AX60 - Synthétiseur AKAI - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Synthétiseur polyphonique programmable
Marque	AKAI
Modèle	AX60
Clavier	61 touches (do à do), 5 octaves
Polyphonie	6 voix
Générateur de tonalité	VCO (oscillateur à commande de tension)
Mémoire des programmes	64 programmes (8 banques de 8)
Préréglages de clavier partagé	8 préréglages
Effets intégrés	Chorus (2 types), Arpège (5 modes), Unisson, Molette de hauteur et modulation
Fonctions MIDI	Entrée, sortie, thru; canaux 1-16; modes normal et partagé
Connexions	Sorties audio (U/L MIX, L, R, casque), entrée échantillonneur, pédale de sustain, synchronisation arpège externe, interface cassette (Tape In/Out)
Alimentation	120 V 60 Hz (États-Unis/Canada), 120 V 50 Hz (Europe sauf UK), 240 V 50 Hz (Royaume-Uni/Australie)
Consommation	Non spécifiée (estimation ~30 W)
Dimensions (L x P x H)	Non spécifiées (estimation : ~1000 x 350 x 100 mm)
Poids	Non spécifié (estimation ~10 kg)
Entretien	Appuyer régulièrement sur Autotune pour maintenir la justesse ; nettoyer avec un chiffon doux et sec
Consignes de sécurité	Ne pas exposer à l'humidité ou aux intempéries ; utiliser une prise adaptée à la tension locale
Accessoires inclus	Non spécifié (câble d'alimentation, manuel d'utilisation)

FOIRE AUX QUESTIONS - AX60 AKAI

Comment accorder le AKAI AX60 ?

Appuyez sur la touche AUTOTUNE (panneau frontal, en bas à gauche). Le clavier devient inactif durant 4 à 12 secondes. Lorsque l'accord est terminé, les LED réapparaissent. Appuyez souvent sur AUTOTUNE pour maintenir la justesse.

Comment sélectionner un programme sonore en mode clavier normal ?

Assurez-vous que le mode clavier partagé est désactivé (LED SPLIT éteintes). Choisissez une banque avec les touches bleues supérieures (1-8), puis un programme avec les touches blanches inférieures (1-8). L'affichage confirme votre choix.

Comment utiliser le mode clavier partagé ?

Appuyez sur SPLIT pour activer le mode partagé. Utilisez SPLIT MODE pour choisir la répartition des voix (0-6, 2-4, 4-2, 6-0). Appuyez sur SPLIT MODE puis sur une touche du clavier pour définir le point de partage. Utilisez UPPER/LOWER pour affecter des programmes aux parties supérieure et inférieure.

Comment éditer un son sur le AX60 ?

Sélectionnez un programme. Modifiez les paramètres (VCO, VCF, EG, LFO) directement avec les curseurs et commutateurs. Une LED 'EDITED' s'allume. Pour annuler, rappelez le programme original (tapez la banque et le numéro). Pour sauvegarder, appuyez sur WRITE, entrez la destination, puis relâchez WRITE.

Comment utiliser l'arpège ?

Activez l'arpège avec ARPEGGIO ON/OFF. Choisissez un mode (Up, Down, Up/Down, Simultaneous, Program) avec la touche MODE. Réglez la vitesse avec le curseur ARPEGGIO. Maintenez des touches pour entendre l'arpège. Utilisez HOLD pour maintenir la figure.

Comment sauvegarder des programmes sur cassette ?

Connectez TAPE OUT du AX60 à l'entrée MIC du magnétocassette, et TAPE IN du AX60 à la sortie casque du magnétocassette. Appuyez sur TAPE, puis SAVE. Choisissez ALL, I ou II avec les touches de programmation. Lancez l'enregistrement sur le magnétocassette. Pour vérifier, utilisez VERIFY.

Comment connecter le AX60 à un échantillonneur S612 ?

Connectez MIDI OUT du AX60 à MIDI IN du S612, et VOICE OUT du S612 à SAMPLER IN du AX60. Réglez le S612 en mode MONO et canal MIDI 1. Assurez-vous que le AX60 est en mode clavier normal et canal MIDI 1. Le son échantillonné peut alors être mélangé avec le son synthétisé via la commande A B BALANCE.

Comment régler le chorus ?

Appuyez plusieurs fois sur CHORUS 1/2/OFF pour sélectionner Chorus 1 (LED allumée), Chorus 2 (LED allumée) ou OFF (les deux éteintes). L'effet dépend du mode de clavier (normal ou partagé) et du réglage de voix.

Comment utiliser la molette de modulation ?

La molette de modulation ajoute de la modulation (vibrato, filtrage, trémolo) au son. Tournez-la dans le sens antihoraire pour augmenter l'effet. Utilisez WHEEL U/L pour affecter la molette à la partie supérieure, inférieure ou les deux en mode partagé.

Comment transposer le clavier ?

Appuyez sur KEY TRANS (LED allumée). Appuyez à nouveau (LED clignote). Jouez l'intervalle de transposition désiré (ex: ré pour un ton). La transposition est mémorisée même après extinction. Pour annuler, appuyez deux fois sur KEY TRANS.

MODE D'EMPLOI AX60 AKAI

Pour éviter tout risque d'incendie ou de décharge électrique, ne pas exposer cet appareil aux intempéries ou à l'humidité.

Puissance d'alimentation

La puissance d'alimentation des appareils électriques varie selon les pays. Veuillez vous assurer que votre appareil est conforme à la puissance d'alimentation de votre région.

En cas de doute, consultez un électricien qualifié.

120 V, 60 Hz pour les Etats-Unis et le Canada

120V 50Hz pour l'Europe sauf le Royaume-Uni

240 V, 50 Hz pour le Royaume-Uni et l'Australie

Touches	61 touches de do à do, 5 octaves
Polyphonie	6 voix
Générateur de tonalité	VCO (Oscillateur à fréquence régée par variation de tension)
Mémoire incorporee	64 programmes sonores (8 banques de 8 programmes)
	8 prérégles de partage de clavier
Mémoire externe	Cassette interfacce
Paramètres
Section LFO (Oscillateur BASSE fréquence)	Sélection LFO (VCO, VCF, VCA)
	Forme d'onde (A, A, A, RND)
	Commande de profondeur
	Commande de vitesse
	Commande de décalage
Section VCO (Oscillateur à fréquence régée par variation de tension)	Octave (2', 4', 8', 16', 32')
	Forme d'onde (A, A, A, A + A)
	Commande de largeur d'impulsion
	Commande de vitesse
	Commande de profondeur EG
	Echantillonneau sous tension/hors circuit (ON/OFF)
	Bruit sous tension/hors circuit (ON/OFF)
	Commande d'équilibre A-B
Section VCF (Filtre à fréquence régée par variation de tension)	Commande de fréquence de coupure
	Commande de résonance
	Commande d'asservissement à la hauteur des notes de touche
	Commande VCO MODE (Modulation VCO)
	Commande HPF
	Polarité +/-
Section générateur d'enveloppe	Commande d'attaque
	Commande de décroissement
	Commande de tenue
	Commande de relâchement
	Commande de niveau de profondeur
	Désignation EG (VCF EG, VCA EG, portec VCA (VCA GATE))
Fonctions	Commande de niveau principal
	Commande d'accord principal (±50 centièmes)
	Accord automatique sous tension/hors circuit (ON/OFF)
	Partage de clavier sous tension/hors circuit (ON/OFF)
	Mode de partage de clavier (0-6, 2-4, 4-2, 6-0)
	Commande d'équilibre de partage de clavier
	Chorus (1, 2, hors circuit)
	Arpège sous tension/hors circuit (ON/OF)
	Arpège (5 modes)
	Maintien d'arpège sous tension/hors (ON/OFF)
	Commande de vitesse d'arpège
	Unisson (supérieur, inférieur, hor
	Molette (supérieure, inférieure)
	Transposition des touches sous t' circuit (ON/OFF)
	Rappel d'édition sous tension/' (ON/OFF)
	Comparaison sous tension/( MIDI /
	Ecriture Ensembl/
	Prc
Molette
Jack extérieur

TABLE des matières

Meet the AX60

PART 1: GETTING STARTED

2A Compréhension des modes clavier normal et clavier partagé 2B Comment savoir si le AX60 est en mode clavier normal ou clavier partagé 2C Sélection de programmes lors du mode clavier normal 2D Compréhension de l'assignment de voix lors du mode clavier normal 2E Sélection de programmes lors du mode clavier partagé 2F Changement de l'équilibre du clavier partagé

3 Ème PARTIE: EFFETS SPECIAUX DU CLAVIER (Arpège/module d'effets spéciaux)

3A Chorus 3B Arpège 3C Maintien d'arpège 3D Unisson 3E Transposition du clavier

4EME PARTIE: Les molettes de performances sceniques

4A Molette de variation de hauteur du son 4B Compréhension de la modulation 4C Sélection de l'affectation de la molette 4D Apprendre à connaître la molette de modulation 4E Introduction aux parties 5 et 6

5 Ème PARTIE: edition de BASE

5A A propos de l'édition 5B Édition de modulation du LFO (oscillateur BASSE fréquence) 5C Annulation d'un programme édité 5D Mémorisation de programmes éditions

6 Eme PARTIE: edition avancee: generateurs d'enveloppe, VCF et VCO

6A Compréhension des générateurs d'enveloppe 6B Assignment/sélection EG (Module générateur d'enveloppe) 6C Commandes VCF de base (Module filtré à fréquence régée par variation de tension) 6D Édition du VCO (oscillateur à fréquence régée par variation du tension) 6E Écoutez maintenant ceci...

8A Sélection des canaux MIDI en mode clavier normal 8B Sélection des canaux MIDI en mode clavier partagé 8C Réglages MIDI typiques

9EME PARTIE: Sauvegarde et RAPPEL de "prereglages" de clavier partage

9A Sauvegarde d'un préréglage de clavier partagé 9B Rappel d'un préréglage de clavier partagé

10ÈME PARTIE: utilisation de cassette interface

10A Interface de cassette 10B Sauvegarde sur une cassette 10C Vérification de données enregistrées 10D Chargement de programmes à partir de la cassette

11EME PARTIE: Systeme d'edition DUS612

11A Montage 11B Édition de son du S612 11C Détails d'édition 11D Effets stéréo 11E Plaisirs fournis par le mode de clavier partagé 11F Un monde pour les musiciens créatifs...

Découvrez le AX60

Le AX60 est un synthétiseur polyphonique programmable à 6 voix. Ses caractéristiques, adaptées aux musiciens, incluent:

• Compatibilité totale avec l'échantillonneur S612 Akai.

Utilisez le AX60 pour jouer polyphoniquement le son échantillonné, pour traiter (éditer) le son échantillonné ou pour combiner des sons synthétisés et échantillonnés pour obtenir des possibilités de timbres illimitées.

À l'opposé de synthétiseurs "à commande de paramètres", avec lesquels vous avez besoin de taper un grand nombre de numéros pour changer un son, la plupart des paramètres du AX60 sont facilement accessibles en utilisant des boutons et des commutateurs individuels.

• Clavier normal ou partagé à 5 octaves.

En mode clavier normal, un programme unique est joué sur l'intégralité du clavier. En mode clavier partagé, n'importe quelle touche du clavier peut être la ligne de division entre la partie supérieure du clavier (qui contient un timbre) et la partie inférieure du clavier (qui peut contenir un timbre différent). Les effets spéciaux du clavier (mode unisson, chorus, molette de modulation, etc.) peuvent être appliqués à une des parties ou aux deux parties du clavier partagé. Le mode clavier partagé est aussi très pratique lorsque vous travaillez avec le S612.

• Compatibilité MIDI.

Le AX60 transmet et reçoit des données MIDI sur chaque canal. Utilisez le AX60, en tant que principale ou secondaire pour programmer les séquenceurs MIDI avec d'autres claviers MIDI ou pour reproduire les plages précédemment enregistrées dans un séquenceur MIDI. En mode clavier partagé, chaque partie du clavier partagé peut être accordée sur son canal MIDI personnel, transformant ainsi le AX60 en un synthétiseur "Bi-timbre" qui a beaucoup d'utilités lors des réglages de séquenceur MIDI.

Il y a bien sûr beaucoup plus... de ce fait, préparons-nous et commençons.

1ERE PARTIE: Preparation

1. Use a standard, shielded audio patch cord to patch the AX60's rear U/L MIX jack to a suitable amplification system (the amp volume should initially be turned down). A headphone jack is also available for private practice. With stereo setups, patch the L and R output jacks into your amplification system. Hint: The better the amp, the better the sound. Guitar amps are not as suitable as amps designed for synthesizers.
2. Plug the AX60 line cord into an AC outlet.
3. Set the VOLUME and SPLIT BALANCE sliders (front panel, upper left) at their midpoints.
4. Turn on the rear panel AX60 power switch, then press AUTOTUNE (front panel, lower left). The keyboard will become inactive and the LED numeric display will go out during the 4 to 12 seconds required for autotuning. When autotune is complete, the LED numbers will reappear. Always press AUTOTUNE before playing the AX60. Hint: Press AUTOTUNE occasionally to keep the AX60 in perfect tune. For the utmost accuracy, press AUTOTUNE several times during the first 10 to 15 minutes of operation.
5. Jouez quelques touches ; ajustez le régulateur de volume de l'amplificateur pour un niveau d'écoute confortable. Si nécessaire, accordez-vous avec d'autres instruments avec le régulateur d'accord principal sur le panneau arrière (il couvre ± 1/2 demi-ton).
6. The AX60 should now be making sounds. If some notes appear to be "dead", make sure that:
7. Split Balance est monté à mi-course, et
8. The patch cord to the amp is plugged into the rear panel U/L MIX jack.
9. Note that the AX60 front panel is divided into several modules (see Fig. 1-1). We will occasionally refer to these when describing the locations of various switches and controls.
10. Utilisez un cordon de raccord audio blindé standard pour connecter le jack U/L MIX situé sur le panneau arrière à un système d'amplification compatible (Le volume de l'amplificateur doit initialement être baissé). Un jack de casque est aussi disponible afin de permettre une pratique privée. Pour les réglages stéréo, rac çus pour synthétiseurs.
11. Branchez le cordon d'alimentation du AX60 dans une prise d'alimentation CA.
12. Réglez les curseurs du VOLUME et de l'équilibre du clavier partagé (SPLIT BALANCE) (panneau frontal, partie supérieure gauche) sur leurs positions centrales.
13. Mettez sous tension le commutateur d'alimentation, situé sur le panneau arrière du AX60, appuyez ensuite sur la touche accord automatique (AUTOTUNE) (panneau frontal, partie inférieure gauche). Le clavier sera inopérant et l'affichage numérique à LED s'éteindra durant les 4 à 12 secondes nécessaires à l'opération d'accord automatique. Lorsque l'opération d'accord automatique est complétée, les nombres des LED réapparaîtront. Appuyez toujours sur AUTOTUNE avant d'utiliser le AX60.

Conseil: Appuyez occasionnellement sur AUTOTUNE pour conserver une tonalité parfaite du AX60. Pour obtenir la meilleure précision possible, appuyez plusieurs fois sur AUTOTUNE durant les premières 10 à 15 minutes d'utilisation.

1. Appuyez sur quelques touches ; réglez l'amplificateur sur un niveau d'écoute confortable. Si cela est nécessaire, accordez-vous sur d'autres instruments avec la commande d'accord principal située sur le panneau arrière (Cette commande couvre ± 1/2 semi-ton).
2. Dessous devraient maintenant être audibles. Si certaines notes apparaissent être "mortes", assurez-vous que:
3. La commande d'équilibre du clavier partagé est régée sur une position centrale, et
4. Le cordon de raccord à l'amplificateur est connecté au jack U/L MIX situé sur le panneau arrière.
5. Remarquez que le panneau frontal du AX60 est divisé en plusieurs modules (Voir Fig. 1-1). Nous nous référerons occasionnellement à ces modules lors de l'explication de l'emplacement des commandes et commutateurs différents.

Fig. 1-1: Les modules du AX60

2A Compréhension des modes clavier normal et clavier partagé

Le AX60 contient 64 différents programmes sonores, 8 banques de 8 programmes. Ces programmes peuvent être utilisés "en tant que" ou peuvent être modifiés et stockés dans la mémoire pour un rappel instantané.

Le AX60 a deux façons d'assigner les programmes au clavier:

• Mode de clavier normal - Un programme couvre l'intégralité du clavier. Mode de clavier partagé - Un programme est assigné à la partie supérieure du clavier et un programme différent est assigné à la partie inférieure du clavier. Le point de partage entre les gammes des parties supérieure et inférieure du clavier est réglable sur n'importe quelle touche du clavier et peut être changé à tout moment.

2B comment savoir si le AX60 est en mode clavier normal ou clavier partagé

Situez la touche de partage du clavier (SPLIT) (module d'effets spéciaux du clavier) ; il y a quatre LED qui se trouvent à la droite de cette touche. En mode de clavier partagé, une de ces LED sera allumée ou clignotera ; en mode de clavier normal, ces LED seront éteintes. Le fait d'appuyer sur la touche SPLIT permet la commutation entre les modes clavier normal et clavier partagé.

2C sélection de programmes lors du mode clavier normal

1. Assurez-vous que le AX60 est en mode clavier normal (Voir section 2B ci-dessus). Choisissez une des 8 banques en utilisant la rangée supérieure de touches bleues du module programmateur. L'affichage numérique confirme votre choix.
2. Choisissez l'un des 8 programmes de banque en utilisant la rangée inférieure de touches blanches du module programmateur. L'affiche numérique confirme votre choix.
3. Sélectionnez des banques et des programmes différents pour auditionner les timbres des 64 programmes différents préprogrammés en usine.

2D compréhension de l'assignment de voix lors du mode clavier normal

En plus de sélectionner le point de partage, vous pouvez aussi spécifier comment les six voix du AX60 seront distribuées entre les parties supérieure et inférieure du clavier partagé. Les LED de partage situées à la droite de la touche SPLIT indiquent l'assignment de voix choisi, voici ce que les numéros signifient...

0-6 Vous pouvez jouer jusqu'à 6 notes sur la partie supérieure du clavier, aucune note ne sera jouable si vous utilisez la partie inférieure. Application: Utilisez lors d'opérations effectuées avec l'échantillonneur S612 à partir du AX60 (Voir partie 11), ou pour des applications MIDI (Voir parties 8 et 11) 2-4 Vous pouvez jouer jusqu'à deux notes sur la partie inférieure du clavier et quatre notes sur la partie supérieure. Application: Utilisé pour jouer un accompagnement de masse simple avec la main gauche et des accords plus complexes avec la main droite. 4-2 Vous pouvez jouer jusqu'à quatre notes sur la partie inférieure du clavier et deux notes sur la partie supérieure. Application: Utilisé pour jouer un accompagnement avec accords avec la main gauche et des solos avec la main droite. 6-0 Vous pouvez jouer jusqu'à 6 notes sur la partie inférieure du clavier, aucune note ne sera jouable si vous utilisez la partie supérieure. Application: Utilisez lors d'opérations effectuées avec l'échantillonneur S612 à partir du AX60 (Voir partie 11), ou pour des applications MIDI (Voir parties 8 et 11).

2E sélection de programmes lors du mode clavier partagé

1. Appuyez sur SPLIT pour vous mettre en mode clavier partagé. La LED de clavier partagé correspondant au dernier assignment de voix choisi s'allumera.
2. Pour changer l'assignment de voix du mode clavier partagé, appuyez répétitivement sur le mode de partage de clavier (SPLIT MODE) jusqu'à ce que la LED de clavier partagé désirée (0-6, 2-4, 4-2, 6-0) soit allumée (ne doit pas clignoter).
3. Pour sélectionner un nouveau point de partage du clavier, appuyez sur SPLIT MODE, la LED du mode clavier partagé sélectionnée à l'étape 2 s'allumera. Appuyez sur la touche du clavier qui reglera la touche inférieure de la gamme supérieure du clavier. La LED du mode clavier partagé s'allume de nouveau complètement.

Conseil: Vous pouvez changer le point de partage du clavier à tout moment lorsque le AX60 est en mode clavier partagé (indiqué par une des LED du mode clavier partagé étant allumée). Appuyez sur SPLIT MODE, la LED du clavier partagé clignote, appuyez ensuite sur la touche du clavier qui déterminera le point de partage désiré. 4. Pour assigner un programme à la partie supérieure du clavier, appuyez sur la touche de partie supérieure/inferieure (UPPER/LOWER) située à la gauche de l'affichage numérique jusqu'à ce que la LED de l'affichage de la partie supérieure s'allume (Si ce n'est pas déjà le cas). L'affichage indiquera le programme de la partie supérieure du clavier actuellement sélectionné. Pour changer de programme, sélectionnez la banque et le numéro de programme désirés. 5. Pour assigner un programme à la partie inférieure du clavier, appuyez sur la touche UPPER/LOWER jusqu'à ce que la LED de l'affichage de la partie inférieure s'allume (Si ce n'est pas déjà le cas). L'affichage indiquera le programme de la partie inférieure du clavier actuellement sélectionné. Pour changer de programme, sélectionnez la banque et le numéro de programme désirés. 6. Pour sortir du mode clavier partagé, appuyez une fois sur la touche SPLIT. Les LED du mode clavier partagé s'éteindront, indiquant que vous êtes de nouveau en mode clavier normal, le programme de la partie supérieure étant joué sur l'intégralité du clavier.

2F changement de l'équilibre du clavier partagé

La touche SPLIT BALANCE varie l'équilibre (mixe) des parties supérieure et inférieure du clavier.

3A chorus

L'effet de chorus fournit un son tourbillonnant, animé et "gras".

Sélection du mode chorus:

Appuyez répétez sur le commutateur CHORUS 1/2 hors circuit (OFF) pour sélectionner un des trois modes chorus. Chorus 1 (indiqué par sa LED étant allumée) est un son de chorus chatoyant; chorus 2 (indiqué par sa LED étant allumée) est un chorus plus puissant; chorus hors circuit (les deux LED sont éteintes) permet le chorus hors circuit.

Comment les modes de clavier normal et partagé affectent le chorus:

Lors du mode clavier normal, le chorus affecte le clavier dans son intégralité.

Lors du mode clavier partagé 0-6, le chorus peut être sélectionné pour la partie supérieure du clavier. Le chorus ne peut pas être sélectionné pour la partie inférieure du clavier.

Lors du mode clavier partagé 2-4, le chorus peut être sélectionné pour la partie supérieure du clavier. Le chorus ne peut pas être sélectionné pour la partie inférieure du clavier.

Lors du mode clavier partagé 4-2, le chorus peut être sélectionné pour la partie inférieure du clavier. Le chorus ne peut pas être sélectionné pour la partie supérieure du clavier.

Lors du mode clavier partagé 6-0, le chorus peut être sélectionné pour la partie inférieure du clavier.

Remarque: Les réglages du chorus sont mémorisés avec les programmes individuels. Nous vous décrirons plus tard comment sauver les prérégliages de clavier partagé avec lesquels des réglages de chorus ont été mémorisés avec le clavier partagé.

3B Arpège

Lors du mode arpège, n'importe quelle touche étant maintenue engagée est jouée en séquence au rythme réglé par l'utilisateur. Le mode arpège sera exécuté aussi longtemps que les touches sont maintenues engagées. Il y a cinq modes d'arpège : de la plus basse note à la note la plus élevée, de la note la plus élevée à la note la plus BASSE, répétition (de la note la plus BASSE à la note la plus élevée et de la note la plus élevée à la note la plus BASSE), simultané (toutes les notes maintenues sont jouées en même temps) et programme (les notes en arpège sont jouées dans l'ordre désiré).

Variation de la vitesse d'arpège : Changez le réglage de la commande à curseur ARPEGGIO.

Arpège lors du mode clavier normal:

Le commutateur d'arpège sous tension/hors circuit (ARPEGGIOON/OFF) permet la commutation entre la mise sous tension et la mise hors circuit. Lors du mode clavier normal, l'intégralité du clavier est en mode arpège, les LED des parties inférieure et supérieure du clavier sont allumées.

Arpège lors du mode clavier partagé:

Le commutateur d'arpège sous tension/hors circuit (ARPEGGIOON/OFF) permit la commutation entre la mise sous tension et la mise hors circuit. Lors du mode clavier partagé 0-6, le mode arpège affecte la partie supérieure du clavier (La LED de la partie supérieure du clavier est allumée). Lors des modes de clavier partagé 2-4, 4-2 et 6-0, le mode arpège affecte la partie inférieure seulement (La LED de la partie inférieure du clavier est allumée). Lorsque les LED des parties supérieures et inférieures du clavier sont éteintes, le mode arpège est aussi hors circuit.

Mode arpent:

Appuyez répé\-tivement sur la touche MODE pour vérifier le cycle des modes disponibles: Haut (Up) (La LED de la flèche Up est allumée), Bas (Down) (La LED de la flèche Down est allumée), Up et Down (La LED de la flèche Up/Down est allumée), Simultané (Les LEDs des flèches Up et Down sont allumées) et Programme (Toutes les LED du mode arpège sont éteintes).

3C maintien d'arpège

Maintien d'une figure d'arpège:

Tout en maintenant les notes subissant le mode arpège, appuyez sur la touche de maintien (HOLD). Sa LED s'allumera pour indiquer que la note ou l'accord est maintenu. Le fait de jouer une nouvelle note ou des nouvelles notes désengage le maintien d'arpège; si la LED de maintien est encore allumée, les notes nouvellement jouées seront alors maintenues.

3D unisson

L'unisson crée un son épais et plaisant qui est particulièrement utile pour des partitions de guitare et de basse.

Unisson lors du mode clavier normal:

Le commutateur UNISON U/L/OFF permet la commutation entre la mise sous tension et la mise hors circuit lors du mode clavier normal. Lorsque ce commutateur est mis sous tension, le fait de sélectionner l'unisson transforme le clavier en un clavier monophonique (Seulement une touche à la fois sera audible). Toutefois, étant donné que cette touche jouera les six voix simultanément, le son est exponentiellement riche et écais. Si vous appuyez sur plus d'une touche, les notes se superposeront sur la dernière touche pressée.

Unisson lors du mode clavier partagé:

Appuyez répéitivement sur le commutateur UNISON U/L/OFF pour sélectionner le mode désiré. Lorsque la LED supérieure est allumée, les voix de la partie supérieure du clavier sont en mode unisson. Lorsque la LED inférieure est allumée, les voix de la partie inférieure du clavier sont en mode unisson. Lorsque les deux LED sont allumées, les deux parties du clavier sont en mode unisson. Lorsque les deux LED sont éteintes, le mode unisson est mis hors circuit.

Exemple : Supposons que vous avez sélectionnez le mode clavier partagé 2-4. La partie supérieure du clavier peut être polyphonique (pas d'unisson) pour jouer les accords, alors que la partie inférieure du clavier peut être en mode unisson pour superposer les deux voix de la partie inférieure du clavier, produisant ainsi un accompagnement de basse ayant un son plein.

3E transposition du clavier

Le clavier dans son intégralité peut être transposé vers le haut de la gamme d'un maximum de 11 demi-tons lors du mode clavier normal ou clavier partagé. Pour effectuer la transposition:

1. Appuyez sur la touche de transposition de touche (KEY TRANS) pour vous mettre en mode de transposition. Sa LED s'allumera.
2. Appuyez de nouveau sur la touche de KEY TRANS; sa LED clignotera pour vous indiquer que vous doivent introduire la valeur de transposition désirée.
3. Jouez l'intervalle de transposition désiré ayant pour référence do. Exemple:

Pour effectuer la transposition d'un pas complet, jouez ré. Cette note peut être jouée sur le clavier en utilisant n'importe quelle octave. La LED restera allumée pour vous rappeler que le clavier est en mode de transposition. Pour changer le point de transposition, répétez les étapes 2 et 3.

1. Pour annuler la transposition, appuyez deux fois sur la touche de KEY TRANS. Sa LED s'éteindra.
2. Le point de transposition resteraprogramme jusqu'à changement de la programmation et cela même si vous mettez l'alimentation de l'unité hors circuit.

Ceci compte la section concernant les modes du clavier, de partage, d'effets spéciaux et de transposition. La prochaine section décrit comment utiliser les molettes de modulation afin d'apporter du caractère à votre façon de jouer.

Les deux molettes du module des molettes situé vers le côté gauche du clavier vous permettent d'ajouter du caractère à votre façon de jouer. La commande de variation de la hauteur du son change la hauteur du son, l'effet est similaire à celui produit par un guitariste pincant une corde. La modulation peut ALTERER la hauteur du son du vibrato (VCO), la fréquence de coupure du VCF ou le niveau tremolo (VCA), le fait de tourner la molette dans le sens contraire des aiguilles d'une montre augmente le taux de modulation.

4A molette de variation de hauteur du son

La molette de variation de hauteur du son est normalement régée sur sa position centrale. Le fait de tourner la molette de variation de hauteur de son dans le sens contraire des aiguilles d'une montre (vers le repère +) augmente la hauteur de son. Le fait de tourner la molette de variation de hauteur de son dans le sens des aiguilles d'une montre (vers le repère -) diminue la hauteur de son. La commande de hauteur de son (PITCH) (située directement au-dessus de la molette de variation de hauteur de son) règle le taux de changement de hauteur de son, lorsque la commande PITCH est réglée sur minimum (MIN), la hauteur de son n'est pas changée et lorsque la commande PITCH est réglée sur maximum (MAX), la hauteur de son est changée d'une octave. Entre ces deux extrémités, la commande PITCH est quantifiée par pas d'un demi-ton comme cela est indiqué par les petits points encerclant la commande. Vous pouvez donc pré-régler la variation de hauteur de son sur n'importe quel pas jusqu'à une octave.

Lors du mode clavier normal, la molette de variation de hauteur de son affecte le clavier dans son intégralité. Lors du mode clavier partagé, la molette de variation de hauteur de son affecte les parties supérieure et inférieure du clavier. La variation de hauteur de son peut aussi être reliée à la fréquence de coupure du filtre. En réglant la commande de fréquence de coupure (CUT OFF FREQ) (située au-dessus de la molette de variation de hauteur de son) sur MIN, la variation de hauteur de son n'affecte pas la coupure du filtre. Le fait de tourner la commande CUT OFF FREQ dans le sens contraire des aiguilles d'une montre augmente (ou diminue) la fréquence de coupure avec une variation de hauteur de son respectivement augmentée (ou diminuée), jusqu'à ce que, la commande CUT OFF FREQ étant réglée sur MAX, la variation de hauteur de son ait un effet maximum sur la fréquence de coupure.

4B compréhension de la modulation

Avant d'utiliser la molette de modulation, nous devons comprendre ce qu'est la modulation. La modulation est la procédure d'alteration d'un ou plusieurs paramètres d'un signal (hauteur de son, niveau, contenu harmonique, phase, etc.) de la manière déterminée par un autre signal. Vibrato, la hauteur de son d'un signal est changée cycliquement par l'oscillation de basse fréquence d'un autre signal, est un exemple commun de modulation. Avec un instrument de musique tel que violon ou guitare, l'oscillation de basse fréquence est générée par le déplacement du doigt du musicien sur la corde. Avec un synthétiseur, un circuit électrique appelé oscillatorasse fréquence (LFO) générite cette oscillation de basse fréquence.

N'importe lequel des trois paramètres peut être modulé par le LFO pour un programme donné : hauteur de son, contenu harmonique (coupure de filtre) et amplitude (niveau). De plus, le LFO peut être branché pour passer par la molette de modulation et être introduit, lorsque vous jouez, en tournant la molette. Cette modulation est en supplément par rapport à toute modulation ajoutée à la section LFO elle-même.

4C sélection de l'affectation de la molette

Mode clavier normal:

Le commutateur WHEEL U/L permet la commutation entre la mise hors circuit de la molette de modulation (les LED correspondantes sont éteintes) et la mise sous tension (la molette de modulation affecte le clavier dans son intégralité, toutes les LED correspondantes sont allumées).

Mode clavier partagé:

Appuyez répétitivement sur le commutateur WHEEL U/L pour sélectionner le mode désiré. Lorsque la LED supérieure est allumée, la molette de modulation affecte la partie supérieure du clavier. Lorsque la LED inférieure est allumée, la molette de modulation affecte la partie inférieure du clavier. Lorsque les deux LED sont allumées, la molette de modulation affecte les parties supérieure et inférieure du clavier. Lorsque les deux LED sont éteintes, la molette de modulation est hors circuit et n'affecte pas le clavier.

4D apprendre à connaître la molette de modulation

Plusieurs programmes créés en usine incluent une modulation programmée qui peut être introduite par l'intermédiaire de la molette de modulation. Certains programmes utilisent la molette de modulation pour affecter la hauteur de son (vibrato), alors qu'autre la molette affecte le contenu harmonique (filtrage) ou le niveau (trémolo). En sélectionnant des programmes différents, variez le réglage de la molette de modulation afin de vous familiariser avec ses caractéristiques. La molette de modulation n'a aucun effet lorsqu'elle est tournée complètement dans le sens des aiguilles d'une montre (min). Le fait de la tourner dans le sens contraire des aiguilles d'une montre ajoute de la modulation.

4E introduction aux parties 5 et 6

Avec certains programmes, vous désirerez peut-être des caractéristiques de modulation différentes (par exemple une vitesse différente ou un branchement sur un paramètre différent). La prochaine partie de ce manuel couvre l'édition, comment personnaliser les timbres du AX60 selon vos besoins. Nous commencerons par décrire l'édition de base, puis comment éditer la modulation LFO de façon à ce que vous utilisiez la molette de modulation au maximum de ses possibilités. Ensuite, nous expliquerons comment memoriser les programmes édités et finalement les techniques d'édition avancée telles que le changement des réglages de l'oscillator, du filtre et de l'enveloppe.

Chaque programme représenté une combinaison particulière de réglages de commutateurs et de curseurs. Chaque réglage de commutateurs et de curseurs est converti en nombre qui est stocké dans la mémoire du computeur du AX60.

Lors de la sélection d'un programme, le AX60 aura le même son que si les commutateurs et curseurs avaient été réglés sur les mêmes réglages que lorsque le programme fut stocké dans la mémoire. (Remarque que les commutateurs et curseurs seront pratiquement toujours sur une position différente de réglage que lorsque le programme fut stocké dans la mémoire, mais le computeur est assez intelligent pour se rappeler les réglages que vous aviez programmés en dépôt de la position actuelle des commandes).

Pour modifier (editor) un réglage de commutateur, sélectionnez simplement le nouveau réglage du commutateur. Pour modifier le réglage d'un curseur, déplacez le curseur vers l'extrémité supérieure ou inférieure de sa course (celle qui est la plus éloignée de sa position actuelle). Cela communique à la mémoire de “relâcher” la donnée de réglage du curseur et d'accepter à la place le nouveau réglage du curseur.

Remarquez qu'aussitôt que vous éditez un paramètre, une LED, située entre les nombres de banques et de programmes de l'affichage numérique, s'allumera. Ceci indique que le programme a été modifié par rapport aux réglages originaux stockés dans la mémoire.

5B édition de modulation du LFO

Comme il a été mentionné précédemment, le LFO peut commander le VCO (oscillateur de hauteur de son), le VCF (contenu harmonique) ou le VCA (niveau). Appuyez répetitivement sur la touche de sélection LFO (LFO SELECT) du module LFO jusqu'à ce que la LED, correspondant à l'assignation désirée (VCO, VCF ou VCA) s'allume. Après avoir sélectionné l'assignation, vous pouvez modifier les paramètres LFO.

Profondeur (DEPTH) varie l'intensité de la modulation (0 = , 10 = ).

Vitesse (SPEED) varie la vitesse LFO (0 = lente, 10 = rapide).

Décalage (DELAY) varie la durée nécessaire à la modulation pour commencer son atténuation après avoir pressé une touche (0=modulation instantanée, 10=approximativement 2 secondes avant que la modulation commence à s'atténuer).

Forme d'onde (WAVEFORM) varie la forme du signal LFO. Appuyez répetitivement sur cette touche jusqu'à ce que la LED, située à côté de la forme d'onde désirée, s'allume. Parmi les formes d'ondes disponibles, l'onde triangulaire est la plus douce. Les ondes carrées produisent un effet trillé et les ondes en dents de scie sont particulièrement efficaces pour les effets spéciaux (comme par exemple des bruits d'explosions laser). RND est une forme d'onde spéciale qui ajoute un effet aléatoire.

Expérimentez des effets de modulation et des formes d'ondes différents et observez les effets produits sur le son.

En cas de problème:

La profondeur doit être réglée de façon à ce que les effets de modulation soient audibles. Si la modulation semble ne pas fonctionner, vérifiez le réglage de cette commande. Si vous ne pouvez pas mettre la modulation hors circuit, assurez-vous que la molette de modulation est tournée complètement dans le sens des aiguilles d'une montre (min.).

5C annulation d'un programme édité

Pour annuler les résultats de votre édition et revenir sur votre programme original, tapez simplement le numéro de banque du programme avec lequel vous avez effectué votre experimentation et le programme original stocké dans la mémoire sera rappelé.

5D Mémorisation de programmes éditions

Malgré le fait que les programmes prérégles en usine couvrent une importante gamme d'utilisation musicale, ils peuvent être écrits en accord avec vos besoiniers personnels.

Avant de mémoriser un programme, le commutateur de protection de mémoire du AX60, situé sur le panneau arrière, doit être mis hors circuit. (Normalement ce commutateur reste sur la position de mise sous tension de façon à ce que le contenu de la mémoire ne soit pas accidentellement modifié.) Lorsque vous essayez de sauver un programme alors que la mémoire est protégée, le repère “Pr” (Protégé) de l'affichage clignotera.

Pour sauver un programme édité:

1. Assurez-vous que le commutateur de protection de mémoire est sur la position hors circuit.
2. Appuyez sur la touche d'écriture (WRITE). Introduisez le nombre de banque et de programme sur lequel le programme doit être stocké. Ce nombre peut être similaire ou différent par rapport au nombre de programme original.
3. Relâchez la touche WRITE.

Le AX60 possède aussi quatre caractéristiques très utiles afin de réindre l'édition plus sure:

1. Aussitôt qu'un programme a été édité, une LED s'allumera entre les LEDs de numéros de banques et de programmes.
2. Avant de mémoriser un programme edited, le fait d'appuyer une fois sur la touche de comparaison (COMPARE) restaure le son du programme non edited. Le fait d'appuyer de nouveau sur la touche COMPARE vous permet de revenir sur la version éditée du programme. Cela vous donne la possibilité de juger si le programme edited est une amélioration ou pas du programme original.
3. Si vous appuyez accidentellement sur le mauvais numéro de banque ou de programme et si vous n'êtes pas certain du numéro de programme que vous editedz, ne vous affolez pas — appuyez sur la touche de rappel d'édition (EDIT RAPPEL). Vous reviendrez sur le programme que vous étiez en train d'editor et l'affichage indiquera le numéro de programme étant edited.
4. Pour "échapper" complètement à la procédure d'édition, reselectionnez simplement un nouveau numéro de banque et de programme (ce numéro peut être identique ou différent au numéro de programme étant édité). Si vous effectuez cette opération avant de mémoriser le programme édité, le programme original sera restauré.

Notez que des banques entières de mémoire peuvent être sauvées sur une cassette afin de permettre un stockage permanent et être ensuite rechargées dans la mémoire du AX60. Référez-vous à la partie 10 de ce manuel intitulée "Utilisation de cassette interface".

6A compréhension des générateurs d'enveloppe

Un générateur d'enveloppe (EG) produit un signal de commande de durée variable qui peut être assigné à un VCO pour modifier la hauteur de son, à un VCF pour commander la fréquence de coupure de filtrage (contenu harmonique) et/ou à un VCA pour modifier le niveau (dynamique).

Les paramètres suivants affectent le profil général (enveloppe) d'un son de manières différentes:

Fig. 6-1: Comment le niveau de profondeur affecte le niveau de l'enveloppe

1. Attaque (ATTACK): Regle le temps nécessaire à l'enveloppe pour aller de 0 jusqu'à sa déviation maximum (comme déterminé par le réglage de la commande de niveau de profondeur (DEPTH LEVEL). Dans la Fig. 6-1 le temps d'attaque commence lorsque la touche est pressée et fini à T1.
2. Décroiement (DECAY): Règle le temps nécessaire à l'enveloppe pour aller de sa déviation maximum (comme déterminé par le réglage de la commande DEPTH LEVEL) jusqu'à niveau de tenue (voir paragraphe ci-dessous). Dans la Fig. 6-1 le temps de décroiement commence à T1 et finit à T2.
3. Tenue (SUSTAIN): Règle le niveau que le générateur d'enveloppe (EG) maintiendra aussi longtemps que la touche est maintenue engagée. Dans la Fig. 6-1 le temps de tenue commence à T2 et finit lorsque la touche est relâchée à T3.
4. Relachement (RELEASE): Règle le temps nécessaire au générateur d'enveloppe pour retourner du niveau de tenue jusqu'à 0 une fois que la touche est relâchée. Dans la Fig. 6-1 le temps de relachement commence lorsque la touche est relâchée (à T3) et finit à T4.
5. Niveau de profondeur (DEPTH LEVEL): Modifie l'amplitude générale de la déviation maximum ainsi que le niveau de tenue. La Fig. 6-1 indique l'effet de trois réglages différents de la commande DEPTH LEVEL sur l'enveloppe.

Les curseurs SUSTAIN et DEPTH LEVEL permettent de régler les quantités (c'est-à-dire hauteur de son, fréquence de coupure ou niveau) ; les curseurs ATTACK, DECAY et RELEASE règlent les valeurs de temps (durée). Un réglage sur zéro fournit un niveau ou une durée minimum et un réglage sur 10 fournit un niveau ou une durée maximum.

Fig. 6-2: Utilisation du générateur d'enveloppe VCA

6B assignment/sélection EG (module générateur d'enveloppe)

Il y a deux générateurs d'enveloppe indépendants, un alimente le VCA et l'autre alimente le VCF et VCO.

Pour sélectionner le EG qui alimente le VCA, appuyez sur la touche VCA EG du module générateur d'enveloppe (sa LED s'allumera). L'attaque commence au réglage de volume zéro et augmente jusqu'au niveau de volume régélé par le DEPTH LEVEL. Le volume décroîtra alors de ce niveau jusqu'au niveau régélé par la commande SUSTAIN (ce niveau peut se situer entre zéro et le niveau le plus élevé régélé par les commandes DEPTH LEVEL et volume principal (MASTER VOLUME). Lorsque vous relâchez la touche, le volume passera du niveau de tenue jusqu'à zéro en accord avec le réglage de temps effectué avec la commande RELEASE. Voir Fig. 6-2. Remarquez que le réglage de la commande DEPTH LEVEL doit être supérieur à zéro sinon l'enveloppe n'aura aucune effet.

Le VCA peut aussi être commandé par une "porte" générée par le clavier. Ceci simule l'enveloppe traditionnelle que l'on trouve avec les orgues et est très utile pour créer des programmes d'orgue. Lors de ce mode, le fait d'appuyer sur une ou plusieurs touches met le VCA complètement sous tension et le fait de relâcher la ou les touches met le VCA hors circuit. Le seul curseur fonctionnant lors de ce mode est le DEPTH LEVEL.

Pour sélectionner le EG qui commande le VCF, appuyez sur la commande EG VCF du module générateur d'enveloppe (sa LED s'allumera). Nous vous décrirons prochainement comment le filtré réagit réciproquement avec l'enveloppe.

6C commandes VCF de base (module filtré à fréquence régée par variation de tension)

Remarque: Pour écouter au besoin les fonctions de base du VCF, sélectionnez VGA GATE et réglez la commande DEPTH LEVEL sur 10 (Les réglages des autres curseurs EG ne sont pas importants).

Sélectionnez un programme ayant un son riche et plein et déplacez les curseurs tout en réintroduisant une note avec le clavier afin d'écouter l'effet des commandes suivantes.

1. Fréquence de coupure (CUT OFF FREQ): Les filtres déterminent le contenu harmonique d'un son en bloquant certaines fréquences et en permettant à d'autres de passer. Le VCF est un filtre passée-bas (LPF) qui bloquent les hautes fréquences. Un réglage sur zéro bloque pratiquement toutes les hautes fréquences. Le fait de déplacer ce curseur vers 10 permet à plus de haute fréquences de passer par le filtre. Ces changements sont particulièrement perceptibles avec les notes de la partie inférieure du clavier. Voir Fig. 6-3.
2. RESONANCE: This control boosts the amplitude of frequencies near the cut off freq. setting. Zero provides no boost and 10 provides maximum boost. See Fig. 6-4.
3. RESONANCE: Cette commande renforce l'amplitude des fréquences proche du réglage de fréquence de coupure. Le réglage sur zéro ne fournit aucune amplification et le réglage sur 10 fournit une amplification maximum. Voir Fig. 6-4.

Fig. 6-4: Comment la commande de résonance affecte les caractéristiques du filtre

1. KEY FOLLOW: With zero key follow, the VCF cut off freq. remains the same no matter where you play on the keyboard. Therefore, higher notes have a lower harmonic content than lower notes, because the VCF cut off freq. cuts off more of the higher notes' sound than the lower notes. Increasing KEY FOLLOW causes the VCF cut off freq. to increase as you play higher up on the keyboard. Therefore, higher notes and lower notes can have the same harmonic content since the filter readjusts its cutoff frequency according to the notes you play. See Fig. 6-5.
2. Asservissement à la hauteur des notes (KEY FOLLOW): Lorsque cette commande est réglée sur zéro, la fréquence de coupure du VCF reste la même peu importe où vous jouez sur le clavier. Par conséquent les notes les plus élevées de la gamme auront une harmonique plus élevée aîne l'augmentation de la fréquence de coupure du VCF comme vous jouez plus haut sur le clavier. Par conséquent, les notes du haut et du bas de gamme peuvent avoir le même contenu harmonique étant donné que le filtre règle à nouveau sa fréquence de coupure en fonction de la note jouée. Voir Fig. 6-5.

Fig. 6-5: Comment l'asservissement à la hauteur des notes affecte le LPF

1. VCO MOD : Cette fonction unique produit des variations de timbre musicalement utiles lorsque l'on la déplace ; l'action est similaire à un contrôle de tonalité, mais plus sophistiqué.
2. HPF (high pass filter): This type of filter, which is normally not found on low-cost synthesizers, basically blocks low frequencies but has many other uses. At zero, no low frequencies are blocked. Moving the slider upwards blocks more and more low frequencies. At 10, only high frequencies remain. This is useful with trebly voices (such as trumpet) to remove unwanted low frequency sounds. Fig. 6-6 shows the high pass filter action; F2 indicates the cutoff frequency.
3. Modulation VCO (VCO MOD) : Cette caractéristique unique produit des déplacements de timbres utiles lorsque cette commande est déplacée

Fig. 6-6: Utilisation du HPF

1. Filtre passeur-haut (HPF): Ce type de filtre, que l'on ne trouve généralement pas avec les synthétiseurs à prix réduits, bloque, basiquement, les fréquences basses mais possède aussi de nombreuses autres utilisations. Lorsque le curseur de ce filtre est réglé sur la position 0, aucune fréquence basse n'est bloquée. Le fait de déplacer ce curseur vers sa position maximum bloque de plus en plus les fréquences basses. Lorsque le curseur est réglé sur la position 10, seules les fréquences élevées restent. Ceci est très pratique avec des voix particulièrement aigues (par exemple trompette) lorsque vous désirez éliminer les fréquences basses. La Fig. 6-6 indique l'effet obtenu avec un filtre passeur-haut; F2 indique la fréquence de coupure.

La Fig. 6-7 indique comment la combinaison du filtre passe-bas (LPF) et du filtre passe-haut (HPF) peut former un filtre passe-bande (cette réponse est très utile lorsque vous synthétisez des cuivres et des instruments à vent en bois). Le filtre passe-bas bloque les fréquences basses et le filtre passe-haut bloque les fréquences élevées, ne laissant apparaître que les fréquences de milieu de gamme.

Mise en garde: Si la fréquence de coupure du HPF est plus élevée que la fréquence de coupure du LPF, le HPF éliminera les fréquences basses et le LPF éliminera les fréquences élevées, le résultat sera une sortie minimale ou inexistante (Voir Fig. 6-8).

Fig. 6-8: Comment la combinaison du LPF et du HPF peut bloquer tous les sons

Fig. 6-9: Comment le VCF EG (avec polarité positive) affecte le VCF

1. Commutateur de polarité EG (EG POLARITY): Ceci détermine l'interaction obtenue entre le filtré et le générateur d'enveloppe. Appuyez sur ce commutateur pour effectuer une commutation entre la polarité positive (la LED supérieure s'allume) et la polarité négative (la LED inférieure s'allume). Nous allons maintenant expliquer l'interaction entre le VCF EG et le VCF.

Avec une polarité positive, le VCF EG affecte les paramétres VCF de la façon suivante. L'attaque commence au réglage de la fréquence de coupure et augmente jusqu'à la fréquence régée avec la commande DEPTH LEVEL. La fréquence du filtre décroîtra alors jusqu'à la fréquence du filtre régée avec la commande SUS-TAIN (N'importe ou entre la fréquence de coupure et la fréquence du filtre déterminée par la commande DEPTH LEVEL). Lorsque la touche est relachée, la fréquence du filtre décroîtra de la fréquence de tenue à la fréquence de coupure. Voir Fig. 6-9.

Avec une polarité négative, le VCF EG affecte les paramétres VCF à l'inverse que lors de l'utilisation de la polarité positive. L'attaque commence au réglage de la fréquence de coupure et décroit jusqu'à la fréquence réglée avec la commande DEPTH LEVEL. La fréquence du filtre décroîtra alors jusqu'à la fréquence du filtre réglée avec la commande SUSTAIN (N'importe ou entre la fréquence de coupure et la fréquence du filtre déterminée par la commande DEPTH LEVEL). Lorsque la touche est reliachée, la fréquence du filtre augmentera de la fréquence de tenue à la fréquence de coupure. Voir Fig. 6-10.

Fig. 6-10: Comment le VCF EG (avec polarité négative) affecte le VCF

Le module VCO est la véritable section de génération sonore du AX60 (Le VCF et VCA traitent le son). Ce module fournit un grand nombre de commandes des timbres et fréquences initiaux.

Fig. 6-11 : Comment le VCO est affecté par la profondeur du générateur d'enveloppe

1. Forme d'onde (WAVEFORM): Le fait d'appuyer répetitivement sur la commande WAVEFORM permet de faire le tour des différentes formes d'ondes qui sont indiquées par les LED associées à ce commutateur. Du haut vers le bas, l'onde en dents de scie créé un son riche et plein qui est utile pour les effets de cuivre et d'instruments à cordes. L'onde triangulaire est une forme d'onde douche qui s'adapte aux son émis par des flutes, sifflets, etc. L'onde d'impulsion (carree) produit des timbres greles. L'addition des ondes traïngulaire et en dents de scie créé un timbre qui a plus de mordant qu'avac l'onde traïngulaire (mais plus de "poids" qu'avac l'onde en dents de scie.
2. Largeur d'impulsion et vitesse (PULSE WIDTH et SPEED): Ces deux commandes exercent, jusqu'à un certain point, une interaction entre elles. Lorsque la commande de vitesse (SPEED) est regleée sur la position 0, la commande de largeur d'impulsion (PULSE WIDTH) agit en tant que commande de tonalité qui change le timbre de chaque forme d'onde. La commande SPEED commande un LFO qui change automatiquement la largeur d'impulsion; la vitesse du LFO augmente lorsque le curseur est déplaced de la position 0 à la position 10.

Remarque: Avec certains réglages des commandes PULSE WIDTH et SPEED, le son peut apparaître être temporairement "coupé". Ceci est normal, réglez de nouveau la commande PULSE WIDTH, SPEED ou les deux commandes si cela est nécessaire.

Les réglages vitesse lente (aux alentours de 1 et 2) peuvent ajouter un effet doux et chatoyant qui apporte de "l'animation" à la sonorité générale.

1. Profondeur du générateur d'enveloppe (EG DEPTH): L'enveloppe du VCF, en plus d'alimenter le VCF, est aussi connectée au VCO via cette commande. La polarité EG (EG POLARITY), sélectionnée avec le module VCF, affecte aussi le VCO. Le fait de déplacer l'erreur de la position 0 vers la position 10 augmente l'effet de l'enveloppe sur la hauteur de son du VCO. Voir Fig. 6-11.

Example: Lorsque le VCF EG est réglé pour obtenir une forme d'onde qui décroit lentement et une polarité positive, le fait d'ajouter EG DEPTH au VCO entraînera un "décroissement" de la hauteur de son, et cela de la hauteur de son la plus élevée à la hauteur de son la plus basse. Lorsque le VCF EG est réglé pour obtenir un temps d'attaque lent, le fait d'ajouter EG DEPTH au VCO entraînera une "attaque" de la hauteur de son, et cela de la hauteur de son la plus basse à la hauteur de son la plus élevée.

La commande EG DEPTH est utile pour obtenir des effets de portamento (c'est-à-dire qu'après avoir pressé une touche, la note glisse vers le haut ou le bas sur la hauteur de son désirée), et des sonorités percutantes.

1. Commutateur de bruit (NOISE) et scroller d'équilibre A B (A B BALANCE). Le fait d'appuyer sur ce commutateur ajoute un bruit blanc (sifflement) avec le VCO. Le scroller A B BALANCE détermine le mélange entre le VCO et le bruit. Le bruit est utile pour des effets sonores et pour les percussions.

Remarque: Pour obtenir des effets de "bruit accordé", sélectionnez noise et réglez la commande DEPTH LEVEL du VCF EG sur 0, la commande CUT OFF FREQ approximativement sur 6, la commande RESONANCE approximativement sur 5 et la commande KEY FOLLOW sur 10.

Le commutateur A B BALANCE est aussi utilisé en conjunction avec l'échantillonneur S612 lorsque le AX60 est utilisé en tant que système d'édition d'échantillonnage, voir la partie 11 de ce manuel.

6E Écoutez maintenant ceci...

Ceci compte la section concernant l'édition de sons avec le AX60. Beaucoup de musiciens seront satisfaits avec les programmes sonores préréglés en usine et n'en arriveront peut-être jamais à une édition extensive, malgré qu'il n'y ait rien de mauvais dans cette approche, cela est tout de même un gaspillage des possibilités du AX60. Le AX60 est beaucoup plus facile à éditer que bon nombre de synthétiseurs et il est capable de fournir une dette de sons importante. Expérimentez! Nous aimerions vous encourager à être créatif et à développer vos sons personnels en accord avec votre style de musique.

Le AX60 inclut plusieurs connexions du panneau arrière. Nous avons déjà parlé des connexions de sortie et du commutateur de protection de la mémoire, jetons un coup d'œil aux autres.

Entrée échantillonneur (SAMPLER IN) est utilisée pour une connexion avec l'échantillonneur S612. Voir partie 11.

Entrée MIDI (MIDI IN), Sortie MIDI (MIDI OUT) et MIDI THRU fournissent un moyen de connecter le AX60 à d'autres appareils d'un système MIDI. Voir parties 8 et 11.

Entrée de bande (TAPE IN) et Sortie de bande (TAPE OUT) sont utilisées lors de l'utilisation d'une cassette interface afin de sauver et de charger des programmes du AX60. Voir partie 10.

Pédale de tenue (SUSTAIN PEDAL) est utilisée pour connecter un commutateur à pédale afin d'augmenter le temps de tenue (comme avec la pédale de tenue d'un piano).

Synchronisation externe d'arpège (ARPEGGIO EXT SYNC) accepte un signal de synchronisation comme les signaux produits par la sortie métronome de batteries électroniques. Cela permet une synchronisation de l'arpège au rythme de la batterie électronique.

Remarque: Toutes les batteries électroniques ne produisent pas des signaux de sortie compatibles; consultez un technicien qualifié si vous avez un problème lors de l'utilisation du AX60 avec une batterie électronique. Bien souvent un simple adaptateur bon marché résoudra ce problème.

L'interface numérique d'instrument de musique (MIDI) fournit un moyen de communiquer des paramètres musicaux—note en circuit, note hors circuit, variation de hauteur de son, modulation, etc.—entre des instruments de musique différents. Les applications potentielles MIDI sont si nombreuses qu'il n'est pas possible de les décrire toutes dans ce manuel, nous vous donnerons toutefois quelques exemples dans cette partie du manuel ainsi que dans la partie concernant l'utilisation de l'échantillonneur S612 avec le AX60.

Le AX60 est en mode "poly" MIDI, ce qui signifie que les données de note sont envoyées et reçues sur un canal MIDI spécifique, de 1 à 16. Par conséquent, si un appareil MIDI envoie une donnée MIDI au AX60 en utilisant le canal 2, le AX60 doit être accordé sur le canal 2 pour recevoir cette donnée. De la même manière si le AX60 envoie une donnée en utilisant le canal 11, l' appareil MIDI commandé à partir du AX60 doit être accordé sur le canal 11 afin de recevoir l'information.

Lors du mode clavier normal, le clavier dans son intégralité est assigné à un canal MIDI. Lors du mode clavier partagé, chaque partie du clavier possède son numéro de canal MIDI.

8A sélection des canaux MIDI en mode de clavier normal

Appuyez sur la touche MIDI du module programmateur. Le numéro de canal MIDI sélectionné précédemment clignotera sur l'affichage. La rangée supérieure de touches de programmation bleues permet de sélectionner les canaux MIDI de 1 à 8; la rangée inférieure de touches de programmation blanches permet de sélectionner les canaux MIDI de 9 à 16. Après avoir sélectionné le canal désiré, appuyez une deuxième fois sur la touche MIDI et le réglage du canal MIDI sera mémorisé jusqu'à changement ultérieur.

8B sélection des canaux MIDI en mode de clavier partagé

Appuyez sur la commande UPPER/LOWER jusqu'à ce que la LED de la partie supérieure du clavier s'allume, appuyez ensuite sur la commande MIDI. Le canal MIDI sélectionné précédemment pour la partie supérieure du clavier clignotera sur l'affichage. La rangée supérieure de touches de programmation bleues permet de sélectionner les canaux MIDI de 1 à 8; la rangée inférieure de touches de programmation blanches permet de sélectionner les canaux MIDI de 9 à 16. Après avoir sélectionné le canal désiré pour la partie supérieure du clavier, appuyez une deuxième fois sur la touche MIDI et le réglage du canal MIDI sera mémorisé jusqu'à changement ultérieur. La partie inférieure du clavier sera automatiquement réglée sur le nombre de canal MIDI supérieur d'une unité au nombre de canal utilisé pour la partie supérieure du clavier.

Exemple: Si la partie supérieure du clavier est réglée sur 1, la partie inférieure du clavier sera automatiquement réglée sur 2. Si la partie supérieure du clavier est réglée sur 16, la partie inférieure du clavier sera automatiquement réglée sur 1.

8C montages MIDI typiques

La Fig. 8-1 montre un montage MIDI typique. Un AX80 Akai est utilisé en tant que clavier principal, le AX60 et un autre clavier sont utilisés en tant que claviers secondaires. Si le AX80 transmet des données MIDI sur le canal 1 et que le AX60 est réglé sur le canal 1, le AX60 doublera ce qui est joué avec le AX80. Si l'autre clavier est aussi réglé sur le canal 1, il "triplera" ce qui est joué avec le AX80. Si vous désirez n'avoir qu'un seul clavier à la fois pour doubler ce qui est joué avec le AX80, régalez dans ce cas le AX60 et l'autre clavier sur des canaux différents—par exemple, sur les canaux 1 et 2 respectivement. Le fait de transmettre sur le canal 1 à partir du AX80 produit un effet de doublage effectué par le AX60 mais pas par l'autre clavier, le fait de transmettre sur le canal 2 à partir du AX80 produit un effet de doublage effectué par l'autre clavier et non pas par le AX60.

Fig. 8-1: Montage MIDI de clavier typique Fig. 8-2: Connexion MIDI AX60/Séquenceur

La Fig. 8-2 montre un montage MIDI typique qui prend avantage du fait que chaque partie du clavier peut recevoir l'assignment d'un canal MIDI séparé. Supposons que vous avez enregistré une partition de basse sur la plage 12 d'un séquenceur MIDI. En connectant sortie MIDI (MIDI OUT) du séquenceur à entrée MIDI (MIDI IN) du AX60 et en accordant la partie inférieure du clavier sur le 12 (opération effectuée en réglant la partie supérieure du clavier sur 13 comme il est décrit dans le paragraphe 8B), la partie inférieure du clavier du AX60 reproduira la ligne de basse du séquenceur. Le fait de sélectionner le mode de clavier partagé 2-4 vous permettra de jouer un maximum de 4 voix sur la partie supérieure du clavier. En connectant MIDI OUT du AX60 à MIDI IN du séquenceur, vous pourrez reproduire une plage du séquenceur sur une partie du clavier et enregistrer simultanément une plage différente du séquenceur en utilisant les touches de l'autre partie du clavier.

Pour obtenir plus d'informations sur l'utilisation MIDI optimale avec les programmes de clavier partagé du AX60, référez-vous à la partie 11 qui décrit l'utilisation de l'échantillonné MIDI S612 car beaucoup de commentaires concernant l'utilisation du S612 s'applique aussi à d'autres appareils MIDI lorsque le AX60 est en mode clavier partagé.

En plus de pouvoir sauvegarder 64 programmes sonores différents, le AX60 peut aussi sauvegarder 8 prééglages de clavier partagé. Les paramètres de clavier partagé mémorisés incluent les programmes des parties supérieure et inférieure du clavier partagé, les canaux MIDI supérieur et inférieur (chaque prééglage peut avoir son assignement de canal MIDI personnel), les modes de partage de clavier (0-6, 2-4, 4-2, 6-0), le point de partage, chorus supérieur/inferieur, unison supérieur/inferieur et molette supérieur/inferieur.

Remarque: Un chorus peut être stocké dans la mémoire en tant que paramètres pour les différents timbres. Toutefois, lorsque le mode clavier partagé est préréglé, les assignments suivants prennent place lorsqu'un chorus est utilisé pour les timbres des parties supérieure et inférieure du clavier.

	Partie inférieure du clavier	Partie supérieure du clavier
Timbre	12	88
Voix	4	2
Chorus	2	1

Les signaux pour les 12 timbres et 4 voix avec 2 chorus et les signaux pour 88 timbres et 2 voix sans chorus sont mixés.

19A sauvegarde d'un préréglage de clavier partagé

1. Programmez les paramètres de clavier partagé désirés.
2. Lorsque le programme est exactement comme vous le désirez, appuyez sur la commande WRITE du module programmateur. L'affichage sera remplacé par une ligne clignotante.
3. Appuyez sur la commande SET, l'affichage indiquera "P" suivi par une ligne clignotante. Sélectionnez le numéro de prééglage de clavier partagé désiré en utilisant la rangée supérieure de touches de programmation bleues, l'affichage confirmera votre choix.
4. Appuyez une seconde fois sur la commande SET pour revenir sur le mode d'utilisation normal. Le programme de clavier partagé actuel restera sur le clavier jusqu'à changement.

9B rappel d'un préréglage de clavier partagé

1. Appuyez sur la commande SET.
2. Appuyez sur la touche de numéro de préRéglage désiré des touches de programmations bleues de la rangée supérieure.
3. Lorsque vous êtes en mode de réglage, vous pouvez sélectionner n'importe lequel des 8 préreglages du mode clavier partagé en sélectionnant simplement la touche de numéro de préreglage désiré parmi les touches de programmation bleues de la rangée supérieure.
4. Appuyez une seconde fois sur la commande SET pour revenir sur le mode d'utilisation normal. Le programme de clavier partagé actuel restera sur le clavier jusqu'à changement.

64 programmes sonores et 8 prééglages de mode clavier partagé sont beaucoup de programmes, mais si vous êtes du genre créatif, finirez certainement par développer une librairie de programmes sonores. Les programmes peuvent être sauvés de trois façons:

1. Sauvez tous les programmes sonores et les programmes de préreglages de mode clavier partagé (ALL).
2. Sauvez les programmes dans les banques de 1 à 4 (1).
3. Sauvez les programmes dans les banques de 5 à 8 (II). Même si vous ne pensez pas utiliser plus de programmes que ceux qui sont disponibles, sauvez tout de même vos programmes! Bien qu'une panne de l'appareil soit peu probable, si des problèmes apparaissent vous serez content d'avoir vos programmes sur une cassette, prêts à être rechargés dans le AX60 une fois qu'il aura été réparé.

Une fois que les programmes ont été sauvés sur une cassette, ils peuvent être vérifiés afin de pouvoir vous assurer que toutes les données ont été transférées avec succès sur la cassette. Les procédures de sauvegarde, de vérification et de chargement sont identiques que vous sauviez tous les programmes des banques de 1 à 4 ou les programmes des banques de 5 à 8 ; par conséquent nous ne décrirons que la procédure concernant la sauvegarde de tous les programmes étant donné que les procédures de sauvegarde des programmes des banques sont identiques.

Remarque: Lorsqu'une cassette contenant les données des banques II est chargée, les données sont chargées dans les banques I. Les banques I et II ne peuvent pas être sélectionnées lorsque les données sont chargées.

Beaucoup de musiciens ont des problèmes lors de l'utilisation de cassette interface, mais si vous suivez certaines règles simples, l'utilisation de cassette interface peut être extrêmement fiable.

1. Utilisez un appareil magnétocassette ayant une alimentation CA, et préférez de préférence un magnétocassette exclusivement conçu pour la sauvegarde de données. Lorsque la puissance d'alimentation des piles faiblit, la vitesse de défilement de la bande cassette peut changer et de ce fait entraîner des erreurs.
2. Utilisez des cassettes qui ont été spécialement conçues pour le stockage de données numériques. Ce qui est fabriqué pour obtenir de bonnes cassettes audio ne fournira pas nécessairement de bonnes cassettes de données.
3. Vérifiez périodiquement l'azimut des têtes de votre magnétocassette. La plupart des magasins de service haute fidélité peuvent effectuer cette opération pour vous si vous n'êtes pas familier avec la procédure correcte.
4. Prenez note des niveaux optimaux d'enregistrement et de reproduction. Les cassettes interface ont tendance à causer quelques difficultés par rapport aux niveaux d'utilisation, de ce fait lorsque vous avez trouvez les réglages parfaits, notez-les.

10B sauvegarde sur une cassette

1. Connectez le jack TAPE IN situé sur le panneau arrière du AX60 au jack MIC IN du magnétocassette (Remarque: une entree auxiliaire ou de ligne ne fonctionnera pas, vous devez utiliser l'entree microphone) et le jack TAPE OUT du AX60 au jack d'haut-parleur (SPEAKER) ou de sortie casque (HEADPHONE OUT) du magnétocassette.
2. Mettez le magnétocassette en mode d'enregistrement et laissez défiler la bande jusqu'à ce que l'amorce soit dépassée. Appuyez ensuite sur la commande de pause à l'enregistrement pour arrêter le défillement de la bande ou sur la commande d'arrêt.
3. Appuyez sur la commande TAPE du AX60, le repère "TP" devrait clignoter sur l'affichage.
4. Appuyez sur la commande SAVE (troisième touche en partant de la droite de la rangée inférieure des touches de programmation blanches). L'affichage indiquera "SA".
5. Commencez l'enregistrement avec le magnétocassette et sélectionnez le mode désiré en utilisant la rangée inférieure des touches de programmations blanches: ALL (sauvegarde de tous les programmes), I (sauvegarde des programmes des banques de 1 à 4) ou II (sauvegarde des programmes des banques de 5 à 8). L'affichage indiquera respectivement AL, AA ou BB.
6. Lorsque l'opération de sauvegarde est effectuée, le repère "TP" de l'affichage clignotera à nouveau. Attendez quelques secondes et effectuez de nouveau la sauvegarde en tant que soutien, pour le cas où il y aurait eu une interruption ou d'autres problèmes de bande qui pourrait entraîner une perte de données.

10C vérification de données enregistrées attention

Avant d'effectuer la vérification, veuillez vous assurer que le commutateur de protection, situé sur le panneau arrière, est sur la position sous tension.

La vérification doit être effectuée immédiatement après avoir sauvé les données sur une cassette afin de vous assurer que toutes les données ont été correctement enregistrées.

1. Rembobinez la bande jusqu'au point situé avant l'emplacement où les données devant être vérifiées commencent.
2. Appuyez sur la touche TAPE du AX60, le repère "TP" de l'affichage devrait clignoter.
3. Appuyez sur la touche de vérification (VERIFY) (seconde touche en partant de la droite de la rangée inférieure des touches de programmation blanches). L'affichage indiquera "VE".
4. Sélectionnez le même mode que celui utilisé lors de la sauvegarde en utilisant la rangée inférieure de touches de programmation blanches: ALL (vérification de tous les programmes), I (vérification des programmes des banques de 1 à 4) ou II (vérification des programmes des banques de 5 à 8). L'affichage indiquera respectivement AL, AA ou BB. Appuyez une fois de plus sur la touche VERIFY et commencez ensuite à faire défiler la bande.
5. Après avoir effectué la vérification, le repère “TP” de l'affichage clignotera de nouveau si la vérification a été réussie. Si ce n'est pas le cas, essayez d'effectuer de nouveau la vérification en utilisant un niveau d'entrée de bande différent.

10D chargement de programmes à partir de la cassette

1. Rembobinez la bande jusqu'au point situé avant l'emplacement où les données devant être vérifiées commencent.
2. Appuyez sur la touche TAPE du AX60, le repère "TP" de l'affichage devrait clignoter.
3. Appuyez sur la touche de chargement (LOAD) (touche la plus à droite de la rangée inférieure des touches de programmation blanches). L'affichage indiquera "LO".
4. Sélectionnez le même mode que celui utilisé lors de la sauvegarde en utilisant la rangée inférieure de touches de programmation blanches: ALL (chargement de tous les programmes), I (chargement des programmes des banques de 1 à 4) ou II (chargement des programmes des banques de 5 à 8). L'affichage indiquera respectivement AL, AA ou BB. Appuyez une fois de plus sur la touche LOAD et commencez ensuite à faire défiler la bande.
5. Après avoir effectué le chargement, le repère "TP" de l'affichage clignotera de nouveau si le chargement a été réussi. Si ce n'est pas le cas, essayez d'effectuer de nouveau le chargement en utilisant un niveau de sortie de bande différent.

L'échantillonneur S612 Akai est un appareil d'échantillonnage poly-phonique montable sur un rack. Une fois qu'un son a été échantillonné dans le S612, il peut être produit polyphoniquement à partir de n'importe quel contrôleur MIDI (clavier, batterie électronique, etc.). Toutefois, le AX60 est le contrôleur le mieux adapté étant donné qu'il peut traiter extensivement les sons échantillonnés afin d'obtenir une meilleure versatilité acoustique.

Dans cette section nous supposons que vous êtes familier avec l'utilisation du S612. Pour obtenir plus d'informations, consultez le manuel de l'utilisateur du S612.

11A montage

1. Lorsque le AX60 et le S612 sont mis hors circuit, effectuez les connexions suivantes du panneau arrêté du S612 au panneau arrêté du AX60 (Voir Fig. 11-1).
2. Connectez la sortie MIDI (MIDI OUT) du AX60 à l'entrée MIDI (MIDI IN) du S612 avec un cable MIDI standard.
3. Connectez la sortie de voix (VOICE OUT) du S612 à l'entrée échantillonneur (SAMPLER IN) du AX60 avec un cable interface d'échantillonnage spécial.

Ces câbles doivent être correctement connectés afin que le AX60 puisse commander le S612. (La sortie audio du AX60 doit être bien sûr connectée à un amplificateur approprié.)

Fig.11-1: Montage AX60/S612

1. Set the S612 for MIDI Mono mode by pressing the S612's MONO/POLY switch until its associated light turns on.
2. Press either MIDI CHANNEL UP or CHANNEL DOWN on the S612 (repeatedly if necessary) until the MIDICH display shows 1.
3. Make sure the AX60 is out of Split mode and tuned to MIDI channel 1 (see Part 8). Note: Later on, we will cover how to use the S612 with Split mode.
4. Play the AX60 keyboard. The S612 MIDI CH numeral 1 should get brighter as you play or release a key. This indicates that the S612 is sensing activity on the MIDI line. If the MIDI CH numeral does not act as described, check your MIDI cable connection and MIDI Channel assignment on both the AX60 and S612. Both units must be tuned to the same MIDI Channel 1. Note: Do not connect any other components to the AX60 MIDI OUT or S612 MIDI THRU when using the AX60 with the S612.
5. Reglez le S612 sur le mode MIDI monophonique en appuyant sur le commutateur MONO/POLY du S612 jusqu'à ce que son indicateur s'allume.
6. Appuyez sur la commande MIDI CHANNEL UP ou sur la commande CHANNEL DOWN du S612 (répétement si cela est nécessaire) jusqu'à ce que l'affichage de canal MIDI (MIDI CH) indique 1.
7. Assurez-vous que le AX60 n'est pas en mode de clavier partagé et accordé sur le canal MIDI 1 (Voir partie 8). Remarque: Plus tard, nous expliquerons comment utiliser le S612 avec le mode clavier partagé.
8. Jouez sur le clavier du AX60. L'indicateur du canal MIDI CH 1 devrait être plus lumineux lorsque vous appuyez ou relâchez la touche. Ceci indique que le S612 capte une activité sur la ligne MIDI. Si l'indicateur du canal MIDI (MIDI CH) ne réagit pas comme il est décrit, vérifiez la connexion de votre câble MIDI et l'assignment du canal MIDI sur le AX60 et le S612. Les deux appareils doivent être accordés sur le même canal MIDI 1. Remarque: Ne connectez aucun autre appareil au jack de sortie MIDI (MIDI OUT) du AX60 ou au jack MIDI THRU du S612 lorsque vous utilisez le AX60 avec le S612.

11B édition de son du S612

Bien que le S612 possède des modifieurs de son incorpores (LFO, filtre et décroissement d'amplitude), le AX60 developpement beaucoup ces options. Voici comment editer des sons echantillones avec le AX60.

1. Lorsque le AX60 est en mode clavier normal, appuyez sur la touche d'échantillonnage du AX60 (située dans la section VCO). Sa LED devrait s'allumer. Si ce n'est pas le cas, vous êtes en mode clavier partagé.
2. La commande A B BALANCE (située aussi dans la section VCO) change l'équilibre entre le son échantillonné (B) produit par le S612 et le son synthétisé (A) produit par le AX60.

Exemple: Supposons que le AX60 est réglé sur un programme de trompette et que le S612 est réglé sur un programme de piano. Le fait de régler la commande A B BALANCE sur A produit seulement une sonorité de trompette synthétisé; le fait de régler la commande A B BALANCE sur B produit seulement une sonorité de piano échantillonné; et le fait d'effectuer un réglage de la commande A B BALANCE entre ces deux extrêmes varie le mélange des sonorités de trompette et de piano échantillonné.

Ne sous-estimez pas l'utilité de la commande A B BALANCE - par exemple, des instruments à cordes échantillonnés possèdent un son plus plein lorsqu'ils sont mixés avec des instruments à cordes synthétisés.

Remarque: Les réglages de la touche SAMPLER et de la commande A B BALANCE sont mémorisés en tant que partie intégrante du programme de mode clavier normal.

1. Les fonctions suivantes du AX60 peuvent être utilisées pour opérer les leçons échantillonnées du S612.
2. VCF (inclue les commandes VCO MOD, générateur d'enveloppe et LFO lorsqu'elles sont assignées au VCF). VCA (inclue les commandes générateur d'enveloppe et LFO), lorsqu'elles sont assignées au VCA).
3. Chorus (oui, vous pouvez transformer vos sonorités de vocaux échantillonés en un chœur) avec les sorties stéréo.
4. Arpège (vous appréciez cette fonction)
5. Molette de variation de hauteur de son (plus ou moins 8 demi-tons)
6. Molette de modulation. Ceci ajoute de la modulation au son échantillonné à un taux déterminé par la commande SPEED du S612.
7. Unisson. Ceci est particulièrement efficace lorsque vous ajoutez de la modulation en utilisant les commandes de modulation du S612.

11C détails d'édition

Il y a quelques subtilités à prendre en compte lors de l'utilisation du AX60 pour éditer le S612.

Interaction lors de l'édition de son échantillonné/synthétisé : Le fait de varier les réglages des commandes du AX60 pour éditer le son échantillonné change aussi le son synthétisé.

Exemple: Si vous changez le réglage du décroissement VCA pour le son échantillonné, le décroissement VCA du son synthétisé sera aussi affecté.

Commandes d'édition de son du S612: Les commandes d'édition de son du S612 (OUTUT FILTER et DECAY) sont actives en début de n'improperte quel réglage du AX60 et cette possibilité peut être utilisée pour ALTERER encore plus le son.

Example: Pour un son synthétisé ayant un temps de relâchement de longue durée et pour un son échantillonné ayant un temps de relâchement de courte durée, réglez le temps de relâchement du son échantillonné avec la commande DECAY du S612 et utilisez la commande VCA RELEASE du AX60 pour régler le relâchement du son synthétisé.

Mise en garde: La nomenclature entre les deux appareils n'est pas compatible sur un point; la commande DECAY du S612 fournit la même fonction que la commande VCA RELEASE du AX60.

Priorités: Les commandes du AX60 sont prioritaires par rapport aux commandes du S612.

La fonction de relâchement du AX60 est prioritaire par rapport à la commande DECAY située sur le panneau frontal du S612. Par conséquent, si vous régalez un temps de relâchement de longue durée avec la S612 et un temps de relâchement de courte durée avec le AX60, le AX60 sera prioritaire et le temps de relâchement du son échantillonné sera de courte durée.

Les commandes des filtres s'utilisent de la même manière. Pour obtenir un son synthétisé ayant de l'éclat et un son échantillonné grave, utilisez la commande de filtrage du S612 pour transformer le son échantillonné et augmentez le réglage de la commande du filtrage du AX60 pour donner de l'éclat au son synthétisé.

Alignment de la molette de variation de hauteur de son: La commande de hauteur de son située au-dessus de la molette de variation de hauteur de son détermine à quel point les oscillateurs du AX60 seront affectés par la rotation de la molette, de ce changement a plus ou moins une octave. (Section 4A). La valeur maximum de changement de hauteur de son du S612 est fixe à plus ou moins 8 semitons sans prendre en considération le réglage de la commande PITCH de la molette. Pour que la hauteur de son synthétisé s'aligne par rapport à la hauteur de son échantillonné lorsque vous utilisez la molette de hauteur de son, regléz la commande PITCH du AX60 pour un changement de hauteur de son de 8 semi-tons.

Molette de modulation: La modulation ajoutée au son échantillonné via la molette de modulation du AX60 est en supplément par rapport à tout autre réglage de modulation régle avec les commandes du panneau frontal du S612.

VCO MOD (Section VCF): Il y a une commande de filtré LFO "en prime" qui est disponible si vous regléz la commande A B BALANCE seulement pour un son échantillonné et augmentez le réglage de la commande VCO MOD. Bien que la fréquence ne soit pas variable, chaque note de l'octave aura une fréquence LFO légèrement différente, cette technique peut produire certains effets qui sont très beaux. Cette fonction LFO est disponible en plus de la fonction du filtré LFO standard.

Etant donné que le S612 possède une sortie séparée au AX60, des effets stéreo sont possibles. Connectez la sortie de ligne (LINE OUT) du S612 à un canal et la sortie du AX60 à l'autre canal (Voir Fig. 11-2) ; les commandes du S612 et les commandes du AX60 peuvent produire des versions différentes du son échantillonné, produisant de ce fait une image stéreo unique.

Remarque: Lors de la sélection du mode unisson ou d'arpège, la sortie de ligne (LINE OUT) du S612 transmettra aussi un son avec unisson ou arpège.

Fig. 11-2: Effets stéreo

11E plaisirs fournis par le mode de clavier partagé

Lors du mode clavier partagé, chaque partie du clavier peut émettre des données de notes sur un canal MIDI séparé (Voir partie 8). Bien que l'échantillonneur ne peut pas être édité par le AX60 lorsque celui-ci est en mode clavier partagé, il peut être utilisé à partir du AX60 via l'interface numérique d'instruments musicaux (MIDI). Cela offre de nombreuses possibilités en accord avec le mode de clavier partagé sélectionné.

Remarque: Lors du mode clavier partagé, la sortie du AX60 transmet seulement le son du AX60 et non pas celui du S612. Utilisez la sortie de ligne du S612 pour écouter les échantillonnés. Le montage est identique à celui indiqué dans la Fig. 11-2, toutefois le cable interface n'est pas nécessaire lorsque le S612 est commandé via MIDI lors du mode clavier partagé.

Ces règles s'appliquent aussi à d'autres appareils MIDI étant commandés à partir du AX60.

Doublage de la partie supérieure du clavier seulement avec le S612: Sélectionner le mode de partage de clavier 4-2 ou 2-4 du AX60. Réglez le S612 sur le mode MIDI POLY (la LED MONO/POLY est éteinte) et assignez le S612 et la partie supérieure du clavier du AX60 sur le même canal MIDI (Partie 8).

Doublage de la partie inférieure du clavier seulement avec le S612: Sélectionner le mode de partage de clavier 4-2 ou 2-4 du AX60. Réglez le S612 sur le mode MIDI POLY (la LED MONO/POLY) est éteinte) et assignez le S612 et la partie inférieure du clavier du AX60 sur le même canal MIDI (Partie 8).

Double des parties supérieure et inférieure du clavier avec le S612: Sélectionnez La LED MONO/POLY est éteinte) et sur le mode OMNI ON (L'indicateur du canal MIDI du S612 indique 0). Les parties supérieure et inférieure du clavier du AX60 peuvent être assignées sur n'importe quel canal étant donné que le S612 est réglé sur le mode OMNI ON.

Jouez le S612 sur la partie supérieure du clavier seulement et le AX60 sur la partie inférieure du clavier seulement: Sélectionnez le mode de partage de clavier 6-0. Reglez le S612 sur le mode MIDI POLY (La LED MONO/POLY est étente) et assignez le S612 et la partie supérieur du clavier du AX60 sur le même canal MIDI (Partie 8). Le fait de jourer sur la partie supérieure du clavier produit un maximum de 6 voix provenant du S612 et le fait de jourer sur la partie inférieure produit 6 voix provenant du AX60.

Jouez le S612 sur la partie inférieure du clavier seulement et le AX60 sur la partie supérieure du clavier: Sélectionnez le mode de partage de clavier 0-6. Réglez le S612 sur le mode MIDI POLY (La LED MONO/POLY est éteinte) et assignez le S612 et la partie inférieure du clavier du AX60 sur le même canal MIDI (Partie 8). Le fait de jouer sur la partie inf er sur la partie supérieure produit 6 voix provenant du AX60.

Remarque: Le S612 peut accepter un maximum de 9 canaux MIDI.

La combinaison AX60/S612 est particulièrement efficace. Il vous faudra un moment avant de pouvoir apprendre à utiliser ces deux appareils ensemble, mais avec un peu de pratique vous y arriverez. Lorsque vous serez habitué au système (peut-être même avant !), vous serez capable de produire des sonorités absolument merveilleuses.