass, Cette fonction possède de nombreuses applications pratiques. L’exemple en post-production donné ciaprès vous explique comment l’utiliser. 22
Deux personnes sont en conversation dans un ascenseur. La porte de l’ascenseur s’ouvre et les deux personnes continuent leur conversation dans le hall. Vous souhaitez affecter un temps de déclin court à la scène de l’ascenseur et un effet de déclin plus long pour la scène du hall. Pour reconstituer chacun des espaces acoustique, vous devez choisir les Presets dont les paramètres simulent exactement l’ambiance des deux lieux. Pour simuler la transition (fondu) entre les deux environnements, vous souhaitez abaisser le niveau de sortie du premier Preset tout en augmentant le niveau de sortie du second. Pour ce scénario, vous devez utiliser un appareil MIDI externe équipé de Faders manuels (un Peavey PC 1600 par exemple). -
Sélectionnez le mode d’affectation Parallèle ou double Mono. Ouvrez le menu I/O (touche I/O) et sélectionnez Mix=100%. Chargez les Presets que vous souhaitez affecter aux moteurs. Dans sa section MIDI In du menu UTIL/MIDI, sélectionnez le canal 1 MIDI pour le moteur 1 et le canal 2 MIDI pour le moteur 2 (vous pouvez utiliser n’importe quel canal). - Réglez les 2 Faders que vous souhaitez affecter au contrôle MIDI (Fader 1 au canal 1 MIDI et Fader 2 au canal 2 MIDI). - Plage MIDI du Fader 1 : 127-70. Plage du Fader 2 : 70-127. Cette configuration vous permet de diminuer le niveau de sortie du moteur 1 et de l’augmenter sur le moteur 2. Avec ce réglage à 70, vous obtenez un Cross-Fade léger et progressif (il vous reste à ajuster cette valeur en fonction de la situation). - Le numéro du contrôleur MIDI de sortie est le 11. Les deux Faders doivent donc être affectés au contrôleur numéro 11. Vous pouvez alors appliquer manuellement un Cross-Fade parfaitement naturel entre les deux moteurs, comme l’exige le scénario.
Nom du moteur Paramètre subdivision
La touche Tap Tempo du M3000 vous permet de régler les paramètres suivants : Temps de retard, temps de déclin, fréquence du Chorus, etc. Lorsque vous appuyez sur la touche Tap, le menu Tempo apparaît. Ce menu disparaît une fois le dernier réglage effectué. La touche Tap possède une fonction par défaut pour chaque type d’effet, ce qui signifie que la fonction qui lui est affectée dépend du Preset sélectionné (reportez-vous à la liste des paramètres par défaut située plus avant dans ce chapitre). The Tempo Menu Le tempo se mesure toujours en BPM (Battements Par Minute). Le menu Tempo permet de calculer le tempo saisi via la touche Tap, en subdivisions BPM. Réglez le Tempo sur la subdivision que vous souhaitez et saisissez le BPM avec la touche Tap Tempo. Vous pouvez également utiliser le paramètre BPM du menu Tempo pour procéder au réglage. Lorsqu’un Preset est saisi à l’aide d’une touche, le paramètre affecté à la fonction Tap s’affiche en BPM dans le menu Tempo.
Temps saisi par Tap sur une touche (ms.) et corrigé à l’aide du paramètre subdivision Tap/Subdivision Ces paramètres sont purement indicatifs. Ils affichent le temps saisi par Taps successifs et le temps Subdivided en millisecondes. Tap Time Subdivision correspond au paramètre de votre Preset. Paramètres réglables grâce à la touche Tap : Reverb Delay Les subdivisions disponibles sont les suivantes : 1 ,1/2 ,1/4 ,1/4 T ,1/8 ,1/8 T ,1/16 ,1/16 T ,1/32 ,1/32 T (T pour triolets). 23
Ce mode permet le réglage des paramètres les plus importants, tels que le paramètre Decay. Mode Expert Placez le curseur sur la ligne du mode Expert et appuyez sur la touche OK. Ce mode vous permet d’éditer de nombreux paramètres qui ne sont pas accessibles depuis le mode Edit. Note : Les deux modes Edit ne sont pas compatibles, vous ne pouvez par conséquent pas revenir en mode User Edit avec un Preset sauvegardé en mode Expert. Combined Edit Ce menu vous permet de régler les niveaux de sortie des deux moteurs. Plage: Off à 0,0 dB. Ces niveaux affectent les sorties analogiques et numériques. 24
Utilisez les touches Cursor pour sélectionner un moteur et modifiez les valeurs à l’aide de la molette Adjust. Vous pouvez régler les niveaux des canaux gauche/droite simultanément, pour cela, placez le curseur entre L et R. Les niveaux de sortie du moteur correspondent aux niveaux indiqués par le paramètre Out Level dans le menu Edit. Exercise 5 : Édition d’un Preset - Sélectionnez Engine 1 en appuyant sur la touche Recall. Sélectionnez le Preset n°2 de la mémoire ROM à l’aide de la molette Adjust. - Appuyez sur la touche OK pour confirmer le chargement du Preset. - Appuyez sur la touche Edit de la section Engine 1. Vous êtes maintenant en mode User Edit. - Utilisez les touches Cursor pour sélectionner le paramètre que vous souhaitez éditer. - Sélectionnez par exemple le paramètre Decay. Modifiez sa valeur à l’aide de la touche Value. Appuyez sur la touche Store (de la section Engine 1) et sélectionnez l’emplacement dans lequel vous souhaitez sauvegarder votre Preset à l’aide de la molette Value. - Appuyez sur OK pour valider. Vous pouvez également modifier le nom du Preset (voir menu Store, page 13).
Section du Morphing Dynamique
Accédez au mode Dynamic Morphing en appuyant sur la touche EDIT dans la section Combined. Le Dynamic Morphing est une fonction novatrice installée sur le M3000 qui autorise une certaine interaction entre l’effet et le signal source.
Lorsque cette zone est sélectionnée, le moteur 1 est actif avec un niveau d’entrée en deçà du seuil ; le moteur 2 est actif avec un niveau d’entrée au-dessus du seuil.
Lorsque le paramètre Dynamic Morphing est activé, l’appareil applique un Morphing entre la sortie des deux moteurs de traitement qui dépend du niveau d’entrée. Cette fonction vous permet d’appliquer une transition douce sur un effet. Considérez une ballade, avec une partie vocale douce et subtile pendant les couplets et qui s’élèverait très haut lors du refrain. Considérez à présent une réverbération modifiée en temps réel ; une réverbération faible pour les couplets et particulièrement ample lors des refrains. Cette configuration peut s’effectuer en utilisant la fonction Dynamic Morphing. Sélectionnez un Preset pour chaque moteur et activez la fonction Dynamic Morphing. Réglez le seuil et la vitesse du Morphing et écoutez le résultat ainsi obtenu. Effet 1
Si cette zone est sélectionnée, le moteur 2 est actif lorsque le niveau d’entrée se trouve en dessous du seuil et le moteur 1 est actif lorsque le niveau d’entrée est au-dessus du seuil. Note : Le niveau maximum des moteurs est fixé par la section Engine Out, située au-dessus de la zone Dynamic Morphing. Le réglage du paramètre Dynamic Morphing est mémorisé avec les Presets combinés.
- Réglez tout d’abord le paramètre RevLev au plus bas et le niveau MIX entre 60 % et 70 % si vous êtes en mode Mix, ou augmentez les Faders de retour de votre console de mixage si vous êtes en mode Wet (reportez-vous à la section : menu I/O Setup). - Modifiez ensuite les paramètres EarlyType et EarlySize jusqu’à ce que vous trouviez un type de pièce correspondant au signal source. - Réglez une nouvelle fois l’équilibre entre signaux traités et signaux non-traités jusqu’à ce que vous soyez satisfait ; augmentez ensuite le paramètre RevLev jusqu’à ce que la fin de la réverbération soit perceptible. - Allongez la fin de la réverbération pour obtenir l’effet escompté. - Réglez le temps de déclin en fonction des réglages précédents. Vous pouvez n’ajouter que très peu de premières réflexions, voire aucune à certains Presets. La chute de la réverbération de certains Presets dits « d’ambiance », peut être très courte, voire inexistante. Procédez au réglage correspondant le mieux à la situation à laquelle vous êtes confronté. Bien que les réverbérations du M3000 offrent des chutes d’une fluidité sans égal, il n’en reste pas moins que ce sont les premières réflexions qui définissent le type de réverbération d’une pièce. Là encore nous ne pouvons que vous conseiller d’essayer différents réglages. En paramétrant correctement le M3000, vous pouvez créer un son “énorme” sans abuser de la réverbération. Note : Lorsque vous utilisez une réverbération de type petite pièce et un temps de déclin très court sur des signaux percutants, la différence de niveau entre le paramètre Rev Level et le paramètre Early level doit être d’environ 4 dB afin d’éviter un effet claquant. Exploitez au mieux les premières réflexions du M3000 Les premières réflexions sont censées reproduire l’acoustique d’une vraie pièce, avec une chute de réverbération contenant moins de réflexions significatives. La plupart de ces caractéristiques correspondent à des simulations de réverbération de pièces et sont basées sur un grand nombre de réflexions de 40 à 100 traitées à l’aide d’un algorithme sophistiqué. Les réflexions disponibles sur le M3000 sont de tailles et de types différents pour reproduire un grand nombre d’espaces acoustiques particulièrement utiles en musique et en post-production. Étant donné que les structures des premières réflexions simulent l’acoustique de véritables pièces, le temps de déclin des premières réflexions ne peut dépendre, d’un point de vue sonore et spatial, du signal direct. L’utilisation du paramètre Predelay avec les premières réflexions doit être reconsidérée car l’espace acoustique que vous paramétrez par ces caractéristiques, a tendance à s’effondrer si vous ajoutez 10 à 15 ms. Pour obtenir un effet de réverbération claquant, utilisez le paramètre RevDelay à la fin de la réverbération et atténuez le niveau des premières réflexions. 26
Sélectionnez les paramètres Early Type et Early Size dans le mode Expert. - Réglez le paramètre RevLevel à -100 dB - Réglez le paramètre EarlyLevel à 0 dB - Sélectionnez une taille qui convient (notez que les longueurs de réverbérations sont différentes selon les réflexions. Exemple : la réverbération ChurchSmall est plus longue que la réverbération ConcHall medium, etc.) - Sélectionnez enfin le type de première réflexion correspondant au signal et à l’illusion souhaitée. Nous vous recommandons d’utiliser la réverbération d’une petite pièce pour les batteries et les percussions ; les réverbérations d’une pièce moyenne pour le piano, les guitares et les cuivres et les réverbérations d’une grande salle pour les voix et les instruments à cordes. Les réverbérations LargeChurch et Venue recréent la réverbération ample des grandes pièces. Vous pouvez les utiliser si vous êtes à la recherche d’un effet d’echo lorsque le son est très fort. Beaucoup de ces styles peuvent être utilisés pour obtenir un effet de doublage en coupant la fin de la réverbération. Utilisation des paramètres de couleur et du filtre coupe-bas : Après avoir procédé au réglage de la longueur et du type, vous pouvez décider de la couleur et choisir le filtre coupe-bas pour filtrer les premières réflexions. N’oubliez pas que, dans de véritables pièces, les réflexions sont généralement plus douces que le signal direct lui-même. Il est préférable de régler le paramètre Color entre -4 et -9 pour obtenir un mélange correct des premières réflexions avec le signal direct (et ne pas les opposer). Le filtre coupe-bas est très utile pour atténuer les premières réflexions entre 125 et 400 Hz. Ayez recours à ce filtre si le son vous semble trop riche. Utilisation du M3000 en réverbération stéréo : L’algorithme VSS™ est un algorithme entrée-mono/sortie-stereo ; toutefois, lorsque vous utilisez les deux moteurs il est possible de configurer le M3000 en entrée/sortie stéréo. Préférez la réverbération stéréo lorsque le son est émis par deux sources distinctes. Un enregistrement de piano, par exemple, nécessite deux micros. Dans une pièce, il existe donc un certain délai dû à la distance entre les micros. Pour reproduire ce délai, nous vous conseillons la configuration suivante : - Sélectionnez un même Preset sur les deux moteurs. - Ajoutez un pré-délai de 10 à 20 ms. pour le moteur 1. - Utilisez le même délai pour la réverbération du moteur 2. Grâce à cette manipulation, vous êtes assuré que la queue de la réverbération commencera au même moment sur les deux moteurs/canaux. - Fixez la valeur du paramètre MIX à 100 % sur les deux moteurs dans le menu Edit, ou sélectionnez MIX=100% dans la section I/O. - Choisissez le mode d’affectation Double Mono. - Orientez le panoramique de la réverbération du moteur 1 à gauche et celui du moteur 2 à droite (paramètre RevBal dans le mode Expert). N’hésitez pas à essayer les Preset stéréo usine combinés (47 et 48) et cherchez à exploiter toutes les possibilités offertes par la réverbération stéréo du M3000.
Paramètre du Filtre de l'équilibre spectral (couleur) et réglages du temps de retard (Taps)
Space Modulation Tableau des paramètres Space Il ne s’agit pour le moment que d’une introduction à la technologie VSS™, nous ne détaillerons donc que quelques unes des sections. Pour de plus amples explications sur l’ensemble des paramètres, reportez-vous aux descriptions complètes de l’algorithme, qui sont données dans les pages suivantes. L’illustration ci-contre ne représente qu’un seul des deux moteurs, ces éléments sont donc présents en double sur le M3000. Les termes ”premières réflexions” et ”chute de la réverbération”, peuvent laisser penser à un montage en série, avec les premières réflexions en amont de la section de chute de réverbération. Comme vous le constatez, cela n’est pas le cas puisque les deux sections fonctionnent en parallèle. Pré-délai contre délai de réverbération. Nous voudrions tout d’abord attirer votre attention sur deux points importants : le pré-délai (Pre Delay) et le délai de réverbération (Rev Delay) . L’effet de délai de réverbération retarde la chute de la réverbération par rapport au signal source. Cet effet est présent sur de nombreux autres processeurs de réverbération, sous le nom de Pré-délai. Sur le M3000, le pré-délai est un paramètre qui décale l’ensemble de la réverbération dans le temps : les premières réflexions et la chute. Nous vous conseillons d’appliquer en premier un délai de réverbération, si vous souhaitez uniquement retarder la chute de la réverbération par rapport au signal direct. Les premières réflexions correspondent à ce que vous entendez pendant les premières millisecondes, avant d’entendre le signal de la chute. Le principe consistant à retarder les premières réflexions avec le pré-délai est relativement hasardeux puisque les processus de traitement des premières réflexions requièrent un calcul rigoureux et indépendant ; avec un pré-délai trop long, vous aurez en effet l’impression que le son est moins précis et qu’il n’est plus en phase. Mixage des niveaux des réverbérations Nous vous conseillons de procéder avec précaution en réglant le niveau des premières réflexions (Early Lev) et celui de la chute des réverbérations (Rev Lev). Pour distinguer les premières réflexions de la chute des réverbérations, choisissez une différence de 6 dB entre les paramètres Early level et Rev level. Modulation de la chute de la réverbération Le M3000 est en mesure de vous offrir des chutes de réverbérations d’une incroyable netteté ; dans certains cas, vous trouverez peut-être cette chute trop nette ou trop parfaite à votre goût. Les fonctions de modulation, installées sur le M3000, sont là pour pallier cet excès de précision. Grâce aux fonctions Space Modulation et Reverb Modulation, vous orientez la chute dans la direction souhaitée. Comme vous le constatez sur l’illustration, la fonction Space Modulation constitue une section à part, fonctionnant en sortie de réverbération, tandis que la fonction Reverb Modulation est une partie intégrante du processus complexe de calcul, affecté spécifiquement à la chute.
Là encore, la raison en est que ces processeurs sont conçus pour simuler les réverbérations recherchées dans des productions audio. Leur but est d’élargir le champ de réverbération et non pas d’accentuer les premières réflexions, un phénomène qui caractérise les petites pièces. En développant les algorithmes VSS™FP et VSS™SR du M3000, des analyses, des mesures et des tests ont été effectués à l’aide de modèles en trois dimension reproduisant des types de pièces différentes pour disposer de davantage de données sur leurs réflexions respectives. Ces données nous ont permis de recréer numériquement tous les phénomènes de premières réflexions. Pour saisir la complexité du comportement du son au stade initial et en comprendre l’importance, consultez les illustrations ci-dessous.
Technologie VSS™SR Chaque moteur possède son générateur de premières réflexions ; ils peuvent également gérer deux systèmes de réverbérations indépendants, qui donnent à l’utilisateur la possibilité de choisir des temps de délai et de déclin différents pour l’avant et l’arrière.
L’algorithme Surround VSS™SR peut être calculé par un seul ou par les deux moteurs du M3000. Grâce au décodeur Surround ProLogic™ (ou autre, type 4:2:4), vous simulez des environnements Surround à la perfection. L’algorithme VSS™SR est entièrement compatible mono et stereo.
Decay correspond aux paramètres Decay quatre bandes (voir ci-dessous dans la section REVERB) qui sont des multiples de cette durée de base de la réverbération. Early Lev (-100 dB - 0 dB) Paramètre correspondant au niveau de sortie des premières réflexions. Lorsqu’il est au minimum, la réverbération ne comprend que la chute. Rev Lev (-100 dB - 0 dB) Niveau de sortie sur la fin de la réverbération. Lorsque ce paramètre est au minimum, l’effet obtenu se compose uniquement des premières réflexions. Mix (0 % - 100 %) Mixage des signaux traités et non-traités. Vous pouvez geler ce réglage sur 100 % (menu I/O Setup). Out Level (-100 dB - 0 dB) Ce paramètre correspond au niveau de sortie global de réverbération. Il peut être utilisé en mode série ou en mode Combined. Rev Delay (0 - 200 ms) Délai de la fin de la réverbération (entre les premières réflexions et la fin de la réverbération).
(0-200 ms) Délai placé à l’entrée de l’algorithme, il détermine le temps d’arrivée des premières réflexions après le signal nontraité. Hi Color (disponible en mode Easy uniquement) : Permet de régler l’équilibre spectral des aigus et de régler très simplement une sélection complexe de fréquences. Lo Color (disponible en mode Easy uniquement) : Règle l’équilibre spectral des basses fréquences. Permet de régler très simplement une sélection complexe de fréquences. Expert mode Appuyez sur OK pour accéder aux paramètres supplémentaires. Note : les paramètres Hi Color et Lo Color ne sont pas disponibles en mode Expert.
Early Type (De plusieurs types). Choisissez le type qui convient le mieux à votre matériel ou qui représente l’effet souhaité. Modifiez le type de réverbération pour écouter chaque son. Diffuse (±50) Ce paramètre permet d’obtenir une diffusion plus ou moins importante pour le temps de déclin. Pour une performance optimale, la diffusion est automatiquement réglée en arrière plan des scènes au moment où vous modifiez les temps de déclin. Ce paramètre vous permet de faire varier la diffusion par rapport au réglage automatique. Rev Bal (-100 dB R, center, -100 dB L) Réglage droite/gauche de la fin de réverbération. Il vous permet d’orienter la fin de réverbération par rapport à sa position panoramique centrale. Hi Cut (1 kHz-20 kHz) Atténue les hautes fréquences en amont de la fin de la réverbération. Utilisez ce réglage avec les paramètres HiSoften et HiDecay pour enlever des aigus à la réverbération d’une pièce. Hi Soften (+/-50) Hi Soften est un filtre utilisé pour adoucir les aigus de la fin de la réverbération. Ce n’est pas seulement un filtre coupe-haut c’est aussi une série de filtres combinés, permettant d’atténuer les signaux agressifs. Le paramètre Hi Soften est couplé/lié avec les paramètres Hi Cut et Hi Decay. Hi Decay (0,1 - 2,5) Multiplicateur pour les fréquences se trouvant audessus de la fréquence de coupure du filtre aigu (exemple : si le principal paramètre de déclin est réglé sur 2,0 s et si le paramètre Hi Decay est réglé sur 1,5 s, le temps de déclin des fréquences situées au-dessus du filtre actif est de 3,0 s. Inversement, si ce paramètre est réglé sur 0,5 le temps de déclin au-dessus du filtre actif est de 1 s). Hi Xover (1 kHz - 20 kHZ) Détermine la fréquence de coupure entre les filtres médium et aigu.
(200 Hz - 2 kHz) Détermine la fréquence de coupure entre les bas-médium et les médium. Lo mid Decay (0,1 - 2,5) Multiplicateur des fréquences médium. (0 % - 200 %) Permet de régler la largeur de la modulation.
Si le niveau du signal d’entrée passe en dessous de ce seuil, l’Expanseur/Noise Gate entre en action. Cela signifie que plus le seuil est haut, plus l’expansion est importante.
LFO attribuée à chaque modulation. Width (0 % - 100 %) Permet de régler la largeur de la modulation Depth (-50, default, +50) Permet de régler la profondeur par défaut de modulation de l’espace.
Le temps de rétablissement correspond au temps de chute utilisé par l’Expanseur/Noise Gate pour se fermer. Retrig (on/off) Lorsqu’il est réglé sur ON, le Noise Gate fonctionne normalement, lorsqu’il est réglé sur OFF, le Noise Gate applique le cycle "Attaque, Maintien, Rétablissement" avant de pouvoir ouvrir la porte une nouvelle fois. Ce paramètre est très utile lorsque vous travaillez avec des sons de percussion. Gate Decay (0,10 - 1,00) A partir du rétablissement, la porte coupe le niveau de sortie. Vous pouvez, en même temps, couper la chute de la réverbération (voir paramètre GateType). Ce paramètre est un multiple du temps de déclin et est pris en compte au départ du temps de rétablissement. Ceci permet de couper la fin de la réverbération au moment du rétablissement afin qu’aucun signal ne puisse être décelable lorsque la porte s’ouvre à nouveau. Max Att (0 dB - 100 dB) Atténuation maximale appliquée par la porte.
(0,01 - 20 s) Correspond au temps de déclin de la réverbération, c’est-à-dire au temps mis par la fin de la réverbération pour décroître de 60 dB. Correspond au paramètre quatre bandes Master Decay (voir chapitre REVERB ci-dessous). Ces paramètres sont des multiples de la durée de la réverbération de base. Early Lev (-100 dB - 0 dB) Détermine le niveau de sortie des premières réflexions. Lorsque ce paramètre est réglé sur Off, l’effet de réverbération est réduit à la fin de la réverbération. Rev Lev (-100 dB - 0 dB) Détermine le niveau de sortie de la fin de la réverbération. Réglez ce paramètre au minimum pour une réverbération composée uniquement de premières réflexions. Mix (0 % - 100 %) Mixage des signaux traités/non-traités. Vous pouvez geler ce réglage sur 100 % dans le menu I/O Setup. Out Level (-100 dB - 0 dB) Détermine le niveau de sortie général de la réverbération. Utilisez ce paramètre lorsque les deux moteurs fonctionnent en série ou en combiné. Rev Delay (0-200 ms) Détermine le délai de la fin de la réverbération. Permet d’ajouter un retard entre les premières réflexions et la fin de la réverbération. Pre Delay (0-200 ms) Permet de placer un délai à l’entrée de l’algorithme. Ce paramètre détermine le temps entre la fin du signal non-traité et le début des premières réflexions.
Permet de régler l’équilibre spectral des basses fréquences. Très simple si vous souhaitez régler une sélection complexe de fréquences. Expert mode Appuyez sur la touche OK pour accéder aux paramètres supplémentaires. Note : Les paramètres Hi Color et Lo Color ne sont pas disponibles en mode Expert.
Early Type (De plusieurs types) Choisissez le type correspondant à votre signal ou qui représente l’effet que vous utilisez. (±50) Ce paramètre permet d’obtenir une diffusion plus ou moins importante pour le temps de déclin. Pour une performance optimale, la diffusion est automatiquement réglée en arrière plan des scènes au moment où vous modifiez les temps de déclin. Ce paramètre vous permet de modifier la diffusion par rapport à ce réglage automatique. RevBal (-100 dB R, center, -100 dB L) Position droite/gauche de la fin de réverbération permettant de décaler la fin de réverbération par rapport à sa position panoramique centrale. Hi Cut (1 kHz-20 kHz) Atténue les hautes fréquences juste en amont de la fin de la réverbération. Utilisez ce réglage avec les paramètres HiSoften et HiDecay pour enlever des aigus à la réverbération d’une pièce. Hi Soften (+/-50) Hi Soften est un filtre spécifique utilisé pour adoucir les aigus de la fin de la réverbération. Ce n’est pas seulement un filtre coupe-haut mais également une série complexe de filtres combinés, permettant d’atténuer les signaux agressifs. Le paramètre Hi Soften est couplé/lié aux paramètres Hi Cut et Hi Decay.
(0,01 - 2,5) Correspond au coefficient multiplicateur des fréquences médium. Ce paramètre est normalement réglé à 1,0 étant donné qu’il est le réglage principal déterminé par le paramètre principal DECAY. Ce réglage est généralement omis. Cependant, nous avons pensé qu’il pourrait être utile comme réglage fin, pour modifier un Preset pour obtenir un son précis sans pour autant avoir à régler le paramètre de déclin principal. Mid Xover (200 Hz - 2 kHz) Détermine la fréquence de coupure entre les bas-médium et les médium. Lmid Decay (0,01 - 2,5) Multiplicateur des fréquences médium. (exemple : si le principal paramètre de déclin est réglé sur 2,0 s et si le paramètre Hi Decay est réglé sur 1,5, le temps de déclin des fréquences situées au-dessus du filtre actif est de 3,0 s. Inversement, si ce paramètre est réglé sur 0,5 le temps de déclin au-dessus du filtre actif est de 1 s). Hi Xover: (1 kHz - 20 kHZ) Détermine la fréquence de coupure entre les filtres médium et aigu.
écoutez le résultat sur la fin de la réverbération. Choisissez celui qui convient pour obtenir le son recherché. Attention cet effet peut donner l’impression que les instruments sont désaccordés. Ecoutez les modifications sur un piano à queue mais n’insistez pas si le désaccordage devient trop important. Rate (-100, default, +100) Il vous permet de régler la vitesse par défaut du LFO attribuée à chaque type de modulation. Width (0 % - 200 %). Permet de régler la largeur de la modulation.
Master Decay correspond aux paramètres Decay quatre bandes (voir ci-dessous dans la section REVERB) qui sont des multiples de cette durée de base de la réverbération. Hi Color (disponible en mode Easy uniquement) Permet de régler l’équilibre spectral des aigus et de régler simplement une sélection complexe de fréquences. Lo Color (disponible en mode Easy uniquement) Permet de régler l’équilibre spectral des basses fréquences. Permet de régler simplement une sélection complexe de fréquences. Position (disponible en mode Easy uniquement) Permet de modifier la distance entre l’auditeur et la source sonore. Les caractéristiques acoustiques de la pièce sont conservées, seules changent l’impression de distance. Note : Pour obtenir le résultat escompté, n’utilisez pas un signal traité à 100%, ajoutez toujours un signal non traité. Early Lev (-100 dB - 0 dB) Ce paramètre correspond au niveau de sortie des premières réflexions. Lorsqu’il est au minimum, la réverbération obtenue ne comprend que la fin de la réverbération. Rev Lev (-100 dB - 0 dB) Niveau de sortie de la fin de la réverbération. Lorsque ce paramètre est au minimum, l’effet obtenu se compose uniquement des premières réflexions.
(0 - 200 ms) Correspond au délai de la fin de la réverbération (entre les premières réflexions et la fin de la réverbération). Pre Delay (0 - 100 ms) Délai placé à l’entrée de l’algorithme. Détermine au bout de combien de temps débutent les premières réflexions après le signal non-traité. Mix (0 % - 100 %) mixage des signaux traités/non-traités. Vous pouvez « geler » ce réglage à 100 % dans le menu I/O Setup. Out Level (-100 dB - 0 dB) Ce paramètre correspond au niveau de sortie global de réverbération. Il est généralement utilisé lorsque les deux moteurs sont utilisés en mode série ou en mode Combined. Expert mode Appuyez sur OK pour accéder aux paramètres supplémentaires. Note : Hi Color, Lo Color et Position ne sont pas disponible en mode Expert.
Early Type (De plusieurs types). Choisissez le type qui convient le mieux à votre matériel ou qui représente au mieux l’effet souhaité. Early Size (Small, Medium, Large) Permet de modifier la taille du paramètre EarlyType. NOTE : Certains paramètres EarlyTypes n’ont qu’une taille. Early Pos Ce paramètre vous permet de choisir entre des premières réflexions proches ou lointaines. Vous pouvez modifier la distance entre la source sonore et l’auditeur à appliquer au type de premières réflexions choisi. Certains paramètres Early Type ne vous donnent pas le choix de la position.
Fin de la réverbération Rev Type (Smooth, Natural, Alive). Réglez ce paramètre avec EarlyLev au minimum et RevLev au maximum. Modifiez le type pour avoir un aperçu avec chaque son. Rev Width Ce paramètre vous permet de modifier la largeur de la fin de la réverbération. En mode Mono, les signaux gauche/droit de la fin de la réverbération sont parfaitement identiques ; en mode Center, le signal est légèrement plus ouvert au centre ; la position Stéréo correspond à une image stéréo normale et la position Wide à une image stéréo élargie. Note : Les types de réverbération : Fast Wd et Alive Wd ne possède qu’une seule largeur (particulièrement large). Diffuse (±50) Ce paramètre permet d’obtenir une diffusion plus ou moins importante pour le temps de déclin. Pour une performance optimale, la diffusion est automatiquement réglée en arrière plan des scènes au moment où vous modifiez les temps de déclin. Ce paramètre vous permet de modifier la diffusion par rapport à ce réglage automatique. Rev Bal (-100 dB R, center, -100 dB L) Positionnement droite/gauche de la fin de réverbération permettant de décaler la fin de la réverbération par rapport à sa position panoramique centrale. Hi Cut (20 Hz-20 kHz) Atténue les hautes fréquences juste en amont de la fin de la réverbération. Utilisez ce réglage avec les paramètres HiSoften et HiDecay pour enlever des aigus à la réverbération d’une pièce. 40
Inversement, si ce paramètre est réglé sur 0,5 le temps de déclin au-dessus du filtre actif est de 1 s). Hi Xover (500 Hz - 20 KHZ) Détermine la fréquence de coupure entre les filtres médium et aigus. Mid Decay Correspond au coefficient multiplicateur des fréquences médium. Ce paramètre est normalement réglé à 1,0 étant donné qu’il est le réglage principal déterminé par le paramètre principal DECAY. Ce réglage est généralement omis. Cependant, nous avons pensé qu’il pourrait être utile comme réglage fin pour modifier un Preset afin d’obtenir un son précis sans pour autant avoir à régler le paramètre de déclin principal (MASTER DECAY). Mid Xover (200 Hz - 2 kHz) Détermine la fréquence de coupure entre les bas-médium et les médium. Lo mid Decay (0,01 - 2,5) Multiplicateur des fréquences médium. Si vous souhaitez isoler et écouter seulement la fin de la réverbération, placez le paramètre Early au minimum ; réglez le mixage à 100 % et montez le paramètre Depth au maximum. Essayez de modifier le type de modulation et écoutez le résultat sur la fin de la réverbération. N’oubliez pas qu’en appliquant une modulation importante sur la fin de la réverbération, vous risquez de créer un effet de désaccordage du signal source. Dans ce cas, diminuez les paramètres Width et Depth.
Type (Off, Normal, rapide/lent/Médium/Sync). Rate (-100, default, +100) Permet de régler la vitesse par défaut du LFO attribuée à chaque type de modulation. Width (0 % - 100 %) Permet de régler la largeur de la modulation. Depth (-50, default, +50) Permet de régler la profondeur par défaut de modulation de l’espace.
(0 % - 200 %) Permet de régler la largeur de la modulation.
(0,01 - 20) Ce paramètre correspond au temps de déclin de la partie stéréo du signal. Front Level (-10 dB - 0 dB) Ce paramètre correspond au niveau à la partie avant/arrière du signal. Rear Level (-10 dB - 0 dB) Ce paramètre correspond au niveau de la partie arrière/Surround du signal. Early Lev (-100 dB - 0 dB) Détermine le niveau de sortie des premières réflexions. Lorsque ce paramètre est réglé sur Off, l’effet de réverbération consiste uniquement en la fin de la réverbération. Hi Color (disponible en mode Easy uniquement) Permet de régler l’équilibre spectral des hautes fréquences. Très simple pour régler une sélection complexe de fréquences. Lo Color (disponible en mode Easy uniquement) Permet de régler l’équilibre spectral des basses fréquences. Très simple si vous souhaitez régler une sélection complexe de fréquences.
Mix (0 % - 100 %) Mixage des signaux traités/non-traités. Vous pouvez bloquer ce réglage à 100 % dans le menu I/O Setup. Out Level (-100 dB - 0 dB) Détermine le niveau de sortie global de la réverbération. Utilisez ce paramètre lorsque les deux moteurs fonctionnent en mode série ou en mode combiné. Expert mode Appuyez une nouvelle fois sur OK pour accéder aux paramètres supplémentaires. Note : Hi Color et Lo Color ne sont pas disponibles dans ce mode.
Early Type (De plusieurs types) Choisissez le type correspondant à votre signal ou qui représente au mieux l’effet utilisé. Vous pouvez modifier la distance entre la source sonore et l’auditeur à appliquer au type de premières réflexions choisi. Certains paramètres Early Type ne vous donnent pas le choix de la position.
(-100 dB R, Center, -100 dB L) Positionnement droite/gauche des premières réflexions. Permet de décaler les premières réflexions par rapport à leur position centrale normale. Hi Color Le réglage par défaut de ce filtre est automatiquement adapté aux premières réflexions sélectionnées. Lo Cut (20 - 400 Hz) Ce filtre coupe-bas permet d’atténuer les basses fréquences des premières réflexions.
Rev Type (Smooth, Natural, Metal, Fast, Fast WD) Réglez ce paramètre avec le paramètre EarlyLev au minimum et le paramètre RevLev réglé au maximum. Modifiez le type pour obtenir un aperçu de chaque type. Rev Depth Modifie la profondeur de la fin de la réverbération. Diffuse (±50) Ce paramètre permet d’obtenir une diffusion plus ou moins importante pour le temps de déclin. Pour une performance optimale, la diffusion est automatiquement réglée en arrière plan des scènes au moment où vous modifiez les temps de déclin. Ce paramètre vous permet de modifier la diffusion par rapport à ce réglage automatique. Hi Cut (20 - 20kHz) Atténue les hautes fréquences juste en amont de la fin de la réverbération. Utilisez ce réglage avec les paramètres HiSoften et HiDecay pour enlever des aigus à la réverbération d’une pièce. Hi Soften (+/-50) Hi Soften est un filtre spécifique utilisé pour adoucir les aigus de la fin de la réverbération. Ce n’est pas seulement un filtre coupe-haut mais également une série complexe de filtres combinés, permettant d’atténuer les signaux agressifs. Le paramètre Hi Soften est couplé/lié aux paramètres Hi Cut et Hi Decay.
(0,01 - 2,5) Multiplicateur pour les fréquences se trouvant audessus de la fréquence de coupure du filtre aigu (exemple : si le principal paramètre de déclin est réglé sur 2,0 s et si le paramètre Hi Decay est réglé sur 1,5 s, le temps de déclin des fréquences situées au-dessus du filtre actif est de 3,0 s. Inversement, si ce paramètre est réglé sur 0,5 le temps de déclin au-dessus du filtre actif est de 1 s). Hi Xover (500 Hz - 20 kHz) Détermine la fréquence de coupure entre les filtres médium et aigus. Mid Decay (0,01 - 2,5) Correspond au coefficient multiplicateur des fréquences médium. Ce paramètre est normalement réglé à 1,0 étant donné qu’il est le réglage principal déterminé par le paramètre principal DECAY. Ce réglage est généralement omis. Cependant, nous avons pensé qu’il pourrait être utile comme réglage fin pour modifier un Preset afin d’obtenir un son précis sans pour autant avoir à régler le paramètre de déclin principal (MASTER DECAY). Mid Xover (200 Hz - 2 kHz) Détermine la fréquence de coupure entre les bas-médium et les médium. Lo mid Decay (0,01 - 2,5) Multiplicateur des fréquences médium. (0 % - 200 %) Permet de régler la largeur de la modulation.
(0 % - 100 %) Permet de régler la largeur de la modulation. Depth (-50, default, +50) Permet de régler la profondeur par défaut de modulation de l’espace.
Temps de déclin. La valeur indique le temps mis par le niveau de la fin de la réverbération pour décroître de -60 dB. Early Level Détermine le niveau de la réflexion initiale. Reverb Level Détermine le niveau de la fin de la réverbération. Mix Mixage du signal direct et de l’effet. Out Level Détermine le niveau de sortie. Utilisez ce paramètre pour équilibrer les niveaux entre les Presets. Rev Delay Détermine le retard de la réverbération. Pre Delay Détermine le temps entre la fin du signal et les premières réflexions.
Ce paramètre permet de régler la largeur du champ stéréo de la fin de la réverbération. Hi Cut level Atténuation en dB appliquée par le filtre coupe-haut. Hi Damp (0,01 - 2,5) Multiplicateur des fréquences situées au-dessus de la fréquence de coupure du filtre aigu (Exemple : si le principal paramètre de déclin est réglé sur 2,0 s et si le paramètre Hi Decay est réglé sur 1,5, le temps de déclin des signaux se trouvant au-dessus de la fréquence de coupure du filtre aigu est de 3,0 s. Inversement, si ce paramètre est réglé à 0,5, le temps de déclin est de 1 s). Hi Decay Détermine le temps de réverbération des aigus. Hi Crossover Détermine la fréquence de coupure entre les bandes de réverbération médium et aiguës. Lo Decay Détermine le temps de réverbération des basses fréquences. Lo Crossover Détermine la fréquence de coupure entre les bandes de réverbération basses fréquences et médium.
Il vous permet de définir la forme de la pièce. Les premières réflexions se modifient en fonction de la forme de la pièce. Size Multiplicateur déterminant la taille de la pièce. Ce paramètre vous permet de modifier la taille de la pièce. Seules les réflexions initiales sont affectées par ce facteur.
Détermine le temps de réverbération des aigus.
Diffuse Ce paramètre détermine le degré de diffusion des murs. Pour obtenir une fin de réverbération plus dense, augmentez cette valeur. Ne choisissez pas une valeur trop élevée, au risque d’obtenir une fin de réverbération peu naturelle. Hi Cut freq. Détermine la fréquence de coupure du filtre coupe-haut. Hi Damp (0,01 - 2,5) Multiplicateur des fréquences situées au-dessus de la fréquence du filtre aigu (Exemple : si vous réglez le paramètre de déclin principal sur 2,0 s et le paramètre Hi Decay sur 1,5 s, le temps de déclin des fréquences situées audessus de la fréquence du filtre aigu est de 3,0 s.
Modulation) appliquée à la réverbération.
Les Presets Pitch peuvent harmoniser jusqu’à 6 voix en même temps. Cette fonction vous permet de produire un véritable effet de chorale. G Niveau
Hi Cut Level Détermine le niveau de l’atténuation maximale du signal audessus de la fréquence du filtre coupe-haut type Baxendall. Hi Cut Freq (Filtre Feedback) Filtre coupe-haut de type Baxendall (-6 dB/oct) inséré dans la boucle de réinjection. Lo Cut Freq (Filtre Feedback) Filtre coupe-bas de type Baxendall (-6 dB/oct) inséré dans la boucle de réinjection. Mix Mixage du son direct avec l’effet. Out Level Détermine le niveau de sortie. Utilisez ce paramètre pour équilibrer les niveaux entre les Presets.
Ce paramètre vous permet de choisir la voix que vous souhaitez éditer. Pitch Détermine la hauteur de la voix active (0-1200). Level Détermine le niveau de la voix sélectionnée. Pan Détermine le positionnement panoramique de la voix active. Delay Détermine le délai de la voix sélectionnée. Mix Mixage entre le signal direct et l’effet. Out Level Permet de régler le niveau de sortie. Utilisez ce paramètre pour équilibrer les niveaux entre les Presets.
Les filtres hautes et basses fréquences de type Baxendall offrent deux largeurs de bande différentes. Les filtres trois bandes offrent 3 largeurs de bande : 1) 0,10 octave 2) 0,63 octave Détermine la profondeur de l’effet de Chorus. Ce paramètre porte également le nom d’Intensity. Delay L’effet Chorus/Flanger est obtenu en modulant un délai par un LFO. Ce paramètre vous permet de modifier la durée de ce délai. Un Chorus type utilise un délai d’environ 10 ms, alors que le Flanger utilise un délai de 5 ms.
Mixage du son direct et de l’effet. Out level Permet de régler le niveau de sortie de l’effet de Chorus. Golden ratio Active/désactive la fonction Golden Ratio entre la vitesse et la profondeur. Si vous souhaitez obtenir un effet de Chorus prononcé, désactivez le Golden Ratio. Phase Reversed Inverse la phase du canal droit, mais uniquement sur le signal traité. Cette fonction permet d’élargir l’image stéréo. LFO Curve Détermine la courbe du LFO. Vous pouvez choisir entre une forme d’onde sinusoïdale ou triangulaire. La forme d’onde la plus fréquemment utilisée pour l’effet de choeur est la forme sinusoïdale (voir dessins du paragraphe Tremolo).
Permet de régler le taux de réinjection du Flanger. Notez que la valeur de ce paramètre peut être négative, si le signal réinjecté est inversé en phase par exemple. Cross Feedback Permet de régler le niveau de réinjection entre les deux canaux. Notez que la valeur de ce paramètre peut être négative, par exemple, si le signal réinjecté est en opposition de phase. Golden Ratio Active/désactive la fonction Golden Ratio d’optimisation des paramètres Speed et Depth. Si vous souhaitez créer un effet de Flanger moins conventionnel, désactivez cette fonction. Phase Reversed Inverse la phase du signal traité sur le canal droit. Cette fonction permet d’obtenir une image stéréo plus large. LFO Curve Détermine la courbe du LFO. Vous pouvez choisir entre une forme d’onde triangulaire ou sinusoïdale. La forme d’onde la plus utilisée pour un Flanging est la forme sinusoïdale (voir courbes dans la section Trémolo). LFO Phase En modifiant la phase du LFO, vous générez un léger retard dans le départ de la forme d’onde. Cela signifie que la forme d’onde en cours commence à deux moments différents en sorties droite et gauche. Exemple : si le LFO est réglé à 180º, les sorties droite et gauche sont totalement opposées en phase (Reportez-vous à l’illustration de phase du LFO dans la section Chorus).
Speed Règle la vitesse du Trémolo. Mixage entre le son direct et l’effet. Out Level Permet de régler le niveau de sortie du bloc. Curve (disponible en mode Advanced uniquement) Détermine la courbe du LFO appliquée. Vous pouvez choisir entre la forme d’onde carrée, triangulaire et sinusoïdale. La courbe LFO la plus utilisée avec le Tremolo est la forme triangulaire. Carrée Triangulaire Sinusoïde à deux moments différents en sorties droite et gauche. Utilisez l’algorithme Tremolo comme un effet de panoramique en réglant la phase du LFO à 180º.
Mixage entre le son direct et le son du phaser. Out Level Règle le niveau de sortie du bloc. Order Vous pouvez choisir entre un ordre de 4, 8 ou 12. FB Level Règle le taux de réinjection. Range Vous pouvez choisir une plage Low ou High.
L’attaque correspond au temps mis par l’Expander/Gate pour appliquer la réduction de gain déterminée par le paramètre Ratio. Exemple : Si le signal d’entrée tombe soudainement de 4 dB en dessous du seuil avec un taux de 4:1 et une attaque de 20 ms, le M3000 mettra 20 ms pour appliquer une réduction de gain de 16 dB. Release (rétablissement) Le rétablissement correspond au temps que met le signal que l’Expanseur/Noise Gate pour arrêter la réduction de gain lorsque le signal repasse au-dessus du seuil. Out Level Règle le niveau de sortie de l’Expanseur/Noise Gate. 51
Exemple : Le niveau du signal d’entrée augmente rapidement jusqu’à atteindre 4 dB au-dessus du seuil avec un taux de 4:1 et une attaque de 20 ms. Il faudra 20 ms au compresseur pour atteindre une réduction de 3dB. 52
Ce paramètre détermine le temps de rétablissement à partir du moment où le signal d’entrée tombe en dessous du seuil jusqu’au moment où aucune réduction n’est appliquée. Temps mis par le dé-esseur pour cesser le traitement une fois que le niveau est repassé en dessous du seuil. Freq Détermine la fréquence centrale de la plage traitée par le déesseur. Curve Règle la largeur de bande du filtre Baxendall délimitant la plage d’action du dé-esseur. Mode Détermine le fonctionnement du paramètre de seuil. Avec le paramètre Relative, le seuil est déterminé en fonction du niveau moyen du signal. Cela signifie que le traitement est appliqué aux signaux de faible niveau uniquement. Pour les signaux dont le niveau moyen est déterminé par les signaux dont la fréquence sort de la plage (par exemple une voix avec sibilantes), le paramètre Relative est très utile et très musical. Lorsque le mode est réglé sur Absolute, le niveau du seuil est 53
DONE et appuyez sur OK pour valider
Maintenez l’une des trois touches Bypass enfoncée lors de la mise sous tension. Déplacez le curseur (touches Cursor) et appuyez sur la touche OK pour sélectionner le type d’initialisation. Load User Default Permet d’initialiser tous les paramètres système à leur valeur par défaut que vous avez choisie (voir Store User Def). Cette initialisation N’EFFACE PAS les Presets utilisateurs du M3000. Store User Def Lorsque la configuration de votre M3000 est idéale, vous pouvez la sauvegarder comme configuration par défaut. Cette fonction est particulièrement utile, par exemple lorsque vous avez terminé un travail spécifique et que vous souhaitez revenir à une configuration normale. Une fois la configuration effectuée, sélectionnez cette fonction et appuyez sur OK pour enregistrer vos réglages par défaut. 54
Presets utilisateur du M3000. Reset all presets Efface tous les Presets de la mémoire Ram.
Sélectionnez ensuite »RUN TEST PROGRAM« Déplacez-vous dans les menus d’auto test à l’aide de la molette Adjust. Test des touches Sélectionnez la fonction Key test en appuyant sur la touche OK. Pour passer ce test avec succès, vous devez appuyer sur les touches dans l’ordre indiqué par le M3000. Appuyez sur la touche Cancel pour quitter ce test. Test de la molette ADJUST Appuyez sur la touche OK pour sélectionner ce test. Tournez la molette Adjust de 0 à 30 et de 30 à 0. Appuyez sur la touche Cancel pour quitter ce test. Test de témoins LED Appuyez sur la touche OK pour sélectionner le test de témoins Led. Tournez la molette Adjust pour tester les Leds. Le test est validé lorsque toutes les Leds s’allument. Appuyez sur la touche Cancel pour quitter ce test. Test d’affichage Appuyez sur OK pour sélectionner ce test. Appuyez sur la touche OK pour vérifier que tous les pixels sont allumés. Appuyez sur n’importe quelle touche pour quitter le test des pixels. Test d’entrées/sorties analogiques Appuyez sur OK pour sélectionner ce test. Connectez la sortie analogique à l’entrée analogique correspondante et appuyez sur OK. Utilisez un câble symétrique. Appuyez sur la touche Cancel pour quitter ce test. Test d’entrées/sorties numériques Appuyez sur la touche OK pour sélectionner ce test. Connectez la sortie AES/EBU à l’entrée AES/EBU. Connectez la sortie S/PDIF à l’entrée S/PDIF. Connectez la sortie ADAT à l’entrée ADAT. L’afficheur PPM doit indiquer 0 dB pour que le test soit concluant. Appuyez sur la touche Cancel pour quitter le test des E/S numériques.
Connectez la sortie Midi Out à l’entrée Midi In. Des messages Prg. change (Program change) 1-128 sont envoyés par le connecteur MIDI Thru. Connectez cette prise à un appareil MIDI externe et confirmez la transmission des Program Changes. Appuyez sur la touche Cancel pour quitter ce test. Test de pédale de contrôle externe Appuyez sur la touche OK pour sélectionner ce test. Connectez une pédale de type poussoir à l’entrée External Control. OK devrait s’afficher à l’écran lorsque vous appuyez sur la pédale. Lorsque vous relâchez le poussoir, vous devez lire Not OK. Appuyez sur la touche Cancel pour quitter ce test. Test de la carte PC-Card (ex PCMCIA) Appuyez sur OK pour sélectionner ce test. Insérez la carte PC-Card. Toutes les données contenues sur la carte PC-Card sont détruites par le test. Appuyez sur la touche OK pour lancer le test. Résultats : Low battery - Remplacez la pile de votre carte PC-Card. Not OK - Essayez à nouveau avec une autre carte PC-Card. Appuyez sur la touche Cancel pour quitter ce test. Test de plie interne Appuyez sur la touche OK pour sélectionner ce test. Vérifiez que le résultat est OK. Appuyez sur la touche Cancel pour quitter ce test. Test système Appuyez sur la touche OK pour sélectionner ce test. Vérifiez que le résultat est OK. Résultats : EEPROM Not Ok - L’appareil fonctionnera correctement ; ce message est à usage interne uniquement. Si la mémoire Ram externe ne fonctionne pas, le test de mémoire n’aboutira pas. Contactez votre revendeur. Appuyez sur la touche Cancel pour quitter ce test. Appuyez sur Power Off - pour démarrer le système d’exploitation. Maintenance Si vous devez nous renvoyer cet appareil pour quelque raison que ce soit, placez-le dans son emballage d’origine puis dans un autre emballage extérieur avant de nous le retourner. 55
- L’interrupteur situé sur la face arrière est en position Off.
- Vous utilisez des entrées analogiques, mais le sélecteur d’entrée du menu I/O Setup est réglé sur Digital In. - Le niveau d’entrée analogique est trop bas.
- Vous utilisez des entrées analogiques, mais le sélecteur d’entrée du menu E/S est réglé sur digital in.
- Maintenez la touche Power enfoncée pendant plus de trois secondes.
- Vous utilisez le M3000 avec une console de mixage (départ/retour), mais vous n’avez pas réglé le paramètre Mix au maximum. Vous pouvez le régler à l’aide du menu I/O Setup.
- Un bruit sur le signal numérique (s'apparentant au “bruit blanc”) ou un bruit de souffle peut apparaître si vous régler le paramètre Dither sur 8 bits. À moins que vous ne souhaitiez vraiment travailler avec un Dither de 8 bits, régler celui-ci de façon pertinente dans la page de menu I/O Setup.
- Si l’indicateur de niveau indique que le signal n’est affecté qu’au canal gauche ou droit, vérifiez la configuration du paramètre Channel dans la page de menu I/O Setup. Les choix de configuration de ce paramètre sont les suivants : L, R ou Stereo.
PRO/CONS LEVELS Vous devez régler les paramètres Professional/Consumer, dans le menu I/O Setup en fonction du matériel que vous utilisez. Entrées analogiques du M3000 : Niveau grand public : -16 dB à +10 dB, niveau nominal = -10 dB Niveau professionnel : -6 dB à +16 dB, niveau nominal = +4 dB Sorties analogiques du M3000 : Niveau grand public : -10 dB à +16 dB Niveau professionnel : -16 dB à +6 dB Les niveaux sont répertoriés dans les caractéristiques techniques ou inscrits sur la face arrière des appareils connectés. DÉ-ESSEUR Algorithme permettant de supprimer les sibilantes d’une voix.
De même si le Preset chargé est compris entre 251 et 500, l'aperçu ne couvrira que cette plage. Catégories Plage 1 - 250
Presets type Super-natural sont compris entre le numéro 163 et le numéro 190. Les Presets sont classés, des temps de déclin les plus courts au temps de déclin les plus longs. 137
Classement des temps de déclins, des plus courts au plus longs. 191
(comme en musique), mais plutôt de reproduire un son correspondant aux scènes à l’écran. Les quelques 250 Presets de ce groupe sont classés par types, correspondant chacun à des applications particulières. Note -
VSS™SR utilisée pour les presets de 470 à 500
(Indoor Mini). Presets 251 à 259. Sélection de sons de réverbération pour des environnements très confinés. Presets se caractérisant par l’omniprésence des premières réflexions, pratiquement sans chute de réverbération. 251
EX. Faites un essai avec les Presets 266 correspondant à un salon meublé, relativement petit.
Le classement n’est pas aussi exhaustif que pour les Presets simples, du fait des nombreuses applications offertes par chaque Preset. Les Presets 96 à 100 sont bâtis sur l’algorithme surround VSS™.
Notice Facile