SRM 2410 - Haut-parleur actif PEAVEY - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type d'appareil	Table de mixage audio
Série	SRM Series
Fonction principale	Console de monitoring de renforcement sonore
Nombre de canaux	Non précisé
Entrées micro	Non précisé
Entrées ligne	Non précisé
Sorties	Non précisé
Contrôle de volume	Oui
Égaliseur	Non précisé
Alimentation	Non précisé
Dimensions	Non précisé
Poids	Non précisé
Utilisation	Monitoring et mixage audio
Marque	Non précisé
Modèle	Non précisé

FOIRE AUX QUESTIONS - SRM 2410 PEAVEY

Que faire si le Peavey SRM 2410 ne s'allume pas ?

Vérifiez que l'appareil est correctement branché à une prise électrique fonctionnelle. Assurez-vous que le câble d'alimentation est en bon état. Si l'appareil ne s'allume toujours pas, il peut être nécessaire de contacter le service technique.

Comment régler le volume du Peavey SRM 2410 ?

Utilisez le bouton de volume situé à l'arrière de l'appareil pour ajuster le niveau sonore. Vous pouvez également régler le volume des entrées individuelles pour un meilleur contrôle.

Que faire si le son est distordu ?

Vérifiez les niveaux de volume d'entrée pour éviter la saturation. Assurez-vous que les câbles audio sont en bon état et correctement connectés. Réduisez le volume si nécessaire et essayez d'ajuster les égaliseurs.

Comment connecter des appareils au Peavey SRM 2410 ?

Utilisez les entrées XLR ou jack 6,35 mm pour connecter vos appareils. Assurez-vous d'utiliser des câbles de qualité pour éviter toute perte de signal.

Quels types de haut-parleurs peuvent être utilisés avec le Peavey SRM 2410 ?

Le Peavey SRM 2410 est conçu pour fonctionner avec des haut-parleurs passifs compatibles. Vérifiez les spécifications pour vous assurer de la compatibilité.

Comment nettoyer le Peavey SRM 2410 ?

Utilisez un chiffon doux et sec pour nettoyer l'extérieur de l'appareil. Évitez d'utiliser des produits chimiques agressifs qui pourraient endommager la surface.

Quel est le poids du Peavey SRM 2410 ?

Le Peavey SRM 2410 pèse environ 19 kg.

Comment régler les égaliseurs sur le Peavey SRM 2410 ?

Utilisez les contrôles d'égalisation situés à l'arrière de l'appareil pour ajuster les fréquences basses, médiums et aigües selon vos préférences.

Que faire si le Peavey SRM 2410 surchauffe ?

Assurez-vous que l'appareil est placé dans un endroit bien ventilé. Évitez de le couvrir ou de le placer près d'autres équipements qui dégagent de la chaleur. Si le problème persiste, contactez le service technique.

Le Peavey SRM 2410 est-il compatible avec des systèmes de sonorisation professionnels ?

Oui, le Peavey SRM 2410 est conçu pour être utilisé dans des systèmes de sonorisation professionnels et peut être intégré facilement avec d'autres équipements.

MODE D'EMPLOI SRM 2410 PEAVEY

Ce symbole est utilisé pour indiquer à l'utilisateur la présence à l'intérieur de ce produit de tension non-isolée dangereuse pouvant être d'intensité suffisante pour constituer un risque de choc électrique.

Ce symbole est utilisé pour indiquer à l'utilisateur qu'il ou qu'elle trouvera d'importantes instructions sur l'utilisation et l'entretien (service) de l'appareil dans la littérature accompagnant le produit.

ATTENTION: Risques de choc électrique - NE PAS OUVRIR!

ATTENTION: Afin de réduire le risque de choc électrique, ne pas enlever le couvercle. Il ne se trouve à l'intérieur aucune pièce pouvant être réparée par l'utilisateur. Confier l'entretien à un personnel qualifié.

AVERTISSEMENT: Afin de prévenir les risques de décharge électrique ou de feu, n'exposez pas cet appareil à la pluie ou à l'humidité. Avant d'utiliser cet appareil, lisez les avertissements supplémentaires situés dans le guide.

Console de mixage pour système de retours

Nous vous félicitons pour l'achat de cette console de mixage des retours SRM™. Cette console utilise de nouveaux circuits à faible bruit et de nouveaux composants de surface. De plus, le système FLS® (Système de localisation du Feedback) exclusif aux produits Peavey équipe chacun des canaux d'entrée et les bus Monitor possèdent deux notch-filters réglables.

Ce manuel explique en détail toutes les fonctionnalités de la console SRM et de chaque manière elles répondent aux applications modernes. Les spécifications techniques sont mentionnées si nécessaire et regroupées à la fin du manuel. Deux schémas de câblage sont placés en page 15 et 16 afin de démontrer et clarifier le fonctionnement de la SRM. Pour tirer tous les avantages de votre SRM, lisez attentivement ce manuel et conservez-le en guise de référence. Cette console possède certaines fonctions cachées qui ne sont pas directement visibles pour l'utilisateur.

Caractéristiques de la SRM:

• Séparations des signaux par transformateur (XLR in/XLR thru) aux entrées
• Alimentation phantom 48V commutable par banque de huit canaux
• Insert TRS sur chaque canal d'entrée
• Toutes les entrées et sorties (exceptées les inserts) sont symétriques
• Atténuateur -20 dB sur chaque canal d'entrée
• Sélecteur de polarité sur 18 entrées
• EQ 4 bandes avec 2 mid-sweep
• Huit sorties Monitor mono (1-8) et une paire stéréo (9/10) avec fader 100 mm, AFL et Mutes
• Sélection pré/post pour les moniteurs 1-6 et 7-8
• Bus L/R
• Fader 60 mm et 100 mm
• Mute et PFL sur chaque canal
• LED FLS sur chaque entrée pour indiquer le plus fort signal
• Accepte les systèmes in-ear monitoring
• Filtres High-Pass (coupe-bas) réglables sur chaque Mono Sub
• Deux Notch filters régibles avec LED FLS pour l'accordage
• Inserts Send et Return symétriques
• Intercom compatible Clearcom
• Alimentation interne universelle
• Construit dans un Flight Case ultra-résistant

La console SRM peut être divisée en plusieurs sections. Celles-ci seront expliquées une à une au cours de ce manuel. Chaque composant ou fonction est numérotée. Ceci permettra d'indiquer les correlations entre les différentes sections de la console.

Index des sections

Alimentation et Lumière 35

Section Master Monitor (1 à 8, 9/10, et L/R) 35

Canaux d'entrée individuels (1 thru 24) 38

Entrée et Sorties 42

Alimentation et lumière

La console SRM est équipée d'un cordon d'alimentation séparé IEC. Ces cordons d'alimentation vous permettent d'adapter la console aux différents standards géographiques.

1. Prise d'alimentation IEC: Branchez le cordon d'alimentation fourni dans ce connecteur avant de le brancher dans la source de courant, l'interrupteur d'alimentation (n^2) étant en position Off. Assurez vous que l'appareil est toujours correctement connecté à la terre. Notre SRM est équipée d'une alimentation à découvert pouvant fonctionner avec toute tension nominale comprise entre 100 et 240 VAC.
2. Interrupteur/LED d'alimentation: Ce interrupteur permet de mettre la SRM sous tension.
3. Prises pour lampes: La SRM est équipée de deux prises pour lampe. Elles sont de type XLR et permettent l'alimentation de lampes basse tension (12VAC, 180mA). La lampe ML-2 (numéro Peavey 50024) est recomma é.

La section Master peut être divisée en trois parties : Entrées-sorties, Filtrage et Contrôle et surveillance. La section Entrées-sorties présente et explique toutes les connexions disponibles pour chaque sortie Monitor. La section filtrage traite des Notch Filter Bank et des filtres coupe-bas. Les Vu-mètres, les Faders master ainsi que les fonctions PFL et Wedge sont expliquées dans la section Contrôle et surveillance.

Entrées-sorties

Cette section présente toutes les sorties Monitor Out et tous leurs Inserts (situés sur la partie droite du mixeur) à partir desquels vous connectez la console SRM à vos équaliseurs graphiques et vos amplificateurs de puissance. Reportez-vous au diagramme de branchement (page 16) pour voir un exemple de câblage de la console.

1. Sortie symétrique: La console SRM est équipée de sorties XLR symétriques sur chaque bus Monitor. Cette sortie a
2. Sortie asymétrique: La console SRM est équipée de sorties Jack asymétriques sur chaque bus Monitor. Cette sortie à un niveau de +4 dBu. Il est conseilé de n'utiliser cette sortie que lorsque la

sortie symétrique ne peut être utilisée ou lorsque les deux sorties sont utilisées simultanément. Utilisez toujours un câble blindé de haute qualité pour vos signaux asymétriques. Ce câble doit être aussi court que possible afin de limiter le bruit induit par son utilisation. Encore une fois, cette sortie et la sortie XLR symétrique peuvent être utilisées simultanément.

1. Connecteurs Send/Return: Les sorties Master Monitor 1-8 sont équipées d'une boucle d'effet. Cela vous permet de connecter la sortie Monitor Send à un appareil externe tels un équaliseur graphique, un compresseur ou un delay. Cette boucle est placée avant le fader master et le notch-filter. Les jacks Send et Return sont de type TRS (0 dBu) avec l'extrémité positive, l'anneau négatif, le corps étant la masse.

Ces prises possèdent des interrupteurs internes. Lorsque l'une d'entre elles est utilisée, le signal est détourné du bus principal (il n'apparaît pas à la sortie correspondante) à moins que celui-ci ne lui soit retourné par la prise Return.

1. Aux In: Chaque Monitor Send possède une entrée auxiliaire. Cette entrée Jack TRS (+4 dBu) permet d'insérer pré-fader un signal externe dans le bus Monitor correspondant. Vous pouvez ainsi aisément connecter la sortie d'un sub-mixer ou d'une seconde console SRM lorsque vous avez besoin d'un nombre important de canaux (extrémité +; anneau -).

Filtrage

Les Monitor Sends 1 à 8 possèdent deux notch filters régibles (hautes et basses fréquences) ainsi qu'un filtrage coupe-bas. Parce que la majorité des problèmes de larsen intervient dans le système de retard, nous vous conseillons de vous familiariser avec ces fonctionnalités. Les filtres, comme tous types d'équivalence sont une aide. Ils ne peuvent se substituer au placement et à l'utilisation de micros et d'enceintes de qualité.

Un Notch Filter permet d'isoler une bande dans le spectre des fréquences et d'en diminuer le niveau. La fréquence sélectionnée est celle destinée à être la plus atténuée.

Un filtre coupe-bas coupe le signal en dessous d'une fréquence. Cela permet d'éliminer efficacement les bruits de scène. Les basses fréquences possédant une faible directivité, il est souvent inutile d'inclure de très basses fréquences dans le mix des retours. Lorsqu'une guitare acoustique est jouée sur une grande scène, la cavité acoustique de la guitare a tendance à résonner avec les basses fréquences du mix des retours. Le filtre coupe-bas permettra d'éviter ce problème, diminuant les risques de Larsen. Cette section ne s'applique qu'aux Monitor Sends 1-8.

NOTE: Voir les caractéristiques de la SRM (page 20) pour plus de détails au sujet des filtres.

1. LEDs de réglage: Ces trois LEDs jaunes indiquent dans qu é la fréquence qui pose problème.
2. Réglage de fréquence: Ce contrôle ajuste la fréquence sur laquelle est centré le filtre. Le réglage s'étend de 0,5 kHz à 10 kHz (hautes fréquences) et de 1 kHz à 4 kHz (basses fréquences). Le contrôle de profondeur (n°10) étant à 0, ajustez ce réglage selon les indications des LEDs (n°8). Une fois la fréquence trouvée, ajustez la profondeur du filtre (n°10) de 0 dB à sa position maximum.
3. Depth Control: Ce réglage détermine ès de 0 dB que possible. Cela assurera une réponse en fréquence la plus plate possible avec un

minimum de larsen en sortie de votre console. Avant de rechercher la bande de fréquence en larsen (n°9), réglez le contrôle Depth à 0 dB. Une fois la fréquence trouvée, tournez progressivement le réglage vers -15 dB pour supprimer le larsen. Si il n'y a pas de feedback sur une sortie Monitor Send, son contrôle Depth doit être réglé à 0. La position du réglage de la fréquence du filtre (n°9) n'aura pas d'influence sur le signal.

NOTE: Les Notch Filter hautes fréquences et basses fréquences se chevauchent entre 5 Hz et 4 kHz (3 octaves). Évitez de régler accidentellement les deux filtres sur la même fréquence, réalisant ainsi une double atténuation.

1. Filtre Coupe-bas: Ce contrôle détermine la fréquence de coupure du filtre Coupe-bas. Ce filtre est toujours actif mais s'il est réglé en dehors des fréquences audibles, vous ne pourrez noter son action. Le filtre Coupe-bas a une pente de 12 dB/octave et sa fréquence de coupure peut varier de 10 à 350 Hz. Les très basses fréquences utilisant une grande partie de l'énergie développée par les amplificateurs de puissance et causant des problèmes de résonnance, il est conseillé d'ajuster le filtre pour la plus petite quantité de basses fréquences qui peut être tolérée et qui vous convient.

Contrôle et surveillance

Cette section explique le fonctionnement des Vu-mètres à LED, des faders Monitor Master et des sorties écouteurs et Wedge. Ces fonctions sont situées dans la partie droite du mixeur. Cette section vous permettra de vous familiariser avec les fonctions AFL et PFL de votre SRM.

Les fonctions AFL et PFL vous permettent d'écouter le signal en différents points de la SRM via les sorties écouteurs ou Wedge. La principale différence est que le PFL est utilisé pour contrôler les signaux d'entrée post-EQ, tandis que la fonction AFL permet l'écoute des sorties. En plus de l'écoute du signal, les fonctions AFL ou PFL changent l'assignation des Vu-mêtres. NOTE: Si les fonctions AFL et PFL sont engagées, aucun signal ne sera entendu aux sorties écouteurs et Wedge.

1. Vu-mêtres à LEDs: Chacun des 12 bus Monitor est équipé d'un Vu-mètre à LEDs dont le registre sétend de -33 à +9 dB. Il possède une LED rouge indiquant que le signal est à moins de 2 dB de la zone d'échéage. Le niveau de référence 0 dB correspond à un niveau de +4 dBu aux sorties. Le Vu-mètre Droite est par ailleurs utilisé pour le niveau du bus PFL.
2. Master Monitor AFL: Ce sélecteur associé à une LED inclut le mix Monitor (post-fader) au mix AFL et aux sorties Ecouteurs et Wedge. Les sorties Monitor fonctionnent par paires: celles portant un numéro impair sont entendues à gauche dans le mix AFL, les autres sont entendues à droite. Lorsque seul l'un des énario s'applique pour les Master Monitors 3 et 4, 5 et 6, 7 et 8 ainsi que 9 et 10. Cela donne beaucoup de possibilités d'utilisation au SRM lors de ses applications de monitoring stéréo ou de in-ear monitoring. La LED de statut jaune indique que la fonction AFL est engagée pour le Monitor Master correspondant. La fonction PFL est prioritaire sur la fonction AFL.
3. Mute du Master Monitor: Ce sélecteur et sa LED mettent en sourdine le mix Monitor. Cela vous permet de couper la sortie Monitor correspondante et donc les retours places sur scene. Les Vu-mêtres reflettent l'etat Mute mais celui-ci n'affecte pas le mix AFL. Lorsque le bouton Mute est enforcé, l'indicateur rouge s'allume.
4. Fader Master Monitor: Ce fader de 100mm contrôle le niveau général trouvé aux sorties Monitor (n°4 et n°5). Des faders équipent les sorties Monitor 1-10 et les bus L/R. Le réglage de référence de ces faders est 0 dB ou gain unitaire.
5. Sortie Écouteurs: Cette sortie Jack (TRS) fournit un signal propre à alimenter des écouteurs. Aucun signal n'est entendu jusqu'à ce que les fonctions AFL (n^13) ou PFL (n^41) soient sélectionnées sur une sortie Monitor active. Si AFL et PFL sont utilisées simultanément sur cette même sortie, le signal PFL sera entendu. Le Jack stéreo est de ce type: extrémité=gauche, anneau=droite et corps=masse.
6. Niveau écouteurs: Ce contrôle ajuste le niveau du signal envoyé aux écouteurs (n°16). Cela inclut le signal PFL lorsqu'il est actif.
7. Niveau Wedge: Ce contrôle détermine le niveau du signal Wedge (n°54). Cela inclut le signal PFL lorsqu'il est actif. Les signaux Wedge Left/Right sont les mêmes que ceux entendus aux écouteurs. Ce réglage vous donne cependant le contrôle sur le niveau de cette sortie et il est indépendant du contrôle n°17.
8. Niveau Master PFL/LED: Ces contrôles déterminent le niveau du signal PFL trouvé aux sorties Écouteurs et Wedge. La sélection PFL d'un canal (n°41) doit être enfoncée pour que ce contrôle fonctionne. Ceci est indiqué par la LED située au-dessus du contrôle de niveau master PFL. Si cette LED clignote, cela indique que l'un des selecteurs PFL est engagé.

CANAUX D'entree individuels

Cette section traite de toutes les fonctions pouvant être rencontrées sur les canaux d'entrée. Tous les canaux sont identiques exceptés les deux derniers de chaque banque de huit qui ne possèdent pas de sélecteurs de polarité. Cette section est divisée en trois parties : Connexions, Filtre/EQ et Contrôle.

Connexions

Cette section décrit les connexions Input/Thru pour chaque canal ainsi que les atténuateurs, les selecteurs de polarité, les inserts et les gains d'entrée.

1. ve (assurez-vous que ceci est compatible avec vos autres appareils). La prise Thru XLR est connectée en parallèle pour envoyer le signal de la source à la table de mixage du système de sono principal. Ceci est généralement réalisé grâce à un cable multi-paire de type Peavey Audio Link.
2. Insert: Ce Jack stéreo (TRS) permet d'insérer un appareil externe (tel un compresseur ou un EQ graphique) dans la chaîne du signal avant l'égalisation. L'extrémité du Jack représente la sortie, l'anneau est le retour. Le connecteur relie ît plus sur le canal) à moins qu'il ne lui soit retourné par la prise Return.
3. Pad Switch: Lorsque l'attenuateur est activé (selecteur enfoncé), le signal est atté écepteur et en engageant l'attenuateur, il est possible d'optimiser le rapport signal/bruit.
4. Gain d'entrée: Ce contrôle varie le gain d'entrée afin d'augmenter la plage dynamique. Il peut être ajusté entre +10 dB et +60 dB [-10 dB et +40 dB avec l'attenuateur (n°22)]. Le réglage du gain peut s'effectuer en pressant le bouton PFL (n°41) et en ajustant le signal pour un niveau de 0 dB (+4 dBu) grâce au Vu-mètre R (droite, n°12). Cette opération doit être effectuee pour un canal à la fois. Elle maximisera le rapport signal/bruit pour un mix plus silencieux.
5. Alimentation Phantom +48V: Applique une tension de +48 VDC sur chaque entrée XLR symétrique. L'alimentation phantom s'applique par groupe de huit canaux. Le sélection est situé dans le dernier canal de chaque groupe (le canal 8 contient le sélection des canaux 1 à 8, etc...). Ne connectez pas d'appareil ne pouvant supporter cette tension (certains receiveurs sans fil peuvent être endommages, consultez leur manuel d'utilisation). L'alimentation Phantom n'est pas disponible à l'entrée micro Talkback.

NOTE: Lorsque les entrées de la console SRM 2410 sont connectées en parallèle avec celles de la console principale, l'alimentation phantom sera fournie par cette dernière et il est préféable de désactiver l'alimentation Phantom de la SRM.

1. Sélecteur de polarité (sur les 6 premiers canaux des 3 banques de 8) : Ce sélecteur inverse la polarité après le transformateur. Il n'affectera donc pas le signal thru. Cette fonction est très utile pour éviter l'annulation de certaines fréquences dues à deux signaux en opposition de phase. Ce problème survient généralement sur des batteries sonorisées par plusieurs micros. Une pression rapide sur les sélecteurs des micros correspondant durant la balance vous indiquera la meilleure configuration.

Filtre/eq

Cette section présente le système FLS®, les filtres coupe-bas et les EQ 4 bandes présents sur chaque canal de la console SRM.

1. FLS: Le système FLS (Feedback Locating System) détecte quel canal possède le signal le plus élevé avant le fader. Lorsque le FLS repère ce canal, la LED jaune correspondante s'allume. Le larsen se régénérant lui-même, il produit souvent un signal de haute énergie et illuminera la LED FLS du canal sur lequel il survient, vous permettant de corriger le problème avec le fader ou l'EQ.

(NOTE: le FLS peut eventuellement indiquer un canal ne produit pas de larsen si ce canal présente un niveau moyen de signal supérieur au niveau des autres canaux. Le FLS étant placé avant les faders, il est possible que la LED d'un canal soit allumée même si son fader est au minimum)

1. Interrupteur LOW CUT: Lorsqu'il est enfoncé, un filtre passe e est le gain potentiel de marge dynamique disponible pour vos retours.
2. EQ Hi: Réglage de tonalité actif permettant de modifier les niveaux de haute fréquences de +/-15 dB à partir de 12,5 kHz.
3. EQ Hi Mid: Réglage de tonalité actif de type passe-bande affectant le niveau des haut-médiums (±15dB). La fréquence sur laquelle il est centré peut être réglée (n°30) de 500 Hz à 15 kHz.
4. Hi Mid Shift: Ajuste la fréquence sur laquelle est centré l'EQ Hi Mid (n°29) dans un registre s'étendant de 0.5 à 15 kHz.
5. dB). La fréquence sur laquelle il est centré peut être réglée (n°30) de 100 Hz à 3 kHz.
6. Low Mid Shift: Ajuste la fréquence sur laquelle est centré l'EQ Hi Mid (n°29) dans un registre sétendant de 0.1 à 3 kHz.
7. Low EQ: Réglage de tonalité actif permettant de modifier les niveaux de basses fréquences de ± 15 dB à partir de 80 Hz.

Contrôle

Cette section décrit les 10 Monitor Sends et leurs contrôles et Vu-mètres respectifs. Chaque canal d'entrée possède 10 Monitor Sends dont les numéros correspondant aux canaux Monitor de la section Master. Un contrôle Pan et un Fader ajoutent à la versatilité de ces canaux. Ils possèdent par ailleurs des interrupteurs Mute et signal/PFL et leur LED associée afin d'aider pratiquement et visuellement au réglage des niveaux. 34. Monitor Sends (1-10): Détermine le niveau du signal dans le bus Monitor correspondant. Les sélecteurs Post (n^35) affectent les groupes de Monitor Sends 1-6 et 7-8 et les configurent en post-fader ou pré-fader. Les Monitor Send 9 et 10 sont toujours post-fader. Dans la position centrale crantée des contrôle, le gain est unitaire. Le gain maximum est de +10 dB (à fond dans le sens horaire). 35. Sélecteur Post: Détermine quel signal sera aux sorties Monitor Send. En position relevée, le signal est post-EQ/pre-fader. En position enfoncée, le signal est post-fader. Il y a deux sélecteurs par canal. Ils sont marqués pour indiquer les groupes de sorties Monitor affectés (1 - 6 et 7 - 8). 36. 9/10 Pan: Ce contrôle détermine la balance du signal entre les sorties Monitor Sends 9 and 10. 37. L/R Pan: Détermine la balance L/R post-fader aux sorties master L et R. 38. Fader de canal: Ce contrôle (fader de 60 mm) détermine le niveau du signal envoyé aux bus Master L et R. Son gain s'étend de -90 dB à +10 dB avec un niveau de référence à 0 dB (ou gain unitaire). 39. Interrupteur Mute: Met en état Mute tous les Monitor Send (1 à 10) et les bus L/R pour ce canal. Lorsque l'interrupteur est enfoncé, la LED Mute/Clip (n^40) s'allume. 40. Mute/Clip LED: Cette LED s'allume lorsque l'interrupteur (n°39) Mute est enfoncé. Lorsque le Mute est désactivé, elle indique que le signal est à moins de 2 dB de la limite d'échage en s'allumant. 41. Sélecteur PFL: En appuyant sur ce sélecteur, le signal du canal (pré-fader) est affecté au mix PFL et les sorties Wedge et Ecouteurs sont assignées au mix PFL (au lieu du AFL). En activant la fonction PFL sur n'importe quel canal, le Vu-mètre R s'assigne automatiquement au canal correspondant. De plus, la LED Signal/PFL (n^42) s'allumera sur le canal concerné. 42. LED Signal/PFL: Cette LED s'allume lorsque le sélecteur (n^41) correspondant est engagé. Lorsque le PFL n'est pas utilisé, elle sert d'indicateur de signal et ne s'allume que si un signal supérieur à -15 dB est présent sur le canal.

Intercom/talkback

Cette section décrit la partie communication de la SRM. Bien que ces deux fonctions assurent une communication, elles fonctionnent indépendamment et différemment.

Intercom

L'Intercom construit dans la SRM et compatible ClearCom™. Deux connecteurs XLR (femelle-in et mâle-out) permettent l'insert dans la ligne intercom et une prise XLR 4 broches fournit pour un casque. Les boutons CALL et TALK ainsi qu'une lampe rouge d'appel permettent la transmission de messages. Le potentiomètre preset Mic Gain détermine le gain du micro des opérateurs et le Side Tone détermine la quantité de ce signal réinjecté dans les écouteurs. Le niveau HP détermine la quantité de signal passant dans l'intercom. Un sélecteur COM/PROG permet de choisir entre un signal de type parole (COM) ou program (PROG) émis depuis la console.

1. Talk: Appuyez sur ce contacteur pour parler au travers du micro du casque et dans l'intercom. Le niveau du micro est réglé par le trim pot Mic Gain (n°45) et la quantité du signal réinjecté dans le casque est déterminée par le réglage Side Tone trim pot (n°46).
2. Niveau HP: Ce contrôle détermine le niveau du signal vous parvenant depuis la ligne intercom et le niveau du signal réinjecté de votre micro. Ce contrôle peut être considéré comme un master Écouteur.
3. Gain Micro: Ce contrôle ajuste le niveau de votre microphone pour l'intercom. Le niveau de votre micro peut ainsi être optimisé pour votre interlocuteur.
4. Side Tone: Ce contrôle détermine la quantité de signal de votre micro réinjecté dans vos écouteurs. Vous pouvez ainsi vous entendre parler dans votre casque pour un confort maximum.
5. Sélecteur COM/PROG: Détermine ce que vous envoyez dans l'intercom. Le sélecteur étant en position sortie, l'intercom est en mode "COM". Dans ce mode, lorsque vous appuyez sur le bouton Talk (n°43), vous pouvez parler au travers de l'intercom. Si le bouton est enfoncé en mode "PROG", le signal du bus L/R de la console est envoyé dans l'intercom.
6. Appel: Appuyez sur ce bouton pour allumer la lampe d'appoint d'autres systèmes (ainsi que la lampe), indiquant ainsi un appel.
7. Lampe d'appoint: Cette lampe s'illumine lorsqu'un appel est envoyé ou reçu. Cette lampe est suffisamment brillante pour attirer l'attention des opérateurs.

La fonction Talkback de votre mixeur est votre principal outil de communication avec la scène. Il vous permet de parler au travers d'un ou de plusieurs retours grâce à votre micro. Vous pouvez ainsi envoyer aisément des messages sur la scène durant les balances ou la performance proprement dite. Des sélecteurs d'assignation vous permettent de déterminer dans quel(s) bus Monitor sera envoyé votre message. Un contrôle de niveau vous permet d'ajuster le volume sonore des messages que vous envoyez au travers des retours.

1. ncé, la sortie Wedge est rendue silencieuse afin d'éviter tout risque de feedback dans le micro Talkback et/ou les retours de la cabine de contrôle.
2. Sélecteurs d'assignation Talkback: Ces 10 sélecteurs permettent de router le signal Talkback vers les bus Monitor 1 à 10 ou L/R.
3. Niveau Talkback: Déterminez le niveau du micro Talkback aux sorties Monitor assignées. La plage de gain s'étend de +4 dB à +52 dB. Ne réglez pas ce niveau plus fort que nécessaire, le micro Talkback étant capable de capter des sons provenant de retours sur scène et ainsi créer un Larsen.
4. Entrée micro Talkback: Cette entrée assure impédance XLR symétrique assure la communication avec la scène. Elle est inactive jusqu'à ce que le sélecteur Talkback Enable (n°50) soit enfoncé. La prise XLR a pour broche positive la pin 2 et ne possède pas d'alimentation phantom.

Entrées et sorties

Cette section décrit les connexions PFL, Wedge et Intercom situées dans la partie droite de la console.

1. Sorties Wedge: Les sorties Wedge fournissant un signal Droite et Gauche asymétrique (Jack) pour alimenter les amplis de puissance de l'ingénieur du son. Pour une utilisation mono, la sortie Gauche doit être employée (un mix Droite/Gauche est disponible à cette sortie dans cette configuration). Lorsque la sortie Droite est utilisée, le signal redevient stéréo. Si les fonctions PFL ou AFL ne sont pas utilisées, aucun signal ne sera présent aux sorties. Le niveau Wedge (n^18) est utilisé comme contrôle de niveau master pour les sorties Wedge.
2. PFL Interconnect: Cette prise Jack est une extension du bus PFL vous permettant d'étendre cette fonction à une autre console. En connectant cette prise et les sorties Monitor Send Aux aux PFL Interconnect et Send (Send/Return) de chaque Monitor Send d'une autre console SRM 2410, vous pouvez doubler le nombre d'entrées de la console tout en gardant la fonction PFL. Voir le diagramme suivant. La prise Jack est connectée ainsi extrémité=signal PFL/Corps=bus de contrôle PFL.
3. Intercom In/Out: Connexions XLR femelle (in) et XLR male (out) pour le raccordement à une ligne intercom compatible ClearCom™.
4. Intercom XLR 4 broches: Connecteur XLR 4 pôles standard pour la connexion du casque de l'opérateur (microphone/écouteurs).