MV-8800 - Station de production musicale ROLAND - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Station de production musicale
Marque	Roland
Modèle	MV-8800
Dimensions	480 (L) x 482 (P) x 136 (H) mm
Poids	9 kg
Alimentation	115 V, 117 V, 220 V, 230 V, 240 V alternatif (50/60 Hz)
Consommation	35 W
Polyphonie	64 voix
Nombre de pads	16 pads sensibles à la vélocité et à l'aftertouch
Disque dur interne	2,5 pouces, 40 Go
Lecteur CD-R/RW	Incorporé, compatible CD-DA, CD-ROM, CD-R, CD-RW
Mémoire RAM (échantillonnage)	128 Mo standard, extensible jusqu'à 512 Mo (barrette DIMM PC100/PC133)
Effets	Multi-effets (MFX) 1 (25 types), Reverb 1 (2 types), Chorus 1 (4 types), Mastering Tool Kit 1
Nombre de pistes MIDI (Song)	128
Nombre de pistes audio (Song)	8
Résolution du séquenceur	480 ticks par noire
Température de fonctionnement	5 à 40 °C
Connecteurs MIDI	IN, OUT A, OUT B
Connecteurs audio	Entrées MIC/LINE (jack 6,35 TRS), Entrées Phono (RCA), Sorties Master (jack 6,35 TRS), Sortie casque (jack 6,35 stéréo)
Connecteurs numériques	Sortie coaxiale et optique
Compatibilité des fichiers	Import/Export WAV, AIFF, ACID, SMF, AKAI MPC/S1000/S3000, Roland S-700

FOIRE AUX QUESTIONS - MV-8800 ROLAND

Comment résoudre un problème de son absent ou trop faible ?

Vérifiez d'abord les branchements des câbles audio et le niveau des boutons MASTER et PHONES. Assurez-vous que l'ampli et les enceintes sont sous tension et que le volume n'est pas trop bas. Si les frappes sur les pads ne déclenchent aucun son, vérifiez que le mode Multi Timbre Sampler n'est pas activé dans la page MIDI (page 177). Pour un nouveau projet, copiez les instruments nécessaires depuis un projet existant.

Que faire si un pad ne produit aucun son ?

Utilisez le dialogue PAD BANKS (page 5) pour vérifier si un son (partiel, phrase audio ou pattern) est affecté au pad. Pour affecter un son, utilisez le dialogue PATCH QUICK ASSIGN (page 216) pour un partiel, AUDIO PHRASE QUICK ASSIGN (page 214) pour une phrase audio, ou ASSIGN TO PAD (page 100) pour un pattern.

Comment éliminer la distorsion du son ?

Vérifiez les réglages des effets de distorsion dans la page EFFECTS (page 229). Réduisez le niveau des Parts dans la page MIXER (INSTRUMENTS PART) (page 236) ou celui des pistes audio dans MIXER (AUDIO TRACK) (page 235). Si la distorsion persiste avec plusieurs notes, diminuez le paramètre Sampler Output Gain dans la page GLOBAL (page 173).

Comment synchroniser le MV-8800 avec un appareil MIDI externe ?

Branchez correctement un câble MIDI entre les deux appareils. Dans la page SYNC (page 81), réglez le Sync Mode sur Slave pour recevoir les horloges MIDI clock ou MTC, ou sur Master pour les transmettre. Vérifiez le réglage du Frame Rate (pour MTC). Assurez-vous que l'appareil externe est configuré pour se synchroniser sur le même type de signal.

Pourquoi l'enregistrement sur une piste audio est-il impossible ?

Vérifiez l'espace libre sur le disque dur dans les pages SONG (page 8) ou PATTERN (page 91). Si des samples inutiles occupent de la mémoire, supprimez-les via la page SAMPLE MANAGER (page 169). Assurez-vous que le mode d'enregistrement est correct dans le dialogue RECORDING PARAMETER (AUDIO) (page 19).

Comment régler un problème de notes retardées ou interrompues ?

Réduisez le nombre de notes simultanées (limite 64). Évitez d'utiliser des sons avec LFO intense. Dans la page PARTIAL EDIT (SMT) (page 141), mettez Sw sur Off pour les samples non utilisés. Utilisez le dialogue DATA THIN (page 42) pour alléger les données MIDI superflues. Déplacez les changements de programme ou messages système exclusif qui pourraient surcharger le processeur.

Que faire si le CD-RW n'est pas lu ou ne peut pas être écrit ?

Vérifiez que le disque est finalisé (pour CD-R/RW) et qu'il utilise un format compatible (CD Audio, ISO9660, Roland S-700, AKAI MPC/S1000/S3000). Utilisez un CD-R/RW vierge pour l'écriture. Les CD-RW peuvent ne pas être lus sur des lecteurs CD classiques. Assurez-vous que le disque n'est pas protégé en écriture.

Comment calibrer les pads pour une vélocité variable ?

Si le volume ne varie pas avec la force de frappe, vérifiez que le témoin [FIXED VELOCITY] est éteint. S'il est allumé, appuyez à nouveau sur le bouton pour le désactiver. Pour régler la sensibilité, utilisez le paramètre Fixed Velocity Level dans la page PAD (page 174).

Comment restaurer les réglages d'usine du MV-8800 ?

La notice d'utilisation ne mentionne pas de réinitialisation directe. Pour revenir aux réglages par défaut, vous pouvez charger un projet vierge ou utiliser la fonction de sauvegarde/restauration des données système. Consultez le centre de maintenance Roland agréé pour une procédure complète.

Quels sont les accessoires recommandés pour le MV-8800 ?

Les accessoires optionnels incluent un interrupteur au pied BOSS FS-5U et une pédale DP-2. Une souris PS/2 est fournie, mais vous pouvez en utiliser une compatible. Pour étendre la mémoire, vous pouvez installer une barrette DIMM de 512 Mo (PC100/PC133, 3,3 V).

MODE D'EMPLOI MV-8800 ROLAND

Dysfonctionnements 3

Messages d'erreur.... 10

Raccourcis claviers....11

Glossaire 12

Patches presets et liste des algorithmes...... 14

Block d'effets.... 16

À propos du MIDI....65

Implémentation MIDI 66

Caractéristiques .... 76

Schéma synoptique du mixage

Si l'appareil ne fonctionne pas comme il le devrait, commencez par examiner la liste ci-après. Si vous n'y trouvez pas la solution à votre problème, adressez-vous au centre de maintenance agréé Roland le plus proche.

Problèmes liés à l'alimentation

Problème	Cause possible
Mise sous tension impossible	● Le cordon d'alimentation du MV-8800 est-il convenablement branché sur une prise secteur alimentée et sur le connecteur d'alimentation du MV-8800?

Problèmes liés au son

Problème	Cause possible
Pas de son / Volume trop faible	● Le branchement des câbles audio est-il conforme?
	● Un câble audio n'est-il pas défectueux?
	● L'ampli et/ou le système d'écoute est-il bien sous tension? Leur volume n'est-il pas trop bas?
	● Le volume n'a-t-il pas été réduit au niveau des boutons rotatifs MASTER ou PHONES?
Les frappes sur les pads ne déclenchent aucun son	● Le mode d'échantillonnage multi-timbre n'est-il pas activé?→ Si ce mode est activé, le générateur de son interne est inactif.Pour pouvoir piloter des sons à partir des pads, accédez à la page MIDI (pages d'écran, p. 177) et activez le mode Multi Timbre Sampler.
	● Pas de son après avoir demandé la création d'un nouveau projet→ À la création d'un nouveau projet, le déclenchement de son ne sera pas possible tant que vous n'aurez pas copié les instruments, phrases audio ou patterns que vous voulez utiliser dans ce projet.Lors de cette création, utilisez la page CREATE NEW PROJECT (Pages d'écran, p. 166) pour paramétrer convenablement l'option Copy From Current Project.Pour pouvoir jouer de nouveaux sons, commencez par les rendre opérationnels.⇨ page IMPORT (Pages d'écran, p. 219), page SAMPLING (Pages d'écran, p. 209)
	● Un des pads ne produit aucun son→ Utilisez le dialogue PAD BANKS (Pages d'écran, p. 5) pour vérifier si un son (partiel, phrase audio ou pattern) est bien affecté à ce pads et à d'autres banks de pads.Pour effectuer une nouvelle affectation de son, effectuez les paramétrages nécessaires:• Affectation d'un partiel⇨ dialogue PATCH QUICK ASSIGN (Pages d'écran, p. 216)• Affectation d'une phrase audio⇨ dialogue AUDIO PHRASE QUICK ASSIGN (Pages d'écran, p. 214)• Affectation d'un pattern⇨ dialogue ASSIGN TO PAD (Pages d'écran, p. 100)
	● Le volume n'a-t-il pas été réduit au niveau des boutons rotatifs MASTER ou PHONES?
	● La valeur de vélocité fixe n'a-t-elle pas été choisie trop bas?→ Si le témoin [FIXED VELOCITY] est allumé, le son sera joué à la vélocité déterminée par le paramètre Fixed Velocity Level dans la page PAD (Pages d'écran, p. 174), quelle que soit la force de la frappe sur le pad.
	● Les données d'exécution de la piste ont-elles une affectation de sortie adéquate?→ Dans la page SONG ou PATTERN, les sons pilotés par les pads sont déterminés par le type de la piste en cours de sélection.Dans le dialogue TRACK PARAMETER (Pages d'écran, p. 11 à 15), réglez le paramètre Output Assign ou MIDI sur le numéro de Part ou le canal MIDI que vous voulez voir piloté par cette piste.

■ Problèmes liés au son (suite)

Problème	Cause possible
Une des Parts d’un instrument est muette ou présente un volume trop faible	Le Patch approprié est-il bien chargé dans cette Part?→ Dans la page INSTRUMENTS (Pages d’écran, p. 114) vérifiez la valeur de Patch.
	Cette Part n’a-t-elle pas été mutée?→ Dans la page MIXER (INSTRUMENTS PART) (Pages d’écran, p. 236), désactivez le Mute.
	Le volume de cette Part n’est-il pas trop faible?→ Dans la page MIXER (INSTRUMENTS PART) (Pages d’écran, p. 236), augmentez Level.
	L’affectation de sortie de cette Part est-elle appropriée?→ Dans la page MIXER (INSTRUMENTS PART) (Pages d’écran, p. 236), vérifiez la valeur du paramètre Output. Si vous voulez que le son soit affecté aux sorties générales (master), choisissez Mix.
Un des partiels est muet ou présente un volume trop faible	Le volume de ce partiel n’est-il pas trop faible?→ Dans la page PARTIAL EDIT (Pages d’écran, p. 125), augmentez le paramètre Level.
	L’affectation de sortie du partiel est-elle adéquate?→ Dans la page PARTIAL EDIT (Pages d’écran, p. 125), vérifiez la valeur du paramètre Output Assign. Si vous voulez que le son soit affecté aux sorties générales (master), choisissez Mix.
	Le sélecteur SMT n’est-il pas en position Off?→ Dans la page PARTIAL EDIT (SMT) (Pages d’écran, p. 141), mettez Sw sur On.
	Le volume SMT n’est-il pas trop faible?→ Dans la page PARTIAL EDIT (SMT) (Pages d’écran, p. 141), augmentez le paramètre Level.
Une des phrases audio est muette ou présente un volume trop faible	Le volume de cette phrase audio n’est-il pas trop faible?→ Dans la page AUDIO PHRASE EDIT (Pages d’écran, p. 155), augmentez le paramètre Level.
Une des pistes audio est muette ou présente un volume trop faible	Cette piste audio n’est-elle pas mutée?→ Dans la page MIXER (AUDIO TRACK) (Pages d’écran, p. 235), mettez le Mute sur Off.
	Le volume de cette piste audio n’est-il pas trop faible?→ Dans la page MIXER (AUDIO TRACK) (Pages d’écran, p. 235), augmentez le paramètre Level.
	L’affectation de sortie de cette piste audio est-elle adéquate?→ Dans la page MIXER (AUDIO TRACK) (Pages d’écran, p. 235), vérifiez la valeur du paramètre Output. Si vous voulez que le son soit affecté aux sorties générales (master), choisissez Mix.
Le son est interrompu	Avez-vous provoqué le déclenchement de plus de 64 notes simultanées?→ Dans la page PARTIAL EDIT (SMT) (Pages d’écran, p. 141), utilisez le paramètre SMT des partiels pour mettre Sw sur Off pour les samples que vous n’utilisez pas.→ Dans la page INSTRUMENTS (Pages d’écran, p. 114), réglez convenablement le paramètre de réserve de polyphonie VoRsv pour les Parts qui ne doivent pas être interrompues.
Le volume de l’unité branchée sur les entrées ANALOG INPUT (MIC/LINE ou PHONO) est trop faible	N’utilisez-vous pas un câble audio comportant une résistance?→ N’utilisez que des câbles ne comportant pas de résistance (comme ceux de la série PCS Roland).
	La sensibilité d’entrée n’a-t-elle pas été trop réduite au niveau du bouton rotatif SENS?
	Le niveau d’entrée sur la console n’est-il pas trop faible?→ Dans la page MIXER (AUX/FX/AUDIO PHRASE/INPUT) (Pages d’écran, p. 237), augmentez le paramètre Level.
Impossible d’accéder au son d’une unité branchée sur l’entrée ANALOG INPUT (PHONO)	Une autre unité n’est-elle pas branchée sur les entrées ANALOG INPUT (MIC/LINE)?→ Si des câbles sont branchés sur ANALOG INPUT (MIC/LINE) le son des unités branchées sur ANALOG INPUT (PHONO) est automatiquement coupé. Pour y accéder, vous devez libérer les entrées ANALOG INPUT (MIC/LINE).
	La sélection de source d’entrée de la console est-elle adéquate?→ Dans la page GLOBAL (Pages d’écran, p. 173), réglez Input Select sur Analog.

■ Problèmes liés au son (suite)

Problème	Cause possible
Le son est distordu	N'utilisez-vous pas un effet de distorsion?→ Dans la page EFFECTS (Pages d'écran, p. 229), vérifiez le paramétrage MFX (multieffet).
	Le volume d'une des Parts n'est-il pas trop élevé?→ Dans la page MIXER (INSTRUMENTS PART) (Pages d'écran, p. 236), réduisez Level.
	Le volume d'une des pistes audio n'est-il pas trop élevé?→ Dans la page MIXER (AUDIO TRACK) (Pages d'écran, p. 235), réduisez Level.
	Le bouton rotatif MASTER n'est-il pas à un niveau excessif?
	La distorsion apparaît-elle quand un grand nombre de notes sont jouées simultanément?→ Si le volume général de la lecture d'échantillon est élevé, de la distorsion peut apparaître lors de la lecture d'un grand nombre de notes simultanées.Dans la page GLOBAL (Pages d'écran, p. 173), réduisez Sampler Output Gain.
	La distorsion persiste-t-elle quand vous réduisez le niveau de sortie de la console?→ Il est possible que ce son ait été enregistré avec de la distorsion, éventuellement de manière involontaire (niveau d'entrée trop élevé à l'enregistrement). Il n'y a alors pas d'autre solution que de le réenregistrer.
Le son est désaccordé	L'accordage général du MV-8800 est-il correct?→ Dans la page GLOBAL (Pages d'écran, p. 173), vérifiez le paramètre Master Tune.
	Le désaccordage porte-t-il sur un patch spécifique?→ Dans la page PATCH EDIT (Pages d'écran, p. 118), vérifiez les paramètres Coarse et Fine.
	Le désaccordage porte-t-il sur un partiel spécifique?→ Dans la page PARTIAL EDIT (Pages d'écran, p. 125), vérifiez les paramètres Pitch Coarse et Pitch Fine.→ Dans la page PARTIAL EDIT (SMT) (Pages d'écran, p. 141), vérifiez les paramètres Pitch KF, Tune Coarse, et Tune Fine.
	N'avez-vous pas modifié la hauteur de lecture d'une des phrases audio?→ Dans la page AUDIO PHRASE EDIT (Pages d'écran, p. 155), vérifiez les paramètres Coarse Tune et Fine Tune.
	N'avez-vous pas modifié la hauteur de lecture d'un des audio events?→ Dans le dialogue AUDIO EVENT PARAMETER (Pages d'écran, p. 28), vérifiez les paramètres Coarse Tune et Fine Tune.
	Le désaccordage ne peut-il provenir de la réception d'un message de Pitch-bend de la part d'une unité MIDI externe?
Quand vous montez la gamme en legato sur le clavier, la variation de hauteur du son ne va pas jusqu'au bout	Le sample que vous utilisez pour ce legato a atteint la limite de hauteur à laquelle il peut être joué.→ Dans la page PATCH EDIT (SOLO/PORTAMENTO) (Pages d'écran, p. 122), mettez la fonction Legato Retrigger sur On.
Un partiel constitué de deux sample ou plus ne sonne pas comme une seule note quand vous montez la gamme en legato sur le clavier	Les samples respectifs ont atteint la limite de hauteur à laquelle ils peuvent être joués.→ Dans la page PATCH EDIT (SOLO/PORTAMENTO) (Pages d'écran, p. 122), mettez la fonction Legato Retrigger sur On.
Dans les parties aiguës du clavier, la hauteur du son est incorrecte ou du bruit apparaît	Le sample a atteint la limite de hauteur à laquelle il peut être joué.→ Ce problème apparaît dans des tessitures qui ne devraient pas être utilisées normalement. Ce n'est pas un dysfonctionnement.

■ Problèmes liés aux effets

Problème	Cause possible
Un effet est inactif	Cet effet est-il désactivé?→ Dans la page EFFECTS (Pages d’écran, p. 229), activez l’effet que vous voulez utiliser.
	Les divers paramètres de l’effet sont-ils appropriés?→ Vérifiez ces paramètres dans la page EFFECTS EDIT (Pages d’écran, p. 231).
	Le niveau d’envoi du signal de chaque Part ou piste audio n’est-il pas trop bas?→ Dans chaque page MIXER vérifiez les valeurs de DlyCho Send ou Reverb Send.Page MIXER (AUDIO TRACK) (Pages d’écran, p. 235)Page MIXER (INSTRUMENTS PART) (Pages d’écran, p. 236)Page MIXER (AUX/FX/AUDIO PHRASES/INPUT) (Pages d’écran, p. 237)
	Le routage du multi-effets MFX est-il adéquat?→ Dans la page EFFECTS (Pages d’écran, p. 229), vérifiez le paramètre Routing.

■ Problèmes liés à l'échantillonnage (sampling)

Problème	Cause possible
Échantillonnage impossible	Reste-t-il assez d’espace libre en mémoire?→ Vérifiez le statut Wave Memory.Pages SAMPLING (Pages d’écran, p. 209) et RESAMPLING (Pages d’écran, p. 209)→ Si certains samples sont inutiles, supprimez-les.Page SAMPLE MANAGER (Pages d’écran, p. 169)
	Avez-vous effectué les paramétrages appropriés pour lancer le sampling?→ Dans la page SAMPLING (Pages d’écran, p. 209), vérifiez le paramètre Start Trigger.
Arrêt prématuré de l’échantillonnage	Êtes-vous arrivés en limite de mémoire?→ Vérifiez le statut Wave Memory.Pages SAMPLING (Pages d’écran, p. 209) et RESAMPLING (Pages d’écran, p. 209)→ Si certains samples sont inutiles, supprimez-les.Page SAMPLE MANAGER (Pages d’écran, p. 169)
	Avez-vous paramétré un arrêt du sampling?→ Dans la page SAMPLING (Pages d’écran, p. 209), vérifiez le paramètre Stop Trigger.
Quand un sample est affecté à un partiel ou à une phrase audio et est mis en lecture, son volume est inférieur à celui de l’enregistrement original	Le volume général du sampler est réduit pour éviter l’apparition de distorsion en sortie, pouvant résulter du paramétrage du filtre (ou d’autres causes) quand un grand nombre de notes sont jouées simultanément.En fonction du son utilisé et/ou du nombre de notes simultanées susceptibles de lui être demandées, vous pouvez agir au sein de la page GLOBAL (Pages d’écran, p. 173) sur le paramètre Sampler Output Gain pour corriger cette situation.
Le signal enregistré fait entendre du bruit ou de la distorsion	La sensibilité d’entrée est-elle réglée à un niveau approprié?→ Utilisez le bouton rotatif SENS pour amener le bargraphe à évoluer dans une plage de -12 à 0 dB.

■ Problèmes liés au séquenceur

Problème	Cause possible
Mise en lecture impossible	Le témoin [PLAY] est-il clignotant?→ Dans la page SYNC (Pages d'écran, p. 81), vérifiez le paramètre Sync Mode.
Modification du tempo impossible en cours de lecture	La piste de tempo n'est-elle pas activée?→ Dans la page SONG PARAMETER (Pages d'écran, p. 79), mettez Tempo Track sur Off.
Enregistrement impossible sur une piste MIDI	Reste-t-il assez de place en mémoire de séquence?→ Vérifiez le statut Sequence Memory.Pages SONG (Pages d'écran, p. 8) et PATTERN (Pages d'écran, p. 91)→ Utilisez le dialogue DATA THIN (Pages d'écran, p. 42) pour extraire des données inutiles.
	Le mode Multi-Timbre Sampler Mode n'est-il pas activé?→ Si le paramètre Multi-Timbre Sampler est activé, vous ne pouvez pas enregistrer de données dans le séquenceur. Accédez à la page MIDI (Pages d'écran, p. 177) et mettez Multi Timbre Sampler Mode sur Off.
Enregistrement impossible sur une piste audio	Reste-t-il assez de place en mémoire de formes d'ondes?→ vérifiez le statut Remain.Pages SONG (Pages d'écran, p. 8) et PATTERN (Pages d'écran, p. 91)→ Si certains samples sont inutilisés, supprimez-les.Page SAMPLE MANAGER (Pages d'écran, p. 169)
	Le mode d'enregistrement est-il le bon?→ Dans le dialogue RECORDING PARAMETER (AUDIO) (Pages d'écran, p. 19), vérifiez le paramètre Rec Mode.
Des données MIDI existantes ne sont pas affichées	Le filtre d'affichage est-il paramétré convenablement?
	Dans les pages EVENT LIST ou PIANO ROLL EDIT, avez-vous bien sélectionné la piste à visualiser?→ Définissez la piste en cours comme celle dont vous voulez visualiser les données MIDI.
Changement de son inopiné	Des changements de programme indésirables n'ont-ils pas été saisis?→ Dans la page EVENT LIST (Pages d'écran, p. 23), supprimez ces changements de programme.
Après mise en lecture, le son n'est plus entendu	Des messages Control change n'ont-ils pas réduit le volume?
	Utilisez-vous la piste de contrôle des mutes?→ Dans le dialogue TRACK PARAMETER (Pages d'écran, p. 11 à 16), vérifiez le paramètre Mute Control de chaque piste.Vérifiez le paramétrage Mute Control Track de chaque Song ou Pattern.Page SONG PARAMETER (Pages d'écran, p. 79)Dialogue PATTERN PARAMETER (Pages d'écran, p. 99)
Notes retardées ou interrompues	Le nombre simultané de notes a-t-il dépassé 64?→ Essayez de réduire le nombre de notes simultanées.Selon leur structure, certains partiels peuvent utiliser jusqu'à 8 samples (quatre samples stéréo). Ils utilisent donc 8 notes de polyphonie pour chaque note jouée.Par ailleurs les sons à temps de relâchement prolongé peuvent continuer à utiliser de la puissance processeur même après que leur atténuation les ait rendus inaudibles. La polyphonie en termes de données peut donc différer du nombre de notes entendues.
	Utilisez-vous des sons comportant une utilisation significative du LFO?→ Essayez d'utiliser d'autres sons. L'utilisation du LFO représente une charge importante pour le processeur du MV-8800, et peut affecter la précision de la mise en place des notes.
	Ya-t-il une accumulation de données sur le début des temps de la séquence?→ Procédez à des décalages d'un ou deux ticks d'une partie des données pour qu'elles n'interviennent pas exactement au même moment.En saisie pas-à-pas ou même en enregistrement temps réel mais suivi d'une forte quantification des données, celles-ci peuvent se trouver rassemblées au début des temps. Le traitement de toutes ces demandes de lecture simultanées par le MV-8800 peut finir par créer des retards pour certaines notes.

■ Problèmes liés au séquenceur (suite)

Problème	Cause possible
Notes retardées ou interrompues (suite)	● Un changement de programme est-il présent à l’endroit où la lecture perd de sa précision?→ Modifiez la position de ce changement de programme.Lors des changements de programme, une partie du temps processeur est nécessaire au changement des patches et peut provoquer des retards.
	● Un message système exclusif est-il présent à l’endroit où la lecture perd de sa précision?→ Modifiez la position de ce message système exclusif.Certains messages système exclusif peuvent comporter un grand nombre de données et représentent une charge processeur importante sur le séquenceur et le générateur de son.Essayez de modifier la position du message ou d’utiliser un message Control change à la place (si la chose est possible).
	● Un grand nombre de messages d’aftertouch sont-ils présents à l’endroit où la lecture perd de sa précision?→ Modifiez la position des données.→ Utilisez le dialogue DATA THIN (Pages d’écran, p. 42) pour effectuer une extraction discrète des données surnuméraires.Si certaines données sont inutiles, supprimez-les.Si vous enregistrez à partir d’un clavier MIDI qui transmet l’aftertouch, il est possible de provoquer l’émission de flux importants de données MIDI sans s’en rendre compte. De telles quantités peuvent créer une charge importante sur le séquenceur et le générateur de son.

■ Problèmes liés au MIDI

Problème	Cause possible
Pas de son au niveau d'une unité MIDI externe reliée à l'appareil	● Le câble MIDI est-il branché correctement?
	● Le câble MIDI n'est-il pas endommagé?→ Essayez d'utiliser un autre câble.
	● L'affectation de sortie de la piste MIDI correspond-elle au canal de réception paramétré sur votre unité MIDI externe?→ Dans le dialogue TRACK PARAMETER (Pages d'écran, p. 11), vérifiez le paramétrage MIDI.
Le clavier MIDI relié à l'appareil ne fonctionne pas correctement	● La fonction Soft Thru est-elle activée sur votre clavier MIDI?→ Désactivez la fonction Soft Thru et rebranchez votre clavier MIDI.
À la réception de messages de Pitch-bend par MIDI, la variation de hauteur du patch ne va pas jusqu'au bout	● Pour un des samples utilisé par un patch, n'avez-vous pas dépassé la limite haute de lecture de ce sample?→ Dans la page PATCH EDIT (Pages d'écran, p. 118), agissez sur le paramètre Bend Range Up.
Une unité MIDI externe n'arrive pas à se synchroniser sur les messages MIDI clock ou MTC transmis par le MV-8800	● Le câble MIDI est-il branché correctement?
	● Le câble MIDI n'est-il pas endommagé?
	● Avez-vous effectué les bons paramétrages pour la transmission MIDI clock ou MTC?→ Dans la page SYNC (Pages d'écran, p. 81), vérifiez Sync Mode ou Frame Rate.
	● Avez-vous effectué les bons paramétrages sur votre unité MIDI externe pour qu'elle puisse se synchroniser sur un flux entrant MIDI clock ou MTC?→ Vérifiez les réglages de synchronisation sur votre unité externe.
	● Le séquenceur est-il bien placé en lecture?→ Appuyez sur [SONG].
Le MV-8800 n'arrive pas à se synchroniser sur les messages MIDI clock ou MTC reçus d'une unité MIDI externe	● Le câble MIDI est-il branché correctement?
	● Le câble MIDI n'est-il pas endommagé?
	● Avez-vous effectué les bons paramétrages sur le MV-8800 pour qu'il puisse se synchroniser sur un flux entrant MIDI clock ou MTC?→ Dans la page SYNC (Pages d'écran, p. 81), vérifiez les paramétrages Sync Mode et Frame Rate.

■ Problèmes liés au disque dur interne

Problème	Cause possible
Le contenu du projet n'est pas sauvegardé convenablement	Avez-vous sauvegardé le projet?→ Sauvegardez toutes les données nécessaires à votre morceau en tant que «Projet » sur le disque dur.
Impossible de lire correctement les données présentes sur le disque dur	Avez-vous bien utilisé la procédure « Shutdown » ?→ Veillez à sauvegarder votre travail puis à utiliser la procédure Shutdown pour effectuer un arrêt convenable du système avant mise hors-tension.
	Avez-vous éteint l'appareil pendant que le disque dur était en cours d'utilisation?
	Avez-vous soumis le disque dur à un choc?→ Formatez le disque dur.Page DISK UTILITY (Pages d'écran, p. 193)

■ Problèmes liés au lecteur CD-RW incorporé

Problème	Cause possible
Lecture du disque impossible	● Vous utilisez peut-être un disque CD-R ou CD-RW pas encore finalisé?
	● Ce disque est-il à un format compatible avec le MV-8800?→ Le MV-8800 peut lire les disques aux formats suivants:CD AudioCD-ROM au format ISO9660 formatCD-ROM Roland S-700 series CD-ROM (bibliothèque)CD-ROM AKAI MPC2000/2000XL CD-ROM (bibliothèque)CD-ROM AKAI S1000/3000 (bibliothèque)
Un CD audio créé sur le MV-8800 ne peut pas être lu sur un lecteur CD traditionnel	● Utilisez-vous un disque CD-RW?→ Les CD audio créés à partir d'un disque CD-RW peuvent ne pas être lisibles sur certains lecteurs CD traditionnel. Vous pouvez toutefois les lire à l'aide de la fonction CD Player du MV-8800.
Écriture impossible sur un disque CD-R/RW	● Utilisez-vous bien un disque CD-R/RW vierge (vide)?

■ Autres problèmes

Problème	Cause possible
Des variations de la force de frappe sur les pads n’affectent pas le volume du son (la vélocité)	● Le témoin [FIXED VELOCITY] est-il allumé?→ Appuyez à nouveau sur [FIXED VELOCITY] pour éteindre ce témoin.
Vous déclenchez le même son, quel que soit le pad sur lequel vous appuyez	● Le témoin [MULTILEVEL] est-il allumé?→ Appuyez à nouveau sur [MULTILEVEL] pour éteindre ce témoin.
Can’t create more audio track.	Nouvelle création de piste audio impossible.
Can’t create more MIDI track.	Nouvelle création de piste MIDI impossible.
Can’t delete current Song.	Il n’est pas possible de supprimer le Song sur lequel vous êtes en train de travailler.
Can’t delete current Project.	Il n’est pas possible de supprimer le projet sur lequel vous êtes en train de travailler.
Can’t delete last one track.	Vous ne pouvez pas supprimer la dernière piste du Song.
CD-R/RW disc full.	Il n’y a plus assez de place sur le disque CD-R/RW (ajout de fichiers audio impossible).
Cue Sheet is Full.	Il n’est pas possible d’enregistrer plus de 99 Songs dans une Cue Sheet.
Current Project is protected.	Le projet sur lequel vous travaillez est protégé.
Current Project is protected. Saving Project is not performed before.	Le projet en cours ne peut être sauvegardé car il est protégé. Voulez-vous effectuer le chargement sans le sauvegarder préalablement?
Disk full.	L’espace libre du disque est insuffisant. Enregistrement ou édition impossible.
Disk not ready.	Pas de disque dans le lecteur.
File name duplicate.	Ce nom de fichier est déjà utilisé. Édition impossible.
File not found.	Fichier inexistant.
File read error.	Fichier illisible.
File write error.	Le fichier ne peut pas être enregistré.
Invalid file name.	Nom de fichier invalide. Choisissez un nom conforme aux règles.
MIDI buffer full.	Le flux de données MIDI a dépassé les capacités de traitement de l’appareil.
MIDI offline.	Un problème est intervenu sur la connexion MIDI IN. Cela peut signifier un débranchement du câble pendant la transmission.
Mixdown Mode.	Le MV-8800 est en mode Mixdown.
Marker memory full.	Nouvelle création de Markers impossible.
No space to add more MIDI Clips.	Nouvelle création de Clips MIDI impossible.
No more Song numbers.	Nouvelle création de Song impossible.
No more Sample numbers.	Nouvelle mémorisation de samples (enregistrement) impossible.
No region selected.	Il n’y a pas de région d’édition sélectionnée.
Operation Failed.	Opération impossible à mener à bien pour une raison quelconque.
Preview unsupported drive.	La préécoute des données sur disquettes est impossible.
Preview unsupported file.	Précoute du fichier impossible.
Selected Project is too large.	Le projet ne peut pas être chargé (mémoire insuffisante).
Sequence memory full.	Impossible de créer/éditer de nouvelles données de Song.
Unformatted disk.	Le disque est d’un type inconnu (qui ne peut pas être utilisé sur le MV-8800).
Unknown disc.
Unsupported file format.	Le MV-8800 ne peut pas lire ce fichier.
Wave memory full.	Impossible d’enregistrer d’autres samples (mémoire de formes d’ondes saturée).
Write Protected.	Le disque est protégé en écriture.

Un certain nombre d'opérations courantes sont accessibles par des combinaisons de touches ou l'utilisation d'un bouton en association avec la molette VALUE.

Raccourci	Commentaire
[SHIFT] + [SHUTDOWN]	Appelle le dialogue SAVE PROJECT
[SHIFT] + [V-LINK]	Appelle la page V-LINK (Pages d’écran, p. 179)
[SHIFT] + [AUTO PUNCH]	Appelle le dialogue AUTO PUNCH (Pages d’écran, p. 49)
[SHIFT] + LOOP [ON]	Appelle le dialogue LOOP (Pages d’écran, p. 48)
[SHIFT] + [JUMP]	Appelle le dialogueJUMP (Pages d’écran, p. 60)
[SHIFT] + [ASSIGNABLE SLIDER]	Appelle la page ASSIGNABLE SLIDER (Pages d’écran, p. 182)
[SHIFT] + [ROLL]	Appelle le dialogue PAD ROLL INTERVAL
[SHIFT] + MEAS [▶▶]	Avance pas à pas d’un temps
[SHIFT] + MEAS [◀◀]	Recule pas à pas d’un temps
[SHIFT] + VALUE	Incrémente / décremente un paramètre par pas de dix
[JUMP] + VALUE	Modifie la position de lecture par pas de un tick
[SHIFT] + [INC]	Incrémente une valeur par pas de dix
[SHIFT] + [DEC]	Réduit une valeur par pas de dix
[JUMP] + CURSOR [▲]	Efface les données dans la plage choisie.
[JUMP] + CURSOR [▶]	Déplace les données dans la plage choisie.
[JUMP] + CURSOR [▼]	Colle les données à la position de lecture.
[JUMP] + CURSOR [◀]	Appelle le dialogue AUDIO EVENT PARAMETER (Pages d’écran, p. 28)
[SHIFT] + [EXIT]	Changement d’écran de travail (VGA/LCD).
[SHIFT] + [1]	Longueur du pas ♪ (30).
[SHIFT] + [2]	Longueur du pas ♪ (60).
[SHIFT] + [3]	Longueur du pas ♫3 (80).
[SHIFT] + [4]	Longueur du pas ♫ (120).
[SHIFT] + [5]	Longueur du pas ♫3 (160).
[SHIFT] + [6]	Longueur du pas ♫ (240).
[SHIFT] + [7]	Longueur du pas ♫3 (320).
[SHIFT] + [8]	Longueur du pas ♫ (480).
[SHIFT] + [9]	Longueur du pas ♫ (960).

AKAI MPC 2000 (XL), S1000, S3000

Les MPC2000, MPC2000XL, S1000 et S3000 AKAI sont des produits de Pro Audio Japan KK. Vous pouvez charger les sons créés pour ces appareils (fichiers .SND, .A1S, et .A3S).

Audio Phrase (phrase audio)

Sample d'une certaine longueur. Les enregistrements de plusieurs mesures peuvent être utilisés tels qu'ils ont été enregistrés et répétés en boucles sur les séquenceurs.

Audio Track (pistes audio)

Zone du séquenceur permettant le stockage de phrases audio et l'enregistrement direct de sources externes.

BPM (tempo)

BPM est l'acronyme de Battements Par Minute et correspond au nombre de temps (généralement de noires) par minute. Équivalent du tempo (vitesse) d'un morceau.

CD-R

Abréviation de Compact Disc Recordable. Système permettant la lecture et l'enregistrement des disques au même format que les CDs (CD-ROMs et CD audio). Un graveur CD-R ne permet que des gravures uniques. Toutefois, tant que les données n'ont pas été « finalisées » et que l'espace libre restant le permet, le CD-R peut permettre des additions ultérieures d'autres données en « sessions » successives.

CD-RW

Abréviation der Compact Disc ReWritable. Système permettant la création de disques pouvant être lus au même format que les CDs (CD-ROMs et CD audio). Semblables aux CD-R, les CD-RW en diffèrent par le fait d'utiliser un graveur spécial qui leur permet d'être réutilisés un nombre indéterminé de fois.

Compresseur

Effet permettant d'atténuer ou supprimer les fluctuations de volume. Quand le niveau du signal en entrée dépasse un certain seuil, le gain est réduit proportionnellement pour éviter toute saturation. Le même algorithme peut être utilisé en « limiteur » (effet supprimant instantanément toutes les crêtes).

De tous les effets présents dans ce système, seul le compresseur inclus dans l'effet « guitar multi » simule un compresseur compact pour guitare et fonctionne différemment d'un limiteur. (Il supprime les surcharges et égalise le volume de sortie en renforçant les signaux de bas niveau).

COSM

Acronyme de Composite Object Sound Modeling. Il s'agit d'une « technologie qui combine plusieurs modèles sonores pour créer de nouveaux sons » et qui a été inaugurée par Roland dans son système V-guita rVG-8. Par exemple, les sons créés sur le VG-8 sont le résultat de divers modèles sonores (éléments) du micro, du corps de la guitare, de son ampli ou de son haut-parleur, etc.

Cue Sheet (liste de lecture)

Données d'ordre et de positionnement des plages incluses dans les CD audio. Cet ordre de lecture sert lors de la fabrication des disques CD-R/RW.

Current Song (en cours de sélection)

Le morceau (song) en cours d'enregistrement, en cours de lecture ou en cours d'édition est appelé « en cours » de sélection.

Current Track (piste en cours de sélection)

La piste sélectionnée sur laquelle vous travaillez est dite « en cours ».

DIMM

Mémoire incorporée au MV-8800. L'appareil est livré avec une barrette de 128 Mo. Vous pouvez étendre cette mémoire par l'achat d'autres barrettes (Mode d'emploi, p. 323) jusqu'à 512 Mo.

Dynamics (traitement de la dynamique)

Effets analogues au compresseur mais inverses, destinés à augmenter l'amplitude des variations de volume. Ils sont utilisés pour réduire le bruit de fond lors d'enregistrements sur bande, ou pour augmenter l'amplitude dynamique d'un micro sans fil, par exemple. Les effets de traitement de la dynamique proposés dans ce système sont: Enhancer, Expander, Compressor, et Limiter.

DSP

Abréviation de Digital Signal Processing. Technologie utilisant des processus de calcul dédiés pour traiter le signal audionumérique ou vidéo afin d'implémenter dans l'appareil des fonctionnalités de mixage, de filtre ou de processeur d'effet. Par extension, le sigle DSP est également utilisé pour se référer globalement à des appareils utilisant cette technologie.

Expander

Effet permettant d'augmenter (d'un ratio défini) l'amplitude entre les niveaux faibles et forts, en rendant les signaux de bas niveau plus faibles et les signaux de haut niveau plus forts.

Frame

Similaires aux « images » d'une bobine de film, les images fixes qui se succèdent rapidement pour créer une vidéo sont également appelées « frames ». Il s'en affiche environ 30 par secondes. Quand des enregistreurs direct-to-disc, des séquenceurs ou des équipements similaires sont synchronisés avec de la vidéo, il est généralement convenu que c'est à la vitesse d'1/30e de seconde.

IEC

Les signaux qui sont transférés par les entrées/sorties numériques de cet appareil sont compatibles avec les formats IEC60958 et IEC958 (consumer).

Limiter

Effet fonctionnant d'une manière analogue à celle d'un compresseur. Quand le signal dépasse un certain seuil, il réduit instantanément le gain pour limiter le niveau de sortie. Le degré de compression est défini par le ratio. En général, des ratios de 1:10 ou moins sont compris comme de la compression, par opposition au limiteur.

MIDI Track (piste MIDI)

Section du séquenceur destiné au stockage de données MIDI.

MMC

MMC est l'acronyme de MIDI Machine Control. Il s'agit d'un ensemble de règles permettant d'utiliser des messages MIDI système exclusif pour contrôler des unités d'enregistrement multiples à partir d'un seul appareil. Le MV-8800 est compatible avec le MMC. En plus des fonctions de lecture, d'arrêt, et d'avance rapide, vous pouvez également sélectionner les pistes pour l'enregistrement, etc.

MTC

MTC est l'acronyme de MIDI Time Code. Il s'agit d'un groupe de messages transmis et reçus entre unités MIDI pour synchroniser leur fonctionnement. À la différence des messages MIDI Clock, le MTC repose sur un temps absolu. Semblable au time code SMPTE, le MTC est compatible avec une grande variété de débits de frames. Si vous voulez pouvoir utiliser le MTC pour synchroniser les opérations de deux appareils, ils doivent être réglés sur le même débit de frames.

Patch

Les Patches sont les « sons » de l'appareil. Dans le MV-8800, ils peuvent être déclenchés de manière préprogrammée (par la mise en lecture du séquenceur) ou être joués à partir des pads.

Partial (partiel)

Fragments de sons constituant les patches. Les partiels sont des samples (échantillons ou formes d'ondes) traités de différentes manières par l'application de paramètres (hauteur de note etc.) et mis en lecture.

Program File (programmes)

Les fichiers de programme utilisés par les MPC2000, MPC2000XL, S1000 et S3000 AKAI correspondent aux patches utilisés par le MV-8800.

PS/2 (souris)

Souris pouvant être branchée sur les ordinateurs PS/2 créés par IBM aux États-Unis. dans l'avenir, les utilisateurs pourront effectuer diverses tâches sur le MV-8800 à l'aide d'une souris PS/2.

RSS

RSS est l'acronyme de Roland Sound Space. Il s'agit d'un effet permettant de placer un son dans un espace tridimensionnel à partir d'un équipement stéréo traditionnel. Le son peut être positionné devant, à côté, au-dessus, en dessous et derrière l'auditeur.

S-700 series

Nom générique des séquenceurs S-750/770 et S-760 Roland.

Sample (échantillon)

Formes d'ondes (matériau sonore) dont le MV-8800 a besoin pour produire du son.

Sampling (échantillonnage)

Processus de capture (enregistrement) et chargement des sons à partir d'un sampler (échantillonneur).

SCMS

SCMS est l'acronyme de Serial Copy Management System. Il s'agit d'une fonction destinée à protéger les droits des détenteurs de copyrights en interdisant l'enregistrement par liaison numérique au-delà de deux générations. Quand des connexions numériques sont établies entre des enregistreurs numériques implémentant cette fonction, les données SCMS seront enregistrées en même temps que les données audio, et cet enregistrement ne pourra pas être réenregistré plus de deux fois par liaison numérique.

Shutdown (procédure d'extinction)

Pour pouvoir effectuer une mise hors tension en toute sécurité vous devez d'abord vérifier que votre performance a été enregistrée sur le disque dur et que les têtes de lecture ce dernier sont parquées. Cette procédure d'extinction s'appelle « shutdown ».

SMF

SMF est l'acronyme de Standard MIDI File, format standardisé des données de séquence MIDI.

SMPTE (time code)

Format de signal défini par l'association américaine SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers) et utilisé pour synchroniser le fonctionnement d'unités audio ou vidéo. SMPTE définit un format numérique

« heures-minutes-secondes-frames » destiné à indiquer la position temporelle de chaque image vidéo. Pour cette raison une certain nombre de débits de frames sont disponibles.

SMT

Acronyme de Sample Mix Table, association coordonnée de 1 à 4 samples équilibrés en niveaux, panoramiques et hauteur.

Song (morceau)

Données enregistrées contenant des informations (events - événements) d'exécution du MV-8800 dans le temps: sons instrumentaux et effets. Ces « données de séquence » sont mémorisées avec les Songs.

TOC

Acronyme de Table of Contents (sommaire). Zone d'en-tête du CD-R comportant des informations comme les durées des morceaux, les séquences, etc. Si le nombre de morceaux d'un disque et leurs durées peuvent s'afficher quand un CD est inséré dans un lecteur, c'est parce que ces données peuvent être lues automatiquement dans la TOC. Celle-ci s'enregistre différemment des données musicales, et offre principalement la capacité d'accéder au début de n'importe quel morceau e manière instantanée.

USB

L'Universal Serial Bus est une norme d'interface série utilisée sur le MV-8800 et qui lui permet d'être reconnu par un ordinateur ou un disque dur externe.

Velocity (vélocité)

C'est un des paramètres d'expression des sons, permettant de les faire évoluer en fonction de la force de frappe utilisée. Sur le MV-8800, il s'agit de la force de frappe sur les pads sensitifs ou de la force de frappe d'un clavier externe MIDI relié à l'appareil.

VGA

VGA est l'acronyme de Video Graphics Array. Bien qu'il se réfère initialement à un système d'affichage de 640 x 480 pixels en 16 couleurs développé par IBM aux États-Unis, le mode VGA-compatible développé par d'autres sociétés permet aujourd'hui d'afficher de nombreuses couleurs en haute résolution. Actuellement, le VGA ne correspond plus qu'à une indication de la résolution et plus à un système graphique.

Patches presets et liste des algorithmes

Liste des patches d'effets presets

■ Bibliothèque des presets multieffets (MFX)

Numéro biblioth.	Nom bibliothèque	Algorithm	Numéro biblioth.	Nom bibliothèque	Algorithm
P001	01>Iso&Fltr	Isolator & Filter	P023	23>MicModel	Mic.Modeling
P002	02>Ct.Cancel	Center Canceler	P024	24>Vocoder10	10 Band Vocoder
P003	03>Comp&Etc.	St.Dynamics Processor	P025	25>AnlgBass1	Analog Modeling Bass
P004	04>Rev&Gate	Reverb & Gate	P026	26>AnlgBass2	Analog Modeling Bass
P005	05>TapeEcho	Tape Echo 201	P027	27>AnlgBass3	Analog Modeling Bass
P006	06>EZ Delay	EZ Delay	P028	28>AnlgBass4	Analog Modeling Bass
P007	07>Delay RSS	Delay RSS	P029	29>AnlgBass5	Analog Modeling Bass
P008	08>AnalogD&C	Analog Delay & Chorus	P030	30>AnlgBass6	Analog Modeling Bass
P009	09>StDigiCho	Digital Chorus	P031	31>AnlgBass7	Analog Modeling Bass
P010	10>4bton Cho	4 Button Chorus 320	P032	32>AnlgBass8	Analog Modeling Bass
P011	11>Flange325	Vintage Flanger 325	P033	33>AnlgBass9	Analog Modeling Bass
P012	12>FlgBOSSx2	2 x BOSS Flanger	P034	34>AnlgBass10	Analog Modeling Bass
P013	13>Pitch-Sft	Stereo Pitch Shifter	P035	35>MAD COMP	St.Dynamics Processor
P014	14>80sPhaser	80s Phaser	P036	36>AIR Vocal	Vocal Multi
P015	15>2xAutoWah	Stereo Auto Wah	P037	37>AutoWah90	Stereo Auto Wah
P016	16>2xDistort	Stereo Distortion	P038	38>YOU MOVE!	Analog Delay&Chorus
P017	17>Records	Phonograph	P039	39>SPACY RSS	Delay RSS
P018	18>RadioTune	Radio Modeling	P040	40>FunkyBsWh	Stereo Auto Wah
P019	19>Lo-FiProc	Lo-Fi Processor	P041	41>GateRev09	Reverb & Gate
P020	20>GuitarMlt	Guitar Multi	P042	42>OLDSAMPLR	Lo-Fi Processor
P021	21>VocalMlt	Vocal Multi	P043	43>NICEPhase	80's Phaser
P022	22>VoTrans	Voice Transformer	P044	44>MPS WIDE	Stereo Pitch Shifter

■ Bibliothèque des presets Delay/Chorus

Numéro biblioth.	Nom bibliothèque	Algorithme	Numéro biblioth.	Nom bibliothèque	Algorithme
P01	01>Delay	Delay	P02	02>Chorus	Chorus

■ Bibliothèque des presets Reverb

Numéro biblioth.	Nom bibliothèque	Algorithme	Numéro biblioth.	Nom bibliothèque	Algorithme
P01	01>Reverb	Reverb	P03	03>SRV Hall	SRV Hall
P02	02>SRV Room	SRV Room	P04	04>SRV Plate	SRV Plate

■ Bibliothèque des presets Mastering Tool Kit

Numéro biblioth.	Nom bibliothèque	Algorithme	Numéro biblioth.	Nom bibliothèque	Algorithme
P01	Mixdown	Mastering Tool Kit	P14	RockBand	Mastering Tool Kit
P02	PreMastr	Mastering Tool Kit	P15	Orchestr	Mastering Tool Kit
P03	LiveMix	Mastering Tool Kit	P16	LoBoost	Mastering Tool Kit
P04	PopMix	Mastering Tool Kit	P17	Brighten	Mastering Tool Kit
P05	DanceMix	Mastering Tool Kit	P18	DJsVoice	Mastering Tool Kit
P06	JinglMix	Mastering Tool Kit	P19	PhoneVox	Mastering Tool Kit
P07	HardComp	Mastering Tool Kit	P20	Cassette	Mastering Tool Kit
P08	SoftComp	Mastering Tool Kit	P21	Phono	Mastering Tool Kit
P09	CInComp	Mastering Tool Kit	P22	D4R-Set 1	Mastering Tool Kit
P10	DnceComp	Mastering Tool Kit	P23	D4R-Set 2	Mastering Tool Kit
P11	OrchComp	Mastering Tool Kit	P24	D4R-Set 3	Mastering Tool Kit
P12	VocalComp	Mastering Tool Kit	P25	D4R-Set 4	Mastering Tool Kit
P13	Acoustic	Mastering Tool Kit	P26	D4R-Set 5	Mastering Tool Kit

Liste des algorithmes

	Algorithm	Bloc d'effets
01	Isolator & Filter	3 Band Isolator	Filter	Low Booster
02	Center Canceler	Center Canceler	3 Band EQ
03	St.Dynamics Processor	Comp/Limiter	Enhancer	3 Band EQ	Noise Suppressor
04	Reverb & Gate	3 Band EQ	Reverb + Gate
05	Tape Echo 201	Tape Echo
06	EZ Delay	EZ Delay
07	Delay RSS	Delay RSS
08	Analog Delay & Chorus	Analog Delay	Analog Chorus
09	Digital Chorus	Digital Chorus
10	4 Button Chorus 320	4 Button Chorus
11	Vintage Flanger 325	Vintage Flanger
12	2 x BOSS Flanger	Stereo Flanger
13	Stereo Pitch Shifter	Stereo Pitch Shifter
14	80s Phaser	Stereo Phaser
15	Stereo Auto Wah	Stereo Auto Wah
16	Stereo Distortion	Stereo Distortion	3 Band EQ	Noise Suppressor
17	Phonograph	Phonograph
18	Radio Modeling	Radio Modeling
19	Lo-Fi Processor	Bit/Rate Down	Filter	Noise Suppressor
20	Guitar Multi	Comp/Sustainer	Auto Wah	Drive	Guitar Amp	Noise Suppressor	Delay	Chorus/Flanger
21	Vocal Multi	Noise Suppressor	Limiter/De-esser	Enhancer	3 Band EQ	Pitch Shifter	Delay	Chorus
22	Voice Transformer	Voice Transformer	3 Band EQ	Simple Delay
23	Mic.Modeling	Mic Modeling Link	Mic Modeling (Ch A)	Mic Modeling (Ch B)
24	10 Band Vocoder	Vocoder	Stereo Delay	Chorus
25	Analog Modeling Bass	Synth Common	Synth LFO	Virtual VOC + Ring	Cirtual VCF	Virtual VCA	Delay	Chorus/Flanger

01 Isolator & Filter

Isolator (3 Band Isolator)

Cet effet sépare la source en trois bandes de fréquence High, Mid, et Low, et permet de les couper ou de les extraire.

Valeurs: -60 dB–4 dB

Ces paramètres permettent d'ajuster les niveaux des trois bandes de fréquences. À -60 dB, le son devient inaudible. 0 dB correspond à un niveau équivalent au niveau d'entrée.

2 AntiPhase Low MixSw, AntiPhase Mid MixSw

Valeurs: Off, On

Ces paramètres permettent l'activation de la fonction anti-phase. Quand elle est activée, le signal d'un côté est inversé et ajouté au signal du côté opposé.

Réglage du niveau d'Anti-Phase pour les plages de fréquences graves et medium. Le réglage de niveau permet d'arriver à n'extraire qu'une partie spécifique du son (cela ne fonctionne qu'avec une source stéréo)

MEMO

- Dans cet algorithme, les fonctions des machines qui représentent la base du traitement du son par les artistes du remix et les DJ professionnels ont été minutieusement analysées et reproduites. Alors qu'avec des égaliseurs standards une partie du son atténué reste toujours audible, l'Isolator opère une coupure franche et totale. En l'activant et en le désactivant en temps réel vous pouvez obtenir l'apparition ou la disparition de composantes spécifiques du son.

Filter

Les filtres vous permettent de modifier la réponse en fréquence du son incident et d'en modeler le timbre.

Détermine le type de filtre utilisé.

Valeurs	Commentaire
LPF	Filtre passe-bas. Laisse passer les fréquences en dessous de la fréquence de coupure.
BPF	Filtre passe-bande. Laisse passer les fréquences au voisinage de la fréquence de coupure.
HPF	Filtre passe-haut. Laisse passer les fréquences au-dessus de la fréquence de coupure.
BEF	Filtre réjecteur de bande. Laisse passer les fréquences en dehors du voisinage de la fréquence de coupure.

Ajuste l'atténuation du filtre (-24 dB /octave: brutale; -12 dB / octave: douce).

Réglage de la fréquence de coupure du filtre. Au minimum pour la bande de fréquence avec une valeur de 0, au maximum pour une valeur de 100.

4 Gain

Valeurs: 0–24 dB

Permet de compenser les variations de niveau entraînées par l'utilisation des filtres. La compensation augmente avec les valeurs et le volume de sortie fait de même.

5 Resonance

Valeurs: 0–100

Ajuste le niveau de résonance. Les valeurs les plus élevées renforcent les fréquences proches de la fréquence de coupure et donnent un timbre caractéristique.

- Si la résonance est trop élevée, le filtre peut entrer en oscillation et provoquer de la saturation. Faites attention à ne pas laisser apparaître de tels sons susceptibles d'endommager votre audition ou vos appareils.

Boost (Low Booster)

Permet d'augmenter significativement les extrêmes graves.

1 Boost Level

Valeurs: 0–100

Les valeurs les plus hautes donnent des graves plus amples (pour certains réglages d'isolator et de filtre, cet effet peut être difficile à percevoir)

02 Center Canceler

Annule le son présent au centre du champ stéréo (comme une voix solo par exemple).

Permet un ajustement fin de la position de coupure.

Modifiez la valeur jusqu'à ce que la coupure soit franche.

2 Range

Détermine les valeurs supérieures et inférieures de la bande de fréquence à couper. Quand la sélection est « Thru », les fréquences à couper ne sont pas limitées.

Valeurs	Commentaire
Low Limit	Thru, 20–2000 Hz
High Limit	1.0–20.0 kHz, Thru

MEMO

- Le résultat en sortie est mono. Bien que vous puissiez obtenir un effet similaire avec la fonction Anti-Phase dans l'algorithme 01 Isolator & Filter (p. 16), celui en diffère par la possibilité de définir des limites hautes et basses. Cette fonction est particulièrement efficace sur l'annulation des voix.

NOTE

- Cet effet est inactif si la source sonore est mono. Par ailleurs, même en stéréo, le résultat peut varier largement d'un enregistrement à l'autre en fonction des conditions dans lesquelles il a été réalisé.

EQ (3 Band EQ)

Cet égaliseur fonctionne sur trois bandes de fréquences : graves, mediums et aigus. Vous pouvez choisir ces fréquences et renforcer ou couper le gain pour chacune d'elles.

Règle le gain (renforcement ou coupure) de l'égaliseur.

Paramètre	Valeurs
Low Gain	-12–12 dB
Mid Gain
High Gain

2 Freq

Détermine la fréquence à renforcer ou à couper. Avec une forme d'égalisation de type « peaking », cela désigne la fréquence centrale de l'égalisation. Avec une forme de type « shelving » cela représente la fréquence de coupure du filtrage.

Paramètre	Valeurs
Low Freq	20–2000 Hz
Mid Freq	200–8000 Hz
High Freq	1.4–20.0 kHz

3 Q

Règle la largeur de la bande de fréquences à renforcer ou à couper. Plus la valeur est élevée et plus la bande est étroite (voir le paramètre "Type").

MEMO

- Paramètre inactif sur les égalisations de type « shelving ».

Paramètre	Valeurs
Low Q	0.3–16.0
Mid Q
High Q

4 Type

Modifie les formes des courbes d'égalisation Low et High.

Valeurs	Commentaire
Shelv	Type Shelving
Peak	Type Peaking

5 Out Level

Valeurs: -12–12 dB

Détermine le niveau de sortie.

Cet effet peut fonctionner comme un compresseur (destiné à corriger les variations excessives de niveau en réduisant les niveaux élevés et en renforçant les niveaux plus faibles) ou comme un limiteur, évitant seulement au signal d'atteindre des niveaux trop élevés.

1 Threshold

Valeurs: -60–0 dB

Détermine le niveau à partir duquel la compression démarre.

2 Ratio

Valeurs: 1:1.5, 1:2, 1:4, 1:100

Détermine le rapport de compression entre le son « source » et le son « en sortie ».

3 Attack

Valeurs: 0–100

Règle le temps de latence entre le dépassement du seuil de déclenchement et le début effectif de la compression.

4 Release

Valeurs: 0–100

Règle l'amortissement de l'effet entre le passage du signal au-dessous du seuil de déclenchement et la disparition complète de la compression.

5 Output Level

Valeurs: -60–12 dB

Règle le niveau de sortie.

MEMO

- Pour utiliser cet effet en limiteur, réglez le Ratio sur 100:1 avec un temps de release court. Quand le niveau dépasse le seuil, le son est alors supprimé instantanément.

Enhan (Enhancer)

Cet effet traite les harmoniques dans le domaine des fréquences aiguës, renforçant la clarté du son et la définition du timbre.

1 Sens

Valeurs: 0–100

Règle la sensibilité de l'Enhancer.

2 Freq

Valeurs: 1.0–10.0 kHz

Règle la limite inférieure des fréquences affectées par le renforcement de l'enhancer.

3 Mix Level

Valeurs: 0–100

Détermine la balance entre les harmoniques produites par l'enhancer et le son d'origine.

4 Output Level

Valeurs: 0–100

Réglage du niveau de sortie.

Le suppresseur de bruit (noise suppressor) laisse le son original intact mais coupe le bruit de fond pendant les périodes de silence.

1 Threshold

Valeurs: 0–100

Règle le niveau de déclenchement en dessous duquel le suppresseur de bruit se met en action et coupe le signal résiduel. Choisissez une valeur élevée si le bruit est important, et une valeur plus faible s'il est plus modéré.

2 Release

Valeurs: 0–100

Ajuste le temps de transition entre l'activation du suppresseur de bruit et l'arrivée du volume à zéro.

MEMO

- Si le seuil est trop bas, l'effet ne marche pas. S'il est trop haut, des sons que vous souhaitez entendre peuvent se retrouver mutés. Si, enfin, le temps de Release est trop long, le bruit résiduel peut devenir audible, tandis que s'il est trop court le son peut devenir peu naturel. Effectuez vos réglages avec soin.

■ Autres blocs d'effets

• EQ (3 Band EQ) (p. 18)

04 Reverb & Gate

Reverb

Réverbération numérique de qualité supérieure. Ajoute au son des réverbérations donnant l'impression d'un grand espace sonore, salle de concert ou église.

Détermine la taille de la pièce: un réglage de « 10 m » crée une réverb correspondant à une pièce de 10 m de large.

2 Time

Valeurs: 0.1–32 sec

Règle le temps de réverbération en secondes.

3 Pre Delay

Valeurs: 0–200 msec

Retard entre le son direct et l'apparition du son réverbéré. Indique en fait la distance par rapport à la source sonore.

4 Diffusion

Valeurs: 0–100

Des valeurs élevées augmentent la sensation d'espace.

Ce paramètre n'est efficace qu'avec des sources stéréo.

5 Density

Valeurs: 0–100

Ce paramètre ajuste la densité du son qui atteint

l'auditeur après un grand nombre de réflexions.

6 ER Level

Valeurs: 0–100

Réglage du volume des réflexions courtes.

- Les « Early reflections » sont en fait les réflexions directes du son sur les murs. Elles sont perceptibles au début du son réverbéré.

7 Effect Level

Valeurs : 0–100

Règle le volume du son réverbéré. En le réduisant, vous le mélangez avec le son non traité.

8 Low Damp Freq

Valeurs: 50–4000 Hz

Réglage de la limite haute de l'atténuation des basses fréquences par « Low Damp ». Cette fonction atténue les basses fréquences plus vite que les autres, ce qui donne une réverbération plus claire.

9 Low Damp Gain

Valeurs: -36–0 dB

Réglage de l'importance du Low Damp.

10 High Damp Freq

Valeurs: 1–20 kHz

Réglage de la limite basse de l'atténuation des basses fréquences par « High Damp ». Cette fonction atténue les hautes fréquences plus vite que les autres, ce qui donne une réverbération plus naturelle.

- Dans la nature, les fréquences aiguës du son reverbéré s'atténuent plus vite que les autres.

11 High Damp Gain

Valeurs: -36–0 dB

Réglage de l'importance du High Damp.

- En combinant Low Damp et High Damp, vous indiquez des qualités de la pièce comme les matériaux de surface (ou leurs propriétés d'absorption)

12 High Cut Freq

Valeurs: 0.2–20 kHz

Réglage de la fréquence à partir de laquelle agit le filtre passe-bas. Le filtrage ne concerne que le son réverbéré.

13 Direct Level

Valeurs: 0–100

Règle le volume du son source.

- Pour paramétrer facilement l'effet Gate et réaliser des effets de réverb spéciales, allongez les temps de réverbération. Dans ce cas, au lieu d'utiliser Low Damp et High Damp, agissez plutôt surr le paramètre High Cut frequency ou sur l'égalisation des étages précédents. Pour obtenir des réverbs incisives, choisissez des temps d'attaque et de relâchement très courts et ajustez le rythme avec le temps de maintien. Pour obtenir une réverb inversée, choisissez un temps d'attaque très long et un temps de relâchement court.

Gate

Coupe le signal et permet de transformer la réverb en en gated reverb, reverse reverb, ducking reverb, ou autres effets spéciaux.

Active/désactive l'effet « gate » qui coupe la sortie du son réverbéré en fonction du volume du son source.

MEMO

- Le sélecteur du bloc d'effet (appuyez sur [F5] pour changer) est partagé avec le bloc Reverb. Si vous voulez ne désactiver que le Gate, mettez le paramètre Gate switch en position Off.

2 Mode

Valeurs	Commentaire
Gate	(Gate Reverb) Quand le son source descend en dessous d’un certain niveau, la « porte » se referme donnant une réverb interrompue.
Duck	(Ducking Reverb) Quand le volume source est suffisamment élevé, la porte se referme, donnant n un effet de type « plongée ». Il n’arrête la réverbération que quand le son est fort pour lui éviter de manquer de clarté.

3 Threshold

Valeurs: 0–100

Réglage du niveau standard provoquant l'ouverture ou la fermeture de la porte pour le son réverbéré.

4 Attack

Valeurs: 1–100

Réglage du temps entre le déclenchement et l'ouverture complète de la porte.

5 Hold

Valeurs: 1–100

Réglage du temps entre le passage sous le seuil de déclenchement et le début de la fermeture de la porte.

6 Release

Valeurs: 1–100

Réglage du temps entre la fin du temps de maintien et la coupure totale du son.

■ Autres blocs d'effets

• EQ (3 Band EQ) (p. 18)

05 Tape Echo 201

Echo (Tape Echo 201)

Modélise la partie « tape echo » du RE-201 Space Echo Roland.

Le RE-201 dispose de trois têtes de lecture permettant d'obtenir simultanément trois retards distincts (Short (= court), Medium et Long). Vous pouvez choisir avec le paramètre « mode » la combinaison de têtes utilisées: par exemple « ML » pour l'utilisation du delay moyen et du delay long

Valeurs	Têtes de lecture utilisées
S	Court
M	Moyen
L	Long
SM	Court et Moyen
ML	Moyen et Long
S L	Court et Long
SML	Toutes les têtes

2 Repeat Rate

Valeurs: 0–100

Réglage de la vitesse virtuelle de la « bande ».

Correspond au temps de retard dans les delay actuels.

Plus la valeur est élevée et plus le retard est court.

3 Intensity

Valeurs: 0–100

Règle le nombre de répétitions du son retardé. Ce paramètre est analogue au feedback (rétroaction) des delay actuels. Plus la valeur est élevée et plus le nombre de répétitions est grand.

4 Echo Volume

Valeurs: 0–100

Règle le volume du son traité par l'écho. Réduisez cette valeur pour obtenir une balance avec le son non traité.

5 Bass/Treble

Valeurs: -100–100

Réglages de tonalité du son traité. Dans les deux cas, la valeur 0 correspond à une absence de modification.

Position panoramique gauche-droite pour chacune des répétitions initiales du son. Ce paramètre n'était pas présent sur le RE-201 original.

7 Tape Dist.

Valeurs : 0–5

Ajoute les éléments sonores caractéristiques de la distorsion provoquée par la bande. Ce changement est subtil et ne peut en principe être détecté qu'avec des appareils de mesure. Plus la valeur est élevée et plus la distorsion est intense.

8 Wow/Flutter Rate

Valeurs: 0–100

Plus la valeur est élevée et plus la fréquence (rapidité) du pleurage augmente.

MEMO

- Le pleurage consiste en des variations de hauteur tonale provoquées par des irrégularités de la bande ou de son système d'entraînement. Ce « chevrotement » est plus rapide pour des valeurs de « rate » plus élevées.

9 Wow/Flutter Depth

Valeurs: 0–100

Le pleurage est plus intense pour des valeurs de « depth » plus fortes.

10 Direct Level

Valeurs: 0–100

Règle le volume du son source.

MEMO

- Le RE-201 SPACE ECHO date de 1974 et possède donc un « fan-club » très important et toujours actif. Cet algorithme reproduit fidèlement le son de l'appareil d'origine, sur lequel il a été directement copié. Il comporte en plus des réglages permettant de choisir les variations générées par le moteur ou la position des têtes. Vous pouvez utiliser le son chaud et clair qu'il procure pour remplacer avantageusement les delays numériques d'aujourd'hui. Le temps de répétition (vitesse de la bande) peut être réglé directement à l'aide des boutons Realtime Effects vous donnant la sensation de manipuler une véritable pièce de collection.

06 EZ Delay

Delay (EZ Delay)

Ce delay numérique peut être paramétré en stéréo, mono ou « alternate » et son retard peut être synchronisé avec le tempo du morceau (pouvant aller jusqu'à 1200 ms).

1 Mode

Permet de sélectionner le mode.

Valeurs	Commentaire
Mono	Source unique et sortie double : les sources stéréo sont réduites en mono avant entrée.
Stereo	Double entrée et double sortie. Le son en sortie présente le même positionnement stéréo que la source.
Alt	Les retards gauche et droit sont entendus en alternance.

2 Delay Time

Valeurs: 1–1200 msec

Règle le temps de retard, entre le son source et le son traité. En mono ou en stéréo le paramètre Value est limité par le décalage droite-gauche L-R Shift. En mode alterné il est limité à la plage 0–600 ms.

Quand la fonction Tempo Sync (décrite ci-dessous) est active, ce paramètre n'est pas actif et vous ne pouvez pas le modifier.

3 L-R Shift

Le temps de retard d'un des côtés est augmenté par rapport à l'autre afin de modifier l'expression du son.

Selon l'option choisie, la plage de réglage peut se trouver limitée.

MEMO

- Ce paramètre est désactivé en mode alterned et vous ne pouvez pas le modifier.

4 Tempo Sync

Valeurs: OFF, ♪₃, ♪, ♪. , ♪₃, ♪, ♪. , ♪₃, ♪, ♪. , ♪₃, ♪, ♪.,

Activez cette fonction si vous voulez synchroniser le retard avec le tempo du morceau. Quand vous sélectionnez une valeur de note, le temps de retard s'aligne automatiquement sur cette valeur. Si vous ne voulez pas le synchroniser, choisissez l'option « off ».

MEMO

- Quand vous synchronisez cet effet sur le tempo d'un Song, si la note choisie crée une valeur de retard plus longue (ou plus courte) que la plage d'action autorisée pour l'effet, le temps de retard pourra ne plus correspondre à cette valeur de note. La précision du temps de retard et le tempo du morceau vont alors se mettre à diverger et un décalage perceptible finira par se produire après un certain temps.

5 L-R Order

En mode alternate ce paramètre détermine quel côté gauche ou droit est joué avant l'autre.

Valeurs	Commentaire
L>>R	la partie gauche est jouée en premier.
L<<R	la partie droite est jouée en premier.

MEMO

- Ce paramètre est désactivé en mode alternate et vous ne pouvez pas le modifier.

6 Effect Level

Valeurs: 0–100

Règle le volume du son retardé. Réduisez cette valeur pour le mixer avec le son non traité.

7 Low Damp Freq

Valeurs: 50–4000 Hz

Détermine la limite supérieure de fréquence de la plage affectée par « Low Damp ». La fonction Low Damp atténue la bande des fréquences graves plus vite que les autres bandes pour rendre le son retardé plus clair.

8 Low Damp Gain

Valeurs: -36–0 dB

Ajuste l'importance de l'atténuation Low Damp.

9 High Damp Freq

Ce paramètre atténue les hautes fréquences et rend le delay plus naturel. Il affecte la limite inférieure de fréquence de la plage atténuée.

10 High Damp Gain

Valeurs: -36–0 dB

Ajuste l'importance de l'atténuation High Damp.

MEMO

- Vous pouvez combiner Low Damp et High Damp pour agir sur des critères comme la densité des revêtements muraux (et l'absorption sonore qu'ils créent).

11 Feedback

Valeurs : 0–100

Détermine l'importance de la rétroaction (le nombre de rebonds) du son retardé. Pour une valeur 0 le son ne sera répété qu'une fois.

NOTE

- Des valeurs de feedback trop élevées peuvent créer un effet Larsen.

12 Direct Level

Valeurs: 0–100

Règle le volume du son source.

07 Delay RSS

Delay (Delay RSS)

Ce delay à source unique utilise le système RSS pour fournir des caractéristiques spatiales étendues. Il s'agit d'une variation sur le thème des effets de delay.

1 Delay Time

Valeurs: 0–1200 msec

Règle le temps de retard, entre le son source et le son traité. La plage d'action est limitée ici par les paramètres RSS shift et L-R shift (expliqués ci-dessous). Quand la fonction Tempo Sync (décrite ci-dessous) est active, ce paramètre n'est pas actif et vous ne pouvez pas le modifier.

2 RSS Shift

Valeurs: -1200–1200 msec

Temps de retard isolé du son traité par RSS est augmenté pour donner de l'expressivité au son. Ce paramètre est limité par les paramètres delay time et L-R shift.

3 L-R Shift

Valeurs: L1200–R1200 msec

Le temps de retard de la sortie RSS est augmenté par rapport à l'autre afin de modifier l'expression du son. Selon l'option choisie, la plage de réglage peut se trouver limitée.

graph LR
    A["Son original"] --> B["Relates"]
    B --> C["RSS Shift"]
    C --> D["L-R Shift"]
    D --> E["R"]
    style A fill:#000,stroke:#fff,color:#fff
    style B fill:#000,stroke:#fff,color:#fff
    style C fill:#000,stroke:#fff,color:#fff
    style D fill:#000,stroke:#fff,color:#fff
    style E fill:#000,stroke:#fff,color:#fff
    subgraph Signal
        L1["L"] --> R1["R"]
        L2["L"] --> R2["R"]
        L3["L"] --> R3["R"]
    end
    L1 --> L2
    L2 --> L3
    R1 --> R2
    R2 --> R3
    style L1 fill:#000,stroke:#fff,color:#fff
    style L2 fill:#000,stroke:#fff,color:#fff
    style L3 fill:#000,stroke:#fff,color:#fff

4 Tempo Sync

Valeurs: OFF, ♪₃, ♪, ♪. , ♪₃, ♪, ♪. , ♪₃, ♪, ♪. , ♪₃, ♪, ♪.,

Activez cette fonction si vous voulez synchroniser le retard avec le tempo du morceau. Quand vous sélectionnez une valeur de note, le temps de retard s'aligne automatiquement sur cette valeur. Si vous ne voulez pas le synchroniser, choisissez l'option « off ».

MEMO

- Quand vous synchronisez cet effet sur le tempo d'un Song, si la note choisie crée une valeur de retard plus longue (ou plus courte) que la plage d'action autorisée pour l'effet, le temps de retard pourra ne plus correspondre à cette valeur de note. La précision du temps de retard et le tempo du morceau vont alors se mettre à diverger et un décalage perceptible finira par se produire après un certain temps.

Règle le volume du delay mono.

6 RSS Level (Delay RSS Level)

Valeurs: 0–100

Règle le volume du delay RSS.

Utilisez le paramètre Total Level pour définir le volume global de l'effet tout en maintenant la balance entre Mono Level et RSS Level.

8 Low Damp Freq

Valeurs: 50–4000 Hz

Détermine la limite supérieure de fréquence de la plage affectée par « Low Damp ». La fonction Low Damp atténue la bande des fréquences graves plus vite que les autres bandes pour rendre le son retardé plus clair.

9 Low Damp Gain

Valeurs: -36–0 dB

Ajuste l'importance de l'atténuation Low Damp.

10 High Damp Freq

Valeurs: 1–20 kHz

Ce paramètre atténue les hautes fréquences et rend le delay plus naturel. Il affecte la limite inférieure de fréquence de la plage atténuée.

11 High Damp Gain

Valeurs: -36–0 dB

Ajuste l'importance de l'atténuation High Damp.

12 Feedback Level

Valeurs: 0–100

Détermine l'importance de la rétroaction (le nombre de rebonds) du son retardé. Pour une valeur 0 le son ne sera répété qu'une fois.

- Des valeurs de feedback trop élevées peuvent créer un effet Larsen.

13 Direct Level

Valeurs: 0–100

Règle le volume du son source.

Normalement, l'effet RSS est véritablement évident si vous réglez la valeur du delay mono sur 0. Avec une valeur de décalage L-R shift à 0 (pas de décalage), l'effet RSS peut par contre être difficile à entendre. Les points à surveiller lors de la synchronisation de delay sur le tempo du morceau sont les mêmes que ceux de l'algorithme 06 EZ Delay (p. 25).

Le système RSS (Roland Sound Space) est une technologie d'effet spéciale permettant de restituer des environnements tridimensionnels à partir d'enceintes stéréo ordinaires. La technologie RSS est utilisée en partie dans cet algorithme qui permet de positionner le son à côté de vous (en dehors du champ sonore décrit par les enceintes droite et gauche). (Avec d'autres effets dédiés Roland, le RSS permet de contrôler d'autres positions ou directions, au-dessus, en dessous ou derrière ainsi que la proximité apparente de la source sonore).

Pour exploiter au maximum les qualités du RSS, vous devez tenir compte des points suivants.

• Choisissez une pièce peu réverbérante.
• Les enceintes mono-voie sont plus appropriées mais les haut-parleurs coaxiaux sont également acceptables.
• Éloignez autant que possible les enceintes des murs latéraux.
• Ne les éloignez pas trop l'une de l'autre.
  • Utilisez la position optimale d'écoute (ci-dessous).

Roland Sound Space

Pour des enceintes stéréo

Ce son est destiné spécifiquement à une écoute sur haut-parleurs. L'effet adéquat ne peut pas être obtenu convenablement au casque

08 Analog Delay & Chorus

Cet effet simule une pédale Delay compacte utilisée par les guitaristes dans les années quatre-vingt. Il fournit toutes les caractéristiques des delays analogiques et offre un son doux et velouté.

1 Repeat Rate

Valeurs: 0–100

Correspond au temps de retard pour les delay actuels. Les valeurs les plus élevées correspondent au retard le plus court.

2 Echo Level

Valeurs: 0–100

Règle le volume du son retardé.

3 Intensity

Valeurs : 0–100

Règle le nombre de répétitions du son retardé. Ce réglage est analogue au feedback des delay actuels. Les valeurs les plus élevées correspondent au plus grand nombre de répétitions.

4 Direct Level

Valeurs: 0–100

Règle le volume du son source.

MEMO

- Cet effet reproduit des paramètres comme la réponse en fréquence de la pédale d'écho analogique BOSS du milieu des années quatre-vingt. Cette simulation se porte jusqu'à des limitations d'action, comme des temps de retard plus courts qu'avec d'autres effets delay. Bien que l'appareil d'origine ne comporte pas de réglage son traité/non traité, cet algorithme en est doté pour des raisons pratiques.

Chorus (Virtual Analog Chorus)

Simulation de l'effet « BOSS CE-1 Chorus Ensemble », ajoutant un effet de vibration et de l'épaisseur au son original.

1 Mode (CE Mode)

Valeurs: Chorus, Vibrato

Sélectionne une des deux options disponibles.

MEMO

- Cet algorithme reproduit fidèlement le son original du CE-1 sur lequel il a été copie. En mode Chorus vous pouvez obtenir un effet de chorus à modulation de hauteur ajouté au son source. En mode vibrato, la forme d'onde et la vitesse de la modulation de hauteur sont différentes de celles du mode chorus (bien que sur les vibrato BOSS d'origine le son direct ne puisse pas être mixé avec le son traité, c'est le cas ici).

2 Chorus Intensity

Valeurs: 0–100

Quand CE Mode (ci-dessus) est sur CHORS (chorus), ce paramètre règle la vitesse de l'oscillation de hauteur.

3 Vibrato Depth

Valeurs: 0–100

Quand CE Mode est sur VIB (vibrato), ce paramètre ajuste la profondeur du vibrato.

4 Vibrato Rate

Valeurs: 0–100

Quand CE Mode est sur VIB (vibrato), ce paramètre ajuste la vitesse du vibrato.

5 Direct Out

Valeurs: Off, On

Détermine si la source (mono) est mixée ou non avec le son traité. Sur le CE-1 d'origine cette option était fixée sur ON.

6 Output Mode

Sélectionne les modes mono et stéréo en sortie de l'effet. Le mode stéréo propose deux options.

Valeurs	Commentaire
Mono	Sortie mono.
St-1(Stereo-1)	Le son de chorus dont la phase est inversée entre la gauche et la droite est mixé avec le son d'origine. L'effet de chorus est très ample, mais crée une perte de séparation stéréo et une sensation de positionnement moins net.
St-2(Stereo-2)	La sortie gauche est affectée uniquement au son d'origine, et la sortie droite au son de chorus.

MEMO

- Le mode de sortie avait été ajouté sur un modèle ultérieur, le CE-3. (Le son du CE-1 correspond donc aux options « Mono » et « ST-1 »)

09 Digital Chorus

Chorus (Digital Chorus)

Cet effet ajoute une ampleur spatiale particulière au son en ajoutant un léger décalage de hauteur.

1 Rate

Valeurs: 0–100

Règle la fréquence de la modulation de hauteur.

2 Depth

Valeurs: 0–100

Règle l'amplitude de la modulation de hauteur.

3 LFO Phase

Valeurs: 0–180 deg

Détermine le décalage de phase entre canaux droit et gauche créé par le LFO à l'origine de la modulation de hauteur (voir MEMO).

MEMO

- En réglant la phase du LFO, vous pouvez modifier les périodes de montée et de descente du son dans les canaux gauche et droit du son traité. À 0°, les montées sont synchrones, à 180° elles se font en opposition de phase, et pour des valeurs faibles, en particulier sur des sources mono, vous obtenez l'effet de dispersion du son souhaité.

4 Cross Mix

Valeurs: -100–100

Réinjecte le son du canal de gauche dans le canal de droite et réciproquement, ce qui augmente la sensation d'espace.

La valeur « + » ramène le son du chorus vers la phase normale et la valeur « - » vers la phase inversée.

MEMO

- Si vous choisissez une valeur négative pour le paramètre Cross Mix vous pouvez obtenir un effet de chorus stéréo donnant une sensation de flottement particulière.

5 Effect Level

Valeurs: 0–100

Détermine le volume du son de chorus. Laissé habituellement à 100.

6 Direct Level

Valeurs: 0–100

Règle le volume du son source.

7 Bass/Treble

Valeurs: -100–100

Réglages de tonalité graves/aigus du chorus. En position « 0 » ils n'affectent pas le son.

10 4 Button Chorus 320

Chorus (4 Button Chorus: Virtual SDD-320)

Cet effet crée une ampleur spatiale particulière.

1 Input

Valeurs: Mono, Stereo

Ce paramètre permet de convertir la source stéréo en mono (Mono) ou de la laisser telle quelle (Stereo). (Sur le SDD-320, cette option se gérait au niveau des connecteurs d'entrée.)

2 Mode Button

Valeurs : 1–4, 1+4, 2+4, 3+4

Le SDD-320 proposait quatre boutons de mode destinés à la modification de l'effet. Ce paramètre permet de la même manière de choisir les boutons qui sont enfoncés (« 1+4 » représente le cas où les boutons 1 et 4 sont enfoncés simultanément)

3 Mix Balance

Valeurs: 0–100

Règle la balance de volume entre le son original et le son traité. Une valeur de 50 donne la même balance que sur le SDD-320. À 0 seul le son source est entendu et à 100 le son traité est exclusif.

MEMO

• Les différentes configurations de bouton provoquent des modifications de son assez subtiles. Essayez-les les une après les autres.
• Le SDD-320 Roland, sorti en 1979 et resté en production pendant huit ans, était un remarquable effet analogique qui ajoutait une ampleur très particulière au son. Il ne présentait que cinq boutons (4 boutons de mode et un bouton OFF), permettant à l'utilisateur de choisir les effets. Bien qu'il entre dans la catégorie des chorus, son caractère particulièrement naturel et son absence de vibrato exagéré en ont fait un standard très apprécié, qui conserve un grand nombre d'adeptes parmi les artistes de la mouvance remix.

11 Vintage Flanger 325

Flanger (Vintage Flanger)

1 Feedback

Valeurs: 0–100

Réglage de l'intensité de l'effet de flanger. Désactivé en mode Chorus.

- Cet effet reproduit fidèlement le fonctionnement du SBF-325 et une valeur trop élevée peut donc le mettre en oscillation. Faites attention à ne pas laisser apparaître de tels sons susceptibles d'endommager votre audition ou vos appareils.

2 Manual

Valeurs: 0–100

Modification de la fréquence centrale autour de laquelle le flanger agit. Modifie en fait la hauteur du son métallique de l'effet.

3 Rate

Valeurs: 0–100

Règle la vitesse de l'ondulation du son de flanger. En mode Tempo Sync ce paramètre est désactivé.

4 Depth

Valeurs: 0–100

Détermine l'amplitude de la modulation du son de flanger.

5 Tempo Sync

Valeurs: OFF, ♦₃, ♦, ♦. , ♦₃, ♦, ♦. , ♦₃, ♦, ♦. , ♦₃, ♦, ♦., o x1 - o x4

Choisissez cette option pour synchroniser le paramètre Rate sur le tempo du morceau. Dans le cas contraire, mettez-le sur « OFF ». Avec une valeur de note, le paramètre Rate est désactivé et la valeur est déduite du tempo.

- Si la valeur choisie est plus longue (ou plus courte) que la plage d'action normale du paramètre Rate, la valeur de note peut ne pas être respectée, et un décalage peut se produire au fur et à mesure que le morceau se déroule.

Paramètre généralement réglé sur "Normal" (NonInv). L'option "Invert" (Inv) inverse la phase de la modulation du canal droit. Vous pouvez ainsi avoir des effets inversés pour chaque canal.

- Cet algorithme reproduit fidèlement le son du SBF-325, offre de nombreuses variations de l'effet et crée un son puissant doté de toutes les caractéristiques d'un flanger analogique. Le modèle original du SBF-325 sorti en 1979, est resté en production pendant environ 5 ans. Aujourd'hui encore, il reste recherché des musiciens, y compris dans les styles les plus modernes de la « dance », mais il devient de plus en plus difficile à trouver..

7 Effect Mode

Sélection du type d'effet. Choisissez celui qui vous convient le mieux.

Valeurs	Commentaire
Flanger1	Flanger mono général.
Flanger2	Flanger stéréo utilisant le positionnement stéréo de la source sonore.
Flanger3	Flanger en mix croisé procurant un effet plus intense.
Chorus	Chorus effect.

Paramétrage de la phase des canaux gauche et droit quand la source est mixée avec le son de flanger. "Normal" (NonInv) correspond à une phase positive (+), "Invert" (Inv) à une phase négative (-) ou inversée. Le changement affecte la dispersion du son. Effectuez des tests pour choisir l'option qui vous convient.

12 2x BOSS Flanger

Flanger (Stereo flanger)

Ajoute une modulation métallique particulière au son d'origine.

1 Model Type

Sélection du type de flanger utilisé.

Valeurs	Commentaire
Normal	(Normal)
HiBand	(High-Band)La sélection HiBand monte le son de flanger une octave au dessus de la sélection Normal.

2 Manual

Valeurs: 0–100

Modification de la fréquence centrale autour de laquelle le flanger agit. Modifie en fait la hauteur du son métallique de l'effet.

3 Depth

Valeurs: 0–100

Détermine l'amplitude de la modulation du son de flanger.

4 Rate

Valeurs: 0–100

Règle la vitesse de l'ondulation du son de flanger. En mode Tempo Sync ce paramètre est désactivé.

5 Resonance

Valeurs : 0–100

Ajuste l'intensité de l'effet de flanger. Correspond au paramètre « Feedback » du 11 Vintage Flanger 325 (p. 33).

NOTE

- Une valeur trop élevée peut mettre l'effet en oscillation. Faites attention à ne pas laisser apparaître de tels sons susceptibles d'endommager votre audition ou vos appareils.

6 Tempo Sync

Valeurs: OFF, ♪₃, ♪, ♪. , ♪₃, ♪, ♪. , ♪₃, ♪, ♪. , ♪₃, ♪, ♪., o x1 - o x4

Choisissez cette option pour synchroniser le paramètre Rate sur le tempo du morceau. Dans le cas contraire, mettez-le sur « OFF ». Avec une valeur de note, le paramètre Rate est désactivé et la valeur est déduite du tempo.

MEMO

- Si la valeur choisie est plus longue (ou plus courte) que la plage d'action normale du paramètre Rate, la valeur de note peut ne pas être respectée, et un décalage peut se produire au fur et à mesure que le morceau se déroule.

7 LFO Phase

Valeurs: 0–180 deg

En réglant la phase du LFO, vous pouvez modifier les périodes de montée et de descente du son dans les canaux gauche et droit du son traité. À 0°, les montées sont synchrones, à 180° elles se font en opposition de phase, et pour des valeurs faibles, en particulier sur des sources mono, vous obtenez l'effet de dispersion du son souhaité.

8 Cross Feedback

Valeurs: -100–100

Permet au son « flangé » des canaux droit et gauche de revenir sur l'entrée du canal opposé. L'effet de flanger s'en trouve accentué. Les valeurs positives retournent le signal en phase avec le signal d'origine, et les valeurs négatives le retournent en inversion de phase.

NOTE

- Une valeur trop élevée peut mettre l'effet en oscillation. Faites attention à ne pas laisser apparaître de tels sons susceptibles d'endommager votre audition ou vos appareils

9 Cross Mix

Valeurs: -100–100

Ce réglage fait en sorte de mixer le son de flanger de chacun des deux canaux avec celui du canal opposé. Les valeurs positives (+) lui permettent d'être mixé avec la phase originale et les valeurs négatives (-) en inversion de phase.

MEMO

- Cross Feedback et Cross Mix sont des effets que vous ne pourriez pas obtenir avec deux véritables flangers branchés en parallèle. Ils ont été ajoutés à cet algorithme dans la perspective d'une utilisation en stéréo. En donnant une valeur négative au Cross Mix, vous pouvez obtenir des effets de flanger présentant une sensation de flottement particulière.

13 Stereo Pitch Shifter

Cet effet comporte deux transpositeurs associés en parallèle pour assurer la compatibilité stéréo. Il peut transposer le signal jusqu'à une octave vers le haut ou vers le bas.

Détermine si les transpositions des canaux gauche et droit sont couplées ou non. En position « ON » les valeurs du canal droit se calquent sur celles du canal gauche.

2 Grade

Valeurs: 1, 2, 3, 4, 5

Détermine la qualité finale du son traité. Plus la valeur est élevée et plus le son semble naturel, mais au prix d'un retard plus important par rapport au son d'origine. Selon le réglage choisi, l'échantillon peut présenter des ruptures, ce qui peut être gênant dans le cas de motifs rythmiques. Choisissez cette valeur en connaissance de cause, après avoir testé différents réglages sur votre échantillon.

Détermine le degré de transposition pour les canaux gauches (left) et droit (right) par pas d'un demi-ton.

4 Lch Fine/Rch Fine

Détermine le degré de transposition pour les canaux gauches (left) et droit (right) par pas d'un centième de demi-ton (un « cent »).

MEMO

- Quand l'option Stereo Link est active, le paramétrage du canal droit est ignoré.

5 Effect Level

Valeurs: 0–100

Détermine le volume de l'effet.

6 Direct Level

Valeurs: 0–100

Détermine le volume du son source.

MEMO

- Si vous voulez simplement modifier la hauteur du son source, mettez le paramètre direct level à 0.

14 80s Phaser

Phaser (Stereo Phaser)

Cet effet est constitué de deux phasers de type analogique associés en parallèle.

Choisissez cette option pour synchroniser le paramètre LFO1 Rate sur le tempo du morceau. Dans le cas contraire, mettez-le sur « OFF ». Avec une valeur de note, le paramètre LFO1 Rate est désactivé et la valeur est déduite du tempo.

MEMO

- Si la valeur choisie est plus longue (ou plus courte) que la plage d'action normale du paramètre LFO1 Rate, la valeur de note peut ne pas être respectée, et un décalage peut se produire au fur et à mesure que le morceau se déroule.

2 Depth

Valeurs: 0–100

Ajuste la profondeur de la modulation.

3 Phase

Règle la phase à la fois du son tournant de droite et du son tournant de gauche. En position “Normal” (NonInv), les deux sont en phase ; en position “Invert” (Inv), la phase du canal de droite est inversée.

4 Rate

Valeurs: 0–100

Détermine la vitesse du son tournant. En mode Tempo Sync ce paramètre est désactivé.

MEMO

- Le paramétrage des valeurs du LFO2 est le même que celui du LFO1 (sauf qu'il n'y a pas de fonction Tempo Sync).

5 Center Freq

Valeurs: 0–100

Détermine la fréquence centrale à laquelle l'effet de phaser s'applique. Une valeur élevée déplace ce point d'action dans les hautes fréquences.

6 Resonance

Valeurs: 0–100

L'augmentation de ce paramètre donne un effet plus caractéristique.

- Une valeur trop élevée peut mettre l'effet en oscillation. Faites attention à ne pas laisser apparaître de tels sons susceptibles d'endommager votre audition ou vos appareils

7 Shift Mode

Valeurs: 4Stage, 8Stage

Détermine le nombre de niveaux au sein du circuit de phasing (quatre = 4STG) ou huit = 8STG). Le réglage à 8 niveaux (8STG) augmente le nombre de points où le son est annulé et donne un effet plus marqué.

MEMO

- Cet algorithme reproduit le son de deux phasers rackables 2U du début des années quatre-vingt. Deux entrées mono et deux sorties uniques sont associées ici en parallèle. Deux oscillateurs (LFO) permettent de créer le son modulé de chaque unité, offrant des possibilités de modulation plus complexes. Les fréquences des modulations des LFO1 et LFO2 diffèrent. Le LFO1 crée une modulation extrêmement lente tandis que le LFO2 est plus rapide. Vous pouvez régler la phase de chacun d'eux indépendamment et en créant une ondulation très ample avec le LFO1 et une modulation très courte et en inversion de phase pour le LFO2, vous pouvez donner une épaisseur et une densité exceptionnelles à votre son.

15 Stereo Auto Wah

Wah (Stereo Auto Wah)

Cet algorithme associe deux effets auto-wah associés en parallèle pour leur donner une compatibilité stéréo.

1 Filter Type

Détermine le type de filtre utilisé pour le wah-wah. (schéma des paramètres de filtre p. 16)

Valeurs	Commentaire
LPF	(Low pass filter) Laisse passer les basses fréquences. L’effet s’applique à une large bande de fréquences.
BPF	(Band pass filter) Laisse passer les fréquences voisines de la fréquence de coupure. L’effet s’applique à une bande de fréquences étroite.

2 Trigger Sens

Valeurs: 0–100

Quand vous utilisez le volume pour contrôler l'effet wah, ce paramètre règle la sensibilité du déclenchement. Plus la valeur est haute et plus la réponse à une variation du niveau entrant sera forte.

3 Peak

Valeurs: 0–100

Détermine la quantité d'effet appliquée dans la zone de la fréquence centrale de l'effet. Les valeurs les plus basses appliquent l'effet à une large zone alors que les valeurs les plus hautes la réduisent plus étroitement autour de la fréquence définie ci-dessus.

4 Freq

Valeurs: 0–100

Détermine la fréquence à laquelle l'effet wah s'applique.

5 Polarity

Valeurs: Down, Up

Si vous utilisez le suivi d'enveloppe pour contrôler l'effet, ce réglage détermine le sens dans lequel se déplace le filtre en fonction du volume: vers le haut (UP) ou vers le bas (DOWN).

6 LFO Rate

Valeurs: 0–100

Détermine la vitesse du wah-wah. En mode Tempo Sync ce paramètre est désactivé.

7 LFO Depth

Valeurs: 0–100

Règle l'amplitude de la modulation cyclique de l'effet wah.

8 LFO Phase

Valeurs: 0–180 deg

En réglant la phase du LFO, vous pouvez modifier les périodes d'ouverture et de fermeture de l'effet wah-wah. À 0°, les ouvertures et fermetures sont synchrones, à 180° elles se font en opposition de phase.

9 Tempo Sync

Valeurs: OFF, ♪₃, ♪, ♪. , ♪₃, ♪, ♪. , ♪₃, ♪, ♪. , ♪₃, ♪, ♪.,

Choisissez cette option pour synchroniser le paramètre LFO Rate sur le tempo du morceau. Dans le cas contraire, mettez-le sur « OFF ». Avec une valeur de note, le paramètre LFO Rate est désactivé et la valeur est déduite du tempo.

MEMO

• Si la valeur choisie est plus longue (ou plus courte) que la plage d'action normale du paramètre LFO Rate, la valeur de note peut ne pas être respectée, et un décalage peut se produire au fur et à mesure que le morceau se déroule.
• Si vous souhaitez simplement obtenir un effet wah-wah cyclique à partir du LFO, réglez le paramètre Trigger Sens sur 0. Inversement si vous voulez que l'effet reflète le son source, réglez LFO depth sur 0. Quand les deux paramètres sont à 0, vous pouvez utiliser le bouton C (Control) pour agir sur la fréquence et obtenir un effet « wah-wah » manuel (semblable à une action de pédale)..

16 Stereo Distortion

Effet de distorsion virtuel analogique reproduisant le son des pédales compactes pour guitares.

Agit sur le timbre du son. Quand la valeur est élevée la distorsion est forte et brillante.

2 Level

Valeurs: 0–100

Règle le niveau de sortie. La distorsion augmentant les niveaux, vous pouvez agir sur ce paramètre pour contrôler et réduire les risques d'écrêtage.

3 Dist

Valeurs: 0–100

Détermine le degré de distorsion. Si la source sonore a un niveau trop faible, la distorsion peut ne pas apparaître même en montant la valeur au maximum.

MEMO

- Deux unités de distorsion sont ici associées en parallèle pour assurer une compatibilité stéréo. Si l'action du paramètre Tone sur le timbre n'est pas suffisante, utilisez l'égaliseur à l'étage suivant.

Cet effet reproduit le son d'un disque vinyl écouté sur une platine analogique.

Ce sélecteur permet de choisir entre une source mono ou stéréo.

2 Freq.Range

Valeurs: 0–100

Donne le domaine de fréquence couvert par la platine. Des valeurs faibles dégradent la réponse et font ressembler le son à celui d'un vieux système.

Détermine le niveau de la distorsion. Plus la valeur est haute et plus le son est distordu.

4 Disk Type

Réglage de la vitesse de rotation du tourne-disque. Ce paramètre influence la fréquence des craquements revenant de façon cyclique.

Valeurs	Commentaire
LP:	33 tours/minute
EP:	45 tours/minute
SP:	78 tours/minute

5 Noise Total

Valeurs: 0–100

Détermine le niveau de bruit général.

6 Scratch

Valeurs: 0–100

Présence de rayures sur le disque.

7 Dust

Valeurs: 0–100

Présence de poussières dans les sillons.

8 Hiss

Valeurs: 0–100

Bruit de souffle continu.

Ces différents paramètres ajoutent les bruits caractéristiques des disques vinyls. Plus les valeurs sont élevées et plus le niveau de bruit est élevé. Effectuez une balance préalable des options Hiss, Scratch et Dust, puis réglez le niveau de bruit général à l'aide du paramètre Total Noise Level.

9 Wow Flutter Total

Valeurs: 0–100

Détermine le niveau général de pleurage.

10 Wow

Valeurs: 0–100

Irrégularités de rotation à cycle long.

11 Flutter

Valeurs: 0–100

Irrégularités à cycle court, de type vibration.

12 Random

Valeurs: 0–100

Irrégularités de rotation non cycliques.

Ces réglages déterminent les différentes irrégularités de rotation que pouvait créer une platine disque traditionnelle. Effectuez une balance préalable des paramètres Wow, Flutter et Random puis ajustez le niveau général de la perturbation à l'aide du paramètre Total Wow/Flutter.

13 Effect Level

Valeurs: 0–100

Règle le volume de l'effet. Habituellement à 100.

14 Direct Level

Valeurs: 0–100

Règle le volume du son source. Habituellement à 0. Montez-le si vous voulez mélanger une partie du son source avec le son traité.

MEMO

- Pour la simulation du son de vieux 78 tours, l'effet sera plus réaliste avec une source « Mono ». Cet effet continue à produire des bruits pendant les moments de silence. Pour arrêter rapidement cette génération de bruit, appuyez sur[F4 (FX ON/OFF)] pour désactiver l'effet..

18 Radio Modeling

Cet effet reproduit le son d'une source telle qu'elle serait entendue sur récepteur radio en modulation d'amplitude.

1 Tuning

Valeurs: -50–+50

Détermine la nature du bruit qui intervient à la recherche de station sur une radio AM. La valeur 0 correspond à un repérage correct de la station.

2 Noise Level

Valeurs: 0–100

Règle le niveau général du bruit.

3 Freq Range

Valeurs: 0–100

Détermine la bande passante de la radio. De faibles valeurs dégradent la réponse en fréquence et donne un son semblant provenir d'un petit récepteur de radio.

4 Effect Level

Valeurs: 0–100

Règle le volume de l'effet. Habituellement à 100.

5 Direct Level

Valeurs: 0–100

Règle le volume du son source. Habituellement à 0. Augmentez cette valeur pour ajouter une part de son source non traité.

MEMO

- Pour toutes les valeurs de « Noise Level » autres que 0, le bruit généré par l'effet l'est en continu, même s'il n'y a pas de source active.

NOTE

- Parmi les algorithmes d'effets comportant une production de son, les deux effets ci-après comportent des fonctions permettant la synthèse directe de sons de ratio ou de disques analogiques et équivalents :

• 17 Phonograph
• 18 Radio Modeling

Notez les points suivants si vous utilisez ces effets avec une insertion seulement sur certaines pistes spécifiques.

- Si le paramètre Phrase group levels (Pages d'écran, p. 153) des pistes recevant l'insertion sont réglés sur des niveaux différents, le niveau du son (effet) produit sera modifié en conséquence. Si cela pose problème, vous pouvez essayer un rééchantillonnage qui permettra de séparer les pistes et de régler tous les niveaux de phrases à 100.

19 Lo-Fi Processor

Cet algorithme modifie la résolution et la fréquence d'échantillonnage de la source sonore pour restituer le son de basse définition des échantillonneurs de première génération. Il est associé à un filtre qui modifie le timbre et à un suppresseur de bruit.

Activation/désactivation du filtre placé avant le traitement Lo-Fi. Quand il est activé, il supprime la distorsion numérique en diminuant la fréquence d'échantillonnage.

2 Sample Rate

Valeurs: Thru, 1/2–1/32

Détermine la proportion de la fréquence d'échantillonnage originale qui sera utilisée pour le traitement.

3 Down to...

Valeurs: 16–1 bit

Permet de réduire la longueur du mot numérique. Une valeur de 0 correspond à la conservation de la longueur originale

4 Post Filter (Post-Process Filter)

Valeurs: Off, On

Active/désactive le filtre placé après le traitement Lo-Fi. Comme pour le filtre initial, quand il est activé, il supprime la distorsion numérique en diminuant la fréquence d'échantillonnage.

5 Effect Level

Valeurs: 0–100

Règle le volume de l'effet. Habituellement à 100.

6 Direct Level

Valeurs: 0–100

Règle le volume du son direct. Habituellement à 0.

Augmentez-le si vous voulez ajouter du son non traité au signal traité.

MEMO

• Les deux filtrs pré et post sont des éléments nécessaires du traitement du signal numérique. Ils permettent de supprimer la distorsion numérique qui apparaît lors de la réduction de la résolution de l'échantillonnage.
• Lo-Fi est un terme dérivé de son opposé: Hi-Fi (high fidelity, c'est-à-dire une reproduction du son très proche de l'original). les méthodes de traitement Lo-Fi destinées à dégrader le son « de manière artistique » sont souvent utilisées actuellement dans la sphère « dance music ».

■ Autres blocs d'effets

[Non-Text]

• Filter (p. 16)
  • NS (Noise Suppressor) (p. 21)

20 Guitar Multi

Cet effet est destiné à corriger les variations excessives de niveau en réduisant les niveaux élevés et en renforçant les niveaux plus faibles.

1 Output Level

Valeurs: 0–100

Règle le volume du compresseur.

2 Tone

Valeurs: 0–100

Ajuste la tonalité du compresseur.

3 Attack

Valeurs: 0–100

Ajuste la force de l'attaque du son en entrée.

4 Sustain

Valeurs: 0–100

Règle la durée pendant laquelle le compresseur maintient le niveau des signaux faibles.

Wah (Auto Wah)

L'effet wah-wah est créé par un changement périodique des paramètres de fréquence d'un filtrage, donnant une tonalité particulière. Vous pouvez le faire évoluer en fonction des variations de niveau de la source ou en l'asservissant à une modulation cyclique.

Avec l'option BPF, l'effet se produit dans une bande de fréquences étroite. Avec l'option LPF, la plage d'action est plus large.

2 Trigger Sens

Valeurs: 0–100

Détermine la sensibilité quand l'effet wah-wah est asservi aux variations de volume de la source. L'effet intervient d'autant plus vite pour des valeurs plus élevées.

3 Peak

Valeurs: 0–100

Détermine l'amplitude de l'effet au voisinage de la fréquence de référence. Plus la valeur augmente et plus la plage d'action est étroite.

4 Freq

Valeurs: 0–100

Détermine la fréquence de référence de l'effet wah-wah (la fréquence à partir de laquelle l'effet démarre).

5 Polarity

Valeurs: Down, Up

Quand l'effet wah-wah suit l'enveloppe du son source, ce paramètre détermine si le changement se fait dans la direction des hautes fréquences (UP) ou dans le sens des basses fréquences (DOWN).

6 LFO Rate

Valeurs: 0–100

Règle la fréquence de la modulation cyclique.

7 LFO Depth

Valeurs: 0–100

Règle l'amplitude de la variation de fréquence quand la modification de l'effet est cyclique. Choisissez la valeur 0 si vous voulez que les modifications ne suivent pas la rotation du LFO.

8 LFO Tempo Sync

Valeurs: OFF, ♪₃, ♪, ♪. , ♪₃, ♪, ♪. , ♪₃, ♪, ♪. , ♪₃, ♪, ♪., o x1 - o x4

Ce paramètre permet de synchroniser la fréquence de la rotation de l'effet sur le tempo du morceau. Si vous ne voulez pas le synchroniser, mettez-le en position « OFF ». Si vous choisissez une valeur de note, le paramètre Rate et désactivé et la fréquence de la modulation sera définie par le tempo.

MEMO

- Si la valeur choisie est plus longue (ou plus courte) que la plage d'action normale du paramètre LFO Rate, la valeur de note peut ne pas être respectée, et un décalage peut se produire au fur et à mesure que le morceau se déroule.

Drive

Cet effet ajoute de la distorsion et de l'amplitude au son.

Sélectionne le type de l'effet.

Valeurs	Commentaire
Metal	Distorsion majeure.
DS	Distorsion considérée comme la plus caractéristique.
OD	Distorsion douce.

2 Gain

Valeurs: 0–100

Détermine le niveau de la distorsion.

3 Output Level

Valeurs: 0–100

Règle le volume du son traité.

4 Tone

Valeurs: 0–100

Règle le volume du son traité. Ce paramètre n'est valide que si le TYPE est sur DS ou OD.

5 Low/Mid/High Gain

Valeurs: 0–100

Détermine le gain. Ce paramètre n'est valide que si le TYPE est sur METAL.

Simulation du son d'un ampli guitare.

1 Mode

Sélectionne le type d'ampli.

Valeurs	Commentaire
Small	Petit ampli
BltIn	Ampli combo
2Stak	Ampli double-corps
3Stak	Gros ampli triple-corps

Delay

Ce delay numérique peut être commuté entre les modes mono et alterné (entre les canaux gauches et droit). Vous pouvez obtenir des retards allant jusqu'à 2400 ms (2,4 s.), qui donnent un effet de type « écho » et une grande clarté.

1 Mode

Valeurs: Mono, Alt

Sélection du mode.

Valeurs	Commentaire
Mono	(Monophonique) retard simple, une entrée une sortie
Alt	(Alterné) entrée simple et sortie stéréo alternée entre la gauche et la droite.

2 Delay Time

Valeurs: 1–2400 (Mono), 1–1200 (Alt) msec

Temps de retard entre le son source et le son traité. Cette option n'est pas active si Tempo Sync est sélectionné.

3 Tempo Sync

Permet d'aligner le temps de retard sur le tempo du morceau. Si vous ne voulez pas le contraindre, mettez cette option sur OFF. Quand vous sélectionnez la valeur de note, le temps de retard est calculé automatiquement pour se caler dessus.

MEMO

- Si la valeur choisie est plus longue (ou plus courte) que la plage d'action normale du paramètre, la valeur de note peut ne pas être respectée, et un décalage peut se produire au fur et à mesure que le morceau se déroule.

4 Feedback Level

Valeurs: 0–100

Détermine le nombre de rebonds du son retardé. Avec une valeur 0, chaque son n'est rejoué qu'une fois (en mode alterné, chacun des canaux est joué une fois).

- Des valeurs trop élevées peuvent créer un effet Larsen.

5 Effect Level

Valeurs: 0–100

Règle le volume du son retardé. Agissez sur ce paramètre après avoir effectué une balance convenable entre le son direct et le son retardé avec le paramètre Direct Level.

6 Direct Level

Valeurs : 0–100

Règle le volume du son source. Habituellement réglé sur 100

MEMO

- Cet effet s'affiche en tant que «Delay » à l'écran. Bien que son algorithme soit très voisin de celui du « 06 EZ Delay », ses fonctions sont simplifiées. Les fonctions High et Low Damp sont absentes, par exemples. Des valeurs de retard longues, allant jusqu'à 2,4 s. sont accessibles en mode mono.

Cet effet propose un choix entre chorus et flanger en fonction de vos besoins. Le chorus ajoute de l'épaisseur et de la densité au son, tandis que le flanger donne au son le caractère chuintant et évolutif d'une turbine d'avion.

1 Mode

Valeurs: Chorus, Flanger

Permet de choisir entre chorus et flanger.

2 Rate

Valeurs: 0–100

Détermine la fréquence de modulation de l'effet chorus ou flanger. Ce paramètre est sans effet si Tempo Sync est actif.

3 Depth

Valeurs: 0–100

Détermine l'amplitude de modulation de l'effet chorus ou flanger.

4 Manual

Valeurs: 0–100

En mode Flanger, ce paramètre détermine la fréquence centrale de la modulation de l'effet et la tonalité de l'effet métallique du flanger s'en trouve modifiée. Inactif en mode Chorus.

5 Resonance

Valeurs: 0–100

Plus la valeur est élevée et plus le timbre de l'effet est caractéristique. Inactif en mode Chorus.

6 Tempo Sync

Valeurs: OFF, ♪₃, ♪, ♪. , ♪₃, ♪, ♪. , ♪₃, ♪, ♪. , ♪₃, ♪, ♪., o x1 - o x4

Permet d'aligner le temps de retard sur le tempo du morceau. Si vous ne voulez pas le contraindre, mettez cette option sur OFF. Quand vous sélectionnez la valeur de note, le paramètre Rate est calculé automatiquement pour se caler dessus.

MEMO

- Si la valeur choisie est plus longue (ou plus courte) que la plage d'action normale du paramètre Rate, la valeur de note peut ne pas être respectée, et un décalage peut se produire au fur et à mesure que le morceau se déroule

Détermine le sens de la phase de l'effet, pour les canaux gauche et droit, par rapport à celle du son source. En position NORM, les canaux sont enphase ; en position INV (inverse), les phases des canaux gauche et droit sont en opposition.

■ Autres blocs d'effets

• NS (Noise Suppressor) (p. 21)

21 Vocal Multi

LimDes (Limiter/De-esser)

Cet effe offre un choix entre les fonctions Limiter et De-esser. Le limiteur sert à compressor les signaux de haut niveau et à éviter l'apparition de distorsion. Le de-esser est très utile pour supprimer les sibillances et les « S » sur certaines voix.

1 Mode

Valeurs: Limiter, De-esser

Permet de choisir entre les fonctions Limiter et De-esser.

2 Limiter Threshold

Valeurs: -60–0 dB

Règle le seuil à partir duquel le limiteur commence à agir.

3 Limiter Level

Valeurs: -60–12 dB

Détermine le niveau du signal passant à travers le limiteur.

4 Limiter Release

Valeurs: 0–100

Règle le temps au bout duquel le limiteur cesse d'agir après que le signal soit revenu en dessous du seuil.

5 De-esser Sens

Valeurs: 0–100

Règle la sensibilité de l'effet par rapport au signal entrant ; contrôle en fait la manière dont l'effet s'applique.

6 De-esser Frequency

Valeurs: 1.0–10.0 kHz

Règle la fréquence d'action du dé-esseur. L'effet sera actif pour les fréquences supérieures à cette valeur.

Cet effet change la hauteur du son original.

1 Pitch

Valeurs: -12–12

Réglage de l'amplitude de la transposition par pas d'un demi-ton.

2 Fine

Valeurs: -100–100

Réglage fin de la transposition.

3 Effect Level

Valeurs: 0–100

Détermine le volume du son transposé.

4 Direct Level

Valeurs: 0–100

Détermine le volume du son direct.

Chorus

Le chorus ajoute de l'épaisseur et de la densité au son.

1 Rate

Valeurs: 0–100

Détermine la fréquence de modulation de l'effet chorus.

2 Depth

Valeurs: 0–100

Détermine l'amplitude de modulation de l'effet chorus.

3 Ch-R Modulation

Détermine le sens de la phase de l'effet, pour les canaux gauche et droit, par rapport à celle du son source. En position NonInv, les canaux sont enphase ; en position Inv (inverse), les phases des canaux gauche et droit sont en opposition.

Détermine le niveau du son traité par le chorus.

5 Direct Level

Valeurs: 0–100

Détermine le niveau du son direct.

■ Autres blocs d'effets

• NS (Noise Suppressor) (p. 21)
• Enhan (Enhancer) (p. 20)
• EQ (3 Band EQ) (p. 18)
- Delay (p. 44)

Effet permettant un contrôle indépendant du son fondamental et des formants, capable de créer un grand nombre de voix synthétiques.

• Pour la capture des voix, ne traitez qu'une personne à la fois. Cet effet ne fonctionne pas correctement avec des sources vocales multiples.
• Ne laissez pas les micros capter les « retours » des voix par les enceintes (qui donneraient le même mauvais résultat que ci-dessus).
• Utilisez de préférence un micro unidirectionnel et tenez le aussi près que possible de la bouche.

Active/désactive la fonction Robot. Activée, elle restitue une voix de hauteur fixe, quelles que soient les inflexions de la voix d'origine.

2 Pitch

Valeurs: -63–63

Réglage fin de la hauteur de la voix synthétique.

3 Formant

Valeurs: -63–63

Réglage du formant de la voix synthétique.

4 Balance

Valeurs: 0–100

Réglage de la balance entre le niveau de la voix synthétique et celui de la voix normale.

■ Autres blocs d'effets

• EQ (3 Band EQ) (p. 18)

- Delay (p. 44)

23 Mic Modeling

Permet le couplage des canaux A et B.

En position Off, chacun des deux canaux travaille indépendamment en tant qu'égaliseur monocanal. En position On, les deux canaux d'égalisation travaillent simultanément sur les paramètres du canal A (les paramètres du canal B sont ignorés).

Mic (Mic Modeling)

Cet effet convertit les caractéristiques de micros inexpressifs et d'entrée de gamme en micros de qualité studio et permet également à des signaux déjà enregistrés de changer de caractère comme si vous pouviez agir a posteriori sur le choix des modèles et leur positionnement. Il ajoute également des caractéristiques de prise de son au micro à des instruments enregistrés en ligne directement sur la console.

1 Input

Sélectionne le type de micro utilisé pour l'enregistrement.

Valeurs	Type de micro utilisé pour l'enregistrement
DR-20	Roland DR-20 (micro dynamique fabriqué par Roland)
Sml.Dy	Petit micro dynamique pour la prise de voix ou d'instruments
Hed.Dy	Micro-casque dynamique
Min.Cn	Micro mini à condensateur
Flat	Entrée ligne
C3000B	AKG C3000B (micro à condensateur fabriqué par AKG)

2 Output

Sélectionne le type de micro simulé.

Valeurs	Type de micro simulé
Sml.Dy	Micro dynamique d’utilisation générale pour voix et instruments. Idéal pour amplis guitare et snare.
Voc.Dy	Micro dynamique spécialisé voix. Offre une présence exceptionnelle dans les mediums.
Lrg.Dy	Micro dynamique à graves étendus. Pour grosse caisse, toms etc.
Sml.Cn	Petit micro à condensateur pour instruments. Offre une définition excellente dans les aigus. Destiné aux percussions métalliques et aux guitares acoustiques.
Lrg.Cn	Micro à condensateur à réponse plate. Pour voix, narration, instruments en direct etc.
Vnt.Cn	Micro à condensateur de légende. Pour voix, instruments etc.
Flat	Micro à réponse plate. Destiné aux prises de son de groupes importants.

MEMO

• Si vous avez réglé le paramètre Input sur "Min.Cn," les seuls choix possibles pour Output seront "Sml.Cn" et "Lrg.Cn".
• Quand un micro à condensateur est sélectionné dans TypeOut, les bruits de transmission mécaniques peuvent se trouver amplifiés par la bonne réponse dans les graves. Vous pouvez alors soit les couper à l'aide d'un filtre coupe-bas soit doter votre micro d'un bon système de suspension.

3 Phase

Sélectionne la phase du micro.

Valeurs	Commentaire
NonInv	En phase avec la source.
Inv	En inversion de phase avec la source.

Ce filtre coupe les bruits de pop et équivalents dans les extrêmes graves. Son activation crée une simulation de filtre coupe-bas. En position off, l'option Freq est désactivée.

Règle la fréquence de coupure du filtre coupe-bas.

6 Distance Sw

Valeurs: Off, On

Les micros tendent à accentuer les graves quand ils sont positionnés à proximité de la source (effet de proximité). L'activation de cette option simule des caractéristiques qui changent avec la distance. En position off, les paramètres ProxFx, et Interval sont désactivés.

Les micros tendent à accentuer les graves quand ils sont positionnés à proximité de la source (effet de proximité). Cet effet simule ces qualités et compense les variations de rendu des graves avec la distance. Les valeurs positives rapprochent le micro de la source et les valeurs négatives l'éloignent.

8 Time

Valeurs: 0–3000 cm

Simule les différences temporelles résultant de l'éloignement de la source.

Lmt (Mic. Modeling Limiter)

1 Threshold

Valeurs: -60–0 dB

Détermine le seuil à partir duquel le limiteur commence à agir.

2 Output Level

Valeurs: -60–24 dB

Détermine le niveau de sortie du limiteur.

3 Attack

Valeurs: 0–100

Détermine le temps entre le dépassement du seuil par le signal et le début d'action du limiteur.

4 Release

Valeurs: 0–100

Règle le temps au bout duquel le limiteur cesse d'agir après que le signal soit revenu en dessous du seuil.

5 Freq (Frequency)

Valeurs: Thru, 20–2000 Hz

Règle la fréquence de coupure du détecteur de niveau.

24 10 Band Vocoder

Vocodr

1 Envelope Mode

Détermine les caractéristiques timbrales de l'effet.

Chaque son possède une enveloppe unique, qui lui donne une partie de ses qualités propres. Dans la perception des différences entre les sons, l'enveloppe joue souvent un rôle majeur.

Valeurs	Commentaire
Sharp:	Action prioritaire sur la voix humaine.
Soft:	Action principale sur le son instrumental.
Long:	Son « historique » avec long decay.

2 Pan Mode

Détermine le positionnement du son du vocoder.

Valeurs	Commentaire
Mono	les composantes de chaque bande de fréquence sont affectées au centre
Stereo	Les bandes de fréquence impaires sont affectées à gauche et les bandes paires sont affectées à droite.
L >> R	les bandes de basses fréquences sont affectées de plus en plus à gauche et les hautes fréquences de plus en plus à droite.
R << L	les bandes de basses fréquences sont affectées de plus en plus à droite et les hautes fréquences de plus en plus à gauche.

3 Hold

Valeurs: Off, On

Cette option fixe les formants (p. 49) et détermine si le son de l'instrument est joué ou non.

Cela vous permet de jouer des sons d'instruments avec la structure des formants de voix que vous avez adressés au micro. En mettant le paramètre Hold sur On et, en énumérant les voyelles A-E-I-O-U dans le micro par exemple, le son d'instrument est joué avec les formants détectés quand la voyelle a été reçue.

4 Mic Sens.

Valeurs:0–100

Réglage de la sensibilité d'entrée du micro.

5 SynthIn Level

Valeurs:0–100

Réglage du niveau d'entrée de l'instrument.

MEMO

- Quand vous utilisez ce paramètre, branchez le micro sur le canal L et l'instrument sur le canal R.

6 Character 1-10

Valeurs: 0–100

Réglage du volume de chaque bande de fréquences, et donc du timbre du vocoder..

MEMO

- Les fréquences centrales de chaque canal sont réparties comme suit.

$$ \mathrm{Ch1} = 1 0 0. 0 [ \mathrm{Hz} ] $$

$$ \mathrm{Ch2} = 1 6 6. 8 [ \mathrm{Hz} ] $$

$$ \mathrm{Ch3} = 2 7 8. 3 [ \mathrm{Hz} ] $$

$$ \mathrm{Ch4} = 4 6 4. 2 [ \mathrm{Hz} ] $$

$$ \mathrm{Ch5} = 7 7 4. 3 [ \mathrm{Hz} ] $$

$$ \mathrm{Ch6} = 1. 2 9 2 [ \mathrm{kHz} ] $$

$$ \mathrm{Ch} 7 = 2. 1 5 4 [ \mathrm{kHz} ] $$

$$ \mathrm{Ch8} = 3. 5 9 4 [ \mathrm{kHz} ] $$

$$ \mathrm{Ch} 9 = 5. 9 9 5 [ \mathrm{kHz} ] $$

$$ \mathrm{Ch} 1 0 = 1 0. 0 0 [ \mathrm{kHz} ] $$

7 Mic Mix Level

Valeurs: 0–100

Réglage de la partie de la source audio (canal gauche) passée à travers le filtre HPF qui sera ajoutée en sortie du vocoder.

8 Mic Mix Pan

Valeurs: L63–R63

Réglage du panoramique du micro audio..

9 MicMix HPF

Valeurs: Thru, 1.0–20.0 kHz

Règle la fréquence du filtre (HPF) qui commencera à affecter l'audio.

La valeur Thru correspond à une désactivation du filtre HPF.

Delay

1 Delay Time

Valeurs: 1–1200 msec

Règle le temps de retard, entre le son source et le son traité.

Quand la fonction Tempo Sync (décrite ci-dessous) est active, ce paramètre n'est pas actif et vous ne pouvez pas le modifier.

2 L-R Shift

Valeurs: L700–R700 ms

Le temps de retard d'un des côtés est augmenté par rapport à l'autre afin de modifier l'expression du son. Selon l'option choisie, la plage de réglage peut se trouver limitée. Ce paramètre est désactivé en mode alterné et vous ne pouvez pas le modifier.

MEMO

- Le total des durées représenté par Delay Time et L-R Shift ne peut dépasser 1200 ms.

3 Tempo Sync

Valeurs: OFF, ♂3 , ♂ , ♂ ., ♂3 , ♂ , ♂ ., ♂3 , ♂ , ♂ ., ♂3 , ♂ , ♂ .

Activez cette fonction si vous voulez synchroniser le retard avec le tempo du morceau. Quand vous sélectionnez une valeur de note, le temps de retard s'aligne automatiquement sur cette valeur. Si vous ne voulez pas le synchroniser, choisissez l'option « off ».

MEMO

- Si la valeur choisie est plus longue (ou plus courte) que la plage d'action normale des valeurs de retard autorisées, la valeur de note peut ne pas être respectée, et un décalage peut se produire au fur et à mesure que le morceau se déroule.

4 Feedback Level

Valeurs:0–100

Détermine l'importance de la rétroaction (le nombre de rebonds) du son retardé. Pour une valeur 0 le son ne sera répété qu'une fois.

NOTE

- Des valeurs de feedback trop élevées peuvent créer un effet Larsen.

5 Effect Level

Valeurs: 0–100

Règle le volume du son retardé. Ce paramètre permet de le mixer avec le son non traité.

6 Direct Level

Valeurs: 0–100

Règle le volume du son source. Cette valeur est habituellement laissée à 100.

■ Autres blocs d'effets

• Chorus (Digital Chorus) (p. 31)

25 Analog Modeling Bass

Common (Synth Common)

Ces paramètres concernent le contrôle global du synthétiseur.

Active/désactive l'émission du son du synthétiseur. Le passage de Off à On correspond à l'appui sur une touche de clavier.

2 Note Number

Valeurs: 0 (C-1)–127 (G 9)

Détermine la touche simulée/enfoncée et la vélocité associée.

- À proximité des limites inférieure et supérieure, la variation de hauteur peut ne plus se produire ou être instable (varie en fonction des valeurs de chacun des paramètres).

3 Velocity

Valeurs: 0–127

Détermine la variation de volume appliquée au son en fonction de la force appliquée aux touches (vélocité).

4 Portamento

- Sw (Switch)

Valeurs: Off, On

Active/désactive le portamento (variation progressive de hauteur d'une note à l'autre).

• Time (Portamento Time)

Valeurs: 0–100

Détermine le temps mis par le portamento pour passer d'une note à l'autre. Les valeurs les plus élevées correspondent au temps le plus long.

5 Bend Range

Valeurs: 0–12

Détermine l'amplitude de la variation de hauteur lors de la réception de messages MIDI de Pitch Bend. De un demi-ton à une octave par pas d'un demi-ton.

6 Modulation Control

Valeurs: -100–100

Vous pouvez ajouter ou soustraire une valeur fixe de 1 à 100 à la valeur des messages MIDI de modulation (control change) reçus.

Le LFO est un oscillateur de basse fréquence dédié à la modulation du son. En faisant varier des paramètres comme VCF vibrato (p. 55) et PWM depth (p. 56), vous pouvez obtenir divers types de variation périodique ou cyclique de hauteur et de timbre.

Détermine la forme d'onde utilisée par le LFO.

Tri (Triangulaire)

Sqr (Carrée)

SAW (Dents de scie)

S/H (« Sample and Hold » choix aléatoire et maintien)

2 Rate

Valeurs: 0–100

Détermine la fréquence de l'oscillation. Une valeur de 0 correspond approximativement à 0,1 Hz (10 secondes par cycle), et une valeur de 100 à 20 Hz (20 cycles par seconde). Quand l'option Tempo Sync est activée, ce réglage n'est pas accessible.

3 Tempo Sync

Valeurs: Off, ♣₃ -○x4

Permet de synchroniser la fréquence d'oscillation au tempo du Song. En position « Off », il n'y a pas de synchronisation. Avec une valeur de note, la fréquence est alignée sur le tempo en fonction de la valeur. Si le résultat dépasse la plage des valeurs possible la synchronisation ne sera pas opérationnelle.

MEMO

- L'apparition d'un «?» devant le symbole de note choisi signifie que vous êtes en dehors des valeurs de réglage permises et que la synchronisation ne sera pas possible. Dans tous les cas, la précision des valeurs Rate et de tempo du Song peut varier et provoquer, sur une longue période, un décalage progressif.

4 Delay

Valeurs: 0–100

Détermine le temps entre le déclenchement du son (et du LFO) et le moment où celui-ci atteint sa valeur maximum (Depth). Plus la valeur est élevée et plus la mise en place de la modulation est vigoureuse.

5 Depth

- OSC1/OSC2

Valeurs: 0–100

Règle l'amplitude des oscillations du vibrato généré par OSC1 ou OSC2 (variation de hauteur provoquée par le LFO).

• VCF

Valeurs: 0–100

Règle l'amplitude des variations de la fréquence de coupure du filtre créées par le LFO. Plus la valeur est élevée et plus les variations timbrales sont importantes.

• VCA

Valeurs: 0–100

Règle l'amplitude de la variation d'amplitude créée par le LFO (trémolo). Plus la valeur est élevée et plus les variations sont amples.

VCO (Virtual VCO + Ring)

Reproduction virtuelle du VCO (Voltage Controlled Oscillator) virtually des synthétiseurs analogiques. Il comporte deux oscillateurs OSC1 et OSC2, un générateur de bruit et un modulateur en anneau. Les paramètres accessibles comprennent le choix de la forme d'onde et les réglages de hauteur des deux oscillateurs.

Détermine la forme d'onde de l'OSC1.

Valeurs	Commentaire
Tri	Triangulaire. Son clair avec peu d'harmoniques.
Pul	Onde pulsée. Son variable en fonction des paramètres Width et PWM.
Saw	Dents de scie. Son fort et riche en harmoniques.

- Width

Valeurs: 0–100

Détermine la largeur (amplitude) de la pulsation pour la sélection « Pul » de l'OSC1. Les valeurs élevées étroitisent la pulsation. Ce paramètre est sans effet sur les autres formes d'ondes..

- PWM (Pulse Width Modulation)

Valeurs: 0–100

Quand la forme d'onde de l'OSC1 est réglée sur « Pul », ce paramètre détermine la fréquence de la modulation de la forme d'onde. Il donne son caractère cyclique à l'évolution du timbre. Les valeurs les plus élevées renforcent l'effet. Ce paramètre est sans effet sur les autres formes d'ondes.

NOTE

- Si les paramètres OSC1 Pulse Width et OSC1 Pulse Width Modulation sont ensemble à un niveau élevé, la variation cyclique du son peut devenir inaudible.

- Coarse/Fine

Coarse Valeurs: -24--+24

Fine Valeurs : -100–100

Détermine la hauteur du son généré par l'OSC1. Avec une valeur de référence à 0, le paramètre « coarse » règle la hauteur par pas d'un demi-ton et le paramètre « fine » le règle par pas d'un cent (1/100e de demi-ton).

Détermine si la hauteur du son généré par l'oscillateur 1 change en fonction du numéro de note (ON) ou non (Off).

• X-Mod. (Cross Modulation)

Valeurs: 0–100

Détermine l'amplitude de la modulation croisée pour l'oscillateur 1 (modulation de la hauteur de l'OSC1 par l'OSC2). Plus la valeur est élevée et plus les harmoniques sont prédominantes.

Paramétrage de l'OSC2. Le résultat est le même que pour l'OSC1 (sauf qu'il n'y a pas de modulation croisée pour l'OSC2).

Vous pouvez choisir, pour chacune des deux sources de modulation en anneau, en plus des oscillateurs 1 et 2 soit un bruit blanc « Noise », soit une source externe « ExtIn ».

MEMO

- En faisant interagir les deux sources de modulation entre elles, vous pouvez créer des sons comportant de nombreuses harmoniques inexistantes dans l'une ou l'autre forme d'onde. Vous pouvez en particulier créer des sons qui n'ont aucune référence tonale. Pour écouter les sons du VCO (OSC1, OSC2, noise generator, et ring modulator), montez le volume de chacun d'eux dans le mixage VCF à l'étape suivante. Les sons du synthétiseur sont accordés sur La 4 (440 Hz). Si vous voulez que le La 4 corresponde à 442 Hz, réglez la valeur de « Fine » des OSC1 et OSC2 sur +8 (au lieu de ± 0).

VCF (Virtual VCF)

Reproduction virtuelle du VCF (Voltage Controlled Filter). Les sons du VCO ou provenant de sources externes sont traités par un filtre qui fait varier sa fréquence de coupure selon différents paramètres et crée une brillance (ou une dureté) du timbre qui peut évoluer dans le temps. Un mixage est inclus, permettant d'effectuer une balance entre les générateurs de son au niveau des entrées du VCF.

Détermine le niveau d'entrée dans le VCF de chacun des générateurs de son. Vous pouvez muter les sons qui ne vous servent pas en mettant leur niveau à 0.

2 Type

Détermine le type de filtre utilisé.

Valeurs	Commentaire
LPF	Low pass filter. Laisse passer les fréquences inférieures à la fréquence de coupure.
BPF	Band pass filter. Laisse passer les fréquences au voisinage de la fréquence de coupure.
HPF	Laisse passer les fréquences supérieures à la fréquence de coupure.
BEF	Band eliminate filter. Laisse passer les fréquences les plus à distance de la fréquence de coupure.

3 Curve

Valeurs: -12 dB, -24 dB

Détermine les caractéristiques de la pente du filtre

(-24 dB/octave: forte; -12 dB/octave: douce).

MEMO

- Certains synthétiseurs analogiques proposaient des pentes de -12 dB/octave, -24 dB/octave, voire d'autres encore.

Règle la fréquence de coupure du filtre. Plus elle est proche de 0 et plus la fréquence est basse, et plus elle est proche de 100 et plus la fréquence est élevée.

Cette valeur est susceptible d'être modifiée ensuite par diverses actions extérieures: enveloppe, LFO ou autres.

5 Reso (Resonance)

Valeurs: 0–100

Règle le niveau de résonance du filtre, c'est-à-dire le renforcement des fréquences au voisinage de la fréquence de coupure, donnant au son un caractère timbral particulier.

NOTE

- Quand la résonance est trop haute, le filtre peut entrer en oscillation. Faites attention à l'apparition de ce son susceptible d'endommager votre audition ou votre matériel.

6 Envelope

- Depth (Envelope Depth)

Valeurs: -100–100

Détermine l'amplitude de l'enveloppe du filtre (la variation d'amplitude du filtrage dans le temps).

• A (Attack Time)

Valeurs: 0–100

Temps entre le déclenchement de l'action « Trigger In » et l'arrivée de la fréquence de filtrage à sa valeur maximum.

• D (Decay Time)

Valeurs: 0–100

Temps mis par le filtrage à redescendre de la valeur maximum jusqu'au niveau de maintien (Sustain).

• S (Sustain Level)

Valeurs: 0–100

Niveau de maintien du filtrage jusqu'à la suspension de l'action « Trigger In » (Off).

- R (Release Time)

Valeurs: 0–100

Temps mis par le filtrage pour revenir, après la suspension de l'action « Trigger In » (Off), à sa valeur originale (avant attaque).

MEMO

- Ces paramètres dessinent « l'enveloppe » du filtrage dans le temps et son amplitude générale avec le paramètre « envelope depth ». Si vous choisissez des valeurs négatives pour cette dernière, l'enveloppe sera inversée.

7 Velo Sens (Velocity Sens)

Valeurs: 0–100

Détermine la manière dont la fréquence de coupure sera affectée par la vélocité des paramètres Common. Plus cette valeur est élevée et plus le suivi de la fréquence de coupure en fonction de la vélocité sera direct.

Détermine si la fréquence de coupure varie (On) ou non (Off) en fonction de la note jouée sur le clavier.

9 Ext Lev Follow (External Level Follow)

Valeurs: -100–100

Détermine la manière dont le niveau de la source externe affectera la fréquence de coupure. Plus ce paramètre est élevé et plus les variations timbrales suivront de manière importante le rythme des variation de la source externe.

VCA (Virtual VCA)

Reproduction virtuelle du VCA (Voltage Controlled Amplifier). Les sons issus du VCF passent ensuite par un contrôle de volume (qui dispose lui-même d'un certain nombre de critères de variation) avant d'être émis en sortie.

Détermine le volume de référence. Pour toute valeur autre que 0, le son est audible même si le paramètre « Trigger In » est Off, avec un volume d'autant plus grand que la valeur sera élevée (les autres variations basées sur l'enveloppe, le LFO ou des sources externes viennent ensuite s'ajouter à ce volume de référence). Si vous utilisez le Trigger In pour la régulation du son, réglez ce paramètre à 0 et effectuez vos réglages à partir de l'amplitude de l'enveloppe (envelope depth).

2 Envelope

- Depth

Valeurs: 0–200

Détermine l'amplitude de l'enveloppe (la variation de niveau dans le temps).

• A (Attack Time)

Valeurs: 0–100

Temps entre le déclenchement de l'action « Trigger In » et l'arrivée au niveau maximum.

• D (Decay Time)

Valeurs: 0–100

Temps de descente du niveau maximum jusqu'au niveau de maintien (Sustain).

• S (Sustain Level)

Valeurs: 0–100

Niveau de maintien après fin du temps de Decay, jusqu'à ce que l'action « Trigger In » passe sur Off.

• R (Release Time)

Valeurs: 0–100

Temps entre le passage de l'action « Trigger In » sur Off et le retour au niveau minimum.

MEMO

- Ces éléments composent l'enveloppe du son (son évolution dans le temps) et son amplitude générale d'action.

3 Velo Sens (Velocity Sens)

Valeurs: 0–100

Détermine la manière dont le niveau du son sera affecté par la vélocité des paramètres Common. Plus cette valeur est élevée et plus le suivi du volume en fonction de la vélocité sera direct.

4 Ext Lev Follow (External Level Follow)

Valeurs: 0–100

Détermine la manière dont le niveau de la source externe affectera le volume et l'effet de trémolo. Plus ce paramètre est élevé et plus les variations de niveau suivront de manière importante le rythme des variations de la source externe.

Delay

Delay digital pouvant être commuté entre les modes mono et alterné (entre les canaux gauche et droit). Le retard maximum de 2400 ms (2.4 secondes) permet d'obtenir de longs échos et des sons d'une certaine épaisseur.

- Vous pouvez utiliser ce delay comme une machine à retard simple en réglant l'entrée du VCF sur « ExtIn » (external input) et en n'agissant que sur ce paramètre.

Permet de choisir le mode du delay.

Valeurs	Commentaire
Mono (Monaural)	Delay simple à une entrée et une sortie
ALT (Alternate)	Delay à entrée simple et sortie stéréo dont le son en sortie alterne entre les sorties gauche et droite.

2 Delay Time

Règle le retard entre le son source et le son retardé.

Mode	Valeurs
Mono	1–2400 msec
Alt	1–1200 msec
Si le paramètre Tempo n'est pas sur off.	N/A

3 Tempo Sync

Valeurs: Off, ♣₃ - |a|

Choisissez cette option pour synchroniser le temps de retard avec le tempo du morceau. Si vous ne voulez pas effectuer de synchronisation, laissez ce paramètre sur « Off ». Si vous choisissez une valeur de note, le paramètre Delay Time se règle automatiquement pour correspondre à la valeur de la note.

- L'apparition de «?» avant le symbole de note sélectionné indique que ce choix fait sortir des limites autorisées et que la synchronisation ne se fera donc pas. Dans tous les cas, la précision des valeurs Rate et de tempo du Song peut varier et provoquer, sur une longue période, un décalage progressif.

4 Feedback Level

Valeurs: 0–100

Détermine le nombre de répétitions (rebonds) du son retardé. Pour une valeur 0, chaque son retardé n'est joué qu'une fois. (si le mode est réglé sur « Alt », le son retardé n'est joué qu'une fois mais pour chaque canal).

5 Effect Level

Valeurs: 0–100

Règle le volume du son retardé. Réglez ce paramètre après avoir fait votre balance avec le son direct.

6 Direct Level

Valeurs: 0–100

Détermine le niveau du son source. Il est habituellement réglé sur 100.

Cet effet permet de choisir entre un son de chorus qui ajoute de l'espace et de la texture au son, et un son de flanger qui ajoute une ondulation métallique à type de turbine d'avion.

Permet de choisir entre les options chorus et flanger.

2 Rate

Valeurs: 0–100

Règle la fréquence de la modulation des sons de chorus et de flanger. Cette option est désactivée si vous utilisez le Tempo Sync.

3 Depth

Valeurs: 0–100

Règle l'amplitude de la modulation et de l'ondulation du chorus et du flanger.

4 Manual

Valeurs: 0–100

Si le mode de l'effet est réglé sur Flanger, ce paramètre permet de régler la fréquence centrale de l'effet, agissant sur la hauteur du son métallique qu'il produit. Il est sans utilité en mode Chorus.

5 Resonance

Valeurs: 0–100

Règle l'intensité de l'effet de flanger. Sans objet en mode Chorus.

6 Tempo Sync

Valeurs: Off, ♣₃ -○x4

Permet de synchroniser la fréquence d'oscillation au tempo du Song. En position « Off », il n'y a pas de synchronisation. Avec une valeur de note, la fréquence est alignée sur le tempo en fonction de la valeur de note.

MEMO

- L'apparition de «?» avant le symbole de note sélectionné indique que ce choix fait sortir des limites autorisées et que la synchronisation ne se fera donc pas. Dans tous les cas, la précision des valeurs Rate et de tempo du Song peut varier et provoquer, sur une longue période, un décalage progressif.

Détermine si les modulations de hauteur et de timbre coïncident (NonInv), ou sont en opposition (Inv).

MEMO

- L'oscillateur (LFO) utilisé pour créer ces sons de chorus et de flanger se distingue de celui utilisé par ailleurs par le synthétiseur.

Quand le paramètre Sync est désactivé (Off) règle la vitesse du vibrato.

2 Sync

Valeurs: Off, On

Mettez ce paramètre sur On si vous voulez synchroniser la modulation avec le tempo du morceau. Si vous ne voulez pas le synchroniser, mettez-le sur Off.

3 Note

Valeurs : ⌘3, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘3

Quand le paramètre Sync est activé, choisissez une valeur de note pour définir la synchronisation.

4 Depth

Valeurs: 0–127

Détermine l'amplitude du vibrato.

5 Feedback

Valeurs: 0–127

Détermine le niveau de chorus réinjecté dans l'effet.

6 Phase

Valeurs: 0–180 deg

Règle la dispersion spatiale du son.

7 Pre Delay

Valeurs: 0.0–100.0 ms

Détermine le temps de retard entre le son direct et le début du son traité.

8 Filter Type

Détermine le type de filtre.

Valeurs	Commentaire
Off	pas d’utilisation du filtre
LPF	coupe les fréquences supérieures à Cutoff Freq
HPF	coupe les fréquences inférieures à Cutoff Freq

9 Cutoff Freq

Détermine la fréquence d'action du filtre

Delay

1 Time

Valeurs: 0–1000 ms

Quand le paramètre Sync est désactivé (Off) règle le temps de retard entre le son direct et le son retardé.

2 Sync

Valeurs: Off, On

Mettez ce paramètre sur On si vous voulez synchroniser le retard avec le tempo du morceau. Si vous ne voulez pas le synchroniser, mettez-le sur Off.

3 Note

Valeurs : ⌘3, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌘, ⌃3, ⌘, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘3, ⌘, ⌘3, ⌘

Quand le paramètre Sync est activé, choisissez une valeur de note pour définir la synchronisation.

4 Level

Valeurs: 0–127

Détermine le niveau du son traité

5 Left/Center/Right

Règle les paramètres des temps de retard pour les canaux gauche, centre et droit.

6 Feedback

Valeurs: -98–98%

Règle la proportion de son traité réinjecté dans l'effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.

7 HF Damp

Règle la fréquence au-dessus de laquelle les fréquences du son réinjecté sont coupées. Si vous ne voulez pas couper les aigus dans le son traité, choisissez Bypass.

Effet Reverb

Reverb

Effet de réverbération de base. Ajoute une sensation d'espace acoustique étendu au son.

Permet de choisir le type de réverb.

Valeurs	Commentaire
Room 1	Réverbération courte à forte densité
Room 2	Réverbération courte à faible densité
Stage 1	Renforcement des composantes fortes de la réverbération
Stage 2	Réverbération à réflexions courtes amplifiées
Hall 1	Réverbération claire et transparente
Hall 2	Réverbération riche et complète
Delay	Retard général
Pan-Delay	Effet de delay avec réflexions envoyées sur les canaux gauche et droit

2 Time

Valeurs: 0–127 sec

Avec les types Room, Stage, ou Hall, détermine la durée de la réverbération.

Avec les types Delay ou Pan-Delay, détermine le temps de retard.

Règle la fréquence au-dessus de laquelle les fréquences du son réinjecté sont coupées ou atténuées. Si vous ne voulez pas couper les aigus dans le son traité, choisissez Bypass.

4 Delay Feedback

Valeurs: 0–127

Règle le niveau de réinjection de l'effet quand le Type est sur Delay ou Pan-Delay.

Les réverbérations Room et Hall permettent une modélisation plus précise que la réverbération de base. Plate correspond pour sa part aux anciennes réverbérations « à plaques ».

Règle la taille de la pièce. Une valeur « 10 m » par exemple, correspond à la réverbération d'une pièce de 10 m de large.

2 Time

Valeurs: 0–127 sec

Détermine le temps de réverbération en secondes.

3 Pre Delay

Valeurs: 0–200 msec

Détermine le temps de retard entre le son direct et le début du son traité.

4 Diffusion

Valeurs: 0–100

Des valeurs élevées augmentent la sensation de diffusion spatiale. Actif uniquement en stéréo.

5 Density

Valeurs: 0–100

Des valeurs élevées correspondent à un son plus dense. Pour des garages ou des salles, choisissez des valeurs basses.

6 Low Damp Freq

Valeurs: 50–4000 Hz

Réglage de la limite haute de l'atténuation des basses fréquences par « Low Damp ». Cette fonction atténue les basses fréquences plus vite que les autres, ce qui donne un delay plus clair.

7 Low Damp Gain

Valeurs: -36–0 dB

Détermine le degré d'atténuation Low Damp.

8 High Damp Freq

Valeurs: 1–20 kHz

L'atténuation des hautes fréquences High Damp rend le Delay plus naturel. Ce paramètre règle la limite basse de l'atténuation.

MEMO

- Dans le monde réel, les aigus disparaissent plus vite dans l'écho que les autres fréquences.

9 High Damp Gain

Valeurs: -36–0 dB

Détermine le niveau d'atténuation High Damp.

MEMO

- Vous pouvez combiner les atténuations Low Damp et High Damp pour agir sur des caractéristiques comme le revêtement des murs (et leur absorption sonore).

10 High Cut Freq

Valeurs: 0.2–20 kHz

La coupure des fréquences aiguës rend les réverbérations plus stables. Elle ne crée pas d'altération temporelle.

Cette section explique les principes généraux du MIDI et la manière don le MV-8800 gère les messages MIDI.

Qu'est-ce que le MIDI

Le système MIDI (Musical Instrument Digital Interface) est un ensemble de spécifications standardisées permettant l'échange de données musicales entre instruments de musique numériques et ordinateurs (changements de programmes par exemple). Toute unité compatible MIDI peut transmettre des données musicales (variables selon l'appareil concerné) à n'importe quelle autre unité compatible MIDI quels que soient leur constructeur et leur modèle.

Prises MIDI

Les messages MIDI (les données gérées par le MIDI) sont transmises et reçues à l'aide de deux types de connecteurs. Le MV-8800 dispose de deux connecteurs MIDI OUT: A et B.

MIDI IN: Permet la réception de messages MIDI émis par une unité externe.

MIDI OUT A/B: Transmet les messages MIDI émis par le MV-8800.

Canaux MIDI

Le MIDI permet la transmission de très nombreux types de données sur un câble unique. La chose est rendue possible, entre autres, par le concept des canaux MIDI. Les canaux MIDI permettent à des messages destinés à un instrument donné d'être distingués de ceux destinés à un autre. D'une certaine manière, ces « canaux » sont analogues aux chaînes de télévision. En changeant de chaîne, vous pouvez voir les programmes émis par différentes stations. De la même manière le MIDI permet à un appareil de sélectionner l'information qui lui est destinée au sein d'un flot commun de données destinées à tous les appareils.

Un appareil MIDI dont le canal de réception est réglé sur 1 par exemple, ne recevra que les données transmises par un appareil émetteur également réglé sur le canal 1.

Messages MIDI

Le MV-8800 utilise les types de messages MIDI suivants:

● Messages de notes:

Ces messages commandent le jeu des notes. Sur un clavier, ils transmettent généralement le numéro de la touche enfoncée et la force de cet enfoncement (vélocité). Avec le MV-8800, ils sont utilisés quand vous utilisez une source MIDI pour faire jouer le son du métronome.

● Messages Control Change:

Ces messages servent habituellement à transmettre des informations comme le vibrato, le maintien, le volume etc. Ces fonctions sont distinguées par un numéro de contrôle allant de 0 à 127. Les fonctions effectivement pilotées par un numéro de contrôle donné dépendent de l'appareil concerné.

Avec le MV-8800, ces messages peuvent être adressés à des unités MIDI externes par les curseurs assignables (fonction ASSIGNABLE SLIDER).

● Messages système exclusif:

À la différence des messages de notes et de contrôles, les messages système exclusif servent à transmettre des données spécifiques d'un appareil donné. Avec le MV-8800, ils peuvent servir à contrôler les paramètres de mixage.

La sélection de l'unité concernée par un type de message système exclusif se fait par leur Device ID, et non par leur canal MIDI. Pour leur émission comme pour leur réception il est important de vérifier que les Device ID sont concordants entre les deux machines.

Implémentation MIDI

Le MIDI permet à une grande variété d'instruments de musique électroniques de communiquer entre eux. Tous ne sont toutefois pas capables de gérer tous les types de messages MIDI existants. En fait ils ne peuvent communiquer qu'en utilisant les types de messages qu'ils ont en commun.

Chaque mode d'emploi d'un appareil MIDI comporte donc un tableau « d'implémentation MIDI », qui permet de visualiser d'un coup d'œil les types de messages susceptibles d'être transmis ou reçus par l'appareil. En comparant les tableaux de deux appareils reliés en MIDI, vous pourrez savoir quels types de messages ils peuvent partager.

■Channel Voice Messages

● Note off

Status	2nd byte	3rd byte
8nH	kkH	vvH
9nH	kkH	00H

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - 16)
kk = note number: 00H - 7FH (0 - 127)
vv = note off velocity: 00H - 7FH (0 - 127)

● Note on

Status	2nd byte	3rd byte
9nH	kkH	vvH

n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - 16)

kk = note number: 00H - 7FH (0 - 127)

Implémentation MIDI (Section séquenceur)

Version : 1.00

Fonction...		Transmis	Reconnus	Remarques
Canal de base : Par défaut Modifié		Tous canauxx	Tous canaux1–16	Pas de canal de base spécifique.
Mode : Par défaut Message Modifié		xx**********	xxx
Numéros de note : N° réels		00–127	00–127
Vélocité : Note On Note Off		oo	ooo
Aftertouch Polyphonique Canal		oo	o *1o *1
Pitch bend		o	o *1
Contrôles (Control change)	0–119	o	o *1
Changements de programme N° réels		o**********	o *10–127
Système exclusif		o	o *1
System commun : Quarter frames Song position Song select Tune request		o *1o *1xo	o *1 *2o *1xo
Temps réel : Clock Command		o *1o *1	o *1o *1
Messages auxiliaires : All sound off Reset all controller Local On/Off Active sensing System reset		ooo *3ox	o *2 *3 *4o *4o *2 *3o *2 *4o *2x
Remarques *1 o x sélectionnable.*2 Non mémorisé si reçu.*3 Peut être créé et transmis via la page EVENT LIST.*4 Toutes les notes en cours sont suspendues.

Implémentation MIDI (Section générateur de son)

Version : 1.00

Fonction...		Transmis	Reconnus	Remarques
Canal de base :	Par défaut Modifié	1–161–16	1–161–16	Mémorisé
Mode :	Par défaut Messages Modifié	Mode 3x**********	Mode 3Mode 3, 4(M=1)x	*7
Numéro de note :	N° réels	o21–116	o0–127
Vélocité :	Note On Note Off	o o	o o
Aftertouch	Polyphonique Canal	o o *3	o *1o *1
Pitch bend		x	o
Contrôles (Control change)	1571064656668717273748491930 – 119	xxxxx*4xxxxxxo *3 *5	o *1o *1o *1o *1o *1o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o	ModulationPortamento timeVolumePanpotExpressionHold 1PortamentoSostenutoLegato foot switchResonanceRelease timeAttack timeCutoffPortamento controlGeneral purpose effects 1General purpose effects 3
Changement de programme N° réels		o *3**********	o *10–127	Patch Library 1–128
Système exclusif		o *3	x
Système commun :	Quarter framesSong position Song selectTune request	xxxx	xxxx
Système temps réel :	Clock Commands	xx	xx
All sound offReset all controllersMessages Local On/Off auxiliaires : All notes offActive sensingSystem reset		o o *3o o *3o o	o *2xxo *2xx
Remarques *1 o x sélectionnable.*2 Toutes les notes en cours sont suspendues.*3 Transmis si V-LINK est activé (On).*4 Transmis si Foot Switch Type est sur « Damper ».*5 Transmis si le numéro de contrôle est affecté aux curseurs affectables.*6 Reçu si le numéro de contrôle est affecté à un n° Control Change.*7 Reconnu comme M=1 même si M ≠ 1

Section Sampler
Format des données audio			16 bits linéaire
Fréquence d'échantillonnage			44,1 kHz (fixe)
Polyphonie maximum			64 voix
Parts			16 (Instruments) + 9 (Pistes audio) + 1 (Phrase audio)
Mémoire de formes d'ondes (RAM)			DIMM : 1 slot(168 broches, PC100 CL = 2 ou PC133 CL = 3, 3,3 V,128 Mo, 256 Mo, 512 Mo)128 Mo (standard)Possibilité d'extension jusqu'à 512 Mo(replacement de la barette par une barette 512 Mo DIMM.)
Temps d'échantillonnage maximum		avec 128 Mo de DIMM(standard)	mono : 24 min. env.(stéréo : 12 min. env.)
		avec 512 Mo de DIMM(étendue)	mono : 100 min. env.(stéréo : 50 min. env.)
Effets		Multi-effets (MFX)	1 (25 types)
		Reverb	1 (2 types)
		Chorus	1 (4 types)
		Mastering Tool Kit	1 (seulement en mode Mastering)
Section Séquenceur
Pistes	Song	Pistes MIDI(1 canal MIDI par piste)	128
		Pistes audio	8
		Piste patterns	1
		Piste de tempo	1
		Piste Mute Control	1
	Pattern	Pistes MIDI(1 canal MIDI par piste)	64
		Pistes audio	1
		Piste Mute Control	1
Résolution			480 ticks par noire
Tempo			5 à 300
Nombre de notes			env. 150 000 notes
Longueur max. d'un morceau			9 999 mesures
Méthodes d'enregistrement			Enregistrement d'événements (temps réel / pas à pas)Enregistrement
Autres
Projet	Songs		16
	Patterns		500
	Patches		16 (par Song)
	Partiels		96 (16 pads x 6 banks par Patch)
	Samples		9 999
	Phrases audio		512 (16 pads x 32 banks)
	Bibliothèques de Patches		128
	Clips MIDI		100
	Bibliothèques Multi-effets (MFX)		144 (Presets : 44, Utilisateur : 100)
	Bibliothèques Chorus		52 (Presets : 2, Utilisateur : 50)
	Bibliothèques Reverb		54 (Presets : 4, Utilisateur : 50)
	Bibliothèques Mastering Tool Kit		76 (Presets : 26, Utilisateur : 50)
	Photos pour la fonction Pix Jam		16
Traitement du signal		Conversion A/N	24 bits, suréchantillonnage 64 fois
		Conversion N/A	24 bits, suréchantillonnage 128 fois
Bande passante		Entrées MIC/Line	20 Hz à 20 kHz (+0/-2 dB)
Niveau d'entrée nominal		EntréesMIC/Line	-50 à +14 dBu (maximum +26 dBu: symétrique, maximum +20 dBu: asymétrique)
		Entrées Phono	-87 à -27 dBu
Impédance d'entrée		Entrées MIC/Line	40 k ohms
		Entrées Phono	50 k ohms
Autres (suite)
Niveau de sortie nominal		+4 dBu (symétrique)
Impédance de sortie		600 ohms
Charge d'impédance recommandée	Sorties Master	10 k ohms ou plus
	Casque	8 à 600 ohms
Niveau de bruit résiduel		-86 dBu ou moins (SENS : LINE, Entrées phono : pontées, Pond. IHF-A)
Afficheur		LCD rétroéclairé 320 x 240 pixels (couleur)
Pads		16 Pads, sensibles à la vélocité et à l'aftertouch
Contrôles	Contrôles d'effets	C1 à C3
	Curseurs de mixage	1 à 8
Disque dur		2,5 pouces, 40 Go
Lecteur CD-R/RW		incorporé, compatible CD-DA, CD-ROM, CD-R, CD-RW
Connecteurs	Entrées Phono	L, R (RCA phono)
	Entrées MIC/Line	L, R (jack 6,35 TRS)
	Sorties Master	L, R (jack 6,35 TRS)
	Sortie casque	jack 6,35 stéréo
	Connecteur Digital Out A	Coaxial
	Connecteur Digital Out B	Optique
	Connecteurs MIDI	IN, OUT A, OUT B
	Connecteurs USB	pour transfert de fichiers (mass storage class)
	Connecteur VGA Out	HD DB-15
	Connecteur souris PS/2	mini DIN 6 broches
	Connecteur Foot Switch	jack 6,35
	Connecteur d'alimentation
Alimentation		115 V, 117 V, 220 V, 230 V, 240 V alternatif (50/60 Hz)
Consommation		35 W
Dimensions		480 (L) x 482 (P) x 136 (H) mm
Poids		9 kg
Température de fonctionnement		5 à 40°C
Accessoires		Mode d'emploi, Guide des pages d'écran, Appendices, livret « Content Discs »CD-ROM Content Discs, Souris (PS/2), Tapis de souris, Cordon d'alimentation,Cavalier de pontage
Options		Interrupteur au pied : BOSS FS-5UPédale : DP-2
Compatibilité des fichiers
		Import	Export
	Du CD-ROM	CD audio fichiers .WAV/AIFF, ACIDifiés S-700 (Sample, Partiel, Patch)AKAI MPC2000 (Programme (.PGM), Son (.SND))AKAI S1000/3000 (Programme, Sample)SMF (format 0/1)Photo (.BMP/JPG)Patch MV-8000, Projet MV-8000 (backup)
	Vers CD-R/RW		CD audio Projet MV-8000 (backup)
	PC/Mac via USB	fichiers .WAV/AIFF, ACIDifiésAKAI MPC2000 (Programme (.PGM), Son (.SND))SMF (format 0/1)Photo (.BMP/JPG)Patch MV-8000, Projet MV-8000 (backup)	Sample MV-8800, Phrase Audio (.WAV/AIFF)Song MV-8800, Pattern (SMF (format 1))

* (0 dBu = 0,775 V rms)
* Dans le cadre d'une amélioration constante de nos produits ces caractéristiques et/ou l'apparence de cet appareil sont sujets à modification sans préavis.

*2 Si le paramètre Output de la Part instrumentale est réglé sur Partial, la sortie suit l'affectation de sortie du partiel.
*3 Le niveau de départ vers Delay/Chorus etReverb est modifié si le paramètre Part Level est modifié.