ALLEN & HEATH XONE32 - Table de mixage ALLEN & HEATH - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Table de mixage analogique
Nombre de canaux	32 canaux
Caractéristiques techniques principales	Égaliseur 3 bandes, filtres passe-haut et passe-bas, envois auxiliaires, sorties stéréo
Alimentation électrique	100-240V AC, 50/60Hz
Dimensions approximatives	482 mm x 400 mm x 100 mm
Poids	4,5 kg
Compatibilités	Compatible avec la plupart des équipements audio professionnels
Fonctions principales	Mixage audio, gestion des effets, routage des signaux
Entretien et nettoyage	Nettoyer régulièrement les faders et les potentiomètres avec un chiffon doux
Pièces détachées et réparabilité	Disponibilité de pièces détachées via le service après-vente d'Allen & Heath
Sécurité	Utiliser uniquement avec une alimentation appropriée, éviter l'humidité
Informations générales utiles	Idéal pour les DJ, les studios d'enregistrement et les événements en direct

FOIRE AUX QUESTIONS - ALLEN & HEATH XONE32 ALLEN & HEATH

Comment puis-je résoudre un problème de son faible sur la table de mixage XONE32 ?

Vérifiez le niveau de gain sur les canaux et assurez-vous que le fader de volume est correctement réglé. Assurez-vous également que la source audio est correctement connectée et fonctionne.

Que faire si le fader de volume ne répond pas ?

Essayez de nettoyer le fader avec un nettoyant pour contacts. Si le problème persiste, il peut être nécessaire de remplacer le fader.

Comment régler les égaliseurs sur la XONE32 ?

Utilisez les boutons d'égalisation situés sur chaque canal pour ajuster les basses, les médiums et les aigus selon vos préférences. Tournez les boutons vers la droite pour augmenter et vers la gauche pour diminuer.

Pourquoi mon casque ne fonctionne-t-il pas avec la XONE32 ?

Vérifiez que le casque est bien connecté à la prise appropriée et que le niveau de volume du casque est réglé correctement. Assurez-vous également que la sortie de pré-écoute est activée.

Comment puis-je connecter ma XONE32 à un ordinateur ?

Utilisez un câble USB pour connecter la table de mixage à l'ordinateur. Assurez-vous d'installer les pilotes nécessaires fournis par Allen & Heath.

Que faire si le signal d'entrée est saturé ?

Réduisez le niveau de gain sur le canal concerné jusqu'à ce que le signal soit dans une plage acceptable, sans atteindre le rouge sur les indicateurs de niveau.

Comment réinitialiser la XONE32 aux paramètres d'usine ?

Pour réinitialiser, éteignez la table de mixage, puis maintenez enfoncé le bouton de mise sous tension tout en la rallumant. Cela restaurera les paramètres d'usine.

Quel type de câbles dois-je utiliser avec la XONE32 ?

Utilisez des câbles TRS pour les connexions de sortie et des câbles RCA pour les connexions d'entrée. Assurez-vous d'utiliser des câbles de bonne qualité pour éviter les interférences.

Comment mettre à jour le firmware de la XONE32 ?

Téléchargez le dernier firmware depuis le site d’Allen & Heath et suivez les instructions fournies avec le fichier pour effectuer la mise à jour.

Que faire si la lumière d'alimentation ne s'allume pas ?

Vérifiez que la table de mixage est correctement branchée à une prise fonctionnelle. Si le problème persiste, il peut y avoir un problème d'alimentation interne.

MODE D'EMPLOI ALLEN & HEATH XONE32 ALLEN & HEATH

Cet apparéil a été construit au Royaume-Uni par ALLEN & HEATH et est garantie contre tout défaut de fabrication pendant une période d'un an à partir de la date d'achat par son premier utilisateur.

Pour obtenir le niveau de performances élevé pour lequel il a été prévu, nous vous recommendons de dire attentivement ce mode d'emploi avant toute utilisation.

En cas de dysfonctionnement, adressez-vous à votre revendeur agréé ou au distributeur ALLEN & HEATH de votre pays afin de faire jouer la garantie, qui ne peut s'appliquer qu'aux conditions suivantes :

Conditions de la garantie

1. L'appareil a bien eté installé et mis en œuvre en suivant les instructions données dans ce mode d'emploi
2. L'appareil n'a pas ete detournede sa destination de maniere volontaire ou accidentelle, et n'a pas subi de deterieation ou de modification autre que celles decrites ici ou explicitement autorises par ALLEN & HEATH.
3. Toutes les eventuelles modifications ou réparations ont bien été effectuees par un réparateur/agree ALLEN & HEATH.
4. Cette garantie ne couvre pas l'usage ou la dépréciation du crossfader.
5. L'appareil défectueux a bien été ré-adressé au distributeur ou au revendeur en port payé, accompagné de sa facture d'achat.
6. Il a bien eté conditionné pour éviter tout dommage pendant le transport.

Les termes de cette garantie sont applicables au Royaume-Uni. Pour les autres pays, ils peuvent varier en fonction des règlementations locales. Adressez-vous à votre revendeur ou distributeur pour plus d'informations à ce sujet.

Ce produit est conforme aux directives européennes 89/336/EEC et 92/31/EEC concernant le matériel électromagnetique et aux directives 73/23/EEC et 93/68/EEC relatives aux faibles voltages.

Ce produit a été testé selon les chapitres EN55103 1 & 2 1996 pour une utilisation dans les environnements E1, E2, E3, et E4 afin de démontré sa conformité aux règes de protection de la directive européen 89/336/EEC. Lors de certains tests, les caractéristiques affichées du produit ont pu apparaitre alterées, mais dans une zone de déviation considérée comme acceptable et non susceptible de remettre en cause l'utilisation du produit dans le cadre qui lui est destiné.

Allen & Heath poursuit une politique rigoureuse de garantie de conformité de tous ses produits avec les standards européens les plus récents. Les utilisateurs désirant plus de détails sur ces standards sont invités à nous contacter directement.

REMARQUE: Toute modification de cette console non approuvée explicitement par Allen & Heath peut invalider le droit de l'utilisateur à en faire usage.

Mode d'emploi XONE: 32 AP4264 version 3

Copyright © 2001 Allen & Heath. Touts droits réservés

Construit au Royaume-Uni par :

ALLEN&HEATH

Consignes	Lisez attentivement et avant toute chose ces consignes de sécurité. Conservez-les en lieu sûr pour pouvoir vous y reférer ultérieurement. Observez scrupuleusement toutes les instructions imprimées sur la console ou dans ce mode d'emploi.
Ouverture	N'utilisez l'appareil que parfaitement clos et muni de toutes ses protections. En cas de nécessité de remplacement d'un de ses éléments, voirlez à le débrancher aparavant.
Alimentation	Ne branchez cette console que sur un courant correspondant aux caractéristiques décrites dans le mode d'emploi ou imprimées au dos de l'appareil et muni d'une terre.
Cordon	N'utilisez que le cordon d'alimentation fourni avec la console. S'il ne correspond pas aux prises secteur dont vous disposez, adressez-vous à votre revendeur. Faites cheminer ce cable de façon à ce qu'il ne puisse être ni écrasé ni tordu.
Terre	N'annulez en aucun cas la polarisation des broches ou la liaison à la terre procurée par le cordon d'alimentation.
Ventilation	N'obtruez pas ou n'empêchez pas le fonctionnement normal des orifices de ventilation de la console. En cas d'utilisation en rack, vérifiez que le confinement n'empêche pas la ventilation correcte de l'appareil
Humidité	Pour éviter tout risque d'accordance ou d'électrocution, n'exposez pas la console à la plue ou à l'humidité et ne posez pas dessus de récipient risquant de se renverser ou de faire entrer des liquides dans l'appareil.
Chaleur	N'installez pas cette console dans un endroit soumis à une chaleur excessive ou au rayonnement direct du soleil. Gardez-la à distance des appareils générant des quantités de chaleur importante en fonctionnement : alimentations, amplificateurs ou radiateurs.
Environnement	N'installez pas cet applicarel dans des endroits sales ou poussièreux et ne le soumettez pas à des chocs ou à des vibrations excessives. Gardez-le à l'écart des cendres de cigaretteses ou des boissons et des machines à fumée.
Manipulation	Pour éviter d'endommager les contrôles et l'esthétique de cette console, ne placezaucun object lourd ou anguleux sur sa surface et manipuez-la avec précautions. Utilisez les protections adéquates en cas de transport ou de déplacement.
Entretien	Débranchez immeditatement l'appareil en cas d'introduction d'eau ou de corps étrangers à l'intérieur du châssis, en cas d'exposition à l'humidité, de chute ou d'endommagement du cable d'alimentation. Débranchez-le également s'il émet de la fumée, une odeur ou un bruit bizarre. Adressez-vous alors à votre revendeur.
Installation	N'installez cette console qu'en suivant les instructions de ce mode d'emploi. Ne branchez en�除en cas directement les sorties d'un amplificateur sur ses entrées. N'utilisez que les connecteurs et cables prévus pour cet usage.

Câblage du cordon d'alimentation

Cette console est livrée avec un cordon moulé adapté au connecteur d'alimentation. Au cas où vous auriez à le remplaçer, voirlez à suivre les instructions ci-après :

Le conducteur jaune et vert ou vert doit être relié à la broche repérée par la dette E ou par le symbole de terre.

Cet apparéil doit être impératifement relié à la terre.

Le conducteur bleu ou blanc doit être relié à la broche repérée par la dette N.

Le conducteur marron ou noir doit être relié à la broche repérée par la dette L.

Veillez à bien respecter ce code couleur au cas où vous auriez à effectuer un remplacement de la prise.

Sommaire

Consignes de sécurité 3

Introduction 4

Prise en main 5

Connecteurs et contrôles 6

Installation. 10

Schémas de câblage 11

Consignes d'utilisation 12

Remplacement du Crossfader............14

Caracteristiques 18

Glossaire. 20

Codes articles. 22

Aide et dysfonctionnements 23

Introduction

Nous vous félicitons de votrechioïd'une console DJ professionnelle XONE: 32. Cette console de club trois voies, robuste et stylée, propose une combinaison de fonctionnalités originale et tout particulièrement destinée aux disc-jockeys professionnels. Elle offre en premier lieu une qualite de son sans équivalent. La XONE:32 a en effet été conque et réalisée avec les mêmes standards rigoureux qui ont fait le succès de nos consoles professionnelles auprès des ingénieurs du son et des musiciens du monde entier. Nous avons pris beaucoup de plaisir à créé cette nouvelle gamme et sommes surs que vous en prendrez tout autant à l'utiliser.

Vou voudrez probabilité commencer à l'utiliser immidiatement et nous avons donc rendu ce mode d'emploi aussi compact et fonctionnel que possible. Nous vous recommendons toute fois de le dire une fois en totalité. Si cela n'est pas possible, prenez au moins le temps de dire le chapitre PRISE EN MAIN avant d'effectuer vos branchements.

Ce mode d'emploi ne concerne que la XONE:32. Pour plus de détails sur les systèmes audio en général ou les techniques de mixages, nous vous renyoins aux nombreuses publications spécialisées disponibles sur le sujet, aussi bien en librairie que chez les revendeurs de matériel audio pro. Bien que ce manuel ait été réalisé sous un angle essentiellement pratique, nous ne pouvons être tenus pour responsables de sa totale adéquation à vos besoin. Nous nous réservons également le droit d'apporter toutes modifications nécessaires.

Voutrouvrez toutes les informations utiles aprous de notre reseau de distribution et de nos centres de maintenance agreeés. Vou puez egalment consulter notre site internet pour en connaitre plus sur nos produits, nos services, et egalement pour poser vos questions et dialoguer a propos des applications audio. Pour pouvoir vous apporter une aide aussi appropriee que possible, notez Your numero de série ainsi que la date et le lieu d'achat de votre console afin de pouvoir les fournir si nécessaire.

Visitez notre site internet à l'adresse www.allen-heath.com pour plus d'informations sur notre société, et nos produits. Un site est par ailleurs dédié spécifique aux consoles XONE : WWW.XONE.CO.uk.

Fonctionnalités

3 canaux stéreo avec entrées lignes et RIAA sélectionnables
- Entrée micro DJ
Sorties séparées pour mix général, enregistrement, monitoring DJ et casque
Départ d'effets stéreo (Aux)
Égaliseur 3 bandes asymétrique +6/-26 avec coupure étendue
CROSSFADER à VCA amovible et ajustable par fonctions « contour » et « reverse »
- Boutons TRANSMUTE dépendant de la position du Crossfader pour effets TRANSFORM et PUNCH
- Filtre analogique à état variable avec contrôles de type, de fréquence et de résonance.
- Contrôle de la fréquence de filtrage par LFO avec option tap-tempo
- Mémorisation DRS^TM avec 4 mémoires utiliser pour les effets de filtré
- Système de pré-écoute « cue » élaboré à boutons radio et fader cue/mix
- Affichage généralisé des niveaux de voies et de sorties
- Répartition des contrôle et des paramétrages sur trois surfaces sensibles
Crossfader de qualite supérieure a double contacteur plaqued-or
- Alimentation incorporee universelle permettant de brancher la console en tout point du globe

1 Garantissez vous sécurité Le courant électrique peut tuer. Commencez par litre attentivement les consignes de sécurité de la page 3. Vérifie que tous les éléments de votre système sont compatibles avec toute tension secteur et correctement reliés à la terre. Ne mettez aucun appeareil sous tension avant d'avoir vérifié vos câblage et vos paramétrages.
2 Initialisez la position de tous les contrôles Mettez les FADERS et les contrôles GAIN, AUX, RESONANCE, CASQUE, BOOTH et MAIN MIX au minimum (sens antihoraire). Mettez les boutons BAL, EQ et CONTOUR en position centrale. Reglez le CROSSFADER sur X (gauche), le curseur VCF sur 20kHz (à droite) et le curseur CUE/MIX sur cue (à gauche). Choisissez la position relevant pour tous les boutons de seLECTION.
3 Connectez tous vos apparêls en entrée et en sortie Branchez deux sources musicales sur la console, l'une sur le canal 1 (X) et l'autre sur le canal 3 (Y). Reglez les selecteurs de la face arrêté en fonction du niveau de la source : ligne ou RIAA. Branchez un micro, si vous en utilisez un (micro voix dynamique cardioïde à interrupteur incorpore de préférence). Reliez les sorties MIX OUT à votre système d'amplification général, les sorties BOOTH OUT à l'amplification de vos écoutes de retour et branchez un casque de bonne qualité, d'une impédance d'environ 70 ohms, dans la prise casque (PHONE). Veillez à ce que le volume soit au minimum.
4 Mettez le système sous tension Commencez par la console et les sources. Vérifie que les témoins CH1 CUE, LPF et CROSSFADE ON sont bien allumés, et les autres étentients. Le témoin LFO ON doit clignoter lentement. Allumez ensuite vos amplis avec le niveau au minimum. Le système doit être silencieux. En cas de suffle ou de ronflement, vérifie votre câblage et recherche des problèmes de boucle de masse ou de terre, en particulier au niveau des platines-disques.
5 Réglez les gains et effectuez une pré-écoute des voies Lancez la diffusion de vos sources et réglez le gain TRIM/LEVEL jusqu'à ce que le bargraphe allume la LED « 0 » en tolérant quelques écarts vers « +5 » Si le témoin PEAK clignote, revenez légrement en arrière. Montez doucement le niveau du casque. Vous devez entendre le canal 1 si le fader CUE/MIX est régle à gauche, en position CUE. Appuyez sur CH3 CUE pour écouter le signal du canal 3. Si le son est distordu,étouffé ou insignifiant, vérifie que vous vous étés bien branché dans l'entrée ligne ou phono correspondant au type de votre source.
6 Dirigez la musique vers vos écoutes générales Un signal étant present et le crossfader a gauche en position X, montez le fader CH1 en position « 0 ». Puis tournez le bouton MAIN MIX au maximum et vérifie que les bargraphes généraux suivant la musique. Ils doivent atteindre le « 0 » avec quelques passages occasionnels à « +5 ». Si le témoin d'écrétage PEAK clignote, réduisez un peu le gain de la voie. Montez alors le niveau de l'amplification au maximum de ce que vous souhaitez obtirn en diffusion, en conservant les niveaux de bargraphes décrits ci-dessus. Si vous utilisez un micro, allumez-le et montez son GAIN jusqu'à ce que vous l'entendiez dans le mix. Réduisez le gain en cas d'apparition d'un effet Larsen.
7 Dirigez la musique vers vos retours Tournez alors le bouton BOOTH au maximum et montez le niveau d' amplification de vos écoutes de proximate au maximum de vos besoin. En procedant ainsi vous evitezrez au DJ de depasser le maximum acceptable par le système s'il venait a monter tous les niveaux de voies et de général au maximum. Les bargraphes fournissant une bonne image des capacités du système. L'accès ultérieur aux gains de la face arriere peut être protégé si besoin par un volet spécifique.
Testez les contrôles de niveaux et le crossfader Avec deux sources musicales actives (CH1=X, CH2=Y) vous pouvez tester ces fonctions essentielles. Réglez la fonction CONTOUR du crossfader pourCHOIR une transition douce ou franche selon vos besoins. Vous pouvez inverser le sens de X et Y pour adapter la console à votre style de mixage et meme désactiver le crossfader si vous ne l'utilise pas. Le bouton TRANSMUTE permet des actions instantanées de mute sur un signal si le crossfader est de son cote ou de superposition s'il est de I'autre cote. Vous pouvez aussi tester le fonctionnement du petit curseur CUE/MIX qui permet d'effectuer une pre-écoute du mix au casque.
9 Testez les effets EQ, VCF et LFO. Passez ensuite aux options créatives : avec un canal actif, écoutez l'action du renforcement ou de la coupure des trois contrôles d'EQ. Appuyez sur le bouton FILTER de la voie pour activer son VCF, et testez le curseur FREQUENCY, le bouton RESONANCE et les sélecteurs HPF/BPF/LPF. Les changements peuvent être subtils ou violents. Surveillez les bargraphes et réduisez les niveaux si nécessaire. Activez le LFO et réglez sa fréquence en tapant en rythme sur le bouton TAP TEMPO. Le curseur VCF devient alors un contrôle d'amplitude de l'action du LFO sur le VCF.
10 Mémorisation et rappel des réglages utilisateur Vous pouze mémoriser un effet VCF/LFO et le rappeler ensuite instantanément pendant une prestation. Il suffit de maintainir enforcé le bouton FILTER RECALL de votrechioixpendant plusde deux secondes.Le rappel se fait ensuite par un simple appui bref sur ce bouton.La mémorisation concerne les réglages VCF et LFO ainsi que l'affection des canaux au filtre.

Remarque importante : Pour éviter tout risque pour votre audition, veillez à ne travailler qu'à des niveaux raisonnables. Ce conseil s'applique aussi à l'écoute au casque. Une écoute prolongée à niveau excessif peut provoquer des pertes d'audition sélectives voire totales. Veillez aussi à bienmettre votre système en conformité avec les réglementations locales concernant les niveaux sonores.

1 Entrée ligne (LINE) RCA x 2. Permit le branchement de sources de type CD, MD, DAT, boites à rhythmes ou claviers. Ne pas utiliser pour les platines-disques nécessitant une égalisation RIAA.
2 Entrée PHONO RCA x 2. Permit le branchement de platines-disques à cellule magnétique nécessitant une égalisation RIAA. Pour les platines non-RIAA, utilisez l'entrée ligne ci-dessus. Ne pas utiliser cette entrée pour des sources à niveau ligne, qui causeraient ici une saturation et une forte distorsion.
3 Bornier de terre (CHASSIS) Ce bornier a vis permet le branchement de la mise à la masse des platines disques. Il permet une réduction significative des bruits, souffles et ronflements-systèmes induits par ces apparéils. Vérifie que le bornier est bien visse à fond une fois le connecteur en place.
4 Type de source (INPUT) Permet deCHOISIR entre source a niveau ligne (position relevée) et source a niveau phono (position enconcée). Le positionnement de ces selecteurs en face arrriere evite toute manipulation intempestive en cours de prestation.
5 Gain d'entrée (LEVEL) Bouton rotatif permettant d'aligner le niveau d'entrée avec le niveau de fonctionnement optimal de la console. Régable depuis une coupure totale jusqu'à +15 dB. Utilisez le bargraphe de voir pour visualiser son réglage en cours de prestation. Le positionnement en face arrêté évite toute manipulation interpêstive.
6 Sortie enregistrement (RECORD) RCA x 2. Fournit un signal stéreo non affecté par le mix général. Permet de brancher un enregistreur stéreo (MD, DAT ou cassette) pour enregister la prestation du DJ.
7 Sortie auxiliaire (AUX) Jack TRS x 2. Fournit un signal stéreo à niveau ligne dont le mixage indépendant dépend des départ aux AUX des voies 13. Permet de brancher des échantillonneurs, des effets, une écoute ou un enregistrure supplémentaire. Utilisable aussi bien en liaison symétrique qu'asymétrique.
Sortie retours DJ (BOOTH) Jack TRS x 2. Sortie stéreo destinée aux écoutes de retard du DJ. Elle dispose de son propre contrôle de niveau et n'est pas affectée par le volume général (master) ni par le volume de pré-écoute (cue). Utilisable aussi bien en liaison symétrique qu'asymétrique.
9 Sortie stereo (MIX) Jack TRS x 2. Sortie stereo principale destinée à la diffusion. Symétriséelectroniquement, elle permet d'utiliser de grandes longueurs de cables sans capter d'interférences. Peut également être utilisée en liaison asymétrique.
10 Connecteur d'alimentation (MAINS) Type IEC. Reliez ici le cordon secteur moulé et spécifique à chaque pays, fourni avec la console. Vérifiez que la tension secteur correspond aux indications de la face arrêté et que la prise est bien équipée d'une liaison à la terre efficace.
Fusible (FUSE) Système de protection principal de l'alimentation. En cas de rupture, ne le remplacez que par un fusible de mêmes caractéristiques. Si le fusible de remplacement se rompt immédiatement, faîtes vérifier votre console par un réparateur/agréé.
Interrupteur (POWER ON) Allumage et extinction de la console. Pour éviter les bruits de rupture et protéger vos haut-parleurs, mettez toujours l'amplificateur hors tension avant d'allumer la console ou un autre élément du système. Allumez toujours l'amplificateur en dernier, et éteignez-le en premier.
13 Départ auxiliaire (AUX SEND) Niveau envoyé à la sortie AUX pour cette voie (« après atténuation », c'est-à-dire affecté par la position du fader de la voie). À fond dans le sens antihoraire rien n'est envoyé. À fond dans le sens horsaire, le renforcement maximum est de +6 dB. La position normale « 0 » est reperée.
14 Égalisation (EQ) Les trois contrôles d'égalisation permettent au DJ de modifier à volonté les caractéristiques du son pendant la diffusion. Le spectre est divisé en trois bandes : aigus (HI) (10 kHz) à réponse en plateau (de type « shelve »), medium (MID) (1 kHz) à réponse de type « peak », et graves (LO) (100 Hz) à réponse également de type « peak ». Il s'agit d'un égaliseur « asymétrique », c'est-à-dire dont les amplitudes de renforcement et de coupure ne sont pas identiques. Le renforcement est limité à +6 dB par sécurité, tandis que la coupure va jusqu'à -26 dB et permet de couper totallement les fréquences indésirables.
15 Sêlecteur de pré-écoute (CUE) Permet d'entendre le signal du canal considéré dans le circuit de pré-écoute. Les trois boutons sont de type « radio »: l'appui sur l'un d'eux annule les autres. Le tímein correspondant s'allume et permet de visualiser d'un coup d'oeil la voie entendue. Cette fonction a toujours une sélection active : par défaut le canal 1. Il est possible d'effectuer une pré-écoute du mix à l'aide du curseur CUE/MIX 32. La pré-écoute (Cue) est sans effet sur le mix de diffusion ou le mix de retard DJ (booth) et permet simplement d'entendre le signal d'une voie avant de l'insérer dans le mix. L'action du Cue se situe avant fader mais après égalisation, permettant de tester l'action du VCF avant d'en lancer la diffusion.
16 Bargraphes (METER) Le bargraphe à 4 LED indique en permanence la présence du signal avant atténuation. Il est utilisé pour régler le gain afin d'obtenir une valeur de 0 dB pour les passages les plus forts avec quelques excursions occasionnelles à +5 dB. Réduisez le gain si le témoin d'échéage (PEAK) clignote en permanence. Ce témoin s'allume à +8 dB et vous signale que vous étés à 12 dB de l'échéage. Laisser le signal atteindre ce niveau provoque un son très distordu susceptible d'endommager votre système de diffusion et son caractère très désagréable ne sera jamais accepté par un bon DJ.

17 BALANCE Permet un réglage de balance entre les voies droite et gauche, allant pour chacune de la coupure totale au volume maximum. La position centrale est repérée et le gain augmente de +2 dB quand on tourne le bouton à fond dans un sens ou dans l'autre. Très utilisé à titre d'effet en prestation.

18 Filtr (FILTER ON) Interrupteur momentanepertnant de diriger le signal vers le VCF analogique (voltage controlled filter).Le témoin bleu s'allume quand le filtre est actif pour la voie considérée.Cette sélection peut être mémorisée et rappelée par la fonction DRS^TM

19 Attenuateurs de voies (FADER) Chaque voie dispose d'un fader (attenuateur) stéreo de 60 mm permettant de régler son niveau depuis une coupure totale jusqu'à une position normale « 0 ». Ils permettent aussi bien des crescendo très lents que des actions immédiates en prestation directe. Le fader CH1 dirige le signal vers la partie X du crossfader et le fader CH3 vers sa partie Y. Le fader CH2 n'est pas dirigé vers le crossfader. L'atténuation des faders affecte également les départ AUX 13.

20 CROSSFADER Le crossfader permet un passage progressif d'une piste à une autre d'un seul geste. Il est également utilisé par les DJ de manière plus brute pourmettre en relation ou en interaction deux sons dans un contexte de rap ou de « scratch ». Dans ce cas, il peut etre amene a souffrir et des facilités de remplacement ont donc ete prévues. Le crossfader de la XONE:32 a neanmoins ete concu de maniere particulierement robuste : double contacts plaques-or et circuit VCA lui permettant de ne traiter directement aucun signal audio. Le canal 1 est dirigé vers la position « X » et le canal 3 vers la position « Y ». La reponse de ce crossfader peut etre modifie par les fonctions CONTOUR et REVERSE 35 pour s'adapter à sua style.

21 Boutons TRANSMUTE La XONE:32 associe de manière intelligente dans un même bouton les effets traditionnels « transform » et « punch ». La fonction du bouton dépend en effet de la position du crossfader. Le TRANSMUTE gère automatiquement la fonction transform dés que le crossfader est du même côté que lui. Il agit alors en coupant le signal tant que le bouton est enforcé. Il commande par contre la fonction punch quand le crossfader est du côté opposé et fait alors jour l'autre piste. Si, par exemple, la piste 1 est en cours de lecture, l'appui sur le TRANSMUTE du côté X applique un mute (transform) à cette piste et l'appui sur le TRANSMUTE du côté Y(opposé) fait jour la piste 3 par-dessus la piste 1.

22 Sellecteurs de type de filtrre (VCF) Utilisez une combinaison quelconque de ces trois boutons momentanés pour avoir le type de réponse du filtrre (VCF). La sélection par défaut est le filtrage passe-bas (LPF) qui coupe toutes les fréquences supérieures à la fréquence de coupure. Vous pouvez aussi avoir un filtrte passa-bande (BPF), coupant les fréquences inférieures et supérieures à la zone d'action, ou un filtrte passa-haut (HPF) qui supprime les fréquences inférieures à la fréquence de coupure. L'association de plusieurs boutons donne naturellement la résultat des différentes actions. Un type de filtrre, au moins, est toujours sélectionné et son témoin est allumé. Cette sélection peut être mémorisée et rappelée par la fonction DRST^TM .

23 Bouton RESONANCE Permit d'agir sur le facteur Q ou sur le caractère incisif des filtres en renforçant plus ou moins les fréquences au voisinage de la fréquence de coupure. La position minimum « MILD » donne une transition douce tandis que la position maximum « WILD » (à fond dans le sens horsaire) cree un timbre particulier d'au renforcement spécifique des fréquences sensibles. Le résultat dépend du filtre utilisé, mais pour éviter tout problème, il est conseilé de tousjours partir de la position MILD.

24 Selecteur LFO ON Interrupteur momentané permettant d'activer le contrôle de la fréquence de coupure du VCF par l'oscillateur BASSE FRQUENCY (LFO). Le témoin clignote en vert en permanence pour indiquer la vitesse du LFO et s'allume en rouge quand le sélecteur est activé (tout en continuant à clignoter en vert). Le curseur VCF FREQUENCY change de fonction pour dévelopir un contrôle d'amplitude de l'action de la modulation (LFO DEPTH). L'état du sélecteur peut être mémorisé et rappelé par la fonction DRS^TM .

25 sélecteur x2 Double la vitesse du LFO déterminée par le Tap-tempo. Permet donc de taper en rythme et d'obtenir deux modulations par temps. L'état du sélecteur peut être ménorisé et rappelé par la fonction DRST^TM .

26 TAP TEMPO Vous pouvez régler la vitesse du LFO en appuyant simplement en rythme sur ce bouton. Le tempo est automatiquement détecté après deux ou trois frappes. La valeur réalisante peut être doublée en appuyant sur le sélecteur x2 25.

27 Rappel mémoires FILTER RECALL (DRSTM) Cette fonction originale Allen & Heath offre 4 boutons de préselection permettant de memoriser et de rappeler vos réglages de filtres préféres. Ils permettent des-alterations du son instantanées. À la première mise sous tension, les mémoires sont vides. Il suffit de maintainir un des boutons enforcés pendant plus de 2 secondes pour que les réglages en cours soient mémorisés et associés à ce bouton. La mémorisation ne concerne pas les paramètres de résonance, de fréquence de coupure, et de vitesse ou d'amplitude du LFO. IIs comportent par contre :

La selection de filtré CH1-3 FILTER ON
Le type de VCF - combinaison active des types HPF, BPF et LPF
La selection LFO ON - contrrole manuel du VCF ou modulation par le LFO
La selection LFO x2 -doublement de la vitesse du LFO

28 Cursor de contrôle VCF Ce contrôle est destiné à être manipulé en temps réel par le DJ pour creer des effets associés à la musique. Le résultat dépend de l'activation ou non du LFO : s'il est désactivé, le cursor agit sur la fréquence de coupure entre 100 Hz et 20 kHz. S'il est activé, il agit sur l'amplitude de la modulation du filtre par le LFO (pas d'action quand le cursor est à l'extreme droit, et action maximum quand il est basculé à gauche, vers les autres contrôles temps réel que sont le Crossfader, les faders ou les boutons transmute).
29 Bouton MAIN MIX MASTER Ce potentiametre rotatif ajuste le niveau de la diffusion generale (sorties MIX stereo). Il contrôle simultanement les canaux droit et gauche mais est sans effets sur les sorties enregistrement (RECORD) et écoutes de proximé (BOOTH). La position maximum correspond au gain unitaire (0dB). Si un niveau normal est obtenu dss la première moitié de sa course, c'est que votre système de diffusion est trop sensible pour le niveau de fonctionnement de la console. Reprenez alors le réglage du gain de votre amplification avec ce bouton au maximum afin de calibrer le niveau de diffusion maximum. En discothèque, des niveaux stricts peuvent avoir a été respectés. Vérifiez que votre système s'y conforme.
30 Bargraphes MAIN METERS Ce double bargraphe affiche le niveau de la sortie MAIN MIX. Les 12 LED indiquent les niveaux à partir de -20 dB. Les LED vertes et jaunes correspondant aux niveaux de travail normal. La LED rouge supérieure (PEAK) s'allume à +8dB et vous avertit que vous n'êtes plus qu'à 12 dB de l'échéage. La valeur «0» correspond à un niveau de +4 dB au niveau des sorties XLR. Ces bargraphes ont une réponse quasi instantanée et sont capables d'afficher les transitoires les plus brèves. Les cinq LED supérieures ont une fonction de maintainier provisoire qui garde une trace des niveaux maximum et des transitoires. Ne laissez pas les LED rouges s'allumer autrement qu'occasionnellement sous peine de créé une distorsion du signal susceptible d'endommager votre matériel.
31 Bouton BOOTH MASTER Régle le niveau du signal dans les écoutes de proximé. N' affecte pas le niveau d'écoute au casque.
32 Cursor CUE/MIX Determine la nature du signal écoute au casque : à l'extreme gauche seul le signal CUE est present. Les boutons CUE des canaux 1, 2 et 3 sont associés en boutons radio pour qu'une sélection soit toujours active ; à l'extreme croite seul le signal de MIX général est present et vous n'entendez donc que ce qui est diffusé. Les positions intermédiaires permettent naturellement de superposer les deux signaux. Cette fonction ne permet donc pas seulement d'effectuer une pré-écoute des pistes avant de les insérer dans le mix, mais également de caler évientuelles le tempo du morceau suivant sur le morceau en cours avant insertion. Ce cursor sert en fait de « crossfader » de test au casque et n'afecte pas les mix de diffusion ou de retard
33 Interrupteur CROSSFADE OFF Ce bouton situé en face avant permet de désactiver le crossfader et d'affector directement les voies au mix général. Le témoin vert associé s'allume quand le crossfader est actif.
34 Inverseur CROSSFADE REVERSE Intervertit les positions X et Y du crossfader : le canal 1 est affecté au côté Y et le canal 3 au côté X. Permet de s'adapter au style de mixage de certains DJ.
35 Contrôle CROSSFADE CONTOUR Règle la pente d'action du crossfader, depuis une transition douce avec un creux de 6 dB en position centrale jusqu'à une pente très brutale ou la totalité du niveau est conservée jusqu'à quelques millimétres de la fin de course. Permet de s'adapter aux préférences de chaque DJ.
36 Niveau casque PHONES Règile le niveau de diffusion au casque. N' affecte pas les écoutes de proximité. ATTENTION : Certains casques sont plus sensibles que d'autres et peuvent générer des niveaux sonores importants. Pour éviter d'endommager votre audition, partez toujours du niveau minimum et montez-le progressivement en vous arrêtantès qu'un niveau comfortable est atteint. Evitez toute écoute prolongée à niveau élevé.
37 Prise casque PHONES Cette sortie, positionnée en face avant, permet un branchement aisé du casque et un bon trajet du cable. Il existe de nombreux types de casques, variables en impédance et en niveau de diffusion. Nous vous conseillons d'utiliser un casque clos haut de gamme, d'une impédance d'environ 70 ohms (bien que l'impédance acceptée puisse, en fait, aller de 30 à 600 ohms). Les casques de 8 ohms ne sont pas recommendés. Évitez également d'utiliser des adaptateurs mini-jack / jack 6,35 qui peuvent poser à terme des problèmes de fiabilité.
38 Entrée micro MIC Connecteur XLR symétrique. Branchez ici votre micro DJ si vous en utilisez un. Choisissez de préférence un micro à interrupteur, permettant au DJ de le couper quand il ne l'utilise pas, et d'un modele robuste, dynamique et à faible impédance, de type micro « voix ». N 'utilisiez pas de micros à haute impédance ou non symétriques, ni de micros à condensateur nécessitant une alimentation phantom.
39 Gain micro MIC GAIN Règle le niveau du micro dans le mix général, depuis la coupure totale jusqu'à un renforcement de +45 dB. Partez de la position minimum (sens antithoraire).
Égalisation micro MIC EQ Une égalisation 2 bandes à contrôles HI et LO de type « shelve » permet un gain de +/-12 dB des graves et des aigus pour adapter la voix au style du DJ. L'égaliser lo est régèle sur 300Hz et permet d'éviter le son de tonneau ou d'augmenter la chaleur de la voix, tandis que la bande HI est réglée sur 5kHz permettant soit de supprimer les aigus agressifs, soit de renforcer l'intelligibilité de la voix. Évitez dans tous les cas les valeurs extrêmes. Notez qu'un filtré passé haut incorpore coupe les sons de basse fréquence de type « pop » ou bruits de manipulation.

CAUTION: RISK OF ELECTRIC SHOCK. DO NOT OPEN. NO USER SERVICEABLE PARTS INSIDE. AMS. RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE - NE PAS OUMR

Branchement secteur Lisez attentivement les CONSIGNES DE SECURITE au début de ce manuel et sur la face arriere. Vérifiez qu'un cordon d'alimentation moulé et adapté à votre standard a bien été fourni. L'alimentation accepte des courants de 50/60Hz alternatifs allant de 100 à 240V sans modification des réglages ou des fusibles.

Il est préférible que les amplificateurs soient éteints lors de la mise sous/hors tension de la console. Vous éviterez ainsi tout bruit de rupture. Veillez à ce que le cordon soit enforcé correctement dans le connecteur de la face arrière avant demettre l'appareil sous tension.

Mise à la terre

La mise à la terre (masse) d'un système audio est importante pour deux raisons :

1. SÉCURITÉ - Pour protéger de tout risque d'électrocution,
2. QUALITÉ AUDIO - Pour réduire les conséquences des boucles de masse (provouant suffle et ronflements) et pour protéger des interférences audio.

Pour des raisons de sécurité, il est important que tous les connecteurs de terre soient bien reliés à une liaison équipotentielle efficace afin que les parties métalliques des appareils ne puissant en aucun cas être porteuses de courants élevés susceptibles de blesser ou de tuer l'utilisateur. Il est conseilé à l'ingénieur du son de vérifier la validité de la terre en tous les points du système, incluant corps des micros, platines disques etc.

La même terre est également utilisée pour assurer le blindage des cables audio contre les interférences issues de la proximé de cables d'alimentation, de transformateurs, d'ordinateurs ou des yeux de lumière. Des problèmes de boucles de masse peuvent également intervenir en cas de chemins multiples vers la même mise à la terre et se traduisent par du souffle ou des ronflements.

Pour garantir un fonctionnement sans problème nous vous recommendons :

• De faire vérifier préalablement votre installation par un électricien qualifié. Vous rencontres d'autant moins de problèmes que la terre de l'installation sera de bonne qualité.
• De ne pas supprimer la liaison à la terre de la console. Cette liaison se fait à travers le cable d'alimentation et est destinée à garantir votre sécurité. Le « 0 Volt » audio est relié en interne à la masse. En cas de boucles de masse, activez l'option « ground lift » si elle existe sur les appareils reliés ou déconnectez le blindage à une des extrémités des cables audio (en général à l'extrémité distante).
• De vérifier que vos platines-disque sont bien mises à la terre. Un bornier à vis est liént à cet effet en face arrêté de la console.
• De gérer au mieux les boucles de masse. En cas de ronflement ou de souffle induit par une boucle de masse, commencez par vérifier que tous les éléments du système ont une liaison séparée à la terre. Activez alors les options « ground lift » des apparciels reliés à la console si elle existe, en suivant les instructions données à ce sujet dans le manuel de chacun d'eux. Vous pouvez sinon déconnecter le blindage à l'extrémité distante du cable audio. Vous supprimez la boucle de masse tout en maintainant le blindage actif sur toute la longueur du cable.
• D'utiliser des sources à faible impédance comme des micros ou des unités à niveau ligne calibrés à moins de 200 Ohms, moins sensibles aux interférences. Les sorties de la console sont conçues pour fonctionner à très BASSE impédance, dans le but également de réduire les problèmes d'interférences.
• De n'utiliser que des liaisons symétriques pour le micro et les sorties principales afin de-disposer d'une protection supplémentaire contre les interférences résultat de trajets de câblage longs. Reportez-vous aux schémas de câblage pour plus de détails sur la manière de réaliser les branchements de maniere symétrique ou non symétrique.
• De faire cheminer les cables audio à part pour éviter les interférences. Vous réduirez notamment les interférences si vous faites cheminer le câblage audio à distance des circuits d'alimentation ou d'éclairage et d'appareils à fort rayonnement comme alimentations ou ordinateurs. Si vous ne pouvez pas faire autrement, faites croisser ces cables à angle droit.
• De n'utiliser que des cables et connecteurs de qualite supérieure et de vérifier laonne qualite des assemblages et des soudures. Prévoyez des longueurs suffisantes pour ne pas solliciter les connecteurs.
• En cas de doute... Adressez-vous à votre revendeur ou à votre distributeur Allen & Heath.

Schemas de cablage

La XONE:32 utilise des connecteurs professionnels XLR 3 broches, jack 6,35 TRS et RCA correspondant aux modèles ci-dessous :

L'entrée micro est en XLR symétrique : broche 1 = masse (blindage), broche 2 = point chaud (+), broche 3 = point froid (-). Les connecteurs jack 6,35 sont de type TRS. Ils sont câblés pour fonctionner aussi bien avec des liaisons symétriques (TRS) que non symétriques (TS). Le brochage pour les entrées/sorties est : extrémité = point chaud (+), anneau = point froid (-) et corps = masse. Pour la prise casque il est : extrémité = gauche, anneau = droite et corps = masse. Les connecteurs RCA sont à deux fils non symétriques permettant le branchement de lecteurs CD, platines disques ou amplis hi-fi.

Pour garantir un fonctionnement optimal, nous recommendons de n'utiliser que des cables et connecteurs de qualite supérieure et de prendre tout le temps necessaire pour réaliser des assemblages sans defaut. Il est bien connu que la plupart des problemes des systèmes audio proviennent du cabling. Veillez a ne pas inverser la polarite des connexions symétriques pour ne pas causeur de probleme de phase. Reportez-vous au schema de cabling ci-dessous pour le brochage des liaisons non symétriques vers symétriques. S'il est possible d'utiliser un raccord en Y pour envoyer une sortie vers plusieurs entrées independantes, vous ne devez jamais l'utiliser pour rassembler le signal de deux sorties sur une seule entrée.

La page PRISE EN MAIN au début de ce manuel vous a donné les éléments de base pour une mise en œuvre immédiate de la XONE:32. Vous avez sans doute pu poursuivre en testant différentes combinaisons et divers réglages. Les remarques ci après vous aidont encore à tirer le meilleur parti de votre console. Elles ne sont toute fois pas destinées à vous conseiller en matière de mix ou de prestations... qui restent de leur entière responsabilité.

Scheme de principe d'une application DJ

Ce schéma propose un câblage de principe permettant d'insérer la XONE:32 dans une configuration DJ. Vous n'étés naturellement pas obligé d'utiliser l'ordre des voies qui est proposé ici et vos connecteurs pourront différer en fonction du matériel dont vous disposez. Utilisez le câblage approprié et lisez préalablement le chapitre INSTALLATION avant d'effectuer vos branchements. Vous trouvez ci-dessous une description de la manière dont la console est utilisé dans cet exemple.

Micro et casque DJ: Le DJ branche son casque et son micro préféres dans la face avant de la console. Il n'est pas inhabituel de voir plusieurs DJ effectuer ce branchement les uns après les autres pendant une même prestation. Le système de pré-écoute (cue) de la console est associé au casque pour permettre au DJ de préparer son mix avant de le diffuser.

Mix des sources musicales : Les canaux 1 et 3 sont utilisés pour mixer les sources musicales. Ici, une platine disque et une platine CD sont branchées simultanément dans chaque entrée, les platines disques à cellule magnétique dans les entrées égalisées RIAA et les platines CD dans les entrées à niveau ligne. La préselection de la source se fait à l'aide du sélecteur correspondant en face arrêté. Le DJ dispose donc d'un besoin étendu de sources à mixer. Les platines CD pourrait aussi être remplacées par une boîte à rythmes ou d'autres sources à niveau ligne.

Effets ou sampler : Le départ stéreo (Aux send) est utilisé pour alimenter des effets externes de type écho ou samplers. Leur sortie revient sur l'entrée ligne du canal 2 et devient une nouvelle source qui sera ajoutée au mix à l'aide du fader de voie.

Sortie générale: Cette sortie stéreo alimente le système de diffusion principal destiné à la piste. Les liaisons symétriques permettent de grandes longueurs de câbles. Des processeurs d'effets de type limiteurs, égaliseurs ou filtres peuvent aussi être insérés avant les amplificateurs.

Enregistrement de la prestation : La sortie dédiée à l'enregistrement est ici reliée à un enregistreur MiniDisc et permet d'enregistrer la prestation du DJ. Elle n'est pas affectée par le contrôle de mix général.

Monitoring de proximé : Un système stéreo indépendant permet au DJ de contrôle la diffusion en disposant d'un contrôle de niveau personnel qui n'affecte pas la diffusion en salle.

Gain et niveau de travail

Les réglages de gains et des niveaux est un des éléments les plus importants de l'utilisation d'une console. Il n'est hélas pas exceptionnel de voir de nombreux DJ pousser le gain au maximum avec des bargraphes passant largement dans le rouge, croyant ainsi tirer un maximum de puissance de leur système. CE N'EST PAS LE CAS! La puissance maximum ne pourrait en fait être atteinte que si les niveaux sont maintainens dans leur zone de fonctionnement optimal, en évitant tout écretage. L'écretage ne procure qu'un surcroît de distorsion et non de puissance. Ce sont les caractéristiques du système de diffusion (ampli + enceintes) qui définissent un volume maximum, pas la console. L'oreille peut également être trompée et croir à la nécessité de plus de volume. Il s'agit en fait d'un averissement des dommages qui pourrait résultat d'une écoute prolongée à fort niveau. Souvenez-vous que c'est la QUALITÉ du son qui flatte l'oreille et non le VOLUME.

Vous doivent d'abord utiliser le bouton LEVEL TRIM pour faire correspondre le niveau de la source au niveau de travail normal de la console. Réglez-le de manière à ce que le bargraphe de voie soit aux environ de 0 dB avec des passages occasionnels à +5. Appuyez sur le bouton CUE pour écouter le signal au casque. Montez ensuite le fader de voie et le niveau général (MASTER) à proximé de leur position maximum. Vérifie que le système de diffusion a été régélé pour que le volume maximum corresponde à la position maximum du fader. Tenez compte du fait que l'égalisation peut aussi ajouter du gain au système et réduisez évientuelles le gain à l'aide du bouton TRIM si le bargrapse passée dans le rouge. Réglez enfin les niveaux du casque (PHONES) et des retours (BOOTH) à une valeur comfortable.

Ce schéma décrit votre zone de travail optimale.

Niveau de travail normal (OPERATING RANGE). Le niveau doit être maintenu entre -5 et +5 avec une moyenne à 0 dB. La réserve (HEADROOM) réalisante permet d'absorber les pics sans écrêter (CLIPPING) et générer de la distorsion. Il permet également d'obtenir le meilleur rapport signal/bruit (SIGNAL-TO-Noise) en gardant le signal aussi éloigné que possible du bruit de fond (NOISE). L'amplitude dynamique (DYNAMIC RANGE) correspond à la plage d'action du signal entre bruit de fond et écrêtage. Celle de la XONE:32 est importante : 108dB !

Un mot encore ... L'oreille humaine est un organe remarquable qui a la capacité de compresser le son et de se protégger des niveaux excessifs. N'en profitez pas pour monter le volume au-delà de cette nouvelle limite! Les fortes pressions sur une longue durée se traduiront à la fois par de la fatigue auditive et par uneCHAFFE mécanique des membranes de haut-parleurs qui diminuera leur efficacité et otera tout bénéfice à cette augmentation.

PRENEZ GARDE AUX NIVEAUX SONORES EXCESSIFS

Égalisation des voies

Quand les trois contrôles d'égalisation sont en position centrale, le son n'est pas modifié. La conception asymétrique des égaliseurs permet ici des coupures très brutes de certaines féquences, engendrant des effets très spectaculaires, tout en ne permettant qu'un renforcement limiteafin d'eviter les surcharges du système. Tournez les boutons dans le sens horsaire pour un gain allant jusqu'à +6 dB, et dans le sens antihoraire pour une coupure allant jusqu'à -26 dB pour la bande de féquences sélectionnée.

La coupure de bandes spécifiques peut être très efficace quand vous superposez plusieurs voies enuttant en évidence certainssons ou en supprimant certains autres:vous pourriez par exemple ajouter les cymbales (hautes fréquences) du canal 3 au signal du canal 1 en diminuant les égalisations MID et LO de ce canal 3. Testez les possibités croisées de l'égalisation en faisant jouer simultanément plusieurs pistes et en agissant sur les différents contrôles.

Utilisation du Crossfader

Le crossfader est l'objet essentiel qui désigne une console DJ d'une console traditionnelle. Il permet initialement de passer progressivement d'une piste à l'autre à l'aide d'un seul fader, mais est également utilisé comme éléments créé quand il fait interagir deux pistes par des déplacements rapides ou en rythme. Celui qui est proposé sur cette console est de qualité supérieure, à doubles rails et contacts plaqués or. Il peut toute fois aussi être remplace si besoin, et de manière optionnelle, par un crossfader haut de gamme, de type Penny & Giles.

La XONE:32 utilise quatre VCA de qualité supérieure : une paire pour chaque côté du crossfader stéreo. Cet attenuateur robuste de 45 mm produit un courant de contrôle qui pilote à son tour le niveau du signal via le VCA. Le courant de contrôle est ici filtré pour éviter tout bruit parasite pouvant résultat de l'usure du fader, ce qui ne serait pas possible dans une configuration ou le signal audio passerait directement à travers le fader. Ce besoin permet également de modifier la réponse du crossfader pour l'adapter au style de mixage du DJ.

Le canal 1 est affecté à la position « X » et son signal est adressé en totalité aux sorties quand le crossfader est positionné à l'extreme gauche. Le canal 3 est affecté à la position Y. Le canal 2 n'est pas affecté au crossfader mais dirigé directement vers le mix. Le sélecteur OFF permet de désactiver le crossfader (il n'agit alors plus sur les niveaux des voies). La LED verte de la face avant est allumée quand le cross fader est actif et éteinte quand il est désactivé.

Le bouton CONTOUR permet de régler le type de réponse du crossfader : depuis une transition très progressive avec un creux de -6 dB au milieu de la course jusqu'à une transition brute où le signal atteint son maximum après quelques millimétres de course, adaptée aux mix énergiques de type « scratch ». La position centrale assure une transition à niveau constant d'une source à l'autre.

Utilisez le bouton REVERSE pour inverser les côtes X et Y du crossfader si votre style de mixage le nécessite : le canal 1 et alors adressé au côté croit (Y) et le canal 3 au côté gauche (X).

Remplacement du Crossfader

Le crossfader d'une console DJ est très sollicité et peut se traceruse prématurément. La conception à VCA permet d'eviter que cette dégradation ne se répencute sur le son par des bruits parasites, mais le mouvement et l'aspect mécanique du fader peuvent être alterés par la manipulation brute ou l'empoussièrement et il peut être nécessaire de le replacer. Le crossfader de la XONE:32 est amovible et peut être échangé en quelques minutes. Deux versions sont disponibles, : de type standard ou de type haut de gamme « Penny & Giles » Veillez à bien commander la version qui vous convient à votre revendeur Allen & Heath.

Utilisez un tournevis cruciforme pour retarder les deux vis externes de la platine du crossfader. Ne retirez pas les vis internes. Séparez le crossfader de la console, débranchez son connecteur et rebranchez-le dans le crossfader de remplacement. Vérifiez la fiabilité du branchement et remettez le nouveau crossfader en place en veillant à ce que le connecteur soit bien à gauche. Remettez les vis en place et testez le bon fonctionnement du nouvel élément.

Les boutons TRANSMUTE

La fonction TRANSMUTE Allen & Heath combine les effets TRANSFORM et PUNCH en un double bouton « intelligent » situé de part et d'autre du crossfader.

Son action dépend en fait de la position du crossfader. Quand le fader est dans la moitié de sa course la plus proche du bouton, celui-ci acquiert la fonction TRANSFORM et mute le son de cette voie. Quand il est dans la moitié de course la plus distante, il prend la fonction PUNCH et fait entendre la musique de cette voie par-dessus celle du canal en cours de diffusion Vous disposez donc des deux effets simultanément.

TRANSFORM

PUNCH

TRANSFORM

TRANSFORM

PUNCH

TRANSFORM

Utilisation du VCF

Un VCF (Voltage Controlled Filter) est un filtré dont la fréquence de coupure est contrôleé par un courant continu au lieu d'une résistance variable. Il dispose de ce fait d'une plus grande plage d'action et de contrôle sur la réponse du filtré et permet des combinaisons de timbres quasi illimitées. Le filtré de la XONE:32 est aussi à « état variable», ce qui peut dire qu'il propose simultanément trois types de filtres : salle-haut, salle-bande et salle-bas. Le circuit analogique de filtrage, avec sa résonance caractéristique, produit le son chaud et fin revoltiers associé aux anciens synthétiseurs analogiques.

Chaque canal peut être affecté ou non au filtrage à l'aide de son sélecteur FILTER, que vois pouze utiliser pour activer/désactiver instantanément le filtrage (le tímein bleu s'allume quand le filtrte est actif).

Utilisez le bouton RESONANCE pour régler le facteur « Q » et le caractère incisif du filtré. Il joue sur le renforcement des fréquences à proximate de la fréquence de coupure. Au minimum (MILD), la coupure du filtré se fait progressivement tandis qu'au maximum (WILD), le renforcement est important et creée un effet de filtrage très accentué et caractéristique. Le résultat sonore dépend ensuite du type de filtrtre sélectionné. Pour éviter tout problème, il est préféable de commencer vos réglages avec le bouton RESONANCE au minimum (MILD).

Des valeurs de RESONANCE élevées peuvent entrainer un renforcement très important des chances sélectionnées. Réduisez le niveau de la voie en conséquence si le bargraphe de sortie est dans le rouge (PK) sous peine de creer saturation et distorsion.

L'action sur la fréquence de filtrage VCF FREQUENCY peut se faire de deux manières : manuelle à l'aide du curseur VCF, ou automatiquement par une modulation cyclique du LFO. Le contrôle se fait en temps réel pendant la prestation, et permet de réaliser des effets accessibles uniquement avec un contrôle de ce type.

Action du curseur VCF sur la fréquence

Quand le LFO est désacté, le curseur VCF sert au contrôle manuel de la fréquence de coupure du filtré (en continu de 100Hz à 20kHz ). Son action très progressive permet de l'utiliser de manière créative, en association ou par analogy avec le crossfader. L'effet résultat dépend du type de filtré sélectionné.

Déplacement automatique de la fréquence de coupure par le LFO

Quand le LFO est activé, il prend le contrôle en continu de la fréquence de coupure du VCF. Le témoin LFO ON s'allume alors en rouge. Le curseur VCF n'agit alors plus sur la fréquence de coupure mais déterminée l'importance ou l'amplitude de l'action du LFO sur le filtre, depuis l'absence d'action à l'extreme droite jusqu'àu maximum de modulation à l'extreme gauche. La fréquence de l'oscillation peut être ajustée automatiquement sur le morceau en cours grâce à l'options TAP TEMPO. Il suffit de taper en rythme sur ce bouton pour aligner la vitesse du LFO sur le tempo que vous définisse ainsi. La période est en permanence indiquée par le clignotement de la LED en vert, même quand le LFO est désactivié. Le bouton x2 permet de doubler la vitesse du cycle et de modifier de manière spectaculaire l'effect de synchronisation entre le LFO et la musique.

Nous vous conseillons vivement d'explorer les nombreuses possibités offertes par le filtrage pour vos prestations en direct. Combinées avec la mémorisation DRST^TM you dispossez ici d'un outil puissant d'expression de votre créativité.

Types de filtres

Vous pouvezCHOISIR un type de filtrre (FILTER RESPONSE) parmi les trois options disponibles. Trois boutons associés à trois témoins permettent d'activer isolément chacun deux et de visualiser la combinaisonchoisisie.Cette possibilité d'association donne acces à des courbes de réponse originales et très intéressantes de type « notch » ou « all-pass ». La sélection se fait de manierelectronique et évite les bruits de rupture quand vous passezd'un état à un autre.Le type de filtrage affecte aussi bien le canal X que le canal Y.

Cette seLECTION n'est pas permanente et le filtré LPF est toujours rapproilé par défaut à la mise sous tension. Vous pouvez toute fois utiliser les mémoires DRS^TM pour conserver et rappeler ultérieurement vos réglages.

Les schémas ci-contre donnent les courbes de réponse pour les trois types de filtré : la variation du filtré entre les position minimum et maximum du curseur, ainsi que l'action de différentes valeurs de résonance sur une fréquence moyenne sont indiquées simultanément.

L'axe vertical indique l'amplitude du renforcement ou de la coupure des fréquences par rapport au niveau de fonctionnement normal (0 dB) et l'axe horizontal indique la variation des fréquences du grave à l'aigu.

HPF. Ce bouton seLECTIONne le filtrage passe-haut. Les fréquences inférieures à la fréquence de coupure sont supprimées. Celle-ci est réglée soit manuellement par le curseur VCF soit de manière automatique par le LFO. À l'extreme gauche, l'effet est à peine audible, car seules quelques fréquences de l'extreme grave sont coupées. Quand vous déplacez le curseur vers la droite, vous supprimez progressivement les graves puis les fréquences medium. L'action vers les aiguus est limitée à 10kHz ,car peu d'éléments audibles persistent au-delà dans l'aigu. Astuce: essayez d'utiliser le filtrte HPF en partant d'un filtrage maximum dans laiguuis en ramenant progressivement le curseur au minimum : vous créEZ ainsi une atmophère d'attente en début de morceau, qui ne disparaître qu'avac l' apparition de la grosse caisse.

BPF. Ce bouton seLECTIONne le filtrage passe-bande. Les fréquences inférieures et supérieures à la fréquence de coupure sont supprimées, ne laissant qu'une bande passante étroite active. Vous pouvez déplacer le

curseur autour de la position moyenne pour agir specifquement sur les sons de premier plan comme claviers ou voix. Astuce : Essayez de vous caler précisément sur un son de voix et mixez-le avec la rythmique du canal opposé pour creer un remix original. Vous pouvez ajouter un peu de résonance au filtre BPF pour extraire plus efficacement votre son de son mix initial.

LPF. Ce bouton sélectionne le filtrage passe-bas. Les fréquences supérieures à la féquence de coupure sont supprimées. Celle-ci est réglée soit manuellement par le curseur VCF soit de manière automatique par le LFO. À l'extreme gauche, seules les extrêmes graves subsistant. En déplacant progressivement le curseur vers la droite, vous faites apparaitre la basse puis les autres fréquences du mix. Astuce: Vous pouvez essayer de ramener le curseur au minimum pour ne gérer que les éléments de base de la rythmique dans le mix. Vous pouvez aussi activer le filtrage et le ramener de l'aigu au grave en synchronisation avec le tempo du morceau, puis annuler le filtrage au début de la mesure suivante.

En plus de ces trois filtrages de base, vous pouvez tester diverses associations de filtres pour des applications créatives : en appuyant simultanément sur plusieurs boutons, les témoins resteront allumés ensemble et indiqueront la combinaison active. Par exemple :

HPF+LPF = NOTCH. Utilisé avec une faible valeur de RESONANCE ce filtre donne un effet de phasing. Essayez de déplacer le curseur tout au long de la bande de fréquences.

HPF+BPF+LPF = ALL PASS. Effet étonnant si on admet qu'il laisse « passer » toutes les fréquences. L'interaction des types de filtré autour de la fréquence de coupure peut toutefois donner des résultats intéressants, allant du subtil au plus expressif en fonction des valeurs de RESONANCE choisis.

Utilisation des mémoires DRS™

Le système de mémorisation « Digital Recall System » est une fonction puissant introduite par Allen & Heath. Il permet la mémorisation et le rappel des paramètres de filtrage. Vous pouvez mémoriser jusqu'à quatre combinaisons de paramètres VCF dans quatre mémoires utilisateur et les rappeler ensuite instantanément en appuyant sur le bouton correspondant. Ces mémoires peuvent devenir des éléments importants de votre prestation « live » en donnant un accès immédiat à des changement radicaux et instantanés du filtrage.

À la mise sous tension, aucune des mémoires n'est sélectionnées et tous les témoins sont éteints. La console reprend toujours ses réglages par défaut. Les mémoires sont toutes sauvégardées quand elle est éteinte et l'appui sur un des boutons FILTER FILTER RECALL appelle automatiquement la dernière mémorisation qui y a été faite. Une option de réinitialisation est également disponible pour ramener toutes les mémoires à leurs valeurs par défaut.

Réglages mémorisés

• Sélection des filtres pour les voies
• Types de filtrés : HPF, BPF, LPF
• Sélection LFO ON
• Sélection LFO x2

Réglages non mémorisés

• Niveau de RESONANCE
  Position du curseur VCF FREQUENCY
  Position du curseur VCF LFO DEPTH
  Vitesse LFO (tempo)

Mémorisation d'un Preset

Maintenez un des boutons mémoire enforcé plus de deux secondes, jusqu'à ce que son témoin rouge clignote une fois pour confirmer la mémorisation. Quand vous relâchez le bouton, la sélection reste active.

Rappel d'un Preset

Appuyez sur le bouton de votrechioix pendant moins d'une seconde. Son témoin s'allume en rouge pour indiquer que les paramètres de la console ont été remplacés par ceux de cette mémoire.

Rappel des valeurs par défaut pour tous les Presets

Maintenez les boutons « LFO ON » et « x2 » enforcés pendant plus de deux secondes pendant que vous mettez la console sous tension. Toutes les mémoires sont ramenées à leurs valeurs par défaut. Notez que cela n'est en原則 pas nécessaire puisqu'il est possible pour chaque Preset de rappeler les valeurs par défaut puis de les mémoriser individuellement. Pensez à étéindre l'amplification avant d'éteindre ou rallumer la console.

0 dBu = 0,775 V rms, +4 dBu = 1,23V rms 0 dBV = 1 V rms, -10 dBV = 316 mV rms

Niveau de sortie max.	TRS	+21 dBu dans >2 kOhm	Égalisation voies	3 bandes +6/-26 dB
	RCA	+15 dBu dans >10 kOhm		100Hz, 1kHz, 10kHz
Réserve dynamique	Voies	+21 dB	Égalisation mic.	2 bandes +/-10 dB
	Mix vers sorties	+23 dB		300Hz, 5kHz
Bande passante	+0/-1 dB	10 Hz à 30 kHz		HPF 60Hz
Distorsion	< 0,02 %	THD+N à 1kHz +10 dBu	Faders de voies	60mm stéreo
Diaphonie	< 90 dB	Canaux coupés à 1kHz	Crossfader	45mm stéreo VCA
				Double rail, contacts or Remplaçable, option P&G
MIC EIN 22-22 kHz	-126 dB source	150 Ohms
Bruit résiduel	TRS	-102 dBu	Filtres	VCF analogue stéreo
	RCA	-92 dBu		types HPF, BPF, LPF
Bruit de mix	TRS	-87 dB		100 Hz à 20 kHz continu
Bargraphes de voies	4 LED peak reading		LFO	Détection Tap tempo mod. d'amplitude du VCF option x2
	-15, 0, +5, +8 (PK)
Bargraphes principaux	12 LED peak reading
	-20 à +8 (PK)

Alimentation

Alimentation universelle à calibrage automatique.

Connecteur MAINS IN IEC 3 broches

Cordon d'alimentation Fourni selon pays avec prise moulée standardisée

Secteur 100 à 240V alternatif, 50 ou 60Hz

Consommation 30 W max.

Fusible 100-240 V AC T500 mA 20 mm

Dimensions et poids

Cette console est dotée de pieds caoutchouc pour utilisea plat. Un kit d'équres optionnelles est également disponible pour montage en rack ou encastrement. La mise en place est assurée par des vis ou boulons de type M6. Adressez-vous à votre revendeur Allen & Heath pour plus d'informations. Le code article de ce kit est : XONE:32-RK

	Largeur	Hauteur	Profondeur	Poids
Console rue	257 mm	89 mm	358 mm	4 kg
Avec équres	307 mm	89 mm	358 mm
Conditionnement	475 mm	210 mm	395 mm	5 kg

Types de connecteurs

XLR :

TRS entrées et sorties :

RCA PHONO

broche 2 = chaud (+) broche 3 = froid (-) broche 1 = masse

extrémité = chaud (+) anneau = froid (-) corps = masse

Connexions des entrées	Type	Impédance	Sensibilité
MIC IN	XLR femelle symétrique	2 kOhms	-45 à -15 dBu
LINE IN stéréo	RCA phono	>10 kOhms	-15 à +15 dBu
PHONO IN stéréo	RCA phono RIAA	47 kOhms / 330 pF	2 à 100 mV
Connexions des sorties	Type	Impédance	Niveau
MIX OUT L,R	Jack TRS symétrisé électroniquement		<75 Ohms	0 dBu
BOOTH OUT L,R	Jack TRS symétrisé en impédance		<75 Ohms	-2 dBu
AUX OUT L,R	Jack TRS symétrisé en impédance		<75 Ohms	-2 dBu
RECORD OUT L,R	RCA phono		<600 Ohms	-10 dBV
HEADPHONES	extrémité = G anneau = D	30 à 600 Ohms, 70 Ohms recommendé

Ce chapitre a pour but de vous aider à comprendre un certain nombre de termes techniques anglais (et leurs équivalents français) liés à l'utilisation de consoles de ce type. Il ne prétend pas être exhaustif. Pour une information plus complète, reportez-vous aux publications spécialisées du domaine audio professionnel.

Alimentation Phantom Fournit le courant d'alimentation requis par certains micros. Il s'agit généralement de micros de studio haut de gamme peu adaptés au mixage DJ. L'alimentation est fournie par la console à travers les deux conducteurs du signal d'une liaison symétrique. La XONE:32 n'est pas prévue pour ce type de micro.

Amplitude Autre nom pour le niveau du signal.

Amplitude dynamique Différence en dB entre le signal le plus fort et le signal le plus faible. Limitée d'un côté par l'échéage et de l'autre par le niveau de bruit résiduel.

Attenuation Reduction du niveau du signal.

Aux circuit auxiliaire. Mix de voies independant destiné à diverses utilisations. Il peut être prélevé avant ou après atténuation (fader). Les départ « pré-fader » sont souvent utilisés pour les retours. Les depart « post-fader » sont utilisés pour l'envoi aux effets.

Beat Mixing Utilisation du variateur de vitesse des platines disques ou CD pour synchroniser les tempo de deux morceaux différents afin d'obtenir des transitions imperceptibles.

Bi-amplification Amplification séparée des graves et des aigus. Necessite un filtré (crossover) partageant la bande passante en deux signaux distincts. La bi-amplification donne de更好地 résultats sonores sur les gros systèmes.

Boîte à rythmes Système de percussions électronique utilisé par les cláviers et en musique techno. Permet aussi aux DJ de proposer des rythmiques alternatives en mix.

Boucles de masse Effet résultat de la création de trajets multiples (en boucle) des liaisons à la terre. Se traduit par des interférences électriques ou radio de diverses natures allant jusqu'à des ronflements ou souffles importants. La suppression de la boucle en ne conservant qu'une seule liaison vers la terre résout généralement le problème.

Booth Cabine. Espace de travail, souvent clos, du DJ. Généralement équipé de moniteurs de proximé.

BPM Battements par minute. Acronyme anglo-saxon souvenir employé à la place de « tempo »

Bruit Terme générique decrivant un signal indesirable.
Peut correspondre à du souffle, un ronflement, des pops ou des clics divers (ou une musique indesirable).

Cardioïde Type de micro plus sensible vers l'avant que sur les côtes. Généralement utilisé sur les voix pour réduire les risques d'effet Larsen.

Cellule Tête de lecture d'une platine disque. Assure la conversion du mouvement mécanique du diamant sur le disque vinyl en signal électrique envoyé vers la console. Elle est généralement amovible, fixée au bout du bras de la platine.

Compact Disc (CD) Support de diffusion numérique stéreo correspondant généralement à de la musique pré-enregistrée. Remplace de plus en plus les disquesvinyls. Des CD enregistrables sont désormais disponibles.

Contour Terme utilisé pour déscrie la maniere dont un fader agit sur le son : rapidité de réponse ou niveau d'aténuation par unité de mouvement. Le contrôle de

contour associé à un crossfader permet au DJ d'adapter sa réponse à son style de mixage.

Crossfader Attenuateur croisé positionné horizontally sur la console et destiné à diminuer le son d'un canal en même temps qu'il augmente celui d'un autre. Souvent utilisé de manière expressive par les DJ.

Crossfader à VCA Fonctionne comme un crossfader audio mais ne traite qu'un courant de contrôle, ce qui permet de lui appliquer un filtrage électronique et d'éliminer les bruits parasites associés à des faders audio trop sollicités.

Cue Pré-écoute. Système de monitoring destiné à permettre au DJ ou à l'ingénieur du son de vérifier au casque le signal present sur les différents canaux avant de les introduire dans le mix. Il est indépendant des sorties principales de la console.

Cut Mixing Mixage par déplacement brutal du crossfader d'un côté à l'autre, soit pour capter ou isoler un son (grosse caisse etc.) soit pour passer d'un morceau à un autre. Appelé également « chopping »

DAT = Digital Audio Tape. Enregistreur numérique deux pistes utilisant une petite cartouche à bande et permettant de réaliser des enregistrement de grande qualité.

dB Decibel. Unité de mesure du signal audio. Sa progression est logarithmique et suit ainsi la courbe de réponse de l'oreille humaine. « dB » correspond à une mesure relative, comparant par exemple le gain en sortie au gain en entrée. « Dbu » est une mesure absolue, faisant ↔reference à un voltage standard (0 dBu = 0,775 V rms). Les sorties principales de la console travaillant à 0dBu = '0' du bargraphe. « dBV » est une mesure similaire mais se ↔referant à un standard de 1 V. Les appeareils grand public fonctionnement souvent à une valeur basse de -10 dBV (316 mV). « dBA » correspond à un niveau sonore et est mesuré avec une pondération suivant le modele de l'oreille humaine.

DJ Disc Jockey. Personne chargée d'assurer l'enchâinement des morceaux et des disques. Sa prestation peut aller du plus simple au plus sophistiqué, amendant les mélanges vocaux de musique et d'effets au niveau d'un art musical.

DRSTM Digital Recall System. Système exclusif Allen & Heath permettant la mémorisation et le rappel instantané de réglages.

Écretage Son agressif et distordu résultat d'un niveau de signal supérieur aux capacités du système. Le voltage atteint son maximum et aucune modulation n'est alors plus possible, ce qui se traduit par une disparition des « crétes »

Effet Larsen Appelé "feedback" en angeais, il se traduit par un bruit de sifflement en croissance rapide résultat de la capture par un micro de son propre signal ressortant d'un haut-parleur. Très désagréable, il doit être évité ou corrigé au plus vite en repositionnant le micro par rapport aux système de diffusion ou en réduisant son gain ou encore en agissant sur l'égalisation pour couper les féquences fautives.

Effet Reverb Proceseur d'effet électronique que l'on peut brancher sur une console pour simuler artificielle la réverbération du son dans une grande piece. Des

paramètres comme le temps d'amortissement, la diffusion ou le niveau de la réverbération peuvent être contrôlés. En général, le son choisi est envoyé au proceseur par les départs auxiliaires post-fader. Le signal traité est ensuite ramné dans le mix sur une voie où il se mélange avec le signal non-traité provenant du fader de la voie.

Égaliseur (EQ) Permet le renforcement ou la coupure de bandes de fréquences spécifiques et la modification du timbre du son. Similaire aux boutons de graves et d'aignus d'une chaîne hi-fi. La XONE:32 propose toutfois une action sur trois bandes de fréquences indépendantes et régables.

Égaliseur asymétrique Égaliseur représentant des niveaux de renforcement et de coupure différents. Cette option permet d'éviter les risques de saturation tout en conservant de bonnes possibités de filtrage des fréquences.

Gain Reinforcement ou atténuation du signal source par l'étage de préamplification de la console, permettant de l'amener à un niveau de travail optimal. Un renforcement de gain important peut être nécessaire avec des sources micro de faible niveau. Il ne doit pas être confondu avec les contrôleles de volume.

Headroom (réserve) Réserve de niveau, exprimée en dB permettant d'absorber les pics au-dessus de 0 dB..

Hz Hertz. Unité de mesure de fréquence. Le spectre audio va de 20 Hz dans les graves à 20 kHz dans les aigus. Peu de système de diffusion sont capable de restituer l'ensemble de ce spectre. L'oreille humaine va rarement au-delà de 15 kHz, et peut réduire cette valeur si elle est soumise à de fortes pressions continues.

Impédance (Z) Résistance d'un conducteur audio par rapport à la terre. Les faibles impédances correspondent généralement à des micros de 200 Ohms ou moins et les signaux à niveau ligne sont généralement à moins de 100 Ohms. Les entrées sont généralement à haute impédance, permettant de brancher plus d'un canal sans perte de signal. Notez que l'impédance d'une connexion dépend de la source et non de l'entrée.

Jack TRS Jack 6,35 à 3 pôles (Tip = extrémité, Ring = anneau, Sleeve = corps) utilisé pour les connexions stéreo ou symétriques.

Jack TS Jack 6,35 à 2 pôles (extrémité - corps) utilisé dans les connexions mono ou asymétriques. Les jacks TS peuvent être utilisés sur les sorties symétrisées en impédance de la XONE:32 sans modification.

LFO Oscillateur BASSE fréquence. Crée un voltage de contrôle oscillant à une vitesse déterminée et permettant de piloter un effet de type VCF.

Liminateur Proceseur d'effets destiné à limiter le niveau maximum pour éviter tout risque d'échéage. Très utile en discothèques quand il est inséré entre la console et le système de diffusion pour éviter au DJ de dépasser le volume maximum autorisé.

Masse Également appelée « terre ». Référence électronique du signal, raccordée à la liaison à la terre du cable d'alimentation et reliant tous les blindages et chassin du système. Fournit à la fois le retour et la ↔reference pour le courant électrique du signal et une protection contre les risques d'électrocution au cas où le courant secteur serait mis en relation avec les parties métalliques du système.

MC « Master of Ceremonies ». Présentateur introduisant les prestations et responsable de l'ordre de passage. Correspondé aussi à un rappeur parlant sur le rythme du morceau.

MiniDisc Enregistreur numérique économique deux pistes utilisant un disque enregistrable similaire à ceux des

ordinateurs (mais différent). Utilise un algorithme de compression permettant d'enregistrer jusqu'à 74 mn en stéreo. Solution de remplacement moderne du magnétocassette. Permet de repérer et(editer les pistes.

Mono Source audio unique sans composante stereo ou réduction des signaux droit et gauche en un seul.

Mute Coupure du son. L'effet Transform est un « mute »

Niveau de bruit Bruit résiduellectronique produit par tous les équipements audio. Il s'agit généralement d'un souffle constant, mais parfois aussi d'un ronflement.

Omnidirectionnel Courbe de réponse d'un micro sensible de manière équivalente dans toutes les directions. Plus sensible à l'effet Larsen.

Pan Panoramaque. Contrôle permettant d'équilibrer le signal entre les haut-parleurs droit et gauche.

Passe-bande (BPF) Filtré dont la réponse est en forme de cloche, agissant sur les fréquences de part et d'autre de la fréquence centrale.

Passe-bas (LPF) Filtre réduisant les fréquences supérieures à la fréquence de coupure.

Passe-haut (HPF) Filtre réduisant les fréquences inférieures à la fréquence de coupure.

Peak Meter Type d'indicateur de niveau à LED ayant une attaque rapide et un relâchement plus lent. Sa fonction de maintainien permet de visualiser les transitoires brèves suffisamment longtemps pour les interpréter.

Phono Abréviation de phonographie (pour platine-disque). Correspond habituèlement à une entrée équipée d'une égalisation RIAA. Peut correspondre également au type de connecteur RCA commun à de nouveaux appeareils grand public.

Polarité Correspondé à la phase du signal adressé à un haut-parleur. Un branchement en opposition de phase peut être la cause d'une mauvaise qualité de son et d'un inconnort quand l'auditeur se déplace entre les enceintes.

Punch Effet utilisé par les DJ en prestation : l'appui sur un bouton proche du crossfader appelle (active) la voie opposée.

Résonance Effet appliqué aux filtres et qui renforce les fréquences proches de la fréquence de coupure. Il produit des effets variables allant du plus léger au plus caractéristique.

Réverbération Modification du son par les réflexions qui se produit sur les parois de la pierce après qu'il ait cesseréd'être émis. Dépend de la taille de la pierce et de sa géométrie, ainsi que des matériaux qui la constituent.

RIAA « Record Industry of America Association », association responsable du standard d'égalisation désormais ancien appliqué au signal produit par une cellule de plastine disque. Du fait des contraintes physiques de la reproduction des disques vinyls, le diamant fournit un signal de bonne qualité pour les aigus mais insuffisant dans les graves. Une préamplification RIAA compense cette perte en renforçant les graves et en attenuant les aigus.

Ronflement Bruit résultat généralement de la capture d'interférences en provenance de circuits d'alimentation électrique ou d'éclairage, de mauvaises connexions ou de bouches de masse. Il correspond généralement à la fréquence secteur (50/60 Hz) ou à un de ses multiples.

RPM Rotations par minute. Mesure de la vitesse de rotation d'une platine disque : 33 ou 45 T (RPM)

Sampler Autre type d'effet très populaire auprès des DJ. Le signal de la voie est envoyé à un processeur

numérique qui mémorise une courte portion de musique. Il est ensuite renvoyé sur une voie et rejoúé par un bouton de déclenchement (trigger). La plupart des samplers proposent des effets de type répétition ou inversion.

Scratch Mixing Art consistent à manipuler un disque vinyl en rythme sur une platine pour faire répéter un fragment déterminé tout en agissant sur le crossfader pour creer des effets associés au son de la voie opposée.

Signal-to-Noise Ratio (SN) Rapport signal/bruit, c'est-à-dire différence en dB entre le niveau de travail nominal de 0 dB et le niveau de bruit résiduel. Plus le niveau de bruit est minimisé par rapport au niveau du signal et plus ce dernier est de bonne qualité.

Slipmat Pièce de tissus positionnée sur la platine-disque sous le disque vinyl et permettant au DJ de maintainir ce dernier immobile et d'effectuer un départ immédiat depuis le point repéré..

Sound-to-Light Processeur convertissant un signal audio en courant destiné au pilotage d'effets de lumière. Produit les effets de discothèque bien connus où les spots s'allument en rythme.

Split Cue Option de pré-écoute affectée à une oreille du casque tandis que l'autre suit le programme. Permet de faire correspondre les tempo avant d'insérer un nouveau signal. Certaines consoles proposent aussi un curses CUE/MIX permettant une pré-écoute du mix.

Sub Bass Enceinte dite « subwoofer » dédiée à l'extreme grave (de 30 à 120 Hz). Un filtrer permet de n'adresser que ces fréquences au subwoofer.

Symétrique, asymétrique Concernne la nature des liaisons audio en entrée et en sortie. Une connexion asymétrique fait transiter le signal sur deux conducteurs dont l'un est le blindage. Une connexion symétrique utilise trois conducteurs : deux pour le signal et un blindage relié à la masse. Comme les conducteurs vehiculant le signal ont la même impédance mais sont de polarité inverse, ils sont à même d'annuler et de rejojer les interférences. On utilisé habituèlement les liaisons symétriques pour les longs trajets ou pour traîter des signaux sensibles ou de faible niveau (micro par exemple).

Symétrisation d'impédance Correspondé au type de connexion de sortie. Présente trois conducteurs, deux pour le signal et un blindage relié à la terre. Procure une réjection d'interférence similaire à une connexion entièrement symétrique du fait que les deux conducteurs du signal sont alignés à la même impédance. La capacité de transport reste toute fois moindre car le signal n'est transporte que par un seul conducteur.

Tempo Pulsation rythmique de la musique également appelée BPM (Beats Per Minute). Le DJ peut ajuster celui du LFO à l'aide de la fonction Tap tempo.

Transform Effet utilisé par les DJ en prestation : l'appui sur un bouton proche du crossfader mute (coupe) la voie en cours de diffusion.

Transmute Fonction originale Allen & Heath combinant les effets Transform et Punch dans un même bouton « intelligent ».

Platine disque Appareil permettant de dire des disques vinyls, encore très populaires comme outil de travail pour les DJ. Sa sortie se branche en principe dans une entrée « phono » disposant d'une égalisation RIAA. Il est généralement équipé d'un variateur de vitesse qui permet au DJ de synchroniser les différents morceaux.

VCA (Voltage Controlled Amplifier). Unité modissant le niveau du son et contrôle par un courant électrique et non par un fader ou un potentiametre rotatif.

VCF (Voltage Controlled Filter). Filtré audio dont la fréquence de coupure est contrôle par un courant de contrôle et non par un fader ou un potentiemètre rotatif. Il dispose de capacités et d'une plage d'action étendues. Le circuit utilisé dans la XONE:32 fournit le son caractéristique des filtes de synthés analogiques.

XLR Standard de connecteurs professionnels à trois broches utilisés pour le branchement des micros et d'autres apparèils symétrisés. Les connecteurs XLR Presents sur le chassin de l'appareil sont de type fémelle pour les entrées et maje pour les sorties.

Codes articles

Les produits et pieces détaches suivants peuvent être commandés à Allen & Heath par votre revendeur :

XONE:32/v Console stereo 3 voies XONE:32 /v = préciser le voltage

XONE:62/v Console stereo 6 voies XONE:62 /v = préciser le voltage

XONE:464/v Console stéreo 6 voies 4 micros XONE:464 /v = préciser le voltage

002-720JIT Crossfader standard Alpha pour XONE:32

002-721JIT Fader d'entree stereo 60mm pour XONE:32

002-722JIT Fader Cue/mix 30mm Alpha pour XONE:32

002-723JIT Fader amplitude VCF/LFO 60mm pour XONE:32

002-724JIT Crossfader optionnel P&G pour XONE:32

XONE:32-RK Kit d'équres de montage en rack

AP4264 Mode d'emploi XONE:32

Par mesure de sécurité, ne retirez enaucun cas la liaison à la TERRE (masse) du cordon d'alimentation de la console et des appareils qui lui sont liés.

Faites vérifier votre INSTALLATION ÉLECTRIQUE par un électricien agrée. Une terre efficace vous évitera bien des problèmes.
N'utilise que des CABLES AUDIO de qualite supérieure. La plupart des problèmes, en audio, proviennent du cablage et des connecteurs.

En discothèque ou dans des lieux similaires, une réglementation stricte peut être presente concernant les NIVEAUX SONORES. Vérifiez la conformité des niveaux de votre système.
Pour éviter tout problème d'audition, partez toujours d'un niveau d'écoute casque (PHONES) au minimum et ne le montez pas au-delà de ce qui est nécessaire. Ne prolongez pas l'écoute au casque à haut niveau pendant de longes périodes.
Allumez toujours vos AMPLIFICATEURS en dernier et éteignez les en premier pour éviter les bruits de rupture à l'allumage des autres éléments du système.
Réduisez le gain si la LED PEAK clignote trop souvent. Elle vous avertit que vous étés proche de la saturation. La XONE:32 fournit ses salariés performances quand les bargraphes oscillent entre 0 et +5. Vérifiez que le système d'amplification est régle pour fournir des niveaux adaptés.
L'augmentation de la RÉSONANCE DU VCF peut augmenter de manière significative une bande étroite de fréquence. Veillez à réduire le gain de la voie concernée si le bargraphe passée dans le rouge. Commencez toujours par utiliser ce contrôle au minimum.
Si vous suspectez un problème avec la console : La console est le cœur du système audio et est souvent suspectée, mais le problème vient presque toujours d'un autre élément du système : câblage, sources ou correspondance des niveaux entre appeareils. Les problèmes de source peuvent être dépistés en débranchant chaque voie et en vérifier la disparition du symptôme. Pour confirmer un problème avec la console, débranchez toutes ses entrées et sorties en ne laissant qu'une écoute au casque et une source de referencia de type lecteur CD..
? Le micro que j'ai branché ne fonctionne pas. La XONE:32 est conçue pour ne fonctionner qu'avac des micros dynamiques sans alimentation phantom. Si le micro est équipèpè d'un interrupteur, vérifie qu'il est activé. Vérifie également que le bouton GAIN en face avant n'est pas au minimum.
? Le signal est très distordu, avec un niveau élevé et des basses excessives. Ne branche dans les entrées PHONO que des platines-disques vinyls nécessitant une égalisation RIAA. Les autres apparèils doivent utiliser les entrées à niveau ligne (LINE).

? Il y a un ronflement sur les canaux des platines disques. Vérifiez que le connecteur de masse de ces platines est bien relié au bornier de terre de la console, et que la tête et la cellule de la platine sont bien connectées et alignées.
? Le bargraphe indique un niveau correct mais le signal est distordu. Vérifiez que le bargraphe de voie ne passse pas dans le rouge (le bargraphe de sortie peut rester dans une zone normale tant que le volume général n'est pas au maximum). Réduisez alors le gain d'entrée de la voie qui pose problème.
? Un seul des canaux stéros fonctionne. Vérifier que le bouton de balance BAL n'est pas tourné à fond dans un sens ou dans l'autre. Vérifiez vos connexions, en particulier au niveau des platines disques.
? Effet Larsen. Vérifiez que le micro n'est pas posé à côté du casque ou des enceintes. Cet effet résultat en effet de la capture par un micro de son propre signal. À volume de diffusion très élevé, l'effet Larsen peut provenir de la vibration mécanique renvoyée en retour par les platines ou les têtes de lecture, voire même par le diamant resté posé sur un disque en attente et entrant en résonance.
? Le son est très faible dès que le VCF est activé. Modifiez la position du curseur VCF pour ramener le filtrage dans une zone audible.
? La LED du LFO clignote, mais celui-ci ne fonctionne pas. Vérifie que le LFO est activé et que sa LED est allumé en vert, clignotant en rouge pour indiquer sa fréquence. Le clignotement rouge estprésent en permanence, même quand le LFO est désactivé.
? Je tape en rythme sur le bouton Tap tempo, mais la LED clignote trop vite. L'option x2 a ete activee.
? Il n'y a pas de signal dans le circuit de pré-)ecoute (cue). Vérifie que le curseur CUE/MIX n'est pas positionné à droite, en position MIX uniquement.
? Il n'y a pas de signal en entrée sur le canal. Vérifie que le selecteur d'entrée en face arrière est affecté à la bonne source.
? Le crossfader ne fonctionne pas. Vérifiez que la fonction crossfader est activée et que sa LED verte, en face avant, est allumée.
? Le crossfader fonctionne à l'envers. Vérifiez que la fonction Reverse n'a pas été activée (fémoin rouge allumé). Si ce n'est pas le cas, vérifie que le crossfader a été remonté dans le bon sens après remplacement.
? J'ai branché une source stéreo sur une seule entrée à l'aide d'un adaptateur en Y mais le son est mauvais. Ne branchez jamais plus d'une sortie sur une entrée. Ces adaptateurs sont conçus pour fonctionner dans l'autre sens (une sortie vers plusieurs entrées).
? Les paramétrages sont différents à la remise sous tension. Les réglages reviennent toujours à leur position par défaut à la mise sous tension. Utilizez les mémoires utiliser pour rappeler vos réglages préféRS.

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