1604VLZPRO - Table de mixage MACKIE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Intitulé	Description
Type de produit	Table de mixage analogique 16 canaux
Caractéristiques techniques principales	16 entrées mono, 4 entrées stéréo, préamplis micro de haute qualité, égaliseur 3 bandes sur chaque canal
Alimentation électrique	Alimentation externe, 100-240V AC
Dimensions approximatives	48.3 x 38.1 x 10.2 cm
Poids	3.6 kg
Compatibilités	Compatible avec divers équipements audio professionnels, interfaces audio et systèmes de sonorisation
Fonctions principales	Mixage audio, enregistrement, amplification, égalisation
Entretien et nettoyage	Utiliser un chiffon doux et sec pour nettoyer la surface, éviter les produits chimiques agressifs
Pièces détachées et réparabilité	Disponibilité de pièces de rechange via le service après-vente MACKIE
Sécurité	Respecter les consignes de sécurité électrique, ne pas exposer à l'humidité
Informations générales utiles	Idéal pour les studios d'enregistrement, les concerts en direct et les événements audiovisuels

FOIRE AUX QUESTIONS - 1604VLZPRO MACKIE

Comment puis-je résoudre un problème de son faible sur le MACKIE 1604VLZPRO ?

Vérifiez d'abord que tous les niveaux de gain des canaux sont correctement réglés. Assurez-vous également que les connexions des câbles sont sécurisées et que les appareils source fonctionnent correctement.

Que faire si le MACKIE 1604VLZPRO ne s'allume pas ?

Vérifiez que l'appareil est correctement branché à une prise de courant fonctionnelle. Assurez-vous que le câble d'alimentation est en bon état. Si l'appareil ne s'allume toujours pas, il peut nécessiter une réparation professionnelle.

Comment puis-je éliminer un bruit de fond indésirable ?

Assurez-vous que tous les câbles sont correctement blindés et éloignés des sources d'interférences électromagnétiques. Utilisez les égaliseurs pour réduire les fréquences problématiques et vérifiez les niveaux de gain sur chaque canal.

Comment effectuer un réglage de gain approprié sur le MACKIE 1604VLZPRO ?

Commencez par régler le gain de chaque canal à un niveau modéré. Ensuite, augmentez progressivement le niveau tout en surveillant les indicateurs de niveau pour éviter la saturation.

Pourquoi y a-t-il une distorsion dans le son ?

La distorsion peut être causée par un réglage de gain trop élevé ou par un matériel défectueux. Essayez de réduire le niveau de gain et vérifiez les câbles et les appareils connectés.

Comment connecter des appareils externes au MACKIE 1604VLZPRO ?

Utilisez les entrées XLR ou TRS sur les canaux pour connecter les microphones ou les instruments. Pour les appareils stéréo, utilisez les entrées ligne appropriées.

Le MACKIE 1604VLZPRO a-t-il des fonctionnalités d'enregistrement ?

Le MACKIE 1604VLZPRO lui-même ne dispose pas de fonctionnalités d'enregistrement intégrées, mais vous pouvez le connecter à un enregistreur externe ou à un ordinateur via des sorties appropriées.

Comment nettoyer correctement le MACKIE 1604VLZPRO ?

Utilisez un chiffon doux et sec pour nettoyer l'extérieur de l'appareil. Évitez les nettoyants abrasifs ou les liquides qui pourraient endommager les composants internes.

Que faire si je rencontre des problèmes avec les effets intégrés ?

Vérifiez que les effets sont correctement assignés aux canaux et que les niveaux sont réglés correctement. Consultez le manuel pour des instructions spécifiques sur l'utilisation des effets.

Comment puis-je utiliser la fonction de mixage stéréo ?

Pour utiliser la fonction de mixage stéréo, assurez-vous que les canaux sont assignés à la sortie stéréo et que les niveaux sont équilibrés pour une diffusion uniforme du son.

MODE D'EMPLOI 1604VLZPRO MACKIE

Importantes Instructions de Sécurité

1. Lisez ces instructions.
2. Conserve ces instructions.
3. Respectez toutes les mises en garde.
4. Suivez toutes les instructions.
5. N'utilisez pas cet appeareil à proximé d'un point d'eau.
6. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.
7. Ne bloquez aucune des ventilations de l'appareil. Installez-le en accord avec les instructions du fabricant.
8. Ne l'installé pas pris d'une source de chaleur, comme un radiateur, un four ou tout autre apparéil (amplificateur inclus) produit de la chaleur.
9. Ne coupez pas la liaison de sécurité du connecteur polarisé ou de mise à la terre. Un connecteur polarisé possède deux broches. Un connecteur avec terre possède deux broches et une troisième pour la mise à la terre. Si le connecteur fourni ne convient pas à votre prise, consultez un électricien afin de remplaçer la prise absol étée.
10. Evitez de marcher ou de tirer sur le cable d'alimentation, en particulier au niveau des prises et de l'appareil.
11. N'utilissez que des connexions/accessoires spécifiés par le fabricant.
12. N'utilise qu'vec un chariot, un support, un trépied, une étagère et une table spécifique par le fabricant ou vendus avec l'appareil. Lorsqu'un chariot

est utilisé, prenez toutes les précautions nécessaires lors du déplacement de l'ensemble chariot/appareil afin d'éviter tout accident.
13. Debranche cet appeareil lors d'un orage ou ld'une inutilisation prolongée.
14. Confiez toute réparation à un personnel qualifié. La réparation est nécessaire lorsque l'appareil a été endommagé de chaque façon que ce soit, comme lorsque le cable d'alimentation ou la prise ont été endommages, qu'un liquide a été renversé ou que des objets sont tombés sur ou dans l'apparil, que l'apparil a été exposé à la pluie ou à l'humidité, qu'il ne fonctionne pas normalement, ou qu'il a subit un choc.
15. Cet appeareil a ete concu selon une construction de Classe I et doit etre connectee a une prise avec une broche de mise a la terre (la troisieme broche).
16. Cet apparéil a été équipé d'un interrupteur d'alimentation. Cet interrupteur se trouve sur la face arrête et doit être accessible à tout moment par l'utilisateur.
17. Leprésent appareliel numérique n'émet pas de bruits radioélectriques dépassant les limites applicables aux apparèils numériques de classe A/de classe B (selon le cas) prescrites dans le règlement sur le brouillage radioélectrique édité par le ministère des communications du Canada.
18. L'exposition à des niveaux de bruit très élevés peut entraîner une perte permanente de l'ouïe. Les individus ont une sensibilité propre à la perte auditive induite par le bruit, mais la quasi totalité des individus verront leur ouïe diminuée s'il sont exposés à un bruit suffisamment intensependant une certaine période. L'administration de la Sécurité et de la Santé (OSHA) du Gouvernement des États-Unis a publié les niveaux de bruit indiqués dans le tableau ci-dessous.

Selon l'OSHA, toute exposition supérieure à ces limites pourrait engendrer une perte auditive. Pour se protéger contre des expositions à des niveaux de pression sonore potentiellément dangereuses, il est recommendé à toutes les personnes exposées à des équipements capables de produit de forts niveaux de pression sonore, d'utiliser des protecteurs auditifs lorsque l'équipment est en marche. Si l'exposition dépasse les limites définies cédessous, des pouchons d'oreille devront être portés afin d'éviter une perte permanente de l'ouie.

CAUTION AVIS

RISK OF ELECTRIC SHOCK DO NOT OPEN

Durée par jour en heures

Niveau sonore en dBA, Résponse lente

Example

type

Duo dans un club de petite fille

Metro

8

6

92

4

95

3

97

2

100

.5

102

1

105

5

110

0,25 ou moins

115

Musique classique très forté

Tami ciant sur Adrian

Passage le plus fort d'un concert de Rock

Le symbole de l'éclair à l'intérieur d'un triangle équilatorial est utilisé pour alerter l'utilitaire de la présence à l'intérieur du boitant d'une "tension dangereuse" non isolée constituent un risque d'électrocution.

Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est employé pour alerter l'utiliser de la présence d'instructions importantes sur le fonctionnement et l'entretien dans le mode d'emploi fourni avec l'appareil.

ATTENTION — Pour réduire les risques d'incendie et d'électrocution, ne pas exposer à la pluie ou à l'humidité.

LISEZ CETTE PAGE !!

Meme si vous ne lisez jamais les modes d'emploi, tout ce que nous vous demandons, c'est de dire cette page avant d'utiliser la console 1604-VLZ PRO. Vous nous remercierez!

Procedure de réglage des niveaux

Mise en garde: Ne réglez pas les niveaux en vous servant du低下 truc consistant à augmenter le niveau jusqu'à ce que la Led d'échéage s'allume, pour ensuite le réduire. Lorsqu'une Led d'échéage s'allume sur un mélangeur Mackie, l'échéage est imminent.

Nous avons travaillé d'arrache-pied afin de vous offrir un meilleur système avec moins de bruit et une plus grande capacité de surcharge.

Il n'est pas nécessaire d'écouter le signal de sortie pour trouver le niveau optimal. Si toute fois vous souhaitez le faire, connectez un casque au Jack PHONES, puis réglez le bouton C-R PHONES au quart de sa course.

Suivez ces étapes pour chacune des voies :

1. Placez le Fader et les réglages TRIM et AUX send au minimum.
2. Assurez-vous que les touches d'assignation de voie 1-2, 3-4 et L-R sont relevantes.
3. Reglez les boutons de la section EQ sur leur position centrale.
4. Connectez la source du signal à l'entrée micro (MIC) ou ligne (LINE).
5. Enoncez la touche SOLO.
6. Enforcez la touche MODE dans la section de sortie pour activer le mode LEVEL SET (PFL). Sa Led s'allume.
7. Jouezquelquechoseur l'entree selec tionnee,a un volume d'utilisation.
8. Reglez le bouton TRIM de la voie afin que le VU-mètre s'allume jusqu'aux environds de "0" (seul l'afficheur de gauche fonctionne).
9. Si nécessaire, modifiez l'égalisation et recommencez à l'étape 8.
10. Relâchéz la touche SOLO de la voie.
11. Recommen pour chacune des voies 1 à 16.

Éléments complémentaires

Pour une qualité sonore optimale, le Fader MAIN MIX et les Faders de la voie doivent être régles sur leur repère de gain unitaire “U”.

Réduisez toujours les réglages MAIN MIX et CTL ROOM/PHONES au maximum avant d'étabrir les connexions vers ou depuis votre 1604-VLZ PRO.

Placez vos amplificateurs hors tension en premier. Lors de la mise sous tension, placez les amplificateurs sous tension en dernier.

Conservez la boîte d'emballage! Vous risquez d'en avoir besoin un jour, et cela vous évite d'avoir à racheter un autre emballage.

Utilisation directe

En présumant que vous possédez un micro et un clavier, commençons sur-le-champ :

1. Connectez le micro dans l'entrée MIC de la voie 1.
2. Mettez la 1604-VLZ PRO sous tension.
3. Suivez la Procedure de réglage des niveaux ①.
4. Reliez les sorties MAIN OUT à l'amplificateur.
5. Reliez les enceintes à l'amplificateur et mettez-le sous tension.
6. Reglez le Fader de la voie 1 sur "U".
7. Enforcez la touche L-R de la voie 1.
8. Réglez le Fader MAIN MIX au quart de sa course.
9. Chantez!
10. Reliez le clavier aux voies 3 et 4.
11. Tournez le bouton PAN de la voie 3 à gauche, et celui de la voie 4 à droite.
12. Reglez ces Faders sur "U".
13. Suivez la Procedure de réglage des niveaux ①.
14. Enforcez la touche L-R de ces voies.
15. Jouez et chantez!

Veuillez noter votre numero de série ci-dessous pour reference ultérieure (assistance,retour en atelier,etc.):

Date d'achat :

Revendeur :

Introduction

Merci d'avoir besoin la console de mixage professionnelle compacte 1604-VLZ PRO Mackie. Elle est équipée du nouveau préampli micro de qualité professionnelle XDR™ Extended Dynamic Range, mettant à votre disposition :

• Une plage de gain étendue (0 à 60 dB).
• La capacité de receivevoir des signaux de niveau ligne de +22 dBu.
• Une plage dynamique de 130 dB.
• Moins de 0,0007 % de distorsion (20 Hz à 20 kHz).
• Un circuit offrant une réjection à toute épreuve des fréquences radio.

Maintenant que vous avez votre 1604-VLZ PRO, ce mode d'emploi va vous permétre d'exploiter son potentiel.

COMMENT UTILISER CE MODE D'EMPLOI

Nous savons qu'il vous tarde d'essayer votre 1604-VLZ PRO. Pour cette raison, la première section de ce mode d'emploi, après la table des matières, présente les plans de câblage pour les applications de scène et d'enregistrement. Vous trouvez ensuite une description détaillée des éléments de cette console.

Les fonctions de la 1604-VLZ PRO sont décrites dans l'ordre dans lequel elles sont disposées. comme la console possède trois zones distinctes, la description est divisée en trois sections.

1. PATCH BAY: Les connecteurs au dos du "bloc".
2. VOIES: Lessez voies a gauche.
3. SECTION DE SORTIE : La section de sortie à droite.

Lorsque les divers éléments de la 1604-VLZ PRO sont mentionnés, leur nom est écrit en majuscules, ce qui vous permet de les repérer. Par exemple : la Led RUDE SOLO.

Dans ces sections, vous trouvrez des illustrations numéroétées avec chaque fonction. Repérez le numéro de la fonction et lisez le paragraphe correspondant.

Vous trouvrez aussi des renvois à ces fonctions numérotées dans le texte. Par exemple, si vous voyagez “Pour réaliser vos propres cables : 12”, trouvez tout simplement ce numéro dans le mode d'emploi pour en savoir plus. Il ne s'agit pas de nombres de page.

Enfin, you trouburez des numérios de fonctions ressemblant à ceci : ⑥. Ces numérios vous reivoient à des informations pertinentes.

Cette icône indique que les informations données sont très importantes ou uniques à la 1604-VLZ PRO. Prenez le temps de dire les

remarkes et essayez de les retenir. Interrogation à la fin...

Cette icône vous indique que nous vous donnons des explications plus poussées et des astuces sur la fonction. Ces explications sont en gé

néral très utiles pour l'utilisation du produit.

SECTION SUR LES CONNECTEURS

L'annexe A traite des connecteurs : XLR, connecteurs symétriques, asymétriques et les connecteurs spéciaux.

Vous trouverez de plus amples renseignements sur notre site www.mackie.com

LE GLOSSAIRE : Un paradis pour les néophytes

Le "Glossaire" est un petit dictionnaire simple expliquant les termes audio. Si les termes "écretage", "bruit de fond" ou "asymétrique" ne vous disent rien, consultez le glossaire pour obtenir une explication rapide de ces termes.

MYSTÈRES DEVOILÉS

Cette section traite de certains concepts obscurs de l'utilisation des micros, des installations fixes, des masse, de l'utilisation de lignes symétriques ou asymétriques. Meme les professionnels peuvent apprendre quelque chose.

Table des matieres

1 Procedure de réglage des niveaux 3
2 Utilisation directe 3
3 Plans de câblage 6
4 Conversion en Rack 9
6 Description du Patch Bay 10

Interfacage facile 10
8 Entrées micro et ligne de chaque voie .... 10
9 Entrées micro 10
Alimentation fantôme 10
12 Entrée ligne 11
13 Bouton TRIM 11
14 Connecteurs INSERT 12
15 Sorties DIRECT OUT 11
16 Monitoring sépare 12
17 Sorties AUX SEND 13
18 Effets : en série ou en parallele? ..................... 13
19 Entrées AUX RETURN 13
21 Sorties SUB OUT 13
22 Sorties C-R OUT 14
23 Embase casque 14
24 Sorties TAPE OUT 14
25 Entrées TAPE IN 14
26 Connecteurs MAIN INSERT 15
27 Sorties MAIN OUT 15
28 Sortie MONO 15
29 Bouton MONO 15
Embase secteur 15
Fusible 16
33 Interrupteur secteur 16
34 Led POWER 16
35 Touche PHANTOM 16
36 Led PHANTOM 16
38 Description des voies 17
39 "U" pour gain unitaire 17
40 Fader 17
Touches d'assignation (1-2, 3-4, L-R) ......... 17
4 Touche SOLO 18
43 Led-20 (SOLO) 18
44 Led OL (MUTE) 18
45 Touche MUTE 19
46 Bouton PAN 19
17 Égaliseur 3 bandes 19
48 Filtre coupe-bas (LOW CUT) 20
49 Boutons AUX 1,2,3 et 4 20

5 Touche PRE 21
Touche 5/6 SHIFT 21

Description de la section des sorties 22

Fader MAIN MIX 22
55 Circuit VLZ 22
56 Faders de sous-groupe 22
Touches ASSIGN TO MAIN MIX 22
58 Bouton TAPE IN 23
59 Touche TAPE TO MAIN MIX 23
Section SOURCE 23
Bouton CTL ROOM/PHONES 23
6 Touche MODE (NORMAL (AFL)/LEVEL SET (PFL)) 24
64 Led LEVEL SET 24
65 Bouton SOLO 24
6 Led RUDE SOLO LIGHT 24
67 VU-metre 25
68 Connecteurs AUX 25
69 Boutons AUX SEND 25
7 Touche SOLO des départ. 26
72 Boutons AUX RETURNS 26
Boutons EFFECTS TO MONITOR 26
74 Touche MAIN MIX TO SUBS 26
7 Touche 1-2/3-4 (retour AUX 3) 26
76 Touche C-R/PHNS ONLY (retour AUX 4) .. 27
ToucheRETURNSSOLO 27

78 Modifications 27

1604-VLZ PRO - Synoptique 28
80 Schema de structure du gain 29
31 Caracteristiques techniques 30
87 Informations d'entretien 31

Annexe A: Connexions 32
Feuille de piste 36
Mot de la fin 38
1604-VLZ PRO Garantie limitee 39

Utilisation de la 1604-VLZ PRO en enregistrement 8 pistes

Utilisation de la 1604-VLZ PRO en sonorisation sté reproduction

Utilisation de la 1604-VLZ PRO en video

Montage en Rack

La 1604-VLZ PRO est non seulement une console de mixage compacte de qualité professionnelle, elle peut être en plus montée Rack! Son bloc d'entrées amovible rend cela possible.

L'une des percées révolutionnaires dans le domaine des consoles compactes est le "bloc convertible" de la console CR-1604. En utilisant un tournevis ordinaire, cette console peut être utilisé à plat ou en Rack.

Vous n'avez besoin que d'un tournevis et de quelques minutes. Voici comment faire :

1. Déconnectez tous les cables (audio, alimentation, lampes, etc.) de la console.
2. Placez la console, face contre terre, sur une surface douce, comme un tapis.
3. Retirez les quatre vis du panneau des cables et mettez-le de cotoé.
4. Réinsérez deux des vis, dans les trous pres du bloc de la console
5. Retirez deux des vis du bloc, de chaque côté de la console .
6. Soulevez lentement le bloc, tournez-le et placez-le afin que les languettes soient insérielles dans les fentes pour montage en Rack 6, en dessous du chassin. Assurez-vous de ne pas pincer ou serrer les câbles.
7. Insérez les vis de montage du bloc dans leur nouvel emplacement d.
8. Installé les équérres fournies avec la console. Elles peuvent être installées de deux façon: pour que la surface de la console soit alignée avec les montants du Rack, comme la plupart des appareils, ou pour que sa surface soit enforcée dans le Rack, protégeant ainsi les boutons.

Un accessoire additionnel nommé le ROTOPOD-VLZ peut être utilisé pour les installations à plat ou en Rack. Il permet de placer les Jacks du Patch Bay au même niveau que tous les boutons et les Faders. Il facilité donc les connexions et coupte

beaucoup moins cher qu'un Patch Bay externe, sans compter les câbles d'interface et de connexion: ⑧. Consultez votre revendeur pour plus de détails. Assurez-vous de bien commande la version "VLZ" afin que vous n'obteniez pas le modèle concu pour la console CR-1604!

Description du Patch Bay

Le Patch Bay permet la connexion des micros, des instruments, des processeurs d'effets, des casques, de même que des apparreils servant de destination ultime au signal : l'enregistreur, le système de sonorisation, etc. Certaines fonctions sont sur le dessus de la console, mais la plupart sont sur le "bloc".

Interfacçage facile

La 1604-VLZ PRO permet de connecter tous vos équipements sans probleme.

• Toutes les entrées et les sorties sont symétriques (sauf les connecteurs d'insertion, les RCA, et l'embase casque).
• Toutes les entrées et sorties asymétriques sont à niveau ligne.
• Chaque entrée peut receiveoir pratiquement n'importe qu'elle impedance.
• Les sorties principales gauche et droite peuvent délivrer 28 dBu dans 600 Ohms.
• Toutes les autres sorties peuvent délivrer 22 dBu dans une charge de 600 Ohms.
• Toutes les sorties sont en phase avec les entrées.

Suivez la Procedure de réglage à chaque fois que vous connectez une source.

8 Entrées micro et ligne sur chaque voie

La CR-1604 était équipée de six entrées micro et ligne et de dix entrées ligne. C'était suffisant pour la plupart des applications, mais pour la sonorisation en salle, vous deviez acheter le module d'entrées micro XLR-10. Toutes les voies de la 1604-VLZ PRO sont dotées du circuit micro/ligne Mackie. C'est comme si nous vous offrions un XLR-10 avec la console!

9 Entrées micro

La console 1604-VLZ PRO est équipée d'entrees micro symétriques avec alimentation fantôme, tout comme les consoles des grands studios. La raison : la réjection des renflements et du bruit est remarquable. Vous pouvez y

connecter pratiquement n'importe quel micro muni d'un connecteur XLR male standard. Assurez-vous de suivre la Procedure de réglage des niveaux ①. Pour en savoir plus sur le trajet du signal à partir de ces entrées : ③8. Voici comment ils sont câblés :

Broche 1 = Masse ou blindage
Broche 2 = Plus (+ ou point chaud)
Broche 3 = Moins (- ou point froid)

Les micros dynamiques, à condensateur et à ruban donnent d'excellents résultats avec ces entrées. Les entrées micro de la 1604-VLZ PRO acceptent les signaux de n'importe quel niveau sans provoquer d'échéage.

Alimentation fantôme

La plupart des micros à condensateur sont dotés d'une alimentation fantôme. La console peut ainsi envoyer une faible tension continue à l'électronique du micro à l'aide du même cable servant à acheminer le signal audio (les micros à condensateur semi-professionnels sont souvent munis de piles pour replir cette fonction). L'alimentation fantôme de la 1604-VLZ PRO est activée à l'aide d'une seule touche PHANTOM sur la face arrière ③.

Onemploi le terme "fantôme" car les micros dynamiques ( comme les micro Shure SM57 et SM58) ne sont pas affectés par cette alimentation.

Essayez de ne pas connecter les sorties d'un instrument aux entrées MIC alors que la touche PHANTOM est enforcée.

12 Entrées ligne

Les entrées ligne utilisent les mêmes cir-cuits (excepté l'alimentation fantôme) que les préamplis micro et peuvent receiveoir des signaux symétriques ou asymétriques d'à peu après toutes les sources et tous les niveaux : des niveaux instrument aussi faibles que -50 dB jusqu'aux niveaux d'utilisation de -10 dBV à +4 dBu (le bouton TRIM ⑬ permet jusqu'à 60 dB de gain). Assurez-vous de suivre la Procedure de réglage des niveaux ①.

Pour en savoir plus sur le trajet du signal à partir de ces entrées : 38. Pour connecter des sorties symétriques à niveau ligne à ces entrées, utilisez des connecteurs Jack 6,35 mm stéreo (pointe/bague/corps), comme ceux que l'on trouve sur les casques stéreo :

Pointe = Plus (+ ou point chaud)
Bague = Moins (- ou point froid)
Corps = Blindage

Pour connecter des sorties asymétriques à niveau ligne, utiliser des connecteurs Jack 6,35 mm mono (pointe/corps) ou des cables d'instrument standard :

Bouton TRIM

Ces boutons se trouvent dans la première rangée de boutons des voies. Chaque fois que vous connectez un signal aux entrées MIC ou LINE, vous doivent suivre la Procedure de réglage des niveaux ①, qui s'effectue essentiellement avec le bouton TRIM. Le bouton TRIM sert à régler la sensibilité des entrées micro et ligne, ce qui permet d'adapter le niveau des signaux à la console. Si le signal est connecté à l'entrée micro XLR, le gain est de 0 dB lorsque le bouton est au minimum, et de 60 dB au maximum. Si le signal est connecté à l'entrée Jack 6,35 mm, l'atténuation est de -15 dB au minimum et l'accentuation est de 45 dB au maximum. Le repère "U" en position 10:00 indique le gain unitaire. L'atténuation de 15 dB peut être très utile lorsque vous connectez un signal dont le niveau est particulièrement élevé ou lorsque la section EQ générale beaucoup de gain, ou encore les deux. Sans ce filt de sureté, il pourrait en résultat de l'écrétage.

16 Connecteurs INSERT

Ces connecteurs permettent de connecter des effets (compresseurs, égaliseurs, Dé-esseurs ou filtres) en série 18. Le point d'insertion est après le réglage TRIM, mais avant le Fader et les réglages EQ, LOW CUT et MUTE. Les insertions sont câblées ainsi :

Pointe = Depart (sortie vers les effets)
Bague = Retour (entree depuis les effets)
Corps = Masse commune

Bien que les voies 1 à 8 soient pourvues de sorties directes DIRECT OUT ⑤ , ces connecteurs peuvent aussi servir de sorties directes de voie; post-gain, post-coupe-bas et pré-égalisation. Voici trois façon de les utiliser:

Sortie directe sans interruption du signal.
Inserez seulement jusqu'au premier cliq.

Sortie directe avec interruption du signal.
Insérez jusqu'au deuxieme clic.

Pourutilisationavecuneboucle d'effets (Pointe = departversleprocesseur, Bague = retourdepuisleprocesseur).

15 Sorties DIRECT OUT

Présentes uniquement sur les voies 1 à 8, ces sorties Jack 6,35 mm délivrent un signal prélevé après les Faders et les réglages TRIM, EQ, LOW CUT et MUTE. Vous pouvez les utiliser pour le monitoring séparé, faisant ainsi de la 1604-VLZ PRO la console par excellence pour les studios 8 pistes. Pour réaliser vos propres câbles:

Monitoring séparé

Avec un circuit de monitoring séparé, les huit premières voies sont utilisées pour les sources sonores : micros de chant, micros sur la batterie, sorties de claviers, sorties des processeurs guitare, etc. Les voies traitent ensuite le signal, mais ne sont pas encore assignées à la section de sortie. Les signaux passent只不过 par les connecteurs de sortie DIRECT OUT pour être envoyés aux entrées du multipiste (sortie DIRECT OUT 1 à l'entrée 1, sortie 2 à l'entrée 2, etc.). Ensuite, les signaux sont enregistrés ou non alors par l'enregistreur, selon la configuration de chaque piste.

Les sorties de l'enregistreur sont ensuite acheminées aux huit entrées lignes suivantes de la 1604-VLZ PRO (sortie 1 à l'entrée ligne 9, sortie 2 à l'entrée 10, etc.). Voilà pourquoi on vaït souvent "PISTE 1" d'inscrit après du Fader de la voie 9, "PISTE 2" après de la voie 10, et ainsi de suite. Ces voies (9 à 16) sont assignées à la section de sortie de la console, délivrant les signaux vers leur destination finale : votre enregistreur 2 pistes, le système de la cabine de contrôle ou votre casque. N'oublions pas que la 1604-VLZ PRO est une console à quatre bus. Ces bus sont reliés aux sorties SUB OUT ② , et permettent d'acheminer le signal des voies à l'enregistreur multipiste sans utiliser les sorties directes. Par exemple, si une voie est assignée à la sortie SUB OUT 1. La sortie SUB OUT 1 est reliée à l'entrée

1 du multipiste. À partir de ce point, la sortie du multipiste est reliée à l'entrée LINE de la voie 9 de la console. Astuce : pour alimenter un enregistreur 8 pistes à l'aide de quatre sorties SUB, vous n'avez qu'à utiliser des cables en "Y": SUB OUT 1 alimente ainsi les pistes 1 et 5, SUB OUT 2, les pistes 2 et 6, SUB OUT 3, les pistes 3 et 7, SUB OUT 4 les pistes 4 et 8. Les pistes d'enregistrement acceptent alors le signal, les autres l'ignont. Les avantages : vous pouvez assigner n'importe qu'elle voie à n'importequelle piste, sans avoir à modifier les connexions. Vous pouvez ainsi assigner plusieurs voies à une même piste et contrôle le niveau de sortie de ce sous-groupe ^56 . Vous ne pouvez pas fusionner des pistes sans cette fonction. La meilleure méthode est peut-être de combiner les deux approches : utiliser les sorties SUB OUT pour acheminer les mélanges utilisant plusieurs voies ( comme pour la batterie) à certaines des pistes, et utiliser les sorties DIRECT OUT pour acheminer les signaux sur une seule voie ( comme pour la guitare basse) aux autres pistes. En fait, vous n'écoutez jamais directement les signaux des voies de la source (1 à 8). Vous écoutez les signaux des voies des moniteurs (9 à 16), qui les reçoivent du multipiste, qui lui les reçoit des voies de la source. L'avantage est que vous n'avez pas à changer les connexions du multipiste à tout moment. De plus, vous étés assure que le signal se rend bien au multipiste puisque c'est le signal que vous écoutez. Une autre façon d'intéfacer un multipiste se nomme Monitoring direct, ce qui nécessite une console servant uniquement à cette fin, comme la Mackie 8 · Bus. Chacune de ses voies est en fait composée de deux voies, l'une acheminant la source audio micro/ ligne, l'autre acheminant la sortie du multipiste.

Sorties AUX SEND

Ces Jacks 6,35 mm sont habituèlement connectés aux entrées de vos processeurs d'effets ou aux entrées des amplificateurs de vos retours de scene. Pour savoir comment les signaux sont acheminés vers ces sorties: Pour réaliser vos propres câbles:

18 Effets : en série ou en parallele ?

Nous employons les termes "série" et "parallèle" de façon presque abusive. Voici ce que ces termes signifient : "En série" signifie que la totalité du signal traverse le processeur. C'est le cas des compresseurs/limits et des égaliseurs. Les sources ligne peuvent être connectées au processeur d'effets relié en série à la console (connecteurs INSERT). "En parallèle" signifie qu'une partie du signal envoyé à la console est déviée vers le processeur (via le connecteur AUX SEND), traitée puis returnée à la console (via le connecteur AUX RETURN) afin d'être mélangée avec le signal d'origine qui n'est pas affecté. Ainsi, plusieurs voies peuvent utiliser le même processeur.

19 Entrées AUX RETURN

Ils permettent de connecter les sorties de vos effets (ou de vos sources audio additionnelles) en parallèle. Ils peuvent être utilisés avec pratiquement tous les effet du marché. Pour savoir comment les signaux sont acheminés vers ces sorties: ②. Pour réaliser vos propres câbles: ②.

Mono: Si vous avez un des effets mono (avec un seul cable de sortie), reliez-le au connecteur L d'une entrée AUX RETURN et laisssez le connecteur droit libre. Le signal est ainsi envoyé aux deux côtes, et un signal mono apparait au centre.

2 Sorties SUB OUT

Ces sorties Jack 6,35 mm sont habituellement reliées aux entrées d'un multipiste ou à des amplificateurs additionnels dans les installations complexes. Pour savoir comment les signaux sont acheminés vers ces sorties : ⑤6.

Pour réaliser vos propres cables: ⑦.

Doublage des bus

Comment alimenter huit pistes avec quatre bus? En utilisant quatre câbles en "Y"!

• SUB OUT 1 alimente les pistes 1 et 5.
• SUB OUT 2 alimente les pistes 2 et 6.
• SUB OUT 3 alimente les pistes 3 et 7.
• SUB OUT 4 alimente les pistes 4 et 8.

Les pistes d'enregistrement acceptent le signal, les autres l'ignorent.

Appareil en série (ex.: compresseur)

Appareil en parallelle (ex.: réverb)

Ceci permet d'obtenir le même résultat que le doublage de bus des autres consoles, qui ne sont en fait que des cables "Y" à l'intérieur de la console. Si

nous avions eu l'espace nécessaire pour ces connecteurs supplémentaires, nous les aurions ajoutés, mais nous ne l'avions pas. Cela ne fait aucune différence pour le son.

Conseil: n'utilisez pas les cables en "Y" stéreó séparant les voies, utilisez plutôt les cables qui envoiient le même signal aux deux connecteurs. La pointe du connecteur de la source alimentée la pointe des deux connecteurs de destination.

2 Sorties C-R OUT (CONTROL ROOM)

Ces sorties Jacks 6,35mm sont habituellement reliées aux entrées de l'amplificateur de la cabine de contrôle ou d'un amplificateur de distribution pour casques. Pour savoir comment les signaux sont acheminés à ces sorties: ②. Pour réaliser vos propres cables: ⑦.

23 Embase casque

L'embase casque stéreo (PHONES) du 1604-VLZ PRO peut délivrer des niveaux très élevés dans n'importe quel casque standard. Les casques de baladeurs peuvent aussi être utilisés à l'aide d'un adaptateur. Pour comprendre comment les signaux sont acheminés à ces sorties : © Si vous réalisez vos propres câbles, respectez ces conventions :

MISE EN GARDE: L'amplificateur casque est très puissant. Il peut cause des dommages auditifs irreversibles.

Tournez toujours le bouton CTL ROOM/ SUBMIX au minimum avant de connecter un casque. Laissez-le ainsi tant que vous ne portez pas le casque. Ensuite, tournez-le progressivement vers la droite. Pourquoi ? "Les ingénieurs du son qui se détruisent les oreilles ont des carrières très courtes".

24 Sorties TAPE OUTPUT

Ces connecteurs RCA asymétriques devient le signal de sortie principal afin de faciliter les enregistements simultanés et la sonorisation. Reliez ces sorties aux entrées de votre enregistrateur 2 pistes. Pour comprendre comment les signaux sont acheminés à ces sorties:

1. Sortie mono : Si vous souhaitez envoyer un signal mono à votre enregistrure ou à un autre apparéil, utilisez la sortie Jack 6,35 mm MONO 28. Pour coupler ces sorties, utilisez un cable RCA en "Y". À ne pas essayer avec les autres sorties de la 1604-VLZ PRO.

25 Entrées TAPE INPUT

Ces Jacks RCA sont conçus pour la connexion d'enregistreurs professionnels ou semi-professionnels. Connectez les sorties de votre enregistreur à ces Jacks à l'aide de câbles haute-fidélité (RCA). Pour en savoir plus sur le trajet du signal à partir de ces entretes, voir: ⑤8. Utilisez ces Jacks pour l'écoute de vos enregistrements. Vous pouze même recycler la bande pour une nouvelle écoute sans avoir à déconnecter quoi que ce soit ou modifier les niveaux de mixage. Vous pouze aussi utiliser ces Jacks pour connecter un lecteur de CD ou de cassettes portatif au système de sonorisation, permettant ainsi de jouer de la musique pendant les entractes. ⑤9.

MISE EN GARDE : Le fait d'activer la touche TAPE TO MAIN MIX peut générer du Larsen entre les entrées TAPE INPUT et les

sorties TAPE OUTPUT. Assurez-vous que vous enregistreur n'est pas en enregistrement (sur pause ou non) ou de transmission aux moniteurs lorsque vous appuyez sur ces touches, ou assurez-vous que le bouton TAPE IN est sur sa valeur minimum (Off).

Connecteurs MAIN INSERT

Ces Jacks 6,35 mm permettent de connecter des effets ( comme les compresseurs, les égaliseurs, les Dé-esseurs ou les filtres) en série 18. Le point d'insertion INSERT préleve le signal après les étages de mixage, mais avant le Fader MAIN MIX. Les cables d'insertion doivent être câblés de cette façon :

Pointe = Depart (sortie vers les effets)
Bague = Retour (entree depuis les effets)
Corps = Masse commune (connectez le blindage a chacun des trois corps)

27 Sorties MAIN OUT

Ces Jacks 6,35 mm sont habituèlement reliés aux entrées d'un enregistreur 2 pistes (à moins que vous n'utilisiez les RCA TAPE OUTPUT) ou aux amplificateurs pour les applications en salle. Pour savoir comment les signaux sont acheminés à ces sorties: Pour utiliser ces sorties pour alimenter des entrées symétriques, utilisez des Jacks stéréo 6,35 mm (pointe-bague-corps) comme ceux que l'on trouve sur les casques stéréo :

Pointe = Plus (+) Bague = Moins(-) Corps = Blindage

Pour utiliser ces sorties pour alimenter des entrées asymétriques, connectez un Jack mono 6,35mm (pointe-corps) comme ceux que l'on trouve sur les casques mono :

28 Sortie MONO

Ça nous arrivé à tous un jour ou l'autre : certaines circonstances feront que vous aurez besoin d'un signal. La dernière chose que vous voudrez faire, sera de régler tous les boutons PAN du même côté. Connectez plutôt un cable à ce Jack pour obtenir un signal mono. La sortie MONO n'est rien d'autre que la somme des sorties stéréo MAIN MIX.

29 Bouton MONO

Ce bouton détermine le niveau du signal de sortie mono, ce qui permet de l'alimenter

aux entrées micro des caméscopes, des boîtes d'interface pour téléphones et même aux répondeurs. Ce bouton permet jusqu'à 6 dB d'accentuation, et le gain unitaire est obtenu entre les positions 1 heures et 2 heures.

31 Embase secteur

Au cas où vous perdriez le cordon secteur fourni avec la console 1604-VLZ PRO, l'embase secteur accepte les cordons secteur IEC à 3 broches standard, comme ceux que l'on trouve sur la plupart des enregistrurs, instruments de musique et ordinateurs. Au bout de ce cordon, vous trouvrez bien entendu une fiche. Il ne s'agit pas d'un adaptateur secteur, pour ces raisons : La console 1604-VLZ PRO a des besoin en alimentation spécifiques auxquels les adaptateurs ne peuvent pas répondre. Ces derniers générent enormément d'interférences, monopolisent les autres prises et sont encombrants, peu commodes et fragiles. Si vous perdez un adaptateur, vous ne pouvez plus utiliser l'appareil, alors que si vous perdez le cordon secteur de la 1604-VLZ PRO, vous pouvez vous en procurar un autre dans n'importe qu'elle boutique d'électronique, de musique ou d'informatique. Connectez le cordon de la 1604-VLZ PRO à n'importe celle prise secteur.

MISE EN GARDE: Déconnecter le plot de terre peut être dangereux. Ne le faites pas!

Fusible

La 1604-VLZ PRO est équipée d'un fusible afin d'assurer votre protection (ainsi que celle de l'appareil). Si vous pensez que le fusible a grillé, déconnectez le cordon, tirez sur le support du fusible (situé au-dessous de l'embase secteur) et remplacez-le par un fusible à fusion lente de 1 A (5 x 20 mm), disponible dans les boutiques d'électronique ou chez votre reventeur. Si vous 1604-VLZ PRO fonctionne en

220 V–240 V, utilisez des fusibles à fusion lente de 500 mA (0,5 A) (5 x 20 mm).

33 Interrupteur secteur

Si vous ne savez pas de quoi il s'agit, nous baissons les bras. Vous pouvez laisser cet interrupteur en position ON pendant de longues périodes. Comme la 1604-VLZ PRO a eté conçue pour durer longtemps, les chauffes ne sont pas un problème, même lorsqu'elle est sous tension toute la journée. Aucun élément ne peut donc griller ou s'user. Vous constaterez que le bloc où se trouvent les connecteurs de la 1604-VLZ PRO dégage de la chaleur. C'est tout à fait normal.

34 Led POWER

Vou les l'avez suturement deviné : lorsque l'appareil est sous tension, cette Led POWER, dans la section de sortie, s'allume. Lorsque l'appareil est hors tension, elle est eteinte, bien evidemment. Si la touche POWER est enfoncée mais que la Led n'éclaire pas, c'est pour l'une de ces trois raisons : le cordon secteur est déconnecté, il y a une panne de courant ou le fusible a grillé ③2.

35 Touche PHANTOM

La touche PHANTOM sert à activer l'alimentation fantôme pour les micros à condensateur ①. Lorsqu'il est activé (ou désactisé), le circuit d'alimentation fantôme prend quelques instantes pour permettre le passage (ou la coupure) de la tension. Une fois encore, c'est tout à fait normal. Consultez l'Annexe C pour plus d'informations.

36 Led PHANTOM

Cette Led, située à droite de la Led POWER, dans la section de sortie, permet de déterminer la position de la touche PHANTOM. Si vos micros dynamiques fonctionnent mais pas les micros à condensateur, cette Led est probablement éteinte, alors vous n'avez qu'à l'activer.

Vous remarquerez que lorsque vous coupez l'alimentation fantôme, cette Led demeure allumée un instant. Il s'agit d'un phénomène naturel, cette Led jaune étant en fait un voltmètre indiquant que la tension prend un certain temps avant de retomber à 0 V. Ainsi, si vous désactivez l'alimentation fantôme pour connecter un micro à l'entrée micro, attendez que cette Led jaune soit étente avant d'effectuer la connexion en toute sécurité.

37 Connecteur pour lampe BNC

Situé dans le coin supérieur droit de la section de sortie, ce connecteur 12V peut alimenter n'importe qu'elle lampe de type BNC.

Les seize voies sontidentiques et fonctionnent toutes de la meme facon. La seule difference reside dans le fait que les huit voies de gauche sont pourvues de sorties DIRECT OUT ⑤ ,contrairement a celles de droite.La visite guidee s'effectue de bas en haut:

39 "U" pour gain unitaire

Pratiquement tous les réglages possèdent un repère “U”. Ce repère “U” indique le “gain unitaire”,

qui signifie qu'aucune modification n'est apportee au niveau du signal. Une fois la Procedure de réglage des niveaux

1 effectué, vous pouvez régler tous les boutons sur "U" et les signaux traversent la console à niveaux optimaux. De plus, tous les boutons sont gradués en décibels (dB), ce qui vous donne une idée des modifications apportées.

Vous n'avoz donc pas à faire de multiples vérifications, comme vous pourriez avoir à le faire avec d'autres consoles. En fait, certaines n'ont même pas d'indication de niveau en dB! Vous avez suturement déjà remarqué les repères "0-10" pres de certains Faders? Il s'agit d'unités de mesure arbitraires qui n'ont pas juste d'utilité dans la vie de tous les jours. Mais vous étés fute, vous avez besoin une console de mixage Mackie.

Fader

Le Fader est pratiquement la dernière commande sur le trajet du signal. Il est situé après les réglages EQ et MUTE (post-EQ et post-MUTE) et avant le réglage PAN (pré-PAN). Le repère “U”, aux trois quarts de sa course, indique le gain unitaire, ce qui signifie qu'il n'y a ni atténuation, ni accentuation du niveau du signal. Il permet jusqu'à 10 dB d'accentuation, au cas où vous devriez accentuer le niveau d'une section d'un morceau. Si vous trouvez que le niveau général est trop élevé ou trop faible alors que le Fader est pres du gain unitaire, modifiez le niveau du réglage TRIM en suivant la Procedure de réglage des niveaux ①.

Des Fades propres

Le fonctionnement des Faders n'est pas compliqué : une broche de métal (le curseur) est déplacée sur une bande à base de carbone (la

piste). Si des poussières se déposent sur cette piste, vous obtenez des bruits parasites ou des pertes de signal. Faites tout ce qui est en votre pouvoir pour éviter ce problème. Utilisez si possible un climatisationur, évitez de fumer, de manger et de boire pres de la console et, par pitié, ne l'installez pas dans la cuisine! Déplacez les curseurs sur toute leur course une fois parSEAime pour déloger la poussière.Evitez les nettoyants en aerosol.

Boutons d'assignation (1-2, 3-4, L-R)

À côté de chaque Fader se trouvent quatre boutons, soit SOLO, 1-2, 3-4 et L-R. Ces trois derniers sont les touches d'assignation de voie, 1, 3 et L pour le côté gauche de ces paires stéreo, 2, 4 et R pour le côté droit. Utilisées conjointement avec le bouton PAN 46 , ces touches servent à déterminer la destination du signal. Avec le bouton PAN régle en position centrale, les côtes gauche et droit reçoivent les mêmes niveaux de signal. Pour alimenter un seul côté, réglez le PAN en conséquence.

Si le mixage final est sur deux pistes, enforcez tout simplement la touche L-R de chacune des voies que vous voulez écouter et elles seront envoyées au bus MAIN MIX. Si vous souhaitez créé un sous-groupe de certaines voies, enforcez la touche 1-2 ou 3-4 plutôt que la touche L-R, et les voies seront envoyées aux Faders de sous-groupe correspondants. À partir de ce point, les sous-groupes peuvent être envoyés au bus MAIN MIX, permettant ainsi d'utiliser les Faders de sous-groupe pour déterminer le niveau de ces voies.

Pour enregistrer de nouvelles pistes ou doubler des pistes déjà existantes, utilisez les touches 1-2 et 3-4, mais pas la touche L-R. C'est qu'il ne faut pas que les sous-groupes soient envoyés au bus MAIN MIX, mais plutôt aux entrées de votre multipiste à l'aide des sorties SUB OUT. Cependant, si vous enregistrez de nouvelles pistes en vous servant des sorties DIRECT OUT, toutes les touches d'assignation de voie doivent être désactivées (relevées).

La 1604-VLZ PRO est une vraie console quatre bus. Toutes les voies peuvent être assignées (ou non) à n'importe quel sous-groupe sans toute fois affecter les autres sous-groupes ou les réglages de la voie, et chaque sous-groupe dispose d'un Fader principal ⑤ et de sa propre sortie ②. En fait, comme il y a quatre sous-groupes et le bus stéreo MAIN MIX, il s'agit d'une console de mixage à six bus. Nous aurions pu la baptiser la CR1606-VLZ. Zut!

Touche SOLO

Cette fonction pratique permet de faire l'écoute de signaux isolés à l'aide de la sortie PHONES ou des sorties C-R OUT ②, sans avoir à les assigner aux bus L-R, 1-2 ou 3-4. Vous pouvez isoler autant de voies que vous le voulez. La fonction SOLO n'interrrompt aucune des autres voies, bus ou sorties. Il s'agit donc d'une fonction non destructive. De plus, la touche MODE ③ permit d'activer la fonction SOLO en mode NORMAL (AFL) (aussi appelé Solo En Place) ou LEVEL SET (PFL) (écoute pré-Fader).

En mode NORMAL (AFL), le signal isolé est envoyé aux sorties C-R OUT et PHONES, de même qu'au VU-metre, comme lorsqu'il est affecté avec les touches d'assignation, c'est-à-dire : post-EQ, post-Fader et post-PAN. La seule différence est que la fonction SOLO n'est pas affectée par les touches d'assignation de la voie, ce qui facilitate les choses puisque vous pouvez faire l'écoute de la voie avant de l'assigner.

Le mode NORMAL (AFL) est le mode privilégie pour le mixage. Si une voie, dont les mediums sont accentués à 4,236 kHz, est réglée légarement à gauche et que son Fader est réglé sur -5,385 dB, c'est exactement ce que vous entendrez si vous activez le SOLO en mode NORMAL (AFL). C'est comme si vous activiez le MUTE de toutes les autres voies.

Le mode LEVEL SET (PFL) permet d'appli-quer la très importante Procedure de réglage des niveaux ①. Il sert à envoyer les signaux internes des voies aux afficheurs, vous permettant ainsi de savoir quels sont leurs niveaux. Vous doivent cette procedure à chaque fois qu'une nouvelle source est connectée aux entrées micro ou ligne.

LEVEL SET (PFL) est le mode privilégie pour la sonorisation car il permet d'obtenir un aperçu des voies avant de les ajouter au mélange. Il ne sert pas à déterminer la position dans le spectre stéreo, mais plutôt à écouter un signal alors que son Fader est baisse.

Souvenez-vous que le mode LEVEL SET

(PFL) préféve le signal avant le Fader. Si ce dernier est réglé bien en dessous du repère “U” (gain unitaire), le SOLO envoie tout de même un signal de gain unitaire aux sorties C-R OUT et PHONES, de même qu'au VU-mètre, ce qui peut provoquer des accentuations du niveau si le bouton SOLO est réglé sur un niveau élevé.

En conclusion, les voies isolées sont envoyées au bus SOURCE ⑥, qui alimente ensuite les sorties C-R OUT et PHONES, ainsi que le VU-mètre. Lorsque la fonction SOLO est activée, toutes les sélections de la section SOURCE (MAIN MIX, 1-2, 3-4 et TAPE) sont désactivées, permettant ainsi d'isoler la voie.

43 Led-20 (SOLO)

Cette Led remplit deux fonctions différentes, ce qui économise de l'espace. Premièrement, en indicateur -20, cette Led vacille en fonction du signal de la voie, indiquant ainsi son activités. Cela sert à confirmer que la voie est bel et bien active, et permet de se faire une idée sur l'origine du signal. Par exemple, pour la grossse caisse, la Led clignote au rythme de la batterie, alors que les claviers provoquent un clignotement plus constant.

Ensuite, lorsque la touche SOLO d'une voie est enforcée, la Led clignote de façon constante, sans vaciller. Elle est aussi plus brillante que lorsqu'elle sert d'indicateur -20. Utilisée conjointement avec la Led RUDE SOLO LIGHT, vous pouvez repérer très rapidement les touches SOLO activées.

44 Led OL (MUTE)

Une autre Led replissant deux fonctions! Premièrement, elle s'allume juste avant l'échéage, ce qui se produit sur n'importe qu'elle console de mixage lorsque la tension du signal dépasse la tension d'alimentation du circuit. Si la Led OL s'allume, n'attendez pas et appliquez la Procedure de réglage des niveaux ①. S'il n'y a pas de changement, vérifie les réglages EO et le niveau du Fader. Tout comme la Led -20, elle tend à vaciller en fonction du signal de la voie.

Supposons qu'il n'y a pas d'échéage et que la Led OL ne s'allume pas. C'est plutôt ennueux. Pour égayer les choses, cette Led peut aussi servir à indiquer que le MUTE de la voie est activé en clignotant de façon constante.

45 Touche MUTE

Le fait d'enforcer la touche MUTE d'une voie donne le même résultat que de baisser complètement le Fader : toute assignation vers L-R, 1-2 ou 3-4 est interrompue. Tous les départs post-AUX ⑦ sont mis en sourdine, de même que les signaux des sorties DIRECT OUT, pour les voies 1 à 8. Et bien sur, la Led OL (MUTE) s'allume. Les départs PRE AUX ⑤, le départ INSERT ⑭ de la voie et la fonction SOLO, lorsqu'en mode LEVEL SET (PFL), demeurent actifs.

Selon le signal audio de la voie, le fait d'en-foncer la touche MUTE peut provoquer un léger "pop". Ce n'est pas dû à un dysfonctionnement, et cela peut être évité en activant le filtré coupe-bas (LOW CUT) 48 de chacune des voies (à moins que les basses fréquences ne soient essentielles, comme dans le cas de la batterie et de laasse). Le coupe-bas élimine les infrasons qui causent ce "pop", et n'apporte généralement pas d'autres modifications.

PAN

Le bouton PAN sert à régler le dosage du signal entre les sorties gauche et droite. Il détermine la destination du signal de l'assignation L-R, des sous-groupes 1-2 et 3-4 et de la fonction SOLO, en mode LEVEL SET (PFL). Tournez le bouton PAN complètement à gauche pour que le signal alimenté les sous-groupes 1 et 3, ainsi que le bus MAIN MIX et la fonction SOLO, en mode NORMAL (AFL), du côté gauche (si ces touches d'assignation sont enforcées). Tournez-le complètement vers la droite pour que le signal alimenté les sous-groupes 2 et 4, ainsi que le bus MAIN MIX et la fonction SOLO, en mode NORMAL (AFL), du côté croit. Lorsqu'il est réglé quelques part au milieu, le signal est séparé entre les bus gauche et droit.

Sources stéréo

Afin de vous faciliter la vie, connectez les sources stéréo à la console en respectant cette convention : le signal de gauche est relié aux voies impaires (1, 3, 5, etc.) et le signal de droite aux voies paires (2, 4, 6, etc.). Réglez ensuite les voies impaires complètement à gauche et les voies paires complètement à droite.

Niveau constant

Le bouton PAN du 1604-VLZ PRO a ete concu pour conserver un niveau constant. Lorsque vous tournez le bouton PAN de

gauche à droite, de sorte que le son se déplace du côté gauche au centre, puis ensuite au côté droit, le niveau sonore demeure stable. Si vous avec une voie de réglée complètement à gauche (ou à droite) et que le VU-mètre indique 0 dB, le signal est attenué de 4 dB lorsque le bouton est en position centrale. Sinon, le niveau est supérieur lorsque le son est au centre ( comme sur les consoles de la Marque X).

Egaliseur 3 bandes à Médium variable

La 1604-VLZ PRO dispose d'un égaliseur 3 bandes, avec mediums semi-paramétriques, dont les fréquences ont été déterminées avec soin : les graves (LOW) sont fixés sur 80Hz , les aigus (HI) sur 12kHz , et les mediums (MID) entre 100Hz et 8kHz . Le circuit accen-tue ou atténue toutes les fréquences au-delà de la fréquence spécifique. Par exemple, le fait de tourner le bouton LOW EQ de la 1604-VLZ PRO de 15 dB vers la droite accentue les basses fréquences, de 80Hz jusqu'à la plus basse note que vous ayez jamais entendue. “Crête” signifie que certaines fréquences forment un “pic” ajuster de la fréquence centrale, soit entre 100Hz et 8kHz pour les mediums (MID EQ). Le bouton LOW EQ permet jusqu'à 15 dB d'accentuation/atténuation à 80Hz . Il n'y a aucune modification lorsqu'il est en position centrale. Il couvre la plage de fréquences de la grossse caisse, de la basse, etc.

En l'utilisant avec le coupe bas (LOW CUT), vous pouvez accentuer les graves sans produit trop d'infrasons. Évitez toute fois de l'utiliser pour la batterie et la basse. La largeur de bande des mediums est de 1,5 octaves. Le bouton MID permet jusqu'à 15 dB d'accentuation ou d'atténuation, avec aucune modification en position centrale. Le bouton de fréquence permet de régler la fréquence centrale entre 100 Hz et 8 kHz.

La plupart des harmoniques inférieures définissant lessons se situents dans la plage de fréquence de 100Hz à 8kHz . Ces boutons peuvent donc apporter des modifications radicales. Bien des ingénieurs utilisent le bouton MID EQ pour atténuer les mediums, pas pour les accentuer. Astuce : tournez le bouton MID complètement à droite, puis tournez le bouton de fréquence jusqu'à ce que vous obtienez un son horrible. Ramenez ensuite le bouton MID dans la zone d'atténuation, faisant ainsi disparaitre ces fréquences désagréables. Le bouton HI EQ permet jusqu'à 15 dB d'accentuation ou d'atténuation à 12kHz , sans aucune modification en position centrale. Utilisez-le pour ajouter de la brillance aux cymbales, une impression globale de transparence, ainsi que du mordant aux claviers, aux guitares, aux chants, etc. Il permet aussi d'atténuer les sibilances et le souffle.

En modifient trop l'égalisation, vous risque de tout gâcher. Nous avons conçu des circuits d'égalisation capables d'accentuations et d'attenuations importantes car vous pouze en avoir besoin. Mais si vous accentuez les bandes sur toutes les voies, le résultat risque d'être médiocre. Égalisez avec subtilité. Si vous nevez apporter des modifications importantes régulièrement, il faut une autre solution, comme positionner les micros différemment, ou changer de micro.

48 Filtre coupe-bas (LOW CUT)

Le filtrte coupe-bas, souvent appelé filtrte passée-haut, est activé par la touche LOW CUT. Il permet de couper les basses fréquences sous 75Hz avec une pente de 18 dB par octave. Ce n'est pas un filtrte bas de gamme, car une courbe de 18 dB par octave nécessite un circuit élaboré. Nous vous offrons ce qu'il y a de mistroux.

Nous vous conseillons d'utiliser le filtré coupe-bas pour tous les micros, excepté ceux de la grossse caisse, la guitare basse, les basses de clavier, etc. À part ces exceptions, il n'y aaucun signal basse fréquence à conserver, et le filtrer rend les basses fréquences que vous voulez entendre plus précises et agreables. De plus, le filtré coupe-bas peut réduire les risques de Larsen en concert et permet d'économiser la puissance de l'amplificateur.

Avec le filtrte coupe-bas, vous pouvez accentuer les basses fréquences des chants sans danger. En effet, bien que cela permette habituèlement de les améliorer grandement, il en résultat aussi des bruits de fond, des bruits de maniement de micros et du souffle. Le filtrte coupe-bas parvient à les supprimer, ce qui vous évite deacrifier un Woofer. Voici ce à quoi ressemblant les courbes de fréquence des réglages du bouton LOW EQ lorsque le filtrte coupe-bas est activé:

49 Boutons AUX 1, 2, 3 et 4

Ces quatre boutons prélevent une partie du signal de chacune des voies, les mélangent ensemble puis les envoient aux sorties AUX SENT ⑦. Tournez-les complètement à gauche pour les atténuer au maximum, placez-les en position centrale pour le gain unitaire et tournez-les au minimum pour une accentuation de 15 dB. Vous n'aurez probablement pas besoin d'autant de gain, mais on ne sait jamais. Les sorties AUX SENT sont ensuite reliées en parallèle aux entrées du processeur d'effets ou de l'amplificateur des retours de scene. Les niveaux des departs AUX SENTS 1 et 2 sont réglés à l'aide des boutons AUX de la voie, ainsi que par le bouton AUX SENT principal ⑨.

Ils peuvent aussi générer des mélanges différents pour l'enregistrement et permettre le mode conférence (mix-minus). En utilisant AUX 1 et 2 en mode PRE ①, les niveaux de ces mélanges peuvent être régés indépendamment des réglages des Faders de la voie.

Nos you recommendons d'utiliser les réverbérations stéreo en mono, avec retard en stéreo. Nous pensons que bien des réverbérations "stéreo" ne font qu'ajouter un départ AUX qui ne modifie en rien le son. Il y a toute fois des exceptions, alors expérientez. Pour l'utilisation de deux departs auxiliaires, utilisez les departs AUX impairs (1, 3 ou 5) pour alimenter l'entrée gauche, et les departs AUX pairs (2, 4 ou 6) pour l'entrée droite. Souvenez-vous que si la source du signal est stéreo, vousdezutten les departs AUX impairs pour le côte gauche, et les departs AUX pairs pour le côte croit.

⑤ Touche PRE

Cette touche détermine le point de préfévement des départ AUX 1 et 2. Habituellement, les départ "post" alimentent les processeurs d'effets, alors que les depart "pré" alimentent les retours de scène. Voir le schéma "Pré ou Post" ci-dessous. Les depart AUX 3 à 6 sont toujours en mode "post".

En mode "post" (touche relevée), les départs AUX 1 et 2 sont affectés par les réglages EQ, LOW CUT et MUTE, de même que par le réglage du Fader. Si vous modifiez le niveau de la voie à l'aide du Fader, vous modifieriez aussi le niveau du départ. C'est une nécessité pour les départs d'effets, car les niveaux des signaux affectés doivent être les mêmes que celui du signal non affecté.

En mode PRE (touche enfonnée), les départs AUX 1 et 2 sont affectés uniquement par les réglages TRIM et LOW CUT. Les réglages EO, PAN, MUTE et le Fader n'ontaucun effet sur les départs en mode PRE. Il s'agit de la méthode recommandaee pour acheminer le signal aux retours de scène, car leur niveau est ainsi régèle indépendamment du Fader et du Mute.

52 Touche 5/6 SHIFT

Ne vous laissez pas induire en erreur par le fait qu'il n'y a que quatre boutons AUX par voie : la 1604-VLZ PRO est munie de six départs AUX SEND. Avec la touche 5/6 SHIFT relevante, les boutons AUX 3 et AUX 4 délivrent leurs signaux aux sorties AUX SEND 3 et 4. Avec la touche enfonnée, les signaux sont envoyés aux sorties AUX SEND 5 et 6.

NosusyouconseillonsdeconnecterlesdépartsAUXSEND3et4auxprocesseursd'effetsutilisésfréquemment, comme laréverbération etle délaI. Connectez les départsAUXSEND5et6auxprocesseurs d'effets"exotiques", comme les harmoniseurs et lesdélaismultitap, qui ne sont pasutilisésaussisouvent.

53 Description de la section de sortie

Vous venez d'en apprendre plus sur les voies et le trajet du signal. Les signaux entrent par les entrées micro ou ligne, sont modifiés par les voies et sont ensuite envoyés à la section de sortie. Dans la section de sortie, les choses se compliquent un peu.

Fader MAIN MIX

Ce Fader détermine les niveaux des signaux envoyés aux Jacks stéreo 6,35 mm MAIN OUT et aux connecteurs RCA TAPE OUTPUT. Toutes les voies et tous les retours AUX RETURN assignés au bus MAIN MIX, qui ne sont pas sur le Mute ou réduits au maximum, sont acheminés aux sorties MAIN OUT. Avant que le mélange principal ne parvienne à ce Fader, les signaux passent par les connecteurs MAIN INSERT.

Baissez-le complètement pour réduire le niveau au maximum, placez-le sur le repère "U" pour le gain unitaire et montez-le complètement pour une accentuation de 10 dB. Vous n'aurez probablement pas besoin d'autant de gain, mais on ne sait jamais. Ce Fader est une version stéreo des Faders des voies et de sous-groupe: même piste glissant très facilement, même silence total lorsqu'il est complètement baisse. C'est le Fader à baisser à la fin d'un morceau pour le fondu final.

55 Circuit VLZ

Pour obtenir le moins de bruit et de diaphonie possible, les circuits doivent fonctionner à très BASSE impédance. Cette console est équipée d'un circuit VLZ

(Very Low Impedance), et son cordon secteur doit pouvoir délivrer beaucoup de courant. Voilà pourquoi les consoles dotées d'adaptateurs secteur générent beaucoup de bruit : Ils ne peuvent pas alimenter un circuit VLZ.

Chez Mackie, la qualité sonore est bien plus importante que le coût d'un adaptateur section. Toutes nos consoles utilisent un circuit VLZ et une alimentation intégrée délivrant plus de courant que nécessaire, permettant ainsi des performances rivalisant avec celles des consoles de plus de 50 000 $!

56 Faders de sous-groupe

Ces Faders déterminent le niveau des si-gnaux des sorties SUB OUT. Toutes les voies assignées aux sous-groupes, qui ne sont pas en Mute ou réduites au maximum, apparaissent aux sorties SUB OUT. Contrairement à la sortie MAIN OUT, il n'y a pas de Jack d'insertion sur le trajet du signal vers les Faders de sous-groupe. Ce n'est pas un problème. Pour envoyer ces signaux à un processeur d'effets en série, reliez les sorties SUB OUT aux entrées du processeur, puis la sortie de ce dernier à n'importe quel apparéil, habituèlement un multipiste. Baissez complètement le Fader pour atténuer les signaux du sous-groupe au minimum, place-le sur le repère "U" pour le gain unitaire, et montez-le complètement pour une accentuation de 10 dB. Si vous utilisez deux sous-groupes pour creer une paire stéreo (ex.: sous-groupes 1 et 2), vous devez vous assurer que les Faders des deux sous-groupes subissant les mêmes modifications afin de conserver l'équilibre gauche-droite.

Le sous-groupage permet d'utiliser un seul Fader principal pour un groupe de voies acheminées au bus MAIN MIX. Disons que la batterie nécessite sept voies et que vous souhaitez les régler à des niveaux différents des autres voies. Deux mains ne suffisent pas, alors relevez la touche L-R, assignez les voies au sous-groupe 1-2, enforcez la touche ASSIGN TO MAIN MIX, LEFT du sous-groupe 1 et la touche ASSIGN TO MAIN MIX, RIGHT du sous-groupe 2. Vous contrôlelez alors le niveau des voies de la batterie à l'aide des Faders 1 et 2. Si vous n'enforcez qu'une seule touche ASSIGN TO MAIN MIX par sous-groupe (LEFT ou RIGHT), le signal envoyé au bus MAIN MIX est au même niveau que celui des sorties SUB OUT. Si vous voulez que le sous-groupe soit au centre du mélange principal, enforcez les touches ASSIGN TO MAIN MIX, LEFT et ASSIGN TO MAIN MIX, RIGHT. Le signal est alors envoyé aux deux côtes et il est attenué afin de

conserver un niveau constant 46 , comme lorsque le bouton PAN est réglé au centre.

58 Bouton TAPE IN

Ce bouton détermine le niveau du signal stéreo connecté aux Jacks RCA TAPE INPUT. Tournez-le complètement à gauche pour une atténuation maximum, placez-le au centre pour le gain unitaire et tournez-le complètement à droite pour une accentuation de 20 dB, ce qui peut être utile pour les apparciels de type "baladeur" avec des niveaux de sortie très faibles. Une fois le niveau TAPE IN déterminé, le signal stéreo peut être envoyé soit au bus MAIN MIX, soit à la section SOURCE ①.

59 Touche TAPE TO MAIN MIX

Le fait d'enforcer cette touche produit le même résultat que lorsque vous enforcez la touche L-R: le signal, stéreo dans ce cas, est envoyé au bus MAIN MIX. Il n'interrrompt pas les autres signaux, il ne fait que s'y ajouter. Cette touche est très pratique pour les applications en salle pour diffuser de la musique apaisante à une foule survoltee.

MISE EN GARDE : Le fait d'enfonce la touche TAPE TO MAIN MIX peut générer du Larsen entre l'entrée TAPE INPUT et la sortie

TAPE OUTPUT. Assurez-vous que votre enregistreur ne soit pas en enregistrement (sur pause ou non) ou transmis aux moniteurs lorsque vous appuyez sur ces touches, ou reglez le bouton TAPE IN sur Off.

Habituèlement, le signal MAIN MIX est envoyé aux enceintes (en concert) ou à l'enregistreur (en studio). Mais qu'arrive-t-il si l'ingénieur souhaite écouter un autre signal? Avec la nouvelle 1604-VLZ PRO améliorée, il dispose de plusieurs options. Avec les touches SOURCE, vous pouvez écouter n'importe quels signaux MAIN MIX, SUBS 1-2, SUBS 3-4 et TAPE. Une fois la sélection effectuee, la section SOURCE délivre des signaux stéreo aux sorties C-R OUTS et PHONES, de même qu'au VU-mètre. Ces signaux sont prélevés après leur réglage de niveau, mais avant le Fader MAIN MIX, les Faders de sous-groupe et le bouton TAPE IN. Avec aucune touche d'enfonnée, il n'y a aucun signal acheminé à ces sorties et aucune lecture sur le VU-mètre, sauf dans deux exceptions (SOLO 42 / 65 et AUX RETURN 476). La fonction SOLO échappe à cette

règle ⑫/⑬. En effet, peu importe la touche sélectionnée dans la section SOURCE, lorsque la touche SOLO d'une voie est enforcée, c'est le signal de cette dernière qui est envoyé aux sorties C-R OUT et PHONES, et au VU-mètre. Cela facilitite la Procedure de réglage des niveaux ①.. Ensuite, les signaux passent tous par le même bouton :

Bouton CTL ROOM/PHONES

Ce bouton détermine le niveau des sorties stéréo C-R OUT 2 et des sorties PHONES 23. Placez-le complètement à gauche (sur off) pour réduire le niveau au maximum, sur la position centrale pour le gain unitaire et complètement à droite pour l'accentuer de 10 dB.

Lorsque la touche MAIN MIX est selec-tionnée dans la section SOURCE, ces signaux passent alors par deux réglages de niveau avant de se rendre à l'amplificateur ou au casque : le Fader MAIN MIX et le bouton CTL ROOM/PHONES. Ainsi, vous pouvez envoyer un niveau important aux sorties MAIN OUT (avec le bouton MAIN MIX régle sur "U"), et un niveau faible aux sorties CTL ROOM et PHONES. Peu importe la selection, vous pouvez aussi utiliser les sorties CONTROL ROOM pour d'autres applications. Sa qualité sonore est aussi impeccable que celle des sorties MAIN OUT. Vous pouvez en utiliser une comme sortie MAIN MIX additionnelle, avec son propre réglage de niveau. Si c'est ce que vous souhaitez, assurez-vous qu'aucune touche SOLO n'est enforcée afin de ne pas interrompre le signal ⑦. Peu imports la touche sélectionnée dans la section SOURCE, lorsque la touche SOLO ⑧ d'une voie est enforcée, c'est uniquement le signal de cette dernière qui est envoyé aux sorties C-R OUT et PHONES, ainsi qu'au VU-mètre. Le niveau de sortie des voies isolées est déterminé par le bouton SOLO. Les niveaux des voies isolées affichés sur le VU-metre ⑨ ne sont pas modifiés, ce qui est préféable et permet de visualiser le niveau réel de la voie sans tener compte du niveau auquel s'effectue l'écoute.

La fonction SOLO peut être activée en mode NORMAL (AFL) (Solo En Place) ou LE-VEL SET (PFL) (écoute pré-Fader).

En mode NORMAL (AFL), les voies isolées

dont envoyées aux sorties C-R OUT et PHONES, de même qu'au VU-metre, comme si elles étaient assignées aux touches d'assignation, c'est-à-dire : postEQ, post-Fader et post-PAN. La seule différence est que la fonction SOLO n'est pas affectée par les touches d'assignation de la voie, ce qui facilitite les choses puisque vous pouvez écouter la voie avant de l'assigner.

Le mode NORMAL (AFL) est le mode privilégie pour le mixage. Si une voie, dont les mediums sont accentués à 4,236 kHz, est réglée légarement à gauche et que son Fader est réglé sur -5,385 dB, c'est exactement ce que vous entendrez si vous activez le SOLO en mode NORMAL (AFL). C'est comme si vous activiez le MUTE de toutes les autres voies.

Le mode LEVEL SET (PFL) permet d'appli-quer la très importante Procedure de réglage des niveaux ①. Il sert à envoyer les signaux internes des voies aux afficheurs, vous permettant ainsi de savoir quels sont leurs niveaux. Vous doivent cette procedure à chaque fois qu'une nouvelle source est connectée aux entrées micro ou ligne.

LEVEL SET (PFL) est le mode privilégie pour la sonorisation car il permet d'obtenir un aperçu des voies avant de les ajouter au mélange. Il ne sert pas à déterminer la position dans le spectre stéreo, mais plutôt à écouter un signal alors que son Fader est baisse.

Souvenez-vous que le mode LEVEL SET (PFL) préféve le signal avant le Fader. Si ce dernier est réglé bien en dessous du repère “U” (gain unitaire), la SOLO envoie tout de même un signal de gain unitaire aux sorties C-R OUT et PHONES, de même qu'au VU-mètre, ce qui peut provoquer des accentuations du niveau si le bouton SOLO est réglé sur un niveau élevé.

64 Led LEVEL SET

Citons l'etape 6 de la Procedure de réglage des niveaux ① , "Enforcez la touche MODE pour activer le mode LEVEL SET (PFL). Sa Led s'allume." Lorsque la touche MODE est enforcée, le mode LEVEL SET (PFL) est activé. Il s'agit du mode permettant de régler les

niveau. Maintenant, lorsque vous enforcez n'importe qu'elle touche SOLO, cette Led s'allume en vert, indiquant que le réglage des niveaux est en cours. Si vous tentiez de régler les niveaux en mode NORMAL (AFL), le VU-metre serait affecté par le Fader de la voie, ce qui serait un gros problème.

Bouton SOLO

Ce bouton détermine le niveau des signaux de la fonction SOLO. Tournez-le complètement à gauche pour l'atténuer au maximum, placez-le en position centrale pour le gain unitaire et tournez-le complètement à droite pour une accentuation de 10 dB. Une fois que le niveau SOLO est déterminé, les signaux des voies isolées sont acheminés aux sorties C-R OUTS et PHONES, de même qu'au VU-mètre

Une fois encore, le mode LEVEL SET (PFL) de la fonction SOLO préféve le signal de la voie avant le Fader. Si ce dernier est réglé bien en dessous du repère “U” (gain unitaire), le SOLO envoie tout de même un signal de gain unitaire aux sorties C-R OUT et PHONES, de même qu'au VU-mètre, ce qui peut provoquer des accentuations du niveau si le bouton SOLO est réglé sur un niveau élevé.

6 Led RUDE SOLO LIGHT

Cette Led a deux utilisés : vous rappeler qu'au moins une voie est en mode SOLO, et confirmer qu'il s'agit bien d'une console Mackie. Aucun autre fabricant ne se soucie d'indiquer que cette fonction est activée. Nous avons même fait en sorte que la Led -20 de la voie isolée s'allume en même temps afin que vous puissiez trouver rapidement la touche enforcée. Si vous travailliez avec une console dont la fonction SOLO est activée mais qu'aucune Led ne l'indique, vous pourriez penser que l'appareil est défectieux, d'ou l'importance de la Led RUDE SOLO LIGHT. Elle est particulièrement utile pour les sessions nocturnes où les moniteurs sont désactivés.

VU-metre

L'afficheur de niveau de la 1604-VLZ PRO comporte deux colonnes de douze Leds. Sa simplicité peut induire en erreur, compte tenu des multiples signaux qu'il permet de contrôler. Si aucune touche n'est enforcée dans la section SOURCE et qu'aucune voie n'est en mode SOLO, les afficheurs demeurent inactifs. Pour les activer, vous devez sélectionner une touche de la section SOURCE (ou enforcer une touche SOLO). Pourquoi? Les afficheurs servent à indiquer le signal avec lequel travaillè l'ingénieur, et comme nous l'avons précisé, il se sert des sorties C-R OUT ou PHONES. La seule différence resides dans le fait que bien que les niveaux d'écoute soient déterminés avec le bouton CTL ROOM/PHONES, les afficheurs indiquent le signal SOURCE avant qu'il ne passse par ce réglage, représentant ainsi les faits tels qu'ils sont, même si vous n'écoutez pas du tout. Lorsque la touche MODE de la fonction SOLO est réglée sur LEVEL SET (PFL) (touche enfonnée) ③, tous les signaux isolés sont envoyés à l'afficheur de gauche, ce qui, avec la Led LEVEL SET ④, permet de suivre la Procedure de réglage des niveaux ①. Lorsqu'en mode NORMAL (AFL), les afficheurs fonctionnent normalement.

Le VU-metre face à la réalité

Vous estes peut-etre déjà un expert des niveaux d'utilisation +4 (+4dBu = 1,23V) et -10 (-10dBV = 0,32V) . Ce qui permet de difféen

cier les deux est la valeur relative 0 dB VU (ou 0 VU) qui est selectionnée pour les afficheurs. Une console “+4”, receivevant un signal de +4 dBu, indiquera 0 VU sur ses afficheurs. Une console “-10”, receivevant un signal de -10 dBV, indiquera, croyez-le ou non, 0 VU sur ses afficheurs. 0 VU correspond donc à 0 dBu.

Au risque de creator de nouvelles normes, les consoles compactes de Mackie répondent aux besoines de tous enprésentant les choses telles qu'elles sont : un niveau de 0 dBu (0,775 V) à la sortie est indiqué par 0 dB VU sur les afficheurs. Comment simplifier davantage ? Au fait, le principal avantage des normes, c'est leur nombre. Grace à la plage dynamique étendue de la 1604-VLZ PRO, vous pouvez obtenir un niveau satisfaisant avec des crétes entre -20 dB et +10 dB, telles qu'indiquées sur l'afficheur. Pour la plupart des amplificateurs, l'échéage se produit à environ +10 dB, et certains enregistreurs ne pardonnent pas non plus. Pour de更好地 résultats, tentez de

garder les créées entre “0” et “+7”. Souvenez-vous que les afficheurs ne seront qu'à vous assurer que les niveaux sont convenables. Vous n'avez pas à les fixer du regard (à moins que vous ne le souhaitiez).

Connecteurs AUX

Il n'y a pas de lien particulier entre les connecteurs AUX SEND 1 (ou 2) et AUX RETURN 1 (ou 2) en raison de leur numero. Il s'agit de deux entités complètement différentes avec le même nom. Les connecteurs sends sont des sorties, alors que les connecteurs returns sont des entrées. Le bouton AUX préleve le signal du canal puis l'achemie aux sorties AUX SEND ①. Les signaux des departs AUX 1 et 2 passent par les boutons AUX SENDS 1 et 2 avant d'être acheminés aux sorties AUX SEND. Les departs AUX 3 et 6 y sont acheminés directement. Ces sorties peuvent être reliées aux entrées d'une réverbération ou d'un autre apparil. Les sorties de cet apparil sont ensuite reliées aux connecteurs AUX RETURN ⑨ de la console. Ces signaux passent ensuite par les réglages de niveau AUX RETURN, puis sont finalement acheminés au bus MAIN MIX. Le signal d'origine non affecté est donc routed des voies au bus MAIN MIX, et les signaux affectés sont acheminés des connecteurs AUX RETURN au bus MAIN MIX. Le signal non affecté et les signaux affectés sont ensuite mélangés pour creer un son superbe.

Boutons AUX SEND

Ces boutons déterminent le niveau général des départ AUX SEND 1 et 2, juste avant qu'ils ne soient délivrés aux sorties AUX SEND ⑦. C'est parfait pour régler le niveau des retours de scene, car pour ce faire, vous utilisez les départ AUX 1 et 2, avec leur touche PRE enforcée ①. Comme les départ AUX SENDS 3 à 6 ne disposent pas d'une telle fonction, ils envoient leur signal directement à leur sortie AUX SEND respective à un gain unitaire. Tournez le bouton complètement à gauche pour atténuer le signal au maximum, placez-le en position centrale pour le gain unitaire et tournez-le complètement à droite pour une accentuation de 10 dB. C'est habituèlement le réglage qu'il faut monter lorsque le chanteur vous regarde, pointe son retard de scè

ne du doigt et lève le pouce vers le ciel. Si son pouce pointait vers le bas, il faudrait réduire le niveau, maisça ne se produit jamais...

7 Touche SOLO des départ

Une fois encore, les départs AUX SEND 1 et 2 permettent d'alimenter les retours pour les applications de concert. Ces touches servent à vérifier le signal qui leur est envoyé (les départs AUX 3 à 6 ne disposent pas d'une telle touche). À côté de chaque touche se trouve une Led verte qui, tout comme la Led -20 48, permet de repérer les touches SOLO enforcées. La seule différence, c'est que la fonction AUX SENDS SOLO n'est pas vralement en mode pré-Fader, ni en mode Solo en Place, mais plutôt en mode post-Fader, bien qu'il n'y ait pas de Fader dans ce cas. En mode NORMAL (AFL) 59, le signal isolé du départ AUX SEND 1, prélevé avant le réglage AUX SEND, est envoyé au côté gauche des sorties C-R OUTS et PHONES, ainsi qu'au VU-mètre, et le signal du départ AUX SEND 2, au côté croit, créé ainsi un mélange stéreo pour les retours. En mode LEVEL SET (PFL), le signal demeure au centre, mais est toujours prélevé après le réglage AUX SEND.

Boutons AUX RETURN

Ces quatre boutons déterminent le niveau général des effets, dont le signal est reçu aux

entres stereo AUX RETURN 19. Tournez-les complètement à gauche pour atténuer le niveau au maximum, placez-les en position centrale pour le gain unitaire et tournez-le complètement à droite pour une accentuation de 20 dB, pour les signaux de faible niveau. Les signaux passent par les boutons STEREO AUX RETURN avant d'être acheminés directement au Fader MAIN MIX , sauf pour certaines exceptions, que nous présenterons dans un instant. Habituelles, ces boutons peuvent rester en position centrale, alors que les réglages du niveau de sortie du processeur sont sur leur position de gain unitaire (indiquée dans leur mode d'emploi). Si le résultat est trop fort ou trop faible, réglez le niveau de sortie du processeur, pas celui de la console. Ainsi, les boutons de la console demeurent en position centrale.

73 Boutons EFFECTS TO MONITORS

Pour ajouter de la réverbération ou du début aux signaux des retours de scène, utilisez ces boutons. Fonctionnant indépendamment de leur réglage AUX RÉTURNS respectif, ces boutons fonctionnement de la même façon que les boutons AUX 1 et AUX 2 de la voie 49.

Ces boutons acheminent les signaux AUX RETURN à leur sortie AUX SEND correspondante : TO AUX SEND 1 alimente le retard AUX RETURN 1 au réglage AUX SEND 1, et TO AUX SEND 2 alimente le retard AUX RETURN 2 au réglage AUX SEND 2. Tournezles complètement à gauche pour atténuer le signal au maximum, placez-les en position centrale pour le gain unitaire et tournez-les complètement à droite pour une accentuation de 15 dB. Les retours AUX RETURN 3 et AUX RETURN 4 ne disposent pas de tels boutons.

7 Touche MAIN MIX TO SUBS

Lorsque cette touche est relevée, le retard AUX RRETURN 3 fonctionne comme les autres : il délivre un signal stéreo, dont le niveau est déterminé par le bouton correspondant, au bus MAIN MIX 54. Lorsque vous enforcez cette touche, les signaux, plutôt que d'être envoyés aux bus MAIN MIX, sont acheminés à la touche 1-2/3-4, qui devie le signal à nouveau.

Touche 1-2/3-4 (retour AUX 3)

Comme vous venez de l'apprendre, lorsque la touche MAIN MIX TO SUBS est relevée, la touche 1-2/3-4 n'a aucune'utilité. Supposons maintainant qu'elle est enforcée. Le signal stéréo du retour AUX RETURN 3 n'est pas envoyé au bus MAIN MIX, mais只想 aux Faders de sous-groupe 1 et 2 (lorsque la touche 1-2/3-4 est relevante), ou aux Faders de sous-groupe 3 et 4 (lorsque la touche 1-2/3-4 est enforcée).

Disons que vous avez créé un sous-mélange stéreo pour la batterie, dont les sept voies sont régles avec les Faders de sous-groupe 1 2., La touche ASSIGN TO MAIN MIX, LEFT du Fader de sous-groupe 1 est enforcée, de même que la touche ASSIGN TO MAIN MIX, RIGHT du Fader de sous-groupe 2, envoyant ainsi le sous-mélange de la batterie au bus MAIN MIX. Les voies de la batterie envoient aussi des signaux à la réverbération à l'aide des départ AUX, et les sorties de la réverbération sont reliées aux retours AUX RETURN 3. Jusqu'ici tout va bien.

Mème si vous pouvez achemerin le retard AUX RETURN 3 directement au bus MAIN MIX (touche MAIN MIX TO SUBS relevante), enforcez plutôt la touche MAIN MIX TO SUBS en vous assurant que la touche 1-2/3-4

est relevée. Le retour de la réverbération est alors mélange dans le sous-mélange de la batterie, et lorsque vous modifierez le niveau des deux Faders, celui de la réverbération suivra également. Pourquoi fonctionner ainsi? Si vous envoyez le signal de la réverbération directement au bus MAIN MIX (touche MAIN MIX TO SUBS relevante) et que vous atténuez ensuite le niveau de la batterie à l'aide des Faders de sous-groupe 1 et 2, les signaux non affectés sont attenués, mais pas les signaux traités. Tout ce que vous obtenez alors, c'est le signal traité de la batterie, sans aucun des signaux non affectés, car la réverbération est alimentée par les départ AUX de la voie, qui ne sont pas affectés par l'atténuation des Faders de sous-groupe. Voilà donc à quoi ser-vent ces touches.

76 Touche C-R/PHNS ONLY (ret. AUX 4)

Une fois encore, tous les retours STEREO AUX RETURNS alimentent par défaut le bus MAIN MIX. Vous venez d'en apprendre plus sur les exceptions optionnelles impliquant le retour AUX RETURN 3. Leeturn AUX RETURN 4 compte aussi une exception optionnelle. En enforcant la touche C-R/PHNS, le signal stéreo dueturn AUX RETURN 4 n'est plus achemie au bus MAIN MIX, mais只想 directement à la section CTL ROOM/PHONES SOURCE ③ .Le fait qu'une touche de la section SOURCE soit assignée n'a pas d'incidence sur le signal, mais il sera interrompu, comme d'habitude, si une touche SOLO est enforcée.

Supposons maintainant que vous envoyez un mélange live à un enregistreur 2 pistes ou à un système de sonorisation, ou aux deux, et que vous souhaitez utiliser une piste-métronome. Vous ne pouvez pas acheminer la piste-métronome directement au bus MAIN MIX, sinon on pourrait l'entendre sur l'enregistrement ou dans la salle. Cette touche est là pourça. Elle peut de plus être utilisée pour les pistes de doublage, de narration, ou tout ce que vous foulez que les ingénieurs et les artistes entendent, sans que cela ne soit enregistré ou diffusé dans la salle.

Touche RETURNS SOLO

Cette touche fonctionne comme les autres touches SOLO : lorsqu'elle est enforcée, les signaux sont envoyés aux sorties C-R OUTS et PHONES, ainsi qu'au VU-mètre, et elle interrompt tous les autres signaux. Cette fonction est aussi affectée par la position de la touche MODE ③. La seule différence, c'est que lorsque vous enforcez la touche RETURNS SOLO, la fonction SOLO est activée pour les signaux des quatre retours STEREO AUX RETURNS. Supposons que vous neces isoler la caisse claire. Enforcez la touche SOLO de la voie correspondante et vous n'aurez que le signal non affecté de la caisse claire. Vous souhaitez aussi pouvoir écouter le signal traité par la réverbération connecté à un retour AUX RETURN. En laissant la touche SOLO de la voie enforcée, enforcez aussi la touche RÉTURNS SOLO, et vous obtenez alors le signal non affecté, ainsi que sa réverbération. Comme il s'agit d'une fonction globale, vous obtenez aussi les signaux de tous les autres retours AUX RETURN, alors il y a peut-être des choses que vous ne poulez pas entendre. Vous n'avez donc qu'à atténuer au maximum les niveaux des signaux STEREO AUX RÉTURNS que vous ne souhaitez pas entendre, ou à activer le MUTE des voies alimentant le signal non désiré au processeur d'effets dont vous voulez entendre le signal.

Modifications

La plupart d'entre vous trouveront que la 1604-VLZ PRO est parfaite telle qu'elle est. Mais pour les applications particulieres, trois trajets de signal peuvent etre crees. Si vous ne savez pas comment souder, demandez l'aide d'un technicien.

• Modification A: les sorties AUX SEND 1 et 2, avec la touche PRE enforcée, deviennent post-EQ只不过 que pré-EQ.
• Modification B: la seLECTION MAIN MIX dans la section SOURCE préleve le signal avant le réglage de niveau MAIN MIX (pré) jusqu'à qu'après (post).

Vous trouvrez des instructions pour apporter ces modifications sur notre site www.mackie.com (cliquez sur Support).

81 Caractéristiques techniques

Bruit du bus Main Mix

Avec 20Hz à 20kHz de bande passante, sortie Jack 6,35 mm Main Out, bouton Trim régle sur gain unitaire, aucune modification d'égalisation, toutes les voies assignées au bus Main Mix, voies impaires régles à gauche, voies paires régles à droite.

Fader Main Mix régle sur gain unitaire, Faders des voies au minimum:	-86,5 dBu
(Rapport signal/bruit: 90 dB, référence: +4 dBu)
Fader Main Mix et Faders des voies régles sur gain unitaire:	-84,0 dBu

Distorsion Harmonique Totale (DHT)

1 kHz à +14 dBu : 20 Hz à 20 kHz

Entrée micro vers sortie Main Out : moins de 0,0007 %

Diaphonie

À 0 dBu, 1 kHz, 20 Hz à 20 kHz de bande passante, entree ligne, sortie Jack 6,35 mm Main Out, Trim au gain unitaire.

Mute de la voie activé :	-84 dBu
Bouton Gain de la voie au minimum:	-84 dBu

Réponse en fréquence

De l'entrée micro vers n'importe qu'elle sortie

20 Hz à 60 kHz: +0 dB/-1 dB

20 Hz à 100 kHz: +0 dB/−3 dB

Niveau de bruit équivalent

Entre entree Mic et sortie Insert Send, gain au maximum

Terminaison 150 Ohms: -129,5 dBm non pondéré

Taux de réjection de mode commun

Entre entrée Mic et sortie Insert Send, gain au maximum

1 kHz:

Supérieur à -90 dB

Niveaux maximum

Entrées Mic :	+22 dBu
Autres entrées :	+22 dBu
Sorties XLR Main Mix :	+28 dBu
Autres sorties :	+22 dBu

Impédance

Entrées Mic :	1,3 kOhms
Retours Channel Insert :	2,5 kOhms
Autres entrées :	10 kOhms ou plus
Sortie Tape :	1,1 kOhms
Autres sorties :	120 Ohms

EQ

Baxendall aigu :	±15 db à 12 kHz
Filtre médium :	±15 dB, 100 Hz à 8 kHz
Baxendall grave	±15 db à 80 Hz
Filtre coupe-bas :	18 dB/octave, -3 dB à 75 Hz

Alimentation

120 Vca, 50/60 Hz, 50 Watts

Fusible

120 V:	1 A à fusion lente, 5 x 20 mm
220-240 V:	0.5 A à fusion lente, 5 x 20 mm

Poids

9,1 kg

Les détails concernant la garantie sont traités dans la section Conditions de Garantie page 35.

Si vous pensez que votre console 1604-VLZ PRO a un problème, veuilles faire tout ce qui est en votre pouvoir pour le confirmer avant d'appeler pour une réparation. Cela pourra vous éviter la souffrance d'être privé de votre console.

Cela peut vous sembler évident, mais voici quelques petits trucs que vous pouvez vérifier.

Une voie ne fonctionne pas correctement

• Les touches 1-2, 3-4 et L-R sont-elles dans la bonne position?
• Le Fader est-il monté?
• Déconnectez les apparèils des points d'insertion.
• Essayez la même source sur une autre voie, réglee exactement pareil.

Problème de sortie

Le réglage de niveau est-il monté?
- Si le problème est aux sorties C-R OUT ou PHONES, la sélection a-t-elle eté effectué dans la section SOURCE ?
- Si c'est une sortie MAIN OUT, déconnectez toutes les autres. Ainsi, si c'est la sortie Jack 6,35 mm Main out gauche, déconnectez les sorties RCA du même côté. Si le problème disparaît, la console n'est pas la cause du problème.
- Si c'est une sortie stéréo, inversez les côtes. Ainsi, si une sortie gauche fait défaut, inversez les cables gauche et droit au niveau de la console. Si le problème change de côté, la console n'est pas la cause du problème.
- Déconnectez les appareils des points d'insertion MAIN INSERTS.

Bruit

• Réduisez les Faders de voie et les boutons AUX RETURN au maximum, un par un. Si le son disparaît, le problème provient de la voie ou des apparêls connectés, alors, déconnectez-les. Si le bruit disparaît, il était provoqué par ces apparêls.

Pas d'alimentation

Avez-vous appuyé sur la touche POWER?

Vérifiez le fusible 9

Réparations

La réparation des produits Mackie est réalisée dans notre quartier général intergalactique à Woodinville dans l'état de Washington aux Etats-Unis. En dehors des Etats-Unis, merci de contacter votre distributeur local ou votre revendeur.

1. Merci de consulter la rubrique "détection des pannes" précédente.
2. Appelez votre distributeur local ou reven-deur pour expliquer le problème et pour demander un numéro d'Autorisation de Retour. Ayez le numéro de série de votre 1604-VLZ PRO sous la main. Vous doivent avoir un numéro d'Autorisation de Retour avant une réparation.
3. Gardez ce manuel et le cable d'alimentation. Nous n'en avons pas besoin pour réparer la console.
4. Emballez la console dans sa boîte d'origine. C'est TRES IMPORTANT pour une première protection.
5. N'oubliez pas d'y joindre une copie de la facture d'achat et une dette avec votre nom, votre adresse, un numero de téléphone et une description détaillée du problème, y compris la façon dont nous pouvons le reproduce.
6. Nous ferons tout pour que votre console soit réparée dans les mêleurs déliés. Ce paragraphe ne s'applique pas nécessairement aux réparations hors garantie.

Note: Vous doivent une facture d'un distributeur ou revendeur/agree Mackie pour bénéficier d'une réparation sous garantie.

Annexe A : Connexions

Connecteurs "XLR"

Les consoles Mackie utilise des connecteurs XLR femelle pour les entrées micro qui sont câblés comme suit : la broche 1 est reliée à la masse (blindage), la broche 2 au Plus ("point chaud" ou positif) du signal audio et la broche 3 au Moins ("point froid" ou négatif) du signal (Figure A). Ce câblage respecte tout à fait les normes de l'AES (Audio Engineering Society). Utilisez un connecteur XLR masculé, comme ceux que l'on trouve sur les câbles de micro, pour la connexion au Jack XLR femelle.

Figure A: Connecteurs XLR

Jacks stéreo et embases 6,35 mm

Les Jacks stéréo 6,35 mm offrent trois points de contact. Ils sont utilisés pour les signaux symétriques et les casques stéréo. Voir Figure B.

Figure B:Jack stereo 6,35 mm

Ces Jacks peuvent être utilisés comme :

• Connexion de casque stéreo et, moins fréquement, de micros et d'entrees ligne stéreo. Lorsque les Jacks 6,35 mm sont câblés en stéreo, la pointe est connectée au signal de gauche, la bague à celui de droite et le corps est relié à la masse. Les consoles Mackie n'acceptent pas la connexion directe de micros avec un seul Jack stéreo. Ils doivent avoir deux câblés (gauche et croit), qui peuvent être connectés dans les deux préamplis de micro.

Vous pouvez réaliser votre propre adaptateur pour micros stéréo. À l'aide d'un cable

en "Y", reliez un Jack 6,35 mm femelle à deux connecteurs XLR, un pour le signal de gauche, l'autre pour celui de droite.

• Circuit mono symétrique. Lorsqu'un Jack 6,35 mm est symétrique, la pointe est connectée au Plus de la liaison (point chaud), la bague au Moins (point froid) et le corps à la masse (blindage).
• Circuit asymétrique Départ/Retour. Les Jacks 6,35 mm sur les connecteurs en "Y" sont connectés comme suit : la pointe au signal de départ (sortie du mélangeur), la bague au_retour du signal (entree du mélangeur), et le corps est relié à la masse (blindage).

Jacks mono et embases 6,35 mm

Les Jacks mono offrent deux points de contact (Figure C). Ils sont utilisés pour les signaux asymétriques, dans diverses applications. La pointe est connectée au signal audio, le corps à la masse. Voici quelques exemples :

• Micros asymétriques
• Guitares électriques et instruments électroniques
• Connexions à niveau ligne asymétriques

Figure C:Jack mono

Jacks 6,35 mm commutables

Les Jacks 6,35 mm peuvent être munis de commutateurs, qui sont activés par l'insertion d'un cable. Ces commutateurs permettent d'ouvrir une boucle d'insertion, de changer le trajet du signal ou d'accompilir d'autres fonctions. Les Jacks du canal et du bus d'insertion, d'entrée et des retours AUX sont équipés de commutateurs. Ces commutateurs permettent aussi de relier les entrées à niveau ligne à la masse lorsqu'aucun cable n'est connecté.

La plupart du temps, le Jack doit être inséré jusqu'au fond pour activer le commutateur. Certains circuits Mackie, dans certaines circonstances, ne nécessitant qu'une insertion partielle. Voir Connexions spéciales des produits Mackie, plus loin dans cette section.

Connecteurs et embases RCA

Les connecteurs RCA (Figure D) sont souvent utilisés sur les équipements audio et video grand public et pour plusieurs autres applications. Ils sont asymétriques comme les Jacks 6,35 mm mono (voir Figure C). Le signal est connecté à la pointe et la masse (blindage) est reliée au corps.

Figure D: Connecteur RCA

Asymétrisation des liaisons

Les équipements de studio, de sonorisation, etc., font appel à la fois à des connecteurs symétriques et asymétriques, ce qui peut poser un problème lorsque vous reliez un appeareil symétrique à un appeareil asymétrique.

• Lorsque vous connectez une sortie symétrique à une entrée asymétrique, assurez-vous que les Plus soient reliés et que le Moins de la liaison symétrique soit relié à la masse (blindage) de la liaison asymétrique. Dans la plupart des cas, la masse symétrique doit aussi être connectée à la masse de l'entrée asymétrique. Si vous rencontrez des problèmes de boucle de masse, déconnectez la masse du côte symétrique.
• Lorsque vous connectez une sortie asymétrique à une entrée symétrique, connectez les Plus ensemble. La masse de la liaison asymétrique doit être reliée au Moins et à la masse de l'entrée symétrique. En cas de problème de boucle de masse, essayez de déconnecter la masse de la liaison asymétrique de la masse de l'entrée symétrique, en connectant quand même la masse de la liaison asymétrique au Moins de l'entrée symétrique.

Dans certains cas, vous devez réaliser des adaptateurs spéciaux pour connecter vos équipements. Par exemple, vous pouvez réaliser un cable XLR symétrique femelle relié à un Jack 6,35 mm mono.

Connexions spéciales des produits Mackie

Le câblage des Jacks tient compte des connexions symétrique à asymétrique. Par exemple, lorsqu'un Jack 6,35 mm mono est inséré dans une entrée Jack 6,35 mm stéreo symétrique, il y a automatiquement asymétrisation de la liaison, et la connexion s'effectue. Lorsqu'un Jack 6,35 mm stéreo est inséré dans une entrée Jack 6,35 mm asymétrique, la bague (Moins) est automatiquement reliée à la masse (blindage).

Jacks stéreo pour cable d'insertion

Les cables d'insertion Mackie sont dotés de trois Jacks stéreo 6,35 mm. Ils sont asymétriques et recoivent les signaux de sortie (départ) et d'entrée (retour) de la console par le même Jack (voir Figure E). Le corps sert de masse (blindage) pour les deux signaux. Le signal de départ du mélangeur en direction de l'appareil externe est connecté à la pointe, et le signal de départ de l'appareil vers le mélangeur, à la bague.

Figure E

Utilisation du départ d'un Jack

Si vous insérez un Jack mono 6,35 mm partiellement (jusqu'au premier clic) dans une embase d'insertion Mackie, le commutateur n'est pas activé et la boucle d'insertion n'est pas ouverte (permettant ainsi au signal du canal de poursuivre son trajet dans la console).

Cela vous permet de prélever le signal du canal ou du bus à ce point du circuit sans interrompre l'utilisation en cours.

Si vous enforcez le Jack stéréo 6,35 mm jusqu'au deuxième clic, le commutateur est alors activé et dévie le signal de sortie, ce qui interrompt le signal sur le canal. Voir Figure F.

REMARQUE: Évitez de surcharger ou de court-circuiter le signal prélevé, ce qui affecte le signal interne.

Figure F

Entrées et retours stéreo : Mono, Stéreo, Peu imports

Les entrées ligne stéréo et les retours stéréo AUX sont de bons exemples de la philosophie Mackie (que nous venons tout juste d'inventer): un maximum de flexibilité avec un minimum de maux de tête. Les entrées et les retours sont donc automatiquement mono ou stéréo, tout dépendant de la façon dont vous utilisez les Jacks. Voici comment cela fonctionne:

Un signal mono doit être connecté à l'entrée ou au-retour LEFT (MONO). Le signal sera routé aux voies gauche et droite du circuit du_retour, et apparaitra en plus au centre de la paire de bus à laquelle il est assigné, ou à une autre position, déterminée par le bouton PAN.

Un signal stéreo, sur deux Jacks, doit être connecté aux entrées ou aux retours LEFT (MONO) et RIGHT. Le commutateur dans le Jack d'entrée RIGHT désactive la fonction mono, et les signaux peuvent être en stéreo.

Un signal mono connecté à l'entrée RIGHT sera acheminé uniquement au bus de droite. Vous ne voudrez probablement utiliser cet effet sophistique que lors d'événements spéciaux (mariages, la fete d'anniversaire de Rush Limbaugh, etc.).

Multiconnecteurs et câbles en "Y"

Les multiconnecteurs ou les câbles en "Y" permettent de router le signal d'une sortie vers deux entrées ou plus, en utilisant de simples connexions en parallète. Vous pouvez utiliser les multiconnecteurs et les câbles en "Y" avec les sorties des circuits symétriques et asymétriques.

Souvenez-vous : Nutilisez ces câbles que pour diviser les sorties. Si vous ne veçez coupler les sorties, utilisez une seule console.

Cable d'insertion en "Y"

Cable en "Y"

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1604-VLZ PRO

16-CHANNEL MIC/LINE MIXER

WITH PREMIUM XDR™ MIC PREAMPLIFIERS

Session:

Date:

NOTES:

Le mot de la fin

Que le générique défile! Mode d'emploi écrit par Jeff Gilbert, d'après un brouillon de Ron Koliha, avec des segments empruntés par ci par-là. Mode d'emploi ensuite défiguré par le personnel du soutien technique de Mackie. Mode d'emploi compose sur un PC désuet à l'aide d'un traitement de texte bon marché, puis converti sous la forme de ce chef d'oeuvre à l'aide d'un Macintosh de 13 étages et 1000 Gigawhoppers par l'équipe publicitaire noitoire de Mackie (Becky Priebe, tout particulièrement). Veuillez nous informer si vous trouvez une erreur ou si vous trèbuchez sur un para

graphe déroutant. Merci d'avoir lu le mode d'empoi en entier (nous savons que c'est le cas, sinon vous ne liriez pas ceci).

Mackie Designs améliore en permanence ses produits par des pieces de meilleure qualité, et en améliorant ses méthodes de fabrication. Par conséquent, nous nous réservons le droit de modifier ces caractéristiques à tout moment sans préavis.

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