ONYX 1640 - Console de mixage MACKIE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Table de mixage analogique
Nombre de canaux	16 canaux
Entrées micro	8 entrées XLR avec préamplis Onyx
Entrées ligne	16 entrées ligne (8 mono et 4 stéréo)
Alimentation électrique	Adaptateur secteur 100-240V, 50/60Hz
Dimensions approximatives	48.3 x 36.8 x 10.2 cm
Poids	3.6 kg
Compatibilités	Compatible avec les systèmes d'enregistrement et de sonorisation professionnels
Fonctions principales	Mixage audio, égalisation, enregistrement, effets intégrés
Entretien et nettoyage	Nettoyer avec un chiffon doux, éviter les produits chimiques agressifs
Pièces détachées et réparabilité	Disponibilité de pièces détachées, réparabilité modérée
Sécurité	Utiliser sur une surface stable, éviter l'humidité et la chaleur excessive
Informations générales	Idéal pour les studios d'enregistrement, les concerts live et les événements

FOIRE AUX QUESTIONS - ONYX 1640 MACKIE

Comment puis-je connecter le MACKIE ONYX 1640 à mon ordinateur ?

Pour connecter le MACKIE ONYX 1640 à votre ordinateur, utilisez un câble FireWire ou USB (selon le modèle) et branchez-le sur le port approprié de votre ordinateur. Assurez-vous que les pilotes nécessaires sont installés.

Pourquoi n'entends-je pas de son dans mes écouteurs ?

Vérifiez que le volume de la sortie casque est correctement réglé et que les écouteurs sont bien branchés. Assurez-vous également que la source audio est activée et que le bon canal est sélectionné.

Comment régler le niveau de gain pour mes microphones ?

Utilisez le bouton de gain sur le canal correspondant pour ajuster le niveau. Parlez dans le microphone tout en augmentant le gain jusqu'à ce que le niveau de signal soit optimal sans atteindre le rouge.

Le MACKIE ONYX 1640 ne s'allume pas, que dois-je faire ?

Vérifiez que l'appareil est correctement branché à une source d'alimentation et que l'interrupteur d'alimentation est en position 'On'. Si le problème persiste, essayez un autre câble d'alimentation.

Comment puis-je enregistrer mes sessions avec le MACKIE ONYX 1640 ?

Pour enregistrer vos sessions, connectez le MACKIE ONYX 1640 à un logiciel de DAW (Digital Audio Workstation) sur votre ordinateur. Assurez-vous que les pistes sont armées pour l'enregistrement et que les paramètres de routage sont corrects.

Que faire si j'entends des bruits indésirables dans mon mix ?

Vérifiez que tous les câbles sont correctement branchés et en bon état. Écoutez chaque canal individuellement pour identifier la source du bruit. Utilisez les égaliseurs pour atténuer les fréquences problématiques.

Comment puis-je configurer les effets sur le MACKIE ONYX 1640 ?

Utilisez les contrôles d'envoi d'effets sur chaque canal pour diriger le signal vers l'unité d'effet. Réglez le niveau d'envoi et le niveau de retour pour obtenir le son désiré.

Le MACKIE ONYX 1640 est-il compatible avec tous les systèmes d'exploitation ?

Le MACKIE ONYX 1640 est compatible avec les systèmes d'exploitation Windows et macOS, mais assurez-vous d'installer les pilotes appropriés pour votre version spécifique.

MODE D'EMPLOI ONYX 1640 MACKIE

Importantes Instructions de Sécurité

1. Lisez ces instructions.
2. Conservez ces instructions.
3. Tenez compte de tous les averissements.
4. Suivez toutes les instructions.
5. N'utilise pas cet apparéel à proximé d'un point d'eau.
6. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.
7. Ne bloquez aucune des ventilations de l'appareil. Installez-le en accord avec les instructions du fabricant.
8. Ne l'installez pas pres d'une source de chaleur, comme un radiateur, un four ou tout autre apparéil (amplificateur inclus) produit de la chaleur.
9. Ne foupez pas la liaison de sécurité du connecteur polarisé ou de mise à la terre. Un connecteur polarisé possède deux broches. Un connecteur avec terre possède deux broches et une troisième pour la mise à la terre. Si le connecteur fournir ne convient pas à votre prise, consultez un électricien afin de replacer la prise obsoilée.
10. Evitez de marcher ou de tirer sur le cable d'alimentation, particulièrement au niveau des prises et de l'appareil.
11. N'utilisez que des connexions/accessoires spécifiés par le fabricant.
12. N'utilise qu'avec un chariot, un support, un trépied, une étagère et une table spécifiés par le fabricant ou vendus avec l'appareil. Lorsqu'un chariot est utilisé, prenez toutes les précautions nécessaires lors du déplacement de l'ensemble chariot/appareil afin d'éviter tout accident.

The exclamation point within an equilateral triangle is intended to alert the user of the presence of important operating and maintenance (servicing) instructions in the literature accompanying the appliance. Le point d'exclamation l'inter eur d'un triangle quillet ral est employ pour alerter les utilisateurs de la pr sence d'instructions importantes pour le fonctionnement et l'entretien (service) dans le livre d'instruction accomplant l'appareil.

1. Debranchez cet appeareil lors d'un orage ou d'une inutilisation prolongée.
2. Confiez toute réparation à un personnel qualifié. La réparation est nécessaire lorsque l'appareil a été endommagé de chaque façon que ce soit, comme lorsque le cable d'alimentation ou la prise ont été endommagés, qu'un liquide a été renversé ou que des objets sont tombés sur ou dans l'apparil, que l'apparil a été exposé à la pluie ou à l'humidité, qu'il ne fonctionne pas normalement, ou qu'il a subit un choc.
3. Cet apparéil a été concu selon une construction de Classe I et doit être connectée à une prise avec une broche de mise à la terre (la troisième broche).
4. Cet apparéil a été équiné d'un interrupteur d'alimentation. Cet interrupteur se trouve sur la face arrêté et doit être accessible à tout moment par l'utilisateur.
5. Leprésent appareil numérique n'émet pas de bruits radioélectriques dépassant les limites applicables aux apparciels numériques de classe A/de classe B (son le cas) prescrites dans le règlement sur le brouillage radiélectriqueédicte par le ministère des communications du Canada.
6. L'exposition à des niveaux de bruit très élevés peut entraîner une perte permanente de l'ouie. Les individus ont une sensibilité propre à la perte auditive induite par le bruit, mais la quasi totalité des individus verront leur ouie diminuée s'ils sont exposés à un bruit suffisamment intensependant une certaine période. L'Administration de la Sécurité et de la Santé (OSHA) du Gouvernement des États-Unis a publié les niveaux de bruit indiqués dans le tableau ci-dessous.

Selon l'OSHA, toute exposition supérieure à ces limites pourrait engender une perte auditive. Pour se protégé contre des expositions à des niveaux de pression sonore potentiellément dangereuses, il est recommendé à toutes les personnes exposées à des équipements capables de produit de forts niveaux de pression sonore, d'utiliser des protecteurs auditifs lorsque l'équipement est en marche. Si l'exposition dépasse les limites définies ci-dessous, des bouchons d'oreille devront être portés afin d'éviter une perte permanente de l'ouie.

Durée par jour en heures	Niveau sonore en dBA, réponse lente	Exemple typique
8	90	Duo dans un petit club
6	92
4	95	Métro
3	97
2	100	Musique classique très forte
1.5	102
1	105	Tami crient sur Adrian à propos des délays
0.5	110
0.25 ou moins	115	Parties les plus fortes d'un concert de rock

AVERTISSEMENT — Pour réduire les risques d'incendie ou d'électrocution, ne pas exposer cet appeareil à la pluie et à l'humidité.

Sommaire

Introduction 4

Demarrage Rapide 5

Les Contrôles à Zéro 5
Connexions 5
Régler les Niveau 5
Mixage Instantané 5

Schemas de Raccordement 6

Onyx 1640 Description. 10

Voies 10
Matrice Control Room, Vumêtes et Casque 13
Section TALKBACK 14
Section Auxiliaire 17
Face Arriere 20

Appendice A: Info Service 24

Garantie 24
Detection des Pannes 24
Réparation 25

Appendice B: Connexions 26

Appendice C: Informations Techniques 29

Onyx 1640 Specifications 29
Onyx 1640 Diagramme Général 31

Appendice D: Instructions sur le Rotopod 32

Montage de la Section Pod au Dos 32
Montage en Rack de l'Onyx 1640 34

Onyx 1640 Conditions de Garantie 35

N'oubliez pas de visitor notre site Internet www.mackie.com pour plus d'informations sur ce produit et tous les autres produits Mackie.

Introduction

Merci d'avoir besoin une console de mixage compacte professionnelle Mackie Onyx 1640. La série Onyx est consque pour l'ère numérique. Elle offre de toutes nouvelles fonctions et technologies pour la sonorisation, et l'enregistrement analogique ou numérique, le tout dans un ensemble solide.

L'Onyx 1640 est équipée de seize de nos nouveaux préamplis micro premium Onyx, à haute précision et de qualité studio. Mackie est reconnaue pour la grande qualité de ses préamplis micro. Les préamplis Onyx sont moins que jamais, avec des caractéristiques rivalisant avec les préamplis micro autonomies haut de gamme.

Les voies 1 et 2 disposent d'entrées niveau instrument haute impédance. Vous y connectez une guitare acoustique, électrique ou basse directement à la console, sans besoin d'un boîtier de direct externe.

Chacune des seize voies mono possède un commutateur d'alimentation fantôme, un filtré coupe-bas, un insert pré-EQ, un nouvel EQ 4 bandes avec double méridium semi-paramétrique et commutateur bypass, six départs Aux, un Pan, un Mute/Alt 3-4, un Solo, un fader de 60~mm et quatre LED niveau du signal.

Un micro de Talkback interne avec des commutateurs d'assignation vous permet de communiquer vers les départ Aux 1-4 et les sorties casques.

Les seized voies ont des sorties directes symétriques réparties sur deux connecteurs DB-25. Une carte optionnelle FireWire permet d'envoyer numérique les seized sorties directes et le mix principal, vers un ordinateur portable pour l'enregistrement multipiste lors d'un concert, ou vers une station de travail audio numérique dans un home studio.

Comme notre populaire 1604-VLZ PRO, l'Onyx 1640 dispose d'équres permettant d'aligner le panneau des connecteurs sur la même surface que les boutons et les faders. D'origine, ce panneau est à l'arrière. Il peut aussi semettre complètement à l'arrière lors d'une mise en rack avec les équres fournies.

Inscrivez ici le numero de série pour de futures références (assurances, support technique, autorisation de retard, etc.)

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Nous savons que vous estes pressé de brancher votre console, sans prendre le temps de dire le manuel. La première section est un Guide de Demarrage Rapide. Il vous aidera a installer rapidement la console afin que vous puissiez l'utiliser tout de suite. Vous trouvezz après les très populaires schémas de raccordement qui illustrrent des configurations typiques pour la sonorisation, l'enregistrement et le mixage.

Puis, lorsque vous aurez le temps, lisez la section de Description des fonctions. Elle déscrit tous les boutons et les points de connexion de l'Onyx 1640, en suivant globalement le cheminement du signal à travers la console, de haut en bas et de gauche à droite.

Dans cette section, vous trouvez des illustrations avec chaque fonction numérotée. Si vous voulez en savoir plus sur une fonction, localisez-la simplement sur l'illustration appropriée, et trouvez son numéro correspondant dans les paragraphs à proximité.

Cette icône indique des informations critiques ou spécifiques à l'Onyx 1640. Dans votre intérêt, mise-z les et mémorisez-les. Ils feront partie du test final.

Cette icône indique une explication détaillée de fonctions ou d'astuces pratiques. Bien que non obligatoires, elles comprend en général des informations non négligeables.

UNE FICHE POUR LA SECTION CONNECTEUR

L'appendice B est une section consacrée aux connecteurs : XLR, symétriques, asymétriques et hybrides.

Plus d'informations sur notre site www.mackie.com.

LE GLOSSAIRE: Une Bouée de Sauvette pour le Néophyte

Le "Glossaire des Termes" est un dictionnaire assez détaillé sur l'audio pro. Si "saturation", "bruit de fond" ou "asymétrique" vous laissse perplexe, consultez le glossaire pour une explication rapide.

LES MYSTÈRES OBSCURES ILLUMINÉS

"Les Mystères Obscures"Traitent de réalisés pratiques comme les micros, la mise à la terre, et la comparaison entre les lignes symétriques et asymétriques. C'est une mine d'or pour les néophytes. Meme les professionnels aguerris pourrait y apprendre une chose ou deux.

Démarrage Rapide

LISEZ CETTE PAGE!!

Meme si vous estes l'une de ces personnes qui ne lisent jamais les manuels, tout ce que nous vous demandons, c'est de dire cette page avant d'utiliser I'Onyx 1640.

Contrôles à Zéro

1. Sur toutes les voies, baissez complètement le GAIN, les AUX et le fader, et mettez les contrôle d'EQ et de PAN en position centrale.
2. Mettez tous les commutateurs en position haute.
3. Dans la section sortie (à droite), baissez tous les potentiamétres, mettez tous les commutateurs en position haute, et baissez les faders SUB 1+4 et MAIN MIX.
4. Mettez l'interrupteur POWER en position 0.

Connexions

Si vous savez déjà comment connecter l'Onyx 1640, branchez les entrées et les sorties comme vous le désirez. Si vous voulez juste avoir du son dans la console, suivez ces étapes :

1. Connectez un microphone ou une autre source de signal dans l'entrée MIC ou LINE de la voie 1.
2. Branchez le cable d'alimentation et mettez l'interrupteur POWER de l'Onyx 1640 en position 1.
3. Connectez des câbles depuis les sorties MAIN de l'Onyx 1640 (connecteurs XLR en face arrêté et jack en face avant) à votre amplificateur.
4. Connectez les enceintes à l'ampli et allumez-le. S'il possède des contrôleles de niveau, réglez-les comme le fabricant le recommende.

Régler les Niveau

Pour régler les contrôles de GAIN des voies, il n'est pas nécessaire d'entendre ce que vous faites. Si vous pouze écouter pendant que vous travailliez, branchez un casque sur le jack PHONES en face avant, puis montez le bouton PHONES au quart de sa course.

Les étapes suivantes seront réalisées voie par voie.

1. Enclenchez le commutateur SOLO [17] de la voie.
   Celui du SOLO MODE [34] doit être relevé (PFL).
2. Jouez quelque chose dans l'entrée selectionnée. Cela peut etre un instrument, un chant ou un

discours, ou une entrée ligne comme un lecteur de CD ou un magnétophone. Assurez-vous que le volume de la source d'entrée est identique à celui d'une'utilisation normale. Si ce n'est pas le cas, vous aurez à réajuster ces niveaux en plein milieu de votre performance.

1. Ajustez le contrôle de GAIN [4] de la voie afin que les LED sur le vumètre RIGHT [31] reste autour de « 0 » et n'excède jamais « +7 »
2. Si vous voulez utiliser l'EQ, faites-le maintainant et returnez à l'étape 3. N'oubliez pas d'enclencher le bouton EQ IN/OUT pour que les contrôles agissent.
3. Désactivez le commutateur SOLO de cette voie.
4. Recommencez pour chaque voie.

Mixage Instantané

1. Laissez le micro connecté sur la voie 1 et connectez un synthese, une guitare ou un autre instrument sur la voie 2. Assurez-vous de « Régler les Niveaux » pour la voie 2 comme indiqué ci-dessus.
2. Pour écouter sur les enceintes, montez les faders des voies 1 et 2 jusqu'àu repère « U», et montez lentement le fader MAIN MIX jusqu'à ce que vous obteniez un niveau d'écoute comfortable.
3. Chantez et jouez. Vous estes une star! Ajustez les faders des voies 1 et 2 afin d'équilibrer la voix et l'instrument dans votre mix.

Autres Perles de la Sagesse

• Pour une performance sonore optimale, les faders de voie et celui du MAIN MIX doivent être régés à proximé des repères « U » (gain unitaire).
• Baissez toujours le fader MAIN MIX et le potentiamètre CONTROL ROOM avant de faire des connexions sur votre Onyx 1640.
• Lorsque vous éteignez votre équipement, éteignez les amplificateurs en premier. Lors de sa mise sous tension, allumez les amplificateurs en dernier.
• N'écoutez jamais de musique à niveau élevé pendant de longues périodes. Veuillez consulter les Instructions de Sécurité page 2.
• Conservez la boîte d'emballage! Vous pourriez en avoir besoin un jour.

C'est tout pour la section « Démarrage Rapide». Vient ensuite la section « Raccordement » qui montre des utilisations typiques de l'Onyx 1640. ÀpRES, vous pourrez suivre la visite guidée de la console, avec des descriptions de chaque bouton, entree et sortie. Nous vous encouragons à prendre le temps de dire les descriptions des fonctions, mais au moins vous savez qu'elles sont là si vous vous posé des questions.

Schémas de Raccordement

Ce schéma montre un enregistrement multipiste live en utilisant les sorties RECORDING OUT de la carte FireWire optionnelle.

Les sorties RECORDING OUT
fournissant une sortie directe analogue
symétrique pour chaque voie, et la
carte FireWire fournit une sortie directe
numérique pour chaque voie.

Onyx 1640 Mixage et Enregistrement Multipiste Live

Manuel de l'Utilisateur
Onyx 1640 Enregistrement Multipiste dans un Studio

Onyx 1640 Enregistrement sur Ordinateur

La carte optionnelle FireWire fournit une sortie directe numérique pour chaque voie, ainsi que le Mix G-D. Deux pistes peuvent être renvoyées vers l'Onyx depuis l'ordinateur pour une écoute sur les sorties Control Room, ou le mixage sur deux pistes sur les TAPE OUT. Les six départs AUX fournissant six mixes mono différents dans les casques pour les artistes.

Onyx 1640 Enregistrement sur Portable avec FireWire

Onyx 1640 Description

Voies

Toutes les seized voies de l'Onyx 1640 se ressemblent et fonctionnent pareil, à l'exception suivante: le voies 1 et 2 disposent d'entrées instrument haute impédance en plus des entrées micro. Elles permettent la connexion directe d'une guitare à la console.

Tous les connecteurs entrées et sorties (excepté le jack casque) se trouvent à l'arrière. Nous y reviendrons après avoir exploré la face avant.

1. Commutateur Alimentation Fantôme 48V

La plupart des microphones à condensateur professionnelles nécessitent une alimentation fantôme, qui est une tension continueasse intensité délivrée sur les broches 2 et 3 du connecteur XLR. Enclenchez le bouton 48V si votre micro nécessite une alimentation fantôme. Une LED s'allume au-dessus du bouton pour indiquer qu'elle est active sur la voie.

Les microphones dynamiques, comme les Shure SM57 et SM58, ne nécessitent pas d'alimentation fantôme. Toutefois, elle n'endommagera pas la plupart des microphones dynamiques branchés accidentellement. Soyez prudent avec les microphones à ruban. Consultez le manuel de vos microphones pour vous assurer si l'alimentation fantôme peut ou non les endommager.

Note : Afin d'éviter les "pops" sur les enceintes, assurez-vous que le fader MAIN MIX [46] est complètement baisse lorsque vous connectez des microphones

sur les entrées MIC, surtout lorsque l'alimentation fantôme est activée.

2. Commutateur Coupe-Bas

Le commutateur coupe-bas, souvent appelé filtré passée-haut, coupe les basses fréquences sous 75Hz avec une pente de 18 dB par octave.

Coupe-Bas

Nosyou'recommendonsd'utiliserle filtrécoupe-bas surtousles microphones,exceptésceux sur lagrossecaisse,la basse,les basses de synthé oules enregistements detremblementde terre.Le

filtre coupe-bas peut aussi aider à réduire le risque de larsen en concert, et permet d'économiser la puissance de l'amplificateur.

Le filtré coupe-bas peut aussi être utilisé en combinaison avec l'EQ LOW (égaliseur des basses) sur les voix lors d'un concert. Souvent, un EQ shelf dans le bas peut être bénéfique aux voix. Le problème est

que l'ajout de basses fréquences amplifie également le bruit de fond de la scène, les bruits de maniement des micros et les souffles. Le coupe-bas élimine tous ces problèmes. Vous pouvez donc ajouter de l'EQ LOW sans risque de détruire vos boomers.

Coupe-bas assocé à Low EQ

Voilà à quoi ressemble la combinaison de l'EQ LOW et du coupe-bas en terme de courbes de fréquences.

3. Commutateur MIC/HI-Z (Voies 1 et 2)

Les voies 1 et 2 ont un bouton supplémentaire pourCHOISIR entre les entrées MIC et HI-Z. Lorsque le bouton est en haut (MIC), l'entrée XLR MIC est utilisée et l'entrée HI-Z est déconnectée. Lorsque le bouton est en bas (HI-Z), l'entrée jack 6,35mm HI-Z est utilisée et l'entrée XLR MIC est déconnectée. Les entrées HI-Z sont spécialement conçues pour les guitares à haute impédance.

Connector une guitare sur une entrée ligne à basse impédance ( comme celle des voies 3-16) pourrait entraîner une perte des haute fréquences, ce qui pourrait un son sourd et non naturel. En général, vous nevez utiliser un

boûtier de direct entre une guitare et une entrée de

console, afin de convertir l'impédance de la guitare. Les entrées HI-Z des voies 1 et 2 supplément le recours à un boîtier de direct. TOUTEFOIS : Les entrées HI-Z sont asymétriques. Si vous faites un concert et que vous utilisez un long cable entre l'instrument et la console (plus de 8 ou 10m ), il est conseillé d'utiliser un boîtier de direct avec une sortie symétrique, afin d'éviter de capter du bruit sur la longueur du cable.

4. Contrôle GAIN

Si vous ne l'avez pas déjà fait, veuillez lore "Régler les Niveaux" page 5.

Le contrôle de gain ajuste la sensibilité d'entrée des entrées micro et ligne. Cela permet d'optimiser le signal provenant de l'extérieur.

Via le connecteur XLR, il y a 0 dB de gain (gain unitaire) lorsque le potentiametre est au minimum, et 60 dB lorsqu'il est au maximum.

Via le jack 6,35mm ,il y a 20 dB d'attenuation au minimum, et 40 dB de gain au maximum, avec une marque "U" (gain unitaire) vers 10 H 00.

5. Commutateur EQ IN/OUT

C'est un vrai "bypass" du circuit de l'EQ Perkins pour s'assurer qu'il n'y ait aucune coloration du signal si l'EQ n'est pas nécessaire. Lorsque ce bouton est en haut, les contrôle d'EQ n ontaucen effet sur le signal. Vous pouvez utiliser ce commutateur pour faire une comparaison entre le signal traité et le signal sec.

Nous avons complètement reconçues circuits d'EQ sur les consoles Onyx, à partir des concepts de Cal Perkins, un leader de l'ingénierie audio depuis trois décennies et un collaborateur de longue date. Cette

conception "néo-classique" fournit la douce musicalité des "EQ British", tout en conservant 15 dB de gain ou d'atténuation avec un Q optimum et un décalage de phase minimum (en d'autres termes, il vous offre un contrôle total et est/agréable à l'écoute!).

L'égalisation 4 bandes possède un shelf LOW à 80 Hz, un LOW MID "créte" paramétrable de 100 Hz à 2 kHz, un HIGH MID "créte" paramétrable de 400 Hz à 8 kHz, et un shelf HIGH à 12 kHz. "Shelf" signifie que le circuit augmente ou diminue toutes les fréquences au-dessus ou en dessous de la fréquence spécifique. Par exemple, tourner le bouton LOW EQ vers la droite augmente toutes les basses fréquences en dessous de 80 Hz. "Crête" signifie que, plus les fréquences autour de la fréquence centrale sont éloignées, moins elles sont affectées par l'EQ.

6. HIGH EQ

Ce contrôle des aigus offre jusqu'à 15 dB de gain ou d'attenuation à 12kHz et n'a aucune action en position centrale. Utilisez-le pour ajouter de la brillance aux cymbales et une impression globale de transparence . Baissez-le pour réduire les sifflantes, ou pour éliminer les chan

7. HIGH MID EQ

Ce contrôle des haut-méduins fournit 15 dB de gain ou d'atténuation. La fréquence centrale d'action est déterminée par son bouton FREQ. L'EQ Médium est souvent vu comme le plus dynamique, car les

fréquences qui définissent lessons se trouvent presque toujours dans cette plage. La plage du HIGH MID EQ (400 Hz à 8 kHz) inclut les voix féminines, ainsi que les fondamentales et harmoniques de nombreux instruments.

8. LOW MID EQ

Ce contrôle des bas-médiuns fournit 15 dB de gain ou d'atténuation. La fréquence centrale d'action est déterminée par son bouton FREQ. En descendant à 100Hz , il inclut la voix mâle et les fondamentales de certains

instruments qui descendent bas (guitare, cuivres descendant les plus bas).

9. FREQ

Ce bouton va de 100Hz à 2kHz pour LOW MID EQ, et de 400Hz à 8kHz pour HIGH MID EQ. Il détermine leur fréquence centrale, et vous permet de viser l'étroine bande de fréquences que vous désirez affecter avec LOW MID et HIGH MID.

Ce contrôle des basses vous donne jusqu'à 15 dB de gain ou d'atténuation à 80Hz et n'a aucune action en position centrale. Cette fréquence représentée le punch de la grossse caisse, de la basse, des synthes bien gras, et de certains chanteurs juste sérieux.

Note: En l'utilisant simultanément avec le commutateur coupe-bas, vous pouvez augmenter le LOW EQ sans injecter des tonnes d'infrasons.

11. Départs AUX

Ces six boutons dérivent une partie du signal de chaque voie vers des effets ou des retours de scène. Leur niveau est contrôle par les boutons de voie AUX 1-6 et par les boutons AUX MASTER 1-6.

Plus que des départ d'effets et de retours, ils peuvent etre utilisés pour creer des mixes séparés pour l'enregistrement, pour une autre zone, ou pour des mixes "moins un" pour le broadcast.

12. PAN

Le PAN ajuste la quantité du signal de la voie envoyée entre les sorties gauches et droites.

Avec le bouton PAN à fond à gauche, le signal alimentente MAIN LEFT, les sous-groupes SUB 1 ou SUB 3, suivant la position des commutateurs ASSIGN. Avec le bouton PAN à fond à droite, le signal alimentente MAIN RIGHT, les sous-groupes SUB 2 ou SUB 4.

Niveau Constant: Le contrôle PAN de l'Onyx 1640 utilise un concept appelé "Niveau Constant". Si vous avez une voie complètement à gauche (ou à droite) et que vous la

mettez ensuite au centre, le signal sera attenué de 3 dB pourmaintenirle même niveau apparent. Sinon, le niveau serait plus fort lorsque le son est au centre.

13. MUTE

Enconcer un commutateur MUTE d'une voie équivaut presqu'à descendre complètement le fader (un départ aux pré-fader n'est pas affecté par le fader de voie, mais il l'est par le commutateur MUTE). Tous les assignments de voie aux MAIN MIX, SUB 1-2 ou SUB 3-4 seront interrompues, tous les départ AUX (pré et post-fader) seront rendus silencieux, tout comme le SOLO AFL le sera. La sortie RECORDING, l'insert de voie et le SOLO PFL continue sur à fournir un signal quand la voie est mutée.

La LED pres du commutateur MUTE s'allume pour indiquer que la fonction MUTE est activée.

14. Fader de Voie

Le fader contrôle le niveau de la voie de off (pas de son) jusqu'à 10 dB de gain supplémentaire, en passant par le gain unitaire sur la repère "U".

"U" Comme Gain Unitaire

Les consoles Mackie possèdent un symbole "U" sur la plupart des contrôles de niveau. Ce "U" signifie "gain unitaire", ce qui peut dire que

le niveau du signal ne subit aucune modification. Une fois que vous ajustez le signal d'entrée en niveau ligne, vous pouvezmettre tous les contrôles sur "U" et vos signaux traverseront la console aux niveaux optimaux. Que dire de plus? Tous les repères sur nos contrôles de niveaux sont mesurés en décibels (dB). Vous serez ainsi ce que vous faites lorsque vous modifierez les paramétres d'un contrôle.

15. LED Niveau du Signal

Ces LED indiquent le niveau du signal de la voie après les contrôleles de GAIN et d'EQ, mais juste avant le fader. Meme si le fader est baisse, vous verrez si le signal est present.

Si vous avez suivi la méthode "Régler les Niveaux", les LED -20 et 0 devraient s'allumer féquèment. La LED +10 devrait s'allumer occasionnellement, et la LED OL (saturation) ne devrait jamais s'allumer. Si la LED OL s'allume féquèment, le signal est probablement sature depuis l'entrée. Baissez le contrôle de GAIN ou le signal à la source.

16. Commuteurs ASSIGN

Le long de chaque fader se trouvent trois boutons pour l'affection de la voie. Utilisés conjointement avec le bouton PAN de voie, ils sont utilisés pour déterminer la destination du signal de la voie.

Avec le bouton PAN [12] à son cran central, les côtés gauches et droits reçoivent les mêmes niveaux du signal

(MAIN MIX L-R, SUB 1-2 et SUB 3-4). Pour alimenter seulement l'un ou l'autre cotoé, tournez le bouton PAN en conséquence.

Par exemple, pour un mixage 2 pistes, enforcez simplement le commutateur MAIN MIX de chaque voie que vous pouze entendre. Elles seront ainsi envoyées au bus MAIN MIX. Si vous désirez créé un sous-groupe de certaines voies, enforcez le commutateur 1-2 ou 3-4 au lieu de celui du MAIN MIX, et elles seront envoyées vers les faders des sous-groupesCHOisis. Ces derniers peuvent returner au MAIN MIX (en utilisant les commutateurs SUB ASSIGN [43] au-dessus des faders de sous-groupes). Les faders de sous-groupes deviennent le contrôle général de ces voies.

Pour creer de nouvelles pistes ou faire un bounce sur des pistes existantes, vous utiliserez aussi les commutateurs 1-2 et 3-4, mais pas celui du MAIN MIX. La, vous ne voulez pas que les sous-groupes returnent dans le bus MAIN MIX, mais qu'ils soient envoyés, via les jacks de sortie SUB OUT [60], aux entrées de votre multipiste. Cependant, si vous créez les pistes via les RECORDING OUTS [63] (ou via la carte optionnelle FireWire), les commutateurs d'assignation de voie ne changent rien car les RECORDING OUTS sont situés avant les commutateurs ASSIGN.

L'Onyx 1640 est ce qu'on appelle une "vraie console 4-bus". Chaque voie peut être assignée ou non à des sous-groupes sans affecter les autres sous-groupes ou les réglages de la voie, et chaque sous-groupe a son propre fader master et sa sortie dédiée. En fait, puisqu'il y a quatre sous-groupes et le MAIN MIX, c'est une vraie console 6-bus. Nous aurions dû la nommer Onyx 1660!

17. Commutateur SOLO

Ce pratique commutateur vous permet d'éçouter les signaux sur votre casque ou les sorties Control Room, sans nécessité de les assigner au mix MAIN ou SUB. Le solo est utilisé en concert pour vérifier les voies avant de les intégrer dans le mix, ou juste pour contrôler une voie à tout moment. Vous pouvez faire simultanément autant de solo que vous désirez.

Votre Onyx 1640 a un "Solo Double Mode" déterminée par le commutateur SOLO MODE [34] dans la section master. En position haute, vous serez en "PFL" (Pre-Fader Listen), écoute avant fader, mais après le GAIN et les contrôleux EQ. En position basse, vous serez en "AFL" (After-Fader Listen), écoute après fader et PAN, ideale donc pour un solo lors du mixage.

Les voies en solo sont envoyées vers le mix SOURCE [18], qui alimente vos CONTROL ROOM, PHONES et vumêtes. Dès qu'un SOLO est enclenché, toutes les sélections de SOURCE (MAIN MIX, TAPE, SUB 1-2, SUB 3-4, et FIREWIRE) sont désactivées, pour permettre au signal en solo de l'etre - en solo!

Matrice Control Room, Vumètres et Casque

En général, les ingénieurs envoient le MAIN MIX au public (en concert) ou à un enregistrur (en enregistrement). Mais que faire si l'ingenieur a besoin d'écouter autre chose que le MAIN MIX dans la région ou dans le casque? Avec l'Onyx 1640, l'ingenieur a plusieurs可以选择 d'écoute. C'est une de ces parties compliquées, donc accrochez-vous.

18. CONTROL ROOM/PHONES SOURCE

En utilisant les commutateurs SOURCE, vous pouvez désir d'écouter toute combinaison MAIN MIX, TAPE, SUB 1-2, SUB 3-4 et FIREWIRE (optionnel). Maintenant, vous savez probablement ce qu'est le MAIN MIX. TAPE est le signal stéreo provenant des connecteurs RCA TAPE IN. Les quatre sous-groupes peuvent être utilisés pour des sorties mixes mono ou

stéreo supplémentaires. FIREWIRE est une alimentation 2 pistes provenant de votre ordinateur via la carte optionnelle FireWire.

Les sélections faites dans la matrice SOURCE délivrent des signaux stéreo aux CONTROL ROOM, PHONES et vumêtes. Ces signaux apparaisent après leur contrôle de niveau respectif—post-fader MAIN MIX, post-faders SUB 1-4, et post-potentiomètre TAPE IN. Avecaucun commutateur d'enclenché, il n'y aura pas de signal sur ces sorties et aucune indication sur les vumêtes.

L'exception à cela est la fonction SOLO. Quelle que soit la sélection de la matrice SOURCE, enclencher un commutateur SOLO de voie replacera cette sélection par le signal SOLO, également envoyé vers les CONTROL ROOM, PHONES et vumêtes.

Il y a une autre manière d'avoir les signaux TAPE, SUB 1-4 et FIREWIRE dans les sorties Control Room. Chacun de ces signaux peut être

routé directement au bus mix principal, et ensuite assignés aux C-R OUT et PHONES en sélectionnant MAIN MIX dans le matrice SOURCE. La différence est que les signaux passent avant à travers MAIN MIX INSERT et le fader MAIN MIX.

Juste sous le bouton TAPE IN, il y a un bouton nommé TAPE TO MAIN MIX [23]. Celui-ci route le mix tape stéreo vers le bus mix principal.

Les commutateurs SUB ASSIGNN [43] sont utilisés pour router les sous-groupes au bus du mix principal gauche et droit.

Le bouton ASSIGN TO MAIN MIX [19] route le mix stéreo venant de la carte optionnelle FIREWIRE au bus du mix principal.

Ceci vous offre la flexibilité du monitoring des signaux TAPE, SUB 1-4 ou FIREWIRE comme ils apparaissent à la sortie MAIN OUT,只不过 que juste après leur contrôle de niveau respectif.

19. ASSIGN TO MAIN MIX (FIREWIRE)

Vous estes en plein show live. La pause approche et vous désirez passer une playlist de fichiers MP3 qui se trouve dans votre portable. Procurez-vous la carte optionnelle FireWire et enclenchez le bouton FIREWIRE. Vous pouvez ainsi, en passant par la matrice SOURCE,lire vos MP3 directement depuis votre ordinateur vers le MAIN MIX.

20. Bouton CONTROL ROOM

Il contrôle le volume des sorties C-R [59], de off () jusqu'au gain maximum (MAX).

21. Bouton PHONES

Il contrôle le volume au niveau de la sortie PHONES [30], de off () jusqu'au gain maximum (MAX).

22. Bouton TAPE IN

Il contrôle le volume au niveau de la sortie TAPE [58], de off () jusqu'au gain maximum (MAX).

23. TAPE TO MAIN MIX

Enforcez ce bouton pour router le signal TAPE IN au bus du mix principal.

ATTENTION: Enconcer le bouton TAPE TO MAIN MIX peutmaker un larsen entre TAPE IN et TAPE OUT. Assurez-vous que le magnétophone n'est pas en mode enregistrement

lorsque vous enclenchez ce commutateur, ou assurez-vous que le bouton TAPE IN [22]est complètement baisse lors d'enregistrement.

TALKBACK Section

La fonction talkback permet à l'ingénieur de communiquer avec les artistes via les sorties PHONES [30], AUX 1-4 [62], AUX 5-6, ou SUB [60]. Un microphone de talkback est intégré dans l'Onyx 1640. Vous ave aussi l'options de connecter un microphone externe au connecteur XLR TALKBACK MIC [51] sur la face arrière, ce qui peut être préféable en concert ou dans un environnement bruyant.

24. TALKBACK MIC Interne

C'est ici que se trouve le microphone de talkback intégré. C'est un microphone dynamique omnidirectionnel. Il captera votre voix si vous vous trouvez en face de la console.

25. TALKBACK LEVEL

Utilisez ce bouton pour contrôler le niveau du signal de talkback assigné aux différentes sorties. Il agit pour le micro de talkback interne ou externe.

Vous devriezCOMMencer avec le contrôle du niveau de talkback baisse, puis l'augmentez lentement jusqu'à ce que vous ayez la confirmation que celui qui a le casque ou qui écoute les retours vous entende. Une fois que vous avez régle le niveau, vous pouvez le laisser là pour toute la séance (ou le concert).

26. Commutateur EXTERNAL MIC

Si vous vous trouvez dans un environnement bruyant, le micro de talkback interne ne fonctionnera peut-être pas très bien car il captera aussi le bruit ambiant. Vous aurez sans doute de plusieurs résultats si vous utilisez un micro externe dans lequel vous parlerez directement.

Si vous utilisez un microphone externe, vous devez enclencher le commutateur EXTERNAL MIC. La LED indicatrice confirme qu'il est enclenché. Lorsqu'il n'y est pas, le TALKBACK MIC interne est utilisé, que vous ayez ou non branché un micro externe. Le micro interne est déconnecté quand le micro externe est utilisé.

27. DESTINATION

Enforcez le commutateur CR/PHONES pour router le signal talkback vers la sortie PHONES [30]. Utilisez ceci pour communiquer avec les artistes munis de casque dans le studio durant une séance d'enregistrement. Lorsque le circuit de talkback est activé (en pressant le bouton TALKBACK [28]) et le commutateur CR/PHONES est enforcé, les sorties CONTROL ROOM sont attenuées de 20 dB pour permettre à la voix de l'ingénieur d'être entendu clairément.

Enonceze le commutateur AUX 1-4 pour router le signal talkback vers les sorties AUX 1 à 4 [62]. Utilisez ceci pour communiquer avec les musiciens sur scene à travers leurs moniteurs, ou avec les musiciens de studio à travers un système de distribution casques.

Enforcez le commutateur AUX 5-6 pour router le signal talkback vers les sorties AUX 5 et 6. Ceci scinde le signal talkback dans les départ aux AUX. Vous pouvez ainsi parler à un groupe sans que l'autre n'entende ("Je connais ce nul de batteur. Nous allons le virer lundi!")

Enonceze le commutateur SUB 1-4 pour router le signal talkback vers les sorties SUB 1-4 [60].

A propos, il est possible de combiner les commutateurs de destination enforcés en même temps. Le signal talkback sera routé vers toutes les destinations. Mais si aucun des commutateurs de destination n'est enclenché, le signal de talkback n'ira

nulle part. Vous pourriez aussi bien parler à un mur.

28. Commutateur TALKBACK

C'est un commutateur momentané. Il n'est actif que lorsque vous appuyez dessus. Tant que vous appuierez dessus, le signal de talkback sera assigné vers les sorties déterminées par les commutateurs de destination [27]. Relâchéz-le, et le circuit de talkback sera coupé.

29. LAMP

Ce connecteur femelle BNC fournit 12 volts DC sur son point central. Connectez ici toute lampe sur flexible.

30. PHONES

C'est dans ce jack stéreo 6,35 mm que vous connectez votre casque stéreo. Il fournit le même signal que celui qui est assigné aux sorties CONTROL ROOM [59], tel que choses sur la matrice CONTROL ROOM/PHONES SOURCE [18]. Le volume est contrôle par le bouton PHONES [21].

ATTENTION:L amplificateur casque est concu pour delivrer un niveau elevé sur tout casque standard. Nous ne plaisantons pas! Il peut entraîner une perte permanente

de l'audition. Meme des niveaux intermediaires peuvent etre dommageables. PRENEZ GARDE! Commencez toujours avec le niveau PHONES complètement baisse avant de connecter le casque. Laissez-le baisse jusqu'à ce que vous ayez mis le casque. Puis montez-le doucement. Souvenez-vous: « Les ingénieurs qui se grillent les oreilles ont de courtes carrières.

31. Vumètres LEFT/RIGHT

Les vumêtes de l'Onyx 1640 sont constitués de deux colonnes de douze LED, avec trois couleurs pour indiquer les différents étages de niveau du signal. Ils sont de -30 en bas à 0 au milieu, et jusqu'à +20 (CLIP) au sommet.

La LED 0 au milieu est nommée LEVEL SET pour indiquer le niveau à atteindre lors du réglage du gain de la voie en mode solo, tel que décrit dans "Régler les Niveauux" page 5.

Si rien n'est sélectionné dans la matrice CONTROL ROOM/PHONES SOURCE [18], et qu'aucune voie n'est en SOLO, les vumêtres ne feront rien. Pour afficher un niveau de signal, une source doit être sélectionnée dans la matrice CONTROL ROOM/PHONES SOURCE, qui alimentée les sorties CONTROL ROOM [59] et PHONES [30]. Les vumêtres illustrent le niveau du programme de la source sélectionnée avant les potentiomêtres CONTROL ROOM et PHONES [20/21].

La raison pour cela vient du fait que les vumêtres doivent reflérer ce que l'ingénieur écoute. Et l'ingénieur écoute soit les sorties CONTROL ROOM, soit les sorties PHONES. La seule différence est que, bien que les niveaux d'écoute soient contrôleés par les boutons CONTROL ROOM et PHONES, les vumêtres indiquent le mix SOURCE avant ces boutons. Les faits réels vous sont disponibles à tout moment, même si vous n'écoutez pas.

Lorsqu'une voie est en solo, les vumêtres reflêtent le niveau du signal de cette voie, pré ou post-fader, suivant la position de SOLO MODE [25].

Vous estes peut-etre déjà un expert du monde des niveaux opérationnels " +4 " (+4dBu = 1,23V) et"-10"(-10 dBV = 0,32V) .Ce qui fait d'une console l'un ou l'autre,est le 0 dB VU relatif (ou O VU)choisi pour

les vumêtres. Une console "+" avec +4 dBu en sortie indiquera 0 VU sur ses vumêtres. Une console "-10" avec -10 dBV en sortie indiquera, vous l'aurez deviné, 0 VU sur ses vumêtres. Mais alors, quand le 0 VU sera-t-il juste égal à 0 dBu ? Maintenant !

Les consoles Mackie montrent les choses telles qu'elles sont. Lorsque 0 dBu (0,775 V) se trouve aux sorties, elles indiquent 0 dB VU sur les vumêtes. Comment faire plus simple? La chose la plus formidable à propos des standards est qu'il y en a tellement.

Gracé à la très large gamme dynamique de l'Onyx 1640, vous pouvez obtenir un bon mix avec des créées entre -20 et +10 dB sur les vumêtes. La plupart des amplificateurs saturent à +10 dBu, et certains enregistreurs ne sont pas jusqu'à. Pour deGXilleurs résultats effectifs, essayez de garder vos créées entre "0" et "+"7".

Souvenez-vous, les vumêtres audio ne sont que des outils pour vous assurer que vos niveaux sont dans les "normes". Vous n'êtes pas obligé de les devisager continuèlement (à moins que vous en ayez envie).

32. LED RUDE SOLO

Cette grossse LED verte clignote lorsqu'un solo de voie est activé. C'est une indication supplémentaire en plus des LED à côté de chaque bouton SOLO. Si vous travailliez avec une console qui a une fonction solo sans indicateur lumineux et que vous oubliez que vous étés en mode solo, vous pouvez

facilément être conduit à penser qu'il y a un problème avec votre console. D'ou, la LED RUDE SOLO. C'est très pratique à 3 heures du matin lorsque aucun son ne sort de vos moniteurs mais que votre multipiste est en lecture.

33. SOLO LEVEL

Le contrôle SOLO LEVEL est utilisé pour ajuster le volume du signal solo quand il est routé aux sorties CONTROL ROOM et PHONES. En étant avant les contrôles de niveau CONTROL ROOM et PHONES, il est indépendant.

Il contrôle le niveau du signal solo pour les modes solo PFL et AFL (voir paragraphe suivant).

34. SOLO MODE

Enclencher un commutateur SOLO de voie entraînera les événements suivants: toutes sélections de la matrice SOURCE sont remplacées par le signal SOLO qui apparait sur les sorties CONTROL ROOM, PHONES et le vumètre RIGHT (vumêtes RIGHT et LEFT en MODE SOLO AFL). Le bouton CONTROL ROOM [20] contrôle le niveau d'écoute du SOLO, mais n'affecte pas le niveau du SOLO qui apparait sur les vumêtes. Vous poulez visualiser le niveau réel de la voie sur les vumêtes, et ce, quel que soit le niveau d'écoute.

Lorsque le commutateur SOLO MODE est relevé, vous étés en mode PFL, ce qui signifie écoute avant fader (post-EQ). Ce mode est nécessaire lors de la méthode de "Réglage des Niveau" et est pratique pour contrôler rapidement les voies, surtout celles qui ont leur fader baisse.

Lorsque le commutateur est baisse, vous étés en mode AFL, ce qui signifie écoute après fader. Vous entendrez la sortie de la voie en solo - après les contrôlles de gain, EQ, fader et PAN. C'est la même chose que de faire un mute sur toutes les autres voies, mais sans contrainte. Utilisez le mode AFL lors du mixage.

En mode PFL, le SOLO ne sera pas affecté par la position du commutateur MUTE de voie.

Souvenez-vous. Le mode PFL dérivé le signal de voie avant le fader. Si le fader de voie est largement en dessous de "U" (gain unitaire), SOLO ne le saura pas et enverra un

signal avec gain unitaire aux sorties C-R et PHONES, et aux vumêtes. Ceci peut générer une augmentation saissante du niveau sur ces sorties en commutant du mode AFL vers PFL, suivant la position du bouton SOLO LEVEL [33].

Section Auxiliaire

Cette section comprend les AUX MASTERS (Départs) et les AUX RETURNS (Retours). Cela pouvant trouble les débutants, voici l'idée générale: les départs sont des sorties et les retours des entrées. Les AUX SEND dérivent les signaux depuis les voies, via les boutons AUX [11], mélangent ces signaux ensemble, puis les envoient vers les jacks AUX SEND [62].

Ces sorties alimentent les entrées d'un processeur externe, comme une réverb ou un délambda numérique. Ensuite, les sorties de cet appeareil exterment les jacks AUX RETURN [61] de la console. Puis ces signaux sont envoyés à travers les contrôleles de niveau AUX RETURN [38], et sont finally transmis au MAIN MIX [46].

Ainsi, les signaux "secs" d'origine sont des voies au MAIN MIX, et les signaux "mouillés" affectés sont des AUX RÉTURNS au MAIN MIX. Une fois mixés, les signaux "secs" et "mouillés" se combinent pour former un son magnifique!

Ils peuvent également être utilisés pour fournir un autre mix pour les retours de scène, par exemple. Ici, les AUX RETURNS ne sont pas utilisés. A la place, on peut les utiliser comme entrées stéreo supplémentaires.

35. AUX 1-6 MASTERS

Les AUX MASTERS fournissant un contrôle général des niveaux des départs AUX, juste avant qu'ils arrivent aux sorties AUX SEND [62]. Ces potentiamètres vont de off () à +15 dB au maximum.

C'est en général le bouton que vous montez lorsque le chanteur vous regardare, montre son retour de scène et pointe son pouce vers le ciel. (Bien sur, si le chanteur pointait son pouce vers le bas, vous baisseriez le bouton, mais cela est beaucoup plus rare.)

36. AUX PRE/POST

Les commuteurs PRE/POST déterminent si le signal de la voie est dérivé avant le fader (pré-fader) ou après

le fader et le bouton MUTE (post-fader). En général, vous utilisez un départ pré-fader pour les retours, afin de pouvoir contrôler leurs niveaux indépendamment du MAIN MIX, et un départ post-fader pour les effets, afin que le signal "mouillé" suive le niveau du signal "sec".

Sur la plupart des autres consoles de mixage, la fonction pré/post est par paire (Aux 1/2, Aux 3/4), ce qui peut également vous limiter quand vous voulez, par exemple, trois périents retours de scène et un départ d'effets. Sur l'Onyx 1640, la fonction pré/post est individuelle pour chaque AUX SEND.

Les départs pré et post-fader sont affectés par le bouton MUTE et les contrôleires d'EQ (à moins que l'EQ soit en bypass).

Manuel de l'Utilisateur

37. AUX SENDS SOLO

Ces boutons permettent de faire un solo individuel sur les AUX SENDS. S'ils sont utilisés pour des retours de scène, vous pouvez ainsi vérifier les mixes qu'ils reçoivent. A côté de chaque commutateur se trouve une LED qui indique si un départ aux est en mode solo.

Le solo d'un départ aux n'est pas affecté par le commutateur SOLO MODE (PFL/AFL), si ce n'est qu'en mode PFL, seul le vumètre croit indique le signal. Le mode PFL/AFL des périents aux est déterminé par les commutateurs PRE/POST [36].

38. AUX 1-4 RETURNS

Ces quatre contrôles règlent le niveau général des effets reçu depuis les entrées stéreo AUX RÉTURN 1-4 [61]. Ces contrôls sont de off () à +10 dB de gain au maximum pour compenser les effets à bas niveau.

Les signaux passant à travers les contrôle de niveau AUX RETURN sont directement vers le bus MAIN MIX où ils sont combinés avec les autres voies juste avant le fader MAIN MIX [38].

39. AUX RETURN 4 vers CR/PHONES ONLY

Quand ce bouton est relevé, AUX RETURN 4 est routé comme les AUX RETURNS 1-3, vers le bus MAIN MIX. Quand le bouton est enforcé, le signal stéreo AUX RETURN 4 est alors routé vers la matrice CR/PHONES. Ce n'est pas un problème si certains des boutons SOURCE sont assignés, mais comme d'habitude, le signal sera interrompu si un bouton SOLO est enforcé.

Imaginez que vous voulez envoyer un mix live vers un magnéto 2 pistes, un système de sonorisation, ou les deux, et que vous voulez être accompagné d'une pisteblick. Pour que le public ou le magnéto n'entendant pas cette pisteblick, il suffit de la router plutôt vers les sorties Control Room et casque! De la même façon, ceci peut être utilisé pour les commentaires, la narration et tout ce vous voulez qui soit entendu par l'ingénieur et les artistes, mais pas par le public et le magnéto.

40. Contrôles Niveau EFX TO MON

Ces contrôleles envoient le signal des AUX RÉTURNS 1 et 2 vers les départs AUX 5 et 6. Ceci permet d'utiliser des effets externes, comme une réverb ou un délambda, exclusivement pour les retours de scene. Quand ces contrôleles sont montés, le signal de retard des effets stéreo est.Commé en mono et combiné avec les signaux venant de tous les contrôleles des départs AUX 5 et AUX 6 des voies.

En fonctionnant independendement des contrôle de niveau AUX RETURNS 1 et 2, ces boutons agissant exactement comme ceux des AUX 5 et AUX 6 trouvés dans les tranches de voie.

Ces deux boutons contrôle le niveau des signaux stéreo AUX RETURN 1 et 2 sommés en mono: TO AUX 5 envoie AUX RETURN 1 vers AUX SEND 5 MASTER, et TO AUX 6 envoie AUX RETURN 2 vers AUX SEND 6 MASTER. Ils sont de off () à +10 dB au maximum.

41. AUX RETURN 3 SEND TO MAIN/SUBS

Avec ce bouton relevé, AUX RETURN 3 se comporte comme les autres AUX RETURNS—il délivre un signal stéreo vers le MAIN MIX. Quand vous pressez ce bouton, les signaux AUX RETURN 3 n'apparaissent plus dans le MAIN MIX, et sont envoyés au commutateur SUBS 1-2/3-4, qui détourne le signal une fois de plus. Ce n'est pas fini. Merci de poursuivre la lecture.

42. SUBS 1-2/3-4

Si le bouton AUX RETURN 3 SEND TO MAIN/SUBS est relevé, le bouton SUBS 1-2/3-4 n'a aucune incidence. S'il est enforcé, le signal stéreo AUX RETURN 3 ne sera pas envoyé au MAIN MIX, mais aux faders des sous-groupes 1 et 2 (bouton SUBS 1-2/3-4 relevé), ou 3 et 4 (bouton SUBS 1-2/3-4 enforcé).

Imaginons qu'il y a un sous-mix stéreo de la batterie sur les faders des sous-groupes 1 et 2. Vous pouze ainsi la contrôle avec deux faders au lieu des sept faders des voies qu'elle monopolise. Le fader du sous-groupe 1 a son bouton ASSIGN TO MAIN MIX LEFT enforcé et le fader du sous-groupe 2 a son bouton ASSIGN TO MAIN MIX RIGHT enforcé, pour réintégrer le sous-mix de batterie dans MAIN MIX. Les voies de la batterie envoient aussi leurs signaux vers votre réverb via les départs AUX, et les sorties de la réverbe sont raccordées aux entrées AUX RETURN 3. Jusqu'ici, tout va bien.

Au lieu d'envoyer AUX RETURN 3 directement vers le MAIN MIX (bouton AUX RETURN 3 SEND TO MAIN/SUBS relevant), enclenchez plutôt le commutateur AUX RETURN 3 SEND TO MAIN/SUBS et assurez-vous que le commutateur SUBS 1-2/3-4 est relevant. Maintenant le retard de la réverb est mélangé dans le sous-mix batterie. Quand vous bougerez les deux faders des sous-groupes, le niveau réverb suivera.

Pourquoi voulons-nousça? Parce que si vous aviez juste envoyé la réverb directement dans le MAIN MIX (bouton AUX RETURN 3 SEND TO MAIN/SUBS relevé), et que vous fassiez un fade-out sur la batterie en utilisant les faders des sous-groupes 1 et 2, les signaux "secs" suivront le fade-out, mais les signaux "mouillés" resteront présents dans le morceau. Vous entendriez uniquement la réverb de la batterie (le "mouillé"), et non les signaux originaux de la batterie (le "sec"). Les départs AUX des voies qui alimentent la réverb, n'ont aucune idée de la position des faders des sous-groupes. C'est pour cela que nous avons ajouté ces commutateursurs.

45. Faders SUB 1-4

Comme vous pouvez l'imaginez, ces faders contrôlent les niveaux de sortie des SUB OUTS. Toutes les voies qui sont assignés aux sous-groupes, non mutées, et non complètement baissees, apparaîtront aux sorties SUB. Contrairement à la sortie MAIN, les signaux des sous-groupes ne passent pas à travers un jack d'insert dans leur cheminement. Ce n'est pas un problème—pour envoyer ces signaux à travers un proceseur d'effets en série, raccordez simplement les sorties SUB aux entrées de l'effet, et les sorties de cet effet à le destination finale, comme habituellément un enregistrure multipiste.

Si le fader est complètement baisse, le sous-groupe n'a pas de signal en sortie. La marque "U" indique le gain unitaire, et la position haute correspond à un gain de 10 dB. Souvenez-vous que si deux sous-groupes forment une paire stéreo, les deux faders doivent bouger ensemble pour maintainir la balance gauche/droite.

43. SUB ASSIGN

Les sous-groupes sont souvent utilisés comme faders master pour un groupe de voies. Si vous avez une batterie qui monopolise sept voies, et que vous voulez les baisser simultanément, essayez de le faire avec sept mains ou sept doigts. Supprimez l'assignation de ces voies vers le MAIN MIX, et assignez-les aux sous-groupes 1-2. Enclenchez ensuite les boutons MAIN MIX L du sous-groupe 1 et MAIN MIX R du sous-groupe 2. Maintenant vous pouvez piloter le mix batterie entier avec deux faders—sous-groupes 1 et 2.

Si vous enclenchez juste un bouton MAIN MIX par sous-groupe (L ou R), le signal envoyé au MAIN MIXaura le même niveau que sur les sorties SUB. Si vous désirez que le sous-groupe apparaissé au centre du mixprincipal, enclenchez les deux boutons MAIN MIX L etR.Le signal sera envoyé des deux cotsés.

44. LED POWER

Cette LED vous permet de savoir si l'Onyx 1640 est allumée et préte à l'utilisation!

46. Fader MAIN MIX

Il contrôle le niveau juste avant les sorties MAIN (jack et XLR) [52/54] et les sorties TAPE [58]. Lorsque MAIN MIX est sélectionné dans CONTROL ROOM/ PHONES SOURCE [18], il contrôle aussi le niveau des sorties CONTROL ROOM et PHONES [59/30].

Si le fader est complètement baisse, le MAIN MIX n'a pas de signal en sortie. La marque "U" indique le gain unitaire, et la position haute correspond à un gain de 10 dB. En général, le fader est reglé aujourd'hui de "U" et n'est plus manipulé. Mais il peut être utilisé pour des fade-outs ou pour une coupure rapide du système.

Face Arrière

C'est ici que se font toutes les connnexions avec l'Onyx 1640 (excepté pour le casque et la lampe).

Une des choses qui a révolutionné les consoles compactes de l'industrie, a été le "Pod convertible" trouve sur l'originale et classique CR-1604. Le Pod est le bloc E/S. En utilisant un simple tournevis cruciforme, la console peut être convertie du mode console (telle que livrée d'usine) en mode rackable. Cette caractéristique est si populaire que nous l'avons gardée sur l'Onyx 1640. Consultez l'Appendice D pour les instructions de conversion du Pod pour le montage en rack.

Une troisième option vous permet de faire pivoter le Pod (module E/S) pour que les connecteurs soient sur la même face que tous les boutons et les faders. Ceci est d'une grande'utilité lorsque vous devez "repatcher" féquèment. Toutefois, ceci nécessite des équères "rotopod" optionnelles non fournies avec l'Onyx 1640. Contactez votre revendeur Mackie pour plus de détails.

47. Entreie MIC

Il s'agit d'un connecteur XLR femelle symétrique, qui accepte pratiquement tout type de micro. Nos nouveaux préamplis micro Onyx, avec une haute fidélité et une plus grande réserve de puissance, rivalisent avec tout préampli micro autonomome du marché.

Les entrées XLR sont câblées ainsi :
Broche 1 = Terre ou masse
Broche 2 = Positif (+ ou point chaud)
Broche 3 = Négatif (- ou point froid)

48. Entrée LINE (Voies 3-16)

Cette entree jack accepte un signal niveau ligne symétrique ou asymétrique depuis presque toute source.

Lors de la connexion d'un signal symétrique aux jacks LINE, cablez ainsi:

Bout = Positif (+ ou point chaud)

Bague = Négatif (- ou point froid)

Corps = Masse

Lors de la connexion d'un signal asymétrique, cablez ainsi :

Bout = Positif (+ ou point chaud)

Corps = Masse

49. Entrée HI-Z Instrument (Voies 1-2)

Cette entrée jack accepte un signal asymétrique d'entrée depuis un instrument à haute impédance, comme une guitare.

50. CHANNEL INSERT

Ces jacks BBC 6,35 mm fournissant un départ et un retour pour les voies 1-16. Utilisez les jacks CHANNEL INSERT pour connecter, séparément sur chaque voie, les processeurs d'effets en série, comme les compresseurs, égaliseurs, déesseurs ou filtres.

Les points d'insert se trouvent après le contrôle de GAIN et le coupe-bas, mais avant les contrôles d'EQ et le fader. Le département (bout)asse impédance et retard (bague) haute impédance supportent tout type d'appareil.

Des câbles concus pour ce type d'insert sont disponibles chez libre revendeur. Ils sont câblés ainsi :

Bout = Départ (sortie vers processeur d'effets)

Bague = Retour (entree depuis le processeur d'effets)

Corps = Masse

En plus de son'utilisation pour insérer des apparèils externes, ces connecteurs peuvent également être utilisés comme sorties directes de voie ; post-gain, post-coupe-bas et pré-EQ. Ce sont des sorties directes asymétriques, au contraire des RECORDING OUTS qui sont symétriques, post-gain et pré-coupe-bas.

Voilà trois façon d'utiliser les jacks INSERT :

51. TALKBACK MIC

C'est ici que vous connectez votre microphone talkback externe en cas de besoin. Ce connecteur XLR femelle a une alimentation fantôme +48 VDC permanente.

Note : La plupart des microphones dynamiques acceptent l'alimentation fantôme. Vérifiez la documentation de votre microphone pour vous en assurez.

52.Sorties RIGHT/LEFT MAIN

Ces connecteurs XLR mâles fournissent un signal à niveau ligne symétrique. Ils représentent la fin du cheminement dans la console, là où vos signaux stéreo mixés pénétrent dans le monde réel. Connectez ces entrées à vos amplificateurs, vos enceintes amplifiées ou votre processeur d'effets en série (un égaliseur graphique ou un compresseur/limiteur). Ils fournissent un signal symétrique identique aux jacks BBC 6,35 mm MAIN qui eux, ne sont pas affectés par le commutateur MAIN OUTPUT LEVEL.

53. MAIN OUTPUT LEVEL

Lorsque ce commutateur est relevé (+4 dB), les sorties XLR MAIN fournissant un signal niveau ligne de +4 dBu. Lorsqu'il est enclenché (MIC), le signal est attenué de 40 dB pour un niveau micro. Vous pouvez connecter les sorties XLR MAIN aux entrées micro d'une autre console pour fournir, par exemple, un sous-mix claviers ou batterie dans une application live.

Note : Ces sorties peuvent aussi se connecter aux entrées micro avec une alimentation fantôme 48 V.

Ces connecteurs de sortie jack 6,35mm fournissant des signaux à niveau ligne symétriques ou asymétriques. C'est le même signal que celui sur les sorties XLR MAIN [52], sauf que le commutateur MAIN OUTPUT LEVEL n' affecte pas les jacks 6,35mm . Connectez-les au prochain apparéil dans le cheminement du signal, comme un proceseur externe (égaliser graphique ou compresseur/limueur), ou directement sur les entrées de l'amplificateur principal.

55.Sortie MONO OUT

Ce connecteur de sortie jack 6,35mm fournit un signal à niveau ligne symétrique ou asymétrique, qui est un mélange des signaux gauche et droit des sorties MAIN (L + R) . Vous pouvez l'utiliser pour un autre mix qui ne nécessite pas la stéreo, ou simplement pour vérifier la compatibilité mono de votre mix stéreo.

56. Contrôle MONO OUT LEVEL

C'est un contrôle de niveau pour la sortie MONO. Il arrive après le fader MAIN MIX, mais avant le commutateur MAIN OUTPUT LEVEL. Ainsi, monter ou baisser le fader MAIN MIX affecte le signal MONO. Avec ce contrôle complètement monté, vous aurez 6 dB de gain supplémentaire à la sortie MONO.

57. MAIN INSERTS

Les connecteurs jack 6,35 sont pour connecter les processeurs d'effets en série, comme les compresseurs, égaliseurs, déesseurs ou filtres. Le point d'insert se trouve juste avant le fader MAIN MIX. Consultez la description d'un insert de voie à la page précédente pour voir comment faire la connexion.

58. TAPE IN/OUT

Ces RCA sont utilisés pour la connexion aux entrées et aux sorties d'un magnétophone ou autre apparil d'enregistrement.

Les connecteurs TAPE IN acceptent un signal asymétrique depuis un magnétophone ou une autre source de signal (un lecteur CD, si vous voulez) en utilisant des cables de connexion hi-fi standards. Le signal est assigné à la matrice CONTROL ROOM/PHONESSOURCE [18]. Enforcez le bouton TAPE pour assigner l'entrée TAPE aux sorties CONTROL ROOM et PHONES[59/30]. Cela vous permet d'éçouter les enregistements de vos mixes.

Enclenchez le bouton ASSIGN TO MAIN MIX [23] pour assigner l'entrée TAPE vers les sortie MAIN [52/54]. Cela vous permet de passer de la musique sur le système de diffusion principal lors des pauses.

ATTENTION: Enclencher TAPE et ASSIGN TO MAIN MIX dans la matrice SOURCE peut creer un larsen entre TAPE IN et TAPE OUT. Assurez-vous que le magnétophone

n'est pas en mode d'enregistrement lorsque vous enclenchez ces commutateurs, ou assurez-vous que le contrôle de niveau CONTROL ROOM est baisse.

Les connecteurs TAPE OUT délivrent un signal asymétrique dérivé depuis les sorties MAIN. En général, vous les connectez aux entrées d'un magnétophone. Mais vous pouvez les utiliser commes des sorties principales supplémentaires pour alimenter, par exemple, une autre zone.

59.Sorties CONTROL RM

Ces jacks BBC 6,35 mm fournissant un signal à niveau ligne symétrique qui peut être utilisé pour fournir une autre sortie du mix principal (avec MAIN MIX SéLECTIONNé dans la CONTROL ROOM/PHONES SOURCE), ou pour écouter les sorties SUB 1-2, les sorties SUB 3-4, les entrées TAPE ou un mix 2 pistes depuis votre ordinateur (avec la carte optionnelle FireWire installée).

Connectez ces sorties aux entrées d'un ampli, d'enceintes amplifiées ou d'un apparéil d'enregistrement.

60.Sorties SUB

Ces jacks BBC 6,35 mm sont habituèlement raccordés aux entrées d'un multipiste, ou à des amplificateurs secondaires dans une installation complexe.

61. AUX RETURN 1-4

Ces connecteurs d'entrée jack 6,35 mm acceptent des signaux stéreo à niveau ligne symétriques ou asymétriques depuis un processeur externe ou autre apparéil. Les AUX RÉTURNS stéreo utilisent ce qu'on appelle la normalisation jack. Si un signal est connecté au côte gauche L (MONO) et que rien n'est connecté au côte droit R, le signal est automatiquementprésent des deux côtes. Dès que quelques chose est connecté au côte droit R, la connexion normalisée est rompue et les entrées gauche L et droite R deviennent des entrées stéreo (gauche L va LEFT MAIN OUT et droite R vers RIGHT MAIN OUT).

62. AUX SEND 1-6

Les signaux à niveau ligne symétriques ou asymétriques pour la connexion aux entrées des proceseurs d'effets ou des amplificateurs des retours de scène.

63. RECORDING OUTS

Ces deux connecteurs DB-25 fournissant des sorties directes symétriques, respectivement pour les voies 1-8 et 9-16. Ils peuvent être directement connectés aux entrées d'un enregistrreur analogique. Ils utilisent le standard de câblage TASCAM (utilisé aussi sur la D8B et les enregistrleurs sur disque dur Mackie).

Le signal sur les RECORDING OUTS est dérivé juste après le GAIN d'entrée et avant le commutateur coupe-bas, le jack INSERT et l'EQ. Vous pouvez ainsi égaliser la voie, connecter un compresseur ou autre processeur dynamique sur le jack INSERT et ajuster le fader de voie en fonction de votre mixage, sans aucun effet sur le signal allant à l'enregistreur. Cela fournit un maximum de polyvalence pour l'étape du mixage.

Voir l'Appendice B pour le câblage de ces connecteurs.

64. OPTION E/S FIREWIRE

OK, nous avons gardé le meilleur pour la fin. Le FireWire est une interface série E/S rapide pour connecter des apparèils numériques, avec plus de 30 fois la bande passante de l'USB 1.1. La carte optionnelle FireWire Onyx prend place dans cet emplacement. Elle fournit trois connecteurs FireWire pour transférer l'audio numérique, sans aucun temps de latence, de ou vers un ordinateur ou une station de travail audio numérique (DAW).

L'interface FireWire fournit des sorties directes pour les seize voies et le mix gauche/droit avec niveau indépendant du fader MAIN MIX (important pour les concerts). Cette carte possède un contrôle rotatif +/- 10 dB pour optimiser le niveau du mix gauche/droit envoyé vers l'enregistreur ou la DAW. Utilisez l'interface FireWire pour enregistrer un concert directement sur votre ordinateur et mixer ultérieurement, ou pour transformer votre console Onyx en interface audio haute qualité pour votre DAW.

La carte recoit deux voies en retour depuis une DAW ou un ordinateur. Elles peuvent être assignées à travers la matrice CONTROL ROOM/PHONES SOURCE[18] via le bouton FIREWIRE. Vous pouze ainsi écouter l'audio de l'ordinateur sur les enceintes de votre régime ou dans votre casque (ou sur les enceintes principales si ASSIGN TO MAIN MIX est sélectionné).

L'interface FireWire fonctionne avec PC (ASIO pour Windows XP) et Mac (Core Audio pour Mac OS 10.3 ou ultérieur). En bonus, nous offrons avec cette carte, une copie gratuite de Tracktion, notre logiciel enregistreur multipiste/sezquenceur pour PC ou Mac.

Visitez notre site Internet www.mackie.com pour plus d'informations sur la carte Onyx FireWire.

65. Interrupteur POWER

Celui-ci est clair. Lorsque l'interrupteur POWER est sur ON, l'Onyx 1640 est alimentée et la LED POWER de la face avant est allumée.

66. Prise d'Alimentation

C'est un connecteur d'alimentation IEC à 3 broches standard. Connectez-lui le cable d'alimentation (inclus dans la boîte avec l'Onyx 1640), et connectez l'autre extrémité à une prise de courant. L'Onyx 1640 possède une alimentation universelle qui accepte toute tension entre 100 VAC et 240 VAC. Pas besoin de sélectionner la tension. Elle fonctionnera partout dans le monde. Cela signifie aussi qu'elle est moins sujette aux variations de tension, avec une meilleure protection contre le bruit et l'électromagnétisme.

Appendice A: Info Service

Garantie

Les détails concernant la garantie sont traités dans la section Conditions de Garantie page 35.

Si vous pensez que votre console Onyx a un problème, veuilles faire tout ce qui est en votre pouvoir pour le confirmer avant d'appeler pour une réparation. Cela pourra vous éviter la souffrance d'être privé de votre console Onyx.

Cela peut vous semble évident, mais voici quelques petits truces que vous pouvez vérifier.

Détction des Pannes

Rien ne s'allume

• Notre question favorite : Est-elle branchée ?
  Assurez-vous que le cable d'alimentation est bien connecté à la prise IEC [66] et à la prise de courant.
  Assurez-vous que la prise de courant fonctionne (verifier avec un testeur ou une lampe).
• L'interrupteur POWER [65] est-il sur ON ?
• Est-ce que la LED POWER [44]en face avant est allumée? Sinon, assurez-vous que la prise fonctionne.
• Est-ce que toutes les lumières sont éteintes dans votre immeuble?
• Si la LED POWER n'est pas allumée et que vous étés sur que la prise fonctionne, il sera nécessaire de réparer votre Onyx 1640. Il n'y a pas de partie réparable par l'utilisateur à l'intérieur. Reportez-vous à "Réparation" à la fin de cette section pour connaître la méthode à suivre.

Voie sourde

• Est-ce que le commutateur MUTE [13] est enforcé ?
• Est-ce que le contrôle du GAIN d'entrée [4] est monté?
  Est-ce que le fader [14] est monté?
• Est-ce que la source du signal est montée? Assurez-vous que le niveau du signal de la source d'entrée sélectionnée est assez élevé. Certaines LED du vumètre [15] à côté du fader de la voie doivent s'allumer.

• Est-ce que la voie est assignée (bouton SUB ASSIGN OU MAIN MIX enforcé) ?

• Si c'est la voie 1 ou 2, assurez-vous que le commutateur MIC/HI-Z [3] est dans la bonne position.

• Y'a-t-il quelque chose de connecté sur le jack d'insert de voie [50]? Essayez de déconnecter tous les apparèils en INSERT.
• Essayez la même source de signal sur une autre voie, régèle exactement comme celle suspecte.

Sortie sourde

• Est-ce que le contrôle de niveau associé (s'il y en a un) est monté?
• Si c'est une des sorties principales (MAIN), essayez de débrancher les autres. Par exemple, si c'est la sortie jack LEFT MAIN OUT, débranchez les sorties RCA LEFT TAPE OUT et XLR LEFT. Si le problème disparaît,ça ne vient pas de la console.
• Si c'est une paire stéreo, essayez d'inverser les cables. Par exemple, si une sortie gauche semble muette, échangez les cables gauche et droit sur la console. Si le problème reste sur la gauche,ça ne vient pas de la console.

Mauvais son

• Est-ce que le connecteur d'entrée est bien branché dans la prise?
• Est-ce que le son est fort et sature ? Assurez-vous que le contrôle du GAIN d'entrée est bien régèle. Réduisez, si possible, le niveau du signal sur la source d'entrée.
• Ecoutez, si possible, le signal source avec un casque branché sur l'appareil. Si le son est mauvais à cet endroit, l'Onyx n'est pas responsable du problème.

Bruit/ Bourdonnement

• Baissez les boutons AUX RETURN [38]. Si le bruit disparaît, cela vient de ce qui est branché sur les AUX RETURNS [61].
• Baissez les faders de voir un par un. Si le son disparaît, c'est soit la voie, soit ce qui est branché dessus qui est responsable.
• Vérifiez les câbles entre les sources d'entrée et l'Onyx. Déconnectez-les un par un. Lorsque le bruit disparaît, vous saurez celle source d'entrée est responsable du problème.
• Afin de partirager la même mise à la terre, il est parfois préférible de brancher tout l'équipment audio sur le même circuit électrique.

Réparation

La réparation des produits Mackie est réalisée dans notre quartier général intergalactique à Woodinville dans l'etat de Washington aux Etats-Unis. En dehors des Etats-Unis, merci de contacter votre distributeur local ou votre revendeur.

Si vous Onyx 1640 a besoin d'une réparation, merci de suivre les instructions ci-dessous :

1. Merci de consulter la rubrique "détection des pannes" précédente.
2. Appelez votre distributeur local ou revendeur pour expliquer le problème et pour demander un numéro d'Autorisation de Retour. Ayez le numéro de série de votre Onyx 1640 sous la main. Vousdezavir un numéro d'Autorisation de Retour avant une réparation.
3. Gardez ce manuel et le cable d'alimentation. Nous n'en avons pas besoin pour réparer la console.
4. Emballez la console dans sa boîte d'origine. C'est TRES IMPORTANT pour une(Meilleure protection.

5. N'oubliez pas d'y joindre une copie de la facture d'achat et une dette avec votre nom, votre adresse, un numéro de téléphone et une description détaillée du problème, y compris la façon dont nous pouvons le produitre.

6. Nous ferons tout pour que votre console soit réparée dans les mêleurs déliés. Ce paragraphe ne s'applique pas nécessairement aux réparations hors garantie.

Note : Vous doivent désigner une facture d'un distributeur ou revendeur agréé Mackie pour bénéficier d'une réparation sous garantie.

Besoin d'aide?

N'hésitez pas à vous rendre sur www.mackie.com pour connaître les coordonnées de votre distributeur local, ou pour consulter la rubrique support.

You pouvez aussi nous envoyez-nous un email à [e-mail].

Appendice B: Connexions

Connecteurs XLR

Les voies 1-16 utilisent des connecteurs "XLR" 3-broches fémilles sur les entrées MIC. Ils sont câbés comme suit, en respectant les standards AES.

Câblage XLR Symétrique:

Broche 1 = Masse

Broche 2 = Point Chaud (+)

Broche 3 = Point Froid (-)

Fiches et Prises Jack BBC (TRS) 6,35 mm

"BBC" (ou TRS) signifies Bout-Bague-Corps, les trois connexions disponibles sur une fiche ou prise jack "stéréo" ou "symétrique" 6,35mm. Les fiches et prises BBC sont utilisées pour les signaux symétriques et les casques stéréo :

Mono Symétrique

Câblage Jack BBC Mono Symétrique:

Corps = Masse

Câblage Jack BBC Stéreo Asymétrique:

Corps = Masse

Bout = Gauche

Bague = Droite

Fiches et Prises Jack BC (TS) 6,35 mm

"BC" (ou TS) signifies Bout-Corps, les deux connexions disponibles sur une fiche ou une prise jack «mono» 6,35 mm. Les fiches ou prises BC sont utilisées pour les signaux asymétriques.

Câblage Jack BC Mono Symétrique:

Corps = Masse

Fiches et Prises RCA

Les connecteurs RCA sont souvent utilisés sur les chaînes hi-fi et les équipements video. Ils sont asymétriques et électriquement équivalents à un connecteur BC 6,35 mm.

Désymétriser une Ligne

Dans la plupart des studios et des concerts, il y a une combinaison d'entrées et de sorties symétriques et asymétriques sur les différents équipements. Cela ne posera en général pas de problème pour les connexions.

• Lors de la connexion d'une sortie symétrique sur une entrée asymétrique, assurez-vous que les points chauds du signal sont câblés ensemble et que le point froid va sur la masse de l'entrée asymétrique. Dans la plupart des cas, la masse de la sortie symétrique sera aussi connectée à celle de l'entrée asymétrique. S'il y a des problèmes de bouclage de masse, cette connexion peut être coupé du côté symétrique.

• Lors de la connexion d'une sortie asymétrique sur une entrée symétrique, assurez-vous que les points chauds du signal sont câblés ensemble. La masse asymétrique doit être câblée au point froid et à la masse de l'entrée symétrique. S'il y a des problèmes de bouclage de masse, essayez de déconnecter la masse asymétrique depuis l'entrée symétrique, en laissant la masse asymétrique connectée uniquement au point froid de l'entrée symétrique.

Dans certains cas, vous aurez besoin d'adaptateurs spéciaux comme, par exemple, un pour connecter une XLR fémelle symétrique à un jack 6,35 mm asymétrique. De nombreux adaptateurs courants peuvent être trouvés chez votre revendeur.

La connexion symétrique/asymétrique a été anticipée lors du câblage des prises Mackie. Par exemple, un jack BC 6,35 mm inséré dans une entrée BBC 6,35 mm symétrique rendra automatiquement l'entrée asymétrique. De même, un jack BBC 6,35 mm inséré dans une entrée 6,35 mm asymétrique liera automatiquement la bague (point froid) à la masse.

Jacks d'Insert BBC

Les jacks d'insert Mackie sont des jacks BBC 6,35 mm. Mais, ils sont asymétriques, car ils ont la sortie de la console (départ) et l'entrée de la console (retour) sur un seul connecteur.

Le corps est la masse commune pour les deux signaux. Le départ de la console vers l'unité externe se fait sur le bout, et le retour de l'unité vers la console se fait sur la bague.

Utiliser le Départ en Jack d'Insert

Si vous insérez partiellement (jusqu'au premier clic) un connecteur BC 6,35 mm (mono) dans un jack d'insert Mackie, le connecteur n'activera pas l'interrupteur du jack et n'ouvrira pas la boucle d'insert dans le circuit (permettant ainsi au signal de la voie de continuer son cheminement à travers la console).

Cela permet de dériver le signal de la voie à ce point du circuit, sans interrompre le fonctionnement normal.

Note: Ne saturez pas ou ne court-circuitez pas le signal que vous dérivez de la console. Cela affecterait le signal interne.

Si vous poussez le connecteur BC 6,35 mm jusqu'àu deuxieme cig, vous ouv Ramirez l'interrupteur du jack et créerez une sortie directe, qui interrompra le signal de cette voie dans la console.

Sortie directe sans interruption du signal au master.
Insérer seulement jusqu'au premier "clic".

Sortie directe avec interruption du signal au master.
Insérer à fond jusqu'au deuxieme "clic".

Pour une utilisation en boucle d'effets. (BOUT = Départ vers l'effet, BAGUE = Retour de l'effet)

Cables en "Y"

Un connecteur en "Y" vous permet d'assigner une sortie vers deux ou plusieurs entrées en fournissant simplement des connexions parallètes. Vous pouvez faire des "Y" pour les sorties des circuits asymétriques et symétriques.

Souvenez-vous: N'utilisez un "Y" que pour divisor une sortie vers plusieurs entrées. Si vous avez besoin de combiner plusieurs sorties vers une seule entrée, vous nevez utiliser une console, pas un "Y".

Cable en Y

Connecteurs DB25

Les sorties RECORDING OUTS à l'arrête de l'Onyx 1640 fournissant des sorties directes symétriques pour les voies 1-16 sur deux connecteurs DB25 fémelles. Ces connecteurs sont compatibles broche par broche avec les connecteurs DB25 analogue (non TDIF) que l'on trouve sur les enregistrurs TASCAM DTRS, qui sont devenus un standard de l'industrie pour de nombreux fabricants d'audio professionnel. Ils sont également identiques aux cartes analogiques pour la D8B et les enregistrurs sur disque dur Mackie.

	Description du signal	REC OUTS 1-8	REC OUTS 9-16		Description du signal	REC OUTS 1-8	REC OUTS 9-16
Pt1	+	Ch8	Ch16	Pt14	-	Ch8	Ch16
Pt2	masse	Ch8	Ch16	Pt15	+	Ch7	Ch15
Pt3	-	Ch7	Ch15	Pt16	masse	Ch7	Ch15
Pt4	+	Ch6	Ch14	Pt17	-	Ch6	Ch14
Pt5	masse	Ch6	Ch14	Pt18	+	Ch5	Ch13
Pt6	-	Ch5	Ch13	Pt19	masse	Ch5	Ch13
Pt7	+	Ch4	Ch12	Pt20	-	Ch4	Ch12
Pt8	masse	Ch4	Ch12	Pt21	+	Ch3	Ch11
Pt9	-	Ch3	Ch11	Pt22	masse	Ch3	Ch11
Pt10	+	Ch2	Ch10	Pt23	-	Ch2	Ch10
Pt11	masse	Ch2	Ch10	Pt24	+	Ch1	Ch9
Pt12	-	Ch1	Ch9	Pt25	masse	Ch1	Ch9
Pt13	N/C	----	----

Plusieurs sociétés proposent des cables DB25/DB25 spécifique pour l'audio, avec un blindage approprié pour réduire la diaphonie et le bruit.

Des câbles DB25 vers XLR, jacks 6,35 mm BBC ou BC sont également disponibles pour connecter autres consoles ou matérielis audio. Consultez votre distributeur Mackie pour plus de détails.

Appendice C: Informations Techniques

Onyx 1640 Spécifications

Réponse en Fréquences

Entrée Mic vers Sortie Main (Gain à 1'unité)

+0, -1 dB, 10 Hz à 50 kHz
+0, -3 dB, <10 Hz à >100 kHz

Distorsion (THD & IMD)

Entree Mic vers Sortie Main (sortie à +4 dBu)

THD: < 0.01% , 20Hz à 20kHz

SMPTE IMD: < 0.005% (7 kHz/60 Hz, 4:1)

Gamme Dynamique

110 dB (Entrée Mic vers Sortie Main)

Niveau de Bruit

Rapport Signal/Bruit:

-93 dBu (ref. +4 dBu, Entreé Mic vers Sortie Main,

Niveaux Voies et Mix Main à l'unité)

Bruit d'Entrée Equivalent (E.I.N.), de 20Hz à 20kHz ,

impédance de source de 150

Bruit de Sortie Résiduel:

Sortie Main: -102 dBu (Niveau Voies et Main

baissés)

Sortie Main: -88 dBu (Niveau Voies et Main à

l'unité)

Rapport de Réjection en Mode Commun (RRMC)

Entree Mic: >60 dB @ 1 kHz, Gain au maximum

Diaphonie

Entrées Adjacentes: < -95 dB @ 1 kHz

Entrée vers Sortie: < -75 dB @ 1 kHz

Plage de Contrôle du Gain d'Entrée

Entree Mic: 0 dB a +60 dB

Entrée Line: -20 dB à +40 dB

Alimentation Fantôme

+48 VDC

Egalisation

EQ Voie:

Aigus: ±15 dB @ 12 kHz

Hauts-Méduins:±15 dB, balayable de 400 Hz à 8 kHz

Bas-Méduins:±15 dB, balayable de 100 Hz à 2 kHz

Sortie de Référence de la Console

Main: +4dBu

Aux Send: +4 dBu

Control Room: +4 dBu

Sub: +4dBu

Sortie Maximum: +27 dBu aux sorties Main XLR et Jacks

Niveau d'Entrée Maximums

Entree Mic: +21 dBu, Gain a 1'Unité

Entree Inst: +21 dBu, Gain a-20 dB

Entree Line: +30 dBu, Gain a l'Unité

Entrée Tape: +21 dBu

Aux Return: +21 dBu

Gain Maximum

Entree Mic vers:

Sortie Main: 80 dB

Sortie Tape: 80 dB

Sortie Sub: 80 dB

AuxSends: 86 dB

Sortie Control Rm: 90 dB

Sorties Phones: 90 dB

Entree Inst vers:

Sortie Main: 60 dB

Sortie Tape: 60 dB

Sortie Sub: 60 dB

AuxSends: 66dB

Sortie Control Rm: 70 dB

Sorties Phones: 70 dB

Entrée Tape vers:

Sortie Main: 20 dB

Sortie Tape: 20 dB

Sortie Control Rm: 20 dB

Sorties Phones: 20 dB

Aux Return vers:

Sortie Main: 20 dB

Sortie Tape: 20 dB

Sortie Sub: 20 dB

AuxSends: 22dB

Sortie Control Rm: 30 dB

Sorties Phones: 30 dB

Impédance d'Entrée

Entree Mic: 2.4 kΩ, symétrique

Entree Inst: 1 MΩ

Entrée Line: 30k symétrique;

15 kΩ asymétrique

Aux Returns Stereo: 20 kΩ symétrique;

10 kΩ asymétrique

Entrée Tape: 20k asymétrique

Impedance of Sortie

Main: 150Ω symétrie,sorties XLR;

300Ω sorties BBC

Sorties Recording: 300

Control Room: 300Ω

Sortie Sub: 300Ω

AuxSends: 300Ω

Sortie Tape: 2.2 kΩ

Sortie Phones: 25Ω

LED Level Set de Voie (Sensibilité)

0 dBu (niveau opérationnel normal)

Vumêtes

Main LEFT et RIGHT, 12 segments:

Clip (+20), +10, +7, +4, +2, 0, -2, -4, -7, -10, -20, -30

0 LED = 0 dBu

Alimentation

(Configuration par défaut)

Hauteur: 617 mm

Largeur: 442 mm

483 mm avec équres de mise en rack

Profondeur: 191 mm

Poids: 13.5kg

Options

Carte Interface FireWire Onyx

Equerre Rotopod

LOUD Technologies Inc. s'efforce toujours d'améliorer nos produits en intégrant de nouveaux materiaux, composants et méthodes de fabrication. Nous nous réservons donc le droit de changer ces specifications sans préavis.

"Mackie," "Onyx," et le "Running Man" sont des marques déposées de LOUD Technologies Inc. Toutes les autres noms de produits ou de sociétés mentionnés sont des marques de leurs propriétaires respectifs.

©2004 LOUD Technologies Inc. Tous Droits Réservés.

Onyx 1640 Diagramme Général

Appendice D: Instructions sur le Rotopod

La section Pod (module E/S) de l'Onyx 1640 peut prendre trois différentes positions suivant vos préférences:

1. Sortie d'usine, la section Pod propose les entrées et sorties à l'arrière de la console. Si vous la rackez, elle prendra 14 unités de rack (+ 1 ou 2 unités supplémentaires pour faire vos connexions).

1. Le Pod peut être place dans le dos la console, avec les connexions pointant vers le bas. Ceci prendra 12 unités de rack. Les détails ci-dessous montre comment passer à cette configuration. Tout ce dont vous avez besoin est d'un tournevis cruciforme.

1. En utilisant des équres optionnelles, les connexions peuvent être sur la même surface que la console (le côté fun). Ceci prendra 17 unités de rack.

Si vous désirez commander les équres, merci de contacter votre revendeur Mackie ou votre support technique Mackie. Les équres sont livrées avec les instructions complètes d'installation.

Equerre Optionnelle

Montage de la Section Pod au Dos

Outils et qualification:

1. Tournevis cruciforme.
2. Certificat de Licence de Compagnon Opérateur de Transfert de Pod (CLCOTP niveau III ou supérieur) délivré en quatre années par l'Institut Technique de Transfert de Pod/agree par Mackie.

Procedure:

1. Eteignez la console, et déconnectez le cordon d'alimentation et tous les autres cables. Posez votre sandwich.
2. Retournez la console et placez-la sur une surface propre et sèche, préalablement nettoyée des poussières, miettes, petits enfants, gnous et animaux aux longs poils.
3. Retirez les quatre vis comme montré ci-dessous, et gardez-les. Vous en aurez besoin à l'objet 8.

1. Détachez prudèmment la section Pod du bloc principal, et tournez-la de façon à ce que les connecteurs pointent vers le bas. Ne tirez pas sur les fils électriques qui reliient les deux parties.

1. Défaites les quatre vis et retirez le panneau métallique (inutile pour la position montage au dos). Gardez-les précieusement. Assurez-vous que rien ne soit rentré accidentellement dans la console. Les rongeurs domestiques adore mordiller les connexions électriques et faire leur nid à l'intérieur. Vous aurez été prévenu.

1. Retirez les deux équres en L de la section pod en enlevant les quatre vis sur chaque. Installez ces équres de la même façon sur la partie principale de la console (utilisation de deux vis pour chaque équres).

1. Reprenez prudemment le Pod sans tirer sur les fils. Tournez-le de façon à ce que les connecteurs pointent vers le haut. Placez-le au-dessus des équres. Glissez l'excess des longueurs de câbles à l'intérieur de la partie principale. Logez les équres dans les deux fentes dont dispose le Pod. Assurez-vous que les équres et les fentes soient bien alignées.

1. Appuyez doucement sur le Pod jusqu'à qu'il soit aligné avec le bas de la console. Assurez-vous qu'aucun des fils ne soit pince. Fixez ensuite le Pod avec les quatre vis récapérées de l'étape 3.

1. Verifiez que tout est bien stable.
2. Cette orientation est ideale pour le montage en rack. Les détails pour ajouter les équérres de mise en rack sont décrites page suivante.

Mise en Rack de l'Onyx 1640

Les équerres de mise en rack livrées avec l'Onyx 1640 lui permettent d'être montée dans un rack standard 19".

La console prendra 14 unités de rack dans la position normal de son Pod, et vous devriez réserver 1 ou 2 unités de rack supplémentaires au-dessus pour faire vos connexions. (Si vous avez déplaced le Pod complètement à l'arrière, la console prendra 12 unités de rack.)

La console est livrée avec ses équres de mise en rack gauche et droite, et un petit sac plastique contenant six vis à tête faisée (plus longues que les vis d'origine).

Outils Necessaires:

Un tournevis cruciforme.

Procedure:

1. Eteignez la console, et déconnectez le cordon d'alimentation et tous les autres cables.
2. Placez la console sur une surface propre, sèche et plate.
3. Retireez les six vis comme montré ci-dessous, et gardez-les précieusement pour une autre utilisation. Ne retirez pas toutes les vis de chaque côté.

1. Utilisez uniquement les nouvelles vis fournies pour fixer les équres de mise en rack sur chaque côté de la console. Serrez fortement les vis. Les équres sont repérées "left" pour le côté gauche, et "right" pour le côté droit. Assurez-vous qu'elle soit positionnées du bon côté.
2. Placez la console dans votre rack et fixez-la avec huit vis de rack (non fournies). Souvenez-vous de laisser assez d'espace en haut pour que vous puissiez faire facilement vos connexions.
3. Voilà, c'est fini. Arrêtez donc pour aujourd'hui — vous avez bien travaillé.

Merci de conserver précieusement votre facture d'achat.

A. LOUD Technologies Inc. garantit les matérieliaux, la fabrication et le fonctionnement de ce produit sur une période de deux ans à partir de la date d'achat. Si un defaulted est constaté sur les matérieliaux ou la fabrication, ou si le produit ne fonctionne pas correctement pendant la période de garantie, LOUD technologies, selon les cas, réparera ou replacera le produit. Cette garantie s'applique uniquement aux équipements vendus et livrés dans l'Union Européenne par LOUD Technologies ou ses distributeurs agrésés.

B.Le fait de ne pas s'enregistrer sur Internet, ou de ne pas renvoyer la carte d'enregistrement du produit n'annulera pas la garantie de deux ans.

C.Les réparations et la maintenance des produits Mackie doivent être réalisés uniquement dans un Centre Technique Agréé Mackie (voir D ci-dessous). Une maintenance, des réparations ou des modifications non autorisées annuleront cette garantie. Pour obtenir des réparations sous cette garantie, vous nevez disposier d'une copie de votre facture. Il est nécessaire d'étabrir une date d'achat afin de déterminer si votre produit est encore sous garantie.

D.Pour obtenir une réparation depuis un Centre Technique Agréé Mackie :

1.Appelez votre distributeur ou revendeur Mackie pour connaître le nom et l'adresse du Centre Technique Agréé Mackie le plus proche.
2. Assurez-vous que vous disposez d'une copie de votre facture. Si vous ne la trouvez pas, le Centre Technique Agréé pourrait vous facturer les réparations, même si votre produit Mackie est toujours sous la garantie des deux ans.
3. Assurez-vous que le problème peut être reproduit. Si vous amenezez votre produit Mackie dans un Centre Technique Agreeé et qu'il ne trouve rien d'anormal, vous pourrez être facturé pour la main d'oeuvre.
4. Si vous doivent expéderiez vosurerés pour Centre Technique Agréé Mackie, faites-le en port payé dans son emballage d'origine.

E.LOUD Technologies et les Centres Techniques Agréés Mackie se réservent le droit de vérifier si les produits sont sujets à garantie avant de commencer la réparation ou le remplacement. LOUD Technologies et les Centres Techniques Agréés Mackie peuvent, selon les cas, réclamer une preuve de la date d'achat sous la forme d'une copie datee de la facture. La décision finale de la couverture de la garantie apparient uniquement à LOUD Technologies et à ses Centres Techniques Agréés Mackie.

F.Les produits Mackie renvoyés à LOUD Technologies et déclarés entrant sous la clause de garantie, seront réparés ou replacés dans les trente jours suivant la réception de la demande par LOUD Technologies. LOUD Technologies pourra utiliser des pieces recyclées pour la réparation ou le remplacement du produit. Les produits renvoyés à LOUD Technologies n'entrant pas sous la garantie seront réparés et renvoyés avec une facturation pour la main d'oeuvre, les matérielux, et les frais d'expédition et d'assurance. Les produits réparés sous garantie seront renvoyés en port payé par LOUD Technologies.

1. LOUD Technologies garantit toutes les réparations pendant 90 jours, ou pendant le reste de la période de garantie. Cette garantie ne s'étend aux dommages entrainés par une installation inappropriée, une mauvaise utilisation, un mauvais traitement ou à des intempéries. Cette garantie est reconnaue uniquement si les sceaux d'inspection et le numéro de série sur l'unité n'ont pas été effacés.
2. LOUD Technologies n'assume aucune responsabilité pour la qualité ou la durée des réparations réalisées par les Centres Techniques Agreés Mackie.
   3.Cette garantie est etendue à l'acheteur d'origine et à toute personne qui pourrait accuperir ce produit pendant la période de garantie. Une copie de la facture d'origine est nécessaire pour obtenir les réparations sous garantie.
   4.C'est votre seule garantie. LOUD Technologies n'autorise aucune autre personne, y compris le distributeur ou le représentant, à assumer une responsabilité au nom de LOUD Technologies ou de faire une garantie pour LOUD Technologies Inc.

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