1402-VLZ PRO - Table de mixage MACKIE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Table de mixage analogique
Caractéristiques techniques principales	14 canaux, 4 préamplis micro, 4 entrées ligne stéréo, EQ à 3 bandes, bus auxiliaires
Alimentation électrique	Alimentation externe, 100-240V AC
Dimensions approximatives	38,1 x 30,5 x 8,9 cm
Poids	2,7 kg
Compatibilités	Compatible avec divers équipements audio professionnels
Fonctions principales	Mixage audio, enregistrement, amplification
Entretien et nettoyage	Nettoyer avec un chiffon doux, éviter les produits chimiques agressifs
Pièces détachées et réparabilité	Disponibilité de pièces de rechange, facilité de réparation
Sécurité	Utiliser dans un environnement sec, éviter les surcharges électriques
Informations générales utiles	Idéal pour les petites et moyennes configurations de sonorisation

FOIRE AUX QUESTIONS - 1402-VLZ PRO MACKIE

Comment puis-je résoudre un problème de bruit de fond sur le MACKIE 1402-VLZ PRO ?

Vérifiez d'abord les câbles et les connexions pour vous assurer qu'ils sont en bon état. Évitez d'utiliser des câbles de mauvaise qualité. Assurez-vous également que tous les niveaux d'entrée et de sortie sont correctement réglés et que les effets ou EQ ne sont pas trop poussés.

Le son est faible, que dois-je faire ?

Vérifiez les niveaux de gain sur chaque canal et assurez-vous qu'ils sont suffisamment élevés. Assurez-vous également que le fader principal est monté et que le signal n'est pas coupé par un interrupteur de mute.

Comment puis-je connecter des appareils externes au MACKIE 1402-VLZ PRO ?

Utilisez les entrées XLR ou jack sur le panneau avant pour connecter des microphones ou des instruments. Pour les appareils externes comme des lecteurs audio, utilisez les entrées ligne disponibles à l'arrière.

Que faire si mon MACKIE 1402-VLZ PRO ne s'allume pas ?

Vérifiez que l'appareil est correctement branché à une prise de courant fonctionnelle. Assurez-vous que le cordon d'alimentation n'est pas endommagé. Si le problème persiste, il pourrait être nécessaire de contacter un service technique.

Comment puis-je effectuer une mise à jour du firmware ?

Le MACKIE 1402-VLZ PRO n'a pas de mise à jour de firmware, car il s'agit d'une table de mixage analogique. Assurez-vous de consulter le manuel pour les conseils d'utilisation et d'entretien.

Pourquoi mes effets ne se reproduisent pas correctement ?

Assurez-vous que l'envoi d'effets est correctement réglé sur le canal que vous utilisez. Vérifiez également que l'appareil d'effet est bien connecté et que le niveau de retour est correctement ajusté.

Puis-je utiliser le MACKIE 1402-VLZ PRO pour des enregistrements en studio ?

Oui, le MACKIE 1402-VLZ PRO est adapté pour les enregistrements en studio. Assurez-vous de le connecter à votre interface audio ou à votre système d'enregistrement correctement.

Comment puis-je nettoyer ma table de mixage ?

Utilisez un chiffon doux et légèrement humide pour nettoyer la surface. Évitez les produits chimiques agressifs. Ne nettoyez pas à l'intérieur de l'appareil, sauf si vous êtes qualifié pour le faire.

MODE D'EMPLOI 1402-VLZ PRO MACKIE

Importantes Instructions de Sécurité

1. Lisez ces instructions.
2. Conserve ces instructions.
3. Respectez toutes les mises en garde.
4. Suivez toutes les instructions.
5. N'utilise pas cet apparéil à proximé d'un point d'eau.
6. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.
7. Ne bloquez aucune des ventilations de l'appareil. Installez-le en accord avec les instructions du fabricant.
8. Ne l'installé pas pris d'une source de chaleur, comme un radiateur, un four ou tout autre appeareil (amplificateur inclus) produit de la chaleur.
9. Ne coupez pas la liaison de sécurité du connecteur polarisé ou de mise à la terre. Un connecteur polarisé possède deux broches. Un connecteur avec terre possède deux broches et une troisième pour la mise à la terre. Si le connecteur fourni ne convient pas à votre prise, consultez un électricien afin de remplaçer la prise absolte.
10. Evitez de marcher ou de tirer sur le cable d'alimentation, en particulier au niveau des prises et de l'appareil.
11. N'utilissez que des connexions/accessoires spécifiés par le fabricant.
12. N'utilise qu'vec un chariot, un support, un trépied, une étagère et une table spécifique par le fabricant ou vendus avec l'appareil. Lorsqu'un chariot

Le symbole de l'éclair à l'intérieur d'un triangle équilatorial est utilisé pour alerter l'utiliser de la présence à l'intérieur du boitier d'une "tension dangereuse" non isolée constituent un risque d'électrocution.

The exclamation point within an equilateral triangle is intended to alert the user of the presence of important operating and maintenance (servicing) instructions in the literature accompanying the appliance. Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est employé pour alerter l'utilitaire de la présence d'instructions importantes sur le fonctionnement et l'entretien dans le mode d'empli fourn avec l'appareil.

est utilisé, prenez toutes les précautions nécessaires lors du déplacement de l'ensemble chariot/appareil afin d'éviter tout accident.
13. Debranche cet appeareil lors d'un orage ou ld'une inutilisation prolongee.
14. Confiez toute réparation à un personnel qualifié. La réparation est nécessaire lorsque l'appareil a été endommagé de chaque façon que ce soit, comme lorsque le cable d'alimentation ou la prise ont été endommagés, qu'un liquide a été renversé ou que des objets sont tombés sur ou dans l'appareil, que l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité, qu'il ne fonctionne pas normalement, ou qu'il a subit un choc.
15. Cet apparéil a été concu selon une construction de Classe I et doit être connectée à une prise avec une broche de mise à la terre (la troisième broche).
16. Cet apparéil a été équipé d'un interrupteur d'alimentation. Cet interrupteur se trouve sur la face arrière et doit être accessible à tout moment par l'utilisateur.
17. Leprésent apparéil numérique n'émet pas de bruits radioélectriques dé-passant les limites applicables aux apparéils numériques de classe A/de classe B ( selon le cas) prescrites dans le règlement sur le brouillage radioélectrique édité par le ministère des communications du Canada.
18. L'exposition à des niveaux de bruit très élevés peut entrainer une perte permanente de l'ouie. Les individus ont une sensibilité propre à la perte auditive induite par le bruit, mais la quasi totalité des individus verront leur ouie diminuée s'il sont exposés à un bruit suffisamment intensependant une certaine période. L'administration de la Sécurité et de la Santé (OSHA) du Gouvernement des États-Unis a publié les niveaux de bruit indiqués dans le tableau ci-dessous.

Selon l'OSHA, toute exposition supérieure à ces limites pourrait engender une perte auditive. Pour se protéger contre des expositions à des niveaux de pression sonore potentiellément dangereuses, il est recommendé à toutes les personnes exposées à des équipements capables de produit de forts niveaux de pression sonore, d'utiliser des protecteurs auditifs lorsque l'équipment est en marche. Si l'exposition dépasse les limites définies ci-dessous, des bouchons d'oreille devront être portés afin d'éviter une perte permanente de l'ouie.

Durée par jour en heures	Niveau sonore en dBA, Réponse lente	Exemple type
8	90	Duo dans un club de petite traille
6	92
4	95	Métro
3	97
2	100	Musique classique très forte
1,5	102
1	105	Tami criant sur Adrian
0,5	110
0,25 ou moins	115	Passage le plus fort d'un concert de Rock

ATTENTION — Pour réduire les risques d'électrocution, ne pas exposer ce produit à la pluie ou à l'humidité.

LISEZ CETTE PAGE !!

Meme si vous ne lisez jamais les modes d'emploi, tout ce que nous vous demandons, c'est de dire cette page avant d'utiliser la console 1402-VLZ PRO. Vous nous remercierez!

Procedure de réglage des niveaux

Mise en garde: Ne réglez pas les niveaux en vous servant du dernier truc consistant à augmenter le niveau jusqu'à ce que la Led d'échéage s'allume, pour ensuite le réduire. Lorsqu'une Led d'échéage s'allume sur un mélangeur Mackie, l'échéage est imminent. Nous avons travaillé d'arrache-pied afin de vous offrir un meilleur système avec moins de bruit et une plus grande capacité de surcharge.

Réglage des niveaux

Pour les six premières voies, il n'est pas nécessaire d'écouter le signal de sortie pour trouver le niveau optimal. Si touteois vous souhaitez le faire, connectez un casque au Jack PHONES, puis reglez le Fader CTL ROOM/SUBMIX au quart de sa course. Suivez ces étapes pour chacune des voies :

1. Placez les réglages du Fader et des boutons TRIM et AUX SEND au minimum.
2. Reglez les boutons de la section EQ sur leur position centrale.
3. Connectez la source du signal à l'entrée.
4. Enoncez la touche SOLO.
5. Enoncez la touche AFL/PFL. La led verte LEVEL SET s'allume alors.
6. Jouez quelque chose sur l'entrée sélectionnée (un instrument, un chant, un signal ligne, un lecteur de CD, de cassettes, etc.). Assurez-vous que le volume de la source est celui que vous allez utiliser.
7. Reglez le bouton TRIM de la voie afin que le VU-mètre s'allume jusqu'àux environns de "0", et jamais au-dessus de +7
8. Si nécessaire, modifie l'égalisation et recommencez à l' étape 7.
9. Relâchéz la touche SOLO de la voie.
10. Recommen pour chacune des voies 1 à 6.

Éléments complémentaires

Pour une qualité sonore optimale, le Fader de la voie et les Faders MAIN MIX doivent être régles sur leur repère de gain unitaire "U".

Réduisez toujours les réglages MAIN MIX et CTL ROOM/SUBMIX au maximum avant d'établier les connexions vers ou depuis votre 1402-VLZ PRO.

Placez vos amplificateurs hors tension en premier. Lors de la mise sous tension, placez les amplificateurs sous tension en dernier.

Conservez la boite d'emballage! Vous risquez d'en avoir besoin un jour, et cela vous évite d'avoir à racheter un autre emballage.

Utilisation directe

En présumant que vous possédez un micro et un clavier, commençons sur-le-champ :

1. Connectez le micro dans l'entrée MIC de la voie 1.
2. Mettez la 1402-VLZ PRO sous tension.
3. Suivez la Procedure de réglage des niveaux ①.
4. Reliez les sorties MAIN OUT (XLR, RCA ou Jack 6,35 mm) à l'amplificateur.
5. Reliez les enceintes à l'amplificateur et mettez-le sous tension.
6. Réglez le Fader de la voie sur le repère “U” et le Fader MAIN MIX au quart de sa course.
7. Chantez!
8. Reliez le clavier à la voie stéreo 7-8.
9. Placez le Fader de cette voie sur le repère “U”.
10. Jouez et chantez!

Veuillez noter votre numero de série ci-dessous pour reference ulterieure (assistance technique,retour en atelier,etc.):

Revendeur :

Date d'achat :

Introduction

Merci d'avoir besoin la console de mixage professionnelle compacte 1402-VLZ PRO Mackie. Elle est équipée du nouveau préampli micro de qualité professionnelle XDR™ Extended Dynamic Range, mettant à votre disposition :

• Une plage de gainétendue (0 à 60 dB).
• La capacité de receivevoir des signaux de niveau ligne de +22 dBu.
• Une plage dynamique de 130 dB.
• Moins de 0,0007 % de distorsion (20 Hz à 20 kHz).
• Un circuit offrant une réjection à toute épreuve des fréquences radio.

Maintenant que vous avez votre 1402-VLZ PRO, ce mode d'emploi va vous permètre d'exploiter son potentiel.

COMMENT UTILISER CE MODE D'EMPLOI

Nous savons qu'il vous tarde d'essayerVote 1402-VLZ PRO. Pour cette raison, la première section de ce mode d'emploi, après la table des matieres, presente les plans de câblage pour les applications de scène et d'enregistrement. Vous trouvez ensuite une description détaillée des éléments de cette console.

Les fonctions de la 1402-VLZ PRO sont décrites dans l'ordre dans lequel elles sont disposées. Comme la console possède trois zones distinctes, la description est divisée en trois sections.

1. PATCH BAY: Le Patch Bay sur le dessus et à l'arrière de la console.
2. VOIES : Les dix voies à gauche.
3. SECTION DE SORTIE : La section de sortie à droite.

Dans ces sections, vous trouvrez des illustrations numéroétées avec chaque fonction. Repérez le numéro de la fonction et lisez le paragraphe correspondant.

Voutrouverez aussi des renois à ces fonctions numerotées dans le texte. Par exemple, si vous voyagez “Pour réaliser vos propres câbles : 5”, trouvez tout simplement ce numéro dans le mode d'emploi pour en savoir plus.

Enfin, you trouvez des numeros de fonction ressemblant à ceci : 26. Ces numeros vous renvoient à des informations pertinentes.

Cette icône indique que les informations données sont très importantes ou uniques à la 1402-VLZ PRO. Prenez le temps de生存 les remarques

et essayez de les retenir. Interrogation à la fin...

Cette icône vous indique que nous vous donnons des explications plus poussées et des astuces sur la fonction. Ces explications sont en général très utiles pour

l'utilisation du produit.

SECTION SUR LES CONNECTEURS

L'annexe A traite des connecteurs : XLR, connecteurs symétriques, asymétriques et les connecteurs hybrides spéciaux.

Vous trouvrez de plus amples renseignements sur notre site www.mackie.com

LE GLOSSAIRE: Un paradis pour les néophytes

Le "Glossaire" est un petit dictionnaire simple expliquant les termes audio. Si les termes "écritage", "bruit de fond" ou "asymétrique" ne vous disent rien, consultez le glossaire pour obtenir une explication rapide de ces termes.

MYSTÉRÉS DEVOILÉS

Cette section traite de certains concepts obscurs de l'utilisation des micros, des installations fixes, de la mise à la masse, de l'utilisation de lignes symétriques ou asymétriques. Meme les professionnels peuvent apprendre quelque que chose.

Table des matières

1 Procedure de réglage des niveaux 35
Plans de câblage 6
3 1402-VLZ PRO - Description du Patch Bay ....... 10

4 Entrées micro 10
5 Alimentation fantôme 10
6 Entrées ligne 11
Filtre coupe-bas LOW CUT 11
Bouton TRIM 11
83 Touche +4 / - 10 11
9 Entrées ligne stéreo 12
10 Effets : en série ou en parallele ?............ 12
1 Connecteurs INSERT 13
12 Connecteurs AUX RETURNS 13
13 Entrées TAPE IN. 14
14 Sorties XLR MAIN OUT 14
15 Touche MAIN OUTPUT LEVEL 15
16 Sorties Jack 6,35 mm MAIN OUT. 15
17 Sorties TAPE OUTPUT 15
18 Embase casque. 16
19 Sorties ALT 3 et 4 16
20 Sorties CONTROL ROOM 16
2 Sorties AUX SEND 1 et 2. 16
22 Embase secteur 17
23 Fusible 17
24 Interrupteur secteur 17
25 Touche PHANTOM 17

26 Description des voies 18

27 "U" pour gain unitaire 18
28 Fader 18
29 Touche SOLO. 18
30 Touche MUTE/ALT 3-4. 18
31 Bouton PAN 19
32 Niveau constant 19
33 Égaliseur 3 bandes. 19
34 Boutons AUX SEND 20

Description de la section de sortie 21
36 Fader MAIN MIX 21
⑦ Circuit VLZ 21
38 Section SOURCE 21
39 Fader CTL ROOM/SUBMIX. 22
40 Touche SOLO MODE: AFL/PFL 22
41 Led RUDE SOLO LIGHT 22
42 Touche ASSIGN TO MAIN MIX 23
43 VU-mètres 23
44 Connecteurs AUX 24
45 Touche AUX 1 SELECT. 24
46 Bouton AUX 1 MASTER 24
Boutons AUX RETURNS 24
48 Touche EFX TO MONITOR 25
49 Normalisation des entrées 25
Modifications. 25
1402-VLZ PRO - Synoptique 26
52 Schema de structure du gain 27
Characteristiques techniques. 28
54 Informations d'entretien 29

Annexe A:Connexions 30
Feuille de piste 33
Mot de la fin 34
1402-VLZ PRO - Garantie limitee. 35

2 Plans de cablage

Utilisation en enregistrement 4 pistes/mixage 2 pistes

Utilisation en configuration DJ

Utilisation comme système de sonorisation principal

Le Patch Bay permet la connexion des micros, des instruments, des processeurs d'effets, des casques, de même que des apparilts servant de destination ultime au signal : l'enregistreur, le système de sonorisation, etc.

4 Entrées micro (voies 1 à 6)

La console 1402-VLZ PRO est équipée d'entrées micro symétriques avec alimentation fantôme, tout comme les méga-consoles que l'on retrouve dans les grands studios. La raison : la réjection des ronflements et du bruit est remarquable. Vous pouvez y connecter pratiquement n'importe quel micro muni d'un connecteur XLRMLE standard. Pour en savoir plus sur le trajet du signal à partir de ces entrées : ⑦ Voici comment ils sont câblés :

Broche 1 = Masse ou blindage
Broche 2 = Plus (+ ou point chaud)
Broche 3 = Moins (- ou point froid)

Les micros professionnels dynamiques, à condensateur et à ruban donnent d'excellents résultats avec ces entrées. Les entrées micro de la 1402-VLZ PRO peuvent acheminer des signaux de n'importe quel niveau sans provoquer d'échéage. Assurez-vous de bien suivre la Procedure de réglage des niveaux : ①.

Alimentation fantôme

La plupart des micros à condensateur sont pourvus d'une alimentation fantôme. La console parvient ainsi à envoyer une faible tension continue à l'électronique du micro à l'aide du même cable servant à acheminer le signal audio (les micros à condensateur semi-professionnels sont souvent munis de piles). On emploie le terme "fantôme" car les micros dynamiques ( comme les micro Shure SM57 et SM58) ne peuvent pas détecter ce type d'alimentation, qui de toute façon ne les affecte pas puisqu'ils ne nécessitant pas d'alimentation externe.

L'alimentation fantôme de la 1402-VLZ PRO est activée à l'aide d'une seule touche PHANTOM sur la face arrêté ②5.

Ne connectez jamais de micro ou instrument asymétrique dans les Jacks d'entrée MIC avec la touche PHANTOM enforcée.

À moins que vous ne puissiez le faire en toute sécurité, ne connectez pas les sorties d'un instrument aux Jacks d'entrée MIC alors que la touche PHANTOM est enforcée.

6 Entrées ligne (voies 1 à 6)

Ces entrées ligne utilisent les mêmes cir-cuits (excepté l'alimentation fantôme) que les préamplis micro et peuvent receivevoir des signaux symétriques ou asymétriques d'à peu après toutes les sources et tous les niveaux : des niveaux d'instrument aussi faibles que -40 dB jusqu'aux niveaux d'utilisation de -10 dBV à +4 dBu (il y a 40 dB de plus de gain que sur les voies 7 à 14). Pour en savoir plus sur le trajet du signal à partir de ces entrées : 26.

Pour connecter des sorties symétriques à niveau ligne à ces entrées, utilisez des connecteurs Jack 6,35 mm stéreo (pointe/bague/corps), comme ceux que l'on trouve sur les casques stéreo :

Pointe = Plus (+ ou point chaud)
Bague = Moins (- ou point froid)
Corps = Blindage

Pour connecter des sorties asymétriques à niveau ligne, utiliser des connecteurs Jack 6,35 mm mono (pointe/corps) ou des cables d'instrument standard :

Les entrées LINE IN 1 à 6 peuvent être utilisées pour connecter les instruments moins récents nécessitant plus de gain. Vous pouze corriger les niveaux trop faibles à l'aide de la commande de réglage TRIM ⑧ de la voie correspondante.

Filtre coupe-bas LOW CUT (voies 1 à 6)

Le filtrte coupe-bas, souvent appelé filtré passée-haut, tout dépendant de votre façon de

Filtre coupe-bas

voir les choses,permet de couper lesbasses fréquencessous 75Hz avec unepente de 18 dB paroctave.

Nous vous conseillons d'utiliser le

filtre coupe-bas pour tous les micros, excepte
ceux sur la grossse caisse, la guitare basse, les
basses de clavier ou les enregistements de
tremblements de terre. À part ces exceptions,
il n'y a aucun signal basse fréquence à constrer-

ver, et le filtré rend les basses fréquences que vous pouze entendre plus précises et/agra-bles. De plus, le filtré coupe-bas peut réduire les risques de Larsen en concert et permet d'économiser la puissance de l'amplificateur.

Un autre avantage du filtrre passé-haut est qu'il permet plus de flexibilité pendant les concerts. Avec le filtrre coupe-bas, vous pouvez accentuer les basses fréquences pour les chants sans danger. En effet, bien que cela permette habituèlement de les améliorer grandement, il en résultat aussi des bruits de

fond, des bruits de maniement de micros et du souffle. Le filtrer coupe-bas parvient à les supprimer, ce qui vous évite de sacrifier un Woofer.

Voici ce à quoi ressemblent les courbes de fréquence des réglages du bouton LOW EQ 33 lorsque le filtrte coupe-bas est ac

Coupe-bas avec réglage LOW

Bouton TRIM (voies 1 à 6)

Si ce n'est pas déjà fait, lisez la section Procedure de réglage des niveaux ①.

Le bouton TRIM sert à régler le niveau de sensibilité des entrées micro et ligne connectées aux voies 1 à 6, ce qui permet de régler les signaux externes afin d'obtenir des niveaux d'utilisation optimaux.

Si le signal est connecté à l'entrée XLR, le gain est de 0 dB lorsque le bouton est au minimum et de 60 dB avec le gain au maximum.

Si le signal est connecté à l'entrée Jack 6,35 mm, l'atténuation est de -15 dB au minimum et l'accentuation est de 45 dB au maximum. Le repère "U" en position 10 heures indique le gain unitaire. L'atténuation de 15 dB peut être très utile lorsque vous connectez un signal dont le niveau est particulièrement élevé ou lorsque la section EQ générale beaucoup de gain, ou encore les deux. Sans ce filet de suture, il pourrait en résultat de l'écrétage.

8 Touche +4 / -10 (voies 7 à 14)

Cette touche déterminé la sensibilité des entrées ligne sur les voies 7 à 14. Si la source audio provient d'un apparil “-10”, enforcez cette touche. Si vous étés incertain, laissez cette touche relevée et suivez la Procedure de réglage des niveaux , en utilisant cette touche plutôt que le bouton TRIM. Vous pourrez ainsi régler la touche sur le niveau de gain approprié.

9 Entrées ligne stéreo (voies 7-8, 9-10, 11-12 et 13-14)

Ces entrées symétriques sont conçues pour receivevoir des signaux stéreo ou mono, symétriques ou asymétriques, de -10 dBV à +4 dBu. Vous pouvez y connecter pratiquement n'im-porte quel instrument, effet ou lecteur de cassettes professionnel ou semi-professionnel. Pour en savoir plus sur le trajet du signal à partir de ces entrées : 26. Pour réaliser vos propres cables : 6.

Dans le monde de l'audio stéreo, ce sont habituèlement les voies impaires qui recoïvent le signal de gauche. Par exemple, pour envoyer un signal stéreo aux entrées ligne 7-8 de la 1402-VLZ PRO, reliez la sortie gauche de l'appareil au connecteur de la voie 7, et la sortie droite au connecteur de la voie 8.

Lorsque vous connectez un apparéil mono (avec un seul cable), utilisez toujours l'entrée LEFT (MONO), soit les connecteurs LINE IN 5, 7, 9 ou 11, et ne connectez rien à l'entrée RIGHT, soit les connecteurs LINE IN 6, 8, 10 ou 12. Ainsi, le signal estprésent sur les deux voies. Ce procédé est appelé "normalisation des entrées" 49 .

Effets : en série ou en parallele ?

Les deux sections qui suivent employant les termes "en série" et "en parallèle" de

façon presque abusive. Voici ce que ces termes signifient :

"En série" signifie que la totalité du signal traverse le processeur d'effets. C'est le cas notamment pour les compresseurs/limitsurs et les égaliseurs graphiques. Les sources à niveau ligne peuvent être connectées au processeur d'effets relié en série à la console, préférendement aux connecteurs d'insertion sur la face arrêtre (CHANNEL INSERT send/return). "En parallèle" signifie qu'une partie du signal envoyé à la console est déviée vers le processeur (via le connecteur AUX SEND), traitée puis returnée à la console (via le connecteur STEREO AUX RETURN) afin d'être mélangée avec le signal d'origine qui n'est pas affecté. Ainsi, plusieurs voies peuvent utiliser le même processeur d'effets, comme une réverbération ou un délambda numérique (voir le schéma ci-dessous).

Connecteurs INSERT (voies 1 à 6)

Ces connecteurs, à l'arrête de la 1402- VLZ PRO, permettent de connecter des effets (compresseurs, égaliseurs, Dé-esseurs ou filtres) en série ① . comme la plupart desgens ne disposent que de quelques-uns de ces appareils, seuils les six premières voies sont munies de connecteurs d'insertion. Pour utiliser ces effets sur les voies 7 à 14, reliez la sortie du processeur à leur entree.

Les connecteurs INSERT permettent une insertion après les réglages TRIM et LOW CUT, et avant le Fader et les réglages EQ de la voie. Le département (pointe) fais le impédance (120 Ohms) permet d'alimenter n'importe quel apparéil à niveau ligne. Le retard (bague) haute impédance (plus de 2,5 kOhms) peut être alimenté par pratiquement n'importe quel apparéil.

Les câbles d'insertion sont câblés ainsi :

Pointe = Depart (sortie vers les effets)

Bague = Retour (entree depuis les effets)

Corps = Masse commune (connectez le blindage à chacun des trois corps)

En plus de permettre d'insérer des appar- reils externes, ces connecteurs peuvent aussi servir de sorties directes de voie ; post-gain, post-coupe-bas et pré-égalisation. En fait, les préamplis micro Mackie sont si populaires que lesgens achetent les consoles uniquement pour eux.Voici trois facons d'utiliser les Jacks INSERT :

Connecteurs AUX RETURNS

Ces connecteurs permettent de connecter les sorties de vos processeurs d'effets (ou de vos sources audio additionnelles) en parallèle. Ces entrées symétriques sontsemblables aux entrées stéreo LINE IN ⑨ (sans les fonctions EQ, Aux Sends, Pan, Mute et Solo). Les cir-cuits peuvent receivevoir des signaux à niveau instrument stéreo ou mono, symétriques ou asymétriques, de -10 dBV ou +4 dBu. Ils peuvent être utilisés avec pratiquement tous les processeurs d'effets professionnels ou semi-professionnels disponibles sur le marché. Pour en savoir plus sur le trajet du signal à partir de ces entrées, voir ⑦.

Un seul processeur: Si vous n'avez qu'un seul processeur d'effets de connecté en parallèle, utilisez le connecteur

AUX RETURN 1 et laissez le connecteur AUX RETURN 2 libre. Ainsi, en appuyant sur la touche EFX TO MONITOR ⑧ , le signal d'entrée du connecteur AUX RETURN 1 est acheminé aux retours de scene, et le réglage de niveau du connecteur AUX RETURN 2 inutilisé permet de régler le niveau.

Un processeur mono : Si vous avez un processeur d'effets mono (un seul cable pour la sortie), reliez-le au connecteur AUX RETURN 1 LEFT, et laissez le connecteur AUX RETURN 1 RIGHT libre. Le signal est ainsi envoyé aux deux côts, et un signal mono apparait au centre, comme par magicie. Pour que cela fonctionne avec le connecteur AUX RETURN 2, vous aurez besoin d'un cable en "Y". La sortie AUX RETURN utilise donc la normalisation des connecteurs, mais pas la sortie AUX RETURN 2

13 Entrées TAPE INPUT

Ces Jacks RCA sont conçus pour la connexion d'enregistreurs professionnels ou semi-professionnels. Afin de compenser les niveaux habituellement peu élevés, les signaux qui y sont connectés sont automatiquement accentués de 6 dB.

Connectez les sorties de votre enregistrure à ces Jacks à l'aide de cables haute-fidélité (RCA). Pour en savoir plus sur le trajet du signal à partir de ces entreprises, voir 38.

Utilisez ces Jacks pour faire l'écoute de vos enregistrements. Vous pouvez même reculer la bande pour une nouvelle écoute sans avoir à déconnecter quoi que ce soit ou modifier les niveaux de mixage. Vous pouvez aussi utiliser ces Jacks pour connecter un lecteur de CD ou de cassettes portatif au système de sonorisation, permettant ainsi de faire jour de la musique pendant les entractes.

MISE EN GARDE:
Le fait d'activer les touches TAPE et ASSIGN TO MAIN MIX dans la section CONTROL ROOM
SOURCE peut générer

du Larsen entre les entrées TAPE INPUT et les sorties TAPE OUTPUT. Assurez-vous que votre enregistrreur n'est pas en mode d'enregistrement (sur pause ou non) ou de transmission aux moniteurs lorsque vous appuyez sur ces touches, ou assurez-vous que le bouton du niveau CTL ROOM/SUB-MIX est sur sa valeur minimum (Off).

Des sorties? La console 1402-VLZ PRO en a des tas : sorties XLR principales, Jack 6,35 mm MAIN OUTS, RCA TAPE OUTPUT, PHONES, CONTROL ROOM et AUX SEND 1 et 2. Jetons-y un oeil.

Ces sorties faible impédance sont entièrement symétriques et peuvent délivrer des niveaux ligne de +4 dBu avec jusqu'à 28 dB de réserve. Le niveau de cette sortie est de 6 dB plus élevé que celui des autres sorties. Pour comprendre comment le signal est acheminé à ces sorties : 36. Pour utiliser ces sorties, cablez les connecteurs XLR (symétriques seulment) comme suit :

Broche 1 = Blindage
Broche 2 = Plus (+ ou point chaud)
Broche 3 = Moins (- ou point froid)

15 Touche MAIN OUTPUT LEVEL

La touche MAIN OUTPUT LEVEL permet d'atténuer le niveau des sorties XLR symétriques de 30 dB, afin que vous puissiez acheminer le signal du micro à une autre console, par exemple.

Vous pouvez relier cette sortie à une entrée délivrant une alimentation fantôme de 48 V en toute sécurité.

16 Sorties Jack 6,35 mm MAIN OUT

Ces Jacks 6,35 mm sont des connecteurs de sortie symétriques pouvant délivrer 22 dBu sur une charge symétrique ou asymétrique de 600 Ohms (d'accord, nous avouons qu'il s'agit-là d'une phrase très technique. Consultez les annexes Glossaire et Connexions pour en saisir le sens).

Pour comprendre comment les signaux sont acheminés à ces sorties en Jack 6,35 mm

Pour connecter des entrées symétriques à ces sorties, utiliser des Jacks stéreo 6,35 mm comme ceux que l'on trouve sur les casques :

Pointe = + (pointchaud)

Bague = - (point.froid)

Corps = Blindage

Pour la plupart des applications d'enregistrement et de sonorisation, les connexions asymétriques sont tout à fait acceptables. Pour connecter des entrées asymétriques à ces sorties, utilisez des Jacks mono 6,35 mm asymétriques, comme celui-ci:

Pointe = + (pointchaud)

Corps = Blindage

Sorties TAPE OUTPUT

Ces connecteurs RCA asymétriques dévient le signal de sortie principal afin de facilititer les enregistrents simultanés et la sonorisation. Relief ces sorties aux entrées de votre enregistrure. Pour comprendre comment les signaux sont acheminés à ces sorties : 36

Sortie mono : Si vous souhaitez envoyer un signal mono à votre enregistrure ou à un autre apparéil, utilisez tout simplement un cable RCA en "Y" pour coupler ces sorties. À ne pas essayer avec les autres sorties de la 1402-VLZ PRO.

18 Embase casque

L'embase casque stéreo (PHONES) du 1402-VLZ PRO peut délivrer des niveaux très élevés à n'importe quel casque standard. Les casques de baladeurs peuvent aussi être utilisés à l'aide d'un adaptateur. Pour comprendre comment les signaux sont acheminés à ces sorties : 38. Si vous réalisez vos propres cables, respectez ces conventions :

MISE EN GARDE : Nous ne faisantons pas lorsque nous disons que l'amplificateur pour casque d'écoute est très

puissant. Il peut cause des dommages auditifs irréversibles. Avec certains casques, les niveaux d'écoute moyens peuvent même être extrémement élevés. SOYEZ VIGILANT!

Tournez toujours le bouton CTL ROOM/ SUBMIX complètement à gauche avant de connecter un casque d'écoute. Gardez-le ainsi tant que vous ne porterez pas le casque. Ensuite, tournez-le graduélément vers la droite. Pourquoi ? "Les ingénieurs du son qui se détruisent les oreilles ont toujours des carrières très courtes".

Sorties ALT OUTPUT 3 et 4

Ces sorties symétriques en Jacks 6,35 mm peuvent délivrer 22 dBu dans une charge symétrique ou asymétrique. Pour comprendre comment les signaux sont acheminés à ces sorties: ③0. Pour réaliser vos propres câbles : ⑥.

20 Sorties CONTROL ROOM

Ces sorties symétriques en Jacks 6,35 mm peuvent délivrer 22 dBu dans une charge symétrique ou asymétrique de 600 Ohms. Pour comprendre comment les signaux sont acheminés à ces sorties : ③8. Pour réaliser vos propres câbles : ⑥

2 Sorties AUX SEND 1 et 2

Ces sorties symétriques en Jacks 6,35 mm peuvent délivrer 22 dBu dans une charge symétrique ou asymétrique de 600 Ohms. Pour comprendre comment les signaux sont acheminés à ces sorties : ③4. Pour réaliser vos propres câbles : ⑥

Au cas où vous perdriez le cordon secteur fourni avec la console 1402-VLZ PRO, l'embase secteur accepte les cordons secteur IEC à 3 broches standard, comme ceux que l'on trouve sur la plupart des enregistrleurs, instruments de musique et ordinateurs.

Au bout de ce cordon, vous trouvrez bien entendu une fiche. Il ne s'agit pas d'un adap-tateur secteur, pour ces raisons :

La console 1402-VLZ PRO a des besoin en alimentation spécifique auxquels les adaptateurs ne peuvent pas répondre. Ces derniers générent enormément d'interférences, monopolisent les autres prises et sont encombrants, peu commodes et fragiles. Si vous perdez un adaptateur, vous ne pouvez plus utiliser l'appareil, alors que si vous perdez le cordon secteur de la 1402-VLZ PRO, vous pouvez vous en procurer un autre dans n'importe qu'elle boutique d'électronique, de musique ou d'informatique. Vous voyagez àquel point nous détestons les adaptateurs secteur ?

Connectez le cordon de la 1402-VLZ PRO à n'importequelle prise secteur standard.

MISE EN GARDE: Déconnecter le plot de terre peut être dangereux. Veuillez ne pas le faire!

Fusible

La 1402-VLZ PRO est équipée d'un fusible afin d'assurer votre protection (ainsi que celle de l'appareil). Si vous pensez que le fusible a grillé, déconnectez le cordon, tirez sur le support du fusible (situé juste au-dessous de l'embase secteur) et remplacez-le par un fusible à fusion lente de 500mA (0,5A) (5× 20mm) , disponible dans les boutiques d'électronique ou chez vos reventeur. Si vous 1402-VLZ PRO fonctionne en 220V - 240V , utilisez des fusibles à fusion lente de 250mA (5× 20mm) .

Si deux fusibles fondent l'un après l'autre, il y a un sérieux problème. Contactez votre revendeur.

INTERRUPTEUR SECTEUR

Si vous ne savez pas de quoi il s'agit, nous baissons les bras. Vous pouvez laisser cet interrupteur en position ON pendant de longues périodes. comme la 1402-VLZ PRO a eté conçue pour durer longtemps, les chauffes ne sont pas un problème, même lorsqu'elle est sous tension pendant toute la journée. Aucun élément ne peut donc griller ou s'user.

Vous constaterez que la 1402-VLZ PRO dégage de la chaleur dans le coin supérieur droit. C'est tout à fait normal.

Lorsque la console est sous tension, la Led POWER, dans la section de sortie, est allumée.

TOUCHE PHANTOM

La touche PHANTOM sert à activer l'alimentation fantôme pour les micros à condensateur connectés aux entrées MIC ④ des voies 1 à 6, comme nous l'avons expliqué au début de la section ⑤. Lorsque activé (ou désactivié), le circuit d'alimentation fantôme prend quelques instantes pour permettre le passage (ou la coupure) de la tension. Une fois encore, c'est tout à fait normal.

Lorsque l'alimentation fantôme est activée, la Led PHANTOM, pres de la Led POWER, est allumée.

26 DESCRIPTION DES VOIES

Les dix voies sont identiques et fonctionnent toutes de la meme facon. La seule diffrence reside dans le fait que les six voies de gauche sont destinées aux micros ou aux instruments mono et offrent plus de gain, alors que les quatre voies suivantes sont destinées aux sources à niveau ligne mono ou stéreo (elles sont munies de deux circuits distincts et leurs réglages sont couplés). La visite guidée s'effectue de bas en haut :

27"U"-GAIN UNITAIRE

Pratiquement tous les réglages des consoles Mackie possèdent un repère “U”. Ce repère

"U" indique le "gain unitaire", ce qui signifie qu'aucune modification n'est apportee au niveau du signal. Une fois la Procedure de réglage des niveaux ① effectué, vous pouvez régler tous les boutons sur "U" et les signaux traverseront la console à niveaux optimaux. De plus, tous les boutons sont gradués en dé-cibels (dB), ce qui vous donne une idée des modifications apportées.

Vous n'avez donc pas à vérifier par-ci par-la, comme vous pourriez avoir à le faire avec d'autres consoles. En fait, certaines n'ont même pas d'indication de niveau en dB! Vous avez surement déjà remarqué les repères "0-10" pres de certains Faders? Il s'agit d'unités de mesure arbitraires qui n'ont pasvrément d'utilité dans la vie de tous les jours.

FADER

Le FADER détermine le niveau de la voie, de 0 dB (gain unitaire) en position centrale jusqu'à 10 dB d'accentuation. Les voies 1 à 6 sont pourvues de réglages mono, alors que ceux des voies 7 à 14 sont stéreo.

Touche SOLO

Cette touche permet d'écouter les signaux dans un casque ou dans la cabine de contrôle sans avoir à les router aux sorties MAIN MIX ou ALT 3-4. Elle permet d'obtenir un aperçu des voies avant de les ajouter au mélange, ou d'avoir une écoute isolée d'une voie spécifique. Vous pouvez isoler autant de voies que vous le souhaitez en même temps.

Cette touche permet d'appliquer la Procedure de réglage des niveaux ①.

La fonction SOLO de la 1402-VLZ PRO dispose de deux modes, dont la sélection

s'effectue à l'aide d'une touche 40. Lorsque la touche est relevée, le mode "post-Fader" (AFL) est activé et le signal est donc prélevé après le FADER et le réglage PAN, ce qui est idéal pour isoler des voies lors du mixage. Lorsque la touche est enforcée, le mode "pré-Fader" (PFL) est activé. Il s'agit du mode perpetualtant la Procedure de réglage des niveaux 1.

Les voies isolées sont acheminées vers la section SOURCE 38, qui alimente les sorties CONTROL ROOM et PHONES, ainsi que le VU-mètre. Lorsque la touche SOLO est enfincée, toutes les commandes de la section SOURCE (MAIN MIX, ALT 3-4 et TAPE) sont désactivées, permettant ainsi d'isoler le signal.

30 TOUCHEMUTE/ALT 3-4

La fonction MUTE/ALT 3-4 est propre aux apparèils Mackie. Lorsque Greg açu le premier apparéil, il avait doter chaque voie d'un MUTE. Le MUTE sert à couper le signal en l'envoyant dans le néant. "Quel gâchis !" s'est dit Greg. "Pourquoi le Mute n'enverrait-il pas le signal ailleurs, comme à un autre bus stéréo ?" La fonction MUTE/ALT 3-4 a donc deux utilisés : un Mute (utilisé lors du mixage ou des applications live) et le routage du signal (en enregistrement multipiste et en sonorisation), où elle sert de bus stéréo additionnel.

Pour activer le MUTE, il suffit de ne pas utiliser les sorties ALT 3 et 4. Puis, du moment que vous assignez un canal à ces sorties, vous le coupez du signal du bus MAIN MIX, le mettant ainsi automatiquement en sourdine.

Pour activer le bus ALT 3-4, Vous n'avez qu'à connecter les sorties ALT 3 et 4 à l'appareil de votrechoix. Voici deux exemples type :

Pour les enregistrements multi-piste, reliez les sorties ALT 3 et 4 à yours enregistrer. Avec la plupart de ces appareils, vous pouvez divisor le signal des sorties ALT 3 et 4 à l'aide de câbles en "Y" ou de multiconnecteurs afin de l'acheminer à plusieurs pistes. Ainsi, acheminez la sortie ALT OUTPUT L aux pistes 1, 3, 5 et 7, et la sortie ALT OUTPUT R aux pistes 2, 4, 6 et 8. Les pistes en mode Record ou Input reçoivent maintainant les signaux des sorties ALT 3 et 4, et les pistes en modes Playback ou Safe les ignorent.

Pour les applications de sonorisation ou de mixage, il est souvent utile de régler plusieurs niveaux à l'aide d'un seul bouton, ce qu'on

appelle le sous-groupage. Assignez tout simplement les voies au bus ALT 3-4, enforcez la touche ALT 3-4 dans la section SOURCE et les signaux sont alors acheminés aux sorties CONTROL ROOM et PHONES. Pour que les signaux du bus ALT 3-4 soient renvoyés au bus MAIN MIX, enforcez la touche ASSIGN TO MAIN MIX, et le Fader CONTROL ROOM/SUBMIX contrôle alors les signaux de toutes les voies assignées au bus ALT 3-4.

Une autre façon d'y parvenir est d'assigner les voies au bus ALT 3-4, puis de relier les sorties ALT OUT L et R à une voie stéreo (7-8, 9-10, 11-12 ou 13-14) inutilisée. Si vous choisissez cette option, n'appuyez surtout pas sur la touche MUTE/ALT 3-4, ou tous les chiens du quartier hurleront en réponse au Larsen produit. Un autre avantage de la fonction ALT 3-4 est le mode Solo En Place (Solo in place). Pour l'utiliser, enforcez tout simplement la touche MUTE/ALT 3-4 d'une voie et la touche ALT 3-4 dans la section SOURCE 36, et le signal de cette voie sera isolé sur les sorties CONTROL ROOM et PHONES. MUTE/ALT 3-4 est l'un de ces réglages pouvant dérouter les débutants, alors prenez le temps d'expérience. Vous lui trouvez suturement des centaines d'applications!

BOUTON PAN

Le bouton PAN détermine le dosage du signal entre les sorties gauche et droite. Pour les voies mono 1 à 6 (ainsi que 7 à 14 lorsqu'il n'y a qu'un signal de connecté aux entrées L), il sert de panoramicque. Pour les voies stéreo (7 à 14) avec des connexions aux entrées L et R, le bouton PAN fonctionne comme le réglage de balance de votre chaîne stéreo. Le bouton PAN détermine le sort des bus MAIN MIX (1-2) et ALT 3-4. Avec le bouton PAN complètement à gauche, le signal est acheminé à la sortie MAIN OUT L (bus 1) ou à la sortie ALT OUTPUT L (bus 3), tout dépendant de la position de la touche ALT 3-4. Avec le bouton complètement à droite, le signal est acheminé à la sortie MAIN OUT R (bus 2) ou à la sortie ALT OUTPUT R (bus 4). En fait, la 1402-VLZ PRO est une console de mixage à quatre bus.

NIVEAU CONSTANT

Le bouton PAN de la 1402-VLZ PRO a ete concu pour conserver un niveau constant. Lorsque vous

tournez le bouton PAN de gauche à droite, de\ sorte que le son se déplace du côté gauche au

centre, puis ensuite au côté droit, le niveau sonore demeure stable. Si vous avez une voie réglée complètement à gauche (ou à droite) et que le VU-mètre indique 0 dB, le signal devra être attenué de 4 dB lorsque le bouton sera en position centrale. Sinon, le niveau est bien plus fort lorsque le son est au centre ( comme pour les mélangeurs de la Marque X).

33 ÉGALISEUR 3 BANDES

La 1402-VLZ PRO dispose de trois bandes d'égalisation, dont les points ont été détermini

nés avec soin : Les graves (LOW) sont fixes à 80 Hz, les mediums (MID) à 2,5 kHz et les aigus (HI) à 12 kHz. Le circuit accentue ou attenue toutes les fréquences au-delà de la fréquence spécifique. Par exemple, le fait de tournier le bouton LOW EQ de la 1402-VLZ PRO de 15 dB vers la droite accentue les basses fréquences, de 80 Hz jusqu'à la plus basse note que vous ayez jamais entendue. “Crête”

signifie que certaines fréquences forment un "pic" autour de la fréquence centrale, soit 2,5 kHz pour les mediums (MID EQ).

BOUTON LOW EQ

Ce bouton permet jusqu'à 15 dB d'accentuation/atténuation à 80Hz . Il n'y a aucune modification (pas d'accentuation ni d'atte-nuation) lorsqu'il est en position centrale. Il couvre la plage de fréquences de la grossse caisse, de la basse, des sons de clavier bien gras et de certains chanteurs très sérieux. En l'utilisant simultanément avec le filtre coupe bas (LOW CUT) ①, vous pouvez accentuer le réglage LOW EQ sans produit des tonnes d'infrasons.

BOUTON MID EQ

Ce bouton offre 12 dB d'accentuation ou d'attenuation des mediums, centres à 2,5 kHz, sans action en position centrale. Les fréquences mediums sont souvent perçues comme étant les plus dynamiques car ce sont presque toujours elles qui définissent les sonorités distinctes. Vous pouvez apporter plusieurs modifications

intéressantes et utiles à l'égalisation en tournant ce bouton vers la gauche ou la droite.

Basses fréquences
Basses fréquences avec

Méduins
Hautes fréquences

BOUTON HI EQ

Ce bouton permet jusqu'à 15 dB d'accentuation ou d'atténuation à 12kHz , sans aucune action en position centrale. Utilisez-le pour ajouter de la brillance aux cymbales, une impression globale de transparence, ainsi que du mordant aux claviers, aux guitares, aux chants et au bruit de ciisson. Il permet aussi d'atténuer les sifflantes et le souffle.

Modération pendant l'égalisation

En modifiant trop la courbe d'égalisation, vous risque de tout gâcher. Nous avons unconu des circuits d'égalisation capables d'accentuations et d'attenuations importantes car nous savons que vous pouvez parfois en avoir besoin. Mais si vous accentuez les bandes sur toutes les voies, le résultat risque d'être flou. Égalisez subtilement et tournez les boutons tant vers la gauche (attenuation) que vers la droite (accentuation). Très peu d'ingénieurs notoires utilisent plus de 3 dB d'égalisation. Si vous avez besoin de plus, il faut une autre solution, comme positionner les micros différemment, ou utiliser un另一种 type de micro.

BOUTONS AUX SEND

Ces boutons servent à acheminer une partie du signal de chacune des voies à une autre source, pour l'utilisation d'un processeur d'effets ou de retours de scène en parallèle. Les niveaux de départ AUX sont régles avec les boutons AUX 1 et AUX 2 de la voie 34, ainsi qu'avce le bouton AUX 1 MASTER 46.

En plus de servir de départ pour les effets et les retours, ils peuvent aussi générer des mélanges différents pour l'enregistrement et permettre le mode conférence (mix-minus). En utilisant AUX 1 en mode PRE ⑤, les niveaux de ces mélanges peuvent être régles

indépendamment du GAIN de la voie. AUX 2 et AUX 1 (lorsqu'en mode post ⑤ ) sont des réglages post-coupe-bas, post-égalisation et post-FADER. Ils déterminent donc le niveau de départ. AUX 1 en mode PRE n'est affecté que par les réglages EQ et LOW CUT. Les réglages PAN et GAIN n'ontaucun effet sur un départ en mode PRE (voir schéma ci-dessous).Le niveau de chacun des départ AUX peut être attenué au maximum en tournant le bouton complètement vers la gauche, accentué de 15 dB en le tournant complètement vers la droite, ou reglé au gain unitaire en le plaçant en position centrale. Les boutons AUX des voies 7 à 14 déterminent la somme mono des signaux stéreo de la voie pour chaque départ AUX.Example:les voies 7 L) et 8 R) sont mélangées pour alimenter le bouton du départ AUX.

Nous vous recommendons d'utiliser les réverbérations stéréo en mono, avec retard en stéréo. Nous pensons que bien des réverbérations "stéréo" ne font qu'ajouter un départ AUX qui ne modifie en rien le son. Il y a toutefois des exceptions, alors experimentez. Si votre processeur d'effets est réalisent stéréo, reliez AUX 1 à son entrée gauche et AUX 2 à son entrée droite.

Passons maintainant aux choses sérieues...

DESCRIPTION DE LA SECTION DE SORTIE

36 FADER MAIN MIX

Ce Fader détermine le niveau des signaux des sorties principales XLR LEFT et RIGHT,14 Jacks 6,35 mm MAIN OUT 16 et RCA TAPE OUTPUT 17. Toutes les voies et les retours AUX qui ne sont pas sur Mute ou réduits au maximum sont affectés par ce réglage.

Tournez-le complètement à gauche pour réduire au maximum, placez-le en position centrale pour le gain unitaire et tournez-le complètement à droite pour une accentuation de 10 dB. Vous n'aurez probablement pas besoin d'autant de gain, mais on ne sait jamais. C'est le Fader à baisser à la fin d'un morceau pour有關ir le fondu final.

CIRCUIT VLZ

Pour obtenir le moins de bruits parasites et de diaphonie possible, un circuit de mixage doit fonctionner à très

basse impédance. Cette console est donc équi-pée d'un circuit VLZ (Very Low Impedance), et son cordon secteur doit pouvoir lui délivrer beaucoup de courant. Voilà donc pourquois les consoles dotées d'adaptateurs secteur générent beaucoup de bruit : ces derniers ne peuvent pas alimenter un circuit VLZ.

Chez Mackie, la qualité sonore est bien plus importante que le coût d'un adaptateur se- tueur. Toutes nos consoles utilisent un circuit VLZ et une alimentation intégrée délivrant plus de courant que nécessaire, permettant ainsi des performances rivalisant avec celles des consoles de plus de 50 000 $ !

38 SECTION SOURCE

Habituèlement, le signal MAIN MIX est envoyé aux enceintes (en salle) ou à l'enregistreur (en studio). Mais qu'arrive-t-il si l'ingénieur souhaite écouter un autre signal? Avec la nouvelle 1402-VLZ PRO améliorée, l'ingénieur du son dispose de plusieurs options. Attachez-vous bien, nous arrivons à la partie compliquée.

Avec les touches SOURCE, vous pouvez écouter n'importe qu'elle combinaison des signaux MAIN MIX, ALT 3-4 et TAPE. Vous savez probablement ce qu'est le MAIN MIX. ALT 3-4 est un bus stéreo additionnel 30. TAPE est le signal stéreo provenant des Jacks RCA TAPE INPUT 18. Une fois la sélection effectuée, la section SOURCE délivre des signaux stéreo

aux sorties CONTROL ROOM et PHONES, de même qu'au VU-metre. Lorsqu'aucune touche n'est selectionnée, il n'y a aucun signal à ces sorties et aucune indication au VU-metre.

La fonction SOLO échappe toutefois à cette règle 29. Peu importe la touche sélectionnée dans la section SOURCE, lorsque la touche SOLO d'une voie est enforcée, c'est uniquement le signal de cette dernière qui est envoyé aux sorties CONTROL ROOM et PHONES, et au VU-mètre. Cela facilitite la Procedure de réglage des niveaux ①.

MISE EN GARDE:
Le fait d'enforcer les
touches TAPE et ASSIGN
TO MAIN MIX dans la
section SOURCE peut gé

nérer du Larsen entre l'entrée TAPE INPUT et la sortie TAPE OUTPUT. Assurez-vous que vous enregistreur n'est pas en mode d'enregistrement (sur pause ou non) ou de transmission aux moniteurs lorsque vous appuyez sur ces touches, ou faites en sorte que le Fader CONTROL ROOM / SUBMIX soit sur Off.

Vous savez maintainant comment selec-tionner les signaux destinés à la cabine de contrôle ou au casque. À partir de ce point, les signaux passent tous par le même Fader :

39 FADER CTL ROOM/SUBMIX

Ce Fader détermine le niveau des sorties stéreo CONTROL ROOM 30 et des sorties PHONES 18. Baissez-le complètement (sur off) pour réduire le niveau au maximum, placez-le sur le repère "U" pour le régler sur le gain unitaire et montez-le complètement pour l'accentuer de 10 dB.

Lorsque la touche MAIN MIX est sélectionnée dans la section SOURCE, ces signaux passent alors par deux réglages de niveau avant de se rendre à l'amplificateur ou au casque : le Fader MAIN MIX et ce Fader CTL ROOM/SUBMIX. Ainsi, vous pouvez envoyer un niveau appréciable aux sorties MAIN OUT (avec le Fader MAIN MIX réglé sur "U"), et un niveau faible à l'amplificateur ou au casque (peu imports la position du Fader CTL ROOM/SUBMIX).

Lorsque les touches ALT 3-4 ou TAPE sont sélectionnées, ou que la fonction SOLO est activée, ce Fader est le seul permettant de régler leur niveau (mis à part les réglages de la voie).

Peu imports la seLECTION, vous pouvez aussi utiliser les sorties CONTROL ROOM pour d'autres applications. Sa qualité sonore est aussi impeccable que celle des sorties MAIN OUT. Vous pouvez en utiliser une comme sortie MAIN MIX additionnelle, ce qui peut sembler ridicule puisqu'il y en a déjà trois. Celle-ci aurait toute fois son propre réglage de niveau. Si c'est ce que vous souhaitez, assurez-vous que la touche SOLO n'est pas enforcée, car cela interrompt le signal sélectionné dans la section SOURCE.

Le fait d'enforcer la touche SOLO d'une voie provoque un changement radical: le signal sélectionné dans la section SOURCE est remplaced par le signal isolé (SOLO), qui apparaît aux sorties CONTROL ROOM et PHONES, ainsi que sur le VU-mètre. Le niveau des signaux isolés peut être réglié avec le Fader CONTROL ROOM/SUBMIX. Le niveau des signaux isolés apparaissant sur le VU-mètre ne peut pas être modifié, ce qui est préférible puisque cela permet de visionner le niveau réel de la voie sans tenir compte du niveau auquel s'effectue l'écoute. Lorsque la touche SOLO MODE est relevée, le mode "post-Fader" (AFL) est activé, ce qui signifie que le signal de la voie isolée est affecté par le Fader et les réglages TRIM, EQ, et PAN, comme si le Mute de toutes les autres voies était activé. Utilisez ce mode pour le mixage final. Lorsque la touche est enforcée, le mode "pré-Fader" (PFL) est activé, ce qui signifie que le signal n'est affecté que par le réglage EQ. C'est le mode à utiliser pour la Procedure de réglage des niveaux ①. Il permet aussi d'obtenir un aperçu des voies, ce qui est très utile pour celles dont le Fader est baisse. Peu importe le mode, la fonction SOLO n'est pas affectée par la position de la touche MUTE/ALT de la voie.

④ LED RUDE SOLO LIGHT

Cette Led a deux utilisés : vous rappeler qu'au moins une voie est en mode SOLO, et confirmer qu'il s'agit bien d'une console Mackie. Aucun autre fabricant ne se soucie d'indiquer que cette fonction est activée. Si vous travailliez avec une console dont la fonction SOLO est activée mais qu'aucune

Led ne l'indique, vous pourriez l'oublier et penser que l'appareil est defectueux, d'ou l'importance de la Led RUDE SOLO LIGHT. Elle est particulièrement utile pour les sessions nocturnes ou les moniteurs sont désactivés.

TOUCHE ASSIGN TO MAIN MIX

Disons que vous étés en plein concert. L'entrache approche et vous souhaitez diffuser un CD de musique apaisante afin de calmer la foule. Vous pensez alors : "Mon lecteur de CD est connecté aux entrées TAPE, mais le signal n'est pas envoyé aux sorties MAIN OUT !" Oh, mais au contraire. Enforcez tout simplement cette touche afin de selectionner le signal dans la section SOURCE, puis il passera par le Fader CTL ROOM/SUBMIX pour être ensuite achemie au bus MAIN MIX, comme s'il s'agissait d'une autre voie stéreo.

Une autre application pratique de cette touche est qu'elle permet au bus ALT 3-4 devenir un sous bus du bus MAIN MIX ③ , utilisant le Fader CTRL ROOM/SUBMIX pour déterminer son niveau.

Effets secondaires : (1) Le fait d'enfencer cette touche permet d'acheminer les voies isolées au bus MAIN MIX, ce que vous pouze ne pas du tout souhaiter. (2) Si la touche MAIN MIX est enforcée dans la section SOURCE et que vous appuyez ensuite sur la touche ASIGN TO MAIN MIX, les signaux du bus MAIN MIX de la section SOURCE sont interrompus pour réduire les risques de Larsen. De toute façon, qui pourrait bien pouvoir assigner le signal du bus MAIN MIX au bus MAIN MIX ?

3VU-MÉTRES - PLUSIEURS AFFICHEURS EN UN!

Le dispositif de mesure de la 1402-VLZ PRO comporte deux colonnes de douze Leds. Sa simplicité peut induire en erreur, compte tenu des multiples signaux qu'il permet de surveiller.

Si aucune touche n'est enforcée dans la section SOURCE et qu'aucune voie n'est en mode SOLO, les afficheurs demeurent inactifs. Pour les activer, vous devez seLECTIONner une

touche de la section SOURCE (ou enforcer une touche SOLO).

Pourquoi? Les afficheurs servent à indiquer le signal avec lequel travaillè l'ingénieur, et comme nous l'avons précisé, l'ingénieur se sert des sorties CONTROL ROOM ou PHONES. La seule différence réside dans le fait que bien que les niveaux d'écoute soient déterminés avec le Fader CTL ROOM/SUBMIX, les afficheurs indiquent le signal SOURCE avant qu'il ne passse par ce réglage, représentant ainsi les faits tels qu'ils sont, même si vous n'écoutez pas du tout.

Vousetepeut-etredéja un expertdes niveauxd'utilisation " + 4" (+4dBu = 1,23V) et -10^ (-10dBV = 0,32V) .Ce quipermet de différencier les

deux est la valeur relative 0 dB VU (ou 0 VU) qui est selectionnée pour les afficheurs. Une console “+4”, receivevant un signal de +4 dBu, indiquera 0 VU sur ses afficheurs. Une console “-10”, receivevant un signal de -10 dBV, indiquera, croyez-le ou non, 0 VU sur ses afficheurs. 0 VU correspond donc à 0 dBu.

Au risque de creer de nouvelles normes, les consoles compactes de Mackie repondent aux besoin des tous en呈現nt les choses telles qu'elles sont : un niveau de 0 dBu (0,775 V) à la sortie est indiqué par 0 dB VU sur les afficheurs. Comment simplifier davantage ? Au fait, le principal avantage des normes, c'est leur nombre.

Gráce à la plage dynamique étendue de la 1402-VLZ PRO, vous pouvez obtenir un niveau satisfaisant avec des créées entre -20dB et +10dB , telles qu'indiquées sur l'afficheur. Pour la plupart des amplificateurs, l'échéage se produit à environ +10dB , et certains enregistreurs ne pardonnent pas non plus. Pour deGXmeilleurs résultats, tentez de garder les créées entre "0" et "+"7".

Souvenez-vous que les afficheurs ne seront qu'à vous assurer que les niveaux sont convenables. Vous n'avez pas à les fixer du regard (à moins que vous ne le souhaitiez).

4 CONNECTEURS AUX

Il n'y a pas de lien particulier entre les connecteurs AUX SEND 1 (ou 2) et AUX RETURN 1 (ou 2) en raison

de leur numero. Il s'agit de deux entités complètement différentes avec le même nom.

Les connecteurs sends sont des sorties, alors que les connecteurs returns sont des entrées. Le bouton AUX préève le signal de la voie vers les sorties AUX SEND

Ces sorties peuvent être reliées aux entrées d'une réverbération ou d'un autre apparéil. Les sorties de cet apparéil sont ensuite reliées aux connecteurs AUX RÉTURN de la console. Ces signaux passent ensuite par les réglages de niveau AUX RÉTURN, puis sont finalement acheminés au bus MAIN MIX.

Le signal d'origine non affecté est donc routé des voies au bus MAIN MIX, et les signaux affectés sont acheminés des connecteurs AUX RETURN au bus MAIN MIX. Le signal non affecté et les signaux affectés sont ensuite mélangés pour creer un son superbe. Arme de cette connaissance, vous pouvez maintainant entre dans le Monde des Auxiliaires.

TOUCHE AUX 1 SELECT

À part de permettre d'utiliser un processeur d'effets, les sorties Aux Send ont un autre role primordial, celui d'acheminer le signal aux retours de scene afin que les musiciens puissant entendre ce qu'ils font. Le départ AUX SEND 1 de la 1402-VLZ PRO peut permettre l'une ou l'autre de ces fonctions, tout dépendant de la position de cette touche.

Avec la touche AUX 1 SELECT relevante (désactivée), le départ AUX SEND 1 prélevé le signal pré-Fader et avant le bus MUTE/ALT 3-4, ce qui implique que peu importe la façon dont vous manipulerez ces réglages alors qu'ils alimentent le bus MAIN MIX, le départ AUX SEND continue de dévier le signal. Il s'agit du moyen recommendé pour acheminer le signal aux retours de scene. Les réglages EO affectent tous les départ aux SEND.

Avec la touche enforcée, le département AUX SEND 1 devient un département d'effets ordinaire, dont le signal est prélevé post-Fader et après le bus MUTE/ALT 3-4. C'est une nécessité pour les départ d'effets, car les niveaux des signaux affectés doivent être les mêmes que ceux du signal non affecté.

BOUTON AUX 1 MASTER

Le bouton AUX 1 MASTER détermine le niveau général du signal AUX SEND 1, juste avant qu'il ne soit délivré à la sortie AUX SEND 1. Le niveau du départ AUX SEND 2 ne peut pas être régle. Tournez le bouton complètement à gauche pour atténuer le signal au maximum, placez-le en position centrale pour le gain unitaire et tournez-le complètement à droite pour une accentuation de 10 dB. Comme avec certains autres régles de niveau, il se peut que vous n'ayez jamais besoin d'autant de gain. Si un jour le besoin seprésentait, vous serez heures d'avoir choisi une console Mackie.

C'est habituèlement le réglage qu'il faut monter lorsque le chanteur vous regarde, pointe son retour de scène du doigt et lève le pouce vers le ciel. Si son pouce pointait vers le bas, il faudrait réduire le niveau, maisça ne se produit jamais...

BOUTONS AUX RETURNS

Ces deux boutons déterminent le niveau général des signaux traités connectés aux entres STEREO AUX RETURN

1 et 2 12.

Tournez-les complètement à gauche pour une atténuation maximum, placez-les sur la position centrale pour obtenir le gain unitaire et tournez-les complètement à droite pour une accentuation de 20 dB, pour les effets de faible niveau. Habituellesment, ces boutons peuvent rester en position centrale, et les réglages du niveau de sortie du processeur d'effets sur leur position de gain unitaire (indiquée dans leur mode d'emploi). Si le résultat est trop fort ou trop faible, réglez le niveau de sortie du processeur, pas celui de la console. Ainsi, les boutons de la console demeurent en position centrale.

Les signaux passant par les réglages de niveau AUX RETURN sont acheminés directement au bus MAIN MIX 36, sauf pour une exception (voir paragraphe suivant). Les entrées AUX RETURN ne sont pas munies de touche MUTE/ALT 3-4, alors si vous souhaitez acheminer ces signaux au bus ALT 3-4, vous devez connecter les sorties du proceseur d'effets à l'un des canaux stéreo et appuyer sur la touche MUTE/ALT de cette voie. 30.

48 TOUCHE EFX TO MONITOR

La fonction activée par la touche EFX TO MONITOR est très simple. Si vous voulez ajouter de la réverbération ou du début aux signaux des retours de scene, enforcez cette touche. Le trajet du signal est toute fois plus compliqué:

Avec la touche relevée, les entrées AUX RETURN 1 et 2 fonctionnent normalement : elles acheminent les signaux au bus MAIN MIX. Avec la touche enforcée, la sortie AUX RETURN 1 fonctionne encore normalement, mais l'entrée AUX RETURN 2 alimente la sortie AUX SEND 1 ②只不过 que le bus MAIN MIX.

Jusqu'à maintainant, avec la touche enfoncée, l'entrée AUX RETURN 1 alimentente le bus MAIN MIX, et l'entrée AUX RETURN 2, la sortie AUX SEND 1. Supposons que vous n'ayez qu'un seul processeur d'effets et que vous vouliez qu'il alimentente le bus MAIN MIX et la sortie AUX SEND 1. C'est là qu'intervient la normalisation.

49 NORMALISATION DES ENTRES

La normalisation des entrées est une caractéristique que l'on trouve sur pratiquement toutes les consoles, les claviers et les processeurs d'effets. Ces connecteurs sont munis de broches à dessort se connectant aux broches

du signal, mais lorsque qu'un cable est inséré dans l'embase, cette connexion est interrompue. Ces broches de normalisation peuvent être utilisées de diverses façon. La mention "LEFT (MONO)" signifie que si vous connectez un signal au connecteur gauche LEFT et que vous laisssez le connecteur droit RIGHT libre, le signal est aussi acheminé à ce dernier grâce à la normalisation des entrées. Dès que vous connectez un cable au connecteur droit RIGHT, la connexion normalisée est alors rompue. Quel est le lien avec la touche EFX TO MONITOR? Les entrées AUX RETURN 1 sont normalisées aux entrées AUX RETURN 2. Si vous n'avez qu'un seul proceseur d'effets, reliez-le à l'entrée AUX RETURN 1. Ne connectez rien à l'entrée AUX RETURN 2. Le signal alimentant les entrées AUX RETURN 1 est aussi acheminé aux entrées AUX RETURN 2. Enforcez la touche EFX TO MONITOR. Le bouton AUX RETURN 2 devient alors un bouton AUX SEND 1 additionnel pour le signal à l'entrée AUX RETURN 1. Une fois encore, l'entrée AUX RETURN 1 fonctionne normalement.

Felicitations! Vous venez de dire tout ce qui concerne les fonctions de la 1402-VLZ PRO.若您 pouvez aller prendre un rafraîchissement, la suite du mode d'emploi peut attendre.

50 MODIFICATIONS

La plupart d'entre vous trouveront que la 1402-VLZ PRO est parfaite telle qu'elle est. Mais pour les applications particulieres, trois trajets de signal peuvent etre pratiques sur la 1402-VLZ PRO. Si vous ne savez pas comment souder, demandez l'aide d'un technicien. Ce n'est PAS le bon moment pour apprende!

• Modification A : la sortie AUX SEND 2 devient pré-Fader, pré-Mute plutilot que post-Fader, post-Mute.
• Modification B: les sorties AUX SEND 1 (en mode post) et AUX SEND 2 reçoivent le signal peu importe la position de la touche MUTE/ALT du canal, mais demeurent post-Fader (bouton GAIN).
• Modification C: la sélection MAIN MIX dans la section SOURCE préleve le signal stéreo avant le réglage de niveau MAIN MIX (pré)只不过 qu'après (post). Vous trouverez des instructions pour apporter ces modifications sur notre site www.mackie.com (cliquez sur Support), ou contactez le support technique au 1-800-258-6883.

Caracteristiques techniques

Bruit du bus Main Mix

Avec 20Hz à 20kHz de bande passante, sortie Jack 6,35 mm Main Out, bouton Trim des voies 1 à 6 régèle sur gain unitaire, aucune modification d'égalisation, toutes les voies assignées au bus Main Mix, voies 1 et 3 réglées à gauche, 2 et 4 à droite.

Fader Main Mix et Fader des voies baissés:	-100 dBu
Fader Main Mix régle sur gain unitaire, Faders des voies baissés:	-86,5 dBu (Rapport signal/bruit: 90 dB, ↔reference: +4 dBu)
Fader Main Mix et Faders des voies régles sur gain unitaire:	-84,5 dBu

Distorsion Harmonique Totale (DHT)

1kHzà+14dBu.20Hzà20kHz

Entrées Mic (avant points d'insertion): 0,0007 %

Diaphonie

À 0 dBu, 1 kHz, 20 Hz à 20 kHz de bande passante, entree ligne, sortie Jack 6,35 mm Main Out, Trim regle sur gain unitaire.

Fader principal baisse:	-85 dBu
Touche Alt/Mute de voie enforcée:	-84 dBu
Fader de la voie baisse:	-83 dBu

Réponse en fréquence

De n'importe quelle entrée vers n'importe quelle sortie 20 Hz à 60 kHz: +0 dB/-1 dB 20 Hz à 100 kHz: +0 dB/-3 dB

Niveau de bruit équivalent

Entre entree Mic et sortie Insert Send, gain au maximum

Terminaison 150 Ohms: -129,5 dBm non pondéré

Taux de réjection de mode commun

Entre entrée Mic et sortie Insert Send, gain au maximum

1 kHz: Supérieur à -90 dB

Niveaux maximum

Entrées Mic :	+22 dBu
Entrée Tape :	+16 dBu
Autres entrées :	+22 dBu
Sorties XLR Main Mix :	+28 dBu
Autres sorties :	+22 dBu

Impedance

Entrées Mic :	1,3 kOhms
Retours Channel Insert :	2,5 kOhms
Autres entrées :	10 kOhms ou plus
Sortie Tape :	1,1 kOhms
Autres sorties :	120 Ohms

EQ

Baxendall aigu	±15 db à 12 kHz
Filtre médiums	±12 dB à 2,5 kHz
Baxendall grave	±15 db à 80 Hz

Alimentation

120 Vca, 50/60 Hz, 25 Watts

Fusible

120 V: 500 mA à fusion lente (5 x 20 mm)
220-240 V: 250 mA à fusion lente (5 x 20 mm)

LOUD Technologies Inc. améliore en permanence ses produits par des pieces de meilleure qualité, et en améliorant ses méthodes de fabrication. Par conséquent, nous nous réservons le droit de modifier ces caractéristiques à tout moment sans préavis.

Les détails concernant la garantie sont traités dans la section Conditions de Garantie page 35.

Si vous pensez que votre console 1402-VLZ PRO a un problème, veuilles faire tout ce qui est en votre pouvoir pour le confirmer avant d'appeler pour une réparation. Cela pourrait vous éviter la souffrance d'être privé de votre console.

Cela peut vous sembler évident, mais voici quelques petits trucs que vous pouvez vérifier.

Une voie ne fonctionne pas correctement

• La touche MUTE/ALT 3-4 est-elle dans la bonne position?
• Le Fader est-il monté?
• Déconnectez les appareils des points d'insertion (canaux 1 à 6 seulement).
• Essayez la même source sur une autre voie, réglee exactement pareil.

Problème de sortie

• Le réglage de niveau est-il monté?
• Si c'est une sortie MAIN OUT, déconnectez toutes les autres. Ainsi, si c'est la sortie Jack 6,35 mm Main out gauche, déconnectez les sorties RCA et XLR gauche. Si le problème disparaît, le mélangeur n'est pas la cause du problème.
• Si c'est une sortie stéréo, inversez-les côtés. Ainsi, si une sortie gauche fait défaut, inversez les cables gauche et droit au niveau de la console. Si le problème change de côté, la console n'est pas la cause du problème.

Bruit

• Réduisez le réglage AUX RETURNS et celui du Fader au maximum, un par un. Si le son disparaît, le problème provient de la voie ou des apparêls connectés, alors, déconnectez-les. Si le bruit disparaît, il était provoqué par ces apparêls.

Pas d'alimentation

• Notre question préférée : Avez-vous appuyé sur l'interrupteur POWER ?
• Vérifiez le fusible 23.

Réparations

La réparation des produits Mackie est réalisée dans notre quartier général intergalactique à Woodinville dans l'état de Washington aux Etats-Unis. En dehors des Etats-Unis, merci de contacter votre distributeur local ou votre revendeur.

1. Merci de consulter la rubrique "détection des pannes" précédente.
2. Appelez votre distributeur local ou reven-deur pour expliquer le problème et pour demander un numéro d'Autorisation de Retour. Ayez le numéro de série de votre 1402-VLZ PRO sous la main. Vous doivent avoir un numéro d'Autorisation de Retour avant une réparation.
3. Gardez ce manuel et le cable d'alimentation. Nous n'en avons pas besoin pour réparer la console.
4. Emballez la console dans sa boîte d'origine. C'est TRES IMPORTANT pour une première protection.
5. N'oubliez pas d'y joindre une copie de la facture d'achat et une dette avec votre nom, votre adresse, un numéro de téléphone et une description détaillée du problème, y compris la façon dont nous pouvons le reproduire.
6. Nous ferons tout pour que votre console soit réparée dans les mêleurs délais. Ce paragraphe ne s'applique pas nécessairement aux réparations hors garantie.

Note: Vous doivent une facture d'un distributeur ou revendeur/agree Mackie pour bénéficier d'une réparation sous garantie.

Annexe A : Connexions

CONNECTEURS "XLR"

Les consoles Mackie utilise des connecteurs XLR femelle pour les entrées micro qui sont câblés comme suit : la broche 1 est reliée à la masse (blindage), la broche 2 au Plus ("point chaud" ou positif) du signal audio et la broche 3 au Moins ("point froid" ou négatif) du signal (Figure A). Ce câblage respecte tout à fait les normes de l'AES (Audio Engineering Society).

Utilisez un connecteur XLR mâle, comme ceux que l'on trouve sur les cables de micro, pour la connexion au Jack XLR femelle.

Figure A: Connecteurs XLR

Jacks stéreo et embases 6,35 mm

Les Jacks stéréo 6,35 mm offrent trois points de contact. Ils sont utilisés pour les signaux symétriques et les casques stéréo. Voir Figure B. Ces Jacks peuvent être utilisés comme :

• Connexion de casque stéreo et, moins fréquement, de micros et d'entries lignes stéreo. Lorsque les Jacks 6,35 mm sont câblés en stéreo, la pointe est connectée au signal de gauche, la bague à celui de droite

Figure B:Jack 6,35 mm stereo

et le corps est relié à la masse. Les mélangeurs Mackie n'acceptent pas la connexion directe de micros avec un seul Jack stéreo. Ils doivent avoir deux cables (gauche et croit), qui peuvent être connectés dans les deux préamplis de micro.

Vous pouvez réaliser votre propre adaptorat-. teur pour micros stereo.À l'aide d'un cable en "Y",reliez un Jack 6,35 mm femelle à deux connecteurs XLR, un pour le signal de gauche,l'autre pour celui de droite.

• Circuit mono symétrique. Lorsqu'un Jack 6,35 mm est symétrique, la pointe est connectée au Plus de la liaison (point chaud), la bague au Moins (point froid) et le corps à la masse (blindage).
• Circuit asymétrique Départ/Retour. Les Jacks 6,35 mm sur les connecteurs en "Y" sont connectés comme suit : la pointe au signal de départ (sortie du mélangeur), la bague au retour du signal (entree du mélangeur), et le corps est relié à la masse (blindage).

Jacks mono et embases 6,35 mm

Les Jacks mono offrent deux points de contact (Figure C). Ils sont utilisés pour les signaux asymétriques, dans diverses applications. La pointe est connectée au signal audio, le corps à la masse. Voici quelques exemples :

• Micros asymétriques
• Guitares électriques et instruments électroniques
• Connexions à niveau ligne asymétriques

Figure C:Jack mono

JACKS 6,35 MM COMMUTABLES

Les Jacks 6,35 mm peuvent être munis de commutateurs, qui sont actifs par l'insertion d'un cable. Ces commutateurs permettent d'ouvrir une boucle d'insertion, de changer le trajet du signal ou d'accomplir d'autres fonctions. Les Jacks du canal et du bus d'insertion, d'entrée et des retours AUX sont équipés de commutateurs. Ces commutateurs permettent aussi de relier les entrées à niveau ligne à la masse lorsqu'aucun cable n'est connecté.

La plupart du temps, le Jack doit être inséré jusqu'au fond pour activer le commutateur. Certains circuits Mackie, dans certaines circonstances, ne nécessitant qu'une insertion partielle. Voir Connexions spéciales des produits Mackie, plus loin dans cette section.

CONNECTEURS ET EMBASES RCA

Les connecteurs RCA (Figure D) sont souvent utilisés sur les équipements audio et

Figure D: Connecteur RCA Plug

video grand public et pour plusieurs autres applications. Ils

dont asymétriques comme les Jacks 6,35 mm mono (voir Figure C). Le signal est connecté à la pointe et la masse (blindage) est reliée au corps.

Asymétrisation des liaisons

Les équipements de studio, de sonorisation, etc., font appel à la fois à des connecteurs symétriques et asymétriques, ce qui peut poser un problème lorsque vous reliez un apparéil symétrique à un apparéil asymétrique.

• Lorsque vous connectez une sortie symétrique à une entrée asymétrique, assurez-vous que les Plus soient reliés et que le Moins de la liaison symétrique soit relié à la masse (blindage) de la liaison asymétrique. Dans la plupart des cas, la masse symétrique doit aussi être connectée à la masse de l'entrée asymétrique. Si vous rencontres des problèmes de boucle de masse, déconnectez la masse du côté symétrique.

• Lorsque vous connectez une sortie asymétrique à une entrée symétrique, connectez les Plus ensemble. La masse de la liaison asymétrique doit être reliée au Moins et à la masse de l'entrée symétrique. En cas de problème de boucle de masse, essayez de déconnecter la masse de la liaison asymétrique de la masse de l'entrée symétrique, en connectant quand même la masse de la liaison asymétrique au Moins de l'entrée symétrique.

Dans certains cas, vous devez réaliser des adaptateurs spéciaux pour connecter vos équipements. Par exemple, vous pouvez réaliser un cable XLR symétrique femelle relié à un Jack 6,35 mm mono.

CONNEXIONS SPECIALES DES PRODUITS MACKIE

Le câblage des Jacks tient compte des connexions symétrique à asymétrique. Par exemple, lorsqu'un Jack 6,35 mm mono est inséré dans une entrée Jack 6,35 mm stéreo symétrique, il y a automatiquement asymétrisation de la liaison, et la connexion s'effectue. Lorsqu'un Jack 6,35 mm stéreo est inséré dans une entrée Jack 6,35 mm asymétrique, la bague (Moins) est automatiquement reliée à la masse (blindage).

Jacks stéreo pour cable d'insertion

Les câbles d'insertion Mackie sont dotés de trois Jacks stéreo 6,35 mm. Ils sont asymétriques et reçoivent les signaux de sortie (départ) et d'entrée (retour) de la console par le même Jack (voir Figure F). Le corps sert de masse (blindage) pour les deux signaux. Le signal de départ de la console en direction de l'appareil externe est connecté à la pointe, et le signal de départ de l'appareil vers la console, à la bague.

Utilisation du départ d'un Jack

Si vous insérer un Jack mono 6,35mm partiellement (jusqu'au premier clic) dans une embase d'insertion Mackie, le commutateur n'est pas activé et la boucle d'insertion n'est pas ouverte (permettant ainsi au signal de la voie de poursuivre son trajet dans la console).

Cela vous permet de prélever le signal du canal ou du bus à ce point du circuit sans interrompre l'utilisation en cours.

Si vous enforcez le Jack stéreo 6,35 mm jusqu'au deuxième cig, le commutateur est alors activé et devie le signal de sortie, ce qui interrompt le signal sur la voie. Voir Figure E.

REMARQUE: Évitez de surcharger ou de court-circuit le signal prélevé, ce qui affecte le signal interne.

Entrées et retours stéreo : Mono, Stéreo, Peu imports

Les entrées ligne stéreo et les retours stéreo AUX sont de bons exemples de la philosophie Mackie (que nous venons tout juste d'inventer): un maximum de flexibilité avec un minimum de maux de tête. Les entrées et les retours sont donc automatiquement mono ou stéreo, tout dépendant de la façon dont vous utilisez les Jacks. Voici comment cela fonctionne:

Figure E

Un signal mono doit être connecté à l'entrée ou au-retour LEFT (MONO). Le signal sera routé aux voies gauche et droite du circuit du_retour, et apparaitra en plus au centre de la paire de bus à laquelle il est assigné, ou à une autre position, déterminée par le bouton PAN.

Un signal stéreo, sur deux Jacks, doit être connecté aux entrées ou aux retours LEFT (MONO) et RIGHT. Le commutateur dans le Jack d'entrée RIGHT désactive la fonction mono, et les signaux peuvent être en stéreo.

Un signal mono connecté à l'entrée RIGHT sera acheminé uniquement au bus de droite. Vous ne voudrez probablement utiliser cet effet sophistique que lors d'événements spéciaux (mariages, la fete d'anniversaire de Rush Limbaugh, etc.).

Multiconnecteurs et cables en "Y"

Les multiconnecteurs ou les câbles en "Y" permettent de router le signal d'une sortie vers deux entrées ou plus, en utilisant de simples connexions en parallèle. Vous pouvez utiliser les multiconnecteurs et les câbles en "Y" avec les sorties des circuits symétriques et asymétriques.

Souvenez-vous : Nutilisez ces câbles que pour diviser les sorties. Si vous neccess coupler les sorties, utilisez une seule console.

Figure F

MACKIE.

1402-VLZPRO

14-CHANNEL MIC/ LINE MIXER WITH PREMIUM XDR™ MIC PREAMPLIFIERS

__________

#

MO NO MONO

|（）| L |（）| L

BAL BAL

OR UNBAL OR UNBAL

R R

#

LEVEL LEVEL

10-10 HIVE IN 2.10 HIVE IN 11.10

LINE IN 9-10 LINE IN 11-12 LINE

#

AUX AUX

A0X A0X 1 1

MON/ EFX MON/ EFX

0 +15° 0+15° 0-11

#

EFX EFX

+15 00 +15

EQ EQ

H1 H1 1214

15 15

#

MID MID

2 25K12 25K12

1

LOW LOW

80Hz 80Hz

-18 -18 18 18

PAN PAN

#

L R

9-10 11-12 13

MUTE MUTE NT3-4 NT3-4

NOTES:

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Le mot de la fin

Que le générique défisle! Mode d'emploi écrit par Jeff Gilbert, d'après une pierce de Ron Koliha, avec des segments empruntés par-ci par-la. Mode d'emploi ensuite défiguré par le personnel du soutien technique de Mackie. Mode d'emploi composé sur un PC désuet à l'aide d'un traitement de texte bon marché, puis converti sous la forme de ce chef d'oeuvre à l'aide d'un Macintosh de 13 étages et 1000 Gigawhoppers par l'équipe publicitaire noitoire de Mackie (Becky Priebe, tout particulièrement). Veuillez nous informer si vous trouvez une erreur ou si vous trébuchez sur un paragraphe déroutant. Merci d'avoir lu le mode d'empoi en entier (nous savons que c'est le cas, sinon vous ne liriez pas ceci).

"Mackie", le logo du "personnage qui court", "VLZ" et "XDR" sont des marques déposées de LOUD Technologies Inc. Les autres marques mentionnées sont des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.

© 2003-2005 LOUD Technologies Inc.

Tous droits réservés.

MACKIE.

Conservez votre facture d'achat.

A. LOUD Technologies Inc. garantit les matérieliaux, la fabrication et le fonctionnement de ce produit sur une période de deux ans à partir de la date d'achat. Si un dernier est constaté sur les matérieliaux ou la fabrication, ou si le produit ne fonctionne pas correctement pendant la période de garantie, LOUD Technologies, selon les cas, réparera ou replacera le produit. Cette garantie s'applique uniquement aux équipements vendus et livrés dans l'Union Européenne par LOUD Technologies ou ses distributeurs agréés.
B. Le fait de ne pas s'enregistrer sur Internet, ou de ne pas renvoyer la carte d'enregistrement du produit n'annulera pas la garantie de deux ans.
C. Les réparations et la maintenance des produits Mackie doivent être réalisés uniquement dans un Centre Technique Agréé Mackie (voir D ci-dessous). Une maintenance, des réparations ou des modifications non autorisées annuleront cette garantie. Pour obtenir des réparations sous cette garantie, vous nevez disposer d'une copie de votre facture. Il est nécessaire d'étabrir une date d'achat afin de déterminer si votre produit est encore sous garantie.
D. Pour obtenir une réparation depuis un Centre Technique Agréé Mackie:

1. Appelez votre distributeur ou revendeur Mackie pour connaître le nom et l'adresse du Centre Technique Agréé Mackie le plus proche.
2. Assurez-vous que vous disposez d'une copie de votre facture. Si vous ne la trouvez pas, le Centre Technique Agréé pourrait vous facturer les réparations, même si vous produit Mackie est toujours sous la garantie des deux ans.
3. Assurez-vous que le problème peut être reproduit. Si vous amenez votre produit Mackie dans un Centre Technique Agréé et qu'il ne trouve rien d'anormal, vous pourrez être facturé pour la main d'oeuvre.
4. Si vous devez expédiez votre produit au Centre Technique Agréé Mackie, faites-le en port payé dans son emballage d'origine.

E. LOUD Technologies et les Centres Techniques Agréés Mackie se réservent le droit de vérifier si les produits sont sujets à garantie avant de commencer la réparation ou le remplacement. LOUD Technologies et les Centres Techniques Agréés Mackie peuvent, selon les cas, réclamer une preuve de la date d'achat sous la forme d'une copie datede de la facture. La décision finale de la couverture de la garantie apparait unquèment à LOUD Technologies et à ses Centres Techniques Agréés Mackie.

F. Les produits Mackie renvoyés à LOUD Technologies et déclarés entrant sous la clause de garantie, seront réparés ou replacés dans les trente jours suivant la réception de la demande par LOUD Technologies. LOUD Technologies pourra utiliser des pieces recyclées pour la réparation ou le remplacement du produit. Les produits renvoyés à LOUD Technologies n'entrant pas sous la garantie seront réparés et renvoyés avec une facturation pour la main d'oeuvre, les matérielaux, et les frais d'expédition et d'assurance. Les produits réparés sous garantie seront renvoyés en port payé par LOUD Technologies.

1. LOUD Technologies garantit toutes les réparations pendant 90 jours, ou pendant le reste de la période de garantie. Cette garantie ne s'étend aux dommages entrainés par une installation inappropriée, une mauvaise utilisation, un mauvais traitement ou à des intempéries. Cette garantie est reconnaue uniquement si les sceaux d'inspection et le nombre de série sur l'unité n'ont pas été effacés.
2. LOUD Technologies n'assume aucune responsabilité pour la qualité ou la durée des réparations réalisées par les Centres Techniques Agréés Mackie.
3. Cette garantie est etendue à l'acheteur d'origine et à toute personne qui pourrait accuperir ce produit pendant la période de garantie. Une copie de la facture d'origine est nécessaire pour obtenir les réparations sous garantie.
4. C'est votre seule garantie. LOUD Technologies n'autorise aucune autre personne, y compris le distributeur ou le représentant, à assumer une responsabilité au nom de LOUD Technologies ou de faire une garantie pour LOUD Technologies Inc.

G. LA GARANTIE DONNEE SUR CETTE PAGE EST LA SEULE GARANTIE DONNEE PAR LOUD TECHNOLOGIES INC. ET REMPLACE TOUTES LES AUTRES GARANTIES, DONT LES GARANTIES MARCHANDES ET APPROPRIEEES POUR UN BUT PARTICULIER. LA GARANTIE DONNEE SUR CETTE PAGE DEVRA ETRE STRICTEMENT LIMITEE A DEUX ANS DEPUIS LA DATE D'ACHAT CHEZ UN DISTRIBUTEUR MACKIE AGREE. APRES EXPIRATION DE LA PERIODE DE GARANTIE, LOUD TECHNOLOGIES INC. N'AURA PLUS AUCUN OBLIGATION DE GARANTIE. LOUD TECHNOLOGIES INC. NE SERA PAS TENU RESPONSABLE DE TOUS DOMMAGES ACCIDENTELS, SPECIAUX OU SUITE A UN DEFAULT DU PRODUIT MACKIE.

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