ALLEN & HEATH WZ122DX - Table de mixage ALLEN & HEATH - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Table de mixage analogique
Nombre de canaux	12 canaux
Entrées micro	8 entrées micro avec préamplis
Entrées ligne	4 entrées ligne stéréo
Alimentation électrique	230V AC
Dimensions approximatives	482 mm x 320 mm x 100 mm
Poids	3,5 kg
Compatibilités	Compatible avec divers équipements audio professionnels
Fonctions principales	Mixage audio, égalisation, envois d'effets
Entretien et nettoyage	Nettoyer avec un chiffon doux, éviter les produits abrasifs
Pièces détachées et réparabilité	Disponibilité de pièces détachées via le fabricant
Sécurité	Utiliser dans un environnement sec, éviter les surcharges électriques
Informations générales	Idéale pour les concerts, événements en direct et studios d'enregistrement

FOIRE AUX QUESTIONS - ALLEN & HEATH WZ122DX ALLEN & HEATH

Comment puis-je connecter mon ALLEN & HEATH WZ122DX à mon ordinateur ?

Utilisez un câble USB pour connecter la console à votre ordinateur. Assurez-vous que les pilotes nécessaires sont installés sur votre ordinateur.

Que faire si le son est très faible ou absent ?

Vérifiez que tous les niveaux de gain sont correctement réglés et que les faders sont en position adéquate. Assurez-vous également que les câbles sont bien connectés et en bon état.

Comment régler l'égaliseur sur la console ?

Utilisez les bandes de l'égaliseur sur chaque canal pour ajuster les fréquences selon vos préférences. N'oubliez pas de tester les réglages en écoutant le son en temps réel.

Pourquoi le signal de sortie est-il distordu ?

La distorsion peut être causée par un niveau de gain trop élevé. Essayez de réduire le gain sur le canal concerné et vérifiez également les réglages de l'égaliseur.

Comment effectuer un retour moniteur avec le WZ122DX ?

Connectez les enceintes de retour aux sorties auxiliaires appropriées et réglez le niveau de retour à l'aide des contrôles de niveau auxiliaire sur chaque canal.

Que faire si le bouton de volume ne répond pas ?

Vérifiez que la console est correctement alimentée et redémarrez-la. Si le problème persiste, il peut être nécessaire de contacter le support technique.

Comment sauvegarder mes réglages sur la console ?

Le WZ122DX n'a pas de fonction de sauvegarde intégrée. Pensez à noter vos réglages manuellement ou à prendre des photos pour les reproduire facilement.

Le WZ122DX peut-il être utilisé pour des enregistrements en direct ?

Oui, le WZ122DX peut être utilisé pour des enregistrements en direct. Assurez-vous de configurer correctement les sorties et de connecter un enregistreur compatible.

Comment mettre à jour le firmware de la console ?

Visitez le site web d'Allen & Heath pour télécharger la dernière version du firmware et suivez les instructions fournies pour la mise à jour.

Où puis-je trouver le manuel d'utilisation du WZ122DX ?

Le manuel d'utilisation peut être téléchargé depuis le site officiel d'Allen & Heath dans la section support ou documentation.

MODE D'EMPLOI ALLEN & HEATH WZ122DX ALLEN & HEATH

Cet apparéil a été construit au Royaume-Uni par ALLEN & HEATH et est garanti contre tout défaut de fabrication pendant une période d'un an à partir de la date d'achat par son premier utilisateur.

Pour obtenir le niveau de performances élevé pour lequel il a été prévu, nous vous recommendons de dire attentivement ce mode d'emploi avant toute utilisation.

En cas de dysfonctionnement, adressez-vous à votre revendeur agréé ou au distributeur ALLEN & HEATH de votre pays afin de faire jourer la garantie, qui ne peut s'appliquer qu'aux conditions suivantes :

Conditions de garantie

1. L'appareil a bien eté installé et mis en œuvre en suivant les instructions données dans ce mode d'emploi.
2. L'appareil n'a pas eté detourné de sa destination, de manière volunteered ou accidentelle, et n'a pas subi de détérioration ou de modification autre que celles décrites ici ou explicitement autorisées par ALLEN & HEATH.
3. Toutes les éventuelles modifications ou réparations ont bien été effectuées par un réparateur/agréé ALLEN & HEATH.
4. L'appareil défectueux doit être returné auprès d'un réparateur agrée ALLEN & HEATH avec la preuve d'achat.
5. Il a bien eté conditionné pour éviter tout dommage pendant le transport.
6. L'appareil a ete instalé conformément aux instructions de ce guide.

Les termes de cette garantie sont applicables au Royaume-Uni. Pour les autres pays, ils peuvent varier en fonction des réglementations locales. Reportez-vous auprès de votre revendeur ou distributeur pour plus d'informations à ce sujet.

Mode d'emploi WZ16:2DX et WZ12:2DX AP3429 V1. Copyright © 1998 Allen & Heath. All rights reserved

Maintenance : N'ouvrez enaucun cas la WZ16:2DX / 12:2DX. Cet appeareil ne contient aucun composant pouvant faire I'objet d'une maintenance par I'utilisateur.

Alimentation: Ne branchez la WZ16:2DX / 12:2DX que sur un courant correspondant aux caractéristiques indiqués au dos de l'appareil. Le non-respect de cette consigne pourrait occasionner incendies ou electrocutions.

Cable d'alimentation: Faites cheminer le cordon d'alimentation de façon à ce qu'il ne puisse être ni écrasé ni plié et gardez-le à l'ecart de l'humidité et de sources de chaleururs importantes. En cas de dégradation ou de coupure adressez-vous à votre revendeur pour le replacer par un cordon identique. Un cordon endommagé peut engendrer incendies ou electromcutions.

Mise à la terre : N'utilisez que le cordon d'alimentation fourni avec la WZ16:2DX / 12:2DX. Cet apparéil doit être relié à la terre. N'annulez enaucun cas le connecteur de masse du cordon d'alimentation.

ATTENTION: Ne retirez enaucun cas la liaison à la terre

Humidité / eau : Pour éviter tout risque d'incendie ou d'électrocution, n'exposez pas la WZ16:2DX / 12:2DX à la pluie ou à l'humidité et ne posez pas dessus de récipient risquant de se renverser ou de faire entrer des liquides dans la console. Ne manipulez aucun connecteur avec les mains humides.

Ventilation: En cas d'utilisation en rack, vérifie que le confinement n'empêche pas la ventilation correcte de l'appareil.

Chaleur: N'installez pas la WZ16:2DX / 12 :2DX dans un endroit soumis à une chaleur excessive ou au rayonnement direct du soleil. La température ambiente, en fonctionnement, ne doit pas être inférieure à 5^(41^) ou supérieure à 35^(95^) .

Maintenance: Débranchez immédiatement la WZ16:2DX / 12:2DX en cas d'introduction d'eau ou de corps étrangers dans l'appareil, en cas d'endommagement du cable d'alimentation. Débrancher également l'appareil s'il émet de la fumée, une odeur ou un bruit bizarre. Adressez-vous à votre revendeur ou à une station technique agréee Allen & Heath.

Installation: Effectuez les branchements de la WZ16:2DX / 12:2DX à l'aide des connecteurs et cables dédiés. Ne branchez enaucun cas une source de courant sur les connecteurs audio de la WZ16:2DX / 12:2DX.

CODES COULEURS DU CORDON SECTEUR.

La console WZ16:2DX / 12:2DX est livrée avec un cordon d'alimentation à connecteurs moulés. Si vous deviez, pour une raison ou une autre, le modifier, procédez comme suit :

ATENTION : Cet apparéil doit absolument être relié à la terre.

Les brins du cordon secteur sont codés de la maniere suivante :

BORNE		COULEUR D'ISOLANT
		Europe	USA/Canada
L	PHASE	MARRON	NOIR
N	NEUTRE	BLEU	BLANC
E	MASSE	JAUNE & VERT	VERT

Comme les couleurs des brins peuvent ne pas correspondre à l'identification de votre nouvelle prise, considérrez que:

Le brin vert et jaune doit être relié à la broche marquee de la lecture E (Earth) ou du symbole prise de terre.

Le brin bleu doit être relié à la broche marquée de la dette N (Neutral) correspondant au neutre.

Le brin marron doit être relié à la broche marquée de la dette L (Live) correspondant à la phase.

PRECAUTIONS

Dommages : Pour éviter d'endommager la WZ16:2DX / 12:2DX ne placez pas d'objets lourds sur la façade de la console et ne la soumettez pas à des chocs ou à des vibrations excessives. Utilisez les protections adéquates en cas de transport ou de déplacement.

Environnement : Eviter dinstaller cet apparéil à proximé de champs électromagnétiques intenses (teléviseurs, ordinateurs, moteurs ou installations déclairage). En cas de problèmes d'interférences, repositionnéz l' apparéil ou modifiez le câblage.

Nettoyage : N'utiliser ni substances abrasives ni solvants. La face avant se nettoie normalement avec une Brosse douce et un chiffon fin ne peluchant pas. Pour oter les taches rebelles ( comme celles qui pouraient etre faites avec une encre de chine) vous pouvez utiliser de l'alcool à 90^

Transport : La WZ16:2DX / WZ12:2DX est un apparéil représentant des circuits d'alimentation et d'amplification, vérifie qu'il est bien fixé pendant les opérations de transport. Avant toute mise en œuvre, assurez-vous également qu'il est installé de manière stable. Un manque de précautions à ce sujet pourrait entrainer divers dommages aux personnes comme aux apparéils.

La WZ16:2DX / WZ12:2DX confirme l'engagement d'ALLEN & HEATH à fabriquer des consoles de mixage de haute qualité, conçues pour correspondre parfaitement aux besoin les plus pointus de l'audio professionnel contemporain. Elle vous apporte le dernier cri des nouvelles technologies et offre en même temps la sécurité de deux années passées par ce constructeur à produit des consoles appréciées par des spécialistes.

Ce mode d'emploi vous propose une prise en main rapide des principales fonctions et de l'installation des WZ16 :2DX et WZ12 :2DX. Pour une information plus précise sur les principes et l'utilisation des systèmes audio, nous vous renvoyons aux ouvrages spécialisés disponibles chez la plupart des revendeurs spécialisés.

Bien que nous avons fait notre possible pour rendre ce guide aussi clair et efficace que possible, nous ne pouvons garantir qu' il corresponde intégralement à vos besoines particuliers. Nous nous réservons le droit d'effectuer tout changement ou toute modification du produit dans le but de l'améliorer.

MAINTENANCE ET SUPPORT TECHNIQUE

En temps normal, les WZ16:2DX et WZ12:2DX ne nécessitant aucun réglage ni aucune maintenance particulière. Toute intervention les concernant ne doit être effectue que par un personnel qualifié.

Nous pouvons vous apporter toute l'aide dont vous avons besoin à travers notre réseau mondial de revendeurs et centres de maintenance agrées. Pour nous permettre un maximum d'efficacité dans ce service, n'omettez pas de joindre à votre requête les indications essentielles que sont le numéro de série, la date et lieu d'achat.

AVERTISSEMENT !

Le courant électrique est potentiellement dangereux et peut tuer. Des voltages élevés sont prênts dans l'alimentation de la console. Ne retirez enaucun casson capot quand l'appareil est sous tension. La tension d'alimentation est indiquée sur la partie arrière de l'alimentation. Vérifiez le bon branchement de vos fils et la presence d'une liaison correcte à la terre avant d'allumer l'appareil.

La WZ16:2DX / WZ12:2DX offre aux professionnels une solution sans compromis pour des performances de haute qualités en concert et en enregistrement. Conque dans la pure tradition britannique, la WZ16 :2DX / WZ12 :2DX est une console qui vous offre une fiabilité irrepochable et une souplesse d'utilisation pour de nombreuses applications de mixage audio. La WZ16:2DX / WZ12:2DX peut etre utilise en home studio ou également a cote de consoles live haut de gamme comme l'ALLEN & HEATH GL4000, en theatre, en salle de confereance, club, en studio d'enregistrement, ou la multi-gestion par des sociétés de location d'équipment audio.

WZ16:2DX	WZ12:2DX
16 entrées mono micro ou ligne	8 entrées mono micro ou ligne 2 entrées stéréo ligne inputs pour effets ou sources stéréo
2 retours stéréo pour effets et/ou retours machines Avec niveaux séparés vers L-R et Aux 1 pour contrôle monitor.
Sorties Master L-R Connecteurs XLR symétriques avec insert par canal et fader individuel 100mm.
Sorties A-B supplémentaires Sorties stéréo supplémentaires L-R ou L+R mono en pré ou post faders L-R. Commutateur protégé pour configurer A-B comme sorties pour écoutes cabins ou écoute de sources stéréo ou mono supplémentaires.
Écoute de l'utilisateur indépendante du niveau Master L-R Sortie pour casque stéréo avec indicateur auto PFL sur large led rouge. Pavé de selection de monitoring avec système de priorité comme suit : Aux, Retour Stéréo ou L-R (pré ou post fader). Les Aux peuvent être écoutes par paires stéréo.
Système de transformation rapide QCC (Quick Change Connector system) Possibilité d'orienter la plaque de connectique afin d'utiliser la console en rack 19" ou inclinée sur une table.
Système de cheminement minimum du signal MSP La console est conçue de telle sorte que le signal parcourt le trajet le plus court possible, de l'entrée jusqu'à la sortie, ce qui entraîne une amélioration du rapport signal/bruit tout en utilisant des composants de grande qualité.
Construction entièrement métal Circuits individuels par tranche avec potentiamètres fixés par écrous à la façade. Réalisation simple et efficace pour supporter la vie de tournée.

Caracteristiques entrée mono:

• Plage de gain de 70dB pour des sources à hauts ou bas niveaux.
• Entrées symétriques sur XLR et jack acceptant indifféremment des signaux micro ou lignes.
• Alimentation fantôme +48V commutable sur les entrées XLR.
• Egaliseur 4 bandes avec 2 mediums à fréquence glissante.
  Filtre coupe-bas à 100Hz.
• Insert par voie pour raccordement de processeurs d'effets etc.
  Sortie directe par voie pour enregistrement multipiste.
• 6 départs auxiliaires (6dB de gain) dont 2 pré-fader, 2 commutables pré ou post-fader, 2 post-fader
  Indicateur de crête par voie (Peak LED).
• Faders longue course 100mm pour un meilleur contrôle.

Caracteristiques entrée Stéreo (WZ12:2DX seulement):

• Entrées lignes stéreo séparées, A (connecteurs RCA) & B (connecteurs jacks), chacune avec niveau d'entrée et commutateur marche/arrêt séparés.
• Egaliseurs 4 bandes EQ
• 6 départ auxiliaires AUX
• Faders longue course 100mm pour un meilleur contrôle.

SPECIFICATIONS:

Niveau maximum de sortie

Marge avant saturation

Mix vers sortie +23dB

Voies +21dB

Peak LEDs 5dB avant saturation

Mesure de bruit en rms de 22Hz à 22kHz

Mic EIN ref 150 ohm source -128dB

L-R residual<-90dBu (-94dB S/N)

Réponse en fréquence

20Hz to 50kHz +0/-1dB

Distorsion harmonique totale

THD- +14 dbu, 1kHz

Channel to mix o/p

<0.008%

Diaphonie à 1kHz

Voie fader baisse<-90dB

Voie hors fonction <-90dB

Alimentation

Detector Interne 100V a

240V AC @ 50/60Hz

Puisssance de consommation

Fusible

100-120V AC Utiliser

220-240V AC Utiliser

Dimensions et poids

Dimensions (mm) Longueur

Sur support 483

En rack

Conditionné 590

Sans emballage

Poids

30W max

T315mA 20mm

T630mA 20mm

Largeur

195

444 (10U)

260

Avec emballage

13kg

CONNEXIONS

CONNECTEUR	TYPE	SYMétrIQUE/ASYMETRIQUE	IMPEDANCE	Niveau
ENTREES
Entrée Mono	XLR	Symétrique	Pad in – 2k ohm	-60 to -20dBu
	TRS Jack	Symétrique	Pad out - >10kohm	-30 to +10dBu
Entrée Stéréo	TRS Jack	Asymétrique	>10k ohm	-20 to +10dBu
	RCA phono	Asymétrique	>10k ohm	-20 to +10dBu
Retour Stéréo	TRS jack	Symétrique	>10k ohm	-10dBV (+4dBu option)
INSERTS
Insert de voie	TRS jack	Asymétrique	<75 ohm, >10k ohm	0dBu
Insert LR	TRS jack	Asymétrique	<75 ohm, >10k ohm	-2dBu
SORTIES
Sortie LR	XLR	Symétrique	<75 ohm	+4dBu
Sortie AB	TRS jack	Symétrique	<75 ohm	-2dBu (+4dBu bal option)
Auxiliaires	TRS jack	Symétrique	<75 ohm	-2dBu (+4dBu bal option)
Direct	TRS jack	Symétrique	<75 ohm	0dBu
Casques	TRS jack	Anneau = Gauche, Pointe = Droite

Note

XLR Symétrique - Pin 2 point chaud, Pin 3 point froid

Jacks Symétrique - Pointe point chaud, anneau point froid

La console WZ16:2DX / 12:2DX est dotée d'un système de transformation rapide QCC (Quick Change Connector) du panneau de connectique, afin de l'utiliser Rack 19 pouces ou inclinée sur une table.

Sur une table, les connecteurs sont accessibles à l'arrière de la console qui est alors inclinée à 15 degrés.

Précaution: Ne transportez pas la console sans les vis de blocage, n'essayez pas d'enlever le tableau de connectique de la console.

RACKABLE EN 19 POUCES

Connexion de l'Alimentation

Veuillez you reporter à la page 3 de ce guide au paragraphe concernant les précautions d'emploi.

• Vérifiez que la tension indiquée à l'arrière de l'appareil est identique à la tension délivrée par le secteur.
• Vérifiez que le connecteur IEC est correctement inséré à l'arrière de l'appareil.
• Vérifiez la connexion du cable d'alimentation entre la console et l'alimentation.
• Il est recommendé que les amplificateurs soient mis sous tension en dernier, après la console et les équipements associés.
• Vérifiez la mise à la terre de l'installation.

Mise à la terre

Le branchement de la terre (asse) dans un système audio est importante pour deux raisons :

1. SECURITE - Pour protégger l'utilisateur des risques d'électrocution potentiellement présents avec une alimentation fournie au système, et
2. QUALITE AUDIO - Afin de minimiser les risques de boucles de masse qui provoque des ronflements audibles, et pour isoler le signal audio des interférences extérieures.

Pour des raisons de sécurité, il est important que les équipements pourvus d'une terre soit reliés à la terre, ce qui empêche aux tensions élevées d'être vehiculées à travers les parties métalliques de l'appareil susceptibles d'être en contact avec l'utilisateur. Ces haute tensions sont dangereuses pour l'homme et peuvent tuer. Il est recommendé à l'opérateur son de vérifier la continuity de cette ligne de masse en tous points du système et de l'installation, y compris les cordes de guitares électriques, les boîtiers métalliques des claviers, les micros casques et tout autre équipements susceptibles d'être en contact avec l'homme.

La même ligne de masse est utilisé afin de sousraître les interférences externes comme les bruits liés aux transformateurs, lumières, et tout rayonnements electromagnétiques aux cables audio et donc au signal. Des problèmes de boucles de masse peuvent apparaître lorsque le signal voit deux chemins de masses différents. Il se produit alors une différence de potentiel entre ces deux masses qui engendre un bruit appelé communément hum ou buzz.

Voici quelques recommendations afin d'éviter les risques de perturbations liés à des problèmes de masses :

• Ne pas déconnecter la terre de l'alimentation. Le chassin de la console est relié à la masse principale du secteur pour assurer votre sécurité. Le 0V audio est relié au chassin de la console de façon interne. Si des problèmes de bouches de masses apparaissent, effectuer un ground lift sur l'appareil concerné s'il en dispose, sinon décâblez la tresse de masse du cable à une seule de ces extrémités, en général à la destination du signal. Il est commun d'utiliser des adaptateurs XLR maje-femelle avec la broche 1 déconnectée d'un côté pour effectuer cette opération de « ground lift »
• Eloignez un maximum les câbles audio des transformateurs, des câbles électriques, des attenuateurs à thyristores, des ordinateurs et des câbles lumières. Si cela n'est pas possible, faites un angle de 90^ entre le cable audio et un cable d'une autre nature.
• Utilisez des sources basse impédance telle que 200 ohms ou moins pour les microphones afin de réduire les risques d'interférences. Les sorties de la console ont été conçues pour travailler à uneasse impédance pour éviter les problèmes d'interférences.
• Utilisez aussi souvent que cela est possible des liaisons symétriques qui procurent une protection supplémentaire aux parasites et qui permet de travailler avec de grandes longueurs de câbles.
• Utilisez des cables et des connecteurs professionnels de qualité et vérifie avant chaque installation l'état de chaque cable, la qualité des soudures ainsi que l'absence d'opposition de phase ou de mauvais branchements.
• ...Si vous n'êtes pas sur... Adressez-vous à un technicien compétent.

La série Wizard est équipée de connecteurs XLR, JACK et RCA PHONO de qualité professionnelle. Reportez-vous page 26 pour consulter des exemples d'application. Pour assurer une performance optimale, nous vous recommendons d'employer des cables audio et connecteurs de grande qualité, prenez le temps de vérifier l'assemblage du cable. Il est bien connu que les problèmes rençronts sur un système audio sont dus à des connexions défectueuses. Les connecteurs suivants peuvent être employés pour raccorder des signaux audio à la console :

CABLAGE DES CONNECTEURS

Toutes les entrées et les sorties en XLR ont trois points de câblage qui constituent une liaison symétrique:

PIN 1: Point de Masse constituent le blindage de la liaison.
PIN 2: Point chaud (représentant les amplitudes positives du signal en tension)
PIN 3: Point froid (représentant les amplitudes négatives du signal en tension)

Toutes les entrées et les sorties en Jack ont trois points de câblage qui constituent une liaison symétrique:

Pointe: Point chaud (reprsentant les amplitudes positives du signal en tension)

Anneau : Point froid (représentant les amplitudes négatives du signal en tension)

Base : Point de Masse constituent le blinding de la liaison.

Une liaison symétrique différentielle est un système qui divise de manière électronique ou par transformateur le signal audio en deux phases: une phase positive Ve+, et une phase négative Ve-, conduits séparément par des conducteurs différents. Ces deux phases sont traitées simultanément par l'étage d'entrée de l'amplificateur ou de toute autre apparéil à entrées symétrique, en effectuant uneASFde comparaison entre les deux, et en éliminant tous les parasites rencontres le long du cable. Cette solution est très efficace contre les parasites provenant des lumières, bruits génants et non souhaités lors d'enregistrement ou même de diffusion en concert. Cet effet désirable se nomme le mode de réjection en mode commun.

Une liaison symétrique en impédance ne générale pas de phase négative mais offre la même suppression d'interférences quand elle est reliée à une destination symétrique. Ce résultat est obtenu en Maintenant la même impédance sur les deux conducteurs, et en éliminant les interférences lors de la comparaison des deux impédances en entrée. Prenez garde de ne pas inverser les deux conducteurs sur des liaisons symétriques: en effet cette inversion provoque des troubles importants sur le signal audio. Le signal arrive à la console hors phase et lorsqu'il est mixé avec des signaux en phase, il se produit une grave algération du signal et des rotations de phases importantes. Cette situation se rencontres souvent lorsque plusieurs micros sont branchés à la console. Les liaisons asymétriques doivent être inférieures ou égales à 3 mètres pour limiter les risques d'interférences.

Comme le montre le schéma ci-dessus, il est possible d'utiliser un apparéil muni d'un connecteur XLR avec un apparéil asymétrique en reliant simplement le point à la masse et en déconnectant la masse à une extrémité.

Pour des performances optimales, tous les signaux audio doivent etre referecces a une masse fixe, depourvue de variation de potentiel. Il est cependant beaucoup plus facile de réaliser cette operation dans un studio que lors d'une prestation. Dans ce cas, assurez-vous que voitre système de mise à la masse est correct avant de prendre la route.

Une boucle de masse est créé lorsqu'il existe plus d'un chemin de signaux reliés à la terre. Ceci ne se traduit pas systématiquement par des problèmes audibles. Si de forts courants passent pres de la boucle, alors la fréquence fondamentale de ces courants devient audible.

Si vous avez des problèmes de bouclage de masse induisant des ronflements ou parasites, assurez-vous en premier lieu que chaque partie de votre installation possède son propre chemin de masse séparé. Si c'est le cas, effectuez un "ground lift" ou déconnectez la masse des cables à une seule extrémité.

Remarquez qu'un ronflement ou un parasite faible mais cependant audible et génant, indique une boucle de masse quelque part dans le système. Un bruit plus important revèle une absence totale de liaison à la masse.

Utilisez des cables deonne qualite, soudes de facon adequate. Preferez travailler avec des sources basse impedance a connexions symetriques si des grandes longueurs de cable sont necessaires. Afin d'eviter au maximum les interfrences, eoignez les cables d'alimentation electrique, les unites d'attenuation a thyristor et toute machine informatique. Quand cela n'est pas possible, croisez les cables en formant un angle de 90^

Des sources microphones et lignes comme des claviers, des expandeurs ou des proceseurs d'effets peuvent être connectés sur les entrées Jack ou XLR à votre convenance. Ne pas les connecter ensemble en même temps. Les canaux possèdent une plage de gain de 70dB pour des sources à hauts ou bas niveaux. L'entrée XLR 3 broches procure la meilleure protection contre les interférences même sur des cables de grande longueur.

CONNEXION DES INSERTS

Dans une utilisation normale vous ne devez rien brancher dans le JACK d'insert. L'insert vous permet de connecter un processeur de signal externe comme un compresseur ou un noise-gate si nécessaire. En connectant un JACK stéreo dans l'insert le signal est envoyé après la pré-ampli d'entrée et avant l'égaliseur. Utilisé un JACK stéreo cable en Y comme indiqué ci-dessous pour connecter un processeur externe. Le niveau de travail de l'insert est de 0dBu. Ajustez les niveaux d'entrée et de sortie du processeur pour avoir un niveau de signal optimal.

CONNEXION DES SORTIES DIRECTES

Ceci fournit une sortie directe post-fader (configurable en pré-fader également par modification en interne). pour une connexion vers un traitement externe ou un équipement d'enregistrement multipiste, idéal pour l'enregistrement en live, chaque canal peut être enregistré sur une piste séparément et mixé ensuite. La sortie directe est symétrique pour éviter des interférences en se connectant à un équipement avec entrées symétriques et fonctionné à 0dBu. Vous pouvez aussi raccarder la sortie directe à un équipement asymétrique.

SORTIES PRINCIPALES L-R

Ces sorties symétrisées sont disponibles sur des connecteurs XLR 3 broches opérant à un niveau de +4dBu conforme au standard professionnel pour pouvoir tirer de grandes longueurs de cable en s'isolant des interférences. Connectez ces sorties à un amplificateur pour la sonorisation ou à un enregistreur 2 pistes pour une configuration studio.

Inserts des sorties principales LR

Utilisez ces connecteurs si vous désirer insérer un processeur de signal entre le bus et les faders L-R. En concert, il est courant d'utiliser un égalisé graphique pour corriger les défauts acoustiques de la salle. En configuration enregistrement, vous pouvez insérer un compresseur pour éviter les créées de saturation. Pour cela, utilisez un Jack stéreo 6.35mm du côté de la console et un cable en Y pour séparer le signal d'envoi vehiculé par la pointe du Jack et le retour vehiculé par l'anneau

Sorties principales LR

Sorties symétriques sur XLR 3 broches travaillant à +4dBu pour équipements professionnels permettant de travailler sur des grandes longueurs de cables sans interférences. Vous pouvez relier le point froid - (cold) à la masse (XLR pin3 to pin1) dans le connecteur pour asymétriser le signal. Connectez ces sorties à un amplificateur pour la sonorisation ou à un enregistrure 2 pistes pour une configuration studio.

Retour de scene et réseaux casques
Configurez les auxiliaires en pré-fader pour envoyer un mix dans les retours ou dans les casques des musiciens. Les sorties auxiliaires sont symétrisées sur Jack stéreo 6.35mm afin d'isoler le signal des interférences et d'être compatible avec les apparèils professionnels à entrées symétriques. Vous pouvez insérer un égaliseur graphique entre les sorties et l'amplificateur pour un contrôle de l'effet larsen dans les retours de scene.

Départs et retours d'effets

Configuréz les auxiliaires en post-fader pour envoyer le signal des canaux choisis dans un effet tel une réverbération ou un délambda. Connectez votre回头 d'effet dans une entrée stéreo ST1 ou ST2 ou bien dans deux tranches pour un effet stéreo. Les entrées stéros peuvent aussi bien travailler en symétrique qu'en asymétrique. Pour un回头 d'effet mono, connectez simplement le回头 d'effet dans le canal gauche (Left) en laissant libre le canal droit. Le niveau de回头 de l'effet va déterminer le dosage d'effet ajouté au signal.

Retour machine 2 pistes

Connectez votre machine 2 pistes dans le回头 stéreo pour contrôler votre enregistrement. Le回头 machine peut être utilisé pour écouter un lecteur CD ou similaire.

PAD Attenue le signal de 30dB en entrée. Cette fonction est disponible aussi bien pour l'entrée jack que pour l'entrée XLR. Commutez cet interrupteur lorsque que vous connectez des sources ligne ou quand le niveau du signal d'entrée est trop élevé et que le gain est au minimum.

GAIN Utilisez le GAIN et le PAD afin d'ajuster la sensibilité du canal d'entrée. Cette opération est impérative pour adapter le niveau de la source (-60 à -20 dBu sans PAD et -30 à +10dBu avec PAD) au niveau de travail nominal de la console (0dBu). Utilisez la fonction PFL afin de vérifier que le signal module en moyenne à 0 sur le bargraph.

FILTRE COUPE-BAS 100Hz Attenue les fréquences inférieures à 100Hz avec une pente de 12dB/octave pour réduire les bruits basses fréquences comme les bruits mécaniques de manipulation pour un micro. Peut aussi être utilisé lors de la prise de son d'un instrument ou d'une voix n'ayant pas de composantes basses fréquences afin d'améliorer le rapport signal sur bruit.

EGALISEUR Peuttraiter simultanement 4 bandes de fréquences. Deux des quatre bandes sont à fréquence fixe,les deux autres sont à fréquence régliable en plus du paramètre de gain ou d'atténuation +/-15dB.La position centrale des potentiomètres comporte un cran pour faciliter la remise à zéro de la console.

HF / LF Les bandes LF et HF (basses et hautes fréquences) sont du type shelf (étagère) ce qui signifie que toutes les fréquences au dessus (pour la bande HF) et en dessous (pour la bande LF) de la fréquence charnière sont affectées HF=12kHz; LF=60Hz. Utilisez la bande HF pour donner de la brillance ou pour réduire les sifflantes. Utilisez la bande LF pour augmenter les basses et donner de la puissance à votre signal musical. Utilisé en combinaison avec le filtre coupe-bas, vous maîtrisez parfaitement votre réponse dans les basses fréquences.

MF1 / MF2 Les deux bandes Médiums ont des courbes de réponse induisant une atténuation ou un gain maximum à la fréquence sélectionnée. Cette fréquence peut être régliable dans une gamme de fréquences allant de 500Hz à 15kHz (Q=1.9) pour MF1 et de 35Hz à 1kHz (Q=1.9) pour MF2. Ces bandes de fréquences sont très utilisées pour ajouter de la chaleur et de la présence ou bien pour supprimer certaines résonances qui peuvent creer des problèmes de larsen en sonorisation.

DEPARTS AUXILIARES You've accès à 6 départ auxiliaires indépendants qui offrent un gain maximum de 6dB, via le potentiamètre AUX LEVEL. La position normale 0 est sérigraphée sur la console.

Les Aux 1 et 2 sont configurés d'usine en pré-fader pour des circuits de retours casques ou bain de pieds, c'est à dire que le niveaux du signal envoyé vers la sortie auxiliaire est indépendant de la position du fader de la voie. Ces envois sont également configurés en post-EQ et post-ON (reconfigurables en interne).

Les Aux 3 et 4 peuvent être en post ou pré-fader suivant la position de l'interrupteur (pré-post) situé en dessous du potentiamètre de l'Aux 4. Ils pourront être utilisés en post-fader pour un départ vers un effet ou pré-fader pour un départ vers un retour casque ou bain de pied ou bien encore pour avoir des sorties symétriques supplémentaires en enregistrement ou en broadcast.

Les Aux 5 et 6 sont post-fader et sont utilisés pour des départ vers des effets tels des réverbérations ou délays. Ici le niveau du signal destiné aux effets est dépendant de la position du fader et l'interrupteur ON de la tranche. Le niveau du signal revenant de l'effet vers la console va donc dépendre directement du niveau de l'envoi.

PAN Determine la position des sources dans l'image stéreo du mix final. La position centrale (mono) du potentiamètre est crantée pour une remise à zéro rapide de la console.

ON Commutateur marche/arrêt de la tranche mono. La diode verte s'allume quand le commutateur ON est activé.

PEAK Le voyant rouge s'allume 5dB avant saturation de la tranche. Lorsque ce voyant reste allumé, contrôle le niveau avec le gain d'entrée. Un léger clignotement est toléré.

PFL Appuyez sur PFL pour écouter et visualiser le signal pré-fader sur une écoute locale (LOCAL MONITOR) ou au casque. Le niveau du signal est visualisé grâce au bargraph L-R. Le voyant rouge Peak s'allume à demi sur la tranche commutée en PFL.

ENTREES A & B - Les voies stéreo sont équipées de deux entrées A (sur connecteurs RCA) et B (sur connecteurs Jacks) indépendantes avec potentiametre de gain et interrupteur de mise en fonction. Une source peut être selectionnée à la fois ou les deux simultanément envoyées vers le mix. Ceci permet de laisser les deux sources stéreo connectées en permanence, sans avoir à réajuster les gains.

GAIN A (B) - Utilisez ces potentiemètres afin d'adapter le niveau nominal de votre source (compris entre -10 et +20dBu) avec le niveau nominal de la voie de la console en entrée. Utiliser la fonction PFL afin de vérifier que le signal de modulation est en moyen à 0 sur le bargraph.

ON A (B) - Utilisez ces commutateurs pour selectionner la source stéreo A (RCA) et/ou la source stéreo B (Jack) en fonction sur la tranche.

MONO - Appuyez sur MONO pour effectuer une sommation mono des signaux gauche /droite d'une source stéreo, ou pour aiguiller une source mono sur les deux canaux.

EGALISEUR - Peuttraitier simultanément 4 bandes de fréquences. Chaque bande dispose d'un réglage sur +/- 15dB. La position centrale des potentiétres comporte un cran pour faciliter la remise à zéro de la console.

EQ IN - Commutateur marche/arrêt de l'égaliser. Utile pour tester l'efficacité des réglages en comparant le signal avec ou sans égalisation.

DEPARTS AUXILIAIRES You've accès à 6 départs auxiliaires indépendants qui offrent un gain maximum de 6dB, via le potentiamètre AUX LEVEL. La position normale 0 est sénégraphiée sur la console.

Aux 1-4 et Aux 5-6 - En post-fader les Aux peuvent être utilisés pour un départ vers des effets tel que réverbs ou déliés. Ici le niveau du signal destiné aux effets est dépendant de la position du fader et de l'interrupteur ON de la tranche. Le niveau du signal revenant de l'effet vers la console va donc dépendre directement du niveau de l'envoi. En pré-fader les AUX peuvent être utilisés pour un départ vers des circuits de retours casques, bains de pied ou bien encore pour avoir des sorties symétriques supplémentaires en enregistrement ou en broadcast. Le niveau du signal envoyé vers la sortie auxiliaire est indépendant de la position du fader de la voie. Ces envois sont régles en post-EQ et post-ON en standard, ils sont reconfigurables en pré-EQ et pré-ON via des cavaliers en interne. Les signaux stéros gauche/droite sont sommés pour alimenter les départs Aux en mono. Cependant les options internes tiennent compte des départs Aux pré ou post comme des paires stéros c'est-à-dire. AUX 1 = gauche, AUX 2 = droit, etc. Reportez-vous au paragraphe OPTIONS de ce guide.

BAL - La balance ajuste l'image stéreo de votre signal entre gauche et croite. Si la tranche est utilisée en mono, la balance devient alors un panoramicque. La position centrale du potentiamètre est crantée pour une remise à zéro rapide de la console.

ON - Commutateur marche/arrêt de la tranche stéreo. La diode verte s'allume quand le commutateur ON est activé.

PEAK - Levoyant rouge s'allume 5dB avant saturation de la tranche. Lorsque ce voyant reste allumé, contrôle le niveau avec le gain d'entrée. Un léger clignotement est toléré.

PFL - Appuyer sur PFL pour écouter et visualiser le signal pré-fader sur une écoute locale (LOCAL MONITOR) ou au casque. Levoyant rouge s'allume à demi sur la tranche commutée en PFL.

FADER - Les faders des tranches sont de 100mm pour un meilleur contrôle des niveaux et une plus grande précision. Pour des performances optimales, les faders devraient se trouver aux environs du point 0 sénégraphié sur la console.

Deux retours stéreo ST1 et ST2 sont disponibles, ce qui vous offre un total de 20 entrées ayant accès au bus L-R sur la WZ16:2DX, 16 entrées sur la WZ12:2DX. Ces entrées sont utilisées pour un return d'effet, un lecteur CD, Minidisc, return machine 2 pistes ou toute ligne stéreo. Il est possible d'envoyer ce signal vers le départ Aux 1 ce qui vous permet par exemple d'envoyer l'effet désiré ou votre programme stéreo dans le réseau de retours. De même, il est possible d'envoyer le signal stéreo vers le bus L-R et d'en contrôle le niveau.

AUX1/2 LEV - Envoie le_retour du signal (L et R sommés en mono) vers le mix Aux1 ou Aux2 indépendamment du niveau mix principal L-R. Ceci vous permet d'alimenter les retours musiciens en effets. En utilisant le_retour pour une machine 2 pistes vous pouvez envoyer l'enregistrement pour contrôle dans le réseau de monitor. Le gain est régblable avec un maximum de +6dB.

L-R LEV - Ajuste le niveau de return du signal vers le mix L/R.

Notez que le processeur d'effets interne est envoyé dans le mélange via le return stéreo ST1 et les commandes L/R.

SECTION MASTERS

AUX MASTERS - Chaque départ auxiliaire possède un contrôle du niveau d'envoi général afin d'ajuster les périphériques externes et de régler le niveau d'envoi vers les casques ou les retours sans affecter la balance du mix. 4dB de gain sont disponibles au dessus de la position '0' sérigraphière.

FADERS L/R - Les faders (100mm) gèrent indépendamment le niveau général du mix L-R et garde +10dB de gain disponibles au-dessus de du niveau nominal '0'. Pour une meilleure qualité audio et un son puissant, les faders doivent être positionnés autour du zéro, cela voudrait dire que votre amplificateur ou votre enregistrreur ont une trop grande sensibilité par rapport au niveau de sortie nominal de la console (+4dB). Baissez alors le niveau de votre ampli ou le gain d'entrée de votre enregistrreur. Si cela n'est pas suffisant, insérez un atténuateur en sortie de console.

SECTION MONITOR

PFL - Un largevoyant rouge s'allume lorsqu'un canal est en PFL. Le signal PFL est prioritaire sur toutes les sources en écoute.

Pavé de sélection du monitoring - 8 Commuteurs vous permettent de sélectionner la source que vous souhaitez écouter au casque et sur vos écoutes MONITOR, et en même temps visualiser sur les bargraphs L/R. Ils se composent des Auxiliaires 1-2, 3-4, 5-6, des retours stéros ST1et ST2. Le niveau de priorité suit l'ordre des commuteurs en partant du haut : Le PFL est prioritaire sur l'Aux1-2 qui est lui-même prioritaire sur l'Aux3-4 , idem pour 5-6 sur ST1, ST2.

Par exemple, vous pouvez laisser toutes les touches de monitoring en position haute pour écouter votre mix L/R, et en appuyant sur ST1 interrompree cette écoute avec le retard de votre machine 2-pistes, et appuyer alors sur un départ Aux pour contrôle une écoute monitor. La pression de n'importe qu'elle touche PFL prend toujours la priorité.

Les Aux peuvent être écouteés en mono ou combinés par paires stéros. Par exemple, appuyez sur Aux1 pour une écoute mono, appuyez sur Aux1 et Aux2 ensemble pour une écoute stéroi. En appuyant sur Aux3, l'Aux3 sera prioritaire sur Aux1-2, etc. Ceci est utile quand vous contrôle une source en stéroi ou un départ vers enregistrateur.

SORTIES A-B

Les sorties A-B sont des sorties supplémentaires stéreo / mono qui peuvent être configurées uniquement comme des sorties de mix séparées ou bien pour alimenter des écoutes de cabine (LOCAL MONITOR).

Commutateur de MODE - Ce commutateur est protégé pour éviter des accidents et peut être manipulé avec une pointe de stylo bille ou tout autre object pointu. En position haute les sorties A-B sont dépendantes du mix général L-R. En position basse les sorties A-B sont dépendantes du pavé de seLECTION de monitoring et du PFL pour Devenir une écoute LOCAL MONITOR en complément du casque.

POST/PRE - Ce commutateur permet de sélectionner le signal L/R alimentant les sorties A/B en pré ou post fader (L/R).

LEVEL - Ajuste le niveau de sortie. Un gain de +10dB est disponible au-dessus de la position '0' sérigraphière.

MONO - Somme L et R en mono. Quand les sorties A-B sont configurées comme des sorties de mix supplémentaires le commutateur MONO fournit une sortie mono idéale pour un cluster central ou un caisson de grave, ou pour un enregistrement mono et départ en broadcast. Quand les sorties A-B sont configurées comme des écoutes LOCAL MONITOR le commutateur MONO vous permit de tester la compatibilité en mono d'une source sélectionnée. Alternatively you could use alimenter une écoute mono comme un retour bain de pied.

Voici quelques exemple d'utilisation des sorties A-B:

Enregistrement live Stéreo mix L-R / broadcast

mode = commutateur position haute, pré-fader
ajuster le niveau de sortie vers l'enregistreur, sorties L et R

Enregistrement live Mono / broadcast

mode = commutateur position haute, pré-fader, sorties mono ajuster le niveau de sortie vers l'enregistreur, 2x sorties Mono

Haut-parleurs L-R additionnels

mode = commutateur position haute, pré ou post-fader ajuster le niveau pour la balance des hp, sorties L et R

Rappels L-R avec retard

mode = commutateur position haute, post-fader
ajuster le niveau pour la balance avec la façon, sorties L et R

Cluster central

mode = commutateur position haute, post-fader, mono sélectionné ajuster le niveau pour la balance avec la façade, 2x sorties Mono

Caisson de grave / Sub

mode = commutateur position haute, post-fader, mono sélectionné ajuster le niveau pour la balance avec la façade, 2x sorties Mono

Ecoutes stéreo de cabine L - R

mode = commutateur position basse niveau d'ecoute sépare,sorties L et R

Retour, bain de pied

mode = commutateur positionasse, mono sélectionné
niveau d'écoute séparé, 2x sorties Mono

Les WZ12:2DX et WZ16:2DX sont équipées d'un processeur stéreo numérique d'effets intégré. Il peut être configuré comme un effet simple double stéreo (ex : réverb + écho) alimenté par le départ Aux5 ou comme deux effets stéeos indépendants alimentés respectivement par les départ Aux5 et Aux6.

En mode simple et en mode double, le signal traité est acheminé en interne au retour stéreo ST1, comme indiqué ci-dessous. La connexion est après les connecteurs d'entrée ST1, pour un traitement de signal externe si nécessaire. Les signaux Traits peuvent alors être acheminés aux mix L/R, Aux1et/ou Aux2 en utilisant les facilités des retours stéros. Notez que les départ Aux5 et 6 sont toujours disponibles sur leurs connecteurs respectifs. Le fait de ne pas utiliser les effets en interne, permet de travailler avec des processeurs externes si nécessaire.

Chaque mode possede 16 programmes d'effets differentes disponibles, ceci vous offre un potentiel de 32 programmes differents.

Notez que les paramètres de ces 32 programmes peuvent être changés via l'interface MIDI suivant les besoin de

l'utilisateur. Des informations complémentaires sont fournies dans les pages suivantes.

Commutateur de mode SIMPLE/DOUBLE - En position haute le mode simple est sélectionné, en position BASSE le mode double est activé. Ce commutateur est protégé pour éviter des accidents pendant les sessions, et peut être manipulé avec une pointe de stylo bille ou tout autre object pointu.

MODE SIMPLE

Dans ce mode, le processeur d'effets agit comme un processeur d'effets stéreo simple alimenté par le mix du départ auxiliaire 5 (après le niveau général de l'Aux5). Le choix des 16 programmes d'effets est le suivant :

SELECT - Ce commutateur est utilisé pour selectionner ou désactiver l'un des 16 programmes. En agissant sur cette touche, le processeur avance dans les programmes un à un de 1 à 8 ou de 9 à 16 quand la led BANK est allumée, hors fonction toutes les leds des 8 programmes sont éteintes.

BANK - Ce commutateur avec LED, permet de désir la banque de programmes 1-8 ou 9-16.

MODE DOUBLE

Le processeur d'effets offre deux programmes d'effets stéreo indépendants. Le premier par le départ Aux5 et le second par le départ Aux6. Les programmes d'effets disponibles avec l'Aux5 correspondant aux programmes 1-8 dans la liste suivante et ceux disponibles avec l'Aux6 sont décrits dans les programmes 9-16 ci-dessous:

AUX5 / PROGRAMME 1-8			AUX6 / PROGRAMME 9-16
#	NOM	EFFET	#	NOM	EFFET
1	Stage	Ces effets sont similaires aux effets en Mode simple	9	Stage	As effect #1
2	Room		10	Room	As effect #2
3	Hall		11	Hall	As effect #3
4	Plate		12	Slap Dly	100ms delay
5	Chamber		13	Delay	Retard Stéréo 200ms
6	Cathedral		14	Echo	Echo Stéréo
7	Arena		15	Chorus	Chorus idéal pour guitare
8	Gated Rev		16	Phaser	Instrument/vocal phaser

SELECT - Ce commutateur est utilisé conjointement avec la rangée de LEDs pour sélectionner les programmes d'effets sur les Aux5 et Aux6. Pour chaque départ Aux, le commutateur avance dans les 8 programmes un à un, passes en position OFF avant de revenir cycliquement au premier des 8 programmes.

BANK - Ce commutateur avec LED sélectionne la banque d'effets de l'Aux5 ou Aux6.

FUNCTIONS MIDI

Le connecteur MIDI offre la possibilité de selectionner les programmes d'effets via une interface MIDI. Le changement de programme MIDI numérote 0 à 15, ce qui correspond aux programmes d'effets 1 à 16.

Changement de canal MIDI - Le canal MIDI de la console peut être sélectionné en maintainant en position basse le commutateur BANK à mise sous tension de la console. Tout en continuant àMAINER le commutateur BANK, utilisez le commutateur SELECT pourCHOISIR le canal MIDI de 1 à 16. Les led FX1-8 s'allumeront dans l'ordre pour indiquer les canaux MIDI 1 à 8, ensuite la led BANK s'allumera conjointement avec les led FX9-16 pour indiquer les canaux MIDI 9 à 16. Apre's un cycle complet des canaux de MIDI 1 à 16, le processeur positionnera tous les canaux sur ON et ensuite sur OFF. Relâchez ensemble les commutateurs BANK et SELECT quand le canal MIDI est choisi, la led BANK clignotera deux fois pour confirmer le changement de canal. La console est réglee d'usine sur le canal MIDI 1.

RESET - Maintenir en positionasse le commutateur SELECT à la mise sous tension de la console pour effectuer une remise à zéro complète de la console (hard RESET). Les 8 leds des programmes d'effets clignoteront dans l'ordre suivis par la led BANK. Ceci réinitialise les programmes d'effets aux réglages d'origine par défaut.

RESTORE - Maintenir les commutateurs BANK et SELECT en position basse à la mise sous tension de la console. Les leds des programmes 1 à 8 clignoteront suivis par la led BANK qui s'allumera deux fois pour confirmer l'opération. Ceci réinitialise le canal MIDI et les programmes d'effets aux réglages d'origine par défaut.

SPECIFICATIONS SYSTEME MIDI, EFFETS WIZARD

CHANGESMENT DE PROGRAMME		CONTROL CHANGE CC NUMBER
1-16	FX Effet sélectionné en mode simple	16-19	FX1 Paramètres 1-4
1-8	FX A Effet sélectionné en mode double	20-23	FX2 Paramètres 1-4
9-16	FX B Effet sélectionné en mode double	24-27	EQ Paramètres 1-4
100	FX bypass	28-29	NG Paramètres 1-2
101	Exit FX bypass	31	FX Type d'effet
110	Mode Simple FX	48, 01	Mémoriser les réglages des effets (envoyer deux fois pour confirmer la mémorisation)
111	Mode Double FX
112	Panneau avant Wizard non disponible
113	Panneau avant Wizard disponible

NOTES :

Paramètres des effets :

Les présélections d'effets peuvent êtreédités via un cable MIDI. Les paramètres suivants sont modifiables sur chaque processeur d'effets comme indiqué :

Paramètres

Processeur FX1

Processeur FX2

No

Nom

FX Type

Nom et units

Default Value

Range

Nom et units

Default Value

Range

Nom et units

Default Value

Range

Nom et units

Default Value

Range

Nom et units

Default Value

Range

FX Type

Nom et units

Default Value

Range

Nom et units

Default Value

Range

Nom et units

Default Value

Range

Nom et units

Default Value

Range

Nom et units

Default Value

Range

Nom et units

Default Value

Range

Nom et units

Default Value

Range

Nom et units

Default Value

Range

Nom et units

Default Value

Range

Nom et units

Default Value

Range

Nom et units

Default Value

Range

Nom et units

Default Value

Range

1

Stage

St

Pre-dly ms

15

0-99

Decay

8

1-10

Damping

9

1-10

Level

90

0-99

Selection du type d'effet via MIDI

Notez que les 32 types d'effets peuvent être changés en utilisant la fonction MIDI Control Change No 31 comme indiqué:

				Paramètres
FX Type	Description	H or W type*	ID Code	1		2		3		4
				Nom	Range	Nom	Range	Nom	Range	Nom	Range
CH	Chorus	H	12	Speed	0-99	Depth	0-40	Delay	0-40ms	Level	0-99
FL	Flanger	H	14	Speed	0-99	Depth	0-40	Feedback	0-97%	Level	0-99
PH	Phaser	H	16	Speed	0-99	Depth	0-40	Feedback	0-97%	Level	0-99
Tr	Trémolo	H	18	Speed	0-99	Depth	0-40	N/A	-	Level	0-99
Pn	Panner	H	20	Speed	0-99	Depth	0-40	N/A	-	Level	0-99
RS	Rotary Spkr	W	24	Speed	0-99	Type	6 variants	X-over freq		Level	0-99
PS	Pitch Shift	H	34	Shift	-12 to +24	Tracking	1-3	N/A	-	Level	0-99
Dn	Detuner	H	36	Detune	-12 to +12	N/A	-	N/A	-	Level	0-99
St	Stage	W	84	Predelay	0-99ms	Decay	1-10	Damping	1-10	Level	0-99
St	Stage	H	66	Predelay	0-99ms	Decay	1-10	Damping	1-10	Level	0-99
Ro	Room	W	86	Predelay	0-99ms	Decay	1-10	Damping	1-10	Level	0-99
Ro	Room	H	68	Predelay	0-99ms	Decay	1-10	Damping	1-10	Level	0-99
HA	Hall	W	88	Predelay	0-99ms	Decay	1-10	Damping	1-10	Level	0-99
HA	Hall	H	70	Predelay	0-99ms	Decay	1-10	Damping	1-10	Level	0-99
PL	Plate	W	90	Predelay	0-99ms	Decay	1-10	Damping	1-10	Level	0-99
PL	Plate	H	72	Predelay	0-99ms	Decay	1-10	Damping	1-10	Level	0-99
Ch	Chamber	W	92	Predelay	0-99ms	Decay	1-10	Damping	1-10	Level	0-99
Ch	Chamber	H	74	Predelay	0-99ms	Decay	1-10	Damping	1-10	Level	0-99
CA	Cathedral	W	94	Predelay	0-99ms	Decay	1-10	Damping	1-10	Level	0-99
CA	Cathedral	H	76	Predelay	0-99ms	Decay	1-10	Damping	1-10	Level	0-99
Ar	Arena	W	96	Predelay	0-99ms	Decay	1-10	Damping	1-10	Level	0-99
Ar	Arena	H	78	Predelay	0-99ms	Decay	1-10	Damping	1-10	Level	0-99
GA	Gated	H	62	Predelay	0-99ms	Decay	1-10	Diffusion	1-10	Level	0-99
GA	Gated	W	80	Predelay	0-99ms	Decay	1-10	Diffusion	1-10	Level	0-99
RE	Reverse	H	64	Predelay	0-99ms	Decay	1-10	Diffusion	1-10	Level	0-99
RE	Reverse	W	82	Predelay	0-99ms	Decay	1-10	Diffusion	1-10	Level	0-99
Rg	Ring Modulator	H	22	Frequency	1-99	N/A	-	N/A	-	Level	0-99
Co	Compressor	H	8	Threshold	60-0	Ratio	1-19, inf	Attack	1-10	Gain	-19 to +20
Cd	Vocoder	W	26	Sibilance	0-99	Type	1-5	N/A	-	Level	0-99
Cd	Vocoder 3	W	32	Sibilance	0-99	Type	1-5	N/A	-	Level	0-99
D1	Mono Delay (1 tap)	H	46	Delay coarse	0.1-2.0	Delay fine	0-99ms	Feedback	0-99%	Level	0-99
D2	Stereo Delay (1 tap)	H	48	Delay course	0.1-2.0	Delay fine	0-99ms	Feedback	0-99%	Level	0-99
D1	Mono Delay (2 taps)	H	50	Delay course	0.1-2.0	Delay fine	0-99ms	Feedback	0-99%	Level	0-99
D1	Mono Delay (1 tap)	W	52	Delay course	0.1-2.0	Delay fine	0-99ms	Feedback	0-99%	Level	0-99
D2	Stereo Delay (1 tap)	W	54	Delay course	0.1-2.0	Delay fine	0-99ms	Feedback	0-99%	Level	0-99
D2	Mono Delay (2 taps)	W	56	Delay course	0.1-2.0	Delay fine	0-99ms	Feedback	0-99%	Level	0-99
D1	Karaoke	H	58	Delay time	1-5	N/A	-	Repeats	1-10	Level	0-99

• W : effets utilisables uniquement en mode simple, H : effets utilisables en modes simple et double.

A photocopier et à utiliser pour noter vos réglages de console

16 INPUT MIXER with DUAL DIGITAL EFFECTS

MixWizard

Notes:

A photocopier et à utiliser pour noter vos réglages de console

12 INPUT MIXER with DUAL DIGITAL EFFECTS

MixWizard

Notes:

MODE D'EMPLOI WZ16:2DX et WZ12 :2DX

Façade:

Diffusion façade alimentée par le mixL/R
Rappels avec retards alimentés par AB
- Retours musiciens/choristes alimentés par les départ Aux 1/4
- Aux 5/6 utilisés comme départes effets en interne
Source K7 sur l'entrée stéreo ST2
- Contrôle ingénieur du son au casque

Retour de scene:

4 retours alimentés par les Aux 1/4

In-ear monitor stereo alimenté par le mix L/R
- Retour ingénieur du son alimenté par AB
- Retour ingénieur du son similaire aux retours musciens
Pavé de sélection de monitoring pour contrôle des retours sur scene
- Aux 5/6 utilisés comme départes effets en interne
- Effets envoyés aux retours via ST1
- Jusqu'à 6 retours possible

Petite salle:

• Façade alimentée par le mix LR
  Auditorium speakers fed from AB
• Mix AB retardé pour plus de clarté
  Source CD dans l'entrée stéreo ST2
• Retours et pit monitors alimentés par Aux 1/2
  Enregistrement 2 pistes avec les Aux 3/4
• Effets en interne avec les Aux 5/6
  L'ingénieur du son contrôle le mix au casque

OPTIONS

L'architectureouple desMixWizardWZ16:2 et WZ12:2DXpermiet a l'utiliser d'avoir un nombre important de fonctions sans modifications internes.Cependant,les options qui vous sont proposées ci-dessous offrent des alternatives interessantes pour certaines applications. Ces options nécessitendes modifications sur les circuits electroniques de la console et doit'êtreeffectueesparunagenttechniquequalifieAllen&Heath.

ALIMENTATION FANTOME DEBRAILLABLE

Bien qu'il soit sans risque de connecter un microphone dynamique sur une voie alimentée en 48 Volts, (l'alimentation fantôme +48V est limitee par des resistances de 6.8k Ohm sur chaque XLR pour empêcher des dégats) il est possible de metre hors service cette alimentation de maniere individuelle par tranche en coupant des pistes à l'intérieur du circuit électronique. Cette opération doit etre effectuee par un agent technique qualifie Allen & Heath.

SENSIBILITE D'ENTREE DES RETOURS D'EFFETS ST1, ST2

Les retours stéros travaillent à -10dBV comme beaucoup d'équipements externes disponibles aujourd'hui. Les commandes de niveau de la console permettent de s'adapter aux différents niveaux d'entrée. La plupart des équipements sont équipés de potentiamètres de niveau de sortie. Cependant, si vous poulez changer la sensibilité à +4dBu le circuit de connectique peut être reconfigéré en interne. Cette opération doit être effectué par un agent technique qualifié Allen & Heath.

OPTION SORTIES AUX ET SORTIES A-B SYMETRIQUES

Ces sorties sont symétriques sur jack 6.35mm à -2dBu en impédance ce qui permet de rejoiter les interférences quand elles sont reliées à des entrées symétriques. Normalement il n'est pas nécessaire d'utiliser la symétrie électronique, cette option augmente aussi le niveau de travail à +4dBu. Cette opération doit être effectué par un agent technique qualifié ALLEN & HEATH.

Les départs auxiliaires pré-fader sont configurés en post-EQ et post-ON à l'origine. Il

est néanmoins possible de les configurer en pré-EQ et/ou pré-ON si nécessaire, par cavalier en interne comme indiqué sur le schéma.

SORTIES DIRECTES EN PRE-FADER

Les sorties directes sont configurées post-fader à l'origine, cependant il est possible de les modifier en pré-fader par cavalier sur chaque carte en interne comme indiqué sur le schéma.