Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil SONAR X1 CAKEWALK au format PDF.
Téléchargez la notice de votre Logiciel de production musicale au format PDF gratuitement ! Retrouvez votre notice SONAR X1 - CAKEWALK et reprennez votre appareil électronique en main. Sur cette page sont publiés tous les documents nécessaires à l'utilisation de votre appareil SONAR X1 de la marque CAKEWALK.
électroniquement, y compris par photocopie et enregistrement, à toute fin que ce soit, sans l'autorisation écrite expresse de Cakewalk, Inc.
Pour profiter rapidement et au mieux de votre logiciel, veuillez consulter les sujets suivants : Didacticiels. Un ensemble de travaux dirigés conçus pour expliquer les fonctions spécifiques présentes dans SONAR. Si vous découvrez les produits Cakewalk, il est conseillé de commencer par le début. Si vous avez déjà utilisé des versions précédentes de Cakewalk ou si vous souhaitez consulter une fonction précise, choisissez l’un des thèmes suivants : “Didacticiel 1 – Création, lecture et enregistrement de projets” à la page 97 “Didacticiel 2 – Utilisation de l'Explorateur” à la page 109 “Didacticiel 3 – Enregistrement de voix et d'instruments” à la page 115 “Didacticiel 4 – Écoute et enregistrement d'instruments virtuels” à la page 121 “Didacticiel 5 – Utilisation de la notation musicale traditionnelle” à la page 129 “Didacticiel 6 – Édition de votre musique” à la page 139 “Didacticiel 7 – Mixage et ajout d'effets” à la page 147 “Didacticiel 8 – Utilisation des vidéos” à la page 157 “Didacticiel 9 – Exportation, gravure de CD et partage” à la page 167 “Glossaire” à la page 1901. Une liste de définitions. “Introduction” à la page 51. Une présentation des caractéristiques et fonctionnalités de SONAR. “Dépannage” à la page 1243. Réponse aux questions fréquemment posées. “Nouveautés de SONAR X1” à la page 1307. Descriptions des nouvelles fonctionnalités de SONAR X1. Remarque : Cette aide en ligne décrit les éditions SONAR X1 Producer, SONAR X1 Studio, SONAR X1 Essential et SONAR X1 LE. Si une fonction n’est disponible que dans une édition, cela sera indiqué. Pour connaître les fonctionnalités de chaque édition, voir “Comparatif” à la page 1315.
Pour commencer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
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Consultez les rubriques suivantes :
Ordinateurs, son et musique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 SONAR est un puissant outil de composition musicale, qui vous fournit tous les outils dont vous avez besoin pour enregistrer vos interprétations, pour les améliorer ou les mettre en valeur, pour les éditer, les arranger, et expérimenter avec la musique. En quelques clics de souris, vous arrangez, orchestrez, et écoutez votre composition. Le séquenceur intégré vous permet de combiner la souplesse de la composition MIDI avec la haute qualité sonore et les nuances de l'enregistrement et de la lecture des sons audio numériques. Changez l'atmosphère d'un morceau en le calant sur un groove musical ou ajoutez de subtils retards, anticipations, ou échos qui donnent toute sa richesse à la musique. SONAR affiche et vous permet d'éditer votre musique via la notation musicale standard et des tablatures pour guitare, aussi pouvez-vous ajuster chaque note, ajouter des symboles d'interprétation, et imprimer des parties instrumentales ou des partitions complètes. Vous pouvez dessiner graphiquement les changements de tempo et de volume, ou ajouter des paroles à afficher sur l'écran ou à inclure dans la partition imprimée.
Les clips groove de SONAR permettent d'importer, de créer et d'éditer des boucles : vous pouvez changer rapidement le tempo et la tonalité sur l'ensemble du projet. L’explorateur vous permet de pré-écouter les boucles dans le tempo et la tonalité du projet avant de les glisser/déposer sur une piste.
Il n'existe pas de meilleur outil que SONAR pour composer de la musique de jeux vidéo. Le séquenceur à base de clips permet la création et la réutilisation libre de thèmes musicaux et vous pouvez donc associer des passages musicaux à des personnages, lieux, objets, et actions du jeu.
SONAR est l'outil idéal pour développer et produire de la musique et des sons pour le Web, car vous pouvez enregistrer votre travail dans les formats les plus couramment utilisés par les sites Web : MIDI, MP3, et Windows Media Advanced Streaming Format. Tout projet SONAR (composition musicale, clip audio, publicité, jingle avec commentaire) peut être stocké dans un format compatible Internet en quelques clics de souris.
SONAR offre bon nombre des outils nécessaires à la réalisation rapide et efficace de projets de post-production audio. SONAR se verrouille sur le timecode pour une précision à l'image lorsque vous synchronisez les données audio ou MIDI sur un film ou une vidéo. Sinon, vous pouvez désactiver le verrouillage pour exploiter toute la puissance de votre ordinateur. SONAR permet un étirement temporel de haute qualité et une édition à l'échantillon près avec détection des niveaux zéro pour les opérations de précision. En outre, SONAR prenant en charge les fichiers vidéo, vous pouvez accéder facilement et de manière synchronisée à la vidéo numérisée et ainsi composer très simplement pour un film ou un programme vidéo.
Cakewalk Publisher vous permet de présenter et de partager facilement vos morceaux sur Internet. Grâce à Cakewalk Publisher, vous pouvez créer un lecteur de streaming personnalisé lisant une playlist de vos morceaux, puis télécharger ce lecteur vers votre site ou celui de votre groupe, ou encore, l'intégrer à d'autres sites Internet. Il est également possible de mettre à jour votre playlist en ajoutant une illustration, des liens (URL), ainsi que des informations sur l'artiste, les pistes et l'album.
Cette section fournit quelques éléments de base sur les diverses manières dont les ordinateurs stockent et reproduisent son et musique. Les ordinateurs travaillent avec le son et la musique sous deux formes différentes : MIDI et audio numérique.
équipés de connecteurs MIDI et peuvent être utilisés avec d'autres instruments MIDI et l'interface MIDI de votre ordinateur. Pour enregistrer en MIDI dans SONAR, vous devez disposer d’un câble MIDI reliant le port de sortie MIDI OUT de votre instrument MIDI au port d’entrée MIDI IN de votre carte son ou de votre interface MIDI. Vous devez également avoir installé le pilote logiciel MIDI fourni avec votre carte son ou votre interface MIDI. Le langage MIDI véhicule des informations et des instructions, de l'ordinateur vers l'instrument et de l'instrument vers l'ordinateur. Par exemple, si l'ordinateur veut que le clavier joue une note, il lui transmet un message MIDI « Note On », qui indique au clavier quelle note jouer. Lorsque l'ordinateur veut que le clavier cesse de jouer cette note, il envoie un autre message qui stoppe cette note. Le langage MIDI regroupe de nombreuses instructions et notamment des messages permettant de changer le son utilisé pour jouer les notes (la banque et le patch) ou des messages pilotant la pédale de sustain et la molette de hauteur. En envoyant les bons messages aux bons moments, votre ordinateur peut piloter votre instrument électronique et lui faire jouer de la musique.
Le format MIDI offre plusieurs avantages non négligeables : • De grandes quantités de musique peuvent être stockées sous une forme très compacte • Les différentes parties d'un morceau peuvent aisément être affectées aux instruments de votre choix • La musique contient des informations sur les notes, les tempos, et les tonalités qui permettent d'afficher et d’éditer le morceau à l'aide d'une notation musicale standard Le principal inconvénient du MIDI est le suivant : la qualité musicale offerte à l'auditeur varie en fonction de l'équipement MIDI utilisé pour écouter le morceau. Ainsi, un fichier MIDI sonne habituellement bien mieux sur un synthétiseur haut de gamme que sur une carte son ordinaire.
L’audio numérique (qu’on appelle bien souvent audio) constitue une manière simple pour enregistrer et jouer des sons de tout type. Le principe est identique à celui d’un magnétophone : vous enregistrez quelque chose pour le réécouter plus tard. L'audio numérique conserve le son sous forme d'une longue série de nombres. Pour enregistrer des données audio dans SONAR, vous devez disposer d’un câble audio reliant la sortie audio de votre instrument électronique à l'entrée audio de votre carte son ou de votre matériel audio. Si vous enregistrez des voix ou un instrument acoustique, vous devez brancher un microphone à l’entrée audio de votre carte son ou de votre matériel audio.
Pour enregistrer un signal audio numérique, l'ordinateur analyse le signal électrique du microphone, de la guitare électrique, ou d’une autre source. À intervalles réguliers (pour un son de qualité CD, 44 100 fois par seconde), il mesure et enregistre le niveau du signal électrique provenant du microphone, sur une échelle de 0 à 65 535.
Ordinateurs, son et musique
Le principal avantage de l'audio numérique est la qualité sonore. Contrairement au MIDI, un enregistrement audio numérique est très riche : il capture toutes les nuances, les harmoniques, et les autres caractéristiques du son exactement telles qu’elles ont été produites. En contrepartie, il occupe beaucoup d'espace disque, et c’est là le principal inconvénient. Un enregistrement audio numérique stéréo d'une minute de qualité CD occupe environ 10 mégaoctets d'espace disque. Sur le PC, l'audio numérique est habituellement stocké dans des fichiers wave (extension.wav). De nombreux programmes permettent de créer, lire, et éditer ces fichiers. SONAR peut lire ou écrire les fichiers wave et vous permet de les éditer.
Vous pouvez installer SONAR sur n’importe quel ordinateur fonctionnant sous Windows Vista, Windows 7, Windows XP ou x64 et équipé d'une carte son ou d'un module de sons intégré. Pour connecter d'autres appareils, tels qu'un clavier MIDI, une guitare électrique, ou un microphone, il vous faut des câbles adaptés. Vous devrez trouver les connecteurs correspondants sur votre ordinateur. Remarque : SONAR X1 Producer et Studio prennent en charge Windows x64 en natif. SONAR X1 Essential s'exécute en tant que programme 32 bits sur les systèmes Windows x64. Avant d'installer SONAR, prenez le temps de faire enregistrer votre licence pour être informé des mises à jour disponibles et bénéficier du support technique. Vous pouvez vous enregistrer à tout moment à l’adresse www.cakewalk.com/register ou en appelant le 888-CAKEWALK (États-Unis) ou le +(617)-423-9004 (autres pays) entre 9 h et 20 h, heure de l’Est des États-Unis. Si vous ne vivez pas en Amérique du Nord, visitez la page de nos distributeurs à l'adresse www.cakewalk.com/ Dealers/International.asp afin d’obtenir le numéro de téléphone de votre distributeur local. Vous devrez fournir le numéro de série du produit, votre nom ainsi qu’une adresse e-mail valide. Pour connecter un clavier MIDI à votre ordinateur, vous devez disposer d'une interface MIDI. Certaines cartes son possèdent une interface MIDI intégrée. Si ce n'est pas le cas de la vôtre, vous pouvez vous en procurer une dans votre magasin de musique habituel. La plupart de ces interfaces se connectent à votre ordinateur via un port USB. Si vous disposez d'une interface MIDI dédiée, si vous possédez de nombreux appareils électroniques ou encore si vous utilisez plusieurs logiciels de musique, consultez “Configuration matérielle” à la page 1267. Avant de connecter ou de déconnecter des câbles de votre ordinateur, vous devez l’éteindre et vous assurer que l'ordinateur et tous les périphériques sont hors tension. Cela permet de réduire de manière significative les risques de dommages électriques sur les appareils, pouvant survenir lorsque vous branchez ou débranchez des câbles.
Pour que SONAR mette à jour et remplace les fichiers de contenus par défaut, maintenez la touche CTRL enfoncée pendant le démarrage de SONAR. Les données du dossier Program Files sont communes à tous les utilisateurs.
Il existe différents types d’interfaces audio (cartes son). Les interfaces CardBus (PCI), USB/USB2 et FireWire sont parmi les plus courantes. Les ordinateurs portables peuvent accueillir des cartes PCMCIA. Bon nombre d’interfaces audio sont également équipées d’entrées MIDI et certaines disposent de synthétiseurs MIDI intégrés. Cette rubrique détaille les différentes options dont vous disposez pour brancher vos équipements audio.
Installation (fournies avec les PC). Les entrées numériques sont de plus en plus courantes et elles sont désormais présentes de manière quasi systématique sur les interfaces professionnelles et semiprofessionnelles. Les entrées analogiques vous permettent d'enregistrer un signal mono ou stéréo (si vous disposez d'une entrée stéréo, bien sûr) alors que les entrées numériques vous permettent d’enregistrer entre 1 et 8 signaux, selon le type de connexion numérique. Le tableau ci-dessous décrit les différents types de connexions analogiques et numériques que vous êtes susceptible d'utiliser. Câble
Ou • Si vous utilisez une carte son professionnelle ou semi-professionnelle, votre carte ou votre interface est très probablement équipée d'une entrée 6,35 mm sur laquelle vous pouvez brancher le câble provenant de votre guitare ou de votre équipement audio.
• Si le câble de votre micro est équipé d'une fiche XLR, et que votre carte son ou votre interface audio est dotée d’une entrée 6,35 mm, branchez le câble du micro sur un adaptateur XLR-jack 6,35 mm, puis branchez le tout sur votre matériel audio. SI votre matériel audio est équipé d’une entrée XLR, il est évidemment plus judicieux d'utiliser cette entrée. • Vous pouvez également brancher votre micro sur une table de mixage ou un préampli, et relier la table ou le préampli à une des entrées jack de votre matériel audio. C’est généralement la
Installation Vous avez besoin de deux câbles. Pour utiliser ce type de câble, utilisez le premier câble pour relier la prise MIDI OUT de votre instrument MIDI à la prise MIDI IN de votre interface MIDI autonome ou de votre carte son. Utilisez le second câble pour relier la prise MIDI IN de votre
Les entrées et sorties activées sont conservées pour chaque périphérique et chaque mode pilote. Cette fonction empêche toute interversion de port audio et permet d'éviter que des périphériques que vous ne souhaitez pas utiliser soient sélectionnés comme entrées ou sorties actives. Vous pouvez à tout moment ajouter un périphérique précédemment retiré. SONAR sélectionnera les dernières entrées et sorties utilisées avec ce périphérique. Vous pouvez ajouter et supprimer à volonté des périphériques sans modifier les périphériques actuellement activés. Si vous ajoutez un périphérique précédemment retiré, les dernières entrées et sorties sélectionnées pour ce périphérique sont activées. De même, si vous changez de mode pilote, la configuration des périphériques actuellement activés est conservée, jusqu'à ce que vous réactiviez ce mode.
Lorsque vous chargez un projet alors que vous avez changé de périphérique audio, SONAR essaie de réaffecter les éventuels périphériques manquants à un nouveau périphérique similaire. Si aucun périphérique similaire n'est trouvé, la boîte de dialogue Sorties audio manquantes s'affiche pour vous permettre de réaffecter manuellement les ports de sortie non affectés. La boîte de dialogue Sorties audio manquantes suggère des affectations par défaut pour les périphériques manquants. Vous pouvez cliquer sur OK pour accepter ces affectations ou sur Annuler pour conserver les affectations d'origine associées au périphérique manquant. Vous
• Si vous activez un nouveau port de sortie. Toutes les pistes MIDI et les surfaces de contrôle conservent leurs assignations de ports de sortie. • Si vous désactivez un port de sortie non assigné. Toutes les pistes MIDI et les surfaces de contrôle conservent leurs assignations de ports de sortie. • Si vous désactivez un port de sortie assigné. Le résultat n'est pas le même pour les pistes MIDI et les surfaces de contrôle : • Pistes MIDI. La boîte de dialogue Ports MIDI manquants apparaît et vous pouvez y remapper les ports de sortie manquants sur des ports de sortie actifs. Remarque : Quand vous ne remappez pas le périphérique manquant, le champ Sortie de la piste indique MANQUANT : <nom du périphérique manquant>. Si le périphérique manquant est réactivé plus tard, la piste s'assigne automatiquement à ce périphérique. • Surfaces de contrôle. Le port de sortie de la surface de contrôle est assigné à Aucun.
• Pistes MIDI. La boîte de dialogue Ports MIDI manquants apparaît et vous pouvez y remapper les périphériques manquants sur des périphériques actifs. Remarque : Quand vous ne remappez pas un périphériques manquants, le champ Sortie de la piste indique MANQUANT : <nom du périphérique manquant>. Si le périphérique manquant est réactivé plus tard, la piste s'assigne automatiquement à ce périphérique. • Surfaces de contrôle. Les ports de sortie de la surface de contrôle sont assignés à Aucun.
SONAR conserve les noms des ports MIDI affectés à des surfaces de contrôle. Ainsi, les ports MIDI corrects sont systématiquement affectés aux surfaces de contrôle, même si vous ajoutez ou supprimez des périphériques MIDI.
Installation • Cliquez sur le bouton Démarrer, puis sur Documents et choisissez un projet SONAR dans le menu. • Double-cliquez sur le programme SONAR ou sur un document SONAR à partir de l’explorateur Windows ou du menu Rechercher. Figure 5.
Ouvrir un projet récent
MID SONAR ne se lancera pas si vous cliquez sur des fichiers RIFF MIDI ou MIDI standard, même si ces types de fichiers sont associés à SONAR.
Si une version précédente d’un logiciel Cakewalk est installée sur votre système, SONAR la détectera et vous proposera de transférer certaines préférences vers votre nouvelle version. Lorsque vous choisissez de transférer des préférences, SONAR transfère les paramètres suivants de votre version antérieure du logiciel Cakewalk : Paramètre
étaient utilisés par la version précédente du logiciel Cakewalk pour le stockage des fichiers wave des projets et des images de leurs formes d'ondes.
WDM et les pilotes MME, consultez la rubrique d'aide en ligne. Si l'analyseur wave a reconnu la carte son installée, acceptez toujours les paramètres par défaut. Remarque : Vous pouvez ré-exécuter ultérieurement l'analyseur Wave (par exemple, si vous installez une nouvelle carte son ou un pilote) en sélectionnant la commande Edition > Préférences > Audio - Paramètres du pilote et en cliquant sur Analyseur Wave.
Lorsque vous démarrez SONAR pour la première fois, le logiciel détecte tous les périphériques d'entrée/sortie MIDI installés sur votre ordinateur (cartes son et interfaces MIDI). Cependant, vous devez parfois indiquer à SONAR quels périphériques utiliser. Si vous n'obtenez aucun son de votre carte son ou clavier MIDI, ou si vous souhaitez modifier les sorties MIDI et périphériques utilisés, suivez la procédure décrite dans cette rubrique. Sélectionnez Edition > Préférences > MIDI - Périphériques pour ouvrir une boîte de dialogue permettant de sélectionner les périphériques d'entrée/sortie MIDI devant être utilisés par SONAR. Chaque élément de la liste correspond à une des entrées ou sorties MIDI des pilotes installés via le panneau de configuration Windows. 1. Sélectionnez Edition > Préférences pour ouvrir la boîte de dialogue Préférences, puis cliquez sur MIDI - Périphériques. Cette boîte de dialogue permet de choisir les instruments affectés aux entrées et sorties MIDI.
Conseil : Vous devez utiliser la commande Edition > Préférences > MIDI - Périphériques pour activer le nouveau pilote dans la liste de SONAR. Si vous ne suivez pas ce conseil, vous n'entendrez aucun des instruments MIDI lorsque vous lirez des morceaux dans SONAR. Il n'est pas nécessaire d'activer des périphériques de sortie MIDI si vous utilisez uniquement des instruments virtuels. Consultez “Boîte de dialogue Enveloppe MIDI” à la page 1627.
• Lorsque vous ajoutez un pilote à partir du panneau de configuration, SONAR n'utilise pas automatiquement ce pilote. Vous devez utiliser la commande Edition > Préférences > MIDI Périphériques pour activer le nouveau pilote dans la liste de SONAR. Remarque : Après avoir ajouté ou retiré un pilote au moyen de l'icône Pilotes du panneau de configuration Windows, vous devez redémarrer Windows pour que la modification prenne effet.
Une fois que vous avez sélectionné vos SONAR périphériques d'entrée/sortie MIDI, par défaut, SONAR lit les séquences MIDI en utilisant une définition d'instrument General MIDI. Si vous utilisez un synthétiseur ou une carte son qui n'est pas conforme aux normes générales MIDI, vous devrez définir cet instrument. Consultez la rubrique d'aide en ligne : “Définitions d’instruments” à la page 1101 pour plus d’informations.
SONAR. Certains outils et certaines commandes de menus ouvrent des boîtes de dialogue à partir desquelles vous pouvez configurer divers paramètres en fonction de vos préférences. Si vous cliquez avec le bouton droit de la souris sur les vues, les règles ou sur certains autres éléments, vous verrez apparaître un menu contextuel permettant d'accéder directement à diverses commandes fréquemment utilisées. Les projets représentent votre base de travail dans SONAR. Si vous êtes musicien, le projet peut contenir un morceau, un jingle ou mouvement d’une symphonie. Si vous êtes un ingénieur de postproduction, le projet peut contenir une publicité radio de 30 secondes ou la bande son d'un film ou d'une production vidéo. Par défaut, chaque projet s'enregistre dans un fichier (qu'on appelle fichier de projet). Les fichiers de projet de SONAR portent l’extension .cwp. SONAR agence le son et la musique en pistes, clips et événements dans vos projets. Une piste contient en général le son ou la musique d’un des instruments ou d’une des voix de votre projet. Par exemple, un morceau arrangé pour quatre instruments et un chanteur doit normalement comporter cinq pistes : une par instrument et une pour la voix. Chaque projet peut avoir un nombre illimité de pistes (SONAR X1 Essential prend en charge un nombre illimité de pistes MIDI et jusqu'à 64 pistes audio). Certaines pistes peuvent être utilisées dans le projet final, mais vous pouvez très
Les clips groove sont des clips audio qui intègrent des informations relatives au tempo et à la hauteur. Ils vous permettent d'enregistrer des changements de tempo et de tonalité dans un projet. Il est possible de créer des répétitions d’un clip groove en faisant simplement glisser l'une de ses extrémités sur la piste. Les événements sont des données MIDI (dans les pistes MIDI) ou des données d'automation.
Pour une description complète des différences existant entre les fichiers de projet et les fichiers bundle, consultez la rubrique d’aide en ligne “Fichiers projet et fichiers bundle” à la page 1157.
SONAR vous permet d’utiliser plusieurs autres types de fichiers en plus des fichiers de projet (.cwp) et bundle (.cwb) :
1. Si ce n'est pas déjà fait, lancez SONAR. 2. Sélectionnez Fichier > Ouvrir. 3. Dans la boîte de dialogue Ouvrir, allez au dossier où se trouve le projet que vous voulez ouvrir et choisissez-le. 4. Cliquez sur le bouton Ouvrir. 5. Si vous ouvrez un fichier OMF, la boîte de dialogue Ouvrir un fichier OMF apparaît. Réglez le tempo initial et spécifiez le dossier où le fichier et ses données audio doivent être enregistrés. Pour de plus amples informations sur l'ouverture de fichiers OMF, consultez la rubrique “Boîte de dialogue Ouvrir un fichier OMF” à la page 1765 dans l'aide en ligne. SONAR charge le projet.
SONAR affiche votre projet dans des fenêtres appelées vues. Vous pouvez ouvrir en même temps plusieurs vues relatives au même projet. Les opérations d'édition faites dans une vue sont automatiquement répercutées dans les autres vues du projet.
La vue Pistes est la vue principale dans laquelle vous créez, affichez et travaillez sur votre projet. À l'ouverture d'un fichier de projet, SONAR affiche la vue Pistes de ce projet. Si vous fermez la vue Pistes d'un projet, SONAR ferme ce fichier de projet. La vue Pistes se compose de plusieurs sections : barre de menus (en haut de la vue), panneau Navigateur, panneau Miniatures vidéo, panneau Piste, panneau Inspecteur, panneau Clips, panneau Bus, panneau Explorateur et MultiDock.
Le panneau Bus affiche les bus du projet, ainsi que les vues d'édition au format onglets (vues arrimées). Le bouton Afficher/Masquer le panneau Bus vous permet de faire apparaître et disparaître le panneau Bus au bas de la vue Pistes. Le panneau Navigateur affiche une grande partie de votre projet et vous offre donc une vue d’ensemble sur votre morceau. Le panneau Navigateur affiche toutes les pistes de votre projet. La vue Pistes permet de sélectionner facilement les pistes, clips et plages temporelles d'un projet. Pour plus d'informations, consultez “Vue Pistes” à la page 1778 et “Organisation de l'affichage des pistes dans la vue Pistes” à la page 324.
Lorsque vous travaillez sur un projet, vous avez régulièrement besoin d'accéder aux paramètres des pistes et des clips, ainsi qu'aux commandes de mixage. L'Inspecteur de pistes et l'Inspecteur de propriétés permettent d'accéder facilement aux paramètres importants des pistes ou clips sélectionnés.
• Clip. L'Inspecteur de propriétés de clip affiche les propriétés des clips actuellement sélectionnés. Pour plus d'informations, voir “Inspecteur de propriétés - Propriétés du clip” à la page 546. • Piste. L'Inspecteur de propriétés de piste permet de saisir un nom de piste, de spécifier les modes de rendu AudioSnap d'une piste audio, de spécifier les couleurs de clip par défaut et de saisir un texte descriptif. Pour plus d'informations, voir “Inspecteur de propriétés - Propriétés de la piste” à la page 552. • ProChannel (édition Producer uniquement). ProChannel modélise un compresseur, un égaliseur et une saturation à lampes, regroupés au sein d'un unique processeur de signaux extrêmement pratique. ProChannel est disponible sur chaque piste audio, piste d'instrument et bus. Pour plus d'informations, voir “ProChannel (édition Producer uniquement)” à la page 973. Pour plus d'informations sur le panneau Inspecteur, voir “Inspecteurs” à la page 523.
La majeure partie du temps que vous passez dans SONAR est consacrée à l'enregistrement et à l'écoute de votre projet tout au long de son élaboration. La barre des commandes contient des outils et des informations particulièrement utiles pour l'enregistrement, la modification et la lecture de votre projet. Elle se compose de différents modules contenant des commandes liées les unes aux autres. Vous pouvez réorganiser et afficher ou masque chaque module, de façon à afficher uniquement les fonctions que vous utilisez le plus souvent. Par défaut, la barre des commandes est ancrée en haut de la fenêtre de SONAR, mais vous pouvez la détacher ou l'ancrer au bas de la fenêtre.
La vue Console vous permet de mixer le son de toutes les pistes, en vue de créer un mixage final de votre projet. La vue Pistes offre les mêmes commandes, mais vous vous sentirez peut-être plus à l'aise avec une interface similaire à une console de mixage standard. Vous pouvez utiliser la console pour ajuster les niveaux des pistes du projet, commander le panoramique stéréo et appliquer des effets en temps réel à une piste individuelle, à un groupe de pistes ou au mixage final. La vue Console contient plusieurs modules de commandes. À chaque tranche de canal correspond une piste ou un bus du projet. Vous pouvez également utiliser les départs de bus pour router certaines pistes vers des modules spéciaux appelés bus.
Principes de base de SONAR
La vue Piano Roll affiche les notes d'une ou plusieurs pistes MIDI sous la forme d'un rouleau de piano mécanique. Vous pouvez déplacer les notes, les allonger, les raccourcir et modifier leur hauteur en les déplaçant simplement à l'aide de la souris. Vous pouvez aussi utiliser la vue Piano Roll pour afficher et éditer la vélocité MIDI, les contrôleurs et différentes informations.La vue Piano Roll comprend également l'éditeur de batterie, qui permet de faire jouer différents modules de batterie à partir d'une seule et même piste. Pour plus d'informations, consultez “Vue Piano Roll” à la page 1788.
Séquenceur pas à pas
Cliquez et déplacez pour un zoom continu
Agrandir la hauteur de la piste
Pour zoomer sur votre projet, faites glisser la souris vers le haut ou vers le bas dans la partie supérieure de la règle temporelle. Pour faire défiler votre projet, faites glisser la souris vers la gauche ou vers la droite dans la partie supérieure de la règle temporelle. Pour verrouiller la position lors de l'utilisation du zoom, maintenez la touche Alt enfoncée. Figure 16. Faites glisser la souris dans la partie supérieure de la règle temporelle pour zoomer sur votre projet ou le faire défiler horizontalement.
Vous pouvez ancrer toutes les vues dans le MultiDock, à l'exception de la vue Console. Pour ce faire, activez l'option Ancrer dans MultiDock de la vue souhaitée. En style onglet, vous pouvez ouvrir autant de vues que vous le désirez. Pour naviguer d'une vue à l'autre, il suffit de cliquer sur l'onglet de la vue désirée (ou d'utiliser le raccourci CTRL+MAJ+flèche gauche/droite). Pour un travail de précision, vous pouvez agrandir le panneau ou déplacer la barre de séparation située en haut de la zone d'affichage des vues à onglet.
Ancrer dans MultiDock dans le menu contextuel
Fermer une vue en style onglet
Par défaut, SONAR ne permet d'afficher qu’une seule occurrence de chaque vue. Cependant, vous pouvez verrouiller le contenu de la plupart des vues afin de protéger la vue courante et forcer l'ouverture d'une nouvelle occurrence de la même vue, si nécessaire. Le verrouillage d'une vue est le seul cas dans lequel plusieurs instances de la même vue peuvent être ouvertes. À noter que seules les vues Pistes et Console ne peuvent être verrouillées. Pour verrouiller une vue, cliquez sur le bouton de verrouillage situé en haut à droite de la vue. L'icône du cadenas s'affiche comme ceci sur les vues non verrouillées et comme cela sur les vues verrouillées. Pour verrouiller automatiquement une vue, il suffit de l'ouvrir en tenant la touche CTRL enfoncée. Pour plus d'informations sur le verrouillage d'une vue, voir “Verrouillage des vues” à la page 1031.
Principes de base de SONAR
La fonction de transparence permet d'éviter d'avoir à réduire, déplacer, ou fermer des fenêtres pour pouvoir travailler sur d'autres fenêtres. Cette fonction repose sur la modification de l'opacité de la fenêtre active : non seulement les fenêtres situées en dessous sont ainsi visibles, mais vous pouvez également travailler au sein de celles-ci. Pour activer la fonction, il suffit d'utiliser un raccourci clavier (MAJ+X par défaut) lorsque le curseur de la souris survole une fenêtre dont vous souhaitez activer la transparence. Vous pouvez activer la transparence de toutes les fenêtres situées sous le curseur de la souris, ou activer automatiquement la transparence de toutes les pages de propriétés des effets et synthés en une seule opération. Remarque : Il n'est pas nécessaire que le curseur de la souris survole les pages de propriétés d'un plug-in. La fonction de transparence fonctionne avec les fenêtres suivantes : • Palette AudioSnap • Vue Piano Roll (mode flottant activé) • Boîte de dialogue Magnétisme • Plug-ins d'effets et de synthés • Plug-ins de contrôleur/surface de contrôle Sélectionner des raccourcis clavier pour la fonction de transparence 1. Utilisez Edition > Préférences pour ouvrir la boîte de dialogue Préférences puis sélectionnez Personnalisation - Raccourcis clavier. 2. Si vous souhaitez utiliser des touches ou des combinaisons de touches non affectées, faites défiler les options de la fenêtre Touche jusqu'à ce que le champ Affectation globale de la touche situé au bas de la fenêtre affiche Aucune affectation. Il peut être intéressant de rechercher deux options non affectées proches l'une de l'autre, ou deux options faciles à retenir. Remarque : Pour optimiser la fonction de transparence, évitez d'utiliser des combinaisons faisant appel à la touche ALT. 3. Une fois que vous avez choisi les deux touches ou combinaisons de touches que vous souhaitez utiliser, sélectionnez Raccourcis globaux dans le champ Associer le contexte, puis faites défiler jusqu'en bas la liste des commandes situées dans la fenêtre qui se trouve sous ce champ.
Activer la transparence sur tous les effets/synthés, puis sélectionnez Activer la transparence sur tous les effets/synthés dans la colonne de fonction de la liste des commandes. Cliquez ensuite sur le bouton Associer afin de procéder à l'affectation. 6. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue. Utiliser les fenêtres transparentes 1. Utilisez la commande Edition > Préférences pour ouvrir la boîte de dialogue Préférences, cliquez sur Personnalisation - Affichage et vérifiez que la case Activer la transparence est cochée. 2. Vérifiez que les fenêtres d'affichage dont vous souhaitez activer la transparence sont bien en mode flottant : pour ce faire, cliquez sur l'icône d'affichage ou d'effet située dans le coin supérieur gauche d'une fenêtre et sélectionnez Activer le flottement dans le menu déroulant. Si l'option Désactiver le flottement est présente dans le menu, c'est que l'option de flottement est déjà activée. Remarque : Par défaut, le flottement est activé pour toutes les pages de propriétés des effets, synthés et surfaces de contrôle. 3. Pour activer ou désactiver la transparence sur une seule fenêtre, survolez-la à l'aide du curseur de la souris et utilisez le raccourci clavier (MAJ+X par défaut) de la commande de transparence. Il n'est pas nécessaire que la fenêtre soit la fenêtre active. 4. Pour activer ou désactiver la transparence sur toutes les fenêtres simultanément, utilisez le raccourci clavier de la commande Activer la transparence sur tous les effets/synthés. Remarque : Si une fenêtre est active et que le bouton Transmettre toutes les frappes de touches au plug-in de la fenêtre est activé, les commandes clavier de transparence ne fonctionneront pas. Définir les options des fenêtres transparentes 1. Utilisez la commande Edition > Préférences pour ouvrir la boîte de dialogue Préférences, cliquez sur Personnalisation - Affichage et vérifiez que la case Activer la transparence est cochée. 2. Cliquez sur l'onglet Général pour définir les options suivantes : • Activer la transparence. fonction de transparence.
Principes de base de SONAR
Empêcher l'activation de la transparence sur certains plug-ins Quelques rares plug-ins font appel à DirectDraw pour la création des fenêtres. Si vous activez la transparence sur ces fenêtres, elles sembleront saccadées. Pour empêcher l'activation de la transparence sur un plug-in, procédez comme suit : 1. Pour ouvrir le Gestionnaire de plug-ins : Utilitaires > Gestionnaire de plug-ins. 2. Dans la fenêtre Catégories de plug-ins, sélectionnez la catégorie dans laquelle est compris le plug-in que vous désirez exclure. 3. Dans la fenêtre Plug-ins enregistrés, sélectionnez le plug-in que vous souhaitez exclure. 4. S'il s'agit d'un effet DirectX ou d'un effet MIDI, notez (ou copiez dans le presse-papiers) la valeur CLSID affichée dans le champ CLSID au bas de la boîte de dialogue. 5. S'il s'agit d'un VST ou d'un VSTi, notez la valeur VST ID affichée dans le champ VST ID au bas de la boîte de dialogue. 6. Fermez la boîte de dialogue Gestionnaire de plug-ins. 7. Ouvrez le fichier xrayexclude.ini qui se trouve dans le fichier du programme SONAR (à l'aide du Bloc notes). 8. À la fin du fichier, cherchez la section [EffectProps View]. Les entrées que vous avez devant les yeux doivent ressembler à celles-ci : ; Waves SSL EQ Stereo XRayExclude11=1397510483 XRayExclude12={E451379E-F7E1-4E82-98D9-BEB87AC45E90} 9. Pour exclure votre plug-in, créez une ligne vide sous la dernière entrée de la section [EffectProps XRayExclude[saisissez le numéro suivant de la liste XRayExclude sans les crochets]=[Identifiant VST sans les crochets ou numéro CLSID entre accolades] Par exemple, si la dernière entrée de la section [EffectProps View] était : ; Waves SSL EQ Stereo XRayExclude11=1397510483 XRayExclude12={E451379E-F7E1-4E82-98D9-BEB87AC45E90} Vous pouvez créer jusqu'à dix configurations d'écran par projet et basculer à tout moment d'une configuration à une autre. Pour plus d’informations, voir “Configurations d'écran” à la page 1033.
Chaque projet comporte une indication du temps en cours, dénommée Position de lecture (consultez : “Utilisation de la position de lecture” à la page 176). Pendant l'enregistrement ou la lecture d'un projet, la position de lecture vous indique votre positionnement actuel dans le projet. Lorsque vous créez un projet, la position de lecture est au début du projet. La position de lecture actuelle est conservée dans votre projet. Pendant que vous travaillez sur un projet, vous pouvez utiliser les fonctions Mute et Solo de SONAR pour choisir quelles pistes doivent être lues. Vous pouvez également créer des boucles pour lire en boucle un passage délimité. Par ailleurs, il est possible de placer des marqueurs. Il s'agit de positions précises que vous pouvez incorporer à votre projet pour faciliter l'accès direct à un emplacement particulier. Rubrique suivante : “Types de fichiers SONAR” à la page 71.
Principes de base de SONAR
• Choisissez l'une des couleurs de votre thème Windows. • Attribuez une couleur personnalisée.
1. Sélectionnez Edition > Préférences pour ouvrir la boîte de dialogue Préférences, puis cliquez sur Personnalisation - Couleurs. 2. Sélectionnez dans la liste des éléments d'écran celui dont vous désirez changer la couleur. 3. Attribuez une couleur à l'élément en suivant l’une de ces deux méthodes : • Pour utiliser une couleur du thème Windows, sélectionnez une des options de la liste Reprendre la couleur système. • Pour utiliser une couleur personnalisée, cochez Utiliser une couleur personnalisée, cliquez sur le bouton Choisir la couleur, et choisissez la couleur souhaitée. 4. Pour conserver ces changements d'une session à l'autre, cochez la case Conserver les modifications pour la session suivante. 5. Cliquez sur OK quand vous avez terminé. SONAR utilise les couleurs que vous avez choisies.
1. Sélectionnez Edition > Préférences pour ouvrir la boîte de dialogue Préférences, puis cliquez sur Personnalisation - Couleurs. 2. Dans la fenêtre Éléments d’écran, sélectionnez les éléments que vous désirez restaurer ; vous pouvez vous servir du CTRL+clic ou du MAJ+clic pour sélectionner plusieurs éléments. 3. Cliquez sur le bouton Paramètres par défaut. 4. Cliquez sur OK. SONAR utilise les couleurs par défaut pour tous les éléments d'écran sélectionnés.
Ne pas utiliser de fond d’écran
Remarque : Les presets de couleurs simples comme les collections de presets utilisent l'extension de fichiers .clr. Par conséquent, lorsque vous exportez l'arrangement de couleurs actif ou l'ensemble de vos presets simultanément, veillez à donner un nom suffisamment descriptif au fichier de manière à le distinguer facilement comme un preset ou une collection de presets spécifique.
Couleurs et fonds d’écran
3. Saisissez un nom pour votre preset dans le menu Presets. 4. Cliquez sur l'icône représentant une disquette enregistrer votre preset.
1. Sélectionnez Edition > Préférences pour ouvrir la boîte de dialogue Préférences, puis cliquez sur Personnalisation - Couleurs. 2. Modifiez ou chargez l'arrangement de couleurs à exporter. 3. Cliquez sur le bouton Exporter les couleurs
4. Accédez au dossier dans lequel vous voulez stocker le fichier d'ensemble de couleurs. 5. Dans le champ Nom du fichier, saisissez un nom pour votre fichier d'ensemble de couleurs. 6. Vérifiez que la case Exporter l'ensemble de couleurs actif est bien cochée. 7. Cliquez sur le bouton Enregistrer.
1. Sélectionnez Edition > Préférences pour ouvrir la boîte de dialogue Préférences, puis cliquez sur Personnalisation - Couleurs. 2. Cliquez sur le bouton Importer des couleurs
3. Naviguez jusqu'au dossier où se trouve le fichier d'ensemble de couleurs que vous désirez importer. Les presets de couleurs simples comme les groupes de presets sont stockés dans des fichiers d'ensembles de couleurs, qui portent l'extension .clr. 4. Cliquez sur le fichier à importer. 5. Cliquez sur le bouton Ouvrir. 6. Si votre menu de presets SONAR contient déjà un preset présent dans le fichier de collection de presets que vous importez, SONAR vous demande si vous souhaitez écraser le fichier. Un message s'affiche pour chaque fichier portant le même nom qu'un des presets de la collection que vous importez. Cliquez sur Oui ou Non pour chacun des fichiers concernés, ou sur Oui pour tout pour écraser tous vos fichiers de presets actifs, ou à l'inverse sur Non pour tout pour les conserver tous.
Couleurs et fonds d’écran
6. Cliquez sur le bouton Enregistrer. Remarque : Un fichier de presets de couleurs pouvant être volumineux, son exportation peut prendre jusqu'à environ une minute.
Remarque : Si vous choisissez de ne pas installer les fichiers d'échantillons et d’exemples, vous ne disposerez pas des éléments nécessaires pour utiliser les didacticiels du chapitre 2.
1. Démarrez votre ordinateur. 2. Fermez toutes les applications ouvertes sur votre ordinateur. 3. Insérez le disque d'installation de SONAR dans votre lecteur. Si l'exécution automatique est activée, le menu d'exécution automatique de SONAR s'ouvre automatiquement et une boîte de dialogue comportant plusieurs boutons s'affiche. Si l'exécution automatique n'est pas activée, vous pouvez ouvrir le menu d'exécution automatique de SONAR en sélectionnant Démarrer > Exécuter et en saisissant d:\AutoRun.exe (si d:\ est votre lecteur DVD).
Installer SONAR pour recommencer l'installation. 5. Suivez les instructions d'installation qui s'affichent à l'écran. Vous pouvez également installer SONAR en sélectionnant Démarrer > Exécuter et en exécutant l'application setup.exe du DVD.
Pour désinstaller SONAR, cliquez sur le bouton Démarrer et sélectionnez Programmes > Cakewalk > SONAR X1 (Producer, Studio ou Essential) > Désinstaller SONAR X1 (Producer, Studio ou Essential).
Grâce aux didacticiels suivants, vous apprendrez par la pratique à lire, enregistrer et mixer un projet. Si cela n'est pas déjà fait, il peut être utile de consulter la section “Principes de base de SONAR” à la page 70 pour exploiter au mieux ces didacticiels. Remarque : Si lors de l'installation vous avez choisi de ne pas installer le dossier des didacticiels (qui font partie des fichiers d'exemples) dans la boîte de dialogue de sélection des composants, vous n'aurez pas accès aux fichiers d'exemple nécessaires pour suivre les didacticiels de ce chapitre. Si vous n'avez pas installé ces fichiers, insérez le disque du produit dans votre lecteur pour les copier sur votre disque dur. “Didacticiel 1 – Création, lecture et enregistrement de projets” à la page 97 “Didacticiel 2 – Utilisation de l'Explorateur” à la page 109 “Didacticiel 3 – Enregistrement de voix et d'instruments” à la page 115 “Didacticiel 4 – Écoute et enregistrement d'instruments virtuels” à la page 121 “Didacticiel 5 – Utilisation de la notation musicale traditionnelle” à la page 129 “Didacticiel 6 – Édition de votre musique” à la page 139 “Didacticiel 7 – Mixage et ajout d'effets” à la page 147 “Didacticiel 8 – Utilisation des vidéos” à la page 157 “Didacticiel 9 – Exportation, gravure de CD et partage” à la page 167
Première utilisation de SONAR
• Pistes audio • Pistes MIDI • Pistes d'instrument • Effets audio DirectX et VST • Paramètres de projet tels que les changements de tempo, de tonalité et de signature rythmique • Paroles Consultez : “Création d'un projet” à la page 98 “Ouverture des fichiers de projet” à la page 100 “Lecture des fichiers de projet” à la page 102 “Lecture en boucle des fichiers de projet” à la page 106 “Enregistrement des fichiers de projet” à la page 107
Il existe plusieurs méthodes pour créer un projet dans SONAR. À l'ouverture de SONAR, la boîte de dialogue Démarrage rapide s'affiche automatiquement. Examinons les options disponibles dans cette boîte de dialogue.
Ouvrir un projet récent. La liste déroulante affiche les derniers projets ouverts dans SONAR. Sélectionnez le projet souhaité dans cette liste et cliquez sur le bouton qui se trouve à gauche de la liste pour ouvrir le projet. Créer un projet. Cliquez sur ce bouton pour ouvrir la boîte de dialogue Nouveau fichier de projet, qui permet de créer un projet à partir d'un des modèles disponibles. Vidéos en ligne et plus. Cliquez sur ce lien pour voir nos tutoriels vidéo. Vous aurez besoin d’une connexion Internet pour y accéder. Prise en main.
Démarrage rapide s'affiche au prochain démarrage de SONAR. Fermer.
• Cliquez sur le bouton Créer un projet
Remarque : La liste des modèles de projets disponibles dépend de la version de SONAR utilisée (Producer, Studio ou Essential). Nom. Saisissez le nom du projet dans la zone Nom. Pour les besoins de cet exercice, appelons-le Didacticiel 1. Emplacement. Dans la zone Emplacement, spécifiez l'emplacement de stockage du projet. Cliquez sur pour accéder à l'emplacement souhaité. Dans le cadre de ce didacticiel, nous utiliserons l'emplacement par défaut, comme sur l'illustration ci-dessus. Chemin des données audio. Dans la zone Emplacement, spécifiez l'emplacement des fichiers audio du projet. Cliquez sur
Modèle. Cette liste répertorie tous les modèles prédéfinis disponibles inclus dans SONAR. Elle inclura également les modèles personnalisés que vous créerez par la suite. La liste Modèle affichée sur votre écran peut être très différente de la liste présentée sur l'illustration. Pour ce didacticiel, sélectionnez le modèle Normal. OK. Cliquez sur OK pour créer un projet à partir des paramètres spécifiés. Annuler. Cliquez sur Annuler pour fermer la boîte de dialogue Nouveau fichier de projet. Aide. Cliquez sur Aide pour ouvrir la rubrique de l'aide en ligne consacrée à la boîte de dialogue Nouveau fichier de projet.
Création d'un projet “Ouverture des fichiers de projet” à la page 100 “Lecture des fichiers de projet” à la page 102 “Lecture en boucle des fichiers de projet” à la page 106 “Enregistrement des fichiers de projet” à la page 107
Examinons maintenant comment ouvrir des fichiers de projet existants. SONAR offre deux méthodes pour y parvenir : • Cliquez sur le bouton Ouvrir un projet dans la boîte de dialogue Démarrage rapide qui s'affiche au démarrage de SONAR. • Cliquez sur Fichier > Ouvrir dans la barre de menus qui se trouve en haut de la fenêtre de SONAR. Lançons-nous et essayons l'une des méthodes ci-dessus. Dans les deux cas, la boîte de dialogue Ouvrir s'affiche, comme sur l'illustration ci-dessous. La boîte de dialogue Ouvrir fonctionne comme toutes les boîtes d'accès aux fichiers des systèmes Microsoft Windows.
• La liste déroulante Aller au dossier permet d'accéder rapidement aux dossiers que vous utilisez le plus souvent pour enregistrer les fichiers de projet dans SONAR. En général, vous pouvez accéder à vos projets en sélectionnant Fichiers de projet. • Pour plus d'informations sur l'ensemble des options et fonctions de cette boîte de dialogue, cliquez sur Aide. Dans ce didacticiel, nous allons ouvrir un des exemples de fichiers de projet fournis avec SONAR. Accédez au dossier Cakewalk Content (emplacement par défaut : C:\Cakewalk Content\SONAR X1 [Producer, Studio ou Essential]\Tutorial Projects\Audio Tutorial Project) et repérez le projet SONAR_AudioDemo.cwb. Remarque : Si un message s'affiche pour vous inviter à décompresser le fichier bundle, acceptez les emplacements par défaut et cliquez sur OK. Il existe deux moyens de charger des fichiers de projet dans SONAR : • Sélectionnez un fichier en cliquant dessus de manière à le sélectionner, puis cliquez sur Ouvrir. • Double-cliquez sur le fichier dans le panneau d'arborescence. Utilisons l'une de ces méthodes pour ouvrir le fichier de projet SONAR_AudioDemo.cwp. À l'ouverture du projet, la fenêtre Informations sur le fichier s'affiche. Cette fenêtre permet d'ajouter des notes, des commentaires, des informations de copyright et d'autres informations utiles à votre projet. Pour le moment, fermez la fenêtre Informations sur le fichier en cliquant sur le bouton Fermer qui se trouve dans le coin supérieur droit de la fenêtre. Consultez : “Création d'un projet” à la page 98 “Lecture des fichiers de projet” à la page 102 “Lecture en boucle des fichiers de projet” à la page 106 “Enregistrement des fichiers de projet” à la page 107
Ouverture des fichiers de projet
Dans cette section, nous allons configurer les paramètres du projet SONAR_AudioDemo1.cwb en vue de le lire dans SONAR. Si vous n'avez pas encore ouvert le projet en suivant la procédure décrite dans la section précédente, Ouverture des fichiers de projet, faites-le maintenant.
Avant d'écouter le moindre son, nous devons vérifier que SONAR parvient à communiquer avec la carte son ou l'interface audio de l'ordinateur. Pour ce faire, cliquez sur le menu Edition qui se trouve en haut de l'écran de SONAR, sélectionnez Préférences, puis cliquez sur Audio Périphériques. Avant de pouvoir écouter un projet ou des sons dans SONAR, nous devons vérifier que les périphériques que nous voulons utiliser sont bien sélectionnés. Dans l'exemple suivant, nous utilisons une interface audio Edirol. Par conséquent, toutes les cases Pilotes d'entrée et Pilotes de sortie du périphérique Edirol sont cochées. Il y a de fortes chances pour que la liste de périphériques affichée sur votre écran diffère grandement de l'image ci-dessous.
Lecture des fichiers de projet
Dans la liste Référence de synchronisation pour l'enregistrement, sélectionnez l'entrée de votre carte son sur laquelle vous comptez brancher vos sources sonores, qu'il s'agisse d'un microphone, d'un clavier ou d'un autre instrument. Si vous rencontrez des problèmes pour accomplir les procédures détaillées jusqu'ici dans la section précédente, consultez le petit guide de configuration disponible sur notre site Web. Vous y trouverez des instructions pas-à-pas qui vous aideront à configurer votre matériel audio. Ce guide est accessible à l'adresse suivante : www.cakewalk.com/Support/hardwaresetup/
La prochaine étape fondamentale consiste à indiquer à SONAR sur quelle sortie de votre périphérique audio vous souhaitez que les pistes audio soient lues. Dans certains cas, il peut être utile de faire lire les pistes sur différentes sorties. C'est par exemple le cas si vous voulez utiliser des effets externes. Dans ce didacticiel, nous voulons que toutes les pistes audio soient envoyées sur la même sortie. Commençons par la piste de basse. Dans le projet, repérez la piste appelée Bass. Examinons de plus près certaines commandes de la piste : Si les commandes de la piste ne sont pas toutes visibles, agrandissez la piste afin qu'elles apparaissent toutes.
1. Survolez la bordure inférieure de la piste avec le pointeur de votre souris. 2. Cliquez et faites glisser le pointeur vers le bas afin d'afficher toutes les commandes de la piste..
Lecture des fichiers de projet
Bouton Écho d'entrée ou Monitoring d'entrée. En activant ce bouton, l'entrée de la piste est renvoyée directement vers la sortie et vous pouvez ainsi écouter le signal d'entrée. Pour plus d'informations, voir Didacticiel 3 – Enregistrement de voix et d'instruments. Bouton Écrire l'automation. Lorsque ce bouton est activé, les modifications apportées aux paramètres de piste automatisables sont enregistrées. Pour plus d'informations, voir Didacticiel 7 – Mixage et ajout d'effets. Bouton Figer. Il permet de convertir provisoirement une piste de synthé ou d'instrument en piste audio de manière à économiser des ressources CPU.
Sélectionnez la sortie à laquelle vos enceintes ou votre casque sont connectés. Si vous ne trouvez pas la liste déroulante, agrandissez entièrement la piste en faisant glisser sa bordure inférieure vers le bas.
Conseil : Si vous souhaitez modifier plusieurs sorties simultanément, sélectionnez les pistes, puis maintenez la touche Ctrl enfoncée tout en modifiant le paramètre Sortie d'une des pistes sélectionnées. Vous pouvez également cliquer sur la commande Sortie d'une piste et sélectionner Sorties des pistes sélectionnées pour ouvrir une boîte de dialogue permettant de modifier les sorties audio et MIDI de toutes les pistes sélectionnées.
Maintenant que nous avons configuré le périphérique approprié pour les sorties de toutes les pistes, nous devons lire le projet pour vérifier que tout fonctionne et sonne correctement. Repérez la barre des commandes qui se trouve en haut de la fenêtre de SONAR.
Conseil : Vous pouvez également utiliser la BARRE ESPACE de votre clavier pour démarrer et arrêter la lecture dans SONAR.
“Lecture en boucle des fichiers de projet” à la page 106 “Enregistrement des fichiers de projet” à la page 107
Lecture des fichiers de projet
SONAR offre une fonction très pratique permettant de lire de manière répétée certaines sections d'un fichier de projet. Cette fonction se révèle utile dans bien des situations, notamment pour répéter un passage musical ou un solo ou pour écouter de manière approfondie une section particulière. Vous pouvez également définir une boucle tout simplement pour écouter et réécouter un passage que vous appréciez particulièrement. Dans tous ces cas, vous devez définir une boucle sur une section particulière du morceau. Vous aurez sans doute remarqué que le fichier de démonstration est un morceau de rock. Imaginons que vous êtes guitariste et que vous voulez répéter votre solo, qui doit intervenir juste avant la mesure 10. Deux opérations sont nécessaires : 1. Pour répéter votre solo, créez une boucle sur les pistes GTR_Rhythm, Bass et Drums. 2. Coupez le son de la piste GTR_Lead 1 existante. L'activation de la lecture en boucle dans SONAR est une opération très simple. Cliquez simplement sur le bouton Boucle
Lorsque la lecture en boucle est activée, des petits marqueurs en forme de drapeaux jaunes sont présents sur la règle temporelle, en haut de la vue Pistes de SONAR. Ils signalent les points de départ et de fin de la boucle. Si vous voulez modifier les limites de cette section, il suffit de faire glisser les marqueurs de boucle. Faites glisser le marqueur de début de boucle jusqu'à la mesure 10 et le marqueur de fin de boucle jusqu'à la mesure 19. Vous créez ainsi une boucle couvrant la section où le solo intervient.
Consultez : “Création d'un projet” à la page 98 “Ouverture des fichiers de projet” à la page 100 “Lecture des fichiers de projet” à la page 102 “Enregistrement des fichiers de projet” à la page 107
Lecture en boucle des fichiers de projet
SONAR offre de nombreuses options permettant d'enregistrer votre travail. Pour découvrir ces différentes options, cliquez sur le menu Fichier et sélectionnez Enregistrer sous. Vous ouvrez ainsi la boîte de dialogue Enregistrer sous. Avant de continuer, sélectionnez Fichiers de projet dans la liste Aller au dossier. Même si cette liste indique déjà Fichiers de projet, cliquez dessus.
Observez la liste déroulante Type. Cliquez sur la flèche Type pour afficher une liste des formats pris en charge. Examinons les différents formats disponibles : • Normal. Il s'agit de la première option répertoriée, qui correspond au format le plus couramment utilisé pour l'enregistrement de fichiers de projet. Si vous choisissez cette option, vous obtiendrez un fichier Projet Cakewalk portant l'extension .cwp. N'oubliez pas que les fichiers Projet Cakewalk ne contiennent pas de données audio, mais uniquement des références aux fichiers audio, qui permettent à SONAR de les retrouver automatiquement sur le disque dur de l'ordinateur. • Modèle. Les fichiers de modèle sont utilisés comme point de départ pour créer des projets. Les modèles stockent des informations sur la configuration du projet : nombre de pistes audio et
Enregistrement des fichiers de projet
• Bundle Cakewalk. La plupart du temps, ce format est utilisé uniquement pour transférer des projets sur d'autres ordinateurs ou pour les confier à d'autres personnes. Les fichiers Bundle Cakewalk portent l'extension .cwb et présentent de nombreux points communs avec les fichiers Projet Cakewalk. Il existe cependant une différence importante entre ces deux types de fichiers : les fichiers Bundle Cakewalk contiennent l'ensemble des données audio d'un projet. La taille des fichiers Bundle Cakewalk est bien plus élevée que celle des fichiers Projet Cakewalk, car ils contiennent toutes les données audio utilisées dans le projet. Il convient donc d'éviter d'enregistrer vos projets dans ce format si vous n'avez pas l'intention de les transférer sur un autre ordinateur. Lorsque vous ouvrez un fichier Bundle Cakewalk, SONAR décompresse les données audio qu'il contient et les enregistre sur votre ordinateur dans un nouveau dossier de données audio. • MIDI. Cette option permet d'enregistrer votre projet sous forme de fichier MIDI standard. Les fichiers MIDI ne contiennent pas de données audio ni même de références à des fichiers audio externes. Par conséquent, les données audio du projet ne sont pas prises en compte lorsque vous enregistrez le projet sous forme de fichier MIDI. Il existe deux formats de fichiers MIDI, appelés Format 0 et Format 1. Le format 0 regroupe tous les événements MIDI sur une seule piste. Ce format est compatible avec de nombreux séquenceurs et claviers anciens. Les fichiers MIDI au format 1 peuvent contenir jusqu'à 7 256 pistes et sont recommandés si vous avez l'intention d'utiliser votre fichier MIDI dans un autre séquenceur informatique. Bien que ce format ne soit pas très courant, SONAR permet également d'enregistrer vos projets au format RIFF MIDI. N'utilisez ce type de fichiers que si vous êtes absolument certain que le système sur lequel vous souhaitez le lire nécessite des fichiers RIFF MIDI. Sinon, utilisez le format MIDI standard. Dans la plupart des cas, il est recommandé d'enregistrer le projet sous forme de fichier Normal. Pour enregistrer ce projet, procédez comme suit : 1. Dans la liste Aller au dossier, sélectionnez Fichiers de projet. Même si l'option Fichiers de projet est déjà sélectionnée, sélectionnez-la à nouveau pour les besoins de l'exercice. 2. Dans la liste Type, sélectionnez Normal. 3. Saisissez un nom dans la zone Nom du fichier. 4. Cliquez sur Enregistrer pour enregistrer le projet. Voila qui clôt ce didacticiel. Consultez : “Création d'un projet” à la page 98 “Ouverture des fichiers de projet” à la page 100 “Lecture des fichiers de projet” à la page 102 “Lecture en boucle des fichiers de projet” à la page 106
Enregistrement des fichiers de projet
Maintenant que vous savez comment afficher et masquer l'Explorateur, examinons de plus près certaines de ses fonctions. Observons tout d'abord les commandes qui se trouvent dans la partie supérieure de l'Explorateur. Situez sur votre écran la section qui correspond à l'image ci-dessous.
Pour spécifier le périphérique de sortie à utiliser pour pré-écouter les boucles et les fichiers de l'Explorateur, cliquez sur le bouton Médias périphérique de sortie dans le sous-menu.
1. Créez un nouveau projet en utilisant le modèle Normal, comme expliqué dans le didacticiel précédent, “Enregistrement des fichiers de projet” à la page 107. 2. Vérifiez que l'Explorateur est ouvert et visible. Si cela n'est pas le cas, cliquez sur le menu Vue et sélectionnez Explorateur ou appuyez sur B. 3. Cliquez sur le bouton Médias
Bibliothèque audio. 5. Double-cliquez sur le dossier Loops pour ouvrir le dossier. 6. Double-cliquez sur le dossier Loopmasters. 7. Double-cliquez sur le dossier ROCK AND FUNK. 8. Double-cliquez sur RAW POWER et cliquez sur la boucle RP_Baggy_140.rx2. L’Explorateur doit correspondre à l’illustration ci-dessous.
Si vous souhaitez pré-écouter rapidement un grand nombre de boucles, cliquez sur le bouton Médias
Consultez : “Pré-écoute des clips groove MIDI” à la page 113 “Insertion de boucles dans un projet” à la page 114
Recherche et pré-écoute des boucles audio
Essayez avec l'un des clips inclus dans SONAR. À la différence des boucles audio, les clips groove MIDI doivent être lus via un synthé virtuel ou une piste d'instrument. 1. Cliquez sur le bouton Synthé
4. Cliquez sur OK. Le synthé Cakewalk TTS-1 est ajouté à votre projet. Maintenant que le projet comporte un synthé pouvant servir pour la pré-écoute des clips groove MIDI, essayez d'en écouter un. 1. Cliquez sur le bouton Médias
Bibliothèque MIDI. 3. Double-cliquez sur le dossier Smart Loops et sélectionnez le fichier Bangin 10.mid. Pour pouvoir pré-écouter un clip groove MIDI, il vous faut paramétrer SONAR sur l'instrument ou le synthé qui servira à la pré-écoute. 4. Cliquez sur le bouton Médias Cakewalk TTS-1.
6. Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Lecture
Recherche et pré-écoute des boucles audio
Voir : “Insertion de boucles dans un projet” à la page 114
Une fois que vous avez trouvé un boucle audio ou un clip groove MIDI à utiliser dans un projet, vous pouvez l'insérer dans ce projet. L'interface intuitive de SONAR permet d'insérer des boucles en glisser-déplacer. Pour insérer une boucle dans un projet, procédez comme suit : 1. Dans l'Explorateur, repérez la boucle que vous souhaitez utiliser dans votre projet. 2. Faites glisser cette boucle sur une piste. S'il s'agit d'une boucle audio, faites-la glisser sur une piste audio. Si vous souhaitez utiliser un clip groove MIDI, faites-le glisser sur une piste MIDI. Vous remarquerez que le curseur de votre souris prend la forme d'une flèche accompagnée d'un signe plus
Ce didacticiel décrit la marche à suivre et offre quelques conseils pour réaliser des enregistrements audio de qualité.
Au cours du didacticiel 1, vous avez appris à ouvrir des modèles de projet. Pour les besoins de ce didacticiel, ouvrons un projet vide : 1. Dans le menu Fichier, cliquez sur Nouveau. 2. Sélectionnez le modèle Blank (no tracks or buses) (Vide, sans pistes ni bus) et cliquez sur OK. Un projet vide est alors créé. En gardant le projet ouvert, vous pouvez insérer autant de pistes que nécessaire. Pour réaliser un enregistrement audio numérique, vous devez disposer d'une piste audio. Suivez la procédure ci-dessous pour insérer une nouvelle piste : 1. Procédez de l'une des manières suivantes : • Cliquez sur Insérer, puis sur Piste audio. • Faites un clic droit sur le panneau Pistes et sélectionnez Insérer une piste audio dans le menu contextuel. Une nouvelle piste audio est alors ajoutée au projet. 2. Agrandissez la nouvelle piste audio afin d'en afficher toutes les commandes (pour de plus amples détails, voir “Agrandir une piste de manière à faire apparaître toutes ses commandes” à la page 103). Les commandes de la piste s'affichent alors à l'écran. 3. Cliquez sur le menu déroulant Entrée afin de sélectionner l'entrée de la piste. Les entrées disponibles pour cette piste s'affichent.
Remarque : La plupart des microphones et des guitares produisant un signal mono, choisissez soit le canal gauche, soit le canal droit, en fonction du branchement réalisé. 5. Cliquez sur le menu déroulant Sortie afin de sélectionner la sortie de la piste. Les sorties disponibles pour cette piste s'affichent. 6. Sélectionnez le port de sortie à utiliser pour lire la piste pendant la lecture. C'est ainsi que vous routez le signal audio vers vos haut-parleurs. La plupart du temps, vous choisirez 1 et 2, car les haut-parleurs et les enceintes de monitoring sont bien souvent branchés sur ces sorties. 7. Cliquez sur le bouton Activer l'enregistrement
8. Cliquez sur le bouton Écho d'entrée si vous souhaitez écouter le signal d'entrée pendant l'enregistrement. De nombreuses cartes son et interfaces audio offrent la possibilité d'activer cette fonction automatiquement au niveau matériel. Si vous entendez déjà le signal d'entrée, passez à la section suivante.
À ce stade, nous devons examiner les niveaux d'entrée pour vérifier qu'ils sont suffisants sans pour autant provoquer une saturation. Jouez ou chantez, comme vous le feriez pendant l'enregistrement, et examinez la manière dont le vumètre de la piste réagit aux sons produits. Si le vumètre ne s'approche jamais du maximum, augmentez le niveau d'entrée. Si le vumètre atteint le maximum, même de façon ponctuelle, réduisez le niveau d'entrée. Généralement, le niveau d'entrée peut être réglé grâce à un potentiomètre situé près de l'entrée jack de la carte son, mais cela n'est pas le cas sur tous les modèles. Par conséquent, si vous n'avez jamais enregistré d'instrument ou de microphone à l'aide de votre carte son, il peut être utile de lire des informations à ce sujet dans le manuel de votre périphérique.
Maintenant que tout est prêt, passons à l'enregistrement ! 1. Cliquez sur Edition > Préférences > Projet - Métronome pour accéder aux paramètres du métronome. Vous pouvez également cliquer avec le bouton droit de la souris sur le bouton Activer/Désactiver le métronome pendant la lecture
2. Configurez le métronome de sorte qu'il émette un décompte sur deux mesures. • Cliquez sur Utiliser le métronome audio, cochez la case Enregistrement et configurez le paramètre Décompte d'enregistrement sur 2 mesures. Pour plus d'informations sur les options du métronome, cliquez sur Aide. 3. Activez l'enregistrement sur cette piste en cliquant sur le bouton Activation de l'enregistrement. Le bouton Activation de l'enregistrement de la piste s'allume alors en rouge : . Dans le module Transport de la barre des commandes, cliquez sur le bouton Enregistrement ou appuyez sur la touche R de votre clavier. 4. Le métronome émet alors deux mesures de décompte avant le début de l'enregistrement. Commencez à jouer ou à chanter au début de la troisième mesure. 5. Une fois l'enregistrement terminé, cliquez sur le bouton Stop D'ESPACE.
Appuyez sur Lecture pour lancer la lecture du projet. Si vous souhaitez enregistrer une nouvelle prise, cliquez sur Edition > Annuler pour annuler l'enregistrement précédent, puis suivez les étapes 3 à 5 ci-dessus jusqu'à ce que la prise corresponde à vos attentes. Maintenant que la première piste a été enregistrée, vous pouvez lui superposer une autre partie instrumentale ou vocale. Pour ce faire, désactivez l'enregistrement sur la piste 1 et suivez à nouveau la procédure décrite dans ce didacticiel. Vous réaliserez ainsi un enregistrement sur la piste 2. Les deux pistes enregistrées seront lues au cours de la lecture. Pour chaque piste, vous disposez de commandes de volume et de panoramique, d'un rack d'effets et de boutons permettant
Résolution des problèmes Si vous avez suivi ce didacticiel, mais que vous n'avez pas réussi à enregistrer, consultez les informations ci-dessous.
Vous essayez peut-être d'enregistrer un signal mono par le biais d'une entrée stéréo. Les guitares et les microphones génèrent des signaux mono. Cliquez sur la commande Entrée de la piste et sélectionnez le canal souhaité de la paire stéréo, c'est-à-dire soit le canal gauche, soit le canal droit, et non une paire stéréo. Vérifiez également que vous n'avez pas branché d'adaptateur mono sur l'entrée ligne et que le canal gauche (mono) de votre carte son est bien paramétré en entrée dans SONAR.
Cette situation peut se produire lorsque votre carte son est configurée pour enregistrer tous les signaux sortant des haut-parleurs de votre ordinateur. 1. Ouvrez la fenêtre de contrôle du volume de Windows : • Windows 7 : cliquez sur le bouton Démarrer de Windows, puis sur Panneau de configuration > Matériel et audio > Contrôle du volume. • Windows XP : cliquez sur le bouton Démarrer de Windows, puis sur Tous les programmes > Accessoires > Divertissement > Contrôle du volume. La fenêtre Contrôle du volume s'ouvre alors. 2. Dans le menu Options, cliquez sur Propriétés. La boîte de dialogue Propriétés s'affiche. 3. Dans la section Ajuster le volume pour, cliquez sur Enregistrement. 4. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Propriétés. La table de mixage d'enregistrement s'affiche. 5. Vérifiez que l'option Ce que vous entendez ou Mixage stéréo n'est pas sélectionnée (le libellé exact varie d'un fabricant de cartes son à l'autre). Si cette option est sélectionnée, cliquez sur la case Sélectionner qui se trouve sous l'entrée souhaitée (il s'agit normalement de Entrée ligne ou Micro).
Vérifiez également que le micro ne capte pas le signal provenant de vos haut-parleurs ou de votre casque.
Ouvrez la fenêtre de contrôle du volume de Windows : • Windows 7 : cliquez sur le bouton Démarrer de Windows, puis sur Panneau de configuration > Matériel et audio > Contrôle du volume. • Windows XP : cliquez sur le bouton Démarrer de Windows, puis sur Tous les programmes > Accessoires > Divertissement > Contrôle du volume. Cette table de mixage permet de régler les niveaux des entrées de votre carte son et de rendre muet n'importe quel périphérique d'entrée ou de sortie. Voici à quoi ressemble la table de mixage de Windows :
Pour afficher les commandes d'enregistrement sous Windows XP, procédez comme suit : 1. Dans le menu Options, cliquez sur Propriétés. La boîte de dialogue Propriétés s'affiche. 2. Dans la section Ajuster le volume pour, cliquez sur Enregistrement. 3. Dans la section Afficher les contrôles de volume suivants, cliquez sur Entrée ligne et Microphone. 4. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Propriétés. Les commandes d'enregistrement s'affichent dans la table de mixage de Windows. 5. Cliquez sur la case Sélectionner qui se trouve sous l'entrée à utiliser (il s'agit normalement de Entrée ligne ou Micro).
4. Cliquez sur l'onglet Enregistrement. La liste de tous les périphériques d'entrée disponibles s'affiche et un vumètre est associé à chacun d'entre eux. 5. Jouez sur votre instrument ou parlez dans le micro. Le vumètre d'un des périphériques d'entrée doit alors réagir. 6. Faites un clic droit sur le périphérique d'entrée dont le vumètre réagit et sélectionnez Par défaut dans le menu contextuel.
Un peu d'histoire... Pour simplifier, un synthé offre deux fonctions de base : • réception de messages numériques ; • génération de sons à partir des informations contenues dans les messages. Au début des années 1980, les principaux fabricants de claviers et de boîtes à rythmes ont décidé qu'il fallait trouver un moyen pour que leurs produits puissent fonctionner ensemble. Cet objectif était relativement simple à atteindre, car tous ces produits offraient d'une manière ou d'une autre les deux fonctions mentionnées ci-dessus. Il fallait en revanche trouver une norme définissant quels messages devaient être utilisés pour représenter telle ou telle expression. Exemple: les fabricants de boîtes à rythmes se sont mis d'accord pour utiliser la note C (do) pour la grosse caisse, la note D (ré) pour la caisse claire, et ainsi de suite. Ainsi, les messages envoyés par une boîte à rythmes pouvaient désormais être renvoyés dans une autre boîte à rythmes de marque différente. Elles pouvaient ainsi jouer au même tempo, mais en utilisant les sons de batterie propres à chaque module. Cette norme établie à l'époque est appelée MIDI. Dès que les ordinateurs ont fait leur apparition dans le monde de la musique, il a semblé possible et souhaitable de les connecter à un synthé et d'y envoyer les messages MIDI à partir d'un séquenceur logiciel. C'est ainsi que la société Cakewalk a été créée. Notre première application était un programme DOS permettant à un utilisateur de modifier de manière détaillée les données MIDI et de les faire jouer par un synthé branché à l'ordinateur. Il était également possible d'enregistrer sur l'ordinateur les notes jouées sur un synthé.
Voir : “Ajout d'une piste d'instrument à votre projet” à la page 122 “Enregistrement MIDI” à la page 124 “Saisie manuelle de notes MIDI” à la page 125
Comme l'ajout de pistes d'instruments dans un projet est une opération simple que vous devrez réaliser souvent, nous allons voir quelques principes de base. Commençons cet exercice à partir d'un projet vide : 1. Dans le menu Fichier, cliquez sur Nouveau. 2. Sélectionnez le modèle Blank (no tracks or buses) (Vide, sans pistes ni bus) et cliquez sur OK. Un nouveau projet s'ouvre. 3. Cliquez sur Insérer >Synthés virtuels. Un menu répertorie tous les synthés virtuels disponibles installés sur l'ordinateur. 4. Cliquez sur DropZone. La boîte de dialogue Options d'insertion du synthé virtuel s'affiche. 5. Sélectionnez les options suivantes : • Simple Instrument Track • Page de propriétés du synthé • Rappeler les commandes pouvant être affectées • Toujours poser la question Une nouvelle piste est alors insérée dans le projet. Cette piste est une combinaison des deux types de pistes que vous avez étudiés dans les didacticiels précédents. Elle contient des données MIDI et accepte une entrée MIDI, mais elle renvoie le son du synthé comme s'il s'agissait d'une piste audio. La fenêtre de DropZone est peut-être affichée à l'écran. Si cela n'est pas le cas, vous pouvez l'ouvrir manuellement en double-cliquant sur l'icône de piste.
1. Dans la fenêtre des programmes de DropZone, cliquez sur Empty Program (Programme vide). L'explorateur de programmes s'affiche. Remarque : La première ouverture de l'explorateur de programmes peut prendre plus d'une minute. Ceci est dû au fait que DropZone crée une liste contenant tous les sons disponibles. Une fois que la liste a été créée, l'explorateur de programmes s'ouvre bien plus rapidement. 2. Sélectionnez un programme en double-cliquant sur son nom. Dans le cadre de ce didacticiel, nous utiliserons le programme Acid Quinda, qui se trouve dans la section Basses. DropZone charge le programme et affiche son nom. 3. Cliquez sur l'image du clavier pour écouter le son du programme. Remarque : Les méthodes de sélection et d'écoute des sons varient d'un synthé virtuel à l'autre. Elles sont généralement détaillées dans le manuel du synthé. Pour ouvrir l'aide en ligne d'un synthé, appuyez sur F1.
Pour enregistrer, il n'est pas nécessaire d'ouvrir à nouveau la fenêtre de DropZone. Vous pouvez fermer un instrument en cliquant sur dans le coin supérieur droit. Cela n'empêche pas pour autant le synthé de fonctionner : il fonctionnera simplement en arrière-plan. Remarque : Si vous souhaitez à nouveau afficher la fenêtre de DropZone, il vous suffit de double-cliquer sur l'icône de piste. Dans la vue Pistes, nous pouvons définir le nouveau port d'entrée. Si vous disposez d'un seul clavier MIDI, le port est normalement déjà défini. Jouez quelques notes et vérifiez que tout fonctionne. Si cela n'est pas le cas, cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Périphériques et vérifiez que votre clavier est activé dans la liste Port d'entrée.L'étape suivante consiste à armer la piste pour l'enregistrement. Cliquez sur le bouton Activer l'enregistrement L'enregistrement est alors activé sur la piste.
! Appuyez sur le bouton Lecture
“Ajout d'une piste d'instrument à votre projet” à la page 122 “Saisie manuelle de notes MIDI” à la page 125
Vues > Piano Roll pour ouvrir la vue Piano Roll. La vue Piano Roll s'affiche dans le MultiDock sous la vue Pistes. Pour agrandir le MultiDock, double-cliquez sur l'onglet Vue Piano Roll du MultiDock ou appuyez sur Maj+D.
Cliquez sur l'outil intelligent dans la barre des commandes. Vous pouvez également activer cet outil en appuyant sur la touche F5 du clavier de votre ordinateur. Pour dessiner une note à l'aide de l'outil intelligent, maintenez la touche Alt enfoncée et cliquez dans la grille. Conseil : Vous pouvez également dessiner des notes à l'aide de l'outil Main levée (appuyez sur F9) sans devoir maintenir la touche Alt enfoncée.
• Bas. Permet de déplacer la note dans la grille de la vue Piano Roll. Essayez maintenant de créer une mélodie en utilisant cette technique. Il se peut que vous ne puissiez créer que des doubles croches ou des notes de durée supérieure. Pour insérer des triples croches ou des triolets, spécifiez la résolution Temps musical dans le module Magnétisme de la barre des commandes.
Commençons par ouvrir un exemple de projet. 1. Dans le menu Fichier, cliquez sur Ouvrir. 2. Accédez au dossier C:/Cakewalk Content/SONAR X1/Tutorial Projects. 3. Cliquez sur le fichier appelé Latin.cwp, puis sur OK. Si vous appuyez sur Lecture, il y a de fortes chances pour qu'aucun son ne soit émis. Cela est dû au fait que le projet ne contient pas de synthé virtuel pouvant être utilisé pour la lecture des pistes MIDI. Le projet contenant 11 pistes, le mieux est d'utiliser une seule piste de synthé et de router toutes les pistes vers le même instrument. Certains instruments, tels que Cakewalk TTS-1, peuvent générer plusieurs types de sons. On appelle ces instruments des synthés multitimbraux. En fonction du canal MIDI sur lequel ils reçoivent les notes, ils peuvent déterminer le son à utiliser pour chaque note. Si vous observez les différentes pistes du projet dans l'Inspecteur de pistes ou la vue Console, vous remarquerez que chacune d'entre elles est associée à un canal différent. Aucun canal n'est partagé par deux pistes. Insérons maintenant le synthé Cakewalk TTS-1 : 1. Cliquez sur Insérer > Synthés virtuels > Cakewalk TTS-1. La boîte de dialogue Options d'insertion du synthé s'affiche. 2. Dans la zone Créer ces pistes, cliquez sur Première sortie audio du synthé. 3. Dans la zone Ouvrir ces fenêtres, cliquez sur Page des propriétés du synthé. Remarque : Pour obtenir des explications détaillées sur chaque option, cliquez sur Aide.
1. Maintenez la touche CTRL enfoncée et cliquez sur chaque piste de manière à les sélectionner toutes. Les pistes sélectionnées apparaissent en surbrillance. 2. Maintenez la touche Ctrl enfoncée et cliquez sur la commande Entrée d'une des pistes sélectionnées, puis sélectionnez Cakewalk TTS-1. Toutes les pistes sélectionnées sont alors affectées à la même entrée. Appuyez sur Lecture pour lancer la lecture du projet. Si vous souhaitez ajouter une piste pour la lire par le biais du synthé TTS-1, cliquez sur le menu Insérer et sélectionnez Piste MIDI. Sur votre nouvelle piste MIDI, routez la sortie vers le synthé TTS-1. Dans ce projet, les canaux MIDI 1 à 11 étant déjà utilisés, associons cette piste au canal 12 dans l'Inspecteur de pistes ou la vue Console. Vous pouvez également sélectionner le son à l'aide de la commande Patch de la piste. Utilisez ensuite une des méthodes décrites ci-dessus pour créer des données MIDI. Il est également possible d'ajouter des données MIDI à votre piste à partir de l'Explorateur. Pour plus d'informations sur l'Explorateur, reportez-vous au didacticiel 2. Vous avez également la possibilité d'utiliser la vue Partition en lieu et place de la vue Piano Roll. C'est justement le thème que nous allons aborder dans le didacticiel suivant, Didacticiel 5 - Utilisation de la notation musicale traditionnelle.
1. Dans le menu Fichier, cliquez sur Nouveau. La boîte de dialogue Nouveau fichier de projet s'affiche. 2. Sélectionnez le modèle Normal, spécifiez un nom de projet et un emplacement d'enregistrement puis cliquez sur OK. SONAR charge le nouveau projet, qui contient deux pistes audio et deux pistes MIDI. 3. Cliquez sur la piste 3, appelée « MIDI 1 ». 4. Dans le menu Vues, cliquez sur Partition. La vue Partition s'affiche.
1. Dans le menu Vue de la vue Partition, survolez Résolution d'affichage et sélectionnez la valeur de note minimale dans le sous-menu. 2. Cliquez sur le menu Edition de la vue Partition et désactivez les options Allonger les durées et Tronquer les durées. 3. Sélectionnez l'outil intelligent
1. Dans le menu Projet, cliquez sur Insérer un changement de signature rythmique/tonalité. La boîte de dialogue Signature rythmique/Tonalité s'affiche. 2. Attribuez la valeur 3 à Temps par mesure et la valeur 1 dièse (G) à Tonalité, puis cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Signature rythmique/Tonalité.
La boîte de dialogue Configuration de la vue Partition s'affiche.
La vue Partition ressemble normalement à ceci :
Dans le module Outils de la barre des commandes, cliquez sur le bouton Durée et sélectionnez la
• À l'aide de l'outil Main levée note.
Pour sélectionner des notes, procédez comme suit : 1. Sélectionnez l'outil intelligent
• Pour sélectionner une seule note, il vous suffit de cliquer dessus. • Pour sélectionner plusieurs notes adjacentes, cliquez à côté de la première note à sélectionner et faites glisser la souris pour tracer un rectangle autour des notes à sélectionner. • Pour sélectionner des notes qui ne sont pas adjacentes, maintenez la touche CTRL enfoncée et cliquez sur les notes souhaitées.
Pour déplacer des notes, procédez comme suit : 1. Sélectionnez l'outil intelligent
, survolez la partie inférieure du milieu de la note, puis faites glisser cette note à l'endroit voulu. • Avec l'outil Déplacement
1. Maintenez la touche CTRL enfoncée et cliquez sur la ou les notes souhaitées. 2. Tout en maintenant la touche CTRL et le bouton gauche de la souris enfoncés, faites glisser la ou les notes vers l'emplacement souhaité, puis relâchez le bouton de la souris. La ou les notes en question sont alors copiées.
1. Faites un clic droit sur la note pour ouvrir la boîte de dialogue Propriétés de la note. 2. Dans le champ Durée, indiquez le nombre de tics de la note, puis cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Propriétés de la note.
• Avec l'outil intelligent , survolez le début ou la fin de la note, puis faites glisser le pointeur vers la gauche ou la droite pour modifier la position de début ou de fin. Vous pouvez également double-cliquer sur la note pour ouvrir la boîte de dialogue Propriétés de la note, puis saisir le nombre de tics correspondant à la durée de note souhaitée.
, cliquez avec le bouton droit de la souris sur une note pour la supprimer ou maintenez le bouton droit de la souris enfoncé et faites glisser le pointeur sur plusieurs notes pour les supprimer. • Avec l'outil Gomme , cliquez sur une note pour la supprimer ou faites glisser le pointeur sur plusieurs notes pour les supprimer simultanément.
Pour ajouter un événement de paroles sous une note, procédez comme suit : 1. Sélectionnez l'outil Main levée
Une case s'affiche pour vous permettre de saisir les paroles.
dans la barre des commandes. dans la vue Partition.
Un symbole d'accord est ajouté au-dessus de la note.
La boîte de dialogue Propriétés de l'accord s'affiche.
1. Sélectionnez l'outil Main levée dans la vue Partition.
Une case s'affiche pour vous permettre de saisir les expressions (conseils d'interprétation).
dans la vue Partition.
Un événement de crescendo/decrescendo est alors inséré.
La boîte de dialogue Propriétés du crescendo/decrescendo s'affiche. Remarque : Les événements de crescendo/decrescendo sont purement ornementaux et ne modifient en rien la lecture.
1. Sélectionnez l'outil Main levée
Des marques Pédale basse
1. Sélectionnez la ou les pistes MIDI dont vous souhaitez imprimer la partition. 2. Dans le menu Vues, cliquez sur Partition. La vue Partition s'affiche. 3. Dans le menu Fichier, cliquez sur Aperçu avant impression. La fenêtre Aperçu avant impression s'affiche et permet de savoir à quoi ressemblera la partition une fois imprimée. 4. Pour modifier la taille d'interligne de la partition, cliquez sur Configurer. La boîte de dialogue Configuration d'impression pour la vue Partition s'affiche. Pour plus d'informations sur les différentes tailles d'interligne, consultez “Impression” à la page 1090. 5. Pour imprimer la partition, cliquez sur Imprimer. Conseil : Pour modifier les informations relatives au titre, au compositeur et aux droits d'auteur, sélectionnez Projet > Infos pour ouvrir la fenêtre Informations sur le fichier.
“Notation musicale et paroles” à la page 1051
“Déplacement de clips” à la page 141 “Division d'un clip” à la page 142 “Rognage de clips” à la page 143 “Annulation et rétablissement de modifications” à la page 145
Commencez par ouvrir le projet de didacticiel Cakewalk Audio Demo.cwb, que nous avons déjà utilisé dans les didacticiels précédents. La sélection fait partie des opérations indispensables pour parvenir à éditer correctement votre musique. Une fois que vous savez comment effectuer une sélection, les autres opérations vous sembleront simples. En règle générale, lorsque vous souhaitez procéder à une édition, vous devez sélectionner les parties souhaitées. La sélection comporte deux dimensions : • Plage temporelle • Pistes
Données de la piste.
2. Sur la règle temporelle, faites glisser le pointeur de la souris entre la mesure 1 et la mesure 6. La plage temporelle sélectionnée est mise en surbrillance. 3. Appuyez sur la touche SUPPRESSION ou sélectionnez Edition > Supprimer. La mesure 2 est alors supprimée de la piste sélectionnée.
2. Cliquez au centre du clip et faites glisser la souris pour sélectionner la section à supprimer. La section sélectionnée apparaît alors en surbrillance.
Vous avez peut-être remarqué que vous pouvez sélectionner uniquement des mesures complètes. Comment devez-vous procéder si vous voulez éditer une plage temporelle plus courte ? Vous devez désactiver la fonction Magnétisme. .Pour ce faire, cliquez sur le bouton Magnétisme dans le module Magnétisme de la barre des commandes. Une fois que ce bouton est désactivé, vous pouvez réaliser des sélections plus précises. Vous pouvez également choisir d'autres options de magnétisme dans le module Magnétisme. Voir : “Déplacement de clips” à la page 141 “Division d'un clip” à la page 142 “Rognage de clips” à la page 143 “Annulation et rétablissement de modifications” à la page 145
Il est parfois utile de déplacer certains clips. Maintenant que vous savez comment effectuer des sélections, vous connaissez déjà une grande partie de la procédure. 1. Sélectionnez la section à déplacer. Revenons maintenant à la piste GR_Lead 1 et sélectionnons les mesures 6 à 10. 2. En utilisant l'outil intelligent, cliquez dans la partie inférieure de la sélection et faites glisser le clip à l'emplacement souhaité. Pour les besoins de ce didacticiel, faisons glisser la sélection vers le bas du projet et créons une piste audio contenant le clip sélectionné.
“Division d'un clip” à la page 142 “Rognage de clips” à la page 143 “Annulation et rétablissement de modifications” à la page 145
Dans certaines situations, il peut être utile de diviser un clip. Comme nous le démontrons cidessous, il est souvent préférable qu'une piste contienne plusieurs clips correspondant à différents passages, plutôt qu'un seul clip.Vous pouvez diviser un clip à l'aide de l'outil intelligent l'outil Ciseaux
• En utilisant l'outil intelligent , placez le pointeur à l'endroit où vous souhaitez diviser le clip, puis maintenez la touche Alt enfoncée tout en cliquant (ou tracez un rectangle de sélection pour scinder une zone). • En utilisant l'outil Ciseaux , placez le pointeur à l'endroit où vous souhaitez diviser le clip, puis cliquez (ou faites glisser le pointeur de la souris pour diviser un ou plusieurs clips aux endroits où vous appuyez et relâchez le bouton de la souris). Remarque : L'outil Diviser suit les paramètres de la fonction Magnétisme. Si le point de division ne correspond pas exactement à l'endroit où vous avez cliqué, désactivez la fonction Magnétisme et réessayez.
Voir : “Sélection” à la page 139 “Déplacement de clips” à la page 141 “Rognage de clips” à la page 143 “Annulation et rétablissement de modifications” à la page 145
Vous pouvez rogner un clip à l'aide d'un mouvement de souris appelé « édition élastique ». L'édition élastique permet en quelque sorte d'enrouler ou de dérouler le début ou la fin d'un clip vers différentes positions sans modifier la position de la musique. Considérez simplement que les clips sont des fenêtres permettant de voir et d'entendre des données audio ou MIDI. Vous pouvez modifier la taille de cette fenêtre pour masquer des données. Les données non visibles ne seront pas lues pendant la lecture. En revanche, elles ne sont pas pour autant effacées : vous pouvez agrandir la fenêtre en procédant à une nouvelle édition élastique. Les données à nouveau visibles seront ainsi lues au cours de la lecture. Sélectionnez l'outil intelligent l'édition élastique.
Didacticiel 6 – Édition de votre musique
“Déplacement de clips” à la page 141 “Division d'un clip” à la page 142 “Annulation et rétablissement de modifications” à la page 145
Historique, choisissez l'état du projet à rétablir, puis cliquez sur OK. Remarque : L'historique d'annulation est effacé lorsque vous fermez un projet.
Grâce à ce didacticiel, vous avez appris à utiliser les différents outils qui permettent de transformer vos enregistrements en projets bien organisés et musicalement intéressants. L'étape suivante consiste à mixer votre morceau. C'est le sujet du didacticiel suivant : “Didacticiel 7 – Mixage et ajout d'effets” à la page 147.
Commençons par ouvrir le projet MixingTutorial : 1. Cliquez sur Fichier > Ouvrir et sélectionnez le fichier MixingTutorial.cwb. Remarque : Par défaut, les fichiers des didacticiels sont stockés dans le dossier /Cakewalk Content/SONAR X1/Tutorial Projects. Si vous avez spécifié un autre emplacement au cours de l'installation, accédez à ce dossier. 2. Cliquez sur Fichier > Enregistrer sous et enregistrez le projet sous un nouveau nom. Vous pourrez ainsi enregistrer votre travail sans écraser l'original, au cas où vous souhaiteriez recommencer le didacticiel. Dans ce même dossier se trouve un fichier appelé MixingTutorial-Complete.cwb. Il s'agit d'une copie du même projet qui a été enregistrée après avoir suivi l'ensemble du didacticiel. Vous pouvez utiliser ce projet comme référence pour comparer les paramètres et les niveaux. Voir : “Volume et panoramique” à la page 148 “Ajout d'effets” à la page 150 “Utilisation de l'automation” à la page 155
Il est souvent judicieux de commencer l'étape de mixage par le réglage du volume et du panoramique. Grâce à la vue Console de SONAR, vous pouvez voir simultanément et facilement les commandes de volume et de panoramique de nombreuses pistes, et vous pouvez surveiller les volumes sur de gros vumètres. Certaines personnes aiment travailler dans la vue Console car elle n'offre aucune représentation graphique des données musicales elles-mêmes. Ainsi, à l'instar de l'auditeur qui écoutera votre fichier audio, votre attention n'est pas attirée par les signaux visuels affichés dans la vue Pistes du projet. Il est parfois plus facile de se concentrer sur le son lui-même lorsque vous ne voyez pas les clips.
• Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur Vues > Console. • Appuyez sur ALT+2. C'est ici que nous allons structurer les fondations du morceau. Si vous écoutez le projet tel quel, vous remarquerez probablement que le son est plutôt confus et fade. Cette situation se produit généralement lorsque tous les instruments s'affrontent pour trouver leur place dans le spectre des fréquences et dans le champ stéréo. Tous les instruments veulent être entendus au même niveau, au même endroit. En règle générale, lorsque vous enregistrez une piste, il est judicieux d'enregistrer un signal relativement puissant. Vous obtenez ainsi le meilleur rapport signal/bruit, tout en sachant que vous devrez régler les niveaux au cours de l'étape de mixage. Certaines personnes commencent par mettre le volume de toutes les pistes à zéro, pour ensuite augmenter un à un le volume de chaque instrument, en commençant par la section rythmique. Augmentez tout d'abord le volume de la grosse caisse, jusqu'à atteindre le niveau souhaité. Poursuivez ensuite avec la caisse claire, les autres éléments de batterie et enfin la basse, par ordre d'importance. Si le morceau contient des parties vocales, augmentez le volume de ces pistes en dernier : ainsi, les voix viendront s'appuyer sur le socle instrumental que vous avez créé.
Remarque : Les vumètres des sorties principales se trouvent tout à droite de la vue Console.Si vous ne voyez pas les vumètres de sortie principale, cliquez sur le menu Tranches de la vue Console et vérifiez que l'option Sorties principales est sélectionnée. Remarque : Essayons maintenant de régler le panoramique. Comme avec le mixage, il n'y a pas de règles ! Soyez inventif et essayez différentes idées pour tester le résultat. Vous devez toutefois savoir que plus vous opposez le panoramique de deux pistes aux plages de fréquences identiques, plus leur son sera précis. Cela s'applique en particulier aux instruments enregistrés sur deux pistes. Essayez par exemple avec les deux pistes appelées Cymbals Left et Cymbals Right. Vous remarquez que plus vous opposez le panoramique de ces deux pistes, plus leur son est précis et détaillé. Lorsque vous réglez le panoramique d'instruments enregistrés sur deux pistes, essayez cependant d'éviter de les mettre à l'extrême droite ou à l'extrême gauche. Le son de ces pistes manquerait de « liant » et cela risquerait de réduire son ampleur. Voir : “Ajout d'effets” à la page 150 “Utilisation de l'automation” à la page 155
1. Dans la vue Console, situez le rack d'effets de la piste sur laquelle vous souhaitez utiliser un effet. Si vous ne voyez pas le rack d'effets, cliquez sur le menu Modules de la vue Console et vérifiez que l'option Rack d'effets est sélectionnée.
3. Survolez Effet audio, puis survolez Cakewalk ou Sonitus:fx et sélectionnez l'un des effets proposés. L'effet sélectionné s'insère dans le rack d'effets de la piste. 4. Testez les différentes commandes du plug-in pendant la lecture du morceau. Vous remarquerez que le son de la piste change radicalement. 5. Faites un clic droit sur l'effet et sélectionnez Supprimer afin de supprimer l'effet. Les différents plug-ins d'effet répertoriés sont conçus pour modifier le son d'une manière bien particulière. Voici une petite liste des plug-ins inclus dans le logiciel et des usages correspondants : Compressor/Gate (Compresseur/Porte de bruit). Ce plug-in influe sur la puissance du son. Il permet notamment de limiter la puissance d'un signal. Cet effet permet également de couper totalement un signal en deçà d'un certain niveau. EQ (Égaliseur). L'égaliseur permet d'accentuer ou de réduire une certaine plage de fréquences. Par exemple, si l'une de vos pistes contient un sifflement permanent que vous souhaitez atténuer, vous pouvez utiliser l'égaliseur pour réduire le niveau de cette fréquence sans affecter le son de l'instrument. Reverb. Une reverb permet de créer un espace artificiel. Cet effet produit des échos semblables aux échos naturels créés par la réflexion d'un son sur les murs d'une pièce.
En réglant le niveau des pistes d'un morceau, on s'aperçoit parfois que certaines pistes présentent trop de dynamique. À certains moments, elles sonnent trop fort, à d'autres moments pas assez. Dans la plupart des musiques actuelles, les éléments importants d'un mixage sont concentrés dans une plage de volume particulière. Pour parvenir à un tel résultat, on utilise un compresseur. Le but d'un compresseur est de limiter la plage dynamique de la musique ou du son. La compression diminue la puissance des parties les plus fortes du signal et produit ainsi un résultat plus régulier. Ce niveau régulier peut ensuite être augmenté s'il s'avère nécessaire de faire ressortir l'instrument. Bon nombre de compresseurs offrent la possibilité de ne pas modifier les crêtes de volume pendant un certain temps, ce qui permet d'ajouter du « punch » au morceau. Faisons un essai avec la grosse caisse. 1. Ajoutez le plug-in Compressor/Gate (Compresseur/Porte de bruit) à la piste appelée Kick. 2. Réglez le paramètre Threshold (Seuil). La valeur de seuil représente le niveau sonore à partir duquel la compression commence à produire ses effets. 3. Réglez le paramètre Attack (Attaque). La valeur d'attaque correspond à la durée qui s'écoule entre le dépassement du seuil et la réaction du compresseur. 4. Réglez le paramètre Level (Niveau) en fonction du volume de sortie souhaité. Si vous le souhaitez, vous pouvez utiliser cette méthode sur toutes les pistes. Ce type de traitement est particulièrement utile pour faire ressortir les voix d'un mixage. Appliquons maintenant une égalisation. Les égaliseurs ont pour principal intérêt d'empêcher les différents instruments d'interférer dans le spectre des fréquences. Il peut en effet arriver que les plages de fréquences de plusieurs instruments se chevauchent. Si vous réduisez, sur une des pistes, le niveau des fréquences communes aux deux instruments, l'autre instrument ressortira mieux du mixage. Faites un essai : 1. Activez le mode solo sur les pistes Tension Climbing et Chirppy Synth. 2. Ajoutez le plug-in Sonitus:fx Equalizer à la piste Tension Climbing. L'interface du plug-in Sonitus:fx Equalizer s'affiche.
Nous allons maintenant élargir l'espace du morceau. Pour ce faire, nous allons utiliser des effets temporels. Commençons par ajouter un effet de delay. Ce type d'effet permet de mettre en valeur le son d'un instrument. Dans le projet de notre didacticiel, nous ajouterons l'effet Delay à la piste Chirppy Synth, qui a pour l'instant un son sec et terne. En appliquant un delay, nous pouvons ajouter plus de profondeur à cette piste. 1. Ajoutez le plug-in Delay à la piste Chirppy Synth. 2. Configurez les commandes en suivant les instructions ci-dessous : • Tempo Sync = Host • Factor = 1/2 (défini pour les canaux droit et gauche) Nous disposons là d'un bon point de départ. Parfois, le meilleur moyen de se familiariser avec un nouveau plug-in d'effet consiste simplement à fouiller parmi les réglages et à « bidouiller ». Nous allons maintenant appliquer une reverb au projet. Considérez l'effet de reverb comme une pièce artificielle. Nous pourrions très bien ajouter une reverb différente à chaque piste, mais l'utilisation simultanée de reverbs différentes risque d'anéantir la cohérence du son. Cela est sans doute dû au fait que notre ouïe est habituée à entendre les sons se réfléchir naturellement contre les murs. L'application d'une reverb différente sur chaque piste pourrait donner l'impression que les instruments se trouvent chacun dans une pièce séparée. C'est pourquoi nous allons ajouter une seule reverb sur un bus, puis router chaque piste vers ce bus, en réglant les niveaux. Vous remarquerez que l'environnement de mixage sophistiqué de SONAR vous offre beaucoup de flexibilité. Nous allons ajouter une commande à chaque piste, afin de définir dans quelle mesure le signal de la piste est renvoyé vers le bus. Le son produit sera ainsi plus naturel, car cela correspond au résultat obtenu dans un véritable espace acoustique. Tous les sons s'entrechoquent ainsi dans la « pièce virtuelle » créée par la reverb.
Sélectionner > Tout afin de sélectionner toutes les pistes. 2. Faites un clic droit dans la section Départs de la tranche d'une piste et sélectionnez Assistant d'insertion de départs auxiliaires.Si vous ne voyez pas la section Départs dans la vue Console, cliquez sur le menu Modules de la vue Console et vérifiez que l'option Départs/Banque/Patch est sélectionnée. L'Assistant d'insertion de départs auxiliaires s'affiche. 3. Configurez l'assistant en suivant les instructions ci-dessous : • Cliquez sur Nouveau bus. Plutôt que de router les pistes vers un bus existant, vous créez ainsi un nouveau bus de reverb. • Sélectionnez Stéréo • Dans la case Nom, saisissez Reverb. • Cliquez sur Choisir un effet et sélectionnez Effets audio > Sonitus:fx > Reverb. • Assurez-vous que l'option Pré-fader n'est pas sélectionnée. • Cochez la case Afficher la page Propriétés de l'effet. • Dans la liste Bus Output (Sortie du bus), sélectionnez Master (Maître).
La page des propriétés de la reverb s'affiche. 5. Paramétrez la commande Reverb sur 0.0 dB et la commande Dry sur -Inf.. Vous remarquerez qu'une commande appelée Reverb a été ajoutée à chaque piste. Pour activer ou désactiver un départ d'effet, cliquez sur le bouton M/A situé sur la commande de Départ de la piste correspondante.
Voir : “Volume et panoramique” à la page 148 “Utilisation de l'automation” à la page 155
1. Cliquez sur le bouton Écrire l'automation l'automation sur cette piste. 2. Appuyez sur Lecture
4. Pour désactiver l'enregistrement de l'automation, arrêtez la lecture et cliquez à nouveau sur le bouton Écrire l'automation
L'automation permet d'apporter des modifications progressives ou subites afin d'ajouter de la dynamique à votre morceau. Par exemple, dans le projet du didacticiel, vous pouvez remarquer que le volume de la piste Whiney Synth diminue à la mesure 25, lorsque la batterie et la basse changent de thème musical. Pour bien comprendre, faisons un essai : 1. Cliquez sur le bouton Écrire l'automation 2. Cliquez sur Lecture
4. À la mesure 33, relevez le volume de la piste jusqu'au niveau souhaité. 5. Appuyez sur Stop
7. Appuyez sur Lecture automatiquement.
Nous arrivons au terme de ce didacticiel. Ne vous arrêtez pas en si bon chemin ! Continuez à expérimenter en ajoutant différents effets, en ajoutant des boucles dans la vue Explorateur de médias, etc. Faites preuves de créativité et écoutez avec attention tous les détails de mixage de vos morceaux et disques préférés. Vous y trouverez certainement de l'inspiration pour vos propres projets. De nombreux ouvrages sur ce thème ont été publiés et il existe des milliers de plug-ins supplémentaires qui permettront d'élargir votre palette d'effets. Pour plus d'informations, visitez www.cakewalk.com. Conseils : www.cakewalk.com/Support
“Utilisation des marqueurs” à la page 162 “Exportation de la vidéo” à la page 164
Avant de pouvoir commencer à travailler sur une vidéo, vous devez au préalable importer un fichier vidéo. Pour ce faire, créons un projet. 1. Dans le menu Fichier, cliquez sur Nouveau pour ouvrir la boîte de dialogue Nouveau fichier de projet. 2. Sélectionnez le modèle Normal, attribuez un nom au projet, puis cliquez sur OK. Si vous ne parvenez pas à réaliser cette procédure, consultez la section “Didacticiel 1 – Création, lecture et enregistrement de projets” à la page 97. 3. Dans le menu Fichier, cliquez sur Importer et sélectionnez Vidéo. La boîte de dialogue Importer une vidéo s'affiche.
Vous remarquerez certainement que cette boîte de dialogue ressemble beaucoup à la boîte de dialogue Ouvrir que nous avons étudiée dans le premier didacticiel. La boîte de dialogue Importer une vidéo fonctionne de la même manière, à deux exceptions près. Sur l'illustration ci-dessus, vous remarquerez tout d'abord que la zone de liste déroulante Fichiers de type est mise en évidence. La sélection réalisée dans cette liste détermine les formats vidéo affichés dans la boîte de dialogue. SONAR prend en charge les formats de vidéo numérique suivants : • Windows Media (.wmv et .asf) • Video For Windows (.avi) • Vidéo MPEG (.mpg) • Vidéo QuickTime (.mov) Dans ce didacticiel, nous allons travailler avec un fichier Windows Media. Sélectionnez donc Windows Media (*.wmv, *.asf) dans la liste Fichiers de type. Dans l'image ci-dessus, vous remarquerez également que la zone Informations sur le fichier, située sur la gauche, est mise en évidence, ainsi que trois options à droite. Examinons le rôle de chacune de ces options.
Importer le flux audio
Repérez le fichier Boarding.wmv et importez-le. Vous pouvez l'ouvrir en double-cliquant dessus ou en le sélectionnant puis en cliquant sur le bouton Ouvrir. Conseil : Vous pouvez accéder rapidement au dossier Mes documents en cliquant sur le bouton correspondant. Ce dernier se situe sur la gauche de la boîte de dialogue Importer une vidéo. Vous remarquerez alors que SONAR a importé les données audio intégrées à la vidéo. Si la vidéo ne contient pas encore de données audio, SONAR crée une piste audio vide, comme dans notre exemple. La vidéo Boarding doit normalement apparaître dans la vue Vidéo et dans le panneau Miniatures vidéo de la vue Pistes.
Importation d'une vidéo
), puis faites glisser la barre de séparation vers le bas pour faire apparaître le panneau Miniatures vidéo et régler sa taille à votre convenance. Vous pouvez également appuyer sur la touche V pour afficher ou masquer le panneau Miniatures vidéo. Si vous avez fermé la vue Vidéo ou si elle ne s'est pas ouverte automatiquement lors de l'importation de la vidéo, vous pouvez l'ouvrir en cliquant sur Vue > Vidéo ou en appuyant sur ALT+MAJ+2.
SONAR permet d'apporter certaines modifications utiles aux paramètres d'une vidéo en vue de faciliter la composition d'un accompagnement musical. Pour accéder à ces paramètres, cliquez avec le bouton droit de la souris dans la vue Vidéo et choisissez Propriétés de la vidéo dans le menu déroulant afin d'ouvrir la boîte de dialogue Propriétés de la vidéo.
Informations et Qualité de rendu. Pour plus d'informations sur ces options et paramètres, voir
également exprimée sous forme de timecode SMPTE.
Cliquez ensuite sur le bouton RàZ dans la barre de transport, puis cliquez sur Lecture. Vous remarquerez que la lecture de la vidéo ne commence pas avant la mesure 2 du projet. Voir : “Utilisation des marqueurs” à la page 162 “Exportation de la vidéo” à la page 164
Importation d'une vidéo
00:00:44:23 au paramètre Point de sortie. Nous souhaitons par exemple que la musique commence au début de la vidéo, au moment précis où le soleil le lève. Cet événement intervient environ 4 secondes après le début de la vidéo. En examinant plus précisément la vidéo, on peut remarquer que le soleil se lève très exactement 4 secondes et 10 images après le début du clip. Le timecode SMPTE correspondant est 00:00:04:10. Plusieurs méthodes permettent d'ajouter des marqueurs dans SONAR : • Placez la position de lecture à l'endroit où vous souhaitez insérer un marqueur, puis cliquez sur Projet > Insérer un marqueur ou appuyez sur M. • Cliquez sur le bouton Insérer un marqueur commandes.
Ouvrons maintenant la vue Marqueurs en sélectionnant Vues > Marqueurs.
Cette boîte de dialogue permet de réaliser un certain nombre d'opérations fondamentales. Commençons par attribuer un nom à ce marqueur en saisissant Intro dans le champ Nom. Cochez ensuite la case Asservir au timecode SMPTE (heure réelle). Cette option est très importante lorsque vous travaillez avec de la vidéo. Si un marqueur n'est pas asservi au signal SMPTE, sa position par rapport aux événements de la vidéo évoluera en fonction des changements de tempo et de signature rythmique présents dans le projet. Vous remarquerez sans doute que la valeur du champ Position passe au format SMPTE dès que vous cochez la case. Cette valeur détermine la position du marqueur. Nous savons que dans la vidéo, le soleil se lève 4 secondes et 10 images après le début de la vidéo. Définissons donc la valeur du champ Position sur 00:00:04:10. Cliquez sur OK pour insérer le marqueur et fermer la boîte de dialogue Marqueur. Vous pouvez placer autant de marqueurs que vous le souhaitez dans un projet pour synchroniser tous les événements. La vue Marqueurs affiche alors le marqueur que vous venez de créer et qui porte le nom Intro. La barre d'outils de la vue Marqueurs contient les commandes ci-dessous. Elles agissent sur tous les marqueurs sélectionnés. Commande
Cliquez sur le bouton Verrouiller/Déverrouiller le marqueur pour verrouiller le marqueur sur la position SMPTE ou annuler le verrouillage SMPTE.
Utilisation des marqueurs
“Exportation de la vidéo” à la page 164
Une fois que vous êtes satisfait de la musique et de la manière dont elle est synchronisée avec la vidéo, vous pouvez générer un fichier vidéo que vous partagerez avec le monde entier. 1. Sélectionnez tous les éléments du projet à exporter. Pour exporter l'ensemble du projet, cliquez simplement sur Edition > Sélectionner > Tout ou appuyez sur CTRL+A. 2. Dans le menu Fichier, cliquez sur Exporter et sélectionnez Vidéo. La boîte de dialogue Exporter vers un fichier vidéo s'ouvre. Vous pouvez constater qu'elle ressemble beaucoup aux boîtes de dialogue Enregistrer sous et Exporter vers un fichier audio que nous avons étudiées dans le didacticiel 1 et le didacticiel 9.
Exportation de la vidéo
4. Choisissez le format vidéo souhaité en le sélectionnant dans la liste Type. En cliquant sur le bouton Options d'encodage au bas de la boîte de dialogue, vous pouvez modifier certains paramètres avancés de la vidéo. C'est dans cette boîte de dialogue que vous pouvez notamment modifier la qualité et la taille de la vidéo. Ces paramètres sont particulièrement importants si vous avez l'intention de diffuser la vidéo sur Internet. Certains codecs fonctionnent mieux que d'autres et sont plus adaptés à telle ou telle utilisation. Cliquez sur le bouton Aide de cette boîte de dialogue pour afficher des informations plus détaillées sur les différents formats. Le bouton Options du mixage audio final affiche certains paramètres relatifs aux données audio du projet. Cliquez sur le bouton Aide pour afficher des instructions détaillées sur l'utilisation de ces paramètres. 5. Indiquez l'emplacement où vous souhaitez enregistrer le fichier, puis cliquez sur Enregistrer pour l'exporter.
Exportation de la vidéo
Lorsque vous aurez terminé votre projet SONAR, vous voudrez sans doute le partager sur Internet ou le graver sur CD. SONAR offre de nombreux outils pour ce faire. Dans ce didacticiel, nous allons examiner les fonctions de base de certains de ces outils. Avant de commencer, ouvrons l'un des exemples de projets audio fournis avec SONAR. Si vous avez d'ores et déjà créé un projet contenant des données audio, vous pouvez l'utiliser en lieu et place de l'exemple fourni. Sachez cependant que les informations affichées sur votre écran ne correspondront pas aux images de ce didacticiel. 1. Dans le menu Fichier, cliquez sur Ouvrir. La boîte de dialogue Ouvrir s'affiche. 2. Dans la liste Aller au dossier, sélectionnez Fichiers modèles et ouvrez le dossier Tutorials. 3. Repérez le projet SONAR_AudioDemo.cwb et cliquez sur Ouvrir pour le charger. Remarque : Il peut être nécessaire de renommer le fichier si vous l'avez enregistré sous ce même nom au cours du premier didacticiel. Maintenant que vous avez ouvert le projet de démonstration ou votre propre projet audio, cliquez sur le bouton Lecture ou appuyez sur la BARRE D'ESPACE pour l'écouter. Si vous n'entendez pas de signal audio, suivez les procédures du premier didacticiel afin de vous assurer d'avoir correctement configuré SONAR et votre périphérique audio. Les fichiers de projet Cakewalk et les morceaux des CD audio présentent une différence importante : la plupart du temps, les fichiers de projet contiennent plusieurs pistes. Dans notre exemple, le projet contient quatre pistes audio. Pour graver ce mixage sur CD ou le préparer en vue d'une diffusion, nous devons procéder à une exportation ou à un mixage sous forme de piste stéréo. Nous devons tout d'abord cliquer sur Fichier > Exporter > Audio. La boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio s'ouvre. Elle contient de nombreuses fonctions. Examinons plus en détail quelques-unes d'entre elles.
Dans ce didacticiel, nous allons nous pencher uniquement sur les paramètres les plus courants de cette boîte de dialogue. Si vous souhaitez obtenir des informations plus détaillées sur toutes les options et tous les paramètres, cliquez sur le bouton Aide. Commande
4. Dans la liste Résolution, sélectionnez 16. 5. Saisissez un nom pour votre mixage dans la zone Nom du fichier. 6. Dans la liste Type de fichier, sélectionnez Wave. 7. Indiquez dans quel répertoire vous souhaitez enregistrer le fichier. Notez cet emplacement car vous aurez besoin de vous en rappeler plus tard. 8. Cliquez sur Exporter. Une barre de progression s'affiche en bas de la fenêtre de SONAR pendant l'exportation du fichier audio en qualité CD. Cette barre disparaît une fois que SONAR a terminé l'exportation du projet. Nous devons maintenant graver notre mixage sur un CD. Pour ce faire, nous pouvons utiliser l'application sophistiquée de gravure de CD intégrée à SONAR. Ouvrons Audio Creator LE et examinons brièvement quelques-unes de ses fonctions pour apprendre à l'utiliser. Voir : “Gravure d'un CD audio” à la page 170 “Cakewalk Publisher” à la page 172
Vous pouvez également faire glisser des fichiers audio vers la liste des pistes de l'utilitaire de gravure. Remarque : Les fichiers dont les caractéristiques ne correspondent pas à celles du format CD (format Wave, 16 bits, 44,1 kHz) sont automatiquement convertis au format adapté. En fonction du type de CD vierge que vous utilisez, vous pouvez enregistrer jusqu'à 80 minutes de musique sur un CD. Observez les valeurs indiquées dans les champs Espace disponible et Espace utilisé afin de savoir combien de pistes supplémentaires vous pouvez ajouter au CD. Pour permettre une compatibilité maximale avec la majorité des lecteurs CD du commerce, utilisez un disque CD-R. Les disques réinscriptibles CD-RW, qui sont compatibles avec certains lecteurs CD récents, ne peuvent pas être lus sur tous les appareils. Une fois que vous avez ajouté à la liste tous les morceaux à graver sur le CD, il ne reste plus qu'à procéder à la gravure proprement dite. Pour ce faire, suivez la procédure ci-dessous : 1. Insérez le CD enregistrable dans le graveur de CD. Normalement, le lecteur contenant le CD enregistrable est détecté automatiquement. Si ce n'est pas le cas, sélectionnez manuellement la lettre de lecteur de votre graveur de CD dans la liste déroulante. 2. Cliquez sur Graver le disque.
1. Cliquez sur le bouton Exporter vers un fichier audio pour ouvrir la boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio. 2. Dans la liste Format de canal, sélectionnez Stéréo. 3. Dans la liste Fréquence d'échantillonnage, sélectionnez 44100. 4. Dans la liste Résolution, sélectionnez 16. 5. Cochez la case Ajouter à Cakewalk Publisher. 6. Saisissez un nom pour votre mixage dans la zone Nom du fichier. 7. Dans la liste Type de fichier, sélectionnez MP3. 8. Cliquez sur Exporter. La boîte de dialogue Options d'exportation MP3 s'affiche. Pour plus d'informations sur les différentes options de cette boîte de dialogue, cliquez sur Aide. 9. Pour les besoins de cet exercice, acceptez simplement les paramètres par défaut en cliquant sur OK. Une barre de progression s'affiche en bas de la fenêtre de SONAR. Cette barre disparaît une fois que SONAR a terminé l'exportation du projet. Voir : “Cakewalk Publisher” à la page 172
Vous remarquerez que le projet récemment exporté est déjà présent dans la liste Piste. La raison en est simple : vous avez coché la case Ajouter à Cakewalk Publisher dans la boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio.
Permet d'ajouter des pistes à la playlist actuelle. Permet de supprimer des pistes de la playlist actuelle. Une fois que votre lecteur a été configuré et que vous avez constitué votre playlist, cliquez sur Publier pour télécharger vos fichiers vers le serveur Web.
Grâce à ses nouvelles fonctionnalités multi-MIDI, SONAR vous permet de jouer sur plusieurs synthétiseurs ou plusieurs pistes à partir d'un seul clavier ou contrôleur. De même, plusieurs interprètes peuvent jouer sur une même piste comme sur différentes pistes. Vous disposez d'un contrôle total sur l'écho MIDI (la fonctionnalité d'écho MIDI permet de définir le routage des signaux d'entrée MIDI reçus par SONAR). Remarque : Le module Transport de la barre des commandes de SONAR contient un bouton Moteur audio . Cliquez dessus pour couper le son si vous entendez des larsens dus à la présence d'une boucle dans votre configuration de mixage. À la lecture d'un projet, SONAR active automatiquement le moteur audio.
“Utilisation de la position de lecture” à la page 176 “Utilisation des modules Transport, Marqueurs, Punch et Boucle” à la page 190 “Contrôle du transport” à la page 184 “Lecture piste par piste” à la page 195 “Modification des paramètres de piste” à la page 205 “Lecture, importation et exportation de vidéo” à la page 236 “Recherche des fichiers audio manquants” à la page 249 “Contrôle de la lecture MIDI en temps réel : écho MIDI” à la page 230 “Local Control” à la page 233
Tout projet comporte une position temporelle actuelle qui vous indique à quel stade de votre morceau vous êtes rendu. Cette position de lecture, matérialisée dans la vue Pistes par une ligne verticale, est indiquée dans le module Transport de la barre des commandes (voir “Module Magnétisme” à la page 500). Figure 27.
(format MBT). Les tics, qui correspondent à des subdivisions des noires, représentent l'unité de base d'un projet. pour plus d’informations sur la base temporelle, consultez “Réglage de la résolution des données MIDI” à la page 263. Voici quelques exemples de positions temporelles indiquées au format MBT (mesures, temps et tics) :
SMPTE, acronyme de Society of Motion Picture and Television Engineers, est un format créé à l'origine pour le cinéma et la télévision. Ce format divise le temps en heures, minutes, secondes et images. Dans ce format, il n'est pas nécessaire qu'un projet commence à l'instant zéro : il peut commencer à n'importe quelle position.Si vous synchronisez SONAR avec un périphérique externe dont la référence de départ n'est pas 0, il faut informer SONAR de ce décalage pour qu'il puisse se caler sur le périphérique en question. Pour plus d'informations, consultez la rubrique dans l'aide en ligne , “Synchronisation de votre matériel” à la page 1137. Le tableau suivant vous propose quelques exemples de positions temporelles exprimées dans ce format (nous supposons que le point de départ est à zéro) :
• Faites glisser le curseur de position du module Transport. • Cliquez sur les boutons de transport du module Transport. • Cliquez sur un événement dans la vue Liste des événements. Vous pouvez également définir la position de lecture en cliquant avec le bouton droit de la souris dans le panneau Clips, à condition d'activer l'option Fixation de la position de lecture par clic droit dans le menu Options > Comportement des clips. Les valeurs temps et tics ne sont pas indispensables pour saisir une position au format MBT. Lorsque vous saisissez une position de lecture manuellement, vous pouvez séparer les différentes unités par un signe de ponctuation (deux points, espace ou barre vertical) :
Utilisation de la position de lecture
Remarque : La règle temporelle obéit au magnétisme uniquement lorsque l'option Temps musical ou Temps absolu est sélectionnée dans le module Magnétisme de la barre des commandes. Une fois la lecture ou l'enregistrement terminés, la position de lecture reste au point où le projet a été stoppé ou revient automatiquement au marqueur de position de lecture. Ce comportement peut être défini à l'aide de la commande Options >À l'arrêt, revenir au marqueur de position de lecture de la vue Pistes. Pour plus d’informations, consultez “Marqueur de position de lecture” à la page 179.
Si vous déplacez la position de lecture pendant qu'une note MIDI est jouée, SONAR finira de jouer cette note jusqu'au bout. Ce comportement a été intégré à partir de SONAR 4.0.3 dans le but d'éviter plusieurs problèmes de rupture du signal pendant l'édition de données MIDI en cours de lecture. Si vous préférez interrompre la note brusquement plutôt que de la laisser se terminer, vous pouvez modifier le comportement par défaut en utilisant l'option Établir la position de lecture après un redémarrage complet dans le menu Options de la vue Pistes. Remarque : Ce comportement concerne également le déplacement des événements de notes MIDI en cours de lecture.
“Affichage de la position de lecture en grand format” à la page 180 “Autres méthodes permettant de définir la position de lecture” à la page 181
Utilisation de la position de lecture
Dans la vue Pistes, la position de lecture s'affiche sous la forme d'une ligne verticale noire. Lorsque vous réglez la position de lecture dans la vue Pistes, un triangle vert appelé marqueur de position de lecture s'affiche sur la règle temporelle. Ce marqueur représente le point auquel la position de lecture reviendra automatiquement à la fin de la lecture ou de l'enregistrement. Figure 28.
Remarque : Le marqueur de position de lecture peut uniquement être déplacé pendant la lecture, pas pendant l'enregistrement. Vous pouvez modifier le comportement du marqueur de position de lecture de façon à ce qu'il se cale sur la position de lecture courante lorsque vous arrêtez la lecture ou l'enregistrement. Pour ce faire, dans le menu Options de la vue Pistes, décochez l'option À l'arrêt, revenir au marqueur de position de lecture.
Dans le menu Options de la vue Pistes, décochez l'option À l'arrêt, revenir au marqueur de position de lecture pour que le marqueur de position de lecture se cale sur la position de lecture courante lorsque vous arrêtez la lecture. Ou Dans le menu Options de la vue Pistes, sélectionnez l'option À l'arrêt, revenir au marqueur de position de lecture pour que la position de lecture se cale à nouveau sur le marqueur de position de lecture lorsque vous arrêtez la lecture.
Utilisation de la position de lecture
Dans la vue Pistes, la position de lecture est affichée au dessus des tranches des pistes, dans un format bien visible que vous pouvez configurer. Figure 29.
• M:B:T (Mesures:Temps:Tics ; exemple : 8:01:000) • SMPTE (Heures:Minutes:Secondes:Images ; exemple : 00:00:21:00) • Images (exemple : 629), option non disponible si le projet ne contient pas de vidéo • Millisecondes (Heures:Minutes:Secondes:Millisecondes ; exemple : 00:00:21:000) Le menu déroulant vous permet de définir les options d'affichage suivantes : • Pour masquer l'affichage de la position, sélectionnez Aucun. • Pour faire apparaître l'affichage de la position, faites un clic droit sur une zone vide et choisissez l'un des formats temporels proposés dans le menu contextuel. Les paramètres d'affichage de la position s'appliquent à l'ensemble du programme et restent les mêmes d'une session à l'autre.
SONAR vous permet d'afficher la position de lecture en grand format de façon à ce qu'elle soit lisible à distance (par exemple, quand vous jouez sur un clavier ou un autre instrument) et par plusieurs personnes à la fois. Procédure :
Utilisation de la position de lecture
1. Sélectionnez Vues > Compteur pour ouvrir la vue Compteur.
cliquez sur OK Changer la taille du compteur
MAJ+G Cale la position de lecture sur le début de la sélection (le point de départ de la sélection temporelle courante)
Cliquez sur dans la barre d'outils Marqueurs (ou appuyez sur CTRL+MAJ+Page précédente). Cliquez sur le menu déroulant du module Marqueurs et sélectionnez le marqueur à atteindre.
• Sélection d'un point temporel : la règle temporelle s'aligne sur le magnétisme quand celui-ci est activé. • Ajustement de la position de lecture • Ajout de marqueurs de boucle, de punch et de hauteur : Dans la vue Pistes, la règle temporelle offre les options d'affichage et de format suivantes : • Mesures, temps et tics (M:B:T) • Heures, minutes, secondes et images (H:M:S:F, également appelé SMPTE) • Échantillons • Millisecondes Régler le format temporel en M:B:T 1. Dans la vue Pistes, faites un clic droit sur la règle temporelle. 2. Sélectionnez Format de la règle temporelle > M:B:T dans le menu qui s'affiche.
1. Dans la vue Pistes, faites un clic droit sur la règle temporelle. 2. Sélectionnez Format de la règle temporelle > H:M:S:F dans le menu qui s'affiche.
1. Dans la vue Pistes, faites un clic droit sur la règle temporelle. 2. Sélectionnez Format de la règle temporelle > Échantillons dans le menu qui s'affiche.
1. Dans la vue Pistes, faites un clic droit sur la règle temporelle. 2. Sélectionnez Format de la règle temporelle > Millisecondes dans le menu qui s'affiche. Vous pouvez si vous le souhaitez ajouter ou supprimer des formats de règle temporelle à l’aide des boutons plus/moins situés immédiatement à droite de la règle temporelle. Remarque : Si un seul format de règle temporelle est utilisé, le bouton moins ne s’affiche pas.
Utilisation de la position de lecture
• Cliquez sur le bouton Plus et sélectionnez un format de règle temporelle dans le menu contextuel. • Cliquez sur le bouton Plus et sélectionnez le format de règle temporelle de votre choix dans le menu contextuel. • Cliquez sur le bouton Moins et sélectionnez le format que vous désirez supprimer dans le menu contextuel. • Faites un clic droit sur la règle temporelle et déplacez le curseur sur Format de la règle temporelle dans le menu contextuel. Une liste de tous les formats de règle temporelle s’affiche. Les formats activés sont cochés, les formats désactivés ne le sont pas. • Cliquez sur un format coché pour le faire descendre d'une ligne. • Cliquez sur un format non sélectionné afin de remplacer le format figurant en tête de liste. Remarque : Si vous cochez la case Tout afficher au format SMPTE dans Edition > Préférences > Personnalisation - Affichage, toutes les positions du projet sont affichées au format SMPTE, quel que soit le paramètre défini dans la règle temporelle.
“Contrôle du transport” à la page 184
Les opérations de base permettant de contrôler la lecture sont accessibles à l'aide de différents outils, commandes de menu et de raccourcis clavier. Lorsque vous lancez la lecture, la position de lecture est mise à jour en temps réel et affiche ainsi la position actuelle. Lorsque la lecture est interrompue, la position de lecture se cale sur le marqueur de position de lecture. Elle redémarre au même endroit si vous relancez la lecture. l'aide en ligne à la rubrique Résolution des problèmes. Si la position de lecture défile, mais que vous n'entendez aucun son, voir Dépannage. Si vous utilisez une synchronisation MIDI ou une synchronisation en timecode MIDI, SONAR ne lance la lecture qu'à réception d'un signal de synchronisation externe. Si les données ne sont pas mises à jour dans les différentes vues au cours
Contrôle du transport
Remarque : Si votre configuration Windows utilise des sons système pour les opérations courantes (réduction des fenêtres, etc.), il est recommandé de les désactiver. Ces sons, qui sont parfois lus à des niveaux très élevés, peuvent interrompre la lecture ou l'enregistrement si jamais vous ouvrez une boîte de dialogue alors qu'un projet est en lecture. Pour désactiver ces sons système, ouvrez le panneau de configuration (Démarrer > Paramètres > Panneau de configuration) et double-cliquez sur l'icône Sons et périphériques audio pour ouvrir la boîte de dialogue correspondante. À l'onglet Sons, sélectionnez Aucun son dans la liste des modèles. Cliquez sur Appliquer puis sur OK.
Avancer jusqu'à la fin du projet
Appuyez sur la barre d’espace ou cliquez sur dans le module Transport ou double-cliquez dans la règle temporelle. Appuyez sur la barre d'espace ou cliquez sur Transport.
Contrôle de la lecture Contrôle du transport
• Cliquez sur le bouton Pause
• Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Pause • Cliquez sur le bouton Lecture
. Le module Transport dispose de boutons Retour rapide et Avance rapide de reculer ou d'avancer rapidement la position de lecture en cours de lecture.
1. Sélectionnez les clips que vous souhaitez écouter. 2. Appuyez sur MAJ+Barre d'espace. Seuls les clips sélectionnés seront lus.
SONAR peut désormais lancer la lecture même si le projet ne contient pas de données. Cela peut être utile dans différentes situations : • Lorsque vous souhaitez déclencher la lecture de périphériques externes. • Lorsque vous souhaitez poursuivre la lecture après la fin du projet, afin de laisser par exemple les notes MIDI et le sustain résonner naturellement. Dans le menu Options de la vue Pistes, vérifiez que l'option Arrêter à la fin du projet n'est pas sélectionnée.
Contrôle du transport
L'option Options > Arrêter à la fin du projet de la vue Pistes détermine si la lecture peut se poursuivre après le dernier événement du projet. Par défaut, cette option est activée. Si l'option est activée (par défaut) : • La lecture ne commencera pas si le projet ne contient pas du tout de données. • La lecture s'arrêtera lorsqu'il n'y aura plus de données à lire. Si l'option est désactivée : • La lecture commencera même si le projet ne contient pas du tout de données. • La lecture se poursuivra au-delà de la fin du projet, jusqu'à ce que l'utilisateur arrête manuellement la lecture. Autoriser la lecture en l'absence de données : Ouvrez la boîte de dialogue Options globales à l'aide de la commande Options > Global. À l'onglet Général, vérifiez que la case Arrêter à la fin du projet n'est pas cochée.
Avec SONAR, il est possible d’introduire un léger fondu d’entrée/de sortie à chaque interruption de la lecture du signal audio. Cette fonction vous permet d’adoucir les transitions parfois brusques qui peuvent survenir en cas d’arrêt ou de démarrage soudain de la lecture. Vous réduisez ainsi les contraintes imposées à votre oreille pendant les longues sessions. Ce fondu s’applique uniquement en lecture. Il est ignoré pendant l’enregistrement et la conversion des signaux audio.
1. Sélectionnez Edition > Préférences pour ouvrir la boîte de dialogue Préférences, puis cliquez sur Audio - Lecture et enregistrement. 2. Paramétrez les options suivantes : • Fondu au démarrage (millisecondes). Quand cette option est paramétrée sur une valeur supérieure à zéro, la lecture du signal audio commence par un fondu progressif d’une longueur définie. La plage de valeurs valides s'étend de 0 à 100 000 et la valeur par défaut est 0. • Fondu à l’arrêt (millisecondes). Quand cette option est paramétrée sur une valeur supérieure à zéro, la lecture du signal audio se termine par un fondu progressif d’une longueur définie. La plage de valeurs valides s'étend de 0 à 100 000 et la valeur par défaut est 0.
Contrôle du transport
Dans le langage MIDI, les événements activant les notes sont distincts des événements qui les font cesser. En temps normal, lorsque la lecture est stoppée, SONAR désactive toutes les notes jouées. Selon la configuration de votre matériel, il est cependant possible que des notes restent bloquées en position activée. Le bouton Réinitialisation MIDI et audio du module Transport permet d'arrêter la lecture de toutes les notes. La commande Réinitialisation MIDI et audio arrête également les réinjections de signaux liées au monitoring d'entrée. Remarque : Vous pouvez définir les messages MIDI envoyés par le bouton Réinitialisation MIDI et audio en modifiant la variable Panic Strength dans le fichier Cakewalk.ini. Pour plus d’informations, référez-vous à la section “Fichiers d'initialisation” à la page 1281.
Cliquez sur le bouton Réinitialisation MIDI et audio
“Module Magnétisme” à la page 500
• Définir le point de départ de la boucle • Définir la position de fin de la boucle • Activer le bouclage
Contrôle du transport
Lorsque le bouclage est activé, les extrémités de la boucle sont indiquées par des marqueurs spéciaux dans la règle temporelle.
1. Cliquez sur la barre jaune qui relie les deux marqueurs de boucle Le curseur prend la forme d’une double-flèche. 2. Faites glisser la boucle vers la position désirée sur la règle temporelle. Avec les paramètres par défaut, SONAR lit et relit la boucle de manière répétée. Si vous démarrez la lecture avant le début de la boucle, SONAR lira le projet jusqu'à atteindre la fin de la boucle, puis reviendra en début de boucle. Remarque : Lorsque vous interrompez la lecture alors que la lecture en boucle est activée, la position de lecture se cale sur le marqueur de position de lecture. SSi vous désactivez l'option À l'arrêt, revenir au marqueur de position de lecture dans le menu Options de la vue Pistes, la position de lecture reste à l'endroit où la lecture a été interrompue. La commande Retour rapide fonctionne différemment lorsque le bouclage est activé. La première fois que vous faites un retour rapide, la position de lecture se cale sur le début de la boucle. Si la position de lecture se trouve déjà en début de boucle, elle revient au début du projet. Dès lors, la commande Retour rapide fait alterner la position de lecture entre le début de la boucle et le début de la mesure 1.
1. Vous pouvez régler les points de départ et de fin de boucle en suivant les procédures suivantes : • Faites glisser la souris entre deux points de la règle temporelle dans la vue Pistes, Partition ou Piano Roll pour sélectionner une plage temporelle, puis cliquez sur dans le module Boucle de la barre des commandes pour caler les points de début et de fin de la boucle sur la sélection temporelle. • Cliquez entre deux marqueurs dans les vues Pistes, Partition ou Piano Roll pour sélectionner une plage temporelle, puis cliquez sur dans le module Boucle de la barre des commandes pour caler les points de début et de fin de la boucle sur la sélection temporelle. • Saisissez directement les positions de début et de fin de la boucle dans le module Boucle.
Contrôle du transport
Le bouclage est automatiquement activé lorsque vous utilisez la commande Caler la boucle sur la sélection.
• Pour désactiver la lecture en boucle, cliquez sur commandes ou appuyez sur la touche L.
La barre des commandes contient différents modules permettant de contrôler de façon très précise la lecture. Pour afficher la barre des commandes, cliquez sur le menu Vue et sélectionnez Barre des commandes, ou appuyez sur C. Pour le contrôle de la lecture, les modules les plus importants de la barre des commandes sont les modules Transport, Marqueurs, Punch et Boucle. Pour plus d'informations sur les modules de la barre des commandes, voir “Présentation de la barre des commandes” à la page 493. Figure 32.
• Cliquez sur le bouton Insérer un marqueur
• Appuyez sur la touche M une fois que la position de lecture se trouve à l'endroit où vous souhaitez insérer le marqueur.
Contrôle du transport
Pour atteindre un marqueur, effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Marqueur précédent Marqueurs.
• Cliquez sur la liste des marqueurs dans le module Marqueurs et sélectionnez un marqueur dans le menu déroulant. • Appuyez deux fois sur la touche G et sélectionnez un marqueur dans la liste. Figure 33.
3. Indiquez si vous souhaitez empiler les prises en boucle sur une piste unique ou si vous préférez les stocker sur des pistes séparées. Pour plus d'informations, voir “Enregistrement en boucle” à la page 291.
Contrôle du transport
• Caler les points de punch sur la sélection . Définit le début de la sélection comme point de punch-in et la fin de la sélection comme point de punch-out. • Point de punch-in. Point de punch-in actuel. Cliquez dessus pour le modifier. • Point de punch-out. Point de punch-out actuel. Cliquez dessus pour le modifier. Conseil : Si un champ de position numérique est actif, vous pouvez appuyer sur G pour accéder à la liste des positions des marqueurs. Enregistrer par punch-in/out 1. Cliquez sur le bouton Activer/Désactiver l'enregistrement par punch automatique module Punch pour activer le punch automatique.
• Faites glisser le pointeur de la souris dans la règle temporelle pour définir une sélection temporelle, puis cliquez sur le bouton Caler les points de punch sur la sélection module Punch.
3. Calez la position de lecture avant le point de punch-in et suffisamment loin de ce dernier pour que vous puissiez vous préparer. 4. Cliquez sur le bouton Enregistrement dans le module Transport ou appuyez sur la touche R. SONAR lance la lecture du projet et commence à enregistrer sur la piste sélectionnée à la position de punch-in définie, puis arrête l'enregistrement au point de punch-out.
Contrôle du transport
Le module Transport contient les commandes suivantes : • Retour rapide . Suspend/Reprend la lecture.
• Enregistrement pas à pas. Ouvre la fenêtre Enregistrement pas à pas. Pour plus d'informations, voir “Enregistrement pas à pas” à la page 296. • RàZ
. naviguer au sein du projet.
• Position de lecture. La position de lecture indique votre position actuelle au sein du projet. Pour plus d'informations, voir “Utilisation de la position de lecture” à la page 176. Cliquez sur l'indicateur de position pour passer d'un format temporel à l'autre. Les formats suivants sont disponibles : • MBT. Affiche la position au format MBT (Mesure:Temps:Tics). • HMSF. Affiche la position au format HMSF (Heure:Minute:Seconde:Image). Ce format est parfois appelé SMPTE. • Millisecondes.
• Tempo actuel. Tempo au niveau de la position de lecture. Double-cliquez dessus pour modifier le tempo actuel. • Signature rythmique actuelle. Nombre de temps par mesure et valeur de note de chaque temps au niveau de la position de lecture. Cliquez dessus pour modifier la signature rythmique. Pour plus d'informations, voir “Réglage de la signature rythmique et de la tonalité” à la page
Contrôle du transport
• Début de la boucle. Point de départ actuel de la boucle. Cliquez dessus pour le modifier. • Fin de la boucle. Point de fin actuel de la boucle. Cliquez dessus pour le modifier. Conseil : Si un champ de position numérique est actif, vous pouvez appuyer sur G pour accéder à la liste des positions des marqueurs. Voir : “Lecture piste par piste” à la page 195
Lecture piste par piste SONAR vous offre la possibilité de lire simultanément n'importe quelle combinaison de pistes en définissant le statut de chaque piste. Vous pouvez contrôler le statut des pistes à l'aide des commandes individuelles présentes sur chacune d'entre elles ou à l'aide des commandes globales accessibles dans le module Mixage de la barre des commandes. Pour plus d'informations sur le module Mixage, voir “Module Mixage” à la page 506. Figure 36.
Le statut de la piste est sauvegardé avec le fichier de projet SONAR. Cependant, si vous enregistrez un projet SONAR sous forme de fichier MIDI standard, les statuts Mute, Solo ou Archive ne s'enregistrent pas. Voir : “Module Mixage” à la page 197 “Désactivation des pistes” à la page 198 “Pistes en mode Solo” à la page 199 “Inversion de la phase d’une piste” à la page 203 “Modification du statut mono/stéréo des pistes” à la page 204
Lecture piste par piste
Le module Mixage permet de configurer différents paramètres de lecture. Pour chaque piste, vous pouvez rapidement couper le son de la piste ou le réactiver, activer le mode solo ou encore armer/ désarmer la piste. Vous pouvez également configurer les paramètres d'automation et spécifier le comportement du mode solo.
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la barre des commandes et sélectionnez Module Mixage. Figure 37.
. Cliquez sur ce bouton pour couper le son de toutes les pistes ou le rétablir. Ce bouton s'allume dès que le son d'une piste est coupé. • Activer/Désactiver le mode solo sur toutes les pistes . Cliquez sur ce bouton pour activer/désactiver le mode solo sur toutes les pistes. Ce bouton s'allume dès qu'une piste est en mode solo. • Activer/Désactiver le mode Solo avec atténuation . Active/Désactive le mode Solo avec atténuation. En mode Solo avec atténuation, les pistes et bus audio pour lesquels le mode solo n'est pas activé restent audibles, mais leur niveau est réduit. Pour plus d'informations, voir “Mode Solo avec atténuation” à la page 200. • Activer/Désactiver le mode Solo exclusif . Active/Désactive le mode Solo exclusif. En mode Solo exclusif, vous ne pouvez activer le mode solo que pour une piste et un bus à la fois. Pour plus d'informations, voir “Mode Solo exclusif” à la page 202. • Armer/Désarmer toutes les pistes . Cliquez sur ce bouton pour armer/désarmer toutes les pistes. Ce bouton s'allume dès qu'une piste est armée. • Activer/Désactiver le monitoring d'entrée sur toutes les pistes monitoring d'entrée sur toutes les pistes.
Lecture piste par piste
. Bypasse tous les effets de façon globale. Pour plus d'informations, voir “Bypass général des effets” à la page 879. • Ignorer la compensation PDC de l'entrée directe . Active/Désactive la compensation du retard sur les pistes d'entrée directe et supprime ainsi la latence sur ces pistes lors de la lecture et de l'enregistrement. Puisqu'il s'agit d'un simple bouton marche/arrêt, vous pouvez l'activer rapidement pour continuer à enregistrer avec une latence faible, et une fois l'enregistrement terminé, le désactiver pour entendre la piste normalement compensée. Pour plus d'informations, voir “Ignorer la compensation PDC de l'entrée directe” à la page 288. • Autoriser l'enregistrement de l'automation l'enregistrement de l'automation. • Lecture globale de l'automation l'automation.
“Pistes en mode Solo” à la page 199
Lorsqu'une piste est mutée, SONAR continue à traiter les données qui y sont présentes tout au long de la lecture. C'est la raison pour laquelle il est possible de désactiver la fonction Mute sans que cela n'interrompe la lecture. Si vous le faites alors que de nombreuses pistes sont mutées, une grande quantité de ressources matérielles seront mobilisées. Les pistes archivées, au contraire, libèrent les ressources de votre ordinateur. Par conséquent, si vous souhaitez conserver des pistes sans pour autant les lire, vous avez tout intérêt à les archiver. Lorsque vous mutez/démutez une piste en cours de lecture, il peut se passer quelques instants avant que le changement prenne effet. Ce phénomène n'est pas lié à un dysfonctionnement matériel ou logiciel.
• Pour couper le son d'une piste ou le rétablir, cliquez sur le bouton Mute dans la vue Pistes, la vue Console ou l'Inspecteur de pistes.
• Cliquez avec le bouton droit de la souris sur une tranche de piste et sélectionnez MSR > Muter dans le menu contextuel. •
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Muter/Démuter toutes les pistes des commandes.
• Cliquez sur le bouton Archiver de la piste
Archiver dans le menu contextuel. Remarque : Il est impossible d'archiver une piste pendant la lecture.
Il peut être pratique de pouvoir écouter une piste à la fois, ou seulement une partie des pistes de votre projet, sans être obligé de muter toutes les autres pistes. C'est précisément ce que permet la fonction Solo. À partir du moment où la fonction Solo d'une piste est activée, SONAR ignore les réglages de Mute des pistes (sauf ceux des pistes en solo ; dans ce cas, la fonction Mute est prioritaire) et lit uniquement la ou les pistes en mode Solo. Vous pouvez placer simultanément en Solo un nombre illimité de pistes. Toutes ces pistes seront lues simultanément. Lorsque la fonction Solo est désactivée sur la dernière piste en Solo, SONAR poursuit la lecture en respectant les paramètres de Mute.
Lecture piste par piste
• Pour activer ou désactiver le mode solo sur une piste, cliquez sur le bouton Solo concernée dans la vue Pistes, la vue Console ou l'Inspecteur de pistes.
• Cliquez avec le bouton droit de la souris sur une tranche de piste et sélectionnez MSR > Solo dans le menu contextuel. •
• Cliquez sur le bouton Activer/Désactiver le mode solo sur toutes les pistes module Mixage de la barre des commandes.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Activer/Désactiver le mode solo sur toutes les pistes module Mixage de la barre des commandes. • Maintenez la touche CTRL enfoncée et cliquez sur le bouton Solo d'une piste
“Mode Solo avec atténuation” à la page 200 “Mode Solo exclusif” à la page 202 “Ignorer le solo” à la page 203
Normalement, lorsque vous activez le solo sur une piste ou un bus de SONAR, les pistes ou bus pour lesquels le solo n'est pas activé sont en fin de compte mutés. Dans le mode Solo avec atténuation, les pistes et bus audio pour lesquels le solo n'est pas activé restent audibles, mais leur niveau est réduit. La réduction de gain par défaut est de -6 dB, mais elle peut être réglée sur -12 ou -18 dB.
Le solo avec atténuation est utile lorsque vous souhaitez vous concentrer sur une piste précise, mais que vous souhaitez éditer ou mixer cette piste dans le contexte du morceau dans son ensemble. Cette fonction permet d'entendre toutes les pistes tout en mettant la piste en solo en avant par rapport aux autres pistes. Remarque : Le mode Solo avec atténuation s'applique uniquement aux pistes et bus audio, pas aux pistes MIDI.
Cliquez sur le bouton Solo avec atténuation commandes. Figure 38.
L'état d'activation/désactivation du solo avec atténuation est enregistré dans le fichier de projet.
Lorsque le mode Solo avec atténuation est activé, la valeur de réduction de gain appliquée aux pistes et bus pour lesquels le solo n'est pas activé est indiquée dans la boîte de dialogue Préférences. 1. Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Paramètres du pilote. 2. Réglez l'option Gain du solo avec atténuation sur -6 dB, -12 dB ou -18 dB, puis cliquez sur OK. Le paramètre de gain du solo avec atténuation est enregistré dans le fichier de projet. Voir : “Pistes en mode Solo” à la page 199 “Mode Solo exclusif” à la page 202 “Ignorer le solo” à la page 203 “Module Mixage” à la page 197 “Audio - Lecture et enregistrement” à la page 1649 “Raccourcis clavier” à la page 1046
Lecture piste par piste
Cliquez sur le bouton Solo exclusif Figure 39.
• Quand vous activez le solo sur un dossier de pistes, toutes les pistes de ce dossier passent en solo ; • Quand vous activez le solo sur une piste assignée à un synthé virtuel, toutes les pistes assignées à ce synthé passent en solo ; • Si vous activez le solo sur un bus ou une piste appartenant à un groupe rapide, tous les autres bus ou pistes passent également en solo. Voir : “Pistes en mode Solo” à la page 199 “Mode Solo avec atténuation” à la page 200 “Ignorer le solo” à la page 203
Lecture piste par piste
Si vous activez l'option Ignorer le solo sur une piste ou un bus, cette piste ou ce bus ne se mutera pas quand vous activerez le solo sur un autre bus ou une autre piste. Cette option est très pratique car elle permet d'écouter une piste en particulier, tout en activant le solo sur d'autres pistes. Vous pouvez par exemple maintenir la piste de voix en écoute et activer le solo sur l'une ou l'autre des pistes d'instruments. Pour ce faire, il vous suffit de passer en mode Solo exclusif (voir “Mode Solo exclusif” à la page 202) et d'activer l'option Ignorer le solo sur la piste de voix.
• Maintenez la touche MAJ enfoncée et cliquez sur le bouton Solo d'une piste ou d'un bus. Le bouton Solo change d'apparence ( ) pour indiquer que l'option Ignorer le solo est activée.L'option Ignorer le solo empêche le mute d'une piste ou d'un bus quand les autres pistes ou bus sont lus en solo. Remarque : Le mute a toujours priorité sur le solo. Il est toujours possible de muter une piste ou un bus quand l'option Ignorer le solo est activée.
“Pistes en mode Solo” à la page 199 “Mode Solo avec atténuation” à la page 200 “Mode Solo exclusif” à la page 202
On appelle inversion l'image inversée d'une forme d'onde. Elle correspond à une rotation à 180°. Une forme d'onde et son inverse s'annulant parfaitement, il est déconseillé d'enregistrer une même source sur deux pistes en inversion de phase. Le volume peut s'en trouver réduit et la réponse distordue sur certaines fréquences. Il peut même arriver que le signal soit inaudible si les deux pistes sont parfaitement identiques (pistes clonées). Ce phénomène peut apparaître lorsque vous enregistrez une même source avec deux micros et que l'un enregistre un signal en inversion de phase par rapport à l'autre : les deux pistes peuvent alors s'annuler de manière plus ou moins importante. SONAR permet d'inverser la phase des signaux et donc de faire correspondre la phase des pistes.
1. Ouvrez l'Inspecteur de pistes ou la vue Console. 2. Cliquez sur le bouton Phase
Lecture piste par piste
Le bouton Mono/Stéréo de chacune des pistes force le signal audio correspondant à être routé vers les plug-ins insérés soit en mono, soit en stéréo, indépendamment du réglage mono/stéréo des pistes. Ce système vous permet d'utiliser des effets mono sur une piste stéréo ou stéréo sur une piste mono. Remarque : Vous pouvez perdre de précieuses données stéréo en appliquant des effets mono sur des pistes stéréo (les pistes stéréo sont alors converties en mono en passant par l'effet). Sélectionnez Stéréo pour éviter que les pistes ne soient converties en mono.
1. Ouvrez l'Inspecteur de pistes ou la vue Console. 2. Réglez le bouton Mono/Stéréo stéréo :
• Lorsque le bouton est éteint, le signal de la piste est transmis en mono.
1. La piste comporte des clips mono et des clips stéréo 2. La source d'entrée de la piste correspond à un synthétiseur 3. L'écho d'entrée est activé ou la piste est armée pour l'enregistrement En résumé, lorsque l'entrelacement de sortie d'une piste est en mono et que l'entrelacement des données est en stéréo, le niveau des données mono est augmenté de 3 dB.
Quand vous utilisez un plug-in mono sur une piste stéréo (entrelacement configuré sur Stéréo), il se peut que les canaux droit et gauche soient désynchronisés. En effet, le canal gauche est traité par l'effet mono qui bénéficie d'une compensation de latence, alors que le canal droit n'est pas du tout traité et n'est donc pas soumis à la compensation de latence. Le signal se présente donc ainsi : • Canal gauche : signal traité (retardé) • Canal droit : signal non traité (non retardé)
Remarque : Si vous lisez dans SONAR un projet créé dans une version antérieure et que le son obtenu semble être différent, essayez de désactiver l'option Activer le traitement mono pour les plug-ins mono utilisés dans le projet. Cette option est activée par défaut dans SONAR. Voir : “Modification des paramètres de piste” à la page 205
Dans un projet, chaque piste contient des données MIDI ou audio et dispose d'une série de réglages (également appelés paramètres) qui déterminent le son de cette piste. Ces réglages sont donc déterminants pour l'ensemble du projet. Sur une piste audio, vous pouvez contrôler le volume, le panoramique et la sortie audio utilisée. Les pistes MIDI offrent de nombreux autres paramètres, notamment le type de son d'instrument utilisé pour jouer les notes de la piste. Les deux types de pistes contiennent un bouton Lecture de l'automation et un bouton Écriture de l'automation, qui activent et désactivent respectivement la lecture et l'enregistrement de l'automation. Remarque 1 : Vous pouvez contrôler tous les curseurs et potentiomètres des vues Console et Pistes à l'aide de la molette de votre souris en les survolant avec votre pointeur. Quand vous retirez le curseur de votre souris du potentiomètre ou curseur contrôlé, la molette cesse de le contrôler. Remarque 2 : Vous pouvez afficher et masquer des commandes dans les tranches de piste et de bus de la vue Pistes. Vous pouvez même créer des presets contenant vos dispositions de commandes favorites. Pour plus d'informations, voir “Gestionnaire des commandes de pistes” à la page 1768.
Les captures d'écran suivantes illustrent les différents paramètres des tranches de piste audio. Ces captures d'écran correspondent à une piste audio telle qu'elle est affichée dans la vue Pistes. Sachez toutefois que la plupart de ces paramètres sont également disponibles dans la vue Console et l'Inspecteur de pistes. Certains paramètres sont disponibles uniquement dans la vue Console ou l'Inspecteur de pistes.
Modification des paramètres de piste
Le paramètre Gain est une commande pré-fader permettant de calibrer précisément le volume d'une piste. Supposons par exemple que vous travaillez avec quatre pistes. Pour trois d'entre elles, le fader de volume est réglé sur 0 dB et le fader de la quatrième est réglé sur +10 dB. Vous souhaitez grouper ces faders et appliquer un long fondu de sortie, mais le niveau légèrement plus élevé de la quatrième piste la fait ressortir sur la fin du fondu. Pour harmoniser les niveaux des faders, ramenez le niveau du fader de la quatrième piste sur 0 dB et réglez le paramètre Gain de cette piste sur +10 dB. Les niveaux de volume sont maintenant identiques sur toutes les pistes du projet. Vous pouvez donc grouper les faders et créer un fondu de sortie homogène.
(Inspecteur de pistes et vue Console uniquement)
(Inspecteur de pistes et vue Console uniquement)
(Inspecteur de pistes et vue Console uniquement)
(Inspecteur de pistes et vue Console uniquement)
(Inspecteur de pistes et vue Console uniquement)
(Inspecteur de pistes et vue Console uniquement)
Affiche une barre colorée si la piste est contrôlée par une surface de contrôle.
Pour plus d'informations sur les commandes des pistes audio disponibles dans la vue Console, voir “Commandes des pistes audio” à la page 1839.
Modification des paramètres de piste
Permettent d'activer et de désactiver respectivement la lecture et l'enregistrement l'automation et Écriture de l'automation Bouton Afficher les couches
Réglage de vélocité (volume) appliqué aux notes de cette piste lors de la lecture. Valeur comprise entre -127 et +127.
Le son d'instrument utilisé pour la lecture.
Ajoute un effet de reverb MIDI à la piste
(Inspecteur de pistes et vue Console uniquement)
(Inspecteur de pistes et vue Console uniquement)
(Inspecteur de pistes et vue Console uniquement)
Pour plus d'informations sur les commandes des pistes MIDI disponibles dans la vue Console, voir “Commandes des pistes MIDI” à la page 1840.
1. Double-cliquez sur le nom de la piste courante. 2. Saisissez le nouveau nom de la piste. 3. Appuyez sur Entrée. Les noms de pistes affectés par défaut (Piste 1, Piste 2, etc.) dépendent de leurs positions respectives. Vous avez tout intérêt à les remplacer par les noms de votre choix. Ces numéros seront modifiés si vous changez l'ordre des pistes. Vous pouvez organiser et redimensionner les différents panneaux de la vue Pistes, comme indiqué dans le tableau ci-dessous :
Modification des paramètres de piste
Pistes et du panneau Bus
Sorties principales/Bus
Cliquez sur le bouton Agrandir/Réduire de la piste
. Gardez le bouton de la souris enfoncé et redimensionnez la piste à volonté.
Commande de piste située au-dessus des tranches de pistes. Pour choisir les commandes affichées dans les tranches de pistes, voir “Organisation de l'affichage des pistes dans la vue Pistes” à la page 324.
Modification des paramètres de piste
Il existe plusieurs façons de modifier les paramètres du le panneau Pistes :
Cliquez sur la commande et déplacez le curseur de gauche à droite, ou appuyez sur Entrée et saisissez une valeur.
Modification des paramètres de piste
• Pour régler une même commande pour toutes les pistes de même type, maintenez la touche Ctrl enfoncée et réglez la commande en question sur une piste non sélectionnée. • Pour régler une même commande pour toutes les pistes sélectionnées de même type, maintenez la touche Ctrl enfoncée et réglez la commande en question sur une tranche de canal sélectionnée. Par exemple, pour affecter la même sortie à un groupe de pistes, sélectionnez les pistes souhaitées, puis maintenez la touche Ctrl enfoncée et réglez la commande Sortie d'une piste sélectionnée. Toutes les pistes sélectionnées sont alors affectées à la même sortie. Tous les paramètres de pistes sont sauvegardés dans le projet SONAR. Cependant, si vous exportez un projet vers un fichier MIDI standard, certains réglages (Note+, Vél+, Position+ et Canal) seront appliqués aux données du fichier exporté. En revanche, d'autres paramètres (Entrée, Sortie, Mute, Solo et Archive) seront perdus lors de l'exportation en fichier MIDI. Les paragraphes suivants fournissent un certain nombre d'informations complémentaires sur les paramètres de la vue Pistes. Reportez-vous à la rubrique “Préparer l'enregistrement” à la page 263 pour obtenir de plus amples informations sur les entrées des pistes et le bouton Armer.
Le champ de sortie d'une piste détermine quel synthétiseur (physique ou virtuel) sera utilisé pour lire la piste de votre projet. La configuration de base comprend simplement un ordinateur équipé d'une carte son. Dans ce cas, il est préférable de lire toutes les sorties MIDI et audio avec la carte son de votre ordinateur. Si votre équipement comprend un clavier MIDI relié au port MIDI de votre carte son, vous pouvez router les données MIDI directement vers la carte son ou les transmettre à votre clavier par l'intermédiaire de la carte son. Dans le premier cas, ce sont les haut-parleurs de votre ordinateur qui reproduiront le son. Dans le second cas, le son sera reproduit par les haut-parleurs de votre clavier. Vous pouvez même choisir de transmettre des données MIDI aux deux appareils pour qu'ils les lisent simultanément. Vous pouvez vous procurer des interfaces MIDI à brancher sur votre ordinateur via un port parallèle ou USB. Vous ajouterez ainsi des ports MIDI supplémentaires à votre ordinateur. Pour plus d'informations sur les configurations complexes, consultez la rubrique d'aide en ligne suivante : “Configuration matérielle” à la page 1267. Si votre ordinateur possède plusieurs sorties MIDI, cliquez sur Edition > Préférences > MIDI Périphériques et placez-les dans l'ordre souhaité. L'ordre dans lequel apparaissent les périphériques MIDI dans les menus Sortie des vues Pistes et Console dépend uniquement de l'ordre dans lequel les sorties sélectionnées apparaissent dans Edition > Préférences > MIDI Périphériques. Par conséquent, il est possible que l'ordre dans lequel les périphériques apparaissent dans les options de sortie ne corresponde pas au numéro de port indiqué sur votre périphérique MIDI externe.
Modification des paramètres de piste
Contrairement aux périphériques de sortie MIDI, qui doivent être présélectionnés avant de pouvoir être affectés à des pistes, les périphériques audio peuvent être affectés aux pistes librement. Leur configuration n'a rien à voir avec celle des périphériques MIDI. Si votre ordinateur est équipé d'un modem à fonction vocale ou d'un ensemble micro/casque, il est toutefois préférable de configurer
Modification des paramètres de piste
1. Cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Périphériques. 2. Cliquez sur un périphérique MIDI dans la liste des sorties. 3. Pour placer un périphérique en tête de liste, désélectionnez tous les autres périphériques et cliquez sur Placer les périphériques sélectionnés en haut. 4. Une fois les périphériques rangés dans l'ordre souhaité, cliquez sur OK. Voir : “Boîte de dialogue Enveloppe MIDI” à la page 1627
Peut-être voudrez-vous renommer vos périphériques MIDI afin de leur attribuer des noms plus représentatifs ou plus faciles à retenir que leurs noms d'origine. Le nom convivial d'un périphérique MIDI apparaît par exemple dans les menus d'entrée et de sortie d'une piste MIDI ou dans la boîte de dialogue Contrôleurs/Surfaces. Pour afficher ces noms conviviaux, vous devez cocher la case Utiliser des noms conviviaux pour représenter les périphériques MIDI qui se trouve en bas de la boîte de dialogue Périphériques MIDI. Créer un nom convivial : 1. Cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Périphériques. 2. Double-cliquez sur le nom d'un périphérique dans la colonne Nom convivial, saisissez un nouveau nom et appuyez sur Entrée. 3. Cochez la case Utiliser des noms conviviaux pour représenter les périphériques MIDI. 4. Cliquez sur OK.
Le routage de chaque piste vers une sortie MIDI ou audio s'effectue à l'aide du menu déroulant Sortie, dans la vue Pistes. Une fois la sélection effectuée, le signal est routé vers le périphérique de sortie approprié. Remarque : Si vous modifiez l'ordre des périphériques de sortie MIDI après avoir affecté des sorties, il est possible que les données MIDI soient transmises à des instruments différents de ceux escomptés. Par ailleurs, SONAR vous permet de définir des instruments associés à certains canaux et sorties spécifiques. Si vous utilisez cette fonction, sachez que le nom de la sortie sera modifié, de manière à refléter l'instrument choisi.
Modification des paramètres de piste
1. Cliquez sur le menu déroulant Sortie de la piste à configurer. 2. Sélectionnez la sortie à utiliser. Pour affecter la même sortie à un groupe de pistes, sélectionnez les pistes souhaitées, puis maintenez la touche Ctrl enfoncée et réglez la commande Sortie d'une piste sélectionnée. Toutes les pistes sélectionnées sont alors affectées à la même sortie.. Remarque : Il est impossible d'assigner les sorties utilisées par le plug-in External Insert à des sorties de pistes ou de bus (consultez “Plug-in External Insert (Producer et Studio uniquement)” à la page 887).
Lorsque vous chargez un projet, SONAR vérifie que les ports de sortie affectés sont identiques à ceux qui étaient affectés lors de l'enregistrement du projet. Si vous chargez le projet sur une autre configuration matérielle ou si avez changé de pilote de périphérique, les affectations de port de SONAR risquent d'être différentes. En cas de conflit entre les affectations de port enregistrées et les ports utilisés dans la configuration actuelle, les ports ne sont pas configurés et la boîte de dialogue Bus silencieux détectés affiche les sorties de piste et de bus du projet en cours qui ont été affectées à une sortie silencieuse. La boîte de dialogue Bus silencieux détectés s'affiche également si une sortie de piste ou de bus n'est associée à aucune sortie suite à une modification de la configuration audio. Pour plus d’informations, voir “Boîte de dialogue Bus silencieux détectés” à la page 1772.
1. Dans la vue Pistes, sélectionnez les pistes auxquelles vous souhaitez affecter un port d'entrée audio. 2. Cliquez sur la petite flèche de déroulement de la commande d'entrée pistes sélectionnées.
3. Sélectionnez Entrées des pistes sélectionnées dans le menu contextuel. La boîte de dialogue Entrées des pistes s'affiche et les pistes sélectionnées sont mises en surbrillance. Vous pouvez modifier la sélection de pistes dans la boîte de dialogue Entrées des pistes. Pour plus d'informations, voir “Boîte de dialogue Entrées des pistes” à la page 1760. 4. Sélectionnez le port d'entrée audio souhaité et cliquez sur OK. Le port d'entrée audio est affecté à toutes les pistes audio sélectionnées.
Modification des paramètres de piste
1. Dans la vue Pistes, sélectionnez les pistes auxquelles vous souhaitez affecter un port d'entrée audio. 2. Cliquez sur la petite flèche de déroulement de la commande d'entrée première piste sélectionnée.
3. Sélectionnez Série d'entrées de piste sélectionnée dans le menu contextuel. La boîte de dialogue Affecter une série d'entrées s'ouvre pour vous permettre de choisir le premier port d'entrée de la série.
SONAR affectera successivement les ports d'entrée mono aux pistes audio sélectionnées, en commençant par la piste choisie à l'étape 2. Si une entrée gauche ou droite est sélectionnée, des entrées mono seront affectées. Si c'est une entrée stéréo qui est sélectionnée, des entrées stéréo seront affectées.
1. Dans la vue Pistes, sélectionnez les pistes auxquelles vous souhaitez affecter un port de sortie audio. 2. Cliquez sur la petite flèche de déroulement de la commande de sortie d'une des pistes sélectionnées
3. Sélectionnez Sorties des pistes sélectionnées dans le menu contextuel. 4. La boîte de dialogue Sorties de la piste s'ouvre.Sélectionnez le port de sortie audio souhaité et cliquez sur OK. Le port de sortie audio est affecté à toutes les pistes audio sélectionnées.
Modification des paramètres de piste
1. Dans la vue Pistes, cliquez sur la petite flèche de déroulement de la commande de sortie de l'un des bus stéréo. Le menu du port de sortie s'affiche. Remarque : Les bus surround sont ignorés.
Le sous-menu du port de sortie s'affiche. 3. Sélectionnez le port de sortie audio souhaité. Le port de sortie audio est affecté à tous les bus stéréo. Remarque : Seules les sorties principales physiques peuvent être affectées, pas les autres bus.
SONAR permet d'assigner les sorties des pistes et bus audio à des sorties physiques individuelles (mono) en plus des doubles sorties stéréo. Cette fonctionnalité peut s'avérer très utile quand il s'agit de mixer à l'aide une console externe les différentes pistes enregistrées dans SONAR.
Par défaut, SONAR n'affiche pas les sorties physiques en mono. Pour afficher les sorties mono, procédez comme suit : 1. Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Périphériques. 2. Cochez la case Afficher les sorties mono et cliquez sur OK. Les sorties physiques mono s'affichent sur tous les ports de sortie audio, sauf dans l'Explorateur de médias, la vue Construction des boucles et la boîte de dialogue Importer des données audio. Chacun des ports audio disponibles affiche les canaux Gauche, Droit et Stéréo. Remarque : L'option Afficher les sorties mono n'a d'effet que sur l'affichage des sorties physiques mono dans SONAR ; elle n'a aucun effet sur les assignations des ports de sortie des pistes et des bus. Même quand l'option Afficher les sorties mono est désactivée, les assignations de sorties mono sont conservées.
Modification des paramètres de piste
Quand une piste stéréo est assignée à une sortie physique mono, les canaux gauche et droit sont convertis en mono. Tous les paramètres de panoramique et de gain des pistes/bus sont appliqués avant la conversion en mono.
Quand un projet SONAR 8 comprenant des assignations de sorties mono est chargé dans une version antérieure de SONAR, ces assignations sont perdues.
Les claviers électroniques et les synthétiseurs proposent souvent des centaines, voire des milliers de sons. Chacun de ces sons est appelé patch. Ce terme remonte aux premiers synthétiseurs, sur lesquels il fallait connecter physiquement (à l'aide de cordons de patch) les oscillateurs et les modulateurs pour générer différents sons. Les patchs sont généralement organisés par groupes de 128 : les banques. La plupart des instruments proposent entre 1 et 8 banques, mais la norme MIDI prend en charge jusqu'à 16 384 banques de 128 patchs (soit plus de 2 millions de patchs). Les commandes Banque et Patch de la vue Console et de l'Inspecteur de pistes contrôlent la banque et le patch initiaux utilisés pour la lecture d'une piste. Lorsque SONAR lance la lecture au début d'un projet, les paramètres de banque et de patch de la piste sont configurés d'après ces valeurs initiales. Sur de nombreux instruments, les banques et les patchs possèdent des noms qui vous permettent de les identifier plus facilement. SONAR enregistre ces noms dans les définitions d'instruments. Si vous utilisez un instrument compatible General MIDI, votre liste de patchs contiendra 128 sons définis selon cette norme. Remarque : Différents instruments MIDI utilisent différents types de commandes pour changer de banque. SONAR prend en charge les quatre méthodes de changement de banque les plus répandues. Pour plus d'informations sur le mode de sélection des banques à utiliser avec vos équipements MIDI, consultez la documentation fournie avec votre matériel. Conseil : Si le nom de la banque ne tient pas dans le champ, placez le curseur sur ce nom. Le nom complet s'affiche alors dans une infobulle. Sachez qu'un canal MIDI unique ne peut jouer qu'un seul patch à la fois sur chaque instrument affecté à ce canal. Par conséquent, si deux pistes MIDI ou plus sont réglées sur la même sortie et le même canal, mais présentent des paramètres de banque et de patch différents, le patch de la piste dont le numéro est le plus élevé sera utilisé pour toutes les pistes. Il peut être intéressant de changer le son d'une piste pendant la lecture d'un projet. Pour ce faire, vous pouvez utiliser la commande Insérer > Changement de banque/patch. Lorsque vous démarrez la lecture au milieu d'un projet, SONAR recherche le patch à utiliser sur la piste. Il peut s'agir de la banque et du patch initiaux ou du dernier changement de banque/patch. La vue Console et l'Inspecteur de pistes affichent uniquement la banque et le patch initiaux, même si une banque ou
Modification des paramètres de piste
événements” à la page 748.
1. Ouvrez l'Inspecteur de pistes ou la vue Console et sélectionnez la piste MIDI à configurer. 2. Sélectionnez les paramètres souhaités dans les commandes Banque et Patch. 3. Pour rechercher un patch contenant un texte spécifique, cliquez sur le bouton Explorateur de patchs dans l'Inspecteur de pistes. Vous pouvez également ouvrir l'Explorateur de patchs en cliquant avec le bouton droit de la souris sur une commande de banque ou de patch dans l'Inspecteur de pistes ou la vue Console.
1. Sélectionnez la piste dont vous souhaitez modifier la banque et le patch en cliquant sur son numéro. 2. Placez la position de lecture là où le changement doit être appliqué. 3. Sélectionnez Insérer > Changement de banque/patch pour afficher la boîte de dialogue Changement de banque/patch. 4. Sélectionnez la banque et le patch dans les listes. 5. Cliquez sur OK. SONAR insère le changement de banque et de patch. Lorsque le projet est lu, la banque et le patch initiaux indiqués dans la vue Pistes sont utilisés jusqu'au point du changement. Ce changement peut être supprimé à partir de la vue Liste des événements.
1. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Dans l'Inspecteur de pistes ou la vue Console, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le nom du patch dans le module de piste dont vous souhaitez changer les patchs. • Dans l'Inspecteur de pistes, cliquez sur le bouton Explorateur de patchs sur la piste dont vous souhaitez changer les patchs. La boîte de dialogue Explorateur de patches affiche une liste regroupant les noms de tous les patches d'instruments installés. 2. Pour chercher un patch, saisissez un nom dans le champ de recherche en haut de la boîte de dialogue. 3. Une fois le patch trouvé, cliquez sur son nom puis sur OK. SONAR change le patch de la piste sélectionnée. Voir : “Boîte de dialogue Explorateur de patchs” à la page 1637
Vous pouvez directement ajouter des effets audio et MIDI depuis ou vers la vue Pistes. SONAR ajoute ces effets en temps réel, tout en préservant les données initiales de la piste.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Dans une piste audio, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le rack d'effets et sélectionnez un plug-in dans le menu contextuel. • Cliquez sur le bouton Insérer un plug-in qui se trouve dans la partie supérieure du rack d'effets et choisissez un plug-in dans le menu contextuel. Figure 49.
Les réglages de volume et de panoramique déterminent le volume et le panoramique de lecture de la piste. Lorsque SONAR commence à lire une piste, le volume et le panoramique sont configurés d'après ces réglages initiaux. SONAR vous permet de sélectionner la loi de panoramique de votre choix (consultez “Lois de panoramique configurables” à la page 224). Dans certains projets, il est nécessaire que les paramètres de volume ou de panoramique d'une piste évoluent au cours de la lecture. Cette opération peut être réalisée en dessinant une enveloppe
Modification des paramètres de piste
Remarque : Dans le cas des pistes MIDI, SONAR traite les paramètres de volume et de panoramique en transmettant des événements MIDI de volume et de panoramique (contrôleurs 7 et 10, respectivement) lorsque la lecture commence.Si deux pistes MIDI ou plus sont affectées à la même sortie ou au même canal mais présentent des paramètres de volume ou de panoramique différents, ce sont les paramètres de la piste dont le numéro est le plus élevé qui ont priorité. Sachez en outre que tous les claviers et synthétiseurs ne répondent pas à ces événements. Consultez le manuel de votre instrument pour plus d'informations.
1. Placez le curseur sur le paramètre Volume de la piste à modifier. 2. Cliquez et faites glisser la souris vers la gauche ou la droite pour baisser ou augmenter le volume. Il existe d'autres méthodes permettant de modifier les réglages de volume, voir “Modification des paramètres d'une piste MIDI dans le panneau Pistes” à la page 214.
1. Placez le curseur sur le paramètre Panoramique de la piste à modifier. 2. Cliquez et faites glisser la souris vers la gauche ou la droite pour déplacer le signal vers la gauche ou la droite du champ stéréo. 100 % à gauche signifie que le panoramique est complètement à gauche. 100 % à droite signifie que le panoramique est complètement à droite. Le centre du panoramique correspond à la valeur C. Il existe d'autres méthodes permettant de modifier les paramètres de volume et de panoramique. Consultez “Modification des paramètres d'une piste MIDI dans le panneau Pistes” à la page 214. Voir aussi : “Lois de panoramique configurables” à la page 224
Vous avez le choix entre six lois de panoramique différentes. La loi de panoramique est une formule mathématique utilisée par un séquenceur ou une table de mixage pour contrôler le panoramique.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Paramètres du pilote. 2. Dans le champ Loi de panoramique stéréo, sélectionnez l'une des options suivantes : • (Par défaut) 0 dB centré, loi sinusoïdale, puissance constante : cette option amplifie de 3 dB les signaux décentrés à l'extrême gauche ou à l'extrême droite, sans introduire aucune
atténuation dans les niveaux de sortie des deux canaux quand le panoramique est centré. • -3 dB centré, loi sinusoïdale, puissance constante : cette option ne renforce pas les signaux décentrés à gauche ou à droite, mais introduit une atténuation de 3 dB dans les niveaux de sortie des deux canaux quand le panoramique est centré. • 0 dB centré, loi quadratique, puissance constante : cette option amplifie de 3 dB les signaux décentrés à l'extrême gauche ou à l'extrême droite, sans introduire aucune atténuation dans les niveaux de sortie des deux canaux quand le panoramique est centré. • -3 dB centré, loi quadratique, puissance constante : cette option ne renforce pas les signaux décentrés à gauche ou à droite, mais introduit une atténuation de 3 dB dans les niveaux de sortie des deux canaux quand le panoramique est centré. • -6 dB centré, loi linéaire : cette option n'amplifie pas les signaux décentrés à l'extrême gauche ou à l'extrême droite, mais introduit une atténuation de 6 dB dans les niveaux de sortie des deux canaux quand le panoramique est centré. • 0 dB centré, commande de balance : cette option n'amplifie pas les signaux décentrés et n'introduit aucune atténuation dans les niveaux de sortie des deux canaux quand le panoramique est centré. 3. Cliquez sur OK.
Si vous utilisez une loi de panoramique exploitant des calculs en virgule flottante ou des données audio 24 bits en lieu et place de la loi de panoramique par défaut, SONAR appliquait auparavant la loi de panoramique à deux reprises : une première fois au niveau des clips et une seconde fois au niveau de la piste. Dans SONAR 8.5.2 et les versions ultérieures, les lois de panoramique ne sont appliquées qu'une seule fois, au niveau de la piste, et uniquement pour les pistes mono. Les enveloppes de panoramique des clips continuent à fonctionner, mais elles jouent simplement le rôle de commande de balance. Si certains de vos projets existants utilisent une loi de panoramique autre que la loi par défaut (c'està-dire autre que 0 dB centré, loi sinusoïdale), le volume du mixage risque d'être plus élevé dans SONAR X1. Pour résoudre ces problèmes de rétrocompatibilité avec les projets mixés dans une version antérieure de SONAR, utilisez la variable Aud.ini suivante pour définir le mode de compatibilité avec les lois de panoramique : PanLawCompatMode=<0 ou 1> (valeur par défaut : 0) Vous pouvez la définir dans la section [Wave]. Exemple : [Wave] PanLawCompatMode=1 Si la valeur est 0 (valeur par défaut), les lois de panoramique autres que la loi par défaut ne sont pas appliquées au niveau des clips. Les enveloppes de panoramique des clips utilisent toujours la loi 0 dB centré, loi sinusoïdale. Si la valeur est 1, les lois de panoramique sont appliquées au niveau des clips. Nous vous recommandons de ne pas utiliser cette valeur, sauf si vous devez impérativement assurer une
Modification des paramètres de piste
Le réglage de gain fonctionne de manière analogue à celui d'une table de mixage : il modifie le niveau du signal en amont du fader de volume. Le gain permet de calibrer les faders à un niveau de référence en dB ou d'aligner le réglage des faders pour constituer un groupe. Le gain offre une plage de réglage comprise entre -18 dB et +18 dB. Augmentez ou réduisez le gain pour modifier d'autant le volume apparent d'une piste sans affecter le niveau du fader.
Dans l'Inspecteur de pistes ou la vue Console, réglez la commande Gain qui se trouve en haut de la tranche de canal.
La norme MIDI transmet des informations sur 16 canaux numérotés de 1 à 16. Chaque événement MIDI est affecté à un canal spécifique. Certains appareils MIDI n'acceptent les données MIDI que sur un canal. Ce canal peut être prédéfini, mais vous pouvez peut-être le changer. D'autres périphériques MIDI, et notamment bon nombre de claviers et de synthétiseurs, peuvent recevoir simultanément des données sur plusieurs canaux MIDI. Ces périphériques utilisent généralement un son d'instrument différent sur chaque canal. Durant la lecture, le numéro de canal permet de diriger les données MIDI vers un périphérique ou un appareil en particulier. La commande Canal de l'Inspecteur de pistes et de la vue Console renvoie tous les événements de la piste vers le canal spécifié et ignore le numéro de canal enregistré dans chaque événement. Tant qu'aucun réglage n'est précisé, tous les événements de la piste sont transmis à leurs canaux normaux. Ce paramètre ne modifie en rien le canal enregistré avec chaque événement MIDI. Lorsque la piste sera visualisée dans les autres vues (Piano Roll ou Liste des événements, par exemple) vous verrez le canal original sauvegardé dans le fichier. Vous pouvez modifier les valeurs de canal dans ces vues ou utiliser la commande Traitements > Rechercher/Changer.
Dans l'Inspecteur de pistes ou la vue Console, cliquez sur le bouton Canal et sélectionnez un canal MIDI.
Réglage de la tonalité et de la transposition d'une piste (Note+) Chaque événement de note MIDI est associé à un numéro de note qui en détermine la hauteur. Lors de la lecture, le paramètre Décalage de note (Note+) transpose toutes les notes de la piste du nombre de demi-tons défini. La valeur de ce paramètre est comprise entre -127 et +127. La valeur 12 indique que les notes sont jouées une octave plus haut. Ce paramètre n'affecte pas le numéro de note enregistré pour chaque événement de note. Lorsque le clip est affiché dans les autres vues (Piano Roll, Partition ou Liste des Événements), les notes s'affichent telles qu'elles sont enregistrées dans le fichier. Pour modifier définitivement la hauteur des notes, éditez-les individuellement ou utilisez la fonction Traitements > Transposer. Si le paramètre Note+ transpose la note MIDI au-delà de la plage MIDI disponible (0 à 127), la note sera transposée à l'octave la plus haute ou la plus basse de cette plage. Vous pouvez vous aider du paramètre Note+ pour préparer les partitions des instruments dont la tonalité n'est pas standard (une trompette en Si b, par exemple). Pour plus d'informations, consultez “Notation musicale des instruments à tonalité non standard Instruments” à la page 1095. Lorsque vous éditez le paramètre Note+, appuyez sur [ ou sur ] pour modifier la valeur par pas de 12 (au lieu de 10). Ce raccourci vous permet une transposition directe à l'octave.
1. Sélectionnez la piste et ouvrez l'Inspecteur de pistes. 2. Dans l'Inspecteur de pistes, cliquez sur la commande Note+. 3. Saisissez une valeur (1 = un demi-ton) ou appuyez sur les touches + ou – afin de modifier la hauteur par pas d'un demi-ton. Appuyez sur la touche [ ou ] pour éditer par pas de 12 demi-tons (une octave). Figure 50.
Chaque note MIDI a sa propre vélocité. Ce paramètre détermine la vitesse à laquelle les notes sont jouées lors de l'enregistrement. Lors de la lecture, le paramètre Décalage de vélocité détermine le réglage de vélocité de toutes les notes de la piste. Sa valeur s'étend de -127 à +127. La réponse au changement de vélocité dépend des synthétiseurs. Certains synthétiseurs ne répondent pas aux données de vélocité. Pour d'autres, l'effet varie selon le son ou le patch choisi. En règle générale, des vélocités plus élevées produisent des sons plus forts et/ou plus clairs. Ce paramètre n'affecte pas le réglage de vélocité sauvegardé avec chaque événement de note. Lorsque le clip est affiché dans les autres vues (Piano Roll, Partition ou Liste des Événements), les
Modification des paramètres de piste
La vélocité est différente du volume, car elle est propre à chaque événement, contrairement à un contrôleur qui affecte un canal MIDI entier. L'exemple suivant met en évidence cette distinction fondamentale. Supposons que vous travaillez avec plusieurs pistes contenant des parties de batteries différentes. Toutes ces parties sont probablement affectées au canal MIDI 10 (canal par défaut des percussions dans la norme General MIDI). Si vous modifiez le réglage de volume d'une piste utilisant le canal 10, toutes les parties de batterie (quelle que soit la piste sur laquelle elles se trouvent) seront affectées. En revanche, si vous modifiez la vélocité des notes d'une seule piste, le volume ne sera modifié que sur celle-ci.
1. Ouvrez l'Inspecteur de pistes ou la vue Console. 2. Sélectionnez la piste que vous souhaitez éditer. 3. Réglez le potentiomètre Vél+ qui se trouve en haut de la tranche de canal.
Chaque événement survient à un moment précis du projet. Lors de la lecture, le paramètre Décalage de position (Position+) fait varier la position des événements MIDI d'une piste en fonction la valeur fixée. Ce décalage peut aller d'un simple clic d'horloge à des valeurs aussi élevées que vous le souhaitez. Ce paramètre vous permet de jouer un passage légèrement en avance ou en retard par rapport au temps, ou encore, de compenser les pistes qui semblent être en avance ou en retard. Vous pouvez utiliser le décalage de position pour créer un effet de chorus ou d'écho en copiant une piste et en lui appliquant un très léger décalage. Il est également possible de décaler une piste vers l'avant ou vers l'arrière de plusieurs temps ou mesures en définissant une valeur plus élevée. Sachez que vous ne pouvez pas décaler d'événements en deçà de la position 1:01:000. Ainsi, si le premier événement d'une piste commence à 2:01:000, vous ne pouvez pas en reculer la position de plus d'une mesure. Ce paramètre ne modifie pas la position enregistrée pour chaque note. Lorsque le clip est affiché dans les autres vues (Piano Roll, Partition ou Liste des Événements), les positions s'affichent telles qu'elles sont enregistrées dans le fichier.
1. Sélectionnez la piste et ouvrez l'Inspecteur de pistes. 2. Dans l'Inspecteur de pistes, cliquez sur la commande Position+. 3. Saisissez une valeur ou définissez la valeur de votre choix à l'aide des touches + ou –.
Modification des paramètres de piste
Recherche des patchs/ contrôleurs avant la lecture
événements (changement de patch, événements de molette et de pédale) survenus sur chaque sortie et canal MIDI avant de lancer la lecture. Cette option garantit que tous les réglages sont corrects, quel que soit le point à partir duquel la lecture est lancée.
Contrôle de la lecture Modification des paramètres de piste
MIDI Lorsque vous jouez sur votre contrôleur ou sur votre clavier MIDI, le son produit par SONAR dépend du synthétiseur (physique ou virtuel) auquel SONAR les données MIDI sont envoyées après que SONAR les a reçues. C'est ce que l'on appelle l'écho MIDI. Par défaut, SONAR envoie les données à la sortie MIDI ou au synthétiseur virtuel défini dans le champ de sortie de la piste sélectionnée. La piste sélectionnée est celle dont la barre de titre est plus claire. Appuyez sur les flèches haut et bas de votre clavier d'ordinateur et faites défiler les pistes sélectionnées : ces pistes doivent devenir tour à tour plus claires (vous pouvez également sélectionner une piste en cliquant simplement sur l'une de ses commandes). Vous pouvez cependant mettre en écho des données MIDI de plusieurs pistes, ou désactiver l'écho pour cette piste. À partir d'un seul clavier ou contrôleur, vous pouvez mettre en écho les données MIDI sur un nombre de pistes MIDI illimité, ce qui signifie que vous pouvez jouer sur autant de synthétiseurs logiciels et périphériques que votre interface MIDI et votre ordinateur le permettent. Plusieurs musiciens peuvent également envoyer des données MIDI à partir de contrôleurs différents vers le même synthétiseur ou vers plusieurs synthétiseurs. Pour chaque piste d'un projet SONAR, vous pouvez choisir les canaux et les ports d'entrée MIDI auxquels cette piste réagira. Le champ de sortie de la piste détermine le son qui sera utilisé pour jouer les données reçues. Pour chaque piste, le bouton Écho d'entrée détermine si la piste renvoie en écho les données MIDI.
Chaque piste MIDI est dotée d'un bouton Écho d'entrée déterminant si la piste mettra en écho ou non les données MIDI. Le bouton comporte trois positions : activé
Toujours activer l'écho de la piste MIDI sélectionnée dans Edition > Préférences > MIDI Lecture et enregistrement. La position automatique n'est pas disponible si cette option est activée. L'écho d'entrée peut être activé de différentes manières : • Cliquez sur le bouton Écho d'entrée d'une piste pour l'activer. Sélectionnez la piste(si l'option Toujours activer l'écho de la piste MIDI sélectionnée est activée dans Edition > Préférences > MIDI - Lecture et enregistrement). Dans ce cas (configuration par défaut), si le bouton Écho d'entrée de la piste n'est pas activé, le bouton change d'apparence ( pour indiquer que cette piste renvoie les données en écho parce qu'il s'agit de la piste courante.
Préférences > MIDI - Lecture et enregistrement, sélectionnez une piste et cliquez sur son bouton Écho d'entrée
Si vous souhaitez qu'une piste réponde à plusieurs ports ou canaux, vous devez créer un preset d'entrée. Si vous créez un preset de configuration d'entrée MIDI, celui-ci sera enregistré avec le projet dans lequel vous l'avez créé. Vous pourrez également le réutiliser sur une piste MIDI dans n'importe quel projet. Cliquez sur la flèche de déroulement du champ Entrée d'une piste pour afficher le menu déroulant des entrées. Vous y trouverez la commande Gérer les presets. Cette commande qui vous permet de créer et d'enregistrer vos configurations d'entrée MIDI favorites.
• Cette configuration correspondant au comportement par défaut de SONAR, utilisez simplement les touches Haut et Bas de votre clavier pour choisir la piste courante (elle est mise en évidence) et dans l'Inspecteur de pistes ou la vue Console, choisissez le synthétiseur à utiliser dans les champs Sortie, Banque, Patch et Canal de la piste. Par défaut, les données MIDI en provenance de tous les ports et de tous les canaux sont fusionnées et envoyées sur la piste sélectionnée. Vous remarquerez que le champ Entrée de la piste est réglé sur Omni. • Si la configuration par défaut est désactivée (reportez-vous à la procédure suivante), vous devez vérifier que le bouton Écho d'entrée de la piste sélectionnée est allumé (activé) avant de pouvoir utiliser le synthétiseur inséré sur cette piste.
Toujours activer l'écho de la piste MIDI sélectionnée dans Edition > Préférences > MIDI Lecture et enregistrement. Si vous éteignez alors le bouton Écho d'entrée de la piste SONAR n'émet aucun son lorsque vous jouez sur votre clavier.
1. Pour chaque piste à lire, choisissez un synthé à l'aide des champs Sortie, Canal, Banque et Patch de la piste dans l'Inspecteur de pistes ou la vue Console. 2. Dans le champ Entrée de chacune des pistes à utiliser, cliquez sur la flèche du menu déroulant et choisissez, parmi les options suivantes, le port et le canal d'entrée MIDI auxquels vous souhaitez que la piste réponde : • Aucun : cette option paramètre le champ Entrée sur Omni : lorsque ce réglage est sélectionné, la piste répond à toutes les entrées MIDI, quelque soit le port (pilote d'entrée d'interface MIDI) ou le canal. • (nom du pilote d'entrée MIDI) - MIDI Omni : Si cette option est sélectionnée, la piste répond à n'importe quel canal MIDI en provenance du pilote d'entrée de l'interface MIDI défini. • (nom du pilote d'entrée MIDI) - Can MIDI 1-16 : Si cette option est sélectionnée, la piste répond UNIQUEMENT au canal MIDI sélectionné provenant du pilote d'entrée de l'interface MIDI défini.
Contrôle de la lecture MIDI en temps réel : écho MIDI
• Gérer les presets : Sélectionnez cette option pour créer ou éditer des presets de paramètres de ports et de canaux d'entrée (voir procédure suivante). 3. Vérifiez que le bouton Écho d'entrée souhaitez jouer.
1. Dans le champ Entrée d'une des pistes dont vous souhaitez configurer l'entrée, cliquez sur la flèche de déroulement et sélectionnez Gérer les presets dans le menu qui s'affiche. La boîte de dialogue Presets d'entrée MIDI s'affiche. 2. Dans la colonne Port d'entrée, sélectionnez le port d'entrée que vous souhaitez utiliser pour cette piste (si votre interface MIDI n'a qu'un seul port, vous n'aurez qu'une possibilité). 3. À droite du port d'entrée, sélectionnez les canaux MIDI auxquels vous souhaitez que cette piste réponde sur ce port MIDI. 4. Sélectionnez des canaux pour les autres ports MIDI de la liste si vous avez l'intention d'utiliser d'autres canaux sur ce port. 5. Si vous voulez enregistrer cette configuration, donnez-lui un nom dans la fenêtre située en haut de la boîte de dialogue, puis cliquez sur l'icône représentant une disquette pour l'enregistrer. Ainsi, lorsque vous configurerez les entrées d'autres pistes, vous pouvez reprendre le preset que vous venez d'enregistrer en cliquant sur l'option Presets dans le menu déroulant Entrée de la piste. Pour éditer un preset, sélectionnez-le dans la fenêtre supérieure de la boîte de dialogue Presets d'entrée MIDI, éditez-le et cliquez sur l'icône représentant une disquette. Pour supprimer un preset, sélectionnez-le dans la même boîte de dialogue et cliquez sur le bouton X pour le supprimer.
1. Pour l'utilisateur 1, cliquez sur les menus déroulants Entrée des pistes que vous voulez faire jouer par cet utilisateur, puis choisissez le port et le canal MIDI sur lesquels le clavier de cet utilisateur transmettra les données à SONAR. 2. Répétez l'étape 1 pour tous les autres utilisateurs. 3. Si vous souhaitez que plusieurs musiciens jouent sur une même piste, créez un preset indiquant les ports et canaux auxquels cette piste doit répondre (voir la procédure ci-dessus). 4. Vérifiez que le bouton Écho d'entrée est activé pour chacune des pistes devant être jouées.
Cliquez sur le bouton Activer/Désactiver l'écho d'entrée sur toutes les pistes module Mixage de la barre des commandes.
Contrôle de la lecture MIDI en temps réel : écho MIDI
Vous pouvez configurer SONAR de sorte qu'il envoie un message MIDI spécifique devant désactiver automatiquement le paramètre Local Control au démarrage. La plupart des synthétiseurs récents répondent à ce message. Si ce n'est pas le cas du vôtre, vous devrez désactiver le paramètre Local Control chaque fois que vous l'allumez pour pouvoir l'utiliser avec SONAR.
1. Dans le répertoire d'installation de SONAR, double-cliquez sur le fichier Ttseq.ini pour l'ouvrir. 2. Dans la section Options, ajoutez la ligne : SendLocalOff=1 3. Enregistrez le fichier et fermez-le. 4. Lorsque vous démarrez SONAR, ce dernier envoie automatiquement un message Local Off à votre clavier. Remarque : Tous les claviers ne répondent pas à ce message.
“Lecture de fichiers par lots” à la page 234
Voir : “Vue Playlist” à la page 234
La vue Playlist vous permet de créer, modifier et enregistrer une playlist (ou un set) pouvant regrouper jusqu’à 999 projets SONAR. Une fois que la playlist est créée, vous pouvez lancer une lecture automatique de toute la séquence. Vous pouvez même programmer la playlist de façon à ce qu'elle s'interrompe pendant une durée déterminée entre les morceaux ou pour qu'elle attende la pression d'une touche avant de poursuivre la lecture. Voici une illustration de la vue Playlist : Figure 53.
Pour créer et modifier une playlist dans la vue Playlist, suivez les instructions du tableau suivant :
OK Ajouter des morceaux à la playlist
Pour Activer la playlist
Cliquez sur dans la barre d'outils de la vue Playlist afin d’enfoncer le bouton. Si ce bouton n'est pas enclenché, un seul fichier sera lu quand vous lancerez la lecture. Double-cliquez sur le fichier avec lequel vous voulez commencer. Le projet s'ouvre et s'affiche comme un projet normal.
Lecture de fichiers par lots
dans la barre des commandes ou appuyez sur la barre
Cliquez sur le bouton extensions des noms de fichiers et les noms de dossiers (chemins)
Lecture, importation et exportation de vidéo
• AVI (également appelé Video for Windows) • Windows Media Video (comme dans la vue Compteur) et la vidéo elle-même. L'affichage de la vue Vidéo est synchronisé avec la position de lecture, ce qui permet de choisir un point quelconque de la vidéo. Vous pouvez ainsi synchroniser facilement la musique et les sons avec la vidéo. Les commandes du menu contextuel de la vue Vidéo vous permettent de définir le format d'affichage de la position de lecture, les options de taille et d'agrandissement de l'affichage vidéo, les points d'entrée et de sortie de la vidéo, ainsi que d'autres options.
Pour importer/exporter les fichiers QuickTime dans SONAR, vous devez installer les filtres, mais également le logiciel QuickTime. Voici d'autres problèmes liés à QuickTime : • Pour le moment, l'exportation de vidéos QuickTime fonctionne uniquement sur les systèmes 32 bits. Cette restriction est due à QuickTime et non à SONAR. • L'importation/exportation de fichiers QuickTime requiert l'installation du lecteur QuickTime 6.5.1 ou version ultérieure. Le lecteur QuickTime n'est pas installé avec SONAR, mais vous pouvez le télécharger à partir du site Web d'Apple (www.apple.com/quicktime/download/win.html). • Pour que le fichier soit utilisable et que le processus arrive à terme, le mixage audio vers un fichier QuickTime doit être configuré en mono ou stéréo 16 bits. • Le mixage audio vers un fichier QuickTime doit être configuré sur 48 kHz maximum afin que la lecture du fichier obtenu se déroule correctement. • Lors de l'exportation vers un fichier QuickTime, la fréquence des images du compresseur vidéo QuickTime est configurée par défaut pour des performances optimales. Les films d'un projet vidéo SONAR ne transmettant pas toujours correctement cette fréquence, il est préférable d'entrer manuellement la fréquence d'images désirée. Pour ce faire, modifiez les paramètres vidéo du compresseur vidéo QuickTime. • Les films exportés vers un fichier QuickTime à partir d'un projet vidéo SONAR lui-même créé à partir d'un fichier AVI utilisant un compresseur vidéo Indeo comporteront des images blanches. • Il est possible qu'une image blanche soit ajoutée à la fin des films exportés au format QuickTime. Cette image supplémentaire peut être supprimée à l'aide du lecteur QuickTime Pro ou d'une autre application d'édition QuickTime. Voir : “Insertion et lecture des vidéos” à la page 238 “Optimisation des performances vidéo” à la page 243
Lecture, importation et exportation de vidéo
Vous trouverez ci-dessous les procédures détaillées d'insertion et de lecture des vidéos :
1. Sélectionnez Fichier > Importer > Vidéo, ou choisissez Insérer dans le menu contextuel de la vue Vidéo. La boîte de dialogue Importer une vidéo s'affiche. Conseil : Vous pouvez également faire glisser un fichier vidéo de l'Explorateur vers le panneau Miniatures vidéo. 2. Dans le champ Fichiers de type, sélectionnez le type de fichier vidéo que vous recherchez. 3. Sélectionnez un fichier. 4. Cochez l'option Afficher les informations sur le fichier pour afficher les informations relatives au fichier dans la section Informations sur le fichier de la boîte de dialogue. 5. Cochez l'option Importer le flux audio si vous voulez charger les données audio du fichier. 6. Cochez l'option Importer en pistes mono pour importer les données audio sur une ou plusieurs pistes mono. 7. Cliquez sur Ouvrir. SONAR charge le fichier vidéo et l'affiche dans la vue Vidéo. Si vous choisissez d'importer les données audio, SONAR insère une nouvelle piste au-dessus de la piste déjà sélectionnée et place les données audio dans un ou plusieurs clips sur la nouvelle piste. Remarque 1 : Lorsque vous enregistrez un projet contenant de la vidéo, SONAR enregistre uniquement le lien vers le fichier vidéo du projet : les données vidéo elles-mêmes ne sont pas importées. Les données vidéo n'étant pas non plus enregistrées dans les fichiers bundle, elles doivent être sauvegardées à part. Remarque 2 : Une fois que vous avez chargé une vidéo dans un projet, vous pouvez la lire soit dans la vue Vidéo, soit sur un périphérique DV externe, par l'intermédiaire du port FireWire. Pour plus d'informations, voir “Lecture vidéo sur un périphérique DV FireWire” à la page 246.
1. Ouvrez la vue Vidéo en choisissant Vues > Vidéo. 2. Appuyez sur la barre d'espace pour démarrer ou arrêter la lecture.
Lecture, importation et exportation de vidéo
Options d'étirement - [taille souhaitée] dans le menu contextuel. Remarque : Si le fichier vidéo est très compressé (films optimisés pour une diffusion sur le Web, par exemple), la lecture peut être saccadée. Pour y remédier, désactivez les miniatures vidéo. Consultez “Utilisation du panneau Miniatures vidéo” à la page 243 pour plus d'informations.
1. Ouvrez la vue Vidéo en choisissant Vues > Vidéo. 2. Faites un clic droit dans la vue Vidéo et choisissez Supprimer. SONAR supprime la vidéo du projet. Vous remarquerez que les données audio importées ne sont pas supprimées.
1. Ouvrez la vue Vidéo en choisissant Vues > Vidéo. 2. Faites un clic droit dans la vue Vidéo et sélectionnez Animer. Si votre ordinateur n'est pas suffisamment rapide pour lire la vidéo de façon efficace, vous obtiendrez de meilleurs résultats en désactivant provisoirement la lecture vidéo pendant la lecture du projet.
• Cliquez sur l'afficheur de position pour basculer successivement entre les formats MBT, SMPTE, Images et Aucun Ou • Faites un clic droit dans la vue Vidéo et choisissez une option dans le menu Format d'affichage temporel : Pour
3. Si vous souhaitez caler la position de lecture sur l’heure SMPTE 00:00:00:00 (valeur par défaut dans la boîte de dialogue), cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue. Si vous souhaitez caler une autre heure SMPTE sur la position de lecture, saisissez cette valeur dans le champ Position SMPTE/MTC, puis cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur Edition > Préférences > Projet - Horloge et choisissez la fréquence d'images souhaitée parmi les six possibilités, puis cliquez sur OK. • Dans le module Synchronisation de la barre des commandes, cliquez sur la liste Format du timecode et sélectionnez le format souhaité. Pour plus d'informations, voir “Synchronisation sur timecode SMPTE/MIDI” à la page 1145.
Faites un clic droit dans la vue Vidéo et choisissez une option dans le menu Options d'étirement :
Étirer la vidéo autant que possible tout en conservant le rapport hauteur/largeur d'origine
Définir la couleur d'arrière-plan • Faites un clic droit dans la vue Vidéo et sélectionnez une option de couleur dans le menu Couleur d'arrière-plan :
1. Faites un clic droit dans la vue Vidéo et choisissez Propriétés de la vidéo. 2. Sélectionnez les options à l'aide du tableau ci-dessous : Option
La position de votre fichier vidéo à laquelle vous souhaitez arrêter la lecture vidéo
“Exportation de vidéo” à la page 242 “Optimisation des performances vidéo” à la page 243
Lecture, importation et exportation de vidéo
Une fois vos pistes audio mixées comme vous le souhaitez, vous pouvez exporter le fichier vidéo inséré avec vos pistes audio, de manière à créer un nouveau fichier vidéo. Lorsque vous exportez une vidéo, les changements apportés aux différents points (point de départ, points d’entrée et de sortie) déterminent la durée de votre nouvelle vidéo exportée par rapport à la vidéo d'origine insérée dans votre projet SONAR. Remarque : Si vous exportez vers un fichier AVI, vous avez tout intérêt à cocher l'option Pas de compression dans le champ Codec vidéo de la boîte de dialogue Options de l'encodeur AVI. Aucune modification ou compression n'est appliquée sur votre vidéo d'origine. Si vous souhaitez compresser votre fichier AVI, l'option Cinepak vous permettra de créer un fichier AVI de qualité correcte pouvant être lu sans saccades. L'option MJPEG permet quant à elle de créer un fichier AVI qui, bien qu'il ne puisse pas être lu aussi facilement, conviendra parfaitement à l'archivage, de par sa qualité optimale.
1. Vérifiez que vos pistes audio sont entièrement mixées et que vos points de départ, d'entrée et de sortie sont placés comme vous le désirez. 2. Lancez la commande Fichier > Exporter > Vidéo. La boîte de dialogue Exporter vers un fichier vidéo s'affiche. 3. Dans le champ Nom du fichier, donnez un nom à votre nouvelle vidéo. 4. Dans le champ Fichiers de type, sélectionnez le format sous lequel vous souhaitez exporter votre fichier vidéo. 5. Cliquez sur le bouton Options d'encodage pour ouvrir une boîte de dialogue regroupant les options d'encodage qui correspondent au type de fichier que vous créez. Certains codecs ne fonctionnent pas : cliquez sur le bouton Aide de la boîte de dialogue pour mieux comprendre les options disponibles. Remarque : Si vous exportez un fichier AVI dans un format audio 24 bits ou multicanal (surround), réglez le champ Codec audio de la boîte de dialogue Options de l'encodeur AVI sur Pas de compression. 6. Cliquez sur le bouton Options du mixage audio final pour ouvrir une boîte de dialogue regroupant les options de mixage audio final. Pour faciliter le choix des options, cliquez sur le bouton Aide de la boîte de dialogue. 7. Cliquez sur Enregistrer pour exporter votre vidéo.
Lecture, importation et exportation de vidéo
Voici quelques conseils permettant d'optimiser les performances vidéo : • La visualisation de votre vidéo sur un périphérique externe libérera de façon significative les ressources de votre machine, si le flux vidéo correspond à un fichier DV-AVI. Pour plus d'informations, voir “Lecture vidéo sur un périphérique DV FireWire” à la page 246. • Si vous souhaitez faire des recherches ou des bouclages et de l'édition sur une vidéo, vérifiez que cette dernière contient suffisamment d'images de référence. Comme chaque image est calculée à partir de la dernière image de référence rencontrée, s'il y a trop peu d'images de référence, les performances peuvent être ralenties. Pour modifier le nombre d'images de référence, vous pouvez compresser à nouveau le fichier à l'aide de la commande Fichier > Exporter vers un fichier vidéo. Définissez alors une fréquence d'images de référence plus élevée. Choisissez un compresseur vidéo adapté, comme Cinepak, et réglez la fréquence des images de référence sur une valeur comprise entre 1 et 5. La valeur 1 définit toutes les images comme des images de référence. Pour des valeurs plus élevées, une image de référence est insérée toutes les N images. • La modification des propriétés vidéo d'un fichier AVI (points de départ et d’entrée/sortie, notamment), peut ralentir légèrement les performances en temps réel. Vous pouvez rendre ces changements définitifs (et libérer ainsi des ressources CPU). Pour ce faire, sélectionnez Fichier > Exporter vers un fichier vidéo, puis importez à nouveau le fichier. • La lecture de vidéos à une résolution (vidéo) de 320 x 240 est généralement suffisante pour voir la vidéo tout en composant sa bande son. Même en gardant cette résolution, vous pouvez de toute façon étirer la vidéo pour l'ajuster à la taille de l'écran. Vous pouvez configurer la taille de la vidéo sous l'onglet Qualité de rendu, dans la boîte de dialogue Propriétés de la vidéo. Une résolution supérieure risque de ralentir votre ordinateur en cas de traitement simultané de pistes audio. Voir aussi : “Utilisation du panneau Miniatures vidéo” à la page 243
Le panneau Miniatures vidéo se trouve en haut de la vue Pistes de SONAR. Il affiche les différentes images de votre vidéo à certains intervalles de votre projet. L'intervalle entre les images est déterminé par le niveau de zoom choisi. Si vous zoomez suffisamment, vous pouvez visualiser chaque image de votre vidéo. Remarque 1 : Si vous lisez un fichier vidéo très compressé (peu d'images de référence dans le fichier), il peut se passer environ une minute avant que les miniatures vidéo ne soient actualisées suite à la lecture d'une vidéo ou à un redimensionnement de la fenêtre.
Lecture, importation et exportation de vidéo
• Vous pouvez afficher les numéros absolus des images. • Vous pouvez redimensionner les images tout en conservant leurs proportions, en déplaçant la barre de séparation. • La bande de la piste vidéo, qui se trouve en haut du panneau Pistes, contient différents champs : nom du fichier vidéo, point de départ, point d'entrée, point de sortie, durée et image courante. Elle comprend également des boutons permettant d'afficher/masquer les miniatures (sans masquer le panneau des miniatures vidéo) et d'afficher/masquer les numéros des images sur chacune de ces images. Vous pouvez modifier les champs point de départ et point d'entrée/de sortie. • SONAR enregistre la taille et les propriétés du panneau Miniatures vidéo pour chaque projet. • Le panneau Miniatures vidéo effectue un zoom horizontal lorsque vous faites un zoom horizontal à partir des commandes de la vue Pistes. Vous pouvez ajuster la hauteur du panneau Miniatures vidéo en déplaçant la barre de séparation qui se trouve tout en bas. Pour des informations détaillées, reportez-vous à la procédure suivante :
Lecture, importation et exportation de vidéo
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Déplacez la barre de séparation entre le panneau Miniatures vidéo et le panneau Clips. • Cliquez sur le menu Vue de la vue Pistes et sélectionnez Afficher/Masquer les miniatures vidéo. • Appuyez sur la touche V.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le panneau Miniatures vidéo ou la bande Miniatures vidéo et sélectionnez Afficher/Masquer les miniatures dans le menu contextuel. • Cliquez sur le bouton Afficher/Masquer les miniatures
• Dans la bande vidéo, cliquez sur le bouton Afficher/Masquer les numéros des images vidéo .
• Double-cliquez sur la bande vidéo.
• Double-cliquez sur le panneau Miniatures vidéo.
• Cliquez sur la miniature.
• Sur la bande vidéo, cliquez sur le champ Départ, saisissez une nouvelle valeur au format Mesure/Temps/Tic et appuyez sur Entrée. La position de départ correspond à la position à laquelle la vidéo commence à être lue dans votre projet SONAR.
• Sur la bande vidéo, cliquez sur le champ Point d'entrée, saisissez une nouvelle valeur au format SMPTE et appuyez sur Entrée (vous pouvez appuyer sur la barre d'espace au lieu de saisir des deux-points, et insérer un seul zéro au lieu d'un double zéro). Le point d'entrée correspond à la position de votre fichier vidéo à laquelle vous souhaitez que la lecture vidéo commence.
• Sur la bande vidéo, cliquez sur le champ Point de sortie, saisissez une nouvelle valeur au format SMPTE et appuyez sur Entrée (vous pouvez appuyer sur la barre d'espace au lieu de saisir des deux-points, et insérer un seul zéro au lieu d'un double zéro). Le point de sortie correspond à la position de votre fichier vidéo à laquelle vous souhaitez terminer la lecture vidéo.
Lecture, importation et exportation de vidéo
1. Faites un clic droit sur le panneau Miniatures vidéo ou sur la bande Miniatures vidéo. 2. Sélectionnez une de ces options dans le menu contextuel qui s'affiche : • Afficher/Masquer les miniatures • Afficher les adresses d'image absolues • Ouvrir la vue Vidéo • Insérer une vidéo • Supprimer la vidéo • Exporter vers un fichier vidéo • Propriétés de la vidéo
Vous pouvez visualiser vos projets vidéo sur un périphérique DV externe FireWire. Remarque : Cette fonctionnalité permet de libérer les ressources de votre ordinateur lorsque le fichier vidéo est du type DV-AVI. Si le flux en question n'est pas au format DV-AVI, la charge processeur imposée à votre ordinateur sera considérablement augmentée par rapport à une visualisation dans la vue Vidéo de SONAR.
1. Lancez la commande Fichier > Exporter > Vidéo. La boîte de dialogue Exporter vers un fichier vidéo s'affiche. 2. Dans le champ Nom du fichier, donnez un nom à votre nouvelle vidéo. 3. Dans le champ Type, choisissez Video for Windows. 4. Cliquez sur le bouton Options d'encodage pour ouvrir la boîte de dialogue Options de l'encodeur AVI, puis choisissez Encodeur vidéo DV dans le champ Codec vidéo. Cliquez sur OK. 5. Cliquez sur le bouton Options du mixage audio final pour ouvrir une boîte de dialogue regroupant les options de mixage audio final. Choisissez les options audio, mais n'oubliez pas que si vous souhaitez enregistrer le projet sur une cassette DV, vous devez choisir le format suivant : • Format de canal : sélectionnez Stéréo. • Fréquence d'échantillonnage : sélectionnez 48 000. • Résolution : sélectionnez 16.
Une fois le fichier vidéo enregistré, vous pouvez l'insérer à nouveau dans un projet (voir “Insertion et lecture des vidéos” à la page 238). Si le projet doit au final être exporté sur cassette, vous devrez choisir une fréquence d'échantillonnage audio de 48 kHz et une résolution de 16 bits.
1. Branchez votre périphérique FireWire externe. Vérifiez que Windows reconnaît le périphérique et que l'icône correspondante est bien affichée dans la barre des tâches. 2. Démarrez SONAR et ouvrez votre projet vidéo. 3. Dans la vue Vidéo de SONAR (Vues > Vidéo), faites un clic droit et choisissez Sortie DV externe - [nom du périphérique DV externe] dans le menu contextuel. 4. Lancez la lecture du projet SONAR. La vidéo disparaît alors de la vue Vidéo et apparaît sur votre moniteur externe ou votre caméra. Laissez la vue Vidéo ouverte de manière à pouvoir déplacer la position de lecture image par image, à l'aide des raccourcis clavier de la vue Vidéo. Si la vue Vidéo est active, vous pouvez utiliser les raccourcis clavier pour avancer d'une image ou d'un incrément d'images. Les touches +/- et les flèches de droite/gauche font avancer/reculer d'une seule image. Si vous maintenez la touche CTRL enfoncée, c'est la valeur incrémentielle qui est utilisée (par défaut, elle est réglée sur 5 images). Vous pouvez également utiliser les touches [ et ] pour activer le défilement incrémentiel. Si votre vidéo n'est pas synchronisée avec l'audio, consultez “Synchronisation de la lecture vidéo externe avec l'audio” à la page 248.
La communication entre SONAR et les périphériques DV connectés à l'ordinateur via un bus IEEE 1394 Firewire repose sur les pilotes AV/C de Microsoft. Ces pilotes permettent le contrôle et la prévisualisation de vidéos sur les périphériques vidéo numériques. • Si une autre application logicielle écrase ou désactive ces pilotes, il se peut que les fonctions de prévisualisation sur périphérique Firewire et de couchage sur bande ne fonctionnent pas correctement. Si vous devez installer une application logicielle utilisant des périphériques DV connectés au bus IEEE 1394 Firewire, veuillez vous renseigner auprès de l'éditeur sur les pilotes de périphériques DV à installer. Renseignez-vous également auprès du fabricant de votre périphérique DV pour en savoir plus sur la compatibilité AV/C du périphérique. Les périphériques suivants ont été testés et fonctionnent avec SONAR : • Transcodeur ADS Pyro A/V Link DV
Lecture, importation et exportation de vidéo
2. Dans le champ Type, choisissez Périphérique compatible AVC. En fonction des caractéristiques de votre périphérique externe, le libellé exact peut être différent. 3. Cliquez sur le bouton Options du mixage audio final pour ouvrir une boîte de dialogue permettant de régler les options de mixage audio. 4. Dans cette boîte de dialogue, choisissez les options suivantes, puis cliquez sur OK : • Format de canal : sélectionnez Stéréo. • Fréquence d'échantillonnage : sélectionnez 48 000. • Résolution : sélectionnez 16. 5. Dans la boîte de dialogue Exporter vers un fichier vidéo, cliquez sur le bouton Options d'encodage afin d'ouvrir la page des propriétés de votre périphérique externe. 6. Sur cette page, utilisez les commandes de transport afin de placer la bande de votre périphérique à un emplacement vierge pouvant accueillir votre enregistrement. 7. Fermez la page des propriétés puis cliquez sur le bouton Enregistrer de la boîte de dialogue Exporter vers un fichier vidéo afin de démarrer l'exportation. Si vous imprimez sur un périphérique à cassette, la bande s'arrête lorsque le processus d'exportation est terminé.
La latence de la lecture vidéo FireWire étant plus importante que celle de la lecture audio de votre PC, la vidéo du périphérique externe sera probablement en retard par rapport aux pistes audio de SONAR.
Synchroniser la vidéo externe avec l'audio 1. Faites un clic droit dans la vue Vidéo et choisissez Propriétés de la vidéo dans le menu déroulant afin d'ouvrir la boîte de dialogue Propriétés de la vidéo. 2. À l'onglet Qualité de rendu de la boîte de dialogue, à la rubrique Sortie DV externe, saisissez une valeur de décalage dans le champ Décalage de synchronisation vidéo. La valeur que vous saisissez force la vidéo à démarrer plus tôt que l'audio. Cette option s'avère particulièrement utile quand votre vidéo comporte un temps de prélecture avec un point de synchronisation visuelle. Remarque : Le décalage a une précision de 3 décimales, c'est-à-dire d'une milliseconde. Une image vidéo durant environ 33 ms en NTSC et 40 ms en PAL, le décalage sera en général de moins d'une seconde. 3. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue. Démarrez la lecture de votre vidéo et ajustez la valeur de Décalage de synchronisation vidéo si besoin.
Si vous tentez d'ouvrir un projet et que SONAR ne retrouve pas tous les fichiers audio auxquels le projet fait référence, la boîte de dialogue Rechercher les fichiers audio manquants s'affiche. Cette boîte de dialogue vous permet de retrouver les fichiers manquants du projet. Voir : “Boîte de dialogue Rechercher les fichiers audio manquants” à la page 249 “Restauration des fichiers audio manquants” à la page 250 “Gestion des fichiers partagés et des fichiers externes” à la page 251
Utilisez cette boîte de dialogue pour retrouver un fichier audio qui manque à votre projet. Voici une brève description des options présentes dans cette boîte de dialogue : • Ouvrir : cliquez sur ce bouton une fois que vous avez retrouvé le fichier audio manquant. • Ignorer : cliquez sur ce bouton pour passer au fichier manquant suivant. Si vous ignorez un fichier audio, votre projet s'ouvre sans cette partie audio manquante. • Ignorer tout : cliquez sur ce bouton pour ignorer tous les fichiers audio manquants. Si vous ignorez tous les fichiers audio manquants, votre projet s'ouvre sans ces parties audio manquantes.
Recherche des fichiers audio manquants
• Options Une fois que le fichier manquant a été localisé : vous pouvez choisir de déplacer le fichier audio dans le dossier de données audio du projet, de le copier dans ce dossier, ou de le laisser dans son dossier actuel. Pour plus d'informations, consultez “Boîte de dialogue Rechercher les fichiers audio manquants” à la page 1600.
Quand vous ouvrez un fichier de projet faisant référence à des fichiers audio que SONAR ne parvient pas à retrouver, la boîte de dialogue Rechercher les fichiers audio manquants s'affiche. Suivez la procédure ci-dessous pour restaurer les fichiers audio manquants de votre projet.
1. Dans la boîte de dialogue Rechercher les fichiers audio manquants, cliquez sur le bouton Rechercher. La boîte de dialogue Rechercher les fichiers audio manquants s'affiche et SONAR commence la recherche du ou des fichiers manquants sur tous les disques durs disponibles. 2. Quand SONAR a terminé la recherche, les fichiers retrouvés s'affichent dans la boîte de dialogue. 3. Sélectionnez le ou les fichiers trouvés par SONAR et cliquez sur OK. La boîte de dialogue Rechercher les fichiers audio manquants s'affiche. 4. Sélectionnez une des options suivantes : • Transférer le fichier vers le dossier audio du projet : utilisez cette option si vous êtes sûr qu'aucun autre projet ne fait référence à ce fichier à son emplacement actuel. • Copier le fichier dans le dossier audio du projet : utilisez cette option si le fichier manquant est partagé avec un autre projet et que vous voulez garder tous les fichiers audio du projet dans un même emplacement. • Créer une référence vers ce fichier depuis sa position actuelle : utilisez cette option si vous voulez laisser le fichier manquant à son emplacement actuel maintenant que SONAR sait où il se trouve. 5. Cliquez sur Ouvrir. SONAR déplace, copie ou lie le ou les fichiers manquants, en fonction de l'option choisie.
Recherche des fichiers audio manquants
Il peut être pratique de partager des fichiers entre plusieurs projets. Cela peut concerner aussi bien des effets sonores que des boucles rythmiques souvent utilisées, par exemple. SONAR vous offre deux solutions : copier les fichiers audio importés dans le répertoire de données audio de votre projet ou utiliser leur emplacement actuel comme emplacement externe de référence. Remarque : On appelle fichier externe tout fichier ne se trouvant pas dans le dossier des données audio du projet (ni dans un de ses sous-dossiers).
Si vous souhaitez que toutes les données audio du projet soient stockées dans le même dossier (répertoire de données audio du projet), cliquez sur Edition > Préférences > Fichier - Données audio et cochez la case Toujours copier les fichiers audio importés.
SONAR vous permet de partager des fichiers externes (les fichiers qui ne se trouvent pas dans le répertoire des données audio du projet). Il existe toutefois un certain nombre d'exceptions. Les fichiers dont la fréquence d'échantillonnage ou la résolution diffère de celle du projet sont toujours copiés dans le répertoire des données audio du projet. Par ailleurs, si l'option Toujours copier les fichiers audio importés est activée dans Edition > Préférences > Fichier - Données audio, les données audio importées sont toujours copiées dans le répertoire des données audio du projet. Pour vérifier que les fichiers sont bien partagés : 1. Cliquez sur Edition > Préférences > Fichier - Données audio et décochez la case Toujours copier les fichiers audio importés. 2. Dans la boîte de dialogue Ouvrir, lors de l'importation d'un fichier audio, vérifiez que l'option Copier les données audio dans le dossier du projet est décochée.
Recherche des fichiers audio manquants
événements” à la page 748. Voir : “Création d'un nouveau projet” à la page 254 “Préparer l'enregistrement” à la page 263 “Enregistrement de musique à partir d'un instrument MIDI” à la page 270 “Enregistrement de données audio” à la page 280 “Arpégiateur” à la page 272 “Monitoring d'entrée” à la page 284 “Enregistrement en boucle” à la page 291 “Enregistrement par Punch-In/Out” à la page 293 “Enregistrement pas à pas” à la page 296 “Enregistrement sur des ports et des canaux spécifiques” à la page 304 “Importation de musique et de sons” à la page 307 “Enregistrement de votre travail” à la page 314
Vous pouvez ajouter des données musicales ou sonores à tout projet existant ou nouveau. Comme dans tout programme Windows, sélectionnez Fichier > Ouvrir pour ouvrir un fichier de projet existant et Fichier > Nouveau pour créer un nouveau fichier de projet. Lorsque vous créez un nouveau projet SONAR, vous avez tout intérêt à régler certains paramètres pour faciliter la suite de votre travail. Ces paramètres sont les suivants : • Signature rythmique et tonalité • Paramètres du métronome et du tempo • Fréquence d'échantillonnage audio • Résolution MIDI Voir : “Création d'un nouveau projet” à la page 254 “Réglage de la signature rythmique et de la tonalité” à la page 256 “Paramétrage du métronome et du tempo” à la page 257 “Paramétrage de la fréquence d'échantillonnage et de la résolution audio” à la page 260
Pour faciliter la sauvegarde des fichiers audio de vos projets, SONAR utilise des dossiers audio propres à chaque nouveau projet. Par défaut, cette fonction est désactivée.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Fichier - Données audio. 2. Cochez la case Utiliser les dossiers audio par projet et cliquez sur OK.. Remarque : Quand vous utilisez le projet par défaut créé au lancement de SONAR, vous n'utilisez pas de dossier audio par projet. Vous devez activer l'option Copier toutes les données audio avec le projet de la boîte de dialogue Enregistrer sous pour créer un dossier audio spécifique à ce projet. Pour plus d'informations, consultez “Enregistrer un projet existant avec un dossier audio spécifique” à la page 1161.
(le modèle Normal) offrant deux pistes MIDI et deux pistes audio. Si vous créez un projet et que vous savez qu'il ne contiendra que des données audio, utilisez le modèle audio seulement. Si vous créez un projet qui doit accueillir uniquement des données MIDI, utilisez le modèle MIDI seulement. Vous pouvez créer vos propres modèles et les utiliser comme base de départ pour d'autres nouveaux projets. Pour plus d'informations, voir “Modèles” à la page 1043.
1. Sélectionnez Fichier > Nouveau afin d’ouvrir la boîte de dialogue Nouveau fichier de projet.
3. Sélectionnez un modèle dans la liste. 4. Cliquez sur OK. SONAR crée un nouveau fichier de projet et l'affiche dans la vue Pistes.
Création d'un nouveau projet (do) majeur. Vous pouvez éditer les paramètres de “Signature rythmique” à la page 1917 et de tonalité comme vous le souhaitez. Ils seront appliqués à toutes les pistes du projet. Il est impossible d'affecter des paramètres de signature rythmique/tonalité différents à plusieurs pistes. Les changements de signature et de tonalité s'insèrent à la limite entre deux mesures.Pour insérer des changements de signature rythmique ou de tonalité, utilisez la commande Vue > Signature rythmique/Tonalité pour afficher la vue Signature rythmique/Tonalité, ou utilisez la commande Projet > Insérer un changement de signature rythmique/tonalité. Vous pouvez également cliquer sur l'indicateur de signature rythmique dans le module Transport de la barre des commandes. Si vous créez un projet devant contenir uniquement des données audio (aucune donnée MIDI), il est inutile de définir la signature rythmique et la tonalité. Remarque : Les clips groove ne suivent pas la tonalité du projet. Ils suivent la hauteur de projet spécifiée dans Projet > Définir la hauteur par défaut du clip groove ainsi que les éventuels marqueurs de hauteur de la règle temporelle. Pour plus d'informations, voir “Manipulation des clips groove” à la page 661. La tonalité détermine la manière dont SONAR affiche les notes dans les vues Partition et Liste des événements, entre autres. La signature rythmique indique à SONAR le nombre de temps par mesure et la durée d'un temps. Signatures rythmiques courantes : • 2/4 (deux temps par mesure, une noire par temps) • 4/4 (quatre temps par mesure, une noire par temps) • 3/4 (trois temps par mesure, une noire par temps) • 6/8 (six temps par mesure, une croche par temps) Le numérateur de la signature rythmique, qui correspond donc au nombre de temps par mesure, peut être compris entre 1 et 99. Le dénominateur désigne lui la valeur d'un temps. Il est possible d'utiliser une durée comprise entre une ronde et une triple croche. La signature rythmique détermine : • La position des accents du métronome • L'affichage de la position de lecture • L'affichage de la vue Partition • L'affichage des lignes de la grille de la vue Piano Roll
5. Cliquez sur OK. Vous pouvez également définir la signature rythmique et la tonalité dans le module Transport de la barre des commandes ou choisir Projet > Insérer un changement de signature rythmique/ tonalité.
Le métronome décompte tous les temps d'une mesure et vous permet ainsi de suivre le tempo de votre projet. Vous pouvez choisir d'activer ou de désactiver le son du métronome pendant l'enregistrement et/ou la lecture. SONAR peut faire démarrer le métronome un certain nombre de temps ou de mesures avant le début de l’enregistrement. Ainsi, vous aurez plus de facilité à rentrer dans le rythme avant de commencer à jouer. Ces temps ou mesures préliminaires correspondent à ce qu'on appelle le décompte. Lorsque vous créez un nouveau projet, vous avez tout intérêt à régler le métronome de sorte qu'il fonctionne pendant le décompte et l'enregistrement. Si vous ajoutez des données à un projet déjà enregistré, vous pouvez probablement n'utiliser le métronome que pendant le décompte. Vous pouvez personnaliser le son du métronome et le configurer pour qu'il utilise des données audio ou une note d'un instrument MIDI. Par défaut, pour le métronome MIDI, SONAR utilise un son de cymbale charleston issu d'un kit de batterie General MIDI. Vous pouvez cependant utiliser le son de votre choix en modifiant la sortie MIDI, le canal MIDI et la durée de la note. Vous pouvez en outre différencier la note et la vélocité (le volume) à affecter au premier temps de chaque mesure par rapport aux autres temps. Les paramètres du métronome sont enregistrés individuellement avec chaque projet, vous pouvez donc affecter des paramètres différents à chaque projet.
Création d'un nouveau projet 1. Dans le module Transport de la barre des commandes, cliquez sur le bouton Activer/Désactiver le métronome pendant la lecture l'enregistrement
5. Armez au moins une piste. 6. Appuyez sur R ou cliquez sur pour lancer l'enregistrement. Le décompte démarre et la position de lecture commence à avancer. 7. Si nécessaire, arrêtez la lecture et réglez le tempo à l'aide de la commande tempo du module Transport, puis relancez la lecture. Répétez cette procédure jusqu'à ce que le tempo vous convienne. 8. Appuyez sur la barre d'espace ou cliquez sur
1. Pour accéder aux paramètres du métronome, effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Activer/Désactiver le métronome pendant la lecture ou Activer/Désactiver le métronome pendant l'enregistrement dans le module Transport de la barre des commandes. • Cliquez sur Edition > Préférences > Projet - Métronome. 2. Modifiez les paramètres en suivant les indications ci-dessous : Pour
Les paramètres du métronome seront enregistrés avec le fichier du projet.
1. Dans la vue Pistes, sélectionnez une piste routée vers le périphérique MIDI par l'intermédiaire duquel doit être émis le son du métronome. 2. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Activer/Désactiver le métronome pendant la lecture ou Activer/Désactiver le métronome pendant l'enregistrement pour afficher les paramètres du métronome. 3. Vérifiez que les paramètres des champs Port et Canal correspondent à ceux de la piste sélectionnée dans la vue Pistes. 4. Cliquez sur le champ Note dans la section Premier temps ou Autres temps.
Création d'un nouveau projet Paramétrage de la fréquence d'échantillonnage et de la résolution audio Pour chaque projet SONAR, une “Fréquence d'échantillonnage” à la page 1911 et un pilote audio “Résolution” à la page 1916 sont définis. Ils indiquent le niveau de précision utilisé lors de l'échantillonnage et du traitement des données audio Les mêmes paramètres sont utilisés pour toutes les données audio numériques du projet. Lorsque vous créez un nouveau projet et que vous ne souhaitez pas utiliser le réglage proposé par défaut, sélectionnez une fréquence d'échantillonnage avant d'enregistrer les données audio. SONAR vous laisse le choix entre plusieurs fréquences d'échantillonnage : 11 025 Hz, 22 050 Hz, 44 100 Hz, 48 000 Hz, 88 200 Hz, 96 000 Hz, 176 400 Hz et 192 000 Hz. La fréquence par défaut utilisée par SONAR est celle des CD audio, soit 44 100 Hz. Vous pouvez toutefois choisir une fréquence plus élevée et faire votre mixage final à 44 100 Hz, ou même saisir une valeur différente dans le champ Fréquence d'échantillonnage, à partir du moment où elle est prise en charge par votre matériel. Consultez la documentation accompagnant votre matériel pour en savoir plus sur les fréquences d'échantillonnage prises en charge. Plus la fréquence d'échantillonnage est élevée, meilleure est la qualité du son. Cependant, une fréquence d'échantillonnage élevée signifie cependant que chaque clip audio occupe plus de mémoire et prend plus de place sur le disque. En outre, le traitement nécessitera plus de ressources système. Si votre ordinateur n'est pas récent ou que le disque dur est lent, vous avez tout intérêt à sélectionner une fréquence inférieure. Pour plus d'informations, consultez “Optimisation des performances audio numériques” à la page 1177. Par défaut, les données audio sont enregistrées à une résolution de 16 bits. Vous pouvez sélectionner une résolution supérieure dès lors que votre carte son est compatible avec les formats 18, 20, 22 ou 24 bits. Si votre nouveau projet est destiné à contenir uniquement des données MIDI (aucune donnée audio), il est inutile de procéder aux réglages de fréquence d'échantillonnage ou de résolution. Si vous importez des données audio à partir d'un fichier Wave ou d'un autre fichier audio numérique, la fréquence d'échantillonnage et la résolution sont converties et s'adaptent ainsi à vos paramètres par défaut. Remarque : Si vous prévoyez de transférer votre projet par transfert numérique (vers un DAT, par exemple), sélectionnez une fréquence d'échantillonnage et une résolution correspondant à celles de l'appareil en question. Par exemple, sélectionnez 44 100 Hz/16 bits pour un projet à masteriser sur CD, vous éviterez ainsi toute conversion de fréquence.
3. Cliquez sur OK. La fréquence d'échantillonnage et la résolution seront enregistrées avec le fichier de projet.
SONAR prend en charge la lecture et l'écriture du format Sony Wave-64, dont la limite est de 8 388 608 téraoctets ! SONAR crée des fichiers Wave-64 uniquement lorsque c'est nécessaire. Le format Wave-64 autorise les applications à basculer de manière dynamique du format RIFF Wave classique au format Wave-64, même si les données ont été créées à l'origine sous forme de fichier RIFF Wave. Lorsqu'un fichier s'apprête à dépasser 2 Go, SONAR le détecte et passe automatiquement au nouveau format Wave-64. Le tableau ci-dessous indique la durée maximale d'un fichier Wave stéréo de 2 Go ainsi que la durée maximale d'un fichier Wave-64 stéréo de 8 388 608 téraoctets.
• Lorsque vous exportez, convertissez ou figez des pistes ou des clips et que le fichier Wave obtenu dépasse 2 Go. • Lorsque vous appliquez définitivement des effets audio à un clip SONAR de plus de 2 Go. • Lorsque vous importez des données audio et que vous choisissez un fichier Wave dont la taille est supérieure à 2 Go (il peut s'agir d'un fichier Wave-64). • Lorsque vous enregistrez un fichier CWB et que la taille d'un segment du fichier CWB dépasse 2 Go ; le fichier est alors enregistré en totalité au format Wave-64. Remarque : Les fichiers CWB 64 bits ne sont pas compatibles avec les versions précédentes de SONAR.
Les fichiers CWB sont des fichiers RIFF contenant plusieurs segments Wave. Par conséquent, les fichiers CWB des versions précédentes de SONAR étaient soumis aux mêmes limites de taille que les fichiers RIFF Wave normaux. Il pouvait arriver que l'enregistrement du fichier CWB échoue en raison d'un segment trop gros. SONAR utilisera automatiquement le format Wave-64 lorsqu'un fichier CWB dépasse 2 Go. Remarque : Les fichiers CWB 64 bits ne sont pas compatibles avec les versions précédentes de SONAR.
Les fichiers Wave-64 sont associés à l'extension .w64. Lorsqu'un fichier Wave-64 est enregistré, SONAR lui attribue l'extension w64. Remarque : Les projets contenant des positions d'échantillons 64 bits ne sont pas compatibles avec SONAR 6 et les versions antérieures.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Projet - Horloge. 2. Sélectionnez la base temporelle souhaitée dans la liste Nombre de tics à la noire. 3. Cliquez sur OK. La base temporelle est enregistrée avec le fichier de projet.
Pour préparer l'enregistrement, vous devez : • Sélectionner le mode d'enregistrement. • Choisir votre/vos entrée(s). • Armer une ou plusieurs pistes pour l'enregistrement. • Vérifier les niveaux d'enregistrement (données audio uniquement). • Accorder votre instrument si nécessaire (audio uniquement). • Amener la position de lecture sur le point de départ de l'enregistrement. • Lancer l'enregistrement. Après l'enregistrement, vous pouvez utiliser la commande Edition > Annuler pour effacer les dernières données enregistrées. La commande Edition > Rétablir permet de restaurer l'enregistrement et d'alterner entre Annuler et Rétablir autant de fois que vous le voulez.
“Choix de l'entrée” à la page 265 “Armer les pistes pour l'enregistrement” à la page 267 “Armement automatique” à la page 268
Les données enregistrées sont toujours stockées dans un nouveau clip. Si vous enregistrez simultanément vos données sur plusieurs pistes, un clip est créé sur chacune de ces pistes. Lorsque vous enregistrez sur une piste contenant déjà des clips, vous avez le choix entre trois modes d'enregistrement qui déterminent ce qui doit advenir de ces clips. Le mode d'enregistrement choisi pour un projet est enregistré avec ce projet :
SONAR conservant les options d'enregistrement avec chaque projet, vous pouvez affecter un mode différent à chacun de vos projets.
Avant d'enregistrer sur une piste, vous devez choisir l'entrée par laquelle le son entre dans votre ordinateur. En règle générale, sélectionnez Toutes les entrées-Omni pour enregistrer des données à partir d'un instrument MIDI. Pour un enregistrement audio, sélectionnez le canal gauche ou droit d'un périphérique audio numérique (carte son, par exemple), ou une entrée stéréo si vous souhaitez enregistrer des données stéréo sur une seule piste. L'entrée d'une piste est indiquée dans le champ Entrée de cette piste, ainsi qu'en haut du module correspondant dans la vue Console. Lorsque vous sélectionnez Toutes les entrées - Omni comme entrée d'une piste, SONAR fusionne les informations provenant de tous les instruments et entrées MIDI. Vous n'avez donc pas à vous préoccuper de l'entrée ou du canal, ni des autres paramètres MIDI. Sachez cependant qu'il peut parfois être plus pratique d'enregistrer les différents canaux MIDI sur des pistes séparées. Pour en savoir plus, consultez “Enregistrement sur des ports et des canaux spécifiques” à la page 304. Vous pouvez évidemment affecter une entrée différente à chaque piste, mais également affecter une même entrée à plusieurs pistes.
1. Cliquez sur la flèche de déroulement du champ Entrée de la piste MIDI. Un menu déroulant d'entrées MIDI apparaît. 2. Sélectionnez une entrée parmi les suivantes : • Aucun : cette option paramètre le champ Entrée sur Omni. Lorsque ce réglage est sélectionné, la piste enregistre toutes les informations provenant de tous les ports MIDI activés (pilote d'entrée d'interface MIDI), quel que soit le canal. • Toutes les entrées - (MIDI Omni ou MIDI Can. 1-16) : la piste enregistre toutes les informations provenant de tous les ports MIDI activés (pilote d'entrée d'interface MIDI), quel que soit le canal, sauf si vous avez choisi un canal en particulier et non MIDI Omni. Dans ce cas, la piste enregistrera uniquement les données transitant sur le canal MIDI choisi. • (nom du pilote d'entrée MIDI) - (MIDI Omni ou MIDI can. 1-16) : si cette option est sélectionnée, la piste enregistre n'importe quel canal MIDI en provenance du pilote d'interface MIDI défini, sauf si vous avez spécifié un canal MIDI en particulier au lieu de MIDI Omni. Dans ce cas, la piste enregistrera uniquement les données provenant du canal MIDI choisi en utilisant le piloté MIDI sélectionné.
Préparer l'enregistrement Sélectionner une entrée audio dans la vue Pistes 1. Cliquez sur la flèche de déroulement du champ Entrée de la piste audio. Un menu déroulant de pilotes audio apparaît. 2. Sélectionnez le pilote audio correspondant à la carte son avec laquelle vous souhaitez effectuer l'enregistrement : • Aucune : cette option permet de s'assurer que rien ne sera enregistré sur la piste sélectionnée. • Gauche (nom de votre carte son) : permet d'enregistrer le signal mono provenant du canal gauche de votre carte son. • Droite (nom de votre carte son) : permet d'enregistrer le signal mono provenant du canal droit de votre carte son. • Stéréo (nom de votre carte son) : permet d'enregistrer un signal stéréo. Si votre carte son dispose de plusieurs paires d'entrées, une paire de chiffres apparaît près du nom de chaque pilote audio, afin de vous indiquer la paire d'entrées correspondante. Remarque : Il est impossible d'assigner les sorties utilisées par le plug-in External Insert à des entrées de pistes (consultez “Plug-in External Insert (Producer et Studio uniquement)” à la page 887). Choisir une entrée audio dans la vue Console ou l'Inspecteur de pistes 1. Dans la partie inférieure d'une tranche de canal audio, cliquez sur la commande Entrée. Un menu contextuel de pilotes audio apparaît. 2. Sélectionnez le pilote audio correspondant à la carte son avec laquelle vous souhaitez effectuer l'enregistrement : • Aucune : cette option permet de s'assurer que rien ne sera enregistré sur la piste sélectionnée. La fonction de monitoring d'entrée de cette piste sera également désactivée. • Gauche (nom de votre carte son) : cela permet d'enregistrer le signal mono provenant du canal gauche de votre carte son. • Droite (nom de votre carte son) : cela permet d'enregistrer le signal mono provenant du canal droit de votre carte son. • Stéréo (nom de votre carte son) : cela permet d'enregistrer un signal stéréo. Si votre carte son dispose de plusieurs paires d'entrées, une paire de chiffres apparaît près du nom de chaque pilote audio afin de vous indiquer la paire d'entrées correspondante.
• Aucun : cette option paramètre le champ Entrée sur Omni. Lorsque ce réglage est sélectionné, la piste enregistre toutes les informations provenant de tous les ports MIDI activés (pilote d'entrée d'interface MIDI), quel que soit le canal. • Toutes les entrées - (MIDI Omni ou MIDI Can. 1-16) : la piste enregistre toutes les informations provenant de tous les ports MIDI activés (pilote d'entrée d'interface MIDI), quel que soit le canal, sauf si vous avez choisi un canal en particulier et non MIDI Omni. Dans ce cas, la piste enregistrera uniquement les données transitant sur le canal MIDI choisi. • (nom du pilote d'entrée MIDI) - (MIDI Omni ou MIDI can. 1-16) : si cette option est sélectionnée, la piste enregistre n'importe quel canal MIDI en provenance du pilote d'interface MIDI défini, sauf si vous avez spécifié un canal MIDI en particulier au lieu de MIDI Omni. Dans ce cas, la piste enregistrera uniquement les données provenant du canal MIDI choisi en utilisant le piloté MIDI sélectionné. • Preset : si vous voulez enregistrer les données provenant de plusieurs ports et/ou canaux, vous devez sélectionner un ensemble de presets de ports et de canaux. Vous pouvez en sélectionner un ici (pour créer des presets, voir ligne suivante). • Gérer les presets : sélectionnez cette option pour créer ou éditer des presets de ports et de canaux d'entrée (consultez la rubrique “Créer ou éditer un preset de configuration d'entrée” à la page 306).
SONAR vous permet d'enregistrer simultanément autant de pistes que vous le souhaitez. Pour indiquer à SONAR quelles pistes vous souhaitez utiliser, vous devez armer les pistes à enregistrer. Vous pouvez armer une seule piste ou plusieurs pistes en même temps. Chaque piste enregistre le signal provenant de l'entrée qui lui a été attribuée. Quand une piste est armée, le bouton R de cette piste devient rouge et le panneau Clips se trouvant à droite des commandes de cette piste prend une teinte rougeâtre.
Cliquez sur le bouton Armer pour l'enregistrement
Pour armer plusieurs pistes simultanément, sélectionnez une ou plusieurs pistes, puis maintenez la touche Ctrl enfoncée et cliquez sur le bouton Armer pour l'enregistrement d'une des pistes sélectionnées
Module Mixage Préférences > MIDI - Lecture et enregistrement et cochez la case Autoriser l'enregistrement MIDI sans piste armée. Cette fonction permet de lancer l'enregistrement d'une piste sélectionnée en appuyant simplement sur la touche R ou en cliquant sur le bouton Enregistrement du module Transport. Soyez très prudent lorsque vous activez cette fonctionnalité, car sinon vous risquez d'écraser par inadvertance des données déjà enregistrées.
Il est possible d'armer et de désarmer des pistes pendant la lecture et l'enregistrement dans SONAR. Vous pouvez ainsi enregistrer sur différentes pistes pendant que la position de lecture se déplace, sans avoir à interrompre la lecture pour armer une piste pour l'enregistrement.
Edition > Préférences > Audio - Périphériques pour réduire les risques de surcharge. Il n'est pas nécessaire de désactiver les entrées inutilisées si SONAR fonctionne en mode ASIO. SONAR dispose d'une nouvelle option permettant de réduire la charge imposée au processeur lorsque l'option Autoriser les changements d'armement en cours de lecture/d'enregistrement est activée. Lorsque l'option Autoriser les changements d'armement en cours de lecture/d'enregistrement est activée, SONAR laisse les ports d'entrée physique ouverts, de sorte que les pistes puissent être armées de façon dynamique, à la volée. Avec certains pilotes en mode WDM, cette option impose parfois une charge importante au processeur quand de nombreux périphériques d'entrée sont activés dans Edition > Préférences > Audio - Périphériques. La nouvelle option Seulement pour les entrées utilisées dans le projet force SONAR à ouvrir uniquement les ports d'entrée physique qui sont actuellement actifs dans le projet, c'est-à-dire les ports affectés à une piste.
Cliquez sur Edition > Préférences > Projet - Enregistrement et cochez la case Pour les entrées du projet.. Remarque : Lorsque cette option est activée, vous ne pouvez pas modifier les entrées pendant l'enregistrement.
Armer des pistes en cours de lecture/enregistrement
2. Cliquez sur ou appuyez sur R. Si le décompte du métronome est activé, celui-ci démarre immédiatement. Jouez les données à enregistrer. Au fur et à mesure de l'enregistrement, SONAR affiche un clip contenant les nouvelles données dans le panneau Clips (sauf si vous avez désactivé l'option Afficher l'aperçu de la forme d'onde pendant l'enregistrement dans Edition > Préférences > Personnalisation - Affichage). 3. Cliquez sur
. Si vous n'êtes pas satisfait du résultat, sélectionnez Edition > Annuler ou appuyez sur CTRL+Z pour supprimer les nouvelles données. Si vous ne voyez aucun nouveau clip dans le panneau Clips à la fin de l'enregistrement, il s'agit probablement d'un problème d'entrée MIDI. Pour plus d'informations, consultez la rubrique “Dépannage” à la page 1243 dans l'aide en ligne. Voir : “Enregistrement sur des ports et des canaux spécifiques” à la page 304
écouter en bouclant une piste. Remarque : La quantisation d'entrée ne détruit pas l'enregistrement d'origine. Si vous appuyez sur CTRL+Z après avoir terminé un enregistrement avec la fonction de quantisation d'entrée activée, le clip quantisé est supprimé et le clip d'origine non quantisé s'affiche tel que vous l'avez enregistré. Si vous effectuez un enregistrement en boucle en mode Son sur son, tous les clips quantisés sont supprimés. Les paramètres de quantisation d'entrée peuvent être modifiés dans la section Quantisation d'entrée de l'Inspecteur de pistes. Pour plus d'informations, voir “Section Quantisation d'entrée” à la page 540. Figure 58.
Cliquez sur le bouton Activer/Désactiver la quantisation d'entrée dans l'Inspecteur de pistes.
Cliquez sur la commande Résolution de la quantisation d'entrée de la piste dans l'Inspecteur de pistes, puis choisissez une résolution dans le menu déroulant. Vous pouvez également cliquer sur Paramètres de quantisation dans le menu de résolution pour ouvrir la boîte de dialogue Quantisation d'entrée, puis saisir un nombre de tics dans le champ Résolution.. Remarque : Si vous désirez quantiser sur une valeur de résolution personnalisée, ouvrez la boîte de dialogue Quantisation d'entrée, puis saisissez le nombre de tics de votre choix dans le champ Résolution.
Quantisation d'entrée Remarque : Pour obtenir des informations sur les différentes options de la boîte de dialogue Quantisation d'entrée, appuyez sur F1 une fois la boîte de dialogue ouverte.
L'activation de la quantisation d'entrée est symbolisée par les indicateurs visuels suivants : • Lorsque la piste est armée pour l'enregistrement, le bouton Armer symbole Q au lieu d'un cercle rouge.
Personnalisation - Couleurs, en sélectionnant Panneau Clips dans le menu Catégorie de couleur et en modifiant l'entrée Arrière-plan de l'aperçu d'enregistrement de la quantisation d'entrée. Pour plus d’informations, consultez “Quantisation” à la page 724.
Remarque : Cette fonctionnalité n'est pas disponible dans SONAR X1 LE.
Les événements générés par l'arpégiateur constituent de nouveaux événements, basés sur les notes que vous jouez sur votre clavier MIDI. Le rythme et les harmonies des nouveaux événements sont définis par le preset d'arpégiateur. À l'aide d'une simple touche, l'arpégiateur permet ainsi de « jouer » des passages musicaux complexes et de durée illimitée. L'arpégiateur a notamment pour particularité de vous permettre d'appliquer des variations algorithmiques aux notes que vous jouez et aux patterns MIDI. En plus des événements de note, l'arpégiateur peut envoyer à la piste des messages d'automation de paramètres (panoramique et volume, notamment), et même des messages d'automation des effets.
Le tableau ci-dessous décrit les commandes de l'arpégiateur. Commande
• Les presets d'arpégiateur peuvent être enregistrés dans un fichier et échangés avec d'autres utilisateurs. • Les fichiers de l'arpégiateur sont stockés dans un répertoire commun. Pour plus d'informations, voir “Utilisation des patterns et des presets” à la page 276.
Plage d'octaves Définit le nombre d'octaves utilisées par l'arpège. Si la valeur est 1, un accord tenu est joué en arpège uniquement en utilisant uniquement les notes comprises dans l'octave des notes transmises. Si la valeur est 2, l'accord tenu est joué en arpège sur deux octaves. L'accord tenu représente toujours l'octave grave et les autres octaves sont les octaves supérieures. Si vous spécifiez une plage plus large que les spécifications de la norme MIDI, l'arpégiateur répétera le pattern à l'octave la plus élevée possible, autant de fois que nécessaire. Cette commande peut être affectée à une télécommande MIDI et modifiée en temps réel pendant la lecture du projet. Verrouillage
Cette commande peut être affectée à une télécommande MIDI et modifiée en temps réel pendant la lecture du projet.
Commande de transposition au demi-ton près, permettant de transposer les notes dans la limite de deux octaves supérieures ou inférieures.
Pour activer/désactiver l'arpégiateur • Cliquez sur le bouton Activer/Désactiver l'arpégiateur dans l'Inspecteur de pistes. Figure 60.
Les patterns prédéfinis permettent d'appliquer des variations rythmiques et mélodiques à l'arpège. SONAR intègre de nombreux fichiers de pattern créés par des professionnels, que vous pouvez réutiliser à loisir. Les fichiers de pattern portent l'extension .ptn. Un preset d'arpégiateur contient un pattern ainsi que les valeurs des différents paramètres de l'arpégiateur. Les presets portent l'extension .arp. La commande Preset de l'arpégiateur permet de charger des patterns et de charger ou d'enregistrer des presets. Lorsqu'un pattern est lu par le biais de l'arpégiateur, la première note présente dans le pattern est calée sur la note la plus grave actuellement jouée. Remarque : Si le fichier de pattern est un pattern en mode libre, les pas sont quantisés automatiquement sur la quintuple croche la plus proche, afin de conserver les nuances rythmiques.
• Cliquez sur la commande Preset dans l’Arpégiateur et sélectionnez Preset, puis le preset souhaité.
• Cliquez sur le bouton Preset suivant ou Preset précédent dans l’Arpégiateur.
Les paramètres d'arpégiateur suivants peuvent être automatisés : • Mixage source 2. Cliquez sur le bouton Lecture pour lancer la lecture. 3. Réglez la commande de l'arpégiateur. Une fois l'enregistrement de l'automation terminé, cliquez sur le bouton Stop pour arrêter la lecture. Les données d'automation (représentées sous forme d'enveloppe) apparaissent alors dans la vue Pistes.
Conseil : Les enveloppes existantes peuvent être réaffectées à des enveloppes d'arpégiateur et vice-versa. Pour ce faire, cliquez avec le bouton droit de la souris sur une enveloppe et sélectionnez Affecter l'enveloppe dans le menu contextuel.
1. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le paramètre d'arpégiateur souhaité et sélectionnez Télécommande dans le menu contextuel. La boîte de dialogue Télécommande s'affiche. 2. Indiquez le message MIDI que vous souhaitez utiliser pour le contrôle à l'aide d'un contrôleur MIDI, puis cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Télécommande. 3. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le paramètre d'arpégiateur souhaité et sélectionnez Activer le paramètre pour l'écriture de l'automation dans le menu contextuel. 4. Cliquez sur le bouton Lecture pour lancer la lecture. 5. Déplacez le widget du contrôleur MIDI affecté (potentiomètre/curseur, etc.). Une fois l'enregistrement de l'automation terminé, cliquez sur le bouton Stop pour arrêter la lecture. Les données d'automation (représentées sous forme d'enveloppe) apparaissent alors dans la vue Pistes.
Vous ne pouvez pas enregistrer ni éditer les données d'automation sur une piste d'instrument. Pour utiliser l'automation sur une piste d'instrument, vous devez commencer par diviser la piste d'instrument en deux pistes audio et MIDI, créer ou éditer les données d'automation sur la piste MIDI, puis regrouper les pistes sur une piste d'instrument. Pour plus d'informations, voir “Division d'une piste d'instrument sur des pistes audio et MIDI séparées” à la page 819 et “Conversion d'une piste audio et d'une piste MIDI sur une seule piste d'instrument” à la page 819. Voir : “Arpégiateur” à la page 272
859. Pour optimiser la dynamique de votre enregistrement, réglez les niveaux sur les valeurs les plus élevées possible, tout en veillant à ne pas générer de distorsion. Lorsque le niveau excède 0 dB, certaines informations sont perdues. On appelle ce phénomène saturation. De nombreuses cartes son utilisent l'écrêtage pour traiter les signaux incriminés, mais l'écrêtage entraîne une distorsion du signal audio. En règle générale, veillez donc à ne pas dépasser le niveau 0 dB. Remarque : SONAR étant un enregistreur numérique, le niveau 0 dB correspond au zéro numérique. La distorsion numérique survient à 0 dB. Contrairement à ce qui se passe dans le domaine analogique, vous n'obtiendrez pas de compression ou de chaleur en poussant les niveaux d'entrée. Si vous transférez des données à partir d'un DAT, par exemple, il peut être préférable de calibrer les niveaux d'entrée de votre carte son par rapport aux niveaux de sortie des appareils de votre studio. De cette manière, vous serez certain que si l'un de vos appareils affiche 0 dB, il en sera de même dans SONAR.
1. Dans la vue Pistes, sélectionnez les entrées des pistes à enregistrer et armez ces pistes pour l'enregistrement. 2. Par défaut, la plage de niveau est comprise entre 0 dB et -60 dB. Pour la modifier, faites un clic droit sur le vumètre et choisissez une autre plage parmi celles proposées dans le menu. 3. Parmi les sons que vous avez l'intention d'enregistrer, essayez de déterminer les passages de niveau élevé, et jouez-les. Surveillez la réponse des vumètres. Montez le volume d'entrée le plus possible, tout en veillant à ce que les niveaux n'atteignent pas 0 dB, même un bref instant, et à ce que le témoin d'écrêtage ne vire pas au rouge. Si l'un ou l'autre de ces phénomènes se produit, réduisez légèrement le volume d'entrée pour éviter qu'ils ne se reproduisent. Sachez que certains signaux audio (notamment les percussions et les instruments à cordes pincées) peuvent générer des « transitoires » très brefs et de niveau élevé lorsque vous les frappez/pincez avec force. Il peut en
Quand vous enregistrez des données audio, SONAR stocke chaque clip audio dans un fichier séparé. Ces fichiers sont au format Wave (.WAV) et portent des noms spéciaux. Ils sont stockés dans un répertoire séparé sur votre disque dur. SONAR gère automatiquement ces fichiers et vous facilite ainsi la gestion des projets. Pour travailler directement avec ces fichiers ou pour plus d’informations sur le stockage des données audio dans SONAR, consultez “Configuration du système” à la page 1167.
1. Sélectionnez les entrées audio de la/des piste(s) à enregistrer. 2. Armez les pistes pour l'enregistrement. Le panneau Clips situé à côté de chaque piste prend une teinte rougeâtre lorsque la piste est armée. 3. Amenez la position de lecture à l'endroit où vous souhaitez démarrer l'enregistrement du projet. 4. Cliquez sur ou appuyez sur R. Si le décompte du métronome est activé, il lance alors les mesures ou temps de décompte. 5. Jouez les données à enregistrer. Au fur et à mesure de l'enregistrement, SONAR affiche un aperçu de la forme d'onde des données enregistrées dans le panneau Clips (sauf si vous avez désactivé l'option Afficher l'aperçu de la forme d'onde pendant l'enregistrement dans Edition > Préférences > Personnalisation - Affichage). Si vous avez désactivé cette option, SONAR affiche une bande rouge dans la zone de la vue Clips où vous effectuez l'enregistrement. 6. Cliquez sur
. Si vous n'êtes pas satisfait du résultat, sélectionnez Edition > Annuler pour supprimer les nouvelles données.
Enregistrement de données audio
Vous pouvez également utiliser un micro pour accorder les instruments acoustiques.
1. Faites un clic droit sur le rack d'effets de la piste sur laquelle vous voulez enregistrer votre instrument. 2. Dans le menu qui s'affiche, sélectionnez Effets audio > Cakewalk > Accordeur. 3. Cliquez sur le bouton Monitoring d'entrée de la piste. Si vous ne cliquez pas sur le bouton Monitoring d'entrée de la piste sur laquelle est inséré l'accordeur, vous ne pourrez pas utiliser ce dernier. 4. Votre instrument étant branché à la carte son et mis sous tension, jouez une note. L'accordeur affiche la hauteur sur l'indicateur de centièmes, ainsi que le nom de la note jouée, entre les trois flèches. Voici la signification des différentes flèches : • La flèche vers le haut indique une note bien accordée. • La flèche droite indique que la note est trop haute. • La flèche gauche indique que la note est trop basse. 5. Accordez la hauteur si nécessaire et répétez la procédure pour les autres cordes ou instruments.
• Le bouton Armer de chaque piste armée devient rouge. • Le panneau Clips à côté de chaque piste armée prend une teinte rougeâtre. • Le bouton Armer/Désarmer toutes les pistes s'allume.
• Les pistes audio affichent un aperçu de la forme d'onde dans la zone d'enregistrement du panneau Clips. Il s'agit d'un aperçu visuel de la progression du vumètre pendant l'enregistrement. Quand l'enregistrement s'arrête, SONAR affiche la forme d'onde réelle, qui est légèrement différente de l'aperçu. L'aperçu est un instantané pris à intervalles réguliers, alors que la forme d'onde réelle représente l'ensemble des données enregistrées. • Les pistes MIDI affichent les données véritablement enregistrées dans le panneau Clips et dans la vue Piano Roll (mais pas dans la vue Partition). • Les enveloppes et les noeuds d'automation se dessinent en temps réel, au fur et à mesure que les données s'enregistrent. Si vous voulez désactiver l'affichage en temps réel des clips audio, effectuez la procédure suivante.
Cliquez sur Edition > Préférences > Personnalisation - Affichage et décochez la case Afficher l'aperçu de la forme d'onde pendant l'enregistrement. Dès lors, quand vous enregistrerez des pistes audio, une bande rouge apparaîtra au niveau de la zone d'enregistrement dans le panneau Clips.
Enregistrement sécurisé et aperçu de forme d'onde
• Bouton Moteur audio. Pour désactiver toute l'activité audio dans SONAR, y compris le monitoring d'entrée, cliquez sur le bouton Activer/Désactiver le moteur audio dans le module Mixage de la barre des commandes, de sorte qu'il s'allume.. Remarque : Lorsque vous vous servez de cette fonction, assurez-vous que la piste utilisée emploie la même interface audio (carte son) pour l'entrée et pour la sortie. Si vous utilisez des interfaces différentes pour l'entrée et la sortie, vous risquez de rencontrer des problèmes de distorsion lors du monitoring des entrées. Pour bien comprendre les problèmes d'écho et de Larsen, étudions le trajet des signaux audio à travers la carte son, les pilotes et SONAR. Le schéma suivant en offre une version simplifiée.
Wave In, traitées, puis redirigées vers le pilote Wave Out. Ce pilote transmet le contenu des tampons audio à un convertisseur numérique-analogique (DAC sur le schéma) qui reconvertit le signal numérique en analogique. Enfin, le signal de sortie analogique est mélangé au signal analogique d'entrée initial : c'est ce mélange qui est envoyé à la sortie ligne (Line Out) de la carte. Sachant cela, essayons de suivre le trajet d'un signal audio simple à travers le système afin de comprendre comment un écho peut s'introduire dans le trajet du signal d'entrée écouté.
Monitoring d'entrée Les problèmes des Larsen se posent lorsqu'une boucle est créée dans le trajet de la table de mixage : la sortie de votre table de mixage est connectée à l'entrée de votre carte son. Les effets Larsen ne sont pas uniquement engendrés par le monitoring d'entrée. Toutefois, comme le
• Baissez le volume de vos haut-parleurs, puis cliquez sur le bouton Activer/Désactiver l'écho d'entrée sur toutes les pistes dans le module Mixage de la barre des commandes. Vous activez ainsi le monitoring d'entrée sur toutes les pistes. Pour désactiver le monitoring sur toutes les pistes, cliquez à nouveau sur ce bouton. Vous pouvez alors écouter votre instrument en temps réel avec tous les plug-ins d'effets que vous souhaitez insérer sur la piste actuelle. Là encore, vous entendrez peut-être un écho : le signal original sort de votre carte avec une légère avance sur le signal traité. Pour ne plus entendre le signal d'origine, reportez-vous à la procédure suivante.
1. Ouvrez l'utilitaire de mixage qui permet de contrôler votre carte son. Si votre carte son utilise la console de mixage de Windows, ouvrez-la en choisissant Démarrer > Programmes > Accessoires > Divertissement > Contrôle du volume, ou en double-cliquant sur l'icône représentant un haut-parleur dans la barre des tâches Windows. 2. Dans la fenêtre Contrôle du volume de l'utilitaire de mixage, cochez la case Muet de la colonne Entrée ligne ou des colonnes correspondant aux entrées auxquelles sont branchés vos instruments. Fermez alors cette fenêtre. Dès lors, vous n'entendrez plus que le son traité lorsque le monitoring d'entrée est activé. Utilisez les pilotes WDM ou ASIO pour réduire de manière significative le temps de latence. Remarque : Cette procédure ne permet pas d'éliminer les Larsens, mais uniquement l'écho. S'il y a du Larsen, c'est que vous avez créé une boucle de feedback en configurant votre table de mixage.
Monitoring d'entrée SONAR vous permet désormais d'activer automatiquement le monitoring d’entrée en armant une piste pour l’enregistrement. Pour ce faire, maintenez la touche MAJ enfoncée tout en cliquant sur le bouton Armer d’une piste . Vous pouvez également désactiver le monitoring d’entrée en maintenant la touche MAJ enfoncée pendant que vous arrêtez l’enregistrement en cours de lecture.
Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Lecture et enregistrement et décochez la case Désactiver le monitoring des entrées pendant la lecture. Quand cette option est activée, le monitoring d’entrée se désactive sur toutes les pistes pendant la lecture, mais pas pendant l’enregistrement. Consultez également : “Monitoring d'entrée” à la page 284 “Armer les pistes pour l'enregistrement” à la page 267 “Ignorer la compensation PDC de l'entrée directe” à la page 288
Si vous travaillez avec des instruments virtuels et des pistes d'entrée directe pour lesquelles le monitoring d'entrée est activé, la latence de transmission des signaux doit rester faible, afin d'éviter tout retard. SONAR permet de transmettre les signaux audio avec très peu de latence, mais dans certains cas, les tampons internes peuvent générer une latence supplémentaire. C'est notamment le cas lorsque vous utilisez des plug-ins nécessitant une compensation automatique du retard, qu'on appelle compensation PDC (Plug-in Delay Compensation). La compensation PDC consiste à compenser le retard des autres pistes, de sorte qu'elles restent synchronisées avec les signaux audio retardés, générés par les plug-ins. Chaque fois qu'une compensation de retard est appliquée sur une piste à entrée directe (piste avec monitoring d'entrée activé ou piste de synthé), le signal de la piste est retardé suffisamment, de manière à ce qu'il reste synchronisé avec les autres pistes. Dans certains cas, le retard peut s'entendre et rendre difficile l'enregistrement en direct. Le bouton Ignorer la compensation PDC de l'entrée directe permet de désactiver la compensation du retard sur les pistes d'entrée directe : la latence est alors supprimée pour ces
Conseil : Pour définir sur quelles pistes la compensation PDC doit être ignorée, activez le monitoring d'entrée uniquement pour ces pistes. Pour plus d'informations, voir “Monitoring d'entrée” à la page 284.
• Effectuez l'une des opérations suivantes : • Dans le module Mixage de la barre des commandes, cliquez sur le bouton Ignorer la compensation PDC de l'entrée directe
Certaines configurations de routage des signaux peuvent provoquer une désynchronisation des pistes lorsque l'option Ignorer la compensation PDC de l'entrée directe est activée. Pour éviter tout problème de synchronisation, suivez ces quelques conseils : • Reliez directement la sortie des pistes d'entrée directe au dernier bus qui se trouve sur le parcours du signal. • Reliez directement la sortie des pistes d'entrée directe à une sortie principale physique.
Monitoring d'entrée Si vous percevez un Larsen au monitoring d'entrée, vous pouvez cliquer sur le bouton Moteur audio pour le désactiver. Toutefois, pendant la lecture et l'enregistrement, ce bouton est désactivé. Vous devez alors cliquer sur le bouton Réinitialiser situé juste à droite ou arrêter la lecture/ l'enregistrement et cliquer sur le bouton Moteur audio. Vous constaterez peut-être une légère amélioration des performances en lecture et en enregistrement si vous coupez le bouton Moteur audio avant de lancer la lecture ou l'enregistrement. C'est souvent le cas quand les ressources de votre ordinateur sont pratiquement utilisées au maximum. Si vous lancez la lecture ou l'enregistrement avec le moteur audio en fonction, une partie du traitement à effectuer par SONAR au cours de l'opération sera laissée de côté. C'est une charge supplémentaire pour votre système et cela peut entraîner des interruptions du son si les ressources système sont déjà marginales. Il existe cependant des mesures d'économie plus efficaces que de couper le moteur audio pour réduire la charge du CPU à la lecture ou à l'enregistrement : masquer certains vumètres, augmenter légèrement la latence ou réduire le nombre de plug-ins et/ou de pistes, par exemple. Voir aussi : “Monitoring d'entrée” à la page 284
SONAR lit les données enregistrées en boucle entre les points de début et de fin de boucle. Vous pouvez donc enregistrer une prise à chaque passage. SONAR crée un clip pour chaque prise. Vous disposez de trois possibilités différentes pour stocker ces clips : • Tous les clips sont enregistrés en mode Son sur son et enregistrés sur une même piste, empilés les uns sur les autres. • Tous les clips sont enregistrés en mode Remplacer et enregistrés sur une même piste, chaque nouvelle prise remplaçant la précédente. • Chaque clip est enregistré sur une piste différente. SONAR place automatiquement chaque prise sur une nouvelle piste vide. Les pistes déjà créées ne sont absolument pas modifiées. Une fois l'enregistrement terminé, vous pouvez sélectionner Edition > Annuler (ou appuyer sur CTRL+Z) pour supprimer toutes vos prises.
1. Sélectionnez les entrées des pistes à enregistrer et armez les pistes pour l'enregistrement. 2. Définissez les points de départ et de fin de la boucle dans le module Boucle de la barre des commandes.
Enregistrement en boucle
Si vous travaillez en son sur son sur une piste unique avec l’option Couches de pistes activée et que votre nouveau clip chevauche le clip existant, une nouvelle couche de piste sera créée si vous cochez la case Créer une nouvelle couche s'il y a chevauchement. 6. En empilant toutes les prises sur une seule piste, vous pourrez les écouter ultérieurement en vous servant du bouton Couches de pistes qui se trouve à droite du panneau Pistes (chaque prise possèdera ses propres boutons Mute et Solo). 7. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Préférences et déplacez la position de lecture à l'endroit du projet où vous voulez commencer à enregistrer. 8. Cliquez sur décompte.
Supposons que vous venez d'enregistrer une piste. Dans l'ensemble, vous êtes satisfait, mais vous souhaitez remplacer certains sons ou ajouter de nouveaux éléments dans un passage bien précis, voire simplement quelques notes. C'est là que l'enregistrement par Punch-In/Out prend tout son intérêt : vous pouvez enregistrer de nouvelles données uniquement dans un intervalle de temps spécifié. Supposons par exemple que vous ayez enregistré un solo de 32 mesures au clavier et que vous ne soyez pas satisfait des 24e et 25e mesures. Avec l'enregistrement par Punch-In/Out, vous pouvez rejouer la totalité du solo afin de vous mettre correctement dans l'ambiance du morceau. Cependant, seules les mesures que vous corrigez seront vraiment enregistrées. Ainsi, vous ne risquez pas de dégrader les parties correctement jouées de l'enregistrement. Pour utiliser l'enregistrement par Punch-In/Out, suivez cette procédure : • Activez le mode d'enregistrement par Punch-In/Out. • Déterminez les points de Punch-In et de Punch-Out. • Vous avez le choix entre le mode Son sur son et le mode Remplacer. • Lancez l'enregistrement en appuyant sur la touche R ou en cliquant sur le bouton Transport de la barre des commandes.
1. Sélectionnez les entrées des pistes à enregistrer et armez les pistes pour l'enregistrement. 2. Activez le bouton Activer/Désactiver le punch automatique barre des commandes.
• Saisissez les points de punch-in/out directement dans le module Punch. • Délimitez une sélection temporelle et cliquez sur le bouton
Caler points de Punch sur la sélection. 4. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Enregistrement pour accéder aux paramètres d'enregistrement, puis choisissez le mode d'enregistrement souhaité, c'est-à-dire Son sur son ou Remplacer.
Cliquez sur ou appuyez sur R pour lancer l'enregistrement. Si le décompte du métronome est activé, il démarre à cet instant. 6. Jouez les données à enregistrer. 7. Cliquez sur
1. Sélectionnez les entrées des pistes à enregistrer et armez les pistes pour l'enregistrement. 2. Déterminez les points de départ et de fin de la boucle. 3. Déterminez les points Punch-In et Punch-Out, comme décrit plus haut. 4. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Enregistrement paramètres d'enregistrement.
6. Amenez la position de lecture sur le point de départ de la boucle. 7. Cliquez sur ou appuyez sur R pour lancer l'enregistrement. S'il est activé, le décompte du métronome démarre à cet instant. 8. Jouez les données à enregistrer. Une fois le point final de la boucle atteint, SONAR revient au début de la boucle. Vous pouvez enregistrer la prise suivante. 9. Cliquez sur
Enregistrement par Punch-In/Out
à partir du moment où le paramètre Durée a été réglé sur 50 %, les notes seront enregistrées et affichées en une série de huit notes, séparées par un demi-soupir. Dans notre exemple, le point d'insertion de chacune des notes enregistrées avance d'une noire (la taille de pas) chaque fois qu'une note est enregistrée. Si la durée est plus longue que le pas, les notes chevaucheront les notes enregistrées au pas suivant. SONAR affiche les notes enregistrées pas à pas dans les vues Partition, Piano Roll et Liste des événements, ainsi que dans le panneau Clips, et ce, en temps réel, au fur et à mesure de l'enregistrement. SONAR vous permet également de : • Utiliser d'autres commandes au cours de l'enregistrement pas à pas Remarque : SONAR ne répond pas aux signaux de synchronisation tant que la boîte de dialogue Enregistrement pas à pas est ouverte. • Modifier des pistes au cours de l'enregistrement • Ajouter deux tailles de pas à la fois en appuyant sur la touche + entre chaque sélection de taille de pas • Supprimer autant de notes que vous le souhaitez tout en reculant le point d'insertion vers les pas à supprimer • Configurer des raccourcis clavier pour l'enregistrement pas à pas (voir “Raccourcis clavier pour l'enregistrement pas à pas” à la page 302) • Enregistrer toutes sortes de divisions complexes • Créer une taille de pas personnalisée à partir d'une durée réglée en tics (les tics sont les divisions d'un temps, et par défaut, SONAR en utilise 960). SONAR gardera cette valeur en mémoire jusqu'à ce que vous la changiez • Déplacer le point d'insertion d'un certain nombre de temps, mesures ou tailles de pas • Lier la position de lecture au point d'insertion • Décaler le point d'insertion d'un nombre de tics spécifié
• Tenir des notes sur plusieurs pas Conseil : Grâce aux raccourcis clavier, vous pouvez jouer des notes de la main gauche sur votre clavier MIDI, tout en contrôlant de la main droite la plupart des fonctions liées à l'enregistrement pas à pas via votre pavé numérique. Les données MIDI peuvent être enregistrées pas à pas même si la piste n'est pas armée Les marqueurs de boucle sont ignorés. L'enregistrement Pas à pas utilise toujours le mode Son sur son (mélange), quel que soit le mode d'enregistrement en cours. Lorsque l'option Avancer automatiquement est désactivée, vous devez cliquer sur Avancer chaque fois que vous voulez passer au pas suivant. Si cette opération nécessite plus de manipulations, elle a le mérite d'offrir plus de souplesse. Par exemple, si l'option Avancer automatiquement est désactivée, vous n'avez même pas besoin de jouer les notes une par une ! Vous pouvez jouer plusieurs notes à la fois : elles seront enregistrées sur le même pas, jusqu'à ce que vous appuyiez sur le bouton Avancer. Vous pouvez même enregistrer des notes de durées différentes sur un même pas. Pour ce faire, il suffit d'enregistrer des notes, de changer la durée et de jouer d'autres notes, sans cliquer sur Avancer. La boîte de dialogue Enregistrement pas à pas dispose de deux modes d'affichage : Élémentaire (boîte de dialogue plus petite, moins d'options), et Avancé (boîte plus grande, plus d'options). Pour utiliser le mode Élémentaire, cliquez sur le bouton Élém./Av. de façon à ce que le bouton Av. s'affiche. Pour utiliser le mode Avancé, cliquez sur le bouton Élém./Av. de façon à ce que le bouton Élém. s'affiche. Voici à quoi ressemble le mode Simple : Figure 64.
1. Cliquez sur le bouton Enregistrement et maintenez-le enfoncé brièvement jusqu'à ce que le menu contextuel s'affiche, puis sélectionnez Enregistrement pas à pas. Le bouton Enregistrement prend l'apparence suivante :
Enregistrement pas à pas.
4. Définissez le point d'insertion en effectuant l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Avancer d'un pas
• Glisser le curseur de position vers la droite ou vers la gauche pour déplacer le point d'insertion mesure par mesure. • Saisissez une position MBT (Mesure-Temps-Tic) dans le champ Position du point d'insertion.
• Pour obtenir une liste des tailles de pas les plus courantes, cliquez sur les icônes symbolisant des notes, afin de sélectionner une taille de pas comprise entre une ronde et une quadruple croche
. Il est possible d’ajouter d’autres tailles de pas en maintenant la touche CTRL enfoncée tout en cliquant sur les icônes supplémentaires. Vous pouvez également appuyer sur la touche + de votre pavé numérique. • Pour des divisions complexes, cliquez sur l'une des icônes afin de choisir l'unité de division (pour des croches de triolet, par exemple, sélectionnez la croche). Cochez ensuite la case Division complexe puis remplissez les champs « n » tous les « n ». Par exemple, si vous voulez utiliser des triolets de noires, cliquez sur l'icône Noire , cochez la case Division complexe, puis saisissez 3 tous les 2, c'est-à-dire 3 noires sur une durée de 2 noires. Si vous voulez utiliser des triolets de croches, cliquez sur l'icône Croche , cochez la case Division complexe et saisissez 3 tous les 2. Si vous préférez 5 notes par temps, cliquez sur l'icône Noire, cochez la case Division complexe et saisissez 5 tous les 1. • Pour créer une taille de pas personnalisée, cliquez sur le bouton N de tics de votre choix dans le champ correspondant.
• Pour que la durée et la taille du pas soient égales, cochez la case Suivre la taille des pas. • Si vous voulez une durée différente de la taille de pas, décochez la case Suivre la taille des pas puis indiquez un pourcentage dans le champ % de la valeur de la note. 7. Choisissez une piste de destination pour votre enregistrement, dans le champ Piste de destination. 8. Si vous voulez que le point d'insertion avance automatiquement lorsque vous jouez sur votre contrôleur MIDI, cochez Avancer automatiquement. 9. Jouez une note ou un accord sur le contrôleur MIDI. Si la case Avancer automatiquement est cochée, lorsque vous relâchez les touches, le point d'insertion se déplace d'une valeur égale à celle d'un pas. Si la case Avancer automatiquement n'est pas cochée, vous pouvez relâcher les touches et enregistrer d'autres notes, ou utiliser les commandes de navigation pour avancer le point d'insertion. Si vous tenez toujours des notes lorsque vous avancez le point d'insertion, la taille de pas des notes tenues est allongée d'une valeur correspondant à la taille de pas sélectionnée. 10.Vous pouvez continuer à enregistrer des notes de même durée et de même taille de pas sur la même piste, ou modifier un de ces paramètres et continuer à enregistrer. Pour créer une pause, avancez le point d'insertion sans jouer de notes. Pour supprimer des notes insérées sur des pas précédents, vous pouvez appuyer sur CTRL+Z pour chaque pas enregistré. Si vous souhaitez supprimer des pas tout en reculant le point d'insertion, cochez la case Supprimer en reculant, puis cliquez sur le bouton Reculer d'un pas.
Enregistrement pas à pas
Vous pouvez appuyer sur CTRL+Z pendant ou après l'enregistrement pour annuler votre enregistrement, pas après pas. Remarque : Les options que vous choisissez dans le mode Avancé (Lier à la position de lecture, par exemple) sont toujours actives lorsque vous êtes en mode Élémentaire.
La procédure d'enregistrement pas à pas en mode Avancé est semblable à celle du mode Simple, si ce n'est que vous disposez d'options supplémentaires. Ces options apparaissent quand vous cliquez sur le bouton Sim./Av. de la boîte de dialogue Enregistrement pas à pas et que l'indication Sim. s'affiche :
Choisir une hauteur et/ou une vélocité et/ou un canal MIDI constants pour les notes enregistrées
Déplacer le point d'insertion d'un temps.
Utiliser l'enregistrement pas à pas de patterns.
Enregistrement pas à pas
1. Sélectionnez votre première taille de pas. Au besoin, définissez une combinaison de divisions complexes et de valeurs pointées. 2. Appuyez sur la touche + de votre pavé numérique. Un symbole plus apparaît à la suite de la valeur du champ Pas de N tics. 3. Sélectionnez votre seconde taille de pas. Au besoin, définissez une combinaison de divisions complexes et de valeurs pointées. La taille totale du pas est indiquée dans le champ Pas de N tics. 4. Appuyez sur la note à enregistrer sur votre clavier MIDI. Cette note apparaît sur votre piste et la position de lecture se déplace d’une distance correspondant à la combinaison des deux tailles de pas que vous avez configurée. Pour activer ou désactiver le symbole plus dans le champ Pas de N tics, appuyez sur la touche + de votre pavé numérique. Pour supprimer une valeur élevée du champ Pas de N tics, cliquez sur une valeur plus réduite ou utilisez un raccourci clavier correspondant à une valeur moindre.
• Utilisez la souris pour cliquer sur la commande que vous souhaitez utiliser. ou • Cliquez sur le bouton Activer l'enregistrement pas à pas dans la boîte de dialogue Enregistrement pas à pas, de façon à ce que le bouton ne soit plus rouge. Cela désactive l'enregistrement pas à pas : vous pouvez alors utiliser aussi bien la souris que les raccourcis clavier utilisés par la boîte de dialogue Enregistrement pas à pas pour contrôler les autres paramètres. Par défaut, l'ouverture de la fenêtre Enregistrement pas à pas active automatiquement l'enregistrement pas à pas. MAJ+R correspond au raccourci par défaut d'ouverture de la boîte de dialogue Enregistrement pas à pas. Une fois que la fenêtre Enregistrement pas à pas est ouverte, vous pouvez activer/désactiver l'enregistrement pas à pas sans fermer la fenêtre : il vous suffit de cliquer sur le bouton Activer l'enregistrement pas à pas dans la boîte de dialogue Enregistrement pas à pas ou d’appuyer sur MAJ+R. Consultez également : “Raccourcis clavier pour l'enregistrement pas à pas” à la page 302 “Enregistrement pas à pas de patterns” à la page 303
Enregistrement pas à pas
Les raccourcis clavier par défaut qui permettent de contrôler l'enregistrement pas à pas se trouvent sur le pavé numérique. Vous pouvez donc jouer d'une main sur votre clavier MIDI et utiliser les raccourcis de l'autre main. Vous pouvez utiliser des raccourcis clavier pour configurer vos propres raccourcis. Cliquez sur Edition > Préférences > Personnalisation - Raccourcis clavier, choisissez Enregistrement pas à pas dans le champ Associer le contexte, sélectionnez une touche et la fonction correspondante souhaitée, puis cliquez sur Associer pour associer la touche à la fonction. Vous pouvez créer autant de raccourcis que vous voulez.
CTRL+Verr num (ne modifie pas l'état de la touche Verr num elle-même)
Raccourci par défaut
Enregistrement pas à pas de patterns L'option Pattern vous permet de définir un motif rythmique de notes et de silences pour un enregistrement pas à pas plus efficace. Imaginons par exemple que votre projet est en 4/4 et qu'une piste a un pattern de deux mesures : des noires dans la première mesure et sur les deux premiers temps de la deuxième mesure, suivies d'une demi-pause sur les deux derniers temps. Ce pattern comporte six noires suivies de deux soupirs. Quand vous utilisez l'enregistrement pas à pas avec l’option Avancer automatiquement, vous pouvez jouer six noires et SONAR passe automatiquement au pas suivant. Cependant, vous devez cliquer deux fois sur le bouton Avancer pour sauter les silences. Grâce à l'enregistrement à base de pattern, vous définissez un pattern qui indique où les silences apparaissent dans le pattern. SONAR sautera ensuite automatiquement les silences et vous n'aurez plus à cliquer sur le bouton Avancer. SONAR affiche les patterns comme une combinaison de chiffres (qui représentent les temps contenant les notes) et de points (représentant les temps qui contiennent des silences). Le pattern décrit ci-dessus a l'apparence suivante : 123456.. Voici un autre exemple : 12.4 Ce pattern saute automatiquement le troisième temps. SONAR interprète ce pattern comme « un, deux, silence, quatre ». Voici un dernier exemple basé sur un temps 4/4, avec un pas d'une longueur égale à un triolet de croches (douze pas par mesure) : 1234.67.90.2
Enregistrement pas à pas
1. Cliquez sur le bouton Enregistrement et maintenez-le enfoncé brièvement jusqu'à ce que le menu contextuel s'affiche, puis sélectionnez Enregistrement pas à pas. Le bouton Enregistrement prend l'apparence suivante : 2. Cliquez sur le bouton Enregistrement pas à pas Enregistrement pas à pas.
4. Cliquez dans le champ Pattern. 5. Appuyez sur une touche du pavé numérique pour indiquer le temps sur lequel les notes seront lues. 6. Appuyez sur la barre d'espacement, le point ou la lettre R pour indiquer un temps sur lequel un silence doit être placé. 7. Une fois que le pattern est terminé, cliquez ailleurs dans la boîte de dialogue. 8. Enregistrez pas à pas comme auparavant. Dorénavant, après l'enregistrement de chaque pas, SONAR avancera automatiquement au pas d'enregistrement de notes suivant, en sautant tous les silences. Si vous modifiez la taille de pas en cours d'enregistrement, la taille des silences est modifiée en conséquence. Pour arrêter un enregistrement pas à pas utilisant un pattern, il vous suffit de supprimer ce pattern du champ Pattern. SONAR peut stocker jusqu'à 10 patterns dans le champ Pattern.
La plupart des instruments MIDI sont capables d'envoyer des informations sur plusieurs canaux à la fois. Par défaut, SONAR fusionne toutes les données MIDI entrantes et les enregistre sur les pistes MIDI armées. Cependant, SONAR vous permet aussi de contrôler les ports et canaux d'entrée MIDI que chaque piste enregistrera. Voici quelques utilisations possibles de cette fonction : • Plusieurs musiciens jouent chacun sur un instrument MIDI différent. En configurant chaque instrument afin qu'il émette des données MIDI sur un canal et/ou un port différent, vous pouvez enregistrer chaque musicien sur une piste différente, même s'ils jouent tous simultanément. • Vous utilisez un contrôleur de guitare MIDI et vous voulez enregistrer les notes jouées sur chaque corde sur une piste séparée. • Imaginons que votre clavier électronique comporte une fonction d'accompagnement automatique intégrée qui joue la partie de batterie et l'accompagnement pendant que vous jouez la mélodie.
Remarque : Vous pouvez utiliser une synchronisation MIDI externe pour automatiser le chargement de séquences multicanal provenant d'autres équipements MIDI. Pour plus d'informations, voir “Synchronisation de votre matériel” à la page 1137. La commande Entrée disponible dans la vue Pistes, l'Inspecteur de pistes et la vue Console permet de sélectionner les entrées MIDI des pistes. SONAR vous permet de filtrer l'entrée MIDI afin de n’enregistrer que certains types de données MIDI (consultez la rubrique “Filtre d'entrée” à la page 306). Vous pouvez également forcer automatiquement votre clavier maître à se configurer en Local Off.
1. Cliquez sur la commande Entrée d'une piste pour afficher le menu déroulant Entrée. Sélectionnez-y les entrées des pistes : • Aucun : cette option paramètre le champ Entrée sur Omni. Lorsque ce réglage est sélectionné, la piste enregistre toutes les informations provenant de tous les ports MIDI activés (pilote d'entrée d'interface MIDI), quel que soit le canal. • Toutes les entrées - (MIDI Omni ou MIDI Can. 1-16) : la piste enregistre toutes les informations provenant de tous les ports MIDI activés (pilote d'entrée d'interface MIDI), quel que soit le canal, sauf si vous avez choisi un canal en particulier et non MIDI Omni. Dans ce cas, la piste enregistrera uniquement les données transitant sur le canal MIDI choisi. • (nom du pilote d'entrée MIDI) - (MIDI Omni ou MIDI can. 1-16) : si cette option est sélectionnée, la piste enregistre n'importe quel canal MIDI en provenance du pilote d'interface MIDI défini, sauf si vous avez spécifié un canal MIDI en particulier au lieu de MIDI Omni. Dans ce cas, la piste enregistrera uniquement les données provenant du canal MIDI choisi en utilisant le piloté MIDI sélectionné. • Preset : si vous avez créé des presets de ports et de canaux d'entrée, vous pouvez les sélectionner ici. • Gérer les presets : sélectionnez cette option pour créer ou éditer des presets de paramètres de ports et de canaux d'entrée (voir procédure suivante). 2. Cliquez sur OK. SONAR affiche les nouvelles entrées des pistes dans les champs Entrée du panneau Pistes.
Enregistrement sur des ports et des canaux spécifiques
1. Dans le champ Entrée de la piste dont vous voulez sélectionner l'entrée, cliquez sur la flèche de déroulement et choisissez Gérer les presets dans le menu déroulant (ce menu est également disponible à partir du bouton Entrées MIDI de la boîte de dialogue Entrées des pistes). La boîte de dialogue Presets d'entrée MIDI s'affiche. 2. Dans la colonne Port d'entrée, sélectionnez le port d'entrée que vous souhaitez utiliser pour cette piste (si votre interface MIDI n'a qu'un seul port, vous n'aurez qu'une possibilité). 3. À droite du port d'entrée, sélectionnez les canaux MIDI auxquels vous souhaitez que cette piste réponde sur ce port MIDI. Un clic sur le bouton OMNI dans cette rangée de canaux MIDI permet de cocher ou décocher toutes les cases de la rangée. 4. Sélectionnez des canaux pour les autres ports MIDI de la liste si vous avez l'intention d'utiliser d'autres canaux sur ce port. 5. Si vous voulez enregistrer cette configuration, donnez-lui un nom dans la fenêtre située en haut de la boîte de dialogue, puis cliquez sur l'icône représentant une disquette pour l'enregistrer. Ainsi, lorsque vous configurerez les entrées d'autres pistes, vous pouvez reprendre le preset que vous venez d'enregistrer en cliquant sur l'option Presets dans le menu déroulant Entrée de la piste. Pour éditer un preset, sélectionnez-le dans la fenêtre supérieure de la boîte de dialogue Presets d'entrée MIDI, éditez-le et cliquez sur l'icône représentant une disquette. Pour supprimer un preset, sélectionnez-le dans la même boîte de dialogue et cliquez sur le bouton X pour le supprimer.
SONAR vous permet deux genres de filtrage MIDI : le filtrage des types de messages MIDI ou le filtrage du flux d'entrée MIDI, canal par canal. Toute information MIDI exclue par le filtre n'est ni enregistrée ni envoyée en écho vers un autre périphérique MIDI. Vous pouvez utiliser le filtrage de types de messages pour exclure les messages MIDI nécessitant beaucoup de ressources, comme l'Aftertouch par note ou canal. Par défaut, SONAR enregistre tous les types d'événements, à l'exception des Aftertouch. Vous pouvez utiliser le filtrage Type de message pour enregistrer de courts messages SysEx en temps réel. Ceux-ci se retrouvent sur la piste en tant qu'événements SysEx. La taille des messages SysEx peut atteindre 255 octets. Laissez le réglage des buffers à 128, sauf si vous remarquez que toutes les données ne sont pas enregistrées. Pour plus d'informations sur les messages SysEx, consultez “Messages exclusifs de système” à la page 1123.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Lecture et enregistrement. 2. Cochez les types de messages que vous voulez enregistrer. 3. Cliquez sur OK. Dorénavant, SONAR enregistre uniquement les types d'événements sélectionnés.
Bien que l'enregistrement soit certainement le moyen le plus courant d’ajouter des données à un projet SONAR, vous disposez de plusieurs autres méthodes. SONAR vous permet d'importer des données musicales dans un projet à partir de différents types de fichiers numériques, notamment les fichiers MIDI, les fichiers audio aux formats Wave, MP3, AIFF ou autres, les pistes de CD audio ainsi que les fichiers de projets SONAR. Voir : “Importation de fichiers audio” à la page 307 “Importer des données à partir d'un autre projet SONAR” à la page 310 “Importer des fichiers MIDI” à la page 312
SONAR vous permet d'insérer des données audio numériques dans n'importe quelle piste d'un projet donné. Si le fichier audio importé est en stéréo, il peut être importé vers une piste stéréo, deux pistes mono ou une seule piste mono. Sélectionnez Fichier > Importer > Audio pour importer des fichiers audio numériques enregistrés dans les formats suivants : • Wave (extension .wav) • MPEG (extensions .mpeg, .mpg, .mp2 et .mp3) • Apple AIFF (extensions .aif et .aiff) 3. Choisissez le fichier audio à importer. SONAR affiche des informations sur le fichier en bas de la boîte de dialogue. 4. Cliquez sur Lecture pour écouter le fichier audio avant de l'importer. 5. Si ce nouveau fichier est en stéréo et que vous voulez l'insérer sur deux pistes indépendantes, cochez l'option Diviser stéréo. 6. Cliquez sur Ouvrir. SONAR charge les données du fichier audio et les insère dans la piste sélectionnée au niveau de la position de lecture.
Les fichiers de la boîte de dialogue Importer des données audio peuvent désormais être sélectionnés et pré-écoutés via n'importe quel bus de SONAR.
1. Sélectionnez le bus de sortie souhaité dans la liste Bus de pré-écoute. 2. Cliquez sur le fichier dans l'explorateur de fichiers. 3. Cliquez sur le bouton Lecture. 4. Pendant la lecture, le bouton Lecture est transformé en bouton Stop. Cliquez sur Stop pour arrêter la lecture.
Les fichiers Broadcast Wave sont des fichiers Wave qui ont la particularité de stocker des informations supplémentaires. Les fichiers Broadcast Wave incluent les informations suivantes : • Description : brève description du contenu du fichier Broadcast Wave. 256 caractères au maximum. • Source : nom de l'auteur du fichier Broadcast Wave. Cette information est extraite du champ Auteur de la “Boîte de dialogue Informations sur le fichier” à la page 1598. • Référence d'origine : un identifiant de référence unique créé par SONAR. • Date : date de création du fichier. • Heure : heure de création du fichier. • Référence temporelle : l'horodatage SMPTE permettant de caler le début du fichier Broadcast Wave.
3. Choisissez le fichier audio à importer. SONAR affiche des informations sur le fichier en bas de la boîte de dialogue. 4. Cliquez sur Lecture pour écouter le fichier audio avant de l'importer. 5. Si ce nouveau fichier est en stéréo et que vous voulez l'insérer sur deux pistes indépendantes, cochez l'option Diviser stéréo. 6. Cliquez sur Ouvrir. Si l'option Toujours importer les fichiers Broadcast Wave à leur timestamp est activée dans Edition > Préférences > Fichier - Données audio, le fichier Broadcast Wave importé se cale sur son propre timestamp sur la piste sélectionnée. Sinon, le fichier apparaîtra à la position de lecture sur la piste sélectionnée.
La commande Fichier > Importer > CD audio vous permet d'importer des pistes de CD audio dans n'importe quelle piste de votre projet. Les pistes audio d'un CD ont toujours une résolution de 16 bits, mais vous pouvez importer les pistes en choisissant une résolution plus élevée si vous le souhaitez.
1. Choisissez la piste et réglez la position de lecture là où les données audio doivent être insérées. 2. Insérez un CD audio dans le lecteur de CD de votre ordinateur. 3. Sélectionnez Fichier > Importer > CD audio afin d'afficher la boîte de dialogue “Boîte de dialogue Importer des pistes de CD audio” à la page 1611. 4. Veillez à ce que le bon lecteur de CD soit sélectionné dans la liste déroulante Lecteur cible. 5. Choisissez la piste audio à importer. SONAR affiche la longueur et la taille de toutes les pistes audio. 6. Cliquez sur Lecture pour écouter la piste audio avant de l'importer. 7. Si vous souhaitez importer les données audio en utilisant une résolution différente de la résolution de la piste d'origine, choisissez la résolution voulue dans la liste déroulante Résolution d'importation. 8. Cliquez sur OK. SONAR charge les données audio du CD et les insère sur la piste sélectionnée au niveau de la position de lecture.
Importation de musique et de sons
Normalement, si vous copiez des données à partir de plusieurs pistes vers le presse-papier Windows, les informations seront collées sur des pistes séparées. Vous pouvez choisir de coller toutes les données du presse-papier vers une même piste du projet de destination. Il est également possible de copier des données d'un projet à l'autre en affichant côte à côte les vues Pistes des deux projets, puis en faisant un glisser-déplacer.
1. Ouvrez le projet source ou cliquez dans sa vue Pistes. 2. Dans la vue Pistes, sélectionnez les données à importer. 3. Sélectionnez Edition > Copier pour afficher la boîte de dialogue Copier. 4. Vérifiez que l'option Événements des pistes est sélectionnée. Si vous ne voulez pas importer les changements de tempo, de signature rythmique ou de tonalité, ni les marqueurs, décochez les cases correspondantes. Cliquez sur OK. 5. Ouvrez le projet de destination ou cliquez dans sa vue Pistes. 6. Choisissez la piste et réglez la position de lecture pour déterminer où les données audio doivent être insérées. 7. Sélectionnez Edition > Collage spécial pour ouvrir la boîte de dialogue Coller. 8. Sélectionnez l'option Coller sur une piste si vous souhaitez coller la totalité des données sur la piste sélectionnée (cela n'est pas recommandé si vous importez des données MIDI en même temps que des données audio). 9. Cliquez sur OK. SONAR importe les données et les affiche dans la vue Pistes.
Wave, SONAR vous permet de collaborer et d'échanger vos projets avec les utilisateurs d'autres logiciels et plates-formes. La prise en charge OMFI et Broadcast Wave fournit une compatibilité multi plates-formes avec les applications hôtes OMFI comme les systèmes Pro Tools, Avid ou Logic, par exemple. SONAR peut également exporter les projets sous forme de fichiers OMF qu’il est possible d’ouvrir dans Pro Tools ou d'autres logiciels audio. SONAR vous permet désormais de choisir la fréquence d'échantillonnage et la résolution lors de l'importation OMF. Voici quelques conseils pour bien préparer vos fichiers OMF à l'importation vers SONAR : • Privilégiez le format OMF version 2.
Wave pour la lecture. Mieux vaut donc choisir des fichiers Wave. • Si vous exportez à partir de Avid Xpress DV, sélectionnez Incorporer (Embed) et non Lier (Link) lors de l'exportation du fichier OMF. N'incluez pas la vidéo.
Le format OMF, ou OMFI, est un format de fichier pouvant être lu par bon nombre de logiciels audio professionnels. Les fichiers OMF contiennent deux principaux types de données : • des fichiers audio et/ou vidéo, appelés médias • des informations nécessaires à la mise en place des médias, c'est-à-dire la composition Les fichiers OMF fournissent les informations et données suivantes : • Pistes • Positions des clips : la résolution d'édition EDL d'un fichier OMF peut être basée sur l'image ou sur l'échantillon. SONAR peut lire ces deux résolutions, mais sa résolution d'écriture est toujours basée sur l'échantillon. La position des clips est définie en échantillons absolus. • Éditions élastiques • Fondus et crossfades (édition destructive) : lors de l'écriture du fichier OMF, SONAR applique les fondus et crée des clips séparés pour chaque fondu d'entrée ou de sortie. SONAR allonge le clip original pour laisser la place au clip de fondu d'entrée ou de sortie. Si vous exportez vers un logiciel audio prenant en charge l'édition élastique, l'utilisateur pourra, s'il le souhaite, supprimer les clips de fondu et dérouler le clip original pour accéder aux données audio brutes (sans fondus). • Fréquence d'échantillonnage et résolution (uniquement si les médias sont incorporés dans le fichier OMF) Les fichiers OMF n'incluent PAS les informations et données suivantes : • Enveloppes de volume et de panoramique : l'automation n'est que très peu prise en charge dans le format OMF. Toutefois, comme avec Nuendo et la plupart des logiciels OMF hôtes les réglages de gain et de panoramique sont ignorés (à la fois en lecture et en écriture), les enveloppes sont prises en charge uniquement sur les pistes mono (restriction OMF). • Plug-ins d'effets. • Données MIDI • Tempo La personne qui vous fournit le fichier OMF que vous souhaitez ouvrir dans SONAR doit normalement joindre un fichier texte réunissant toutes les informations pertinentes sur le projet, concernant le tempo, en particulier. 3. Naviguez jusqu'au dossier contenant vos fichiers OMF, sélectionnez le fichier OMF que vous souhaitez ouvrir, puis cliquez sur le bouton Ouvrir. La boîte de dialogue Décompression OMF s'ouvre. 4. Si vous connaissez le tempo exact du fichier, saisissez-le dans le champ Tempo d'origine. C'est toujours une bonne idée de saisir le tempo du projet à ce moment de l'importation. Si vous ne le connaissez pas, vous pouvez ouvrir le fichier au tempo par défaut pour le modifier par la suite. Attention toutefois : les clips seront déplacés. 5. Le champ Fréquence d'échantillonnage affiche la fréquence d'échantillonnage de l'audio importé (si l'audio est incorporé dans l'OMF). Ce champ permet de modifier la fréquence d'échantillonnage, si besoin est. 6. Le champ Résolution affiche la résolution de l'audio importé (si l'audio est incorporé dans l'OMF). Si les données audio sont externes, le champ Résolution reste à sa valeur par défaut (Origine) : l'audio sera importé à la résolution audio actuelle. Si vous souhaitez importer l'audio à une résolution différente, vous pouvez choisir cette résolution dans le champ concerné. 7. Si vous avez auparavant activé l'option Utiliser les dossiers audio par projet de SONAR dans Edition > Préférences > Fichier - Données audio, la case Enregistrer les données audio dans un dossier séparé est déjà cochée et les champs qui se trouvent dessous sont disponibles. Si vous souhaitez utiliser cette option, remplissez les champs situés sous la case. Sinon, décochez la case. 8. Cliquez sur OK. SONAR ouvre le fichier OMF. Vous pouvez également exporter des projets SONAR en fichiers OMF (Fichier > Exporter > OMF). Voir “Exportation de fichiers OMF” à la page 942.
1. Ouvrez le fichier MIDI comme un nouveau projet distinct. 2. Sélectionnez Edition > Sélectionner > Tout. 3. Sélectionnez Edition > Copier. La boîte de dialogue Copier s'ouvre. 4. Vérifiez que l'option Événements des pistes est sélectionnée. Si vous ne voulez pas importer les changements de tempo, de signature rythmique ou de tonalité, ni les marqueurs, décochez les cases correspondantes. Cliquez sur OK.
être insérées. 7. Sélectionnez Edition > Collage spécial pour ouvrir la boîte de dialogue Coller. 8. Sélectionnez l'option Coller sur une piste si vous souhaitez coller la totalité des données sur la piste sélectionnée. 9. Cliquez sur OK. SONAR importe les données et les affiche dans la vue Pistes.
Il est désormais possible d'importer des fichiers audio et MIDI par le biais du menu contextuel du panneau Clips. Les fichiers importés sont insérés à la position de lecture.
1. Dans le panneau Clips, faites un clic droit sur la piste sur laquelle vous souhaitez importer un fichier audio ou MIDI. Le menu contextuel du panneau Clips apparaît à l'écran. 2. Choisissez l’une des possibilités suivantes : • Sélectionnez Importer des données audio pour importer un fichier audio. • Sélectionnez Importer des données MIDI pour importer un fichier MIDI. Voir : “Importation de musique et de sons” à la page 307
Importation de musique et de sons
SONAR vous permet d’enregistrer vos fichiers sous d'autres formats décrits dans le tableau suivant :
2. Sélectionnez un type de fichier dans la liste Type de fichier. 3. Saisissez un nom de fichier et cliquez sur Enregistrer. SONAR enregistre le fichier. Vous pouvez également utiliser la sauvegarde de versions au lieu de la commande Enregistrer sous. Pour plus d'informations, voir “Utilisation de la sauvegarde de versions” à la page 315.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Fichier - Avancé pour accéder aux paramètres d'enregistrement automatique. 2. Pour activer l’enregistrement automatique, définissez le nombre de minutes et/ou le nombre de modifications apportées entre chaque enregistrement. 3. Pour désactiver l’enregistrement automatique, réglez les deux valeurs sur 0. 4. Cliquez sur OK. À présent, vos projets sont enregistrés automatiquement, en fonction des paramètres définis.
SONAR dispose d'une fonction permettant de conserver les versions précédemment enregistrées de votre projet dans un fichier temporaire. À tout moment, vous pouvez revenir à l'une de ces versions enregistrées ou utiliser la version par défaut, c'est-à-dire de la dernière version enregistrée. Quand la sauvegarde de versions est activée, SONAR conserve une liste des fichiers de projets enregistrés auparavant dans votre dossier de projet. C’est la version la plus récente qui porte le nom d’origine du projet. Les noms des versions sauvegardées auparavant sont accompagnés du timestamp qui leur correspond.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Fichier - Avancé pour accéder aux paramètres d'enregistrement automatique. 2. Cochez la case Activer la sauvegarde de versions des fichiers de projet. 3. Utilisez la double flèche pour sélectionner les numéros des versions de votre projet que vous désirez conserver. Remarque : Si vous sélectionnez plus que le maximum de versions de fichiers enregistrées à l’étape 3, c’est la version la plus ancienne qui est supprimée.
Enregistrement de votre travail
3. Cliquez sur OK. Remarque : Si vous n’avez pas enregistré le projet en cours au moment où vous sélectionnez Fichier > Revenir à une version précédente, SONAR vous informera que tous les changements non enregistrés seront perdus. Une fois l'ancien projet chargé, le timestamp disparaît et le projet reprend son nom d'origine.
SONAR vous permet de joindre un certain nombre d'informations à votre projet (sous-titres, nom du compositeur, copyright, etc.). Consultez le tableau ci-dessous pour plus d’informations :
Le menu Edition ne peut pas être utilisé lorsque vous travaillez dans la fenêtre Informations sur le fichier, mais vous pouvez toujours utiliser les touches de raccourci standard de Windows (CTRL+X, CTRL+C et CTRL+V) pour couper, copier et coller du texte.
1. Sélectionnez Projet > Informations pour afficher la fenêtre Informations sur le fichier. 2. Modifiez les informations à votre convenance. Figure 66.
4. Cliquez sur Statistiques pour afficher des statistiques sur le contenu du fichier. 5. Sélectionnez Fichier > Aperçu avant impression avant d'imprimer les informations relatives au projet 6. Fermez la fenêtre Informations sur le fichier.
Enregistrement de votre travail
Vous pouvez ajouter des effets audio et MIDI en temps réel depuis les bus et le rack d’effets. Les marqueurs vous permettent d'accéder rapidement et en toute simplicité aux différentes parties de votre projet, tandis que la grille magnétique cale automatiquement vos clips sur le temps voulu. Grâce à l'édition élastique, il vous suffit de faire glisser la bordure d'un clip pour changer de façon non destructive son point de départ et/ou de fin. Ce mode d'édition vous aidera à reproduire vos clips à l'aide de votre souris. Les vues Pistes et Console offrent un jeu complet de vumètres d’enregistrement et de lecture que vous pouvez configurer à votre gré. SONAR est également doté de différents outils et commandes destinées à l’édition du tempo de vos projet. Vous avez la possibilité de conserver toutes vos prises sur une seule piste composite afin de muter ou lire en solo les différents clips. Grâce à des dossiers de pistes, vous pouvez éditer plusieurs pistes à la fois tout en optimisant l’espace à l’écran. Voir : “Arrangement des pistes” à la page 320 “Modèles de pistes” à la page 327 “Icônes de pistes” à la page 328 “Arrangement des clips” à la page 331 “Travailler sur des portions de clips” à la page 354 “Groupes de sélection des clips” à la page 348 “Marqueurs et grille magnétique” à la page 356 “Travailler sur des clips liés” à la page 364 “Division et combinaison de clips” à la page 366 “Gestion et comping des prises” à la page 368
“Dossiers de pistes” à la page 374 “Ajout d'effets dans la vue Pistes” à la page 377 “Changement de tempo” à la page 378 “Annuler, Rétablir et Historique des annulations” à la page 386 “Édition élastique de données audio (édition non destructive)” à la page 387 “Amélioration de l'édition au clavier” à la page 394
SONAR dispose de nombreuses commandes permettant d'éditer les pistes de vos projets. Voici quelques exemples d'éditions possibles :
Pistes de sorte qu’elles apparaissent dans un ordre différent
éditer plusieurs pistes à la fois, masquer des groupes de pistes et muter, lire en solo, archiver, armer ou surveiller les entrées d'un groupe de pistes ou de plusieurs pistes distinctes. Pour plus d'informations, voir “Dossiers de pistes” à la page 374.
été sélectionnées. La piste sélectionnée est celle dont la barre de titre est plus claire. Vous pouvez sélectionner des pistes supplémentaires comme indiqué dans le tableau :
Arrangement des pistes
Lorsqu’une piste est sélectionnée, le numéro de cette pistes ainsi que toutes les données qu'elle contient apparaissent en surbrillance.
“Copie de pistes” à la page 326 “Suppression de pistes” à la page 327
Il existe plusieurs méthodes pour modifier l'ordre des pistes dans la vue Pistes : • Faites glisser une piste vers un nouvel emplacement dans la vue Pistes. • Utilisez la commande Pistes > Trier les pistes de la vue Pistes pour trier les pistes en fonction de leur nom, de leur statut ou d'une autre caractéristique.
1. Placez la souris à droite du numéro de piste, sur l’icône de la piste à déplacer. Le curseur prend la forme d'une flèche montante/descendante. 2. Déplacez la piste à l’endroit voulu, puis relâchez le bouton de la souris. SONAR réarrange et renumérote les pistes.
Arrangement des pistes
Trier les pistes 1. Cliquez sur le menu Pistes de la vue Pistes et sélectionnez Trier les pistes pour ouvrir la boîte de dialogue Trier les pistes. 2. Sélectionner un attribut de tri dans la liste Trier par : Attribut
Insérer des pistes Il existe plusieurs techniques pour insérer des pistes. Si vous désirez insérer plusieurs pistes, il vous est possible de définir les propriétés des sorties pour toutes les nouvelles pistes. Pour que toutes vos nouvelles pistes audio utilisent le même bus de sortie, vous pouvez paramétrer un bus de sortie par défaut. Les instructions ci-dessous vous décriront la procédure à suivre étape par étape :
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le menu Insérer, puis sélectionnez Piste audio ou Piste MIDI. • Faites un clic droit dans le panneau Pistes à l’endroit où vous désirez insérer une piste, puis sélectionnez Insérer une piste audio ou Insérer une piste MIDI. • Appuyez sur Insérer pour ajouter une piste du même type (audio ou MIDI) que la piste sélectionnée. SONAR décale la piste en cours vers le bas, ainsi que toutes les pistes suivantes, puis insère une piste vierge à l’emplacement sélectionné.
Arrangement des pistes
• Si vous désirez que la sortie principale choisie devienne la sortie par défaut des pistes audio que vous créez, cochez la case Définir comme bus par défaut. Pour définir un bus par défaut, vous pouvez également faire un clic droit sur le bus de votre choix et sélectionner Définir comme bus par défaut dans le menu contextuel qui apparaît. • Si vous désirez que les pistes audio créées contiennent un module de départ auxiliaire vers un bus spécifique, sélectionnez ce bus dans le champ Départ. Si vous sélectionnez Aucun, les pistes audio que vous créerez ne contiendront pas de module de départ auxiliaire. 3. Pour insérer des pistes MIDI, procédez ainsi : • Définissez le nombre de pistes MIDI à insérer dans le champ Nombre de pistes de la section MIDI. • Sélectionnez une sortie MIDI pour vos pistes dans le champ Port. • Sélectionnez un canal de sortie MIDI pour vos pistes dans le champ Canal. 4. Cliquez sur OK pour insérer vos pistes ou sur Annuler pour annuler l’opération. Vos nouvelles pistes seront créées sous les pistes MIDI déjà présentes, lesquelles se trouvent toujours sous les pistes audio. Remarque : Vous pouvez également définir un bus de sortie par défaut pour les nouvelles pistes audio en faisant un clic droit sur le bus de votre choix, puis en sélectionnant Définir comme bus par défaut dans le menu contextuel qui apparaît.
Le menu Vue de la vue Pistes et le menu contextuel du panneau Pistes contiennent plusieurs commandes permettant de personnaliser l'apparence des pistes dans la vue Pistes. Vous pouvez utiliser ces commandes pour zoomer (dans les deux sens), afficher ou masquer une combinaison de pistes et revenir à l’affichage précédent. Le tableau suivant vous offre une description de toutes ces commandes :
Arrangement des pistes
Afficher uniquement les pistes sélectionnées
étirer la bordure inférieure d’une piste afin d’ajuster sa hauteur à votre convenance. Après avoir ainsi étiré la bordure d’une piste verrouillée, sa nouvelle hauteur se verrouille à nouveau.
Lorsque vous copiez une ou plusieurs pistes à l'aide de la commande Pistes > Cloner les pistes de la vue Pistes, différentes possibilités s'offrent à vous : • Elément(s) à copier : événements, propriétés, effets, départs auxiliaires • Répétitions nombre de copies de chaque piste sélectionnée • Piste de départ : emplacement où vous désirez que la première des nouvelles pistes apparaisse
1. Sélectionnez les pistes que vous souhaitez copier. 2. Cliquez sur le menu Pistes de la vue Pistes et sélectionnez Cloner les pistes pour ouvrir la boîte de dialogue Cloner les pistes. 3. Cochez les cases Cloner les événements, Cloner les propriétés, Cloner les effets et/ou Cloner les départs auxiliaires afin de spécifier quels éléments vous désirez copier. 4. Si vous voulez que les événements copiés deviennent des clips liés, cochez la case Lier aux clips d'origine. 5. Sélectionnez le nombre de copies que vous désirez créer pour chaque piste sélectionnée. 6. Sélectionnez le numéro de piste auquel la première des nouvelles pistes doit être créée. Les autres pistes créées suivront celle-ci. 7. Cliquez sur OK. SONAR copie et colle les pistes sélectionnées à partir du numéro de piste que vous avez choisi. Toutes les nouvelles pistes se suivent. Remarque : Lorsque vous clonez une piste d'instrument, une piste MIDI est créée et affectée au même synthé virtuel que la piste d'instrument clonée.
Arrangement des pistes
Il est possible de supprimer toute une piste avec l’ensemble de ses propriétés, de ses clips et de ses événements. Peut-être voudrez-vous supprimer ou effacer uniquement le contenu d'une piste en conservant ses propriétés. Si vous supprimez ou effacez une piste par erreur, vous pouvez toujours utiliser la fonction Edition > Annuler afin de récupérer les données. Lorsque vous supprimez ou effacez une piste, les données de cette piste ne sont pas copiées dans le presse-papiers de SONAR. Pour supprimer les données d'une piste et les copier dans le pressepapiers, il vous faut utiliser la commande Edition > Couper.
1. Sélectionnez les pistes à supprimer. 2. Cliquez sur le menu Pistes de la vue Pistes et sélectionnez Supprimer les pistes. SONAR supprime les pistes sélectionnées. Vous pouvez également faire un clic droit sur chaque piste et sélectionner la commande Supprimer la piste dans le menu contextuel.
1. Sélectionnez les pistes que vous souhaitez effacer. 2. Dans le menu Pistes, sélectionnez Vider les pistes. SONAR supprime tous les clips et événements des pistes sélectionnées, mais conserve les propriétés de ces pistes.
Vous pouvez créer un nombre illimité de modèles de pistes afin de retrouver rapidement les paramètres que vous utilisez le plus souvent, notamment : • Type de piste (MIDI ou audio) • État Mute, Solo et Enregistrement • Entrée physique • Destination de sortie • Paramètres de départ auxiliaire • Paramètres de piste • Icônes de pistes • Effets avec leurs paramètres • Instrument et banque/patch • Nom de la piste
Arrangement des pistes
1. Sélectionnez la ou les pistes que vous désirez enregistrer en tant que preset. 2. Sélectionnez Fichier > Exporter > Modèle de piste dans le menu principal. La boîte de dialogue Enregistrer sous apparaît. 3. Saisissez un nom pour votre modèle, puis cliquez sur Enregistrer. Les modèles de pistes portent l’extension .cwx.
• Sélectionnez Insérer > Modèle de piste pour ouvrir la boîte de dialogue Importer un modèle de piste, puis sélectionnez le modèle de piste souhaité. Ou • Faites un clic droit dans le panneau Pistes et sélectionnez Insérer à partir d’un modèle de piste - [nom du modèle de piste] ou sélectionnez Plus de modèles de pistes. Les pistes insérées seront conformes au modèle sélectionné.
Les icônes de pistes vous permettent d'identifier rapidement le contenu d'une piste en fonction de son instrument. Vous pouvez attribuer une nouvelle icône de piste, créer vos propres icônes de pistes et inclure une icône dans un modèle de piste.
• Pour afficher ou masquer les icônes de pistes dans toutes les vues, utilisez la commande Vues > Icônes > Afficher les icônes. • Pour afficher ou masquer les icônes de pistes dans une vue spécifique, utilisez la commande Vues > Icônes > [nom de la vue souhaitée] > Afficher les icônes. Ou • Pour masquer une icône de piste, faites un clic droit sur l’une des icônes dans la vue désirée, puis sélectionnez Afficher les icônes dans le menu contextuel. Cette option n’est pas valable pour les en-têtes de la vue Pistes.
• Pour afficher les icônes de pistes standard dans l'en-tête des pistes de la vue Pistes, utilisez la commande Vues > Icônes > Vue Pistes > Afficher dans l'en-tête. • Pour afficher des icônes de pistes personnalisées dans l'en-tête des pistes de la vue Pistes, utilisez la commande Vues > Icônes > Vue Pistes > Afficher des icônes personnalisées dans l'en-tête. • Pour afficher des icônes de pistes à gauche des commandes de chaque piste dans la vue Pistes, utilisez la commande Vues > Icônes > Vue Pistes > Afficher dans la tranche.
Arrangement des pistes
• Faites un clic droit sur une icône de piste dans la vue désirée et sélectionnez Petites icônes ou Grandes icônes dans le menu contextuel. Ou • Dans le menu principal, cliquez sur Vues > Icônes > [nom de la vue souhaitée] > Petites icônes ou Grandes icônes.
1. Faites un clic droit sur l'icône à remplacer. 2. Sélectionnez Charger une icône de piste dans le menu qui s'affiche. La boîte de dialogue Ouvrir s'affiche. 3. Choisissez une icône et cliquez sur Ouvrir.
Remarque : Vous ne pouvez pas modifier une icône en faisant un clic droit quand il s’agit d’une en-tête de piste dans la vue Pistes. Cependant, il vous est possible de remplacer l’icône de piste d’un en-tête de piste en cliquant sur cette icône tout en appuyant sur la touche ALT. Vous afficherez ainsi la boîte de dialogue Ouvrir qui vous permettra de choisir une nouvelle icône. Quelle que soit la vue dans laquelle vous vous trouvez, vous pouvez afficher la boîte de dialogue Ouvrir en cliquant sur une icône de piste tout en maintenant la touche ALT enfoncée. 1. Faites un clic droit sur l'icône à rétablir. 2. Sélectionnez Réinitialiser l'icône de piste dans le menu qui s'affiche.
1. Créez ou éditez un fichier image au format .bmp, de préférence à la dimension 128 x 128 pixels. Vous pouvez utiliser n'importe quelle image en tant qu’icône de piste. La taille de l'image n'est pas limitée, mais pour une bonne lisibilité il est recommandé de prendre une image carrée de 128 pixels de côté. Les images doivent être au format .bmp. 2. Enregistrez l'image en tant que fichier .bmp dans le dossier Icônes de pistes du dossier principal de SONAR.
Vous pouvez configurer la taille des petites et des grandes icônes dans le fichier cakewalk.ini. Par défaut, les petites icônes mesurent 32 x 32 pixels et les grandes 48 x 48. Les variables INI suivantes vous permettent de modifier ces dimensions par défaut : [WinCake] SmallIconHeight=32 LargeIconHeight=48 1. Cliquez sur le bouton Commandes des pistes qui se trouve en haut du panneau Pistes et sélectionnez Gestionnaire des commandes de pistes pour ouvrir la boîte de dialogue Gestionnaire des commandes de pistes. 2. Dans le champ Preset, choisissez le preset de commande à configurer ou cliquez sur <nouveau> et saisissez un nom pour créer un nouvel onglet. 3. Dans les quatre colonnes des tranches (Tranche audio, Tranche MIDI, etc.), cochez toutes les commandes que vous souhaitez faire apparaître pour le preset sélectionné. 4. Pour sélectionner toutes les commandes possibles, cliquez sur Sélectionner toutes les commandes. Pour sélectionner les commandes par défaut, sélectionnez Restaurer les paramètres par défaut (tous les presets créés sont alors supprimés). 5. Pour configurer un autre preset, sélectionnez-le dans le champ Preset. 6. Cliquez sur OK pour appliquer les modifications ou sur Annuler pour les supprimer. Pour plus d'informations sur la boîte de dialogue Gestionnaire des commandes de pistes, voir “Gestionnaire des commandes de pistes” à la page 1768.
• Dans le menu Options de la vue Pistes, survolez Options du vumètre et sélectionnez Vumètres horizontaux ou Vumètres verticaux.
Arrangement des clips La vue Pistes offre de nombreuses fonctions qui vous permettent d'arranger, de copier et de coller les clips à votre convenance. Le plus simple est de sélectionner les clips ou portions de clips à arranger, puis de les glisser-déplacer où bon vous semble. Vous pouvez même glisser-déplacer des clips dans la vue Pistes en cours de lecture. Il est également possible d’arranger les clips à l'aide du presse-papiers en passant par les commandes Edition > Couper, Edition > Copier et Edition > Coller ; ces commandes fonctionnent comme dans la plupart des programmes Windows. La grille magnétique vous permet de déplacer des clips selon des intervalles temporels définis (une noire ou une mesure entière, par exemple). Voir “Modifier les options de magnétisme” à la page 357. Voir : “Affichage des clips” à la page 331 “Ouverture des vues à l’aide d’un double-clic sur les clips” à la page 337 “Sélection des clips” à la page 338 “Pour sélectionner une plage temporelle ou un clip, vous pouvez utiliser l'outil intelligent ou l'outil Sélection.” à la page 339
Les clips sont représentés par des rectangles dans le panneau Clips. Leur position et leur longueur vous indiquent instantanément leur point de départ et leur durée. Vous pouvez contrôler quatre aspects de leur apparence : Couleur : Par défaut, les clips des différentes pistes sont de couleurs différentes. Le cycle des couleurs se répète toutes les dix pistes. Vous pouvez personnaliser les couleurs par défaut des clips dans Edition > Préférences > Personnalisation - Couleur ou modifier la couleur de chaque clip dans l'Inspecteur de clips.. Remarque : Dans les clips audio, c’est la couleur de la forme d'onde qui change, sauf quand le contenu de ces clips n’est pas affiché. Dans les clips MIDI, c'est la couleur de fond du clip qui change. • Nom : Vous pouvez attribuer un nom descriptif à chacun de vos clips. Ce nom s'affiche alors dans le coin supérieur gauche des clips. • Contenu : Il est possible d’afficher la représentation des événements que contiennent vos clips.
Arrangement des clips
Pour inspecter en détail le contenu des clips, vous pouvez utilisez les outils de zoom. Notez que l'affichage du contenu de tous les clips demande plus de travail à votre ordinateur. Par conséquent, si votre ordinateur est équipé d'un processeur lent ou ancien, il peut s'avérer préférable de désactiver l'affichage du contenu des clips.: Figure 67.
• Cliquez sur les boutons de zoom vertical pour effectuer un zoom avant ou arrière selon un pourcentage fixe à chaque clic. Ou • Déplacez le curseur de zoom vertical afin d’effectuer un zoom avant ou arrière proportionnel au déplacement du curseur. Ou • Maintenez la touche CTRL enfoncée et appuyez la flèche montante (pour un zoom arrière) ou la flèche descendante (pour un zoom avant).
Utilisez l'outil Zoom pour délimiter une zone de sélection comprenant le ou les clips à agrandir. Pour activer l'outil Zoom, maintenez la touche Z enfoncée. Lorsque vous relâchez la souris, la zone sélectionnée s'ajuste au panneau Clips. Raccourcis clavier de la commande de zoom :
• Maintenez les touches ALT et CTRL enfoncées pour régler l’échelle de piste (uniquement dans le panneau Clips de la vue Pistes)
1. Dans le menu Options de la vue Piste, sélectionnez Options de zoom. 2. Sélectionnez l'intensité du zoom dans le champ Facteur de zoom en utilisant les doubles-flèches ou en saisissant une valeur. 3. Sélectionnez les options de zoom vertical et horizontal. 4. Cochez ou décochez Zoom simultané horizontal et vertical. Par défaut, l'option Zoom simultané horizontal et vertical est cochée. Si vous la décochez, le zoom rapide adopte les comportements suivants. • ALT+molette de la souris = zoom vertical • ALT+MAJ+molette de la souris = zoom vertical plus rapide • CTRL+ALT+molette de la souris = zoom horizontal • CTRL+ALT+MAJ+molette de la souris = zoom horizontal plus rapide 5. Cliquez sur OK.
1. Cliquez sur le menu Vue de la vue Pistes, survolez Affichage et sélectionnez l'option Afficher les noms des clips pour afficher les noms des clips ou désélectionnez-la pour masquer les noms des clips. 2. Cliquez sur le menu Vue de la vue Pistes, survolez Affichage et sélectionnez l'option Afficher le contenu des clips pour afficher le contenu des clips ou désélectionnez-la pour masquer le contenu des clips. SONAR affiche les informations voulues dans le panneau Clips.
1. Sélectionnez les clips à renommer. 2. Ouvrez l'Inspecteur de clips et affichez la section Propriétés.
Arrangement des clips
2. Ouvrez l'Inspecteur de clips et affichez la section Propriétés. Figure 69.
Utiliser une couleur personnalisée
Arrangement des clips
La vue Navigateur vous permet de visualiser votre projet dans sa quasi-intégralité de manière à vous offrir une vue d'ensemble de votre morceau. La vue Navigateur est une version flottante du panneau Navigateur qui se trouve dans la partie supérieure de la vue Pistes. Pour ouvrir la vue Navigateur, cliquez sur le menu Vue et sélectionnez Navigateur ou appuyez sur ALT+MAJ+8. Figure 70.
Le rectangle de piste est un rectangle vert que vous pouvez trouver dans la vue Navigateur. Il indique la section de votre projet qui est affichée dans le panneau Clips de la vue Pistes. Il est possible de déplacer ou de redimensionner ce rectangle de piste.
1. Positionnez votre curseur dans le rectangle de piste jusqu'à ce que l'icône prenne cette forme : . 2. Cliquez sur le rectangle et déplacez-le à l'emplacement voulu, puis relâchez le bouton de la souris.
Cliquez avec le bouton droit de la souris dans la vue Navigateur et sélectionnez l'option Positionnement du rectangle par clic gauche.
1. Cliquez sur l'un des nœuds situés sur la bordure du rectangle. 2. Déplacez les nœuds pour modifier la taille du rectangle.
Maintenez la touche ALT enfoncée et faites glisser le pointeur de la souris.
Arrangement des clips
1. Maintenez la touche CTRL enfoncée. 2. Cliquez à l'endroit où vous souhaitez placer la position de lecture.
Cliquez avec le bouton droit de la souris dans la vue Navigateur et sélectionnez l'une des options suivantes : • Hauteur de piste minimale • Hauteur de piste moyenne • Hauteur de piste maximale
Cliquez avec le bouton droit de la souris dans la vue Navigateur et sélectionnez l'une des options suivantes : • Zoom horizontal niveau 1 • Zoom horizontal niveau 2 • Zoom horizontal niveau 3 Par défaut, si vous double-cliquez sur un clip MIDI dans le panneau Clips, c’est la vue Piano Roll de cette piste apparaît ; si vous double-cliquez sur un clip audio, c'est la vue Construction des boucles qui s’affiche. Pour définir la vue à ouvrir lorsque vous double-cliquez sur un clip, cliquez sur le menu Options de la vue Pistes, survolez Comportement du clic > Double-clic et choisissez la vue souhaitée.
1. Faites un clic droit dans le panneau Clips et sélectionnez Vues dans le menu contextuel. 2. Sélectionnez la vue dans laquelle vous désirez travailler dans le sous-menu qui apparaît.
Arrangement des clips
Avant de déplacer, copier, éditer ou supprimer des clips, vous devez les sélectionner. Le tableau cidessous regroupe les différentes façon de sélectionner des clips entiers :
Maintenez la touche ALT enfoncée et déplacez votre curseur sur le ou les clips de votre choix. Utilisez l'outil intelligent ou l'outil Sélection et faites glisser le curseur de la souris dans la partie supérieure du ou des clips. C’est le paramétrage du magnétisme qui détermine la taille des portions que vous pouvez sélectionner.
dans la barre des commandes.
Sélectionner par plage temporelle ou par clips Pour sélectionner une plage temporelle ou un clip, vous pouvez utiliser l'outil intelligent ou l'outil Sélection. Lorsque vous utilisez l'outil intelligent ou l'outil Sélection, le clip se divise en deux zones verticales. Le pointeur de la souris change de forme, selon la zone survolée : • Outil intelligent : • Haut. Cliquez sur le clip pour le sélectionner ou faites glisser la souris pour effectuer une sélection temporelle. • Outil Sélection: • Haut. Faites glisser le pointeur de la souris pour effectuer une sélection temporelle. Un curseur en forme de I clignote à l'endroit où commence la sélection temporelle. • Bas. Cliquez sur le clip pour le sélectionner. L'outil intelligent et l'outil Sélection respectent les paramètres de magnétisme.
Vous pouvez copier ou déplacer des clips par glisser-déplacer ou à l'aide des commandes Couper, Copier et Coller. Si vous copiez ou déplacez des clips dans des pistes contenant déjà des données, vous devez indiquer à SONAR comment combiner les données nouvelles et existantes. Vous avez les choix entre les options suivantes :
Aligner sur les mesures, les clips décalés s'aligneront sur les limites des mesures. Sinon, ils seront simplement placés à la suite du ou des clips déplacés/copiés.
Arrangement des clips
Coller dans des clips existants (clips MIDI uniquement)
également les configurer une fois pour toutes, de sorte qu'elles s’appliquent automatiquement. Pour ce faire, il vous suffit de cocher ou décocher l'option Toujours poser la question dans la boîte de dialogue Options de glisser-déplacer. Pour ouvrir la boîte de dialogue Options de glisser-déplacer, cliquez sur le menu Options de la vue Pistes et sélectionnez Options de glisser-déplacer. • Si vous déplacez la bordure du panneau Clips, celui-ci défile automatiquement dans le sens de votre curseur. • Si vous changez d'avis pendant que vous déplacez des clips, vous pouvez annuler l’opération en appuyant sur la touche ECHAP. SONAR vous permet également de déplacer et copier des clips d’un projet à l’autre.
1. Choisissez les clips à déplacer. 2. Si vous souhaitez déplacer des clips d’un intervalle défini, activez le magnétisme (consultez “Modifier les options de magnétisme” à la page 357). 3. Sélectionnez l'outil intelligent
5. Maintenez le bouton gauche de la souris enfoncé. Un rectangle s'affiche autour des clips sélectionnés. 6. Déplacez les clips vers leur nouvel emplacement, puis relâchez le bouton de la souris. Au besoin, sélectionnez les options de votre choix dans la boîte de dialogue Options de glisserdéplacer(cliquez sur Edition > Préférences > Personnalisation - Édition ou cliquez avec le
Arrangement des clips
Remarque : Si vous déplacez un clip audio (qui n’est pas un clip groove) vers un endroit du projet où le tempo est différent, la taille du clip changera.
1. Choisissez les clips à déplacer. 2. Sélectionnez Edition > Couper afin d’ouvrir la boîte de dialogue Couper. Figure 72.
Arrangement des pistes et des clips Arrangement des clips
6. Sélectionnez Edition > Collage spécial pour afficher la boîte de dialogue Coller. Figure 73.
1. Sélectionnez le clip à éditer. 2. Ouvrez l'Inspecteur de clips et affichez la section Propriétés. 3. Dans le champ Format temporel, sélectionnez les unités que vous souhaitez utiliser pour définir le nouveau point de départ et/ou la nouvelle durée, en cliquant sur l'une des cases d'option suivantes : • M:B:T : le clip débutera et se terminera à la mesure, au temps et au tic définis. • Échantillons : le clip débutera et se terminera sur un échantillon spécifique. • H:M:S:F : le clip débutera et se terminera à l’heure, la minute, la seconde et l’image définies. Cette unité également appelée temps SMPTE vous permet de faire débuter un clip à un instant dans le temps absolu (et non dans le temps musical). • Secondes : le clip débutera et se terminera à la seconde définie. 4. Dans les champs Début et Longueur, saisissez un nouveau point de départ et/ou une nouvelle longueur. Vous pouvez également utiliser la double flèche ou le clavier pour modifier ces valeurs. 5. Définissez une valeur dans le champ Base temporelle. Choisissez l’une des deux options proposées dans cette section afin de paramétrer les modifications du point de départ de vos clip en cas de changement de tempo : • Musical (M:B:T) : quand un clip utilise la base temporelle musicale, sa position M:B:T reste la même tandis que sa position absolue (SMPTE) change. • Absolu (SMPTE) : quand un clip utilise la base temporelle absolue (SMPTE), sa position
Arrangement des clips
Remarque : La longueur d'un clip peut également changer quand vous modifiez le tempo — les clips audio conservent leur longueur absolue (SMPTE), tandis que les clips MIDI utilisent la valeur définie dans le champ Base temporelle. Si un clip MIDI a été configuré pour utiliser le temps musical, il conserve sa longueur M:B:T. Si un clip MIDI a été configuré pour utiliser le temps absolu, il conserve sa longueur absolue. SONAR adapte le clip aux valeurs définies. Remarque : Le champ Décalage du magnétisme ne concerne que les clips audio. La valeur de ce champ représente le décalage du clip sélectionné, exprimé en échantillons. Lorsque vous définissez une valeur de décalage du magnétisme pour un clip, puis que vous le déplacez, l'extrémité gauche de ce clip ne se cale pas sur la résolution de magnétisme en cours -- le clip se positionne à un point correspondant à la distance entre l'extrémité gauche du clip et la valeur de décalage du magnétisme. Si par exemple vous avez défini une résolution du magnétisme correspondant à un déplacement d'une mesure et un décalage du magnétisme de 1 500 échantillons pour un clip donné, quand vous déplacerez ce clip, c’est le point du clip se trouvant 1 500 échantillons à droite de son début qui se calera sur la ligne de mesure, et non son extrémité gauche.
1. Sélectionnez les clips à copier. 2. Activez le magnétisme si vous le souhaitez. 3. Sélectionnez l'outil intelligent
5. Maintenez la touche CTRL et le bouton gauche de la souris enfoncés. Un rectangle s'affiche autour des clips sélectionnés. 6. Déplacez les clips vers le nouvel emplacement, puis relâchez le bouton de votre souris. 7. Si nécessaire, sélectionnez les options de votre choix dans la boîte de dialogue Options de glisser-déplacer, puis cliquez sur OK. SONAR copie les clips à leur nouvel emplacement.
1. Sélectionnez les clips à copier. 2. Sélectionnez Edition > Copier pour afficher la boîte de dialogue Copier. 3. Sélectionnez les options souhaitées, puis cliquez sur OK. SONAR copie les clips dans le pressepapiers Windows. 4. Cliquez dans le panneau Pistes pour sélectionner la piste en cours comme destination des clips. 5. Amenez la position de lecture à l'endroit où les clips doivent être collés.
Arrangement des clips
1. Sélectionnez les clips à supprimer. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • En sélectionnant Edition > Supprimer, vous faites apparaître une boîte de dialogue dans laquelle vous pouvez sélectionner vos options. Cliquez sur OK pour confirmer vos choix. • Appuyez sur la touche SUPPR du clavier. SONAR supprime les clips sélectionnés. Voir : “Division et combinaison de clips” à la page 366 “Travailler sur des portions de clips” à la page 354 “Travailler sur des clips liés” à la page 364 “Ligne de ciblage précis” à la page 344
Le ciblage précis est une ligne blanche verticale qui indique la position horizontale du curseur de la souris dans le panneau Clips. La position temporelle du curseur est également indiquée dans la règle temporelle. Le ciblage précis peut s'avérer d'une grande aide pour les éditions dans le panneau Clips car il vous aide à aligner le curseur sur les événements des différentes pistes ou sur des marqueurs de la règle temporelle.
Arrangement des clips
Les règles suivantes s'appliquent lorsque vous sélectionnez et déplacez un clip à l'aide des outils Édition, Sélection et Déplacement et de l'outil intelligent : Clic sur la partie gauche (début) d'un clip. La ligne de ciblage précis se cale sur le point de départ du clip et se déplace lorsque le clip est déplacé. Clic sur la partie droite (fin) d'un clip. La ligne de ciblage précis se cale sur le point de fin du clip et le magnétisme est basé sur la fin du clip. La ligne de ciblage précis se déplace avec le clip lorsque celui-ci est déplacé.
• Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le menu Vue de la vue Pistes, survolez Affichage et sélectionnez Guide de visée. • Appuyez sur X. La ligne verticale de ciblage précis s'affiche ou disparaît. Conseil : Il est également possible d'activer/désactiver le ciblage précis à l'aide d'un raccourci clavier. Pour de plus amples informations sur les raccourcis clavier, consultez “Raccourcis clavier” à la page 1046.
Arrangement des clips
4. Choisissez une couleur et cliquez sur OK afin de fermer la boîte de dialogue Préférences. Voir : “Division et combinaison de clips” à la page 366 “Travailler sur des portions de clips” à la page 354 “Travailler sur des clips liés” à la page 364
Tous les clips audio et MIDI de SONAR sont associés à une nouvelle propriété Position d'origine, qui stocke le timestamp SMPTE d'origine associé à un clip. La propriété Position d'origine d'un clip est basée sur une position absolue et non sur le tempo. Vous pouvez ainsi disposer les clips comme vous le souhaitez et le replacer par la suite à leur position d'origine si nécessaire. SONAR affecte automatiquement la propriété Position d'origine lors de l'importation ou immédiatement après l'enregistrement. Lorsqu'un clip audio contenant un timestamp SMPTE est importé dans SONAR (un fichier Broadcast Wave, par exemple), le champ Position d'origine prend la valeur de ce timestamp. À l'ouverture des projets SONAR issus d'une version précédente, c'est la position actuelle des clips qui sera affectée à cette propriété. Remarque : Il est impossible de modifier la propriété Position d'origine. Si un clip est converti dans un nouveau clip, la propriété Position d'origine ne sera pas reportée sur le nouveau clip. Figure 75.
Rétablir le timestamp d'origine des clips Pour rétablir le timestamp SMPTE d'origine des clips sélectionnés, effectuez l'une des opérations suivantes : • Faites un clic droit sur un clip et sélectionnez Rétablir le timestamp d'origine des clips dans le menu contextuel. • Dans l'Inspecteur de clips, affichez la section Propriétés, cliquez sur le champ Position d'origine et sélectionnez Rétablir le timestamp d'origine dans le menu contextuel.
Il est possible de verrouiller un clip de manière à éviter toute modification ou suppression accidentelle. Ce verrouillage peut s’appliquer à sa position et/ou à ses données.
• Dans l'Inspecteur de clips, affichez la section Propriétés, cliquez sur le champ Verrouiller et choisissez les attributs de clip à verrouiller : • Position et données : quand vous sélectionnez cette option, vous verrouillez la position et les données du clip. Un icône de verrouillage apparaît alors sur le clip
2. Dans le menu contextuel qui apparaît, sélectionnez l’une des commandes suivantes : • Verrouiller le clip > Verrouiller la position : quand vous sélectionnez cette option en mode verrouillage, seule la position se verrouille et un cadenas jaune ouvert apparaît sur le clip. Si les données avaient été verrouillées auparavant, les données et la position seront verrouillées
Arrangement des clips
• Verrouiller le clip > Verrouiller les données : quand vous sélectionnez cette option en mode verrouillage, les données se verrouillent et un cadenas bleu ouvert apparaît sur le clip. Si la position avait été verrouillée auparavant, les données et la position seront verrouillées et un cadenas fermé apparaîtra sur le clip. Quand la position et les données ont été verrouillées en mode déverrouillage et que vous déverrouillez les données, un cadenas jaune ouvert apparaît sur le clip afin de vous indiquer que seule la position est désormais verrouillée. Remarque : Quand la position d’un clip est verrouillée et que vous changez de tempo, la position de ce clip se modifie en fonction de l’option sélectionnée dans le champ Base temporelle des Propriétés du clip : musicale (M:B:T) ou absolue (SMPTE). Quand un clip utilise la base temporelle musicale, sa position M:B:T reste la même tandis que sa position absolue (SMPTE) change. Quand un clip utilise la base temporelle absolue, sa position absolue reste la même tandis que sa position M:B:T change.
Lors de l'édition, il peut être utile d'interrompre le défilement horizontal du panneau Clips pendant la lecture. Vous pouvez ainsi vous concentrer sur la zone à éditer sans risquer de commettre une erreur à cause du défilement de l'écran. Lorsque l'option Clic gauche bloque le défilement est activée (comportement par défaut) et que vous cliquez sur un objet du panneau Clips, le défilement de ce panneau s'interrompt. Lorsque l'édition est terminée et que vous souhaitez que le panneau Clips recommence à défiler pendant la lecture, cliquez dans l'arrière-plan du panneau Clips pour réactiver le défilement.
Dans le menu Options de la vue Pistes, survolez Comportement du clic et sélectionnez Clic gauche bloque le défilement dans le sous-menu.
SONAR permet de traiter plusieurs clips comme un seul ensemble. Quand des clips sont groupés, vous pouvez tous les sélectionner et les éditer en n'en traitant qu'un seul. Chaque groupe peut contenir des clips audio et MIDI provenant d'une seule piste ou de plusieurs. Les groupes de clips peuvent être très pratiques, par exemple, quand il s'agit d'éditer des batteries sur plusieurs pistes et d'appliquer les éditions à tous les clips de la même prise d'enregistrement. Vous pouvez configurer SONAR de manière à ce que les clips se groupent automatiquement après l'enregistrement simultané de plusieurs pistes. Une fois les clips enregistrés, libre à vous d'en ajouter ou d'en retirer du groupe. Un numéro de groupe figure à côté du nom de tous les clips groupés.
Groupes de sélection des clips
Une fois l'enregistrement terminé, tous les nouveaux clips se groupent. S'il s'agit d'un enregistrement en boucle, chaque passage de boucle est placé dans un groupe différent. Deux entrées sont enregistrées dans l'historique des annulations. La première correspond à l'enregistrement à proprement parler et la seconde à la création du groupe de clips. Vous avez donc la possibilité d'annuler le groupage des clips sans perdre votre enregistrement. L'illustration ci-dessous montre deux prises d'enregistrement en boucle sur cinq pistes. Le premier groupe de clips est sélectionné.
Groupes de sélection des clips
1. Sélectionnez les clips que vous souhaitez grouper. 2. Faites un clic droit sur l'un des clips sélectionnés et cliquez sur Créer un groupe de sélection avec les clips sélectionnés dans le menu contextuel. Un nouveau groupe de sélection est créé et son numéro figure à côté du nom de chacun des clips. Remarque : Les clips ne peuvent appartenir qu'à un groupe de sélection à la fois. Si l'un des clips sélectionnés fait déjà partie d'un autre groupe de clips, il sera retiré de son ancien groupe pour être intégré au nouveau.
1. Cliquez sur l'un des clips du groupe existant. Tous les clips de ce groupe sont sélectionnés. 2. Maintenez la touche CTRL enfoncée et cliquez les clips que vous souhaitez ajouter au groupe. 3. Faites un clic droit sur l'un des clips sélectionnés et cliquez sur Créer un groupe de sélection avec les clips sélectionnés dans le menu contextuel. Tous les clips sélectionnés sont placés dans un nouveau groupe de sélection. Remarque : Les clips ne peuvent appartenir qu'à un groupe de sélection à la fois. Si l'un des clips sélectionnés fait déjà partie d'un autre groupe de clips, il sera retiré de son ancien groupe pour être intégré au nouveau.
1. Sélectionnez les clips à retirer du groupe. Conseil : Pour ne sélectionner qu'un seul clip du groupe, maintenez la touche MAJ enfoncée et cliquez sur le clip que vous souhaitez retirer. 2. Faites un clic droit sur l'un des clips sélectionnés et choisissez l'option Retirer les clips sélectionnés des groupes de sélection dans le menu contextuel. Les clips sélectionnés ne font plus partie d'aucun groupe.
1. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Dans le menu Edition, survolez Sélectionner et cliquez sur Tout. • Appuyez sur CTRL+A. Tous les clips sont sélectionnés. 2. Faites un clic droit sur l'un des clips sélectionnés et choisissez l'option Retirer les clips sélectionnés des groupes de sélection dans le menu contextuel. Les clips sélectionnés ne font plus partie d'aucun groupe.
Groupes de sélection des clips
Les outils Sélection, Mute et Diviser ont les effets suivants sur les clips groupés : • Outil Sélection • Quand vous cliquez sur un clip appartenant à un groupe, tous les autres clips de ce groupe sont sélectionnés. • Quand vous utilisez la sélection au lasso, seuls les clips compris dans le rectangle de sélection sont pris en compte. • Outil Diviser • Quand vous cliquez sur un clip non sélectionné, celui-ci est divisé, ainsi que tous les clips du même groupe situés au niveau de la position de division. • Si des clips ont été sélectionnés au préalable, seuls les clips compris dans la sélection sont divisés. • Si vous sélectionnez toute une plage, tous les clips du groupe qui sont en contact avec cette plage sont divisés. • Outil Mute . L'outil Mute peut fonctionner selon différents modes. Ces modes sont indiqués entre crochets. • [Mode Muter les clips entiers] Quand vous cliquez sur un clip non sélectionné, ce clip ainsi que tous les clips appartenant au même groupe sont mutés. • [Mode Muter les clips entiers] Si des clips ont été sélectionnés au préalable, seuls les clips compris dans la sélection sont mutés. • [Mode Muter les clips entiers] Quand vous utilisez la sélection au lasso, les clips compris dans le rectangle de sélection, ainsi que les autres clips du groupe sont mutés. • [Mode Muter les plages temporelles] Quand vous sélectionnez toute une plage, tous les clips du groupe qui sont en contact avec cette plage sont mutés. Remarque : Il n'est possible de muter qu'une seule piste ou couche à la fois en mode Muter les plages temporelles. • [Mode Isoler] Quand vous cliquez sur un clip non sélectionné ce clip, ainsi que tous les clips appartenant au même groupe sont isolés. • [Mode Isoler] Quand vous isolez toute une plage, tous les clips du groupe qui sont en contact avec cette plage sont isolés. Attention : Les opérations d'édition effectuées sur un membre du groupe s'appliquent également aux clips masqués compris dans ce groupe. Faites attention à ne pas modifier ou supprimer des clips masqués sans le vouloir.
Groupes de sélection des clips
SONAR peut créer automatiquement un nouveau groupe de clips lorsque vous divisez des clips au sein d'un groupe de clips existant. Pour définir le comportement à adopter lors de la division, procédez comme suit : 1. Cliquez sur Edition > Préférences > Personnalisation - Édition. 2. Sous Clips, cochez la case Créer nouveaux groupes après division des clips des group Pour plus d’informations, voir “Division et combinaison de clips” à la page 366.
Quand vous copiez collez les clips d’un groupe, vous pouvez choisir si les clips collés devront appartenir à un nouveau groupe de clips ou au groupe de clips d’origine d’où ils ont été copiés. Par défaut, un nouveau groupe de clips est créé. Vous pouvez changer ceci en ajoutant une ligne à la section [WinCake] du fichier Cakewalk.ini : [WinCake] CreateNewGroupsOnPaste=1 Les valeurs sont les suivantes : 0 = Les clips collés appartiennent au groupe d’origine où ils ont été copiés. 1 = Un nouveau groupe de clips est créé pour les clips collés (option par défaut). Pour afficher et modifier le fichier Cakewalk.ini, cliquez sur Edition > Préférences > Fichier Fichier d'initialisation. Pour en savoir plus, voir “Fichiers d'initialisation” à la page 1281.
Le décalage consiste à légèrement déplacer un clip ou une note MIDI vers la gauche, la droite, le haut ou le bas. La fonction Décalage possède trois paramètres que vous pouvez personnaliser. Vous pouvez également décaler des clips (dans la vue Pistes) ou des notes (dans la vue Piano Roll) vers le haut ou le bas. Pour ce faire, vous pouvez vous aider de certains raccourcis clavier (voir “Décaler un clip à l'aide des raccourcis clavier” à la page 354).
Pour configurer les trois paramètres de décalage, cliquez sur Edition > Préférences > Personnalisation - Magnétisme et décalage ou sur Traitements > Décaler > Paramètres.
Pour décaler un clip, procédez comme suit. 1. Sélectionnez le clip à décaler. 2. Sélectionnez Traitements > Décaler vers la gauche (1-3) dans le menu afin de déplacer le clip vers la gauche ou Traitements > Décaler vers la droite (1-3) pour déplacer le clip vers la droite. L'ampleur du décalage d'un clip ou d'une note dépend des paramètres définis dans Edition > Préférences > Personnalisation - Magnétisme et décalage.
Pour décaler un clip (dans la vue Pistes) ou une note MIDI (dans la vue Piano Roll) vers le haut ou le bas, suivez les instructions ci-dessous. 1. Sélectionnez le clip ou la note à décaler. 2. Sélectionnez Traitements > Décaler > Haut pour déplacer un clip ou une note vers le haut ou Traitements > Décaler > Bas pour déplacer une note ou un clip vers le bas. Les clips se déplacent vers le haut ou le bas, d'une piste à la fois. Les notes se déplacent vers le haut ou le bas, d'un demi ton à la fois.
1. Pour accéder aux paramètres de décalage, cliquez sur Traitements > Décalage > Paramètres. 2. Sélectionnez l'un des trois groupes de décalage suivants : • Temps musical : sélectionnez un paramètre de longueur de note. • Temps absolu : sélectionnez l'une des options d'intervalle absolu et un numéro dans le premier champ Paramètre de temps absolu
• Gauche 1 : touche 1 sur le pavé • Droite 1 : touche 3 sur le pavé • Gauche 2 : touche 4 sur le pavé • Droite 2 : touche 6 sur le pavé • Gauche 3 : touche 7 sur le pavé • Droite 3 : touche 9 sur le pavé • Haut : touche 8 sur le pavé • Bas : touche 2 sur le pavé
SONAR vous permet de sélectionner, copier, déplacer et supprimer des portions de projet, même si elles ne correspondent pas aux limites de vos clips. Pour ce faire, il existe deux méthodes : • Sélectionner directement les portions d'un ou plusieurs clips. • Sélectionner une plage temporelle et une ou plusieurs pistes. SONAR sélectionne automatiquement les portions de clips figurant à la fois dans la plage temporelle et dans les pistes sélectionnées. Vous pouvez alors copier, déplacer ou supprimer des données tout comme vous le feriez avec des clips complets. Lorsque vous sélectionnez des portions de clip, il se peut que SONAR arrondisse les points de départ et de fin de la sélection sur la grille magnétique. Pour plus d'informations, voir “Définition et utilisation de la grille magnétique” à la page 356.
Utilisez l'outil intelligent ou l'outil Sélection de la barre des commandes et faites glisser le curseur de la souris dans la partie supérieure d'un clip. SONAR met en surbrillance la portion de clip sélectionnée. Vous pouvez éditer cette portion à l'aide des commandes d'édition classiques.
Travailler sur des portions de clips
Sélectionnez l'outil intelligent ou l'outil Sélection de la barre des commandes, puis cliquez dans la partie supérieure d'un clip et faites glisser le curseur de la souris sur plusieurs clips de pistes adjacentes. SONAR met en surbrillance toutes les portions de clips sélectionnées. Vous pouvez éditer ces portions de clips à l'aide des commandes d'édition classiques.
1. Sélectionnez une plage temporelle en suivant l’une ou l’autres des procédures suivante : • Faites glisser la souris dans la règle temporelle. • Cliquez entre deux marqueurs pour sélectionner la plage temporelle comprise entre ces deux marqueurs. • Sélectionnez un clip (SONAR sélectionne la plage temporelle occupée par le clip). • Utilisez la commande Edition > Sélectionner > Sélection temporelle, saisissez vos points de départ et de fin, puis cliquez sur OK. 2. Sélectionnez une ou plusieurs pistes en cliquant sur les numéros des pistes de votre choix dans la vue Pistes (en vous servant ou non des touches MAJ et CTRL). 3. Pour ajuster les points de départ et de fin de la sélection, maintenez la touche MAJ enfoncée tout en cliquant sur la règle temporelle. Les portions de clips concernées dans les pistes sélectionnées s’affichent en surbrillance. Vous pouvez éditer ces portions de clips à l'aide des commandes d'édition classiques.
Vous pouvez annuler la sélection temporelle de plusieurs manières : • Cliquez dans une zone vide du panneau Clips pour annuler totalement la sélection. • Sélectionnez Edition > Sélectionner > Aucun ou appuyez sur CTRL+MAJ+A pour annuler totalement la sélection. • Cliquez sur l’un des clips du panneau Clips pour annuler la sélection temporelle et sélectionner uniquement ce clip.
Travailler sur des portions de clips
SONAR offre de nombreuses fonctions qui vous permettent de simplifier et d'accélérer l’arrangement de vos projets. Voici quelques-unes des principales fonctions proposées : • Afficher la grille au niveau des délimitations de mesure dans la vue Pistes. • Paramétrer la grille magnétique et vous en servir pour gagner en précision lors des éditions par glisser-déplacer. • Créer des marqueurs vous permettant d’identifier et d’exploiter les points temporels clés de votre projet. Voir : “Affichage de la grille” à la page 356 “Définition et utilisation de la grille magnétique” à la page 356 “Décalages du magnétisme” à la page 358 “Création et utilisation des marqueurs” à la page 359
En affichant la grille, ou les règles verticales, dans le panneau Clips de la vue Pistes, vous pourrez plus aisément visualiser l'alignement des clips entre eux ou par rapport aux limites des mesures, ainsi que l’alignement de leurs points de départ/fin.
Cliquez sur le menu Vue de la vue Pistes, survolez Affichage > Lignes verticales de la grille et sélectionnez l'une des options suivantes : • Aucun. Aucune ligne verticale n'est affichée. • Derrière les clips. Les lignes verticales de la grille sont affichées, mais les clips sont tracés par-dessus, de manière à ce que leur contenu reste bien visible. • Devant les clips. Les lignes verticales de la grille sont affichées au-dessus des clips et sont visibles en permanence.
SONAR est doté d’une grille magnétique configurable qui peut vous aider à arranger vos clips, sélectionner des plages temporelles ou tracer des courbes d’enveloppe. Pour utiliser la grille magnétique, activez le bouton Magnétisme dans le module Magnétisme de la barre des commandes (ou appuyez sur F4) et configurez la résolution de la grille sur un intervalle de temps musical (ronde, blanche ou noire), sur une unité de temps absolu (nombre d'images, de secondes ou d'échantillons), sur un événement (début ou fin d'un clip), sur un marqueur ou sur des transitoires
Marqueurs et grille magnétique
Vous pouvez également utiliser la grille magnétique pour déplacer vos clips selon un intervalle défini, sans forcément les ajuster sur les lignes. Il peut s’avérer pratique de déplacer vos données selon un intervalle défini lorsque vous glissez-déplacez des événements qui ne sont pas exactement calés sur les limites des mesures ou des notes. Pour configurer les paramètres de magnétisme avancés, cliquez sur Edition > Préférences > Personnalisation - Magnétisme et décalage. Calage magnétique : la grille magnétique de Cakewalk possède une option (activée par défaut) appelée calage magnétique. Quand vous déplacez la bordure d’un élément, vous pouvez la faire glisser librement jusqu’à ce qu'elle atteigne un certain nombre de tics à partir de la cible de calage. Plus l'objet s'approche de la cible de calage, plus l'objet est attiré vers la cible. Vous pouvez régler ce calage magnétique sur faible, moyen, élevé ou désactivé. Sachez que si vous dézoomez un peu trop, la limite temporelle autour de la cible de calage semblera relativement petite et pourra vous donner l'impression que le magnétisme ne fonctionne pas. Si c'est le cas, zoomez vers l'avant pour rendre l'édition plus confortable. Quand vous déplacez un clip tout entier, le calage magnétique n’a aucun effet.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Magnétisme
1. Dans le module Magnétisme de la barre des commandes, sélectionnez une ou plusieurs options de résolution parmi les suivantes : • Intervalle musical : intervalles de note (ronde, blanche, etc.) • Temps absolu : nombre d'échantillons, d'images ou de secondes que vous définissez (sélectionnez l'unité de votre choix dans le menu déroulant qui se trouve à droite) • Evénements : toutes les données d’un clip • Clips : début ou fin d'un clip. • Marqueurs : n'importe quel marqueur d'un projet • Transitoires audio : ceux-ci sont représentés par des lignes verticales que vous pouvez visualiser grâce à la palette AudioSnap. 2. Cliquez sur Edition > Préférences > Personnalisation - Magnétisme et décalage. 3. Sélectionnez Caler sur afin d'aligner les données sur la grille ou Déplacer de pour déplacer les données selon l'intervalle de la grille de résolution. 4. Si vous désirez modifier la puissance du calage magnétique, voire désactiver cette fonction, sélectionnez le bouton approprié dans la section Force du magnétisme.
Marqueurs et grille magnétique
6. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue. Toutes les sélections temporelles et les opérations de glisser-déplacer utiliseront désormais le ou les nouveaux intervalles de grille magnétique. Voir aussi : “Raccourcis de magnétisme” à la page 1447
Les décalages du magnétisme vous permettent de définir un point autre que le début d'un clip comme point de magnétisme sur la grille. La valeur de décalage du magnétisme représente le nombre d'échantillons depuis le début du clip. Les décalages du magnétisme affectent toutes les éditions soumises au magnétisme. Une fois le décalage du magnétisme créé, vous pouvez définir le format de la règle temporelle : SMPTE ou MBT. Remarque : Il est impossible de définir un décalage du magnétisme pour un clip groove.
Pour créer un décalage du magnétisme sur un clip : 1. Localisez le point du clip où vous voulez introduire le décalage du magnétisme et amenez la position de lecture à cet emplacement. Utilisez l'outil Scrub si nécessaire. 2. Faites un clic droit sur le clip et sélectionnez l'option Caler le décalage du magnétisme sur la position de lecture dans le menu qui s'affiche. Lorsque la grille magnétique est activée, les éditions sur ce clip se calent sur le décalage du magnétisme et non plus sur le début du clip.
1. Sélectionnez le clip. 2. Ouvrez l'Inspecteur de clips et affichez la section Propriétés. 3. Cliquez sur le champ Décalage du magnétisme et saisissez 0.
Marqueurs et grille magnétique
Les marqueurs vous permettent d'associer un nom à une position temporelle au sein d'un projet. Vous pouvez les utiliser pour nommer des sections de projet, marquer les points de référence de la bande sonore d'un film ou simplement accéder aux différents points de votre projet grâce à des raccourcis. Les marqueurs vous facilitent la tâche pour les opérations suivantes : • Se rendre à un point spécifique d'un projet • Sélectionner une portion de projet • Saisir une position temporelle dans une boîte de dialogue en appuyant sur G et en choisissant le marqueur souhaité Vous pouvez visualiser et utiliser les marqueurs de quatre façons différentes : • Ils sont affichés dans la règle temporelle qui se trouve en haut des vues Pistes, Partition et Piano Roll. • Le module Marqueurs de la barre des commandes permet d'ajouter des marqueurs et d'atteindre directement les positions de marqueurs spécifiques. • La vue Marqueurs affiche tous les marqueurs et vous permet d'ajouter, d’éditer et de supprimer des marqueurs. • Vous pouvez appuyer sur M durant la lecture pour ajouter un marqueur à la volée. La position temporelle associée à un marqueur s’exprime en temps musical ou en temps SMPTE verrouillé. Si un marqueur est exprimé en temps musical (mesures, temps et tics), il conserve sa position musicale, quels que soient les changements de tempo. Si un marqueur est exprimé en temps SMPTE verrouillé (heures, minutes, secondes et images), il conserve sa position SMPTE, même quand le tempo est modifié. Les marqueurs verrouillés s’avèrent très utiles lorsque vous devez synchroniser un mélodie ou un son sur un film ou une présentation multimédia. Consultez “Ajouter un marqueur” à la page 360. SONAR prend en compte les paramètres de la grille magnétique lorsque vous déplacez ou copiez des marqueurs. Par exemple, si la grille magnétique a été configurée sur des intervalles de mesures réguliers, les marqueurs que vous déplacerez ou copierez se caleront sur le début de la mesure la plus proche. Vous pouvez placer plusieurs marqueurs sur une même position temporelle. Pour afficher la vue Marqueurs, cliquez sur Vues > Marqueurs. Dans la vue Marqueurs, vous pouvez utiliser les commandes Fichier > Imprimer et Fichier > Aperçu avant impression afin d’imprimer la liste de vos marqueurs.
Marqueurs et grille magnétique
1. Ouvrez la boîte de dialogue Marqueurs en appliquant l'une des procédures suivantes : • Cliquez sur
• Cliquez sur Projet > Insérer un marqueur. • Cliquez sur
• Faites un clic droit sur la règle temporelle et sélectionnez Insérer un marqueur. SONAR affiche la boîte de dialogue Marqueur. Figure 79.
3. La position temporelle est celle de la position de lecture. Vous pouvez éventuellement utiliser la double flèche pour modifier la position temporelle ou saisir une nouvelle valeur temporelle. 4. Cochez la case Asservir au timecode SMPTE pour verrouiller le marqueur à sa position SMPTE. 5. Cliquez sur OK. SONAR ajoute le marqueur et l'affiche dans la règle temporelle, la vue Marqueurs et le module Marqueurs de la barre des commandes.
1. Faites un clic droit sur le marqueur dans la règle temporelle ou sélectionnez un marqueur dans la vue Marqueurs, puis cliquez sur . SONAR affiche la boîte de dialogue Marqueur. 2. Modifiez le nom du marqueur, sa position et les paramètres de votre choix. 3. Cliquez sur OK. SONAR met le marqueur à jour dans la règle temporelle et dans la vue Marqueurs.
1. Maintenez la touche CTRL enfoncée. 2. Faites glisser un marqueur dans la règle temporelle de la vue Pistes, Partition, , Tempo ou Piano Roll. SONAR affiche la boîte de dialogue Marqueur. 3. Paramétrez le marqueur à votre convenance, puis cliquez sur OK. SONAR copie le marqueur, puis l'affiche dans la règle temporelle et dans la vue Marqueurs. Vous pouvez couper et coller des marqueurs directement à partir de la vue Marqueurs.
1. Dans la vue Marqueurs, sélectionnez un ou plusieurs marqueurs. Utilisez les touches CTRL et MAJ pour modifier la sélection, si nécessaire. 2. Sélectionnez ou désélectionnez le bouton
SONAR met à jour la position du marqueur et le place à son nouvel emplacement.
Marqueurs et grille magnétique
1. Maintenez le bouton gauche de la souris enfoncé tout en plaçant le pointeur sur un marqueur dans la règle temporelle. 2. Appuyez sur Supprimer et relâchez le bouton de la souris. SONAR supprime le marqueur. Vous pouvez utiliser la fonction Edition > Annuler en cas d'erreur.
1. Dans la vue Marqueurs, sélectionnez un ou plusieurs marqueurs. Utilisez les touches CTRL et MAJ pour modifier la sélection, si nécessaire. 2. Cliquez sur
Il existe plusieurs moyens de se placer sur un marqueur spécifique : • Choisissez un marqueur dans la liste déroulante du module Marqueurs de la barre des commandes. • Appuyez deux fois sur G pour afficher la liste des marqueurs, choisissez le marqueur souhaité, puis cliquez sur OK. • Dans la vue Marqueurs, cliquez sur un marqueur afin d’y amener la position de lecture. • Cliquez sur le bouton Marqueur suivant Marqueurs.
CTRL+MAJ+PAGE PRECEDENTE pour atteindre le marqueur précédent.
Vous pouvez sélectionner une plage temporelle en cliquant dans la section des marqueurs sur la règle temporelle : • Cliquez à gauche du premier marqueur pour sélectionner la plage temporelle située entre le début du projet et le premier marqueur. • Cliquez à droite du dernier marqueur afin de sélectionner la plage temporelle située entre le marqueur et la fin du projet. • Cliquez entre deux marqueurs pour sélectionner la plage temporelle comprise entre ces deux marqueurs. • Si le mode de lecture en boucle est activé, cliquez à droite du marqueur de début de boucle pour sélectionner la zone bouclée. • Si l’enregistrement par punch-in/out est activé, cliquez à droite du marqueur de punch-in pour
Marqueurs et grille magnétique
Conseil : Quand plusieurs marqueurs sont superposés, vous pouvez passer de l’un à l’autre en appuyant sur la touche Tab ou en faisant un clic droit sur les marqueurs que vous désirez déplacer tout en maintenant le bouton gauche de la souris enfoncé. Par exemple, si le marqueur de position de lecture, un marqueur ordinaire, un point de boucle et un point de punch se trouvent tous à la mesure 5, en appuyant sur la touche TAB (et en maintenant le bouton gauche de la souris enfoncé), vous pouvez sélectionner tour à tour T (position de lecture), M (marqueur ordinaire), L (point de boucle) et P (point de punch). Si vous voulez modifier le marqueur ordinaire, il vous suffit de faire glisser la souris quand la lettre M s’affiche ; pour ajuster la position du point de boucle, appuyez sur Tab pour passer à L, et ainsi de suite.
Il est possible d'utiliser les touches TAB et MAJ+TAB pour se caler sur les transitoires audio et les événements de notes MIDI. Cet emploi de la tabulation n'est possible que quand le transport est à l'arrêt. La tabulation sur les transitoire agit uniquement sur les données sélectionnées. En d'autres termes, cette fonction ne vous permet de vous caler sur le transitoire suivant/précédent que dans les clips sélectionnés. Si aucune donnée n'a été sélectionnée, la tabulation agira sur la piste actuelle.
• Appuyez la touche TAB.
• Appuyez sur MAJ+TAB.
Le tableau suivant montre comment la tabulation sur les transitoires s'applique aux différents types de clips dans SONAR. Type de clip
Tabulation sur les transitoires
Chacun des pas contenant une note.
La tabulation sur les transitoires fonctionne dans la vue Piano Roll Piste, mais également dans la vue Piano Roll classique. Si cette vue affiche plusieurs pistes, la tabulation n'opèrera que sur la piste actuelle.
SONAR vous permet de reproduire vos patterns à volonté grâce à une fonction appelée clips liés. Les clips liés ont toujours le même contenu, le même nom et la même couleur. Les modifications que vous apportez au contenu interne de l’un des clips, en y ajoutant ou modifiant des notes ou des effets par exemple, s'appliquent automatiquement à tous les clips liés. Il est possible de lier ensemble autant de clips que vous le désirez. Pour créer des clips liés, copiez les clips et, pour les coller, cochez l'option Clips liés dans la boîte de dialogue Coller ou la boîte de dialogue Options de glisser-déposer. Les clips liés ont une bordure en pointillés et sont donc faciles à identifier. Vous pouvez également identifier les clips liés dans l'Inspecteur de clips ou en utilisant la commande Sélectionner tous les clips liés dans le menu contextuel du panneau Clips. Vous pourrez ensuite délier les clips liés en toute simplicité pour les modifier individuellement. Pour délier vos clips, vous avez le choix entre deux options :
Les copies d'un clip ne peuvent être liées à l'original que si vous sélectionnez et copiez le clip dans son ensemble.
1. Cliquez sur le menu Options de la vue Pistes et sélectionnez Options de glisser-déplacer pour ouvrir la boîte de dialogue Options de glisser-déplacer. 2. Cochez l'option Copier les clips entiers comme des clips liés. 3. Cliquez sur OK. 4. Sélectionnez les clips à copier. 5. Placez votre pointeur sur l'un des clips sélectionnés. 6. Maintenez la touche CTRL enfoncée. 7. Maintenez le bouton gauche de la souris enfoncé. Un rectangle s'affiche autour des clips sélectionnés. 8. Déplacez les clips vers leur nouvel emplacement, puis relâchez le bouton de la souris. 9. Si nécessaire, confirmez vos options dans la boîte de dialogue Options de glisser-déplacer et cliquez sur OK. SONAR crée des copies des clips sélectionnés qui sont liées aux originaux. Les modifications opérées sur l'un des clips s'appliquent à tous les clips liés, y compris le clip d'origine.
1. Sélectionnez les clips à copier. 2. Sélectionnez Edition > Copier. La boîte de dialogue Copier s'ouvre. 3. Choisissez les options désirées et cliquez sur OK. SONAR copie les clips dans le presse-papiers Windows. 4. Cliquez dans le panneau Pistes pour sélectionner la piste en cours comme destination des clips. 5. Amenez la position de lecture à l'endroit où les clips doivent être collés. 6. Sélectionnez Edition > Coller spécial afin d’ouvrir la boîte de dialogue Coller. 7. Dans la boîte de dialogue Coller, choisissez l'une des deux options suivantes : • Répétitions liées : Si vous choisissez cette option, seules les copies du clip d'origine seront liées entre elles. Les modifications apportées aux copies n'affectent pas le clip d’origine et vice versa. • Lier aux clips d’origine : Si vous choisissez cette option, les copies et le clip d'origine seront liés. Les modifications apportées à l’un des clips liés, y compris à l'original, affecteront tous les clips liés du même groupe. 8. Sélectionnez les autres options souhaitées, puis cliquez sur OK. SONAR crée des copies des clips sélectionnés. Leur liaison suit les paramètres que vous avez définis.
Travailler sur des clips liés
1. Dans le panneau Clips, sélectionnez les clips que vous voulez délier. 2. Faites un clic droit sur l'un des clips sélectionnés et sélectionnez la commande Délier dans le menu contextuel. SONAR affiche la boîte de dialogue Délier les clips. 3. Sélectionnez l'option Délier de votre choix et cliquez sur OK. SONAR délie les clips et reflète la modification dans le panneau Clips. À partir de maintenant, toutes les modifications que vous apportez à l'un des clips s'appliquent uniquement aux autres clips liés, s'il en reste.
1. Sélectionnez un ou plusieurs clips dans la vue Pistes. 2. Faites un clic droit sur l'un des clips sélectionnés et utilisez la commande Sélectionner tous les clips liés dans le menu contextuel. SONAR sélectionne tous les clips liés à l'un des clips sélectionnés.
SONAR dispose de plusieurs commandes permettant de diviser et combiner des clips. Vous pouvez en particulier : • Diviser un clip en plusieurs petits clips. • Créer un clip à partir de la portion de clip que vous avez sélectionnée. • Combiner des clips adjacents ou superposés en un seul long clip. Le tableau suivant décrit brièvement les commandes que vous pouvez utiliser :
Clips de la vue Pistes et sélectionnez Convertir en clips.
S'applique à tous les clips sélectionnés. La touche S vous bouton droit de la permet également de diviser tous les clips sélectionnés au souris sur le clip et niveau de la position de lecture. sélectionnez Diviser dans le menu contextuel. • Appuyez sur S. Si les clips sélectionnés sont sur des pistes séparées, un clip est créé sur chaque piste. Toutes les automations des clips s'appliquent de manière destructive au nouveau clip.
(même s'il ne produit pas de son, comme un changement de patch ou des paroles), elle est conservée.
Notez que les commandes Edition > Annuler et Edition > Rétablir fonctionnent avec ces trois commandes d'édition. SONAR permet de définir l'élément à sélectionner après la division d'un clip en deux parties : • Partie gauche (par défaut). Seule la partie gauche est sélectionnée. • Partie droite. Seule la partie droite est sélectionnée. • Les deux parties. La partie gauche et la partie droite sont sélectionnées. • Aucune.
Arrangement des pistes et des clips Division et combinaison de clips
1. Sélectionnez les clips à diviser. 2. Faites un clic droit sur l'un des clips sélectionnés et choisissez la commande Diviser dans le menu contextuel. SONAR ouvre la boîte de dialogue Diviser. Vous pouvez également appuyer sur la touche S afin de diviser les clips à la position de lecture. 3. Sélectionnez les options de division de votre choix et effectuez les réglages à votre convenance. 4. Cliquez sur OK. Ou 1. Sélectionnez les clips à diviser. 2. Amenez la position de lecture à l’endroit où vous souhaitez diviser des clips. 3. Appuyez sur la touche S. SONAR divise les clips sélectionnés selon vos instructions.
1. Sélectionnez les clips à combiner (ils doivent se trouver sur la même piste). 2. Faites un clic droit sur l'un des clips et sélectionnez Convertir en clips dans le menu contextuel. SONAR combine les clips sélectionnés en un seul nouveau clip.
Par défaut, SONAR empile l’un sur l’autre les clips superposés, mais vous pouvez choisir de les afficher sur des couches (ou lignes) séparées au sein de la même piste. Lorsque vous stockez des clips sur des couches séparées, vous pouvez les muter et les lire en solo individuellement afin de créer une prise composite ne prenant en compte que les meilleurs clips lors de la lecture. Il est également possible de muter ou de lire en solo des couches toutes entières. Lorsque vous enregistrez en boucle, vous pouvez stocker toutes vos prises sur la même piste, puis utiliser l'outil Mute ou “Écouter (lecture de la sélection)” à la page 374 pour écouter uniquement celles de votre choix. Quand vous activez l’option Afficher les couches pour une piste, SONAR stocke les clips de cette piste sur des couches séparées dans les situations suivantes : • Quand vous utilisez l'enregistrement en boucle en mode Son sur son et choisissez de stocker les prises sur une seule piste. • Quand vous enregistrez par-dessus des données préexistantes en mode Son sur son. • Quand vous activez l'option de menu Couches > Afficher les couches de la vue Pistes pour une piste contenant au moins un clip superposé.. Remarque 1 : Vous pouvez créer autant de couches que vous le désirez.
Gestion et comping des prises
Pour des informations détaillées, reportez-vous à la procédure suivante :
• Pour les pistes individuelles, vous avez plusieurs possibilités : faire un clic droit sur l’échelle de piste et sélectionner Afficher les couches dans le menu contextuel, sélectionner la commande Couches > Afficher les couches dans le menu contextuel du panneau Pistes ou cliquer sur le bouton marche/arrêt des couches de pistes.
Couches > Afficher les couches de la vue Pistes. Quand vous activez cette option, SONAR répartit sur des couches séparées tous les clips superposés se trouvant sur les pistes concernées, puis affiche des boutons mute et solo sur l’échelle de piste au niveau de chaque couche.
Remarque 1 : Si vous désirez transférer un clip au même emplacement temporel sur une couche adjacente, maintenez la touche MAJ enfoncée pendant que vous déplacez votre clip.
Gestion et comping des prises
Remarque : Si vous désactivez la fonction Afficher les couches après avoir muté une couche, l’échelle de piste affiche un petit témoin bleu indiquant qu’une couche masquée a été mutée :
• Cliquez sur le bouton S se trouvant au niveau de la couche à lire en solo sur l’échelle de piste. Vous ne pouvez lire en solo qu’une seule couche à la fois. Remarque : Si vous désactivez la fonction Afficher les couches après avoir activé la fonction Solo sur une couche, l’échelle de piste affiche un petit témoin jaune indiquant qu’une couche masquée est lue en solo :
• Pour reconstituer les couches (séparer les clips superposés sur des couches distinctes) d’une seule piste, faites un clic droit sur l’échelle de piste et sélectionnez Reconstituer les couches dans le menu contextuel qui apparaît. • Pour réaliser cette opération sur plusieurs pistes, sélectionnez les pistes à reconstituer, puis utilisez la commande Couches > Reconstituer les couches de la vue Pistes.
Gestion et comping des prises
• Pour supprimer des couches vides sur une seule piste, faites un clic droit sur l’échelle de piste et sélectionnez Supprimer les couches vides dans le menu contextuel qui apparaît. • Pour réaliser cette opération sur plusieurs pistes, sélectionnez les pistes à compacter, puis utilisez la commande Couches > Supprimer les couches vides de la vue Pistes.
• Faites un clic droit sur l’échelle de piste à l’endroit où vous désirez créer une couche, puis sélectionnez Insérer une couche dans le menu contextuel qui apparaît.
• Faites un clic droit sur l’échelle de piste à l’endroit où vous désirez supprimer une couche, puis sélectionnez Supprimer la couche dans le menu contextuel qui apparaît.
• Faites un clic droit sur l’échelle de piste au niveau de la couche de votre choix, puis sélectionnez Sélectionner la couche dans le menu contextuel qui apparaît. Pour désélectionner cette couche, il vous suffit de cliquer dans une zone vide du panneau Clips.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Projet - Enregistrement ou cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Enregistrement pour accéder aux paramètres d'enregistrement. 2. Parmi les options de mode d'enregistrement, choisissez Son sur son (mixage). 3. Sous enregistrement en boucle, sélectionnez Placer toutes les prises sur une même piste et cliquez sur OK. 4. Veillez à ce que l’option Afficher les couches soit bien activée sur la piste armée. 5. Définissez les limites de la boucle et démarrez un enregistrement à plusieurs passes dans la zone bouclée. 6. Arrêtez l'enregistrement. Une fois l'enregistrement terminé, SONAR affiche toutes vos prises sur des couches séparées au sein de la piste d'enregistrement.
Gestion et comping des prises
1. Dans une piste composée de plusieurs couches, placez l'outil intelligent ou l'outil Tailler entre deux clips superposés jusqu'à ce que le curseur se transforme en outil de rognage des superpositions.
Voir : “Mute de clip et isolement (lecture de clip en solo)” à la page 372
Tout comme les pistes à couches multiples, le mute et l'isolement (lecture en solo) des clips ont pour but de vous aider à construire plus facilement une piste composite à partir de plusieurs prises. L'outil Mute permet de couper ou rétablir le son de clips complets ou de régions spécifiques au sein de clips. Cliquez sur un clip pour couper ou rétablir le son du clip. Faites glisser le pointeur de la souris dans la moitié inférieure du clip pour couper le son d'une région ou dans la moitié supérieure pour le rétablir. L'icône Mute est présente dans le coin supérieur gauche des clips dont le son est entièrement coupé. Par ailleurs, vous avez la possibilité de ne lire que les données sélectionnées en appuyant sur la touche MAJ et sur la barre d’espace en même temps.
1. Sélectionnez l'outil Mute
3. Faites glisser le pointeur de la souris dans la partie inférieure du clip. SONAR mute la zone sur laquelle vous avez glissé et affiche en pointillés la forme d’onde ou les données MIDI qui ont été mutées.
Mute de clip et isolement (lecture de clip en solo)
2. Faites glisser le pointeur de la souris dans la partie supérieure du clip.
1. Sélectionnez l'outil Mute
Lorsqu'un clip est muté, SONAR affiche l'icône Mute dans le coin supérieur gauche de ce clip.
Si vous le désirez, vous pouvez activer ou désactiver le mute d'un clip sans utiliser l'outil Mute. Il vous suffit d'appuyer sur la touche K de votre clavier pour changer le statut de mute de tous les clips sélectionnés. Les plages temporelles mutées reste mutées. Voir : “Écouter (lecture de la sélection)” à la page 374 “Isolement (Lecture en solo du clip)” à la page 374
Mute de clip et isolement (lecture de clip en solo)
Pour écouter la sélection actuelle, appuyez sur MAJ+ESPACE. Seules les données sélectionnées sont lues. Pour utiliser cette commande, enfoncez la touche MAJ avant d'appuyer sur la barre d'espace. Seules les données sélectionnées seront lues.
L’isolement consiste à muter tous les clips d’une piste sur une zone temporelle à l’exception de ceux que vous désirez écouter. Pour faciliter la gestion des clips superposés dans une même piste, activez l'option Afficher les couches de la piste.
1. Sélectionnez l'outil Mute
3. Maintenez la touche Ctrl enfoncée et faites glisser le pointeur de la souris sur la région à isoler.
3. Maintenez la touche Ctrl enfoncée et cliquez sur le clip pour isoler l'intégralité du clip ou de la couche.
Les dossiers de pistes contiennent les pistes du panneau Pistes de la vue Pistes. Les dossiers de pistes sont destinés à faciliter la gestion de vos projets les plus volumineux — vous pouvez y grouper différents types de pistes dans des dossiers distincts : voix, synthétiseurs virtuels, instruments ReWire, batteries, etc. Les principales caractéristiques d'un dossier de piste sont les suivantes : • Vous avez la possibilité d’éditer toutes les pistes du même dossier en une seule fois, ce qui est particulièrement utile pour les pistes de batterie. Dans le panneau Clips, le dossier de pistes affiche un clip composite représentant tous les clips compris dans ce dossier. En sélectionnant une plage temporelle dans le clip composite, vous sélectionnez toutes les données des pistes comprises cette plage temporelle. Vous pouvez à présent éditer toutes les pistes du dossier en éditant la zone sélectionnée dans le clip composite.
• Un dossier peut contenir n'importe quel type de piste ; des pistes MIDI, audio et synthé peuvent se trouver dans le même dossier. • Un seul clic suffit pour archiver toutes les pistes d'un dossier, couper leur son, les lire en solo, les armer ou encore activer le monitoring d'entrée sur ces pistes : cliquez simplement sur le bouton Archiver, Mute, Solo, Armer ou Écho d'entrée du dossier de pistes.
Ou • Sélectionnez la commande Insérer > Dossier de pistes. Ou • Faites un clic droit sur une piste ne faisant pas partie d’un dossier de pistes et sélectionnez Caler sur le dossier > Nouveau dossier de pistes dans le menu contextuel. Un nouveau dossier de piste s'affiche dans le panneau Pistes.
• Dans la vue Pistes, placez le curseur de la souris à droite du numéro d'une piste déjà présente. Quand le curseur prend la forme d’une flèche double noire, cliquez-déplacez la barre de titre de la piste jusqu’au dossier de pistes. Relâchez le bouton de la souris. Ou • Insérez une piste lorsqu'une piste comprise dans un dossier de pistes est sélectionnée. Ou
La piste ajoutée s'affiche dans le dossier de pistes avec un léger décalage indiquant qu'elle est comprise dans un dossier de pistes.
• Dans la vue Pistes, placez le curseur à droite du numéro d'une piste déjà présente. Quand le curseur prend la forme d’une flèche double noire, cliquez-déplacez la barre de titre de la piste hors du dossier de pistes. Relâchez le bouton de la souris. Ou • Faites un clic droit sur la piste et sélectionnez Retirer du dossier dans le menu contextuel qui apparaît.
1. Sélectionnez les pistes que vous souhaitez ajouter. 2. Faites un clic droit sur une piste sélectionnée et choisissez Caler sur le dossier > Dossier de piste « n » dans le menu contextuel qui s’affiche.
1. Sélectionnez les pistes que vous souhaitez supprimer. 2. Faites un clic droit sur une piste sélectionnée et choisissez Retirer du dossier dans le menu contextuel qui s’affiche.
1. Dans la vue Pistes, faites un clic droit et sélectionnez Supprimer le dossier de pistes dans le menu qui s’affiche. 2. SONAR vous demande si vous souhaitez supprimer toutes les pistes du dossier en même temps que le dossier de pistes, cliquez sur Oui ou Non. SONAR supprime le dossier de pistes. Si vous choisissez de ne pas supprimer les pistes comprises dans le dossier de pistes, SONAR les déplace au niveau supérieur.
• Cliquez sur l'icône de dossier située à gauche du nom de ce dossier de pistes.
• Cliquez à gauche de l'icône de dossier.
• Double-cliquez sur le nom du dossier de pistes, saisissez un nouveau nom, puis appuyez sur Entrée.
Ajouter une description à un dossier de pistes • Double-cliquez sur le champ Description, saisissez une description et cliquez sur Entrée.
• À l'aide de l'outil intelligent ou de l'outil Sélection dans la partie supérieure du clip composite.
Vous pouvez directement ajouter des effets audio et MIDI depuis ou vers la vue Pistes. SONAR ajoute ces effets en temps réel, tout en préservant les données initiales de la piste.
1. Faites un clic droit dans le rack d'effets de la piste à laquelle vous voulez ajouter des effets.
2. Sélectionnez un effet dans le menu. Le nom de l'effet s'affiche dans le rack d'effets et sa page de propriétés apparaît. Pour supprimer l'effet, faites un clic droit sur le nom de cet effet et sélectionnez Supprimer dans le menu contextuel. 3. Réglez les paramètres des effets ou choisissez un preset. Lancez la lecture de la piste et écoutez le ou les effets. Remarque : Quand vous utilisez les mêmes effets sur plusieurs pistes, il est plus judicieux de les ajouter à un bus. Consultez “Router une piste vers un bus” à la page 854.
Ajout d'effets dans la vue Pistes
Votre projet peut intégrer tous les types de modification de tempo : modifications par étapes, augmentations (accelerandos) ou diminutions (ritardandos) progressives, en bref, pratiquement tous les types de changements possibles. Les variations de tempo que vous ajoutez à vos projets font partie intégrante de ces projets et sont enregistrées dans le fichier du projet. Voici comment modifier le tempo de vos projets : • En cliquant sur l'indicateur de tempo dans le module Transport de la barre des commandes. • En utilisant les commandes Projet > Insérer un changement de tempo et Projet > Insérer une série de tempos. • En dessinant vos changements de tempo dans le graphique de la vue Tempo • En insérant des changements de tempo dans le panneau Liste des tempos de la vue Tempo Les commandes Traitements > Ajustement temporel et Traitements > Ajuster l’improvisation peuvent également vous servir à créer des changements de tempo dans votre fichier de travail. Pour plus d'informations, consultez “Étirer et rétrécir des événements” à la page 719 et “Ajuster à l'improvisation” à la page 733. Lorsque vous modifiez le tempo d'un projet contenant des données audio, SONAR vous permet d'étirer ou de rétrécir les clips audio. Pour ce faire, vous devez les convertir en clips groove et activer l'option Suivre la hauteur du projet dans la vue Construction des boucles. Faute de quoi, les pistes MIDI accélèrent ou ralentissent alors que les pistes audio gardent la même vitesse. Pour plus d'informations sur les clips groove, consultez “Manipulation des clips groove” à la page 661. Les clips audio qui ne sont pas des clips groove changent de dimension lorsque vous les déplacez vers une partie du projet dont le tempo est différent. Parfois, il est préférable de ne pas modifier la vitesse des données audio. Voici quelques exemples de ce cas de figure : • Si un projet contient une musique de fond et un commentaire, peut-être voudrez-vous modifier le tempo de l'accompagnement sans changer celui de la voix. • Si vous essayez d’aligner la vitesse de certaines pistes MIDI sur le tempo d’un échantillon rythmique, il est préférable de ne pas modifier les données audio. Lorsque vous modifiez le tempo d’un projet, seuls les clips pour lesquels l'étirement est activé changent de tempo en même temps que le projet. Pour plus d’informations sur l'étirement des clips, consultez “Activer l’étirement” à la page 653. Les tempos définis lorsque la source d'horloge est de type synchronisation MIDI n'ont aucun effet car SONAR suit le tempo de l’horloge externe. Pour plus d'informations, consultez “Synchronisation de votre matériel” à la page 1137. Voir : “Utilisation du module Transport” à la page 379 “Utilisation des commandes de tempo” à la page 379 “Utilisation de la vue Tempo” à la page 382
Le module Transport affiche le tempo actuel et permet de modifier le tempo : Figure 80.
Modifier le tempo actuel dans la barre d'outils Tempo 1. Activez la fonction Bouclage du clip groove sur les clips audio qui doivent suivre les changements de tempo. Pour ce faire, sélectionnez un ou plusieurs clips, faites un clic droit sur l’un des clips sélectionnés et choisissez Groove > Bouclage du clip dans le menu contextuel. Chaque clip dont la fonction Bouclage du clip groove est activée présente des bords biseautés au lieu de coins droits. Pour désactiver la fonction Bouclage du clip groove sur un clip sélectionné, utilisez la même commande. 2. Cliquez sur le tempo actuel dans le module Transport. 3. Saisissez une nouvelle valeur puis appuyez sur ENTREE, ou utilisez les doubles flèches pour modifier la valeur du tempo. SONAR applique la nouvelle valeur au tempo en cours.
Les commandes Projet > Insérer un changement de tempo et Projet > Insérer une série de tempos permettent de modifier le tempo existant d'un projet ou d'insérer un ou plusieurs changements de tempo à différents points du projet. Vous pouvez directement saisir des valeurs de tempo, créer des accélérations ou ralentissements légers, voire enregistrer manuellement un tempo à l’aide du bouton de votre souris sur certaines parties.
1. Activez la fonction Bouclage du clip groove sur les clips audio qui doivent suivre les changements de tempo. Pour ce faire, sélectionnez un ou plusieurs clips, faites un clic droit sur l’un des clips sélectionnés et choisissez Groove > Bouclage du clip dans le menu contextuel. Chaque clip dont la fonction Bouclage du clip groove est activée présente des bords biseautés au lieu de coins droits. Pour désactiver la fonction Bouclage du clip groove sur un clip sélectionné, utilisez la même commande.
• Inscrivez une valeur dans le champ Tempo. • Cliquez sur les flèches pour modifier la valeur. • Créez manuellement un nouveau tempo à l’aide du bouton de votre souris dans l'espace prévu à cet effet dans la boîte de dialogue. 5. Saisissez un point de départ pour le nouveau tempo. 6. Cliquez sur OK. SONAR insère un changement de tempo à la position définie.
1. Activez la fonction Bouclage du clip groove sur les clips audio qui doivent suivre les changements de tempo. Pour ce faire, sélectionnez un ou plusieurs clips, faites un clic droit sur l’un des clips sélectionnés et choisissez Groove > Bouclage du clip dans le menu contextuel. Chaque clip dont la fonction Bouclage du clip groove est activée présente des bords biseautés au lieu de coins droits. Pour désactiver la fonction Bouclage du clip groove sur un clip sélectionné, utilisez la même commande. 2. Cliquez sur Projet > Insérer une série de tempos pour afficher la boîte de dialogue Insérer une série de tempos.
4. Saisissez un point de départ et de fin pour la série de changements de tempo. 5. Cliquez sur OK. SONAR supprime les changements de tempo présents entre les points de départ et de fin, puis insère une série de changements de tempo progressifs entre ces points. Cette commande n'insère jamais plus d'un changement de tempo sur le même tic d'horloge. Les clips audio qui doivent suivre les changements de tempo peuvent également être convertis en clips groove dans la vue de Construction des boucles.
1. Activez la fonction Bouclage du clip groove sur les clips audio qui doivent suivre les changements de tempo. Pour ce faire, sélectionnez un ou plusieurs clips, faites un clic droit sur l’un des clips sélectionnés et choisissez Groove > Bouclage du clip dans le menu contextuel. Chaque clip dont la fonction Bouclage du clip groove est activée présente des bords biseautés au lieu de coins droits. Pour désactiver la fonction Bouclage du clip groove sur un clip sélectionné, utilisez la même commande. 2. Cliquez sur Projet > Insérer un changement de tempo pour afficher la boîte de dialogue Tempo. 3. Sélectionnez l'option Modifier le tempo le plus récent. 4. Saisissez un nouveau tempo en suivants l'une des procédures ci-dessous : • Inscrivez une valeur dans le champ Tempo. • Cliquez sur les flèches pour modifier la valeur. • Créez manuellement un nouveau tempo à l’aide du bouton de votre souris dans l'espace prévu à cet effet dans la boîte de dialogue. 5. Cliquez sur OK. SONAR applique la nouvelle valeur au tempo le plus récent.
La vue Tempo offre un affichage graphique du tempo, ainsi qu’une liste de tous les changements de tempo du projet. L'affichage graphique vous permet de dessiner des changements de tempo directement sur le graphique à l’aide de votre souris. Dans la liste des tempos, vous pouvez insérer, éditer ou supprimer tous les changements de tempo de votre choix. Pour ouvrir la vue Tempo, cliquez sur Vues > Tempo ou appuyez sur Maj+5. Cliquez sur le bouton Liste des tempos pour afficher ou masquer la liste des tempos. Figure 83.
Le graphique propose plusieurs outils permettant d'ajouter ou modifier des changements de tempo :
Le panneau Liste des tempos possède ses propres outils d'édition du tempo :
Chaque clip dont la fonction Bouclage du clip groove est activée présente des bords biseautés au lieu de coins droits. Pour désactiver la fonction Bouclage du clip groove sur un clip sélectionné, utilisez la même commande. 2. Sélectionnez l'outil Main levée
SONAR insère un changement de tempo au point indiqué.
1. Activez la fonction Bouclage du clip groove sur les clips audio qui doivent suivre les changements de tempo. Pour ce faire, sélectionnez un ou plusieurs clips, faites un clic droit sur l’un des clips sélectionnés et choisissez Groove > Bouclage du clip dans le menu contextuel. Chaque clip dont la fonction Bouclage du clip groove est activée présente des bords biseautés au lieu de coins droits. Pour désactiver la fonction Bouclage du clip groove sur un clip sélectionné, utilisez la même commande. 2. Sélectionnez l'outil Ligne
SONAR insère une série linéaire de changements de tempo.
1. Activez la fonction Bouclage du clip groove sur les clips audio qui doivent suivre les changements de tempo. Pour ce faire, sélectionnez un ou plusieurs clips, faites un clic droit sur l’un des clips sélectionnés et choisissez Groove > Bouclage du clip dans le menu contextuel. Chaque clip dont la fonction Bouclage du clip groove est activée présente des bords biseautés au lieu de coins droits. Pour désactiver la fonction Bouclage du clip groove sur un clip sélectionné, utilisez la même commande. 2. Sélectionnez l'outil Main levée
SONAR crée une série de changements de tempo.
1. Activez la fonction Bouclage du clip groove sur les clips audio qui doivent suivre les changements de tempo. Pour ce faire, sélectionnez un ou plusieurs clips, faites un clic droit sur l’un des clips sélectionnés et choisissez Groove > Bouclage du clip dans le menu contextuel. Chaque clip dont la fonction Bouclage du clip groove est activée présente des bords biseautés au lieu de coins droits. Pour désactiver la fonction Bouclage du clip groove sur un clip sélectionné, utilisez la même commande. 2. Sélectionnez l'outil Gomme
4. Relâchez le bouton de la souris. SONAR supprime tous les changements de tempo dans la zone sélectionnée. Le dernier réglage de tempo précédant la zone supprimée est à présent en vigueur dans toute cette zone.
Tempo 1. Activez la fonction Bouclage du clip groove sur les clips audio qui doivent suivre les changements de tempo. Pour ce faire, sélectionnez un ou plusieurs clips, faites un clic droit sur l’un des clips sélectionnés et choisissez Groove > Bouclage du clip dans le menu contextuel. Chaque clip dont la fonction Bouclage du clip groove est activée présente des bords biseautés au lieu de coins droits. Pour désactiver la fonction Bouclage du clip groove sur un clip sélectionné, utilisez la même commande. 2. Cliquez sur le bouton Liste des tempos
4. Cliquez sur Insérer un tempo
6. Cliquez sur OK. SONAR insère le nouveau tempo dans la liste.
1. Activez la fonction Bouclage du clip groove sur les clips audio qui doivent suivre les changements de tempo. Pour ce faire, sélectionnez un ou plusieurs clips, faites un clic droit sur l’un des clips sélectionnés et choisissez Groove > Bouclage du clip dans le menu contextuel. Chaque clip dont la fonction Bouclage du clip groove est activée présente des bords biseautés au lieu de coins droits. Pour désactiver la fonction Bouclage du clip groove sur un clip sélectionné, utilisez la même commande. 2. Cliquez sur le bouton Liste des tempos
4. Cliquez sur Propriétés du tempo la boîte de dialogue Tempo.
1. Activez la fonction Bouclage du clip groove sur les clips audio qui doivent suivre les changements de tempo. Pour ce faire, sélectionnez un ou plusieurs clips, faites un clic droit sur l’un des clips sélectionnés et choisissez Groove > Bouclage du clip dans le menu contextuel. Chaque clip dont la fonction Bouclage du clip groove est activée présente des bords biseautés au lieu de coins droits. Pour désactiver la fonction Bouclage du clip groove sur un clip sélectionné, utilisez la même commande. 2. Cliquez sur le bouton Liste des tempos
4. Cliquez sur Supprimer tempo
SONAR est doté de fonctions Annuler et Rétablir très efficaces qui vous permettent d'annuler ou de rétablir les éditions de votre choix. Chaque projet dispose de son propre historique des annulations indépendant. Vous pouvez donc revenir sur un projet ouvert et utiliser les commandes Annuler et Rétablir même si vous avez travaillé sur différents projets au cours de l’heure passée. L'historique des annulations d'un projet est perdu lorsque vous fermez le projet. La mémorisation de tout ce qui est nécessaire à l'annulation des éditions que vous effectuez peut consommer beaucoup de mémoire. Si une modification en cours nécessite trop de mémoire et ne peut être annulée, vous êtes prévenu que l'opération est trop importante pour pouvoir être annulée ultérieurement et une invite vous demande si vous souhaitez néanmoins continuer. Si vous choisissez de continuer l'opération, vous ne pourrez pas l'annuler ultérieurement. Par conséquent, il est préférable de commencer par enregistrer votre projet. La commande Edition > Historique vous permet d’afficher une liste complète des commandes et actions que vous pouvez annuler sur le projet en cours. Voici la boîte de dialogue Historique des annulations : Figure 84.
à l'historique. Cette entrée reste sur la liste, même si vous annulez l'édition, afin que vous puissiez la rétablir ultérieurement. Si vous supprimez cette note, la suppression s’inscrit également dans l’historique. Vous pouvez cliquer sur le bouton Effacer de la boîte de dialogue pour vider l'historique des annulations du projet en cours et libérer ainsi de la mémoire. Si SONAR manque de mémoire, il vous proposera peut-être d'effacer l'historique.
Annuler, Rétablir et Historique des annulations
à l'événement sélectionné reste enregistré dans la liste. Par défaut, SONAR peut conserver en mémoire jusqu’à 128 opérations d'édition par projet ouvert. Lorsque cette limite est atteinte, chaque nouvelle action entraîne la suppression du plus ancien élément de l'historique. Vous pouvez augmenter ou diminuer cette mémoire dans la boîte de dialogue Historique des annulations.
L'édition élastique vous permet de masquer ou révéler le début et/ou la fin d'un clip de façon non destructive. Les données masquées d'un clip ne sont pas jouées à la lecture. Toutes les données masquées demeurent intactes et peuvent être restaurées. Toutes les opérations d'édition élastique sont « calées » en fonction de la résolution du magnétisme. Pour plus d'informations sur le magnétisme, voir “Définition et utilisation de la grille magnétique” à la page 356.
2. Sélectionnez l'outil intelligent
4. Déplacez le curseur sur le début du clip jusqu’à ce qu’apparaisse la poignée de ce clip.
1. Effectuez l'une des opérations suivantes : • En utilisant l'outil intelligent , placez le pointeur de la souris vers le milieu du clip à éditer tout en maintenant les touches Alt et Maj enfoncées.
Édition élastique de données audio (édition non destructive)
, placez le pointeur de la souris au niveau du tiers supérieur du clip à éditer tout en maintenant les touches Alt et Maj enfoncées. Le curseur prend cette apparence
Tout comme pour l’édition élastique, les informations masquées du clip restent intactes mais ne sont plus lues.
1. Sélectionnez l'outil intelligent
Une poignée de clip apparaît au bord du clip que vous éditez.
Édition élastique de données audio (édition non destructive)
1. S'assurer que tous les clips ne sont pas activés en boucle. 2. Sélectionnez les clips sur lesquels vous souhaitez effectuer une édition multiple. 3. Déplacez votre curseur sur la plage de début ou de fin des clips sélectionnés jusqu'à ce que la poignée du clip apparaisse en bleu. 4. Faites glisser la limite à l'emplacement désiré et relâchez.
Les fondus correspondent à une augmentation/réduction progressive du volume au début (fondu d’entrée) ou à la fin (fondu de sortie) d'un clip. Un crossfade est un fondu-enchaîné (fondu de sortie suivi d'un fondu d'entrée) entre deux clips. Dans SONAR, il existe deux méthodes pour créer des fondus et des crossfades : en différé (destructif) ou en temps réel (non destructif). Pour savoir comment créer des crossfades en différé, consultez “Appliquer des fondus et crossfades en différé” à la page 804. Voir : “Utilisation des fondus et crossfades en temps réel” à la page 390
Vous pouvez créer des fondus et des crossfades en temps réel dans le panneau Clips de la vue Pistes. Les fondus et Crossfades en temps réel ne modifient pas les données du clip. SONAR lit les données de fondu d’entrée, de sortie ou de crossfade et ajuste le gain en conséquence. Les positions de début et de fin du crossfade peuvent être éditées. Vous pouvez déterminer un type de fondu à utiliser par défaut : • Linéaire : Une ligne droite, augmentant ou diminuant le volume de façon régulière et constante. • Exponentiel : Un fondu progressif qui commence par un changement lent du volume suivi d'une augmentation (fondu d’entrée) ou d'une diminution (fondu de sortie) rapide du volume. • Exponentiel inversé : Un fondu progressif qui commence par un changement rapide du volume suivi d'une augmentation (fondu d’entrée) ou d'une diminution (fondu de sortie) lente du volume.
Choisir un type de fondu Cliquez sur le menu Options de la vue Pistes, survolez Type de crossfade et sélectionnez les types de courbes de fondu d'entrée, de fondu de sortie et de crossfade (fondu enchaîné) par défaut.
1. Sélectionnez l'outil intelligent
À mesure que vous déplacez votre curseur, un fondu d’entrée se dessine sur votre clip et la ligne rouge qui marque la fin du fondu suit le mouvement de votre souris.
Fondus et crossfades
• Pour déplacer l’ensemble du fondu d’entrée plus loin dans le clip, cliquez-déplacez votre curseur au dessus de la petite ligne horizontale bleue située au quart de la ligne verticale bleue en partant du bas. .
1. Cliquez sur le menu Options de la vue Pistes et sélectionnez Crossfade auto. 2. Cliquez sur le menu Options de la vue Pistes, survolez Type de crossfade > Courbes de crossfade par défaut et sélectionnez les types de courbes de crossfade (fondu enchaîné) par défaut souhaités. 3. Sélectionnez et faites glisser le clip audio de sorte qu'il recouvre en partie un autre clip audio. La longueur du recouvrement doit correspondre à la longueur du Crossfade. 4. Relâchez le bouton de la souris une fois le clip positionné. La boîte de dialogue Options de glisser-déplacer s'affiche.
Fondus et crossfades
OK. 6. Les deux clips se chevauchent sur un Crossfade. Résultat :
2. Faites un clic droit et choisissez le type de fondu désiré dans le menu qui apparaît.
1. Amenez le curseur sur la zone où se situe le crossfade. 2. Faites un clic droit et choisissez le type de crossfade désiré dans le menu qui apparaît.
1. Sélectionnez le ou les clips sur lesquels vous désirez créer ou éditer des fondus d'entrée ou de sortie. 2. Sélectionnez Traitements > Fondu sur les clips sélectionnés. 3. Cliquez sur le menu Clips de la vue Pistes et sélectionnez Fondu des clips pour ouvrir la boîte de dialogue Fondu sur les clips sélectionnés. 4. Réglez les paramètres en fonction des indications fournies dans le tableau ci-dessous :
Fondus et crossfades
SONAR crée ou édite les fondus en fonction des options que vous avez définies dans la boîte de dialogue correspondante.
SONAR permet d'effectuer des opérations d'édition approfondies à partir du pavé numérique d'un clavier d'ordinateur standard. Voici les opérations possibles : • Navigation (voir “Navigation à l'aide du clavier” à la page 396) : • Défilement • Zoom • Sélection (voir “Sélection à l'aide du clavier” à la page 398) : • Sélection de clips • Sélection de plages temporelles • Edition (voir “Edition au clavier” à la page 399) : • Tailler/rogner • Appliquer un fondu
Activer/désactiver l'édition au clavier 1. Appuyez sur la touche VERRNUM de votre clavier pour passer en mode VERRNUM. 2. Appuyez sur la touche 0 du pavé numérique. 3. Sélectionnez le mode souhaité : • Mode Zoom/Défilement. Appuyez sur 1. • Mode Sélection. Appuyez sur 3. • Mode Edition.
“Edition au clavier” à la page 399
Le défilement et le zoom étant compris dans le même mode, vous pouvez naviguer rapidement à l'intérieur d'un projet. Il est possible de zoomer dans le sens horizontal comme dans le sens vertical, par incréments plus ou moins importants. Les touches vous permettent également de défiler plus ou moins rapidement dans toutes les directions, par incréments plus ou moins importants.
1. Appuyez sur la touche VERRNUM de votre clavier pour passer en mode VerrNum. 2. Appuyez sur la touche 0 du pavé numérique afin d'activer l'édition au clavier. 3. Appuyez sur la touche 1 du pavé numérique afin de passer en mode Zoom/Défilement.
Amélioration de l'édition au clavier
Le zoom est centré sur le curseur.
Amélioration de l'édition au clavier
• En l'absence de toute sélection, la méthode de zoom suivante est Zoomer autour du curseur d'édition.
En mode Sélection, il est possible de sélectionner des clips ou des plages temporelles.
1. Appuyez sur la touche VerrNum de votre clavier pour passer en mode VerrNum. 2. Appuyez sur la touche 0 du pavé numérique afin d'activer l'édition au clavier. 3. Appuyez sur la touche 3 du pavé numérique afin de passer en mode Sélection. Voici les assignations des touches du pavé numérique : Touche
Sélectionner vers le bas
Sélectionner vers le bas
Sélectionner vers la droite
Sélectionner vers le haut
• Pour bouger vers la droite.
• Pour bouger sur la couche ou piste suivante. Appuyez sur 2. • Pour centrer le curseur Edition. Appuyez sur 5. • Pour bouger sur le clip précédent. Appuyez sur CTRL+4. • Pour bouger sur le clip suivant. Appuyez sur CTRL+6. • Pour bouger sur le clip le plus proche de la piste précédente.
Amélioration de l'édition au clavier
1. Placez la position de lecture à l'endroit où vous souhaitez commencer la sélection. 2. En mode Sélection, maintenez la touche ALT enfoncée et déplacez le curseur Edition vers la gauche, la droite, le haut ou le bas pour effectuer votre sélection.
• En mode Sélection, procédez comme suit : • Pour sélectionner et éditer le clip situé sous le curseur Edition. Appuyez sur 9 afin de sélectionner le clip et de passer en mode Edition. • Pour étendre la sélection en cours. appuyez sur 2, 4, 6 ou 8.
Le mode Edition permet de rogner tous les clips sélectionnés ou de leur appliquer un fondu. Si aucun clip n'est sélectionné quand vous passez en mode d'édition, SONAR sélectionne automatiquement le clip situé sous le curseur d'édition.
1. Appuyez sur la touche VERRNUM de votre clavier pour passer en mode VERRNUM. 2. Appuyez sur la touche 0 du pavé numérique afin d'activer l'édition au clavier. 3. Appuyez sur la touche 9 du pavé numérique afin de passer en mode Edition. Voici les assignations des touches du pavé numérique : Touche
2. Appuyez sur 9 pour passer en mode Edition. 3. Choisissez la propriété du clip que vous souhaitez éditer : • Fondu d'entrée. Appuyez sur 8. • Fondu de sortie.
• Tournez l'encodeur rotatif. • Appuyez sur PLUS (+) ou MOINS (-). Remarque : Les fondus ne suivent pas le magnétisme.
1. En mode Sélection, sélectionnez les clips que vous souhaitez rogner. 2. Appuyez sur 9 pour passer en mode Edition. 3. Choisissez le bord de clip que vous souhaitez rogner : • Bord gauche du clip. Appuyez sur 4. • Bord droit du clip.
• Tournez l'encodeur rotatif. • Appuyez sur PLUS (+) ou MOINS (-). Remarque : Le rognage est aligné sur le magnétisme.
Amélioration de l'édition au clavier
Accessibles depuis le module Outils de la barre des commandes, ces outils globaux peuvent être utilisés pour éditer des contenus dans les vues suivantes : • Vue Pistes • Vue Piano Roll • Vue Partition • À partir de la fenêtre transparente Outils. Pour plus d'informations, voir “Sélection des outils à partir de la fenêtre transparente Outils” à la page 409. • À l'aide des raccourcis clavier des différents outils. Pour plus d'informations, voir “Sélection d'outils à l'aide de raccourcis clavier” à la page 409. Figure 86.
Intelligent, celui qui est sélectionné par défaut, permet d'effectuer la plupart des tâches, mais il peut parfois s'avérer nécessaire ou plus avantageux de recourir à un outil spécifique. Pour en savoir plus sur les tâches d'édition les plus communes, voir “Utilisation des outils pour des tâches courantes” à la page 472. Pour utiliser un outil dans la vue Pistes, sélectionnez d'abord l'outil voulu, puis le type de données à éditer (clips, automations de piste, automations de clip, transitoires audio ou notes). Il est possible
SONAR est doté des outils globaux suivants.
420 “Utilisation de l'outil Intelligent sur les automations” à la page 421 “Utilisation de l'outil Intelligent sur les transitoires AudioSnap” à la page 422 “Utilisation de l'outil Sélection sur les clips audio” à la page 424 “Utilisation de l'outil Sélection sur les clips MIDI” à la page 425 “Utilisation de l'outil Sélection sur les notes de la vue Piano Roll” à la page 426 “Utilisation de l'outil Sélection sur les automations” à la page 427 “Utilisation de l'outil Sélection sur les transitoires AudioSnap” à la page 428 “Utilisation de l'outil Déplacement sur les clips audio” à la page 429 “Utilisation de l'outil Déplacement sur les clips MIDI” à la page 430 “Utilisation de l'outil Déplacement sur les notes de la vue Piano Roll” à la page 430 “Utilisation de l'outil Déplacement sur les automations” à la page 431 “Utilisation de l'outil Déplacement sur les transitoires AudioSnap” à la page 432
“Utilisation de l'outil Tailler sur les notes de la vue Piano Roll” à la page 436 “Utilisation de l'outil Tailler sur les automations” à la page 437 “Utilisation de l'outil Timing sur les clips audio” à la page 438 “Utilisation de l'outil Timing sur les notes de la vue Piano Roll” à la page 439 “Utilisation de l'outil Timing sur les transitoires AudioSnap” à la page 439 “Utilisation de l'outil Ciseaux sur les clips audio” à la page 441 “Utilisation de l'outil Ciseaux sur les clips MIDI” à la page 442 “Utilisation de l'outil Ciseaux sur les notes de la vue Piano Roll” à la page 442 “Utilisation de l'outil Ciseaux sur les automations” à la page 443 “Utilisation de l'outil Mute sur les transitoires AudioSnap” à la page 462 “Utilisation de l'outil Main levée sur les notes de la vue Piano Roll” à la page 446 “Utilisation de l'outil Main levée sur les automations” à la page 446 “Utilisation de l'outil Main levée sur les transitoires AudioSnap” à la page 447 “Utilisation de l'outil Ligne sur les notes de la vue Piano Roll” à la page 448 “Utilisation de l'outil Ligne sur les automations” à la page 449
“Utilisation de l'outil Gomme sur les notes de la vue Piano Roll” à la page 455 “Utilisation de l'outil Gomme sur les automations” à la page 456 “Utilisation de l'outil Gomme sur les transitoires AudioSnap” à la page 457
“Utilisation de l'outil Mute sur les notes de la vue Piano Roll” à la page 461 “Utilisation de l'outil Mute sur les transitoires AudioSnap” à la page 462
“Lire toutes les pistes affichées en mode Scrub” à la page 463 “Utilisation de l'outil Zoom” à la page 464
“Paramètres de magnétisme” à la page 465 “Paramétrage des durées de notes” à la page 467 “Pointeurs de la souris” à la page 468 “Outils” à la page 401
Sélectionner et utiliser un outil 1. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur l'outil souhaité dans le module Outils de la barre des commandes. Pour plus d'informations, voir “Sélection des outils à l'aide de la barre des commandes” à la page 407. • Appuyez sur les touches CTRL+T de votre ordinateur pour afficher la fenêtre transparente Outils autour du pointeur, puis sélectionnez l'outil souhaité. Pour plus d'informations, voir “Sélection des outils à partir de la fenêtre transparente Outils” à la page 409. • Appuyez sur le raccourci clavier de l'outil. Leurs raccourcis clavier sont indiqués dans les infobulles des différents outils. Pour plus d'informations, voir “Sélection d'outils à l'aide de raccourcis clavier” à la page 409. L'outil sélectionné apparaît en surbrillance et le pointeur de la souris prend la forme de l'outil activé. Pour plus d'informations, voir “Pointeurs de la souris” à la page 468.
• Automation des clips Conseil : Pour paramétrer toutes les pistes identiques sur le même Filtre Données, maintenez la touche CTRL enfoncée tout en modifiant le paramètre Filtre Données de l'une de ces pistes. Pour paramétrer toutes les pistes sélectionnées sur le même Filtre Données, maintenez les touches CTRL+SHIFT enfoncées tout en modifiant le paramètre Filtre Données de l'une de ces pistes Figure 87. Servez-vous de la commande Filtre Données pour choisir le type de données sur lequel les outils globaux doivent agir.
Pour en savoir plus sur les tâches les plus communes, voir “Utilisation des outils pour des tâches courantes” à la page 472.
Pour plus d'informations, voir “Pointeurs de la souris” à la page 468.
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la barre des commandes et sélectionnez Module Outils. Pour plus d'informations sur le module Outils, voir .
Les outils apparentés ont été groupés ensemble dans le module Outils. Il y a un petit triangle dans le coin inférieur droit de plusieurs boutons du module Outils. Ce triangle indique qu'il est possible d'accéder à un menu contextuel d'outils ou d'options supplémentaires en maintenant le bouton de la souris enfoncé pendant un instant. Vous pouvez également cliquer avec le bouton droit de la souris sur le bouton et sélectionner une option dans le menu contextuel. Voici les groupes disponibles : • Outils d'édition : • Outil Tailler • Outil Timing Conseil : Vous pouvez appuyer sur le bouton du milieu de votre souris pour ouvrir la fenêtre transparente Outils. Une fois que celle-ci est ouverte, utilisez la molette de la souris pour ouvrir le menu Filtre Données. Figure 91.
Données. Celle-ci correspond à la piste survolée par le pointeur au moment de l'ouverture de la fenêtre transparente Outils.
Les raccourcis clavier suivants vous permettent de sélectionner les différents outils. Les outils qui appartiennent à un même groupe sont accessibles à partir du même raccourci. Pour alterner entre les outils d'un groupe, il suffit d'appuyer plusieurs fois sur le raccourci.
Pour obtenir la liste des raccourcis clavier des différents outils, voir “Sélection d'outils à l'aide de raccourcis clavier” à la page 409.
Les clips, événements de note, enveloppes et transitoires AudioSnap comportent plusieurs « zones actives » différentes. C'est-à-dire que selon l'endroit où vous cliquez, l'outil sélectionné aura une fonction différente. Quand vous déplacez le pointeur de la souris, la zone active survolée est grisée. Dans certains cas, il est possible d'utiliser une touche de modification, telle que CTRL, ALT ou SHIFT, pour étendre les fonctions d'un outil. Voir : “Sélection du type de données à éditer” à la page 411
La commande Filtre Données d'une piste vous permet de définir le type des données qui seront éditées.
• Automation pistes. L'outil sélectionné s'applique aux enveloppes d'automation des pistes, notamment aux paramètres ProChannel, Arpeggiator, à ceux des plug-ins et aux messages MIDI de contrôleurs continus (CC). Sélectionnez le paramètre d'automation souhaité dans le sousmenu. Les enveloppes présentes sont indiquées par des carrés de différentes couleurs. • Automation clips. L'outil sélectionné s'applique aux enveloppes d'automation des clips. Sélectionnez le paramètre d'automation souhaité dans le sous-menu. Les enveloppes présentes sont indiquées par des carrés de différentes couleurs.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur la commande Filtre Données et sélectionnez le type de données souhaité. La commande Filtre Données est accessible sur toutes les tranches de pistes de la vue Pistes, dans le menu contextuel des pistes et dans la fenêtre transparente Outils (voir “Sélection des outils à partir de la fenêtre transparente Outils” à la page 409). • Maintenez la touche SHIFT enfoncée et cliquez sur le clip ou l'enveloppe que vous souhaitez éditer • Maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur une commande automatisable (Volume, Panoramique, etc.) dans une tranche de piste. • Maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez avec le bouton droit de la souris pour accéder en alternance aux deux derniers types de données sélectionnés. • Cliquez avec le bouton du milieu de votre souris pour afficher la fenêtre transparente Outils, puis tournez la molette de la souris pour parcourir successivement tous les types de données
Bien qu'il ne soit possible d'éditer qu'un seul type de données à la fois, vous pouvez choisir d'afficher les enveloppes des clips et celles des automations en même temps. Tous les types de données seront grisés, c'est-à-dire exclus, à l'exception de celui qui est sélectionné. Ceci vous permet de voir tous les types de données en contexte, tout en n'éditant qu'un seul type de données. Par ailleurs, vous pouvez changer le paramètre Filtre Données d'une piste en maintenant la touche SHIFT enfoncée et en cliquant sur un objet exclu. Il s'agit là d'un bon moyen d'alterner rapidement entre les enveloppes de clips et des enveloppes d'automation. Figure 93. Servez-vous de la commande Filtre Données pour choisir le type de données sur lequel les outils globaux doivent agir.
Maintenez la touche SHIFT enfoncée et cliquez sur l'objet que vous souhaitez éditer (clip ou enveloppe). Édition des clips audio • “Travailler sur des clips audio” à la page 473 • “Utilisation de l'outil Intelligent sur les clips audio” à la page 418 • “Utilisation de l'outil Tailler sur les clips audio” à la page 434 • “Utilisation de l'outil Timing sur les clips audio” à la page 438 • “Utilisation de l'outil Sélection sur les clips audio” à la page 424 • “Utilisation de l'outil Déplacement sur les clips audio” à la page 429 • “Utilisation de l'outil Gomme sur des clips audio” à la page 453 • “Utilisation de l'outil Ciseaux sur les clips audio” à la page 441 • “Utilisation de l'outil Mute sur les clips audio” à la page 459 • “Diviser un clip” à la page 477 • “Lire un clip audio en mode Scrub” à la page 475 • “Appliquer un fondu d'entrée/de sortie sur un clip audio” à la page 473 • “Rogner le début ou la fin d'un clip” à la page 474 • “Sélectionner des clips audio” à la page 475 • “Muter/Démuter un clip” à la page 476 • “Déplacer un clip” à la page 476 • “Étirer un clip audio” à la page 476 • “Effacer un clip” à la page 477 Édition des clips MIDI • “Travailler sur des clips MIDI” à la page 478 • “Utilisation de l'outil Intelligent sur les clips MIDI” à la page 419 • “Utilisation de l'outil Tailler sur les clips MIDI” à la page 435 • “Utilisation de l'outil Sélection sur les clips MIDI” à la page 425 • “Utilisation de l'outil Déplacement sur les clips MIDI” à la page 430
• “Diviser un clip” à la page 481 • “Lire un clip MIDI en mode Scrub” à la page 479 • “Rogner le début ou la fin d'un clip” à la page 478 • “Sélectionner des clips MIDI” à la page 479 • “Muter/Démuter un clip” à la page 479 • “Déplacer un clip” à la page 480 • “Effacer un clip” à la page 480 Édition des notes dans la vue Piano Roll • “Travailler sur des notes MIDI” à la page 481 • “Utilisation de l'outil Intelligent sur les notes de la vue Piano Roll” à la page 420 • “Utilisation de l'outil Tailler sur les notes de la vue Piano Roll” à la page 436 • “Utilisation de l'outil Timing sur les notes de la vue Piano Roll” à la page 439 • “Utilisation de l'outil Sélection sur les notes de la vue Piano Roll” à la page 426 • “Utilisation de l'outil Déplacement sur les notes de la vue Piano Roll” à la page 430 • “Utilisation de l'outil Main levée sur les notes de la vue Piano Roll” à la page 446 • “Utilisation de l'outil Ligne sur les notes de la vue Piano Roll” à la page 448 • “Utilisation de l'outil Gomme sur les notes de la vue Piano Roll” à la page 455 • “Utilisation de l'outil Ciseaux sur les notes de la vue Piano Roll” à la page 442 • “Utilisation de l'outil Mute sur les notes de la vue Piano Roll” à la page 461 • “Diviser une note MIDI” à la page 484 • “Lire des notes MIDI en mode Scrub” à la page 482 • “Régler la vélocité d'une note MIDI” à la page 481 • “Modifier le début ou la fin d'une note MIDI” à la page 481 • “Sélectionner des notes MIDI” à la page 482 • “Muter/Démuter une note MIDI” à la page 482 • “Déplacer une note MIDI” à la page 483 • “Dessiner une note MIDI” à la page 483 • “Quantiser des notes MIDI par glissement” à la page 483 • “Joindre des notes MIDI” à la page 483 • “Peindre des notes MIDI” à la page 484 • “Effacer une note MIDI” à la page 484
• “Utilisation de l'outil Sélection sur les automations” à la page 427 • “Utilisation de l'outil Déplacement sur les automations” à la page 431 • “Utilisation de l'outil Main levée sur les automations” à la page 446 • “Utilisation de l'outil Ligne sur les automations” à la page 449 • “Utilisation des outils de pattern sur les automations” à la page 451 • “Utilisation de l'outil Gomme sur les automations” à la page 456 • “Utilisation de l'outil Ciseaux sur les automations” à la page 443 • “Sélectionner des automations” à la page 485 • “Déplacer une automation” à la page 486 • “Dessiner une automation à main levée” à la page 487 • “Tracer une ligne droite” à la page 487 • “Dessiner des formes d'automation” à la page 487 • “Effacer une automation” à la page 488 • “Ajouter des nœuds d'enveloppe” à la page 488 • “Dessiner des enveloppes de contrôleurs continus MIDI” à la page 489 Édition des transitoires AudioSnap • “Travailler sur des transitoires AudioSnap” à la page 490 • “Utilisation de l'outil Intelligent sur les transitoires AudioSnap” à la page 422 • “Utilisation de l'outil Timing sur les transitoires AudioSnap” à la page 439 • “Utilisation de l'outil Sélection sur les transitoires AudioSnap” à la page 428 • “Utilisation de l'outil Déplacement sur les transitoires AudioSnap” à la page 432 • “Utilisation de l'outil Main levée sur les transitoires AudioSnap” à la page 447 • “Utilisation de l'outil Gomme sur les transitoires AudioSnap” à la page 457 • “Utilisation de l'outil Mute sur les transitoires AudioSnap” à la page 462 • “Utilisation de l'outil Mute sur les transitoires AudioSnap” à la page 462 • “Découper un clip audio au niveau de ses marqueurs de transitoire” à la page 492 • “Sélectionner des marqueurs de transitoire” à la page 490 • “Déplacer des marqueurs de transitoire (sans étirer les données audio)” à la page 490
• “Ajouter un transitoire” à la page 492
“Outil Intelligent” à la page 417 “Outil Tailler” à la page 433 “Outil Timing” à la page 438 “Outil Sélection” à la page 424 “Outil Déplacement” à la page 429 “Outil Main levée” à la page 445 “Outil Ligne” à la page 448 “Outils de pattern” à la page 450 “Outil Gomme” à la page 452 “Outil Ciseaux” à la page 441 “Outil Mute” à la page 458 “Outil Scrub” à la page 463 “Outil Zoom” à la page 464
L'outil Intelligent est l'outil sélectionné par défaut dans SONAR. Il s'agit d'un outil multifonction regroupant les fonctions de plusieurs outils différents. La fonction dépend de l'endroit où vous cliquez.
Intelligent. • Appuyez sur S. Étirer le clip
Diviser le clip position de lecture et annuler la sélection, faire glisser le pointeur pour procéder à une sélection temporelle
Rogner le début du clip et déplacer les données du clip
Propriétés de la note
Sélecteur de données sur Clips
Gomme sélectionné (Gomme en mode rectangle de sélection ou Mute)
“Outil Tailler” à la page 433 “Outil Timing” à la page 438 “Outil Sélection” à la page 424 “Outil Déplacement” à la page 429 “Outil Main levée” à la page 445 “Outil Ligne” à la page 448 “Outils de pattern” à la page 450 “Outil Gomme” à la page 452 “Outil Ciseaux” à la page 441 “Outil Mute” à la page 458 “Outil Scrub” à la page 463 “Outil Zoom” à la page 464
Outil Intelligent dans la barre des commandes.
Sélection. • Appuyez sur T. Étendre/alterner la sélection
“Outil Tailler” à la page 433 “Outil Timing” à la page 438 “Outil Ciseaux” à la page 441 “Outil Déplacement” à la page 429 “Outil Main levée” à la page 445 “Outil Ligne” à la page 448 “Outils de pattern” à la page 450 “Outil Gomme” à la page 452 “Outil Mute” à la page 458 “Outil Scrub” à la page 463 “Outil Zoom” à la page 464
Déplacement. • Appuyez sur V. “Outil Intelligent” à la page 417 “Outil Tailler” à la page 433 “Outil Timing” à la page 438 “Outil Ciseaux” à la page 441 “Outil Sélection” à la page 424 “Outil Main levée” à la page 445 “Outil Ligne” à la page 448 “Outils de pattern” à la page 450 “Outil Gomme” à la page 452 “Outil Mute” à la page 458 “Outil Scrub” à la page 463 “Outil Zoom” à la page 464
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton de l'outil Tailler
• Appuyez sur E. Remarque : La touche de raccourci E permet d'alterner entre les outils d'édition (Tailler/Timing/ Ciseaux). Si un autre outil d'édition est sélectionné, appuyez sur E jusqu'à atteindre l'outil Tailler.
Rogner le début du clip et déplacer les données du clip
Rogner le début du clip et déplacer les données du clip
“Outil Intelligent” à la page 417 “Outil Timing” à la page 438 “Outil Sélection” à la page 424 “Outil Déplacement” à la page 429 “Outil Main levée” à la page 445 “Outil Ligne” à la page 448 “Outils de pattern” à la page 450 “Outil Gomme” à la page 452 “Outil Ciseaux” à la page 441 “Outil Mute” à la page 458 “Outil Scrub” à la page 463 “Outil Zoom” à la page 464
Outil Tailler dans la barre des commandes.
Timing. • Appuyez sur E. Remarque : La touche de raccourci E permet d'alterner entre les outils d'édition (Tailler/Timing/ Ciseaux). Si un autre outil d'édition est sélectionné, appuyez sur E jusqu'à atteindre l'outil Timing.
Figure 113. Zones actives de l'outil Timing sur un clip audio.
Utilisation de l'outil Timing sur les notes de la vue Piano Roll
Figure 115. Zones actives de l'outil Timing sur les transitoires AudioSnap.
Faire glisser le pointeur pour étirer proportionnellement
“Outil Ciseaux” à la page 441 “Outil Sélection” à la page 424 “Outil Déplacement” à la page 429 “Outil Main levée” à la page 445 “Outil Ligne” à la page 448 “Outils de pattern” à la page 450 “Outil Gomme” à la page 452 “Outil Mute” à la page 458 “Outil Scrub” à la page 463 “Outil Zoom” à la page 464
Ciseaux. • Appuyez sur E. Remarque : La touche de raccourci E permet d'alterner entre les outils d'édition (Tailler/Timing/ Ciseaux). Si un autre outil d'édition est sélectionné, appuyez sur E jusqu'à atteindre l'outil Ciseaux.
Figure 116. Zones actives de l'outil Ciseaux sur un clip audio.
“Outil Intelligent” à la page 417 “Outil Tailler” à la page 433 “Outil Timing” à la page 438 “Outil Sélection” à la page 424 “Outil Déplacement” à la page 429 “Outil Main levée” à la page 445 “Outil Ligne” à la page 448 “Outils de pattern” à la page 450 “Outil Gomme” à la page 452 “Outil Mute” à la page 458 “Outil Scrub” à la page 463 “Outil Zoom” à la page 464
Figure 121. Servez-vous de la commande Valeur pour définir la durée des événements de notes créés.
dans la barre des commandes.
• Appuyez sur D. Remarque : Le raccourci clavier D permet de passer d'un outil de dessin à l'autre (Main levée/ Ligne/Sinusoïde/Triangle/Carré/Dents de scie/Aléatoire). Si un autre outil de dessin est sélectionné, appuyez sur D jusqu'à atteindre l'outil Main levée.
Outil Main levée Remarque : Pour joindre des notes, cliquez sur une note, faites glisser le pointeur jusqu'à une autre note de la même hauteur, puis relâchez le bouton de la souris.
Figure 123. Zones actives de l'outil Main levée sur une automation.
“Outil Intelligent” à la page 417 “Outil Tailler” à la page 433 “Outil Timing” à la page 438 “Outil Ciseaux” à la page 441 “Outil Sélection” à la page 424 “Outil Déplacement” à la page 429 “Outil Ligne” à la page 448 “Outils de pattern” à la page 450 “Outil Gomme” à la page 452 “Outil Mute” à la page 458 “Outil Scrub” à la page 463 “Outil Zoom” à la page 464
Outil Main levée Pour en savoir plus sur les autres paramètres de dessin, voir “Paramétrage des durées de notes” à la page 467.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton de l'outil Ligne
• Appuyez sur D. Remarque : Le raccourci clavier D permet de passer d'un outil de dessin à l'autre (Main levée/ Ligne/Sinusoïde/Triangle/Carré/Dents de scie/Aléatoire). Si un autre outil de dessin est sélectionné, appuyez sur D jusqu'à atteindre l'outil Ligne.
Figure 125. Zones actives de l'outil Ligne sur les notes de la vue Piano Roll.
“Outil Intelligent” à la page 417 “Outil Tailler” à la page 433 “Outil Timing” à la page 438 “Outil Ciseaux” à la page 441 “Outil Sélection” à la page 424 “Outil Déplacement” à la page 429 “Outil Main levée” à la page 445 “Outils de pattern” à la page 450 “Outil Gomme” à la page 452 “Outil Mute” à la page 458 “Outil Scrub” à la page 463 “Outil Zoom” à la page 464
Outil Ligne Pour en savoir plus sur les autres paramètres de dessin, voir “Paramétrage des durées de notes” à la page 467.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton de l'outil de pattern souhaité dans la barre des commandes. • Appuyez sur CTRL+T afin d'afficher la fenêtre transparente Outils, puis sélectionnez l'outil de pattern de votre choix. • Appuyez sur D. Remarque : Le raccourci clavier D permet de passer d'un outil de dessin à l'autre (Main levée/ Ligne/Sinusoïde/Triangle/Carré/Dents de scie/Aléatoire). Si un autre outil de dessin est sélectionné, appuyez sur D jusqu'à atteindre l'outil de pattern souhaité.
L'outil Sinusoïde Pour de plus amples informations sur les moyens de créer des formes, voir “Dessiner des formes d'automation” à la page 487.
Dessiner des formes d'automation
1. Cliquez pour fixer le point central de la forme. 2. Faites glisser le pointeur vers le haut ou le bas pour déterminer l'amplitude verticale de la forme. 3. Faites glisser le pointeur vers la gauche ou la droite pour déterminer la durée de la forme.
“Outil Timing” à la page 438 “Outil Ciseaux” à la page 441 “Outil Sélection” à la page 424 “Outil Déplacement” à la page 429 “Outil Main levée” à la page 445 “Outil Ligne” à la page 448 “Outil Gomme” à la page 452 “Outil Mute” à la page 458 “Outil Scrub” à la page 463 “Outil Zoom” à la page 464
L'outil Gomme permet de supprimer des clips, entièrement ou partiellement, des notes MIDI, des nœuds d'enveloppe d'automation et des marqueurs de transitoire.
Gomme. • Appuyez sur X. Remarque : Le raccourci clavier F10 permet de passer d'un outil Gomme à un autre (Gomme/ Mute). Si un autre outil Gomme est sélectionné, appuyez à nouveau sur F10 jusqu'à ce que l'outil Gomme soit sélectionné.
“Outil Tailler” à la page 433 “Outil Timing” à la page 438 “Outil Ciseaux” à la page 441 “Outil Sélection” à la page 424 “Outil Déplacement” à la page 429 “Outil Main levée” à la page 445 “Outil Ligne” à la page 448 “Outils de pattern” à la page 450 “Outil Mute” à la page 458 “Outil Scrub” à la page 463 “Outil Zoom” à la page 464
Outil Gomme Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton de l'outil Mute
• Appuyez sur X. Remarque : Le raccourci clavier F10 permet de passer d'un outil Gomme à un autre (Gomme/ Mute). Si un autre outil Gomme est sélectionné, appuyez à nouveau sur F10 jusqu'à ce que l'outil Gomme soit sélectionné.
“Outil Intelligent” à la page 417 “Outil Tailler” à la page 433 “Outil Timing” à la page 438 “Outil Ciseaux” à la page 441 “Outil Sélection” à la page 424 “Outil Déplacement” à la page 429 “Outil Main levée” à la page 445 “Outil Ligne” à la page 448 “Outils de pattern” à la page 450 “Outil Gomme” à la page 452 “Outil Scrub” à la page 463 “Outil Zoom” à la page 464
Maintenez la touche B enfoncée pour passer provisoirement en mode Scrub, puis faites glisser le pointeur sur la piste.
Maintenez la touche B enfoncée pour passer provisoirement en mode Scrub, puis faites glisser le pointeur sur la règle temporelle. Remarque : Pour activer l'outil Scrub, appuyez sur la touche B. La barre des commandes et la fenêtre transparente Outils ne comportent pas de boutons pour l'outil Scrub.
“Outil Scrub” à la page 797 “Outils” à la page 401 “Outil Intelligent” à la page 417 “Outil Tailler” à la page 433 “Outil Timing” à la page 438 “Outil Ciseaux” à la page 441 “Outil Sélection” à la page 424 “Outil Déplacement” à la page 429 “Outil Main levée” à la page 445 “Outil Ligne” à la page 448 “Outils de pattern” à la page 450 “Outil Gomme” à la page 452 “Outil Mute” à la page 458 “Outil Zoom” à la page 464
Outil Scrub Pour revenir au niveau de zoom précédent, appuyez sur Alt+Z. Remarque : Pour activer l'outil Zoom, appuyez sur la touche Z. La barre des commandes et la fenêtre transparente Outils ne comportent pas de boutons pour l'outil Zoom.
“Commandes de zoom” à la page 82 “Outils” à la page 401 “Outil Intelligent” à la page 417 “Outil Tailler” à la page 433 “Outil Timing” à la page 438 “Outil Ciseaux” à la page 441 “Outil Sélection” à la page 424 “Outil Déplacement” à la page 429 “Outil Main levée” à la page 445 “Outil Ligne” à la page 448 “Outils de pattern” à la page 450 “Outil Gomme” à la page 452 “Outil Mute” à la page 458 “Outil Scrub” à la page 463
Figure 137. Les paramètres de magnétisme peuvent être définis dans le module Magnétisme ou dans la barre des commandes.
• Résolution en temps musical. Les données sont calées sur la résolution sélectionnée en temps musical. Maintenez le bouton de la souris enfoncé pour choisir une autre durée de note (ronde, blanche, etc.) dans le menu contextuel. • Résolution en temps absolu. Les données sont calées sur la résolution sélectionnée en temps absolu. Maintenez le bouton de la souris enfoncé pour choisir un autre format temporel (Échantillons, Images ou Secondes), puis tapez la valeur souhaitée. • Événements MIDI clip MIDI. • Clips audio La section Magnétisme regroupe les paramètres suivants : • Mode. Le magnétisme peut fonctionner selon deux modes différents : • Caler sur. Aligner les données sur la grille. • Caler selon.
Faible, Moyen et Élevé. • Points zéro de l'onde audio. Les clips audio en cours d’édition sont automatiquement calés sur le point zéro le plus proche sur l'onde (point auquel le volume est nul). De cette manière, on évite les problèmes de craquement qui peuvent survenir lorsqu’on colle des portions d'ondes. Voir également : “Outils” à la page 401
Quand vous dessinez de nouveaux événements de notes avec l'outil Intelligent ou l'outil Main levée, servez-vous de la commande Valeur du module Outils pour définir la durée de ces nouveaux événements (ronde, blanche, etc.). Figure 138. Servez-vous de la commande Valeur pour définir la durée des événements de notes créés.
“Outils de pattern” à la page 450 “Outils” à la page 401
Paramétrage des durées de notes
Muter des événements.
Dessiner une automation en dents de scie.
Étirer un marqueur de transitoire.
Désactiver un marqueur de transitoire.
Travailler sur des clips audio • “Appliquer un fondu d'entrée/de sortie sur un clip audio” à la page 473 • “Rogner le début ou la fin d'un clip” à la page 474 • “Sélectionner des clips audio” à la page 475 • “Lire un clip audio en mode Scrub” à la page 475 • “Muter/Démuter un clip” à la page 476 • “Déplacer un clip” à la page 476 • “Étirer un clip audio” à la page 476 • “Effacer un clip” à la page 477 • “Diviser un clip” à la page 477 Travailler sur des clips MIDI • “Rogner le début ou la fin d'un clip” à la page 478 • “Sélectionner des clips MIDI” à la page 479 • “Lire un clip MIDI en mode Scrub” à la page 479 • “Muter/Démuter un clip” à la page 479 • “Déplacer un clip” à la page 480 • “Effacer un clip” à la page 480 • “Diviser un clip” à la page 481 Travailler sur des notes MIDI • “Régler la vélocité d'une note MIDI” à la page 481 • “Modifier le début ou la fin d'une note MIDI” à la page 481 • “Sélectionner des notes MIDI” à la page 482 • “Lire des notes MIDI en mode Scrub” à la page 482 • “Muter/Démuter une note MIDI” à la page 482 • “Déplacer une note MIDI” à la page 483 • “Dessiner une note MIDI” à la page 483 • “Quantiser des notes MIDI par glissement” à la page 483
• “Effacer une note MIDI” à la page 484 • “Diviser une note MIDI” à la page 484 Utilisation des enveloppes d'automation • “Sélectionner des automations” à la page 485 • “Déplacer une automation” à la page 486 • “Dessiner une automation à main levée” à la page 487 • “Tracer une ligne droite” à la page 487 • “Dessiner des formes d'automation” à la page 487 • “Effacer une automation” à la page 488 • “Ajouter des nœuds d'enveloppe” à la page 488 • “Dessiner des enveloppes de contrôleurs continus MIDI” à la page 489 Travailler sur des transitoires AudioSnap • “Sélectionner des marqueurs de transitoire” à la page 490 • “Déplacer des marqueurs de transitoire (sans étirer les données audio)” à la page 490 • “Étirer des transitoires” à la page 491 • “Privilégier des marqueurs de transitoire” à la page 491 • “Effacer des marqueurs de transitoire” à la page 491 • “Découper un clip audio au niveau de ses marqueurs de transitoire” à la page 492 • “Ajouter un transitoire” à la page 492
Appliquer un fondu d'entrée/de sortie sur un clip audio 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Clips. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , survolez le coin supérieur gauche (pour un fondu d'entrée) ou supérieur droit (pour un fondu de sortie) du clip, puis faites glisser le pointeur afin d'ajuster la durée du fondu. • Avec l'outil Tailler , survolez le coin supérieur gauche (pour un fondu d'entrée) ou supérieur droit (pour un fondu de sortie) du clip, puis faites glisser le pointeur afin de définir la durée du fondu.
Utilisation des outils pour des tâches courantes
• Avec l'outil Tailler , survolez le début ou la fin du clip, puis faites glisser le pointeur pour modifier la position de début ou de fin. Conseil : Lors du rognage des clips, les fondus peuvent être traités de deux manières : soit ils sont déplacés proportionnellement en même temps que la bordure du clip, soit leur position initiale est conservée. Pour déplacer les fondus, cliquez dans les trois quarts supérieurs de la bordure du clip que vous rognez. Pour que les fondus conservent leur position, cliquez dans le quart inférieur de la bordure du clip que vous rognez. Vous pouvez également déplacer les fondus pendant le rognage en maintenant la touche ALT enfoncée.
1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Clips. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , survolez le début ou la fin du clip, puis faites glisser le pointeur en maintenant les touches ALT et SHIFT enfoncées afin de modifier la position de début ou de fin. • Avec l'outil Tailler , survolez le début ou la fin du clip, puis faites glisser le pointeur en maintenant les touches ALT et SHIFT enfoncées afin de modifier la position de début ou de fin. Déplacer des données sans déplacer le clip qui les contient 3. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , placez le pointeur à l'intérieur du clip, puis faites glisser le pointeur vers la gauche ou la droite en maintenant les touches ALT et SHIFT enfoncées afin de déplacer les données à l'intérieur du clip. • Avec l'outil Tailler , placez le pointeur à l'intérieur du clip, puis faites glisser le pointeur vers la gauche ou la droite en maintenant les touches ALT et SHIFT enfoncées afin de déplacer les données à l'intérieur du clip.
• Avec l'outil Intelligent , placez le pointeur en dehors de tout clip, puis servez-vous du lasso pour sélectionner les clips souhaités. Il suffit que le lasso entre en contact avec un clip pour que celui-ci soit sélectionné. Il n'est pas nécessaire de l'entourer entièrement. Maintenez la touche ALT enfoncée et faites glisser le pointeur pour effectuer une sélection temporelle. • Avec l'outil Intelligent sélectionner.
, survolez la moitié supérieure du clip, puis faites glisser le pointeur afin d'effectuer une sélection temporelle. • Avec l'outil Sélection , placez le pointeur en dehors de tout clip, puis faites glisser le pointeur sur tous les clips que vous souhaitez sélectionner. • Avec l'outil Sélection sélectionner.
, survolez la moitié supérieure du clip, puis faites glisser le pointeur afin d'effectuer une sélection temporelle.
1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Clips. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour lire une seule piste en mode Scrub, maintenez la touche B enfoncée et faites glisser le pointeur sur cette piste. • Pour lire toutes les pistes visibles en mode Scrub, maintenez la touche B enfoncée et faites glisser le pointeur sur la règle temporelle.
Utilisation des outils pour des tâches courantes
, faites glisser le pointeur sur la moitié inférieure du clip afin de muter une plage temporelle et faites glisser le pointeur sur la moitié supérieure pour la démuter. • Avec l'outil Mute , cliquez dans la moitié inférieure du clip pour muter tout le clip et cliquez dans sa moitié supérieure pour le démuter. • Avec l'outil Mute , placez le pointeur en dehors de tout clip, puis faites glisser le pointeur sur les clips que vous souhaitez muter/démuter. Isoler une couche au sein d'un clip 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Clips. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Mute , maintenez la touche CTRL enfoncée et faites glisser le pointeur sur la plage que vous souhaitez isoler. • Avec l'outil Mute , maintenez la touche CTRL enfoncée et cliquez sur le clip pour isoler tout le clip ou toute la couche. Toutes les autres couches de la même piste seront alors mutées. Déplacer un clip 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Clips. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , survolez la moitié inférieure du clip, puis faites glisser le clip ou la sélection à l'endroit souhaité. • Avec l'outil Déplacement
1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Clips. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , survolez la première moitié du clip en maintenant la touche CTRL enfoncée, puis faites glisser le pointeur pour étirer le début du clip. Pour étirer la fin, survolez la seconde moitié du clip et procédez de la même manière.
étirer le début du clip. Pour étirer la fin, survolez la seconde moitié du clip et procédez de la même manière. • Avec l'outil Tailler , survolez la première moitié du clip en maintenant la touche CTRL enfoncée, puis faites glisser le pointeur pour étirer le début du clip. Pour étirer la fin, survolez la seconde moitié du clip et procédez de la même manière. Une barre de couleur apparaît en bas du clip afin d'indiquer que celui-ci est étiré et selon quel pourcentage. Effacer un clip 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Clips. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Gomme , survolez la moitié supérieure du clip, puis faites glisser le pointeur afin d'effacer une sélection temporelle. • Avec l'outil Gomme entièrement ce clip.
, placez le pointeur en dehors de tout clip, puis faites glisser le pointeur sur tous les clips que vous souhaitez effacer. Maintenez la touche ALT enfoncée et faites glisser le pointeur pour procéder à une suppression temporelle. Diviser un clip 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Clips. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , placez le pointeur à l'endroit où vous souhaitez diviser le clip, puis maintenez la touche ALT enfoncée tout en cliquant (ou utilisez le lasso pour diviser toute une plage). • Avec l'outil Ciseaux , placez le pointeur à l'endroit où vous souhaitez diviser le clip, puis cliquez (ou faites glisser le pointeur afin de diviser un ou plusieurs clips aux endroits où vous appuyez et relâchez le bouton de la souris).
Utilisation des outils pour des tâches courantes
“Travailler sur des transitoires AudioSnap” à la page 490 “Outils” à la page 401
1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Clips. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , survolez le début ou la fin du clip, puis faites glisser le pointeur pour modifier la position de début ou de fin. • Avec l'outil Tailler , survolez le début ou la fin du clip, puis faites glisser le pointeur pour modifier la position de début ou de fin. Déplacer les données en même temps que la bordure du clip 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Clips. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , survolez le début ou la fin du clip, puis faites glisser le pointeur en maintenant les touches ALT et SHIFT enfoncées afin de modifier la position de début ou de fin. • Avec l'outil Tailler , survolez le début ou la fin du clip, puis faites glisser le pointeur en maintenant les touches ALT et SHIFT enfoncées afin de modifier la position de début ou de fin. Déplacer des données sans déplacer le clip qui les contient 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Clips. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , placez le pointeur à l'intérieur du clip, puis faites glisser le pointeur vers la gauche ou la droite en maintenant les touches ALT et SHIFT enfoncées afin de déplacer les données à l'intérieur du clip. • Avec l'outil Tailler , placez le pointeur à l'intérieur du clip, puis faites glisser le pointeur vers la gauche ou la droite en maintenant les touches ALT et SHIFT enfoncées afin de déplacer les données à l'intérieur du clip.
• Avec l'outil Intelligent , placez le pointeur en dehors de tout clip, puis servez-vous du lasso pour sélectionner les clips souhaités. Il suffit que le lasso entre en contact avec un clip pour que celui-ci soit sélectionné. Il n'est pas nécessaire de l'entourer entièrement. Maintenez la touche ALT enfoncée et faites glisser le pointeur pour effectuer une sélection temporelle. • Avec l'outil Intelligent sélectionner.
, survolez la moitié supérieure du clip, puis faites glisser le pointeur afin d'effectuer une sélection temporelle. • Avec l'outil Sélection , placez le pointeur en dehors de tout clip, puis faites glisser le pointeur sur tous les clips que vous souhaitez sélectionner. • Avec l'outil Sélection sélectionner.
, survolez la moitié supérieure du clip, puis faites glisser le pointeur afin d'effectuer une sélection temporelle. Lire un clip MIDI en mode Scrub 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Clips. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour lire une seule piste en mode Scrub, maintenez la touche B enfoncée et faites glisser le pointeur sur cette piste. • Pour lire toutes les pistes visibles en mode Scrub, maintenez la touche B enfoncée et faites glisser le pointeur sur la règle temporelle. Muter/Démuter un clip 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Clips. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Mute , faites glisser le pointeur sur la moitié inférieure du clip afin de muter une plage temporelle et faites glisser le pointeur sur la moitié supérieure pour la démuter. • Avec l'outil Mute , cliquez dans la moitié inférieure du clip pour muter tout le clip et cliquez dans sa moitié supérieure pour le démuter.
Utilisation des outils pour des tâches courantes
2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Mute , maintenez la touche CTRL enfoncée et faites glisser le pointeur sur la plage que vous souhaitez isoler. • Avec l'outil Mute , maintenez la touche CTRL enfoncée et cliquez sur le clip pour isoler tout le clip ou toute la couche. Toutes les autres couches de la même piste seront alors mutées. Déplacer un clip 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Clips. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , survolez la moitié inférieure du clip, puis faites glisser le clip ou la sélection à l'endroit souhaité. • Avec l'outil Déplacement
1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Clips. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Gomme , survolez la moitié supérieure du clip, puis faites glisser le pointeur afin d'effacer une sélection temporelle. • Avec l'outil Gomme entièrement ce clip.
, placez le pointeur en dehors de tout clip, puis faites glisser le pointeur sur tous les clips que vous souhaitez effacer. Maintenez la touche ALT enfoncée et faites glisser le pointeur pour procéder à une suppression temporelle.
2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , placez le pointeur à l'endroit où vous souhaitez diviser le clip, puis maintenez la touche ALT enfoncée tout en cliquant (ou utilisez le lasso pour diviser toute une plage). • Avec l'outil Ciseaux , placez le pointeur à l'endroit où vous souhaitez diviser le clip, puis cliquez (ou faites glisser le pointeur afin de diviser un ou plusieurs clips aux endroits où vous appuyez et relâchez le bouton de la souris).
“Travailler sur des clips audio” à la page 473 “Travailler sur des notes MIDI” à la page 481 “Utilisation des enveloppes d'automation” à la page 485 “Travailler sur des transitoires AudioSnap” à la page 490 “Outils” à la page 401
1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Notes. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , placez le pointeur à proximité du point central supérieur de la note, puis faites glisser le pointeur vers le haut ou le bas. • Avec l'outil Tailler , placez le pointeur à proximité du point central supérieur de la note, puis faites glisser le pointeur vers le haut ou le bas. Modifier le début ou la fin d'une note MIDI 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Notes. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , survolez le début ou la fin de la note, puis faites glisser le pointeur vers la gauche ou la droite pour modifier la position de début ou de fin.
Utilisation des outils pour des tâches courantes
2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , placez le pointeur ailleurs que sur une note, puis faites glisser le pointeur sur les notes que vous souhaitez sélectionner. • Avec l'outil Intelligent afin de la sélectionner.
, placez le pointeur ailleurs que sur une note, puis faites glisser le pointeur sur les notes que vous souhaitez sélectionner. • Avec l'outil Main levée , placez le pointeur ailleurs que sur une note, puis faites glisser le pointeur sur les notes que vous souhaitez sélectionner en maintenant la touche ALT enfoncée. Lire des notes MIDI en mode Scrub 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Notes. 2. Maintenez la touche B enfoncée et faites glisser le pointeur sur les notes souhaitées. Muter/Démuter une note MIDI 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Notes. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent souhaitée.
, cliquez sur une note pour la muter/démuter ou faites glisser le pointeur sur plusieurs notes pour les muter/démuter.
• Avec l'outil Intelligent , survolez la moitié inférieure de la note en son centre, puis faites glisser cette note à l'endroit voulu. • Avec l'outil Déplacement
1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Notes. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , maintenez la touche ALT enfoncée et cliquez à l'endroit où vous souhaitez insérer une nouvelle note. • Avec l'outil Main levée
événements de notes créés.
1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Notes. 2. Sélectionnez les notes que vous souhaitez quantiser. 3. Avec l'outil Timing , survolez l'une des notes sélectionnées et faites glisser le pointeur vers le haut ou le bas pour quantiser toutes les notes sélectionnées. Joindre des notes MIDI 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Notes. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , maintenez les touches ALT+CTRL enfoncées et faites glisser le pointeur sur deux ou plusieurs notes de la même hauteur (cliquez sur la première note, faites glisser le pointeur jusqu'à la seconde note et relâchez le bouton de la souris).
Utilisation des outils pour des tâches courantes
1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Notes. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , maintenez les touches ALT+CTRL enfoncées et faites glisser le pointeur pour créer une suite de notes. La commande Valeur permet de définir la durée des notes et la Résolution de magnétisme détermine l'intervalle entre les notes. • Avec l'outil Ligne , faites glisser le pointeur pour créer une suite de notes. La commande Valeur permet de définir la durée des notes et la Résolution de magnétisme détermine l'intervalle entre les notes. Effacer une note MIDI 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Notes. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , faites un clic droit sur une note pour la supprimer ou maintenez le bouton droit enfoncé et faites glisser le pointeur sur plusieurs notes pour les supprimer. • Avec l'outil Gomme , cliquez sur une note pour la supprimer ou faites glisser le pointeur sur plusieurs notes pour les supprimer. Diviser une note MIDI 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Notes. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , placez le pointeur à l'endroit où vous souhaitez diviser la note, puis maintenez la touche ALT enfoncée tout en cliquant (ou utilisez le lasso pour diviser toute une plage). • Avec l'outil Ciseaux , placez le pointeur à l'endroit où vous souhaitez diviser la note, puis cliquez (ou utilisez le lasso pour diviser toute une plage).
2. Avec l'outil Intelligent
“Travailler sur des clips audio” à la page 473 “Travailler sur des clips MIDI” à la page 478 “Utilisation des enveloppes d'automation” à la page 485 “Travailler sur des transitoires AudioSnap” à la page 490 “Outils” à la page 401
Sélectionner des automations 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur le paramètre d'automation souhaité (Automation pistes ou Automation clips). 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , survolez la moitié inférieure de la piste ou du clip, puis faites glisser le pointeur vers la gauche ou la droite pour sélectionner toute une plage de nœuds d'enveloppe. • Avec l'outil Intelligent , placez le pointeur ailleurs que sur une enveloppe, puis faites glisser le pointeur sur les nœuds d'enveloppe que vous souhaitez sélectionner. • Avec l'outil Sélection , cliquez sur un nœud. Maintenez les touches CTRL ou SHIFT enfoncées pour étendre la sélection. • Avec l'outil Sélection , placez le pointeur ailleurs que sur une enveloppe, puis faites glisser le pointeur sur les nœuds d'enveloppe que vous souhaitez sélectionner.
Utilisation des outils pour des tâches courantes
• Avec l'outil Tailler , survolez le segment d'enveloppe que vous souhaitez déplacer, puis faites-le glisser à l'endroit voulu. • Avec l'outil Déplacement , survolez le segment d'enveloppe que vous souhaitez déplacer, puis faites-le glisser à l'endroit voulu. Déplacer des nœuds d'enveloppe 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur le paramètre d'automation souhaité (Automation pistes ou Automation clips). 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent • Avec l'outil Tailler
, faites glisser le nœud à l'endroit souhaité.
1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur le paramètre d'automation souhaité (Automation pistes ou Automation clips). 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent • Avec l'outil Tailler
, double-cliquez sur le nœud.
, placez le pointeur à proximité du point central supérieur de la piste ou du clip, puis faites glisser le pointeur vers le haut ou le bas. • Avec l'outil Tailler , placez le pointeur à proximité du point central supérieur de la piste ou du clip, puis faites glisser le pointeur vers le haut ou le bas. Dessiner une automation à main levée 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur le paramètre d'automation souhaité (Automation pistes ou Automation clips). 2. Avec l'outil Main levée d'enveloppe.
1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur le paramètre d'automation souhaité (Automation pistes ou Automation clips). 2. Avec l'outil Ligne , cliquez à un endroit afin de fixer le point de départ de la ligne, déplacez le pointeur, puis relâchez le bouton de la souris à l'endroit où vous souhaitez que la ligne se termine. Dessiner des formes d'automation 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur le paramètre d'automation souhaité (Automation pistes ou Automation clips). 2. Sélectionnez l'outil de pattern souhaité : outil Sinusoïde outil Dents de scie
Utilisation des outils pour des tâches courantes
• Pour multiplier par deux la fréquence cyclique (par exemple si la résolution du magnétisme correspond à une noire et que vous voulez que chaque cycle dure une croche), maintenez la touche CTRL enfoncée en dessinant. • Vous pouvez inverser la phase d’un pattern en faisant glisser le pointeur sous la ligne zéro/ le centre (là où vous avez cliqué pour créer le premier pattern).
1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur le paramètre d'automation souhaité (Automation pistes ou Automation clips). 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Gomme , cliquez sur un nœud pour le supprimer ou faites glisser le pointeur sur plusieurs nœuds pour les supprimer à la suite. • Avec l'outil Gomme , cliquez sur un segment d'enveloppe afin d'effacer les nœuds situés à gauche et à droite du segment. • Avec l'outil Gomme , placez le pointeur en dehors du clip, puis faites-le glisser sur plusieurs clips ou pistes pour y effacer les nœuds compris dans le lasso. Ajouter des nœuds d'enveloppe 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur le paramètre d'automation souhaité (Automation pistes ou Automation clips). 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent puis double-cliquez.
• Avec l'outil Tailler cliquez.
, survolez l'enveloppe sur laquelle vous souhaitez créer un nœud, puis cliquez. Faites glisser le pointeur pour ajouter des nœuds aux endroits où vous appuyez et relâchez le bouton de la souris. Dessiner des enveloppes de contrôleurs continus MIDI 1. Cliquez sur la commande Filtre Données de la piste, survolez Automation pistes et sélectionnez MIDI afin d'ouvrir la boîte de dialogue Enveloppe MIDI. 2. Spécifiez les paramètres d'enveloppe MIDI souhaités (Type, Valeur et Canal). 3. Avec l'outil Main levée d'enveloppe.
“Travailler sur des clips audio” à la page 473 “Travailler sur des clips MIDI” à la page 478 “Travailler sur des notes MIDI” à la page 481 “Travailler sur des transitoires AudioSnap” à la page 490 “Outils” à la page 401
Utilisation des outils pour des tâches courantes
2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent , cliquez sur le marqueur de transitoire ou faites glisser le pointeur vers la gauche ou la droite pour procéder à une sélection temporelle. • Avec l'outil Intelligent , placez le pointeur en dehors du clip, puis sélectionnez au lasso les transitoires souhaités en faisant glisser le pointeur sur plusieurs clips ou pistes. • Avec l'outil Intelligent , double-cliquez sur un marqueur de transitoire afin de sélectionner tous les marqueurs de transitoire adjacents sur les autres pistes. • Avec l'outil Sélection , cliquez sur le marqueur de transitoire. Maintenez les touches CTRL ou SHIFT enfoncées pour étendre la sélection. • Avec l'outil Sélection , faites glisser le pointeur vers la gauche ou la droite afin de sélectionner plusieurs marqueurs de transitoire. • Avec l'outil Sélection , double-cliquez sur un marqueur de transitoire afin de sélectionner tous les marqueurs de transitoire adjacents sur les autres pistes. Déplacer des marqueurs de transitoire (sans étirer les données audio) 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Transitoires audio. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent l'endroit souhaité. • Avec l'outil Déplacement l'endroit souhaité.
2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil Intelligent
, faites glisser la ligne du marqueur de transitoire à l'endroit souhaité. Pour étirer proportionnellement tous les transitoires sélectionnés, maintenez la touche CTRL enfoncée tout en faisant glisser le ou les marqueurs de transitoire sélectionnés. Privilégier des marqueurs de transitoire 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Transitoires audio. 2. Avec l'outil Main levée
1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Transitoires audio. 2. Avec l'outil Mute , cliquez sur la poignée (losange) d'un marqueur de transitoire pour le désactiver ou faites glisser le pointeur sur plusieurs marqueurs de transitoire pour les désactiver. Effacer des marqueurs de transitoire 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Transitoires audio. 2. Avec l'outil Gomme , cliquez sur un marqueur de transitoire pour l'effacer ou faites glisser le pointeur sur plusieurs marqueurs de transitoire pour les effacer. Remarque : Seuls les marqueurs de transitoire créés par l'utilisateur peuvent être supprimés.
1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Transitoires audio. 2. Avec l'outil Déplacement
Utilisation des outils pour des tâches courantes
Ajouter un transitoire 1. Paramétrez la commande Filtre Données de la piste sur Transitoires audio. 2. Avec l'outil Main levée transitoire sur le clip.
“Travailler sur des clips audio” à la page 473 “Travailler sur des clips MIDI” à la page 478 “Travailler sur des notes MIDI” à la page 481 “Utilisation des enveloppes d'automation” à la page 485 “Travailler sur des transitoires AudioSnap” à la page 490 “Outils” à la page 401
Elle se compose de différents modules contenant des commandes liées les unes aux autres. Vous pouvez réorganiser et afficher ou masque chaque module, de façon à afficher uniquement les fonctions que vous utilisez le plus souvent. Par défaut, la barre des commandes est ancrée en haut de la fenêtre de SONAR, mais vous pouvez la détacher ou l'ancrer au bas de la fenêtre. Figure 139. La barre des commandes.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Dans le menu Vue, cliquez sur Barre des commandes. • Appuyez sur la touche F4 de votre clavier.
Figure 140. Modules de la barre des commandes.
• Module Transport. La section Transport contient les commandes standard Enregistrement, Retour à zéro, Retour rapide, Stop, Lecture et Avance rapide. Pour plus d'informations, voir “Module Magnétisme” à la page 500. • Module Boucle. Le module Boucle permet de configurer les paramètres de bouclage. Pour plus d'informations, voir “Module Boucle” à la page 505. • Module Mixage. Le module Mixage permet de configurer les paramètres Mute, Solo, Armer pour l'enregistrement, le bypass des effets et les paramètres de lecture et d'enregistrement de l'automation. Pour plus d'informations, voir “Module Mixage” à la page 506. • Module ACT. Le module ACT permet de configurer la manière dont les surfaces de contrôle communiquent avec les plug-ins d'effet et de synthé virtuel. Pour plus d'informations, voir “Module ACT” à la page 509. • Module Configuration d'écran. Le module Configuration d'écran permet d'enregistrer et de charger des presets de configuration d'écran (dispositions d'écran). Pour plus d'informations, voir “Module Configuration d'écran” à la page 510. • Module Performances. Le module Performances permet de surveiller l'activité du processeur, des disques et de la mémoire. Pour plus d'informations, voir “Module Performances” à la page 512. • Module Punch. Le module Punch permet de configurer les paramètres d'enregistrement par punch-in/out. Pour plus d'informations, voir “Module Punch” à la page 514. • Module Sélection. Le module Sélection permet de configurer les paramètres de sélection. Pour plus d'informations, voir “Module Sélection” à la page 515. • Module Marqueurs. Le module Marqueurs permet de parcourir le projet à l'aide de marqueurs. Pour plus d'informations, voir “Module Marqueurs” à la page 516. • Module Inspecteur d'événements. Le module Inspecteur d'événements permet de modifier les clips et événements sélectionnés. Pour plus d'informations, voir “Module Inspecteur d'événements” à la page 517.
• Pour afficher/masquer un module spécifique. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la barre des commandes et sélectionnez Module <nom>. • Pour masquer un module spécifique. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le module et sélectionnez Masquer le module. • Pour afficher tous les modules. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la barre des commandes et sélectionnez Afficher tout. Remarque : Selon la résolution vidéo, votre écran peut ne pas être suffisamment grand pour afficher simultanément tous les modules de la barre des commandes. Lorsque vous affichez un nouveau module, les autres modules visibles sont déplacés vers la droite. Si le module qui se trouve à l'extrême droite ne peut pas être affiché à l'écran faute de place, il est masqué automatiquement.
Faites glisser la barre de déplacement d'un module vers l'emplacement souhaité au sein de la barre des commandes. Figure 141. Pour déplacer un module, faites glisser sa barre de déplacement.
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la barre des commandes et sélectionnez l'une des commandes suivantes : • Ancrer la barre des commandes en haut de la fenêtre. Sélectionnez cette option pour ancrer la barre des commandes au-dessus de la vue Pistes. • Ancrer la barre des commandes en bas de la fenêtre. la barre des commandes sous la vue Pistes.
“Module Configuration d'écran” à la page 510 “Module Outils” à la page 496 “Module Magnétisme” à la page 500 “Module Punch” à la page 514 “Module Boucle” à la page 505 “Module Sélection” à la page 515 “Module Mixage” à la page 506 “Module ACT” à la page 509 “Module Performances” à la page 512 “Module Marqueurs” à la page 516 “Module Inspecteur d'événements” à la page 517 “Module Synchronisation” à la page 519
Le module Outils contient différents outils permettant de modifier le contenu de vos projets. L'outil actuel s'applique à la vue d'édition active.
Plusieurs boutons du module Outils contiennent un petit triangle dans le coin inférieur droit. Ce triangle indique que vous pouvez accéder à des outils et options supplémentaires en cliquant et maintenant le bouton de la souris enfoncé pendant un court instant. Vous pouvez également cliquer avec le bouton droit de la souris sur le bouton et sélectionner une option dans le menu contextuel. Figure 142. Quand un petit triangle figure dans le coin inférieur droit d'un bouton, vous pouvez accéder à des outils et options supplémentaires en cliquant et en maintenant le bouton de la souris enfoncé.
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la barre des commandes et sélectionnez Module Outils. Figure 143. Les outils globaux sont accessibles depuis le module Outils de la barre des commandes.
(Gomme/Mute) G. Résolution de dessin
• Outil intelligent . L'Outil intelligent est l'outil par défaut de SONAR. Il s'agit d'un outil multifonction regroupant les fonctions de plusieurs outils différents. Pour les clips audio, l'automation et les transitoires, l'Outil intelligent regroupe les commandes des outils Édition, Sélection et Déplacement. Pour les notes MIDI, l'Outil intelligent regroupe les commandes des outils Édition, Sélection, Déplacement, Crayon et Gomme. La fonction dépend de l'endroit où vous cliquez. Pour plus d'informations, voir “Outil Intelligent” à la page 417. • Outil Sélection . L'outil Sélection permet de sélectionner des données. Vous pouvez sélectionner une plage temporelle ou des clips entiers, des notes MIDI, des nœuds d'enveloppe et des transitoires. Pour plus d'informations, voir “Outil Sélection” à la page 424. • Outil Déplacement . L'outil Déplacement permet de déplacer les données sélectionnées. Vous pouvez déplacer des clips entiers, des morceaux de clips, des notes MIDI, des nœuds d'enveloppe, des marqueurs de transitoire et des marqueurs de grille de tempo de clip. Pour plus d'informations, voir “Outil Déplacement” à la page 429. • Outil Tailler . L'outil Tailler permet d'ajuster les données. Vous pouvez modifier les clips par édition élastique, régler les points de départ et de fin des notes, régler les fondus, monter ou descendre l'enveloppe de volume des clips, et augmenter ou réduire les enveloppes de vélocité des notes et d'automation. Pour plus d'informations, voir “Outil Tailler” à la page 433. • Outil Timing . Sélectionnez l'outil Timing. L'outil Timing permet d'éditer des clips audio par étirement élastique, de quantiser des notes MIDI par glissement et d'étirer les données audio à l'aide de marqueurs de transitoire. Pour plus d'informations, voir “Outil Timing” à la page 438.
. L'outil Ligne permet de dessiner des enveloppes d'automation à l'aide de lignes et de « peindre » des notes MIDI. Pour plus d'informations, voir “Outil Ligne” à la page 448. • Outil Sinusoïde . L'outil Sinusoïde permet de modifier des enveloppes d'automation en dessinant des formes sinusoïdales. Pour plus d'informations, voir “Outil Sinusoïde” à la page 450. • Outil Triangle . L'outil Triangle permet de modifier des enveloppes d'automation en dessinant des formes triangulaires. Pour plus d'informations, voir “Outil Triangle” à la page 450. • Outil Carré . L'outil Carré permet de modifier des enveloppes d'automation en dessinant des formes carrées. Pour plus d'informations, voir “Outil Carré” à la page 450. • Outil Dents de scie . L'outil Dents de scie permet de modifier des enveloppes d'automation en dessinant des dents de scie. Pour plus d'informations, voir “Outil Dents de scie” à la page 450. • Outil Aléatoire . L'outil Aléatoire permet de modifier des enveloppes d'automation en dessinant des formes aléatoires. Pour plus d'informations, voir “Outil Aléatoire” à la page 450. • Outil Gomme . L'outil Gomme permet de supprimer des clips, entièrement ou partiellement, des notes MIDI, des nœuds d'enveloppe d'automation et des marqueurs de transitoire. Pour plus d'informations, voir “Outil Gomme” à la page 452. • Outil Mute . L'outil Mute permet de couper le son de clips, entièrement ou partiellement, de couper le son de notes MIDI et de désactiver des marqueurs de transitoire. Pour plus d'informations, voir “Outil Mute” à la page 458. • Valeur de note. Durée de note utilisée pour dessiner les nouveaux événements de note à l'aide de l'outil Intelligent ou de l'outil Main levée. Cliquez et maintenez le bouton enfoncé pendant un instant pour accéder au menu Valeur de note. Pour plus d'informations, voir “Paramétrage des durées de notes” à la page 467. Conseil : Vous pouvez accéder rapidement aux différents outils à partir de la fenêtre transparente Outils en appuyant sur la CTRL+T.
“Outils” à la page 401 “Décaler” à la page 352 “Commandes de zoom” à la page 82 “Edition audio” à la page 781 “Édition des événements MIDI et des contrôleurs” à la page 677 “Automation” à la page 995 “AudioSnap (Producer et Studio uniquement)” à la page 585 “Sélection des clips” à la page 338 “Pour sélectionner une plage temporelle ou un clip, vous pouvez utiliser l'outil intelligent ou l'outil Sélection.” à la page 339 “Division et combinaison de clips” à la page 366 “Édition élastique de données audio (édition non destructive)” à la page 387 “Fondus et crossfades” à la page 390 “Mute de clip et isolement (lecture de clip en solo)” à la page 372 “Outil Scrub” à la page 797 Voir également : “Module Configuration d'écran” à la page 510 “Module Magnétisme” à la page 500 “Module Punch” à la page 514 “Module Boucle” à la page 505 “Module Sélection” à la page 515 “Module Mixage” à la page 506 “Module ACT” à la page 509 “Module Performances” à la page 512 “Module Marqueurs” à la page 516 “Module Inspecteur d'événements” à la page 517 “Module Synchronisation” à la page 519
événement, sur le début ou la fin d'un clip, sur un marqueur ou sur des transitoires audio. Il est possible de paramétrer plusieurs résolutions à la fois (la ronde et les transitoires audio, par exemple). Quand le bouton Magnétisme est activé, les clips ou marqueurs que vous déplacez ou collez se calent sur le point le plus proche de la grille magnétique. Figure 144. Les paramètres de magnétisme peuvent être définis dans le module Magnétisme ou dans la barre des commandes.
(ronde, blanche, etc.) dans le menu contextuel. • Résolution en temps absolu. Les données sont calées sur la résolution sélectionnée en temps absolu. Maintenez le bouton de la souris enfoncé pour choisir un autre format temporel (Échantillons, Images ou Secondes), puis tapez la valeur souhaitée. • Événements MIDI clip MIDI.
• Mode. Le magnétisme peut fonctionner selon deux modes différents : • Caler sur. Aligner les données sur la grille. • Caler selon.
Faible, Moyen et Élevé. • Points zéro de l'onde audio. Les clips audio en cours d’édition sont automatiquement calés sur le point zéro le plus proche sur l'onde (point auquel le volume est nul). De cette manière, on évite les problèmes de craquement qui peuvent survenir lorsqu’on colle des portions d'ondes. Voir : “Définition et utilisation de la grille magnétique” à la page 356 “Outils” à la page 401 “Décaler” à la page 352 Voir également : “Module Outils” à la page 496 “Module Magnétisme” à la page 500 “Module Boucle” à la page 505 “Module Mixage” à la page 506 “Module ACT” à la page 509 “Module Configuration d'écran” à la page 510 “Module Performances” à la page 512 “Module Punch” à la page 514 “Module Sélection” à la page 515 “Module Marqueurs” à la page 516 “Module Inspecteur d'événements” à la page 517 “Module Synchronisation” à la page 519
• Enregistrement pas à pas. Ouvre la fenêtre Enregistrement pas à pas. Pour plus d'informations, voir “Enregistrement pas à pas” à la page 296. • RàZ
. Position actuelle au sein du projet. Faites glisser cette barre pour naviguer au sein du projet.
• Position de lecture. La position de lecture indique votre position actuelle au sein du projet. Pour plus d'informations, voir “Utilisation de la position de lecture” à la page 176. Cliquez sur l'affichage temporel pour sélectionner l'un des formats temporels suivants : • MBT. Affiche la position au format MBT (Mesure:Temps:Tics). • HMSF. Affiche la position au format HMSF (Heure:Minute:Seconde:Image). Ce format est parfois appelé SMPTE. • Indicateur de décrochage . Il s'affiche lorsque le projet nécessite davantage de ressources système que le processeur, la mémoire principale et le disque ne peuvent en fournir. Pour plus d'informations, voir “Décrochages et autres problèmes audio” à la page 1186. • Activer/Désactiver le moteur audio . Active/Désactive le moteur audio. Le bouton Moteur audio s'allume quand le moteur audio est arrêté. Pour redémarrer le moteur audio, cliquez sur le bouton Moteur audio. • Réinitialiser/Panique (Réinitialiser le moteur MIDI et audio) . Réinitialise les notes MIDI bloquées. Le bouton Réinitialiser clignote lorsqu'une note MIDI reste bloquée. • Fréquence d'échantillonnage/Résolution. d'enregistrement du projet.
• Signature rythmique actuelle. Nombre de temps par mesure et valeur de note de chaque temps au niveau de la position de lecture. Cliquez dessus pour modifier la signature rythmique. Pour plus d'informations, voir “Réglage de la signature rythmique et de la tonalité” à la page 256. La section Affichage temporel affiche également les informations suivantes : • Barre de progression horizontale lorsque SONAR réalise certaines opérations. • Message « Attente de synchronisation » lors de la synchronisation de SONAR avec une source d'horloge externe. Lorsque l'application est synchronisée avec une source d'horloge externe, la section Affichage temporel affiche à la fois la position de lecture et la position SMPTE source.
. Active/Désactive le métronome au cours de la lecture. Cliquez avec le bouton droit de la souris pour accéder aux paramètres du métronome. • Activer/Désactiver le métronome lors de l'enregistrement . Active/Désactive le métronome au cours de l'enregistrement. Cliquez avec le bouton droit de la souris pour accéder aux paramètres du métronome. Voir : “Utilisation de la position de lecture” à la page 176 “Contrôle du transport” à la page 184 “Écouter (lecture de la sélection)” à la page 374 “Changement de tempo” à la page 378 “Réglage de la signature rythmique et de la tonalité” à la page 256 “Bouton Moteur audio” à la page 290 “Gestion des notes bloquées” à la page 188 “Décrochages et autres problèmes audio” à la page 1186 “Paramétrage de la fréquence d'échantillonnage et de la résolution audio” à la page 260 “Enregistrement pas à pas” à la page 296 “Paramétrage du métronome et du tempo” à la page 257
“Module Configuration d'écran” à la page 510 “Module Outils” à la page 496 “Module Punch” à la page 514 “Module Boucle” à la page 505 “Module Sélection” à la page 515 “Module Mixage” à la page 506 “Module ACT” à la page 509 “Module Performances” à la page 512 “Module Marqueurs” à la page 516 “Module Inspecteur d'événements” à la page 517 “Module Synchronisation” à la page 519
Le module Boucle permet de contrôler les paramètres de bouclage.
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la barre des commandes et sélectionnez Module Boucle. Figure 147. Le module Boucle.
• Activer/Désactiver le bouclage
. Définit le début de la sélection comme point de départ de la boucle et la fin de la sélection comme point de fin de la boucle. • Début de la boucle. Point de départ actuel de la boucle. Cliquez dessus pour le modifier.
Conseil : Si un champ de position numérique est actif, vous pouvez appuyer sur F5 pour accéder à une liste des positions des marqueurs.
“Enregistrement en boucle” à la page 291 “Bouclage” à la page 188 Voir également : “Module Configuration d'écran” à la page 510 “Module Outils” à la page 496 “Module Magnétisme” à la page 500 “Module Punch” à la page 514 “Module Sélection” à la page 515 “Module Mixage” à la page 506 “Module ACT” à la page 509 “Module Performances” à la page 512 “Module Marqueurs” à la page 516 “Module Inspecteur d'événements” à la page 517 “Module Synchronisation” à la page 519
Le module Mixage permet de configurer différents paramètres de lecture. Pour chaque piste, vous pouvez rapidement couper le son de la piste ou le réactiver, activer le mode solo ou encore armer/ désarmer la piste. Vous pouvez également configurer les paramètres d'automation et spécifier le comportement du mode solo.
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la barre des commandes et sélectionnez Module Mixage.
• Activer/Désactiver le mode solo sur toutes les pistes . Cliquez sur ce bouton pour activer/désactiver le mode solo sur toutes les pistes. Ce bouton s'allume dès qu'une piste est en mode solo. • Activer/Désactiver le mode Solo avec atténuation . Active/Désactive le mode Solo avec atténuation. En mode Solo avec atténuation, les pistes et bus audio pour lesquels le mode solo n'est pas activé restent audibles, mais leur niveau est réduit. Pour plus d'informations, voir “Mode Solo avec atténuation” à la page 200. • Activer/Désactiver le mode Solo exclusif . Active/Désactive le mode Solo exclusif. En mode Solo exclusif, vous ne pouvez activer le mode solo que pour une piste et un bus à la fois. Pour plus d'informations, voir “Mode Solo exclusif” à la page 202. • Armer/Désarmer toutes les pistes . Cliquez sur ce bouton pour armer/désarmer toutes les pistes. Ce bouton s'allume dès qu'une piste est armée. • Activer/Désactiver le monitoring d'entrée sur toutes les pistes monitoring d'entrée sur toutes les pistes.
. Bypasse tous les effets de façon globale. Pour plus d'informations, voir “Bypass général des effets” à la page 879. • Ignorer la compensation PDC de l'entrée directe . Active/Désactive la compensation du retard sur les pistes d'entrée directe et supprime ainsi la latence sur ces pistes lors de la lecture et de l'enregistrement. Puisqu'il s'agit d'un simple bouton marche/arrêt, vous pouvez l'activer rapidement pour continuer à enregistrer avec une latence faible, et une fois l'enregistrement terminé, le désactiver pour entendre la piste normalement compensée. Pour plus d'informations, voir “Ignorer la compensation PDC de l'entrée directe” à la page 288.
“Muter ou écouter un bus en solo” à la page 855 “Mute et écoute en solo des pistes d'un synthétiseur virtuel” à la page 823 “Pistes en mode Solo” à la page 199 “Mode Solo avec atténuation” à la page 200 “Mode Solo exclusif” à la page 202 “Armer les pistes pour l'enregistrement” à la page 267 “Monitoring d'entrée” à la page 284 “Bypass général des effets” à la page 879 “Dans le module Mixage de la barre des commandes, cliquez sur le bouton Bypasser tous les effets .” à la page 879 “Bypass général des effets” à la page 879 “Ignorer la compensation PDC de l'entrée directe” à la page 288 “Boutons Lire l'automation et Écrire l'automation” à la page 998 “Enregistrement des mouvements d'un potentiomètre ou d'un fader” à la page 999 “Automation des paramètres d'un effet” à la page 1015 Voir également : “Module Configuration d'écran” à la page 510 “Module Outils” à la page 496 “Module Magnétisme” à la page 500 “Module Punch” à la page 514 “Module Boucle” à la page 505 “Module Sélection” à la page 515 “Module ACT” à la page 509 “Module Performances” à la page 512 “Module Marqueurs” à la page 516 “Module Inspecteur d'événements” à la page 517 “Module Synchronisation” à la page 519
1201). Le module ACT permet de configurer les paramètres ACT d'un plug-in de surface de contrôle spécifique.
Figure 149. Le module ACT.
• Affichage de l'état du contrôleur/de la surface de contrôle. surface de contrôle sélectionné. • Ouvrir le plug-in de surface de contrôle surface de contrôle sélectionné.
. Active/Désactive l'acquisition ACT. L'acquisition ACT permet d'affecter un paramètre d'effet ou de synthé spécifique à une commande physique de votre surface de contrôle. Pour plus d'informations, voir “Modifier les mappages ACT par défaut” à la page 1226. • Verrouillage ACT . Verrouille/Déverrouille le contexte ACT actuel (effet/synthé actif). Pour plus d'informations, voir “ACT” à la page 1225. Voir : “ACT” à la page 1225
“Module Punch” à la page 514 “Module Boucle” à la page 505 “Module Sélection” à la page 515 “Module Mixage” à la page 506 “Module Performances” à la page 512 “Module Marqueurs” à la page 516 “Module Inspecteur d'événements” à la page 517 “Module Synchronisation” à la page 519
Une configuration d'écran est un instantané de la disposition des différentes vues et fenêtres d'un projet. Cet instantané prend en compte les fenêtres ouvertes, leur taille, leur position, leur niveau d'agrandissement et leur mode d'affichage (ancré ou flottant). Vous pouvez créer jusqu'à dix configurations d'écran par projet et basculer à tout moment d'une configuration à une autre. Vous pouvez sélectionner et modifier les configurations d'écran dans le module Configurations d'écran de la barre des commandes, ou à l'aide des touches 1 à 0 du clavier de l'ordinateur.
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la barre des commandes et sélectionnez Module Configuration d'écran. Figure 150. Le module Configuration d'écran. A B A. Liste des configurations d'écran B. Boutons des configurations d'écran 1 à 6
• Menu Configuration d'écran. Le menu Configuration d'écran permet de sélectionner des configurations d'écran, mais aussi de les rétablir, de les verrouiller, de les renommer, de les dupliquer et de les importer. Le nom de la configuration d'écran actuelle est indiqué dans le menu. Le menu offre les commandes suivantes : • 1 [nom de la configuration d'écran 1] - 0 [nom de la configuration d'écran 10]. Sélectionne la configuration d'écran 1 à 10.
• Verrouiller/Déverrouiller la configuration d'écran actuelle. Verrouille la configuration d'écran actuelle pour empêcher toute modification. Voir “Empêcher toute modification de la configuration d'écran actuelle” à la page 1037. • Renommer la configuration d'écran actuelle. Permet de renommer la configuration d'écran actuelle. Voir “Pour attribuer un nom à la configuration d'écran actuelle ou la renommer” à la page 1037. • Dupliquer la configuration d'écran actuelle vers. Copie la configuration d'écran actuelle vers un autre emplacement de configuration d'écran (1 à 0). Sélectionnez l'emplacement de configuration d'écran souhaité dans le sous-menu. La configuration d'écran sélectionnée devient alors la configuration d'écran actuelle. Voir “Dupliquer la configuration d'écran actuelle” à la page 1038. • 1 [nom de la configuration d'écran 1] - 0 [nom de la configuration d'écran 10]. Duplique la configuration d'écran actuelle dans l'emplacement de configuration d'écran 1 à 10. • Importer des configurations d'écran à partir de <nom du fichier source>.cwp. Permet d'importer des configurations d'écran à partir d'un autre projet ouvert. Les éventuelles configurations d'écran verrouillées dans le projet en cours ne sont pas remplacées. Voir “Importer des configurations d'écran à partir d'un autre projet” à la page 1037. • Boutons 1 à 6 . Permettent de sélectionner les configurations d'écran 1 à 6. Vous pouvez également utiliser les touches 1 à 6 du clavier de votre ordinateur pour sélectionner ces configurations d'écran. Voir : “Configurations d'écran” à la page 1033 Voir également : “Module Outils” à la page 496 “Module Magnétisme” à la page 500 “Module Punch” à la page 514 “Module Boucle” à la page 505 “Module Sélection” à la page 515 “Module Mixage” à la page 506 “Module ACT” à la page 509 “Module Performances” à la page 512 “Module Marqueurs” à la page 516 “Module Inspecteur d'événements” à la page 517 “Module Synchronisation” à la page 519
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la barre des commandes et sélectionnez Module Performances. Figure 151. Le module Performances.
Remarque : La largeur du module Performances dépend du nombre de cœurs de processeur disponibles.
Remarque : Si vous subissez des décrochages ou si les indicateurs relatifs au processeur ou au disque indiquent des valeurs élevées, sachez que différentes méthodes permettent d'améliorer les performances audio. Pour plus d'informations, voir “Les signaux audio subissent des décrochages ou des défaillances en cours de lecture” à la page 1247.
“Vumètre de processeur/Vumètre de disque/Témoin de décrochage” à la page 1182 “Optimisation audio” à la page 1167 “Exploiter au mieux votre PC” à la page 1177 “Réduire la fréquence d'actualisation de l'interface pour améliorer les performances de lecture” à la page 1184 “Optimisation des performances audio numériques” à la page 1177 Voir également : “Module Configuration d'écran” à la page 510 “Module Outils” à la page 496 “Module Magnétisme” à la page 500 “Module Punch” à la page 514 “Module Boucle” à la page 505 “Module Sélection” à la page 515 “Module Mixage” à la page 506 “Module ACT” à la page 509 “Module Marqueurs” à la page 516 “Module Inspecteur d'événements” à la page 517 “Module Synchronisation” à la page 519
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la barre des commandes et sélectionnez Module Punch. Figure 152. Le module Punch.
. Définit le début de la sélection comme point de punch-in et la fin de la sélection comme point de punch-out. • Point de punch-in. Point de punch-in actuel. Cliquez dessus pour le modifier. • Point de punch-out. Point de punch-out actuel. Cliquez dessus pour le modifier. Conseil : Si un champ de position numérique est actif, vous pouvez appuyer sur F5 pour accéder à une liste des positions des marqueurs.
“Enregistrement par Punch-In/Out” à la page 293 Voir également : “Module Configuration d'écran” à la page 510 “Module Outils” à la page 496 “Module Magnétisme” à la page 500 “Module Boucle” à la page 505 “Module Sélection” à la page 515
“Module ACT” à la page 509 “Module Performances” à la page 512 “Module Marqueurs” à la page 516 “Module Inspecteur d'événements” à la page 517 “Module Synchronisation” à la page 519
Le module Sélection permet de contrôler les points Début de la sélection et Fin de la sélection.
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la barre des commandes et sélectionnez Module Sélection. Figure 153. Le module Sélection.
• Caler le début de la sélection sur la position de lecture comme point de départ de la sélection. • Caler la fin de la sélection sur la position de lecture comme point de fin de la sélection. • Début de la sélection.
Conseil : Si un champ de position numérique est actif, vous pouvez appuyer sur G pour accéder à une liste des positions des marqueurs.
“Sélection des clips” à la page 338 “Sélection et édition d'événements” à la page 713
“Module Punch” à la page 514 “Module Boucle” à la page 505 “Module Mixage” à la page 506 “Module ACT” à la page 509 “Module Performances” à la page 512 “Module Marqueurs” à la page 516 “Module Inspecteur d'événements” à la page 517 “Module Synchronisation” à la page 519
Le module Marqueurs permet de parcourir le projet à l'aide de marqueurs et d'insérer de nouveaux marqueurs.
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la barre des commandes et sélectionnez Module Marqueurs. Figure 154. Le module Marqueurs.
Voir également : “Module Configuration d'écran” à la page 510 “Module Outils” à la page 496 “Module Magnétisme” à la page 500 “Module Punch” à la page 514 “Module Boucle” à la page 505 “Module Sélection” à la page 515 “Module Mixage” à la page 506 “Module ACT” à la page 509 “Module Performances” à la page 512 “Module Inspecteur d'événements” à la page 517 “Module Synchronisation” à la page 519
Le module Inspecteur d'événements permet d'afficher et de modifier les paramètres des clips et des événements de note MIDI sélectionnés. Si vous sélectionnez plusieurs notes, le module Inspecteur d'événements affiche une valeur de note uniquement si elle est identique pour toutes les notes. Si les notes ont des valeurs différentes, l'Inspecteur d'événements n'affiche aucune information.
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la barre des commandes et sélectionnez Module Inspecteur d'événements. Figure 155. Le module Inspecteur d'événements.
• Hauteur. Hauteur du ou des événements sélectionnés, exprimée sous forme de noms de note (C0 à G10) ou de numéros de note (0 à 127). Vous pouvez également utiliser un modificateur pour augmenter ou diminuer la valeur d'un certain nombre de demi-tons. Pour augmenter la hauteur de deux demi-tons, saisissez +2 et appuyez sur Entrée. Pour réduire la hauteur de deux demi-tons, saisissez -2 et appuyez sur Entrée. • Vél. Valeur de vélocité du ou des événements sélectionnés, exprimée sous forme de valeur comprise entre 0 et 127. Vous pouvez également utiliser un modificateur pour abaisser ou augmenter la valeur de vélocité actuelle (+/- 0 à 127). Vous pouvez aussi spécifier un pourcentage de la valeur de vélocité actuelle. Par exemple, pour doubler la vélocité, saisissez 200 % et appuyez sur Entrée. • Canal. Canal MIDI affecté aux événements sélectionnés, exprimé sous forme de valeur comprise entre 1 et 16. Voir également : “Module Configuration d'écran” à la page 510 “Module Outils” à la page 496 “Module Magnétisme” à la page 500 “Module Punch” à la page 514 “Module Boucle” à la page 505 “Module Sélection” à la page 515 “Module Mixage” à la page 506 “Module ACT” à la page 509 “Module Performances” à la page 512 “Module Marqueurs” à la page 516 “Module Synchronisation” à la page 519
Le module Synchronisation permet de configurer les paramètres de synchronisation.
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la barre des commandes et sélectionnez Module Synchronisation. Figure 156. Le module Synchronisation.
• 29,97 FPS drop. Format NTSC Broadcast et vidéo long métrage utilisé en Amérique du Nord et au Japon. Ce paramètre synchronise parfaitement la vidéo avec SONAR, mais la position du séquenceur indiquée par la position de lecture et par le compteur diverge petit à petit et devient imprécise. Les synchronisations audio et MIDI envoyées vers les équipements externes ne sont pas affectées par ce décalage progressif. • 29,97 FPS non-drop. Format NTSC non-Broadcast et vidéo court métrage utilisé en Amérique du Nord et au Japon. Utilisé dans certains projets musicaux. Ce paramètre synchronise parfaitement la vidéo avec SONAR, mais la position du séquenceur indiquée par la position de lecture et par le compteur diverge petit à petit et devient imprécise. Les synchronisations audio et MIDI envoyées vers les équipements externes ne sont pas affectées par ce décalage progressif. • 30 FPS drop. Timecode non standard, rarement utilisé. Il permet de corriger la vitesse et les problèmes de transfert avec les systèmes à bande magnétique. • 30 FPS non-drop. Format le plus utilisé pour la musique et pour certains films en Amérique du Nord. Il s'agit du format à utiliser en priorité pour tout projet musical, sauf cas particulier.
• Type de synchronisation. Sélectionnez le type de synchronisation. Les types de synchronisation suivants sont pris en charge : • Synchronisation interne de l'ordinateur. • Synchronisation MIDI MIDI externe.
• Transmettre la synchronisation MTC . Transmet le timecode MIDI (MTC) aux périphériques externes pouvant recevoir des informations MTC. Un signal SMPTE/MTC est à la fois un signal de position temporelle et une référence de synchronisation. Il indique la position de lecture actuelle du projet et la vitesse à laquelle le projet doit être lu. Le timecode SMPTE/MTC définit la position temporelle en heures, minutes, secondes et images. La vitesse de lecture est indiquée par une fréquence d'images. SONAR peut envoyer un signal MTC simultanément sur plusieurs ports de sortie. Pour plus d'informations, voir “Synchronisation sur timecode SMPTE/ MIDI” à la page 1145. Voir : “Synchronisation de votre matériel” à la page 1137 “Synchronisation MIDI” à la page 1142 “Synchronisation sur timecode SMPTE/MIDI” à la page 1145 “Audio - Synchronisation et cache (option Avancé)” à la page 1656
“Module Configuration d'écran” à la page 510 “Module Outils” à la page 496 “Module Magnétisme” à la page 500 “Module Punch” à la page 514 “Module Boucle” à la page 505 “Module Sélection” à la page 515 “Module Mixage” à la page 506 “Module ACT” à la page 509 “Module Performances” à la page 512 “Module Marqueurs” à la page 516 “Module Inspecteur d'événements” à la page 517
• Inspecteur de propriétés. L'Inspecteur de propriétés affiche les propriétés des pistes ou des clips sélectionnés. Pour plus d'informations, voir “Présentation de l'Inspecteur de propriétés” à la page 544. L'Inspecteur de propriétés offre deux modes : • Clip. L'Inspecteur de propriétés de clip affiche les propriétés des clips actuellement sélectionnés. Pour plus d'informations, voir “Inspecteur de propriétés - Propriétés du clip” à la page 546. • Piste. L'Inspecteur de propriétés de piste permet de saisir un nom de piste, de spécifier les modes de rendu AudioSnap d'une piste audio, de spécifier les couleurs de clip par défaut et de saisir un texte descriptif. Pour plus d'informations, voir “Inspecteur de propriétés - Propriétés de la piste” à la page 552. Remarque : Les paramètres des inspecteurs sont non destructifs. Par conséquent, ils ne traitent pas les données de façon irrémédiable. N'hésitez pas à essayer différents paramètres : aucun risque de procéder à des modifications définitives !
• Cliquez sur le bouton Options d'ancrage qui se trouve dans le coin supérieur droit du panneau Inspecteur, puis sélectionnez Réduire.
Lorsque l'Inspecteur est ancré, effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Agrandir/Réduire qui se trouve en haut du panneau Inspecteur. • Appuyez sur la touche I de votre clavier. Figure 159. Utilisez le bouton Agrandir/Réduire pour agrandir ou réduire l'Inspecteur.
Détacher ou cliquez à gauche du bouton Ancrer/Détacher et faites glisser l'Inspecteur vers
• Faites glisser le curseur ou utilisez la molette de la souris. • Cochez/Décochez la case. • Cliquez sur les boutons fléchés de l'inspecteur pour augmenter ou diminuer la valeur. • Cliquez sur la zone de texte, puis utilisez les touches Haut et Bas pour augmenter ou diminuer la valeur. • Sélectionnez une valeur dans le menu déroulant associé à la zone de texte.
Vous pouvez utiliser les inspecteurs de propriétés de clip et de propriétés de clip pour modifier simultanément plusieurs pistes ou clips sélectionnés. La modification simultanée de plusieurs pistes/clips est soumise à certaines règles : • Si les pistes ou clips sélectionnés présentent la même valeur pour un paramètre, ce paramètre s'affiche normalement. • Si les pistes ou clips sélectionnés présentent différentes valeurs pour un même paramètre, ce paramètre s'affiche sous la forme (Multi). • Si les pistes ou clips sélectionnés ne sont pas du même type et qu'il est peu opportun, voire impossible, de modifier un paramètre, ce paramètre n'est pas disponible.
“Inspecteur de propriétés - Propriétés de la piste” à la page 552
L'Inspecteur de pistes offre des commandes de mixage pour la piste audio, la piste MIDI, la piste d'instrument, la sortie principale ou le bus actuellement sélectionné. À peu de chose près, l'Inspecteur de pistes est identique à une tranche de canal de la vue Console. Toute modification réalisée dans l'Inspecteur de pistes est répercutée dans la tranche de console correspondante dans la vue Console et inversement. Les modules Inspecteur de pistes peuvent être affichés ou masqués indépendamment des modules correspondants de la vue Console. L'Inspecteur de pistes se compose de deux parties. La partie gauche contient les commandes de mixage de la piste, de la sortie principale ou du bus sélectionné. Le contenu de la partie droite dépend du type de piste courant, comme le montre le tableau ci-dessous.
• Cliquez sur la commande Nom de la piste dans l'Inspecteur de pistes pour sélectionner une piste, un bus ou une sortie principale disponible.
Par défaut, l'Inspecteur de pistes est actualisé dynamiquement, de façon à afficher la piste courante. Vous pouvez cependant choisir d'afficher systématiquement une piste ou un bus spécifique, quelle que soit la piste courante. 1. Cliquez sur la piste ou le bus à afficher dans l'Inspecteur de pistes. 2. Cliquez sur la commande Nom de la piste dans l'Inspecteur de pistes, puis sélectionnez Verrouiller la piste ou le bus sélectionné dans le menu déroulant. Pour déverrouiller la piste ou le bus, sélectionnez à nouveau Verrouiller la piste ou le bus sélectionné dans le menu. Voir : “Commandes de l'Inspecteur de pistes” à la page 531: “Commandes des pistes audio” à la page 535 “Commandes des bus” à la page 536 “Commandes des pistes MIDI et des pistes d'instrument” à la page 537 “Commandes des sorties principales” à la page 542 “Présentation de l'Inspecteur de propriétés” à la page 544 “Inspecteurs” à la page 523
Changement de vélocité (volume) appliqué aux notes de cette piste lors de la lecture. Valeur comprise entre -127 et +127.
“Commandes des bus” à la page 536 “Commandes des pistes MIDI et des pistes d'instrument” à la page 537 “Commandes des sorties principales” à la page 542
Figure 162. Commandes disponibles dans l'Inspecteur de pistes pour les pistes audio.
Figure 164. Commandes disponibles dans l'Inspecteur de pistes pour les pistes MIDI et les pistes d'instrument.
• Position+. Nombre de “Tics” à la page 1918 de décalage entre la synchronisation de cette piste et les autres pistes. • Explorateur de patchs. Ouvre la boîte de dialogue “Boîte de dialogue Explorateur de patchs” à la page 1637, qui permet de rechercher des patchs par leur nom. • Mode de sélection de la banque. Votre synthétiseur utilise l'un des quatre modes de sélection
• Contrôleur 0 uniquement. Instruments répondant aux messages de sélection de banques du contrôleur 0. • Contrôleur 32 uniquement. Instruments répondant aux messages de sélection de banques du contrôleur 32. • Patch 100...127. Instruments permettant de changer de banque en envoyant des changements de patch entre 100 et 127. Pour plus d'informations sur les modes de sélection de banque, voir “Choix du mode de sélection des banques” à la page 1111.
• Activer/Désactiver la contrainte à la gamme. gamme sur la piste sélectionnée.
• <catégories de gammes>. Les gammes pré-installées sont regroupées dans différentes catégories : Diatonique, Pentatonique, Exotique, etc. Survolez la catégorie souhaitée à l'aide du pointeur de la souris et sélectionnez une gamme dans le sous-menu. • Gammes personnalisées. Ce sous-menu contient la liste de toutes les gammes personnalisées créées. • Gestionnaire de gammes. Sélectionnez Gestionnaire de gammes pour créer de nouvelles gammes ou modifier des gammes existantes. Voir “Créer une gamme” à la page 737 et “Éditer ou supprimer une gamme” à la page 738. • Note tonique.
• Ajuster au degré supérieur SONAR déplace les notes hors gamme que vous déplacez vers le degré supérieur de la gamme sélectionnée. • Ajuster au degré inférieur SONAR déplace les notes hors gamme que vous déplacez vers le degré inférieur de la gamme sélectionnée. • Ajuster au degré le plus proche SONAR déplace les notes hors gamme que vous déplacez vers le degré le plus proche dans la gamme sélectionnée. Pour plus d'informations sur la fonction Contraindre à la gamme, voir “Contraindre à la gamme” à la page 736.
Présentation de l'Inspecteur de pistes
Quantisation d'entrée contient les paramètres suivants : • Résolution. Définissez la résolution de note sur une durée de note standard ou une valeur en tics. La résolution détermine la durée de note ou la valeur temporelle sur laquelle vous souhaitez que se calent les données MIDI. • Points de départ. Sélectionnez cette option pour quantiser les points de départ des événements MIDI. • Durées. Sélectionnez cette option pour quantiser les durées des événements de note par rapport à la valeur Résolution. • Notes uniquement. Si cette option est sélectionnée, SONAR ne modifie pas les autres événements, par exemple les contrôleurs. • Force. Cette valeur détermine le degré de précision avec lequel SONAR cale les notes sélectionnées sur la valeur de résolution définissant la « grille ». Voir “Force” à la page 725. • Swing. Utilisez cette valeur pour faire swinguer des paires de croches (ou toute note que vous souhaitez entrer dans le champ Résolution) au lieu de les jouer avec une valeur de croches exacte. Une valeur de 50 % ou « 50-50 » produit des durées égales pour les deux notes, sans aucun swing. Plus la valeur est importante, plus la première note est longue et vice-versa. Voir “Swing” à la page 726. • Ouverture. Cette valeur détermine si SONAR doit quantiser les notes qui sont éloignées des points de quantisation ou s'il doit les laisser telles quelles. Une valeur de 100 % provoque la quantisation de toutes les notes. Voir “Ouverture” à la page 726. • Randomiser. Cette valeur attribue une valeur aléatoire aux trois champs précédents, pour que le rythme soit plus naturel et moins mécanique. La valeur que vous entrez correspond à la différence maximale (par rapport aux valeurs définies) pouvant être générée par la fonction de randomisation. Pour plus d'informations sur la quantisation d'entrée, voir “Quantisation d'entrée” à la page 271.
• Activer/Désactiver l'arpégiateur. Active/Désactive l'arpégiateur sur la piste sélectionnée. Cette commande peut être affectée à une télécommande MIDI et modifiée en temps réel pendant la lecture du projet. • Preset. Vous pouvez créer et modifier des presets d'arpégiateur. Tous les paramètres utilisateur sont enregistrés dans le preset. Les paramètres de l'arpégiateur sont enregistrés dans les modèles de piste.
Si vous spécifiez une plage plus large que les spécifications de la norme MIDI, l'arpégiateur répétera le pattern à l'octave la plus élevée possible, autant de fois que nécessaire. Cette commande peut être affectée à une télécommande MIDI et modifiée en temps réel pendant la lecture du projet. • Latch. Lorsque le verrouillage Latch est activé, l'arpège se poursuit après le relâchement des touches. Cette commande peut être affectée à une télécommande MIDI et modifiée en temps réel pendant la lecture du projet. • Swing. Définit l'intensité du swing appliqué au pattern sélectionné. Vous pouvez faire swinguer un pattern de croches, de doubles croches ou de triples croches au lieu de le jouer de façon binaire. L'amplitude du swing varie de 0 (pas de swing) à 100 % (swing maximal). • Vélocité. Commande de décalage définissant la vélocité de la note générée par l'arpégiateur, sous forme de pourcentage de la vélocité de la note d'origine. • Durée. Définit si les notes du pattern doivent être tenues sur la durée réellement jouée ou sur des durées plus courtes ou plus longues. • Hauteur. Commande de transposition au demi-ton près, permettant de transposer les notes dans la limite de deux octaves supérieures ou inférieures. Fla. Si un pattern contient des flas, ce menu définit l'ampleur du décalage entre l'attaque du fla et la note correspondante. • Mixage. Si la valeur est 0, les notes tenues simultanément sont jouées en arpège, sous forme de notes indépendantes. Si la valeur est 50 %, les notes tenues simultanément sont jouées à la fois sous forme d'accord et sous forme d'arpèges, au même niveau. Si la valeur est 100 %, seul l'accord tenu est audible. Commande : potentiomètre (valeur comprise entre 0 et 100 %). Cette commande peut être affectée à une télécommande MIDI et modifiée en temps réel pendant la lecture du projet. • Canal. Menu d'entrée et sortie MIDI : l'arpégiateur influe uniquement sur les données d'entrée transmises sur les canaux MIDI figurant dans ce menu. L'arpégiateur répond toujours aux données transmises sur le canal de sortie affecté à la piste, ainsi qu'aux données transitant sur les canaux supplémentaires éventuellement spécifiés dans le menu Can. de l'arpégiateur.
Présentation de l'Inspecteur de pistes
Cliquez sur la commande Afficher qui se trouve au bas de l'Inspecteur de pistes et sélectionnez les modules à afficher/masquer. Vous disposez des modules suivants : • Gain. Affiche/Masque les commandes Gain d'entrée/Gain/Panoramique. • ProChannel (édition Producer uniquement). Affiche/Masque les commandes de ProChannel, qui regroupe un égaliseur, un compresseur et une saturation à lampes. • Effets. Affiche/Masque les racks d'effets. • Départs. Affiche/Masque les commandes de départ des pistes audio et des bus, ou les commandes Banque/Patch/Canal des pistes MIDI et des pistes d'instrument. • MSR. Affiche/Masque les commandes Mute, Solo, Armer pour l'enregistrement, Écho d'entrée, Inversion de phase, Mono/Stéréo, Lire l'automation, Écrire l'automation et Aperçu de la forme d'onde. • Panoramique. Affiche/Masque les commandes de panoramique. • Volume. Affiche/Masque les commandes et vumètres de volume (ainsi que la commande d'association de commandes, dans le cas de sorties principales). • Icônes.
“Inspecteur de propriétés - Propriétés du clip” à la page 546 “Inspecteur de propriétés - Propriétés de la piste” à la page 552 “ProChannel (édition Producer uniquement)” à la page 973 “Inspecteurs” à la page 523 “Arpégiateur” à la page 272 “Quantisation d'entrée” à la page 271 “Lecture piste par piste” à la page 195 “Modification des paramètres de piste” à la page 205 “Routage et mixage des signaux audio numériques” à la page 852
Présentation de l'Inspecteur de pistes
L'Inspecteur de propriétés contient plusieurs sections que vous pouvez afficher/masquer en cliquant sur la barre d'en-tête de la section. Par défaut, l'Inspecteur de propriétés de clip et l'Inspecteur de propriétés de piste sont réduits. Vous ne pouvez afficher qu'une seule section à la fois.
• “Section Clip groove” à la page 549 • “Section AudioSnap” à la page 550 Figure 169. L'Inspecteur de propriétés de clip affiche les paramètres des clips actuellement sélectionnés.
Figure 170. Cliquez sur le bouton Clip pour afficher ou masquer l'Inspecteur de propriétés de clip.
Cliquez sur la barre d'en-tête de la section dans l'inspecteur. La section est développée et la section précédemment affichée est réduite. Figure 171. Cliquez sur la barre d'en-tête d'une section pour développer la section et afficher ses commandes.
• Barre d'en-tête de la section Propriétés. Cliquez sur cette barre pour afficher/masquer la section Propriétés. • Nom du clip. Utilisez ce champ pour affecter un nom au clip sélectionné. Le nom des clips est indiqué dans les vues Pistes et Liste des événements. Choisissez un nom permettant d'identifier facilement le contenu du clip. • Format temporel. Utilisez la liste pour spécifier le format d'affichage du point de départ et de la longueur du clip sélectionné. Voici les options proposées : • MBT. Affiche les propriétés Début et Longueur du clip au format M:B:T (mesure: temps:tic). • Échantillons. Affiche les propriétés Début et Longueur du clip en nombre d'échantillons. • HMSF. Affiche les propriétés Début et Longueur du clip au format H:M:S:F (heure: minute:seconde:image). • Secondes.
Présentation de l'Inspecteur de propriétés
Remarque : Il est impossible de définir un décalage du magnétisme pour un clip groove.
• Base temporelle. Choisissez l'une des deux options de cette section pour définir la modification à appliquer à un clip verrouillé lorsque vous modifiez le tempo : • Musicale (M:B:T). Si le clip est rattaché à la base temporelle musicale, la position M:B:T du clip ne change pas, mais sa position absolue évolue. • Absolue. Si le clip est rattaché à la base temporelle absolue, la position M:B:T du clip évolue, mais sa position absolue ne change pas. • Muter.
• Position et données. Verrouille la position et les données et ajoute une icône représentant un cadenas sur le clip . • Position uniquement. Verrouille uniquement la position et ajoute un cadenas jaune (ouvert) sur le clip . • Données uniquement. Verrouille uniquement les données et ajoute un cadenas bleu (ouvert) sur le clip . • Lecture de l'automation. Autorise le clip à réagir aux enveloppes d'automation des clips. Remarque : Les enveloppes de clip sont visibles et modifiables uniquement lorsque la propriété Type de données de piste de la piste mère est définie sur Automation clips. Pour plus d'informations, voir LIER. • Clips liés.
• Arrière-plan. Définit la couleur d'arrière-plan du clip sélectionné. • Utiliser les couleurs des pistes.
791 et “Arrangement des clips” à la page 331.
• Barre d'en-tête de la section Clip groove. Cliquez sur cette barre pour afficher/masquer la section Clip groove. • Bouclage. Convertit le clip sélectionné en clip groove. Vous pouvez faire glisser l'extrémité droite d'un clip groove pour créer des répétitions en boucle. Les clips groove peuvent également suivre les marqueurs de hauteur. Pour plus d'informations sur les clips groove, voir “Manipulation des clips groove” à la page 661 et “Clips groove MIDI” à la page 671. Remarque : Si cette commande n'est pas disponible, le clip sélectionné est probablement un clip AudioSnap. Le bouclage de clip groove et la fonction AudioSnap d'un clip ne peuvent pas être activés simultanément. • Adapter au tempo (clips audio uniquement). Étire ou rétrécit le clip sélectionné pour l'adapter au tempo du projet. SONAR utilise les paramètres Temps dans le clip et Tempo d'origine pour effectuer la modification. • Temps dans le clip. Nombre de temps dans le clip (noires). • Tempo d'origine (clips audio uniquement).
Une boucle enregistrée en A (la) et exploitée dans un projet en C (do) sera transposée de trois demi-tons vers le haut si l'option Adapter à la hauteur est activée. Vous pouvez également insérer sur la règle temporelle des marqueurs chargés de faire évoluer la hauteur du projet. Ces « marqueurs de hauteur » affectent uniquement les clips groove pour lesquels la fonction Adapter à la hauteur est activée. • Note de référence. Correspond à la tonalité dans laquelle la boucle a été enregistrée à l'origine. La fonction Adapter à la hauteur se sert cette information pour transposer la boucle sur la hauteur par défaut du projet et sur celle indiquée par les marqueurs de hauteur. • Hauteur (demi-tons). Permet de régler la transposition d'un clip, indépendamment de la hauteur du projet. Une valeur positive monte les notes du clip de ce nombre de demi-tons. Une valeur négative abaisse les notes du clip de ce nombre de demi-tons. Rappelez-vous que si l'option Adapter à la hauteur est activée, le clip suit la hauteur du projet. Toute modification de transposition effectuée à partir de cette option change la hauteur du projet, et non celle du clip. • Hauteur précise (centièmes). Permet de régler précisément la hauteur ou de transposer le clip de +/-50 centièmes. 100 centièmes équivalent à un demi-ton. Le fait de régler le champ Hauteur précise sur 1 augmente la hauteur d'un centième de demi-ton. L'option Hauteur précise permet de corriger un clip légèrement désaccordé pour qu'il puisse s'intégrer parfaitement aux autres clips du projet. Pour plus d'informations sur les clips groove, voir “Utilisation des boucles” à la page 651.
Présentation de l'Inspecteur de propriétés
• Options de suivi. Définit à quelle résolution le clip doit suivre les changements de tempo lorsque l'option Suivre le tempo du projet est sélectionnée. Voici les options proposées : • Temps • Mesures • Clip (par défaut) • Filtrer par résolution. La valeur Filtrer par résolution sélectionnée permet de désactiver certains marqueurs en fonction de leur position temporelle. Vous pouvez ainsi supprimer les marqueurs indésirables afin de travailler plus facilement. Plus la valeur est importante, plus l'ouverture temporelle augmente en fonction des valeurs musicales, ce qui a pour effet de préserver les marqueurs les plus proches de la valeur de temps musical affichée, tout en désactivant les autres marqueurs. • Rendu en temps réel. Ce mode détermine l'algorithme d'étirement utilisé pour la lecture en temps réel. Pour plus d'informations sur les modes de rendu, voir “Algorithmes et rendu” à la page 646. Voici les options proposées : • À partir de la piste. Utilise l'algorithme figurant dans le champ En temps réel dans Edition > Préférences > Projet - AudioSnap.
• Percussion. Ce mode fonctionne mieux que le mode de rendu Clip groove sur les sons de percussion, en particulier si l'étirement porte sur un nombre relativement important de temps supplémentaires par minute. Remarque : Le mode de rendu En temps réel est utilisé pour la pré-écoute en cours de lecture. La qualité finale du signal audio est bien meilleure après l'application du mode de rendu En différé, réalisée lors du mixage final ou de l'exportation. • Rendu en différé. Ce menu déroulant permet de choisir l'algorithme à utiliser pour exporter ou figer les données audio étirées. Voici les options disponibles dans ce menu déroulant : • À partir de la piste. Utilise l'algorithme figurant dans le champ Rendu en différé dans Edition > Préférences > Projet - AudioSnap. • Mix radius. Plus adapté aux clips contenant des données polyphoniques stéréo. • Paramètres avancés Radius Mix. Similaire à Mix Radius, mais présente un curseur Lissage permettant de définir le niveau de détails à préserver. • Solo Radius.
Cette fonction force SONAR à étirer ou rétrécir le clip pour l'adapter au tempo du projet. SONAR utilise les paramètres Tempo d'origine pour effectuer la modification. • Ampleur de l'étirement (%). Spécifie le pourcentage d'étirement du clip. • Nouvelle durée. Spécifie la durée d'étirement du clip. • Nouvelle position de fin. Spécifie la position de fin de l'étirement du clip. Pour plus d'informations sur AudioSnap, voir “AudioSnap (Producer et Studio uniquement)” à la page 585.
• Barre d'en-tête de la section Effets du clip. Cliquez sur cette barre pour afficher/masquer la section Effets du clip. Cette section permet d'ajouter des effets en temps réel au clip sélectionné. • Rack d'effets. Cliquez avec le bouton droit de la souris pour insérer un plug-in ou faites glisser un plug-in depuis l'Explorateur. Pour plus d’information sur les effets de clips, voir “Utilisation des effets sur des clips” à la page 880 et “Ajout d'effets dans la vue Pistes” à la page 377
Présentation de l'Inspecteur de propriétés
“Inspecteurs” à la page 523 Voir également : “Edition des propriétés du clip” à la page 791 “Arrangement des clips” à la page 331 “Utilisation des effets sur des clips” à la page 880 “Ajout d'effets dans la vue Pistes” à la page 377 “Utilisation des boucles” à la page 651 “AudioSnap (Producer et Studio uniquement)” à la page 585 “Effets MIDI (plug-ins MIDI)” à la page 756 “Contraindre à la gamme” à la page 736
L'Inspecteur de propriétés de piste permet de saisir un nom et un texte descriptif, et de spécifier le mode de rendu AudioSnap des pistes audio et les couleurs de clip par défaut des pistes sélectionnées. Figure 172. L'Inspecteur de propriétés de piste permet de spécifier les paramètres des pistes sélectionnées.
Figure 173. Cliquez sur le bouton Piste pour afficher ou masquer l'Inspecteur de propriétés de piste.
• Nom de la piste. Affectez un nom à la piste sélectionnée.
• Clip groove. Fonctionne plus rapidement que le mode de rendu Percussion et nécessite moins de puissance de calcul. • Percussion. Fonctionne mieux que le mode de rendu Clip groove sur les sons de percussion, en particulier si l'étirement porte sur un nombre relativement important de temps supplémentaires par minute. Remarque : Le mode de rendu En temps réel est utilisé pour la pré-écoute en cours de lecture. La qualité finale du signal audio est bien meilleure après l'application du mode de rendu En différé, réalisée lors du mixage final ou de l'exportation. • Rendu en différé. Ce menu déroulant permet de choisir l'algorithme à utiliser pour exporter ou figer les données audio étirées. Voici les options disponibles dans ce menu déroulant : • À partir des options générales. Utilise l'algorithme figurant dans le champ Rendu en différé dans Edition > Préférences > Projet - AudioSnap. • Mix radius. Plus adapté aux clips contenant des données polyphoniques stéréo. • Paramètres avancés Radius Mix. Similaire à Mix Radius, mais présente un curseur Lissage permettant de définir le niveau de détails à préserver. • Solo Radius.
Préférences > Personnalisation - Couleur. • Pistes. Lorsque l'option Utiliser les couleurs des pistes est sélectionnée, utilisez le menu Pistes pour définir le thème de couleurs de piste à utiliser (défini dans Edition > Préférences > Personnalisation - Couleur). Vous avez le choix entre dix combinaisons de couleurs par défaut.
• Description. Saisissez un commentaire ou une description de la piste sélectionnée. Voir : “Inspecteur de propriétés - Propriétés du clip” à la page 546 “Inspecteurs” à la page 523 Voir également : “Modifier le nom d'une piste” à la page 212 “AudioSnap (Producer et Studio uniquement)” à la page 585 “Couleurs et fonds d’écran” à la page 90 “Personnalisation - Couleurs” à la page 1703
• Explorateur de rack de synthés. Permet de gérer tous les instruments actifs du projet. Pour plus d'informations, voir “Utilisation de l'Explorateur de rack de synthés” à la page 577. Deux méthodes différentes permettent d'ajouter des objets de l'Explorateur au projet : • Vous pouvez faire glisser l'objet à l'emplacement souhaité. • Vous pouvez double-cliquer sur l'objet dans l'Explorateur. Par défaut, l'Explorateur est ancré à droite de l'écran. Lorsqu'il est flottant ou ancré au bas de l'écran, l'Explorateur de SONAR affiche des informations plus détaillées dans l'Explorateur de médias et l'Explorateur de rack de synthés. Pour plus d'informations, voir “Ancrage/Détachement et redimensionnement de la fenêtre de l'Explorateur” à la page 557.
“Ajout d'objets de l'Explorateur à votre projet” à la page 563 “Importer un fichier audio ou MIDI” à la page 563 “Exporter des clips audio ou MIDI” à la page 564 “Importer un modèle de piste” à la page 565 “Importer un modèle de projet” à la page 566 “Ouvrir ou importer un fichier de projet” à la page 566 “Importer un fichier vidéo” à la page 566 “Affecter une icône de piste/bus” à la page 566
“Insérer un effet dans le rack d'effets d'un clip” à la page 574 “Insérer un instrument” à la page 574 “Insérer un périphérique ReWire” à la page 575 “Utilisation de l'Explorateur de rack de synthés” à la page 577 “Gestion des instruments dans un projet” à la page 581 “Navigation au clavier” à la page 569
Par défaut, l'Explorateur est ancré à droite de l'écran. Vous pouvez le détacher, mais aussi l'ancrer à gauche ou en bas de l'écran. Vous pouvez également modifier la largeur de l'Explorateur. Lorsqu'il est flottant ou ancré au bas de l'écran, l'Explorateur de SONAR affiche des informations plus détaillées dans l'Explorateur de médias et l'Explorateur de rack de synthés. Figure 175. Explorateur
• Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Ancrer/Détacher. • Cliquez sur le bouton Options d'ancrage et sélectionnez l'une des commandes de menu suivantes : • Ancrer à gauche. Ancre l'Explorateur sur le côté gauche de la vue Pistes. • Ancrer à droite.
Après avoir vérifié que l'Explorateur est ancré, effectuez l'une des opérations suivantes : • Double-cliquez sur la barre de titre de l'Explorateur. • Cliquez sur l'en-tête de l'Explorateur et faites glisser celui-ci vers le milieu de l'écran. • Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Ancrer/Détacher. Lorsqu'il est flottant ou ancré au bas de l'écran, l'Explorateur de SONAR affiche des informations plus détaillées dans l'Explorateur de médias et l'Explorateur de rack de synthés.
Cliquez sur le bouton Options d'ancrage et sélectionnez Mode flottant.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Options d'ancrage et sélectionnez Ancrer à gauche. • Cliquez sur l'en-tête de l'Explorateur et faites glisser celui-ci vers le côté gauche de l'écran.
Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Agrandir/Réduire.
Faites glisser la barre latérale de l'Explorateur vers la gauche ou la droite.
Sélectionnez Vues > Explorateur. “Utilisation de l'Explorateur de rack de synthés” à la page 577 “Importer un fichier audio ou MIDI” à la page 563 “Importer un fichier vidéo” à la page 566 “Importer un modèle de piste” à la page 565 “Insérer un instrument” à la page 574 “Navigation au clavier” à la page 569 “Explorateur” à la page 555
Figure 177. Explorateur de médias (flottant)
• Icônes. La vue Icônes affiche vos fichiers et vos dossiers sous forme d'icônes. Le nom du fichier est indiqué sous l'icône. • Liste. La vue Liste affiche le contenu d'un dossier sous la forme d'une liste de noms de fichiers et de dossiers précédés de petites icônes.
Utilisation de l'Explorateur de médias
• Pré-écouter au tempo de l'hôte. Lorsque l'option Pré-écouter au tempo de l'hôte est sélectionnée, les clips groove audio et MIDI suivent le tempo du projet configuré pour la position de lecture actuelle. • Pré-écoute de la boucle. Sélectionnez Pré-écoute de la boucle pour lire en boucle le ou les fichiers sélectionnés au cours de la pré-écoute. • Bus de pré-écoute audio. Le sous-menu Bus de pré-écoute audio permet de sélectionner le périphérique de sortie à utiliser pour la pré-écoute des fichiers audio. • Sortie de pré-écoute du synthé. Le sous-menu Sortie de pré-écoute du synthé permet de sélectionner le synthé virtuel à utiliser pour la pré-écoute des fichiers MIDI. • Filtre de recherche. Le filtre de recherche permet d'afficher uniquement les contenus dont le nom de fichier contient une chaîne de caractères spécifique. • Menu Emplacement de contenu. Le menu Menu Emplacement de contenu permet d'accéder rapidement aux emplacements de contenu favoris de votre disque. Vous pouvez enregistrer et rappeler vos propres presets d'emplacement de contenu. • Enregistrer le preset d'emplacement de contenu . Enregistre le dossier actif comme preset d'emplacement de contenu. Par défaut, le nom du dossier est utilisé comme nom du preset, mais vous pouvez saisir n'importe quel nom avant de cliquer sur Enregistrer le preset d'emplacement de contenu. • Supprimer le preset d'emplacement de contenu contenu sélectionné. • Monter d'un niveau • Lecture
“Importer un fichier audio ou MIDI” à la page 563 “Exporter des clips audio ou MIDI” à la page 564 “Importer un modèle de piste” à la page 565 “Importer un modèle de projet” à la page 566 “Ouvrir ou importer un fichier de projet” à la page 566 “Importer un fichier vidéo” à la page 566 “Affecter une icône de piste/bus” à la page 566 “Navigation au clavier” à la page 569 “Explorateur” à la page 555
Afficher le contenu audio/MIDI Cliquez sur le bouton Rechercher des fichiers multimédias
1. Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Rechercher des fichiers multimédias
Remarque : Si le type de fichier n'est pas compatible avec la piste sélectionnée, une nouvelle piste est créée. • Pour insérer le fichier sur une nouvelle piste. de la vue Pistes, sous la dernière piste.
• Pour insérer le fichier dans une nouvelle cellule de la vue Matrice. Vérifiez que la vue Matrice est visible, puis faites glisser le fichier vers la cellule souhaitée de la matrice.
Utilisation de l'Explorateur de médias
• Piste audio • Clip audio 1. Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Rechercher des fichiers multimédias
3. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour ajouter des pistes à la fin du projet. Faites glisser le modèle de piste vers une zone vide sous la dernière piste ou double-cliquez sur le modèle de piste. • Pour remplacer une piste existante. remplacer.
Destinations valides pour les modèles de piste Vous pouvez faire glisser des modèles de pistes vers les emplacements suivants : • Piste audio • Clip audio • Piste MIDI • Zone vide de la vue Pistes • Zone vide de la vue Console • Piste d'instrument • Inspecteur de pistes d'instrument • Tranche de console d'instruments
1. Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Rechercher des fichiers multimédias
3. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour ouvrir un projet.
• Double-cliquez sur le fichier vidéo.
1. Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Rechercher des fichiers multimédias
3. Faites glisser l'icône vers la piste ou le bus souhaité dans la vue Pistes.
1. Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Rechercher des fichiers multimédias
3. Dans le menu Explorateur, survolez Bus de pré-écoute audio, puis sélectionnez le bus à utiliser pour la pré-écoute des signaux audio.
Conseil : Pour écouter un fichier audio en tant que clip groove, maintenez la touche Alt de votre clavier enfoncée et cliquez sur le fichier. Pour écouter tous les fichiers audio sélectionnés en tant que clips groove, maintenez la touche Alt de votre clavier enfoncée et cliquez sur le bouton Lecture
4. Accédez au dossier dans lequel se trouve le contenu MIDI à pré-écouter, puis cliquez sur le fichier souhaité. Remarque : Par défaut, la fonction Pré-écoute automatique est activée. Si vous désactivez la fonction Pré-écoute automatique, vous devez cliquer sur le bouton Lecture pour pré-écouter le fichier audio sélectionné. Remarque : Les clips groove MIDI sont lus en boucle à l'infini. En revanche, les fichiers MIDI standard ne sont lus qu'une fois et ne se répètent pas. Pendant la pré-écoute, le bouton Lecture se transforme en bouton Stop.
Par défaut, les fichiers multimédias sont affichés dans l'ordre alphabétique, sans colonnes ni entêtes de colonnes. Pour utiliser un critère de tri spécifique, cliquez sur le champ du paramètre en question dans la barre des métadonnées, qui se trouve au bas de l'Explorateur. Pour inverser l'ordre de tri, cliquez à nouveau sur le champ du paramètre souhaité dans la barre des métadonnées.
Utilisation de l'Explorateur de médias
“Utilisation de l'Explorateur de rack de synthés” à la page 577 “Utilisation des presets d'emplacement de contenu” à la page 568 “Navigation au clavier” à la page 569 “Explorateur” à la page 555 Voir également : “Charger un preset FX Chain” à la page 576
L'Explorateur de médias permet d'enregistrer et de charger des presets en vue d'accéder rapidement à vos dossiers favoris. Vous pouvez définir n'importe quel dossier accessible dans l'Explorateur de médias comme preset d'emplacement de contenu. Ainsi, vous pourrez par la suite accéder instantanément à ce dossier en sélectionnant simplement un preset dans la liste Emplacement de contenu. Lorsque vous parcourez les dossiers de l'Explorateur de médias, la zone Emplacement de contenu affiche automatiquement le nom du dossier actif ou le premier preset correspondant au dossier sélectionné.
1. Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Rechercher des fichiers multimédias
Le nom du dossier sélectionné s'affiche dans la zone Emplacement de contenu. 3. Si vous souhaitez spécifier un nouveau nom convivial pour le preset, saisissez le nom souhaité dans la zone Emplacement de contenu. 4. Cliquez sur le bouton Enregistrer le preset d'emplacement de contenu
1. Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Rechercher des fichiers multimédias
L'Explorateur de médias affiche automatiquement le contenu du dossier concerné.
1. Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Rechercher des fichiers multimédias
3. Cliquez sur le bouton Supprimer le preset d'emplacement de contenu
“Explorateur” à la page 555 “Navigation au clavier” à la page 569
Les raccourcis clavier standard de l'Explorateur Windows fonctionnent également dans l'Explorateur de SONAR. Le tableau ci-dessous répertorie les raccourcis permettant de parcourir l'Explorateur de SONAR.
“Utilisation de l'Explorateur de plug-ins” à la page 570 “Utilisation de l'Explorateur de rack de synthés” à la page 577 “Importer un fichier audio ou MIDI” à la page 563 “Importer un fichier vidéo” à la page 566 “Importer un modèle de piste” à la page 565 “Insérer un instrument” à la page 574 “Explorateur” à la page 555
L'Explorateur de plug-ins permet d'insérer des effets, des instruments et des périphériques ReWire dans vos projets. Les types de plug-ins suivants sont pris en charge : • Effets audio DirectX et VST • Effets MIDI MFX • Instruments DXi et VSTi • Périphériques ReWire L'affichage des plug-ins dépend de la manière dont ils sont organisés dans la disposition de plugins. Les dispositions de plug-ins personnalisées permettent d'organiser les plug-ins selon vos préférences : par ordre alphabétique, par éditeur, par type d'effet, etc. Les effets peuvent être ajoutés aux pistes, aux bus et aux clips. Les instruments peuvent être ajoutés aux pistes audio, aux pistes d'instrument et au rack de synthés.
• Par défaut - Tous les plug-ins. Disposition par défaut, qui correspond à une liste alphabétique regroupant tous les plug-ins. • Classement par type. Sélectionnez cette disposition pour organiser les plug-ins par type (égaliseurs, reverbs, etc.). • <liste de dispositions>. Le menu Disposition des plug-ins affiche la liste de toutes les dispositions stockées par le Gestionnaire de plug-ins Cakewalk. Sélectionnez une disposition pour modifier la liste des plug-ins. • Liste des plug-ins. La liste des plug-ins contient les plug-ins de la disposition actuellement sélectionnée dans le menu Disposition de plug-ins qui correspondent au type de plug-in sélectionné dans le menu Type de plug-in.
Utilisation de l'Explorateur de plug-ins
“Insérer un effet dans le rack d'effets d'un clip” à la page 574 “Insérer un instrument” à la page 574 “Insérer un périphérique ReWire” à la page 575 “Utilisation de l'Explorateur de médias” à la page 560 “Utilisation de l'Explorateur de rack de synthés” à la page 577 “Navigation au clavier” à la page 569 “Explorateur” à la page 555
Afficher un type de plug-in spécifique 1. Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Plug-in
• Effet audio • Effet MIDI Gérer les dispositions si vous souhaitez modifier une disposition existante ou créer une nouvelle disposition.
1. Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Plug-in
• Effet audio • Effet MIDI • Pour insérer l'effet au bas du rack d'effets. Faites glisser l'effet vers une zone de piste vide du panneau Clips ou double-cliquez sur l'effet (uniquement si le type de piste sélectionné correspond au type d'effet). Destinations valides pour les effets audio Vous pouvez faire glisser des effets audio vers les zones suivantes : • Piste audio • Clip audio • Inspecteur de pistes audio • Inspecteur de clips audio • Rack d'effets de piste audio • Rack d'effets de clip audio • Tranche de console audio • Rack d'effets de console audio • Piste d'instrument • Inspecteur de pistes d'instrument • Rack d'effets de piste d'instrument • Tranche de console d'instruments • Rack d'effets de console d'instruments Destinations valides pour les effets MIDI Vous pouvez faire glisser des effets MIDI vers les zones suivantes : • Piste MIDI • Clip MIDI • Inspecteur de pistes MIDI • Inspecteur de clips MIDI • Rack d'effets de piste MIDI • Rack d'effets de clip MIDI • Tranche de console MIDI • Rack d'effets de console MIDI • Piste d'instrument • Inspecteur de pistes d'instrument • Rack d'effets de piste d'instrument
• Effet audio • Effet MIDI 3. Faites glisser l'effet souhaité vers un clip du panneau Clips.
1. Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Plug-in 2. Cliquez sur le bouton Instruments
• Si vous relâchez l'instrument sur une piste audio ou un inspecteur, il est ajouté au rack de synthés et sa piste d'entrée audio ainsi que l'automation du synthé sont configurées en conséquence. • Si vous relâchez l'instrument sur une piste MIDI ou un inspecteur, il est ajouté au rack de synthés et sa piste d'entrée MIDI ainsi que l'automation du synthé sont configurées en conséquence. Destinations valides pour les instruments Vous pouvez faire glisser des instruments vers les zones suivantes : • Piste audio • Piste MIDI • Inspecteur de pistes audio • Inspecteur de pistes MIDI • Tranche de console audio
• Zone vide de la vue Console • Piste d'instrument • Inspecteur de pistes d'instrument • Tranche de console d'instruments
1. Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Plug-in 2. Cliquez sur le bouton ReWire
“Utilisation de l'Explorateur de médias” à la page 560 “Utilisation de l'Explorateur de plug-ins” à la page 570 “Utilisation de l'Explorateur de rack de synthés” à la page 577 “Utilisation des presets FX Chain (.fxc)” à la page 575 “Navigation au clavier” à la page 569 “Explorateur” à la page 555
Vous pouvez enregistrer des chaînes d'effets dans SONAR pour les réutiliser dans n'importe quel projet. Les presets FX Chain regroupent tous les paramètres d'un rack d'effets spécifique. Vous pouvez ainsi dupliquer très facilement vos combinaisons d'effets favorites et vos paramètres sans devoir insérer un à un chaque effet. Les presets FX Chain s'enregistrent sous forme de fichiers .fxc et peuvent être importés à partir de l'Explorateur de plug-ins.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour enregistrer un rack d'effets dans un preset FX Chain, faites un clic droit dans un espace vide du rack d'effets et sélectionnez Enregistrer comme preset FX Chain dans le menu contextuel. Dans la boîte de dialogue Enregistrer le preset FX Chain, définissez le nom et l'emplacement de votre preset. Tous les plug-ins du rack d'effets sont alors intégrés dans un conteneur FX Chain.
Utilisation de l'Explorateur de plug-ins
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Faites un clic droit sur un rack d'effets et sélectionnez Charger un preset FX Chain dans le menu contextuel. Sélectionnez le fichier de preset FX Chain (*.fxc) souhaité dans la boîte de dialogue Charger un preset FX Chain et cliquez sur Ouvrir. • Faites un clic droit sur un rack d'effets, survolez FX Chain et sélectionnez un preset FX Chain dans le sous-menu. • Dans l'onglet Plug-in de l'Explorateur, sous Audio, développez la branche FX Chain et faites glisser le preset sur un rack d'effets. Remarque : Vous pouvez extraire automatiquement les plug-ins au chargement d'un preset FX Chain. Pour ce faire, maintenez la touche SHIFT enfoncée pendant que vous chargez le preset. Pour de plus amples informations sur l'extraction des plug-ins à partir d'un conteneur FX Chain, voir “Extraire des plug-ins d'un conteneur FX Chain” à la page 897. Attention : Si vous chargez un projet SONAR X1 dans une version antérieure de SONAR, SONAR considèrera le conteneur FX Chain comme un plug-in manquant et vous ne pourrez pas accéder à son contenu. Si vous réenregistrez le projet ainsi, le conteneur FX Chain sera définitivement supprimé.
“Chaînes d'effets” à la page 893 “Utilisation de l'Explorateur de médias” à la page 560 “Utilisation de l'Explorateur de plug-ins” à la page 570 “Utilisation de l'Explorateur de rack de synthés” à la page 577 “Navigation au clavier” à la page 569 “Explorateur” à la page 555
Lorsqu'un synthé est mis en surbrillance dans le rack de synthé, les pistes correspondantes sont également mises en surbrillance dans les vues Pistes et Console. Vous pouvez insérer autant d'instances du même synthétiseur virtuel que vous le souhaitez. Chaque nouvelle instance apparaît sur une nouvelle ligne et porte le même nom, mais chaque instance est associée à un numéro différent (les synthés virtuels ReWire ne peuvent pas avoir plusieurs instances ouvertes simultanément). Le nouveau nom portant le numéro le plus élevé figure également dans les menus des entrées des pistes d'instrument et des sorties des pistes MIDI. Lorsque le rack de synthés est détaché ou ancré au bas de la fenêtre, des commandes supplémentaires sont disponibles. Vous disposez ainsi d'icônes de synthé et de potentiomètres de contrôle permettant de commander et/ou d'automatiser différents paramètres.
Figure 181. Explorateur de rack de synthés
• Insérer des synthés > Dispositions de plug-ins > <liste de dispositions>. Le menu Disposition de plug-ins contient la liste de toutes les dispositions stockées par le Gestionnaire de plug-ins Cakewalk. Sélectionnez une disposition pour modifier la liste des plug-ins. • Insérer des synthés. Ce sous-menu contient la liste de tous les synthés virtuels disponibles. Cliquez sur le synthé virtuel souhaité pour l'insérer dans le projet ouvert et ajouter une piste d'instrument. Vous pouvez également pré-écouter les fichiers MIDI par le biais d'un synthé virtuel actif dans l'Explorateur de médias. • Insérer des périphériques ReWire. Ce sous-menu contient la liste de tous les périphériques ReWire disponibles. Cliquez sur le périphérique ReWire souhaité pour l'insérer dans le projet ouvert et ajouter une piste d'instrument. Vous pouvez également pré-écouter les fichiers MIDI par le biais d'un périphérique ReWire actif dans l'Explorateur de médias. • Options d'insertion du synthé. Ouvre la boîte de dialogue Options d'insertion du synthé virtuel (voir “Boîte de dialogue Options d'insertion du synthé virtuel” à la page 1617), qui permet de définir le comportement de l'application lors de l'insertion d'un nouveau synthé virtuel.
• Activer la sortie MIDI. Si le synthé virtuel sélectionné peut créer des données MIDI à partir des arpégiateurs intégrés ou d'autres composants, sélectionnez Activer la sortie MIDI lorsque vous souhaitez enregistrer ces nouvelles données MIDI ou les rediriger. • Figer le synthé . Fige le synthé virtuel actuellement sélectionné dans le rack de synthés. Chaque synthé dispose également de ses propres boutons Figer et Dégeler, situés à l'extrémité de sa tranche de commandes dans le rack de synthés. Pour plus d'informations, voir “Figer les pistes et les synthés” à la page 868. • Défiger le synthé.
• Décharger le synthé en cas de déconnexion. Lorsque cette option est sélectionnée, vous pouvez figer un synthé virtuel ou le déconnecter dans la vue Rack de synthés pour libérer l'espace qu'il occupait en mémoire. Certains synthés peuvent occuper beaucoup d'espace mémoire, en particulier ceux qui utilisent des échantillons. Bien sûr, si vous déchargez le synthé de la mémoire de votre ordinateur, le fait de reconnecter ou de défiger le synthé prendra autant de temps que lorsque vous l'avez chargé la première fois. • Toujours activer l'écho de la piste MIDI sélectionnée. Sélectionnez cette option pour faire en sorte que les données MIDI entrantes soient systématiquement renvoyées en écho vers la piste actuelle, même si le bouton Écho d'entrée de la piste est en position Désactivé, quel que soit le synthé sélectionné dans le rack de synthés. • Insérer un synthé • Supprimer le synthé
. • Menu Automation du synthé. Le menu Automation du synthé permet de définir sur quelle piste les données d'automation du synthé virtuel sélectionné doivent être affichées et enregistrées.<nom de la piste avec laquelle le synthé a été créé>. Par défaut, les données d'automation sont affichées et enregistrées sur la piste avec laquelle le synthé virtuel a été créé. • Toutes les pistes. Ce sous-menu permet de choisir la piste du projet sur laquelle les données d'automation du synthé sélectionné sont enregistrées et affichées. • Liste des instruments. Tous les instruments insérés dans un projet figurent dans la liste des instruments et présentent les commandes suivantes : Remarque : Certaines commandes de la liste des instruments sont disponibles uniquement lorsque le rack de synthés est détaché ou ancré au bas de l'écran. • Connecter/Déconnecter. Déconnecte un synthé, coupe le son de toutes les pistes qui y sont associées et libère la mémoire et les cycles de processeur. • Icône de synthé. L'icône de synthé offre une représentation graphique du synthé virtuel. Vous pouvez cliquer avec le bouton droit de la souris sur l'icône pour gérer l'icône affectée. Cette commande est disponible uniquement lorsque le rack de synthés est détaché ou ancré au bas de la fenêtre. • Nom du synthé. Nom par défaut du synthé virtuel. Pour renommer le synthé, double-cliquez sur son nom, saisissez le nom souhaité, puis appuyez sur Entrée. • Sélecteur de preset. Le sélecteur de preset permet de sélectionner un preset pour le synthé virtuel, parmi les presets disponibles. Lorsque le rack de synthés est détaché ou ancré au bas de la fenêtre, vous pouvez également cliquer sur les flèches gauche/droite pour parcourir les différents presets disponibles. • Automation. La liste Automation permet de définir sur quelle piste les données d'automation du synthé virtuel doivent être affichées et enregistrées. Cette liste est identique au menu Automation du synthé qui figure en haut du rack de synthés. Cette commande est disponible uniquement lorsque le rack de synthés est détaché ou ancré au bas de la fenêtre. • Mute. Coupe/Rétablit le son du synthé et de toutes les pistes associées à cette instance du synthé. • Solo. Active/Désactive le mode solo pour le synthé et toutes les pistes associées à cette instance du synthé. • Figer/Défiger. Fige/Défige le synthé virtuel. • Dégeler le synthé (Figer/Défiger rapidement). Fige/Défige rapidement le synthé virtuel. Cette commande est disponible uniquement lorsque le rack de synthés est détaché ou ancré au bas de la fenêtre.
• Affecter les commandes. Permet de choisir pour quels paramètres de l'interface du synthé vous souhaitez créer des potentiomètres de commande. Cette commande est disponible uniquement lorsque le rack de synthés est détaché ou ancré au bas de la fenêtre. • Afficher/Masquer les commandes affectées. Affiche/Masque les potentiomètres automatisés créés à l'aide de la commande Affecter les commandes. Cette commande est disponible uniquement lorsque le rack de synthés est détaché ou ancré au bas de la fenêtre. • Potentiomètres automatisés. Potentiomètres créés à l'aide du bouton Commandes affectées. Les potentiomètres sont affichés sous la barre des commandes du synthé dans le rack de synthés. Les potentiomètres automatisés sont disponibles uniquement lorsque le rack de synthés est détaché ou ancré au bas de la fenêtre. Voir : “Gestion des instruments dans un projet” à la page 581 “Utilisation de l'Explorateur de médias” à la page 560 “Utilisation de l'Explorateur de plug-ins” à la page 570 “Navigation au clavier” à la page 569 “Explorateur” à la page 555 “Synthétiseurs virtuels” à la page 809 “Utilisation des pistes d’instrument” à la page 816 “ReWire” à la page 831
Insérer un instrument 1. Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Parcourir le rack de synthés
1. Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Parcourir le rack de synthés
3. Cliquez sur le bouton du menu Paramètres du synthé, puis cliquez sur Supprimer le synthé.
Utilisation de l'Explorateur de rack de synthés
1. Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Parcourir le rack de synthés
2. Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Parcourir le rack de synthés
1. Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Parcourir le rack de synthés
“Utilisation de l'Explorateur de plug-ins” à la page 570 “Utilisation de l'Explorateur de rack de synthés” à la page 577 “Importer un fichier audio ou MIDI” à la page 563 “Importer un fichier vidéo” à la page 566 “Importer un modèle de piste” à la page 565 “Insérer un instrument” à la page 574 “Navigation au clavier” à la page 569 “Explorateur” à la page 555
Utilisation de l'Explorateur de rack de synthés
Tout comme les clips groove et V-Vocal, les clips AudioSnap vous permettent d'éditer vos données de façon non destructive. Néanmoins, les clips AudioSnap, V-Vocal et groove sont incompatibles entre eux. En effet, les marqueurs des clips groove sont généralement placés aux points zéro des ondes audio, c'est-à-dire avant les transitoires, tandis que les marqueurs AudioSnap suivent les changements musicaux et ne s'alignent donc pas forcément sur les points zéro.
Plus qu'une simple fonction, AudioSnap consiste plutôt en un ensemble d'outils pouvant servir à différentes tâches. La palette AudioSnap regroupe tous ces outils au sein d'une interface axée sur des tâches précises. AudioSnap permet d'effectuer plusieurs opérations en procédant de diverses façons : • Étirer des clips audio pour les quantiser ou les aligner sur le tempo d'un projet • Modifier le tempo d'un projet afin de l'aligner sur celui de vos clips audio ou MIDI • Copier des rythmes et les utiliser pour la quantisation groove ou pour doubler des sons. Figure 183. La palette AudioSnap
AudioSnap détecte les transitoires des clips audio. Les transitoires d'un clip audio sont les zones dans lesquelles le niveau augmente soudainement. Elles peuvent servir de base pour rétrécir, étirer ou diviser les clips, sans trop altérer leur qualité sonore. SONAR intègre plusieurs algorithmes d'étirement de haute qualité adaptés à différents types de données. Vous pouvez utiliser un algorithme de qualité moyenne pour la lecture en temps réel de vos données éditées, puis choisir un meilleur algorithme pour la conversion sur piste ou le mixage final (voir “Algorithmes et rendu” à la page 646). Par ailleurs, SONAR permet de définir des algorithmes par défaut pour les modes temps réel et différé à partir de la palette AudioSnap. Ces algorithmes peuvent ensuite être ignorés par défaut sur certains clips si besoin est. Remarque : L'algorithme en temps réel est utilisé pour la pré-écoute en cours de lecture. La qualité finale du signal audio est bien meilleure après l'application de l'algorithme en différé, réalisée lors du mixage final ou de l'exportation. Les transitoires permettent également à SONAR de calculer le tempo des clips (voir “Edition de la grille de tempo d'un clip” à la page 610). Figure 184. Clip audio
édition adéquate. Vous avez la possibilité de déplacer ces marqueurs à votre convenance, d'en ajouter, de les filtrer, de les supprimer ou d'en privilégier certains (afin de les protéger contre le filtrage). Pour plus d'informations sur l'édition des marqueurs de transitoires, voir “Edition des marqueurs de transitoires” à la page 593.
• Aligner les barres de mesure et le tempo sur des pistes audio ou MIDI enregistrées sans métronome (voir “Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet” à la page 607). • Corriger des erreurs rythmiques (voir “Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio” à la page 614). • Synchroniser la rythmique de pistes non synchronisées (voir “Aligner le groove de plusieurs clips/ pistes” à la page 622). • Doubler des sons avec d'autres sons (voir “Extraction d'informations de synchronisation MIDI à partir de données audio” à la page 632). • Modifier le tempo de projets existants (voir “Modification du tempo d'un projet” à la page 613). • Caler des données audio et MIDI sur les temps de données audio (voir “Calage des éditions sur les temps audio” à la page 634). • Correction des erreurs rythmiques dans les enregistrements multipistes tout en conservant les relations de phase. (voir “Rectifier le rythme de plusieurs pistes tout en maintenant leurs phases les unes par rapport aux autres” à la page 616). Si vous souhaitez commencer dès maintenant à éditer vos données audio avec AudioSnap, consultez “Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio” à la page 614 et “Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet” à la page 607. Pour en savoir plus sur l'ensemble des outils et options d'AudioSnap, cliquez sur les liens suivants. Voir : “Utilisation des outils globaux sur des marqueurs de transitoires AudioSnap” à la page 588 “Edition des marqueurs de transitoires” à la page 593 “Utilisation de la palette AudioSnap” à la page 603 “Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet” à la page 607 “Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio” à la page 614 “Extraction d'informations de synchronisation MIDI à partir de données audio” à la page 632 “Édition générale” à la page 634 “Utilisation du pool” à la page 643 “Algorithmes et rendu” à la page 646
également possible d'éditer les marqueurs de transitoires à l'aide des outils Sélection, Déplacement, Timing, Ciseaux, Main levée, Gomme et Mute, ce chapitre porte exclusivement sur l'outil intelligent, le plus simple d'utilisation lorsque vous souhaitez éditer des marqueurs de transitoires. Pour éditer des marqueurs de transitoires audio, vous devez affecter la valeur Transitoires audio à la commande Filtre Données d'une piste (voir “Sélection du type de données à éditer” à la page 411). Pour plus d'informations sur l'utilisation des différents outils sur des marqueurs de transitoires AudioSnap, voir : “Utilisation de l'outil Intelligent sur les transitoires AudioSnap” à la page 422 “Utilisation de l'outil Sélection sur les transitoires AudioSnap” à la page 428 “Utilisation de l'outil Déplacement sur les transitoires AudioSnap” à la page 432 “Utilisation de l'outil Timing sur les transitoires AudioSnap” à la page 439 “Utilisation de l'outil Ciseaux sur les transitoires AudioSnap” à la page 444 “Utilisation de l'outil Main levée sur les transitoires AudioSnap” à la page 447 “Utilisation de l'outil Gomme sur les transitoires AudioSnap” à la page 457 “Utilisation de l'outil Mute sur les transitoires AudioSnap” à la page 462
1. Sélectionnez l'outil intelligent Les marqueurs de transitoires apparaissent alors sur tous les clips audio et la palette AudioSnap s'ouvre. Remarque : Le fait que les marqueurs de transitoires soient affichés ne signifie pas qu'AudioSnap est activé. AudioSnap ne s'active sur un clip que quand au moins l'un de ses marqueurs de transitoires est étiré. Si vous sélectionnez un autre type de données dans Filtre Données, les marqueurs de transitoires et la palette AudioSnap disparaissent.
Utilisation des outils globaux sur des marqueurs de transitoires AudioSnap
Si vous faites glisser la tige, le marqueur sera étiré, si vous faites glisser la tête, il sera déplacé.
Utilisation de l'outil intelligent sur des clips de transitoires AudioSnap
Le menu contextuel des marqueurs de transitoires permet d'accéder rapidement aux commandes d'étirement temporel et de modification de tempo. Les commandes suivantes sont disponibles dans le menu contextuel qui s'affiche lorsque vous cliquez avec le bouton droit de la souris sur un marqueur de transitoire. • Sélectionner les marqueurs. Utilisez ce sous-menu pour sélectionner les marqueurs de transitoires répondant à certains critères spécifiques. • Définir le tempo du projet à partir d'un clip. Cette commande permet d'aligner la grille de tempo globale d'un projet sur la grille de tempo d'un clip. Les limites de mesures du projet s'adaptent alors au clip audio. Quand la grille de tempo d'un projet est générée à partir d'un clip, la propriété Verrouiller la position de ce clip s'active automatiquement. • Caler clip sur tempo projet. Cette commande copie la grille de tempo du projet dans la grille de tempo du clip. Les barres de mesure du projet et du clip audio sont ainsi alignées. • Les clips suivent le tempo du projet. Cette commande soumet le clip à la grille de tempo globale du projet. Remarque : La commande Le clip suit le tempo du projet fonctionne uniquement sur les clips configurés pour utiliser le temps musical (propriété Base temporelle définie sur Musicale (M:B:T) dans l'Inspecteur de clips). • Editer la grille de tempo du clip. Chaque clip intègre une grille de tempo. Cette commande permet d'accéder aux fonctions d'édition de la grille de tempo d'un clip. Pour plus d'informations, voir “Edition de la grille de tempo d'un clip” à la page 610. • Fusionner/verrouiller les marqueurs. Cette commande combine tous les marqueurs de transitoires des pistes sélectionnées de sorte à tous les aligner. La position des clips est également verrouillée. De cette manière, les phases des pistes sont maintenues les unes par rapport aux autres en cas de déplacement ou de quantisation des clips situés sur plusieurs pistes. Lorsque vous faites glisser des marqueurs de transitoires à l'aide de l'outil intelligent, tous les marqueurs de transitoires situés précisément à la même position temporelle sur les clips sélectionnés sont déplacés en groupe. • Enregistrer sous forme de groove. Cette commande ouvre la boîte de dialogue Définir un groove, qui permet d'enregistrer le groove dans un fichier. Ce groove peut ensuite être appliqué à d'autres clips audio ou MIDI. • Copier en MIDI. Cette commande permet d'enregistrer dans le presse-papiers les données audio sélectionnées sous forme de clip MIDI. Vous pouvez ensuite coller ce clip sur une piste MIDI. La note MIDI utilisée pour convertir les transitoires du clip audio peut être définie dans la boîte de dialogue Options AudioSnap. Pour accéder à cette boîte de dialogue cliquez sur le bouton Options. • Quantiser. Cette commande permet d'ouvrir la boîte de dialogue Quantiser et d'accéder ainsi aux options de quantisation des Temps AudioSnap et des Points de départ des clips audio, de même qu'aux options de crossfade automatique. • Quantisation groove.
Utilisation des outils globaux sur des marqueurs de transitoires
• Pool > Ajouter la règle MBT au pool. Il est possible d'insérer la règle temporelle de la vue Pistes dans le pool (voir “Utilisation du pool” à la page 643). La résolution de magnétisme du Temps musical est alors ajoutée au pool et des lignes de pool pointillées apparaissent dans le panneau Clips. Ces lignes peuvent vous servir de repères visuels ou vous permettre d'ajouter le Temps musical à un groove extrait. Vous pouvez également les utiliser pour remplir les transitoires « manquants » d'une portion syncopée ou peu fournie. Dans le module Magnétisme de la barre des commandes, configurez la valeur du paramètre Temps musical sur la résolution que vous souhaitez ajouter au pool. • Pool > Ajouter le clip au pool. Cette commande permet d'ajouter au pool les marqueurs de transitoires du clip, ou de les en retirer. Il n'est pas nécessaire que les marqueurs soient visibles pour qu'ils soient ajoutés au pool. Pour plus d'informations, reportez-vous à la section “Utilisation du pool” à la page 643. • Pool > Afficher les lignes du pool. lignes du pool.
• Pool > Quantiser par rapport au pool. sélectionnés par rapport au pool.
Les paramètres AudioSnap d'un clip peuvent être modifiés dans la palette AudioSnap, mais aussi dans l'Inspecteur de clips. Pour plus d'informations, voir “Inspecteur de propriétés - Propriétés du clip” à la page 546. Figure 187. Section AudioSnap de l'Inspecteur de clips
“Utilisation de la palette AudioSnap” à la page 603 “Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio” à la page 614 “Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet” à la page 607 “Extraction d'informations de synchronisation MIDI à partir de données audio” à la page 632 “Édition générale” à la page 634 “Utilisation du pool” à la page 643 “Algorithmes et rendu” à la page 646
Les marqueurs de transitoires indiquent l'emplacement des transitoires dans un clip (les endroits où le niveau augmente brusquement). Ils peuvent vous servir à éditer le rythme des clips audio. AudioSnap détecte automatiquement les transitoires mais il arrive que les marqueurs de transitoires ne soient pas placés aux endroits voulus pour permettre l'édition appropriée. La plupart des commandes d'AudioSnap gèrent automatiquement l'édition des marqueurs de transitoires. Néanmoins, il est parfois préférable de procéder manuellement. Vous avez la possibilité de déplacer ces marqueurs à votre convenance, d'en ajouter, de les filtrer, de les supprimer ou d'en privilégier certains (afin de les protéger contre le filtrage). Figure 188. Marqueurs de transitoires
“Sélectionner un marqueur de transitoire” à la page 594 “Sélectionner plusieurs marqueurs de transitoires adjacents” à la page 594 “Sélectionner plusieurs marqueurs de transitoires non adjacents” à la page 595 “Sélectionner le même marqueur de transitoire sur plusieurs clips” à la page 595 “Étendre une sélection de marqueurs sur plusieurs pistes” à la page 595 “Sélectionner tous les marqueurs de transitoires identiques dans un clip” à la page 596 “Déplacer un marqueur de transitoire (sans étirer les données audio)” à la page 596 “Déplacer un marqueur de transitoire en étirant les données audio” à la page 596
Edition des marqueurs de transitoires
“Étirer proportionnellement plusieurs marqueurs de transitoires dans un clip” à la page 597 “Réinitialiser un marqueur de transitoire” à la page 597 “Désactiver un marqueur de transitoire” à la page 597 “Supprimer un marqueur de transitoire” à la page 598 “Insérer un nouveau marqueur de transitoire” à la page 598 “Copier des marqueurs de transitoires d'une piste à une autre” à la page 598 “Activer/Désactiver les marqueurs de transitoires” à la page 599 “Passer au transitoire suivant/précédent (tabulation sur les transitoires)” à la page 600 “Aspect des marqueurs de transitoires” à la page 600 “Menu contextuel des marqueurs de transitoires” à la page 601
1. Sélectionnez l'outil intelligent
3. Cliquez sur le marqueur de transitoire de votre choix. Le marqueur apparaît alors en surbrillance.
1. Sélectionnez l'outil intelligent
3. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur un clip et sélectionnez Sélectionner les marqueurs > Tout ou Sélectionner les marqueurs > Aucun dans le menu contextuel.
1. Sélectionnez l'outil intelligent
3. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Tracez un lasso autour des marqueurs de transitoires à sélectionner. • Cliquez sur le premier marqueur de la sélection, maintenez la touche MAJ enfoncée et cliquez sur le dernier marqueur de la sélection. Les marqueurs apparaissent alors en surbrillance.
Edition des marqueurs de transitoires
1. Sélectionnez l'outil intelligent
3. Maintenez la touche CTRL enfoncée et cliquez sur les marqueurs de transitoires souhaités. Les marqueurs apparaissent alors en surbrillance.
1. Sélectionnez les clips que vous souhaitez éditer. 2. Sélectionnez l'outil intelligent
4. Double-cliquez sur un marqueur de transitoire dans l'un des clips sélectionnés. Tous les marqueurs de transitoires proches de cet emplacement (dans une ouverture temporelle définie) seront sélectionnés dans les clips sélectionnés. Remarque 1 : Si aucun clip n'a été sélectionné au préalable, les marqueurs de transitoires de tous les clips seront sélectionnés.
AudioSnap dans la palette AudioSnap afin d'accéder à la boîte de dialogue Options AudioSnap, puis définissez la valeur souhaitée pour l'Ouverture du pool de transitoires.
Lors de l'édition d'instruments multipistes, il peut s'avérer utile de paramétrer simultanément tout un ensemble de transitoires sur plusieurs pistes à la fois. Pour ce faire, il vous faut sélectionner les pistes et la plage temporelle devant être éditées. 1. Sélectionnez les clips que vous souhaitez éditer. 2. Sélectionnez l'outil intelligent
4. Double-cliquez sur un marqueur de transitoire dans l'un des clips sélectionnés. Tous les marqueurs de transitoires proches de cet emplacement (dans une ouverture temporelle définie) seront sélectionnés dans les clips sélectionnés. 5. Maintenez la touche CTRL enfoncée et double-cliquez sur un autre marqueur de transitoire dans l'un des clips sélectionnés. Une suite de marqueurs de transitoires est sélectionnée dans tous les clips sélectionnés.
Edition des marqueurs de transitoires
3. Faites un clic droit sur le clip souhaité et sélectionnez les options voulues dans le menu contextuel : • Sélectionner les marqueurs > Déplacé • Sélectionner les marqueurs > Étiré • Sélectionner les marqueurs > Désactivé • Sélectionner les marqueurs > Activé • Sélectionner les marqueurs > Privilégié • Sélectionner les marqueurs > Utilisateur La sélection de tous les marqueurs d'un certain type permet de réaliser plus rapidement certaines opérations : réinitialiser uniquement les marqueurs étirés ou privilégier uniquement les marqueurs désactivés, par exemple.
• Faites glisser la poignée du marqueur (losange). Figure 189. Pour déplacer un marqueur de transitoire, faites glisser sa poignée (le carré)
• Faites glisser la tige du marqueur. Figure 190. Pour étirer un transitoire, faites glisser la tige de son marqueur
Edition des marqueurs de transitoires
Remarque : Quand vous étirez un marqueur de transitoire, AudioSnap s'active automatiquement sur le clip correspondant. D'autres commandes d'édition des marqueurs sont accessibles depuis le menu contextuel des marqueurs de transitoires.
1. Sélectionnez les marqueurs de transitoires de votre choix. 2. Faites glisser l'un des marqueurs de transitoires sélectionnés.
1. Sélectionnez les marqueurs de transitoires de votre choix. 2. Maintenez la touche CTRL enfoncée et faites glisser l'un des marqueurs de transitoires sélectionnés.
• Faites un clic droit sur le marqueur que vous souhaitez réinitialiser et sélectionnez Réinitialiser dans le menu contextuel.
SONAR vous permet de réinitialiser très simplement les marqueurs de transitoires. 1. Sélectionnez tous les clips que vous souhaitez réinitialiser. 2. 2.Appuyez sur CTRL+ALT et cliquez sur le bouton Réinitialiser de la palette AudioSnap. Une boîte de dialogue vous demande si vous désirez effacer tous les marqueurs AudioSnap. Si vous cliquez sur Oui, toutes les éditions que vous avez effectuées seront annulées et le clip rétablira les transitoires analysés à l'origine.. Remarque : Cette action ne peut pas être annulée. Ne l'utilisez que si vous êtes certain de vouloir réinitialiser les marqueurs de transitoires. Vous avez également la possibilité de désactiver AudioSnap sur les clips, puis d'utiliser la commande Edition > Convertir en clips. Néanmoins, si vous recourez à cette solution, le rendu prendra en compte les fondus des clips.
• Faites un clic droit sur le marqueur que vous souhaitez désactiver et sélectionnez Désactiver dans le menu contextuel.
Edition des marqueurs de transitoires
• Faites un clic droit sur le marqueur que vous souhaitez supprimer et sélectionnez Supprimer le marqueur dans le menu contextuel. Remarque : Il n'est possible de supprimer que les marqueurs de transitoires créés par l'utilisateur.
1. Sélectionnez l'outil intelligent
3. Maintenez la touche ALT enfoncée et cliquez à l'endroit où vous souhaitez insérer un marqueur de transitoire. Un nouveau marqueur de transitoire est inséré. ou 1. Désactivez le bouton Magnétisme (ou appuyez sur la touche F12) si la grille magnétique ne correspond pas à l'endroit où vous désirez placer votre marqueur. 2. Sélectionnez le ou les clips dans lesquels vous désirez placer le marqueur. 3. Placez la position de lecture à l'endroit où vous désirez créer le marqueur. 4. Appuyez sur CTRL+ALT+I. Le marqueur apparaît sur le ou les clips sélectionnés. Il est surmonté d'un carré vide indiquant qu'il a été créé manuellement : Remarque : Il est également possible d'insérer des marqueurs au niveau des lignes du pool, ce via simple une commande. Voir “Ajouter des marqueurs au niveau des lignes du pool” à la page 637.
1. Sélectionnez l'outil intelligent La palette AudioSnap s'affiche et les marqueurs de transitoires apparaissent alors sur tous les clips audio. 3. Sélectionnez le clip de destination (celui sur lequel vous souhaitez copier les marqueurs) et réglez le curseur Seuil de la palette AudioSnap de manière à désactiver tous les marqueurs de transitoires. 4. Sélectionnez le clip source (celui à partir duquel vous souhaitez copier les marqueurs) et le clip de destination.
Edition des marqueurs de transitoires
Les marqueurs de transitoires du clip source sont copiés sur le clip de destination.
Il est parfois nécessaire de désactiver certains marqueurs pour extraire un groove plus précis, ou encore pour caler ou quantiser les données sur les marqueurs les plus importants. La désactivation des marqueurs permet de clarifier les données de manière à créer une grille temporelle plus nette et travailler plus facilement. Par ailleurs, vous évitez ainsi d'étirer les transitoires que vous ne souhaitez pas étirer dans le cadre d'une quantisation des données audio. Les marqueurs désactivés ne sont pas supprimés, mais les fonctions d'AudioSnap ne les affectent plus. Seule la tête des marqueurs désactivés reste visible. Il existe plusieurs moyens de désactiver et d'activer les marqueurs de transitoires d'un clip sélectionné : • La liste déroulante Résolution de la palette AudioSnap. La valeur de Résolution paramétrée permet de désactiver certains marqueurs en fonction de leur position temporelle. Vous pouvez ainsi supprimer les marqueurs indésirables afin de travailler plus facilement. Plus la valeur est importante, plus l'ouverture temporelle augmente en fonction des valeurs musicales, ce qui a pour effet de préserver les marqueurs les plus proches de la valeur de temps musical affichée, tout en désactivant les autres marqueurs. Remarque : Le paramètre Résolution ne peut fonctionner de façon fiable que si la grille de tempo interne du clip audio est correcte. Pour plus d'informations, voir “Edition de la grille de tempo d'un clip” à la page 610. • Le curseur Seuil de la palette AudioSnap. Ce curseur a pour effet de désactiver les marqueurs en fonction de leur volume. Quand vous faites glisser ce curseur vers la droite, le seuil de volume augmente, de telle sorte que les transitoires dont le volume est inférieur au seuil défini par ce curseur sont désactivés. • Le menu contextuel des marqueurs de transitoires. En faisant un clic droit sur un marqueur, vous pourrez sélectionner Désactiver dans le menu contextuel. • En appuyant sur CTRL+ALT+D, vous désactiverez ou réactiverez tous les marqueurs sélectionnés. Conseil : Si vous souhaitez protéger un marqueur pour éviter qu'il soit désactivé par les curseurs Sensibilité et Seuil, vous pouvez faire un clic droit sur ce marqueur et activer l'option Privilégier dans le menu contextuel des marqueurs de transitoires. Il est également possible de privilégier un marqueur désactivé de manière à ce qu'il ne soit jamais activé par le curseur Sensibilité.
Edition des marqueurs de transitoires
• Pour caler la position de lecture sur le transitoire précédent, appuyez sur MAJ+TAB. Remarque : La tabulation sur les transitoires agit uniquement sur les données sélectionnées. En d'autres termes, cette fonction ne vous permet de vous caler que sur le transitoire suivant/ précédent des clips sélectionnés. Si aucune donnée n'a été sélectionnée, la tabulation agira sur la piste actuelle. Pour plus d'informations, voir la section “Tabulation sur les transitoires” à la page 363.
Les marqueurs de transitoires n'ont pas le même aspect lorsqu'ils sont sélectionnés, déplacés, nouvellement créés, désactivés ou lorsqu'ils possèdent certaines caractéristiques. Le tableau suivant recense les différentes formes que peut prendre un marqueur.
Le menu contextuel des marqueurs de transitoires s'affiche lorsque vous faites un clic droit sur un marqueur de transitoire. La commande que vous choisissez dans ce menu s'applique au marqueur sur lequel vous avez fait un clic droit et la plupart des commandes s'appliquent également à tous les marqueurs sélectionnés. Le tableau ci-dessous offre une description de chacune des commandes.
Caler sur le transitoire le plus proche (étirer)
Remarque : Vous pouvez également caler des marqueurs de transitoires sur la règle temporelle et sur d'autres marqueurs de transitoires. Pour plus d'informations, voir “Ajouter la règle temporelle au pool” à la page 644 et “Calage des éditions sur les temps audio” à la page 634.
Cale le marqueur sur la position saisie dans le champ Position.
“Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio” à la page 614 “Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet” à la page 607 “Extraction d'informations de synchronisation MIDI à partir de données audio” à la page 632 “Édition générale” à la page 634 “Utilisation du pool” à la page 643 “Algorithmes et rendu” à la page 646
Il est possible d'activer ou de désactiver AudioSnap sur un ou plusieurs clips. Les marqueurs de transitoires pourront toujours être édités, mais AudioSnap ne s'activera sur un clip que quand au moins l'un de ses marqueurs de transitoires aura été étiré. En désactivant AudioSnap sur un clip dont les marqueurs de transitoires ont été étirés, vous pouvez comparer ce que donne ce clip avec et sans le traitement AudioSnap. Par ailleurs, la désactivation d'AudioSnap permet d'économiser provisoirement des ressources CPU.
1. Sélectionnez les clips audio sur lesquels vous désirez activer/désactiver AudioSnap. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Bypass
AudioSnap est activé/désactivé sur les clips audio sélectionnés et les marqueurs de transitoires sont affichés/masqués. Remarque : Dès que vous étirez un marqueur de transitoire sur un clip, AudioSnap s'active automatiquement sur ce clip.
“Utilisation des outils globaux sur des marqueurs de transitoires AudioSnap” à la page 588 “Utilisation de la palette AudioSnap” à la page 603 “Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio” à la page 614 “Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet” à la page 607 “Extraction d'informations de synchronisation MIDI à partir de données audio” à la page 632 “Édition générale” à la page 634 “Utilisation du pool” à la page 643 “Algorithmes et rendu” à la page 646
Edition des marqueurs de transitoires
La palette AudioSnap permet d'accéder facilement à des outils en rapport avec l'étirement et le tempo. À l'exception de la commande d'activation/désactivation d'AudioSnap, les commandes de la palette AudioSnap ne s'appliquent qu'aux clips audio sélectionnés.
• Effectuez l'une des opérations suivantes : • Dans le menu Vue, cliquez sur Palette AudioSnap. • Appuyez sur A. ou 1. Sélectionnez l'outil intelligent
3. Cliquez sur un clip audio que vous souhaitez éditer. La palette AudioSnap offre les commandes suivantes. Figure 191. Commandes de la palette AudioSnap
MIDI. La note MIDI utilisée pour convertir les transitoires du clip audio peut être définie dans la boîte de dialogue Options AudioSnap. Pour accéder à cette boîte de dialogue cliquez sur le bouton Options. • Diviser les temps en clips transitoires d'un seul clip.
• Musicale (par défaut) . temps musical (tics MIDI). En base temporelle absolue, le point de départ des clips suit le temps absolu
Cette liste intègre également la commande Caler clip sur tempo projet. Cette commande permet de caler la grille de tempo du clip sur celle du projet. Les limites de mesures du projet et celles du clip sont ainsi alignées. • Options AudioSnap . Ce bouton permet d'accéder à la boîte de dialogue Options AudioSnap. Cette boîte de dialogue intègre une rubrique d'aide spécifique. Pour y accéder, cliquez sur le bouton Aide.
• Caler projet sur tempo clip . Ce bouton permet d'aligner la grille de tempo globale du projet sur celle du clip. Par ailleurs, la commande Le clip suit le tempo du projet est automatiquement activée quand vous cliquez sur ce bouton. Grâce à la liste déroulante, vous pouvez définir la résolution selon laquelle la grille de tempo du projet suivra celle du clip. Voici les options proposées : • Temps • Mesures (par défaut) • Clip . La liste déroulante vous permet de définir la résolution selon laquelle le clip suivra les changements de tempo. Voici les options proposées : • Temps • Mesures • Clip (par défaut) Remarque : La commande Le clip suit le tempo du projet fonctionne uniquement sur les clips configurés pour utiliser le temps musical (propriété Base temporelle définie sur Musicale (M:B:T) dans l'Inspecteur de clips). • Editer la grille de tempo du clip . Chaque clip audio intègre une grille de tempo. Ce bouton permet d'accéder aux fonctions d'édition de la grille de tempo d'un clip. Pour plus d'informations, voir “Edition de la grille de tempo d'un clip” à la page 610.
• Quantiser . Ce bouton permet d'ouvrir la boîte de dialogue Quantiser et d'accéder ainsi aux options de quantisation des Temps AudioSnap et des Points de départ des clips audio, de même qu'aux options de crossfade automatique. • Extraire le groove . Ce bouton ajoute au pool les transitoires sélectionnés sur le clip (voir “Utilisation du pool” à la page 643) et affiche les lignes de pool verticales. Pour appliquer le pool (le groove) à un autre clip, sélectionnez le clip de votre choix et cliquez sur le bouton Appliquer le groove. Pour effacer le pool, cliquez à nouveau sur le bouton Extraire le groove. Remarque : S'il existe déjà un pool au moment où vous cliquez sur le bouton Extraire le groove, ce pool sera effacé. • Appliquer le groove . Ce bouton applique le groove qui vient d'être extrait (le pool) aux clips sélectionnés, il efface le pool et désactive le bouton Extraire le groove. Consultez également “Quantiser un clip audio par rapport à un autre clip audio (Quantiser par rapport au pool)” à la page 625.
• Seuil. Ce curseur n'est disponible que lorsque les marqueurs de transitoires d'un clip sont visibles. Il permet de désactiver certains marqueurs en fonction de leur volume. Vous pouvez ainsi supprimer les marqueurs indésirables afin de travailler plus facilement. Quand vous faites glisser le curseur vers la droite, le seuil de volume augmente, ce qui a pour effet de désactiver les marqueurs dont le volume est inférieur au seuil défini. Cette fonction ne s'applique qu'aux clips sélectionnés. • Résolution. Cette liste déroulante n'est disponible que lorsque les marqueurs de transitoires d'un clip sont visibles. La valeur de Résolution paramétrée permet de désactiver certains marqueurs en fonction de leur position temporelle. Vous pouvez ainsi supprimer les marqueurs indésirables afin de travailler plus facilement. Plus la valeur est importante, plus l'ouverture temporelle augmente en fonction des valeurs musicales, ce qui a pour effet de préserver les marqueurs les plus proches de la valeur de temps musical affichée, tout en désactivant les autres marqueurs. Cette fonction ne s'applique qu'aux clips sélectionnés.
Utilisation de la palette AudioSnap
• Appliquer à. Ce menu déroulant permet de définir si les modifications apportées aux paramètres En temps réel et En différé doivent s'appliquer aux clips, aux pistes ou aux paramètres par défaut. Voici les options disponibles dans ce menu déroulant : • Clips. Lorsque cette option est sélectionnée, les paramètres de mode de rendu En temps réel et En différé s'appliquent à tous les clips sélectionnés. Les listes En temps réel et En différé indiquent les modes de rendu actuels du clip sélectionné. Si vous sélectionnez plusieurs clips associés à des modes de rendu différents, les listes En temps réel et En différé indiquent (Multi). Si le clip sélectionné a hérité des paramètres de mode de rendu de la piste ou des paramètres Paramètres par défaut, les listes En temps réel et En différé indiquent le mode de rendu hérité entre parenthèses. • Pistes. Lorsque cette option est sélectionnée, les paramètres de mode de rendu En temps réel et En différé s'appliquent à tous les clips existants et futurs des pistes sélectionnées. • Paramètres par défaut. Lorsque cette option est sélectionnée, les paramètres de mode de rendu En temps réel et En différé s'appliquent au mode de rendu Par défaut (piste/global). • Mode Rendu en temps réel. Ce mode détermine l'algorithme d'étirement qui sera utilisé pour la lecture en temps réel. Les options de Percussion fonctionneront mieux que l'option Clip groove sur les sons percussifs, en particulier si l'étirement porte sur un certain nombre de temps par minute. Pour plus d'informations sur les modes de rendu, voir “Algorithmes et rendu” à la page 646. • Mode Rendu en différé. Ce menu déroulant permet de choisir l'algorithme à utiliser pour exporter ou figer les données audio étirées. Voici les options disponibles dans ce menu déroulant : • Clip groove. Cette option permet un traitement plus rapide et nécessite moins de puissance processeur. • iZotope Radius Mix. Cette option est particulièrement adaptée aux clips contenant des données polyphoniques stéréo. • Mixage iZotope Radius avancé. Cette option est identique à iZotope Radius Mix, mais elle offre en plus un curseur Lissage qui permet de régler le niveau de détail devant être préservé. • iZotope Radius Solo. Cette option est particulièrement adaptée aux clips contenant des sons monophoniques et des solos d'instruments. • Percussion.
AutoLoadAudioSnapPalette=<0 or 1>, valeur par défaut = 1 Par défaut, la palette AudioSnap s'affiche automatiquement lorsque vous activez la fonction AudioSnap sur un clip. Si vous préférez que la palette AudioSnap n'apparaisse pas automatiquement, vous devez ajouter une variable dans le fichier Cakewalk.ini. Cette variable doit être définie dans la section [WinCake]. Exemple: [WinCake] AutoLoadAudioSnapPalette=0 Voir : “Utilisation des outils globaux sur des marqueurs de transitoires AudioSnap” à la page 588 “Edition des marqueurs de transitoires” à la page 593 “Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio” à la page 614 “Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet” à la page 607 “Extraction d'informations de synchronisation MIDI à partir de données audio” à la page 632 “Édition générale” à la page 634 “Utilisation du pool” à la page 643 “Algorithmes et rendu” à la page 646
Il existe de nombreuses raisons de synchroniser des clips audio sur le tempo d'un projet. Vous en trouverez ci-dessous quelques exemples. AudioSnap offre deux moyens de synchroniser rapidement les données audio et la grille de tempo d'un projet : • En appliquant la grille de tempo interne d'un clip audio à la grille de tempo globale du projet. Cette méthode permet d'adapter le tempo du projet à celui d'un clip audio, les temps audio étant alors alignés sur la règle temporelle du projet. Voici certaines situations dans lesquelles ce procédé peut s'avérer utile : • Si vous avez enregistré une piste audio sans utiliser de métronome et que vous souhaitez aligner les limites des mesures et des temps du projet sur les données audio. Cela vous permet d'enregistrer d'autres pistes en utilisant le tempo d'une piste audio que vous avez déjà enregistrée. • Si vous souhaitez caler vos modifications audio et MIDI sur les temps audio. • Si vous souhaitez utiliser les commandes Quantiser et Quantisation groove sur des clips audio, tout en quantisant correctement les temps audio.
Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet
MIDI synchronisés avec le morceau d'origine, il vous faudra créer une grille de tempo basée sur le morceau importé. Pour plus d'informations, voir “Synchroniser le tempo du projet avec celui d'un clip audio” à la page 608. • En appliquant le tempo du projet à la grille de tempo d'un clip. soumettre le tempo du projet à celui d'un clip.
• Pour synchroniser de nouvelles données audio avec des données audio existantes. • Pour rectifier une nouvelle piste audio de manière à l'aligner sur le rythme et le tempo d'une piste existante. • Pour modifier le tempo de tout un projet après que les données audio aient été enregistrées. Pour plus d'informations, voir “Synchroniser un clip audio avec le tempo du projet” à la page 609.
Chaque clip audio intègre une grille de tempo. C'est ce qui rend possible sa synchronisation avec la grille de tempo globale d'un projet (voir “Edition de la grille de tempo d'un clip” à la page 610). SONAR crée automatiquement une grille de tempo pour tous les clips audio. Dans certains cas, SONAR ne parvient pas à détecter le bon tempo. Par exemple, au lieu d'un tempo 240 BPM, SONAR détectera un tempo de 120 BPM. Parfois, il arrive également qu'un temps soit mappé sur le mauvais transitoire. Si nécessaire, vous pouvez redéfinir la grille de tempo en toute simplicité. Il est recommandé de vérifier si la grille de tempo interne d'un clip est correcte avant d'utiliser les commandes de tempo de la palette AudioSnap. Pour plus d'informations, voir “Edition de la grille de tempo d'un clip” à la page 610.
1. Sélectionnez le ou les clips audio qui intègrent la grille de tempo souhaitée. 2. Appuyez sur A pour ouvrir la palette AudioSnap. 3. Cliquez sur le bouton Définir le tempo du projet à partir d'un clip AudioSnap.
Remarque 1 : La liste déroulante Caler projet sur tempo clip vous permet de définir la résolution selon laquelle la grille de tempo du projet suivra celle du clip. Voici les options proposées : • Temps • Mesures (par défaut) • Clip à partir d'un clip, SONAR vous propose donc de configurer la base temporelle sur Absolue. Si vous souhaitez caler le tempo du projet sur des notes MIDI jouées sans métronome, voir “Pour synchroniser le tempo du projet avec des données MIDI jouées sans métronome” à la page 734.
1. Sélectionnez le ou les clips audio que vous souhaitez conformer au tempo du projet. 2. Appuyez sur A pour ouvrir la palette AudioSnap. 3. Cliquez sur le bouton Le clip suit le tempo du projet
Remarque : Si le clip audio n'est pas lu au bon tempo, c'est peut-être que sa grille de tempo interne est incorrecte. Pour de plus amples détails sur l'édition de la grille de tempo des clips, consultez “Edition de la grille de tempo d'un clip” à la page 610.
1. Configurez le tempo du projet en fonction de vos besoins, soit en le réglant manuellement, soit en extrayant le tempo d'un autre clip audio à l'aide du bouton Caler projet sur tempo clip de la palette AudioSnap. 2. Sélectionnez le ou les clips audio que vous souhaitez caler sur le tempo du projet. 3. Appuyez sur A pour ouvrir la palette AudioSnap. 4. Cliquez sur la zone Tempo moyen de la palette AudioSnap et sélectionnez Caler clip sur tempo projet dans le menu déroulant. La grille de tempo globale du projet est alors copiée dans la grille de tempo du clip, de sorte que les deux grilles de tempo soient identiques. Remarque : AudioSnap essaie systématiquement de déterminer le tempo d'un clip enregistré ou importé dans SONAR. En général, plusieurs tempos possibles sont normalement générés, mais dans certains cas AudioSnap peut se révéler incapable de détecter le tempo correct ou de détecter le moindre tempo. Cela peut arriver lorsque le signal source est très compressé ou qu'il ne contient pas de marqueurs de transitoires sur tous les temps réels. Si AudioSnap est incapable de détecter un tempo dans le clip, de nouveaux marqueurs de transitoires sont insérés au niveau des temps qui correspondent à la grille de tempo globale du projet. Si AudioSnap détecte plusieurs tempos possibles dans un clip, les marqueurs de transitoires existants (présents dans un intervalle de temps limité du projet) sont réaffectés aux marqueurs de temps les plus proches dans la grille de tempo du clip.
Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet
“Edition des marqueurs de transitoires” à la page 593 “Utilisation de la palette AudioSnap” à la page 603 “Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio” à la page 614 “Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet” à la page 607 “Extraction d'informations de synchronisation MIDI à partir de données audio” à la page 632 “Édition générale” à la page 634 “Utilisation du pool” à la page 643 “Algorithmes et rendu” à la page 646
Chaque clip audio intègre une grille de tempo. C'est ce qui rend possible sa synchronisation avec la grille de tempo globale d'un projet (voir “Edition de la grille de tempo d'un clip” à la page 610). SONAR crée automatiquement une grille de tempo pour tous les clips audio. Dans certains cas, SONAR ne parvient pas à détecter le bon tempo. Par exemple, au lieu d'un tempo 240 BPM, SONAR détectera un tempo de 120 BPM. Parfois, il arrive également qu'un temps soit mappé sur le mauvais transitoire. Si nécessaire, vous pouvez redéfinir la grille de tempo en toute simplicité. SONAR est doté d'une interface graphique conviviale dédiée à l'édition de la grille de tempo des clips. Il est recommandé de vérifier si la grille de tempo interne d'un clip est correcte avant d'utiliser les commandes de tempo de la palette AudioSnap. La figure suivante montre comment peut se présenter une grille de tempo de clip générée par SONAR. Figure 192. Il est possible d'éditer la grille de tempo interne de tout clip audio
• Marqueurs de temps. Quand un marqueur de temps a été déplacé, il devient rouge et « s'ancre » au marqueur de transitoire assigné. Un marqueur de temps « ancré » est un marqueur qui a été édité, et non un temps simplement détecté par SONAR. Pour « désancrer » un marqueur de temps, il suffit de double-cliquer sur ce marqueur. • Tempo moyen. Quand SONAR ne parvient pas à détecter de tempo, le Tempo moyen reste sur Original. Il s'agit du tempo du projet tel qu'il était à l'endroit où le clip a été enregistré ou importé. Cette liste intègre également la commande Caler clip sur tempo projet. Cette commande permet d'aligner la grille de tempo du clip sur celle du projet. Les limites de mesures du projet et celles du clip sont ainsi alignées. • Temps par mesure. Cette liste permet de définir le nombre de temps par mesure. La plage de valeurs s'étend de 2 à 14 et la valeur par défaut est 4.
1. Sélectionnez le ou les clips à éditer. 2. Cliquez sur le bouton Editer la grille de tempo du clip
SONAR a placé les mesures/temps du clip. 3. Si la liste Tempo moyen n'indique pas le bon tempo, sélectionnez le tempo approprié. 4. Si le champ Temps par mesure n'indique pas le bon nombre de temps, redéfinissez le nombre de temps que doit contenir chaque mesure. 5. Inspectez les marqueurs de temps situés au dessus du clip en commençant par ceux du début. Si un marqueur de temps est mappé sur le mauvais transitoire, faites-le glisser sur le transitoire adéquat. Figure 193. Faites glisser les marqueurs afin d'éditer la grille de tempo du clip
Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet
Vous pouvez également utiliser la commande Fusionner et verrouiller les marqueurs pour fusionner les marqueurs de transitoires d'autres pistes. Cette commande est utile par exemple lorsqu'une piste contient les temps 1 et 3 et une autre piste les temps 2 et 4. Pour plus d'informations, voir “Copier des marqueurs de transitoires d'une piste à une autre” à la page 598. Remarque 2 : Si vous maintenez la touche Ctrl enfoncée lorsque vous faites glisser un marqueur de temps vers la gauche, le marqueur de temps en question et tous les marqueurs de temps suivants sont renumérotés en conséquence. Si vous maintenez la touche Ctrl enfoncée lorsque vous faites glisser un marqueur de temps vers la droite, tous les marqueurs de temps suivants sont déplacés d'autant vers la droite. La grille de tempo du clip est recalculée et le marqueur de temps qui a été déplacé devient rouge. Ceci indique qu'il a été « ancré » à un nouveau transitoire. Un marqueur de temps « ancré » est un marqueur qui a été édité, et non un temps simplement détecté par SONAR. Pour « désancrer » un marqueur de temps, il suffit de double-cliquer sur ce marqueur. Si un marqueur de temps est placé sur un marqueur de transitoire déjà assigné au marqueur d'un temps ultérieur, SONAR renumérotera automatiquement tous les marqueurs de temps qui suivent. Il est impossible de placer un marqueur de temps sur un marqueur de transitoire antérieur si ce transitoire est déjà assigné à un autre marqueur de temps. 6. Pour masquer la grille de tempo de référence, cliquez à nouveau sur le bouton Editer la grille de tempo du clip dans la palette AudioSnap. Conseil : Vous pouvez également activer/désactiver la fonction Editer la grille de tempo du clip dans le menu contextuel des marqueurs de transitoires.
Pendant l'édition de la grille de tempo d'un clip, il peut s'avérer utile d'écouter fréquemment les données audio, ce afin de déterminer sur quels transitoires placer les différents marqueurs de temps. 1. Faites un clic droit sur la grille de tempo (au dessus du clip), à l'endroit où vous souhaitez commencer à écouter le clip, et maintenez le bouton droit de la souris enfoncé. SONAR sélectionne une mesure qui démarre une mesure avant l'endroit où vous avez cliqué. Plus vous maintiendrez le bouton enfoncé, plus la plage temporelle sélectionnée s'allongera.
Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet
SONAR lit la sélection. Voir : “Utilisation des outils globaux sur des marqueurs de transitoires AudioSnap” à la page 588 “Edition des marqueurs de transitoires” à la page 593 “Utilisation de la palette AudioSnap” à la page 603 “Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio” à la page 614 “Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet” à la page 607 “Extraction d'informations de synchronisation MIDI à partir de données audio” à la page 632 “Édition générale” à la page 634 “Utilisation du pool” à la page 643 “Algorithmes et rendu” à la page 646
AudioSnap permet de modifier le tempo de tout un projet en toute simplicité, à condition toutefois que ce changement de tempo ne soit pas trop radical. Avant de modifier le tempo global d'un projet contenant des données audio, il est d'abord nécessaire de vérifier si les clips audio sont configurés pour s'aligner sur les changements de tempo. Après avoir modifié le tempo, vous pouvez convertir une ou plusieurs pistes sur de nouvelles pistes en utilisant l'algorithme Radius pour corriger les altérations indésirables de la sonorité des pistes.
1. Sélectionnez Fichier > Ouvrir afin d'ouvrir le projet de votre choix. 2. Utilisez la commande Edition > Sélectionner tout. 3. Appuyez sur A pour ouvrir la palette AudioSnap. 4. Faites un zoom avant (ou appuyez sur F) de manière à mieux voir vos clips. 5. Alors que tous les clips sont sélectionnés, activez le bouton Le clip suit le tempo du projet dans la palette AudioSnap. L'icône Étirement automatique apparaît sur tous les clips, ce qui signifie qu'ils s'adapteront dorénavant à tout changement de tempo. Remarque : La commande Le clip suit le tempo du projet fonctionne uniquement sur les clips configurés pour utiliser le temps musical (propriété Base temporelle définie sur Musicale (M:B:T) dans l'Inspecteur de clips).
Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet
“Edition des marqueurs de transitoires” à la page 593 “Utilisation de la palette AudioSnap” à la page 603 “Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio” à la page 614 “Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet” à la page 607 “Extraction d'informations de synchronisation MIDI à partir de données audio” à la page 632 “Édition générale” à la page 634 “Utilisation du pool” à la page 643 “Algorithmes et rendu” à la page 646
AudioSnap vous offre plusieurs moyens de corriger les problèmes de rythme dans les clips audio : • En déplaçant un ou plusieurs temps par glisser-déposer. Vous pouvez ainsi déterminer avec précision le placement des différents transitoires. • En quantisant vos données selon une résolution de note définie. Ce procédé peut vous aider à corriger un clip en un clin d'œil, à condition que vos marqueurs soient suffisamment proches de l'endroit où vous désirez les placer. • En quantisant vos données par rapport aux temps d'un autre clip, afin que les deux clips suivent le même groove. • En éditant le clip en mode élastique afin de l'adapter à un intervalle plus long ou plus court. Ce procédé est très efficace quand le rythme du clip est correct en lui-même, mais que son tempo diffère légèrement de celui du projet dans lequel vous désirez l'utiliser. • Il est également possible de combiner ces différentes techniques : vous pouvez par exemple étirer un clip en mode élastique afin de l'aligner sur un tempo, puis le quantiser ou déplacer les marqueurs qui ne sont pas dans le rythme. Voici une liste détaillant les problèmes de rythme couramment rencontrés, ainsi que les solutions à ces problèmes : • Si vous souhaitez corriger manuellement des données audio contenant différents problèmes de
Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio
• Si vous souhaitez corriger une interprétation multipistes (kits de batterie ou groupe de musiciens enregistrés à l'aide de plusieurs micros), tout en maintenant les phases des pistes les unes par rapport aux autres, consultez “Rectifier le rythme de plusieurs pistes tout en maintenant leurs phases les unes par rapport aux autres” à la page 616. • Si vous souhaitez synchroniser le rythme de plusieurs clips situés sur plusieurs pistes, AudioSnap vous permettra d'y parvenir à condition que les différences de synchronisation ne soient pas trop importantes. Pour plus d'informations, voir “Synchronisation de la rythmique de pistes non synchronisées” à la page 622. • Si vous souhaitez quantiser des données audio par rapport à la règle temporelle du projet, voir “Quantiser des données audio par rapport à la règle temporelle du projet.” à la page 623. • Si vous cherchez à rectifier rapidement les enregistrements réalisés dans un projet utilisant un tempo fixe ou une grille de tempo variable, consultez “Quantisation audio” à la page 623. Cette fonction vous sera d'une grande aide pour corriger un morceau joué par des musiciens qui s'écartent parfois du tempo. • Si vous souhaitez extraire le groove d'un clip pour l'appliquer à un autre, voir “Appliquer une quantisation groove à un clip audio” à la page 624. Il est possible d'extraire le groove des clips audio comme des clips MIDI. • Si vous devez synchroniser des données audio sur la grille de tempo d'un projet, consultez “Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet” à la page 607. Voir : “Rectifier le rythme d'une interprétation solo” à la page 616 “Rectifier le rythme de plusieurs pistes tout en maintenant leurs phases les unes par rapport aux autres” à la page 616 “Synchronisation de la rythmique de pistes non synchronisées” à la page 622 “Aligner le groove de plusieurs clips/pistes” à la page 622 “Quantisation audio” à la page 623 “Quantiser des données audio par rapport à la règle temporelle du projet.” à la page 623 “Appliquer une quantisation groove à un clip audio” à la page 624 “Quantiser un clip audio par rapport à un autre clip audio (Quantiser par rapport au pool)” à la page 625
Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio
Pour rectifier le rythme d'une interprétation solo (un instrument enregistré à l'aide d'un seul micro ou une boucle de batterie préenregistrée, par exemple), il vous suffit de déplacer les temps à votre convenance. Vous n'avez pas à vous soucier des problèmes de phase. Quand vous ajustez manuellement les temps, vous bénéficiez d'un contrôle total sur la rythmique de vos données audio.
1. Sélectionnez l'outil intelligent
Les marqueurs de transitoires apparaissent sur les clips audio et la palette AudioSnap s'ouvre. 3. Faites glisser les marqueurs de transitoires appropriés vers les positions temporelles voulues. Pour plus d'informations sur l'édition des marqueurs de transitoires, voir “Edition des marqueurs de transitoires” à la page 593. Voir : “Rectifier le rythme de plusieurs pistes tout en maintenant leurs phases les unes par rapport aux autres” à la page 616 “Synchronisation de la rythmique de pistes non synchronisées” à la page 622 “Aligner le groove de plusieurs clips/pistes” à la page 622 “Quantisation audio” à la page 623 “Quantiser des données audio par rapport à la règle temporelle du projet.” à la page 623 “Appliquer une quantisation groove à un clip audio” à la page 624 “Quantiser un clip audio par rapport à un autre clip audio (Quantiser par rapport au pool)” à la page 625
L'édition d'instruments enregistrés sur plusieurs pistes à partir de plusieurs micros (batteries, groupes de musiciens, etc.) demande un peu plus de précautions que l'édition d'une interprétation solo. Quand on étire ou quantise des données audio sur plusieurs pistes, il est indispensable de maintenir la phase de ces enregistrements les uns par rapport aux autres. Pour ce faire, toutes les pistes doivent être étirées exactement aux mêmes points dans le temps. AudioSnap est doté d'outils spécialement conçus pour préserver la phase des différentes pistes les unes par rapport aux autres lors de l'édition des temps d'une piste individuelle.
Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio
Rectifier le rythme de plusieurs pistes tout en maintenant leurs phases les unes par rapport aux autres La figure suivante montre les trois derniers temps forts d'un morceau. La piste du haut est la piste de piano et les autres sont dédiées à la batterie : grosse caisse, caisse claire et overhead. Figure 194. Les frappes de batterie sont trop rapides, ce qui fait qu'elles sont décalées par rapport à la piste de piano
Nous allons tâcher d'aligner les frappes de batterie sur les notes du piano de manière à ce que les pistes de batterie et de piano soient synchronisées tout au long de la mesure. 1. Sélectionnez l'outil intelligent
Les marqueurs de transitoires apparaissent sur les clips audio et la palette AudioSnap s'ouvre.
Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio
4. Sélectionnez uniquement les clips de la grosse caisse et de la caisse claire. 5. Dans la palette AudioSnap, paramétrez la Résolution sur 1/16. 6. Sélectionnez uniquement la piste overhead de la batterie. 7. Dans la palette AudioSnap, paramétrez le Seuil sur 100 % afin de faire en sorte qu'aucun transitoire ne soit détecté. Il est nécessaire de procéder ainsi car la piste overhead contient également des signaux audio provenant de la grosse caisse et de la caisse claire. Nous souhaitons que les pistes de la grosse caisse, de la caisse claire et la piste overhead restent synchronisées quand nous étirerons les temps. 8. Sélectionnez les trois pistes de batterie. 9. Faites un clic droit sur l'un ou l'autre des clips sélectionnés, puis cliquez sur Fusionner/ verrouiller les marqueurs dans le menu contextuel. Les marqueurs de transitoires des trois pistes de batterie sont maintenant exactement alignés et la position de chaque clip est verrouillée. Remarque : Pour rectifier les erreurs de rythme des parties de batterie réparties sur plusieurs pistes, on ajuste généralement les différentes pistes exactement de la même manière. En effet, les différents éléments de la batterie « repissent » souvent dans les micros les uns des autres, c'est-à-dire que les pistes contiennent des sons provenant d'autres éléments que ceux qu'elles sont censées enregistrer. Par exemple, si le micro de la caisse claire capte également le son des cymbales charleston, vous ne pourrez pas déplacer les sons de charleston sans déplacer en même temps les sons de caisse claire exactement de la même manière, car sinon le son des cymbales de la piste de charleston ne serait pas calé sur le son des cymbales de la piste de caisse claire. Chaque fois que le son d'une piste audio « repisse » sur une autre piste (comme c'est souvent le cas avec les pistes overhead ou les pistes de micros d'ambiance), il est indispensable que les marqueurs de transitoires de ces pistes soient exactement calés. La première chose à faire est de désactiver tous les marqueurs de transitoires sur la piste overhead/d'ambiance. Après quoi, il vous faut utiliser la commande Fusionner/verrouiller les marqueurs et copier les marqueurs de transitoires de toutes les pistes des micros de proximité.
Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio
Comme il est souhaitable de conserver le côté humain de la piste de piano, nous allons chercher à aligner les pistes de batterie sur la piste de piano, tout en préservant les phases des trois pistes de batterie les unes par rapport aux autres. Quand on édite plusieurs transitoires dans le but de rectifier le rythme d'une interprétation, il est souvent préférable d'accélérer et de ralentir un segment, plutôt que de le décaler entièrement vers l'avant ou l'arrière. Dans notre exemple, le batteur a accéléré pendant le roulement de batterie, puis il a frappé un peu trop tôt le temps fort suivant. Pour corriger ce problème, il vous faut déplacer proportionnellement les transitoires de la batterie de manière à les aligner sur ceux de la piste de piano. 10.À l'aide de l'outil intelligent, tracez un rectangle de sélection autour de tous les marqueurs de transitoires situés entre la première frappe et la troisième frappe, sur toutes les pistes de batterie. 11.Maintenez la touche CTRL enfoncée et faites glisser l'un des marqueurs de transitoires sélectionnés de manière à ce que la troisième frappe s'aligne sur le troisième temps fort du piano. Les transitoires sélectionnés sont étirés de façon proportionnelle. Les premiers et les derniers transitoires du piano et de la batterie sont maintenant alignés. Le roulement de batterie n'est plus précipité et les temps forts sont bien plus proches de ceux du piano.
Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio
12.Maintenez la touche CTRL enfoncée et double-cliquez sur l'un des marqueurs de transitoires de la batterie au niveau de la seconde frappe. Tous les marqueurs de transitoires de la batterie au niveau de la seconde frappe sont sélectionnés 13.Faites glisser l'un des marqueurs de transitoires sélectionnés afin de l'aligner sur le second temps fort du piano. Les trois temps forts de la batterie et du piano sont désormais correctement alignés et les phases des pistes de batterie sont préservées les unes par rapport aux autres.
Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio
étirement audio, consultez la rubrique “Quantiser une batterie multipistes sans étirer les données audio” à la page 626. Voir : “Rectifier le rythme d'une interprétation solo” à la page 616 “Synchronisation de la rythmique de pistes non synchronisées” à la page 622 “Aligner le groove de plusieurs clips/pistes” à la page 622 “Quantisation audio” à la page 623 “Quantiser des données audio par rapport à la règle temporelle du projet.” à la page 623 “Appliquer une quantisation groove à un clip audio” à la page 624 “Quantiser un clip audio par rapport à un autre clip audio (Quantiser par rapport au pool)” à la page 625
Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio
Il est généralement problématique que deux ou plusieurs clips ne soient pas synchronisés. Si l'écart de synchronisation n'est pas trop important, vous pouvez le corriger à l'aide d'AudioSnap. La commande d'AudioSnap la plus efficace dans ce cas est la commande Quantiser par rapport au pool. Pour l'utiliser, vous devez choisir un clip dont le rythme est correct, ajouter les marqueurs de transitoires de ce clip au pool, puis quantiser les marqueurs de transitoires de l'autre clip par rapport au pool. Pour plus d'informations, voir “Quantiser un clip audio par rapport à un autre clip audio (Quantiser par rapport au pool)” à la page 625. Conseil : Vous pouvez également copier le tempo d'un clip sur le tempo du projet, puis configurer les autres clips de sorte qu'ils suivent le tempo du projet. Pour plus d'informations, voir “Synchroniser le tempo du projet avec celui d'un clip audio” à la page 608 et “Synchroniser un clip audio avec le tempo du projet” à la page 609.
“Rectifier le rythme d'une interprétation solo” à la page 616 “Rectifier le rythme de plusieurs pistes tout en maintenant leurs phases les unes par rapport aux autres” à la page 616 “Aligner le groove de plusieurs clips/pistes” à la page 622 “Quantisation audio” à la page 623 “Quantiser des données audio par rapport à la règle temporelle du projet.” à la page 623 “Appliquer une quantisation groove à un clip audio” à la page 624 “Quantiser un clip audio par rapport à un autre clip audio (Quantiser par rapport au pool)” à la page 625
Il est possible d'extraire le groove d'un clip audio pour l'appliquer à un autre clip audio. Vous pouvez également appliquer un fichier de groove déjà créé à tous les clips audio sélectionnés. Pour plus d'informations, voir “Appliquer une quantisation groove à un clip audio” à la page 624. Voir : “Rectifier le rythme d'une interprétation solo” à la page 616 “Rectifier le rythme de plusieurs pistes tout en maintenant leurs phases les unes par rapport aux autres” à la page 616 “Synchronisation de la rythmique de pistes non synchronisées” à la page 622 “Quantisation audio” à la page 623
Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio
“Appliquer une quantisation groove à un clip audio” à la page 624 “Quantiser un clip audio par rapport à un autre clip audio (Quantiser par rapport au pool)” à la page 625 “Utilisation des outils globaux sur des marqueurs de transitoires AudioSnap” à la page 588 “Edition des marqueurs de transitoires” à la page 593
La quantisation audio est un bon moyen de rectifier une piste audio. AudioSnap offre plusieurs procédés pour quantiser les données audio : • Il est possible de quantiser des données audio par rapport à la règle temporelle du projet. Ce procédé permet de rectifier rapidement une interprétation dans un projet utilisant un tempo fixe ou une grille de tempo variable. Pour plus d'informations, voir “Quantiser des données audio par rapport à la règle temporelle du projet.” à la page 623. • Il est possible de copier la rythmique d'une piste et de l'appliquer à une autre. Pour ce faire, AudioSnap offre quatre méthodes : • Méthode 1 : extraire la rythmique MIDI de la piste source, puis utiliser la Quantisation groove sur la piste cible. Pour plus d'informations, voir “Extraire des informations de synchronisation MIDI à partir de données audio” à la page 632 et “Appliquer une quantisation groove à un clip audio” à la page 624. • Méthode 2 : ajouter la piste source au pool, puis quantiser la piste cible sur le pool. Pour plus d'informations, voir “Quantiser un clip audio par rapport à un autre clip audio (Quantiser par rapport au pool)” à la page 625 et “Utilisation du pool” à la page 643. • Méthode 3 : utiliser le bouton Extraire le timing de la palette AudioSnap pour extraire le timing des clips sélectionnés, puis cliquer sur le bouton Appliquer le groove afin d'appliquer le groove extrait aux clips sélectionnés. Pour plus d'informations, voir “Extraire le groove d'un clip et l'appliquer à un autre clip” à la page 624. • Méthode 4 : Vous pouvez associer manuellement les marqueurs de transitoires de plusieurs pistes à l'aide de l'outil intelligent. Pour plus d'informations, voir “Aligner manuellement les transitoires sur plusieurs pistes” à la page 625.
1. Sélectionnez le clip audio que vous souhaitez quantiser. 2. Appuyez sur A pour ouvrir la palette AudioSnap. 3. Cliquez sur le bouton Quantiser
4. Assurez-vous que la case Temps AudioSnap est bien cochée. 5. Configurez les options de quantisation à votre convenance et cliquez sur OK.
Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio
Remarque : Il n'est possible de quantiser que selon une seule valeur rythmique à la fois. Si vous ne souhaitez pas quantiser tous les temps d'un clip audio (afin d'éviter que la commande Quantiser ne les déplace à des endroits inappropriés), désactivez provisoirement les marqueurs de transitoires ne devant pas être quantisés. Pour plus d'informations, voir “Désactiver un marqueur de transitoire” à la page 597.
La commande Quantisation groove permet d'aligner les transitoires sur un groove enregistré dans le presse-papiers ou dans un fichier de groove. Pour savoir comment copier la rythmique d'un clip audio dans le presse-papiers, consultez “Extraire des informations de synchronisation MIDI à partir de données audio” à la page 632. 1. Sélectionnez le clip audio auquel vous souhaitez appliquer la quantisation groove. 2. Appuyez sur A pour ouvrir la palette AudioSnap. 3. Dans le menu Traitements, cliquez sur Quantisation groove. La boîte de dialogue Quantisation groove apparaît 4. Dans le champ Fichier groove, sélectionnez Presse-papiers ou sélectionnez le fichier dans lequel est enregistré le pattern groove que vous voulez utiliser. 5. Dans le champ Pattern groove, sélectionnez le pattern groove à utiliser. 6. Réglez la valeur de Résolution selon laquelle la quantisation doit s'opérer. 7. Assurez-vous que la case Temps AudioSnap est bien cochée. 8. Cliquez sur OK.
1. Sélectionnez le clip audio dont vous souhaitez extraire le groove. 2. Appuyez sur A pour ouvrir la palette AudioSnap. 3. Cliquez sur le bouton Extraire le timing. Le groove du clip est extrait et les lignes de pool verticales s'affichent afin d'indiquer quels transitoires ont été extraits. 4. Sélectionnez le clip auquel vous souhaitez appliquer le groove. 5. Cliquez sur le bouton Appliquer le groove. Le groove est appliqué au clip sélectionné et le pool est effacé.
Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio
1. Sélectionnez l'outil intelligent
Les marqueurs de transitoires apparaissent sur les clips audio et la palette AudioSnap s'ouvre. Dans le module Magnétisme de la barre des commandes, cliquez sur le bouton Caler sur les transitoires audio
• S'il existe déjà un pool, les transitoires audio se calent sur le pool. • S'il n'y a pas de pool, les transitoires audio se calent sur les transitoires des pistes sélectionnées. • Si aucune piste n'est sélectionnée, les transitoires audio se calent sur les transitoires du clip sélectionné. 3. Sélectionnez les pistes audio que vous désirez utiliser en tant que référence rythmique. 4. Choisissez les marqueurs de transitoires que vous souhaitez déplacer, puis faites-les glisser jusqu'à ce qu'ils se calent sur les marqueurs de transitoires les plus proches sur les pistes sélectionnées.
Il est généralement problématique que deux ou plusieurs clips ne soient pas synchronisés. Si l'écart de synchronisation n'est pas trop important, vous pouvez le corriger à l'aide d'AudioSnap. La commande d'AudioSnap la plus efficace dans ce cas est la commande Quantiser par rapport au pool. Pour l'utiliser, vous devez choisir un clip dont le rythme est correct, ajouter les marqueurs de transitoires de ce clip au pool, puis quantiser les marqueurs de transitoires de l'autre clip par rapport au pool. 1. Sélectionnez l'outil intelligent
Les marqueurs de transitoires apparaissent sur les clips audio et la palette AudioSnap s'ouvre. 3. Sélectionnez le clip audio que vous désirez utiliser en tant que référence rythmique. 4. Désactivez les marqueurs de transitoires que vous souhaitez exclure du pool (voir “Désactiver un marqueur de transitoire” à la page 597).Faites un clic droit sur le clip sélectionné et cliquez sur Pool > Ajouter le clip au pool dans le menu contextuel. Le clip sélectionné s'ajoute au pool et ses marqueurs de transitoires deviennent violets. 5. Sélectionnez le clip audio que vous souhaitez quantiser. 6. Faites un clic droit sur le clip sélectionné et cliquez sur Pool > Quantiser par rapport au pool dans le menu contextuel. La boîte de dialogue Quantiser par rapport au pool AudioSnap apparaît.
Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio
• Distance max. par rapport au pool. La valeur de ce menu détermine quelles notes seront affectées par la commande Quantiser par rapport au pool. Par exemple, si vous choisissez Noire dans le menu, les notes qui sont distantes de plus d'une noire par rapport à une ligne de pool ne seront pas quantisées. • Ouverture de quantisation. Ce curseur permet d'ajuster avec précision la valeur définie dans le menu Distance max. par rapport au pool. Avec une ouverture de 100 %, tous les marqueurs situés à une distance inférieure ou égale à la valeur Distance max. par rapport au pool seront inclus. • Force de quantisation. Ce curseur détermine la force de la quantisation, c'est-à-dire la distance qui séparera les notes sélectionnées des marqueurs du pool. 8. Cliquez sur OK. Les transitoires des clips sélectionnés sont quantisés par rapport au pool. Voir également : “Extraire le groove d'un clip et l'appliquer à un autre clip” à la page 624
Pour rectifier les erreurs de rythme des parties de batterie réparties sur plusieurs pistes, on ajuste généralement les différentes pistes exactement de la même manière. En effet, les différents éléments de la batterie « repissent » souvent dans les micros les uns des autres, c'est-à-dire que les pistes contiennent des sons provenant d'autres éléments que ceux qu'elles sont censées enregistrer. Par exemple, si le micro de la caisse claire capte également le son des cymbales charleston, vous ne pourrez pas déplacer les sons de charleston sans déplacer en même temps les sons de caisse claire exactement de la même manière, car sinon le son des cymbales de la piste de charleston ne serait pas calé sur le son des cymbales de la piste de caisse claire. Les commandes Ajouter des transitoires au pool et Diviser les temps en clips d'AudioSnap permettent de diviser les pistes de batterie exactement aux mêmes niveaux afin de pouvoir déplacer ou quantiser des clips entiers sans étirer leurs données audio. Tant que vous déplacez tous les clips de la même manière, cette méthode d'alignement des clips ne modifie pas leurs phases les unes par rapport aux autres. Essayons de quantiser les différentes parties d'une batterie multipistes exactement de la même manière. 1. Dans le projet suivant, les pistes ont été enregistrées à l'aide de 10 micros, dont certains ont été utilisés pour des prises d'ambiance et en overhead :
Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio
Les marqueurs de transitoires apparaissent sur les clips audio et la palette AudioSnap s'ouvre. 4. Si nécessaire, éditez les marqueurs de transitoires des différentes pistes de manière à éliminer tout transitoire inapproprié (servez-vous du curseur Seuil, désactivez certains transitoires, déplacez-en d'autres, etc.). 5. Désactivez tous les marqueurs de transitoires sur les pistes du micro overhead et du micro d'ambiance. Remarque : Les micros d'ambiance et overhead sont bien plus éloignés de la batterie que les micros de proximité. Par conséquent, les transitoires de leurs pistes sont légèrement en retard par rapport à ceux des pistes des micros de proximité. Comme nous allons diviser tous les temps en clips distincts, il est préférable d'utiliser les marqueurs de transitoires des micros de proximité afin d'éviter de couper des transitoires. 6. Sélectionnez toutes les pistes de batterie. 7. Faites un clic droit sur l'une ou l'autre des pistes de batterie sélectionnées et cliquez sur Fusionner/verrouiller les marqueurs dans le menu contextuel. 8. Tous les marqueurs de transitoires de toutes les pistes sélectionnées sont copiés sur les différentes pistes de batterie, de sorte que toutes ces pistes ont des marqueurs de transitoires identiques. La position des clips est également verrouillée. 9. Dans le menu Edition, survolez Verrouiller le clip et cliquez sur Verrouiller la position. La position des clips n'est plus verrouillée. 10.Sélectionnez une piste de batterie dont le rythme est régulier tout au long du morceau. Conseil : Si aucune des pistes de batterie n'est régulière tout au long du morceau, vous pouvez créer une piste de référence provisoire en convertissant toutes les pistes de batterie sur une piste unique (sélectionnez toutes les pistes, utilisez la commande Edition > Convertir sur pistes, sélectionnez Sorties principales dans le champ Catégorie source de la boîte de dialogue Convertir sur pistes, puis cliquez sur OK).
Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio
Les limites des mesures du projet s'alignent sur les transitoires des pistes de batterie. Remarque : Si les limites des mesures ne sont pas exactement alignées sur les pistes de batterie, il vous faudra peut-être éditer la grille de tempo de la piste de référence. Pour plus d'informations, voir “Editer la grille de tempo d'un clip” à la page 611.
13.Cliquez sur le bouton Diviser les temps en clips
Il est maintenant possible de quantiser tous les clips à la fois. Quantisons notre exemple sur la croche : 14.Sélectionnez tous les clips que vous souhaitez quantiser. 15.Utilisez ensuite la commande Traitements > Quantiser afin d'accéder à la boîte de dialogue Quantiser. 16.Dans le champ Durée, sélectionnez Croche (pour cet exemple). 17.Configurez les autres paramètres de la manière suivante : • Assurez-vous que la case Temps AudioSnap n'est pas cochée. • Cochez la case Points de départ des clips audio.
Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio
Au bout d'une période de traitement, les points de départ des clips se calent sur les croches :
“Quantisation” à la page 724 “Diviser un clip, le quantiser et remplir les blancs” à la page 637 “Utilisation des outils globaux sur des marqueurs de transitoires AudioSnap” à la page 588 “Edition des marqueurs de transitoires” à la page 593 “Utilisation de la palette AudioSnap” à la page 603 “Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio” à la page 614 “Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet” à la page 607 “Extraction d'informations de synchronisation MIDI à partir de données audio” à la page 632 “Édition générale” à la page 634 “Utilisation du pool” à la page 643 “Algorithmes et rendu” à la page 646
Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio
L'extraction d'informations de synchronisation MIDI à partir de données audio permet de : • Doubler un rythme audio avec un instrument MIDI. • Remplacer les sons d'un clip audio (méthode souvent utilisée pour les parties de batterie). • Afficher le rythme d'un clip audio sous forme de notes dans une partition. • Aligner des paroles sur un rythme audio. Quand vous extrayez les informations de synchronisation d'un clip audio, celles-ci sont copiées dans le presse-papiers sous forme d'événements de notes MIDI. Il est alors possible de coller ces notes MIDI sur une nouvelle piste MIDI ou d'utiliser le presse-papiers comme source pour la commande Quantisation groove.
1. Sélectionnez l'outil intelligent
3. Appuyez sur A pour ouvrir la palette AudioSnap. 4. Sélectionnez le clip audio dont vous souhaitez extraire le rythme. 5. Appliquez la quantisation nécessaire et désactivez tous les marqueurs de transitoires que vous ne souhaitez pas extraire (voir “Quantisation audio” à la page 623 et “Désactiver un marqueur de transitoire” à la page 597). 6. Le clip étant toujours sélectionné, cliquez sur le bouton Options AudioSnap AudioSnap afin d'ouvrir la boîte de dialogue Options AudioSnap.
8. Choisissez une option de Vélocité des notes : vous pouvez accepter les vélocités extrapolées à partir du clip audio (option Selon le niveau des impulsions) ou définir une vélocité de note constante à partir du champ Imposer une valeur constante. 9. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Options AudioSnap. 10.Cliquez sur le bouton Copier en MIDI
SONAR copie le rythme audio dans le presse-papiers sous la forme d'un clip MIDI dans lequel toutes les notes ont la même hauteur.
Extraction d'informations de synchronisation MIDI à partir de données audio
MIDI 1. Sélectionnez une piste MIDI en cliquant sur son numéro. 2. Placez la position de lecture à la mesure où vous désirez coller les données (nous utiliserons la mesure 1). Conseil : Si vous désirez que les notes MIDI s'alignent parfaitement sur les données audio, appuyez sur MAJ+G ; la position de lecture se placera au début du clip audio sélectionné. 3. Appuyez sur CTRL+V pour coller les données. Un nouveau clip MIDI est alors inséré sur la piste Remarque : Comme les nouvelles notes MIDI sont toutes à la même hauteur et que leur longueur est telle qu'elles apparaissent toutes collées, le rythme à proprement parler n'est pas vraiment visible. Il est possible de raccourcir la durée des événements de notes afin de mieux distinguer ces notes. Pour ce faire, cliquez sur Traitements > Longueur afin d'accéder à la boîte de dialogue Longueur. Dans la boîte de dialogue Longueur, décochez la case Points de départ, cochez la case Durée, puis saisissez 50 dans le champ Pourcentage. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue. Affectez la valeur Notes à la commande Filtre Données de la piste MIDI pour afficher le rythme (vous devrez peut-être effectuer un zoom avant pour voir le rythme).
1. Sélectionnez Traitements >Quantisation groove afin d'ouvrir la boîte de dialogue Quantisation groove. 2. Cliquez sur le bouton Définir pour accéder à la boîte de dialogue Définir un groove. 3. Dans le champ Fichier, choisissez le fichier dans lequel vous souhaitez enregistrer le pattern ou saisissez un nom si vous désirez créer un nouveau fichier. 4. Dans le champ Pattern, saisissez un nom pour le pattern puis cliquez sur OK. Le groove MIDI extrait est enregistré sous forme de fichier de quantisation groove. Il pourra être utilisé à tout moment grâce à la commande Quantisation groove. Voir : “Utilisation des outils globaux sur des marqueurs de transitoires AudioSnap” à la page 588 “Edition des marqueurs de transitoires” à la page 593 “Utilisation de la palette AudioSnap” à la page 603
Extraction d'informations de synchronisation MIDI à partir de données
“Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet” à la page 607 “Extraction d'informations de synchronisation MIDI à partir de données audio” à la page 632 “Édition générale” à la page 634 “Utilisation du pool” à la page 643 “Algorithmes et rendu” à la page 646
Pour savoir comment caler les éditions du panneau Clips sur les marqueurs de transitoires, consultez “Calage des éditions sur les temps audio” à la page 634. Pour savoir comment transformer chaque temps en un clip distinct, consultez “Transformer les temps en clips” à la page 636. Pour savoir comment étirer la durée d'un clip audio, consultez “Étirement élastique de données audio” à la page 641. Pour savoir comment créer automatiquement des nœuds d'enveloppe alignés sur les marqueurs de transitoires, consultez “Ajout de données d'automation” à la page 642.
Le module Magnétisme de la barre des commandes contient un bouton Caler sur les transitoires audio , qui permet de caler les modifications effectuées dans le panneau Clips sur les marqueurs de transitoires des clips audio sélectionnés. Vous pouvez également appuyer sur Ctrl+Maj+F12 pour activer ou désactiver la fonction Caler sur les transitoires audio. Quand on cale des transitoires audio, voici les règles qui s'appliquent : • S'il existe déjà un pool, les transitoires audio se calent sur le pool. • S'il n'y a pas de pool, les transitoires audio se calent sur les transitoires des pistes sélectionnées. • Si aucune piste n'est sélectionnée, les transitoires audio se calent sur les transitoires du clip sélectionné. L'exemple suivant montre comment caler les notes MIDI sur les temps audio.
1. Sélectionnez les clips audio sur le rythme desquels vous souhaitez caler vos données. 2. Dans le module Magnétisme de la barre des commandes, cliquez sur le bouton Caler sur les transitoires audio ou appuyez sur Ctrl+Maj+F12. Désactivez Temps musical ainsi que toutes les autres options de magnétisme.
Quand vous déplacez des clips plutôt que des marqueurs de transitoires, la qualité sonore reste inchangée car les données audio ne sont pas étirées. C'est l'avantage de cette méthode. Cependant, elle a pour inconvénient d'engendrer des blancs entre les clips déplacés. Pour résoudre ce problème, les boîtes de dialogue Quantiser, Quantisation groove et Fondu sur les clips sélectionnés offrent chacune une option permettant de remplir automatiquement les blancs. Il s'agit de l'option Remplir les blancs, crossfade entre les clips audio dans la boîte de dialogue Fondu sur les clips sélectionnés et de l'option Fondu automatique sur les clips audio dans les boîtes de dialogue Quantiser et Quantisation groove. Pour remplir les blancs, l'extrémité droite du premier clip et l'extrémité gauche du second sont « déroulées » de manière à créer un fondu enchaîné automatique entre les clips. Cette option est souvent très utile pour les parties de batterie quantisées : le son obtenu est fluide et dénué de tout problème de phase. Remarque : Quand on aligne des clips appartenant à plusieurs pistes, il est nécessaire de diviser et/ou quantiser tous les clips exactement à la même position afin d'éviter tout problème de phase. Pour ce faire, il vous faut établir un pool commun de transitoires qui servira de référence à toutes les pistes. La commande Fusionner/verrouiller les marqueurs se basera sur le pool de transitoires pour insérer des marqueurs de transitoires identiques sur tous les clips sélectionnés. Vous pourrez alors vous servir du bouton Diviser les temps en clips afin de diviser les clips au niveau des temps audio.
3. Vérifiez si le pool contient bien les marqueurs d'au moins un clip ou ceux de la règle temporelle. 4. Sélectionnez les clips sur lesquels vous souhaitez ajouter des marqueurs. 5. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur un clip sélectionné et sélectionnez Pool > Appliquer les marqueurs du pool de transitoires dans le menu contextuel. Des marqueurs apparaissent au niveau des lignes du pool sur les clips sélectionnés.
1. Sélectionnez le ou les clips à diviser. 2. Appuyez sur A pour ouvrir la palette AudioSnap. 3. Cliquez sur le bouton Diviser les temps en clips
1. L'image suivante montre un clip dont les marqueurs de transitoires ne sont pas alignés sur les lignes de mesure :
Essayons plutôt de le diviser et de quantiser les clips obtenus au lieu des transitoires : cliquez sur le bouton Diviser les temps en clips
Si nous voulions déplacer les clips au lieu de les quantiser, nous pourrions combler les blancs générés en sélectionnant les clips séparés par des blancs et en utilisant la commande Clips > Fondu des clips de la vue Pistes. La boîte de dialogue Fondu sur les clips sélectionnés est dotée du bouton radio Remplir les blancs, crossfade entre les clips audio, du champ Crossfade <valeur> ms et du champ Durée maximale du blanc.
2. Cliquez sur le menu Clips de la vue Pistes et sélectionnez Fondu des clips pour ouvrir la boîte de dialogue Fondu sur les clips sélectionnés. 3. Activez le bouton radio Remplir les blancs, crossfade entre les clips audio et définissez les options de votre choix dans les champs Crossfade <valeur> ms et Durée maximale du blanc. 4. Cliquez sur OK. Voir : “Utilisation des outils globaux sur des marqueurs de transitoires AudioSnap” à la page 588 “Edition des marqueurs de transitoires” à la page 593 “Utilisation de la palette AudioSnap” à la page 603 “Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio” à la page 614 “Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet” à la page 607 “Extraction d'informations de synchronisation MIDI à partir de données audio” à la page 632 “Utilisation du pool” à la page 643 “Algorithmes et rendu” à la page 646
Étirer un clip audio en mode élastique 1. Sélectionnez l'outil intelligent
AlphaStretchIndicator=<0 or 1> (valeur par défaut = 1) Quand un clip audio est étiré en mode élastique, une bande transparente jaune apparaît sur ce clip. Lorsque les clips édités en mode élastique sont trop nombreux, les performances risquent d'en souffrir sur certains systèmes. Une nouvelle variable du fichier Cakewalk.ini vous permet de désactiver ces barres translucides. Seule la valeur en pourcentage est indiquée dans le coin inférieur droit du clip. Cette variable doit être définie dans la section [WinCake]. [Wincake] AlphaStretchIndicator=0
“Utilisation de la palette AudioSnap” à la page 603 “Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio” à la page 614 “Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet” à la page 607 “Extraction d'informations de synchronisation MIDI à partir de données audio” à la page 632 “Utilisation du pool” à la page 643 “Algorithmes et rendu” à la page 646
Si une piste est dotée d'une enveloppe d'automation, AudioSnap permet d'y insérer des nœuds automatiquement alignés sur les marqueurs de transitoires du clip sélectionné. Il est ainsi plus aisé d'appliquer des traitements spécifiques à l'emplacement des transitoires.
1. Sélectionnez le ou les clips audio qui contiennent les marqueurs de transitoires que vous désirez utiliser en tant que référence. 2. Faites un clic droit sur l'une des enveloppes d'automation du clip et sélectionnez Ajouter des nœuds sur les marqueurs de transitoires dans le menu contextuel. Vous pouvez maintenant éditer votre enveloppe au niveau des transitoires en toute simplicité. Voir : “Utilisation des outils globaux sur des marqueurs de transitoires AudioSnap” à la page 588 “Edition des marqueurs de transitoires” à la page 593 “Utilisation de la palette AudioSnap” à la page 603 “Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio” à la page 614 “Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet” à la page 607 “Extraction d'informations de synchronisation MIDI à partir de données audio” à la page 632 “Utilisation du pool” à la page 643 “Algorithmes et rendu” à la page 646
Les marqueurs de transitoires que contient le pool apparaissent sous forme de lignes continues dans le panneau Clips de la piste correspondante et sous forme de lignes pointillées sur les autres pistes. Quand vous survolez une ligne pointillée avec le pointeur de votre souris, une infobulle indiquant la piste du clip et sa position apparaît.
1. Sélectionnez l'outil intelligent
3. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur un clip et sélectionnez Pool > Afficher les lignes du pool dans le menu contextuel. Figure 200. Lignes du pool
2. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le clip et sélectionnez Pool > Ajouter le clip au pool ans le menu contextuel.
1. Sélectionnez l'outil intelligent
3. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur un clip et sélectionnez Pool > Afficher les lignes du pool dans le menu contextuel.
1. Dans le module Magnétisme de la barre des commandes, configurez la valeur du paramètre Temps musical sur la résolution que vous souhaitez ajouter au pool. 2. Sélectionnez l'outil intelligent
4. Faites un clic droit dans le panneau Clips et sélectionnez Pool > Ajouter la règle MBT au pool dans le menu contextuel. La résolution de magnétisme du Temps musical est alors ajoutée au pool et des lignes de pool pointillées apparaissent dans le panneau Clips. Ces lignes peuvent vous servir de repères visuels ou vous permettre d'ajouter le Temps musical à un groove extrait. Vous pouvez également les utiliser pour remplir les transitoires « manquants » d'une portion syncopée ou peu fournie.
1. Sélectionnez l'outil intelligent
3. érifiez si le pool contient bien les marqueurs d'au moins un clip ou ceux de la règle temporelle. 4. Sélectionnez les clips sur lesquels vous souhaitez ajouter des marqueurs. 5. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur un clip sélectionné et cliquez sur Pool > Appliquer les marqueurs du pool de transitoires dans le menu contextuel. Des marqueurs apparaissent au niveau des lignes du pool sur les clips sélectionnés. Quand on aligne des clips appartenant à plusieurs pistes, il est nécessaire de diviser et/ou quantiser tous les clips exactement à la même position, de manière à éviter tout problème de phase. Pour ce faire, il vous faut établir un pool de transitoires de référence qui pourra être appliqué à toutes les pistes. La commande Appliquer les marqueurs du pool de transitoires se base sur le pool de transitoires pour insérer des marqueurs de transitoires identiques dans tous les clips sélectionnés. . Remarque 1 : Si AudioSnap n'est pas activé sur l'un des clips sélectionnés, la commande Appliquer les marqueurs de transitoires du pool AudioSnap activera automatiquement AudioSnap sur ce clip. Remarque 2 : Le fait d'ajouter des marqueurs au niveau des lignes du pool génère souvent un grand nombre de marqueurs. Si vous décidez finalement de travailler uniquement avec les marqueurs d'origine du clip, vous pouvez supprimer uniquement les marqueurs ajoutés en cliquant avec le bouton droit de la souris sur le marqueur de transitoire, puis en cliquant sur Réinitialiser dans le menu contextuel.
Il existe deux types de quantisation groove pouvant être appliqués aux clips audio : la commande Quantisation groove aligne les transitoires sur le groove qui se trouve dans le presse-papiers et la commande Quantiser par rapport au pool aligne les transitoires sur le pool. Lorsque vous utilisez la commande de Quantisation groove, vous avez le choix d'aligner le clip sur un groove existant ou d'extraire le groove d'un autre clip. Pour plus d'informations sur l'extraction du groove, consultez “Extraire des informations de synchronisation MIDI à partir de données audio” à la page 632. Pour obtenir plus de précisions sur la quantisation groove d'un clip audio, consultez la rubrique “Appliquer une quantisation groove à un clip audio” à la page 624. Pour plus d'informations sur la quantisation par rapport au pool, consultez “Quantiser un clip audio par rapport à un autre clip audio (Quantiser par rapport au pool)” à la page 625. Voir : “Utilisation des outils globaux sur des marqueurs de transitoires AudioSnap” à la page 588 “Edition des marqueurs de transitoires” à la page 593 “Utilisation de la palette AudioSnap” à la page 603 “Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio” à la page 614 “Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet” à la page 607 “Extraction d'informations de synchronisation MIDI à partir de données audio” à la page 632 “Édition générale” à la page 634 “Algorithmes et rendu” à la page 646
Quand vous étirez un clip audio, AudioSnap utilise une formule particulière appelée algorithme pour procéder à l'étirement. Les meilleurs algorithmes sont ceux dont le traitement demande le plus de temps et de puissance. Si AudioSnap utilisait uniquement les meilleurs algorithmes (comme les algorithmes iZotope Radius), vous ne pourriez pas lire vos clips suffisamment rapidement pour évaluer leur rythme. Par conséquent, il est préférable de choisir un algorithme rapide pour le rendu en temps réel et un autre pour le rendu en différé. Dans AudioSnap, on utilise généralement le rendu en différé pour la conversion sur piste, mais également pour d'autres processus différés tels que le figé de pistes ou l'application d'effets. Quand vous procédez à l'une ou l'autre de ces opérations de mixage (conversion, exportation ou figé), les clips audio utilisent l'algorithme que vous avez défini pour le rendu en différé. Remarque : Le mode de rendu En temps réel est utilisé pour la pré-écoute en cours de lecture. La qualité finale du signal audio est bien meilleure après l'application du mode de rendu En différé, réalisée lors du mixage final ou de l'exportation. Voici comment choisir vos différents algorithmes lors des sessions AudioSnap : • Pour les étirements temporels, les corrections d'erreurs et autres opérations d'AudioSnap, utilisez un algorithme rapide : Percussion ou Clip Groove, par exemple. • Une fois que vous avez terminé la phase d'édition avec AudioSnap, convertissez sur piste à l'aide d'un meilleur algorithme : l'un des algorithmes Radius ou l'algorithme Percussion s'il s'agit d'une piste rythmique. Remarque : Évitez de générer le rendu d'un clip AudioSnap à plusieurs reprises. L'application successive de plusieurs algorithmes d'étirement peut dégrader la qualité audio, comme lorsque vous convertissez un fichier MP3. Tant que votre projet n'est pas mixé et finalisé, nous vous conseillons d'utiliser la fonction Figer au lieu des commandes Convertir sur pistes ou Convertir en clips si vous souhaitez réduire provisoirement la charge de calcul imposée à l'ordinateur. Pour plus d'informations, voir “Pour figer un clip AudioSnap” à la page 648.
Algorithmes et rendu
• Cohérence de phase. La cohérence de phase permet de préserver les relations de phase entre les différents canaux lors du traitement de données audio stéréo ou surround. La valeur par défaut de cette commande est 50 %. Les valeurs supérieures préservent la phase entre les différents canaux audio, mais génèrent une légère distorsion. Les paramètres Cohérence de hauteur et de phase peuvent être ajustés dans la boîte de dialogue Options AudioSnap.
Mix » si vous jouez des accords. Conseil : quand une piste ou un clip contient un mélange de parties polyphoniques et monophoniques, il est préférable de séparer ces parties sur différents clips et d'essayer différents algorithmes selon les clips.
3. Sous Mode de rendu, sélectionnez les modes de rendu En temps réel et En différé Tous les clips AudioSnap que vous étirez ou convertissez utiliseront les paramètres définis pour les algorithmes d'étirement par défaut, à l'exception des clips pour lesquels vous avez défini des paramètres différents.
1. Sélectionnez le ou les clips à éditer. 2. Appuyez sur A pour ouvrir la palette AudioSnap. La palette AudioSnap indique le mode de rendu paramétré pour le clip sélectionné. Si vous sélectionnez plusieurs clips associés à des modes de rendu différents, les listes En temps réel et En différé indiquent (Multi). 3. Dans la liste Appliquer à, sélectionnez Clips. 4. Sous Mode de rendu, sélectionnez les modes de rendu En temps réel et En différé de votre choix.
1. Sélectionnez la ou les pistes à éditer. 2. Appuyez sur A pour ouvrir la palette AudioSnap. 3. Dans la liste Appliquer à, sélectionnez Pistes. 4. Sous Mode de rendu, sélectionnez les modes de rendu En temps réel et En différé souhaités. Tous les clips existants et futurs des pistes sélectionnées hériteront des modes de rendu sélectionnés.
1. Effectuez l'une des opérations suivantes pour ouvrir la boîte de dialogue Options de figé : • Dans la vue Pistes, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Figer pistes.
2. Vérifiez que la case Effets des pistes n'est pas cochée. 3. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Options de figé.
Algorithmes et rendu
• Dans la vue Pistes, cliquez sur le bouton Figer
SONAR convertit les données audio de la piste et les place dans un ou plusieurs clips audio.
1. Sélectionnez le clip à convertir. 2. Cliquez sur le menu Pistes de la vue Pistes et sélectionnez Convertir sur pistes pour ouvrir la boîte de dialogue Convertir sur pistes. 3. Dans le champ Destination, sélectionnez la piste sur laquelle vous désirez créer votre nouveau clip audio. 4. Dans le champ Catégorie source, sélectionnez Pistes. 5. Définissez les options de Format de canal et de Dithering à votre convenance. 6. Activez toutes les options dans la section Éléments à inclure. 7. Cliquez sur OK. Voir : “Figer les pistes et les synthés” à la page 868 “Utilisation des outils globaux sur des marqueurs de transitoires AudioSnap” à la page 588 “Edition des marqueurs de transitoires” à la page 593 “Utilisation de la palette AudioSnap” à la page 603 “Corriger les problèmes de rythme dans les clips audio” à la page 614 “Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet” à la page 607 “Extraction d'informations de synchronisation MIDI à partir de données audio” à la page 632 “Édition générale” à la page 634 “Utilisation du pool” à la page 643
Algorithmes et rendu
Vous pouvez télécharger des clips groove et des boucles sur le site www.cakewalk.com. Remarque : Les clips groove et les boucles ACID sont chargés en RAM et peuvent occuper beaucoup de mémoire. Une fois chargés, toutefois, vous pouvez les copier autant de fois que vous le voulez sans qu'ils occupent plus de mémoire.
“Vue Construction des boucles” à la page 652 “Explorateur” à la page 555 “Manipulation des boucles” à la page 660 “Manipulation des clips groove” à la page 661 “Clips groove MIDI” à la page 671 “Importation de patterns Project5” à la page 675
C'est à partir de cette vue que se créent et s'éditent les clips groove.
Voir : “Commandes de la vue Construction des boucles” à la page 652 Consultez également : “Manipulation des boucles” à la page 660 “Manipulation des clips groove” à la page 661 “Vue Construction des boucles” à la page 1868
Voici la liste des outils et des paramètres proposés par la vue Construction des boucles, ainsi que la description de leur fonction:
Ce bouton permet de boucler un clip en l'étirant dans la vue Pistes. Les clips bouclés suivent les changements de tempo du projet. Cliquez sur le bouton Activer le bouclage pour activer le bouclage des clips dans la vue Pistes. Il suffit d'agrandir un clip par son bord gauche ou droit pour qu'il soit lu en boucle. Si vous activez le bouclage d'un clip, il se cale automatiquement sur le temps le plus proche (temps 1, 2, 4, 8, 16, etc.). SONAR calcule le nombre de temps approprié. Modifiez le nombre du champ Temps du clip pour changer le nombre total de temps dans le clip.
Quand vous cliquez sur le bouton Activer l'étirement, les clips suivent le tempo du projet à mesure de son évolution. Lorsque ce bouton est enclenché, SONAR agrandit ou raccourcit le clip en fonction du tempo du projet. Pour ce faire, SONAR se base sur le paramètre Tempo d'origine.
C'est le nombre total de temps dans le clip.
Tempo auquel a été enregistré le clip.
L'option Suivre la hauteur du projet transpose si nécessaire la boucle à la hauteur du projet définie dans Projet > Définir la hauteur par défaut du clip groove.Une boucle enregistrée en C (do) et exploitée dans un projet en A (la) sera transposée de trois demi-tons vers le bas si l'option Suivre la hauteur du projet est active. Vous pouvez aussi insérer sur la règle temporelle des marqueurs chargés de faire évoluer la hauteur du projet. Ces marqueurs de hauteur affectent uniquement les clips groove dont la fonction Suivre la hauteur du projet est active.
La note de référence correspond à la tonalité dans laquelle la boucle a été enregistrée à l'origine. La fonction Suivre la hauteur du projet se sert cette information pour transposer la boucle sur la hauteur par défaut du projet et sur celle indiquée par les marqueurs de hauteur.
Suivre la hauteur du projet est cochée, le clip s'aligne sur la hauteur du projet. Les transpositions effectuées alors que cette option est cochée concernent la hauteur du projet, pas celle du clip. Exemple : Le projet est réglé sur une tonalité de C (do). Le clip a une tonalité de D (ré). Si l'option Suivre la hauteur du projet est cochée, la hauteur du clip est automatiquement abaissée de deux demi-tons. La valeur saisie dans le champ Hauteur (demi-tons) transpose la hauteur à partir de C (do). Si vous saisissez « -1 », la hauteur sera abaissée d'un demi-ton supplémentaire, à B (si).
Vue Construction des boucles
Suivre la hauteur du projet n'est pas activée, il suffit d'indiquer la valeur « -2 » dans le champ Hauteur (demi-tons) pour que le clip soit transposé de E (mi) vers D (ré), soit -2 demi-tons.
Le champ Hauteur précise (centièmes) permet d’indiquer une hauteur précise ou de transposer le clip de + 50 centièmes. 100 centièmes font un demi-ton. Le fait de régler le champ Hauteur (centièmes) sur « 1 » élève la hauteur d'un centième de demi-ton. Ce paramètre permet de corriger un clip de tonalité légèrement différente, afin qu'il soit en harmonie parfaite avec les autres clips du projet.
Le menu Tranches permet de définir la résolution à laquelle vous pouvez créer des marqueurs, c'est-à-dire découper le clip bouclé. Ce menu utilise les durées de notes standard : • Rondes Cette commande fonctionne bien pour découper de l'audio comportant de subtiles variations de volume et peu de transitoires accentués. Dans un clip bouclé, les marqueurs permettent de préserver la synchronisation de l'audio au moment considéré. S'il y a trop ou trop peu de marqueurs, il est possible que vous constatiez des effets indésirables au moment d'étirer le clip bouclé.
La commande Détection des transitoires détecte les transitoires de vos clips audio et place un marqueur au début et à la fin de chacun de chacun d'entre eux. Plus vous augmenterez la sensibilité de l'outil (en augmentant la valeur), plus le nombre de transitoires mineurs sera élevé, et plus les marqueurs seront nombreux.
La lecture de la boucle est interrompue.
La boucle actuelle est répétée en boucle. Servez-vous du bouton Arrêter la pré-écoute pour stopper la lecture.
Vue Construction des boucles
Lit une tranche lorsque vous cliquez dessus.
Lit en boucle la tranche sélectionnée.
Définit la sortie sur laquelle vous pouvez écouter le clip.
Le bouton Propriétés ouvre la boîte de dialogue Fichiers audio associés.
Ce bouton permet d'afficher ou de masquer l'enveloppe de panoramique du clip. Chacune des tranches du clip dispose de son propre segment d'enveloppe. Vous pouvez l'ajuster en glissant le segment vers le haut ou vers le bas.
Vue Construction des boucles
Modifie le gain de la tranche sélectionnée.
Permet de régler le panoramique de la tranche sélectionnée. Négatif à gauche et positif à droite.
Permet de régler la hauteur de la tranche sélectionnée. Le premier champ correspond aux demitons, le second aux centièmes.
La vue Construction des boucles propose deux types de marqueurs de coupe : automatiques et manuels. Les marqueurs automatiques s'affichent en rouge et sont générés par SONAR lorsque vous activez le bouclage d'un clip. Les fichiers Wave ACID importés dans SONAR s’affichent différemment. Les boucles ACID importées dans SONAR apparaissent uniquement avec des marqueurs de coupe manuels. Les marqueurs manuels sont affichés en violet. Tout marqueur inséré ou déplacé vire au violet afin de signaler qu'il a été édité. pour plus d’informations sur l'édition des marqueurs de coupe, consultez “Pour éditer les marqueurs de coupe d'un clip groove” à la page 665.
La mise à l'échelle audio correspond à l'augmentation ou la diminution de la taille de la forme d'onde dans un clip. La mise à l'échelle audio vous permet d'effectuer une édition précise en zoomant sur les parties de l'onde proches du passage par le zéro (silence), tout en préservant la taille de la piste. En n'affichant que les parties à faible volume d'un clip, vous pouvez effectuer des éditions très précises. L'échelle audio se trouve dans la partie la plus à gauche de la vue Construction des boucles.
Vue Construction des boucles
• Facteur de zoom : il indique l’échelle audio sous la forme d'un facteur. Par exemple, si le facteur de zoom indique 10, alors un zoom de facteur 10 est appliqué à la forme d'onde. Voir : “Utilisation des boucles avec l'Explorateur” à la page 658 “Manipulation des boucles” à la page 660 “Manipulation des clips groove” à la page 661 “Clips groove MIDI” à la page 671 “Importation de patterns Project5” à la page 675
Vue Construction des boucles
L'Explorateur permet de rechercher différents types de contenus, notamment des boucles audio ou MIDI, et de les importer dans vos projets. L'onglet Médias de l'Explorateur facilite la recherche et l'importation de boucles. Vous pouvez pré-écouter les fichiers audio et MIDI avant de les importer dans le projet. Lors de la pré-écoute d'un clip groove, celui-ci est lu au tempo du projet et dans la tonalité du projet. Les fichiers audio peuvent être écoutés via n'importe quel bus et les fichiers MIDI via n'importe quel synthé virtuel. Figure 201. Explorateur de médias
• Pour insérer le fichier sur une nouvelle piste. de la vue Pistes, sous la dernière piste.
• Pour insérer le fichier dans une nouvelle cellule de la vue Matrice. Vérifiez que la vue Matrice est visible, puis faites glisser le fichier vers la cellule souhaitée de la matrice.
1. Dans l'Explorateur, cliquez sur le bouton Rechercher des fichiers multimédias
3. Dans le menu Explorateur, survolez Bus de pré-écoute audio, puis sélectionnez le bus à utiliser pour la pré-écoute des signaux audio. 4. Accédez au dossier dans lequel se trouve le contenu audio à pré-écouter, puis cliquez sur le fichier souhaité. Remarque : Par défaut, la fonction Pré-écoute automatique est activée. Si vous désactivez la fonction Pré-écoute automatique, vous devez cliquer sur le bouton Lecture pour pré-écouter le fichier audio sélectionné. Conseil : Pour écouter un fichier audio en tant que clip groove, maintenez la touche Alt de votre clavier enfoncée et cliquez sur le fichier. Pour écouter tous les fichiers audio sélectionnés en tant que clips groove, maintenez la touche Alt de votre clavier enfoncée et cliquez sur le bouton Lecture
4. Accédez au dossier dans lequel se trouve le contenu MIDI à pré-écouter, puis cliquez sur le fichier souhaité. Remarque 1 : Par défaut, la fonction Pré-écoute automatique est activée. Si vous désactivez la fonction Pré-écoute automatique, vous devez cliquer sur le bouton Lecture pour préécouter le fichier audio sélectionné. Remarque 2 : Les clips groove MIDI sont lus en boucle à l'infini. En revanche, les fichiers MIDI standard ne sont lus qu'une fois et ne se répètent pas. Pendant la pré-écoute, le bouton Lecture se transforme en bouton Stop. Pour plus d'informations sur l'Explorateur, voir “Explorateur” à la page 555.
Utilisation des boucles avec l'Explorateur
“Importation de patterns Project5” à la page 675
Vous pouvez transformer n'importe quel clip audio en boucle en cochant la case Bouclage dans la section Clip groove de l'Inspecteur de clips. Une fois le bouclage activé, il suffit d'agrandir le clip en faisant glisser ses bords pour que son contenu soit automatiquement répété en boucle. Vous pouvez activer le bouclage de différentes manières:
1. Double-cliquez sur le clip que vous souhaitez boucler. La vue Construction des boucles s'affiche à l'écran. 2. Dans la vue Construction des boucles, cliquez sur le bouton Activer le bouclage
2. Placez le curseur sur la fin du clip à lire en boucle, puis attendez qu'il prenne cette apparence
Le clip se répète alors jusqu'à ce que vous arrêtiez de le faire glisser.
1. Placez le curseur sur la fin du clip à lire en boucle, puis attendez qu'il prenne cette apparence
Si le bouton Magnétisme est enclenché, vous pouvez créer une boucle partielle. Sa longueur est soumise au réglage Magnétisme. Ainsi, si le Magnétisme est réglé à la noire, la durée minimale de la répétition partielle correspondra à une noire, c'est-à-dire à un quart de mesure.
Manipulation des boucles
“Utilisation des boucles avec l'Explorateur” à la page 658 “Manipulation des clips groove” à la page 661 “Clips groove MIDI” à la page 671 “Importation de patterns Project5” à la page 675
Les clips groove sont des fichiers .wav dont le principe est semblable à celui des boucles ACIDifiées de Sonic Foundry (SONAR gère également des clips groove MIDI, consultez la rubrique “Clips groove MIDI” à la page 671). Les clips groove contiennent diverses informations relatives à leur contenu audio (tempo d'origine, hauteur d'origine, nombre de temps de la boucle) ainsi que des informations sur les transitoires audio. Voir : “Principe des clips groove dans SONAR” à la page 661 “Utilisation des clips groove” à la page 662 “Création et édition des clips groove” à la page 663 “Utilisation des marqueurs de hauteur dans la vue Pistes” à la page 668
Remarque 1 : Lorsque vous travaillez avec des clips groove, faites bien la différente entre tonalité et hauteur. La tonalité du projet n'a aucun effet sur les clips groove. La hauteur des clips groove dont la fonction Suivre la hauteur du projet est activée est dictée par les marqueurs de hauteur insérés sur la règle temporelle. En l'absence de marqueurs de hauteur dans le projet, ces clips groove sont lus à la hauteur définie dans Projet > Définir la hauteur par défaut du clip groove (hauteur par défaut : C (do)). Remarque 2 : Les clips groove doivent avoir une longueur d'au moins un temps. Si vous tentez de boucler un clip plus court, vous risquez d'entendre une distorsion et des bruits parasites.
Manipulation des clips groove
Les clips groove sont pratiques car ils s'adaptent automatiquement au tempo et aux marqueurs de hauteur du projet. Vous pouvez importer des boucles existantes ou créer les vôtres depuis la vue Construction des boucles.
1. Sélectionnez une piste dans la vue Pistes. 2. Déplacez la position de lecture vers l'endroit où vous souhaitez faire commencer le clip. 3. Sélectionnez Fichier > Importer > Audio dans le menu. La boîte de dialogue Ouvrir s'affiche. 4. Placez-vous dans un dossier contenant des clips groove et choisissez-en un. 5. Cliquez sur Ouvrir. Ou 1. Ouvrez l'Explorateur et cliquez sur le bouton Médias
4. Le clip s'affiche dans la piste à l'endroit du projet où il a été déposé. Si vous souhaitez placer le clip sur une nouvelle piste, déposez-le après la dernière piste du projet. Par défaut, les clips groove sont transposés sur la hauteur du projet et leur bouclage est activé.
Cliquez sur Projet > Définir la hauteur par défaut du clip groove et spécifiez la hauteur par défaut. Votre projet utilise alors la note de référence des clips pour les transposer vers la hauteur du projet. Il suffit ensuite d'insérer des marqueurs de hauteur dans le projet pour changer la hauteur. Pour en savoir plus les marqueurs de hauteur, consultez la rubrique “Utilisation des marqueurs de hauteur dans la vue Pistes” à la page 668.
Manipulation des clips groove
Tout fichier ou clip audio peut être converti en clip groove. Les clips groove intègrent des informations de tempo, de signature rythmique et de hauteur, utilisées par SONAR pour transposer et étirer les clips afin de les adapter au projet. En général, le bouclage est activé sur les clips groove : vous pouvez donc créer des répétitions par simple agrandissement ou raccourcissement à la souris, à partir de la vue Pistes. Le bouclage des clips groove est généralement activé, mais vous pouvez très bien le désactiver. Lorsque le bouclage d'un clip groove est activé, les coins de ce dernier sont arrondis. Il est parfois utile de créer des clips qui suivent le tempo et la tonalité du projet, sans nécessairement qu'ils soient lus en boucle. Liste des attributs intégrés à chaque clip groove : • Nombre de temps du clip : Nombre de noires dans le clip. Un clip de quatre mesures en 4/4 doit contenir 16 temps. Quand vous activez le bouclage d'un clip, SONAR calcule le nombre de temps du clip à l'aide d'un algorithme. En général, ce calcul est précis. Dans certains cas, toutefois, notamment lorsque le tempo du clip est très lent ou très rapide, ou que le nombre de temps du clip est inhabituel, ce nombre doit être spécifié manuellement dans le champ Temps du clip. • Tempo d'origine : Le tempo d'origine de l'enregistrement. C'est en fonction de ce tempo que SONAR ajuste le clip à celui du projet. Cette information est nécessaire pour permettre à SONAR d'étirer/raccourcir le clip. Remarque : Lorsque vous activez le bouclage d'un clip, SONAR calcule le tempo d'origine du clip. Hormis lorsque la longueur du clip correspond à un nombre exact de temps ou de mesures, le tempo d'origine calculé par SONAR peut alors varier par rapport au tempo d'enregistrement. Ces fluctuations sont en général très faibles et n'affectent pas la qualité du clip groove créé. • Note de référence : Tonalité à laquelle le clip a été enregistré. SONAR prend en compte ce paramètre lors de la transposition du clip sur la hauteur du projet. Ces attributs peuvent être édités dans la vue Construction des boucles. Pour de plus amples informations sur la vue Construction des boucles, consultez “Vue Construction des boucles” à la page 1868.
Lorsque vous ouvrez un clip dans la vue Construction des boucles, SONAR en détermine le nombre de temps. Dans certains cas, ce nombre peut être incorrect. Le nombre de temps du clip ne peut être modifié que si le bouclage du clip est activé. Procédure de réglage du champ Temps du clip. • Cliquez sur le bouton + ou - situé à droite du champ Temps du clip jusqu'à ce que s'affiche la valeur correcte.
Vous pouvez afficher la règle temporelle de la vue Construction des boucles par mesures ou par échantillons. Pour basculer d'un mode à l'autre, double-cliquez sur la règle temporelle.
Manipulation des clips groove
• Cliquez sur le bouton + ou - situé à droite du champ Tempo d'origine jusqu'à ce que s'affiche le bon tempo. Pour une plus grande précision, double-cliquez sur le champ Tempo d'origine, puis saisissez directement la valeur de tempo.
1. Dans le panneau Clips, double-cliquez sur l'un des clips. Ce clip s'ouvre dans la vue Construction des boucles. 2. Découpez ensuite le clip selon l'une des méthodes suivantes:
Les valeurs du curseur Résolution des tranches s'échelonnent entre ronde et quadruple croche. En le réglant à la noire, par exemple, vous insérez quatre marqueurs par mesure.
Detect %) ou utilisez les boutons incrémenter/décrémenter. Les plus importantes transitoires seront délimités par des marqueurs. Découper le clip à la main
La procédure ci-dessous vous indique comment faire suivre la hauteur par défaut du projet à un clip groove. 1. Double-cliquez sur le clip que vous voulez transposer sur la hauteur du projet. Ce clip s'ouvre dans la vue Construction des boucles. 2. Cliquez ensuite sur le bouton Suivre la hauteur du projet.
Voici comment transposer un clip d'un certain nombre de demi-tons. 1. Double-cliquez sur le clip que vous voulez transposer sur la hauteur du projet. Ce clip s'ouvre dans la vue Construction des boucles. 2. Si le bouton Suivre la hauteur du projet est enclenché, désactivez-le. 3. Dans le champ Hauteur (demi-tons), indiquez le nombre de demi-tons dont le clip doit être transposé. Le fait de régler le champ Hauteur (demi-tons) sur une valeur négative abaisse la hauteur du clip. Une valeur positive relève par contre la hauteur du clip.
La procédure suivante permet d'indiquer la hauteur précise d'un clip. 1. Double-cliquez sur le clip que vous voulez transposer sur la hauteur du projet. Ce clip s'ouvre dans la vue Construction des boucles. 2. Dans le champ Hauteur précise (centièmes), indiquez le nombre de centièmes dont le clip doit être transposé. Ce champ offre une plage de réglage comprise entre -50 (hauteur abaissée d'un quart de ton) et 50 (hauteur relevée d'un quart de ton).
Le tableau ci-dessous vous explique comment créer et éditer les marqueurs de coupe à partir de la vue Construction des boucles.
Supprimer un marqueur de coupe Sélectionnez l'outil Gomme
Manipulation des clips groove
Chaque tranche (espace entre les marqueurs de coupe) peut être ajustée dans la vue Construction des boucles. Les attributs de tranche suivants peuvent être modifiés: • Gain • Panoramique • Hauteur 2. Cliquez sur le bouton Activer pré-écoute automatique des tranches. 3. Cliquez sur une tranche pour l'écouter.
1. Dans la vue Construction des boucles, sélectionnez la tranche dont vous désirez régler le gain. 2. Dans le champ Gain de la tranche, cliquez sur les boutons plus ou moins pour modifier la valeur du gain. Ou Cliquez entre les touches plus et moins, jusqu'à ce que le curseur se transforme en une flèche double. Faites-la glisser vers le haut pour augmenter la valeur et vers le bas pour la diminuer.
1. Dans la vue Construction des boucles, sélectionnez la tranche dont vous désirez régler le panoramique. 2. Dans le champ Panoramique de la tranche, cliquez sur les boutons plus ou moins pour modifier la valeur du panoramique. Négatif à gauche et positif à droite.
1. Dans la vue Construction des boucles, sélectionnez la tranche dont vous désirez régler la hauteur. 2. Dans le premier champ Hauteur de la tranche, cliquez sur les boutons plus ou moins pour modifier la valeur de la hauteur.
1. Dans la vue Construction des boucles, sélectionnez la tranche dont vous désirez régler la hauteur. 2. Dans le deuxième champ Hauteur de la tranche, cliquez sur les boutons plus ou moins pour modifier la valeur de la hauteur.
Manipulation des clips groove
Vous pouvez modifier le gain, le panoramique et/ou la hauteur des enveloppes en faisant glisser l'enveloppe de cette tranche vers le haut ou vers le bas.
1. Si ce n'est pas encore fait, créez un clip groove. Consultez “Création et édition des clips groove” à la page 663. 2. Dans la vue Construction des boucles, cliquez sur l'icône Enregistrer. La boîte de dialogue Enregistrer sous apparaît. 3. Utilisez la barre d'outils de la boîte de dialogue Enregistrer sous pour accéder au répertoire où vous désirez sauvegarder votre fichier. 4. Dans le champ Nom de fichier, saisissez un nom pour le fichier. 5. Cliquez sur le bouton Enregistrer.
Vous pouvez faire glisser et déplacer des clips de SONAR vers une autre application ou un autre dossier de Windows. Quand vous faites glisser un fichier de SONAR, le fichier source est copié et la copie est placée dans le nouveau dossier ou la nouvelle application. Voir : “Utilisation des boucles avec l'Explorateur” à la page 658 “Manipulation des boucles” à la page 660 “Manipulation des clips groove” à la page 661 “Clips groove MIDI” à la page 671 “Importation de patterns Project5” à la page 675
Manipulation des clips groove
Les marqueurs de hauteur permettent de modifier la hauteur à laquelle les clips groove sont joués. Tous les clips groove de SONAR dont l'option Suivre la hauteur du projet est active sont transposés dès qu'ils rencontrent un marqueur de hauteur dans SONAR. En l'absence de marqueur de hauteur, tous les clips groove sont lus suivant la hauteur par défaut du projet, sauf si la fonction Suivre la hauteur du projet est désactivée.
Suivre la hauteur du projet est activée voient leur note de référence transposée en D (Ré)
1. Sélectionnez le clip et ouvrez l'Inspecteur de clips. 2. Affichez la section Clip groove de l'Inspecteur de clips et vérifiez que le champ Note de référence est correct. Lorsque votre projet atteint un marqueur de hauteur, SONAR transpose les clips groove dont l'option Suivre la hauteur du projet est activée. L'ampleur de la transposition correspond à la différence entre la note de référence du clip et la hauteur courante du projet.
Cliquez sur Projet > Définir la hauteur par défaut du clip groove et spécifiez la hauteur par défaut. SONAR transpose chaque clip groove dont l'option Suivre la hauteur du projet est activée. La valeur de la transposition correspond à la différence entre la note de référence du clip et la hauteur du projet courant. À chaque marqueur de hauteur que vous avez inséré, la hauteur de votre projet est modifiée. Si vous n'insérez aucun marqueur de hauteur, votre projet reste à la hauteur par défaut.
1. Dans la vue Pistes, faites un clic droit sur la règle temporelle. 2. Sélectionnez Créer un marqueur dans le menu qui s'affiche. 3. La boîte de dialogue Marqueur apparaît. 4. Sélectionnez une hauteur dans la liste déroulante Hauteur du clip groove. 5. Cliquez sur OK.
Manipulation des clips groove
• Cliquez sur un marqueur de hauteur puis faites-le glisser jusqu'à l'endroit désiré dans la règle temporelle. Voir : “Utilisation de fichiers REX” à la page 669
• Les clips groove au format ACID • Les clips groove REX À l'instar des fichiers WAVE au format ACID, les fichiers REX sont des fichiers audio conçus pour être lus en boucle en suivant le tempo du projet. La technologie d'étirement temporel utilisée par les fichiers REX est particulièrement adaptée aux sons percussifs tels que ceux produits par une batterie. Vous pouvez importer des fichiers REX dans un projet SONAR. Une fois importé, vous pouvez manipuler le fichier REX comme s'il s'agissait d'un clip groove standard (voir “Manipulation des clips groove” à la page 661). Remarque : Vous pouvez éditer les clips groove REX dans la vue Construction des boucles. Cependant, certains outils de cette vue s'appliquent uniquement aux clips groove au format ACID. Les commandes, paramètres et outils suivants de la vue Construction des boucles ne s'appliquent pas aux fichiers REX : • • • Résolution des tranches Détection des transitoires
1. Dans le menu Fichier, cliquez sur Importer, puis sur Audio. La boîte de dialogue Importer des données audio s'affiche. 2. Dans la liste Fichiers de type, sélectionnez Tous les fichiers audio ou REX (*.rex, *.rx2, *.rcy).
Manipulation des clips groove
Pour écouter le fichier sélectionné, cliquez sur Lecture. Le fichier est alors lu au tempo actuel du projet. 4. Cliquez sur Ouvrir. Le fichier REX est importé dans SONAR sous forme de clip groove. Vous pouvez également faire glisser des fichiers REX dans SONAR, les coller à partir du pressepapiers ou les importer à partir de la vue Explorateur de boucles.
Clips > Convertir en clips ou cliquez sur le bouton Figer de la piste pour convertir le clip groove REX en clip audio standard. Pour plus d'informations, voir “Convertir en clips” à la page 796 et “Figer les pistes et les synthés” à la page 868.
En raison de restrictions inhérentes au format REX, la valeur de la note de référence ne peut pas être enregistrée dans le fichier REX. Vous devez par conséquent l'indiquer manuellement chaque fois que vous importez un fichier REX dans un projet SONAR. Si vous souhaitez enregistrer de façon définitive la valeur de la note de référence d'une boucle REX, vous devez exporter le clip groove REX sous forme de fichier .wav au format ACID. Pour plus d'informations, voir “Note tonique” à la page 653 et “Enregistrement des clips groove en tant que fichiers Wave ou fichiers Wave ACID” à la page 667. Voir : “Création et édition des clips groove” à la page 663
Vous pouvez par ailleurs faire en sorte que SONAR transpose les clips groove MIDI lorsque des marqueurs de hauteur sont atteints. Vous pouvez transformer un clip MIDI en clip groove MIDI (ou vice-versa) en cliquant avec le bouton droit de la souris sur le clip et en sélectionnant Bouclage du clip groove dans le menu contextuel. Les clips MIDI dont la fonction Clip groove est activée présentent des bords biseautés dans le panneau Clips. Autres fonctions des clips groove MIDI : • Vous pouvez dérouler des copies dans n'importe quelle direction (comme pour les clips groove audio). Le paramètre Magnétisme détermine les positions (le cas échéant) sur lesquelles vous pouvez faire démarrer les copies des clips ainsi déroulés. • Vous pouvez éditer individuellement une copie sans pour autant modifier les autres copies (contrairement à ce qui se passe avec les clips groove audio). Remarque : Si par la suite, vous faites glisser une extrémité de votre clip groove MIDI sur une zone éditée, toutes vos modifications seront perdues. • Toutes les nouvelles copies sont basées sur le premier clip (comme pour les clips groove audio). Toutefois, si vous divisez une copie de son clip source d'origine, la répétition devient indépendante. SONAR considère toute copie de clip comme un clip d'origine. • Vous pouvez importer des clips groove MIDI à l'aide de la boîte de dialogue Importer MIDI ou de la vue Explorateur de médias. Il est également possible de les glisser à partir de l'explorateur Windows. • Vous pouvez pré-écouter les clips groove MIDI dans la boîte de dialogue Importer MIDI. • Les clips groove MIDI peuvent être édités de la même manière que les clips MIDI normaux. Pour des informations détaillées, consultez les procédures suivantes, ainsi que “Exportation et importation de clips groove MIDI” à la page 673. Voir : “Activer ou désactiver la fonction Groove pour un clip MIDI” à la page 672 “Créer des répétitions d'un clip groove MIDI” à la page 672 “Transposer un clip groove MIDI” à la page 672 “Transposer un clip groove MIDI à l'aide de marqueurs de hauteur” à la page 672
Les clips MIDI dont la fonction Clip groove est activée présentent des bords biseautés dans le panneau Clips.
1. Si vous souhaitez que le clip se répète à des intervalles de temps précis, configurez la valeur magnétisme en conséquence. 2. Déplacez le curseur sur l’une des extrémités du clip, jusqu'à ce qu'il prenne cette apparence . Lorsque le curseur se transforme, cliquez sur l’une des extrémités et déplacez-la vers la droite (si vous avez cliqué sur la fin du clip) ou vers la gauche (si vous avez cliqué sur le début du clip). Le clip se répète alors jusqu'à ce que vous arrêtiez de le faire glisser.
1. Sélectionnez le clip groove MIDI. 2. Tout en maintenant la touche ALT enfoncée, appuyez sur la touche + ou - du clavier de votre ordinateur pour augmenter ou diminuer la hauteur du clip, demi-ton par demi-ton. Il n'est pas nécessaire d'interrompre la lecture. Ou 1. Sélectionnez le clip groove MIDI. 2. Ouvrez la section Clip groove de l'Inspecteur de clips et réglez la valeur du champ Hauteur (demi-tons). Choisissez le nombre de demi-tons déterminant l'ampleur de la transposition du clip : les valeurs négatives transposent le clip vers les aigus, les valeurs positives vers les graves. Ces deux méthodes permettent de transposer le clip d'origine et toutes ses répétitions. Un nombre positif ou négatif correspondant à la valeur de la transposition attribuée au clip apparaît entre parenthèses sur le clip d'origine. Si vous utilisez des marqueurs de hauteur pour transposer un clip, toutes les valeurs de transposition ajoutées au clip grâce à l'une des deux méthodes décrites ci-dessus modifieront la hauteur finale.
Suivez la même méthode que pour les clips groove audio : Consultez “Utilisation des marqueurs de hauteur dans la vue Pistes” à la page 668. Consultez également : “Exportation et importation de clips groove MIDI” à la page 673
Les clips groove MIDI peuvent être importés de 3 manières différentes : • En utilisant la commande Fichier > Importer > MIDI • À l'aide de l'Explorateur de médias • En déplaçant un clip groove MIDI de l'explorateur Windows vers une piste MIDI de SONAR Pour des informations détaillées, reportez-vous aux procédures suivantes:
1. Sélectionnez le clip groove MIDI que vous souhaitez exporter. 2. En utilisant la commande Fichier > Exporter > Clip groove MIDI. La boîte de dialogue Exporter vers un fichier MIDI s'affiche. 3. Naviguez jusqu'au dossier où vous stockez les clips groove MIDI. 4. Dans le champ Nom de fichier, donnez un nom au clip. 5. Cliquez sur le bouton Enregistrer. SONAR exporte le clip groove MIDI, contenant les informations affichées dans la section Clips groove de l'Inspecteur de clips, à l'exception du champ Hauteur (demi-tons), qui n'est pas exporté.
• Faites glisser le clip groove MIDI à exporter vers le dossier de l'explorateur Windows où vous souhaitez l'enregistrer.
1. Amenez la position de lecture vers l'emplacement où vous souhaitez importer le clip. 2. Sélectionnez la piste dans laquelle vous souhaitez importer le clip. 3. Utilisez la commande Fichier > Importer > MIDI. La boîte de dialogue Importer MIDI s'affiche. 4. Naviguez jusqu'au dossier où vous stockez les clips groove MIDI. Vérifiez que le champ Fichiers de type est configuré sur Fichier MIDI. 5. Sélectionnez le fichier que vous souhaitez importer. Le champ Informations sur le fichier vous indique les données du clip groove MIDI, le cas échéant.
1. Vérifiez que le réglage du paramètre Magnétisme est conforme aux manipulations que vous souhaitez effectuer. 2. Si la vue Explorateur n'est pas ouverte, utilisez la commande Vues > Explorateur pour l'afficher ou appuyez sur B. 3. Naviguez jusqu'au dossier où vous stockez les clips groove MIDI. 4. Utilisez l'une des méthodes suivantes : • Déplacez le fichier désiré vers la piste, à l'emplacement où vous souhaitez l'importer. • Déplacez la position de lecture à l'endroit où vous souhaitez importer le fichier, sélectionnez la piste dans laquelle vous souhaitez importer le fichier, puis double-cliquez sur le fichier.
1. Vérifiez que le réglage du paramètre Magnétisme est conforme aux manipulations que vous souhaitez effectuer. 2. Dans l'explorateur Windows, naviguez jusqu'à un dossier de stockage des clips groove MIDI. 3. Déplacez le clip groove MIDI vers la piste où vous souhaitez l'importer, à la position voulue. Voir : “Utilisation des boucles avec l'Explorateur” à la page 658 “Manipulation des boucles” à la page 660 “Manipulation des clips groove” à la page 661 “Clips groove MIDI” à la page 671 “Importation de patterns Project5” à la page 675
1. Déplacez la position de lecture vers l'emplacement où vous souhaitez importer le pattern. 2. Sélectionnez la piste dans laquelle vous souhaitez importer le pattern. 3. Utilisez la commande Fichier > Importer > MIDI. La boîte de dialogue Importer MIDI s'affiche. 4. Configurez le champ Fichiers de type sur Pattern P5. 5. Naviguez jusqu'au dossier où sont stockés les patterns MIDI Project5. 6. Sélectionnez le fichier à importer. 7. Pour importer le fichier sélectionné, cliquez sur le bouton Ouvrir. SONAR importe le pattern dans la piste sélectionnée, à l'emplacement de la position de lecture.
“Utilisation des boucles avec l'Explorateur” à la page 658 “Manipulation des boucles” à la page 660 “Manipulation des clips groove” à la page 661 “Clips groove MIDI” à la page 671
Importation de patterns Project5
Voir : “La vue Piano Roll” à la page 679 “La vue Piano Roll Piste” à la page 709 “Sélection et édition d'événements” à la page 713 “Modification du timing d'un enregistrement” à la page 723 “Recherche d'événements” à la page 740 “Contrôleurs, RPN, NRPN et données d'automation” à la page 745 “La vue Liste des événements” à la page 748 “Effets MIDI (plug-ins MIDI)” à la page 756
Le module Inspecteur d'événements se trouve dans la barre des commandes. L'inspecteur d’événements comprend les paramètres suivants : • Position Modifier les propriétés d'une note à l'aide de l'Inspecteur d'événements 1. Sélectionnez une note.
Il est possible d’obtenir une vue Piano Roll distincte pour chaque piste dans la vue Pistes. Cette fenêtre s’appelle la vue Piano Roll Piste. Elle remplace le panneau Clips pour les pistes que vous désirez afficher en mode Piano Roll Piste. La vue Piano Roll se compose des panneaux Tableau des notes, Grille de batterie, Notes, Contrôleur et Liste des pistes, et d'un menu situé en haut de la vue.
“Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697 “Tableau des notes” à la page 681 “Panneau Grille de batterie” à la page 681 “Panneau Notes” à la page 681 “Panneau Contrôleur” à la page 681 “Noms des notes” à la page 684 “Panneau Liste des pistes” à la page 682 “Travailler avec plusieurs pistes dans la vue Piano Roll” à la page 683
Ce panneau affiche vos paramètres de drum map. Vous pouvez muter ou lire en solo certaines hauteurs et pré-écouter individuellement une note. Pour plus d'informations sur le Tableau des notes, consultez “Le tableau des notes” à la page 776. Consultez également : “Les drum maps et le panneau Grille de batterie” à la page 767
Vous pouvez y créer, éditer ou supprimer les notes et propriétés des notes de toute piste MIDI assignée à une drum map. Dans ce panneau, il est également possible d’éditer des commandes alors que le panneau Contrôleur est masqué. Pour plus d'informations, consultez “Le panneau Grille de batterie” à la page 779 et “Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697. Consultez également : “Les drum maps et le panneau Grille de batterie” à la page 767
Vous pouvez y ajouter, éditer ou supprimer les notes de toute(s) piste(s) MIDI non assignée(s) à une drum map. Dans ce panneau, il est également possible d’éditer des commandes alors que le panneau Contrôleur est masqué. Consultez également : “Création et édition de notes dans la vue Piano Roll” à la page 686
Ce panneau affiche les événements de contrôleurs que vous pouvez éditer. Pour afficher ou masquer le panneau Contrôleur, cliquez sur le menu Vue de la vue Piano Roll et sélectionnez Afficher/Masquer le panneau Contrôleur. Quand le panneau Contrôleur est masqué, les événements de contrôleur apparaissent dans le panneau Notes. Voir aussi : “Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697
Masquer de cette piste dans le panneau Liste des pistes afin que le bouton se colore. Voir aussi : “Travailler avec plusieurs pistes dans la vue Piano Roll” à la page 683
Il existe plusieurs façon d'ouvrir la vue Piano Roll : • Dans la vue Pistes, sélectionnez la piste souhaitée, puis cliquez sur Vues > Vue Piano Roll ou appuyez sur Alt+3. • Dans la vue Pistes, faites un clic droit sur la piste et sélectionnez Vue > Piano Roll dans le menu contextuel. • Double-cliquez sur un clip MIDI dans le panneau Clips. Chaque piste sélectionnée est affichée.Pour passer à d'autres pistes, cliquez sur le menu Pistes de la vue Piano Roll et choisissez la piste souhaitée. La vue Piano Roll permet d'éditer les notes et les contrôleurs en temps réel, pendant la lecture ou l'enregistrement. Vous pouvez boucler une partie de votre projet, l'éditer et écouter vos modifications dès la boucle suivante. Cette vue affiche aussi les notes au cours de l'enregistrement. Voir : “Travailler avec plusieurs pistes dans la vue Piano Roll” à la page 683 “Afficher les notes et contrôleurs (vue Piano Roll)” à la page 685 “Création et édition de notes dans la vue Piano Roll” à la page 686 “Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697
Vous pouvez afficher autant de pistes que vous les souhaitez dans la vue Piano Roll. Lorsque vous affichez simultanément plusieurs pistes, les pistes contrôlées sont celles que vous pouvez voir et/ou éditer avec les boutons du panneau Liste des pistes.Pour afficher ou masquer le panneau Liste des pistes, cliquez sur le menu Vue de la vue Piano Roll et sélectionnez Afficher/Masquer le panneau Pistes. Si vous désirez éditer les données d’une piste, il vous faut tout d’abord sélectionner cette piste. Son nom apparaîtra en surbrillance dans le panneau Liste des pistes.Ci-dessous sont représentées trois pistes dans le panneau Liste des pistes :
Pour ajouter des pistes au panneau Liste des pistes, cliquez sur le menu Vue de la vue Piano Roll et sélectionnez Sélectionner des pistes. Cliquez sur la partie gauche du bouton pour ouvrir la boîte de dialogue Sélectionner des pistes. Cliquez sur un nom de piste pour le sélectionner. Maintenez la touche CTRL enfoncée et cliquez sur d'autres noms pour sélectionner d'autres pistes. Pour afficher la piste suivante ou la piste précédente, cliquez sur le menu Pistes de la vue Piano Roll et sélectionnez Afficher la piste précédente ou Afficher la piste suivante. Si vous sélectionnez Afficher la piste précédente, la piste ou l’ensemble de pistes se décaleront vers le bas d’un numéro de piste. Si vous sélectionnez Afficher la piste suivante, la piste ou l’ensemble de pistes se décaleront vers le haut d’un numéro de piste. Si les pistes 2, 3 et 7 sont affichées dans le
Les pistes terminées par le même chiffre (2, 12, 22, etc.) ont la même couleur.Vous pouvez modifier les couleurs par défaut dans Edition > Préférences > Personnalisation - Couleurs.
Le bouton Activer/Désactiver l'édition de la piste détermine si vous pouvez éditer ou non les notes d'une piste dans la vue Piano Roll. Lorsque le bouton s'affiche en blanc, l'édition est activée et la piste est colorée. Lorsqu'il s'affiche en gris, l'édition est désactivée et la piste s'affiche en gris. Remarque : Ce bouton désactive uniquement les outils de la vue Piano Roll ; les autres commandes d'édition restent opérationnelles.
Le bouton Afficher/Masquer la piste détermine si la piste apparaît ou non dans le panneau Notes. Le bouton est coloré lorsqu'il est activé et blanc dans le cas contraire.
Si vous utilisez le bouton Afficher/Masquer la piste pour masquer des pistes dans le panneau Liste des pistes, vous pouvez afficher toutes ces pistes et masquer les pistes actuellement affichées en cliquant sur Pistes > Inverser les pistes. Voir : “Noms des notes” à la page 684
Vous pouvez modifier la définition de l'instrument affectée à la piste en vigueur dans la vue Piano Roll. Faites un clic droit sur les touches de piano dans le panneau Notes afin d’ouvrir la boîte de dialogue Nom des notes et utiliser les noms de notes spécifiés dans les définitions d'instruments. Pour plus d'informations sur les définitions d'instruments, consultez la rubrique « » dans l'aide en ligne. “Définitions d’instruments” à la page 1101.
1. Appliquez un clic droit sur la partie gauche du panneau Notes (où se trouvent les touches de piano ou les noms de notes) afin d’ouvrir la boîte de dialogue Nom des notes. Figure 204. Les noms des notes
Reprendre les réglages des instruments affectés. Cliquez sur Configurer pour modifier les définitions d'instruments. 3. Pour remplacer le réglage par défaut, sélectionnez Utiliser les noms de notes ci-dessous, puis les noms de notes et le mode souhaités. 4. Une fois que vous avez terminé, cliquez sur OK. Les réglages sélectionnés sont mis à jour dans la vue Piano Roll.
Le menu qui se trouve en haut de la vue Piano Roll permet d'afficher ou de masquer rapidement tout ou partie des données d'une ou plusieurs pistes MIDI (voir également “Affichage des notes et des contrôleurs dans la vue Piano Roll Piste” à la page 712).
1. Pour afficher les données de plusieurs pistes MIDI, sélectionnez puis configurez tout d’abord les pistes dont vous désirez afficher les données (voir “Travailler avec plusieurs pistes dans la vue Piano Roll” à la page 683). 2. Choisissez l’une des options suivantes : • Pour afficher ou masquer les notes de toutes les pistes affichées, cliquez sur le menu Notes de la vue Piano Roll et sélectionnez Afficher les notes. • Pour masquer ou afficher le contour des clips affichés, cliquez sur le menu Vue de la vue Piano Roll et sélectionnez Afficher les bordures des clips. • Pour masquer ou afficher un type de contrôleur dans toutes les pistes affichées, cliquez sur le menu Edition de la vue Piano Roll, puis cliquez sur le nom du contrôleur. • Pour afficher ou masquer les poignées d'édition des contrôleurs, cliquez sur le menu Contrôleurs de la vue Piano Roll et sélectionnez Afficher les poignées de contrôleurs.
Afficher les notes et contrôleurs (vue Piano Roll)
• Pour afficher tous les contrôleurs de toutes les pistes affichées, cliquez sur le menu Contrôleurs de la vue Piano Roll et sélectionnez Afficher tous les contrôleurs. 3. Une fois que vous aurez sélectionné une option, le menu se fermera. Voir : “Création et édition de notes dans la vue Piano Roll” à la page 686 “Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697
Pour ajouter des notes dans les vues Piano Roll et Piano Roll Piste, sélectionnez une durée de note dans le module Outils de la barre des commandes, puis cliquez dans la vue à l'aide de l'outil intelligent ou de l'outil Main levée, là où vous souhaitez insérer la note. Les hauteurs correspondant à des dièses et à des bémols sont indiquées par des lignes grises, tandis que les lignes blanches correspondent aux bécarres. Les différentes octaves sont indiquées sur le clavier de piano situé du côté gauche de la vue Piano Roll ou sur l’échelle MIDI de la vue Piano Roll Piste. Pour visualiser les différentes octaves, il vous suffit de vous déplacer à l’aide de la barre de défilement verticale située du côté droit de la vue Piano Roll, ou à l’aide de l’échelle MIDI dans la vue Piano Roll Piste. La position dans le temps est indiquée par les numéros de mesures qui figurent dans la règle temporelle horizontale (en haut de la vue) et par les lignes verticales qui représentent les temps de chaque mesure. Le module Magnétisme de la barre des commandes permet de définir avec quel degré de précision vous pouvez insérer des notes. Il existe plusieurs techniques pour éditer des notes : • Sélectionnez les notes, puis utilisez les commandes d'édition du menu Edition, du menu Traitements ou de l'Inspecteur d'événements. • Déplacez les notes sélectionnées à l’aide de l’outil Sélection • Vous pouvez modifier la hauteur, la position, la durée, le point de départ et la vélocité des notes sélectionnées à l'aide de l'outil intelligent
“Sélection de notes” à la page 687 “Édition des notes à l'aide des outils globaux” à la page 689 “Travailler sur des notes MIDI” à la page 481
Il existe plusieurs moyens de sélectionner des notes dans les vues Piano Roll et Piano Roll Piste : • Cliquez dans la règle temporelle de la vue Piano Roll et déplacez votre curseur afin de sélectionner les notes (et autres événements MIDI) qui seront lues dans la plage temporelle sélectionnée. • Dans la vue Piano Roll Piste, cliquez dans la règle temporelle de la vue Pistes et déplacez votre curseur afin de sélectionner les notes (et autres événements MIDI) qui seront lues dans la plage temporelle sélectionnée. Vous sélectionnerez ainsi les données contenues dans la ou les pistes sélectionnées. • Vous pouvez cliquer sur des notes ou tracer un rectangle de sélection autour d'elles à l'aide de l'outil intelligent
également délimiter un rectangle de sélection en déplaçant votre curseur tout en maintenant la touche MAJ enfoncée).
1. Choisissez l’outil Sélection
Création et édition de notes dans la vue Piano Roll
Sélectionnez-les notes à ajouter en maintenant MAJ enfoncé.
Sélectionner/désélectionner des notes
Sélectionner la totalité des notes de plusieurs hauteurs
Sélectionner toutes les notes de la même hauteur (vue Piano Roll Piste uniquement) 1. Faites un zoom avant à l’aide de l’échelle MIDI de manière à voir clairement les touches (ou cliquez-déplacez l’échelle MIDI). 2. Cliquez sur une touche de piano tout en maintenant la touche MAJ enfoncée afin de sélectionner toutes les notes de la hauteur voulue. Vous pouvez également délimiter un rectangle de sélection autour des notes tout en maintenant la touche MAJ enfoncée. Dans l’échelle MIDI, il est impossible de sélectionner plusieurs notes non adjacentes en faisant un CTRL-clic. Voir : “Édition des notes à l'aide des outils globaux” à la page 689 “Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697
Les techniques sont les mêmes pour éditer des notes dans les vues Piano Roll et Piano Roll Piste. L'outil intelligent, l'outil Main levée et l'outil Sélection permettent d'éditer rapidement des notes. Vous pouvez également accéder aux commandes d’édition à partir du menu Traitements (Longueur, Déplacer, Transposer). Si vous désirez éditer plusieurs notes à la fois, vous devez d’abord les sélectionner à l’aide de l’outil Sélection. La vélocité des notes MIDI peut s’afficher en mode réduit ou élargi. Pour modifier cette vélocité, il vous suffit de faire glisser les colonnes dans le sens vertical. Si vous immobilisez l’outil intelligent au milieu de la note, dans le tiers supérieur de l’affichage des notes, une petite colonne de vélocité apparaît, vous indiquant que l’outil se trouve dans la zone cible.
Dans l’illustration ci-dessous, l’infobulle indique l'emplacement actuel du curseur, la distance parcourue par la sélection depuis sa position d’origine (1252 tics vers la droite), la hauteur et le
Création et édition de notes dans la vue Piano Roll
2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • À l'aide de l'outil intelligent , placez le pointeur de la souris vers le milieu de la partie supérieure de la note, puis faites-le glisser vers le haut ou le bas. • À l'aide de l'outil Tailler , placez le pointeur de la souris vers le milieu de la partie supérieure de la note, puis faites-le glisser vers le haut ou le bas.
1. Affectez la valeur Notes à la commande Filtre Données de la piste. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • À l'aide de l'outil intelligent , survolez le début ou la fin de la note, puis faites glisser le pointeur vers la gauche ou la droite pour modifier la position de début ou de fin. • À l'aide de l'outil Tailler , survolez le début ou la fin de la note, puis faites glisser le pointeur vers la gauche ou la droite pour modifier la position de début ou de fin.
1. Affectez la valeur Notes à la commande Filtre Données de la piste. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • À l'aide de l'outil intelligent , placez le pointeur ailleurs que sur une note, puis faites glisser le pointeur sur les notes que vous souhaitez sélectionner.
Création et édition de notes dans la vue Piano Roll
, placez le pointeur ailleurs que sur une note, puis faites glisser le pointeur sur les notes que vous souhaitez sélectionner. • À l'aide de l'outil Main levée , placez le pointeur ailleurs que sur une note, puis faites glisser le pointeur sur les notes que vous souhaitez sélectionner tout en maintenant la touche Alt enfoncée.
1. Affectez la valeur Notes à la commande Filtre Données de la piste. 2. Maintenez la touche J enfoncée et faites glisser le pointeur sur les notes souhaitées.
1. Affectez la valeur Notes à la commande Filtre Données de la piste. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • À l'aide de l'outil intelligent , cliquez avec le bouton droit de la souris sur la note souhaitée tout en maintenant la touche Alt enfoncée. • À l'aide de l'outil Mute , cliquez sur une note pour en couper/rétablir le son ou faites glisser le pointeur sur plusieurs notes pour en couper/rétablir le son.
Création et édition de notes dans la vue Piano Roll
1. Affectez la valeur Notes à la commande Filtre Données de la piste. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • À l'aide de l'outil intelligent , survolez la partie inférieure du milieu de la note, puis faites glisser cette note à l'endroit souhaité. • À l'aide de l'outil Déplacement
1. Affectez la valeur Notes à la commande Filtre Données de la piste. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • À l'aide de l'outil intelligent , cliquez à l'endroit où vous souhaitez insérer une nouvelle note tout en maintenant la touche Alt enfoncée. • À l'aide de l'outil Main levée note.
événements de note.
1. Affectez la valeur Notes à la commande Filtre Données de la piste. 2. Sélectionnez les notes que vous souhaitez quantiser. 3. À l'aide de l'outil Timing , survolez l'une des notes sélectionnées et faites glisser le pointeur vers le haut ou le bas pour quantiser toutes les notes sélectionnées.
1. Affectez la valeur Notes à la commande Filtre Données de la piste. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • À l'aide de l'outil intelligent , faites glisser le pointeur sur deux ou plusieurs notes de la même hauteur tout en maintenant les touches Alt et Ctrl enfoncées (cliquez sur la première note, faites glisser le pointeur jusqu'à la seconde note et relâchez le bouton de la souris).
Création et édition de notes dans la vue Piano Roll
, faites glisser le pointeur sur deux ou plusieurs notes de la même hauteur (cliquez sur la première note, faites glisser le pointeur jusqu'à la seconde note et relâchez le bouton de la souris). Tous les événements de notes de la même hauteur survolés par le pointeur sont fusionnés pour former un seul et même événement.
1. Affectez la valeur Notes à la commande Filtre Données de la piste. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • À l'aide de l'outil intelligent , faites glisser le pointeur pour créer une suite de notes tout en maintenant les touches Alt et Ctrl enfoncées. Utilisez la commande Valeur pour définir la durée des notes et la commande Résolution de magnétisme pour définir l'intervalle entre les notes. • À l'aide de l'outil Ligne , faites glisser le pointeur pour créer une suite de notes. Utilisez la commande Valeur pour définir la durée des notes et la commande Résolution de magnétisme pour définir l'intervalle entre les notes.
1. Affectez la valeur Notes à la commande Filtre Données de la piste. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • À l'aide de l'outil intelligent , cliquez avec le bouton droit de la souris sur une note pour la supprimer ou maintenez le bouton droit de la souris enfoncé et faites glisser le pointeur sur plusieurs notes pour les supprimer. • À l'aide de l'outil Gomme , cliquez sur une note pour la supprimer ou faites glisser le pointeur sur plusieurs notes pour les supprimer simultanément.
1. Affectez la valeur Notes à la commande Filtre Données de la piste. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • À l'aide de l'outil intelligent , placez le pointeur à l'endroit où vous souhaitez découper la note, puis cliquez tout en maintenant la touche Alt enfoncée (ou tracez un rectangle de sélection pour découper une région entière). • À l'aide de l'outil Ciseaux , placez le pointeur à l'endroit où vous souhaitez découper la note, puis cliquez (ou tracez un rectangle de sélection pour découper une région entière).
Création et édition de notes dans la vue Piano Roll
1. Affectez la valeur Notes à la commande Filtre Données de la piste. 2. À l'aide de l'outil intelligent
La teinte des notes MIDI varie selon leur vélocité. Plus la vélocité est élevée, plus la note est foncée ; à l'inverse, plus la vélocité est faible, plus la note est claire. Cette fonction peut être activée (1) ou désactivée (0) dans la section [Wincake] du fichier Cakewalk.ini. Exemple: [WinCake] PRVColorizeVelocity=0 Ce comportement peut être désactivé en ajoutant la variable INI suivante à la section WinCake du fichier cakewalk.ini (voir “CAKEWALK.INI” à la page 1283) : PRVColorizeVelocity=0
Par défaut, lorsque vous sélectionnez au lasso le haut des lignes de vélocité dans le panneau Notes de la vue Piano Roll, les événements de note correspondants sont également sélectionnés. Si vous ne souhaitez pas que les lignes de vélocité influent sur la sélection des notes, vous pouvez modifier ce comportement en ajoutant un commutateur au registre Windows. Avertissement : Avant de modifier le registre Windows, pensez à en faire une sauvegarde. Ne modifiez pas le registre si vous ne vous en sentez pas capable ! 1. Cliquez sur le bouton Démarrer et sélectionnez Exécuter. 2. Saisissez regedit et cliquez sur OK pour ouvrir l'Éditeur du Registre. 3. Repérez la clé HKEY_CURRENT_USER\Software\Cakewalk Music Software\SONAR Producer\X1. 4. Ajoutez une nouvelle valeur DWORD appelée AllowLassoVelInNotesPane (cliquez sur Edition > Nouveau > Valeur DWORD).
(0=paramètre désactivé ; 1=paramètre activé). 6. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Édition de la valeur DWORD, puis redémarrez SONAR. Remarque : Si les lignes de vélocité sont affichées dans le panneau Contrôleur de la vue Piano Roll, vous pouvez toujours sélectionner les lignes de vélocité pour sélectionner les événements de note correspondants. La valeur de registre ci-dessus concerne uniquement le panneau Notes des vues Piano Roll et Piano Roll Piste.
SONAR propose une nouvelle option permettant d'afficher la vélocité des événements de note sélectionnés. Cette nouvelle option permet de voir et d'éditer plus facilement les vélocités lorsque de nombreux événements de note sont présents. Il est également plus simple de modifier la vélocité d'événements de note individuels superposés (des accords, par exemple). Si aucune sélection n'est effectuée, les vélocités de tous les événements de note sont affichées.
Cliquez sur le menu Notes de la vue Piano Roll et sélectionnez Afficher la vélocité sur les notes sélectionnées. L'état de l'option Afficher la vélocité sur les notes sélectionnées est enregistré dans le fichier de projet et les paramètres de la vue Piano Roll et de la vue Piano Roll Piste sont indépendants. Voir : “Édition des notes à l'aide des outils globaux” à la page 689
Création et édition de notes dans la vue Piano Roll
Pour faciliter l'édition des vélocités d'une partie seulement des événements de note, SONAR adopte un nouveau fonctionnement capable de déterminer quels événements de note vous souhaitez éditer. Si au moins un événement de note est sélectionné, la fonction Peindre les vélocités n'affectera que les événements de note sélectionnés. Si aucun événement de note n'est sélectionné, la fonction Peindre les vélocités affectera tous les événements de note.
Masquage des événements des clips mutés Par défaut, les événements des clips MIDI mutés sont affichés dans la vue Piano Roll. SONAR dispose d'une option permettant d'empêcher l'affichage des clips mutés dans la vue Piano Roll.
Cliquez sur le menu Vue de la vue Piano Roll et sélectionnez Masquer les clips mutés. Voir : “Mute de clip et isolement (lecture de clip en solo)” à la page 372 “Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697
Roll Les événements de contrôleurs (contrôleurs MIDI continus, molette de hauteur, NRPN et RPN) sont visibles à partir du panneau Notes ou du panneau Contrôleur si vous avez choisi d’afficher ce dernier. Chaque événement de contrôleur est surmonté d’une poignée d’édition qui vous permet d’éditer l’événement. Sous cette poignée, un ruban offre un affichage graphique de la valeur actuelle de l’événement de contrôleur. Ce ruban change de couleur selon le type de contrôleur que vous éditez et apparaît en ombré lorsque vous sélectionnez un événement de contrôleur. Les événements de contrôleurs ont des couleurs différentes afin que vous puissiez les différencier quand vous en affichez plusieurs à la fois (qui peuvent appartenir à plusieurs pistes). Remarque : Seule la piste et les événements sélectionnés s’affichent dans une couleur pleine. La couleur de toutes les autres pistes et événements est plus claire.
Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll
• Ruban de contrôleur : couleur identique à celle de la poignée d’édition quand le contrôleur peut être édité (c'est-à-dire quand le contrôleur est sélectionné dans le menu Édition de la vue Piano Roll). Vous pouvez activer automatiquement un type de contrôleur à éditer en cliquant sur sa poignée d’édition avec l’outil Crayon. • Sélectionné : quand un événement de contrôleur est sélectionné, la poignée d’édition et son ruban sont toutes les deux ombrés (comme c’est le cas pour les notes). Voir : “Ajouter des contrôleurs” à la page 702 “Sélection de contrôleurs” à la page 704 “” à la page 705
Le panneau Contrôleur de la vue Piano Roll multipiste (ce n'est pas le cas de celui de la vue Piano Roll Piste) est désormais divisé en plusieurs lignes, une pour chaque type d'événement présent sur la piste. Vous pouvez créer de nouvelles lignes pour afficher et éditer des données MIDI de vélocité, de modulation, de pitch bend ou de contrôleurs continus (CC), puis déplacer et copier les événements d'une ligne à l'autre.
“Créer une ligne” à la page 700. “Supprimer une ligne” à la page 700. “Affecter un type d'événement à une ligne” à la page 700. “Copier des événements d'une ligne à l'autre” à la page 701. “Déplacer des événements d'une ligne à l'autre” à la page 702.
Lorsque vous ouvrez la vue Piano Roll, SONAR crée automatiquement une ligne de données MIDI pour chaque type de données présent sur la ou les pistes sélectionnées. Lorsque vous cliquez sur une ligne, dans le panneau Contrôleur ou le panneau Gamme, elle devient la ligne active et prend une couleur plus sombre. Cela signifie que la ligne active est alors commandée par le menu Edition qui se trouve dans le coin supérieur gauche de la vue Piano Roll. Chaque ligne peut être configurée de manière à afficher un ou plusieurs types d'événements.
“Affecter un type d'événement à une ligne” à la page 700.
Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll
1. Vérifiez que le panneau Contrôleurs est bien affiché en bas de la fenêtre. Si cela n'est pas le cas, cliquez sur le menu Vue de la vue Piano Roll et sélectionnez Afficher/Masquer le panneau Contrôleur. 2. Choisissez l’une des possibilités suivantes : • Cliquez sur le bouton Plus
Pour supprimer une ligne, cliquez sur le bouton Moins
Remarque : La suppression d'une ligne ne supprime pas les événements MIDI de la piste.
1. Cliquez sur la ligne que vous souhaitez affecter à un type d'événement spécifique. La ligne apparaît alors plus sombre que les autres lignes, ce qui indique qu'il s'agit de la ligne active. 2. Cliquez sur le menu Edition de la vue Piano Roll et effectuez l'une des opérations suivantes : Le menu déroulant Type d'événement MIDI apparaît alors. • Pour spécifier un type d'événement MIDI non présent sur la piste, choisissez Nouveau type de valeur et sélectionnez le type d'événement souhaité dans la boîte de dialogue Type d'événement MIDI. • Pour spécifier un type d'événement déjà présent sur la piste, sélectionnez le type d'événement dans le menu Edition. Le nom du type d'édition actif est affiché sur la ligne. Voir : “Afficher les notes et contrôleurs (vue Piano Roll)” à la page 685
Afficher/Masquer plusieurs types d'événements sur une ligne 1. Cliquez sur la ligne dans laquelle vous souhaitez afficher plusieurs types d'événements. La ligne apparaît alors plus sombre que les autres lignes, ce qui indique qu'il s'agit de la ligne active. 2. Cliquez sur le menu Edition de la vue Piano Roll et sélectionnez le type d'événement que vous souhaitez afficher ou masquer dans la ligne. Les types d'événements visibles sont cochés et les types d'événements masqués sont décochés. Remarque : Les types d'événements que vous souhaitez afficher doivent déjà être présents sur la piste pour que vous puissiez les sélectionner dans le sélecteur Afficher/Masquer les événements MIDI. 3. Répétez l'étape 2 pour les autres types d'événements que vous souhaitez afficher ou masquer dans la ligne active. Voir : “Afficher les notes et contrôleurs (vue Piano Roll)” à la page 685
Lorsque vous copiez des événements d'une ligne à l'autre, les données MIDI sont transformées de manière à correspondre au type d'édition de la ligne de destination. 1. Sélectionnez les types d'événements que vous souhaitez copier sur une autre ligne. Pour plus d'informations, voir “Sélection de contrôleurs” à la page 704. 2. Dans le panneau Gamme, faites un clic droit sur la ligne sur laquelle vous souhaitez copier les événements sélectionnés. Le menu contextuel de la ligne s'affiche. 3. Cliquez sur Copier sur cette ligne les événements sélectionnés. Les événements sélectionnés sont copiés sur la piste de destination. Remarque : Vous ne pouvez pas copier les événements sélectionnés sur une ligne dont le type d'édition est Vélocité ; il faudrait en effet transformer l'événement en note et il serait dans ce cas impossible de déterminer la hauteur. Dans une telle situation, la commande Copier sur cette ligne les événements sélectionnés est désactivée et apparaît donc grisée.
Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll
2. Dans le panneau Gamme, faites un clic droit sur la ligne sur laquelle vous souhaitez déplacer les événements sélectionnés. Le menu contextuel de la ligne s'affiche. 3. Cliquez sur Déplacer sur cette ligne les événements sélectionnés. Les événements sélectionnés sont déplacés sur la piste de destination. Remarque : Vous ne pouvez pas déplacer les événements sélectionnés sur une ligne dont le type d'édition est Vélocité ; il faudrait en effet transformer l'événement en note et il serait dans ce cas impossible de déterminer la hauteur. Dans une telle situation, la commande Déplacer sur cette ligne les événements sélectionnés est désactivée et apparaît donc grisée.
Lorsque vous ajoutez un nouveau type de contrôleur sur une piste, ce type de contrôleur est automatiquement sélectionné dans le menu Afficher/Masquer les événements MIDI, afin que vous puissiez le visualiser. Pour en savoir plus sur les données MIDI que vous pouvez afficher ou masquer sur vos pistes, consultez “Affichage des notes et des contrôleurs dans la vue Piano Roll Piste” à la page 712, “Afficher les notes et contrôleurs (vue Piano Roll)” à la page 685 et “Travailler avec plusieurs pistes dans la vue Piano Roll” à la page 683.
Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll
1. Cliquez sur le menu Edition de la vue Piano Roll et sélectionnez Nouveau type de valeur pour ouvrir la boîte de dialogue Type d'événement MIDI. 2. Sélectionnez une option pour chacun des champs suivants : • Type : sélectionnez le type de contrôleur que vous désirez ajouter (vous pouvez par exemple sélectionner Contrôle pour éditer le volume). • Valeur : ce champ sera grisé si vous avez choisi Molette ou AftCan dans le champ Type. Si vous avez sélectionné Contrôle, RPN ou NRPN dans le champ Type, définissez un contrôle, RPN ou NRPN à ajouter. Si vous désirez par exemple éditer le volume et que vous avez choisi Contrôle dans le champ Type, sélectionnez 7-Volume dans le champ Valeur. • Canal : sélectionnez un canal MIDI pour le contrôleur si besoin est. Si le canal MIDI de votre piste apparaît dans la liste du champ Canal, toutes les données MIDI de cette piste utiliseront le canal MIDI de la liste. 3. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue. 4. Sélectionnez l'outil Main levée dans la barre des commandes et ajoutez vos valeurs de contrôleur en utilisant l'une des méthodes suivantes : • Appuyez sur le bouton de votre souris à l’endroit où vous désirez faire débuter vos messages de contrôleurs, puis dessinez la courbe que suivront vos messages de contrôleurs à l’aide de l’outil Crayon. Une infobulle apparaît lorsque vous appuyez sur le bouton de votre souris. Cette infobulle vous indique en permanence le nom du contrôleur, son canal, sa valeur, ainsi que la valeur de contrôleur que vous saisissez. Relâchez le bouton de votre souris à l’endroit où vous désirez que la courbe se termine. Conseil : Pour tracer une ligne droite, maintenez la touche MAJ enfoncée pendant que vous dessinez votre courbe. • Pour n’ajouter qu’un événement de contrôleur à la fois, cliquez à chaque endroit où vous désirez ajouter une valeur de contrôleur. Une infobulle apparaît lorsque vous cliquez. Cette infobulle vous indique le nom du contrôleur, son canal, sa valeur, ainsi que la valeur de contrôleur que vous saisissez. Les événements de contrôleurs que vous avez ajoutés apparaissent sous la forme de lignes verticales surmontées de poignées d'édition. Les différents types d’événements de contrôleur possède chacun leur propre couleur (consultez “Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697 pour de plus amples informations). Lorsque vous utilisez l'outil Crayon, la vitesse à laquelle vous déplacez la souris détermine la densité des événements de contrôleurs. Pour insérer un plus grand nombre d'événements de contrôleurs avec des différences de valeurs relativement faibles, déplacez la souris lentement. Pour insérer un plus petit nombre d'événements de contrôleurs avec des différences de valeurs relativement importantes, déplacez la souris rapidement.
Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll
1. Cliquez sur Insérer > Série de contrôleurs pour afficher la boîte de dialogue Insérer une série de contrôleurs. 2. Sélectionnez un type de contrôleur dans la liste Insertion. 3. Sélectionnez un numéro ou type de contrôleur dans la liste Numéro. 4. Utilisez les doubles flèches ou saisissez le canal MIDI souhaité. 5. Saisissez une valeur initiale et finale dans les champs Début et Fin. 6. Saisissez un point temporel de départ et final dans les champs De et À. 7. Cliquez sur OK quand vous avez terminé. SONAR insère une série d'événements de contrôleurs dont les valeurs changent progressivement entre la première et la dernière valeur figurant dans la boîte de dialogue. Cette commande n'insère jamais plus d'un événement sur le même tic d'horloge. Avant d'insérer de nouveaux contrôleurs, SONAR supprime les événements du même type présents dans la plage temporelle sélectionnée. Voir : “Sélection de contrôleurs” à la page 704
Pour éditer des contrôleurs, vous devez au préalable sélectionner les événements de contrôleurs que vous désirez éditer. Les événements de contrôleurs sélectionnés sont affichés en ombré. Vous avez la possibilité de sélectionner un seul événement de contrôleur, plusieurs du même type, voire tous les événements de contrôleurs.
1. Cliquez sur le menu Edition de la vue Piano Roll et sélectionnez le type d'événement que vous souhaitez afficher ou masquer dans la ligne. 2. Sélectionnez l'outil Sélection dans la barre des commandes et sélectionnez un ou plusieurs événements de contrôleur en utilisant les techniques suivantes : • Délimitez un rectangle autour des poignées d’édition des événements de contrôleurs que vous désirez sélectionner. • Maintenez la touche MAJ enfoncée pendant que vous cliquez sur les contrôleurs que vous désirez ajouter à la sélection ou délimitez un rectangle de sélection autour d’eux. • Maintenez la touche CTRL enfoncée pendant que vous cliquez sur les contrôleurs dont vous souhaitez modifier le statut de sélection, ou entourez ceux-ci d’un rectangle de sélection. • Cliquez-déplacez le curseur dans la règle temporelle.
Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll
Lors de l'édition de données MIDI, il est souvent nécessaire de caler la position des événements de contrôleur sur celle des événements de note. Par exemple, les événements de pédale de sustain (CC64) doivent être déplacés en même temps que les notes qu'ils prolongent. De même, les événements de molette de hauteur sont censés être déplacés en même temps que les notes dont ils modifient la hauteur. Lorsque l'option Sélectionner les contrôleurs et les notes est activée, la sélection d'un événement de note ou d'une série d'événements de note provoque automatiquement la sélection des éventuels événements de contrôleur présents dans l'intervalle délimité par le ou les événements de note. Les événements de note peuvent être sélectionnés en cliquant sur les notes ou en les sélectionnant au lasso. Pour plus d'informations, voir “Sélection de notes” à la page 687. Les règles suivantes s'appliquent lorsque plusieurs types d'événements de note/contrôleur sont sélectionnés : • Le fait de déplacer un événement de note verticalement ne modifie pas le ou les événements de contrôleur sélectionnés. • Le fait de déplacer un événement de note horizontalement (position) déplace également le ou les événements de contrôleur d'une durée égale. • Le fait de déplacer des événements de contrôleur verticalement ne modifie pas le ou les événements de note sélectionnés. • Le fait de déplacer des événements de contrôleur horizontalement (position) déplace également le ou les événements de note d'une durée égale. • Si plusieurs types de contrôleurs sont sélectionnés, seul le type sur lequel vous avez cliqué peut être modifié verticalement. Les autres éléments seront uniquement déplacés horizontalement (position).
Cliquez sur le menu Contrôleurs de la vue Piano Roll et sélectionnez Sélectionner les contrôleurs et les notes.
Voir : “Travailler avec plusieurs pistes dans la vue Piano Roll” à la page 683
Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll
Le nouveau mode Microscope de la vue Piano Roll simplifie l'édition des données MIDI en évitant à l'utilisateur de devoir constamment modifier les paramètres de zoom. Cette fonction est particulièrement utile dans la vue Piano Roll Piste, où les hauteurs des pistes rendent bien souvent les notes très petites. Lorsque le mode Microscope est activé, un rectangle transparent à bords arrondis centré sur le curseur de la souris affiche une version agrandie des données Piano Roll qui se trouvent en dessous :
Voici un exemple de données MIDI si denses qu'elles sont difficiles à éditer au niveau de zoom actuel :
Le mode Microscope fonctionne aussi avec les drum maps :
Pour activer ou désactiver le mode Microscope, effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le menu Vue de la vue Piano Roll et sélectionnez Microscope MIDI. • Cliquez sur le menu Vue de la vue Pistes et sélectionnez Microscope MIDI. • Cliquez sur Edition > Préférences > Personnalisation - Édition et cochez la case Microscope.
Position. Le microscope est toujours centré sur la position de la souris. Taille. Vous pouvez configurer la taille du microscope. Le diamètre par défaut est de 100 pixels. Pour plus d'informations, voir “Configuration des options du mode Microscope” à la page 707. Transparence. Le microscope conserve un certain niveau de transparence afin de ne pas masquer totalement les données en taille réelle. Facteur de zoom (vertical). La valeur du zoom vertical augmente avec le niveau de zoom existant des données. En règle générale, la hauteur de la note située sous le microscope est d'au moins 8 pixels, et cette hauteur est agrandie selon le niveau de zoom des données. Quel que soit le niveau de zoom des données d'origine, les données du microscope seront toujours agrandies. Facteur de zoom (horizontal/position). Le microscope agrandit les données horizontalement lorsque le zoom de la vue est tel que les notes deviennent très étroites. Conseil : Utilisez la fonction Zoom rapide en conjonction avec le mode Microscope si vous souhaitez zoomer rapidement sur la position actuelle de la souris. Pour plus d'informations, voir “Zoomer à l’aide de la molette de votre souris (zoom rapide)” à la page 334.
Plusieurs paramètres vous permettent de configurer la taille et le niveau de zoom du microscope. Configurer les options du mode Microscope Cliquez sur Edition > Préférences > Personnalisation - Édition.
Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll
Microscope. Cette case permet d'activer et de désactiver le mode Microscope (ce mode est activé par défaut). Diagonale (taille) . Cette zone de saisie numérique permet de définir le diamètre du microscope, en pixels. La plage de valeurs valides s'étend de 20 à 250 et la valeur par défaut est 100. Afficher lorsque la hauteur de la note est inférieure à. Le mode Microscope sera activé uniquement si la hauteur des notes (en pixels) est inférieure ou égale à ce nombre. La plage de valeurs valides s'étend de 2 à 20 et la valeur par défaut est 6. Élargir les durées (loupe) . Cette case permet d'activer et de désactiver l'agrandissement horizontal lorsque le zoom de la vue Piano Roll est tel que les notes deviennent très étroites. En plus de ces options, vous pouvez configurer d’autres paramètres en ajoutant les variables INI suivantes à la section WinCake du fichier cakewalk.ini (consultez “CAKEWALK.INI” à la page 1283 ):
La vue Piano Roll Piste vous permet d’éditer les événements de notes et de contrôleurs continus d’une piste directement à partir de la vue Pistes. Pour afficher la vue Piano Roll Piste d'une piste, cliquez sur la commande Filtre Données de la piste en question et sélectionnez Notes. Si une piste utilise une drum map, la vue Piano Roll Piste affichera les noms des notes de cette drum map sur l’échelle MIDI de cette piste (voir “Echelle MIDI” à la page 710 pour de plus amples informations). Dans cette vue, vous pouvez : • Éditer des événements de notes et de contrôleurs • Éditer plusieurs notes ou événements à la fois • Afficher simultanément plusieurs types de contrôleurs • Choisir les événements MIDI à afficher • Utiliser des paramètres de Magnétisme différents dans le panneau Clips et la vue Piano Roll Piste Pour contrôler la vue Piano Roll Piste, utilisez les outils globaux du module Outils de la barre des commandes. Voir aussi : “Affichage de la vue Piano Roll Piste” à la page 710 “Echelle MIDI” à la page 710 “Affichage des notes et des contrôleurs dans la vue Piano Roll Piste” à la page 712 À quelques exceptions près (voir les rubriques correspondantes), l’édition des notes et contrôleurs dans la vue Piano Roll Piste suit les même méthodes que dans la vue Piano Roll. Principale différence entre ces deux vues, vous pouvez afficher et éditer plusieurs pistes dans la vue Piano Roll, et non dans la vue Piano Roll Piste. Pour savoir comment dessiner ou éditer des notes et des contrôleurs dans la vue Piano Roll Piste, consultez “Création et édition de notes dans la vue Piano Roll” à la page 686 et “Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697.
La vue Piano Roll Piste
• Double-cliquez sur un clip MIDI dans le panneau Clips.
Maintenez la touche Ctrl enfoncée et affectez la valeur Notes à la commande Filtre Données d'une piste. Voir aussi : “Echelle MIDI” à la page 710 “Affichage des notes et des contrôleurs dans la vue Piano Roll Piste” à la page 712
Figure 206. Échelle MIDI en mode Notes
2. Immobilisez votre curseur sur l’échelle MIDI jusqu’à ce qu’il prenne la forme d’un petit clavier vertical, puis déplacez le vers le haut pour effectuer un zoom avant. La vue Piano Roll Piste s’agrandit. Remarque : En mode Notes, si vous avez trop rétréci la vue, l’échelle MIDI sera trop petite pour que le clavier puisse s’afficher. Vous devez agrandir suffisamment pour que le clavier s’affiche. 3. Pour faire un zoom arrière, déplacez votre curseur vers le bas sur le clavier de piano. Vous pouvez également utiliser les commandes de zoom de la vue Pistes.
• Faites un clic droit sur l’échelle MIDI, puis déplacez votre curseur vers le haut ou vers le bas pour monter ou descendre.
• Faites un clic droit dans l’échelle MIDI et sélectionnez Ajuster le contenu dans le menu contextuel. Ou • Appuyez sur CTRL et double-cliquez sur l’échelle MIDI.
• Pour écouter et sélectionner une note, faites un MAJ-clic sur au niveau de cette note dans l’échelle MIDI. • Si vous désirez écouter et sélectionner toutes les notes sur une certaine plage, appuyez sur MAJ et faites glissez votre curseur sur toute la hauteur de ces notes dans l’échelle MIDI.
• Faites un clic droit sur l’échelle MIDI afin d’ouvrir le menu contextuel correspondant, puis sélectionnez Valeurs 7 bits (pour afficher les valeurs MIDI) ou Notes (pour obtenir le clavier). Consultez également : “Affichage de la vue Piano Roll Piste” à la page 710 “Affichage des notes et des contrôleurs dans la vue Piano Roll Piste” à la page 712
La vue Piano Roll Piste
Piste indépendamment pour chaque piste, mais aussi indépendamment de la vue Piano Roll.
1. Sélectionnez la ou les pistes à configurer. 2. Cliquez sur le menu MIDI de la vue Pistes et sélectionnez une option parmi les suivantes : • Pour masquer ou afficher les notes, cliquez sur Afficher les notes. • Pour masquer ou afficher un contrôleur, survolez Afficher les contrôleurs et cliquez sur le nom du contrôleur (cliquez par exemple sur CC : 1-Modulation (Can : 2)). • Pour afficher tous les contrôleurs de la piste courante, survolez Afficher les contrôleurs et cliquez sur Afficher tous les contrôleurs ou passez à l'étape 4. • Pour afficher ou masquer tous les contours de tous les clips présents sur la piste, cliquez sur Afficher les bordures des clips. 3. Une fois que vous avez sélectionné une option, le menu se ferme. Pour choisir d'autres options, répétez l'étape 2. À quelques exceptions près (voir les rubriques correspondantes), la création et l’édition des notes et contrôleurs dans la vue Piano Roll Piste reprennent les mêmes procédures que dans la vue Piano Roll. Pour savoir comment dessiner ou éditer des notes et des contrôleurs dans la vue Piano Roll Piste, consultez “Sélection de notes” à la page 687, “Édition des notes à l'aide des outils globaux” à la page 689, “Ajouter des contrôleurs” à la page 702 et “Sélection de contrôleurs” à la page 704. Vous pouvez faire un zoom avant ou arrière sur une piste MIDI en déplaçant votre curseur vers le haut ou le bas sur l'échelle MIDI. Pour plus d'informations, voir “Echelle MIDI” à la page 710.
1. Cliquez sur la commande Filtre Données de la piste MIDI, survolez Notes et sélectionnez Nouveau type de valeur pour ouvrir la boîte de dialogue Type d'événement MIDI. 2. Sélectionnez une option pour chacun des champs suivants : • Type. Sélectionnez le type de contrôleur à ajouter (par exemple, sélectionnez Contrôleur si vous souhaitez éditer le volume). • Valeur. Ce champ est grisé si vous choisissez Molette ou AftCan dans le champ Type. Si vous sélectionnez Contrôleur, RPN ou NRPN dans le champ Type, choisissez l'événement de contrôleur ou l'événement RPN ou NRPN à ajouter. Par exemple, pour modifier le volume, sélectionnez 7-Volume dans ce champ après avoir choisi Contrôleur dans le champ Type. • Canal. Si vous le souhaitez, sélectionnez un canal MIDI pour le contrôleur. Si le canal MIDI de votre piste figure dans la liste du champ Canal, toutes les données MIDI de cette piste utilisent le canal MIDI en question.
La vue Piano Roll Piste
“Sélection de notes” à la page 687 “Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697 “Création et édition de notes dans la vue Piano Roll” à la page 686 “Ajouter des contrôleurs” à la page 702 “Sélection de contrôleurs” à la page 704
SONAR possède de nombreuses commandes d'édition destinées à la modification des événements d'un projet. Voici quelques exemples d'éditions possibles : • Transposer des événements, clips, pistes ou un projet entier. • Décaler des événements dans le temps. • Modifier la longueur des données. • Inverser les notes d'un clip pour créer de nouveaux arrangements • Modifier la vélocité des notes Les sections suivantes décrivent le rôle et l'utilisation de ces commandes d'édition. SONAR est également doté de commandes spécialement dédiées à la modification ou la rectification des données jouées. D’autres encore permettent de rechercher et de sélectionner des événements répondant à des critères définis. Voir : “Transposition” à la page 714 “Décalage d'événements dans le temps” à la page 716 “Étirer et rétrécir des événements” à la page 719 “Inversion des notes d'un clip” à la page 722 “Création de crescendos et de decrescendos” à la page 722
Sélection et édition d'événements
1. Sélectionnez les données à copier. 2. Utilisez la commande Edition > Copier ou appuyez sur CTRL+C. 3. Utilisez la commande Edition > Collage spécial ou appuyez sur CTRL+V. La boîte de dialogue Coller s'affiche. 4. Remplissez les options, puis cliquez sur OK. Cliquez sur le bouton Aide de la boîte de dialogue pour obtenir une explication de chaque option. SONAR colle les données copiées à l’emplacement voulu.
La commande Traitements > Transposer vous permet de transposer les événements de notes sélectionnés d'un nombre de demi-tons défini vers le haut ou vers le bas. Les numéros de hauteur MIDI des événements de note sont modifiés. Il suffit de saisir un nombre de demi-tons positif ou négatif pour transposer plus ou moins. SONAR peut également effectuer une transposition diatonique qui déplace toutes les notes du nombre de demi-tons défini sur la gamme majeure de la tonalité en cours. Par exemple, si vous spécifiez une valeur de transposition +1 et que la tonalité est C majeur (do), le C devient un D (un ré, c'est-à-dire un ton complet au-dessus), le E (mi) devient un F (fa, c'est-à-dire un demi-ton audessus), et ainsi de suite. La transposition diatonique permet de garantir que les notes transposées correspondront à la tonalité d'origine. Il vous est en outre possible de choisir de transposer les clips audio sélectionnés aux côtés des clips MIDI. SONAR se sert du Pitch Shifter (un plug-in permettant de modifier la hauteur des données audio) pour effectuer la transposition. La transposition des données audio est limitée à une octave dans chaque sens (-12 à +12) et vous ne pouvez pas transposer l'audio si vous utilisez la transposition diatonique.
Sélection et édition d'événements
1. Sélectionnez les pistes, clips ou événements à transposer. 2. Sélectionnez Traitements > Transposition pour afficher la boîte de dialogue Transposition. Figure 207. Transposition.
Ou Utilisez les touches + et - de votre pavé numérique pour augmenter ou diminuer la valeur d'un demi-ton ou [ et ] pour augmenter ou diminuer la valeur par octaves. 4. Sélectionnez l'option Transposition diatonique pour transposer les notes sur la gamme majeure de la tonalité en vigueur. 5. Sélectionnez Transposer les données audio pour transposer des clips audio sélectionnés. Si vous cochez cette case. SONAR transpose les données audio sélectionnées vers le haut ou vers le bas, mais seulement par demi-tons, pas de manière diatonique. Une fois cette case cochée, les deux options suivantes vous sont proposées : • Type : choisissez ici le type de données audio à transposer. Choisissez l'option qui correspond le mieux à votre source sonore : Vous avez le choix entre un solo instrumental ou vocal et un groupe d'instruments (ensemble ou polyphonie). Vous pouvez également définir la durée du traitement : s'il y a plusieurs pistes à traiter, le temps de traitement peut être très long si vous souhaitez une très bonne qualité. • Ajuster les formants : les valeurs acceptables vont de -2,000 octaves à 2,000 octaves. Les formants donnent à une voix son timbre caractéristique. Vous pouvez utiliser la valeur d'ajustement des formants pour atténuer les effets de la transposition sur le timbre. Par exemple, si vous transposez vers le bas, vous pouvez augmenter la valeur de formant pour essayer de rétablir les caractéristiques du son. 6. Cliquez sur OK quand vous avez terminé. SONAR transpose les événements sélectionnés.
Sélection et édition d'événements
La vue Pistes permet de décaler des clips entiers dans le temps grâce à l'édition par glisserdéplacer ou en modifiant le point de départ des clips sélectionnés. La commande Traitements > Déplacer est un peu plus souple — vous pouvez l'utiliser pour décaler dans le temps les événements ou marqueurs sélectionnés. L'effet obtenu est similaire à celui du paramètre Temps+ (vue Pistes). Cependant, la commande Traitements > Déplacer modifie la position affectée aux événements, tandis que le paramètre Temps+ applique simplement une modification temporaire lors de la lecture. La commande Traitements > Déplacer permet également de décaler des marqueurs situés à l'intérieur de la sélection. S'il s'agit de marqueurs verrouillés, SONAR vous demande si vous souhaitez tout de même les déplacer.
1. Sélectionnez les événements et/ou les marqueurs à décaler. 2. Sélectionnez Traitements > Déplacer. La boîte de dialogue Déplacer s'ouvre. 3. Sélectionnez les types d'événements à déplacer (événements et/ou marqueurs). 4. Saisissez un nombre de mesures, tics, secondes, images ou échantillons. Saisissez un nombre négatif pour reculer les données dans le temps. Le recul temporel ne peut pas ramener un événement avant 1:01:000. Par exemple, si la sélection actuelle commence à 2:01:000, il est impossible de reculer les événements de plus d'une mesure. 5. Cliquez sur OK quand vous avez terminé. SONAR décale les événements et/ou marqueurs sélectionnés. Vous pouvez également utiliser la commande Traitements > Décaler pour déplacer des événements. Pour plus d'informations, voir “Décaler” à la page 352.
La commande Projet > Insérer un intervalle/des mesures vous permet d'insérer des intervalles vides (mesures, tics, secondes ou images) dans un projet. L'insertion peut affecter toutes les pistes ou une ou plusieurs piste(s) sélectionnée(s). Par défaut, lorsque vous insérez un intervalle dans un projet, tous les événements des pistes — marqueurs, signatures rythmiques/tonalité et changements de tempo — se décalent automatiquement. Lorsque vous insérez un intervalle dans une ou plusieurs piste(s) sélectionnée(s), seuls les événements de ces pistes sont décalés par défaut. Vous pouvez toujours sélectionner quels types d'événements seront à décaler.
1. Appuyez sur CTRL+MAJ+A ou sélectionnez Edition > Sélectionner > Aucun pour vous assurer qu'aucune piste ou plage temporelle n'est sélectionnée. 2. Amenez la position de lecture à l'endroit où la mesure doit être insérée. 3. Sélectionnez Projet >Insérer un intervalle/des mesures. La boîte de dialogue Insérer un intervalle/des mesures s'affiche.
Sélection et édition d'événements
SONAR insère une mesure vide à la position de lecture.
1. Sélectionnez Edition > Sélectionner > Aucun pour vous assurer qu'aucune piste ou plage temporelle n'est sélectionnée. 2. Sélectionnez l'intervalle de temps que vous souhaitez insérer en délimitant une sélection dans la Règle temporelle. 3. Sélectionnez Projet >Insérer un intervalle/des mesures. La boîte de dialogue Insérer un intervalle/des mesures s'affiche. 4. Si nécessaire, définissez le point d'insertion de l'intervalle. 5. Si nécessaire, modifiez l'intervalle de temps à insérer en saisissant un nombre et en choisissant l'unité souhaitée dans la liste. 6. Dans la liste Déplacer, sélectionnez les types d'événements à décaler automatiquement dans le temps. 7. Cliquez sur OK quand vous avez terminé. SONAR insère l'intervalle de temps défini dans le projet.
1. Sélectionnez l'intervalle de temps que vous souhaitez insérer en délimitant une sélection dans la règle temporelle. 2. Sélectionnez une ou plusieurs piste(s) en cliquant sur son/leur numéro. 3. Sélectionnez Insérer > Intervalle/Mesures. La boîte de dialogue Insérer un intervalle/des mesures s'affiche. 4. Si nécessaire, définissez le point d'insertion de l'intervalle. 5. Si nécessaire, modifiez l'intervalle de temps à insérer en saisissant un nombre et en choisissant l'unité souhaitée dans la liste. 6. Dans la liste Déplacer, sélectionnez les types d'événements à décaler automatiquement dans le temps.
Sélection et édition d'événements
SONAR insère l'intervalle de temps défini dans le projet.
Vous avez le chois entre deux méthodes de suppression : • Si la zone à supprimer contient des données audio ou MIDI, sélectionnez Edition > Supprimer pour supprimer la zone sélectionnée. Certaines portions de clips MIDI peuvent être vides : elles sont délimitées mais ne contiennent aucune ligne sombre. Dans ce cas, procédez tel qu'indiqué comme suite. • Si la zone à supprimer est vide, vous pouvez simplement faire glisser les clips situés après la zone vide vers leur position adéquate. Cette méthode vaut également pour supprimer des zones contenant des données. Il suffit de choisir si vous souhaitez remplacer les données de la zone supprimée, les mélanger aux données que vous déplacez ou les supprimer pour libérer de l'espace. Supprimer des temps lorsque la zone à supprimer contient des données audio ou MIDI : 1. Dans la vue Pistes, sélectionnez la/les piste(s) dont vous souhaitez supprimer des mesures/ temps de l'une des façons suivantes : • Sélectionnez une piste en cliquant sur son numéro. • Sélectionnez plusieurs pistes par un CTRL-clic sur leur numéro. 2. Réglez la valeur du magnétisme sur l'unité de temps à supprimer. Par exemple, si vous souhaitez supprimer des mesures entières, réglez la valeur du magnétisme sur une mesure entière. 3. Dans le panneau Clips, sélectionnez les mesures/temps à supprimer en tirant la règle temporelle située juste au-dessus de la première piste. 4. Sélectionnez Edition > Supprimer. La boîte de dialogue Supprimer s'affiche. 5. Cochez les options suivantes : • Événements des pistes • Supprimer intervalle — pour que les données situées après l'intervalle gardent la même position au sein de la mesure, sélectionnez l'option Décaler par mesures entières. 6. Sélectionnez éventuellement d'autres options. 7. Cliquez sur OK. SONAR supprime l’intervalle ou les mesures de votre choix. Supprimer des temps lorsque la zone à supprimer ne contient pas de données audio ou MIDI (ou contient des données que vous souhaitez glisser-déplacer) : 1. Réglez la valeur du magnétisme sur l'unité de temps à supprimer. Par exemple, si vous souhaitez supprimer des mesures entières, réglez la valeur du magnétisme sur une mesure entière. 2. Dans la vue Pistes, sélectionnez les clips à décaler. 3. Faites glisser l'un des clips sélectionnés à la position adéquate. La boîte de dialogue Options de glisser-déplacer s'affiche.
Sélection et édition d'événements
Les clips sélectionnés se décalent de la distance parcourue avec la souris.
Sélectionnez les commandes Traitements > Longueur et Traitements > Ajustement temporel pour étirer ou rétrécir une portion de projet. La commande Traitements > Longueur vous permet d'étirer ou de rétrécir la sélection d'un pourcentage défini en modifiant individuellement les événements. Par exemple, une valeur de 200 % étire la sélection de deux fois sa durée d'origine, alors qu'une valeur de 50 % la comprime de moitié. La commande Traitements > Ajustement temporel vous permet d'étirer ou de rétrécir la sélection de manière à ce qu'elle se termine à une position spécifiée en mesure : temps : tic (MBT) ou en heures : minutes : secondes : images (SMPTE). Cette commande offre la possibilité de modifier soit les événements, soit le tempo sous-jacent. Cette commande s'avère très utile lorsque vous souhaitez affecter une certaine longueur à une portion de projet. Le début de la sélection ne change pas, mais la fin est modifiée pour s'ajuster à l'intervalle voulu. Ces deux commandes vous offrent la possibilité d'étirer des clips audio en même temps que des informations MIDI. Parfois, il est préférable de ne pas modifier la vitesse des données audio. Voici quelques exemples de ce cas de figure : • Si votre projet contient une musique de fond et un commentaire, vous pouvez souhaiter modifier le tempo de l'accompagnement sans changer celui de la voix. • Si vous essayez de modifier la vitesse de certaines pistes MIDI pour les adapter à un échantillon de batterie, cet échantillon audio devra rester tel quel. • Il est peu probable que vous souhaitiez éditer la vitesse de lecture de données audio contenant uniquement des effets sonores. Les données audio peuvent être étirées ou comprimées d'un facteur maximum de 4 (elles peuvent donc être réduites à 25 % ou allongées à 400 % de leur durée d'origine). Vous pouvez également utiliser la commande Traitements > Longueur pour ne modifier que les points de départ ou les durées des notes. Par exemple, la réduction des durées de notes à 50 % de leur longueur d'origine peut créer un effet de staccato.
Sélection et édition d'événements
5. Utilisez les doubles flèches ou tapez directement le pourcentage désiré. 6. Cliquez sur OK quand vous avez terminé. SONAR modifie la longueur des événements sélectionnés.
Sélection et édition d'événements
1. Sélectionnez les événements dont vous souhaitez éditer la longueur. 2. Sélectionnez Traitements > Ajustement temporel. La boîte de dialogue Ajustement temporel s'affiche. Figure 210. Ajustement temporel
4. Sélectionnez l'une des options suivantes : • Grille de tempo : Cette option permet de modifier le tempo mais n'affecte pas la durée des notes et des événements. Par exemple, si votre clip contient des noires et si vous souhaitez qu'elles restent des noires même si la longueur du clip change, sélectionnez l'option Grille de tempo. SONAR modifie uniquement le tempo. • Position des événements : Cette option permet de modifier la durée des notes et le point de départ des événements sans affecter le tempo. Remarque : Cette option est indisponible si les données sélectionnées contiennent des clips groove. 5. Pour étirer des clips audio sélectionnés, sélectionnez l'option Étirer l’audio. Les deux options suivantes vous sont alors proposées : • Type (désactivé si l'option Étirer l'audio n'est pas cochée) : Choisissez les options en fonction de la nature des données source. Vous avez le choix entre un solo instrumental ou vocal et un groupe d'instruments (ensemble ou polyphonie). Vous pouvez également définir la durée du traitement : s'il y a plusieurs pistes à traiter, le temps de traitement peut être très long si vous souhaitez une très bonne qualité. • Ajuster les formants (désactivé si l'option Étirer l'audio n'est pas cochée) : Les valeurs possibles vont de -2 000 à 2 000 octaves. Les formants donnent à une voix son timbre caractéristique. Si vous constatez que le timbre est trop altéré par le changement de durée,
Sélection et édition d'événements
6. Cliquez sur OK quand vous avez terminé. SONAR modifie la longueur des événements sélectionnés ou la grille de tempo selon les modalités demandées.
étirez à l'aide de MPEX Si vous avez défini une fréquence d'échantillonnage de 88,2 kHz ou plus et que vous utilisez l'étirement temporel/tonal MPEX, le niveau des données audio étirées augmentera de 6 dB.
La commande Traitements > Rétrograder inverse l'ordre des événements dans une sélection. Si un ou plusieurs clips sont sélectionnés, l'ordre des événements à l'intérieur de chaque clip est inversé. Si plusieurs clips sont sélectionnés sur la même piste, l'ordre des clips est également inversé. Vous pouvez utiliser cette commande, par exemple, pour prendre une gamme ou une autre série de notes et inverser l'ordre dans lequel ces notes sont jouées. La commande Traitements > Rétrograder n'inverse pas le contenu des clips audio. Leur point de départ est en revanche modifié. Vous pouvez utiliser la commande Traitements > Audio >Inverser pour inverser les clips audio.
1. Sélectionnez les notes dont vous souhaitez inverser l'ordre. 2. Sélectionnez Traitements > Rétrograder. SONAR inverse l'ordre des événements sélectionnés.
Sélectionnez Traitements > Moduler la vélocité pour créer des crescendos et des decrescendos sur les instruments répondant à la vélocité MIDI. Pour la plupart de ces instruments, un changement de vélocité correspond à un changement du volume des notes. De nombreux patchs de synthétiseur altèrent aussi le timbre du son, des vélocités plus élevées produisant des sons plus brillants et plus forts. Les changements de vélocité affectent également la lecture des clips audio. Cette commande vous permet de définir une vélocité de départ et une vélocité d'arrivée pour effectuer la transition progressivement sur toute la durée de la sélection. SONAR module la vélocité de chaque événement de façon à créer une variation progressive et linéaire. Vous avez également la possibilité de saisir un pourcentage de début et un pourcentage de fin, de sorte que les vélocités existantes soient recalculées en appliquant le pourcentage défini. La vélocité des notes peut également être modifiée dans le panneau Notes de la vue Piano Roll, qui vous permet de dessiner des courbes et pas simplement des lignes. Pour plus d'informations, voir “Création et édition de notes dans la vue Piano Roll” à la page 686.
Sélection et édition d'événements
1. Sélectionnez les événements dont vous souhaitez éditer la vélocité. 2. Sélectionnez Traitements > Moduler la vélocité. La boîte de dialogue Moduler la vélocité s'affiche. Figure 211. Moduler la vélocité
4. Cochez la case Pourcentages si les valeurs sont des pourcentages. 5. Cliquez sur OK quand vous avez terminé. SONAR modifie la vélocité des événements sélectionnés.
Si vous vous êtes enregistré en train de jouer, cet enregistrement nécessite peut-être quelques corrections. Par exemple, il est possible que le rythme des notes ne soit pas aussi précis que vous le souhaitiez. Ou bien, si vous vous êtes enregistré sans métronome, vous vous êtes peut-être écarté du tempo. SONAR dispose de deux types de commandes permettant de modifier la synchronisation d'un clip. Les commandes de la fonction Quantiser vous permettent d'aligner le timing des notes de votre enregistrement sur une grille temporelle. Les intervalles de cette grille peuvent être fixes, mais vous pouvez également les aligner sur un pattern de notes existant. La commande Ajuster à l’improvisation permet de configurer une série de tempos correspondant aux données que vous avez enregistrées. Consultez le tableau suivant :
Modifier le tempo d'un projet afin de l'adapter aux données de jeu enregistrées
Modification du timing d'un enregistrement
MIDI ou de corriger le timing des clips audio. Très peu de musiciens savent jouer parfaitement en rythme. On a tendance à jouer les notes légèrement en décalage avec le tempo ou à faire durer certaines notes plus longtemps que souhaité. Les commandes Quantiser vous aident à corriger ces inexactitudes rythmiques. SONAR est doté de deux types de commandes de quantisation :
Autrement dit, il est possible de sauvegarder puis d'appliquer à d'autres projets les réglages effectués.
La résolution désigne l'espacement de la grille. Vous pouvez sélectionner n'importe quelle valeur comprise entre une ronde et un triolet de triples croches. Vous pouvez aussi spécifier la résolution en tics d'horloge. La règle générale consiste à régler la résolution sur la note la plus courte de la région de quantisation. Si vous quantisez une suite de doubles croches, réglez la résolution sur la double croche. Si vous quantisez un mélange de croches et de doubles croches, la résolution doit également être réglée sur la double croche. Sur la base temporelle par défaut de 480 PPQ, 480 tics correspondent à une résolution à la noire. Lorsque vous utilisez la commande Quantisation groove, SONAR pose une grille à la résolution souhaitée sur les notes du groove. Par exemple, si le groove contient uniquement des noires, mais
Modification du timing d'un enregistrement
SONAR établit une grille à la résolution souhaitée.
Normalement, la grille de synchronisation s'aligne de façon régulière sur le début des mesures et des temps. En option, vous pouvez décaler la grille dans le temps d'un nombre de tics déterminé. Si la résolution est de l'ordre d'une noire et que vous affectez un décalage de +3 tics, une note jouée vers la position 1:01:000 sera décalée à la position 1:01:003 — soit trois tics après le début du temps.
à la durée n'est disponible, SONAR se base sur la distance entre le début de l'événement groove le plus proche et la fin de la note.
Uniquement disponible via la commande Quantisation groove, le paramètre de vélocité ajuste la vélocité des notes sur la vélocité des notes correspondantes dans le groove.
100 pour cent). Cependant, dans certaines situations, il peut s'avérer utile de modifier les deux pour éviter le chevauchement des notes ou la présence de pauses indésirables.
Modification du timing d'un enregistrement
La commande Quantisation groove vous permet d'ajuster les événements situés au-delà du champ d'ouverture, Quatre options vous sont proposées :
Les notes au-delà de l'ouverture ne sont pas affectées.
1. Sélectionnez les données à quantiser à l'aide de n'importe quel outil ou commande de sélection. 2. Sélectionnez Traitements > Quantiser. La boîte de dialogue Quantiser s'affiche. Figure 212. Quantisation
6. Cliquez sur OK quand vous avez terminé. SONAR quantise les informations MIDI et les clips audio sélectionnés. Sélectionnez Annuler pour annuler la quantisation.
1. Sélectionnez la piste ou le clip à quantiser, à l'aide de n'importe quel outil ou commande de sélection. 2. Sélectionnez Traitements > Quantisation groove. La boîte de dialogue Quantisation groove s'affiche. Figure 213. Quantisation Groove
5. Utilisez les champs suivants pour configurer votre pattern:
8. Éventuellement, saisissez un nom dans le champ Preset (situé en haut de la boîte de dialogue) puis cliquez sur le bouton Enregistrer. 9. Cliquez sur OK quand vous avez terminé. SONAR quantise les informations MIDI et les clips audio sélectionnés. Sélectionnez Annuler pour annuler la quantisation. Si vous avez sauvegardé vos réglages, vous pouvez les appliquer à un autre pattern en choisissant un pattern et en choisissant ce preset dans le champ Preset. Supprimer un groupe de réglages, sélectionnez le groupe souhaité dans le champ Preset, puis cliquez sur Supprimer.
Pour utiliser la fonction de quantisation des grooves, il faut créer ou sélectionner un extrait musical — un pattern groove — qui sert de référence à SONAR en matière de synchronisation et d'accent. Vous pouvez utiliser : • Une piste, une portion de clip ou un clip enregistré dans le presse-papier Windows • Un groove enregistré dans un fichier groove de SONAR Les données MIDI placées dans le presse-papiers Windows peuvent servir de pattern groove. Un pattern groove bien défini peut donner à un ancien projet une nouvelle dimension. Si vous aimez le pattern groove que vous avez créé, vous pouvez l'enregistrer dans un fichier groove.
Modification du timing d'un enregistrement
Vous pouvez ajouter des patterns groove à ces fichiers via le presse-papiers Windows, éditer les patterns déjà créés ou en effacer certains. Chaque fichier peut stocker un nombre illimité de patterns groove. Vous pouvez organiser vos données groove en plusieurs fichiers ou les rassembler en un seul fichier. Les fichiers groove portent l'extension .grv. Un pattern groove peut être aussi long/court que vous le souhaitez. Si le pattern groove est plus court que les données à quantiser, il est répété autant de fois que nécessaire.
1. Sélectionnez la musique qui définit le groove à l'aide de n'importe quel outil ou commande de sélection. 2. Sélectionnez Edition > Copier pour placer la musique dans le presse-papiers Windows. À présent, vous pouvez utiliser la commande Quantisation groove en sélectionnant les données du presse-papiers comme fichier groove.
1. Sélectionnez la musique qui définit le groove à l'aide de n'importe quel outil ou commande de sélection. 2. Sélectionnez Edition > Copier pour placer la musique dans le presse-papiers Windows. 3. Sélectionnez Traitements > Quantisation groove. La boîte de dialogue Quantisation groove s'affiche à l’écran. 4. Sélectionnez le presse-papiers Windows comme fichier groove. 5. Cliquez sur le bouton Définir afin d’ouvrir la boîte de dialogue Définir un groove.
9. Si vous remplacez un groove, assurez-vous de vouloir effacer sa version précédente. 10.Cliquez sur Fermer pour revenir à la boîte de dialogue Quantisation groove. SONAR enregistre le groove dans le fichier et sélectionne le nouveau groove comme source du groove actuelle.
1. Sélectionnez Traitements > Quantisation groove. La boîte de dialogue Quantisation groove s'affiche. 2. Sélectionnez le fichier groove et le pattern groove à copier. 3. Cliquez sur Définir. La boîte de dialogue Définir un groove s'affiche. 4. Sélectionnez un fichier groove ou saisissez un nouveau nom de fichier. 5. Saisissez un nom de pattern ou sélectionnez un pattern à remplacer. 6. Cliquez sur OK. 7. Si vous remplacez un groove, assurez-vous de vouloir effacer sa version précédente. 8. Cliquez sur Fermer pour revenir à la boîte de dialogue Quantisation groove. SONAR enregistre le groove dans le presse-papiers Windows et sélectionne le nouveau groove comme source du groove actuelle.
1. Sélectionnez Traitements > Quantisation groove. La boîte de dialogue Quantisation groove s'affiche. 2. Cliquez sur Définir. La boîte de dialogue Définir un groove s'affiche. 3. Sélectionnez le fichier contenant le groove à supprimer.
Modification du timing d'un enregistrement
5. Cliquez sur le bouton Supprimer et confirmez la suppression du pattern groove. 6. Répétez les étapes 3 à 5 pour chaque groove à supprimer. 7. Cliquez sur Fermer pour revenir à la boîte de dialogue Quantisation groove.
Voici quelques conseils pour vous aider à quantiser vos grooves : Alignement des pistes ratées sur une piste réussie. Sélectionnez la portion de la piste réussie que vous souhaitez appliquer aux pistes ratées, puis copiez-la dans le presse-papiers. Sélectionnez la portion des pistes ratées à modifier. Sélectionnez Traitements > Quantisation groove et choisissez le presse-papiers comme source de groove, puis cliquez sur OK. Accentuation des temps de chaque mesure. Créez une mesure modèle contenant des événements de note accentués sur les temps souhaités. Augmentez la vélocité des notes des temps accentués et baissez celle des notes des temps non accentués. Sélectionnez la mesure, copiez-la dans le presse-papiers et choisissez Traitements > Quantisation groove. Réglez la force de la vélocité de façon à ce que les notes soient accentuées à votre convenance. Reproduction d'un phrasé de jeu. Si vous disposez par exemple d'un morceau non traité, composé puis ouvert dans SONAR et dont le rythme est plutôt rigide (parce qu’il a été enregistré en mode pas à pas, par exemple). Vous avez enregistré une ligne de basse dont la dynamique rythmique à temps faible est exactement celle que vous souhaitez pour votre morceau non traité. Vous voudriez affecter cette dynamique à vos autres pistes. Copiez la piste de basse dans le presse-papiers ; dans la boîte de dialogue Quantisation groove, sélectionnez le presse-papiers comme source du groove, une résolution de l'ordre de la durée des notes de basse et une ouverture de 100%. SONAR aligne les événements de note de la mélodie sur les notes de basse les plus proches. Synchronisation de pistes rythmiques et de pistes solo. Si vous souhaitez préserver le rythme unique de chacune de vos pistes tout en les synchronisant ensemble dans le temps, affectez une résolution plus élevée et une ouverture moindre. Exemple : vous avez une piste de batterie à la rythmique très marquée et une piste contenant un solo de Jazz avec des suites de notes particulièrement belles. Les temps de la batterie tombent principalement sur des noires, mais le solo contient des suites de notes rapides qui ne sont pas tout à fait des triolets de double croches. Copiez la piste de batterie dans le presse-papiers et affectez-lui une quantisation en choisissant une résolution de l'ordre de la noire et une ouverture de 10 %. SONAR aligne les notes du solo sur les noires de la batterie mais conserve le groove du solo dans les suites de notes rapides. Correction des pistes hors tempo. Supposons que vous disposez d'une piste rythmique et d'une piste mélodique, mais le Tempo de la mélodie est irrégulier. Copiez tout d'abord la piste rythmique dans le presse-papiers de Windows. Utilisez ensuite une quantisation groove avec une résolution d'une ronde, une ouverture de 25 % maximum et l'option Moduler la position activée. La commande Quantisation groove synchronise approximativement la piste mélodique sur la source du groove aux limites des mesures, tout en conservant la synchronisation relative des notes de chaque mesure. Corriger un mauvais couplet. Copiez un bon couplet dans le presse-papiers. Puis modifiez la portion sélectionnée de sorte à couvrir uniquement le mauvais couplet. Appliquez une quantisation en utilisant le presse-papiers comme source du groove. Le rythme des deux couplets coïncide.
Modification du timing d'un enregistrement
SONAR vous permet d'enregistrer des données à partir d'un contrôleur MIDI sans nécessairement respecter un tempo fixe. En fait, si vous effectuez un enregistrement sans utiliser le métronome, votre enregistrement risque de ne pas s'accorder avec une grille de tempo définie. La commande Traitements > Ajuster à l'improvisation vous permet d'ouvrir un enregistrement et de créer une grille de tempo (avec des limites de mesures et de temps) calée sur les données jouées. Vos données jouées ne sont absolument pas modifiées ; seuls le point de départ et la durée des notes sont ajustés de façon à correspondre à la nouvelle grille de tempo. Ce détail devient important si vous souhaitez utiliser les fonctions d'édition de SONAR basées sur la grille de tempo. Pour utiliser cette commande, vous devez enregistrer une piste de référence contenant un seul clip correspondant à votre/vos piste(s) originale(s) mais ayant une seule note sur chaque temps. Vous devez vous assurer que la piste de référence contient un seul événement par temps et qu'il n'y a ni temps supplémentaires, ni temps manquants. Le premier temps de la piste de référence doit être à 1:01:000. Vous pouvez utiliser les commandes d'édition que vous souhaitez pour régler la piste de référence. Vous pouvez utiliser, en guise de marqueurs sur la piste de référence, d'autres types d'événements, une pédale de Sustain par exemple. Cependant, sachez que les pédales de Sustain MIDI génèrent un événement lorsque vous appuyez sur la pédale et un autre événement lorsque vous la relâchez. N'oubliez pas ces informations lors de l'utilisation de la pédale forte sur la piste de référence. Vous devez donc l'enfoncer, la relâcher, l'enfoncer et la relâcher pour compter un, deux, trois, quatre. De la qualité de la piste de référence dépend la qualité du résultat obtenu, l'objectif étant que les événements de la piste de référence respectent autant que possible le rythme de la musique. Sachez que certains claviers transmettent des événements d'Aftertouch lors de l'enregistrement de la piste de référence. Ces événements générés en plus empêchent la commande Traitements > Ajuster l’improvisation de fonctionner correctement. Il est donc conseillé de les supprimer au préalable ou de les filtrer lors de l'enregistrement de la piste (à l'aide de la commande Edition > Préférences > MIDI - Lecture et enregistrement).
1. Enregistrez la piste de référence. 2. Sélectionnez la piste de référence. 3. Si nécessaire, rassemblez tous les clips de la piste de référence en un seul clip à l'aide de la commande Clips > Convertir en clips. 4. Sélectionnez Traitements > Ajuster l’improvisation. SONAR crée les modifications de tempo nécessaires, de manière à aligner la grille de tempo sur la piste de référence. Pensez ensuite à muter la piste de référence car les événements de cette piste ne seront pas corrigés. Remarque : Quand la grille de tempo créée excède 250 battements par minute, un message d'erreur s'affiche. Le cas échéant, vous devrez reculer le point de départ de chaque événement (commande Edition > Longueur), diminuer le tempo pour compenser la modification effectuée, puis faire un nouvel essai.
Modification du timing d'un enregistrement
Si vous avez enregistré une piste MIDI sans métronome, il peut être utile de caler la grille de tempo du projet sur la prestation MIDI enregistrée. La commande Caler la mesure et le temps sur la position de lecture permet de créer de nouvelles barres de mesure adaptées au projet. Cette commande n'étire pas les données audio. Elle ajuste le tempo de sorte que les barres de mesure soient calées sur les transitoires audio ou les données MIDI. Le tempo augmente ou diminue progressivement par rapport au changement de tempo précédent, de manière à atteindre le tempo requis. Avant d'utiliser la commande Caler la mesure et le temps sur la position de lecture, vous devez décider où vous allez placer les temps forts de chaque mesure. Si le tempo est trop irrégulier, il peut également s'avérer nécessaire de déterminer où vous allez placer les autres temps de la mesure. 1. Dans la vue Piano Roll Piste, affichez le clip MIDI devant servir de référence pour caler les mesures et les temps : cliquez sur la commande Filtre Données de la piste MIDI et sélectionnez Notes. Zoomez suffisamment pour afficher distinctement les données MIDI. Vous pouvez également utiliser la vue Piano Roll standard. Conseil : Pour faciliter l'alignement visuel des événements de note sur la règle temporelle, faites glisser la piste MIDI vers le haut, de manière à ce qu'elle se trouve juste en dessous de la règle temporelle.
M:B:T actuelles, sélectionnez-les, cliquez avec le bouton droit de la souris sur l'un d'entre eux et choisissez Verrouiller le clip > Verrouiller la position dans le menu contextuel. 3. Désactivez le bouton Magnétisme et utilisez l'outil Sélection pour cliquer sur le clip MIDI, à l'endroit où vous souhaitez définir une mesure ou un temps. Le curseur de position de lecture se place alors à l'endroit où vous avez cliqué :
Modification du timing d'un enregistrement
Remarque : Comme SONAR essaie de détecter la mesure et le temps corrects, il vous suffit généralement de cliquer sur OK pour accepter les valeurs par défaut proposées. 6. Déplacez la position de lecture sur le temps souhaité suivant (cliquez sur le début de la note suivante). Conseil : Appuyez sur Tab pour passer à la note suivante ou sur Maj+Tab pour passer à la note précédente. 7. Cliquez sur Projet > Caler la mesure/le temps sur la position de lecture pour ouvrir la boîte de dialogue Temps/Signature rythmique de la mesure, saisissez les valeurs souhaitées et cliquez sur OK. 8. Répétez les étapes 6 et 7 jusqu'à ce que la règle temporelle soit correctement calée sur les données MIDI. Une fois que vous avez calé la règle temporelle sur votre clip, vous pouvez lisser les changements de tempo dans la vue Tempo. Le clip conservera alors sa position M:B:T.
Modification du timing d'un enregistrement
Lorsque le bouton Contraindre à la gamme est activé, toutes les notes que vous dessinez dans la vue Piano Roll (ou dans la vue Piano Roll Piste) restent dans la gamme sélectionnée. Par ailleurs, une note déplacée à l'aide de l'outil Sélection restera toujours dans la gamme sélectionnée. Lorsque la contrainte à la gamme est activée, les deux vues Piano Roll affichent en gris les hauteurs qui ne correspondent pas à la gamme choisie. Quand l’option Contraindre à la gamme est activée, les outils Sélection et Crayon prennent l’apparence d’un diapason quand vous créez ou modifiez des notes. Vous pouvez créer des gammes personnalisées, modifier des gammes existantes et configurer le traitement à appliquer aux notes se trouvant hors de la gamme dans SONAR.
• Ouvrez l’inspecteur de pistes. Figure 215. Paramètres de contrainte à la gamme dans l'Inspecteur de pistes
• Dans le panneau Liste des pistes de la vue Piano Roll, faites un clic droit sur la piste voulue, puis sélectionnez Activer la contrainte à la gamme dans le menu contextuel qui apparaît.
• Cliquez avec les deux boutons de la souris en éditant.
• Utilisez l'une des méthodes suivantes : • Dans l'Inspecteur de pistes, cliquez sur la flèche de déroulement du menu Note tonique d'une des pistes, puis sélectionnez une note tonique dans le menu qui s'affiche. • Dans la vue Piano Roll, faites un clic droit sur le nom de l’une des pistes du panneau Liste des pistes, puis sélectionnez Note tonique - (nom de la note tonique) dans le menu qui apparaît.
Contraindre à la gamme
• Il existe deux méthodes : • Dans l'Inspecteur de pistes, cliquez sur la flèche de déroulement du menu Gamme d'une piste, puis sélectionnez une note de gamme dans le menu qui s'affiche. Les gammes par défaut ainsi que celles créées et modifiées sont affichées. • Dans la vue Piano Roll, faites un clic droit sur le nom de l’une des pistes du panneau Liste des pistes, puis sélectionnez Gammes - (type de gamme) - (nom de la gamme) dans le menu qui apparaît.
1. Vous pouvez accéder au gestionnaire de gammes en cliquant sur la flèche de déroulement du menu Gammes, puis en sélectionnant l'option Gestionnaire de gammes dans le menu qui apparaît. 2. Dans le champ Famille de gammes, cliquez sur la famille dans laquelle vous voulez voir figurer votre nouvelle gamme dans le menu Gammes. 3. Cliquez sur le bouton Créer une gamme
(Nouvelle gamme « n ») et sélectionne automatiquement la note C (do) comme tonique. Remarque : Toutes les gammes standard du gestionnaire de gammes utilisent le C (do) comme tonique. 4. Modifiez le nom de la gamme créée en cliquant sur son nom par défaut (Nouvelle gamme « n ») tout en haut du champ de cette gamme. Saisissez un nom. 5. Vous pouvez maintenant inclure ou exclure les notes individuelles de la gamme en cliquant sur les touches du clavier de piano ou en en cliquant sur les boutons du champ Degrés de la gamme. Les notes incluses dans la gamme sont indiquées par un point bleu sur le clavier, dans la fenêtre les boutons correspondants sont enfoncés, et les degrés apparaissent également dans le champ Degrés de la gamme.
Contraindre à la gamme
Fermer pour enregistrer les modifications. Pour supprimer une gamme, sélectionnez-la dans le champ Gamme et cliquez sur le bouton Supprimer .
1. Vous pouvez accéder à la boîte de dialogue Gestionnaire de gammes en cliquant sur la flèche de déroulement du menu Gamme, puis en sélectionnant Gestionnaire de gamme dans le menu, ou le menu contextuel du panneau Liste des pistes dans la vue Piano Roll). 2. Dans la fenêtre Famille de gammes, cliquez sur la famille dans laquelle se trouve la gamme souhaitée. 3. Choissez la gamme désirée en cliquant sur son nom dans le champ Gamme. Pour supprimer la gamme, cliquez sur le bouton Supprimer . 4. Vous pouvez maintenant inclure ou exclure les notes individuelles de la gamme en cliquant sur les touches du clavier de piano ou en en cliquant sur les boutons du champ Degrés de la gamme. Les notes incluses dans la gamme sont indiquées par un point bleu sur le clavier, dans la fenêtre les boutons correspondants sont enfoncés, et les degrés apparaissent également dans le champ Degrés de la gamme.
Restaurer une ou plusieurs gammes à leur état initial 1. Ouvre la boîte de dialogue Gestionnaire de gammes. 2. Si vous voulez rétablir l'état d'origine d'une gamme particulière, sélectionnez-la dans le champ Gamme puis cliquez sur le bouton Paramètres par défaut. Dans la boîte de dialogue Gammes par défaut, sélectionnez l'option Restaurer la gamme courante (s'il s'agit d'une gamme installée avec le logiciel) et cliquez sur OK. 3. Si vous avez supprimé une gamme standard installée avec le logiciel et que vous souhaitez retrouver sa version d'origine, cliquez sur le bouton Paramètres par défaut pour ouvrir la boîte de dialogue Gammes par défaut, puis sélectionnez l'option Restaurer les gammes manquantes et cliquez sur OK. 4. Si vous voulez restaurer les versions d'origine de toutes les gammes standards installées avec le logiciel, cliquez sur le bouton Paramètres par défaut pour ouvrir la boîte de dialogue Gammes par défaut, puis sélectionnez l'option Restaurer toutes les gammes d'origine et cliquez sur OK.
1. Ouvrez la boîte de dialogue Règles d'harmonisation en cliquant sur la flèche de déroulement du menu Gamme et en choisissant l'option Règles d'harmonisation dans le menu qui s'affiche. 2. Choisissez une des options suivantes : • Ajuster au degré supérieur : quand vous choisissez cette option et déplacez des notes hors gamme, SONAR hausse ces notes d'un degré supérieur dans la gamme sélectionnée. • Ajuster au degré inférieur : quand vous choisissez cette option et déplacez des notes hors gamme, SONAR abaisse ces notes d'un degré inférieur dans la gamme sélectionnée. • Ajuster au degré le plus proche : quand vous choisissez cette option et déplacez des notes hors gamme, SONAR aligne ces notes sur les notes dont la hauteur est la plus proche dans la gamme sélectionnée.
Contraindre à la gamme
• Sélectionner les notes jouées dans une certaine octave et les copier sur une autre piste. • Sélectionner et augmenter la vélocité des notes dont la vélocité se situe en deçà d'un certain seuil • Localiser le premier changement de patch présent sur une piste spécifique • Sélectionner et modifier la durée de toutes les notes placées sur le troisième temps de chaque mesure
Valeur de hauteur et de pression
Vous pouvez soit inclure soit exclure les événements répondant à des critères spécifiques. Pour exclure des événements se situant à l'intérieur de la plage spécifiée et sélectionner ceux en dehors de cette plage, cochez la case exc associée à la plage de valeurs souhaitée. Le filtre d'événements peut aussi identifier plusieurs types d'événements spéciaux : audio, messages exclusifs, paroles, commandes MCI, formes d'enveloppe et autres. Pour ceux-ci, il est inutile de saisir une plage de valeurs ; SONAR trouve tous les événements du type choisi. Les boutons Tous et Aucun vous permettent de configurer le filtre d'événements à votre convenance :
événement. Vous pouvez ensuite sélectionner les types d'événements à trouver ou à sélectionner et saisir la plage de valeurs souhaitée.
également utiliser le point d'interrogation à la place du numéro d'octave en tant que caractère de substitution. Ceci permet au filtre d'événement d'accepter une note unique quel que soit l'octave. Par exemple, la hauteur C? correspondra à un C de n'importe quelle octave.
La commande Edition > Sélectionner > Par filtre permet d'affiner une sélection en lui appliquant un filtre d'événements. Vous pouvez l'utiliser autant de fois que souhaité pour affiner toujours davantage votre recherche. Utilisez au préalable n'importe quel(le) commande/outil de sélection pour sélectionner un ensemble initial d'événements. Utilisez la commande Edition > Sélectionner > Tout pour sélectionner tous les événements de la vue dans laquelle vous vous trouvez.
Edition > Sélectionner > Par filtre ne modifie donc pas nécessairement l'apparence de la vue Pistes. SONAR applique les critères du filtre d’événements, mais le changement n'est pas visible. Cependant, une fois la sélection modifiée (en cliquant sur un numéro de piste ou sur la règle temporelle), les effets du filtre sont supprimés. Pour utiliser le filtre, sélectionnez à nouveau Edition > Sélectionner > Par filtre et cliquez sur OK pour utiliser les mêmes valeurs de filtrage. Remarque : La teinte des clips dans la vue Pistes indique combien d'événements sont sélectionnés dans le clip. Si le clip est affiché en noir, tous ses événements sont sélectionnés. Si une portion du clip est affichée en gris normal, tous les événements compris dans cette plage temporelle sont sélectionnés. Si le clip est affiché en gris clair, seuls certains événements de la plage teintée sont sélectionnés.
1. Sélectionnez d'abord un ensemble de pistes, clips ou événements. 2. Sélectionnez ensuite Edition > Sélectionner > Par filtre pour afficher la boîte de dialogue Filtre d'événements. 3. Configurez le filtre de façon à rechercher les événements souhaités. 4. Cliquez sur OK. SONAR lance une recherche sur les événements actuellement sélectionnés et exclut ceux qui ne répondent pas aux critères de filtrage.
Exemple : Vous avez enregistré un riff au clavier sur la piste 1 et souhaitez séparer les parties jouées par chaque main dans des pistes distinctes pour les éditer séparément. Supposons que toutes les notes jouées à la main droite sont au-dessus de C4. Suivez la procédure ci-dessous : 1. Sélectionnez la totalité de la piste 1 en cliquant sur son numéro dans la vue Pistes. 2. Sélectionnez Edition > Sélection > Par filtre pour afficher la boîte de dialogue Filtre d'événements. 3. Cliquez sur Aucun afin de désélectionner tous les événements. 4. Sélectionnez l'option Note et saisissez C4 comme valeur minimale. La valeur maximale devrait déjà être réglée sur C9. 5. Cliquez sur OK. SONAR sélectionne les notes supérieures ou égales à C4. 6. Sélectionnez Edition > Couper pour déplacer les notes sélectionnées dans le presse-papiers. 7. Sélectionnez Edition > Coller pour les coller dans une autre piste.
Recherche d'événements
Dans la boîte de dialogue du second filtre, les options et plages de valeurs affectées aux temps et aux tics sont ignorées. Seules les plages de valeurs de remplacement des événements sélectionnés sont prises en compte. La commande Traitements > Rechercher/Changer interprète ainsi le numéro d’octave de remplacement du second filtre d’événements : remplacer la note d’origine par une note différente dans l'octave d’origine. Lorsque vous procédez ainsi dans les deux filtres, vous pouvez, par exemple, changer tous les Mi bémol en Mi bécarre, tout en conservant l'octave de chaque note. Voici quelques exemples s'appliquant aux événements de notes et illustrant les nombreuses utilisations possibles de la commandeTraitements > Rechercher/Changer. Ces exemples sont basés sur le type d'événement de note, mais vous pouvez très bien choisir d'autres types d'événements.
Convertit tous les mi (E) de l'octave 2 en mi b (Eb) de même octave
Compresse la vélocité sur une plage plus restreinte
Inverse la vélocité (notes douces jouées plus fort et notes fortes jouées plus doucement)
De 0:01:000 à 0:01:000
Réaffecte les événements du canal MIDI1 au canal MIDI2
Réaffecte tous les événements sur le canal MIDI4
MIDI afin de contrôler en détail la production des données musicales MIDI. Les données d'automation servent à faire varier à la volée, pendant la lecture, le volume, le panoramique et d'autres paramètres des pistes MIDI et audio. SONAR vous permet de saisir ou d'éditer contrôleurs, xRPN et données d'automation de différentes façons : • Utilisation des enveloppes dans la vue Pistes • Utilisation des vues Piano Roll et Piano Roll Piste • Utilisation de la commande Insérer > Série de contrôleurs • Editer des événements de contrôleur dans la vue List d’événements Vous disposez de nombreuses possibilités pour éditer les données dans le panneau Clips (vue Pistes) et dans la vue Piano Roll. Vous pouvez visualiser les contrôleurs sous forme graphique puis les éditer lors de l'enregistrement ou de la lecture. Vous pouvez boucler une partie de votre projet, l'éditer et écouter vos modifications dès la boucle suivante. Remarque : Bien qu'elles contrôlent les mêmes paramètres, les enveloppes MIDI que vous créez dans la vue Piano Roll et celles que vous créez dans le panneau Clips de la vue Pistes sont indépendantes. Les deux types d’enveloppes sont visibles dans le panneau Clips et il est généralement préférable de ne pas les appliquer au même paramètre. Vous pouvez convertir les enveloppes de la vue Piano Roll en enveloppes de la vue Pistes. Pour ce faire, sélectionnez la plage temporelle et les pistes sur lesquelles se trouvent les enveloppes Piano Roll et utilisez la commande Clips > Convertir les contrôleurs MIDI en enveloppes de la vue Pistes.
Contrôleurs, RPN, NRPN et données d'automation
“Mixage” à la page 839. pour plus d’informations sur la vue Liste des événements, consultez “La vue Liste des événements” à la page 748. Consultez également : “Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697
Les contrôleurs désignent les événements MIDI tels que le volume, la pédale de Sustain ou le panoramique, qui vous permettent de modifier le son pendant la lecture. Vous pouvez saisir des données de contrôleur dans SONAR ou les enregistrer à partir de périphériques externes (un clavier MIDI, par exemple). Les contrôleurs vous permettent de contrôler les détails et le caractère de votre musique. Mettons que vous utilisez votre synthétiseur pour jouer un son de guitare et que vous trouvez le son un peu froid et morne. Cette impression est compréhensible car un joueur de guitare ne se contente pas de jouer des notes les unes après les autres : il transmet une émotion en tirant sur les cordes ou en faisant glisser ses doigts sur le manche. Vous pouvez utiliser les contrôleurs de la même façon afin de créer des variations de hauteur et de volume, ou d'autres effets qui confèreront à votre son un certain naturel. L'ordinateur peut agir comme les contrôleurs de votre instrument électronique en transmettant des messages de contrôleurs MIDI. La norme MIDI permet d'utiliser 128 types différents de contrôleurs, dont beaucoup sont utilisés pour des affectations standard. Par exemple, le contrôleur n°7 est généralement affecté aux événements de volume, le n°10 aux événements de panoramique. Les contrôleurs peut prendre une valeur comprise entre 0 et 127. La vue Piano Roll contient plusieurs listes déroulantes permettant de sélectionner le contrôleur que vous souhaitez visualiser et éditer. Le contenu de ces listes dépend des réglages de sorties et de canaux et de l'instrument qui leur est affecté. Plusieurs instruments utilisent les mêmes contrôleurs de différentes façons. Consultez la rubrique d'aide en ligne : “Définitions d’instruments” à la page 1101. Remarque : SONAR est équipé d'une fonction de recherche automatique en amont de toutes les données de contrôleurs continus. Ainsi, les valeurs de contrôleurs en vigueur restent correctes, quel que soit le point de départ de la lecture. Supposons que vous commenciez la lecture au milieu d'un projet. SONAR recherche les précédentes valeurs de contrôleur devant s’appliquer en amont de ce point.
Référencés) sont similaires aux contrôleurs, si ce n'est que les valeurs des données et les numéros de paramètres peuvent être compris entre les numéros 0 et 16383. Lorsque des RPN et des NRPN sont transmis par MIDI ou sauvegardés dans un fichier normalisé MIDI, ils sont convertis en quatre messages de contrôleurs distincts. SONAR détecte les messages xRPN entrants en provenance des fichiers ou des entrées MIDI et les regroupe en un seul
Contrôleurs, RPN, NRPN et données d'automation
événements qui sont compatibles avec les fichiers, le matériel et les logiciels existants. Le tableau suivant regroupe les numéros de contrôleurs affectés par SONAR aux événements RPN et NRPN :
Vélocité, molette de hauteur et Aftertouch SONAR vous permet d'afficher et d'éditer d'autres types de données à la manière des données de contrôleurs. Ces données sont les suivantes: • Messages MIDI de la molette de hauteur ou pitch bend • Valeurs d'Aftertouch MIDI par canal (AftCan) • Valeurs d'Aftertouch MIDI polyphonique (AftNote) La vélocité est un attribut propre à chaque note mais ne constitue pas un événement véritablement individuel. Vous ne pouvez pas ajouter ou supprimer d'événements de vélocité dans le panneau Notes mais vous pouvez ajuster la vélocité des notes existantes à l'aide de l’outil Crayon. Vous pouvez également éditer la vélocité en sélectionnant la commande Traitements > Moduler la vélocité. Pour plus d'informations, voir “Création de crescendos et de decrescendos” à la page 722. Vous pouvez éditer individuellement la vélocité des notes dans la boîte de dialogue Propriétés de la note (consultez “Édition des propriétés des notes” à la page 1065).
Contrôleurs, RPN, NRPN et données d'automation
La vue Liste des événements affiche les événements sous forme de liste. Vous pouvez insérer, supprimer ou modifier tout type d'événement: notes, Pitch bend, vélocité, contrôleurs MIDI, changements de patch, fichiers Wave, paroles, textes, commandes MCI, méta-événements exclusifs de système et d'autres encore. Pour ouvrir la vue Liste des événements, effectuez l'une des opérations suivantes : • Sélectionnez une ou plusieurs pistes, puis Vue > Liste des événements • Faites un clic droit sur un clip dans le panneau Clips et sélectionnez Vue > Liste des événements dans le menu contextuel • Appuyez sur Alt+8. Figure 218. Vue Liste des événements
“Présentation et boutons de la vue Liste des événements” à la page 749 “Filtre d'affichage de la Liste des événements” à la page 752 “Édition d’événements et de paramètres d'événements” à la page 752 “Autres informations relatives aux événements” à la page 754
Chaque ligne de la vue Liste des événements affiche un événement avec tous ses paramètres associés. Il existe de nombreux types d'événements différents. Tous sont associés aux paramètres suivants : • La position temporelle de l'événement affichée au format SMPTE (heures:minutes:secondes:images) • La position temporelle de l'événement affichée au format MBT (mesures:temps:tics) • Type ou genre d'événement Les autres paramètres diffèrent selon le type d'événements. Vous pouvez afficher ou masquer chaque type d'événement en utilisant le menu Vue de la vue Liste des événements ou en cochant ou décochant la case correspondante dans la boîte de dialogue Gestionnaire d'événements. Le tableau suivant décrit les différents paramètres affectés à chaque type d'événement.
Gestionnaire de liste des événements
Double-cliquez sur le paramètre Type pour affecter à l'événement le type souhaité
événements sous forme d’événements de contrôleurs (64). • De nombreux claviers ne prennent pas en charge les événements d’aftertouch par note et par canal. Consultez le mode d'emploi de votre clavier pour obtenir de plus amples informations à ce sujet. • Lorsque vous double-cliquez sur la valeur d'un événement de patch, SONAR ouvre la boîte de dialogue Changement de banque/patch. Pour obtenir de plus amples détails, consultez la section “Insérer un changement de banque/patch” à la page 222. • Voir la section pour obtenir de plus amples informations sur les banques SysEx “Messages exclusifs de système” à la page 1123. • Consultez “Edition audio” à la page 781 pour obtenir de plus amples informations sur les clips audio.
Le tableau suivant décrit comment sélectionner des événements dans la vue Liste des événements :
Par défaut, si vous appliquez une édition élastique à un clip, tous les événements en dehors des limites de l'édition sont masqués dans la vue Liste des événements. Si vous souhaitez voir ces événements, cliquez sur le menu Pistes de la vue Liste des événements et sélectionnez Afficher les données rognées. Remarque : L'édition de données éditées par édition élastique est impossible dans la vue Liste des événements.
La vue Liste des événements vous permet d'ajouter, supprimer ou éditer les événements un à un. Il est également possible d'imprimer la liste des événements ou d'écouter les événements un à un. Pour éditer les paramètres des événements, déplacez le rectangle de la sélection sur la cellule à éditer, puis suivez l'une de ces procédures : • Saisissez une nouvelle valeur puis appuyez sur la touche ENTREE • Appuyez sur les touches - et + du pavé numérique afin d'augmenter ou diminuer la valeur par petits pas. • Appuyez sur les touches [ et ] afin d'augmenter ou diminuer la valeur par pas plus importants. • Maintenez enfoncé le bouton de la souris, puis déplacez la souris vers le haut ou vers le bas afin
La vue Liste des événements
• Maintenez enfoncés les deux boutons de la souris, puis déplacez la souris vers le haut ou vers le bas afin de modifier la valeur par pas plus importants. • Double-cliquez sur une cellule, puis saisissez/choisissez une valeur. Le fait d'éditer la position temporelle d'un événement risque de changer sa position dans la liste. La vue suit l'événement sur sa nouvelle position. Lorsque vous essayez de modifier le type d'un événement (son genre), SONAR vous permet de sélectionner le type de votre choix à partir d’une boîte de dialogue. Lorsque vous modifiez un type d'événement MIDI pour un autre, SONAR conserve les paramètres dans la mesure du possible. Remarque : Les événements de courbes ne peuvent pas être édités, seulement supprimés.
1. Déplacez la sélection (utilisez la souris ou les touches flèches) sur le point d'insertion de l'événement. 2. Appuyez sur le bouton Insérer ou cliquez sur le bouton sélectionné.
Type. La boîte de dialogue Type d'événement s'affiche. 4. Sélectionnez le type d'événement souhaité, puis cliquez sur OK. SONAR modifie le type de l'événement sélectionné pour le remplacer par celui de votre choix. 5. Éditez la position de l'événement et d'autres paramètres si nécessaire. Si la Liste des événements est vide, vous pouvez appuyer sur le bouton Insérer afin de créer un événement de note par défaut.
1. Déplacez la sélection (utilisez la souris ou les touches flèches) sur l'événement à supprimer. 2. Appuyez sur SUPPR ou cliquez sur le bouton
La vue Liste des événements
1. Sélectionnez Fichier > Aperçu avant impression pour afficher un aperçu avant impression de la liste des événements. 2. Cliquez sur le bouton Zoom (ou sur la page) pour agrandir/réduire l'échelle et utilisez les boutons Page suivante et Page précédente pour passer en revue les pages. 3. Cliquez sur Imprimer pour imprimer la liste ou cliquez sur Fermer pour fermer la vue Aperçu avant impression sans imprimer.
1. Maintenez les touches MAJ et CTRL enfoncées et appuyez sur la barre d'espace pour lire l'événement actuellement sélectionné. S'il s'agit d'un événement de note, il joue jusqu'à ce que vous relâchiez la barre d'espace. 2. Lorsque vous relâchez la barre d'espace, la sélection se déplace sur l'événement suivant. 3. Continuez à appuyer sur la barre d'espace pour lire les événements un à un. 4. Pour éditer le dernier événement lu, relâchez la touche MAJ. La sélection revient sur le dernier événement lu. Vous pouvez alors l'éditer. Vous pouvez également écouter un seul événement à l'aide de la souris. Pour écouter un seul événement, appliquez un CTRL-clic sur l'événement à écouter. S'il s'agit d'un événement de note ou Wave, il joue jusqu'à ce que vous relâchiez le bouton de la souris.
Événements de note — Trois paramètres sont affectés aux événements de note : • Une hauteur représentant le numéro de note MIDI (une note et une octave). • Une vélocité (0–127) représentant la vitesse de frappe sur les touches. Certains claviers ne transmettent et ne reçoivent pas les messages de vélocité. • La durée de la note. Cette valeur est indiquée sous le format temps:tics. (Si la note mesure moins d'un temps, seul le nombre de tics est indiqué.) Les noms de notes peuvent également représenter des instruments de percussion. Les listes de ces noms de notes sont parfois associées à un patch de percussion particulier. La note C 3 (do 3) peut ainsi être associée à la grosse caisse. Si un patch est associé à une liste de noms de notes de percussion, le nom de l'instrument de percussion s'affiche dans la vue Liste des événements à la place d'une note et d'une octave de clavier de piano. SONAR utilise la notation suivante pour les bémols et les dièses dans cette vue et dans les autres :
La vue Liste des événements
La vue Liste des événements
• Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le ou les clips sélectionnés et sélectionnez Appliquer le traitement de l'effet > Effets MIDI dans le menu contextuel. • Définissez les paramètres d'effets (ou sélectionnez un preset préalablement créé). • Cliquez sur Écouter pour pré-écouter l'incidence de l'effet sur la musique. • Cliquez sur OK pour appliquer l'effet aux données MIDI sélectionnées. Si vous n'êtes pas satisfait du résultat, sélectionnez Edition > Annuler. Les effets MIDI peuvent être appliqués à la totalité ou à une partie d'un clip. Par exemple, il est possible d'affecter un écho à une seule note. Vous pouvez également appliquer des effets MIDI à des pistes MIDI en temps réel (lors de la lecture) dans les vues Pistes et Console et dans l'Inspecteur de pistes. Contrairement aux traitements décrits jusqu'à présent, l'utilisation des effets en temps réel est non destructive : les données MIDI elles-mêmes ne sont pas modifiées. Remarque : Les effets en différé peuvent augmenter la taille de vos événements MIDI. Par exemple, lorsque vous appliquez un écho, le clip peut s'agrandir de façon à contenir la fin de queue de l'écho. SONAR inclut les plug-ins MIDI suivants : • Arpeggiator • Chord Analyzer • Echo/Delay “Ajouter un Echo/Delay” à la page 758 “Filtre d’événements” à la page 760 “Ajouter un arpège” à la page 761
“Modifier la vélocité à l’aide de l’effet Vélocité” à la page 764 “Transposition des notes MIDI à l’aide de l’effet Transposition MIDI” à la page 765
2. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le ou les clips sélectionnés et sélectionnez Appliquer le traitement de l'effet > Effets MIDI > Cakewalk FX > Quantize dans le menu contextuel. 3. Réglez les paramètres de quantisation (voir tableau ci-dessus). 4. Cliquez sur OK. SONAR applique la quantisation définie aux données sélectionnées.
Figure 220. MFX Echo/Delay
Les paramètres spécifiés pour utiliser l'Echo/Delay sont les suivants :
2. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le ou les clips sélectionnés et sélectionnez Appliquer le traitement de l'effet > Effets MIDI > Cakewalk FX > Echo/Delay dans le menu contextuel. 3. Réglez les paramètres d'echo/delay (voir le tableau ci-dessus). 4. Cliquez sur OK. SONAR applique l'effet Echo défini aux données sélectionnées.
Effets MIDI (plug-ins MIDI)
1. Sélectionnez les données à transposer. 2. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le ou les clips sélectionnés et sélectionnez Appliquer le traitement de l'effet > Effets MIDI > Cakewalk FX > Filtre d'événements dans le menu contextuel. 3. Réglez les paramètres du filtre d'événements. 4. Cliquez sur OK. SONAR applique le filtrage défini aux données sélectionnées et supprime tous les événements non conformes aux critères définis.
La valeur MIDI de la note la plus basse de l'arpège. Ces valeurs vont de 0 à 127.
Accord reconnu et l'utilise pour jouer les arpèges des notes situées en dehors de la plage.
2. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le ou les clips sélectionnés et sélectionnez Appliquer le traitement de l'effet > Effets MIDI > Cakewalk FX > Arpeggiator dans le menu contextuel. 3. Réglez les paramètres de l'arpégiateur (voir tableau précédent). 4. Cliquez sur OK. SONAR applique l'effet Arpeggiator défini aux données sélectionnées.
Vous pouvez jouer les notes sur votre périphérique d'entrée MIDI et faire identifier les accords en temps réel par le Chord Analyzer. Il est alors inutile d'appuyer sur le bouton Lecture. Vous pouvez ouvrir le Chord Analyzer dans les vues Pistes et Console. Pour ce faire, cliquez sur le bouton Lecture et demandez au Chord Analyzer d'identifier les accords en temps réel. Le Chord Analyzer ne possède qu’un seul paramètre :
Appliquer le traitement de l'effet > Effets MIDI > Cakewalk FX > Chord Analyzer dans le menu contextuel. 3. Cliquez sur le bouton Écouter. SONAR affiche l'accord et le nom de celui-ci.
Effets MIDI (plug-ins MIDI)
Figure 224. MFX Velocity
Les options relatives à l'effet Vélocité sont les suivantes :
Appliquer le traitement de l'effet > Effets MIDI > Cakewalk FX > Velocity dans le menu contextuel. 3. Sélectionnez les options comme décrit dans le tableau précédent. 4. Cliquez sur OK. SONAR modifie la vélocité des notes conformément aux options définies.
Les options de transposition sont les suivantes:
Pour modifier une affectation de hauteur, sélectionnez une hauteur dans les champs De et A à l'aide du curseur contextuel. Lorsque vous modifiez une affectation de hauteur, le type de transposition bascule automatiquement sur Carte personnalisée.
1. Sélectionnez les données à transposer. 2. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le ou les clips sélectionnés et sélectionnez Appliquer le traitement de l'effet > Effets MIDI > Cakewalk FX > Transpose dans le menu contextuel. 3. Réglez les options de transposition comme décrit dans le tableau précédent. 4. Cliquez sur OK. SONAR transpose les données sélectionnées conformément aux options définies.
Tableau des notes offre une liste des hauteurs (notes) d'origine et des valeurs associées à chacune de ces notes, tandis que le panneau Grille de batterie affiche vos pistes rythmiques (c’est-à-dire les pistes assignées à une drum map) et vous permet de les éditer. Voir : “Principes de base” à la page 767 “Le tableau des notes” à la page 776 “Le panneau Grille de batterie” à la page 779 “Création et édition d’une drum map” à la page 768 “Utilisation des drum maps” à la page 772
Les drum maps sont des ports MIDI virtuels que vous pouvez créer et éditer. Elles vous offrent un contrôle total sur tous les sons de percussion MIDI auxquels vous avez accès, qu’il s’agisse de logiciels (synthétiseurs virtuels) ou d'instruments (modules de sons MIDI externes). Dans SONAR, les drum maps vous permettent de : • Reconfigurer les événements de note, par exemple dans le but de changer un kit de batterie General MIDI en kit de batterie non General MIDI. • Créer un kit de batterie personnalisé à partir de plusieurs périphériques MIDI (synthétiseurs virtuels ou physiques) et le piloter à partir d’une seule piste MIDI si besoin est. • Utiliser l'éditeur de grille de batterie pour n'afficher que les sons de batterie que vous désirez voir. • Trier les sons de batterie à votre convenance. • Muter ou écouter en solo chaque son de batterie. Voir les paragraphes suivants : “Affectation d'une piste MIDI à une drum map” à la page 772 “Ouverture d'une drum map” à la page 773 “Pré-écouter un son mappé” à la page 776
Vous pouvez créer une drum map ou modifiant une drum map existante ou en créant une depuis le départ. Voir : “Gestionnaire de drum maps” à la page 768 “Boîte de dialogue Propriétés de la map” à la page 771 “Enregistrement d’une drum map” à la page 772
Dans la boîte de dialogue Gestionnaire de drum maps, vous pouvez créer et enregistrer des drum maps pour exploiter des synthés et des samplers virtuels ou matériels. Il est possible de personnaliser ces drum maps pour sélectionner des sons spécifiques sur n'importe laquelle de vos sources sonores.
Il existe plusieurs façons d’ouvrir le gestionnaire de drum maps : • Cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Gestionnaire de drum maps. Ou • Cliquez sur le champ Sortie de votre piste de batterie MIDI et sélectionnez Gestionnaire de drum maps
Des presets peuvent être utilisés dans les champs du gestionnaire de drum maps. Ce champ sert également à enregistrer les nouvelles drum maps en saisissant un nom et en cliquant sur le bouton Enregistrer.
Création et édition d’une drum map
• Nom : nom défini par l'utilisateur pour la ligne. • Canal : canal sur lequel la note est transmise. • Port de sortie : port physique ou virtuel de sortie sur lequel la note est transmise. • Vél+ : applique individuellement, à une note mappée précise, un décalage de vélocité. • V-Scale : fixe un niveau de compression/expansion. Une valeur inférieure à 100 % représente une compression. Une valeur supérieure à 100 % constitue une expansion. Le paramètre Vél+ vous permet de régler le gain.
Cette section répertorie chaque paire port/canal. Cela vous permet d'effectuer des changements globaux rapides de banque et de patch pour ce couple port/canal. Voir : “Utilisation du gestionnaire de drum maps” à la page 770
Le tableau suivant liste les différentes méthodes permettant d’éditer les paramètres au sein du gestionnaire de drum maps. Pour
Appuyez sur CTRL+MAJ tout en changeant de port.
“Utilisation du gestionnaire de drum maps” à la page 770
La boîte de dialogue Propriétés de la map vous permet de modifier tous les paramètres individuels d'une note de votre drum map. Les paramètres de cette boîte de dialogue sont les mêmes que ceux disponibles pour une ligne dans le gestionnaire de drum maps. Pour éditer la configuration de la hauteur de plusieurs notes à la fois, cliquez sur le bouton Gestionnaire de maps afin d’ouvrir la boîte de dialogue Gestionnaire de drum maps. Figure 227. Propriétés de la map
• Double-cliquez sur une ligne dans le panneau Tableau des notes. Ou • Faites un clic droit sur une ligne du panneau Tableau des notes et sélectionnez Propriétés de la map dans le menu qui s'affiche. Voir : “Gestionnaire de drum maps” à la page 768 “Utilisation du gestionnaire de drum maps” à la page 770 “Création et édition d’une drum map” à la page 768
Création et édition d’une drum map
Les rubriques suivantes portent sur l'utilisation des pistes utilisant des drum maps et notamment sur leur affichage dans le panneau Grille de batterie et sur les méthodes à utiliser pour éditer les vélocités des notes. Voir : “Affectation d'une piste MIDI à une drum map” à la page 772 “Ouverture d'une drum map” à la page 773 “Affichage des pistes dans le panneau Grille de batterie” à la page 773 “Rubans de vélocité” à la page 774 “Édition de la vélocité des notes” à la page 775 “Modifier l'ordre des notes mappées dans le panneau Drum map” à la page 778
Pour affecter une piste MIDI à une drum map, procédez comme suit :
1. Ouvrez la vue Pistes si elle est réduite. 2. Cliquez sur le menu déroulant Sortie de la piste que vous désirez affecter à une drum map et sélectionnez une drum map parmi les options qui vous sont proposées. Voir : “Ouverture d'une drum map” à la page 773 “Affichage des pistes dans le panneau Grille de batterie” à la page 773 “Rubans de vélocité” à la page 774 “Édition de la vélocité des notes” à la page 775 “Modifier l'ordre des notes mappées dans le panneau Drum map” à la page 778
Utilisation des drum maps
Voici comment ouvrir une drum map dans le panneau Batterie :
1. Dans la vue Pistes, affectez à une piste MIDI la drum map que vous voulez ouvrir. Voir “Affectation d'une piste MIDI à une drum map” à la page 772. 2. Sélectionnez la piste MIDI à laquelle vous venez d'affecter la drum map et utilisez la commande Vues > Piano Roll.
1. Sélectionnez l’une des pistes affectées à la drum map. 2. Maintenez les touches CTRL+MAJ enfoncées tout en sélectionnant Vues > Piano Roll. Voir : “Affectation d'une piste MIDI à une drum map” à la page 772 “Affichage des pistes dans le panneau Grille de batterie” à la page 773 “Rubans de vélocité” à la page 774 “Édition de la vélocité des notes” à la page 775 “Modifier l'ordre des notes mappées dans le panneau Drum map” à la page 778
Voici comment afficher une ou plusieurs pistes de batterie dans le panneau Grille de batterie.
1. Créez une drum map si ce n'est pas déjà fait. Voir “Création et édition d’une drum map” à la page 768. 2. Passez à la vue Pistes. 3. Sur la ou les pistes que vous désirez voir dans l'éditeur de grille de batterie, sélectionnez une drum map dans le menu déroulant Sortie. 4. Sélectionnez les pistes à visualiser dans l'éditeur de grille de batterie et utilisez la commande Vues > Piano Roll. La vue Piano Roll apparaît et les données de la piste sélectionnée s’affichent dans l'éditeur de grille de batterie. Voir : “Affectation d'une piste MIDI à une drum map” à la page 772 “Ouverture d'une drum map” à la page 773
Utilisation des drum maps
“Édition de la vélocité des notes” à la page 775 “Modifier l'ordre des notes mappées dans le panneau Drum map” à la page 778
Dans le panneau Grille de batterie, vous avez la possibilité d'afficher la vélocité de chacune des notes sous forme de barres. Plus les barres sont hautes, plus la valeur de vélocité est élevée.
Cliquez sur le menu Notes de la vue Piano Roll et sélectionnez Afficher les rubans de vélocité. Voir : “Affectation d'une piste MIDI à une drum map” à la page 772 “Ouverture d'une drum map” à la page 773 “Affichage des pistes dans le panneau Grille de batterie” à la page 773 “Édition de la vélocité des notes” à la page 775 “Modifier l'ordre des notes mappées dans le panneau Drum map” à la page 778
Utilisation des drum maps
Dans l’éditeur de drum maps, vous pouvez afficher la vélocité des notes sous forme de barres horizontales situées sous les notes. Pour afficher ou masquer les rubans de vélocité, cliquez sur le menu Notes de la vue Piano Roll et sélectionnez Afficher les rubans de vélocité.
1. Sélectionnez l'outil intelligent
3. Déplacez votre curseur sur le ruban de vélocité à éditer afin qu’il prenne cette forme : 4. Cliquez et déplacez votre curseur pour modifier la taille du ruban de vélocité. Tirez-le vers le haut pour augmenter la vélocité. Tirez-le vers le bas pour la diminuer.
Lorsque vous éditez plusieurs notes possédant des vélocités différentes au départ, ces vélocités s’ajustent de façon relative. Ainsi, si vous réduisez une vélocité de 50 %, toutes les autres notes sélectionnées voient leur vélocité réduite du même pourcentage. Exemple : Vous sélectionnez trois notes. La première a une vélocité de 100, la seconde de 50 et la troisième de 30. Vous cliquez et abaissez la vélocité de la première note à 50. Celle de la deuxième note passera alors de 50 à 25 et celle de la troisième de 30 à 15. 1. Sélectionnez l'outil intelligent
3. Sélectionnez les notes dont vous souhaitez modifier la vélocité. 4. Déplacez votre curseur au-dessus de l’une des notes sélectionnées. 5. Cliquez et déplacez votre curseur pour modifier la taille du ruban de vélocité. Tirez-le vers le haut pour augmenter la vélocité. Tirez-le vers le bas pour la diminuer. Voir : “Affectation d'une piste MIDI à une drum map” à la page 772 “Ouverture d'une drum map” à la page 773 “Affichage des pistes dans le panneau Grille de batterie” à la page 773 “Rubans de vélocité” à la page 774 “Modifier l'ordre des notes mappées dans le panneau Drum map” à la page 778
Utilisation des drum maps
• Dans le panneau Tableau des notes, cliquez sur le nom du son que vous voulez entendre. Voir : “Affectation d'une piste MIDI à une drum map” à la page 772 “Ouverture d'une drum map” à la page 773 “Affichage des pistes dans le panneau Grille de batterie” à la page 773 “Rubans de vélocité” à la page 774 “Modifier l'ordre des notes mappées dans le panneau Drum map” à la page 778
Le panneau Tableau des notes affiche la drum map courante. Dans le panneau Tableau des notes, chaque ligne correspond à une hauteur de note. La hauteur de la note d’entrée est celle de la note enregistrée. Vous pouvez mapper la hauteur enregistrée à la hauteur de votre choix à l’aide du paramètre de hauteur de la note de sortie. Il est également possible de changer le nom de la note mappée et de muter ou écouter en solo cette note.
“Modification des paramètres des notes mappées” à la page 777
Vous pouvez modifier les paramètres suivants dans le panneau Tableau des notes : • Nom de la note mappée • Note de sortie • Mute • Solo
Le nom d’une note mappée dans le panneau Tableau des notes est une variable définie par l’utilisateur. Choisissez un nom descriptif pour mieux vous retrouver. Pour modifier le nom, procédez comme suit : 1. Dans le panneau Tableau des notes, double-cliquez sur la ligne appropriée. La boîte de dialogue Propriétés de la map s'ouvre. 2. Dans cette boîte de dialogue, saisissez un nouveau nom dans le champ prévu à cet effet et appuyez sur la touche ENTREE.
Le paramètre Note de sortie correspond à la véritable note que vous entendez lorsque la valeur Note d’entrée est jouée. Pour modifier le paramètre Note de sortie, procédez comme suit : 1. Dans le panneau Tableau des notes, double-cliquez sur la ligne appropriée. La boîte de dialogue Propriétés de la map s'ouvre. 2. Dans cette boîte de dialogue, saisissez une nouvelle valeur dans le champ Note de sortie et appuyez sur la touche ENTREE, ou utilisez les boutons +/- pour modifier la valeur, puis appuyez sur la touche ENTREE.
1. Ouvrez le gestionnaire de drum maps. 2. Dans le gestionnaire de drum maps, vous pouvez sélectionner une série de lignes contiguës. Pour ce faire, sélectionnez la première ligne de la série, puis tout en maintenant la touche MAJ enfoncée, sélectionnez la dernière ligne de la série. Ou Sélectionnez des lignes non contiguës en sélectionnant d'abord une première ligne, puis d’autres lignes en maintenant la touche CTRL enfoncée. 3. Maintenez les touches CTRL et MAJ enfoncées tout en sélectionnant une nouvelle sortie dans la colonne prévue à cet effet.
Le tableau des notes
Les commandes Mute et Solo du panneau Tableau des notes vous permettent de muter ou d'écouter en solo une note mappée. Pour muter ou écouter en solo une note mappée, procédez comme suit : • Dans le panneau Tableau des notes, cliquez sur le bouton Muter appropriée.
• Faites un clic droit sur la ligne de votre choix et sélectionnez Muter ou Solo dans le menu qui s'affiche.
Vous pouvez afficher les valeurs des notes d’entrée et de sortie sous forme de noms de note. Pour ce faire, procédez ainsi : • Faites un clic droit sur n'importe quelle ligne du panneau Tableau des notes et sélectionnez la commande Afficher les noms des notes dans le menu qui s'affiche.
Voici comment changer l'ordre des notes mappées dans le panneau Tableau des notes. 1. Déplacez votre curseur au-dessus de la ligne à déplacer dans le panneau Tableau des notes. 2. Lorsque votre curseur prend cette forme puis relâchez le bouton de la souris.
Le tableau des notes
C’est dans le panneau Grille de batterie que vous pouvez éditer vos pistes de batterie. Le panneau Grille de batterie est le panneau supérieur de la vue Piano Roll. Il s'ouvre automatiquement quand vous ouvrez une piste MIDI de batterie. Le panneau Grille de batterie est aux pistes de batterie MIDI ce que le panneau Notes est aux autres pistes MIDI. Dans le panneau Grille de batterie, vous pouvez ajouter, supprimer et éditer des notes, ainsi que leurs propriétés. Il est également possible d’y éditer des contrôleurs si vous masquez le panneau Contrôleur. Vous pouvez personnaliser la grille du panneau Grille de batterie et choisir d'afficher ou non les rubans de vélocité des notes. Voir : “Inspecteur d'événements” à la page 678 “Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697 “Rubans de vélocité” à la page 774 “Lignes de la grille” à la page 779
Le panneau Grille de batterie est quadrillé par une grille temporelle. Vous pouvez définir la résolution de cette grille en l’alignant sur des intervalles allant de la noire à la quadruple croche, ou encore, la caler sur la grille magnétique.
Cliquez sur le menu Vue de la vue Piano Roll et sélectionnez Afficher les lignes verticales.
Dans le menu Vue de la vue Piano Roll, survolez Résolution de la grille et sélectionnez la résolution souhaitée dans le sous-menu. Voir : “Vue Piano Roll” à la page 1788
Le panneau Grille de batterie
être appliqués aux données audio en temps réel et de façon non destructive, dans les racks d'effets de l'Inspecteur de pistes et des vues Console et Pistes. Pour plus d'informations, consultez la rubrique “Mixage” à la page 839 dans l'aide en ligne. Voir : “Notions élémentaires sur l'audio numérique” à la page 782 “Edition audio élémentaire” à la page 790 “Traitement audio élémentaire” à la page 798 “Traitement audio avancé” à la page 801 “Appliquer des fondus et crossfades en différé” à la page 804 “Effets audio (plug-ins audio)” à la page 806
Le signal audio numérique est une représentation numérique du son codée en binaire. Pour comprendre la signification de ces chiffres, vous devez connaître les bases de l'acoustique, qui est la science du son. Voir : “Notions élémentaires d'acoustique” à la page 782 “Exemple — Une corde de guitare” à la page 782 “Formes d'ondes” à la page 785 “Enregistrement du son” à la page 786 “Échelle des décibels” à la page 788 “Clips audio” à la page 788 “Gestion des données audio” à la page 789
Le son est produit par l'agitation des molécules de l'air, elle-même provoquée par le mouvement de vibration d'un objet. Cet objet, une corde de guitare, une corde vocale ou une poubelle, est mis en mouvement lorsque de l'énergie lui est appliquée. La corde d'une guitare est pincée par des doigts et la poubelle frappée par un marteau (par exemple) mais le principe reste le même : toutes deux se mettent à vibrer. De la fréquence et de l'ampleur de ces vibrations dépendent les caractéristiques des sons perçus. Si la fréquence ou l'amplitude de la vibration n'est pas suffisante, celle-ci reste inaudible. Au-delà de vingt vibrations par seconde et à condition que les molécules de l'air soient suffisamment déplacées, le son devient audible pour l'oreille humaine. Voir : “Notions élémentaires sur l'audio numérique” à la page 782
Reprenons l'exemple d'une corde de guitare pour mieux comprendre ce processus : Lorsque le doigt pince la corde de guitare, celle-ci se met à vibrer sur toute sa longueur à une certaine vitesse. Cette vitesse caractérise la fréquence de vibration. Le mouvement oscillatoire complet de la corde est appelé cycle, la fréquence se mesure donc en cycles par seconde ou cps. Cette unité est plus connue sous le nom de Hertz ou Hz. Si la fréquence de vibration est très élevée, on l'exprimera en milliers de cycles par seconde ou kilohertz (kHz).
Pour qu'un son soit entendu par l'oreille humaine, la fréquence de la vibration doit être supérieure à 20 Hz (au-dessous, on parle d'infrasons). En théorie, la fréquence maximale que l'oreille peut percevoir est 20 kHz, mais en pratique, la limite est plutôt de 15 à 17 kHz (au-dessus, on parle d'ultrasons). Certains animaux et certains micros ont des plages de sensibilité différentes. Si le mouvement oscillatoire de la corde était le seul phénomène entrant en ligne de compte dans la création d'un son, tous les instruments à cordes produiraient sensiblement le même son, ce qui est loin d'être le cas. Les lois de la physique ne sont pas aussi simples ! En fait, la corde vibre non seulement sur toute sa longueur mais aussi sur la moitié, sur le tiers, le quart, le cinquième, etc. de
Notions élémentaires sur l'audio numérique
également un point remarquable, car il détermine la force de la vibration et donc le volume du son. Voir : “Notions élémentaires sur l'audio numérique” à la page 782
Pour enregistrer un signal audio numérique, votre ordinateur reçoit le signal électrique analogique d'un micro (ou d'un autre appareil électro-acoustique). Puisque le signal analogique est généré par le son, son amplitude électrique est une représentation directe de celle de la forme d'onde sonore. L'ordinateur mesure et enregistre des tranches du signal électrique du micro à des instants rapprochés pour obtenir une représentation approximative de la forme d'onde. Il faut distinguer deux aspects importants de ce processus de conversion de la forme d'onde continue (analogique) en une série de valeurs numériques représentant les variations de son amplitude. Le premier aspect est la fréquence d'échantillonnage, c’est-à-dire la fréquence à laquelle l'ordinateur mesure et enregistre les tranches caractérisant l'amplitude du signal. Une loi physique impose que l'on échantillonne le signal à une fréquence au moins deux fois supérieure à la fréquence maximale que l'on souhaite capturer. Imaginons que vous souhaitiez enregistrer une note assez haute sur un violon, un La, par exemple, dont la fréquence fondamentale est de 440 Hz et
Le deuxième aspect important de ce processus est la résolution d'échantillonnage. La résolution détermine la précision de mesure de l'amplitude de chaque échantillon. À l'heure actuelle, l'industrie musicale a fixé un système présentant 65 536 valeurs différentes permettant de caractériser l'amplitude d'une forme d'onde à un instant donné. Chaque échantillon enregistré par l'ordinateur occupe donc 2 octets (16 bits), puisqu'il faut 2 octets pour sauvegarder une valeur entre –32 768 et 32 767. La conversion du niveau du signal électrique en une valeur d'amplitude est déterminée par le matériel audio et par le réglage du niveau d'entrée. Que se passe-t-il à présent si l'amplitude du signal échantillonné est trop élevée et que les 16 bits ne suffisent plus à la représenter ? Dans ce cas, le signal subit un écrêtage, il est coupé au-delà d'une valeur maximale. Voici ce que donne la forme d’une onde écrêtée :
Voir : “Notions élémentaires sur l'audio numérique” à la page 782
Notions élémentaires sur l'audio numérique
Des échelles similaires sont utilisées dans d'autres domaines pour mesurer les niveaux de puissance électriques et autres niveaux de signaux, toujours par rapport à un niveau de référence. Dans SONAR, les décibels sont utilisés dans différents buts : • Indiquer les niveaux des pistes audio dans les vues Pistes, Inspecteur de pistes et Console. • Indiquer les effets des filtres et des égaliseurs. Le niveau de référence (0 dB) correspond généralement au volume sonore actuel. Une variation positive en décibels produit un volume sonore supérieur ; une variation négative, un volume sonore inférieur. Voir : “Notions élémentaires sur l'audio numérique” à la page 782
Si vous avez lu “Notions élémentaires sur l'audio numérique” à la page 782 vous devez à peu près savoir ce que contiennent les clips audio de SONAR. Un clip audio se compose d'une longue série de nombres ou échantillons, représentant les fluctuations d'amplitude de la forme d'onde. Les clips audio sont de dimensions considérables, de quelques centaines de Ko à plusieurs Mo. En comparaison, un événement MIDI n'occupe que quelques octets. La vue Pistes offre une vision en détail des formes d'ondes audio ; le zoom permet même de distinguer chaque échantillon. Vous devez également avoir conscience des règles à respecter pour l'édition des données audio. Tout d'abord, la séparation ou le raccordement des clips audio doivent être effectués au niveau des points de valeur zéro des formes d'ondes (là où l'amplitude est nulle) afin d'éviter des changements soudains d'amplitude pouvant entraîner des bruits parasites ou des bruits métalliques. Évitez également l'écrêtage. Celui-ci peut se produire si vous enregistrez un signal à un niveau trop élevé ou si vous appliquez des effets augmentant l'amplitude de la forme d'onde de manière excessive. En cas d'écrêtage, annulez le réglage et recommencez avec des paramètres différents.
1155. Vous pouvez exporter vos fichiers aux formats MP3, WMA ou Wave. Les données MIDI d'un projet peuvent également être converties en données audio et exportées vers n'importe lequel de ces formats. Pour plus d'informations, voir “Préparation des données audio pour la distribution” à la page 932. Voir : “Notions élémentaires sur l'audio numérique” à la page 782
Cliquez dans la partie inférieure du clip Sélectionner plusieurs clips d’un seul coup
Faites glisser le pointeur de la souris dans la partie supérieure du clip Ajouter des clips à la sélection
Sélectionner les clips sur une plage temporelle Effectuez une sélection dans la règle temporelle. Sélectionner les clips situés entre 2 marqueurs
“Diviser des clips audio” à la page 795 “Convertir en clips” à la page 796 “Outil Scrub” à la page 797
Le nouveau nom s'affiche dans le coin supérieur gauche du clip.
1. Sélectionnez le clip audio. 2. Dans l'Inspecteur de clips, saisissez un nouveau point de départ dans le champ Début. Le clip est déplacé dans la vue Pistes.
Les clips peuvent être coupés, copiés, collés et supprimés à l'aide des commandes du menu Edition, ou déplacés et copiés par glisser-déplacer. Pour plus d'informations, voir “Arrangement des pistes et des clips” à la page 319.
Edition audio élémentaire La règle d'échelle audio est située dans la barre de séparation verticale entre le panneau Clips et le panneau Pistes.
• dB : il indique l’échelle audio en dB. Par exemple, si la plus haute valeur en dB dans la règle indique -36, alors seules les parties de la forme d'onde situées 36 dB sous 0 dB apparaissent dans le clip.
Un menu s'affiche. L'option Affichage actuel est cochée. 2. Sélectionnez une option dans le menu.
Pour zoomer sur une seule piste audio, suivez les instructions du tableau ci-dessous : Pour
Votre curseur ressemble à ceci :
Faire passer une piste à l’échelle minimum
• Appuyez sur ALT+Z.
• Cliquez sur le menu Vue de la vue Pistes, survolez Affichage et sélectionnez Afficher l'échelle audio.
Vous pouvez diviser des clips audio longs en clips plus petits. Ceci vous permet d'extraire et de réorganiser des sons individuels, d'ajuster la synchronisation et l'alignement et d'appliquer des effets de façon sélective. Les clips audio peuvent aussi être divisés à l'aide de l'outil Diviser dans la vue Pistes.
1. Si nécessaire, zoomez sur la vue Pistes et utilisez l'outil Scrub pour définir le point de découpe (maintenez la touche J enfoncée). 2. Pour que la découpe soit réalisée précisément au niveau d'une note, d'une mesure ou d'un marqueur, spécifiez les paramètres de magnétisme souhaités dans le module Magnétisme de la barre des commandes. 3. Sélectionnez l’outil Diviser
1. Sélectionnez le clip à diviser. 2. Faites un clic droit sur le clip sélectionné et choisissez l'option Diviser dans le menu qui s’affiche. La vue Division des Clips s'affiche à l'écran. 3. Les options de la vue Division des clips sont les suivantes:
Il est possible de combiner les différents clips audio d'une même piste dans un seul clip à l'aide de la commande Convertir en clips. Remarque 1 : Comme tous les autres clips, les clips édités en mode élastique peuvent être combinés à d'autres clips grâce à la commande Convertir en clips. Lorsqu'un clip édité en mode élastique est combiné à un autre clip, les événements qui ont été masqués (les événements audio ou MIDI rognés) sont écrasés. Remarque 2 : Vous pouvez définir la résolution de toutes les opérations de rendu (conversion, figé et application d'effets) dans Edition > Préférences > Fichier - Données audio, dans le champ Résolution de rendu. La valeur par défaut, 32, est celle qui convient dans la plupart des situations. Pour plus d'informations, voir “Résolutions de rendu audio” à la page 1175.
1. Sélectionnez les clips à combiner dans la vue Pistes. 2. Cliquez sur le menu Clips de la vue Pistes et sélectionnez Convertir en clips. Les clips sont combinés en un seul clip. L'espace libre entre les clips est comblé par un silence. Toute automation associée aux clips source est appliquée au nouveau.
SONAR est doté d'une commande qui sélectionne tous les clips AudioSnap et étirés en mode élastique. Le principal intérêt de cette commande est qu'elle permet de sélectionner rapidement tous les clips audio étirés avant d'utiliser la commande Clips > Convertir en clips. Il peut y avoir deux raisons de convertir les clips AudioSnap et étirés : • Pour libérer des ressources CPU pendant la lecture.
1. Sélectionnez les clips à combiner dans la vue Pistes. 2. Cliquez sur le menu Clips de la vue Pistes et sélectionnez Convertir en clips. La boîte de dialogue Convertir sur pistes s'ouvre à l'écran. 3. Sélectionnez la piste réceptrice dans le champ Destination. 4. Sélectionnez les autres options de la boîte de dialogue Mixage final/Convertir sur pistes, puis cliquez sur OK. Les clips sont combinés en un même clip sur la piste de destination. Dans le nouveau clip créé, l'espace libre qui sépare les clips est comblé par un silence.
L'outil Scrub (repérage manuel avec écoute) vous permet de localiser ou d'écouter un son ou un passage particulier, que vous déterminez en faisant glisser la souris. Vous pouvez exécuter cette fonction en faisant glisser la souris sur une piste audio simple ou sur toutes les pistes en faisant glisser la souris dans la règle temporelle. Remarque : L'outil Scrub n'est pas affecté par les réglages Mute et Solo des pistes.
1. Pour activer l'outil Scrub, maintenez la touche J enfoncée. 2. Maintenez le bouton gauche enfoncé et faites glisser le curseur sur une piste audio. Remarque : Pour ignorer temporairement les paramètres de volume et de panoramique pendant la lecture en scrubbing, maintenez la touche ALT enfoncée. La lecture s'effectuera alors au gain unitaire et le signal sera centré. Conseil : Pour écouter les clips de toutes les pistes audio, faites glisser la souris avec l'outil Scrub dans la règle horizontale.
Edition audio élémentaire Écoutez le résultat après chaque édition. Utilisez la fonction Edition > Annuler pour revenir en arrière si le résultat ne vous satisfait pas. La plupart des boîtes de dialogue associées aux commandes de traitement audio et d'effets de SONAR comportent deux fonctions importantes : Écouter et Presets. Le bouton Écouter vous permet d'écouter le signal audio traité. Lorsque vous cliquez sur Écouter, SONAR traite les données sur quelques secondes et les reproduit de façon répétée jusqu'à ce que vous cliquiez sur Stop. Cette fonction vous permet de savoir si les paramètres définis produisent l'effet recherché. Les presets offrent un moyen de sauvegarder le paramétrage des boîtes de dialogue de façon à retrouver le même traitement ou effet ultérieurement. Le tableau suivant vous indique comment utiliser ces presets dans les boîtes de dialogue des effets.
“Inverser les données audio” à la page 800
Comme toutes les commandes de traitement audio, celles-ci modifient les données des formes d'ondes. Les automations vous permettent d'effectuer des changements de volume non destructifs. Pour plus d'informations, consultez la rubrique “Automation” à la page 995 dans l'aide en ligne. Les points suivants sont à prendre en considération lorsque vous augmentez ou réduisez le volume des clips audio : • La commande Normaliser élève le niveau de bruit de fond, c'est à dire qu'elle augmente le volume du signal, mais également du bruit qu’il contient. (C'est aussi le cas quand vous augmentez le volume par d'autres moyens.) • Étant donné la nature et les limites de l’audio numérique, la somme de tous les signaux audio lus simultanément ne peut dépasser une certaine amplitude. Bien qu'il n'y ait pas écrêtage sur des clips individuels, la combinaison de ces clips peut subir une distorsion. Si la sélection contient des signaux élevés, l'effet de la fonction Normaliser peut être réduit. En effet, cette fonction augmente le volume en fonction du niveau le plus élevé de la sélection. Si le clip audio contient des segments très faibles et d'autres très forts, il est préférable de diviser ces segments en plusieurs clips et de normaliser ensuite.
1. Sélectionnez les données audio à traiter. 2. Sélectionnez Traitements > Appliquer l’effet > Normaliser. La boîte de dialogue Normaliser s’ouvre. 3. Déplacez le curseur Niveau de normalisation jusqu'au niveau que vous jugez approprié. 4. Cliquez sur OK pour lancer le traitement des données audio sélectionnées. Écoutez le résultat. Si vous n’êtes pas satisfait du résultat, vous pouvez toujours utiliser la commande Edition > Annuler et essayer un nouveau réglage dans la boîte de dialogue Normaliser.
3. Si vous souhaitez uniquement modifier le volume général de la sélection, déplacez de la même distance les curseurs Nouveau canal gauche - de la gauche et Nouveau canal droit - de la droite. Appuyez sur le bouton Écouter pour écouter le résultat obtenu. 4. Si vous désirez intervertir les deux canaux, inversez les positions des quatre curseurs. 5. Si vous désirez inverser la phase du canal gauche, cliquez sur le bouton Inverser phase canal gauche . Si vous désirez inverser la phase du canal droit, cliquez sur le bouton Inverser phase canal droit dans la section Nouveau canal droit. 6. Pour supprimer le signal centré (où se trouvent généralement les voix), réglez les curseurs Nouveau canal gauche - de la gauche et Nouveau canal droit - de la droite sur 100 %. Réglez ensuite les curseurs Nouveau canal gauche - de la droite et Nouveau canal droit - de la gauche sur - 100 % (100 % négatif). 7. Appuyez sur le bouton Écouter afin de tester le résultat. 8. Cliquez sur OK pour lancer le traitement des données audio sélectionnées. Écoutez le résultat avec votre mixage. Si vous n’êtes pas satisfait du résultat, vous pouvez toujours utiliser la commande Edition > Annuler et essayer un nouveau réglage dans la boîte de dialogue Gain.
L'inversion de l'ordre des données audio vous permet de lire celles-ci à l'envers. Cette fonction crée des sons inhabituels et peut permettre de générer des effets spéciaux. La fonction Inverser n'inverse pas la position musicale des données audio. Utilisez la fonction Traitements > Appliquer l’effet > Rétrograder pour inverser l'ordre des clips dans le temps.
1. Sélectionnez les données audio à traiter. 2. Sélectionnez Traitements > Audio > Inverser. SONAR inverse les données audio sélectionnées.
La fonction Supprimer les silences détecte les sections du signal inférieures à un certain seuil et les remplace par un silence absolu. Supprimer les silences vous permet de supprimer réellement les silences dans les clips audio sélectionnés, en divisant les clips audio longs en plusieurs clips audio plus courts. SONAR traite les passages de silence absolu de façon intelligente : il n'enregistre pas les périodes de silence sur le disque afin d'économiser de l'espace. Lors d'un silence, SONAR ne transmet aucun signal au port de sortie numérique ce qui offre une lecture audio plus propre. La fonction Supprimer les silences est idéale pour nettoyer un mixage final car elle mute toutes les pistes audio aux moments auxquels les musiciens ne jouent pas. L'utilisation de la fonction Supprimer les silences pour diviser de longs clips audio en clips plus courts offre diverses possibilités. Les paramètres de la boîte de dialogue Supprimer les silences vous permettent de préciser ce que vous entendez par silence. Pour être plus précis, cette fonction (Supprimer les silences) utilise ce qu'on appelle une porte de bruit numérique. La porte de bruit est un filtre qui laisse ou ne laisse pas passer les données en fonction de certains critères. Les paramètres de la boîte de dialogue déterminent les conditions dans lesquelles la porte de bruit s'ouvre ou se ferme. Les paramètres de la porte de bruit numérique sont décrits dans le tableau suivant.
Les portes de bruit ainsi configurées ont tendance à s'ouvrir et à se fermer sous l'effet de percussions répétées (tels que des roulements de batterie), ce qui est parfois désagréable. Le paramètre Temps de maintien vous permet de faire en sorte que la porte de bruit reste ouverte pendant un temps suffisamment long lors des passages de percussions.
1. Sélectionnez les données audio à traiter. 2. Sélectionnez Traitements > Appliquer l’effet > Supprimer les silences afin d’ouvrir la boîte de dialogue Supprimer les silences. Figure 228. Suppression des silences
4. Cochez l'option Diviser les clips pour supprimer les sections audio constituées de silence. 5. Cliquez sur OK pour supprimer les silences des données sélectionnées. SONAR traite les données audio en fonction des réglages sélectionnés.
1. Sélectionnez les données à traiter, puis choisissez Traitements > Appliquer l’effet > Supprimer le DC Offset. La boîte de dialogue Supprimer le DC Offset s’ouvre. 2. Choisissez l’une des options suivantes et cliquez sur OK : • Seuil de DC Offset (dB) : cette option permet de fixer un seuil minimum en dB. Si l'analyse montre que le DC Offset est inférieur à ce seuil, aucun traitement de suppression n'est mis en place. • Analyser le canal gauche (dB) et Analyser le canal droit (dB) : cette option permet de présenter séparément le DC Offset des canaux droit et gauche. Cliquez sur le bouton Écouter pour mettre à jour l'affichage. • Calculer le DC Offset sur les 5 premières secondes : pour accélérer le traitement, cochez cette option. L'analyse ne portera que sur les cinq premières secondes du fichier son dont vous souhaitez mesurer le DC Offset. Cette option donne généralement des résultats suffisamment précis, sauf si le fichier commence par un long fondu d'entrée ou si l'introduction est mutée.
1. Sélectionnez la commande Traitements > Appliquer l’effet > Supprimer le DC Offset afin d’ouvrir la boîte de dialogue correspondante. 2. Dans le champ Seuil de DC Offset (dB), définissez un seuil minimum en dB, puis cliquez sur OK afin de fermer la boîte de dialogue. Si l'analyse montre que le DC Offset est inférieur à ce seuil, aucun traitement de suppression n'est mis en place. 3. Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Lecture et enregistrement, cochez la case Supprimer le DC Offset à l'enregistrement, puis cliquez sur OK. Cette option filtre le DC Offset en se basant sur la valeur de seuil définie dans la boîte de dialogue Supprimer le DC Offset.
Traitement audio avancé L'enveloppe définie dans la vue Fondu/Enveloppe est constituée d'un ou plusieurs segments (les courbes linéaires sont constituées d'un seul segment, les courbes exponentielles de neuf segments chacune). Les extrémités des courbes sont fixes, mais vous pouvez déplacer les points intermédiaires et en créer de nouveaux afin de modifier l’aspect de la courbe.
Faites le glisser sur le point suivant.
1. Sélectionnez les données audio à traiter. 2. Sélectionnez Traitements > Appliquer l’effet > Fondu/Enveloppe pour ouvrir la boîte de dialogue Fondu/Enveloppe. 3. Sélectionnez une enveloppe dans la liste déroulante.
1. Sélectionnez les deux clips superposés. Ces clips ne doivent pas nécessairement être sur la même piste, mais doivent se chevaucher dans le temps pour que le traitement agisse. 2. Sélectionnez Traitements > Appliquer l’effet > Crossfade pour ouvrir la boîte de dialogue Crossfade. 3. Sélectionnez une enveloppe dans la liste déroulante. Figure 230. Crossfade
SONAR vous permet d'utiliser des plug-ins d’effets audio. SONAR est fourni avec quelques plug-ins d’effets audio. Vous pouvez vous en procurer d'autres auprès d’éditeurs de logiciels tiers. Une fois installés sur votre système, ils s'affichent automatiquement dans les menus de SONAR. Si vous avez besoin d'aide concernant l'emploi d'un plug-in, appuyez sur la touche F1 de votre clavier pour ouvrir le fichier d'aide de ce plug-in. Sachez toutefois que les plug-ins de certains éditeurs ne disposent pas d'aide en ligne. Pour obtenir la liste de tous les plug-ins fournis, voir “Plug-ins inclus” à la page 1321. Remarque : SONAR X1 Producer et Studio permettent d'utiliser un nombre illimité de plug-ins. SONAR X1 Essential prend en charge jusqu'à 64 plug-in d'effets et 16 instruments virtuels. L'utilisation des plug-ins d'effets est similaire à celle des commande de traitement audio en différé. La procédure générale est la suivante: • Dans la vue Pistes, la vue Console ou l'Inspecteur de pistes, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le rack d'effets et sélectionnez un effet dans le menu contextuel qui s'affiche. • Réglez les paramètres de l'effet (ou sélectionnez un preset). • Placez la piste en lecture et éditez tout en écoutant le résultat. Vous pouvez également appliquer des effets MIDI en temps réel (durant la lecture) dans les vues Console et Pistes. Contrairement aux traitements audio précédemment cités, l'application d'effets en temps réel est non destructive. Les données du clip audio ne sont donc pas altérées et aucun nouveau fichier audio n'est créé. Consultez la rubrique d'aide en ligne “Mixage” à la page 839 pour de plus amples informations sur les effets en temps réel. Remarque : Il se peut que les effets différés augmentent la longueur de vos clips audio. Par exemple, lorsque vous appliquez une Reverb à un clip, il est possible que celui-ci se rallonge pour intégrer les réverbérations produites. Le son qu'un effet rajoute sur un clip s'appelle une queue d'effet.
“Appliquer des effets audio” à la page 807 “Appliquer des effets audio en direct” à la page 807
Ajoutez un ou plusieurs effets audio à une ou plusieurs pistes dans la vue Pistes ou Console, puis : 1. Sélectionnez les pistes à traiter dans la vue Pistes. 2. Sélectionnez Traitements > Appliquer l’effet > Effets audio dans le menu. 3. Si désiré, sélectionnez l'option Supprimer effet après application. 4. Cliquez sur OK. Les effets restent actifs tant que vous ne les supprimez pas des pistes. Remarque : Il est possible d’annuler le traitement des effets, mais ceux-ci ne réapparaissent pas ensuite dans le rack d’effets. Voir aussi : “Appliquer des effets audio en direct” à la page 807
Il est également possible d'appliquer un effet audio sur un clip audio en direct. Faites un clic droit sur le clip de votre choix et sélectionnez un effet dans le menu Traiter effet. Définissez les paramètres de l’effet et cliquez sur OK pour lancer le traitement. Voir aussi : “Appliquer des effets audio” à la page 807
SONAR supportant les nouveaux synthétiseurs multiport, vous pouvez utiliser des pistes de synthés et des effets différents pour chaque patch ou groupe de patchs d'un synthétiseur virtuel multitimbral et multiport. SONAR intègre les synthés VST en toute transparence. L'assistant de configuration VST se lance automatiquement au démarrage et détecte tous vos plug-ins VST. pour plus d’informations, référezvous à la section “Configuration VST” à la page 898. Pour plus d’informations, consultez : “Rack de synthés” à la page 810 “Insertion de synthétiseurs virtuels” à la page 813 “Utiliser un synthétiseur virtuel” à la page 820 “Utilisation de la fonction d’acquisition des paramètres” à la page 826 “Pistes de synthé” à la page 812 “Synthétiseurs virtuels multiport” à la page 824 “Retirer un synthétiseur virtuel d'une piste ou d'un bus” à la page 822 “Instruments ReWire” à la page 831 “Jouer d'un synthétiseur autonome” à la page 836 “Conversion de vos pistes de synthétiseurs virtuels en pistes audio” à la page 825 “Enregistrement d’un synthétiseur autonome” à la page 837 “Icônes du Rack de synthés” à la page 820 “Enregistrer la sortie MIDI d’un synthé virtuel” à la page 830 “Synthétiseurs autonomes” à la page 836
Pour ouvrir le rack de synthés, ouvrez l'Explorateur et cliquez sur le bouton Synthé . Le rack de synthés permet d'afficher vos synthés virtuels, de les insérer dans le projet, de les supprimer et de les configurer. Ouvrez la vue Rack de synthés via la commande Vue > Rack de synthés. La vue Rack de synthés vous permet de visualiser, d'insérer, de supprimer et de configurer vos synthétiseurs virtuels. Vous pouvez également muter et écouter en solo ceux de votre choix à partir cette vue. Chaque fois que vous insérez un synthétiseur virtuel dans votre projet, une nouvelle ligne comportant le nom de ce synthétiseur et celui de son preset actuel apparaît dans le rack de synthés. Il est possible de changer de preset à partir de cette vue. Vous pouvez ouvrir autant d'occurrences du même synthétiseur virtuel que vous le désirez ; chaque nouvelle occurrence apparaît sur une nouvelle ligne et porte le même nom, mais elles sont chacune dotées de numéros différents (on ne peut ouvrir qu'une occurrence des synthétiseurs virtuels ReWire à la fois). Le nom au numéro le plus élevé apparaît également dans les entrées des pistes de synthés et les sorties des pistes MIDI. Figure 231. Explorateur de rack de synthés
Pour obtenir des instructions détaillées, consultez : “Insertion de synthétiseurs virtuels” à la page 813 “Utiliser un synthétiseur virtuel” à la page 820 “Icônes du Rack de synthés” à la page 820 “Enregistrer la sortie MIDI d’un synthé virtuel” à la page 830 “Utilisation de la fonction d’acquisition des paramètres” à la page 826 “Automatisation des commandes à partir du rack de synthés” à la page 828 “Retirer un synthétiseur virtuel d'une piste ou d'un bus” à la page 822 “Figer les pistes et les synthés” à la page 868 “Conversion de vos pistes de synthétiseurs virtuels en pistes audio” à la page 825 “Synthétiseurs virtuels multiport” à la page 824 “Instruments ReWire” à la page 831 “Jouer d'un synthétiseur autonome” à la page 836 “Enregistrement d’un synthétiseur autonome” à la page 837
• Les pistes de synthés sont repérables par une icône spécifique à droite du numéro de piste.
“Insertion de synthétiseurs virtuels” à la page 813 “Aperçu de la forme d'onde pour les bus et les pistes de synthé” à la page 867 “Instruments ReWire” à la page 831 “Figer les pistes et les synthés” à la page 868 Voir aussi : “Utilisation des pistes d’instrument” à la page 816
Pour contrôler un synthétiseur virtuel à partir d'un contrôleur MIDI ou lui faire lire des données MIDI, ce synthé doit figurer dans le champ Entrée d'au moins une piste de synthé et dans le champ Sortie d'au moins une piste MIDI. Les données de la piste MIDI sont envoyées vers la piste de synthé afin de contrôler le synthé virtuel. Pour contrôler le synthé virtuel à partir d'un contrôleur MIDI, vous devez sélectionner la piste MIDI (elle devient or ou jaune) qui transmet ses données à la piste de synthé. Vous pouvez également router le synthétiseur virtuel vers le rack d’effets d'une piste de synthé plutôt que vers son champ Entrée. Pour ajouter un synthétiseur virtuel aux menus Entrée des pistes de synthés (menus déroulants) et aux menus Sortie des pistes MIDI, vous devez insérer les synthétiseurs virtuels de votre choix dans vos projets. Il existe deux méthodes simples pour insérer un synthétiseur virtuel dans SONAR : Vous pouvez insérer des synthés virtuels à partir de l'onglet Synthé de l'Explorateur ou à l'aide de la commande Insérer > Synthés virtuels. Cette méthode vous permet de configurer SONAR pour qu'il crée les pistes de synthés et les pistes MIDI nécessaires, puis qu’il les relie correctement entre elles. Si vous voulez utiliser plusieurs pistes de synthés afin de bénéficier de la compatibilité de SONAR avec les synthétiseurs virtuels à sorties multiples, vous devez créer et router manuellement de nouvelles pistes MIDI qui contrôleront les nouvelles pistes de synthés. Vous pouvez insérer les synthétiseurs virtuels dans les racks d'effets de pistes audio individuelles. Si vous utilisez cette méthode, il vous faudra assigner le synthétiseur virtuel inséré au champ Sortie d'une piste MIDI. Vous pourrez ensuite enregistrer des données MIDI sur cette piste MIDI, laquelle contrôlera le synthétiseur virtuel. Que vous ayez à insérer un synthétiseur virtuel à sorties multiples ou à sortie unique, la procédure est approximativement la même. Les synthétiseurs virtuels à sorties multiples nécessitent simplement davantage de pistes. Vous pouvez insérer plusieurs copies (ou occurrences) du même synthétiseur virtuel. Toutes les copies d'un même synthé ont le même nom, mais chacune dispose d'un numéro qui lui est propre. Les différentes occurrences apparaissent sur plusieurs lignes dans les menus déroulants des entrées pour les pistes audio ou les pistes de synthés et dans les menus des sorties pour les pistes MIDI.
Insertion de synthétiseurs virtuels pour afficher le menu contextuel des synthétiseurs
3. Dans ce menu, cliquez sur le nom du synthétiseur virtuel à insérer. À moins que vous n’ayez préalablement décoché l'option Toujours poser la question, la boîte de dialogue Options d'insertion du synthé virtuel apparaît. Si vous avez décoché cette option, SONAR insère le synthétiseur virtuel selon les préférences définies en dernier dans cette boîte de dialogue. Si la boîte de dialogue Options d'insertion du synthé virtuel est masquée et que vous souhaitez l'ouvrir, cliquez sur le bouton Options d'insertion du synthé virtuel synthés.
• Pour créer une piste MIDI utilisant le synthétiseur virtuel en sortie, cochez l'option Créer ces pistes : case Source MIDI. • Pour créer une seule piste de synthé remplissant le rôle de sortie pour la sortie 1 du synthé virtuel, cochez l'option Créer ces pistes : case Première sortie audio du synthé. • Pour créer des pistes de synthés indépendantes pour chacune des sorties du synthétiseur virtuel, cochez Créer ces pistes : case Toutes les sorties audio du synthé. • Pour utiliser le synthétiseur virtuel sur des pistes MIDI et audio existantes, décochez toutes les options Créer ces pistes. SONARajoute le synthétiseur virtuel aux menus d'entrée des pistes audio et de sortie des pistes MIDI. Vous devez assigner le synthé virtuel au champ Entrée d'une piste audio et au champ Sortie d'une piste MIDI (la piste audio devient alors une piste de synthé). • Pour ouvrir l'interface du synthétiseur virtuel à partir de cette boîte de dialogue, cochez Ouvrir ces fenêtres : Case Page des propriétés du synthé. • Si vous ouvrez cette boîte de dialogue à partir du menu Insérer et que vous souhaitez ouvrir la vue Rack de synthés, cochez la case Ouvrir ces fenêtres : case Vue Rack de synthés. • Si le synthé que vous insérez est à même de créer ou d’émettre des données MIDI et que vous désirez enregistrez ou rediriger ces données, cochez la case Activer la sortie MIDI. • Toutes les données d’automation que vous créez pour ce synthé s’affichent par défaut sur sa piste de synthé. Si vous désirez afficher ces données sur une autre piste, il vous suffit de choisir cette piste dans le menu Afficher l’automation sur. • Quand vous cochez la case Rappeler les commandes pouvant être affectées, les potentiomètres que vous avez créés, puis assignés à certains paramètres d’un synthé apparaissent dans le rack de synthés chaque fois que vous insérerez ce synthé.
SONAR ajoute le synthétiseur virtuel dans les menus d'entrée des pistes audio et de sortie des pistes MIDI, puis crée les pistes désirées. Les entrées et les sorties sont déjà correctement routées dans les nouvelles pistes. Vous pouvez maintenant enregistrer des données MIDI sur les pistes MIDI du synthétiseur virtuel et/ou contrôler le synthétiseur virtuel à partir d'un clavier ou contrôleur MIDI. Consultez “Utiliser un synthétiseur virtuel” à la page 820.
1. Dans la vue Pistes, l'Inspecteur de pistes ou la vue Console, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le rack d'effets d'une piste audio ou d'un bus inutilisé.. Remarque : Si vous routez un synthétiseur virtuel vers un bus auquel aucune piste audio n'est assignée, le synthétiseur virtuel n'émettra aucun son. Utilisez toujours un bus recevant les données d'au moins une piste audio. Le menu du plug-in apparaît. 2. Dans Synthés virtuels, sélectionnez le nom d'un synthétiseur virtuel. Il se passe alors deux choses : l'interface du synthétiseur virtuel s’ouvre et son nom apparaît accompagné d'un bouton bypass dans le rack d’effets de la piste ou du bus. 3. Configurez les paramètres du synthétiseur virtuel (sélectionnez les sons, les effets, etc.), puis éloignez son interface en la faisant glisser en dehors de l'écran. 4. Cliquez sur le champ Sortie d'une piste MIDI pour afficher le menu de sortie. 5. Sélectionnez le nom du synthétiseur virtuel affecté à la piste audio ou au bus. 6. Si le synthétiseur virtuel est multitimbral, choisissez un canal MIDI pour la piste MIDI. 7. Toujours sur la piste MIDI, sélectionnez une banque et un patch. Vous pouvez alors enregistrer des données MIDI qui contrôleront le synthétiseur virtuel sur cette piste MIDI. Consultez “Lire des données MIDI enregistrées via un synthétiseur virtuel” à la page 821. Il est également possible de jouer d'un synthétiseur virtuel en temps réel à partir d'un contrôleur MIDI. Consultez “Jouer d'un synthétiseur virtuel à partir d'un contrôleur MIDI” à la page 821. Consultez également : “Synthétiseurs virtuels multiport” à la page 824 “Enregistrer la sortie MIDI d’un synthé virtuel” à la page 830 “Pistes de synthé” à la page 812
Insertion de synthétiseurs virtuels
“Retirer un synthétiseur virtuel d'une piste ou d'un bus” à la page 822
Il existe désormais un nouveau type de pistes dans SONAR : les pistes d'instruments simplifient l'utilisation des synthés virtuels. Chaque piste d'instrument est en fait constituée de deux pistes, une piste MIDI et une piste audio, lesquelles sont associées au même synthé virtuel et regroupées sur une seule tranche de piste. Les pistes d'instruments permettent de contrôler les données MIDI envoyées vers le synthé virtuel et le signal audio émis par ce synthé.
Pour créer une piste d'instrument, vous devez d'abord insérer un nouveau synthé virtuel. 1. Insérez un nouveau synthé virtuel en procédant de l'une des manières suivantes : • Dans le menu Insérer, survolez Synthés virtuels et sélectionnez le synthé de votre choix. • Dans le rack de synthés, cliquez sur le bouton Insérer des synthés et des périphériques ReWire
Figure 233. Options d’insertion du synthé virtuel
Comme les pistes d'instruments regroupent une piste MIDI et une piste audio, leurs tranches comprennent des commandes audio et MIDI. Les tranches de pistes d'instruments contiennent des commandes d'entrée MIDI et de sortie audio. En interne, la sortie MIDI est assignée à l'entrée MIDI du synthé virtuel et l'entrée audio à la sortie principale du synthé. Le tableau suivant décrit les commandes disponibles sur les pistes d'instruments et indique si ces commandes s'appliquent à des données audio ou MIDI.
Quand une piste d'instrument a été figée, les clips audio s'affichent dans le panneau Clips et peuvent y être édités. Il est également possible de modifier les enveloppes des pistes et clips audio. Remarque : La vue Piano Roll Piste n'est pas disponible pour les pistes d'instruments figées.
Quand vous exportez ou convertissez une piste d'instrument, les données MIDI et audio sont prises en compte. Le résultat est le même que si la piste avait été figée.
2. Faites un clic droit sur l'une des tranches de pistes sélectionnées et cliquez sur Créer une piste d'instrument dans le menu contextuel. Les pistes audio et MIDI se combinent sur une piste d'instrument.
Il est possible de diviser une piste d'instrument sur des pistes audio et MIDI séparées. Les pistes audio et MIDI restent alors assignées au même synthé virtuel. • Cliquez sur le menu Pistes de la vue Pistes et sélectionnez Diviser la piste d'instrument. La piste d'instrument est convertie en une piste audio et une piste MIDI distinctes, toutes deux assignées au synthé virtuel.
Il existe plusieurs façons d'ouvrir la page des propriétés d'un synthétiseur virtuel (son interface) : • Si vous insérez le synthétiseur virtuel par le biais du menu Insérer ou de l'Explorateur, cochez la case Ouvrir ces fenêtres : Page des propriétés du synthé dans la boîte de dialogue Options d'insertion du synthé virtuel. • Double-cliquez sur le nom du synthétiseur virtuel dans le champ Sortie d'une piste MIDI ou dans le champ Entrée d'une piste de synthé. • Double-cliquez sur la ligne comportant le synthétiseur virtuel dans le rack de synthés. • Double-cliquez sur le nom du synthétiseur virtuel dans un rack d'effets.
Le format et l’emplacement de ces icônes sont les mêmes que ceux des icônes de pistes. Par ailleurs, les icônes de synthés répondent aux mêmes commandes d’affichage que les icônes de pistes. Par défaut, les icônes du rack de synthés sont affichées dans SONAR. L’icône par défaut de chaque synthé est la suivante : track_icon_dxi_large.bmp. Le rack de synthés affiche uniquement des icônes de grand format (48x48 pixels). Voici quelques indications qui vous permettront de gérer vos icônes de synthés :
Charger une icône de synthé
Rack de synthés, puis sélectionnez Charger une icône de synthé dans le menu qui apparaît.
Rack de synthés, puis sélectionnez Réinitialiser l’icône de synthé dans le menu qui apparaît.
Remarque : Les pilotes WDM ou ASIO n'améliorent pas les performances de lecture de données MIDI enregistrées : ils ne sont avantageux que lorsque vous jouez sur un synthétiseur virtuel en temps réel à partir d'un contrôleur ou d'un clavier MIDI. Vous pouvez jouer d'un synthétiseur virtuel en temps réel à partir d'un clavier ou d'un contrôleur MIDI. Pour limiter le temps de latence, votre interface audio doit utiliser un pilote WDM ou ASIO. Vous devez également configurer la latence de mixage sur la valeur la plus faible possible
MIDI à SONAR (notamment des notes MIDI) via leurs interfaces. Par exemple, les interfaces de certains synthétiseurs virtuels intègrent des claviers MIDI sur lesquels vous pouvez cliquer pour envoyer des messages note on/off. Consultez “Enregistrer la sortie MIDI d’un synthé virtuel” à la page 830 pour de plus amples informations.
1. Insérez un synthétiseur virtuel dans le projet. 2. Dans la piste MIDI qui envoie sa sortie au synthétiseur virtuel, choisissez un canal MIDI. 3. Ouvrez l'interface du synthé virtuel (voir “Ouverture de la page des propriétés d’un synthé virtuel” à la page 819). 4. Configurez les paramètres du synthétiseur virtuel (sélectionnez les sons, les effets, etc.), puis déplacez son interface hors de l'écran (l'interface du synthétiseur virtuel n'a pas à être ouverte pour que le synthétiseur virtuel émette un son). 5. Pour enregistrer les réglages d'un synthétiseur virtuel, saisissez un nom dans le champ Presets, puis cliquez sur l'icône en forme de disquette située juste à côté de ce champ. 6. Enregistrez des données MIDI sur la piste MIDI. Lors de la lecture des données MIDI enregistrées, vous devez entendre le signal émis par le synthétiseur virtuel via les sorties de votre interface audio. Dans le cas contraire, vérifiez que vos données MIDI sont dans la bonne plage, que vous avez bien sélectionné une banque, un patch et un canal, que votre casque ou vos enceintes sont à un niveau suffisant et qu'aucune des pistes à écouter n'a été mutée. Vous pouvez ajouter des effets à chacune des pistes de synthés. Il est également possible d'ajouter des effets MIDI aux pistes MIDI de votre synthétiseur virtuel.
1. Vérifiez que votre contrôleur est en mode Local Off. 2. Vérifiez que le bouton Moteur audio activé.
Remarque : Si vous routez un synthétiseur virtuel vers un bus auquel aucune piste audio n'est assignée, le synthétiseur virtuel n'émettra aucun son. Utilisez toujours un bus recevant les données d'au moins une piste audio. 4. Dans la piste MIDI qui envoie sa sortie au synthétiseur virtuel, choisissez un canal MIDI.
Utiliser un synthétiseur virtuel
MIDI. 6. Configurez les paramètres du synthétiseur virtuel (sélectionnez les sons, les effets, etc.), puis éloignez son interface en la faisant glisser en dehors de l'écran. 7. Pour enregistrer les réglages d'un synthétiseur virtuel, saisissez un nom dans le champ Presets, puis cliquez sur l'icône en forme de disquette située juste à côté de ce champ. 8. Assurez-vous que la piste MIDI est sélectionnée (sa barre de titre doit être dorée) et jouez sur votre contrôleur MIDI. Vous devez alors entendre le synthétiseur virtuel reproduire les notes jouées via les sorties de votre interface audio. Dans le cas contraire, vérifiez que vous jouez sur la bonne plage, que vous avez bien sélectionné une banque, un patch et un canal MIDI, que votre casque ou vos enceintes sont à un niveau suffisant, que votre contrôleur est correctement relié à votre interface MIDI et qu'aucune des pistes en question n'est mutée.
• Si votre synthétiseur virtuel a été assigné au rack d’effets d'une piste audio ou d'un bus, faites un clic droit sur le nom de ce synthétiseur virtuel, puis sélectionnez Supprimer dans le menu contextuel. OU • Sélectionnez une autre entrée sur la piste de synthé qui utilise le synthétiseur virtuel en entrée. Si vous ne sélectionnez aucun synthé en entrée, la piste de synthé prendra la forme d’une piste audio rectangulaire.
• Si votre synthétiseur virtuel a été assigné au rack d’effets d'une piste audio ou d'un bus, faites un clic droit sur le nom de ce synthétiseur virtuel, puis sélectionnez Supprimer dans le menu contextuel. • Si votre synthétiseur virtuel a été assigné au champ Entrée d'une piste de synthé, ouvrez le rack de synthés, cliquez sur le nom de ce synthé virtuel, puis sur le bouton Supprimer. SONAR supprime la tranche de ce synthé virtuel dans le rack de synthés et assigne l’option immédiatement inférieure aux entrées audio et aux sorties MIDI de toutes les pistes concernées. SONAR ne supprime pas les pistes correspondantes. Remarque : Si vous utilisez un instrument ReWire et non un synthétiseur virtuel, pensez à fermer l’interface de votre instrument ReWire avant de le supprimer dans SONAR ou de quitter SONAR.
Mute et écoute en solo des pistes d'un synthétiseur virtuel SONAR place automatiquement toutes les pistes de synthés et MIDI qui utilisent des synthétiseurs virtuels dans un groupe dans le but de faciliter le mute et l'écoute en solo de ces pistes : • Pour muter ou écouter en solo une piste MIDI associée à une piste de synthé, il vous suffit d’appuyer sur le bouton Mute ou Solo de cette piste MIDI. SONAR répercute automatiquement ces paramètres sur la piste de synthé correspondante. Si une autre piste MIDI utilise la piste de synthé comme sortie, SONAR ne mute pas cette piste de synthé. • Pour muter ou écouter en solo toutes les pistes MIDI associées à un synthétiseur virtuel, il vous suffit de cliquer sur le bouton Mute ou Solo de la piste de synthé sur laquelle sont routées les pistes MIDI. SONAR active le Mute ou le Solo sur toutes les pistes MIDI correspondantes. Ou • Cliquez sur les boutons M ou S (mute et solo, respectivement) situés à côté du nom du synthétiseur virtuel dans la vue Rack de synthés. Toutes les pistes associées à cette occurrence du synthétiseur virtuel seront ainsi mutées ou lues en solo. • Cliquez sur le bouton Solo de la page de propriété du synthé virtuel. ce bouton fonctionne comme le bouton Solo du bus ou de la piste concernés. Vous pouvez utiliser les boutons Mute et Solo dans les vues Pistes, Console ou dans le rack de synthés.
Il est désormais possible de renommer un synthé dans la vue Rack de synthés Ceci est particulièrement utile si vous utilisez plusieurs instances d'un synthé spécifique et que vous voulez pouvoir les distinguer.
• Double-cliquez sur le champ Nom du synthé à renommer.
Mute et écoute en solo des pistes d'un synthétiseur virtuel
Pour obtenir des instructions détaillées, consultez : “Pistes de synthé” à la page 812 “Insertion de synthétiseurs virtuels” à la page 813 “Utiliser un synthétiseur virtuel” à la page 820 “Conversion de vos pistes de synthétiseurs virtuels en pistes audio” à la page 825 “Mute et écoute en solo des pistes d'un synthétiseur virtuel” à la page 823 “Retirer un synthétiseur virtuel d'une piste ou d'un bus” à la page 822
1. Mutez toutes les pistes que vous ne désirez pas convertir. 2. Cliquez sur le menu Pistes de la vue Pistes et sélectionnez Convertir sur pistes. La boîte de dialogue Convertir sur pistes s'ouvre à l'écran. 3. Dans le champ Destination, sélectionnez une nouvelle piste ou une piste existante afin d'y placer les nouvelles données audio. 4. Si vous avez enregistré des presets lors de vos précédentes conversions, vous pouvez les réutiliser en les sélectionnant dans le champ Preset. 5. Dans le champ Catégorie source, sélectionnez Pistes. 6. Dans le champ Format de canal, sélectionnez mono si vous désirez obtenir une piste mono, stéréo si vous désirez obtenir une piste stéréo, ou Canaux séparés si vous voulez créer des pistes mono séparées. 7. Dans le champ Source/Bus, sélectionnez le ou les bus de sortie que les pistes du synthétiseur virtuel utilisent (en général, il s'agit de la sortie principale). 8. Dans le champ Éléments à inclure, assurez-vous que toutes les cases sont sélectionnés. 9. Cliquez sur OK. SONAR crée de nouvelles pistes audio à partir des sorties sélectionnées. Après la conversion, n'oubliez pas de muter vos pistes MIDI pour ne pas qu'elles soient jouées en même temps que les nouvelles pistes audio. Remarque : Vous pouvez définir la résolution de toutes les opérations de rendu (conversion, figé et application d'effets) dans Edition > Préférences > Fichier - Données audio, dans le champ Résolution de rendu. La valeur par défaut, 32, est celle qui convient dans la plupart des situations. pour plus d’informations, référez-vous à la section “Résolutions de rendu audio” à la page 1175.
Conversion de vos pistes de synthétiseurs virtuels en pistes audio
La boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio s'ouvre. 3. Dans le champ Regarder dans, choisissez l'emplacement où le nouveau fichier exporté sera créé. 4. Tapez un nom dans le champ Nom du fichier. 5. Sélectionnez ensuite le type du fichier, son format et sa résolution : pour les MP3, utilisez une résolution de 16 bits. 6. Dans le champ Éléments à inclure, assurez-vous que toutes les cases sont sélectionnés. 7. Cliquez sur OK. SONAR crée alors un nouveau fichier audio du type spécifié. Recherchez ce fichier dans le dossier de destination défini, puis double-cliquez dessus afin de l'écouter. Consultez : “Contrôler le rack de synthés” à la page 828 “Rack de synthés” à la page 810
Le rack de synthés vous permet de créer des potentiomètres contrôlant les paramètres automatisables d’un synthé (chaque potentiomètre acquière le paramètre à contrôler au moment de sa création). Cette fonction vous aide à retrouver les commandes que vous utilisez le plus souvent sur un synthé et à enregistrer des automations à partir du rack de synthés. Quand vous avez créé des potentiomètres de contrôle pour un synthé, vous pouvez choisir de toujours les afficher à l’ouverture de ce synthé. Il vous est également possible de grouper des potentiomètres de contrôle sur le rack de synthés et de les contrôler à l’aide de la télécommande.
1. Détachez l'Explorateur ou ancrez-le dans le MultiDock. Les commandes pouvant être affectées peuvent ne pas s'afficher si l'Explorateur est ancré sur le côté gauche ou droit de la fenêtre. 2. Toujours dans le rack de synthés, cliquez sur le bouton Assigner les commandes dans la tranche de commandes correspondant à ce synthé.
Le rack de synthés affiche les potentiomètres qui correspondent aux différentes commandes, ainsi que les noms de ces commandes. Dès lors, vous pouvez régler certains paramètres du synthé en réglant les potentiomètres appropriés dans le rack de synthés. Figure 235. Commandes de synthé pouvant être affectées.
Consultez également : “Enregistrer la sortie MIDI d’un synthé virtuel” à la page 830 “Automatisation des commandes à partir du rack de synthés” à la page 828 “Affichage des automations du rack de synthé” à la page 828
Utilisation de la fonction d’acquisition des paramètres
Il est également possible de créer et d’éditer des automations de synthés dans le panneau Clips. Voir aussi : “Enregistrer la sortie MIDI d’un synthé virtuel” à la page 830
Il est possible de choisir la piste sur laquelle afficher et éditer les automations d’un synthé. Choisissez la piste sur laquelle s’afficheront les automations de synthé à partir du menu Piste d’automation qui se trouve dans les tranches de commandes du rack de synthés. Vous pouvez afficher les automations de plusieurs synthés différents sur la même piste ou, si vous le désirez, faire figurer les automations d’un synthé sur une piste qui n’a rien à voir avec ce synthé. Voir aussi : “Enregistrer la sortie MIDI d’un synthé virtuel” à la page 830 “Automatisation des commandes à partir du rack de synthés” à la page 828
Après avoir créé des potentiomètres pour le rack de synthés, vous pouvez affecter des potentiomètres ou des curseurs à votre contrôleur MIDI pour pouvoir contrôler les potentiomètres du rack de synthés. Voir “Utilisation de la télécommande” à la page 924 pour plus d’informations.
Les paramètres de réglage de certains synthétiseurs virtuels peuvent être automatisés par le biais d'enveloppes tracées dans la vue Pistes.
Dans le rack de synthés, le menu Piste d’automation d’une tranche de commandes de synthé indique la piste sur laquelle apparaissent les automations de ce synthé. Cliquez sur la commande Filtre Données de cette piste et sélectionnez le paramètre de synthé souhaité dans le menu contextuel. SONAR trace une enveloppe pour le paramètre choisi. Vous pouvez alors modifier cette enveloppe afin que les paramètres agissent comme vous le souhaitez. Voir aussi: “Enregistrer la sortie MIDI d’un synthé virtuel” à la page 830 “Automatisation des commandes à partir du rack de synthés” à la page 828 “Affichage des automations du rack de synthé” à la page 828 “Rack de synthés” à la page 810 “Pistes de synthé” à la page 812 “Utiliser un synthétiseur virtuel” à la page 820 “Retirer un synthétiseur virtuel d'une piste ou d'un bus” à la page 822 “Jouer d'un synthétiseur autonome” à la page 836 “Conversion de vos pistes de synthétiseurs virtuels en pistes audio” à la page 825 “Enregistrement d’un synthétiseur autonome” à la page 837
Automatisation des commandes à partir du rack de synthés
• Quand vous insérez un synthé à partir du menu Insérer ou du rack de synthés, cochez la case Activer la sortie MIDI dans la boîte de dialogue Options d'insertion du synthé virtuel. Ce synthé apparaîtra alors dans la liste d'entrées de toutes les pistes MIDI, tout comme s'il s'agissait d'un périphérique d'entrée matériel.
1. Si ce n'est pas déjà fait, cochez l'option Activer la sortie MIDI pour le synthé dont vous désirez écouter la sortie MIDI sur une autre piste. 2. Assignez le synthé dont vous désirez écouter la sortie MIDI à l'entrée d'une nouvelle piste MIDI. 3. Assignez un autre synthé ou une sortie MIDI active en sortie de cette nouvelle piste, puis activez Écho d'entrée. 4. Envoyez des données MIDI au synthé dont vous avez activé la sortie MIDI. Les données MIDI provenant de ce synthé seront lues à travers la sortie de la nouvelle piste MIDI.
1. Si ce n'est pas déjà fait, cochez l'option Activer la sortie MIDI pour le synthé dont vous désirez enregistrer la sortie MIDI. 2. Assignez ce synthé en entrée d'une nouvelle piste MIDI, puis armez cette piste. 3. Cliquez sur le bouton Enregistrer pour lancer l'enregistrement. 4. Si vous désirez contrôler le synthé en direct et en enregistrer la sortie, sélectionnez d'abord la piste MIDI correspondant à ce synthé, puis jouez sur votre contrôleur MIDI. Si vous désirez enregistrer la sortie MIDI du synthé pendant qu'il lit les données d'un clip MIDI, il vous suffit d'enregistrer sur toute la durée de ce ou ces clips MIDI. La sortie MIDI du synthé sera enregistrée sur la piste MIDI nouvellement créée. Vous pourrez ensuite modifier ces données ou les router vers une autre sortie MIDI si vous le désirez. Remarque : Attention à ne pas créer de boucle de réinjection MIDI. Pour éviter ce problème, veillez à ce que l'entrée de la piste MIDI qui correspond au synthé virtuel ne soit pas assignée à la sortie de ce même synthé.
SONAR prend en charge le format ReWire 2.0, mais avec quelques différences. SONAR fonctionne en interaction avec les applications ReWire : • Vous pouvez insérer une occurrence d'application ReWire dans chaque projet SONAR. • Dans la limite du nombre de canaux et de périphérique pris en charge par l'application ReWire, vous pouvez utiliser autant de canaux et de périphériques MIDI que vous le désirez. • Vous pouvez insérer des périphériques ReWire dans les projets SONAR à partir du rack de synthés ou du menu Insérer. Il est ensuite possible de configurer SONAR pour qu'il crée les pistes de synthés nécessaires et une piste MIDI à la fois. La page des propriétés (l'interface) d'une application ReWire devant être ouverte pour le fonctionnement de cette application (contrairement aux synthétiseurs virtuels), vous pouvez également indiquer à SONAR qu’il doit ouvrir la page des propriétés des applications ReWire. • Le tempo, le transport et les points de bouclage de SONAR sont liés à l'application ReWire. Quand vous activez ou modifiez l'un de ces paramètres dans les applications ReWire, ces modifications sont répercutées dans SONAR et vice versa. Si plusieurs applications sont ouvertes et que vous apportez des changements à l'une d'entre elles, il peut s'avérer nécessaire de faire revenir au premier plan les autres applications pour mettre à jour leurs interfaces. • SONAR ne peut pas transmettre de messages de changement de patch ou de banque à l’application ReWire. À l’exception des commandes de panoramique des pistes MIDI, toutes les autres commandes des propriétés de pistes de SONAR contrôlent le périphérique ReWire. Les commandes de panoramique des pistes de synthés SONAR contrôlent le panoramique du périphérique ReWire. • Vous pouvez mixer ou convertir les pistes ReWire dans SONAR tout comme s’il s’agissait de pistes de synthés. • Les automations de SONAR s’appliquent aux pistes de synthés et aux pistes MIDI utilisées par l'application ReWire. • Quand vous mutez ou écoutez en solo une piste de synthé utilisée par un périphérique ReWire, la piste MIDI correspondante se configure automatiquement en mute ou en solo. Quand vous mutez ou écoutez en solo une piste MIDI utilisée par un périphérique ReWire, la piste de synthé
ReWire “Insertion d’un instrument ReWire” à la page 832 “Utiliser des pistes de synthés séparées pour chacun des périphériques ReWire” à la page 833 “Automation d'instruments ReWire” à la page 835 “Effectuer un mixage final des instruments ReWire” à la page 834 “Guide de dépannage ReWire” à la page 835
Après avoir installé vos applications ReWire et relancé votre ordinateur, les noms de ces applications apparaissent dans le menu Insérer de SONAR (sous Périphériques ReWire), de même que dans le menu contextuel du bouton Insérer du rack de synthés.
1. Ouvrez un projet SONAR. Ne lancez pas votre application ReWire. 2. Dans le rack de synthés, cliquez sur le bouton Insérer puis sur Périphériques ReWire pour afficher le sous-menu des périphériques ReWire installés. OU Utilisez la commande Insérer > Périphériques ReWire pour afficher le sous-menu des périphériques ReWire installées. 3. Cliquez sur le nom du périphérique ReWire que vous voulez insérer. La boîte de dialogue Options d'insertion du synthé virtuel s'affiche. 4. Dans cette boîte de dialogue, sélectionnez vos options en vous basant sur les points suivants : • Pour créer une piste MIDI qui utilise l'instrument ReWire en sortie, cochez l'option Créer ces pistes : case Source MIDI. • Pour créer une piste de synthé remplissant le rôle de sortie pour la sortie 1 de l'instrument ReWire, cochez l'option Créer ces pistes : case Première sortie audio du synthé. • Pour créer des pistes de synthés indépendantes pour chacune des sorties de l'instrument ReWire, cochez Créer ces pistes : case Toutes les sorties audio du synthé. • Pour utiliser des pistes MIDI et audio déjà créées avec un instrument ReWire, décochez toutes les options Créer ces pistes. SONAR ajoute l'instrument ReWire aux menus Entrée de la piste audio et Sortie de la piste MIDI. Vous devez assigner l'instrument ReWire au champ Entrée d'une piste audio existante et faire de même pour le champ Sortie d'une piste MIDI
• Si vous avez ouvert cette boîte de dialogue à partir du menu Insérer et que vous souhaitez ouvrir le rack de synthés, cochez la case Ouvrir ces fenêtres : Vue Rack de synthés. • Si vous voulez que cette boîte de dialogue s'ouvre chaque fois que vous insérez un instrument ReWire, soit avec la commande Insérer > Instrument ReWire, soit en cliquant sur le bouton Insérer de la vue Rack de synthés, cochez l'option Toujours poser la question. Si vous utilisez toujours la même méthode pour insérer les instruments ReWire, vous pouvez décocher cette option pour ne pas que cette boîte de dialogue s'ouvre à chaque fois. Pour ouvrir la boîte de dialogue lorsque cette option est décochée, cliquez sur le bouton Options d'insertion du synthé virtuel
SONAR ajoute les périphériques ReWire choisis aux menus Entrée des pistes audio et de synthé, ainsi qu’aux menus Sortie et Canal des pistes MIDI. Suite à quoi, les pistes requises sont créées, les instruments ReWire apparaissent dans le rack de synthés et l'interface de ces applications ReWire s'ouvre. 6. Dans la piste MIDI routée sur la piste de synthé ReWire, cliquez sur la flèche de déroulement du champ Canal afin d’afficher les noms des périphériques ReWire disponibles dans votre instrument ReWire. 7. Cliquez sur le nom du périphérique que vous voulez utiliser. 8. Vérifiez que le canal ReWire approprié figure bien dans le champ Entrée de la piste de synthé via laquelle doit sortir l'instrument ReWire. A présent, vous pouvez enregistrer des données MIDI sur la piste MIDI et écouter le résultat via la piste de synthé. Pour utiliser des pistes de synthés différentes pour chaque périphérique ReWire, procédez comme suit. Remarque : Pensez à toujours fermer vos applications ReWire avant de quitter un projet SONAR.
ReWire 1. Ouvrez SONAR, insérez un instrument ReWire, puis sélectionnez Toutes les sorties audio du synthé dans le champ Créer ces pistes (boite de dialogue Options d'insertion du synthé virtuel). Ouvrez la fenêtre du synthé et cliquez sur OK. SONAR insère l'instrument ReWire de votre choix et crée plusieurs pistes de synthés. 2. Dans l'application ReWire, assignez les périphériques voulus aux sorties ou canaux de votre choix. Dans Propellerheads Reason, par exemple, vous devez relier les câbles du périphérique choisi au canal de sortie voulu pour cet instrument (panneau arrière de la table de mixage).
ReWire À présent, vous pouvez employer des effets différents pour chacun de vos périphériques ReWire. Remarque : Pensez à toujours fermer vos applications ReWire avant de quitter SONAR ou de fermer un projet SONAR.
“Effectuer un mixage final des instruments ReWire” à la page 834 “Automation d'instruments ReWire” à la page 835 “Guide de dépannage ReWire” à la page 835
Certaines applications ReWire peuvent comporter un grand nombre d'instruments. Pour transmettre les données MIDI d'une piste à l'un de ces instruments, il vous suffit de le sélectionner dans le menu canal MIDI de la piste en question.
1. Dans SONAR, assignez le périphérique ReWire de votre choix au menu Sortie de la piste MIDI qui contient les données à transmettre. 2. Choisissez ensuite l'instrument qui les recevra dans le menu Canal de cette piste MIDI. La procédure est la même si vous désirez contrôler un instrument ReWire à l'aide de votre contrôleur MIDI.
Pour mixer ou convertir des instruments ReWire sur de nouvelles pistes audio, la procédure est la même que pour les synthétiseurs virtuels. Consultez également : “Automation d'instruments ReWire” à la page 835 “Guide de dépannage ReWire” à la page 835 “Insertion d’un instrument ReWire” à la page 832
“Guide de dépannage ReWire” à la page 835 “Insertion d’un instrument ReWire” à la page 832
Vous trouverez ci-après quelques problèmes souvent rencontrés lors de l'utilisation de ReWire avec SONAR : • SONAR ne se ferme pas correctement. Pensez à toujours fermer vos applications ReWire avant de quitter SONAR ou un projet SONAR. • Rebirth N'émet aucun son alors que j'ai ouvert sa page de propriétés. Vérifiez que le commutateur Loop de Rebirth est bien activé. • Mon projet ReWire suit un tempo différent quand je l’ouvre dans SONAR. Lorsque vous ouvrez un projet ReWire sous SONAR, il prend le tempo par défaut de SONAR (100 bpm). Alignez le tempo de SONAR sur celui de votre projet ReWire. • Mon contrôleur MIDI fonctionne soit avec SONAR, soit avec mon application ReWire, mais pas avec les deux. Choisissez des ports d'entrée MIDI différents dans SONAR et dans votre application ReWire. Pour ce faire, dans SONAR, utilisez la commande Edition > Préférences > MIDI - Périphériques et sélectionnez le port d'entrée MIDI que vous souhaitez utiliser dans SONAR. Si votre interface MIDI ou votre carte son n'est équipée que d'un port d'entrée MIDI, activez cette entrée dans SONAR ou dans votre application ReWire, puis désactivez-la dans l'autre application. • Je reçois un message d'erreur concernant les entrées MIDI quand j'ouvre une application ReWire. Si vous ne disposez que d’un port d'entrée MIDI sur votre interface MIDI, vous l'avez probablement réservé à SONAR et il n'y a donc plus d’entrée disponible pour votre application ReWire. Pour que votre contrôleur MIDI pilote l'application ReWire plutôt que SONAR, vous pouvez désélectionner le port d'entrée MIDI dans Edition > Préférences > MIDI Périphériques, puis sélectionner cette entrée MIDI dans le menu adéquat de l'application ReWire. Si votre interface MIDI possède plusieurs entrées, il vous suffit de sélectionner des entrées différentes dans SONAR et dans votre application ReWire.
ReWire Lorsque vous enregistrez en utilisant le décompte du métronome, les pistes ReWire n'émettent aucun son au début de l'enregistrement. La période de silence dure le temps du décompte. Pour résoudre ce problème, désactivez le décompte du métronome (cliquez sur Edition > Préférences > Projet - Métronome et réglez Décompte d'enregistrement sur 0). Consultez : “Instruments ReWire” à la page 831 “Retirer un synthétiseur virtuel d'une piste ou d'un bus” à la page 822 “Jouer d'un synthétiseur autonome” à la page 836 “Conversion de vos pistes de synthétiseurs virtuels en pistes audio” à la page 825 “Enregistrement d’un synthétiseur autonome” à la page 837
Certains synthés virtuels peuvent être utilisés indépendemment de SONAR sans qu’il faille les insèrer dans le rack de synthés ou le rack d’effets. Après avoir installé un synthétiseur autonome, puis redémarré votre ordinateur, le nom du pilote MIDI de ce synthétiseur apparaît dans la boîte de dialogue Périphériques MIDI (section Sorties) de SONAR. Consultez : “Jouer d'un synthétiseur autonome” à la page 836 “Enregistrement d’un synthétiseur autonome” à la page 837
SONAR considère ce type de synthétiseurs comme un périphérique de sorties MIDI supplémentaires dans la boîte de dialogue Périphériques MIDI et dans les champs Sortie des pistes MIDI.
7. Enregistrez vos données MIDI sur la piste MIDI ou jouez-les à partir du contrôleur MIDI qui lui est assigné en entrée. Lors de la lecture des données MIDI enregistrées ou quand vous jouez sur votre contrôleur MIDI, vous devez entendre le son du synthétiseur autonome par les sorties de votre interface audio. Dans le cas contraire, vérifiez que vous jouez au bon endroit, que votre casque ou vos enceintes sont à un volume adéquat et qu'aucune des pistes en question n'est mutée. Consultez : “Enregistrement d’un synthétiseur autonome” à la page 837
• Vous pouvez relier les sorties de votre interface audio à ses propres entrées, que ces entrées soient physiques ou virtuelles (selon l’interface audio que vous possédez). Après avoir effectué les connexions nécessaires, armez une piste audio dans SONAR, puis assignez-lui l'un des pilotes audio de votre carte son en entrée. Lancez l'enregistrement, puis veillez à ce que la piste MIDI routée vers le synthétiseur soit bien en lecture. • Vous pouvez vous servir de la fonction d'acquisition audio de votre interface audio si celle-ci en est dotée. Reportez-vous à la procédure ci-dessous.
1. Sélectionnez une piste audio de destination, puis configurez son champ Entrée en Stéréo. Remarque : Si votre ordinateur est équipé de plusieurs interfaces audio, sélectionnez celle que votre synthétiseur autonome utilisera en sortie. 2. Armez la piste de destination. 3. Mutez ou archivez toutes les pistes que vous ne souhaitez pas conserver sur la piste de destination.
Synthétiseurs autonomes Programmes > Accessoires > Multimédia > Contrôle du volume > Options > Propriétés. Remarque : Certaines interfaces audio, comme la SoundBlaster Live, disposent de leur propre utilitaire de mixage. Si c'est le cas de votre interface, servez-vous de cet utilitaire-là. 6. Cliquez sur Ajuster le volume pour l'enregistrement, puis vérifiez que toutes les cases sont bien cochées. 7. Cliquez sur OK, puis repérez le curseur baptisé MIDI, Synthé, Entrée mixée ou Signal en écoute. Cochez la case Sélectionner située en bas, puis refermez la fenêtre. 8. Dans SONAR, cliquez sur le bouton Enregistrer. SONAR enregistre alors sur une piste audio stéréo toutes les pistes MIDI auxquelles a été assigné le synthétiseur autonome. Une fois l'enregistrement terminé, mutez les pistes MIDI afin de ne pas entendre deux fois le même signal.
“Mixage MIDI” à la page 845 “Routage et mixage des signaux audio numériques” à la page 852 “Vumètres” à la page 859 “Effets en temps réel” à la page 872 “Chaînage” à la page 882 “Clips V-Vocal (Producer et Studio uniquement)” à la page 902 “Utilisation des groupes de commandes” à la page 919 “Sorties principales” à la page 855 “Utilisation de la télécommande” à la page 924 “Conversion sur pistes” à la page 926 “Préparation des données audio pour la distribution” à la page 932 “Figer les pistes et les synthés” à la page 868
La vue Console, la vue Pistes et l'Inspecteur de pistes regroupent toutes les commandes nécessaires au mixage des projets. Pour ouvrir la vue Console, cliquez sur Vues > Console ou appuyez sur Alt+2. Pour ouvrir l'Inspecteur, cliquez sur Vues > Inspecteur ou appuyez sur I. La vue Pistes est toujours ouverte.. Remarque : Vous pouvez contrôler tous les curseurs et potentiomètres des vues Console et Pistes en les survolant avec votre pointeur et en utilisant la molette de votre souris. Figure 236. Vue Console
“Tranches de canaux” à la page 1832. • Modules. Les commandes des tranches de canaux sont regroupées dans différents modules pouvant être affichés ou masqués indépendamment les uns des autres. Pour plus d'informations, voir “Modules” à la page 1845. La vue Console peut afficher les types de tranches de canaux suivants : • Piste audio. Permet de contrôler les pistes contenant des données audio numériques, routées vers votre interface audio physique. Pour plus d'informations, voir “Commandes des pistes audio” à la page 1839. • Piste MIDI. Permet de contrôler les pistes contenant des données MIDI. Les pistes MIDI peuvent commander des périphériques MIDI externes ou des instruments virtuels. Pour plus d'informations, voir “Commandes des pistes MIDI” à la page 1840. • Piste d'instrument. Permet de contrôler des instruments virtuels. Pour plus d'informations, voir “Commandes des pistes d'instrument” à la page 1841. • Bus. Permet de créer des prémixages, des mixages casque et des départs d'effets. SONAR prend en charge les bus stéréo et les bus surround. Pour plus d'informations, voir “Commandes des bus” à la page 1842. • Sortie principale. Permet de contrôler les sorties audio physiques de votre interface audio. Une tranche de canal de sortie principale contient une sortie gauche et une sortie droite, ainsi que deux commandes de volume. Pour plus d'informations, voir “Commandes des sorties principales” à la page 1843. Dans la vue Console, les commandes peuvent être ajustées de différentes manières : • Cliquez au centre du potentiomètre, puis faites glisser la souris vers le haut ou vers le bas pour tourner le potentiomètre • En cliquant et déplaçant le fader vers le haut ou vers le bas • En double-cliquant sur le centre du potentiomètre pour le faire revenir à sa position par défaut. Les faders de volume et de panoramique peuvent également se voir affecter des positions par défaut ; il suffit alors de double-cliquer sur le fader pour le ramener à cette position. Les commandes et les points d'insertion d'effets disposent de bulles d'aide. Pour afficher ces informations, amenez simplement le curseur pendant quelques secondes au-dessus de la commande ou du point d'insertion. Pour plus de détails sur les commandes de la vue Pistes, consultez la rubrique “Modification des paramètres de piste” à la page 205.
Préparation au mixage
Les vues Console et Pistes peuvent être configurées de différentes manières. Vous pouvez par exemple: • Choisir les pistes à afficher • Configurer l'affichage des vumètres audio et des indicateurs d'écrêtage • Modifier le nombre de bus • Définir la position par défaut des commandes • Insérer de nouvelles pistes • Donner un nom aux pistes et aux bus Remarque : La vue Console dispose de commandes supplémentaires permettant de configurer son apparence. Pour plus d'informations, consultez la rubrique “Vue Console” à la page 1828 dans l'aide en ligne. Les vumètres vous aident à déterminer le niveau relatif des pistes audio et à détecter (afin d'éviter) toute saturation. Par défaut, les vumètres de sortie audio restent en permanence affichés sur les modules de sorties principales de la vue Console. Les vumètres de niveau d'enregistrement, en revanche, s'affichent uniquement lorsque vous armez une piste pour laquelle une entrée audio a été définie. L'affichage des vumètres peut toutefois être très gourmand en ressources système. Vous pouvez libérer des ressources système en affichant uniquement les indicateurs de crêtes ou en masquant complètement les vumètres. Vous pouvez ainsi augmenter le nombre de pistes audio et d'effets en temps réel pouvant être lus simultanément. Vous disposez de plusieurs moyens pour choisir les pistes à afficher dans la vue Pistes.
1. Sélectionnez les pistes que vous désirez masquer. 2. Appuyez sur MAJ+H.
1. Sélectionnez les pistes que vous désirez afficher. 2. Appuyez sur CTRL+H.
2. Dans la liste, cochez les pistes que vous souhaitez afficher dans la vue active et décochez les autres. Pour sélectionner plusieurs modules, cliquez dessus tout en maintenant les touches MAJ ou CTRL enfoncées, ou utilisez les boutons de sélection rapide. La barre d'espace permet de cocher ou décocher tous les modules sélectionnés. Souvenez-vous que la sélection des pistes à afficher dans la vue Pistes est indépendante de celle de la vue Console, et inversement. 3. Cliquez sur OK.
• Faites un clic droit sur le module et choisissez Masquer la piste ou Masquer le bus.
• Cliquez sur le menu Options de la vue Pistes, survolez Options du vumètre et sélectionnez l'une des options suivantes : • Vumètres d'enregistrement des pistes. Affiche les vumètres d'enregistrement des pistes armées. • Vumètres de lecture des pistes. • Vumètres de bus.
• Faites un clic droit sur le vumètre et choisissez une nouvelle plage.
1. Faites un clic droit dans le panneau Bus (pour ajouter un bus supplémentaire après les bus actuels) ou sur un bus existant (pour ajouter un bus juste avant ce bus). 2. Sélectionnez Insérer un bus stéréo ou Insérer un bus surround dans le menu qui s'affiche. Un bus apparaît dans le panneau Bus.
1. Dans le panneau Bus, faites un clic droit sur un bus existant. 2. Sélectionnez Supprimer le bus dans le menu qui s'affiche. Ce bus est alors supprimé du panneau Bus. Remarque : Si des pistes ou des bus sont routés vers le bus que vous supprimez, le signal sera redirigé vers la sortie du bus supprimé.
Préparation au mixage
3. Sélectionnez un bus dans la liste.
1. Placez la commande ou le fader sur la position souhaitée. 2. Faites un clic droit sur la commande ou le fader et choisissez Valeur > Définir la position courante comme position par défaut. Dès lors, il vous suffit de double-cliquer sur la commande pour qu'elle se place automatiquement sur sa position par défaut.
1. Faites un clic droit dans la vue Console ou sur l'en-tête d'une piste dans la vue Pistes. 2. Sélectionnez Insérer une piste audio ou Insérer une piste MIDI. SONAR ajoute alors une nouvelle piste au projet.
1. Dans la vue Console, cliquez sur le nom du module. Dans la vue Pistes, double-cliquez sur le nom de la piste. 2. Saisissez le nouveau nom. 3. Appuyez ensuite sur la touche ENTREE. Si vous renommez une piste, le nouveau nom est également repris dans la vue Pistes. Si une piste ne porte pas de nom, elle sera identifiée par son numéro dans les vues Console et Pistes.
1. Dans le module dont vous souhaitez associer les faders, réglez ces derniers au niveau approprié. 2. Cliquez sur le bouton Lier
Voir : “Mixage d'une piste MIDI” à la page 845 “Conversion des données MIDI en audio” à la page 846
Vous pouvez contrôler le mixage et la lecture d'une piste MIDI en procédant ainsi :
Régler le panoramique
• Si les pistes MIDI sont lues par le biais d'un synthétiseur virtuel, utilisez la commande Fichier > Exporter > Audio ou la commande Pistes > Convertir sur pistes de la vue Pistes (voir les procédures décrites dans “Exporter des pistes de synthétiseurs virtuels vers des fichiers Wave, MP3 ou d'autres formats” à la page 826 et “Convertir des pistes de synthés virtuels en nouvelles pistes audio” à la page 825). • Si les pistes MIDI sont jouées par le synthétiseur interne de la carte son, suivez la procédure cidessous. • Si les pistes MIDI sont jouées par des instruments MIDI externes, reliez simplement les sorties analogiques de ces derniers aux entrées de votre carte son, puis enregistrez-les sur de nouvelles pistes audio.
1. Choisissez une piste audio de destination, puis réglez le champ Entrée sur Stéréo-(nom de la carte son). Remarque : Si votre ordinateur est équipé de plusieurs cartes son, sélectionnez celle dont le synthétiseur interne peut lire les pistes MIDI. 2. Armez la piste de destination. 3. Mutez ou archivez toutes les pistes que vous ne souhaitez pas conserver sur la piste de destination.
6. Ouvrez la fenêtre de contrôle des volumes d'enregistrement (en général, Options > Propriétés > Ajuster le volume pour l'enregistrement), et vérifiez que toutes les cases de la section Ajuster le volume pour l'enregistrement sont bien cochées. 7. Cliquez sur OK, puis repérez le curseur baptisé MIDI, Synthé, Entrée mixée ou Signal en écoute. Cochez la case Sélectionner située en bas, puis refermez la fenêtre. 8. Dans SONAR, cliquez sur le bouton Enregistrer. SONAR enregistre alors toutes les pistes MIDI routées vers le synthétiseur de la carte son sur une piste audio stéréo. Une fois l'enregistrement terminé, mutez les pistes MIDI que vous venez d'enregistrer afin de ne pas émettre deux fois le même signal.
Mixage MIDI LinkPFSend du fichier Aud.ini les boutons M-S s’appliquent aux départs de pré-faders. Départ ( ) Pour
(pour de plus amples informations, consultez “Effets en temps réel” à la page 872).
[nom du bus vers lequel vous souhaitez router le signal]. Cliquez sur l'onglet Effets situé en bas du panneau Pistes, puis cliquez sur le bouton d’activation du bus de la piste (il devient vert). Réglez ensuite le niveau et le panoramique du départ de bus (pour plus d'informations, voir “Bus stéréo” à la page 853)
“Trajet du signal avec External Insert” à la page 889
“Trajet du signal avec External Insert” à la page 889
(les sorties principales ne disposent pas de tels réglages). Il est ensuite traité par les effets d'insert et dirigé vers le niveau de sortie du bus et les commandes de panoramique, puis routé en stéréo vers la sortie principale choisie. Vous pouvez également insérer une commande de départ auxiliaire sur un bus. Il est donc possible de router le signal du bus vers un autre bus par l'intermédiaire d'un départ auxiliaire, mais vous pouvez également passer par la sortie du bus. Les signaux provenant des pistes audio et des bus sont mixés au niveau des sorties principales. Enfin, les signaux traversent le fader de volume de chaque sortie principale. Voir : “Sorties principales” à la page 855 “Parcours du signal” à la page 848 “Bus stéréo” à la page 853
Cliquez ensuite sur le bouton Activer le départ de bus de sorte qu'il s'allume, puis ajustez les paramètres Niveau de départ du bus et Panoramique de départ du bus.
Afficher la forme d'onde du signal traversant le bus
Une fois cette option activée, le réglage du panoramique de départ n'a plus d'effet sur le signal de sortie.
2. Si vous souhaitez ajouter des effets au bus, faites un clic droit dans le rack d'effets du bus (s'il n'est pas déjà en cours d'utilisation), puis choisissez un effet parmi ceux proposés dans le menu contextuel. (Si vous travaillez à partir de la vue Pistes, il vous faudra peut-être afficher le panneau Bus (en cliquant sur le bouton Afficher/Masquer le panneau Bus qui se trouve en bas de la vue Pistes.) Le nom de l'effet choisi est alors repris sur le rack d'effets du bus. 3. Configurez les différents paramètres de l'effet, puis refermez-le. 4. Répétez les étapes 2 et 3 pour chaque effet supplémentaire. 5. Dans la vue Console ou l'Inspecteur de pistes, sélectionnez la tranche de canal à envoyer vers le bus, puis effectuez les opérations suivantes : • Réglez le niveau de départ auxiliaire du bus correspondant au niveau approximatif souhaité. • Réglez le panoramique de départ du bus. • Cliquez sur le bouton Activer le bus du bus concerné. 6. Répétez l'étape 5 pour toutes les pistes que vous souhaitez router vers le bus. 7. Dans le bus, réglez les commandes de gain d'entrée et de volume de sortie au niveau désiré. 8. Réglez approximativement les commandes de panoramique d'entrée et de panoramique de sortie. 9. Lancez la lecture des pistes et ajustez les commandes de niveau de départ auxiliaire, de panoramique, etc.
2. Cliquez sur le bouton Mute ou Solo du bus que vous souhaitez muter ou écouter en solo.
• Activez le bouton Aperçu de forme d'onde du bus concerné traversant le bus s'affiche alors.
Chaque canal physique activé dispose d'une tranche de sortie principale dans la vue Console. Les sorties principales constituent la destination finale de tous vos signaux audio dans SONAR. Les sorties principales reçoivent les signaux provenant des pistes et des bus. Les sorties principales offrent un fader de volume pour le canal gauche et un autre pour le canal droit, ce qui vous permet de régler le niveau de chaque canal de façon indépendante. Vous pouvez lier les deux faders pour les régler simultanément. Figure 237. Commandes disponibles dans l'Inspecteur de pistes pour les sorties principales
Régler la balance gauche/droite
• Faites un clic droit sur une piste ou un bus et sélectionnez Insérer un départ auxiliaire > Assistant d'insertion de départs auxiliaires dans le menu contextuel. La boîte de dialogue Assistant d'insertion de départs auxiliaires apparaît. Figure 238. Assistant d'insertion de départs auxiliaires
Envoyer sur un bus existant. Cette option vous permet d'assigner un nouveau départ à un bus existant du projet. Sélectionnez le bus de votre choix dans la liste déroulante. La section Options ne sera pas disponible si vous avez sélectionné Envoyer sur un bus existant. Nouveau bus. Cette option permet d'affecter un nouveau départ à un nouveau bus stéréo ou surround. Lorsqu'elle est sélectionnée, vous pouvez utiliser la section Options du nouveau bus pour choisir de créer un bus stéréo ou un bus surround et définir le nom du bus et un certain nombre de paramètres (voir “Options du nouveau bus” à la page 857). Remarque : Les bus surround sont pris en charge uniquement dans SONAR Producer.
Remarque : Le paramètre Gain/pan. identiques à ceux de la piste n'influe pas sur les départs affectés à des bus surround.
Si vous avez sélectionné Nouveau bus, vous pourrez configurer les paramètre suivants dans la section Options : Stéréo.
Sortie du bus. Cette liste déroulante permet de paramétrer la sortie du nouveau bus. Elle regroupe toutes les destinations de sortie disponibles. Nom du bus. Console.
Afficher les effets. Si vous cochez la case Afficher les effets, l'interface utilisateur du plug-in d'effet choisi apparaîtra quand vous cliquerez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Assistant d'insertion de départs auxiliaires.
1. Faites un clic droit sur la piste ou le bus sur lequel vous souhaitez insérer un départ et sélectionnez Insérer un départ auxiliaire > Assistant d'insertion de départs auxiliaires dans le menu contextuel. La boîte de dialogue Assistant d'insertion de départs auxiliaires apparaît. 2. Cliquez sur Envoyer sur un bus existant et sélectionnez le bus de votre choix dans la liste déroulante. 3. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Assistant d'insertion de départs auxiliaires. Un nouveau départ auxiliaire est inséré et assigné au bus défini.
Assistant d'insertion de départs auxiliaires
3. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Assistant d'insertion de départs auxiliaires. Un nouveau départ auxiliaire est inséré et assigné au nouveau bus.
1. Faites un clic droit sur la piste ou le bus sur lequel vous souhaitez insérer un départ et sélectionnez Insérer un départ auxiliaire > Assistant d'insertion de départs auxiliaires dans le menu contextuel. La boîte de dialogue Assistant d'insertion de départs auxiliaires apparaît. 2. Sous Options du nouveau bus, sélectionnez Surround et configurez les autres options souhaitées. 3. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Assistant d'insertion de départs auxiliaires. Un nouveau départ auxiliaire est inséré et assigné au nouveau bus surround.
1. Faites un clic droit sur la piste ou le bus sur lequel vous souhaitez insérer un départ et sélectionnez Insérer un départ auxiliaire > Assistant d'insertion de départs auxiliaires dans le menu contextuel. La boîte de dialogue Assistant d'insertion de départs auxiliaires apparaît. 2. Sous Options du nouveau bus, sélectionnez Stéréo ou Surround. 3. Cliquez sur Choisir un effet et sélectionnez le plug-in d'effet de votre choix. Le nom de ce plug-in apparaîtra sur le bouton. 4. Vérifiez que le bouton Pré-fader n'est pas sélectionné. 5. [Facultatif] Si vous souhaitez afficher l'interface utilisateur des effets, cochez la case Afficher les effets. 6. Définissez la sortie de votre choix dans la liste Sortie du bus. 7. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Assistant d'insertion de départs auxiliaires. Un nouveau départ auxiliaire est inséré et assigné au nouveau bus. Ce bus contient le plug-in d'effet choisi.
La boîte de dialogue Assistant d'insertion de départs auxiliaires apparaît. 3. Sous Options du nouveau bus, sélectionnez Stéréo ou Surround et configurez les autres options souhaitées (voir “Options du nouveau bus” à la page 857). 4. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Assistant d'insertion de départs auxiliaires. Un nouveau départ auxiliaire est inséré sur les pistes sélectionnées et assigné au nouveau bus.
La vue Console, la vue Pistes et l'Inspecteur de pistes disposent de vumètres permettant de mesurer le niveau de lecture, le niveau d'enregistrement, le niveau de sortie des bus et le niveau des sorties principales. Ces vumètres peuvent être configurés de façon différente sur chaque vue. La réactivité des vumètres d'enregistrement (qui mesurent également le monitoring d'entrée) dépend de la valeur de latence définie dans Edition > Préférences > Audio - Paramètres du pilote et des paramètres définis dans Edition > Préférences > Personnalisation - Vumètres audio. Plus la latence est élevée, plus le temps de réaction des vumètres est long. En matière de vumètres, vous devez connaître trois éléments principaux: • Ce qui est mesuré par les différents types de vumètres • Comment afficher ou masquer les différents types de vumètres • Comment configurer l'affichage de chaque type de vumètre Remarque : Les vumètres consomment énormément de ressources système, en particulier ceux qui mesurent les niveaux efficaces (RMS). Si vous avez besoin de libérer des ressources, désactivez les vumètres dont vous pouvez vous passer. Vous pouvez également opter pour une mesure des crêtes sur les pistes et une mesure des niveaux RMS sur la sortie principale. Pour désactiver tous les vumètres, vous devez désactiver cette fonction sur la vue Pistes et sur la vue Console.
“Différents types de vumètres” à la page 860 “Affichage et masquage des vumètres” à la page 860 “Modifier l'affichage des vumètres” à la page 861
Vumètres Affichage et masquage des vumètres Vous pouvez configurer l'affichage des vumètres dans la vue Pistes, l'Inspecteur de pistes et la vue Console de façon indépendante.
Cliquez sur le menu Options de la vue Pistes, survolez Options du vumètre et sélectionnez Vumètres d'enregistrement des pistes, Vumètres de lecture des pistes ou Vumètres de bus.
Cliquez sur le bouton Affichage au bas de l'Inspecteur de pistes et sélectionnez Volume. Les vumètres et les faders de volume font partie du même module dans l'Inspecteur.
Cliquez sur le menu Modules de la vue Console et sélectionnez Volume. Les vumètres et les faders de volume font partie du même module dans la vue Console. Remarque : Si vous souhaitez économiser les ressources de l'ordinateur, désactivez tous les vumètres dans la vue Pistes, l'Inspecteur de pistes et la vue Console.
Vous pouvez configurer l'échelle et les graduations des différents vumètres dans la vue Pistes, l'Inspecteur de pistes et la vue Console. Les vumètres peuvent être configurés indépendamment dans chaque vue. Vous avez également la possibilité d'utiliser des vumètres segmentés ou non segmentés et de personnaliser la couleur des vumètres non segmentés.
Cliquez sur le menu Options de la vue Pistes, survolez Options du vumètre et sélectionnez les paramètres souhaités dans le sous-menu :
Cliquez sur le menu Affichage qui se trouve au bas de l'Inspecteur de pistes, survolez Options du module > Vumètres et sélectionnez les paramètres souhaités dans le sous-menu.
Cliquez sur le menu Options de la vue Console, survolez Vumètres et sélectionnez les paramètres souhaités dans le sous-menu. Les paramètres de vumètre suivants sont disponibles :
Quand cette option est activée, les valeurs de crête des pistes sont indiquées dans leurs en-têtes, à côté du bouton Écho d'entrée (voir également “Marqueurs de crête” à la page 866).
Afficher les marqueurs de crête Consultez “Marqueurs de crête” à la page 866. des bus (uniquement dans la vue Pistes) Réinitialiser tous les vumètres
Exemple : L'option -90dB affecte une plage de mesure de 90 dB au vumètre. Remarque : Vous pouvez aussi modifier la plage d'un vumètre en faisant un clic droit dessus et en choisissant une plage de dB parmi celles qui s'affichent.
(uniquement dans la vue Pistes)
Remarque : Seul l'affichage des vumètres est affecté, pas les données audio converties sur pistes ou exportées.
“Différents types de vumètres” à la page 860 “Affichage et masquage des vumètres” à la page 860 “Vumètres segmentés et non segmentés” à la page 864
• Cliquez sur le menu Options de la vue Pistes, survolez Options du vumètre et sélectionnez Vumètres horizontaux ou Vumètres verticaux.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Personnalisation - Couleurs. 2. Dans la liste Catégorie de couleur, sélectionnez Vumètres. 3. Choisissez Vumètre niveau faible, Vumètre niveau élevé ou Graduations du vumètre et sélectionnez la couleur souhaitée. Remarque : Les couleurs de vumètres personnalisées sont disponibles uniquement si vous utilisez des vumètres non segmentés.
Réglage de la dynamique des vumètres Deux facteurs principaux déterminent les performances des vumètres dans SONAR. Il s'agit en premier lieu de la latence audio, que vous pouvez régler (dans les limites de vos périphériques audio) dans Edition > Préférences > Audio - Paramètres du pilote. Les paramètres disponibles dans Edition > Préférences > Personnalisation - Vumètres audio influent également sur les performances des vumètres. SONAR permet de régler la dynamique des vumètres. Vous pouvez configurer les temps de montée et de descente, tant pour les vumètres de valeur efficace (RMS) que pour les crête-mètres. Sans aucun réglage particulier, SONAR simule la dynamique des vumètres des consoles de mixage analogique les plus courantes. Pour régler les performances des vumètres, cliquez sur configurer ces options, cliquez sur Edition > Préférences > Personnalisation - Vumètres audio et suivez les instructions ci-dessous :
Augmenter ou réduire la fréquence d'actualisation des vumètres (pente de descente à partir de la crête)
Montée, la plage des valeurs valides s'étend de 0 à 1000 millisecondes. Pour Descente, la plage des valeurs valides s'étend de 0 à 2500 millisecondes.
Ce vumètre affiche la vélocité la plus élevée parmi les notes jouées
• Faites un clic droit sur la piste ou le bus de votre choix, puis sélectionnez Afficher le marqueur de crête dans le menu qui apparaît.
• Faites un clic droit sur la crête numérique dans la tranche d’en-tête de la piste ou du bus, puis sélectionnez Atteindre la crête dans le menu contextuel (voir illustration ci-dessous). La crête recherchée et la position de lecture sont alors centrées dans le panneau Clips. Cette option est souvent utile car les marqueurs de crête ne figurent pas toujours à l’écran.
• Cliquez sur le menu Options de la vue Pistes, survolez Options du vumètre et sélectionnez Afficher les crêtes numériques.
• Double-cliquez sur le vumètre de votre choix.
Vous pouvez demander à voir la forme d'onde de la sortie audio d'un bus ou d'une piste de synthé. Lorsque cette fonction est activée, l'amplitude du signal audio traversant le bus ou la piste de synthé est représentée graphiquement en temps réel. La forme d'onde devient rouge dès qu'un écrêtage survient. Vous pouvez ainsi visualiser le mixage et contrôler les niveaux sur toute la durée du projet. Les crêtes trop élevées et les autres problèmes de niveau sont faciles à repérer sur cette forme d'onde. Si vous le désirez, vous pouvez afficher des marqueurs de crête (consultez “Marqueurs de crête” à la page 866 pour plus de détails). Si vous modifiez le volume du signal audio et que vous relancez la lecture du projet, l'apparence de la forme d'onde reflètera le nouveau volume du signal. Tous les bus et toutes les pistes de synthé disposent de leur propre bouton Aperçu de la forme d'onde , qui permet d'activer et de désactiver l'affichage de la forme d'onde individuelle. Par défaut, toutes les formes d'onde sont masquées.
Aperçu de la forme d'onde pour les bus et les pistes de synthé
Aperçu de la forme d'onde dans Edition > Préférences > Personnalisation - Couleurs.
• Sélectionnez le bus de votre choix dans le panneau Bus de la vue Pistes, puis cliquez sur le bouton Aperçu de la forme d'onde
La fonction Figer vous permet d'effectuer une conversion sur piste temporaire, y compris pour les synthés et les effets, afin de réduire la puissance CPU requise. La fonction Figer fonctionne également avec les synthétiseurs insérés dans le rack de synthés. Vous disposez des commandes suivantes pour figer les pistes: • Figer la piste : convertit le signal audio de la piste dans un nouveau clip audio en appliquant tous les effets, puis désactive le rack d'effets. • Défiger la piste : supprime le signal audio converti sur piste, restaure le signal audio tel qu'il était avant la dernière opération de Figer ou Figer rapidement, puis réactive le rack d'effets. • Défiger rapidement la piste : masque et mute le signal audio converti sur piste, restaure le signal audio tel qu'il était avant la dernière opération de Figer ou Figer rapidement, puis active le rack d'effets. L'audio converti sur piste est cependant conservé et vous pouvez basculer entre Figer rapidement et Défiger rapidement de manière instantanée. • Figer rapidement la piste : après utilisation de la commande Défiger rapidement, la fonction Figer rapidement s'affiche à nouveau, démute instantanément le signal audio converti sur piste, puis désactive le rack d'effets. Pour figer les synthés, vous disposez des commandes suivantes: • Figer le synthé : le signal du synthé virtuel est converti en audio et placé sur la piste du synthé. La sortie du synthé et le rack d'effets de la piste du synthé sont désactivés. • Défiger le synthé : supprime le signal audio converti, active le synthé et le rack d’effets de la piste.
• Figer rapidement le synthé : cette fonction, uniquement disponible après utilisation de la fonction Défiger rapidement, affiche à nouveau le signal audio converti, le démute et désactive le synthé, ainsi que tous les effets de la piste du synthé. Remarque 1 : Les commandes Défiger et Défiger rapidement restaurent le signal audio de la piste à l'état dans lequel il était avant la dernière opération de Figer ou Figer rapidement. Toute modification effectuée sur une piste figée est annulée lorsque vous défigez la piste. Remarque 2 : Vous pouvez définir la résolution de toutes les opérations de rendu (conversion, figé et application d'effets) dans Edition > Préférences > Fichier - Données audio, dans le champ Résolution de rendu. La valeur par défaut, 32, est celle qui convient dans la plupart des situations. Pour plus d'informations, voir “Résolutions de rendu audio” à la page 1175.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Dans la vue Pistes, cliquez sur le bouton Figer de la piste
SONAR convertit le signal audio de la piste sur de nouveaux clips audio en appliquant tous les effets, puis désactive le rack d’effets.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Dans la vue Pistes, cliquez sur le bouton Figer de la piste
SONAR supprime le signal audio converti, restaure le signal audio d'origine et active le rack d’effets. L'audio sera converti une nouvelle fois en cas de resélection d'une option Figer.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur le bouton Figer de la piste
• Cliquez sur le bouton Figer de la piste
Défiger rapidement, puis sélectionnez Figer > Figer rapidement la piste dans le menu qui s'affiche. La fonction Figer rapidement est uniquement disponible après que la commande Défiger rapidement ait été utilisée; elle s'affiche à nouveau et démute instantanément le signal audio converti
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Dans la vue Pistes, cliquez sur le bouton Figer d'une des pistes associées
Figer le synthé dans le menu qui s'affiche. • Dans le rack de synthés (onglet Synthé de l'Explorateur), cliquez sur le bouton Figer/Défiger . SONAR convertit les données audio du synthé sur la piste du synthé. SONAR désactive la sortie du synthé et le rack d’effets de la piste du synthé. Remarque 1 : Si un synthé virtuel a été inséré dans le rack d'effets d'une piste audio, le bouton Figer/Défiger de ce synthé ne figure pas dans le rack de synthés. Pour figer ce synthé, faites un clic droit sur sa piste de synthé ou sa piste MIDI et sélectionnez Figer > Figer le synthé dans le menu qui s'affiche. Remarque 2 : Une piste MIDI ne peut être figée que si elle est routée vers un instrument virtuel.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Dans la vue Pistes, cliquez sur le bouton Figer d'une des pistes associées
• Dans le rack de synthés, cliquez sur le bouton Figer/Défiger le synthé dans le menu qui s'affiche.
Figer les pistes et les synthés
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur le bouton Figer d'une des pistes associées
SONAR masque et mute le signal audio converti, puis active le synthé et le rack d’effets de la piste. L'audio converti sur piste est conservé et vous pouvez basculer entre Figer rapidement et Défiger rapidement de manière instantanée.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Figer d'une des pistes associées
et sélectionnez Figer > Défiger
Effectuez l'une des opérations suivantes pour ouvrir la boîte de dialogue Options de figé : • Dans la vue Pistes, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Figer d'une des pistes associées
• Dans le rack de synthés, cliquez sur le bouton Figer/Défiger le synthé dans le menu qui s'affiche.
Conseil : Les commandes Figer sont également disponibles à partir du menu Piste.
Figer les pistes et les synthés
Gestionnaire des commandes de pistes et configurez la visibilité du groupe État de la piste. Pour plus d'informations, voir “Gestionnaire des commandes de pistes” à la page 1768.
Dans les vues Console et Pistes et dans l'Inspecteur de pistes, vous pouvez utiliser des plug-ins d'effet en temps réel de façon non destructive (pour plus d'informations sur l'application d'effets en différé, voir “Appliquer des effets audio” à la page 918). Vous pouvez également entendre en temps réel l’effet de vos plug-ins sur les instruments que vous enregistrez : il vous suffit pour cela d’activer le monitoring d'entrée (voir “Monitoring d'entrée” à la page 284). Vous pouvez également insérer des effets directement sur des clips (voir “Utilisation des effets sur des clips” à la page 880). Exemple: Supposons que vous souhaitiez ajouter de la Reverb à une piste audio sur laquelle a été enregistré un solo de violon. Deux méthodes s'offrent à vous: • Mode destructif : les données audio sont intégralement recalculées. Même le résultat obtenu vous convient parfaitement, cela limite grandement vos possibilités. Si vous désirez ensuite modifier les paramètres des effets, voire retirer complètement un effet pour en essayer un autre, vous devrez passer par la commande Annuler ou revenir à une sauvegarde des données d'origine. • Mode non destructif (temps réel) : les données audio numériques de la piste ne sont pas recalculées, mais simplement modifiées en temps réel, au fur et à mesure de la lecture. Autrement dit, vous pouvez essayer différents paramètres d'effets, bypasser les effets temporairement ou définitivement, le tout sans modifier vos données de départ. La plupart des effets nécessitant des calculs complexes, le traitement en temps réel sollicite énormément votre processeur. Un trop grand nombre d'effets peut surcharger le processeur et provoquer des interruptions de la lecture audio. Il est également possible d'appliquer des effets audio en temps réel sur le prémixage d'un bus. Au lieu d'appliquer des reverbs séparées à différentes pistes de guitare, il peut être préférable de router ces pistes de guitare vers un bus, sur lequel vous insérerez une seule et même reverb. Cela permet de libérer des ressources système. En outre, l'insertion d'effets sur un bus vous permet une certaine créativité. Inversement, le traitement différé (destructif) peut avoir certains avantages: • Si vous souhaitez appliquer davantage d'effets que ne le permet le processeur de l'ordinateur, le fait d'appliquer certains effets en différé réduit la charge du processeur en lecture. • Si vous souhaitez traiter un clip audio spécifique et non pas la piste dans sa totalité, il est plus simple d'appliquer des effets en différé. La commande Fichier > Exporter > Audio permet d'appliquer des effets en temps réel lors de l'exportation des données. Ainsi, vous n'avez pas à appliquer vos effets de façon destructive ni à utiliser la commande Pistes > Convertir sur pistes pour préparer les pistes à l'avance. Pour plus d’informations, voir “Préparation des données audio pour la distribution” à la page 932.
“Application d'effets MIDI” à la page 918 “Bypass général des effets” à la page 879
Chaque point d'insertion d'effet dispose de ses propres paramètres de réglage. Vous pouvez, par exemple, appliquer une Reverb courte sur une piste et une Reverb longue sur une autre. Les boîtes de dialogue des effets en temps réel reprennent les mêmes paramètres que les effets en différé, à quelques différences près: • Vous pouvez modifier la valeur des paramètres au cours de la lecture sans avoir à appuyer sur le bouton Audition. • Comme le mixage des effets audio s'effectue à partir des vues Pistes ou Console, il n'existe pas d'onglet Mixage. • Il n'est pas nécessaire de cliquer sur OK pour appliquer l'effet. Vous pouvez trouver la description des effets et de leurs paramètres aux rubriques “Effets MIDI (plug-ins MIDI)” à la page 756 et “Effets audio (plug-ins audio)” à la page 806.
L'insertion d'effets dans les pistes et les bus est possible aussi bien à partir dans les vues Pistes et Console que dans l'Inspecteur de pistes. Une fois les effets insérés dans le rack d'effets, vous pouvez modifier leur ordre, les supprimer ou en ajouter d'autres.
Modifier l'ordre d'utilisation des effets.
Pour plus d'informations, voir “Presets et pages de propriétés” à la page 876.
Parfois, le manque d'espace empêche d'identifier correctement l'effet. Dans ce cas, laissez simplement le curseur au-dessus de l'effet pendant une seconde ou deux afin que le nom complet de l'effet s'affiche dans une infobulle. Les effets du rack d’effets comportent des tics indiquant si la sortie de l’effet est un signal mono, stéréo ou surround :
Certains plug-ins (Sonitus:fx Multiband et d'autres processeurs dynamiques, par exemple) utilisent un mécanisme tampon par anticipation, ce qui provoque l'apparition d'un léger retard au niveau du signal de sortie lors de l'utilisation du plug-in en temps réel. La fonction de compensation automatique du retard de SONAR permet de compenser ces retards. Certaines anomalies peuvent cependant apparaître lorsqu'un tel plug-in est utilisé pour le traitement de la sortie d'un DXi, en particulier si la latence configurée dans SONAR est élevée. On constate notamment des décrochages audio et/ou des notes manquées (sur la piste MIDI associée au DXi). Cette situation a beaucoup plus de risques de se produire si la latence est élevée. Ce cas de figure survient également quand SONAR ne reçoit pas à l'avance suffisamment de données MIDI pour compenser le retard. Pour résoudre ce problème, cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Lecture et enregistrement et augmentez la valeur Préparer avec des tampons de [n] millisecondes.
Les presets permettent de sauvegarder les réglages des pages de propriétés. Vous pourrez ainsi rappeler exactement le même ensemble de réglages ultérieurement. À l'instar des effets et des synthés virtuels, certaines des fonctions des boîtes de dialogue utilisent des presets. Vous pouvez gérer les presets à partir de la fenêtre Presets située en haut de la page de propriétés des plug-ins ou en vous aidant des boutons situés à côté de cette fenêtre.
• Presets VST d’usine : les presets VST d’usine apparaissent sous la section Presets utilisés en dernier et sont également suivi d’une ligne horizontale de séparation. • Presets Cakewalk et utilisateur : ces presets figurent en dernier dans le menu Presets. Le tableau suivant vous indique comment utiliser les presets :
• Cliquez sur la partie gauche ou droite du bouton Précédent/Suivant pour charger le preset précédent ou suivant dans le menu. Vous pouvez cliquer de manière répétée sur ce bouton pour vous déplacer pas à pas dans le menu.
Si vous utilisez : actuels sous forme de preset • Un preset VST d’usine : il vous est impossible de l’effacer ou de le remplacer (le bouton Supprimer est ombré). Si vous désirez modifier un preset d’usine, double-cliquez sur son nom, saisissez un nouveau nom, puis cliquez sur le bouton Enregistrer. Remarque : Vous pouvez enregistrer des presets VST en créant un fichier .fxp (référez-vous aux instructions fournies plus bas). • Un preset Cakewalk ou utilisateur : vous pouvez l’enregistrer sous un autre nom : double-cliquez sur le nom du preset, attribuez-lui un nouveau nom, puis cliquez sur le bouton Enregistrer. Vous pouvez également cliquez sur le bouton Enregistrer afin de remplacer les réglages de ce preset par les vôtres. Supprimer un preset
Effets en temps réel
• Bouton Frappes de touche : ce bouton vous permet de transmettre toutes les frappes de touches à l’instance du plug-in dont la page de propriétés est active.
Lorsque vous modifiez les paramètres d'un effet, il est souvent utile d'entendre uniquement le signal audio traversant l'effet. Un bouton Solo est présent dans toutes les pages de propriétés des plug-ins pour vous permettre d'activer rapidement le mode solo sur la piste ou le bus où vous avez inséré l'effet, tout en continuant à modifier les réglages. Le bouton Solo fonctionne exactement de la même manière que le bouton Solo de la piste ou du bus concerné. Figure 239. Un bouton Solo est présent dans chaque page de propriétés des plug-ins
“Mute et écoute en solo des pistes d'un synthétiseur virtuel” à la page 823 “Effets audio (plug-ins audio)” à la page 806
Cette fonction offre différents avantages : • Possibilité de comparer rapidement un mixage avec effets et un mixage sans effets (comparaison A/B). • Possibilité de bypasser provisoirement tous les effets à compensation PDC (compensation automatique du retard des plug-ins) pour éviter toute latence due à la compensation de retard lors de l'enregistrement d'instruments virtuels ou d'entrées directes pour lesquelles le monitoring est activé. • Possibilité de réduire provisoirement la charge imposée au processeur. SONAR offre également la possibilité de bypasser les effets au niveau des effets individuels (bypass de chaque effet), mais aussi au niveau du rack d'effets (bypass du rack). Lorsque vous activez ou désactivez le bypass général des effets, l'état de bypass de chaque effet et rack d'effets est préservé. Vous pouvez désactiver le bypass de certains effets tout en activant le bypass général, ce qui permet d'écouter facilement le résultat produit par un effet particulier. Remarque : Seuls les effets audio peuvent faire l'objet d'un bypass général : cette fonction ne concerne pas les effets MIDI. • Dans le module Mixage de la barre des commandes, cliquez sur le bouton Bypasser tous les effets
Tous les racks d'effets du projet en cours sont provisoirement bypassés. Pour rétablir l'état d'origine des racks, cliquez à nouveau sur le bouton Bypasser tous les effets
2. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le rack d'effets et sélectionnez Bypasser les racks de ce type dans le menu contextuel. Tous les racks d'effets du même type que ce rack font alors l'objet d'un bypass général. Pour rétablir l'état initial des racks, désactivez simplement l'option Bypasser les racks de ce type.
Vous pouvez insérer des effets audio et MIDI en temps réel sur les clips, aussi bien sur les pistes MIDI que sur les pistes audio. Lorsque vous insérez un effet sur un clip, celui-ci fait apparaître son propre rack d'effets, qui vous permet de gérer tous les effets du clip. Quelques particularités à connaître en matière d'effets de clips: • La division d'un clip copie le ou les effet(s) sur les deux clips. • Vous pouvez copier ou déplacer les effets appliqués aux clips d'un clip à un autre, mais également les déplacer vers le rack d'effets d'une piste, et inversement. • Vous pouvez insérer un effet sur plusieurs clips en une seule fois en sélectionnant préalablement les clips. • La commande Clips > Convertir en clips de la vue Pistes suit les bordures de clip : la fin des effets est tronquée, sauf si vous allongez la fin du clip pour laisser de la place. • Si vous figez une piste ou un synthé, les racks d'effets des clips le seront également.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le clip, choisissez Ouvrir le rack d'effets du clip dans le menu contextuel, puis cliquez avec le bouton droit de la souris sur le rack d'effets du clip et sélectionnez l'effet souhaité. • Dans l'Explorateur, faites glisser un effet vers le clip. • Ouvrez l'Inspecteur de clips et affichez la section Effets du clip. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le rack d'effets pour sélectionner un effet ou faites glisser un effet depuis l'Explorateur. Une fois l'effet inséré, l'icône FX apparaît sur le(s) clip(s) (voir image ci-dessous).
• Pour bypasser ou, à l'inverse, réactiver tous les effets d'un clip, faites un clic droit sur le rack d'effets et choisissez Bypasser le rack dans le menu contextuel. • Pour activer ou désactiver individuellement un effet, cliquez sur son commutateur marche/arrêt. • Pour déplacer un effet vers un autre rack d'effets (sur une piste ou un clip), glissez le nom de l'effet vers le rack souhaité. • Pour copier un effet vers un autre rack d'effets (sur une piste ou un clip), maintenez la touche CTRL enfoncée puis glissez le nom de l'effet vers le rack souhaité. • Pour modifier l'ordre des effets dans un rack, glissez le nom de l'effet à déplacer vers le haut ou vers le bas jusqu'à atteindre l'emplacement souhaité dans la chaîne d'effets.
1. Si vous souhaitez appliquer les effets insérés sur plusieurs clips, sélectionnez-les. 2. Si vous voulez conserver la fin des effets, allongez les extrémités des clips afin de leur laisser de la place. 3. Cliquez sur le menu Clips de la vue Pistes et sélectionnez Convertir en clips. Dès que la barre de progression disparaît, les formes d'ondes des clips convertis sont modifiées: elles reflètent le traitement appliqué. Les effets insérés sur le clip sont automatiquement supprimés des clips convertis.
Effets en temps réel
Pour pallier ce problème, par défaut, SONAR 4.0.3 et les versions ultérieures ne prennent plus d'instantanés des paramètres du plug-in et ne proposent donc plus de bouton Annuler. Une nouvelle variable Cakewalk.ini permet de rétablir ce bouton Annuler si vous le souhaitez. Sachez cependant que son utilisation risque de provoquer des interruptions lorsque vous ouvrez des plugins VST en cours de lecture. Cette variable doit être définie dans la section [WinCake]. Exemple: [WinCake] EnablePluginCancelButton=1
! Les plug-ins de SONAR suivants sont compatibles avec la fonction de chaînage : • Sonitus Compressor • Sonitus Gate Par défaut, les plug-ins VST multicanaux montrent tous les canaux d'entrée dont ils sont dotés. Il est possible de réduire le nombre d'entrées de chaînage affichées par les plug-ins VST afin que seuls les canaux d'entrée audio dont vous avez besoin apparaissent dans SONAR.
1. Dans le menu Utilitaires, cliquez sur Gestionnaire de plug-ins pour ouvrir la boîte de dialogue du même nom. 2. Dans la liste Catégories de plug-ins, sélectionnez Effets audio VST (VST). 3. Dans la liste Plug-ins enregistrés, sélectionnez le plug-in de votre choix. 4. Dans Configuration VST, cliquez sur Propriétés du plug-in afin d'ouvrir la boîte de dialogue Propriétés du plug-in VST. 5. Dans le champ Maximum d'entrées, définissez le nombre maximum d'entrées devant être utilisées pour le plug-in. Remarque : Par défaut, ce champ est paramétré sur le nombre maximum de canaux d'entrée mono du plug-in. La plage de valeurs valides est comprise entre 2 et le nombre maximum de canaux du plug-in. Quand la valeur est paramétrée sur 2, SONAR n'affiche pas les entrées de chaînage du plug-in. Avec une valeur de 4, SONAR affiche une entrée de chaînage stéréo, etc.
Piste 1 Rack d’effets Sortie de piste 1
2. Affectez la sortie de la piste audio, du bus ou du départ souhaité à l'entrée de chaînage du plugin. Pour plus d'informations, voir “Routage des pistes vers des sorties” à la page 217. Remarque : Toutes les sources routées vers une entrée de chaînage seront mixées avant la transmission du signal à l'entrée de chaînage. Plug-ins à chaînage dans les racks d'effets des clips et des bus surround : Les entrées de chaînage ne sont pas disponibles dans les commandes des plug-ins insérés dans les racks d'effets des clips et des bus surround. Vous pouvez insérer un plug-in à plusieurs entrées dans le rack d'effets d'un clip ou d'un bus surround, mais les entrées de chaînage de ces plug-ins ne seront pas actives. Le plug-in fonctionnera comme un plug-in normal et recevra uniquement le signal d'entrée transmis à son entrée principale. Consultez : “Conversion sur pistes en temps réel” à la page 929 “Plug-in Vintage Channel VC-64 avec fonction de chaînage (Producer uniquement)” à la page 885 “Parcours du signal” à la page 848
Pour qu'une entrée de chaînage soit prise en compte lors du mixage réalisé au cours d'une conversion sur pistes, vous devez sélectionner toutes les pistes contribuant à l'entrée de chaînage. Consultez : “Conversion sur pistes et figé lorsque des plug-ins à chaînage sont utilisés” à la page 930 “Conversion sur pistes de données audio lorsque des plug-ins à chaînage sont utilisés” à la page 884 “Conversion sur pistes” à la page 926 “Convertir en clips” à la page 796
“Figé et entrées de chaînage” à la page 885 “Figer les pistes et les synthés” à la page 868 “Conversion sur pistes” à la page 926 “Convertir en clips” à la page 796
(Producer uniquement) Le plug-in Vintage Channel VC-64 prend désormais en charge le chaînage (voir “Chaînage” à la Remarque : Le plug-in Vintage Channel VC-64 est disponible uniquement dans SONAR Producer. page 882). Lorsqu'une instance de Vintage Channel VC-64 est insérée dans un projet, vous pouvez affecter les sorties des pistes audio, des bus et des départs à son entrée de chaînage. Tous les compresseurs et égaliseurs peuvent être configurés de sorte qu'ils reçoivent le signal de l'entrée de chaînage. Le signal de chaînage est toujours appliqué à la ou les dernières entrées de VC-64.
Le plug-in VC-64 comporte trois boutons permettant de commander la fonction de chaînage : Key (pour chaque compresseur). L'activation du chaînage sur un des compresseurs provoque le routage du signal de la ou les entrées de chaînage vers le détecteur de niveau de ce compresseur. Cette fonction compresse le signal en fonction du niveau de chaînage et non en fonction du niveau de l'entrée principale. Listen : activez ce bouton pour écouter le signal de chaînage du compresseur au lieu de sa sortie normale.
Chaînage écouter le signal de chaînage externe, vous devez activer à la fois les boutons Key et Listen sur un des compresseurs. Remarque 2 : Si le bouton Listen est activé sur les deux compresseurs, seul le signal de chaînage du deuxième compresseur sera audible.
• Mono : ce bouton additionne le signal stéréo afin de le transformer en double mono, de sorte que la sortie de départ envoie le même signal sur les canaux droit et gauche. Send Level (niveau de départ) : il s'agit d'un amplificateur/réducteur du gain (+/- 24 dB) du signal transmis au départ externe. Ce paramètre est automatisable. Vumètre du départ : ce vumètre affiche le niveau du signal envoyé au départ externe. Ce signal étant transmis à une sortie de la carte son, il est très important d'éviter tout écrêtage à ce stade. Sélecteur de port de départ : cette commande vous permet de choisir une sortie audio actuellement inutilisée. Il s'agit du port à brancher à la ou les entrées de votre matériel externe. Tous les ports de sortie déjà utilisés dans le projet n'apparaissent pas (à l'exception des bus principaux vers lesquels d'autres instances d'External Insert sont routées). Remarque : Les ports de sortie utilisés par le plug-in External Insert n'apparaissent pas dans les commandes de sortie des pistes et des bus. Commande de phase du retour : cette commande inverse la phase du signal renvoyé à l'entrée du retour externe. Ce paramètre est automatisable. Return Level (niveau de retour) : il s'agit d'un amplificateur/réducteur du gain (+/- 24 dB) transmis par le matériel externe. Ce paramètre est automatisable. Vumètre du retour : ce vumètre affiche le niveau du signal entrant dans le retour externe.
Plug-in External Insert (Producer et Studio uniquement)
Manual Delay Offset (décalage manuel du retard) : la commande centrale indique le décalage manuel du retard et vous permet de le réinitialiser. Les boutons situés à gauche diminuent le décalage manuel d’1 ou de 10 échantillons. Les boutons situés à droite augmentent le décalage manuel d’1 ou de 10 échantillons. Tous les boutons qui contrôlent le retard sont désactivés pendant la lecture. Remarque 1 : Les effets temporels tels qu'une reverb ou un delay peuvent augmenter de manière artificielle la latence mesurée. Avant de mesurer manuellement le retard, il peut être nécessaire de bypasser le matériel externe, dans la mesure du possible. Remarque 2 : Le retard est à nouveau mesuré automatiquement si le paramètre Taille des tampons est modifié dans Edition > Préférences > Audio - Paramètres du pilote ou si des ports sont modifiés. Figure 241. External Insert
L'entrée audio de votre matériel externe doit être connectée à l'un des ports de sortie de votre interface audio et la sortie audio du matériel externe doit être connectée à l'un des ports d'entrée de votre interface audio. 2. Faites un clic droit sur un rack d'effets et sélectionnez External Insert dans le menu contextuel. La page des propriétés d'External Insert s'affiche. 3. Cliquez sur la commande Send Port (port de départ) et sélectionnez le port audio connecté à l'entrée audio de votre matériel externe. 4. Cliquez sur la commande Return Port (port de retour) et sélectionnez le port audio connecté à la sortie audio de votre matériel externe. 5. Cliquez sur la commande Delay Measurement (mesure du retard) pour mesurer le retard lié à la durée du trajet aller-retour du signal via votre matériel audio.
Plug-in External Insert (Producer et Studio uniquement) Remarque : Les effets temporels tels qu'une reverb ou un delay peuvent augmenter de manière artificielle la latence mesurée. Avant de mesurer manuellement le retard, il peut être nécessaire de bypasser le matériel externe, dans la mesure du possible. 6. Lancez la lecture du projet et réglez les niveaux de départ et de retour de manière à obtenir le son souhaité. Il peut également être nécessaire de régler les niveaux sur votre matériel externe. Conseil : Les niveaux de départ et de retour ainsi que les paramètres de phase et des ports d'entréesortie peuvent être enregistrés sous forme de presets. Si vous avez souvent recours au même effet externe, enregistrez les paramètres sous forme de preset, que vous pourrez charger rapidement dans d'autres projets. Remarque : Si vous convertissez sur pistes les données audio d'un projet utilisant le plug-in External Insert, l'opération de conversion sur pistes doit être effectuée en temps réel. Pour plus d'informations, voir “Conversion sur pistes en temps réel” à la page 929.
En théorie, la mesure du retard par le biais du plug-in External Insert est réalisée à l'échantillon près. Cependant, avec certaines configurations matérielles, un ajustement manuel de quelques échantillons peut s'avérer nécessaire pour parvenir à un tel niveau de précision. Pour tester la précision de la mesure du retard sur votre configuration, procédez comme suit : 1. Créez une piste audio et enregistrez ou importez des données audio. 2. Utilisez la commande Pistes > Cloner les pistes de la vue Pistes pour cloner la piste (y compris ses données audio) dans une nouvelle piste. 3. Insérez le plug-in External Insert sur l'une des pistes. 4. Affectez le départ et le retour à une entrée et à une sortie disponibles sur votre interface audio. 5. Reliez directement cette entrée et cette sortie à l'aide d'un câble audio. 6. Dans SONAR, appuyez sur Lecture. Vous entendez alors le son des deux pistes, mais celles-ci sont normalement désynchronisées. 7. Équilibrez parfaitement les niveaux des deux pistes. Conseil : Pour régler les niveaux, observez les indicateurs de crêtes numériques des tranches de piste. Pour que le test soit optimal, les niveaux doivent être les plus équilibrés possible.
La durée de l'aller-retour du signal est mesurée et s'affiche sur le bouton. 10.Dans SONAR, appuyez à nouveau sur Lecture. Le son de la piste devient alors beaucoup moins puissant. 11.Pour vérifier la précision de la mesure du retard, réglez le décalage manuel d'un échantillon dans un sens ou dans l'autre. Appuyez sur Lecture après chaque modification et écoutez si la puissance du son évolue. Dans la quasi-totalité des cas, le son est le plus faible lorsqu'aucun décalage manuel n'est appliqué. Cependant, dans de très rares cas, votre matériel peut nécessiter un décalage d'un ou deux échantillons. Le cas échéant, ce décalage doit être appliqué chaque fois que vous utilisez le plug-in External Insert. Si votre matériel nécessite un décalage manuel, sachez que celui-ci peut être réglé une bonne fois pour toutes, tant que vous utilisez la même carte son. Conseil : Vous pouvez enregistrer le paramètre de décalage manuel dans un preset du plug-in External Insert.
Le retard d'External Insert risque d'être modifié dans les situations suivantes : • Changement de port audio • Changement du modèle de pilote audio • Changement de périphérique audio • Modification de la taille des tampons dans SONAR Si le paramètre de retard actuel n'est plus valide, un astérisque (*) s'affiche près de la valeur du retard. Si vous apercevez cet astérisque, cela signifie qu'une modification a été apportée à votre système et que vous devez à nouveau mesurer le retard.
Lorsque vous chargez un projet utilisant le plug-in External Insert (ou que vous sélectionnez un preset dans l'interface d'External Insert), SONAR contrôle si les ports actuellement affectés sont parfaitement identiques à ceux utilisés lors de l'enregistrement du projet. Les affectations de port de SONAR peuvent être modifiées si vous chargez le projet sur une autre configuration matérielle ou si le pilote de périphérique a été modifié. En cas de conflit entre les affectations de port enregistrées et les ports utilisés dans la configuration actuelle, les ports ne sont pas configurés. Ceci permet d'éviter d'altérer le routage des signaux audio en chargeant de manière accidentelle un projet.
Plug-in External Insert (Producer et Studio uniquement)
• Si vous collaborez avec d'autres utilisateurs de SONAR, il sera quasi-impossible pour eux d'obtenir le même son, à moins de disposer exactement du même matériel externe et de reprendre précisément les mêmes réglages. • Vous pouvez avoir besoin de ce matériel externe pour l'utiliser avec le plug-in External Insert d'une autre piste ou avec un autre équipement. • Il est impossible d'exploiter ce même équipement pour d'autres projets utilisant des paramètres différents. Si vous figez ou convertissez sur pistes les données audio d'un projet faisant appel au plug-in External Insert, l'opération de conversion doit être réalisée en temps réel. Lors de la conversion sur pistes des données audio, SONAR détectera automatiquement la présence d'éventuels plug-ins External Insert (voir “Plug-in External Insert (Producer et Studio uniquement)” à la page 887) sur les pistes ou les bus et interdira l'opération de conversion sur pistes si l'option de mixage Conversion rapide est activée. Si vous souhaitez figer ou convertir sur pistes les données audio d'un projet contenant des plug-ins External Insert, deux solutions s'offrent à vous : • Désactivez l'option Conversion rapide dans les paramètres de mixage. • Bypassez tous les plug-ins External Insert activés avant de procéder à la conversion sur pistes. S'il s'avère nécessaire d'apporter des modifications ultérieurement, vous pouvez dans tous les cas défiger les données audio, modifier les paramètres et figer à nouveau les données. Consultez : “Conversion sur pistes en temps réel” à la page 929 “Figer les pistes et les synthés” à la page 868
Audio de l'Explorateur sur le rack d'effets d'une piste audio ou d'un clip audio.
• Faites un clic droit sur le conteneur FX Chain ouvert et sélectionnez les plug-ins souhaités dans le menu contextuel. • Faites glisser les plug-ins audio depuis l'onglet Plug-in de l'Explorateur sur un conteneur FX Chain pour les y intégrer. Quand vous faites glisser un plug-in sur le conteneur, celui-ci s'ouvre
2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour ajouter un plug-in, faites un clic droit sur le rack FX Chain et sélectionnez un plug-in dans le menu contextuel. Vous pouvez également faire glisser des plug-ins à partir de l'Explorateur. • Pour changer l'ordre des plug-ins, il suffit de les faire glisser à l'endroit souhaité. • Pour éditer un plug-in compris dans un rack FX Chain, double-cliquez sur ce plug-in afin d'accéder à sa page de propriétés. Figure 247. FX Chain.
Chaînes d'effets Charger un preset FX Chain 1. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Faites un clic droit sur un rack d'effets et sélectionnez Charger un preset FX Chain dans le menu contextuel. Sélectionnez le fichier de preset FX Chain (*.fxc) souhaité dans la boîte de dialogue Charger un preset FX Chain et cliquez sur Ouvrir. • Faites un clic droit sur un rack d'effets, survolez FX Chain et sélectionnez un preset FX Chain dans le sous-menu. • Dans l'onglet Plug-in de l'Explorateur, sous Audio, développez la branche FX Chain et faites glisser le preset sur un rack d'effets. Remarque : Vous pouvez extraire automatiquement les plug-ins au chargement d'un preset FX Chain. Pour ce faire, maintenez la touche SHIFT enfoncée pendant que vous chargez le preset. Pour de plus amples informations sur l'extraction des plug-ins à partir d'un conteneur FX Chain, voir “Extraire des plug-ins d'un conteneur FX Chain” à la page 897. Attention : Si vous chargez un projet SONAR X1 dans une version antérieure de SONAR, SONAR considèrera le conteneur FX Chain comme un plug-in manquant et vous ne pourrez pas accéder à son contenu. Si vous réenregistrez le projet ainsi, le conteneur FX Chain sera définitivement supprimé.
1. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour supprimer tout un conteneur FX Chain, sélectionnez-le dans le rack d'effets et appuyez sur la touche DELETE. • Pour supprimer tout un conteneur FX Chain, faites un clic droit dessus dans le rack d'effets et sélectionnez Supprimer dans le menu contextuel. • Pour supprimer un seul plug-in d'un conteneur FX Chain, double-cliquez sur ce conteneur afin d'ouvrir le rack FX Chain, puis sélectionnez le plug-in et appuyez sur la touche DELETE.
Faites un clic droit sur le rack d'effets et sélectionnez Convertir le rack en FX Chain dans le menu contextuel. Tous les plug-ins du rack d'effets sont alors intégrés dans un nouveau conteneur FX Chain.
Maintenez la touche ALT enfoncée tout en faisant glisser un preset FX Chain sur le rack d'effets. Le rack d'effet est alors vidé, puis remplacé par le conteneur FX Chain. Pour remplacer le contenu du rack d'effets et extraire automatiquement les plug-ins du preset FX Chain, maintenez les touches ALT+SHIFT enfoncée tout en faisant glisser un preset FX Chain sur le rack d'effets.
1. Ouvrez le conteneur FX Chain qui contient le plug-in que vous souhaitez transférer vers un autre conteneur FX Chain. 2. Faites glisser le plug-in sur le conteneur FX Chain de destination. Si celui-ci est fermé, il s'ouvrira automatiquement quand vous le survolerez pendant l'opération de glisser-déplacer. Vous pouvez faire glisser des chaînes d'effets et des plug-ins individuels entre les racks d'effets des pistes et des clips. Conseil : Pour copier un plug-in au lieu de le déplacer, maintenez la touche CTRL enfoncée tout en faisant glisser ce plug-in vers un autre rack d'effets.
Il est possible d'automatiser les effets d'un rack FX Chain en procédant de la même manière qu'avec les effets d'un rack d'effets. Les noms des paramètres des plug-ins compris dans un conteneur FX Chain apparaissent dans le sous-menu et sont accompagnés d'un préfixe qui correspond au nom du conteneur FX Chain associé. Pour de plus amples informations sur l'automatisation des effets, voir “Automation des effets” à la page 1015. Voir : “Chaînes d'effets” à la page 893 “Appliquer des effets audio” à la page 918
Chaînes d'effets Gestionnaire de plug-ins Cakewalk a été prévu spécialement pour vous aider à organiser vos menus de plug-ins. .Ouvrez le gestionnaire de plug-ins à l'aide de la commande Utilitaires > Cakewalk Plug-in Manager et affichez le fichier d'aide correspondant en appuyant sur F1. Même si vous n’utilisez pas le Gestionnaire de plug-ins, SONAR organise automatiquement tous les plug-ins DXi et VST en utilisant une disposition de menus par défaut appelée Par défaut - Tous les plug-ins. Quand vous sélectionnez l’option Dispositions de plug-ins > Gérer les dispositions à partir du menu d’un plug-in, le Gestionnaire de plug-ins s'ouvre et l’inscription Disposition par défaut s’affiche dans le champ Disposition des plug-ins. Cette disposition peut vous servir de point de départ pour personnaliser vos dispositions. Dans les menus, les plug-ins VST sont organisés en fonction de l’arborescence des dossiers dans lesquels ils résident sur votre disque dur.
Les plug-ins VST qui n’ont pas été analysés auparavant sont pris en compte et affichés dans les menus de plug-ins de SONAR. Ouvrez le gestionnaire de plug-ins à l'aide de la commande Utilitaires > Cakewalk Plug-in Manager et affichez le fichier d'aide correspondant en appuyant sur F1. Deux possibilités existent pour configurer manuellement vos plug-ins VST : cliquez sur Edition Préférences Fichier - Paramètres VST ou utilisez le Gestionnaire de plug-ins Cakewalk (Utilitaires Gestionnaire de plug-ins Cakewalk). Vous pouvez configurer les options VST générales dans Edition Préférences Fichier - Paramètres VST, par exemple choisir les dossiers à analyser. Vous ne pouvez en revanche pas configurer les options propres à chaque plug-in. Vous pouvez définir les options des différents plug-ins via le Gestionnaire de plug-ins Cakewalk (commande Outils > Gestionnaire de plug-ins Cakewalk). Le Gestionnaire de plug-ins Cakewalk possède sa propre aide.
• Cliquez sur Edition > Préférences > Fichier - Paramètres VST.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Fichier - Paramètres VST. 2. Sous Dossiers VST à analyser, cliquez sur le bouton Ajouter pour ouvrir la boîte de dialogue Rechercher un dossier. 3. Sélectionnez le dossier de votre choix et cliquez sur OK. 4. Répétez les étapes 1 et 2 pour ajouter de nouveaux dossiers à analyser.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Fichier - Paramètres VST. 2. Sous Dossiers VST à analyser, cliquez sur le dossier à supprimer, puis cliquez sur le bouton Supprimer.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Fichier - Paramètres VST. 2. Sous Options de l'analyse VST, cochez la case Rechercher les plug-ins VST au démarrage. Au prochain lancement de SONAR, vos dossiers VST seront analysés ou non, selon l'option choisie. 3. Dans la boîte de dialogue qui apparaît, faites votre choix parmi les options suivantes (les options qui contrôlent les propriétés des différents plug-ins sont ombrées : Vous pouvez définir ces options à partir du Gestionnaire de plug-ins Cakewalk) : • Activer comme plug-in : activez cette option si vous souhaitez utiliser les plug-ins de ce dossier en tant qu’effets audio. • Configurer comme effet de tempo : si les effets de ce dossier doivent répondre à des informations de tempo (un delay synchronisé sur le tempo, par exemple) et qu'ils ne semblent pas fonctionner, assurez-vous que cette case est bien cochée. • Forcer le fonctionnement stéréo : si vous devez utiliser des plug-ins mono dans des situations nécessitant un signal stéréo, vous pouvez activer cette option. Deux sorties identiques seront créées à partir du signal mono du plug-in. • Ne pas intercepter les NRPN : SONAR utilise les NRPN pour les automations de vos plug-ins VST. Cependant, certains instruments disposent de leur propre système de mise en œuvre de ce processus. Si cette case est cochée, les NRPN sont acheminés directement vers l'instrument qui peut ainsi gérer sa propre automation. • Nombre maximal d'entrées utilisées. Cette option détermine le nombre d'entrées de chaînage que SONAR met à la disposition du plug-in. La valeur par défaut correspond au nombre maximal de canaux d'entrée mis à la disposition du plug-in. Si ce paramètre est défini sur 2, SONAR n'affiche pas les entrées qui peuvent faire l'objet d'un chaînage. S'il est défini sur 4, SONAR met une entrée à la disposition du plug-in en vue du chaînage, et ainsi de suite. • Charger en utilisant l'adaptateur jBridge. Cette option est disponible uniquement sur les systèmes sur lesquels jBridge est installé. jBridge permet d'utiliser des effets et des instruments VST 32 bits dans la version x64 de SONAR, et des plug-ins 64 bits dans la version x86 de SONAR. jBridge peut également relier des plug-ins 32 bits entre eux dans la version x86 de SONAR, pour permettre à votre ordinateur de s'affranchir des limitations de mémoire des processus 32 bits. • Activer la compensation de retard. En règle générale, il est conseillé de ne pas modifier cette option. SONAR intègre un compensateur de retard, activé ou désactivé automatiquement pour chaque plug-in (peu de plug-ins nécessitent d'activer cette option). Si
Configuration VST • Sérialiser l'accès à l'hôte. Lorsque l'option Sérialiser l'accès à l'hôte est sélectionnée, les transferts de données entre le plug-in et l'hôte sont sérialisés dans la mesure du possible. Par défaut, cette option est désactivée, ce qui permet à l'hôte d'appeler le plug-in de manière asynchrone. Lorsque l'option Sérialiser l'accès à l'hôte est désactivée, le moteur audio de SONAR est plus efficace et le thread de l'interface utilisateur peut interagir de façon indépendante avec l'interface du plug-in, sans impacter le moteur audio. Le seul cas où il est indispensable d'activer l'option Sérialiser l'accès à l'hôte est lorsqu'un plug-in rencontre des problèmes de sécurité des threads et que ces derniers provoquent des défaillances ou des saccades lorsque les presets du plug-in sont modifiés. • Activer le traitement mono. Quand cette option est activée, le signal audio du premier canal est répliqué sur les canaux droit et gauche. De ce fait, le plug-in VST génère une sortie mono. • Convertir les changements de banque/programme. Quand elle est activée, cette option convertit les messages de changement de programme MIDI en changements de presets VST. Cette opération est uniquement utile pour les plug-ins qui ne prennent pas en charge les messages de changement de programme MIDI. • Toujours suspendre l'exécution à l'arrêt. Quand cette option est activée, le plug-in passe automatiquement à l'état « suspendu » quand le transport est stoppé dans SONAR. Par défaut, les VST restent à l'état de « reprise » en permanence. Cette option permet, quand on l'active, de ne pas laisser émettre les effets après l'arrêt du transport. • Toujours suspendre l'exécution à la lecture. Lorsque l'option Toujours suspendre l'exécution à la lecture est sélectionnée, le plug-in est réinitialisé lorsque la lecture commence. Sélectionnez cette option lorsque vous utilisez des instruments VST dont certaines notes se bloquent à l'arrêt de la lecture. La propriété Toujours suspendre l'exécution à la lecture est également utile pour les effets qui résonnent longtemps, par exemple les delays et autres reverbs. Ainsi, vous entendrez l'effet résonner à l'arrêt de la lecture, mais pas au redémarrage de la lecture. Par défaut, l'option Toujours suspendre l'exécution à la lecture est désactivée. 4. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Fichier - Paramètres VST. 2. Sous Options de l'analyse VST, cochez la case Réanalyser les plug-ins défaillants. La prochaine fois que vous lancerez une analyse, tous les plug-ins qui n'ont pas été correctement analysés lors des précédentes analyses seront à nouveau analysés. Réinitialiser tous les paramètres des dossiers par défaut pour tous les plug-ins VST 1. Cliquez sur Edition > Préférences > Fichier - Paramètres VST. 2. Sous Analyse VST, cliquez sur le bouton Réinitialiser tous les plug-ins VST. Lors de la prochaine analyse, SONAR affectera les paramètres de dossier par défaut à tous les plug-ins de vos dossiers Analyse VST.
1. Dans le menu Utilitaires, cliquez sur Gestionnaire de plug-ins afin d'accéder au Gestionnaire de plug-ins. 2. Dans la liste Catégories de plug-ins, sélectionnez Effets audio VST ou Instruments VST. 3. Dans la liste Plug-ins enregistrés, sélectionnez le plug-in de votre choix. 4. Dans Configuration VST, cliquez sur Propriétés du plug-in afin d'ouvrir la boîte de dialogue Propriétés du plug-in VST. 5. Sélectionnez les options souhaitées, puis cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Propriétés du plug-in VST. Remarque : Pour que les propriétés VST soient prises en compte, le plug-in doit être à nouveau instancié. Pour ce faire, le moyen le plus simple consiste à supprimer le plug-in du rack d'effets ou de synthés, puis d'appuyer sur Ctrl+Z pour annuler l'opération. Pour plus d'informations sur le réglage des paramètres des plug-ins VST, consultez l'aide en ligne du Gestionnaire de plug-ins Cakewalk.
Configuration VST Voici comment gérer les clips V-Vocal. Pour de plus amples informations sur l’utilisation de V-Vocal, consultez “Utilisation du V-Vocal (Producer et Studio uniquement)” à la page 903.
1. Sélectionnez les données audio à utiliser. 2. Utilisez la commande V-Vocal > Créer un clip V-Vocal ou cliquez sur le clip avec le bouton droit de la souris et sélectionnez V-Vocal > Créer un clip V-Vocal dans le menu contextuel du panneau Clips. SONAR copie alors les données sélectionnées, insère une instance de V-Vocal sur les données copiées, puis affiche le nouveau clip V-Vocal (les données audio sur lesquelles une instance de VVocal est insérée) à l'emplacement des données audio sélectionnées. Enfin, l'interface de V-Vocal s'affiche à l'écran. L'icône V-Vocal apparaît sur le clip V-Vocal. Les données audio d'origine sont mutées. Les données d'origine ne sont pas déplacées ou modifiées lors de la création d'un clip V-Vocal. Si vous le souhaitez, vous pouvez séparer le clip V-Vocal des données audio d'origine.
Si l'interface V-Vocal du clip que vous souhaitez éditer n'est pas ouverte, faites un clic droit sur le clip V-Vocal et sélectionnez V-Vocal > Éditeur V-Vocal dans le menu contextuel du panneau Clips. Vous pouvez également double-cliquer sur le clip V-Vocal ou appuyer sur Maj+V.
• Utilisez les commandes d'édition standard (décalage, glisser-déplacer, édition élastique, etc.) pour déplacer, éditer ou copier un clip. Lorsque vous déplacez un clip V-Vocal, le clip audio d'origine réapparaît au-dessous. Vous pouvez muter le clip d’origine à l’aide de l'outil Mute. Vous pouvez également créer votre propre raccourci clavier pour lancer V-Vocal. Remarque : OLes commandes de traitement en différé, par exemple Traitements > Appliquer l'effet > Normaliser et Traitements > Appliquer l'effet > Gain ne fonctionnent pas sur les clips V-Vocal..
Quand vous bypassez un clip V-Vocal, vous entendez les données audio d’origine avant traitement par le plug-in V-Vocal. Quand Bypass est activé, le bouton Bypass de l’interface V-Vocal s’allume en rouge.
• Faites un clic droit sur le clip V-Vocal et sélectionnez V-Vocal > Bypasser tous les clips VVocal dans le menu contextuel du panneau Clips.
• Sélectionnez un clip V-Vocal (le clip vert marqué d'une icône V-Vocal, pas le clip audio d'origine) et utilisez la commande Edition > Supprimer ou appuyez sur la touche SUPPR de votre clavier. Remarque : Vous pouvez également accéder aux commandes du V-Vocal en cliquant sur l’icône V située sur le clip V-Vocal .
Le V-Vocal est un processeur de voix qui vous permet de modifier la hauteur des notes et des phrases, de changer le tempo de vos données, d’éditer leurs formants et leur dynamique, mais également de leur appliquer un effet vibrato. Les rubriques suivantes vous indiquent comment utiliser l’interface du V-Vocal pour traiter des données audio. Pour de plus amples informations sur l’ouverture et la gestion du V-Vocal dans SONAR, consultez “Clips V-Vocal (Producer et Studio uniquement)” à la page 902. Voici les différents éléments de l’interface :
Utilisation du V-Vocal (Producer et Studio uniquement)
• DéfilementAuto : l’affichage d’édition défile quand vous activez le DéfilementAuto. • Contrôle du formant : le potentiomètre Suivi de hauteur vous permet d’augmenter ou de diminuer le formant en fonction de la hauteur. Le potentiomètre Décalage vous permet d’augmenter ou de diminuer le formant pour toute la phrase.
• Bouton Note : utilisez ce bouton pour définir le degré de modification de la hauteur. Cette fonction vous permet d’ajuster la hauteur sur les grilles de notes sélectionnées en augmentant ou en diminuant la hauteur des zones sélectionnées. • Vibrato : définit l'ampleur du vibrato. Une valeur de 100 % correspond à une ampleur nulle. • Sensibilité : il s’agit d’une commande de sensibilité contrôlant la modification des hauteurs instables, comme celles occasionnées par un portamento. Plus vous augmentez la valeur, plus la modification de hauteur est marquée. • Indicateur cent : cet indicateur indique en temps réel le degré de modification de la hauteur en centièmes (+/- 100 centièmes). • Ligne temporelle : elle vous offre un affichage graphique de la durée de lecture en temps. • Sélectionner tonalité : définit les notes cible pour la modification de la hauteur. Chaque fois que vous cliquez sur une note, elle devient tour à tour rouge, grise ou bleue. Voici la signification de ces couleurs : • Bleue : sélectionnée • Grise : non sélectionnée • Rouge : bypassée : permet de sélectionner la zone sur laquelle zoomer. Délimitez la zone sur laquelle vous désirez zoomer. Pour réafficher la zone dans son ensemble, double-cliquez. Consultez : “Lire les clips V-Vocal” à la page 906.
Utilisation du V-Vocal (Producer et Studio uniquement)
• Pour stopper la lecture, appuyez sur la barre d’espace ou cliquez sur le bouton Stop. • Pour muter la piste sur laquelle se trouve le clip V-Vocal, cliquez sur le bouton M situé sur l’interface du V-Vocal. • Pour lire en solo la piste sur laquelle se trouve le clip V-Vocal, cliquez sur le bouton S situé sur l’interface du V-Vocal. • Pour revenir au début du clip V-Vocal, cliquez sur le bouton retour rapide situé sur l’interface du V-Vocal. • Pour lire le clip V-Vocal en boucle, cliquez sur le bouton mode boucle situé sur l’interface du VVocal. • Pour définir la position de lecture du clip V-Vocal, cliquez sur la ligne temporelle située en haut du graphique. Consultez : “Édition de la hauteur” à la page 907.
Pour éditer la hauteur, vous devez d’abord appuyer sur le bouton Hauteur de la section mode d’édition. Voici une représentation de l’interface en mode d’édition de la hauteur :
• La ligne rouge représente la courbe de hauteur d’origine. Vous ne pouvez pas l’éditer. • Le point vert est un nœud. Ces nœuds sont automatiquement assignés au début et à la fin de la zone en cours d’édition. Vous pouvez sélectionner la zone située entre ces nœuds en cliquant sur le segment de ligne jaune qu’ils délimitent. • La ligne blanche horizontale est la hauteur centrale. La hauteur centrale sert de référence quand vous augmentez ou diminuez le vibrato ou que vous modifiez la hauteur.
1. Utilisez l’outil Flèche pour sélectionner le segment de ligne jaune que vous désirez transposer (assurez-vous que le bouton Hauteur de la section mode d'édition est bien activé). La zone sélectionnée devient bleue. 2. Déplacez la ligne jaune vers le haut ou vers le bas. Des nœuds apparaissent automatiquement quand vous modifiez la hauteur. Astuce : • Si vous maintenez la touche CTRL enfoncée tout en faisant glisser votre curseur, la hauteur se calera sur la grille de modification de la hauteur. Si vous appuyez sur MAJ tout en glissant, la hauteur sera modifiée par incréments de 100 centièmes.
Utilisation du V-Vocal (Producer et Studio uniquement)
Manipulation de hauteur : Note, Vibrato et Sensibilité. Les fonctions de chaque paramètre sont les suivantes : • Note : contrôle le rapport du décalage de hauteur pour le caler sur la note la plus proche dans la gamme. Pour une valeur de 100, chaque section est complètement transposée à la note de la gamme la plus proche. • Vibrato : augmenter cette valeur revient à rétrécir la profondeur du vibrato. Pour une valeur de 100, le vibrato est complètement éliminé. • Sensibilité : lorsque cette valeur augmente, la plage d'action de la modification de hauteur devient plus large. Avec tous ces paramètres réglés à 100, vous obtenez un son métallique du genre voix de robot. Les valeurs courantes par défaut sont : • Remarque : 100 • Vibrato : 50 • Sensibilité : 100 Cette configuration donne un son un peu artificiel. Pour rendre la sonorité plus naturelle, nous vous suggérons les plages de réglage suivantes : • Remarque : 70-100 ; mais attention à l'intonation. • Vibrato : 0-20 ; commencez par 0, si vous voulez rester proche de l'original. • Sensibilité : 20-30 ; à ajuster en fonction des données. Ces suggestions de réglage ne sont qu'un exemple. Différents types de données audio pourront nécessiter des réglages différents. Essayez en plus de jouer sur le paramètre Suivre la hauteur dans la section Contrôle des formants : • Choisissez une valeur proche de 100 pour une subtile correction de hauteur. • Plus vous vous rapprochez de 0, plus le phrasé sera modifié.
1. Cliquez sur l'outil Crayon. 2. Dessinez une courbe sur le graphique.
1. Cliquez sur l'outil Ligne. 2. Tracez une ligne sur le graphique.
Remarque : Pour afficher d’autres octaves, faites glisser la barre de défilement vertical située du côté droit du graphique. 3. Définissez le degré de modification de la hauteur en réglant le potentiomètre Note. 100 centièmes équivalent à un demi-ton. Vous pouvez par exemple commencer entre 70 et 100. 4. Si la zone que vous avez sélectionnée est soumise à une hauteur instable, telle que celle obtenue à l’aide d’un portamento, vous pouvez régler le potentiomètre Sensibilité, afin d’ajuster l’ampleur de la modification de hauteur. Plus vous augmentez la valeur, plus la modification de hauteur est marquée. Vous pouvez commencer à 30. Si la sélection est soumise à un vibrato, essayez entre 0 et 30. 5. Cliquez sur le bouton Modifier. La hauteur de la zone sélectionnée s’aligne sur les notes cibles (les touches bleu clair du clavier).
1. Utilisez l’outil Flèche pour sélectionner la zone dont vous désirez modifier la hauteur. 2. Cliquez sur le bouton Gamme afin de l’activer (il devient bleu clair). 3. Cliquez sur le bouton Maj ou Min pour sélectionner une gamme majeur ou mineur. 4. Cliquez sur une note du clavier pour sélectionner la fondamentale de la gamme. Les notes de la gamme que vous avez sélectionnées deviennent bleu clair sur le clavier. 5. Cliquez sur le bouton Modifier. La zone sélectionnée s’aligne sur les notes bleu clair du clavier.
• Utilisez l’outil Gomme et faites-le glisser sur une zone. La zone sur laquelle vous avez glissé revient à sa hauteur d’origine.
1. Cliquez sur l'outil Vibrato/LFO. 2. Déplacez votre curseur à l’endroit où vous désirez que le vibrato commence. Le curseur affiche une icône de vibrato :
• Si vous maintenez la touche MAJ enfoncée tout en glissant, l’édition se limitera à la fréquence.
1. Survolez le début d’un segment de vibrato avec l'outil Vibrato/LFO. Le curseur affiche une icône de fondu d’entrée :
“Édition temporelle” à la page 910
Le bouton Temps de la section mode d’édition doit être activé pour que vous puissiez procéder à une édition temporelle à l’aide du V-Vocal.
3. Vous pouvez maintenant ajouter de nouvelle lignes vertes entre celles qui sont déjà là.
“Édition des formants” à la page 911
Sans entrer dans les détails, on pourrait dire que les formants sont des sons de voyelles. Le bouton Formant de la section mode d’édition doit être activé pour que vous puissiez éditer les formants à l’aide du V-Vocal. Voici une représentation de l'interface du V-Vocal en mode formant :
1. Utilisez l’outil Flèche pour sélectionner la zone que vous désirez modifier. 2. Faites glisser vers le haut ou vers le bas la ligne rouge dans cette zone.
Utilisation du V-Vocal (Producer et Studio uniquement)
• Vous pouvez appliquer un LFO à la zone sélectionnée en déplaçant la ligne rouge vers le haut ou vers le bas avec l’outil Vibrato. Pour définir la fréquence de ce LFO, faites glisser votre curseur vers la gauche ou vers la droite. • Pour réinitialiser des segments de cette ligne rouge, utilisez l’outil Gomme. • Vous pouvez augmenter ou diminuer le formant de toute la phrase en réglant le potentiomètre Décalage.
• Pour augmenter ou diminuer le formant en même temps que la hauteur, réglez le potentiomètre Suivi de hauteur. Pour visualiser à la fois la hauteur et les formants, faites un clic droit sur le graphique et sélectionnez Vue > Hauteur dans le menu contextuel qui s’affiche. Consultez : “Edition de la dynamique” à la page 912
L’édition de la dynamique suit les mêmes principes que l’édition des formants, à ceci près que la dynamique est représentée par une ligne jaune et que vous devez activer le bouton Dynamique dans la section mode d’édition (et non le bouton Formant). Consultez : “Menu contextuel” à la page 912
Faites un clic droit sur le graphique afin d’ouvrir le menu contextuel du V-Vocal. Ce menu vous propose les commandes suivantes : • Annuler : cette commande vous permet d’annuler la dernière opération d’édition que vous avez effectuée. Vous pouvez l’utiliser plusieurs fois d’affilée pour annuler toute une série d’opérations d’édition, à commencer par la dernière effectuée. • Rétablir : cette commande vous permet de rétablir une opération d’édition annulée à l’aide de la commande Annuler.
• Grouper nœuds : supprime les nœuds présents dans la zone sélectionnée. • Mode de détection de la hauteur : technique permettant de redétecter la hauteur centrale (la ligne blanche horizontale) du LFO ou du vibrato. Après avoir sélectionné la zone à redétecter, choisissez l'une des options suivantes dans les sous-menus. • Standard 1 : en général, vous ne devriez pas avoir besoin de choisir cette option, car c'est elle qui sert à détecter la hauteur au moment de la création du clip V-Vocal. Si vous décidez d'employer une autre technique, mais changez d'avis par la suite, vous pouvez appliquer Standard 1 pour recréer les données d'origine. • Standard 2 : c'est la technique générale de détection de hauteur qui donne souvent de meilleurs résultats sur les styles comportant des vibratos accentués. • Vibrato profond : technique spéciale de détection de hauteur adaptée aux phrases musicales qui intègrent un important vibrato ; cette méthode tend à allonger les fréquences centrales, mais elle peut détecter une série de plusieurs notes comme une seule note. • Précision : technique spéciale qui permet une détection de très haute précision de la hauteur des phrases; cette méthode détecte les fréquences centrales avec une précision optimale pour les styles contenant de rapides variations de hauteur. Par contre, elle peut parfois diviser une même section de vibrato en plusieurs hauteurs. • Type de crayon LFO : sélectionne le type d’ondes de vibrato créées par l'outil vibrato. Consultez : “Raccourcis clavier” à la page 914
V-Vocal est désormais capable de convertir des hauteurs en données MIDI. Il est possible de faire glisser les données de V-Vocal vers une piste MIDI du panneau Clips de SONAR.
MIDI dans le menu contextuel qui s'affiche. Deux paramètres influent sur les données MIDI générées. Plage de pitch bend : ce paramètre permet de spécifier la plage de pitch bend à utiliser lors de la conversion des petites variations de hauteur en données MIDI. La valeur de la plage de pitch bend est définie en demi-tons et la plage s'étend de 1 à 24. La valeur par défaut est de 2 demi-tons.
Utilisation du V-Vocal (Producer et Studio uniquement)
Consultez : “Utilisation du V-Vocal (Producer et Studio uniquement)” à la page 903
Le tableau suivant regroupe les raccourcis clavier du V-Vocal :
Figure 248. Module Graphique d’égalisation.
Figure 249. Double-cliquez sur l’égalisateur pour accéder à Sonitus fx: EQ • Dans l'Inspecteur de pistes, cliquez sur le bouton Affichage et sélectionnez Graphique d'égalisation.
• Double-cliquez sur le graphique d'égalisation pour ouvrir l'interface d'égalisation, puis activez/ désactivez les bandes souhaitées.
• Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le graphique d'égalisation et sélectionnez la résolution souhaitée du graphique dans le menu contextuel.
SONAR permet de copier facilement les paramètres d'égalisation d'une piste ou d'un bus (source) vers une autre piste ou un autre bus (destination) lorsque vous utilisez l'égaliseur de canal intégré à la vue Console ou à l'Inspecteur de pistes. Pour ce faire, maintenez la touche Ctrl enfoncée, cliquez sur le graphique d'égalisation source et faites-le glisser vers le graphique d'égalisation de destination, puis relâchez le bouton de la souris et la touche Ctrl. Les paramètres d'égalisation sont copiés de la piste ou du bus source vers la piste ou le bus de destination. L'égaliseur de destination est activé automatiquement s'il ne l'est pas déjà. Cette commande pouvant être annulée, vous pouvez rétablir rapidement et facilement les anciens paramètres d'égalisation de la piste ou du bus. Remarque : Vous pouvez copier les paramètres d'un égaliseur uniquement si celui-ci est activé.
C. Le graphique d'égalisation source est copié vers le graphique d'égalisation de destination
Utilisation de l'égaliseur par piste (Studio et Essential uniquement)
1. Ajoutez un ou plusieurs effets audio sur une ou plusieurs pistes dans la vue Pistes ou Console ou dans l'Inspecteur de pistes. 2. Dans la vue Pistes, sélectionnez les pistes ou les clips que vous souhaitez traiter. 3. Sélectionnez Traitements > Appliquer l’effet > Effets audio. La boîte de dialogue Appliquer les effets audio s'ouvre à l'écran. 4. Si désiré, sélectionnez l'option Supprimer effet après application. 5. Cliquez sur OK. Si vous ne supprimez pas les effets après leur application, ils restent actifs.
Le nombre d'effets audio en temps réel pris en charge par votre ordinateur dépend du nombre de pistes audio dans votre projet, du nombre et du type d'effets utilisés, ainsi que des caractéristiques (notamment le type et la vitesse) de votre processeur. Certains effets sollicitent davantage l'ordinateur que d'autres, et certains réglages (égalisation au sein d'une Reverb stéréo, par exemple) nécessitent plus de ressources processeur.
1. Dans la vue Pistes, sélectionnez les pistes ou les clips à traiter. 2. Sélectionnez Traitements > Appliquer l’effet > Effets MIDI. 3. Si désiré, sélectionnez l'option Supprimer effet après application. 4. Cliquez sur OK.
SONAR permet d'associer des faders, des potentiomètres et des boutons de la vue Pistes, de l'Inspecteur de pistes et de la vue Console au sein de groupes. Un groupe est un ensemble de commandes associées, dont les mouvements sont liés. Exemple : • Si vous groupez deux faders ou commandes de volume, ils se déplaceront en même temps quand vous modifierez l’un d’entre eux. • Le fait de grouper quatre boutons Mute vous permet de muter simultanément les pistes 1 et 2 et de démuter les pistes 3 et 4, le tout d'un simple clic sur le bouton Mute de la piste 1. Dans les vues Console et Pistes, vous pouvez repérer les commandes groupées (boutons, potentiomètres, faders) par l'intermédiaire des témoins de couleur affichés sur les commandes de chaque groupe. Les commandes du groupe A sont signalées par un témoin rouge, celles du groupe B par un témoin vert, et ainsi de suite. Boutons, faders et potentiomètres peuvent être regroupés. Lorsque vous regroupez plusieurs boutons, leur fonctionnement dépend de leur état au moment de la création du groupe. • Ainsi, les boutons se trouvant dans le même état lors de la constitution du groupe s'activent ou se désactivent ensemble. • Les boutons se trouvant dans un état opposé lors de la création du groupe resteront toujours dans des états opposés. Si vous avez regroupé des boutons avec des potentiomètres ou des faders, l'état des boutons sera modifié lorsque les commandes ou les faders franchiront le milieu de leur course. Vous disposez de plusieurs options supplémentaires. Il existe trois grands types de groupes : les groupes absolus, les groupes relatifs et les groupes personnalisés. Voici comment ils fonctionnent :
Dans un groupe absolu, toutes les commandes du groupe reprennent la même plage de réglage. Lorsque vous déplacez une commande du groupe, toutes les autres sont déplacées de la même valeur, dans la même direction. Par contre, il n’est pas nécessaire de faire démarrer les commandes au même niveau.
La plage de réglage des commandes du groupe n'est pas la même. Toutes les commandes du groupe ont la même valeur en un point précis : le point le plus bas pour les niveaux de départ auxiliaire, de retour auxiliaire et de volume, ainsi que le zéro des commandes de panoramique.
Dans un groupe personnalisé, vous pouvez définir une plage de réglage spécifique pour chaque commande, en saisissant une valeur plancher et une valeur plafond. Lorsque l'une des commandes du groupe passe de sa valeur de départ à sa valeur de fin, les autres commandes du groupe sont également déplacées sur toute leur plage de réglage. Une fois que vous avez constitué un groupe personnalisé, vous pouvez régler la position plancher et la position plafond de chaque commande à partir de la boîte de dialogue Paramètres du groupe ou du menu contextuel d'une commande du groupe. Remarque : Par défaut, le gain relatif entre les commandes groupées qui contrôlent le gain est préservé. Si vous préférez qua la position relative des commandes soit préservée sans tenir compte du gain relatif, vous pouvez modifier le comportement pas défaut à l'aide d’une case dans la boîte de dialogue Propriétés du groupe.
1. Faites un clic droit sur la commande. 2. Choisissez un groupe dans le sous-menu Groupe. SONAR intègre alors la commande en question dans le groupe. Les commandes, potentiomètres et faders sont alors signalés par la couleur du groupe.
1. Faites un clic droit sur la commande. 2. Choisissez Retirer du groupe dans le menu. SONAR retire alors la commande en question du groupe et l'affiche dans une couleur neutre.
• Faites un clic droit sur une des commandes du groupe et choisissez Effacer le groupe dans le menu contextuel.
• Maintenez la touche CTRL enfoncée tout en déplaçant la commande. La commande reste intégrée au groupe et cette fonctionnalité est réactivée dès que vous relâchez la touche CTRL.
1. Faites un clic droit sur l'une des commandes du groupe et sélectionnez l'option Gestionnaire de groupes afin d’afficher la boîte de dialogue Gestionnaire de groupes. 2. Sélectionnez le type de groupe Personnalisé. Les valeurs plancher et plafond de chaque commande s'affichent alors. 3. Pour modifier les valeurs plancher ou plafond d'une commande, cliquez sur la commande en question parmi celles de la liste, puis saisissez les valeurs désirées dans les champs Plancher et Plafond. 4. Pour inverser les valeurs plancher et plafond, cliquez sur le bouton Inverser. 5. Cliquez sur Fermer lorsque vous avez terminé. C'est par ce moyen que SONAR détermine la plage de réglage des commandes du groupe.
1. Placez la commande sur la valeur plancher désirée. 2. Faites un clic droit sur la commande. 3. Choisissez Valeur > Valeur de départ = valeur courante. SONAR fixe alors la valeur de départ de la commande. Les commandes Valeur de départ = valeur courante et Valeur de fin = valeur courante permettent de définir la plage de réglage d'une commande quand les autres commandes du groupe passent de leur valeur de départ à leur valeur de fin. Il n'est pas nécessaire de définir un groupe
Utilisation des groupes de commandes
3. Choisissez l'option Valeur > Valeur de fin = valeur courante. SONAR fixe alors la valeur de fin de la commande. Les commandes Valeur de départ = valeur courante et Valeur de fin = valeur courante permettent de définir la plage de réglage d'une commande quand les autres commandes du groupe passent de leur valeur de départ à leur valeur de fin. Il n'est pas nécessaire de définir un groupe comme personnalisé. Pour créer un groupe personnalisé, il suffit de grouper des commandes, puis de fixer des valeurs plancher et plafond. Consultez également : “Groupes rapides” à la page 922
Les groupes rapides permettent de régler facilement les commandes identiques de plusieurs pistes ou bus. Un groupe rapide peut affecter toutes les pistes ou seulement les pistes sélectionnées de même type. Pour créer provisoirement un groupe rapide, vous devez maintenir la touche Ctrl enfoncée. L'utilisation des groupes rapides est soumise à certaines règles : • Les groupes rapides affectent uniquement les pistes de même type (audio ou MIDI). • Pour les pistes d'instrument, les commandes concernées sont traitées comme si elles appartenaient à une piste audio ou MIDI. • Les groupes rapides ne fonctionnent pas entre les pistes et les bus. • Les groupes rapides appliquent un réglage relatif à chaque commande. • Si vous réglez la commande d'une piste sélectionnée, seules les pistes sélectionnées de même type sont affectées. • Si vous réglez la commande d'une piste non sélectionnée, toutes les pistes sont affectées.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour régler une même commande pour toutes les pistes. Maintenez la touche Ctrl enfoncée et réglez la commande en question sur une piste non sélectionnée. SONAR règle automatiquement la même commande sur toutes les autres pistes.
Les commandes suivantes peuvent être réglées par le biais d'un groupe rapide : • Mute • Solo • Armer pour l'enregistrement • Retirer des marqueurs de crête • Panoramique d'entrée • Canal • Banque SONAR vous permet de contrôler les potentiomètres, boutons et curseurs des vues Pistes et Console par le biais d'un périphérique MIDI. Vous pouvez ainsi : • Muter le signal d'une piste à l'aide d'une touche de votre clavier • Moduler le niveau de départ auxiliaire au moyen de la molette de Pitch Bend • Définir le volume général par l'intermédiaire de messages NRPN • Empêcher SONAR de transmettre des messages de contrôleurs à votre périphérique MIDI. • Enregistrer l'automation à partir d'un contrôleur externe Si vous activez le contrôle à distance d'une commande appartenant à un groupe, tous les autres membres du groupe seront également contrôlés à distance. Les types de messages MIDI chargés de piloter les commandes de SONAR peuvent être configurés dans la boîte de dialogue Télécommande. Voici les options proposées :
Effet sur les boutons Effet sur les curseurs et les potentiomètres
RPN. La plage de valeurs d'origine (0 à 16383) est convertie en une plage de 128 valeurs (0 à 127)
3. Si nécessaire, sélectionnez la note ou le contrôleur. 4. Réglez le champ Canal MIDI sur le canal de sortie utilisé par le contrôleur. 5. Cliquez sur OK. Vous pouvez dès lors moduler la commande à partir de votre périphérique MIDI. Si vous cliquez sur le bouton Écriture de l'automation sur la tranche de la piste sur laquelle vous enregistrez, vous pouvez enregistrer les mouvements des potentiomètres et des faders du contrôleur externe.
• Faites un clic droit sur la commande, puis choisissez l'option Désactiver la télécommande dans le menu contextuel.
• Faites un clic droit sur les potentiomètres ou faders de SONAR qui envoient des données de contrôleur indésirables à votre périphérique MIDI, puis sélectionnez l'option Désactiver la commande dans le menu contextuel. Voir : “Utilisation de l'option Acquérir” à la page 926
Utilisation de la télécommande
L'option Acquérir de la boîte de dialogue Télécommande vous permet d'assigner un paramètre de SONAR à un potentiomètre ou un fader de votre contrôleur MIDI.
1. Dans la vue Pistes ou Console, faites un clic droit sur le paramètre à assigner et choisissez l'option Télécommande dans le menu qui s'affiche. 2. Déplacez un potentiomètre ou un fader sur votre contrôleur MIDI. 3. Cliquez ensuite sur le bouton Acquérir de la boîte de dialogue Télécommande, puis cliquez sur OK. Le paramètre de SONAR est désormais assigné au potentiomètre ou au fader de votre contrôleur.
La commande Pistes > Convertir sur pistes de la vue Pistes permet de créer un prémixage d'une ou plusieurs pistes audio. Un prémixage correspond à un regroupement des signaux de plusieurs pistes sur une piste mono ou stéréo, ou sur plusieurs pistes mono. Les caractéristiques des différentes pistes prémixées (volume, panoramique, effets) sont conservées. Si vous effectuez une conversion de pistes routées vers un bus surround (SONAR Producer uniquement), vous pouvez les convertir sur autant de pistes mono qu'il y a de canaux surround. Pour ce faire, choisissez l'option Canaux séparés dans le champ Format de canal de la boîte de dialogue Convertir sur pistes, puis sélectionnez un bus surround dans le champ Catégorie source. Les pistes issues du prémixage sont des pistes comme les autres. Vous pouvez les éditer, leur appliquer des effets, les copier vers un autre projet, etc. Les pistes audio d'origine ayant servi au prémixage n'étant pas supprimées, elles peuvent être archivées et réutilisées ultérieurement. Remarque : Vous pouvez définir la résolution de toutes les opérations de rendu (conversion, figé et application d'effets) dans Edition > Préférences > Fichier - Données audio, dans le champ Résolution de rendu. La valeur par défaut, 32, est celle qui convient dans la plupart des situations. Pour plus d'informations, voir “Résolutions de rendu audio” à la page 1175. La commande Pistes > Convertir sur pistes de la vue Pistes effectue le traitement en différé. Par conséquent, vous pouvez vous en servir pour mixer des pistes trop riches ou trop complexes pour être lues en temps réel sur votre machine. Voici quelques bonnes raisons pour utiliser la commande Convertir sur pistes : • Le mixage est trop complexe pour être lu en temps réel. La commande Convertir sur pistes permet de créer le bon mixage et de stocker le résultat sur une ou plusieurs nouvelles pistes. • Vous manquez de ressources CPU pour les effets en temps réel. La commande Convertir sur pistes permet de prémixer certaines des pistes traitées par des effets en temps réel, ce qui soulage l'ordinateur lors de la lecture.
1. Réglez le volume, le panoramique, les effets et l'automation des pistes exactement comme vous le souhaitez. 2. Sélectionnez les pistes ou les clips à mixer. 3. Si vous souhaitez intégrer les effets dans le fichier, sélectionnez le projet sur la longueur de la piste la plus longue en y ajoutant une mesure supplémentaire, afin de laisser les effets se terminer de manière naturelle. 4. Cliquez sur le menu Pistes de la vue Pistes et sélectionnez Convertir sur pistes pour ouvrir la boîte de dialogue Convertir sur pistes. Figure 250. Convertir sur pistes
6. Si vous avez enregistré un preset de configuration pour la boîte de dialogue Convertir sur pistes, sélectionnez-le dans la fenêtre Presets. 7. Dans le champ Catégorie source, sélectionnez la source que vous souhaitez utiliser pour effectuer votre conversion sur piste. Vous disposez des options suivantes : • Pistes : sélectionnez cette option pour créer une piste correspondant aux pistes sélectionnées dans le champ Bus/Pistes source. Chaque piste sélectionnée générera une nouvelle piste mono, stéréo ou encore deux nouvelles pistes mono (option Canaux séparés), selon l'option configurée dans le champ Format de canal. • Bus : sélectionnez cette option pour créer une piste pour chacun des bus sélectionnés dans le champ Bus/Pistes source. Chaque bus sélectionné générera une nouvelle piste mono, stéréo ou encore deux à huit nouvelles pistes mono (option Canaux séparés), en fonction du bus (stéréo ou surround) et de l'option configurée dans le champ Format de canal.
Conversion sur pistes
10.Sélectionnez le type de dithering que vous voulez utiliser pour la conversion, ou choisissez Aucun. • Dans le champ Éléments à inclure, sélectionnez les éléments à intégrer dans le mixage final. Pour exclure les pistes mutées et/ou inclure uniquement les pistes en écoute solo, cochez l'option Mute/Solo. Vérifiez que l'option Conversion rapide est sélectionnée. Dans le cas contraire, le processus de conversion prendra autant de temps que la lecture en temps réel de la piste sélectionnée. Généralement, il est conseillé de cocher la case Moteur de mixage 64 bits. Cette option vous permet d'activer provisoirement le moteur de mixage 64 bits lorsque vous convertissez vos pistes. La conversion est de meilleure qualité, et les ressources de votre ordinateur ne sont pas monopolisées pendant le reste de votre session. Remarque 1 : Si vous avez inséré un synthétiseur sur une piste ou sur un bus, n'oubliez pas de cocher l'option Effets piste, afin d'inclure les synthés insérés sur des pistes, et l'option Effets bus pour inclure les synthés insérés sur des bus. Remarque 2 : Si vous ne cochez pas l'option Automation des pistes, les réglages de volume et de panoramique des pistes exportées seront ignorés. Les données audio de la piste seront exportées au volume actuel de la piste, avec un panoramique centré. Si vous ne cochez pas l'option Automation des clips, tous les réglages de gain seront ignorés lors de l'exportation. 11.Si vous souhaitez enregistrer vos réglages dans un preset, saisissez un nom dans la fenêtre Presets, puis cliquez sur l'icône représentant une disquette, située à côté de la fenêtre Presets. 12.Cliquez sur OK. SONAR mixe alors les données audio et crée une ou plusieurs pistes dans le projet.
Remarque : La conversion rapide ne dégrade pas le son, car les calculs effectués sont identiques à ceux d'une lecture normale. L'opération de conversion rapide présente quelques limitations : • Vous ne pouvez pas effectuer de conversion rapide si les données audio contiennent des plugins External Insert. Le plug-in External Insert étant généralement utilisé pour recevoir un signal audio en provenance d'un équipement externe, le signal de la sortie audio de SONAR doit être transmis en temps réel vers cet équipement externe. SONAR affichera un message d'erreur si vous essayez de convertir sur pistes des données audio routées vers le plug-in External Insert. • Certains instruments logiciels, tels que les échantillonneurs, ne peuvent calculer les données audio plus rapidement qu'en temps réel. Avec ce type de logiciels, le mode Conversion rapide dégradera le signal audio. • Certains effets DSP physiques posent des problèmes de compatibilité avec la fonction de conversion rapide.
Lorsque l'option Conversion rapide est désactivée, la conversion sur pistes s'effectue en temps réel : le projet est tout simplement lu comme s'il s'agissait d'une lecture normale. Lors de la conversion sur pistes en temps réel, toutes les entrées et sorties audio physiques restent actives, et ce, afin de permettre la transmission du signal vers des inserts externes physiques et son retour vers l'ordinateur. Si vous arrêtez manuellement la lecture au cours de l'opération de conversion sur pistes, SONAR vous demandera si vous souhaitez conserver ou annuler la conversion sur pistes.
Lorsque la conversion rapide est activée, l'opération de conversion sur pistes en temps réel peut être effectuée en mode de conversion silencieuse ou en mode de conversion avec lecture. Les boîtes de dialogue suivantes disposent d'une nouvelle option Conversion avec lecture : • “Boîte de dialogue Convertir sur pistes” à la page 1567 • “Boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio” à la page 1589 • Options de mixage de la boîte de dialogue Exporter vers un fichier vidéo • “Boîte de dialogue Appliquer les effets audio” à la page 1559 • “Boîte de dialogue Options de figé” à la page 1602
Conversion sur pistes en temps réel
Solo ou Automation désactivées dans les paramètres de conversion, pistes figées, etc.) le niveau de sortie peut être plus élevé ou plus faible que le niveau de lecture normal. Dans ces situations, veillez à réduire le niveau de la sortie principale avant d'utiliser la conversion sur pistes en temps réel avec lecture, afin d'éviter d'endommager vos enceintes.
1. Cliquez sur le menu Pistes de la vue Pistes et sélectionnez Convertir sur pistes pour ouvrir la boîte de dialogue Convertir sur pistes. 2. Dans la section Eléments à inclure, désactivez la case à cocher Conversion rapide et cochez l'option Entrée directe.
Pendant une opération de conversion sur pistes en temps réel, vous pouvez utiliser le bouton Pause pour réduire provisoirement la fréquence d'actualisation de l'interface. Les ressources de l'ordinateur sont ainsi libérées au profit du moteur audio, ce qui peut être utile pour éviter tout décrochage avec les projets consommant beaucoup de ressources. Pour plus d'informations, voir “Réduire la fréquence d'actualisation de l'interface pour améliorer les performances de lecture” à la page 1184.
Les entrées de chaînage ne sont pas prises en compte automatiquement lorsque vous convertissez une sélection sur pistes. Si vous souhaitez convertir sur pistes la sortie d'une seule piste contenant un plug-in à chaînage, la solution la plus simple consiste à sélectionner également toutes les pistes contribuant à l'entrée de chaînage du plug-in et à effectuer une conversion sur pistes en désactivant la conversion rapide et en définissant la catégorie source sur Pistes. Remarque : Si vous figez une piste comportant des entrées de chaînage, ces dernières ne seront pas prises en compte. Si vous souhaitez limiter les ressources matérielles utilisées par une piste à chaînage, utilisez la commande de conversion sur pistes en sélectionnant explicitement les sources de chaînage dans le mixage.
“Conversion sur pistes” à la page 926 “Convertir en clips” à la page 796
Vous pouvez créer un CD audio à partir de fichiers Wave (extension .wav) sur une durée pouvant aller jusqu'à 74 ou 80 minutes (selon le type de CD enregistrable dont vous disposez). Si vos projets ne contiennent que des données audio, vous pouvez simplement mixer le tout vers un fichier Wave stéréo. Si vos projets comportent des données MIDI, vous devez d'abord convertir les pistes MIDI en pistes audio. Une fois que vous disposez de tous les fichiers Wave que vous désirez inclure dans votre CD, vous êtes prêt à graver le CD. Utilisez la commande Utilitaires > Graver un CD audio pour graver vos morceaux sur un CD audio. Pour obtenir une procédure détaillée, consultez : “Exporter des données audio vers un fichier Wave” à la page 934 “Conversion des données MIDI en audio” à la page 846
1. Veillez à ce que les morceaux que vous souhaitez graver sur CD soient bien enregistrés sous forme de fichiers Wave (.wav) stéréo 16 bits/44 100 Hz. 2. Insérez un CD enregistrable vierge dans le lecteur de destination. 3. Sélectionnez Utilitaires > Graver un CD audio. Vous accédez alors à la boîte de dialogue Graveur de CD audio. 4. Sélectionnez un graveur de CD dans la liste déroulante Lecteur cible. 5. Cliquez sur Ajouter une piste pour rechercher et importer les fichiers Wave audio que vous souhaitez graver sur CD. 6. Placez les morceaux dans l'ordre souhaité à l'aide des boutons Monter et Descendre. 7. Cliquez sur Graver le CD. SONAR vérifie le CD, analyse les pistes et grave les pistes de la liste active sur le CD présent dans le lecteur sélectionné. Une fois la gravure terminée, le disque est éjecté du lecteur.
Conversion sur pistes en temps réel
Java. Les données audio des fichiers au peuvent être des données 8 bits ou 16 bits PCM, ou être compressées par le biais des codecs µLaw, alaw ou G729. Ces fichiers portent l'extension .au.
(Fichier > Exporter > Audio). Pour utiliser l'utilitaire, lancez SONAR puis sélectionnez Outils > Cakewalk Ext Encoder Config et définissez les paramètres souhaités ou l'encodeur à utiliser.. Remarque : Le DVD de SONAR intègre plusieurs profils prédéfinis pour différents encodeurs. Ces profils se trouvent dans le dossier \Utilities\External Encoder Profiles. Vous pouvez utiliser ces profils comme point de départ pour créer vos propres profils. Il vous suffit de double-cliquer sur le fichier .REG correspondant pour ajouter les informations au registre Windows, puis d'utiliser l'utilitaire Cakewalk de configuration d'encodeur externe pour spécifier le chemin d'installation de l'encodeur.
Préparation des données audio pour la distribution
3. Si vous souhaitez intégrer les effets dans le fichier, sélectionnez le projet sur toute la longueur de la piste la plus longue, puis sélectionnez une mesure supplémentaire. Vous laisserez ainsi les effets se terminer de manière naturelle. 4. Sélectionnez Fichier > Exporter > Audio pour accéder à la boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio. 5. Dans le champ Regarder dans, sélectionnez un dossier de destination. 6. Donnez un nom au futur fichier. 7. Sélectionnez l'une des options suivantes dans la liste déroulante Fichiers de type : • Riff Wave : sélectionnez ce type de fichier si vous voulez exporter vers un fichier Wave standard ou si vous exportez un projet surround au format Wave. • Broadcast Wave : sélectionnez ce format si vous souhaitez créer un fichier Broadcast Wave (consultez la description plus bas). 8. Dans le champ Catégorie source, sélectionnez l'une des options suivantes: • Pistes : sélectionnez cette option pour créer un fichier différent pour chacune des pistes sélectionnées dans le champ Bus/Pistes source. • Bus : sélectionnez cette option pour créer un fichier différent pour chacun des bus sélectionnés dans le champ Bus/Pistes source. • Sorties principales : sélectionnez cette option pour créer un fichier différent pour chacune des sorties principales sélectionnées dans le champ Bus/Pistes source. • Mixage complet : sélectionnez cette option pour créer un seul fichier pour l'ensemble du mixage. Si vous exportez un mixage surround avec l'option Canaux séparés, plusieurs fichiers seront créés. 9. Dans le champ Bus/Pistes source, sélectionnez les bus ou les pistes que vous souhaitez utiliser en tant que source pour créer votre mixage. Si vous sélectionnez Pistes dans le champ Catégorie source, vous ne pourrez sélectionner que des pistes dans le champ des sources. 10.Dans le champ Format de canal, sélectionnez l'une des options suivantes: • Stéréo : toutes les pistes et tous les clips exportés sont mixés vers un ou plusieurs fichiers stéréo. • Mono : toutes les pistes et tous les clips exportés sont mixés vers un ou plusieurs fichiers mono. • Canaux séparés : toutes les pistes et tous les clips exportés sont mixés vers des fichiers mono séparés. • Multicanal : toutes les pistes exportées sont mixées vers un ou plusieurs fichiers Wave multicanaux.
12.Sélectionnez la résolution du futur fichier. Si votre fichier source a une résolution de 16 bits, une résolution de 24 bits offrira une plus grande précision de mixage des effets audio (mais le fichier sera plus volumineux). Si le fichier source est en 24 bits, l'exporter en 16 bits nuira à sa définition sonore. La dégradation peut toutefois être atténuée en activant la fonction Dithering dans la boîte de dialogue Options audio (voir “Dithering” à la page 944 pour plus d'informations). 13.Dans le champ Éléments à inclure, sélectionnez les éléments à intégrer dans le mixage final. Pour exclure les pistes mutées et/ou inclure uniquement les pistes en écoute solo, cochez l'option Mute/Solo. Remarque 1 : Si vous avez inséré un synthétiseur sur une piste ou sur un bus, n'oubliez pas de cocher l'option Effets piste, afin d'inclure les synthés insérés sur des pistes, et l'option Effets bus pour inclure les synthés insérés sur des bus. Remarque 2 : Si vous ne cochez pas l'option Automation des pistes, les réglages de volume et de panoramique des pistes exportées seront ignorés. Les données audio de la piste seront exportées au volume actuel de la piste, avec un panoramique centré. Si vous ne cochez pas l'option Automation des clips, tous les réglages de gain seront ignorés lors de l'exportation. Si vous ne cochez pas l'option Automation Master, tous les réglages de volume et de balance des sorties principales sont ignorés. 14.Si vous voulez enregistrer les réglages effectués dans la boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio, saisissez un nom dans la fenêtre Presets, puis cliquez sur l'icône représentant une disquette, située à côté de la fenêtre Presets. 15.Cliquez sur Exporter. Les données audio sont alors exportées vers un ou plusieurs fichiers Wave. Si vous sélectionnez le format d'exportation Broadcast Wave, les informations suivantes sont enregistrées dans le ou les fichiers: • Description : brève description du contenu du fichier Broadcast Wave. 256 caractères au maximum. • Source : nom de l'auteur du fichier Broadcast Wave. Cette information est extraite du champ Auteur de la “Boîte de dialogue Informations sur le fichier” à la page 1598. • Référence d'origine : un identifiant de référence unique créé par SONAR. • Date : date de création du fichier. • Heure : heure de création du fichier. • Référence temporelle : l'horodatage SMPTE permettant de caler le début du fichier Broadcast Wave.
3. Si vous souhaitez intégrer les effets dans le fichier, sélectionnez le projet sur toute la longueur de la piste la plus longue, puis sélectionnez une mesure supplémentaire. Vous laisserez ainsi les effets se terminer de manière naturelle. 4. Sélectionnez Fichier > Exporter > Audio pour accéder à la boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio. 5. Dans le champ Regarder dans, sélectionnez un dossier de destination. 6. Donnez un nom au futur fichier. 7. Choisissez le format Windows Media Advanced Streaming dans la liste déroulante Fichiers de type. 8. Dans le champ Catégorie source, sélectionnez l'une des options suivantes: • Pistes : sélectionnez cette option pour créer un fichier différent pour chacune des pistes sélectionnées dans le champ Bus/Pistes source. • Bus : sélectionnez cette option pour créer un fichier différent pour chacun des bus sélectionnés dans le champ Bus/Pistes source. • Sorties principales : sélectionnez cette option pour créer un fichier différent pour chacune des sorties principales sélectionnées dans le champ Bus/Pistes source. • Mixage complet : sélectionnez cette option pour créer un seul fichier pour l'ensemble du mixage. Si vous exportez un mixage surround avec l'option Canaux séparés, plusieurs fichiers seront créés. 9. Dans le champ Bus/Pistes source, sélectionnez les bus ou les pistes que vous souhaitez utiliser en tant que source pour créer votre mixage. Si vous sélectionnez Pistes dans le champ Catégorie source, vous ne pourrez sélectionner que des pistes dans le champ des sources. 10.Dans le champ Format de canal, sélectionnez l'une des options suivantes: • Stéréo : toutes les pistes et tous les clips exportés sont mixés vers un ou plusieurs fichiers stéréo. • Mono : toutes les pistes et tous les clips exportés sont mixés vers un ou plusieurs fichiers mono. • Canaux séparés : toutes les pistes et tous les clips exportés sont mixés vers des fichiers mono séparés. • Multicanal : toutes les pistes exportées sont mixées vers un ou plusieurs fichiers WMA multicanaux. 11.Sélectionnez la fréquence d'échantillonnage de votre fichier d'exportation. 12.Sélectionnez la résolution du futur fichier. Si votre fichier source a une résolution de 16 bits, une résolution de 24 bits offrira une plus grande précision de mixage des effets audio (mais le fichier
Pour exclure les pistes mutées et/ou inclure uniquement les pistes en écoute solo, cochez l'option Mute/Solo. Remarque 1 : Si vous avez inséré un synthétiseur sur une piste ou sur un bus, n'oubliez pas de cocher l'option Effets piste, afin d'inclure les synthés insérés sur des pistes, et l'option Effets bus pour inclure les synthés insérés sur des bus. Remarque 2 : Si vous ne cochez pas l'option Automation des pistes, les réglages de volume et de panoramique des pistes exportées seront ignorés. Les données audio de la piste seront exportées au volume actuel de la piste, avec un panoramique centré. Si vous ne cochez pas l'option Automation des clips, tous les réglages de gain seront ignorés lors de l'exportation. Si vous ne cochez pas l'option Automation Master, tous les réglages de volume et de balance des sorties principales sont ignorés. 14.Si vous voulez enregistrer les réglages effectués dans la boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio, saisissez un nom dans la fenêtre Presets, puis cliquez sur l'icône représentant une disquette, située à côté de la fenêtre Presets. 15.Cliquez sur Exporter. Vous accédez alors à la boîte de dialogue Options d'encodage Windows Media. 16.Configurez les options, puis cliquez sur OK. Les données audio sont compressées puis exportées vers un ou plusieurs fichiers .wma.
1. Réglez le volume, le panoramique, les effets et l'automation des pistes exactement comme vous le souhaitez. 2. Si vous souhaitez que seule une partie des pistes soit prise en compte dans le fichier, sélectionnez les clips en question. 3. Si vous souhaitez intégrer les effets dans le fichier, sélectionnez le projet sur la longueur de la piste la plus longue en y ajoutant une mesure supplémentaire, afin de laisser les effets se terminer de manière naturelle. 4. Sélectionnez Fichier > Exporter > Audio pour accéder à la boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio. 5. Dans le champ Regarder dans, sélectionnez un dossier de destination. 6. Donnez un nom au futur fichier. 7. Choisissez le format MP3 dans la liste déroulante Fichiers de type. 8. Dans le champ Catégorie source, sélectionnez l'une des options suivantes: • Pistes : sélectionnez cette option pour créer un fichier différent pour chacune des pistes sélectionnées dans le champ Bus/Pistes source.
Préparation des données audio pour la distribution
Catégorie source, vous ne pourrez sélectionner que des pistes dans le champ des sources. 10.Dans le champ Format de canal, sélectionnez l'une des options suivantes: • Stéréo : toutes les pistes et tous les clips exportés sont mixés vers un ou plusieurs fichiers stéréo. • Mono : toutes les pistes et tous les clips exportés sont mixés vers un ou plusieurs fichiers mono. • Canaux séparés : toutes les pistes et tous les clips exportés sont mixés vers des fichiers mono séparés. 11.Sélectionnez la fréquence d'échantillonnage de votre fichier d'exportation. 12.Dans le champ Résolution, choisissez 16. Si le fichier source est en 24 bits, l'exporter en 16 bits nuira à la définition sonore. La dégradation peut toutefois être atténuée en activant la fonction Dithering dans la boîte de dialogue Options audio (voir “Dithering” à la page 944 pour plus d'informations). 13.Dans le champ Éléments à inclure, sélectionnez les éléments à intégrer dans le mixage final. Pour exclure les pistes mutées et/ou inclure uniquement les pistes en écoute solo, cochez l'option Mute/Solo. Remarque 1 : Si vous avez inséré un synthétiseur sur une piste ou sur un bus, n'oubliez pas de cocher l'option Effets piste, afin d'inclure les synthés insérés sur des pistes, et l'option Effets bus pour inclure les synthés insérés sur des bus. Remarque 2 : Si vous ne cochez pas l'option Automation des pistes, les réglages de volume et de panoramique des pistes exportées seront ignorés. Les données audio de la piste seront exportées au volume actuel de la piste, avec un panoramique centré. Si vous ne cochez pas l'option Automation des clips, tous les réglages de gain seront ignorés lors de l'exportation. Si vous ne cochez pas l'option Automation Master, tous les réglages de volume et de balance des sorties principales sont ignorés. 14.Si vous voulez enregistrer les réglages effectués dans la boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio, saisissez un nom dans la fenêtre Presets, puis cliquez sur l'icône représentant une disquette, située à côté de la fenêtre Presets. 15.Cliquez sur Exporter. La boîte de dialogue Encodeur MP3 Cakewalk s'affiche alors. 16.Sélectionnez les options, puis cliquez sur OK.
Si la catégorie source est Pistes, lorsque vous convertissez ou exportez des données audio sans avoir effectué de sélection dans SONAR, chaque fichier Wave a exactement la même durée que la piste source d'origine. Remarque : Lorsque vous exportez une sélection, le fonctionnement est identique à celui des versions précédentes. La sélection est alors respectée.
Lorsque vous cliquez sur le bouton Exporter, une boîte de dialogue offrant des options d'encodage supplémentaires s'affiche. Ces options déterminent notamment la résolution, le codage (Big Endian ou Little Endian, selon l'ordre des octets en mémoire utilisés pour représenter les données), ainsi que le type d'encodage du format de fichier principal. Figure 251. Les options de l’encodeur externe
• Le nombre de pistes supporté par le système
1. Sélectionnez Fichier > Exporter > OMF. La boîte de dialogue Exportation OMF s'affiche. 2. Entrez un nom de fichier (64 caractères au maximum – SONAR limite la longueur du nom afin de préserver la compatibilité avec le format ISO des CD-R) et choisissez OMF Version 1 ou 2 dans le champ Format d'enregistrement. La majorité des applications acceptent le format OMF V 2, mais il est préférable de consulter votre ingénieur du son.
5. Inclure pistes archivées : vous pouvez inclure les pistes archivées dans votre fichier exporté. 6. Mixer chaque clip groove comme clip indépendant : si plusieurs clips groove sont sur une même piste, SONAR les exporte en un seul clip, à moins que vous ayez coché cette option. Si vous cochez cette option, SONAR doit effectuer une exportation pour chaque clip groove de la piste, ce qui prend énormément de temps. Dans le cas où vos pistes ne comportent qu'un seul clip groove et que vous avez créé un grand nombre de répétitions de ce clip, SONAR exporte un seul et unique clip dont la longueur correspond à celle de l'original, ainsi que toutes les répétitions. Cette opération est bien plus rapide. 7. Format audio: demandez à votre ingénieur du son si son studio utilise le format Windows (RIFF Wave) ou Mac (AIFC). 8. Cliquez sur le bouton Enregistrer. 9. SONAR exporte le projet vers un fichier OMF. Dans le champ Format d'enregistrement, sélectionnez la version OMF sous laquelle vous voulez enregistrer le projet. Le format Version 1 est compatible avec les applications plus anciennes. Consultez la documentation des applications concernées pour connaître les versions prises en charge. Remarque : Les fichiers OMF intègrent les données suivantes : • • • Inconvénients : il occasionne une distorsion d'intermodulation et le volume perçu est plus élevé qu'avec le dithering Pow-r. • Triangulaire : niveau supérieur au dithering rectangulaire, pas de modelage du bruit. Avantages : dithering peu gourmand en ressources, supérieur au mode rectangulaire car il n'est pas affecté par les effets de bruit de modulation. Préférable au dithering modelé (Pow-r) s'il est nécessaire d'appliquer un nouveau dithering (exemple : conversion, figé). Inconvénients : volume perçu plus élevé qu'avec le dithering Pow-r. • Pow-r 1 : dithering modelé par du bruit. Avantages : moins exigeant en termes de ressources que les modes Pow-r 2 et 3, volume perçu plus faible que les modes rectangulaire et triangulaire. Inconvénients : modelage du bruit moins important qu’avec les modes Pow-r 2 et 3, peu recommandé pour les opérations où le dithering sera appliqué à plusieurs reprises (exemple : conversion, figé). • Pow-r 2 : dithering modelé par du bruit. Avantages : volume perçu plus faible, réglages de meilleure qualité, recommandé pour une exportation audio. Inconvénients : réglages plus exigeants en termes de ressources, peu recommandé pour les opérations où le dithering sera appliqué à plusieurs reprises (exemple : conversion, figé). • Pow-r 3 : identique au Pow-r 2, mais plus exigeant en ressources tout en étant moins perceptible.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Lecture et enregistrement. 2. Cliquez sur la liste Dithering et choisissez le type de dithering à utiliser. 3. Cliquez sur OK.
Pour plus d'informations sur la commande Utilitaires > Graver un CD audio, consultez la rubrique “Boîte de dialogue Graveur de CD audio” à la page 1561, ainsi que l'aide en ligne de Cakewalk Publisher.
Grâce à Cakewalk Publisher, vous pouvez créer un lecteur de streaming personnalisé jouant une playlist de vos morceaux, le télécharger vers votre site ou celui de votre groupe, et l'intégrer à d'autres sites Internet. Il est également possible de mettre à jour votre playlist en ajoutant une illustration, des liens (URL), ainsi que des informations sur l'artiste, les pistes et l'album. Pour télécharger les fichiers, Publisher s'appuie sur le compte FTP de votre hébergeur Internet (les informations de connexion à ce compte FTP sont généralement fournies lorsque vous vous inscrivez auprès d'un hébergeur et que vous créez un site Internet). Les fichiers sont téléchargés vers l'emplacement de votre choix. Une fois que les fichiers ont été correctement transférés vers votre site Internet, Publisher génère une balise HTML simple que vous pouvez coller dans n'importe quel site Internet de manière à intégrer le lecteur et à l'afficher sur la page Web. Le principe est le même que lorsque vous sélectionnez des images hébergées sur un site Web et que vous les affichez sur un autre site.
• Cliquez sur Démarrer > Programmes > Cakewalk > Publisher > Cakewalk Publisher. Pour plus d'informations sur Cakewalk Publisher, voir l'aide en ligne du programme et “Ajouter à Cakewalk Publisher” à la page 1592.
Consultez : “Principes de base du surround” à la page 948 “Configuration de SONAR pour le mixage surround” à la page 948 “Réglage des panoramiques surround” à la page 956 “Vumètres surround” à la page 964 “Gestion des basses” à la page 965 “Effets surround” à la page 966 “Importation de mixages surround” à la page 970 “Exportation de mixages surround” à la page 971
Le son surround est un terme générique désignant différentes techniques de positionnement relatif du son par rapport à l'auditeur. Alors que la stéréo traditionnelle est limitée à un positionnement gauche/droite dans un champ relativement étroit, le son surround permet de positionner la source audio à n'importe quel point autour de l'auditeur. Il existe différents formats de son surround. Les différences entre les formats sont de trois types : • Le nombre de haut-parleurs : il varie de 3.2 à 8.1. • Les angles entre les haut-parleurs. • Le format d'encodage final prévu. Il dépend du support de stockage de l'audio : film, diffusion vidéo ou DVD, par exemple. Le format le plus courant est le 5.1. Il comporte cinq canaux pleine gamme et un canal d'effets basse fréquence (LFE) (le « .1 » dans 5.1 correspond au LFE, c'est-à-dire au caisson de basses). Les cinq canaux pleine gamme sont reproduits par des haut-parleurs gauche, droit et central en face de l'auditeur (abrégés en L, R et C) et des haut-parleurs surround placés derrière l'auditeur (Ls et Rs). Le canal LFE peut être acheminé vers les enceintes principales ou vers un caisson de basses, dont le positionnement n'importe que très peu. Le canal central est généralement utilisé pour retransmettre les dialogues ou les sons de la vidéo. En règle générale, le canal LFE est routé vers un caisson de basses. Ceci a pour effet d'améliorer les basses fréquences, en particulier pour les effets sonores souvent utilisés au cinéma, tels que les explosions ou les collisions. Sur ce canal, la bande passante est très étroite : 25 Hz à 120 Hz. Consultez : “Configuration de SONAR pour le mixage surround” à la page 948
Cette section explique comment configurer SONAR pour le son surround. Voir : “Modèles de format surround” à la page 949 “Choix d'un format surround” à la page 951 “Bus surround” à la page 952 “Routage du signal en mode surround” à la page 953 “Mixage final” à la page 954
Principes de base du surround
Un modèle de format surround définit le nombre de haut-parleurs et leur disposition. Il existe plusieurs formats surround, dont LCRS, 5.1, 6.1, et 7.1, 5.1 restant le format le plus courant. Le chiffre après le point décimal indique le nombre de haut-parleurs à effets basse fréquence (LFE). Il existe cependant différentes versions de 5.1. Ces différentes versions définissent différents ordres de disposition des haut-parleurs, ainsi que les angles qu'ils forment les uns avec les autres. Exemple:
Les paramètres surround sont définis par projet. Lorsque vous sélectionnez un nouveau modèle, la configuration des haut-parleurs surround revient par défaut sur des canaux de sortie audio uniques. Pour configurer les paramètres surround, cliquez sur Edition > Préférences > Projet - Surround. Consultez : “Choix d'un format surround” à la page 951
Préférences > Projet - Surround, y compris les paramètres de mixage final. Si vous avez effectué une configuration que vous pensez réutiliser, vous pouvez enregistrer un groupe de paramètres en tant que preset (à l'exception des paramètres de mixage audio final, que vous pouvez modifier mais qui ne sont pas enregistrés dans les presets). Pour enregistrer un groupe de paramètres en tant que preset, tapez un nom dans le champ Presets et cliquez sur l'icône représentant une disquette à droite du champ. Lorsque vous voulez utiliser ce preset dans un projet, il suffit de le sélectionner dans le menu déroulant Presets.
Configuration de SONAR pour le mixage surround
Le schéma situé à droite du menu Format surround est modifié de sorte à illustrer le positionnement des haut-parleurs dans le format sélectionné. 3. Dans la colonne Sortie, attribuez à chaque canal une sortie physique. Remarque : Certaines cartes son grand public, telles que les Audigy ou SoundBlaster, réservent normalement la sortie 4 au canal LFE. pour plus d’informations, consultez le manuel de la carte son. 4. Cliquez sur OK. Remarque : Prenez le temps de vérifier que les haut-parleurs sont correctement raccordés aux sorties correspondantes avant de lancer la lecture. Examinez le schéma figurant dans Edition > Préférences > Projet - Surround pour configurer les haut-parleurs. En cas de doute sur les abréviations des noms des haut-parleurs, consultez “Principes de base du surround” à la page 948.
“Bus surround” à la page 952
Ou • Sélectionnez Insérer > Bus surround. Consultez : “Routage du signal en mode surround” à la page 953 Les pistes peuvent être routées vers un bus surround, vers la sortie surround principale ou une sortie physique. Si la piste est routée vers un bus surround ou vers la sortie surround principale, elle comporte des vumètres surround ainsi qu'une commande de panoramique surround. Vous pouvez router une piste ou un bus vers un autre bus, vers la sortie surround principale ou vers une sortie physique. Vous ne pouvez cependant pas créer de boucle de signal en renvoyant le signal vers un bus qui est déjà sur le parcours du signal. Le tableau suivant explique comment le signal est affecté par les différentes options de routage :
L'option surround n'est pas disponible dans certains cas, et il se peut de toute manière que votre projet ne puisse être lu qu'en stéréo. C'est par exemple le cas pour une diffusion radio. Le mixage audio est un outil très utile pour déterminer si le son de votre projet est acceptable en stéréo. Cependant, vous pouvez exporter votre projet en stéréo et laisser SONAR utiliser vos paramètres de mixage audio final pour créer le fichier exporté. Le tableau ci-dessous contient la liste les différents paramètres de mixage final disponibles dans Edition > Préférences > Projet - Surround et décrit brièvement chaque paramètre. Il fournit également une brève description des fonctions offertes. Vous pouvez également saisir des valeurs à la main si les modèles ci-dessous ne vous conviennent pas.
• -6 dB. Le niveau sonore du canal central est équivalent au niveau d'une écoute directe, sans la réverbération naturelle de la pièce • -INF. Élimine l'ensemble du signal du canal central Table 171.
• -INF. Élimine l'ensemble du signal du canal surround Niveau LFE (dB)
• -12 (ou saisir une valeur). Vous permet de choisir le niveau de LFE dans le mixage stéréo
1. Si vous ne disposez pas de bus stéréo dans votre projet, créez-en un en faisant un clic droit dans le panneau Bus de la vue Pistes ou Console et en choisissant Insérer bus stéréo dans le menu qui s'affiche. 2. Cliquez sur Edition > Préférences > Projet - Surround, sélectionnez un niveau de mixage central et un niveau de mixage surround, plus cliquez sur OK. 3. Affectez la sortie de chaque bus surround à une sortie stéréo. 4. Écoutez votre projet par le biais du bus stéréo et ajustez le mixage stéréo en modifiant les valeurs concernées dans Edition > Préférences > Projet - Surround. 5. Pour exporter votre mixage stéréo, sélectionnez Fichier > Exporter > Audio. Cette commande suit les paramètres de mixage audio final. Consultez : “Réglage des panoramiques surround” à la page 956
Configuration de SONAR pour le mixage surround
Contrairement au panoramique stéréo, qui envoie le son vers les haut-parleurs gauches et droits, le panoramique surround répartit le signal sur plusieurs haut-parleurs disposés en cercle. Lorsqu'une piste, un bus ou un départ auxiliaire est routé vers un bus surround, le panoramique stéréo habituel se transforme en panoramique surround multidimensionnel. Le panoramique surround est disponible sous quatre formats différents : • Format Micro. C'est la version affichée dans la vue Pistes. • Petit Format. Correspond au format affiché sur les départs auxiliaires. • Format Moyen. Console.
958 pour une illustration) offrant des commandes supplémentaires. Il apparaît lorsque vous faites un clic droit sur un panoramique surround et que vous choisissez Ouvrir panoramique surround dans le menu contextuel, ou que vous double-cliquez en dehors du cercle. Vous pouvez également y accéder en appuyant sur ENTREE lorsque le panoramique est sélectionné.
• Angle. Angle perçu de la source sonore par rapport à la position centrale, droit devant
• Focus. La distance perçue de la source sonore à partir du centre du cercle, sur une échelle de 0 à 100. 0 représente le centre du cercle et 100 son périmètre. • Marqueurs de largeur. Deux petits cercles équidistants des marqueurs Angle et Focus. Leur distance l'un par rapport à l'autre et par rapport à l'avant du cercle correspond à la valeur de largeur (voir définition ci-dessous). Vous pouvez également déplacer les marqueurs de largeurs pour contrôler l'angle et le focus. • Icônes/carrés de haut-parleurs. Chaque canal surround est représenté par une icône de hautparleur dans le panoramique Grand format et par un petit carré blanc sur le panoramique Petit format. Le panoramique Grand format dispose également d'un niveau de volume en dB, situé juste devant chaque icône. La position de chaque icône de haut-parleur vous montre la position de ces derniers au sein de l'espace surround. Vous pouvez cliquer sur l'icône de haut-parleur ou sur un carré pour muter le canal correspondant et griser l'icône ou le rectangle. Double-cliquez sur l'icône pour lire son canal en solo. L'icône du canal devient verte. • Curseur Angle (panoramique Grand format uniquement). permet de la contrôler.
• Curseur Largeur (Grand format uniquement). Ce curseur affiche la valeur de largeur. La largeur indique la largeur de la zone d'où semble provenir le son, sur une échelle de 0 à 360 degrés. À 0 et 360 degrés, le son semble provenir d'un seul et même haut-parleur. À 180°, le son semble provenir directement des côtés opposés. L'angle par défaut correspond à l'angle des canaux gauche et droit du projet. Par exemple, en surround 5.1 SMPTE/ITU, la largeur par défaut est de 60 degrés. • Curseur de balance avant/arrière (panoramique Grand format uniquement). Abrégé par BlAvArr, ce curseur règle la balance entre l'avant et l'arrière. Déplacez-le vers la gauche pour réduire le niveau des haut-parleurs avant, ou vers la droite pour réduire le niveau arrière. • Curseur LFE. Ce curseur affiche et détermine le niveau du signal envoyé au canal LFE. • Bouton LFE uniquement (panoramique Grand format uniquement). canaux à l'exception du canal LFE.
• Faites un clic droit sur le panoramique Petit format ou sur le bouton Panoramique d'une piste, puis choisissez Ouvrir Panoramique surround dans le menu contextuel. Ou • Sélectionnez une piste et cliquez sur Vues > Panoramique surround ou appuyez sur ALT+MAJ+9. • Double-cliquez en dehors du cercle panoramique. Ou • Appuyez sur ENTREE lorsque le panoramique est sélectionné.
Réglage des panoramiques surround
Ou • Dans le panoramique surround Petit format, cliquez sur un carré blanc pour muter le haut-parleur correspondant. Le carré est grisé quand le haut-parleur est muté.
• Dans le panoramique surround Grand format, double-cliquez sur l'icône d'un haut-parleur pour le lire le canal correspondant en solo. L'icône du haut-parleur est en vert quand son signal est lu en solo. Ou • Dans le panoramique surround Petit format, cliquez sur un carré blanc pour lire le signal de ce canal en solo. Le carré devient vert quand le haut-parleur est lu en solo.
• Dans le panoramique surround Grand format, faites glisser le curseur Largeur.
• Dans le panoramique surround Grand format, faites glisser le curseur BlAvArr vers la gauche pour réduire le niveau avant ou vers la droite pour réduire le niveau arrière.
• Dans le panoramique (Petit format ou Grand format), faites glisser le curseur LFE. Remarque : Double-cliquez sur n'importe quelle commande du panoramique surround pour réinitialiser la valeur par défaut (-INF pour la commande LFE).
• Dans le panoramique surround Grand format, cliquez sur le bouton Solo LFE.
• Dans le panoramique surround Grand format, réglez le curseur Largeur sur 0, le curseur Focus sur 100 et déplacez le curseur Angle jusqu'à ce que l'icône sphérique soit face au haut-parleur souhaité. Ou • Appuyez sur la touche du pavé numérique correspondant à la position du haut-parleur (7=L, 8=C, 9=R, voir “Raccourcis clavier” à la page 961).
• Dans le panoramique surround Grand format, faites un clic droit sur chacun des curseurs que vous souhaitez ajouter au groupe puis sélectionnez Groupe « n » dans le menu contextuel. Vous pouvez alors déplacer un seul curseur pour que tous les curseurs de ce groupe se déplacent de façon synchronisée. Remarque : Si vous groupez des curseurs qui se trouvent dans le même panoramique surround, vous ne pouvez plus déplacer les marqueurs représentant les valeurs de ces curseurs. Vous ne pouvez déplacer un marqueur groupé qu'en déplaçant le curseur qui lui est associé.
Les raccourcis suivants vous permettent de contrôler le panoramique surround à partir du clavier :
Conseil : Activez le magnétisme afin d'aligner plus facilement les nœuds d'enveloppe.
Les boutons de manette vous permettront notamment de : • Contrôler le transport de SONAR • Mettre le focus sur les pistes/bus/départs auxiliaires adjacents • Activer/désactiver la lecture en solo sur le canal actuel • Ouvrir/fermer la fenêtre de panoramique surround Grand format
1. Cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Surfaces de contrôle. 2. Cliquez sur le bouton Ajouter et sélectionnez Joystick de panoramique dans la zone Contrôleur/Surface de la boîte de dialogue Paramètres du contrôleur/de la surface. Cliquez ensuite sur OK. 3. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Préférences. 4. Dans le module ACT de la barre des commandes, sélectionnez Joystick de panoramique dans le menu déroulant, puis cliquez sur le bouton Propriétés du contrôleur/de la surface
Boutons puis sélectionnez Activer mode Pan dans le champ Actions des boutons. 6. Sélectionnez ensuite Bouton 2 et Activer mode Nav Pan dans le champ Actions des boutons. 7. Sélectionnez n'importe quel autre bouton de votre joystick (un à la fois), associez-le à n'importe quelle commande de transport ou de menu désirée dans le champ Actions des boutons, puis fermez la boîte de dialogue Joystick panoramique. Dès lors, chaque fois que vous actionnerez le bouton 1 (le bouton feu), le joystick prendra le contrôle du panoramique surround de la piste ou du départ auxiliaire sélectionné. Lorsque le panoramique/la sphère est en position désirée, relâchez le bouton 1. Lorsque vous actionnez le bouton 2, déplacez le joystick verticalement pour changer de piste, ou horizontalement pour passer à un autre départ auxiliaire. VLe module ACT de la barre des commandes affiche les noms de la
Contrôle à l'aide d'un joystick
Les vumètres des pistes routées vers des bus surround ou vers la sortie surround principale, tout comme les vumètres des bus surround, fonctionnent de façon similaire aux vumètres stéréo (consultez la rubrique “Vumètres” à la page 859). Une différence, toutefois : les vumètres surround affichent évidemment plus de canaux. Par exemple, un projet en 5.1 comportera un vumètre à 6 canaux.
Lors de l'encodage en Dolby Digital, le canal LFE reçoit un gain de +10 dB en lecture; par l'intermédiaire du décodeur Dolby. Ceci vous offre la possibilité d'émettre des basses profondes très puissantes à la lecture, comme un son de tremblement de terre, par exemple. Sachez également que ces +10 dB dans les basses fréquences peuvent être ajoutés aux basses fréquences provenant des 5 autres canaux, en redirection. Vous pouvez donc produire un son réaliste à partir du subwoofer, qui sera supérieur de +20 dB au son des autres haut-parleurs. Cela signifie que, lors du mixage, vous devrez régler le gain analogique du subwoofer de manière à ce qu'il soit supérieur de 10 dB aux 5 autres haut-parleurs. Vous entendrez alors le son comme il serait lu par un home cinema utilisant un système de gestion des basses, et les niveaux seront correctement réglés dans votre mixage. Le système de gestion des basses de SONAR vous permet de contrôler précisément les basses de votre projet surround. Vous n'avez donc pas besoin de modifier le gain de votre subwoofer au cours du mixage. Le système de gestion des basses de SONAR s'applique uniquement au monitoring : il est ignoré lors de l'exportation du fichier.
1. Si nécessaire, ouvrez le projet dans lequel vous voulez utiliser la gestion des basses. 2. Cliquez sur Edition > Préférences > Projet - Surround. 3. Cochez l'option Monitoring avec gestion des basses. 4. Sélectionnez une option dans la liste déroulante Seuil de passe-bas (Hz) et cliquez sur OK. Consultez : “Effets surround” à la page 966
“Presets d'effets” à la page 967 “Routage et configuration des effets surround” à la page 968
SurroundBridge charge automatiquement un nombre suffisant d'instances du plug-in pour pouvoir gérer tous vos canaux surround. Par exemple, si vous insérez un effet stéréo sur un bus surround qui utilise un panoramique 5.1 SMPTE/ITU, SurroundBridge affecte automatiquement les canaux gauche et droit du bus à l'instance 1 du plug-in, les canaux surround gauche et droit à l'instance 2, le canal central à l'instance 3 et le canal LFE à l'instance 4. Si vous insérez un effet mono sur un bus surround, SurroundBridge affecte chaque canal à une seule instance de l'effet mono, ce qui crée six instances de l'effet pour un bus surround 5.1. Vous pouvez afficher et modifier ces affectations dans l'onglet SurroundBridge, qui se trouve à la page des propriétés de chacun des effets affectés à un bus surround. Par exemple, si vous voulez un certain effet sur le canal surround gauche d'un bus surround, mais pas sur le canal surround droit, vous pouvez affecter ces deux canaux à des instances différentes de l'effet, en réglant les options adéquates dans l'onglet SurroundBridge de la page des propriétés de l'effet. SurroundBridge associe également les paramètres automatisables de chaque instance, afin qu'un paramètre soit modifié dans toutes les instances quand vous le modifiez dans l'une des instances. Vous pouvez désassocier chaque paramètre individuellement ou par instance. Consultez : “Pages des propriétés des effets” à la page 967 “Presets d'effets” à la page 967 “Routage et configuration des effets surround” à la page 968
Cette page affiche un onglet pour chaque instance de l'effet. Par défaut, quand vous modifiez un paramètre automatisable dans un onglet de la page de propriétés, cette modification est répercutée sur tous les onglets de la page de propriétés. Vous pouvez cependant désassocier les paramètres des autres onglets en cliquant sur le bouton Désassocier les commandes dans la page de propriétés de l'effet et, lorsque le bouton est activé (en rouge), en déplaçant le paramètre que vous voulez découpler et en cliquant une nouvelle fois sur le bouton Dissocier les commandes de manière à le désactiver. Vous pouvez désormais modifier ce paramètre dans un onglet sans le modifier dans les autres onglets. Vous pouvez également associer ou désassocier tous les paramètres d'une instance à l'aide des commandes de l'onglet SurroundBridge. Consultez : “Presets d'effets” à la page 967 “SurroundBridge” à la page 966
Vous pouvez utiliser des presets d'effets existants (non surround) lorsque vous insérez un effet sur un bus surround. La sélection d'un preset non surround règle toutes les instances d'un plug-in selon les paramètres du preset. La sélection d'un preset surround règle les paramètres de chaque instance individuellement, en fonction des informations stockées dans le preset. Consultez : “Routage et configuration des effets surround” à la page 968 “SurroundBridge” à la page 966 “Pages des propriétés des effets” à la page 967
• Faites un clic droit dans le rack d'effets du bus surround et choisissez un effet dans le menu contextuel. SurroundBridge insère alors plusieurs instances de l'effet sélectionné dans le rack d'effets du bus (un seul effet apparaît cependant dans le rack), en affectant les différentes instances du plug-in aux canaux, selon la configuration par défaut. Remarque : Il arrive que les plug-ins mono ne fonctionnent pas correctement lorsqu'ils sont insérés dans le rack d'effets d'un bus surround. Dans ce cas, il est fréquent qu'un message d'erreur runtime s'affiche.
1. Si la page des propriétés de l'effet n'est pas ouverte, affichez-la en double-cliquant sur le nom de l'effet dans le rack d'effets du bus surround. 2. Dans l'onglet SurroundBridge de la page des propriétés de l'effet, affectez chaque canal surround aux différentes instances de l'effet, à l'aide des menus déroulants des colonnes Entrée gauche et Entrée droite. Vos choix entrent immédiatement en vigueur, et les noms des onglets de la page des propriétés sont modifiés de manière à prendre en compte les changements.
1. Dans la page des propriétés d'un effet inséré sur un bus surround, cliquez sur le bouton Désassocier commandes pour que celui-ci devienne rouge. 2. Ajustez les paramètres automatisables que vous voulez désassocier (les paramètres non automatisables ne sont pas liés entre eux). Vous pouvez sélectionner les paramètres de n'importe quel onglet. SONAR prendra immédiatement en compte les commandes que vous modifiez et les désassociera des commandes correspondantes sur les autres canaux surround. 3. Quand vous avez terminé le réglage des paramètres, cliquez sur le bouton Désassocier commandes une nouvelle fois pour qu'il ne soit plus rouge. Vous pouvez maintenant ajuster les paramètres que vous avez réglés, sans pour autant intervenir sur les paramètres correspondants dans les autres onglets de la page des propriétés de l'effet. Tant que le bouton Désassocier commandes n'est pas rouge, les autres commandes resteront liées. Une liste des paramètres déliés s'affiche dans le champ Commandes déliées de l'onglet SurroundBridge. Le numéro d'instance est indiqué dans la colonne N° plug-in du champ Commandes déliées. Si vous avez délié certains des paramètres d'une instance mais pas tous, la case de la colonne Commandes liées au groupe est grisée et cochée.
1. Dans le champ Commandes déliées de l'onglet SurroundBridge, sélectionnez les paramètres que vous voulez réassocier. Si les paramètres à sélectionner sont adjacents, vous pouvez cliquer sur le premier et le dernier du groupe tout en appuyant sur la touche MAJ. Si ce n'est pas le cas, vous pouvez cliquer sur chacun d'entre eux en maintenant la touche CTRL enfoncée. 2. Cliquez sur le bouton Réassocier les commandes. Les paramètres que vous liez à nouveau sont retirés de la liste.
1. Dans la page des propriétés d'un effet inséré sur un bus surround, cliquez sur l'onglet SurroundBridge. 2. Recherchez l'instance que vous voulez désassocier dans la colonne N° plug-in, puis désélectionnez la case Commandes liées au groupe correspondante. Les paramètres déliés s'affichent dans le champ Commandes déliées, et le numéro d'instance est indiqué dans la colonne N° plug-in du champ Commandes déliées. Remarque : Pour réassocier tous les paramètres d'une instance, cochez à nouveau la case Commandes liées au groupe concernée.
• Dans l'onglet SurroundBridge de la page des propriétés de l'effet, décochez la case Activer correspondant au plug-in que vous voulez désactiver. L'onglet de l'instance est grisé lorsque le plug-in est désactivé. Vous pouvez réactiver l'instance en cochant à nouveau la case. La case Activer est un système de bypass, indépendant du bouton Bypass qui se trouve sous l'onglet des propriétés de chaque instance. En désactivant une instance par l'intermédiaire de la case Activer, vous pouvez alléger la charge système en retirant l'instance du circuit de traitement. Le bouton Bypass de l'onglet des propriétés de l'instance ne change pas de couleur quand vous cochez sur la case Activer, car il s'agit d'un système indépendant. Le bouton Bypass est automatisable avec certains plug-ins.
1. Réglez les paramètres de l'effet comme vous le souhaitez. 2. Dans le champ Presets de la page des propriétés de l'effet, saisissez un nom pour le preset et cliquez sur l'icône représentant une disquette, située juste à côté du champ Presets. L'enregistrement d'un preset d'effet inséré sur un bus surround crée un preset surround, qui intègre les affectations des canaux et les réglages d'association de paramètres.
• Fichiers Wave PCM multicanaux (.wav) • Fichiers encodés AC3 Dolby (.ac3). Ils sont encodés pour le Dolby Surround. Vous devrez installer un filtre décodeur AC3, tel que celui disponible à http://ac3filter.sourceforge.net, pour pouvoir décoder ces fichiers dans SONAR. Important: Après avoir installé le codec AC3 mentionné ci-dessus, ouvrez le panneau de configuration de votre ordinateur et lancez Filtre AC3. À partir de là, vous pouvez affecter la sortie haut-parleur par défaut du filtre vers les différents canaux 5.1. Jusqu'à ce que vous ayez effectué cette opération, seul le flux de données stéréo sera traité. Vérifiez également la fréquence d'échantillonnage du fichier importé. Il est conseillé de régler la fréquence d'échantillonnage de votre projet sur celle utilisée par le fichier avant son importation. Si ce n'est pas le cas, le processus d'importation devra effectuer un rééchantillonnage pour chaque canal, ce qui peut prendre beaucoup de temps. • Windows Media Pro
1. Utilisez la commande Fichier > Importer > Audio pour accéder à la boîte de dialogue Importer audio. 2. Sélectionnez un fichier compatible. 3. Cochez l'option Importer en pistes Mono. 4. Cliquez sur Ouvrir. SONAR importe chaque canal dans une piste mono individuelle. Conseil : Vous pouvez également extraire la bande-son d'un fichier vidéo en ouvrant le fichier vidéo directement, à partir de la boîte de dialogue Importer audio.
“Exportation de mixages surround” à la page 971
• Si vous souhaitez créer un fichier Wave multicanal, sélectionnez RIFF Wave. • Si vous souhaitez créer un fichier Windows Media multicanal, sélectionnez Windows Media Advanced Streaming Format. 4. Dans le champ Catégorie source, sélectionnez Bus, Sorties principales ou Mixage complet. 5. Dans le champ Bus/Pistes source, sélectionnez le ou les bus à partir desquels vous souhaitez exporter votre mixage. 6. Sélectionnez Multicanal dans le champ Format de canal. 7. Configurez les autres options si vous le souhaitez, notamment la fréquence d'échantillonnage et la résolution. 8. Si vous voulez enregistrer les réglages effectués dans la boîte de dialogue Exporter audio, saisissez un nom dans la fenêtre Presets, puis cliquez sur l'icône représentant une disquette, située à côté de la fenêtre Presets. 9. Cliquez sur Exporter. SONAR exporte votre projet au format de fichier que vous avez sélectionné.
Aucun codec audio AVI standard ne prend en charge les signaux audio multicanal. Lorsque vous exportez des données audio multicanal vers un fichier vidéo AVI, ne sélectionnez pas de codec audio (pas de compression) ou utilisez un codec compatible avec les signaux audio multicanal.
Exportation de mixages surround
• Compressor (Compresseur). Le module Compressor permet de limiter la plage dynamique et d'équilibrer le niveau général. La compression réduit la puissance des éléments les plus puissants du signal et produit donc un son plus équilibré. Pour plus d'informations, voir “Étage de compression” à la page 983. • Equalizer (Égaliseur). Le module Equalizer permet de régler précisément le spectre des fréquences de votre signal musical ou sonore. Vous contrôlez six bandes de fréquences indépendantes, permettant d'atténuer ou d'amplifier certaines plages de fréquences afin de modeler les caractéristiques générales du signal audio. L'égalisation peut aussi être utilisée de manière créative, pour ajouter de la présence ou faire ressortir certaines fréquences, pour atténuer certains bruits indésirables, des bourdonnements ou des sifflements, ou encore pour ajouter des effets spéciaux, par exemple. Pour plus d'informations, voir “Étage d'égalisation” à la page 988. • Tube Saturation (Saturation à lampes). Le son des enregistrements numériques paraît souvent froid et aseptisé. Le module Tube Saturation utilise des technologies sophistiquées de modélisation de circuits d'amplification analogiques constitués de lampes à vide. Il permet d'ajouter une chaleur analogique extrêmement réaliste et de la saturation à des pistes individuelles ou à des mixages complets. Le plug-in utilise des lampes virtuelles dynamiques qui reproduisent le comportement de véritables lampes analogiques en réponse aux différents signaux audio entrants. Au final, vous obtenez un son réaliste, chaleureux et coloré, digne des véritables processeurs et amplis analogiques à lampes tant prisés des musiciens. Pour plus d'informations, voir “Étage de saturation à lampes” à la page 993. La section Routing (Routage) indique l'ordre actuel des effets dans la chaîne d'effets et permet de le modifier. Pour plus d'informations, voir “Routage” à la page 994.
Pour afficher ou masquer ProChannel dans la vue Console, cliquez sur le menu Modules, puis cliquez sur ProChannel. Pour afficher ou masquer ProChannel dans l'Inspecteur, cliquez sur le bouton ProCh qui se trouve en haut de l'Inspecteur.
“Utilisation de ProChannel” à la page 976 “Modules et commandes de ProChannel” à la page 980 “Étage de compression” à la page 983 “Étage d'égalisation” à la page 988 “Étage de saturation à lampes” à la page 993 “Routage” à la page 994 Voir également : “Présentation de l'Inspecteur de pistes” à la page 528 “Vue Console” à la page 1828 “Mixage” à la page 839
• Pour activer ou désactiver le module Compressor, cliquez sur • Pour activer ou désactiver le module Equalizer, cliquez sur
. Faites glisser les icônes correspondantes dans la section Routing (Routage) jusqu'à ce que les modules soient dans l'ordre souhaité. Figure 256. Faites glisser les icônes des modules pour modifier l'ordre des effets.
Pour régler le gain d'une bande, faites-la glisser vers le haut ou vers le bas. Pour régler la fréquence d'une bande, faites-la glisser vers la gauche ou vers la droite. Pour régler le facteur Q d'une bande, faites-la glisser vers le haut ou vers le bas tout en maintenant la touche Alt enfoncée. Pour régler plus précisément les paramètres, maintenez la touche Maj enfoncée lorsque vous faites glisser la souris. Pour activer ou désactiver une bande, cliquez sur la zone de la bande dans le graphique. Pour activer ou désactiver une bande, cliquez sur la zone de la bande dans le graphique. Pour modifier de façon globale la résolution du graphique, cliquez avec le bouton droit de la souris sur un des petits graphiques d'égalisation dans la vue Console et sélectionnez la résolution souhaitée dans le menu contextuel. Voici les résolutions proposées : • Auto (le graphique est mis à l'échelle de façon dynamique) • 6 dB • 12 dB
“Chaînage” à la page 882
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour charger un preset existant, cliquez sur le bouton Charger un preset fichier de preset souhaité.
Figure 259. Utilisez des presets pour enregistrer et charger vos paramètres préférés.
Vous pouvez cependant choisir d'afficher systématiquement une instance spécifique de ProChannel, quelle que soit la piste courante. 1. Cliquez sur la piste ou le bus à afficher dans l'Inspecteur de pistes. 2. Cliquez sur le bouton ProCh qui se trouve en haut de l'Inspecteur. ProChannel s'affiche dans le panneau Inspecteur. 3. Cliquez sur la commande Nom de la piste qui se trouve au bas de l'Inspecteur, puis sélectionnez Verrouiller la piste ou le bus sélectionné dans le menu déroulant. Pour déverrouiller la piste ou le bus, sélectionnez à nouveau Verrouiller la piste ou le bus sélectionné dans le menu.
ProChannel est fourni uniquement avec SONAR X1 Producer. Le son des projets créés dans Producer et chargés dans une version Studio ou Essential risque d'être différent de la version d'origine, car ProChannel n'est pas disponible dans ces versions. Cependant, si vous réenregistrez le projet dans une version Studio ou Essential, tous les paramètres de ProChannel sont conservés et restent disponibles au cas où vous souhaiteriez charger ultérieurement le projet dans la version Producer.
Si vous chargez un projet enregistré dans une version de SONAR antérieure à X1 et utilisant l'égaliseur de canal Sonitus:fx, le module d'égalisation de ProChannel est désactivé. Si vous souhaitez conserver l'égaliseur Sonitus:fx et modifier ses paramètres, cliquez deux fois sur le petit graphique d'égalisation qui se trouve dans la version réduite de ProChannel. Pour remplacer l'égaliseur Sonitus:fx par l'égaliseur ProChannel, effectuez l'une des opérations suivantes : • Appuyez sur Ctrl et cliquez sur le bouton d'activation et de désactivation du module Equalizer
Sonitus:fx au profit de l'égaliseur de ProChannel. • Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le petit graphique d'égalisation figurant dans la version réduite de ProChannel et choisissez Abandonner l'égaliseur Sonitus au profit de l'égaliseur Gloss dans le menu contextuel. Voir : “Modules et commandes de ProChannel” à la page 980 “Étage de compression” à la page 983 “Étage d'égalisation” à la page 988 “Étage de saturation à lampes” à la page 993 “Routage” à la page 994
ProChannel peut être affiché en version réduite ou étendue dans l'Inspecteur et la vue Console. En version réduite, une partie seulement des commandes disponibles sont visibles. Remarque : Si vous agrandissez ProChannel dans l'Inspecteur, ProChannel remplit toute la largeur de l'Inspecteur. Si vous agrandissez ProChannel dans la vue Console, ProChannel s'étend jusqu'à la droite de la tranche de console. Figure 260. ProChannel peut être affiché en version réduite ou étendue dans l'Inspecteur et la vue Console. Affichage réduit
L'icône s'allume lorsque le signal d'entrée est en cours de traitement.
<SONAR program folder>\ProChannel presets. Pour changer ce dossier, utilisez Edition > Préférences > Fichier - Emplacement des dossiers.
. Ouvre la boîte de dialogue Ouvrir et affiche le répertoire de presets par défaut. Choisissez un preset et cliquez sur Charger pour le charger. • Enregistrer le preset . Ouvre la boîte de dialogue Enregistrer sous et affiche le répertoire de presets par défaut. Saisissez un nom et cliquez sur Enregistrer pour enregistrer les paramètres actuels de ProChannel dans un nouveau preset. Pour remplacer un preset existant, saisissez un nom identique. Voir également : “Utiliser des presets” à la page 978
Le compresseur offre deux modes : • PC76 U-Type Channel Compressor. Mode par défaut lorsque ProChannel est utilisé sur une piste. Ce mode modélise avec précision l'un des compresseurs à FET (transistor à effet de champ) les plus connus et réputés du marché, utilisé dans les studios professionnels. Il vous permet de mieux faire ressortir la brillance et la présence d'un son. Ce compresseur est souvent utilisé sur les pistes vocales, mais également recommandé pour les bus de batterie stéréo et les pistes de guitare. Pour plus d'informations, voir “Mode PC76 U-Type Channel Compressor” à la page 984. Remarque : Le mode PC76 U-Type Channel Compressor modélise avec précision le circuit électronique d'un compresseur classique ne prenant pas en charge le chaînage. Par conséquent, PC76 U-Type Channel Compressor ne prend pas non plus en charge le chaînage. Si vous avez besoin d'utiliser le chaînage, utilisez le mode PC4K S-Type Bus Compressor. • PC4K S-Type Bus Compressor. Il s'agit du mode par défaut utilisé lorsque ProChannel est inséré sur un bus. Ce mode est basé sur le fameux compresseur de bus stéréo de l'une des consoles de mixage de studio analogique les plus réputées du marché. Il ajoute de la puissance et de la dynamique à votre mixage. Ce mode est également recommandé pour les instruments tels que le piano et la batterie. Il prend en charge le chaînage. Pour plus d'informations, voir “Mode PC4K S-Type Bus Compressor” à la page 986.
Figure 264. PC76 U-Type Channel Compressor.
Conseil : Le mode PC76 U-Type Channel Compressor ne possède pas de commande de seuil dédiée, mais dispose en revanche d'un niveau de seuil fixe et utilise la commande Input pour déterminer le seuil relatif ainsi que l'intensité totale de la réduction de gain. Pour définir une valeur de compression spécifique, commencez par réduire au minimum la valeur des commandes Input et Output, réglez la commande Attack pour activer la réduction de gain, puis réglez la commande Input jusqu'à atteindre le niveau souhaité de réduction du gain.
être compensées assez rapidement pour que le volume de sortie soit parfaitement équilibré. La plage de valeurs s'étend de 50.0 millisecondes à 1200 millisecondes et la valeur par défaut est 510 millisecondes. • Output (Sortie). Applique un réglage de gain final au signal audio post-compression. La plage de valeurs valides s'étend de -40 à +20 dB et la valeur par défaut est 0 dB. Remarque : La commande Output fonctionne essentiellement comme une commande de compensation de gain. Utilisez la commande Input pour définir l'ampleur souhaitée de la limitation, puis utilisez la commande Output pour définir le niveau de sortie souhaité. • Ratio. Définit l'intensité de la compression (réduction de gain) appliquée au signal dès lors que le niveau d'entrée audio dépasse le niveau de seuil. Le ratio correspond à la différence (en dB) entre le niveau d'entrée et le niveau de sortie, c'est-à-dire à la proportion du signal situé audessus du niveau de seuil qui sera compressée. Par exemple, un ratio de 4:1 signifie que lorsque le niveau d'entrée augmente de 4 dB, le niveau de sortie du signal situé au-dessus du seuil augmente seulement de 1 dB. Les ratios suivants sont disponibles : • 4. À utiliser lorsque vous souhaitez appliquer une compression générale de la plage dynamique. • 8. À utiliser lorsque vous souhaitez appliquer une compression générale de la plage dynamique. • 12.
• Attack (Attaque). Définit le temps mis par le compresseur pour réagir au signal d'entrée une fois le niveau de seuil atteint. Un paramètre d'attaque élevé correspond à une compression plus ou moins instantanée. Une valeur d'attaque plus faible provoque une augmentation progressive de la compression, ce qui offre une variation de signal plus accentuée qu'avec une valeur élevée.
équilibrer le mixage. Par exemple, si vous augmentez le gain de sorte que les niveaux de crête soient les mêmes qu'avant la compression, les passages les plus faibles du signal seront augmentés d'autant. Les niveaux de crête seront préservés comme avant la compression, mais le niveau du signal sera augmenté lors des passages de faible volume. La plage de valeurs valides comprend Auto et toutes les valeurs comprises entre -10 et +30 dB, et la valeur par défaut est 0 dB. Si la valeur Auto est sélectionnée, le gain de compensation est calculé automatiquement, en fonction des paramètres Ratio et Threshold (Seuil). • Ratio. Définit l'ampleur de la compression (réduction de gain) appliquée au signal une fois que le niveau d'entrée audio dépasse le niveau de seuil. Le ratio correspond à la différence (en dB) entre le niveau d'entrée et le niveau de sortie, c'est-à-dire à la proportion du signal situé audessus du niveau de seuil qui sera compressée. Par exemple, un ratio de 4:1 signifie que lorsque le niveau d'entrée augmente de 4 dB, le niveau de sortie du signal situé au-dessus du seuil augmente seulement de 1 dB. Les ratios suivants sont disponibles : • 2. À utiliser lorsque vous souhaitez appliquer une compression générale de la plage dynamique. • 4. À utiliser lorsque vous souhaitez appliquer une compression générale de la plage dynamique. • 10.
“Utiliser le compresseur ProChannel en chaînage” à la page 978
Le module Equalizer permet de régler précisément le spectre des fréquences de vos pistes. Le module Equalizer peut être affiché en taille normale ou taille compacte. Le module compact masque les commandes de fréquence, de facteur Q et de niveau des bandes des graves, des basmédiums, des hauts-médiums et des aigus. Il peut être utile d'afficher la taille compacte si ProChannel prend trop de place en hauteur et que toutes les commandes ne peuvent pas être affichées dans l'Inspecteur ou la vue Console. • Pour afficher ou masquer le mode compact dans l'Inspecteur. Cliquez sur le bouton Affichage qui se trouve au bas de l'Inspecteur, survolez Options du module > ProChannel et sélectionnez Module EQ compact. • Pour afficher ou masquer le mode compact dans la vue Console. Cliquez sur le menu Options de la vue Console, survolez ProChannel et sélectionnez Module EQ compact.
• Modern. Applique une courbe d'égalisation imitant un égaliseur de studio moderne. • Graphique. Affiche la courbe d'égalisation. Réglez l'égalisation en modifiant la courbe. Pour plus d'informations, voir “Régler le graphique d'égalisation” à la page 977. • Pour régler le gain d'une bande, faites-la glisser vers le haut ou vers le bas. • Pour régler la fréquence d'une bande, faites-la glisser vers la gauche ou vers la droite. • Pour régler le facteur Q d'une bande, faites-la glisser vers le haut ou vers le bas tout en maintenant la touche Alt enfoncée. • Pour régler plus précisément les paramètres, maintenez la touche Maj enfoncée lorsque vous faites glisser la souris. • Pour activer ou désactiver une bande, cliquez sur la zone de la bande dans le graphique.
, des bas-médiums et des aigus . Lorsqu'une bande est activée, elle est traitée
Q faible définit une bande passante élevée pour la bande de filtrage : le son obtenu est plus doux et ne laisse entendre qu'une très faible coloration. Cependant, le filtrage sera moins précis, car une large plage de fréquences sera affectée (autour de la fréquence centrale). Une valeur de facteur Q élevée réduit la bande passante et améliore la précision du filtre, mais crée également des creux ou des crêtes très pentus dans le spectre de fréquences. La largeur du facteur Q se règle en octaves. La plage de valeurs s'étend de 0,3 à 6,5 et la valeur par défaut est 1,3. • Level (Niveau). Amplifie ou atténue la bande sélectionnée (graves, bas-médiums, hautsmédiums et aigus). La plage des valeurs valides s'étend de -18 à +18 dB et la valeur par défaut est 0 dB. • Type de filtre de la bande des graves. Définit le mode de filtrage appliqué à la bande des graves (coupe-bande ou coupe-bas en plateau). En mode Coupe-bande, la bande des graves amplifie ou atténue une plage de fréquences situées autour d'une fréquence centrale, en utilisant une courbe en forme de cloche. En mode Coupe-bas en plateau, la bande des graves amplifie ou atténue la fréquence définie et toutes les fréquences inférieures.
• Slope (Pente du filtre passe-bas). Définit le ratio utilisé par le filtre passe-bas pour atténuer les fréquences supérieures à la fréquence passe-bas. La pente est définie en décibels par octave. La plage des valeurs valides s'étend de 6 à 48 dB, par incréments de 6 dB. • LP (Passe-bas). Définit la fréquence de coupure du filtre passe-bas. • Activer/Désactiver le filtre passe-haut . Active le filtre passe-haut, qui atténue les fréquences graves inférieures à la fréquence passe-haut, tout en laissant passer les autres fréquences sans filtrage. • Slope (Pente du filtre passe-haut). Définit le ratio utilisé par le filtre passe-haut pour atténuer les fréquences inférieures à la fréquence passe-haut. La pente est définie en décibels par octave. La plage des valeurs valides s'étend de 6 à 48 dB, par incréments de 6 dB. • HP (Passe-haut).
Voir également : “Régler le graphique d'égalisation” à la page 977
• Témoin d'écrêtage. Indique si le signal d'entrée du module Tube Saturation est trop élevé. Si vous percevez une distorsion dans la chaîne de traitement des signaux de ProChannel, les témoins d'écrêtage permettent d'identifier à quel endroit la saturation se produit. • Activer/Désactiver la saturation à lampes • Input gain (Gain d'entrée).
• Saturation à lampes . Signale l'activité de la saturation à lampes. L'icône s'allume lorsque le signal d'entrée est en cours de traitement.
“Modules et commandes de ProChannel” à la page 980 “Étage de compression” à la page 983 “Étage d'égalisation” à la page 988 “Étage de saturation à lampes” à la page 993 “Routage” à la page 994
“Introduction à l'automation” à la page 996 “Techniques d’automation” à la page 997 “Automation des effets” à la page 1015
“Boutons Lire l'automation et Écrire l'automation” à la page 998 “Enregistrement des mouvements d'un potentiomètre ou d'un fader” à la page 999 “Création et édition d'enveloppes d'automation” à la page 1000 “Automation de la fonction Mute des pistes et des bus” à la page 1009 “Mode Enveloppe et mode Décalage” à la page 1010 “Conversion de contrôleurs MIDI en enveloppes” à la page 1013 “Instantanés” à la page 1014 “Automation des paramètres d'un effet” à la page 1015
Le tableau ci-dessous liste les fonctions d'automation des vues Console et Pistes :
828 et “Automatisation des commandes à partir du rack de synthés” à la page 828.
audio, vélocité pour les clips MIDI Table 174.
Activer le bus, Phase et les faders de gain. Pour obtenir des instructions pas à pas, voir : “Automation” à la page 995 “Techniques d’automation” à la page 997 “Automation des effets” à la page 1015 “Enregistrement de données d'automation à partir d'un contrôleur externe” à la page 1017 “Boutons Lire l'automation et Écrire l'automation” à la page 998 “Enregistrement des mouvements d'un potentiomètre ou d'un fader” à la page 999 “Création et édition d'enveloppes d'automation” à la page 1000 “Automation de la fonction Mute des pistes et des bus” à la page 1009 “Conversion de contrôleurs MIDI en enveloppes” à la page 1013 “Instantanés” à la page 1014 “Automation des paramètres d'un effet” à la page 1015
Plusieurs méthodes permettent d'automatiser les commandes dans la vue Pistes, dans l'Inspecteur de pistes et dans la vue Console : • En enregistrant les mouvements des curseurs, des potentiomètres et des autres commandes : vous ne pouvez toutefois pas appliquer cette méthode pour les boutons Solo, Armer, Phase, Mono/Stéréo, Gain, Activer le bus, Pré/Post, ni pour les paramètres Banque, Patch, Canal, Note+, Position+, Entrée et Sortie. • En dessinant des enveloppes dans le panneau Clips pour les données MIDI et/ou audio : une enveloppe est un graphique représentant l’évolution d’un paramètre sur une période donnée. • En enregistrant les données d'automation à partir d’un contrôleur externe. • Instantanés Pour obtenir des instructions pas à pas, voir : “Automation” à la page 995 “Introduction à l'automation” à la page 996 “Automation des effets” à la page 1015 “Enregistrement de données d'automation à partir d'un contrôleur externe” à la page 1017 “Boutons Lire l'automation et Écrire l'automation” à la page 998
Techniques d’automation “Automation de la fonction Mute des pistes et des bus” à la page 1009 “Conversion de contrôleurs MIDI en enveloppes” à la page 1013 “Instantanés” à la page 1014 “Automation des paramètres d'un effet” à la page 1015
SONAR dispose de boutons permettant d'activer et de désactiver la lecture de l'automation (boutons Lire l'automation) et l'enregistrement de l'automation (boutons Écrire l'automation). Ces boutons sont présents sur les modules suivants : • Pistes • Bus • Pages des propriétés des plug-ins • Pages des propriétés des effets des clips (bouton Lire l'automation uniquement) En outre, SONAR offre des commandes de clic droit permettant d'activer et de désactiver la lecture et l'enregistrement de l'automation pour chaque paramètre individuel. Les boutons Lire/Ecrire activent ou désactivent respectivement la lecture et l'enregistrement de l'automation pour tous les paramètres de la piste, du bus ou du plug-in. Les commandes lire/écrire activent ou désactivent respectivement la lecture et l'enregistrement de l'automation pour les paramètres individuels des pistes, des bus ou des plug-ins. Le bouton Lire l'automation active la lecture des enveloppes d'automation de tous les paramètres automatisables de la piste, du bus ou du plug-in sur lequel se trouve le bouton. Il constitue un moyen pratique pour désactiver provisoirement toutes les enveloppes d'une piste ou d'un bus spécifique au cours du mixage. Le bouton Écrire l'automation remplace la propriété d'armement de l'automation des anciennes versions de SONAR (avant la version 6). Il active tous les paramètres automatisables d'une piste, d'un bus ou d'un plug-in spécifique à enregistrer. Les boutons Lire l'automation et Écrire l'automation sont situés par défaut près des boutons Mute/Solo/Armer sur les tranches des pistes et des bus de la vue Pistes, sur les tranches de console dans la vue Console, et sous les boutons Mute et Solo du rack de synthés. Ils sont également disponibles dans les plug-ins d'effets et les plug-ins de synthés virtuels Cakewalk. Les boutons Lire l'automation et Écrire l'automation ont trois états différents : activé, désactivé et en veille. Les boutons activés indiquent que tous les paramètres associés sont activés pour l'écriture/la lecture. Un bouton en veille indique que certains paramètres de la tranche de piste ou du plug-in sont activés pour la lecture ou l'écriture alors que d'autres ne le sont pas. Lors de l'enregistrement de l'automation, vous verrez s'afficher en temps réel un aperçu de l'enveloppe d'automation, aux côtés de la forme d'onde classique ou de l'aperçu MIDI.
Voir “Enregistrement des mouvements d'un potentiomètre ou d'un fader” à la page 999 pour plus d’informations.
L'enregistrement de l'automation pour les potentiomètres et les faders ou curseurs fonctionne dans les vues Pistes et Console et dans le rack de synthés. Il est possible d'enregistrer l'automation aussi bien lors des activités de lecture que lors des activités d'enregistrement.
1. Suivex une des options suivantes : • Faites un clic droit sur le fader ou la commande à automatiser et choisissez Activer l'écriture de l'automation dans le menu contextuel. • Activez le bouton Écrire l'automation sur la piste, le rack de synthés ou le plug-in sur lequel vous appliquez l'automation. L'activation du bouton Écrire l'automation d'une piste ou d'un bus active également l'automation des effets de la piste ou du bus. • Le bouton Écrire l'automation active l'enregistrement de l'automation pour tous les paramètres associés. SONAR encadre la ou les commandes activées en rouge et le témoin Auto s’allume également en rouge dans la barre d'état (située au bas de l’interface de SONAR). • Veillez à ce que le bouton Activer/Désactiver l'enregistrement de l'automation barre d'outils Automation soit activé.
3. Déplacez les commandes des paramètres armés. 4. Arrêtez la lecture ou l'enregistrement.
“Automation” à la page 995 “Introduction à l'automation” à la page 996 “Techniques d’automation” à la page 997 “Automation des effets” à la page 1015 “Enregistrement de données d'automation à partir d'un contrôleur externe” à la page 1017 “Boutons Lire l'automation et Écrire l'automation” à la page 998 “Création et édition d'enveloppes d'automation” à la page 1000 “Automation de la fonction Mute des pistes et des bus” à la page 1009 “Conversion de contrôleurs MIDI en enveloppes” à la page 1013 “Instantanés” à la page 1014 “Automation des paramètres d'un effet” à la page 1015
Vous pouvez créer des enveloppes d'automation pour les pistes, les bus, les clips et les plug-ins. Le fait de tracer une enveloppe efface les enveloppes pré-existantes pour ce même paramètre et à cette même position sur la piste ou le bus. Pour éditer des enveloppes d'automation, commencez par sélectionner le paramètre d'automation dans la commande Filtre Données d'une piste (voir “Sélection du type de données à éditer” à la page 411) et utilisez les outils globaux du module Outils de la barre des commandes (voir “Outils” à la page 401) pour éditer l'enveloppe. Figure 270. Commande Filtre Données.
Pour contrôler l'automation des clips, survolez Automation des clips et choisissez le paramètre de clip souhaité dans le sous-menu. Voir :
“Déplacer une automation” à la page 1002 “Ajouter des nœuds d'enveloppe” à la page 1002 “Déplacer des nœuds d'enveloppe” à la page 1003 “Réinitialiser des nœuds d'enveloppe” à la page 1003 “Monter/Abaisser les nœuds d'enveloppe sélectionnés” à la page 1004 “Monter/Abaisser une enveloppe dans une plage temporelle” à la page 1004 “Dessiner une automation à main levée” à la page 1004 “Tracer une ligne droite” à la page 1005 “Modifier la forme d'un segment d'enveloppe” à la page 1005 “Dessiner des formes d'automation” à la page 1005 “Dessiner des enveloppes de contrôleurs continus MIDI” à la page 1006 “Effacer une automation” à la page 1007 “Supprimer une enveloppe” à la page 1007 “Supprimer plusieurs enveloppes ou toutes les enveloppes” à la page 1007 “Copier une enveloppe” à la page 1008 “Coller une enveloppe” à la page 1008 “Réaffecter une enveloppe” à la page 1008
1. Dans la vue Pistes, cliquez sur la commande Filtre Données de la piste et sélectionnez le paramètre souhaité dans le menu contextuel. Dans le panneau Clips, l'enveloppe s'affiche sous la forme d'une ligne droite pointillée. La couleur de cette enveloppe lui est propre et un nœud (représenté par un petit cercle) est créé à l'extrémité gauche de l'enveloppe. Il suffit de placer le pointeur de la souris sur l'enveloppe pour qu'une double flèche verticale apparaisse en dessous, accompagnée du nom et de la valeur actuelle de l'enveloppe. La position de l'enveloppe sur l'axe vertical correspond à la valeur en vigueur du paramètre en cours d'édition.
• Avec l'outil intelligent , survolez la moitié inférieure de la piste ou du clip, puis faites glisser le pointeur vers la gauche ou la droite pour sélectionner une plage de nœuds d'enveloppe. • Avec l'outil intelligent , placez le pointeur à l'extérieur de toute enveloppe, puis faites glisser le pointeur sur les nœuds d'enveloppe que vous souhaitez sélectionner. • Avec l'outil Sélection , cliquez sur le nœud. Maintenez les touches Ctrl ou Maj enfoncées pour étendre la sélection. • Avec l'outil Sélection , placez le pointeur à l'extérieur de toute enveloppe, puis faites glisser le pointeur sur les nœuds d'enveloppe que vous souhaitez sélectionner.
1. Dans la commande Filtre Données de la piste, choisissez le paramètre d'automation souhaité (Automation des pistes ou Automation des clips). 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil intelligent , survolez le segment d'enveloppe que vous souhaitez déplacer, puis faites-le glisser à l'endroit voulu. • Avec l'outil Déplacement , survolez le segment d'enveloppe que vous souhaitez déplacer, puis faites-le glisser à l'endroit voulu. • Avec l'outil Tailler , survolez le segment d'enveloppe que vous souhaitez déplacer, puis faites-le glisser à l'endroit voulu.
1. Dans la commande Filtre Données de la piste, choisissez le paramètre d'automation souhaité (Automation des pistes ou Automation des clips). 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil intelligent puis double-cliquez.
, survolez l'enveloppe dans laquelle vous souhaitez insérer un nœud, maintenez la touche Alt enfoncée, puis cliquez.
(Automation des pistes ou Automation des clips). 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil intelligent
• Avec l'outil Tailler
1. Dans la commande Filtre Données de la piste, choisissez le paramètre d'automation souhaité (Automation des pistes ou Automation des clips). 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil intelligent
• Avec l'outil Tailler
(Automation des pistes ou Automation des clips). 2. Amenez la position de lecture au niveau de la valeur souhaitée. 3. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur l'enveloppe et sélectionnez Tout effacer dans le menu contextuel. SONAR affecte alors la valeur courante à l'enveloppe.
1. Dans la commande Filtre Données de la piste, choisissez le paramètre d'automation souhaité (Automation des pistes ou Automation des clips). 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil intelligent , placez le pointeur à proximité du point central supérieur de la piste ou du clip, puis faites glisser le pointeur vers le haut ou le bas. • Avec l'outil Tailler , placez le pointeur à proximité du point central supérieur de la piste ou du clip, puis faites glisser le pointeur vers le haut ou le bas.
1. Dans la commande Filtre Données de la piste, choisissez le paramètre d'automation souhaité (Automation des pistes ou Automation des clips). 2. Faites glisser le pointeur de la souris dans la règle temporelle pour sélectionner la durée de l'enveloppe à monter ou à abaisser. 3. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Avec l'outil intelligent , placez le pointeur dans la sélection, à proximité du point central supérieur de la piste ou du clip, puis faites glisser le pointeur vers le haut ou le bas. • Avec l'outil Déplacement , placez le pointeur de la souris dans la sélection, puis faites-le glisser vers le haut ou le bas.
1. Dans la commande Filtre Données de la piste, choisissez le paramètre d'automation souhaité (Automation des pistes ou Automation des clips). 2. Avec l'outil Main levée d'enveloppe.
2. Avec l'outil Ligne , cliquez pour fixer le point de départ de la ligne, déplacez le pointeur, puis relâchez le bouton de la souris à l'endroit où vous souhaitez que la ligne se termine.
1. Dans la commande Filtre Données de la piste, choisissez le paramètre d'automation souhaité (Automation des pistes ou Automation des clips). 2. Placez ensuite le pointeur au-dessus du segment d'enveloppe situé entre les deux nœuds, jusqu'à ce qu'une double flèche apparaisse. Cliquez ensuite avec le bouton droit de la souris sur l'enveloppe et choisissez l'une des formes suivantes dans le menu contextuel : • Angle droit. Si vous sélectionnez cette option, un angle droit est créé dans l'enveloppe au niveau du deuxième nœud. SONAR affiche les angles droits sous la forme d'une ligne pointillée, pour signaler que des données d'automation sont présentes au niveau des nœuds présents au début et à la fin de la ligne, mais pas au niveau de la ligne elle-même. • Linéaire.
• Courbe lente. Si vous sélectionnez cette option, une courbe est tracée entre les deux nœuds. Cette courbe évolue lentement au début, puis de manière plus rapide vers la fin.
1. Dans la commande Filtre Données de la piste, choisissez le paramètre d'automation souhaité (Automation des pistes ou Automation des clips). 2. Sélectionnez l'outil correspondant à la forme souhaitée : outil Sinusoïde , Dents de scie
5. Faites glisser le pointeur vers le haut ou le bas pour définir l'amplitude verticale de l'enveloppe, puis vers la droite ou la gauche pour régler sa durée. Quand vous faites glisser la souris, la distance verticale entre le pointeur et le point central (là où vous avez cliqué au départ) détermine l'amplitude de la forme. Pour créer une série de formes identiques, maintenez la touche Maj enfoncée tout en faisant glisser le pointeur. Pour augmenter ou diminuer progressivement l'amplitude, déplacez progressivement le pointeur par rapport au point central.
Techniques d’automation • Pour multiplier par deux la fréquence du cycle (par exemple, si la résolution du magnétisme correspond à une noire et que vous voulez que chaque cycle dure une croche), maintenez la touche Ctrl enfoncée tout en dessinant. • Vous pouvez inverser la phase d'une forme en faisant glisser le pointeur sous la ligne zéro centrale (là où vous avez initialement cliqué pour créer la forme).
1. Cliquez sur la commande Filtre Données de la piste, survolez Automation des pistes et sélectionnez MIDI pour ouvrir la boîte de dialogue Enveloppe MIDI. 2. Spécifiez les paramètres d'enveloppe MIDI souhaités : • Dans le champ Type, sélectionnez le type d'événement MIDI devant être contrôlé par l'enveloppe. • Dans le champ Valeur, sélectionnez le nom du contrôleur que vous souhaitez éditer. • Dans le champ Canal, sélectionnez le canal MIDI sur lequel les données d'enveloppe doivent être transmises. • Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Enveloppe MIDI. SONAR crée alors l'enveloppe de votre choix. 3. Avec l'outil Main levée segments d'enveloppe.
Piano Roll et utilisez la commande Clips > Convertir les contrôleurs MIDI en enveloppes de la vue Pistes.
• Avec l'outil Gomme , cliquez sur un nœud pour le supprimer ou faites glisser le pointeur sur plusieurs nœuds pour les supprimer simultanément. • Avec l'outil Gomme , cliquez sur un segment d'enveloppe pour effacer les nœuds situés à gauche et à droite du segment. • Avec l'outil Gomme , placez le pointeur à l'extérieur du clip, puis tracez un rectangle de sélection autour des clips ou des pistes pour effacer les nœuds présents dans ce rectangle de sélection.
1. Dans la commande Filtre Données de la piste, choisissez le paramètre d'automation souhaité (Automation des pistes ou Automation des clips). 2. Placez le pointeur sur l'enveloppe jusqu'à ce qu'une double flèche verticale apparaisse, puis cliquez sur l'enveloppe avec le bouton droit de la souris. Le menu Édition des enveloppes s'affiche. 3. Sélectionnez Supprimer l'enveloppe dans le menu. SONAR supprime alors l'enveloppe.
1. Sélectionnez les données contenant les enveloppes à supprimer : vous pouvez sélectionner des portions de pistes, une ou plusieurs pistes complètes, ou toutes les pistes. 2. Utilisez la commande Edition > Couper pour ouvrir la boîte de dialogue Couper. 3. Sélectionnez Automation des pistes/bus si cette option figure dans la liste. 4. Sélectionnez Automation des clips si cette option figure dans la liste. 5. Cliquez sur OK. SONAR supprime alors toutes les enveloppes des pistes et des clips figurant parmi les données sélectionnées.
Techniques d’automation La boîte de dialogue Copier s'affiche. 3. Sélectionnez Automation des clips et/ou Automation des pistes/bus. Remarque : Si le champ Automation des pistes/bus est grisé, vous devez sélectionner à nouveau une partie du clip contenant un nœud ou une ligne continue (forme d'automation). Une ligne pointillée n'est pas une enveloppe et ne peut pas être copiée. 4. Choisissez les types de données à copier. Pour copier uniquement les données d'automation, choisissez uniquement Automation des pistes/bus et/ou Automation des clips. 5. Cliquez sur OK. SONAR copie alors les données dans le presse-papiers.
1. Sélectionnez les pistes et la position de lecture où les données doivent être collées. 2. Appuyez sur Ctrl+V ou utilisez la commande Edition >Collage spécial. La boîte de dialogue Coller s'affiche. 3. Si ce n'est pas déjà fait, choisissez une piste et la position de destination des données. 4. Cliquez sur OK. SONAR colle alors à l'endroit choisi de la piste les données d'automation et les autres types de données sélectionnés dans la boîte de dialogue Copier. Vous pouvez réaffecter une enveloppe existante à un autre paramètre. Vous pouvez par exemple reprendre une enveloppe de volume existante et l'utiliser pour le panoramique.
1. Dans la commande Filtre Données de la piste, choisissez le paramètre d'automation souhaité (Automation des pistes ou Automation des clips). 2. Placez le pointeur de la souris sur l'enveloppe jusqu'à ce qu'il prenne la forme d'une double flèche, puis cliquez sur l'enveloppe avec le bouton droit de la souris. Le menu Édition des enveloppes s'affiche. 3. Cliquez sur Affecter l'enveloppe > (nom du paramètre devant être contrôlé par l'enveloppe). L'enveloppe change alors de couleur, pour matérialiser le changement d'affectation de paramètre.
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Les boutons Mute des vues Pistes et Console et de l'Inspecteur de pistes fonctionnent de deux manières différentes : • Vous pouvez enregistrer ou dessiner des courbes d'automation pour chacun des boutons Mute et c’est alors l'automation enregistrée qui détermine leurs mouvements. • Vous pouvez cliquer sur un bouton Mute en cours de lecture et ainsi désactiver manuellement ses données d'automation. Le bouton Mute d'une piste peut afficher soit l'état (muté ou démuté) de l'enveloppe d'automation, soit l’état du mute manuel. Pour afficher en alternance le statut de la fonction Mute manuelle et le statut de la fonction Mute automatisée, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Mute de la piste et sélectionnez Basculer en mute automatisé ou Basculer en mode mute manuel dans le menu contextuel. Lorsque la commande est désactivée, le bouton Mute de la piste indique si vous avez appuyé manuellement ou non sur le bouton Mute (l’état de mute manuel). Lorsque la commande est activée, un fader s'affiche sur le bouton Mute, près du M :
1. Cliquez sur la commande Filtre Données de la piste, survolez Automation des pistes et sélectionnez Mute automatisé dans le sous-menu. Une enveloppe apparaît au bas de la piste. 2. Ajoutez des nœuds et éditez l'enveloppe de manière à ce qu'elle soit à plus de 50 % de sa hauteur maximale lors des passages pendant lesquels vous souhaitez que la piste soit mutée.
1. Faites un clic droit sur le bouton Mute à automatiser, puis choisissez Basculer en mute automatisé dans le menu qui s'affiche. 2. Veillez à ce que le bouton Mute ou la piste entière soient activés pour l'écriture.
Techniques d’automation SONAR crée alors une enveloppe Mute automatisée sur la piste enregistrée. Avant d'écouter la piste, vérifiez que le bouton Lecture globale de l'automation de la barre des commandes.
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Deux modes déterminent le comportement de vos commandes de volume, de panoramique, de départ auxiliaire, et de panoramique de départ auxiliaire durant la lecture. Il s'agit des modes Enveloppe et Décalage. Mode Enveloppe. Dans ce mode, les commandes de volume et de panoramique suivent l'automation du projet et ne répondent pas aux changements effectués en temps réel. Mode Décalage. Grâce à ce mode, vous pouvez décaler l'automation courante d'une piste à l'aide des commandes d’un paramètre. Par exemple, si une enveloppe de panoramique est réglée à l’extrême gauche (100 % gauche) et que vous réglez le panoramique en mode Décalage sur 100 % droite, le paramètre de panoramique est alors réglé à l’extrême droite. Si vous réglez le panoramique en mode Décalage sur 50 % droite, il revient au centre. Remarque : Toute position de commande réglée en mode Décalage reste en vigueur lorsque vous revenez en mode Enveloppe. Par exemple, si vous réglez un fader de volume sur -INF en mode Décalage, et que vous passez ensuite en mode Enveloppe, même si vous remontez ce fader au maximum, vous n'entendrez rien.
Les commandes audio suivantes acceptent les deux modes, Enveloppe et Décalage :
• Cela facilite la détection des changements. • La résolution est plus précise autour de 0 dB. Remarque : En mode Enveloppe, les nouveaux clips de volume apparaissent avec la même valeur en dB que le réglage de volume courant. Par exemple, si le volume est réglé sur +3 dB, une nouvelle enveloppe de volume apparaîtra au-dessus de la moitié du clip.
• Cliquez sur Edition > Préférences > Personnalisation - Affichage et cochez la case Afficher les enveloppes en pourcentage. Voir: “Automation” à la page 995 “Introduction à l'automation” à la page 996 “Techniques d’automation” à la page 997 “Automation des effets” à la page 1015 “Enregistrement de données d'automation à partir d'un contrôleur externe” à la page 1017 “Boutons Lire l'automation et Écrire l'automation” à la page 998 “Enregistrement des mouvements d'un potentiomètre ou d'un fader” à la page 999 “Création et édition d'enveloppes d'automation” à la page 1000 “Automation de la fonction Mute des pistes et des bus” à la page 1009 “Conversion de contrôleurs MIDI en enveloppes” à la page 1013 “Instantanés” à la page 1014 “Automation des paramètres d'un effet” à la page 1015
1. Dans le panneau Clips, sélectionnez la plage temporelle et les pistes contenant les données de contrôleurs à convertir. 2. Dans le menu de la vue Pistes, sélectionnez Clips > Convertir les contrôleurs MIDI en enveloppes. La boîte de dialogue Convertir les données MIDI en courbes s'affiche. 3. Dans le champ Type, sélectionnez le type de contrôleur à convertir. 4. Dans le champ Valeur, sélectionnez le numéro du contrôleur à convertir. Par exemple, si vous souhaitez convertir une enveloppe de volume en courbe, sélectionnez 7. 5. Dans le champ Canal, sélectionnez le canal affecté au contrôleur à convertir, puis cliquez sur OK. SONAR convertit l'enveloppe du contrôleur sélectionné dans la vue Piano Roll en une courbe agissant sur le même paramètre dans la vue Pistes. Remarque : Si deux clips se chevauchent, la commande Clips Convertir les contrôleurs MIDI en enveloppes convertit les enveloppes de contrôleur des deux clips, quelles que soient les parties des clips qui se trouvent dans la plage temporelle sélectionnée.
“Automation” à la page 995 “Introduction à l'automation” à la page 996 “Automation des effets” à la page 1015 “Enregistrement de données d'automation à partir d'un contrôleur externe” à la page 1017 “Boutons Lire l'automation et Écrire l'automation” à la page 998 “Enregistrement des mouvements d'un potentiomètre ou d'un fader” à la page 999 “Création et édition d'enveloppes d'automation” à la page 1000 “Automation de la fonction Mute des pistes et des bus” à la page 1009 “Conversion de contrôleurs MIDI en enveloppes” à la page 1013 “Automation des paramètres d'un effet” à la page 1015
Techniques d’automation 1. Déplacez la commande du paramètre comme vous le souhaitez. 2. Amenez la position de lecture à l'endroit où vous voulez prendre l'instantané. 3. Faites un clic droit sur la commande et choisissez Instantané d'automation dans le menu contextuel. Il n'est pas nécessaire d'activer l'écriture pour le module de piste ou de bus. Un indicateur apparaîtra sur la commande pour indiquer que des données d'automation ont été ajoutées et un nœud sera ajouté à l'enveloppe de la commande sur la piste. 4. Veillez à ce que le bouton Lire l'automation concerné soit activé, lancez la lecture du projet et écoutez le résultat. Vous pouvez annuler l'instantané à l'aide de la commande Annuler ou en prenant un autre instantané à la même position de lecture.
Si plusieurs instantanés d'automation sont pris à la même position de lecture, de nouveaux nœuds d'enveloppe sont créés à la place des nœuds existants. Pour résoudre ce problème, annulez le précédent instantané d'automation avant d'en prendre un nouveau. Voir : “Automation” à la page 995 “Introduction à l'automation” à la page 996 “Techniques d’automation” à la page 997 “Automation des effets” à la page 1015 “Enregistrement de données d'automation à partir d'un contrôleur externe” à la page 1017 “Boutons Lire l'automation et Écrire l'automation” à la page 998 “Enregistrement des mouvements d'un potentiomètre ou d'un fader” à la page 999 “Création et édition d'enveloppes d'automation” à la page 1000 “Automation de la fonction Mute des pistes et des bus” à la page 1009 “Conversion de contrôleurs MIDI en enveloppes” à la page 1013 “Automation des paramètres d'un effet” à la page 1015
Vous pouvez automatiser les paramètres de certains effets de SONAR en traçant des enveloppes, en enregistrant les mouvements des faders ou en prenant des instantanés de vos réglages. Tous les paramètres automatisables d'un effet sont activés lorsque vous activez le bouton Écrire l'automation dans la page des propriétés de l'effet. Pour enregistrer les mouvements d'un fader ou d'un curseur, activez l'écriture pour tous les paramètres de l'effet en activant le bouton Activer l'écriture de l'automation dans la page des propriétés de l'effet, puis lancez la lecture ou l'enregistrement et déplacez les commandes que vous souhaitez automatiser.
1. Insérez un effet automatisable sur la piste ou le bus où vous souhaitez l'utiliser, puis refermez sa boîte de dialogue. 2. Faites un clic droit dans le panneau Clips sur la piste (ou le bus) sur laquelle est inséré l'effet. Le menu contextuel du panneau Clips ou Bus apparaît. 3. Si vous avez ouvert le menu contextuel du panneau Clips, choisissez l'option Enveloppes > Créer une enveloppe de piste - (nom de l'effet inséré). S'il s'agit du menu contextuel du panneau Bus, choisissez l'option Créer une enveloppe de bus - (nom de l'effet inséré). Dans la boîte de dialogue de l'enveloppe de l'effet qui s'ouvre, la liste Type d'enveloppes répertorie les paramètres pouvant être automatisés.
Automation des effets
Toutes les enveloppes que vous avez cochées apparaissent alors sur la piste ou sur le bus sur lequel vous travaillez. Vous pouvez ensuite les éditer comme n'importe quelle autre enveloppe. Consultez également : “Automation” à la page 995 “Introduction à l'automation” à la page 996 “Techniques d’automation” à la page 997 “Enregistrement de données d'automation à partir d'un contrôleur externe” à la page 1017 “Boutons Lire l'automation et Écrire l'automation” à la page 998 “Enregistrement des mouvements d'un potentiomètre ou d'un fader” à la page 999 “Création et édition d'enveloppes d'automation” à la page 1000 “Automation de la fonction Mute des pistes et des bus” à la page 1009 “Conversion de contrôleurs MIDI en enveloppes” à la page 1013 “Instantanés” à la page 1014 “Automation des paramètres d'un effet” à la page 1015
3. Si votre contrôleur transmet des messages SysEx, définissez les options nécessaires dans les champs SysEx (consultez “Boîte de dialogue Télécommande” à la page 1737 pour plus d’informations), puis cliquez sur OK. 4. Dans la vue Pistes ou Console, armez ensuite pour l’automation la commande ou le potentiomètre que vous venez de configurer pour le pilotage à distance. 5. Lancez la lecture ou l'enregistrement et déplacez la molette ou le curseur choisi sur votre contrôleur externe. 6. Une fois l'enregistrement de l'automation terminé, cliquez sur le bouton Stop ou appuyez sur Espace. Écoutez votre projet et réenregistrez l'automation ou désactivez chaque commande armée en cliquant sur le bouton Autoriser l'enregistrement de l'automation dans le module Mixage de la barre des commandes. Vous pouvez désactiver le pilotage à distance de la commande en question en faisant un clic droit et en choisissant l'option Désactiver la télécommande dans le menu qui s'affiche. Consultez également : “Automation” à la page 995 “Introduction à l'automation” à la page 996 “Techniques d’automation” à la page 997 “Enregistrement de données d'automation à partir d'un contrôleur externe” à la page 1017 “Boutons Lire l'automation et Écrire l'automation” à la page 998 “Enregistrement des mouvements d'un potentiomètre ou d'un fader” à la page 999
Enregistrement de données d'automation à partir d'un contrôleur externe “Conversion de contrôleurs MIDI en enveloppes” à la page 1013 “Instantanés” à la page 1014 “Automation des paramètres d'un effet” à la page 1015
SONAR. Pour plus d'informations, voir “Ancrage des fenêtres” à la page 1020. • Ancrez les fenêtres dans MultiDock. Grâce aux onglets, vous pouvez ouvrir autant de vues que vous le souhaitez. Au lieu de placer chaque vue dans sa propre fenêtre, vous pouvez les regrouper en les ancrant dans MultiDock. Pour plus d'informations, voir “MultiDock” à la page 1024. • Détachez des vues et déplacez-les à l'extérieur de SONAR. Cette possibilité est particulièrement utile si vous voulez profiter pleinement de l'affichage de SONAR sur deux écrans. Pour plus d'informations, voir “Vues flottantes et utilisation de deux écrans” à la page 1029. • Ouvrez plusieurs instances du même type de vue. Pour plus d'informations, voir “Verrouillage des vues” à la page 1031. • Enregistrez les dispositions d'écran sous forme de configurations d'écran prédéfinies et passez de l'une à l'autre à tout moment. Pour plus d'informations, voir “Configurations d'écran” à la page 1033. • Affichez les projets et les fenêtres en mosaïque. Pour plus d'informations, voir “Affichage de fenêtres en mosaïque” à la page 1032. • Activez instantanément la transparence pour la fenêtre courante ou le plug-in courant, de façon à pouvoir accéder facilement aux autres fenêtres susceptibles d'être cachées sous la fenêtre courante. La fonction de transparence vous évite d'avoir à réduire, déplacer, ou fermer des fenêtres pour pouvoir travailler dans d'autres fenêtres. Pour plus d'informations, voir “Transparence” à la page 1039. • Faites glisser le cadre des fenêtres pour les redimensionner. • Agrandissez ou réduisez l'affichage. Pour plus d'informations, voir “Commandes de zoom” à la page 82.
“Ancrage des fenêtres” à la page 1020 “MultiDock” à la page 1024 “Vues flottantes et utilisation de deux écrans” à la page 1029 “Verrouillage des vues” à la page 1031 “Affichage de fenêtres en mosaïque” à la page 1032 “Configurations d'écran” à la page 1033 “Transparence” à la page 1039 “Description des vues” à la page 1777 Voir également : “Commandes de zoom” à la page 82
En ancrant des fenêtres, vous pouvez garder ouvertes les fenêtres que vous utilisez fréquemment, sans pour autant les laisser affichées au milieu de l'écran lorsque vous travaillez sur un projet. Vous pouvez ancrer les fenêtres et les panneaux dans deux zones différentes de l'interface de SONAR : • En haut/En bas/À gauche/À droite. La barre des commandes, l'Inspecteur et l'Explorateur peuvent être ancrés sur les côtés de l'interface de SONAR. • Dans MultiDock. L'Explorateur et la plupart des vues d'édition peuvent être ancrés dans MultiDock. Par défaut, MultiDock s'affiche sous la vue Pistes. Pour plus d'informations, voir “MultiDock” à la page 1024. L'interface de SONAR se compose de cinq éléments d'interface principaux, chacun d'entre eux ayant un emplacement par défaut. La liste ci-dessous indique les types de fenêtres pouvant être ancrées à chaque emplacement et la configuration par défaut de chaque emplacement. • Haut de la fenêtre : • Barre des commandes (par défaut) • Bas de la fenêtre : • Barre des commandes • MultiDock (par défaut) Remarque 1 : MultiDock est une zone spéciale pouvant contenir une ou plusieurs vues. Elle s'affiche automatiquement lorsque vous ancrez une vue au bas de la vue Pistes. Pour plus d'informations, voir “MultiDock” à la page 1024.
Remarque 2 : La barre des commandes et MultiDock peuvent être ancrées simultanément au bas de la fenêtre. Dans ce cas, MultiDock s'affiche au-dessus de la barre des commandes. • Côté droit de la fenêtre : • Explorateur (par défaut) • Inspecteur • Côté gauche de la fenêtre : • Inspecteur (par défaut) Ancrage des fenêtres
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la barre des commandes et sélectionnez l'une des commandes suivantes : • Ancrer la barre des commandes en haut de la fenêtre. Sélectionnez cette option pour ancrer la barre des commandes au-dessus de la vue Pistes. • Ancrer la barre des commandes en bas de la fenêtre. la barre des commandes sous la vue Pistes.
Conseil : Vous pouvez cliquer dans une zone vide de la barre des commandes et faire glisser cette dernière vers la position souhaitée.
Pour l'ancrer, effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Options d'ancrage et sélectionnez Ancrer à droite ou Ancrer à gauche. • Cliquez dans une zone vide au-dessus du panneau Inspecteur et faites glisser l'Inspecteur vers la position souhaitée. Pour détacher l'Inspecteur, effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Options d'ancrage et sélectionnez Détacher. • Cliquez à gauche du bouton Ancrer/Détacher souhaitée.
Remarque : L'Inspecteur ne peut pas être ancré dans MultiDock.
Ancrage des fenêtres
Pour le détacher, effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Ancrer/Détacher
• Cliquez dans une zone vide au-dessus de l'Explorateur et faites glisser celui-ci vers la position souhaitée. Figure 274. Utilisez les commandes d'ancrage pour modifier la position de l'Explorateur.
Gestion des fenêtres Ancrage des fenêtres
“Affichage de fenêtres en mosaïque” à la page 1032 “Configurations d'écran” à la page 1033 “Transparence” à la page 1039 “Description des vues” à la page 1777 “Présentation de la barre des commandes” à la page 493 “Inspecteurs” à la page 523 “Explorateur” à la page 555
MultiDock est une zone spéciale pouvant contenir une ou plusieurs vues. Elle permet de garder ouvertes en permanence au même endroit les fenêtres que vous utilisez fréquemment, sans pour autant gêner la vue Pistes. Au lieu de placer chaque vue dans sa propre fenêtre, vous pouvez les regrouper en les ancrant dans MultiDock. Dans MultiDock, chaque fenêtre ancrée se trouve dans son propre onglet et dispose de son propre bouton. MultiDock s'affiche automatiquement lorsque vous ancrez une vue sous la vue Pistes. Par défaut, les nouvelles vues d'édition sont organisées dans des panneaux à onglets dans MultiDock. Figure 275. Vous pouvez ancrer plusieurs fenêtres dans MultiDock.
Ancrage des fenêtres
Figure 277. Lorsque vous déplacez une fenêtre vers MultiDock, un rectangle coloré s'affiche pour indiquer une position valide.
Ancrage des fenêtres
• Cliquez dans le coin supérieur gauche de la fenêtre et sélectionnez Ancrer dans MultiDock dans le menu contextuel. Figure 278. Pour ancrer une fenêtre dans MultiDock, cliquez sur le menu de l'icône de la fenêtre, dans le coin supérieur gauche, puis sélectionnez Ancrer dans MultiDock.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Déplacez l'onglet de la fenêtre à l'extérieur de MultiDock. • Cliquez avec le bouton droit de la souris sur l'onglet de la fenêtre et sélectionnez Détacher dans le menu contextuel. Remarque : Lorsque vous détachez une fenêtre, elle devient flottante. Si vous ne souhaitez pas la rendre flottante, cliquez sur le menu de l'icône de la fenêtre, dans le coin supérieur gauche, puis sélectionnez Désactiver le flottement.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton X de l'onglet. • Cliquez avec le bouton droit de la souris sur l'onglet de la fenêtre et sélectionnez Fermer dans le menu contextuel. Si vous fermez le dernier onglet restant, MultiDock est automatiquement fermé. Figure 279. Pour fermer une fenêtre, cliquez sur le bouton X de l'onglet.
Ancrage des fenêtres
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur l'onglet souhaité. • Maintenez les touches Maj et Ctrl enfoncées et appuyez sur les touches fléchées Gauche ou Droite.
Faites glisser la barre de séparation vers le haut ou vers le bas. Figure 280. Pour redimensionner verticalement MultiDock, faites glisser la barre de séparation vers le haut ou vers le bas.
Pour développer une fenêtre ancrée de sorte qu'elle remplisse l'intégralité de la vue Pistes, doublecliquez sur l'onglet de la fenêtre ou utilisez MAJ+D. Pour restaurer la taille d'ancrage d'origine de la vue, double-cliquez à nouveau sur l'onglet.
Cliquez sur le bouton Agrandir/Réduire
• Cliquez sur le bouton Ancrer/Détacher
• Cliquez avec le bouton droit de la souris sur l'onglet de la fenêtre et sélectionnez Désactiver le style onglet dans le menu contextuel. Le MultiDock peut être ancré à quatre endroits différents, selon l'emplacement du pointeur lorsque vous relâchez le bouton de la souris. Par défaut, l'Inspecteur et l'Explorateur occupent toute la hauteur de l'écran. Vous pouvez cependant étendre le MultiDock de sorte qu'il s'étende jusqu'à l'extrémité gauche et/ou droite de l'écran.
• Cliquez sur le bouton Ancrer/Détacher
• Cliquez à droite des onglets et éloignez MultiDock du bas de l'écran. • Cliquez avec le bouton droit de la souris sur l'onglet de la fenêtre et sélectionnez Désactiver le style onglet dans le menu contextuel.
Double-cliquez sur la barre de titre de MultiDock.
Ancrage des fenêtres
“Gestion des fenêtres” à la page 1019 “Ancrage des fenêtres” à la page 1020 “Vues flottantes et utilisation de deux écrans” à la page 1029 “Verrouillage des vues” à la page 1031 “Affichage de fenêtres en mosaïque” à la page 1032 “Configurations d'écran” à la page 1033 “Transparence” à la page 1039 “Description des vues” à la page 1777
Lorsque le flottement d'une vue est activé, vous pouvez la déplacer à l'extérieur de l'interface de SONAR. Cette possibilité est particulièrement utile si vous exploitez la fonction d'affichage sur deux écrans de SONAR, qui permet de rendre la plupart de vos vues flottantes sur un deuxième écran et d'augmenter le nombre de vues pouvant être ouvertes simultanément. Important: La prise en charge de deux écrans nécessite une carte graphique compatible. Suivez les instructions fournies par le fabricant de la carte graphique pour savoir comment utiliser vos deux écrans. Vous pouvez rendre des vues flottantes dans SONAR, même si vous ne disposez pas d'un deuxième écran. Le fait de rendre une vue flottante permet de la déplacer à l'extérieur de SONAR, par exemple au-dessus de la barre de commandes et des menus, et de bénéficier ainsi de plus de flexibilité lorsque vous utilisez simultanément SONAR et d'autres applications. À l'exception de la vue Pistes, vous pouvez rendre toutes les vues flottantes. Remarque : Si vous utilisez deux écrans et que vous constatez un ralentissement anormal de votre ordinateur pendant la sélection et l'arrangement des clips dans le panneau Clips, vérifiez que vos deux moniteurs sont configurés sur la même profondeur de couleur (paramètre Qualité couleur). Par défaut, les nouvelles vues sont ancrées dans MultiDock. Une vue peut être détachée de MultiDock et déplacée n'importe où sur le bureau. Pour rendre une vue ancrée flottante, faites simplement glisser l'onglet de la vue vers l'extérieur de MultiDock.
Vues flottantes et utilisation de deux écrans
Voir également : “Gestion des fenêtres” à la page 1019 “Ancrage des fenêtres” à la page 1020 “MultiDock” à la page 1024 “Vues flottantes et utilisation de deux écrans” à la page 1029 “Verrouillage des vues” à la page 1031 “Affichage de fenêtres en mosaïque” à la page 1032 “Configurations d'écran” à la page 1033 “Transparence” à la page 1039 “Description des vues” à la page 1777
Vues flottantes et utilisation de deux écrans
Par défaut, SONAR ne permet d'afficher qu'une seule instance de chaque vue. Cependant, vous pouvez verrouiller le contenu de la plupart des vues afin de protéger la vue courante et forcer l'ouverture d'une nouvelle occurrence de la même vue si vous le souhaitez. Seul le verrouillage des vues permet d'afficher simultanément plusieurs instances d'une même vue. Les vues Pistes et Console ne peuvent pas être verrouillées.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Verrouiller
L'icône du cadenas correspond à verrouillées.
Ctrl enfoncée. Figure 282. Cliquez sur le bouton Verrouiller de la vue pour préserver la vue courante.
“Gestion des fenêtres” à la page 1019 “Ancrage des fenêtres” à la page 1020 “MultiDock” à la page 1024 “Vues flottantes et utilisation de deux écrans” à la page 1029 “Affichage de fenêtres en mosaïque” à la page 1032 “Configurations d'écran” à la page 1033 “Transparence” à la page 1039 “Description des vues” à la page 1777
Verrouillage des vues
Si vous souhaitez afficher plus d'un projet ou plus d'une fenêtre simultanément, vous pouvez afficher les fenêtres en mosaïque.
1. Si la fenêtre que vous souhaitez afficher en mosaïque est ancrée dans MultiDock, faites glisser l'onglet correspondant vers l'extérieur de MultiDock pour détacher la fenêtre. 2. Désactivez le flottement pour toutes les fenêtres à afficher en mosaïque (cliquez sur l'icône qui se trouve dans le coin supérieur gauche de la fenêtre et sélectionnez Désactiver le flottement). 3. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Sélectionnez Fenêtre > Cascade. • Sélectionnez Fenêtre > Organiser horizontalement. • Sélectionnez Fenêtre > Organiser verticalement. “MultiDock” à la page 1024 “Vues flottantes et utilisation de deux écrans” à la page 1029 “Verrouillage des vues” à la page 1031 “Configurations d'écran” à la page 1033 “Transparence” à la page 1039 “Description des vues” à la page 1777
Affichage de fenêtres en mosaïque
Une configuration d'écran est un instantané de la disposition des différentes vues et fenêtres d'un projet. Cet instantané prend en compte les fenêtres ouvertes, leur taille, leur position, leur niveau d'agrandissement et leur mode d'affichage (ancré ou flottant). Vous pouvez créer jusqu'à dix configurations d'écran par projet et basculer à tout moment d'une configuration à une autre. Figure 283. Les configurations d'écran vous permettent ainsi de passer en un instant d'une disposition de fenêtres à une autre.
Configurations d'écran
Par défaut, SONAR offre dix dispositions de fenêtres personnalisées, affectées aux configurations d'écran 1 à 10, mais vous pouvez modifier et renommer ces configurations d'écran par défaut, en fonction de vos besoins. Voir : “Utilisation des configurations d'écran” à la page 1035 “Commandes de configuration d'écran” à la page 1035 “Afficher/Masquer le module Configuration d'écran” à la page 1036 “Sélectionner une configuration d'écran” à la page 1036 “Créer ou modifier une configuration d'écran” à la page 1036 “Pour attribuer un nom à la configuration d'écran actuelle ou la renommer” à la page 1037 “Empêcher toute modification de la configuration d'écran actuelle” à la page 1037 “Importer des configurations d'écran à partir d'un autre projet” à la page 1037 “Dupliquer la configuration d'écran actuelle” à la page 1038 “Pour rétablir la dernière version enregistrée de la configuration d'écran actuelle” à la page 1038
Figure 284. Le module Configuration d'écran de la barre des commandes permet de sélectionner et de modifier les configurations d'écran personnalisées.
• Menu Configuration d'écran. Le menu Configuration d'écran permet de sélectionner des configurations d'écran, mais aussi de les rétablir, de les verrouiller, de les renommer, de les dupliquer et de les importer. Le nom de la configuration d'écran actuelle est indiqué dans le menu. Le menu offre les commandes suivantes : • 1 [nom de la configuration d'écran 1] - 0 [nom de la configuration d'écran 10]. Sélectionne la configuration d'écran 1 à 10. • Rétablir la configuration d'écran actuelle. Rétablit la dernière version enregistrée de la configuration d'écran actuelle, avant l'enregistrement du projet. Voir “Pour rétablir la dernière version enregistrée de la configuration d'écran actuelle” à la page 1038. • Verrouiller/Déverrouiller la configuration d'écran actuelle. Verrouille la configuration d'écran actuelle pour empêcher toute modification. Voir “Empêcher toute modification de la configuration d'écran actuelle” à la page 1037. • Renommer la configuration d'écran actuelle. Permet de renommer la configuration d'écran actuelle. Voir “Pour attribuer un nom à la configuration d'écran actuelle ou la renommer” à la page 1037. • Dupliquer la configuration d'écran actuelle vers. Copie la configuration d'écran actuelle vers un autre emplacement de configuration d'écran (1 à 0). Sélectionnez l'emplacement de configuration d'écran souhaité dans le sous-menu. La configuration d'écran sélectionnée devient alors la configuration d'écran actuelle. Voir “Dupliquer la configuration d'écran actuelle” à la page 1038. • 1 [nom de la configuration d'écran 1] - 0 [nom de la configuration d'écran 10]. Duplique la configuration d'écran actuelle dans l'emplacement de configuration d'écran 1 à 10.
Configurations d'écran
Configuration d'écran.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Sélectionnez une configuration d'écran dans le menu Configuration d'écran de la barre des commandes. • Cliquez sur l'un des boutons Configuration d'écran (1 à 5) de la barre des commandes. Ces boutons correspondent aux cinq premières configurations d'écran. • Appuyez sur les touches 1 à 0 du pavé numérique de votre clavier. Ces touches correspondent aux dix configurations d'écran disponibles. • Dans le menu Vue, survolez Configurations d'écran et sélectionnez la configuration d'écran souhaitée.
1. Sélectionnez l'emplacement de configuration d'écran à modifier (1 à 0). 2. Vérifiez que la configuration d'écran n'est pas verrouillée (voir “Empêcher toute modification de la configuration d'écran actuelle” à la page 1037). 3. Organisez les vues et les fenêtres en fonctions de vos besoins et ajustez le zoom et les autres paramètres. 4. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour enregistrer uniquement la configuration d'écran actuelle. Choisissez une autre configuration d'écran (à l'aide du pavé numérique, des boutons d'accès rapide ou du menu). La configuration d'écran actuelle est enregistrée et la configuration d'écran que vous venez de sélectionner est chargée. • Pour enregistrer toutes les configurations d'écran. Cliquez sur Fichier > Enregistrer afin d'enregistrer le projet.
1. Faites en sorte que le module Configuration d'écran soit visible dans la barre des commandes. 2. Cliquez sur le menu Configuration d'écran et sélectionnez Renommer la configuration d'écran actuelle. La boîte de dialogue Renommer la configuration d'écran s'affiche. 3. Saisissez un nouveau nom et cliquez sur OK. Remarque : Vous ne pouvez pas renommer une configuration d'écran verrouillée.
1. Faites en sorte que le module Configuration d'écran soit visible dans la barre des commandes. 2. Cliquez sur le menu Configuration d'écran et sélectionnez Verrouiller/Déverrouiller la configuration d'écran actuelle. Un cadenas apparaît dans le menu Configuration d'écran près du nom de la configuration d'écran, pour indiquer que cette dernière est verrouillée. Pour déverrouiller la configuration d'écran actuelle, sélectionnez à nouveau la commande Verrouiller/Déverrouiller la configuration d'écran actuelle.
1. Faites en sorte que le module Configuration d'écran soit visible dans la barre des commandes. 2. Ouvrez le projet de destination, dans lequel vous souhaitez importer des configurations d'écran. 3. Tout en gardant le projet de destination ouvert, ouvrez également le projet source, dont vous souhaitez importer les configurations d'écran. 4. Sélectionnez le projet de destination pour le mettre au premier plan. 5. Cliquez sur le menu Configuration d'écran et sélectionnez Importer des configurations d'écran à partir de <nom du fichier source>.cwp. SONAR importe les configurations d'écran du projet source et remplace les configurations d'écran correspondantes dans le projet de destination. Les configurations d'écran verrouillées dans le projet de destination ne sont pas remplacées. Remarque : Si plus de deux projets sont ouverts, SONAR affiche uniquement le premier projet contenant des configurations d'écran comme source valide. La commande Importer des configurations d'écran n'est pas disponible si le projet source ne contient pas de configurations d'écran valides ou si un seul projet est ouvert.
Configurations d'écran
• Maintenez la touche Maj enfoncée et appuyez sur la touche du pavé numérique correspondant à l'emplacement de configuration d'écran de destination (1 à 0). La configuration d'écran actuelle est copiée à l'emplacement spécifié et l'emplacement sélectionné devient la configuration d'écran actuelle. Remarque : Vous ne pouvez pas copier une configuration d'écran vers un emplacement de configuration d'écran verrouillé.
Lorsque vous changez de configuration d'écran, SONAR enregistre automatiquement les modifications apportées à la configuration d'écran actuelle, sauf si celle-ci est verrouillée. Si vous avez apporté des modifications à la configuration d'écran actuelle et que vous ne souhaitez pas les enregistrer, vous pouvez rétablir facilement la dernière version enregistrée de la configuration d'écran. Pour ce faire, suivez la procédure ci-dessous avant d'enregistrer le projet ou de sélectionner une autre configuration d'écran : 1. Faites en sorte que le module Configuration d'écran soit visible dans la barre des commandes. 2. Dans le menu Configurations d'écran, sélectionnez Rétablir la configuration d'écran actuelle. La dernière version enregistrée de la configuration d'écran actuelle, telle qu'elle était avant l'enregistrement du projet, est alors rétablie. Voir : “Configurations d'écran” à la page 1033 “Présentation de la barre des commandes” à la page 493
“MultiDock” à la page 1024 “Vues flottantes et utilisation de deux écrans” à la page 1029 “Verrouillage des vues” à la page 1031 “Affichage de fenêtres en mosaïque” à la page 1032 “Transparence” à la page 1039 “Description des vues” à la page 1777
La fonction de transparence vous évite d'avoir à réduire, déplacer, ou fermer des fenêtres pour pouvoir travailler dans d'autres fenêtres. Cette fonction réduit l'opacité de la fenêtre active pour vous permettre non seulement de voir la fenêtre qui se trouve en dessous, mais aussi de travailler dedans. Pour activer cette fonction, appuyez sur Maj+X lorsque le curseur de la souris survole une fenêtre dont vous souhaitez activer la transparence. Vous pouvez activer la transparence de toutes les fenêtres situées sous le curseur de la souris ou activer automatiquement la transparence de toutes les pages de propriétés des effets et synthés en une seule opération. Remarque : Il n'est pas nécessaire que le curseur de la souris survole les pages de propriétés d'un plug-in. La transparence fonctionne avec les fenêtres suivantes : • Vue Piano Roll (mode flottant activé) • Plug-ins d'effets et de synthés • Plug-ins de contrôleur/surface de contrôle Sélectionner des raccourcis clavier pour la fonction de transparence 1. Utilisez la commande Edition > Préférences pour ouvrir la boîte de dialogue Préférences, puis sélectionnez Personnalisation - Raccourcis clavier. 2. Si vous souhaitez utiliser des touches ou des combinaisons de touches non affectées, faites défiler les options de la fenêtre Touche jusqu'à ce que le champ Affectation globale de la touche situé au bas de la fenêtre affiche Aucune affectation. Il peut être intéressant de rechercher deux options non affectées proches l'une de l'autre, ou deux options faciles à retenir. Remarque : Pour optimiser la fonction de transparence, évitez d'utiliser des combinaisons faisant appel à la touche Alt.
Activer la transparence sur tous les effets/synthés, puis sélectionnez Activer la transparence sur tous les effets/synthés dans la colonne de fonction de la liste des commandes. Cliquez ensuite sur le bouton Associer afin de procéder à l'affectation. 6. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue. Utiliser les fenêtres transparentes 1. Utilisez la commande Edition > Préférences pour ouvrir la boîte de dialogue Préférences, cliquez sur Personnalisation - Affichage et vérifiez que la case Activer la transparence est cochée. 2. Vérifiez que les fenêtres dont vous souhaitez activer la transparence sont bien en mode flottant. Pour ce faire, cliquez sur l'icône de la vue ou de l'effet qui se trouve dans le coin supérieur gauche d'une fenêtre et sélectionnez Activer le flottement dans le menu déroulant. Si l'option Désactiver le flottement figure dans le menu, l'option Flottant est déjà activée. Remarque : Par défaut, le flottement est activé pour toutes les pages de propriétés des effets, synthés et surfaces de contrôle. 3. Pour activer ou désactiver la transparence sur une seule fenêtre, survolez-la à l'aide du curseur de la souris et appuyez sur Maj+X pour actionner la commande de transparence. Il n'est pas nécessaire que la fenêtre soit la fenêtre active. 4. Pour activer ou désactiver la transparence sur toutes les fenêtres simultanément, utilisez le raccourci clavier affecté à la commande Activer la transparence sur tous les effets/synthés. Remarque : Si une fenêtre est active et que le bouton Transmettre toutes frappes de touches au plug-in pas.
1. Utilisez la commande Edition > Préférences pour ouvrir la boîte de dialogue Préférences, puis sélectionnez Personnalisation - Affichage. 2. Dans l'onglet Général, vous pouvez configurer les options suivantes : • Activer la transparence. Cochez ou décochez cette case pour activer ou désactiver la fonction de transparence des fenêtres. • Opacité. Réglez cette valeur en saisissant un nombre ou en maintenant le bouton + ou enfoncé tout en cliquant, de manière à ajuster le pourcentage final d'opacité que la fenêtre transparente doit atteindre.
• Durée du fondu d'entrée Réglez cette valeur en maintenant le bouton + ou - enfoncé tout en cliquant, de manière à ajuster le temps nécessaire à la fenêtre transparente pour revenir à sa valeur d'opacité initiale. 3. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue et valider les modifications. Empêcher l'activation de la transparence sur certains plug-ins Quelques rares plug-ins font appel à DirectDraw pour l'affichage des fenêtres. Si vous activez la transparence sur ces fenêtres, elles sembleront saccadées. Pour empêcher l'activation de la transparence sur un plug-in, procédez comme suit : 1. OutilsUtilisez la commande Utilitaires > Gestionnaire de plug-ins Cakewalk pour ouvrir le Gestionnaire de plug-ins Cakewalk. 2. Dans la fenêtre Catégories de plug-ins, sélectionnez la catégorie de plug-ins à exclure. 3. Dans la fenêtre Plug-ins inscrits au registre, sélectionnez le plug-in à exclure. 4. S'il s'agit d'un effet DirectX ou d'un effet MIDI, notez (ou copiez dans le presse-papiers) la valeur CLSID affichée dans le champ CLSID situé au bas de la boîte de dialogue. S'il s'agit d'un VST ou d'un VSTi, notez la valeur VST ID affichée dans le champ VST ID situé au bas de la boîte de dialogue. 5. Fermez la boîte de dialogue Gestionnaire de plug-ins. 6. À l'aide du Bloc-notes, ouvrez le fichier xrayexclude.ini qui se trouve dans le dossier d'installation de SONAR. 7. À la fin du fichier, repérez la section [EffectProps View]. Vous verrez des entrées similaires aux entrées suivantes : ; Waves SSL EQ Stereo XRayExclude11=1397510483 XRayExclude12={E451379E-F7E1-4E82-98D9-BEB87AC45E90} 8. Pour exclure votre plug-in, créez une ligne vide sous la dernière entrée de la section XRayExclude[saisissez le numéro suivant de la liste XRayExclude sans les crochets]=[Identifiant VST ID sans les crochets ou identifiant CLSID entre accolades] Par exemple, si la dernière entrée de la section [EffectProps View] est : ; Waves SSL EQ Stereo XRayExclude11=1397510483 XRayExclude12={E451379E-F7E1-4E82-98D9-BEB87AC45E90} “Gestion des fenêtres” à la page 1019 “Ancrage des fenêtres” à la page 1020 “MultiDock” à la page 1024 “Vues flottantes et utilisation de deux écrans” à la page 1029 “Verrouillage des vues” à la page 1031 “Affichage de fenêtres en mosaïque” à la page 1032 “Configurations d'écran” à la page 1033 “Description des vues” à la page 1777
“” à la page 1043“Modèles” à la page 1043 “Raccourcis clavier” à la page 1046
Les fichiers modèles permettent de créer facilement de nouveaux projets comportant des réglages prédéfinis. Pour créer un fichier modèle, créez un nouveau fichier de projet et arrangez les réglages du projet comme vous le souhaitez, puis enregistrez en tant que fichier modèle. Les fichiers modèles ont une extension .cwt. Lorsque vous créez un nouveau projet, vous pouvez utiliser le modèle comme point de départ du nouveau projet. SONAR recherche les fichiers modèles dans un dossier spécifique de votre disque dur. Par défaut, ce dossier est le dossier du programme. Pour modifier l'emplacement du répertoire des modèles, cliquez sur Edition > Préférences > Fichier Emplacements des dossiers. Chaque fois que vous ouvrez SONAR, un nouveau projet vide s'affiche. Vous pouvez déterminer les réglages de ce projet par défaut en créant et en enregistrant un fichier modèle spécial, nommé normal.cwt. Quand vous créez ou mettez à jour le fichier normal.cwt, SONAR affiche automatiquement ce modèle à l'ouverture du programme.
• Configuration des pistes et paramètres des pistes • Base temporelle • Banques de données SysEx • Informations et commentaires relatifs au fichier • Réglages du Tempo • Réglages de la signature rythmique et de la tonalité • Informations relatives à l'horloge et à la synchronisation • Données MIDI • Réglages MIDI In/Out/Thru • Réglages du métronome MIDI • Point de départ et point final des sélections • Mode d'enregistrement et points de Punch In • Drum maps • Données audio • Automation Les paramètres suivants sont enregistrés globalement et ne sont pas enregistrés dans les fichiers modèles ou dans les fichiers projet : • Paramètres des fichiers d'initialisation • Sélection de la police d'affichage du compteur à gros chiffres • Réglages des périphériques MIDI • Définitions d'instruments • Options d'enregistrement automatique • Raccourcis clavier 2. Ajoutez des pistes. 3. Réglez le/les paramètre(s) souhaité(s) comme vous le désirez. 4. Sélectionnez Fichier > Enregistrer sous. La boîte de dialogue Enregistrer sous s'affiche. 5. Sélectionnez Modèle dans la liste Type de fichier. 6. Saisissez un nom de fichier modèle et cliquez sur Enregistrer. SONAR enregistre le fichier modèle.
3. Cliquez sur OK. SONAR crée un nouveau projet et l'affiche dans la vue Pistes. Consultez également : “Exemple de modèle : Trois instruments MIDI” à la page 1045 “Configurations d'écran” à la page 1033 “Modèles” à la page 1043
• Un synthétiseur configuré pour recevoir des données sur les canaux 1 à 8 • Un module synthétiseur General MIDI configuré pour recevoir des données sur les 16 canaux • Une boîte à rythmes configurée pour recevoir des données sur le canal MIDI 10 Voici un exemple qui vous indiquera comment utiliser un modèle pour créer plus facilement de nouveaux projets déjà configurés avec les instruments dont vous disposez.
1. Sélectionnez Fichier > Nouveau pour créer un nouveau fichier de projet. 2. Insérez 16 pistes MIDI. 3. Dans le menu déroulant Can de la piste 10, sélectionnez 10. La boîte à rythmes répond au canal 10. Par souci de cohérence, la batterie peut être placée sur la piste 10. 4. Le second synthétiseur répond aux canaux 1 à 8. Les données reçues sur ces canaux peuvent être placées sur les pistes 1 à 8. Sélectionnez le numéro du canal correspondant à affecter à chaque piste dans le menu déroulant Can de chaque piste. Les pistes 1 à 8 doivent maintenant être configurées sur les canaux 1 à 8. 5. Le troisième synthétiseur peut répondre aux 16 canaux MIDI, mais seuls les canaux 9 et 11 sont encore disponibles. Affectez ces numéros de canaux aux pistes correspondantes. Vous devez muter les canaux non utilisés (1 à 8 et 10) sur le troisième synthétiseur afin de les empêcher de jouer. Il s'agit des canaux affectés à la boîte à rythmes et au second synthétiseur. 6. Nommez chaque piste et réglez les paramètres de piste (patch de départ, volume, panoramique, réverbération, chorus et transposition). 7. Vous pouvez configurer d'autres paramètres, tels que l'envoi automatique de banques de données SysEx, les réglages de tempo, la position des fenêtres et les commentaires.
Les raccourcis clavier vous permettent d'associer des commandes de SONAR à certaines touches de votre clavier MIDI et/ou du clavier de votre ordinateur. Vous pouvez ainsi accéder facilement et rapidement aux fonctions que vous utilisez le plus. De plus, SONAR supporte : • L'importation de raccourcis clavier à partir d'autres séquenceurs logiciels (consultez “Importation de raccourcis clavier” à la page 1049). • L'exportation de raccourcis clavier à partir de SONAR (voir “Exportation de raccourcis clavier” à la page 1049). • L'utilisation de n'importe quelle touche en tant que raccourci (les touches du pavé numérique sont différentes des autres touches numériques). • Le changement des raccourcis claviers pour les commandes autrefois assignées, y compris les commandes de raccourcis claviers des différentes vues. Remarque : La barre d'espace est désormais associée de manière générale au bouton Lecture/Stop. Ainsi, vous pouvez toujours démarrer ou arrêter la lecture à l'aide de la barre d'espacement, même lorsque la fenêtre d’un plug-in est ouverte. La combinaison possible des touches CTRL, ALT et MAJ avec d'autres touches. Les combinaisons de touches prédéfinies s'affichent en gras, le nom de la commande à laquelle elles sont associées étant indiqué en bas de la boîte de dialogue Préférences (Edition > Préférences > Personnalisation - Raccourcis clavier). Au lieu d'associer toutes les notes de votre clavier MIDI à des raccourcis clavier, vous pouvez assigner une touche à un changement de raccourci clavier dans SONAR. Par exemple, vous pouvez configurer la note la plus basse de votre clavier MIDI en tant que touche de changement de raccourci clavier, puis assigner différentes notes à des commandes spécifiques (par exemple, C4 pour accéder à la commande Traitements > Quantiser, C5 pour la commande Traitements > Quantisation groove, etc). Quand vous appuierez uniquement sur la touche C4 (Do4), la note sera jouée normalement. Quand vous appuierez en même temps sur la touche C4 et sur la note la plus basse de votre clavier (la touche assignée au changement de raccourci clavier), vous accéderez à la commande Traitements > Quantiser comme si vous l'aviez sélectionnée à partir du menu. La touche de changement de raccourci clavier possède deux options :
Si vous utilisez une touche MIDI en tant que touche de changement de raccourci, vous ne pouvez plus jouer cette note elle-même. Lorsque vous appuyez sur cette touche, SONAR ignore la note et suppose que vous vous apprêtez à sélectionner l'un des raccourcis créés. Si cela vous pose vraiment problème, vous pouvez désactiver les raccourcis MIDI sans annuler les assignations des touches, puis réactiver plus tard les raccourcis MIDI. Les raccourcis clavier ne peuvent servir à exécuter que des commandes actives. Par exemple, la commande Fichier > Enregistrer est désactivée lorsque aucun projet n'est ouvert. Le raccourci clavier CTRL+F2 affecté, par exemple, à la commande Fichier > Enregistrer ne fonctionne donc pas quand aucun projet n'est ouvert. Il est possible d'utiliser simultanément les raccourcis du clavier MIDI et ceux du clavier de votre ordinateur.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Personnalisation - Raccourcis clavier. 2. Cochez Ordinateur dans la liste Types de touches. 3. Pour défiler rapidement vers la touche ou la combinaison de touches désirée, cliquez sur le bouton Rechercher la touche puis appuyez sur la ou les touches que vous souhaitez utiliser. 4. Sélectionnez une combinaison de touches dans la liste Touches. Les touches du pavé numérique s'affichent sous la forme Num « n ». Si une touche ou une combinaison de touches est déjà attribuée par défaut à une commande, le nom de la touche s'affiche en gras et la commande correspondante s'affiche en bas de la boîte de dialogue Raccourcis clavier, sous la rubrique Affectation globale de la touche. En affectant une touche ou une combinaison de touches à une commande et en cliquant sur OK, vous supprimez toute autre attribution par défaut associée à cette touche. 5. Dans le menu Contexte d'affectation, sélectionnez le contexte dans lequel vous souhaitez utiliser l'affectation de touches. 6. Sélectionnez la commande à affecter dans la liste Fonction. 7. Cliquez sur Associer pour associer la combinaison de touches à la commande. SONAR place un astérisque à côté des touches que vous avez choisies et trace une ligne entre les touches sélectionnées et la commande qu'elles déclenchent. Toutes les touches affectées à une commande sont accompagnées d'un astérisque. Les touches affectées à une commande sont indiquées dans la liste des touches dans la colonne Ordinateur et/ou MIDI. 8. Répétez les étapes 3 à 7 pour toutes les touches que vous souhaitez affecter. 9. Si vous souhaitez enregistrer ces raccourcis pour d'autres sessions, veillez à ce que la case Enregistrer les modifications pour la prochaine session soit cochée. 10.Cliquez sur OK quand vous avez terminé. SONAR assigne les touches que vous avez sélectionnées.
• Sélectionnez Touche dans la liste Options Shift MIDI puis le nom de la note que vous souhaitez utiliser. • Sélectionnez Contrôleur dans la liste Options Shift MIDI puis le contrôleur souhaité 5. Mettant en surbrillance la touche que vous souhaitez affecter dans la liste Touche (si vous cliquez dans la fenêtre Touche pour la sélectionner, vous pouvez jouer une note sur votre clavier MIDI pour la mettre en surbrillance dans la fenêtre Touches). 6. Sélectionnez la commande à affecter dans la liste Fonction. 7. Cliquez sur le bouton Associer. SONAR place un astérisque à côté de la touche sélectionnée et trace une ligne entre cette touche et la commande à laquelle elle est associée. Toutes les touches affectées à une commande sont accompagnées d'un astérisque. Les touches affectées à une commande sont indiquées dans la liste des touches dans la colonne Ordinateur et/ou MIDI. 8. Répétez les étapes 5 à 7 pour toutes les touches que vous souhaitez affecter. 9. Si vous souhaitez enregistrer ces raccourcis pour d'autres sessions, veillez à ce que la case Enregistrer les modifications pour la prochaine session soit cochée. 10.Cliquez sur OK quand vous avez terminé. SONAR assigne les touches que vous avez sélectionnées. Pour désactiver les raccourcis MIDI, décochez la case Activer de la boîte de dialogue Raccourcis Clavier. Consultez également : “Importation de raccourcis clavier” à la page 1049 “Exportation de raccourcis clavier” à la page 1049
2. Cliquez sur le bouton Importer pour ouvrir la boîte de dialogue Importer des raccourcis clavier. 3. Naviguez jusqu'au dossier du programme SONAR (il est inutile de les enregistrer à cet endroit). 4. Sélectionnez un fichier de raccourcis clavier parmi ceux proposés dans le dossier programme. Les fichiers de raccourcis clavier portent l'extension .kbn. 5. Cliquez sur Ouvrir. SONAR charge les raccourcis clavier que vous avez sélectionnés.
Cliquez sur le bouton Exporter dans la boîte de dialogue Raccourcis clavier pour exporter l'ensemble de raccourcis clavier actuels de sorte à pouvoir les sélectionner au moment où vous décidez de changer de raccourcis clavier.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Personnalisation - Raccourcis clavier. 2. Cliquez sur le bouton Exporter pour ouvrir la boîte de dialogue Exporter des raccourcis clavier. 3. Naviguez jusqu'au dossier où vous voulez enregistrer vos raccourcis clavier. 4. Donnez un nom au raccourci clavier. 5. Cliquez sur Enregistrer. SONAR enregistre les raccourcis clavier et attribue l'extension .kbn au fichier.
• La vue Paroles permet d'éditer les paroles des pistes. Elle peut être utilisée pour afficher les paroles durant la lecture ou l'enregistrement. Consultez : “La vue Partition” à la page 1052 “Principes de base de l'édition musicale” à la page 1059 “Accords et marques” à la page 1072 “Tablature” à la page 1080 “Utilisation des percussions” à la page 1086 “Impression” à la page 1090 “Vue Signature rythmique/Tonalité” à la page 1091 “Utilisation des paroles” à la page 1096
La vue Partition comprend un panneau Partition et un manche de guitare. Lorsque vous ouvrez cette vue pour la première fois, il se peut que seule la portée soit affichée et que le manche de guitare soit masqué. Pour tout afficher, redimensionnez la vue Partition en tirant sur les coins de la fenêtre. Lorsque vous enregistrez votre fichier, la taille de la vue Partition est mémorisée : son aspect sera identique lors de la prochaine ouverture du fichier. Le panneau Partition affiche les événements de note MIDI sous forme de notation musicale. Pour certains musiciens, il s'agira sans doute du mode d'affichage le plus familier et agréable. Le panneau Partition offre de nombreuses fonctions de composition, d'édition et d'impression. Pour les guitaristes peu habitués à la notation traditionnelle, le manche de guitare leur permettra de travailler plus simplement. Celui-ci représente les notes de la portée telles qu'elles apparaîtraient sur un manche de guitare six cordes, en accordage standard. Vous pouvez configurer le nombre de cordes et l'accordage. Toutes les notes figurant dans la portée à la position de lecture sont affichées sur le manche de guitare. Si vous insérez des notes dans la portée au niveau de la position de lecture, elles apparaissent sur le manche de guitare. De même, vous pouvez insérer des notes dans la portée au niveau de la position de lecture en cliquant sur les cordes de guitare. Vous pouvez facilement éditer les notes et accords affichés dans le manche de guitare en les déplaçant le long des cordes. Figure 285. Vue Partition
“Menu contextuel du manche de guitare” à la page 1057
Vous pouvez ouvrir la vue Partition de différentes manières : • Dans la vue Pistes, sélectionnez les pistes MIDI à afficher, puis cliquez sur Vues > Vue Partition ou appuyez sur Alt+7. • Cliquez avec le bouton droit de la souris sur une piste du panneau Clips et sélectionnez Vues > Vue Partition dans le menu contextuel. Vous pouvez toujours modifier les pistes affichées : dans la vue Partition, cliquez sur le menu Piste, cliquez sur Sélectionner des pistes et choisissez les pistes souhaitées. Vous pouvez afficher une ou plusieurs pistes. La vue Partition permet de supprimer, copier et déplacer des notes en temps réel, aussi bien pendant la lecture que pendant l'enregistrement. Vous pouvez boucler une partie de votre projet, l'éditer et écouter vos modifications dès la boucle suivante. Vous pouvez suspendre le défilement automatique de la vue Partition durant la lecture en appuyant sur la touche Arrêt défil. La vue Partition dispose d'outils de zoom permettant de modifier la taille de l'affichage vertical et horizontal de la vue.
La vue Pistes dispose d’un panneau Liste des pistes, qui vous permet de définir le statut Mute/Solo/ Armer d'une piste et de changer de piste active. Pour voir le panneau Liste de pistes : • Cliquez sur le menu Piste de la vue Partition et sélectionnez Afficher/Masquer le panneau Pistes. Pour activer une piste : • Dans le panneau Liste de pistes, cliquez sur le nom de la piste. Pour utiliser mute, solo ou armer une piste : • Dans le panneau Liste de pistes, cliquez sur les boutons M, S, ou R de la piste. . Remarque : Vous pouvez faire un clic droit dans le panneau Liste des pistes pour accéder aux commandes de la contrainte à la gamme. Pour plus d'informations, consultez “Contraindre à la gamme” à la page 736.
Le panneau Partition peut afficher jusqu'à 24 portées en notation standard et en notation de percussions. Lorsque vous ouvrez le panneau Partition, SONAR choisit automatiquement une clé pour chaque piste (fa ou sol) en détectant les intervalles des notes de la piste. Si une piste est composée de notes appartenant à la fois aux deux clefs ou si elle ne contient aucune note, SONAR divise automatiquement la piste en deux portées, sol et fa. Vous pouvez modifier l'affectation des clefs dans la boîte de dialogue Configuration de la vue Partition. Lorsque vous divisez une piste en deux portées (clé de sol et clé de fa), vous devez sélectionner le point de séparation. Les notes situées au-dessus de ce point sont placées dans la portée en clef de sol et les notes situées au-dessous sont placées dans la portée en clef de fa. De nombreuses options d'édition des notes, de la configuration d'affichage et des effets MIDI sont disponibles dans le menu contextuel du panneau Partition (accessible par un clic droit). Les paramètres des percussions sont détaillés dans la rubrique “Configuration d'une piste de percussions” à la page 1087.
Le menu contextuel du panneau Partition offre les options d'édition suivantes :
Ouvre la boîte de dialogue Regénérer la tablature. Consultez “Regénérer la tablature” à la page 1083 pour plus d'informations.
Sélectionnez une piste dans la liste (si la piste à éditer ne figure pas dans la liste, cliquez sur le bouton Pistes puis sur Sélectionner des pistes, puis sélectionnez la piste souhaitée). L'option Clef indique la clef de la piste. 1. Sélectionnez une nouvelle clef dans la liste. 2. Si vous sélectionnez Sol/Fa, choisissez un point de séparation. 3. Si vous sélectionnez l'une des options de percussion, cliquez sur Paramètres des percussions pour configurer l'aspect des notes de percussion. 4. Répétez les étapes 2 à 5 pour les autres pistes. 5. Cliquez sur Fermer lorsque vous avez terminé. SONAR affiche les pistes selon les nouveaux réglages de portée. Conseil : Si les parties des mains gauche et droite d'un passage de piano se chevauchent, un point de séparation ne peut correctement séparer les deux parties en portées en sol et en fa. Dans ce cas, il est préférable de placer les deux parties sur des pistes séparées.
Le manche de guitare affiche les notes se trouvant au niveau de la position de lecture dans le panneau Partition. Ces notes sont affichées sur un manche de guitare virtuel. Par exemple, si le panneau Partition affiche ceci :
Pour afficher ou masquer le panneau Manche de guitare, cliquez sur le menu Vue de la vue Partition et sélectionnez Afficher/Masquer le panneau Manche de guitare. Consultez : “Édition des notes et accords sur le manche de guitare” à la page 1085 “Menu contextuel du manche de guitare” à la page 1057 “Déplacement de notes sur le manche de guitare” à la page 1064 “Canaux MIDI et manche de guitare” à la page 1071 “Afficher les notes sur le manche de guitare en utilisant leur canal MIDI” à la page 1071 “Éditer un symbole d'accord” à la page 1073 “Réglages de tablature” à la page 1080 “Modification de la texture du manche et de l'ordre des cordes” à la page 1082
“Regénérer la tablature” à la page 1083 “Saisie de notes à partir de la tablature” à la page 1083 “Édition de notes individuelles à partir de la tablature” à la page 1084 “Édition d'accords ou de groupes de notes à partir de la tablature” à la page 1084
Lorsque vous faites un clic droit sur le manche de guitare dans la vue Partition, le menu contextuel du manche de guitare s'affiche. Celui-ci vous permet de régler l'édition des notes, la configuration de la vue Partition et l'apparence du manche de guitare.
Contrôle la piste de destination des notes que vous saisissez sur le manche de guitare.
2. Sélectionnez une piste dans la liste (si la piste à éditer n'est pas dans la liste, cliquez sur le bouton Sélectionner des pistes dans la barre d'outils Partition et sélectionnez-la). L'option Clef indique la clef de la piste. 3. Sélectionnez une nouvelle clef dans la liste. 4. Si vous sélectionnez Sol/Fa, choisissez un point de séparation. La note C5 représente le do central. 5. Si vous sélectionnez l'une des options de percussion, cliquez sur Paramètres des percussions pour configurer l'aspect des notes de percussion. 6. Répétez les étapes 2 à 5 pour les autres pistes. 7. Cliquez sur Fermer lorsque vous avez terminé. SONAR affiche les pistes selon les nouveaux réglages de portée.
Les outils globaux permettent d'éditer un projet en manipulant les éléments de la notation musicale traditionnelle.Grâce à ces outils, vous pouvez créer et éditer des notes, des marques de pédale, des marques d'expression, des crescendos/decrescendos, mais également les paroles. Lorsque vous dessinez des événements dans la vue Partition, la partition est grisée pour indiquer où le type d'événement actuel peut être dessiné. Les événements peuvent être dessinés uniquement là où l'arrière-plan est blanc. Figure 287. Le type d'événement sélectionné peut uniquement être dessiné là où l'arrière-plan est blanc.
“Déplacement, copie et suppression de notes sur la portée” à la page 1063 “Déplacement de notes sur le manche de guitare” à la page 1064 “Écoute” à la page 1064 “Édition des propriétés des notes” à la page 1065 “Boîte de dialogue Deglitch” à la page 1066 “Utilisation des triolets” à la page 1067 “Silences reliés par une barre de valeur” à la page 1067 “Modification de l'affichage des notes” à la page 1068 “Utilisation des écritures enharmoniques” à la page 1069 “Canaux MIDI et manche de guitare” à la page 1071
Vous pouvez ajouter des notes à votre composition à l'aide de simples pointer-cliquer. Pour faciliter la composition, SONAR vous fournit un retour audio lors du placement de chaque note. Vous pouvez insérer des notes n'importe où dans le panneau Partition. Toutefois, c'est en les insérant à la position de lecture que vous pourrez contrôler le plus précisément leur position. La combinaison MAJ+flèche gauche/droite permet d'avancer ou de reculer la position de lecture d'une durée égale à la durée de note choisie. Pour spécifier la durée des nouvelles notes, utilisez la commande Durée dans le module Outils de la barre des commandes. Les combinaisons CTRL+flèche droite/CTRL+flèche gauche permettent de faire défiler la piste, en jouant chaque note à mesure que le curseur passe dessus. Vous pouvez également faire défiler la piste à l'aide des commandes Edition > Jouer la note précédente et Edition > Jouer la note suivante disponibles dans le menu de la vue Partition. . Remarque : Vous ne pouvez pas insérer des notes dont la durée est inférieure à la valeur définie dans le champ Résolution d'affichage, accessible par le biais de la commande Vue > Résolution d'affichage du menu de la vue Partition. Vous pouvez aussi sélectionner une valeur de magnétisme différente pour une note spécifique. Par exemple, si vous souhaitez insérer une blanche à la place de la dernière noire d'une mesure (pour obtenir deux noires liées), vous devez régler la résolution du magnétisme sur une noire. SONAR convertit automatiquement la blanche en deux noires liées. Vous pouvez utiliser la même méthode pour insérer une note syncopée (une noire à la place d'une croche, par exemple).
Principes de base de l'édition musicale
“Modification de l'affichage des notes” à la page 1068.
1. Si vous le souhaitez, désactivez les options Edition > Allonger les durées et Edition > Tronquer les durées dans le menu de la vue Partition (c'est généralement préférable lorsque vous insérez des notes). 2. Cliquez sur le menu Vue de la vue Partition et sélectionnez Résolution d'affichage, puis choisissez une résolution égale ou légèrement inférieure à la note la plus courte que vous avez l'intention d'insérer. 3. Sélectionnez l'outil Dessiner à main levée dans la barre des commandes. 4. Sélectionnez une durée de note dans le module Outils de la barre des commandes. Vous ne pouvez pas insérer une note dont la durée inférieure serait inférieure à la durée définie dans le champ Résolution d'affichage. 5. Amenez la position de lecture à l'endroit où vous souhaitez insérer la nouvelle note, en appuyant sur MAJ-flèche droite ou MAJ-flèche gauche. Vous remarquerez que la ligne verticale indiquant la position de lecture apparaît également dans le panneau Partition. La ligne se déplace d'une durée égale à la durée de la note à insérer. 6. Cliquez avec le curseur sur la ligne verticale, à la hauteur souhaitée. 7. Pour ajouter un dièse ou un bémol, sélectionnez l'outil intelligent dans la barre des commandes et double-cliquez sur la note pour ouvrir la boîte de dialogue Propriétés de la note. Dans le champ Hauteur, utilisez ensuite les boutons + ou - pour monter ou abaisser la hauteur, puis cliquez sur OK. Vous pouvez inscrire des notes enharmoniques dans le champ Hauteur, comme C#5 (do#5), E"4 (mi"4) ou Fx6 (fax6). Les doubles guillemets correspondent à un double bémol et le x à un double dièse. SONAR place la nouvelle note dans la portée. Si vous le souhaitez, déplacez la note horizontalement ou verticalement vers une nouvelle position ou vers une nouvelle hauteur.
Vous pouvez également insérer des notes sur la portée à partir du manche de guitare, à l'aide de la souris. Les notes sont toujours insérées sur la portée à la position de lecture.
1. Cliquez sur la règle temporelle pour définir la position de lecture. 2. Sélectionnez l'outil Dessiner à main levée dans la barre des commandes. 3. Sélectionnez une durée de note et un élément de modification de durée (point ou triolet), si nécessaire. 4. Cliquez sur les cordes de guitare pour insérer des notes. Vous pouvez insérer jusqu'à six notes simultanément (une par corde). 5. Avancez la position de lecture de la durée de note courante à l'aide de la flèche droite, tout en maintenant la touche MAJ enfoncée. Ainsi, vous pouvez rapidement saisir une série de notes.
Principes de base de l'édition musicale
Utilisez l'outil Sélection de la barre des commandes pour effectuer des sélections. Les modes de sélection de la vue Partition sont identiques à ceux des autres vues. En voici un récapitulatif :
Ajouter des symboles à la sélection
Sélection” à la page 424.
Principes de base de l'édition musicale
Les sélections peuvent être coupées, copiées, collées et supprimées à l'aide des commandes du menu Edition. Les techniques sont similaires à celles utilisées dans les autres vues. Les sélections peuvent également être copiées ou déplacées par glisser-déposer. Au cours d'un déplacement, pour connaître la position courante, il vous suffit de regarder dans le coin supérieur droit de la vue Partition. La position temporelle et la hauteur y sont affichées. Les notes peuvent être déplacées horizontalement vers une nouvelle position temporelle ou verticalement vers une nouvelle hauteur ou une nouvelle portée. Lorsque vous transposez une note en la déplaçant vers le haut ou vers le bas, la note se cale normalement sur les notes de la tonalité courante (gamme diatonique). Cela permet de déplacer aisément et rapidement les notes entre les degrés de la tonalité courante. Si vous souhaitez transposer de nombreuses notes, utilisez la commande Traitements > Transposer. Pour plus d'informations, consultez “Transposition” à la page 714.
1. Sélectionnez l'outil Sélection ou l'outil Crayon dans la barre des commandes. 2. Cliquez sur la note à déplacer. 3. Déplacez la note vers une nouvelle position, une nouvelle hauteur ou une autre portée. SONAR place la note à la nouvelle position.
1. Sélectionnez l'outil Sélection dans la barre des commandes. 2. Sélectionnez les notes à déplacer. 3. Cliquez sur l'une des notes sélectionnées. 4. Déplacez les notes vers une nouvelle position, une nouvelle hauteur ou une autre portée. SONAR place les notes à la nouvelle position.
1. Sélectionnez l'outil Sélection dans la barre des commandes. 2. Sélectionnez les notes à copier. 3. Maintenez la touche CTRL enfoncée. 4. Déplacez les notes vers une nouvelle position, une nouvelle hauteur ou une autre portée. SONAR insère des copies des notes à la nouvelle position.
1. Sélectionnez l'outil Gomme dans la barre des commandes. 2. Cliquez sur une note pour l'effacer. 3. Pour gommer plusieurs notes, cliquez et faites glisser le pointeur de la souris après avoir sélectionné l'outil Gomme. Toutes les notes survolées par la gomme seront effacées.
Principes de base de l'édition musicale
Pour modifier la hauteur des notes, déplacez-les le long de la corde sur le manche de guitare. Elles restent toujours dans la gamme chromatique. Vous ne pouvez pas faire glisser les notes d'une corde à l'autre.
1. Cliquez sur la règle temporelle pour amener la position de lecture sur la note dont vous souhaitez modifier la hauteur. 2. Sélectionnez l'outil Sélection ou l'outil Crayon dans la barre des commandes. 3. Faites glisser la note le long de la corde, vers une nouvelle frette. SONAR modifie la hauteur de la note.
1. Cliquez sur la règle temporelle pour amener la position de lecture au niveau de l'accord dont vous souhaitez modifier la hauteur. 2. Sélectionnez l'outil Sélection dans la barre des commandes. 3. Tout en maintenant la touche MAJ enfoncée, cliquez sur chacune des notes à modifier. 4. Toujours en appuyant sur MAJ, déplacez les notes le long des cordes. SONAR déplace les notes sélectionnées vers les nouvelles hauteurs. Conseil : Vous pouvez également placer le pointeur de la position de lecture sur la note exacte à l'aide des boutons de lecture note à note.
Il est parfois utile d'écouter un morceau de musique au ralenti, note par note, plutôt qu'en vitesse normale. Ceci peut par exemple vous permettre de repérer une fausse note ou de mémoriser le doigté correct pour un passage difficile. La vue Partition dispose de deux fonctions permettant d'écouter votre composition à vitesse réduite : la fonction Scrub et la fonction Lecture note à note. L'outil Scrub vous permet de faire glisser une barre verticale le long de la portée. Toutes les notes survolées par la barre sont jouées. Vous pouvez faire défiler la barre vers l'avant ou vers l'arrière, à la vitesse souhaitée. La fonction Lecture note à note permet une lecture du projet note à note, dans les deux sens.
1. Pour activer l'outil Scrub, maintenez la touche J enfoncée. SONAR joue les notes sur lesquelles passe la ligne de scrub.
Principes de base de l'édition musicale
1. Définissez la position de lecture en cliquant sur la règle temporelle. 2. Pour utiliser la lecture note à note, procédez comme suit : Pour
La hauteur de la note
2. Éditez les propriétés de la note en suivant les indications du tableau. 3. Cliquez sur OK. SONAR modifie les paramètres de la note et la redessine si nécessaire.
Lors de l'enregistrement d'une partie de guitare MIDI, il arrive que même les meilleurs guitaristes jouent des notes par inadvertance. La fonction Deglitch vous permet de filtrer les notes les plus douces, les plus courtes et les plus hautes du fichier. Il existe trois filtres dans la boîte de dialogue Deglitch :
Le filtre de hauteur vous permet de régler la hauteur maximum d'une piste. Si un événement MIDI dépasse cette hauteur, il est supprimé.
2. Sélectionnez Traitements > Deglitch dans le menu. La boîte de dialogue Deglitch apparaît. 3. Sélectionnez les filtres que vous souhaitez utiliser. 4. Saisissez les paramètres (valeurs minimum ou maximum) pour chaque filtre utilisé. 5. Cliquez sur OK. Si le résultat ne vous convient pas, utilisez la commande Edition/Annuler afin de restaurer la piste MIDI à son état initial.
La vue Partition impose certaines limites quant à l'utilisation des triolets. Voici en quoi consistent ces restrictions : • Les triolets doivent être composés de trois notes. • Les trois événements d'un triolet doivent être des notes (pas de silence) de même durée. • Il ne peut y avoir aucune liaison avant, après ou à l'intérieur du triolet. Dans la plupart des cas, la vue Partition sait reconnaître les triolets parmi les données MIDI. Cependant, les inexactitudes temporelles inhérentes au jeu compliquent parfois la détection des triolets. Si vous utilisez des données enregistrées en direct, il peut s'avérer pratique de quantiser les notes sur les positions exactes des triolets à l'aide de la commande Traitements > Quantiser. Consultez “Quantisation” à la page 757 pour plus d’informations.
1. Activez le magnétisme dans la barre de contrôle du module Magnétisme. 2. Sélectionnez l'outil Crayon dans la barre des commandes. 3. Sélectionnez une durée de note correspondant à un triolet dans le module Outils. 4. Inscrivez la première note à la position souhaitée dans la portée. SONAR insère les trois notes du triolet à la même hauteur. Vous pouvez alors placer les seconde et troisième notes sur les hauteurs correctes.
La vue Partition permet de modifier la notation des silences, une pratique courante dans la notation des musiques aux rythmes complexes. Les barres de valeurs sont étirées de façon à inclure les silences qui font partie du même groupe de notes. De petits crochets s'étendent de la barre de valeur vers le silence. Ceci permet une meilleure lisibilité du rythme de la partition, car les informations liées à la durée sont clarifiées.
Principes de base de l'édition musicale
1. Cliquez sur le menu Edition de la vue Partition et sélectionnez Disposition pour ouvrir la boîte de dialogue Configuration de la vue Partition. 2. Sélectionnez l'option Relier les silences par une barre de valeur. 3. Cliquez sur OK. À partir de cet instant, la vue Partition relie les silences par des barres de valeur, comme s'il s'agissait de notes conventionnelles.
Contrairement aux logiciels de notation musicale, SONAR utilise les événements MIDI eux-mêmes pour représenter la musique. La vue Partition n'est qu'une interprétation de ces données MIDI. Les notes MIDI ne correspondent pas toujours exactement aux notes de la portée. Alors qu'une portée définit précisément les points de départ et les durées des notes, une note MIDI peut commencer à n'importe quel point du projet et durer aussi longtemps que vous le souhaitez. Si vous enregistrez un morceau sur un clavier MIDI, par exemple, vous constaterez que certaines notes commencent un peu avant le temps et d'autres un peu après, et que les notes finissent un peu en avance ou un peu en retard. Bien que ces petites imperfections donnent un caractère humain au jeu, il n'est pas nécessaire qu'elles soient notées avec une précision chirurgicale. La vue Partition vous permet d'afficher les notes MIDI sur la portée de deux manières différentes :
Figure 288. Allongement et raccourcissement désactivés
Une note de musique, quelle qu'elle soit, peut être désignée par plusieurs noms. Par exemple, C#3 (do#3) et Db3 (réb3) identifient la même hauteur, de même que G#4 (sol#4) et Ab4 (lab4). Le nom le plus approprié dépend de la tonalité utilisée et, parfois, du contexte musical. SONAR se base sur un ensemble de règles pour ajouter automatiquement les altérations (bémols, dièses et bécarres) aux notes, en fonction de la tonalité courante. Ces règles couvrent les applications musicales les plus courantes et produisent généralement des résultats satisfaisants. Cependant, il peut arriver que les altérations soient mal détectées. Pour que la détection soit parfaite, il faudrait que le logiciel puisse reconnaître la tonalité ou la gamme qui est évoquée. Or, seul le compositeur connaît les gammes et tonalités choisies. Par exemple, lorsqu'une modulation est en cours de préparation, la nouvelle tonalité n'est pas entièrement établie et l'harmonisation est déjà en train de changer. En fait, il se peut même qu'il n'y ait pas de gamme au sens diatonique. Les gammes chromatiques, par exemple, utilisent les dièses en montant la gamme et des bémols en descendant la gamme. Aucune règle ne pouvant convenir à toutes les situations, le compositeur doit donc être capable de remplacer les valeurs par défaut. Normalement, dans SONAR, les notes n'ont pas d'écriture enharmonique forcée. Par conséquent, elles se modifient automatiquement pour s'adapter à une nouvelle tonalité. Si vous spécifiez une écriture correspondant au choix par défaut, SONAR ne prend plus en compte l'écriture forcée et revient au réglage par défaut. Sinon, l'écriture forcée est mémorisée pour cette note et elle ne changera pas pour d'adapter à la tonalité. Si vous modifiez la hauteur d'une note d'une autre manière (par exemple, en la déplaçant vers le haut/bas), elle perd toute écriture forcée car cette écriture ne correspond probablement pas à la nouvelle hauteur. Les écritures enharmoniques de chaque note sont sauvegardées dans le fichier de projet. Lorsque vous saisissez une écriture enharmonique pour une note, référez-vous au tableau suivant :
Principes de base de l'édition musicale
SONAR affiche la note avec la nouvelle écriture enharmonique. Vous pouvez modifier les écritures enharmoniques dans d'autres vues (Liste des événements, par exemple), en saisissant également une nouvelle écriture lorsque la hauteur de la note est affichée sous forme de texte.
Principes de base de l'édition musicale
Eb5 (mib5) en D#5 (ré#5), ou même tous les Eb (mib) en D# (ré#). Consultez “Traitements > Rechercher/Changer” à la page 744 pour de plus amples informations.
Vous pouvez afficher des notes sur le manche en fonction du canal MIDI sur lequel l'événement de note est transmis. (Attention à ne pas le confondre avec le canal MIDI de la piste.) Une seule piste peut contenir des événements sur plusieurs canaux MIDI. pour plus d’informations, référez-vous à la section “Affectation d'un canal MIDI (Canal)” à la page 226. Ce mode d'affichage des notes est d'une précision absolue, car chaque corde est représentée par un canal MIDI individuel. Par exemple, Corde 1 = canal MIDI 11, Corde 2 = canal MIDI 12, etc.
1. Configurez votre guitare MIDI pour qu'elle transmette les données sur 6 canaux consécutifs. Ce mode s'appelle en général mode « MONO ». Reportez-vous à la documentation de votre système MIDI pour plus d'informations. 2. Sélectionnez une piste et armez-la. 3. Si vous souhaitez que les données des six cordes soient enregistrées sur une seule et même piste, réglez l'entrée sur OMNI. Si vous souhaitez que chaque corde soit enregistrée sur une piste individuelle, vous devez configurer chaque piste pour l'enregistrement du canal MIDI correspondant. Le modèle intitulé GT-30 Guitar Synthesizer est conçu pour cela. Vous pouvez l'ouvrir à partir du menu Démarrage rapide ou du menu Fichier. Si vous choisissez cette seconde méthode, sélectionnez Fichier > Ouvrir et choisissez Modèle Cakewalk dans la liste Fichiers de type. Ensuite, choisissez le modèle Roland GT-30 Guitar Synthesizer. 4. Ouvrez la vue Partition. 5. Cliquez sur le menu Edition de la vue Partition et sélectionnez Disposition pour ouvrir la boîte de dialogue Configuration de la vue Partition. 6. Cliquez sur Définir. 7. Dans le champ Mode, cliquez sur Canal MIDI. 8. Dans le champ 1er canal, configurez SONAR pour que les données soient transmises sur la même série de canaux MIDI que ceux choisis à l'étape 1. Sélectionnez 1 pour 1-6, 2 pour 2-7, etc. Les guitares MIDI peuvent transmettre en MONO en utilisant une série différente de canaux MIDI, mais SONAR doit recevoir les informations sur les mêmes canaux pour afficher correctement les informations de la guitare MIDI. 9. Cliquez sur Fermer. 10.Cliquez sur OK. SONAR affiche les notes sur le manche, se basant sur leur canal MIDI.
Principes de base de l'édition musicale
La vue Partition permet d'ajouter et d'éditer des symboles d'accords, des marqueurs de dynamique, des indicateurs de crescendo/decrescendo et des événements de pédale. À l'instar des notes, ces symboles se placent dans la portée à l'aide de l'outil Outil Main levée. Vous pouvez les sélectionner, couper, copier, coller, supprimer et glisser-déposer. À l'exception des indications de pédale, ces symboles n'ont aucun effet audible ; ils ne servent qu'à améliorer et clarifier la portée imprimée. Consultez : “Ajout de symboles d'accords” à la page 1072 “Ajout de marques d'expression” à la page 1076 “Ajout d'indicateurs de crescendo/decrescendo” à la page 1077 “Ajout de marques de pédale” à la page 1078
La vue Partition permet d'insérer des symboles d'accords au-dessus de la portée. Vous pouvez insérer des noms d'accords, mais également des diagrammes d'accords de guitare, qui affichent à la fois le nom de l'accord et le doigté. SONAR dispose de nombreux accords prédéfinis parmi lesquels vous pouvez faire un choix. Vous pouvez aussi définir et sauvegarder vos propres accords. Si une piste est divisée en portées sol/fa, les accords peuvent uniquement être placés au-dessus de la portée supérieure (en clé de sol). SONAR enregistre sa bibliothèque d'accords dans le fichier chords.liw. Les accords sont classés en groupes. Vous pouvez ajouter et supprimer des accords de la banque, créer de nouveaux groupes (pour les accordages spéciaux, par exemple) et ajouter des accords provenant d'une autre bibliothèque. Pour éditer les accords, utilisez la boîte de dialogue Propriétés de l'accord. Voici les différentes propriétés des accords :
Partition. Lorsque cette option est désactivée, seul le texte s'affiche.
1. Sélectionnez l'outil Dessiner à main levée dans la barre des commandes. 2. Cliquez sur le bouton Accords
4. Cliquez pour placer un symbole d'accord. SONAR insère une copie de l'accord le plus récemment ajouté (par défaut, C (do)). Vous pouvez alors éditer le symbole afin d'afficher l'accord souhaité.
1. Sélectionnez l'outil Dessiner à main levée dans la barre des commandes. 2. Déplacez le symbole de l'accord vers une autre position.
1. Faites un clic droit sur le symbole pour ouvrir la boîte de dialogue Propriétés de l'accord. 2. Éditez les informations concernant l'accord : Pour
Inscrivez le texte entre crochets après le nom de l'accord. Le texte ne s'affiche pas dans la vue Partition.
La vue Partition affiche l'accord avec ses nouvelles propriétés et le déplace vers la nouvelle position si nécessaire.
1. Faites un clic droit sur le symbole de l'accord pour ouvrir la boîte de dialogue Propriétés de l'accord. 2. Suivez les instructions indiquées dans le tableau :
Sélectionnez le numéro du doigt (1-4, ou P pour pouce), puis cliquez sur la corde et la frette appropriées du diagramme
La vue Partition affiche l'accord avec le nouveau diagramme d'accord de guitare.
1. Faites un clic droit sur le symbole de l'accord pour ouvrir la boîte de dialogue Propriétés de l'accord. 2. Suivez les instructions indiquées dans le tableau :
Les marques d'expression signalent au musicien la manière dont il doit interpréter les notes et leur durée. Ces indicateurs offrent un complément indispensable à la notation simple, dans laquelle les notes se caractérisent uniquement par leur hauteur et leur durée. En effet, aucune mention n'y est faite de la force, la douceur ou la délicatesse du jeu. Les indicateurs de dynamique de jeu (de ppp (pianississimo) pour très très doucement à fff (fortississimo) pour très très fort) fournissent des instructions relatives au volume. Les marques d'expression apportent également des précisions relatives à d'autres aspects du jeu : le légato ou le staccato. Enfin, les marques d'expression aident à transmettre au musicien les suggestions du compositeur concernant la manière dont un passage doit être interprété. Dans ce cas, le langage utilisé laisse beaucoup de place à l'imagination, comme dans les expressions avec majesté ou abrasivement. Les marques d'expression ne modifient pas les données MIDI sous-jacentes. Elles fournissent uniquement des informations au lecteur sur la manière dont la partition doit être jouée. Si la piste est divisée en portées Sol/Fa, les marques d'expression peuvent uniquement être placées sous la portée en clé de Sol. Lorsque vous insérez une marque d'expression, vous pouvez laisser un trait d'union à la fin de la marque d'expression pour insérer des traits d'union à espacement automatique jusqu'à la marque d'expression suivante. Exemple : cresc.
4. Cliquez pour ouvrir une boîte d'insertion. 5. Saisissez le texte de la marque d'expression. Appuyez sur ECHAP pour annuler l'opération. 6. Appuyez sur ENTREE, ou appuyez sur TAB ou MAJ-TAB pour vous placer sur la marque suivante ou précédente, respectivement. SONAR insère une nouvelle marque d'expression sous la portée.
3. Cliquez sur OK. La vue Partition affiche la marque d'expression avec le nouveau texte et la déplace si nécessaire. Vous pouvez également utiliser l'outil Crayon et cliquer directement sur une marque d'expression pour en modifier le texte.
Certaines phrases musicales varient de manière dynamique. Le volume sonore augmente ou diminue afin de produire un effet saisissant. SONAR vous permet d'insérer des indicateurs traditionnels de crescendo et decrescendo destinés à l'interprète, comme indiqué ci-dessous :
1. Sélectionnez l'outil Dessiner à main levée dans la barre des commandes. 2. Cliquez sur le bouton Crescendo/Decrescendo
4. Cliquez pour placer un indicateur de crescendo/decrescendo. SONAR insère une copie du dernier indicateur de crescendo/decrescendo utilisé. Vous pouvez l'éditer à votre convenance.
1. Faites un clic droit sur l'indicateur de crescendo/decrescendo à éditer. La boîte de dialogue Propriétés du crescendo/decrescendo s'affiche. 2. Vous pouvez modifier les paramètres suivants : • Position : position de départ du symbole de crescendo/decrescendo • Crescendo ou Decrescendo • Durée : saisissez le nombre de temps suivi de deux points (par exemple 4 pour une mesure en 4/4) ou une valeur PPQ.
Dans la notation traditionnelle, les marques de pédale indiquent qu'il faut appuyer sur la pédale de sustain du piano. Avec SONAR, vous pouvez obtenir le même effet en insérant une paire de symboles indiquant l'endroit où le contrôleur de la pédale de sustain doit être activé (position basse) et où il doit être désactivé (position haute). À la différence des symboles d'accords, des marques d'expression et des symboles de crescendo/decrescendo, chaque symbole de pédale correspond à un événement MIDI. Les autres symboles sont purement ornementaux et permettent au compositeur de communiquer des suggestions ou des exigences aux interprètes. Les paramètres des événements de pédale sont les suivants :
1. Sélectionnez l'outil Dessiner à main levée dans la barre des commandes. 2. Cliquez sur le bouton Pédale
4. Cliquez pour placer une marque de pédale. SONAR insère une paire de symboles de pédale (pédale basse et pédale haute). Vous pouvez cliquer et déplacer chacun des symboles vers une nouvelle position temporelle.
1. Faites un clic droit sur le symbole de la pédale (pédale basse ou haute) pour ouvrir la boîte de dialogue Paramètres de l'événement de pédale.
3. Cliquez sur OK. SONAR modifie les paramètres des événements de pédale, et déplace le symbole vers la nouvelle position si nécessaire.
“Quick TAB” à la page 1082 “Regénérer la tablature” à la page 1083 “Saisie de notes à partir de la tablature” à la page 1083 “Édition de notes individuelles à partir de la tablature” à la page 1084 “Édition d'accords ou de groupes de notes à partir de la tablature” à la page 1084 “Édition des notes et accords sur le manche de guitare” à la page 1085
Les boîtes de dialogue Configuration de la vue Partition et Réglages de tablature créent des réglages de tablature pour l'ensemble d'une piste. Pour modifier la tablature pour les parties sélectionnées d'une piste, sélectionnez une partie d'une piste et utilisez la commande Edition > Regénérer la tablature. Dans la boîte de dialogue Configuration de la vue Partition, vous pouvez choisir un style préprogrammé de tablature dans le menu contextuel Preset, ou définir votre propre style en cliquant sur le bouton Définir pour ouvrir la boîte de dialogue Réglages de tablature.
1. Cliquez sur le menu Edition de la vue Partition et sélectionnez Disposition pour ouvrir la boîte de dialogue Configuration de la vue Partition, puis cliquez sur le nom de la piste pour laquelle vous souhaitez définir une tablature. 2. Cliquez sur le bouton Définir (coin inférieur droit). La boîte de dialogue Réglages de tablature s'affiche. 3. Cliquez sur l'onglet Tablature et choisissez un mode de tablature dans la liste Mode. Il existe trois modes d'affichage des tablatures : • Flottant. Permet aux notes de s'étendre sur la totalité du manche de guitare. • Fixe. Ce mode spécifie la partie du manche sur laquelle ces notes doivent être jouées. Dans ce mode, les paramètres Couverture des doigts et Frette inférieure sont utilisés conjointement pour définir la zone d'affichage des notes. Le paramètre Couverture des doigts détermine le
Frette inférieure détermine où les notes seront affichées sur le manche, à l'intérieur de la couverture des doigts. Le cadre rouge sur le manche de guitare se modifie selon ces réglages. • Canal MIDI. Ce mode utilise le canal MIDI des événements pour déterminer la corde sur laquelle la note doit être affichée. Lorsque le mode Canal MIDI est sélectionné, l'utilisateur choisit la série de canaux MIDI à prendre en compte. Cela s'avère pratique pour les guitaristes MIDI qui enregistrent des parties en MONO (chaque corde transmet sur un canal MIDI différent). (Valeurs : 1 - 11). Si vous sélectionnez 1 dans le champ 1er canal, le logiciel utilisera les canaux MIDI 1 à 6, si vous sélectionnez 2, les canaux 2 à 7, etc.). Remarque : Cochez l'option Ignorer le canal 10 si vous utilisez un Yamaha G50 ou tout autre appareil réservant le canal 10. 4. Saisissez un numéro dans le champ Nombre de frettes. Ce paramètre détermine le nombre de frettes de la guitare, sur lequel la tablature est basée. 5. Dans les champs Accordage des cordes, sélectionnez un instrument dans la liste déroulante et le nombre de cordes dans le champ correspondant. La hauteur des cordes à vide de l'instrument choisi s'affiche automatiquement dans les champs de numéros de cordes. 6. Personnalisez les hauteurs des cordes ouvertes à l'aide des boutons + et - des champs de numéros de cordes. 7. Enregistrez vos réglages en saisissant un nom dans le champ Preset situé en haut de la boîte de dialogue et en cliquant à droite sur l'icône représentant une disquette. Vous pouvez supprimer des presets de la liste en cliquant sur le bouton X situé à côté du bouton d'enregistrement. Lorsque vous souhaiterez réutiliser ces réglages pour une piste, il vous suffira de sélectionner ce preset dans la liste déroulante Presets de la boîte de dialogue Configuration de la vue Partition.
1. Cliquez sur le menu Edition de la vue Partition et sélectionnez Disposition pour ouvrir la boîte de dialogue Configuration de la vue Partition. 2. Cliquez sur le bouton Définir (coin inférieur droit). La boîte de dialogue Réglages de tablature s'affiche. 3. Cliquez sur l'onglet Manche de guitare. 4. Dans le champ Texture, choisissez une texture à partir de la liste déroulante. 5. Pour inverser l'ordre normal des cordes, cliquez sur Corde grave en haut (Miroir) dans le champ Orientation. 6. Cliquez sur OK. Le manche de guitare change en fonction des options choisies.
1. Ouvrez un fichier contenant une piste de guitare MIDI. 2. Dans la vue Pistes, sélectionnez le numéro de la piste dont vous souhaitez afficher la tablature. 3. Sélectionnez Vues > Vue Partition. La vue Partition apparaît, affichant un manche de guitare et la notation de la piste MIDI. Pour tout voir, vous devrez peut-être agrandir la vue Partition en remontant un peu le bord supérieur. 4. Cliquez sur le menu Edition de la vue Partition et sélectionnez Tablature express. Une grille de tablature s'affiche, affichant les numéros de frettes de toutes les notes de la piste. 5. Dans le menu Fichier, sélectionnez Enregistrer. Lorsque vous enregistrez le fichier, les réglages de tablature de chaque piste sont sauvegardés (lorsqu'une tablature a été générée). Appuyez sur la barre d'espace pour lancer la lecture du fichier. Vous remarquerez qu'à mesure que la lecture progresse, le manche de guitare affiche le nom de chaque note au-dessus de la corde et de la frette sur lesquelles elle serait jouée.
Regénérer la tablature 1. Sélectionnez l'outil Sélection dans la barre des commandes et tracez un rectangle autour des notes ou des numéros de tablature à modifier. 2. Cliquez sur le menu Edition de la vue Partition et sélectionnez Regénérer la tablature pour ouvrir la boîte de dialogue Regénérer la tablature. 3. Sélectionnez Fixe dans le champ Mode et ajustez les valeurs des paramètres Couverture des doigts (généralement 4), Frette inférieure et Nombre de frettes (généralement 21). 4. Cliquez sur OK. SONAR regénère une tablature selon vos réglages. Si les notes sont hors de la zone que vous avez spécifiée, SONAR les affiche aussi près que possible de cette zone.
Vous pouvez directement insérer des notes ou accords à partir de la tablature.
1. Ouvrez la vue Partition. 2. Cliquez sur le menu Edition de la vue Partition et sélectionnez Tablature express. 3. Appuyez sur CTRL+Début pour placer la position de lecture sur le début du projet. 4. Sélectionnez la durée de note souhaitée dans le module Outils de la barre des commandes. 5. Sélectionnez l'outil Dessiner à main levée dans la barre des commandes. 6. Insérez une note en cliquant sur une ligne de la tablature. 7. Sans relâcher la souris, cliquez et déplacez le curseur vers le haut pour régler le numéro de frette. Conseil : Vous pouvez avancer dans la piste en appuyant sur MAJ-flèche droite et reculer en appuyant sur MAJ-flèche gauche. La position de lecture se déplace de la durée de note sélectionnée dans le module Outils de la barre des commandes.
Lorsque vous obtenez la valeur désirée, relâchez le bouton de la souris. • Sélectionnez l'outil Crayon et déplacez une note vers une autre corde en maintenant la touche ALT enfoncée tandis que vous faites glisser le numéro de frette vers une autre ligne. Si la note déplacée ne peut pas être jouée sur la corde de destination, vous n'avez pas la possibilité de déplacer la note. • Faites un clic droit sur la frette à éditer. Une liste de numéros de frettes s'affiche. Sélectionnez la frette souhaitée. La frette sur laquelle vous avez effectué le clic droit prend le nouveau numéro de frette.
Pour éditer des accords ou des groupes de notes dans la tablature, sélectionnez d'abord les notes à éditer, puis déplacez-les vers les nouvelles hauteurs ou cordes.
1. Sélectionnez l'outil Sélection dans la barre des commandes. 2. Dans la tablature, sélectionnez un rectangle autour de l'accord ou du groupe de notes à éditer, puis relâchez la souris. 3. Déplacez les numéros de frettes sélectionnés vers le haut ou vers le bas, de la valeur souhaitée. 4. Vous pouvez déplacer les notes vers d'autres cordes en maintenant la touche ALT enfoncée durant le déplacement. Si les notes déplacées ne peuvent pas être lues sur les cordes de destination, vous ne pourrez pas les déplacer.
1. Sélectionnez la piste à exporter. 2. Ouvrez la vue Partition. 3. Cliquez sur le menu Edition de la vue Partition et sélectionnez Exporter en tablature ASCII. La boîte de dialogue Enregistrer sous apparaît. 4. Saisissez un nom de fichier dans le champ Nom du fichier. 5. Cliquez sur OK. SONAR sauvegarde la piste avec l'extension de fichier .txt.
Vous pouvez transposer des notes individuelles ou des accords à partir du manche de guitare.
1. Placez la position de lecture sur la note à éditer en appuyant sur MAJ-flèche droite/gauche. VVous devrez peut-être modifier la durée de note dans le module Outils de la barre des commandes. 2. Utilisez l'outil Sélection pour déplacer la note vers la droite ou vers la gauche sur le manche de guitare.
1. Déplacez la position de lecture afin d'afficher l'accord à transposer. 2. Maintenez la touche Maj enfoncée et sélectionnez toutes les notes de l'accord. 3. Maintenez la touche Maj enfoncée et faites glisser l'accord vers sa nouvelle position, puis relâchez le bouton de la souris.
Si vous préférez travailler sur le manche de guitare plutôt que sur la portée musicale, SONAR vous offre la possibilité d'insérer des notes sur le manche de guitare. Vous pouvez insérer des notes individuelles ou des accords en cliquant sur la corde et la frette de la note à insérer au niveau de la position de lecture. 1. Affichez la piste sur laquelle vous souhaitez ajouter des notes dans la vue Partition. 2. Sélectionnez l'outil Dessiner à main levée dans la barre des commandes.Le curseur s'affiche alors sous forme de stylo lorsqu'il passe sur la portée ou sur le manche de guitare. 3. Amenez la position de lecture au point où vous souhaitez commencer l'insertion de notes, en appuyant sur MAJ-flèche gauche ou droite. Chaque pression sur la flèche déplace la position de lecture d'une durée égale à la durée de note sélectionnée dans le module Outils de la barre des commandes. 4. Insérez une note en cliquant sur la corde et la frette sur lesquelles vous joueriez la note. La note apparaît sur le manche de guitare, dans la partition et dans la tablature si vous en avez généré une (pour générer rapidement une tablature, cliquez sur le menu Edition de la vue Partition et sélectionnez Tablature express). Si vous insérez un accord, continuez à cliquer sur les notes à la même position de lecture. Pour continuer, appuyez sur Maj+Droite et cliquez si vous le souhaitez sur une nouvelle durée de note dans le module Outils de la barre des commandes.
• Les commandes CTRL+flèche droite/CTRL+flèche gauche déplacent le curseur sur la piste, jouant chaque note lorsqu'il passe dessus.
La vue Partition peut afficher des pistes de percussion sur une portée de percussion à cinq lignes ou sur une seule ligne de percussion. La portée affiche généralement les notes d'un kit de batterie ou de plusieurs instruments de percussion. La ligne est plutôt utilisée pour afficher les notes d'un seul instrument (ça n'est toutefois pas obligatoire). SONAR permet de contrôler l'aspect des portées de percussion de manière très détaillée. Vous pouvez afficher les notes de percussion à l'aide de différents types d'icônes de notes et de symboles d'articulation. Il est en outre possible d'attribuer le son de percussion que vous souhaitez à n'importe quelle note de la portée de percussion (sur une piste de percussion, chaque valeur de note MIDI désigne un instrument de percussion différent ; les affectations vous permettent d'afficher n'importe quel instrument sur n'importe quelle position de la portée, quelle que soit la valeur de note MIDI sous-jacente). Vous pouvez enregistrer vos réglages sous forme de preset afin de pouvoir les réutiliser sur d'autres pistes et d'autres projets. SONAR fournit un preset standard basé sur la norme General MIDI et sur les positions et symboles de notes généralement utilisées sur les partitions de percussion. Consultez : “Configuration d'une piste de percussions” à la page 1087 “Configuration d'une portée ou d'une ligne de percussion” à la page 1087 “Frappes fantômes” à la page 1089
Utilisation des percussions
Avant d'utiliser les fonctions de percussion de la vue Partition, vous devez configurer correctement la piste de percussion. Cela vous permettra d'entendre les sons corrects lorsque vous insérerez des notes, mais également au cours de la lecture. Vous pourrez également voir les noms exacts des instruments de percussion, et non plus des noms de notes génériques, dans les vues Piano Roll, Liste des événements et dans la boîte de dialogue Configuration de la notation des percussions.
1. Sélectionnez la piste de sorte qu'elle s'affiche dans l'Inspecteur de pistes. 2. Dans l'Inspecteur de pistes, affectez une sortie et un canal à votre instrument de percussion. Par exemple, si la sortie est affectée à une carte son compatible General MIDI, utilisez le canal 10. 3. Cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Instruments. 4. Vérifiez que la combinaison sortie/canal utilisée par la piste est affectée à une définition d'instrument de percussion. Ainsi, le canal 10 d'une sortie General MIDI doit être affecté à la définition d'un instrument de percussion General MIDI. 5. Cliquez sur OK dans les deux boîtes de dialogue. SONAR affiche la nouvelle sortie et le nouveau canal de la piste dans la vue Pistes. Le logiciel utilise les noms d'instruments de percussion appropriés dans les vues Piano Roll, Liste des événements et dans la boîte de dialogue Configuration de la notation des percussions. Pour plus d'informations sur les définitions d'instruments, consultez “Définitions d’instruments” à la page 1101.
La première fois que vous affichez une piste de percussion dans la vue Partition, SONAR lui affecte une clef de percussion par défaut. Les pistes comportant une seule valeur de note se voient affecter la clef de la ligne de percussion. Les pistes comportant plusieurs valeurs de notes se voient affecter la clef de la portée de percussion. Pour passer d'une portée de percussion à une ligne de percussion ou inversement, ou pour modifier une portée normale en portée de percussion, vous pouvez utiliser la boîte de dialogue Configuration de la vue Partition. Si vous modifiez la clef d'une piste en une clef autre que percussion, les réglages de la notation de percussion sont perdus. La ligne la plus basse et la ligne la plus élevée de la clef de percussion sont E5 (Mi5) et F6 (Fa6), respectivement. La ligne de percussion correspond à E5 (Mi5). Par défaut, les portées de percussion sont affichées selon la notation par défaut de SONAR, notamment en ce qui concerne les liaisons et les affectations de notes. Pour utiliser votre propre notation ou pour définir l'aspect d'une ligne de percussion, vous devez utiliser la boîte de dialogue Configuration de la notation des percussions. Dans cette boîte de dialogue, les sons de percussion, et les positions de portée qui y sont associées, se distinguent par un astérisque placé près de leur nom. Lorsque vous sélectionnez un son de percussion lié, une ligne le relie à sa position sur la portée. Chaque son de percussion ne peut être lié qu'à une seule position, mais une position peut être liée à plusieurs sons. Vous pouvez utiliser différents symboles de notes et d'articulation pour distinguer les sons visuellement.
Utilisation des percussions
1. Cliquez sur le menu Edition de la vue Partition et sélectionnez Disposition pour ouvrir la boîte de dialogue Configuration de la vue Partition. 2. Sélectionnez une piste de percussion dans la liste. 3. Sélectionnez Portée de percussion ou Ligne de percussion dans la liste déroulante Clef. 4. Cliquez sur Paramètres des percussions pour configurer l'apparence des notes de percussion (voir ci-dessous). 5. Cliquez sur Fermer. SONAR affecte la clef de percussion sélectionnée à la piste.
1. Cliquez sur le menu Edition de la vue Partition et sélectionnez Disposition pour ouvrir la boîte de dialogue Configuration de la vue Partition. 2. Sélectionnez une piste de percussion dans la liste. 3. Cliquez sur Paramètres des percussions pour ouvrir la boîte de dialogue Configuration de la notation des percussions. 4. Configurez ensuite la notation des percussions selon le tableau ci-dessous :
MIDI, puis cliquez sur Dissocier. Les notes dissociées sont affichées sur la position par défaut.
Pour Enregistrer vos réglages dans un preset
Cliquez sur le bouton Enregistrer preset.
La vue Partition affiche la clef de percussion avec les liens et les symboles de notes que vous avez sélectionnés.
Dans la notation de percussion, les parenthèses autour d'une note signifient qu'il s'agit d'une frappe fantôme : elle est jouée très doucement et on ne l'entend presque pas. SONAR indique les frappes fantômes en plaçant des parenthèses autour des notes de percussion dont la vélocité est inférieure à 32 (un seuil fixe et arbitraire). Si nécessaire, vous pouvez régler le paramètre Vél+ de la piste, ainsi que les vélocités des notes individuelles pour déplacer ce seuil, sans modifier la sonorité des notes.
Utilisation des percussions
SONAR vous permet de sélectionner la taille d'impression de la partition. Les partitions imprimées disposent de neuf tailles standard pour les portées de cinq lignes. La distance verticale entre les lignes de chaque portée est appelée taille d'interligne. Chaque taille d'interligne porte un numéro. Ces numéros sont utilisés par les éditeurs pour différencier les genres musicaux.
4. Cliquez sur le bouton Configurer pour sélectionner une taille d'interligne. 5. Si vous dézoomez suffisamment, vous pouvez appuyer sur les touches Page précédente et Page suivante pour naviguer d'une page à l'autre. 6. Cliquez sur Imprimer.
Vous pouvez également cliquer sur Fichier > Imprimer si vous ne souhaitez pas passer par la fenêtre Aperçu avant impression.
Il est impossible d'imprimer à partir de la vue Partition si celle-ci est flottante. Au besoin, désactivez provisoirement le flottement pour lancer l'impression.
La vue Signature rythmique/Tonalité permet de modifier la signature rythmique et l'armature au niveau des barres de mesure. Ces modifications affectent toutes les pistes. Consultez : “Qu'est-ce que la signature rythmique ?” à la page 1091 “Qu'est-ce que la tonalité ?” à la page 1092 “Ouvrir la vue Signature rythmique/Tonalité” à la page 1093 “Ajouter et éditer des changements de signature rythmique/tonalité” à la page 1093 “Notation musicale des instruments à tonalité non standard Instruments” à la page 1095
La signature rythmique décrit la division du temps en pulsations rythmiques. Lorsque vous réglez la signature rythmique, vous spécifiez le nombre de temps par mesure et la valeur de note de chaque temps. Signatures rythmiques courantes : • 2/4 (deux temps par mesure, une noire par temps) • 4/4 (quatre temps par mesure, une noire par temps) • 3/4 (trois temps par mesure, une noire par temps) • 6/8 (six temps par mesure, une croche par temps) Le nombre supérieur de la signature rythmique correspond au nombre de temps par mesure. Il peut aller de 1 à 99. Le nombre inférieur correspond à la valeur de chaque temps. Fonctions de SONAR affectées par la signature rythmique : • Accents du métronome • Calcul et affichage des positions en mesure, temps et tics (MBT) • Dessin de la vue Partition
Vue Signature rythmique/Tonalité
Lorsque vous avez l'intention d'effectuer des changements de signature rythmique au cours d'un morceau, la méthode la plus simple consiste à configurer tous les changements avant de commencer à enregistrer. Utilisez la vue Signature rythmique/Tonalité ou la commande Projet > Changement de signature rythmique/tonalité pour modifier la signature rythmique aux mesures souhaitées.
En termes musicaux, la tonalité est un système de notes liées les unes aux autres. Ce système est basé sur la tonique (note fondamentale) d'une gamme majeure ou mineure. La tonalité est déterminée par l'armature, qui correspond au groupe de dièses ou de bémols placés immédiatement à droite de la clef. L'armature indique à l'interprète que certaines notes doivent systématiquement être montées ou abaissées. Il existe quinze tonalités différentes : sept avec dièses, sept avec bémols et une sans dièse ni bémol. Les quinze tonalités correspondent à quinze gammes majeures différentes et à quinze gammes mineures différentes (par exemple, l'armature de Do (C) majeur est la même que celle de La (A) mineur). L'armature affecte plusieurs aspects de SONAR : • L'armature détermine la manière dont SONAR affiche les notes. Dans la vue Liste des événements et dans certaines boîtes de dialogue, SONAR convertit le numéro de hauteur MIDI en indications comme Db (Ré bémol en tonalité de Do). • La vue Partition utilise l'armature pour afficher correctement la notation. • La manière dont les notes sont transposées lorsque l'option Diatonique est activée. L'armature affecte uniquement la manière dont SONAR affiche les hauteurs. Lorsque vous modifiez l'armature (et donc la tonalité), cela n'affecte pas le numéro de hauteur MIDI (hauteur) qui est sauvegardé pour chaque note. Pour véritablement modifier la hauteur, utilisez la commande Transposer ou éditez les notes individuellement dans la vue Piano Roll, la Liste des événements ou la vue Partition. Remarque : Les clips groove ne sont pas affectés par les modifications de tonalité du projet. Les clips groove suivent la hauteur par défaut du projet, spécifiée dans Projet > Définir la hauteur par défaut du clip groove, ainsi que les éventuels marqueurs de hauteur de la règle temporelle. Pour plus d'informations, consultez “Utilisation des marqueurs de hauteur dans la vue Pistes” à la page 668.
Pour ouvrir la vue Signature rythmique/Tonalité, cliquez sur Vues > Signature rythmique/Tonalité. La vue Signature rythmique/Tonalité affiche une liste des changements de signature rythmique/ tonalité du projet. Il y a toujours une entrée pour la mesure 1 car une signature rythmique et une tonalité doivent toujours être spécifiées pour un projet. La signature rythmique par défaut est 4/4 et la tonalité par défaut est C (Do). Vous pouvez modifier ces valeurs par défaut en créant votre propre fichier modèle. Pour plus d'informations, consultez “Modèles” à la page 1043. Tous les changements de signature rythmique/tonalité disposent des propriétés suivantes :
SONAR insère le changement de signature rythmique/tonalité dans le projet. Le changement apparaît dans la vue Partition à la mesure concernée.
1. Sélectionnez le changement de signature rythmique/tonalité à supprimer de la liste. 2. Sélectionnez éventuellement d'autres changements de signature rythmique/tonalité à l'aide des commandes MAJ-clic et CTRL-clic. 3. Cliquez sur Supprimer
1. Sélectionnez le changement de signature rythmique/tonalité à déplacer. 2. Cliquez sur Ajouter
4. Cliquez sur OK. 5. Sélectionnez de nouveau le changement initial de signature rythmique/tonalité. 6. Cliquez sur Supprimer
pour ouvrir la boîte de dialogue Signature rythmique/Tonalité.
4. Cliquez sur OK. SONAR modifie les propriétés du changement de signature rythmique/tonalité.
Instruments Pour des raisons historiques, la notation de certains instruments est basée sur une tonalité transposée, et non sur la véritable tonalité. Par exemple, une partie de trompette normale (en Bb (Sib)) est écrite dans une tonalité supérieure d'un ton par rapport à la tonalité de concert. La partie d'un saxo alto en Eb (Mib) est écrite dans une tonalité supérieure d'une sixte majeure. Les musiciens ont traditionnellement appris à lire et à jouer les notes en se référant à l'intervalle de transposition correspondant à leur instrument. SONAR permet d'utiliser ces tonalités d'instruments non standard grâce à la commande Note+ de l'Inspecteur de pistes. Il suffit d'insérer ou d'enregistrer les notes sur la piste de l'instrument, telles que le musicien peut les lire, puis d'appliquer l'intervalle de transposition correct à l'aide du réglage Note+, de manière à ce que les notes jouent dans la bonne tonalité. Par exemple, les notes d'une piste de trompette Bb doivent être une note plus haut que la hauteur de concert et le réglage Note+ doit être réglé sur -2 pour la baisser de deux tons chromatiques. Attention, toutes les trompettes ne sont pas en Sib (Bb) !
1. Enregistrez ou insérez les notes en utilisant les hauteurs que doivent lire les musiciens sur la partie. Par exemple, si les instruments non transposés jouent en C (Do), un trompettiste jouant en Bb (Sib) doit lire une note au-dessus : en D (Ré). L’instrument lui-même joue une note plus bas que la hauteur de concert, donc lorsqu'une trompette en Bb (Sib) joue en D (Ré), le son obtenu est en C (Do). Maintenant que les hauteurs s'affichent telles que doivent les lire les musiciens sur la partie, un problème se pose. En effet, lorsque vous lancez la lecture du projet, les notes MIDI de la piste de trompette jouent une note trop haut. 2. Dans l'Inspecteur de pistes, forcez SONAR à jouer la piste de trompette un ton plus bas en saisissant -2 dans le champ Note+ et en appuyant sur Entrée. À présent, la partie de trompette dans la vue Partition s'affiche en D (Ré) (SONAR ajoute automatiquement deux dièses à la tonalité de la piste de trompette), mais la piste joue en C (Do) car vous avez saisi la valeur -2 dans le champ Note+ (il faudra peut-être fermer la vue Partition et la rouvrir pour afficher la nouvelle tonalité). La vue Partition transpose automatiquement la tonalité de chaque piste en fonction du réglage Note+ de la piste. Plusieurs pistes peuvent être affichées et imprimées sous forme de partition d'orchestre, chaque piste présentant la tonalité qui lui revient.
Vue Signature rythmique/Tonalité
Chaque piste MIDI peut comporter ses propres paroles. Même si les paroles peuvent logiquement être associées à des données audio numériques, il n'est pas possible de les placer sur une piste audio. Si vous souhaitez créer des paroles pour une piste audio, vous devez créer une piste MIDI auxiliaire afin d'y placer les paroles. Vous pouvez insérer et éditer les paroles de plusieurs manières : • Utilisation du mode Paroles dans la vue Partition • En utilisant la vue Paroles • En insérant des paroles dans la Liste des événements. La vue Partition est généralement l'interface privilégiée pour l'insertion de paroles, car vous pouvez voir les notes auxquelles les paroles sont associées. Vous pouvez aussi utiliser la vue Paroles, qui permet d'afficher les paroles en un format plus aéré et lisible. Vous pouvez utiliser la vue Paroles pour afficher les paroles des morceaux durant l'enregistrement et la lecture, afin que les interprètes puissent chanter en visualisant les paroles. Vous pouvez agrandir la taille des polices à votre convenance dans la vue Paroles afin que les paroles puissent être lues à distance de l'écran. Durant la lecture, la ligne de paroles en cours est entourée d'un cadre et le mot courant est mis en surbrillance. Les événements de paroles sont similaires aux événements de texte. Comme tout autre événement, ils se produisent à un moment particulier. Ils contiennent du texte, comme les événements de texte généraux, mais ils ne contiennent généralement qu'un mot (ou une syllabe). Comme tous les événements, les paroles peuvent être éditées dans la vue Liste des événements (consultez “La vue Liste des événements” à la page 748). Consultez : “Ajout et édition de paroles dans la vue Partition” à la page 1097 “Ouverture de la vue Paroles” à la page 1098 “Ajout et édition de paroles dans la vue Paroles” à la page 1098
Utilisation des paroles
La vue Partition affiche les paroles sous la piste associée. Si la piste est divisée en portées sol/fa, les paroles sont alignées sur les notes des deux portées, mais elles sont affichées sous la portée en clef de sol. Lorsqu'un mot ou une syllabe couvre plusieurs notes, un soulignement ou une série de traits d'union régulièrement espacés est automatiquement inséré, selon la pratique courante en notation conventionnelle.
1. Sélectionnez l'outil Dessiner à main levée dans la barre des commandes. 2. Cliquez sur le bouton Paroles
(Le pointeur se transforme en stylo lorsqu'il est en position adéquate.) 4. Cliquez pour ouvrir une boîte d'insertion. 5. Suivez les instructions indiquées dans le tableau : Pour
Terminer le mot ou la syllabe et passer à la note suivante
2. Cliquez sur le mot à éditer. 3. Éditez le mot à votre convenance. 4. Appuyez ensuite sur la touche ENTREE. SONAR remplace l'ancien mot par le nouveau.
Utilisation des paroles
Vous disposez de plusieurs méthodes pour ouvrir la vue Paroles : • Dans la vue Pistes, sélectionnez la piste dont vous souhaitez afficher les paroles et choisissez Vues > Paroles. • Faites un clic droit sur un clip dans le panneau Clips et choisissez Paroles dans le menu contextuel • Appuyez sur ALT+MAJ+1 . Pour sélectionner la piste dont vous souhaitez afficher les paroles, cliquez sur le menu Pistes de la vue Paroles et sélectionnez Sélectionner des pistes, puis choisissez la piste souhaitée et cliquez sur OK. Pour sélectionner une police d'affichage, cliquez sur le menu Police de la vue Paroles et sélectionnez l'une des commandes suivantes : • Police A. Sélectionne la première police. Par défaut, il s'agit d'une petite police, pratique pour l'édition. • Police B. Sélectionne la deuxième police. Par défaut, elle est plus grande et s'avère pratique pour lire les paroles de plus loin. • Polices. Ouvre une boîte de dialogue permettant de sélectionner une police. La police sélectionnée est ensuite affectée comme police A ou police B (selon la sélection courante).
Les paroles s'affichent dans la vue Paroles sous forme d'un flux de syllabes, chacune étant associée à une note de la piste. Ainsi, une syllabe correspond toujours à une chaîne de caractères sans trait d'union. Par exemple, « amour », « désir » et « béguin » sont des syllabes. Chacun de ces mots est associé à une seule note. Pour diviser un mot en plusieurs syllabes, vous devez placer des traits d'union dans le mot. Ainsi, « dé-sir » est affecté à deux notes, car c'est un ensemble de deux syllabes. Lorsque vous saisissez les paroles, vous pouvez placer les syllabes à votre convenance, ou simplement saisir le texte, puis utiliser la césure automatique pour diviser le texte en syllabes. Cela signifie que vous pouvez ajouter des paroles à un projet en faisant un copier-coller à partir d'une autre application (un traitement de texte, par exemple), puis leur appliquer une césure automatique. Pour étendre une même syllabe sur plusieurs notes, vous pouvez utiliser des traits d'union supplémentaires, séparés par des espaces. Ainsi, dans « Oh-say can you see... », le « Oh » s'étend sur deux notes. Si une piste n'a pas de paroles, seule une série de traits d'union s'affiche (un par note). Si vous saisissez plus de syllabes qu'il n'y a de notes dans la piste, SONAR place les paroles supplémentaires à des intervalles d'une noire.
Utilisation des paroles
1. Cliquez dans le coin supérieur gauche de la vue pour placer le curseur au début du texte. 2. Suivez les instructions indiquées dans le tableau : Pour
Sauter une ligne pour faciliter la visualisation
(CTRL+V) et supprimer (SUPPR). Lorsque vous suspendez l'édition, SONAR met à jour tous les événements de paroles de la piste.
1. Si vous le souhaitez, sélectionnez une partie des paroles. Si vous ne sélectionnez pas de texte, la césure s'appliquera à l'ensemble des paroles. 2. Cliquez sur le menu Police de la vue Paroles et sélectionnez Césure. SONAR applique une césure aux paroles.
Utilisation des paroles
La plupart des instruments MIDI disponibles aujourd'hui sont compatibles avec la norme General MIDI (GM), ce qui signifie qu'ils intègrent un ensemble standard de sons ou patchs conformes à la norme GM. SONAR part du principe que vos instruments MIDI sont compatibles GM. Les noms des patchs et contrôleurs dans SONAR sont déterminés à partir de la norme GM. Par ailleurs, bon nombre d'instruments MIDI proposent d'autres sons et contrôleurs que ceux exigés par la norme GM. Sachez également que certains instruments MIDI plus anciens ne sont pas compatibles GM. Si vous utilisez des instruments de ce type avec SONAR, les définitions d'instruments pourront vous servir à faire correspondre les noms des banques, patchs et contrôleurs indiqués dans SONAR avec ceux affichés sur les écrans de vos claviers et périphériques MIDI. Voir : “Affectation des instruments” à la page 1102 “Importer des définitions d'instruments” à la page 1104 “Création de définitions d'instruments” à la page 1105 “Importer des définitions d'instruments” à la page 1105 “Créer un nouvel instrument” à la page 1107 “Renommer un instrument” à la page 1107 “Ajouter une banque ou changer les noms de patchs d’une banque” à la page 1113 “Créer et éditer des listes de noms” à la page 1109 “Créer et éditer des noms de patchs et autres listes” à la page 1109
“Choix du mode de sélection des banques” à la page 1111 “Affectation des noms de patchs” à la page 1112 “Affectation des noms de notes” à la page 1114 “Affectation des noms de contrôleurs, de RPN et de NRPN” à la page 1116
SONAR vous permet d'affecter une définition d'instrument MIDI à chaque port de sortie et à chaque canal MIDI disponibles. Les noms de banques, de patchs, de notes et de contrôleurs MIDI affichés tout au long de votre session SONAR dépendront des instruments que vous affectez. Supposons que vous ayez connecté un synthétiseur Roland compatible GS à la sortie MIDI 1. Si vous affectez les 16 canaux de la sortie MIDI 1 à la définition d'instrument Roland GS, les listes de noms de banques, patchs, notes et contrôleurs seront les mêmes dans SONAR que sur l'écran de votre synthétiseur. Il arrive souvent qu’on affecte un autre instrument au canal 10 car celui-ci est généralement réservé aux percussions. Exemple : vous pouvez affecter la définition d'instrument Roland GS aux canaux 1 à 9 et 11 à 16, tout en réservant la définition d'instrument des kits de batterie Roland GS au canal 10. De cette manière, toutes les pistes de SONAR que vous affecterez au canal 10 sur cette sortie utiliseront les noms des kits de batterie en tant que noms de patchs et s'afficheront sous forme de notation de batterie dans la vue Piano Roll. Quand on dispose de plusieurs sorties MIDI, chacune reliées à un module MIDI différent, on affecte habituellement une définition d'instrument différente à chaque sortie MIDI. Pour des raisons pratiques, vous pouvez affecter un ensemble de canaux à un instrument, puis changer l'affectation d'un ou plusieurs d’entre eux sans modifier les autres. Sélectionnez par exemple les 16 canaux de la première sortie MIDI et affectez-les à la définition d'instrument Roland GS. Sélectionnez ensuite le canal 10 de cette même sortie MIDI et affectez-la à la définition d'instrument du kit de batterie Roland GS. Les canaux 1 à 9 et 11 à 16 de la première sortie MIDI restent affectés à Roland GS. Si vous ne disposez que d'une sortie MIDI à laquelle sont reliés plusieurs modules MIDI, vous pouvez affecter quelques canaux à chaque module. Si votre configuration comprend un synthétiseur Roland recevant les données des canaux MIDI 1 à 9, une boîte à rythme Roland contrôlée par le canal 10 et un synthétiseur standard compatible GM qui reçoit ses données des canaux 11 à 16, vous pourrez utiliser trois définitions d'instruments différentes sur votre unique sortie MIDI.
4. Pour enregistrer définitivement ces réglages, cochez la case Enregistrer les modifications pour la prochaine session. 5. Cliquez sur OK pour valider vos modifications. Les noms de banques, de patchs, de contrôleurs et de notes de la définition d’instrument affectée sont désormais utilisés dans SONAR sur toutes les pistes utilisant l'une des combinaisons de sortie/ canal sélectionnées dans la liste Sortie/Canal.
Affectation des instruments
En fait, vous ne supprimez pas les affectations, vous les réaffectez simplement à la définition d'instruments par défaut (General MIDI). Une fois les combinaisons sortie/canal réaffectées, les noms de banques, de patchs, de contrôleurs et de notes par défaut (GM) figurent sur toutes les pistes utilisant l'une des combinaisons de sortie/canal réaffectée dans la liste Sortie/canal de SONAR. Consultez également : “Création de définitions d'instruments” à la page 1105 “Importer des définitions d'instruments” à la page 1105 “Créer un nouvel instrument” à la page 1107 “Renommer un instrument” à la page 1107 “Ajouter une banque ou changer les noms de patchs d’une banque” à la page 1113 “Créer et éditer des listes de noms” à la page 1109
SONAR intègre quelques définitions d'instruments prêtes à l'emploi parmi les plus répandues. Qui plus est, vous avez la possibilité d’importer plusieurs centaines de définitions d'instruments supplémentaires à partir de SONAR. Ces définitions sont enregistrées dans des fichiers texte compris dans le dossier SONAR et généralement classés par fabricants. Toutes les définitions d'instruments des appareils Roland sont par exemple stockées dans le fichier ROLAND.INS , tandis que les définitions d'instruments des appareils Yamaha sont dans le fichier Yamaha.ins. Le fichier Misc.ins contient quant à lui les définitions d'instruments divers. Si SONAR ne propose pas de définition pour votre instrument MIDI, consultez la page de téléchargement du site Web Cakewalk (www.cakewalk.com). Téléchargez simplement les fichiers correspondant à la définition de votre instrument dans le dossier SONAR, décompressez ces fichiers si nécessaire, puis importez la définition tel que décrit ci-après. Lorsque vous importez une définition d'instrument, celle-ci est ajoutée à la définition d'instrument générale Master.ins. Le contenu de ce fichier détermine la liste des instruments apparaissant dans la boîte de dialogue Affectation des instruments.
5. Sélectionnez un ou plusieurs instruments dans la liste et cliquez sur OK. 6. Fermez la boîte de dialogue Définir instruments et noms. Les définitions d'instruments que vous avez importées doivent désormais apparaître dans la liste Instruments à utiliser de la boîte de dialogue Affectation des instruments. Consultez également : “Création de définitions d'instruments” à la page 1105 “Créer un nouvel instrument” à la page 1107 “Renommer un instrument” à la page 1107 “Ajouter une banque ou changer les noms de patchs d’une banque” à la page 1113 “Créer et éditer des listes de noms” à la page 1109
SONAR vous permet de créer et d'éditer des définitions d'instruments. Pour créer une définition d'instrument, vous devez vous poser les questions suivantes : • Quels sont les noms des patchs de chaque banque ? • Quels noms de notes utiliser pour chaque patch ? • Quels sont les noms des contrôleurs MIDI de cet instrument ? • Quels sont les RPN et NRPN disponibles pour cet instrument ? • Quelle est le mode de sélection des banques utilisé par cet instrument ? Reportez-vous à la documentation MIDI livrée avec votre instrument pour répondre à ces questions. La procédure suivante présente dans ses grandes lignes la marche à suivre pour créer une définition d'instrument : • Créez un nouvel instrument dans l'arborescence Instruments. • Créez toutes les listes de noms nécessaires pour cet instrument dans l'arborescence Noms. • À partir de l'arborescence Noms, faites glisser les listes de noms et éventuellement les modes de sélection des banques vers le nouvel instrument.
Création de définitions d'instruments
Vous pouvez développer ou réduire les dossiers et les listes des arborescences en cliquant sur les signes + ou – situés à gauche de chaque élément. Vous pouvez également faire un clic droit sur un élément et sélectionner Développer ou Réduire dans le menu, ou encore, double-cliquer sur l’élément concerné. Pour définir un instrument, faites glisser les ressources de l'arborescence Noms vers le nom d’un instrument dans l'arborescence Instruments. Chaque ressource possède une couleur—vous ne pouvez faire glisser une liste de noms que sur une branche de la même couleur dans l'arborescence Instruments. Par exemple, vous ne pouvez faire glisser une liste du dossier Noms de patchs de l'arborescence Noms que sur un dossier Noms de patchs de banques dans l'arborescence Instruments.
• Noms de patchs (Piano ou Basse, par exemple) • Noms de notes, généralement utilisés pour désigner les éléments d’une batterie, comme la grosse caisse ou la caisse claire • Noms de contrôleurs (volume ou panoramique, par exemple) • Noms des numéros de paramètres référencés (RPN) • Noms des numéros de paramètres non référencés (NRPN) Les définitions d'instruments classent tous les noms (patchs, notes, contrôleurs, RPN et NRPN) dans des listes. Vous pouvez définir un nouvel instrument à partir de listes de noms déjà créées. Il se peut par exemple que deux modèles de synthétiseurs de même marque aient des listes de noms de patchs identiques, bien qu’ils utilisent des NRPN différents. Dans ce cas, vous pouvez utiliser les mêmes listes de noms de patchs pour les deux instruments, mais utiliser une liste de NRPN différente pour le second synthétiseur (ou créer une nouvelle liste de NRPN). Si vous souhaitez que ces paramètres soient conservés pour être utilisés ultérieurement dans SONAR, assurez-vous que l'option Enregistrer les modifications pour la prochaine session soit bien cochée dans la boîte de dialogue Affectation des instruments, puis cliquez sur OK. Ne cochez pas cette option si les réglages ne doivent être que provisoires.
1. Dans la boîte de dialogue Définir instruments et noms, faites un clic droit sur le mot Instruments au sommet de l'arborescence, puis sélectionnez Ajouter instrument dans le menu qui s'affiche. 2. Saisissez le nom du nouvel instrument et appuyez sur ENTREE. Le nouvel instrument est créé, toutes ses caractéristiques sont réglées par défaut. Consultez également : “Créer et éditer des noms de patchs et autres listes” à la page 1109 “Copier des listes de noms” à la page 1110 “Choix du mode de sélection des banques” à la page 1111 “Affectation des noms de patchs” à la page 1112 “Affectation des noms de notes” à la page 1114 “Affectation des noms de contrôleurs, de RPN et de NRPN” à la page 1116
1. Dans la boîte de dialogue Définir instruments et noms, faites un clic droit sur un nom d'instrument dans l'arborescence Instruments, puis cliquez sur Edition dans le menu contextuel. 2. Saisissez le nom voulu et appuyez sur ENTREE.
Création de définitions d'instruments
2. Cliquez sur OK. SONAR enregistre la définition d'instrument dans le fichier master.ins.
1. Dans la boîte de dialogue Définir instruments et noms, faites un clic droit sur un nom d'instrument dans l'arborescence Instruments, puis sélectionnez Exporter dans le menu qui apparaît, afin d’afficher la boîte de dialogue Exporter définitions d'instruments. 2. Si vous ne souhaitez pas enregistrer le fichier dans le dossier proposé dans le champ Enregistrer sous, naviguez jusqu’au fichier souhaité. 3. Saisissez un nom de fichier et cliquez sur Enregistrer. SONAR enregistre le fichier avec l’extension .ins. Remarque : En exportant des définitions d'instruments, vous pourrez les partager avec d'autres utilisateurs de SONAR.
Les utilisateurs de programmes de gestion de bibliothèques MIDI doivent pouvoir mettre à jour les définitions d'instruments de SONAR en temps réel sans devoir fermer et redémarrer SONAR. Lorsque le bouton Réinitialiser (Panique) est utilisé, SONAR ferme et rouvre le gestionnaire d'instruments afin de recharger les paramètres à partir de Master.ins et Instrmap.ini. Toute modification apportée aux noms des patchs ou aux autres définitions d'instruments est immédiatement prise en compte. Consultez également : “Créer et éditer des noms de patchs et autres listes” à la page 1109 “Copier des listes de noms” à la page 1110 “Choix du mode de sélection des banques” à la page 1111 “Affectation des noms de patchs” à la page 1112 “Affectation des noms de notes” à la page 1114 “Affectation des noms de contrôleurs, de RPN et de NRPN” à la page 1116
Créer et éditer des listes de noms • Pour créer et éditer des listes de noms ou bien travailler avec, rendez-vous dans l'arborescence Noms de la boîte de dialogue Définir instruments et noms, puis suivez les instructions fournies dans le tableau ci-dessous : Pour
Supprimer une liste de noms
Saisissez le nom. Ajouter un nom n'importe où dans la liste
Saisissez ensuite un nouveau nom.
“Affectation des noms de notes” à la page 1114 “Affectation des noms de contrôleurs, de RPN et de NRPN” à la page 1116
Il est très simple de créer de nouvelles listes identiques à celles déjà créées. Supposons que vous souhaitiez créer une nouvelle liste de noms de patchs intitulée NouvelleListe et pratiquement identique (à une ou deux différences près) à la liste des patchs General MIDI. Procédez tel qu’indiqué : • Créez une nouvelle liste de noms de patchs (ex : « NouvelleListe ») dans le dossier Noms de patchs de l'arborescence Noms. • Faites glisser la nouvelle liste sur la liste General MIDI de l'arborescence Noms. Le système vous demande si vous souhaitez baser NouvelleListe sur la liste General MIDI. • Cliquez sur OK. NouvelleListe apparaît maintenant sous la branche General MIDI. Tous les noms de patchs présents dans la liste General MIDI s’appliquent également à NouvelleListe. • Ajoutez des noms de patchs à NouvelleListe. Ces noms se substitueront à ceux sur lesquels NouvelleListe est basée. Si vous changez d'avis et souhaitez faire de NouvelleListe une liste autonome et distincte, faites-la tout simplement glisser sur la racine du dossier Noms de patchs. Consultez également : “Choix du mode de sélection des banques” à la page 1111 “Affectation des noms de patchs” à la page 1112 “Affectation des noms de notes” à la page 1114 “Affectation des noms de contrôleurs, de RPN et de NRPN” à la page 1116
Vous avez le choix entre quatre modes de sélection pour naviguer dans les banques de sons de vos synthétiseurs. Reportez-vous au mode d'emploi de votre instrument ou au site Internet de son fabricant pour connaître le mode utilisé par votre périphérique. Voici une description de ces quatre modes :
à chaque liste de patchs, tel que décrit dans la section suivante. La méthode de calcul des numéros de banques est la suivante :
3. À partir de l'arborescence Noms, faites glisser le mode de sélection des banques voulu sur l'arborescence Instruments. Consultez également : “Créer et éditer des noms de patchs et autres listes” à la page 1109 “Copier des listes de noms” à la page 1110 “Affectation des noms de patchs” à la page 1112 “Affectation des noms de notes” à la page 1114 “Affectation des noms de contrôleurs, de RPN et de NRPN” à la page 1116
Un instrument MIDI peut comporter jusqu'à 16 384 banques de 128 patchs. Les patchs portent des noms tels que « Piano » (patch 0), « Basse » (patch 1), etc. Normalement, chaque banque contient un ensemble de patchs différent. Chacune des banques doit donc posséder sa liste de noms. La plupart des synthétiseurs commencent au patch numéro 0. Vous pouvez attribuer une liste de noms de patchs à chaque banque. Il est également possible d’affecter une liste de noms de patchs par défaut à un instrument. Celle-ci sera utilisée pour toutes les banques auxquelles vous n'avez pas attribué de liste spécifique. La section précédente décrivait comment calculer les numéros de banques auxquels étaient affectées les listes de noms de patchs. À chaque banque peut également être attribuée une étiquette Batterie (Drum) indiquant que tous les patchs de cette banque contiennent des sons de batterie. Si vous utilisez cette étiquette, la vue Piano Roll affichera les notes de batterie sous forme de losanges et la vue Partition utilisera la notation de percussion.
1. Développez la définition d'un instrument en cliquant sur le signe + situé à côté du nom de cet instrument. 2. Développez le dossier Noms de patchs de banques en cliquant sur le signe +. Les numéros de banques et la liste des noms de patchs affectée à chaque banque s'affichent.
SONAR met à jour les banques et les listes de noms de patchs. SONAR ajoute une nouvelle banque à la définition d'instrument si besoin est.
1. Dans l'arborescence Instruments du dossier Nom de patchs de banques de l'instrument en cours d’édition, sélectionnez la banque et la liste de noms de patchs à supprimer. 2. Appuyez sur la touche SUPPR ou faites un clic droit sur le nom de la banque et sélectionnez Supprimer dans le menu contextuel.
• Faites un clic droit sur la banque dans l'arborescence Instruments et sélectionnez Batteries dans le menu contextuel. Consultez également : “Créer et éditer des noms de patchs et autres listes” à la page 1109 “Copier des listes de noms” à la page 1110 “Choix du mode de sélection des banques” à la page 1111 “Affectation des noms de patchs” à la page 1112 “Affectation des noms de notes” à la page 1114 “Affectation des noms de contrôleurs, de RPN et de NRPN” à la page 1116
Création de définitions d'instruments
Comme une boîte à rythme peut comporter différents kits pour chaque patch, SONAR vous permet de définir une liste de noms de notes spécifique à chaque patch. Les vues Piano Roll et Liste d’événements vous permettent de visualiser ces noms de note. Vous pouvez attribuer une liste de noms de notes à chaque patch. Il est également possible d’affecter une liste de noms de notes par défaut à l'instrument. Celle-ci sera utilisée pour tous les patchs auxquels vous n'avez pas attribué de liste de noms de notes spécifique. À chaque patch peut être affectée une étiquette Batterie indiquant qu'il contient des sons de batterie. Le cas échéant, la vue Piano Roll affiche les notes de batterie sous forme de losanges et la vue Partition utilise les notations de percussions. SONAR vous propose plusieurs listes de noms de notes standard :
2. Développez le dossier Noms de patchs de banques en cliquant sur le signe +. 3. Développez l'arborescence au maximum en cliquant sur le signe +.
SONAR met à jour le patch et les listes de noms de notes. Si nécessaire, SONAR ajoute un nouveau patch à la définition d'instrument.
1. Sélectionnez le nom de la liste de noms de notes souhaitée (diatonique par exemple) dans l'arborescence Instruments du dossier Noms de notes des patchs pour l'instrument que vous éditez. 2. Appuyez sur la touche SUPPR, ou faites un clic droit sur la liste de noms de notes et sélectionnez Supprimer dans le menu contextuel.
• Faites un clic droit sur le patch dans l'arborescence Instruments et sélectionnez Batterie dans le menu. Consultez également : “Créer et éditer des noms de patchs et autres listes” à la page 1109 “Copier des listes de noms” à la page 1110 “Choix du mode de sélection des banques” à la page 1111 “Affectation des noms de patchs” à la page 1112 “Affectation des noms de contrôleurs, de RPN et de NRPN” à la page 1116
Création de définitions d'instruments
1. Développez la définition d'un instrument en cliquant sur le signe + situé à côté du nom de cet instrument.
1. Dans l'arborescence Noms, développez la branche contenant les listes de noms de contrôleurs, de RPN ou de NRPN. 2. Faites glisser la liste de noms voulue de l’arborescence Noms sur la branche correspondante dans l'arborescence Instruments. SONAR met à jour les listes de noms de contrôleurs, de RPN ou de NRPN. Consultez également : “Créer et éditer des noms de patchs et autres listes” à la page 1109 “Copier des listes de noms” à la page 1110 “Choix du mode de sélection des banques” à la page 1111 “Affectation des noms de patchs” à la page 1112 “Affectation des noms de notes” à la page 1114
Pour programmer cette variable dans les définitions d'instruments, utilisez un éditeur de texte, comme le bloc-notes Windows. Cette variable doit être saisie directement sous une définition d'instrument. Exemple : [Mackie OTTO-1604] UsesNotesAsControllers=1 Control=Mackie OTTO-1604 Rubrique suivante : “À quoi servent les définitions d'instruments ?” à la page 1118
En important et en créant des définitions d'instruments, vous pourrez utiliser des noms de patchs spécifiques à votre module MIDI, au lieu des noms de patchs génériques de la norme General MIDI. De cette manière, les sons de vos modules MIDI seront désignés par leurs propres noms et non par des numéros (de 0 à 127) ou par les noms General MIDI (ex : « Trompette », alors qu’il ne s’agit pas d’un son de trompette sur votre module MIDI). Bien sûr, si vous utilisez exclusivement des modules General MIDI, les noms de patchs General MIDI vous conviendront parfaitement. Vous pouvez également donner à vos sorties MIDI les noms des modules MIDI qui y sont connectés. Il est par exemple plus judicieux de nommer une sortie MIDI Roland Sound Canvas plutôt que MOTU MIDI Express 5. Ainsi, vous n’aurez plus besoin de vous souvenir que le Sound Canvas est connecté à la sortie numéro 5 de la MOTU MIDI Express : le nom Sound Canvas s'affichera en option dans le champ Sortie de toutes les pistes MIDI (vue Pistes de SONAR). De même, si votre configuration comprend un processeur d'effets ou un module difficile d'accès, n'hésitez pas à le piloter à partir de SONAR. Rubrique suivante : “Possibilités et limites des définitions d’instruments” à la page 1118
Les définitions d'instruments n'augmentent ni le nombre de sons, ni les capacités de vos modules. Elles ne font que simplifier la gestion de vos sons et/ou contrôleurs MIDI quand ceux-ci ne sont pas conformes à la norme General MIDI. Une fois un instrument défini, SONAR affiche les noms des sons sélectionnés dans chacune des banques de cet instrument au lieu d'indiquer à chaque fois les 128 noms General MIDI pour chaque banque de sons. Rubrique suivante : “D'où viennent les définitions d'instruments ?” à la page 1118
Les noms de patchs et autres caractéristiques inhérentes à chaque module MIDI sont fournis par le fabricant. Ils font partie d’un fichier de définition d'instrument se présentant sous la forme d’un fichier texte reconnu par SONAR. Nombre de ces fichiers sont fournis avec SONAR et une liste plus importante encore vous est proposée sur le site Web Cakewalk et sur www.lilchips.com. Ces fichiers portent l’extension .ins et peuvent contenir la définition d'un seul instrument, comme de plusieurs. Par exemple, le fichier ROLAND.INS contient les définitions de nombreux modules Roland. Le fichier MISC.INS contient des définitions diverses au nombre desquelles vous trouverez peut-être votre instrument si vous n’avez pas trouvé de dossier portant son nom. Ces fichiers sont enregistrés
Supposons que vous possédiez un Roland XP-10 et que vous souhaitiez voir les noms de patchs de toutes ses banques, y compris les sons que vous avez créés, dans SONAR. Commençons par importer les noms de banques et de patchs intégrés au XP-10.
1. Sélectionnez Options > Instruments. La boîte de dialogue Affectation des instruments s'affiche. 2. Cliquez sur Définir pour afficher la boîte de dialogue Définir instruments et noms. 3. Cliquez sur Importer pour ouvrir la boîte de dialogue Importer définitions d'instruments. 4. Sélectionnez le fichier contenant les définitions d'instruments du fabricant, en l'occurrence roland.ins, puis cliquez sur Ouvrir. SONAR affiche la liste de toutes les définitions d'instruments comprises dans ce fichier. 5. Faites défiler la liste, sélectionnez le Roland XP-10 et cliquez sur OK. 6. Fermez la boîte de dialogue Définir instruments et noms en cliquant sur Fermer. La définition d'instrument importée doit apparaître dans la liste Instrument à utiliser de la boîte de dialogue Affectation des instruments. Lorsque vous importez une définition d'instrument, celle-ci est ajoutée à la définition d'instrument générale, Master.ins. La liste des instruments apparaissant dans la boîte de dialogue Affectation des instruments sera déterminée par le contenu de ce fichier. Affectez à présent la définition du XP-10 aux canaux d'une sortie MIDI :
MIDI 1. Cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Instruments. 2. Affectons les noms de banques et patchs du XP-10 aux 16 canaux MIDI de la sortie 1 : • Sélectionnez les 16 premiers éléments de la liste Sortie/canal. • Cliquez sur Roland XP-10 dans la liste Instrument à utiliser. Un trait noir apparaît entre les deux listes. 3. Pour conserver ces réglages de manière définitive, cochez l'option Enregistrer les modifications pour la prochaine session. 4. Cliquez sur OK pour valider vos modifications. Dès lors, toute piste utilisant l'un des canaux 1 à 16 de la sortie 1 vous proposera les noms de banques et de patchs du XP-10.
Didacticiel sur les définitions d'instruments
Vari 1 du XP-10 porte le nom Detuned EP1. Si vous réglez la banque d'une piste MIDI sur 128Roland XP-10 Var nº 01 et que vous consultez le menu des patchs du champ Pch, vous constaterez qu'aucun nom n'est attribué au patch nº 004 (Roland numérote ses patchs de 1 à 128, tandis que SONAR numérote ses patchs de 0 à 127. Le patch nº 004 dans SONAR porte donc le même numéro que le patch nº 005 du Roland). Examinez à présent l’une des autres listes de noms de patchs du Roland XP-10 (fenêtre de droite de la boîte de dialogue Définir instruments et noms) afin de vous assurer que les noms de patchs sont corrects. Baptisez cette liste Var n°01.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Instruments, puis cliquez sur le bouton Définir pour ouvrir la boîte de dialogue Définitions et noms d'instruments. 2. Dans la fenêtre Arborescence Noms, à droite, cliquez sur le signe + du dossier Patchs afin de développer l'arborescence des listes de noms de patchs. 3. Descendez jusqu'à la liste Roland XP-10 Var n°08 et cliquez sur le signe + pour développer son arborescence. 4. Comparez les noms de la liste Var n°08 avec les noms de patchs des instruments Vari 1 sur l'écran du Roland. Vous pouvez constater que ces noms sont identiques. 5. Remplaçons la liste Var n°01 (que SONAR utilise pour le moment comme seconde banque du XP-10 avec le numéro de changement de banque 128) par la liste Var n°08 : • Dans la fenêtre de gauche de l'arborescence Instruments, cliquez sur l'entrée Roland XP-10 afin de la développer, puis développez la liste Noms de patchs de banques qui se trouve juste en dessous. • Développez l’arborescence Nom de patchs dans la fenêtre de droite, localisez la liste Roland XP-10 Var n°01 (si elle est présente), puis faites un clic droit dessus pour ouvrir le menu contextuel. • Cliquez sur Edition dans le menu contextuel, puis remplacez le nom Roland XP-10 Var n°01 par Roland XP-10 Var n°011. • Sur la même branche de l'arborescence, localisez la liste Roland XP-10 Var n°08 et remplacez le nom Roland XP-10 Var n°08 par Roland XP-10 Var n°01. • Faites glisser la liste renommée de l’arborescence Noms de patchs (fenêtre de droite) sur l’arborescence Noms de patchs de banques (fenêtre de gauche). • Dans la boîte de dialogue Numéro de banque, saisissez 128 et cliquez sur OK. 6. Fermez la boîte de dialogue Définir instruments et noms, puis cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Affectation des instruments et noms. Examinez les nouvelles données de banque et de patch sur la piste utilisant la sortie 1-Roland XP10. Sélectionnez 128 Roland XP-10 Var n°01 dans le champ Bnk, puis consultez la liste
Vous pouvez calculer les numéros de banque en procédant tel qu’indiqué à la section “Choix du mode de sélection des banques” à la page 1111, mais la méthode suivante peut s’avérer plus simple :
1. Configurez une piste MIDI pour qu'elle enregistre le signal provenant de votre clavier ou module MIDI. 2. Cliquez sur le bouton Enregistrer pour lancer l'enregistrement, puis changez de banque sur votre clavier. 3. Arrêtez l'enregistrement et ouvrez la vue Liste d’événements. 4. Le changement de banque enregistré apparaît ainsi dans la vue Liste d’événements : la méthode de changement de banque utilisée par votre clavier (probablement Normal) est indiquée dans la colonne Données. Le numéro de la banque que vous avez sélectionnée est quant à lui indiqué dans la colonne située à droite. En réglant le XP-10 Roland sur la banque User 1, vous avez enregistré le numéro de banque 8192.
1. Il est possible de créer une nouvelle liste en copiant et en renommant une liste existante (faites un clic droit sur une liste et sélectionnez Nouvelle liste de noms de patchs dans le menu contextuel), mais puisque la définition d'instrument que vous avez importée pour le XP-10 comprend une liste intitulée Roland XP-10 User Tone 1, vous n’avez qu’à éditer celle-ci : dans l'arborescence Noms (fenêtre de droite), faites un clic droit sur la liste Roland XP-10 User Tone 1, puis sélectionnez Ajouter un nom de patch dans le menu contextuel. Un nouveau champ de patch comportant l’inscription 0 = 0 apparaît. 2. Remplacez le premier numéro de ce champ par le numéro d'un patch enregistré dans la banque utilisateur 1 (User Bank 1) du Roland. 3. Remplacez le second numéro du champ par le nom attribué au patch auquel vous venez d'affecter un numéro, puis appuyez sur ENTREE. 4. Affectez des noms à autant de numéros de patchs que vous le souhaitez. Les numéros de patchs compris entre 0 et 127 auxquels vous n'avez affecté aucun nom s'affichent tels quels (sans nom, simplement sous forme de numéros) dans la colonne Pch de la vue Pistes. 5. Une fois les noms attribués, faites glisser la liste de patchs éditée vers la fenêtre de gauche, dans l'arborescence Noms de patchs de banques du Roland XP-10.
Didacticiel sur les définitions d'instruments
“Envoi de banques SysEx au démarrage” à la page 1126 “Importer, créer et transférer des banques SysEx” à la page 1127 “Edition des banques SysEx” à la page 1130 “Menu de la vue SysEx” à la page 1130 “Envoyer des banques en cours de lecture” à la page 1132 “Enregistrement en temps réel de messages SysEx” à la page 1133 “Renvoi de messages SysEx” à la page 1133 “Paramètres du fichier SysEx .INI” à la page 1134
Les données SysEx sont des données MIDI qui permettent aux concepteurs de synthétiseurs de transmettre des données privées, exclusives, sur leurs produits. Un message exclusif ou SysEx contient l’identifiant du concepteur ; le reste du message est exclusivement propriétaire et varie selon les fabricants et les produits. SONAR ne comprend pas la signification de ces messages ; il peut simplement vous y donner accès. Vous pouvez prendre des instantanés des réglages de vos appareils et les enregistrer dans les banques SysEx de SONAR afin de les retransmettre ensuite aux appareils. Ainsi, vous avez la possibilité de sauvegarder les patchs et/ou paramètres de vos appareils, tout comme s’il s’agissait des données de votre disque dur. Le stockage de banques SysEx avec chaque fichier projet SONAR s'avère particulièrement utile pour configurer vos appareils différemment selon les besoins de chaque projet. Évidemment, si vous désirez uniquement sauvegarder les réglages de vos appareils, vous pouvez utiliser un projet ne contenant que des données SysEx, sans aucune note. Consultez : “Événements SysEx” à la page 1124 “Utilisation de la vue SysEx” à la page 1125 “Envoi de banques SysEx au démarrage” à la page 1126 “Envoyer des banques en cours de lecture” à la page 1132 “Enregistrement en temps réel de messages SysEx” à la page 1133 “Renvoi de messages SysEx” à la page 1133 “Paramètres du fichier SysEx .INI” à la page 1134 “Dépannage” à la page 1135
SONAR propose deux types d'événements SysEx distincts : Banque SysEx et données SysEx. • Banque SysEx : Les événements de banque SysEx vous permettent de transmettre l'une des 8 192 banques de données SysEx d’un projet. Il est possible d’enregistrer, de visualiser et d’éditer ces banques à partir de la vue SysEx. Chaque banque peut contenir un ou plusieurs messages exclusifs très volumineux. Les banques SysEx comportent parfois l'option Auto. Cette option permet l’envoi des banques pendant le chargement du fichier plutôt qu'en début de lecture. • Données SysEx : Chaque événement de données SysEx ne peut contenir qu’un seul message exclusif pouvant faire de jusqu’à 255 octets. Vous pouvez visualiser les octets de ce message à partir de la vue Liste d’événements. Les événements de données SysEx peuvent être enregistrés en temps réel. pour plus d’informations, reportez-vous à la section “Enregistrement en temps réel de messages SysEx” à la page 1133.
Que sont les données SysEx ?
“Utilisation de la vue SysEx” à la page 1125 “Envoyer des banques en cours de lecture” à la page 1132 “Enregistrement en temps réel de messages SysEx” à la page 1133 “Renvoi de messages SysEx” à la page 1133 “Envoi de banques SysEx au démarrage” à la page 1126 “Paramètres du fichier SysEx .INI” à la page 1134 “Dépannage” à la page 1135
La vue SysEx comprend une liste de 256 banques maximum, ainsi qu’une barre d’outils dotée de différents boutons. La majorité de ces boutons affectent la banque sélectionnée dans la liste. Certain boutons sont désactivés si la banque sélectionnée est vide. Pour ouvrir la vue SysEx, cliquez sur le menu Vues et sélectionnez SysEx ou appuyez sur Alt+Maj+7. SONAR stocke les messages SysEx sous forme de banques SysEx ou de données SysEx. La principale différence tient au nombre d'octets du message, ainsi qu’au fait que les données SysEx ne sont visibles que dans la vue Liste d'événements, en tant qu'événements de données SysEx. Un message SysEx peut comporter jusqu’à 255 octets. Vous pouvez transmettre des données SysEx à un instrument sans interrompre la lecture (si la vitesse de votre ordinateur et le nombre d'octets du message le permettent). Toutefois, l’envoi d'une banque SysEx interrompt la lecture jusqu'à ce que toute la banque soit transmise. Les banques SysEx sont habituellement transmises à votre instrument lors du chargement de votre fichier de travail. SONAR vous demande à chaque chargement d'un fichier projet si vous désirez envoyer les banques SysEx contenues dans le fichier et configurées pour l’envoi automatique. Pour activer ou désactiver l'envoi automatique pour la banque sélectionnée, cliquez sur le menu Paramètres et sélectionnez Envoi automatique M/A. Pour de plus amples informations, consultez : “Importer, créer et transférer des banques SysEx” à la page 1127 “Edition des banques SysEx” à la page 1130 “Envoi de banques SysEx au démarrage” à la page 1126 “Enregistrement en temps réel de messages SysEx” à la page 1133 “Envoyer des banques en cours de lecture” à la page 1132 “Menu de la vue SysEx” à la page 1130
Utilisation de la vue SysEx
Vous pouvez configurer SONAR pour qu’il transmette certaines banques SysEx à vos instruments chaque fois que vous ouvrez le fichier projet dans lequel se trouvent ces banques.
1. Dans la vue SysEx, sélectionnez la banque que vous désirez transmettre à votre instrument lorsque vous ouvrez le projet en question. SONAR met en surbrillance la banque sélectionnée. 2. Cliquez sur le menu Paramètres de la vue SysEx et sélectionnez Envoi automatique M/A. Une coche apparaît à côté du nom de la banque dans la colonne Auto pour vous indiquer que la banque est configurée pour l’envoi automatique. 3. Laissez la banque en surbrillance et cliquez sur le menu Paramètres, puis choisissez Sortie pour ouvrir la boîte de dialogue Sortie de la banque SysEx. 4. Saisissez le numéro de la sortie par laquelle vous désirez transmettre la banque et cliquez sur OK. Le numéro de la sortie s'affiche à côté de la banque sélectionnée dans la colonne Sortie. 5. Répétez les étapes 1-4 pour chaque banque que vous désirez transmettre, puis enregistrez votre projet. La prochaine fois que vous ouvrirez ce projet, SONAR vous demandera si vous désirez transmettre les banques SysEx configurées pour l’envoi automatique. Si vous cliquez sur OK, SONAR transmet la ou les banques en question. Si vous désirez que SONAR transmet automatiquement ces banques à chaque fois que vous ouvrez un projet, sans vous le demander, décochez la case Demander systématiquement dans la boîte de dialogue Envoi automatique SysEx.Si par la suite vous souhaitez que l'application vous demande votre avis, cliquez sur Edition > Préférences > Fichier - Avancé et cochez la case Demander l'autorisation avant l'envoi SysEx (à l'ouverture des projets).
• Vous pouvez importer (charger) un fichier .syx externe. • Vous pouvez éditer une banque vide afin de créer une nouvelle banque sans base de départ. • Vous pouvez transférer une banque dans SONAR à partir du synthétiseur lui-même.
1. Dans la vue SysEx, sélectionnez une banque vide dans laquelle importer la nouvelle banque (à moins que vous ne vouliez compléter ou remplacer une banque existante). 2. Cliquez sur le menu Fichier de la vue SysEx et sélectionnez Ouvrir. La boîte de dialogue Ouvrir s'affiche. 3. Si nécessaire, accédez au dossier qui contient vos fichiers .SYX, sélectionnez celui que vous voulez importer et cliquez sur Ouvrir. Le fichier apparaît comme une nouvelle banque dans la rangée que vous avez sélectionnée dans la vue SysEx. Si vous souhaitez que SONAR transmette la banque choisie chaque fois que vous ouvrez ce projet, vérifiez que la banque est sélectionnée (affichée en surbrillance), puis cliquez sur le menu Paramètres et sélectionnez Envoi automatique M/A. Toutes les banques à transmettre automatiquement sont cochées dans la colonne Auto.
1. Dans la vue SysEx, sélectionnez une banque vide puis cliquez sur le menu Edition et sélectionnez Editer les données (ou double-cliquez sur la banque vide). La fenêtre Edition des octets SysEx s'affiche. 2. Saisissez votre ou vos messages. Chaque message ajouté dans la fenêtre doit commencer par F0 et se terminer par F7 (c'est-à-dire F zéro et F sept). Consultez le mode d'emploi de votre instrument pour savoir quels messages vous pouvez créer. 3. Quand vous avez terminé la saisie des messages, cliquez sur OK pour fermer la fenêtre. Après avoir fermé la fenêtre d'édition, votre nouvelle banque apparaît dans la vue SysEx. Utilisez les boutons de la barre d'outils pour la nommer, lui attribuer un numéro de sortie et, si vous le désirez, la configurer pour l’envoi automatique. Enregistrez votre projet quand vous avez fini.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Lecture et enregistrement et vérifiez que la case SysEx est cochée. Si ce n’est pas le cas, SONAR ne recevra pas les messages exclusifs. 2. Dans la vue SysEx, sélectionnez une banque vide dans laquelle importer la nouvelle banque (à moins que vous ne vouliez compléter ou remplacer une banque existante).
Importer, créer et transférer des banques SysEx
La boîte de dialogue Réception SysEx s'ouvre et vous propose une liste de DRM (Dump Request Macros), c’est-à-dire des macros de requête de transfert. Chaque DRM porte un nom décrivant le synthétiseur contrôlé et le type de données demandées à ce synthétiseur. 4. Vous avez deux solutions : • Si le nom de votre instrument et le type de données que vous désirez stocker dans SONAR figurent dans la liste, sélectionnez-les et cliquez sur OK. • Si votre instrument et le type de données que vous désirez enregistrer ne figurent pas dans la liste, sélectionnez Commencer le transfert sur l'instrument, cliquez sur OK, puis appuyez sur le bouton qui déclenche le transfert de banque SysEx sur votre synthétiseur. L'option Commencer le transfert sur l'instrument n'est pas vraiment un macro DRM. Il indique simplement à SONAR que vous allez entamer un ou plusieurs transferts à partir du panneau de contrôle du synthétiseur. 5. Le DRM vous demandera peut-être de fournir d'autres informations. • Numéro de patch : Les DRM nécessitant un patch ou une configuration vous adressent cette demande. Spécifiez le numéro de celui que vous souhaitez transférer. •
• SONAR d'arrêter de recevoir. Toutefois, si votre synthétiseur affiche également un message lorsqu'il a fini de transmettre une banque, attendez que ce message vous avise que l’envoi est accompli avant de cliquer sur Fin. Les données SysEx reçues sont à présent stockées dans la banque sélectionnée. À ce stade, il peut être utile d'attribuer un nom descriptif à la banque. Pour ce faire, sélectionnez-la et cliquez sur Edition > Nom. Consultez également : “Edition des banques SysEx” à la page 1130 “Menu de la vue SysEx” à la page 1130
Certains de ces synthétiseurs ont un protocole de sauvegarde ne leur autorisant un transfert normal que s'ils ne reçoivent pas de réponse. D'autres non.
également vous les procurer en contactant le concepteur. Un DRM doit toujours commencer par F0 et finir par F7. Vous remarquerez que la taille en octets diffère selon que vous utilisez un DRM ou que vous effectuez un transfert à partir de l'instrument. Il est possible que l'instrument transfère des informations supplémentaires lorsque vous lancez le transfert à partir de l'instrument, mais vous devriez pouvoir utiliser les deux méthodes sans aucun problème. Lorsque vous utilisez la commande Fichier > Recevoir de la vue SysEx, vous pouvez faire votre choix parmi une liste de macros de requête de transfert. Il s'agit de courts messages SysEx transmis à un synthétiseur en vue de le faire transférer (renvoyer) ses données SysEx. Les DRM sont définis dans votre fichier CAKEWALK.INI, section [Dump Request Macros]. Vous pouvez ajouter vos propres DRM ou modifier ceux fournis. Pour éditer le fichier, utilisez le bloc-notes Windows. Sachez que de nombreux DRM fournis avec SONAR ont été gracieusement fournis par les utilisateurs des appareils. Nous n'avons pas pu tester certains de ces DRM, faute d'accès à l'appareil utilisé. Nous vous communiquons ces DRM tels qu’ils nous ont été transmis. Vous pouvez trouver d'autres DRM émanant de clients sur le site Internet de Cakewalk (www.cakewalk.com).
Importer, créer et transférer des banques SysEx
(ou double-cliquez sur la banque sélectionnée). La fenêtre Edition des octets SysEx s'affiche. 2. Editez votre ou vos messages. Chaque message ajouté dans la fenêtre commence par F0 et se finit par F7 (c'est-à-dire F zéro et F sept). Consultez le mode d'emploi de votre instrument pour savoir quels messages vous pouvez créer. 3. Lorsque vous avez terminé la saisie de vos messages, cliquez sur OK pour fermer la fenêtre. Enregistrez votre projet quand vous avez fini. Consultez également : “Importer, créer et transférer des banques SysEx” à la page 1127 “Menu de la vue SysEx” à la page 1130
Le menu de la vue SysEx contient les commandes suivantes :
• Ouvrir. Lors de la réception de données par transfert, pensez à relier les ports d'entrée et de sortie MIDI du synthétiseur à l'interface MIDI. Vérifiez également que vos instruments sont configurés pour recevoir et/ou envoyer des données SysEx. Comme les synthétiseurs que vous utilisez uniquement pour jouer des sons (modules de son en rack, par exemple) n'ont pas besoin d'être connectés dans les deux sens hormis lors de ces opérations de réception de données, les oublis
Edition des banques SysEx
• Enregistrer. Enregistre la banque SysEx sélectionnée sous forme de fichier .syx. Cette commande est très pratique pour copier une banque SysEx d'un fichier de projet SONAR à l'autre. Enregistrez la banque dans un fichier, chargez l'autre fichier de projet SONAR, puis chargez à nouveau la banque. Vous pouvez également copier les données d'une banque à une autre à l'intérieur d'un même fichier de projet. • Effacer.
Il se peut que SONAR ne parvienne pas à convertir les données au format texte. La conversion au format texte requiert trois à quatre fois plus de mémoire que les données elles-mêmes. La boîte de dialogue Édition des octets SysEx peut contenir approximativement la même quantité de texte que le Bloc-notes. • Nom. Saisissez un nom descriptif pour la banque SysEx sélectionnée. Les noms sont uniquement enregistrés dans les fichiers .cwp et .cwb.
• Envoi automatique M/A. Transmet automatiquement la banque sélectionnée chaque fois que SONAR charge le fichier de projet. Vous pouvez utiliser cette option avec les banques contenant des messages SysEx qui chargent un ensemble de sons de synthétiseur au début d'un projet ou avant. Avant de lancer la transmission, SONAR vous demande l'autorisation. Cette mesure de sécurité est utile lorsque vous chargez un fichier fourni par quelqu'un d'autre : en effet, s'il contient des données pour vos synthétiseurs, vous risquez de perdre vos informations de patch et de configuration. Cependant, si vous ne souhaitez pas que l'application vous demande votre avis, cliquez sur Edition > Préférences > Fichier - Avancé et décochez la case Demander l'autorisation avant l'envoi SysEx (à l'ouverture des projets). • Sortie. Spécifiez le port de sortie MIDI sur lequel la banque SysEx doit être transmise.
Menu de la vue SysEx
1. Dans la vue SysEx, sélectionnez la banque que vous voulez exporter. 2. Cliquez sur le menu Fichier de la vue SysEx et sélectionnez Enregistrer pour ouvrir la boîte de dialogue Enregistrer sous. 3. Accédez au dossier dans lequel vous voulez stocker le fichier. 4. Saisissez un nom de fichier et cliquez sur OK. SONAR enregistre le fichier à l'emplacement spécifié, avec l'extension .syx. 5. Ouvrez le projet dans lequel vous voulez importer la banque et choisissez une banque vide dans la vue SysEx (à moins que vous ne vouliez ajouter le fichier à une banque existante). 6. Cliquez sur le menu Fichier de la vue SysEx et sélectionnez Ouvrir pour ouvrir la boîte de dialogue Ouvrir. 7. Accédez au dossier désiré, sélectionnez le fichier .syx que vous voulez importer et cliquez sur Ouvrir. SONAR charge la banque sélectionnée dans le projet actuel.
Le méta-événement Banque SysEx de SONAR vous permet de lire une banque SysEx à un point spécifique du projet. Vous pouvez utiliser un méta-événement SysEx pour transmettre l'une des 8 192 banques SysEx au moment souhaité dans une séquence. Pour cela, vous devez insérer un nouvel événement dans la Liste d’événements à l'aide de la touche Inser du clavier de votre PC. Double-cliquez ensuite sur Type d'événement et choisissez SysEx. Dans la colonne Valeurs, sélectionnez la banque (0-8191) à transmettre. Le transfert MIDI est une transmission en série des données : seule une opération à la fois peut être effectuée. Si vous essayez de transférer un grand volume de données à partir d’un échantillonneur pendant la lecture d'un rapide solo de batterie, la lecture sera nettement ralentie. La lecture ne pourra reprendre qu'au terme de la transmission MIDI du message SysEx. Les méta-événements SysEx conviennent uniquement aux messages SysEx très courts. Leur longueur exacte dépend de différents facteurs, tels que la vitesse de votre ordinateur, bien qu’en général, 100 octets constituent la longueur maximale. Il est inutile d'utiliser des méta-événements SysEx pour transmettre des informations SysEx en début de projet. Utilisez plutôt l'option Auto. Les banques en envoi automatique sont systématiquement transmises par SONAR lors du chargement du fichier projet où elles sont stockées. N’utilisez le méta-événement SysEx que quand vous devez transmettre une banque SysEx au beau milieu d’un projet. Consultez : “Enregistrement en temps réel de messages SysEx” à la page 1133 “Que sont les données SysEx ?” à la page 1124
Envoyer des banques en cours de lecture
Vous pouvez enregistrer de courts messages SysEx en temps réel. Sur la piste, ils prennent la forme de nouveaux événements de données SysEx, capables de stocker des messages SysEx de 255 octets maximum. Avant d'enregistrer des messages SysEx, cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Lecture et enregistrement et vérifiez que la case SysEx est cochée.
1. Armez une piste MIDI pour l'enregistrement—utilisez une piste affectée à la sortie par laquelle vous désirez transmettre les données SysEx. 2. Appuyez sur le bouton Enregistrer ou sur la touche R pour lancer l'enregistrement. 3. Déplacez le bouton ou le fader de l’instrument MIDI qui envoie les données SysEx. 4. Arrêtez l'enregistrement. SONAR enregistre les données SysEx de l’instrument en tant qu’événement de données SysEx. Ouvrez la vue Liste d'événements pour la piste sur laquelle vous avez enregistré afin de visualiser les données. Lorsque vous lisez la piste MIDI sur laquelle se trouve l'événement de données SysEx, vérifiez que le champ Sortie de cette piste est bien routé sur la sortie de l'instrument devant recevoir les données SysEx. Consultez également : “Renvoi de messages SysEx” à la page 1133 “Dépannage” à la page 1135
Vous pouvez configurer SONAR pour qu’il renvoie les messages SysEx reçus aux périphériques de sortie.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Lecture et enregistrement et cochez la case Écho des messages SysEx. 2. Sélectionnez les ports MIDI sur lesquels vous souhaitez renvoyer les messages SysEx en écho. 3. Cliquez sur OK. Consultez : “Dépannage” à la page 1135
Enregistrement en temps réel de messages SysEx
Les options décrites ci-dessous apparaissent dans la section [Options] du fichier ttsseq.ini. Vous pouvez éditer ce fichier à l’aide du Bloc-notes Windows. Chaque fois que vous ajoutez ou modifiez une ou plusieurs lignes du fichier ttsseq.ini, vous devez redémarrer SONAR pour que ces modifications puissent prendre effet.
SONAR retarde la transmission SysEx de n millisecondes lorsqu'il rencontre un octet F7 dans une banque SysEx, mais uniquement si la valeur de la ligne SysxDelayAfterF7=n n'est pas nulle. La ligne SysxDelayAfterF7=n insère un retard entre les messages SysEx, tandis que la ligne SysxSendDelayMsecs=n établit la durée de ce retard. n = 60 Valeur par défaut (en millisecondes)
SONAR retarde la transmission SysEx d'un certain intervalle de temps s'il rencontre un octet F7 dans une banque SysEx. De ce fait, les instruments bénéficient du temps de « répit » nécessaire pour traiter la transmission SysEx. Le retard par défaut est de 1/18 seconde. Vous pouvez le modifier en ajoutant la ligne SysxSedDelayMsecs=n, où n correspond au nombre de millisecondes du retard. Les valeurs possibles de n sur la ligne SysxDelayAfterF7=n sont 0 et 1. Leur incidence est la suivante : n = 0 Aucun retard n = 1 Intervalle de transmission entre les messages SysEx
Les octets SysEx sont transmis par paquets, avec un retard de 1/18 seconde par défaut entre chaque paquet. Réduisez cette valeur pour empêcher les synthétiseurs plutôt lents de surcharger leurs tampons internes. Cette ligne détermine le nombre d'octets entre chaque retard de transmission SysEx. n = 1024 Valeur par défaut (en octets) Consultez : “Dépannage” à la page 1135 “Que sont les données SysEx ?” à la page 1124
• Assurez-vous d'avoir configuré votre instrument pour l’envoi de données SysEx.
Les noms des banques SysEx ne sont sauvegardés que dans les fichiers .cwp et .cwb (pas dans les fichiers .mid).
Si aucun macro DRM (Dump Request Macro) ne convient à votre instrument, sélectionnez Commencer le transfert sur l’instrument, puis entamez le transfert SysEx à partir de l'instrument. Lorsque le décompte des octets reçus cesse, cliquez sur Fin pour signaler à SONAR d'arrêter la réception. Les données SysEx reçues sont à présent stockées dans la banque sélectionnée. Vous pouvez renommer la banque si vous le désirez. Pour ce faire, sélectionnez-la et cliquez sur Edition > Nom. Vous pouvez ajouter un DRM pour un instrument absent de la liste. Pour de plus amples informations à ce sujet, lisez la section “À propos des macros DRM” à la page 1129 plus haut dans ce chapitre.
à une vitesse excessive pour le synthétiseur. Utilisez le paramètre SysxSendPacketSize=taille des paquets dans le fichier ttsseq.ini pour ralentir la vitesse d’envoi des données SysEx par SONAR, tel que décrit dans la section “Paramètres du fichier SysEx .INI” à la page 1134. Réglez la valeur à 64. Si le problème persiste, essayez successivement des valeurs inférieures. Si la valeur 64 résout le problème, essayez des valeurs supérieures et conservez la valeur maximale ne déclenchant aucun message d'erreur. Vous disposerez alors de la vitesse d’envoi maximale pour votre synthétiseur.
SysEx, assurez-vous que la sortie sélectionnée est bien la bonne. Vérifiez si le message SysEx est bien transmis à l'origine par le même type d'instrument. Un instrument ne reconnaît pas les messages SysEx émanant de modèles d'instruments différents. Pour finir, ajustez les paramètres du fichier ttsseq.ini, tel que décrit dans “Paramètres du fichier SysEx .INI” à la page 1134.
Certains appareils Roland et notamment les synthétiseurs de guitare GR-1 et GR-50, ont des difficultés à recevoir les paquets SysEx transmis rapidement. Utilisez le paramètre SysxDelayAfterF7=1 avec ces appareils.
Pour transmettre avec succès des messages SysEx à la majorité des instruments Ensoniq, ajoutez les trois lignes suivantes à la section [Options] du fichier ttsseq.ini : SysxDelayAfterF7=1 Active le retard SysxSendDelayMsecs=200 Règle la durée du retard sur 200 ms SysxSendPacketSize=65535 Augmente la taille du paquet à 64 k Consultez : “Que sont les données SysEx ?” à la page 1124 “Utilisation de la vue SysEx” à la page 1125 “Envoyer des banques en cours de lecture” à la page 1132 “Enregistrement en temps réel de messages SysEx” à la page 1133 “Renvoi de messages SysEx” à la page 1133 “Paramètres du fichier SysEx .INI” à la page 1134 “Dépannage” à la page 1135
“Présentation des systèmes de synchronisation” à la page 1138 “Sources d'horloge lorsque SONAR est le maître” à la page 1141 “Synchronisation MIDI” à la page 1142 “Synchronisation sur timecode SMPTE/MIDI” à la page 1145 “MIDI Machine Control (MMC)” à la page 1152
SONAR est compatible avec plusieurs types de synchronisation, reposant sur différentes sources d'horloge :
SONAR peut aussi bien être le maître que l'esclave. Sachez que la lecture audio est impossible lorsque vous utilisez une synchronisation MIDI avec SONAR comme esclave. Lorsque vous sélectionnez la source d'horloge Timecode SMPTE/MIDI (SMPTE/MTC), SONAR se cale sur les messages MTC entrants. Ces messages peuvent être générés par : • Un périphérique MIDI capable de générer un timecode MIDI (le Roland VS880, par exemple) • Une interface MIDI convertissant d'autres signaux de timecode (SMPTE, EBU ou timecode sur bande) en timecode MIDI En fonction des options de synchronisation choisies, certaines commandes de SONAR fonctionneront différemment. Cette du présent chapitre décrit les différentes options de synchronisation, leurs avantages, ainsi que leur incidence sur les autres fonctions et commandes du logiciel. Le module Synchronisation de la barre des commandes permet de changer rapidement de paramètres d'horloge :
Présentation des systèmes de synchronisation
• 29,97 FPS drop. Format NTSC Broadcast et vidéo long métrage utilisé en Amérique du Nord et au Japon. Ce paramètre synchronise parfaitement la vidéo avec SONAR, mais la position du séquenceur indiquée par la position de lecture et par le compteur diverge petit à petit et devient imprécise. Les synchronisations audio et MIDI envoyées vers les équipements externes ne sont pas affectées par ce décalage progressif. • 29,97 FPS non-drop. Format NTSC non-Broadcast et vidéo court métrage utilisé en Amérique du Nord et au Japon. Utilisé dans certains projets musicaux. Ce paramètre synchronise parfaitement la vidéo avec SONAR, mais la position du séquenceur indiquée par la position de lecture et par le compteur diverge petit à petit et devient imprécise. Les synchronisations audio et MIDI envoyées vers les équipements externes ne sont pas affectées par ce décalage progressif. • 30 FPS drop. Timecode non standard, rarement utilisé. Il permet de corriger la vitesse et les problèmes de transfert avec les systèmes à bande magnétique. • 30 FPS non-drop. Format le plus utilisé pour la musique et pour certains films en Amérique du Nord. Il s'agit du format à utiliser en priorité pour tout projet musical, sauf cas particulier. • Timecode entrant. Indique la position actuelle du timecode entrant lors de la synchronisation avec un périphérique externe. • Type de synchronisation. Sélectionnez le type de synchronisation. Cliquez avec le bouton droit de la souris pour afficher les paramètres de synchronisation. Les types de synchronisation suivants sont pris en charge : • Synchronisation interne. l'ordinateur. • Synchronisation MIDI. externe.
Présentation des systèmes de synchronisation
• Synchronisation audio. La synchronisation est définie par l'horloge de l'interface audio de l'ordinateur. • Transmettre la synchronisation MIDI . Transmet la synchronisation MIDI aux périphériques MIDI externes, tels que les boîtes à rythmes, les séquenceurs MIDI physiques autonomes et les séquenceurs intégrés aux claviers MIDI (uniquement lorsque vous utilisez l'horloge interne ou l'horloge audio). SONAR envoie des messages à tous les autres périphériques pour lancer et arrêter la lecture et maintenir une parfaite synchronisation entre tous les périphériques. SONAR peut envoyer des messages de synchronisation MIDI sur plusieurs ports de sortie MIDI. Pour plus d'informations, voir “Synchronisation MIDI” à la page 1142. • Transmettre la synchronisation MTC . Transmet le timecode MIDI (MTC) aux périphériques externes pouvant recevoir des informations MTC. Un signal SMPTE/MTC est à la fois un signal de position temporelle et une référence de synchronisation. Il indique la position de lecture actuelle du projet et la vitesse à laquelle le projet doit être lu. Le timecode SMPTE/MTC définit la position temporelle en heures, minutes, secondes et images. La vitesse de lecture est indiquée par une fréquence d'images. SONAR peut envoyer un signal MTC simultanément sur plusieurs ports de sortie. Pour plus d'informations, voir “Synchronisation sur timecode SMPTE/ MIDI” à la page 1145. Vous pouvez également définir le mode de synchronisation en suivant la procédure suivante : 1. Cliquez sur Edition > Préférences > Projet - Horloge. 2. Sous Source, sélectionnez la source d'horloge souhaitée. 3. Cliquez sur OK. La source d'horloge et le type de synchronisation utilisés sont sauvegardés avec vos fichiers projets. Par exemple, vous pouvez définir l'horloge interne comme source de synchronisation d'un projet, affecter les sources d'horloge audio et MIDI de SONAR comme principales sources de synchro d'un autre projet, et choisir l'horloge SMPTE/MTC sur un troisième. Parmi les demandes d'assistance technique, nombreuses sont celles qui portent sur des problèmes de synchronisation. Ces problèmes sont souvent difficiles à identifier et à résoudre par téléphone. Si vous rencontrez des problèmes, avant de nous téléphoner, rassemblez autant d'informations que possible sur ce qui fonctionne et ce qui ne fonctionne pas. Mieux vous préparez votre appel, plus nous serons en mesure de vous aider.
Présentation des systèmes de synchronisation
Lorsque SONAR est utilisé seul ou avec un périphérique externe ne disposant pas d'horloge ou de son propre signal de synchronisation, utilisez l'une des deux sources d'horloge suivantes : interne ou audio. Lorsque la source d'horloge est réglée sur Interne, SONAR utilise l'horloge interne de l'ordinateur ou l'interface MIDI de l'ordinateur comme source de synchronisation. Si vos projets contiennent uniquement des données MIDI (aucune donnée audio), il s'agit de la méthode de lecture la plus fiable. Si vos projets contiennent des données MIDI et audio, ou uniquement des données audio, sélectionnez la source d'horloge Audio. L'horloge de la carte son détermine alors la vitesse de lecture audio adéquate et synchronise automatiquement la lecture des données MIDI sur celle des données audio. pour plus d’informations, consultez “Configuration du système” à la page 1167. Il est impossible d'utiliser les rapports de tempo avec l'horloge audio, car la vitesse de lecture des données audio est déterminée par l'horloge audio. Lorsque vous utilisez l'une ou l'autre de ces sources d'horloge, vous pouvez également configurer SONAR de façon à ce qu'il gère d'autres périphériques MIDI par synchronisation MIDI. pour plus d’informations, consultez “Synchronisation MIDI” à la page 1142. Lors de l'envoi d'un timecode MIDI (MTC), SONAR effectue cette opération sans tenir compte des paramètres d'horloge.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur Edition > Préférences > Projet - Horloge et sélectionnez Interne. • Dans le module Synchronisation de la barre des commandes, cliquez sur le bouton Type de synchronisation et sélectionnez Synchronisation interne dans le menu contextuel. Figure 292. Module Synchronisation.
Sources d'horloge lorsque SONAR est le maître
Lorsque plusieurs équipements MIDI sont synchronisés, l'appareil maître transmet des messages aux autres appareils pour lancer/arrêter la lecture et maintenir la synchronisation de tous les appareils. Pour modifier le tempo d'un projet, ajustez le tempo sur l'équipement maître. Le tempo est ensuite automatiquement défini sur tous les appareils esclaves. Les messages MIDI suivants sont transmis par l'équipement maître dans le cadre de la synchronisation MIDI :
“Synchronisation MIDI avec des boîtes à rythmes” à la page 1144 “Dépannage et problèmes de synchronisation MIDI” à la page 1145
• Si vous modifiez le tempo à l'aide d'un périphérique externe, le timecode SMPTE affiché dans SONAR est incorrect. • SONAR ne transmet pas de message MIDI Start, Continue, Stop ou Clock. • Les données audio numériques seront lues, mais elles ne seront pas forcément synchronisées.
1. Configurez le périphérique MIDI que vous souhaitez utiliser comme maître de la synchronisation MIDI. 2. Réglez les périphériques externes esclaves de la synchronisation MIDI. 3. Cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Périphériques. 4. Vérifiez que votre interface MIDI est sélectionnée dans la liste Entrées, puis cliquez sur OK. 5. Cliquez sur le bouton Transmettre la synchronisation MIDI afin d'utiliser la synchronisation MIDI comme source d'horloge.
Plusieurs options sont disponibles dans Edition > Préférences > Projet - MIDI. Vous pouvez les utiliser lorsque SONAR est le périphérique maître de la synchronisation MIDI :
êtes au milieu d'un projet. (SONAR devrait normalement envoyer un message Continue si la lecture commence au milieu d'un projet.)
Délai de réception du message
À présent, les commandes de transport de SONAR contrôlent la lecture sur les autres périphériques MIDI.
La façon la plus polyvalente d'utiliser une boîte à rythmes MIDI consiste à enregistrer dans SONAR les notes qu'elle génère, puis à l'utiliser comme un périphérique de lecture MIDI. Vous pouvez ainsi éditer, couper, coller et copier vos pistes rythmiques comme avec n'importe quel autre clip. Pour enregistrer dans SONAR les notes jouées par la boîte à rythmes, voici comment configurer la synchronisation MIDI : 1. Utilisez les fonctions de composition de patterns de la boîte à rythmes pour composer votre piste rythmique.
5. Désactivez la synchronisation MIDI sur la boîte à rythmes de façon à ce qu'elle fonctionne comme un simple module de sons.
MIDI. La majorité des appareils disposent d'une option Horloge, que vous devez régler sur Externe ou MIDI. Si SONAR ne répond pas à la synchronisation MIDI lorsqu'il est en esclave, vérifiez que les périphériques externes sont correctement configurés pour transmettre la synchronisation MIDI. Souvenez-vous qu'un seul périphérique externe peut être utilisé comme source d'horloge maître.
SONAR d'agir en tant que maître ou esclave sur les périphériques externes. SONAR peut échanger des messages SMPTE/MTC en envoi ou en réception avec des périphériques externes pouvant générer ou recevoir des MTC. SONAR peut envoyer des MTC à plusieurs ports de sortie simultanément. Un signal SMPTE/MTC est à la fois un signal de position temporelle et une référence de synchronisation. Il indique la position de lecture actuelle du projet et la vitesse à laquelle le projet doit être lu. Le timecode définit la position de lecture en heures, minutes, secondes et images. La vitesse de lecture correspond à la fréquence des images. Le timecode est enregistré sur une bande à l'aide d'un générateur de Time Code. On dit que le signal de timecode est couché sur la bande. Normalement, le début de cette bande correspond à une position temporelle spécifique, exprimée en heures, minutes, secondes et images. Ainsi, la bande de synchro du timecode peut débuter à 00:00:00:00, 01:00:00:00 ou à n'importe quelle autre position. Les données enregistrées sur la bande viennent généralement entre 10 secondes et plusieurs minutes après le début du timecode. Parfois, le time code commence à 00:59:50:00, et les données débutent 10 secondes plus tard, à la position 01:00:00:00. Lorsque vous créez un nouveau projet SONAR, le projet est configuré par défaut de sorte que le début de la mesure 1 soit synchronisé sur le timecode 00:00:00:00. Si le point de départ des données enregistrées sur la bande n'est pas 0, vous devez saisir un décalage indiquant à SONAR le timecode correspondant au début du projet.
Synchronisation sur timecode SMPTE/MIDI
équipements externes ne sont pas affectées par ce décalage progressif.
1. Configurez les horloges de tous les périphériques externes que vous souhaitez synchroniser pour la réception SMPTE/MTC. Vérifiez qu'ils sont connectés aux sorties MIDI de votre ordinateur ou de votre interface MIDI. 2. Dans le module Synchronisation de la barre des commandes, cliquez sur le bouton Type de synchronisation et sélectionnez Synchronisation interne ou Synchronisation audio dans le menu contextuel. 3. Cliquez sur Edition > Préférences > Projet - MIDI. 4. Cochez la case Transmettre les informations MTC (vous pouvez également cliquer sur le bouton Transmettre les informations MTC
6. Dans le champ Ports de sortie MTC, cochez les sorties que vous souhaitez utiliser pour envoyer les MTC (les sorties auxquelles sont connectés vos périphériques externes). 7. Cliquez sur OK. SONAR enregistre vos paramètres de synchronisation et les ports de sortie MTC choisis avec votre projet. Sachez cependant que les ports de sortie sont enregistrés à partir de leur numéro, pas de leur nom. Leur numéro dépend de l'ordre dans lequel ils s'affichent dans Edition > Préférences > MIDI - Périphériques. Si vous modifiez l'ordre des périphériques dans cette boîte de dialogue, les ports de sortie MTC de votre projet conserveront les mêmes numéros mais ces numéros feront référence à d'autres sorties. Par ailleurs, si vous réduisez le nombre de sorties sélectionnées dans Edition > Préférences > MIDI - Périphériques et que vous choisissez des ports MTC dont les numéros sont supérieurs à ceux des ports sélectionnés dans Edition > Préférences > MIDI Périphériques, SONAR ne remplace pas ces numéros de ports.
Synchronisation sur timecode SMPTE/MIDI
1. Dans le module Synchronisation de la barre des commandes, cliquez sur le bouton Type de synchronisation et sélectionnez Synchronisation SMPTE dans le menu contextuel. 2. Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Synchro et cache. 3. Sélectionnez une des options suivantes : • Demander d'abord, puis modifier source d'horloge et commencer. Lorsque vous sélectionnez cette option, SONAR vous prévient dès qu'il détecte un signal SMPTE/MTC, vous demande si vous souhaitez vous synchroniser sur le signal entrant et, si vous répondez par l'affirmative, bascule sur la source d'horloge et commence à recevoir le signal. • Toujours modifier source d'horloge puis commencer. SONAR bascule automatiquement sur la source d'horloge du signal entrant et commence à recevoir le signal. • Ne pas modifier source d'horloge mais commencer si mode SMPTE/MTC. Cette option bascule automatiquement la source d'horloge sur le signal entrant si SONAR est en mode SMPTE/MTC. Remarque : Veillez à ne pas utiliser la dernière option (Ne jamais modifier source d'horloge, ne jamais commencer) si vous souhaitez vous synchroniser sur une source d'horloge externe. 4. Cliquez sur la page Projet - Horloge (Edition > Préférences > Projet - Horloge). 5. Sélectionnez la fréquence des images et le décalage appropriés à votre équipement source. 6. Cliquez sur la page MIDI - Périphériques (Edition > Préférences > MIDI - Périphériques). 7. Vérifiez que votre interface MIDI est sélectionnée dans la liste Entrées. Si votre interface est également équipée d'un pilote de synchronisation, sélectionnez-le aussi, puis cliquez sur OK. Lorsque SONAR est esclave, voici comment tout cela fonctionne : • SONAR est configuré pour détecter un signal SMPTE/MTC. Vous pouvez effectuer d'autres opérations dans SONAR lors de l'attente du signal. • Lancez la lecture sur le périphérique externe. SONAR met environ deux secondes pour se caler sur le signal de timecode à compter de la réception de celui-ci. • Si le timecode commence avant le début du projet (selon le décalage de timecode), un autre message (Recherche...) s'affiche dans la barre d'état. Lorsque le timecode atteint le point de départ du projet, SONAR commence à lire les données en synchronisation. • Si le timecode commence en même temps ou après le point de départ du projet, SONAR lance la lecture dès qu'il se cale sur le timecode. • Lorsque le périphérique externe s'arrête (ou lorsque le timecode est terminé), SONAR arrête la lecture des données. Remarque : Si vous souhaitez que SONAR active automatiquement la source d'horloge SMPTE/MTC lorsque SONAR reçoit un signal SMPTE/MTC, cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Synchro et cache et sélectionnez l'option Toujours modifier la source d'horloge, puis commencer.
“Dépannage des problèmes de SMPTE/MTC” à la page 1151
La lecture audio en synchronisation par timecode alors gérée en fonction de l'option sélectionnée.
Synchronisation sur timecode SMPTE/MIDI
La première fois que vous lisez des données audio en synchronisation SMPTE/MTC, l'horloge audio doit se caler sur l'horloge externe. Elle peut être obligée d'accélérer l'allure, ce qui augmentera la hauteur des données audio lues, ou au contraire de la ralentir, ce qui aura pour effet de diminuer la hauteur. Ces variations continuent jusqu'à ce que SONAR réussisse à synchroniser sa vitesse de lecture sur l'horloge externe, ce qui, en général, n'excède pas 30 secondes. Sachez toutefois que même stable, la vitesse de lecture peut être légèrement inférieure ou supérieure à la vitesse de lecture normale des données audio, produisant ainsi une légère modification de la hauteur des données audio. Voici la meilleure méthode pour remédier à ce problème : • Entamez chaque nouvelle session SONAR en lançant la lecture de données audio en synchronisation SMPTE/MTC. • Laissez défiler la lecture pendant 30 secondes ou jusqu'à ce que la hauteur des données audio se stabilise. Une fois que cette procédure est terminée, SONAR connaît la différence de vitesse entre le timecode externe et l'horloge de votre carte son. Pour le reste de la session, lorsque la lecture démarrera, SONAR sera mieux synchronisé, et vous n'entendrez pas de variations de hauteur significatives. Si les sources de synchronisation externe étaient stables à 100 %, les données audio seraient toujours lues en synchronisation avec l'horloge externe. Malheureusement, aucune source de synchronisation n'est parfaitement stable. C'est pourquoi, après le début de la lecture, SONAR peut parfois avoir besoin de faire varier très légèrement la vitesse de lecture des données, afin de respecter parfaitement le timecode. Si le signal de timecode est instable (cas de figure possible avec une source analogique), les variations peuvent générer des modifications significatives de la hauteur des données audio, ce qui, en retour, peut entraîner une distorsion audible de celles-ci.
Synchronisation sur timecode SMPTE/MIDI
L'interface MIDI ne génère aucun
“Configurer SONAR pour une synchronisation SMPTE/MTC” à la page 1148. Au besoin, répétez-les.
SONAR ne pourra pas se synchroniser en MTC dans la minute qui précède le changement de jour (1 minute avant minuit ; 23:59:00:00 - 23:59:59:xx). Pour résoudre ce problème, utilisez un décalage SMPTE ne nécessitant pas de déclenchement lors du changement de jour.
Synchronisation sur timecode SMPTE/MIDI
Si vous avez affecté des points de punch-in/out dans Edition > Préférences > Projet Enregistrement, SONAR essaie de préprogrammer ces points de punch-in/out. Cependant, votre équipement doit reconnaître la commande d'événement MMC pour pouvoir utiliser cette fonctionnalité. (Pour plus d'informations, consultez le manuel de votre matériel, ou contactez le fabricant.) Si vos appareils se comportent de façon irrégulière avec un enregistrement par Punch-In/ Out automatisé, n'utilisez pas ce mode d'enregistrement lorsqu'ils sont connectés. SONAR commande aux appareils MMC de se placer sur la position actuelle du projet uniquement lorsque la lecture ou l'enregistrement commencent. Cela évite toute fatigue excessive des moteurs et réduit l'usure des têtes de lecture du matériel.
Le MMC est désormais activé.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Projet - MIDI. 2. Vérifiez que l'option Transmettre MMC n'est pas sélectionnée, et cliquez sur OK. Le MMC est désactivé.
MIDI Machine Control (MMC)
“Dossiers audio” à la page 1159 “Enregistrement de projets audio numériques” à la page 1163 “Suppression des fichiers audio inutilisés” à la page 1165
Les projets SONAR, extension .CWP, contiennent toutes les informations relatives à votre projet à l'exception de vos données audio numériques. Ces données sont conservées dans un ou plusieurs dossiers indépendants. Vous pouvez enregistrer les données audio de tous vos projets dans un dossier audio unique ou bien en utiliser plusieurs. La boîte de dialogue Fichiers projet offre une liste de tous les fichiers audio de votre projet avec leurs emplacements. Il s’agit d’un outil efficace pour la gestion de vos fichiers audio. Vous pouvez accéder à cette boîte de dialogue en ouvrant un projet et en sélectionnant Projet > Fichiers audio.
La boîte de dialogue Fichiers projet contient des informations importantes, parmi lesquelles : • L’emplacement exact des dossiers dans lesquels sont enregistrés tous vos fichiers audio—vous pouvez savoir d’un coup d’œil s’il est possible de faire une copie de sauvegarde de votre projet en copiant le dossier audio en même temps que le fichier .cwp ou si vous devez sélectionner Enregistrer sous pour copier les fichiers absents du dossier audio de votre projet. • Le nom de chaque fichier audio auquel votre projet fait référence. • La taille cumulée des données audio de votre projet—important si vous envisagez une sauvegarde de votre projet • La résolution de tous les fichiers audio de votre projet et notamment leurs résolutions minimum et maximum (champ Résolution min/max) • Le statut d'emplacement de chaque fichier audio. Il en existe quatre : • Global. Le fichier est enregistré dans le répertoire de données audio gobal. V Vous pouvez modifier l'emplacement du répertoire global des données audio dans Edition > Préférences > Fichier - Données audio. • Local. Le fichier est stocké dans le répertoire de données wave local. Il s’agit d’un répertoire de données spécifique à chaque projet qui se trouve dans le même répertoire que le fichier projet.
• Manquant. Impossible de trouver de fichier.
Les fichiers projet SONAR contiennent de nombreux paramètres de réglage, des données MIDI et des références permettant de retrouver les données des clips audio. En effet, les données audio (et vidéo) elles-mêmes ne sont pas sauvegardées dans le fichier projet. Pour intégrer les données audio, vous devez enregistrer votre projet sous forme de fichier bundle (extension .cwb). Les fichiers bundle contiennent toutes les données d'un fichier projet, mais également les données audio numériques qui s'y rapportent. Ce type de fichiers vous facilite ainsi la sauvegarde de vos projets et leur transfert sur des supports amovibles comme les disques Zip ou Jaz. Voici une description des deux types de fichiers :
SONAR compacte alors toutes les données audio et les incorpore aux autres données du projet dans un fichier bundle.
1. Lancez la commande Fichier > Ouvrir. La boîte de dialogue Ouvrir s'affiche. 2. Choisissez un fichier portant l'extension .cwb. 3. Cliquez ensuite sur Ouvrir. Si l'option Utiliser les dossiers audio par projet est sélectionnée dans Edition > Préférences > Fichier - Données audio, la boîte de dialogue Ouvrir un fichier bundle s'ouvre. Si cette option n'est pas activée, le fichier bundle s'ouvre et toutes ses données audio sont enregistrées dans le dossier audio global. 4. Pour enregistrer le projet dans son propre dossier à partir de la boîte de dialogue Décompresser fichier bundle, procédez tel qu’indiqué : • Saisissez un nom de fichier projet dans le champ Nom du projet. • Utilisez le bouton de navigation situé à droite du champ Emplacement afin de sélectionner un dossier de destination pour ce projet. Pour créer un nouveau dossier, saisissez le chemin d'accès vers un nouveau dossier dans le champ Emplacement. • Utilisez le bouton de navigation situé à droite du champ Chemin d'accès aux données audio afin de sélectionner un dossier de destination pour les données audio du projet. Pour créer un nouveau dossier, saisissez le chemin d'accès vers un nouveau dossier dans le champ Chemin d'accès aux données audio. OU Pour enregistrer le projet dans le dossier Projets Cakewalk et ses données audio dans le dossier audio global, décochez l'option Enregistrer les données audio du projet dans son propre dossier. 5. Cliquez sur OK.
“Dossiers audio globaux” à la page 1159 “Dossiers audio spécifiques” à la page 1160 “Fichiers audio importés” à la page 1162
Il est possible de modifier l'emplacement du dossier audio global. Ceci peut s'avérer nécessaire si, par exemple, votre disque dur est plein et que vous souhaitez transférer tous les emplacements de stockage de vos données audio sur un autre disque dur. Nous vous conseillons vivement de ne pas changer l'emplacement du dossier audio global si ce n'est pas nécessaire. Si votre dossier audio global d'origine contient des fichiers audio à l'extension .wav, vous devez les déplacer manuellement à l’aide de l'Explorateur Windows. Vous pouvez également ouvrir le projet et utiliser la boîte de dialogue Fichiers audio manquants pour retrouver les fichiers manquants.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Fichier - Données audio. 2. Saisissez le chemin d'accès du nouveau dossier dans le champ Dossier audio global ou cliquez sur le bouton de navigation situé à droite du champ Dossier audio global, puis naviguez jusqu’au nouveau dossier. 3. Cliquez sur OK. 4. À l’aide de l'Explorateur Windows ou d'un autre gestionnaire de fichiers, transférez ensuite tous les fichiers audio de l'ancien dossier audio global vers le nouveau. Tous les fichiers audio sont alors stockés dans le nouveau dossier audio global (à moins que vous ne préfériez qu’ils soient stockés dans un dossier audio spécifique). Il est plus prudent, mais plus long, de commencer par enregistrer tous les projets sous forme de fichiers bundle, de changer de dossier audio global, puis d'ouvrir ensuite les fichiers bundle. Cette
1. Sélectionnez Fichier > Nouveau. La boîte de dialogue Nouveau fichier projet s'affiche. 2. Saisissez un nom de fichier dans le champ Nom. Le répertoire d’enregistrement du projet et celui de ses données audio sont automatiquement mis à jour tel qu’indiqué : • C:\répertoire par défaut\nom du projet. Le répertoire par défaut des nouveaux projets est défini dans Edition > Préférences > Fichier - Emplacements des dossiers. Nom du projet correspond au nom du dossier spécifique à ce projet. • C:\répertoire par défaut\nom du projet\Audio. VLe répertoire par défaut des nouveaux projets est défini dans Edition > Préférences > Fichier - Emplacements des dossiers. Nom du projet correspond au nom du dossier spécifique à ce projet. Audio correspond au sous-dossier où seront enregistrées vos données audio. 3. Si vous le désirez, vous pouvez renommer les répertoires du projet et/ou des données audio. 4. Cliquez sur OK.
1. Vérifiez que l'option Utiliser les dossiers audio par projet est sélectionnée dans Edition > Préférences > Fichier - Données audio. 2. Ouvrez le projet dont vous souhaitez enregistrer les données audio dans un dossier spécifique. 3. Sélectionnez Fichier > Enregistrer sous. La boîte de dialogue Enregistrer sous s'ouvre. 4. Si vous le désirez, changez le nom de votre projet. 5. Dans le champ Chemin d'accès au projet, saisissez le nouveau répertoire de destination du projet ou utilisez le bouton Naviguer situé à droite de ce champ pour accéder à un répertoire existant. 6. Cochez l'option Copier tout l'audio avec le projet. 7. Cliquez sur Enregistrer. 8. SONAR copie le projet dans le répertoire défini à partir du champ Chemin d’accès au projet et enregistre toutes les données audio du projet dans le répertoire défini à partir du champ Chemin d’accès au données audio. Remarque : Une fois cette procédure terminée, vous avez deux versions du même projet.
Quand les données audio importées ne sont pas de la même fréquence d'échantillonnage que le projet en cours (ou si vous les éditez), ces données sont systématiquement copiées. Par défaut, la gestion automatique des fichiers importés est activée. Ne la désactivez que si vous êtes prêt à gérer les fichiers audio individuellement. Il est plus facile de créer des copies de sauvegarde de vos projets quand toutes vos données audio sont regroupées dans un dossier spécifique à chaque projet.
Voici comment procéder pour permettre ou interdire le partage de fichiers entre projets différents : 1. Cliquez sur Edition > Préférences > Fichier - Données audio. 2. Cochez l'option Copier systématiquement les fichiers audio importés pour créer par défaut des copies de tous les clips audio importés. Ou Décochez cette option pour que les données audio importées soient seulement référencées. Remarque : Pour passer outre ce paramètre au moment d’importer des données audio, cochez ou décochez l'option Copier audio dans le dossier du projet (boîte de dialogue Importer audio). 3. Cliquez sur OK. Les fichiers importés seront gérés conformément aux paramètres définis. Consultez : “Enregistrement de projets audio numériques” à la page 1163
Méthode de sauvegarde
Consolider audio du projet Si votre projet fait référence à des données audio provenant de plusieurs dossiers (si vous utilisez des bibliothèques de boucles partagées entre plusieurs projets, par exemple), vous pouvez regrouper tout l'audio nécessaire à votre projet dans un dossier unique grâce à la commande Consolider audio du projet. La commande Consolider audio du projet copie chaque fichier audio auquel votre projet fait référence dans un dossier de sauvegarde situé dans le dossier de données audio de ce projet. Il se peut que la copie de toutes les données audio de votre projet occupe un volume important sur votre disque.
Un fichier bundle contient à lui seul toutes les informations employées dans un projet—à l’exception des données vidéo. Les fichiers bundle comprennent tout ce que contient un fichier projet normal, mais également toutes les données audio numériques nécessaires à ce projet.
La boîte de dialogue Fichiers projet s'affiche. 3. Consultez la colonne Chemin d'accès et assurez-vous que tous les fichiers audio sont bien stockés dans le dossier audio du projet. Si des fichiers sont enregistrés dans d'autres dossiers, vous devez utiliser la commande Consolider audio du projet pour regrouper toutes les données audio dans le dossier audio du projet. 4. Fermez cette boîte de dialogue une fois que vous avez vérifié que tous les fichiers audio se trouvaient bien dans le dossier audio du projet. 5. Fermez le projet. 6. Avec l'explorateur Windows, copiez le dossier du projet et son contenu, y compris le dossier audio du projet, sur le support de sauvegarde voulu (CD-R, CD-RW, Zip ou Jaz, autre disque dur, unité de réseau, etc.). Vous avez créé une copie de votre projet. Nous vous conseillons d'ouvrir votre sauvegarde pour vérifier que toutes les données audio se chargent correctement.
Voici comment sauvegarder un projet possédant plusieurs dossiers audio : 1. Ouvrez le projet à sauvegarder. 2. Sélectionnez Utilitaires > Consolider audio du projet. 3. Un message vous indiquant le dossier de destination de votre sauvegarde audio s'affiche. 4. Cliquez sur OK pour confirmer. 5. À partir de l'explorateur Windows, copiez le projet, le dossier de sauvegarde, ainsi que tout son contenu, y compris le dossier audio du projet, sur le support de sauvegarde voulu (CD-R, CDRW, Zip ou Jaz, autre disque dur, unité de réseau, etc.). La commande Consolider audio du projet copie uniquement les données audio du projet, aussi, veillez à bien copier le projet luimême (.cwp) en même temps que le dossier de sauvegarde. 6. Une fois le dossier de sauvegarde copié, vous pouvez le supprimer pour libérer de l'espace sur votre disque dur.
Cette commande lance une recherche sur tout votre système, puis dresse une liste de tous les fichiers audio qui ne sont utilisés par aucun projet dans le dossier spécifié. Vous pouvez ensuite supprimer ces fichiers audio. Avant d’utiliser cette commande, veillez à ce que tous vos fichiers projet importants sont bien enregistrés sur vos disques durs locaux. En effet, si vos fichiers projet se trouvent sur d'autres supports (disques amovible, etc.), vous risquez de supprimer des fichiers audio associés à ces projets sans le vouloir. Pour pouvoir utiliser cette commande, il se peut que vous ayez à désactiver vos utilitaires de protection (Norton Protect, par exemple) destinés à empêcher la suppression accidentelle de fichiers. Sinon, la prochaine fois que vous utiliserez la commande Utilitaires > Nettoyer le dossier audio, vous risquez de retrouver une partie de ces fichiers, qui n'auront pas été supprimés correctement.
1. Vérifiez que tous les fichiers projet contenant des données audio sont directement accessibles sur le disque dur. 2. Cliquez sur Utilitaires > Nettoyer le dossier audio pour ouvrir la boîte de dialogue Nettoyer le dossier audio. 3. Cliquez sur le bouton Naviguer situé à droite du champ Chemin d'accès aux données audio et accédez au dossier où rechercher des fichiers audio inutilisés. 4. Pour examiner tous les sous-dossiers du dossier choisi dans le champ Chemin d'accès aux données audio, cliquez sur l'option Récursif. 5. Cliquez sur le bouton Trouver. SONAR recherche les fichiers audio qui ne sont utilisés par aucun projet existant dans le répertoire sélectionné, puis affiche leurs noms dans la liste. SONAR recherche les fichiers projets dans tout le système. Les fichiers audio n'appartenant à aucun des projets de votre système apparaissent dans la boîte de dialogue Nettoyer dossier audio. Si des fichiers projet sont corrompus ou illisibles, la boîte de dialogue Fichiers illisibles apparaît. Il est très important de restaurer tous les fichiers illisibles avant de poursuivre, sous peine de perdre des données.
Suppression des fichiers audio inutilisés
Supprimer un fichier
“Optimisation des performances audio numériques” à la page 1177
Cette section vous indique comment optimiser votre système pour que SONAR fonctionne au mieux. Consultez : “L’Analyseur Wave” à la page 1168 “Activation/désactivation des périphériques audio” à la page 1169 “Fréquences d’échantillonnage” à la page 1170 “Résolution à virgule flottante” à la page 1170
L'Analyseur Wave est un utilitaire capable d'analyser les cartes son présentes dans votre ordinateur et de définir les paramètres DMA (accès direct à la mémoire) qui permettront une communication optimale avec SONAR. Les paramètres DMA s’expriment en échantillons, lesquels sont configurés aux résolutions et aux fréquences d'échantillonnage supportées par votre carte son. L'Analyseur Wave définit en millisecondes la valeur de latence du curseur Tampon (qui sert à régler la latence de mixage). Si vous utilisez un pilote ASIO, il est inutile de recourir à l'Analyseur Wave. Les paramètres DMA vous permettent d'assurer une parfaite synchronisation entre les données MIDI et audio pendant la lecture de vos projets. Si SONAR n'est pas optimisé pour les paramètres DMA de votre interface audio, les données MIDI et audio numériques risqueront de se désynchroniser. Remarque à l’attention des utilisateurs d'anciens produits Cakewalk : Sur les produits Cakewalk antérieurs à SONAR 1.0, les paramètres DMA étaient exprimés en octets et non en échantillons. Par conséquent, il vous est impossible de réutiliser vos anciens paramètres DMA dans SONAR. Testez les valeurs proposées par l'Analyseur Wave et ne les changez que si vous êtes insatisfait du résultat. L'Analyseur Wave se lance automatiquement la première fois que vous exécutez SONAR. L’Analyseur Wave définit les paramètres DMA les mieux adaptés aux résolutions et aux fréquences d’échantillonnage supportées par votre carte son. Remarque : Il est vous possible de charger un projet à 48 kHz, même quand vous utilisez une carte son ne supportant pas cette fréquence d’échantillonnage. SONAR ne vous informe pas de ce problème. Le projet risque de se bloquer ou d'activer l’enregistrement audio sans réellement enregistrer de données. Tous les paramètres audio figurent dans la boîte de dialogue Préférences, accessible par le biais de la commande Edition > Préférences . Voici la liste des paramètres définis par l'Analyseur Wave. Vous pouvez reconfigurer tous ces paramètres à l'exception des pilotes audio qui figurent dans l’onglet Pilotes : • Pilotes d'entrée et de sortie • Taille des tampons DMA (en échantillons) • Latence de mixage Si vous rencontrez des problèmes de synchronisation MIDI-audio pendant la lecture, lancez l'Analyseur Wave et testez les paramètres par défaut avant de contacter notre service technique.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Paramètres du pilote. 2. Cliquez sur Analyseur Wave. L’Analyseur Wave détecte successivement toutes vos cartes son, il configure la boîte de dialogue Options audio sur les paramètres par défaut, puis affiche le nom des différentes cartes son, ainsi que les fréquences d’échantillonnage supportées par chacune d’entre elles.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Périphériques. 2. Configurez les champs Pilotes d'entrée et Pilotes de sortie en suivant l’une ou l’autre de ces procédures : • Pour activer un périphérique audio, sélectionnez-le en cliquant dessus. • Pour désactiver un périphérique audio, cliquez dessus afin de le désélectionner. 3. Cliquez sur OK. La désactivation d'un périphérique dans Edition > Préférences > Audio - Périphériques permet d'éviter les conflits entre les périphériques audio. Peut-être devrez-vous désactiver votre périphérique à partir du Panneau de configuration de Windows. SONAR vous permet de choisir la carte son dont l'horloge servira de référence pour la lecture et l’enregistrement (si vous n’utilisez qu’une seule carte, celle-ci sera automatiquement sélectionnée parSONAR). Le quartz de l’horloge étant différent sur chaque carte son , la vitesse de lecture réelle des diverses cartes varie très légèrement. Ce bref décalage peut être à l'origine de petits problèmes de synchronisation si vous utilisez une carte pour l'enregistrement et une autre pour la lecture. En général, il est recommandé d'utiliser votre meilleure carte son à la fois pour l'enregistrement et la lecture. Sachez que si certaines cartes son à plusieurs canaux disposent de plusieurs pilotes, la plupart n’utilisent qu'un seul et même pilote audio.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Paramètres du pilote. 2. Dans les champs Référence de synchronisation pour la lecture et Référence de synchronisation pour l'enregistrement, sélectionnez les cartes son à utiliser comme référence pour la synchronisation de la lecture et de l’enregistrement. 3. Cliquez sur OK. Même si vous devez choisir une référence de synchronisation pour la lecture, vous pouvez router des sorties audio sur autant de périphériques que vous le désirez. Par exemple, supposons que votre ordinateur soit équipé d'une carte son haut de gamme et d'une carte son intégrée de base. Vous devez choisir la carte son haut de gamme en tant que référence de synchronisation pour l'enregistrement et la lecture. Toutefois, avec les bus des vues Console ou Pistes, vous pouvez créer un mixage casque ou de monitoring et le faire passer par la carte intégrée.
Configuration du système
1. Sélectionnez une piste audio et utilisez la commande Fichier > Exporter vers un fichier audio pour accéder à la boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio. 2. Sélectionnez les options de votre choix puis cliquez sur Exporter afin d’exporter la piste. 3. Répétez les étapes 1 et 2 pour toutes les pistes audio que vous désirez convertir. 4. Après avoir exporté toutes les pistes à convertir, cliquez sur Edition > Préférences > Audio Paramètres du pilote et affectez la valeur souhaitée au paramètre Fréquence d'échantillonnage. 5. Sélectionnez Fichier > Nouveau pour ouvrir un nouveau projet. 6. Utilisez la commande Fichier > Importer des données audio pour accéder à la boîte de dialogue Importer des données audio. 7. Sélectionnez les fichiers audio que vous venez d'exporter (en maintenant enfoncée la touche CTRL pendant que vous cliquez sur chacun d'entre eux) et cliquez sur Ouvrir pour les importer. SONAR importe les fichiers sélectionnés à la nouvelle fréquence d’échantillonnage.
• Utilisez la commande Fichier > Importer des données audio pour importer vos fichiers audio (cette opération les convertit à la fréquence d'échantillonnage du projet).
SONAR supporte toutes les résolutions standard, y compris le 64 bits. Le mixage 32 bits de SONAR vous permet d’utiliser une résolution à virgule flottante et de bénéficier d’un traitement audio sans perte, ainsi que d’une plage dynamique étendue. Si vous désirez travailler avec davantage de précision sur une plage dynamique maximale, vous pouvez utiliser le mixage 64 bits (cliquez sur
• Pendant la lecture, les fichiers 64 bits sont transmis en streaming 64 bits quand le moteur double précision est activé. • Quand le moteur double précision est désactivé, les fichiers 64 bits sont convertis en 32 bits pendant la lecture. • La résolution 64 bits est un choix qui vous est proposé dans la boîte de dialogue Importation de fichier. • La résolution 64 bits peut être sélectionnée dans les champs de résolution disponibles dans Edition > Préférences > Fichier - Données audio • La conversion sur piste bénéficie désormais d’un rendu 64 bits quand la résolution de rendu est paramétrée sur 64. • Vous pouvez enregistrer et charger des fichiers .cwb contenant des assortiments de fichiers wave 16/24/32/64 bits et stéréo/mono.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez avec le bouton droit de la souris sur un clip, sélectionnez Fichiers audio associés dans le menu contextuel, puis examinez la colonne Résolution. • Cliquez sur Projet > Fichiers audio pour ouvrir la boîte de dialogue Fichiers du projet, puis examinez la colonne Résolution. Les rubriques suivantes vous indiquent comment et pourquoi sélectionner des résolutions différentes pour vos différentes opérations. Remarque : SONAR 5 ne pourra pas ouvrir un fichier .cwb enregistré dans SONAR X1 s’il contient des données audio 64 bits.
“Résolutions de lecture” à la page 1172 “Résolutions d’enregistrement” à la page 1173 “Résolutions d’importation de données audio” à la page 1173 “Résolutions d’exportation des données audio” à la page 1174 “Résolutions de rendu audio” à la page 1175
Configuration du système
La première fois que vous installez SONAR, l’Analyseur Wave configure votre carte son pour toutes les résolutions supportées. Ainsi, quand vous changez de résolution de lecture, il n’est pas nécessaire de relancer l’Analyseur Wave (inutile également de redémarrer SONAR). Voici comment modifier la résolution de lecture d’un projet :
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Lecture et enregistrement et choisissez la résolution souhaitée dans le champ Résolution des pilotes audio. 2. Cliquez sur OK. Remarque 1 : Si vous définissez une résolution de lecture supérieure à 16 bits, vous devrez peut-être choisir un format de bits pour les données, dans Edition > Préférences > Audio Profils audio, dans le champ Traiter les flux >16 bits comme. La documentation de votre carte son vous fournira de plus amples informations sur les paramètres à utiliser. Remarque 2 : Certains périphériques audio utilisant des pilotes WDM (les périphériques USB en particulier) ne fonctionnent pas en mode 24 bits. Pour contourner ce problème, vous devez paramétrer sur 1 une variable de SONAR dans le fichier Aud.ini. Cette variable est la suivante : Use24BitExtensible=<0 ou 1>. Elle se trouve dans la section [nom de votre périphérique audio (‘n’ in, ‘n’ out)] du fichier Aud.ini.
2. Choisissez une nouvelle résolution dans le champ Nouvelle résolution. 3. Si vous passez en 16 bits, vous pouvez cocher ou décocher la case Appliquer le dithering. Le dithering consiste à ajouter un signal audio à des données audio 16 bits pour qu'elles se rapprochent d'un signal enregistré à une résolution plus élevée. 4. Cliquez sur OK. SONAR convertit les pistes audio de votre projet à la nouvelle résolution.
SONAR vous permet de définir une résolution pour les fichiers que vous enregistrez. Vous pouvez modifier la valeur de cette résolution à tout moment. Le module Transport de la barre des commandes indique la fréquence d'échantillonnage du projet, ainsi que la résolution d'enregistrement actuelle. Vous avez le choix entre les valeurs 16, 24, 32 et 64. Pour le moment, aucune carte n’est capable d’enregistrer à une résolution de 32 ou de 64 bits. Ces valeurs sont donc inutilisables pour le moment. Les fichiers 24 bits offrent une plage dynamique plus étendue que les fichiers 16 bits. Si vous voulez obtenir un son d’aussi bonne qualité à niveau faible qu’à niveau élevé, choisissez donc la valeur 24. L’enregistrement en 16 bits constitue souvent une bonne alternative, surtout si le niveau de vos projets est très élevé.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Fichier - Données audio. 2. Sous Résolution des fichiers, définissez la valeur souhaitée dans le champ Résolution d'enregistrement. 3. Cliquez sur OK.
Il est possible de définir dans SONAR une résolution pour l’importation de vos fichiers. Vous pouvez également importer des fichiers en respectant leur résolution. Il est possible d’importer des fichiers à des résolutions pouvant s’élever jusqu’à 64 bits. Comme SONAR est à même de lire des projets contenant des fichiers de résolutions diverses, vous n’avez pas besoin de convertir les fichiers 16 bits en 24 bits pour les utiliser avec d’autres fichiers 24 bits. Ceci vous permet d’économiser un espace disque considérable.
Configuration du système
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Fichier - Données audio. 2. Sous Résolution des fichiers, définissez la valeur souhaitée dans le champ Résolution d'importation. Pour importer les fichiers à leur résolution réelle, sélectionnez l'option Original. 3. Cliquez sur OK. La résolution d’importation par défaut sera celle définie dans la boîte de dialogue Importer des données audio. Vous pouvez passer outre cette valeur afin d’importer un par un des fichiers à des résolutions particulières. Pour importer ce faire, il vous suffit En modifiant la valeur définie dans la boîte de dialogue Importer des données audio, vous pourrez ignorer cette valeur le temps d’une importation. Consultez également “Remarques sur la compatibilité des fichiers de projets SONAR” à la page 1176 :
Il est possible de définir la résolution des fichiers d’exportation dans SONAR. À moins que vous ne désiriez graver un CD ou un DVD, ou que vous manquiez d’espace disque, vous pouvez exporter des fichiers en 32 bits (voire en 64 bits) afin de préserver la précision des traitements effectués sur vos fichiers audio.
1. Sélectionnez Fichier > Exporter > Audio pour accéder à la boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio. 2. Dans le champ Résolution, sélectionnez la valeur voulue. 3. Paramétrez les autres options à votre convenance, puis cliquez sur OK.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Fichier - Données audio. 2. Sous Résolution des fichiers, définissez la valeur souhaitée dans le champ Résolution de rendu. 3. Cliquez sur OK.
Si votre projet utilise une fréquence d’échantillonnage autre que 44 100 Hz ou qu’il contient des fichiers d’une résolution autre que 16 bits, suivez la procédure ci-dessous avant de graver votre projet sur CD :
1. Sélectionnez Fichier > Exporter vers un fichier audio pour accéder à la boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio. Sélectionnez RIFF Wave dans le champ Fichiers de type, Exporter vers un fichier stéréo dans le champ Format et 16 dans le champ Résolution. 2. Après avoir exporté vos données audio, fermez SONAR et ouvrez le panneau de configuration de votre carte son (pour les cartes M-Audio, il s’agit généralement du panneau de configuration Delta, pour les cartes Echo Audio, de la console Echo, pour les cartes MOTU, de la console 324, etc.). Une fois que vous avez ouvert ce panneau de configuration, paramétrez la fréquence d'échantillonnage sur 44,1 kHz. 3. Ouvrez ensuite SONAR, cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Paramètres du pilote et attribuez la valeur 16 au paramètre Résolution des pilotes audio. Paramétrez une fréquence d’échantillonnage de 44 100 Hz. 4. Après avoir procédé à ces réglages, cliquez sur le bouton Analyseur Wave. Dans certaines configurations audio matérielles, il se peut qu’une boîte de dialogue vous informe d’une erreur de pilote audio survenue au cours du processus. Inutile de s’inquiéter. Vous devez quitter puis relancer SONAR, vérifier les paramètres de la boîte de dialogue Préférences, puis cliquer à nouveau sur le bouton Analyseur Wave. Si vous pouvez exécuter avec succès l'Analyseur Wave sans erreur de pilote audio, passez à l'étape suivante. 5. Créez un nouveau projet (sélectionnez Fichier > Nouveau). L'option Normale est suffisante pour y parvenir. 6. Importez les données audio mixées à l’aide de la commande Fichier > Importer des données audio.
Configuration du système
Les fichiers de projets enregistrés dans SONAR X1 ne pourront pas être rouvert dans SONAR 4 s’il intègrent les données ou informations suivantes, ou s’ils y font simplement référence : • Clips audio 32 bits • Clips audio n’étant pas tous à la même résolution Les fichiers de projets SONAR X1 intègrent de nouvelles fonctions. Si vous ouvrez ce type de projets dans SONAR 4, les fonctions suivantes n’apparaîtront pas : • Effets et automations sur des clips • Les effets seront supprimés • Les enveloppes d’automation seront ignorées • Groupes • Les groupes de SONAR X1 seront conservés dans SONAR 4, mais ne seront pas entièrement fonctionnels • Il se peut que certaines commandes soient absentes des groupes • Vous ne pourrez ni ajouter, ni modifier les groupes • Les noms des groupes seront tronqués. • Il se peut que SONAR 4 ajoute de nouveaux groupes au projet. Si vous réenregistrez un fichier de projet SONAR X1 dans SONAR 4, il se peut que les données décrites plus haut soient définitivement supprimées de ce projet.
Cette section couvre les problèmes de performances spécifiques à l'audio numérique et vous explique comment utiliser le plus grand nombre possible de pistes audio avec le maximum d'effets en temps réel ou comment réduire la latence et éviter les décrochages audio. Voir aussi : “Exploiter au mieux votre PC” à la page 1177 “Latence de mixage” à la page 1180 “Décrochages et autres problèmes audio” à la page 1186 “Réduire la fréquence d'actualisation de l'interface pour améliorer les performances de lecture” à la page 1184
L'impact de votre processeur sur le débit audio est beaucoup plus difficile à évaluer. Le débit dépend notamment du type et de la vitesse de votre processeur, du nombre et du type d'effets en temps réel utilisés, ainsi que de la taille et des réglages de la mémoire cache. Il existe plusieurs moyens d'augmenter le nombre de pistes audio et d'effets que votre ordinateur peut gérer en lecture. En voici quelques uns :
Traitements > Appliquer l'effet > Effets audio. Retirez ensuite ces effets en temps réel afin de libérer de la puissance CPU.
Figer la piste d'une piste pour regrouper tous ces contenus dans une ou plusieurs pistes audio sans effet actif.
Avancé de la boîte de dialogue Options Audio (sélectionnez Aucun dans le champ Dithering).
- Synchro et cache pour modifier les paramètres Activer le cache de lecture et Activer le cache d'écriture.
“Tampons de file d’attente” à la page 1182 “Vumètre de processeur/Vumètre de disque/Témoin de décrochage” à la page 1182
SONAR dispose d'un curseur Taille des tampons, disponible dans Edition > Préférences > Audio Paramètres du pilote. Il permet de définir la latence de mixage. La latence de mixage correspond à la durée nécessaire à SONAR pour charger un tampon entier de données audio pour la lecture. Plus la latence est faible, plus le temps de traitement augmente car les tampons doivent être rechargés souvent. Vous risquez de devoir augmenter la latence de mixage à l’aide du curseur correspondant dans les cas suivants : • Vous entendez des décrochages quand vous employez de nombreux effets en temps réel. Vérifiez si le vumètre CPU atteint des valeurs élevées ; essayez d’augmenter la latence. • Votre carte son ne fonctionne pas correctement avec une latence faible. Toutes les cartes son ne fournissent pas de résultats satisfaisants lorsqu'elles sont réglées sur les valeurs de latence plus faibles. Même si le vumètre CPU et le témoin de décrochage n'indiquent aucun problème sous SONAR, il se peut que vous remarquiez des décrochages dans le signal audio. Le cas échéant, augmentez la latence de mixage. Les cartes son diffèrent par leur précision temporelle, par la taille des tampons audio nécessaires et sous bien d’autres aspects encore. SONAR est doté d’un utilitaire appelé Analyseur Wave qui détecte automatiquement le type de carte son installée et configure votre matériel pour des performances optimales. Si votre carte son est d’un modèle connu, vous n’aurez sans doute pas besoin de modifier profondément vos paramètres audio pour utiliser SONAR. Toutefois, si vous rencontrez des problèmes de synchronisation entre vos données MIDI et audio numériques (quand vous utilisez plusieurs fréquences d'échantillonnage et plusieurs résolutions par exemple) ou si vous désirez essayer plusieurs latences de mixage, vous devrez optimiser vous-même votre configuration. Consultez : “L’Analyseur Wave” à la page 1168 “Vumètre de processeur/Vumètre de disque/Témoin de décrochage” à la page 1182
SONAR analyse votre matérial audio.
Cette variable s'applique uniquement au mode ASIO. Elle détermine si SONAR doit calculer en interne la position des échantillons en fonction des appels bufferSwitch ou si le paramétrage du pilote doit être défini par rapport à la valeur ASIOGetSamplePosition. Certains pilotes modifient la position des échantillons en fonction de la durée qu'il faut au commutateur de tampons pour achever son cycle et ceci peut engendrer des problèmes car, pour SONAR, la position détectée est synchronisée sur le nombre de tampons réellement transmis. Par défaut, la valeur de cette variable Aud.ini est 0.
SONAR offre une option évitant la réinitialisation des périphériques audio à chaque démarrage de la lecture ou de l’enregistrement. Cette option réduit le nombre de changements d'état des périphériques liés aux opérations de transport. Lorsque l'option est activée, SONAR essaie de conserver le périphérique à l'état actif aussi longtemps que possible.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Fichier de configuration. 2. Sous Paramètres de configuration, cliquez sur Éditer fichier de configuration. Le fichier Aud.ini s'ouvre dans l'éditeur de texte par défaut de Windows. 3. Dans le fichier Aud.ini, repérez l'entrée MinimizeDriverStateChanges et définissez la valeur souhaitée. Exemple : MinimizeDriverStateChanges=1 Voici la liste des valeurs valides : • 0 = option désactivée. • 1 = option activée uniquement pour les pilotes ASIO (valeur par défaut). • 2 = option activée uniquement pour les pilotes WDM. • 3 = option activée pour les pilotes ASIO et WDM.
Optimisation des performances audio numériques Tampons de file d’attente SONAR offre la possibilité de configurer le nombre de tampons de file d'attente dans Edition > Préférences > Audio - Paramètres du pilote. Plus le nombre de tampons est important, plus il faut du temps pour les remplir et plus la latence augmente. Inversement, plus le nombre de tampons est faible, plus le temps de latence est réduit, mais les risques de décrochage augmentent proportionnellement. Les paramètre par défaut est 2. Pour de plus amples informations, consultez : “Latence de mixage” à la page 1180 et “Décrochages et autres problèmes audio” à la page 1186.
SONAR possède différents outils facilitant l'identification et la correction des problèmes audio, notamment des vumètres de processeur et de disque, présents dans le module Performances de la barre des commandes, et un témoin de décrochage, qui figure dans le module Transport. Figure 293. Module Transport.
Figure 294. Module Performances. • Indicateur d'espace disque. Indique la quantité d'espace disponible sur le disque dur sur lequel se trouve votre répertoire de données Wave. L'infobulle indique l'espace disque restant disponible sur votre disque de données audio. • Indicateur d'utilisation de la mémoire (RAM). Indique la mémoire totale (RAM) utilisée par l'ordinateur, pas uniquement par SONAR. Remarque : Si vous subissez des décrochages, ou si les indicateurs relatifs au processeur ou au disque indiquent des valeurs élevées, sachez que différentes méthodes permettent d'améliorer les performances audio. Pour plus d'informations, voir “Les signaux audio subissent des décrochages ou des défaillances en cours de lecture” à la page 1247.
“Équilibrage de charge en configuration multiprocesseur” à la page 1184
être affichés simultanément. Figure 295. Module Performances.
SONAR dispose désormais d'un mode de préservation des ressources de l'ordinateur qui permet de réduire la fréquence d'actualisation de l'interface, sans influer sur la qualité de lecture ou le rendu. Les ressources de l'ordinateur sont ainsi libérées au profit du moteur audio, ce qui peut être utile pour éviter tout décrochage avec les projets consommant beaucoup de ressources. À l'instar de la touche Arrêt défil, la touche Pause peut désormais être utilisée comme une touche spéciale d'accélération/ralentissement de la fréquence d'actualisation de l'interface. Lorsque la touche Pause est utilisée, SONAR fonctionne en mode de préservation des ressources : la fréquence d'actualisation de l'interface est alors réduite. Ainsi, les vumètres, le pointeur de position de lecture et les indicateurs de progression seront actualisés moins souvent. En mode de préservation des ressources, l'interface est actualisée seulement chaque seconde. Ce mode peut également être utile pour préserver les ressources de l'ordinateur pendant une conversion sur pistes en temps réel (voir “Conversion sur pistes en temps réel” à la page 929). Consultez également : “Vumètre de processeur/Vumètre de disque/Témoin de décrochage” à la page 1182
Après avoir établi les paramètres par défaut des nouveaux fichiers, vous devez spécifier la résolution de lecture qu’utilisera votre carte son. Dans Edition > Préférences > Audio Paramètres du pilote, affectez la valeur souhaitée au paramètre Résolution des pilotes audio. Même si la résolution maximale de votre carte son est de 18 ou 20 bits, essayez d'abord la valeur 24. Si vous recevez un message d'erreur, sélectionnez 20. Si un autre message d'erreur s'affiche, essayez 18. En bref, il s’agit de sélectionner la résolution la plus haute, puis de la faire diminuer progressivement, jusqu’à ce que SONAR parvienne à faire fonctionner votre carte son à une résolution supérieure à 16 bits. (Si la résolution maximale de votre carte son est de 20 bits et que vous définissez une résolution de pilote audio de 24 bits, tel qu’indiqué plus haut, votre carte son continuera à traiter les données audio comme des échantillons de 20 bits. En revanche, la valeur de chaque échantillon recevra automatiquement plusieurs 0 supplémentaires afin d'aboutir à un échantillon de 24 bits. Celui-ci sera alors enregistré à une résolution de 24 bits dans votre fichier de projet.) • Pour certaines cartes son 24 bits, vous devrez configurer l'ordre dans lequel les données seront transmises. Si nécessaire, cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Paramètres du pilote et sélectionnez l'une des options suivantes dans la liste Traiter les flux >16 bits comme : • 3 octets • 4 octets, justification à droite • 4 octets, justification à gauche • 32 bits PCM, justification à droite • 32 bits PCM, justification à gauche Ces paramètres régissent le transfert des échantillons audio 24 bits entre la carte son et le logiciel SONAR, ainsi que l'efficacité de ce transfert. Si vous paramétrez correctement votre carte son, vous en tirerez les meilleures performances en travaillant à 24 bits. Si vous n'êtes pas certain que votre carte doive utiliser ces paramètres, consultez la documentation qui l'accompagne. Consultez également la page www.cakewalk.com/Support/Docs/ SoundcardTips.html. Vous y trouverez peut-être de plus amples informations concernant la configuration de votre carte son dans Cakewalk. En cas de doute, n'activez pas ces paramètres. (Ils ne sont efficaces que si votre carte son fonctionne à >16 bits par échantillon. Vous pouvez les ignorer si vous travaillez à une résolution de 16 bits.) • Travailler en 24 bits et/ou à une fréquence d'échantillonnage élevée a cependant un prix : L'audio 24 bits peut améliorer la qualité sonore de vos enregistrements mais elle comporte également des inconvénients de taille à ne pas oublier. Les projets enregistrés à une résolution de 24 bits nécessitent 50 % d'espace supplémentaire sur le disque que ceux enregistrés en 16 bits. Si votre projet comporte un grand nombre de pistes audio (sans oublier que les pistes stéréo nécessitent deux fois plus de données que les pistes mono), son fichier de projet risque de
Optimisation des performances audio numériques
Notez également que vos différents projets audio ne pourront pas tous bénéficier d'une résolution/ fréquence d'échantillonnage élevée. La plupart des ingénieurs du son vous diront que l'audio 24 bits à une fréquence d'échantillonnage élevée est surtout recommandé pour les instruments acoustiques naturels et/ou les voix enregistrées avec des microphones de très haute qualité. La qualité des enregistrements en 24 bits et à fréquence d'échantillonnage élevée se ressent moins quand on travaille avec des outils synthétiques ou un son très compressé, ce qui est souvent le cas dans la musique actuellement. À vous donc de décider si les avantages de l'audio haute capacité justifient les contraintes imposées à votre ordinateur. Remarque : Les CD audio Red Book ont toujours une résolution de 16 bits (fréquence d'échantillonnage de 44,1 kHz) ; pour graver un CD, vous devrez donc effectuer un mixage à 16 bits.
Si votre application SONAR cesse subitement de restituer les données audio en cours d’enregistrement ou de lecture, vous venez très certainement de vous heurter à un problème de décrochage. Il se peut également que vous rencontriez un phénomène de répétition rappelant les disques rayés (une petite section de la piste audio se répète une ou deux fois puis la lecture reprend normalement). La lecture audio peut encore être soumise à des bruits parasites (une légère interruption ou un bruit métallique avant la reprise de la lecture). Les décrochages se produisent notamment quand vous travaillez exclusivement en MIDI (ex : votre projet e contient pas de données audio) mais il s'agit d'un autre type de problème dont il ne sera pas question ici. Tous ces problèmes audio sont dus à un défaut dans l'échange des informations audio avec votre carte son. Pendant l'enregistrement, la carte son envoie des données audio entrantes au pilote de la carte son, lequel renvoie ces données audio à SONAR qui les enregistre sur le disque dur. Pendant la lecture, SONAR lit les données audio en provenance du disque dur et les envoie au pilote de la carte son, lequel les transmet à la carte son qui restitue un signal sonore en sortie. Si ces opérations
“Le processeur est interrompu par des activités dites d'arrière-plan n'ayant aucun rapport avec le traitement audio” à la page 1187 “Cakewalk ne reconnaît pas correctement votre carte son.” à la page 1188 “Il est possible que la Taille des tampons E/S ne soit pas adaptée à votre disque dur” à la page 1189 “Il est possible que la latence de mixage soit trop basse” à la page 1189 “Il est possible que votre disque dur soit trop fragmenté” à la page 1189 “Il se peut que votre fichier de projet soit trop fragmenté” à la page 1190 “Le pilote de votre carte son n’est peut-être pas à jour” à la page 1190 “Il y a peut-être conflit avec votre carte vidéo ou une autre carte de streaming multimédia” à la page 1191 “Votre carte son entre peut-être en conflit avec un autre périphérique de votre ordinateur” à la page 1192 “Il se peut que votre projet soit tout simplement trop complexe pour votre ordinateur” à la page 1193 “Mettez votre matériel informatique à niveau : davantage de mémoire vive, un processeur et un disque dur plus rapides.” à la page 1194
Cessez toutes ces activités afin de permettre au processeur de traiter les données audio sans interruption. • Désactivez l'option Recherche rapide de Microsoft Office si elle est active sur votre système. • N'utilisez aucune des tâches programmées en arrière-plan (ex : les tâches intégrées au package Windows Plus ou celles que vous avez programmées vous-même à l'aide de l'utilitaire Planificateur de tâches Windows). • Quittez toutes les applications de communication ou de réseau actives sur votre ordinateur. Par exemple, ne lancez pas de logiciels de messagerie électronique (Microsoft Outlook ou autre), de navigateurs Web ou de logiciels clients AOL pendant que SONAR est en cours de fonctionnement. Ces programmes envoient et reçoivent des paquets d'informations via un modem ou une connexion réseau ; lorsque l’un de ces logiciels reçoit ou envoie un paquet d'informations, votre processeur risque de s’occuper des données du modem ou du réseau aux dépends de SONAR. Cette interruption peut affecter le traitement de données audio, occasionnant ainsi un décrochage ou des parasites. Si possible, déconnectez votre ordinateur du
Optimisation des performances audio numériques
• Si l'option Enregistrement automatique de SONAR est activée, désactivez-la. • Supprimez tous les programmes du dossier Démarrer Windows (Windows > Menu Démarrer > Programmes > Démarrage).
Exécutez à nouveau l'Analyseur Wave de SONAR, celui-ci tentera d'analyser à nouveau votre carte son afin d'établir des paramètres adaptés à celle-ci : • Sélectionnez Options > Audio, puis cliquez sur l'onglet Général. Cliquez sur le bouton Analyseur Wave situé au bas de la boîte de dialogue. • Si l'Analyseur Wave vous permet d'utiliser les paramètres par défaut de votre carte son, acceptez-les, fermez la boîte de dialogue Options > Audio et testez la lecture/l'enregistrement audio. • Si des problèmes persistent, exécutez à nouveau l'analyseur Wave, mais cette fois n'acceptez pas les valeurs par défaut. • Si vous refusez les paramètres par défaut (ou si l'analyseur Wave ne parvient pas à les trouer pour votre carte son), l'Analyseur Wave analysera les capacités de votre carte son en effectuant des tests, puis il définira automatiquement des paramètres appropriés en fonction des résultats de ces tests. • Si votre carte son figure dans la liste fournie à la page www.cakewalk.com/Support/Docs/ Soundcardtips.html, consultez et appliquez les instructions indiquées pour votre carte. • Testez à nouveau l'enregistrement/la lecture des données audio. Si des problèmes persistent, passez à l'étape suivante.
• La valeur par défaut est 64. Essayez de réduire cette valeur à 32 puis à 16. À chaque changement, fermez la boîte de dialogue (cliquez sur OK) et testez à nouveau les capacités d'enregistrement et de lecture de votre projet. • Si des problèmes persistent, essayez d'augmenter cette valeur à 128 puis à 256 et à 512. Une fois de plus, fermez la boîte de dialogue et vérifiez votre projet après chaque changement. • Si votre ordinateur ou votre disque dur est plus ancien et plus lent, essayez d'augmenter la taille des tampons. Il est déconseillé de la réduire sur le matériel plus lent. Cependant, l'augmentation de ce paramètre sollicite davantage la mémoire vive de votre ordinateur. Si votre ordinateur ne dispose que de peu de mémoire vive, vous n’arrangerez rien en augmentant la taille des tampons. Si des problèmes persistent, réinitialisez ce paramètre et passez à l'étape suivante.
SONAR échange des données audio avec votre carte son avec un très léger retard (de sorte que tous les réglages que vous effectuez en temps réel prennent effet rapidement). Si la latence est trop basse, il se peut que le pilote de la carte son ait des difficultés à suivre SONAR et occasionne une perturbation du signal audio. Essayez d'augmenter les paramètres de latence : • Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Paramètres du pilote. Déplacez petit à petit le curseur Taille des tampons de la Latence de mixage vers la droite, jusqu'à ce que la valeur indiquée à droite du curseur augmente ; fermez la boîte de dialogue (cliquez sur OK) et testez votre projet après chaque changement. • Si des problèmes persistent, ramenez le curseur à sa position d'origine et essayez d'augmenter la valeur du champ Tampons dans la file de lecture. (Cette valeur est paramétrée sur 4 ; essayez de l'augmenter à 5, 6, 7 ou 8). Fermez la boîte de dialogue (cliquez sur OK) et testez votre projet après chaque modification. • La latence efficace totale figure sous le curseur ; on l’obtient en multipliant le temps de latence par tampon (en ms) par le nombre de tampons dans la file de lecture.
Les données audio seront plus efficacement traitées si vous les rangez dans des emplacements physiques consécutifs sur votre disque dur. Au fil du temps, les paquets s’éparpillent sur votre disque dur et SONAR met de plus en plus longtemps à y accéder. La longueur de ce temps d'accès risque d’affecter l'enregistrement et/ou la lecture de vos données audio.
Optimisation des performances audio numériques
Les données audio seront plus efficacement traitées si vous les rangez dans des emplacements physiques consécutifs sur votre disque dur. En conditions normales d’utilisation, SONAR engendre une fragmentation des données audio. Les données des projets s’enregistrent par paquets à divers emplacements de votre disque dur. L'accès à ces paquets disséminés demande davantage de temps et peut de ce fait occasionner des décrochages. Essayez de défragmenter votre fichier de projet : 1. Ouvrez le fichier de projet présentant des problèmes audio. 2. Enregistrez-le en tant que fichier bundle Cakewalk (.cwb) en sélectionnant Enregistrer sous dans le menu Fichier. Sélectionnez ensuite Bundle Cakewalk dans la liste déroulante Format d’enregistrement, puis cliquez sur le bouton Enregistrer. 3. Fermez le projet. 4. Ouvrez le fichiers bundle Cakewalk que vous venez de fermer. L'enregistrement puis la réouverture du fichiers bundle défragmente automatiquement les données audio utilisées par le projet, réduisant ainsi les risques de décrochage ou autres. Lorsque vous êtes prêt à réenregistrer le fichier, vous pouvez l'enregistrer comme un fichier normal (.cwp). Il est moins long d’enregistrer et de rouvrir des fichiers .cwp que d'enregistrer et de rouvrir des fichiers bundle.
Procurez-vous un nouveau pilote de carte son (si disponible) et installez-le : • Consultez le site web du fabricant de votre carte son (ou contactez son service client) pour vous renseigner sur la disponibilité d'une version ultérieure de ce pilote. S'il existe une nouvelle version, procurez-vous la et installez-la sur votre ordinateur en suivant les instructions fournies. Une fois le nouveau pilote installé, redémarrez votre ordinateur, puis supprimez le fichier cw9auddx.ini du dossier SONAR. Lancez SONAR et laissez-le analyser à nouveau votre matériel audio. Ceci fait, testez à nouveau vos performances d'enregistrement/lecture audio. • Si des problèmes persistent, passez à l'étape suivante.
• Essayez de désactiver l'accélération du matériel de votre carte vidéo (si disponible). Il est possible que l’affichage à l’écran en pâtisse, mais vous améliorerez ainsi le flux des données audio transmises à votre carte son et réduirez les risques de décrochage. Pour désactiver l'accélération du matériel sur votre carte graphique : Ouvrez le Panneau de configuration (Démarrer > Paramètres > Panneau de configuration). Double-cliquez sur l'icône Affichage. Sélectionnez l'onglet Paramètres. Cliquez sur le bouton Avancé. Cliquez sur l'onglet Performances. Déplacez le curseur d'accélération matérielle d'un cran à la fois vers Aucune et testez vos performances d'enregistrement/lecture après chaque réglage. Si des problèmes persistent, laissez le curseur sur Aucune et passez à l'étape suivante. • Essayez d'utiliser le pilote Windows adapté à votre carte son (au lieu d'utiliser le pilote fourni par le fabriquant). • Essayez d'utiliser les pilotes VGA/SVGA standard fournis avec Windows (au lieu des pilotes fournis par le fabricant). • Consultez le site web du fabricant de votre carte vidéo afin de trouver un pilote plus récent. Si un pilote plus récent est disponible, téléchargez-le et installez-le sur votre ordinateur en suivant les instructions fournies par le fabricant. • Si vous possédez une carte STB Velocity 128 et que cette carte a été configurée et vendue avec un nouveau PC, vérifiez sur le site du fabricant du PC (plutôt que sur le site STB) s'il offre une mise à jour du pilote de votre carte STB. Les fabricants de PC personnalisent souvent les pilotes selon leurs besoins spécifiques. Vous devez utiliser des pilotes mis à jour. • Essayer de réduire le nombre de couleurs utilisées par votre carte vidéo. Quand vos paramètres d'affichage des couleurs sont réglés sur 16, 24 ou 32 bits, il est possible que vos performances audio en temps réel en soit affectées ; l'utilisation d'un nombre moins important de couleurs permet à votre ordinateur de consacrer davantage de temps de traitement aux données audio et MIDI. Vous pouvez définir les paramètres de couleur en faisant un clic droit sur votre bureau Windows, puis en cliquant sur Propriétés. Sélectionnez l'onglet Paramètres et choisissez une entrée appropriée dans la liste Couleurs. Essayez également de réduire la résolution d'affichage. Testez à nouveau vos performances d'enregistrement/lecture suite à ces changements. • Si vous disposez de l'une des cartes vidéo suivantes, les paramètres de fichiers .ini suivants indiqués ci-dessous pour chaque carte permettent de réduire les problèmes de contention de bus PCI. N'oubliez pas de consulter la page www.cakewalk.com/Support/Docs/VideocardTips.html. Pour plus d'informations sur ces cartes vidéo particulières et les autres cartes vidéo disponibles dans le commerce.
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Ouvrez le fichier system.ini dans le bloc-notes (ou un autre éditeur de texte). Dans la section [mga.drv], ajoutez la ligne suivante : Pcichipset=1 Modifiez le fichier si nécessaire et enregistrez-le. Relancez Windows. Si vous disposez d'une carte vidéo Matrox ancien modèle, désactivez l'option Utiliser l'accélération PowerGDI. (Démarrer > Paramètres > Panneau de configuration > Affichage > Paramètres MGA > Avancé > Performances) Si vous disposez d'une carte vidéo Matrox modèle récent, activez l'option Utiliser le contrôle des bus et désactivez l'option Utiliser les nouveaux essais automatiques du bus PCI. (Démarrer > Paramètres > Panneau de configuration > Paramètre > bouton PowerDesk) • Si vous disposez d'une carte basée sur le jeu de puces S3 (S3, Inc. fournit des puces graphiques pour d'autres fabricants ; consultez le site web de votre fabricant de carte pour savoir si votre carte est basée sur S3) : Ouvrez le fichier system.ini dans le bloc-notes (ou un autre éditeur de texte). Dans la section [display], assurez-vous que la ligne suivante est présente : BusThrottle=1 Modifiez le fichier si nécessaire et enregistrez-le. Relancez Windows. • Si des problèmes persistent, passez à l'étape suivante.
Essayez de résoudre ce conflit de la façon suivante : • Assurez-vous que votre carte son ne partage pas d'IRQ avec un autre périphérique. Certains fabricants ont beau affirmer que leurs cartes son fonctionnent correctement sur un IRQ partagé, c’est rarement le cas et il est préférable d'éviter un tel partage. Pour ce faire, faites un clic droit sur Poste de travail et choisissez Propriétés dans le menu contextuel. Dans la boîte de dialogue Propriétés du système, cliquez sur l'onglet Gestionnaire de périphériques puis double-cliquez sur l'icône Ordinateur en haut de la liste. Ceci vous permet de visualiser tous les dispositifs de votre système ainsi que tous les IRQ utilisés. Naviguez dans la liste jusqu'à votre carte son. Vérifiez le réglage de l'IRQ à gauche de l'icône. Si d'autres périphériques (comme une carte vidéo) sont assignés au même IRQ, essayez de déplacer votre carte son à un autre emplacement de votre ordinateur. Notez que les entrées mentionnant telles que Support IRQ pour répartition PCI n’indiquent pas de conflits de périphériques et peuvent donc être ignorées.
Périphériques audio. Double-cliquez sur l’un des périphériques audio (AUTRE que votre carte son principale) et sélectionnez Ne pas utiliser les fonctionnalités audio sur ce périphérique. Cliquez sur OK et répétez cette opération pour tous les périphériques audio autres que votre carte son principale, y compris pour les modems vocaux, les périphériques audio virtuels ou les périphériques compatibles avec les jeux. Quand il ne reste que votre carte son principale, cliquez sur OK et redémarrez l'ordinateur. Après avoir relancé l'ordinateur, supprimez le fichier cw9auddx.ini de votre dossier Cakewalk. Une fois ces fichiers supprimés, lancez Cakewalk et laissez-le analyser votre matériel audio. Quand cette opération est terminée, essayez de lire à nouveau vos données audio. • Si des problèmes persistent, essayez de désélectionner les périphériques MIDI utilisés. DDans SONAR, cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Périphériques et désélectionnez tous les périphériques figurant dans Entrées et Sorties, puis lorsque SONAR vous y invite, sélectionnez Continuer sans entrée MIDI et Continuer sans sortie MIDI, et essayez à nouveau d'enregistrer et de lire des données audio. • Si des problèmes persistent, resélectionnez vos périphériques audio et MIDI et passez à l'étape suivante.
Il se peut que votre ordinateur dispose d'une puissance de traitement insuffisante pour gérer toutes les pistes, tous les clips et tous les effets en temps réel de votre projet. Vous avez alors le choix entre mettre à niveau votre matériel informatique (voir plus bas) ou simplifier le contenu de votre projet, de sorte qu'il nécessite une puissance de traitement moins importante. Si possible, essayez de réduire la complexité de votre projet par l’un des moyens suivants : • Réduisez le nombre d'effets en temps réel utilisés dans votre projet. Plutôt que de générer des effets en temps réel (non destructifs) durant la lecture, pourquoi ne pas les appliquer en différé (de façon destructive) avant de commencer la lecture ? • Réduisez le nombre de pistes lues simultanément. Essayez de pré-mixer plusieurs pistes audio sur une seule piste (en utilisant la commande Pistes > Convertir sur pistes de la vue Pistes), puis d’archiver les différentes pistes qui ont été combinées dans le pré-mixage. (Les pistes archivées n'utilisent pas de ressources CPU durant la lecture, ce qui en laisse une quantité suffisante pour la lecture des pistes non archivées.)
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Si votre projet utilise de nombreux effets en temps réel (plug-ins), pensez à vous équiper d’un processeur plus rapide. Si votre objectif premier est la lecture ou l'enregistrement d'un grand nombre de pistes, un processeur plus rapide pourra vous être utile, mais une mémoire vive plus importante, un disque dur plus rapide et/ou un contrôleur de disque dur amélioré le seront davantage. Vous trouverez ci-dessous quelques conseils sur la mise à niveau de votre matériel : Les problèmes audio proviennent souvent d’un transfert trop lent des données au niveau du disque dur. Il est possible que votre disque soit tout simplement incapable de lire et d'inscrire des données assez rapidement ou que le contrôleur de disque utilise un temps de traitement trop important lors des échanges de données audio avec le disque. Essayez de mettre votre équipement à niveau : • Assurez-vous que le contrôleur de disque de votre ordinateur n'est PAS configuré en mode compatibilité car cela pourrait considérablement ralentir l’échange des données avec votre disque dur. Il vous serait alors pratiquement impossible de lire ou d’enregistrer correctement des données audio dans Cakewalk. Pour ce faire, allez dans le Panneau de configuration et doublecliquez sur l'icône Système. Cliquez sur l'onglet Performances. En haut de l'écran Performances, consultez les valeurs correspondant aux paramètres Systèmes de fichiers et Mémoire virtuelle. Elles doivent toutes deux indiquer 32 bits. Si ces champs indiquent le mode de compatibilité MS-DOS, votre ordinateur présente un grave problème qui va au-delà des capacités d'un technicien Cakewalk. Votre ordinateur traitera les données audio avec une grande lenteur et Cakewalk ne fonctionnera pas correctement tant que le problème de mode de compatibilité MSDOS ne sera pas résolu. Vous trouverez de l’aide sur la page web du support technique de Microsoft, www.microsoft.com/Support. Cliquez sur le lien Support en ligne et faites un recherche sur l'expression Dépannage du mode de compatibilité MS-DOS sur les disques durs. Ce problème survient parfois quand vous installez un disque dur neuf sur votre ordinateur. Si Windows ne trouve pas de lecteur approprié pour le disque, il installe un lecteur générique et fonctionne en mode Compatibilité.
• Installez un disque dur plus rapide. Si vous utilisez un disque dur de type IDE ou E-IDE, tâchez de vous éqquiper d’un disque offrant un temps d'accès plus rapide au disque (ex : moins de 9 ms). Servez-vous de l'application de test Win Tune (disponible sur www.winmag.com). Cet outil de diagnostic mesure le taux de transfert hors cache de votre disque dur.
Les fichiers .ini comportent plusieurs options qui vous permettent d'accélérer l'actualisation de la mémoire cache graphique. Ces options offrent de meilleures améliorations sur les machines multi-processeurs. Le traitement parallèle peut accroître considérablement les performances. Par ailleurs, la boîte de dialogue Fichiers audio associés propose une option permettant d'actualiser uniquement les formes d'ondes des clips contenant des formes d'ondes endommagées (voir “Actualiser l'affichage des formes d'ondes” à la page 1196).
• Dans le fichier Aud.ini : Dans la section [Aud] : EnablePicCacheThreads=1 (par défaut) Cette option crée de nouveaux threads de travail en arrière plan. Ces threads prennent en charge la génération des ondes graphiques quand vous chargez un projet. Un thread de travail est automatiquement créé pour chaque processeur/coeur. Si vous paramétrez cette variable sur 0, seul un thread sera utilisé pour le traitement des images. Si vous utilisez un système doté de plusieurs processeurs/coeurs, vous pourrez améliorer considérablement le traitement des images en réglant cette variable sur 1. Remarques : -Ces threads ne sont actifs que pendant le traitement de l'image. -Cette option fonctionne uniquement sur les systèmes équipés de plusieurs processeurs/coeurs. Également dans la section [Aud] : ComputePicturesWhilePlaying=1 (par défaut) Cette option permet de traiter les formes d'ondes en arrière plan quand la lecture audio est en cours. La plupart des ordinateurs modernes sont à même de gérer cette charge sans aucun problème. À noter que cette option ne traite que les nouvelles images. Une fois le rendu des images terminé, cette activité cesse.
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1. Sélectionnez les clips dont vous souhaitez actualiser l'affichage. 2. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur un clip et sélectionnez Fichiers audio associés dans le menu contextuel pour ouvrir la boîte de dialogue Fichiers audio associés. 3. Cliquez sur le bouton Recalculer les images. Une boîte de dialogue vous demande si vous souhaitez recalculer les images des clips sélectionnés. 4. Cliquez sur OK.
EnableCacheWriteThru=<0 or 1>, valeur par défaut = 1 Cette variable du fichier Aud.ini active la mise en cache "write-thru", qui est active par défaut. Lorsque la mise en cache "write-thru" est active, les données enregistrées sous forme de fichiers Wave sont écrites immédiatement sur le disque dur, sans passer par le cache du disque. La désactivation de la mise en cache "write-thru" peut améliorer les performances d'entrée-sortie du disque, mais peut cependant provoquer une perte de données en cas de défaillance du système.
“Prise en charge des pilotes WASAPI” à la page 1197 “Mises à jour de WaveRT” à la page 1199
Windows Vista et des prochains systèmes d'exploitation Windows. WASAPI ne fonctionne que sous Vista SP1 ou une version supérieure. Les principaux avantages de WASAPI sont les suivants : • Meilleure compatibilité avec les périphériques audio commercialisés : • Prise en charge d'un grand nombre de périphériques audio, notamment les récents périphériques WaveRT et les périphériques audio Windows existants ; • Compatibilité avec les périphériques audio du commerce n'utilisant pas les pilotes ASIO ou utilisant des pilotes qui ne fonctionnent pas bien en WDM ; • Offre un accès à faible latence aux périphériques audio.
WASAPI fonctionne selon quatre modes différents. SONAR est compatible avec le mode Exclusif de WASAPI pour la signalisation d'événements car ce mode est particulièrement adapté aux programmes audio. Pour utiliser WASAPI dans SONAR, votre périphérique audio doit être doté de pilotes WDM avec lesquels Windows peut communiquer efficacement et il doit être configuré pour fonctionner en mode Exclusif. Sous Windows Vista, le mode Exclusif est paramétré par défaut. Si ce n'est pas le cas, vous pouvez l'activer depuis la barre des tâches de votre périphérique audio ou dans le boîte de dialogue Propriétés du Gestionnaire de périphériques. Référez-vous au manuel de votre périphérique audio pour en savoir plus.
Utilisation des périphériques audio sous Windows Vista
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Lecture et enregistrement. 2. Dans la liste Mode pilote, sélectionnez WASAPI. 3. Sélectionnez l'onglet Audio - Périphériques (Edition > Préférences > Audio - Périphériques). 4. Dans les listes Pilotes d'entrée et Pilotes de sortie, sélectionnez les ports d'entrée et de sortie souhaités. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Préférences.. Remarque : Le mode pilote WASAPI n'est disponible que sous Windows Vista SP1 et les systèmes d'exploitation plus récents.
“Mises à jour de WaveRT” à la page 1199
Windows, dont SONAR, un accès prioritaire aux ressources CPU pour un traitement plus rapide. Par défaut, SONAR utilise le profil de tâche MMCSS Pro Audio. Si vous le souhaitez, vous pouvez configurer SONAR pour qu'il utilise un profil de tâche MMCSS personnalisé.
1. Trouvez le nom du profil de tâche MMCSS que vous souhaitez utiliser. Les profils de tâche MMCSS sont regroupés dans le registre Windows, sous HKEY_LOCAL_MACHINE\SOFTWARE\Microsoft\Windows NT\CurrentVersion\Multimedia\SystemProfile\Tasks. Vérifiez s'il existe une entrée de registre pour le profil que vous souhaitez utiliser. 2. Si vous avez ajouté de nouveaux profils, redémarrez votre ordinateur afin que le service MMCSS puisse les prendre en compte. 3. Dans SONAR, cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Fichier de configuration.
SONAR utilisera désormais le nouveau profil de tâche pour le service MMCSS.
SONAR prend en charge WaveRT selon deux modes : Mode pilote WDM. L'accès en mode d'événement WaveRT est disponible dans SONAR lorsque vous utilisez le mode pilote WDM et qu'un périphérique audio compatible WaveRT est détecté. Dans ce cas, le suffixe [WaveRT] est ajouté au nom du pilote. Mode pilote WASAPI. Les pilotes de mode d'événement WaveRT sont automatiquement affichés et disponibles en mode WASAPI.
Utilisation des périphériques audio sous Windows Vista Remarque : les plug-ins les plus anciens ne comportent pas de paramètres automatisables et ne sont donc pas compatibles avec la technologie ACT. Vous avez également la possibilité de verrouiller votre contrôleur/surface sur l’une des instances d’un plug-in. Pour que vous puissiez vous y retrouver dans vos mappages, les bus et/ou pistes contrôlés par les différents contrôleurs/surfaces sont signalés par des barres de couleurs différentes. Ces barres sont l'affichage Vous êtes ici. SONAR intègre des presets correspondant aux contrôleurs/surfaces et aux contrôleurs MIDI les plus répandus (les contrôleurs Edirol PCR, par exemple). Si SONAR n’intègre pas de preset pour votre contrôleur/surface, vous pouvez en créer un à l’aide des plug-ins intégrés Contrôleur MIDI ACT et Surface générique Cakewalk. Les captures dans ce chapitre sont de la version anglaise. Consultez : “Contrôleurs Edirol PCR” à la page 1202 “Installation des surfaces de contrôle” à la page 1204 “L'affichage Vous êtes ici” à la page 1223
“Plug-in ACT MIDI Controller” à la page 1208 “Interfaces OPT” à la page 1227 “Utilisation de StudioWare” à la page 1228
Voici comment contrôler SONAR via un contrôleur Edirol PCR : 1. Activez les pilotes MIDI Edirol dans SONAR 2. Choisissez le port d'entrée Edirol approprié dans Edition > Préférences > MIDI - Surfaces de contrôle. 3. Chargez le preset de mémoire approprié sur votre contrôleur Edirol PCR.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Périphériques. 2. Dans la liste Entrées, vérifiez que les pilotes d'entrée MIDI utilisés par votre contrôleur ou votre surface de contrôle sont sélectionnés. Si vous avez installé les pilotes de votre contrôleur PCR à partir du CD d’installation fourni, aidezvous du tableau suivant pour choisir les pilotes d’entrée appropriés :
2. Cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Surfaces de contrôle. 3. Cliquez sur le bouton Ajouter un contrôleur/une surface Paramètres du contrôleur/de la surface.
5. Dans les champs Port d’entrée et Port de sortie, sélectionnez les ports d’entrée et de sortie MIDI utilisés par le contrôleur/surface. Remarque : Vous devrez peut-être consulter la documentation de votre contrôleur/surface pour savoir quel pilote d’entrée MIDI votre contrôleur/surface utilise pour contrôler vos applications logicielles (voir astérisque plus haut). Si votre contrôleur/surface comporte in clavier MIDI, il se peut qu’il utilise des pilotes d’entrée MIDI différents pour le contrôleur/surface (pilote à utiliser) et pour transmettre les notes et les messages pitch bend MIDI à l’application (les données du clavier de piano). 6. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Paramètres du contrôleur/surface. 7. Dans la boîte de dialogue Préférences (page MIDI - Surfaces de contrôle), vérifiez que les cases Afficher Vous êtes ici et Indicateurs ACT sont cochées, puis cliquez sur OK.
1. Appuyez sur le bouton Memory de votre Edirol PCR. 2. Utilisez les bouton INC et/ou DEC pour saisir la valeur 1 qui correspond au preset de SONAR (si vous utilisez les presets d’usine PCR par défaut). 3. Appuyez sur le bouton Enter sur votre Edirol PCR. Maintenant que votre contrôleur/surface est connecté, vous pouvez voir quelles pistes et/ou quels bus sont contrôlés grâce aux marqueurs colorés (l'affichage Vous êtes ici : consultez “L'affichage Vous êtes ici” à la page 1223 pour de plus amples informations) figurant sur l'interface de SONAR. OOuvrez la page des propriétés de votre contrôleur ou de votre surface de contrôle en doublecliquant sur l'indicateur WAI (Vous êtes ici) ou en choisissant le contrôleur ou la surface en question dans le menu Utilitaires.
Contrôleurs Edirol PCR “ACT” à la page 1225
Si vous utilisez un contrôleur autre que les contrôleurs Edirol PCR, suivez les instructions cidessous pour connecter ou déconnecter votre contrôleur/surface :
1. Cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Périphériques. 2. Dans la liste Entrées, vérifiez que les pilotes d'entrée MIDI utilisés par votre contrôleur ou votre surface de contrôle sont sélectionnés. 3. Si vous possédez un contrôleur/surface bidirectionnel (capable d’envoyer et recevoir des données afin de contrôler une application logicielle) ou si vous désirez transmettre un message d'initialisation MIDI à partir du plug-in Contrôleur MIDI ACT, veillez à activer le ou les pilotes de sortie MIDI utilisés par ce contrôleur/surface dans le panneau Sorties situé dans la partie inférieure de la boîte de dialogue. 4. Cliquez sur OK.
1. Suivez les instructions fournies avec votre contrôleur/surface pour savoir comment le relier à votre ordinateur (vous devrez peut-être fermer SONAR au préalable). 2. Dans SONAR, cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Surfaces de contrôle. 3. Cliquez sur le bouton Ajouter un contrôleur/une surface Paramètres du contrôleur/de la surface.
Remarque : Les plug-ins Contrôleur MIDI ACT et Surface générique Cakewalk ne sont pas bidirectionnels).
Remarque 1 : Vous devrez peut-être consulter la documentation de votre contrôleur/surface pour savoir quel pilote d’entrée MIDI il utilise pour contrôler vos applications logicielles. Si votre contrôleur/surface comporte un clavier MIDI, il se peut qu’il utilise des pilotes d’entrée MIDI différents pour le contrôleur/surface et pour transmettre les notes et les messages pitch bend MIDI (les données du clavier de piano) à l’application. Remarque 2 : Les surfaces de contrôle conservent leurs assignations de ports MIDI même quand vous ajoutez ou supprimez des périphériques MIDI. S'il manque un port MIDI assigné quand vous chargez un projet, SONAR vous propose de remapper les ports manquants sur des ports disponibles. Pour plus d'informations, voir “Modification des périphériques de sortie MIDI” à la page 64. 6. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Paramètres du contrôleur/surface. Dans la boîte de dialogue Préférences, vérifiez que les cases ACT et Vous êtes ici sont cochées, puis cliquez sur Fermer.. Important: Si votre contrôleur/surface utilise un mode particulier ou un preset de mémoire spécifique pour le contrôle des applications logicielles, configurez-le de façon appropriée. Consultez la remarque suivante : Remarque : Certains presets du plug-in Contrôleur MIDI ACT peuvent envoyer des messages d'initialisation MIDI afin de configurer votre contrôleur/surface dans le mode approprié. Pour envoyer un message de ce type, cliquez sur le bouton Envoyer de l'onglet Options. Attention, il arrive que certains messages d'initialisation MIDI modifient l'un des presets de votre contrôleur/ surface. Par conséquent, il est préférable de sauvegarder vos paramètres personnalisés afin d'éviter que SONAR ne les remplace. Maintenant que votre contrôleur/surface est connecté, vous pouvez savoir quelles pistes et/ou quels bus sont contrôlés grâce aux marqueurs colorés (l'affichage Vous êtes ici, (consultez “L'affichage Vous êtes ici” à la page 1223 pour de plus amples informations) figurant sur l'interface de SONAR. Si vous avez sélectionné le plug-in Contrôleur MIDI ACT ou le plug-in Surface générique Cakewalk pour votre contrôleur/surface, vous pouvez charger un jeu de mappages par défaut en ouvrant la page de propriétés de l'un de ces plug-ins, puis en sélectionnant le nom de votre contrôleur/surface dans la fenêtre Presets de cette page.
Installation des surfaces de contrôle
• Vue Pistes. Les tranches de canaux affichées sur le contrôleur ou la surface correspondent à celles de la vue Pistes. • Vue Console. Les tranches de canaux affichées sur le contrôleur ou la surface correspondent à celles de la vue Console. • Toutes les tranches. Le contrôleur ou la surface affiche toutes les tranches de canaux du projet. Le contrôleur ou la surface affiche immédiatement les tranches de canaux choisies. Figure 296. Section Surfaces de contrôle.
3. Cliquez sur le bouton Supprimer
L'actualisation des surfaces de contrôle nécessite l'envoi d'un message toutes les 75 millisecondes. CtrlSurfaceRefreshMS=<50 - 5000> (valeur par défaut = 75) Si vous constatez un manque de réactivité lorsque vous utilisez une surface de contrôle sur des projets utilisant beaucoup de ressources, nous vous recommandons d'augmenter la valeur de cette variable Cakewalk.ini. D'autre part, si vous utilisez une surface de contrôle non bidirectionnelle, il est inutile de l'actualiser et vous pouvez donc augmenter cette valeur sans crainte. Cette variable doit être définie dans la section [WinCake]. Exemple: [Wincake] CtrlSurfaceRefreshMS=75 Consultez : “Plug-in ACT MIDI Controller” à la page 1208 “L'affichage Vous êtes ici” à la page 1223 “ACT” à la page 1225
Installation des surfaces de contrôle
1. Dans le module ACT de la barre des commandes, vérifiez que ACT MIDI Controller s'affiche dans le menu déroulant. Si cette entrée ne figure pas dans le menu déroulant, vous devez l'ajouter dans Edition > Préférences MIDI > Surfaces de contrôle (voir “Installation des surfaces de contrôle” à la page 1204). 2. Cliquez sur le bouton Ouvrir le plug-in de surface de contrôle dans le module ACT. Vous pouvez également double-cliquer sur l'indicateur Vous êtes ici (WAI) du plug-in ACT MIDI Controller. Pour modifier la banque de pistes contrôlée par le contrôleur ou la surface, utilisez les boutons situés sur la surface ou le contrôleur concerné (ou déplacez l'indicateur Vous êtes ici (WAI). Dans le menu déroulant du module ACT, sélectionnez le contrôleur ou la surface de contrôle dont vous souhaitez que le module ACT affiche les informations. Cliquez sur le bouton Ouvrir le plug-in de surface de contrôle pour afficher la page des propriétés (l'interface) de la surface de contrôle ou du contrôleur actuellement affiché. Figure 297. Module ACT.
“Utiliser la technologie ACT avec le plug-in ACT MIDI Controller” à la page 1225 “Utilisation de la page des propriétés du plug-in ACT MIDI Controller” à la page 1209
• Dans la liste Presets, sélectionnez le nom de votre contrôleur ou surface de contrôle. Si votre contrôleur/surface ne possède pas de preset, sélectionnez le preset Default (Par défaut) et consultez la rubrique “Affectation des commandes de votre contrôleur/surface à des cellules dans la page des propriétés du plug-in ACT MIDI Controller” à la page 1210. Important: Après avoir chargé le preset de votre contrôleur/surface, examinez le champ Comments (Commentaires) figurant dans l'onglet Options de la page des propriétés du plugin ACT MIDI Controller. Le champ Comments contient généralement la liste des presets d'usine que votre contrôleur/surface utilise pour exploiter le plug-in ACT MIDI Controller. Vérifiez que le preset de mémoire adéquat est chargé dans la mémoire de votre contrôleur/surface.
• Dans l'onglet Options, dans les champs Rotaries (Potentiomètres), Sliders (Curseurs) ou Buttons (Boutons), sélectionnez la Bank (Banque) de mappages des paramètres que vous souhaitez éditer, puis sélectionnez un nouveau paramètre pour cette banque. Par exemple, si vous sélectionnez Bank 4 dans le champ Rotaries et que le champ de paramètre situé à côté du champ Bank contient la valeur Send 2 Pan (Panoramique du départ 2), vous pouvez sélectionner Send 2 Vol (Volume du départ 2) à la place. Si vous cliquez ensuite sur l'onglet Controllers (Contrôleurs) et sélectionnez Bank 4 dans le menu Bank qui se trouve dans la rangée de potentiomètres, ces potentiomètres contrôleront le paramètre Send 2 Volume (Volume du départ 2) sur toutes les pistes contrôlées. Si chacune des pistes possède au moins deux départs, les champs Rotary de l'onglet Controllers affichent le nom et le niveau actuel de chaque départ Send 2 des pistes contrôlées. Pour restaurer les affectations de paramètres par défaut, cliquez sur le bouton Defaults (Par défaut). Si vous souhaitez utiliser un autre potentiomètre ou une autre commande pour contrôler une cellule spécifique de la page des propriétés (fonction Acquisition MIDI), consultez la rubrique “Affectation des commandes de votre contrôleur/surface à des cellules dans la page des propriétés du plug-in ACT MIDI Controller” à la page 1210.
Plug-in ACT MIDI Controller “Affectation des commandes de votre contrôleur/surface à des cellules dans la page des propriétés du plug-in ACT MIDI Controller” à la page 1210
Chaque cellule ou champ de l'onglet Controllers (Contrôleurs) de la page des propriétés du plugin ACT MIDI Controller indique le paramètre SONAR ou le paramètre de plug-in actuellement contrôlé par cette cellule. Si votre contrôleur/surface ne possède pas de preset, aucun potentiomètre ou curseur de votre contrôleur/surface ne sera affecté à cette cellule. Il se peut également que les potentiomètres soient affectés de façon inadéquate. Si votre contrôleur/surface ne possède pas de preset ou si vous désirez changer les potentiomètres et curseurs qui contrôlent certaines cellules de la page des propriétés du plug-in ACT MIDI Controller, utilisez la fonction Acquisition MIDI pour affecter des potentiomètres et des curseurs aux cellules :
1. Dans l'onglet Controllers de la page des propriétés du plug-in ACT MIDI Controller, cliquez sur la cellule que vous désirez contrôler par le biais d'un potentiomètre ou d'une commande de votre contrôleur/surface. Vous pouvez affecter des potentiomètres aux cellules dans lesquelles ne figure aucun paramètre SONAR ni paramètre de plug-in. La cellule affiche le message Acquisition MIDI. 2. Sur votre contrôleur/surface, déplacez la commande que vous souhaitez utiliser pour contrôler cette cellule. La commande est alors affectée à la cellule. 3. Pour renommer une cellule, cliquez sur son libellé et saisissez un nouveau nom dans la boîte de dialogue Edit Label (Modifier le libellé). Ainsi, vous voyez immédiatement quels potentiomètres ou curseurs de votre contrôleur/surface contrôlent les différentes cellules de la page des propriétés du plug-in ACT MIDI Controller.
Le plug-in Surface générique Cakewalk supporte la technologie ACT et l'affichage Vous êtes ici. pour plus d’informations, voir “L'affichage Vous êtes ici” à la page 1223 et “ACT” à la page 1225. Après avoir connecté votre contrôleur ou votre surface de contrôle et sélectionné le plug-in ACT MIDI Controller dans Edition > Préférences > MIDI - Surfaces de contrôle (voir “Installation des surfaces de contrôle” à la page 1204), ouvrez la page des propriétés du plug-in ACT MIDI Controller, puis sélectionnez un preset pour votre contrôleur ou votre surface de contrôle (chargez les mappages par défaut).
1. Dans le module ACT de la barre des commandes, vérifiez que ACT MIDI Controller s'affiche dans le menu déroulant. Si cette entrée ne figure pas dans le menu déroulant, vous devez l'ajouter dans Edition > Préférences > MIDI - Surfaces de contrôle (voir “Installation des surfaces de contrôle” à la page 1204).(au besoin, consultez “Installation des surfaces de contrôle” à la page 1204“Installation des surfaces de contrôle” à la page 1204), ouvrez la page de propriétés du plug-in Surface générique Cakewalk. 2. Cliquez sur le bouton Ouvrir le plug-in de surface de contrôle dans le module ACT. Vous pouvez également double-cliquer sur l'affichage Vous êtes ici du plug-in Surface générique Cakewalk. Consultez : “Chargement de presets” à la page 1212
Remarque : Pour utiliser l'ACT avec la page de propriétés Surface générique Cakewalk, vous devez d'abord assigner les potentiomètres et commandes de votre contrôleur/surface aux boutons radio 1 à 9 et A à G dans la section Commandes ACT de cette page de propriétés, puis enregistrer ces assignations dans un nouveau preset. Consultez “Utiliser l'ACT avec le plug-in de Surface générique Cakewalk” à la page 1214.
1. Pour afficher le menu des presets intégrés, cliquez sur la flèche de déroulement qui se trouve à droite de la fenêtre Presets, elle-même située en haut de la page de propriétés Surface générique Cakewalk. 2. Trouvez le nom de votre contrôleur/surface. Si votre contrôleur/surface possède plusieurs presets, il est possible que vous trouviez plusieurs versions du preset. 3. Cliquez sur l’une de ces versions. Si vous ne trouvez aucune version correspondant à votre contrôleur/surface, consultez “Assignation de faders et de potentiomètres pour le contrôle des paramètres de SONAR” à la page 1213. Essayez les presets proposés pour votre contrôleur/surface. Si vous voulez en éditer un, enregistrez-le d’abord sous un nouveau nom : saisissez un nouveau nom dans la fenêtre Presets, puis cliquez sur le bouton Enregistrer qui se trouve à côté de cette fenêtre. Consultez : “Assignation de faders et de potentiomètres pour le contrôle des paramètres de SONAR” à la page 1213 “ACT” à la page 1225
Configurer les paramètres des pistes 1. Dans les champs Utiliser ACT ou Paramètres de tranches de la page de propriétés Surface générique Cakewalk, veillez à ce que la case ACT activée soit décochée ou à ce que la case Les deux soit cochée. Quand la case Les deux est cochée, votre contrôleur/surface commande à la fois les paramètres des pistes et des plug-ins. 2. Dans le champ Configurer le numéro de tranche, servez-vous du menu déroulant pour sélectionner la tranche de piste que vous allez configurer dans la banque des pistes (le nombre de pistes de la banque activée figure dans le champ Nombre de tranches de pistes). 3. Pour modifier le nombre de pistes comprises dans chaque banque, saisissez un chiffre dans le champ Nombre de tranches de pistes. 4. Cliquez sur le bouton radio du paramètre que vous désirez configurer (les paramètres sont numérotés de 1 à 16). 5. Sélectionnez le paramètre à configurer dans le menu déroulant situé à côté du bouton radio sur lequel vous avez cliqué. 6. Sur votre contrôleur/surface, réglez la commande que vous désirez utiliser pour contrôler ce paramètre. 7. Cliquez sur le bouton Acquérir dans la boîte de dialogue. Le message MIDI transmis par la commande que vous avez déplacée apparaît dans la section Message MIDI du paramètre actuel de SONAR. 8. Si vous le désirez, vous avez la possibilité de changer la façon dont SONAR interprète ce message. Pour plus d’informations, référez-vous à la section “Interprétation des messages MIDI” à la page 1221. 9. Reprenez les étapes 4 à 8 si vous désirez configurer davantage de paramètres sur cette tranche de piste ou sélectionnez une autre tranche de piste dans le champ Configurer le numéro de tranche, puis reprenez les étapes 4 à 8 Une fois que vous avez terminé, saisissez un nom pour ce groupe de paramètres dans la fenêtre Presets et cliquez sur le bouton Enregistrer (recommandé). Ce bouton vous permet également de remplacer le preset en cours. Vous pourrez par la suite charger cet ensemble de paramètres de pistes à tout moment en sélectionnant le nom du preset que vous avez enregistré dans la fenêtre Presets.
Plug-in de Surface générique Cakewalk “Ouvrir la page de propriétés du plug-in Surface générique Cakewalk” à la page 1211) 2. Dans la section Commandes ACT de la page de propriétés Surface générique Cakewalk, vous trouverez les boutons radio 1 à 9 et A à G. Ces boutons contrôlent certains paramètres du plug-in de synthé ou d'effet actif. Vous devez d'abord assigner un potentiomètre ou une commande de votre contrôleur/surface à chacun de ces boutons radio. Pour ce faire, il vous suffit de cliquer sur un bouton radio, de régler un potentiomètre ou une commande sur votre contrôleur/surface, puis de cliquer sur le bouton Acquérir dans la page de propriétés Surface générique Cakewalk. Pour connaître les messages MIDI assignés à chaque bouton, vous pouvez cliquer sur l'un d'entre eux afin de consulter la valeur correspondante dans la section Message MIDI du paramètre actuel de SONAR. Si aucun bouton radio n'est sélectionné après que vous ayez cliqué sur l'un des boutons radio Commandes ACT, c'est que vous n'avez pas assigné de commande à ce bouton radio. Une fois que vous avez terminé, enregistrez vos assignations dans un preset. 3. Dans les champs Utiliser ACT ou Paramètres de tranches de la page de propriétés Surface générique Cakewalk, vérifiez que la case ACT activée ou la case Les deux est bien cochée. Quand la case Les deux est cochée, votre contrôleur/surface commande à la fois les paramètres des pistes et des plug-ins. 4. Sélectionnez le plug-in d'effet ou de synthé que vous désirez configurer dans SONAR : cliquez directement sur sa page de propriétés ou sur son nom dans un rack d’effets. Le nom du plug-in apparaît dans le champ Contexte de la page de propriétés Surface générique Cakewalk. 5. Activez le bouton Acquisition ACT
7. Déplacez les curseurs/potentiomètres de votre contrôleur/surface avec lesquels vous désirez contrôler ces paramètres en suivant l’ordre dans lequel vous avez précédemment cliqué sur ces paramètres (les étapes 6 et 7 sont intervertibles). 8. Désactivez le bouton Acquisition ACT dans le module ACT de la barre des commandes. 9. Une boîte de dialogue vous demandant si vous désirez enregistrer vos assignations apparaît. Cliquez sur Oui ou sur Non. Dès que vous désactivez le bouton Acquérir, tous vos mappages de plug-ins s'enregistrent. Vous pouvez dès lors les réutiliser dans tous les projets intégrant ces plug-ins et votre contrôleur/surface peut contrôler le synthé ou l'effet actif, quel qu'il soit. Si vous désirez ne contrôler qu'une seule instance d'un plug-in, quel que soit le plug-in actif à ce moment, cochez la case Verrouiller le contexte. Pour de plus amples informations sur l'ACT, consultez “ACT” à la page 1225.
Si vous ne disposez pas d'un nombre suffisant de boutons ou si votre contrôleur/surface ne possède que quelques boutons sur chaque tranche, alors que vous désirez contrôler plusieurs paramètres sur chaque piste, vous pouvez avoir recours à quelques astuces : • Assignez un potentiomètre bidirectionnel ou un bouton à deux paramètres différents. Si un potentiomètre envoie un message MIDI lorsqu'on le tourne vers la droite et un autre message MIDI lorsqu'on le tourne vers la gauche, vous pouvez l'utiliser pour contrôler deux paramètres à alternance, tels que solo et armer. Par exemple, si un potentiomètre envoie un message de type NRPN # 5000 avec une valeur de 1 quand vous le faites tourner vers la droite et une valeur de 16383 lorsque vous le tournez vers la gauche, vous pouvez utiliser une valeur de déclenchement de 1 pour activer/désactiver le bouton Armer et une valeur de déclenchement de 16383 pour activer/désactiver le bouton Solo. De cette manière, chaque fois que vous tournez le potentiomètre vers la droite, le bouton Armer s’active ou se désactive. Chaque fois que vous tournez le potentiomètre vers la gauche, le bouton Solo s’active ou se désactive. • Assignez un potentiomètre bidirectionnel à un paramètre continu. Si votre fader est assigné à la commande de Volume, vous pouvez utiliser un potentiomètre bidirectionnel pour contrôler le Panoramique ou un autre paramètre continu, comme le Niveau de départ 1. Par exemple, si un potentiomètre envoie un message de type NRPN # 5000 avec une valeur de 1 quand vous le faites tourner vers la droite et une valeur de 16383 lorsque vous le tournez vers la gauche, vous pouvez définir une valeur de 1 dans le champ Incrémentation/Décrémentation plus + et une valeur de 16383 dans le champ Incrémentation/Décrémentation moins -. De cette manière, chaque fois que vous tournez le potentiomètre vers la droite, le paramètre Panoramique (ou autre) augmente de 1. Chaque fois que vous tournez le potentiomètre vers la gauche, le paramètre diminue de 1. La valeur du paramètre continue d’augmenter si vous continuez à tourner le potentiomètre vers la droite et continue de diminuer si vous continuez de tourner le potentiomètre vers la gauche.
Plug-in de Surface générique Cakewalk
Le plug-in Surface générique Cakewalk peut contrôler simultanément n'importe quel numéro de piste compris entre 1 et 32 en se référant au nombre que vous avez spécifié dans le champ Nombre de tranches de pistes à partir de la page de propriétés Surface générique Cakewalk. Il y a toujours au moins une piste de contrôlée. On l’appelle la piste de base. La valeur Nombre de tranches de pistes indique le nombre de pistes contrôlables sans compter la piste de base. Le module ACT de la barre des commandes se met automatiquement à jour et affiche la série de pistes (1-8, 2-9, 9-16, etc.) actuellement contrôlée par votre surface de contrôle.Si plusieurs contrôleurs ou surfaces de contrôle sont activés, le module ACT de la barre des commandes offre la possibilité de sélectionner le contrôleur ou la surface de contrôle dont les informations doivent être affichées. Les pistes actuellement contrôlées sont affichées dans le module ACT. Sachez que le module ACT sert uniquement à afficher des informations. Il obtient des informations auprès du plug-in Cakewalk Generic Surface (ou auprès d'un autre plug-in actif de contrôleur ou de surface de contrôle), mais il ne peut pas mettre à jour ni envoyer des informations au plug-in Cakewalk Generic Surface. Pour changer les pistes à contrôler, vous devez utiliser les paramètres Revenir à la piste précédente, Passer à la piste suivante, Revenir à la banque précédente, Passer à la banque suivante, ou encore, cliquer sur les boutons Piste de base situés en haut de la page de propriétés de la Surface générique Cakewalk. Remarque : S'il ne vous reste aucun bouton auquel assigner les paramètres de changement de piste ou de banque, vous pouvez cliquer sur les boutons Revenir à la piste précédente/ Passer à la piste suivante ou Revenir à la banque précédente/Passer à la banque suivante dans la section Piste de base de la page de propriétés Surface générique Cakewalk afin de déplacer la piste de base. Ces boutons sont positionnés de sorte que vous puissiez redimensionner la page de propriétés pour afficher uniquement ces boutons et le champ Presets.
Passer à la piste suivante pour contrôler la prochaine piste, ou bien Passer à la banque suivante pour contrôler la prochaine banque de pistes. 2. Déplacez deux fois le bouton ou potentiomètre que vous désirez utiliser pour décaler le contrôleur/surface vers la piste ou la banque suivante (par exemple, de la piste 1 vers la piste 2, ou des pistes 1-8 vers les pistes 9-16). 3. Cliquez ensuite sur le bouton Acquérir. La page de propriétés vous indique le type de message MIDI et affiche les caractéristiques dans les champs appropriés. 4. Appuyez sur la touche TAB pour accepter les données. 5. Tournez à nouveau le potentiomètre et observez l'affichage du module ACT de la barre des commandes pour déterminer si les pistes actuelles se décalent de la valeur adéquate. Répétez cette procédure, mais en utilisant un autre potentiomètre et choisissez Revenir à la piste précédente ou Revenir à la banque précédente pour sélectionner la piste ou la banque précédente. Consultez également : “La page de propriétés du plug-in Surface générique Cakewalk” à la page 1217
La page des propriétés du plug-in Cakewalk Generic Surface s'affiche lorsque vous cliquez sur le bouton Ouvrir le plug-in de surface de contrôle du module ACT alors que le menu déroulant indique Cakewalk Generic Surface. Cependant, vous devez activer le plug-in du contrôleur Surface générique Cakewalk au préalable (au besoin, consultez “Installation des surfaces de contrôle” à la page 1204). La page de propriétés comporte plusieurs sections décrites ci-dessous :
Cette section comprend 2 boutons de part et d’autre d'un champ numérique. Vous pouvez cliquer sur ces boutons pour déplacer la piste de base d’un numéro supérieur (bouton de droite) ou d’un numéro inférieur (bouton de gauche). La piste de base est la première piste de la banque de pistes contrôlée par votre contrôleur/surface. Pour définir le nombre de pistes d'une banque, saisissez un chiffre dans le champ Nombre de tranches de pistes. Ce nombre peut aller de 1 à 32 inclus. Pour plus de commodité, vous pouvez réduire la page de propriétés (en déplaçant ses bordures) afin d'afficher uniquement les boutons Piste de base et la fenêtre Preset. Ces boutons offrent un autre moyen pour changer de piste de base si vous n'avez pas affecté de boutons à cet effet sur votre contrôleur/surface. Les champs Revenir à la piste précédente et Passer à la piste suivante vous permettent d’assigner ces fonctions.
Plug-in de Surface générique Cakewalk
• Bouton radio ACT activée. Cela permet d’assigner l'une des commandes de votre contrôleur/ surface pour l’activation et la désactivation de la case ACT activée. Les boutons radio s’utilisent en mode Acquisition. • Case ACT activée. Quand cette case est cochée (et qu'elle n’est pas ombrée), votre contrôleur/ surface commande uniquement les paramètres des plug-ins. • Case Les deux. Quand cette case est cochée, votre contrôleur/surface commande à la fois les paramètres des pistes et des plug-ins. Quand ni la case Les deux, ni la case ACT activée n’est cochée, votre contrôleur/surface commande uniquement les paramètres des pistes. En mode Les deux, on assigne généralement certaines commandes physiques à des paramètres de pistes et d’autres à des paramètres de plug-ins.
• Champ Contexte. Cela indique le nom du plug-in actif à condition que la case Verrouiller le contexte n’ait pas été cochée. • Type de commande physique. Ce champ vous permet d’indiquer à SONAR quel type de commande vous utilisez pour le paramètre sélectionné. SONAR intègre des mappages de paramètres génériques adapté à de nombreux plug-ins d'effets et de synthétiseurs virtuels. Chacun de ces paramètres est soit un potentiomètre, soit un curseur, soit un commutateur. En sélectionnant le type de commande physique approprié, vous aidez SONAR à mapper plus facilement les paramètres sur le bon type de commande. • Boutons radio 1-9 et A-G. Chacun de ces 16 boutons radio vous permet de mapper jusqu’à 16 paramètres de plug-ins sur les commandes de votre contrôleur/surface. Les noms des 16 paramètres de plug-ins qui sont contrôlés apparaissent dans l’ordre à côté de chaque bouton radio. Pour utiliser ces boutons, vous devez d'abord assigner une commande de votre contrôleur/ surface à chacun d'entre eux. Consultez “Utiliser l'ACT avec le plug-in de Surface générique Cakewalk” à la page 1214.
Faites votre choix parmi les options suivantes : • Aucun. • Contrôleur. Quand ce bouton est activé et qu'un numéro de contrôleur a été saisi dans le champ correspondant, SONAR modifie le paramètre sélectionné quand il reçoit un message de ce contrôleur en provenance de votre contrôleur/surface sur le canal spécifié. • Canal. Le canal MIDI utilisé par le contrôleur/surface pour transmettre le message MIDI contrôlant le paramètre actuel. • NRPN. Quand ce bouton est activé et qu'un numéro de NRPN est saisi dans le champ correspondant, SONAR modifie le paramètre sélectionné dès qu’il reçoit un message spécifique à ce NRPN en provenance de votre surface de contrôle.
Plug-in de Surface générique Cakewalk
• Note. Vous pouvez utiliser le message Note On pour déclencher un paramètre ou une action. Le champ numérique situé à côté du bouton radio indique le numéro de note et le champ Valeur de déclenchement indique la vélocité nécessaire au déclenchement du paramètre souhaité. Si vous utilisez un clavier MIDI pour ce champ, vous pouvez saisir 0 dans le champ Valeur de déclenchement. La page de propriétés utilisera alors le signal Note Off comme déclencheur, au lieu du signal Note On. • Molette. Vous pouvez utiliser la molette de hauteur pour déclencher un paramètre. Dans ce cas, le champ Valeur de déclenchement utilise une plage de numéros située entre 0 et 16 383. Les paramètres continus comme le panoramique ou le volume représentent les meilleurs choix pour une molette de hauteur (bien que la molette revienne généralement à sa position d'origine quand vous la relâchez), mais vous pouvez également utiliser une molette pour contrôler les paramètres alternés en saisissant 0 ou 16 383 dans le champ Valeur de déclenchement. Ainsi, vous déclencherez le paramètre souhaité quand la molette atteindra sa position maximum ou minimum. • Octet unique SysEx. Lorsqu'elle est sélectionnée, cette option informe SONAR que les données importantes (variable ou valeur de paramètre) du message SysEx entrant se présentent sous la forme d'un octet unique. L'option Octet unique SysEx est ainsi structuré : F0 ? VV ? F7. La préchaîne doit être F0 ? et vous devez inclure l'octet F0, tandis que la post-chaîne doit être de ? F7 et vous devez inclure l'octet F7. • Octet supérieur SysEx en premier. Lorsqu'elle est sélectionnée, cette option indique à SONAR que les données importantes du message SysEx entrant se présentent sous la forme de deux octets dont le premier est supérieur. L'option Octet supérieur SysEx en premier a la structure suivante : F0 ? HI LO ? F7. • Octet inférieur SysEx en premier. Lorsqu'elle est sélectionnée, cette option indique à SONAR que les données importantes du message SysEx entrant se présentent sous la forme de deux octets dont le premier est inférieur. L'option Octet inférieur SysEx en premier a la structure suivante : F0 ? LO HI ? F7. • Commence par. Saisissez la chaîne que votre contrôleur/surface envoie dans les messages SysEx et qui précède les données importantes. • Se termine par. Saisissez la chaîne que votre contrôleur/surface envoie dans les messages SysEx et qui suit les données importantes. • Déclenchement SysEx. Les cibles déclenchées (lecture, mute, solo, etc.) sont activées à l'aide d'un déclenchement SysEx. L'utilisateur n’a qu’à taper tout le message SysEx F0 ?? F7 qui déclenchera l'action.
• Incrémentation/Décrémentation. Cette option s’avèrera utile si vous désirez utiliser un bouton ou potentiomètre ne pouvant envoyer que deux valeurs différentes pour le contrôle d'un paramètre continu, tel que le volume ou le panoramique (consultez “Enregistrement des potentiomètres et des boutons” à la page 1215). • Plus+. Valeur permettant d'augmenter le paramètre souhaité d'1 unité. • Moins-.
Retour rapide <<. Vous ne pouvez affecter des boutons à ces actions que si chaque bouton envoie un message MIDI différent quand on l’enfonce. Le champ Activé affiche la valeur envoyée par le bouton quand il est enfoncé et le champ Désactivé la valeur envoyée quand on le relâche.
Cette section vous indique comment assigner des boutons et potentiomètres aux commandes de transport de SONAR. Les paramètres pouvant être contrôlés sont les suivants : • Lecture Support des surfaces de contrôle Euphonix EuCon SONAR supporte désormais le protocole Euphonix EuCon et peut donc être contrôlé par des surfaces Euphonix comme celles des séries MC et CM408.
1. Suivez les instructions de votre surface Euphonix pour ce qui est du branchement physique avec votre ordinateur, puis configurez l’interface Euphonix. 2. Cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Surfaces de contrôle. 3. Cliquez sur le bouton Ajouter un contrôleur/une surface Paramètres du contrôleur/de la surface.
5. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Paramètres du contrôleur/de la surface. Remarque : Il n’est pas nécessaire de sélectionner de ports d'entrée ni de sortie.
Pour de plus amples informations sur l’utilisation des surfaces EuCon Controller, consultez l’aide en ligne d’EuCon Controller (en ouvrant le plug-in EuCon Controller et en appuyant sur F1). Consultez également : “Périphériques externes” à la page 1201 “Connecter un contrôleur/surface à SONAR” à la page 1204
L'affichage Vous êtes ici
Faites un clic droit dans la tranche Vous êtes ici et sélectionnez Déplacer > [nom du contrôleur/surface] > ici dans le menu contextuel.
êtes ici dans la vue Pistes et/ou la vue Console
êtes ici correspondant à un contrôleur/surface spécifique
êtes ici correspondant à un contrôleur/surface spécifique
SONAR intègre des mappages pour tous les plug-ins SONAR relativement récents ; les plug-ins qui ne prennent pas en charge les automations ne sont pas compatibles avec la technologie ACT.
Remarque : Si vous n'utilisez pas un contrôleur/surface Edirol PCR, vous devez pour l'instant recourir au plug-in ACT MIDI Controller ou au plug-in de surface de contrôle générique Cakewalk pour pouvoir utiliser la technologie ACT. Le plug-in ACT MIDI Controller intègre des presets correspondant aux contrôleurs/surfaces les plus répandus, associant automatiquement les potentiomètres et commandes de ces contrôleurs/surfaces aux cellules de l'onglet Controllers de la page des propriétés du plug-in ACT MIDI Controller. Si vous utilisez un preset autre qu'un preset d'usine (ou si aucun d'entre eux ne correspond à votre contrôleur/surface) OU si vous utilisez le plug-in de surface de contrôle générique Cakewalk, vous devez associer les potentiomètres et commandes de votre contrôleur/surface aux cellules de la page des propriétés du plug-in ACT MIDI Controller ou aux cases d'option de la page des propriétés du plug-in de surface de contrôle générique Cakewalk. Pour ce faire, voir “Affectation des commandes de votre contrôleur/surface à des cellules dans la page des propriétés du plug-in ACT MIDI Controller” à la page 1210 ou “Utiliser l'ACT avec le plug-in de Surface générique Cakewalk” à la page 1214. 1. Au préalable, effectuez les vérifications suivantes : • Votre contrôleur/surface est correctement connecté à SONAR (si nécessaire, consultez la rubrique “Installation des surfaces de contrôle” à la page 1204). • La page des propriétés du plug-in ACT MIDI Controller est ouverte (si nécessaire, consultez la rubrique “Ouvrir la page des propriétés du plug-in ACT MIDI Controller” à la page 1208). • Vous avez sélectionné un preset dans le menu Presets de la page des propriétés du plug-in ACT MIDI Controller, qu'il s'agisse d'un preset d'usine correspondant à votre contrôleur/ surface ou d'un preset créé par vous-même (si aucun preset n'est indiqué, consultez la rubrique “Affectation des commandes de votre contrôleur/surface à des cellules dans la page des propriétés du plug-in ACT MIDI Controller” à la page 1210). 2. Vous avez activé la technologie ACT dans la page des propriétés du plug-in ACT MIDI Controller, en cochant la case Active Controller Technology Enable. Le plug-in ACT MIDI Controller peut activer directement cette case à partir du contrôleur ou de la surface.
ACT 4. Réglez les paramètres du plug-in en actionnant les commandes voulues sur votre contrôleur/ surface (si vous utilisez un preset que vous avez créé pour la première fois, vous devrez peutêtre créer vos propres mappages ACT avant de vous engager dans cette étape ; consultez alors la procédure suivante). 5. Si vous souhaitez contrôler uniquement cette instance du plug-in à partir de votre contrôleur ou de votre surface de contrôle, cochez la case Verrouiller dans la page des propriétés du plug-in ACT MIDI Controller ou activez le bouton Verrouillage ACT des commandes.
1. Activez la technologie ACT dans la page des propriétés du plug-in ACT MIDI Controller, en cochant la case Active Controller Technology Enable. 2. Activez le bouton Acquisition ACT
4. Cliquez sur les paramètres que vous souhaitez contrôler dans la page des propriétés du plug-in. 5. Sur votre contrôleur/surface, déplacez les curseurs/potentiomètres avec lesquels vous désirez contrôler ces paramètres, en respectant l'ordre dans lequel vous avez précédemment cliqué sur ces paramètres (les étapes 4 et 5 sont interchangeables). 6. Désactivez le bouton Acquisition ACT dans le module ACT. 7. Une boîte de dialogue s'affiche pour vous demander si vous souhaitez conserver les affectations réalisées. Cliquez sur Oui ou Non. Les affectations conservées sont enregistrées automatiquement dès que vous désactivez le bouton Acquérir. Ces affectations étant globales, elles restent identiques quel que soit le projet.
Pour savoir si de nouveaux fichiers XML ACT sont disponibles, consultez les pages d'assistance du site www.cakewalk.com.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Surfaces de contrôle. 2. Cliquez sur le bouton Importer des données ACT pour ouvrir la boîte de dialogue Importer. 3. Accédez à un fichier XML contenant des données Acquisition ACT, sélectionnez-le et cliquez sur Ouvrir. Si au cours de l'importation, SONAR trouve des doublons dans les entrées de plug-ins, un message s'affiche pour vous demander si vous souhaitez ou non remplacer les anciens paramètres de plugin. Voici les options disponibles : Oui, Oui pour tout, Non et Non pour tout. Sélectionnez l'une de ces réponses. SONAR importe les données ACT sélectionnées.
1. Assurez-vous que le module Yamaha est connecté à votre ordinateur et que vous l’avez mis sous tension. 2. Utilisez la commande Vue > Interface OPT afin d’afficher le sous-menu des interfaces OPT installées, puis cliquez sur le nom de l'interface OPT que vous désirez afficher. Cette interface OPT apparaît. 3. Si vous désirez modifier un preset créé auparavant, sélectionnez ce preset dans la fenêtre Presets. Vous pouvez également saisir le nom d’un nouveau preset dans cette même fenêtre. 4. Modifiez votre son (chaque interface OPT possède son propre fichier d'aide). 5. Cliquez sur l'icône représentant une disquette située à côté de la fenêtre Presets pour enregistrer le son modifié.
Interfaces OPT MIDI externe à partir des commandes graphiques à l’écran. Les modifications que vous apportez à ces commandes peuvent être enregistrées et lues dans le cadre de votre projet. SONAR intègre une large gamme d'interfaces StudioWare compatibles avec les périphériques MIDI les plus répandus. Aidé par des fabricants et par les utilisateurs de SONAR, Cakewalk développe constamment de nouvelles interfaces. Visitez le site web de Cakewalk (www.cakewalk.com) de temps à autre pour télécharger de nouvelles interfaces StudioWare ou des mises à jour.
SONAR est fourni avec une large gamme d’interfaces StudioWare. Certaines ont été conçues pour contrôler un périphérique MIDI externe spécifique, alors que d'autres peuvent s'adapter à toutes sortes de périphériques. Voici une liste de certaines des interfaces fournies avec SONAR:
3. Sélectionnez un fichier StudioWare et cliquez sur Ouvrir. SONAR ouvre et affiche l’interface StudioWare.
Chaque interface StudioWare comporte tout un ensemble de commandes et d'autres informations. Ces commandes sont des représentations logicielles des potentiomètres, boutons et curseurs d’un périphérique MIDI externe. Quand vous déplacez ces commandes à l'écran, ces réglages sont reproduits sur le périphérique MIDI externe. Si vous le désirez, vous pouvez aussi configurer l’interface StudioWare de sorte que les réglages que vous effectuez sur le périphérique externe soient reproduits sur l'écran de votre ordinateur. Certaines interfaces StudioWare intègrent des commandes qui remplissent d'autres fonctions au sein de SONAR, comme par exemple la modification des paramètres d’une pistes ou l'exécution de programmes CAL. Comme les interfaces StudioWare peuvent servir à contrôler de nombreux types de périphériques et que chacune d’entre elles est configurable pour une application et un environnement spécifiques, il est impossible de détailler ici toutes les possibilités d'utilisation d'une interface en particulier. Par contre, cette section vous explique comment utiliser les différents types de commandes et comment
Utilisation de StudioWare
• Pour sélectionner une commande ne possédant pas de valeur numérique affichée, cliquez sur cette commande à sa position actuelle. Si vous ne cliquez pas à cet endroit, la commande changera de valeur. Régler un potentiomètre ou un curseur à l’aide du clavier : • Appuyez sur les touches - et + pour diminuer ou augmenter la valeur de la commande sélectionnée d'une unité • Appuyez sur les touches [ et ] pour diminuer ou augmenter la valeur de la commande sélectionnée par incréments de 10
Utilisation de StudioWare
• Lorsque vous déplacez une commande du groupe sur sa valeur de début, toutes les commandes du groupe sont définies sur leur valeur de début • Lorsque vous déplacez une commande du groupe sur sa valeur de fin, toutes les commandes du groupe sont définies sur leur valeur de fin • Lorsque vous positionnez une commande du groupe quelque part entre la valeur de fin et la valeur de début, toutes les commandes du groupe sont définies sur la même position relative entre leur valeur de début et leur valeur de fin La plage initiale de chaque commande est définie d’après la position des commandes au moment où vous les groupez. Vous pouvez régler individuellement la plage d’une commande, même si elle fait partie d'un groupe, en appuyant simplement sur la touche MAJ en déplaçant cette commande. Lorsque vous réglez individuellement une commande en maintenant la touche MAJ enfoncée, son maximum ou son minimum sont réglés en fonction de la position du groupe par rapport à sa valeur maximum ou minimum.
1. Sélectionnez l'une des commandes en cliquant dessus avec la souris. 2. Maintenez la touche CTRL enfoncée et cliquez sur une ou plusieurs commandes supplémentaires. SONAR crée un groupe à partir des commandes sélectionnées.
1. Maintenez la touche CTRL enfoncée et cliquez sur l'une des commandes du groupe. SONAR supprime la commande du groupe.
1. Maintenez la touche MAJ enfoncée et faites glisser la commande sur la valeur désirée. La plage de cette commande se règle de sorte que sa position actuelle corresponde à la position actuelle des autres commandes du groupe.
3. Déplacez les deux faders sur leur valeur maximale. 4. Appuyez sur la touche MAJ tout en faisant glisser le deuxième fader sur sa valeur minimale. 5. Placez le premier fader sur sa valeur minimale. 6. Appuyez sur la touche MAJ tout en faisant glisser le deuxième fader sur sa valeur maximale. Ces deux commandes sont maintenant groupées et se déplaceront dans des directions opposées. Les valeurs minimale et maximale des faders se présentent ainsi :
Il existe principalement deux façons d'enregistrer des mouvements de commandes. Elles sont décrites dans le tableau suivant :
Déplacez les commandes comme vous le désirez en enregistrant les séries de modifications que vous effectuez pour les intégrer à votre projet. Lorsque vous lisez le projet par la suite, les commandes suivent les modifications que vous avez enregistrées.
C'est le cas quand vous souhaitez par exemple augmenter lentement la modulation sur un piano MIDI ou déplacer progressivement les faders sur une table de mixage numérique. Une fois que ces modifications ont été enregistrées, elles sont automatiquement reproduites pendant la lecture de votre projet. StudioWare vous permet d'enregistrer et de ré-enregistrer les données d'automation autant de fois que nécessaire. Lorsque vous enregistrez de nouvelles modifications sur une commande, tous les anciens événements de cette commande sont remplacés par les nouveaux. Les déplacements des autres commandes ne sont pas affectés. Vous pouvez ré-enregistrer continuellement les mouvements jusqu'à arriver exactement au résultat voulu. Il est également possible de modifier des données d'automation à l’aide du panneau Notes de la vue Piano Roll.
StudioWare si ces modifications sont lues. Appuyez sur ce bouton pour vous assurer que les paramètres d'automation et les modifications effectuées sur le périphérique MIDI externe sont bien reproduites sur l’interface StudioWare. Désactivez cette option si vous ne désirez pas voir ces modifications. Si vous enregistrez un instantané en cours de lecture, il est préférable de désactiver la fonction Actualiser. Faute de quoi, certaines des commandes risquent de se déplacer à cause des événements d'automation enregistrés auparavant, même si vous êtes en train de les positionner correctement. Au moment d’enregistrer des mouvements de commandes en temps réel, il est préférable d'activer la fonction Actualiser, afin de pouvoir visualiser les événements déjà été enregistrés. Si vous enregistrez des données d'automation sur une piste qui contient des clips liés, SONAR les délie automatiquement pour que les données d'automation ne s'appliquent pas à d'autres instances du clip lié. À titre d'exemple, supposons que vous ayez quatre répétitions d'un riff particulier stockées dans quatre clips liés qui sont lus en séquence. Lorsque vous enregistrez un fondu de sortie sur ces quatre clips, SONAR divise automatiquement les clips en quatre clips indépendants, chacun possédant des données d'automation relatives à une certaine partie du fondu. Si vous enregistrez un instantané des positions des commandes sur une piste qui contient des clips liés, les clips restent liés et l'instantané s'applique à toutes les copies du clip lié. Si vous n'êtes pas satisfait des données d'automation que vous avez enregistrées, vous pouvez toujours utiliser la commande Edition > Annuler pour le supprimer.
Utilisation de StudioWare
2. Réglez les commandes à votre convenance. 3. Cliquez sur
Si la Position de lecture se trouve au tout début d'un projet, l'instantané modifiera alors les paramètres de la piste pour qu'ils correspondent aux commandes de l’interface plutôt qu'aux événements d'automation.
1. Assurez-vous que le bouton de la barre d'outils StudioWare n'est pas activé, de sorte que la fonction Actualiser reste désactivée. 2. Placez la position de lecture quelques barres ou secondes avant le moment auquel vous désirez prendre l'instantané. 3. Lancez la lecture 4. Lorsque vous avez atteint le passage voulu, cliquez sur le bouton Instantané. SONAR enregistre un instantané des paramètres actuels.
1. Assurez-vous que le bouton à jour s’effectue.
7. Cliquez sur le bouton temps réel.
SONAR enregistre les modifications de commandes que vous avez effectuées en cours de lecture.
Les commandes de l’interface StudioWare sont conçues pour envoyer et recevoir différents types d'informations MIDI. Ces informations peuvent être transmises vers deux destinations possibles : • Une piste spécifique de votre projet • Une sortie MIDI Si vous désirez enregistrer les déplacements des commandes à l'intérieur d'une interface, vous devez faire en sorte que les données MIDI provenant de la commande soient dirigées vers une piste MIDI.
Certaines interfaces StudioWare utilisent des images bitmap. Ces images peuvent ralentir la vitesse d’affichage de l’interface sur certains PC lents. Vous pouvez désactiver ces images bitmap en ajoutant la ligne suivante à la section [WinCake] du fichier cakewalk.ini. Pour ce faire, procédez ainsi. PanelsShowWidgetBitmaps=0 Pour réactiver les images bitmap, changez l'entrée en : PanelsShowWidgetBitmaps=1 Pour de plus amples informations sur le fichier cakewalk.ini, consultez : “Fichiers d'initialisation” à la page 1281.
Utilisation de StudioWare
1. Sélectionnez les données MIDI à modifier. 2. Sélectionnez Traitements > Exécuter CAL. La boîte de dialogue Ouvrir s'affiche. 3. Naviguez jusqu’au dossier qui contient le programme CAL à exécuter. 4. Sélectionnez le fichier que vous voulez ouvrir et cliquez sur OK. Le programme CAL que vous avez choisi s'exécute et modifie les données MIDI sélectionnées.
Voir : “SPLIT NOTE TO TRACKS.CAL” à la page 1240 “SPLIT CHANNEL TO TRACKS.CAL” à la page 1240 “RANDOM TIME.CAL” à la page 1241 “THIN CONTROLLER DATA.CAL” à la page 1241 “THIN CHANNEL AFTERTOUCH.CAL” à la page 1241 “THIN PITCH WHEEL.CAL” à la page 1241 “MAJOR CHORD.CAL, MINOR CHORD.CAL” à la page 1241
1. Ne sélectionnez qu'une seule piste. 2. Placez les marqueurs Début de sélection et Fin de sélection sur une partie de la piste (il n'est pas obligatoire de diviser toute la piste). 3. Exécutez le programme SPLIT CHANNEL TO TRACKS.CAL . SONAR affiche une boîte de dialogue. 4. Sélectionnez la première piste pour les 16 pistes de division du canal (de préférence, la première des 16 pistes vierges). 5. Cliquez sur OK.
• Le numéro du contrôleur que vous voulez réduire. Par exemple, la norme MIDI attribue le numéro 7 au contrôleur de Volume. • Un facteur de réduction. Par exemple, si vous spécifiez le chiffre 3, le programme supprimera un événement de contrôleur du type spécifié sur trois. Ce programme ne supprime jamais les contrôleurs comportant les valeurs de 0, 64 ou 127 car l'objectif est de réduire les données sans en détruire l’aspect fondamental.
événements de la molette de hauteur. Le facteur de réduction vous est demandé. Ce programme ne supprime jamais les événements comportant les valeurs suivantes : -8 192, 0 et 8 191.
Par exemple, si vous sélectionnez une seule note en tant que région et que vous exécutez major_chord.cal, deux notes seront ajoutées au-dessus de la note d'origine. L'accord produit est une triade majeure. Normalement, vous êtes censés n’utiliser ces programmes que sur une région contenant une seule note. Vous pouvez cependant les appliquer à des pistes contenant plusieurs notes. Chaque note d'origine devient la fondamentale d'un accord.
Si vous ne trouvez pas de réponse à vos questions dans cette annexe, vous pouvez : • Consultez le fichier ReadMe fourni avec le logiciel. Il contient des informations supplémentaires qui n'étaient pas encore disponibles au moment de la rédaction de cette aide en ligne. Pour afficher le fichier ReadMe, cliquez sur Aide > Afficher le fichier README.RTF. • Visitez notre site Internet à l'adresse www.cakewalk.com/Support. Vous y trouverez notamment des réponses aux questions fréquemment posées, des documents d'assistance technique ainsi que des correctifs et des mises à jour, entre autres.
“Erreur d'installation : La suppression du fichier a échoué ; code 5, accès refusé” à la page 1244 “Configuration d'une carte audio interne” à la page 1245 “Configuration d'une interface audio” à la page 1246 “Les signaux audio subissent des décrochages ou des défaillances en cours de lecture” à la page 1247 “L'encodeur MP3 ne fonctionne plus” à la page 1248 “Je n'entends aucun son lors de la lecture d'un fichier (projet MIDI)” à la page 1248 “Je ne parviens pas à enregistrer à partir de mon instrument MIDI” à la page 1249 “Je ne parviens pas à enregistrer des données audio” à la page 1250 “J'entends un écho lorsque j'enregistre” à la page 1250 “Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence d'échantillonnage est élevée” à la page 1251 “Insérer un effet dans SONAR entraîne une interruption de son” à la page 1251 “Impossible d'ouvrir mon projet / Mode de récupération des fichiers” à la page 1252 “Mon synthétiseur/instrument virtuel n'émet aucun son” à la page 1254 “SONAR ne reconnaît pas les nouveaux plug-ins” à la page 1255
“J'obtiens un message d'erreur lorsque je convertis un projet en audio 24 bits” à la page 1256 “La conversion sur piste prend beaucoup de temps” à la page 1257 “La position de lecture ne défile pas de façon fluide lors de la lecture ou son affichage est décalé” à la page 1257 “Les fenêtres des plug-ins clignotent ou ne s'affichent pas correctement” à la page 1258 “Erreur de gravure ou Aucun lecteur détecté s'affiche lorsque je grave directement un CD à partir de SONAR” à la page 1259 Voir aussi : “Problèmes connus” à la page 1260
échoué ; code 5, accès refusé Si vous utilisez Windows 7 ou Vista et que votre compte d'utilisateur dispose de droits limités, le message d'erreur suivant risque de s'afficher lors de l'installation de SONAR : « La suppression du fichier a échoué ; code 5, accès refusé (DeleteFile Failed; code 5 Access Denied) » Pour résoudre ce problème, redémarrez votre ordinateur, connectez-vous à l'aide d'un autre compte d'utilisateur bénéficiant de droits d'administration, puis installez SONAR. Si vous êtes déjà connecté en tant qu'administrateur, vous devez exécuter manuellement le programme d'installation de SONAR en tant qu'administrateur : 1. Insérez le DVD d'installation de SONAR dans le lecteur de DVD. Remarque : Si vous utilisez une version téléchargée du programme d'installation, passez directement à l'étape 4. Si l'écran d'exécution automatique s'affiche, fermez-le. 2. Ouvrez Ordinateur, cliquez avec le bouton droit de la souris sur votre lecteur de DVD/CD-ROM, puis cliquez sur Ouvrir. 3. Accédez au fichier \Install\SONAR_Setup.exe. 4. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur SONAR_Setup.exe, puis cliquez sur Propriétés. La boîte de dialogue Propriétés s'affiche. 5. Cliquez sur le bouton Avancé. La boîte de dialogue Attributs avancés s'affiche. 6. Cochez la case Exécuter en tant qu'administrateur, puis cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Attributs avancés.
2. Saisissez MSCONFIG, puis cliquez sur OK. La boîte de dialogue Utilitaire de configuration système s'affiche. 3. Cliquez sur l'onglet Démarrage. 4. Décochez toutes les cases sélectionnées, puis cliquez sur OK. Remarque : Par la suite, vous pouvez à tout moment cocher à nouveau les cases décochées. Si vous utilisez des programmes de surveillance en temps réel, par exemple Spy Doctor ou Zone Alarm, désactivez-les un à un. 5. Redémarrez l'ordinateur. 6. Réinstallez SONAR. Autres “Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence d'échantillonnage est élevée” à la page 1251.
Avec certaines cartes audio internes, un câble doit obligatoirement être connecté à leur entrée audio pour que les pilotes fonctionnent correctement. Si cela est le cas pour votre carte audio interne et que vous ne disposez pas d'un microphone équipé d'une fiche 3,5 mm, vous pouvez utiliser n'importe quel connecteur 3,5 mm pour forcer la carte audio à afficher correctement les pilotes. Si les pilotes ne sont pas disponibles dans SONAR, essayez de brancher un casque standard sur l'entrée micro ou ligne avant de démarrer SONAR. Si vous rencontrez des problèmes de lecture, suivez la procédure ci-dessous : 1. Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Lecture et enregistrement. 2. Dans la liste Mode pilote, sélectionnez MME (32 bits). 3. Cochez la case Partager les pilotes avec des programmes. 4. Cochez la case Toujours ouvrir tous les périphériques. 5. Cliquez sur Audio - Synchro et cache. 6. Dans la liste Taille des tampons d'E/S de lecture (Ko), sélectionnez 512.
Configuration d'une carte audio interne 11.Cliquez sur Audio - Paramètres du pilote. 12.Affectez les paramètres Référence de synchronisation pour la lecture et Référence de synchronisation pour l'enregistrement au premier périphérique de la liste ou au périphérique sur lequel vos haut-parleurs sont branchés. 13.Attribuez la valeur 2 à l'option Tampons dans la file de lecture. 14.Réglez le curseur Taille des tampons à mi-course. 15.Dans la liste Fréquence d'échantillonnage , sélectionnez 44100. 16.Cliquez sur OK et redémarrez SONAR. 17.Lancez la lecture d'un projet. Si le signal audio est distordu, cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Paramètres du pilote, affectez la valeur 4 à Tampons dans la file de lecture, puis cliquez sur OK et redémarrez SONAR. Autres “Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence d'échantillonnage est élevée” à la page 1251.
Avant de procéder à la configuration de votre interface audio, vérifiez que vous avez installé les pilotes les plus récents. Pour les obtenir, consultez le site Web du fabricant. Si vous utilisez une interface USB, veillez à la brancher directement à l'ordinateur, sans passer par un hub USB ou un disque dur externe. Vous trouverez des guides de configuration adaptés à de nombreux modèles courants de périphériques audio à l'adresse suivante : www.cakewalk.com/support/hardwaresetup. Si votre périphérique ne figure pas dans la liste ou si vous n'avez pas accès à Internet, suivez la procédure ci-dessous pour configurer votre matériel dans SONAR : 1. Vérifiez que votre interface audio est branchée et alimentée en électricité avant de démarrer SONAR. 2. Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Lecture et enregistrement. 3. Dans la liste Mode pilote, sélectionnez ASIO. 4. Cliquez sur Audio - Synchro et cache. 5. Dans la liste Taille des tampons d'E/S de lecture (Ko), sélectionnez 512. 6. Dans la liste Taille des tampons d'E/S d'enregistrement (Ko), sélectionnez 512. 7. Cliquez sur Appliquer.
SONAR. 12.Lancez la lecture d'un projet contenant des données audio. Si des saccades surviennent en cours de lecture, passez à l'étape 12. 13.Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Paramètres du pilote. 14.Cliquez sur le bouton Interface ASIO. L'interface ASIO s'ouvre et propose différents paramètres propres à votre interface audio. 15.Repérez une commande liée aux tampons ou à la latence et réglez-la à mi-course. 16.Redémarrez SONAR et lancez la lecture d'un projet contenant des données audio. Autres “Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence d'échantillonnage est élevée” à la page 1251.
Symptôme : Après plusieurs secondes de lecture, le signal audio subit des coupures, alors que la barre de transport continue à défiler normalement. Solutions : • Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Paramètres du pilote et augmentez la valeur du curseur Taille des tampons, ou réglez la taille des tampons du matériel dans l'interface ASIO. • Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Synchro et cache et augmentez les valeurs Taille des tampons d'E/S de lecture (Ko) et Taille des tampons d'E/S d'enregistrement (Ko). Essayez avec les valeurs 512, 1024 ou 2048 Ko. • Il se peut qu'un plug-in provoque une défaillance du projet. Essayez d'ouvrir le projet en mode sans échec : 1. Cliquez sur Fichier > Ouvrir et sélectionnez le projet qui subit une défaillance, mais ne l'ouvrez pas. 2. Tout en maintenant la touche Maj enfoncée, cliquez sur Ouvrir. La boîte de dialogue Ouvrir un fichier - Mode sans échec s'affiche et vous invite à charger les plug-ins utilisés dans le projet. 3. Cliquez sur Non pour chaque plug-in récemment installé ou ajouté au projet. Vous pouvez également enlever les plug-ins non édités par Cakewalk afin de garantir le chargement correct du projet. Autres “Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence d'échantillonnage est élevée” à la page 1251.
Les signaux audio subissent des décrochages ou des défaillances en
Remarque : Si vous achetez l'encodeur MP3, vous pourrez par la suite continuer à l'utiliser avec les futurs produits Cakewalk. Autres “Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence d'échantillonnage est élevée” à la page 1251.
Symptôme : Lorsque vous essayez de lire un projet (.cwp) ou un fichier MIDI (.mid), le vumètre de lecture signale une activité et la barre de défilement se déplace, mais aucun son ne sort des hautparleurs ou du casque. Solution : Le projet contient uniquement des données MIDI et doit être routé vers un synthé virtuel (Insérer > Synthés virtuels), un synthétiseur physique ou le synthétiseur à table d'ondes Microsoft GS. Pour plus d'informations sur la lecture de données MIDI dans SONAR, voir “Didacticiel 4 – Écoute et enregistrement d'instruments virtuels” à la page 121. Autres “Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence d'échantillonnage est élevée” à la page 1251.
• Vous devez peut-être mettre à jour les pilotes de votre interface MIDI. Consultez le site Web du fabricant et téléchargez puis installez les correctifs logiciels ou les pilotes mis à jour. • Vous n'avez pas configuré SONAR pour l'enregistrement de données MIDI. Procédez aux vérifications suivantes : • Sélectionnez l'entrée MIDI correcte de la piste sur laquelle vous enregistrez. • Armez la piste pour l'enregistrement. • Appuyez sur le bouton Enregistrement de SONAR (et non sur le bouton Lecture). • La définition d'instrument de votre périphérique MIDI n'a peut-être pas été importée et configurée correctement. Pour importer une définition d'instrument, procédez comme suit : 1. Cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Instruments. 2. Cliquez sur Définir pour ouvrir la boîte de dialogue Définitions et noms d'instruments. 3. Cliquez sur Importer pour ouvrir la boîte de dialogue Importer des définitions d'instruments. 4. Accédez au fichier de définition d'instrument souhaité (.ins) et cliquez sur Ouvrir. Remarque : Par défaut, les fichiers de définition d'instrument sont stockés dans le dossier \Sample Content de SONAR. 5. Sélectionnez une ou plusieurs définitions d'instrument dans la boîte de dialogue Importer des définitions d'instruments et cliquez sur OK. 6. Cliquez sur Fermer pour revenir à la boîte de dialogue Affectation d’instruments. Vous pouvez maintenant affecter la ou les nouvelles définitions d'instrument aux ports et canaux souhaités. Remarque : Il peut être nécessaire de router le canal 10 vers un fichier de définition d'instrument de batterie. Si aucune définition de ce type n'est disponible, routez tous les canaux vers une seule définition. Autres “Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence d'échantillonnage est élevée” à la page 1251.
Je ne parviens pas à enregistrer à partir de mon instrument MIDI
Symptôme : Le bouton Enregistrement est allumé et la barre de transport défile, mais aucun signal n'est enregistré. Solutions : • Vous n'avez peut-être pas sélectionné le bon périphérique d'enregistrement. Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Paramètres du pilote et vérifiez que le paramètre Référence de synchronisation pour l'enregistrement est défini sur l'entrée que vous utilisez. Vérifiez que le périphérique affecté au paramètre Référence de synchronisation pour la lecture correspond au périphérique sur lequel votre casque ou vos haut-parleurs sont branchés. • Vous n'avez pas configuré SONAR pour l'enregistrement audio. Procédez aux vérifications suivantes : • Sélectionnez l'entrée audio correcte pour la piste sur laquelle vous enregistrez. • Armez la piste pour l'enregistrement. • Appuyez sur le bouton Enregistrement de SONAR (et non sur le bouton Lecture). Autres “Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence d'échantillonnage est élevée” à la page 1251.
Vous avez activé le monitoring d'entrée, et quand vous jouez d'un instrument branché sur votre carte son, vous entendez le signal direct passant par votre carte son, puis, un instant plus tard, le son traité par SONAR, incluant les effets utilisés. Vous pouvez éliminer l'écho de deux manières : • Coupez le son du signal direct de façon à entendre uniquement le son traité par SONAR. Si vous choisissez cette méthode, il peut y avoir un décalage trop important entre le moment où vous jouez de votre instrument et celui où vous vous entendez. Ce décalage dépend de la latence de votre système (l'utilisation de pilotes audio WDM permet de réduire cette latence de manière significative). Pour couper le son direct de votre carte son : 1. Ouvrez l'utilitaire de mixage contrôlant votre carte son. Si votre carte son utilise la console de mixage de Windows, ouvrez-la en cliquant sur Démarrer > Programmes > Accessoires > Divertissement > Contrôle du volume ou en double-cliquant sur l'icône représentant un haut-parleur dans la barre des tâches de Windows. 2. Dans la fenêtre Contrôle de lecture de la console de mixage, cochez la case Muet de la colonne Entrée ligne ou des colonnes correspondant aux entrées auxquelles sont branchés vos instruments, puis fermez cette fenêtre. • Désactivez le monitoring d'entrée afin d'entendre uniquement le signal brut provenant de la carte
Pour désactiver le monitoring d'entrée : • Cliquez sur le bouton Écho d'entrée de la piste pour laquelle vous souhaitez désactiver le monitoring d'entrée de façon à le placer en position Désactivé : Autres “Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence d'échantillonnage est élevée” à la page 1251.
Si vous entendez constamment des interruptions ou des grésillements lors de la lecture des données audio, et que votre projet contient des données audio de résolution élevée (32 ou 64 bits) ou de fréquence élevée (88,2 ko ou plus), cela peut être dû à une taille de tampons d'entrée-sortie trop faible. Dans ce cas, essayez une taille de tampons plus élevée, comme 256 ou 512. Si les problèmes audio persistent, réglez la valeur sur 128 et essayez une autre solution. Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Synchro et cache et configurez Taille des tampons d'E/S de lecture (Ko) et Taille des tampons d'E/S d'enregistrement (Ko) sur 256, 512 ou 1024. Voir aussi : “Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence d'échantillonnage est élevée” à la page 1251.
Vous avez peut-être tout simplement atteint le nombre maximal de pistes et d'effets que peut traiter votre processeur. Dans ce cas, différentes possibilités s'offrent à vous : • Figez les pistes et les synthés que vous n'avez pas besoin d'éditer pour le moment. Pour plus d'informations, voir “Figer les pistes et les synthés” à la page 868. • Utilisez la commande Convertir en clips pour mixer les clips ayant fait l'objet de nombreuses opérations d'édition (effets de clip, automation, AudioSnap, etc.). Ainsi, vous réduirez la quantité de données devant être traitées simultanément par votre système. Pour plus d'informations, voir “Convertir en clips” à la page 796. • Si vous utilisez V-Vocal, sachez que cet outil nécessite une puissance de calcul très importante. Pour optimiser les performances, nous vous recommandons d'utiliser un clip aussi court que possible pour appliquer l'effet V-Vocal, puis d'utiliser la commande Convertir en clips pour mixer les clips V-Vocal finaux qui n'ont plus besoin d'être édités. • Ouvrez le dossier C:\Cakewalk Projects\Picture Cache et supprimez son contenu (ne supprimez pas le dossier lui-même). Vous libérerez ainsi de l'espace disque et les performances de SONAR seront plus importantes.
Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence
3. Attribuez la valeur 1 à ExtraPluginBufs. 4. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Préférences, puis essayez d'insérer l'effet qui a provoqué le décrochage. Si les problèmes de décrochage persistent, attribuez la valeur 2 à ExtraPluginBufs. Continuez ainsi à doubler la valeur de cette variable jusqu'à 128 (4, 8, 16, 32, etc.). Si la valeur 128 ne résout pas le problème, envisagez une autre solution. Pour plus d'informations sur les causes possibles de décrochage, voir “Décrochages et autres problèmes audio” à la page 1186. Voir aussi : “Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence d'échantillonnage est élevée” à la page 1251.
Depuis la version 5, SONAR est doté d’un mode de diagnostic spécial appelé mode Sans échec qui permet de rétablir les fichiers de projets ne s’ouvrant plus. Le mode Sans échec s’active quand vous ouvrez un fichier tout en appuyant sur la touche MAJ. Dans SONAR, cette fonctionnalité a été considérablement améliorée. Pour marquer ce changement, le Mode sans échec a été rebaptisé Mode de récupération des fichiers. Dans certaines circonstances assez rares, il arrive que vous receviez le message d’erreur suivant en tentant d’ouvrir un fichier de projet : « Le fichier que vous essayez d'ouvrir est incompatible avec cette version de SONAR ». Ce message signifie que SONAR a détecté des erreurs dans le fichier de projet et qu’il n’a pas réussi à l’ouvrir. Ce problème est habituellement dû à la présence de données corrompues dans le fichier projet. La corruption des données d’une application audio numérique peut avoir plusieurs causes. En voici certaines : • Votre disque dur est soumis à des pertes de données. • Les écritures différées de Windows ont échoué, engendrant ainsi des données corrompues. • De nombreux disques durs sont dotés d’un tampon « write through cache » qui leur permet de gagner en efficacité. Il arrive que ce tampon ne soit plus transmis en raison d’une erreur de pilote ou d’une défaillance du système. Le cas échéant, les données ne s’acheminent plus correctement vers votre disque dur, ce qui donne lieu à une corruption des fichiers (SONAR demande à Windows d’évacuer ce tampon suite aux opérations d'enregistrement de fichiers).
En général, le meilleur moyen de se prémunir contre les risques de corruption des données consiste à suivre les pratiques de sécurité informatique classiques concernant la perte de données (faire des sauvegardes régulières, utiliser l’enregistrement automatique avec sauvegarde de versions, etc). Néanmoins, il peut arriver que vous ne disposiez pas de la copie de sauvegarde d’un projet important ne voulant plus s’ouvrir. Le Mode de récupération des fichiers de SONAR vous aide à récupérer les données des fichiers de projets endommagés.
Choisissez l’une des possibilités suivantes : • Si vous ouvrez un fichier à partir de la liste Derniers fichiers utilisés du menu Fichier, maintenez la touche MAJ enfoncée lors de la sélection du fichier. • Si vous ouvrez le fichier à partir la boîte de dialogue Ouvrir, sélectionnez le fichier et maintenez la touche MAJ enfoncée en cliquant sur le bouton OK.
Voici comment procède le Mode de récupération des fichiers pour ouvrir un fichier de projet : • Il ouvre uniquement la vue Pistes sans tenir compte des autres vues ouvertes dans le projet, à savoir les fenêtres d’effets, la vue Console etc. • SONAR vous demande si vous désirez ouvrir les plug-ins enregistrés avec votre projet. Ce choix est proposé pour chaque plug-in et vous pouvez donc en ouvrir certains et pas d'autres. Important: Si vous choisissez de ne pas ouvrir un plug-in quelconque, celui-ci sera éliminé du projet et vous perdrez ses réglages spécifiques en réenregistrant le fichier. • Il ignore plusieurs contrôles d’erreurs strictes qui empêchent généralement un fichier de s’ouvrir. • Il détecte les données corrompues et ignore les segments non valides. Par exemple, si des données non valides sont détectées sur une piste ou un événement, SONAR tente de passer outre cette piste ou cet événement et continue à charger le reste des pistes ou événements. Dans de nombreux cas, le mode de récupération des fichiers parvient à ouvrir les projets endommagés avec une perte minimale de données. Cependant, le taux de réussite dépend de la nature et de l’étendue des données corrompues. Le résultat est donc difficile à prévoir. Par
Impossible d'ouvrir mon projet / Mode de récupération des fichiers
SONAR avant de continuer. Voir aussi : “Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence d'échantillonnage est élevée” à la page 1251.
Symptôme : J'ai inséré un synthé virtuel dans le projet, mais lorsque je joue des notes sur mon clavier MIDI, je n'entends aucun son. Solutions : • Vérifiez que le son de la piste d'instrument, de la piste MIDI ou de la piste audio n'est pas coupé. • Vérifiez que les notes MIDI sont jouées dans la tessiture du patch du synthé. • Vérifiez que le moteur audio de SONAR est activé. Lorsque le moteur audio est activé, le bouton Moteur audio qui se trouve dans la barre des commandes (module Transport) est allumé. • Vérifiez que la commande de sortie de la piste MIDI concernée est affectée au synthé virtuel, sauf si vous utilisez une piste d'instrument spécifique pour le synthé virtuel. • Vérifiez que le bouton Écho d'entrée de la piste MIDI concernée est configuré sur Écho d'entrée : Direct auto ou Écho d'entrée : Activé. • Si votre contrôleur MIDI contient un module de sons intégré, vérifiez que sa fonction Local Control est désactivée. Autres “Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence d'échantillonnage est élevée” à la page 1251.
C:\Program Files\Cakewalk\VstPlugins (emplacement recommandé) C:\Program Files\Steinberg\VstPlugins 2. Sous Dossiers VST à analyser, cliquez sur le bouton Ajouter et accédez au dossier dans lequel le nouveau plug-in est installé. Remarque : L'analyseur VST recherche plus particulièrement les fichiers .dll. Ainsi, le fichier PerfectSpace.dll se trouve par exemple dans le dossier C:\Program Files\Cakewalk\VstPlugins. Vous remarquerez sans doute que ce répertoire a déjà été ajouté par défaut et que les plug-ins qui s'y trouvent apparaissent automatiquement. 3. Une fois que vous avez sélectionné le dossier contenant le fichier .dll de votre nouveau plug-in, cliquez sur OK. 4. Cliquez sur Analyser les dossiers VST. 5. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Préférences. Votre nouveau plug-in VST apparaît désormais dans les menus des plug-ins de SONAR.
SONAR ne reconnaît pas les nouveaux plug-ins
5. Pour activer un plug-in exclu, sélectionnez-le dans la liste Plug-ins inscrits au registre, puis cliquez sur Activer le plug-in. Autres “Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence d'échantillonnage est élevée” à la page 1251.
Si vos clips audio portent la mention « Occupé », cela signifie que le calcul du tracé des formes d'ondes n'est pas terminé ou que ces formes d'onde sont corrompues. Pour forcer SONAR à recalculer le tracé des formes d'ondes du projet en cours, suivez la procédure ci-dessous : 1. Cliquez sur Edition > Sélectionner tout pour sélectionner tous les clips. 2. Dans le menu Clips de la vue Pistes, sélectionnez Recalculer le cache d'images. Si vous ne parvenez pas à retrouver des formes d'ondes normales, consultez la section “Optimisation de l'actualisation de la mémoire cache graphique” à la page 1195. Voir aussi : “Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence d'échantillonnage est élevée” à la page 1251.
Certains périphériques audio, en particulier les périphériques USB qui utilisent des pilotes WDM, ne peuvent pas fonctionner en 24 bits, à moins qu'une variable particulière du fichier aud.ini de SONAR soit réglée sur 1. Cette variable, Use24BitExtensible=<0 ou 1>, est placée dans la section [nom de votre périphérique audio (enf in, enf out)] du fichier. Pour accéder au fichier Aud.ini à partir de SONAR, cliquez sur Edition > Préférences > Audio Fichier de configuration, puis cliquez sur Éditer fichier de configuration. Une fois que vous avez modifié et enregistré le fichier Aud.ini, cliquez sur Recharger paramètres de configuration.
Par défaut, SONAR utilise pour la conversion sur pistes une mémoire tampon dont la taille correspond à la valeur Taille des tampons (Latence de mixage) définie dans Edition > Préférences > Audio - Paramètres du pilote. Avec certains projets, en particulier ceux qui utilisent des synthétiseurs virtuels particuliers, la mémoire tampon de conversion doit toutefois avoir une valeur spécifique.
1. Cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Fichier de configuration. 2. Dans la liste Propriétés, attribuez la valeur 100 à BounceBufSizeMsec ou choisissez une valeur comprise entre 0 et 350, de façon à optimiser la taille du tampon pour la conversion, qui s'accommode parfois mal d'une valeur de latence réglée pour la lecture. Remarque : Si la valeur est 0, le tampon de conversion a la même taille que la valeur Taille des tampons (Latence de mixage) définie dans Edition > Préférences > Audio - Paramètres du pilote. Pour plus d'informations, voir “AUD.INI” à la page 1299. Voir aussi : “Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence d'échantillonnage est élevée” à la page 1251.
Si la position de lecture ne défile pas de façon fluide lors de la lecture, appuyez sur la touche Pause ou Attention de votre clavier pour vérifier que vous n'avez pas activé accidentellement le mode de préservation des ressources de SONAR. Si vous avez appuyé sur la touche Pause, SONAR affiche la lettre P dans la barre d'état. Si le marqueur de position de lecture disparaît de l'écran par moments, appuyez sur la touche Arrêt défilement de votre clavier pour faire en sorte que SONAR suive le marqueur de position de lecture. Voir aussi : “Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence d'échantillonnage est élevée” à la page 1251.
La conversion sur piste prend beaucoup de temps
2. Dans la fenêtre Catégories de plug-ins, sélectionnez la catégorie dans laquelle est compris le plug-in que vous désirez exclure. 3. Dans la fenêtre Plug-ins enregistrés, sélectionnez le plug-in que vous souhaitez exclure. 4. Si ce plug-in est un effet DirectX, notez (ou sélectionnez et copiez) la valeur CLSID qui se trouve dans le champ CLSID en bas de la boîte de dialogue. 5. Si le plug-in est un VST ou un VSTi, notez l'identifiant VST qui se trouve dans le champ Identifiant VST en bas de la boîte de dialogue. 6. Fermez la boîte de dialogue Gestionnaire de plug-ins. 7. Utilisez le Bloc-notes pour ouvrir le fichier XRayExclude.ini qui se trouve dans le dossier d'installation de SONAR (C:\Documents and Settings\<nom d'utilisateur>\Application Data\Cakewalk\<votre version>).. 8. À la fin du fichier, cherchez la section [EffectProps View]. 9. Pour exclure votre plug-in, créez une ligne vide sous la dernière entrée de la section [EffectProps View], puis tapez : ;[nom du plug-in sans les crochets] XRayExclude[saisissez le numéro suivant de la liste XRayExclude sans les crochets]=[Identifiant VST sans les crochets ou numéro CLSID entre accolades] Par exemple, si la dernière entrée de la section [EffectProps View] était : ; Waves SSL EQ Stereo XRayExclude11=1397510483 XRayExclude12={E451379E-F7E1-4E82-98D9-BEB87AC45E90} Si vous souhaitez exclure le plug-in Cakewalk FxDelay de la fonction Fenêtres transparentes, saisissez les informations suivantes dans la ligne vide que vous avez créée : 10.Enregistrez et fermez le fichier XRayExclude.ini et redémarrez SONAR afin d'appliquer les modifications. Voir aussi : “Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence d'échantillonnage est élevée” à la page 1251.
1. Démarrez SONAR et ouvrez le projet que vous essayez de graver sur CD. 2. Cliquez sur Edition > Sélectionner tout pour sélectionner l'intégralité du projet. 3. Cliquez sur Fichier > Exporter vers un fichier audio pour ouvrir la boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio. 4. Configurez la Fréquence d'échantillonnage sur 44100. 5. Configurez la Résolution sur 16. 6. Saisissez un nom dans le champ Nom du fichier. 7. Cochez la case Ajouter à la liste des pistes du CD audio. 8. Cliquez sur Exporter. 9. Cliquez sur Utilitaires > Graver un CD audio. Si des erreurs de gravure s'affichent ou si votre lecteur de CD-R/W n'est pas reconnu sous Lecteur cible, procédez comme suit : • Vérifiez que le paramètre Vitesse de gravure d'Audio Creator correspond aux paramètres du CD-R/W ou DVD-R/W dans Windows. Pour ce faire, procédez comme suit : a) Ouvrez Ordinateur ou Poste de travail, cliquez avec le bouton droit de la souris sur votre lecteur de CD/DVD-R/W, puis cliquez sur Propriétés. b) Affichez l'onglet Enregistrement et sélectionnez le paramètre correct de Vitesse de gravure. c) Vérifiez que la case Activer l'enregistrement sur ce lecteur est bien cochée. d) Répétez les étapes 1 à 9. Voir aussi : “Des décrochages surviennent lorsque la résolution ou la fréquence d'échantillonnage est élevée” à la page 1251.
Erreur de gravure ou Aucun lecteur détecté s'affiche lorsque je grave
“Le DXi TTS-1 ne prend pas en charge la fréquence d'échantillonnage 88,2 kHz” à la page 1261 “Resynchronisation de la compensation du retard des plug-ins” à la page 1262 “SONAR x64” à la page 1262 “Rétrocompatibilité” à la page 1263 “Windows Vista” à la page 1264 “Windows 7” à la page 1265
La taille de certains programmes de Session Drummer 3 est d'environ 1 Go. Des problèmes de performances risquent de survenir sur les systèmes qui disposent seulement d'un gigaoctet de mémoire. Voir : “Problèmes connus” à la page 1260 “Dépannage” à la page 1243
Les fichiers MIDI glissés-déplacés à partir du bureau sont accaparés par SONAR Quand vous faites glisser un fichier MIDI à partir du bureau vers Session Drummer 2, un nouveau projet MIDI s'ouvre dans SONAR. Pour ajouter un pattern MIDI à Session Drummer 2, il est préférable d'utiliser l'explorateur de patterns MIDI intégré ou de glisser-déplacer un clip MIDI à partir de SONAR.
Quand l'option globale Établir la position de lecture après un redémarrage complet (Options > Global > Général) est désactivée, il arrive que Session Drummer 2 perde la synchronisation avec
Drummer 2 ne renvoie plus de signal audio. Pour contourner ce problème, ouvrez la page de propriétés de Session Drummer 2, cliquez sur le bouton Options des presets VST situé à côté des commandes de presets, puis sélectionnez Propriétés du plug-in. Enfin, activez l'option Ne pas intercepter les NRPN et cliquez sur OK. Voir : “Problèmes connus” à la page 1260 “Dépannage” à la page 1243
Windows Vista n'intègre pas le programme d'aide Windows Help (WinHlp32.exe). Ce programme est nécessaire pour ouvrir les fichiers d'aide 32 bits portant l'extension .HLP. SONAR comprend quelques plug-ins anciens comportant des fichiers HLP. En réponse à ce problème, nous allons prochainement mettre à jour l'aide en ligne de SONAR. D'ici-là, veuillez consulter l'article suivant dans la base de connaissances Microsoft : http://support.microsoft.com/kb/917607. Voir : “Problèmes connus” à la page 1260 “Dépannage” à la page 1243
Le synthétiseur virtuel TTS-1 de Cakewalk est compatible avec les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz et 96 kHz, mais pas 88,2 kHz. Le moteur audio ne se lancera pas si SONAR est configuré sur une fréquence d'échantillonnage de 88,2 kHz alors que TTS-1 est chargé et connecté. Voir : “Problèmes connus” à la page 1260 “Dépannage” à la page 1243
Problèmes connus “Problèmes connus” à la page 1260 “Dépannage” à la page 1243
SONAR 5 fut la toute première application audio numérique à proposer un moteur audio 64 bits dans une application binaire 64 bits. Le DVD de SONAR intègre une version 32 bits et une version 64 bits du logiciel. Pour le moment, les fonctions suivantes ne sont pas prises en charge par SONAR x64 : • Compatibilité ReWire pour les clients 32 bits tels que Project 5 v2, Reason 2 et Fruity Loops. • Plug-ins DirectX 32 bits. • DreamStation DXi2. • Étirement temporel/tonal MPEX Aucune bibliothèque 64 bits n'étant disponible pour l'algorithme d'étirement temporel/tonal MPEX, cette fonction n'est pas prise en charge par SONAR x64. En lieu et place, vous devrez utiliser la fonction d'étirement temporel/tonal intégrée à iZotope Radius ou à SONAR. • Apple n'ayant pas encore proposé de version de QuickTime adaptée à Windows x64, l'importation/exportation au format QuickTime n'est pas prise en charge pour l'instant. Remarque : Les fichiers vidéo MPG 1 peuvent être importés.
“Problèmes connus” à la page 1260 “Dépannage” à la page 1243
Les fichiers de projets SONAR X1 peuvent faire appel à de nouvelles fonctions qui ne seront pas disponibles si vous les ouvrez dans SONAR 5 ou des versions antérieures : • Contexte ACT • Toutes les données AudioSnap • États d'activation de la lecture de l'automation • Propriétés de verrouillage des clips • Paramètre Préserver le mixage relatif des gains • Commandes du rack de synthés pouvant être affectées • Automation du rack de synthés Les fichiers de projets SONAR X1 intègrent de nouvelles fonctions. Si vous ouvrez ce type de projets dans SONAR 4, les fonctions suivantes n'apparaîtront pas : • Effets et automations sur des clips : • Les effets seront supprimés. • Les enveloppes d'automation seront ignorées. • Groupes : • Les groupes de SONAR 7 seront conservés dans SONAR 4, mais ne seront pas entièrement fonctionnels. • Il se peut que certaines commandes soient absentes des groupes. • Vous ne pourrez ni ajouter, ni modifier les groupes. • Les noms des groupes seront tronqués. • Il se peut que SONAR 4 ajoute de nouveaux groupes au projet. Si vous réenregistrez un fichier de projet SONAR X1 dans une version antérieure du logiciel, il se peut que les données décrites plus haut soient définitivement supprimées de ce projet.
Problèmes connus “Dépannage” à la page 1243
Les problèmes suivants ont été constatés avec Microsoft Windows Vista (depuis Vista SP1) : • En mode WDM ou WASAPI, pour certains périphériques audio, SONAR signale une erreur " Impossible d'ouvrir… " en cas d'enregistrement avec plusieurs pilotes d'entrées. Ce problème survient parfois quand SONAR tente d'ouvrir plus d'une entrée pour l'enregistrement quand l'option Armement/désarmement autorisé en cours de lecture/enregistrement est activée dans Transport > Enregistrement. Il semble que ce problème soit lié au pilote qui ne prend pas en charge l'utilisation simultanée de plusieurs entrées. • Depuis Vista SP1, les pilotes WaveRT pour périphériques audio embarqués ne fonctionnent pas dans Vista X64 quand vous utilisez la version 32 bits de SONAR. Le problème provient d'un conflit entre WOW64 et Windows Vista X64. Ce problème a été résolu dans Microsoft Windows 7.
Avant de lancer une analyse wave en mode WASAPI, nous vous recommandons d'analyser au moins une fois votre matériel audio en mode WDM. L'analyseur wave WASAPI pourra ainsi récupérer les paramètres DMA optimaux du pilote WDM. En effet, certains pilotes fonctionnent mieux avec ces paramètres et le mode WASAPI n'offre pas de système de calcul des valeurs optimales pour le pilote. Ce problème a été résolu dans Microsoft Windows 7. Voir : “Problèmes connus” à la page 1260 “Dépannage” à la page 1243
Problèmes connus “Connectez vos équipements MIDI” à la page 1267 “Configuration pour l'enregistrement audio numérique” à la page 1270
MIDI externe, vous devez connecter l'appareil à l'aide de câbles MIDI. Il arrive parfois que les configurations soient plutôt complexes et sources de problèmes. Si vous appelez l'assistance technique à cause d'un problème de configuration, nous vous suggérerons probablement de revoir la connexion de votre système tels qu’indiqué plus bas avant de chercher plus loin l'origine du problème. Dans de nombreux cas, vous pourrez recourir à deux méthodes. Le choix de la méthode à adopter dépend de la configuration de votre clavier : • Il est équipé des trois types de ports MIDI : In, Out et Thru • Il n'est équipé que de deux types de ports MIDI : In et Out Si vous ne disposez que d'un clavier, passez directement à la section « Si votre clavier ne dispose pas de port MIDI Thru » (que vous disposiez ou non d'un port MIDI Thru).
Si votre clavier est doté de trois ports MIDI—In, Out et Thru—basez-vous sur le schéma suivant.
MIDI : • Reliez le connecteur 15 broches au port joystick de votre ordinateur. • Connectez le câble MIDI In au port MIDI Out de votre instrument. • Connectez le câble MIDI Out au port MIDI In de votre instrument. Voici une liste de points à vérifier :
Si votre clavier ne dispose que de deux ports MIDI—In et Out—ou si vous n’avez qu’un clavier, basez-vous plutôt sur le schéma suivant :
éviter le doublage des notes. Reportez-vous aux manuels des appareils MIDI pour de plus amples informations sur la configuration des canaux MIDI. Si votre clavier maître semble doubler les notes (le son est plus dense) ou si vous ne pouvez jouer que la moitié des notes à la fois, assurez-vous d'abord qu'aucun canal MIDI n'est utilisé par plusieurs périphériques MIDI.
Connectez vos équipements MIDI Pour plus d'informations, consultez la documentation fournie avec votre carte son.
Vous pouvez connecter une guitare électrique directement à votre carte son à l'aide d'un adaptateur jack mono 6,35 mm/mini-jack stéréo 3,5 mm. Le schéma suivant illustre cette configuration :
Câble jack 6,35 mm Adaptateur jack 6,35 mm/mini-jack Vous pouvez relier des micros à l'entrée micro de la carte son. Certains microphones d'entrée de gamme équipés de prises mini-jack de 3,5 mm sont spécifiquement conçus pour être utilisés avec des cartes son. Toutefois, les microphones de gamme supérieure sont dotés de câbles de meilleure qualité qui ne se terminent pas par des mini-jacks. Le schéma ci-dessous vous indique comment connecter un microphone équipé d’un jack 6,35 mm : Micro Vers entrée micro (mono) de la carte son Câble micro XLR/jack 6,35 mm
Vous pouvez connecter une table de mixage à la carte son en suivant une configuration du type suivant :
Des bus auxiliaires 1 et 2 vers l'entrée ligne de la carte son Amplificateur stéréo Des sorties principales de la table de mixage vers l'amplificateur
Veuillez noter que seule la partie MIDI de vos projets sera enregistrée dans un fichier MIDI standard. Si vos projets contiennent des données audio numériques, ces dernières seront perdues si vous enregistrez votre projet au format MIDI standard. Remarque : Si vous chargez un fichier MIDI standard dans SONAR, celui-ci élimine les réglages de volume et de panoramique d’origine de toutes les pistes. Les réglages de volume et de panoramique d’origine dans un fichier MIDI standard correspondent à ceux de la première mesure. Toutes les commandes de volume et de panoramique affectées afficheront les valeurs du fichier MIDI standard chargé dans SONAR. Toutes les commandes de volume et de panoramique qui ne sont pas affectées, c'est-à-dire celles ne comprenant pas de valeurs d’origine stockées dans le fichier, afficheront leurs valeurs actuelles entre parenthèses. Ces commandes restent désactivées jusqu'à ce que vous déplaciez l'une d'entre elles pour lui attribuer une valeur, suite à quoi, cette commande s’active et les parenthèses disparaissent. Si vous enregistrez un fichier au format MIDI standard, SONAR enregistre les valeurs de toutes les commandes activées en tant que valeurs d’origine. Néanmoins, pendant la lecture du projet, les commandes de SONAR n'affichent pas les valeurs modifiées tout au long de la piste par un contrôleur MIDI. Les commandes de SONAR n'affichent que les valeurs d'automation, c'est-àdire les courbes. .Si vous souhaitez que les commandes de SONAR affichent les valeurs de contrôleur MIDI tout au long du projet, utilisez la commande Clips > Convertir les contrôleurs MIDI en enveloppes de la vue Pistes. SONAR prend en charge deux formats de fichiers MIDI différents : le format MIDI 0 et le format MIDI 1. Les fichiers au format MIDI 0 ne contiennent qu’une seule piste et comportent tous les événements stockés sur cette piste. Les fichiers au format MIDI 1 peuvent stocker jusqu’à 7 256 pistes, tout comme les fichiers projet SONAR. Lorsque vous chargez un fichier au format MIDI 0, SONAR divise celui-ci en 16 pistes séparées en se basant sur les canaux MIDI assignés à chaque
SONAR vous permet également d'enregistrer et de charger des fichiers au format RIFF MIDI. Ce format répond à une norme standard d'échange de fichiers (Resource Interchange File Format ou RIFF) et comprend un fichier MIDI standard au format 0 ou 1. Ce type de fichiers possède l’extension .rmi. Inconvénient des fichiers MIDI, ils sont lus différemment selon le matériel de reproduction sonore que vous utilisez. Un même projet peut varier considérablement d’une carte son ou d’un synthétiseur à l’autre. Autre problème, avec la norme MIDI standard, certains détails sont susceptibles d'être interprétés différemment par les concepteurs de logiciels et de matériel.
1. Sélectionnez Fichier > Enregistrer sous. La boîte de dialogue Enregistrer sous s'affiche. 2. Choisissez le format désiré dans la liste Type de cette boîte de dialogue. 3. Saisissez un nom de fichier et cliquez sur Enregistrer. Consultez : “Bases temporelles” à la page 1276 “Méta-événements des fichiers MIDI pris en charge” à la page 1277 “Fonctions non compatibles avec les fichiers MIDI” à la page 1277 “Autres remarques concernant l’utilisation des fichiers MIDI” à la page 1277 “Traitement spécifique des fichiers MIDI GM, GS et XG” à la page 1278 “En cas de problèmes lors de la lecture de fichiers MIDI” à la page 1279 “Si vous avez l'intention de publier vos morceaux” à la page 1279
Les fichiers MIDI peuvent se traduire sous plusieurs bases temporelles (résolutions ppq). La plupart des fichiers MIDI que vous rencontrerez utiliseront probablement une base temporelle commune (96 ou 120, par exemple). Néanmoins, bien que SONAR prenne en charge de nombreuses bases temporelles, il est possible qu'un fichier MIDI utilise une base temporelle non compatible avec SONAR. Le cas échéant, les durées seront converties dans la base temporelle par défaut, quelle qu’elle soit.
Marqueurs de la vue Marqueurs conductrice d'un fichier au format 1 Nom de la piste
événements individuels. Par exemple, si vous avez assigné la piste 1 au canal 10 dans la vue Pistes, dans le fichier MIDI écrit par SONAR tous les événements de la piste 1 possèderont le numéro de canal 10. Si vous chargez ce fichier MIDI par la suite, tous les paramètres de la vue Pistes auront disparus. Néanmoins, votre morceau restera la même parce que SONAR aura procédé à ces modifications sur les événements eux-mêmes.
• SONAR place les événements de paroles des fichiers MIDI au format 0 sur la piste 4, conformément aux conventions utilisées par les lecteurs de karaoké. • À moins que les événements de texte ou de paroles ne soient précédés d'un événement de note, SONAR insère le texte ou les paroles se trouvant à la position 0 sur une piste dans le champ Commentaires de la boîte de dialogue Informations sur le fichier.
Traitement spécifique des fichiers MIDI GM, GS et XG Quand un fichier de morceau est compatible General MIDI, cette prise en charge est indiquée par un message SysEx au début du morceau. Lorsque SONAR trouve un message de réinitialisation GM, GS ou XG, il considère que vous désirez travailler avec les directives de production de partitions GM. Ces directives imposent à SONAR d'utiliser une synchronisation spécifique pour les changements de programme au moment de l'écriture des fichiers MIDI et lui permettent de rechercher plus en profondeur les paramètres des pistes lors de la lecture de fichiers MIDI. La création et l'utilisation des fichiers de morceaux General MIDI dans SONAR s’en trouve considérablement simplifiée. SONAR n'applique ni ne vérifie la conformité de vos données musicales aux directives GM. Cependant, SONAR respecte ces directives quand il génère des événements qui représentent les paramètres des pistes. Au besoin, SONAR insérera des intervalles vides au début du morceau. Ceci offre de l'espace pour l’insertion de certains événements aux positions adéquates du début de chaque piste : changements de banques, de patchs, volume et panoramique. Par conséquent, vous pouvez utiliser les paramètres de piste de SONAR pour ces paramètres lors de la composition d'un morceau : lorsque vous enregistrez votre fichier au format MIDI, SONAR place ces événements sur la piste aux tics d'horloge recommandés par les directives. Vous pouvez indiquer à SONAR de suivre les directives GM en chargeant la banque SysEx « Activer système GM » dans la vue SysEx (gmsystem.syx dans le répertoire Cakewalk), puis en insérant un événement SysEx à la position 1:1:0 ou en utilisant le paramètre Auto pour cette banque. Lors du chargement d'un fichier GM, les paramètres de banque, patch, volume et panoramique des pistes sont éliminés du débit de données et placés dans la vue Pistes de SONAR afin que vous puissiez les visualiser et les modifier à l'écran. Le mode GM assure le bon positionnement de tous les patchs, banques et contrôleurs dans une mesures de réglage à l’enregistrement d’un fichier MIDI. De ce fait, toutes les informations de configuration pourront être traitées par votre synthétiseur avant qu'il ne commence la lecture. Si votre projet n'est pas doté de mesure de réglage, SONAR en insère une pour vous. Si aucun message SysEx de réinitialisation GM, GS ou XG n’est présent au démarrage de votre projet, SONAR ne fonctionnera pas en mode GM.
Lorsque SONAR charge un tel fichier, il se peut qu’il tente d'optimiser les changements de programme, ce qui provoque alors une mauvaise sélection des voix du synthétiseur pendant la lecture (en réponse à ce problème, toutes les normes GM, GS et XG recommandent l'utilisation du format MIDI standard 0 pour la distribution des données musicales). Si vous rencontrez ce problème, sélectionnez à nouveau vos instruments et enregistrez à nouveau le fichier.
Si vous avez décidé de publier vos morceaux, nous vous encourageons à suivre les directives General MIDI de création artistique. Ces directives vous fournissent une description très détaillée de la façon exacte de disposer de nombreux types de données de morceaux. Vous pourrez également consulter une discussion détaillée à ce sujet sur www.midi.org. Qui plus est, SONAR peut vous aider à respecter les directives GM en suivant ces pratiques : • Enregistrez toujours l'original d'un travail en cours au format des fichiers projet SONAR (.cwp). Lorsque vous êtes prêt à publier votre travail, utilisez la commande Fichier > Enregistrer sous pour créer un fichier MIDI standard au format 0. • Les principales directives de publication vous recommandent d'utiliser la norme MIDI standard au format 0 plutôt qu'au format 1. Certains séquenceurs, en particulier ceux inclus dans certains appareils tels que les lecteurs de karaoké, s’avèrent incapables de lire des fichiers plus complexes que ceux au format 1. • Chargez la banque SysEx « Activer système GM » (gmsystem.syx dans le répertoire Cakewalk) dans la vue SysEx et paramétrez la banque sur Envoi automatique. Non seulement ce message réinitialisera les modules de son compatibles GM, mais il indiquera également à SONAR de générer des mesures de réglage GM pour vos changements de programmes quand vous enregistrez vos projets au format MIDI standard. Consultez “Variables de la section [Options]” à la page 1295 pour obtenir des informations sur la désactivation des mesures de réglage. • Pour de meilleurs résultats, vous devez toujours positionner les changements de programmes et les autres messages MIDI sur les mêmes pistes que les notes qu'ils affectent. Ainsi, les données de chaque piste resteront dans une seule unité et vous éviterez les problèmes qui surviennent quand SONAR a des difficultés à faire la corrélation entre les changements de programmes et les événements de notes.
“Variables de la section [Options]” à la page 1295 “Variables dans la section [MIDI Input Devices]” à la page 1298 “Variables dans la section [MIDI Output Devices]” à la page 1298 “Variables contenues dans le fichier AUD.INI” à la page 1299
Cette annexe documente trois fichiers d'initialisation, qui sont stockés dans le dossier du programme SONAR (par défaut, C:\Program Files\Cakewalk\SONAR X1). • cakewalk.ini il est fortement déconseillé de les modifier. Si vous modifiez ces fichiers, il se peut que SONAR ne fonctionne plus correctement. Si vous souhaitez quand même modifier l'un de ces fichiers .ini, veillez à en faire une copie de sauvegarde dans l'éventualité d'une erreur. Une fois que vous avez apporté les modifications nécessaires, enregistrez le fichier et fermez le bloc-notes. SONAR ne lit les paramètres de ces fichiers qu'au moment du démarrage. Par conséquent, si vous modifiez les paramètres alors que SONAR est en cours d'exécution, vous devez quitter l'application et redémarrer SONAR pour que vos modifications prennent effet. Voir : “Format du fichier d'initialisation” à la page 1282 “Variables de la section [Options]” à la page 1295 “Variables dans la section [MIDI Input Devices]” à la page 1298 “Variables dans la section [MIDI Output Devices]” à la page 1298 “Variables contenues dans le fichier AUD.INI” à la page 1299 “CAKEWALK.INI” à la page 1283 “TTSSEQ.INI” à la page 1295 “AUD.INI” à la page 1299
Les fichiers d'initialisation ont tous le même format. Ils sont divisés en sections dont les noms apparaissent dans le fichier entre crochets, par exemple : [Nom de section] À l'intérieur de chaque section, les variables sont de la forme : <nom de variable>=<valeur> Par exemple, la variable DrawPlayingAudio appartient à la section [Wincake] dans le fichier CAKEWALK.INI et détermine si les formes d'ondes audio doivent être redessinées ou non lorsque l'affichage défile en cours de lecture. Si la valeur est égale à 0 (FAUX), les formes d'ondes ne sont pas redessinées. Si la valeur est égale à 1 (VRAI), les formes d'onde sont redessinées. Pour redessiner les formes d'onde lors d'un défilement pendant la lecture, l'entrée dans le fichier ressemble à ceci : [WinCake] DrawPlayingAudio=1 Les noms de variable ne contiennent aucun espace. Ils ne sont pas sensibles à la casse.
“TTSSEQ.INI” à la page 1295 “AUD.INI” à la page 1299
Le fichier cakewalk.ini se divise en plusieurs sections. Sauf indications contraires ci-dessous, toutes les entrées doivent figurer dans la section qui commence par la ligne : [WinCake] Par exemple, si vous désirez ajouter la ligne PanicStrength=1 dans le fichier CAKEWALK.INI, vous devez l’introduire sous la ligne [Wincake], en procédant ainsi : [WinCake] PanicStrength=1 La section suivante comporte une liste des différentes variables que vous pouvez modifier dans le fichier cakewalk.ini.
Quand un message de jog est émis, SONAR détermine immédiatement la position de transport correspondante. En revanche, il ne la définira plus ensuite pour toute cette durée. Pendant cette période, SONAR garde uniquement en mémoire la dernière position de jog reçue. PauseOnJog correspond au commutateur principal. La valeur 1 marque une pause et place la position à la valeur du compteur. La valeur 0 ne fait que transmettre la position de lecture, sans pause, ni compteur. Sur 0, JogPauseTimer n'affecte rien du tout. Exemple : [WinCake] JogPosTimer=120 échantillonner. Cette variable s'ajoute à la section [Wincake] du fichier CAKEWALK.INI. Exemple : WavePreviewSampleFrequency=1 À la valeur par défaut (1), chaque cadre de mesure s'inscrit dans le fichier historique. À des valeurs plus élevées (2-10), il y a moins de cadres à s'inscrire dans le fichier historique, certains d'entre eux étant ignorés. Il est recommandé d'utiliser des valeurs plus élevées si les aperçus de formes d'ondes affectent vos performances de lecture.
Format du fichier d'initialisation
Remarque : les commandes suivantes n'apparaissent jamais sur la barre d'entête des pistes : Eléments de départs, vumètres et Racks d'effets verticaux.
VelocityAsBargraph=1
Si vous préférez utiliser les couleurs d'arrière plan, ajoutez la ligne suivante à la section WinCake : PRVUseForegroundColor=0
Bien que cela ne pose aucun problème pour la plupart des projets, il se peut que les projets complexes qui sollicitent lourdement votre processeur (notamment lorsque la latence est faible) mettent plus longtemps à s'enregistrer en cours de lecture. Si vous désirez modifier ce comportement par défaut et faire que la lecture s'interrompe brièvement le temps de l'enregistrement, il vous suffit d'attribuer la valeur 1 à PauseDuringSave dans la section [Wincake]. La lecture s'interrompt alors le temps de l'enregistrement, lequel se déroule dans les meilleurs délais.
2 = Une barre est affichée pour chaque thread audio. Ce mode correspond à l'affichage utilisé dans les versions précédentes de SONAR.
1 = Un nouveau groupe de clips est créé pour les clips collés (option utilisée par défaut).
Pour permettre le fonctionnement de ce bouton, SONAR devait prendre un instantané des paramètres du plug-in avant la modification. Malheureusement, avec certains plugins utilisant des presets complexes, il arrivait que le signal s'interrompe lors de la collecte des données pour la fonction Annuler. Pour pallier ce problème, par défaut, SONAR 4.0.3 et les versions ultérieures ne prennent plus d'instantanés des paramètres du plug-in et ne proposent donc plus de bouton Annuler.
0 (par défaut) : Les données de réinitialisation ne sont pas envoyées aux DXi. 1: SONAR envoie des données de réinitialisation de contrôleurs MIDI aux DXi, ce qu'il faisait déjà pour les synthétiseurs matériels. Exemple : Si vous figez des pistes de synthé comportant des messages de contrôleurs MIDI alors que vous avez définit une valeur positive à cette variable (TRUE ou 1), les contrôleurs MIDI des synthés seront réinitialisés avant le figé.
SONAR d'ignorer le Timestamp ajouté aux données par le pilote MIDI (définissez la valeur 1).
0: aucun délai 1: délai entre chaque chaîne SysEx (F0 ... F7)
1. Dans le menu Options de SONAR, sélectionnez Audio, puis cliquez sur l'onglet Avancé. 2. Sous Paramètres de configuration, cliquez sur Éditer le fichier de configuration. Le fichier aud.ini s'ouvre dans l'éditeur de texte par défaut de Windows. 3. Modifiez le fichier aud.ini selon vos besoins. 4. Enregistrez le fichier aud.ini et fermez l'éditeur de texte de Windows. 5. Cliquez sur Recharger les paramètres de configuration pour recharger les paramètres de configuration audio actuels à partir du fichier aud.ini.
[Wave] MeterFramSizeMS=40 Si vous définissez une valeur inférieure, les vumètres enregistreront leurs données de crête sur des périodes plus restreintes. Cependant, les vumètres nécessiteront alors une plus grande puissance CPU et davantage de mémoire. Remarque : Bien que SONAR ne soit pas restreint à une plage de valeurs fixe, la valeur recommandée est comprise entre 10 et 200 millisecondes.
Vous pouvez la définir dans la section [Wave]. Si vous définissez une valeur nulle, il n'y aura plus aucune transition entre les coupures.
IMPORTANT : si vous modifiez la valeur de cette variable, le rendu des enveloppes par la table de mixage pourra s'en trouver modifié, ce qui affectera peut-être la sonorité de votre projet. Si vous assignez une valeur trop basse à MixDezipperUsec, il est possible que des bruits parasites surviennent lors des brusques changements de gain dus aux enveloppes.
Edition) BounceBufSizeMsec=< 0 à 350>
Quand la valeur de cette variable est positive > 0, elle correspond à la durée de tolérance réelle en millisecondes avant que l'application ne décroche. Quand la valeur est négative < 0, elle correspond au facteur de multiplication de la taille du tampon audio. Par exemple, si vous définissez une valeur de -2, la tolérance sera du double de la taille du tampon audio. Attention, quand la valeur est trop basse (0, par exemple), les risques de décrochage du programme sont plus élevés. Si les décrochages sont trop fréquents, essayez les valeurs négatives (facteurs de multiplication) ou définissez la durée réelle que vous jugez suffisante en saisissant une valeur positive.
<0 or 1> Quand cette variable est paramétrée sur 1 (sa valeur par défaut), les plug-ins VST se suspendent puis reprennent avant et après le processus de conversion. Par conséquent, les tampons résiduels des plug-ins possédant une latence interne sont évacués.
2 = option activée uniquement pour les pilotes WDM. 3 = option activée pour les pilotes ASIO et WDM.
équipés de plusieurs processeurs lorsque l'option Utiliser un moteur multitraitement est activée. En fonction de la configuration matérielle utilisée, la modification de cette variable peut améliorer la stabilité des signaux et les performances générales du système. Voici la liste des valeurs valides : 0 = Fonctionnement identique aux versions précédentes de SONAR. 1 = (Par défaut) Meilleur équilibrage de la charge entre les threads. Ce mode est plus efficace et permet de libérer des cycles pour les autres tâches. Il offre les meilleures performances sur la plupart des configurations matérielles. 2 = Un thread de travail supplémentaire est créé. Ce mode permet normalement d'améliorer les performances des systèmes équipés de quatre processeurs ou plus. Il n'est pas recommandé pour les systèmes dotés de deux processeurs.
échantillons en fonction de la durée qu'il faut au commutateur de tampons pour achever son cycle et ceci peut engendrer des problèmes car, pour SONAR, la position détectée est synchronisée sur le nombre de tampons réellement transmis.
1> Si certains de vos projets existants utilisent une loi de panoramique autre que la loi par défaut (c'est-à-dire autre que 0 dB centré, loi sinusoïdale), le volume du mixage risque d'être plus élevé dans SONAR X1. Si la valeur est 0 (valeur par défaut), les lois de panoramique autres que la loi par défaut ne sont pas appliquées au niveau des clips. Les enveloppes de panoramique des clips utilisent toujours la loi " 0 dB centré, loi sinusoïdale ". Si la valeur est 1, les lois de panoramique sont appliquées au niveau des clips. Nous vous recommandons de ne pas utiliser cette valeur, sauf si vous devez impérativement assurer une rétrocompatibilité avec des projets utilisant une loi de panoramique autre que la loi par défaut et créés dans une version de SONAR antérieure à la version X1.
“Inspecteur” à la page 1309 “Barre des commandes” à la page 1309 “MultiDock” à la page 1310 “Explorateur” à la page 1310 “Configurations d'écran” à la page 1311 “Outils intelligents” à la page 1311 “ProChannel (Producer uniquement)” à la page 1312 “Chaînes d'effets” à la page 1313 “Autres améliorations” à la page 1313
L'interface utilisateur de SONAR a été entièrement repensée et optimisée. L'interface Skylight offre un espace de travail nouvelle génération et place la barre très haut en matière de simplicité d'utilisation. Plus claire et cohérente, cette interface « intelligente » s'affranchit des limitations des interfaces classiques composées d'une seule fenêtre. Vous pouvez masquer, ancrer, réduire ou agrandir en un instant chaque vue de SONAR. L'interface Skylight se compose de quatre éléments principaux : • Inspecteur. Surveillez toutes les informations essentielles concernant les pistes et les clips dans une zone logique et facilement accessible. • Barre des commandes. Accédez rapidement et facilement aux fonctions indispensables, grâce à la nouvelle barre des commandes modulaire. Les outils d'édition s'appliquent désormais à l'ensemble de l'interface et sont regroupés en un seul et même endroit. • MultiDock. Ancrez un nombre illimité de vues SONAR au sein d'une zone centralisée et accédez à ces vues instantanément. • Explorateur. Organisez et gérez facilement tous vos contenus dans une zone centralisée, prenant en charge les opérations de glisser-déplacer. Le rack de synthés simplifié facilite l'utilisation de plusieurs instances d'un même instrument virtuel au sein du projet. Figure 298. InterfaceSkylight.
Figure 300. Barre des commandes
Pour plus d'informations, voir “MultiDock” à la page 1024.
Vous pouvez le réduire et le redimensionner à volonté. Grâce aux emplacements de presets que vous définissez vous-même, vous trouvez ce que vous recherchez plus rapidement et facilement que jamais. Figure 302. Explorateur.
Pour limiter encore plus les manipulations d'outils, les outils de SONAR X1 fonctionnent dans toutes les vues d'édition de SONAR. Que vous souhaitiez arranger votre projet dans la vue Pistes ou éditer vos données MIDI dans la vue Piano Roll, vous pouvez utiliser le même outil de façon transparente et cohérente, sans interrompre votre démarche créative. Figure 304. Outils intelligents globaux.
Un égaliseur de console sophistiqué L'égaliseur Gloss de ProChannel a été conçu pour fournir un son propre et musical, quelle que soit la source sonore. Exploitant des techniques de pointe, l'égaliseur Gloss permet de profiter du son moelleux des égaliseurs analogiques directement dans la console de mixage de SONAR. • Modes Pure, Vintage et Modern • Six bandes, deux filtres à plateau ou en cloche, quatre filtres en cloche ou coupe-bande • Deux filtres paramétriques entièrement configurables (passe-haut et passe-bas) • Mode Gloss, permettant d'ajouter de la brillance grâce à un simple bouton Une compression de légende Le compresseur de canal et de bus intégré à ProChannel a été conçu pour reproduire le son imposant et puissant des équipements de studio vintage et vous permettre de vous passer des plugins. • Le compresseur de canal PC76 U-Type modélise des transistors à effet de champ vintage (FET), offrant une attaque rapide et toute la chaleur de l'analogique.
• Deux types de saturation à lampes : Type I et Type II • Une seule commande pour tous les types de saturations Routage flexible • Traitement ProChannel avant ou après le rack d'effets • Routage des signaux dans l'égaliseur, le compresseur et la saturation à lampes par simple glisser-déplacer Pour plus d'informations, voir “ProChannel (édition Producer uniquement)” à la page 973.
SONAR permet d'enregistrer et de charger des presets regroupant des chaînes de plug-ins d'effets audio. Ces suites d'effets sont appelées FX Chain. Elles peuvent être intégrées dans des racks d'effets, renommées, déplacées d'une piste, d'un bus ou d'un rack d'effets à un autre, ou encore, enregistrées en tant que presets FX Chain. Figure 306. FX Chain. • Performances améliorées. SONAR X1 exploite pleinement les technologies d'accélération des cartes graphiques, pour des performances toujours plus élevées dans l'ensemble de l'application. • Fonctions améliorées d'édition des données. Le filtre de données par piste permet de spécifier le type de données à éditer et de se concentrer plus facilement sur la tâche en cours sans risquer de modifier un autre type de données. Pour plus d'informations, voir “Sélection du type de données à éditer” à la page 411. • Options regroupées. Toutes les options globales ou relatives au projet ont été regroupées en un seul et même endroit. Pour plus d'informations, voir “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640.
événements dans la vue Partition, la partition est grisée pour indiquer où le type d'événement actuel peut être dessiné. Pour plus d'informations, voir “Principes de base de l'édition musicale” à la page 1059. • Menus plus pratiques dans les vues d'édition. Les barres d'outils encombrées et parfois déroutantes ont été remplacées par des menus conviviaux et intuitifs qui vous incitent à essayer les différentes fonctions et à découvrir toute la puissance des nombreuses fonctionnalités de SONAR. Plus que jamais auparavant, toutes les fonctions de SONAR sont à portée de clic ! • Zoom et défilement dans la règle temporelle. Vous pouvez désormais actionner les fonctions de zoom et de défilement en faisant glisser le pointeur de la souris dans la partie supérieure de la règle temporelle. Pour plus d'informations, voir “Zoom et défilement dans la règle temporelle” à la page 84.
Importation et exportation de vidéos
“Nouveautés de SONAR X1” à la page 1307
“Amplitube X-GEAR (éditions Studio et Essential uniquement)” à la page 1326 “FX2 AmpSim” à la page 1339 “FX2 TapeSim” à la page 1339 “Guitar Rig 4 LE (Producer uniquement)” à la page 1340 “ProChannel (édition Producer uniquement)” à la page 1346 “TL-64 Tube Leveler(Producer and Studio only)” à la page 1357
“Limiteur de crête Boost 11” à la page 1328 “Compressor/Gate” à la page 1331 “FX Compressor/Gate” à la page 1336 “FX Dynamics Processor” à la page 1337 “FX Expander/Gate” à la page 1338 “FX Limiter” à la page 1338 “LP-64 Multiband (Producer uniquement)” à la page 1342 “ProChannel (édition Producer uniquement)” à la page 1346 “PX-64 Percussion Strip (Producer uniquement)” à la page 1347 “Sonitus fx: Compressor” à la page 1348 “Sonitus fx: Gate” à la page 1351 “Sonitus fx: Surround Compressor” à la page 1349 “Sonitus fx: Multiband” à la page 1352
“TS-64 Transient Shaper (Producer et Studio uniquement)” à la page 1358 “VC-64 Vintage Channel (Producer uniquement)” à la page 1358 “VX-64 Vocal Strip (Producer uniquement)” à la page 1359
“Channel Tools” à la page 1329 “ProChannel (édition Producer uniquement)” à la page 1346 “PX-64 Percussion Strip (Producer uniquement)” à la page 1347 “VC-64 Vintage Channel (Producer uniquement)” à la page 1358 “VX-64 Vocal Strip (Producer uniquement)” à la page 1359
“Chorus” à la page 1330 “Chorus (mono)” à la page 1330 “Classic Phaser” à la page 1331 “Delay” à la page 1331 “Delay/Echo (mono)” à la page 1332 “DSP-FX Chorus (32 bits uniquement)” à la page 1332 “DSP-FX Delay (32 bits uniquement)” à la page 1333 “DSP-FX Flange (32 bits uniquement)” à la page 1334 “Flanger” à la page 1335 “Flanger (mono)” à la page 1336 “Multivoice Chorus/Flanger” à la page 1343 “Sonitus fx: Delay” à la page 1350 “Sonitus fx: Modulator” à la page 1352 “SpectraFX” à la page 1356 “Tempo Delay” à la page 1357
“2-band EQ” à la page 1325 “DSP-FX EQ (32 bits uniquement)” à la page 1334 “LP-64 EQ (Producer uniquement)” à la page 1341 “Parametric EQ” à la page 1343 “Para-Q” à la page 1344 “ProChannel (édition Producer uniquement)” à la page 1346
“LP-64 EQ (Producer uniquement)” à la page 1341 “LP-64 Multiband (Producer uniquement)” à la page 1342 “Sonitus fx: Multiband” à la page 1352 “Sonitus fx:Phase” à la page 1353 “TL-64 Tube Leveler(Producer and Studio only)” à la page 1357
“DSP-FX Studioverb (32 bits uniquement)” à la page 1335 “Perfect Space (32 bits uniquement)(Producer uniquement)” à la page 1344 “Reverb” à la page 1347 “Reverb (mono)” à la page 1348 “Sonitus fx: Reverb” à la page 1354 “SpectraFX” à la page 1356 “StudioVerb 2” à la page 1356
“Analyst” à la page 1327 “BitMeter” à la page 1327 “Accordeur Cakewalk” à la page 1329
“Alias Factor” à la page 1325 “FX2 AmpSim” à la page 1339 “FX2 TapeSim” à la page 1339 “HF Exciter” à la page 1340 “Modfilter” à la page 1342 “Perfect Space (32 bits uniquement)(Producer uniquement)” à la page 1344 “Pitch Shifter” à la page 1345 “Sonitus fx: Surround” à la page 1355 “Sonitus fx: WahWah” à la page 1355 “SpectraFX” à la page 1356
“MFX Event Filter” à la page 1361 “MFX Quantize” à la page 1362 “MFX Transpose” à la page 1362
“Beatscape (éditions Producer et Studio uniquement)” à la page 1363 “Cakewalk TTS-1” à la page 1364 “Cyclone” à la page 1364 “Synthé Dimension LE avec Garritan Pocket Orchestra (Studio uniquement)” à la page 1365 “Dimension Pro (Producer uniquement)” à la page 1365 “DreamStation DXi2 (32 bits uniquement)” à la page 1366 “DropZone” à la page 1367 “Pentagon I (Producer et Studio uniquement)” à la page 1367 “PSYN II (Producer et Studio uniquement)” à la page 1368 “Rapture LE (Producer et Studio uniquement)” à la page 1368 “Roland GrooveSynth” à la page 1369 “Lecteur REX RXP (Producer et Studio uniquement)” à la page 1369 “Session Drummer 2 (Studio uniquement)” à la page 1370 “Session Drummer 3 (Producer uniquement)” à la page 1371 “Lecteur SoundFont sfz” à la page 1372 “True Pianos (x86, x64) (Producer uniquement)” à la page 1372 “Z3ta+ (Producer uniquement)” à la page 1373 Voir : “Effets audio” à la page 1325 “Effets MIDI” à la page 1360 “Instruments” à la page 1363
Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne d'Analyst.
Figure 311. BitMeter • Détection anticipée des crêtes, visant à éliminer tout écrêtage • Fonction PDR (« Program Dependent Release »), permettant de limiter l'effet de pompe • Affichage dynamique comparatif des formes d'ondes d'entrée et de sortie • Vumètres stéréo en entrée et en sortie, affichant les crêtes et les niveaux RMS • Prise en charge de fréquences d'échantillonnage jusqu'à 192 kHz • Traitement 64 bits double précision • Automation VST Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne du limiteur de crête Boost 11.
• Décoder automatiquement les enregistrements réalisés en mode central/latéral ; • Optimiser les caractéristiques spatiales de vos mixages ; • Résoudre les problèmes de phase dus a placement des micros ; • Intervertir les canaux droit et gauche ; • Inverser la polarité (phase) de chaque canal ;
Effets audio Vous pouvez déclencher manuellement la porte de bruit par le biais de commandes MIDI et ainsi créer facilement des effets de bégaiement. Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de Stereo Compressor/Gate.
Figure 319. Delay Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de Delay.
Figure 320. Delay/Echo (mono) Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de Delay/Echo (mono).
Figure 321. DSP-FX Chorus Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de DSP-FX Studioverb.
Figure 326. Flanger • Si vos créations sont destinées à être lues sur des systèmes dont la dynamique est limitée, par exemple un lecteur de bande magnétique, le fait d'augmenter le niveau moyen du signal à l'aide d'un compresseur empêche de perdre certains détails importants des signaux qui, sans compression, seraient noyés dans le bruit de fond.
• En appliquant des paramètres de compression extrêmes, vous pouvez élaborer des sons étonnants à partir de sons ordinaires. Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de FX Compressor/Gate.
Figure 329. FX Dynamics Processor Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de FX Dynamics Processor.
Effets audio Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de FX2 TapeSim.
Effets audio LP-64 EQ est particulièrement adapté aux projets de mastering importants. Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de LP-64 EQ.
Effets audio LP-64 Multiband Compressor sont à phase linéaire. Vous pouvez ainsi diviser le spectre en plusieurs bandes et les additionner par la suite, sans pour autant générer des erreurs de phase ou produire une coloration particulière. La plupart des limiteurs courants donnent une certaine coloration au signal, même lorsque leurs paramètres sont censés ne rien modifier, car la division puis la combinaison des bandes s'effectuent à l'aide de filtres IIR (Infinite impulse response) à déphasage. Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de LP-64 Multiband.
Figure 338. Mod Filter Parametric EQ Figure 340. Parametric EQ FX EQ (stéréo) est un égaliseur paramétrique composé de quatre bandes contrôlables par le biais d'un graphique interactif et de commandes classiques. Pour sélectionner une bande, cliquez près de la bande sur le graphique ou sur l'un des quatre boutons qui se trouvent dans le champ Band (Bande), au bas de la boîte de dialogue. Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de Parametric EQ.
Effets audio Une réponse impulsionnelle peut représenter un endroit particulier, aussi bien une cathédrale célèbre qu'une simple douche. Les réponses impulsionnelles (RI) sont créées en enregistrant les réverbérations dans les espaces souhaités, après avoir diffusé des ondes particulières ou tiré à l'aide d'un pistolet. Ces sons « d'impulsions » à large bande couvrent en général l'ensemble des fréquences audibles, et la « réponse » enregistrée comprend une représentation complète de la manière dont l'espace réagit à toutes les fréquences. Il vous suffit de changer le type de RI pour
Internet, sur des sites comme www.noisevault.com. Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de Perfect Space.
Figure 343. Pitch Shifter Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de Sonitus fx: Gate.
Effets audio « pompe ». Les compresseurs multibandes ne souffrent pas de ce défaut, car les fréquences basses sont traitées par un autre compresseur que celui utilisé pour les médiums et les aigus. • Le signal est égalisé en même temps qu'il est compressé, de sorte que les différences d'égalisation entre les sources se remarquent moins. • Les compresseurs multibandes suppriment ou accentuent les propriétés dynamiques de plages de fréquence spécifiques. Ainsi, ils permettent d'atténuer les sifflements ou les plosives trop accentuées, mais aussi de régler la dynamique et la respiration de voix et/ou d'instruments dans un mixage (courbes d'attaque et de relâchement). Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de Sonitus fx: Multiband.
Figure 355. Sonitus fx: Phase Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de Sonitus fx:Phase.
Effets audio Vous pouvez créer des effets de balayage de filtre, de distorsion, de flanger et bien d'autres effets évoluant lentement ou rapidement, en rythme ou non avec le tempo. La fonction LFO se cale sur le tempo de votre projet et permet de choisir le nombre de temps ou de mesures avant la répétition suivante. Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de SpectraFX.
Figure 360. StudioVerb2 Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de StudioVerb 2.
Le son des enregistrements numériques paraît souvent froid et aseptisé. Le TL-64 Tube Leveler vous permet d'apporter une touche de saturation à vos pistes et mixages, afin de leur conférer la chaleur des amplis à lampes. Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne du TL-64 Tube Leveler.
Effets audio L'attaque d'une frappe de batterie est un bon exemple de transitoire. Contrairement aux compresseurs standards, le TS-64 Transient Shaper permet de modeler la phase d'attaque d'un signal audio indépendamment de la phase de déclin/sustain. Le TS-64 Transient Shaper est avant tout conçu pour les sons de batterie et de percussions, mais il peut se révéler utile pour d'autres sons percussifs tels que ceux produits par les guitares et les pianos électriques. Principales fonctions et caractéristiques du TS-64 Transient Shaper : • Puissante fonction de détection des enveloppes et des transitoires ; • Filtrage à phase linéaire ; • Modelage du gain ; • Modelage des transitoires indépendamment de la résonance ou de l'environnement sonore ; • Paramètres automatisables ; • Son fluide et harmonieux. Pour de plus amples informations, consultez l'aide en ligne du TS-64 Transient Shaper.
Figure 364. VC-64 Vintage Channel • Cinq modules d'effet professionnels dotés de commutateurs de bypass indépendants. • Modules spécialement adaptés au traitement des voix. • Modélisation sophistiquée d'une saturation à lampes, en entrée, en sortie et au niveau de l'égaliseur. • De-esser à fréquence centrale et seuil paramétrables. • Possibilité de configurer le routage au sein de la chaîne d'effets. • Paramètres automatisables permettant d'obtenir un son fluide et harmonieux. • Bibliothèque de presets. Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de VX-64 Vocal Strip. Voir : “Effets MIDI” à la page 1360 “Instruments” à la page 1363
Effets audio Vous pouvez ouvrir Chord Analyzer dans les vues Pistes et Console. Pour ce faire, cliquez sur le bouton Lecture et demandez à Chord Analyzer d'identifier les accords en temps réel.
Figure 369. MFX Echo/Delay Grâce à Beatscape, vous pouvez facilement caler plusieurs boucles sur le même tempo et modifier l'ordre des tranches sans modifier le groove. La création d'un remix devient alors très simple : il suffit de charger les différents éléments et quelques boucles bien choisies dans les cellules. Beatscape cale leur tempo lorsque vous les déclenchez et vous pouvez les rendre muets, les traiter, les réorganiser, les décomposer et les recombiner en fonction de vos choix créatifs. Enfin et surtout, en utilisant Beatscape, vous avez véritablement l'impression de jouer d'un instrument. À la fois intuitif et convivial, il stimule la créativité. Figure 373. Beatscape
Cette version spéciale du synthé Dimension Pro offre plus de 400 programmes de sons divers : basses, orgues ou pianos électriques existants, sons de synthé dernier cri, grooves rythmiques, etc. Ce synthé intègre également une édition spéciale de Garritan Pocket Orchestra, programmée spécialement pour Dimension LE. Cette édition contient des bibliothèques d'instruments d'orchestre de qualité (cordes, cuivres, bois, claviers, percussions, etc.). Dimension LE s'appuie sur la technologie Expression Engine de Cakewalk, qui offre différentes fonctions de synthèse : rendu multi-échantillon, synthèse par table d'ondes, synthèse par guide d'ondes, lecture et manipulation des données REX.
Dimension est basé sur un puissant moteur d'échantillonnage, couplé à des fonctionnalités de synthèse avancée. Il s'appuie sur toute une bibliothèque de sons recouvrant tous les styles de la musique contemporaine. Par ailleurs, Dimension peut être étendu, c'est-à-dire qu'il est possible d'enrichir sa banque de sons grâce à des packs d'extension ou y en ajoutant des multi-échantillons utilisateur basés sur des fichiers wave PCM standard. En plus de l'échantillonnage, Dimension prend en charge la synthèse par table d'ondes et la synthèse par modélisation physique (Waveguide). Ces deux types de synthèse ouvrent une large palette sonore allant des synthétiseurs analogiques aux instruments à corde pincée, en passant par les sons d'instruments acoustiques.
Instruments (générateur d'enveloppe) pour chaque voix. • Formes d'onde disponibles : onde sinusoïdale, onde triangulaire, onde en dents de scie, onde d'impulsion, onde carrée, bruit. • Types de filtres disponibles : filtres passe-bas, passe-haut et passe-bande de 12 dB/octave, filtres passe-bas et à formant de 24 dB/octave. • Jusqu'à 16 voix de polyphonie. • Modulation de fréquence linéaire, synchronisation matérielle, modulation en anneaux, distorsion. Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de DreamStation DXi2.
Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de Rapture LE.
Instruments Les résolutions prises en charge vont de 8 à 32 bits et l'instrument accepte toutes les fréquence d'échantillonnage, ainsi que les échantillons mono et stéréo. Les échantillons des multi-échantillons peuvent être des fichiers Wave PCM standard Windows (.wav), des fichiers au format audio Apple (.aiff) ou encore des fichiers compressés au format open source haute qualité ogg-vorbis (.ogg). En outre, pour ouvrir des échantillons individuels ou des fichiers de définition de multi-échantillons (.sfz), il suffit de les faire glisser sur les cellules de l'instrument. Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de Session Drummer 2.
Pour ouvrir des échantillons individuels ou des fichiers de définition multi-échantillons (.sfz), il suffit de les faire glisser sur les cellules d'instruments. Session Drummer 3 intègre les fonctionnalités suivantes : • Lecture de patterns MIDI. • Kits de batterie acoustiques et électroniques sensibles à la vélocité. • Collection complète de presets et de fichiers de boucles MIDI, pour une prise en main immédiate et créative.
Instruments Que vous soyez à la recherche d'atmosphères luxuriantes, chaudes et planantes, de sons éclatants ou brillants de synthèse FM, Z3TA+ a ce qu'il vous faut. En outre, ce plug-in inclut des centaines de presets professionnels. Pour plus d'informations, voir l'aide en ligne de Z3TA+. Voir : “Effets audio” à la page 1325 “Effets MIDI” à la page 1360
Instruments “Inspecteur de pad” à la page 1378 “Vues Boucle et Tessiture” à la page 1380 “Éditeur de pad” à la page 1380 “Inspecteur de tranches” à la page 1381
Le schéma suivant vous montre les boutons de la barre d'outils du Cyclone :
Ce paramètre est lu à partir du fichier lors de son importation. La première boucle établit la valeur de référence du pad pour les suivantes.
Marqueurs de hauteur
C D A B A. Boucle actuelle B. Boucles C. Cliquez sur ce bouton pour supprimer la boucle sélectionnée D. Cliquez sur ce bouton pour charger une boucle
événements correspondent aux différentes tranches des boucles ACIDifiée, ou, s’il s’agit de fichiers Wave standard, à des fichiers entiers. Les tranches des pistes de l'Éditeur de pads peuvent provenir de plusieurs fichiers différents. Chaque piste de l'Editeur de pads se termine par une poignée de piste. Cette poignée sert à marquer le point à partir duquel la piste revient au début. À l’aide de votre
Cyclone est un synthétiseur à sorties multiples que vous pouvez lancer de la même façon que les autres synthétiseurs : en l'insérant dans un projet SONAR. Il existe principalement deux méthodes pour insérer un synthétiseur virtuel dans SONAR : • Vous pouvez l’insérer à partir de la vue Rack de synthés ou à l’aide de la commande Insertion > Synthétiseurs virtuels. Cette méthode vous permet de configurer SONAR pour qu'il crée les pistes audio et MIDI nécessaires, puis qu’il les route correctement. Si vous désirez utiliser plusieurs pistes audio afin de bénéficier des sorties multiples de SONAR, vous devez créer des pistes MIDI supplémentaires et les router manuellement sur de nouvelles pistes audio. • Vous pouvez insérer les synthétiseurs virtuels dans les racks d'effets de pistes audio individuelles. Si vous utilisez cette méthode, il vous faudra assigner le synthétiseur virtuel inséré au champ Sortie d’une piste MIDI. Vous pourrez ensuite enregistrer des données MIDI sur la piste MIDI afin qu’elle contrôle ce synthétiseur. Cette méthode ne vous permet pas d'utiliser plusieurs sorties. Pour obtenir des instructions pas à pas, voir : “Utilisation de l'Explorateur de rack de synthés” à la page 577 “Synthétiseurs virtuels multiport” à la page 824 “Utiliser un synthétiseur virtuel” à la page 820 “Conversion de vos pistes de synthétiseurs virtuels en pistes audio” à la page 825 “Mute et écoute en solo des pistes d'un synthétiseur virtuel” à la page 823 “Retirer un synthétiseur virtuel d'une piste ou d'un bus” à la page 822
Ouvrir. Cyclone charge la boucle dans le pad dont l'icône de dossier a été sélectionnée, ainsi que dans le rack de boucles. OU • Tirez une boucle dans Cyclone à partir du panneau Clips ou de la vue Explorateur de médias de SONAR. Remarque : Les fichiers ACIDifiés et les fichiers Riff Wave importés dans Cyclone ne peuvent pas comporter plus de 64 temps. Les fichiers Wave ordinaires sont limités à 30 secondes. Cyclone n’est pas compatible avec les fichiers 8 bits.
• Sélectionnez une boucle dans le rack de boucles, puis cliquez sur le bouton Lecture du Cyclone.
1. Assignez une boucle à un ou plusieurs pads (consultez la section “Assigner une boucle à un pad” à la page 1383). 2. Sélectionnez les pads que vous désirez entendre en cliquant dessus. 3. Cliquez sur le bouton Pré-écoute pour entendre les pads sélectionnés. Si le bouton Boucle de ce pad est activé, la boucle se répète indéfiniment ; pour l’arrêter, cliquez à nouveau sur le pad. Si le bouton Boucle de ce pad n'est pas activé, la boucle s'arrête au bout de sa longueur d'origine. Vous pouvez l'arrêter prématurément en cliquant sur le pad. Il est également possible de déclencher des pads à partir d’un contrôleur MIDI, ou à l'aide de données MIDI enregistrées.
1. Assignez une boucle à un pad (consultez la section “Assigner une boucle à un pad” à la page 1383). 2. Dans l'Éditeur de pads, sélectionnez la piste que vous désirez boucler en mode Verrouillé. 3. Dans l'Inspecteur de pads, cliquez sur la commande Verrouillé afin de l’activer. Une fois ce mode activé, le témoin Verrouillé s'allume en vert. 4. Cliquez avec la souris sur le pad pour lancer la lecture de la boucle. 5. Cliquez à nouveau avec la souris sur le pad pour arrêter la lecture. La boucle s’arrête dès que vous relâchez le bouton de la souris.
• Faites glisser une boucle du rack de boucles sur un pad. OU • Cliquez sur l'icône en forme de dossier située sur le pad dans lequel vous désirez charger une boucle. Quand la boîte de dialogue Ouvrir s'affiche, sélectionnez une boucle et cliquez sur Ouvrir. Cyclone charge la boucle dans le pad dont l'icône de dossier a été sélectionnée, ainsi que dans le rack de boucles. OU • Tirez une boucle sur un pad à partir du panneau Clips ou de la vue Explorateur de médias de SONAR. Vous pouvez assigner une boucle par pad.
• Cliquez sur le bouton Synchro situé sur le pad auquel est assignée la boucle. Le bouton Synchro s'allume quand il est activé.
1. Dans l'Éditeur de pads, sélectionnez la piste qui doit suivre les marqueurs de hauteur. 2. Dans l'Inspecteur de pads, cliquez sur la commande Marqueurs de hauteur. Elle apparaît en vert quand elle est activée.
1. Cliquez sur le pad que vous voulez déclencher. 2. Cliquez sur le bouton Clavier situé dans la vue Boucle afin d’ouvrir la vue Tessiture. Les touches bleutées entre les marqueurs de tessiture vous indiquent quelles notes MIDI déclenchent le pad. La touche jaune-orangée correspond à la note de référence, celle qui déclenche la boucle à sa hauteur d'origine. 3. Faites glisser les limites de la tessiture (les touches bleutées situées entre les marqueurs triangulaires blancs) pour modifier la plage des notes qui déclenchent la boucle. Si la fonction de changement de hauteur est activée pour la boucle, toutes les touches MIDI faisant partie de la tessiture de déclenchement transposent la boucle d'un intervalle égal à celui séparant la note de déclenchement de la note de référence. 4. Faites glisser la touche jaune-orangée pour modifier la note de référence. Celle-ci ne doit pas obligatoirement se trouver dans la tessiture de déclenchement. 5. Dans le champ Can MIDI, sélectionnez le canal MIDI qui vous servira à déclencher ce pad. Si vous le désirez, vous pouvez affecter des tessitures identiques à tous les pads. Vous pouvez également assigner des plages de vélocité différentes à chaque pad.
Utilisation du Cyclone
3. Dans le champ Vélocité basse, saisissez la plus faible vélocité de déclenchement. 4. Dans le champ Vélocité haute, saisissez la plus forte vélocité de déclenchement. A présent, le pad ne lancera sa boucle que s'il reçoit une note MIDI dont la vélocité est comprise dans cette plage.
1. Enregistrez des données MIDI sur une piste MIDI de SONAR. 2. Dans le champ Sortie de la piste MIDI, sélectionnez Cyclone. Le Cyclone doit déjà avoir été inséré dans le projet pour apparaître dans le menu du champ Sortie. 3. Dans le champ Can de la piste MIDI, choisissez le numéro du pad que vous désirez déclencher avec cette piste MIDI. “Contrôler des pads individuels—Volume, Panoramique, Mute, Solo, Synchronisation, Bouclage et Contenu” à la page 1384 “Mixage du Cyclone” à la page 1385 “Edition de boucle” à la page 1385 “Raccourcis clavier du Cyclone” à la page 1387
Solo, Synchronisation, Bouclage et Contenu Chaque pad propose les commandes suivantes : • Potentiomètre de volume. Tournez pour régler. • Potentiomètre de panoramique.
• Bouton Mute. Cliquez sur ce bouton pour muter ou démuter la boucle assignée à un pad. • Bouton Solo. Cliquez sur ce bouton pour activer ou désactiver la lecture en solo de la boucle assignée à un pad. • Bouton Synchro. Cliquez sur ce bouton pour synchroniser (ou désynchroniser) la boucle du pad avec la hauteur et le tempo de SONAR. • Bouton Boucle. Cliquez sur ce bouton si vous désirez que la boucle du pad se répète ou non entre les marqueurs de piste de l'Éditeur de pads.
La boîte de dialogue Enregistrer sous s'ouvre. 2. Naviguez jusqu'au répertoire où vous désirez enregistrer votre banque de sons. 3. Saisissez un nom pour votre banque de sons. 4. Cliquez sur OK. Cyclone enregistre votre banque de sons. Tous les fichiers Wave assignés aux pads sont enregistrés. Vous pouvez choisir cette banque de sons dans n'importe quel projet Cyclone. SONAR enregistre automatiquement les réglages Cyclone. Par conséquent, vous n'avez pas besoin d'enregistrer vos banques de sons, à moins, bien sûr, que vous ne vouliez les réutiliser dans un autre projet.
1. Cliquez sur le bouton Importer banque de sons de la barre d'outils Cyclone. La boîte de dialogue Ouvrir s'affiche. 2. Naviguez jusqu'au répertoire où vous avez enregistré votre banque de sons, sélectionnez-la et cliquez sur OK. Cyclone charge les boucles et les réglages correspondant à la banque de sons que vous avez sélectionnée.
• Cliquez sur l'icône Corbeille dans la barre d'outils Cyclone. Cyclone supprime toutes les boucles de votre projet.
Le mixage final d’une session Cyclone se déroule de la même manière que pour les autres synthétiseurs. Pour obtenir des instructions pas à pas, voir “Conversion de vos pistes de synthétiseurs virtuels en pistes audio” à la page 825.
Cliquez sur une boucle du Rack de boucles pour l'afficher dans la vue Boucle. La vue Boucle affiche la boucle sélectionnée sous forme d’une série de tranches séparées par des transitoires. Quand le bouton Pré-écoute automatique est activé, vous pouvez cliquer sur chacune de ces tranches pour l'écouter. Si la boucle est assignée à un pad, les tranches s'affichent également dans l'Éditeur de pads sous forme d’une série d'événements que vous pouvez également entendre en cliquant dessus. Quand vous cliquez sur un événement dans l'Éditeur de pads, la tranche correspondante dans la vue Boucle est également sélectionnée.
Utilisation du Cyclone
2. Vérifiez que le bouton Pré-écoute automatique est activé. 3. À partir de la vue Boucle, faites glisser la tranche que vous désirez utiliser jusqu'à la tranche ou l'emplacement de votre choix dans l'Éditeur de pads. 4. Si vous avez déposé votre tranche à droite du marqueur de longueur de piste, déplacez celui-ci jusqu'à ce qu’il se trouve à droite de la nouvelle tranche.
• Faites glisser le marqueur de longueur de piste vers la droite ou vers la gauche pour allonger ou raccourcir la piste. Vous pouvez inclure un espace vide dans votre piste. Si vous appuyez sur le bouton Boucle de ce pad (ou piste), la piste se répète en boucle de son début jusqu'au marqueur de longueur de piste.
Vous pouvez définir le nombre de divisions de chaque tranche. De cette façon, vous pouvez contrôler la précision de positionnement de vos tranches dans l'Éditeur de pads. Chaque division correspond à un endroit sur lequel la tranche peut venir se caler ou débuter. 1. Dans l'Éditeur de pads, cliquez sur la flèche descendante située à côté du champ Magnétisme. 2. Dans le menu déroulant qui apparaît, sélectionnez l'un des paramètres suivants : • Aucun • 1/temps • 2/temps • 3/temps • 4/temps Activez la pré-écoute automatique, sélectionnez une tranche dans la vue Boucle ou dans l'Éditeur de pads, puis utilisez les flèches gauche et droite pour écouter chaque temps séparément.
Vous pouvez annuler chacune des modifications effectuées dans Cyclone. Si, après avoir annulé ces modifications, vous changez d'avis, il est possible de les rétablir. Le nombre d’opérations que vous pouvez annuler et rétablir dans Cyclone est illimité.
Utilisez une de ces méthodes : • Cliquez sur le menu Edition et sélectionnez Annuler. • Appuyez sur les touches CTRL+Z.
Utilisez une de ces méthodes : • Cliquez sur le menu Edition et sélectionnez Rétablir. • Appuyez sur les touches MAJ+CTRL+Z.
Utilisation du Cyclone
Voir aussi : “Créer un nouveau fichier de projet” à la page 255
La commande Fichier > Ouvrir ouvre la boîte de dialogue Ouvrir. Utilisez la boîte de dialogue Ouvrir pour ouvrir un projet existant. Pour plus d'informations, voir “Boîte de dialogue Ouvrir” à la page 1634.
La commande Fichier > Revenir à une version précédente ouvre la boîte de dialogue Revenir à une version précédente, qui vous permet de charger une version antérieure du fichier ouvert actuellement. Pour utiliser la fonction Revenir à une version précédente, vous devez activer la fonction de sauvegarde de versions dans Edition > Préférences > Fichier - Avancé.
La commande Fichier > Fermer permet de fermer le projet en cours. Si plusieurs projets sont ouverts, seul le projet actif est fermé.
• Normal : également appelé format de fichier de projet (extension .cwp) • Bundle : contient toutes les données audio et MIDI (extension .cwb) • Modèle : enregistre les paramètres du projet pour vous permettre de les réutiliser dans de nouveaux projets (extension .cwt) • Format MIDI 0 : fichier MIDI standard dans lequel tous les canaux sont fusionnés sur une seule piste. • Format MIDI 1 : fichier MIDI standard dans lequel chaque canal est sur une piste séparée. • Format Riff MIDI 0 : fichier Riff MIDI au format 0. • Format Riff MIDI 1 : fichier Riff MIDI au format 1. Voir également : “Enregistrement de votre travail” à la page 314 “Identifier vos projets” à la page 316 “Afficher et modifier les informations sur le projet” à la page 317 “Statistiques du fichier” à la page 318
• mpeg (extensions .mpeg, .mpg, .mp2 et .mp3) • Fichiers Windows Media (extension .wma) La commande Fichier > Importer > CD audio est compatible avec les fichiers de piste de CD audio, qui portent l'extension .cda. Les pistes audio d'un CD ont toujours une résolution de 16 bits, mais vous pouvez importer les pistes en choisissant une résolution plus élevée si vous le souhaitez. Voir : “Importation de fichiers audio” à la page 307
Fichier > Importer > Audio
Vous devez avoir sélectionné une piste MIDI pour pouvoir utiliser cette commande. Cette boîte de dialogue vous permet d'importer des fichiers MIDI et des patterns Project5. Pour plus d'informations, voir “Exportation et importation de clips groove MIDI” à la page 673.
La commande Fichier > Exporter > Audio vous permet d'enregistrer et d'exporter vos projets sous forme de fichiers MP3 et d'autres types de formats. Pour plus d'informations sur la commande Fichier > Exporter > Audio, voir “Préparation des données audio pour la distribution” à la page 932. Voir également : “Routage et mixage des signaux audio numériques” à la page 852
Remarque : Pour le moment, l'exportation de vidéos QuickTime fonctionne uniquement sur les systèmes 32 bits. Cette restriction est due à QuickTime et non à SONAR. Pour plus d'informations sur les fichiers vidéo, voir “Lecture, importation et exportation de vidéo” à la page 236 et “Préparation des données audio pour la distribution” à la page 932.
Pour plus d'informations, voir “Exportation et importation de clips groove MIDI” à la page 673.
Cette commande ouvre la boîte de dialogue Exporter le modèle de piste. Elle vous permet d'enregistrer un modèle de piste en utilisant comme modèle les paramètres de la piste sélectionnée. Pour plus d'informations sur les presets de piste, voir “Modèles de pistes” à la page 327.
La commande Fichier > Imprimer ouvre la boîte de dialogue “Boîte de dialogue Impression” à la page 1729 de votre ordinateur.
File > Exporter > Vidéo
La liste des fichiers récents, au bas du menu Fichier, vous permet de choisir un fichier ouvert récemment. Il suffit de sélectionner un fichier dans la liste pour l'ouvrir immédiatement.
La commande Edition > Sélectionner > Par filtre vous permet de modifier la sélection en ne conservant que les événements qui répondent à certains critères spécifiés. Pour plus d'informations, voir “Recherche d'événements” à la page 740. Voir également : “Sélection et édition d'événements” à la page 713 “Boîte de dialogue Filtre d'événements - Sélectionner certains/Rechercher/Remplacer” à la page 1586
La commande Edition > Sélectionner > À partir de la position de lecture vous permet de définir une sélection commençant à la “Position de lecture” à la page 1915. Les positions De et À que vous avez choisies s'affichent dans le module Sélection de la barre des commandes, dans les champs De et À. Si vous sélectionnez une mesure entière, la position À correspond au début de la mesure suivante.
La commande Edition > Sélectionner > Jusqu'à la position de lecture vous permet de définir une sélection qui se termine à la position de lecture. Les positions De et À que vous avez choisies s'affichent dans le module Sélection de la barre des commandes, dans les champs De et À. Si vous sélectionnez une mesure entière, la position À correspond au début de la mesure suivante.
La commande Edition > Sélectionner > À partir du début vous permet de caler le début de la sélection sur le début du morceau. Les positions De et À que vous avez choisies s'affichent dans le module Sélection de la barre des commandes, dans les champs De et À. Si vous sélectionnez une mesure entière, la position À correspond au début de la mesure suivante.
La commande Edition > Sélectionner > Jusqu'à la fin vous permet de caler la fin de la sélection sur la fin du morceau. Les positions De et À que vous avez choisies s'affichent dans le module Sélection de la barre des commandes, dans les champs De et À. Si vous sélectionnez une mesure entière, la position À correspond au début de la mesure suivante.
Edition > Sélectionner > À partir de la position de lecture
Lorsque cette option est activée, les enveloppes de piste superposées sont également sélectionnées lorsque vous sélectionnez un clip.
La commande Edition > Couper permet de supprimer du projet un objet sélectionné et de le placer dans le presse-papiers. Vous pouvez spécifier le type d'objet à couper dans la boîte de dialogue “Boîte de dialogue Couper” à la page 1580. Vous pouvez ensuite coller ailleurs le contenu du presse-papiers. Voir “Edition > Collage spécial” à la page 1399. Voir également : “Déplacement et copie des clips” à la page 339 “Suppression de pistes” à la page 327
La commande Edition > Copier permet de copier dans le presse-papiers les objets sélectionnés. Vous pouvez spécifier le type d'objet à copier dans la boîte de dialogue “Boîte de dialogue Copier” à la page 1577. Vous pouvez ensuite coller ailleurs le contenu du presse-papiers. Voir “Edition > Collage spécial” à la page 1399. Pour retirer des objets au lieu de les copier, voir “Edition > Sélectionner > Sélectionner les enveloppes des pistes avec les clips sélectionnés” à la page 1398. Pour faire des copies de clips liés, voir “Division et combinaison de clips” à la page 366. Voir également : “Déplacement et copie des clips” à la page 339 “Travailler sur des portions de clips” à la page 354 “Importer des fichiers MIDI” à la page 312
Edition > Sélectionner > Sélectionner les enveloppes des pistes avec les clips
La commande Edition > Coller vous permet de placer le contenu du presse-papiers là où vous le souhaitez dans votre projet. Pour spécifier les données à coller, où les coller et comment les coller, utilisez la commande Edition > Collage spécial pour ouvrir “Boîte de dialogue Coller” à la page 1635 Pour placer des données dans le presse-papiers, voir “Edition > Sélectionner > Sélectionner les enveloppes des pistes avec les clips sélectionnés” à la page 1398 ou “Edition > Copier” à la page 1398. Voir également : “Déplacement et copie des clips” à la page 339 “Importer des données à partir d'un autre projet SONAR” à la page 310 “Importer des fichiers MIDI” à la page 312
La commande Edition > Collage spécial vous permet de placer le contenu du presse-papiers là où vous le souhaitez dans votre projet. Vous pouvez spécifier le type d'objet à coller, l'emplacement où coller les éléments, ainsi que la méthode à utiliser, dans “Boîte de dialogue Coller” à la page 1635. Pour placer des données dans le presse-papiers, voir “Edition > Sélectionner > Sélectionner les enveloppes des pistes avec les clips sélectionnés” à la page 1398 ou “Edition > Copier” à la page 1398. Voir également : “Déplacement et copie des clips” à la page 339 “Importer des données à partir d'un autre projet SONAR” à la page 310 “Importer des fichiers MIDI” à la page 312
“Travailler sur des portions de clips” à la page 354 “Supprimer des mesures/un intervalle d'une ou plusieurs pistes” à la page 718
L’option Edition > Préférences ouvre la boîte de dialogue Préférences pour pouvoir configurer Lorsque ces fonctions sont activées, vous pouvez créer un nombre illimité de copies du clip en étirant ses points de départ ou de fin respectivement vers la gauche ou vers la droite. Pour indiquer que le bouclage du clip est activé, les coins de l'image du clip sont biseautés au lieu d'être à angle droit. La même commande permet de désactiver les fonctions de bouclage du clip. Pour plus d'informations, voir “Utilisation des boucles” à la page 651.
Cette commande permet de muter ou de démuter tous les clips sélectionnés.
La commande Diviser les clips sur le pool AudioSnap divise les clips sélectionnés au niveau des lignes du pool AudioSnap.
La commande Verrouillage des clips > Verrouiller la position permet de verrouiller ou de déverrouiller la position d'un clip. Pour plus d'informations, voir “Verrouillage des clips” à la page 347.
La commande Verrouillage des clips > Verrouiller les données permet de verrouiller ou de déverrouiller la position d'un clip. Pour plus d'informations, voir “Verrouillage des clips” à la page 347.
La commande Vues > Barre des commandes permet d'afficher ou de masquer la barre des commandes. Voir également : “Présentation de la barre des commandes” à la page 493
Voir également : “Explorateur” à la page 555
Cliquez sur Vues > Inspecteur pour ouvrir le panneau Inspecteur. L'Inspecteur de pistes et l'Inspecteur de propriétés permettent d'accéder facilement aux paramètres importants des pistes ou clips sélectionnés. Voir également : “Inspecteurs” à la page 523
Pour ouvrir la vue Console, utilisez la commande Vues > Vue Console. La vue Console contient toutes les commandes nécessaires au mixage de votre projet. Pour plus d'informations sur la vue Console, voir “Vue Console” à la page 1828. Voir également : “Préparation au mixage” à la page 840
Vues > Séquenceur pas à pas Ouvrez le séquenceur pas à pas à l'aide de la commande Vues > Séquenceur pas à pas ou en double-cliquant sur un clip de séquenceur pas à pas. Si un clip de séquenceur pas à pas existant est sélectionné, la commande Vues >Séquenceur pas à pas ouvrira le clip de séquenceur pas à pas sélectionné. Si aucun clip de séquenceur pas à pas n'est sélectionné, la commande Vues > Séquenceur pas à pas créera un nouveau clip de séquenceur pas à pas. La commande Vues > Séquenceur pas à pas est désactivée si plusieurs clips de séquenceur pas à pas sont sélectionnés. Voir : “Vue Séquenceur pas à pas” à la page 1793
Sélectionnez Vues > Vue Matrice pour accéder à la vue Matrice. La vue Matrice permet de déclencher un ou plusieurs patterns audio et MIDI, par le biais du clavier de l'ordinateur, de la souris ou d'une télécommande MIDI. Pour plus d'informations, voir la section “Vue Matrice” à la page 1873.
Vues > Vue Piano Roll
Pour plus d'informations, voir “La vue Partition” à la page 1052.
La commande Vues > Palette AudioSnap ouvre la palette AudioSnap, qui permet de configurer les options AudioSnap. Pour plus d'informations, voir “AudioSnap (Producer et Studio uniquement)” à la page 585.
Ouvrez la vue Construction des boucles en choisissant Vues > Construction des boucles dans le menu. La vue Construction des boucles vous permet de créer des clips groove et d'activer le bouclage de clips. Pour plus d'informations, voir “Vue Construction des boucles” à la page 1868. Voir également : “Utilisation des clips groove” à la page 662 “Création et édition des clips groove” à la page 663
Pour ouvrir la vue Liste des événements, utilisez la commande Vues > Liste des événements. La vue Liste des événements affiche les événements sous forme de liste. Vous pouvez insérer, supprimer ou modifier tout type d'événement, y compris les notes, les données de molette de hauteur, la vélocité, les contrôleurs MIDI, les changements de patch, les fichiers wave, les paroles, les chaînes de texte, les commandes MCI, ou les méta-événements SysEx, entre autres. Voir : “La vue Liste des événements” à la page 748
“Utilisation des paroles” à la page 1096
Pour ouvrir la vue Vidéo, utilisez la commande Vues > Vidéo. La vue Vidéo vous permet de charger des fichiers vidéo numérisés et de les lire avec votre projet. Pour plus d'informations sur la vue Vidéo, voir “Vue Vidéo” à la page 1863.
Pour ouvrir la vue Compteur, utilisez la commande Vues > Compteur. La vue Compteur vous permet de surveiller à distance la “Position de lecture” à la page 1915 pendant l'enregistrement. Pour plus d'informations sur la vue Compteur, voir “Vue Compteur” à la page 1867. Voir également : “Affichage de la position de lecture en grand format” à la page 180
Pour ouvrir la vue Marqueurs, utilisez la commande Vues > Marqueurs. La vue Marqueurs vous permet d'ajouter, de déplacer, de renommer ou de supprimer des Marqueurs (repères) identifiant des positions particulières au sein de votre morceau. Les marqueurs facilitent le déplacement d'un point à un autre. Pour plus d'informations sur la vue Marqueurs, voir “Vue Marqueurs” à la page 1867. “Utilisation du module Transport” à la page 379
Pour ouvrir la vue Signature rythmique/Tonalité, utilisez la commande Vues > Signature rythmique/Tonalité. La vue Signature rythmique/Tonalité vous permet de changer la tonalité et la signature rythmique sur tout ou partie d'un projet, pour l'ensemble des pistes. Pour plus d'informations sur la vue Signature rythmique/Tonalité, voir “Vue Signature rythmique/Tonalité” à la page 1866. Voir : “Vue Signature rythmique/Tonalité” à la page 1091
Pour ouvrir la vue SysEx, utilisez la commande Vues > SysEx. La vue “SysEx” à la page 1918 offre 256 Banques permettant de stocker les messages MIDI SysEx. Pour plus d'informations sur la vue SysEx, voir “Vue SysEx” à la page 1867. Voir : “Utilisation de la vue SysEx” à la page 1125
Ouvrez la vue Navigateur en utilisant la commande Vues > Navigateur. La vue Navigateur vous offre un aperçu de l'ensemble de votre projet.
Cette commande vous permet d'afficher les icônes grand format dans la vue Pistes.
Cette commande vous permet d'afficher (ou de masquer) dans la vue Pistes les icônes personnalisées plutôt que les icônes standards.
Vues > Panoramique surround
Cette commande vous permet d'afficher dans l'inspecteur de pistes les icônes grand format.
Cette commande vous permet d'afficher dans l'inspecteur de pistes les icônes petit format.
Cette commande vous permet d'afficher et de masquer les icônes dans la vue Console.
Cette commande vous permet d'afficher les icônes grand format dans la vue Console.
Sélectionne la configuration d'écran 1. Voir également : “Configurations d'écran” à la page 1033
Sélectionne la configuration d'écran 2. Voir également : “Configurations d'écran” à la page 1033
Vues > Icônes > Console > Afficher de petites icônes
La commande Insérer > Périphérique ReWire affiche un sous-menu regroupant tous les synthétiseurs virtuels ReWire installés.Cliquez sur le nom de l'un des synthétiseurs pour afficher la boîte de dialogue Options d'insertion du synthé, ou pour insérer directement le synthé virtuel dans votre projet si vous avez décoché l'option Toujours poser la question dans la boîte de dialogue. Voir : “Instruments ReWire” à la page 831
La commande Insérer > Plusieurs pistes vous permet d'ajouter plusieurs pistes audio et/ou MIDI et de définir certaines de leurs propriétés.
Insérer > Synthé virtuel
La commande Insérer > Modèle de piste ouvre la boîte de dialogue Importer un modèle de piste. Pour plus d'informations sur les modèles de pistes, voir “Modèles de pistes” à la page 327.
La commande Insérer > Bus stéréo, également accessible par un clic droit sur une zone vide du panneau Bus de la vue Pistes ou de la vue Console, insère un bus stéréo dans l'espace vide du panneau Bus.
Utilisez la commande Insérer > Changement de banque/patch pour insérer un changement de banque ou de patch. Voir : “Insérer un changement de banque/patch” à la page 222 “Choix du son d'instrument (banque et patch)” à la page 221
Insérer > Dossier de pistes
Sélectionnez la commande Insérer > Contrôleurs dans le menu pour ouvrir la boîte de dialogue “Boîte de dialogue Insérer une série de contrôleurs” à la page 1616. Cette commande permet de modifier progressivement les valeurs des événements de contrôleurs sur une période donnée. Voir : “Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697
La commande Traitements > Appliquer les effets audio (qui est grisée si vous n'utilisez pas d'effets audio) ouvre la boîte de dialogue Appliquer les effets audio. L'application d'un effet audio modifie de manière permanente les données audio : le son produit est le même que si le signal était traité en temps réel par un processeur d'effets. L'application d'un effet à l'avance permet de libérer les ressources de votre processeur au profit des traitements qui doivent absolument être effectués en temps réel. Cliquez sur OK dans cette boîte de dialogue pour appliquer les effets insérés sur les pistes. Les effets insérés sur les bus ne seront pas appliqués. En cochant la case Supprimer les effets insérés sur les pistes, vous pouvez enlever les effets en temps réel insérés sur les pistes. Cela permet d'éviter que les données audio ne subissent un second traitement en traversant les mêmes effets. Voir : “Appliquer des effets audio” à la page 807
était traité en temps réel par un processeur d'effets. Vous pouvez laisser la case Supprimer les effets insérés sur les pistes cochée de façon à ce que les effets MIDI en temps réel insérés sur les pistes soient retirés une fois l'application réalisée. Cela permet d'éviter aux données de la piste de subir une seconde fois le traitement. Voir : “Application d'effets MIDI” à la page 918 “Effets MIDI (plug-ins MIDI)” à la page 756
Insérer > Série de contrôleurs
Voir également : “Traitement audio élémentaire” à la page 798
Pour plus d'informations, voir “Supprimer le DC Offset” à la page 803.
La commande Traitements > Audio > Crossfade vous permet de définir avec précision la forme du “Crossfade” à la page 1908 à appliquer lorsque deux clips audio se chevauchent. Vous pouvez choisir parmi les courbes suivantes, qui s'affichent dans la boîte de dialogue “Boîte de dialogue Crossfade” à la page 1578 : • Crossfade exponentiel • Crossfade exponentiel inversé • Crossfade linéaire Vous pouvez également manipuler n'importe quelle courbe dans la boîte de dialogue pour lui donner la forme désirée. Pour plus d'informations, voir “Crossfade sur deux clips superposés” à la page 805. Voir également : “Fondus et crossfades” à la page 390
Traitements > Appliquer l'effet > Normaliser
à les aligner sur une grille dont la trame est fixe. Dans la boîte de dialogue Quantiser, vous pouvez régler la résolution de la grille (taille des notes) et spécifier à quelles propriétés des pistes la commande doit s'appliquer. Pour des instructions étape par étape, voir : “Utiliser la commande Quantisation” à la page 727 “Utiliser la commande Quantisation groove” à la page 728 “Définir un nouveau groove” à la page 730 “Enregistrer un pattern groove” à la page 730 “Copier un groove existant” à la page 731 “Supprimer un groove” à la page 731 “Conseils relatifs à la quantisation groove” à la page 732 Voir également : “Modification du timing d'un enregistrement” à la page 723
(taille des notes) et spécifier à quelles propriétés des pistes la commande doit s'appliquer. Voir également : “Conseils relatifs à la quantisation groove” à la page 732 “Modification du timing d'un enregistrement” à la page 723
La commande Traitements > Transposer vous permet de transposer les événements de note vers le haut ou vers le bas, d'un nombre spécifié de demi-tons. Pour ce faire, le logiciel modifie les numéros de note MIDI des événements de note et change la hauteur des clips audio. Entrez simplement le nombre de demi-tons souhaité dans le champ Quantité de la boîte de dialogue Transposer : un nombre négatif transpose vers le bas et un nombre positif transpose vers le haut. SONAR peut également effectuer une transposition diatonique qui déplace toutes les notes du nombre de demi-tons défini sur la gamme majeure de la tonalité en cours. Par exemple, si vous spécifiez une valeur de transposition +1 et que la tonalité est C majeur (do), le C devient un D (un ré, c'est-à-dire un ton complet au-dessus), le E (mi) devient un F (fa, c'est-à-dire un demi-ton audessus), et ainsi de suite. La transposition diatonique permet de garantir que les notes transposées correspondront à la tonalité d'origine. Il vous est en outre possible de choisir de transposer les clips audio sélectionnés aux côtés des clips MIDI. SONAR effectue la transposition par le biais d'un traitement de pitch-shifting. La transposition des données audio est limitée à une octave dans chaque sens (-12 à +12) et vous ne pouvez pas transposer l'audio si vous utilisez la transposition diatonique. Voir également : “Transposition des notes MIDI à l’aide de l’effet Transposition MIDI” à la page 765
Traitements > Quantisation groove
Pour plus d'informations, voir “Décaler” à la page 352.
La commande Traitements > Décaler > Droite 1 déplace le clip sélectionné vers la droite, d'une valeur égale à l'incrément défini dans la section Décalage 1, dans Edition > Préférences > Personnalisation - Magnétisme et décalage. Vous pouvez attribuer un raccourci clavier à cette commande. Pour plus d'informations, voir “Décaler” à la page 352.
La commande Traitements > Décaler > Gauche 2 déplace le clip sélectionné vers la gauche, d'une valeur égale à l'incrément défini dans la section Décalage 2, dans Edition > Préférences > Personnalisation - Magnétisme et décalage.Vous pouvez attribuer un raccourci clavier à cette commande. Pour plus d'informations, voir “Décaler” à la page 352.
Pour plus d'informations, voir “Décaler” à la page 352.
La commande Traitements > Décaler > Gauche 3 déplace le clip sélectionné vers la gauche, d'une valeur égale à l'incrément défini dans la section Décalage 3, dans Edition > Préférences > Personnalisation - Magnétisme et décalage. Vous pouvez attribuer un raccourci clavier à cette commande. Pour plus d'informations, voir “Décaler” à la page 352.
La commande Traitements > Décaler > Droite 3 déplace le clip sélectionné vers la droite, d'une valeur égale à l'incrément défini dans la section Décalage 3, dans Edition > Préférences > Personnalisation - Magnétisme et décalage. Vous pouvez attribuer un raccourci clavier à cette commande. Pour plus d'informations, voir “Décaler” à la page 352.
La commande Traitements > Décaler > Haut déplace vers le haut le clip sélectionné, d'une piste à la fois dans la vue Pistes, ou la note sélectionnée, d'un incrément de hauteur à la fois, dans la vue Piano Roll. Pour plus d'informations, voir “Décaler” à la page 352.
La commande Traitements > Décaler > Bas déplace vers le bas le clip sélectionné, d'une piste à la fois, dans la vue Pistes, ou la note sélectionnée, d'un incrément de hauteur à la fois, dans la vue Piano Roll. Pour plus d'informations, voir “Décaler” à la page 352.
Traitements > Décaler > Droite 2
événements de façon extrêmement flexible. Elle fonctionne comme la fonction rechercherremplacer d'un traitement de texte, mais au-delà d'un simple remplacement, elle permet un échelonnement des données. Voir : “Recherche d'événements” à la page 740
La commande Traitements > Longueur permet d'étirer ou de rétrécir une partie d'un projet. La commande Traitements > Longueur vous permet d'étirer ou de rétrécir la sélection d'un pourcentage défini en modifiant individuellement les événements. Par exemple, une valeur de 200 % étire la sélection de deux fois sa durée d'origine, alors qu'une valeur de 50 % la comprime de moitié. Cette commande offre la possibilité d'étirer les clips audio en même temps que les données MIDI. Parfois, il est préférable de ne pas ajuster la vélocité des données audio. Les données audio peuvent être étirées ou comprimées d'un facteur maximum de 4 (elles peuvent donc être réduites à 25 % ou allongées à 400 % de leur durée d'origine). Voir également : “Étirer et rétrécir des événements” à la page 719
(augmentation progressive de l'intensité sonore) et des decrescendos sur les instruments qui répondent à la vélocité MIDI. Pour la plupart de ces instruments, un changement de vélocité correspond à un changement du volume des notes. De nombreux patchs de synthétiseur altèrent aussi le timbre du son, des vélocités plus élevées produisant des sons plus brillants et plus forts. Les changements de vélocité affectent également la lecture des clips audio. Cette commande vous permet de définir une vélocité de départ et une vélocité d'arrivée pour effectuer la transition progressivement sur toute la durée de la sélection. SONAR recalcule la vélocité de chaque événement pour créer une transition linéaire progressive. Vous avez également la possibilité de saisir un pourcentage de début et un pourcentage de fin, de sorte que les vélocités existantes soient recalculées en appliquant le pourcentage défini. La vélocité des notes peut également être modifiée dans le panneau Notes de la vue Piano Roll, qui vous permet de dessiner des courbes et pas simplement des lignes. Pour plus d'informations, voir “Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697.
La commande Traitements > Rétrograder inverse l'ordre des événements dans une sélection. Si un ou plusieurs clips sont sélectionnés, l'ordre des événements à l'intérieur de chaque clip est inversé. Si plusieurs clips sont sélectionnés sur la même piste, l'ordre des clips est également inversé. Vous pouvez utiliser cette commande, par exemple, pour prendre une gamme ou une autre série de notes et inverser l'ordre dans lequel ces notes sont jouées. La commande Traitements > Rétrograder n'inverse pas le contenu des clips audio. Leur point de départ est en revanche modifié. Pour inverser les clips audio, vous pouvez utiliser Traitements > Appliquer l’effet > Rétrograder.
“Inversion des notes d'un clip” à la page 722
Traitements > Moduler la vélocité
“Étirer et rétrécir des événements” à la page 719.
SONAR vous permet d'enregistrer de la musique à partir d'un contrôleur MIDI sans avoir à respecter un tempo rigoureusement exact. Cependant, si vous enregistrez sans métronome, il y a très peu de chances pour que le résultat coïncide avec une grille de tempo fixe. La commande Traitements > Ajuster à l'improvisation vous permet d'ouvrir un enregistrement et de créer une grille de tempo (avec des limites de mesures et de temps) calée sur les données jouées. Votre prestation reste inchangée, même si les points de départ et les durées des notes sont ajustés pour que les données soient calées sur la nouvelle grille de tempo. Pour utiliser cette commande, vous devez enregistrer une piste de référence contenant un seul clip qui correspond à vos pistes d'origine, mais avec une seule note sur chaque temps. Vous devez vous assurer que la piste de référence contient un seul événement par temps et qu'il n'y a ni temps supplémentaires, ni temps manquants. Le premier temps de la piste de référence doit être à 1:01:000. Vous pouvez utiliser les commandes d'édition que vous souhaitez pour régler la piste de référence. Voir également : “Adapter un tempo à une improvisation” à la page 733
événements, que vous utilisez pour élargir les fonctionnalités de SONAR grâce à des commandes d'édition personnalisées. Vous pouvez écrire votre propre programme CAL, mais également utiliser ou modifier des programmes CAL écrits par d'autres personnes. Les fichiers CAL sont enregistrés sur le disque dur dans des fichiers portant l'extension .CAL. Voir également : “Exécution de programmes CAL” à la page 1239
La commande Projet > Informations ouvre la boîte de dialogue Informations sur le fichier, dans laquelle vous pouvez entrer diverses informations sur votre projet, notamment l'auteur, le titre et le copyright. Pour plus d'informations, voir “Boîte de dialogue Informations sur le fichier” à la page 1598. Voir “Ajouter et éditer des changements de signature rythmique/tonalité” à la page 1093.
Traitements > Exécuter un programme CAL
Voir : “Insérer un changement de tempo” à la page 379.
La commande Projet > Insérer une série de tempos permet de modifier progressivement le “Tempo” à la page 1918 sur un intervalle spécifié, par le biais d'une série de changements de tempo. Voir “Insérer une série de tempos” à la page 380.
Utilisez la commande Projet > Insérer un intervalle/des mesures pour insérer des mesures vides à un point précis de votre projet. Voir “Insertion de temps ou de mesures dans un projet” à la page 716.
Utilisez la commande Projet > Insérer un marqueur pour insérer un marqueur à un point précis de votre projet. Voir : “Ajouter un marqueur” à la page 360
Le sous-menu Projet > Définir la hauteur par défaut du clip groove permet de spécifier la hauteur par défaut des clips groove lorsque l'option Suivre la hauteur du projet est activée. Les clips groove ne suivent pas la tonalité du projet. Ils suivent la hauteur de projet spécifiée dans la boîte de dialogue Définir la hauteur par défaut du clip groove ainsi que les éventuels marqueurs de hauteur présents dans la règle temporelle. SONAR transpose chaque clip groove dont l'option Suivre la hauteur du projet est activée. La valeur de la transposition correspond à la différence entre la note de référence du clip et la hauteur du projet courante. La hauteur du projet change à chaque marqueur de hauteur inséré. En l'absence de marqueurs de hauteur dans le projet, les clips groove sont lus à la hauteur définie dans le sous-menu Définir la hauteur par défaut du clip groove (hauteur par défaut : C (do)). Voir également : “Utilisation des marqueurs de hauteur dans la vue Pistes” à la page 668.
La commande Projet > Caler le timecode sur la position de lecture ouvre la boîte de dialogue Caler le timecode sur la position de lecture, qui permet de caler la position SMPTE 00:00:00:00 sur la position de lecture actuelle. Si vous spécifiez une valeur SMPTE dans la boîte de dialogue, celle-ci est calée sur la position de lecture.
La commande Projet > Caler la mesure/le temps sur la position de lecture ouvre la boîte de dialogue Temps/Signature rythmique de la mesure, qui permet de décaler la règle temporelle de manière à ce que le temps de la mesure choisie dans la boîte de dialogue se cale sur la position de lecture. Voir : “Pour synchroniser le tempo du projet avec des données MIDI jouées sans métronome” à la page 734 “Temps/Signature rythmique de la mesure” à la page 1625
Projet > Définir la hauteur par défaut du clip groove
La commande Projet > Informations ouvre la boîte de dialogue Informations sur le fichier, dans laquelle vous pouvez entrer diverses informations sur votre projet, notamment l'auteur, le titre et le copyright. Pour plus d'informations, voir “Boîte de dialogue Informations sur le fichier” à la page 1598. Voir “Ajouter et éditer des changements de signature rythmique/tonalité” à la page 1093.
La commande Projet > Insérer un changement de tempo ouvre la boîte de dialogue “Boîte de dialogue Tempo” à la page 1759. Pour plus d'informations, voir “Changement de tempo” à la page 378. Voir : “Insérer un changement de tempo” à la page 379. “Changement de tempo” à la page 378
Edition - Bouclage du clip groove
La commande Projet > Insérer une série de tempos permet de modifier progressivement le “Tempo” à la page 1918 sur un intervalle spécifié, par le biais d'une série de changements de tempo. Voir “Insérer une série de tempos” à la page 380.
Utilisez la commande Projet > Insérer un intervalle/des mesures pour insérer des mesures vides à un point précis de votre projet. Voir “Insertion de temps ou de mesures dans un projet” à la page 716.
Utilisez la commande Projet > Insérer un marqueur pour insérer un marqueur à un point précis de votre projet. Voir : “Ajouter un marqueur” à la page 360
Le sous-menu Projet > Définir la hauteur par défaut du clip groove permet de spécifier la hauteur par défaut des clips groove lorsque l'option Suivre la hauteur du projet est activée. Les clips groove ne suivent pas la tonalité du projet. Ils suivent la hauteur de projet spécifiée dans la boîte de dialogue Définir la hauteur par défaut du clip groove ainsi que les éventuels marqueurs de hauteur présents dans la règle temporelle. SONAR transpose chaque clip groove dont l'option Suivre la hauteur du projet est activée. La valeur de la transposition correspond à la différence entre la note de référence du clip et la hauteur du projet courante. La hauteur du projet change à chaque marqueur de hauteur inséré. En l'absence de marqueurs de hauteur dans le projet, les clips groove sont lus à la hauteur définie dans le sous-menu Définir la hauteur par défaut du clip groove (hauteur par défaut : C (do)). Voir également : “Utilisation des marqueurs de hauteur dans la vue Pistes” à la page 668.
Projet > Insérer une série de tempos
La commande Projet > Caler le timecode sur la position de lecture ouvre la boîte de dialogue Caler le timecode sur la position de lecture, qui permet de caler la position SMPTE 00:00:00:00 sur la position de lecture actuelle. Si vous spécifiez une valeur SMPTE dans la boîte de dialogue, celle-ci est calée sur la position de lecture.
La commande Projet > Caler la mesure/le temps sur la position de lecture ouvre la boîte de dialogue Temps/Signature rythmique de la mesure, qui permet de décaler la règle temporelle de manière à ce que le temps de la mesure choisie dans la boîte de dialogue se cale sur la position de lecture. Voir : “Pour synchroniser le tempo du projet avec des données MIDI jouées sans métronome” à la page 734 “Temps/Signature rythmique de la mesure” à la page 1625
La commande Utilitaires > Consolider les données audio du projet copie toutes les données audio utilisées par le projet actuel dans un sous-dossier du dossier audio du projet.Utilisez cette commande pour créer une copie de sauvegarde des données audio de votre projet. Pour plus d'informations : “Enregistrement de projets audio numériques” à la page 1163
Projet > Caler le timecode sur la position de lecture
Utilisez la commande Utilitaires > Nettoyer le dossier audio pour supprimer d'un dossier de données audio les fichiers audio numériques qui ne sont plus utilisés par aucun de vos projets. Lancez cette commande de temps à autre pour libérer de l'espace disque. Important: Avant d'utiliser cette commande, vérifiez que tous vos fichiers de projets importants (.cwp et .wrk) sont enregistrés sur votre disque local. Si vos fichiers de projets sont enregistrés ailleurs (disquette, disque amovible ou disque réseau, par exemple), vous risquez de supprimer accidentellement des fichiers audio importants associés à vos projets. Remarque : Cakewalk Audio Finder (l'outil CWAF) est un utilitaire perfectionné conçu pour la recherche et la suppression des projets et fichiers audio inutilisés. Cet utilitaire peut être installé à partir du menu d'exécution automatique du CD SONAR. Si vous avez une version plus ancienne de SONAR, vous pouvez télécharger SONAR Audio Finder sur le site Web de SONAR à l'adresse www.cakewalk.com. Pour plus d'informations sur la commande Utilitaires > Nettoyer le dossier audio, voir “Supprimer des fichiers audio inutilisés” à la page 1165.
Utilisez la commande Utilitaires > Modifier le format audio pour réécrire les données audio d'un projet dans une autre résolution. Votre carte son doit être capable de lire le projet à la nouvelle résolution. Pour plus d'informations sur la commande Utilitaires > Modifier le format audio, voir “Boîte de dialogue Modifier le format audio” à la page 1570.
Utilisez la commande Utilitaires > Cakewalk Publisher pour publier et partager vos morceaux sur Internet. Grâce à Cakewalk Publisher, vous pouvez créer un lecteur de streaming personnalisé jouant une playlist de vos morceaux, le télécharger vers votre site ou celui de votre groupe, et l'intégrer à d'autres sites Internet. Il est également possible de mettre à jour votre playlist en ajoutant une illustration, des liens (URL), ainsi que des informations sur l'artiste, les pistes et l'album. Pour télécharger les fichiers, Publisher s'appuie sur le compte FTP de votre hébergeur Internet (les informations de connexion à ce compte FTP sont généralement fournies lorsque vous vous inscrivez auprès d'un hébergeur et que vous créez un site Internet). Les fichiers sont téléchargés vers l'emplacement de votre choix. Une fois que les fichiers ont été correctement transférés vers
Utilitaires > Nettoyer le dossier audio
CD audio lisible dans tous les lecteurs de CD. Pour plus d'informations sur la commande Utilitaires >Graver un CD audio, consultez la rubrique “Boîte de dialogue Graveur de CD audio” à la page 1561 et l'aide en ligne de Cakewalk Publisher.
La commande Utilitaires > CWAF Tool ouvre l'outil Cakewalk Audio Finder, qui permet de retrouver les fichiers audio utilisés dans vos projets SONAR. Pour plus d'informations sur l'outil Cakewalk Audio Finder, consultez son aide en ligne.
Utilitaires > Graver un CD audio
La commande Utilitaires > External Encoder Configuration Utility ouvre Cakewalk Encoder Configuration Utility, qui permet de configurer des encodeurs audio externes afin de les utiliser en toute transparence dans la boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio de SONAR. Pour plus d'informations sur Cakewalk Encoder Configuration Utility, consultez son aide en ligne.
La commande Utilitaires > Cakewalk Plug-in Manager ouvre l'outil Cakewalk Plug-in Manager, qui permet de contrôler le comportement des plug-ins ainsi que leur affichage dans les listes de plug-ins et les menus de SONAR. Pour plus d'informations sur Cakewalk Plug-in Manager, consultez son aide en ligne.
La commande Format de la règle temporelle > Échantillons, également disponible à partir du menu contextuel du panneau Clips, vous permet de changer l'unité de la règle temporelle en échantillons.
Utilitaires > External Encoder Configuration Utility “Raccourcis des commandes de menu” à la page 1441 “Raccourcis des vues” à la page 1442 “Raccourcis de la vue Pistes” à la page 1443 “Raccourcis de transport” à la page 1444 “Raccourcis d'enregistrement” à la page 1445 “Raccourcis des outils” à la page 1445 “Raccourcis de la commande Filtre Données” à la page 1446 “Raccourcis de magnétisme” à la page 1447 “Raccourcis de décalage” à la page 1447 “Raccourcis des configurations d'écran” à la page 1447 “Raccourcis des marqueurs” à la page 1449 “Raccourcis des boucles” à la page 1449 “Raccourcis des clips” à la page 1449 “Raccourcis des états de piste” à la page 1450 “Raccourcis d'automation” à la page 1450 “Raccourcis de quantisation” à la page 1450 “Raccourcis V-Vocal” à la page 1451 “Raccourcis du séquenceur pas à pas” à la page 1451 “Raccourcis du panoramique surround (grand format)” à la page 1452
Aide > Raccourcis clavier
Décale d'un pas les pas de la ligne active et place le premier pas à la fin
La commande Aide > Dépannage > Foire aux questions ouvre votre navigateur Web et affiche les questions fréquemment posées sur le site Web de Cakewalk.
La commande Aide > Démarrage rapide permet d'accéder à différents liens pour utiliser immédiatement le logiciel. Pour plus d'informations sur la commande Aide > Démarrage rapide, voir “Boîte de dialogue Démarrage rapide de SONAR.” à la page 1750
Journalisation de l'utilisation” à la page 1775.
La commande Aide > S'enregistrer en ligne ouvre le formulaire en ligne de Cakewalk, qui vous permet d'enregistrer votre nouveau produit.
La commande Aide > Activer la licence d'évaluation ouvre la boîte de dialogue Activer la licence d'évaluation. Si vous utilisez une version d'évaluation de SONAR et que vous souhaitez prolonger votre période d'évaluation, cette boîte de dialogue vous permettra d'entrer le code d'activation fourni par votre représentant Cakewalk.
Cette commande, à laquelle vous pouvez accéder dans la vue Pistes en faisant un clic droit sur un nom ou un numéro de piste, supprime la piste en question.
Aide > Journal d'utilisation
Cette commande, à laquelle vous pouvez accéder en faisant un clic droit sur un fader, un bouton ou un potentiomètre de la vue Pistes ou Console, vous permet de retirer une commande ou un bouton de son groupe. Pour plus d'informations sur le groupement de commandes, voir “Utilisation des groupes de commandes” à la page 919.
Cette commande, à laquelle vous pouvez accéder en faisant un clic droit sur un fader, un bouton ou un potentiomètre de la vue Pistes ou Console, vous permet de régler la valeur de départ d'une commande. Cette commande, tout comme la commande Valeur de fin = valeur courante, fonctionne uniquement lors de l'utilisation du groupement personnalisé. Ces deux commandes définissent la plage sur laquelle peut se déplacer une commande groupée lorsque les membres du groupe dont elle fait partie passent par leurs valeurs de départ et de fin. Il est donc très simple de regrouper des commandes de telle sorte qu'elles se déplacent dans la même direction ou dans une direction opposée, à des vitesses similaires ou différentes. Pour plus d'informations sur le groupement de commandes, voir “Régler la valeur de départ d'une commande” à la page 921 et “Utilisation des groupes de commandes” à la page 919.
Insérer une piste audio Cette commande, à laquelle vous pouvez accéder à partir de la vue Console en faisant un clic droit dans la zone grise, à droite du module final, ou du menu contextuel du panneau des pistes de la vue Pistes, ajoute une nouvelle piste “Audio numérique” à la page 1906. Pour plus d'informations sur la configuration des pistes, voir “Configuration des vues Console et Pistes” à la page 842.
Pour plus d'informations sur l'ajout de pistes, voir “Modification des paramètres de piste” à la page 205.
Cette commande permet de masquer les modules des pistes et des bus dans la vue Console. Vous pouvez accéder à la commande en faisant un clic droit sur trois zones différentes de la vue Console : • Pour les modules de piste, faites un clic droit dans la zone grise située au-dessus du bouton Phase de la piste. • Pour les bus, faites un clic droit sur la zone grise comprise entre les potentiomètres Départ et Retour. Pour réafficher les modules, voir “Sélectionner les pistes à afficher à l'aide du Gestionnaire de pistes” à la page 843 et “Configuration des vues Console et Pistes” à la page 842.
Valeur de fin = valeur courante
Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
Définir la position courante comme position par défaut
Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
Cette commande, à laquelle vous pouvez accéder à partir de la vue Console en faisant un clic droit sur la zone grise d'une piste MIDI ou audio, permet de définir la piste que vous avez sélectionné comme la piste active. C'est alors sur cette piste que vous agissez lorsque vous actionnez des commandes d'édition de piste (Mute, Solo, etc.). Pour plus d'informations sur la vue Console, voir “Préparation au mixage” à la page 840.
Cette commande, à laquelle vous pouvez accéder en faisant un clic droit sur le nom d'un effet dans la vue Console, vous permet de retirer l'effet du point d'insertion. Pour plus d'informations sur les effets, voir “Effets audio (plug-ins audio)” à la page 806 et “Effets MIDI (plug-ins MIDI)” à la page 756.
Cette commande, à laquelle vous pouvez accéder en faisant un clic droit dans la “Règle temporelle” à la page 1917, permet de caler les points de départ et de fin de la boucle sur les points de départ et de fin de la sélection actuelle. Pour plus d'informations sur la lecture en boucle, voir “Bouclage” à la page 188.
Cette commande, à laquelle vous pouvez accéder en faisant un clic droit dans la “Règle temporelle” à la page 1917, permet de définir les points de départ et de fin de la sélection comme les points de lecture en boucle. Pour plus d'informations sur la lecture en boucle, voir “Bouclage” à la page 188.
Cette commande, à laquelle vous pouvez accéder en faisant un clic droit dans la “Règle temporelle” à la page 1917, permet de caler le point de punch-in sur le début de la sélection et le point de punchout sur la fin de la sélection. Pour plus d'informations sur l'enregistrement par punch-in/out, voir “Enregistrement par Punch-In/ Out” à la page 293.
à la page 1917, active ou désactive le punch automatique. Pour plus d'informations sur l'enregistrement par punch-in/out, voir “Enregistrement par Punch-In/ Out” à la page 293.
Cale les points de punch sur les limites de la zone sélectionnée.
Délimiter la zone de bouclage
Cette commande, à laquelle vous pouvez accéder en faisant un clic droit sur la “Règle temporelle” à la page 1917, permet de caler les points de punch-in et de punch-out sur les limites de la sélection. Pour plus d'informations sur l'enregistrement par punch-in/out, voir “Enregistrement par Punch-In/ Out” à la page 293.
Cette commande permet d'appliquer une rotation de 90° à une enveloppe d'automation lorsqu'elle atteint le nœud suivant. Voir : “Création et édition d'enveloppes d'automation” à la page 1000
Cette commande permet de tracer une ligne droite entre deux nœuds. Voir : “Création et édition d'enveloppes d'automation” à la page 1000
Cette commande permet de créer entre deux nœuds une courbe qui évolue rapidement au départ et plus lentement à mesure que le second nœud s'approche. Voir : “Création et édition d'enveloppes d'automation” à la page 1000
Cette commande permet de créer entre deux nœuds une courbe qui évolue lentement au départ et plus rapidement à l'approche du second nœud. Voir : “Création et édition d'enveloppes d'automation” à la page 1000
Délimiter la zone de punch
La commande Options de glisser-déplacer ouvre la section “Personnalisation - Edition (option Avancé)” à la page 1720 de la boîte de dialogue Préférences.
Cette commande ouvre la boîte de dialogue Fichiers audio associés. Pour plus d'informations, voir “Boîte de dialogue Fichiers audio associés” à la page 1573.
Cette commande permet d'afficher le manche de guitare de la vue Partition avec les cordes basses en haut et les cordes hautes en bas.
Cette commande permet de donner au manche de guitare l'aspect d'un manche en palissandre, en haute résolution.
Cette commande, à laquelle vous pouvez accéder en faisant un clic droit dans la vue Vidéo, permet d'insérer un fichier vidéo dans un projet. Pour plus d'informations sur la suppression d'un fichier vidéo, voir “Supprimer la vidéo du projet” à la page 239. Voir également : “Lecture, importation et exportation de vidéo” à la page 236
Érable haute résolution
Cette commande, à laquelle vous pouvez accéder en faisant un clic droit dans la vue Vidéo, permet d'étirer la vidéo pour qu'elle remplisse toute la vue Vidéo. Pour plus d'informations sur la vidéo, voir “Lecture, importation et exportation de vidéo” à la page 236.
Cette commande, à laquelle vous pouvez accéder en faisant un clic droit dans la vue Vidéo, permet d'agrandir la vidéo autant que possible sans modifier ses proportions d'origine. Pour plus d'informations sur la vidéo, voir “Lecture, importation et exportation de vidéo” à la page 236.
Cette commande, à laquelle vous pouvez accéder en faisant un clic droit dans la vue Vidéo, permet d'agrandir la vidéo autant que possible, mais seulement selon un multiplicateur entier. Pour plus d'informations sur la vidéo, voir “Lecture, importation et exportation de vidéo” à la page 236.
Cette commande, à laquelle vous pouvez accéder en faisant un clic droit dans la vue Vidéo, permet d'agrandir la vidéo à la taille de l'écran. Pour plus d'informations sur la vidéo, voir “Lecture, importation et exportation de vidéo” à la page 236.
Cette commande, à laquelle vous pouvez accéder en faisant un clic droit dans la vue Vidéo, permet de basculer le format d'affichage temporel de la vue Vidéo au format Images. Pour plus d'informations sur la vidéo, voir “Lecture, importation et exportation de vidéo” à la page 236.
Cette commande, à laquelle vous pouvez accéder en faisant un clic droit dans la vue Vidéo, permet de masquer l'affichage temporel de la vue Vidéo. Pour plus d'informations sur la vidéo, voir “Lecture, importation et exportation de vidéo” à la page 236.
Cette commande, à laquelle vous pouvez accéder en faisant un clic droit dans la vue Vidéo, permet de choisir la police de l'affichage temporel de la vue Vidéo. Pour plus d'informations sur la vidéo, voir “Lecture, importation et exportation de vidéo” à la page 236.
Format d'affichage temporel > M:B:T Propriétés de la vidéo Cette commande, à laquelle vous pouvez accéder en faisant un clic droit dans la vue Vidéo, ouvre la boîte de dialogue “Boîte de dialogue Propriétés vidéo” à la page 1767, dans laquelle vous pouvez définir les points d'entrée et de sortie et consulter les statistiques du fichier vidéo.
Cette commande, à laquelle vous pouvez accéder en faisant un clic droit sur une enveloppe de la vue Pistes, permet d'ajouter un nœud à l'enveloppe que vous avez sélectionnée. Pour plus d'informations sur les enveloppes, voir “Automation” à la page 995.
Cette commande permet de rendre à un nœud sa valeur par défaut. Par exemple, un nœud de panoramique revient à la valeur 0 % C.
Cette commande permet de supprimer le nœud sur lequel vous avez fait un clic droit.
Cette commande permet de rendre une vue « flottante » (vous pourrez ainsi la déplacer hors des limites de SONAR). Ceci est particulièrement utile lorsque vous utilisez deux écrans. Voir: “Vue flottantes” à la page 86
Cette commande permet d'activer l'outil Zoom. Pour plus d'informations sur l'outil Zoom, voir “Affichage des clips” à la page 331. Pour plus d'informations sur l'affichage des pistes, voir “Configuration des vues Console et Pistes” à la page 842.
Cette commande permet de ramener la vue Pistes au niveau de zoom précédent. Pour plus d'informations sur l'affichage des pistes, voir “Configuration des vues Console et Pistes” à la page 842.
Cette commande permet d'afficher toutes les pistes du projet actuel. Pour plus d'informations sur l'affichage des pistes, voir “Configuration des vues Console et Pistes” à la page 842. Voir : “Verrouillage des vues” à la page 85
Verrouiller le contenu
Les vumètres de bus de sortie cochés sont affichés à l'écran. Ceux qui ne sont pas cochés restent invisibles.
Cette commande, disponible dans les options du vumètre de lecture, les options du vumètre d'enregistrement et les sous-menus des options du vumètre des sorties principales, permet de basculer le vumètre en mode Crêtes. Pour plus d'informations sur l'affichage du vumètre de crêtes, voir “Vumètres” à la page 859.
Pour plus d'informations sur l'affichage du vumètre RMS, voir “Vumètres” à la page 859.
Pour plus d'informations sur l'affichage du vumètre en mode Crêtes + RMS, voir “Vumètres” à la page 859.
Cette commande permet de forcer un vumètre à maintenir la crête la plus récente affichée pendant un court moment. Le niveau du volume de crête enregistré par le vumètre est indiqué par une petite ligne blanche qui reste affichée pendant un instant si la commande Verrouiller les crêtes n'est pas cochée, jusqu'à la fin de la lecture ou de l'enregistrement si cette commande est cochée.
Verrouillage de crête Lorsque la commande est activée et que l'option Mémoire de crête l'est aussi, le vumètre de crête reste verrouillé à son niveau le plus élevé jusqu'à la fin de la lecture ou de l'enregistrement.
Cette commande, disponible dans les options du vumètre de lecture, les options du vumètre d'enregistrement et les sous-menus des options du vumètre des sorties principales, permet de paramétrer le vumètre pour qu'il affiche les valeurs des crêtes. Pour plus d'informations sur l'affichage du vumètre de crêtes, voir “Vumètres” à la page 859.
Pour plus d'informations sur l'affichage du vumètre RMS, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre d'enregistrement > Afficher les graduations
Pour plus d'informations sur l'affichage du vumètre en mode Crêtes + RMS, voir “Vumètres” à la page 859.
Cette commande permet d'activer/de désactiver la graduation du vumètre.
Cette commande permet de forcer un vumètre à maintenir la crête la plus récente affichée pendant un court moment. Le niveau du volume de crête enregistré par le vumètre est indiqué par une petite ligne blanche qui reste affichée pendant un instant si la commande Verrouiller les crêtes n'est pas cochée, jusqu'à la fin de la lecture ou de l'enregistrement si cette commande est cochée.
Lorsque la commande est activée et que l'option Mémoire de crête l'est aussi, le vumètre de crête reste verrouillé à son niveau le plus élevé jusqu'à la fin de la lecture ou de l'enregistrement.
Cette commande, disponible dans les options du vumètre de lecture, les options du vumètre d'enregistrement et les sous-menus des options du vumètre des sorties principales, permet de paramétrer le vumètre pour qu'il affiche les valeurs des crêtes. Pour plus d'informations sur l'affichage du vumètre de crêtes, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre de lecture > Crêtes + RMS
Pour plus d'informations sur l'affichage du vumètre RMS, voir “Vumètres” à la page 859.
Pour plus d'informations sur l'affichage du vumètre en mode Crêtes + RMS, voir “Vumètres” à la page 859.
Cette commande permet d'activer/de désactiver la graduation du vumètre.
Cette commande permet de forcer un vumètre à maintenir la crête la plus récente affichée pendant un court moment. Le niveau du volume de crête enregistré par le vumètre est indiqué par une petite ligne blanche qui reste affichée pendant un instant si la commande Verrouiller les crêtes n'est pas cochée, jusqu'à la fin de la lecture ou de l'enregistrement si cette commande est cochée.
Lorsque la commande est activée et que l'option Mémoire de crête l'est aussi, le vumètre de crête reste verrouillé à son niveau le plus élevé jusqu'à la fin de la lecture ou de l'enregistrement.
Options du vumètre du bus de sortie > RMS
Cette commande permet de paramétrer le vumètre pour qu'il mesure le volume sur le trajet du signal avant son passage dans le fader.
Cette commande permet de paramétrer le vumètre pour qu'il mesure le volume sur le trajet du signal avant son passage dans le fader.
Cette commande vous permet de paramétrer le vumètre pour qu'il mesure le volume du signal après le fader.
Cette commande vous permet de paramétrer le vumètre pour qu'il mesure le volume du signal après le fader.
Cette commande vous permet de paramétrer le vumètre pour qu'il mesure le volume du signal entre le rack d'effets et le fader.
Cette commande permet de paramétrer la règle d'échelle audio de manière à ce qu'elle indique le pourcentage de la forme d'onde affichée.
Cette commande permet de paramétrer la règle d'échelle audio de manière à ce qu'elle indique le facteur de zoom (un multiple du niveau de zoom par défaut : un facteur de zoom de 10 affiche la forme d'onde avec dix fois plus de détails) de la forme d'onde affichée.
Cette commande effectue un zoom vertical et horizontal dans la vue Pistes afin d'afficher uniquement les clips sélectionnés.
Cette commande permet de masquer toutes les pistes non sélectionnées.
Cette commande permet de masquer toutes les pistes sélectionnées.
Cette commande permet d'afficher toutes les pistes et tous les bus de votre projet.
• Facteurs de hauteur • Échelle Il existe 16 niveaux d'annulation pour cette commande.
Cette commande permet d'annuler la dernière commande Annuler la modification de l'affichage.
Lorsque cette commande est activée, les enveloppes sont dotées de nœuds à leurs extrémités dès leur création. Si la commande n'est pas cochée, les enveloppes apparaissent sous la forme d'une ligne en pointillés sans nœuds actifs.
Cliquez sur ce bouton pour activer/désactiver le magnétisme. Voir : “Définition et utilisation de la grille magnétique” à la page 356
Utilisez cet outil pour sélectionner des données.
Cette option permet d’ouvrir le rack d’effets du clip. Voir : “Utilisation des effets sur des clips” à la page 880
Cliquez sur ce bouton pour configurer différentes options d'insertion. Vous pouvez insérer une seule piste audio ou MIDI, plusieurs pistes à la fois, un dossier de pistes, un modèle de piste, ou encore un bus stéréo ou surround (version Producer Edition uniquement).
Ce bouton active l'outil Ciseaux, qui permet de diviser un clip en plusieurs parties. Cliquez une seule fois sur un clip pour créer un point de division, ou cliquez et faites glisser la souris sur une partie du clip pour créer deux points de division. L'outil Ciseaux suit les paramètres de la fonction Magnétisme. Cet outil permet de modifier plusieurs clips à la fois même dans des groupes sélectionnés. Voir : “Division et combinaison de clips” à la page 366
Ce bouton active le mode Solo exclusif. Lorsque vous activez le solo sur une piste ou un bus en mode Solo exclusif, le solo est désactivé automatiquement sur tous les autres bus ou pistes. Voir : “Mode Solo exclusif” à la page 202
Cette commande permet d'ajouter au pool les marqueurs de transitoires du clip, ou de les en retirer. Il n'est pas nécessaire que les marqueurs soient visibles pour qu'ils soient ajoutés au pool. Pour plus d'informations, reportez-vous à la section “Utilisation du pool” à la page 643. Voir : “AudioSnap (Producer et Studio uniquement)” à la page 585
Cette commande permet de masquer ou d'afficher les lignes du pool. Voir : “Utilisation du pool” à la page 643 “AudioSnap (Producer et Studio uniquement)” à la page 585
Cette commande permet d'insérer la règle temporelle dans le pool. Conseil : Dans la boîte de dialogue Magnétisme, définissez la valeur de Temps musical sur la résolution que vous souhaitez ajouter au pool.
“Utilisation du pool” à la page 643 “AudioSnap (Producer et Studio uniquement)” à la page 585
Cette commande permet d'accéder à la boîte de dialogue Quantiser par rapport au pool… afin de quantiser les temps audio selon le pool. Voir : “Quantiser un clip audio par rapport à un autre clip audio (Quantiser par rapport au pool)” à la page 625 “AudioSnap (Producer et Studio uniquement)” à la page 585
Utilisez cette commande pour afficher ou masquer le panneau Navigateur de la vue Pistes. Voir : “Utilisation de la vue Navigateur” à la page 336
Ajouter la règle MBT au pool
Cette commande permet d'afficher l'ensemble de votre projet, ou autant de pistes que possible, dans la vue Pistes.
Cette commande permet d'afficher l'ensemble de votre projet, ou autant de pistes que possible, dans la vue Pistes.
Voir : “Mode Microscope de la vue Piano Roll” à la page 706
Pistes” à la page 842.
Cette commande permet de ramener la vue Pistes au niveau de zoom précédent (refaire le dernier effet zoom). Pour plus d’informations à propos de l’affichage des pistes, voir “Configuration des vues Console et Pistes” à la page 842.
Utilisez cette commande pour activer ou désactiver les crossfades automatiques. Voir : “Fondus et crossfades” à la page 390
Définit les courbes par défaut de fondu d'entrée, de fondu de sortie et de crossfade.
Cette commande définit une courbe de fondu d'entrée linéaire comme courbe par défaut lorsque vous étirez le début d'un clip. Pour plus d'informations sur les crossfades, voir “Fondus et crossfades” à la page 390.
[Vue Pistes] Vue > Annuler zoom
Cette commande définit une courbe rapide de fondu d'entrée comme courbe par défaut lorsque vous étirez le début d'un clip. Pour plus d'informations sur les crossfades, voir “Fondus et crossfades” à la page 390.
Cette commande définit une courbe de fondu de sortie linéaire comme courbe par défaut lorsque vous étirez la fin d'un clip. Pour plus d'informations sur les crossfades, voir “Fondus et crossfades” à la page 390.
Cette commande permet de définir comme fondu par défaut une courbe de fondu d'entrée lente, lorsque vous étirez la fin d'un clip. Pour plus d'informations sur les crossfades, voir “Fondus et crossfades” à la page 390. Cette commande permet de définir comme fondu par défaut une courbe de fondu de sortie lente, lorsque vous étirez la fin d'un clip. Pour plus d’informations, voir “Fondus et crossfades” à la page 390.
Vue Pistes] Options > Type de crossfade > Courbe de fondu d'entrée par
Cette commande définit une courbe rapide de fondu de sortie comme courbe par défaut lorsque vous étirez la fin d'un clip. Pour plus d'informations sur les crossfades, voir “Fondus et crossfades” à la page 390.
Cette commande permet de définir comme fondu par défaut un fondu enchaîné dans lequel le premier clip se termine par un fondu de sortie linéaire et le second clip commence par un fondu d'entrée linéaire. Pour plus d'informations sur les crossfades, voir “Fondus et crossfades” à la page 390.
Cette commande permet de définir comme fondu par défaut un fondu enchaîné dans lequel le premier clip se termine par un fondu de sortie rapide et le second clip commence par un fondu d'entrée rapide. Pour plus d'informations sur les crossfades, voir “Fondus et crossfades” à la page 390.
Cette commande permet de définir comme fondu par défaut un fondu enchaîné dans lequel le premier clip se termine par un fondu de sortie lent et le second clip commence par un fondu d'entrée lent. Pour plus d'informations sur les crossfades, voir “Fondus et crossfades” à la page 390.
[Vue Pistes] Options > Type de crossfade > Courbe de fondu de sortie par
Cette commande permet de définir comme fondu par défaut un fondu enchaîné dans lequel le premier clip se termine par un fondu de sortie lent et le second clip commence par un fondu d'entrée rapide. Pour plus d'informations sur les crossfades, voir “Fondus et crossfades” à la page 390.
Cette commande permet de définir comme fondu par défaut un fondu enchaîné dans lequel le premier clip se termine par un fondu de sortie linéaire et le second clip commence par un fondu d'entrée rapide. Pour plus d'informations sur les crossfades, voir “Fondus et crossfades” à la page 390.
[Vue Pistes] Options > Type de crossfade > Courbes de crossfade par défaut >
Cette commande permet de définir comme fondu par défaut un fondu enchaîné dans lequel le premier clip se termine par un fondu de sortie linéaire et le second clip commence par un fondu d'entrée lent. Pour plus d'informations sur les crossfades, voir “Fondus et crossfades” à la page 390.
Cette commande permet de définir comme fondu par défaut un fondu enchaîné dans lequel le premier clip se termine par un fondu de sortie rapide et le second clip commence par un fondu d'entrée linéaire. Pour plus d'informations sur les crossfades, voir “Fondus et crossfades” à la page 390.
Cette commande permet de définir comme fondu par défaut un fondu enchaîné dans lequel le premier clip se termine par un fondu de sortie lent et le second clip commence par un fondu d'entrée linéaire. Pour plus d'informations sur les crossfades, voir “Fondus et crossfades” à la page 390.
Utilisez cette commande pour afficher ou masquer la ligne du guide de visée. Il s'agit d'une ligne blanche verticale qui indique la position horizontale du curseur de la souris dans le panneau Clips. Voir : “Ligne de ciblage précis” à la page 344
[Vue Pistes] Options > Type de crossfade > Courbes de crossfade par
L'activation de cette option force SONAR à afficher une ligne horizontale entre chaque piste du panneau Clips.
Si vous affectez un nom à vos clips, l'activation de cette option force SONAR à afficher ces noms.
L'activation de cette option force SONAR à afficher une représentation graphique des données audio ou MIDI de la piste, y compris les données d'automation.
Cochez cette option pour afficher la règle d'échelle audio sur la barre de séparation entre le panneau Clips et le panneau Pistes.
L'activation de cette option force SONAR à afficher dans le panneau Clips des lignes verticales espacées d'une mesure. Les lignes de grille verticales sont affichées, mais les clips sont tracés pardessus, de manière à ce que leur contenu reste bien visible.
L'activation de cette option force SONAR à afficher dans le panneau Clips des lignes verticales espacées d'une mesure. Les lignes de grille verticales sont affichées au-dessus des clips et sont visibles en permanence.
Fixation de la position de lecture par clic gauche L'activation de cette option permet de caler la position de lecture en cliquant avec le bouton gauche de la souris dans le panneau Clips.
Fixation de la position de lecture par clic droit L'activation de cette option permet de caler la position de lecture en cliquant avec le bouton droit de la souris dans le panneau Clips.
[Vue Pistes] Options > Affichage > Lignes verticales de la grille > Aucun
Vumètres de lecture des pistes Affiche ou masque les vumètres de lecture des pistes.
[Vue Pistes] Options > Comportement du clic > Double-clic > Clips MIDI >
Pour plus d'informations, voir “Marqueurs de crête” à la page 866.
Afficher les marqueurs de crête des bus Affiche ou masque les marqueurs de crête des bus. Pour plus d'informations, voir “Marqueurs de crête” à la page 866.
Réinitialiser tous les vumètres Réinitialise tous les vumètres et efface les éventuels témoins d'écrêtage.
[Vue Pistes] Options > Options du vumètre > Vumètres de bus
Options du vumètre d'enregistrement > Crête Cette commande active le mode Crête du vumètre. Pour plus d'informations sur l'affichage du vumètre de crêtes, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre d'enregistrement > RMS Cette commande active le mode RMS du vumètre. Pour plus d'informations sur l'affichage du vumètre RMS, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre d'enregistrement > Crête + RMS Cette commande active le mode Crête + RMS du vumètre. Pour plus d'informations sur l'affichage du vumètre en mode Crêtes + RMS, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre d'enregistrement > -12 dB Cette commande règle la plage de mesure des vumètres d'enregistrement sur 12 dB. Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre d'enregistrement > -24 dB Cette commande règle la plage de mesure des vumètres d'enregistrement sur 24 dB. Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
[Vue Pistes] Options > Options du vumètre > Options du vumètre
Options du vumètre d'enregistrement > -60 dB Cette commande règle la plage de mesure des vumètres d'enregistrement sur 60 dB. Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre d'enregistrement > -78 dB Cette commande règle la plage de mesure des vumètres d'enregistrement sur 78 dB. Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre d'enregistrement > -90 dB Cette commande règle la plage de mesure des vumètres d'enregistrement sur 90 dB. Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre d'enregistrement > Afficher les graduations Cette commande active ou désactive les graduations des vumètres d'enregistrement.
[Vue Pistes] Options > Options du vumètre > Options du vumètre
Options du vumètre d'enregistrement > Mémoire de crête Cette commande force un vumètre à conserver la crête la plus récente affichée pendant un court moment. Le niveau du volume de crête enregistré par le vumètre est indiqué par une petite ligne blanche qui reste affichée pendant quelques instants si la commande Verrouiller les crêtes n'est pas cochée ou, si cette commande est cochée, jusqu'à la fin de la lecture ou de l'enregistrement.
Options du vumètre d'enregistrement > Verrouiller les crêtes Lorsque cette commande est activée et que l'option Mémoire de crête l'est aussi, le vumètre de crête reste verrouillé à son niveau le plus élevé jusqu'à la fin de l'enregistrement.
Options du vumètre de la piste > Crête Cette commande active le mode Crête du vumètre. Pour plus d'informations sur l'affichage du vumètre de crêtes, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre de la piste > RMS Cette commande active le mode RMS du vumètre. Pour plus d'informations sur l'affichage du vumètre RMS, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre de la piste > Crête + RMS Cette commande active le mode Crête + RMS du vumètre. Pour plus d'informations sur l'affichage du vumètre en mode Crêtes + RMS, voir “Vumètres” à la page 859.
[Vue Pistes] Options > Options du vumètre > Options du vumètre
Options du vumètre de la piste > Post-fader Cette commande configure le vumètre de sorte qu'il mesure le niveau du signal en aval du fader.
Options du vumètre de la piste > -12 dB Cette commande règle la plage de mesure des vumètres de lecture des pistes sur 12 dB. Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre de la piste > -24 dB Cette commande règle la plage de mesure des vumètres de lecture des pistes sur 24 dB. Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre de la piste > -42 dB Cette commande règle la plage de mesure des vumètres de lecture des pistes sur 42 dB. Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
[Vue Pistes] Options > Options du vumètre > Options du vumètre de la piste >
Options du vumètre de la piste > -60 dB Cette commande règle la plage de mesure des vumètres de lecture des pistes sur 60 dB. Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre de la piste > -78 dB Cette commande règle la plage de mesure des vumètres de lecture des pistes sur 78 dB. Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre de la piste > -90 dB Cette commande règle la plage de mesure des vumètres de lecture des pistes sur 90 dB. Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre de la piste > Afficher les graduations Cette commande active ou désactive les graduations des vumètres de lecture des pistes.
Options du vumètre de la piste > Mémoire de crête Cette commande force un vumètre à conserver la crête la plus récente affichée pendant un court moment. Le niveau du volume de crête enregistré par le vumètre est indiqué par une petite ligne blanche qui reste affichée pendant quelques instants si la commande Verrouiller les crêtes n'est pas cochée ou, si cette commande est cochée, jusqu'à la fin de la lecture ou de l'enregistrement.
[Vue Pistes] Options > Options du vumètre > Options du vumètre de la
Options du vumètre du bus > Crête Cette commande active le mode Crête du vumètre. Pour plus d'informations sur l'affichage du vumètre de crêtes, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre du bus > RMS Cette commande active le mode RMS du vumètre. Pour plus d'informations sur l'affichage du vumètre RMS, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre du bus > Crête + RMS Cette commande active le mode Crête + RMS du vumètre. Pour plus d'informations sur l'affichage du vumètre en mode Crêtes + RMS, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre du bus > Pré-fader Cette commande configure le vumètre de sorte qu'il mesure le niveau du signal en amont du fader.
[Vue Pistes] Options > Options du vumètre > Options du vumètre de la piste >
Options du vumètre du bus > Post-fader Cette commande configure le vumètre de sorte qu'il mesure le niveau du signal en aval du fader.
Options du vumètre du bus > Pré-fader, post-effets Cette commande configure le vumètre de sorte qu'il mesure le niveau du signal en aval du rack d'effets, mais en amont du fader.
Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre du bus > -24 dB Cette commande règle la plage de mesure des vumètres de bus sur 24 dB. Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre du bus > -42 dB Cette commande règle la plage de mesure des vumètres de bus sur 42 dB. Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
[Vue Pistes] Options > Options du vumètre > Options du vumètre du bus >
Options du vumètre du bus > -78 dB Cette commande règle la plage de mesure des vumètres de bus sur 78 dB. Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre du bus > -90 dB Cette commande règle la plage de mesure des vumètres de bus sur 90 dB. Pour plus d'informations sur les vumètres, voir “Vumètres” à la page 859.
Options du vumètre du bus > Afficher les graduations Cette commande active ou désactive les graduations des vumètres de bus.
Options du vumètre du bus > Mémoire de crête Cette commande force un vumètre à conserver la crête la plus récente affichée pendant un court moment. Le niveau du volume de crête enregistré par le vumètre est indiqué par une petite ligne blanche qui reste affichée pendant quelques instants si la commande Verrouiller les crêtes n'est pas cochée ou, si cette commande est cochée, jusqu'à la fin de la lecture ou de l'enregistrement.
[Vue Pistes] Options > Options du vumètre > Options du vumètre du bus > -60
Options du vumètre du bus > Verrouiller les crêtes Lorsque la commande est activée et que l'option Mémoire de crête l'est aussi, le vumètre de crête reste verrouillé à son niveau le plus élevé jusqu'à la fin de la lecture ou de l'enregistrement.
La commande Options de glisser-déplacer ouvre la boîte de dialogue Options de glisserdéplacer.
La commande Options de zoom ouvre la boîte de dialogue Options de zoom.
Lorsque cette case est cochée, la position de lecture revient au marqueur de la position de lecture quel que soit le point d'arrêt de la lecture.
Si cette option est activée et que vous modifiez la position de lecture au cours de la lecture, la lecture s'arrête totalement avant de reprendre. Le son est désactivé pendant un bref instant, ce qui permet une meilleure synchronisation (en particulier avec la vidéo).
Lorsque cette option est activée, la lecture s'arrête automatiquement une fois que le dernier événement du projet a été lu. Si elle est désactivée, la lecture continue après la fin du projet et il est en outre possible de lancer la lecture d'un projet vide.
[Vue Pistes] Options > Options du vumètre > Options du vumètre du bus >
MIDI restent alors affectées au même instrument virtuel (disponible uniquement pour les pistes d'instrument).
Cette commande permet de regrouper une ou plusieurs pistes audio au sein d'un prémixage. Pour plus d'informations sur la commande Convertir sur pistes, voir “Conversion sur pistes” à la page 926.
Cette commande copie une ou plusieurs pistes. Vous pouvez choisir d'inclure les événements, les propriétés, les départs et/ou les effets dans la ou les pistes copiées. Vous pouvez choisir la destination. Pour plus d'informations sur la commande Cloner les pistes, voir “Copie de pistes” à la page 326.
Cette commande supprime entièrement une ou plusieurs pistes, y compris les propriétés, les clips et les événements de ces pistes. SONAR ne place pas les informations supprimées dans le pressepapiers en vue d'une éventuelle copie. Pour plus d'informations sur la commande Supprimer les pistes, voir “Suppression de pistes” à la page 327.
Créer une piste d’instrument
La commande Pistes > Vider vous permet de supprimer le contenu d'une piste tout en conservant intactes ses propriétés. SONAR ne conserve pas les informations nettoyées dans le presse-papiers en vue d'une utilisation ultérieure. Pour plus d'informations sur la commande Pistes > Vider, voir “Suppression de pistes” à la page 327.
Cette commande copie les noms des pistes dans les clips des pistes correspondantes.
Cette commande masque toutes les pistes sélectionnées. Pour les afficher à nouveau, cliquez sur Pistes > Gestionnaire de pistes ou appuyez sur la touche M du clavier pour ouvrir la boîte de dialogue Gestionnaire de pistes.
Cette commande ouvre la boîte de dialogue Gestionnaire de pistes. Pour plus d'informations sur la boîte de dialogue Gestionnaire de pistes, voir “Boîte de dialogue Gestionnaire de pistes” à la page 1760. Pour plus d'informations sur l'affichage des pistes, voir “Configuration des vues Console et Pistes” à la page 842
La commande Trier les pistes permet de réorganiser les pistes en fonction des critères que vous définissez. Pour plus d'informations sur la réorganisation des pistes, voir “Trier les pistes” à la page 322, “Déplacer une piste” à la page 321 et “Insérer une piste” à la page 323.
[Vue Pistes] Pistes > Vider
Cette commande déplace les clips qui se chevauchent sur des couches séparées au sein des pistes sélectionnées. Pour plus d'informations, voir “Gestion et comping des prises” à la page 368.
Cette commande supprime les couches vides d'une piste. Pour plus d'informations, voir “Gestion et comping des prises” à la page 368.
Cette commande permet de supprimer définitivement les données du clip sélectionné qui ont été masquées par une édition élastique. Pour obtenir des instructions détaillées, voir “Supprimer de façon définitive des données éditées en mode élastique” à la page 390.
Cette commande permet regrouper plusieurs clips audio sélectionnés dans un seul clip. Remarque : Comme tous les autres clips, les clips édités en mode élastique peuvent être combinés à d'autres clips grâce à la commande Convertir en clips. Lorsqu'un clip ayant fait l'objet d'une édition élastique est combiné à un autre clip, toutes les données ayant fait l'objet d'une édition élastique (événements audio ou MIDI non affichés dans la vue) sont remplacées. Pour plus d'informations, voir “Division et combinaison de clips” à la page 366 et “Convertir en clips” à la page 796.
Cette commande ouvre la boîte de dialogue Fondu sur les clips sélectionnés, qui permet de créer ou de modifier des fondus appliqués aux clips sélectionnés. Pour plus d'informations, voir “Fondus et crossfades” à la page 390.
Cette commande place tous les clips sélectionnés dans un nouveau groupe de sélection. Remarque : Un clip ne peut appartenir qu'à un seul groupe de sélection. Si l'un des clips sélectionnés fait déjà partie d'un autre groupe de clips, il est retiré de son ancien groupe pour être intégré au nouveau. Voir : “Groupes de sélection des clips” à la page 348:
Cette commande retire tous les clips sélectionnés des groupes de sélection auxquelles ils appartiennent, le cas échéant.
“Groupes de sélection des clips” à la page 348:
[Vue Pistes] Clips > Convertir en mono
Un clip sans décalage de magnétisme s'aligne toujours par rapport à son point de départ. Pour plus d'informations, voir “Décalages du magnétisme” à la page 358.
Cette commande sélectionne tous les clips liés au clip sélectionné.
Voir : “Pour délier des clips de séquenceur pas à pas copiés” à la page 1823
Cette commande permet de convertir n'importe quel clip MIDI sélectionné en clip de séquenceur pas à pas. Voir : “Pour convertir un ou plusieurs clips MIDI en clip(s) de séquenceur pas à pas” à la page 1822
Cette commande ouvre la boîte de dialogue “Boîte de dialogue Convertir les données MIDI en courbes” à la page 1576. Cette commande permet de convertir une enveloppe de contrôleur créée dans la vue Piano Roll en une enveloppe de la vue Pistes. Remarque : Si deux clips se chevauchent, la commande convertit les enveloppes de contrôleurs des deux clips, quelles que soient les parties des clips qui se trouvent dans la plage temporelle sélectionnée. Pour obtenir des instructions détaillées, voir “Conversion de contrôleurs MIDI en enveloppes” à la page 1013.
Affiche ou masque les événements de note dans la vue Piano Roll.
Affiche ou masque les rubans de vélocité dans la vue Piano Roll.
Affiche ou masque les rubans de vélocité des notes MIDI dans toutes les pistes utilisant des drum maps.
[Vue Pistes] Clips > Convertir les clips MIDI en clips de séquenceur pas à
Cette option permet d'afficher les vélocités uniquement pour les événements de note sélectionnés. Cette option facilite l'affichage et l'édition des vélocités lorsque de nombreux événements de note sont présents. Il est également plus simple de modifier la vélocité d'événements de note individuels superposés (des accords, par exemple).
Affiche tous les contrôleurs dans toutes les pistes affichées.
Lorsque l'option Sélectionner les contrôleurs et les notes est activée, la sélection d'un événement de note ou d'une série d'événements de note provoque automatiquement la sélection des éventuels événements de contrôleur présents dans l'intervalle délimité par le ou les événements de note. Voir : “Sélectionner les contrôleurs présents pendant la durée d'une note” à la page 705
Affiche ou masque les poignées d'édition des événements de contrôleur.
Affiche ou masque le contour des clips que vous examinez dans la vue Piano Roll.
Par défaut, les événements présents dans les clips MIDI dont le son est coupé sont affichés dans la vue Piano Roll. SONAR offre toutefois la possibilité d'empêcher l'affichage de ces clips dans la vue Piano Roll.
Cette commande crée un clip V-Vocal par-dessus les données audio sélectionnées. Pour plus d'informations sur les clips V-Vocal, voir “Clips V-Vocal (Producer et Studio uniquement)” à la page 902.
Cette commande permet de retirer le processeur V-Vocal du clip V-Vocal. Pour plus d'informations sur les clips V-Vocal, voir “Clips V-Vocal (Producer et Studio uniquement)” à la page 902.
Cette commande ouvre l'interface de V-Vocal. V-Vocal est un processeur vocal permettant de corriger la hauteur, les formants et la synchronisation d'une partie vocale, et d'ajouter un vibrato. Pour plus d'informations sur les clips V-Vocal, voir “Clips V-Vocal (Producer et Studio uniquement)” à la page 902.
Cette commande permet d'activer ou de désactiver le bypass de tous les clips V-Vocal d'une même piste. Pour plus d'informations sur les clips V-Vocal, voir “Clips V-Vocal (Producer et Studio uniquement)” à la page 902.
Cette commande permet d'activer ou de désactiver le bypass de tous les clips V-Vocal d'une même piste. Pour plus d'informations sur les clips V-Vocal, voir “Clips V-Vocal (Producer et Studio uniquement)” à la page 902.
[Vue Pistes] V-Vocal > Créer un clip V-Vocal
Options AudioSnap. Pour accéder à cette boîte de dialogue cliquez sur le bouton Options de la palette AudioSnap. Voir : “Extraire des informations de synchronisation MIDI à partir de données audio” à la page 632 “AudioSnap (Producer et Studio uniquement)” à la page 585
Cette commande permet d'aligner la grille de tempo globale d'un projet sur la grille de tempo d'un clip. Les limites de mesures du projet s'adaptent alors au clip audio. Quand la grille de tempo d'un projet est générée à partir d'un clip, la propriété Verrouiller la position de ce clip s'active automatiquement. Voir : “Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet” à la page 607 “AudioSnap (Producer et Studio uniquement)” à la page 585
Enregistrer sous forme de groove...
Cette commande force les clips audio sélectionnés à s'aligner la grille de tempo globale du projet. Voir : “Synchronisation de données audio avec le tempo d'un projet” à la page 607 “AudioSnap (Producer et Studio uniquement)” à la page 585
Cette commande permet d'afficher/masquer les commandes d'édition de la grille de tempo des clips. Voir : “Edition de la grille de tempo d'un clip” à la page 610 “AudioSnap (Producer et Studio uniquement)” à la page 585
Utilisez cette commande pour afficher ou masquer le panneau Pistes.
Contrôleur Utilisez cette commande pour afficher ou masquer le panneau Contrôleur de la vue Piano Roll. Le clip suit le tempo du projet
L'option Triolet de noires crée des lignes de grille séparées d'un triolet de noires (trois lignes par blanche).
L'option Croche crée des lignes de grille séparées d'une croche dans le panneau Grille de batterie.
L'option Triolet de croches crée des lignes de grille séparées d'un triolet de croches (trois lignes par noire).
L'option Double croche crée des lignes de grille séparées d'une double croche dans le panneau Grille de batterie.
L'option Suivre les paramètres de magnétisme cale les lignes de la grille sur les paramètres de magnétisme actuels.
[Piano Roll] Vue > Résolution de la grille > Triolet de doubles croches
Cette commande permet d'afficher la piste suivante ou le groupe de pistes suivant.
Affiche toutes les pistes ouvertes dans la vue courante.
Masque toutes les pistes ouvertes dans la vue courante.
Inverse l'état de visibilité de toutes les pistes ouvertes dans la vue courante.
Arrondit visuellement la durée des notes à la note ou au temps suivant, le premier des deux prévalant. Cette option est utile pour l'affichage de notes MIDI enregistrées, mais pas pour la saisie de notes avec l'outil Crayon.
Sélectionner des pistes
Arrondit visuellement la durée des notes si elles dépassent le début de la note suivante. Cette option est utile pour l'affichage de notes MIDI enregistrées, mais pas pour la saisie de notes avec l'outil Crayon.
Ouvre la boîte de dialogue Configuration de la vue Partition.
La commande Regénérer la tablature génère une nouvelle portée de tablature dans le panneau Partition. Pour plus d'informations, voir “Regénérer la tablature” à la page 1083.
ASCII Cette commande ouvre la “Boîte de dialogue Enregistrer sous” à la page 1742, dans laquelle vous pouvez définir le nom et l'emplacement du fichier texte ASCII qui contiendra la tablature de la piste.
Ce bouton permet de lire la note précédente à partir de la position de lecture.
[Vue Partition] Edition > Tronquer les durées
Affiche ou masque le manche de guitare.
Cette option définit la noire comme la durée de note la plus courte pouvant être affichée dans la vue Partition. Tous les événements de note plus courts qu'une noire s'afficheront automatiquement comme une noire.
Cette option définit la croche comme la durée de note la plus courte pouvant être affichée dans la vue Partition. Tous les événements de note plus courts qu'une croche s'afficheront automatiquement comme une croche.
OU • Cliquez sur le menu Vue de la vue Liste des événements et sélectionnez Gestionnaire d'événements. Dans le Gestionnaire d'événements, sélectionnez les types d'événements à afficher dans la vue Liste des événements. Cochez les événements que vous voulez voir dans la vue Liste des événements. Pour plus d'informations sur la vue Liste des événements, voir “Vue Liste des événements” à la page 1824.
Cette option affiche ou masque tous les événements de note. Pour plus d'informations sur la vue Liste des événements, voir “Vue Liste des événements” à la page 1824.
[Vue Liste des événements] Vue > Contrôleur Cette option affiche ou masque tous les événements de contrôleur. Pour plus d'informations sur la vue Liste des événements, voir “Vue Liste des événements” à la page 1824.
Cette option affiche ou masque tous les événements de changement de patch. Pour plus d'informations sur la vue Liste des événements, voir “Vue Liste des événements” à la page 1824.
Cette option affiche ou masque tous les événements d'aftertouch par canal. Pour plus d'informations sur la vue Liste des événements, voir “Vue Liste des événements” à la page 1824.
Cette option affiche ou masque tous les événements de molette de hauteur. Pour plus d'informations sur la vue Liste des événements, voir “Vue Liste des événements” à la page 1824.
[Vue Liste des événements] Vue > Aftertouch par note
Cette option affiche ou masque toutes les banques SysEx. Pour plus d'informations sur la vue Liste des événements, voir “Vue Liste des événements” à la page 1824.
Cette option affiche ou masque toutes les données SysEx. Pour plus d'informations sur la vue Liste des événements, voir “Vue Liste des événements” à la page 1824.
Cette option affiche ou masque tous les événements de texte. Pour plus d'informations sur la vue Liste des événements, voir “Vue Liste des événements” à la page 1824.
Cette option affiche ou masque tous les événements de parole. Pour plus d'informations sur la vue Liste des événements, voir “Vue Liste des événements” à la page 1824.
Pour plus d'informations sur la vue Liste des événements, voir “Vue Liste des événements” à la page 1824.
Cette option affiche ou masque tous les clips audio. Pour plus d'informations sur la vue Liste des événements, voir “Vue Liste des événements” à la page 1824.
Cette option affiche ou masque toutes les courbes d'automation. Pour plus d'informations sur la vue Liste des événements, voir “Vue Liste des événements” à la page 1824.
Cette option affiche ou masque tous les événements d'expression. Pour plus d'informations sur la vue Liste des événements, voir “Vue Liste des événements” à la page 1824.
Decrescendo Cette option affiche ou masque tous les événements de crescendo/decrescendo. Pour plus d'informations sur la vue Liste des événements, voir “Vue Liste des événements” à la page 1824.
Cette option affiche ou masque tous les événements d'accord. Pour plus d'informations sur la vue Liste des événements, voir “Vue Liste des événements” à la page 1824.
[Vue Liste des événements] Vue > MCI
Charge un fichier .syx dans la banque SysEx sélectionnée.
! Si vous vous limitez à l'envoi de messages SysEx vers le périphérique, la connexion unidirectionnelle normale suffit.
Enregistre la banque SysEx sélectionnée sous forme de fichier .syx. Cette commande est très pratique pour copier une banque SysEx d'un fichier de projet SONAR à l'autre. Enregistrez la banque dans un fichier, chargez l'autre fichier de projet SONAR, puis chargez à nouveau la banque. Vous pouvez également copier les données d'une banque à une autre à l'intérieur d'un même fichier de projet.
Efface la banque SysEx sélectionnée.
[Vue SysEx] Fichier > Envoyer
SONAR convertit les données binaires en représentation textuelle et affiche la boîte de dialogue Édition des octets SysEx, dans laquelle vous pouvez éditer le texte. Si vous apportez des modifications aux données et que vous cliquez sur OK, SONAR essaie de reconvertir le texte au format binaire. Un message d'erreur s'affiche si le texte ne commence pas par F0 et ne se termine pas par F7 (octets de début et de fin des messages SysEx). Il se peut que SONAR ne parvienne pas à convertir les données au format texte. La conversion au format texte requiert trois à quatre fois plus de mémoire que les données elles-mêmes. La boîte de dialogue Édition des octets SysEx peut contenir approximativement la même quantité de texte que le Bloc-notes.
Saisissez un nom descriptif pour la banque SysEx sélectionnée. Les noms sont uniquement enregistrés dans les fichiers .cwp et .cwb.
Avant de lancer la transmission, SONAR vous demande l'autorisation. Cette mesure de sécurité est utile lorsque vous chargez un fichier fourni par quelqu'un d'autre : en effet, s'il contient des données pour vos synthétiseurs, vous risquez de perdre vos informations de patch et de configuration. Cependant, si vous ne souhaitez pas que l'application vous demande votre avis, cliquez sur Edition > Préférences > Fichier - Avancé et décochez la case Demander l'autorisation avant l'envoi SysEx (à l'ouverture des projets).
Spécifie le port de sortie MIDI sur lequel la banque SysEx doit être transmise. Lorsque l'option Positionnement du rectangle par clic gauche est sélectionnée, le fait de cliquer dans la vue Navigateur replace le rectangle de piste. Voir : “Utilisation de la vue Navigateur” à la page 336
La commande Zoom horizontal niveau 1 sélectionne le zoom horizontal de niveau 1 dans la vue Navigateur. Positionnement du rectangle par clic gauche
La commande Hauteur de piste minimale réduit la hauteur des pistes dans la vue Navigateur. Voir : “Utilisation de la vue Navigateur” à la page 336
“Utilisation de la vue Navigateur” à la page 336
La commande Hauteur de piste minimale augmente la hauteur des pistes dans la vue Navigateur. Voir : “Utilisation de la vue Navigateur” à la page 336
Hauteur de piste moyenne
Cakewalk... Si vous avez une expérience limitée, voire inexistante, de la lecture et de l'enregistrement à l'aide de logiciels de musique assistée par ordinateur, ce guide vous est destiné. Il vous fournira une explication des termes et concepts inhérents aux logiciels de musique. Qui plus est, vous pouvez obtenir une aide plus détaillée dans tous les programmes Cakewalk en utilisant le menu Aide ou en appuyant sur F1 lorsqu'une vue ou une boîte de dialogue est ouverte. L'aide en ligne de tous les programmes Cakewalk intègre des didacticiels sur les principes de base de l'enregistrement et de la lecture. Pour afficher ces didacticiels, ouvrez le menu Aide puis cliquez sur Rubriques d'aide. Repérez les rubriques intitulées Prise en main ou Didacticiels. Remarque : Les images utilisées dans ce document peuvent provenir de différents logiciels Cakewalk, y compris de versions antérieures. Voici les principes fondamentaux de l'enregistrement et de la lecture sur ordinateur : Votre ordinateur est équipé d'une carte de circuit imprimé qu’on appelée carte son. Celle-ci échantillonne les sons d'un instrument électrique ou d'un microphone et les convertit en une série de données binaires que votre ordinateur enregistre et reconvertit en son lorsque vous lisez cet enregistrement. La grande majorité des ordinateurs sont livrés avec une carte son de qualité suffisante pour réaliser de très bons enregistrements, bien qu'on soit loin d'un niveau professionnel. La carte son possède des entrées et des sorties qui se trouvent à l'arrière de votre ordinateur.
Les cartes son de qualité professionnelle n'utilisant pas d'entrées mini-jack, vous n'avez pas besoin de ces adaptateurs si vous utilisez ce type de matériel. Pour lire votre musique, vous devez vous munir d'enceintes amplifiées ou d'un casque stéréo branché à la sortie de votre carte son (généralement de couleur verte sur les ordinateurs récents). Cliquez ensuite sur le bouton Retour rapide (ou appuyez sur la touche W) dans votre logiciel Cakewalk, puis sur le bouton Lecture (ou appuyez sur la barre d'espace) afin d'écouter ce que vous avez enregistré. Les logiciels de musique utilisent deux formats différents pour la lecture et l'enregistrement : “MIDI” à la page 1527 et “Audio” à la page 1535. Il est très important de connaître les différences entre ces deux formats pour bien utiliser la plupart des logiciels de musique. Toutefois, certains programmes Cakewalk (Guitar Tracks Pro, par exemple) n'utilisent pas le format MIDI. Pour de plus amples informations, consultez : “MIDI” à la page 1527 “Audio” à la page 1535 “Périphériques audio (cartes son) et pilotes” à la page 1551
• “Canaux, interfaces, entrées et sorties MIDI” à la page 1528 • “Pilotes MIDI” à la page 1530 • “Fichiers, projets, pistes et clips MIDI” à la page 1531 • “Choisir les sons” à la page 1533 Acronyme de Musical Instrument Digital Interface (interface numérique pour instruments de musique), la norme MIDI est un système qui permet aux instruments électroniques et aux ordinateurs de piloter d'autres instruments. Au sens large, la norme MIDI est un ensemble de commandes, appelées messages MIDI, qui ordonnent à un instrument électronique de jouer des sons spécifiques à des moments spécifiques et dans un style défini. Les instruments MIDI fonctionnent plus ou moins comme les pianos mécaniques, mais au lieu d'utiliser un rouleau de papier perforé, ils lisent les notes à partir d'un logiciel ou d'un autre instrument MIDI. Lorsque vous enregistrez en MIDI, vous n'enregistrez pas le son d'un instrument à proprement parler, mais les informations qui le contrôlent. Par exemple, quand vous appuyez sur la touche d'un clavier MIDI pendant que votre logiciel Cakewalk enregistre, le logiciel enregistre uniquement l'information spécifiant qu'une certaine note a été jouée puis relâchée. Le son lui-même n'est pas enregistré. Lorsque vous lisez l'enregistrement, le logiciel commande simplement votre instrument MIDI et déclenche ou relâche la note à l'instant T où vous l'avez fait pendant l'enregistrement. Les notes MIDI peuvent être lues et affichées à l'aide d'un programme de notation musicale. Ce n'est pas le cas de l'audio numérique, format de son des CD, des fichiers Wave et des MP3. Après avoir enregistré vos données MIDI, vous pouvez utiliser Cakewalk pour les convertir en données audio numériques afin de créer vos CD, MP3 ou fichiers Windows Media. Par rapport à l'audio numérique, les données MIDI présentent des avantages et des inconvénients. Les fichiers MIDI sont bien moins volumineux que les fichiers audio, puisqu'ils ne sont constitués que de commandes contrôlant les instruments, et non de sons à proprement parler. Il est généralement possible de copier un ou plusieurs fichiers MIDI sur disquette. Vous pouvez sans problème envoyer des fichiers MIDI par courrier électronique. Les fichiers MIDI peuvent être enregistrés au format Standard MIDI File (SMF), qui peut être utilisé dans de nombreux logiciels. Vous pouvez enregistrer de la musique en MIDI à vitesse ralentie pour ensuite changer le tempo dans votre logiciel et la faire rejouer au tempo de votre choix. Les fichiers audio doivent quant à eux être lus approximativement à leur tempo d'enregistrement si vous ne voulez pas que leur qualité sonore soit radicalement altérée. Comme ils sont de taille réduite et uniquement constitués de commandes et non de son, les fichiers MIDI sont simples à éditer et à transposer. Vous pouvez les imprimer en solfège standard ou sous forme de partitions. Toutefois, il est parfois difficile de conférer à la musique MIDI autant de naturel qu'à la musique audio. Si vous n'enregistrez pas vos données MIDI en temps réel, le résultat aura peut-être une sonorité mécanique. Certains instruments MIDI manquent cruellement de naturel. C'est notamment le cas des synthétiseurs intégrés aux cartes son d'entrée de gamme qui cherchent à émuler des cuivres, des cordes ou des guitares. Néanmoins, les sons de percussion sont généralement assez bien reproduits et il est bien plus simple d'enregistrer des sons MIDI de percussion qu'une véritable batterie. Vous pouvez
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Pour faire entrer les messages MIDI dans votre ordinateur et les en faire sortir, celui-ci doit être équipé d'un dispositif appelé interface MIDI. Il peut s'agir d'un module autonome connecté au port parallèle, série ou USB de votre ordinateur, d'un module interne installé dans l'un des emplacements de votre ordinateur, ou encore d'un module directement intégré à votre carte son (les cartes son fournies avec la plupart des ordinateurs utilisent généralement le port joystick comme entrée et sortie MIDI). Votre ordinateur envoie des messages MIDI à votre interface MIDI, qui les transmet ensuite à vos instruments MIDI. C'est ainsi qu'un logiciel MIDI contrôle les instruments MIDI. Les interfaces MIDI comprennent des entrées et sorties appelées MIDI IN et MIDI OUT, auxquelles vous pouvez connecter vos câbles MIDI afin d’échanger des messages MIDI avec des instruments MIDI. Ces instruments MIDI peuvent être des synthétiseurs autonomes, mais ils sont parfois aussi intégrés à votre carte son. Les cartes son les moins chères sont équipées de synthétiseurs internes pouvant produire au moins 128 sons différents (si vous utilisez un synthétiseur intégré à votre carte son, il n'est pas nécessaire de le connecter à la carte, car les connexions y sont déjà faites en interne).
Figure 394. Câble MIDI standard : utilisez ce type de câble si votre interface MIDI possède des ports d'entrée et de sortie standards à 5 broches
Lorsque votre contrôleur est connecté à l'interface, vous devez régler ce paramètre sur Local Off. En effet, si votre logiciel renvoie les messages MIDI qu'il reçoit sur votre contrôleur, toute note jouée
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SONAR pour qu'il l'utilise. Ainsi, SONAR saura quel pilote utiliser et fera apparaître toutes les entrées et sorties de votre interface dans les menus correspondants. Si votre interface MIDI est intégrée à la carte son, vous avez probablement installé son pilote lors de l'installation de la carte. Vous pouvez le vérifier dans SONAR, dans Edition > Préférences > MIDI - Périphériques. Dans la liste Sorties, vérifiez si le nom de votre interface MIDI apparaît. Elle porte probablement un nom ressemblant à quelque chose comme SB Live MIDI Out. Assurez-vous qu'elle est bien sélectionnée. Dans la liste Entrées, un nom similaire à SB Live MIDI In doit apparaître. Assurez-vous que ce nom est bien sélectionné et cliquez sur OK. Si le nom de votre interface n'apparaît pas, vous devez installer son pilote à partir du CD, de la disquette ou du site Web indiqué dans la documentation de votre interface. Une que vous avez installé le pilote et redémarré votre PC, vous devez configurer SONAR pour qu'il utilise ce pilote spécifique. Vous pouvez le vérifier dans SONAR, dans Edition > Préférences > MIDI - Périphériques. Dans la liste Sorties, vérifiez que le nom du pilote de votre interface est bien sélectionné. Sinon, cliquez dessus. Si votre interface possède plusieurs sorties, sélectionnez les noms de toutes les sorties. L'ordre des sorties dans la liste à déterminera les numéros de sortie attribués par SONAR à chaque sortie. Par conséquent, même si le nom d'une sortie de votre
Pour de plus amples informations, consultez : “Fichiers, projets, pistes et clips MIDI” à la page 1531 “Choisir les sons” à la page 1533 “MIDI” à la page 1527 “Audio” à la page 1535 “Périphériques audio (cartes son) et pilotes” à la page 1551 “Canaux, interfaces, entrées et sorties MIDI” à la page 1528 “Pilotes MIDI” à la page 1530
.CWP dans les plus récents. Les projets qui n'utilisent que le format MIDI (sans données audio numériques) peuvent être enregistrés sous un format appelé Standard MIDI File pour être lus par un programme ou une machine compatible MIDI. Ces fichiers ont une extension .MID. Les messages MIDI d'un projet sont généralement séparés en unités plus petites appelées pistes, elles-mêmes subdivisées en sections qu'on appelle clips. Les pistes servent généralement à séparer les messages MIDI qui contrôlent les différents sons. En général chaque piste possède son propre canal MIDI. Les projets MIDI comportent habituellement des pistes séparées pour la batterie, la basse et le piano. Dans cet exemple, vous pouvez par exemple assigner la piste de basse au canal 2 et la piste de piano au canal 5. Une fois que c'est fait, vous n'avez plus qu'à configurer votre module de sons MIDI pour que la basse soit contrôlée par le canal 2 et le piano par le canal 5. Plutôt que de configurer manuellement vos modules MIDI pour ces sons, vous pouvez leur envoyer des messages de changement de programme afin qu'ils sachent quels sons jouer sur quel canal (consultez “Choisir les sons” à la page 1533). Les pistes de batterie sont généralement assignées au canal 10. Comme vous avez placé les messages MIDI correspondant à chaque son sur des pistes séparées, vous pouvez contrôler et éditer les messages MIDI destinés à un son sans modifier ceux destinés à d'autres sons.
Vous remarquerez également que la piste 3 est d'une couleur différente des autres pistes. Cela indique qu'elle est sélectionnée et que c'est le son de basse que vous entendrez en jouant sur votre clavier MIDI (ou sur votre contrôleur). Si vous cliquez sur une autre piste MIDI pour la sélectionner, c'est le son associé à cette piste que vous entendrez quand vous jouerez sur votre contrôleur. Figure 396. Propriétés de la piste 3 (agrandissement)
Pour de plus amples informations, consultez : “Choisir les sons” à la page 1533 “MIDI” à la page 1527 “Audio” à la page 1535 “Périphériques audio (cartes son) et pilotes” à la page 1551 “Canaux, interfaces, entrées et sorties MIDI” à la page 1528 “Pilotes MIDI” à la page 1530 “Fichiers, projets, pistes et clips MIDI” à la page 1531
Chaque instrument MIDI pouvant généralement produire de nombreux sons différents en même temps, vous devez être capable de déterminer quel son est associé à quelle piste. Pour ce faire, assignez un canal MIDI et un son spécifique (également appelé patch ou programme) à chacune des pistes. Comme il n'y a que 16 canaux MIDI et que chaque instrument peut normalement jouer 16 sons différents en même temps, vous devez créer davantage de canaux MIDI afin de garantir que chaque instrument jouera uniquement les notes qui lui sont spécifiquement destinées. Pour contourner cette limitation, le programme MIDI assigne un numéro de sortie à chaque groupe de 16 canaux MIDI. Par exemple, si votre interface MIDI possède 8 sorties, vous pouvez configurer vos 16 premières pistes sur la sortie 1, les 16 suivantes sur la sortie 2 et ainsi de suite. Les messages MIDI des 16 premières pistes transiteront uniquement par le câble connecté au premier port de sortie, les messages des 16 pistes suivantes par le second port et ainsi de suite. Ainsi, si votre interface MIDI possède 8 sorties, vous disposez en réalité de 128 canaux MIDI. Vous devrez vous baser sur les connexions de vos différents instruments aux différents ports pour déterminer sur quelle sortie envoyer les données des pistes. Aussi, même si vous n'avez qu'une piste de clavier et une piste de batterie dans votre projet et que votre clavier de prédilection est connecté à la sortie 1 de votre interface MIDI, tandis que votre boîte à rythmes occupe la sortie 2, vous configurerez la piste du clavier sur la sortie 1 et la piste de batterie sur la sortie 2.
Pour de plus amples informations, consultez : “Audio” à la page 1535 “Périphériques audio (cartes son) et pilotes” à la page 1551 “Canaux, interfaces, entrées et sorties MIDI” à la page 1528 “Pilotes MIDI” à la page 1530 “Fichiers, projets, pistes et clips MIDI” à la page 1531 “Choisir les sons” à la page 1533 “MIDI” à la page 1527
Le format audio convertit les sons enregistrés en une longue série de nombres qui sont stockés puis généralement édités avant d'être reconvertis en son. Quand vous enregistrez un son dans ce format, la tension qui traverse le microphone que vous utilisez change rapidement en réponse aux vibrations de la membrane du microphone. Ces rapides changements de tension sont mesurés et enregistrés par un convertisseur analogique/numérique. Ces mesures constituent ce qu'on appelle le signal audio numérique. Pour reconvertir l'audio numérique en son, on utilise un convertisseur numérique/analogique. Son rôle est d'interpréter les nombres enregistrés afin de faire changer rapidement la tension qui traverse le câble pour faire vibrer la membrane du haut-parleur, tout comme avait vibré la membrane du micro (si ce n'est qu'entre temps, les nombres ont été traités en vue d'améliorer la qualité sonore). Ces convertisseurs, communément appelés analogique/numérique et numérique/analogique, sont intégrés à la carte son de l'ordinateur. Dans les meilleures cartes son, les convertisseurs se trouvent généralement dans un boîtier séparé de l'ordinateur, car les ventilateurs et lecteurs de disques peuvent provoquer un bruit dans le signal de la carte son. L'audio numérique fonctionne comme un dessin animé. Dans un dessin animé, des images fixes sont affichées rapidement les unes à la suite des autres pour créer une impression de mouvement. Lorsque l'audio numérique est reconverti en son, la tension change à intervalles réguliers afin de simuler un son continu. Pour obtenir un son de haute qualité en enregistrement, la tension d'origine doit être mesurée (ou échantillonnée) à intervalles suffisamment courts pour tromper vos oreilles et vous donner l'impression d'entendre un son continu. Les CD audio utilisent une fréquence d'échantillonnage de 44 100 échantillons par seconde. La mémorisation et l'édition d'un volume de données si important représente une charge importante pour la plupart des PC, bien plus importante que le traitement des données MIDI. Pour de plus amples informations, consultez : “Lecture audio dans SONAR” à la page 1536 “Pistes” à la page 1538 “Clips” à la page 1540 “Lecture piste par piste” à la page 1541 “Connecter un instrument, une chaîne stéréo ou un microphone à votre carte son” à la page 1543 “Choisir les entrées” à la page 1549 “Enregistrement audio” à la page 1543 “Périphériques audio (cartes son) et pilotes” à la page 1551 “Audio” à la page 1535 “MIDI” à la page 1527
Pour lire l'un de ces fichiers, utilisez la commande Fichier > Ouvrir, naviguez jusqu'à un dossier contenant des fichiers bundle (extension .BUN ou .CWB), sélectionnez-en un, puis cliquez sur Ouvrir. Une fois le fichier chargé, assurez-vous que vos haut-parleurs sont branchés et appuyez sur la barre d'espace afin de lire le fichier. Vous pouvez également interrompre la lecture de ce fichier en appuyant à nouveau la barre d'espace. Vous devez normalement entendre quelque chose. Pour revenir en arrière dans le fichier, appuyez sur W ou cliquez sur le bouton Retour rapide barre des commandes. Si vous n'entendez rien, voici quelques étapes à suivre :
Pour ouvrir la table de mixage Windows, double-cliquez sur l'icône Haut-parleur située dans la barre des tâches Windows
Windows à l'aide de la commande Démarrer > Programmes > Accessoires > Divertissement > Contrôle du volume. Assurez-vous que les curseurs Sons Wave Direct Sound et Contrôle de lecture sont montés et qu'aucune des cases Muet ou Tous muets (au bas de la boîte de dialogue) n'est cochée. Vos haut-parleurs ne sont pas branchés correctement, ou le volume est très bas.
Votre carte son n'est pas correctement connectée.
Si cet élément ne figure pas dans la liste, cliquez sur Edition > Préférences > Audio - Périphériques et vérifiez que le nom de votre carte son est sélectionné dans la liste Pilotes de sortie. Cliquez ensuite sur Edition > Préférences > Audio - Paramètres du pilote et vérifiez que la carte son est sélectionnée dans la liste Référence de synchronisation pour la lecture. Si vous ne voyez rien ressemblant au nom de votre carte son où que ce soit, passez à l'étape suivante.
Analyseur Wave pour tester votre matériel audio. Essayez ensuite de relancer la lecture du fichier. Remarque : Il n'est pas nécessaire d'exécuter l'Analyseur Wave si la carte son utilise un pilote ASIO.
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Dans la vue Pistes, les pistes sont représentées par des bandes horizontales portant un nom et un numéro à leur gauche (chaque piste est également représentée par un module vertical dans la vue Console). Une piste contient généralement le son d'un seul instrument à la fois. Habituellement, chaque piste est assignée à un instrument différent. Dans l'illustration ci-dessous, vous pouvez observer la représentation graphique de l'enregistrement des trois premières notes de « Three Blind Mice » en audio sur la piste 1 et en MIDI sur la piste 2.
(c'est-à-dire une sortie stéréo), ne changez rien au champ Sortie. SONAR le remplit automatiquement après avoir exécuté l'analyseur wave. Si votre carte son possède plusieurs paires de sorties ou si plusieurs cartes son sont installées et activées sur votre ordinateur, vous pouvez utiliser ce champ pour choisir la paire de sorties à utiliser pour écouter une piste spécifique. Pour de plus amples informations, consultez : “Clips” à la page 1540 “Lecture piste par piste” à la page 1541 “Connecter un instrument, une chaîne stéréo ou un microphone à votre carte son” à la page 1543 “Choisir les entrées” à la page 1549 “Enregistrement audio” à la page 1543 “Périphériques audio (cartes son) et pilotes” à la page 1551 “MIDI” à la page 1527
Dans l'illustration ci-dessous, l'outil Ciseaux a été utilisé pour séparer les données audio de la piste 1 en trois clips distincts. Pour activer l'outil Ciseaux, appuyez sur la touche F8 de votre clavier. Votre curseur prend la forme d'une petite icône représentant des ciseaux. Une fois l'outil Ciseaux activé, cliquez sur les données d'une piste à l'endroit où vous souhaitez diviser le clip en plusieurs clips distincts.
- Magnétisme et décalage. Pour configurer la grille magnétique, faites un clic droit sur ce bouton ou cliquez sur la flèche de déroulement située à côté. Dans l'illustration ci-dessous, les clips de la piste 1 ont été déplacés et leur ordre a été inversé, aussi au lieu des trois premières notes de Three Blind Mice, nous avons maintenant Mice Blind Three.
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Vous pouvez changer le volume d'une piste en faisant glisser son fader de volume (voir illustration ci-dessous). Pour réduire une piste au silence, cliquez sur son bouton Mute (tous les boutons sur lesquels vous cliquez s'allument quand il sont activés). Vous pouvez également réduire au silence toutes les pistes exceptées celles pour lesquelles vous avez cliqué sur le bouton Solo. Il est possible de cliquer sur l'un ou l'autre de ces boutons au cours de la lecture d'un projet et ainsi muter ou écouter en solo autant de pistes que vous le désirez. Pour réduire une piste au silence, vous pouvez également l'archiver, mais pour ce faire, vous devez interrompre la lecture, qu’il s’agisse de l’archivage ou du désarchivage d’une piste. Pour archiver ou désarchiver une piste, cliquez sur le bouton Archiver de la piste concernée. Archiver une piste revient à retirer ses données de la mémoire vive (RAM) de votre ordinateur, ce qui libère de la mémoire pour les autres pistes sur lesquelles vous travaillez.
“Connecter un instrument, une chaîne stéréo ou un microphone à votre carte son” à la page 1543 “Choisir les entrées” à la page 1549 “Périphériques audio (cartes son) et pilotes” à la page 1551 “MIDI” à la page 1527
Si votre carte son et son pilote sont correctement installés, l'enregistrement de données audio se résume principalement à deux tâches : • Connecter un instrument, une chaîne stéréo ou un microphone à l'entrée de votre carte son • Sélectionner la même entrée dans SONAR, le logiciel de votre carte son et/ou Windows. Pour de plus amples informations, consultez : “Connecter un instrument, une chaîne stéréo ou un microphone à votre carte son” à la page 1543 “Choisir les entrées” à la page 1549 “Enregistrement audio” à la page 1543 “Périphériques audio (cartes son) et pilotes” à la page 1551 “MIDI” à la page 1527
Pour connecter un instrument ou un micro à votre carte son, vous avez besoin d'un câble muni de la fiche adaptée. Les cartes son à bas prix sont généralement munies d'entrées mini-jack analogiques signalées par les symboles Micro et Ligne. Certaines cartes son sont également équipées d'une entrée numérique portant le symbole S/PDIF. L'entrée ligne est celle à utiliser pour enregistrer la plupart des instruments électroniques, comme les guitares électriques. L'entrée micro est calibrée pour recevoir les signaux provenant d'un microphone (toutefois, vos enregistrements bénéficieront sans doute d'un son de meilleure qualité si vous branchez votre micro sur un préampli ou une table de mixage munie d'un préampli que vous relierez à l'entrée ligne de votre carte son). L'entrée S/ PDIF permet le branchement de sources audio numériques, telles que les échantillonneurs ou certains lecteurs de CD. Les câbles de guitare étant généralement munis de fiches jack de 6,35 mm, vous aurez besoin d'un adaptateur jack/mini-jack pour connecter votre guitare électrique à l'entrée mini-jack de votre carte. Ces adaptateurs sont disponibles dans la plupart des boutiques d'accessoires électroniques. Si vous n'êtes pas sûr du type d'entrée dont est équipée votre carte son, vous pouvez mesurer le diamètre de la prise. Si vous disposez d'une carte son de niveau professionnel, les entrées se feront probablement par le biais d'un jack 6,35 mm, voire d'une prise XLR (pour les microphones à basse impédance), S/PDIF ou AES/EBU (entrée et sortie numérique). Si le câble de votre microphone est muni d'une fiche XLR (les fiches XLR comportent 3 broches mâles) et que votre carte son possède uniquement des prises d'entrée jack 6,35 mm, vous devrez utiliser un adaptateur XLR/jack pour relier le câble de votre microphone à la carte son. Le tableau suivant décrit les différentes entrées qu'on peut trouver sur les cartes son, les types de câbles nécessaires et les entrées à choisir :
électriques : Câble symétrique jack de 6,35 mm connecté à un adaptateur jack/mini-jack. Pour les micros dont le câble est équipé d'une fiche XLR : Adaptateur XLR/jack connecté à un adaptateur jack/minijack.
Sinon, branchez les micros sur des préamplis, puis reliez ces préamplis à l'entrée ligne.
(dans Ajuster le volume pour), vérifiez que les cases Entrée ligne et Microphone sont bien cochées, puis cliquez sur OK. Dans la boîte de dialogue Contrôle d'enregistrement, cliquez sur la case Sélectionner dans la colonne Entrée ligne ou la colonne Microphone, vérifiez que les curseurs sont bien dans la moitié supérieure de leur course et cliquez sur OK. Si l'icône Hautparleur ne figure pas dans la barre des tâches, vous pouvez ouvrir la table de mixage Windows à l'aide de la commande Démarrer > Programmes > Accessoires > Divertissement > Contrôle du volume.
Toutefois, les microphones de meilleure qualité sont munis des câbles de meilleure qualité qui ne disposent pas de fiches mini-jack. L'illustration ci-dessous vous indique comment connecter un microphone muni d'une fiche jack 6,35 mm à une entrée mini-jack : Micro Vers l'entré micro (mono) de la carte son Câble micro XLR/jack 6,35 mm
Des bus auxiliaires 1 et 2 vers l'entrée ligne de la carte son Amplificateur stéréo Des sorties principales de la table de mixage vers l'amplificateur
2. Les pistes préenregistrées et le son provenant directement de la guitare sont routés vers les sorties principales de votre table de mixage. Vous pouvez les écouter (et les contrôler) via votre amplificateur stéréo et vos enceintes. 3. Si vous augmentez le niveau de départ auxiliaire 1 de l'entrée guitare (entrée 3 sur la table de mixage), le son de la guitare sort du bus 1 pour être envoyé vers l'entrée ligne de la carte son. Vous pouvez monter la commande du départ auxiliaire 2 sur l'entrée guitare si vous préférez l'utiliser, puisque les bus 1 et 2 sont tous deux routés sur l'entrée ligne de la carte son. Vous pouvez également utiliser les deux départs auxiliaires simultanément pour doubler le signal mono de la guitare si vous le souhaitez (ce n'est toutefois pas la façon habituelle d'enregistrer). 4. Comme vous entendez déjà la guitare par les sorties principales, vous n'aurez sans doute pas besoin d'entendre en plus le signal émis par les sorties de votre carte son, aussi, vous pouvez muter l'entrée ligne de la carte son à partir de la page Contrôle de lecture du logiciel de mixage (et non à partir de la page Contrôle d'enregistrement, car vous voulez enregistrer l'entrée ligne sans l'entendre en même temps). 5. Si vous branchez d'autres instruments sur d'autres entrées, vous pouvez les envoyer à l'entrée ligne de votre carte son en montant le niveau de leurs départs auxiliaires 1 et/ou 2 sur chacun des canaux de la table de mixage. 6. Si la guitare figurant sur le schéma ci-dessus disposait d'un capteur stéréo et d'un câble stéréo, vous pourriez brancher la prise gauche du câble sur l'entrée 3 et augmenter le niveau du départ auxiliaire 1, puis brancher la prise droite dans l'entrée 4 et augmenter le niveau du départ auxiliaire 2 sur cette entrée. Le signal provenant de la guitare serait alors transmis en stéréo à l'entrée ligne de la carte son, via les bus 1 et 2. 7. Dans la configuration indiquée ci-dessus, ne montez pas les départs auxiliaires des entrées 1 ou 2 (par lesquelles les sorties ligne de la carte son alimentent la table de mixage). Cela donnerait lieu à une boucle de réinjection (effet Larsen) car les entrées de la carte son recevraient leurs propres signaux par l'intermédiaire des bus. Pour de plus amples informations, consultez : “Choisir les entrées” à la page 1549 “Enregistrement audio” à la page 1543 “Périphériques audio (cartes son) et pilotes” à la page 1551 “MIDI” à la page 1527
Après avoir connecté votre instrument ou votre source sonore à votre carte son, vous devez signaler quelle entrée vous allez utiliser au logiciel de votre carte son, à Cakewalk et éventuellement à la table de mixage Windows. Si vous enregistrez via l'entrée S/PDIF, la procédure est un peu différente (consultez “Enregistrer via l'entrée S/PDIF” à la page 1550). Si votre carte son ne possède qu'une paire d'entrées (en général une entrée ligne stéréo ou des entrées ligne et micro ne pouvant pas être utilisées simultanément), votre carte son répondra probablement à la table de mixage Windows. Suivez la procédure ci-dessous pour enregistrer une piste à l'aide de la table de mixage Windows.
1. Ouvrez la table de mixage Windows : double-cliquez sur l'icône Haut-parleur qui se trouve dans votre barre des tâches de Windows pour ouvrir la boîte de dialogue Contrôle de lecture. Si l'icône représentant un haut-parleur ne figure pas dans la barre des tâches, vous pouvez ouvrir la table de mixage Windows à l'aide de la commande suivante : • Windows 7 : Démarrer > Panneau de configuration > Matériel et audio > Contrôle du volume • Windows XP : Démarrer > Programmes > Accessoires > Divertissement > Contrôle du volume 2. Dans cette boîte de dialogue, sélectionnez Options > Propriétés puis Enregistrement (sous Ajuster le volume pour). 3. Sous Ajuster le volume pour, vérifiez que les cases Ligne et Microphone sont bien cochées, puis cliquez sur OK. La boîte de dialogue Contrôle d'enregistrement s'affiche. 4. Si vous enregistrez via l'entrée ligne, cliquez sur la case Sélectionner située au bas de la colonne Entrée ligne et assurez-vous que le curseur de volume de cette colonne est bien dans la moitié supérieure de sa course (si vous enregistrez via l'entrée micro, faites la même chose dans la colonne Microphone). Réduisez la fenêtre de la table de mixage Windows. 5. Dans la vue Pistes de SONAR, sélectionnez l'entrée à utiliser dans le champ Entrée de la piste sur laquelle vous souhaitez enregistrer. Sélectionnez l'entrée gauche de votre carte son si vous désirez enregistrer en mono et l'entrée stéréo pour enregistrer en stéréo. 6. Armez la piste pour l'enregistrement (cliquez sur le bouton R qui s'allumera en rouge) et jouez sur votre instrument. Vous devez voir s'animer le vumètre d'enregistrement situé au bas des champs de propriétés de la piste. Si ce vumètre ne bouge pas, consultez le tableau qui suit ces instructions. 7. Réglez le volume de votre instrument et/ou le curseur de volume dans la boîte de dialogue Contrôle d'enregistrement de sorte que le vumètre d'enregistrement atteigne quasiment la zone rouge quand vous jouez vos notes les plus fortes. 8. Pour enregistrer des sons, appuyez sur R afin de lancer l'enregistrement, puis sur la barre d'espace quand vous avez fini. Vous pouvez revenir en arrière en appuyant sur la touche W.
êtes branché, à partir du champ Entrée de la piste correspondante dans la vue Pistes. Pour enregistrer via l'entrée numérique (S/PDIF), procédez comme suit.
1. Branchez l'instrument ou le lecteur CD que vous désirez enregistrer à l'entrée S/PDIF de votre carte son. Pour ce faire, utilisez un câble vidéo coaxial 75 ohms ou un câble S/PDIF. Vous devrez peut-être éteindre votre ordinateur, votre carte son et la source sonore au préalable. Reportezvous à la documentation de votre carte son. 2. Utilisez le logiciel de mixage de votre carte son pour régler l'horloge sur Externe ou S/PDIF. Laissez le réglage d'horloge de SONAR sur sa valeur par défaut (Audio). Vous pouvez configurer les paramètres d'horloge dans Edition > Préférences > Projet - Horloge ou dans le module Synchronisation de la barre des commandes. 3. Armez une piste, testez le niveau d'entrée et ajustez le volume d'entrée, puis enregistrez votre piste. 4. Une fois l'enregistrement terminé, remettez l'horloge de votre carte son sur Interne et écoutez l'enregistrement. Il existe un autre type de connexion audio appelé AES/EBU, qui signifie Audio Engineering Society/ European Broadcasting Union. Il s'agit de la connexion audio numérique qui bénéficie de la plus
Pour de plus amples informations, consultez : “Périphériques audio (cartes son) et pilotes” à la page 1551 “Audio” à la page 1535 “MIDI” à la page 1527
On trouve aujourd'hui de nombreuses marques de cartes son sur le marché. Cette section vous aidera à tirer le meilleur parti de votre interface. Voir : “Grand public et professionnel” à la page 1551
Il existe une multitude de cartes son. Presque tous les PC en possèdent une. Certaines cartes son sont fabriquées par des marques de renommée internationale, d'autres sont conçues exclusivement pour un seul fabricant. Ces cartes son sont appelées cartes grand public. Elles sont conçues pour traiter les tâches multimédia dont la plupart des utilisateurs de PC ont besoin (lecture de CD ou de MP3, utilisation du PC en tant que téléphone, jeux sur ordinateur). La plupart des cartes son grand public suffisent largement pour l'utilisateur moyen des PC. Bien qu'elles soient capables de reproduire et d'enregistrer des données audio et MIDI, les utilisateurs de Cakewalk se verront confrontés à quelques limitations. La liste suivante regroupe les caractéristiques de la plupart des cartes son grand public. Cette liste est très générale et ne prend pas forcément en compte toutes les cartes son fournies avec des PC. Caractéristiques des cartes son grand public : • Nombre d'entrées et de sorties. Les cartes grand public sont pratiquement toujours équipées d'une sortie et de deux entrées : une entrée micro et une entrée ligne. Habituellement, ces entrées/sorties sont stéréo, ce qui signifie qu'elles intègrent un canal gauche et un canal droit. • Type d'entrées et de sorties. Les cartes grand public sont presque toutes équipées de prises mini-jack et nécessitent donc un adaptateur pour le branchement de fiches jack 6,35 mm (câbles de guitare, câbles de patch, etc.). • Enregistrement et lecture simultanées. Certaines cartes son plutôt anciennes ne vous permettent pas d'enregistrer et lire en simultané. Ces cartes sont dites half-duplex. Les cartes capables d'enregistrer et de lire simultanément sont appelées full-duplex. • Résolution 16 bits, 44 100 Hz. Les cartes grand public ne peuvent gérer l'audio qu'en 16 bits et à
Périphériques audio (cartes son) et pilotes
• Cartes internes. Les cartes son grand public s'installent dans les slots PCI (ou ISA pour les cartes son plus anciennes) de la carte mère de votre PC. De nombreuses cartes son professionnelles s'installent également dans des slots PCI, mais certaines disposent d'un boîtier regroupant les convertisseurs analogiques/numériques (A/N) et numériques/analogiques (N/A) dans le but d'éviter les parasites internes générés par les PC (ventilateurs, disques dur, etc.). Caractéristiques des cartes son professionnelles : • Entrées et sorties multiples. De nombreuses cartes son professionnelles possèdent plusieurs entrées et/ou sorties. Certaines sont munies d'entrées ou de sorties analogiques et numériques pour permettre l'utilisation d'appareils ADAT ou de tables de mixage numériques. • Types d'entrées et de sorties. Les cartes son professionnelles utilisent des entrées jack 6,35 mm (mono ou stéréo), XLR ou RCA plutôt que des mini-jacks, comme les cartes son grand public. Certaines cartes disposent également d'entrées et/ou de sorties numériques de type S/PDIF et ADAT. • Résolutions et fréquences d'échantillonnages plus élevées. Les cartes son professionnelles les plus récentes vous permettent d'enregistrer en 20, 22 ou 24 bits et à une fréquence d'échantillonnage pouvant atteindre 96 kHz. • DSP embarqué. Certaines cartes son disposent de processeurs d'effets intégrés, notamment pour la reverb et le delay. Ces effets sollicitent parfois lourdement votre ordinateur. • Convertisseurs A/N et N/A (Analogique-Numérique et Numérique-Analogique) de haute qualité. La qualité de vos enregistrements dépendra avant tout de la qualité du son enregistré. Les cartes son professionnelles sont munies de composants de meilleure qualité pour la conversion sonore du format analogique au format numérique et vice versa. Voir : “Comment savoir si je suis en présence d'un conflit matériel ?” à la page 1552
En cas de conflit matériel, vous pouvez constater que : • un ou plusieurs périphériques ne fonctionnent pas correctement • un ou plusieurs périphériques n'apparaissent pas dans le Gestionnaire de périphériques • votre système se bloque chaque fois que vous utilisez le ou les périphériques concernés Voir : “Installation et pilotes” à la page 1553 “WDM et MME” à la page 1555 “IRQ” à la page 1555
Périphériques audio (cartes son) et pilotes
Quand vous installez une carte son, vous installez à la fois la carte et un logiciel appelé pilote. Le pilote de la carte son est le logiciel qui permet la communication entre votre système d'exploitation et votre carte son. Cette section permet d'éviter les problèmes qui pourraient survenir lors de l'installation de votre carte son et de son pilote.
Suivez la documentation de votre carte son pour installer celle-ci dans votre PC. Lorsque vous installez une carte PCI ou un autre périphérique nécessitant l'ouverture du boîtier de votre PC, veillez à vous décharger de votre électricité statique en touchant le boîtier métallique de votre PC avant de saisir votre carte son. L'électricité statique peut endommager les circuits de votre carte son.
Votre carte son vous a probablement été livrée avec un logiciel. Certains fabricants fournissent un programme d'installation des pilotes, qui vous guide tout au long de l'installation du pilote. Si un programme d'installation vous a été fourni, utilisez uniquement ce logiciel. Si ce n'est pas le cas, procédez comme suit : 1. Cliquez sur le bouton Démarrer et sélectionnez Paramètres > Panneau de configuration. 2. Dans le panneau de configuration, double-cliquez sur Ajout de matériel. 3. Dans l'Assistant Ajout de matériel, cliquez sur le bouton Suivant. 4. Sélectionnez Non lorsque l'Assistant Ajout de matériel vous demande : Voulez-vous que Windows recherche votre nouveau matériel ? 5. Dans la liste Types de matériels, sélectionnez Contrôleurs audio, vidéo et jeu, puis cliquez sur Suivant. 6. Sélectionnez Disque fourni. 7. Si le pilote se trouve sur un CD-ROM ou sur une disquette, placez le support correspondant dans le lecteur approprié. 8. Dans la boîte de dialogue Ouvrir, utilisez le bouton Parcourir pour accéder au dossier où se trouve le pilote et sélectionnez-le. 9. Cliquez sur OK. 10.Cliquez sur Terminer. 11.Dans la boîte de dialogue Configuration du pilote, sélectionnez les paramètres matériels qui correspondent au caractéristiques physiques du périphérique multimédia, puis cliquez sur OK. 12.Cliquez sur Oui pour redémarrer votre ordinateur.
Périphériques audio (cartes son) et pilotes
1. Cliquez sur le bouton Démarrer et sélectionnez Paramètres > Panneau de configuration. 2. Dans le panneau de configuration, double-cliquez sur Ajout de matériel. L'Assistant Ajout/Suppression de matériel apparaît. 3. Cliquez sur Suivant. 4. Sélectionnez Ajouter/Dépanner un périphérique et cliquez sur Suivant. Le système effectue une recherche puis vous demande de sélectionner une entrée dans une liste de périphériques. 5. Sélectionnez Ajouter un nouveau périphérique et cliquez sur Suivant. 6. Sélectionnez Non, je veux choisir le matériel à partir d'une liste, puis cliquez sur Suivant. 7. Dans la liste des types de périphériques, sélectionnez Contrôleurs audio, vidéo et jeu, puis cliquez sur Suivant. 8. Cliquez sur Disque fourni. La boîte de dialogue Installer à partir du disque s'affiche. 9. À l'aide du bouton Parcourir, naviguez jusqu'au répertoire où se trouve le pilote de la carte son (CD-ROM, disquette, disque dur, etc.), puis cliquez sur OK. La boîte de dialogue Rechercher le fichier s'affiche. 10.Sélectionnez le pilote voulu pour votre carte son et cliquez sur Ouvrir. La boîte de dialogue Installer à partir du disque s'affiche à nouveau. 11.Cliquez sur OK. L'Assistant Ajout/Suppression de matériel s'ouvre à nouveau. 12.Sélectionnez le modèle de votre périphérique dans le champ Modèles et cliquez sur Suivant. 13.Cliquez sur Suivant pour commencer l'installation. 14.Cliquez sur Terminer.
Périphériques audio (cartes son) et pilotes
à être interrompu par un périphérique lorsqu'une tâche est terminée. Les PC contiennent 16 IRQ. Généralement, trois ou quatre d'entre elles sont utilisées par le système, ce qui en laisse 12 ou 13 pour les autres périphériques : imprimantes, périphériques USB, disques durs, lecteurs de disquettes, clavier et carte son. Certains de ces périphériques peuvent partager une IRQ avec d'autres périphériques, mais ce partage est déconseillé dans la plupart des cas. Comme les cartes son demandent une grande puissance de traitement, si vous partagez leur IRQ, vous risquez de rencontrer de réels problèmes. Les conflits d'IRQ peuvent occasionner un blocage du système ou des difficultés de démarrage. Il se peut également que le système ne soit pas en mesure de reconnaître votre carte son. Dans certains cas, le problème ne se présente que lorsque vous tentez d'utiliser le périphérique qui partage la même IRQ que votre carte son.
Périphériques audio (cartes son) et pilotes
3. Dans le Gestionnaire de périphériques, cliquez sur l'entrée Ordinateur, tout en haut, et cliquez sur le bouton Propriétés. La boîte de dialogue Propriétés de l'ordinateur s'affiche. 4. Si nécessaire, cliquez sur le bouton radio Requête d'interruption (IRQ). Les paramètres IRQ apparaissent. Recherchez votre carte son dans la colonne Matériel utilisant le paramètre. Vérifiez tous les autres périphériques afin de déterminer si l'un d'entre eux partage une IRQ avec votre carte son. Remarque : IRQ Holder pour PCI Steering n'est pas un périphérique et il n'occasionne donc pas de conflit. Si votre carte son partage une IRQ avec un autre périphérique et que cela occasionne des problèmes, consultez “Conflits d'IRQ” à la page 1557.
1. Faites un clic droit sur l'icône Poste de travail sur votre bureau et sélectionnez Propriétés dans le menu contextuel qui s'affiche. La boîte de dialogue Propriétés système s'affiche. 2. Cliquez sur l'onglet Matériel. 3. Dans la section Matériel, cliquez sur le bouton Gestionnaire de périphériques. La boîte de dialogue Gestionnaire de périphériques s'affiche. 4. Dans la boîte de dialogue Gestionnaire de périphériques, cliquez sur le bouton Affichage et choisissez Ressources par type. 5. Développez la ligne Requête d'interruption (IRQ). Les paramètres IRQ apparaissent. Recherchez votre carte son dans la colonne Matériel utilisant le paramètre. Vérifiez tous les autres périphériques afin de déterminer si l'un d'entre eux partage une IRQ avec votre carte son. Remarque : IRQ Holder pour PCI Steering n'est pas un périphérique et il n'occasionne donc pas de conflit.
Périphériques audio (cartes son) et pilotes
Configuration and Power Interface) qui gère les paramètres IRQ en ignorant si nécessaire les paramètres IRQ de la carte mère. L'ACPI, comme le Plug-and-Play, peut parfois entraîner un partage d'IRQ et aboutir à des problèmes de carte son. Vérification de l'ACPI de votre système : 1. Consultez vos paramètres IRQ. Si vous ne savez pas comment vous y prendre, consultez “Vérification des paramètres IRQ sous Windows 98 et Windows Me” à la page 1556 ou “Vérification des paramètres IRQ sous Windows 2000 et Windows XP” à la page 1556. 2. Recherchez l'entrée ACPI.
Parfois, il suffit de déplacer physiquement votre carte son ou plusieurs périphériques dans un autre slot PCI/ISA pour en modifier les paramètres IRQ. Pour ce faire, désinstallez le matériel que vous désirez déplacer ainsi que son pilote, placez les périphériques dans d'autres slots, puis réinstallez leurs pilotes. Une fois que vous avez terminé, vérifiez à nouveau les paramètres IRQ. Si le problème n'a pas été résolu alors que vous avez déplacé ou retiré un ou plusieurs périphériques, vous pourrez peut-être modifier vos paramètres IRQ en utilisant le BIOS du système. Pour savoir si le BIOS vous permet d'apporter des changements à vos paramètres IRQ, consultez la documentation de votre carte mère.
Les conseils suivants vous aideront à tirer le meilleur parti de votre carte son et de votre logiciel Cakewalk : • Utilisez l'Analyseur Wave de SONAR chaque fois que vous installez une nouvelle carte son. L'Analyseur Wave trouve les paramètres adaptés à votre carte son. • Lisez la documentation qui accompagne votre carte son. Vous gagnerez un temps considérable en vous informant sur votre matériel avant de l'utiliser. De nombreuses cartes son disposent de leur propre panneau de configuration et vous permettent ainsi de personnaliser les paramètres de votre carte.
Périphériques audio (cartes son) et pilotes
“Audio” à la page 1535 “MIDI” à la page 1527 “Périphériques audio (cartes son) et pilotes” à la page 1551 “Lecture audio dans SONAR” à la page 1536 “Pistes” à la page 1538 “Clips” à la page 1540 “Lecture piste par piste” à la page 1541 “Connecter un instrument, une chaîne stéréo ou un microphone à votre carte son” à la page 1543 “Choisir les entrées” à la page 1549 “Enregistrement audio” à la page 1543
Périphériques audio (cartes son) et pilotes
Cette boîte de dialogue permet de définir différentes options relatives à l'application des effets audio : Retirer les effets du rack d'effets. Cette option vous offre la possibilité de conserver ou de supprimer les effets de la ou des pistes audio sélectionnées, une fois les effets appliqués. Conversion rapide. Cette option est normalement activée, mais il est conseillé de la désactiver si la piste que vous convertissez contient le plug-in External Insert (voir “Plug-in External Insert (Producer et Studio uniquement)” à la page 887). Si vous convertissez sur pistes des données audio utilisant le plug-in External Insert, l'opération de conversion sur pistes doit être effectuée en temps réel. Conversion avec lecture. L'option Conversion avec lecture est disponible uniquement lorsque le mode de conversion en temps réel est activé (option Conversion rapide désactivée). Lorsque la conversion avec lecture est désactivée, les données audio ne peuvent pas être écoutées pendant le processus de conversion sur pistes. En mode de conversion sur pistes en temps réel (option
Remarque : En fonction des étages de gain utilisés dans le projet et des options de mixage sélectionnées (conversion sur pistes avec catégorie source définie sur Pistes, options Mute/ Solo ou Automation désactivées dans les paramètres de conversion, pistes figées, etc.) le niveau de sortie peut être plus élevé ou plus faible que le niveau de lecture normal. Dans ces situations, veillez à réduire le niveau de la sortie principale avant d'utiliser la conversion sur pistes en temps réel avec lecture, afin d'éviter d'endommager vos enceintes.
Appliquer les effets MIDI. Cette boîte de dialogue vous permet de régler les options relatives à l'application des effets MIDI aux données MIDI sélectionnées. Vous pouvez choisir de déconnecter l'effet de son point d'insertion après l'application, afin qu'il ne soit pas appliqué une nouvelle fois lors de la lecture. Voir également : “Application d'effets MIDI” à la page 918
La commande Série d'entrées de piste sélectionnée du menu déroulant des commandes d'entrée de la vue Piste ouvre la boîte de dialogue Affecter une série d'entrées. Cette commande permet d'affecter une série de ports d'entrée mono consécutifs aux pistes audio sélectionnées. La liste déroulante Première sortie à affecter permet de définir le port d'entrée audio à affecter à la première piste sélectionnée. Si une entrée gauche ou droite est sélectionnée, des entrées mono seront affectées. Si c'est une entrée stéréo qui est sélectionnée, des entrées stéréo seront affectés.
“Affecter différents ports d'entrée audio à plusieurs pistes” à la page 219
• Toutes les pistes audio doivent être des fichiers Wave stéréo (extension .wav). • La fréquence d'échantillonnage doit être de 44 100 Hz. • La résolution doit être de 16 bits. La boîte de dialogue Graveur de CD audio comprend les commandes suivantes : • Liste des pistes. La zone principale de la fenêtre contient la liste des pistes. Les pistes contiennent l'ensemble des données sonores qui seront écrites (gravées) sur le CD audio. À chaque ligne correspond une piste. • Ajouter une piste. Parcourez votre système de fichiers local et ajoutez une piste à la liste. Toutes les pistes audio doivent être des fichiers .wav stéréo de fréquence d'échantillonnage 44 100 Hz et de résolution 16 bits. Les pistes ajoutées seront placées en fin de liste, mais elles peuvent être déplacées. Une fois que vous avez ajouté une piste, sa taille est ajoutée à la valeur affichée dans le champ Espace utilisé et soustraite de la valeur du champ Espace disponible. • Monter/Descendre. Déplace les éléments sélectionnés vers le haut ou vers le bas dans la liste des pistes. • Supprimer la piste. Supprime la piste de la liste. • Lecteur cible. Ce champ indique le périphérique de gravure de CD qui sera utilisé. Le programme analyse votre ordinateur afin de trouver tous les périphériques de gravure de CD disponibles. Cliquez sur la flèche située près de la lettre du lecteur pour actualiser le lecteur cible. Une vérification sera alors effectuée afin de contrôler si un CD vierge a bien été inséré dans le lecteur. Une fois que le CD vierge a été contrôlé, la capacité du CD est indiquée sous la liste des pistes. • Graver le CD. Vérifie le CD, analyse les pistes et grave la liste des pistes active sur le support CD présent dans le lecteur sélectionné. Une fois la gravure terminée, le disque est éjecté du lecteur. • Tester la gravure. Vérifie le CD, organise les pistes et simule la gravure de la liste de pistes active sur le CD. • Annuler la gravure. Ce bouton s'affiche si vous avez cliqué sur Graver le CD ou sur Tester la gravure. L'opération en cours est alors annulée.
Boîte de dialogue Graveur de CD audio
Le bouton Options du mixage final de la boîte de dialogue Exporter vers un fichier vidéo permet d'ouvrir la boîte de dialogue Options du mixage audio final. Cette boîte de dialogue permet de contrôler les caractéristiques du fichier audio lorsque vous exportez une vidéo de SONAR. Cette boîte de dialogue contient les champs suivants : • Preset. Vous pouvez nommer et enregistrer un preset contenant le bus source et tous les éléments à inclure. • Format de canal. Vous pouvez choisir parmi Mono, Stéréo ou Multicanal. • Fréquence d'échantillonnage. Sélectionnez la fréquence d'échantillonnage du fichier audio exporté. • Résolution. Sélectionnez la résolution pour le fichier audio exporté. • Dithering.
• Éléments à inclure. Choisissez les différentes composantes audio à inclure dans le fichier audio exporté. En général, vous exporterez tout. Si vous cochez Effets des pistes ou Effets des bus, il est préférable d'ajouter une mesure supplémentaire à la fin de votre projet, de telle sorte que les effets puissent se terminer de manière naturelle. Cochez l'option Conversion rapide pour accélérer le processus d'exportation audio au lieu de l'exporter en temps réel. L'option Conversion avec lecture est disponible uniquement lorsque le mode de conversion en temps
Boîte de dialogue Options du mixage audio final
Remarque : En fonction des étages de gain utilisés dans le projet et des options de mixage sélectionnées (conversion sur pistes avec catégorie source définie sur Pistes, options Mute/ Solo ou Automation désactivées dans les paramètres de conversion, pistes figées, etc.) le niveau de sortie peut être plus élevé ou plus faible que le niveau de lecture normal. Dans ces situations, veillez à réduire le niveau de la sortie principale avant d'utiliser la conversion sur pistes en temps réel avec lecture, afin d'éviter d'endommager vos enceintes.
Cette boîte de dialogue s'affiche lorsque vous faites un clic droit sur le nom d'un plug-in dans un rack d'effets et que vous choisissez Activer le paramètre pour la lecture ou Activer le paramètre pour l'écriture dans le menu contextuel. Cette boîte de dialogue contient les champs suivants :
Case Paramètre « n » : les cases activées de cette liste indiquent quels paramètres du plug-in sont activés pour la lecture de l'automation. Vous pouvez cocher ou décocher chacune de ces cases.
Case Paramètre « n » : les cases activées de cette liste indiquent quels paramètres du plug-in sont activés pour l'écriture de l'automation. Vous pouvez cocher ou décocher chacune de ces cases.
Cliquez sur ce bouton pour cocher toutes les cases.
Cliquez sur ce bouton pour décocher toutes les cases.
Cette boîte de dialogue s'affiche à l'ouverture d'un projet contenant des données SysEx. Elle vous permet, si vous le souhaitez, d'envoyer les données SysEx à votre instrument MIDI à ce moment. Si
Paramètres de lecture/écriture de l'automation
Boîte de dialogue Options de l'encodeur AVI Cliquez sur le bouton Options d'encodage dans la boîte de dialogue Vidéo pour ouvrir la boîte de dialogue Options de l'encodeur AVI. Cette boîte de dialogue liste tous les codecs AVI vidéo et audio (programmes de compression-decompression ) actuellement installés sur votre ordinateur. La boîte de dialogue Options de l'encodeur AVI comporte les champs suivants :
Choisissez un format de compression en tenant compte des limitations suivantes : • Tous les codecs de compression ne sont pas nécessairement compatibles avec la recompression de vidéo par l'option Exportation AVI. Si un codec de compression incompatible est sélectionné, un message d'erreur peut s'afficher au cours de l'exportation. • Si l'option Pas de compression est sélectionnée, la vidéo conserve sa compression initiale. • Les codecs de compression suivants ont été testés et déclarés compatibles. Chaque codec fournit un niveau de performances différent en matière de compression. • Compresseur MJPEG • Encodeur vidéo DV • Indeo Video 5.04 Remarque : Si vous exportez un fichier AVI en format audio 24 bits ou multicanal (surround), réglez le champ Codec audio sur Pas de compression. Les codecs de compression audio suivants ont été testés et déclarés compatibles (d'autres codecs peuvent être installés sur votre système). • CCITT - Loi A • CCITT - Loi U • DSP Group TrueSpeech Remarque : Si vous prévoyez de faire beaucoup d'expérimentations, de bouclages et de modifications pendant le chargement du fichier vidéo, assurez-vous qu'il comporte un nombre suffisant d'images de référence. Comme chaque image est calculée à partir de la dernière image de référence rencontrée, s'il y a trop peu d'images de référence, les performances peuvent être ralenties. Pour modifier le nombre d'images de référence, vous pouvez recompresser le fichier en utilisant la commande Fichier > Exporter > Vidéo et en augmentant la fréquence des images de référence. Choisissez un compresseur vidéo adapté, comme Indeo Video 5.04, et fixez la fréquence des images de référence à un nombre compris entre 1 et 5. Pour la valeur 1, toutes les images sont des images de référence ; pour des valeurs plus élevées, une image de référence est insérée toutes les n images.
Ce champ est grisé si vous sélectionnez le codec par défaut dans le champ Vidéo. Si vous compressez un fichier destiné à être lu sur Internet, utilisez un débit de données ne dépassant pas la capacité des lecteurs de médias qui seront vraisemblablement utilisés pour lire votre fichier.
Plus la qualité est faible, plus la vitesse de transmission est élevée et inversement.
Boîte de dialogue Options de l'encodeur AVI
Cette boîte de dialogue s'affiche quand vous sélectionnez une banque dans la vue SysEx et que vous cliquez sur le bouton Nom. Elle vous permet de définir le nom de la banque que vous avez sélectionnée. La banque doit contenir des données SysEx pour pouvoir être nommée. Voir également : “Utilisation de la vue SysEx” à la page 1125
Cette boîte de dialogue s'affiche quand vous sélectionnez une banque dans la vue SysEx et que vous cliquez sur le bouton Sortie. Elle vous permet de spécifier la sortie MIDI vers laquelle vous voulez transmettre la banque. Elle s'avère très pratique quand vous avez des modules de lecture MIDI raccordés à différents ports de votre interface MIDI et que vous voulez contrôler le module qui reçoit un message SysEx donné. Voir également : “Utilisation de la vue SysEx” à la page 1125
Sélectionnez Insérer > Changement de banque/patch pour ouvrir la boîte de dialogue Changement de banque/patch. La sortie et le canal de la piste sélectionnée s'affichent dans le coin supérieur gauche.
Choisissez parmi un des protocoles MIDI standard suivants : • Normal • Contrôleur 0 • Contrôleur 32 Si vous voulez utiliser la “Boîte de dialogue Explorateur de patchs” à la page 1637, cliquez sur l'icône Explorateur de patchs. Voir également : “Insérer un changement de banque/patch” à la page 222 “Choix du son d'instrument (banque et patch)” à la page 221
Cliquez sur le menu Pistes de la vue Pistes et sélectionnez Convertir sur pistes pour ouvrir la boîte de dialogue Convertir sur pistes. Cette boîte de dialogue permet d'appliquer les effets et/ou l'automation simultanément aux données audio des pistes et de créer une ou plusieurs pistes supplémentaires pour libérer des ressources lors la lecture. Une fois la conversion effectuée, vous pouvez archiver ou supprimer les pistes source pour libérer les ressources de votre ordinateur. Remarque 1 : Si vous sélectionnez des données dans votre projet, seules celles-ci seront incluses dans la conversion sur pistes ultérieure. Une autre solution consiste à muter les pistes que vous ne voulez pas inclure dans la conversion finale et à cocher Mute/Solo des pistes dans le champ Éléments à inclure, de manière à ce que SONAR utilise ces informations pour choisir les pistes à inclure dans la conversion. Si un projet utilise des effets ajoutant une « queue » à la fin des données audio (reverb ou delay, par exemple), veillez à sélectionner un temps supplémentaire dans la règle temporelle (durée des queues d'effets), à la fin de la sélection en cours, avant d'utiliser la commande Pistes> Convertir sur pistes. Ainsi, la queue d'effets sera incluse dans le mixage audio final. Remarque 2 : Vous pouvez définir la résolution de toutes les opérations de rendu (conversion, figé et application d'effets) dans Edition Préférences Fichier - Données audio, dans le champ Résolution de rendu. La valeur par défaut de la résolution de rendu est 32 bits. Il est possible d'utiliser une valeur de 64 bits afin de préserver une plus grande précision de mixage et de rendu, grâce au moteur de mixage 64 bits double précision. Les valeurs de 16 bits et 24 bits sont également proposées. Pour plus d'informations, voir “Résolutions de rendu audio” à la page 1175. Cette boîte de dialogue comporte les champs suivants :
Permet de désigner la piste sur laquelle vous voulez enregistrer le mixage final. Si vous créez plusieurs pistes de données audio, la piste de destination doit être la première des pistes vierges ou superflues consécutives.
Boîte de dialogue Convertir sur pistes
Format de canal) pour chaque piste sélectionnée dans le champ Bus/Pistes source. • Bus. Permet de créer une ou plusieurs pistes (option Canaux séparés dans le champ Format de canal) pour chaque bus sélectionné dans le champ Bus/Pistes source. • Sorties principales. Permet de créer une ou plusieurs pistes (option Canaux séparés dans le champ Format de canal) pour chaque sortie principale sélectionnée dans le champ Bus/Pistes source. • Mixage complet. Permet de créer une ou plusieurs pistes (option Canaux séparés dans le champ Format de canal) à partir de votre mixage complet.
Sélectionnez les bus ou les pistes que vous souhaitez utiliser pour créer vos pistes. Si vous sélectionnez Pistes dans le champ Catégorie source, vous ne pourrez sélectionner que des pistes dans le champ des sources.
Choisissez une option parmi les options suivantes : • Mono. Permet de créer une piste mono distincte pour chaque piste ou bus sélectionné dans le champ Bus/Pistes source. • Stéréo. Permet de créer une piste stéréo distincte pour chaque piste ou bus sélectionné dans le champ Bus/Pistes source. • Canaux séparés. Permet de créer des pistes mono séparées pour chaque piste ou bus sélectionné dans le champ Bus/Pistes source. Si la piste ou le bus sélectionné est en stéréo, deux nouvelles pistes seront générées. Si le bus sélectionné est un bus surround, une piste mono sera générée pour chacun des canaux du bus.
Boîte de dialogue Convertir sur pistes
Faites un choix parmi les cinq types de dithering disponibles. • Rectangulaire Par défaut, toutes les options sont activées, votre mixage final est alors identique à ce que vous entendez lorsque le projet est lu. Vous pouvez cocher ou décocher les différents éléments suivants afin de les inclure (ou non) dans le mixage : • Mute/Solo des pistes. Lorsque cette option est activée, les pistes actuellement mutées ne sont pas incluses dans le mixage final. En outre, si cette option est activée et que des pistes sont en écoute solo, seules ces pistes seront incluses dans le mixage final. • Mute/Solo des bus. Lorsque cette option est activée, les bus mutés ne sont pas inclus dans le mixage final. En outre, si cette option est activée et que des bus sont en écoute solo, seuls ces bus en solo seront inclus dans le mixage final. • Automation des pistes. Si vous ne sélectionnez pas cette option, l'automation du volume et du panoramique, y compris les réglages initiaux, sera ignorée lors de la création de nouvelles pistes. C'est l'amplitude des données brutes des pistes qui est utilisée et le panoramique est centré. • Automation des clips. Si vous ne sélectionnez pas cette option, l'automation des clips, y compris les réglages de gain, est ignorée lors de la création des pistes. • Automation des bus • Automation des effets • Effets des pistes. Si vous ne sélectionnez pas cette option, tous les effets insérés sur les points d'insertion des pistes, y compris les synthétiseurs plug-ins insérés aux points d'insertion, seront ignorés lors de la création des pistes. • Effets des bus. Si vous ne sélectionnez pas cette option, tous les effets insérés sur les bus, y compris les synthétiseurs plug-ins, seront ignorés lors de la création des pistes. • Conversion rapide. Lorsque cette option est sélectionnée, SONAR effectue une conversion sur pistes aussi rapidement que votre ordinateur le permet. Si cette option n'est pas sélectionnée, la conversion sur pistes se fait en temps réel. Décochez cette option si vous utilisez un synthétiseur fonctionnant uniquement en temps réel. Par défaut, cette option est désactivée. • Conversion avec lecture. L'option Conversion avec lecture est disponible uniquement lorsque le mode de conversion en temps réel est activé (option Conversion rapide désactivée). Lorsque la conversion avec lecture est désactivée, les données audio ne peuvent pas être écoutées pendant le processus de conversion sur pistes. En mode de conversion sur pistes en temps réel (option Conversion rapide désactivée), lorsque l'option Conversion avec lecture est
Boîte de dialogue Convertir sur pistes
Remarque : En fonction des étages de gain utilisés dans le projet et des options de mixage sélectionnées (conversion sur pistes avec catégorie source définie sur Pistes, options Mute/ Solo ou Automation désactivées dans les paramètres de conversion, pistes figées, etc.) le niveau de sortie peut être plus élevé ou plus faible que le niveau de lecture normal. Dans ces situations, veillez à réduire le niveau de la sortie principale avant d'utiliser la conversion sur pistes en temps réel avec lecture, afin d'éviter d'endommager vos enceintes. • Moteur 64 bits. Cette option vous permet d'activer provisoirement le moteur de mixage 64 bits lorsque vous convertissez vos pistes. La conversion est de meilleure qualité, et les ressources de votre ordinateur ne sont pas monopolisées pendant le reste de votre session. Pour plus d'informations, voir : “Effectuer un mixage final des pistes audio (conversion sur piste)” à la page 927 “Convertir des pistes de synthés virtuels en nouvelles pistes audio” à la page 825
Utilisez la commande Utilitaires > Modifier le format audio si vous voulez réécrire les données audio d'un projet dans une résolution différente. Votre carte son doit être capable de lire le projet à la nouvelle résolution. Cette boîte de dialogue comprend les champs suivants :
Selon le format désiré pour ce projet, sélectionnez 16, 24, 32 ou 64 bits.
La boîte de dialogue Propriétés de l'accord s'ouvre lorsque vous faites un clic droit sur un symbole d'accord dans la vue Partition. Si une grille se trouve dans la boîte de dialogue et que vous cliquez à sa droite, la boîte de dialogue Numéro de frette de l'accord s'affiche. Cette boîte de dialogue vous permet d'entrer le numéro de frette afin d'indiquer la position de l'index (doigt 1). Créez tout d'abord votre grille et les positions des doigts, puis inscrivez le numéro de frette correspondant à la position de l'index. Voir également : “Ajout de symboles d'accords” à la page 1072
Dans la vue Partition, faites un clic droit sur un accord de guitare ou sur un symbole d'accord afin d'ouvrir la boîte de dialogue Propriétés de l'accord. Celle-ci vous permet de modifier les accords de guitare. Voir également : “Ajout de symboles d'accords” à la page 1072
Si vous appuyez sur la touche Inser dans la vue Pistes, une nouvelle piste du même type que la piste courante est créée. Cela ne fonctionne pas si vous faites cette manipulation dans un projet vide qui ne comporte pas encore de pistes. Dans ce cas, la boîte de dialogue Choisir un type de piste s'affiche et vous propose d'insérer une piste audio ou MIDI. Voir également : “Arrangement des pistes et des clips” à la page 319
La vue Accordeur vous permet d'accorder votre instrument en analysant le signal d'entrée de la carte son et en affichant sa hauteur sur un vumètre. Remarque : L'accordeur ne fonctionne qu'avec les équipements audio qui acceptent les données 16 bits/44,1 kHz. Voir : “Enregistrer de l'audio” à la page 281
Boîte de dialogue Propriétés de l'accord
La commande Utilitaires > Nettoyer le dossier audio ouvre la boîte de dialogue Nettoyer le dossier audio. L'utilisation de cette commande supprime les fichiers audio numériques des dossiers de données audio qui ne sont plus utilisés par aucun de vos projets. Lancez cette commande de temps à autre pour libérer de l'espace disque. Important: Veillez à ce que tous les fichiers de projets importants (.cwp et .wrk) soient stockés sur vos disques durs locaux avant d'utiliser cette commande. Si vos fichiers de projets sont enregistrés ailleurs (disquette, disque amovible ou disque réseau, par exemple), vous risquez de supprimer accidentellement des fichiers audio importants associés à vos projets. Remarque : Cakewalk Audio Finder (CWAFTool) est un utilitaire plus avancé pour la recherche et la suppression de projets et fichiers audio inutilisés. Cet utilitaire peut être installé à partir du menu d'exécution automatique du DVD SONAR. Si vous disposez d'une version plus ancienne de Cakewalk, Cakewalk Audio Finder peut être téléchargé à partir du site Web de Cakewalk. Sous Windows, les fichiers supprimés sont normalement placés dans la corbeille. En conséquence , videz la corbeille après chaque utilisation de la commande Nettoyer le dossier audio, sinon les fichiers inutilisés resteront physiquement sur votre disque dur. Pour pouvoir exploiter la commande, vous devrez peut-être désactiver les éventuels utilitaires de protection installés sur votre ordinateur (Norton Protect, par exemple), qui empêchent la suppression accidentelle de fichiers. Sinon, la prochaine fois que vous utiliserez la commande Nettoyer le dossier audio, vous risquez de retrouver une partie de ces fichiers, qui n'auront pas été supprimés correctement. La boîte de dialogue Nettoyer le dossier audio comprend les champs suivants :
Indiquez le répertoire dans lequel vous désirez rechercher les fichiers audio.
Si cette case est cochée, SONAR recherche les fichiers audio dans tous les dossiers situés au sein du répertoire indiqué dans Chemin des données audio.
Cliquez sur ce bouton pour supprimer tous les fichiers audio répertoriés dans la fenêtre Fichiers. Pour plus d'informations, voir : “Supprimer des fichiers audio inutilisés” à la page 1165
La boîte de dialogue Fichiers audio associés contient la liste des fichiers audio associés à un clip. Elle fournit les informations suivantes : • Fichiers audio composant le clip sélectionné. • Chemin d'accès des fichiers en question. • Résolution du clip.
Si les formes d'ondes affichées semblent comporter des erreurs, cliquez sur Recalculer les images pour redessiner les formes d'onde des différents clips.
La commande Pistes > Cloner les pistes ouvre la boîte de dialogue Cloner. Cette commande sert à copier une ou plusieurs pistes sur une ou plusieurs nouvelles pistes. La boîte de dialogue Cloner les pistes comprend les champs suivants :
Ce champ liste toutes les pistes actuellement sélectionnées.
• Cloner les événements. pistes sélectionnées.
Boîte de dialogue Fichiers audio associés
Voir également : “Copie de pistes” à la page 326
Cliquez sur S'enregistrer pour accéder au site Web de Cakewalk et enregistrer votre exemplaire de SONAR. Les logiciels Cakewalk doivent être enregistrés dans les 30 jours suivant l'installation. Remarque : Vous devez disposer d'une connexion Internet active pour afficher cette page et enregistrer votre logiciel en ligne. Vous pouvez enregistrer votre logiciel à tout moment en vous rendant sur le site www.cakewalk.com/register ou en appelant le 888-CAKEWALK (États-Unis) ou le +1 617 423 9004 (autres pays) entre 9 h et 20 h, heure de l'Est des États-Unis. Pour procéder à l'enregistrement, vous devez fournir le numéro de série du produit, votre nom, ainsi qu'une adresse e-mail valide. Une fois ces informations transmises, nous vous enverrons par e-mail un code de licence qui vous permettra de continuer à utiliser le logiciel et d'accéder au support technique. Lorsque vous aurez reçu votre code de licence par téléphone ou e-mail, saisissez-le dans le champ Code de licence, puis cliquez sur Terminer. Remarque : Votre numéro de série sera pré-renseigné dans le champ Numéro de série.
La commande S'enregistrer plus tard permet de fermer cette boîte de dialogue et de poursuivre le chargement de SONAR. Remarque : Les logiciels Cakewalk doivent être enregistrés dans les 30 jours suivant l'installation. Une fois ce délai de 30 jours atteint, vous devez enregistrer votre exemplaire de SONAR pour pouvoir continuer à l'utiliser. Pour plus d'informations sur l'enregistrement, voir www.cakewalk.com/register/FAQ/.
La boîte de dialogue Paramètres du contrôleur/de la surface s'ouvre lorsque vous cliquez sur le bouton Ajouter dans Edition > Préférences > MIDI - Surfaces de contrôle. Elle s'ouvre aussi si vous sélectionnez une surface de contrôle dans la liste Surfaces/Contrôleurs connectés de la boîte de dialogue Contrôleurs/Surfaces et que vous cliquez sur le bouton Page des propriétés dans cette même boîte de dialogue. La boîte de dialogue Paramètres des surfaces de contrôle contient les champs suivants : • Surface de contrôle. Sélectionnez la surface de contrôle que vous voulez ajouter à la liste des surfaces et contrôleurs connectés (cette option n'est pas accessible si la boîte de dialogue a été ouverte à partir du bouton Page des propriétés). • Port d'entrée. Sélectionnez le port MIDI utilisé par la surface de contrôle pour envoyer des données de contrôle MIDI à SONAR. • Port de sortie. Sélectionnez le port MIDI qui sera utilisé par la surface de contrôle pour recevoir des données de contrôle MIDI de SONAR. Pour plus d'informations, voir : “Boîte de dialogue Convertir les données MIDI en courbes” à la page 1576 “Périphériques externes” à la page 1201
Boîte de dialogue Contrôleur/Surface
Utilisez la commande Clips > Convertir les contrôleurs MIDI en enveloppes de la vue Pistes pour ouvrir la boîte de dialogue Convertir les données MIDI en courbes. Cette commande permet de convertir une enveloppe de contrôleur créée dans la vue Piano Roll en une enveloppe ou courbe de la vue Pistes. Remarque : Si deux clips se chevauchent, la commande convertit les enveloppes de contrôleurs des deux clips, sur les parties des clips qui sont dans la plage temporelle sélectionnée. Voir : “Conversion de contrôleurs MIDI en enveloppes” à la page 1013 Pour plus d'informations, voir : “Automation des effets” à la page 1015
La commande Clips > Convertir les clips MIDI en clips de séquenceur pas à pas de la vue Pistes ouvre la boîte de dialogue Convertir les clips MIDI en clips de séquenceur pas à pas. Cette commande permet de convertir n'importe quel clip MIDI sélectionné en clip de séquenceur pas à pas. Deux options sont disponibles : • Résolution. La valeur de résolution doit correspondre à la valeur de la note la plus courte attendue. Par exemple, si vous choisissez comme résolution Double croche, vous obtiendrez quatre pas par temps. Choisissez une valeur parmi les suivantes : • Noire (un pas par temps) • Croche (deux pas par temps) • Triolet de croches (trois pas par temps) • Double croche (quatre pas par temps) • Triolet de doubles croches (six pas par temps) • Quadruple croche (huit pas par temps) • Triolet de triples croches (douze pas par temps) Préserver la rythmique d'origine (en utilisant des décalages de position). Sélectionnez cette option si vous souhaitez que le séquenceur pas à pas préserve la rythmique d'origine des événements de note au lieu de les quantiser sur le pas le plus proche.
Boîte de dialogue Convertir les données MIDI en courbes
“Pour convertir un ou plusieurs clips MIDI en clip(s) de séquenceur pas à pas” à la page 1822
La commande Edition > Copier ouvre la boîte de dialogue Copier qui vous permet de placer tous les objets sélectionnés dans le presse-papiers. Vous pouvez ensuite coller ailleurs le contenu du presse-papiers. Voir “Boîte de dialogue Coller” à la page 1635. Pour retirer des objets au lieu de les copier, voir “Boîte de dialogue Couper” à la page 1580. Pour faire des copies de clips liés, voir “Division et combinaison de clips” à la page 366. La boîte de dialogue Copier comprend les champs suivants :
Si cette case est cochée, SONAR copie tous les Événements de l'objet sélectionné.
Si cette case est cochée, SONAR copie toutes les données d'automation des clips de la sélection.
Si cette case est cochée, SONAR copie toutes les données d'automation des pistes et bus de la sélection.
Si cette case est cochée, SONAR copie tous les changements de tempo de l'objet sélectionné.
Si cette case est cochée, SONAR copie tous les changements de signature rythmique et de tonalité de l'objet sélectionné.
Si cette case est cochée, SONAR copie tous les marqueurs de l'objet sélectionné. Voir également : “Pour sélectionner une plage temporelle ou un clip, vous pouvez utiliser l'outil intelligent ou l'outil Sélection.” à la page 339 “Travailler sur des portions de clips” à la page 354 “Importer des données à partir d'un autre projet SONAR” à la page 310 “Importer des fichiers MIDI” à la page 312
Boîte de dialogue Copier
Si vous avez déjà inséré un effet automatisable dans une piste, vous pouvez faire un clic droit dans le panneau Clips et sélectionner Enveloppes > Créer - (nom de l'effet inséré) pour ouvrir une boîte de dialogue contenant une liste des paramètres automatisables de l'effet. Vous pouvez créer ou supprimer une enveloppe pour chaque paramètre en cochant ou en décochant la case correspondante. Si vous avez inséré l'effet sur un bus, vous pouvez ouvrir la même boîte de dialogue en cliquant dans le panneau Bus et en choisissant Créer - (nom de l'effet inséré). Cette boîte de dialogue comporte les champs suivants :
Il s'agit d'une liste de tous les paramètres automatisables de cet effet. Ceux qui sont cochés disposent déjà d'enveloppes. Vous pouvez créer des nouvelles enveloppes en cochant plus de cases ou en supprimer en décochant les cases.
Cliquez sur ce bouton pour choisir la couleur des enveloppes dont les noms sont en surbrillance et cochés dans la liste. Quand vous sélectionnez le nom de l'enveloppe dans la liste Type d'enveloppe, la couleur actuelle de cette enveloppe apparaît au-dessus du bouton Choisir la couleur ; cliquez sur ce bouton et choisissez un nouvelle couleur pour l'enveloppe en question. Si vous voulez la même couleur pour différentes enveloppes, il est possible de sélectionner autant de noms que vous le voulez à la fois en les encadrant à la souris ou en utilisant les combinaisons MAJ+clic ou CTRL+clic. Pour plus d'informations, voir : “Automation des effets” à la page 1015
La commande Traitements > Appliquer l'effet > Crossfade permet de définir avec précision la courbe de fondu enchaîné d'une sélection, d'un clip ou d'une piste. Il s'agit d'une modification destructive : elle altère de façon permanente les données auxquelles elle est appliquée. Pour appliquer une modification de volume non destructive à des données sélectionnées, voir “Création et édition d'enveloppes d'automation” à la page 1000 et “Automation des effets” à la page 1015. La commande Traitements > Appliquer l'effet > Fondu/Enveloppe ouvre la boîte de dialogue Crossfade, qui contient les champs suivants :
Ce champ contient un menu déroulant regroupant différentes formes graphiques pour le crossfade de volume. Voici les options disponibles :
• Crossfade linéaire. Cette option fait changer le volume des données audio sélectionnées à une vitesse constante sur l'ensemble du crossfade.
La courbe de crossfade représente le type de crossfade choisi dans le champ Nom, mais vous pouvez également faire glisser des points sur la courbe pour créer la forme que vous souhaitez.
Cliquez sur ce bouton pour rétablir la courbe de crossfade à la forme sélectionnée dans le champ Nom. Pour des instructions étape par étape, voir “Fondus et crossfades” à la page 390.
La boîte de dialogue Paramètres du contrôleur/de la surface s'ouvre lorsque vous cliquez sur le bouton Page des propriétés dans Edition > Préférences > MIDI - Surfaces de contrôle. Cette boîte de dialogue vous permet de sélectionner les entrées et sorties de la surface de contrôle sélectionnée. La boîte de dialogue Paramètres des surfaces de contrôle comporte les champs suivants : • Surface de contrôle. Ce champ indique la surface de contrôle dont vous êtes en train de choisir les entrées et sorties. • Port d'entrée. Cliquez sur le nom du port d'entrée que vous souhaitez utiliser. • Port de sortie.
“Périphériques externes” à la page 1201
Boîte de dialogue Paramètres des surfaces de contrôle
La commande Edition > Couper ouvre la boîte de dialogue Couper, qui vous permet de supprimer les objets sélectionnés et de les placer dans le presse-papiers. Vous pouvez ensuite coller ailleurs le contenu du presse-papiers. Voir “Boîte de dialogue Coller” à la page 1635. La boîte de dialogue Couper comprend les champs suivants :
Si cette case est cochée, SONAR supprime tous les Événements de l'objet sélectionné.
Si cette case est cochée, SONAR supprime toutes les données d'automation des clips de la sélection.
Si cette case est cochée, SONAR supprime toutes les données d'automation des pistes et bus de la sélection.
Si cette case est cochée, SONAR supprime tous les changements de tempo de l'objet sélectionné.
Si cette case est cochée, SONAR supprime tous les changements de signature rythmique et de tonalité de l'objet sélectionné.
Si cette case est cochée, SONAR supprime tous les marqueurs de l'objet sélectionné.
Si cette case est cochée, SONAR supprime l'espace laissé par l'objet dans la piste. SONAR déplace vers l'avant tous les objets qui suivaient l'objet supprimé, sur une durée égale à celle de ce dernier. Si l'option Déplacer par mesures entières est sélectionnée, SONAR déplace les clips suivants vers l'avant, mais jusqu'à la mesure complète la plus proche uniquement. Pour plus d'informations, voir “Pour sélectionner une plage temporelle ou un clip, vous pouvez utiliser l'outil intelligent ou l'outil Sélection.” à la page 339. Voir également : “Suppression de pistes” à la page 327
La boîte de dialogue Quantisation groove, contenant le bouton Définir, s'ouvre lorsque vous utilisez la commande Traitements > Quantisation groove. Cliquez sur le bouton Définir pour ouvrir la boîte de dialogue Définir un groove, laquelle vous permet d'enregistrer de nouveaux patterns groove. Cette boîte de dialogue comprend les champs suivants :
Ce champ indique le fichier contenant le groove actuellement chargé, ainsi que ses attributs.
• Fichier. Ce champ permet de sélectionner ou de saisir un nom de fichier afin d'enregistrer le groove actuel dans un fichier donné. • Pattern. Ce champ permet de sélectionner ou de saisir un nom de pattern afin d'enregistrer le groove actuel sous le nom que vous souhaitez. Si vous tentez d'enregistrer sous un nom de pattern existant déjà, SONAR vous demande si vous voulez remplacer (écraser) ce pattern.
Cliquez sur ce bouton si vous voulez supprimer le pattern groove figurant dans le champ Pattern. Voir également : “Enregistrer un pattern groove” à la page 730 “Modification du timing d'un enregistrement” à la page 723
Utilisez la commande Edition > Préférences > MIDI - Instruments, puis cliquez sur le bouton Définir pour ouvrir la boîte de dialogue Définitions et noms d'instruments. La boîte de dialogue Définitions et noms d'instruments comprend deux arborescences :
L'arborescence Instruments, dans la moitié gauche de la boîte de dialogue, présente la liste de tous les instruments définis ainsi que leurs caractéristiques.
Boîte de dialogue Définir un groove
Ouvrez la boîte de dialogue Deglitch en choisissant Traitements > Deglitch. Lors de l'enregistrement d'une partie de guitare MIDI, il arrive que même les meilleurs guitaristes jouent des notes par inadvertance. La fonction Deglitch permet de filtrer la plupart de ces notes. Il existe trois filtres dans la boîte de dialogue Deglitch :
Le filtre de hauteur vous permet de régler la hauteur maximum d'une piste. Si un événement MIDI dépasse cette hauteur, il est supprimé.
Sélectionnez Fichier > Ouvrir pour ouvrir une playlist : la vue Playlist s'affiche. Celle-ci contient un bouton Retard. Cliquez sur le bouton Retard pour ouvrir la boîte de dialogue Retard. Elle vous permet de spécifier un type de retard différent avant le début de chaque morceau. La boîte de dialogue Retard comporte les champs suivants :
Cliquez sur cette option pour que le morceau commence immédiatement après le précédent.
Boîte de dialogue Deglitch
Cliquez sur cette option pour le morceau ne commence qu'après avoir appuyé sur une touche du clavier.
Cliquez sur cette option pour que le morceau ne commence qu'après un certain temps et saisissez la durée d'attente souhaitée dans ce champ, en secondes.
Sélectionnez Edition > Supprimer pour ouvrir la boîte de dialogue Supprimer, qui vous permet de supprimer du projet les objets sélectionnés. Ils ne sont pas chargés dans le presse-papiers et ils ne peuvent donc pas être collés par la suite. Vous pouvez supprimer les objets suivants :
Supprime tous les événements du ou des clips sélectionnés.
Supprime toutes les enveloppes de clip du ou des clips sélectionnés.
Supprime toute automation de piste ou de bus du ou des clips sélectionnés.
Supprime tous les changements de tempo du ou des clips sélectionnés.
Supprime tous les changements de signature rythmique/tonalité du ou des clips sélectionnés.
Supprime tous les marqueurs du ou des clips sélectionnés. La boîte de dialogue Supprimer comporte les options suivantes :
Lorsque l'option Supprimer les blancs est sélectionnée, l'espace laissé par le ou les clips dans la piste est supprimé. Tous les clips suivant le ou les clips supprimés sont déplacés vers l'avant sur une longueur correspondant à la durée des clips supprimés. Si l'option Déplacer par mesures entières est sélectionnée, SONAR déplace les clips suivants vers l'avant, mais uniquement jusqu'à la mesure complète la plus proche. Pour plus d'informations, voir “Supprimer des clips” à la page 344.
Boîte de dialogue Supprimer
Indiquer une valeur pour la macro de requête de transfert s'affiche. Cette boîte de dialogue, qui s'affiche si le système a besoin de plus de renseignements et que vous disposez de plusieurs synthétiseurs identiques, vous permet de spécifier le numéro du canal ou de l'appareil avec lequel établir un transfert. Voir également : “Utilisation de la vue SysEx” à la page 1125
Lorsque vous cliquez sur le bouton Recevoir de la vue SysEx et que vous choisissez de recevoir les données SysEx d'un synthétiseur que votre système a du mal à identifier, la boîte de dialogue Indiquer une valeur pour la macro de requête de transfert s'affiche. Cette boîte de dialogue, qui s'affiche si le système a besoin de plus de renseignements, vous permet de spécifier le numéro de patch, de voix ou de configuration que vous voulez transférer. Voir également : “Utilisation de la vue SysEx” à la page 1125
La boîte de dialogue Éditer le nœud s'ouvre lorsque vous faites un clic droit sur un nœud et que vous choisissez Propriétés dans le menu qui s'affiche.
La valeur du nœud (% du panoramique gauche ou droit, par exemple). Changez le niveau à l'aide des touches + ou - à gauche du champ Niveau ou en cliquant et en tirant vers le haut ou le bas.
• M:B:T • Échantillons • H:M:S:I Boîte de dialogue Édition des octets SysEX Cette boîte de dialogue s'affiche lorsque vous sélectionnez une banque dans la vue SysEx et que vous cliquez sur le bouton Éditer. Cette boîte de dialogue vous permet d'éditer vos octets en données hexadécimales . Voir également : “Utilisation de la vue SysEx” à la page 1125
Pour plus d'informations sur la boîte de dialogue Filtre d'événements - Rechercher, voir “Boîte de dialogue Filtre d'événements - Sélectionner certains/Rechercher/Remplacer” à la page 1586. Voir également : “Recherche d'événements” à la page 740 “Filtres d'événements” à la page 740 “Sélection d'événements” à la page 742
Boîte de dialogue Éditer le nœud
La boîte de dialogue Filtre d'événements contient les champs suivants :
Une fois que vous avez choisi tous vos critères de sélection, saisissez un nom dans la zone de texte et cliquez sur l'icône disquette pour les enregistrer. Vous pouvez réutiliser chaque ensemble de critères de sélection en choisissant le nom approprié dans la liste déroulante. Utilisez le bouton X se trouvant à côté de l'icône disquette pour supprimer les éléments sélectionnés de la liste.
Cochez la case Inclure pour chacune des lignes de types de données que vous voulez inclure dans votre sélection.
Cochez cette case pour inclure tout ou partie des contrôleurs standards. Définissez les plages de contrôleurs et de valeurs que vous voulez inclure ou exclure.
Consultez la documentation de votre module de sons pour savoir à quels paramètres non référencés (NRPN) il répond.
Cliquez sur Patch pour inclure les données de banques et de patchs dans votre sélection. Vous pouvez définir une plage de banques et/ou de patchs à inclure ou exclure.
• Accord. Pour inclure les symboles d'accord dans votre sélection. • Données SysEx. Pour inclure des événements de données SysEx. • MCI.
Boîte de dialogue Filtre d'événements - Sélectionner certains/Rechercher/
Cliquez sur le bouton Tout pour cocher toutes les cases de la boîte de dialogue.
Cliquez sur le bouton Aucun pour décocher toutes les cases de la boîte de dialogue. Voir également : “Recherche d'événements” à la page 740
La boîte de dialogue Gestionnaire d'événements peut s'ouvrir de deux façons : • Faites un clic droit dans la vue Liste des événements et choisissez Gestionnaire d'événements dans le menu contextuel. • Cliquez sur le bouton Gestionnaire d'événements dans la vue Liste des événements Utilisez la boîte de dialogue Gestionnaire d'événements pour sélectionner les types d'événements à afficher dans la vue Liste des événements. La boîte de dialogue Gestionnaire d'événements comprend les champs suivants :
Cochez les différents types d'événements spéciaux que vous voulez afficher.
“La vue Liste des événements” à la page 748
Boîte de dialogue Gestionnaire d'événements
Sélectionnez la commande Fichier > Exporter > Audio pour accéder à la boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio. Cette boîte de dialogue permet d'exporter des projets aux formats Wave, MP3 ou autres. Remarque : Si vous sélectionnez des données dans votre projet, seules celles-ci seront incluses lors de l'exportation audio. Une autre solution consiste à muter les pistes ou les bus que vous ne voulez pas inclure dans le mixage, puis à sélectionner l'option Mute/Solo des pistes ou Mute/Solo des bus dans le champ Éléments à inclure. SONAR se base sur ces informations pour choisir les pistes à inclure dans le fichier d'exportation. Si un projet utilise des effets qui ajoutent une queue à la fin des données audio (reverb ou delay, par exemple), veillez à sélectionner du temps supplémentaire dans la règle temporelle à la fin de la sélection en cours avant d'utiliser la commande Fichier > Exporter > Audio. Ainsi, la queue de l'effet sera incluse dans le mixage audio. La boîte de dialogue comporte les champs suivants :
Affiche le dossier vers lequel les données audio sont exportées. Pour choisir un emplacement différent, parcourez l'arborescence et choisissez un autre répertoire. Le contenu du dossier sélectionné est listé sous le champ Regarder dans.
Permet de saisir le nom du fichier à créer.
Permet de sélectionner un format d'exportation parmi les formats suivants : • Wave. Format audio numérique standard utilisé sous Windows et pour les CD. Ce format est associé à l'extension de fichier .wav. • Broadcast Wave (avec timestamp). Fichier .wav intégrant les informations suivantes : • Description. Brève description du contenu du fichier Broadcast Wave. 256 caractères au maximum. • Source. Nom de l'auteur du fichier Broadcast Wave. Cette information est extraite du champ Auteur de la “Boîte de dialogue Informations sur le fichier” à la page 1598. • Référence d'origine. • Date. • Heure.
Broadcast Wave. Microsoft s'affiche pour vous inviter à spécifier des paramètres supplémentaires pour le fichier. • MP3. Format mpeg-3. Ce format est doté de l'extension de fichier .mp3. • Différents formats surround. Si vous avez installé des encodeurs surround d'autres fournisseurs, vous devez les voir dans cette liste.
Vous pouvez créer un preset de mixage. Un preset réunit tous les réglages des paramètres de conversion, ainsi que le type de fichier.
• Bus. Permet de créer un fichier ou un groupe de fichiers distinct (l'option Canaux séparés dans le champ Format de canal) pour chaque bus sélectionné dans le champ Bus/Pistes source. • Sorties principales. Permet de créer un fichier ou un groupe de fichiers distinct (l'option Canaux séparés dans le champ Format de canal) pour chaque sortie principale sélectionnée dans le champ Bus/Pistes source. • Mixage complet. Cette option crée un fichier ou un groupe de fichiers (l'option Canaux séparés dans le champ Format de canal) pour votre mixage complet.
Choisissez une option parmi les options suivantes : • Mono. Toutes les pistes exportées sont mixées dans un ou plusieurs fichiers mono, selon le nombre de pistes ou de bus sélectionnés dans le champ Bus/Pistes source. • Stéréo. Toutes les pistes exportées sont mixées dans un ou plusieurs fichiers stéréo, selon le nombre de pistes ou de bus sélectionnés dans le champ Bus/Pistes source. • Canaux séparés. Toutes les pistes exportées sont mixées dans un ou plusieurs groupes de fichiers mono, selon le nombre de pistes ou de bus sélectionnés dans le champ Bus/Pistes source. Multicanal. Toutes les pistes exportées depuis un projet surround sont mixées dans un fichier multicanal contenant le nombre de canaux figurant dans Edit > Préférences > Projet - Surround.
• Sélectionnez les pistes ou les bus contenant les données audio que vous souhaitez exporter. Si vous sélectionnez Pistes dans le champ Catégorie source, seules des pistes pourront être sélectionnées dans ce champ.
44,1 kHz. Par défaut, toutes les options sont activées : votre mixage final est alors identique à ce que vous entendez lorsque le projet est lu. Vous pouvez inclure ou exclure les éléments suivants dans votre mixage : • Mute/Solo des pistes. Lorsque cette option est activée, les pistes actuellement mutées ne sont pas incluses dans le mixage final. En outre, si cette option est activée et que des pistes sont en écoute solo, seules ces pistes seront incluses dans le mixage final. • Mute/Solo des bus. Lorsque cette option est activée, les bus mutés ne sont pas inclus dans le mixage final. En outre, si cette option est activée et que des bus sont en écoute solo, seules ces sorties de bus seront incluses dans le mixage final. • Automation des pistes. Si vous ne sélectionnez pas cette option, l'automation du volume et du panoramique, y compris les réglages initiaux de volume et de panoramique, sera ignorée lors de la création des fichiers. C'est l'amplitude des données brutes des pistes qui est utilisée et le panoramique est centré. • Automation des clips. Si vous ne sélectionnez pas cette option, l'automation des clips, y compris les réglages de gain, est ignorée lors de la création des fichiers. • Automation des bus • Automation des effets • Effets des pistes : si vous ne cochez pas cette option, tous les effets insérés sur les pistes, y compris les éventuels plug-ins de synthétiseur, , sont ignorés lors de la création des fichiers.
Boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio
• Conversion rapide. Quand cette option est activée, SONAR exporte les données audio aussi rapidement que le permet votre ordinateur. Si cette option est désactivée, SONAR exporte les données audio en temps réel. Décochez cette option si vous utilisez un synthétiseur fonctionnant uniquement en temps réel. Par défaut, cette option est désactivée. • Conversion avec lecture. L'option Conversion avec lecture est disponible uniquement lorsque le mode de conversion en temps réel est activé (option Conversion rapide désactivée). Lorsque la conversion avec lecture est désactivée, les données audio ne peuvent pas être écoutées pendant le processus de conversion sur pistes. En mode de conversion sur pistes en temps réel (option Conversion rapide désactivée), lorsque l'option Conversion avec lecture est activée, vous pouvez entendre la sortie du mixage. Remarque : En fonction des étages de gain utilisés dans le projet et des options de mixage sélectionnées (conversion sur pistes avec catégorie source définie sur Pistes, options Mute/ Solo ou Automation désactivées dans les paramètres de conversion, pistes figées, etc.) le niveau de sortie peut être plus élevé ou plus faible que le niveau de lecture normal. Dans ces situations, veillez à réduire le niveau de la sortie principale avant d'utiliser la conversion sur pistes en temps réel avec lecture, afin d'éviter d'endommager vos enceintes. • Moteur 64 bits. Si vous n'utilisez généralement pas SONAR en mode 64 bits afin d'économiser des ressources d'unité centrale, vous pouvez tout de même activer le mode 64 bits lors de l'exportation audio en cochant cette case. Pensez à la décocher après l'exportation des données audio si vous ne souhaitez pas l'utiliser lors de l'enregistrement ou du mixage.
Cochez la case Ajouter à la liste des pistes du CD audio lorsque vous exportez les données audio sous forme de fichier Wave stéréo 16 bits/44 100 Hz. La boîte de dialogue Graveur de CD audio s'affiche et le fichier Wave est pré-chargé dans la liste des pistes.
Cochez la case Ajouter à Cakewalk Publisher lorsque vous exportez les données audio sous forme de fichier MP3. Publisher est alors démarré et le fichier MP3 est pré-chargé. Pour plus d'informations, voir : “Mixage” à la page 839 “Effectuer un mixage final des pistes audio (conversion sur piste)” à la page 927 “Conversion de vos pistes de synthétiseurs virtuels en pistes audio” à la page 825
Boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio
La boîte de dialogue Exporter l'ensemble de couleurs s'ouvre lorsque vous cliquez sur le bouton Exporter les couleurs dans Edition > Préférences > Personnalisation - Couleurs. Cette boîte de dialogue contient les champs suivants :
Sélectionnez le répertoire dans lequel vous souhaitez que SONAR stocke le fichier à exporter.
Cette grande fenêtre située sous le champ Enregistrer dans répertorie les fichiers et les dossiers qui se trouvent dans le dossier actif.
Saisissez ou sélectionnez le nom du fichier que vous voulez ouvrir.
Sélectionnez le type de fichier que vous voulez ouvrir.
Cochez cette case si vous souhaitez exporter l'arrangement de couleurs actuel sous forme de fichier d'ensemble de couleurs (.clr).
Cochez cette case si vous souhaitez exporter tous les presets du menu Presets sous forme de fichier d'ensemble de couleurs (.clr).
Cette boîte de dialogue comporte les champs suivants :
Ce champ permet de choisir le dossier dans lequel vous voulez stocker le clip groove MIDI.
Entrez dans ce champ le nom du fichier que vous enregistrez (exportez).
Boîte de dialogue Exporter l'ensemble de couleurs
Pour plus d'informations, voir “Exportation et importation de clips groove MIDI” à la page 673.
Exporter en OMF. Cette commande vous permet d'enregistrer et d'exporter les fichiers OMF de vos projets. Cette boîte de dialogue comporte les champs suivants :
Affiche le dossier dans lequel vous exportez votre projet. Pour choisir un emplacement différent, parcourez l'arborescence et choisissez un autre répertoire. Sous le champ Enregistrer dans se trouve une liste du contenu du dossier sélectionné.
Permet de saisir le nom du fichier à créer.
Sélectionnez un des formats de fichier OMF suivants : • OMF version 1 : compatible avec les anciennes applications. • OMF version 2 : compatible avec les applications récentes.
• Inclure l'audio dans le fichier OMF : enregistre toutes les données audio dans le fichier OMF. • Référence audio externe: enregistre toutes les données audio dans un sous-répertoire du dossier où vous enregistrez le fichier OMF.
• Écrire au format RIFF wave : exporte les données audio dans des fichiers .wav. • Écrire au format AIFC : exporte les données audio dans des fichiers .aif.
Cochez cette option pour enregistrer les pistes stéréo dans une paire de pistes mono.
Boîte de dialogue Exporter en OMF
Cochez cette option pour exporter les pistes du projet qui sont actuellement archivées.
Cochez cette option pour enregistrer chaque clip groove comme un clip séparé. Cette option risque d'allonger le temps nécessaire à l'exportation du projet dans un fichier OMF s'il comporte de nombreux clips groove.
Dans la vue Partition, cette boîte de dialogue s'affiche si vous faites un clic droit sur un texte d'expression, comme un marqueur ff par exemple. Cette boîte de dialogue vous permet de modifier le texte et l'emplacement de votre texte d'expression. Voir également : “Ajout de marques d'expression” à la page 1076
Les commandes Fichier > Exporter > Modèle de piste et Enregistrer comme modèle de piste ouvrent toutes deux la boîte de dialogue Exporter le modèle de piste. Une piste doit être sélectionnée pour que la commande soit active. La boîte de dialogue Exporter le modèle de piste comprend les champs suivants :
Ce champ permet de choisir le dossier dans lequel vous voulez stocker le modèle de piste.
Tapez dans ce champ le nom du modèle que vous voulez enregistrer (exporter).
La seule option de ce champ est Fichiers de modèle de piste (.cwx).
Boîte de dialogue Propriétés du texte d'expression
Nom. Utilisez ce champ pour choisir le type de fondu que vous souhaitez appliquer aux données sélectionnées, parmi les choix suivants : • Fondu d'entrée exponentiel • Fondu de sortie exponentiel • Fondu d'entrée exponentiel inversé • Fondu de sortie exponentiel inversé Bouton Réinitialiser. Cliquez sur ce bouton pour rétablir la courbe à sa forme d'origine spécifiée dans le champ Nom. Pour des instructions étape par étape, voir “Fondus et crossfades” à la page 390.
La commande Clips > Fondu des clips de la vue Pistes ouvre la boîte de dialogue Fondu sur les clips sélectionnés, dans laquelle vous pouvez créer ou modifier les fondus du ou des clips sélectionnés. Cette boîte de dialogue comporte les champs suivants :
Sélectionnez Fondu si vous souhaitez créer un fondu d'entrée ou de sortie sur les clips sélectionnés.
Cochez la case Remplir les blancs, crossfade entre les clips audio si vous souhaitez que les blancs soient automatiquement remplis et qu'un fondu enchaîné automatique soit créé entre les clips audio sélectionnés. Pour remplir les blancs, l'extrémité droite du premier clip et l'extrémité gauche du second clip sont « déroulées » de manière à créer un fondu enchaîné automatique entre les clips.
Durée du fondu enchaîné automatique. Choisissez un type de courbe de fondu d'entrée. Vous avez le choix entre une courbe linéaire, lente ou rapide.
Choisissez un type de courbe de fondu de sortie. Vous avez le choix entre une courbe linéaire, lente ou rapide.
Cochez cette option si vous désirez modifier les durées des fondus. Il est inutile d'activer cette option pour créer de nouveaux fondus.
Sélectionnez cette option si vous voulez modifier les types de fondus existants. Il est inutile d'activer cette option pour créer de nouveaux fondus.
Sélectionnez cette option si vous voulez appliquer les paramètres déjà définis sans avoir à ouvrir la boîte de dialogue. Pour ignorer cette option, tenez la touche MAJ enfoncée en sélectionnant la commande.
Boîte de dialogue Fondu sur les clips sélectionnés
Ouvrez la boîte de dialogue Informations sur le fichier au moyen de la commande Projet > Informations. Cette boîte de dialogue vous permet de saisir les informations suivantes concernant votre projet :
Titre de votre morceau.
Boîte de dialogue Statistiques du fichier La boîte de dialogue Statistiques du fichier fournit les informations suivantes sur le contenu du fichier de projet :
Cochez la case Marque pour le lecteur Windows Media si vous comptez lire vos fichiers MIDI à l'aide du lecteur Windows Media.
Boîte de dialogue Statistiques du fichier
Utilisez cette boîte de dialogue pour retrouver un fichier audio qui manque à votre projet. Voici une brève description des options présentes dans cette boîte de dialogue : Ouvrir.
Ignorer tout. Cliquez sur ce bouton pour ignorer tous les fichiers audio manquants. Si vous ignorez tous les fichiers audio manquants, votre projet s'ouvre sans ces parties audio manquantes. Rechercher. Cliquez sur ce bouton pour lancer la recherche de votre fichier audio manquant sur tous les lecteurs disponibles. Options Une fois que le fichier manquant a été localisé. Vous pouvez choisir de déplacer le fichier audio dans le dossier de données audio du projet, de le copier dans ce dossier, ou de le laisser dans son dossier actuel.
Cette boîte de dialogue s'ouvre grâce à la commande Traitements > Ajustement temporel. Elle peut être utilisée pour étirer ou rétrécir une sélection afin qu'elle se termine à un moment spécifique, exprimé soit en mesure:temps:tics (MBT), soit au format heures:minutes:secondes:images (SMPTE). Cette commande offre la possibilité de modifier soit les événements, soit le tempo sousjacent. Elle est très pratique lorsque vous voulez ajuster une partie d'un projet à une longueur exacte. Le début de la sélection ne change pas, mais la fin est modifiée pour s'ajuster à l'intervalle voulu. Les données audio peuvent être étirées ou comprimées d'un facteur maximum de 4 (elles peuvent donc être réduites à 25 % ou allongées à 400 % de leur durée d'origine). Cette boîte de dialogue comprend les champs suivants :
Ce champ indique les points de début (position De ) et de fin de la sélection (position À ). Vous pouvez passer du format MBT au format SMPTE et vice-versa en cliquant sur le bouton Format.
La valeur saisie dans le champ Nouvelle position de fin indique la nouvelle position de fin de la sélection.
Boîte de dialogue Rechercher les fichiers audio manquants
Choisissez comment vous voulez agir sur la sélection pour en modifier la durée. Généralement, on change la grille de tempo, car cela permet de conserver les durées de notes et les barres de mesure du projet. Choisissez l'une des options suivantes : • Grille de tempo. Choisissez cette option pour ne changer que le ou les tempos de la sélection en laissant inchangées les durées des notes et leurs relations avec les lignes de mesures. • Position des événements. Choisissez cette option pour changer les points de départ et de fin de tous les événements de la sélection en laissant le ou les tempos inchangés. Cette option n'est pas disponible si les données sélectionnées contiennent un clip groove. • Étirer l'audio. Choisissez cette option pour étirer ou rétrécir les données audio de la sélection de manière à les ajuster au nouveau point de fin. Cette option n'a aucun effet sur les clips groove. • Type (désactivé si l'option Étirer l'audio n'est pas cochée). Choisissez les options en fonction de la nature des données source (cette fonction est disponible uniquement dans SONAR Producer). Vous avez le choix entre un solo instrumental ou vocal et un groupe d'instruments (ensemble ou polyphonie). Vous pouvez également définir la durée du traitement : s'il y a plusieurs pistes à traiter, le temps de traitement peut être très long si vous souhaitez une très bonne qualité. • Ajuster les formants (désactivé si l'option Étirer l'audio n'est pas cochée). Les valeurs possibles vont de -2,000 à 2,000 octaves (cette fonction est disponible uniquement dans SONAR Producer). Les formants donnent à une voix son timbre caractéristique. Si vous constatez que le timbre est trop altéré par la variation de la longueur des données audio, vous pouvez essayez d'augmenter ou de diminuer le formant pour tenter de maintenir les caractéristiques du son.
Cliquez sur le bouton Format pour passer d'un affichage au format “MBT” à la page 1912 à l'affichage au format “SMPTE” à la page 1917. Voir également : “Étirer ou rétrécir pour obtenir une longueur spécifique” à la page 721 “Étirer et rétrécir des événements” à la page 719 “Manipulation des clips groove” à la page 661
Boîte de dialogue Ajustement temporel
Cochez cette option si vous souhaitez créer un seul clip pour l'ensemble de la conversion audio. Si vous ne la cochez pas, chaque clip d'une piste crée un clip distinct lorsque vous figez la piste.
Si vous avez coché l'option précédente, vous pouvez cocher cette case et configurer la boîte de dialogue Supprimer les silences pour éliminer les silences des pistes figées. Cochez cette option pour créer des clips différents à partir d'un seul et même clip contenant les zones de silence.
Cette valeur correspond à l'extinction d'un effet de reverb ou de delay, par exemple (ces effets se terminent après l'arrêt de la source). Choisissez une valeur suffisante pour que le delay, la reverb ou tout autre effet que vous avez inséré sur la piste se termine naturellement.
Lorsque l'option Conversion rapide est désactivée, l'opération de conversion sur pistes en temps réel peut être réalisée avec ou sans lecture. Pour écouter l'opération de conversion pendant qu'une piste est figée, cochez la case Conversion avec lecture.
Lorsque cette option est sélectionnée (comportement par défaut), le rack d'effets de la piste est pris en compte dans le clip figé, l'option Figer les queues d'effets est appliquée et le rack d'effets de la piste est bypassé. Si l'option Effets des pistes n'est pas sélectionnée, le rack d'effets de la piste n'est pas pris en compte dans le clip figé, ce qui peut être utile lorsque vous figez des clips AudioSnap dans le but de limiter l'utilisation des ressources de l'ordinateur. Conseil : Dans la vue Pistes, vous pouvez cliquer avec le bouton droit de la souris sur le bouton Figer d'une piste pour ouvrir la boîte de dialogue Options de figé.
Boîte de dialogue Options de figé
La commande Traitements > Appliquer l'effet > Gain ouvre la boîte de dialogue Gain. Dans cette boîte, vous pouvez ajuster avec précision le gain, la phase et l'entrelacement des signaux stéréo pour les données audio sélectionnées. Cette boîte de dialogue comprend les commandes suivantes : • Nouveau canal gauche-de la gauche. Réglez le curseur De la gauche pour déterminer la proportion du canal gauche d'origine qui sera mixée dans le nouveau fichier (plage = -INF à 18 dB). Remarque : Chaque groupe se compose d'un curseur, d'un champ de réglage du pourcentage et d'un champ de réglage du volume en dB. La modification d'un paramètre influe sur les paramètres associés. • Nouveau canal gauche-de la droite. Réglez le curseur De la droite pour déterminer la proportion du canal droit d'origine qui sera mixée dans le nouveau fichier (plage = -INF à 18 dB). • Inverser la phase du canal gauche. Cliquez sur le bouton Inverser la phase du canal gauche si vous voulez inverser la phase du nouveau canal gauche mixé. • Nouveau canal droit-de la gauche. Réglez le curseur De la gauche pour déterminer la proportion du canal gauche d'origine qui sera mixée dans le nouveau fichier (plage = -INF à 18 dB). • Nouveau canal droit-de la droite. Réglez le curseur De la droite pour déterminer la proportion du canal droit d'origine qui sera mixée dans le nouveau fichier (plage = -INF à 18 dB). • Inverser la phase du canal droit. Cliquez sur le bouton Inverser la phase du canal droit si vous voulez inverser la phase du nouveau canal droit mixé. • Bouton Écouter. Cliquez sur ce bouton pour écouter quelques secondes vos nouveaux réglages. • Fenêtre Preset. Utilisez cette fenêtre et les boutons Enregistrer et Supprimer pour gérer les presets de gain que vous avez décidé de garder ou de détruire.
Boîte de dialogue Gain
Appuyez sur G pour ouvrir la boîte de dialogue Aller à pour pouvoir vous rendre à une autre position de lecture. Par ailleurs, la boîte de dialogue Aller à s'ouvre lorsque vous faites un clic droit sur un marqueur de transitoire d'une piste pour laquelle la fonction AudioSnap est activée et que vous choisissez Caler sur ou Étirer jusqu'à. Cette boîte de dialogue comprend les champs suivants :
Dans ce champ, saisissez la position à laquelle vous voulez déplacer, en fonction du tableau cidessous. Vous pouvez cliquer sur la double flèche (bouton plus-moins) pour avancer ou reculer d'un tic. Lorsque vous cliquez sur OK, la position de lecture se cale sur la position indiquée dans ce champ. Les valeurs temps et tics ne sont pas indispensables pour saisir une position de lecture MBT. Vous pouvez séparer les différentes unités par une marque de ponctuation de type deux points, espace ou trait vertical :
“Utilisation de la position de lecture” à la page 176
Boîte de dialogue Aller à
Ouvrez la boîte de dialogue Quantisation groove au moyen de la commande Traitements > Quantisation groove. La quantisation groove permet de modifier une piste pour que son groove et éventuellement ses données de contrôleur se rapprochent des caractéristiques d'un autre élément musical. L'autre élément forme un pattern groove que vous stockez dans un fichier groove, portant l'extension .GRV. Cette boîte de dialogue comprend les champs suivants :
Utilisez ce champ pour enregistrer ou appliquer un groupe de paramètres comprenant tous les champs de la boîte de dialogue Quantisation groove, à l'exception de Fichier groove et Pattern groove. Cliquez sur l'icône représentant une disquette pour enregistrer le groupe de paramètres sous le nom saisi dans la fenêtre Presets. Si vous choisissez une configuration dans la liste déroulante de la fenêtre, elle est appliquée à la boîte de dialogue. Cliquez sur l'icône X pour supprimer le preset actif de la liste.
• Si hors du champ d'ouverture : ce champ propose les choix suivants : • Ne pas modifier. Si vous sélectionnez cette option, SONAR ignorera les notes qui se trouvent hors du champ d'ouverture. • Quantiser à la résolution. Si vous sélectionnez cette option, SONAR quantisera les notes qui se trouvent hors du champ d'ouverture en fonction de la valeur de résolution, et non en fonction du pattern groove.
• Moduler la position. Si vous sélectionnez cette option, SONAR déplacera les notes qui se trouvent hors de la fenêtre, afin qu'elles soient espacées de façon uniforme.
Cochez cette case si vous voulez que les transitoires AudioSnap soient quantisés.
Cochez cette case pour éviter de modifier les données de contrôleur MIDI, d'aftertouch et xRPN.
Les valeurs de la section Force déterminent la précision avec laquelle SONAR modifie les notes sélectionnées pour les caler sur les valeurs du groove. La section Force comporte les champs suivants : • Position. Faites glisser le curseur de ce champ pour définir la précision de l'alignement du point de départ des notes sélectionnées sur les points de départ du groove. • Durée. Faites glisser le curseur de ce champ pour définir la précision de l'alignement des durées des notes sélectionnées sur les durées du groove. • Vélocité. Faites glisser le curseur de ce champ pour définir la précision de l'alignement des vélocités des notes sélectionnées sur les vélocités du groove.
Cliquez sur ce bouton pour définir un nouveau pattern groove. Voir “Définition d'un groove” à la page 729. “Utiliser la commande Quantisation groove” à la page 728 “Conseils relatifs à la quantisation groove” à la page 732 “Modification du timing d'un enregistrement” à la page 723
Boîte de dialogue Quantisation groove
Saisissez le nom du groupe dans ce champ.
Cliquez sur ce bouton pour ouvrir la boîte de dialogue Couleurs, qui vous permet de choisir ou de personnaliser la couleur qui identifie le groupe.
Cette boîte de dialogue s'affiche lorsque vous faites un clic droit, dans la vue Pistes ou dans la vue Console, sur une commande d'une piste qui fait partie d'un groupe rapide, et que vous sélectionnez l'option Gestionnaire de groupes dans le menu contextuel. Le nom du groupe auquel appartient la commande sur laquelle vous avez fait un clic droit s'affiche dans le champ Groupe. Cette boîte de dialogue vous permet de spécifier les relations entre les commandes au sein d'un groupe et de modifier le nom et la couleur du groupe dans le champ Groupe. La boîte de dialogue comporte les champs suivants :
Le nom du groupe auquel appartient la commande sur laquelle vous avez fait un clic droit s'affiche par défaut dans le champ Groupe, mais vous pouvez choisir un autre groupe dans le menu déroulant pour éditer ses propriétés dans les autres champs.
Ce bouton, qui se trouve juste à droite du champ Groupe, permet d'ouvrir la boîte de dialogue Attributs du groupe. Vous pouvez alors saisir le nom du groupe à créer, puis éditer ses propriétés dans les autres champs de la boîte de dialogue Gestionnaire de groupes.
Ce bouton se trouve juste à droite du bouton Créer un groupe (c'est l'icône X). Il suffit de cliquer sur ce bouton pour supprimer le groupe dont le nom figure dans le champ Groupe.
Boîte de dialogue Attributs du groupe
Cette colonne n'est active que pour les groupes personnalisés. Elle répertorie les valeurs de fin de toutes les commandes du groupe sélectionné.
Lorsque cette case est activée, la différence (en dB) entre les commandes de gain groupées sera respectée lors de leur déplacement. Dans le cas contraire, seule la différence visuelle entre les commandes est maintenue.
Ce champ n'est actif que si le groupe est un groupe personnalisé. Modifiez la valeur de départ qui est sélectionnée dans la colonne Nom en entrant un nouveau nombre dans le champ Valeur de départ.
Ce champ n'est actif que si le groupe est un groupe personnalisé. Modifiez la valeur de fin qui est sélectionné dans la colonne Nom en entrant un nouveau nombre dans le champ Valeur fin.
Cliquez sur le bouton Inverser pour échanger les valeurs de départ et de fin de la commande sélectionnée dans la colonne Nom
Sélectionnez cette option pour que les commandes groupées se déplacent dans le même sens et à la même vitesse. Voir “Absolu” à la page 919.
Boîte de dialogue Gestionnaire de groupes
Ce champ indique la couleur du groupe dont le nom figure dans le champ Groupe.
Ce bouton permet de modifier le nom et la couleur du groupe permanent dont le nom figure dans le champ Groupe. Voir également : “Utilisation des groupes de commandes” à la page 919
Dans la vue Partition, faites un clic droit sur un indicateur de crescendo/decrescendo afin d'ouvrir la boîte de dialogue Propriétés du crescendo/decrescendo. Utilisez ces champs pour modifier le crescendo/decrescendo que vous avez sélectionné : • Position. Saisissez la position vers laquelle vous voulez déplacer le crescendo/decrescendo. • < Crescendo. crescendo.
• Champ Regarder dans. Utilisez ce champ pour accéder au dossier qui contient le fichier audio à importer. • Fenêtre Nom du fichier. Juste en dessous du champ Regarder dans, une fenêtre présente la liste des fichiers et dossiers contenus dans le dossier indiqué. Dans cette fenêtre, il vous suffit de cliquer sur le nom du fichier que vous désirez importer pour le sélectionner. Vous pouvez sélectionner plusieurs fichiers en maintenant enfoncée la touche CTRL pendant que vous cliquez. • Champ Nom du fichier. Ce champ affiche le nom du fichier audio sélectionné pour l'importation. • Champ Fichiers de type. Utilisez ce champ pour choisir le type de fichier que vous désirez afficher dans la fenêtre Nom du fichier. • Résolution. Ce champ permet d'entrer la résolution à laquelle vous voulez convertir l'audio importé. Si vous ne voulez pas changer de résolution, choisissez l'option Original, qui est sélectionnée par défaut. Cette option importe les données audio dans leur résolution d'origine. • Case Copier les données audio dans le dossier du projet. Si vous cochez cette option, SONAR place une copie du fichier audio importé dans le dossier du projet. • Case Importer en pistes mono. Si vous cochez cette case, SONAR importe les fichiers audio stéréo vers deux pistes séparées et non vers une seule piste stéréo. • Bus de pré-écoute. Cette liste permet de choisir le bus de sortie que vous souhaitez utiliser pour pré-écouter les fichiers à l'aide du bouton Lecture. • Bouton Lecture.
Pour plus d'informations, voir : “Importer un fichier audio” à la page 308
Boîte de dialogue Importer des données audio
La commande Fichier > Importer > CD audio ouvre la boîte de dialogue Importer des pistes de CD audio. Utilisez cette commande pour importer une piste de CD audio (portant l'extension .cda) dans votre projet. La boîte de dialogue Importer des pistes de CD audio contient les commandes suivantes : • Liste des pistes. La zone principale de la fenêtre contient la liste des pistes. À chaque morceau correspond une piste audio du CD. Le nom des morceaux s'affiche automatiquement et ils apparaissent dans le même ordre que sur le CD. Vous pouvez sélectionner autant de pistes de CD à importer que vous le souhaitez. • Lecteur source. Ce champ indique dans quel lecteur se trouvent les pistes à importer. Le programme s'efforce toujours de trouver tous les lecteurs de CD disponibles. Cliquez sur la flèche située près de la lettre du lecteur pour actualiser le lecteur source. Une vérification sera alors effectuée afin de contrôler si un CD audio a bien été inséré dans le lecteur. Une fois que le CD audio a été contrôlé, la liste des pistes disponibles s'affiche dans la fenêtre après quelques instants. • Résolution d'importation. Les pistes audio d'un CD ont toujours une résolution de 16 bits, mais vous pouvez importer les pistes en utilisant une résolution plus élevée si vous le souhaitez. • Lecture. Si une seule piste est sélectionnée, il est possible de l'écouter en actionnant le bouton Lecture. Une fois la lecture démarrée, le bouton est transformé en bouton Stop, qui permet d'arrêter manuellement la lecture. • OK. Permet d'importer les pistes sélectionnées. Une piste audio est créée dans le projet pour chacune des pistes sélectionnées. • Annuler. Ferme la boîte de dialogue sans exécuter d'opération.
Boîte de dialogue Importer des pistes de CD audio
“Importer une piste de CD audio” à la page 309
La boîte de dialogue Importer un ensemble de couleurs s'ouvre lorsque vous cliquez sur le bouton Importer des couleurs dans Edition > Préférences > Personnalisation - Couleurs. Cette boîte de dialogue contient les champs suivants :
Sélectionnez le répertoire dans lequel SONAR stocke le fichier que vous voulez ouvrir.
Cette grande fenêtre située sous le champ Regarder dans répertorie les fichiers et les dossiers qui se trouvent dans le dossier actif.
Saisissez ou sélectionnez le nom du fichier que vous voulez ouvrir.
Sélectionnez le type de fichier que vous voulez ouvrir.
Boîte de dialogue Importer un ensemble de couleurs
Pour ouvrir la boîte de dialogue Importer des définitions d'instruments, cliquez sur Edition > Préférences > MIDI - Instruments, cliquez sur le bouton Définir pour ouvrir la boîte de dialogue Définitions et noms d'instruments, puis cliquez sur le bouton Importer. La boîte de dialogue Importer des définitions d'instruments contient les champs suivants :
Ce champ permet de spécifier le nom du dossier contenant les définitions d'instruments à importer,
Vous pouvez saisir le nom du fichier que vous voulez importer ou cliquer sur le nom du fichier dans la fenêtre située au-dessus du nom du fichier. Les fichiers de définitions d'instruments portent l'extension .ins.
Le seul choix de ce champ est Fichiers d'instruments ( *. ins). Voir également : “Importer des définitions d'instruments” à la page 1104 “Affectation des instruments” à la page 1102 “Création de définitions d'instruments” à la page 1105
Cette boîte de dialogue permet d'importer des fichiers MIDI ou des Patterns Project5. Cette boîte de dialogue comprend les champs suivants :
Ce champ permet de spécifier le dossier qui contient le fichier MIDI ou le Pattern Project5 à importer.
Ce champ indique le nom du fichier à importer.
Ce champ permet de choisir d'afficher des fichiers MIDI ou des patterns Project5.
Boîte de dialogue Importer des définitions d'instruments
Pour un fichier MIDI sélectionné, ce champ répertorie le type de fichier MIDI, le nombre de pistes et les éventuelles caractéristiques de clip groove MIDI que le fichier contient (paramètres Suivre la hauteur du projet, Nombre de temps, etc). Cette zone reste vide pour les patterns Project5.
Le bouton Lecture permet d'écouter le fichier MIDI sélectionné.
La boîte de dialogue Importer une vidéo de SONAR vous permet d'insérer une vidéo AVI, MPEG ou QuickTime dans votre projet. La vidéo est affichée en temps réel pendant la lecture du projet. La vue Vidéo affiche la position actuelle (comme dans la vue Compteur) et la vidéo. L'affichage de la vue Vidéo est synchronisé avec la position de lecture, ce qui permet de choisir un point quelconque de la vidéo. Vous pouvez ainsi synchroniser facilement la musique et les sons avec la vidéo. Si la vue Vidéo est la fenêtre active, vous pouvez utiliser les raccourcis clavier pour avancer d'une image ou d'un incrément d'images. Les touches +/- et les flèches de droite/gauche font avancer/ reculer d'une seule image. Si vous appuyez sur la CTRL, la valeur d'incrément est alors utilisée (valeur par défaut de 5 images). Vous pouvez également utiliser les touches [ et ] pour vous déplacer d'un nombre d'images égal à la valeur d'incrément. Voir Modification de l'incrément d'images. Les commandes du menu contextuel de la vue Vidéo vous permettent de paramétrer le format d'affichage de la position, la taille et les options d'agrandissement de la vue Vidéo, les positions de découpage de la vidéo, parmi d'autres options. Les données audio et vidéo de votre projet peuvent être enregistrées ensemble dans un fichier AVI grâce à la commande Fichier > Exporter > Vidéo. Pour plus d'informations, consultez la rubrique Préparation des données audio à la diffusion. Remarque : Le fichier vidéo du projet est enregistré dans le projet par référence uniquement : les données vidéo réelles restent dans le fichier d'origine. Vous disposez des options suivantes dans la boîte de dialogue Fichier vidéo :
DirectShow, il se peut que vous ne soyez pas en mesure d'insérer des fichiers vidéo QuickTime. Pour pouvoir importer différents formats de données vidéo, vous devrez peut-être mettre à jour vos codecs vidéo Microsoft. Ce problème peut être résolu en allant sur le site Internet de Microsoft (www.microsoft.com) et en téléchargeant la plus récente version du lecteur Windows Media.
“Charger un fichier vidéo dans un projet” à la page 238 “Supprimer la vidéo du projet” à la page 239 “Activer ou désactiver la lecture de la vidéo” à la page 239 “Configurer le format d'affichage temporel” à la page 239
Faites un clic droit sur la règle temporelle et choisissez Insérer un changement de hauteur dans le menu contextuel afin d'ouvrir cette boîte de dialogue. Cette commande change la hauteur d'un clip groove à la position de lecture définie lorsque vous insérez le changement de hauteur. Pour plus d'informations, voir : “Création et édition des clips groove” à la page 663 “Utilisation des marqueurs de hauteur dans la vue Pistes” à la page 668
Boîte de dialogue Insérer un changement de hauteur
Sélectionnez Insérer > Série de contrôleurs pour ouvrir la boîte de dialogue Insérer une série de contrôleurs. Cette commande permet de modifier progressivement les valeurs des événements de contrôleurs sur une période donnée. Faites votre choix parmi les options suivantes :
Cette zone vous permet de choisir le type de données à insérer : • Molette de hauteur • Contrôleur • “RPN” à la page 1916 • “NRPN” à la page 1914 • Nombre. Ce champ n'est pas accessible si l'option Molette de hauteur est cochée. Si la case Contrôleur est cochée, choisissez une valeur dans la liste déroulante. Si une des des cases RPN ou NRPN est cochée, consultez le manuel de votre module de sons pour connaître les valeurs qu'il accepte.
Saisissez des valeurs de début et de fin pour vos données de contrôleur.
Saisissez les valeurs De et À afin de créer les limites temporelles des nouvelles données de contrôleur. Voir également : “Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697
Cette commande vous permet de changer de tempo en douceur sur une période donnée en insérant une série de changements de tempos.
• Début . Saisissez le tempo auquel vous voulez que la plage de tempo commence. • Fin.
Boîte de dialogue Insérer une série de contrôleurs
Voir également : “Insérer une série de contrôleurs” à la page 704 “Utilisation des commandes de tempo” à la page 379 “Contrôleurs, RPN, NRPN et données d'automation” à la page 745
Cette boîte de dialogue s'affiche lorsque vous utilisez la commande Insérer > Synthés virtuels (nom du synthétiseur à insérer), ou la commande Insérer > ReWire - (nom du périphérique ReWire à insérer), ou encore si vous cliquez sur le bouton Insérer dans la vue Rack de synthés et que vous choisissez un synthétiseur dans le menu qui apparaît. Cette boîte de dialogue insère le synthétiseur virtuel dont vous avez sélectionné le nom dans votre projet. Le fait d'insérer un synthé ajoute le nom du synthétiseur aux menus Entrée des pistes audio et aux menus Sortie et Canal des pistes MIDI. Outre l'insertion du synthétiseur, cette boîte de dialogue permet de régler quelques options :
• Source MIDI. Si vous sélectionnez cette option, une nouvelle piste MIDI est créée. Le synthétiseur virtuel que vous avez spécifié est disponible dans le champ Sortie de la piste MIDI. Vous devez néanmoins choisir des valeurs dans le menu Patch de la piste MIDI et éventuellement dans son menu Canal. • Dossier de pistes de synthé. Si vous cochez cette option, toutes les pistes de sortie du synthé et la piste MIDI source seront regroupées au sein d'un dossier de pistes. • Première sortie audio du synthé. Si vous cochez cette option, une nouvelle piste de synthé est créée, avec la première sortie du synthétiseur comme entrée audio. • Toutes les sorties audio du synthé : Stéréo. Si vous cochez cette option, une nouvelle piste de synthé stéréo sera créée pour chaque sortie audio stéréo offerte par le synthé choisi. Chacune de ces nouvelles pistes utilise une sortie de synthétiseur spécifique comme entrée audio. • Toutes les sorties audio du synthé : Mono. Si vous cochez cette option, deux nouvelles pistes de synthé mono (une piste gauche et une piste droite) seront créées pour chaque sortie audio stéréo offerte par le synthé choisi. Chaque paire de nouvelles pistes de synthé utilise une sortie de synthé spécifique comme entrée audio. • Dossier de pistes de synthé. Si vous cochez cette option, les nouvelles pistes de synthé et les pistes MIDI associées seront regroupées dans un dossier de pistes. Chaque nouvelle instance d'un synthé est associée à un dossier spécifique.
Boîte de dialogue Options d'insertion du synthé virtuel
Afficher l'automation sur : • {menu déroulant d'automation de la piste} par défaut, les données d'automation d'un synthé apparaissent sur la piste de synthé associée à ce synthé. Ce menu vous permet d'afficher les données sur une autre piste, y compris sur des pistes qui affichent déjà les données d'automation d'un autre synthé. • Rappeler les commandes pouvant être affectées. Si vous créez des potentiomètres dans le rack de synthés afin de commander certains des paramètres d'un synthé spécifique, vous pouvez, en cochant cette case, forcer SONAR à afficher les mêmes potentiomètres chaque fois que vous insérez une occurrence de ce synthé.
Si vous cochez cette option, cette boîte de dialogue s'affiche chaque fois que vous utilisez la commande Insérer > Synthés virtuels - (nom du synthétiseur à insérer) ou la commande Insérer > Périphérique ReWire - (nom du synthétiseur à insérer), ou encore si vous cliquez sur le bouton Insérer dans la vue Rack de synthés et que vous choisissez un synthétiseur dans le menu qui apparaît. Si vous procédez toujours de la même manière pour insérer des synthétiseurs virtuels, vous pouvez décocher cette option pour ne plus voir cette boîte de dialogue. Si par la suite vous voulez ouvrir cette boîte de dialogue (alors que l'option a été décochée), cliquez sur le bouton Options d'insertion du synthé virtuels dans la barre d'outils de la vue Rack de synthés. Pour des instructions étape par étape, voir : “Insertion de synthétiseurs virtuels” à la page 813 “Synthétiseurs virtuels” à la page 809 “Instruments ReWire” à la page 831
Boîte de dialogue Options d'insertion du synthé virtuel
Sélectionnez Insérer > Intervalle/Mesures pour ouvrir la boîte de dialogue Insérer un intervalle/ des mesures. Elle vous permet d'insérer une durée spécifiée au niveau du point que vous indiquez dans le morceau. Vous pouvez spécifier les événements à déplacer pour libérer de l'espace pour le nouvel intervalle.
La position à laquelle vous voulez insérer un intervalle en secondes, tics ou images.
Indiquez dans cette case le nombre d'éléments à introduire à la position définie, parmi les éléments suivants : • mesures Cette boîte de dialogue contient les champs suivants :
• Nombre de pistes. Fixe le nombre de pistes à insérer. • Destination principale. Définit la sortie principale des pistes audio créées. • Définir comme bus par défaut. Si vous cochez cette case, toutes les pistes audio insérées utiliseront la sortie principale indiquée dans le champ Destination principale. • Départ auxiliaire. Si vous sélectionnez une option autre que Aucun dans ce champ, chaque nouvelle piste audio insérée contiendra un module de départ auxiliaire dont la sortie correspondra au bus spécifié dans ce champ.
• Nombre de pistes. Nombre de pistes MIDI à insérer. • Port. Port de sortie que les nouvelles pistes MIDI doivent utiliser. • Canal.
La commande Traitement > Trouver/Changer est une commande de recherche et de remplacement qui donne accès à deux boîtes de dialogue. La commande elle-même ouvre la boîte de dialogue Filtre d'événements - Rechercher. Cette boîte de dialogue indique les types d'événements devant être détectés et sélectionnés par SONAR. Lorsque vous cliquez sur OK, la boîte de dialogue Filtre d'événements - Remplacer s'ouvre. Dans cette boîte de dialogue, définissez les types d'événements devant remplacer les événements sélectionnés. Pour des exemples détaillés sur la façon d'utiliser ces boîtes de dialogue, voir “Traitements > Rechercher/Changer” à la page 744. Pour obtenir une explication complète des champs de la boîte de dialogue Filtre d'événements, voir “Boîte de dialogue Filtre d'événements - Sélectionner certains/Rechercher/Remplacer” à la page 1586.
Boîte de dialogue Insérer des pistes Une fois que vous avez double-cliqué sur le nom d'un événement, vous pouvez modifier le type d'événement correspondant en le choisissant dans la boîte de dialogue Type d'événement. Voir également : “Vue Liste des événements” à la page 1824
La commande Traitements > Longueur, qui ouvre la boîte de dialogue Longueur, permet d'étirer ou de rétrécir les clips MIDI et/ou audio, et/ou de déplacer leur point de départ. La commande Traitements > Longueur vous permet d'étirer ou de rétrécir la sélection d'un pourcentage défini en modifiant individuellement les événements. Par exemple, une valeur de 200 % étire la sélection de deux fois sa durée d'origine, alors qu'une valeur de 50 % la comprime de moitié. Cette commande offre la possibilité d'étirer les clips audio en même temps que les données MIDI. Parfois, il est préférable de ne pas ajuster la vélocité des données audio. Les données audio peuvent être étirées ou comprimées d'un facteur maximum de 4 (elles peuvent donc être réduites à 25 % ou allongées à 400 % de leur durée d'origine). Vous pouvez également utiliser la commande Traitements > Longueur pour ne modifier que les points de départ ou les durées des notes. Par exemple, la réduction des durées de notes à 50 % de leur longueur d'origine peut créer un effet de staccato. Cette boîte de dialogue comprend les champs suivants :
Les champs de cette section permettent d'indiquer à SONAR ce qu'il faut modifier : • Points de départ. Choisissez cette option si vous voulez déplacer les points de départ des événements sélectionnés d'un pourcentage de leur distance par rapport au début de la sélection. Par exemple, si une note commence au 3e temps d'une sélection et que vous saisissez une valeur de 50 %, SONAR déplace le début de la note d'un temps vers la gauche, soit la moitié de deux temps. • Durées. Sélectionnez cette option si vous souhaitez réduire les durées des événements sélectionnés d'un pourcentage déterminé.
Saisissez le pourcentage de modification souhaité pour les événements sélectionnés. Celui-ci peut être positif ou négatif.
Boîte de dialogue Type d'événement Cette fonction est disponible uniquement dans SONAR Producer. Les valeurs acceptables vont de 2 000 octaves à 2 000 octaves. Les formants donnent à une voix son timbre caractéristique. Si vous constatez que le timbre est trop altéré par la variation de la longueur des données audio, vous pouvez essayez d'augmenter ou de diminuer le formant pour tenter de maintenir les caractéristiques du son. Voir également : “Étirer et rétrécir des événements” à la page 719
Vous pouvez ouvrir la boîte de dialogue Charger un pattern en utilisant l'un des moyens suivant : • Faites un clic droit dans la barre d'outils du séquenceur pas à pas et sélectionnez Charger un pattern dans le menu qui apparaît. • Ouvrez le séquenceur pas à pas et appuyez sur CTRL+ALT+L. La boîte de dialogue Charger un pattern vous permet de charger un pattern de séquenceur pas à pas déjà créé dans un projet.
Sélectionnez le répertoire dans lequel SONAR a enregistré le pattern que vous souhaitez charger.
Saisissez ou sélectionnez le nom de fichier du pattern que vous souhaitez charger.
La boîte de dialogue Charger un pattern ne vous permet de charger que des fichiers de patterns pour séquenceur pas à pas. Ces fichiers portent l'extension .ssp.
Boîte de dialogue Charger un pattern
Dans la vue Partition, si vous faites un clic droit sur un mot ou sur une des syllabes des paroles, la boîte de dialogue Propriétés des paroles s'ouvre. Elle vous permet de changer la synchronisation ou le texte d'une syllabe. Voir également : “Utilisation des paroles” à la page 1096
La boîte de dialogue Propriétés de la map vous permet de modifier tous les paramètres individuels d'une note de votre drum map. Vous pouvez modifier les paramètres suivants dans cette boîte de dialogue :
Nom descriptif attribué par l'utilisateur au son de batterie sélectionné.
La note spécifique à laquelle est mappée la note d'entrée. La plage va de C0 à G10 ou de 0 à 127. Vous pouvez élever ou abaisser la note d'un demi-ton à la fois en utilisant les touches +/– ou d'une octave à la fois à l'aide des touches de crochets ([ et ]).
Définit un décalage de vélocité pour une note de batterie mappée. Les valeurs vont de -127 à 127. La valeur peut être augmentée ou diminuée à l'aide des touche +/-.
Multiplie la vélocité de la note par le pourcentage spécifié. Les valeurs vont de 10 à 200.
Ouvre la boîte de dialogue Gestionnaire de maps.
C'est le port de sortie vers lequel la note de sortie est envoyée. Vous pouvez affecter une note à n'importe quel port sélectionné dans la boîte de dialogue Périphériques MIDI. En outre, les
Boîte de dialogue Propriétés des paroles
Définit le canal sur lequel la note de batterie mappée est jouée. Vous pouvez conserver la configuration du canal de la piste ou renvoyer la note sur un canal spécifique (1 à 16).
Le numéro de la banque sur laquelle la note mappée est transmise.
Définit le numéro de patch vers lequel la note de batterie mappée est transmise.
La commande Projet > Insérer un marqueur ouvre la boîte de dialogue Marqueur. Cette boîte de dialogue vous permet d'ajouter un “Marqueur” à la page 1912 à l'emplacement souhaité de votre projet.
Saisissez le nom que vous voulez donner au marqueur.
Cochez cette case si vous voulez utiliser un timecode SMPTE.
Saisissez la position à laquelle vous voulez placer le marqueur.
Si vous désirez que le marqueur modifie la hauteur du projet, sélectionnez la hauteur que vous désirez dans le menu déroulant Changer la hauteur du clip groove. Voir également : “Création et utilisation des marqueurs” à la page 359
Boîte de dialogue Marqueur
Vous pouvez insérer des changements de signature rythmique sur la règle temporelle. La boîte de dialogue Temps/Signature rythmique de la mesure vous permet de sélectionner sur la règle temporelle la position à laquelle le changement doit avoir lieu. En utilisant les doubles flèches ou en effectuant une saisie manuelle, choisissez la position à laquelle vous voulez insérer le changement de signature rythmique. Choisissez la signature rythmique à modifier en cochant la case Insérer une signature rythmique et en entrant la signature souhaitée.
Sélectionnez Projet > Insérer un changement de signature rythmique/tonalité pour ouvrir la boîte de dialogue Signature rythmique/Tonalité. Cette boîte de dialogue vous permet de configurer la tonalité et la signature rythmique de tout ou partie d'un projet.
Sélectionnez la mesure à partir de laquelle vous voulez que les changements prennent effet.
Choisissez le nombre de temps par mesure.
Sélectionnez la valeur de chaque temps (c'est-à-dire 1 = ronde, 2 = blanche, etc.)
Sélectionnez la tonalité. Pour des instructions étape par étape, voir “Réglage de la signature rythmique et de la tonalité” à la page 256.
Boîte de dialogue Marqueurs
Windows Media Dans la boîte de dialogue Options d'encodage au format Windows Media, vous pouvez créer des configurations et une description pour votre fichier au format Windows Media Advanced Streaming. Remarque : Pour créer un fichier encodé en surround, vous devez exporter les bus encodés en surround.
Saisissez le titre du fichier.
“Routage et mixage des signaux audio numériques” à la page 852
Boîte de dialogue Options d'encodage au format Windows Media
Automation des pistes > MIDI dans le menu déroulant, la boîte de dialogue Enveloppe MIDI s'affiche. Cette boîte de dialogue contient les champs suivants : • Type. Dans ce champ, sélectionnez le type d'événement MIDI que vous voulez contrôler grâce à l'enveloppe. • Valeur.
Pour plus d'informations, voir : “Création et édition d'enveloppes d'automation” à la page 1000
• Cliquez sur la commande Filtre Données d'une piste MIDI et sélectionnez Notes > Nouveau type de valeur dans le menu déroulant. • Cliquez sur le menu Édition de la vue Piano Roll et sélectionnez Nouveau type de valeur. Cette boîte de dialogue contient les champs suivants : • Type. Dans ce champ, sélectionnez le type d'événement MIDI à créer. • Valeur.
Pour plus d'informations, voir : “Ajouter des contrôleurs” à la page 702
Boîte de dialogue Enveloppe MIDI
Presets d'entrée MIDI vous permet de créer et de modifier des presets d'entrée MIDI. Il s'agit d'ensembles de canaux d'entrée MIDI et/ou de ports d'entrée MIDI à affecter à une ou plusieurs pistes. Cette boîte de dialogue comprend les champs suivants :
La première fenêtre de cette boîte de dialogue indique le preset actuellement sélectionné pour la piste active. Pour créer un nouveau preset, entrez un nom dans ce champ après avoir choisi les canaux et les ports, et cliquez sur le bouton Enregistrer (icône représentant une disquette).
Boîte de dialogue Presets d'entrée MIDI
Cette boîte de dialogue s'affiche si vous ouvrez un projet qui référence des plug-ins qui ne sont pas installés sur votre ordinateur. Si vous enregistrez le projet après l'avoir ouvert avec des plug-ins manquants, toutes les références à ces plug-ins seront perdues. Pour conserver les plug-ins manquants dans votre projet, quittez SONAR sans enregistrer, réinstallez les plug-ins manquants et ouvrez le projet une nouvelle fois.
Voici une brève description des options présentes dans la boîte de dialogue Options d'exportation MP3 :
Choisissez une valeur de débit dans la liste déroulante. Un débit plus élevé permet de créer des fichiers de meilleure qualité, mais ils seront plus volumineux. Vous devez choisir le meilleur compromis possible entre la taille des fichiers compressés et la qualité sonore. Une compression à un débit plus élevé améliore la qualité sonore, mais vos fichiers occuperont plus de place. L'unité de débit binaire est le bit par seconde (bit/s ou bps). Un débit de 120 000 bits par seconde ou plus assure une qualité équivalente à celle des CD audio. Vous pouvez choisir des débits plus faibles, mais la qualité sonore sera altérée. Si votre projet est destiné à être diffusé sur Internet, un débit peu élevé vous permettra de réduire la taille des fichiers et donc d'accélérer leur téléchargement. Le débit maximum que vous pouvez choisir dépend de la fréquence d'échantillonnage de votre projet. L'encodeur accepte des débits jusqu'à 320 000 bits par seconde, ce qui offre une compression de très haute qualité. Toutefois, avant de choisir un débit de 320 000 bits par seconde ou moins, assurez-vous que votre projet a été créé avec une fréquence d'échantillonnage d'au moins 32 kHz. Si votre projet a été créé avec une fréquence d'échantillonnage inférieure, il est inutile de choisir des débits aussi élevés.
Boîte de dialogue Transfert des préférences Cakewalk
Ces filtres réduisent la taille du fichier en éliminant les fréquences qui ne sont généralement pas audibles pour l'oreille humaine.
Au lieu de maintenir un débit constant sur tout le fichier, cette option optimise le débit à des valeurs différentes sur les différentes parties du fichier : la valeur est plus élevée là où la quantité de données nécessaires est importante et elle est plus basse sur les passages pour lesquels une forte compression n'altère pas la qualité du son. Cette option produit généralement une meilleure qualité sonore que l'encodage à débit constant, mais la taille du fichier n'est pas prévisible, ce qui peut être un inconvénient pour les téléchargements.
L'encodage MP3 utilise différentes techniques d'analyse du son pour créer des fichiers mp3. Ce curseur permet à l'utilisateur de définir le temps que l'encodeur doit consacrer à l'analyse du fichier. Lorsque le curseur est à l'extrême gauche, l'encodeur consacrera plus de temps à l'analyse et à la compression du fichier. Le résultat produit sera un fichier de qualité optimale, mais le temps de compression sera plus long. Si vous voulez réduire le temps d'encodage d'un projet, déplacez le curseur plus loin vers la droite. La compression sera plus rapide, car le temps d'analyse du projet sera moins élevé. Plus la
Boîte de dialogue Options d'exportation MP3
Cochez cette case pour inclure les informations ID3 dans votre fichier mp3. Dans les champs suivants, vous pouvez entrer des informations ID3 à enregistrer dans le fichier mp3. Elles sont affichées par la plupart des applications capables de lire des mp3. • Piste. Le numéro de la piste. • Titre. Le titre du morceau. • Artiste.
Boîte de dialogue Renommer la configuration d'écran Cliquez sur Vues > Configurations d'écran > Renommer la configuration d'écran actuelle pour ouvrir la boîte de dialogue Renommer la configuration d'écran, qui permet de renommer la configuration d'écran courante. Voir également : “Configurations d'écran” à la page 1033
Sélectionnez Fichier > Nouveau pour ouvrir la boîte de dialogue Nouveau fichier de projet. Dans la boîte de dialogue Nouveau fichier de projet, saisissez le nom de votre projet, l'emplacement où se trouvent les données du projet et le modèle à utiliser pour créer le fichier.
Entrez le nom du fichier de votre projet. Cette option est disponible uniquement si l'option Utiliser les dossiers audio par projet est sélectionnée dans Edition > Préférences > Fichier - Données audio.
- SONAR La boîte de dialogue Aucune entrée MIDI - SONAR s'affiche lors de la première exécution de SONAR si aucun périphérique d'entrée MIDI n'est sélectionné dans Edition > Préférences > MIDI Périphériques ou si un autre programme utilise les entrées MIDI de votre système. Cette boîte de dialogue vous permet de choisir une entrée ou de continuer sans sélectionner d'entrée. Pour plus d'informations, voir “Sélectionner des périphériques MIDI” à la page 217
SONAR si aucun périphérique de sortie MIDI n'est sélectionné dans Edition > Préférences > MIDI - Périphériques ou si un autre programme utilise les sorties MIDI de votre système. Cette boîte de dialogue vous permet de choisir une sortie ou de continuer sans en sélectionner. Pour plus d'informations, voir “Sélectionner des périphériques MIDI” à la page 217
Boîte de dialogue Aucune entrée MIDI sélectionnée - SONAR
• Curseur Niveau de normalisation. Faites glisser le curseur vers le haut ou vers le bas pour ajuster le volume de la sélection. L'échantillon dont le niveau est le plus élevé se calera sur la valeur du niveau de normalisation. • Champ %. Ce champ est lié au curseur Niveau de normalisation. Il indique le pourcentage de normalisation possible, entre 0 et 100 %. • Champ dB. Comme le champ %, il est couplé au curseur Niveau de normalisation. La valeur que vous saisissez dans ce champ entraîne un déplacement du curseur ; de même, le déplacement du curseur change la valeur du champ. La plage de valeurs en dB va de -INF (silence) à 0 dB (niveau le plus fort). Remarque : Si vous normalisez des données stéréo, la normalisation est calculée sur la valeur de l'échantillon dont le volume est le plus élevé dans l'un ou l'autre des canaux. Le même gain est appliqué aux deux canaux.
La boîte de dialogue Noms des notes s'ouvre en faisant un clic droit sur le clavier qui se trouve dans la partie gauche de la vue Piano Roll. Elle vous permet d'indiquer si vous souhaitez utiliser les paramètres définis dans la boîte de dialogue Affectation d'instruments ou des paramètres différents, ou encore le mode batterie. Cliquez sur le bouton Configurer pour ouvrir la boîte de dialogue Affectation d'instruments. Voir également : “Affectation des instruments” à la page 1102 “Affectation des noms de notes” à la page 1114
Boîte de dialogue Normaliser
Dans les vues Partition ou Piano Roll, cette boîte de dialogue s'affiche lorsque vous faites un clic droit sur une note. Elle vous permet de modifier la durée, la hauteur, la vélocité et les autres propriétés MIDI de la note. Voir également : “Sélection de notes” à la page 687
Cette boîte de dialogue s'affiche lorsque vous démarrez SONAR. Elle offre trois options : • Enregistrer maintenant. Cette option ouvre votre navigateur Internet par défaut, à la page d'enregistrement de Cakewalk. • Me rappeler ultérieurement de m'enregistrer. Cette option ferme la boîte de dialogue. Elle se réaffiche régulièrement pour vous inviter à enregistrer le produit. • Ne plus me poser la question. Cette option ferme la boîte de dialogue de façon définitive.
La commande Fichier > Ouvrir ouvre la boîte de dialogue Ouvrir. Cette boîte de dialogue vous permet d'ouvrir un projet existant.
Sélectionnez le répertoire dans lequel SONAR stocke le fichier que vous voulez ouvrir.
Saisissez ou sélectionnez le nom du fichier que vous voulez ouvrir.
Sélectionnez le type de fichier que vous voulez ouvrir.
Naviguez jusqu'à un des dossiers prédéfinis de SONAR. Voir “Fichier - Emplacements des dossiers” à la page 1671. Voir également : “Type de fichier” à la page 314
Boîte de dialogue Propriétés de la note
Cette boîte de dialogue s'ouvre en cliquant sur le bouton Ouvrir qui se trouve à l'extrémité droite du champ Fichier groove dans la boîte de dialogue Quantisation groove. Cette boîte de dialogue comprend les champs suivants : • Regarder dans. Ce champ indique le nom du dossier dont le contenu est affiché dans la fenêtre située juste en dessous. Utilisez ce champ pour atteindre le dossier qui contient le fichier groove que vous voulez ouvrir. • Nom du fichier. Ce champ affiche le nom du fichier actuellement sélectionné dans le dossier dont le nom figure dans le champ Regarder dans. • Répertoire des fichiers groove. Le bouton Définir défaut vous permet de choisir le répertoire de stockage des fichiers groove par défaut. Le bouton Par défaut ferme la boîte de dialogue Ouvrir un fichier groove. Lorsque vous l'ouvrez à nouveau par la suite, elle s'ouvre sur le dossier par défaut. Voir également : “Utiliser la commande Quantisation groove” à la page 728 “Conseils relatifs à la quantisation groove” à la page 732 “Modification du timing d'un enregistrement” à la page 723
La commande Edition > Collage spécial vous permet d'ouvrir la boîte de dialogue Coller et d'insérer le contenu du presse-papiers à l'emplacement souhaité dans votre projet. Pour savoir comment placer des données dans le presse-papiers, voir “Boîte de dialogue Couper” à la page 1580 et “Boîte de dialogue Copier” à la page 1577. Cette boîte de dialogue contient les champs suivants :
Indiquez à quelle “Position de lecture” à la page 1915 vous souhaitez placer le point de départ des données à coller.
Sélectionnez une piste ou un bus de destination.
Cochez la case Répétitions liées pour que tous les nouveaux clips soient liés au clip que vous avez copié.
En cochant la case Lier aux clips d'origine, vous créez un clip lié.
Cliquez sur ce bouton pour développer la boîte de dialogue Coller et afficher les champs suivants :
Cette option est grisée si vous ne sélectionnez pas au moins deux répétitions dans le champ Répétitions. La sélection de cette option indique à SONAR de faire glisser les anciennes données jusqu'à la ligne de mesure suivante, que les nouvelles données remplissent ou non l'espace libéré. Si vous saisissez un nombre de mesures dans le champ Intervalle, SONAR collera chacune des répétitions des nouvelles données à l'intervalle indiqué. Généralement, on choisit un intervalle dont la durée est supérieure ou égale à celle de l'objet copié.
Les champs de cette section permettent de mieux contrôler ce qui se produit lorsque vous tentez de coller des données à un emplacement qui contient déjà des données. • Fusionner. SONAR fusionnera les nouvelles données avec les anciennes, en fonction des options suivantes : • Remplacer. SONAR supprimera les anciennes données. • Déplacer les anciennes données pour libérer l'espace. Cette option indique à SONAR de faire glisser les anciennes données vers l'avant ou l'arrière sur la piste afin de libérer de l'espace pour les nouvelles données, en fonction de l'option suivante :
Les champs de cette section indiquent à SONAR quels éléments copiés doivent être collés, parmi les éléments suivants : • Événements/Clips. Cochez cette case si vous voulez que SONAR colle les événements MIDI ou les données audio copiés, en fonction des deux options suivantes : • Coller en tant que nouveaux clips. Choisissez cette option si vous voulez que les nouvelles données soient créées sous forme de clips séparés.
Boîte de dialogue Coller
• Automation des clips. Si des enveloppes de clips existent dans la sélection que vous collez, vous pouvez cocher cette case pour qu'elles soient collées au nouvel emplacement. • Automation des pistes/bus. Si des enveloppes de pistes ou de bus existent dans la sélection que vous collez, vous pouvez cocher cette case pour qu'elles soient collées au nouvel emplacement. • Changements de tempo. Si vous cochez cette case, SONAR collera tous les changements de tempo présents dans les données copiées. • Changements de signature rythmique/tonalité. Si vous cochez cette case, SONAR collera tous les changements de signature rythmique/tonalité présents dans les données copiées. • Marqueurs. Si vous cochez cette case, SONAR collera tous les marqueurs des données copiées. Voir également : “Déplacement et copie des clips” à la page 339 “Importer des données à partir d'un autre projet SONAR” à la page 310 “Importer des fichiers MIDI” à la page 312
La boîte de dialogue Explorateur de patchs s'ouvre lorsque vous cliquez sur le bouton Explorateur de patchs dans l'Inspecteur de pistes. La boîte de dialogue Explorateur de patchs comprend les champs suivants :
Ce champ permet de rechercher des patchs en indiquant une partie de leur nom. Vous pouvez sélectionner des modèles de recherche antérieurs à partir de la liste déroulante. Si vous appuyez sur la touche Supprimer, la liste complète est réaffichée sans que le texte de recherche soit luimême supprimé.
Cette colonne liste les noms de patch de tous les instruments affectés aux sorties MIDI. Cliquez sur l'en-tête de la colonne pour classer la liste dans l'ordre alphabétique.
Cette boîte de dialogue s'ouvre en faisant un clic droit sur une marque de pédale dans la vue Partition. Ces champs permettent de modifier la marque de pédale de sustain que vous avez sélectionnée :
Ce champ permet de changer l'emplacement de votre marque de pédale.
Boîte de dialogue Propriétés de la pédale
Le champ Preset permet d'appliquer, d'enregistrer ou de supprimer un ensemble de paramètres de percussion.
Ce champ permet de sélectionner les notes que vous voulez afficher dans la partition lors de la lecture de hauteurs MIDI particulières.
Cette petite fenêtre affiche la note par défaut : c'est la note affichée pour toutes les notes MIDI non liées.
Si vous cliquez sur une note du champ Note MIDI, la fenêtre Recommandé pour affiche des hauteurs standard pour cette note MIDI.
Lorsque vous cliquez sur une note du champ Note MIDI, vous pouvez lui attribuer un symbole de note. Par exemple, les cymbales utilisent généralement un X comme symbole de note sur les portées. Le champ Note barrée vous permet d'ajouter un cercle autour des symboles des notes MIDI.
Ce champ vous permet d'ajouter un symbole d'articulation à chaque occurrence de la hauteur sélectionnée. Par exemple, les patterns de cymbale charleston utilisent en général un + au-dessus de la note pour indiquer que la cymbale est fermée et un - pour indiquer que la cymbale est ouverte.
Cliquez sur ce bouton pour relier une note MIDI à une note sélectionnée dans le champ Afficher comme.
Voir également : “Configuration d'une portée ou d'une ligne de percussion” à la page 1087
En sélectionnant la commande Sélectionner des pistes dans les vues Piano Roll, Liste des événements, Partition ou Paroles, vous ouvrez la boîte de dialogue Sélectionner des pistes. Elle permet de choisir les pistes dont vous souhaitez afficher les données dans ces vues. Pour sélectionner les pistes à afficher, il suffit de sélectionner leur nom. Vous pouvez sélectionner des noms de piste qui ne sont pas adjacents en maintenant la touche CTRL enfoncée et en cliquant sur chacun des noms, et vous pouvez sélectionner des noms de pistes adjacents en cliquant dessus tout en appuyant sur la touche MAJ ou en faisant glisser le curseur.
La commande Edition > Préférences permet d'accéder à la boîte de dialogue Préférences. Dans cette boîte de dialogue Préférences, vous pourrez définir diverses options et préférences. Certaines options s'appliquent en globalité et d'autres se limitent au projet. Les paramètres et options sont répartis dans les sections suivantes : • Audio. Voici les différentes catégories de préférences audio : • “Audio - Périphériques” à la page 1643 • “Audio - Paramètres du pilote” à la page 1645 • “Audio - Lecture et enregistrement” à la page 1649 • “Audio - Profils audio (option Avancé)” à la page 1652 • “Audio - Fichier de configuration (option Avancé)” à la page 1654 • “Audio - Synchronisation et cache (option Avancé)” à la page 1656 • MIDI.
• “MIDI - Instruments” à la page 1661 • “MIDI - Surfaces de contrôle” à la page 1663 • “MIDI - Lecture et enregistrement” à la page 1666 • “MIDI - Gestionnaire de drum maps (option Avancé)” à la page 1669
Boîte de dialogue Sélectionner des pistes
• “Fichier - Emplacements des dossiers” à la page 1671 • “Fichier - Données audio” à la page 1675 • “Fichier - Paramètres VST” à la page 1678 • “Fichier - Fichier d'initialisation (option Avancé)” à la page 1681 • “Fichier - Avancé (option Avancé)” à la page 1683 • Projet.
• “Projet - MIDI” à la page 1688 • “Projet - Métronome” à la page 1691 • “Projet - AudioSnap” à la page 1693 • “Projet - Horloge (option Avancé)” à la page 1695 • “Projet - Surround (option Avancé)” à la page 1697 • Personnalisation. Voici les différentes catégories de préférences personnalisables : • “Personnalisation - Affichage” à la page 1701 • “Personnalisation - Couleurs” à la page 1703 • “Personnalisation - Magnétisme et décalage (option Avancé)” à la page 1718 • “Personnalisation - Edition (option Avancé)” à la page 1720 • “Personnalisation - Raccourcis clavier (option Avancé)” à la page 1724 • “Personnalisation - Vumètre audio (option Avancé)” à la page 1727 Chaque section comprend des sous-catégories normales et avancées. Pour n'afficher que les préférences normales, cliquez sur le bouton Normal. Pour accéder à toutes les options disponibles, et notamment aux options avancées, cliquez sur le bouton Avancé.
Cliquez sur le bouton Normal.
Cliquez sur le bouton Avancé. Voir aussi : “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “Audio - Périphériques” à la page 1643 “Audio - Paramètres du pilote” à la page 1645 “Audio - Lecture et enregistrement” à la page 1649 “Audio - Profils audio (option Avancé)” à la page 1652
Boîte de dialogue Préférences “MIDI - Périphériques” à la page 1659 “MIDI - Instruments” à la page 1661 “MIDI - Surfaces de contrôle” à la page 1663 “MIDI - Lecture et enregistrement” à la page 1666 “MIDI - Gestionnaire de drum maps (option Avancé)” à la page 1669 “Fichier - Emplacements des dossiers” à la page 1671 “Fichier - Données audio” à la page 1675 “Fichier - Paramètres VST” à la page 1678 “Fichier - Fichier d'initialisation (option Avancé)” à la page 1681 “Fichier - Avancé (option Avancé)” à la page 1683 “Projet - Enregistrement” à la page 1685 “Projet - MIDI” à la page 1688 “Projet - Métronome” à la page 1691 “Projet - AudioSnap” à la page 1693 “Projet - Horloge (option Avancé)” à la page 1695 “Projet - Surround (option Avancé)” à la page 1697 “Personnalisation - Affichage” à la page 1701 “Personnalisation - Couleurs” à la page 1703 “Personnalisation - Magnétisme et décalage (option Avancé)” à la page 1718 “Personnalisation - Edition (option Avancé)” à la page 1720 “Personnalisation - Raccourcis clavier (option Avancé)” à la page 1724 “Personnalisation - Vumètre audio (option Avancé)” à la page 1727
Boîte de dialogue Préférences Pour activer/désactiver un pilote, cliquez sur la case correspondante. Sélectionnez les pilotes que vous souhaitez activer pour l'enregistrement et la lecture. Vous pouvez modifier le nom du pilote en cliquant sur son nom dans la première colonne et en saisissant le nom souhaité ou un nom convivial pour ce pilote. La section Périphériques contient les paramètres suivants : • Pilotes d'entrée. • Pilotes de sortie.
Les pilotes de sortie sont utilisés pour la lecture.
Boîte de dialogue Préférences
• Afficher les sorties mono. Sélectionnez cette option si vous souhaitez affecter les sorties des pistes et bus audio à des sorties physiques individuelles (mono) en plus des paires stéréo. Cette option peut s'avérer très utile quand il s'agit de mixer à l'aide d'une console externe les pistes enregistrées dans SONAR. Quand l'option est activée, les sorties physiques mono s'affichent sur tous les ports de sortie audio, sauf dans l'Explorateur de médias, la vue Construction de boucles et la boîte de dialogue Importer des données audio. Chacun des ports audio disponibles affiche les canaux Gauche, Droit et Stéréo. Remarque : L'option Afficher les sorties mono n'a d'effet que sur l'affichage des sorties mono physiques dans SONAR. Elle ne s'applique pas aux assignations des ports de sortie des pistes et des bus. Même quand l'option Afficher les sorties mono est désactivée, les assignations de sorties mono sont conservées. Pour en savoir plus : “Optimisation audio” à la page 1167 Voir aussi : “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “Audio - Paramètres du pilote” à la page 1645 “Audio - Lecture et enregistrement” à la page 1649 “Audio - Profils audio (option Avancé)” à la page 1652 “Audio - Fichier de configuration (option Avancé)” à la page 1654 “Audio - Synchronisation et cache (option Avancé)” à la page 1656
Boîte de dialogue Préférences
• Référence de synchronisation pour la lecture. Si vous utilisez plusieurs pilotes Wave pour la lecture, ce menu vous permet de sélectionner le périphérique audio qui contrôlera la synchronisation de la lecture. Remarque : Si vous disposez de deux pilotes Wave mais que toutes les pistes audio sont lues par le même pilote, c'est ce dernier qui gèrera la référence de synchronisation, quelle que soit votre sélection.
Boîte de dialogue Préférences
Remarque : Le quartz de l’horloge étant différent sur chaque carte son, la vitesse de lecture réelle des diverses cartes varie très légèrement. Ces différences peuvent être à l'origine de légers problèmes de synchronisation en cas d'utilisation de cartes différentes pour l'enregistrement et la lecture. L'utilisation de plusieurs pilotes Wave sur une même carte ne provoque aucun problème de synchronisation. • Résolution des pilotes audio. Cette option permet de spécifier le nombre de bits par échantillon utilisé pour communiquer avec le matériel audio lors de la lecture. Votre matériel audio doit pouvoir prendre en charge la valeur spécifiée pour ce paramètre. Dans SONAR, vous pouvez choisir 16, 18, 20, 22 et 24 bits. Dans la plupart des cas, même si votre matériel est censé être prévu pour 18 ou 20 bits, les résultats seront meilleurs si vous choisissez 24 bits.. Remarque : Si vous utilisez une résolution de pilotes audio supérieure à 16, vous devez également saisir une valeur appropriée dans le champ Traiter les flux >16 bits comme dans Edition > Préférences > Audio - Profils audio. • Moteur 64 bits double précision. Cochez cette boîte pour activer le mixage en 64 bits (double précision) sur toute la longueur du trajet du signal dans SONAR. Ce traitement comprend le dithering et les plug-ins. SONAR transmet et reçoit des données 64 bits à destination ou en provenance de tous les plug-ins qui acceptent cette résolution. Si un plug-in est limité à 32 bits, SONAR échangera des données 32 bits avec ce plug-in. • Loi de panoramique stéréo. Utilisez ce menu pour choisir une loi de panoramique pour le projet en cours et les nouveaux projets. La loi de panoramique du projet en cours est également indiquée dans la fenêtre Statistiques du fichier, qui s'affiche lorsque vous ouvrez la boîte de dialogue Informations sur le fichier (commande Projet > Informations) et que vous cliquez sur le bouton Statistiques du fichier. Détermine la formule mathématique utilisée pour contrôler le panoramique. Vous avez le choix entre les options suivantes : • (Par défaut) 0 dB centré, loi sinusoïdale, puissance constante. Cette option amplifie de 3 dB les signaux décentrés à l'extrême gauche ou à l'extrême droite, sans introduire aucune atténuation dans les niveaux de sortie des deux canaux quand le panoramique est centré. • -3 dB centré, loi sinusoïdale, puissance constante. Cette option ne renforce pas les signaux décentrés à gauche ou à droite, mais introduit une atténuation de 3 dB dans les niveaux de sortie des deux canaux quand le panoramique est centré. • 0 dB centré, loi quadratique, puissance constante. Cette option amplifie de 3 dB les signaux décentrés à l'extrême gauche ou à l'extrême droite, sans introduire aucune atténuation dans les niveaux de sortie des deux canaux quand le panoramique est centré.
Boîte de dialogue Préférences
• -6 dB centré, loi linéaire. Cette option n'amplifie pas les signaux décentrés à l'extrême gauche ou à l'extrême droite, mais introduit une atténuation de 6 dB dans les niveaux de sortie des deux canaux quand le panoramique est centré. • 0 dB centré, commande de balance. Cette option n'amplifie pas les signaux décentrés et n'introduit aucune atténuation dans les niveaux de sortie des deux canaux quand le panoramique est centré. Pour de plus amples informations sur les lois de panoramique, voir “Lois de panoramique configurables” à la page 224. Gain du solo avec atténuation. Dans le mode Solo avec atténuation, les pistes et bus audio pour lesquels le solo n'est pas activé restent audibles, mais leur niveau est réduit. La réduction de gain par défaut est de -6 dB, mais elle peut être réglée sur -12 ou -18 dB. Pour plus d'informations sur solo avec atténuation, voir “Mode Solo avec atténuation” à la page 200.
• Fréquence d'échantillonnage. La liste Fréquence d'échantillonnage vous permet de saisir ou de sélectionner la fréquence d'échantillonnage audio d'un nouveau projet. Une fois que vous avez ajouté des données audio à un projet (que ce soit par un enregistrement audio ou via la commande Fichier > Importer > Audio), il n'est plus possible de changer la fréquence d'échantillonnage de ce projet. Par conséquent, il est recommandé de définir la fréquence d'échantillonnage immédiatement après avoir sélectionné Fichier > Nouveau pour commencer un nouveau morceau. Vous pouvez sélectionner une fréquence d'échantillonnage parmi les fréquences suivantes : 11 025 Hz, 22 050 Hz, 44 100 Hz, 48 000 Hz, 88 200, 96 000, 176 400 et 192 000 Hz. La fréquence par défaut utilisée par SONAR est 44 100 Hz, qui correspond à celle des CD audio. Vous pouvez cependant sélectionner une fréquence plus élevée et la réduire ensuite à 44 100 pour le mixage final. Vous pouvez également saisir une valeur quelconque prise en charge par le matériel dans le champ Fréquence d'échantillonnage. Consultez la documentation accompagnant votre matériel pour en savoir plus sur les fréquences d'échantillonnage prises en charge.
• Tampons dans la file de lecture. Cette valeur détermine les caractéristiques de la mémoire tampon lors des transferts depuis ou vers des pilotes audio. Le fait de diminuer cette valeur réduit la “Latence” à la page 1912 audio, mais une diminution excessive augmente les risques d'interruption du son. • Curseur Taille des tampons. Cette commande permet de définir manuellement la latence de mixage. Elle remplace la valeur définie par l'Analyseur Wave. Si la valeur est trop faible, vous risquez de constater des problèmes audio. Les pilotes WDM des cartes son offrent une latence inférieure à celle des pilotes MME.
Boîte de dialogue Préférences
Si l'analyseur wave a correctement identifié votre carte, vous pouvez accepter les réglages par défaut. Dans le cas contraire, l'analyseur wave exécute une série de tests pour tenter de déterminer les réglages DMA corrects. Ce processus offre généralement de bons résultats mais, dans le cas contraire, il vous faudra configurer les paramètres adéquats dans Edition > Préférences > Audio Profils audio. Consultez la documentation de votre carte son pour en savoir plus sur les réglages corrects. Notre site Web www.cakewalk.com indique les réglages DMA les plus récents pour les cartes son les plus courantes. L'utilitaire Analyseur wave s'exécute automatiquement la première fois que vous utilisez SONAR. Il n'est pas nécessaire de l'exécuter par la suite, sauf si vous installez une nouvelle carte son ou une mise à jour de pilote pour votre carte actuelle. L'analyseur wave n'analyse pas la carte à la fréquence d'échantillonnage de 48 kHz. Il considère que les réglages à 48 kHz sont identiques à ceux de 44 kHz. Si votre carte son ne synchronise pas à 48 kHz, il vous faudra peut-être définir des réglages manuellement.
Ce bouton ouvre une boîte de dialogue vous permettant de définir la taille du tampon du pilote ASIO et de modifier la configuration de ce pilote. Pour plus d'informations, consultez la documentation de votre carte son. Pour plus d'informations, voir : “Optimisation audio” à la page 1167 Voir également : “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “Audio - Périphériques” à la page 1643 “Audio - Lecture et enregistrement” à la page 1649 “Audio - Profils audio (option Avancé)” à la page 1652 “Audio - Fichier de configuration (option Avancé)” à la page 1654 “Audio - Synchronisation et cache (option Avancé)” à la page 1656
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• Mode pilote. Sélectionnez WDM/KS, ASIO ou MME. Consultez la documentation de votre matériel pour déterminer le pilote utilisé par votre équipement. Les pilotes WDM/KS sont les plus récents et ont généralement une latence très faible. Le MME est un type de pilote plus ancien avec lequel la latence est plus élevée. Les pilotes ASIO offrent également une latence faible. Il est possible votre matériel soit doté de ces trois types de pilotes. Le cas échéant, commencez par utiliser le pilote WDM. • Dithering. Chaque fois qu'un signal audio subit une conversion vers une résolution inférieure à la résolution d'origine, il est nécessaire d'appliquer un dithering pour empêcher l'introduction de bruit de quantisation ou de distorsion harmonique dans le signal. L'objectif du dithering est de
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Cette option est activée à partir du moment où le champ Dithering est réglé sur autre chose que Aucun. Vous pouvez choisir la résolution de toutes les opérations d'enregistrement, d'importation et de rendu (convertir, figer, appliquer effets) en utilisant Edition > Préférences > Données audio et la résolution d'exportation dans la boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio (commande Fichier > Exporter > Audio). SONAR offre cinq sortes de dithering: • Rectangulaire. Principalement composé de bruit blanc, pas de modelage du bruit. Avantages : c'est le mode le moins exigeant en termes de ressources ; il offre le rapport signal/ bruit le plus faible, et il est à privilégier par rapport au dithering modelé lorsque plusieurs opérations de dithering successives sont susceptibles d'être appliquées (ex : conversion audio, figé). Inconvénients : il occasionne une distorsion d'intermodulation et le volume perçu est plus élevé qu'avec le dithering Pow-r. • Triangulaire. Niveau supérieur au dithering rectangulaire, pas de modelage du bruit. Avantages : dithering peu gourmand en ressources, supérieur au mode rectangulaire car il n'est pas affecté par les effets de bruit de modulation. Préférable au dithering modelé (Pow-r) s'il est nécessaire d'appliquer un nouveau dithering (exemple : conversion, figé). Inconvénients : volume perçu plus élevé qu'avec le dithering Pow-r. • Pow-r 1. Dithering modelé par du bruit. Avantages : moins exigeant en termes de ressources que les modes Pow-r 2 et 3, volume perçu plus faible que les modes rectangulaire et triangulaire. Inconvénients : modelage du bruit moins important qu'avec les modes Pow-r 2 et 3, peu recommandé pour les opérations où le dithering sera appliqué à plusieurs reprises (exemple : conversion, figé). • Pow-r 2. Dithering modelé par du bruit. Avantages : volume perçu plus faible, réglages de meilleure qualité, recommandé pour une exportation audio. Inconvénients : réglages plus exigeants en termes de ressources, peu recommandé pour les opérations où le dithering sera appliqué à plusieurs reprises (exemple : conversion, figé). • Pow-r 3. Identique au Pow-r 2, mais plus exigeant en ressources tout en étant moins perceptible. • Partager les pilotes avec d'autres programmes. Cette option autorise les autres logiciels à accéder aux pilotes des périphériques. Lorsque cette option est sélectionnée, d'autres logiciels peuvent accéder aux pilotes des périphériques lorsque SONAR n'est pas l'application affichée par Windows. • Utiliser un moteur multitraitement. Cette option est grisée si vous ne disposez pas d'un ordinateur multiprocesseur. Si vous disposez d'un ordinateur à plusieurs processeurs, activez
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• Utiliser MMCSS (Windows Vista). Cette option est grisée si vous n'utilisez pas Windows Vista. Elle permet de donner la priorité aux applications en temps réel telles que SONAR pour la planification des ressources (planification des threads) sous Windows Vista (laissez cette option activée). • Jouer les queues d'effets après l'arrêt. Lorsque cette option est activée, la lecture de tout effet qui se prolonge dans le temps (réverbération, retard, etc.) se termine après l'arrêt normal de la lecture. • Toujours ouvrir tous les périphériques. Lorsque cette option est cochée, SONAR ouvre toutes les paires stéréo de sortie audio activées dès que vous appuyez sur le bouton Lecture ou que vous sélectionnez le moteur audio. Les paires ne contenant pas de pistes envoient un signal silencieux, mais elles sont prêtes à être utilisées. Ainsi, si vous modifiez à la volée l'attribution de sortie d'une piste, SONAR n'a pas besoin de rouvrir un périphérique, ce qui pourrait causer des blancs à la lecture. • Supprimer le DC Offset à l'enregistrement. Lorsque cette option est choisie, SONAR élimine par filtrage tout décalage en continu (DC Offset) causé par l'enregistrement. Pour plus d'informations, voir “Supprimer le DC Offset” à la page 803. • Durée d'écoute des commandes (secondes). Lorsque vous appliquez une modification ou un effet à un clip audio, SONAR permet d'écouter la modification pendant le nombre de secondes défini dans ce champ. • Fichier d'enregistrement pré-alloué (secondes). Quand cette option est configurée sur une valeur supérieure à zéro, SONAR pré-alloue une taille définie (en secondes) au fichier enregistré. De ce fait, la taille du fichier ne change pas pendant l'enregistrement et l'enregistrement se termine quand la taille allouée est atteinte. Ce paramètre vous permet de réduire l'activité du disque pendant l'enregistrement et donc d'utiliser davantage de pistes. Les valeurs sont comprises entre 0 et 14400 secondes et la valeur par défaut est 0. Il est recommandé de régler ce paramètre entre 10 minutes (600 secondes) et 30 minutes (1800 secondes). • Fondu au démarrage (millisecondes). Quand cette option est paramétrée sur une valeur supérieure à zéro, la lecture du signal audio commence par un fondu progressif d'une longueur définie. La plage de valeurs valides s'étend de 0 à 100 000 et la valeur par défaut est 0. • Fondu à l'arrêt (millisecondes). Quand cette option est paramétrée sur une valeur supérieure à zéro, la lecture du signal audio se termine par un fondu progressif d'une longueur définie. La plage de valeurs valides s'étend de 0 à 100 000 et la valeur par défaut est 0. Voir aussi : “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “Audio - Périphériques” à la page 1643 “Audio - Paramètres du pilote” à la page 1645 “Audio - Profils audio (option Avancé)” à la page 1652 “Audio - Fichier de configuration (option Avancé)” à la page 1654 “Audio - Synchronisation et cache (option Avancé)” à la page 1656
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Pour plus d’informations, voir “Optimisation audio” à la page 1167. Voir aussi : “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “Audio - Périphériques” à la page 1643 “Audio - Paramètres du pilote” à la page 1645 “Audio - Lecture et enregistrement” à la page 1649 “Audio - Fichier de configuration (option Avancé)” à la page 1654 “Audio - Synchronisation et cache (option Avancé)” à la page 1656
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Aud.ini. SONAR permet d'éditer, de recharger et de réinitialiser les paramètres de configuration audio en toute simplicité. La section Paramètres de configuration regroupe les options suivantes : • Éditer le fichier de configuration. Permet d'ouvrir le fichier Aud.ini dans l'éditeur de texte par défaut de Windows. Apportez les modifications nécessaires au fichier Aud.ini, puis enregistrez et fermez Aud.ini. Vous devez cliquer sur Recharger les paramètres de
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Attention : Seules les éléments du fichiers Aud.ini décrits dans l'aide en ligne ou indiqués par l'assistance technique de Cakewalk doivent être modifiés. En cas de modification malencontreuse du fichier Aud.ini, SONAR risque de perdre en performances ou de mal fonctionner. • Recharger les paramètres de configuration. Permet de recharger les paramètres de configuration audio actuels depuis le fichier Aud.ini. • Réinitialiser la configuration par défaut. Permet de réinitialiser les paramètres de configuration audio sur les paramètres par défaut de SONAR. Le fichier Aud.ini existant est enregistré au cas où vous souhaiteriez le restaurer.
La liste des Propriétés montre les différents paramètres de configuration que vous pourrez modifier au besoin. Quand vous sélectionnez une propriété, une brève description de celle-ci apparaît sous la liste. En général, vous n'aurez à apporter de modifications que si le service d'assistance technique de Cakewalk vous y invite. Voir aussi : “AUD.INI” à la page 1299 “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “Audio - Périphériques” à la page 1643 “Audio - Paramètres du pilote” à la page 1645 “Audio - Lecture et enregistrement” à la page 1649 “Audio - Profils audio (option Avancé)” à la page 1652 “Audio - Synchronisation et cache (option Avancé)” à la page 1656
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SONAR permet la synchronisation des pistes audio sur le timecode SMPTE ou MIDI : • Déclenchement, puis roue libre. Avec cette option, la lecture audio commence (déclenchement) à un instant timecode précis, mais les données audio sont par la suite lues indépendamment du timecode selon leur propre horloge interne. Le signal audio peut dériver progressivement par rapport à l'horloge SMPTE en raison des fluctuations du signal de timecode. • Synchronisation continue. Avec cette option, la vitesse de la lecture des données audio est continuellement ajustée afin de correspondre au timecode.
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• En cas de détetction d’un timecode SMPTE/MTC. Cette option indique à SONAR ce qu'il faut faire lorsqu'il détecte un timecode SMPTE/MTC. Choisissez parmi les options suivantes : • Demander d'abord, puis modifier la source d'horloge et commencer. Lorsque vous sélectionnez cette option, SONAR vous prévient dès qu'il détecte un signal SMPTE/MTC, vous demande si vous souhaitez vous synchroniser sur le signal entrant et, si vous répondez par l'affirmative, modifie la source d'horloge et commence à recevoir le signal. • Toujours modifier la source d'horloge, puis commencer. SONAR bascule automatiquement sur la source d'horloge du signal entrant et commence à recevoir le signal. • Ne pas modifier la source d'horloge mais commencer si le mode SMPTE/MTC est actif. Cette option bascule automatiquement la source d'horloge sur le signal entrant si SONAR est en mode SMPTE/MTC. • Ne jamais modifier la source d'horloge, ne jamais commencer. SONAR ne fait rien en cas de détection d'un timecode SMPTE/MTC en entrée. Remarque : N'utilisez jamais la dernière option Ne jamais modifier la source d'horloge, ne jamais commencer lorsque vous tentez de vous synchroniser sur une source d'horloge externe. • Si la source d'horloge est de type synchronisation SMPTE/MTC ou MIDI, le fait d'appuyer sur la touche Lecture force SONAR à. Cette option indique à SONAR ce qu'il faut faire lorsque la lecture est activée en mode SMPTE/MTC ou MIDI Sync : • Modifier la source d'horloge active et lancer la lecture. Bascule l'horloge de signal audio (signal SMPTE ou de synchronisation) et lance la lecture. Ceci annule le mode SMPTE (ou Sync). • Conserver la source d'horloge active et attendre un signal de timecode. Ne change pas l'horloge (reste en mode SMPTE ou Sync), mais attend le signal SMPTE ou Sync. Le bouton Lecture reste enfoncé.
• Activer le cache de lecture et Activer le cache d'écriture. La sélection d'une de ces options permet à SONAR d'utiliser le cache Windows du disque lors de la lecture ou de l'écriture de données audio. SONAR est généralement plus performant si tous les caches sont désactivées, ce qui correspond au réglage par défaut. Si votre ordinateur est équipé d'un contrôleur de disque IDE plutôt ancien ou d'un contrôleur qui n'utilise pas les transferts DMA, l'activation du cache peut améliorer les performances audio de SONAR. Remarque : Les modifications de ces réglages ne prennent effet que lorsque SONAR a redémarré.
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élevée, une plus grande quantité de données audio est placée en mémoire tampon à partir du disque, quelques instants avant leur lecture. Si vous entendez constamment des interruptions ou des grésillements lors de la lecture des données audio, et que votre projet contient des données audio de résolution élevée (32 ou 64 bits) ou de fréquence élevée (88,2 ko ou plus), cela peut être dû à une taille de tampons d'entrée-sortie trop faible. Dans ce cas, essayez une taille de tampons plus élevée, comme 256 ou 512. Si les problèmes audio persistent, réglez la valeur sur 128 et essayez une autre solution. Par ailleurs, si vous lisez un gros fichier et que la latence est au maximum, une taille de tampon trop faible peut provoquer des interruptions ou des blocages. Essayez d'augmenter la taille des tampons par incréments de 128.
Si vous réinjectez une sortie audio vers une entrée audio et que vous réenregistrez une piste à l'aide de cette méthode, les données audio ne se synchronisent pas correctement. Avec certaines cartes son, le décalage est relativement important. Le réglage de la latence d'enregistrement consiste à compenser ce retard. Vous pouvez mesurer grossièrement le retard en activant la règle temporelle graduée en échantillons et en comparant la piste d'origine avec la piste réenregistrée. Saisissez ensuite une valeur dans le champ Décalage manuel afin de définir la compensation. Si vous utilisez le mode ASIO, saisissez 0 dans le champ Décalage manuel et laissez la case Latence d'entrée signalée cochée (cette case ne s'affiche qu'en mode ASIO). Dans la plupart des cas, les données audio seront ainsi sychronisées. Si vous pensez pouvoir ajuster la synchronisation de manière plus précise, utilisez le champ Décalage manuel. En mode ASIO, le périphérique ASIO actif (n'oubliez pas qu'il ne peut y avoir qu'un seul périphérique ASIO actif) signale sa latence d'entrée. Il est impossible de modifier cette valeur. La latence signalée prend normalement en compte la taille des tampons, la latence de conversion analogique-numérique, etc. La case vous permet d'utiliser cette valeur signalée. Par défaut, cette case est cochée. Dans tous les cas, la valeur saisie dans le champ Décalage manuel sera combinée (ajoutée) à la valeur signalée si vous avez coché la case correspondante. Pour plus d’informations, voir : “Présentation des systèmes de synchronisation” à la page 1138 Voir aussi : “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “Audio - Périphériques” à la page 1643 “Audio - Paramètres du pilote” à la page 1645 “Audio - Lecture et enregistrement” à la page 1649 “Audio - Profils audio (option Avancé)” à la page 1652 “Audio - Fichier de configuration (option Avancé)” à la page 1654
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Périphériques contient les paramètres suivants :
Boîte de dialogue Préférences MIDI 2 à la deuxième et ainsi de suite. Le numéro de sortie n'est basé que sur l'ordre d'affichage des sorties sélectionnées dans la liste Sorties. Par conséquent, les numéros des sorties utilisés dans SONAR peuvent ne pas correspondre à ceux des ports de votre interface MIDI externe.
Cliquez sur ce bouton pour faire remonter un périphérique sélectionné dans la liste, directement à la suite de tous autres périphériques sélectionnés. Si vous voulez qu'un périphérique soit désormais considéré comme la sortie MIDI 1, désélectionnez tous les autres périphériques, sélectionnez le périphérique souhaité et cliquez sur le bouton Déplacer les périphériques sélectionnés en haut de la liste.
Voir aussi: “Sélectionner des périphériques MIDI” à la page 217 “Configuration des périphériques de sortie” à la page 215 “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “MIDI - Instruments” à la page 1661 “MIDI - Surfaces de contrôle” à la page 1663 “MIDI - Lecture et enregistrement” à la page 1666 “MIDI - Gestionnaire de drum maps (option Avancé)” à la page 1669
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Supposons que vous ayez connecté un synthétiseur compatible avec un instrument Roland GS à la sortie MIDI 1. En affectant les 16 canaux de la sortie MIDI 1 à la définition d'instrument Roland GS, vous êtes sûr que les listes de noms des banques, patchs, notes et contrôleurs affichées dans SONAR sont les mêmes que celles qui correspondent à votre synthétiseur. Il vous arrivera parfois de vouloir affecter un autre instrument au canal 10, généralement réservé aux percussions. Vous pourriez par exemple affecter la définition de l'instrument Roland GS aux
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Roland GS au canal 10. Si vous avez plusieurs sorties MIDI, chacune raccordée à un instrument différent, vous affecterez normalement un instrument différent à chaque sortie MIDI. Pour vous simplifier la vie, il est possible d'affecter un bloc de canaux à un instrument, puis de changer l'affectation d'un ou plusieurs de ces canaux sans toucher aux autres. Sélectionnez par exemple les 16 canaux de la première sortie MIDI et affectez-les à la définition d'instrument Roland GS. Vous pouvez ensuite sélectionner le canal 10 de cette première sortie MIDI et l'affecter à la définition d'instrument du kit de batterie Roland GS. Les canaux 1 à 9 et 11 à 16 de la première sortie MIDI restent affectés au synthétiseur Roland GS. Si vous avez plusieurs instruments raccordés à une seule sortie MIDI, il peut également être utile de répartir les canaux en fonction des différents instruments. Exemple : Votre configuration peut comporter un synthétiseur Roland recevant les données sur les canaux MIDI 1 à 9, une boîte à rythme Roland recevant les données sur le canal 10 et un synthétiseur standard compatible GM en réception sur les canaux 11 à 16. Vous utilisez dans ce cas trois définitions d'instruments sur l'unique sortie MIDI de votre système.La section Instruments contient les paramètres suivants :
Ce champ répertorie toutes les sorties MIDI de votre système et tous les canaux de chaque sortie. Sélectionnez la combinaison de sortie/canal à laquelle vous voulez affecter une définition d'instrument. Vous pouvez sélectionner plusieurs combinaisons de sorties/canaux à la fois (par exemple les 16 canaux d'une sortie) à l'aide des combinaisons CTRL+clic ou MAJ+clic.
Ce champ répertorie toutes les définitions d'instruments actuellement stockées par SONAR. La sélection d'une définition la lie aux combinaisons de sorties/canaux sélectionnées dans le champ Sortie/Canal.
Cliquez sur cette case si vous voulez réutiliser des combinaisons créées la prochaine fois que vous ouvrez SONAR.
Cliquez sur ce bouton pour ouvrir la boîte de dialogue Définitions et noms d'instruments, qui vous permet de définir vos propres instruments MIDI s'ils ne sont pas conformes au standard MIDI. Voir aussi : “Affecter des définitions d'instruments aux sorties et canaux MIDI” à la page 1103 “Supprimer les affectations d'instruments” à la page 1104 “Créer un nouvel instrument” à la page 1107 “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “MIDI - Périphériques” à la page 1659 “MIDI - Surfaces de contrôle” à la page 1663 “MIDI - Lecture et enregistrement” à la page 1666 “MIDI - Gestionnaire de drum maps (option Avancé)” à la page 1669
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ACT sont au format XML, il est possible d'importer des données XML intégrant des mappages de paramètres prédéfinis pour certains plug-ins. Ces mappages prédéfinis fournissent des affectations génériques intuitives entre les commandes de votre surface et les paramètres du plug-in. Libre à vous de les personnaliser par la suite grâce au processus d'Acquisition ACT.
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Si vous importez les données ACT d'un plug-in alors que vous avez déjà mappé certains paramètres pour ce plug-in, une boîte de dialogue vous demande si vous désirez remplacer le mappage déjà configuré, ce pour chaque plug-in déjà mappé. Les mappages de paramètres que vous avez configurés sont ainsi protégés. Vous pouvez consulter les pages d'assistance du site www.cakewalk.com afin de voir si de nouveaux fichiers XML ACT sont disponibles. Voir aussi : “Importer des données ACT” à la page 1227
En cliquant sur ce bouton, vous ouvrez la boîte de dialogue Boîte de dialogue Contrôleur/Surface, qui vous permet d'ajouter une autre surface de contrôle à la liste.
Il s'agit d'une liste de toutes les surfaces de contrôle actuellement paramétrées et activées dans votre projet. La liste regroupe les colonnes suivantes : • Colonne Contrôleur/Surface. Cette colonne recense les noms de toutes les surfaces de contrôle actuellement paramétrées et activées dans votre projet. • Colonnes Port d'entrée et Port de sortie. Ces colonnes recensent les pilotes d'entrée MIDI et de sortie MIDI utilisés par chacune des surfaces de contrôle pour communiquer avec SONAR. Vous pouvez cliquer sur la flèche de déroulement située près du nom de chaque pilote pour en choisir un autre. • Colonne ACT. Cette colonne contient une case pour chacune des surfaces de contrôle activées avec lesquelles vous pouvez utiliser ACT. La page de propriétés de chaque contrôleur ou surface contient également une case permettant d'activer ACT. Cette case doit elle aussi être cochée pour que vous puissiez utiliser ACT. • Colonne Vous êtes ici. Cette colonne contient une case pour chacune des surfaces de contrôle activées. Elles vous permettent d'afficher ou de masquer les marqueurs Vous êtes ici pour les différentes surfaces de contrôle. • Colonne Couleur Vous êtes ici. Cette colonne contient un menu déroulant pour chacune des surfaces de contrôle activées. Ces menus vous permettent de changer la couleur des marqueurs Vous êtes ici pour les différentes surfaces de contrôle.
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Remarque : Ce paramètre correspond à la variable CtrlSurfaceRefreshMS dans Cakewalk.ini.
Ces cases permettent d'afficher ou de masquer les marqueurs Vous êtes ici dans la vue Pistes et/ou la vue Console. Pour plus d'informations, voir : “Périphériques externes” à la page 1201 “Boîte de dialogue Contrôleur/Surface” à la page 1575
Avec SONAR, il est possible de choisir quelles tranches de canaux afficher sur la surface de contrôle : l'ensemble des tranches du projet, celles qui sont visibles dans la vue Pistes uniquement ou celles qui sont visibles dans la vue Console. Voici les options proposées : • Vue Pistes. Les tranches de canaux affichées sur le contrôleur ou la surface correspondent à celles de la vue Pistes. • Vue Console. Les tranches de canaux affichées sur le contrôleur ou la surface correspondent à celles de la vue Console. • Toutes les tranches. Toutes les tranches de canaux du projet sont affichées sur le contrôleur ou la surface. Voir aussi : “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “MIDI - Périphériques” à la page 1659 “MIDI - Instruments” à la page 1661 “MIDI - Lecture et enregistrement” à la page 1666 “MIDI - Gestionnaire de drum maps (option Avancé)” à la page 1669
Boîte de dialogue Préférences
• Autoriser l'enregistrement MIDI sans piste armée. d'armer une piste avant de l'enregistrer.SONAR.
Choisissez certaines ou toutes les options suivantes : • Notes. Cochez cette case si vous souhaitez enregistrer les événements de Notes. • Aftertouch par note. d'Aftertouch par note.
Boîte de dialogue Préférences
• Changements de patch. Changement de patch. • Aftertouch par canal. d'Aftertouch par canal. • Molette de hauteur. Molette de hauteur.
Cochez cette case si vous souhaitez enregistrer les événements de
• Nombre de tampons. Choisissez le nombre de tampons MIDI que SONAR doit utiliser. La valeur par défaut de 64 convient la plupart du temps. Si vous rencontrez fréquemment une surcharge MIDI provenant de l'utilisation de plug-ins MIDI ou de nombreuses données SysEx, essayez un nombre supérieur, 128 par exemple. • Écho des messages SysEx. Cochez cette case si vous souhaitez que l'écho des données Sysx soit envoyé aux ports MIDI indiqués dans la liste MIDI Ports d'écho SysEx MIDI. • Ports d'écho SysEx MIDI.
• Préparer avec des tampons de N millisecondes. Cette option vous permet de spécifier combien de temps à l'avance SONAR prépare les données MIDI pendant la lecture. La valeur par défaut est de 500 millisecondes. Si la lecture s'arrête prématurément, essayez de paramétrer des valeurs supérieures (mais vérifiez également les options de tampon dans Edition > Préférences > Audio Synchronisation et cache). Si vous utilisez des effets MIDI, essayez des valeurs inférieures, 100 millisecondes par exemple. Avec de telles valeurs, le retard de prise d'effet de la nouvelle valeur sera inférieur si vous changez une propriété d'un effet MIDI. Pour plus d'informations, voir : “Paramètres des pistes MIDI” à la page 209 “Enregistrement de musique à partir d'un instrument MIDI” à la page 270 • Toujours activer l'écho de la piste MIDI sélectionnée. Cette option est activée par défaut et signifie que les données MIDI en entrée seront toujours renvoyées par la piste en cours, même si le bouton Écho d'entrée de la piste est désactivé.
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• Écrire les méta-événements dans les fichiers MIDI (sélection de la sortie) (Port Select). Si vous sélectionnez cette option, SONAR pourra changer la sortie par défaut vers laquelle la banque SysEx suivante (ou prochaine) sera envoyée. Le numéro de sélection de sortie est également introduit à l'avant de chaque piste d'un fichier MIDI de format 1 afin de spécifier le numéro de sortie. Voir aussi : “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “MIDI - Périphériques” à la page 1659 “MIDI - Instruments” à la page 1661 “MIDI - Surfaces de contrôle” à la page 1663 “MIDI - Gestionnaire de drum maps (option Avancé)” à la page 1669
Boîte de dialogue Préférences
Sélectionnez une drum map pour afficher les mappages dans le gestionnaire de drum maps. Toutes les drum maps de ce champ sont enregistrées avec le projet actuel.
Boîte de dialogue Préférences
Configurez les éléments suivants pour chaque note d'entrée (source) dans la section Source/ • Nom. Nom défini par l'utilisateur pour la ligne. • Canal. Canal sur lequel la note est transmise. Une option permet de suivre le paramètre Canal de la piste. • Port de sortie. • Vél+.
Cette section répertorie chaque paire port/canal. Cela vous permet d'effectuer des changements globaux rapides de banque et de patch pour ce couple port/canal. Pour plus d'informations, voir la section “Création et édition d’une drum map” à la page 768. Voir aussi : “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “MIDI - Périphériques” à la page 1659 “MIDI - Instruments” à la page 1661 “MIDI - Surfaces de contrôle” à la page 1663 “MIDI - Lecture et enregistrement” à la page 1666
Boîte de dialogue Préférences
Dossier audio global (indiqué dans Edition > Préférences > Audio - Données audio), que SONAR crée dans le dossier C:\Projets Cakewalk. SONAR enregistre toutes les données audio associées aux fichiers de projet dans ce dossier. Si vous le déplacez, SONAR ne pourra plus retrouver les données audio des projets que vous avez déjà enregistrés. Pour indiquer à SONAR l'endroit où vous avez placé ce dossier, saisissez cet emplacement dans le champ Dossier audio global, dans Edition > Préférences > Audio - Données audio.
Boîte de dialogue Préférences Parcourir et en navigant jusqu'au dossier dans lequel vous souhaitez enregistrer les fichiers de ce type. Vous pourrez définir des emplacements spécifiques pour les types de fichiers suivants :
Les fichiers cwp et .cwb sont les fichiers de projets SONAR standards. Le répertoire par défaut de vos fichiers de projets est le dossier Cakewalk Projects, qui se trouve dans le répertoire racine. Les fichiers .mid sont les fichiers MIDI standards et ils peuvent être placés n'importe où.
Ces fichiers contiennent vos réglages favoris pour les dispositions d'écran et les combinaisons d'instruments.e répertoire par défaut des fichiers modèles est C:\Cakewalk Content\SONAR X1 <Producer, Studio ou Essential>\Project Templates. Dans ces fichiers sont stockés les réglages de piste les plus couramment utilisés, y compris le type de piste (MIDI ou audio), les effets et leurs paramètres, l'entrée physique, les paramètres du départ de bus, ainsi qu'une série de paramètres de piste. Le répertoire par défaut est C:\Cakewalk Content\SONAR X1 <Producer, Studio ou Essential>\Track Templates.
Ces fichiers stockent les icônes standard ou personnalisées.Le répertoire par défaut est C:\Cakewalk Content\SONAR X1 <Producer, Studio ou Essential>\Track Icons.
Content\SONAR X1 <Producer, Studio ou Essential>\CAL Scripts. Vous pouvez créer des dispositions de menus pour vos plug-ins en utilisant le gestionnaire de plugins (Utilitaires > SONAR Gestionnaire de plug-ins). Le répertoire par défaut des dispositions de menus est le dossier Plug-in Menu Layouts qui se trouve dans le dossier principal de l'application SONAR. Windows XP : C:\Documents and Settings\<nom d’utilisateur>\Application Quand vous créez et sauvegardez un fichier .SSP, VOUS pouvez sauvegarder et charger des patterns de séquenceur dans le séquenceur pas à pas. Le répertoire par défaut des patterns de séquenceur pas à pas est C:\Cakewalk Content\SONAR X1 <Producer, Studio ou Essential>\Step Sequencer Patterns.
Utilisez le champ Presets FX Chain pour spécifier l'emplacement par défaut des fichiers de preset FX Chain (.fxc). Vous pouvez enregistrer et charger un fichier de preset FX Chain dans n'importe quel rack d'effets. Le répertoire par défaut des presets FX Chain est C:\Cakewalk Content\SONAR X1 <Producer, Studio ou Essential>\FX Chain Presets.
Boîte de dialogue Préférences “Fichier - Fichier d'initialisation (option Avancé)” à la page 1681 “Fichier - Avancé (option Avancé)” à la page 1683
Figure 409. La section Données audio • Dossier des images. Ce dossier contient les images d'ondes de tous les fichiers audio de tous vos projets. • Toujours copier les fichiers audio importés. Lorsque cette option est cochée, SONAR copie toujours tous les fichiers audio importés dans votre répertoire de données audio. Si vous voulez conserver tous vos fichiers audio dans un seul emplacement, veillez à ce que cette option soit sélectionnée. • Toujours importer les fichiers Broadcast Waves à leur timestamp. Cette option force SONAR à ignorer la position de lecture lors de l'importation des fichiers Broadcast Wave. Lorsque cette option est sélectionnée, les fichiers Broadcast Wave commencent à leur timestamp SMPTE dans votre projet. • Exporter en Broadcast Wave par défaut. Cochez cette option si vous voulez que l'option Broadcast Wave s'affiche par défaut dans la boîte de dialogue Exporter vers un fichier audio. • Appliquer le décalage SMPTE aux timestamps Broadcast Wave. Cochez cette option si vous souhaitez ajouter la valeur de Décalage SMPTE/MTC (indiquée dans la liste Edition > Préférences > Projet - Horloge) aux timestamps des fichiers Wave que vous avez exportés à partir de SONAR. • Autoriser l’importation des marqueurs des fichiers WAV. Cochez cette option si vous souhaitez que SONAR importe les marqueurs de position éventuellement présents dans les fichiers Wave. De nombreux enregistreurs portables (comme le modèle Edirol R-4) sont équipés pour placer des marqueurs dans les fichiers Wave qu'ils enregistrent. Si vous importez des fichiers wave de ce type dans SONAR, leurs marqueurs s'afficheront comme des marqueurs SONAR standard dans la règle temporelle. Ces marqueurs sont nommés et numérotés en fonction du nom du fichier importé. Ils peuvent comporter jusqu'à 16 caractères <nom de fichier…> 1, <nom de fichier…> 2, etc.
Boîte de dialogue Préférences
• Résolution d'enregistrement. Sélectionnez la résolution des données audio enregistrées. Vous pouvez la modifier à tout moment. • Résolution de rendu. Sélectionnez dans ce champ la résolution à utiliser pour les traitements audio (figer, convertir, appliquer des effets). La valeur par défaut de 32 bits assure un traitement presque sans aucune dégradation de la qualité du son. • Résolution d'importation. Sélectionnez dans ce champ la résolution à utiliser pour les données audio importées. Le choix par défaut, Original, conserve la résolution actuelle des données audio que vous allez importer.
• Utiliser les dossiers audio par projet. Activée par défaut, cette option vous permet d'utiliser un dossier de données audio différent pour chaque projet. Voir aussi : “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “Fichier - Emplacements des dossiers” à la page 1671 “Fichier - Paramètres VST” à la page 1678 “Fichier - Fichier d'initialisation (option Avancé)” à la page 1681 “Fichier - Avancé (option Avancé)” à la page 1683
Boîte de dialogue Préférences Cette fenêtre liste les dossiers dans lesquels les plug-ins VST sont recherchés. Analyser un plug-in VST revient à adapter le format de fichier du plug-in de manière à ce qu'il puisse fonctionner dans SONAR. Pour ajouter ou supprimer des dossiers, ou pour définir les paramètres par défaut des dossiers listés, utilisez les boutons suivants : • Ajouter. Ce bouton ouvre la boîte de dialogue Rechercher un dossier, qui vous permet de sélectionner un nouveau dossier à analyser.
Boîte de dialogue Préférences
• Paramètres par défaut des dossiers. Cliquez sur ce bouton pour ouvrir une boîte de dialogue regroupant les options des dossiers. Ces paramètres permettent de définir des options pour tous les plug-ins VST de tous les dossiers listés dans la fenêtre Dossiers VST à analyser. Pour plus d'informations, voir Définir les options de tous les plug-ins d’un dossier.
• Rechercher les plug-ins VST au démarrage. Si cette option est cochée, SONAR recherchera les nouveaux plug-ins dans les dossiers listés dans la fenêtre Dossiers VST à analyser, et ce, à chaque démarrage. Tous les plug-ins non analysés jusqu'alors le seront lors du démarrage. Cette option force SONAR à rechercher les plug-ins non enregistrés au démarrage. Vous pouvez désactiver cette option, si vous préférez lancer manuellement l’assistant Configuration VST. • Réanalyser les plug-ins défaillants. Si cette option est cochée, les éventuels plug-ins qui n'auront pas été analysés avec succès seront réanalysés lors de la prochaine analyse. • Réanalyser les plug-ins existants. Si cette option est cochée, les plug-ins déjà analysés seront réanalysés lors de la prochaine analyse. Cela permet notamment d'appliquer les modifications effectuées dans les paramètres par défaut des dossiers.
• Analyser les dossiers VST. Cliquez sur ce bouton pour lancer immédiatement l'analyse des dossiers listés dans la fenêtre Dossiers VST à analyser. • Réinitialiser tous les plug-ins VST. Cliquez sur ce bouton pour supprimer toutes les données et paramètres d'analyse de tous vos plug-ins VST. Ce bouton permet de repartir de zéro.
Remarque : Les paramètres de configuration du serveur BitBridge sont disponibles uniquement dans SONAR Producer. La technologie BitBridge de Cakewalk permet d'utiliser des instruments et effets VST 32 bits dans la version x64 de SONAR. Les instruments et effets VST 32 bits sont chargés dans des serveurs dont chacun peut adresser jusqu'à 4 Go de mémoire RAM. BitBridge est capable de prendre en charge jusqu'à 32 serveurs de plug-ins indépendants et chaque serveur peut adresser jusqu'à 4 Go de RAM, ce qui permet l'accès à un total cumulé de 128 Go de RAM (le maximum pris en charge par Vista Ultimate X64). Ainsi, SONAR x64 peut adresser la totalité de la RAM dont dispose votre ordinateur. Par défaut, SONAR gère la mémoire de façon automatique. Il alloue toute la RAM disponible et en répartit l'accès entre les différents plug-ins en fonction de leurs besoins. Des serveurs BitBridge sont créés de façon dynamique au fur et à mesure des nécessités, et ce jusqu'à atteindre le maximum de mémoire RAM disponible.
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RAM). Si vous souhaitez gérer manuellement les serveurs BitBridge, il vous suffit de sélectionner les serveurs sur lesquels charger les différents plug-ins. Une fois qu'un serveur spécifique a été sélectionné, tous les plug-ins qui seront chargés par la suite utiliseront ce serveur, sans tenir compte de la gestion automatique de la mémoire par SONAR. Ceci s'applique également quand vous chargez un projet contenant déjà des plug-ins VST. Conseil : Pour une exploitation optimale de la mémoire disponible, il est recommandé d'assigner les VST gourmands en mémoire à des serveurs BitBridge leur étant entièrement dédiés. La consommation réelle de mémoire par les différentes instances de serveurs est indiquée dans la liste des serveurs. Ceci vous permet de déterminer sur quels serveurs il sera préférable de charger les plug-ins. Les assignations de serveurs personnalisées s'enregistrent avec les fichiers de projets. Remarque : La gestion des serveurs s'applique à tous les projets que vous chargez. Quand plusieurs projets sont chargés simultanément, il existe un risque de surcharge des serveurs. En effet, il est possible que les 4 Go de capacité par serveur ne suffisent plus si les projets ouverts font référence à des serveurs identiques. Dans cette situation, il peut arriver que le chargement d'un plug-in échoue. Le cas échéant, fermez le projet en cours avant d'en ouvrir un autre. Voir aussi : “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “Fichier - Emplacements des dossiers” à la page 1671 “Fichier - Données audio” à la page 1675 “Fichier - Fichier d'initialisation (option Avancé)” à la page 1681 “Fichier - Avancé (option Avancé)” à la page 1683
Boîte de dialogue Préférences Boîte de dialogue Préférences
Si vous souhaitez quand même modifier l'un de ces fichiers .ini, veillez à en faire une copie de sauvegarde dans l'éventualité d'une erreur. Une fois que vous avez apporté les modifications nécessaires, enregistrez le fichier et fermez le bloc-notes. SONAR ne lit les paramètres de ces fichiers qu'au moment du démarrage. Par conséquent, si vous modifiez les paramètres alors que SONAR est en cours d'exécution, vous devez quitter l'application et redémarrer SONAR pour que vos modifications prennent effet. La section Fichier d'initialisation contient les champs suivants :
Cette liste regroupe les variables qui sont déjà assignées à des valeurs. À côté des variables, après le signe égal, se trouvent les valeurs actuellement attribuées aux variables.
Entrez la variable dans le champ pour lequel vous voulez définir une valeur, DrawPlayingAudio, par exemple. L'orthographe du nom doit être respectée, mais la casse (majuscules ou minuscules) est sans importance.
“Variables dans la section [MIDI Input Devices]” à la page 1298 “Variables dans la section [MIDI Output Devices]” à la page 1298 “Variables contenues dans le fichier AUD.INI” à la page 1299 “CAKEWALK.INI” à la page 1283 “TTSSEQ.INI” à la page 1295 “AUD.INI” à la page 1299
Boîte de dialogue Préférences
“Fichier - Avancé (option Avancé)” à la page 1683
Figure 412. La section Avancé (Fichier) • Nombre de versions à conserver. Si vous activez l'option de sauvegarde de versions, vous pouvez utiliser ce champ pour choisir le nombre de versions à conserver. Lorsque le nombre maximal de fichiers est atteint, le fichier le plus ancien est supprimé. • Charger les fichiers non SONAR en mode DécalageSONAR. Si vous sélectionnez cette option, les fichiers smf, mid, rmi, wrk et bun s'ouvriront en mode Décalage (voir “Mode Enveloppe et mode Décalage” à la page 1010). Pour plus d'informations sur le mode Décalage, voir Mode Enveloppe et mode Décalage. • Créer une drum map par défaut pour les fichiers non SONAR. Cette option permet de ne pas avoir à créer une drum map à chaque chargement d'un fichier MIDI standard : SONAR crée une drum map de base pour vous. • Ne pas autoriser l'ouverture de plusieurs projets. Si vous cochez cette case, SONAR fermera tout projet déjà ouvert et vous demandera d'enregistrer toute modification apportée lorsque vous ouvrez un nouveau projet. • Demander l'autorisation avant l'envoi SysEx (à l'ouverture des projets). Si vous cochez cette option et que vous ouvrez un projet contenant des données SysEx, SONAR vous demandera confirmation avant d'envoyer les données SysEx. • Charger le modèle normal au démarrage. Cette option vous permet de laisser la case Utiliser les dossiers audio par projet cochée, sans que vous ayez à choisir un dossier audio chaque fois que vous ouvrez un nouveau projet. Quand vous enregistrez l'audio de votre nouveau projet, les données audio sont enregistrées dans le dossier audio global jusqu'à l'enregistrement du fichier. C'est au moment de l'enregistrement du fichier que vous pourrez choisir d'utiliser un dossier spécifique au projet ou de conserver l'audio dans le dossier audio global. Voir aussi : “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “Fichier - Emplacements des dossiers” à la page 1671 “Fichier - Données audio” à la page 1675 “Fichier - Paramètres VST” à la page 1678 “Fichier - Fichier d'initialisation (option Avancé)” à la page 1681
Boîte de dialogue Préférences • Son sur son (mixage). sur la piste.
• Autoriser les changements d'armement en cours de lecture/ d'enregistrement. Sélectionnez cette option si vous souhaitez pouvoir armer et désarmer les pistes pendant la lecture et l'enregistrement. Vous pouvez ainsi enregistrer sur différentes pistes pendant que la position de lecture se déplace, sans avoir à interrompre la lecture pour armer une piste pour l'enregistrement. Remarque : Par défaut, l'option Autoriser les changements d'armement en cours de lecture/d'enregistrement est désactivée. Quand elle est activée, SONAR doit laisser ouverts tous les ports d'entrées pour que les pistes puissent être armées de façon dynamique à la volée. Avec certains pilotes en mode WDM, cette option impose parfois une charge importante au processeur quand de nombreux périphériques d'entrées ont été activés dans Edition > Préférences > Audio - Périphériques. Les décrochages audio sont alors fréquents. Quand vous utilisez cette option en mode WDM, il est recommandé de désactiver tous les pilotes d'entrées inutilisés afin de réduire les risques de surcharge. Il n'est pas nécessaire de désactiver les entrées inutilisées quand le programme fonctionne en mode ASIO. • Pour les entrées du projet. Lorsque l'option Autoriser les changements d'armement en cours de lecture/d'enregistrement est activée, SONAR doit laisser tous les ports d'entrées physiques ouverts pour que les pistes puissent être armées de façon dynamique à la volée. Avec certains pilotes en mode WDM, cette option risque d'imposer une charge importante au processeur quand de nombreux périphériques d'entrées ont été activés dans Edition > Préférences > Audio - Périphériques. L'option Pour les entrées du projet indique à SONAR que seul les ports d'entrées physiques actuellement activés dans le projet (c'est-à-dire les ports affectés à une piste) doivent être ouverts. Remarque : Lorsque cette option est activée, vous ne pouvez pas modifier les entrées pendant l'enregistrement. • Punch automatique. Sélectionnez cette option pour effectuer un enregistrement par punch-in/ out, et réglez ensuite les options suivantes : • Point de punch-in. Saisissez la position à laquelle vous voulez que l'enregistrement commence. • Point de punch-out. Saisissez la position à laquelle vous voulez que l'enregistrement se termine.
Boîte de dialogue Préférences
Remarque : L'option Muter les prises précédentes n'est pas prise en compte lors de l'enregistrement en boucle.
Choisissez l'une des options suivantes : • Placer toutes les prises sur une même piste. Si cette option est sélectionnée, SONAR fusionne les nouvelles prises avec les précédentes, sauf si vous sélectionnez le mode Remplacer, auquel cas chaque prise sera mutée, à l'exception de la dernière. • Enregistrer chaque prise sur une nouvelle piste. Si cette option est sélectionnée, SONAR enregistre chaque nouvelle prise dans la piste disponible suivante. Cette méthode peut rapidement surcharger votre ordinateur si vous enregistrez des données audio.
• Créer une nouvelle couche s'il y a chevauchement. Si le bouton Couches de piste est activé pour une piste, que vous enregistrez un clip sur cette piste et qu'il vient chevaucher un autre clip, les deux clips seront placés sur des couches différentes de la piste (si cette option est activée).
• Grouper les clips sur les pistes. Cette option de SONAR permet de mettre tous les nouveaux clips dans un groupe quand l’enregistrement est terminé. Lors de l’enregistrement de boucles, chaque passage d’une boucle sera placé dans un groupe à part. Pour en savoir plus, voir “Groupes de sélection des clips” à la page 348. Voir aussi : “Enregistrement par Punch-In/Out” à la page 293 “Sélectionner un mode d'enregistrement” à la page 265 “Enregistrement en boucle” à la page 291 Voir aussi : “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “Projet - MIDI” à la page 1688 “Projet - Métronome” à la page 1691 “Projet - AudioSnap” à la page 1693 “Projet - Horloge (option Avancé)” à la page 1695 “Projet - Surround (option Avancé)” à la page 1697
Boîte de dialogue Préférences • ID du maître du timecode. Si vous avez plusieurs périphériques MMC connectés à votre
Boîte de dialogue Préférences
• Remise à zéro des contrôleurs à l'arrêt de la lecture. Si cette option est sélectionnée, SONAR réinitialise les valeurs de contrôleur de la molette de hauteur, de la pédale de sustain et de la molette de modulation, sur les 16 canaux MIDI. Un message MIDI de réinitialisation des contrôleurs continus est également transmis : il désactive les autres contrôleurs continus sur les synthétiseurs récents. Cochez cette case si lors de l'arrêt les notes restent souvent bloquées. • Recherche des patchs/contrôleurs avant la lecture. Si cette option est sélectionnée, SONAR recherche et transmet les changements de patch, les événements de molette et de pédale les plus récents avant de commencer la lecture. Ainsi, tous les réglages restent corrects, quel que soit le point à partir duquel vous lancez la lecture. Voir aussi : “MIDI Machine Control (MMC)” à la page 1152.
• Transmettre les messages MIDI Démarrer/Continuer/Arrêter/Horloge. Cette option permet à SONAR d'envoyer à l'esclave des messages de démarrage, de continuation, d'arrêt et de synchronisation (SONAR). • Utiliser Démarrer, jamais Continuer (grisé si vous n'avez pas coché l'option précédente). Si cette option est sélectionnée, SONAR transmet le message MIDI Démarrer à chaque redémarrage, même au milieu d'un morceau. Par exemple, si vous utilisez une boîte à rythmes configurée comme esclave de SONAR et qu'elle lit des patterns en boucle, vous voudrez probablement qu'elle reprenne au début de la boucle à chaque redémarrage de SONAR, même si SONAR reprend au milieu d'un morceau. • Transmettre le pointeur de position MIDI (SPP). Si cette option est sélectionnée, SONAR envoie un message SPP avant de démarrer ou de poursuivre la lecture. Si vous utilisez une boîte à rythmes comme décrit précédemment, vous pouvez sans doute désactiver cette option. • Délai de réception du message SPP. Les appareils MIDI d'ancienne génération répondent parfois aux messages SPP après un bref délai. Cette option retarde brièvement SONAR après la transmission d'un message SPP, en laissant à l'appareil esclave un délai suffisant pour répondre. Le retard est défini par incréments de 1/18e de seconde. (1 pour 1/18e de seconde, 2 pour 2/18e de seconde, ou 18 pour 1 seconde.) • Ports de sortie pour la synchronisation MIDI. Choisissez les sorties auxquelles les périphériques esclaves sont connectés.
Boîte de dialogue Préférences
• Fréquence des images. Ce menu déroulant permet de sélectionner la fréquence des images de votre projet (si nécessaire, voir Fréquences images). • Ports de sortie MTC. Cochez les ports de sortie que SONAR doit utiliser pour envoyer le signal MTC. Voir aussi : “Synchronisation MIDI” à la page 1142. “Synchronisation de votre matériel” à la page 1137 “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “Projet - Enregistrement” à la page 1685 “Projet - Métronome” à la page 1691 “Projet - AudioSnap” à la page 1693 “Projet - Horloge (option Avancé)” à la page 1695 “Projet - Surround (option Avancé)” à la page 1697
Boîte de dialogue Préférences • Lecture. Sélectionnez cette option pour activer le métronome lors de la lecture. • Enregistrement. Si cette option est sélectionnée, le métronome est audible pendant l'enregistrement. • Utiliser le métronome audio. Sélectionnez cette option pour activer le métronome audio. • Utiliser une note MIDI. Si cette option est sélectionnée, le métronome produit une note MIDI. • Décompte. Spécifie le nombre de mesures ou de temps servant au décompte.
Boîte de dialogue Préférences
• Port. Sélectionnez le port de lecture de la note MIDI. • Canal. Sélectionnez le canal MIDI sur lequel le signal de métronome doit être transmis. • Durée.
Sélectionnez une note et une vélocité pour la première attaque de métronome dans la mesure.
Sélectionnez une note et une vélocité pour les autres attaques de métronome dans la mesure. Pour plus d'informations, voir : “Modifier les paramètres du métronome” à la page 259 Voir aussi : “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “Projet - Enregistrement” à la page 1685 “Projet - AudioSnap” à la page 1693 “Projet - MIDI” à la page 1688 “Projet - Horloge (option Avancé)” à la page 1695 “Projet - Surround (option Avancé)” à la page 1697
Boîte de dialogue Préférences • Imposer une valeur constante. Ce champ vous permet de saisir une vélocité, qui sera utilisée par toutes les notes MIDI du clip.
• Fondu automatique sur les clips divisés. Si cette case est cochée, un fondu automatique, ou crossfade, est ajouté à tous les clips divisés. La longueur du fondu correspond à la valeur en millisecondes définie dans le champ ms de cette section.
• Cohérence de hauteur. La cohérence de la hauteur permet de préserver le timbre naturel des voix en solo dont la hauteur a été modifiée, pour les enregistrements de voix chantée ou parlée, ou de saxophone, par exemple. La valeur par défaut de cette commande est 50 %. Les valeurs supérieures augmentent la précision de la phase, mais le son rendu peut paraître déformé. • Cohérence de phase. La cohérence de phase permet de préserver les relations de phase entre les différents canaux lors du traitement de données audio stéréo ou surround. La valeur par défaut de cette commande est 50 %. Les valeurs supérieures préservent la phase entre les différents canaux audio, mais génèrent une légère distorsion. Voir aussi : “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “Projet - Enregistrement” à la page 1685 “Projet - Métronome” à la page 1691 “Projet - MIDI” à la page 1688 “Projet - Horloge (option Avancé)” à la page 1695 “Projet - Surround (option Avancé)” à la page 1697
Boîte de dialogue Préférences Cette section, qui vous permet de sélectionner le périphérique que SONAR doit utiliser comme source de synchronisation, propose les options suivantes : • Interne. Cette section vous permet de sélectionner le nombre de sous-divisions du temps (parties par noire) parmi un choix de quinze.
Cette section vous permet de choisir une fréquence d'images SMPTE parmi les six choix disponibles. • Décalage SMPTE/MTC. Cette section vous permet de lancer la lecture dans SONAR après un délai que vous sélectionnez dans ce champ, par rapport au début de la réception du timecode. Sélectionnez une durée en heures/minutes/secondes/images. Pour plus d'information, voir : “Présentation des systèmes de synchronisation” à la page 1138 “Synchronisation MIDI” à la page 1142. “Réglage de la résolution des données MIDI” à la page 263 “Synchronisation de votre matériel” à la page 1137 Voir aussi : “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “Projet - Enregistrement” à la page 1685 “Projet - MIDI” à la page 1688 “Projet - Métronome” à la page 1691 “Projet - Surround (option Avancé)” à la page 1697
Boîte de dialogue Préférences Définissez une sortie physique pour chaque canal.
Boîte de dialogue Préférences
• 80 (Dolby consumer/DVD) (par défaut) • 116 (DTS) • 120 (Dolby professionnel/film) • -3 dB. Il s'agit de la quantité adaptée à une diffusion vers deux sources acoustiques ; elle permet de faire en sorte que les deux sources atteignent le même niveau de puissance sonore, le niveau du fond sonore étant ainsi égal à celui du premier plan (dans un champ d'écoute reverbérant, comme c'est souvent le cas dans une configuration classique grand public). Il s'agit de la quantité grâce à laquelle un panoramique standard en sinus-cosinus redistribue une image panoramique centrée vers la gauche et vers la droite. • -4.5 dB. Puisque -3 dB et -6 dB représentent les limites extrêmes (d'addition de puissance d'une part ou d'addition de vecteurs liés à la phase, d'autre part), ce compromis intermédiaire est considéré comme valable, sachant que la réponse correcte doit se situer entre -4,5 dB +/1,5 dB. • -6 dB. Ce réglage s'adapte aux situations où l'écoute est dominée par un son direct. C'est pourquoi les deux signaux ajoutent 6 dB plutôt que 3 dB, car ils s'additionnent en tant que vecteur, comme des tensions plutôt que comme des puissances.
Boîte de dialogue Préférences
• -3 dB. La quantité avec laquelle sont mixées les informations surround issues de nombreux films montés avant que ne soit disponible le format 5.1 discret, de telle sorte que le niveau soit le même qu'à l'origine. • -6 dB. Quantité qui permet au mixage final du contenu surround de ne pas être trop dominant ; en règle générale, le contenu des canaux surround n'est en effet pas aussi important que le contenu des canaux frontaux. Cela permet, lors du mixage final, d'éviter tout conflit avec les dialogues, par exemple, lorsque les pistes surround contiennent des passages puissants. • -INF. Nécessaire dans les cas où les niveaux surround sont si élevés qu'ils entrent trop en conflit avec les canaux principaux lors du mixage final. • LFE Level.
“Projet - MIDI” à la page 1688 “Projet - Métronome” à la page 1691 “Projet - Horloge (option Avancé)” à la page 1695
Boîte de dialogue Préférences • Afficher les infobulles. Cochez cette option pour que SONAR affiche les infobulles. Les infobulles sont des petits textes fournissant des noms ou des explications, qui s'affichent quand vous survolez un outil à l'aide de la souris. • Afficher l'activité MIDI dans la barre des tâches Windows. Cochez cette option pour afficher l'icône d'activité des entrées/sorties MIDI dans la barre des tâches Windows. • Tout afficher au format SMPTE. Lorsqu'elle est cochée, cette option fait afficher toutes les positions au format SMPTE, quelle que soit la configuration de la règle temporelle. • Afficher la gauche en haut pour les enveloppes de panoramique MIDI. Lorsque cette option est cochée, la gauche est en haut des clips pour les enveloppes de panoramique MIDI.
Boîte de dialogue Préférences
Par exemple, une nouvelle enveloppe créée à 6 dB apparaîtra tout en haut du clip, et une enveloppe créée à -20 dB se trouvera proche du bas du clip. • Afficher l'aperçu de la forme d'onde pendant l'enregistrement. Cette option (activée par défaut) commande à SONAR d'afficher un aperçu de la forme d'onde des données audio pendant l'enregistrement. Si vous désactivez cette option, SONAR crée une bande rouge dans le panneau Clips au niveau de la zone en cours d'enregistrement. • Afficher l’atténuation de fondu des clips. Cette option connecte les formes d’onde au fondu des clips. • Activer la transparence. Cochez cette case pour activer la fonction Fenêtres transparentes, qui vous permet de voir à travers les fenêtres des plug-ins et certaines fenêtres de vues et de travailler dans les fenêtres qui se trouvent en dessous. La fonction Fenêtres transparentes s'utilise en actionnant un raccourci lorsque la souris se trouve au-dessus d'une fenêtre pour laquelle la transparence peut être activée. Vous pouvez choisir les raccourcis à utiliser (par le biais de la commande Options > Raccourcis clavier) et définir un certain nombre d'options relatives à la transparence des fenêtres : ((Edition > Préférences > Personnalisation - Raccourcis clavier) : • Opacité. Choisissez le niveau de transparence de la fenêtre à attribuer à cette fenêtre une fois que la transparence sera activée. • Durée du fondu de sortie (millisecondes). Choisissez la rapidité avec laquelle vous souhaitez que la fenêtre transparente atteigne son niveau de transparence maximal. • Durée du fondu d'entrée (millisecondes). Choisissez la rapidité avec laquelle vous souhaitez que la fenêtre transparente reprenne son apparence normale. • Octave de base pour les hauteurs. Il n'existe pas de norme officielle de numérotation des octaves. Par défaut, SONAR appelle C0 la note MIDI 0 (la plus basse possible). L'expandeur Yamaha FB-01, par exemple, appelle C-2 la note MIDI 0 (C moins 2). Pour que SONAR utilise cette référence, affectez la valeur -2 au paramètre Octave de base. Voir aussi : “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “Personnalisation - Couleurs” à la page 1703 “Personnalisation - Magnétisme et décalage (option Avancé)” à la page 1718 “Personnalisation - Edition (option Avancé)” à la page 1720 “Personnalisation - Raccourcis clavier (option Avancé)” à la page 1724 “Personnalisation - Vumètre audio (option Avancé)” à la page 1727
Boîte de dialogue Préférences Presets, puis cliquez sur l'icône disquette pour l'enregistrer. Quand vous voudrez charger le preset, il vous suffira de le sélectionner dans la fenêtre Presets. Pour supprimer un preset, sélectionnez-le et cliquez sur le bouton Supprimer
Sélectionner tout pour sélectionner tous les éléments affichés à l'écran dans la même catégorie de couleurs.
Ce champ vous permet de choisir, pour l'élément sélectionné dans la liste, la couleur utilisée par Microsoft Windows pour certains éléments d'écran. Par exemple, comme Windows utilise généralement le noir pour le texte des boutons, si vous sélectionnez Arrière-plan de la fenêtre dans la liste des éléments d'écran et que vous cliquez sur Texte des boutons dans le champ Reprendre la couleur système, l'arrière-plan de toutes les fenêtres de SONAR sera noir (ou de la couleur définie pour le texte des boutons dans vos préférences Windows). Remarque : Attention, si vous choisissez pour un élément d'écran la même couleur que celle de l'arrière-plan de la fenêtre, il deviendra invisible !
Le choix de cette option en lieu et place de reprendre la couleur système vous permet de définir une couleur personnalisée pour l'élément sélectionné dans la liste des éléments d'écran. Cliquez sur le bouton Choisir la couleur, pour ouvrir la boîte de dialogue Couleurs, sélectionnez sur la couleur désirée et cliquez sur OK. L'élément sélectionné dans la liste Éléments d'écran est désormais affiché dans la couleur choisie.
Cette commande permet d'augmenter ou de réduire la luminosité de la couleur sélectionnée, afin de lui donner un aspect plus brillant ou plus terne.
Les options de ce champ vous permettent de définir la couleur et la texture de l'arrière-plan de SONAR. Voici les options disponibles : • Défaut. SONAR utilise ses couleurs et textures d'origine pour l'arrière-plan. • Aucun. SONAR affiche un arrière-plan gris uni. • Personnalisé. Cette option ouvre la boîte de dialogue Fond d'écran bitmap, qui vous permet de choisir un fichier graphique (bitmap) comme fond d'écran.
Cliquez sur ce bouton pour revenir à la configuration de couleurs standard de SONAR.
Ce bouton ouvre la boîte de dialogue Importer un ensemble de couleurs, qui permet d'importer un arrangement de couleurs ou un groupe de presets.
Ce bouton ouvre la boîte de dialogue Exporter l'ensemble de couleurs, qui permet d'exporter un arrangement de couleurs ou un groupe de presets. Le tableau ci-dessous identifie chacun des éléments d'écran de SONAR : Élément d'écran
Texte de la fenêtre
Couleur des lignes des règles de la grille
Couleur des marqueurs de hauteur dans la règle temporelle
Texte des clips de dossier
Couleur de l'arrière-plan des pistes armées dans le panneau Clips
Couleur de la bordure entourant le panneau actif dans la vue Pistes : si le panneau Bus est actif, cette couleur s'affiche autour de ce panneau ; si le panneau Pistes est actif, c'est autour du panneau Pistes que cette couleur apparaît.
Commande/Enveloppe de reverb MIDI dans Définit la couleur de l'enveloppe d'automation de ce paramètre la vue Pistes Commande de gain dans la vue Pistes
Enveloppe de focus surround
Commande/Enveloppe de panoramique de départ des bus 6, 14 dans la vue Pistes
Enveloppe de LFE de départ des bus 6, 14
Enveloppe de largeur de départ des bus 2, 10
Couleur des événements de notes dans la vue Liste des événements
Liste des événements
Liste des événements
Commande/Enveloppe de reverb MIDI dans Définit la couleur de l'enveloppe d'automation de ce paramètre la vue Pistes Note jouée (Note On)
Texte et valeurs des commandes dans la vue Console
Console Arrière-plan des noms des pistes de synthé dans la vue Console
Arrière-plan des bannières de boîte de dialogue
Surfaces de contrôle. Choix de couleur du deuxième contrôleur/de Couleur de surbrillance des commandes SONAR contrôlées par la deuxième surface la deuxième surface de contrôle listée dans la bôîte de dialogue Surfaces de contrôle. Choix de couleur du troisième contrôleur/de la troisième surface
Surfaces de contrôle.
“Couleurs et fonds d’écran” à la page 90 Voir aussi : “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “Personnalisation - Affichage” à la page 1701 “Personnalisation - Magnétisme et décalage (option Avancé)” à la page 1718 “Personnalisation - Edition (option Avancé)” à la page 1720 “Personnalisation - Raccourcis clavier (option Avancé)” à la page 1724 “Personnalisation - Vumètre audio (option Avancé)” à la page 1727
Boîte de dialogue Préférences • Caler sur. Pour caler sur la grille. • Déplacer de.
Faible, Moyenne et Elevée.
Boîte de dialogue Préférences
La section Décaler contient les paramètres suivants : • Temps musical. Sélectionnez un paramètre de longueur de note. • Temps absolu. champ :
Pour plus d’informations, voir “Décaler” à la page 352. Voir aussi : “Définition et utilisation de la grille magnétique” à la page 356 “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “Personnalisation - Affichage” à la page 1701 “Personnalisation - Couleurs” à la page 1703 “Personnalisation - Edition (option Avancé)” à la page 1720 “Personnalisation - Raccourcis clavier (option Avancé)” à la page 1724 “Personnalisation - Vumètre audio (option Avancé)” à la page 1727
Boîte de dialogue Préférences Les champs de cette section portent sur la situation qui se présente lorsque vous tentez de faire glisser des données dans un emplacement d'une piste qui contient déjà des données. • Fusionner. Choisissez cette option pour que SONAR fusionne les nouvelles données avec les anciennes, en fonction de l'option suivante : • Remplacer. Choisissez cette option si SONAR doit supprimer les anciennes données, en fonction de l'option suivante : • Supprimer par mesures entières. La sélection de cette option force SONAR à supprimer les anciennes données jusqu'à la ligne de mesure suivante, que les nouvelles données remplissent ou non l'espace libéré. • Déplacer les anciennes données pour libérer l'espace. Cette option indique à SONAR de faire glisser les anciennes données vers l'avant ou l'arrière sur la piste afin de libérer de l'espace pour les nouvelles données, en fonction de l'option suivante : • Aligner sur les mesures. La sélection de cette option indique à SONAR de faire glisser les anciennes données jusqu'à la ligne de mesure suivante, que les nouvelles données remplissent ou non l'espace libéré. • Toujours poser la question. Quand cette option est activée, la section Edition apparaît chaque fois que vous faites glisser des données.
Choisissez parmi les options d'édition de clip suivantes : • Crossfade des clips audio en cas de superposition. La sélection de cette option indique à SONAR d'harmoniser automatiquement les différences de volume entre des clips audio qui se chevauchent. Cette modification est réversible. Si vous choisissez cette option pour faire glisser des clips et que vous la désactivez pour d'autres clips, ceux comportant les crossfades les gardent. • Crossfade Styles. Cliquez sur ce bouton pour configurer les paramètres de fondu et de crossfade par défaut. Voici les options proposées : • Courbe de fondu d'entrée par défaut > Linéaire. Cette commande permet de définir comme fondu d'entrée par défaut une courbe de fondu linéaire, laquelle s'appliquera quand vous ferez glisser le début d'un clip. • Courbe de fondu d'entrée par défaut > Courbe rapide. Cette commande permet de définir comme fondu d'entrée par défaut une courbe de fondu rapide, laquelle s'appliquera quand vous ferez glisser le début d'un clip. • Courbe de fondu d'entrée par défaut > Courbe lente. Cette commande permet de définir comme fondu d'entrée par défaut une courbe de fondu lente, laquelle s'appliquera quand vous ferez glisser le début d'un clip. • Courbe de fondu de sortie par défaut > Linéaire. Cette commande permet de définir comme fondu de sortie par défaut une courbe de fondu linéaire, laquelle s'appliquera quand vous ferez glisser la fin d'un clip.
Boîte de dialogue Préférences
• Courbe de fondu de sortie par défaut > Courbe lente. Cette commande permet de définir comme fondu de sortie par défaut une courbe de fondu lente, laquelle s'appliquera quand vous ferez glisser le début d'un clip. • Courbes de crossfade par défaut > Sortie linéaire - Entrée linéaire. Cette commande permet de définir comme crossfade par défaut un fondu enchaîné dans lequel le premier clip se termine par un fondu linéaire et le second clip commence par un fondu également linéaire. • Courbes de crossfade par défaut > Sortie rapide - Entrée rapide. Cette commande permet de définir comme crossfade par défaut un fondu enchaîné dans lequel le premier clip se termine par un fondu rapide et le second clip commence par un fondu rapide. • Courbes de crossfade par défaut > Sortie lente - Entrée lente. Cette commande permet de définir comme crossfade par défaut un fondu enchaîné dans lequel le premier clip se termine par un fondu lent et le second clip commence par un fondu lent. • Courbes de crossfade par défaut > Sortie rapide - Entrée lente. Cette commande permet de définir comme crossfade par défaut un fondu enchaîné dans lequel le premier clip se termine par un fondu rapide et le second clip commence par un fondu lent. • Courbes de crossfade par défaut > Sortie lente - Entrée rapide. Cette commande permet de définir comme crossfade par défaut un fondu enchaîné dans lequel le premier clip se termine par un fondu lent et le second clip commence par un fondu rapide. • Courbes de crossfade par défaut > Sortie linéaire - Entrée rapide. Cette commande permet de définir comme crossfade par défaut un fondu enchaîné dans lequel le premier clip se termine par un fondu linéaire et le second clip commence par un fondu rapide. • Courbes de crossfade par défaut > Sortie linéaire - Entrée lente. Cette commande permet de définir comme crossfade par défaut un fondu enchaîné dans lequel le premier clip se termine par un fondu linéaire et le second clip commence par un fondu lent. • Courbes de crossfade par défaut > Sortie rapide - Entrée linéaire. Cette commande permet de définir comme crossfade par défaut un fondu enchaîné dans lequel le premier clip se termine par un fondu rapide et le second clip commence par un fondu linéaire. Courbes de crossfade par défaut > Sortie lente - Entrée linéaire. Cette commande permet de définir comme crossfade par défaut un fondu enchaîné dans lequel le premier clip se termine par un fondu lent et le second clip commence par un fondu linéaire. Pour plus d'informations sur les crossfades, voir “Fondus et crossfades” à la page 390. • Sélection après une division unique. Cette liste permet de définir l'élément à sélectionner après la division d'un clip en deux parties : • Partie gauche (par défaut). Seule la partie gauche est sélectionnée. • Partie droite. Seule la partie droite est sélectionnée. • Les deux parties. La partie gauche et la partie droite sont sélectionnées. • Aucune.
• Écoute de la vélocité. Sélectionnez cette option si vous souhaitez pouvoir entendre les changements de vélocité que vous effectuez. • Écoute polyphonique de la vélocité. Sélectionnez cette option si vous souhaitez pouvoir entendre toutes les notes sélectionnées quand vous les faites glisser sur d'autres hauteurs. • Microscope. Cochez cette case pour activer/désactiver le mode Microscope sur la vue Piano Roll et Piano Roll Piste (il est activé par défaut). • Diagonale (taille) . Cette zone de saisie numérique permet de définir le diamètre du microscope, en pixels. La plage de valeurs valides s'étend de 20 à 250 et la valeur par défaut est 100. • Afficher lorsque la hauteur de la note est inférieure à. Le mode Microscope sera activé uniquement si la hauteur des notes (en pixels) est inférieure ou égale à ce nombre. La plage de valeurs valides s'étend de 2 à 20 et la valeur par défaut est 6. • Élargir les durées (loupe) . Cette case permet d'activer et de désactiver l'agrandissement horizontal lorsque le zoom de la vue Piano Roll est tel que les notes deviennent très étroites. En plus de ces options, vous pouvez configurer d’autres paramètres en ajoutant les variables INI suivantes à la section WinCake du fichier cakewalk.ini (consultez “CAKEWALK.INI” à la page 1283):
“Personnalisation - Raccourcis clavier (option Avancé)” à la page 1724 “Personnalisation - Vumètre audio (option Avancé)” à la page 1727
Figure 423. La section Raccourcis clavier La section Raccourcis clavier contient les paramètres suivants :
Ces options permettent de choisir les types de touches qui lanceront les commandes SONAR sélectionnées : • Ordinateur. spécifiques.
Activé doit être cochée pour que les touches MIDI fonctionnent.
Vous pouvez désigner une touche MIDI ou un contrôleur (généralement une pédale) qui jouera le même rôle que la touche MAJ. Vous pouvez ainsi utiliser la fonction MAJ dans vos raccourcis et économiser les notes ou pédales dont les fonctions d'origine seront perdues. Les options suivantes permettent de définir quelle note ou quel contrôleur jouera le rôle de touche Maj dans les raccourcis : • Touche. Cette option permet de désigner quelle touche de votre clavier MIDI jouera le rôle de touche MAJ pour les raccourcis. Sélectionnez la touche en cliquant sur les boutons + ou - dans la fenêtre qui se trouve juste à droite du bouton Note. • Contrôleur. Cliquez sur cette option pour qu'un contrôleur de votre clavier MIDI joue le rôle de touche MAJ dans les raccourcis. Sélectionnez le contrôleur (généralement la pédale de sustain) dans la liste déroulante située à droite du bouton Contrôleur.
Le champ Raccourcis contient trois fenêtres, un bouton et une ligne de texte : • Touche. Cette fenêtre permet de sélectionner une touche à associer à une commande de la fenêtre Fonction. Si une touche ou une combinaison de touches est déjà attribuée par défaut à une commande globale, le nom de la touche s'affiche en gras et la commande correspondante est indiquée en bas de la boîte de dialogue, sous Affectation globale de la touche. Lorsque vous associez une touche ou une combinaison de touches à une commande, au moment où vous cliquez sur OK, les éventuelles associations par défaut de cette touche sont supprimées. • Fonction. Cette fenêtre permet de choisir une commande à associer à l'élément sélectionné dans la fenêtre Touche. • Associer le contexte. Cette fenêtre vous permet de spécifier le contexte dans lequel le raccourci s'appliquera. • Rechercher la touche. Cliquez sur ce bouton pour naviguer rapidement dans la fenêtre Touche jusqu'à la ou les touches de votre clavier que vous souhaitez affecter.
Boîte de dialogue Préférences
Touche, la ligne de texte située sous la fenêtre Touche indique la commande qui est actuellement associée.
Cochez cette case pour enregistrer les changements.
Cliquez sur ce bouton pour associer la touche sélectionnée à la fonction sélectionnée.
Associer le contexte.
Cliquez sur ce bouton pour supprimer tous les raccourcis.
Cliquez sur ce bouton pour importer un jeu de raccourcis que vous avez créé ou un jeu utilisant les raccourcis d'un autre séquenceur.
“Personnalisation - Affichage” à la page 1701 “Personnalisation - Couleurs” à la page 1703 “Personnalisation - Magnétisme et décalage (option Avancé)” à la page 1718 “Personnalisation - Edition (option Avancé)” à la page 1720 “Personnalisation - Vumètre audio (option Avancé)” à la page 1727
Boîte de dialogue Préférences • Temps de maintien (ms). Lorsque l'option Mémoire de crête est activée (voir Modifier l'affichage des vumètres), ce paramètre détermine la durée pendant laquelle les crêtes restent constantes avant de redescendre.
• RMS • Montée (ms). du signal. • Descente (ms). C'est le temps que met le vumètre RMS pour répondre à une descente de 20 dB du signal. • Crêtes • Montée (ms). dB du signal.
Les valeurs par défaut de ces paramètres sont les suivantes : • Intervalle d'actualisation = 40 ms • Mémoire de crête - taux de décroissance = 50 ms • Mémoire de crête - temps de maintien = 750 ms • Montée RMS = 300 ms “Boîte de dialogue Préférences” à la page 1640 “Personnalisation - Affichage” à la page 1701 “Personnalisation - Couleurs” à la page 1703 “Personnalisation - Edition (option Avancé)” à la page 1720 “Personnalisation - Magnétisme et décalage (option Avancé)” à la page 1718 “Personnalisation - Raccourcis clavier (option Avancé)” à la page 1724
Boîte de dialogue Préférences Voici une description de la boîte de dialogue Impression :
Informations sur l'imprimante active et sur la connexion à l'imprimante. Cliquez sur Configurer pour changer d'imprimante et de type de connexion.
Imprime le document dans son intégralité.
Les pages que vous spécifiez dans les zones De et À seront imprimées.
Spécifiez le nombre de copies que vous souhaitez imprimer.
Boîte de dialogue Impression
Informations sur l'imprimante active et sur la connexion à l'imprimante. Cliquez sur Configurer pour changer d'imprimante et de type de connexion.
Imprime le document dans son intégralité.
Boîte de dialogue Configuration de l'impression
La boîte de dialogue Fichiers du projet contient les informations suivantes :
Nom et emplacement du fichier de projet.
Le répertoire qui contient les fichiers audio du projet. C'est le même que celui du champ suivant, sauf si vous utilisez les dossiers audio par projet.
Le répertoire par défaut qui contient les fichiers audio du projet.
La taille totale des données audio du projet.
La résolution la plus basse et la résolution la plus haute des fichiers audio du projet.
Noms des fichiers wave référencés par votre projet.
Le répertoire dans lequel est stocké chacun des fichiers.
Voici les statuts susceptibles d'être affichés dans la colonne Statut de la boîte de dialogue Fichiers du projet : • Global. Le fichier est stocké dans le répertoire de données audio global. Vous pouvez modifier l'emplacement du répertoire global des données audio dans Edition Préférences Fichier Données audio. • Local. Le fichier est stocké dans le répertoire de données Wave local ; il s'agit d'un répertoire de données par projet, placé dans le même dossier que le fichier de projet. • Externe. Le fichier est stocké dans un répertoire autre que le répertoire de données audio global ou que le répertoire de données audio local. • Manquant.
Il est possible de trier rapidement les fichiers en cliquant sur les en-têtes des colonnes. Cliquez ainsi sur l'en-tête Statut pour que tous les fichiers manquants apparaissent au haut de la colonne. Pour plus d'informations, voir : “Recherche des fichiers audio manquants” à la page 249
Cette boîte de dialogue s'affiche lorsque vous utilisez la commande Traitements > Quantiser. La boîte de dialogue Quantiser peut prendre deux formes différentes. • Traitements > Quantiser. Il s'agit de la commande de quantisation standard, qui ajuste le point de départ et la durée des notes sélectionnées afin qu'elles s'alignent sur une grille de taille fixe. • Traitements > Quantisation groove. Cette commande extrait une grille ou groove d'un morceau de musique existant (le pattern groove) et l'applique ensuite à un autre morceau de musique pour créer une ambiance rythmique similaire. Utilisez les champs suivants de la boîte de dialogue Quantiser afin de contrôler la quantisation standard :
Enregistrez ou sélectionnez dans le menu déroulant les paramètres que vous utilisez souvent. Pour enregistrer un nouveau groupe de paramètres, saisissez un nom dans le menu et cliquez sur le bouton Enregistrer. Pour supprimer un groupe, sélectionnez-le et cliquez sur le bouton Supprimer.
• Temps AudioSnap. Sélectionnez cette option si vous voulez que les transitoires AudioSnap soient déplacés. • Points de départ des clips audio. Sélectionnez cette option si vous voulez déplacer les points de départ des clips audio. • Notes, paroles et audio seulement. Si vous sélectionnez cette option, SONAR ne modifiera pas les autres événements tels que les contrôleurs.
• Force. Cette valeur détermine le degré de précision pour l'alignement par SONAR des notes sélectionnées sur la valeur de résolution, ou grille. Voir “Force” à la page 725. • Swing. Cette valeur permet de faire swinguer des groupes de croches impaires (ou toute note que vous voulez entrer dans le champ Résolution) au lieu de les jouer exactement sur la croche normale. Une valeur de 50 % ou 50-50 produit des durées égales pour les deux notes, sans aucun swing. Plus la valeur est importante, plus la première note est longue et vice-versa. Voir “Swing” à la page 726. • Ouverture. Cette valeur détermine si SONAR doit quantiser les notes qui sont éloignées des points de quantisation ou s'il doit les laisser telles quelles. Une valeur de 100 % implique la quantisation de toutes les notes. Voir “Ouverture” à la page 726. • Décalage. Cette valeur fait avancer ou reculer la grille de quantisation dans la piste, par rapport aux limites du temps. Voir “Décalage” à la page 725. • Fondu automatique sur les clips audio. Cette option devient disponible lorsque vous cochez la case Points de départ des clips audio. Si vous activez cette option et que le processus de quantisation des clips audio provoque des chevauchements de clips ou que des blancs apparaissent entre des clips, un crossfade est automatiquement ajouté dans la zone de chevauchement ou dans la zone vide. Vous pouvez définir la durée du fondu enchaîné dans le champ Crossfade. La valeur Durée maximale du blanc définit la durée maximale des blancs à remplir en utilisant un fondu enchaîné automatique.
Boîte de dialogue Quantiser
“Définition d'un groove” à la page 729 “Enregistrer un pattern groove” à la page 730 “Copier un groove existant” à la page 731 “Supprimer un groove” à la page 731 “Conseils relatifs à la quantisation groove” à la page 732 Voir également : “Modification du timing d'un enregistrement” à la page 723
La fonction Zoom rapide vous permet de commander les fonctions de zoom à l'aide de la molette de votre souris.
Spécifiez l'intensité du zoom. L'intensité horizontale et l'intensité verticale du zoom peuvent être ajustées indépendamment l'une de l'autre en utilisant les doubles-flèches ou en effectuant une saisie manuelle.
Indiquez si vous souhaitez que le zoom avant soit centré sur le curseur ou sur la position de lecture dans Zoom horizontal et indiquez si vous souhaitez que le zoom avant soit centré sur le curseur ou sur la piste active dans Zoom vertical.
Voir également : “Zoomer à l’aide de la molette de votre souris (zoom rapide)” à la page 334
Options du zoom rapide
SONAR modifie l'enveloppe afin de contrôler le paramètre que vous avez sélectionné. “Réaffecter une enveloppe” à la page 1008 “Automation des paramètres d'un effet” à la page 1015 “Création et édition d'enveloppes d'automation” à la page 1000
Dans la vue SysEx, cliquez sur le bouton Recevoir banque pour ouvrir la boîte de dialogue Réception SysEx. Cette boîte de dialogue permet de demander au synthétiseur d'envoyer les données SysEx. Le bouton OK de cette boîte provoque l'ouverture de la boîte de dialogue Réception SysEx et lance la transmission des données SysEx. La boîte de dialogue indique le nombre d'octets reçus. Quand le nombre ne progresse plus, cliquez sur Terminé. Voir également : “Utilisation de la vue SysEx” à la page 1125
Cliquez sur le menu Edition de la vue Partition et sélectionnez Regénérer la tablature pour ouvrir la boîte de dialogue Regénérer la tablature. La commande Regénérer la tablature agit sur les parties sélectionnées d'une piste ; elle permet de modifier le doigté selon le mode choisi. L'affichage des tablatures utilise par défaut l'algorithme flottant, qui analyse tous les événements d'une piste et tente d'optimiser la tablature par rapport aux cordes jouées à vide. En choisissant l'algorithme fixe, vous pouvez spécifier les paramètres Couverture des doigts et Frette inférieure de sorte que la tablature de la partie sélectionnée soit affichée dans cette section du manche. Ce mode crée généralement un doigté plus compact. La boîte de dialogue Regénérer la tablature comprend les champs suivants :
Boîte de dialogue Réaffecter l'enveloppe
• Flottant. Ce style analyse tous les événements d'une piste et tente d'optimiser la tablature pour que les cordes à vide soient utilisées au maximum. • Canal MIDI. Ce mode utilise les événements du canal MIDI pour déterminer la corde sur laquelle la note doit être affichée. Dans ce mode, l'utilisateur choisit la série de canaux MIDI à prendre en compte. Cela s'avère pratique pour les guitaristes MIDI qui enregistrent des parties en MONO (chaque corde est transmise sur un canal MIDI différent). (Valeurs : 1 - 11). Si vous entrez 1, les canaux MIDI 1 à 6 seront utilisés, si vous sélectionnez 2, ce seront les canaux 2 à 7, et ainsi de suite.
La valeur de ce champ détermine la couverture des doigts ou l'étendue des frettes de la nouvelle tablature. Généralement, cette valeur est définie sur 4.
La valeur de ce champ détermine la frette inférieure que la tablature peut utiliser pour les notes sélectionnées.
Cette case est grisée si vous ne sélectionnez pas Canal MIDI dans le champ Mode. Si vous utilisez un convertisseur MIDI tel que le G50, le canal 10 est réservé aux instruments de percussion et par conséquent, si vous utilisez une guitare MIDI qui transmet sur six canaux MIDI consécutifs, cochez cette case pour éviter d'utiliser le canal 10 pour votre guitare.
Boîte de dialogue Regénérer la tablature
“La vue Partition” à la page 1052 “Réglages de tablature” à la page 1080
Cette boîte de dialogue s'affiche lorsque vous faites un clic droit sur une des commandes des vues Console ou Pistes et que vous sélectionnez Télécommande dans le menu contextuel. Elle vous permet d'utiliser un périphérique MIDI pour télécommander les boutons et les curseurs de SONAR. Elle regroupe les champs suivants :
Les boutons de cette section contrôlent les commandes spécifiques à chaque canal MIDI. Voici les options disponibles : • Note On. Si ce bouton est activé, la valeur de la commande sélectionnée alterne entre les valeurs minimum et maximum chaque fois que la note indiquée dans le champ Note On est transmise. Si la commande sélectionnée est un bouton, il passe de la position marche à la position arrêt et vice-versa. • Note On/Off. Si ce bouton est activé, la commande sélectionnée atteint sa valeur maximale lorsque la note indiquée dans ce champ est enclenchée et elle est ramenée à sa valeur minimale lorsque la note est relâchée. Si la commande sélectionnée est un bouton, il passe de la position marche à la position arrêt et vice-versa. • Contrôleur. Si ce bouton est activé et qu'un numéro de contrôleur est inscrit dans le champ correspondant, SONAR écoute les messages de votre contrôleur MIDI et ajuste la commande sélectionnée en fonction de la valeur du message. Par exemple, si votre contrôleur MIDI peut envoyer des données de volume MIDI à partir d'un fader ou d'une commande, et que vous avez paramétré un fader dans SONAR pour qu'il répondre au contrôleur n° 7, le fader sélectionné dans SONAR montera ou descendra selon que la valeur du contrôleur MIDI n° 7 augmente ou diminue. • Molette. Si ce bouton est activé, la commande sélectionnée se déplace en fonction du mouvement de la molette de hauteur de votre contrôleur MIDI. • RPN. Si votre contrôleur MIDI peut envoyer des données RPN, l'activation de ce bouton fait déplacer la commande sélectionnée en fonction des données RPN modifiées par votre contrôleur MIDI. • NRPN. Si votre contrôleur MIDI peut envoyer des données NRPN, l'activation de ce bouton fait déplacer la commande sélectionnée en fonction des données NRPN modifiées par votre contrôleur MIDI. • Canal MIDI. Ce champ permet d'indiquer à SONAR par quel canal MIDI les données du contrôleur arrivent.
Boîte de dialogue Télécommande
• Octet fort en premier. La sélection de cette option indique à SONAR que les données importantes du message SysEx en entrée sont transmises dans deux octets, avec l'octet fort en premier. • Octet faible en premier. La sélection de cette option indique à SONAR que les données importantes du message SysEx en entrée sont sous la forme de deux octets, l'octet faible en premier. • Commence par. Saisissez la chaîne que votre périphérique envoie dans les messages SysEx et qui précède les données importantes. • Finit par. Saisissez la chaîne que votre périphérique envoie dans les messages SysEx et qui suit les données importantes. Remarque : Si vous activez le contrôle à distance d'une commande appartenant à un groupe, tous les autres membres du groupe seront également contrôlés à distance. Pour des instructions étape par étape, voir : “Configurer la télécommande d'un potentiomètre, d'un bouton ou d'un fader” à la page 925 Voir également : “Utilisation des groupes de commandes” à la page 919
Boîte de dialogue Télécommande
La commande Traitements > Appliquer l’effet > Supprimer le DC Offset ouvre la boîte de dialogue des options de suppression du DC Offset. Elle vous permet d'éliminer les artefacts audio provoqués par le manque de cohérence électrique entre l'équipement d'enregistrement et les instruments ou périphériques d'entrée. Cette boîte de dialogue contient les champs suivants : • Seuil de DC Offset (dB). Vous pouvez fixer un seuil minimum en dB. Si l'analyse montre que le DC Offset est inférieur à ce seuil, aucun traitement de suppression n'est mis en place. • Analyser le canal gauche (dB) et Analyser le canal droit (dB). Cette option permet de présenter séparément le DC Offset des canaux droit et gauche. Cliquez sur le bouton Écouter pour mettre à jour l'affichage. • Calculer le DC Offset sur les 5 premières secondes. Pour accélérer le traitement, cochez cette option. L'analyse ne portera que sur les cinq premières secondes du fichier son dont vous souhaitez mesurer le DC Offset. Cette option donne généralement des résultats suffisamment précis, sauf si le fichier commence par un long fondu d'entrée ou si l'introduction est mutée.
La boîte de dialogue Supprimer les silences s'affiche lorsque vous sélectionnez Traitements > Appliquer l’effet > Supprimer les silences ou que vous cliquez sur le bouton Paramètres de la porte de la boîte de dialogue Options de figé. Cette commande crée un silence absolu pendant les passages silencieux, éliminant ainsi le bruit de fond. Cette boîte de dialogue comprend les champs suivants :
Utilisez ce champ pour choisir et saisir des presets. Cliquez sur le bouton Enregistrer pour enregistrer n'importe quel ensemble de réglages sous le nom entré dans le champ Preset. Cliquez sur le bouton Supprimer pour supprimer le groupe affiché dans le champ Preset.
La valeur de ce champ définit le niveau que le son doit atteindre (seuil de puissance) pour que SONAR ouvre la porte de bruit et laisse passer le son. La porte s'ouvre réellement lorsque le volume du son dépasse ce niveau, mais son ouverture peut être anticipée par la fonction Temps d'attaque (voir ci-après).
La valeur de champ définit le niveau auquel le son doit descendre (seuil de silence) pour que SONAR considère qu'il s'agit d'un silence et supprime le son. La porte se ferme effectivement lorsque le volume du son descend sous ce niveau, mais sa fermeture peut être anticipée par la fonction Temps de relâchement (voir ci-après).
Boîte de dialogue Supprimer le DC Offset
Ce paramètre permet à la porte de s'ouvrir légèrement avant que le son n'atteigne le niveau d'ouverture, de façon à ce que le signal conserve son attaque.
La valeur de ce champ définit l'intervalle entre le moment où le volume atteint le niveau de fermeture et la fermeture effective de la porte de bruit. Cela permet d'éviter une coupure brutale du son.
Cochez l'option Diviser les clips pour supprimer les sections audio constituées de silence.
Cliquez sur ce bouton pour écouter le résultat du traitement sur les trois premières secondes de la sélection audio. Pour plus d'informations, voir : “Suppression des silences” à la page 801
Boîte de dialogue Supprimer les silences
Cakewalk Si vous choisissez de conserver ou de migrer les préférences d'une version antérieure de Cakewalk, le programme d'installation de SONAR peut rechercher le fichier cakewalk.ini sur votre ordinateur. La liste des fichiers cakewalk.ini s'affiche dans la boîte de dialogue Conserver les préférences Cakewalk. Effectuez une sélection à partir de cette liste. Les préférences et paramètres stockés dans les fichiers cakewalk.ini et ttsseq.ini de l'ancienne version sont ensuite transférés dans les fichiers de configuration du nouveau logiciel Cakewalk, qui portent les mêmes noms. Cakewalk déplace certaines préférences dans le registre de Windows et non vers le fichier cakewalk.ini. Lorsque vous déplacez vos préférences, SONAR : 1. Recherche le répertoire des données (dossier WaveData) utilisé par vos installations antérieures de logiciels Cakewalk et force SONAR à utiliser ce dossier pour le stockage et l'extraction des données audio. Remarque : La migration des préférences laisse le répertoire de données à son emplacement actuel : vos données ne sont pas déplacées. Elle indique simplement à SONAR où se trouvent les données audio stockées lors de vos séances d'enregistrement. Par conséquent, les morceaux enregistrés précédemment et qui contiennent des pistes audio s'ouvriront normalement et ils seront lus de la même manière qu'auparavant. Les nouvelles données audio seront également stockées dans le même emplacement. Il est possible de changer ultérieurement le répertoire de données dans l'onglet Données audio de la boîte de dialogue Options globales de SONAR. Les utilisateurs expérimentés souhaiteront peut-être modifier manuellement l'emplacement des données. 2. Importe automatiquement les définitions d'instruments que vous utilisiez dans votre version antérieure du logiciel Cakewalk. 3. Importe automatiquement les autres réglages personnalisés que vous avez effectuées dans les différents menus et fichiers INI du logiciel Cakewalk.
La commande Fichier > Revenir à une version précédente ouvre la boîte de dialogue Revenir à une version précédente, qui vous permet de charger une version antérieure du projet ouvert actuellement. Cliquez sur la version du fichier que vous souhaitez ouvrir. Si par la suite, vous enregistrez cette version antérieure, elle devient la dernière version. Pour utiliser la fonction Rétablir, vous devez activer la fonction de sauvegarde de versions dans Edition > Préférences > Fichier - Avancé.
Boîte de dialogue Conserver les préférences Cakewalk “Impossible d'ouvrir mon projet / Mode de récupération des fichiers” à la page 1252
Cette boîte de dialogue s'ouvre avec la commande Fichier > Enregistrer sous. Elle vous permet d'enregistrer un projet en choisissant son nom, le répertoire où il sera enregistré et le format dans lequel il sera enregistré. Elle peut également être utilisée pour enregistrer les clips groove en tant que fichiers Riff Wave dans la vue Construction des boucles. Utilisez les champs suivants pour contrôler les options :
Sélectionnez le répertoire dans lequel vous voulez stocker le fichier.
Saisissez ou sélectionnez le nom du fichier que vous voulez ouvrir.
Sélectionnez le type de fichier correspondant au format dans lequel vous souhaitez enregistrer votre fichier. Si vous enregistrez un projet, les options suivantes se présentent à vous : • Normal. L'enregistrement au format Normal enregistre vos données MIDI, tous les paramètres du projet et les références aux données audio avec l'extension .CWP. SONAR n'enregistre aucune donnée audio dans un fichier .cwp, uniquement les références à l'emplacement des données sur le disque dur. L'enregistrement de votre projet dans un fichier Bundle (voir plus bas) enregistre toutes les données de votre projet en un seul emplacement comprenant une nouvelle copie de vos données audio ; cette méthode prend beaucoup plus d'espace disque que l'enregistrement dans un fichier .cwp. • Modèle. Le fichier de modèle porte l'extension .cwt. Utilisez les fichiers de modèles pour enregistrer les paramètres de projets utilisés le plus souvent afin de configurer rapidement un nouveau projet. • Bundle Cakewalk. Fichier Bundle avec l'extension .cwb. Les fichiers Bundle contiennent tout ce que contient un fichier du type Normal plus toutes les données audio de votre projet. Les
Boîte de dialogue Mode sans échec
• Format MIDI 0. L'enregistrement dans ce format crée un fichier MIDI standard qui comporte tous les canaux fusionnés en une seule piste. • Format MIDI 1. L'enregistrement dans ce format crée un fichier MIDI standard où chaque canal se trouve sur une piste séparée. • Format Riff MIDI 0. MIDI 0.
Aller au dossier (enregistrement de projets uniquement) La liste déroulante Aller au dossier vous permet d'atteindre rapidement l'emplacement d'enregistrement par défaut de différents types de projets.
Lorsqu'elle est sélectionnée, cette option crée une copie de tous les fichiers de données audio référencés dans votre projet, quel que soit leur emplacement, et place ces copies dans un dossier intitulé Audio Data. Ce dossier est créé dans le dossier d'enregistrement de votre projet. Par exemple, si vous enregistrez votre projet dans le dossier suivant : C:\Mon projet Les données audio de votre projet seront enregistrées dans le dossier suivant : C:\Mon projet\Audio Data Si vous voulez attribuer un nom différent au dossier Audio Data, utilisez l'option Chemin des données audio. Voir plus bas.
Cette option n'est disponible que si la case Copier toutes les données audio avec le projet est cochée. Si l'option Créer un fichier par clip est sélectionnée, SONAR crée un nouveau fichier wave pour chaque clip. Afin d'économiser de l'espace disque, SONAR ne duplique pas les données audio référencées par plusieurs copies d'un clip, sauf si l'option Exporter en Broadcast Wave par défaut est sélectionnée dans Edition > Préférences > Fichier - Données audio.
Boîte de dialogue Enregistrer sous
Voici les différents moyens d'ouvrir la boîte de dialogue Enregistrer le pattern : • Faites un clic droit dans la barre d'outils du séquenceur pas à pas et sélectionnez Enregistrer le pattern dans le menu qui apparaît. • Ouvrez le séquenceur pas à pas et appuyez sur CTRL+ALT+S. La boîte de dialogue Enregistrer le pattern vous permet d'enregistrer vos patterns de séquenceur pas à pas sous forme de fichiers. Utilisez les champs suivants pour contrôler les options :
Sélectionnez le répertoire dans lequel vous voulez stocker le fichier.
Saisissez ou sélectionnez le nom du fichier que vous voulez ouvrir.
Les patterns de séquenceur pas à pas s'enregistrent toujours au format .ssp, le type de fichier des patterns de séquenceur pas à pas.
Dans l'Inspecteur de pistes, cliquez sur la commande Gamme de la section Contraindre à la gamme et sélectionnez Gestionnaire de gammes pour ouvrir la boîte de dialogue Gestionnaire de gammes. Cliquez ensuite sur le bouton Paramètres par défaut pour ouvrir la boîte de dialogue Gammes par défaut. Cette boîte de dialogue contient les champs suivants : • Restaurer la gamme courante (s'il s'agit d'une gamme installée avec le logiciel). Cette option rétablit le fichier à ses paramètres d'origine. • Restaurer les gammes manquantes. Utilisez cette option si vous avez supprimé une gamme standard installée avec le logiciel et que voulez retrouver la version d'origine. • Restaurer toutes les gammes d'origine. Si vous voulez retrouver toutes les gammes installées avec le logiciel, choisissez cette option.
Boîte de dialogue Enregistrer le pattern
Dans l'Inspecteur de pistes, cliquez sur la commande Gamme de la section Contraindre à la gamme et sélectionnez Gestionnaire de gammes pour ouvrir la boîte de dialogue Gestionnaire de gammes. Cliquez ensuite sur le bouton Paramètres par défaut pour ouvrir la boîte de dialogue Gammes par défaut. Cette boîte de dialogue contient les commandes et les champs suivants : • Famille de gammes. Ce champ est une liste de toutes les familles qui vous permettent de regrouper vos gammes. • Gamme.
• Degrés de la gamme. Ce champ liste les différents degrés de la gamme sélectionnée. • Boutons Degrés de la gamme. Ces boutons situés dans la fenêtre Degrés de la gamme représentent les degrés de la gamme sélectionnée. Chaque bouton enfoncé indique que le nom de ce bouton apparaît dans le champ sélectionné. • Paramètres par défaut. Ce bouton ouvre la boîte de dialogue qui permet de rétablir les gammes par défaut installées avec le logiciel. • Bouton Nouveau. Cliquez sur ce bouton pour créer une nouvelle gamme. Lorsque vous cliquez sur ce bouton, le gestionnaire de gammes propose un nom par défaut (Nouvelle gamme n) et sélectionne automatiquement C (do) comme tonique. Remarque : Toutes les gammes standard du gestionnaire de gammes utilisent le C (do) comme tonique. • Bouton Supprimer. Cliquez sur ce bouton pour supprimer la ou les gammes sélectionnées dans le champ Gamme.
Boîte de dialogue Gestionnaire de gammes
Cette boîte de dialogue s'ouvre par la commande Traitements > Moduler la vélocité. Elle permet de modifier les clips MIDI afin de créer des crescendos et des decrescendos sur les instruments qui répondent à la vélocité MIDI. La plupart des instruments MIDI assimilent les changements de vélocité à des changements de volume. De nombreux patchs de synthétiseur altèrent aussi le timbre du son, des vélocités plus élevées produisant des sons plus brillants et plus forts. Cette commande vous permet de définir une vélocité de départ et une vélocité d'arrivée pour effectuer la transition progressivement sur toute la durée de la sélection. SONAR module la vélocité de chaque événement de façon à créer une variation progressive et linéaire. Vous pouvez, si vous le souhaitez, entrer un pourcentage de départ et d'arrivée ; SONAR modifie alors les valeurs de vélocité existantes par le pourcentage indiqué. La vélocité des notes peut également être modifiée dans le panneau Notes de la vue Piano Roll, qui vous permet de dessiner des courbes et pas simplement des lignes. Pour plus d'informations, voir “Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697. La boîte de dialogue Moduler la vélocité comprend les champs suivants :
Saisissez une valeur de vélocité comprise entre 0 et 127 pour le premier événement de la sélection, sauf si vous préférez utiliser des pourcentages. Si vous utilisez des pourcentages, saisissez un nombre compris entre 0 et le pourcentage approximatif qui créerait une vélocité de 127 s'il était multiplié par la vélocité existante du premier événement. SONAR arrondit les valeurs supérieures à 127 à 127.
Saisissez une valeur de vélocité comprise entre 0 et 127 pour le dernier événement de la sélection, sauf si vous préférez utiliser des pourcentages. Si vous utilisez des pourcentages, saisissez un nombre compris entre 0 et le pourcentage approximatif qui créerait une vélocité de 127 s'il était multiplié par la vélocité existante du dernier événement. SONAR arrondit les valeurs supérieures à 127 à 127.
Cochez cette case si vous voulez modifier les vélocités existantes en fonction d'un pourcentage. Voir également : “Moduler la vélocité” à la page 723.
Boîte de dialogue Moduler la vélocité
Cette boîte de dialogue s'ouvre lorsque vous cliquez sur le bouton Rechercher de la boîte de dialogue Rechercher les fichiers audio manquants. Cette manipulation permet de rechercher sur votre ordinateur un fichier portant le même nom que celui qui manque à votre projet. Si le fichier est trouvé, sélectionnez-le et cliquez sur OK. Si plusieurs fichiers portant le même nom sont trouvés, vous ne pourrez en sélectionner qu'un seul. Si aucun fichier n'est trouvé, recherchez manuellement dans votre corbeille. Si vous trouvez le fichier manquant dans la corbeille, cliquez avec le bouton droit sur ce fichier et choisissez Restaurer pour renvoyer le fichier dans le répertoire des données audio de votre projet.
Cette boîte de dialogue s'ouvre avec la commande Edition > Sélectionner > Sélection temporelle. Choisissez les positions de début et de fin de la sélection temporelle que vous voulez effectuer, en saisissant des valeurs dans les champs suivants : • De. Saisissez le numéro de la mesure, du temps et du tic de la position marquant le début de la sélection souhaitée. Remarque : Vous pouvez entrer un nombre entier sans ponctuation si la limite de votre sélection correspond au début d'une mesure. Les numéros de mesure, temps et tic peuvent être séparés par des espaces, des virgules ou deux points. • À. Saisissez le numéro de la mesure, du temps et du tic de la position marquant la fin de la sélection souhaitée. Les positions De et À que vous avez choisies s'affichent dans les champs correspondants de la barre d'outils Sélection. Si vous sélectionnez une mesure entière, la position À correspond au début de la mesure suivante. Pour plus d'informations, voir : “Sélectionner des portions de clips par plages temporelles et par pistes” à la page 355
Boîte de dialogue Rechercher les fichiers audio manquants
Pour ouvrir la boîte de dialogue Définir la vélocité des pas par défaut, faites un clic droit à droite de l'une des lignes du séquenceur pas à pas et sélectionnez Définir la vélocité des pas par défaut dans le menu contextuel. Dans cette boîte de dialogue, vous pouvez sélectionner la valeur de vélocité qui sera assignée par défaut aux notes activées dans le séquenceur pas à pas. Ce paramètre est global, c'est-à-dire qu'il s'applique à tous les clips et projets utilisant le séquenceur pas à pas.
Cette boîte de dialogue s'ouvre lorsque vous faites un clic droit dans le panneau Manche de guitare et que vous choisissez Sélectionner la piste du manche de guitare dans le menu contextuel. Dans la boîte de dialogue Sélectionner la piste du manche de guitare, sélectionnez la piste que vous voulez afficher dans le panneau du manche de guitare lorsque plusieurs pistes figurent dans le panneau Partition. Pour sélectionner une piste, cliquez sur celle-ci dans la boîte de dialogue Sélectionner la piste du manche de guitare et cliquez sur OK. Voir également : “Le manche de guitare” à la page 1056
La commande Projet > Caler le timecode sur la position de lecture ouvre la boîte de dialogue Caler le timecode sur la position de lecture, dans laquelle vous pouvez caler la position SMPTE 00:00:00:00 sur la position de lecture. Si vous spécifiez une valeur SMPTE dans la boîte de dialogue, celle-ci est calée sur la position de lecture.
Boîte de dialogue Définir la vélocité des pas par défaut
Cette boîte de dialogue s'ouvre avec la commande Traitements > Déplacer. Elle vous permet de faire avancer ou reculer des données sur la piste. La boîte de dialogue Déplacer comprend les champs suivants :
Sélectionnez les types de données de piste que vous voulez déplacer : • Événements de pistes. Les événements comprennent les notes et les données de contrôleurs mais pas les marqueurs. • Marqueurs. Si vous sélectionnez des marqueurs verrouillés, SONAR vous demande si vous voulez aussi les déplacer.
Dans ce champ, saisissez le nombre d'unités (voir plus bas) de déplacement de vos données. Les nombres négatifs déplacent les données à une position antérieure sur la piste, mais les données ne peuvent pas être placées avant le temps 1 de la première mesure. Choisissez parmi les unités suivantes • Mesures. Si vous sélectionnez Mesures, les données sélectionnées seront déplacées d'un certain nombre de mesures entières. • Tics. Si vous sélectionnez Tics, les données sélectionnées seront déplacées d'un certain nombre de tics (sous-division du temps). • Secondes. Si vous sélectionnez Secondes, les données sélectionnées seront déplacées d'un certain nombre de secondes entières. • Images. Si vous choisissez Images, les données sélectionnées seront décalées d'un certain nombre d'images. L'image représente la plus petite unité de durée SMPTE. Voir également : “Décalage d'événements dans le temps” à la page 716
Boîte de dialogue Déplacer
La boîte de dialogue Démarrage rapide de SONAR s'affiche lorsque vous lancez SONAR (sauf si vous désactivez cette option, comme indiqué ci-après). Elle vous permet d'ouvrir un modèle parmi la longue liste de modèles, ou d'ouvrir des projets récents et des rubriques d'aide élémentaire. Elle peut s'ouvrir à tout moment à l'aide de la commande Aide > Démarrage rapide. La boîte de dialogue Démarrage rapide de SONAR comprend les champs suivants :
Cliquer sur ce bouton revient à utiliser la commande Fichier > Ouvrir. La boîte de dialogue Ouvrir s'ouvre et affiche le contenu de votre dossier de projets SONAR. Sélectionnez le projet que vous voulez ouvrir et cliquez sur OK.
Cliquez sur la flèche se trouvant à la fin du menu déroulant pour afficher une liste des projets que vous avez récemment ouverts. Sélectionnez celui que vous voulez ouvrir et cliquez sur le bouton (comportant l'icône de dossier) pour l'ouvrir.
Cliquez sur ce bouton pour ouvrir la boîte de dialogue Nouveau fichier de projet, qui affiche une liste de modèles pour nouveaux projets. Sélectionnez celui-ci que vous voulez ouvrir et cliquez sur OK.
Cliquez sur ce lien pour voir nos tutoriels vidéo. Vous aurez besoin d’une connexion Internet pour y accéder.
Cliquez sur ce bouton pour ouvrir la rubrique d'aide Prise en main, qui contient des liens vers des didacticiels et des rubriques d'aide.
Si vous désélectionnez cette option, la boîte de dialogue Démarrage rapide de SONAR ne s'affiche que si vous utilisez la commande Aide > Démarrage rapide. Pour plus d'informations, voir : “Création d'un nouveau fichier de projet” à la page 255
Boîte de dialogue Démarrage rapide de SONAR.
Ouvrez la boîte de dialogue Trier les pistes au moyen de la commande Pistes > Trier les pistes. Cette commande vous permet de trier les pistes selon plusieurs critères. Vous pouvez trier en ordre croissant ou décroissant. Il existe plusieurs méthodes pour modifier l'ordre des pistes dans la vue Pistes : • Faites glisser une piste vers une nouvelle position dans la vue Pistes (voir plus bas). • Insérez de nouvelles pistes vierges entre les pistes existantes (voir plus bas). • Utilisez la commande Pistes > Trier pour trier les pistes en fonction de leur nom, de leur statut ou d'une autre caractéristique. Cette boîte de dialogue comprend les champs suivants :
Ce champ vous permet de sélectionner les caractéristiques de pistes à utiliser pour le tri. Choisissez l'une des options suivantes : • Nom. Si cette option est sélectionnée, SONAR trie les pistes dans l'ordre alphabétique, soit de A à Z, soit de Z à A, en fonction du choix effectué dans le champ Ordre (sens croissant ou décroissant). • Mutées. Si cette option est sélectionnée, SONAR place les pistes coupées soit au début, soit à la fin, en fonction du choix effectué dans le champ Ordre (sens croissant ou décroissant). • Archivées. Si cette option est sélectionnée, SONAR place les pistes archivées soit au début, soit à la fin, en fonction du choix effectué dans le champ Ordre (sens croissant ou décroissant). • Sélectionnées. Si cette option est sélectionnée, SONAR place les pistes sélectionnées soit au début, soit à la fin, en fonction du choix effectué dans le champ Ordre (sens croissant ou décroissant). • Taille. Si cette option est sélectionnée, SONAR place les pistes les plus longues (celles qui contiennent le plus d'événements) soit au début, soit à la fin, en fonction du choix effectué dans le champ Ordre (sens croissant ou décroissant). • Sortie.
Ce champ détermine le sens dans lequel SONAR doit trier les pistes dans la vue Pistes. Voir : “Trier les pistes” à la page 322 Voir également : “Déplacer une piste” à la page 321 “Insérer une piste” à la page 323
Boîte de dialogue Trier les pistes
Lorsque vous faites un clic droit sur un ou plusieurs clips sélectionnés et que vous choisissez Diviser dans le menu contextuel, la boîte de dialogue Diviser les clips s'ouvre. Cette commande permet de diviser un ou plusieurs clips en clips plus petits. Cette boîte de dialogue comprend les champs suivants :
La sélection de cette option divise le ou les clips à l'emplacement que vous indiquez. Par défaut, c'est la position de lecture qui figure dans ce champ, mais vous pouvez choisir la position que vous voulez. Format temporel. Si vous sélectionnez Diviser à la position, vous pouvez aussi choisir le format temporel que vous souhaitez.
En choisissant cette option, le ou les clips sont divisés aux limites de la zone sélectionnée. Si vous divisez un clip MIDI, aucune note ne sera coupée ; par conséquent, la division peut ne pas tomber exactement sur les limites de votre sélection.
La sélection de cette option crée des limites de division dans le ou les clips sélectionnés en commençant à la position indiquée dans le champ À partir de la mesure, puis à intervalle régulier à chaque multiple du nombre de mesures spécifié dans le champ Et ensuite toutes les N mesures.
La sélection de cette option crée des limites de divisions à chaque position de marqueur dans le ou les clips sélectionnés.
La sélection de cette option sépare le ou les clips sélectionnés et élimine les blancs dont la durée est supérieure au nombre de mesures spécifié dans le champ N.
Si vous cochez cette option, SONAR masque, sans les supprimer, toutes les données MIDI (telles que les durées de notes) qui sortent des limites du clip. Si vous effectuez une édition élastique du nouveau clip pour le développer au-delà de sa limite d'origine, SONAR découvre les données d'origine. Si cette option n'est pas sélectionnée, SONAR supprime les données qui se chevauchent quand les clips sont divisés. Sachez que les commandes Annuler et Rétablir fonctionnent avec toutes les commandes d'édition.
Boîte de dialogue Diviser les clips
“Diviser les clips en clips plus petits” à la page 368 “Combiner des clips” à la page 368
La boîte de dialogue Configuration de la vue Partition s'affiche lorsque vous cliquez sur le menu Edition de la vue Partition et que vous sélectionnez Disposition, ou lorsque vous sélectionnez Disposition dans les menus contextuels du panneau Partition du Manche de guitare. Les champs de la boîte de dialogue Configuration de la vue Partition permettent de contrôler les options d'affichage des portées :
Ce champ répertorie les pistes affichées dans la vue Partition. Sélectionnez le nom de la piste dont vous voulez régler les paramètres.
• Vous pouvez indiquer si la vue Partition doit afficher les événements de pédale de sustain (option Afficher les événements de pédale) • Vous pouvez faire en sorte que les diagrammes des accords soit affichés au-dessus des symboles des accords (option Afficher les diagrammes d'accord) • Vous pouvez choisir les polices de caractères à utiliser pour le texte, les noms des pistes ou les nombres de la vue Partition (menu contextuel Définir la police)
Dans la section Propriétés des portées de la boîte de dialogue Configuration de la vue Partition, vous pouvez sélectionner le type de clef que vous voulez afficher dans la vue Partition. Si vous sélectionnez Sol/Fa, l'option de séparation devient active : elle vous permet de définir la note limite entre les clefs de sol et de fa.
Boîte de dialogue Configuration de la vue Partition
La boîte de dialogue Configuration de la vue Partition crée des paramètres de tablature qui s'appliquent piste par piste. Pour modifier la tablature pour les parties sélectionnées d'une piste, sélectionnez une partie d'une piste et utilisez la commande Regénérer la tablature. Dans la boîte de dialogue Configuration de la vue Partition, vous pouvez choisir un style préprogrammé de tablature dans le menu contextuel Preset, ou définir votre propre style en cliquant sur le bouton Définir pour ouvrir la boîte de dialogue Réglages de tablature. Voir également : “Boîte de dialogue Configuration de la vue Partition” à la page 1753 “La vue Partition” à la page 1052 “Principes de base de l'édition musicale” à la page 1059 “Accords et marques” à la page 1072 “Réglages de tablature” à la page 1080
La fenêtre Aperçu avant impression s'affiche lorsque vous utilisez la commande Fichier > Aperçu avant impression. Cette fenêtre contient le bouton Configurer. Cliquez sur le bouton Configurer pour ouvrir la boîte de dialogue Configuration d'impression pour la vue Partition, qui comporte le champ Taille rastrale. Il vous permet de définir la taille rastrale des portées en vue de l'impression. La taille rastrale correspond à la distance entre les lignes des portées. Les différentes tailles rastrales portent un numéro qui leur est propre et qui est utilisé par les éditeurs pour un genre musical spécifique. Pour modifier la taille rastrale, sélectionnez-en une dans la liste déroulante et cliquez sur OK. Pour plus d'informations, voir : “Impression” à la page 1090
Boîte de dialogue Configuration d'impression pour la vue Partition
Appuyez sur Maj+R pour ouvrir la boîte de dialogue Enregistrement pas à pas. L'enregistrement pas à pas permet de spécifier la taille et la durée des notes afin d'enregistrer les passages difficiles note après note. L'enregistrement pas à pas utilise toujours le mode Son sur son (mixage), quel que soit le mode d'enregistrement défini. La boîte de dialogue Enregistrement pas à pas dispose d'une série de commandes supplémentaires appelées Mode avancé. Ces commandes apparaissent uniquement lorsque vous cliquez sur le bouton Avancé. La boîte de dialogue Enregistrement pas à pas regroupe les champs suivants :
• Cliquez sur une note pour sélectionner une taille de pas pour la prochaine note ou le prochain silence que vous voulez entrer. • Cliquez sur les boutons représentant un point ou un double point pour ajouter un point ou un double point à une taille de pas. • Cliquez sur N pour créer une taille de pas personnalisée. • Cochez la case Division complexe et saisissez des valeurs dans les deux champs numériques adjacents pour créer une taille de pas complexe.
La valeur de durée contrôle la durée de chaque note ou silence par rapport à la taille de pas. • Cliquez sur Suivre la taille du pas pour conserver des valeurs de durée identiques à la taille des pas. • Si vous ne cochez pas l'option Suivre la taille du pas, indiquez une valeur dans le champ Fraction de note afin de définir la durée. • Si vous ne cochez pas l'option Suivre la taille du pas, vous pouvez randomiser en fonction de la valeur saisie dans le champ Randomiser de (mode Avancé uniquement).
Choisissez la piste sur laquelle vous souhaitez ajouter les données de notes.
Si vous ne cochez pas la case Utiliser l'entrée pour une propriété de note spécifique, vous pouvez définir les caractéristiques de hauteur, de vélocité et de canal d'une note.
• Avancer automatiquement. Si cette option est cochée, le point d'insertion est avancé automatiquement lorsque vous relâchez une note. • Lier à la position de lecture (mode Avancé uniquement). Si cette option est cochée, le point d'insertion duplique la position de lecture.
Boîte de dialogue Enregistrement pas à pas
• Décalage (mode Avancé uniquement). Vous pouvez entrer une valeur dans ce champ pour entrer des notes à une certaine distance du point d'insertion. Vous pouvez entrer une valeur positive (après le point d'insertion) ou négative (avant le point d'insertion).
Ce champ indique le point d'insertion courant au format MBT.
La barre de défilement offre une représentation visuelle de la position du point d'insertion. Faites glisser la barre de défilement pour déplacer le point d'insertion vers l'avant ou vers l'arrière.
Cliquez sur ces boutons pour avancer ou reculer le point d'insertion d'un pas, d'un temps ou d'une mesure. Les boutons Temps et Mesure n'apparaissent qu'en mode Avancé.
Voir “Enregistrement pas à pas de patterns” à la page 303. Voir également : “Utiliser l'enregistrement pas à pas en mode Élémentaire” à la page 298 “Enregistrement pas à pas” à la page 296
La boîte de dialogue Enregistrement pas à pascontient deux autres boutons. Cliquez sur le bouton situé dans la partie Taille de pas de la boîte de dialogue pour accéder à la boîte de dialogue Taille de pas. Dans le champ Taille de pas, entrez la valeur de pas souhaitée, en “Tics” à la page 1918. Voir également : “Enregistrement pas à pas” à la page 296
Boîte de dialogue Taille de pas
Le coupleur de plug-in SoundBridge vous permet d'utiliser des plug-ins stéréo dans un bus surround comportant plus de deux canaux. Le coupleur de plug-in crée plusieurs occurrences d'un même plug-in.
Vous pouvez dissocier un des paramètres d'une occurrence d'un plug-in en cliquant sur le bouton Dissocier les commandes. Celui-ci devient alors rouge et vous pouvez effectuer les réglages souhaités. Cliquez à nouveau sur le bouton Dissocier les commandes pour qu'il reprenne son aspect normal.
Les presets de plug-in existants sont disponibles dans le coupleur de plug-in SoundBridge. Lorsque vous sélectionnez un preset stéréo, les paramètres s'appliquent à toutes les occurrences du plug-in. Si vous enregistrez un preset surround, les paramètres sont enregistrés avec chaque occurrence, tout comme la configuration des canaux. Les presets surround ne sont compatibles qu'avec la configuration actuellement définie.
La boîte de dialogue Configuration de l'occurrence de plug-in contient les éléments suivants : N° plug-in.
Cette boîte de dialogue vous permet de définir le nom de la banque que vous voulez utiliser.
Coupleur de plug-in SurroundBridge
Dans la boîte de dialogue Configuration de la vue Partition, vous pouvez choisir un style préprogrammé de tablature dans le menu contextuel Preset, ou définir votre propre style en cliquant sur le bouton Définir pour ouvrir la boîte de dialogue Réglages de tablature. Configurez la tablature de la piste sélectionnée à l'aide des champs de la boîte de dialogue Réglages de tablature :
Enregistrez vos réglages en saisissant un nom dans le champ Preset situé en haut de la boîte de dialogue et en cliquant à droite sur l'icône représentant une disquette. Vous pouvez supprimer des presets de la liste en cliquant sur le bouton X situé à côté du bouton d'enregistrement. Lorsque vous souhaiterez réutiliser ces réglages pour une piste, il vous suffira de sélectionner ce preset dans la liste déroulante Presets de la boîte de dialogue Configuration de la vue Partition.
L'onglet Tablature regroupe les champs suivants : • Mode. Sélectionnez un mode de tablature dans la liste déroulante Mode. Il existe trois modes d'affichage des tablatures : • Flottant. Ce mode analyse tous les événements d'une piste et tente d'optimiser la tablature par rapport à la position où les cordes sont jouées à vide • Fixe. Ce mode spécifie la partie du manche sur laquelle les notes doivent être jouées. Dans ce mode, les paramètres de Couverture des doigts et de Frette inférieure sont utilisés ensemble pour définir la zone d'affichage des notes. Le paramètre Couverture des doigts détermine le nombre de frettes consécutives utilisées pour afficher les notes. Par exemple, si ce paramètre est réglé sur 4, SONAR essaie de placer toutes les notes dans ces 4 frettes. Le paramètre Frette inférieure détermine où les notes seront affichées sur le manche, à l'intérieur de la zone définie par le paramètre Couverture des doigts. Le cadre rouge sur le manche de guitare, au-dessus des paramètres, est modifié pour refléter les réglages de ces deux paramètres. • Canal MIDI. Ce mode utilise le canal MIDI des événements pour déterminer la corde sur laquelle la note doit être affichée. Cela s'avère pratique pour les guitaristes MIDI qui enregistrent des parties en MONO (chaque corde est transmise sur un canal MIDI différent). Lorsque Canal MIDI est sélectionné, l'utilisateur doit choisir la série de canaux MIDI sur lesquels SONAR reçoit les informations, en entrant un numéro dans le champ 1er Canal (valeur comprise entre 1 et 11). Si vous entrez 1, les canaux MIDI 1 à 6 seront utilisés, si vous sélectionnez 2, ce seront les canaux 2 à 7, et ainsi de suite. Cochez la case Ignorer le canal 10 (G50) pour indiquer à SONAR que votre guitare ne transmet rien sur le canal 10 et que ce canal ne doit pas être utilisé pour l'affichage des données. • Nombre de frettes. La valeur de ce champ détermine le nombre de frettes de l'instrument pour lequel vous voulez générer une tabulature. • Accordage des cordes.
Boîte de dialogue Réglages de tablature
La hauteur des cordes à vide de l'instrument choisi s'affiche automatiquement dans les champs des numéros de cordes dans la partie inférieure de la boîte de dialogue. Il est possible de personnaliser les hauteurs des cordes ouvertes à l'aide des boutons + et - des champs des numéros de cordes.
L'onglet Manche de guitare regroupe les champs suivants : • Texture. Choisissez une texture dans la liste. • Orientation.
Voir également : “Le manche de guitare” à la page 1056 “Quick TAB” à la page 1082 “Configuration du panneau Partition” à la page 1054 “La vue Partition” à la page 1052 “Principes de base de l'édition musicale” à la page 1059 “Accords et marques” à la page 1072 “Tablature” à la page 1080
Sélectionnez la commande Projet > Insérer des changements de tempo pour afficher la boîte de dialogue Tempo. Dans cette boîte de dialogue, vous pouvez définir un nouveau “Tempo” à la page 1918 à un point donné. Insérez un changement de tempo à l'aide des champs suivants : Tempo. Saisissez un nouveau tempo ou utilisez le bouton Cliquez ici pour marquer le tempo pour saisir le tempo en le marquant à l'aide de clics de souris. Le champ Tempo évolue en fonction des variations du tempo détecté par les clics de souris. Modifier le tempo le plus récent. tempo le plus récent.
Tempo à partir d'un point spécifique. Voir également : “Utilisation des commandes de tempo” à la page 379 “Changement de tempo” à la page 378
Boîte de dialogue Tempo
La commande Entrées des pistes sélectionnées ouvre la boîte de dialogue Entrées des pistes. Cette commande vous permet de spécifier des entrées pour toutes les pistes du projet, pour l'enregistrement et les échos MIDI. Sélectionnez les entrées de vos pistes à l'aide des champs de cette boîte de dialogue :
Cette colonne permet de sélectionner la ou les pistes pour lesquelles vous voulez sélectionner une entrée. Cliquez sur le nom d'une piste pour la sélectionner ou maintenez la touche CTRL enfoncée en cliquant pour en sélectionner plusieurs à la fois. La commande Entrée répertorie les entrées actuellement affectées à chaque piste.
Voir également : “Choix de l'entrée” à la page 265 “Modification des paramètres de piste” à la page 205
Effectuez l'une des opérations suivantes pour ouvrir la boîte de dialogue Gestionnaire de pistes : • Cliquez sur le menu Pistes de la vue Pistes et sélectionnez Gestionnaire de pistes. • Cliquez sur le menu Tranches de la vue Console et sélectionnez Gestionnaire de pistes. • Appuyez sur H.
Boîte de dialogue Entrées des pistes
Cette boîte de dialogue comprend les champs suivants : • Fenêtre Afficher. Cette fenêtre contient tous les modules de bus et de piste. Les modules visibles sont cochés. • Boutons Sélecteurs. Ces boutons sélectionnent tous les modules du type indiqué sur le bouton. Vous pouvez cocher ou décocher tous les modules sélectionnés en cliquant sur l'un de ces boutons. Voir également : “Sélectionner les pistes à afficher à l'aide du Gestionnaire de pistes” à la page 843
Sélectionnez Sorties des pistes sélectionnées pour ouvrir la boîte de dialogue Sorties de la piste, que vous utiliserez pour affecter la piste sélectionnée à une sortie MIDI ou audio. La boîte de dialogue Sorties de la piste ne contient que les champs suivants :
Choisissez la sortie audio sur laquelle vous souhaitez que les données de la piste soient transmises. Le champ Sorties audio est grisé si la piste sélectionnée est une piste MIDI. Voir également : “Configuration des périphériques de sortie” à la page 215
La commande Traitements > Transposer ouvre la boîte de dialogue Transposer, qui vous permet de transposer les hauteurs des clips MIDI et audio vers les aigus ou vers les graves, selon un nombre déterminé de demi-tons. Pour ce faire, le logiciel modifie les numéros de note MIDI des événements de note et change la hauteur des clips audio. Entrez simplement le nombre de demitons souhaité dans le champ Quantité de la boîte de dialogue Transposer : un nombre négatif transpose vers le bas et un nombre positif transpose vers le haut. Voir “Transposer des événements sélectionnés” à la page 715. SONAR peut également effectuer une transposition diatonique qui déplace toutes les notes du nombre de demi-tons défini sur la gamme majeure de la tonalité en cours. Par exemple, si vous spécifiez une valeur de transposition +1 et que la tonalité est C majeur (do), le C devient un D (un ré,
Boîte de dialogue Sorties de la piste
Il vous est en outre possible de choisir de transposer les clips audio sélectionnés aux côtés des clips MIDI. SONAR effectue la transposition par le biais d'un traitement de pitch-shifting. La transposition des données audio est limitée à une octave dans chaque sens (-12 à +12) et vous ne pouvez pas transposer l'audio si vous utilisez la transposition diatonique. La boîte de dialogue Transposer comprend les champs suivants :
Le nombre figurant dans ce champ indique à SONAR sur combien de demi-tons il doit transposer les données sélectionnées, vers le haut ou vers le bas (selon le signe du nombre saisi), sauf si vous cochez la case Transposition diatonique (voir ci-après). Si vous cochez Transposition diatonique, le nombre entré dans le champ Quantité indique à SONAR de combien de degrés les données sélectionnées doivent être transposées sur la gamme.
• Ajuster les formants (cette fonction est disponible uniquement dans SONAR Producer). Les valeurs possibles vont de -2,000 à 2,000 octaves. Les formants donnent à une voix son timbre caractéristique. Vous pouvez utiliser la valeur d'ajustement des formants pour atténuer les effets de la transposition sur le timbre. Par exemple, si vous transposez vers le bas, vous pouvez augmenter la valeur de formant pour essayer de rétablir les caractéristiques du son. Voir également : “Transposer des événements sélectionnés” à la page 715
Boîte de dialogue Transposer
La commande Edition > Historique ouvre la boîte de dialogue Historique des annulations, qui affiche une liste de vos modifications (la commande est grisée si vous n'avez pas encore fait de modifications). En changeant le nombre qui figure dans le champ Capacité maximale de l'historique, vous pouvez choisir le nombre maximum d'annulations à conserver. La valeur par défaut est de 128. L'historique des annulations vous permet de remonter le temps dans l'évolution de votre projet. Pour retrouver le projet tel qu'il était à tel ou tel moment, choisissez un point dans le temps (vous perdrez cependant toutes les modifications ultérieures). La boîte de dialogue Historique des annulations comprend les champs suivants :
L'historique liste les modifications que vous avez apportées à ce projet, le nombre maximal de modifications listées correspondant à la valeur spécifiée dans le champ Capacité maximale de l'historique. Pour revenir à une version antérieure du projet, sélectionnez la ligne de l'historique d'annulation correspondant au point auquel vous voulez revenir, puis cliquez sur OK. SONAR inverse toutes les modifications que vous avez faites depuis pour revenir à ce stade. Dès que vous faites de nouvelles modifications, SONAR efface de l'historique toutes les modifications postérieures à l'instant auquel vous êtes retourné. Ensuite, à mesure que vous travaillez sur le projet, l'historique se remplit à nouveau. Toutes les modifications qui se sont produites après la modification à laquelle vous êtes retourné restent dans la liste.
Cliquez sur le bouton Effacer de la boîte de dialogue pour effacer l'historique des annulations du projet en cours et libérer la mémoire. Si SONAR manque de mémoire, il vous proposera peut-être d'effacer l'historique.
Ce champ indique le nombre maximum de modifications que SONAR peut conserver. La valeur par défaut est de 128, mais vous pouvez spécifier une valeur plus petite pour diminuer l'espace mémoire occupé par l'historique. Voir également : “Annuler, Rétablir et Historique des annulations” à la page 386
Boîte de dialogue Historique des annulations
Si vous faites un clic droit sur un groupe de deux clips liés ou plus et que vous choisissez Délier dans le menu contextuel, la boîte de dialogue Délier les clips s'ouvre. Cette commande vous permet de spécifier si les clips à délier doivent former un nouveau groupe ou s'ils doivent devenir complètement indépendants. Voir également : “Division et combinaison de clips” à la page 366 “Pour sélectionner une plage temporelle ou un clip, vous pouvez utiliser l'outil intelligent ou l'outil Sélection.” à la page 339
La boîte de dialogue Ouvrir un fichier bundle vous permet de spécifier le dossier dans lequel vous voulez stocker le projet décompressé, ainsi que le dossier dans lequel vous voulez placer les données audio du projet. Cette boîte de dialogue n'apparaît que si vous avez sélectionné l'option Utiliser les dossiers audio par projet dans Edition > Préférences > Fichier - Données audio.
Entrez le nom du fichier de votre projet. Le nom par défaut est le même que le nom de fichier bundle, mais avec l'extension .cwp.
Sélectionnez le dossier dans lequel votre fichier de projet doit être enregistré.
Sélectionnez le dossier dans lequel les données audio de votre projet doivent être stockées.
Cochez cette option pour utiliser la fonction de stockage des données audio dans un dossier distinct pour chaque projet. Si vous décochez cette option, le projet audio est stocké dans le dossier des données audio par défaut.
Cochez cette option pour créer un fichier Wave séparé pour chaque clip de votre projet. Si vous décochez cette option, l'ensemble des données audio sera placé dans deux fichiers Wave, l'un pour les données audio monophoniques et l'autre pour les données audio stéréophoniques du projet.
Boîte de dialogue Délier les clips
Remarque : Lorsque vous importez un fichier OMF utilisant des médias incorporés, SONAR est capable de déterminer la résolution et la fréquence d'échantillonnage des médias incorporés pour remplir automatiquement ces champs comme valeurs par défaut pour l'importation OMF. Par contre, si l'OMF utilise des médias liés externes, SONAR ne pourra pas déterminer la fréquence d'échantillonnage des médias et choisira par défaut la valeur de 44 100 Hz (qualité CD). Dans ce cas, il est utile de connaître la fréquence d'échantillonnage des données d'origine pour pouvoir paramétrer correctement l'importation OMF de façon à éviter un ré-échantillonnage superflu. Faites une sélection parmi les options de décompression suivantes :
Ce champ affiche la fréquence d'échantillonnage de l'audio importé si vous utilisez des médias incorporés. Si vous utilisez des médias externes liés, le champ prend la valeur par défaut, 44 100 Hz. Vous pouvez changer la fréquence d'échantillonnage en choisissant une valeur appropriée dans le menu déroulant.
Ce champ indique la résolution des données audio importées si vous utilisez des médias incorporés. Si vous utilisez des médias externes liés, le champ prend la valeur par défaut du menu déroulant, qui permet de conserver la résolution d'origine des données audio importées. Pour changer la résolution à l'importation, choisissez l'une des autres options de la liste.
C'est le nom de fichier du projet. Ce champ n'est actif que si vous avez coché Enregistrer les données audio dans un dossier séparé. Ce champ n'est actif que si vous avez coché Enregistrer les données audio dans un dossier séparé.
Répertoire dans lequel vous souhaitez enregistrer le projet. Ce champ n'est actif que si vous avez coché Enregistrer les données audio dans un dossier séparé.
Important: Si l'un de vos projets apparaît dans cette boîte de dialogue, n'effacez aucun fichier audio dans la boîte de dialogue Nettoyer le dossier audio sans restaurer d'abord ces projets à partir d'une sauvegarde (un fichier bundle .cwb, par exemple). Si SONAR ne parvient pas à lire un fichier de projet, les données audio qui lui sont associées seront listées dans la boîte de dialogue Nettoyer le dossier audio.
SONAR peut combiner un fichier vidéo inséré avec les pistes audio que vous avec enregistré dans votre projet, en vue de créer un fichier AVI, Windows Media Video ou QuickTime. Vous pouvez également transférer le résultat sur un périphérique FireWire externe. La commande Fichier > Exporter > Vidéo ouvre la boîte de dialogue Exportation vidéo, qui offre les options suivantes : • Enregistrer dans. Sélectionnez le fichier dans lequel vous voulez enregistrer votre nouveau fichier vidéo. • Nom du fichier.
• Paramètres d'exportation vidéo : • Bouton Options d'encodage. Cliquez sur ce bouton pour ouvrir la boîte de dialogue Options d'encodage, dans laquelle vous sélectionnerez un type de fichier dans le champ Type. • Bouton Options du mixage audio final. En cliquant sur ce bouton, vous ouvrez la boîte de dialogue Options du mixage audio final, qui vous permet d'exporter dans un format mono, en stéréo ou multicanal, de choisir la carte son à utiliser pour l'exportation, ainsi que tous les composants audio de votre projet que vous voulez inclure dans le mixage à exporter.
Boîte de dialogue Fichiers non lisibles
Informations et l'onglet Qualité de rendu.
L'onglet Paramètres vidéo vous permet de définir les options de positionnement de la lecture et contient les champs suivants : • Clip. Ce champ indique le nom du fichier vidéo actuellement chargé. • Point de départ. Si vous ne souhaitez pas que la lecture de la vidéo démarre au début du projet audio, spécifiez dans ce champ la position à laquelle vous souhaitez qu'elle commence. Par exemple, si la vidéo doit commencer à la mesure 3 du projet, saisissez 3 dans le champ Point de départ. • Point d'entrée. Si vous ne souhaitez pas que le début du fichier vidéo soit lu, saisissez la position (au format “SMPTE” à la page 1917) correspondant au point à partir duquel vous voulez que la vidéo soit lue. Par exemple, si votre vidéo comporte 10 secondes de blanc au début du fichier, vous pouvez entrer 00:00:10:00 dans le champ Point d'entrée : SONAR ignorera les dix premières secondes du fichier vidéo pour commencer la lecture du fichier à la marque 10. • Point de sortie. Si la vidéo est vide ou qu'elle ne présente pas d'intérêt sur la fin du fichier vidéo, saisissez la position (au format SMPTE) à laquelle vous voulez que la lecture de la vidéo soit interrompue.
L'onglet Informations affiche les différentes propriétés de la vidéo insérée. Il contient en outre le bouton Plus, qui affiche des propriétés plus complètes.
L'onglet Qualité de rendu vous permet de contrôler l'aspect de votre vidéo dans SONAR. Ces réglages n'affectent pas la vidéo que vous exporterez par la suite, mais vous pouvez faire des essais avec d'autres réglages pour avoir une idée de l'aspect de votre vidéo en utilisant différentes dimensions et différentes fréquences d'images. L'onglet Qualité de rendu regroupe les commandes suivantes : • Case Mode de prévisualisation. Si cette case est cochée, SONAR affiche la vidéo dans une qualité légèrement inférieure. Il s'agit de la qualité de prévisualisation. Ceci permet une lecture moins saccadée. • Fréquence des images. Utilisez ce champ pour modifier le nombre d'images par seconde. Une fréquence d'images réduite libère les ressources de votre ordinateur pour lire la musique et effectuer les autres tâches. • Taille de la vidéo X et Y. Le champ X définit la largeur de l'image et le champ Y en définit la hauteur. Ces deux valeurs sont exprimées en pixels.
Boîte de dialogue Propriétés vidéo
Voir également : “Lecture, importation et exportation de vidéo” à la page 236
La boîte de dialogue Gestionnaire des commandes de pistes s'affiche lorsque vous cliquez sur la liste Commandes des pistes au-dessus des tranches et que vous sélectionnez Gestionnaire des commandes de pistes dans le menu déroulant. Utilisez les champs suivants pour définir les commandes de piste ou de bus à afficher lorsque vous sélectionnez un preset dans la liste Commandes des pistes du panneau Pistes :
Utilisez ce champ pour choisir le preset à configurer, pour tous les types de tranches de bus et de pistes. Vous pouvez également créer un preset en sélectionnant l'option <nouveau> dans le menu déroulant et en saisissant un nom pour le nouveau preset.
Dans cette colonne, cochez les commandes que vous souhaitez afficher pour le preset choisi dans le champ Preset, pour tous les bus.
Dans cette colonne, cochez les commandes que vous souhaitez afficher pour le preset choisi dans le champ Preset, pour tous les bus surround.
Cliquez sur ce bouton pour supprimer l'onglet choisi dans le champ Preset.
Cliquez sur ce bouton pour cocher toutes les cases des colonnes Tranche.
Windows Media Dans la boîte de dialogue Options d'encodage au format Windows Media, vous pouvez créer des configurations et une description pour votre fichier au format Windows Media Advanced Streaming. Remarque : Pour créer un fichier encodé en surround, vous devez exporter les bus encodés en surround.
Saisissez le titre du fichier.
“Routage et mixage des signaux audio numériques” à la page 852
Video dans le champ Type, cliquez sur le bouton Options d'encodage pour ouvrir la boîte de dialogue Options de l'encodeur WMV. Cette boîte de dialogue contient les champs suivants : • Profil. Ce champ contient une liste des formats de fichiers vidéo WMV les plus courants. La sélection d'un profil indique à l'encodeur WMV le niveau de qualité du fichier à produire. • Informations sur le profil. Ce champ décrit brièvement le type de fichier vidéo et audio que le profil sélectionné va générer. • Titre/Auteur/Classification/Copyright/Description. Le contenu de ces champs se retrouve dans la boîte de dialogue des propriétés du fichier que vous pouvez ouvrir à partir du lecteur Windows Media. • Plusieurs passages. Si vous créez une vidéo VBS (Variable Bit Rate, à débit binaire variable), la qualité du fichier sera meilleure si l'encodeur repasse deux fois sur les données source.
SONAR intègre différents profils pour l'exportation des fichiers WMV. Si vous souhaitez utiliser des paramètres spécifiques, vous pouvez créer vos propres profils WMV. Pour ce faire, vous devez télécharger et installer l'éditeur de profils Windows Media, lequel est fourni avec l'encodeur Windows Media version 9. Vous pouvez le télécharger à partir du lien suivant : www.microsoft.com/windows/windowsmedia/download Dans Select Download : choisissez Windows Media Encoder. Dans Select Version : choisissez Windows Media Encoder 9 Series. Le programme d'installation installera l'éditeur de profils Windows Media. Si vous créez vos propres profils (fichiers .PRX), vous devez les enregistrer dans le répertoire \\Documents and Settings\All Users\Application Data\Cakewalk\SONAR X1 Producer\WMV Profiles pour qu'ils soient accessibles dans SONAR. Remarque : Si vous utilisez SONAR Studio ou Essential, remplacez « Producer » par « Studio » ou « Essential ». La boîte de dialogue Assistant d'insertion de départs auxiliaires offre les options suivantes : Envoyer vers le bus existant. Cette option permet d'affecter un nouveau départ à un bus existant du projet. Sélectionnez le bus souhaité dans la liste déroulante. Si vous sélectionnez Envoyer vers le bus existant, les paramètres de la section Options ne sont pas modifiables. Nouveau bus stéréo. Cette option permet d'affecter un nouveau départ à un nouveau bus. Lorsqu'elle est sélectionnée, vous pouvez définir le nom du bus et d'autres paramètres dans la section Options (voir “Options des nouveaux bus stéréo ou surround” à la page 1771). Nouveau bus surround. Cette option permet d'affecter un nouveau départ à un nouveau bus surround. Lorsqu'elle est sélectionnée, vous pouvez définir le nom du bus et d'autres paramètres dans la section Options (voir “Options des nouveaux bus stéréo ou surround” à la page 1771).
Si vous avez sélectionné Nouveau bus stéréo ou Nouveau bus surround, vous pouvez configurer les paramètres suivants dans la section Options : Nom du bus. Console.
Choisir un effet. Ce bouton est disponible uniquement lorsque la case Insérer un effet est cochée. Cliquez sur ce bouton pour choisir le plug-in d'effet à insérer sur le nouveau bus. Une fois l'effet sélectionné, le nom du plug-in est indiqué sur le bouton. Post-fader (recommandé pour les effets). Lorsque l'option Post-fader est sélectionnée, le signal de départ est dévié après le fader de volume du canal. Par conséquent, le niveau de départ envoyé au bus change en fonction du réglage de ce fader. Sélectionnez Post-fader pour créer un bus d'effets. Vous pourrez ainsi équilibrer le signal traité par rapport au signal non traité en réglant le fader du canal. Pré-fader. Lorsque l'option Pré-fader est sélectionnée, le signal de départ est dévié avant le fader de volume du canal. Par conséquent, le niveau de départ envoyé au bus ne change pas en fonction du réglage du fader. Il est recommandé de sélectionner Pré-fader pour créer des mixages séparés, par exemple pour renvoyer des mixages différents vers les casques de chaque musicien d'un groupe.
Boîte de dialogue Assistant d'insertion de départs auxiliaires
Sortie du bus. Cette liste déroulante permet de définir la sortie du nouveau bus. Elle regroupe toutes les destinations de sortie disponibles. Voir : “Insérer un départ auxiliaire sur un bus existant” à la page 857 “Insérer un départ auxiliaire sur un nouveau bus stéréo” à la page 858 “Insérer un départ auxiliaire sur un nouveau bus surround” à la page 858 “Insérer un départ auxiliaire sur un nouveau bus d'effet” à la page 858 “Insérer un départ auxiliaire sur plusieurs pistes à la fois” à la page 859
Si des périphériques de sortie MIDI utilisés dans un projet ne sont pas détectés au chargement du projet, ce qui arrive dans la quasi-totalité des cas suite au transfert d'un projet d'un ordinateur à un autre, la boîte de dialogue Ports MIDI manquants s'affiche. La boîte de dialogue Ports MIDI manquants permet de mapper les ports de sortie manquants à des ports de sortie disponibles. Remarque : Si vous choisissez de ne pas mapper pas un périphérique manquant, la commande Sortie de la piste concernée portera la mention MANQUANT : <nom du périphérique manquant>. Si le périphérique manquant redevient disponible par la suite, la piste sera automatiquement affectée au périphérique en question.
Lorsque vous chargez un projet, SONAR vérifie que les ports de sortie affectés sont identiques à ceux qui étaient affectés lors de l'enregistrement du projet. Si vous chargez le projet sur une autre configuration matérielle ou si avez changé de pilote de périphérique, les affectations de port de SONAR risquent d'être différentes. En cas de conflit entre les affectations de port enregistrées et les ports utilisés dans la configuration actuelle, les ports ne sont pas configurés et la boîte de dialogue Bus silencieux détectés affiche les sorties de piste et de bus du projet en cours qui ont été affectées à une sortie silencieuse. La boîte de dialogue Bus silencieux détectés s'affiche également si une sortie de piste ou de bus n'est associée à aucune sortie suite à une modification de la configuration audio.
Boîte de dialogue Ports MIDI manquants
Lorsque vous cliquez avec le bouton droit de la souris sur une piste audio ou un bus et que vous sélectionnez Régler le multiplicateur de vélocité dans le menu contextuel, la boîte de dialogue Régler le multiplicateur de vélocité s'affiche. Cette boîte de dialogue permet de sélectionner le niveau de réduction ou d'augmentation de la vélocité pour toutes les notes d'une ligne du séquenceur pas à pas. Une valeur Multiplicateur de vélocité inférieure à 1 représente une réduction de vélocité. Une valeur supérieure à 1 correspond à une augmentation. Voir : “Vue Séquenceur pas à pas” à la page 1793
Lorsque vous cliquez sur le bouton Options de la vue Matrice, la boîte de dialogue Options de la matrice apparaît. Cette boîte de dialogue vous permet de configurer les différents modes de déclenchement de la vue Matrice. Voici les options disponibles : • Les cellules vides arrêtent les cellules actives lorsqu'elles sont déclenchées. Cette option permet de paramétrer le fonctionnement des cellules déjà en cours de lecture quand on déclenche une cellule vide sur la même ligne. Si l'option Les cellules vides arrêtent les cellules actives lorsqu'elles sont déclenchées est désactivée (elle l'est par défaut), les autres cellules ne sont pas affectées quand vous déclenchez une cellule vide. Si vous activez l'option Les cellules vides arrêtent les cellules actives lorsqu'elles sont déclenchées, quand vous déclencherez une cellule vide, toute la ligne de cette cellule sera stoppée. De même, si vous déclenchez une colonne contenant des cellules vides, la ligne correspondante sera stoppée. Par défaut, cette option est désactivée.
Boîte de dialogue Renommer la cellule
• Importer toutes les données audio sous forme de clips groove. Lorsque cette option est sélectionnée, toutes les données audio sont importées sous forme de clips groove. Voir : “Vue Matrice” à la page 1873
AudioSnap Quand vous cliquez sur la commande Quantiser par rapport au pool du menu contextuel de l'outil Transitoire, la boîte de dialogue Quantiser par rapport au pool AudioSnap apparaît. Cette boîte de dialogue permet de configurer les différents paramètres qui s'appliquent à la quantisation des temps audio par rapport au pool. Voici les options proposées : • Distance max. par rapport au pool. La valeur de ce menu détermine quelles notes seront affectées par la commande Quantiser par rapport au pool. Par exemple, si vous choisissez Noire dans le menu, les notes qui sont distantes de plus d'une noire par rapport à une ligne de pool ne seront pas quantisées. • Ouverture de quantisation. Ce curseur permet d'ajuster avec précision la valeur définie dans le menu Distance max. par rapport au pool. Avec une ouverture de 100 %, tous les marqueurs situés à une distance inférieure ou égale à la valeur Distance max. par rapport au pool seront inclus. • Force de quantisation. Ce curseur détermine la force de la quantisation, c'est-à-dire la distance qui séparera les notes sélectionnées des marqueurs du pool. Voir : “AudioSnap (Producer et Studio uniquement)” à la page 585 “Quantisation audio” à la page 623
Boîte de dialogue Quantiser par rapport au pool AudioSnap
La boîte de dialogue Choisir le type de fichier s'affiche lorsque vous cliquez avec le bouton droit de la souris sur une ligne vide de la vue Matrice et que vous sélectionnez Importer fichier dans le menu contextuel. Cette boîte de dialogue permet d'indiquer si vous souhaitez importer un fichier audio ou MIDI. Voici les options proposées : • Fichier audio.
Voir : “Vue Matrice” à la page 1873
La boîte de dialogue Journalisation de l'utilisation s'affiche lorsque vous sélectionnez Aide > Journal d'utilisation. Cette boîte de dialogue permet de configurer la journalisation d'informations utiles, susceptibles d'aider le service de support technique de Cakewalk à résoudre les problèmes survenant sur votre système lors de l'utilisation de SONAR. La boîte de dialogue Journalisation de l'utilisation contient les champs suivants : • Lancer la journalisation. • Fermer. • Commentaires. • Inclure les fichiers INI de Cakewalk. • Inclure le fichier courant du projet Cakewalk. • Pièces jointes. Cliquez sur Parcourir pour indiquer l'emplacement de fichiers utiles (captures d'écran, etc.) à joindre au journal. • Compresser les fichiers. Compresse tous les fichiers spécifiés dans une archive unique que vous pouvez envoyer au service d'assistance technique de Cakewalk. Ce fichier est enregistré sur votre bureau.
Boîte de dialogue Choisir le type de fichier
“Explorateur” à la page 1872 “Vue Matrice” à la page 1873 “Vue Piano Roll” à la page 1788 “Vue Séquenceur pas à pas” à la page 1793 “Vue Liste des événements” à la page 1824 “Vue Partition” à la page 1825 “Vue Compteur” à la page 1867 “Vue Paroles” à la page 1828 “Vue Vidéo” à la page 1863 “Vue Tempo” à la page 1865 “Vue Signature rythmique/Tonalité” à la page 1866 “Vue Marqueurs” à la page 1867 “Vue SysEx” à la page 1867 “Vue Navigateur” à la page 1896 “Vue Playlist” à la page 1897 Voir aussi : “Présentation de la barre des commandes” à la page 493 “Inspecteurs” à la page 523 “Explorateur” à la page 555 “MultiDock” à la page 1024
La vue Pistes est toujours visible à l'écran. C'est la vue principale dans laquelle vous pouvez créer, afficher et travailler sur un projet. Quand vous ouvrez un fichier de projet, c'est la vue Pistes qui s'affiche automatiquement pour ce projet. Fermez la vue Pistes pour fermer le projet. La vue Pistes est divisée en plusieurs zones : les barres d'outils (en haut), le panneau Navigateur, le panneau Miniatures vidéo , le panneau Pistes, le panneau Clips, et le panneau Bus. Vous pouvez modifier la taille de chacun de ces panneaux en déplaçant les barres de séparation verticales ou horizontales.
• Ajuster les pistes/bus à la fenêtre. Ajuste la hauteur des pistes pour qu'elles puissent toutes être affichées dans la vue Pistes. • Ajuster le projet à la fenêtre. Affiche l'ensemble de votre projet, ou autant de pistes que possible, dans la vue Pistes. • Ajuster le contenu MIDI. Ajuste la taille de l'ensemble du contenu MIDI affiché à la zone visible de la vue Piano Roll Piste. • Microscope MIDI. Active le mode Microscope de la vue Piano Roll. Lorsque le mode Microscope est activé, un rectangle transparent à bords arrondis centré sur le curseur de la souris affiche une version agrandie des données Piano Roll qui se trouvent dessous. • Annuler zoom. Rétablit le niveau de zoom précédent de la vue Pistes (annule le zoom). • Rétablir zoom.
• Afficher les données grisées. Affiche ou masque tous les types de données, quel que soit le type de données sélectionné dans la commande Filtre Données d'une piste. Tous les types de données seront grisés, c'est-à-dire exclus, à l'exception de celui qui est sélectionné. Ceci vous permet de voir tous les types de données en contexte, tout en n'éditant qu'un type de données spécifique. • Afficher les séparateurs de pistes. piste du panneau Clips.
• Aucun. Les lignes verticales de la grille ne s'affichent pas. • Derrière les clips. Les lignes verticales de la grille sont affichées, mais les clips sont tracés par-dessus, de manière à ce que leur contenu reste bien visible. • Devant les clips. Les lignes verticales de la grille sont affichées au-dessus des clips et sont visibles en permanence. • Comportement du clic. panneau Clips :
• Fixation de la position de lecture par clic droit. Permet de caler la position de lecture en cliquant avec le bouton droit de la souris dans le panneau Clips. • Clic gauche bloque le défilement. Empêche tout défilement horizontal dans le panneau Clips pendant la lecture lorsque vous éditez des données. Vous pouvez ainsi vous concentrer sur la zone à éditer sans risquer de commettre une erreur à cause du défilement de l'écran. Lorsque l'édition est terminée et que vous souhaitez que le panneau Clips recommence à défiler pendant la lecture, cliquez dans l'arrière-plan du panneau Clips pour réactiver le défilement. • Double-clic. Utilisez le sous-menu pour spécifier ce qui doit se passer lorsque vous doublecliquez sur un clip : • Clips MIDI > -Rien-. Empêche l'ouverture d'une vue lorsque vous double-cliquez sur un clip MIDI. • Clips MIDI > Vue Liste des événements. Ouvre la vue Liste des événements lorsque vous double-cliquez sur un clip MIDI. • Clips MIDI > Vue Partition. MIDI. • Options de glisser-déplacer. Ouvre la boîte de dialogue Options de glisser-déplacer, qui permet de contrôler le comportement des clips lorsque vous les faites glisser. • Options de zoom. Ouvre la boîte de dialogue Options de zoom, qui permet de définir le comportement du zoom de la souris. • Sélectionner les enveloppes des pistes avec les clips sélectionnés. sélectionne également les enveloppes de piste superposées.
• Établir la position de lecture après un redémarrage complet. Lorsque vous modifiez la position de lecture en cours de lecture, le transport s'arrête entièrement puis relance la lecture. Le son est désactivé pendant un bref instant, ce qui permet une meilleure synchronisation (en particulier avec la vidéo). • Arrêter à la fin du projet. La lecture s'arrête automatiquement une fois que le dernier événement du projet a été atteint. Lorsque cette option est désactivée, la lecture continue après la fin du projet et il est en outre possible de lancer la lecture d'un projet vide.
Le menu Pistes offre les commandes suivantes : • Créer une piste d'instrument. Si une piste audio et une piste MIDI sont affectées au même instrument virtuel, cette commande permet de convertir les deux pistes en une piste d'instrument unique (disponible uniquement pour les pistes MIDI). • Diviser la piste d'instrument. Divise une piste d'instrument en pistes audio et MIDI séparées. Les pistes audio et MIDI restent alors affectées au même instrument virtuel (disponible uniquement pour les pistes d'instrument). • Convertir sur pistes. Fusionne une ou plusieurs pistes audio dans un prémixage. • Cloner les pistes. Copie les pistes sélectionnées. Vous pouvez choisir d'inclure les événements, les propriétés, les départs et/ou les effets dans les pistes copiées, mais aussi spécifier une destination. • Supprimer les pistes. Supprime les pistes sélectionnées, y compris l'ensemble des propriétés de piste ainsi que tous les clips et événements. SONAR ne place pas les informations supprimées dans le presse-papiers en vue d'une copie ultérieure. • Vider les pistes. Supprime le contenu d'une piste tout en conservant ses propriétés intactes. SONAR ne place pas les informations effacées dans le presse-papiers en vue d'une copie ultérieure. • Copier les noms des pistes dans les noms des clips. clips des pistes correspondantes.
• Afficher toutes les pistes.
• Trier les pistes. Ouvre la boîte de dialogue Trier les pistes, qui permet de trier les pistes en fonction de critères spécifiques.
Le menu Couches offre les commandes suivantes : • Afficher les couches. Affiche les clips superposés contenus dans une piste sur des lignes différentes de la piste. • Reconstituer les couches. Déplace les clips qui se chevauchent sur des couches séparées au sein des pistes sélectionnées. • Supprimer les couches vides.
• Créer un groupe de sélection de clips. Place tous les clips sélectionnés dans un nouveau groupe de sélection. • Retirer du groupe de sélection des clips. sélection auxquels ils appartiennent.
• Caler le décalage du magnétisme sur la position de lecture. Cale le décalage du magnétisme sur la position de lecture. Le décalage de magnétisme correspond au nombre d'échantillons utilisé par la grille magnétique pour caler le clip. Les clips sans décalage de magnétisme se calent toujours par rapport à leur point de départ. • Sélectionner tous les clips liés. Sélectionne tous les clips liés au clip sélectionné. • Délier. Ouvre la “Boîte de dialogue Délier les clips” à la page 1764. • Délier des clips de séquenceur pas à pas. Délie les clips de séquenceur pas à pas sélectionnés, pour permettre l'édition séparée de chaque clip.
• Convertir les contrôleurs MIDI en enveloppes. Ouvre la “Boîte de dialogue Convertir les données MIDI en courbes” à la page 1576, qui permet de convertir les contrôleurs MIDI en enveloppes d'automation.
• Afficher les notes.
• Afficher la vélocité sur les notes sélectionnées. Affiche la vélocité uniquement sur les événements de note sélectionnés. Cette option facilite l'affichage et l'édition des vélocités lorsque de nombreux événements de note sont présents. Il est également plus simple de modifier la vélocité d'événements de note individuels superposés (des accords, par exemple). • Afficher les contrôleurs. contrôleur à afficher.
• Sélectionner les contrôleurs et les notes. Lorsque cette option est activée, la sélection d'un événement de note ou d'une série d'événements de note provoque automatiquement la sélection des événements de contrôleur présents dans l'intervalle délimité par ces événements de note. • Afficher les poignées de contrôleurs. Affiche ou masque les poignées d'édition des événements de contrôleur. • Afficher les bordures des clips. Roll Piste. • Masquer les clips mutés. vue Piano Roll Piste.
Voici les modes de sélection les plus courants :
Sélectionner des clips
Voir : “Automation” à la page 995
Le panneau Bus regroupe tous les bus de votre projet. Cliquez sur le bouton Afficher/Masquer les bus situé en bas de la vue Pistes afin d'afficher le panneau Bus. À partir du panneau Bus, vous pouvez insérer des effets, contrôler le volume et le panoramique de sortie et regrouper des pistes en sous-groupes. Voir : “Sorties principales” à la page 855 “Router une piste vers un bus” à la page 854
Le panneau Navigateur, situé au-dessus du panneau Pistes, affiche votre projet sur toute sa durée pour vous donner constamment une vue d'ensemble de votre morceau et de la position de lecture. Le panneau Navigateur affiche toutes les pistes de votre projet. Pour afficher ou masquer le panneau Navigateur, cliquez sur le menu Vue de la vue Pistes et sélectionnez Afficher/Masquer le navigateur ou appuyez sur Alt+N. Vous pouvez faire glisser la barre de séparation entre le panneau Navigateur et le panneau Pistes pour en changer la hauteur. Dans le panneau Navigateur, un rectangle vert indique la partie actuellement affichée sur le panneau Clips. Si vous faites glisser le centre du rectangle, l'affichage du panneau Clips change. Vous pouvez faire glisser n'importe quelle poignée du rectangle pour zoomer ou dézoomer dans le panneau Clips. Si vous cliquez dans le panneau Navigateur, le côté gauche du rectangle se cale à l'endroit où vous avez cliqué. La vue du panneau Clips change en conséquence. Si vous maintenez la touche CTRL enfoncée lors du clic, la position de lecture se cale à cet endroit. Figure 426. Le panneau Navigateur
• Modifier la position de lecture dans le panneau Navigateur (CTRL+clic dans le panneau Navigateur)
SONAR est doté d'un mode d'accessibilité spécial destiné à aider les utilisateurs malvoyants à travailler avec des lecteurs d'écran (Window-Eyes, JAWS, etc.). Pour activer ce Mode d'accessibilité, il vous suffit d'ajouter une clé au registre Windows. ATTENTION : (N'effectuez cette opération que si vous connaissez le registre Windows ; la création préalable d'une copie de sauvegarde du registre est conseillée) pour permettre aux lecteurs d'écran de recevoir diverses informations de la part de SONAR, informations qui sinon ne s'afficheraient pas à l'écran (noms, valeurs, etc). Cette clé est la suivante : HKEY_CURRENT_USER\Software\Cakewalk Music Software\SONAR Producer\X1 Remarque : Si vous utilisez SONAR Studio ou Essential, remplacez « Producer » par « Studio » ou « Essential ». La valeur est la suivante : AccessibilityMode Il s'agit d'une valeur DWORD. La valeur peut être 0, 1, 2 ou 3 : 0 - Pas d'accessibilité (par défaut) 1 - Insère la chaîne d'accès dans l'intitulé Cview de la vue Pistes 2 - Insère la chaîne d'accès dans la fenêtre CWACCESS 3 - Insère la chaîne d'accès dans la fenêtre CWACCESS et fait apparaître cette fenêtre.
Nouveau (pour démarrer un nouveau projet) ou Fichier > Ouvrir (pour ouvrir un projet existant). Voir : “Créer un nouveau fichier de projet” à la page 255
Affichage vide de SONAR
Drum map. Dans les panneaux Grille de batterie et Notes, les notes sont affichées comme des barres horizontales. Dans le panneau Notes, les hauteurs vont de bas en haut, avec la marge gauche verticale indiquant les hauteurs sous forme de touches de piano ou de noms de notes. Le temps est représenté sur l'axe horizontal, des traits verticaux indiquant les limites des mesures et des temps. Dans les panneaux Grille de batterie et Notes, les notes sont affichées comme des barres horizontales. Comme dans le panneau Notes, le temps défile sur l'axe horizontal divisé pat des lignes verticales délimitant les mesures et les temps. La vue Piano Roll vous permet d'ajouter, d'éditer et de supprimer aisément des événements MIDI d'une piste. La vue Piano Roll se compose du “Panneau Notes” à la page 1792, du “Tableau des notes” à la page 1791, du “Panneau Grille de batterie” à la page 1791, du “Panneau Contrôleur” à la page 681 et du “Panneau Liste des pistes” à la page 1793. Pour plus d'informations, voir : “Ouverture de la vue” à la page 682 “Afficher les notes et contrôleurs (vue Piano Roll)” à la page 685 “Création et édition de notes dans la vue Piano Roll” à la page 686 “Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697 “Travailler avec plusieurs pistes dans la vue Piano Roll” à la page 683 “Menu de la vue Piano Roll” à la page 1789 “Tableau des notes” à la page 1791 “Panneau Grille de batterie” à la page 1791 “Panneau Notes” à la page 1792 “Panneau Contrôleur” à la page 1792 “Panneau Liste des pistes” à la page 1793
• Microscope. Active le mode Microscope de la vue Piano Roll. Lorsque le mode Microscope est activé, un rectangle transparent à bords arrondis centré sur le curseur de la souris affiche une version agrandie des données Piano Roll qui se trouvent dessous. • Afficher les bordures des clips. Roll. • Masquer les clips mutés. Piano Roll.
Le menu Notes offre les commandes suivantes : • Afficher les notes. Affiche ou masque les événements de note dans la vue Piano Roll. • Afficher les durées.
• Afficher/Masquer les rubans de vélocité. Affiche ou masque les rubans de vélocité des notes MIDI dans toutes les pistes utilisant des drum maps. • Afficher la vélocité sur les notes sélectionnées. Affiche la vélocité uniquement sur les événements de note sélectionnés. Cette option facilite l'affichage et l'édition des vélocités lorsque de nombreux événements de note sont présents. Il est également plus simple de modifier la vélocité d'événements de note individuels superposés (des accords, par exemple). • Afficher la vélocité uniquement sur la piste active. Lorsque plusieurs pistes sont affichées dans la vue Piano Roll, cette option permet d'afficher uniquement la vélocité des événements de note de la piste active.
• Afficher les poignées de contrôleurs. Affiche ou masque les poignées d'édition des événements de contrôleur.
Le menu Pistes offre les commandes suivantes : • Sélectionner des pistes. Ouvre la boîte de dialogue Sélectionner des pistes, qui permet de choisir les pistes à afficher. • Afficher la piste suivante. Affiche la piste suivante ou le groupe de pistes suivant. • Afficher la piste précédente. • Afficher toutes les pistes.
• Inverser les pistes. Roll. “Tableau des notes” à la page 1791 “Panneau Grille de batterie” à la page 1791 “Panneau Notes” à la page 1792 “Panneau Contrôleur” à la page 1792 “Panneau Liste des pistes” à la page 1793
Le tableau des notes sert à faire correspondre des notes avec des sons de percussions spécifiques. Le panneau Tableau des notes contient les colonnes suivantes : • Nom : un nom de note donné par l'utilisateur. Le nom peut être édité en cliquant dessus et en saisissant un nouveau nom. • Note d'entrée : la hauteur de la note enregistrée ou d'origine. Le format peut être C0 à G10 ou 0 à 127. Chaque colonne peut contenir jusqu'à 128 valeurs et chaque valeur doit être unique. • Note de sortie : la colonne Note de sortie spécifie la hauteur cartographiée. Le format peut être C0 à G10 ou 0 à 127. Chaque colonne peut contenir jusqu'à 128 valeurs et chaque valeur doit être unique. • Mute : mute la note. • Solo : lit la note en solo. Voir aussi : “Vue Piano Roll” à la page 1788 “Menu de la vue Piano Roll” à la page 1789 “Panneau Grille de batterie” à la page 1791 “Panneau Notes” à la page 1792 “Panneau Contrôleur” à la page 1792 “Panneau Liste des pistes” à la page 1793
Dans ce panneau, vous pouvez ajouter, éditer et supprimer des notes de percussion sur une ou plusieurs pistes. Vous pouvez éditer les contrôleurs à partir de ce panneau, si vous masquez le panneau Contrôleur. Seules les pistes MIDI qui sont affectées à une drum map apparaissent dans le panneau Grille de batterie. Voir : “Les drum maps et le panneau Grille de batterie” à la page 767 Voir aussi : “Vue Piano Roll” à la page 1788 “Menu de la vue Piano Roll” à la page 1789 “Tableau des notes” à la page 1791 “Panneau Notes” à la page 1792 “Panneau Contrôleur” à la page 1792 “Panneau Liste des pistes” à la page 1793
Voir également : “Édition des notes à l'aide des outils globaux” à la page 689 “Sélection de notes” à la page 687 “Affichage des notes et des contrôleurs dans la vue Piano Roll Piste” à la page 712 “Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697 Voir aussi : “Vue Piano Roll” à la page 1788 “Menu de la vue Piano Roll” à la page 1789 “Panneau Grille de batterie” à la page 1791 “Panneau Notes” à la page 1792 “Panneau Contrôleur” à la page 1792 “Panneau Liste des pistes” à la page 1793
Ce panneau affiche les événements de contrôleurs que vous pouvez éditer. Pour afficher ou masquer le panneau Contrôleur, cliquez sur le menu Vue de la vue Piano Roll et sélectionnez Afficher/Masquer le panneau Contrôleur.
“Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697 Voir aussi : “Vue Piano Roll” à la page 1788 “Menu de la vue Piano Roll” à la page 1789 “Tableau des notes” à la page 1791 “Panneau Grille de batterie” à la page 1791 “Panneau Notes” à la page 1792 “Panneau Liste des pistes” à la page 1793
“Travailler avec plusieurs pistes dans la vue Piano Roll” à la page 683 Voir aussi : “Vue Piano Roll” à la page 1788 “Menu de la vue Piano Roll” à la page 1789 “Tableau des notes” à la page 1791 “Panneau Grille de batterie” à la page 1791 “Panneau Notes” à la page 1792 “Panneau Contrôleur” à la page 1792
Le séquenceur pas à pas facilite la composition de patterns, à l'aide d'une grille où chaque cellule (pas) représente une note. Pour créer des patterns, vous pouvez cliquer sur les cellules de la grille pour activer ou désactiver des notes, ou utiliser la fonction d'enregistrement pas à pas. Bon nombre de séquenceurs pas à pas offrent une interface en grille représentant un clavier de piano. SONAR offre déjà de telles fonctionnalités d'édition MIDI puissantes par le biais de la vue Piano Roll. Le séquenceur pas à pas vise à proposer une autre méthode de composition de patterns. Il est particulièrement adapté à la programmation de séquences de batterie. Voir : “Interface du séquenceur pas à pas” à la page 1794 “Manipulation des lignes” à la page 1805 “Manipulation des pas” à la page 1807 “Manipulation des événements de contrôleur” à la page 1814 “Manipulation des patterns” à la page 1817 “Manipulation des clips de séquenceur pas à pas” à la page 1821 “Raccourcis clavier” à la page 1802 “Utilisation du séquenceur pas à pas avec des drum maps” à la page 1820
Vue Séquenceur pas à pas
L'interface du séquenceur pas à pas se compose de quatre sections : • Barre d'outils. La barre d'outils contient les commandes de transport et permet de définir la longueur du pattern et le comportement du séquenceur pas à pas lorsque vous saisissez des notes. Pour plus d'informations, voir “Barre d'outils” à la page 1795. • Lignes. Chaque ligne représente une seule hauteur et dispose de son propre groupe de commandes. Vous pouvez insérer des lignes, les supprimer et modifier leur ordre. Pour plus d'informations, voir “Lignes” à la page 1797 et “Manipulation des lignes” à la page 1805. • Panneau Notes. Dans le panneau Notes, vous pouvez activer et désactiver des notes afin de créer un pattern. Pour plus d'informations, voir “Panneau Notes” à la page 1800 et “Manipulation des pas” à la page 1807. • Panneau Contrôleurs. Le panneau Contrôleurs permet de créer des événements de modulation (événements de contrôleur, de molette de hauteur, d'aftertouch par canal et événements RPN et NRPN). Pour plus d'informations, voir “Panneau Contrôleurs” à la page 1801 et “Manipulation des événements de contrôleur” à la page 1814. Figure 427. Interface du séquenceur pas à pas
• Longueur du pattern.
être annulées. • Steps (Pas par temps). Ce paramètre définit le nombre de pas par temps. La plage de valeurs s'étend de 1 à 16 et la valeur par défaut est de 4 pas. Les modifications peuvent être annulées. Remarque : Vous pouvez configurer la manière dont les notes sont affectées par la modification du nombre de pas par temps. Par défaut, lorsque vous ajoutez ou supprimez des temps, SONAR essaie, dans la mesure du possible, de préserver le pattern d'origine. Les notes gardent ainsi leur position d'origine au sein de chaque temps. Si vous préférez, vous pouvez faire en sorte que SONAR ajoute les pas supplémentaires à la fin de chaque temps. Pour définir le comportement, cliquez sur le bouton Options et sélectionnez Préserver le pattern pour les tailles de pas dans le menu contextuel (option activée par défaut). • Fit to Quarters (Ajuster aux noires). L'option Fit to Quarters adapte la durée du pattern au nombre de noires spécifié. Remarque : Lorsque vous modifiez la valeur du paramètre Fit to Quarters, la durée du clip peut être modifiée, selon que le clip a été ou non déroulé pour créer des occurrences supplémentaires : • Si le clip ne compte qu'une seule occurrence. Lorsque vous modifiez la valeur du paramètre Fit to Quarters (nombre de noires), la durée du clip reste égale à la longueur d'une occurrence du pattern. Le clip n'est donc pas déroulé. • Si le clip compte plusieurs occurrences. Lorsque vous modifiez la valeur du paramètre Fit to Quarters (nombre de noires), la nouvelle durée du clip sera égale soit à l'ancienne durée du clip, soit à la longueur du nouveau pattern, la plus longue d'entre elles étant prise en compte.
Vue Séquenceur pas à pas
à chaque pas. Le mode monophonique est particulièrement utile pour composer des lignes mélodiques. En mode monophonique, lorsque vous cliquez sur une colonne pour saisir une nouvelle note, toutes les notes existantes de la colonne sont supprimées automatiquement. En mode polyphonique, vous pouvez saisir plusieurs notes dans la même colonne. • Enregistrement pas à pas. Le bouton Enregistrement pas à pas active ou désactive l'enregistrement pas à pas. Voir “Pour enregistrer des notes pas à pas à partir d'un périphérique MIDI” à la page 1813. • Lecture. Le bouton Lecture permet de démarrer et d'arrêter le séquenceur pas à pas lorsque la barre de transport principale de SONAR est inactive. • Indicateur de position. L'indicateur de position indique la position de lecture actuelle du séquenceur pas à pas, exprimée en mesures et en temps. Trois autres boutons sont présents sous la barre d'outils principale : • Insérer une ligne. Cliquez sur ce bouton pour insérer une ligne au-dessus de la ligne sélectionnée. Cette opération peut être annulée. • Supprimer la ligne. Cliquez sur ce bouton pour supprimer la ligne sélectionnée. Cette opération peut être annulée. • Options. Cliquez sur ce bouton pour charger et enregistrer des patterns et pour définir les options générales. Le menu contextuel contient les commandes suivantes : • Charger un pattern. Cliquez sur cette commande pour charger un fichier de pattern (.spp) dans le séquenceur pas à pas. • Enregistrer le pattern sous. Cliquez sur cette commande pour enregistrer le pattern actuel sous forme de fichier de pattern (.spp). • Effacer le pattern. actuel.
• Préserver le pattern pour les tailles de pas. Cette option permet de définir la manière dont les notes existantes sont affectées lorsque la valeur du paramètre Pas par temps de la barre d'outils est modifiée. Lorsque l'option Préserver le pattern pour les tailles de pas est activée, le pattern d'origine est préservé dans la mesure du possible lorsque vous ajoutez ou supprimez des temps. Les notes gardent ainsi leur position d'origine au sein de chaque temps. Lorsque l'option est désactivée, les pas supplémentaires sont ajoutés à la fin de chaque temps.
Vue Séquenceur pas à pas
• Définir la vélocité des pas par défaut. Permet de définir la valeur de vélocité par défaut affectée aux nouvelles notes activées dans le séquenceur pas à pas. Ce paramètre est général : il s'applique à tous les clips et projets du séquenceur pas à pas. La valeur par défaut est 100. Voir : “Lignes” à la page 1797 “Panneau Notes” à la page 1800 “Panneau Contrôleurs” à la page 1801 “Interface du séquenceur pas à pas” à la page 1794 “Manipulation des lignes” à la page 1805 “Manipulation des pas” à la page 1807 “Manipulation des événements de contrôleur” à la page 1814 “Manipulation des patterns” à la page 1817 “Manipulation des clips de séquenceur pas à pas” à la page 1821 “Raccourcis clavier” à la page 1802
Figure 429. Commandes de ligne
Roll(d'une certaine manière, vous pouvez considérer qu'une ligne constitue un autre point de vue sur le Gestionnaire de drum maps dans “MIDI - Gestionnaire de drum maps (option Avancé)” à la page 1669), les commandes de chaque ligne se trouvent sur le côté gauche. Vous pouvez insérer des lignes, les supprimer et modifier leur ordre. Pour que vous puissiez la reconnaître, la ligne active est encadrée. Pour afficher toutes les commandes, cliquez sur le bouton Sélectionner. Chaque ligne dispose des commandes suivantes : • Sélectionner. Ce bouton permet d'afficher les paramètres avancés et de sélectionner la ou les lignes que vous souhaitez éditer dans le panneau Contrôleurs. Si vous sélectionnez plusieurs lignes, le panneau Contrôleurs s'affiche sous la ligne qui se trouve le plus en haut parmi les lignes sélectionnées. Si aucune ligne n'est sélectionnée, le panneau Contrôleurs est masqué. Voir “Pour sélectionner des lignes” à la page 1806, “Pour éditer les événements de contrôleur d'une ligne” à la page 1815 et “Pour éditer les événements de contrôleur simultanément sur plusieurs lignes” à la page 1816. • Nom de la note. Cette commande indique le nom de la note associée à la ligne. Cliquez sur le nom de la note pour écouter la hauteur. Pour renommer la note, cliquez avec le bouton droit de la souris sur la ligne et sélectionnez Renommer la note dans le menu contextuel. • Numéro de note. • Muter. • Solo.
Ce bouton réduit au silence le son de la ligne/note/hauteur. Ce bouton active le mode solo pour la ligne/note/hauteur.
“Utilisation du séquenceur pas à pas avec des drum maps” à la page 1820). • Canal. Cette commande permet de définir le canal de sortie des lignes sélectionnées. • Velocity (Vélocité). Cette commande permet d'appliquer un décalage de vélocité à une hauteur. La plage de valeurs s'étend de -127 à +127 et la valeur par défaut est 0. • Duration (Durée). Le potentiomètre Duration détermine la durée pendant laquelle la note est tenue. La plage de valeurs s'étend de 0 à 100 % et la valeur par défaut est 100 % (la note est tenue pendant toute sa durée). • Swing. Le potentiomètre Swing définit l'intensité du swing appliqué à la séquence. La plage de valeurs s'étend de 0 à 100 % et la valeur par défaut est 50 % (pas de swing).
Vue Séquenceur pas à pas
• Time offset (Décalage de position). Ce potentiomètre permet d'appliquer un décalage de position à tous les pas d'une ligne. Cette fonction est particulièrement utile pour régler précisément le rythme d'un pattern. La plage de valeurs s'étend de -50 à 50 % et la valeur par défaut est 50 % (pas de swing). • Flam (Fla). Ce potentiomètre permet de régler la rythmique des notes fla. Un fla est une note d'ornement de faible puissance qui est ajoutée au début d'une note principale plus forte. Lorsque ces deux notes sont jouées presque simultanément, le son obtenu est plus ample. La plage de valeurs s'étend de -50 à 50 %. Si la valeur est de 50 %, le fla est placé exactement au milieu du pas. Voir “Pour ajouter/supprimer un fla” à la page 1812.
En cliquant avec le bouton droit de la souris sur une ligne, vous accédez aux commandes suivantes : • Insérer une ligne. Cliquez sur cette commande pour insérer une nouvelle ligne. Pour plus d'informations, voir “Pour insérer une ligne” à la page 1805. • Supprimer la ligne. Cliquez sur cette commande pour supprimer une ligne. Pour plus d'informations, voir “Pour supprimer une ligne” à la page 1805. • Couper les pas de la ligne. Cliquez sur cette commande pour couper les pas d'une ligne. Les pas ainsi coupés sont placés dans le presse-papiers et peuvent être collés dans une autre ligne. Pour plus d'informations, voir “Pour couper/copier/coller toutes les notes d'une ligne” à la page 1809. • Copier les pas de la ligne. Cliquez sur cette commande pour copier les pas d'une ligne. Les pas ainsi copiés sont placés dans le presse-papiers et peuvent être collés dans une autre ligne. Pour plus d'informations, voir “Pour couper/copier/coller toutes les notes d'une ligne” à la page 1809. • Coller les pas de la ligne. Cliquez sur cette commande pour coller le contenu du pressepapiers dans une ligne. Pour plus d'informations, voir “Pour couper/copier/coller toutes les notes d'une ligne” à la page 1809. • Avancer les pas. Cliquez sur cette commande pour déplacer toutes les notes d'une ligne d'un pas vers la droite. Pour plus d'informations, voir “Pour décaler toutes les notes d'une ligne vers la gauche ou la droite” à la page 1810. • Reculer les pas. Cliquez sur cette commande pour déplacer toutes les notes d'une ligne d'un pas vers la gauche. Pour plus d'informations, voir “Pour décaler toutes les notes d'une ligne vers la gauche ou la droite” à la page 1810. • Multiplicateur de vélocité. Cette commande définit le niveau de réduction ou d'augmentation d'une note. La plage de valeurs s'étend de 0,10 à 2,00 et la valeur par défaut est 1,00 (pas de réduction ni d'augmentation de vélocité). Une valeur inférieure à 1,00 correspond à une réduction et une valeur supérieure à 1,00 à une augmentation. Pour plus d'informations, voir “Pour réduire ou augmenter la vélocité de toutes les notes d'une ligne” à la page 1812.
Vue Séquenceur pas à pas
• Ajouter tous les > 2-6 pas. Cette commande permet d'insérer automatiquement des notes tous les deux, trois, quatre, cinq ou six pas. Pour plus d'informations, voir “Pour activer automatiquement les notes tous les x pas” à la page 1808. Voir : “Manipulation des lignes” à la page 1805 “Barre d'outils” à la page 1795 “Panneau Notes” à la page 1800 “Panneau Contrôleurs” à la page 1801 “Interface du séquenceur pas à pas” à la page 1794 “Manipulation des lignes” à la page 1805 “Manipulation des pas” à la page 1807 “Manipulation des événements de contrôleur” à la page 1814 “Manipulation des patterns” à la page 1817 “Manipulation des clips de séquenceur pas à pas” à la page 1821 “Raccourcis clavier” à la page 1802
Lignes. Chaque ligne représente une hauteur précise. Comme dans l'éditeur de batterie de la vue Piano Roll (d'une certaine manière, vous pouvez considérer qu'une ligne constitue un autre point de vue sur le Gestionnaire de drum maps dans “MIDI - Gestionnaire de drum maps (option Avancé)” à la page 1669), les commandes de chaque ligne se trouvent sur le côté gauche. Vous disposez des commandes suivantes : • Cellules de notes (pas). Un clic gauche sur une cellule permet d'activer la note et un clic droit permet de la désactiver. Pendant la lecture, les pas actifs sont mis en évidence. Pour plus d'informations sur l'édition des pas, voir “Manipulation des pas” à la page 1807. • Compteur de temps. Le compteur de temps s'affiche au-dessus de la grille de pas, chaque voyant représentant un pas. Chaque temps est affiché dans une couleur différente et le pas actuel est mis en évidence pendant la lecture.
Vue Séquenceur pas à pas
Voir : “Manipulation des pas” à la page 1807 “Barre d'outils” à la page 1795 “Lignes” à la page 1797 “Panneau Contrôleurs” à la page 1801 “Interface du séquenceur pas à pas” à la page 1794 “Manipulation des lignes” à la page 1805 “Manipulation des pas” à la page 1807 “Manipulation des événements de contrôleur” à la page 1814 “Manipulation des patterns” à la page 1817 “Manipulation des clips de séquenceur pas à pas” à la page 1821 “Raccourcis clavier” à la page 1802
Le panneau Contrôleurs du séquenceur pas à pas est identique au panneau Contrôleurs de la vue Piano Roll. Il permet d'insérer dans vos séquences des événements de contrôleur, de molette de hauteur et d'aftertouch par canal, ainsi que des événements RPN et NPRN. Vous pouvez également modifier les valeurs de vélocité dans le panneau Contrôleurs. Pour afficher le panneau Contrôleurs, cliquez sur le bouton Sélectionner d'une ligne. Les modifications réalisées dans le panneau Contrôleurs s'appliquent à toutes les lignes sélectionnées. Pour plus d'informations sur la manipulation des événements de contrôleur, voir “Manipulation des événements de contrôleur” à la page 1814 et “Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697.
“Lignes” à la page 1797 “Panneau Notes” à la page 1800 “Interface du séquenceur pas à pas” à la page 1794 “Manipulation des lignes” à la page 1805 “Manipulation des pas” à la page 1807 “Manipulation des événements de contrôleur” à la page 1814 “Manipulation des patterns” à la page 1817 “Manipulation des clips de séquenceur pas à pas” à la page 1821 “Raccourcis clavier” à la page 1802
Vous pouvez naviguer dans l'interface du séquenceur pas à pas et régler les différents paramètres à l'aide du clavier de votre ordinateur. Un rectangle de sélection vient entourer la commande ou le pas sélectionné.
Passer au pas suivant en enregistrement pas à pas
Description des vues Vue Séquenceur pas à pas
“Interface du séquenceur pas à pas” à la page 1794 “Manipulation des lignes” à la page 1805 “Manipulation des pas” à la page 1807 “Manipulation des événements de contrôleur” à la page 1814 “Manipulation des patterns” à la page 1817 “Manipulation des clips de séquenceur pas à pas” à la page 1821 “Raccourcis clavier” à la page 1802
Pour ouvrir le séquenceur pas à pas 1. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour éditer un pattern existant. Sélectionnez le clip de séquenceur pas à pas à éditer dans le séquenceur pas à pas. • Pour créer un pattern. Cliquez sur la piste MIDI sur laquelle vous souhaitez créer le pattern. La piste devient alors la piste active. Vérifiez qu'aucun clip MIDI n'est sélectionné. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Sélectionnez Vues > Séquenceur pas à pas. • Appuyez sur Alt+4. La fenêtre du séquenceur pas à pas s'affiche alors. Remarque 1 : Vous pouvez également ouvrir un pattern existant dans le séquenceur pas à pas en double-cliquant sur un clip de séquenceur pas à pas existant.
“Manipulation des lignes” à la page 1805 “Manipulation des pas” à la page 1807 “Manipulation des événements de contrôleur” à la page 1814 “Manipulation des patterns” à la page 1817 “Manipulation des clips de séquenceur pas à pas” à la page 1821 “Raccourcis clavier” à la page 1802
Vue Séquenceur pas à pas
“Pour insérer une ligne” à la page 1805 “Pour supprimer une ligne” à la page 1805 “Pour modifier l'ordre des lignes” à la page 1805 “Pour sélectionner des lignes” à la page 1806 “Pour éditer les événements de contrôleur d'une ligne” à la page 1815 “Pour éditer les événements de contrôleur simultanément sur plusieurs lignes” à la page 1816
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Insérer une ligne
• Cliquez avec le bouton droit de la souris sur une ligne et sélectionnez Insérer une ligne dans le menu contextuel.
• Cliquez avec le bouton droit de la souris sur une ligne et sélectionnez Supprimer la ligne dans le menu contextuel. Ou 1. Cliquez sur la ligne à supprimer, de manière à la sélectionner. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Supprimer la ligne
12 lignes la prochaine fois que vous l'ouvrirez.
1. Cliquez sur la poignée de déplacement de la ligne à déplacer et maintenez le bouton de la souris enfoncé. 2. Faites glisser la souris vers le haut ou vers le bas pour déplacer la ligne. La ligne est encadrée afin de signaler sa position actuelle. La bordure jaune indique la ligne qui sera déplacée et la bordure rouge indique sa position future, qui prendra effet dès que vous relâcherez le bouton de la souris.
Vue Séquenceur pas à pas
Pour sélectionner des lignes Effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour sélectionner une seule ligne, cliquez sur son bouton Sélectionner. • Pour sélectionner toutes les lignes, appuyez sur CTRL+A (assurez-vous au préalable que la vue Séquenceur pas à pas est bien en fenêtre active). • Pour sélectionner plusieurs lignes consécutives, procédez de l'une des manières suivantes : • Cliquez sur le bouton Sélectionner de la première ligne, maintenez la touche MAJ enfoncée et cliquez sur le bouton Sélectionner de la dernière ligne à sélectionner. • Cliquez sur le bouton Sélectionner de la première ligne et faites glisser la souris vers le haut ou vers le bas afin de sélectionner les lignes adjacentes. • Pour sélectionner des lignes non adjacentes ou pour modifier l'état de sélection d'une ligne, maintenez la touche Ctrl enfoncée tout en cliquant sur le bouton Sélectionner de la ligne souhaitée. Le panneau Contrôleurs est affiché sous la ligne sélectionnée. Si vous sélectionnez plusieurs lignes, le panneau Contrôleurs s'affiche sous la ligne qui se trouve le plus en haut parmi les lignes sélectionnées. Si aucune ligne n'est sélectionnée, le panneau Contrôleurs est masqué. Les modifications réalisées dans le panneau Contrôleurs s'appliquent à toutes les lignes sélectionnées. Remarque : Le témoin Canal MIDI partagé s'allume si une ligne sélectionnée utilise le même canal MIDI qu'une autre ligne. Ce témoin permet de ne pas oublier que toute modification apportée à un des événements de contrôleur de cette ligne est automatiquement répercutée sur les lignes qui utilisent le même canal MIDI.
1. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez avec le bouton droit de la souris sur une ligne et sélectionnez Renommer la ligne dans le menu contextuel. • Cliquez sur le nom de la ligne pour la sélectionner, puis appuyez sur Entrée ou F2. 2. Saisissez le nouveau nom souhaité et appuyez sur Entrée.
Vue Séquenceur pas à pas
“Manipulation des pas” à la page 1807 “Manipulation des événements de contrôleur” à la page 1814 “Manipulation des patterns” à la page 1817
“Pour activer une note” à la page 1808 “Pour écouter une note lorsque vous cliquez sur un pas” à la page 1808 “Pour activer automatiquement les notes tous les x pas” à la page 1808 “Pour désactiver une note” à la page 1809 “Pour couper/copier/coller toutes les notes d'une ligne” à la page 1809 “Pour décaler toutes les notes d'une ligne vers la gauche ou la droite” à la page 1810 “Pour décaler toutes les notes d'une colonne vers le haut ou le bas” à la page 1810 “Pour effacer tous les pas” à la page 1810 “Pour fusionner ou dissocier des notes” à la page 1810 “Pour modifier la vélocité d'une note” à la page 1811 “Pour définir la valeur de vélocité par défaut des nouvelles notes” à la page 1812 “Pour ajouter/supprimer un fla” à la page 1812 “Pour ajouter un glissando (portamento) à des notes” à la page 1812 “Pour enregistrer des notes pas à pas à partir d'un périphérique MIDI” à la page 1813 “Pour modifier les propriétés de drum map d'une note” à la page 1821
Vue Séquenceur pas à pas
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour activer une seule note.
La note est activée. SONAR crée un nouveau clip de séquenceur pas à pas lorsque vous activez la première note d'un pattern vide.
Pour pouvoir écouter la note lorsque vous cliquez sur un pas vide, procédez comme suit : 1. Cliquez sur le bouton Options
2. Sélectionnez Déclencher la note sur le clic dans ce menu. Par défaut, l'option Déclencher la note sur le clic est désactivée.
Vous pouvez facilement activer des notes tous les deux, trois, quatre, cinq ou six pas : 1. Cliquez sur le pas dans lequel vous souhaitez activer la première note. Si aucun pas n'est sélectionné, le premier pas de la ligne est utilisé. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la ligne sur laquelle vous souhaitez activer les notes, survolez la commande Ajouter tous les, puis sélectionnez 2, 3, 4, 5 ou 6, selon l'intervalle de pas souhaité.
• Appuyez sur CTRL+2, CTRL+3, CTRL+4, CTRL+5 ou CTRL+6, selon l'intervalle souhaité. Les notes sont activées aux intervalles spécifiés. Remarque : Si le paramètre Mode de saisie est défini sur Polyphonique, les notes activées sont fusionnées avec les notes éventuellement présentes sur la ligne. Si le paramètre Mode de saisie est défini sur Monophonique, les notes présentes sur la ligne sont effacées.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour désactiver une seule note. désactiver.
La note est désactivée.
Vous pouvez couper ou copier toutes les notes d'une ligne pour les coller sur une autre ligne : 1. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la ligne contenant les notes à couper/copier, puis sélectionnez Couper les pas de la ligne ou Copier les pas de la ligne dans le menu contextuel. Les événements sont placés dans le presse-papiers. 2. Cliquez avec le bouton droit de la souris à droite de la ligne dans laquelle vous souhaitez coller les notes, puis sélectionnez Coller les pas de la ligne dans le menu contextuel. Les événements de notes sont collés dans la nouvelle ligne et les événements présents dans la ligne sont effacés.
Vue Séquenceur pas à pas
Vous pouvez décaler facilement toutes les notes d'une ligne d'un pas vers la gauche ou la droite : 1. Cliquez avec le bouton droit de la souris à droite de la ligne contenant les notes à déplacer. Un menu contextuel s'affiche. 2. Dans le menu contextuel, sélectionnez Avancer les pas ou Reculer les pas. Ou 1. Cliquez sur une ligne pour la sélectionner. 2. Appuyez sur Alt+Gauche ou Alt+Droite. Toutes les notes de la ligne sont déplacées d'un pas.
Vous pouvez très facilement décaler toutes les notes d'une colonne d'une ligne vers le haut ou le bas : 1. Cliquez sur une des notes de la colonne à déplacer vers le haut ou vers le bas, de manière à la sélectionner. 2. Appuyez sur Alt+Bas ou Alt+Haut. Toutes les notes de la colonne sont décalées d'une ligne vers le haut ou vers le bas.
Pour effacer tous les pas du pattern : 1. Cliquez sur le bouton Options
2. Sélectionnez Effacer le pattern dans le menu contextuel. Tous les pas sont effacés.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour fusionner deux notes adjacentes. Tout en maintenant la touche Ctrl enfoncée, cliquez entre les deux notes. • Pour dissocier deux notes adjacentes. Tout en maintenant la touche Ctrl enfoncée, cliquez avec le bouton droit de la souris entre les deux notes. • Pour fusionner plusieurs notes adjacentes. Tout en maintenant la touche Ctrl enfoncée, cliquez entre les deux premières notes et faites glisser la souris sur les autres notes à fusionner. • Pour dissocier plusieurs notes adjacentes. Tout en maintenant la touche Ctrl enfoncée, cliquez avec le bouton droit de la souris entre les deux premières notes et faites glisser la souris sur les autres notes à dissocier.
Vue Séquenceur pas à pas
Pour modifier la valeur de vélocité d'une note, effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Sélectionner d'une ligne pour afficher le panneau Contrôleurs, sélectionnez Vélocité dans la liste Step Editor (Éditeur de pas), puis tracez les changements de vélocité dans le panneau Contrôleurs. • Maintenez la touche Maj enfoncée et faites glisser la note vers le haut ou vers le bas. • Maintenez la touche Ctrl enfoncée, double-cliquez sur une note et saisissez la valeur de vélocité souhaitée. • Cliquez sur une note pour la sélectionner et utilisez la molette de la souris pour régler la valeur de vélocité. Pour ajuster précisément la valeur, maintenez la touche Maj enfoncée. Vous pouvez également modifier simultanément la vélocité de plusieurs notes : 1. Maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur un pas pour passer en mode de modification de la vélocité. Deux lignes horizontales s'affichent alors pour indiquer la plage de valeurs au sein de laquelle vous pouvez déplacer votre souris pour régler la vélocité. 2. Faites glisser la souris vers le haut ou vers le bas sur d'autres lignes pour modifier la vélocité des pas de cette ligne. Seuls les pas d'une même ligne peuvent être édités de la sorte. Les valeurs de vélocité sont mises à jour en temps réel, à mesure que vous déplacez votre souris sur la ligne. 3. Pour appliquer les nouvelles valeurs de vélocité, placez le pointeur de la souris à l'extérieur de la ligne ou relâchez le bouton. Remarque : Si vous souhaitez écouter les changements de vélocité tout en éditant les valeurs, pensez à activer l'option Déclencher la note sur le clic (voir “Pour écouter une note lorsque vous cliquez sur un pas” à la page 1808). Pour plus d'informations sur la manipulation des événements de note et des vélocités, voir “Création et édition de contrôleurs dans la vue Piano Roll” à la page 697.
Vue Séquenceur pas à pas
Par défaut, tous les événements de note créés sont associés à une valeur de vélocité de 100. Pour modifier la valeur de vélocité par défaut des nouvelles notes, procédez comme suit : 1. Cliquez sur le bouton Options
2. Sélectionnez Définir la vélocité des pas par défaut dans le menu contextuel. La boîte de dialogue Définir la vélocité des pas par défaut s'affiche. 3. Indiquez la valeur de vélocité souhaitée et cliquez sur OK. Remarque : Le paramètre de vélocité par défaut est général. Il s'applique uniquement aux nouvelles notes.
1. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur une ligne et sélectionnez Régler le multiplicateur de vélocité dans le menu contextuel. La boîte de dialogue Régler le multiplicateur de vélocité s'affiche. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour réduire la vélocité des notes, indiquez une valeur inférieure à 1. • Pour augmenter la vélocité des notes, indiquez une valeur supérieure à 1.
• Double-cliquez sur le pas souhaité. Un marqueur de séparation est placé au milieu des pas qui comportent un fla. Pour définir la rythmique du fla d'une ligne, cliquez sur le bouton Sélectionner de la ligne pour afficher le panneau Contrôleurs, puis réglez le potentiomètre Flam.
Pour créer une un glissando régulier entre deux notes, vous pouvez insérer des événements de contrôleur dans le panneau Contrôleurs. Pour plus d'informations, voir “Pour créer un glissando régulier (portamento) entre deux notes” à la page 1817.
Vue Séquenceur pas à pas
1. Pour activer l'enregistrement pas à pas MIDI, effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Enregistrement
Ctrl+R. Le bouton Enregistrement pas à pas contient un cercle rouge pour indiquer que le mode d'enregistrement pas à pas MIDI est activé et l'indicateur de position indique la position actuelle par le biais d'un voyant rouge
• Si la hauteur jouée est déjà associée à une ligne du séquenceur pas à pas, la note est activée. • Si la note jouée n'est pas mappée à une ligne du séquenceur pas à pas, le pas est ignoré. • Si vous annulez l'opération (Ctrl+Z), le dernier pas saisi est annulé et la position est reculée d'un pas. 3. Pour désactiver l'enregistrement pas à pas, cliquez à nouveau sur le bouton Lecture avec le bouton droit de la souris ou appuyez sur Ctrl+R. Le bouton Lecture reprend alors son apparence normale
Vous pouvez indiquer si l'enregistrement pas à pas doit utiliser la vélocité enregistrée pour chaque note ou une vélocité fixe pour toutes les notes. Pour basculer d'un comportement à l'autre, cliquez avec le bouton droit de la souris sur la barre d'outils du séquenceur pas à pas et sélectionnez Utiliser la vélocité fixe/par défaut pour l'enregistrement pas à pas dans le menu contextuel. Pour plus d'informations sur la configuration de la valeur de vélocité par défaut, voir “Pour définir la valeur de vélocité par défaut des nouvelles notes” à la page 1812.
Vue Séquenceur pas à pas
“Manipulation des patterns” à la page 1817 “Manipulation des clips de séquenceur pas à pas” à la page 1821
Le panneau Contrôleurs permet d'insérer des événements de modulation dans vos patterns (événements de contrôleur, de molette de hauteur, d'aftertouch par canal et événements RPN et NRPN). Les événements de modulation sont indépendants d'une ligne à l'autre. Remarque : Les événements de modulation d'une ligne peuvent également affecter d'autres lignes partageant le même port de sortie et la même paire de canaux. Les paramètres Velocity (Vélocité) et Time Offset (Décalage de position) sont toujours indépendants d'une ligne à l'autre, quelles que soient les affectations de port/canal.
“Pour éditer les événements de contrôleur d'une ligne” à la page 1815 “Pour éditer les événements de contrôleur simultanément sur plusieurs lignes” à la page 1816 “Pour créer un glissando régulier (portamento) entre deux notes” à la page 1817
Vue Séquenceur pas à pas
1. Cliquez sur le bouton Sélectionner d'une ligne. Le panneau Contrôleurs s'affiche sous la ligne. Il contient une série de colonnes représentant les pas de la ligne sélectionnée. Remarque : Le témoin Canal MIDI partagé s'allume si une ligne sélectionnée utilise le même canal MIDI qu'une autre ligne. Ce témoin permet de ne pas oublier que toute modification apportée à un des événements de contrôleur de cette ligne est automatiquement répercutée sur les lignes qui utilisent le même canal MIDI. 2. Cliquez sur la commande Step Editor (Éditeur de pas) et sélectionnez un nom de paramètre dans le menu déroulant. Si le paramètre souhaité ne figure pas dans la liste, sélectionnez Nouveau type de valeur pour ouvrir la boîte de dialogue Type d'événement MIDI et spécifiez les options suivantes : • Type. Sélectionnez le type de contrôleur à ajouter (par exemple, sélectionnez Contrôleur si vous souhaitez éditer le volume). • Valeur. Ce champ n'est pas disponible si vous choisissez Molette ou AftCan dans le champ Type. Si vous sélectionnez Contrôleur, RPN ou NRPN dans le champ Type, choisissez l'événement de contrôleur ou l'événement RPN ou NRPN à ajouter. Par exemple, pour modifier le volume, sélectionnez 7-Volume dans ce champ après avoir choisi Contrôleur dans le champ Type. • Canal. Choisissez le canal MIDI de l'événement de contrôleur. 3. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour tracer un seul événement de contrôleur.
• Pour effacer des événements de contrôleur. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur un événement de contrôleur existant.
Vue Séquenceur pas à pas
1. Sélectionnez les lignes à éditer. Pour plus d'informations, voir “Pour sélectionner des lignes” à la page 1806. Le panneau Contrôleurs s'affiche sous la ligne le plus en haut parmi les lignes sélectionnées. 2. Cliquez sur la commande Step Editor (Éditeur de pas) et sélectionnez un nom de paramètre dans le menu déroulant. Si le paramètre souhaité ne figure pas dans la liste, sélectionnez Nouveau type de valeur pour ouvrir la boîte de dialogue Type d'événement MIDI et spécifiez les options suivantes : • Type. Sélectionnez le type de contrôleur à ajouter (par exemple, sélectionnez Contrôleur si vous souhaitez éditer le volume). • Valeur. Ce champ n'est pas disponible si vous choisissez Molette ou AftCan dans le champ Type. Si vous sélectionnez Contrôleur, RPN ou NRPN dans le champ Type, choisissez l'événement de contrôleur ou l'événement RPN ou NRPN à ajouter. Par exemple, pour modifier le volume, sélectionnez 7-Volume dans ce champ après avoir choisi Contrôleur dans le champ Type. • Canal. Choisissez le canal MIDI de l'événement de contrôleur. 3. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour tracer un seul événement de contrôleur.
• Pour régler tous les événements existants. Maintenez la touche Maj enfoncée, cliquez et faites glisser la souris dans le panneau Contrôleurs. • Pour effacer des événements de contrôleur. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur un événement de contrôleur existant.
Vue Séquenceur pas à pas
1. Cliquez sur le bouton Sélectionner d'une ligne. Le panneau Contrôleurs s'affiche sous la ligne. 2. Cliquez sur la commande Step Editor (Éditeur de pas) et sélectionnez Glissando/Portamento dans le menu déroulant. 3. Tracez les événements dans le panneau Contrôleurs, à l'endroit où vous souhaitez créer un glissando. La valeur Glissando/Portamento définit la durée nécessaire à la note suivante pour qu'elle atteigne sa hauteur. La plage de valeurs s'étend de 0 (pas de glissando) à 127 (long glissando). Voir : “Panneau Contrôleurs” à la page 1801 “Manipulation des lignes” à la page 1805 “Manipulation des pas” à la page 1807 “Manipulation des patterns” à la page 1817 “Manipulation des clips de séquenceur pas à pas” à la page 1821
Voir : “Pour créer un pattern” à la page 1818 “Pour éditer un pattern existant” à la page 1818 “Pour enregistrer un pattern” à la page 1818 “Pour charger un pattern” à la page 1819 “Pour écouter un pattern” à la page 1819 “Pour enregistrer un pattern en mode pas à pas” à la page 1819
Vue Séquenceur pas à pas
1. Cliquez sur la piste MIDI sur laquelle vous souhaitez créer un pattern. La piste MIDI devient la piste active. Vérifiez qu'aucun clip MIDI n'est sélectionné. 2. Sélectionnez Vues > Séquenceur pas à pas. La fenêtre du séquenceur pas à pas s'ouvre et SONAR crée un clip de séquenceur pas à pas sur la piste active. Par défaut, chaque ligne est affectée à la sortie de la piste.
Vous pouvez convertir n'importe quel clip MIDI en pattern de séquenceur pas à pas. Pour plus d'informations, voir “Pour convertir un ou plusieurs clips MIDI en clip(s) de séquenceur pas à pas” à la page 1822.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Sélectionnez le clip de séquenceur pas à pas à éditer dans le séquenceur pas à pas et sélectionnez Vues > Séquenceur pas à pas. • Double-cliquez sur le clip de séquenceur pas à pas. La fenêtre du séquenceur pas à pas s'affiche. Remarque : Les clips de séquenceur pas à pas peuvent uniquement être édités dans la vue Séquenceur pas à pas. Ils ne peuvent pas être édités dans les autres fenêtres d'édition MIDI.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Options contextuel.
• Appuyez sur Ctrl+Alt+S.
Vue Séquenceur pas à pas
1. Dans le menu Edition, cliquez sur Préférences, puis sur Fichier - Emplacements des dossiers. 2. Indiquez l'emplacement du dossier des séquences.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Options
• Appuyez sur Ctrl+Alt+L. • Faites glisser un pattern de la vue Explorateur de médias et déposez-le dans le panneau Notes. Vous pouvez appuyer sur Ctrl+Z pour annuler le chargement du pattern. Lorsque vous chargez un pattern, le pattern existant est effacé et remplacé par ce nouveau pattern. Pour définir le dossier par défaut des patterns : 1. Dans le menu Edition, cliquez sur Préférences, puis sur Fichier - Emplacements des dossiers. 2. Indiquez l'emplacement du dossier des séquences. Remarque : Si d'autres clips sont liés au clip de séquenceur pas à pas actuel, ils sont tous modifiés pour prendre en compte le pattern chargé.
Vous pouvez pré-écouter les patterns de séquenceur pas à pas (.ssp) dans l'Explorateur de médias. Pour plus d'informations, voir “Pré-écouter du contenu MIDI” à la page 567.
Voir “Pour enregistrer des notes pas à pas à partir d'un périphérique MIDI” à la page 1813. Voir : “Panneau Contrôleurs” à la page 1801 “Manipulation des lignes” à la page 1805 “Manipulation des pas” à la page 1807 “Manipulation des événements de contrôleur” à la page 1814 “Manipulation des clips de séquenceur pas à pas” à la page 1821
Vue Séquenceur pas à pas
Par défaut, toutes les lignes d'un clip de séquenceur pas à pas sont affectées au port de sortie de la piste. Il peut s'agir d'un port MIDI physique, d'un instrument virtuel ou d'une drum map. Si vous réaffectez les lignes à différents ports de sortie, le séquenceur pas à pas affecte automatiquement les lignes à une nouvelle drum map. L'image ci-dessous montre comment l'éditeur de batterie de la vue Piano Roll, le séquenceur pas à pas et la boîte de dialogue Propriétés de la map dépendent les uns des autres.
Vue Séquenceur pas à pas
1. Cliquez sur le bouton Sélectionner d'une ligne pour afficher toutes les commandes de la ligne sélectionnée. 2. Cliquez sur la commande Sortie et sélectionnez Ouvrir le gestionnaire de drum maps dans le menu déroulant. La boîte de dialogue Propriétés de la map s'affiche. 3. Configurez les propriétés de la drum map. Pour plus d'informations, voir “Boîte de dialogue Propriétés de la map” à la page 771. Si vous cliquez sur une autre ligne dans la fenêtre du séquenceur pas à pas, la boîte de dialogue Propriétés de la map est actualisée et affiche les informations concernant cette ligne. Voir : “Utilisation des drum maps” à la page 772 “Boîte de dialogue Propriétés de la map” à la page 771 “Interface du séquenceur pas à pas” à la page 1794 “Manipulation des lignes” à la page 1805 “Manipulation des pas” à la page 1807 “Manipulation des événements de contrôleur” à la page 1814 “Manipulation des patterns” à la page 1817 “Manipulation des clips de séquenceur pas à pas” à la page 1821 “Raccourcis clavier” à la page 1802
Lorsque vous créez une séquence dans le séquenceur pas à pas, SONAR crée un nouveau clip de séquenceur pas à pas. Un clip de séquenceur pas à pas affiche la première occurrence de la séquence ou du pattern. Tous les clips de séquenceur pas à pas sont reconnaissables à leur petite icône de clip de séquenceur pas à pas , présente dans le coin supérieur gauche du clip. Les caractéristiques des clips de séquenceur pas à pas se rapprochent de celles des clips groove MIDI. Ainsi, vous pouvez faire glisser les extrémités d'un clip de séquenceur pas à pas pour afficher les autres occurrences de la séquence.
Vue Séquenceur pas à pas
Vous pouvez convertir n'importe quel clip MIDI existant en clip de séquenceur pas à pas : 1. Sélectionnez le ou les clips MIDI à convertir en clips de séquenceur pas à pas 2. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le clip sélectionné et choisissez Convertir les clips MIDI en clips de séquenceur pas à pas dans le menu contextuel du panneau Clips (survolez le bas du menu contextuel afin d'afficher les commandes éventuellement masquées). La boîte de dialogue Convertir les clips MIDI en clips de séquenceur pas à pas s'affiche. 3. Si vous souhaitez que le séquenceur pas à pas préserve la rythmique d'origine des événements de note au lieu de les quantiser sur le pas le plus proche, sélectionnez Préserver la rythmique d'origine (en utilisant des décalages de position). Les notes sont adaptées aux pas et des décalages de position sont créés pour chaque pas, de sorte que le résultat présente les mêmes durées de note que le clip MIDI d'origine. La musicalité naturelle de la séquence est ainsi préservée. Si l'option Préserver la rythmique d'origine (en utilisant des décalages de position) n'est pas sélectionnée, le clip obtenu sera à peu de choses près une version quantisée du clip d'origine. Les clips auront le même point de départ et les premières notes seront identiques. Les seules différences possibles concernent la longueur du clip (en raison de la quantisation) ainsi que les notes contenues, qui peuvent être légèrement déplacées pour s'adapter aux pas. 4. Indiquez la valeur de résolution souhaitée et cliquez sur OK. Remarque : La valeur de résolution doit correspondre à la valeur de la note la plus courte attendue. Par exemple, si vous choisissez comme résolution Double croche, vous obtiendrez quatre pas par temps. Choisissez une valeur parmi les suivantes : • • • Triolet de croches (trois pas par temps) Double croche (quatre pas par temps) Triolet de doubles croches (six pas par temps) Quadruple croche (huit pas par temps) Triolet de triples croches (douze pas par temps)
Pour délier des clips de séquenceur pas à pas copiés Lorsque vous copiez des clips de séquenceur pas à pas, toutes les copies sont liées les unes aux autres. Par conséquent, toute modification apportée à un clip est automatiquement répercutée sur les clips liés. Si vous souhaitez éditer une occurrence d'un clip de séquenceur pas à pas sans modifier les autres clips, vous devez au préalable délier le clip à éditer : 1. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le clip de séquenceur pas à pas dans le panneau Clips pour afficher le menu contextuel du panneau Clips. 2. Sélectionnez Délier les clips de séquenceur pas à pas dans le menu contextuel (survolez le bas du menu contextuel pour afficher les commandes éventuellement masquées). Le clip n'est alors plus lié aux autres clips. Conseil : Si vous êtes souvent amené à délier des clips de séquenceur pas à pas, associez un raccourci clavier à la commande Délier les clips de séquenceur pas à pas à la commande (voir “Raccourcis clavier” à la page 1046).
“Clips groove MIDI” à la page 671 “Interface du séquenceur pas à pas” à la page 1794 “Manipulation des lignes” à la page 1805 “Manipulation des pas” à la page 1807 “Manipulation des événements de contrôleur” à la page 1814 “Manipulation des patterns” à la page 1817 “Manipulation des clips de séquenceur pas à pas” à la page 1821 “Raccourcis clavier” à la page 1802 “Utilisation du séquenceur pas à pas avec des drum maps” à la page 1820
Vue Séquenceur pas à pas
Vous pouvez ouvrir la vue Liste des événements en : • Sélectionnant une ou plusieurs pistes et en choisissant Vues > Liste des événements • Faisant un clic droit sur une piste du panneau Clips et en choisissant Vues > Liste des événements • Appuyez sur ALT+8. La vue Liste des événements permet de masquer ou d'afficher tous les Événements d'un projet dans une liste. Pour filtrer les événements affichés dans la vue Liste des événements, cliquez sur le menu Vue de la vue Liste des événements et sélectionnez les types d'événements souhaités. Vous pouvez insérer, supprimer ou changer tout type d'événement, à l'exception des événements Forme qui peuvent seulement être supprimés. Les événements sont affichés sous un format de liste. Vous pouvez insérer, supprimer ou modifier tout type d'événement, y compris les notes, les données du Pitch Bend, la vélocité, les contrôleurs MIDI, les changements de patch, les fichiers Wave, les paroles, les chaînes de texte, les commandes MCI, les méta-événements exclusifs du système et bien plus. Figure 430. Vue Liste des événements
“Boîte de dialogue Gestionnaire d'événements” à la page 1588 “Insérer un nouvel événement” à la page 753 “Supprimer un événement” à la page 753 “Supprimer plusieurs événements” à la page 753
Il y a plusieurs manières d'ouvrir la vue Partition : • En sélectionnant Vues > Partition • En choisissant Partition dans le menu contextuel qui apparaît lorsqu'on fait un clic droit dans le panneau Clips • Appuyez sur ALT+6. La vue Partition affiche les événements de notes MIDI sous la forme de portées musicales. Pour certains musiciens, il s'agira sans doute du mode d'affichage le plus familier et agréable. La vue Partition offre de nombreuses fonctions vous permettant de composer, d'éditer et d'imprimer de la musique. Le menu et les boutons de barre d'outils de la vue Partition contiennent toutes les commandes et options nécessaires pour saisir et éditer des notes, et pour configurer l'affichage de votre notation. La vue Partition se constitue d'un panneau Partition et d'un manche de guitare. Lorsque vous ouvrez la vue Partition, il se peut que vous ne voyiez que le panneau des portées et pas le manche de guitare. Pour tout afficher, redimensionnez la vue Partition en tirant sur les coins de la fenêtre. Lorsque vous enregistrez votre fichier, la taille de la vue Partition est mémorisée : son aspect sera identique lors de la prochaine ouverture du fichier. Le panneau Partition affiche les événements de notes MIDI sous la forme de portées musicales. Pour certains musiciens, il s'agira sans doute du mode d'affichage le plus familier et agréable. Le panneau Partition offre de nombreuses fonctions de composition, d'édition et d'impression. Vous pouvez choisir parmi toutes sortes de clés pour afficher votre musique (voir “Modifier la configuration du panneau Partition” à la page 1055). Pour les guitaristes découvrant la notation musicale, le manche de guitare représente les notes des portées telles qu'elles apparaîtraient sur une guitare ou de basse. Toutes les notes qui apparaissent dans le panneau des portées à la position de lecture sont affichées sur le manche de guitare . Parcourez votre piste en appuyant sur CTRL-flèche droite et vous verrez apparaître les noms des notes dans le manche de guitare. Si vous entrez des notes dans la partition à la position de lecture, elles seront affichées sur le manche de guitare. Inversement, vous pouvez entrer des notes dans la portée à la position de lecture en cliquant sur les cordes du manche de guitare. Vous pouvez
“Principes de base de l'édition musicale” à la page 1059 “Accords et marques” à la page 1072 “Configuration du panneau Partition” à la page 1054 “Insertion de notes sur la portée” à la page 1060 “Utiliser la fonction d'écoute avec l'outil Scrub” à la page 1064 “Déplacement, copie et suppression de notes sur la portée” à la page 1063 “Utilisation des écritures enharmoniques” à la page 1069 “Ajout de marques d'expression” à la page 1076 “Ajout d'indicateurs de crescendo/decrescendo” à la page 1077 “Le manche de guitare” à la page 1056 “Tablature” à la page 1080 “Utilisation des paroles” à la page 1096 “Silences reliés par une barre de valeur” à la page 1067 “Configuration d'une portée ou d'une ligne de percussion” à la page 1087
Menu Edition Le menu Edition offre les commandes suivantes : • Allonger les durées. Arrondit visuellement la durée des notes à la note ou au temps suivant, le premier des deux prévalant. Cette option est utile pour l'affichage de notes MIDI enregistrées, mais pas pour la saisie de notes avec l'outil Crayon. • Tronquer les durées. Arrondit visuellement la durée des notes si elles dépassent le début de la note suivante. Cette option est utile pour l'affichage de notes MIDI enregistrées, mais pas pour la saisie de notes avec l'outil Crayon. • Disposition.
• Regénérer la tablature.
• Jouer la note précédente. Joue la note précédente par rapport à la position de lecture. • Jouer la note suivante. Joue la note suivante par rapport à la position de lecture.
• Sélectionner des pistes. Ouvre la boîte de dialogue Sélectionner des pistes, qui permet de choisir les pistes à afficher. • Afficher la piste suivante. Affiche la piste suivante ou le groupe de pistes suivant. • Afficher la piste précédente.
La barre d'outils de la vue Partition contient les boutons suivants : • Zoom avant/arrière. arrière. • Accords. Utilisez l'outil Crayon pour insérer des événements d'accord. Une fois que vous avez ajouté un accord, cliquez dessus avec le bouton droit de la souris pour l'éditer. • Expression. Utilisez l'outil Crayon pour insérer des événements d'expression. Cliquez sous une portée pour créer une zone de texte, ajoutez des marques dynamiques et appuyez sur Entrée. • Crescendo/Decrescendo. decrescendo.
• Position du curseur. Ce champ indique la position actuelle du curseur, aussi bien en termes de position dans le projet que de hauteur. La hauteur est indiquée sous forme de lettres et de chiffres. Voir aussi : “La vue Partition” à la page 1052 “Principes de base de l'édition musicale” à la page 1059 “Accords et marques” à la page 1072 “Configuration du panneau Partition” à la page 1054 “Insertion de notes sur la portée” à la page 1060
“Ajout de marques d'expression” à la page 1076 “Ajout d'indicateurs de crescendo/decrescendo” à la page 1077 “Le manche de guitare” à la page 1056 “Tablature” à la page 1080 “Utilisation des paroles” à la page 1096 “Silences reliés par une barre de valeur” à la page 1067 “Configuration d'une portée ou d'une ligne de percussion” à la page 1087
Il y a plusieurs manières d'ouvrir la vue Paroles : • En utilisant la commande Vues > Paroles ou en appuyant sur Alt+Maj+1. • Par l'option Paroles du menu qui s'affiche lorsque vous faites un clic droit dans le panneau Clips La vue Paroles vous permet d'éditer les paroles d'une piste. Vous pouvez l'utiliser pour vous repérer, vous ou votre groupe, grâce aux paroles pendant la lecture et l'enregistrement. Pour plus d'informations, voir : “Utilisation des paroles” à la page 1096
La vue Console contient toutes les commandes nécessaires au mixage de votre projet. Les pistes, bus et sorties principales y sont affichés sous forme de tranches de canaux, comme dans une console de mixage physique. Par défaut, la vue Console est ancrée dans le MultiDock, sous la vue Pistes. Vous pouvez ainsi arranger vos projets dans la vue Pistes tout en les mixant dans la vue Console.
“Interface de la vue Console” à la page 1830 “Tranches de canaux” à la page 1832 “Modules” à la page 1845 “Menu de la vue Console” à la page 1851 “Personnalisation de la vue Console” à la page 1853 “Utilisation de la vue Console” à la page 1858
éléments afin d'afficher uniquement certains modules et types de tranches de canaux spécifiques au sein des tranches de canaux. Pour plus d'informations, voir “Menu de la vue Console” à la page 1851 et “Afficher/Masquer des pistes, bus et sorties principales spécifiques” à la page 1854. • Panneaux Piste, Bus et Sorties principales. La vue Console se compose de trois panneaux distincts : le panneau situé à gauche contient les tranches des canaux de piste, le panneau du milieu les tranches des canaux de bus et le panneau de droite les tranches des canaux de sortie principale. Pour redimensionner les panneaux, vous pouvez faire glisser les barres de séparation des panneaux. • Tranches de canaux. Chaque piste, bus et sortie principale du projet est représenté par sa propre tranche de canal verticale. Les commandes de la tranche de canal permettent de mixer et de traiter les signaux des pistes, bus et sorties principales. Pour plus d'informations, voir “Tranches de canaux” à la page 1832. • Modules. Les commandes des tranches de canaux sont regroupées dans différents modules pouvant être affichés ou masqués indépendamment les uns des autres. Pour plus d'informations, voir “Modules” à la page 1845.
“Modules” à la page 1845 “Menu de la vue Console” à la page 1851 “Commandes des pistes audio” à la page 1839 “Commandes des pistes MIDI” à la page 1840 “Commandes des pistes d'instrument” à la page 1841 “Commandes des bus” à la page 1842 “Commandes des sorties principales” à la page 1843 “Menu de la vue Console” à la page 1851 “Personnalisation de la vue Console” à la page 1853 “Utilisation de la vue Console” à la page 1858 “Vue Console” à la page 1828
• Piste MIDI. Permet de contrôler les pistes contenant des données MIDI. Les pistes MIDI peuvent commander des périphériques MIDI externes ou des instruments virtuels. Pour plus d'informations, voir “Commandes des pistes MIDI” à la page 1840. • Piste d'instrument. Permet de contrôler des instruments virtuels. Pour plus d'informations, voir “Commandes des pistes d'instrument” à la page 1841. • Bus. Permet de créer des prémixages, des mixages casque et des départs d'effets. SONAR prend en charge les bus stéréo et les bus surround. Pour plus d'informations, voir “Commandes des bus” à la page 1842. • Sortie principale. Permet de contrôler les sorties audio physiques de votre interface audio. Une tranche de canal de sortie principale contient une sortie gauche et une sortie droite, ainsi que deux commandes de volume. Pour plus d'informations, voir “Commandes des sorties principales” à la page 1843.
Figure 434. Menu Tranches de la vue Console.
Remarque : Le graphique d'égalisation de ProChannel n'est pas visible dans les tranches de canaux réduites.
“L'affichage Vous êtes ici” à la page 1223.
Des carrés de différentes couleurs s'affichent si des potentiomètres, faders ou boutons font partie d'un groupe. Figure 440. Indicateur de commande groupée.
Indicateur Données d'automation présentes Une petite icône d'automation s'affiche près des commandes pour lesquelles des données d'automation existent. Figure 442. Indicateur Données d'automation présentes.
“Commandes des pistes d'instrument” à la page 1841 “Commandes des bus” à la page 1842 “Commandes des sorties principales” à la page 1843 “Menu de la vue Console” à la page 1851 “Interface de la vue Console” à la page 1830 “Personnalisation de la vue Console” à la page 1853 “Utilisation de la vue Console” à la page 1858 “Vue Console” à la page 1828
Les commandes des tranches de canaux sont regroupées dans différents modules pouvant être affichés ou masqués. Vous disposez des modules suivants : “Entrée/Gain” à la page 1846 “Module ProChannel (édition Producer uniquement)” à la page 1846 “Module Graphique d'égalisation (éditions Studio et Essential uniquement)” à la page 1847 “Module Rack d'effets” à la page 1847 “Module Départs/Banque/Patch” à la page 1847 “Module MSR” à la page 1848 “Module Commande de panoramique” à la page 1849 “Module Volume” à la page 1849 “Module Icône” à la page 1850 “Module Entrée/Sortie” à la page 1850
Figure 444. Module Entrée/Gain. Le module Rack d'effets permet d'insérer des plug-ins d'effet en temps réel sur des pistes et des bus. Figure 447. Module Rack d'effets. Dans le cas des pistes MIDI, vous pouvez choisir la banque, le patch et le canal, qui déterminent le son d'instrument utilisé pour la lecture.
Figure 449. Module MSR. Piste audio
223 et “Réglage des panoramiques surround” à la page 956.
Le module Volume permet de régler le niveau de lecture ou de monitoring de la tranche de canal. Le vumètre permet de surveiller le niveau de lecture ou de monitoring de la tranche de canal. La valeur du vumètre de crêtes est actualisée en cours de lecture pour indiquer le niveau de crête maximal détecté. Figure 451. Module Volume (accompagné des modules MSR et Commande de panoramique).
Figure 452. Module Icône. “Interface de la vue Console” à la page 1830 “Personnalisation de la vue Console” à la page 1853 “Utilisation de la vue Console” à la page 1858 “Vue Console” à la page 1828
Le menu figurant en haut de la vue Console permet de configurer l'apparence et le comportement de la vue Console. Figure 454. Menu de la vue Console.
Le menu Modules offre les commandes suivantes : • Entrée/Gain. Affiche/Masque les commandes de gain d'entrée. • ProChannel.
• Commande de panoramique. Affiche/Masque les commandes de panoramique. • Volume. Affiche/Masque les commandes et vumètres de volume. • Icône.
• Archivées. Affiche/Masque les pistes archivées. • Figées.
Les pistes audio et MIDI restent alors affectées au même instrument virtuel (disponible uniquement pour les pistes d'instrument). • Supprimer la piste. Supprime la piste sélectionnée.
Le menu Bus offre les commandes suivantes : • Insérer un bus stéréo. Verrouiller les crêtes. • Options du vumètre de la piste. Mode du vumètre (Crête, RMS ou Crête+RMS), emplacement du vumètre (pré-fader ou post-fader), plage de valeurs du vumètre (-12 dB à -90 dB), Afficher les graduations, Mémoire de crête et Verrouiller les crêtes. • Options du vumètre du bus. Mode du vumètre (Crête, RMS ou Crête+RMS), emplacement du vumètre (pré-fader, post-fader ou pré-fader/post-effets), plage de valeurs du vumètre (-12 dB à -90 dB), Afficher les graduations, Mémoire de crête et Verrouiller les crêtes. • Options du vumètre des sorties principales. Mode du vumètre (Crête, RMS ou Crête+RMS), plage de valeurs du vumètre (-12 dB à -90 dB), Mémoire de crête et Verrouiller les crêtes. • Réinitialiser tous les vumètres. Réinitialise les témoins d'écrêtage de tous les vumètres. Remarque : Des options supplémentaires relatives aux vumètres audio sont disponibles dans Edition >Préférences > Personnalisation - Vumètres audio.
“Utilisation de la vue Console” à la page 1858 “Interface de la vue Console” à la page 1830 “Personnalisation de la vue Console” à la page 1853 “Vue Console” à la page 1828
Différents moyens sont à votre disposition pour personnaliser la vue Console afin de l'adapter à vos besoins et d'optimiser l'espace disponible à l'écran : • Vous pouvez afficher ou masquer des types de tranches de canaux spécifiques, par exemple les pistes audio, les pistes MIDI, les pistes d'instrument, les bus et les sorties principales (voir “Afficher/Masquer des types de tranches de canaux spécifiques” à la page 1854). • Vous pouvez afficher et masquer des pistes, bus et sorties principales spécifiques (voir “Afficher/ Masquer des pistes, bus et sorties principales spécifiques” à la page 1854). • Vous pouvez afficher et masquer les tranches de canaux mutées, archivées ou figées (voir “Afficher/Masquer des tranches de canaux mutées, archivées ou figées” à la page 1854). • Vous pouvez afficher et masquer des modules, par exemple des faders de volume, des vumètres, des commandes d'entrée et de sortie, etc. (voir “Afficher/Masquer des modules” à la page 1854).
Cliquez sur le menu Tranches dans la vue Console et choisissez les types de tranches de canaux souhaités.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le menu Tranches, sélectionnez Gestionnaire de pistes pour ouvrir la boîte de dialogue Gestionnaire de pistes, puis sélectionnez les pistes à afficher. • Cliquez avec le bouton droit de la souris sur une tranche de canal et sélectionnez Masquer la piste ou Masquer le bus dans le menu contextuel.
Cliquez sur le menu Tranches dans la vue Console et choisissez Mutées, Archivées ou Figées.
Cliquez sur le menu Modules dans la vue Console et choisissez le module souhaité. Figure 455. Menu Modules de la vue Console.
Les tranches de canaux peuvent être élargies ou rétrécies. En affichant des tranches de canaux rétrécies, vous pouvez afficher plus de pistes, bus et sorties principales en même temps dans la vue Console. Pour activer le mode élargi pour toutes les tranches de canaux, cliquez sur le menu Tranches et sélectionnez Élargir toutes les tranches. Pour activer le mode rétréci pour toutes les tranches de canaux, cliquez sur le menu Tranches et sélectionnez Rétrécir toutes les tranches.
En mode rétréci, les commandes de tranche de canal suivantes sont masquées.
“Interface de la vue Console” à la page 1830 “Menu de la vue Console” à la page 1851 “Vue Console” à la page 1828
“Supprimer une piste ou un bus” à la page 1858 “Renommer une tranche de canal” à la page 1858 “Navigation au sein de la vue Console” à la page 1859 “Régler les commandes de la vue Console” à la page 1859 “Armer une tranche de canal pour l'enregistrement de l'automation” à la page 1860 “Armer une commande spécifique pour l'enregistrement de l'automation” à la page 1860 “États Lire l'automation et Écrire l'automation” à la page 1860 “Insérer un plug-in d'effet” à la page 1860 “Connaître les tranches de canaux commandés par une surface de contrôle” à la page 1861 “Spécifier les options de vumètre” à la page 1862 “Ancrer la vue Console dans le MultiDock” à la page 1862 “Synchroniser les vues Pistes et Console” à la page 1862 “Regrouper des commandes” à la page 1862 “Dissocier provisoirement une commande d'un groupe” à la page 1862 “Lier les faders gauche et droit d'une tranche de sortie principale” à la page 1863
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur une tranche de canal de piste et sélectionnez Insérer une piste audio ou Insérer une piste MIDI dans le menu contextuel.
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur une tranche de canal de bus et sélectionnez Insérer un bus stéréo ou Insérer un bus surround dans le menu contextuel.
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la piste ou le bus et sélectionnez Supprimer la piste ou Supprimer le bus dans le menu contextuel.
Double-cliquez sur la commande Nom qui se trouve au bas de la tranche de canal et saisissez un nouveau nom.
Pour sélectionnez la tranche de canal précédente ou suivante, appuyez sur les touches fléchées Gauche ou Droite. Pour passer à la première ou à la dernière tranche de canal du panneau courant (panneau Piste, Bus ou Sorties principales), appuyez sur les touches Page précédente et Page suivante. Pour faire défiler l'affichage jusqu'à la tranche de canal précédente ou suivante, appuyez sur les boutons fléchés de la barre de défilement.
Régler les commandes de la vue Console La vue Console contient des boutons, des faders et des potentiomètres. Les faders et les potentiomètres peuvent être réglés de différentes manières : • En cliquant au centre d'un potentiomètre et en faisant glisser la souris vers le haut ou vers le bas. • En plaçant le curseur de la souris au-dessus d'une commande et en tournant la molette de la souris. • En double-cliquant au centre d'un potentiomètre et en saisissant la valeur souhaitée. • En double-cliquant sur la valeur indiquée sous un fader de volume et en saisissant la valeur souhaitée. • En double-cliquant au bas d'un potentiomètre pour le faire revenir à sa position par défaut • Pour régler une même commande pour toutes les tranches de canaux, maintenez la touche Ctrl enfoncée et réglez la commande en question. • Pour régler une même commande pour toutes les tranches de canaux du même type sélectionnées, maintenez les touches Ctrl et Maj enfoncées et réglez la commande en question dans une des tranches de canaux sélectionnées. Conseil : Pour régler plus précisément des faders et des potentiomètres, maintenez la touche Maj tout en réglant la commande.
Cliquez sur le bouton Écrire l'automation de la tranche de canal. Pour désactiver l'enregistrement de l'automation pour la tranche de canal, cliquez à nouveau sur le bouton Écrire l'automation. Conseil : Pour désactiver l'enregistrement de l'automation pour toutes les tranches de canaux activés en écriture, cliquez sur le bouton Désactiver tous les paramètres activés pour l'écriture de l'automation dans le module Mixage de la barre des commandes. Pour plus d'informations, voir “Module Mixage” à la page 506.
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la commande et sélectionnez Activer le paramètre pour l'écriture de l'automation dans le menu contextuel. Pour désactiver l'enregistrement de l'automation pour cette commande, sélectionnez à nouveau Activer le paramètre pour l'écriture de l'automation.
Les boutons Lire l'automation et Écrire l'automation sont colorés entièrement lorsqu'ils affectent l'ensemble de la tranche de canal. Si une partie seulement des commandes de la tranche de canal sont concernées, le bouton Lire l'automation et les boutons Écrire l'automation sont partiellement colorés. Figure 458. Les boutons Lire l'automation et Écrire l'automation indiquent si l'intégralité de la tranche de canal est concernée ou seulement une partie de ses commandes. Toutes les commandes
• Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le rack d'effets et sélectionnez un plug-in dans le menu contextuel.
3. Sous Afficher Vous êtes ici, cochez la case Vue Console. Dans la vue Console, une barre colorée est présente au bas des tranches de canaux contrôlées par votre surface de contrôle. Si vous utilisez plusieurs surfaces de contrôle, vous pouvez affecter une couleur personnalisée à chacune d'entre elles. Pour plus d'informations, voir “L'affichage Vous êtes ici” à la page 1223.
Cliquez sur le menu Modules dans la vue Console et choisissez le module souhaité. Figure 459. Menu Modules de la vue Console.
1. Cliquez sur le menu Tranches de la vue Console et sélectionnez Gestionnaire de pistes pour ouvrir la boîte de dialogue Gestionnaire de pistes. 2. Sélectionnez les tranches de canaux à afficher, puis cliquez sur OK.
Cliquez sur le menu Tranches dans la vue Console et choisissez le type de tranches de canaux souhaité. Figure 460. Menu Tranches de la vue Console.
Pour activer le mode élargi pour toutes les tranches de canaux, cliquez sur le menu Tranches et sélectionnez Élargir toutes les tranches. Pour activer le mode rétréci pour toutes les tranches de canaux, cliquez sur le menu Tranches et sélectionnez Rétrécir toutes les tranches. Pour faire passer une tranche de canal individuelle du mode élargi au mode rétréci, cliquez avec le bouton droit de la souris sur la tranche de canal et sélectionnez Rétrécir la tranche dans le menu contextuel.
Pour réinitialiser un témoin d'écrêtage, cliquez dessus. Pour réinitialiser tous les témoins d'écrêtage, cliquez sur le menu Options, survolez Vumètres, puis sélectionnez Réinitialiser tous les vumètres.
Effectuez l'une des opérations suivantes : • Faites glisser la vue Console vers le MultiDock. • Cliquez sur le bouton Options d'ancrage et sélectionnez Ancrer dans MultiDock. Pour plus d'informations sur le MultiDock, voir “MultiDock” à la page 1024. Détacher la vue Console Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur le bouton Options d'ancrage et sélectionnez Détacher. • Cliquez avec le bouton droit de la souris sur l'onglet de la vue Console et sélectionnez Détacher.
Par défaut, les vues Pistes et Console peuvent afficher différentes sélections de pistes et de bus. Vous pouvez cependant faire en sorte que les deux vues restent synchronisées. Pour ce faire, procédez comme suit : 1. Cliquez sur le menu Tranches de la vue Console et sélectionnez Gestionnaire de pistes pour ouvrir la boîte de dialogue Gestionnaire de pistes. 2. Cochez la case Synchroniser la visibilité des vues Pistes et Console et cliquez sur OK.
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la commande que vous souhaitez associer à un groupe, survolez Groupe, puis sélectionnez le groupe souhaité dans le sous-menu. Suivez la même procédure pour chacune des commandes à associer au même groupe. Vous pouvez régler toutes les commandes ainsi regroupées en réglant n'importe quelle commande du groupe.
Pour régler une commande faisant partie d'un groupe sans modifier les autres commandes du groupe, maintenez la touche Ctrl enfoncée tout en réglant la commande.
“Parcours du signal” à la page 848 “Chaînage” à la page 882 “Effets en temps réel” à la page 872 “Utilisation des groupes de commandes” à la page 919 “Utilisation de la télécommande” à la page 924 “Utilisation de l'égaliseur par piste (Studio et Essential uniquement)” à la page 916 “Automation” à la page 995
Ouvrez la vue Vidéo en utilisant la commande Vues > Vidéo ou en appuyant sur Alt+Maj+2. En plus de la vue Vidéo, la vue Pistes comporte un panneau affichant les miniatures vidéo, le panneau Miniatures vidéo (voir “Utilisation du panneau Miniatures vidéo” à la page 243). La commande Fichier > Importer > Vidéo permet d'insérer une vidéo AVI, MPEG ou QuickTime dans votre projet. Cette vidéo est affichée en temps réel dans la vue Vidéo pendant la lecture de votre projet. La vue Vidéo affiche la position actuelle (comme dans la vue Compteur) et la vidéo elle-même. L'affichage de la vue Vidéo est synchronisé avec la position de lecture, ce qui permet de choisir un point quelconque de la vidéo. Vous pouvez ainsi synchroniser facilement la musique et les sons avec la vidéo. Si la vue Vidéo est la fenêtre active, vous pouvez utiliser les raccourcis clavier pour avancer d'une image ou d'un incrément d'images. Les touches +/- et les flèches de droite/gauche font avancer/ reculer d'une seule image. Si vous appuyez sur la touche CTRL, la valeur de l'incrément d'images est utilisée (par défaut = 5 images). Sinon, vous pouvez utiliser les touches [ et ] pour chercher l'incrément d'images. Les commandes du menu contextuel de la vue Vidéo vous permettent de paramétrer le format d'affichage de la position, la taille et les options d'agrandissement de la vue Vidéo, les positions de découpage de la vidéo, parmi d'autres options. Les données audio et vidéo de votre projet peuvent être enregistrées ensemble dans un fichier AVI grâce à la commande Fichier > Exporter > Vidéo.
Regarder dans. Utilisez ce champ pour trouver le dossier qui contient le fichier vidéo que vous souhaitez insérer. Nom du fichier. Utilisez ce champ pour trouver le fichier vidéo que vous souhaitez insérer. Cliquez sur le nom du fichier dans la fenêtre qui se trouve au-dessus de ce champ pour le faire apparaître dans le champ Nom du fichier. Fichiers de type.
DirectShow QuickTime inclus lors de l'installation. Vous devez également télécharger et installer QuickTime, disponible à cette adresse : www.apple.com/quicktime. Afficher les informations sur le fichier. Si vous cochez cette option, Cakewalk affiche le format du fichier, la fréquence d'échantillonnage audio et la longueur (à la fois en échantillons audio et en durée). Importer le flux audio. Si vous cochez cette option, Cakewalk importera également le son du fichier vidéo. Sélectionnez une piste vierge avant d'effectuer cette opération. Diviser stéréo. Si vous cochez cette option, Cakewalk importera le son du fichier vidéo en deux pistes séparées, au lieu d'une seule piste stéréo. Ouvrir. Une fois vos options choisies, cliquez sur Ouvrir pour importer la vidéo, et éventuellement l'audio qui l'accompagne, dans votre projet. Pour des instructions étape par étape, voir : “Lecture, importation et exportation de vidéo” à la page 236 “Charger un fichier vidéo dans un projet” à la page 238 “Supprimer la vidéo du projet” à la page 239 “Activer ou désactiver la lecture de la vidéo” à la page 239 “Configurer le format d'affichage temporel” à la page 239 “Définir la couleur d'arrière-plan” à la page 241 “Définir les points d'entrée et de sortie” à la page 241 Voir également : “Optimisation des performances vidéo” à la page 243
La vue Tempo offre à la fois un affichage graphique du tempo et une liste de tous les changements de tempo du projet. Dans l'affichage graphique, vous pouvez utiliser la souris pour insérer des changements de tempo dans le graphique. Dans la liste des tempos, vous pouvez insérer, éditer ou supprimer tous les changements de tempo de votre choix. Cliquez sur le bouton Liste des tempos pour afficher ou masquer la liste des tempos. Si un projet présente un seul et même tempo, la vue Tempo affiche une ligne horizontale et un seul tempo dans la liste. Si vous souhaitez que des clips audio s'étirent avec les changements de tempo créés, il vous faut activer le bouclage du clip groove sur les clips audio devant suivre les changements de tempo. Pour ce faire, sélectionnez un ou plusieurs clips, faites un clic droit sur l'un des clips sélectionnés et choisissez Groove > Bouclage du clip dans le menu contextuel. Chaque clip dont la fonction Bouclage du clip groove est activée présente des bords biseautés au lieu de coins droits. Pour désactiver la fonction Bouclage du clip groove d'un clip sélectionné, utilisez la même commande. Utilisez les outils globaux pour ajouter ou modifier des changements de tempo : Outil
Description des vues Vue Tempo
“Insérer un changement de tempo dans la vue Tempo” à la page 383 “Augmenter ou diminuer régulièrement le tempo dans la vue Tempo” à la page 383 “Dessiner une série de changements de tempo dans la vue Tempo” à la page 384 “Supprimer des changements de tempo dans la vue Tempo” à la page 384 “Insérer un changement de tempo dans la liste des tempos de la vue Tempo” à la page 384 “Éditer un changement de tempo dans la vue Tempo” à la page 385 “Supprimer un changement de tempo de la liste des tempos” à la page 385
Ouvrez la vue Signature rythmique/Tonalité en utilisant la commande Vues > Signature rythmique/Tonalité ou en appuyant sur Alt+Maj+6. La vue Signature rythmique/Tonalité vous permet de saisir les changements de signature rythmique et de tonalité sur les limites des mesures. Ces modifications affectent toutes les pistes. La vue Signature rythmique/Tonalité vous permet de changer la tonalité et la signature rythmique sur tout ou partie d'un projet, pour l'ensemble des pistes. Pour plus d'informations, voir “Vue Signature rythmique/Tonalité” à la page 1091.
“Supprimer un changement de signature rythmique/tonalité” à la page 1094 “Déplacer un changement de signature rythmique/tonalité” à la page 1094 “Éditer un changement de signature rythmique/tonalité” à la page 1095
Ouvrez la vue Marqueurs en utilisant la commande Vues > Marqueurs ou en appuyant sur Alt+Maj+4. La vue Marqueurs vous permet d'ajouter, de déplacer, de renommer ou de supprimer des Marqueurs (repères) identifiant des positions particulières au sein de votre morceau. Les marqueurs facilitent le déplacement d'un point à un autre. Voir “Création et utilisation des marqueurs” à la page 359.
Ouvrez la vue SysEx en utilisant la commande Vues > SysEx ou en appuyant sur Alt+Maj+7. Les messages exclusifs au système (SysEx) sont des commandes propres à chaque marque ou modèle de module son. Veuillez consulter le manuel de chaque machine particulière pour connaître le fonctionnement des commandes SysEx. La vue “SysEx” à la page 1918 a une capacité de 256 “Banques SysEx” à la page 1906 contenant des messages SysEx. Voir : “Utilisation de la vue SysEx” à la page 1125
Ouvrez la vue Compteur en utilisant la commande Vues > Compteur ou en appuyant sur Alt+Maj+3. La vue Compteur vous permet de surveiller à distance la “Position de lecture” à la page 1915 pendant l'enregistrement. Cliquez sur la vue vumètre pour changer les unités temporelles utilisées par l'affichage : les choix sont MBT et SMPTE.
Cliquez sur le bouton Enregistrer la boucle dans un fichier Wave pour ouvrir la boîte de dialogue Enregistrer sous. Dans la boîte de dialogue Enregistrer sous, vous pouvez enregistrer la boucle actuelle (clip groove) en tant que fichier Riff Wave, un format compatible avec les boucles ACID. Les fichiers Riff Wave peuvent aussi bien être utilisés dans un autre projet SONAR que dans ACID.
Cliquez sur le bouton Activer le bouclage pour activer le bouclage des clips dans la vue Pistes, en faisant glisser le côté droit d'un clip avec votre souris. Lorsque le bouclage n'est pas activé, vous pouvez éditer le clip en mode élastique. Pour plus d'informations sur l'édition élastique, voir “Appliquer des fondus et crossfades en différé” à la page 804.
Lorsque ce bouton est enclenché, il ordonne à SONAR d'étirer ou de rétrécir le clip pour qu'il s'adapte au tempo du projet. SONAR utilise les paramètres Temps dans le clip et Tempo d'origine pour modifier le clip.
Exemple : Le projet est réglé sur une tonalité de C (do). Le clip a une tonalité de D (ré). Si l'option Suivre la hauteur du projet est cochée, la hauteur du clip est automatiquement abaissée de deux demi-tons. Toute valeur indiquée dans le champ Hauteur (demi-tons) transpose la hauteur par rapport à C (do). Ainsi, si vous saisissez « -1 », la hauteur du clip va être abaissée d'un demi-ton supplémentaire pour atteindre B (si). Autre exemple : La tonalité du clip est E (mi) et vous souhaitez la ramener à D (ré). Si l'option Suivre la hauteur du projet n'est pas cochée, il suffit d'indiquer la valeur 2 dans le champ Hauteur (demitons) pour que le clip soit transposé de E (mi) vers D (ré), c'est-à-dire de -2 demi-tons.
(centièmes) sur 1 relève la hauteur d'un centième de demi-ton. Ce paramètre permet de corriger un clip de tonalité légèrement différente, afin qu'il soit en harmonie parfaite avec les autres clips du projet.
Servez-vous du bouton Arrêter la pré-écoute
La boucle actuelle est répétée en boucle. Servez-vous du bouton Arrêter la pré-écoute stopper la lecture.
Active la pré-écoute automatique des tranches.
Vue Construction des boucles
Le bouton Propriétés ouvre la boîte de dialogue Fichiers audio associés.
L'outil Sélection La commande Résolution des tranches permet de définir la résolution utilisée pour la création de marqueurs ou le découpage d'un clip bouclé. Cette commande se base sur la longueur des notes, les paramètres sont donc : • Pas de découpage • Rondes • Blanches • Noires • Croches Cette commande fonctionne bien pour découper de l'audio comportant de subtiles variations de volume et peu de transitoires accentués.
Vue Construction des boucles
La commande de détection des transitoires permet de définir la sensibilité de détection des transitoires du clip audio, qui sont ensuite encadrés par des marqueurs de début et de fin. Plus vous augmentez la valeur de ce champ, plus la détection des transitoires sera fine et plus il y aura donc de marqueurs.
Déplace la sélection de tranche à la tranche précédente dans la boucle.
Déplace la sélection de tranche à la tranche suivante dans la boucle.
Active/désactive l'affichage d'une enveloppe de gain.
Active/désactive l'affichage d'une enveloppe de panoramique.
Active/désactive l'affichage d'une enveloppe de hauteur.
Modifie le paramètre de gain de la tranche sélectionnée.
Modifie le panoramique de la tranche sélectionnée.
Modifie le paramètre de hauteur de la tranche sélectionnée.
Vue Construction des boucles
Les marqueurs de temps marquent l'emplacement des temps dans votre clip. Les marqueurs de temps sont aussi nombreux que les temps dans un clip. Pour plus d'informations, voir : “Manipulation des boucles” à la page 660 “Manipulation des clips groove” à la page 661 “Création et édition des clips groove” à la page 663 “Utilisation des marqueurs de hauteur dans la vue Pistes” à la page 668
L'Explorateur permet de rechercher et d'importer différents types de contenus dans vos projets, qu'il s'agisse de fichiers audio ou MIDI, de modèles de pistes et de projets, d'icônes de piste, de presets FX Chain ou encore de plug-ins d'effets ou d'instruments. Vous pouvez faire glisser des contenus et des plug-ins directement sur les pistes. Figure 461. L'Explorateur permet d'importer des contenus dans un projet et de gérer les effets et les instruments
• Expérimentation de différents arrangements ou combinaisons de boucles, suivi d'un enregistrement du résultat dans le panneau Clips. • Déclenchement d'une combinaison complexe de boucles en temps réel. Figure 462. Vue Matrice
• Colonnes. Chaque colonne contient une cellule pour chaque ligne. Il est possible de déclencher simultanément l'ensemble d'une colonne. Pour plus d'informations, voir “Colonnes” à la page 1879. • Cellules. Une cellule n'est rien d'autre qu'un conteneur de pattern. Vous pouvez faire glisser un pattern dans chaque cellule ou laisser certaines cellules vides. Vous ne pouvez pas déclencher plusieurs cellules d'une même ligne simultanément. Pour plus d'informations, voir “Cellules” à la page 1880.
. Lorsque le bouton Arrêter toutes les cellules est activé, la lecture des cellules en cours de lecture s'arrête. La petite flèche qui se trouve près du bouton Arrêter toutes les cellules permet d'accéder à un menu déroulant contenant les commandes suivantes : • Effacer toutes les cellules.
• Acquérir l'interprétation de la matrice . Quand le bouton Acquérir l'interprétation de la matrice est activé, vous pouvez enregistrer en temps réel la sortie de la Matrice dans le panneau Clips. Les lignes sont enregistrées sur les pistes de sortie qui leur ont été affectées. Pour plus d'informations, voir “Pour enregistrer le son produit par la Matrice dans le panneau Clips” à la page 1894. Vous pouvez également procéder à une acquisition rapide d'un pattern. Pour plus d'informations, voir “Pour générer le rendu d'un pattern dans le panneau Clips (Acquisition rapide)” à la page 1895. • Suivre le transport . Ce bouton permet de définir si la vue Matrice doit ou non suivre les principales commandes de transport de SONAR (Lecture/Stop). Lorsque l'option Suivre le transport est activée, les patterns sont lus uniquement lorsque la lecture défile dans SONAR. Lorsque l'option Suivre le transport est désactivée, vous pouvez lire les sons de la vue Matrice, même lorsque le transport de SONAR est à l'arrêt (si vous démarrez SONAR dans ce mode, la position des cellules qui sont déjà en cours de lecture est mise à jour immédiatement de manière à être synchronisée avec le transport de SONAR). Pour plus d'informations, voir “Pour synchroniser la Matrice avec le transport de SONAR” à la page 1887. • Résolution de déclenchement . Ce menu vous permet de définir le délai entre le déclenchement d'une colonne ou d'une cellule et le moment où celle-ci commence ou arrête sa lecture. Voici les options proposées : • Immédiatement. La lecture commence immédiatement. • Mesure suivante. La lecture commence au début de la mesure suivante. Il s'agit du mode par défaut.
• Quadruple croche suivante.
. Ce menu vous permet de définir le délai avant lecture en Mode de déclenchement alternatif. Voici les options proposées : • Immédiatement. La lecture commence immédiatement. • Mesure suivante. La lecture commence au début de la mesure suivante. • Temps suivant.
• Double croche suivante. La lecture commence à la double croche suivante. • Triple croche suivante. La lecture commence à la triple croche suivante. Il s'agit du mode par défaut. • Quadruple croche suivante. • Mode boucle général
, une cellule déclenchée se répète continuellement. Quand le Mode boucle général est désactivé , la cellule déclenchée n'est lue qu'une seule, puis s'arrête. Par défaut, cette option est activée. • Mode Verrouillage global / . Ce bouton permet de déterminer si une cellule déclenchée doit s'arrêter ou continuer sa lecture quand vous relâchez le bouton de la souris ou la touche MIDI qui l'a déclenchée. Quand le Mode Verrouillage global est activé , les cellules déclenchées restent en lecture après que vous ayez relâché le bouton de la souris ou la touche MIDI qui les a déclenchées. Quand le Mode Verrouillage global est désactivé , les cellules déclenchées s'arrêtent si vous relâchez le bouton de la souris ou la touche MIDI qui les a déclenchées. Remarque : L'utilisation combinée des boutons Mode Verrouillage global et Mode boucle général vous offre une grande maîtrise du déclenchement des cellules. • • • Pour qu'une cellule soit lue en boucle tant que la note ou le bouton de la souris reste enclenché, mais qu'elle se poursuive quand même jusqu'au bout une fois la note ou le bouton relâché. Désactivez le Mode boucle général et désactivez le Mode Verrouillage global
. Ce bouton permet de définir de façon générale si la lecture d'un • Début de cellule pattern doit obligatoirement commencer au début du pattern ou si elle peut commencer au milieu du pattern afin de garantir la synchronisation avec la position de lecture du projet. Voici les deux modes disponibles :
. Lorsque vous déclenchez une cellule, la lecture du pattern commence au début du pattern, au terme du délai défini dans le menu Résolution de déclenchement. • Décaler sur la position de lecture . Lorsque vous déclenchez une cellule, la lecture du pattern est synchronisée avec la position de lecture et commence au terme du délai défini dans le menu Résolution de déclenchement. Dans ce cas, cela revient à lire en boucle le pattern de la cellule tout au long du morceau et à réactiver le son à un certain point du morceau. Il s'agit du mode par défaut. • Déclenchement MIDI des cellules contrôle MIDI dans la vue Matrice.
. Le bouton Options ouvre la boîte de dialogue Options de la matrice, laquelle permet de configurer les différents modes de déclenchement de la vue Matrice. Voici les options disponibles : • Les cellules vides arrêtent les cellules actives lorsqu'elles sont déclenchées. Cette option permet de paramétrer le fonctionnement des cellules déjà en cours de lecture quand on déclenche une cellule vide sur la même ligne. Si l'option Les cellules vides arrêtent les cellules actives lorsqu'elles sont déclenchées est désactivée (elle l'est par défaut), les autres cellules ne sont pas affectées quand vous déclenchez une cellule vide. Si vous activez l'option Les cellules vides arrêtent les cellules actives lorsqu'elles sont déclenchées, quand vous déclencherez une cellule vide, toute la ligne de cette cellule sera stoppée. De même, si vous déclenchez une colonne contenant des cellules vides, la ligne correspondante sera stoppée. Par défaut, cette option est désactivée. • Défiler automatiquement jusqu'à la colonne lors du déclenchement MIDI. Cette option permet à la vue Matrice de faire défiler automatiquement l'affichage lorsque les cellules d'une colonne non visible à l'écran sont déclenchées par le biais d'un message MIDI. • Importer toutes les données audio sous forme de clips groove. Lorsque cette option est sélectionnée, toutes les données audio sont importées sous forme de clips groove.
“Pour synchroniser la Matrice avec le transport de SONAR” à la page 1887 “Pour désactiver la télécommande MIDI” à la page 1891 “Pour enregistrer le son produit par la Matrice dans le panneau Clips” à la page 1894
Figure 465. Ligne de la vue Matrice
La vue Matrice prend en charge un nombre illimité de lignes. Les lignes sont créées automatiquement lorsque vous faites glisser des patterns vers la vue Matrice. Chaque ligne affiche le nom de la piste vers laquelle elle est routée. Chaque fois qu'une ligne est créée dans la vue Matrice, une piste associée est également insérée dans le projet. Les nouvelles lignes portent le nom Ligne de matrice x. Remarque : Les lignes affectées à des pistes audio peuvent uniquement contenir des cellules de données audio. De même, les lignes affectées à des pistes MIDI ou à des pistes d'instrument peuvent uniquement contenir des cellules de données MIDI. Le caractère audio ou MIDI d'une ligne est défini lorsque vous faites glisser un premier pattern vers la ligne.
“Pour activer/désactiver le solo sur une ligne” à la page 1893 “Pour réaffecter une ligne à une autre piste” à la page 1893
Figure 466. Colonnes de la vue Matrice
Conseil : Si vous devez souvent déclencher simultanément plusieurs patterns, disposez les patterns en colonnes et utilisez les déclencheurs de colonne qui se trouvent au-dessus pour déclencher les patterns.
• Dupliquer la colonne. Utilisez cette commande pour dupliquer l'intégralité d'une colonne. Pour plus d'informations, voir “Pour dupliquer une colonne existante” à la page 1892. • Acquisition MIDI. Utilisez cette commande pour affecter un événement MIDI à un déclencheur de colonne, afin de déclencher toutes les cellules de la colonne par le biais de la télécommande MIDI. Une coche est affichée sur la commande Acquisition MIDI si le déclencheur de colonne est déjà en mode Acquisition MIDI. Un astérisque (*) est également présent sur la commande si un événement MIDI est déjà affecté au déclencheur de colonne. • Effacer les acquisitions MIDI. Cette commande permet de supprimer les affectations MIDI du déclencheur de colonne. La colonne n'est alors plus déclenchée par la télécommande MIDI. Voir : “Pour affecter plusieurs patterns à une série de lignes” à la page 1886 “Pour déclencher simultanément toutes les cellules d'une colonne” à la page 1889 “Pour déclencher une cellule ou une colonne par le biais de la télécommande MIDI” à la page 1890 “Pour arrêter la lecture d'une colonne” à la page 1892
Figure 467. Cellules de la vue Matrice
Pendant la lecture, une icône de lecture et un indicateur circulaire de progression s'affichent sur la cellule pour indiquer la position de lecture dans la boucle. Chaque cellule occupée propose les commandes suivantes : Figure 468. Cellule de la vue Matrice
Verrouillé F. Mode de déclenchement alternatif G. Indicateur de progression • Indicateur de progression. Pendant la lecture, un indicateur de progression circulaire s'affiche sur la cellule pour indiquer la position de lecture dans la boucle. • Indicateur d'acquisition MIDI. L'indicateur d'acquisition MIDI permet de savoir si la cellule a été assignée à une télécommande MIDI. • Zone de déclenchement. Cliquez sur cette zone pour déclencher la cellule conformément aux paramètres généraux de Résolution de déclenchement et de Début de cellule. Remarque : Si vous déclenchez une cellule à l'aide de votre souris, le déclenchement a lieu quand vous appuyez sur le bouton, et non quand vous le relâchez. • Mode de déclenchement alternatif. Dans ce mode, le déclenchement de la cellule respecte le Résolution de déclenchement alternative global. Pour plus d'informations, voir “Déclencher une cellule selon le temps de déclenchement alternatif” à la page 1889.
• Mode Verrouillé. Chacune des cellules est dotée d'un bouton Mode Verrouillé qui a priorité sur le paramètre Mode Verrouillage global. Par défaut, les cellules obéissent au paramètre Mode Verrouillage global. Quand le bouton Mode Verrouillé d'une cellule est activé, celle-ci cesse de suivre le Mode Verrouillage global. Pour plus d'informations, voir “Utiliser un mode de verrouillage indépendant pour chaque cellule” à la page 1892. Remarque : Une fois que le bouton Mode Verrouillé d'une cellule a été activé, celle-ci cesse de suivre le Mode Verrouillage global, même si vous désactivez le bouton Mode Verrouillé de cette cellule. Pour que la cellule recommence à suivre le Mode Verrouillage global, maintenez la touche CTRL enfoncée et cliquez sur le bouton Mode Verrouillé de cette cellule. En cliquant avec le bouton droit de la souris sur une cellule, vous accédez aux commandes suivantes : • Importer fichier.
• Effacer la cellule. Cette commande permet de supprimer les patterns et les affectations MIDI de la cellule. • Déclenchement ponctuel. Utilisez cette commande pour configurer une cellule comme échantillon à lire une seule fois. Une cellule à déclenchement ponctuel joue une seule « répétition » de l'échantillon, du début à la fin, et ignore les éventuels paramètres de lecture en boucle et de verrouillage. • Acquisition MIDI. Utilisez cette commande pour affecter un événement MIDI à une cellule, afin de la déclencher par le biais d'une télécommande MIDI. Une coche est affichée sur la commande Acquisition MIDI si la cellule est déjà en mode Acquisition MIDI. Un astérisque (*) est également présent sur la commande si un événement MIDI est déjà affecté à la cellule. • Effacer le mappage MIDI de la cellule. Cette commande permet de supprimer les affectations MIDI de la cellule. La cellule n'est alors plus déclenchée par la télécommande MIDI.
• Utilisez les touches Haut/Bas/Droite/Gauche pour passer d'une cellule à une autre. Seules les cellules contenant des données sont prises en compte. • Appuyez sur Entrée pour déclencher la cellule sélectionnée. • Appuyez sur Suppression pour effacer la cellule sélectionnée. Voir : “Pour affecter un pattern à une cellule” à la page 1885 “Pour affecter plusieurs patterns à une série de colonnes” à la page 1886 “Pour effacer un pattern d'une cellule” à la page 1886 “Pour définir le délai entre le déclenchement d'un pattern et le lancement de sa lecture” à la page 1886 “Pour lire un pattern à partir de son début” à la page 1887 “Pour synchroniser un pattern avec la position de lecture du projet” à la page 1887 “Pour déclencher une cellule” à la page 1888 “Pour déclencher simultanément toutes les cellules d'une colonne” à la page 1889 “Pour déclencher une cellule ou une colonne par le biais de la télécommande MIDI” à la page 1890 “Pour configurer une cellule en tant que cellule ponctuelle” à la page 1887 “Pour arrêter la lecture d'une ou plusieurs cellules” à la page 1891 “Pour renommer une cellule” à la page 1894 “Pour déplacer un pattern dans une autre cellule” à la page 1894 “Pour copier un pattern dans une autre cellule” à la page 1894 “Pour générer le rendu d'un pattern dans le panneau Clips (Acquisition rapide)” à la page 1895 Voir également : “Interface de la vue Matrice” à la page 1874 “Utilisation de la vue Matrice” à la page 1884
“Pour affecter plusieurs patterns à une série de lignes” à la page 1886 “Pour affecter plusieurs patterns à une série de colonnes” à la page 1886 “Pour effacer un pattern d'une cellule” à la page 1886 “Pour effacer tous les patterns” à la page 1886 “Pour définir le délai entre le déclenchement d'un pattern et le lancement de sa lecture” à la page 1886 “Pour lire un pattern à partir de son début” à la page 1887 “Pour synchroniser un pattern avec la position de lecture du projet” à la page 1887 “Pour synchroniser la Matrice avec le transport de SONAR” à la page 1887 “Pour déclencher une cellule” à la page 1888 “Pour déclencher simultanément toutes les cellules d'une colonne” à la page 1889 “Pour déclencher une cellule ou une colonne par le biais de la télécommande MIDI” à la page 1890 “Pour désactiver la télécommande MIDI” à la page 1891 “Pour effacer des affectations d'événements MIDI” à la page 1891 “Redéclencher une cellule déjà en cours de lecture” à la page 1891 “Pour suspendre ou reprendre la lecture de toutes les cellules en cours de lecture” à la page 1891 “Pour arrêter la lecture d'une ou plusieurs cellules” à la page 1891 “Pour arrêter la lecture d'une colonne” à la page 1892 “Pour insérer une nouvelle colonne vide” à la page 1892 “Pour dupliquer une colonne existante” à la page 1892 “Pour renommer un en-tête de colonne” à la page 1892 “Pour arrêter la lecture de toutes les cellules” à la page 1892 “Utiliser un mode de verrouillage indépendant pour chaque cellule” à la page 1892 “Utiliser un mode de boucle indépendant pour chaque cellule” à la page 1893 “Pour couper/réactiver le son d'une ligne” à la page 1893 “Pour activer/désactiver le solo sur une ligne” à la page 1893 “Pour réaffecter une ligne à une autre piste” à la page 1893 “Pour renommer une cellule” à la page 1894 “Pour déplacer un pattern dans une autre cellule” à la page 1894
“Pour enregistrer le son produit par la Matrice dans le panneau Clips” à la page 1894 “Pour générer le rendu d'un pattern dans le panneau Clips (Acquisition rapide)” à la page 1895
• Effectuez l'une des opérations suivantes : • Sélectionnez Vues > Vue Matrice. • Appuyez sur Ctrl+Maj+M.
Vous pouvez faire glisser des fichiers audio, des clips groove MIDI, des patterns de séquenceur pas à pas et des patterns Project5 de la vue Explorateur de médias ou du panneau Clips vers la vue Matrice. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour affecter un pattern à une cellule d'une ligne existante. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Faites glisser un pattern vers la cellule souhaitée d'une ligne existante. • Cliquez avec le bouton droit de la souris sur une cellule et sélectionnez Importer fichier dans le menu contextuel. • Pour affecter un pattern à une cellule d'une ligne vide. Si vous faites glisser un pattern vers une ligne vide, vous pouvez indiquer si vous souhaitez que la nouvelle ligne soit affectée à une piste existante ou à une nouvelle piste : • Pour créer une ligne et l'affecter à la dernière piste créée ou affectée. Faites glisser un pattern vers la cellule souhaitée dans une ligne vide. • Pour créer une ligne et la piste correspondante. Maintenez la touche Alt enfoncée et faites glisser un pattern vers la cellule souhaitée dans une ligne vide. Les lignes et pistes nouvellement créées par la vue Matrice portent le nom « Ligne de matrice x ». Lorsque vous faites glisser un clip à partir du panneau Clips, la cellule hérite automatiquement du nom et de la couleur du clip. Si aucun nom n'est attribué au clip, la cellule prend le nom « Audio » ou « MIDI ». Remarque 1 : Les lignes affectées à des pistes audio peuvent uniquement contenir des cellules de données audio. De même, les lignes affectées à des pistes MIDI ou à des pistes d'instrument peuvent uniquement contenir des cellules de données MIDI. Le caractère audio ou MIDI d'une ligne est défini lorsque vous faites glisser un premier pattern vers la ligne. Remarque 2 : Lorsque vous faites glisser un clip du panneau Clips pour le déposer dans la vue Matrice, celle-ci utilise toutes les données brutes du clip, même si le clip a été rogné. Si vous souhaitez que la vue Matrice utilise uniquement la partie non rognée du clip, commencez par utiliser la commande Clips > Convertir en clips pour créer un clip. Si vous souhaitez que le clip soit correctement lu en boucle, il peut être utile de convertir le nouveau clip en clip groove et de l'éditer dans la vue Construction des boucles avant de le faire glisser dans la vue Matrice.
2. Faites glisser les patterns sélectionnés vers la cellule de destination souhaitée. Le premier pattern est affecté à la cellule de destination et les patterns supplémentaires sont affectés aux lignes suivantes situées sous la cellule de destination.
1. Sélectionnez plusieurs patterns dans la vue Explorateur de médias ou le panneau Clips. 2. Maintenez la touche Maj enfoncée et faites glisser les patterns sélectionnés vers la cellule de destination souhaitée. Le premier pattern est affecté à la cellule de destination et les patterns supplémentaires sont affectés aux colonnes suivantes situées à droite de la cellule de destination.
• Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur la cellule et appuyez sur la touche Suppression. • Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la cellule et sélectionnez Effacer la cellule dans le menu contextuel. • Faites glisser le pattern vers une autre cellule.
• Cliquez sur la flèche qui se trouve près du bouton Arrêter toutes les cellules dans la barre d'outils de la vue Matrice et sélectionnez Effacer toutes les cellules dans le menu contextuel.
Lorsque vous déclenchez une cellule ou une colonne, la lecture commence au terme du délai défini dans le menu Résolution de déclenchement
• Immédiatement. La lecture commence immédiatement. • Mesure suivante. La lecture commence au début de la mesure suivante. • Temps suivant.
Pour lire un pattern à partir de son début • Avant de déclencher le pattern, vérifiez que le paramètre Début de cellule est défini sur Toujours à partir du début
• Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la cellule et sélectionnez Déclenchement ponctuel dans le menu contextuel. Les boutons Mode Boucle et Mode Verrouillage de la cellule sont masqués. Lorsque le mode Déclenchement ponctuel est activé, les paramètres de boucle et de verrouillage sont ignorés et la cellule joue une seule répétition, du début jusqu'à la fin de l'échantillon. Pour désactiver le mode Déclenchement ponctuel, cliquez avec le bouton droit de la souris et sélectionnez Déclenchement ponctuel dans le menu contextuel.
• Avant de déclencher le pattern, vérifiez que le paramètre Début de cellule est défini sur Décaler sur la position de lecture
Lorsque vous déclenchez une cellule en mode Décaler sur la position de lecture, la lecture du pattern est synchronisée avec la position de lecture et commence au terme du délai défini dans le menu Résolution de déclenchement. Dans ce cas, cela revient à lire en boucle le pattern de la cellule tout au long du morceau et à réactiver le son à un certain point du morceau.
• Vérifiez que le bouton Suivre le transport
• Si un événement MIDI a été affecté à la cellule, appuyez sur la touche, le pad ou le bouton approprié de votre contrôleur MIDI. Pour plus d'informations, voir “Pour déclencher une cellule ou une colonne par le biais de la télécommande MIDI” à la page 1890. • Lorsqu'une cellule est déclenchée, elle se met à clignoter, jusqu'au terme du Résolution de déclenchement. La lecture peut alors commencer. Le bouton général Début de cellule détermine si le pattern est lu à partir de son début ou s'il est synchronisé avec la position de lecture du projet. En mode Toujours à partir du début
Remarque 2 : L'utilisation combinée des boutons Mode Verrouillage global et Mode boucle général vous offre une grande maîtrise du déclenchement des cellules. • • • Pour qu'une cellule soit lue en boucle tant que la note ou le bouton de la souris reste enclenché, mais qu'elle se poursuive quand même jusqu'au bout une fois la note ou le bouton relâché. Désactivez le Mode boucle général et désactivez le Mode Verrouillage global
“Déclencher une cellule selon le temps de déclenchement alternatif” à la page 1889 “Pour déclencher une cellule ou une colonne par le biais de la télécommande MIDI” à la page 1890
1. Cliquez sur le bouton Mode de déclenchement alternatif de la cellule. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur la zone de déclenchement de la cellule de votre choix. • Utilisez les touches fléchées de votre clavier d'ordinateur pour accéder à la cellule souhaitée, puis appuyez sur Entrée. • Si un événement MIDI a été affecté à la cellule, appuyez sur la touche, le pad ou le bouton approprié de votre contrôleur MIDI. Pour plus d'informations, voir “Pour déclencher une cellule ou une colonne par le biais de la télécommande MIDI” à la page 1890. • Lorsqu'une cellule est déclenchée, elle se met à clignoter, jusqu'au terme du Résolution de déclenchement alternative. La lecture peut alors commencer. Voir également : “Pour déclencher une cellule” à la page 1888
• Cliquez sur le déclencheur de colonne qui se trouve en haut de la colonne. Tous les patterns de la colonne sont lus et les autres cellules en cours de lecture sont désactivées. Le pattern le plus court d'une colonne se répète jusqu'à ce que le pattern le plus long soit terminé.
“Pour déclencher une cellule ou une colonne par le biais de la télécommande MIDI” à la page 1890
Remarque : Si le bouton Déclenchement MIDI des cellules de la barre d'outils de la vue Matrice est désactivé, il s'active automatiquement lorsqu'une cellule passe en mode Acquisition MIDI. 2. Appuyez sur la touche, le pad ou le bouton souhaité de votre contrôleur MIDI. Le message MIDI entrant est affecté à toutes les cellules pour lesquelles le mode Acquisition MIDI est activé. Conseil : Vous pouvez activer le mode Acquisition MIDI sur plusieurs cellules de différentes lignes. Toutes les cellules seront déclenchées par le même événement MIDI. Le message MIDI est affecté à une cellule spécifique de la grille et non à un pattern ou à une boucle. Vous pouvez même activer l'acquisition MIDI sur des cellules vides. Une fois qu'un message MIDI a été affecté à une cellule, il vous suffit d'appuyer sur la touche, le pad ou le bouton correspondant de votre contrôleur MIDI pour déclencher la cellule. 1. Vérifiez que le bouton Déclenchement MIDI des cellules est activé.
Toutes les cellules affectées au message MIDI entrant seront déclenchées. Remarque : Il est également possible de paramétrer une touche de modification MIDI permettant de déclencher une cellule dans le mode inverse au Début de cellule, Mode boucle général, Mode Verrouillage global ou Mode Redéclencher paramétré. Pour procéder à l'acquisition MIDI des fonctions de modificateur MIDI, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton du mode global souhaité dans la barre d'outils Matrice, sélectionnez Acquisition MIDI, puis appuyez sur la touche de modification souhaitée sur votre contrôleur MIDI. Pour utiliser une touche de modification pendant que vous jouez, appuyez sur la touche de modification adéquate sur votre contrôleur MIDI, telle que vous l'avez définie au cours de la procédure ci-dessus. Cette action inversera le comportement du mode correspondant pour la prochaine cellule déclenchée. Une fois la cellule déclenchée, la touche de modification est désactivée et le déclenchement normal des cellules reprend, en fonction des paramètres de mode définis dans la matrice.
• Pour effacer les affectations MIDI d'une cellule. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la cellule souhaitée et sélectionnez Effacer les acquisitions MIDI dans le menu contextuel. • Pour effacer les affectations MIDI d'un déclencheur de colonne. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la cellule souhaitée et sélectionnez Effacer le mappage MIDI de la colonne dans le menu contextuel. • Pour effacer les affectations MIDI de toutes les cellules et de tous les déclencheurs de colonne. Cliquez sur la flèche qui se trouve près du bouton Arrêter toutes les cellules dans la barre d'outils de la vue Matrice et sélectionnez Effacer les acquisitions MIDI dans le menu contextuel.
1. Assurez-vous que le bouton Mode Redéclencher de la barre d'outils de la Vue Matrice est bien activé. 2. Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur la cellule en cours de lecture que vous souhaitez redéclencher. • Utilisez les touches fléchées de votre clavier d'ordinateur pour accéder à la cellule souhaitée, puis appuyez sur Entrée. • Si un événement MIDI a été affecté à la cellule, appuyez sur la touche, le pad ou le bouton approprié de votre contrôleur MIDI. Pour plus d'informations, voir “Pour déclencher une cellule ou une colonne par le biais de la télécommande MIDI” à la page 1890. La cellule redémarre depuis le début.
1. Vérifiez que le bouton Suivre le transport
• Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur la cellule en cours de lecture. • Cliquez sur une cellule vide d'une ligne pour arrêter cette ligne. • Si un événement MIDI a été affecté à la cellule, appuyez sur la touche, le pad ou le bouton correspondant de votre contrôleur MIDI (voir “Pour déclencher une cellule ou une colonne par le biais de la télécommande MIDI” à la page 1890).
• Cliquez avec le bouton droit de la souris sur un en-tête de colonne et sélectionnez Insérer une colonne dans le menu contextuel. Une nouvelle colonne vide est insérée à gauche de la colonne sur laquelle vous avez cliqué.
• Cliquez avec le bouton droit de la souris sur un en-tête de colonne et sélectionnez Dupliquer la colonne dans le menu contextuel. Une copie de la colonne sur laquelle vous avez cliqué est créée.
1. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur un en-tête de colonne et sélectionnez Changer le nom de la colonne dans le menu contextuel. La boîte de dialogue Changer le nom de la colonne s'affiche. 2. Saisissez le nom souhaité et cliquez sur OK. Le nom s'affiche dans l'en-tête de la colonne.
• Cliquez sur le bouton Arrêter toutes les cellules
• Cliquez sur le bouton Mode Verrouillé de la cellule. La cellule utilisera désormais son propre mode Verrouillé et cessera de respecter le Mode Verrouillage global. Remarque : Une fois que le bouton Mode Verrouillé d'une cellule a été activé, celle-ci cesse de suivre le Mode Verrouillage global, même si vous désactivez le bouton Mode Verrouillé de cette cellule. Pour que la cellule recommence à suivre le Mode Verrouillage global, maintenez la touche CTRL enfoncée et cliquez sur le bouton Mode Verrouillé de cette cellule.
• Cliquez sur le bouton Mode Boucle de la cellule. La cellule utilisera désormais son propre mode Boucle et cessera de respecter le Mode boucle général. Remarque : Une fois que le bouton Mode Boucle d'une cellule a été activé, celle-ci cesse de suivre le Mode boucle général, même si vous désactivez le bouton Mode Boucle de cette cellule. Pour que la cellule recommence à suivre le Mode boucle général, maintenez la touche CTRL enfoncée et cliquez sur le bouton Mode Boucle de cette cellule.
• Cliquez sur le bouton Mute de la ligne.
• Cliquez sur le bouton Solo de la ligne.
• Cliquez sur la flèche qui se trouve près du nom de la piste et sélectionnez une piste dans le menu déroulant. Les lignes contenant des patterns audio peuvent être affectées à n'importe quelle piste audio disponible. Les lignes contenant des patterns MIDI peuvent être affectées à des pistes MIDI.
La boîte de dialogue Renommer la cellule s'affiche. 2. Saisissez un nouveau nom et cliquez sur OK.
• Faites glisser un pattern vers une cellule vide.
• Maintenez la touche Ctrl enfoncée, puis faites glisser le pattern vers une autre cellule.
Vous pouvez enregistrer la sortie de la Matrice sur les mêmes pistes que celles affectées aux lignes. Les clips existants présents sur les pistes de destination ne sont pas affectés par l'enregistrement de données issues de la Matrice. 1. Définissez le délai de déclenchement souhaité dans le menu déroulant Résolution de déclenchement
3. Placez la position de lecture du projet à l'endroit où vous souhaitez commencer l'enregistrement. 4. Déclenchez les cellules à enregistrer. Remarque : Vous pouvez activer et désactiver les cellules pendant que SONAR enregistre le son produit par la Matrice. 5. Appuyez sur Lecture dans SONAR pour lancer la lecture.
Si la lecture en boucle est activée dans SONAR, les données enregistrées issues de la Matrice seront écrasées. 6. Lorsque vous souhaitez arrêter l'enregistrement, appuyez sur le bouton Stop dans SONAR ou sur la barre d'espace. SONAR enregistre la sortie de toutes les lignes dont le son n'est pas coupé, sur les pistes de destination respectives. Les nouveaux clips héritent des couleurs des cellules déclenchées. Les patterns audio sont enregistrés sous forme de clips audio dans le panneau Clips et les patterns MIDI sous forme de clips MIDI. Si vous souhaitez annuler l'enregistrement, appuyez sur Ctrl+Z. Remarque : En plus de la fonction d'acquisition complète, vous pouvez également procéder à une acquisition rapide d'un pattern. Pour plus d'informations, voir “Pour générer le rendu d'un pattern dans le panneau Clips (Acquisition rapide)” à la page 1895.
“Pour générer le rendu d'un pattern dans le panneau Clips (Acquisition rapide)” à la page 1895
Vous pouvez réaliser une acquisition rapide d'une cellule pour générer le rendu d'un pattern dans le panneau Clips. • Maintenez les touches Ctrl et Alt enfoncées et cliquez sur la cellule. Le rendu d'une instance du pattern est généré sur la piste de destination de la ligne, à la position de lecture actuelle. Voir : “Vue Matrice” à la page 1873
Le Rectangle de piste est un rectangle vert que vous pouvez trouver dans la vue Navigateur. Il indique la section de votre projet qui est affichée dans le panneau Clips de la vue Pistes. Il est possible de déplacer ou de redimensionner ce Rectangle de piste. Pour plus d'informations, voir “Utilisation de la vue Navigateur” à la page 336.
La vue Playlist vous permet de créer, modifier et enregistrer une playlist (ou un set) pouvant regrouper jusqu'à 128 projets SONAR. Une fois que la playlist est créée, vous pouvez lancer une lecture automatique de toute la séquence. Vous pouvez même programmer la playlist de façon à ce qu'elle s'interrompe pendant une durée déterminée entre les morceaux ou pour qu'elle attende la pression d'une touche avant de poursuivre la lecture. Voici une illustration de la vue Playlist :
Voir également : “Lecture de fichiers par lots” à la page 234
• Focus : la distance perçue de la source sonore à partir du centre du cercle, sur une échelle de 0 à 100. 0 représente le centre du cercle et 100 son périmètre. • Marqueurs de largeur : deux petits cercles équidistants des marqueurs Angle et Focus. Leur distance l'un par rapport à l'autre et par rapport à l'avant du cercle correspond à la valeur de largeur (voir définition ci-dessous). Vous pouvez également déplacer les marqueurs de largeurs pour contrôler l'angle et le focus. • Icônes/carrés de haut-parleurs : chaque canal surround est représenté par une icône de hautparleur dans le panoramique grand format et par un petit carré blanc sur le panoramique petit format. Le panoramique grand format dispose également d'un niveau de volume en dB, situé juste devant chaque icône. La position de chaque icône de haut-parleur vous indique la position de ces derniers au sein du mixage surround. Vous pouvez cliquer sur l'icône de haut-parleur ou sur un carré pour muter le canal correspondant et griser l'icône ou le rectangle. • Curseur Angle : affiche et contrôle la valeur de l'angle. • Curseur de focus : ce curseur affiche et contrôle la valeur de focus. • Curseur de Largeur : affiche et contrôle la valeur de largeur. La largeur représente l'ampleur de la zone d'où semble provenir le son, sur une échelle de 0 à 360 degrés. À 0 et 360 degrés, le son semble provenir d'un seul et même haut-parleur. À 180°, le son semble provenir directement des côtés opposés. L'angle par défaut correspond à l'angle des canaux gauche et droit du projet. Par exemple, en surround 5.1 SMPTE/ITU, la largeur par défaut est de 60 degrés. • Curseur de balance avant/arrière (panoramique Grand format uniquement) – abrégé par BlAvArr ; ce curseur règle la balance entre l'avant et l'arrière. Déplacez-le vers la gauche pour réduire le niveau des haut-parleurs avant, ou vers la droite pour réduire le niveau arrière. • Curseur LFE : ce curseur affiche et détermine le niveau du signal envoyé au canal LFE. • Bouton LFE uniquement (panoramique grand format uniquement) : ce bouton mute tous les canaux à l'exception du canal LFE.
“Aftertouch par canal (AftCan)” à la page 1905 “Aftertouch par note (AftNote)” à la page 1905 “AIFF” à la page 1905 “Archive” à la page 1905 “Armer” à la page 1905 “Audio numérique” à la page 1906 “Automation” à la page 1906 “Banque” à la page 1906 “Banques SysEx” à la page 1906 “Base temporelle” à la page 1906 “Bouclage” à la page 1906 “Boucles” à la page 1906 “Broadcast Wave” à la page 1906 “Canal” à la page 1906 “Clip” à la page 1907 “Clip audio” à la page 1907 “Clip groove” à la page 1907 “Clips liés” à la page 1907 “Cloner” à la page 1907 “Commande MCI (Media Control Interface)” à la page 1907 “Commandes” à la page 1907 “Contrôleurs” à la page 1907 “Couchage sur bande” à la page 1908
“Crescendo” à la page 1908 “Crossfade” à la page 1908 “dB” à la page 1908 “Decrescendo” à la page 1908 “Diagramme d'accord de guitare” à la page 1908 “Différé” à la page 1908 “DMA” à la page 1908 “Duplex intégral” à la page 1908 “Durée” à la page 1909 “Début de la sélection” à la page 1909 “Décalage” à la page 1909 “Décalage de note” à la page 1909 “Décalage de position” à la page 1909 “Décibel” à la page 1909 “Définitions d'instruments” à la page 1909 “Écho” à la page 1909 “Écouter” à la page 1909 “Édition élastique” à la page 1909 “Effets (effets audio)” à la page 1910 “Enregistrer” à la page 1910 “Entrée” à la page 1910 “Enveloppes” à la page 1910 “Événement” à la page 1910 “Expression” à la page 1910 “Fichier bundle” à la page 1910 “Fin de la sélection” à la page 1910 “Fonction Muet” à la page 1910 “Fondu” à la page 1910 “Fondu d'entrée” à la page 1911 “Fondu de sortie” à la page 1911 “Force de quantisation” à la page 1911 “Fréquence d'échantillonnage” à la page 1911 “Fréquence des images” à la page 1911
“Image” à la page 1911 “Instantané” à la page 1911 “Langage des applications Cakewalk (CAL)” à la page 1912 “Latence” à la page 1912 “Macro DRM (Dump Request Macro)” à la page 1912 “Marque de pédale” à la page 1912 “Marques d'expression” à la page 1912 “Marqueur” à la page 1912 “Marqueur de hauteur” à la page 1912 “MBT” à la page 1912 “Menu contextuel” à la page 1912 “MIDI” à la page 1912 “Mixage final” à la page 1913 “MMC (MIDI Machine Code)” à la page 1913 “MME” à la page 1913 “Mode Live” à la page 1913 “Modèle” à la page 1913 “Modèle Normal” à la page 1913 “Molette de hauteur” à la page 1913 “Monitoring d'entrée” à la page 1913 “Métronome” à la page 1913 “Nettoyer” à la page 1913 “NRPN” à la page 1914 “Panoramique” à la page 1914 “Paroles” à la page 1914 “Partition” à la page 1914 “Patch” à la page 1914 “Pattern groove” à la page 1914 “Phase” à la page 1914 “Piste” à la page 1914 “Piste audio” à la page 1914
“Position” à la page 1915 “Position de lecture” à la page 1915 “Position SMPTE verrouillée” à la page 1915 “PPQ” à la page 1915 “Prise” à la page 1915 “Propriété” à la page 1915 “Prémixage” à la page 1916 “Quantisation groove” à la page 1916 “Quantiser” à la page 1916 “RIFF Wave” à la page 1916 “RMS” à la page 1916 “RPN” à la page 1916 “Résolution” à la page 1916 “Résolution de quantisation” à la page 1916 “Règle” à la page 1916 “Règle temporelle” à la page 1917 “Saturation” à la page 1917 “Scrub” à la page 1917 “Sensibilité (ouverture)” à la page 1917 “Signature rythmique” à la page 1917 “SMPTE” à la page 1917 “Solo” à la page 1917 “Swing” à la page 1917 “Symbole d'accord” à la page 1917 “Symbole de crescendo/decrescendo” à la page 1917 “Synchronisation MTC” à la page 1918 “SysEx” à la page 1918 “Taille” à la page 1918 “Tempo” à la page 1918 “Tics” à la page 1918 “Tonalité” à la page 1918
“Volume” à la page 1918 “Vélocité” à la page 1919 “WASAPI” à la page 1919 “WDM” à la page 1919 “Widget” à la page 1919 “xRPN” à la page 1919
Trois notes ou plus jouées simultanément. On représente généralement un accord par une lettre indiquant sa fondamentale, accompagnée de chiffres représentant les notes supplémentaires et de symboles indiquant le type d'accord. Sur un diagramme d'accord de guitare, les notes sont représentées sur le manche d'une guitare. Voir la “Ajout de symboles d'accords” à la page 1072 de l'aide en ligne.
Propriété MIDI contrôlant la pression à appliquer après l'envoi d'un message Note On. Voir “Aftertouch par canal (AftCan)” à la page 1905 et “Aftertouch par note (AftNote)” à la page 1905.
Propriété MIDI destinée à réguler la pression appliquée à toutes les notes d'un instrument sur le canal spécifié.
Propriété MIDI régulant la pression appliquée à une note individuelle.
Macintosh. Les fichiers de ce format portent l'extension .aif ou .aiff.
Réduit une piste au silence et empêche son traitement. Les pistes archivées n'étant pas chargées dans la mémoire vive, si elles sont muettes, vous ne pouvez pas les réactiver en temps réel. Utilisez la commande Archiver pour réduire la charge imposée à votre ordinateur. Voir “Fonction Muet” à la page 1910.
Regroupement de sons appartenant à une même catégorie. Une banque peut stocker jusqu'à 128 patchs.
Voir la “Réglage de la résolution des données MIDI” à la page 263 de l'aide en ligne.
Répétition d'un passage d'un morceau de musique.
Commande permettant de copier une piste ainsi que ses propriétés. Vous pouvez choisir de copier les clips, les événements ou ces deux éléments à la fois. Vous pouvez choisir la piste de destination qui accueillera la copie.
Événement spécial dans la vue Liste des événements qui permet de contrôler d'autres appareils ou logiciels multimédia.
Voir la “Mixage” à la page 839 de l'aide en ligne.
Les pédales, potentiomètres et molettes de votre instrument électronique. Vous pouvez les utiliser pour modifier le son lorsque vous jouez sur l'instrument. Voir la “Contrôleurs, RPN, NRPN et données d'automation” à la page 745 de l'aide en ligne.
Passage musical au cours duquel le volume diminue progressivement. Également appelé « diminuendo ». Voir la “Accords et marques” à la page 1072 de l'aide en ligne.
Traitement qui n'est pas réalisé en temps réel. Lorsque vous appliquez un effet en différé à une piste, vous modifiez définitivement les données de cette piste. Il vous suffit ensuite de lire la piste pour entendre l'effet. Lorsque vous ajoutez un effet en temps réel à une piste, vous pouvez démarrer la lecture de la piste et ajoutez au fur et à mesure pendant la lecture. Les données de la piste restent inchangées, mais le signal que vous entendez est traité par les effets.
Pour plus d'informations sur la modification des paramètres DMA, voir “L’Analyseur Wave” à la page 1168 de l'aide en ligne.
Possibilité de diffuser des données simultanément dans deux sens. Les cartes son prenant en charge le duplex intégral permettent d'enregistrer et de lire des données audio en simultané. Voir la “Enregistrement de données audio” à la page 280 de l'aide en ligne.
Voir “Position de lecture” à la page 1915.
Décalage (de position, de note ou de vélocité) d'une valeur définie en unités. Par exemple, vous pouvez décaler le début d'une piste de 2 mesures.
Nombre de demi-tons de transposition d'une piste. Une valeur de 12 transpose les notes d'une octave. Vous pouvez transposer toutes les notes d'une piste en lecture en définissant cette valeur (Note+) dans l’inspecteur de pistes.
Décalage de tous les événements d'une piste sur une certaine durée. Voir la “Réglage de l'alignement temporel d'une piste MIDI (Position+)” à la page 228 de l'aide en ligne.
Unité logarithmique utilisée pour mesurer la puissance d'un son. Abréviation : dB. Voir la “Échelle des décibels” à la page 788 de l'aide en ligne.
Fichier contenant les informations nécessaires pour communiquer les différents paramètres des banques, patchs, contrôleurs et autres caractéristiques d'un instrument. Voir la “Création de définitions d'instruments” à la page 1105 de l'aide en ligne.
Fonction permettant le monitoring en temps réel des entrées d'une piste par le biais des sorties de votre périphérique audio.
Processus d'édition réversible permettant de définir le point de départ et/ou de fin d'un clip audio ou MIDI par simple glissement de son extrémité gauche ou droite.
Elles reflètent les changements de valeurs d'un paramètre particulier (le volume, par exemple) au cours d'une certaine période. L'expression désigne également la représentation graphique de cette modification. Voir Vecteur. Voir la “Automation” à la page 995 de l'aide en ligne.
Note, action MIDI ou clip audio. Position jusqu'à laquelle la musique doit être lue ou enregistrée. Vous pouvez la définir dans la barre d'outils Sélection.
Permet de rendre une piste muette de manière à ne pas l'entendre pendant la lecture ou l'enregistrement.
Diminution progressive du volume jusqu'à atteindre un niveau sonore nul. Voir les “Fondus et crossfades” à la page 390 et “Automation” à la page 995 de l'aide en ligne.
Définit le degré de proximité des notes quantisées par rapport aux points de la résolution de quantisation. Voir la “Utiliser la commande Quantisation groove” à la page 728 de l'aide en ligne.
Nombre d'échantillons par seconde utilisés pour enregistrer un fichier audio numérique. Plus la fréquence d'échantillonnage est élevée, plus l'enregistrement est fidèle au son perçu, car les effets de déphasage et de crénelage sont plus limités. Plus la fréquence d'échantillonnage est élevée, plus les fichiers audio produits sont volumineux et plus ces derniers occupent d'espace sur le disque.
Indique le nombre d'images affichées par seconde.
Entité se composant de plusieurs commandes ou boutons et définissant des relations de valeur relative entre les différents éléments.
Également appelée hauteur par défaut du projet. La hauteur du projet est celle que suivent tous les clips groove et boucles ACID du projet, sauf si celui-ci comporte des marqueurs de hauteur. Vous pouvez définir la hauteur du projet à l'aide de la commande Projet > Définir la hauteur par défaut du clip groove.
Une des nombreuses images photographiques d'un film ou d'une vidéo. Il s'agit de la plus petite unité utilisée pour la synchronisation SMPTE. Voir la “Synchronisation sur timecode SMPTE/MIDI” à la page 1145 de l'aide en ligne.
Ensemble de paramètres d'automation prenant effet à un moment précis. Lorsque la position de lecture atteint ce point précis, tous les paramètres concernés par l'automation sont modifiés.
Marques dynamiques et autres instructions musicales (decrescendo, con amore, etc.) présentes dans la vue Partition. Voir la “Ajout de marques d'expression” à la page 1076 de l'aide en ligne.
Indicateur signalant un point précis du projet.
Marqueur présent dans la règle temporelle et servant à transposer la note de référence de tous les clips groove et boucles au format ACID d'un projet.
9:04:0060 correspond au 60e tic du quatrième temps de la 9e mesure.
Menu adapté à un emplacement ou élément particulier. Un menu contextuel s'affiche lorsque vous cliquez avec le bouton droit de la souris sur l'emplacement ou l'élément en question.
Remarque : Les données MIDI ne contiennent pas de données audio.
Les pilotes WDM offrent de bien meilleures performances.
État provisoire d'un projet consistant à désactiver toutes les fonctions d'automation. Vous pouvez basculer entre le mode live et le mode normal en cliquant sur le bouton Lecture globale de l'automation
Fichier stockant des informations spécifiques sur la configuration d'un projet, tel que le nombre de pistes et les affectations de plug-ins, mais ne contenant pas de données audio ou MIDI. Les modèles sont utiles lorsque vous êtes susceptibles de créer plusieurs projets utilisant la même configuration. Voir la “Modèles de dispositions et raccourcis clavier” à la page 1043 de l'aide en ligne.
Modèle de projet par défaut incluant un nombre prédéfini de pistes et/ou de bus.
Contrôleur modifiant la hauteur d'une note MIDI.
Ensemble de lignes horizontales conçues pour la notation musicale.
Retard dépendant de la fréquence. Toutes les fréquences subissent les effets de la phase, mais dans l'ensemble, le phénomène ne se remarque pas, car elles sont toutes affectées de manière uniforme. En revanche, si des fréquences sont déphasées, elles interfèrent avec d'autres fréquences et s'ajoutent ou s'annulent. L'effet peut être mesuré en calculant la période ainsi que les valeurs d'amplitude et de longueur d'onde d'une forme d'onde enregistrée. Si deux fréquences sont déphasées de 180 degrés, elles subissent une interférence destructive et s'annulent totalement.
Voir la “Utilisation de la position de lecture” à la page 176 de l'aide en ligne.
Cale un marqueur sur une position précise correspondant à une durée à partir du début du projet. La position n'est pas modifiée par les changements de tempo ou de signature rythmique intervenant dans le projet. Voir la “Création et utilisation des marqueurs” à la page 359 de l'aide en ligne.
Une séquence d'enregistrement d'une partie musicale ou d'un morceau. En studio, il est fréquent de refaire plusieurs prises, de manière à pouvoir éditer les meilleurs passages des différentes prises en vue de la production finale.
Voir la “Utiliser la commande Quantisation groove” à la page 728 de l'aide en ligne.
Opération consistant à corriger les imperfections rythmiques des notes sélectionnées pour les aligner sur une grille temporelle définie.
Barre présentant des mesures régulièrement espacées. Elle est présente dans les vues Pistes, Partition et Piano Roll.
Fonction qui rend toutes les pistes muettes lors de la lecture ou de l'enregistrement, à l'exception des pistes placées en mode solo. Il est possible de placer simultanément plusieurs pistes en mode solo.
Marque de crescendo ou de decrescendo. Voir la “Accords et marques” à la page 1072 de l'aide en ligne.
Nombre d'événements présents sur une piste, indiqué dans la colonne Taille de la fenêtre Pistes. Ce nombre change à chaque fois que vous ajoutez ou supprimez des événements sur cette piste.
Vitesse de lecture du projet ou de la sélection d'événements musicaux. Le tempo est mesuré en temps (battements) par minute. Voir “Métronome” à la page 1913.
Subdivisions des noires. Les projets MIDI utilisent souvent une résolution de note de 480 parties par noires (ou “PPQ” à la page 1915, « Parts Per Quarter »). Une partie est également appelée « tic ».
Puissance d'un son ou d'une partie musicale.
Élément graphique d'une interface StudioWare (potentiomètre ou curseur, par exemple) commandant un des paramètres d'un instrument MIDI ou exécutant un programme CAL.
Aperçu de la forme d'onde désactivation 283 pour les bus et les pistes de synthé 867 Appliquer le décalage SMPTE aux timestamps Broadcast Wave 1676
écoute du signal avec l'outil Scrub 797 édition élémentaire 790 effets 806 enregistrement Voir Enregistrement de données audio exportation 932 importation 307, 309 métronome 257 mixage 852 numérique 55, 782 plug-in 806 recherche de fichier manquant 249 routage 852 Scrub 797 Audio 96 kHz et plug-ins 1186 Audio numérique Voir Audio AudioSnap activation 602 ajout de données d'automation 642 ajout de marqueurs au niveau des lignes du pool 637 algorithmes et rendu 646 Autoriser l’importation des marqueurs des fichiers WAV 1676 Avance rapide 186
1566 Boîte de dialogue Charge un pattern 1622
1589 Boîte de dialogue Fichiers audio du projet 1731 Boîte de dialogue Fichiers projet 1156 utilisation 1156 Boîte de dialogue Fondu/Enveloppe 1596 Boîte de dialogue Historique des annulations 1763 Boîte de dialogue Informations sur le fichier 1598 Boîte de dialogue Insérer un intervalle/des mesures 1619 Boîte de dialogue Insérer une série de contrôleurs 1616 Boîte de dialogue Longueur 1621 Boîte de dialogue Marqueur 1624 Boîte de dialogue Modifier le format audio 1570 Boîte de dialogue Moduler la vélocité 1746
1625 Boîte de dialogue Sorties de la piste 1761 Boîte de dialogue Supprimer 1583
Boîte de dialogue Enregistrer la configuration d'écran 1631 Boîte de dialogue Enregistrer le pattern 1744 Boîte de dialogue Entrées des pistes 1760
Commandes de zoom 82 Commandes StudioWare enregistrement 1234–1237 groupement 1232–1233 paramétrage 1237 Voir également Interfaces StudioWare Conversion de la résolution 1173 Conversion de MIDI en audio 846 Conversion des fréquences d'échantillonnage et des résolutions 1170 Conversion des pistes de synthétiseurs virtuels en pistes audio 825 Conversion rapide 929 Conversion sur piste 926 prend trop de temps 1257 Conversion sur pistes en temps réel 929 avec lecture 929 Option de mixage Conversion rapide 929 Conversion sur pistes en temps réel 929
Convertir sur pistes méthode 927 Convertir sur pistes combinaison de pistes 797 convertisseur analogique/numérique 1535 convertisseur numérique/analogique 1535 Copie de pistes 326 Copyright 316 Correctifs téléchargement 1243 Coucher sur la bande 1145 Couches de pistes 368 Couleur écran 90–91 Couleurs 90 Couleurs à l'écran 90–91 Courbes types de courbes de fondus et de crossfades 390 Courbes d'automation 1005 CPS (cycles par seconde) 782 Créer une nouvelle couche s'il y a chevauchement Inspecteur de pad 1378 Inspecteur de tranches 1381 raccourcis clavier 1387 Rack de boucles 1379 utilisation 1381 Vue Boucle 1380 Vue Tessiture 1380 352 décalage des clips vers le haut ou vers le bas 353 paramètres 353 Déclenchement MIDI des cellules 1877 Déclenchement puis roue libre 1149 Éditer le fichier de configuration 1654 Edition du clavier 394 édition élastique 387 Edition - Annuler 263, 327, 1394 Edition - Bouclage du clip groove 1432 Edition - Coller 1399 arrangement de clips 331 importation de pistes d'un projet 310 Enregistrement pas à pas 296 ajouter 2 tailles de pas à la fois 301 Option Pattern 303 raccourcis clavier 302 utilisation 298 utilisation de patterns 303 utilisation du mode Avancé 300 Enregistrement pas à pas de patterns 303 Enregistrement sécurisé 283 Enregistrer projets en tant que fichiers OMF 942 Enregistrer un projet 315 Entrée 211 Entrée de la piste 211 Entrée multi-MIDI 230 Entrées sélection 850 Extension de fichier .cwx 328 Extension des fichiers .CAL 1429 .CWB 314 .CWP 70 Explorateur de rack de synthés 577 gérer les instruments 581 Explorateur de SONAR 555
Fondu sur les clips sélectionnés 639
Formats des fichiers MIDI SMF (fichiers MIDI standard) 1275 Forme d'ondes zoom 792 Formes d'ondes 785–786 actualisation 1195 écrêtée 787 pas d'affichage pendant l'enregistrement 283 Frappes de touches toutes les transmettre à un plug-in 878 Frappes fantômes 1089 Fréquence 782 fondamentale 784 Fréquence d'échantillonnage définition 786 paramétrage 260, 261 Grouper 920 propriétés de l'accord 1072 Grouper les clips des différentes pistes 349
Ignorer la compensation PDC de l'entrée directe 288 Ignorer le solo 203 image définition audio 1539 Importation à partir d’un projet Cakewalk 310 bus de pré-écoute 308 fichiers audio 307, 308, 309 musique 307–317 Importation à des fréquences d'échantillonnage différentes 1170 Importation de clips groove MIDI 673 Importation de mixages surround 970 Importation de raccourcis clavier 1049 Importation OMF 310 Impression informations sur les projets 317 liste des événements 754 marqueurs 359 portées 1091 Imprimer portées 1090 Insertion de pistes 323 Inspecteur d'événements 678 Inspecteur de clips 523 Inspecteur de pistes 523, 1786 commandes 531 présentation 528 verrouiller sur une piste ou un bus spécifique 530 Inspecteur de propriétés présentation 544 propriétés de la piste 552 propriétés du clip 546 Inspecteur de propriétés de clip 546 Inspecteur de propriétés de piste 552 Installation 56 Instantanés création 1014 Instruments affectation, aux sorties 1102–1104 affectations de banques 1111–1112 définition 1105–1108 enregistrement MIDI 270 noms de patch 1112–1113 suppression 1108 tonalité non standard 227, 1095–1096 Lecture des clips V-Vocal 906 Lecture en boucle configuration 190 Lecture en solo du clip 372, 374 lecture MIDI temps réel sur plusieurs pistes 232 Lecture MIDI en temps réel contrôle 230 Lecture vidéo lecture saccadée 597, 598 Lecture, importation et exportation de vidéo 236 Ligne de Ciblage précis 344 Lignes 698 Noms de notes de patchs 1114–1115 Normaliser 799 Notation édition 1059, 1071 tonalité non standard 1095, 1096 édition, en temps réel 1053 insertion 1060 insertion sur le manche de guitare 1061 inversion 722 joindre des notes 697 modification de l'affichage 1068–1069 modification de la synchronisation 723 percussion 1086 propriétés 1065 sélection 687, 1062 sélection dans la vue Piano Roll 687 sélection de toutes les notes d'une certaine hauteur 688, 689 transposition 227 utilisation des écritures enharmoniques 1069– 1071 Notes en double 233 notes MIDI édition avec la barre d'outils Inspecteur de note 678 Nouvelle piste ajout 323 NRPN (Numéro de Paramètre Non Référencé) 745, 746, 750 Pages de propriétes des synthés virtuels (interfaces) ouvrir 819 Pages des propriétés du synthétiseur virtuel (interfaces) ouverture 819 panneau Bus ancrage de vues dans 84 panneau Contrôleur 681, 1792 Panneau Grille de batterie 779 affichage des pistes 773 affichage des rubans de vélocité 774 édition de la vélocité des notes 775 modification de l'affichage de la grille 779 Panneau Inspecteur 523 Panneau Manche de guitare Consultez Manche de guitare Panneau Navigateur 1786 Panneau Notes 681 Presets de couleurs importer et exporter 91 Presets FX Chain utilisation 894 Pressure (valeur de pression) 741 Prise en charge de deux écrans 1029 Prise en charge des fichiers flottants 1170 Pro Channel 973 compresseur 983 égaliseur 988 saturation à lampes 993 problèmes 24 bits 1256 Programme définition 1533 Propriétés de la piste Note+ 227 Publisher 172, 945 Punch auto 264 Consulter également Enregistrement par Raccourcis clavier du V-Vocal 914 Rack d'effets indicateur mono/stéréo/surround 875 Recalculer la ou les images 1573 Recalculer les images 1573 Recharger les paramètres de configuration 1655 Recherche de fichier audio manquant 249 Recherche des patchs/contrôleurs avant la lecture 229 Rechercher/Changer 740 Réglage de la latence d'enregistrement 1658 Réglage de la réinjection d'enregistrement 1658 Réglage de la sensibilité paramètre de quantisation 726 Réglage de la synchronisation des notes Voir Quantisation Règle temporelle 182 format d'affichage HMSF 183 format d'affichage MBT 183 format d'affichage SMPTE 183 Vue Construction des boucles 663
Ajuster aux noires 1795 barre d'outils 1795 clips 1820 compteur de temps 1800 convertir un clip MIDI en clip de séquenceur pas à pas 1822 décalage de position 1799 délier des clips 1823 durée 1798 effacer tous les pas 1810 enregistrement pas à pas 1796 enregistrement pas à pas en MIDI 1813 définir la vélocité 1813 raccourcis clavier 1814 fla 1799 indicateur de position 1796 insérer une ligne 1796 interface 1794 lignes 1797, 1800 couper, copier et coller 1809 décaler toutes les notes vers la gauche/ droite 1810
Série d'entrées de piste sélectionnée 219 Série de contrôleurs insertion 704, 1419 Série de tempos insertion 380, 1430, 1433 Si vous découvrez les logiciels Cakewalk... 1525 Sidechaining limit number of inputs 883 Signal centré suppression 800 Signal de preset externe dans les presets 878 Signature rythmique 1091, 1091–1092 paramétrage 256, 257 Suivre le panoramique du bus 854
1208 page des propriétés générique 1208 synchroniser avec les tranches de canaux de SONAR 1206 Surfaces de contrôle génériques acquérir 1219 Activé/Désactivé 1221 assignation de potentiomètres et de faders 1213 changement de pistes 1216 conserver des potentiomètres et des boutons 1215 enregistrement et sauvegarde de presets 1210, 1222 Incrémentation/Décrémentation 1221 Littérale/Inversée 1221 Piste de base 1217 Valeur de déclenchement 1220 SurroundBridge 966 Swing 726, 728 Symboles d’accords 1072 1127 paramètres du fichier ini 1134 Renvoi de messages SysEx 1133 utilisation de la vue SysEx 1125 System Exclusive Voir SysEx
Tailler les données invisibles 390 Tampons de file d’attente 1182 Technologie de plug-in ouvert 1227
Temps de déclenchement de cellule 1875 Temps par mesure 1093 Temps, accentuation 732 Texte 750 THIN CHANNEL AFTERTOUCH.CAL 1241 Verrouillage des vues 85 Verrouiller la hauteur d’une piste 326 Verrouiller le clip 347 Vidéo activation de la lecture 239 définition du point d’entrée/sortie 241
Lignes de données MIDI 698 masquer les événements des clips mutés 697 Mode Microscope 706 noms de notes dans 1112 ouverture 682 panneau Contrôleur 681, 1792 panneau Gamme 698 Panneau Grille de batterie 681 Panneau Liste des pistes 682 Panneaux Notes et Contrôleur 681 présentation 78 procédure de sélection des notes 697 sélectionner les contrôleurs en même temps que les notes 705 Tableau des notes 681 version piste 709 Vue Piano Roll Piste 709 écoute et sélection des notes 711 zoom 710 Vue Pistes 72, 319 ajout d'effets 223, 377 raccourcis clavier 74 Édition de la hauteur 907 Édition des formants 911 Édition temporelle 910 menu contextuel 912
Notice Facile