S70 XS - Synthétiseur numérique YAMAHA - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Intitulé	Description
Type de produit	Clavier numérique synthétiseur
Caractéristiques techniques principales	88 touches, synthèse AWM2, 128 voix polyphoniques, 64 notes de polyphonie pour les sons de piano
Alimentation électrique	Adaptateur secteur inclus, fonctionnement sur piles non disponible
Dimensions approximatives	1 400 mm x 400 mm x 150 mm
Poids	environ 20 kg
Compatibilités	Compatible avec MIDI, USB, et divers logiciels de musique
Fonctions principales	Échantillonnage, enregistrement MIDI, effets intégrés, séquenceur
Entretien et nettoyage	Essuyer avec un chiffon doux, éviter les produits chimiques agressifs
Pièces détachées et réparabilité	Disponibilité de pièces de rechange via le service après-vente Yamaha
Sécurité	Utiliser uniquement l'adaptateur secteur fourni, éviter l'humidité
Informations générales utiles	Idéal pour les pianistes professionnels et les compositeurs, interface utilisateur intuitive

FOIRE AUX QUESTIONS - S70 XS YAMAHA

Comment allumer le Yamaha S70 XS ?

Pour allumer le Yamaha S70 XS, appuyez sur le bouton d'alimentation situé à l'arrière de l'appareil.

Comment régler le volume du Yamaha S70 XS ?

Utilisez le bouton de volume situé sur le panneau avant pour augmenter ou diminuer le volume.

Que faire si le son ne sort pas ?

Vérifiez que le volume est réglé correctement et que les câbles audio sont correctement connectés. Assurez-vous également que l'appareil est en mode 'Play'.

Comment changer les sons sur le Yamaha S70 XS ?

Utilisez les boutons de sélection de voix sur le panneau avant pour parcourir les différentes sonorités disponibles.

Comment sauvegarder mes réglages ?

Pour sauvegarder vos réglages, allez dans le menu 'Utility', puis sélectionnez 'Store' et choisissez un emplacement pour enregistrer vos réglages.

Comment connecter le Yamaha S70 XS à un ordinateur ?

Utilisez un câble USB pour connecter le Yamaha S70 XS à votre ordinateur. Assurez-vous que les pilotes nécessaires sont installés sur votre ordinateur.

Comment réinitialiser l'appareil aux réglages d'usine ?

Pour réinitialiser le Yamaha S70 XS, accédez au menu 'Utility', sélectionnez 'Reset' et suivez les instructions à l'écran.

Que faire si l'écran ne s'allume pas ?

Assurez-vous que l'appareil est correctement alimenté. Si l'écran ne s'allume toujours pas, essayez de débrancher puis de rebrancher l'alimentation.

Comment mettre à jour le firmware du Yamaha S70 XS ?

Visitez le site Web de Yamaha pour télécharger la dernière version du firmware et suivez les instructions fournies pour effectuer la mise à jour.

Quelle est la durée de vie de la batterie du Yamaha S70 XS ?

Le Yamaha S70 XS n'est pas alimenté par batterie mais par une alimentation secteur. Veuillez utiliser uniquement l'alimentation fournie avec l'appareil.

MODE D'EMPLOI S70 XS YAMAHA

Comment utiliser ce manuel

Le Manuel de référence du S90 XS/S70 XS est créé au format PDF et dispose de fonctions spéciales propres aux fichiers électroniques, telles que Link (Lien) et Search (Recherche), qui vous permettent d'accéder directement à la page souhaitée en cliquant sur un terme donné.

Liste de contenus

La liste apparaissant à droite de chaque page est équivalente à la table des matières.

Il suffit de cliquer sur l'élément souhaité dans la liste pour accéder à la page correspondante.

La liste figurant dans la section « Référence » illustre l'arborescence des fonctions de l'instrument et vous permet de retrouver facilement les paramètres souhaités.

Si vous rencontrez un paramètre inconnu à l'écran de l'instrument, recherchez-le dans la liste, puis cliquez dessus pour afficher la page qui en fournit une description détaillée.

Fonction search

Cette fonction intégrée au logiciel de visualisation est fort utile pour rechercher le sens des termes inconnus.

Lors de l'utilisation d'Adobe Reader pour la lecture de ce manuel, entrez un mot spécifique dans le champ de recherche, puis appuyez sur la touche du clavier de votre ordinateur afin d'accéder à la section correspondante du manuel.

NOTE : Prenez soin de vérifier la version d'Adobe Reader utilisée et téléchargez la version la plus récente sur le site suivant : http://www.adobe.com/fr/products/reader/

Affichage de la page précédente/suivante

Lors de l'utilisation d'Adobe Reader, cliquez sur les boutons de la barre d'outils pour revenir à la page précédente ou passer à la page suivante.

Cette fonction est très utile pour revenir à la page précédente après avoir accédé à la page d'un lien.

NOTE: Si les boutons d'affichage de la page précédente/suivante n'apparaissent pas dans la barre d'outils, maintenez la touche enfoncée et appuyez sur les touches <←>/<→> pour revenir à la page précédente/passer à la page suivante.

NOTE : Pour plus d'informations, notamment sur ces fonctions, reportez-vous au mode d'emploi du logiciel.

Exemple : section Récurrence, mode Performance

Les sept blocs fonctionnels

Le système du S90 XS/S70 XS est constitué de sept blocs fonctionnels principaux : Générateur de sons, Entrée A/N, Séquenceur, Arpège, Contrôleur, Effets et Enregistrement/reproduction audio.

S90 XS/S70 XS

AWM2 (mémoire d'onde avancée 2)

Cet instrument est équipé d'un bloc Générateur de sons AWM2. L'AWM2 est un système de synthèse fondé sur des ondes échantillonnées (matériau sonore) et utilisé dans de nombreux synthétiseurs Yamaha. Pour obtenir un réalisme plus vrai que nature, les voix AWM2 font chacune appel à plusieurs échantillons de la forme d'onde d'un véritable instrument. En outre, il est possible de leur appliquer une grande variété de paramètres, notamment ceux de générateur d'enveloppe, de filtrage ou de modulation.

Structure de base

Functional Blocks

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Internal Memory

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Annexe

À propos de la norme MIDI

Messages de l'écran

Guide de dépannage

Bloc générateur de sons

En réalité, c'est le bloc Générateur de sons qui produit le son, en réponse aux messages MIDI reçus respectivement des blocs Séquenceur, Contrôleur et Arpège ainsi que de l'instrument MIDI externe par le biais des connecteurs MIDI IN ou USB. Les messages MIDI sont affectés à seize canaux indépendants qui permettent au synthétiseur de jouer simultanément seize parties différentes via les seize canaux MIDI. Cependant, il est possible de dépasser cette limite en ayant recours à des « ports » MIDI distincts, qui prennent en charge seize canaux chacun. Le bloc Générateur de sons de cet instrument peut traiter les messages MIDI via le Port 1. La structure du bloc Générateur de sons varie selon le mode sélectionné.

Structure des parties en mode voice

L'instrument ne reconnaît qu'un seul canal MIDI en mode Voice (Voix) car ce dernier ne dispose que d'une partie. Cette condition est décrite comme étant celle d'un générateur de sons «mono-timbre», qui autorise la reproduction d'une voix au clavier via une partie unique.

Pour paramétrer le canal de réception MIDI selon le réglage de fonctionnement mono-timbre (modes Voice et Performance), il est nécessaire de recourir au paramètre Basic Receive Ch (Canal de réception de base) (page 137) dans l'écran MIDI du mode Utility (Utilitaires). En mode Voice, l'instrument ne reconnaît que les données transmises via le port MIDI 1.

NOTE : Pour reproduire des données de morceau sur un séquenceur MIDI externe ou un ordinateur, vous devez obligatoirement passer en mode Multi (page 6).

Voix

Une « voix » désigne un programme comportant les éléments sonores nécessaires à la génération du son d'un instrument de musique donné. Il existe deux types de voix disponibles en interne : les voix normales (Normal Voice) et les voix de batterie (Drum Voice). Les voix normales sont essentiellement des sonorités d'instrument de musique dotées d'une hauteur tonale, susceptibles d'être reproduites sur la plage du clavier.

Chaque voix comprend au total huit éléments (voix normale) ou 73 touches (voix de batterie). L'unité élémentaire la plus petite d'une voix est constituée par ce qu'il est convenu d'appeler un élément ou une touche de batterie. Cela signifie que le son de l'instrument est émis exclusivement à partir d'un élément ou d'une touche. En outre, une voix normale peut produire un son réaliste ou divers types de sons par la combinaison de plusieurs éléments. La création d'une voix se fait grâce à la modification des paramètres propres à chaque élément/touche (paramètres Element Edit (Édition d'élément)/Key Edit (Édition de touche)) ainsi que des paramètres communs à l'ensemble des éléments/touches (paramètres Common Edit (Édition commune)). Les paramètres Element Edit et Key Edit ne sont modifiables que sous le logiciel editor S90 XS/S70 XS Editor.

NOTE : Pour obtenir les instructions relatives à l'édition de voix normale, consultez la page 34. Pour les détails sur l'édition de voix de batterie, reportez-vous à la page 58.

Voix normales

Les voix normales sont reproduites au clavier, de manière traditionnelle, avec des hauteurs de ton standard pour chaque touche. Une voix normale est constituée d'un total de huit éléments. Selon les paramétrages du mode Voice Edit (Édition de voix) sélectionnés, ces éléments retentissent tous en même temps ou en fonction des plages de notes et de vélocités spécifiées et des réglages XA (Expanded Articulation) désignés.

L'illustration ci-dessous montre un exemple de voix normale. Les six éléments représentés étant répartis à la fois sur la plage de notes du clavier et la plage de vélocités, un élément retentit en fonction de la note jouée et de la force de frappe au clavier. Dans la distribution de notes, les éléments 1 et 2 sont audibles dans la plage inférieure du clavier, les éléments 3 et 4 dans la plage moyenne et les éléments 5 et 6 dans la plage supérieure. Dans la distribution de vélocités, les éléments 1, 3 et 5 retentissent lorsque le jeu au clavier est atténué alors que les éléments 2, 4 et 6 sont audibles en cas de jeu de clavier accentué. Pour comprendre ceci pratiquement, considérons l'exemple d'une voix de piano composée de six différents échantillons. Les éléments 1, 3 et 5 sont les sons de piano interprétés de manière atténuée, dans les plages de notes désignées, et les éléments 2, 4 et 6 les sons joués avec force, chacun dans sa plage de notes spécifique. En fait, le S90 XS/S70 XS est encore plus flexible que cela, puisqu'il autorise l'utilisation d'un total de huit éléments indépendants.

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Mémoire interne

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Annexe

la(normeMIDI

Messages de l'écran

Guide de dépannage

Voix de batterie

Les voix de batterie sont principalement des sons de percussion/batterie affectés à des notes individuelles du clavier. Un groupe d'ondes de percussion/batterie ou de voix normales est appelé kit de percussion.

Contrairement aux éléments, les touches de batterie sont en équivalence directe avec les notes correspondantes, ce qui signifie qu'il est impossible d'en modifier la plage de valeurs. Un son de batterie ou de percussion spécifique est attribué à chaque touche de batterie. Vous pouvez créer différents types de voix de batterie en modifiant le son de batterie/percussion affecté à chaque touche et en modifier les paramètres tels que la hauteur de ton ou le générateur d'enveloppe.

Le système XA (Expanded Articulation) est un générateur de sons spécialement conçu pour améliorer la flexibilité des performances et le réalisme acoustique.

Héritée du synthétiseur MOTIF XS, cette fonctionnalité vous autorise à recréer avec une plus grande efficacité des sons réalisés et des techniques de performances naturelles, telles que le jeu en legato ou en staccato. Elle vous propose également des modes uniques permettant d'appliquer au son des changements aléatoires ou alternés, au fur et à mesure de la progression de votre performance.

Performances réalistes en jeu legato

Les synthétiseurs conventionnels recréent un effet de legato en maintenant l'enveloppe de volume sonore de la note précédente sur la note suivante, en mode mono. Cependant, il en résulte un son artificiel différent de celui d'un véritable instrument acoustique. À l'instar des instruments de la série MOTIF XS, le S90 XS/S70 XS est équipé d'une technologie qui reproduit un effet legato avec une plus grande précision, en autorisant le retentissement de certains éléments spécifiques en cas de jeu lié, ainsi que la reproduction normale de certains autres éléments (grâce aux réglages du paramètre XA Control (Commande XA) « normal » et « legato »).

Son de relâchement de note authenticate

Les synthétiseurs conventionnels ne sont pas particulièrement performants en matière de production de son lié au relâchement des notes de l'instrument acoustique. En revanche, le S90 XS/S70 XS émet le son au moment où la note de l'instrument acoustique est relâchée, à condition que le paramètre XA Control d'un élément spécifique soit réglé sur « key off sound » (son avec désactivation de touche).

Variations de son subtiles pour chaque note jouée

Les synthétiseurs conventionnels essaient de reproduire cet effet en modifiant aléatoirement la hauteur de ton et/ou le filtrage. Cependant, ce processus induit un effet électronique différent du changement de son introduit sur un véritable instrument acoustique. Or il est possible de reproduire de manière plus précise ces variations de son subtiles sur le S90 XS/S70 XS, à condition de régler le paramètre XA Control sur les valeurs « wave cycle » (cycle d'onde) ou « wave random » (onde aléatoire).

Basculement entre différents sons pour recréer les performances naturelles d'un instrument acoustique

Les instruments acoustiques se caractérisent par des sonorités spécifiques, voire uniques, qui ne sont émises qu'à des moments précis au cours d'une performance. Ceux-ci incluent le chevrotement résultant de la technique du coup de langue sur une flûte ou les harmoniques aigus d'une guitare acoustique. Les synthétiseurs traditionnels (antérieurs à la série MOTIF XS) pouvaient produire de tels sons, s'ils étaient déclenchés, par exemple, à une vitesse élevée (force de frappe puissante). Pour recréer ces sons spéciaux, le S90 XS/S70 XS vous autorise à basculer entre les sonorités tout en jouant de l'instrument, à l'aide des touches ASSIGNABLE FUNCTION (Fonction attribuable) et des réglages « AF 1 on » (Activation de la fonction attribuable 1), « AF 2 on » (Activation de la fonction attribuable 2) et « all AF off » (Désactivation de toutes les fonctions attribuables) du paramètre XA Control. Vous bénéficiaz ainsi d'un niveau de contrôle naturel et expressif qui n'existait pas auparavant.

NOTE : Vous pouvez également activer ou désactiver les touches [1]/[2] de la section ASSIGNABLE FUNCTION en transmettant le numéro de changement de commande spécifique pour « A Func 1/2 Ctrl No. » (N° de commande de fonction attribuable 1/2) (page 139) dans l'écran Controller (Contrôleur) du mode Utility depuis un périphérique externe.

Nouveaux sons et styles de jeu innovants

Les fonctions hautement polyvalentes expliquées ci-dessus s'appliquent avec efficacité, non seulement aux sonorités acoustiques, mais également aux voix de synthétiseurs et aux sons électroniques. La fonctionnalité XA est porteuse d'un fabuleux potentiel qui autorise des sonorités authentiques, une grande expressivité au niveau de la performance et une myriade de nouveaux styles de jeu créatifs.

Structure de base

• Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Mémoire interne

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Annexe

la(normeMIDI

Messages de l'écran

Guide de dépannage

Éléments et touches de batterie

Les éléments et les touches de batterie constituent les plus petits « blocs de construction » de ce synthétiseur comprenant une voix. En fait, seule un élément ou une touche de batterie peut servir à créer une voix. Ces petites unités de son peuvent être construites, améliorées et traitées par une variété de paramètres que l'on retrouve sur les synthétiseurs traditionnels tels que Oscillator (Oscillateur), Pitch (Hauteur), Filter (Filtre), Amplitude et LFO (OBF) (apparaissant ci-dessous).

Important

Les modes Element Edit et Key Edit permettent de modifier uniquement les paramètres traités sous le logiciel S90 XS/S70 XS Editor installé sur l'ordinateur relié au S90 XS/S70 XS.

Oscillateur

Cette section émet les ondes qui déterminent la hauteur de ton de base. Depuis la fenêtre de configuration Oscillator du logiciel S90 XS/S70 XS Editor, vous pouvez attribuer une forme d'onde (« bloc de construction » du son de base) à chaque élément de voix normale ou à chaque touche de voix de batterie. Dans le cas de la voix normale, vous avez la possibilité de régler la plage de notes pour chaque élément (la plage de notes du clavier dans laquelle l'élément retentit) ainsi que la réponse à la velocité (la plage de velocités de note dans laquelle l'élément est audible). En outre, les paramètres XA sont régulables dans cette section.

Les formes d'onde sont constituées d'un ou de plusieurs échantillon(s) créé(s) à partir d'enregistrements sonores du véritable instrument et affectées à différents réglages de plage de clavier et de vélocité. Pour obtenir des informations sur les paramètres de la section Oscillator, reportez-vous aux pages 46 et 60.

Pitch (hauteur)

Cette section contrôle la hauteur de ton du son (onde) produit par l'oscillateur. Dans le cas d'une voix normale, vous pouvez désaccorder des éléments distincts, appliquer la fonction Pitch Scaling (Échelle de hauteur de ton), etc. En outre, le réglage du PEG (Générateur d'enveloppe de hauteur de ton) vous permet de contrôler la variation du ton dans le temps. Les paramètres liés à la hauteur de ton sont régulables sous S90 XS/S70 XS Editor.

Pour plus de détails, reportez-vous aux pages 47, 48 et 61.

Filtre

Cette section modifie le timbre du son émis en coupant la sortie d'une portion de fréquence spécifique. En outre, le réglage du FEG (Générateur d'enveloppe de filtré) vous permet de contrôler la variation de la fréquence de coupure du filtre dans le temps. Les paramètres liés au filtre sont régables sous S90 XS/S70 XS Editor.

Pour plus de détails, reportez-vous aux pages 50, 51, 53 et 61.

Amplitude

Cette section contrôle le niveau de sortie (amplitude) du son émis par le bloc Filter. Les signaux sont ensuite envoyés à ce niveau au bloc Effets. En outre, le réglage de l'AEG (Générateur d'enveloppe d'amplitude) vous permet de contrôler la variation du volume dans le temps. Les paramètres liés à l'amplitude sont régulables sous S90 XS/S70 XS Editor.

Pour plus de détails, reportez-vous aux pages 53, 55, 62 et 62.

Structure de base

Functional Blocks

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Internal Memory

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Annexe

À propos de la norme MIDI

Messages de l'écran

Guide de dépannage

LFO (oscillateur de fréquence, OBF)

Comme son nom le suggère, le paramètre LFO (OBF) produit une onde de basse fréquence.

Ces ondes permettent de modifier la hauteur de ton, le filtre ou l'amplitude de chaque élément en vue de créer des effets tels que le vibrato, le wah ou le trémolo. La valeur du LFO peut être déterminée pour chaque élément séparément ou pour l'ensemble des éléments globalement. Les paramètres LFO sont réglables sous S90 XS/S70 XS Editor.

Pour plus de détails, reportez-vous aux pages 40 et 56.

Voix normale

Banques présélectionnées 1-8 1024 voix normales (128 voix dans chaque banque)

Banque GM 128 voix

Banquesutilisateur1-4 512voix(128voix par banque)

Voix de batterie

Banque de voix de batterie présélectionnées 64 voix

Banque de voix de batterie GM 1 voix

Banque de voix de batterie utilisateurs 32 voix

Structure des parties en mode performance

Dans ce mode, le bloc de générateur de son reçoit les données MIDI via un seul canal. Cet état est appelé générateur de son « mono-timbre ». Ce mode vous permet de jouer une performance (dans laquelle plusieurs voix ou parties sont combinées sous la forme d'une couche ou d'autres configurations) à l'aide du clavier. Gardez à l'esprit que les données de morceau d'un séquenceur externe complétant plusieurs canaux MIDI ne seront pas reproduites correctement dans ce mode. Si vous utilisez un séquenceur MIDI externe ou un ordinateur pour jouer de l'instrument, assurez-vous d'utiliser le mode Multi.

Performance

Un programme dans lequel plusieurs voix (parties) sont combinées pour former une couche ou d'autres configurations est appelé une « performance ». Chaque performance peut contenir jusqu'à quatre parties (voix) différentes. Une performance est créée en attribuant des paramètres propres à chaque partie et des paramètres communs à toutes les parties, en mode Performance (page 69).

Structure de la mémoire de performances

Quatre banques utilisateur sont fournies, contenant chacune 128 performances, soit un total de 512 performances utilisateur mises à votre disposition.

Structure des parties en mode multi

Le mode Multi vous permet d'utiliser 16 parties en attribuant des voix différentes à la reproduction de chacune d'entre elles. Étant donné qu'il est possible de définir des canaux MIDI différents pour chaque partie du bloc Générateur de sons, vous pouvez utiliser un séquenceur MIDI externe ou un ordinateur afin de reproduire les sons. Les données de séquence de chaque piste sont exécutées selon les parties correspondantes (celles auxquelles a été attribué le même canal MIDI) dans le bloc Générateur de sons. Un générateur de sons MIDI capable d'assurer la réception simultanée de signaux sur plusieurs canaux MIDI et la reproduction de plusieurs parties instrumentales est appelé un générateur de sons « multi-timbres ».

Pour utiliser le bloc Générateur de sons en mode Multi, réglez le port du séquenceur externe sur 1, puis le canal de réception MIDI de chaque partie sous « Receive Ch » (Canal de réception) (page 101) dans l'écran Voice du mode Multi Part Edit (Édition de parties multiples).

Structure de base

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Mémoire interne

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Annexe

la(normeMIDI

Messages de l'écran

Guide de dépannage

Un programme dans lequel plusieurs voix sont affectées aux parties pour une reproduction multitimbrale en mode Multi est appelé un « multi ». Chaque multi peut contenir jusqu'à 16 parties.

Structure de la mémoire de multis

128 programmes de multis sont fournis dans la banque utilisateur.

Polyphonie maximale

La polyphonie maximale fait référence au nombre total de notes pouvant être entendues simultanément sur le générateur de sons interne de l'instrument.

La polyphonie maximale de ce synthétiseur est de 128 notes. Lorsque le bloc du générateur de son interne reçoit un nombre de notes supérieur à la polyphonie maximale, les notes jouées précédemment sont coupées. Gardez à l'esprit que cela peut se remarquer plus particulièrement dans le cas des voix sans chute.

En outre, la polyphonie maximale s'applique au nombre d'éléments de voix utilisés et non au nombre de voix. Lorsque des voix normales incluant jusqu'à huit éléments sont utilisées, il est possible que le nombre total de notes susceptibles d'être jouées simultanément soit inférieur à 128.

Bloc d'entrée a/n

Ce bloc gère l'entrée des signaux audio en provenance de la prise MIC INPUT (Entrée micro). Les signaux audio de la prise MIC INPUT peuvent être transmis à l'effet d'insertion, à l'effet système, à l'effet principal et à l'égaliseur principal du bloc Effets.

Les paramètres liés à l'Entrée A/N sont réglables dans l'écran suivant.

Mode	Écran	Pages
Voix	Écrans Voice A/D Out (Sortie A/N de voix) et Voice A/D FX (Effet A/N de voix) du mode Utility	Pages 140 et 141
Performance	Écrans A/D Out (Sortie A/N) et A/D FX (Effet A/N) du mode Performance Common Edit (Édition commune de performances)	Pages 78 et 79
Multi	Écrans A/D Out et A/D FX du mode Multi Common Edit (Édition commune de multis)	Pages 98 et 99

Bloc arpège

Cette fonction vous permet de lancer automatiquement des phrases musicales ou rythmiques à l'aide de la voix actuellement sélectionnée, en appuyant simplement sur une ou plusieurs notes du clavier. La série arpégée change également en réponse aux notes ou aux accords réels que vous jouez, de sorte que vous disposez d'une grande variété de phrases musicales et d'idées particulièrement inspirantes, tant au niveau de la composition que de la performance. Il est possible de reproduire quatre types d'arpège simultanément, même en modes Song (Morceau) et Pattern (Motif).

Catégorie d'arpège

Les types d'arpège sont répartis en 18 catégories, répertoriées ci-dessous, qui reposent sur l'instrument de musique utilisé.

Liste des catégories

ApKb	Acoustic Piano & Keyboard
Organ	Organ
GtPI	Guitar / Plucked
GtMG	Guitar for « Mega Voice »
Bass	Bass
BaMG	Bass for « Mega Voice »
String	Strings
Brass	Brass
RdPp	Reed / Pipe

NOTE : Les catégories « GMG » et « BaMG » comprennent des types d'arpège adaptés aux voix Mega Voice.

Structure de base

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Mémoire interne

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Annexe

la(normeMIDI

Messages de l'écran

Guide de dépannage

Voix mega voice et arpèges mega voice

Les voix normales utilisent les variations de vitesse pour adapter la qualité et/ou le niveau sonore d'une voix en fonction de votre force de frappe au clavier. Ce processus autorise une réaction naturelle des voix. Cependant, les voix Mega Voice sont d'une structure très complexe, avec différentes couches qui ne conviennent pas au jeu sur le clavier. Les voix Mega Voice ont été spécifiquement développées pour être reproduites à l'aide des arpèges Mega Voice, afin de produire des résultats d'un réalisme incroyable. Par conséquent, il conviendra toujours d'utiliser les voix Mega Voice conjointement aux arpèges Mega Voice (inclus dans les catégories « GtMG » et « BaMG »). Pour obtenir des informations sur les types d'arpège adaptés aux différentes voix Mega Voice, reportez-vous aux types de voix de la liste des types d'arpège figurant dans la Liste des données (document PDF fourni séparément).

Sous-catégorie

Les catégories d'arpège sont divisées en sous-catégories, répertoriées ci-dessous. Les sous-catégories listées étant classifiées par genre musical, il est facile de tracer la sous-catégorie la plus adaptée au style de musique souhaitée.

Liste des sous-catégories

Rock	Rock
R&B	R&B
Elect	Electronic
Jazz	Jazz
World	World
Genrl	General
Comb	Combination
Zone	Zone Velocity*

Z.Pad	Zone Velocity for Pad*
Filtr	Filter
Exprs	Expression
Pan	Pan
Mod	Modulation
Pbend	Pitch Bend
Assign	Assign 1/2

NOTE : Les types d'arpège apparaissant aux sous-catégories signalées par un astérisque (*) contiennent certaines plages de vitesse, auxquelles des différentes phrases sont affectées. Lorsque l'une de ces catégories est sélectionnée en mode Voice, il est judicieux de régler la limite de vitesse de chaque élément sur la même plage que celle qui est indiquée ci-dessous.

Plages de vitesse de chaque type d'arpège :

Z 1-90,91-127

4Z****:1-70,71-90,91-110,111-127

8Z_****: 1-16, 17-32, 33-48, 49-64, 65-80, 81-96, 97-108, 109-127

PadL****:1-1,2-2,3-127

PadH****:1-112,113-120,121-127

Nom du type d'arpège

Les types d'arpège sont nommés en fonction de certaines règles et abréviations. Une fois que vous avez compris ce système, vous verrez qu'il est très facile de parcourir la liste et de sélectionner le type d'arpège souhaité.

Type d'arpège dont l'extension se termine par « _es » (comme par exemple : HIPHOP1_ES)

Ces types d'arpège utilisent la même structure d'arpèges multipiste que le MOTIF ES. Le type d'arpège ES présente les avantages suivants : ces arpèges produisent des notes et des accords complexes, même lorsqu'ils sont déclenchés à l'aide d'une seule note. L'arpège suit de très près les notes jouées au clavier, dans la zone affectée aux arpèges, ce qui autorise une grande liberté harmonique et la possibilité d'appliquer la fonction d'isolement (« solo ») à l'aide de ces arpèges. Pour plus de détails, reportez-vous à la page 11.

Type d'arpège dont l'extension se termine par « _xs » (comme par exemple : ROCK1_XS)

Ces arpèges utilisent une nouvelle technologie de reconnaissance des accords permettant de déterminer les notes devant être reproduites par la fonction Arpeggio. Le type d'arpège XS présente plusieurs avantages : Les arpèges répondent uniquement dans les zones de clavier auxquelles le type XS a été affecté. Les autres sections du clavier ne sont pas concernées par la reconnaissance des accords. Ceci autorise un jeu très naturel sur l'ensemble du clavier, avec des parties d'accompagnement et de basse générées par les arpèges. L'arpège produit toujours les parties de la manière harmonique correcte. Ceci s'avère particulièrement utile pour les parties d'accompagnement de basses et d'accords. Reportez-vous à la page 11 pour plus d'informations.

Type d'arpège portant un nom normal (comme par exemple : UPOCT1)

Outre les deux types précédemment mentionnés, il existe trois autres modes de reproduction : les arpèges destinés aux voix normales et produits à l'aide des seules notes interprétées au clavier et leurs notes d'octave correspondantes (page 11) ; les arpèges créés pour les voix de batterie (page 11) ; et les arpèges contenant essentiellement des événements non liés aux notes (page 12).

Structure de base

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Mémoire interne

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Annexe

la(normeMIDI

Messages de l'écran

Guide de dépannage

Principe d'utilisation de la liste des types d'arpège

La liste des types d'arpège figurant dans la liste des données (document PDF fourni séparément) contient les colonnes suivantes.

1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
Main Category	Sub Category	ARP No.	ARP Name	Time Signature	Length	Original Tempo	Accent	Random SFX	Voice Type
ApKb	Rock	1	70sRockB	4 / 4	2	130			Acoustic Piano
ApKb	Rock	2	70sRockC	4 / 4	1	130			:
ApKb	Rock	3	70sRockD	4 / 4	2	130
ApKb	Rock	4	70sRockE	4 / 4	4	130
ApKb	Rock	5	70sRockF	4 / 4	2	130
ApKb	Rock	6	70sRockG	4 / 4	1	130
ApKb	Rock	7	70sRockH	4 / 4	1	130

NOTE : Notez que cette liste est fournie à des fins d'illustration uniquement. Pour obtenir la liste complète des types d'arpège, reportez-vous à la Liste des données (document PDF fourni séparément).

1 Catégorie principale

Indique la catégorie d'appareil.

Sous-catégorie

Indique la sous-catégorie d'arpège.

ARP No (Numéro d'arpège)

Indique le numéro du type d'arpège.

ARP Name (Nom de l'arpège)

Indique le nom de l'arpège.

Type de mesure

Indique le type de mesure ou l'indicateur de mesures du type d'arpège concerné.

Longueur

Indique la longueur des données (le nombre de mesures) du type d'arpège concerné. Lorsque le paramètre Loop (Boucle)* est réglé sur « off » (Désactivation), l'arpège se produit selon le nombre de mesures spécifique puis s'arrête.

• Original Tempo (Tempo d'origine)

Indique la valeur de tempo appropriée pour le type d'arpège concerné. Notez que le tempo n'est pas réglé automatiquement lors de la sélection d'un type d'arpège.

8 Accent

Le cercle indique que l'arpège utilise la fonction Accent Phrase (Phrase accentuée) (page 10).

Θ Random SFX (Effets spéciaux aléatoires)

Le cercle indique que l'arpège utilise la fonction SFX (Effets spéciaux) (page 10).

Type de voix

Indique le type de voix approprié à l'arpège concerné.

Lorsque le paramètre Voice With Arpeggio (Voix arpégée) (page 104) est réglé sur « on »

(Activation) dans l'écran Arp Edit (Édition d'arpège) du mode Multi Part Edit, la voix de ce type est automatiquement sélectionnée.

Le paramètre « Loop » est réglable dans les écrans Arp Edit respectivement des modes Voice Edit (page 36), Performance Part Edit (Édition de partie de performance) (page 84) et Multi Part Edit (page 104).

Structure de base

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Mémoire interne

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Annexe

la(normeMIDI

Messages de l'écran

Guide de dépannage

Réglages liés à l'arpège

Il existe plusieurs méthodes pour déclencher et arrêter la reproduction d'arpèges. En outre, vous pouvez déterminer si les SFX et les phrases spéciales accentuées sont déclenchées ou non en même temps que les données de séquence normale. Cette section couvre les paramètres liés aux arpèges pouvant être spécifiques dans les modes Voice, Performance et Multi.

Activation/désactivation de la reproduction d'arpèges

Les opérations suivantes sont disponibles :

Pour reproductive l'arpège uniquement lorsque la note est enforcée :	« Hold » = « off », « Trigger Mode » = « gate »
Pourmaintenir l'arpège même après le relâchement de la note :	« Hold » = « on», « Trigger Mode » = « gate »
Pourbasculer entre activation et désactivation de l'arpège lorsque la note est enforcée :	« Trigger Mode » = « toggle» (Le paramètre Hold (Maintien) peut être régle sur « on » ou « off ».)

NOTE : Les paramètres Hold et Trigger Mode (Mode déclenchement) sont réglables dans les écrans Arp Edit respectivement des modes Voice Edit (page 36), Performance Part Edit (page 84) et Multi Part Edit (page 104).

NOTE : Si vous recevez un message de maintenance MIDI (commande n° 64) alors que le paramètre « Arp Sw » (Sélecteur d'arpège) est réglé sur « on », vous pourrez obtenir le même résultat en réglant « Arp Hold » (Maintien de l'arpège) sur « on ».

Accent phrase (phrase accentuée)

Les phrases accentuées sont composées de données de séquence contenues dans certains types d'arpège, qui ne sont audibles que lorsque vous jouez les notes à une vitesse plus élevée (force de frappe plus importante) que celle qui est spécifiée par le paramètre Accent Velocity Threshold (Seuil de vitesse de la phrase accentuée).

S'il est trop dur de jouer selon les vélocités requises pour déclencher la phrase accentuée, il faudra régler le paramètre Accent Velocity Threshold sur une valeur inférieure.

NOTE : Le paramètre « Accent Vel Th (Accent Velocity Threshold) » est réglable dans les écrans Arp Edit respectivement des modes Voice Edit (page 36), Performance Part Edit (page 84) et Multi Part Edit (page 104).

NOTE : Pour obtenir des informations sur les types d’arpèges utilisant cette fonction, consultez la liste des types d’arpèges figurant dans la Liste des données (document PDF fourni séparément).

Certains types d'arpège disposent d'une fonction Random SFX, qui déclenche des sons spéciaux (tels que les bruits de frette de guitare) lorsque la note est relâchée. Voici les paramètres qui affectent la fonction Random SFX :

Pour activer/désactiver la fonction Random SFX :	Random SFX
Pour régler le volume de son SFX :	SFX Vel Offset (Décalage de vélocité SFX)
Pour déterminer si le volume de son SFX est contrôle par la vélocité :	SFX Key on Ctrl (Commande d'activation de touche SFX)

NOTE : Les paramètres « Random SFX », « SFX Vel Offset » et « SFX Key on Ctrl » sont réglés dans les écrans Arp Edit respectivement des modes Voice Edit (page 36), Performance Part Edit (page 84) et Multi Part Edit (page 104).

NOTE : Pour obtenir des informations sur les types d’arpèges utilisant cette fonction, consultez la liste des types d’arpèges figurant dans la Liste des données (document PDF fourni séparément).

Structure de base

Functional Blocks

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Internal Memory

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

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File

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À propos de la :(norme MIDI)

Messages de l'écran

Guide de dépannage

Types de reproduction d'arpège

La reproduction d'arpège propose trois principaux types d'exécution, décrits ci-dessous.

Arpèges pour voix normales

Les types d'arpège appartenant à l'ensemble des catégories sauf DrPC et Cntr, créés en vue d'utiliser des voix normales, sont dotés des trois types de reproduction suivants.

Reproduction des seules notes jouées au clavier

L'arpège est produit uniquement à l'aide de la note jouée et de ses notes d'octave.

Reproduction d'une série programmée en fonction des notes jouées

Ces types d'arpèges disposent de plusieurs séquences adaptées à un type d'accord donné. Même si vous n'enforcez qu'une seule note, les arpèges seront reproduits à l'aide de la série programmée, ce qui signifie que des notes autres que les notes jouées sont susceptibles d'être entendues. Le fait d'appuyer sur une autre note déclenche la série transposée relative à la note enforcée considérée alors comme note fondamentale. L'ajout de notes à celles qui sont déjà maintenues modifie la série en conséquence. Un arpège doté de ce type de reproduction dispose d'une extension de nom de type « _ES »

Reproduction d'une série programme en fonction de l'accord joué

Ces types d'accord créés pour être utilisés avec les voix normales sont produits de manière à correspondre au type d'accord déterminé par la détection des notes que vous jouez au clavier. Un arpège doté de ce type de reproduction dispose d'une extension de nom de type « _XS »

NOTE : Lorsque le paramètre Key Mode (Mode touche) est réglé sur « sort » (tri) ou « sort+direct », la même série est reproductive, quel que soit l'ordre dans lequel les notes sont interprétées. Lorsque le paramètre Key Mode est réglé sur « thru » (contournement) ou « thru+direct », une série différente est reproduite, correspondant à l'ordre dans lequel les notes sont interprétées.

NOTE : Dans la mesure où ces types de reproduction sont programmés pour des voix normales, vous pourriez ne pas aboutir au résultat escompté si vous les utilisez avec des voix de batterie.

Arpèges pour voix de batterie/percussion, catégories : DrPc, DrEnd

Ces types d'arpèges sont spécialement programmés pour être utilisés avec des voix de batterie et vous offrent un accès direct à divers motifs rythmiques. Trois types de reproduction différents vous sont proposés.

Reproduction d'un motif de batterie

Quelle que soit la note enfouie, le même motif rythmique est lancé.

Reproduction d'un motif de batterie, en sus des notes jouées (instruments de batterie attribués)

Quelle que soit la note enfoncée, le même motif rythmique est lancé. L'ajout de notes à la note déjà maintenue produit des sons supplémentaires (instruments de batterie attribués) au niveau du motif de batterie.

Reproduction des seules notes jouées (instruments de batterie attribués)

La reproduction d'une ou de plusieurs notes lance un motif rythmique utilisant uniquement les notes jouées (instruments de batterie attribués). L'ajout de notes à la note déjà maintenue produit des sons supplémentaires (instruments de batterie attribués) au niveau du motif de batterie. Gardez à l'esprit que bien que vous jouiez les mêmes notes, les motifs rythmiques déclenchés varient selon leur série d'interprétation. Ceci vous donne accès aux différents motifs rythmiques, reproduits à l'aide des mêmes instruments, simplement en changeant l'ordre dans lequel vous jouez les notes lorsque le paramètre Key Mode est réglé sur « thru » ou « thru+direct ».

NOTE : Il est impossible de désigner les trois types de reproduction ci-dessus par le nom de la catégorie ou du type. Vous devez les jouer pour en percevoir la différence.

NOTE : Dans la mesure où ces types de reproduction sont programmés pour des voix de batterie, vous risquez de ne pas aboutir au résultat escompté en les utilisant avec des voix normales.

Structure de base

Functional Blocks

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

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Internal Memory

Référence

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Performance

Multi

SEQ Play

Master

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File

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À propos de la norme MIDI

Messages de l'écran

Guide de dépannage

Arpèges contenant essentiellement des événements autres que des notes, catégorie : cntr

Ces types d'arpèges sont initialement programmés avec des données de changement de commande et de variation de hauteur de ton.

Ils sont utilisés pour modifier le timbre ou la hauteur de ton du son, et non pour jouer des notes spécifiques. En fait, certains types ne contiennent absolument aucune donnée de note. Lorsque vous utilisez un type de cette catégorie, régalez le paramètre Key Mode sur « direct », « thru+direct » ou « sort+direct ».

NOTE : Le paramètre « Key Mode » est réglable dans les écrans Arp Edit respectivement des modes Voice Edit (page 36), Performance Part Edit (page 84) et Multi Part Edit (page 104).

Astuces pour la reproduction d'arpège

La reproduction d'arpège constitue une source d'inspiration à laquelle vous pouvez abondamment puiser car elle vous offre non seulement des passages rythmiques sur lesquels vous pouvez jouer mais aussi des données MIDI de qualité qui vous servent à créer des morceaux et des parties d'accompagnement complètes pour vos performances en live. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Arpège » de la version imprimée du mode d'emploi.

Bloc séquenceur

Ce bloc vous permet de reproduire le fichier SMF (fichier Standard MIDI), dont les 16 parties, en mode Multi/Sequence Play (Reproduction de multi/sequence). Les messages MIDI joués dans le bloc Séquenceur sont transmis au bloc Générateur de sons.

Bloc enregistrement/reproduction audio

Ce bloc vous permet d'enregistrer votre performance au clavier sous forme de données audio sur le périphérique de stockage USB ou dans la mémoire flash interne, et de reproduire les données audio enregistrées.

Enregistrement audio

La sortie de son du bloc Générateur de sons de l'instrument et l'entrée de son via la prise MIC INPUT sont transférées au bloc Effets puis enregistrées sous forme de données audio. Les données audio sont enregistrées et sauvegardées dans un fichier WAVE (44,1 kHz/16 bits/stéréo).

Reproduction audio

Vous pouvez reproduire directement les fichiers stockés dans la mémoire flash interne et sauvegardés sur un périphérique de stockage USB externe. Le son de la reproduction est d'abord contourné à l'aide du bloc Effets, puis émis en sortie.

Structure de base

Functional Blocks

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Internal Memory

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

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Audio Rec/Play

Utility

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À propos de la norme MIDI

Messages de l'écran

Guide de dépannage

Bloc contrôleur

Ce bloc comprend notamment le clavier, les molettes de variation de ton et de modulation, le contrôleur de ruban, les boutons et les curseurs. Le clavier en lui-même ne génère aucun son mais il génère et transmet des informations relatives à l'activation/désactivation des notes, la vélocité et d'autres informations (messages MIDI) au bloc Générateur de sons du synthétiseur lorsque vous jouez des notes. Les contrôleurs génèrent/transmettent également des messages MIDI. Le bloc Générateur de sons du synthétiseur produit des sons en fonction des messages MIDI transmis depuis le clavier et les contrôleurs.

Clavier

Le clavier transmet des messages d'activation/désactivation de note au bloc Générateur de sons (pour l'émission du son). Le clavier sert aussi à déclencher la reproduction des arpèges. Vous pouvez modifier la plage des notes du clavier en termes d'octaves en utilisant les touches [+]/[-] de la section OCTAVE, transposer les notes à l'aide des touches [-]/[+] de la section TRANSPOSE (Transposition) et définir (dans l'écran General (Général) du mode Utility) les modalités de génération de la vélocité en cours selon votre force de frappe sur les touches.

Molette de variation de ton

Utilisez la molette de variation de ton pour changer la hauteur des notes vers le haut (en éloignant la molette de vous) ou le bas (en la faisant tourner vers vous) tout en jouant au clavier. Déplacez la molette vers le haut ou le bas respectivement pour augmenter ou diminuer la hauteur de ton. Cette molette est auto-centrée et revient donc automatiquement à la hauteur de ton normale lorsqu'elle est relâchée. Chaque voix préselectionnée possède son propre réglage Pitch Bend Range (Plage de variation de ton) par défaut. Le réglage du paramètre Pitch Bend Range peut être modifié pour chaque voix séparément.

Dans l'écran Play Mode (Mode de reproduction) (page 34) du mode Voice Edit. Cet écran vous permet également d'inverser la fonction Pitch Bend (Variation de ton), de sorte qu'en déplaçant la molette vers le haut, vous diminuez la hauteur de ton et inversement. Des fonctions autres que Pitch Bend peuvent être affectées à la molette de variation de ton dans l'écran Controller (Contrôleur) (page 39) du mode Voice Edit.

Molette de modulation

Même si la molette de modulation est généralement utilisée pour appliquer un effet de vibrato au son, d'autres fonctions et effets pourront lui être attribués dans le cas de nombreuses voix sélectionnées.

Plus vous déplacez cette molette vers le haut, plus l'effet appliqué au son est important. Pour éviter d'affecter accidentellement des effets à la voix en cours, vérifie que la molette de modulation est réglée sur le niveau minimum avant de commencer à jouer. Différentes fonctions peuvent être attribuées à la molette de modulation dans l'écran Controller (page 39) du mode Voice Edit.

Touches de fonctions attribuables

Selon les réglages du paramètre XA Mode (Mode XA, Mode Expanded Articulation) (page 4), vous pouvez appeler un élément donné de la voix sélectionnée en appuyant sur une de ces touches durant toute performance au clavier. Les fonctions attribuables sont réglées sous S90 XS/S70 XS Editor. Vous avez déjà la possibilité de sélectionner les modalités d'activation/désactivation de l'état de ces touches à l'aide des paramètres Assignable Function 1 Mode (Mode de fonction attribuable 1) et Assignable Function 2 Mode (Mode de fonction attribuable 2) de l'écran Controller (page 39) en mode Voice Edit. En outre, vous pouvez voir des différentes fonctions (ou la sélection d'éléments spécifiques).

Bouton/curseur

Ces quatre boutons vous permettent de modifier différents aspects du son de la voix en temps réel, tandis que vous jouez. Les quatre curseurs réglement le volume des éléments de voix ainsi que des parties de performance et de mixage.

Commande DAW à distance

Appuyez sur la touche [DAW REMOTE] (Commande DAW à distance) pour passer en mode Remote (Commande à distance). L'activation du mode Remote remplace les fonctions des touches de panneau, à l'exception des touches [MIC INPUT ON/OFF] (Activation/désactivation de l'entrée micro), [+] /[-] de la section OCTAVE, [+] /[-] de la section TRANSPOSE et [UTILITY] par celles propres à ce mode. Pour plus de détails, reportez-vous à la page 123.

Structure de base

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

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Audio Record/Play

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Mémoire interne

Référence

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Messages de l'écran

Guide de dépannage

Ce bloc applique les effets à la sortie des blocs Générateur de sons et Entrée audio, à des fins de traitement et d'amélioration du son. Les effets sont appliqués aux derniers stades de l'édition, ce qui vous permet de modifier le son à votre gré.

Effets système : reverb (réverbération) et chorus (chœur)

Les effets système sont appliqués au son d'ensemble de l'instrument. Avec les effets système, le son de chaque partie est transmis à l'effet selon le réglage du paramètre Effect Send Level (Niveau d'envoi de l'effet) spécifique pour chaque partie. Le son traité (dit « ALTERÉ ») est renvoyé au mixeur selon le réglage du paramètre Return Level (Niveau de) spécifique, afin d'être émis après avoir été mixé avec le son « pur » non modifié.

Cet instrument dispose de deux types d'effets système : Reverb et Chorus.

En outre, vous aurez la possibilité de spécifier le réglage Send Level (Niveau d'envoi) à partir du paramètre Chorus to Reverb (Chœur vers réverbération). Ce paramètre sert à appliquer l'effet Reverb aux signaux provenant de l'effet Chorus. Vous obtenez ainsi un effet naturel en appliquant au son de chœur une profondeur de réverbération similaire à celle du son pur.

Effet d'insertion

Les effets d'insertion s'appliquent individuellement à chaque partie. Ils seront principalement à traiter directement une partie ou une voix donnée. Chaque voix possède un jeu d'effets d'insertion (unités A et B). Les différents effets sont attribuables respectivement à A et B dans l'écran Effect Parameter (Paramètre d'effect) (page 45) du mode Voice Edit.

Cet instrument est doté de huitiers d'effets d'insertion (chaque jeu étant constitué de deux unités, A et B). Ces effets s'appliquent à un total de huit parties sélectionnables parmi les parties 1 - 16 et la partie d'entrée A/N en mode Multi.

Master effect (effet principal)

Ce bloc applique des effets au son de sortie stéréo final de l'instrument. Plusieurs types d'effet sont disponibles.

Element EQ (égaliseur d'élément)

L'égaliseur d'élément s'applique à chaque élément de voix normale et à chaque touche de voix de batterie. Vous pouvez sélectionner la forme à utiliser parmi trois types : égalisation paramétrique à 2 bandes de type shelving, égalisation paramétrique à 1 bande de type peaking et égalisation d'amplification. Ces paramètres ne sont réglables que sous S90 XS/S70 XS Editor.

L'égaliseur de partie, qui est un égaliseur paramétrique à 3 bandes, s'applique séparément à chaque voix ou partie de multi. L'égalisation des bandes supérieure et inférieure est de type shelving, et celle de la bande moyenne de type peaking. Les paramètres liés à l'égaliseur commun compensent les réglages des paramètres de l'égaliseur de partie.

Master EQ (égaliseur principal)

L'égaliseur principal s'applique au son d'ensemble final de l'instrument (après effets). Dans cet égaliseur, les cinq bandes peuvent être spécifiées sur une égalisation de type peaking. Il est également possible de configurer les bandes supérieures et inférieures pour une égalisation en shelving.

Structure de base

Functional Blocks

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

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Internal Memory

Référence

Voice

Performance

Multi

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À propos de la norme MIDI

Messages de l'écran

Guide de dépannage

En mode voice

Égaliseur d'élément applique individuellement aux éléments (voix normale) et aux touches (voix de batterie)

Réglable dans la section EQ (pages 57 et 62) des modes Voice Element Edit (Édition d'élément de voix)/Voice Key Edit (Édition de touche de voix) sous S90 XS/S70 XS Editor.

Égaliseur commun appliqué à l'ensemble des éléments et touches de batterie

Réglable dans l'écran 3 Band EQ (Égaliseur à 3 bandes) (page 44) du mode Voice Edit.

Sélection de l'effet d'insertion (A ou B) appliqué à chaque élément/touche

Réglable dans l'écran Effet (Effect) (page 44) du mode Voice Edit sous S90 XS/S70 XS Editor.

Paramètres liés aux effets d'insertion A/B

Réglables sous « Ins A » et « Ins B » dans l'écran Effect Parameter (page 45) du mode Voice Edit.

Paramètres liés à Reverb et Chorus

Réglables respectivement sous « Reverb » et « Chorus » dans l'écran Effect Parameter (page 45) du mode Voice Edit.

Paramètres liés à l'effet principal

Réglables dans l'écran Voice Master FX (Effet principal de voix) (page 142) du mode Utility.

Paramètres liés à l'égaliseur principal

Réglables dans l'écran Voice Master EQ (Égaliseur principal de voix) (page 143) du mode Utility.

NOTE : En ce qui concerne le signal d'entrée audio reçu sur la prise MIC INPUT en mode Voice lorsque le paramètre « Output Select » (Sélection de sortie) (page 141) est spécifique sur une valeur autre que « L&R », le signal s'applique uniquement aux réglages 3 - 4 tel qu'indiqué ci-dessus avant émission.

En mode performance

Égaliseur de partie appliqué à chaque partie

Réglable dans l'écran 3 Band EQ (page 88) du mode Performance Part Edit.

Sélection des parties auxquelles l'effet d'insertion est appliqué

Réglable dans l'écran Fx Send (Envoi d'effet) (page 89) du mode Performance Edit (Édition de performance).

3 Paramètres liés à Reverb et Chorus

Réglables respectivement sous « Reverb » et « Chorus » dans l'écran Effect Parameter (page 77) du mode Performance Common Edit et l'écran Fx Send (page 89) du mode Performance Part Edit.

4 Paramètres liés à l'effet principal

Réglables sous « Master » dans l'écran Effect Parameter (page 77) du mode Performance Common Edit.

Paramètres liés à l'égaliseur principal

Réglables dans l'écran EQ (page 76) du mode Performance Common Edit.

NOTE : Les réglages d'effets en 1, 3 et 4 du mode Voice sont disponibles pour un total de huit parties pour lesquelles l'effet d'insertion est activé.

NOTE : Les signaux audio des parties pour lesquelles le paramètre « Output Select » (page 78) est spécifique sur une valeur autre que « L&R » s'appliquent uniquement aux réglages ① et ② ci-dessus avant émission.

Structure de base

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Mémoire interne

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Annexe

la(normeMIDI

Messages de l'écran

Guide de dépannage

En mode multi

Égaliseur de partie appliqué à chaque partie séparément

Réglable dans l'écran 3 Band EQ (page 108) du mode Multi Part Edit.

Sélection des parties auxquelles l'effet d'insertion est appliqué

Réglable respectivement sur l'écran Fx Send (page 109) du mode Multi Part Edit de l'instrument S90 XS/S70 XS et l'écran Effect du mode Multi Common Edit sous le logiciel S90 XS/S70 XS Editor.

Paramètres liés à Reverb et Chorus

Réglables respectivement sous « Reverb » et « Chorus » de l'écran Effect Parameter (page 97) en mode Multi Common Edit et sur l'écran Fx Send (page 109) du mode Multi Part Edit.

Paramètres liés à l'effet principal

Réglables sous « Master » dans l'écran Effect Parameter (page 96) du mode Multi Common Edit.

Paramètres liés à l'égaliseur principal

Réglables dans l'écran Master EQ (page 97) du mode Multi Common Edit.

NOTE : Les réglages d'effets en 1, 3 et 4 effectués en mode Voice et illustrés en page 15 sont disponibles pour un maximum de huit parties pour lesquelles l'effet d'insertion est activé.

NOTE : Les signaux audio des parties pour lesquelles le paramètre « Output Select » (page 98) est spécifique sur une valeur autre que « L&R » s'appliquent uniquement aux réglages ① et ② ci-dessus avant émission.

Types d'effets répartis par catégorie d'effets

Cet instrument offre une telle variété de types d’effets qu’il peut parfois s’avérer difficile de trouver le type d’effet souhaité au sein de la multitude de besoins proposés. C’est pour cette raison que les types d’effets disponibles sont répartis en catégories d’effets fort commodes. Cette section explique les catégories et les types d’effets. La liste des types d’effet décrit ci-dessous pour chacune des catégories disponibles comporte les colonnes suivantes : Rev (Reverbération), Cho (Chœur), Ins (Insertion) et Mas (Effet principal). Les coches signalent que le type d’effet concerné est disponible pour les différents blocs. Les types d’effet ainsi que les coches qui leur sont associées dans ces listes peuvent être sélectionnés à l’aide des commandes de panneau.

Également appelé « réverbération », cet effet fait référence à l'énergie sonore qui perdure dans une pièce ou un espace clos à l'arrêt d'un son. Phénomène proche mais différent de l'écho, la réverbération est le son diffus indirect des réflexions sur les murs et le plafond qui accompagnent le son direct. Les caractéristiques de ce son indirect varient selon la taille de la pièce ou de l'espace, les matériaux et le mobilier qui y sont contenus.

Type d'effet	Rev	Cho	Ins	Description
REV-X HALL	✓	—	—	Réverbération simulant l'acoustique d'une salle de concert, grâce à la technologie REV-X.
R3 HALL	✓	—	—	Réverbération simulant l'acoustique d'une salle de concert, grâce à l'algorithmme provenant du Yamaha ProR3.
SPX HALL	✓	✓	✓	Réverbération simulant l'acoustique d'une salle de concert, provenant du Yamaha SPX1000.
REV-X ROOM	✓	—	—	Réverbération simulant l'acoustique d'une)piece, grâce à la technologie REV-X.
R3 ROOM	✓	—	—	Réverbération simulant l'acoustique d'une)piece, grâce à l'algorithmme provenant du Yamaha ProR3.
SPX ROOM	✓	✓	✓	Réverbération simulant l'acoustique d'une)piece, provenant du Yamaha SPX1000.
R3 PLATE	✓	—	—	Réverbération simulant celle d'une plaque métallique, grâce à l'algorithmme provenant du Yamaha ProR3.
SPX STAGE	✓	✓	✓	Réverbération appropriée à un instrument en solo, provenant du Yamaha SPX1000.
SPACE SIMULATOR	✓	—	—	Réverbération permettant de régler les dimensions de l'espace en spécifique les caractéristiques de largeur, hauteur et profondeur.

Structure de base

Functional Blocks

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Internal Memory

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

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Audio Rec/Play

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À propos de la norme MIDI

Messages de l'écran

Guide de dépannage

Effet (ou dispositif) qui retarde un signal audio pour obtenir des effets d'ambiance ou de rythme.

Type d'effet	Cho	Ins	Mas	Description
CROSS DELAY	✓	✓	—	Feedback croisé de deux sons retardés.
TEMPO CROSS DELAY	✓	✓	—	Retard croisé synchronisé sur le tempo de morceau, de motif ou d'arpège.
TEMPO DELAY MONO	✓	✓	—	Retard mono synchronisé sur le tempo de morceau, de motif ou d'arpège.
TEMPO DELAY STEREO	✓	✓	—	Retard stériso synchronisé sur le tempo de morceau, de motif ou d'arpège.
CONTROL DELAY	—	✓	—	Retard avec temps de retard controllable en temps réel.
DELAY LR	✓	✓	—	Production de deux sons retardés : L (gauche), R (droite).
DELAY LCR	✓	✓	—	Production de trois sons retardés : L, R et C (centre).
DELAY LR (Stereo)	✓	✓	✓	Production de deux sons retardés en stériso : L, R.

Suivant le type et les paramètres de chœur choisis, cet effet produit un son de voix « élargi », comme si plusieurs instruments identiques jouaient à l'unisson, ou une voix plus chaude et profonde.

Type d'effet	Cho	Ins	Description
G CHORUS	✓	✓	Effet de chôeur produitant une modulation plus pleine et plus complexe qu'un effet de chôeur normal.
2 MODULATOR	✓	✓	Effet de chôeur formé d'une modulation de hauteur et d'une modulation d'amplitude.
SPX CHORUS	✓	✓	Effet utilisant un OBF triphasé pour ajouter au son plus de modulation et d'espace.
SYMPHONIC	✓	✓	Version à plusieurs étapes de la modulation SPX CHORUS.
ENSEMBLE DETUNE	✓	✓	Effet de chôeur sans modulation, créé par l'ajout d'un son à la hauteur de ton légèrement décalée.

Flanger (bruit d'accompagnement)

Le flanger est un bruit d'accompagnement qui crée un son métallique tournoyant.

Type d'effet	Cho	Ins	Description
VCM FLANGER	✓	✓	Bruit d'accompagnement réalisé grâce à la technologie VCM produit un son d'époque.
CLASSIC FLANGER	✓	✓	Type de bruit d'accompagnement traditionnel.
TEMPO FLANGER	✓	✓	Bruit d'accompagnement synchronisé avec le tempo.
DYNAMIC FLANGER	—	✓	Bruit d'accompagnement à contrôle dynamique.

Phaser (déphaseur)

Modulation cyclique de la phase pour l'ajout de modulation au son.

Type d'effet	Cho	Ins	Description
VCM PHASER MONO	✓	✓	Déphaseur mono, doté de la technologie VCM produit un son d'époque.
VCM PHASER STEREO	✓	✓	Déphaseur stéreo, doté de la technologie VCM produit un son d'époque.
TEMPO PHASER	✓	✓	Déphaseur synchronisé avec le tempo.
DYNAMIC PHASER	—	✓	Déphaseur à contrôle dynamique.

Tremolo & rotary (trémolo et haut-parleur rotatif)

L'effet Rotary Speaker simule l'effet de vibrato caractéristique d'un haut-parleur rotatif.

Type d'effet	Ins	Description
AUTO PAN	✓	Effet qui déplace le son de façon cyclique entre la gauche et la droite et d'avant en arrêté.
TREMOLO	✓	Effet qui module le volume de manière cyclique.
ROTARY SPEAKER	✓	Simulation d'un haut-parleur rotatif

Ce type d'effet s'utilise essentiellement avec le son de guitare, auquel il ajoute de la distorsion avec seuil.

Type d'effet	Ins	Mas	Description
AMP SIMULATOR 1	✓	—	Simulation d'un ampli de guitare.
AMP SIMULATOR 2	✓	—	Simulation d'un ampli de guitare.
COMP DISTORTION	✓	—	Un compresseur étant inclus en première étague, une distorsion régulière est produit, indépendamment des changements du niveau d'entrée.
COMP DISTORTION DELAY	✓	✓	Compresseur, distorsion et retard sont connectés en série.

Structure de base

Functional Blocks

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

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Controller

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Internal Memory

Référence

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Compressor (compresseur)

L'effet Compressor est couramment utilisé pour limiter et compresser les dynamiques (douceur/force) d'un signal audio. Appliqué avec le gain pour renforcer le niveau général, il crée un son de haute qualité, plus puissant et plus homogène. L'effet de compression permet d'augmenter le maintien d'une guitare électrique, d'atténuer le volume d'une voix ou encore de ramener à l'avant-plan un motif de kit de batterie ou de rythme durant le mixage.

Type d'effet	Ins	Mas	Description
VCM COMPRESSOR 376	✓	✓	Compresseur doté de la technologie VCM.
CLASSIC COMPRESSOR	✓	—	Type de compresseur traditionnel.
MULTI BAND COMP	✓	✓	Compresseur à 3 bandes.

Cet effet module de manière cyclique la brillance du son (fréquence de coupure d’un filtre). Auto Wah fait varier le son via l’OBF, Touch Wah par le volume (vélocité avec activation de notes) et Pedal Wah à l’aide de la commande de pédale.

Type d'effet	Ins	Description
VCM AUTO WAH	✓	Module le son via l'OBF.
VCM TOUCH WAH	✓	Module le son via le volume (vélocité avec activation de notes).
VCM PEDAL WAH	✓	Module le son à l'aide de la commande de pédale. Pour des résultats optima, affectez le paramètre Pedal Control (Commande de pédale) de ce type d'affet au contrôleur au pied dans l'écran Controller Set (Jeu de contrôleurs), puis servez-vous du contrôleur au pied afin de contrôleir cet effet en temps réel.

Cet effet dégrade intentionnellement la qualité audio du signal d'entrée par le biais de plusieurs procédés, tels que l'abaissement de la fréquence d'échantillonnage.

Type d'effet	Ins	Mas	Description
LO-FI	✓	✓	Dégrade la qualité audio du signal d'entrée pour obtenir un son lo-fi.
NOISY	✓	—	Ajoute du bruit au son actuel.
DIGITAL TURNTABLE	✓	—	Simule le bruit d'un enregistrement analogique.

Cet effet change radicalement les caractéristiques tonales grâce à l'application d'un contrôle et d'un effet de modulation.

Type d'effet	Ins	Mas	Description
RING MODULATOR	✓	✓	Effet qui modifie la hauteur par application d'une modulation d'amplitude à la fréquence d'entrée.
DYNAMIC RING MODULATOR	✓	—	Modulateur en annexe à contrôle dynamique.
DYNAMIC FILTER	✓	✓	Filtre à contrôle dynamique.
AUTO SYNTH	✓	—	Transforme le signal d'entrée en un son de type synthétiseur.
ISOLATOR	✓	✓	Contrôle le niveau d'une bande de fréquences spécifique du signal d'entrée.
SLICE	✓	✓	Découpe en tranche l'AEG du son de la voix.
TECH MODULATION	✓	—	Ajoute une sensation singulière de modulation,semblable à une modulation en annexe.

Vocoder

L'effet Vocoder n'appartient à aucune catégorie.

Type d'effet	Ins	Description
VOCODER	✓	Cet effet extrait les caractéristiques du son de microphone et l'applique à la voix reproduite depuis le clavier. Ce procédé créé un effet distinctif, de type « voix de robot », généralsoù que vous jouez au clavier tout en chantant ou en parlant au microphone.

Cette catégorie inclut des types d'effet non compris dans d'autres catégories.

Type d'effet	Cho	Ins	Description
VCM EQ 501	—	✓	Égalisseur paramétrique original à 5 bandes doté de la technologie VCM.
HARMONIC ENHANCED	—	✓	Ajoute de nouvelles harmoniques au signal d'entrée pour rehausser le son.
TALKING MODULATOR	—	✓	Ajoute un son de voyage au signal d'entrée.
DAMPER RESONANCE	—	✓	Simule la résonance produit lorsqu'une pédale forte du piano est enforcée.
PITCH CHANGE	—	✓	Change la hauteur du signal d'entrée.
EARLY REFLECTION	✓	✓	Cet effet n'isole que les composants des premières réflexions de la réverbération.
NOISE GATE+COMP+EQ	—	✓	Cet effet combine les paramètres Noise Gate (Suppression des bruits), Compressor et 3-Band EQ (Égalisseur à 3 bandes) afin de garantir un traitement optimal de l'entrée du microphone, en particulier pour le chant.

Structure de base

Functional Blocks

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VCM (virtual circuitry modeling)

La technologie VCM (Modélisation de circuits virtuels) vous permet de modéliser les niveaux des éléments de circuits analogiques (tels que les résistances ou les condensateurs, par exemple). Les types d'effets reposant sur la technologie VCM produisent les caractéristiques sonores chaudes, spécifiques aux anciens périphériques de traitement externes d'époque. Cet instrument est doté des huit types d'effets VCM suivants.

VCM compressor 376

Cet effet simule les caractéristiques des compresseurs analogiques, communément utilisés comme effet standard dans les studios d'enregistrement. Il donne du caractère et de la densité au son, et convient parfaitement aux sonorités de percussion et de basse.

VCM equalizer 501

Cet effet simule les caractéristiques des égaliseurs analogiques des années 1970. Il dynamise le son en reproduisant les distorsions propres aux circuits analogiques. Il est constitué de la combinaison de deux filtres de type shelving et trois filtres de type peaking.

VCM flanger

Cet effet simule les caractéristiques des bruits d'accompagnement analogiques utilisés dans les années 1970 pour recréer la chaleur d'un effet flanger de haute qualité.

VCM phaser mono, VCM phaser stereo

Ces effets simulent les caractéristiques des modulateurs de phase analogiques utilisés dans les années 1970 pour recréer la chaleur d'un effet de modulateur de phase de haute qualité.

VCM auto wah, VCM touch wah, VCM pedal wah

Ces effets simulent les caractéristiques des effets Wah analogiques, utilisés dans les années 1970 pour réproduire la chaleur d'un effet wah-wah de haute qualité.

REV-x

REV-X est un algorithme de réverbération développé par Yamaha. Il offre un son de qualité très dense et hautement réverbérant, caractérisé par une atténuation, une expansion et une profondeur tout en douceur, qui s'allient harmonieusement pour mettre en valeur le son d'origine. Cet instrument est doté de deux types d'effets REV-X : REV-X Hall et REV-X Room.

Chaque type d'effet dispose de paramètres qui déterminent les modalités de son application au son. Une variété de sons peut être obtenue à partir d'un seul type d'effet en réglant ces paramètres. Pour plus d'informations sur les paramètres d'effets, reportez-vous à ce qui suit.

Réglages prédéfinis pour les paramètres d'effets

Les règles préselectionnées relatives aux paramètres de chaque type d'effet sont fournies en tant que modèles et peuvent être sélectionnées dans l'écran de sélection des types d'effets.

Pour obtenir le son de l'effet souhaité, sélectionnez l'une des présélections proches du son que vous recherchez, puis modifiez-en les paramètres selon les besoins. Pour plus de détails sur les réglages présélectionnés de chaque type d'effet, reportez-vous à la Liste des données (document PDF fourni séparément).

Structure de base

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Paramètres d'effet

Les paramètres d'effet constitutifs des types d'effet sont répertoriés ici par ordre alphabétique.

NOTE : Les noms des différents paramètres répertoriés ci-dessous sont affichés en entier, même s'ils apparaissent à l'écran LCD sous leur forme abrégée. Ces différences orthographiques risquent parfois de compliquer la recherche du paramètre souhaité. Le cas échéant, vérifie les paramètres appartenant au type d'effet que vous pouvez modifier en vous référant à la liste des paramètres d'effet figurant dans la Liste des données (document PDF fourni séparément). NOTE : Certains paramètres ci-dessous peuvent apparaître dans plusieurs types d'effets sous un même nom, alors que leurs fonctions varient selon le type d'effet sélectionné. Par conséquent, deux ou trois sortes d'explications différentes sont proposées pour ces paramètres. Le type d'effet correspondant à chaque explication est indiqué en début de description.

Nom de paramètre	Descriptions
AEG Phase	Entraine le décalage de la phase de l'AEG.
AM Depth	Déterminé la profondeur de la modulation d'amplitude.
AM Inverse R	Déterminé la phase de la modulation d'amplitude du canal R.
AM Speed	Déterminé la vitesse de la modulation d'amplitude.
AM Wave	Sélectionne l'onde de la modulation d'amplitude.
AMP Type	Sélectionne le type d'amplificateur à simuler.
Analog Feel	Ajoute au son les caractéristiques d'un flanger analogique.
Attack	Déterminé le temps qui s'écoule entre le moment où vous appuyez sur la touche et le début de l'effet de compréseur.
Attack Offset	Déterminé le temps qui s'écoule entre le moment où vous appuyez sur la touche et le début de l'effet de wah.
Attack Time	Déterminé le temps d'attaque du suiveur d'enveloppe.
Bit Assign	Déterminé les modalités d'application du paramètre Word Length (Longueur de mot) au son.
Bottom*1	Déterminé la valeur minimale du filtre wah.
Click Density	Déterminé la fréquence à laquelle le déclic retentit.
Click Level	Déterminé le niveau de déclic.
Color*2	Déterminé la modulation de phases fixe.
Common Release	Ce paramètre est de type « Multi Band Comp » (Compression multi-bandes). Il déterminé le temps qui s'écoule entre le relâchement d'une touche et la fin de l'effet.
Compress	Déterminé le niveau d'entrée minimal auquel est appliqué l'effet de compréseur.
Control Type	Ce paramètre est de type « Control Delay » (Retard de contrôle). Lorsqu'il est régé sur « Normal », l'effet de retard s'applique au son de manière permanente. S'il est spécifique sur « Scratch », l'effet de retard ne s'appliquera pas à condition que les deux paramètres Delay Time et Delay Time Offset soient régliés sur « 0 » .
Damper Control	Lorsqu'une pédale à mi-course FC3 compatible est reliée à la prise SUSTAIN, le paramètre Damper Control (Commande d'étouffement) est commandé par la pédale FC3 sur une plage de valeurs de 0 à 127, ce qui autorise les effets d'étouffement partial, tels que ceux d'un vérifiable piano à queue.
Decay	Contrôle la chute du son de réverbération.
Delay Level C	Déterminé le niveau du son retardé du canal central.
Delay Mix	Déterminé le niveau du son de mixage retardé lors de l'application de plusieurs effets.
Delay Offset	Déterminé la valeur de décalage de la modulation de retard.
Delay Time	Déterminé le retard du son en valeur de note ou en temps absolu.
Delay Time C, L, R	Déterminé le temps de retard de chaque canal : central, gauche et droit.
Delay Time L>R	Déterminé le temps qui s'écoule entre l'entrée du son en provenance du canal L et sa sortie vers le canal R.
Delay Time Ofst R	Déterminé le temps de retard du canal R sous forme de décalage.
Delay Time R>L	Déterminé le temps qui s'écoule entre l'entrée du son en provenance du canal R et sa sortie vers le canal L.
Delay Transition Rate	Déterminé la vitesse (en taux) de changement du temps de retard lorsqu'il passé de sa valeur en cours à la nouvelle valeur spécifique.
Density	Déterminé la densité des réverbérations ou des réflexions.
Depth	Lorsque l'effet « Space Simulator » est sélectionné, ce paramètre déterminé la profondeur de la pièce simulée.
	Lorsque l'effet « VCM Flanger » est sélectionné, ce paramètre déterminé l'amplitude de l'onde OBF qui contrôle le changement cyclique de la modulation de retard.
	Lorsque le réglage « Phaser Type » est sélectionné, ce paramètre déterminé l'amplitude de l'onde OBF qui contrôle le changement cyclique de la modulation de phase.
Detune	Déterminé le degré de hauteur à désaccorder.
Device	Sélectionné le périphérique pour la modification de la distorsion du son.
Diffusion	Déterminé la diffusion de l'effet sélectionné.
Direction	Déterminé la direction de la modulation contrôlée par le suiveur d'enveloppe.
Divide Freq High	Déterminé la haute fréquence pour diviser le son principal en trois bandes.
Divide Freq Low	Déterminé la bassé fréquence pour diviser le son principal en trois bandes.
Divide Min Level	Déterminé le niveau minimal des portions extraites via l'effet de découpage en tranches.
Divide Type	Déterminé les modalités de découpage du son (l'onde) en tranches, en fonction de la longueur de note.
Drive	En cas de sélection de l'un des effets de distorsion, de bruit ou de découpage par tranches, ce paramètre déterminé l'étendue de la distorsion du son.
	En cas de sélection d'un effet divers (misc), ce paramètre déterminé le dégré d'application de l'amplificateur.
Drive Horn	Déterminé la profondeur de la modulation généraee via la rotation du haut-parleur de haute fréquences.

Structure de base

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Nom de paramètre	Descriptions
Drive Rotor	Déterminé la profondeur de la modulation généraee via la rotation du rotor.
Dry Level	Déterminé le niveau du son pur (auquel chaque effet n'est appliqué).
Dry LPF Cutoff Frequency	Déterminé la fréquence de coupure du filtre passée-bas appliqué au son pur.
Dry Mix Level	Déterminé le niveau du son pur (auquel chaque effet n'est appliqué).
Dry Send to Noise	Déterminé le niveau du signal pur (non alteré) envoyé vers l'effet de bruit.
Dry/Wet Balance	Déterminé l'équilibre entre le son pur et le son soumis à l'effet.
Dyna Level Offset	Déterminé la valeur de décalage ajoutée à la sortie à partir du suiveur d'enveloppe.
Dyna Threshold Level	Déterminé le niveau minimum auquel le suiveur d'enveloppe démarre.
Edge	Rôle la courbe qui déterminé les modalités de distorsion du son.
Emphasis	Déterminé le changement de caractéristiques haute fréquences.
EQ Frequency	Déterminé la fréquence centrale de chaque bande de l'EQ.
EQ Gain	Déterminé le gain de niveau de la fréquence centrale de chaque bande de l'EQ.
EQ High Frequency	Déterminé la fréquence centrale de la bande supérieure de l'EQ qui est attenuée/accentuée.
EQ High Gain	Déterminé la valeur de l'acculturation ou de l'atténuation appliquée à la bande supérieure de l'EQ.
EQ Low Frequency	Déterminé la fréquence centrale de la bande inférieure de l'EQ qui est attenuée/accentuée.
EQ Low Gain (Gain inférieur du l'EQ)	Déterminé la valeur de l'acculturation ou de l'atténuation appliquée à la bande inférieure de l'EQ.
EQ Mid Frequency	Déterminé la fréquence centrale de la bande moyenne de l'EQ qui est attenuée/accentuée.
EQ Mid Gain	Déterminé la valeur de l'acculturation ou de l'atténuation appliquée à la bande moyenne de l'EQ.
EQ Mid Width	Déterminé la largeur de la bande moyenne de l'EQ.
EQ Width	Déterminé la largeur de la bande moyenne de l'EQ.
ER/Rev Balance	Déterminé la balance de niveau du son des premières réflexions et de la réverbération.
F/R Depth	Le paramètre « Auto Pan » (disponible lorsque le paramètre PAN Direction est réglé sur « L turn » et « R turn » déterminé la profondeur du balayage panoramicque F/R (avant/arrête).
FB Hi Damp Ofst R	Déterminé le degré de chute en hautes fréquences du canal R sous forme de décalage.
FB Level Ofst R	Déterminé le niveau de feedback du canal R sous forme de décalage.
Feedback	Déterminé le niveau du signal sonore émis par un bloc d'effet donné et renvoyé vers sa propre entree.
Feedback High Damp	Déterminé les modalités de chutes des hautes fréquences du son de feedback.
Feedback Level	Lors de la sélection d'un effet de réverbération ou de premières réflexions, ce paramètre déterminé le niveau de feedback du retard initial.
	Lors de la sélection d'un effet de retard, de chorus, de flanger, de distorsion de compresseur retardée ou de TEC, ce paramètre déterminé la sortie du niveau de feedback du retard et son revoi vers sa propre entree.
	Lorsque l'effet « Tempo Phaser » ou « Dynamic Phaser » est selectionné, ce paramètre déterminé la sortie du niveau de feedback depuis le modulateur de phase et son revoi vers sa propre entree.
Feedback Level 1, 2	Déterminé le niveau de feedback du son retardé dans chacune des 1eré et 2erème séries.
Feedback Time	Déterminé le temps retardé du feedback.
Feedback Time 1, 2, L, R	Déterminé le temps du retard de feedback 1, 2, L et R.
Filter Type	Lors de la sélection de l'effet « Lo-Fi», ce paramètre sélectionne le type de caractéristique tonale.
	Lorsque le filtre « Dynamic Filter » est selectionné, ce paramètre déterminé le type de filtre utilisé.
Fine 1, 2	Déterminé la hauteur de ton avec précision pour les 1eré et 2erème séries.
Gate Time	Déterminé la durée de gate de la portion découpée.
Height	Déterminé la hauteur de la pièce simulée.
Hi Resonance	Rôle la résonance des hautes fréquences.
High Attack	Déterminé le temps écoulé entre le moment où vous appuyez sur la note et celui de l'application du compresseur aux hautes fréquences.
High Gain	Déterminé le gain de sortie des hautes fréquences.
High Level	Déterminé le niveau des hautes fréquences.
High Mute	Active/désactive l'état d'assourdissement des hautes fréquences.
High Ratio	Lorsque les effets « REV-X Hall » ou « REV-X Room » sont selectionnées, ce paramètre déterminé le ratio des hautes fréquences.
	Lorsque l'effet « Multi Band Comp » est selectionné, ce paramètre déterminé le ratio du compresseur pour les hautes fréquences.
High Threshold	Déterminé le niveau d'entree minimum sur lequel l'effet s'applique aux hautes fréquences.
Horn Speed Fast	Déterminé la vitesse du haut-parleur à pavillon jusqu'à la optique le selectiveur slow/fast (lent/rapide) est réglé sur « fast » (rapide).
Horn Speed Slow	Déterminé la vitesse du haut-parleur à pavillon jusqu'à la optique le selectiveur slow/fast est réglé sur « slow » (lent).
Initial Delay	Déterminé le temps écoulé entre le son original direct et les premières réflexions.
Initial Delay 1, 2	Déterminé le temps de retard jusqu'àux premières réflexions pour chacune des 1eré et 2erème séries.
Initial Delay Lch, Rch	Déterminé le temps écoulé entre le son original direct et les premières réflexions (échos) qui s'ensuivant pour les canaux R et L.
Input Level	Déterminé le niveau d'entree du signal auquel s'applique le compresseur.
Input Mode	Séléctionne la configuration mono ou stéreo du signal d'entree.
Input Select	Séléctionne un canal d'entree.
L/R Depth	Déterminé la profondeur de l'effet de panoramicque L/R (G/D).
L/R Diffusion	Déterminé la diffusion du son.
Lag	Déterminé le temps de retard supplémentaire appliqué au son retardé et spécifique via la longueur de note.

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Nom de paramètre	Descriptions
LFO Depth	Lorsque l'un des effets « SPX Chorus», « Symphonic», « Classic Flanger » ou « Ring Modulator » est sélectionné, ce paramètre déterminé la profondeur de modulation.
	Lorsque l'effet « Tempo Phaser » ou « Tempo Franger » est sélectionné, ce paramètre déterminé la fréquence de la modulation de phase.
LFO Phase Difference	Détermine la différence des phases L/R de l'onde modulée.
LFO Phase Reset	Détermine les modalités de réinitialisation de la phase initiale de l'OBF.
LFO Speed	Lorsque l'un des effets de chorus, de flanger, de trémolo ou de modulator en anneau est sélectionné, ce paramètre déterminé la fréquence de modulation.
	Lorsque l'effet « Tempo Phaser » ou « Tempo Flanger » est sélectionné, ce paramètre déterminé la vitesse de modulation via un type de note.
	Lorsque l'effet « Auto Pan » est sélectionné, ce paramètre déterminé la fréquence du balayage panoramicque automatique.
LFO Wave	Lorsqu'un effet de flanger ou « Ring Modulator » est activé, ce paramètre sélectionné l'onde de modulation.
	Lorsque l'effet « Auto Pan » est sélectionné, ce paramètre déterminé la courbe du balayage panoramicque.
	Lorsque l'effet « VCM Auto Wah » est activé, ce paramètre sélectionné l'onde sinusoidale ou carrée.
Liveness	Détermine la chute caractéristique de la première réflexion.
Low Attack	Détermine le temps écoulé entre le moment où vous appuyez sur la note et celui de l'application du compresseur aux basses fréquences.
Low Gain	Détermine le gain de sortie des basses fréquences.
Low Level	Détermine le niveau de sortie des basses fréquences.
Low Mute	Détermine l'état d'activation/désactivation de la bande de basses fréquences.
Low Ratio	Lorsque les effets « REV-X Hall » ou « REV-X Room » sont sélectionnés, ce paramètre déterminé le ratio des basses fréquences.
	Lorsque l'effet « Multi Band Comp » est sélectionné, ce paramètre déterminé le ratio du compresseur pour les basses fréquences.
Low Threshold	Détermine le niveau d'entrecne minimum sur lequel l'effet s'applique aux basses fréquences.
LPF Resonance	Détermine la résonance du filtre passac-bas de l'entrée de signal.
Manual	Lorsque l'effet « VCM Flanger » est sélectionné, ce paramètre déterminé la valeur de décalage de la modulation de retard.
	Lorsque l'effet « VCM Phaser mono » ou « VCM Phaser stereo » est sélectionné, ce paramètre déterminé la valeur de décalage de la modulation de phase.
Meter	Modifie l'indicateur de niveau.
Mic L-R Angle	Détermine l'angle L/R du microphone.
Mid Attack	Détermine le temps écoulé entre le moment où vous appuyez sur la note et celui de l'application du compresseur aux moyennes fréquences.
Mid Gain	Détermine le gain de sortie des moyennes fréquences.
Mid Level	Détermine le niveau de sortie des moyennes fréquences.
Mid Mute	Active/désactive l'état d'assourdissement des moyennes fréquences.
Mid Ratio	Détermine le ratio du compresseur des moyennes fréquences.
Mid Threshold	Détermine le niveau d'entrecne minimum sur lequel l'effet s'applique aux moyennes fréquences.
Mix	Détermine le volume du son de l'effet.
Mix Level	Détermine le niveau du son de l'effet mixé par rapport au son pur.
Mod Depth	Détermine la profondeur de modulation.
Mod Depth Ofst R	Détermine la profondeur de modulation du canal R sous forme de décalage.
Mod Feedback	Détermine le niveau de feedback par rapport à la modulation.
Mod Gain	Détermine le gain de modulation.
Mod LPF Cutoff Frequency	Détermine la fréquence de coupure du filtre passac-bas appliqué au son modulé.
Mod LPF Resonance	Détermine la résonance du filtre passac-bas du son modulé.
Mod Mix Balance	Lorsque l'effet « Noisy » est sélectionné, ce paramètre déterminé le niveau de mixage de l'élement modulé.
	Lorsque l'effet « Tech Modulation » est sélectionné, ce paramètre déterminé le volume du son modulé.
Mod Speed	Détermine la vitesse de modulation.
Mod Wave Type	Sélectionné le type d'onde pour la modulation.
Mode	Détermine le type de modulator de phase ou plus spécifiquement, le facteur de formation de l'effet de modulateur de phase.
Modulation Phase	Détermine la différence des phases L/R de l'onde modulée.
Move Speed	Détermine le temps écoulé entre le passage du son de l'état actuel à l'état spécifique via le paramètre Vowel (Voyelle).
Noise Level	Détermine le niveau de bruit.
Noise LPF Cutoff Frequency	Détermine la fréquence de coupure du filtre passac-bas appliqué au bruit.
Noise LPF Q	Détermine la résonance du filtre passac-bas appliqué au bruit.
Noise Mod Depth	Détermine la profondeur de modulation du bruit.
Noise Mod Speed	Détermine la vitesse de modulation du bruit.
Noise Tone	Détermine les caractéristiques du bruit.
On/Off Switch	Active ou déactivé l'isolateur.
OSC Frequency Coarse	Détermine la fréquence à laquelle l'onde sinusoidale module l'amplitude de l'entrée de l'onde.
OSC Frequency Fine	Détermine avec précision la fréquence à laquelle l'onde sinusoidale module l'amplitude de l'entrée de l'onde.
Output	Détermine le niveau du signal de sortie du bloc d'affets.
Output Gain	Détermine le gain du signal de sortie du bloc d'affets.

Structure de base

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Guide de dépannage

Nom de paramètre	Descriptions
Output Level	Déterminé le niveau du signal de sortie du bloc d'affets.
Output Level 1, 2	Déterminé le niveau du signal de sortie respectivement des 1ère et 2ème blocs.
Over Drive	Déterminé le dégré et le caractère de l'effet de distorsion.
Pan 1, 2	Déterminé le balayage panoramicique pour chacune des 1ère et 2ème séries.
Pan AEG Min Level	Ce paramètre de l'effet Slice déterminé le niveau minimal de l'AEG appliqué au son balayé.
Pan AEG Type	Ce paramètre de l'effet Slice déterminé le type d'AEG appliqué au son balayé.
Pan Depth	Déterminé la profondeur de l'effet de balayage panoramicque.
Pan Direction	Déterminé la direction dans laquelle se déplace la position de balayage panoramicque stéroye de la voix.
Pan Type	Déterminé le type de panoramicque.
Pedal Control	Lorsque l'effet « VCM Pedal Wah » est sélectionné, ce paramètre déterminé la féquence de coupure du filtre wah. Pour des résultats optima, affectez ce paramètre au contrôleur au pied dans l'écran Controller Set, puis utilisez le contrôleur au pied pour commander ce paramètre.
Pedal Response	Déterminé les modalités de réponse du son au changement de la commande d'étouffement.
Phase Shift Offset	Déterminé la valeur de décalage de la modulation de phase.
Pitch 1, 2	Déterminé la hauteur en demi-tons chacune des 1ère et 2ème séries.
PM Depth	Déterminé la profondeur de la modulation de hauteur de ton
Pre Mod HPF Cutoff Frequency	Déterminé la féquence de coupure du filtre passée-haut avant modulation.
Pre-LPF Cutoff Frequency	Déterminé la féquence de coupure du filtre passée-bas avant modulation.
Pre-LPF Resonance	Déterminé la résonance du filtre passée-bas du signal d'entrée.
Presence	Ce paramètre de l'effet d'ampli de guitare contrôleles les haute fréquences.
Ratio	Déterminé le ratio du comptesseur.
Release	Déterminé le temps qui s'écoule entre le relâchement d'une touche et la fin de l'effet de comprisseur.
Release Curve	Déterminé la courbe de relâchement du suiveur d'enveloppe.
Release Time	Déterminé le temps de relâchement du suiveur d'enveloppe.
Resonance	Déterminé la résonance de filtre.
Resonance Offset	Déterminé la résonance sous forme de décalage.
Reverb Delay	Déterminé le temps de retard entre les premières réflexions jusqu'àux réverbérations.
Reverb Time	Déterminé le temps de réverbération.
Room Size	Déterminé la dimension de la pièce dans laquelle l'instrument retentit.
Rotor Speed Fast	Déterminé la vitesse du rotor lorsque le sélectionur slow/fast est réglé sur « fast » .
Rotor Speed Slow	Déterminé la vitesse du rotor lorsque le-selectionur slow/fast est réglé sur « slow » .
Rotor/Horn Balance	Déterminé l'équilibre de volume entre le haut-parleur de hautes fréquences et le rotor.
Sampling Freq. Control	Contrôle la féquence d'échantillonnage.
Sensitivity	Lorsque l'un des effets « Dynamic Flanger » « Dynamic Phaser » ou TEC est sélectionné, ce paramètre déterminé la sensibilité de modulation applicée au changement d'entée.
	Lorsque l'un des effets VCM Touch Wah est sélectionné, ce paramètre déterminé la sensibilité de la réponse au changement de filtre wah applicé au changement d'entée.
Slow-Fast Time of Horn	Déterminé la durée requise pour la modification de la vitesse de rotation du haut-parleur à pavillon lorsque celle-ci passée de la valeur en cours (slow ou fast) à l'autre valeur (fast ou slow) lors d'un changement de vitesse de rotation.
Slow-Fast Time of Rotor	Déterminé la durée requise pour que le rotor modifie sa vitesse de rotation en cours (slow ou fast) pour passer sur l'autre valeur (fast ou slow) lors d'un changement de vitesse de rotation.
Space Type	Sélectionné le type de simulation de l'espace.
Speaker Type	Sélectionné le type de simulation de haut-parleur.
Speed	Lorsque l'effet « VCM Flanger » est sélectionné, ce paramètre déterminé l'amplitude de l'onde OBF qui contrôle le changement cyclique de la modulation de retard.
	Lors de la的选择ion d'un type de modulator de phase, ce paramètre déterminé la féquence de l'onde OBF, qui contrôle le changement cyclique de la modulation de phase.
	Lorsque l'effet « VCM Auto Wah » est sélectionné, ce paramètre déterminé la vitesse de l'OBF.
Speed Control	Change la vitesse de rotation.
Spread	Déterminé la diffusion du son.
Stage	Déterminé le nombre d'étapes du déphaseur.
Threshold	Déterminé le niveau d'entrée minimal auquel l'effet s'applique.
Top3	Déterminé la valeur maximale du filtre wah.
Type	Lorsque l'effet « VCM Flanger » est sélectionné, ce paramètre déterminé le type de flanger requis.
	Lorsque l'un des effets wah estelsonné, ce paramètre déterminé le type d'effet Auto Wah.
	Lorsque l'effet « Early Reflection » estelsonné, ce paramètre déterminé le type de réflexion sonore requise.
Vowel	Sélectionné un type de voyelle.
Wall Vary	Déterminé l'état des murs de la pierce simulée. Des réglages élevés produit des réflexions plus diffuses.
Width	Déterminé la largeur de la pierce simulée.
Word Length	Déterminé le dégré de rugosité du son.

1 : Le paramètre Bottom (Bas) est uniquement disponible lorsque la valeur qui lui est affectée est inférieure à celle du paramètre Top (Haut). 2 : Selon les valeurs des paramètres Mode et Stage (Étape), il est possible que le paramètre Color (Couleur) soit sans effet. 3 : Le paramètre Top est uniquement disponible lorsque sa valeur est supérieure à celle du paramètre Bottom.

Structure de base

Functional Blocks

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À propos de la norme MIDI

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Mémoire interne

Au fur et à mesure que vous utilisez cet instrument, vous êtes amené à créer une multitude de types de données, dont des voix, des performances et des multis. Cette section vous explique comment conserver toutes ces données en les stockant sur les divers périphériques et supports de mémoire disponibles.

Mémoire interne du S90 XS/S70 XS En mode Audio Record/Play (Enregistrement/reproduction audio) et Sequence Play (Reproduction de séquence), ce type de mémoire est directement accessible à l'aide des fonctions de ces modes.

Mémoire flash ROM

La mémoire morte ROM (Read Only Memory) est spécialement conçue pour la lecture de données. De ce fait, aucune donnée ne peut y être écrite. Contrairement aux mémoires mortes traditionnelles, la mémoire Flash ROM dispose d'un contenu qui est susceptible d'être écrasé et replacé par vos propres données originales. En outre, un tel contenu est conservé même après la mise hors tension de l'instrument.

La mémoire Vive RAM (Random Access Memory) est conçue pour l'écriture et la lecture de données. Il en existe deux types distincts, en fonction des conditions de stockage des données : SRAM (mémoire Vive statique) et DRAM (mémoire vive dynamique). Cet instrument est uniquement doté d'une mémoire DRAM. Dans la mesure où les données contenues dans la mémoire DRAM sont perdues à la mise hors tension de l'appareil, vous devez toujours sauvegarder ces données sur un périphérique de stockage USB ou dans la mémoire flash interne en mode File avant de couper l'alimentation.

Structure de base

Functional Blocks

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Internal Memory

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Annexe

À propos de la norme MIDI

Messages de l'écran

Guide de dépannage

Tampon d'édition et mémoire utilisateur

Le tampon d'édition est l'emplacement de la mémoire consacré aux données éditées appartenant aux types suivants : voix, performance, master et multi. Les données éditées à cet emplacement sont stockées dans la mémoire utilisateur.

Si vous sélectionnez une autre configuration de voix, de performance, de programme Master ou de multi, le contenu du tampon d’édition sera remplacé par les nouvelles données de voix/performance/maître/multi sélectionnées. Veillez à enregistrer vos données importantes avant d’effectuer de nouvelles sélections de voix, etc.

Tampon d'édition et tampon de rappel

Si vous sélectionnez une nouvelle voix ou performance ou un autre multi sans enregistrer l'objet actuellement en cours d'édition, vous aurez toujours la possibilité de rappeler vos modifications initiales puisque le contenu du tampon d'édition est stocké dans la mémoire de sauvegarde.

NOTE : Gardez à l’esprit que le tampon de rappel est indisponible en mode Master Edit (Édition de programme Master).

Mémoire flash interne

Outre les types de mémoire représentés ci-dessus, cet instrument dispose également d’une mémoire flash interne qui peut être utilisée de la même manière qu’un périphérique de stockage USB externe. La mémoire flash interne sert de destination aux fichiers gérés en mode File et aux données audio créées en mode Audio Record/Play (page 131). Elle constitue également une destination de sauvegarde des données car les données qui y sont stockées sont conservées même à la mise hors tension de l’instrument.

NOTE : La capacité de la mémoire flash interne est de 192 Mo.

Attention

L'exécution de l'opération Factory Set (Réglage d'usine) formate la mémoire flash interne. Prenez soin de sauvegarder toutes les données importantes sur un périphérique de stockage USB avant d'exécuter cette opération.

Structure de base

Functional Blocks

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Internal Memory

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Annexe

À propos de la norme MIDI

Messages de l'écran

Guide de dépannage

Référence

Cette section présente en détail tous les paramètres et réglages disponibles sur le synthétiseur S90 XS/S70 XS et le logiciel S90 XS/S70 XS Editor. En mode Element Edit et pour quelques paramètres du mode Common Edit, l'édition de paramètre s'effectue exclusivement sous S90 XS/S70 XS Editor. Lorsque l'édition est synchronisée entre le logiciel S90 XS/S70 XS Editor et le synthétiseur S90 XS/S70 XS, l'édition d'un paramètre sous S90 XS/S70 XS Editor affecte le même paramètre présent sur l'instrument S90 XS/S70 XS (et inversement). En d'autres termes, toute modification effectuée sur le logiciel éditeur ou le matériel se reflète automatiquement sur l'un et l'autre éléments. Cela vous permet de bénéficier d'une interface homogène et transparente, grâce à laquelle vous pouvez créer et modifier vos données en toute facilité. Pour plus de détails sur la manière de synchroniser les données entre le logiciel et l'instrument, reportez-vous au mode d'emploi de S90 XS/S70 XS Editor.

Dans la section Récurrence, les paramètres disponibles uniquement sous S90 XS/S70 XS Editor sont signalés par le symbole EDITOR.

Utilisation de l'écran Edit (Édition)

1 Ces symboles signalent l'existence de pages cachées supplémentaires précédentes () ou suivantes (). Pour afficher la page suivante/précédente, il faut appuyer sur les touches de curseur [] / [] afin de déplacer le curseur sur l'écran. Ceci indique le nom de l'écran Edit actuellement sélectionné pour les besoins de vos opérations de modification. Ce numéro est celui de la page en cours d'affichage sur l'écran Edit sélectionné. Par exemple, le symbole « 2/4 » indique que l'écran Edit actuellement sélectionné compte quatre pages et que c'est la deuxième de ces pages qui est affichée. Ceci indique la partie actuellement sélectionnée en mode Performance/Multi. Vous pouvez modifier la partie à l'aide des touches [PART SELECT] (Sélection de partie) en mode Performance. Vous pouvez sélectionner la partie en appuyant sur la touche [PART] (Partie) (le voyant correspondant s'allume) puis appuyer sur la touche numérique souhaitée en mode Multi. Les paramètres en cours de modification s'affichent. Vous pouvez sélectionner le paramètre à éditer en vous servant des touches de curseur [] / [] / [] / [] et modifier les réglages à l'aide du cadran de données.

Structure de base

Audio rec/play

Voice

Play
Normal Voice Edit
	Common Edit
		Name
		Play Mode
		Arpeggio
			Arp Edit
			Arp 1-5 Type
		Controller
		LFO
		Filter/EG
		3 Band EQ
		Effect
	Element Edit
		OSC
		Tune
		PEG
		Filter Type
		FEG
		Filter Scale
		AMP Level/Pan
		AEG
		AMP Scale
		LFO
		EQ
Drum Voice Edit
	Common Edit
		Name Play Mode Arpeggio Controller Filter/EG 3 Band EQ
		Effect
	Key Edit
		OSC
		Tune
		Filter Type
		AMP Level/Pan
		AEG
		EQ
Job
	Recall
	Bulk
Supplementary Info.

Annexe

Voice play (reproduction de voix)

Le mode Voice (Voix) sert à sélectionner, reproduire et éditer la voix souhaitée. Le mode Voice Play est le « portail » principal par lequel vous accédez au mode Voice, qui vous permet de sélectionner et d'exécuter la voix de votre choix. Certains réglages de voix peuvent aussi être édités sous ce mode.

Appuyez sur la touche [VOICE] (voix).

Écran Voice Play

Sélection d'une voix sélectionnée

Ce synthétiseur dispose de voix réparties dans les 16 banques suivantes : Preset 1 - 8 (Banques préselectionnées 1 - 8), User 1 - 4 (Banques utilisateur 1 - 4), GM (Banque GM), Preset Drum (Banque de batteries préselectionnées), User Drum (Banque de batteries utilisateur) et GM Drum (Banque de batteries GM). Une banque comprend huit groupes (A à H) de 16 voix. Pour sélectionner la voix souhaitée, il faut d'abord la banque, le groupe et ensuite le numéro correspondants.

1 Appuyez sur la touche [VOICE]

L'écran Voice Play (Reproduction de voix) s'ouvre. (Le voyant de la touche [VOICE] s'allume.)

2 Sélectionnez une banque de voix à l'aide des touches [DEC] (diminuer)/[inc] (augmenter) de la section BANK.

Si vous jouez au clavier à ce stade, vous entendrez la voix affichée à l'écran.

3 Sélectionnez un groupe.

Appuyez sur une des touches [A] à [H] pour sélectionner une voix. Si vous avez sélectionné une banque de batteries présélectionnées ou une banque utilisateur à l'étape précédente, il faudra appuyer sur l'une des touches [A] à [D] (Banques présélectionnées) ou [A] à [B] (Banques utilisateur) pour sélectionner un groupe. Notez que la banque de batteries GM contient uniquement une seule voix de batterie, ce qui vous indique que la sélection de groupe est dans ce cas impossible.

4 Sélectionner une voix.

Appuyez sur une des touches numériques [1] à [16] pour sélectionner une voix.

De cette façon, en suivant les étapes 2 à 4, vous pouvez appeler la voix souhaitée.

NOTE : Si vous sélectionnez une voix au sein de la même banque ou du même groupe, il ne sera pas nécessaire de sélectionner à nouveau la banque ou le groupe en question. Vous pouvez utiliser les touches [DEC] et [INC] ou le cadran de données pour sélectionner le numéro de voix. Cette opération vous permet d'appeler des voix dans les groupes et banques qui seront ou précédent le choix actuel.

DEC

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Normal Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Controller

LFO

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Element Edit

OSC

Tune

PEG

Filter Type

FEG

Filter Scale

AMP Level/Pan

AEG

AMP Scale

LFO

Drum Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Key Edit

osc

Tune

Filter Type

AMP Level/Pan

AEG

Job

Recall

Bulk

Annexe

Utilisation de la fonction category search

Les voix sont réparties de manière très pratique en différentes catégories, indépendamment de l'emplacement de la banque à laquelle elles appartiennent. Ces catégories sont établies en fonction du type d'instrument en général ou des caractéristiques sonores liées aux voix. La fonction Category Search (Recherche par catégorie) vous permet d'accéder rapidement aux sons souhaités.

1 Appuyez sur la touche [CATEGORY SEARCH] (Recherche par catégorie) du mode Voice Play. La boîte de dialogue Category Search (Recherche par catégorie) apparait. 2 Activez le cadran de données pour sélectionner la catégorie Main (Principale). 3 Positionnez le curseur sur « Sub » (sous-catégorie) à l'aide de la touche de curseur [▼] et utilisez le cadran de données pour sélectionner la sous-catégorie. 4 Appuyez sur la touche [ENTER] (Entrée) ou sur la touche de curseur [▶] pour appeler la catégorie.

La liste des voix de la catégorie sélectionnée s'affiche.

Sélectionnez une voix à l'aide des touches de curseur [] / [], des touches [DEC]/[INC] ou du cadran de données.

Pour changer de catégorie, appuyez sur la touche de curseur [<] ou sur la touche [EXIT] (Quitter) et retournez à l'étape 2.

Appuyez sur la touche [ENTER] pour appeler la voix.

La boîte de dialogue Category Search se ferme.

Regroupement de vos voix les plus récemment utilisées au sein de la catégorie favorite

La fonction Category Search dispose également d'une fonctionnalité de catégorie Favorite (Favoris), fort pratique, qui vous permet de regrouper vos voix préférentes afin de les sélectionner plus aisément. C'est une des nombreuses méthodes utiles disponibles sur l'instrument pour vous permettre de sélectionner rapidement les voix dont vous avez besoin parmi le grand choix de voix disponibles.

Enregistrement de vos voix préférées dans la catégorie favorite

1 Exécutez les étapes 1 à 4 de la section « Utilisation de la fonction Category Search » en page 28 pour appeler la liste des voix de la catégorie sélectionnée. 2 Appuyez sur la touche de curseur [▶] pour déplacer le curseur sur la colonne de cases à cocher des favoris. 3 Appuyez sur les touches de curseur [] / [] et les touches [DEC]/[INC] ou tournez le cadran de données pour sélectionner la voix favorite. 4 Appuyez sur la touche [ENTER] afin de cocher la case de favors.

Une coche s'affiche alors dans la case et la voix sélectionnée est enregistrée dans la catégorie Favorite. Pour supprimer cette coche, appuyez à nouveau sur la touche [ENTER].

Pour enregistrer d'autres voix, répétez les étapes 3 à 4.

NOTE : La catégorie Favorite est automatiquement stockée après la sélection d'une case à cocher.

Lorsque l'opération d'enregistrement de voix dans la catégorie Favorite est terminée, appuyez sur la touche [VOICE] pour retourner dans l'écran Voice Play.

La voix sélectionnée dans la boîte de dialogue Category Search s'affiche.

Pour enregistrer/supprimer la voix en cours dans/de la catégorie Favorite, il vous suffit d'appuyer sur la touche [FAVORITE] (Favoris) tout en maintenant la touche [SHIFT] (Maj) enfoncée.

Catégorie principale et sous-catégorie actuellement sélectionnées Liste des voix de la catégorie actuellement sélectionnée

Colonne des cases à cocher de favoris

Sélection de voix dans la catégorie favorite

1 Appuyez sur la touche [FAVORITE] en mode Voice Play. La liste des voix enregistrées dans la catégorie Favorite s'affiche. 2 Sélectionnez une voix à l'aide des touches de curseur [▲]/[▼], des touches [DEC]/[INC] ou du cadran de données. 3 Appuyez sur la touche [ENTER] pour appeler la voix.

Utilisation des boutons et des curseurs

Ces outils vous permettent de régler une variété de paramètres pour la voix actuellement sélectionnée, notamment la profondeur des effets, les caractéristiques d'attaque ou de relâchement et la couleur tonale. Il vous est possible d'affecter à chaque bouton cinq fonctions que vous sélectionnez alternativement à l'aide des touches de fonction des boutons. À chaque fois que vous appuyez sur une touche, le voyant correspondant s'allume alternativement selon un ordre décroissant : TONE | EG | EQ | EFFECT | MIC.

Fonctions attribuées aux boutons

Touches de fonction des boutons

Valeur non modifiée (précédemment sauvegardée)

Lorsque le voyant TONE (Timbre) est allumé :

Bouton 1	CUTOFF (Coupure)	Augmente ou diminué la fréquence de coupure de filtre de manière à ajuster la clarté du timbre.
Bouton 2	RESONANCE (Résonance)	Augmente ou diminué la résonance pour renforcer le niveau de signal dans la zone de fréquence de coupure. En accentuant les harmoniques dans cette zone, on obtient un son « pointu » distinctif, plus brillant et plus dur.
Bouton 3	ASSIGN 1 (Affectation 1)	Il existe une grande variété de fonctions susceptibles d'être affectées à ces boutons. Pour vérifier que les fonctions ont été correctement attribuées aux boutons,appelez l'éçran contextual des boutons en actionant le bouton concerné. L'écran Controller (Contrôleur) du mode Voice Common Edit (Édition commune de voix) vous permet d'affector les fonctions appropriées à ces boutons.
Bouton 4	ASSIGN 2 (Affectation 2)
Lorsque levoyant EG (Générateur d'enveloppe) est allumé :
Bouton 1	ATTACK (Ataque)	Augmente ou diminué le temps d'attaque du générateur d'enveloppe de la voix actuellément sélectionnée. Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide.
Bouton 2	DECAY (Temps de chute)	Augmente ou diminué le temps de chute du générateur d'enveloppe d'amplitude de la voix actuellément sélectionnée pour déterminer la rapidité de la chute de volume depuis le niveau d'attaque maximum jusqu'àau niveau de maintain. Plus la valeur est faible, plus la chute est rapide.
Bouton 3	SUSTAIN (Maintien)	Augmente ou diminué le niveau de maintien du générateur d'enveloppe sur lequel le volume s'établit lorsqu'une note est maintaine, après l'attaque initiale et la chute. Tournez le bouton dans le sens inverse des aiguilles d'une montre pour couper le son avec plus de précision après la chute.
Bouton 4	RELEASE (Relâchement)	Augmente ou diminué le temps de relâchement du générateur d'enveloppe du son afin de déterminer la rapidité de la chute du volume sonore depuis le niveau de maintainen jusqu'àau niveau zéro lorsque la touche est relâchée. Plus la valeur est faible, plus le relâchement est rapide.
Lorsque levoyant EQ (Égaliseur) est allumé :
Bouton 1	LOW (Gain basses fréquences)	Augmente ou diminué le gain en basses fréquences de l'égaliseur pour modifier le son.
Bouton 2	MID F (Fréquence moyenne)	Augmente ou diminué la fréquence moyenne de l'égaliseur autour de laquelle la bande de fréquences est réglée via le bouton 3 (MID).
Bouton 3	MID (Gain moyennes fréquences)	Augmente ou diminué le gain en moyennes fréquences de l'égaliseur pour modifier le son.
Bouton 4	HIGH (Gain haute fréquences)	Augmente ou diminué le gain en hautes fréquences de l'égaliseur pour modifier le son.
Lorsque levoyant EFFECT (Effet) est allumé :
Bouton 1	CHO PRESET (Chœur préseLECTIONné)	Change l'effect de chœur préseLECTIONné. La modification des valeurs préseLECTIONnées vous permet de définir simultanément une variété d'importants paramètres connexes.
Bouton 2	CHO RETURN (Retour de chœur)	Rôle le niveau de return de chœur.
Bouton 3	REV PRESET (Réverbération préselectionnée)	Change l'effect de réverbération préselectionné. La modification des valeurs présélectionnées vous permit de définir simultanément une variété d'importants paramètres connexes.
Bouton 4	REV RETURN (Retour de réverbération)	Rôle le niveau de return de réverbération.
Lorsque levoyant MIC (Micro) est allumé :
Bouton 1	VOLUME	Rôle le volume des signaux en provenance de la prise MIC INPUT du panneau arrêté.
Bouton 2	PAN	Rôle le panoramicque des signaux en provenance de la prise MIC INPUT du panneau arrêté.
Bouton 3	CHO SEND (Envoi de chœur)	Rôle le niveau d'envoi de chœur.
Bouton 4	REV SEND (Envoi de réverbération)	Rôle le niveau d'envoi de réverbération.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Normal Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Controller

LFO

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Element Edit

osc

Tune

PEG

Filter Type

FEG

Filter Scale

AMP Level/Pan

AEG

AMP Scale

LFO

Drum Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Key Edit

osc

Tune

Filter Type

AMP Level/Pan

AEG

Job

Recall

Bulk

Annexe

Fonction affectée aux curseurs

Il vous est possible d'affecter quatre fonctions à chaque curseur et de les sélectionner alternativement à l'aide des touches de fonction des curseurs. Chaque fois que vous appuyez sur la touche, le voyant s'allume alternativement selon un ordre décroissant : VOLUME | PAN | CHO SEND | REV SEND.

Le curseur 1 est disponible uniquement en mode Voice. Les quatre curseurs vous permettent de régler les paramètres de l'écran Play Mode en mode Voice Edit.

VOLUME	Règle le niveau de la voix.
PAN	Règle la position de balayage panoramicque stéréo de la voix en cours.
CHO SEND (Envoi de chœur)	Règle le niveau d'envoi de chœur.
REV SEND (Envoi de réverbération)	Règle le niveau d'envoi de réverbération.

NOTE : Lorsque vous appuyez sur la touche de fonction des curseurs à plusieurs reprises pour éteindre les différents voyants en mode Voice Edit, vous pouvez régler les niveaux des éléments 1 - 4 à l’aide des curseurs 1 - 4 correspondants.

Indicateur d'édition ()

Lorsque vous modifiez la valeur d'un paramètre en mode Voice Play ou Edit (Édition), l'indicateur d'édition (E) s'affiche dans l'angle supérieur droit de l'écran LCD. Vous savez ainsi que la voix sélectionnée a été modifiée, mais pas encore enregistrée. Pour enregistrer l'état actuel après modification, appuyez sur la touche [STORE] (Stockage) afin de stocker la voix éditée.

Stockage de la voix créée

1 Appuyez sur la touche [STORE] pour appeler l'écran Voice Store (Stockage de voix).

Définissez la destination de stockage de la voix.

Sélectionnez une banque et un numéro de voix en tant que destination à l'aide du cadran de données ou des touches [DEC] et [INC]. Vous pouvez utiliser les touches [A] - [H] et [1] - [16] pour sélectionner un numéro de voix.

NOTE : Lorsque cet écran s'affiche, vous pouvez entendre le son d'origine sur la destination en appuyant sur la touche [EDIT] (Édition) afin d'appeler le mode Compare (Comparaison). Appuyez à nouveau sur la touche [EDIT] pour quitter le mode Compare.

Appuyez sur la touche [ENTER]. (L'écran vous demande confirmation.)

Pour annuler l'opération de stockage, appuyez sur la touche [EXIT].

Appuyez sur la touche [ENTER] pour exécuter l'opération de stockage.

Une fois la voix stockée, le message « Completed » (Terminé) s'affiche et le système revient à l'écran Voice Play.

ATTENTION

Lorsque vous exécutez l'opération de stockage, les paramètres présents dans la mémoire de destination sont écrasés. Les données importantes doivent être toujours sauvegardées sur une mémoire flash interne ou un périphérique de stockage USB relié à la borne USB TO DEVICE. Pour plus de détails sur l'enregistrement, reportez-vous à la page 127.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Normal Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Controller

LFO

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Element Edit

osc

Tune

PEG

Filter Type

FEG

Filter Scale

AMP Level/Pan

AEG

AMP Scale

LFO

Drum Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Key Edit

OSC

Tune

Filter Type

AMP Level/Pan

AEG

Job

Recall

Bulk

Annexe

Réglage du canal de transmission MIDI du clavier

Appuyez sur la touche [PART] (Partie). Regler le canal de transmission MIDI par lequel les données MIDI de performance au clavier ou de contrôleur sont envoyées vers un séquenceur externe, un générateur de sons ou tout autre dispositif.

Appuyez sur la touche [PART] (Partie).

La touche [PART] s'allume.

Appuyez sur une des touches numériques [1] - [16] pour déterminer le canal de transmission MIDI.

3 Après avoir effectué le réglage, appuyez sur la touche [PART] pour revenir à l'état initial.

Le voyant de la touche [PART] s’éteint.

NOTE : Ce paramètre est identique à Keyboard Transmit Channel (Canal de transmission du clavier) (page 137) sur l'écran MIDI du mode Utility. Le réglage effectué ici modifie automatiquement la valeur de ce paramètre égarlement.

Réglage de l'octave/transposition du clavier

Modifiez la plage de hauteur du ton spécifiée pour le jeu au clavier en vous servant des touches [-]/[+] de la section OCTAVE et des touches [-]/[+] de la section TRANSPOSE.

L'utilisation des touches [-]/[+] de la section OCTAVE vous autorise à changer la hauteur du clavier par octave, jusqu'à trois octaves. Ainsi, vous pouvez décaler la hauteur vers le bas afin d'obtenir des notes très graves ou vers le haut pour avoir des aigus au niveau des voix principales et des solos. Les commandes [-]/[+] de la section OCTAVE vous permettent d'effectuer ces opérations rapidement et aisément. La plage de valeurs est comprise entre -3 et +3, 0 étant la hauteur standard. Appuyez simultanément sur les touches [-] et [+] pour réinitialiser le réglage sur sa valeur initiale (0). La plage d'octaves actuellement sélectionnée est aisément vérifiable grâce à l'état du voyant DEL des touches [-]/[+] de la section OCTAVE. Lorsque celui-ci est spécifié sur une octave plus haute ou plus BASSE, le voyant correspondant s'allume. Lorsqu'il est réglé sur deux octaves plus haute ou plus basses, le voyant correspondant clignote lentement. S'il est paramétré sur trois octaves plus haute ou plus basses, le voyant correspondant clignote rapidement. L'utilisation des touches [-]/[+] de la section TRANSPOSE vous permet de changer la hauteur de ton du clavier par paliers de demi-ton (jusqu'à 11 demi-tons). Cette fonction vous autorise à ne pas changer de position de jeu, même lorsque les données de morceau ou l'interprétation d'un autre instrument requièrent une transposition de la hauteur de ton. Les commandes de transposition vers le haut/bas vous aident à effectuer ces opérations rapidement et aisément. Appuyez simultanément sur les touches [-] et [+] pour réinitialiser le réglage sur sa valeur initiale (0). Lorsque celui-ci est spécifié sur un demi-ton plus haut ou plus bas, le voyant correspondant s'allume.

NOTE : Ce paramètre est l'équivalent de Keyboard Octave (Octave de clavier) et Keyboard Transpose (Transposition de clavier) (page 133) dans l'écran MIDI du mode Utility. Le réglage effectué ici modifie automatiquement la valeur de ce paramètre également.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Normal Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Controller

LFO

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Element Edit

osc

Tune

PEG

Filter Type

FEG

Filter Scale

AMP Level/Pan

AEG

AMP Scale

LFO

Drum Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Key Edit

OSC

Tune

Filter Type

AMP Level/Pan

AEG

Job

Recall

Bulk

Annexe

Utilisation de la fonction arpeggio

La fonction Arpeggio (Arpège) vous permet de lancer des motifs rythmiques, des riffs et des phrases à l'aide de la voix en cours, simplement en jouant quelques notes au clavier.

Types d'arpège

Cet instrument dispose de 6 779 types d'arpège répartis en 18 catégories, comprenant notamment celles du synthétiseur, du piano, de la guitare, de la basse, des cordes et de la batterie.

Activation/désactivation de l'arpège

Pour activer ou désactiver la reproduction d'arpège, appuyez sur la touche [ARP ON/OFF] (Activation/désactivation de l'arpège) du panneau.

Sélection du motif de batterie (type d'arpège)

1 Appuyez sur la touche [EDIT] en mode Voice. 2 Sélectionnez « Arpeggio » à l'aide des touches de curseur, puis appuyez sur la touche [ENTER]. 3 Sélectionnez le paramètre « Arp Select » (Sélection de l'arpège) puis une des touches Arp 1 - 5 de votre choix, à l'aide du cadran de données.

Lors de la sélection du paramètre « ARP SELECT » via la touche de fonction des arpèges/effets, vous pouvez désigner une des touches Arp 1 à 5 via les touches de fonction.

4 Sélectionnez un des types d'arpège « Arp 1 - 5 Type » (Type Arp 1 - 5), puis appuyez sur la touche [ENTER]. 5 Sélectionnez le motif souhaité en modifiant la catégorie principale, la sous-catégorie et le type, à l'aide du cadran de données. 6 Stockez le motif d'arpège en appuyant sur la touche [STORE].

Sélection de l'arpège 1 - 5

Pour modifier l'arpège et opter pour l'un des cinq types disponibles, utilisez la touche de fonction des arpèges/effets et les touches de fonction.

1. Activez la fonction de l'arpège en appuyant sur la touche [ARP ON/OFF]. 2. Sélectionnez « ARP SELECT » en appuyant sur la touche de fonction des arpèges/effets. 3. Modifiez le type d'arpège à l'aide des touches de fonction.

Utilisation de la prise MIC INPUT

En connectant un microphone à la prise MIC INPUT située sur le panneau arrière de l'instrument, vous pouvez chanter en accompagnant votre propre performance. Vous avez la capacité d'appliquer à l'entrée du signal de la prise MIC INPUT les effets de votre choix, notamment le fameux effet Vocoder. Dans l'exemple ci-dessous, nous allons supposer que vous voulez chanter tout en jouant au clavier.

1. Branchez un microphone à la prise MIC INPUT. 2. Activez la fonction Mic Input (Entrée de micro) en appuyant sur la touche [MIC ON/OFF] (Activation/désactivation de micro). 3. Utilisez le bouton INPUT GAIN (Gain d'entrée) pour régler le niveau d'entrée du signal.

Réglez le gain d'entrée de manière à ce que le voyant PEAK (Crête) clignote brièvement lorsque vous jouez sur le volume le plus élevé.

4 Sélectionnez « MIC » en appuyant sur la touche de fonction des boutons puis réglez le volume à l'aide du bouton auquel la fonction VOLUME est affectée. 5 Si besoin est, réglez les fonctions PAN (Panoramique), CHO SEND (Envoi de chœur) et REV SEND (Envoi de réverbération) à l'aide des boutons affectés.

Amélioration du son à l'aide des effets

Vous pouvez également appliquer divers effets à votre voix.

1 Appuyez sur la touche [UTILITY] (Utilitaires) pour accéder au mode Utility. 2 Sélectionnez la « Voix » dans l'écran Utility Select (Sélection d'utilitaire) puis appuyez sur la touche [ENTER]. 3 Sélectionnez « A/D FX » (Effet A/N), puis appuyez sur la touche [ENTER]. 4 Sélectionnez « InsA » (Insertion A), puis appuyez sur la touche [ENTER]. 5 Positionnez le curseur sur la catégorie Effect (Effet) puis sélectionnez l'élément souhaité à l'aide du cadran de données et des touches [DEC] et [INC]. 6 Positionnez le curseur sur la catégorie Type puis sélectionnez le type d'élément souhaité à l'aide du cadran de données et des touches [DEC] et [INC].

Appel de l'affichage simple

En mode Voice Play, vous pouvez sélectionner le design de l'écran appelé « affichage simple » en maintenant la touche [Shift] enfoncée, puis en appuyant sur les touches de curseur [][]. Celui-ci fait apparaître le nom de la voix en une police de grande taille. Trois types de caractères sont disponibles et susceptibles d'être sélectionnés.

Affichage simple 1

Affichage simple 2

Affichage simple 3 NOTE : Lorsque vous basculez sur l'affichage simple, le nom de la voix affichée défile. Pour arrêter le défilement, appuyez sur la touche [EXIT]. Appuyez sur la touche [ENTER] afin de faire défiler à nouveau le nom de la voix.

Fonction panel lock (verrouillage panneau)

La fonction Panel Lock permet de désactiver temporairement le panneau et d’éviter ainsi toute manipulation accidentelle lors d’une performance en live. Lorsque vous appuyez sur la touche [PANEL LOCK] (Verrouillage de panneau), son voyant s’allume et l’ensemble des touches, boutons et curseurs sont verrouillés à l’exception des réglages du volume principal, du gain d’entrée, de la molette de variation de ton, de la molette de modulation et du sélecteur au pied. Appuyez à nouveau sur la touche [PANEL LOCK] pour annuler la fonction Panel Lock.

NOTE : Vous pouvez définir les touches auxquelles s'appliquent la fonction Panel Lock dans l'écran Panel Lock (Verrouillage panneau) (page 145) du mode Utility. Lorsque vous régalez la cible du verrouillage de panneau sur « All », la touche [PANEL LOCK] clignote à la mise sous tension.

Une voix normale contient des sons d'instrument de musique en hauteur pouvant être reproduits sur la plaque du clavier et comprend huit éléments au total. Il existe deux types d'écran d'édition de voix normale : les écrans Common Edit, qui permettent d'éditer les paramètres communs à tous les éléments, et les écrans Element Edit, destinés à l'édition d'éléments individuels.

Cette section vous présente les paramètres de voix normale.

Ces paramètres permettent de réaliser des modifications d'ensemble ou communes aux quatre éléments de la voix normale sélectionnée.

Opérations

[VOICE] → Sélectionnez une voix normale → [EDIT] → Sélectionnez l'écran souhaité depuis l'écran Voice Edit Select (Sélection d'édition de voix) → [ENTER] → Écran Edit

Écran Voice Edit Select (Voix normale)

Écran Edit (exemple : écran Name)

1 Name (nom)

Saisissez le nom souhaité pour la voix. Lorsque vous déplacez le curseur sur « Name », appuyez sur la touche [ENTER] pour appeler la boîte de dialogue Naming (Attribution de nom) et saisir le nom souhaité. Le nom de la voix peut comporter jusqu'à 2 0 caractères. Pour les instructions détaillées sur la saisie de caractères, reportez-vous au mode d'emploi du synthétiseur S90 XS/S70 XS.

Main ctgry sub ctgry (catégorie principale) (sous-catégorie)

Determine la catégorie principale et la sous-catégorie de la voix.

Le terme « Category » peut servir de mot clé pour représenter les caractéristiques d'une voix. Le réglage approprié facilite la recherche de la voix souhaitée parmi le grand choix de voix proposées.

Il existe 17 catégories principales qui se rapportent aux divers types d'instruments. Chacune d'elles est dotée de six sous-catégories, qui signalent les types d'instruments utilisés avec un niveau de détail plus important.

Réglages : Reportez-vous à la Liste des catégories de voix en page 64.

Volume

Règle le niveau de sortie de la voix. Définissez ce paramètre pour régler la balance entre la voix actuellement sélectionnée et les autres voix. Ce paramètre peut être modifié directement via le curseur.

Réglages : 0-127

Pan (panoramique)

Déterminez la position du balayage stéréo de la voix. Ce paramètre peut être modifié directement via le curseur.

Réglages: L63 (extrême gauche) - C (centre) - R63 (extrême droite)

NOTE : Notez que l'effet sonore du paramètre Voice Pan (Panoramique de voix) risque d'être faible ou nul sur un élément dont le réglage Pan est spécifique sur la position de gauche alors que le réglage Pan d'un autre élément est paramétré à droite.

Note shift (décalage de note)

Définit la valeur de transposition (en demi-tons) en fonction de laquelle la hauteur de ton est augmentée ou diminuée.

Réglages : -24 - +0 - +24

Plage supérieure et inférieure de variation de la hauteur de ton

Déterminez la plage maximale de variation de hauteur de ton en demi-tons.

Si vous attribuez au paramètre supérieur la valeur +12, vous obtiendrez une augmentation de la hauteur de ton d'une octave maximum lorsque la molette de variation de ton est déplacée vers le haut. Par ailleurs, un réglage inférieur d'une valeur de -12 diminue la hauteur de ton d'une octave maximum (12 demi-tons) lorsque la molette de variation de ton est déplacée vers le bas.

Réglages: -48 demi-tons +0 demi-ton +24 demi-tons

Mono/poly

Déterminez si la voix est produite en mode monophonique (une seule note à la fois) ou polyphonique (plusieurs notes simultanément).

Réglages : mono, poly

mono	Lorsque le paramètre est régé sur « mono », la voix sélectionnée est reproduite en mode monophonique (une seule note à la fois). Pour bon nombre de sons instrumentaux, tels que la basse et la voix principale de synthétiseur, ce réglage autorise une performance en legato plus douce et naturelle que lorsque le paramètre est spécifique sur « poly »
poly	Lorsque le paramètre est régé sur « poly », la voix sélectionnée est reproduite en mode polyphonique (plusieurs notes simultanément ou un accord).

Ce paramètre s'avère particulièrement utile lorsque plusieurs occurrences de la même note sont reçues presque simultanément ou sans message de désactivation de note correspondant.

single	Si le réglage est spécifique sur « single » et la double reproduction de la même note transmise au générateur de sons interne, la première note sera arrêtée et la deuxième note rendue audible.
multi	Si le réglage est spécifique sur « multi » et la double reproduction de la même note transmise au générateur de son interne, toutes les notes seront rendues audibles en même temps.

Porta sw (portamento switch) (sélecteur de portamento)

Détermine si le Portamento est appliqué ou non à la voix actuellement sélectionnée.

Détermine le temps de transition de la hauteur de ton lorsque l'effet Portamento est appliqué. L'effet du paramètre varie selon les réglages de « Portamento Time Mode » (Mode du temps portamento).

Réglages:0-127

Déterminez la manière dont le Portamento est appliqué à votre performance au clavier.

Réglages : fingered (à plusieurs doigts), fulltime (total)

fingered	Le portamento s'applique uniquement lorsque vous jouve en legato (en jouant la note suivante avant de relâcher la précédente).
fulltime	Le portamento s'applique à plusieurs notes.

Mode du temps portamento

Déterminez la manière dont la hauteur de ton change avec le temps.

Réglages: rate1 (vitesse 1), time1 (temps 1), rate2 (vitesse 2), time2 (temps 2)

rate1	La hauteur de ton change à la vitesse spécifique.
time1	La hauteur de ton change dans le temps spécifique.
rate2	La hauteur de ton change à la vitesse spécifique sur une octave.
time2	La hauteur de ton change dans le temps spécifique sur une octave.

Pente du legato portamento

Lorsque le paramètre Mono/Poly est réglé sur « mono », le jeu en legato peut produire une attaque artificielle, selon la forme d'onde affectée à la voix sélectionnée. Pour résoudre ce problème, vous pouvez utiliser ce paramètre afin de régler l'attaque de la voix. Normalement, ce paramètre devrait être réglé sur une valeur faible pour les formes d'onde disposant d'attaques courtes, et sur une valeur élevée pour les formes d'onde aux attaques longues.

Réglages: 0-7

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Normal Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Controller

LFO

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Element Edit

osc

Tune

PEG

Filter Type

FEG

Filter Scale

AMP Level/Pan

AEG

AMP Scale

LFO

Drum Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Key Edit

osc

Tune

Filter Type

AMP Level/Pan

AEG

Job

Recall

Bulk

Annexe

Micro tune bank (banque d'accords micro)

Déterminez le paramètre Micro Tuning Bank.

Réglages : prérélection (préselection), utilisateur (utilisateur)

preset	Contient les 13 types d'accords micro préselectionnés.
user	Contient vos types d'accord micro originaux, créés sur l'écran Micro Tuning (Accord micro) (page 140) du mode Utility.

Micro tune no. (numero d'accord micro)

Déterminez le numéro d'accord micro. La banque préselectionnée fournit 13 types dont « tempérament égal », le type le plus courant. Pour obtenir les détails sur le paramètre Micro Tuning, reportez-vous à la section « Micro Tuning » (page 64) figurant dans les informations complémentaires.

Réglages: Preset Bank (Banque d'accords présélectionnés) : 1 - 13 (Reportez-vous à la liste des accords micro en page 64). User Bank (Banque utilisée) : 1 - 8

Micro tune root (micro tuning root) (note fondamentale de l'accord micro)

Définit la note fondamentale de chaque gamme. Ce réglage peut s'avérer non nécessaire pour certaines gammes.

Réglages: C-B

3 Arpeggio (arpège)

Déterminez si l'élément en cours d'édition affecte généralement les cinq types d'arpège attribués à chaque voix (« Arp Edit ») ou uniquement les arpèges sélectionnés (« Arp 1 - 5 Type »).

Arp sw (arpeggio switch) (sélecteur d'arpège)

Déterminez si la fonction Arpeggio est activée ou désactivée. Vous pouvez également activer/désactiver la fonction Arpeggio à partir du panneau avant à l'aide de la touche [ARP ON/OFF].

Réglages : off, on

Arp select (arpeggio 1 - 5 select) (sélection des touches d'arpège 1 - 5)

Sélectionnez une des touches « ARP1 » – « ARP5 ». L'icône de la croche affichée dans les réglages indique qu'un type d'arpège (hormis la valeur « off ») est sélectionné pour l'arpège. Lorsque la touche de fonction Arpeggio/Effect (Arpèges/effets) est réalisée sur « ARP SELECT », vous pouvez sélectionner une des valeurs Arp 1 – Arp 5 via les touches de fonction.

Réglages : Arp 1 - Arp 5

Édition d'arpège

Déterminez si l'élément en cours d'édition affecte généralement les cinq types d'arpège attribués à chaque voix.

Arp sw (arpeggio switch)

Détermine si la fonction Arpeggio est activée ou désactivée. Ce paramètre est identique à « Arp Select » de l'écran Arp Select (Sélection d'arpège) en mode Voice Edit.

Réglages : off, on

Maintien de l'arpège

Lorsque ce paramètre est réglé sur « on », l'arpège est automatiquement produit en cycle, même si vous retirez vos doigts des touches. Le cycle se poursuit jusqu'à ce que vous enfoncerez la touche suivante.

Réglages : sync-off (voir ci-dessous), off, on

sync-off

Lorsque le paramètre est régé « sync-off », la reproduction de la fonction Arpeggio se poursuit en silence, même lorsque vous relâchez les touches. Vous réactive la reproduction de l'arpège en appuyant sur n'importe qu'elle touche.

NOTE : Le même résultat est obtenu à la réception du message de changement de commande de « SUSTAIN » (Nombre de commande = 64) lorsque le paramètre « Arp Sw » est réglé sur « on ».

Tempo de l'arpège

Déterminez le tempo de l'arpège.

Réglages : 5-300

NOTE : Si vous utilisez cet instrument avec un séquenceur externe, un logiciel DAW ou un périphérique MIDI et vous souhaitez le synchroniser sur le périphérique concerné, vous devrez régler le paramètre MIDI Sync (Synchronisation MIDI) dans l'écran Utility MIDI (Utilitaires MIDI) (page 137) sur « external » (externe) ou « auto ». Lorsque le réglage MIDI Sync est spécifique sur « auto » (uniquement si l'horloge MIDI est transmise en continu) ou « external », le paramètre de tempo dont il est question ici indique « external » et sa valeur ne pourrait pas être modifiée.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Normal Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Controller

LFO

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Element Edit

OSC

Tune

PEG

Filter Type

FEG

Filter Scale

AMP Level/Pan

AEG

AMP Scale

LFO

Drum Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Key Edit

osc

Tune

Filter Type

AMP Level/Pan

AEG

Job

Recall

Bulk

Annexe

Taux de vitesse

Déterminez le décalage de vitesse de la reproduction de l'arpège par rapport à la valeur d'origine. Lorsque le paramètre est spécifique sur une valeur de 100%, les vitesses initiales sont utilisées. Des réglages inférieurs à 100% réduisent les vitesses des notes arpégées, tandis que les valeurs supérieures à 100% les allongent.

Si la valeur de vélocité réalisante est inférieure à zéro, le paramètre sera réglé sur 1; si la vélocité est supérieure à 127, celui-ci sera spécifié sur 127.

Réglages : 0-200%

Taux de durée de gate rate

Déterminez le décalage de la durée de gate ou la longueur des notes de l'arpège par rapport à la valeur d'origine. Lorsque le paramètre a pour valeur 100%, les valeurs d'origine sont utilisées. Les paramètres dont la valeur est inférieure à 100% réduisent les temps de suspension des notes des arpèges, tandis que les valeurs supérieures à 100% les allongent. Il est impossible de diminuer la durée de gate en deçà de sa valeur minimale de 1; toutes les valeurs en dehors de cette plage sont automatiquement spécifiées sur cette valeur minimale.

Réglages : 0-200%

Ajuste le temps de reproduction de l'arpège en fonction du tempo. Utilisez ce paramètre pour créer un type d'arpège différent du type original. Par exemple, si vous définissez une valeur de 200%, la durée de la reproduction est doublée (et le tempo divisé par deux). En revanche, si vous choisissez une valeur de 50%, la durée de reproduction sera divisée par deux et le tempo double. La durée normale de reproduction d'un arpège est de 100%.

Déterminez les temps en fonction desquels les données de note de morceau sont alignées ou définissent les temps des données de morceau auxquels le swing est appliqué. Le nombre affiché à droite de chaque valeur indique la résolution des noires, calculée en impulsions d'horloge.

Réglages: 60 (triple croche), 80 (trois tiers de doubles croches), 120 (double croche), 160 (trois tiers de croches), 240 (croche), 320 (trois tiers de noires), 480 (noire)

Déterminez la «force» avec laquelle les événements de note sont déplacés vers les temps de quantification les plus proches. Un réglage de 100% produit une synchronisation exacte spécifiée via le paramètre Quantize Value ci-dessus, alors qu'un réglage de 0% se traduit par une absence de quantification. Un réglage de 50% entraîne les événements de note à mi-distance entre 0% et 100%.

Réglages : 0% - 100%

Retarde les notes sur les temps pairs (rappels de temps) de manière à créer une sensation de swing. Les réglages supérieurs à 1 retardent les notes d'arpèges, alors que les valeurs inférieures à 1 les avancent. Un réglage de 100% produit une synchronisation exacte spécifiée via le paramètre Quantize Value, qui entraîne l'absence de tout swing. Il est judicieux d'utiliser ce réglage pour créer des impressions de swing et de triolets, des rythmes trainants et fusionnants.

Réglages : -120 - +120

NOTE : Si la valeur du paramètre Quantize Value est réglée sur la valeur du triplet, le paramètre Swing s'appliquera à la dernière note de chaque triplet.

Spécifie la plage maximale de l'arpège en octave. Les réglages positifs augmentent la plage d'octave de la reproduction de l'arpège vers le haut, alors que les valeurs négatives la diminuent vers le bas.

Réglages : -3- +0- +3

Modification de la synchronisation

Déterminez la synchronisation réelle en fonction de laquelle s'effectue le changement du type d'arpège lorsque vous sélectionnez un autre type pendant la reproduction des arpèges. Lorsque le paramètre est réglé sur « realtime » (en temps réel), le type d'arpèges est immédiatement changé. Lorsque le paramètre est spécifique sur « measure » (mesure), le type d'arpège est changé en début de mesure suivante.

Réglages : realtime (temps réel), measure (mesure)

Mode velocité

Règle la vitesse des notes de l'arpège à réception du message d'activation de note.

Réglages : original, thru (contournement)

original	La fonction Arpeglio est produitue aux velocités présélectionnées comprises dans les données de série des arpèges.
thru	L'arpège est produit en fonction de la velocité de votre jeu. Par exemple, si vous jouez les notes avec force, le volume de reproduction de l'arpège augmentera.

Mode touche

Déterminez la manière dont l'arpège est produit à réception des messages d'activation de note.

sort	Si vous jouez des notes spécifique ( comme par exemple, les notes d'un accord), la même série sera reproductive, quel que soit l'ordre dans lequel vous jouez les notes.
thru	Lorsque vous jouez des notes spécifique ( comme par exemple, les notes de l'accord), la série réalisante varie en fonction de l'ordre des notes.
direct	Les événements de note de la série d'arpèges ne sont pas produits ; seules les notes jouées au clavier sont entendues.Lors de la reproduction de l'arpège, les événements telés que Pan (Panoramaique) et Brightness (Clarté) s'appiquent au son de la performance du générateur de sons. Utilisez ce réglage lorsque le type d'arpège comprend des données non liées aux notes ou que le type de catégorie « Ctrl » est selectionné.
sort+direct	L'arpège est produit en fonction du réglage « sort » actuel et la note jouée est également entendue.
thru+direct	L'arpège est produit en fonction du réglage « thru » actuel et la note jouée est également entendue.

NOTE : Certains types d'arpège de la catégorie « Cntr » peuvent ne pas avoir d'événements de note. Lorsqu'un arpège de ce type est sélectionné et que le paramètre Key Mode est spécifique sur « sort » ou « thru », aucun son ne sera émis, même si vous enforcez la touche correspondante du clavier.

Limite de note inférieure/supérieure

Définit les notes les plus graves et les plus aigues de la plage de notes des arpèges. Les notes reçues dans cette plage déclenchent l'arpège. Par exemple, une limite de notes « C5 – C4 » permet de déclencher l'arpège en jouant des notes figurant dans les deux plages C2 à C4 et C5 à G8 alors que les notes exécutées entre C4 et C5 n'ont aucun effet sur l'arpège.

Réglages : C-2-G8

NOTE : Vous pouvez également régler la note directement à partir du clavier, en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée tout en appuyant sur la touche souhaitée.

Limite de vitesse lo/hi (limite de vitesse inférieure/supérieure)

Déterminez la vitesse la plus faible et la plus élevée pouvant déclencher la reproduction d'arpèges. L'arpège est produit uniquement pour les notes reçues dans la plage de vitesse spécifiée. Par exemple, une limite de vitesse définie sur la plage 93 - 34 vous permet de jouer l'arpège à partir de deux plages de vitesse distinctes : soft (douce) (1 - 34) et hard (forte) (93 - 127).

Réglages : 1-127

Octave shift (changement d'octave)

Déplace la hauteur de ton de l'arpège de plusieurs octaves vers le haut ou le bas.

Réglages : -10 - +10

Lorsque ce paramètre est réglé sur « on », l’arpège est produit en cycle tandis que les notes sont maintenues. Si ce paramètre est spécifié sur « off », l’arpège sera produit une seule fois même en cas de maintien des notes.

Réglages : off, on

Mode de déclenchement

Lorsque ce paramètre est réglé sur « gate », le fait d'appuyer sur une note lance la reproduction de l'arpège, qui s'arrête dès que la note est relâchée. Par contre, si ce paramètre est réglé sur « toggle » (bascule), l'activation de la note lancera ou arrêtera, selon le cas, la reproduction de l'arpège, mais le relâchement de la note n'aura aucune incidence sur la reproduction de l'arpège. Normalement, ce paramètre doit être réglé sur « gate ».

NOTE : Le réglage « toggle » du paramètre Trigger Mode prévaut sur les réglages Arp Hold de l'écran Arp Edit (page 36). En d'autres termes, lorsque le paramètre Arp Hold est réglé sur « on » ou « sync-off » (synchronisation désactivée), le fait d'appuyer sur la note lance ou arrête la reproduction de l'arpège lorsque le paramètre Trigger Mode est spécifié sur « toggle ».

Accent vel th (accent velocity threshold) (seuil de vitesse de la phrase accentuée)

Certains types d'arpège incluent des données de sequence spéciales appelées « phrases accentuées », lesquelles sont reproduites uniquement à réception d'une vélocité supérieure à la valeur spécifique. Ce paramètre détermine la vélocité minimale de déclenchement de la phrase accentuée.

Réglages : off, 1-127

Quantification du début de l'accentuation

Determine la synchronisation de début de la phrase accentuée à la réception de la vélocité spécifique par le paramètre. Accent Velocity Threshold ci-dessus. Lorsque ce paramètre est réglé sur « off », la phrase accentuée débute à réception de la vélocité. Lorsque le paramètre est spécifié sur « on », la fonction Accent Phrase démarre sur le temps spécifique pour chaque type d'arpège après réception de la vélocité.

Réglages : off, on

Structure de base

Audio rec/play

Voice

Play
Normal Voice Edit
Common Edit
	Name
	Play Mode
	Arpeggio
		Arp Edit
		Arp 1-5 Type
	Controller
	LFO
	Filter/EG
	3 Band EQ
	Effect
Element Edit
	OSC
	Tune
	PEG
	Filter Type
	FEG
	Filter Scale
	AMP Level/Pan
	AEG
	AMP Scale
	LFO
	EQ
Drum Voice Edit
	Common Edit
		Name Play Mode Arpeggio Controller Filter/EG 3 Band EQ
		Effect
Key Edit
		OSC
		Tune
		Filter Type
		AMP Level/Pan
		AEG
		EQ
Job
	Recall
	Bulk
Supplementary Info.

Annexe

Certains types d'arpège disposent d'une fonction Random SFX, qui déclenche des sons spéciaux (tels que les bruits de frette de guitare) à réception d'un message de désactivation de note. Ce paramètre détermine l'activation ou la désactivation de la fonction Random SFX.

Réglages : off, on

Décalage de vitesse des effets spéciaux aléatoires (SFX Vel Offset)

Déterminez la valeur de décalage des notes reproduites sous la fonction Random SFX par rapport à leur vélocité d'origine. Si la valeur de vélocité réalisante est inférieure à 1, le paramètre sera réglé sur 1; si la vélocité est supérieure à 127, celui-ci sera spécifié sur 127.

Réglages : -64 +0 - +63

SFX Key on ctrl (random SFX key on control) (commande d'activation de touche des effets spéciaux aléatoires)

Lorsque ce paramètre est réglé sur « off », le son spécial Random SFX est produit selon la vitesse préprogrammée. Lorsque ce paramètre est réglé sur « on », le son spécial de Random SFX est exécuté en fonction de la vitesse générée par l'activation de note.

Réglages : off, on

Arp 1 - 5 type (arpeggio 1 - 5 type) (type d'arpège 1 - 5)

Déterminez les réglages de l'arpège sélectionnée dans « Arp Select »

Déterminez la catégorie principale et la sous-catégorie de l'arpège contenant le type d'arpège souhaité.

Réglages : Reportez-vous à la liste des catégories d'arpège en page 7.

Type (arpeggio type) (type d'arpège)

Déterminé le numéro du type d'arpège souhaité dans la catégorie spécifiée. Les nom et numéro du type d'arpège sélectionné s'affichent à la deuxième ligne de l'écran. Reportez-vous à la liste des types d'arpège figurant dans la Liste des données (document PDF fourni séparation).

NOTE : Pour plus de détails sur les modalités d'utilisation de la liste des types d'arpège figurant dans la Liste des données (document PDF fourni séparation), reportez-vous à la page 9.

Vél rate (velocity rate offset) (décalage du taux de vitesse)

Déterminez la valeur de décalage des notes d'arpège par rapport à leur vélocité d'origine. Si la valeur de vélocité résultante est inférieure à 1, le paramètre sera réglé sur 1 ; si la vélocité est supérieure à 127, celui-ci sera spécifié sur 127.

GTime Rate (gate time rate offset) (décalage du taux de durée de gate)

Déterminez le réglage du paramètre Gate Time (Durée de gate) ou longueur des notes de l'arpège. Il est impossible de diminuer la durée de gate en début de la valeur minimale de 1 ; toutes les valeurs en dehors de cette plage sont automatiquement limitées à ce réglage minimum.

Réglages : -100% - +0% - +100%

4 Contrôleur

Déterminez la valeur de décalage des fonctions affectées aux boutons Assign 1/2 (Affectation 1/2) par rapport à leur réglage d'origine.

Réglages : -64- +0- +63

NOTE : Les fonctions attribuées aux boutons Assign 1/2 sont réglables via les valeurs « Ctrl Set 1 - 6 Src » (Source du jeu de contrôleurs 1 - 6) de l'écran Controller (Contrôleur).

Mode d'attribution de fonction 1 mode d'attribution de fonction 2

Déterminez si les touches [1] et [2] de la section ASSIGNABLE FUNCTION fonctionnent en mode « latch » (circuit à verrouillage) ou « momentary » (momentané). Lorsque le paramètre est réglé sur « latch », le fait d'appuyer sur la touche entraîne le basculement du voyant lumineux entre les états d'activation et de désactivation. Lorsque le paramètre est réglé sur « momentary », le voyant s'allume aussitôt que la touche est activée ou maintenue et s'éteint dès que la touche est relâchée.

Source du jeu de contrôleurs 1 - 6

Déterminez le contrôleur de panneau à attribuer et à utiliser pour le jeu sélectionné. Vous pouvez également affecter d'autres fonctions à ce contrôleur.

Réglages: PitchBend (Pitch Bend Wheel) (Molette de variation de ton), ModWheel (Modulation Wheel) (Molette de modulation), AfterTch (After Touch) (Modification ultérieure), FootCtrl1 (Foot Controller 1) (Contrôleur au pied 1), FootSw (Foot Switch) (Sélecteur au pied), Ribbon (Ribbon Controller) (Contrôleur de ruban), Breath (Breath Controller) (Contrôleur de souffle), Assign 1 (Affectation 1), Assign 2 (Affectation 2), FootCtrl2 (Foot Controller 2) (Contrôleur au pied 2), A. Func 1 (Assignable Function 1) (Fonction attribuable 1), A. Func 2 (Assignable Function 2) (Fonction attribuable 2)

NOTE : Le numéro de commande sur l'écran Controller du mode Utility peut être sélectionné pour le contrôleur susceptible d'être modifié via ce paramètre.

NOTE : Vous pouvez déterminer la manière dont la molette de variation de ton affecte le paramètre Destination (ci-dessous) en réglant les paramètres Pitch Bend Range Upper (Plage de variation de ton supérieure) et Pitch Bend Range Lower (Plage de variation de ton inférieure) sur l'écran Play Mode (page 35).

Destination du jeu de contrôleurs 1 - 6

Déterminez le paramètre commandé par le contrôleur source (ci-dessus). Vous pouvez sélectionner un paramètre pour chaque contrôleur parmi 101 paramètres, tels que le volume, la hauteur de ton ou la profondeur de l'OBF.

Réglages : Reportez-vous à la liste des commandes figurant dans la Liste des données (document PDF fourni séparément).

NOTE : En ce qui concerne les paramètres « Insertion Effect A Parameter 1 - 16 », « Insertion Effect B Parameter 1 - 16 » et « Vocoder 1 - 32 » décrits dans la liste des commandes, les noms réels des paramètres du type d'effet sélectionné sont affichés à l'écran. Si « insA/B---(Prm 1 ~ 16) » apparait au lieu d'un nom clair, cela signifie qu'aucune fonction ne lui est affectée.

NOTE : Lorsqu'un seul au moins des paramètres « Controller Set 1 – 6 Element Sw » est réglé sur « off » et que les paramètres relatifs aux éléments sont affectés à l'un des paramètres « Ctrl Set 1 – 6 Dest », un point d'exclamation (« ! ») s'affiche en début de valeur des paramètres « Ctrl Set 1 – 6 Src », « Ctrl Set 1 – 6 Dest » et « Ctrl Set 1 – 6 Depth ». Ceci indique que la fonction spécifiée comme destination ne s'applique pas à tous les éléments.

Profondeur du jeu de contrôleurs 1 – 6

Déterminé dans quelle mesure le contrôleur Source affecte le paramètre Destination. Pour les valeurs négatives, le fonctionnement du contrôleur est inversé ; les valeurs maximales du contrôleur produisent des modifications minimales du paramètre.

Réglages : -64 +0 ++63

Détermine si la commande sélectionnée affecte ou non chaque élément individuel. Ce paramètre est désactivé lorsque le réglage « Ctrl Set 1 - 6 Dest », décrit ci-dessus, est spécifique sur un paramètre non lié aux éléments de voix. Lorsque certaines touches sont régler sur « on », les éléments correspondants doivent être affectés par le contrôleur sélectionné.

5 LFO (common LFO) (OBF commun)

Déterminez les modalités de production de vibrato, de tremolo et d'effet wah à l'aide de l'oscillateur à basses fréquences LFO (OBF). Dans les écrans suivants, vous avez la possibilité de régler les paramètres LFO de base, communs à tous les éléments de la voix concernée.

Wave (onde)

Sélectionne l'onde et détermine la modulation du son par la forme d'onde de l'OBF.

Réglages: triangle (triangulaire), triangle+ (triangulaire+), saw up (dents de scie vers le haut), saw down (dents de scie vers le bas), squ1/4 (Square 1/4) (carrée 1/4), squ1/3 (Square 1/3), square (carrée), squ2/3 (Square 2/3) (carrée 2/3), squ3/4 (Square 3/4) (carrée 3/4), trapezoid (trapezoidale), S/H1 (Sample and Hold 1) (Échantillonnage et maintain 1), S/H2 (Sample and Hold 2) (Échantillonnage et maintain 2), user (utilisateur)

user	Vous peuvent creatorer propre onede OBF originé en séLECTIONnant ce réglage. La creation d'onde OBF est disponible uniquement sous S90 XS/S70 XS Editor. Pour les détails, reportez-vous à la section « User LFO Template » (page 43).

Déterminez si l'OBF se produit en cycle (boucle) ou une seule fois seulement (one shot).

Réglages: loop (boucle), one shot (une seule fois)

Speed (vitesse)

Déterminez la vitesse de la forme d'onde de l'OBF. Plus la valeur est élevée, plus la vitesse est grande. Il est impossible de désactiver ce paramètre lorsque le paramètre « Tempo Sync » (Synchronisation sur le tempo) est activé.

Réglages: 0-63

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Normal Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Controller

LFO

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Element Edit

OSC

Tune

PEG

Filter Type

FEG

Filter Scale

AMP Level/Pan

AEG

AMP Scale

LFO

Drum Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Key Edit

OSC

Tune

Filter Type

AMP Level/Pan

AEG

Job

Recall

Bulk

Annexe

Phase

Déterminez le point de départ de la phase de l'onde de l'OBF lorsque celui-ci est réinitialisé.

Réglages:,,,,,

Tempo sync (synchronisation sur le tempo)

Déterminez si la vitesse de l'OBF est synchronisée ou non sur le tempo de l'arpège.

Réglages : off (non synchronisé), on (synchronisé)

NOTE : Lorsque le paramètre est réglé sur « on » et le paramètre MIDI sync sur « auto » dans l'écran MIDI du mode Utility (à condition que l'horloge MIDI soit reçue en continu) ou « external » (externe), la vitesse de l'OBF est synchronisée sur l'horloge externe.

Tempo speed (vitesse du tempo)

Ce paramètre est disponible uniquement lorsque le paramètre « Tempo Sync » ci-dessus est spécifiquement sur « on ». Il permet d'effectuer des réglages de valeur de note détaillés qui déterminent la synchronisation des impulsions de l'OBF avec les arpèges.

Réglages :

16th (double croche)	8th/3 (triolets de croches)	16th. (doubles croches pointées)	8th (croches)
4th/3 (triolets de noires)	8th. (croches pointées)	4th (noires)	2nd/3 (triolets de blanches)
4th. (noires pointées)	2nd (blanches)	whole/3 (triolets de rondes)	2nd. (blanches pointées)
4th x 4 (quadruplets de noires ; quatre noires par temps)	4th x 5 (quintolets de noires ; cinq noires par temps)	4th x 6 (sextolets de noires ; six noires par temps)	4th x 7 (septolets de noires ; sept noires par temps)
4th x 8 (octuplets de noires ; huit noires par temps)	4th x 16 (seize noires par temps)	4th x 32 (32 noires par temps)	4th x 64 (64 noires par temps)

NOTE : Le réglage de type de note ci-dessus est synchronisé avec le tempo de la reproduction d'arpège.

Key On Reset (réinitialisation consécutive à un message d'activation de note)

Determine si l'OBF est réinitialisé ou non à chaque fois qu'un message Note On (Activation de note) est reçu. Les trois paramètres suivants sont disponibles.

Réglages : off, each-on (remise à zéro à chaque note), 1st-on (remise à zéro à la 1ère note)

L'OBF effectue des cycles libres sans synchronisation de touche. Une simple pression de touche déclenche l'onde de l'OBF quel que soit la phase de celui-ci à ce stade-là.

L'OBF repart à zéro à chaque note jouée et débute une once à la phase spécifique par le paramètre Phase (ci-dessus).

L'OBF repart à zéro à chaque note jouée et débute une forme d'onde à la phase spécifique par le paramètre Phase (ci-dessus). Si vous jouez une deuxième note alors que la première est en cours d'exécution (aucun message Note Off (Désactivation de note) reçu), l'OBF ne se réinitialisera pas à la phase spécifique (absence de synchronisation) avec la note et les suivantes.

NOTE : La phase de début est déterminée par le paramètre « Phase », bien qu’elle soit représentée par la valeur 0, tel qu’indiqué dans le schéma.

Random speed (vitesse aléatoire)

Déterminez le degré de variation aléatoire de la vitesse de l'OBF. Un réglage de « 0 » correspond à la vitesse d'origine. Des valeurs supérieures entraînent un changement de vitesse plus important. Il est impossible de désactiver ce paramètre lorsque le paramètre « Tempo Sync » est activé.

Réglages : 0-127

Déterminez le temps (retard) entre le moment où vous recevez un message Note On (Activation de note) et celui où l'OBF entre en jeu. Une valeur élevée se traduit par un retard prolongé.

Réglages:0-127

Fade in time (temps d'ouverture en fondu sonore)

Déterminez le temps nécessaire à l'effet de l'OBF pour augmenter progressivement, en un fondu sonore, une fois le retard écoulé. Plus la valeur est élevée, plus l'ouverture en fondu sonore est lente. Lorsque ce paramètre est réglé sur « 0 », l'effet de l'OBF n'est pas affecté par l'ouverture en fondu sonore et atteint son niveau maximal immédiatement après l'écoulement du temps de retard.

Réglages : 0-127

Hold time (temps de maintien)

Déterminez le temps pendant lequel l'OBF est maintenu à son niveau maximal. Plus la valeur est élevée, plus le temps de maintien est long.

Le réglage « hold » ne produit aucune fermeture en fondu sonore.

Réglages : 0-126, hold (maintien)

Définit le temps nécessaire à l'effet de l'OBF pour s'atténuer (une fois le temps de maintien écoulé). Plus la valeur est élevée, plus la fermeture en fondu sonore est lente.

Réglages : 0-127

Destination du jeu LFO 1 - 3

Définit les paramètres devant être contrôlés (modulés) par l'onde de l'OBF. Vous pouvez affecter trois destinations à cet effet et avoir le choix entre plusieurs paramètres par destination.

Réglages : insA1 - insA16, insB1 - insB16, voco1 - voco32, A mod, P mod, F mod, reso, pan, LFO spd

Effect Parameters (insA1 – insA16, insB1 – insB16, VOC 1 – VOC 32)	Chaque paramètre lié au type d'effet sélectionné est modulé de manière cyclique. Lorsqu'un paramètre est sélectionné, le nom du paramètre correspondant au type d'effet sélectionné apparait dans la partie inférieure de l'écran.
A mod (Amplitude Modulation Depth) (Profondeur de modulation de l'amplitude)	Effet de trémolo produit par modulation cyclique du volume.
P mod (Pitch Modulation Depth) (Profondeur de modulation de la hauteur de ton)	Effet de vibrato produit par le changement cyclique de hauteur de ton.
F mod (Filter Modulation Depth) (Profondeur de modulation du filtre)	Effet de wah produit par le changement cyclique de clarté tonale.
reso (Resonance) (Résonance)	Effet de wah spécial produit par modulation cyclique de la résonance.
pan (panoramaque)	Effet produit par la modulation cyclique de la position de balayage panoramicque stéreo.
LFOspd (Element LFO Speed) (Vitesse de l'OBF de l'objet)	Lorsque ce paramètre est sélectionné, la vitesse du paramètre Common LFO module de manière cyclique celle du paramètre Element LFO (OBF d'élement).

NOTE : Lorsqu'un seul au moins des paramètres « LFO Set 1 – 3 Element Sw » est réglé sur « off » et que les paramètres relatifs aux éléments sont affectés à l'un des paramètres « Ctrl Set 1 – 3 Dest », un point d'exclamation ( « ! » ) s'affiche en début de valeur des paramètres « Ctrl Set 1 – 3 Dest » et « Ctrl Set 1 – 3 Depth ». Ceci indique que la fonction spécifique comme destination ne s'applique pas à tous les éléments.

LFO set 1 - 3 depth (profondeur du jeu LFO 1 - 3)

Définit la profondeur de l'onde de l'OBF.

Réglages : 0-127

Déterminez si l'OBF doit affecter ou non chaque élément individuel sous S90 XS/S70 XS Editor. Lorsque certaines touches sont réglées sur « on », les éléments correspondants doivent être affectés par l'OBF.

Réglages : on, off

LFO set 1-3 depth offset (décalage de profondeur du jeu LFO 1-3) EDITOR

Déterminez les valeurs de décalage du paramètre LFO Set 1 - 3 Depth (ci-dessus) pour les éléments concernés. Si la valeur résultante de LFO Set 1 - 3 Depth est inférieure à zéro, le paramètre sera défini sur 0; si le réglage obtenu est supérieur à 127, il sera défini sur 127.

Réglages : 0-127

LFO phase offset (décalage de phase de l'obf) EDITOR

Déterminez les valeurs de décalage du paramètre Phase pour les différents éléments sous S90 XS/S70 XS Editor.

Réglages:,,,,,

Déterminé le nombre de pas nécessaire à la création d'une onde sous S90 XS/S70 XS Editor.

Déterminé les caractéristiques de pente ou de rampe de l'onde OBF sous S90 XS/S70 XS Editor.

Réglages : off, up (haut), down (bas), up&down (haut et bas)

off	Absence de pente.
up	Crée une pente vers le haut.
down	Crée une pente vers le bas.
up&down	Crée une pente vers le haut qui redescend vers le bas.

Vous pouvez sélectionner un modèle préprogrammé pour l'onde OBF sous S90 XS/S70 XS Editor.

Réglages :

all 0	Les valeurs de toutes les étapes sont paramétrées sur 0.
all -64	Les valeurs de toutes les étapes sont paramétrées sur -64.
all +63	Les valeurs de toutes les étapes sont paramétrées sur +63.
saw up	Crée une onde en dent de scie vers le haut.
saw down	Crée une onde en dent de scie vers le bas.
even step	Les valeurs de toutes les étapes impaires sont paramétrées sur +63 et celles des étapes paires sur -64.
odd step	Les valeurs de toutes les étapes paires sont paramétrées sur +63 et celles des étapes impaires sur -64.
random	Crée une onde de base aléatoire. Chaque fois que vous cliquez sur la touche aléatoire, une onde OBF désisie au hasard apparaît à l'écran.

Déterminez la valeur des différents pas sous S90 XS/S70 XS Editor.

Réglages : -64- +0- +63

6 Filter/EG (filtre/générateur d'enveloppe)

Vous avez la possibilité de régler les paramètres Filter/EG de base, communs à tous les éléments de la voix concernée. Ces réglages vous permettent de contrôler la transition du son entre le moment où vous enoncez la touche et celui où vous la relâchez.

Cutoff (coupure)

Déterminez la valeur de décalage commune des fréquences de coupure du filtrage pour tous les éléments (page 50).

Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : -64 +0 +63

Déterminez la valeur de décalage commune des paramètres Resonance/Width (Largeur) du filtre pour tous les éléments (page 50). Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : -64 - +0 - +63

Determinez les paramètres FEG de la voix concernée. Le générateur d'enveloppe de filtré (FEG) vous permet de contrôler la transition au niveau du timbre (coupure de fréquence) depuis l'émission du son jusqu'à son interruption.

Les réglages effectués ici sont appliqués aux mêmes paramètres que dans l'écran Filter EG (Générateur d'enveloppe de filtré) (page 51) du mode Element Edit sous forme de décalage. Le paramètre « FEG Sustain » (Maintien du FEG) est indisponible ici.

Réglages : -64 - +0 - +63

Ces valeurs peuvent servir à contrôler la variation de volume à partir du moment où vous appuyez sur une note jusqu’au moment où le son est interrompu. Les réglages effectuels ici sont appliqués aux mêmes paramètres que dans l’écran Amplitude EG (Générateur d’enveloppe d’amplitude) (page 54) du mode Element Edit sous forme de décalage. Les différents paramètres Amplitude EG (Générateur d’enveloppe d’amplitude) peuvent être modifiés directement via le bouton.

Réglages : -64 +0 ++63

7 3 Band EQ (égaliseur à 3 bandes)

(Gain basses fréquences)

Mid Freq (Middle Frequency) (Moyenne fréquence) Mid Gain (Middle Gain) (Gain moyennes fréquences) Mid Q (Middle Q) (Largeur de bande moyenne) High Freq (High Frequency) (Haute fréquence) High Gain (Gain hautes fréquences)

Il s'agit d'un égaliseur paramétrique doté de trois bandes (High, Mid et Low) Vous pouvez atténuer ou renforcer le niveau de chaque bande de fréquences (High, Mid, Low) afin de changer le son de la voix. Pour la bande de moyennes fréquences, vous avez également la possibilité de régler le paramètre Q. Ces paramètres, à l'exception de « Low Freq », « High Freq » et « Mid Q », peuvent être modifiés directement à l'aide du bouton.

Freq (fréquence)

Règle la fréquence de chaque bande de fréquences. Spécifiez la valeur sur la fréquence que vous souhaitez atténuer ou renforcer.

Réglages: Low Freq: 50.1Hz - 2.00kHz, Mid Freq: 139.7Hz - 10.1kHz, High Freq: 503,8Hz - 14,0kHz

Gain

Déterminez le niveau de gain de la fréquence (définie ci-dessus) ou la valeur d'atténuation ou d'accentuation de la bande de fréquences sélectionnée. Plus la valeur est élevée, plus le gain est important. Plus la valeur est inférieure, plus le gain est faible.

Réglages: -12.00dB + 0dB + 12.00dB

Déterminez le paramètre Q ou la largeur de bande des fréquences moyennes. Plus la valeur est élevée, plus la largeur de bande est petite.

Plus la valeur est faible, plus la largeur de bande est grande.

Réglages : 0.7 - 10.3

NOTE : Le réglage Q est uniquement disponible pour la bande moyenne, qui est un égaliseur de type peaking. Le « peaking » (en référence à la forme en crête (« peak »)) vous permet d'atténuer ou d'accroître une fréquence spécifique et d'en contrôler la largeur ou l'étroitesse de bande. Par ailleurs, l'égalisation des bandes de fréquences haute et basses est de type shelving, ce qui vous permet d'atténuer ou de renforcer le signal aux fréquences situées au-dessus ou au-dessous du réglage de fréquence spécifique.

Type de connexion d'insertion

Determinez l'acheminement des effets d'insertion A et B. Le graphique de l'écran montre les changements de réglage, ce qui donne une idée claire de l'acheminement du signal. Pour plus de détails, reportez-vous à la page 15.

Réglages: parallel (parallèle), ins A -> B, ins B -> A, vocoder

parallel	Les signaux traités par le bloc des effets d'insertion A et B sont transmis aux paramètres Master Effect, Master EQ, Reverb ainsi qu'aux paramètres du bloc Chorus.
ins A -> B	Les signaux traités par l'effect d'insertion A sont envoyés vers l'effect d'insertion B et les signaux traités via l'effect d'insertion B sont transmis aux paramètres Master Effect, Master EQ, Reverb ainsi qu'aux paramètres du bloc Chorus.
ins B -> A	Les signaux traités par l'effect d'insertion B sont envoyés vers l'effect d'insertion A, et les signaux traités avec l'effect d'insertion A sont transmis aux paramètres Master Effect, Master EQ, Reverb ainsi qu'aux paramètres du bloc Chorus.
vocoder	Les effets d'insertion A et B sont unifiés, puis utilisés comme effet Vocoder. Les signaux traités via le bloc Vocoder sont transmis aux paramètres Master Effect, Master EQ ainsi qu'aux paramètres des blocs Reverb et Chorus.

Chorus send (envoi de choeur)

Règle le niveau d'envoi de chœur. Plus la valeur est élevée, plus l'effet de chœur est prononcé. Ce paramètre peut être modifié directement via le curseur.

Réglages : 0-127

Chorus return (retour de chêur)

Définit le niveau de retour de l'effet Chorus. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : 0-127

Chorus pan (balayage panoramique du choeur)

Déterminez la position de balayage panoramique du son produit par l'effet de choeur.

Réglages: L63 (extrême gauche) - C (centre) - R63 (extrême droite)

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Normal Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Controller

LFO

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Element Edit

OSC

Tune

PEG

Filter Type

FEG

Filter Scale

AMP Level/Pan

AEG

AMP Scale

LFO

Drum Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Key Edit

OSC

Tune

Filter Type

AMP Level/Pan

AEG

Job

Recall

Bulk

Annexe

Chorus to reverb (choeur vers réverbération)

Déterminez le niveau d'envoi du signal transmis depuis l'effet de chœur vers l'effet de réverbération. Plus la valeur est élevée, plus profonde est la réverbération appliquée au signal traité par l'effet de chœur.

Réglages : 0-127

Règle le niveau d'envoi de réverbération. Plus la valeur est élevée, plus la réverbération est prononcée. Ce paramètre peut être modifié directement via le curseur.

Réglages : 0-127

Déterminez le niveau de return de l'effet Reverb. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : 0-127

Balayage panoramique de réverbération

Déterminez la position de balayage panoramique du son de l'effet Reverb.

Réglages : L63 (extrême gauche) - C (centre) - R63 (extrême droit)

Determine l'effet d'insertion (A ou B) requis pour traiter séparation les éléments individuels sous S90 XS/S70 XS Editor.

Le réglage « thru » vous permet d'ignorer les effets d'insertion de l'élément spécifique.

Réglages : thru (through), ins A (Insertion A), ins B (Insertion B)

Ins b (effet d'insertion b)

Vocoder

Chorus

Reverb

Lorsque le curseur est positionné ici, appuyez sur la touche [ENTER] pour appeler l'écran Effect Parameter.

Paramètres d'effets

Déterminez si l'effet principal peut être utilisé ou pas. Ce paramètre ne peut pas être sélectionné depuis cet écran.

Type

Dans la colonne Category, vous pouvez sélectionner l'une des catégories d'effets contenant des types d'effets similaires. Dans la colonne Type, sélectionnez l'un des types d'effets répertoriés dans la catégorie sélectionnée.

Réglages : Vous trouvez des détails sur les catégories et les types d'effets à la page 16.

NOTE : Il n'est pas nécessaire de définir le réglage du paramètre « Category » dans l'écran des paramètres Reverb ou Vocoder car ces effets ne dépendent respectivement que d'une seule catégorie chacun.

Preset (prérélection)

Ce paramètre vous permet d'appeler les réglages préprogrammés pour chaque type d'effet, destinés à des applications et des situations spécifiques. Vous pouvez modifier la manière dont le son est affecté par les réglages préprogrammés sélectionnés.

NOTE : Pour obtenir une liste des réglages d'effets, reportez-vous à la Liste des données (document PDF fourni séparément).

Pour un paramétrage précis des paramètres d'effet.

Le paramètre d'effet varie en fonction du type d'effet actuellement sélectionné. Reportez-vous à la page 19 pour plus de détails sur les paramètres d'effet. Pour obtenir une liste complète des types d'effet disponibles dans les différents blocs d'effet, reportez-vous à la liste des types d'effet figurant dans la Liste des données (document PDF fourni séparément).

NOTE: Les paramètres liés à l'effecteur Vocoder incluent les numéros 1 à 32.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Normal Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Controller

LFO

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Element Edit

OSC

Tune

PEG

Filter Type

FEG

Filter Scale

AMP Level/Pan

AEG

AMP Scale

LFO

Drum Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Key Edit

osc

Tune

Filter Type

AMP Level/Pan

AEG

Job

Recall

Bulk

Annexe

Si vous pouvez éditer les lessons constituant une voix et les paramètres de base qui déterminent le son, comme par exemple Oscillator, Pitch, Filter, Amplitude et EG (Générateur d'enveloppe), appelez l'écran Element Edit. Ces paramètres ne peuvent être modifiés que sous S90 XS/S70 XS Editor et non sur l'instrument lui-même. Pour plus de détails sur les fenêtres de configuration des différents paramètres, reportez-vous au mode d'emploi du logiciel S90 XS/S70 XS Editor.

NOTE : Le synthétiseur S90 XS/S70 XS vous autorise à régler le niveau d'un élément, à activer/désactiver le sélecteur d'élément et à modifier un élément solo (isolé).

Les touches numériques [1] - [8] permettent de sélectionner l'élément alors que les touches numériques [9] - [16] seront à activer/désactiver l'élément et à sélectionner un élément solo. En appuyant sur la touche [MUTE] (Assourdissement) de sorte à allumer son voyant lumineux, vous pouvez faire basculer l'élément entre les états d'activation/désactivation via les touches numériques [9] - [16]. En appuyant sur la touche [SOLO] (Isolement) afin d'en allumer le voyant lumineux, vous sélectionnez l'élément solo à l'aide des touches numériques [9] - [16].

En mode Voice Edit, vous avez également la possibilité d'utiliser les curseurs pour commander le niveau d'élement de la voix normale, à condition que la touche de fonction des curseurs soit réglée sur « REV SEND » (Envoi de réverbération) et que vous appuyiez sur celle-ci à plusieurs reprises afin d'éteindre les voyants de la fonction de scoller.

Élément switch (sélecteur d'objet) 1-8

Déterminez si l'objet actuellement sélectionné est activé ou désactivé. Lorsque ce paramètre est spécifié sur « off », l'objet en cours d'édition est inaudible.

Réglages : off (désactivé), on (activé)

Wave bank (waveform bank) (banque de formes d'ondes) category (waveform category) (catégorie de formes d'onde) number (waveform number) (numero de la forme d'onde) name (waveform name) (nom de la forme d'onde)

Définit la forme d'onde affectée à l'élément. Seules les banques préselectionnées sont disponibles pour la banque de formes d'onde. Pour plus de détails sur les formes d'onde préselectionnées, reportez-vous à la liste des formes d'onde figurant dans la Liste des données (document PDF fourni séparément).

Expanded Articulation (XA) est une fonctionnalité spécifique au synthétiseur S90 XS/S70 XS, qui améliore considérablement la souplesse et le réalisme des performances. Ce paramètre détermine les modalités d'application de la fonctionnalité XA aux éléments. Essayez de régler ce paramètre en référence aux cinq types du mode XA décrits ci-dessous. Vous pouvez obtenir le son souhaité selon l'articulation de votre performance en affectant un seul réglage Elm Group (Element Group) de groupe d'éléments aux éléments dotés du même type de mode XA.

Réglages: normal, legato, key off sound (son avec désactivation de touche), wave cycle (cycle d'onde), wave random (onde aléatoire), all AF off (déactivation de toutes les fonctions attribuables), AF 1 on (activation de la fonction attribuable 1), AF 2 on (activation de la fonction attribuable 2)

normal	Lorsque ce réglage est sélectionné, l'objet retentit normalément à chaque fois que vous appuyez sur une note.
legato	Lorsque ce réglage est sélectionné et le mode Mono enclenché, un éléments alternatif (déférent de celui qui est utilisé lorsque le paramètre XA Control est spécifique sur « normal ») est produit d'es que vous jouez au clavier en legato (interprétable de la note d'une melodie ou d'une ligne à une seule note avant le relâchement de la note précédente).
key off sound	Lorsque ce réglage est sélectionné, l'objet retentit à chaque fois que vous relâchrez la note.
wave cycle	Lorsque ce réglage est sélectionné pour plusieurs éléments, chaque éléments retentit en alternance selon son ordre numérique, à chaque fois que vous jouez une note. (En d'autres termes, l'interprétable de la première note fait retenter l'objet 1, celle de la seconde note l'objet 2, et ainsi de suite).
wave random	Lorsque ce réglage est sélectionné pour plusieurs éléments, chaque éléments retentit de manière aléatoire d'es que vous appuyez sur une note.
all AF off	Lorsque ce réglage est sélectionné, l'objet retentit lorsque les deux touches ASSIGNABLE FUNCTION sont désactivées.
AF 1 on	Lorsque ce réglage est sélectionné, l'objet retentit lorsque la touche ASSIGNABLE FUNCTION [1] est activée.
AF 2 on	Lorsque ce réglage est sélectionné, l'objet retentit à condition que la touche [2] de la section ASSIGNABLE FUNCTION soit activée.

Elm group (element group) (groupe d'éléments)

Détermine le groupe de paramètre XA Control de sorte que les éléments d'un même groupe soient appelés dans l'ordre ou de manière aléatoire. Affecte le nombre de groupe aux éléments disposant d'un même type de mode XA.

Ce réglage est indisponible lorsque les paramètres du mode XA de tous les éléments sont spécifiques sur « normal ».

Réglages: 1-8

Key on delay (retard de l'activation de touche)

Déterminez le temps (retard) entre le moment où vous appuyez sur une note au clavier et celui où le son est audible. Plus la valeur est élevée, plus le temps de retard est long.

Réglages:0-127

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Normal Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Controller

LFO

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Element Edit

OSC

Tune

PEG

Filter Type

FEG

Filter Scale

AMP Level/Pan

AEG

AMP Scale

LFO

Drum Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Key Edit

osc

Tune

Filter Type

AMP Level/Pan

AEG

Job

Recall

Bulk

Annexe

Tempo sync (delay tempo sync) (retard de synchronisation sur le tempo)

Déterminez si le paramètre « Key on Delay » (Retard de l'activation de touche) est synchronisé sur le tempo de l'arpège.

Réglages : off (non synchronisé), on (synchronisé)

Retard de tempo

Déterminez la synchronisation du retard consécutif à un message d'activation de note lorsque le paramètre Tempo Sync (Delay Tempo Sync) est activé.

Réglages :

16th	8th/3 (trololets de croches)	16th. (doubles croches pointées)	8th
4th/3 (trololets de noires)	8th. (croches pointées)	4th (noires)	2nd/3 (trololets de blanches)
4th. (noires pointées)	2nd (blanches)	whole/3 (trololets de rondes)	2nd. (blanches pointées)
4th x 4 (quadruplets de noires ; quatre noires par temps)	4th x 5 (quintolets de noires ; cinq noires par temps)	4th x 6 (sextolets de noires ; six noires par temps)	4th x 7 (septolets de noires ; sept noires par temps)
4th x 8 (octuplets de noires ; huit noires par temps)

Vel cross fade (velocity cross fade) (fondu enchaîné en réponse à la vitesse)

Ce paramètre détermine la diminution progressive du son de l'élément proportionnellement à la distance des changements de vitesse en dehors des valeurs définies par Velocity Limit (Limite de vitesse). Un réglage de 0 ne produit pas de son en dehors du réglage spécifique par le paramètre Velocity Limit. Plus la valeur est élevée, plus la diminution de niveau est progressive. Ce paramètre trouve son application pratique dans la création de fondus enchaînés au son naturel, en réponse à la vitesse, dans lesquels les éléments (formes d'onde) subissent des modifications progressives en fonction de la force de jeu.

Réglages:0-127

Déterminez les valeurs minimale et maximale de la plage de vélocité couvrant la réponse des différents éléments. Chaque élément produit un son uniquement pour les notes jouées dans la plage de vitesse spécifique. Cette fonction vous permet, par exemple, d'entendre un certain élément lorsque vous jouez doucement et d'obtenir un autre son lorsque vous jouez fort. Si vous spécifiez d'abord la valeur maximale puis la valeur minimale (par exemple « 93 à 34 »), la plage de vélocité sera de « 1 à 34 » et de « 93 à 127 ».

Réglages : 1-127

Note limit (limite de note)

Déterminez les notes les plus graves et les plus aiguës de la plage du clavier pour chaque élément. L'élément sélectionné n'est audible que lorsque vous jouez des notes situées dans cette plage. Si vous spécifiez la note la plus aiguë d'abord et la plus grave ensuite, comme par exemple « C5 à C4 », la plage de notes sera de « C-2 à C4 » et de « C5 à G8 ».

Réglages : C-2-G8

NOTE : Vous pouvez également régler la note directement à partir du clavier, en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée tout en appuyant sur la touche souhaitée.

Tune (accord)

Définit la hauteur de ton de chaque élément en demi-tons.

Réglages: -48semi +0semi +48semi

Définit la hauteur de ton de chaque élément en centièmes.

Réglages: -64cent (centièmes) - +0cent - +63cent

Velsens (velocity sensitivity) (sensibilité à la vitesse)

Déterminez la manière dont la hauteur de ton de la touche de batterie sélectionnée réagit à la vitesse. Des valeurs positives entraînent une augmentation de la hauteur de ton à mesure que vous jouez avec plus de force sur le clavier alors que des valeurs négatives induisent l'effet inverse. Une valeur de 0 n'entraîne pas de modification de hauteur.

Réglages : -64 +0 ++63

Sensibilité d'échelle fine

Déterminé dans quelle mesure les notes (et plus particulièrement, leur position ou leur plage d'octave) affectent le réglage précis de la hauteur de ton (paramétré ci-dessus) de l'élément sélectionné, en partant du principe que C3 est la hauteur de ton de base. Un réglage positif provoque une faible modification de la hauteur des graves et une forte modification de celle des aigus. Un réglage négatif produit l'effet inverse.

Réglages : -64 +0 - +63

Random (aléatoire)

Ce paramètre vous permet de faire varier de manière aléatoire la hauteur de ton de l'élément à réception d'un message d'activation de note (Note On). Plus la valeur est élevée, plus la variation est importante. Une valeur de « 0 » n'entraîne pas de modification de hauteur.

Réglages : 0-127

Déterminez le nombre de la note centrale du paramètre Pitch Key Follow. Le nombre de note défini ici dispose d'une hauteur identique à la normale, quel que soit le réglage de Pitch Key Follow.

Réglages : C-2-G8

Sensibilité de la hauteur de ton au suivi des touches

Déterminez la sensibilité de l'effet Key Follow (Effet de suivi des touches) ou l'intervalle de hauteur entre les notes adjacentes, dans l'hypothèse que le paramètre « Pitch Key Follow Center Key » (Note centrale de la sensibilité au suivi des touches) est réglé sur une hauteur standard. A + 100 (réglage normal), les notes voisines présentent une différence de hauteur d'un demi-ton (100 centièmes). À 0 %, toutes les notes ont la même hauteur de ton que la note centrale. Dans le cas des valeurs négatives, les réglages sont inversés.

Réglages: -200% - +0% - +200%

NOTE : Ce paramètre est idéal pour créer des accords alternatifs ou jouer des sons qui ne doivent pas être séparés par des demi-tons, tels que les leçons de batterie en hauteur dans une voix normale.

Pitch Key Follow et Center Key

Temps

Définit la durée de transition du paramètre Pitch EG. Les paramètres Time vous permettent de définir le temps entre les points contigus des paramètres de niveau ci-dessous. Des valeurs élevées entraînent un temps prolongé avant d'atteindre le niveau suivant.

Réglages : 0-127

Hold Time	Déterminé le temps qui s'écoule entre le moment où vous jouez une note au clavier et celui où l'enveloppe commence à augmenter.
Attack Time	Déterminé la vitesse de l'attaque de la hauteur initiale (Hold Level, Niveau de maintain) jusqu'à la hauteur normale (Attack Level, Niveau d'attaque) de la voix après écoulement du temps de maintain.
Decay 1 Time	Déterminé la vitesse de chute de l'enveloppe de la hauteur normale (Attack Level) de la voix jusqu'à la hauteur spécifique par le paramètre Decay 1 Level (Niveau de chute 1).
Decay 2 Time	Déterminé la vitesse de chute de l'enveloppe de la hauteur spécifique par le paramètre Decay 1 Level jusqu'à la hauteur indiquée par le paramètre Decay 2 Level (Niveau de chute 2).
Release Time	Déterminé la vitesse de chute de l'enveloppe de la hauteur spécifique par le paramètre Release Level (Niveau de relâchement) lors du relâchement d'une note.

Définit les réglages de niveau du paramètre Pitch EG. Les paramètres Level vous autorisent à régler le niveau de transition de la hauteur sur la base de la hauteur standard définie par les paramètres Coarse Tuning et Fine Tuning de l'écran Tune (Accord) à chaque point de l'enveloppe.

Réglages : -128 +0 - +127

Hold Level	Déterminée la hauteur initiale au moment où la note est enfonnée.
Attack Level	Déterminée la hauteur de ton normale de la note jouée.
Decay 1 Level	Déterminée le niveau de hauteur atteint à partir de Attack Level, après écoulement du temps de Decay1.
Decay 2 Level	Déterminée la hauteur du niveau de maintaini qu sera conservé pendant tout le temps que la note est enfonnée.
Release Level	Déterminée la hauteur finale atteinte après le relâchement de la note.

Sensibilité du temps de générateur d'enveloppe à la vitesse

Déterminez la réponse du temps de transmission (vitesse) du PEG (Générateur d'enveloppe de hauteur) à la vélocité ou la force avec laquelle les notes sont jouées. Lorsque ce paramètre est réglé sur une valeur positive, les vélocités élevées produisent une vitesse de transition rapide du PEG, alors que de faibles vélocités se traduisent par une vitesse lente, tel qu'indiqué ci-dessous. Lorsque ce paramètre est réglé sur une valeur négative, les vélocités élevées produisent une vitesse de transition lente du PEG, alors que de faibles vélocités se traduisent par une vitesse élevée. Lorsque ce paramètre est réglé sur 0, la vitesse de transition du PEG ne change pas, quelle que soit la vélocité.

Réglages : -64 +0 ++63

Vélocité Transition de hauteur rapide

Vélocité faible Transition de hauteur lente

Sensibilité du temps de générateur d'enveloppe à la vitesse pour un segment spécifique

Déterminez la partie du PEG affectée par le paramètre Time Velocity Sens.

Réglages: attack (attaque), atk+dcy (attaque+chute), decay (chute), atk+rls (attaque+relâchement), all (tout)

attack	Le paramètre Time Velocity Sens affecte les paramètres Attack Time et Hold Time.
atk+dcy (attaque+chute)	Le paramètre Time Velocity Sens affecte les paramètres Attack Time, Decay 1 Time (Temps de chute 1) et Hold Time.
decay	Le paramètre Time Velocity Sens affecte les paramètres Decay 1/2 Time.
atk+rls (attaque+relachement)	Le paramètre Time Velocity Sens affecte les paramètres Attack Time, Release Time et Hold Time.
all	Le paramètre Time Velocity Sens affecte tous les paramètres Pitch EG Time (Temps du générateur d'enveloppe de hauteur).

EG depth (profondeur du générateur d'enveloppe)

Déterminez la plage de variation de l'enveloppe de hauteur. Un réglage de 0 conserve la hauteur telle qu'elle. Plus la valeur est éloignée de 0, plus la plage de hauteur est grande. Dans le cas de valeurs négatives, le changement de hauteur est inversé.

Réglages : -64 +0 - +63

Sensibilité de la profondeur du générateur d'enveloppe à la vitesse

Détermine la manière dont la plage de hauteur d'un élément réagit à la vitesse. Lorsque ce paramètre est réglé sur une valeur positive, les vitesses élevées provoquent l'élargissement de la plage de hauteur alors que les vitesses faibles entraînent l'effet inverse, tel qu'indiqué ci-dessous. Lorsque ce paramètre est réglé sur une valeur négative, les vitesses élevées provoquent le rétrécissement de la plage de hauteur alors que les vitesses faibles entraînent l'effet inverse. Lorsque ce paramètre est réglé sur 0, l'enveloppe de hauteur n'est pas modifiée, quelle que soit la vitesse.

Réglages : -64 +0 ++63

EG depth curve (EG depth velocity sensitivity curve) (courbe de sensibilité de la profondeur du générateur d'enveloppe à la vitesse)

Ces cinq courbes déterminent le mode de production de la velocité en fonction de la force avec laquelle vous jouez au clavier. Dans ce graphe, l'axe horizontal représente la velocité et l'axe vertical la plage de hauteur.

Réglages : Curve (Courbe) 0-4

Determinez la note centrale du paramètre « Time Key Follow » (Temps au suivi des touches). Lorsque vous jouez la note de la touche centrale, le générateur d'enveloppe de hauteur réagit en fonction de ses réglages en cours.

Réglages : C-2-G8

Sensibilité du temps de générateur d'enveloppe au suivi des touches

Déterminé dans quelle mesure les notes (et plus précisément, leur

position ou leur plage d'octaves) affectent les temps du PEG de l'élément sélectionné. Lorsque ce paramètre est réglé sur une valeur positive, les notes élevées produisent une vitesse de transition élevée du PEG, alors que des notes basses se traduisent par une vitesse lente. Un réglage négatif produit l'effet inverse. Les aigus produisent une vitesse de transition lente du PEG, alors que les graves se traduisent par une vitesse élevée. Lorsque ce paramètre est réglé sur 0, la vitesse de transition du PEG reste inchangée, quelle que soit la note jouée.

Réglages : -64 +0 ++63

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/PI

Utility

Voice

Play
Normal Voice Edit
	Common Edit
		Name
		Play Mode
		Arpeggio
			Arp Edit
			Arp 1-5 Type
		Controller
		LFO
		Filter/EG
		3 Band EQ
		Effect
Element Edit
		OSC
		Tune
		PEG
		Filter Type
		FEG
		Filter Scale
		AMP Level/Pan
		AEG
		AMP Scale
		LFO
		EQ
Drum Voice Edit
	Common Edit
		Name
		Play Mode
		Arpeggio
		Controller
		Filter/EG
		3 Band EQ
		Effect
Key Edit
		OSC
		Tune
		Filter Type
		AMP Level/Pan
		AEG
		EQ
Job
	Recall
	Bulk
Supplementary Info.

Type

Déterminez le type de filtrage de l'élément actuellement sélectionné. Pour plus d'informations sur les différents types disponibles, reportez-vous à la « liste des types de filtrage » figurant dans les informations complémentaires (page 65).

La fréquence de coupure est la fréquence centrale à laquelle les fréquences audio indésirables sont coupées. Ceci détermine la fréquence de coupure du filtre qui permet de régler l'effet du filtre concerné. Les caractéristiques tonales de la voix et la fonction de la fréquence de coupure varient selon le type de filtre sélectionné. Réglez ce paramètre en vérifiant la valeur avec le graphique du filtre affiché à l'écran.

Réglages : 0-255

Sensibilité de la coupure à la vitesse

Déterminez la réaction de la fréquence de coupure (spécifiée par le paramètre Cutoff ci-dessus) à la vitesse, ou la force avec laquelle vous jouez les notes au clavier. Un réglage positif entraîne une augmentation de la fréquence de coupure lorsque vous jouez avec plus de force sur le clavier. Un réglage de 0 n'induit aucun changement de la fréquence de coupure, quelle que soit la vitesse. Les réglages négatifs provoquent une diminution de la fréquence de coupure au fur et à mesure que vous jouez doucement au clavier.

Réglages : -64- +0- +63

Distance

Déterminez la distance entre les fréquences de coupure pour les filtres de type Dual (dotés de deux filtres identiques combinés en parallèle) et de type LPF12 + BPF6. Il suffit qu'un type de filtre soit sélectionné pour que ce paramètre devienne indisponible.

Réglages : -128 +0 - +127

La fonction de ce paramètre varie en fonction du type de filtré sélectionné. Si le filtré sélectionné est un LPF (Filtre passe-bas), un HPF (Filtre passe-haut), un BPF (Filtre passe-bande) (sauf le BPFw (Filtre passe-bande large)) ou un BEF (Filtre coupe-bande), ce paramètre servira à définir la résonance. En ce qui concerne le filtré passe-bande large BPFw, il sert à régler la largeur de bande de la fréquence. Ceci peut être combiné au paramètre de fréquence de coupure pour ajouter davantage de caractère au son. Dans le cas du BPFw, le paramètre Width sert à ajuster la largeur de la bande de fréquences que le filtré laisse passer. Lorsque le réglage de Filter Type est spécifique sur « LPF6 » ou « thru », ce paramètre est indisponible.

Réglages:0-127

Sensibilité de la résonance à la vitesse

Déterminez l'ampleur de la réponse de la résonance à la vitesse ou à la force de votre jeu au clavier. Dans le cas de valeurs positives, plus vous jouez vite, plus la résonance est grande. Une valeur de 0 n'entraîne aucune modification de la valeur de résonance. Dans le cas de valeurs négatives, plus vous jouez lentement, plus la résonance est grande.

Réglages : -64- +0- +63

Gain

Déterminez le gain du signal envoyé au filtre. Plus la valeur est inférieure, plus le gain est faible. Les caractéristiques tonales générées par le filtre varient selon la valeur spécifique ici.

Réglages : 0-255

Note centrale de la sensibilité de la coupure HPF au suivi des touches

Ceci indique que la note centrale du paramètre Cutoff Key Follow (Coupure au suivi des touches) et HPF Key Follow (Filtre passe-haut au suivi des touches) ci-dessus est C3. Cette valeur ne peut pas être modifiée ici. Elle est fournie à des fins d'affichage uniquement.

Sensibilité de la coupure au suivi des touches

Déterminé dans quelle mesure les notes (et plus particulièrement, leur position ou leur plage d'octave) affectent le paramètre « Cutoff » (défi ci-dessus) de l'élément sélectionné, en partant du principe que C3 est la hauteur de ton de base. Un réglage positif diminue la fréquence de coupure des graves et augmente celle des aigus. Un réglage négatif produit l'effet inverse.

Réglages: -200% - +0% - +200%

HPF cutoff (high pass filter cutoff frequency) (fréquence de coupure du filtre passe-haut)

Définit la fréquence centrale du paramètre Key Follow (ci-dessous) du filtré HPF. Ce paramètre n'est disponible que lorsque le filtré sélectionné est de type « LPF12 » ou « LPF6 ».

Réglages : 0-255

Sensibilité de la coupure du contrôle HPF au suivi des touches

Déterminé dans quelle mesure les notes (plus précisément, leur position ou leur plage d'octave) affectent le paramètre « Cutoff » (défini ci-dessus) du filtrage HPF. Un réglage positif diminue la fréquence de coupure des graves et augmente celle des aigus. Un réglage négatif produit l'effet inverse. Un réglage de 0 n'entraîne aucune modification de note. Ce paramètre n'est disponible que lorsque le filtrage sélectionné est de type « LPF12 » ou « LPF6 ».

Réglages: -200% - +0% - +200%

FEG (filter EG) (générateur d'enveloppe de contrôle)

Définit la durée de transition du générateur d'enveloppe de filtré. Les paramètres Time vous permettent de définir les temps entre les points contigus des paramètres de niveau ci-dessous. Lorsque la valeur en cours du paramètre Level est identique à celle du réglage suivant, le paramètre Time correspondant indique la durée de temps pendant laquelle le niveau est maintenu sur le réglage actuel. Des valeurs élevées entraînent un temps prolongé avant d'atteindre le niveau suivant.

Réglages:0-127

Hold Time	Détermine le temps qui s'écoule entre le moment où vous jouez une note au clavier et celui où l'enveloppe commence à augmenter.
Attack Time	Détermine la vitesse de l'attaque de la fréquence de coupure initiale (Hold Level) jusqu'à un niveau maximal (Attack Level) de la voix après écoulement du temps de mainien.
Decay 1 Time	Détermine la vitesse de chute de l'enveloppe de la fréquence de coupure maximale (Attack Level) jusqu'à la fréquence de coupure spécifique par le paramètre Decay 1 Level.
Decay 2 Time	Détermine la vitesse de chute de l'enveloppe de la fréquence de coupure spécifique par le paramètre Decay 1 Level jusqu'à la fréquence de coupure indiquée par le paramètre Decay 2 Level.
Release Time	Détermine la vitesse de chute de l'enveloppe jusqu'à la fréquence de coupure indiquée par le paramètre Release Level lors d'un relâchement de note.

Définit la durée de transition du générateur d'enveloppe de filtré. Les paramètres Level vous permettent de régler l'importance du changement de filtré à chaque point, en fonction de la fréquence de coupure spécifiée dans l'écran Filter Type (page 50).

Réglages : -128 +0 - +127

Hold Level	Déterminé la fréquence de coupure initiale au moment où la note est enforcée.
Attack Level	Déterminé la fréquence de coupure maximalatteinte par l'enveloppe après qu'une note ait été jouée.
Decay 1 Level	Déterminé la fréquence de coupure à laquelle le son change à partir de la valeur du paramètre Attack Level, après écoulement du temps spécifique par Decay 1 Time.
Decay 2 Level	Déterminé la fréquence de coupure qui sera maintainue tant que la note est enforcée.
Release Level	Déterminé la hauteur finale atteinte après le relâchement de la note.

Cutoff Key Follow et Center Key Lorsque le paramètre Cutoff Key Follow est réglé sur 100%

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Normal Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Controller

LFO

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Element Edit

OSC

Tune

PEG

Filter Type

FEG

Filter Scale

AMP Level/Pan

AEG

AMP Scale

LFO

Drum Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Key Edit

osc

Tune

Filter Type

AMP Level/Pan

AEG

Job

Recall

Bulk

Annexe

Sensibilité du temps de générateur d'enveloppe à la vitesse

Détermine la réponse du temps de transmission (vitesse) du générateur d'enveloppe de filtré à la vitesse ou la force avec laquelle les notes sont jouées. Lorsque ce paramètre est réglé sur une valeur positive, les vitesses élevées produisent une vitesse de transition rapide du FEG (Générateur d'enveloppe de filtré), alors que de faibles vitesses se traduisent par une vitesse lente, tel qu'indiqué ci-dessous. Lorsque ce paramètre est réglé sur une valeur négative, les vitesses élevées produisent une vitesse de transition lente du FEG, alors que de faibles vitesses se traduisent par une vitesse élevée. Lorsque ce paramètre est réglé sur 0, la vitesse de transition du FEG ne change pas, quelle que soit la vitesse.

Réglages : -64- +0- +63

Sensibilité du temps de générateur d'enveloppe à la vitesse pour un segment spécifique

Determine la partie du FEG affectée par le paramètre Time Velocity Sens.

Pour plus de détails sur les réglages ci-dessus, reportez-vous à la page à la section « Segment » (page 49) du « PEG »

EG depth (profondeur du générateur d'enveloppe)

Déterminez la plage de variation de la fréquence de coupure du FEG. Un réglage de 0 n’entraîne aucune modification dans la fréquence de coupure. Plus la valeur est éloignée de 0, plus large est la plage de fréquence de coupure.

Pour les valeurs négatives, la modification de la fréquence de coupure est inversée.

Réglages : -64 +0 ++63

Sensibilité de la profondeur du générateur d'enveloppe à la vitesse

Déterminez la réponse de la plage de la fréquence de coupure à la vitesse. Lorsque ce paramètre est réglé sur une valeur positive, les vitesses élevées provoquent l'élargissement de la plage du FEG alors que les vitesses faibles entraînent l'effet inverse, tel qu'indiqué ci-dessous. Lorsque ce paramètre est réglé sur une valeur négative, les vitesses élevées provoquent le rétrécissement de la plage du FEG alors que les vitesses faibles entraînent l'effet inverse. Lorsque ce paramètre est réglé sur 0, la plage du FEG ne change pas, quelle que soit la vitesse.

Réglages : -64 +0 - +63

EG depth curve (EG depth velocity sensitivity curve) (courbe de sensibilité de la profondeur du générateur d'enveloppe à la vitesse)

Les cinq courbes déterminant la variation de transition du FEG en fonction de la vélocité (force) avec laquelle vous jouez au clavier. Dans ce graphe, l'axe horizontal représente la vélocité et l'axe vertical la plage de fréquence de coupure.

Réglages : Curve 0-4

Déterminez la note centrale du paramètre « Time Key Follow ». Lorsque vous jouez la note de la touche centrale, le générateur d'enveloppe de filtre réagit en fonction de ses réglages en cours.

Réglages : C-2-G8

Sensibilité du temps de générateur d'enveloppe au suivi des touches

Déterminé dans quelle mesure les notes (et plus précisément, leur

position ou leur plage d'octave) affectent les paramètres de temps du FEG de l'élément sélectionné. Lorsque ce

paramètre est réglé sur une valeur positive, les notes élevées produisent une vitesse de transition élevée du FEG, alors

que des notes basses se traduisent par une vitesse lente. Un réglage négatif produit l'effet inverse. Les réglages élevés

de vitesse entrain une vitesse de transition lente du FEG, alors que les graves se traduisent par une vitesse élevée.

Lorsque ce paramètre est réglé sur 0, la vitesse de transition du FEG ne change pas, quelle que soit la note enf orcée.

Réglages : -64 +0 ++63

Break point (point de rupture) 1 - 4

Déterminez les quatre points de rupture par la spécification de leurs numéros de note respectifs.

Réglages : C-2-G8

NOTE : Les points de rupture 1 à 4 seront automatiquement disposés par ordre croissant sur le clavier.

Cutoff offset (décalage de coupure) 1-4

Déterminez la valeur de décalage du paramètre de coupure à chaque point de rupture. Pour les détails sur le paramètre Filter Scaling, reportez-vous à la section « Exemple de réglage du paramètre Filter Scaling » figurant dans les informations complémentaires (page 67).

Réglages : -128 +0 - +127

NOTE : Quelle que soit la taille de ces décalages, les limites minimales et maximales de coupure (0 et 127 respectivement) ne peuvent être dépassées.

NOTE : Toute note jouée en deçà de la note de point de rupture 1 entraîne le réglage de niveau de ce point. De la même manière, toute note jouée au-delà de la note de point de rupture 4 entraîne le réglage de niveau de ce point.

Niveau d'amplitude/panoramique

Déterminez le niveau de sortie de l'objet.

Réglages:0-127

Déterminez la manière dont le niveau de sortie d'un élément réagit à la vitesse. Un réglage positif entraîne une augmentation du niveau de sortie lorsque vous jouez avec plus de force sur le clavier. Un réglage de 0 conserve le niveau de sortie tel quel. Les réglages négatifs provoquent une augmentation du niveau de sortie au fur et à mesure que vous jouez doucement au clavier.

Réglages : -64- +0- +63

Ces cinq courbes déterminent le mode de production effective de la vitesse en fonction de la force avec laquelle vous jouez au clavier. Dans ce graphe, l'axe horizontal représente la vitesse et l'axe vertical la plage de volume.

Réglages : Curve 0-4

Décalage de la sensibilité de niveau à la vitesse

Augmente ou diminue le niveau spécifique par le paramètre Level Velocity Sens ci-dessus. Un réglage de 64 entraîne l'utilisation des valeurs d'origine du paramètre Level Velocity Sens. Les réglages supérieurs à 64 augmentent le niveau spécifique par le paramètre Level Velocity Sensitivity. Les réglages inférieurs à 64 réduisent le niveau.

Réglages : 0-127

Ceci indique que la note centrale pour le paramètre Level Key Follow ci-dessus est C3. Cette valeur ne peut pas être modifiée. Elle est fournie à des fins d'affichage uniquement.

Sensibilité de niveau au suivi des touches

Déterminé dans quelle mesure les notes (et plus particulièrement, leur position ou leur plage d'octave) affectent le niveau d'amplitude (paramétré ci-dessus) de l'élément sélectionné, en partant du principe que C3 est la hauteur de ton de base. Un réglage positif diminue le niveau de sortie des graves et augmente celui des aigus. Un réglage de 0 conserve le niveau de sortie tel quel. Un réglage négatif produit l'effet inverse.

Réglages: -200% - +0% - +200%

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Normal Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Controller

LFO

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Element Edit

OSC

Tune

PEG

Filter Type

FEG

Filter Scale

AMP Level/Pan

AEG

AMP Scale

LFO

Drum Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Key Edit

osc

Tune

Filter Type

AMP Level/Pan

AEG

Job

Recall

Bulk

Annexe

Pan (balayage panoramique)

Règle la position de balayage stéréo du son.

Réglages : L63 (extrême gauche) – C (centre) – R63 (extrême droite)

Balayage panoramique alterné

Déterminez le débalayage du son panoramique alternativement à gauche et à droite, à chaque fois que vous appuyez sur une note, à partir de la position de panoramique définie ci-dessus comme étant centrale. Les valeurs élevées augmentent la largeur de la plage de balayage.

Réglages: L64-C-R63

Random pan (balayage aléatoire)

Définit l'étendue du balayage aléatoire gauche/droite du son de l'élement sélectionné pour chacune des notes jouées. Le réglage Pan (ci-dessus) est utilisé comme position panoramique centrale.

Réglages : 0-127

Déterminé dans quelle mesure les notes (et plus précisément, leur position ou leur plage d'octave) affectent la position panoramique (réglée ci-dessus), à gauche et à droite, de l'élément sélectionné. Sur la note C3, le paramètre principal Pan (ci-dessus) est utilisé comme position panoramique de base. Un réglage positif déplace la position panoramique respectivement vers la gauche pour les graves et vers la droite pour les aigus. Un réglage négatif produit l'effet inverse.

Réglages : -64 +0 ++63

AEG (amplitude EG) (générateur d'enveloppe d'amplitude)

Définit la durée de transition du générateur d'enveloppe d'amplitude. Les paramètres Time vous permettent de définir le temps entre les points contigus des paramètres de niveau ci-dessous. Des valeurs élevées entraînent un temps prolongé avant d'atteindre le niveau suivant.

Réglages:0-127

Attack Time	Déterminé la vitesse à laquelle le son atteint son niveau maximum une fois que vous avez appuyé sur la touche.
Decay 1 Time	Déterminé la vitesse de chute de l'enveloppe depuis le réglage du paramètre Attack Level jusqu'à celui de Decay 1 Level.
Decay 2 Time	Déterminé la vitesse de chute de l'enveloppe depuis le réglage de Decay 1 Level jusqu'à celui de Decay 2 Level (niveau de mainien).
Release Time	Déterminé la rapidité de chute du volume sonore depuis le niveau de mainien jusqu'à zéro lors du relachement de la note.

Définit les réglages du paramètre Level appliqués à l'AEG (Générateur

d'enveloppe d'amplitude). Les paramètres Level vous autorisent à régler le volume de la transition sur chaque point, en fonction du niveau spécifique dans l'écran Level/Pan (Niveau/Panoramaque) (page 53).

Réglages : 0-127

Initial Level	Détermine le niveau initial au moment où la note est enforcée.
Attack Level	Détermine le niveau maximal atteint par l'enveloppe après qu'une note ait été jouée.
Decay 1 Level	Détermine le niveau atteint par l'enveloppe depuis Attack Level, après écoulement du temps spécifique par Decay 1 Time.
Decay 2 Level	Détermine le niveau de mainien qui sera conservé pendant tout le temps que la note est enforcée à partir du niveau définir par Decay 1 Level.

Time vel sens (EG time velocity sensitivity) (sensibilité du temps de générateur d'enveloppe à la vitesse)

Déterminez la réponse du temps de transmission (vitesse) de l'AEG à la vélocité ou la force avec laquelle les notes sont jouées. Lorsque ce paramètre est réglé sur une valeur positive, les vélocités élevées produisent une vitesse de transition rapide de l'AEG, alors que de faibles vélocités se traduisent par une vitesse lente, tel qu'indiqué ci-dessous. Lorsque ce paramètre est réglé sur une valeur négative, les vélocités élevées produisent une vitesse de transition lente de l'AEG, alors que les faibles vélocités se traduisent par une vitesse élevée. Lorsque ce paramètre est réglé sur 0, la vitesse de transition de l'AEG ne change pas, quelle que soit la vélocité.

Réglages : -64- +0- +63

Vitesse élevée

Vitesse plus rapide

Vitesse faible

Vitesse plus lente

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Normal Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Controller

LFO

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Element Edit

osc

Tune

PEG

Filter Type

FEG

Filter Scale

AMP Level/Pan

AEG

AMP Scale

LFO

Drum Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Key Edit

osc

Tune

Filter Type

AMP Level/Pan

AEG

Job

Recall

Bulk

Annexe

Sensibilité du temps de générateur d'enveloppe à la vitesse pour un segment spécifique

Determine la partie de l'AEG affectée par le paramètre Time Vel Sens.

attack	Le réglage Time Vel Sens affecte le paramètre Attack Time.
atk+dcy (attaque+chute)	Le paramètre Time Vel Sens affecte les paramètres Attack Time et Decay 1 Time.
decay	Le paramètre Time Vel Sens affecte les paramètres Decay 1/2 Time.
atk+rls (attaque+relachement)	Le paramètre Time Vel Sens affecte les paramètres Attack Time and Release Time.
all	Le paramètre Time Vel Sens affecte tous les paramètres Amplitude EG Time (Temps du générateur d'enveloppe d'amplitude).

Half damper (half damper switch) (sélecteur de pédale forte à mi-course)

Lorsque le paramètre Half Damper Switch est activé, vous pouvez produire un effet de « pédale à mi-course », exactement comme sur un piano acoustique, en utilisant le contrôleur externe affecté au numéro de changement de commande 64.

Réglages : off, on

Déterminez la rapidité de la chute du son jusqu'au silence après le relâchement de la touche, tout en maintenant enfoncé le contrôleur au pied FC3, en ayant préalablement activé le paramètre Half Damper (Pédale forte à mi-course). Après avoir relâché la touche, vous pouvez contrôler le temps de chute du son en fonction de la position du contrôleur au pied, la valeur du paramètre Half Damper Time de l'AEG correspondant à la chute maximale et la valeur du paramètre Release Time de l'AEG à la chute minimale. Lorsque vous relâchez la pédale, le temps de chute après le relâchement de la touche est équivalent à la valeur du paramètre AEG Release Time (Temps de relâchement de l'AAEG). Vous pouvez créer un effet de type piano en réglant Release Time sur une valeur peu élevée et Half Damper Time sur une valeur élevée.

Ce réglage n'est disponible que lorsque le paramètre Half Damper est activé (réglé sur « on ») et que vous utilisez le contrôleur au pied FC3, proposé en option, branché sur le panneau arrière.

Réglages : 0-127

Note centrale de la sensibilité du temps de générateur d'enveloppe au suivi des touches

Determinez la note centrale du paramètre « Time Key Follow ». Lorsque vous jouez la note de la touche centrale, l'AEG réagit en fonction de ses réglages en cours.

Réglages : C-2-G8

Sensibilité du temps de générateur d'enveloppe au suivi des touches

Déterminé dans quelle mesure les notes (et plus précisément, leur position ou leur plage d'octave) affectent les paramètres de temps de l'AEG pour l'élément sélectionné. Lorsque ce paramètre est réglé sur une valeur positive, les aigus produisent une vitesse de transition élevée de l'AEG, alors que les graves se traduisent par une vitesse lente. Lorsque ce paramètre est réglé sur une valeur négative, les vitesses élevées produisent une vitesse de transition lente de l'AEG, alors que les graves se traduisent par une vitesse élevée. Lorsque ce paramètre est réglé sur 0, la vitesse de transition de l'AEG reste inchangée, quelle que soit la note jouée.

Réglages : -64 +0 ++63

AMP scale (amplitude scale) (échelle d'amplitude)

Déterminez les quatre points de rupture par la spécification de leurs numéros de note respectifs.

Réglages : C-2-G8

NOTE : Les points de rupture définis via les réglages Break Point 1 à Break Point 4 sont automatiquement disposés par ordre croissant sur le clavier.

Déterminez la valeur de décalage de niveau à chaque point de rupture. Pour plus d'informations sur le paramètre Amplitude Scaling, reportez-vous à la section « Exemple de réglage du paramètre Amplitude Scaling » figurant dans les informations complémentaires (page 67).

Réglages : -128 +0 +127

LFO (OBF)

Sélectionne l'onde et détermine la modulation de la forme d'onde de l'OBF.

Déterminez la vitesse de la forme d'onde de l'OBF. Plus la valeur est élevée, plus la vitesse est grande.

Réglages: 0-63

Key On Reset (réinitialisation consécutive à un message d'activation de note)

Lorsque ce paramètre est activé, la forme d'onde de l'OBF est réinitialisée chaque fois qu'une note est jouée.

Réglages : off, on

off	L'OBF effectue des cycles libres sans synchronisation de touche. Une simple pression de touche déclenché l'onde de l'OBF qu'elle que soit la phase de celui-ci à ce stade-là.
on	L'OBF est réinitialisé à chaque réception de note et lance une forme d'onde à la phase spécifique par le paramètre Phase.

Déterminez le temps (retard) qui s'écoule entre le moment où vous appuyez sur une note du clavier et celui où l'OBF entre en jeu. Plus la valeur est élevée, plus le retard est important.

Réglages : 0-127

Déterminez le temps nécessaire à l'effet de l'OBF pour augmenter progressivement (une fois le retard écoulé). Plus la valeur est élevée, plus l'ouverture par fondu sonore est lente. Lorsque ce paramètre est réglé sur « 0 », l'effet de l'OBF n'est pas affecté par l'ouverture en fondu sonore et atteint son niveau maximal immédiatement après l'écoulement du temps de retard.

Réglages : 0-127

P mod (pitch modulation) (modulation de la hauteur de ton)

Définit le degré (profondeur) auquel l'onde de l'OBF fait varier (moduler) la hauteur du son. Plus la valeur est élevée, plus l'ampleur du contrôle est importante.

Réglages : 0-127

F mod (filter modulation) (modulation de contrôle)

Définit le degré (profondeur) auquel l'onde de l'OBF fait varier (moduler) la fréquence de coupure du filtre. Plus la valeur est élevée, plus l'ampleur du contrôle est importante.

Réglages : 0-127

A mod (amplitude modulation) (modulation de l'amplitude)

Définit le degré (profondeur) auquel l'onde de l'OBF fait varier (moduler) l'amplitude ou le volume du son. Plus la valeur est élevée, plus l'ampleur du contrôle est importante.

Réglages : 0-127

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Normal Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Controller

LFO

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Element Edit

OSC

Tune

PEG

Filter Type

FEG

Filter Scale

AMP Level/Pan

AEG

AMP Scale

LFO

Drum Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Key Edit

OSC

Tune

Filter Type

AMP Level/Pan

AEG

Job

Recall

Bulk

Annexe

Type (EQ type) (type d'égaliseur)

Determinez le type d'égaliseur. Le nombre de paramètres et de valeurs disponibles varie selon le type d'égaliseur sélectionné.

Réglages : 2 Band (2 Band EQ) (Égaliseur à 2 bandes), P. EQ (Parametric EQ) (Égaliseur paramétrique), Boost 6 (Boost +6dB) (Gain+6dB), Boost 12 (Boost +12dB) (Gain+12dB), Boost18 (Boost +18dB) (Gain+18dB), thru (contournement)

2 Band	C'est un égalisseur de type « shelving», qui combine des bandes distinctes de hautes et basses fréquences.
P.EQ	L'égalisseur paramétrique à une seule bande sert à atténuer ou accenter les niveaux de gain du signal autour de la fréquence spécifique par le paramètre Low Freq, en fonction des réglages du paramètre Low Gain. Cela détermine la largeur de bande servant à renforcer ou atténuer le son via le paramètre « Q ».
Boost 6Boost 12Boost 18	Ces réglages accentuant la bande entière de l'élément séLECTIONné respectivement des valeurs suivantes : +6 dB, +12 dB, +18 dB. Illes ne sont pas modifiables.
thru	Les égaliseurs sont ignorés et le signal n'est absolument pas affecté.

Basses fréquences

Ce paramètre n'est disponible que lorsque le paramètre Type (EQ Type) est réglé sur « 2 Band » ou « P. EQ ». Lorsqu'il est réglé sur « 2 Band », il définit le degré d'accentuation/atténuation du signal en chaque de la valeur spécifique par « Low Freq ». Lorsqu'il est réglé sur « P. EQ », il détermine la fréquence centrale.

Réglages : Lorsque le paramètre Type est réglé sur « 2 Band » : 50.1Hz - 2.00kHz ; lorsque le paramètre Type est réglé sur « P. EQ » : 139.7Hz - 12.9kHz

Ce paramètre n'est disponible que lorsque le paramètre Type (EQ Type) est réglé sur « 2 Band ». Le cas échéant, il détermine la fréquence centrale de la bande supérieure de l'égaliseur.

Réglages: 503,8Hz - 10,1kHz

Low gain (gain basses fréquences)

Ce paramètre n'est disponible que lorsque le paramètre Type (EQ Type) est réglé sur « 2 Band » ou « P. EQ ». Lorsqu'il est réglé sur « 2 Band », il définit le degré d'accentuation/atténuation du signal en chaque de la valeur spécifique par « Low Freq ». Lorsqu'il est réglé sur « P. EQ », il détermine le degré d'accentuation/atténuation du signal dans la zone de la fréquence centrale.

Réglages: -12.00dB + 0.00dB + 12.00dB

High gain (gain hautes fréquences)

Ce paramètre n'est disponible que lorsque le paramètre Type (EQ Type) est réglé sur « 2 Band ». Le cas échéant, il détermine le degré d'accentuation/atténuation du signal dépassant la valeur spécifique par « High Freq ».

Réglages: -12.00dB + 0.00dB + 12.00dB

Q (largeur de bande)

Ce paramètre n'est disponible que lorsque le paramètre Type (EQ Type) est réglé sur « P. EQ ». Le cas échéant, il détermine la largeur de bande Q. Plus la valeur est faible, plus la largeur de bande est grande. Plus la valeur est élevée, plus la largeur de bande est petite.

Réglages : 0.7 - 10.3

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Normal Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Controller

LFO

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Element Edit

osc

Tune

PEG

Filter Type

FEG

Filter Scale

AMP Level/Pan

AEG

AMP Scale

LFO

Drum Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Key Edit

OSC

Tune

Filter Type

AMP Level/Pan

AEG

Job

Recall

Bulk

Annexe

Édition de voix de batterie

Chaque voix de batterie comprend au total 73 touches affectées aux notes (C0 à C6). Il existe deux types d'opérations en mode Drum Voice Edit : les opérations Common Edit destinées à modifier les réglages communs à toutes les touches et les opérations Key Edit pour l'édition des touches individuelles. Cette section vous explique comment éditer une voix de batterie.

Ces paramètres permettent de réaliser des éditions globales (ou communes) concernant toutes les touches de la voix de batterie sélectionnée.

Opérations

[VOICE] → Sélectionnez une voix de batterie → [EDIT] → Sélectionnez l'écran souhaité depuis l'écran Voice Edit Select → [ENTER] → Écran Edit

Écran Voice Play

Écran Drum Voice Edit Select (Sélection de l'édition de voix de batterie)

Identique à l'écran Name du mode Normal Voice Common Edit (Édition commune pour voix normale) (page 34).

2 Play mode

Identique à l'écran Play Mode du mode Normal Voice Common Edit (page 34). Les réglages suivants sont indisponibles pour la voix de batterie :

Note Shift, Mono/Poly, Key Assign Mode, Portamento, Micro Tuning.

3 Arpeggio

Identique à l'écran Général du mode Normal Voice Common Edit. Reportez-vous à la page 36.

Identique à l'écran Contrôleur du mode Normal Voice Common Edit (page 39). Les paramètres Element Switch sous S90 XS/S70 XS Editor sont indisponibles pour la voix de batterie.

5 Filter/EG

Identique à l'écran Filter/EG du mode Normal Voice Common Edit (page 43). Les paramètres suivants sont indisponibles pour la voix de batterie :

Identique à l'écran 3 Band EQ du mode Normal Voice Common Edit (page 44).

7 Effet

Identique à l'écran Effect du mode Normal Voice Common Edit (page 44). La principale différence réside au niveau du paramètre Insertion Effect Out (Sortie de l'effect d'insertion) sur le logiciel S90 XS/S70 XS Editor, qui est réglable pour chaque touche de batterie séparément. En outre, quatre paramètres supplémentaires y sont proposés. Cette section ne décrit que les paramètres différents des réglages de voix normale.

Déterminez l'effet d'insertion (A ou B) utilisé pour traiter chaque touche de batterie individuelle. Vous pouvez régler ce paramètre pour les différentes touches de batterie du paramètre Key (Touche) séparément.

Réglages : thru (contournement), Ins A (Insertion A), Ins B (Insertion B)

Determinez la touche de batterie à éditer. Vous pouvez sélectionner la touche en cliquant sur le clavier sous S90 XS/S70 XS Editor. Les paramètres Key Out (Sortie de touche), Reverb Send (Key Reverb Send) (Envoi de réverbération de touche) et Key Chorus Send (Envoi de chœur de touche) peuvent être réglés pour chaque touche de batterie séparément.

Réglages : C0-C6

Chorus send (key chorus send) (envoi de chœur de touche) EDITOR

Définit le niveau sonore de la touche de batterie (le signal ignoré) envoyé à l'effet de chœur. Ce réglage n'est disponible que lorsque le paramètre Key Out est réglé sur « thru »

Réglages : 0-127

Définit le niveau sonore de la touche de batterie (le signal ignoré) envoyé à l'effet de réverbération. Ce réglage n'est disponible que lorsque le paramètre Key Out est réglé sur « thru »

Réglages : 0-127

Chorus ins send (envoi d'insertion vers le cheur)

Lorsque le paramètre Key Out est réglé sur « Ins A » ou « Ins B », ceci détermine le niveau du signal de touche de batterie transmis depuis l'effet d'insertion A/B vers l'effet Chorus.

Réglages:0-127

Reverb ins send (envoi d'insertion vers la réverbération)

Lorsque le paramètre Key Out est réglé sur « Ins A » ou « Ins B », ceci détermine le niveau du signal de touche de batterie émis depuis l'effet d'insertion A/B vers l'effet Reverb.

Réglages:0-127

Annexe

Si vous voulez éditer les sons qui constituent une voix et les paramètres détaillés qui déterminent le son, comme par exemple Oscillator, Pitch, Filter, Amplitude et EG (Générateur d'enveloppe), appelez l'écran Key Edit (Édition de touche). Ces paramètres ne peuvent être modifiés que sous S90 XS/S70 XS Editor et non sur l'instrument lui-même. Pour plus de détails sur les fenêtres de configuration des différents paramètres, reportez-vous au mode d'emploi du logiciel S90 XS/S70 XS Editor.

OSC (oscillateur)

Déterminez la touche de batterie souhaitée. Vous pouvez aussi sélectionner la touche en cliquant sur le clavier sous S90 XS/S70 XS Editor.

Réglages : C0-C6

Déterminez si la touche actuellement sélectionnée est utilisée ou non. Lorsque ce paramètre est spécifié sur « off », la touche en cours d'édition est inaudible.

Réglages : off (désactivé), on (activé)

Wave bank (waveform bank) (banque de formes d'ondes)

Définit la forme d'onde affectée à la touche de batterie. Seules les banques préselectionnées sont disponibles pour la banque de formes d'onde. Pour plus de détails sur les formes d'onde préselectionnées, reportez-vous à la liste des formes d'onde figurant dans la Liste des données (document PDF fourni séparément).

Ce paramètre s'avère utile lorsque plusieurs occurrences de la même note sont reçues presque simultanément ou sans message de désactivation de note correspondant. Pour autoriser la reproduction de toutes les occurrences d'une même note, réglez ce paramètre sur « multi ». En général, il convient probablement de le régler sur « multi », particulièrement pour les sons de tambourin et de cymbale qui seraient susceptibles de retentir jusqu'à leur chute finale, lorsqu'ils sont interprétés plusieurs fois de suite. Gardez toutefois à l'esprit que le réglage « multi » consomme la polyphonie globale de l'instrument et risque de provoquer la coupure de certains sons.

single	Si le réglage est spécifique sur « single » et la double reproduction de la même note transmise au générateur de sons interne, la première note sera arrêtée et la deuxième note rendue audible.
multi	Si le réglage est spécifique sur « multi » et la double reproduction de la même note transmise au générateur de son interne, toutes les notes seront rendues audibles en même temps.

Déterminez si la touche de batterie sélectionnée réagit ou non aux messages MIDI de désactivation de note. Ce réglage devrait être spécifique sur « on » lorsque la touche de batterie sélectionnée dispose d'un son soutenu sans effet d'étouffement (tel que celui d'un roulement de caisse claire), de sorte que vous puissiez stopper le son en relâchant la note.

Réglages : off, on

Groupe alternatif

Définit le groupe alternatif auquel la touche est affectée. Dans un vrai kit de batterie, certains sons ne peuvent pas physiquement être joués en même temps, comme par exemple, les sons de cymbale Charleston ouverts et fermés. Vous pouvez empêcher la reproduction simultanée des touches en les attribuant au même groupe alternatif. Vous avez également la possibilité de sélectionner « off » afin d'autoriser la reproduction simultanée de sons.

Déterminez l'effet d'insertion (A ou B) utilisé pour traiter chaque touche de batterie individuelle. Ce paramètre est identique à Key Out (page 59) dans la section Effect du mode Drum Voice Common Edit (Édition commune pour voix de batterie). Le réglage effectué ici modifie automatiquement la valeur de ce paramètre également.

Réglages : thru (contournement), Ins A (Insertion A), Ins B (Insertion B)

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Normal Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Controller

LFO

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Element Edit

Osc

Tune

PEG

Filter Type

FEG

Filter Scale

AMP Level/Pan

AEG

AMP Scale

LFO

Drum Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Key Edit

osc

Tune

Filter Type

AMP Level/Pan

AEG

Job

Recall

Bulk

Annexe

Envoi de réverbération de touche

Définit le niveau sonore de la touche de batterie (le signal ignoré) envoyé à l'effet de réverbération. Le réglage spécifique ici est disponible uniquement lorsque le paramètre « Ins Effect Output » (Sortie d'effet d'insertion) est configuré sur « thru ». Il s'agit du même paramètre que Reverb Send (page 59) dans la section Effect du mode Drum Voice Common Edit. Le réglage effectué ici modifie automatiquement la valeur de ce paramètre également.

Réglages : 0-127

Chorus send (key chorus send) (envoi de chaleur de touche)

Définit le niveau sonore de la touche de batterie (le signal ignore) envoyé à l'effet de chaleur. Le réglage spécifique ici est disponible uniquement lorsque le paramètre « Ins Effect Output » est configuré sur « thru ». Il s'agit du même paramètre que Chorus Send (page 59) dans la section Effect du mode Drum Voice Common Edit. Le réglage effectué ici modifie automatiquement la valeur de ce paramètre également.

Réglages : 0-127

Sélection de sortie

Définit la (les) sortie(s) spécifique(s) pour le signal d'une touche de batterie individuelle. Vous pouvez affecter le signal de sortie de chaque touche de batterie individuelle sur une prise de sortie spécifique du panneau arrière. Cette fonction est utile lorsque vous ouvrez appliquer un effet externe connecté à un instrument de batterie spécifique. Ce réglage n'est disponible que lorsque le paramètre « Ins Effect Output » est réglé sur « thru »

Réglages : Pour les détails, reportez-vous à la « Nombre des sélections de sortie » (page 68) figurant dans les informations complémentaires.

Tune (accord)

Détermine la hauteur de ton de chaque touche de batterie en demi-tons.

Réglages: -48semi +0semi +48semi

Déterminez la hauteur de ton de chaque touche de batterie en centièmes de ton.

Réglages: -64cent (centièmes) - +0cent - +63cent

Vel sens (pitch velocity sensitivity) (sensibilité de la hauteur de ton à la vitesse)

Déterminez la manière dont la hauteur de ton de la touche de batterie sélectionnée réagit à la vitesse. Des valeurs positives entraînent une augmentation de la hauteur de ton à mesure que vous jouez avec plus de force sur le clavier alors que des valeurs négatives induisent l'effet inverse. Un réglage de 0 conserve la hauteur telle qu'elle. Les réglages négatifs provoquent l'augmentation de la hauteur au fur et à mesure que vous jouez doucement au clavier.

Réglages : -64 +0 - +63

Augmente ou diminue la fréquence de coupure du filtre passe-bas pour ajuster la brillance du son. Le son peut être rendu plus clair en augmentant la fréquence de coupure du filtre et assombri ou étouffé en abaissant celle-ci.

Réglages : 0-255

Sensibilité de la coupure à la vitesse

Déterminez la réaction de la fréquence de coupure à la vitesse, ou la force de jeu. Un réglage positif entraîne une augmentation de la fréquence de coupure lorsque vous jouez avec plus de force sur le clavier. Un réglage de 0 n'induit aucun changement de la fréquence de coupure associé à la vitesse. Les réglages négatifs provoquent une augmentation de la fréquence de coupure au fur et à mesure que vous jouez doucement au clavier.

Réglages : -64 +0 - +63

Déterminez l'emphase donnée à la fréquence de coupure pour renforcer le caractère du son. Plus les valeurs sont élevées, plus l'effet est prononcé. Ce réglage peut être utilisé en combinaison avec le paramètre de fréquence de coupure pour donner du piquant au son.

Réglages : 0-127

HPF cutoff (high pass filter cutoff frequency) (fréquence de coupure du filtre passe-haut)

Définit la fréquence de coupure du filtre passe-haut. Plus les valeurs sont élevées, plus l'effet est prononcé. Ce réglage peut être utilisé en combinaison avec le paramètre de fréquence de coupure pour ajouter davantage de caractère au son.

Réglages : 0-255

Niveau d'amplitude/panoramique

Déterminez le niveau de sortie de la touche de batterie.

Réglages : 0-127

Sensibilité à la vitesse

Déterminez la manière dont le niveau de sortie de la touche de batterie sélectionnée réagit à la vitesse. Un réglage positif entraîne une augmentation du niveau de sortie lorsque vous jouez avec plus de force sur le clavier. Un réglage de 0 conserve le niveau de sortie tel quel. Les réglages négatifs entraînent une augmentation du niveau de sortie au fur et à mesure que vous jouez doucement au clavier.

Réglages : -64- +0- +63

Pan

Règle le balayage (position stéréo) du son.

Réglages : L63 (extrême gauche) – C (centre) – R63 (extrême droite)

Déterminez le débalayage du son panoramique alternativement à gauche et à droite, à chaque fois que vous appuyez sur une note, en supposant que le paramètre de la position de panoramique défini ci-dessus soit spécifique sur une valeur centrale. Les valeurs élevées augmentent la largeur de la plage de balayage.

Réglages: L64-C-R63

Définit l'étendue du balayage aléatoire de la touche de batterie à droite et à gauche pour chacune des notes jouées. Le paramètre Pan (ci-dessus) est utilisé comme position panoramique centrale.

Réglages : 0-127

AEG (amplitude EG) (générateur d'enveloppe d'amplitude)

Définit la durée de transition du générateur d'enveloppe d'amplitude. Des valeurs élevées entraînent un temps prolongé avant d'atteindre le niveau suivant.

Attack (Attack Time)	Détermine le temps qu'il faut au son pour atteindre le volume maximal (Attack Level, Niveau d'attaque) lorsqu'une note est jouée.
Decay 1 (Decay 1 Time)	Détermine le temps nécessaire au son pour décliner, en partant de Attack Level jusqu'à Decay1 Level (Niveau de chute 1), après l'activation d'une note.
Decay 2 (Decay 2 Time)	Détermine la vitesse à laquelle le son décline depuis Decay1 Level jusqu'à se taïre complètement une fois que vous avez relâchéé la touche.

Définit les réglages du paramètre Level appliqués à l'AEG.

Réglages : 0-127

Decay 1 (Decay 1 Level) Détermine le niveau de l'AEG atteint à partir du réglage Attack Level, après écoullement du temps de Decay1.

Cet écran vous permet de définir les paramètres EQ de chaque touche de batterie. Cette opération est identique à la fonction équivalente en mode Normal Voice Common Edit. Reportez-vous à la page 57.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Normal Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Controller

LFO

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Element Edit

Osc

Tune

PEG

Filter Type

FEG

Filter Scale

AMP Level/Pan

AEG

AMP Scale

LFO

Drum Voice Edit

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter/EG

3 Band EQ

Effect

Key Edit

osc

Tune

AMP Level/Pan

AEG

Job

Recall

Bulk

Annexe

Le mode Voice Job (Tâche de voix) propose des outils extrêmement pratiques pour l'initialisation et l'archivage des données.

Opérations

[VOICE] → Sélectionnez un programme de voix → [JOB] → Écran Voice Job Select (Sélection de tâche de voix)

Recall (rappel)

Si vous editez une voix sans en sauvegarder les modifications avant de passer à une autre voix, celles-ci seront effacées. Dans ce cas, vous pouvez utiliser la fonction Recall pour restaurer la voix avec les dernières modifications intactes. Appuyez sur la touche [ENTER] pour executer le rappel.

Bulk (bulk dump) (transfert en bloc)

Cette fonction vous permet d'envoyer vos réglages de paramètres éditions, liés à la voix actuellement sélectionnée, vers un ordinateur ou un autre périphérique MIDI, en vue de l'archivage des données. Appuyez sur la touche [ENTER] pour exécuter le transfert en bloc.

NOTE : Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée tout en appuyant de nouveau sur la touche [VOICE] pour exécuter l'opération. NOTE : Pour procéder au transfert en bloc, vous devez définir correctement le numéro de périphérique MIDI. Pour plus d'informations sur le réglage du numéro de périphérique MIDI, reportez-vous à la page 138.

Liste des catégories de voix

La liste suivante reprend les différentes catégories principales et sous-catégories auxquelles appartiennent les voix du S90 XS/S70 XS.

Dans les sections suivantes, nous allons vous présenter en détail le paramètre « Micro Tune » de l'écran Play Mode (page 36) qui fait partie des paramètres Voice Edit.

Qu'est-ce que la fonction micro tuning ?

Il s'agit d'un paramètre qui vous permet de modifier la gamme du clavier en le faisant passer d'un accord normal, dit de tempérament égal, à l'une des nombreuses autres gammes spéciales disponibles. Vous pouvez déterminer le type de la gamme de chaque voix en sélectionnant le numéro d'accord. Vous pouvez également utiliser les types d'accord micro originaux créés sur l'écran Micro Tune (page 140) du mode Utility.

Liste des accords micro

N° de l'accord micro	Type	Note fondamentale de l'accord micro	Remarques
1	Equal	—	C'est l'accord de « compromis » le plus répandu pendant l'essentiel de ces 200 dernières années de musique occidentale. On le trouve sur la plupart des claviers électroniques. Chaque demi-ton correspond exactement à 1/12 d'octave, et la musique peut être exécutée dans n'importe celle gamme avec la même facilité. Cependant, aucun des intervalles n'est parfaitement dans le ton.
2	PureMajor	C – B	Cet accord est conçu de telle sorte que la plupart des intervalles (notamment la fierce majorite et la quinte parfaite) de la musique majeure sont purs. Cea signifie que d'autres intervalles ne sont)dès lors pas dans le ton. Vous doivent spécifier la gamme (C – B) dans laquelle vous jouez.
3	PureMinor	C – B
4	Werckmeist	C – B	Andreas Werckmeister, contemporain de Bach, a conçu cet accord de manière à utiliser les instruments à clavier dans n'importe celle clé. Chaque touche a un caractère unique.
5	Kirnberger	C – B	Johann Philipp Kirnberger, compositeur du 18ème siècle, a créé cette gamme temporisée afin de jour dans n'importe celle clé.
6	Vallot&Yng	C – B	Francescatonio Vallotti et Thomas Young (tous deux du milieu des années 1700) ont conçu cet accord pythagoricien dont les six premières quintes sont abaisseés du même dégré.
7	1/4 Shift	—	C'est la gamme temporée normale transposée de 50 centièmes de ton.
8	1/4 tone	—	Vingt-quatre notes par octave, avec un écart identique. (On atteint l'octave suivante en jouant vingt-quatre notes.)
9	1/8 tone	—	Quarante-huit notes par octave, avec un écart identique. (On atteint l'octave suivante en jouant quarante-huit notes.)
10	Indian	—	Généralment présente dans la musique indienne (touches blanches uniquement).
11	Arabic 1	C – B	Généralment observé dans la musique arabe.
12	Arabic 2
13	Arabic 3

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Voice

Play
Normal Voice Edit
	Common Edit
		Name
		Play Mode
		Arpeggio
			Arp Edit
			Arp 1-5 Type
		Controller
		LFO
		Filter/EG
		3 Band EQ
		Effect
	Element Edit
		OSC
		Tune
		PEG
		Filter Type
		FEG
		Filter Scale
		AMP Level/Pan
		AEG
		AMP Scale
		LFO
		EQ
Drum Voice Edit
	Common Edit
		Name Play Mode Arpeggio Controller Filter/EG 3 Band EQ
		Effect
	Key Edit
		OSC
		Tune
		Filter Type
		AMP Level/Pan
		AEG
		EQ
Job
	Recall
	Bulk
Supplementary Info.

Annexe

Exemples de réglage de destination

Dans cette section, nous allons vous présenter quelques exemples utiles de configuration des affectations des paramètres « Ctrl Set 1 – 6 Dest (Controller Set Destination) » de l'écran Control (Commande) en mode Voice Common Edit (page 40).

Pour contrôle le volume :	Volume (volume)
Pour appliquer du vibrato à la voix :	Common LFO Depth1 – 3 (C-LFO depth1 – 3)*1
Pour modifier la hauteur de ton :	Element Pitch (accord grossier)*2
Pour contrôle la clarté de la voix :	Element Filter Frequency (coupure)*2
Pour modifier la vitesse de Rotary Speaker :	Insertion A/B Parameter 1 (ins A/B Rotor Slow)*3
Pour appliquer un effet de pédale wah à la voix :	Insertion A/B Parameter 1 (ins A/B Pedal Ctrl)*4

En ce qui concerne les astérisques *1 - *4, il convient de noter que les réglages suivants sont nécessaires en sus du réglage ci-dessus.

1. Sélectionnez « LFO » dans l'écran Voice Edit Select | [ENTER] | « Play Mode » = « loop » Déselectionnez « LFO » dans l'écran Voice Edit Select | [ENTER] | « Dest 1 - 3 » = « P mod » 2. Controller Set en mode Voice Common Edit sous S90 XS/S70 XS Editor | « SW (Element Switch) » = « on » 3. Sélectionnez « Effect » dans l'écran Voice Edit Select | [ENTER] | Sélectionnez « Ins A/B » | [ENTER] | « Type » = « Rotary Speaker » Effect en mode Voice Common Edit sous S90 XS/S70 XS Editor | « Element Out » / « Key Out » = ins A/B (affecté au type « Rotary Speaker ») 4. Sélectionnez « Effect » dans l'écran Voice Edit Select | [ENTER] | Sélectionnez « Ins A/B » | [ENTER] | « Type » = « VCM Pedal Wah » Effect en mode Voice Common Edit sous S90 XS/S70 XS Editor | « Element Out » / « Key Out » = ins A/B (affecté au type « VCM Pedal Wah »)

Liste des types de filtre editor

Dans les sections suivantes, nous allons vous présenter en détail le paramètre « Filter Type » spécifique dans l'écran Filter Type (page 50) en mode Voice Element Edit.

LPF (filtre passe-bas)

Il s'agit d'un type de filtrage qui ne laisse passer que les signaux inférieurs à la fréquence de coupure. Le son peut être rendu plus clair en augmentant la fréquence de coupure du filtrage, et assombri ou étouffé en abaissant celle-ci. Vous pouvez ensuite utiliser le paramètre Resonance pour renforcer le caractère du son. Ce type de filtrage est le plus répandu et le plus utilisé pour la production de sons de synthétiseur classe.

LPF24D

Ce filtre passe-bas dynamique de 24 dB/oct est doté d'un son numérique caractéristique. Comparé au type LPF24A (ci-après), il produit un effet de résonance plus prononcé.

LPF24A

Il s'agit d'un filtre passe-bas dynamique numérique doté de caractéristiques similaires à celles d'un filtre de synthèse analogique à 4 pôles.

LPF18

Ceci est un contrôle passage-bas.

LPF18S

Il s'agit d'un filtre passe-bas.

HPF (filtre sale-haut)

Ce type de filtre ne laisse passer que les signaux supérieurs à la fréquence de coupure. Vous pouvez ensuite utiliser le paramètre Resonance pour renforcer le caractère du son.

HPF24D

Ce contrôle passe-haut dynamique de 24 dB/octave est doté d'un son numérique caractéristique. Il est capable de produire un effet de résonance prononcé.

HPF12

Il s'agit d'un filtre passe-haut dynamique de 12 dB/oct.

BPF (filtre salle-bande)

Ce type de filtré est une combinaison de filtres LPF et HPF. Lorsqu'il est sélectionné comme valeur de Filter Type, vous avez la possibilité de spécifier la fréquence de coupure autour de laquelle le signal audio peut passer.

BPF12D

Il s'agit de la combinaison d'un filtré HPF à -12 dB/oct et d'un filtré LPF doté d'un son numérique caractéristique.

BPF6

Ceci est le résultat de la combinaison d'un filtré HPF à -12dB/oct et d'un filtré LPF.

Il s'agit d'un filtré BPF de 12 dB/oct qui combine des filtres HPF et LPF afin d'autoriser des réglages de largeur de bande plus élevés.

BEF (filtre d'élimination de bande)

Lorsque ce type de filtré est sélectionné, vous avez la possibilité de spécifier la fréquence de coupure autour de laquelle le signal audio est assourdi ou éliminé. Le filtré d’élimination de bande exerce sur le son un effet opposé à celui du filtré passé-bande.

Dual type filter (filtre de type dual (double))

Il s'agit d'une combinaison de deux filtres de même type. Vous pouvez modifier la distance entre les deux fréquences de coupure.

Dual LPF

Deux filtres passe-bas de 12 dB/octave connectés en parallèle.

Dual HPF

Deux filtres passe-haut de -12 dB/octave connectés en parallèle.

Dual BPF

Deux filtres passe-bande de -6 dB/octave connectés en parallèle.

Dual BEF

Deux filtres d’élimination de bande de -6 dB/oct connectés en parallèle.

Annexe

Il s'agit d'une combinaison de deux différents types de filtrés. Vous pouvez modifier la distance entre les deux fréquences de coupure.

LPF12+HPF12

Combinaison d'un filtre passe-bas de 12 dB/octave et d'un filtre passe-haut. Lorsque ce type de filtre est sélectionné, les paramètres HPF Cutoff et HPF Key Follow peuvent être définis. Seul le graphique relatif au filtre passe-bas est illustré à l'écran.

LPF6+HPF6

Combinaison d'un filtre passe-bas de -6 dB/octave et d'un filtre passe-haut. Lorsque ce type de filtre est sélectionné, les paramètres HPF Cutoff et HPF Key Follow peuvent être définis. Seul le graphique relatif au filtre passe-bas est illustré à l'écran.

LPF12+BPF6

Combinaison d'un filtré passe-bas et d'un filtré passabande. Vous pouvez modifier la distance entre les deux fréquences de coupure.

Seule la fréquence de coupure inférieure est réglée directement dans la fenêtre.

Exemple de réglage du paramètre filter scaling

Nous allons vous montrer un exemple de réglage du paramètre Filter Scale (page 53) qui fait partie des paramètres du mode Voice Element Edit. Pour les réglages affichés dans l'exemple ci-dessous, la valeur de base de Cutoff Frequency est 127 et les valeurs du paramètre Offset aux différents réglages Break Point sélectionnés modifient cette valeur en conséquence. La fréquence de coupure varie de manière linéaire entre les points de rupture successifs, tel qu'illustré.

	1	2	3	4
Break Point	C#1	D#2	C3	C4
Cutoff Offset	-4	+10	+17	+4

Exemple de réglage du paramètre amplitude scaling

Nous allons vous montrer un exemple de réglage du paramètre Amplitude Scaling (Échelle d'amplitude) dans AMP Scale (Échelle AMP) (page 55) qui fait partie des paramètres du mode Voice Element Edit. Pour les réglages présentés dans l'exemple ci-dessous, la valeur de base de l'amplitude (volume) de l'élément sélectionné est de 80 et les diverses valeurs du paramètre Level Offset aux réglages Break Point sélectionnés modifient cette valeur en conséquence.

L'amplitude varie de manière linéaire entre les points de rupture successifs, comme illustré.

	1	2	3	4
Break Point	C1	C2	C3	C4
Level Offset	-4	+10	+17	+4

Liste des sélections de sortie

Dans les sections suivantes, nous allons vous expliquer les réglages Output Select qui vous permettent de déterminer les affectations de sortie de signal. La fonction Output Select est spécifiée en divers emplacements : réglage OSC (Oscillator) du mode Drum Key Edit sous S90 XS/S70 XS Editor ; écrans Voice A/D Out et A/D FX en mode Utility ; paramètre Click Output Sel de l'écran General (Général) en mode Utility.

Indications de l'écran	Destination de sortie	Stéréo/Mono
L&R	OUTPUT L et R	Stéréo
asL&R	ASSIGNABLE OUTPUT L et R	Stéréo
asL	ASSIGNABLE OUTPUT L	Mono
asR	ASSIGNABLE OUTPUT R	Mono
drum	Voir ci-dessous.*	Voir ci-dessous.*

• Le réglage « drum » peut être sélectionné dans l'écran Multi Part Edit des parties affectées à la voix de batterie. Sur la partie éditée, le son est émis via le réglage de destination effectué dans la fenêtre Drum Key Edit en tant que paramètre « Output Select ». NOTE : Lorsque le réglage Output Select est spécifique sur une valeur autre que « L&R » ou « drum », les paramètres Reverb Send et Chorus Send sont automatiquement réglés sur 0 et Dry Level sur 127.

Mode performance

Le mode Performance est utilisé pour sélectionner, reproductive et éoperator la performance souhaitée. Les performances peuvent contir au maximum quatre parties (voix), choisis parmi les parties 1 - 4 du générateur desons internes. Le mode Performance Play (Reproduction de performance) constitue le « portail » d'accès au mode Performance et vous permet de sélectionner et de reproductive une performance. Certains réglages de performance peuvent également être édités dans ce mode.

Sélection d'une performance

Le S90 XS/S70 XS contient 128 performances dans chacune des banques utilisateur 1 - 4.

La sélection d'une performance s'effectue globalement de la même manière que pour une voix. Reportez-vous pour cela à la page 27. Tout comme en mode Voice Play, vous pouvez utiliser aussi les fonctions Category Search (page 28) et Favorite Category (page 28) en mode Performance Play.

Activation/désactivation de partie

Le mode Performance Play vous permet d'activer/désactiver à votre guise les quatre parties de la performance en cours. Il vous suffit d'appuyer sur la touche [PERFORM] pour passer en mode Performance Play.

Partie on/off (activation/désactivation de partie)

Vous pouvez activer/désactiver la partie à l'aide des touches 1 - 4 de la section [PART ON/OFF], situées parmi les touches de commande de performance. Lorsque le voyant d'une touche est allumé, la partie correspondante est activée.

Partie mute/solo (assourdissement/isolement de partie)

Vous pouvez assourdir/isoler les parties à l'aide des touches [MUTE]/[SOLO] (Assourdissement/Solo) et des touches numériques [1] - [4]. Lorsque le voyant [MUTE]/[SOLO] est allumé, il est possible d'activer/désactiver l'assourdissement et la reproduction en solo de chaque partie à l'aide des touches numériques [1] - [4] correspondantes. Dans les deux cas, seules les parties activées via les touches de la section [PART ON/OFF] sont commandées à l'aide des touches [1] - [4].

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Performance

Play

Mixing

Edit Select

	Common Edit
		Name
		Play Mode
		Arpeggio
		Controller
		Filter / EG
		EQ
		Effect
			Parameter
		A/D Out
		A/D FX
		Parameter
	Part Edit
		Voice
		Play Mode
		Arpeggio
		Arp Edit
		Arp 1-5 Type
		Filter / EG
		3 Band EQ
		Rcv Sw
		FX Send
Job Select
	Recall
	Bulk
	Copy
	Initialize
Supplementary Info.

Utilisation de la fonction arpeggio

La fonction Arpeggio (Arpège) vous permet de lancer des motifs rythmiques, des riffs et des phrases à l'aide de la voix en cours, simplement en jouant des notes au clavier. En mode Performance, les quatre types d'arpège sont affectés aux quatre parties. Cela signifie qu'il est possible de reproduire simultanément quatre types d'arpège. Sélectionnez différentes performances et essayez d'écouter les divers types d'arpège proposés.

NOTE : Pour plus de détails sur l'arpège, reportez-vous à la page 7.

Reproduction de l'arpège

Dans la mesure où les performances pré-sélectionnées ont déjà leurs types d'arpège pré-attribués, vous pouvez reproduire l'arpège en sélectionnant la performance de votre choix, puis en activant la touche [ARP ON/OFF] et en appuyant sur une note quelconque.

Les instructions pour l'utilisation de l'arpège sont globalement les mêmes qu'en mode Voice (page 32).

Activation/désactivation de la reproduction d'arpège pour chaque partie

Vous sous-pensez activer/désactiver la partie à l'aide des touches 1-4 de la section [PART ARP] (Arpège de partie), situées parmi les touches de commande de performance.

Touches 1-4 de la section [PART ARP]

Activation/désactivation du paramètre arpeggio hold pour chaque partie

Vous pouvez activer ou désactiver le paramètre Arpeggio Hold (page 84) pour chaque partie de performance à l'aide des touches 1 - 4 de la section [HOLD] (Maintien). Lorsque le paramètre Arpeggio Hold est réglé sur « on», la reproduction de l'arpège se poursuit même si la note est relâchée.

Utilisation des boutons

L'une des fonctionnalités les plus puissantes du S90 XS/S70 XS est le jeu étendu de commandes en temps réel qu'il autorise, particulièrement au niveau des boutons. Ceux-ci vous permettent en effet de régler une série de paramètres pour la performance en cours (profondeur d'effet, attaque/relâchement, couleur tonale, etc.). Ces commandes en temps réel peuvent être utilisées pour modifier le son en cours d'interprétation ou éditer et personnaliser rapidement la performance.

La fonction attribuée à chaque bouton affecte la partie sélectionnée via la touche [COMMON] ou les touches 1 - 4 de la section [PART SELECT] (Sélection de partie), situées parmi les touches de commande de performance. Vous pouvez modifier la fonction à l'aide des touches de fonction des boutons.

1 Sélectionné le réglage des fonctions à affecter aux boutons.

Appuyez plusieurs fois sur les touches de fonction des boutons pour sélectionner les fonctions attribuées aux boutons. Chaque fois que vous appuyez sur la touche, les voyants s'allument tour à tour dans l'ordre suivant : TONE, EG, EQ, EFFECT et MIC. Les fonctions attribuées aux boutons changent en fonction de l'état du voyant.

2 Modifiez la couleur tonale.

La manipulation des boutons vous permet de modifier divers aspects du son de la voix en temps réel, tandis que vous jouez. Les mêmes fonctions qu'en mode Voice sont attribuées aux boutons 1 - 4. Pour plus de détails, reportez-vous à la page 29.

NOTE : Lorsque vous appuyez sur la touche [COMMON], la fonction attribuée au bouton est appliquée à l'ensemble des parties. Si vous appuyez sur une des touches 1 - 4 de la section [PART SELECT], les opérations liées aux boutons s'appliqueront uniquement à la partie sélectionnée. Notez que les paramètres attribués à ASSIGN 1/2 et EFFECT sous TONE sont toujours appliqués à l'ensemble des parties.

Commande du volume, du balayage panoramique et de l'effet à l'aide du curseur

Les quatre curseurs à l'extrême gauche règlent respectivement le volume, le balayage panoramique, l'envoi de chœur et l'envoi de réverbération pour chacune des quatre parties. Vous pouvez modifier la fonction à l'aide des touches de fonction des curseurs.

NOTE : Si le paramètre « Slider Mode » (Mode curseur) est réglé sur la valeur « catch » dans l'écran General (page 135) du mode Utility et qu'un repère apparait à l'écran, le déplacement du curseur n'affectera pas le son. Une fois que le curseur dépasse ce point, le repère disparait et le déplacement du curseur affecte le son.

Écran performance play (reproduction de performance)

Vous pouvez ouvrir l'écran Performance Play en appuyant sur la touche [PERFORM].

2 Numéro de performance

Indique la banque et le numéro de la performance sélectionnée. Une banque est un emplacement de mémoire contenant les données de 128 performances différentes. Quatre banques (utilisateur 1 - 4) sont fournies.

Chacune des performances d'une banque reçoit un numéro compris entre 001 et 128. Ce format correspond aux touches [A] - [H] et aux touches numériques [1] - [16]. La liste ci-dessous représente les numéro de performance ainsi que les réglages groupe/numéro qui y sont associés.

Indique la catégorie de la performance sélectionnée. Le terme « catégorie », qui englobe les catégories principales et les sous-catégories, constitue un mot-clé servant à désigner les caractéristiques de l'instrument ou le type de son. Chaque performance peut être enregistrée dans une catégorie principale et sa sous-catégorie. Les réglages de catégorie sont modifiables dans l'écran Name (page 73) du mode Performance Common Edit.

Indique le nom de la performance actuelle.

Partie en cours

Indique la partie actuellement sélectionnée.

3 Tempo

Affiche le tempo de l'arpège.

7 État d'activation/désactivation des effets

Indique l'état d'activation/désactivation des effets de la performance actuelle.

Indicateur d'édition (2)

Lorsque vous modifiez la valeur d'un paramètre en mode Performance Play ou Edit, l'indicateur d'édition (E) apparaît dans le coin supérieur droit de l'écran LCD. Ainsi, vous savez que la performance actuelle a été modifiée, mais que les modifications n'ont pas encore été stockées. Pour stocker l'état des éléments actuellement en cours de modification, suivez les instructions ci-dessous.

Numero de performance	Groupe/Numero
001 – 016	A01 – 16
017 – 032	B01 – 16
033 – 048	C01 – 16
049 – 064	D01 – 16
065 – 080	E01 – 16
081 – 096	F01 – 16
097 – 112	G01 – 16
113 – 128	H01 – 16

	Common Edit
		Name
		Play Mode
		Arpeggio
		Controller
		Filter / EG
		EQ
		Effect
			Parameter
		A/D Out
		A/D FX
			Parameter
	Part Edit
		Voice
		Play Mode
		Arpeggio
			Arp Edit
			Arp 1-5 Type
		Filter / EG
		3 Band EQ
		Rcv Sw
		FX Send
Job Select
	Recall
	Bulk
	Copy
	Initialize
Supplementary Info.

Stockage de la performance

1 Appuyez sur la touche [STORE] pour appeler l'écran Performance Store (Stockage de performance).

2 Sélectionnez la destination de stockage de la performance.

Sélectionnez une banque et un numéro de performance de destination à l'aide du cadran de données ou des touches [DEC] et [INC]. Vous pouvez utiliser les touches [A] - [H] et [1] - [16] pour sélectionner un numéro de performance.

NOTE : Lorsque vous appuyez sur la touche [EDIT] de l'écran Store, vous pouvez vérifier le son de la voix, de la performance ou du multi au niveau de la destination de stockage.

NOTE : Vous avez également la possibilité de déterminer la destination de stockage à l’aide de la fonction Category Search.

Appuyez sur la touche [ENTER]. (L'écran vous demande confirmation.)

Pour annuler l'opération de stockage, appuyez sur la touche [EXIT].

Appuyez sur la touche [ENTER] pour exécuter l'opération de stockage.

Une fois la performance stockée, le message « Completed » s'affiche et le système revient à l'écran Performance Play.

ATTENTION

Lorsque vous exécutez l'opération de stockage, les paramètres présents dans la mémoire de destination sont écrasés. Par conséquent, vous devez toujours veiller à sauvegarder vos données importantes sur une mémoire flash interne ou un périphérique de stockage USB relié à la borne USB TO DEVICE. Pour plus de détails sur cette opération, reportez-vous au mode d'emploi.

Écran mixing (mixage)

L'écran Mixing affiche des informations sur les diverses parties de performance et vous permet d'effectuer divers réglages y afférients. Il vous permet notamment d'échanger la voix entre les différentes parties et de régler le volume, le balayage panoramique et le point de partage, de manière à ce que vous puissiez finaliser le mixage sur l'instrument lui-même.

Opérations

L'écran Mixing permet de régler la banque/le numéro de voix, le volume, le balayage panoramique, la limite de note, le partage inférieur/supérieur et le point de partage. Modifiez le paramètre (sélectionné via les touches de curseur) à l'aide du cadran de données ou des touches [DEC]/[INC].

NOTE : Lorsque le curseur est positionné sur le paramètre en fin de page, appuyez sur les touches de curseur [▲]/[▶] pour accéder à la page suivante. Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur les touches de curseur [▲]/[▶] afin d'appeler la page suivante, quelle que soit la position du curseur.

NOTE : Lorsque le curseur est positionné sur Note Limit/Split Point (Limite de note/Point de partage), vous pouvez déterminer respectivement la limite de note/le point de partage en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée, puis en appuyant sur la note souhaitée du clavier.

NOTE : Pour activer le partage, vous devez régler « Split Sw » (Sélecteur de partage) sur « on » dans l'écran Play Mode (page 74) du mode Performance Common Edit.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Performance

Play

Mixing

Edit Select

Common Edit
	Name
	Play Mode
	Arpeggio
	Controller
	Filter / EG
	EQ
	Effect
		Parameter
	A/D Out
	A/D FX
		Parameter
Part Edit
	Voice
	Play Mode
	Arpeggio
		Arp Edit
		Arp 1-5 Type
	Filter / EG
	3 Band EQ
	Rcv Sw
	FX Send

Job Select

Recall

Bulk

Copy

Initialize

Informations supplémentaires.

Édition de performance

Les réglages Performance Edit comprennent les paramètres Common Edit, destinés à l'édition des réglages communs à toutes les parties, et les paramètres Part Edit, permettant d'éditer les parties individuelles.

Cette section couvre les paramètres Performance Edit.

Le mode Common Edit vous permet d'éditer des paramètres communs à toutes les parties de la performance sélectionnée.

Opérations

[PERFORM] → Sélectionnez un programme de performance → [EDIT] → Sélectionnez l'écran souhaité depuis l'écran Performance Edit Select (Sélection d'édition de performance) → [ENTER] → Écran Edit

Attribuez le nom de votre choix à la performance en cours d'édition. Lorsque vous déplacez le curseur sur « Name », appuyez sur la touche [ENTER] pour appeler la boîte de dialogue Naming afin de saisir le nom souhaité. Le nom de fichier peut comporter jusqu'à 20 caractères. Utilisez le cadran de données et les touches de curseur pour sélectionner le caractère désiré (dans la section inférieure de la boîte de dialogue), puis servez-vous des touches [INC] ou [DEC] pour déplacer le curseur (sur la ligne supérieure de la boîte de dialogue) vers l'emplacement voulu. Répétez cette opération jusqu'à ce que le nom souhaité soit entièrement saisi. Une fois le nom saisi, appuyez soit sur la touche [ENTER] pour valider le nom, soit sur la touche [EXIT] pour annuler l'opération et revenir à l'écran initial.

Sous-catégorie

Determine la catégorie principale et la sous-catégorie de la performance.

Le terme « catégorie » peut être utilisé en guise de mot-clé pour représenter la caractéristique de la performance.

La configuration appropriée de ce paramètre permet de retrouver facilement la performance souhaitée parmi tout l'éventail de performances disponibles.

Il existe sept catégories principales correspondant aux différents types de musique ou de sons. Chacune comporte jusqu'à douze sous-catégories, qui contiennent des types d'instruments plus précis.

Réglages : Reportez-vous à la liste des catégories de performance à la page 92.

Volume

Déterminez le niveau de sortie de l'ensemble de la performance.

Réglages : 0-127

Pan

Déterminez la position du balayage stéréo de la performance.

Réglages : L63 (extrême gauche) - C (centre) - R63 (extrême droit)

NOTE : Notez que l'effet du paramètre Pan pourra être faible, voire inaudible, si le balayage panoramique d'une partie donnée de la voix est réglé à gauche et celui d'une autre partie à droite.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Performance

Play

Mixing

Edit Select

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter/EG

Effect

Parameter

A/D Out

A/D FX

Parameter

Part Edit

Voice

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Filter /EG

3 Band EQ

Rcv Sw

FX Send

Job Select

Recall

Bulk

Copy

Initialize

Informations supplémentaires.

Annexe

Règle le niveau d'envoi de chœur. Plus la valeur est élevée, plus l'effet de chœur est prononcé.

Réglages : 0-127

Règle le niveau d'envoi de réverbération. Plus la valeur est élevée, plus la réverbération est prononcée.

Réglages : 0-127

Split sw (split switch) (sélecteur de partage)

Déterminez si les réglages Split Point (Point de partage) et Split Lower/Upper (Partage inférieur/supérieur) du paramètre Part (Partie) sont actifs (on) ou déactivés (off).

Réglages : on, off

Split point (point de partage)

Déterminez le numéro de note du point de partage, qui divise le clavier en deux sections.

Réglages : C-2-G8

NOTE : Lorsque le paramètre Split Lower/Upper de chaque partie est réglé sur « both » (les deux), ce paramètre est sans effet.

NOTE : Le son est uniquement produit lorsque vous jouez des notes dans la zone correspondant aux réglages Split et Note Limit.

NOTE : Vous pouvez également régler la note directement à partir du clavier, en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée tout en appuyant sur la touche souhaitée.

Porta part 1 sw / part 2 sw / part 3 sw / part 4 sw (sélecteur de portamento de partie 1/2/3/4)

Déterminez si l'effet de portamento est appliqué ou non à la performance actuelle. Vous pouvez déterminer l'état d'activation/désactivation du portamento de chaque partie lorsque le paramètre Portamento Common Switch est activé. Le sélecteur de portamento des différentes parties est indisponible lorsque le paramètre Portamento Common Switch est désactivé (« --- » s'affiche alors pour chaque sélecteur de partie).

Réglages : on, off

NOTE : Ce paramètre est indisponible pour la partie de batterie.

Décalage du temps de portamento

Déterminez le temps de transition de la hauteur de ton lorsque l'effet Portamento est appliqué. Vous pouvez régler la durée de portamento de la voix affectée à chaque partie sous forme de décalage. Des valeurs élevées se traduisent par une durée de changement de ton plus longue ou une vitesse lente.

Réglages : -64- +63

3 Arpeggio

Déterminez si l'élément en cours d'édition affecte généralement les cinq types d'arpèges attribués à chaque voix (« Arp Edit ») ou uniquement l'arpège sélectionné (« Arp 1 - 5 Type »).

Arp common sw (arpeggio common switch) (sélecteur d'arpège commun)

Déterminez si la fonction Arpeggio est activée ou désactivée. Vous pouvez également activer/désactiver la fonction Arpeggio depuis le panneau avant à l'aide de la touche [ARP ON/OFF].

Réglages : off, on

Sélection d'arpège 1 - 5

Sélectionnez une des touches « ARP1 » – « ARP5 ». L'icône de la croche affichée dans les réglages indique qu'une valeur (hormis « off ») du paramètre Arpeggio Type est sélectionnée pour l'arpège. Lorsque vous sélectionnez « ARP SELECT » via la touche de fonction des arpèges/effets, vous pouvez désirer un des réglages Arp 1 à 5 via les touches de fonction.

Réglages : Arp 1 - Arp 5

Touché de fonction des arpèges/effets

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Performance

Play

Mixing

Edit Select

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter /EG

Effect

Parameter

A/D Out

A/D FX

Parameter

Part Edit

Voice

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Filter /EG

3 Band EQ

Rcv Sw

FX Send

Job Select

Recall

Bulk

Copy

Initialize

Informations supplémentaires.

Tempo de l'arpège

Déterminez le tempo de l'arpège.

Réglages : 5-300

NOTE : Si vous utilisez cet instrument avec un séquenceur externe, le logiciel DAW ou un périphérique MIDI et souhaitez synchroniser l'arpège sur le périphérique, réglez le paramètre MIDI Sync de l'écran Utility MIDI (page 137) sur « external » ou « auto ». Lorsque MIDI Sync est réglé sur « auto » (à condition que l'horloge MIDI soit reçue en continu) ou « external », le paramètre Tempo dont il est question ici indique « external » et ne peut pas être modifié.

Valeur de quantification de la synchronisation

Déterminez la synchronisation du prochain démarrage de la reproduction de l'arpège lorsque vous déclenchez celui-ci durant l'exécution de l'arpège d'une partie donnée. Lorsque ce paramètre est réglé sur « off », l'arpège suivant démarre dès que vous le déclenchez.

Réglages: off, 60 (triple croche), 80 (triolet de doubles croches), 120 (double croche), 160 (triolet de croches), 240 (croche), 320 (triolet de noires), 480 (noire)

A. func 1 mode (assignable function 1 mode) (mode de fonction attribuable 1) a. func 2 mode (assignable function 2 mode) (mode de fonction attribuable 2)

Détermine si les touches ASSIGNABLE FUNCTION [1] et [2] fonctionnent en mode « latch » ou « momentary ». Lorsque le paramètre est réglé sur « latch », le fait d'appuyer sur la touche entraîne le basclement du voyant lumineux entre les états d'activation et de désactivation. Lorsque le paramètre est réglé sur « momentary », le fait d'appuyer sur la touche ou de la maintenir enfoncée allume le témoin et son relâchement l'éteint.

Augmente ou diminue la fréquence de coupure du filtre passe-bas pour ajuster la brillance du son. Le son peut être rendu plus clair en augmentant la fréquence de coupure du filtre et assombri ou étouffé en abaissant celle-ci. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : -64- +0- +63

Déterminez l'emphase donnée à la fréquence de coupure pour renforcer le caractère du son. Plus les valeurs sont élevées, plus l'effet est prononcé. Ce paramètre s'utilise en combinaison avec le paramètre de fréquence de coupure pour donner du piquant au son. Il peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : -64- +0- +63

FEG attack/decay/release/depth (temps d'attaque/temps de chute/temps de relâchement/profondeur du FEG)

Déterminez les paramètres FEG (Générateur d'enveloppe de filtré) de chaque partie. Le générateur d'enveloppe de filtré (FEG) vous permet de contrôler la transition au niveau du timbre (coupure de fréquence) depuis l'émission du son jusqu'à son interruption. Les réglages effectués ici s'appliquent aux paramètres FEG (page 51) de voix correspondantes sous forme de décalage. Le paramètre « FEG Sustain » (Maintien du FEG) est indisponible ici.

Réglages : -64 +0 ++63

Ces valeurs seront à contrôler la variation de volume à partir du moment où vous appuyez sur une note jusqu’au moment où le son est interrompu. Les réglages effectifs ici s’appliquent aux paramètres AEG (page 62) de la partie correspondante sous forme de décalage. Les différents paramètres AEG peuvent être modifiés directement via le bouton.

Réglages : -64 +0 +63

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Performance

Play

Mixing

Edit Select

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter / EG

Effect

Parameter

A/D Out

A/D FX

Parameter

Part Edit

Voice

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Filter /EG

3 Band EQ

Rcv Sw

FX Send

Job Select

Recall

Bulk

Copy

Initialize

Informations supplémentaires.

3 Band EQ

Low Freq (Low Frequency) (Basses fréquences)

Mid Freq (Middle Frequency) (Fréquence moyenne)

Low Gain (Gain basses fréquences)

Mid Gain (Middle Gain) (Gain fréquences moyennes) Mid Q (Middle Q)

(Largeur de bande moyenne)

Haute fréquence (High Frequency)

Gain haute fréquences

Il s'agit d'un égaliseur paramétrique doté de trois bandes (High, Mid et Low). Vous pouvez atténuer ou renforcer le niveau de chaque bande de fréquence (High, Mid, Low) afin de modifier le son de la performance. Pour la bande de moyennes fréquences, vous avez également la possibilité de régler le paramètre Q. Ces paramètres, à l'exception de « Low Freq », « High Freq » et « Mid Q », peuvent être modifiés directement à l'aide des boutons. Les réglages effectués ici s'appliquent aux réglages EQ de chaque partie sous forme de décalage.

Règle la fréquence de chaque bande de fréquences. Spécifiez la valeur sur la fréquence que vous souhaitez atténuer ou renforcer.

Réglages: Low Freq: -64 - +0 - +63, Mid Freq: -64 - +0 - +63, High Freq: -64 - +0 - +63

Gain

Déterminez le niveau de gain de la fréquence (définie ci-dessus) ou la valeur d'atténuation ou d'accentuation de la bande de fréquences sélectionnée. Plus la valeur est élevée, plus le gain est important. Plus la valeur est inférieure, plus le gain est faible.

Réglages : -64- +0- +63

Déterminez le paramètre Q ou la largeur de bande des moyennes fréquences. Plus la valeur est élevée, plus la largeur de bande est petite. Plus la valeur est faible, plus la largeur de bande est grande.

Réglages : -64- +0- +63

NOTE : Le réglage Q est uniquement disponible pour la bande moyenne, qui est un égaliseur de type peaking. Le « peaking » (en référence à la forme en crête (« peak »)) vous permet d'atténuer ou d'accroître une fréquence spécifique et d'en contrôler la largeur ou l'étroitesse de bande. Par ailleurs, l'égalisation des bandes de fréquences haute et basse est de type shelving, ce qui permet d'atténuer ou de renforcer le signal aux fréquences situées au-dessus ou au-dessous du réglage spécifique pour la fréquence.

Master EQ

Cet écran vous permet d'appliquer une égalisation à cinq bandes à toutes les parties de la performance sélectionnée.

Forme

Ceci permet de sélectionner une des deux formes d’égalisation : shelving ou peaking. Ce paramètre est disponible pour les bandes Low et High.

Ce type d'égaliseur vous permet d'attenuer ou d'accentuer le signal pour des fréquences supérieures ou inférieures au réglage de fréquence spécifique.

Ce type d'égaliseur permet d'atténuer ou d'accentuer le signal en fonction du réglage de fréquence spécifique.

Les fréquences affectant ce point sont atténuées ou accentuées par le réglage « Gain » ci-dessous.

Réglages: low (faible)

Lorsque Shape est configuré sur « shelf » : 32Hz - 2.0kHz Lorsque Shape est configuré sur « peak » : 63Hz - 2.0kHz

Lo-Mid, Mid, Hi-Mid 100Hz - 10.0kHz

500Hz-16.0kHz

Gain

Déterminez le niveau de gain de la fréquence (définie ci-dessus) ou la valeur d'atténuation/accentuation de la bande de fréquence sélectionnée.

Réglages: -12dB +0dB +12dB

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Performance

Mixing

Edit Select

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter /EG

Effect

Parameter

A/D Out

A/D FX

Parameter

Voice

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Filter /EG

3 Band EQ

Rcv Sw

FX Send

Recall

Bulk

Copy

Initialize

Informations supplémentaires.

Annexe

Ce paramètre fait varier le niveau de signal lors du réglage de « Freq » (Frequency) afin de créer diverses caractéristiques de courbe de fréquence. Plus la valeur est élevée, plus la largeur de bande est réduite. Plus la valeur est faible, plus la largeur de bande est grande.

Réglages : 0.1-12.0

NOTE : Lorsque les paramètres Shape de Low et High sont réglés sur « shelv », les paramètres « Q » de Low et High sont indisponibles.

1 Chorus return

Définit le niveau de return de l'effet Chorus. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : 0-127

2 Chorus pan

Déterminez la position de balayage panoramique du son de l'effet Chorus.

Réglages: L63 (extrême gauche) - C (centre) - R63 (extrême droite)

Déterminez le niveau d'envoi du signal transmis depuis l'effet de chœur vers l'effet de réverbération. Plus la valeur est élevée, plus profonde la réverbération appliquée au signal traité par l'effet de chœur.

Réglages:0-127

4 Reverb return

Déterminez le niveau de return de l'effet Reverb. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages:0-127

5 Reverb pan

Déterminez la position du balayage panoramique du son de l'effet Reverb.

Réglages: L63 (extrême gauche) - C (centre) - R63 (extrême droite)

3 Master

Lorsque le curseur est positionné ici, appuyez sur la touche [ENTER] pour appeler l'écran Effect Parameter.

Paramètres d'effet

Déterminez si l'effet principal peut être utilisé ou pas. Ce paramètre ne peut pas être sélectionné depuis cet écran. Lorsque la fonction Arpeggio/Effect est réglée sur « EFFECT ON/OFF », vous pouvez activer/désactiver chaque effet à l'aide des touches de fonction.

Type

Dans la colonne Category, vous pouvez sélectionner l'une des catégories d'effets contenant des types d'effets similaires. Dans la colonne Type, sélectionnez l'un des types d'effets répertoriés dans la catégorie sélectionnée.

Réglages : Vous trouverez les détails relatifs aux catégories et aux types d'effets à la page 16.

NOTE : Le paramètre « Category » ne peut pas être modifié dans l'écran des paramètres d'effets Reverb et Master Effect dans la mesure où il n'est qu'une seule catégorie Reverb/Master.

Ce paramètre vous permet d'appeler les réglages préprogrammés pour chaque type d'effet, destinés à des applications et des situations spécifiques.

Vous pouvez modifier la manière dont le son est affecté par les réglages préprogrammés sélectionnés.

NOTE : Pour obtenir une liste des réglages d'effets, reportez-vous à la liste des données (document PDF fourni séparément).

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Performance

Play

Mixing

Edit Select

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter /EG

Effect

Parameter

A/D Out

A/D FX

Parameter

Part Edit

Voice

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Filter /EG

3 Band EQ

Rcv Sw

FX Send

Job Select

Recall

Bulk

Copy

Initialize

Informations supplémentaires.

Annexe

Le paramètre d'effet varie en fonction du type d'effet actuellement sélectionné. Reportez-vous à la page 19 pour plus de détails sur les paramètres d'effet. Pour obtenir une liste complète des types d'effet disponibles pour chaque bloc d'effets, reportez-vous à la liste des types d'effets disponible figurant dans la liste des données (document PDF fourni séparément).

8 A/d out (sortie a/d)

Cet écran vous permet de définir les réglages de sortie appliqués au signal de la partie d'entrée A/N en mode Performance.

Volume

Déterminez le niveau de sortie de la partie d'entrée A/N. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages:0-127

Pan

Déterminez la position de balayage stéréo de la partie d'entrée A/N. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : L63 (extrême gauche) - C (centre) - R63 (extrême droit)

Sélection de la sortie

Déterminez l'affectation de la prise de sortie pour la partie d'entrée A/N.

Réglages : Reportez-vous ci-dessous.

Indications de l'écran	Destination de sortie	Stéréo/Mono
L&R	OUTPUT L et R	Stéréo
asL&R	ASSIGNABLE OUTPUT L et R	Stéréo
asL	ASSIGNABLE OUTPUT L	Mono
asR	ASSIGNABLE OUTPUT R	Mono
vocoder	Effet d'insertion de la partie 1	—

Déterminez le niveau d'envoi du signal de la partie d'entrée audio envoyé à l'effet de chœur. Plus la valeur est élevée, plus l'effet de chœur est prononcé. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : 0-127

Détermine le niveau d'envoi du signal de la partie d'entrée audio envoyé à l'effet de réverbération. Plus la valeur est élevée, plus la réverbération est prononcée. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : 0-127

Déterminez le niveau de la partie d'entrée A/N qui n'a pas été traitée avec les effets système (Reverb, Chorus).

Réglages : 0-127

Ins effect sw (sélecteur d'effet d'insertion)

Determinez si des effets d'insertion sont appliqués ou non au signal de la partie d'entrée A/N.

Réglages : off, on

NOTE : Les paramètres Reverb Send, Chorus Send et Dry Level sont indisponibles sauf lorsque le paramètre Output Select est réglé sur la valeur « L&R ».

9 A/d FX (a/d effect) (effet a/n)

Cet écran vous permet de définir les types d'effet d'insertion appliqués au signal de la partie d'entrée A/N en mode Performance. Vous pouvez appeler l'écran de réglage détaillé de l'effet d'insertion A/B depuis cet écran.

Type de connexion d'insertion

Determinez la connexion entre les effets d'insertion A et B. Le graphique à l'écran montre les modifications du paramétrage, ce qui vous donne une image claire de l'acheminement du signal. Le type d'effet est indiqué en haut de l'écran.

ins A -> B	Les signauxTraits avec l'effect d'insertion A sont envoyés vers l'effect d'insertion B et les signauxTraits avec l'effect d'insertion B sont envoyés vers les effets Reverb et Chorus.
ins B -> A	Les signauxTraits avec l'effect d'insertion B sont envoyés vers l'effect d'insertion A et les signauxTraits avec l'effect d'insertion A sont envoyés vers les effets Reverb et Chorus.

Règle le niveau d'envoi du choeur pour la partie d'entrée A/N. Plus la valeur est élevée, plus l'effet de choeur est prononcé. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : 0-127

Règle le niveau d'envoi de la réverbération pour la partie d'entrée A/N. Plus la valeur est élevée, plus la réverbération est prononcée. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages:0-127

Déterminez le niveau de chaque partie qui n'a pas été traitée avec les effets système (Reverb, Chorus).

Réglages:0-127

Définit la destination de sortie du signal de contrôle.

Réglages : Reportez-vous ci-dessous.

Indications de l'écran	Destination de sortie	Stéréo/Mono
L&R	OUTPUT L et R	Stéréo
asL&R	ASSIGNABLE OUTPUT L et R	Stéréo
asL	ASSIGNABLE OUTPUT L	Mono
asR	ASSIGNABLE OUTPUT R	Mono
vocoder	Effet d'insertion de la partie 1	—

NOTE : Les paramètres Reverb Send et Chorus Send sont réglés sur « 0 » et Dry Level sur « 127 » lorsque le réglage Output Select est spécifique sur une valeur autre que « L&R ».

Ins a (effet d'insertion a) ins b (effet d'insertion b)

Lorsque le curseur est positionné ici, appuyez sur la touche [ENTER] pour appeler l'écran Effect Parameter.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Performance

Play

Mixing

Edit Select

Common Edit
	Name
	Play Mode
	Arpeggio
	Controller
	Filter / EG
	EQ
	Effect
		Parameter
	A/D Out
	A/D FX
		Parameter
Part Edit
	Voice
	Play Mode
	Arpeggio
		Arp Edit
		Arp 1-5 Type
	Filter / EG
	3 Band EQ
	Rcv Sw
	FX Send
Job Select
	Recall
	Bulk
	Copy
	Initialize
Supplementary Info.

Paramètres d'effet

Détermine si l'effet principal peut être utilisé ou pas. Ce paramètre ne peut pas être sélectionné depuis cet écran.

Type

Dans la colonne Category, vous pouvez sélectionner l'une des catégories d'effets contenant des types d'effets similaires. Dans la colonne Type, sélectionnez l'un des types d'effets répertoriés dans la catégorie sélectionnée.

Réglages: « Vous trouverez des détails sur les catégories et les types d'effets à la page 16.

NOTE: Le paramètre « Category » ne peut pas être modifié dans l'écran des paramètres Reverb dans la mesure où il n'est qu'une seule catégorie Reverb.

Ce paramètre vous permet d'appeler des réglages préprogrammés pour chaque type d'effet, destinés à des applications et des situations spécifiques.

Vous pouvez modifier la manière dont le son est affecté par les réglages préprogrammés sélectionnés.

NOTE : Pour obtenir une liste des présélections de chaque type d'effet, reportez-vous à la liste des données (document PDF fourni séparément).

Le paramètre d'effet varie en fonction du type d'effet actuellement sélectionné. Reportez-vous à la page 19 pour plus de détails sur les paramètres d'effet. Pour obtenir une liste complète des types d'effet disponibles pour chaque bloc d'effets, reportez-vous à la liste des types d'effet figurant dans la Liste des données (document PDF fourni séparément).

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Performance

Play

Mixing

Edit Select

Common Edit

Name

Play Mode

Arpeggio

Controller

Filter /EG

Effect

Parameter

A/D Out

A/D FX

Parameter

Part Edit

Voice

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Filter /EG

3 Band EQ

Rcv Sw

FX Send

Job Select

Recall

Bulk

Copy

Initialize

Informations supplémentaires.

Annexe

Ces paramètres sont destinés à opérer les parties individuelles qui constituent une performance.

Opérations

[PERFORM] → Sélectionnez les programmes de performance → [EDIT] → Sélectionnez la partie « 1 » - « 4 » souhaitée dans l'écran Performance Edit Select → [ENTER] → Sélectionnez l'écran souhaité depuis l'écran Performance Part Edit Select (Sélection d'édition de partie de performance) → [ENTER] → écran Edit

Part sw (part switch) (sélecteur de partie)

Determine si la partie actuellement éditée est activée ou désactivée. Lorsqu'elle est désactivée, la partie en cours d'édition est inaudible. Cette touche fonctionne en parallèle avec la touche [PART ON/OFF].

Réglages: off (désactivé), on (activé)

Banque (banque)

Permet de déterminer la voix affectée à la partie en cours en spécifiant la banque et le numéro de voix.

NOTE : Sélectionnez le programme souhaité à l'aide des touches [DEC]/[INC] de BANK (Banque), des touches [A] - [H] et des touches numériques [1] - [16] de la section « Bank » ou « Number » lorsque les voyants [PART]/[MUTE]/[SOLO] sont éteints. Vous pouvez sélectionner la voix correspondant à la partie en cours en appuyant sur la touche [CATEGORY SEARCH].

Paramètre avec voix

Déterminez si les réglages des paramètres suivants de la voix sélectionnée sont copiés ou non depuis la voix vers la partie actuelle lorsque vous modifiez une voix individuelle de la partie concernée.

Réglages Arpeggio, Filter Cutoff Frequency (Fréquence de coupure du filtre), Filter Resonance (Résonance du filtre), Amplitude EG, Filter EG, Pitch Bend Range (Upper/Lower) (Plage de variation de ton (inférieure/supérieure)), Note Shift (Décalage de note), Assignable 1/2 (Attribuable 1/2)

NOTE : Quel que soit la valeur de Parameter with Voice, les réglages suivants sont toujours copiés lorsqu'une voix normale est sélectionnée : Mono/Poly, Porta Sw (Portamento Part Switch) (Sélecteur de partie de portamento), Porta Time (Portamento Time) (Temps de portamento) et Porta Mode (Portamento Mode) (Mode de portamento).

Réglages : off (non copié), on (copié)

Arp play only (arpeggio play only) (reproduction d'arpège uniquement)

Détermine si la partie en cours reproduit exclusivement ou non les événements de note de la reproduction d'arpège. Lorsque ce paramètre est activé, seuls les événements de note de la reproduction d'arpège affectent le bloc du générateur de sons.

Réglages : off, on

Performance

	Common Edit
		Name
		Play Mode
		Arpeggio
		Controller
		Filter / EG
		EQ
		Effect
			Parameter
		A/D Out
		A/D FX
			Parameter
Part Edit
	Voice
		Play Mode
		Arpeggio
			Arp Edit
			Arp 1-5 Type
		Filter / EG
		3 Band EQ
		Rcv Sw
		FX Send
Job Select
	Recall
	Bulk
	Copy
	Initialize
Supplementary Info.

Volume

Règle le volume de chaque partie. Utilise ce paramètre pour ajuster la balance entre la partie en cours et les autres parties. Ce paramètre peut être modifié directement via le curseur.

Réglages : 0-127

Pan

Déterminez la position de balayage stéréo de la partie. Ce paramètre peut être modifié directement via le curseur.

Réglages : L63 (extrême gauche) - C (centre) - R63 (extrême droite)

NOTE : Notez que l'effet sonore du paramètre Part Pan (Balayage panoramicque de partie) risque d'être faible ou nul lorsque le balayage panoramicque d'un élément donné de la voix est réglé sur la position de gauche et le balayage panoramicque d'un autre élément est réglé à droite.

Détermine si les différents règles de balayage panoramique de chaque élément (de la voix attribuée à la partie sélectionnée) sont appliqués ou non. Lorsque ce paramètre est spécifié sur « off », la position de balayage de base de la partie sélectionnée est réalisée sur « center ».

Réglages : on, off

Ces paramètres déterminent la valeur de décalage des fonctions attribuées aux boutons Assigns 1/2 par rapport aux réglages d'origine. Ces paramètres sont modifiables directement via le bouton.

Réglages : -64 - +0 - +63

Note shift

Règle la hauteur de la partie en demi-tons.

Réglages : -24 - +0 - +24

Détune (désaccord)

Règle l'accordage de la partie par incréments de 0,1 Hz.

Réglages: -12,8Hz - +0Hz - +12,7Hz

Plage supérieure et inférieure de variation de la hauteur de ton

Déterminez la plage maximale de variation de hauteur de ton en demi-tons. Si vous attribuez au paramètre PB Range Upper la valeur +12, vous obtiendrez une augmentation de la hauteur de ton d'une octave maximum lorsque la molette de variation de ton est déplacée vers le haut. Par ailleurs, un réglage inférieur d'une valeur de -12 entraîne la diminution de la hauteur de ton d'une octave maximum lorsque la molette de variation de ton est déplacée vers le bas.

Réglages: -48semi - +0semi - +24semi

Mono/poly

Déterminez si la voix de la partie est reproductive en mode monophonique (une seule note à la fois) ou polyphonique (plusieurs notes simultanément).

mono	Lorsque le paramètre est réglé sur « mono », la voix séLECTIONnée est reproductive en mode monophonique (une seule note à la fois). Pour bon nombre desons instrumentaux, tels que la basse et la voix principale de synthétiseur, ce réglage autorise une performance en legato plus douce et naturelle que lorsque le paramètre est spécifique sur « poly » .
poly	Lorsque le paramètre est réglé sur « poly », la voix sélectionnée est reproductive en mode polyphonique (plusieurs notes simultanément ou un accord).

NOTE : Ce paramètre est indisponible pour les parties auxquelles la voix de batterie est attribuée.

Limite de note inférieure/supérieure

Déterminez, pour chaque partie, la note la plus grave et la note la plus aiguë de la plage du clavier. Chaque partie n'est audible que lorsque les notes jouées sont comprises dans la plage indiquée. Si vous spécifiez la note la plus aiguë d'abord et la note la plus grave ensuite, comme par exemple « C5 à C4 », la plage de notes sera de « C-2 à C4 » et de « C5 à G8 ».

Réglages : C-2-G8

NOTE : Vous pouvez également régler la note directement à partir du clavier, en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée tout en appuyant sur la touche souhaitée.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Performance

Play

Mixing

Edit Select

	Common Edit
		Name
		Play Mode
		Arpeggio
		Controller
		Filter / EG
		EQ
		Effect
			Parameter
		A/D Out
		A/D FX
			Parameter

Part Edit

Voice

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Filter /EG

3 Band EQ

Rcv Sw

FX Send

Job Select

Recall

Bulk

Copy

Initialize

Informations supplémentaires.

Limite de vitesse lo/hi (limite de vitesse inférieure/supérieure)

Déterminez les valeurs minimale et maximale de la plage de vitesse au sein de laquelle doit s'inscrire la réponse de chaque partie. Une partie n'est audible que lorsque les notes jouées sont dans la plage de vitesse spécifique. Si vous spécifiez la valeur maximale d'abord et la valeur minimale ensuite (par exemple « 93 à 34 »), la plage de vitesse couverte sera de « 1 à 34 » et de « 93 à 127 ».

Réglages : 1-127

NOTE : Vous pouvez également régler la valeur de la vitesse directement à partir du clavier, en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée tout en appuyant sur une touche.

Partage inférieur/supérieur

Déterminez la zone du clavier qui produit le son. Lorsque la valeur « upper » est sélectionnée, seules sont audibles les notes du point de partage (paramètre Common) et au-delà. Lorsque la valeur « lower » est sélectionnée, ce sont les notes inférieures au point de partage (paramètre Common) qui sont audibles. Lorsque le réglage « both » est sélectionné, les notes retentissent sur toute l'étendue du clavier. En fait, le son est produit en jouant des notes dans la zone correspondant aux réglages effectifs pour ce paramètre et pour Note Limit.

Réglages : both, lower, upper

Porta sw (portamento switch) (sélecteur de portamento)

Détérminé si un effet de portamento est appliqué ou non à chaque partie.

Réglages : off, on

NOTE : Ce paramètre est indisponible pour les parties auxquelles la voix de batterie est attribuée.

Porta time (portamento time) (temps de portamento)

Définit la durée de transition de la hauteur. Des valeurs élevées se traduisent par une durée de changement de ton plus longue ou une vitesse lente.

Réglages:0-127

NOTE : Ce paramètre est indisponible pour les parties auxquelles la voix de batterie est attribuée.

Déterminez la manière dont l'effet Portamento s'applique à votre performance au clavier.

Réglages : fingered, fulltime

fingered	L'effet portamento s'applique uniquement lorsque vous jouez en legato (en jouant la note suivante avant de relâcher la précédente).
fulltime	L'effet portamento s'applique à toutes les notes.

NOTE : Ce paramètre est indisponible pour les parties auxquelles la voix de batterie est attribuée.

Déterminez la ou les sortie(s) spécifique(s) d'une partie. Les réglages suivants sont disponibles. Vous pouvez affecter la sortie de son de chaque partie séparément par une prise de sortie spécifique du panneau arrière.

Réglages : L&R, asL&R, asL, asR, drum (voix de batterie uniquement)

NOTE : Les paramètres Reverb Send, Chorus Send et Dry Level sont indisponibles lorsque le paramètre Output Select est réglé sur une valeur autre que « L&R ».

Vel sens depth (profondeur de la sensibilité à la vitesse)

Déterminé dans quelle mesure le volume du générateur de sons répond à la force de votre jeu. Plus la valeur est élevée, plus la variation du volume en réponse à votre force de frappe est grande (tel qu'illustré à droite). Lorsque ce paramètre est réglé sur 0, le volume ne change pas, quel que soit la force avec laquelle vous appuyez sur les touches. Un tel réglage est utile, par exemple, pour reproduire le son authenticate d'une voix d'orgue.

Réglages : 0-127

Lorsque le paramètre Offset (ci-dessous) est paramétré sur 64 :

Décalage de la sensibilité à la vitesse

Déterminez la valeur d'ajustement des vitesses jouées pour l'effet de vitesse réel obtenu. Vous pouvez ainsi augmenter ou réduire toutes les vitesses de la même valeur, ce qui vous permet de compenser automatiquement une force de jeu trop grande ou trop faible. Si le résultat est égal ou inférieur à 1, la valeur sera réglée sur 1. Si le résultat est supérieur à 127, la valeur sera paramétrée sur 127.

Réglages : 0-127

Lorsque Depth = 64 et Offset = 32

Lorsque Depth = 64 et Offset = 96

Lorsque Depth = 64 et Offset = 64

Arp sw (arpeggio switch) (sélecteur d'arpège)

Determine si l'arpège est activé ou désactivé. Vous pouvez également activer/désactiver le paramètre Arpeggio Switch sur le panneau avant via la touche [ARP ON/OFF].

Réglages : off, on

Arp select (arpeggio 1 - 5 select) (sélection des touches d'arpège 1 - 5)

Sélectionnez une des touches « ARP1 » – « ARP5 ». L'icône de la croche affichée dans les réglages indique qu'un type d'arpège (hormis la valeur « off ») est sélectionné pour l'arpège. Lorsque la fonction Arpeggio/Effect est réglée sur « ARP SELECT », vous pouvez sélectionner une des valeurs Arp 1 – Arp 5 à l'aide des touches de fonction.

Réglages : Arp 1 - Arp 5

Édition d'arpège

Determine la manière avec laquelle l'élément en cours d'édition affecte généralement les cinq types d'arpèges attribués à chaque voix.

Arp sw (arpeggio switch) (sélecteur d'arpège)

Détermine si l'arpège est activé ou désactivé. Ce paramètre est identique à « Arp Select » dans l'écran Arp Select du mode Voice Edit.

Réglages : off, on

Maintien de l'arpège

Lorsque ce paramètre est réglé sur « on », l'arpège est automatiquement produit en cycle, même si vous retirez vos doigts des touches. Le cycle se poursuit jusqu'à ce que vous enfonciez la touche suivante.

Réglages : sync-off (voir ci-dessous), off, on

sync-off

Lorsque le paramètre est réglé sur « sync-off », la reproduction de la fonction Arpeglio se poursuit en silence, même lorsque vous relâchez les touches. En appuyant sur n'importe qu'elle touche, vous réactive la reproduction des arpèges.

NOTE : Vous obtenez le même résultat à la réception du message de changement de commande de « SUSTAIN » (Commande n°64) lorsque le paramètre « Arp Sw » (Sélecteur d'arpège) est réglé sur « on ».

Sélecteur de sortie MIDI de l'arpège

Lorsque ce réglage est activé (« on »), les données de reproduction de l'arpège sont émises via la borne MIDI.

Réglages : off (absence d'émission), on (émission)

Arp transmit ch (canal de transmission de l'arpège)

Déterminez le canal de transmission MIDI des données de reproduction de l'arpège. Lorsque le paramètre est spécifié sur « kbd-ch » (canal de clavier), le canal de transmission est réglé sur le même canal MIDI que « Keyboard Transmit Ch » (Canal de transmission du clavier) (page 137) dans l'écran Utility MIDI.

Réglages: 1-16, kbd-ch (Canal de clavier)

Chaque type d'arpège bénéficiait de la voix spécifique qui lui est le mieux adapté. Ce paramètre détermine si la voix appropriée enregistrée dans chaque arpège est attribuée ou non à la partie édition. Lorsqu'il est réglé sur « on », la voix appropriée est affectée à la partie édition à la place de la voix actuellement assignée. Lorsque ce paramètre est réglé sur « off », la voix appropriée n'est pas affectée à la partie édition. La voix actuellement affectée est conservée.

Réglages : off (non copié), on (copié)

Déterminez la valeur de décalage des notes d'arpège par rapport à leur vélocité d'origine. Si la valeur de vélocité resultante est inférieure à 1, le paramètre sera réglé sur 1; si la vélocité obtenue est supérieure à 127, il sera spécifié sur 127.

Réglages : 0-200%

Déterminez le décalage de la durée de gate ou longueur des notes de l'arpège par rapport à la valeur d'origine. Lorsque le paramètre a pour valeur 100%, les valeurs d'origine sont utilisées. Les paramètres dont la valeur est inférieure à 100% réduisent les temps de suspension des notes des arpèges, tandis que les valeurs supérieures à 100% les allongent. Il est impossible de diminuer la durée de gate au-delà d'une valeur minimale de 1; toutes les valeurs en dehors de cette plage sont automatiquement limitées à la minimale.

Réglages : 0-200%

Ajuste le temps de reproduction de l'arpège en fonction du tempo. Utilise ce paramètre pour créer un type d'arpège différent du type original. Par exemple, si vous définissez une valeur de 200%, la durée de la reproduction est doublée (et le tempo divisé par deux). En revanche, si vous choisissez une valeur de 50%, la durée de reproduction sera divisée par deux et le tempo double. La durée normale de reproduction d'un arpège est de 100%.

Déterminez les temps en fonction desquels les données de note de l'arpège sont alignées ou définissent les temps de l'arpège auxquels le swing est appliqué. Le nombre affiché à droite de chaque valeur indique la résolution des noires, calculée en impulsions d'horloge.

Réglages: 60 (triple croche), 80 (trois tiers de doubles croches), 120 (double croche), 160 (trois tiers de croches), 240 (croche), 320 (trois tiers de noires), 480 (noire)

Déterminez la «force» avec laquelle les événements de note sont déplacés vers les temps de quantification les plus proches. Un réglage de 100 % produit une synchronisation exacte spécifiée via le paramètre Quantize Value ci-dessus, alors qu'un réglage de 0% se traduit par une absence de quantification. Un réglage de 50% provoque l'entrainement des événements de note à mi-distance entre 0% et 100%.

Réglages : 0% - 100%

Retarde les notes sur les temps pairs (rappels de temps) de manière à créer une sensation de swing. Les réglages supérieurs à 0 retardent les notes d'arpèges, alors que les valeurs inférieures à 0 les avancent. Un réglage de 100% produit une synchronisation exacte spécifiée via le paramètre Quantize Value, qui entraîne l'absence de tout swing. Il est judicieux d'utiliser ce réglage pour créer des impressions de swing et de triolets, des rythmes trainants et fusionnants.

Réglages : -120 + 120

NOTE : Si la valeur du paramètre Quantize Value est réglée sur la valeur du triollet, le paramètre Swing s'applique à la dernière note de chaque triollet.

Spécifie la plage maximale de l'arpège en octave. Les réglages positifs augmentent la plage d'octave de la reproduction de l'arpège vers le haut, alors que les valeurs négatives la diminuent vers le bas.

Réglages : -3- +0- +3

Déterminez la synchronisation réelle en fonction de laquelle s'effectue le changement du type d'arpège lorsque vous sélectionnez un autre type pendant la reproduction des arpèges. Lorsque le paramètre est réglé sur « realtime » (en temps réel), le type d'arpèges est immédiatement changé. Lorsque le paramètre est spécifique sur « measure », le type de l'arpège est changé en début de mesure suivante.

Règle la vitesse des notes de l'arpège à réception des messages d'activation de note.

Réglages : original, thru

original	La fonction Arpeglio est produitue aux velocités préselectionnées comprises dans les données de série des arpèges.
thru	L'arpège est produit en fonction de la velocité de votre jeu. Par exemple, si vous jouez les notes avec force, le volume de reproduction de l'arpege augmentera.

Définit la manière dont l'arpège est produit lorsque vous jouez au clavier.

sort	Si vous jouez des notes spécifique ( comme par exemple, les notes d'un accord), la même série sera reproductive, quel que soit l'ordre dans lequel vous jouez les notes.
thru	Lorsque vous jouez des notes spécifique ( comme par exemple, les notes de l'accord), la série réalisante varie en fonction de l'ordre des notes.
direct	Les événements de note de la série d'arpèges ne sont pas produits ; seules les notes jouées au clavier sont entendues. Lors de la reproduction de l'arpège, les événements tels que Pan (Panoramaique) et Brightness (Clarté) s'availment au son de la performance du générateur de sons. Utilisez ce réglage lorsque le type d'arpège comprend des données non liées aux notes ou que le type de catégorie « Ctrl » est sélectionné.
sort +direct	L'arpège est produit en fonction du réglage « sort » actuel et la note jouée est également entendue.
thru +direct	L'arpège est produit en fonction du réglage « thru » actuel et la note jouée est également entendue.

NOTE : Certains types d'arpèges de la catégorie « Cntr » peuvent ne pas avoir d'événements de note. Lorsqu'un arpège de ce type est sélectionné et que le paramètre Key Mode est spécifique sur « sort » ou « thru », aucun son ne sera émis, même si vous enfoncez la touche correspondante sur le clavier.

Limite de note inférieure/supérieure

Définit les notes les plus graves et les plus aigues de la plage de notes des arpèges. Les notes reçues dans cette plage déclenchent l'arpège. Par exemple, une limite de notes « C5 – C4 » permet de déclencher l'arpège en jouant des notes figurant dans les deux plages C2 à C4 et C5 à G8; les notes exécutées entre C4 et C5 n'ont aucun effet sur l'arpège.

Réglages : C-2-G8

NOTE : Vous pouvez également régler la note directement à partir du clavier, en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée tout en appuyant sur la touche souhaitée.

Limite de vitesse basse/hautе

Déterminez la vitesse la plus faible et la plus élevée pouvant déclencher la reproduction d'arpèges. L'arpège est produit uniquement pour les notes reçues dans la plage de vitesse spécifique. Par exemple, une limite de vitesse de 93 - 34 vous permet de jouer l'arpège à partir de deux plages de vitesse distinctes : soft (douce) (1 - 34) et hard (forte) (93 - 127).

Réglages : 001-127

NOTE : Vous pouvez également régler la valeur directement à partir du clavier, en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée tout en appuyant sur une touche.

Octave shift (changement d'octave)

Déplace la hauteur de ton de l'arpège de plusieurs octaves vers le haut ou le bas.

Réglages : -10 - +10

Lorsque ce paramètre est réglé sur « on », l'arpège est produit en cycle tandis que les notes sont maintenues. Lorsque ce paramètre est réglé sur « off », l'arpège sera produit une seule fois même si les notes sont maintenues.

Réglages : off, on

Lorsque ce paramètre est réglé sur « gate », le fait d'appuyer sur une note lance la reproduction de l'arpège, qui s'arrête aussitôt que la note est relâchée. Lorsque ce paramètre est réglé sur « toggle » (bascule), le fait d'appuyer sur une note lance la reproduction de l'arpège, qui s'arrête automatiquement. Le relâchement de la note n'affecte absolument pas la reproduction de l'arpège dans ce cas. Normalement, ce paramètre devrait être réglé sur « gate ».

Réglages : gate, toggle

NOTE : Le réglage « toggle » du paramètre Trigger Mode prévaut sur le réglage « on » du paramètre Hold dans l'écran Arpeggio Edit (page 84). En d'autres termes, lorsque le paramètre Hold est réglé sur « on », le fait d'appuyer sur la note lance/arrête la reproduction de l'arpège quand le paramètre Trigger Mode est réglé sur « toggle ».

Accent vel th (accent velocity threshold) (seuil de vitesse de la phrase accentuée)

Certains types d'arpèges incluent des données de séquence spéciales appelées « phrases accentuées », lesquelles sont reproduites uniquement lorsqu'une vélocité supérieure à une valeur spécifique est reçue. Ce paramètre détermine la vélocité minimale de déclenchement de la phrase accentuée.

Réglages : off, 1 - 127

	Common Edit
		Name
		Play Mode
		Arpeggio
		Controller
		Filter / EG
		EQ
		Effect
			Parameter
		A/D Out
		A/D FX
			Parameter

		Voice
		Play Mode
	●	Arpeggio
		●	Arp Edit
			Arp 1-5 Type
		Filter / EG
		3 Band EQ
		Rcv Sw
		FX Send

Quantification du début de l'accentuation

Déterminez la synchronisation de début de la phrase accentuée à la réception de la vélocité spécifique par le paramètre Accent Velocity Threshold (Seuil de vélocité de la phrase accentuée) ci-dessus. Lorsque ce paramètre est réglé sur « off », la phrase accentuée débute dès la réception de la vélocité. Lorsque le paramètre est spécifié sur « on », la fonction Accent Phrase débute sur le temps spécifié pour chaque type d'arpège après réception de la vélocité.

Réglages : off, on

Certains types d'arpège disposent d'une fonction Random SFX (Effets spéciaux aléatoires), qui déclenche des sons spéciaux (tels que les bruits de frette de guitare) à la réception des messages de désactivation de note. Ce paramètre détermine l'activation ou la désactivation de la fonction Random SFX.

Réglages : off, on

Décalage de vitesse des effets spéciaux aléatoires (SFX Vel Offset)

Déterminez la valeur de décalage des notes de Random SFX par rapport à leur vélocité d'origine. Si la valeur de vélocité résultante est inférieure à 1, le paramètre sera réglé sur 1 ; si la vélocité est supérieure à 127, celui-ci sera spécifié sur 127.

Réglages : -64 +0 - +63

SFX Key on ctrl (random SFX key on control) (commande d'activation de touche des effets spéciaux aléatoires)

Lorsque ce paramètre est réglé sur « off », le son spécial Random SFX est produit à la vitesse pré-programmée. Lorsque ce paramètre est réglé sur « on », le son spécial de Random SFX est produit sur la vitesse générée par l'activation de note.

Réglages : off, on

Arp 1 - 5 type (arpeggio 1 - 5 type)

Déterminez les réglages de l'arpège sélectionné sur « Arp Select »

Main ctgry sub ctgry (catégorie principale) (sous-catégorie)

Déterminez la catégorie principale et la sous-catégorie d'arpèges contenant le type d'arpège souhaité.

Réglages : Reportez-vous à la liste des catégories d'arpèges en page 7.

Type (type d'arpège)

Déterminez le numéro du type d'arpège souhaité dans la catégorie spécifiée. Les nom et numéro du type d'arpège sélectionné s'affichent à la deuxième ligne de l'écran. Reportez-vous à la liste des types d'arpège figurant dans la Liste des données (document PDF fourni séparation).

NOTE : Pour plus de détails sur les modalités d'utilisation de la liste des types d'arpège figurant dans la liste des données (document PDF fourni séparation), reportez-vous à la page 9.

Vél rate (velocity rate offset) (décalage du taux de vitesse)

Déterminez la valeur de décalage des notes d'arpège par rapport à leur vélocité d'origine. Si la valeur de vélocité résultante est inférieure à 1, le paramètre sera réglé sur 1 ; si la vélocité est supérieure à 127, celui-ci sera spécifié sur 127.

GTime Rate (gate time rate offset) (décalage du taux de temps de gate)

Déterminez le réglage du paramètre Gate Time (Durée de gate) ou longueur des notes de l'arpège. Il est impossible de diminuer la durée de gate en début de la valeur minimale de 1 ; toutes les valeurs en dehors de cette plage sont automatiquement limitées à ce réglage minimum.

Réglages : -100% - +0% - +100%

Déterminez la fréquence du coupure du filtre. La fréquence régée ici est la fréquence centrale à laquelle les signaux sont affectés en passant via les filtres. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : -64- +0- +63

La fonction de ce paramètre varie en fonction du type de filtré sélectionné. Si le filtré sélectionné est de type LPF (Filtre passage-bas), HPF (Filtre passage-haut), BPF (Filtre passage-bande) (sauf le BPFw (Filtre passage-bande large)) ou BEF (Filtre coupe-bande), ce paramètre servira à définir la résonance. Si le filtré sélectionné est un BPFw, ce paramètre est utilisé pour ajuster la largeur de bande de fréquence.

La résonance est utilisée pour définir la quantité de résonance (accentuation harmonique) appliquée au signal à la fréquence de coupure. Elle peut être utilisée en combinaison avec le paramètre de fréquence de coupure pour ajouter davantage de caractère au son.

Dans le cas du BPFw, le paramètre Width sert à ajuster la largeur de la bande de fréquences que le filtre laisse passer. Les réglages spécifiés ici sont appliqués en tant que décalages aux mêmes paramètres de l'écran Filter (page 50) du mode Voice Common Edit.

Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : -64- +0- +63

(Temps d'attaque/temps de chute/temps de relachement/profondeur du FEG)

Ces paramètres gouvernent les réglages de base du générateur d'enveloppe (volume et contrôle) de la partie sélectionnée. Les valeurs de ces réglages sont décalées par rapport à celles des paramètres équivalents de l'élement attribué, spécifiées en mode Voice Element Edit. Pour plus de détails sur le générateur d'enveloppe d'amplitude et le générateur d'enveloppe de contrôle, reportez-vous à l'écran Filter/EG (page 43) du mode Voice Edit. Cependant, pour les voix de batterie, seuls les paramètres AEG Attack and AEG Decay sont disponibles. Les différents paramètres de l'AEG peuvent être modifiés directement via le bouton.

Réglages : -64- +0- +63

5 3 Band EQ

Vous pouvez appliquer un égaliseur paramétrique à 3 bandes à chaque partie pour en ajuster le son. Les formes d'égaliseur pour Low et High sont toujours de type shelving.

Les fréquences ayant ce point sont atténuées ou accentuées par le réglage « Gain » ci-dessous. Plus les valeurs sont élevées, plus la fréquence est grande. Le paramètre Mid Freq peut être modifié directement via le bouton.

Réglages: Low (Basse): 50.1Hz - 2.0kHz, Mid: 139.7Hz - 10.1kHz, High: 503.8Hz - 14.0kHz

Gain

Déterminez le niveau de gain de la fréquence (définie ci-dessus) ou la valeur d'atténuation/accentuation de la bande de fréquence sélectionnée. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages: -12dB +0dB +12dB

Ceci fait varier le niveau de signal lors du réglage de « Freq » (Fréquence) afin de créer diverses caractéristiques de courbe de fréquence. Plus la valeur est élevée, plus la largeur de bande est réduite. Plus la valeur est faible, plus la largeur de bande est grande.

Réglages : 0.7-10.3

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Performance

Play

Mixing

Edit Select

	Common Edit
		Name
		Play Mode
		Arpeggio
		Controller
		Filter / EG
		EQ
		Effect
			Parameter
		A/D Out
		A/D FX
			Parameter

Part Edit

Voice

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Filter /EG

3 Band EQ

Rcv Sw

FX Send

Job Select

Recall

Bulk

Copy

Initialize

Informations supplémentaires.

6 Rcv Sw (receive switch) (sélecteur de réception)

Cet écran vous permet de définir les modalités de réponse de chaque partie séparément aux diverses données MIDI, comme les messages de changement de commande. Lorsque le paramètre ajusté est réglé sur « on », la partie correspondante répond aux données MIDI appropriées. Les noms de contrôleurs affichés à l’écran indiquent les données MIDI générées à l’aide du contrôleur correspondant.

NOTE : Le paramètre Sustain est indisponible pour les parties auxquelles la voix de batterie est affectée.

NOTE : Les réglages Bank Select (Sélection de banque), Program Change (Changement de programme) et Pan sont indisponibles en mode Performance.

NOTE : Lorsque « Control Change » est réglé sur « off », les paramètres de changement de commande sont indisponibles.

Réglages : off, on

7 FX send (effect send) (envoi d'effet)

Déterminez le niveau d'envoi du signal de la partie Sélectionnée envoyé à l'effet de chœur. Plus la valeur est élevée, plus l'effet de chœur est prononcé. Ce paramètre peut être modifié directement via le curseur.

Réglages:0-127

Déterminez le niveau d'envoi du signal de la partie sélectionnée envoyé à l'effet de réverbération. Plus la valeur est élevée, plus la réverbération est prononcée. Ce paramètre peut être modifié directement via le curseur.

Réglages : 0-127

Déterminez le niveau de la partie sélectionnée qui n'a pas été traitée avec les effets système (Reverb, Chorus).

Réglages : 0-127

NOTE : Les paramètres Reverb Send, Chorus Send et Dry Level sont indisponibles lorsque le paramètre Output Select est réglé sur une valeur autre que « L&R ».

Ins effect sw (sélecteur d'effet d'insertion)

Determine les parties disponibles pour l'effet d'insertion. Lorsque ce sélecteur est réglé sur « on », l'effet d'insertion de la voix attribuée à la partie est activé.

Réglages : off, on

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Performance

Play

Mixing

Edit Select

	Common Edit
		Name
		Play Mode
		Arpeggio
		Controller
		Filter / EG
		EQ
		Effect
			Parameter
		A/D Out
		A/D FX
			Parameter

Part Edit

Voice

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Filter /EG

3 Band EQ

Rcv Sw

FX Send

Job Select

Recall

Bulk

Copy

Initialize

Informations supplémentaires.

Performance job (tâche de performance)

Le mode Performance Job propose un certain nombre d'outils d'organisation et d'initialisation des données très pratiques que vous pouvez utiliser lors de la création ou de l'archivage de performances.

Opérations

[PERFORM] → Sélectionnez une performance → [JOB] → Écran Performance Job Select (Sélection de tâche de performance)

1 Recall

Si vous editez une performance, mais que vous oubliez de la sauvegarder avant de passer à une autre performance, vos modifications seront effacées. Dans ce cas, vous pouvez utiliser la fonction Recall pour restaurer la performance avec les dernières modifications intactes. Appuyez sur la touche [ENTER] pour exécuter le rappel.

2 Bulk (bulk dump) (transfert en bloc)

Cette fonction vous permet d'envoyer vos réglages de paramètres éditions de la performance actuellement sélectionnée vers un ordinateur ou un autre périphérique MIDI afin d'archiver les données. Appuyez sur la touche [ENTER] pour exécuter le transfert en bloc.

NOTE : Vous pouvez exécuter cette fonction en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée et en appuyant sur la touche [PERFORM].

NOTE : Pour procéder au transfert en bloc, vous devez paramétrer correctement le numéro de périhérique MIDI. Pour plus d'informations sur le réglage du numéro de périhérique MIDI, reportez-vous à la page 137.

3 Copy (copie)

Cette opération pratique vous permet de copier des réglages Common Edit et Part Edit d'une performance donnée dans la performance en cours d'édition. Elle est particulièrement utile si vous créez une performance et souhaitez utiliser certains paramètres d'une autre performance.

NOTE : Lorsque cet écran s'affiche, vous pouvez entendre le son d'origine de la source de la copie en appuyant sur la touche [EDIT] pour appeler le mode Compare. Appuyez à nouveau sur la touche [EDIT] pour quitter le mode Compare.

Déterminez la banque et le numéro de la performance à copier. Lorsque la valeur « current » (en cours) est sélectionnée, la performance actuelle est sélectionnée en tant que source. De ce fait, vous pouvez copier les réglages de paramètres d'une partie donnée vers une autre partie de la même performance.

Réglages: Bank (banque): USR1-4,---

Performance number (Numéro de performance): 001(A01) - 128 (H16), current

NOTE : Vous pouvez sélectionner la performance en appuyant sur la touche [CATEGORY SEARCH] lorsque le curseur est positionné sur la performance source.

2 Type de données source

Determinez le type de données de la source, en comprenant le nombre de parties. En fonction du réglage effectué ici, le type de données de destination est automatiquement réglé sur l'option appropriée.

Réglages : common, part 1-4 (partie 1-4), A/D (A/N)

3 Type de données de destination

Déterminez le type de données de destination, en comprenant le numéro de partie. En fonction du réglage effectué ici, le type de données source est automatiquement réglé sur l'option appropriée.

Réglages : common, part 1-4, A/D

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Performance

Play

Mixing

Edit Select

	Common Edit
		Name
		Play Mode
		Arpeggio
		Controller
		Filter / EG
		EQ
		Effect
			Parameter
		A/D Out
		A/D FX
			Parameter
	Part Edit
		Voice
		Play Mode
		Arpeggio
			Arp Edit
			Arp 1-5 Type
		Filter / EG
		3 Band EQ
		Rcv Sw
		FX Send
Job Select
●	Recall
●	Bulk
●	Copy
	Initialize
Supplementary Info.

Annexe

Cette opération pratique vous permet de copier des réglages Effect et Master EQ de la voix attribuée à une certaine performance dans la performance en cours d'édition. C'est utile lorsqu'une voix donnée possède des réglages que vous souhaitez utiliser dans votre programme de performance.

NOTE : Lorsque cet écran s'affiche, vous pouvez entendre le son d'origine de la source de la copie en appuyant sur la touche [EDIT] pour appeler le mode Compare. Appuyez à nouveau sur la touche [EDIT] pour quitter le mode Compare.

• Voix source

Déterminez la banque et le numéro de la voix à copier.

Réglages: Bank: PRE1-8, USR1-4, GM, GMDR, PDR, UDR

Voice number: 001 (A01) - 128 (H16)

2 Unités d'effet devant être copiées

Déterminez les réglages Effect ou Master EQ de la voix source copiés dans la performance actuelle. Vous pouvez sélectionner les unités d'effet à copier parmi Reverb, Chorus, Master Effect et Master EQ.

NOTE : Même si les effets Reverb et Chorus sont tous deux activés, l'exécution de la tâche ne copie pas le niveau d'envoi de la voix dans la performance. Si vous voulez appliquer à la voix copiée la même profondeur de réverbération et de chœur que dans le mode Voice, réglez manuellement les paramètres Reverb Send et Chorus Send de l'écran Voice Output du mode Performance Part Edit sur les mêmes valeurs que les réglages correspondants en mode Voice Edit.

Cette fonction réinitialise (initialise) les valeurs par défaut de tous les paramètres de performance. Elle vous permet également d'effectuer la réinitialisation sélective de certains paramètres seulement, tels que les paramètres communs à toutes les parties, les paramètres propres à chaque partie, etc.

Tous les paramètres

Tous les réglages de la performance sélectionnée sont initialisés. Lorsque ce paramètre est activé, il est impossible de déplacer le curseur.

Les réglages des paramètres communs de la performance sélectionnée sont initialisés.

NOTE : Insertion Effect Switch est un paramètre de partie. Par conséquent, cochez la case correspondante des parties Part 1 - 4 ci-dessous pour initialiser les réglages du paramètre Insertion Effect Switch.

Les réglages des paramètres des parties activées sont initialisés.

A/d (paramètres de l'entrée a/n)

Cette partie est générale à partir de l'équipement audio externe connecté à la prise MIC INPUT. Lorsque ce paramètre est cochée, les réglages des paramètres de la partie de l'entrée A/N (page 78) du mode Common Edit sont initialisés.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Performance

Play

Mixing

Edit Select

Common Edit
	Name
	Play Mode
	Arpeggio
	Controller
	Filter / EG
	EQ
	Effect
		Parameter
	A/D Out
	A/D FX
		Parameter
Part Edit
	Voice
	Play Mode
	Arpeggio
		Arp Edit
		Arp 1-5 Type
	Filter / EG
	3 Band EQ
	Rcv Sw
	FX Send
Job Select
	Recall
	Bulk
●	Copy
●	Initialize
Supplementary Info.

Liste des catégories de performance

La liste suivante représente les catégories principales et sous-catégories auxquelles appartiennent les performances du S90 XS/S70 XS.

Le mode Multi vous permet de configurer le S90 XS/S70 XS en générateur de sons multitimbre en vue de son utilisation avec des logiciels de musique ou des séquences externes. Si chaque piste d'un fichier de morceaux utilise un canal MIDI différent, vous pourrez affecter indépendamment chacune des parties d'un multi à ces canaux. De cette façon, il devient possible de reproduire les données du morceau sur un séquenceur, chaque piste jouant une voix différente. Vous pouvez créer un multi contenant jusqu'à 16 parties à l'aide du générateur de sons interne (page 6). Dans la mesure où il n'existe qu'une seule banque pour les multis, il est inutile de sélectionner une banque de multis.

NOTE : À propos de la banque utilisateur de multis

Ce générateur de son est livré avec un jeu complet de 128 multis utilisateur spécifiques programmés et disponibles dans la banque utilisateur.

Si un multi appartenant à une banque utilisateur est écrasé, le multi utilisateur sera perdu. Lorsque vous stockez le multi édité, veillez à ne pas écraser de multis utilisateur importants.

Multi play (reproduction de multi)

Le mode Multi Play vous permet de sélectionner et de reproduire le multi de votre choix.

Opérations

Appuyez sur la touche [MULTI/SEQ PLAY] (Reproduction multi/sequence).

Écran Multi Play (réglage par)

Affichage simple

Sélection de programme

Le S90 XS/S70 XS propose 128 multis spécialement programmes, stockés dans la mémoire utilisateur interne. La banque comprend huit groupes (A à H), contenant chacun 16 programmes de multi. La sélection des multis s'effectue globalement de la même manière que pour une voix. Pour appeler le programme de multi souhaité, sélectionnez le groupe et le numéro appropriés via les touches [A] - [H] et les touches numériques [1] - [16].

Écran multi play

1 Numéro de multi 2 Numéro de partie Θ Nom de multi 4 Tempo de l'arpège Θ Banque/numéro/nom de la voix en cours Θ État d'activation/désactivation des paramètres Ins, Cho, Rev, Master Effect et Master EQ

NOTE : Pour modifier la vue de l'affichage simple, maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur la touche de curseur [▲]/[▶].

NOTE : Vous pouvez sélectionner la voix correspondant à la partie en cours en appuyant sur la touche [CATEGORY SEARCH].

Indicateur d'édition ()

Lorsque vous modifiez la valeur d'un paramètre en mode Multi Play ou Edit, l'indicateur d'édition (E) s'affiche dans le coin supérieur droit de l'écran LCD. Vous savez ainsi que le multi sélectionné a été modifié, mais pas encore enregistré. Pour stocker les modifications en cours en l'objet, suivez les instructions ci-dessous.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Mixing

Edit Select

Common Edit

Name

Arpeggio

Controller

Effect

Parameter

Master EQ

A/D Out

A/D FX

Parameter

Part Edit

Voice

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Filter/EG

3 Band EQ

Rcv Sw

FX Send

Job Select

Recall

Bulk

Copy

Initialize

Stockage du multibloc créé

1 Appuyez sur la touche [STORE] pour appeler l'écran Multi Store (Stockage de multi). 2 Sélectionnez la destination de stockage du multi.

Sélectionnez un numéro de multi en tant que destination à l'aide du cadran de données ou des touches [DEC] et [INC]. Vous pouvez utiliser les touches [A] - [H] et [1] - [16] pour sélectionner un numéro de multi.

NOTE : Lorsque vous appuyez sur la touche [EDIT] de l'écran Store, vous pouvez vérifier le son du multi au niveau de la destination de stockage.

Appuyez sur la touche [ENTER]. (L'écran vous demande confirmation.) Pour annuler l'opération de stockage, appuyez sur la touche [EXIT]. Appuyez sur la touche [ENTER] pour exécuter l'opération de stockage. Une fois le multi stocké, le message « Completed » s'affiche et le système revient à l'écran Multi Play.

Attention

Lorsque vous exécutez l'opération de stockage, les paramètres présents dans la mémoire de destination sont écrasés. Les données importantes doivent être toujours sauvegardées sur une mémoire flash interne ou un périphérique de stockage USB relié à la borne USB TO DEVICE. Pour plus de détails sur cette opération, reportez-vous au mode d'emploi.

Les réglages du bloc du générateur de sons pour la reproduction de morceaux en mode Multi sont appelés « mixage ». Le mode Mixing vous permet de modifier les paramètres de voix et d'effet de chaque partie.

[Multi/seq PLAY] → [MIXING] (mixage)

Paramètre actuellement sélectionné

L'écran Mixing répertorie les principaux paramètres pour les huit parties et vous permet de les modifier. Lorsque le curseur est positionné sur la partie 8, appuyez sur la touche de curseur [▶] pour afficher la liste des parties 9 à 16. Lorsque le curseur est positionné sur la partie 16, appuyez sur la touche de curseur [▶] pour afficher la liste des parties A/N. Les paramètres suivants peuvent être contrôlés depuis cet écran en mode Part Edit. Pour en savoir plus, reportez-vous à la section consacrée au mode Part Edit.

Bank/Number Pan Volume - Chorus Send - Reverb Send - Dry Level - Ins Effect Sw (Insertion Effect Switch) (Sélecteur d'effet d'insertion) - Arp Sw (Arpeggio Switch) (Sélecteur d'arpège)

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Mixing

Edit Select

	Common Edit
		Name
		Arpeggio
		Controller
		Effect
			Parameter
		Master EQ
		A/D Out
		A/D FX
			Parameter
	Part Edit
		Voice
		Play Mode
		Arpeggio
			Arp Edit
			Arp 1-5 Type
		Filter/EG
		3 Band EQ
		Rcv Sw
		FX Send
Job Select
	Recall
	Bulk
	Copy
	Initialize

Multi edit (édition de multi)

Les paramètres Multi Edit comprennent les paramètres Common Edit, qui permettent d'éditer les réglages communs à l'ensemble des parties, et les paramètres Part Edit, permettant d'éditer les parties individuelles. Le mode Common Edit vous permet d'éditer des réglages généraux communs à toutes les parties, tels que l'effet principal, l'égaliseur principal et les réglages de contrôleur. Le mode Part Edit vous autorise à ajuster divers paramètres pour chacune des 16 parties disponibles en fonction des pistes correspondantes des données deorceau.

Cette section couvre les paramètres Multi Edit.

Le mode Common Edit vous permet d'éditer des paramètres communs à toutes les parties du multi sélectionné.

Opérations

MULTI Sélectionnez le programme de multi [EDIT] Sélectionnez l'écran Common dans l'écran Multi Edit Select (Sélection d'édition de multi) [ENTER] Écran Edit

Attribuez le nom de votre au multi en cours d'édition. Lorsque vous déplacez le curseur sur « Name », appuyez sur la touche [ENTER] pour appeler la boîte de dialogue Naming afin de saisir le nom souhaité. Le nom de fichier peut compter jusqu'à 20 caractères. Servez-vous du cadran de données et des touches de curseur pour sélectionner le caractère souhaité (dans la section inférieure de la boîte de dialogue), puis utilisez la touche [INC] ou [DEC] afin de déplacer le curseur (sur la ligne supérieure de la boîte de dialogue) à l'endroit voulu. Répétez cette opération jusqu'à ce que le nom souhaité soit entièrement saisi. Une fois le nom saisi, appuyez sur la touche [ENTER] pour valider le nom ou sur la touche [EXIT] pour annuler l'opération et revenir à l'écran initial.

2 Arpeggio

Déterminez si l'élément en cours d'édition affecte généralement les cinq types d'arpège attribués à chaque voix (« Arp Edit ») ou uniquement les arpèges sélectionnés (« Arp 1 - 5 Type »).

Arp common sw (arpeggio common switch) (sélecteur commun d'arpège)

Déterminez si la fonction Arpeggio est activée ou désactivée. Vous pouvez également activer/désactiver le paramètre Arpeggio Switch depuis le panneau avant via la touche [ARP ON/OFF].

Réglages : off, on

Sélection des touches d'arpège 1 - 5

Sélectionnez une des touches « ARP1 » – « ARP5 ». L'icône de la croche affichée dans les réglages indique qu'une valeur (hormis « off ») du paramètre Arpeggio Type est sélectionnée pour l'arpège. Lorsque la fonction Arpeggio/Effect est réalisée sur « ARP SELECT », vous pouvez sélectionner Arp 1 – Arp 5 à l'aide des touches de fonction.

Réglages : Arp 1 - Arp 5

Tempo de l'arpège

Déterminez le tempo de l'arpège.

Réglages : 5-300

NOTE : Si vous utilisez cet instrument avec un séquenceur externe, le logiciel DAW ou un périphérique MIDI et souhaitez synchroniser l'arpège sur le périphérique, réglez le paramètre MIDI Sync de l'écran Utility MIDI (page 137) sur « external » ou « auto ». Lorsque le réglage MIDI Sync est spécifique sur « auto » (uniquement si l'horloge MIDI est reçue en continu) ou « external », le paramètre Tempo dont il est question ici indique « external » et ne peut pas être modifié.

Valeur de quantification de la synchronisation

Déterminez la synchronisation du démarrage de la reproduction de l'arpège suivant lorsque vous déclenchez celle-ci pendant la reproduction de l'arpège d'une partie donnée. Lorsque ce paramètre est réglé sur « off », l'arpège suivant démarre dès que vous le déclenchez.

Réglages: 60 (triple croche), 80 (triolet de doubles croches), 120 (double croche), 160 (triolet de croches), 240 (croche), 320 (triolet de noires), 480 (noire), off

A. func 1 mode (assignable function 1 mode) (mode de fonction attribuable 1) a. func 2 mode (assignable function 2 mode) (mode de fonction attribuable 2)

Détermine si les touches ASSIGNABLE FUNCTION [1] et [2] fonctionnent en mode « latch » ou « momentary ». Lorsque le paramètre est réglé sur « latch », le fait d'appuyer sur la touche entraîne le basculement du témoin lumineux entre les états d'activation et de désactivation. Lorsque le paramètre est réglé sur « momentary », le fait d'appuyer sur la touche ou de la maintenir enfoncée allume le témoin et son relâchement l'éteint.

Définit le niveau de retour de l'effet Chorus. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : 0-127

2 Chorus pan

Déterminez la position de balayage panoramique du son de l'effet Chorus.

Réglages: L63 (extrême gauche) - C (centre) - R63 (extrême droite)

Déterminez le niveau d'envoi du signal transmis depuis l'effet de chœur vers l'effet de réverbération. Plus la valeur est élevée, plus profonde est la réverbération appliquée au signal traité par l'effet de chœur.

Réglages : 0-127

4 Reverb return

Déterminez le niveau de return de l'effet Reverb. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages:0-127

5 Reverb pan

Déterminez la position du balayage panoramique du son de l'effet Reverb.

Réglages : L63 (extrême gauche) – C (centre) – R63 (extrême droite)

Chorus

7 Reverb

• Master (Effet principal)

Lorsque le curseur est positionné ici, appuyez sur la touche [ENTER] pour appeler l'écran Effect Parameter.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Mixing

Edit Select

Common Edit

Name

Arpeggio

Controller

Effect

Parameter

Master EQ

A/D Out

A/D FX

Parameter

Part Edit

Voice

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Filter/EG

3 Band EQ

Rcv Sw

FX Send

Job Select

Recall

Bulk

Copy

Initialize

Paramètres d'effet

Ce paramètre est uniquement disponible pour l'effet principal.

Type

Dans la colonne Category, vous pouvez sélectionner l'une des catégories d'effets contenant des types d'effets similaires. Dans la colonne Type, sélectionnez l'un des types d'effets listés dans la catégorie sélectionnée.

Réglages : Vous trouverez des détails relatifs aux catégories et aux types d'effets à la page 16.

NOTE : Le paramètre « Catégorie » ne peut pas être modifié dans l'écran des paramètres Reverb et Master Effect dans la mesure où il n'existe qu'une seule catégorie Reverb/Master.

Ce paramètre vous permet d'appeler des réglages préprogrammés pour chaque type d'effet, destinés à des applications et des situations spécifiques. Vous pouvez modifier la manière dont le son est affecté par les réglages préprogrammés sélectionnés.

NOTE : Pour obtenir une liste des présélections de chaque type d'effet, reportez-vous à la liste des données (document PDF fourni séparément).

Le paramètre d'effet varie en fonction du type d'effet actuellement sélectionné. Reportez-vous à la page 19 pour plus de détails sur les paramètres d'effet. Pour obtenir une liste complète des paramètres d'effet disponibles pour chaque type d'effet, reportez-vous à la liste des types d'effet figurant dans laliste des données (document PDF fourni séparément).

5 Master EQ

Cet écran vous permet d'appliquer l'égalisation à cinq bandes à toutes les parties du multi sélectionné.

Vous permet de sélectionner une des deux formes d’égaliseur : shelving ou peaking. Ce paramètre est disponible pour les bandes Low et High.

Ce type d'égalisation ne vous permet d'atténuer ou d'accroître le signal pour des fréquences supérieures ou inférieures au réglage de fréquence spécifique.

EQ Low

EQ High

Ce type d'égaliseur vous permet d'atténuer ou d'accentuer le signal en fonction du réglage de fréquence spécifique.

Les fréquences ayant ce point sont atténuées ou accentuées par le réglage « Gain » ci-dessous.

Réglages: low

Lorsque le paramètre Shape est configuré sur « shelv » : 32Hz - 2,0kHz, lorsque Shape est configuré sur « peak » : 63Hz - 2,0kHz

Lo-mid, mid, hi-mid

100 Hz - 10,0 kHz

500Hz-16.0kHz

Gain

Déterminez le niveau de gain de la fréquence (définie ci-dessus) ou la valeur d'atténuation ou d'accentuation de la bande de fréquence sélectionnée.

Réglages: -12dB +0dB +12dB

Audio rec/play

Common Edit
	Name
	Arpeggio
	Controller
	Effect
	Parameter
	Master EQ
	A/D Out
	A/D FX
		Parameter

	Voice
	Play Mode
	Arpeggio
		Arp Edit
		Arp 1-5 Type
	Filter/EG
	3 Band EQ
	Rcv Sw
	FX Send

Ceci fait varier le niveau de signal lors du réglage de « Freq » (Fréquence) afin de créer diverses caractéristiques de courbe de fréquence. Plus la valeur est élevée, plus la largeur de bande est réduite. Plus la valeur est faible, plus la largeur de bande est grande.

Réglages : 0.1-12.0

NOTE : Lorsque les paramètres Shape de Low et High sont réglés sur « shelv », les paramètres « Q » de Low et High sont indisponibles.

6 A/d out (sortie a/d)

Cet écran vous permet de définir les réglages de sortie appliqués au signal de la partie d'entrée A/N en mode Multi.

Volume

Déterminez le niveau de sortie de la partie d'entrée A/N. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : 0-127

Pan

Déterminez la position de balayage stéréo de la partie d'entrée A/N. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages: L63 (extrême gauche) - C (centre) - R63 (extrême droite)

Sélection de la sortie

Déterminez l'affectation de la prise de sortie pour la partie d'entrée A/N.

Réglages : Reportez-vous ci-dessous.

Indications de l'écran	Destination de sortie	Stéréo/Mono
L&R	OUTPUT L et R	Stéréo
asL&R	ASSIGNABLE OUTPUT L et R	Stéréo
asL	ASSIGNABLE OUTPUT L	Mono
asR	ASSIGNABLE OUTPUT R	Mono
vocoder	Effet d'insertion de la voix de la partie 1	----

Déterminez le niveau d'envoi du signal de la partie d'entrée audio envoyé à l'effet de chœur. Plus la valeur est élevée, plus l'effet de chœur est prononcé. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : 0-127

Déterminez le niveau d'envoi du signal de la partie d'entrée audio envoyé à l'effet de réverbération. Plus la valeur est élevée, plus la réverbération est prononcée. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : 0-127

Déterminez le niveau de la partie d'entrée A/N qui n'a pas été traitée avec les effets système (Reverb, Chorus).

Réglages : 0-127

Ins effect sw (sélecteur d'effet d'insertion)

Determinez si des effets d'insertion sont appliqués ou non au signal de la partie d'entrée A/N.

Réglages : off, on

NOTE : Les paramètres Reverb Send, Chorus Send et Dry Level sont indisponibles lorsque le paramètre Output Select est réglé sur une valeur autre que « L&R ».

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Mixing

Edit Select

Common Edit

Name

Arpeggio

Controller

Effect

Master EQ

A/D Out

A/D FX

Parameter

Part Edit

Voice

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Filter/EG

3 Band EQ

Rcv Sw

FX Send

Job Select

Recall

Bulk

Copy

Initialize

7 A/d FX (a/d effect) (effet a/n)

Cet écran vous permet de définir les types d'effet d'insertion appliqués au signal d'entrée audio en mode Multi. Vous pouvez appeler l'écran de réglage des paramètres des effets d'insertion A/B depuis cet écran.

Type de connexion d'insertion

Determinez l'acheminement des effets d'insertion A et B lorsque le curseur est positionné à proximité des réglages Ins A/B. Le graphique de l'écran montre les changements de réglage, ce qui vous donne une image claire de l'acheminement du signal. Le type d'effet est indiqué en haut de l'écran.

ins A -> B	Les signauxTraitsés avec l'effet d'insertion A sont envoyés vers l'effet d'insertion B et les signauxTraitsés avec l'effet d'insertion B sont envoyés vers les effets Reverb et Chorus.
ins B -> A	Les signauxTraitsés via l'effet d'insertion B sont envoyés vers l'effet d'insertion A et les signauxTraitsés avec l'effet d'insertion A sont envoyés vers les effets Reverb et Chorus.

Déterminez le niveau d'envoi transmis à l'effet de chœur. Plus la valeur est élevée, plus l'effet de chœur est prononcé. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : 0-127

Déterminez le niveau d'envoi transmis à l'effet de réverbération. Plus la valeur est élevée, plus la réverbération est prononcée. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages:0-127

Déterminez le niveau qui n'a pas été traité avec les effets système (Reverb, Chorus).

Réglages : 0-127

Déterminez la destination de la sortie.

Réglages : Reportez-vous ci-dessous.

Indications de l'écran	Destination de sortie	Stereo/Mono
L&R	OUTPUT L et R	Sté reproduction
asL&R	ASSIGNABLE OUTPUT L et R	Sté reproduction
asL	ASSIGNABLE OUTPUT L	Mono
asR	ASSIGNABLE OUTPUT R	Mono
vocoder	Effet d'insertion de la voix de la partie 1	----

NOTE : Les paramètres Reverb Send et Chorus Send sont réglés sur « 0 » et Dry Level sur « 127 » lorsque le réglage Output Select est spécifique sur une valeur autre que « L&R ».

Ins B (insertion b)

Lorsque le curseur est positionné ici, appuyez sur la touche [ENTER] pour appeler l'écran Insertion Effect Parameter (Paramètre d'effet d'insertion).

Paramètres d'effet

Ce paramètre est uniquement disponible pour l'effecteur principal. Il ne peut pas être modifié ici.

Type

Dans la colonne Category, vous pouvez sélectionner l'une des catégories d'effets contenant des types d'effets similaires. Dans la colonne Type, sélectionnez l'un des types d'effets listés dans la catégorie sélectionnée.

Réglages : Vous trouverez des détails sur les catégories et les types d'effets à la page 16.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Mixing

Edit Select

Common Edit
	Name
	Arpeggio
	Controller
	Effect
		Parameter
	Master EQ
	A/D Out
	A/D FX
		Parameter
Part Edit
	Voice
	Play Mode
	Arpeggio
		Arp Edit
		Arp 1-5 Type
	Filter/EG
	3 Band EQ
	Rcv Sw
	FX Send
Job Select
	Recall
	Bulk
	Copy
	Initialize

Annexe

Ce paramètre vous permet d'appeler des réglages préprogrammés pour chaque type d'effet, destinés à des applications et des situations spécifiques. Vous pouvez modifier la manière dont le son est affecté par les réglages préprogrammés sélectionnés.

NOTE : Pour obtenir une liste des présélections de chaque type d'effet, reportez-vous à la liste des données (document PDF fourni séparément).

Le paramètre d'effet varie en fonction du type d'effet actuellement sélectionné. Reportez-vous à la page 19 pour plus de détails sur les paramètres d'effet. Pour obtenir une liste complète des paramètres d'effet disponibles pour chaque type d'effet, reportez-vous à la liste des types d'effet figurant dans la Liste des données (document PDF fourni séparément).

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Mixing

Edit Select

Common Edit

Name

Arpeggio

Controller

Effect

Parameter

Master EQ

A/D Out

A/D FX

Parameter

Part Edit

Voice

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Filter/EG

3 Band EQ

Rcv Sw

FX Send

Job Select

Recall

Bulk

Copy

Initialize

Annexe

Part Edit vous permet d'éditer les paramètres des parties individuelles qui constituent un multi.

Opérations

[MULTI/SEQ PLAY] → Sélectionnez les programmes de multi → [EDIT] → Sélectionnez la partie « 1 » - « 16 » souhaitée dans l'écran Multi Edit Select (Sélection d'édition de multi) → [ENTER] → Sélectionnez l'écran souhaité dans Multi Part Edit Select (Sélection d'édition de partie de multi) → [ENTER] → écran Edit

1 Voice

Déterminez le canal de réception MIDI de la partie sélectionnée. Le canal de transmission MIDI utilisé pour modifier les données contrôlées en temps réel est le même que celui qui est spécifique pour ce paramètre.

Déterminez la voix affectée à la partie actuelle en spécifiant la banque et le numéro de voix.

NOTE : Sélectionnez le programme souhaité à l'aide des touches [DEC]/[INC] de BANK, des touches [A] - [H] et des touches numériques [1] - [16] de la section « Bank » ou « Number » lorsque le curseur est positionné sur « Bank » ou « Number » et que les voyants [PART]/[MUTE]/[SOLO] sont éteints. Vous pouvez sélectionner la voix correspondant à la partie en cours en appuyant sur la touche [CATEGORY SEARCH].

Paramètre avec voix

Déterminez si les réglages de paramètres suivants de la voix sélectionnée sont copiés depuis la voix vers la partie actuelle lorsque vous modifiez une voix individuelle de la partie en question.

Réglages Arpeggio, Filter Cutoff Frequency (Fréquence de coupure du filtre), Filter Resonance (Résonance du filtre), Amplitude EG, Filter EG, Pitch Bend Range (Upper/Lower) (Plage de variation de ton (inférieure/supérieure)), Note Shift (Décalage de note), Assignable 1/2 (Attribuable 1/2)

NOTE : Quel que soit le réglage de Parameter with Voice, les réglages suivants sont toujours copiés lorsqu'une voix normale est sélectionnée : Mono/Poly, Porta Sw (Portamento Part Switch) (Sélecteur de portamento), Porta Time (Portamento Time) (Durée de portamento) et Porta Mode (Portamento Mode) (Mode de portamento).

Réglages : off (non copié), on (copié)

Arp play only (arpeggio play only) (reproduction d'arpège uniquement)

Détermine si la partie actuelle produit ou non uniquement les événements de note de la reproduction d'arpège. Lorsque ce paramètre est activé, seuls les événements de note de la reproduction d'arpège affectent le bloc du générateur de sons.

Réglages : off, on

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Mixing

Edit Select

Common Edit
	Name
	Arpeggio
	Controller
	Effect
		Parameter
	Master EQ
	A/D Out
	A/D FX
		Parameter

Part Edit

Voice
Play Mode
Arpeggio
	Arp Edit
	Arp 1-5 Type
Filter/EG
3 Band EQ
Rcv Sw
FX Send

Job Select

Règle le volume de chaque partie. Utilise ce paramètre pour ajuster la balance entre la partie actuelle et les autres parties. Ce paramètre peut être modifié directement via le curseur.

Réglages : 0-127

Pan

Déterminez la position de balayage stéréo de la partie concernée. Ce paramètre peut être modifié directement via le curseur.

Réglages : L63 (extrême gauche) - C (centre) - R63 (extrême droite)

NOTE : Notez que l'effet sonore du paramètre Part Pan risque d'être faible ou nul lorsque le balayage panoramique d'un élément donné de la voix est réglé sur la position de gauche et le balayage panoramique d'un autre élément est réglé à droite.

Détermine si les différents réglages de balayage panoramique de chaque élément (de la voix attribuée à la partie sélectionnée) sont appliqués ou non. Lorsque ce paramètre est sur « off », la position de balayage de base de la partie sélectionnée est réglée au centre.

Réglages : on, off

Déterminez la valeur en fonction de laquelle les fonctions attribuées aux boutons 1/2 sont décalées par rapport aux réglages d'origine. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : -64- +0- +63

Note shift

Règle la hauteur de la partie en demi-tons.

Réglages : -24 - +0 - +24

Règle l'accordage de la partie par incréments de 0,1 Hz.

Réglages: -12,8Hz +0Hz +12,7Hz

Plage supérieure et inférieure de variation de la hauteur de ton

Déterminez la plage maximale de variation de hauteur de ton en demi-tons. Si vous attribuez au paramètre supérieur la valeur +12, vous obtiendrez une augmentation de la hauteur de ton d'une octave maximum lorsque la molette de variation de ton est déplacée vers le haut. De même, si vous régalez la valeur du paramètre inférieur à -12, vous obtiendrez une diminution de la hauteur de ton d'une octave maximum lorsque la molette de variation de ton est tournée vers le bas.

Réglages: -48semi - +0semi - +24semi

Mono/poly

Déterminez si la voix de la partie est reproductive en mode monophonique (une seule note à la fois) ou polyphonique (plusieurs notes simultanément).

mono	Lorsque le paramètre est régé sur « mono », la voix séLECTIONnée est reproductive en mode monophonique (une seule note à la fois). Pour bon nombre de sons instrumentaux, tels que la base et la voix principale de synthétiseur, ce réglage autorise une performance en legato plus douce et naturelle que lorsque le paramètre est spécifique sur « poly » .
poly	Lorsque le paramètre est régé sur « poly », la voix sélectionnée est reproductive en mode polyphonique (exécution de plusieurs notes simultanément ou d'un accord).

Limite de note inférieure/supérieure

Définissez pour chaque partie la note la plus grave et la note la plus aiguë de la plage du clavier. Chaque partie n'est audible que lorsque les notes jouées sont dans la plage spécifiée. Si vous spécifiez la note la plus aiguë d'abord et la note la plus grave ensuite, par exemple « C5 à C4 », la plage de notes sera comme suit : « C -2 à C4 » et « C5 à G8 »

Réglages : C-2-G8

NOTE : Vous pouvez également régler la note directement à partir du clavier, en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée tout en appuyant sur la touche souhaitée.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Mixing

Edit Select

	Common Edit
		Name
		Arpeggio
		Controller
		Effect
			Parameter
		Master EQ
		A/D Out
		A/D FX
			Parameter

Part Edit

Voice

Play Mode

Arpeggio

		Arp Edit
		Arp 1-5 Type
	Filter/EG
	3 Band EQ
	Rcv Sw
	FX Send

Job Select

Déterminez les valeurs minimale et maximale de la plage de vélocité au sein de laquelle chaque partie doit répondre. Une partie n'est audible que lorsque les notes jouées sont dans la plage de vélocité spécifique. Si vous spécifiez la valeur maximale d'abord et la valeur minimale ensuite (par exemple « 93 à 34 »), la plage de vélocité couverte sera la suivante : « 1 à 34 » et « 93 à 127 »

Réglages : 1-127

NOTE : Vous pouvez également régler la valeur directement à partir du clavier, en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée tout en appuyant sur une touche.

Porta sw (portamento part switch) (sélecteur de partie de portamento)

Détérminé si un effet de portamento est appliqué ou non à chaque partie.

Réglages : off, on

Porta time (portamento time) (temps de portamento)

Définit la durée de transition de la hauteur. Des valeurs élevées se traduisent par une durée de changement de ton plus longue ou une vitesse lente.

Réglages : 0-127

Porta mode (portamento mode) mode portamento)

Déterminez la manière dont le Portamento est appliqué à votre performance au clavier.

Réglages : fingered, fulltime

fingered	Le portamento s'applique uniquement lorsque vous jouez en legato (en jouant la note suivante avant de relâcher la précédente).
fulltime	Le portamento s'applique à plusieurs notes.

Déterminez la ou les sortie(s) spécifique(s) d'une partie. Les réglages disponibles sont les suivants. Vous pouvez définir l'envoi du son de chaque partie par une prise de sortie spécifique du panneau arrière.

Réglages : L&R, asL&R, asL, asR, drum (voix de batterie uniquement)

Vel sens depth (profondeur de la sensibilité à la vitesse)

Déterminé dans quelle mesure le volume du générateur de sons répond à la force de votre jeu. Plus la valeur est élevée, plus la variation du volume en réponse à la force de votre jeu est grande (comme illustré à droite). Lorsque ce paramètre est réglé sur 0, le volume ne change pas, quel que soit la force avec laquelle vous appuyez sur les touches. Un tel réglage est utile, par exemple, pour reproduire le son authenticate d'une voix d'orgue.

Réglages : 0-127

Lorsque Offset (ci-dessous) est paramétré sur 64 :

Décalage de la sensibilité à la vitesse

Déterminez la valeur d'ajustement des vitesses jouées pour l'effet de vitesse réel obtenu. Vous pouvez augmenter ou réduire toutes les vitesses de la même valeur, ce qui vous permet de compenser automatiquement une force de jeu trop grande ou trop faible. Si le résultat est égal ou inférieur à 1, la valeur est réglée sur 1. Si le résultat est supérieur à 127, la valeur est paramétrée sur 127.

Réglages : 0-127

Lorsque Depth = 64 et Offset = 32 Vélocité à laquelle vous jouez une note

Lorsque Depth = 64 et Offset = 96 Vélocité à laquelle vous jouez une note

Lorsque Depth = 64 et Offset = 64 Vélocité à laquelle vous jouez une note

Common Edit
	Name
	Arpeggio
	Controller
	Effect
		Parameter
	Master EQ
	A/D Out
	A/D FX
		Parameter

Arp sw (arpeggio switch) (sélecteur d'arpège)

Déterminez si la fonction Arpeggio est activée ou désactivée. Vous pouvez également activer/désactiver le paramètre Arpeggio Switch à partir du panneau avant à l'aide des touches [PART ARP] 1 - 4.

Réglages : off, on

Arp select (arpeggio 1 - 5 select) (sélection des touches d'arpège 1 - 5)

Sélectionnez une des touches « ARP1 » – « ARP5 ». L’icône de la croche affichée dans les réglages indique qu’un type d’arpège (hormis la valeur « off ») est sélectionné pour l’arpège. Lorsque la fonction Arpeggio/Effect est réglée sur « ARP SELECT », vous pouvez sélectionner une des valeurs Arp 1 – Arp 5 à l’aide des touches de fonction.

Ce paramètre peut être activé pour quatre parties au maximum.

Réglages : Arp1 - Arp5

Édition d'arpège

Déterminez si l'élément en cours d'édition affecte généralement les cinq types d'arpèges attribués à chaque voix.

Arp sw (arpeggio switch) (sélecteur d'arpège)

Détermine si la fonction Arpeggio est activée ou désactivée. Ce paramètre est identique à « Arp Select » sur l'écran Arp Select du mode Part Edit.

Réglages : off, on

Maintien de l'arpège

Lorsque ce paramètre est réglé sur « on », l'arpège est automatiquement produit en cycle, même si vous retirez vos doigts des touches. Le cycle se poursuit jusqu'à ce que vous enchaînez la touche suivante. Vous pouvez également activer/désactiver ce paramètre à l'aide des touches 1 - 4 de la section [HOLD] du panneau.

Réglages : sync-off (voir ci-dessous), off, on

sync-off

Lorsque le paramètre est régé « sync-off», la reproduction de l'arpège se poursuit en silence, même lorsque vous relâchez les touches. En appuyant sur n'importe qu'elle touche, vous réactive la reproduction de l'arpège.

NOTE : Vous obtenez le même résultat à la réception du message de changement de commande de « SUSTAIN » (Nombre de commande = 64) lorsque le paramètre « Arp Sw » (Sélecteur d'arpège) est réglé sur « on ».

Sélecteur de sortie MIDI de l'arpège

Lorsque ce réglage est activé (« on »), les données de reproduction des arpèges sont émises par la borne MIDI.

Déterminez le canal de transmission MIDI des données de reproduction de l'arpège. Lorsque ce paramètre est réglé sur « kbd-ch », les données de reproduction de l'arpège sont transmises via le canal MIDI spécifique sous « Receive Ch » en tant que canal de réception de la partie en cours.

Réglages: 1-16, kbd-ch (Canal de clavier)

Chaque type d'arpège bénéficie de la voix spécifique qui lui est leroids adapté. Ce paramètre détermine si la voix appropriée enregistrée dans chaque arpège est attribuée ou non à la partie edite. Lorsqu'il est réglé sur « on », la voix appropriée est affectée à la partie edite à la place de la voix actuellement assignée. Lorsqu'il est réglé sur « off », la voix appropriée n'est pas affectée à la partie edite. La voix actuellement assignée est conservée.

Réglages : off (non copié), on (copié)

Déterminez la valeur de décalage des notes d'arpège par rapport à leur vélocité d'origine. Si la valeur de vélocité resultante est inférieure à 1, le paramètre sera réglé sur 1; si la vélocité obtenue est supérieure à 127, il sera spécifié sur 127.

Réglages : 0-200%

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Mixing

Edit Select

Common Edit

Name

Arpeggio

Controller

Effect

Parameter

Master EQ

A/D Out

A/D FX

Parameter

Part Edit

Voice

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Filter/EG

3 Band EQ

Rcv Sw

FX Send

Job Select

Recall

Bulk

Copy

Initialize

Annexe

Déterminez le décalage de la durée de gate ou longueur des notes de l'arpège par rapport à la valeur d'origine. Lorsque le paramètre a pour valeur 100%, les valeurs d'origine sont utilisées. Les paramètres dont la valeur est inférieure à 100% réduisent les temps de suspension des notes des arpèges, tandis que les valeurs supérieures à 100% les allongent. Il est impossible de diminuer la durée de gate au-delà d'une valeur minimale de 1; toutes les valeurs en dehors de cette plage sont automatiquement limitées à la minimale.

Réglages : 0-200%

Ajustez le temps de reproduction de l'arpège en fonction du tempo. Utilisez ce paramètre pour créer un type d'arpège différent du type original. Par exemple, si vous définissez une valeur de 200%, la durée de la reproduction est doublée (et le tempo divisé par deux). En revanche, si vous choisissez une valeur de 50%, la durée de reproduction sera divisée par deux et le tempo double. La durée normale de reproduction d'un arpège est de 100%.

Déterminez les temps en fonction desquels les données de note de l'arpège sont alignées ou définissent les temps de l'arpège au niveau desquels le swing est appliqué. Le nombre affiché à droite de chaque valeur indique la résolution des noires, calculée en impulsions d'horloge.

Réglages: 60 (triple croche), 80 (trois tiers de doubles croches), 120 (double croche), 160 (trois tiers de croches), 240 (croche), 320 (trois tiers de noires), 480 (noire)

Déterminez la «force» avec laquelle les événements de note sont déplacés vers les temps de quantification les plus proches. Un réglage de 100% produit une synchronisation exacte spécifiée via le paramètre Quantize Value ci-dessus, alors qu'un réglage de 0% se traduit par une absence de quantification. Un réglage de 50% entraîne les événements de note à mi-distance entre 0% et 100%.

Réglages : 0% - 100%

Retarde les notes sur les temps pairs (rappels de temps) de manière à créer une sensation de swing. Les réglages supérieurs à 0 retardent les notes d'arpèges, alors que les valeurs inférieures à 0 les avancent. Un réglage de 100% produit une synchronisation exacte spécifiée via le paramètre Quantize Value, qui entraîne l'absence de tout swing. Il est judicieux d'utiliser ce réglage pour créer des impressions de swing et de triolets, des rythmes trainants et fusionnants.

Réglages : -120 - +120

NOTE : Si la valeur du paramètre Quantize Value est réglée sur la valeur du triolet de notes, le paramètre Swing s'appliquera à la dernière note de chaque triolet.

Spécifie la plage maximale de l'arpège en octave. Les réglages positifs augmentent la plage d'octave de la reproduction de l'arpège vers le haut, alors que les valeurs négatives la diminuent vers le bas.

Réglages : -3- +0- +3

Déterminez la synchronisation réelle en fonction de laquelle s'effectue le changement du type d'arpège lorsque vous sélectionnez un autre type pendant la reproduction des arpèges. Lorsque le paramètre est réglé sur «REALTIME » (en temps réel), le type d'arpèges est immédiatement changé. Lorsque le paramètre est spécifié sur «measure» (mesure), le type de l'arpège est changé en début de mesure suivante.

Règle la vitesse des notes de l'arpège à réception du message d'activation de note.

Réglages : original, thru

original	La fonction Arpeglio est produitue aux velocités préselectionnées comprises dans les données de série des arpèges.
thru	L'arpège est produit en fonction de la velocité de votre jeu. Par exemple, si vous jouez les notes avec force, le volume de reproduction de l'arpege augmentera.

Déterminez la manière dont l'arpège est produit lorsque vous jouez au clavier.

Réglages : sort, thru, direct, sort+direct, thru+direct

sort (tri)	Si vous jouez des notes spécifique ( comme par exemple, les notes d'un accord), la même série sera reproductive, quel que soit l'ordre dans lequel vous jouez les notes.
thru	Lorsque vous jouez des notes spécifique (notes d'un accord, par exemple), la série résultatste varie en fonction de l'ordre des notes.
direct	Les événements de note de la série d'arpèges ne sont pas produits ; seules les notes jouées au clavier sont entendues. Lors de la reproduction de l'arpège, les événements tels que Pan (Panoramaique) et Brightness (Clarté) s'appliquent au son de la performance du générateur de sons. Utilisez ce réglage lorsque le type d'arpège comprend des données non liées aux notes ou que le type de catégorie « Ctrl » est sélectionné.
sort +direct	L'arpège est produit en fonction du réglage « sort » actuel et la note jouée est également entendue.
thru +direct	L'arpège est produit en fonction du réglage « thru » actuel et la note jouée est également entendue.

NOTE : Certains types d’arpèges de la catégorie « Cntr » ne possèdent pas d’événements de note (page 12). Lorsqu’un arpège de ce type est sélectionné et que le paramètre Key Mode est spécifique sur « sort » ou « thru », aucun son ne sera émis, même si vous enforesez la touche correspondante sur le clavier.

Limite de note inférieure/supérieure

Définit les notes les plus graves et les plus aigues de la plage de notes des arpèges. Les notes reçues dans cette plage déclenchent l'arpège. Par exemple, une limite de notes « C5 – C4 » permet de déclencher l'arpège en jouant des notes figurant dans les deux plages C2 à C4 et C5 à G8; les notes exécutées entre C4 et C5 n'ont aucun effet sur l'arpège.

Réglages : C-2-G8

NOTE : Vous pouvez également régler la note directement à partir du clavier, en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée tout en appuyant sur la touche souhaitée.

Limite de vitesse basse/hautе

Déterminez la vitesse la plus faible et la plus élevée pouvant déclencher la reproduction d'arpèges. L'arpège est produit uniquement pour les notes reçues dans la plage de vitesse spécifique. Par exemple, une limite de vitesse de 93 - 34 vous permet de jouer l'arpège à partir de deux plages de vitesse distinctes : soft (douce) (1 - 34) et hard (forte) (93 - 127).

Réglages : 1-127

NOTE : Vous pouvez également régler la valeur de la vélocité directement à partir du clavier, en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée tout en appuyant sur une touche.

Déplace la hauteur de ton de l'arpège de plusieurs octaves vers le haut ou le bas.

Réglages : -10 - +10

Lorsque ce paramètre est réglé sur « on », l'arpège est produit en cycle tandis que les notes sont maintenues. Lorsque ce paramètre est réglé sur « off », l'arpège sera produit une seule fois même si les notes sont maintenues.

Réglages : off, on

Lorsque ce paramètre est réglé sur « gate», le fait d'appuyer sur une note lance la reproduction de l'arpège, qui s'arrête aussitôt que la note est relâchée. Lorsque ce paramètre est réglé sur « toggle» (bascule), le fait d'appuyer sur une note lance la reproduction de l'arpège, qui s'arrête aussitôt que la note est relâchée. Normalement, ce paramètre doit être réglé sur « gate »

NOTE : Le réglage « toggle » du paramètre Trigger Mode prévaut sur le réglage « on » du paramètre Hold dans l'écran Arpeggio Edit (page 104). En d'autres termes, lorsque le paramètre Hold est réglé sur « on », le fait d'appuyer sur la note lance/arrête la reproduction de l'arpège quand le paramètre Trigger Mode est réglé sur « toggle ».

Accent vel th (accent velocity threshold) (seuil de vitesse de la phrase accentuée)

Certains types d'arpèges incluent des données de séquence spéciales appelées « phrases accentuées », lesquelles sont reproduites uniquement lorsqu'une vélocité supérieure à une valeur spécifique est reçue. Ce paramètre détermine la vélocité minimale de déclenchement de la phrase accentuée.

Accent strt qtz (accent start quantize) (quantification du début de l'accentuation)

Détermine la synchronisation de début de la phrase accentuée à la réception de la vitesse spécifiée par le paramètre Accent Velocity Threshold (Seuil de vitesse de la phrase accentuée) ci-dessus. Lorsque ce paramètre est réglé sur « off », la phrase accentuée débute dès la réception de la vitesse. Lorsque le paramètre est spécifié sur « on », la fonction Accent Phrase débute sur le temps spécifié pour chaque type d'arpège après réception de la vitesse.

Réglages : off, on

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Mixing

Edit Select

	Common Edit
		Name
		Arpeggio
		Controller
		Effect
			Parameter
		Master EQ
		A/D Out
		A/D FX
			Parameter

Part Edit

		Voice
		Play Mode
	●	Arpeggio
		●	Arp Edit
			Arp 1-5 Type
		Filter/EG
		3 Band EQ
		Rcv Sw
		FX Send

Job Select

Certains types d'arpège disposent d'une fonction Random SFX, qui déclenche des sons spéciaux (tels que les bruits de frette de guitare) à la réception des messages de désactivation de note. Ce paramètre détermine l'activation ou la désactivation de la fonction Random SFX.

Réglages : off, on

Décalage de vitesse des effets spéciaux aléatoires (SFX Vel Offset)

Déterminez la valeur de décalage des notes de Random SFX par rapport à leur vélocité d'origine. Si la valeur de vélocité résultante est inférieure à zéro, le paramètre sera réglé sur 0 ; si la vélocité est supérieure à 127, celui-ci sera spécifié sur 127.

Réglages : -64 - +0 - +63

SFX Key on ctrl (random SFX key on control) (commande d'activation de touche des effets spéciaux aléatoires)

Lorsque ce paramètre est réglé sur « off », le son spécial Random SFX est produit à la vitesse pré-programmée. Lorsque ce paramètre est réglé sur « on », le son spécial de Random SFX est produit sur la vitesse générée par l'activation de note.

Réglages : off, on

Arp 1 - 5 type (arpeggio 1 - 5 type)

Déterminez les réglages de l'arpège sélectionnés sous « Arp Select »

Sous-catégorie

Determine la catégorie principale et la sous-catégorie d'arpèges contenant le type d'arpège souhaité.

Réglages : Reportez-vous à la section « Listes des catégories » du chapitre Structure de base (page 7).

Type (arpeggio type) (type d'arpège)

Déterminez le numéro du type d'arpège souhaité dans la catégorie spécifiée. Les nom et numéro du type d'arpège sélectionné s'affichent à la deuxième ligne de l'écran. Reportez-vous à la Liste des types d'arpèges dans la Liste des données (document PDF fourni séparément).

NOTE : Pour plus de détails sur les modalités d'utilisation de la liste des types d'arpège figurant dans la liste des données (document PDF fourni séparément), reportez-vous à la page 9.

Vél rate (velocity rate offset) (décalage du taux de vitesse)

Déterminez la valeur de décalage des notes d'arpège par rapport à leur vélocité d'origine. Si la valeur de vélocité résultante est inférieure à 1, le paramètre sera réglé sur 1 ; si la vélocité est supérieure à 127, celui-ci sera spécifié sur 127.

GTime Rate (gate time rate offset) (décalage du taux de temps de gate)

Déterminez le réglage du paramètre Gate Time (Durée de gate) ou longueur des notes de l'arpège. Il est impossible de diminuer la durée de gate au-delà d'une valeur minimale de 1 ; toutes les valeurs en dehors de cette plage sont automatiquement limitées à la minimale.

Réglages : -100% - +0% - +100%

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Mixing

Edit Select

Common Edit

Name

Arpeggio

Controller

Effect

Parameter

Master EQ

A/D Out

A/D FX

Parameter

Part Edit

Voice

Play Mode

Arpeggio

Filter/EG

3 Band EQ

Rcv Sw

FX Send

Job Select

Recall

Bulk

Copy

Initialize

Annexe

Déterminez la fréquence du coupure du filtre. La fréquence régée ici est la fréquence centrale à laquelle les signaux sont affectés lorsqu'ils traversent les filtres. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : -64- +0- +63

La fonction de ce paramètre varie en fonction du type de filtré sélectionné. Si le filtré sélectionné est un LPF (Filtre passe-bas), un HPF (Filtre passe-haut), un BPF (Filtre passe-bande) (sauf le BPFw (Filtre passe-bande large)) ou un BEF (Filtre coupe-bande), ce paramètre sert à définir la résonance. Si le filtré sélectionné est un BPFw, ce paramètre est utilisé pour ajuster la largeur de bande de fréquence.

La résonance est utilisée pour définir la quantité de résonance (accentuation harmonique) appliquée au signal à la fréquence de coupure.

Dans le cas du BPFw, le paramètre Width sert à ajuster la largeur de la bande de fréquences que le filtre laisse passer.

Les réglages spécifiés ici sont appliqués en tant que décalages aux mêmes paramètres de l'écran Filter (page 50) du mode Voice Common Edit.

Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : -64- +0- +63

FEG attack/decay/release/depth (temps d'attaque/temps de chute/temps de relâchement/profondeur du FEG)

Ces paramètres gouvernent les réglages d’égalisation de base (volume et contrôle) pour la partie sélectionnée. Les valeurs de ces réglages sont décalées par rapport à celles des paramètres équivalents de l’élément attribué, spécifiées en mode Voice Element Edit de la voix attribuée. Pour plus de détails sur le générateur d’enveloppe d’amplitude et le générateur d’enveloppe de contrôle, reportez-vous à l’écran Filter/EG (page 43) du mode Voice Edit. Cependant, dans le cas de voix de batterie, seuls les paramètres AEG Attack et AEG Decay sont disponibles. Les différents paramètres de l’AEG peuvent être modifiés directement via le bouton.

Réglages : -64 - +0 - +63

5 3 Band EQ

Vous pouvez appliquer un égaliseur paramétrique à 3 bandes à chaque partie pour ajuster le son. Les formes d'EQ pour les bandes Low et High sont toujours de type shelving.

Fréquence

Les fréquences de part et d'autre de ce point sont atténuées ou accentuées par le réglage « Gain » ci-dessous. Plus les valeurs sont élevées, plus la fréquence est grande. Le paramètre Mid Freq peut être modifié directement par le bouton.

Réglages: Low (Basse) : 50.1Hz - 2.0kHz Mid (Moyenne) : 139,7Hz - 10,1kHz High (Haute) : 503,8Hz - 14,0kHz

Gain

Déterminez le niveau de gain de la fréquence (définie ci-dessus) ou la valeur d'atténuation ou d'accentuation de la bande de fréquence sélectionnée. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages: -12dB - +0dB - +12dB

Fait varier le niveau de signal lors du réglage de « Freq » (Fréquence) afin de créer diverses caractéristiques de courbe de fréquence. Plus la valeur est élevée, plus la largeur de bande est réduite. Plus la valeur est faible, plus la largeur de bande est élevée.

Réglages : 0.7 - 10.3

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Mixing

Edit Select

	Common Edit
		Name
		Arpeggio
		Controller
		Effect
			Parameter
		Master EQ
		A/D Out
		A/D FX
			Parameter

Part Edit

	Voice
	Play Mode
	Arpeggio
		Arp Edit
		Arp 1-5 Type
	Filter/EG
	3 Band EQ
	Rcv Sw
	FX Send

Job Select

6 Rcv Sw (receive switch) (sélecteur de réception)

Cet écran vous permet de définir la manière dont chaque partie répond aux diverses données MIDI, comme les messages de changement de commande. Lorsque le paramètre ajustat est réglé sur « on », la partie correspondante répond aux données MIDI appropriées. Les noms de contrôleurs affichés à l'écran indiquent les données MIDI générées à l'aide du contrôleur correspondant.

NOTE : Le paramètre Sustain est indisponible pour les parties auxquelles la voix de batterie est affectée.

NOTE : Lorsque le paramètre « Control Change » est réglé ici sur « off », les paramètres de changement de commande sont indisponibles.

Réglages : off, on

7 FX send (effect send) (envoi d'effet)

Déterminez le niveau d'envoi du signal de la partie sélectionnée envoyé à l'effet de choeur. Plus la valeur est élevée, plus l'effet de choeur est prononcé. Ce paramètre peut être modifié directement via le curseur.

Réglages:0-127

Déterminez le niveau d'envoi du signal de la partie sélectionnée envoyé à l'effet de réverbération. Plus la valeur est élevée, plus la réverbération est prononcée. Ce paramètre peut être modifié directement via le curseur.

Réglages : 0-127

Déterminez le niveau de la partie sélectionnée qui n'a pas été traitée avec les effets système (Reverb, Chorus).

Réglages : 0-127

NOTE : Les paramètres Reverb Send, Chorus Send et Dry Level sont indisponibles lorsque Output Select est réglé sur une valeur autre que « L&R ».

Ins effect sw (sélecteur d'effet d'insertion)

Determinez les parties disponibles pour l'effet d'insertion. Lorsque ce sélecteur est réglé sur « on », l'effet d'insertion de la voix attribuée à la partie est activé. Vérifiez que ce paramètre est activé pour toutes les parties/voix auxquelles vous pouvez appliquer les effets d'insertion.

Le S90 XS/S70 XS propose huit systèmes d'effets d'insertion, de sorte que vous pouvez activer ce paramètre pour huit parties au maximum. Si les huit parties sont déjà activées, le paramètre ne pourrait pas s'appliquer à une partie supplémentaire.

Réglages : off, on

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Mixing

Edit Select

Common Edit

Name

Arpeggio

Controller

Effect

Parameter

Master EQ

A/D Out

A/D FX

Parameter

Part Edit

Voice

Play Mode

Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type

Filter/EG

3 Band EQ

Rcv Sw

FX Send

Job Select

Recall

Bulk

Copy

Initialize

Multi job (tâche de multi)

Le mode Multi Job propose des outils extrêmement pratiques pour l'initialisation et l'archivage des données.

Opérations

[MULTI/SEQ PLAY] → Sélectionnez un programme de multi → [JOB] → Écran Multi Job Select (Sélection de tâche de multi)

1 Recall

Si vous editez un multi sans en sauvegarder les modifications avant de passer à un autre multi, celles-ci seront effacées. Dans ce cas, vous pouvez utiliser la fonction Recall pour restaurer le multi avec les dernières modifications intactes. Appuyez sur la touche [ENTER] pour exécuter le rappel.

2 Bulk (bulk dump) (transfert en bloc)

Cette fonction vous permet d'envoyer les réglages de paramètres édités pour le multi actuellement sélectionné vers un ordinateur ou un autre périphérique MIDI, en vue de l'archivage des données. Appuyez sur la touche [ENTER] pour exécuter le transfert en bloc.

NOTE : Vous pouvez exécuter cette fonction en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée et en appuyant sur la touche [MULTI/SEQ PLAY].

NOTE : Pour procéder au transfert en bloc, vous devez paramétrer correctement le numéro de périphérique MIDI. Pour plus d'informations sur le réglage du numéro de périphérique MIDI, reportez-vous à la page 138.

Écran Copy Select

Cette opération pratique vous permet de copier des réglages Common Edit et Part Edit d'un multi donné dans le multi en cours d'édition. Elle vous sera utile si vous créez un multi et que vous souhaitez utiliser les paramètres d'un autre multi.

NOTE : Lorsque cet écran s'affiche, vous pouvez entendre le son d'origine de la source de la copie en appuyant sur la touche [EDIT] pour appeler le mode Compare. Appuyez à nouveau sur la touche [EDIT] pour quitter le mode Compare.

1 Multi source

Déterminez le nombre du multi à copier. Lorsque la valeur « current » est sélectionnée, le multi en cours est sélectionné en tant que source. Cela signifie que vous pouvez copier les réglages de paramètres d'une partie vers une autre partie du multi actuel. De ce fait, vous avez la possibilité de copier les réglages de paramètres d'une partie donnée vers une autre partie du même multi.

Réglages : Multi number (Nombre de multi) : 001 (A01) - 128 (H16), current.

2 Type de données source

Déterminez le type de données source, en comprenant le numéro de partie. En fonction du réglage effectué ici, le type de données de destination ci-dessous est automatiquement réglé sur l'option appropriée.

Réglages : common, part 1 - 16, A/D

3 Type de données de destination

Déterminez le type de données de destination, en comprenant le numéro de partie. En fonction du réglage effectué ici, le type de données de destination ci-dessous est automatiquement réglé sur l'option appropriée.

Réglages : common, part 1 - 16, A/D

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Mixing

Edit Select

	Common Edit
		Name
		Arpeggio
		Controller
		Effect
			Parameter
		Master EQ
		A/D Out
		A/D FX
			Parameter
	Part Edit
		Voice
		Play Mode
		Arpeggio
			Arp Edit
			Arp 1-5 Type
		Filter/EG
		3 Band EQ
		Rcv Sw
		FX Send
Job Select
●	Recall
●	Bulk
●	Copy
	Initialize

Annexe

Cette opération pratique vous permet de copier des réglages Effect et Master EQ de la voix dans le multi en cours d'édition. Elle est utile lorsqu'une voix donnée possède des réglages d'effet que vous souhaitez utiliser dans votre multi.

NOTE : Lorsque cet écran s'affiche, vous pouvez entendre le son d'origine de la source.

de la copie en appuyant sur la touche [EDIT] pour appeler le mode Compare. Appuyez à nouveau sur la touche [EDIT] pour quitter le mode Compare.

Voix source

Déterminez la banque et le numéro de la voix à copier.

Réglages: Bank: PRE1 - 8, USR1 - 4, PDR, UDR, GM, GMDR, Voice number (Numéro de voix): 001 (A01) - 128 (H16)

2 Unités d'effet devant être copiées

Déterminez les réglages Effect ou Master EQ de la voix source copiés dans le multi actuel. Vous pouvez sélectionner les unités d'effet à copier parmi Reverb, Chorus, Master Effect et Master EQ.

NOTE : Même si les effets Reverb et Chorus sont tous deux activés, l'exécution de la tâche ne copie pas le niveau d'envoi de la voix dans le multi. Si vous pouze appliquer à la voix copiée la même profondeur de réverbération et de chaleur que dans le mode Voice, réglez manuellement les paramètres Reverb Send et Chorus Send de l'écran Multi Mixing (Mixage de multis) du mode Multi Part Edit sur les mêmes valeurs que les réglages correspondants en mode Voice Edit.

Perf (performance)

Cette opération pratique vous permet de copier les réglages Effect et Master EQ d'une performance donnée dans le multi en cours d'édition. Elle est utile lorsqu'une performance donnée possède des réglages d'effet que vous souhaitez utiliser sur votre multi.

NOTE : Lorsque cet écran s'affiche, vous pouvez entendre le son d'origine de la source.

de la copie en appuyant sur la touche [EDIT] pour appeler le mode Compare. Appuyez à nouveau sur la touche [EDIT] pour quitter le mode Compare.

Déterminez la banque et le nombre de performance à copier.

Réglages: Bank: USR1 - 4, Performance number: 001 (A01) - 128 (H16)

2 Unités d'effet devant être copiées

L'opération Copy Job (Tâche de copie) copie tous les paramètres de la performance spécifique vers le multi sélectionné. Vous pouvez sélectionner les effets à copier parmi les unités Reverb, Chorus, Master EQ, Master Effect, A/D et Ins Sw.

3 Type de données de destination

Déterminez la partie du multi de destination.

NOTE : Le canal de réception MIDI du multi en cours est spécifié comme suit selon les parties cibles.

partie 1 – 4	Ch 1
partie 5 – 8	Ch 5

partie 9 – 12	Ch 9
partie 13 – 16	Ch 13

Cette fonction réinitialise (initialise) tous les paramètres de multi sur leurs valeurs respectives par défaut. Elle vous permet également d'effectuer la réinitialisation sélective de certains paramètres seulement, tels que les paramètres communs à toutes les parties, les paramètres propres à chaque partie, etc.

Tous les paramètres

Tous les paramètres du multi sélectionné sont initialisés. Lorsque ce paramètre est activé, il est impossible de déplacer le curseur.

Les réglages des paramètres communs du multi sélectionné sont initialisés.

NOTE : Insertion Effect Switch est un paramètre de partie. Par conséquent, cochez la case correspondante des parties Part 1 - 16 ci-dessous pour initialiser les réglages du paramètre Insertion Effect Switch.

Les réglages des paramètres des parties activées sont initialisés.

A/d (paramètres de l'entrée a/n)

Cette partie est générale à partir de l'équipement audio externe connecté à la prise MIC INPUT. Les réglages des paramètres de la partie de l'entrée A/N (page 98) du mode Common Edit sont initialisés.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Mixing

Edit Select

	Common Edit
		Name
		Arpeggio
		Controller
		Effect
			Parameter
		Master EQ
		A/D Out
		A/D FX
			Parameter
Part Edit
		Voice
		Play Mode
		Arpeggio
			Arp Edit
			Arp 1-5 Type
		Filter/EG
		3 Band EQ
		Rcv Sw
		FX Send
Job Select
	Recall
	Bulk
●	Copy
●	Initialize

Sequence play (reproduction de séquence)

Le mode Sequence Play (Reproduction de séquence) vous permet de reproduire directement des données de morceau SMF (Standard MIDI File, format 0/1) ou des fichiers audio (fichiers stéréo. wav et. aif de 44,1kHz/16-bits) sans faire appel à un ordinateur ou à un séquenceur externe.

Attention

N'essayez jamais de retirer ou d'insérer un périphérique de stockage USB lorsque le mode Sequence Play est activé.

Opérations

[MULTI/SEQ PLAY] → Écran Multi Play (Reproduction de multi) → [MULTI/SEQ PLAY] → Écran Sequence Play (Reproduction de séquence)

Écran Sequence Play

Définition de l'ordre de reproduction des fichiers midi/audio (enchaînement)

L'écran Sequence Play vous permet de spécifier l'ordre des fichiers MIDI/audio à reproduire, le multi à utiliser pour chaque fichier MIDI ainsi que la position d'arrêt du programme d'enchaînement, et ce, en attribuant ces éléments respectivement aux différentes étapes d'enchaînement séparément. Le programme défini ici s'exécute dans l'ordre des nombres d'étape d'enchaînement. Vous pouvez programmer 100 étapes d'enchaînement au maximum avant que la reproduction ne revienne au numéro 001.

1 Sélection d'un multi pour reproduire le fichier MIDI

Sélectionnez d'abord le numéro de l'étape d'enchaînement à l'aide des touches de curseur [▲]/[▼] puis le multi via le cadran de données ou les touches [DEC]/[INC].

2 Sélection d'un fichier midi/audio

Sélectionnez un nombre d'étapes d'enchaînement puis appuyez sur la touche [ENTER] pour appeler l'écran File Load (Chargement de fichier). Vous pouvez sélectionner un fichier MIDI/audio stocké sur la mémoire flash interne ou le périphérique de stockage USB externe. Une fois le fichier sélectionné, appuyez sur la touche [EXIT] pour revenir sur l'écran Sequence Play.

3 Attribution de paramètres à chaque étape d'enchaînement

Les paramètres suivants sont susceptibles d'être affectés aux étapes d'enchaînement comme suit :

• skip (sauter) : saute cette étape d'enchaînement et le programme d'enchaînement passe à l'étape suivante.
• end (fin): arrête la reproduction en cours et revient au numéro d'étape d'enchaînement 001.
• stop (arrêt) : interrompt le programme d'enchaînement. Utilisez le cadran de Données ou les touches [DEC]/[INC] pour sélectionner les paramètres.

4 Appuyez sur la touche [start/stop] (début/arrêt) pour lancer/arrêter la reproduction.

Lorsque le programme d'enchaînement est en cours de reproduction, la touche [START/STOP] clignote. Si vous souhaitez interrompre la reproduction en milieu de programme d'enchaînement (autrement dit avant de parvenir à un « arrêt »), appuyez sur la touche [START/STOP]. Même si vous n'appuyez pas sur la touche [START/STOP], la reproduction s'arrête automatiquement dès que le programme d'enchaînement parvient aux positions spécifiées par les réglages « end » ou « stop ».

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

SEQ Play

Play

Edit

Job

Modification du tempo de reproduction

Lors de la reproduction d'un fichier MIDI, vous pouvez modifier le tempo à l'aide du cadran de données ou des touches [DEC]/[INC]. Lorsque vous lancez la reproduction du morceau, le tempo utilisé correspond automatiquement à la valeur déjà définie dans le fichier de morceau. Vous pouvez modifier le tempo de reproduction si nécessaire.

NOTE : Vous ne pouvez pas changer le tempo de reproduction lorsque le paramètre « MIDI Sync » de l'écran Utility MIDI (page 137) est réglé sur « external » ou sur « auto » pendant la réception de l'horloge MIDI externe.

Stockage de l'ordre des étapes d'enchaînement

Si vous souhaitez stocker les réglages en mode Sequence Play, appuyez sur la touche [STORE] avant de mettre l'instrument hors tension. Lorsque le message de confirmation appelé via la touche [STORE] apparait, appuyez sur la touche [ENTER] pour valider le stockage des réglages.

En mode Sequence Play Edit, vous pouvez effectuer les réglages MIDI relatifs aux fichiers MIDI affectés aux différentes étapes d'enchaînement et régler les réglages de volume des fichiers audio attribués aux diverses étapes d'enchaînement.

Appuyez sur la touche [EDIT] dans l'écran sequence play.

Écran CH 1-8 / Écran CH 9-16

INT (internal switch) (sélecteur interne)

Déterminez si les données de performance sociale relatives à chaque piste sont envoyées ou non vers le bloc de générateur de son. Pour utiliser le générateur de sons interne, positionnez le curseur sur le canal souhaité puis sélectionnez la case à cocher correspondante à l'aide de la touche [INC]. Lorsque vous désélectionnez la case à cocher à l'aide de la touche [DEC], le générateur de son interne n'est pas affecté par les données situées sur le canal MIDI spécifique.

EXT (external switch) (sélecteur externe)

Déterminez si les données de performance sociale de chaque piste sont envoyées ou non vers un périphérique externe MIDI. Si vous utilisez un périphérique MIDI externe, positionnez le curseur sur le canal souhaité puis sélectionnez la case à cocher correspondante à l'aide de la touche [INC]. Lorsque vous désélectionnez la case à cocher à l'aide de la touche [DEC], le périphérique MIDI externe n'est pas affecté par les données situées sur le canal MIDI spécifique.

Écran audio setting (réglage audio)

Lorsque le CURSEUR est positionné sur le paramètre du canal CH16, appuyez sur la touche de CURSEUR [▶] pour appeler l’écran Audio Setting. L’écran Audio Setting affiche la position de reproduction actuelle du fichier MIDI/audio à l’aide d’une icône de CURSEUR et d’une valeur de temps. Vous régalez ici le niveau de reproduction audio à l’aide du cadran de données ou des touches [DEC]/[INC].

NOTE : Pour appeler l'écran Audio Setting, il faut d'abord sélectionner l'étape d'enchaînement à laquelle le fichier MIDI/audio est attribué, puis appuyer sur la touche [EDIT].

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

SEQ Play

Play

Edit

Job

Annexe

Le mode Sequence Play Job vous permet d'insérer ou de supprimer des étapes d'enchaînement et d'initialiser l'ordre de toutes les étapes d'enchaînement.

Opérations

Écran Sequence Play Job Select (Sélection de tâche de reproduction de séquence)

INSERT (insérer)

Insère une étape d'enchaînement à laquelle la valeur « skip » est affectée dans l'étape d'enchaînement actuellement sélectionnée et augmente d'une seule unité (1) les numéros respectifs de toutes les étapes déjà programmées après l'emplacement du curseur.

NOTE : Lorsqu'une valeur autre que « skip » est affectée à l'étape d'enchaînement portant le numéro 100 (dernière étape), vous pouvez insérer une nouvelle étape d'enchaînement.

Supprime l'étape d'enchaînement actuellement sélectionnée et diminue d'une seule unité (1) les numéros respectifs de toutes les étapes déjà programmées après l'emplacement du curseur. Lors de la sélection de la dernière étape d'enchaînement, l'étape d'enchaînement à laquelle la valeur « skip » est affectée sera insérée dans l'étape d'enchaînement.

Réinitialise toutes les étapes d'enchaînement.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

SEQ Play

Play

Edit

Job

Mode master

Le mode Master (Maître) met à votre disposition les deux fonctions suivantes :

• Jusqu'à 128 programmes, comprenant une voix, une performance ou un multi, que vous pouvez créer, stocker et rappeler.
• Quatre zones de clavier indépendantes pour chaque programme Master, que vous pouvez régler à votre guise.

Vous pouvez utiliser le mode Master pour memoriser les réglages les plus fréquemment utilisés ainsi que les informations relatives aux modes de fonctionnement et rappeler ces données instantanément, à chaque fois que vous en avez besoin, en appuyant sur une simple touche. Vous avez, en outre, la possibilité de stocker les réglages de commande des périphériques MIDI externes dans le programme Master, ce qui vous permet de modifier, en séquence, les générateurs de sons MIDI externes connectés à cet instrument tout en jouant votre performance sur scène, en live.

Master play (reproduction de programme master)

Pour passer en mode Master Play et appeler l'écran Master Play (Reproduction de programme Master), appuyez sur la touche [MASTER] depuis le mode en cours.

Sélection d'un programme master

Le S90 XS/S70 XS propose 128 programmes Master spécialement conçus et stockés dans la mémoire utilisateur interne. La banque comprend huit groupes (A à H), contenant chacun 16 programmes Master. Pour sélectionner un programme Master, procédez globalement de la même manière que pour une voix. Pour ouvrir le programme Master souhaité, il vous suffit de sélectionner le groupe et le numéro appropriés.

1 Numéro de programme Master (groupe/nummer) 2 Nom de programme Master Mode 4 Numéro de programme (groupe/numéro) Categorie Tempo de l'arpège 7 État d'activation/désactivation des paramètres Insertion Effect/Chorus/Reverb/Master Effect/Master EQ 3 Numéro de partie (performance/multi) 9 Banque de voix/numéro/nom de voix de la partie en cours (multi)

Stockage du programme master créé

1 Appuyez sur la touche [STORE] pour appeler l'écran Master Store (Stockage de programme Master). 2 Définissez la destination de stockage du programme Master.

Sélectionnez un numéro de programme Master en tant que destination, à l'aide du cadran de données ou des touches [DEC] et [INC]. Vous pouvez utiliser les touches [A] - [H] et [1] - [16] pour sélectionner un numéro de programme Master.

Appuyez sur la touche [ENTER]. (L'écran vous demande confirmation.)

Pour annuler l'opération de stockage, appuyez sur la touche [EXIT].

Appuyez sur la touche [ENTER] pour exécuter l'opération de stockage.

Une fois le programme Master stocké, le message « Completed » s'affiche et le système revient à l'écran Master Play.

ATTENTION

Lorsque vous exécutez l'opération de stockage, les paramètres présents dans la mémoire de destination sont écrasés.

Par conséquent, les données importantes doivent être toutes sauvegardées sur une mémoire flash interne ou un périphérique de stockage USB relié à la borne USB TO DEVICE. Pour plus de détails sur cette opération, reportez-vous au mode d'emploi.

Master edit (édition de programme master)

Le mode Master Edit vous permet de créer vos propres programmes Master, contenant jusqu'à quatre zones différentes (régions du clavier), en EDITANT les divers paramètres.

Opérations

[MASTER] → Sélectionnez un programme Master → [EDIT] → écran Master Edit Select (Sélection de l'édition de programme Master)

En mode Master, vous pouvez diviser le clavier en un nombre maximum de quatre zones indépendantes. Des canaux MIDI différents et des fonctions de boutons et de curseurs différentes peuvent être attribués à chaque zone. Cela permet de commander simultanément plusieurs parties du générateur de sons multi-timbres via un seul clavier ou de contrôler les voix d'un

instrument MIDI externe sur plusieurs canaux différents, en plus des voix internes du synthétiseur lui-même, ce qui vous offre la possibilité d'utiliser le S90 XS/S70 XS pour effectuer le travail de plusieurs claviers de manière efficace.

Il existe deux types d'écran en mode Master Edit : les écrans servant à éditer les paramètres communs aux huit zones et les écrans destinés à l'édition de zones individuelles.

Ce mode permet d'éditer les paramètres communs à toutes les zones.

Opérations

[MASTER] → Sélectionnez le programme Master → [EDIT] → Sélectionnez « Common » dans l'écran Master Edit Select → [ENTER] → Écran Master Common Edit Select (Sélection de l'édition commune de programme Master)

Spécifiez le nom du programme Master. Cette fonction est identique au paramètre Name Edit (Édition de nom) du mode Multi. Lorsque le curseur est positionné sur l'icône « Get Name From Memory » (Obtenir le nom à partir de la mémoire) et que vous appuyez sur la touche [ENTER], le nom de voix/performance/multi est copié afin d'être utilisé comme nom de programme Master.

2 Memory (mémoire)

Déterminez le nombre de programme appelé lorsque le mode Master est sélectionné. Le nom de voix/performance/multi sélectionné s'affiche. Vous pouvez sélectionner des voix et des performances via la fonction Category Search.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Edit Select

3 Zone sw (zone switch) (sélecteur de zone)

Déterminez si le clavier est divisé ou non en huit (maximum) régions indépendantes (appelées « zones »).

Réglages : off, on

Lorsque le paramètre « Zone Switch » est spécifié sur « on », les boutons et les curseurs servent de contrôleurs de zone et lorsque ce paramètre est spécifié sur « off », ceux-ci fonctionnent de la même manière que les contrôleurs sélectionnés par les fonctions de bouton et de curseur.

Lorsque ce paramètre est réglé sur « on », les voyants des fonctions de bouton et de curseur s’éteignent. Les boutons et les curseurs fonctionnent alors en tant que contrôleurs de zone. Lorsque les boutons et curseurs fonctionnent en tant que contrôleurs de zone, vous pouvez déterminer les fonctions à attribuer aux boutons et curseurs dans l’écran Edit de chaque zone.

Réglages : off, on

NOTE : Lorsque le paramètre « Zone Switch » est réglé sur « on », vous pouvez sélectionner l'état d'activation/désactivation en appuyant sur les touches de fonction des boutons.

Déterminez les paramètres de zone.

Opérations

[MASTER] → Sélectionnez le programme Master → [EDIT] → Sélectionnez « Zone1 - 4 » dans l'écran Master Edit Select → [ENTER] → Écran Master Zone Edit Select (Sélection de l'édition de zone du programme Master)

Cet écran vous permet de définir les modalités de transmission des messages MIDI par les différentes zones lorsque vous jouez au clavier.

Tx ch (canal de transmission)

Définit le canal de transmission MIDI pour chaque zone.

Réglages: 1-16

Int sw (internal switch) (sélecteur interne)

Determine si les données MIDI sont transmises ou non au générateur de sons interne pour chaque zone.

NOTE : Lorsque le paramètre Local Control (Commande locale) est réglé sur « off » dans l'écran MIDI (page 137) du mode Utility, les données MIDI des différentes zones ne sont pas transmises au générateur de sons interne, et ce, même si le paramètre Int Sw est réglé sur « on ».

Ext Sw (external switch) (sélecteur externe)

Determine si les données MIDI sont transmises ou non à un périphérique MIDI externe pour chacune des zones.

Cet écran vous permet de déterminer si les messages MIDI qui contrôlent la sélection de voix pour chaque zone sont transmis au générateur de sons interne/externe.

NOTE : Ces paramètres sont tous indisponibles lorsque les réglages « Ins Sw »/« Ext Sw » sont spécifiques sur « off ».

Pitch Bend (Variation de hauteur de ton)

After Touch (Channel After Touch)

(Modification ultérieure de canal)

Modulation

Foot Ctrl 1, 2 (Foot Controller 1, 2)

(Contrôleur au pied 1, 2)

Sustain (Sustain Pedal) (Pédale de maintien)

Foot Switch (Selecteur au pied)

Knob (Bouton)

Slider (Curseur)

A. Func 1, 2 (Assignable Function 1, 2)

(Fonction attribuable 1, 2)

Cet écran vous permet de déterminer si les messages MIDI qui contrôlent des réglages non liés aux voix (changement de commande, variation de ton et modification ultérieure de canal, par exemple) sont transmis au générateur de sons interne/externe. Si vous voulez transmettre un message MIDI donné depuis une certaine zone vers le générateur des sons interne/externe, cochez la case d'options correspondante.

NOTE : Ces paramètres sont indisponibles lorsque les paramètres « Ins Sw »/« Ext Sw » sont réglés sur « off ».

Cet écran vous permet de définir les paramètres relatifs à la hauteur de ton et au clavier pour chaque zone, de sorte que vous pouvez configurer des partages de zone et déterminer la plage de hauteur de ton pour chaque zone.

Octave (octave shift) (changement d'octave)

Déterminez la valeur, en octaves, du décalage de la plage de la zone vers le haut ou le bas. Vous pouvez régler le décalage vers le haut ou le bas sur une plage de trois octaves au maximum.

Réglages : -3 - +0 (valeur par défaut) - +3

Définit la valeur, en demi-tons, du décalage de la plage de la zone vers le haut ou le bas.

Réglages : -11 - +0 (valeur par défaut) - +11

Note lmt hi (limite supérieure)

Ces réglages définissant respectivement les notes les plus graves et les plus aigües de la plage pour chaque zone.

Réglages : C-2-G8

NOTE : Vous avez aussi la possibilité de régler la note directement à partir du clavier, en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée tout en appuyant sur la touche souhaitée.

3 Preset

Cet écran vous permet d'effectuer les réglages relatifs aux voix de chaque zone qui seront automatiquement transmis sous forme de messages MIDI lors de la sélection du programme Master.

PC (program change number) (numero de changement de programme)

Ces paramètres déterminent les réglages liés aux voix pour chaque zone du programme Master sélectionné. Les voix sélectionnées dépendent des périphériques MIDI externes.

Réglages : Bank MSB (Bank Select MSB) (Sélection de banque MSB) : 000-127

B ank LSB (Bank Select LSB) (Sélection de banque LSB) : 000 - 127

(Changement de programme) 001-128

Volume

Déterminez les réglages de volume pour chaque zone du programme Master sélectionné.

Réglages : 000-127

Pan

Déterminez les réglages de balayage panoramique pour chaque zone du programme Master sélectionné.

Réglages: L64-C-R63

MIDI send sw (MIDI send switch) (sélecteur d'envoi MIDI)

Déterminez si le message MIDI est transmis (on) ou non lors de la configuration des paramètres dans cet écran. Lorsque ce paramètre est réglé sur « on », la modification du réglage dans cet écran envoie les messages MIDI correspondants à un générateur de sons externe/interne.

Réglages : off, on

NOTE : Notez que ce réglage revient automatiquement sur « off » lors de la mise hors tension.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Edit Select

Common Select

Name

Memory

Zone Sw

Zone Edit Select

Transmit

Note

Preset

Knob/Slider

Job Select

Bulk

Initialize

Annexe

Cet écran vous permet de définir les numéros de changement de commande transmis à un générateur de sons externe/interne lorsque vous utilisez les boutons et curseurs de chaque zone.

NOTE : Ce réglage s'applique uniquement lorsque le paramètre « Knob/Slider » sous Zone Switch est spécifiquement sur « on ». En d'autres termes, les boutons et curseurs fonctionnent en tant que contrôleurs de zone lorsque les voyants des fonctions de bouton et de curseur s'éteignent.

Slider

Déterminez les numéros de changement de commande transmis lorsque vous utilisez les boutons/curseurs de chaque zone. Les boutons et les curseurs 1 - 4 fonctionnent respectivement en tant que boutons et curseurs pour les zones 1 - 4.

Réglages : off, 01-95

MASTER zone Knob/Slider zone 1
Knob	10	10	10	10
Slider	07	07	07	07

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Edit Select

Common Select

Name

Memory

Zone Sw

Zone Edit Select

Transmit

Note

Preset

Knob/Slider

Job Select

Bulk

Initialize

Master job (tâche de programme master)

Le mode Master Job propose des outils d'initialisation et d'archivage des données extrêmement pratiques. Pour passer en mode Master Job, appuyez sur la touche [JOB] (Tâche) depuis le mode Master. Appuyez sur la touche [EXIT] pour revenir à l'écran d'origine.

Opérations

[MASTER] → Sélectionnez des programmes Master → [Job] → Écran Master Job Select (Sélection de tâche de programme Master)

Bulk (bulk dump) (transfert en bloc)

Cette fonction vous permet d'envoyer tous les réglages de paramètres édités pour le programme Master actuellement sélectionné à un ordinateur ou à un autre périphérique MIDI en vue de l'archivage des données.

Appuyez sur la touche [ENTER] pour exécuter le transfert en bloc.

NOTE : Pour procéder au transfert en bloc, vous devez paramétrer correctement le numéro de périphérique MIDI (page 138). Lorsqu'un message de transfert en bloc est transmis depuis le S90 XS/S70 XS et que le numéro de périphérique de celui-ci est réglé sur « all », le S90 XS/S70 XS est reconnu en tant que numéro de périphérique 1. Si le numéro de périphérique est spécifique sur « off», le S90 XS/S70 XS ne transmettra pas le message de transfert en bloc.

NOTE : Vous pouvez également envoyer le transfert en bloc à partir du clavier, en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée tout en appuyant sur la touche [MASTER].

Cette fonction permet de réinitialiser les réglages par défaut de tous les paramètres Master. Vous pouvez également désirer de ne réinitialiser que certains paramètres spécifiques, tels que les paramètres communs et les réglages de zone.

1 All (tous les paramètres)

Déterminé si tous les réglage lé sur « on », les autres paramètres de l'écran ne peuvent pas être réglés.

Déterminé si tous les réglages des paramètres commun é sur « on », l'exécution de la tâche initialise tous les réglages de paramètres du mode Common Edit.

Déterminé si tous les réglages des paramètres de zone lé sur « on », l'opération de la tâche initialise tous les réglages de paramètres du mode Zone Edit. Vous pouvez sélectionner les réglages après une opération d'initialisation via Init Type (Type d'initialisation).

Lorsque ce paramètre est réglé sur « off », le paramètre (4 - 7) est indisponible.

Determinez le mode de réinitialisation des réglages des paramètres de zone du programme Master Sélectionné. Trois méthodes d'initialisation sont disponibles. Si vous pouvez effectuer d'autres réglages, procédez à l'initialisation à l'aide du type le plus proche, puis modifier les paramètres Zone Edit.

Réglages : split (partage), zone, layer (couche)

Active les zones 1 et 2, puis partage la plage du clavier en Zone 1 et Zone 2. Le réglage « Upper Ch » détermine le canal de transmission MIDI de la plage supérieure du clavier alors que « Lower Ch » définit le canal de transmission MIDI de la plage inférieure et « Split Point » établit les numéros de note (C -2 - G8) séparant les plages supérieure et inférieure.

Zone

Voir ci-dessous.

Active les zones 1 et 2, puis vous permet de mettre deux parties en couche. « Upper Ch » et « Lower Ch » déterminent respectivement les canaux de transmission MIDI des deux zones. Cette fonctionnalité est appelée « Layer » ou couche.

Upper ch (canal de la plage supérieure)

Déterminant respectivement les canaux de transmission MIDI des zones 1 et 2, lorsque le paramètre Initialize Type est réglé sur « layer » ou « split »

Réglages: 1-16

7 Split point (point de partage)

Déterminez le point de partage qui divise le clavier en Zone 1 et Zone 2 lorsque le paramètre Initialize Type est réglé sur « split ». Lorsque vous régalez ce paramètre, la limite supérieure de la zone 1 est automatiquement réglée sur la note située un demi-ton plus bas que le point de partage et la limite inférieure de la zone 2 sur la même note que le point de partage défini ici.

Réglages : C-2-G8

NOTE : Vous pouvez regler les parametres Note Limit High et Note Limit Low dans l'écran Note (page 119) du mode Zone Edit.

NOTE : Vous pouvez également régler la note directement à partir du clavier, en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée tout en appuyant sur la touche souhaitée.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Play

Edit Select

En mode Remote (Commande à distance), vous avez la possibilité d'utiliser les curseurs, les boutons et les touches de cet instrument pour contrôler les pistes du séquenceur et les canaux de mixage du logiciel DAW à partir de votre ordinateur. Par exemple, vous pouvez démarrer/arrêter la reproduction du logiciel DAW sur l'ordinateur via les touches de fonction et contrôler la position de morceau sur le logiciel DAW à l'aide du cadran de données au lieu d'utiliser la souris ou le clavier de l'ordinateur.

Les applications DAW de type Cubase, Logic Pro, SONAR et Digital Performer peuvent être commandées en mode Remote à partir du S90 XS/S70 XS. Le réglage Tuning requis pour cela est présenté dans les pages Utility.

Opérations appuyez sur la touche [DAW REMOTE] (commande à distance de DAW).

L'écran REMOTE (Commande à distance) apparait (tel que sur les illustrations ci-dessous) et les commandes de panneau (touches, boutons, curseurs et cadran de données) sont activées pour commander à distance le logiciel (leurs fonctions normales étant alors désactivées). Appuyez à nouveau sur cette touche pour quitter le mode Remote.

1 Nom du logiciel DAW

Affiche le nom du logiciel DAW défini en mode Utility (page 143).

2 Numéro de modèle de commande/nom de modèle

Il est possible de sauvegarder jusqu'à cinquante modèles de commande sur le S90 XS/S70 XS et de les modifier via l'application S90 XS/S70 XS Remote Editor. Pour les détails, reportez-vous au mode d'emploi du logiciel S90 XS/S70 XS Remote Editor.

3 Valeurs du paramètre knob out select pour chaque modèle

Affiche les valeurs du paramètre Knob Out Select (Sélection de sortie de bouton) définies dans Remote Template (Modèle de commande à distance). Le réglage Knob Out Select sous Remote Template peut être spécifique à l'aide du logiciel S90 XS/S70 XS Editor. Dans le cas suivant, la valeur « CC » est automatiquement attribuée au réglage du paramètre Knob Out Select.

• Le paramètre MIDI In/Out (Entrée/Sortie MIDI) est réglé sur « MIDI »
• Le paramètre DAW Select (Sélection de DAW) est réglé sur une valeur autre que « Cubase »

Affiche les paramètres pouvant être modifiés via les boutons et curseurs du panneau. Les paramètres affichés sont les quatre derniers paramètres ayant fait l'objet d'une manipulation à l'aide des boutons et curseurs.

Principe d'utilisation

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Remote

Annexe

Transfert

En mode Remote, les boutons de fonction servent de boutons de commande de transfert.

Boutons

En mode Remote, vous avez la possibilité d'affecter deux fonctions à chaque bouton. Vous changez de fonction à l'aide des touches de fonction des boutons. Vous pouvez affecter quatre fonctions différentes à chaque touche de fonction de bouton (parties supérieure/inférieure). Les fonctions ainsi attribuées s'affichent à l'écran lorsque vous appuyez sur la touche de fonction du bouton concerné. En enfonçant la partie supérieure de la touche de fonction de bouton, vous faites clignoter le témoin « TONE ». En appuyant sur la partie inférieure de la touche de fonction de bouton, vous déclenchez le clignotement du témoin « MIC »

Curseurs

En mode Remote, il est possible d'attribuer une seule fonction par curseur. Les fonctions affectées s'affichent à l'écran lorsque vous appuyez sur la touche de fonction de curseur. En appuyant sur la touche de fonction de curseur, vous déclenchez le clignotement du voyant « VOLUME »

NOTE : Notez que l'attribution des fonctions aux boutons et curseurs s'effectue via l'application S90 XS/S70 XS Remote Editor. Pour les détails de l'opération, reportez-vous au mode d'emploi du logiciel S90 XS/S70 XS Remote Editor. NOTE : Avant d'utiliser les logiciels de la série Cubase comme application DAW, vous devez installer S90 XS/S70 XS Remote Tools sur votre ordinateur. Les logiciels S90 XS/S70 XS Remote Editor et S90 XS/S70 XS Extension sont directement installés sur l'ordinateur lors de l'installation de l'application S90 XS/S70 XS Remote Tools. S90 XS/S70 XS Extension est le logiciel d'intégration de S90 XS/S70 XS avec Cubase. Vous pouvez télécharger le logiciel S90 XS/S70 XS Remote Tools en consultant l'adresse URL suivante : http://www.yamahasynth.com/download/

Principe d'utilisation

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Remote

Annexe

Principales opérations liées aux touches en mode Remote

[SHIFT]	Lorsque vous actionné le bouton sans maintainir cette touche enfonnée, la valeur change lentement.
Touches [-]/[+] de la section OCTAVE	Permettent de transposer la hauteur de ton du clavier vers le haut ou le bas par pas d'une octave.
Touches [-]/[+] de la section TRANSPOSE	Détermine la valeur en demi-tons du glissement de la plage du clavier vers le haut ou le bas.
Fonction de curseur	Affiche la fonction de curseur à l'écran.
Curseurs 1 – 4	Commandent les paramètres qui leur sont affectés.
Fonction de bouton (parties supérieure/inférieure)	Affiche à l'écran la fonction de bouton (parties supérieure/inférieure).
Fonction	Permet d'assurer les opérations de transfert du logiciel DAW.
[UTILITY]	Affiche l'écran Remote en mode Utility.
[EXIT]	Permet de basculer de l'écran Remote sur l'écran spécifique par défaut.
[STORE]	Stocke le modèle de commande édité.
[DEC]/[INC]	Envoient les messages de changement de programme.
Cadran de donnéesées	Modifie l'emplacement du transfert.
Touches [DEC]/[INC] de la section BANK SELECT	Modifient les modèles de commande.
[MUTE]/[SOLO]	Servent respectivement à assourdir/isoler la piste dans Cubase.
[A] – [H]	Servent de touches de fonction 1 – 8

NOTE : Le cadran de données et les touches [A] - [H] sont indisponibles lors de l'utilisation de Digital Performer.

Autres fonctions

Lorsque le compteur de vitesse est activé sur l'écran Remote du mode Utility, les témoins respectifs des touches [COMMON], 1 - 4 de [PART SELECT], [PART ON/OFF], [ARP ON/OFF], [PART ARP] et [ARP HOLD] clignotent en même temps que le compteur de vitesse, selon la vitesse du jeu au clavier.

Fonction HID device

Les touches suivantes fonctionnent comme un périphérique HID USB, de la même manière qu'un clavier d'ordinateur.

Curseur [▲]/[▼]/[▲]/[▶]	Touches de curseur
[ENTER]	Touches Entr
[EXIT]	Touches Éch
Touches numériques [1] - [10]	Touches numériques
Touches numérique [14]	Touches . (point)
Touches numérique [15]	Touches -
Touches numérique [16]	Touches +

Fonction didactique

Lorsque le CURSEUR de la souris est positionné sur un paramètre lié à l'instrument VST sous la version 4.5 ou ultérieure de la série Cubase, il faut actionner le bouton/curseur tout en maintenant enfoncée la touche de fonction de bouton ou de curseur afin d'affecter le paramètre requis. Appuyez sur la touche [STORE] pour sauvegarder le réglage en cours dans le modèle de commande actuellement sélectionné.

NOTE : Cette fonction peut être indisponible selon le logiciel utilisé. Pour obtenir les dernières informations à ce sujet, consultez le site suivant : http://www.yamahasynth.com/

Le S90 XS/S70 XS utilise deux ports MIDI pour commander le logiciel DAW. Chaque port traite les messages suivants :

Port 1

• Messages MIDI liés au clavier, à la variation de ton et à la molette de modulation.
• Messages de changement de commande via les boutons lorsque le paramètre Knob Out Select est régé sur « CC » dans le mode de commande.
• Message de changement de programme lorsque le mode PC (Changement de programme) est réglé sur « PC » ou « PC + Remote » sur l'écran Remote du mode Utility.

Port 2

• Messages exclusivement liés à la commande à distance via l'utilisation du panneau de l'instrument.
• Messages à distance via les boutons lorsque le paramètre Knob Out Select est réglé sur « Remote » dans le cadre de commande.
• Message de changement de programme lorsque le mode PC (Changement de programme) est réglé sur « Remote » ou « PC + Remote » sur l'écran Remote du mode Utility.
• Communication avec les logiciels de la série Cubase.

Principe d'utilisation

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Remote

Annexe

Mode file

Le mode File (Fichier) met à votre disposition des outils pour le transfert de données (voix et performance, par exemple) entre cet instrument et un périphérique de stockage USB externe relié à la borne USB TO DEVICE.

Opérations

[UTILITY] → Écran File Select → Sélectionner « Save » (Enregistrer) ou « Load » (Charger) → [ENTER]

Terminologie utilisée en mode file

Il est nécessaire de comprendre les différents termes utilisés en mode File. Cette section vous présente la terminologie propre au mode File.

Fichier

Tout comme sur un ordinateur, il est possible de traiter divers types de données, telles que les voix et les performances, sous forme de fichier et de les enregistrer sur un périphérique de stockage USB externe. Chaque fichier compte un nom et une extension décrits ci-dessous.

Nom de fichier

De même que sur un ordinateur, vous pouvez attribuer un nom de fichier en mode File. Ce nom peut contenir jusqu'à 20 caractères alphabétiques susceptibles d'apparaître sur l'écran de l'instrument. Il est impossible d'enregistrer dans un même réseau des fichiers portant un nom identique.

Extension

Les trois lettres suivant le nom de fichier (situées après le point), comme dans «.mid » ou «.wav », représentent ce qui est convenu d'appeler « l'extension » du fichier. Celle-ci indique le type de fichier et ne peut être modifiée via les opérations de panneau sur cet instrument. Le mode File de l'instrument prend en charge dix types d'extension différents, selon les données correspondantes.

Taille du fichier

Ce terme fait référence à la taille de la mémoire occupée par le fichier. La taille du fichier est déterminée par la quantité de données enregistrées dans le fichier. En général, la taille d'un fichier audio contenant des formes d'onde est beaucoup plus grande que celle d'un fichier MIDI. Les tailles de fichier sont renseignées en termes informatiques conventionnels, à savoir, en unités de type o (octet), Ko (Kilo-octet), Mo (Mega-octet) et Go (Giga-octet). 1 Ko équivaut à 1 024 octets, 1 Mo à 1 024 Ko et 1 Go à 1 024 Mo.

Stockage

Ce terme se rapporte à l'unité de stockage mémoire (telle qu'un disque dur) sur laquelle le fichier est enregistré. Cet instrument prend en charge et se connecte à différents types de périphériques de stockage USB via la borne USB TO DEVICE.

Répertoire (dir)

Il s'agit de la caractéristique organisationnelle d'un périphérique de stockage de données (tel qu'un disque dur) qui vous permet de regrouper les fichiers de données par type ou par application. Un « réseau » est l'équivalent du terme informatique « dossier ». Le mode File vous permet d'attribuer un nom à un réseau de la même manière qu'à un fichier. Notez que le nom du réseau ne contient pas d'extension.

Structure hiérarchique (arborescence)

Si vous sauvegardez un grand nombre de fichiers en mémoire ou sur le disque dur, vous devrez obligatoirement classer ces fichiers dans des dossiers appropriés. Lorsque vous disposez d'un grand nombre de fichiers et de dossiers, il devient nécessaire d'organiser ces dossiers en une structure hiérarchique au sein de laquelle les dossiers sont correctement regroupés dans des dossiers « parents », et ainsi de suite. L'emplacement qui s'affiche en premier lors de la sélection de n'importe quel dossier, et qui apparaît, par exemple, à l'ouverture de la mémoire ou du disque dur, est le « répertoire racine »

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

File

File Select

Save

Load

File Job

Delete

Rename

New Directory

Format

Copy

Modification du répertoire actuel (dossier)

L'illustration vous montre comment changer le répertoire actuel. Ouvrez d'abord le répertoire racine et accédez aux répertoires A et B. Ouvrez ensuite le répertoire A dans lequel sont contenus les répertoires C et D et ouvrez le répertoire C en dernier afin d'afficher les fichiers qui y sont stockés. Cette procédure permet d'appeler les dossiers situés

aux niveaux inférieurs de l'arborescence. Pour sélectionner un répertoire de niveau supérieur (pour passer du répertoire C à B, par exemple), vous devez d'abord remonter jusqu'au niveau directement supérieur (répertoire A). Remontez ensuite d'un niveau supplémentaire (jusqu'au répertoire racine). À l'affichage des répertoires A et B, ouvrez le répertoire B. Vous pouvez ainsi vous déplacer vers le haut et le bas de la hiérarchie de dossiers.

Sauvegarde (enregistrer)

Vous pouvez sauvegarder les données que vous avez créées sur l'instrument. Seuls les fichiers susceptibles d'être conservés sur un périphérique de stockage USB ou dans la mémoire flash interne apparaissent dans l'écran Save (Sauvegarder). L'étiquette du volume à sauvegarder est libellée sous la forme « xxx_usb - » (nom et numéro du périphérique mémoire USB) lorsque le stockage s'effectue sur un périphérique de mémoire USB et qualifiée d'« interne » lorsque l'opération a lieu sur la mémoire flash interne.

Servez-vous respectivement des touches de curseur [] / [] pour sélectionner les fichiers d'un même répertoire, des touches de curseur [] / [] pour accéder au répertoire et enfin de la touche [ENTER] pour enregistrer le fichier. Vous utiliserez la touche [EXIT] en dernier lieu afin de revenir sur le répertoire parent.

Si vous appuyez sur la touche [ENTER] ou la touche de curseur [▶] lorsque le curseur est positionné sur [NEW FILE] (Nouveau fichier), en haut du répertoire, la boîte de dialogue de sélection du type de fichier apparaitra.

Sélectionnez un type de fichier et appuyez sur la touche [ENTER] pour appeler directement l’écran Naming. Après avoir nommé le fichier, appuyez sur la touche [ENTER] pour afficher l’écran de confirmation. Appuyez à nouveau sur la touche [ENTER] pour enregistrer le fichier.

Vous pouvez enregistrer les types de fichiers suivants.

All (Tout)	Toutes les données de la mémoire utiliser interne (Flash ROM) de ce synthétiseur sont traitées en tant que fichier unique et peuvent être enregistrées sur le péripérisque de stockage USB. Ce type de fichier inclut aussi le modele de commande du mode Remote.	.X2A
All Voice (Toutes les voix)	Toutes les données de voix utilisé contenues dans la mémoire utiliser interne (Flash ROM) de ce synthétiseur sont traitées en tant que fichier unique et peuvent être enregistrées sur le péripérisque de stockage USB.	.X2V
Seq Chain (Enchaînement de séquences)	Toutes les données d'enchaînement du mode Sequence Play sont traitées en tant que fichier unique et enregistrées sur le péripérisque de stockage USB.	.X2C

Dans l'écran File Load, le contenu du fichier spécifique est chargé sur l'instrument.

Les types de fichiers susceptibles d'être chargés sont répertoriés ci-dessous.

Types de fichiers du S90 XS/S70 XS	All (.X2A), All Voice (.X2V), Seq Chain (.X2C), S90 XS/S70 XS Editor (.X2E)
Types de fichiers du S90 ES	All (.S7A), All Voice (.S7V), S90 ES Voice Editor (.S7E)
Types de fichiers du MOTIF XS	All (.X0A), All Voice (.X0V), All Arpeggio (.X0G), MOTIF XS Editor (.X0E)
Types de fichiers du MOTIF-RACK XS	MOTIF-RACK XS Editor (.X1E)
Autres types de fichiers	Fichiers wave (.wav), AIFF (.aif), SMF au format 0/1 (.mid) (Seuls les fichiers wave et AIFF de 44,1 kHz/16 bits sont pris en charge.)

Chargement d'un fichier « all

Lors du chargement d'un fichier de type « All », il est possible de charger uniquement des données spécifiques (de banque ou de programme) ainsi que des données inclues dans le fichier « All ». Sélectionnez le fichier « All » puis appuyez sur la touche [ENTER] ou la touche de curseur [▶] pour appeler l'écran vous permettant de sélectionner l'un des éléments suivants.

Si vous sélectionnez cet élément, toutes les données seront chargées.

Si vous sélectionnez cet élément, toutes les données seront chargées à l'exception des réglages Utility.

Si cet élément est sélectionné, appuyez sur la touche [ENTER] pour charger toutes les voix utilisées ou sur la touche de curseur [▶] pour appeler l'écran Bank Select (Sélection de banque).

Performance

Si cet élément est sélectionné, appuyez sur la touche [ENTER] pour charger toutes les performances utilisateur ou sur la touche de curseur [▶] pour appeler l'écran Bank Select.

Si cet élément est sélectionné, toutes les données d'arpège seront chargées.

Seq chain (enchaînement de séquences)

Si vous sélectionnez cet élément, toutes les données d'enchaînement du mode Sequence Play seront chargées.

Écran bank select

Depuis cet écran qui apparait lorsque les données de voix et de performance sont chargées, vous pourrez sélectionner la source de chargement et la destination de chargement de la banque.

Écran de sélection de la source de chargement

Écran de sélection de la destination du chargement

Sur l'écran de la source de chargement, indiquez si vous souhaitez Sélectionner toutes les voix de la banque ou un programme spécifique. Positionnez le curseur sur la banque à charger puis appuyez sur la touche [ENTER] pour appeler l'écran de destination du chargement. Appuyez sur la touche de curseur [▶] de l'écran de la source de chargement pour appeler l'écran de sélection de programme.

Écran program selection (sélection de programme)

Écran de sélection de la source de chargement

Écran de sélection de la destination du chargement

Sur l'écran de sélection de la source de chargement, sélectionnez le programme à charger puis appuyez sur la touche [ENTER] ou la touche de curseur [▶] pour appeler l'écran de sélection de la destination du chargement. Sélectionnez la banque et le nombre souhaités, puis appuyez sur la touche [ENTER] afin d'ouvrir l'écran de confirmation.

NOTE : Sélectionnez le programme souhaité à l'aide des touches [INC]/[DEC] de la section BANK, des touches [A] - [H] et des touches numériques [1] - [16] dans les sections « Bank » ou « Number » lorsque les témoins des touches [PART]/[MUTE]/[SOLO] sont éteints. Vous pouvez sélectionner la voix correspondant à la partie actuelle en appuyant sur la touche [CATEGORY SEARCH].

NOTE : Lorsque cet écran s'affiche, vous pouvez entendre le son d'origine sur la destination en appuyant sur la touche [EDIT] afin d'appeler le mode Compare. Appuyez à nouveau sur la touche [EDIT] pour quitter le mode Compare.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

File Select

Save

Load

File Job

Delete

Rename

New Directory

Format

Copy

Chargement des données de type all voice

Cette fonction est identique à la sélection du réglage « Voice » pour charger les données de type All. Lorsque vous sélectionnez le réglage All Voice lors du chargement, vous pouvez charger la totalité des voix ou les voix d'une banque spécifique ou simplement un seul programme.

Chargement des données seq chain

Cette fonction charge les données d'enchaînement du mode Sequence Play. Elle est équivalente à la sélection du réglage « Seq Chain » lors du chargement des données de type All.

Vous pouvez enregistrer les données de voix utilisateur depuis les fichiers du logiciel S90 XS/S70 XS Editor. La procédure et les paramètres de chargement sont comparables à ceux qui sont utilisés lors de la sélection du réglage « All Voice » pour charger les données de type All.

Chargement des données d'arpège de type all arpeggio

Vous avez la possibilité de charger les fichiers All Arp enregistrés sur le MOTIF XS. Seule l'option de chargement de toutes les données d'arpège utilisateur est disponible. Cette fonction est équivalente à la sélection du réglage « All Arp » lors du chargement des données de type All.

Chargement d'autres données

Vous pouvez charger des fichiers audio (.wav/.aif) et SMF (Fichier MIDI standard) pour les ajouter aux étapes requises en mode Sequence Play. Sélectionnez un fichier et appuyez sur la touche [ENTER] pour appeler l’écran File Load. Sélectionnez l’étape à laquelle le fichier doit être chargé puis appuyez sur la touche [ENTER] afin d’ouvrir l’écran de confirmation.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

File Select

Save

Load

File Job

Delete

Rename

New Directory

Format

Copy

Tâche de fichier (file job)

L'écran File Job (Tâche de fichier) permet d'exécuter la suppression de fichier ou de répertoire, la modification du nom d'un fichier/répertoire, la création d'un répertoire et le formatage du stockage.

Opérations

[FILE] Écran File Select Sélectionner « Save » ou « Load » [ENTER] Sélectionner un fichier ou un répertoire [JOB]

Ceci vous permet de supprimer le fichier ou le répertoire actuellement sélectionné. Ce paramètre ne s'affiche pas lors de la sélection de [NEW FILE] ou d'un périphérique de stockage.

Ceci modifie le nom du fichier/répertoire actuellement sélectionné. Entrez le nom de fichier dans la boîte de dialogue Naming. Le nom de fichier peut composer jusqu'à 20 caractères.

NOTE : Ce paramètre est indisponible en cas de sélection de [NEW FILE] ou d'un périphérique de stockage.

Créez un nouveau réseau dans le réseau actuel. Entrez le nom de réseau dans la boîte de dialogue Naming. Le nom de réseau peut composer jusqu'à 20 caractères. Ce paramètre ne s'affiche pas lors de la sélection d'un périhérique de stockage.

Format (formatage)

Ceci entraîne le formatage du périphérique de stockage USB actuel ou de la mémoire flash interne.

NOTE : Vous ne pouvez pas changer le nom de l'étiquette de volume de la mémoire flash interne.

NOTE : Le système de fichiers utilisé lors du formatage d'un périphérique de stockage USB est de type FAT32.

Ceci copie le fichier sélectionné sur le réseau racine d’un périphérique de stockage. Cette fonction s’affiche uniquement lors de la sélection d’un fichier. À partir de l’écran de sélection du périphérique de stockage qui s’ouvre lors de l’exécution de cette tâche, sélectionnez le périphérique de stockage souhaité puis la touche [ENTER] afin de copier le fichier. S’il existe déjà un fichier de même nom, un message de confirmation apparaîtra.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

File Select

Save

Load

File Job

En mode Audio Record/Play, vous pouvez enregistrer votre performance au clavier et la sauvegarder en tant que fichier audio dans le réseau racine du périphérique de stockage USB externe ou dans la mémoire flash interne, ce qui vous permet de reproduire le fichier audio sur le périphérique de stockage spécifique.

Opérations

Touche [AUDIO REC/PLAY] (Enregistrement/reproduction audio) → Écran Audio Record/Play Select (Sélection de l'enregistrement/reproduction audio)

Enregistrement

Cette section vous explique comment enregistrer votre performance au clavier en tant que fichier Wave de 44,1 kHz/ 16 bits. Vous pouvez enregistrer votre performance au clavier pendant une durée maximum de 74 minutes à un niveau d'enregistrement fixe.

NOTE : La durée d'enregistrement varie en fonction du périhérique de stockage USB. Vous pouvez enregistrer jusqu'à 18 minutes de leur performance dans la mémoire flash interne.

Stockage de l'enregistrement

Le répertoire le plus haut du volume sélectionné ici est utilisé en tant que destination de l'enregistrement. Vous pouvez sélectionner la mémoire flash interne ou un périphérique de stockage USB en tant que destination de l'enregistrement. Gardez à l'esprit que les répertoires contenus dans les volumes ne peuvent pas être sélectionnés. Le nom du fichier est attribué automatiquement.

Réglages: interne, périphérique de stockage USB

Niveau de déclenchement

Déterminez le niveau du signal qui déclenche l'enregistrement. Pour des résultats optimaux, réglez le niveau sur les valeurs minimales afin de saisir la totalité du signal, mais veillez à ce que le niveau réglé ne soit pas non plus très bas pour ne pas capter le bruit indésirable. Appuyez sur la touche [ENTER] pour appeler l'écran Record Standby (Attente d'enregistrement). Lorsque le réglage « manual » est sélectionné et que vous appuyez sur la touche [ENTER], l'enregistrement démarre immédiatement.

Réglages : manual, 1-127

Durée d'enregistrement (à titre indicatif uniquement)

Indique la durée d'enregistrement disponible en fonction de la capacité de la mémoire. Le temps indiqué ici est calculé dans l'hypothèse que le signal stéreo est enregistré à une fréquence de 44,1 kHz.

Écran standby (veille)

Déterminez la valeur des paramètres Rec Storage et Trigger Level.

Écran waiting (attente)

Ceci indique que l'instrument est en attente d'une valeur supérieure au niveau de déclenchement. Lorsque le niveau de reproduction est supérieur au niveau de déclenchement, l'enregistrement débute. Appuyez sur la touche [ENTER] pour lancer l'enregistrement dans cet écran. Appuyez sur la touche [EXIT] pour revenir à l'écran Standby.

Écran recording

Ceci indique que l'enregistrement est en cours. La durée d'enregistrement diminue au fur et à mesure de l'enregistrement. Appuyez sur la touche [ENTER] à la fin de votre performance. Lorsqu'un message de confirmation apparait pour vous demander si le fichier doit être enregistré ou non, sélectionnez « Yes » (Oui) pour sauvegarder le fichier sur le support de stockage. Sélectionnez « No » (Non) pour revenir à l'écran Standby.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Audio Rec/Play Select

Rec

Play

Audio Play Job

Delete

Rename

New Directory

Format

Copy

Annexe

Si vous appuyez sur la touche [EXIT] pendant l'enregistrement, vous aurez la capacité de revenir dans l'écran Audio Record/Play Select afin de poursuivre l'enregistrement. Puis-je vérifier l'état de l'enregistrement en me référant au voyant [AUDIO REC/PLAY] qui clignote durant l'enregistrement. Vous avez également la capacité de changer les programmes du mode actuel. Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur la touche [AUDIO REC/PLAY] pour revenir à l'écran Record, puis appuyez sur la touche [ENTER] afin de terminer l'enregistrement.

Vous pouvez reproduire directement le fichier audio stocké dans la mémoire flash interne ou sur un périphérique de stockage USB externe. Le format audio disponible est celui d'un fichier .wav/.aif de 44,1 kHz/16 bits/stéréo. La procédure et l'icône de l'écran sont identiques à celles du mode File (page 126). Au terme de l'enregistrement en mode Audio Record/Play, cet écran apparait automatiquement.

Écran File Selection

Écran file selection (sélection de fichier)

Vous pouvez sélectionner le fichier audio à reproduire.

Sélectionnez le fichier audio, puis appuyez sur la touche [ENTER] ou la touche de curseur [▶] afin d'ouvrir l'écran Play et lancer la reproduction. Appuyez à nouveau sur la touche [ENTER] pour appeler l'écran Play Standby (Attente de reproduction). En appuyant sur la touche [EXIT] ou sur la touche de curseur [▲], vous revenez à l'écran File Select.

NOTE : Un message d'erreur apparaitra si vous essayez de reproduire un fichier audio non disponible.

Écran play file (reproduction de fichier)

Cet écran apparait lors de la reproduction du fichier audio.

Le nom du fichier s'affiche en haut de l'écran. La durée totale de reproduction du fichier audio et le temps de reproduction écoulé apparaissent en bas de l'écran sous forme de valeurs numériques et de barres d'état. L'indicateur de niveau de la reproduction apparaît à droite de l'écran. La valeur du niveau de la reproduction est affichée sous cet indicateur.

Vous pouvez régler le niveau de la reproduction du fichier audio à l'aide des touches [DEC]/[INC] ou du cadran de données. Lorsque le niveau de la reproduction est spécifié sur « 255 », le fichier audio est produit à son niveau d'enregistrement original. Appuyez sur la touche [ENTER] pour arrêter brièvement la reproduction.

NOTE : Les effets internes ne peuvent pas être appliqués au son de la reproduction audio.

NOTE : Les données audio de la reproduction ne peuvent pas être enregistrées en interne.

Écran play standby (attente de reproduction)

Cet écran apparait lorsque vous appuyez sur la touche [ENTER] dans l'écran Play File.

Appuyez à nouveau sur la touche [ENTER] pour lancer la reproduction à partir de l'endroit où elle avait été arrêtée en dernier. Appuyez sur la touche [EXIT] ou sur la touche de curseur [▲] pour revenir à l'écran File Select.

Tâche de reproduction audio

Sélectionnez un fichier audio, puis appuyez sur la touche [JOB] pour supprimer/renomer le fichier.

NOTE : Cette fonction est identique aux fonctions « Delete » et « Rename » du mode File (page 130).

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Audio Rec/Play Select

Le mode Utility (Utilitaires) vous permet de définir des paramètres qui s'appliquent à l'ensemble du système de cet instrument. Pour accéder au mode Utility, appuyez sur la touche [UTILITY]. Appuyez sur la touche [EXIT] pour revenir à l'écran d'origine.

Opérations

[UTILITY] Sélectionnez l'écran souhaité depuis l'écran Utility Select (Sélection d'utilitaire) [ENTER] écran Edit

Déterminez le volume d'ensemble de l'instrument.

Réglages : 0-127

Note shift

Déterminez la valeur du décalage de la hauteur de ton de l'ensemble des notes (en demi-tons).

Réglages : -24 semi - +0 semi - +24 semi

Tune

Définit l'accordage du son général du S90 XS/S70 XS. Vous pouvez régler l'accord par incréments de centièmes de ton.

Règle le gain de sortie des prises OUTPUT L/MONO et R.

Réglages: 0dB, +6dB

Affectation de gain g/d

Règle le gain de sortie des prises ASSIGNABLE OUT L et R.

Réglages: 0dB, +6dB

Octave de clavier

Déterminez la valeur en octaves de la transposition de la plage du clavier vers le haut ou le bas. Vous pouvez également modifier ce réglage en appuyant sur une des touches OCTAVE.

Réglages : -3- +0- +3

Transposition de clavier

Déterminez la valeur en demi-tons du glissement de la plage de clavier vers le haut ou le bas. Vous pouvez également modifier ce réglage en appuyant sur une des touches TRANSPOSE.

Réglages: -11 semi-tons - +0 semi-tons - +11 semi-tons

Courbe de vitesse du clavier

Ces 5 courbes déterminent le mode de production et de transmission effective de la vélocité en fonction de la force avec laquelle les notes sont jouées au clavier.

Réglages: normal, soft (atténué), hard (fort), wide (large), fixed (fixe)

normal	Cette « courbe » linéaire produit une correspondance biunivoque entre la force de frappe du clavier (velocité) et le changement réel de son.
soft	Cette courbe produit une ↔ronse accrue, particulièrement dans le cas des velocités plus faibles.
hard	Cette courbe adoucit de manière sensible la ↔ronse générale en comparaison avec la courbe « norm » .
wide	Ce ↑reglage fournit des courbes de ↔ronse opposées pour les velocités plus fortes et plus faibles. Il élargit la plage dynamique apparente du contrôleur, en Produisant un changement de son moins important dans la plage plus faible et un changement plus important dans la plage plus forte.
fixed	Ce ↑reglage produit un changement de son constant (défiin sous Fixed Velocity ci-après),quelle que soit votre force de jeu.

Vélocité fixe de clavier

Ce paramètre ne sera disponible que si vous régalez le paramètre Velocity Curve ci-dessus sur la valeur « fixed ». La vélocité de la note que vous jouez est fixée à la valeur définie ici.

Réglages : 1-127

Sélection de la pédale de sustain de sélecteur au pied

Déterminez le modèle reconnu de contrôle au pied en option connecté à la prise FOOT SWITCH SUSTAIN.

Lorsque le sélecteur FC3 est utilisé :

Lorsque vous connectez un sélecteur FC3 en option (équipement de la fonction de pédale à mi-course) pour produire un effet spécial de « pédale à mi-course » (comme sur un véritable piano acoustique), régalez ce paramètre sur « FC3 (half on) » (FC3 (activation mi-course)). Si vous n'avez pas besoin de la fonction de pédale à mi-course ou souhaitez la désactiver tout en continuant à utiliser un sélecteur FC3, régalez ce paramètre sur « FC3 (half off) » (FC3 (désactivation mi-course)).

Lorsque le sélecteur FC4 ou FC5 est utilisé :

Sélectionnez « FC4/5 ». Les sélecteurs FC4 et FC5 ne sont pas équipés de fonction de pédale à mi-course.

NOTE : Notez que ce réglage ne sera pas nécessaire si vous contrôlez la fonction de pédale à mi-course via des messages de changement de commande depuis un périphérique MIDI externe connecté à l'instrument.

Durée d'affichage de bouton/curseur

Déterminez si l'utilisation de bouton/curseur provoque ou non l'affichage de la fenêtre contextuelle des boutons/curseurs.

Réglages: off, 1 sec, 1.5 sec, 2 sec, 3 sec, 4 sec, 5 sec, keep (maintien)

off	Lorsque ce réglage est sélectionnée, la fenêtre contextuelle n'apparaît pas, même lorsque vous manipULEZ les boutons et les curseurs.
1 sec – 5 sec	La manipulation du bouton/curseur provoque l'affichage de la fenêtre contextuelle correspondante pendant 1 – 5 secondes puis sa fermeture automatique après ce délié.
keep	La manipulation du bouton/curseur provoque l'affichage de la fenêtre contextuelle correspondante. Lorsque la fenêtre contextuelle est ouverte, si vous appelez un écran, une boîte de dialogue ou une fenêtre contextuelle différent(e) ou appuyez sur la touche [ENTER]/[EXIT], la fenêtre se fermera.

Affichage de la fenêtre contextuelle des boutons

Affichage de la fenêtre contextuelle des curseurs

Determine si le fait d'appuyer sur la touche de fonction des boutons ou des curseurs provoque l'affichage de la fenêtre contextuelle des fonctions de bouton (page 29) ou de curseur (page 30). Contrairement aux fenêtres contextuelles respectives des boutons et curseurs, il est impossible de régler ici la durée d'affichage de cette fenêtre.

Réglages : off, on

Affichage de la fenêtre contextuelle des fonctions de bouton

Affichage de la fenêtre contextuelle des fonctions de curseur

Knob curve (courbe de bouton)

Règlez la sensibilité de la réponse au toucher en cinq pas. Les valeurs supérieures se traduisent par une sensibilité plus élevée, ce qui vous permet d'effectuer des changements importants de valeur en tournant légèrement le bouton.

Réglages: 1-5

Slider mode (mode scourer)

Déterminez les modalités d'affectation de la valeur de paramètre via la manipulation du curseur.

Réglages: catch, jump (saut)

catch	La manipulation du curseur n'afecte pas immédiatement la valeur mais seulement après que le curseur ait atteint la position correspondant à la valeur actuelle.
jump	La manipulation du curseur entraîne le remplacement immédiat de la valeur actuelle par la valeur correspondant à la position du curseur.

Lorsque vous utilisez les touches [DEC]/[INC] de la section BANK pour modifier une banque/partie en mode Voice/Performance, ce réglage détermine si le fait d'appuyer sur la touche de curseur [right] (droite) permet tour à tour d'avancer en continu et de passer de la dernière banque/partie à la première et vice versa (de la première à la dernière). Lorsque ce paramètre est réglé sur « on », le changement en continu est possible.

Réglages : off, on

Auto load (chargement automatique)

Déterminez si la fonction Auto Load est activée ou désactivée. Lorsque le paramètre est activé, l'instrument charge automatiquement les fichiers spécifiés (depuis le périphérique de stockage USB ou la mémoire flash interne) vers la mémoire utilisateur, à chaque mise sous tension. Le fichier à charger s'affiche sur cet écran. Le fichier autochargeable est spécifique dans l'écran File Load appelé à l'aide de la touche [ENTER].

Réglages : off, on

Power On Mode (mode mise sous tension)

Ce réglage détermine le mode d'alimentation par défaut (et la banque de mémoires), ce qui vous permet de sélectionner l'état qui est automatiquement appelé à la mise sous tension.

performance	À la prochaine mise sous tension de l'instrument, vous entrez en mode Performance et le premier numéro de programme (USR : 001) est automatiquement sélectionné.
voice (USER1)	À la prochaine mise sous tension, l'instrument passe en mode Voice et le premier numéro de voix utiliser (USR1 : 001) est automatiquement sélectionné.
voice (PRE1)	À la prochaine mise sous tension, l'instrument passe en mode Voice et le premier numéro de programme des voix présélectionnées (PRE1 : 001) est automatiquement sélectionné.
voice (GM)	À la prochaine mise sous tension, l'instrument passe en mode Voice et le premier numéro de programme de voix présélectionnées (GM : 001) est automatiquement sélectionné.
master	À la prochaine mise sous tension, l'instrument passe en mode Master et le premier numéro de programme (001) est automatiquement sélectionné.
multi	À la prochaine mise sous tension, l'instrument passe en mode Multi et le premier numéro de programme (001) est automatiquement sélectionné.

NOTE : Assurez-vous de stocker les réglages Utility dans la mémoire interne en appuyant sur la touche [STORE] avant de mettre l'instrument hors tension. N'oubliez pas que les réglages seront perdus si vous mettez l'instrument hors tension avant d'exécuter l'opération de stockage.

LCD mode (mode LCD)

Active/désactive le rétroéclairage de l'écran LCD.

Réglages : normal, reverse

Click SW (click switch) (sélecteur de déclic)

Active/désactive le son de métronome (déclic). Vous pouvez également régler ce paramètre en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée et en appuyant sur la touche [START/STOP].

Réglages: off, on

Click beat (temps de déclic)

Determinez le type de mesure du déclic de métronome. L'accent est appliqué au premier temps du type de mesure défini ici. Le type de mesure du fichier SMF sélectionné en mode Sequence Play prévaut sur la valeur réglée ici.

Réglages: 1/4 - 16/4, 1/8 - 16/8, 1/16 - 16/16

Click tempo (tempo de déclic)

Déterminez le tempo du son de déclic de métronome. Le tempo réglé ici est appliqué à la reproduction de l'arpège. Lorsque le paramètre MIDI Sync est réglé sur « external » ou « auto » pendant la réception de l'horloge MIDI (F8), la valeur « external » s'affiche ici, de sorte que vous ne pouvez pas régler le tempo.

Réglages : 5-300, external

NOTE : Vous pouvez également régler ce paramètre en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée et en appuyant plusieurs fois sur la touche [ENTER] au tempo souhaité. Cette fonction est appelée « Tap Tempo » ou tempo par tapotement.

Volume de déclic

Déterminez le niveau de volume du son de déclic de métronome.

Réglages:0-127

Click type (type de déclic)

Déterminez le type de ton (voix) du son de déclic de métronome. Dix types sont disponibles.

Réglages: 1-10

Sélection de la sortie de déclic

Déterminez la destination de sortie du son de déclic de métronome.

Réglages: L&R, asL&R, asL, asR

Déterminant les paramètres de Performance Creator (touches [LAYER]/[SPLIT]/[DRUM ASSIGN]).

Type

Déterminez la voix attribuée en premier lors de l'utilisation de Performance Creator. Si le réglage « manual » est sélectionné, la voix spécifiée sous le paramètre Bank/Number ci-dessous sera affectée. Lorsque le réglage « random » est sélectionné, une des voix est attribuée de manière aléatoire.

Réglages : manual, random

Determinez la voix attribuée en premier lors de l'utilisation de Performance Creator. Sélectionnez la voix souhaitée en spécifiant la banque et le numéro appropriés. Le nom est déterminé automatiquement.

Réglages: Bank: PRE1-8, USR1-4, PDR, UDR, GM, GMDR

Number:001-128

Nom : À titre indicatif uniquement

Partage inférieur/supérieur

Déterminez la zone du clavier à laquelle la première voix est attribuée lors de l'exécution du partage sous Performance Creator. Lorsque le réglage « both » (tous deux) est sélectionné, la première voix est attribuée à l'ensemble des notes du clavier. Lorsque le réglage « lower » (inférieur) est sélectionné, la première voix est attribuée à la zone située avant le point de partage. Lorsque le réglage « upper » (supérieur) est sélectionné, la première voix est attribuée à la zone située au niveau du point de partage et dans la plage supérieure à celui-ci.

Réglages : both, lower, upper

2 MIDI

Cette fonction vous permet de définir les réglages MIDI de cet instrument.

Déterminez si le générateur de sons de l'instrument répond ou non à votre jeu au clavier. Si vous spécifiez « Local Control » sur « off », les boutons, les curseurs, le clavier et les contrôleurs de panneau seront déconnectés du générateur de sons en interne. Même si ce paramètre est réglé sur « off », les données seront transmises via MIDI. En outre, le générateur de sons interne répond aux messages reçus via MIDI.

Réglages : off, on

Déterminez le canal MIDI via lequel l'instrument envoie des données MIDI (vers un séquenceur externe, un générateur de sons ou tout autre périphérique). Ce paramètre est disponible en mode générateur de son mono-timbre (modes Voice/Performance).

Réglages: 1-16, off

NOTE : En mode Multi, les données MIDI créées à l'aide du clavier, des boutons et des molettes sont envoyées au bloc du générateur des sons ou aux périphériques MIDI externes via le même canal de réception MIDI de la partie actuellement sélectionnée. Le canal de réception de chaque partie peut être défini dans l'écran Voice (page 101) du mode Multi Part Edit.

Déterminez le canal de réception MIDI lorsque ce synthétiseur est réglé sur le mode générateur de sons mono-timbre (modes Voice/Performance).

NOTE : En mode Multi, le canal de réception peut être réglé pour chaque partie séparément dans l'écran Voice (page 101) du mode Multi Part Edit.

MIDI in/out (entrée/sortie MIDI)

Déterminez la ou les bornes d'entrée/sortie physiques qui sont utilisées pour la transmission/réception de données MIDI.

Réglages : MIDI, USB

NOTE : En l'absence de connexion de câble USB au S90 XS/S70 XS, la borne MIDI est automatiquement utilisée pour la transmission/réception de données MIDI, et ce, même si ce paramètre est réglé sur « USB ».

Déterminez si la reproduction de l'arpège est synchronisée sur l'horloge interne de l'instrument ou sur une horloge MIDI externe.

Réglages : internal, external, auto

internal	Synchronisation par rapport à une horloge interne. Vous pouvez utiliser ce réglage lorsqu vous vous servez de ce générateur de sons seul ou comme source d'horloge maître pour un autre équipement.
external	Synchronisation sur une horloge MIDI dont les données sont reçues depuis un instrument MIDI externe via la borne MIDI. Vous pouvez utiliser ce réglage lorsque le péripérisque externe fonctionné comme un dispositif maître.
auto	Lorsque l'horloge MIDI est transmise en continu depuis un péripérisque MIDI externe ou un ordinateur, l'horloge interne du S90 XS/S70 XS n'est pas prise en compte et le S90 XS/S70 XS est synchronisé sur l'horloge externe. Par contre, dans le cas où l'horloge MIDI n'est pas transmise à partir d'un péripérisque MIDI externe ou d'un ordinateur, l'horloge interne du S90 XS/S70 XS reste synchronisée sur le dernier tempo reçu à partir du péripérisque MIDI externe ou de l'ordinateur (logiciel DAW). Ce réglage vous sera utile si vous souhaitez alterner entre l'horloge externe et l'horloge interne.

NOTE : En réglant l'instrument de sorte à faire synchroniser la reproduction de l'arpège avec une horloge MIDI externe, prenez soin de configurer les périphériques concernés de manière à ce que le signal de l'horloge MIDI provenant du logiciel DAW ou du périphérique MIDI externe soit correctement transmis à cet instrument.

Déterminez si les messages de l'horloge MIDI (F8H) sont transmis ou non via MIDI.

Réglages : off, on

NOTE : Lorsque le paramètre « MIDI Sync » est réglé sur « external », l'horloge MIDI de cet instrument n'est pas envoyée vers un périphérique externe.

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Utility Select

General

Seq Control (sequencer control) (commande de séquenceur)

Déterminez si les signaux de commande de séquenceur (démarrer (FAH), continuer (FBH), arrêter (FCH) et de saut de position de morceau (F2H)) sont reçus et/ou transmis via la borne MIDI OUT/USB.

Ce sélecteur active ou désactive les messages de Sélection de banque, tant au niveau de la transmission que de la réception. Lorsque ce paramètre est réglé sur « on », le générateur de sons répond aux messages de Sélection de banque entrants et transmet également les messages de Sélection de banque appropriés (en cas d'utilisation du panneau). Lorsque ce paramètre est réglé sur « off », les messages Bank Select ne sont ni transmis ni reçus.

Réglages : off, on

Prg change sw (program change switch) (sélecteur de changement de programme)

Ce sélecteur active ou désactive les messages de changement de programme, tant au niveau de la transmission que de la réception. Lorsque ce paramètre est réglé sur « on », le générateur de sons répond aux messages de changement de programme entrants et transmet également les messages de changement de programme appropriés (en cas d'utilisation du panneau). Lorsque ce paramètre est réglé sur « off », les messages Program Change ne sont ni transmis ni reçus.

Réglages : off, on

Determinez le statut des différents contrôleurs (molette de modulation, modification ultérieure, contrôleur au pied, contrôleur de souffle, boutons, etc.) lorsque vous passez d'une voix à l'autre. Lorsque ce paramètre est réglé sur « hold » (maintien), les contrôleurs conservent leur réglage actuel. Lorsque ce paramètre est réglé sur « reset » (réinitialisation), les valeurs par défaut des contrôleurs sont restaurées (ci-dessous).

Réglages : hold, reset

Si vous sélectionnez « reset », les contrôleurs seront réinitialisés sur les états ou positions suivants :

Pitch Bend :	Centre
Modulation Wheel :	Minimum
Aftertouch :	Minimum
Contrôleur au pied :	Maximum
Foot switch :	Désactivement

Ribbon Controller :	Centre
Breath Controller :	Maximum
Assignable Function :	Désactivé
Expression :	maximum

Déterminez si des données peuvent être reçues en bloc depuis le logiciel DAW ou les périphériques MIDI externes.

Réglages : protect (non reçu), on (reçu)

Intervalle de transfert en bloc

Determinez l'intervalle de transfert en bloc lorsque la fonction Bulk Dump est utilisée ou qu'une demande de transfert en bloc est reçue. La fonction Bulk Dump vous permet de sauvegarder les données de voix/performance/multi actuellement sélectionnées dans le tampon d'édition (DRAM) et de les transférer sous forme de blocs de données (message exclusif au système) vers le logiciel DAW installé sur l'ordinateur ou vers un instrument MIDI externe.

Réglages: 0-900ms

Déterminez le numéro de périphérique utilisé par le S90 XS/S70 XS pour la réception ou la transmission de données. Ce numéro doit correspondre au numéro de périphérique du logiciel DAW ou du périphérique MIDI externe lors de la transmission/réception de blocs de données, de changements de paramètres ou d'autres messages exclusifs au système.

all	Lorsque ce réglage est sélectionné, les messages exclusifs au système liés à tous les numérores de pérophérique MIDI sont reçus. Cet instrument est reconnu en tant que pérophérique n°1.
off	Lorsque ce réglage est sélectionné, les messages exclusifs au système, tels que le transfert de blocs de données et le changement de paramètre ne peuvent être ni envoyés ni reçus. Lorsque vous essayez de transmettre ou de recevoir des messages exclusifs au système, un message d'erreur apparaît.

Déterminez les réglages Controller Assign (Affectation de contrôle) applicables au système d'ensemble de l'instrument. Vous pouvez attribuer des numéros de changement de commande MIDI aux boutons ASSIGN 1 et 2 pour contrôler la profondeur d'effet de deux effets différents, tout en vous servant de la commande au pied pour en contrôler la modulation. Ces affectations de numéros de changement de commande sont désignées par le réglage « Controller Assign ».

RB ctrl no. (numero de contrôleur de ruban)

Déterminez le numéro de changement de commande reconnu par l'instrument comme étant une opération de contrôleur de ruban.

Réglages : off, 1-95

FC 1 ctrl no. (foot controller 1 control number) (numero de commande de contrôleur au pied 1) FC 2 ctrl no. (foot controller 2 control number) (numero de commande de contrôleur au pied 2)

Determine respectivement les numéros de changement de commande reconnus par cet instrument comme étant une opération de contrôleur au pied 1/2.

Réglages : off, 1-95

FS ctrl no. (footswitch control number) (numéro de commande de sélecteur au pied)

Determinez le numéro de changement de commande reconnu par cet instrument comme étant une opération de sélecteur au pied.

Réglages: off, 1-95, arp sw, play/stop, PC inc (augmenter n° changement de commande), PC dec (diminuer n° changement de commande), octave reset (réinitialiser octave)

AS 1 ctrl no. (numero de commande de bouton attribuable 1) AS 2 ctrl no. (numero de commande de bouton attribuable 2)

Déterminant respectivement les numéros de changement de commande correspondant aux boutons ASSIGN 1 et ASSIGN 2.

Réglages : off, 1-95

A. func 1 ctrl no. (numero de commande de la fonction attribuable 1)

A. Func 2 Ctrl No. (Assignable Function 2 Control Number) (Numéro de commande de la fonction attribuable 2)

Déterminant respectivement les numéros de changement de commande reconnus par cet instrument comme étant une opération des touches [1]/[2] de la section ASSIGNABLE FUNCTION.

Réglages : off, 1-95

BC ctrl no. (numero de commande de contrôleur de souffle)

Déterminez le nombre de changements de commande reconnu par cet instrument comme étant une opération de contrôleur de souffle.

Réglages : off, 1-95

Structure de base

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Utility Select

General

Sur cet écran, vous créez vos accords micro originaux dans la banque utilisateur. L'accord d'une octave affecte les notes de toutes les octaves comprises entre C -2 et G8.

Déterminez les parties 1 - 8 dans lesquelles le réglage Micro Tuning créé est stocké.

Réglages: 1-8

Permet de saisir le nom souhaité pour l'accord micro. Lorsque vous positionnez le curseur sur cet emplacement et appuyez sur la touche [ENTER] ou le bouton de l'encodeur, la boîte de dialogue Naming s'affiche afin de vous permettre de saisir le nom souhaité. Le nom peut composer jusqu'à 20 caractères.

C-b (c tuning offset-b tuning offset) (décalage d'accord c-b)

Ceci vous permet d'accorder les notes individuelles en centièmes afin de créer votre propre réglage Micro Tuning.

Réglages: -99 cent +0 cent +99 cent

5 Voice select (sélection de voix)

Sélectionnez l'écran incluant les paramètres appliqués à l'ensemble du mode Voice.

Arpeggio (voice arpeggio) (arpège de voix)

Cet écran vous permet d'effectuer les réglages MIDI de l'arpège en mode Voice.

Sélecteur de sortie MIDI de l'arpège

Determine si les données de reproduction de l'arpège en mode Voice sont envoyées aux périphériques externes en tant que messages MIDI. Lorsque ce paramètre est réglé sur « on », les données sont émises.

Réglages : off, on

Écran Voice Select

Écran Voice Arpeggio

Arp transmit ch (canal de transmission de l'arpège)

Déterminez le canal de transmission MIDI par lequel les données de reproduction de l'arpège sont envoyées aux périphériques externes en tant que messages MIDI (lorsque le paramètre Switch ci-dessus est réglé sur « on »).

Réglages:1-16

Vous pouvez régler les paramètres tels que la destination de sortie, le volume, le balayage panoramique et l'effet d'insertion de l'entrée du signal audio depuis la prise MIC INPUT en mode Voice.

Écran Voice A/D Output

Volume

Déterminez le niveau de volume de l'entrée du signal audio en provenance de la prise MIC INPUT. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages:0-127

Pan

Déterminez la position de balayage panoramique de l'entrée du signal audio en provenance de la prise MIC INPUT. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages: L63 (extrême gauche) - C (centre) - R63 (extrême droite)

Déterminez la destination de sortie de l'entrée du signal audio en provenance de la prise MIC INPUT.

Réglages : Reportez-vous ci-dessous.

Indications de l'écran	Destination de sortie	Sté reproduction/Mono
L&R	OUTPUT L et R	Sté reproduction
asL&R	ASSIGNABLE OUTPUT L et R	Sté reproduction
asL	ASSIGNABLE OUTPUT L	Mono
asR	ASSIGNABLE OUTPUT R	Mono
vocoder	Effet d'insertion de la voix	----

Déterminez le niveau d'envoi du signal MIC INPUT transmis à l'effet de chœur. Plus la valeur est élevée, plus l'effet de chœur est prononcé. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages:0-127

Déterminez le niveau d'envoi du signal MIC INPUT transmis à l'effet de réverbération. Plus la valeur est élevée, plus la réverbération est prononcée. Ce paramètre peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : 0-127

Déterminez le niveau du signal MIC INPUT qui n'a pas été traité via les effets système (Reverb, Chorus).

Réglages : 0-127

NOTE : Lorsque le paramètre Output Select est réglé sur une valeur autre que « L&R », Reverb Send et Chorus Send sont automatiquement réglés sur 0 et Dry Level sur 127.

A/d FX (voice a/d effect) (effet a/n de voix)

Cet écran vous permet de définir les types d’effet d’insertion appliqués au signal d’entrée audio en mode Performance. Vous pouvez appeler l’écran de réglage des paramètres liés aux effets d’insertion A/B depuis cet écran.

Type de connexion d'insertion

Determinez l'acheminement des effets d'insertion A et B lorsque le curseur est positionné à proximité du réglage Ins A/B. Le graphique de l'écran montre les changements de réglage, ce qui vous donne une image claire de l'acheminement du signal. Le nom et la valeur du paramètre s'affichent en haut de l'écran.

ins A -> B	Les signauxTraitsvias l'effet d'insertion A sont envoyésvers l'effet d'insertion B et les signauxTraitsvacc l'effet d'insertion B sont envoyésvers les effets Reverb et Chorus.
ins B -> A	Les signauxTraitsvias l'effet d'insertion B sont envoyésvers l'effet d'insertion A et les signauxTraitsvacc l'effet d'insertion A sont envoyésvers les effets Reverb et Chorus.

Déterminez le niveau d'envoi transmis à l'effet de choeur. Plus la valeur est élevée, plus l'effet de choeur est prononcé. Ce paramètre est identique au paramètre Chorus Send de l'écran Voice A/D Output. Il peut être modifié directement via le bouton.

Réglages : 0-127

Déterminez le niveau d'envoi transmis à l'effet de réverbération. Plus la valeur est élevée, plus la réverbération est prononcée. Ce paramètre est identique au paramètre Reverb Send de l'écran Voice A/D Output. Il peut être modifié directement via le bouton.

Réglages:0-127

Déterminez le niveau du signal qui n'a pas été traité avec les effets système (Reverb, Chorus). Ce paramètre est identique au paramètre Dry Level de l'écran Voice A/D Output.

Réglages:0-127

Déterminez la destination de sortie.

Réglages : Reportez-vous ci-dessous.

Indications de l'écran	Destination de sortie	Sté reproduction/Mono
L&R	OUTPUT L et R	Sté reproduction
asL&R	ASSIGNABLE OUTPUT L et R	Sté reproduction
asL	ASSIGNABLE OUTPUT L	Mono
asR	ASSIGNABLE OUTPUT R	Mono
vocoder	Effet d'insertion de la voix	----

NOTE : Lorsque le paramètre Output Select est spécifique sur une valeur autre que « L&R », Reverb Send et Chorus Send sont automatiquement réglés sur 0 et Dry Level sur 127.

Ins B (insertion b)

Lorsque le curseur est positionné ici, appuyez sur la touche [ENTER] pour appeler l'écran Insertion Effect Parameter.

Paramètres d'effet

Ce paramètre est uniquement disponible pour l'effet principal et ne peut pas être modifié ici.

Type

Dans la colonne Category, vous pouvez sélectionner l’une des catégories d’effets contenant des types d’effets similaires.

Dans la colonne Type, sélectionnez l'un des types d'effets listés dans la catégorie sélectionnée.

Réglages : Vous trouverez les détails relatifs aux catégories et aux types d'effets à la page 16.

Ce paramètre vous permet d'appeler des réglages préprogrammés pour chaque type d'effet, destinés à des applications et des situations spécifiques.

Modifiez la manière dont le son est affecté par les réglages préprogrammés sélectionnés.

NOTE : Pour plus de détails sur les réglages présélectionnés de chaque type d'effet, reportez-vous à la Liste des données (document PDF fourni séparément).

Le paramètre d'effet varie en fonction du type d'effet actuellement sélectionné. Reportez-vous à la page 19 pour plus de détails sur les paramètres d'effet. Pour obtenir une liste complète des paramètres d'effet disponibles pour chaque type d'effet, reportez-vous à la liste des types d'effet figurant dans la Liste des données (document PDF fourni séparation).

Master FX (voice master effect) (effet principal de voix)

Déterminez les paramètres de l'effet principal en mode Voice. Ce réglage affecte toutes les voix.

Détermine si l'effet principal est appliqué ou non à la voix. Lorsque le paramètre est réglé sur « on », l'effet principal est appliqué.

Réglages : off, on

Type

Dans la colonne Category, vous pouvez sélectionner l’une des catégories d’effets contenant des types d’effet similaires.

Dans la colonne Type, sélectionnez l’un des types d’effet listés dans la catégorie sélectionnée.

Réglages: Vous trouverez les détails relatifs aux catégories et aux types d'effet à la page 16.

Ce paramètre vous permet d'appeler les réglages préprogrammés pour chaque type d'effet, destinés à des applications et des situations spécifiques. Vous pouvez modifier la manière dont le son est affecté par les réglages préprogrammés sélectionnés.

NOTE : Pour plus de détails sur les réglages préselectionnés de chaque type d'effet, reportez-vous à la Liste des données (document PDF fourni séparément).

Le paramètre d'effet varie en fonction du type d'effet actuellement sélectionné. Reportez-vous à la page 19 pour plus de détails sur les paramètres d'effet. Pour obtenir une liste complète des paramètres d'effet disponibles pour chaque type d'effet, reportez-vous à la liste des types d'effet figurant dans la Liste des données (document PDF fourni séparément).

Master EQ (voice master EQ) (égaliseur principal de voix)

Cet écran vous permet de régler les paramètres de l'égaliseur principal en mode Voice, ce qui vous autorise à contrôler l'égaliseur sur cinq bandes de fréquences indépendantes. Ce réglage affecte toutes les voix. Les paramètres de cet écran sont identiques à ceux de l'écran Master EQ en mode Multi Common Edit (page 97).

6 Remote (commande à distance)

Ceci vous permet de régler les paramètres Remote. Pour appeler directement l'écran Remote, appuyez d'abord sur la touche [DAW REMOTE] (Commande à distance de DAW) du panneau pour passer en mode Remote, puis appuyez sur la touche [UTILITY].

DAW select (sélection de DAW)

Ce paramètre détermine l'application DAW devant être contrôlée à l'aide des commandes de panneau de l'instrument.

NOTE : Lorsque le voyant de la touche [DAW REMOTE] est allumé, la sélection d'un type DAW appelle automatiquement les réglages des paramètres du mode Remote.

Durée d'affichage de bouton/cursor

Détérminer si l'utilisation d'un bouton ou d'un curseur provoque ou non l'affichage des fenêtres contextuelles de boutons et de curseurs correspondantes.

off	Lorsque ce réglage est sélectionnée, la fenêtre contextuelle n'apparaît pas, même lorsque vous manipULEZ les boutons et les curseurs.
1 sec – 5 sec	La manipulation du bouton/curseur provoque l'affichage de la fenêtre contextuelle correspondante pendant 1 – 5 secondes puis sa fermeture automatique après ce délié.
keep	La manipulation du bouton/curseur provoque l'affichage de la fenêtre contextuelle correspondante. Lorsque la fenêtre contextuelle est ouverte, si vous appelez un écran, une boîte de dialogue ou une fenêtre contextuelle différent(e) ou appuyez sur les touches [ENTER]/[EXIT], la fenêtre sefermera.

Affichage de la fenêtre contextuelle des boutons

Affichage de la fenêtre contextuelle des curseurs

Knob curve (courbe de bouton)

Règlez la sensibilité de la réponse au toucher en cinq pas. Des valeurs supérieures se traduisent par une sensibilité plus élevée, ce qui vous permet d'effectuer des changements de valeur importants en tournant légèrement le bouton.

Réglages: 1-5

NOTE : Ces paramètres peuvent également être régulés dans l'écran General du mode Utility.

Slider mode (mode scourer)

Déterminez la manière dont la valeur du paramètre est affectée par la manipulation du curseur.

catch	La manipulation du curseur n'afecte la valeur que lorsque le curseur atteint la position correspondant à la valeur actuelle.
jump	La manipulation du curseur entraîne le remplacement direct de la valeur actuelle par la valeur correspondant à la position du curseur.

Mode de changement de programme

Determinez les messages transmis à l'ordinateur lors de l'utilisation des touches [DEC]/[INC] ou du cadran de données. Lorsque la valeur « PC » est sélectionnée, les messages de changement de programme sont transmis via le port MIDI 1. Si la valeur « remote » est sélectionnée, les messages de commande à distance seront transmis via le port MIDI 2. Lorsque le réglage « PC + remote » est sélectionné, les deux types de messages sont transmis via les ports MIDI 1 et 2.

NOTE: Ce paramètre est d'office réglé sur « PC » lorsque le paramètre « DAW Select » est spécifié sur une valeur autre que « Cubase ».

Déterminez si les vitesses générées par la performance au clavier sont indiquées par le biais des touches de commande de performance. Lorsque le paramètre est réglé sur « on », les touches de commande de performance fonctionnent en tant qu'indicateurs de vitesse.

Réglages : off, on

Cette fonction vous permet d'appeler les réglages de paramètres relatifs à la connexion externe en mode Performance/Multi tout simplement en faisant votre choix parmi les présélections. Elle est très utile dans la mesure où les paramètres des divers écrans sont réglés sur les valeurs appropriées à l'aide d'une seule opération.

Lorsque le CURSEUR est positionné sur cet emplacement, appuyez sur la touche [ENTER] pour appeler la boîte de dialogue Quick Setup (Configuration rapide) (page 144). Cet instrument dispose de trois combinaisons de réglages pour les paramètres suivants, selon les opérations courantes de séquence MIDI exécutées :

• Local Control
• MIDI Sync
• Clock Out
• Arp MIDI Out Sw (Arpeggio MIDI Output Switch) (Sélecteur de sortie MIDI de l'arpège)

Ces combinaisons peuvent être sélectionnées et exécutées dans la boîte de dialogue Quick Setup, ce qui vous permet de modifier instantanément tous les réglages en fonction d'une application spécifique ou d'une utilisation précise envisagée. Les trois combinaisons peuvent être modifiées en réglant les paramètres suivants dans l'écran Quick Setup suivant du mode Utility.

Ajustez chacune des valeurs des paramètres Quick Setup 1-3.

Réglages: Reportez-vous ci-dessous.

Cette boîte de dialogue vous permet d'exécuter le paramètre Quick Setup en sélectionnant le réglage Quick Setup Number (Nombre de configuration rapide) approprié puis en appuyant sur la touche [ENTER].

Ce paramètre vous permet de sélectionner trois types de réglages enregistrés dans Quick Setup. Le tableau suivant présente les trois types de réglages initiaux.

Réglages: 1-3

Quick Setup Number	Description	Paramètres	Remarques
1	Lors de l'enregistrement de données de performance autres que les données d'arpège, via le calculi DAW installé sur un ordinateur.	Local Control : offMIDI : autoClock Out : offArp MIDI Out Sw : all off	Vérifie que le paramètre Echo Back (MIDI Thru) (Retour d'écho (contoursment MDI)) du calculi DAW est régle sur « on » .
2	Lors de l'enregistrement de données de performance comptant des données d'arpège sur un calculi DAW installé sur un ordinateur.	Local Control : onMIDI : autoClock Out : offArp MIDI Out Sw : all on	Vérifie que le paramètre Echo Back (MIDI Thru) du calculi DAW est régle sur « off » .
3	Lors de l'utilisation du S90 XS/S70 XS en tant que pérophérique autonome, sans le connecter à un calculi DAW ou à d'autres pérophériques MIDI.	Local Control : onMIDI : internalClock Out : onArp MIDI Out Sw : all off

2 Paramètres quick setup (à titre indicatif uniquement)

Affiche les paramètres liés à Quick Setup.

Θ réglages actuels de chaque paramètre (à titre indicatif uniquement)

Nouveaux réglages après l'exécution de la fonction Quick Setup pour chaque paramètre (à titre indicatif uniquement)

8 Panel lock (verrouillage de panneau)

Determinez les touches qui deviennent indisponibles lorsque vous activez la touche [PANEL LOCK] du panneau.

Tous (Verrouillage de toutes les sections du panneau)

Octave et Transpose (Panel Lock Section Octave and Transpose) (Verrouillage des sections octave et transposition du panneau)

Numéro 1 - 16 (Panel Lock Section Number 1 - 16) (Verrouillage de la section des touches numériques 1 - 16 du panneau)

Lorsque la case « All » est cochée, l'ensemble des touches et contrôleurs deviennent indisponibles, à l'exception des éléments suivants.

• Molette de variation de ton
• Molette de modulation
• Bouton INPUT GAIN
• Curseur Master Volume
• Clavier

Lorsque la case « Octave & Transpose » est cochée, les touches OCTAVE et TRANSPOSE deviennent indisponibles. Lorsque la case « Number 1 - 16 » est cochée, les touches numériques [1] - [16] deviennent indisponibles.

Réglages : on, off

9 Fctry set (factory set) (réglage d'usine)

Vouspez rétablir les réglages par défaut (Factory Set) de la mémoire utilisateur (page 24) du générateur de sons. Il convient de noter que le réglage du paramètre Power On Auto Factory Set (Réglage d'usine automatique à la mise sous tension) effectué sur cet écran est automatiquement stocké lors de l'exécution de la fonction Factory Set.

Attention

Lorsque vous restaurez les réglages d'usine par défaut, la mémoire flash interne et les données de la mémoire utilisateur interne (l'ensemble des voix utilisateur, multis et réglages système du mode Utility que vous avez créés) sont remplacés par les réglages par défaut. Prenez garde de ne pas perdre de données importantes. Sauvegardez toutes les données importantes sur un périphérique de stockage USB sous forme de fichier de type « All » en mode File ou sur un ordinateur à l'aide de la fonction Bulk Dump (page 127).

Auto factory set (power on auto factory set) (réglage d'usine automatique à la mise sous tension)

Lorsque ce paramètre est réglé sur « on », la mise sous tension restaure les réglages d'usine par défaut de la mémoire utilisateur. Si vous modifiez ce réglage, exécutez la fonction Factory Set afin de finaliser la modification.

Réglages : off, on

Attention

Lorsque vous régalez Auto Factory Set sur « on » et exécutez la fonction Factory Set, celle-ci est automatiquement exécutée à chaque mise sous tension de l'instrument. C'est la raison pour laquelle ce paramètre devrait être normalement réglé sur « off »

Le terme MIDI est l'acronyme de Musical Instruments Digital Interface, une interface numérique qui permet aux instruments de musique électroniques de communiquer entre eux, en envoyant et en recevant des données de note, de changement de commande, de changement de programme compatibles et divers autres types de données ou de messages MIDI. La communication des données est assurée même entre des instruments de musique et des équipements de fabricants différents.

Ce synthétiseur peut contrôler d'autres périphériques MIDI en transmettant des données liées aux notes ainsi que différents types de données de contrôleur. Il peut également être commandé par des messages MIDI entrants qui déterminent automatiquement le mode de générateur de sons, sélectionnent les canaux, les voix et les effets MIDI, modifient les valeurs des paramètres et, bien sûr, reproduisent les voix spécifiées pour les diverses parties.

De nombreux messages MIDI répertoriés dans le Format des données MIDI sont exprimés sous forme de nombres décimaux, binaires et hexadécimaux. Les valeurs hexadécimales sont signalées par un « H » au début de la ligne de données ou à la fin des valeurs. Les autres caractères en minuscule (généralement « n » ou « x ») représentent un chiffre quelconque.

Canal MIDI

Les données de performance MIDI sont affectées à l'un des seize canaux MIDI. Cela permet d'envoyer simultanément les données de performance de seize parties d'instrument différentes via un seul câble MIDI.

Imaginez que les canaux MIDI soient des canaux TV. Chaque station TV émet sur un canal spécifique. Notre poste TV reçoit différents programmes simultanément de plusieurs stations et vous sélectionnez le canal correspondant au programme de votre choix.

La norme MIDI fonctionne selon le même principe de base.

L'instrument émetteur envoie à l'instrument récepteur des

données MIDI, sur un canal MIDI spécifique (Canal de

transmission MIDI), via un câble MIDI unique. Si le canal MIDI de l'instrument récepteur (MIDI Receive Channel) correspond au canal de transmission, le son émis par l'instrument récepteur dépendra des données envoyées par l'instrument émetteur.

Pour plus d'informations sur la configuration des canaux de transmission et de réception MIDI, reportez-vous à la page 138.

Canaux MIDI et ports MIDI

Les données MIDI sont attribuées à l'un des seize canaux MIDI, lesquels permettent à ce synthétiseur de jouer simultanément seize parties différentes. Cette limite peut toutefois être dépassée grâce à l'utilisation de « ports » MIDI distincts, qui prennent chacun en charge seize canaux. Alors qu'un câble MIDI est équipé pour traiter les données sur un total de seize canaux simultanément, une connexion USB dispose d'une capacité de gestion supérieure, grâce à l'utilisation de ports MIDI. Chaque port MIDI prend en charge seize canaux et la connexion USB autorise la gestion d'un nombre maximum de huit ports, ce qui vous permet d'utiliser jusqu'à 128 canaux (8 ports x 16 canaux) sur votre ordinateur. Lorsque vous connectez cet instrument à un ordinateur à l'aide d'un câble USB, les ports MIDI sont définis comme suit :

Port 1

Le bloc du générateur de sons de cet instrument peut uniquement reconnaître et utiliser ce port. Si vous utilisez le S90 XS/S70 XS en tant que générateur de sons depuis le périphérique MIDI externe ou un ordinateur, vous devez régler le port MIDI du périphérique ou de l'ordinateur connecté sur « 1 »

Structure de base

Functional Blocks

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Internal Memory

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Annexe

•	À propos de la norme MIDI
	Messages de l'écran
	Guide de dépannage

Port 2

Ce port est utilisé pour contrôler le logiciel DAW installé sur l'ordinateur depuis le S90 XS/S70 XS en utilisant la fonction Remote Control.

Port 3

Ce port est utilisé en tant que port MIDI Thru.

Les données MIDI reçues sur le port 3 via la borne USB TO HOST sont renvoyées à un périphérique MIDI externe via la borne MIDI OUT. Les données MIDI reçues sur le port 3 via la borne MIDI IN sont renvoyées à un périphérique externe (ordinateur, etc.) via la borne USB TO HOST.

Port 4

Ce port est utilisé uniquement pour la communication de données du S90 XS/S70 XS Editor. Aucun autre logiciel ou périphérique ne peut l'utiliser.

Port 5

Ce port est utilisé uniquement pour la communication de données du S90 XS/S70 XS Remote Editor. Aucun autre logiciel ou périphérique ne peut l'utiliser.

En cas de connexion USB, veillez à faire correspondre le port de transmission MIDI et le port de réception MIDI ainsi que le canal de transmission MIDI et le canal de réception MIDI. Prenez soin de régler le port MIDI du périphérique externe connecté à cet instrument conformément aux informations ci-dessus.

Messages MIDI transmis/reconnus par ce synthétiseur

Les messages MIDI se divisent en deux groupes : les messages de canaux et les messages système. Vous trouvez ci-dessous une explication des différents types de messages MIDI que ce synthétiseur peut recevoir et transmettre. Les messages transmis ou reconnus par ce synthétiseur sont présents dans les sections Format des données MIDI et MIDI Implementation Chart figurant dans la Liste des données (document PDF fourni séparément).

Messages de canaux

Messages de canaux qui contiennent des données en rapport avec la performance au clavier du canal concerné.

Note on/off (activation/désactivation de note)

Ces messages sont généres lorsque vous jouez au clavier.

Note On: message généré lorsqu'une touche est enfonnée.

Note Off: message généralement réservé quand une touche est relâchée.

Chaque message comprend un numéro de note spécifique qui correspond à la touche enfoncée, ainsi qu'une valeur de vélocité qui dépend de la force avec laquelle la touche est enfoncée.

Plage de réception des notes = C-2 (0) - G8 (127), C3 = 60

Plage de vélocité = 1 - 127 (seule la vélocité Note On est reçue)

Changement de commande

Les messages de changement de commande vous permettent de sélectionner une banque de voix et de contrôler le volume, la position panoramique, la modulation, la durée de portamento, l'intensité et d'autres paramètres du contrôleur, par l'intermédiaire de numéros de changement de commande spécifiques correspondant à chacun des différents paramètres.

Bank select MSB (commande n°0) bank select LSB (commande n°32)

Messages qui sélectionnent les nombres de banque de voix de variation en combinant et en envoyant les réglages MSB et LSB à partir d'un périhérique externe. Les messages MSB et LSB ont des fonctions différentes selon le mode du générateur de sons utilisé.

Les numéros MSB permettent de sélectionner le type de voix (voix normale ou voix de batterie), tandis que les numéros LSB sélectionnent les banques de voix.

Une nouvelle sélection de banque ne devient effective qu'à la réception du message de changement de programme suivant.

Pour modifier les voix (y compris les banques de voix), envoyez des messages de type Bank Select MSB, Bank Select LSB et Program Change dans cet ordre, sous forme d'ensemble.

Pour plus d'informations sur les banques et les programmes, reportez-vous à la liste des voix figurant dans la Liste des données (document PDF fourni séparément).

Structure de base

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Mémoire interne

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Annexe

Messages de l'écran

Guide de dépannage

Modulation (commande n°1)

Messages qui contrôlent la profondeur du vibrato au moyen de la molette de modulation. Réglez cette valeur sur 127 pour produire un vibrato maximal et sur 0 pour désactiver la fonction de vibrato.

Portamento time (temps de portamento) (commande n°5)

Messages qui contrôlent la durée du portamento, c'est-à-dire un glissement continu de la hauteur de ton entre des notes jouées successivement. Réglez cette valeur sur 127 pour obtenir la durée de portamento maximale ou sur 0 pour brokener la durée de portamento minimale.

Lorsque le paramètre Portamento Switch (Selecteur de portamento) (Commande n°65) est réglé sur « on », la valeur spécifique ici permet de régler la vitesse du changement de hauteur.

Data entry LSB (saisie de données LSB) (commande n°38)

Ces paramètres réglent la valeur des événements RPN MSB et RPN LSB. La valeur de ce paramètre est déterminée en combinant les réglages MSB et LSB.

Main volume (volume principal) (commande n°7)

Messages qui contrôlent le volume de chaque partie. Réglez cette valeur sur 127 pour produire le volume maximal et sur 0 pour couper le son. Vous bénéficiez ainsi d'un contrôle précis sur la balance de niveau entre les parties.

Pan (panoramaque) (commande n°10)

Messages qui contrôlent la position de balayage stéréo de chaque partie (pour la sortie stéréo). Réglez cette valeur sur 127 pour positionner le son à l'extrême droite et sur 0 pour le placer à l'extrême gauche.

Messages qui contrôlent l'expression de l'intonation de chaque partie en cours de performance. Réglez cette valeur sur 127 pour produire le volume maximal et sur 0 pour couper le son. Ce paramètre génère des variations de volume durant la reproduction.

HOLD1 (MAINTIEN1) (commande n°64)

Messages qui contrôlent l'activation/désactivation de l'effet de maintien. Les notes jouées pendant que la pédale est enfoncée sont maintenues. Les valeurs comprises dans la plage 64 - 127 activent le maintien et celles de la plage 0 - 63 le désactivent.

Portamento (commande 65)

Messages qui contrôlent l'activation/la désactivation du portamento. Lorsque la valeur est réglée entre « 0 » et « 63 », le portamento est désactivé (OFF). Une valeur comprise entre « 64 » à « 127 » indique que le portamento est activé (ON).

Lorsque le réglage « Mono/Poly » est spécifique sur « mono » et que ce paramètre est activé (ON), vous pouvez interpréter des passages legato en jouant avec fluidité des notes successives, sans pause entre celles-ci (en d'autres termes, en maintenant une note enfoncée et en ne la relâchant que lorsque la suivante est jouée).

La longueur (durée) de l'effet de portamento est contrôlée par le paramètre Portamento Time (Commande n°5).

Messages qui contrôlent l'activation/désactivation de l'effet de sostenuto. Les valeurs comprises dans la plage 64 - 127 activent le sostenuto et celles de la plage 0 - 63 le désactivent.

Le fait de maintenir des notes spécifiques enfoncées et d'appuyer ensuite sur la pédale de sostenuto et de la maintenir enfoncée provoque le maintien de ces notes lorsque vous jouez les notes suivantes et ce, jusqu'à ce que vous relâchiez la pédale.

Contenu harmonique (commande n°71)

Messages qui réglement la résonance du filtre défini pour chaque partie. La valeur spécifique ici est une valeur de décalage ajoutée ou soustraite aux données de voix.

Messages qui réglement le temps de relâchement de l'AEG défini pour chaque partie.

La valeur spécifiée ici est une valeur de décalage ajoutée ou soustraite aux données de voix.

Attack Time (temps d'attaque) (commande n°73)

Messages qui réglement le temps d'attaque de l'AEG défini pour chaque partie.

La valeur spécifique ici est une valeur de décalage ajoutée ou soustraite aux données de voix.

Structure de base

Functional Blocks

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Internal Memory

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Annexe

•	À propos de la norme MIDI
	Messages de l'écran
	Guide de dépannage

Brightness (clarté) (commande n°74)

Messages qui réglement la fréquence de coupure du filtre définie pour chaque partie. La valeur spécifique ici est une valeur de décalage ajoutée ou soustraite aux données de voix.

Messages qui réglement le temps de chute de l'AEG défini pour chaque partie. La valeur spécifique ici est une valeur de décalage qui est ajustée à ou soustraite des données de voix.

EFFET1 depth (reverb send level) (profondeur de l'effet1, niveau d'envoi de réverbération) (commande n°91)

Messages qui réglement le niveau d'envoi de l'effet de réverbération.

EFFET2 depth (chorus send level) (niveau d'envoi du choeur) (commande n°93)

Messages qui réglement le niveau d'envoi de l'effet de chœur.

Increment de données (commande n°96) déprétement de données (commande n°97)

Messages qui augmentent ou diminuent la valeur MSB de la sensibilité de la variation de ton, du réglage fin ou grossier, par paliers de 1 unité. Vous devez préalablement attribuer l'un de ces paramètres en utilisant le réglage RPN du périphérique externe.

RPN MSB (registered parameter number MSB) (nombre de paramètre enregistré MSB) (commande n°101)

Servent principalement de valeur de décalage pour la sensibilité de variation de hauteur de ton, l'accord et autres réglages de partie.

Transmettez d'abord les messages RPN MSB et RPN LSB pour spécifier le paramètre qui doit être réglé. Utilisez ensuite Data Increment/Decrement pour régler la valeur de ce paramètre.

Veuillez noter qu'une fois que le nombre RPN a été défini pour un canal, les saisies de données suivantes sont interprétées comme utilisant le même changement de valeur que pour le réglage RPN.

Par conséquent, après avoir utilisé le numéro RPN, vous devez spécifier une valeur nulle (7FH, 7FH) pour éviter d'obtenir des résultats inattendus.

Les numéros RPN suivants peuvent être reçus.

RPN MSB	RPN LSB	PARAMÈTRE
00H	00H	Pitch Bend Sensitivity
00H	01H	Fine Tune
00H	02H	Coarse Tune
7FH	7FH	Null

Structure de base

Functional Blocks

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Internal Memory

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Annexe

•	À propos de la norme MIDI
	Messages de l'écran
	Guide de dépannage

Messages de canaux

2ème OCTET	3ème OCTET	MESSAGE
120	0	All Sounds Off
121	0	Reset All Controllers
123	0	All Notes Off
126	0 – 16	Mono
127	0	Poly

Annule tous les sons actuellement audibles sur le canal spécifié.

Le statut des messages de canaux tels que Note On et Hold On (Activation du maintien) est toutefois maintenu.

Réinitialise tous les contrôleurs sur leurs valeurs respectives par défaut.

Les paramètres suivants sont concernés par cette commande :

CONTRÔLEUR	VALEUR
Pitch Bend Change	0 (centre)
Aftertouch	0 (déactivé)
Polyphonic Aftertouch	0 (déactivé)
Modulation	0 (déactivé)
Expression	127 (max.)
Hold1	0 (déactivé)
Portamento	0 (déactivé)
Sostenuto	0 (déactivé)
Pédale douce	0 (déactivé)
Portamento Control	Annule le numéro de la touche source de portamento
RPN	Numéro non spécifique ; les données internes demeurentinchangées
NRPN

Permet d'annuler toutes les notes actuellement audibles pour le canal spécifique. Cependant, si les paramètres Hold1 ou Sostenuto sont activés, les notes continueront d'être audibles jusqu'à ce que ces paramètres soient désactivés.

Mono (commande n°126)

Exécutez la même opération qu'à la réception du message All Sound Off. Si le paramètre du 3^ème octet (paramètre déterminant le numéro mono) est compris entre 0 et 16, les parties correspondantes à ces canaux seront définies en mono.

Remplit la même fonction que lorsqu'un message All Sounds Off est reçu et fait passer le canal correspondant en mode Poly.

Changement de programme

Messages qui déterminent la voix à sélectionner pour chaque partie. En combinant ce message à un message Bank Select (Sélection de banque), vous pouvez sélectionner des numéros de voix de base ainsi que des numéros de banque de voix de variation.

Pour obtenir une liste des voix, reportez-vous à la liste des données (document PDF fourni séparément).

NOTE : Lorsque vous spécifiez un numéro de changement de programme dans la plage 0-127, choisissez un numéro inférieur d’une unité au numéro de programme indiqué dans la Liste des voix. Par exemple, pour spécifier le numéro de programme 128, saisissez le changement de programme 127.

Les messages de variation de hauteur de ton sont des messages de contrôleur en continu, qui permettent de monter ou de baisser la hauteur des notes spécifiées, d'une valeur déterminée, sur une durée donnée.

Messages qui vous permettent de contrôler lessons sur l'ensemble du canal

Messages qui vous permettent de contrôler les lessons pour chaque touche individuelle

Structure de base

Functional Blocks

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Internal Memory

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Annexe

•	À propos de la norme MIDI
	Messages de l'écran
	Guide de dépannage

Messages système

Les messages système sont des données portant sur l'ensemble du système de l'instrument.

Messages exclusifs au système

Le numéro de périphérique du synthétiseur doit correspondre au numéro du périphérique MIDI externe lors de la transmission/reception de données en bloc, de modifications de paramètres ou d'autres messages exclusifs au système. Les messages exclusifs au système permettent de contrôler diverses fonctions sur ce synthétiseur, parmi lesquelles le volume principal, l'accord principal, le mode du générateur de sons, le type d'effet ainsi que divers autres paramètres.

Certains messages exclusifs au système sont qualifiés de « messages universels » (ex. GM System ON) et ne requièrent pas de numéro de périphérique.

General MIDI (GM) system on (activation du système GM)

Lorsque le message « General MIDI system on » s'affiche, cela signifie que le synthétiseur reçoit les messages MIDI compatibles avec la norme GM System Level 1 et ne reçoit, par conséquent, pas de messages de sélection de banque.

Lorsque l'instrument reçoit le message GM System On, les canaux de réception des parties 1 - 16 (d'un multi) sont respectivement affectés aux numéros « 1 - 16 »

F0 7E 7F 09 01 F7 (Hexadecimal)

NOTE : Assurez-vous que l'intervalle entre ce message et la première donnée de note du morceau est supérieur ou égal à la durée d'une noire.

MIDI master volume (volume principal MIDI)

Lorsque ce message est reçu, le MSB de volume est effectif pour le paramètre système.

• mm (MSB) = valeur de volume appropriée, II (LSB) = ignoré

F0 7F 7F 04 01 II mm F7 (Hexadécimal)

Mode change (changement de mode)

Lorsque ce message est reçu, le synthétiseur change de mode.

n = numéro du périphérique (page 138)

• m = 0 - 6 (0 : voix, 1 : performance, 2 - 3 : non utilisés, 4 : programme Master, 5 : multi, 6 : démonstration)

F0 43 1n 7F 0D 0A 00 01 0m F7 (Hexadécimal)

Messages système en temps réel

À la réception d'un message FEH, si aucune donnée MIDI n'est reçue pendant un intervalle de temps supérieur à 300 msec environ, le S90 XS/S70 XS exécute les mêmes fonctions qu'à la réception des messages All Sounds Off, All Notes Off et Reset All Controllers, avant de revenir à un état dans lequel le FEH n'est pas surveillé.

Timing clock (horloge de synchronisation) (F8H)

Ce message est transmis à un intervalle fixe (24 fois par minute) pour synchroniser les instruments MIDI connectés. Vous pouvez décider si le bloc du séquenceur doit utiliser les messages de l'horloge de synchronisation interne ou externe reçus via MIDI IN en réglant le paramètre MIDI Sync : [UTILITY] → MIDI → MIDI Sync.

Structure de base

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Mémoire interne

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

Annexe

Messages de l'écran

Guide de dépannage

Messages de l'écran

Affichage LCD	Description
All data is initialized upon power-on. Continue?(Toutes les données seront initialesées à la mise sous tension. Continuer?)	Confirmez si vous foulez activer ou non le paramètre « Power on auto factory set switch » .
Étes-vous sûr de pouvoir continuer ?	Confirmez si vous foulez exécuter une opération donnée ou non .
Assign Vocoder Voice to Part 1. Continue?(La voix Vocoder sera attribuée à la partie 1. Continuer ?)	Confirmez si vous foulez sélectionner une voix Vocoder via l'écran Category Search lors du réglage de Output Select sur « Vocoder » pour la sortie de la partie d'entrée A/N, lorsque la partie 1 n'est pas une voix Vocoder, et ce, en mode Performance/Multi.
Assign Vocoder Voice. Continue?(La voix Vocoder sera attribuée. Continuer ?)	Confirmez si vous foulez sélectionner une voix Vocoder via l'écran Category Search lors du réglage de Output Select sur « Vocoder » pour la partie A/D Input, lorsque la voix n'est pas une voix Vocoder, et ce, en mode Voice.
Audio Rec stopped due to lack of memory space.(Arrêt de l'enregistrement audio en raison d'un manque d'espace mémoire.)	Ce message apparait lorsque l'espace mémoire devient insuffisant pour accueillir l'enregistrement audio. Celui-ci est alors arrêté.
Bad disk or memory.(Disque ou mémoire incorrect(e).)	Le périphérique de stockage exter connecté à ce synthétiseur est inutilisable. Formateze-le et essayez à nouveau.
Bulk data protected.(Protection des blocs de données.)	Les blocs de données ne peuvent pas être reçus en raison des paramètres configurés dans le mode Utility.
Can't execute.(Exécution impossible.)	Le synthétiseur ne peut exéctuer la fonction en question en raison de certains réglages ou situations.
Click off.(Son du métronome déactivé.)	Le son du métronome (déclic) a été désactivé.
Click on.(Son du métronome activé.)	Le son du métronome (déclic) a été activé.
Completed.(Terminé.)	L'opération de chargement, d'enregistrement, de formatage ou autre est terminée.
Connecting to USB device...(Connexion au périphérique USB en cours...)	Reconnaissance en cours du périphérique de stockage USB connecté à la borne USB TO DEVICE.
Copied Arpeggio type.(Type d'arpège copé.)	Copied Arpeggio type.(Type d'arpège copé.)
Device number is off.(Numéro de périphérique déactivé.)	Les blocs de données ne peuvent pas être transmis/reçus car le numéro du périphérique est déactivé.
Device number mismatch.(Numéro de périphérique inapproprié.)	Les blocs de données ne peuvent pas être transmis/reçus car les numéro de périphérique ne correspondent pas.
Directory is not empty.(Le réseau n'est pas vide.)	You've essayé de supprimer un dossier qui contient des données.
Disk or memory is full.(Disque ou mémoire plein(e).)	Le périphérique de stockage exter étant plain, aucune donnée ne peut plus être sauvégadée. Utilisé un nouveau périphérique de stockage exter ou libéréz de l'espace en effaçant les données inutiles containues sur le périphérique.
Disk or memory is write-protected.(Disque ou mémoire protégé(e) en écriture.)	Le périphérique de stockage exter est protégé en écriture ou vous ave essayé d'écrite sur un support en lecture seule (CD-ROM, par exemple).
Disk or memory read/write error.(Erreur de lecture/décriture sur le disque ou la mémoire.)	Une erreur s'est produit lors de la lecture ou de l'écriture sur un périphérique de stockage exter.
Executing...(Exécution en cours...)...	Le traitement est en cours d'exécution.
Executing...(****.wav (Exécution en cours)...****.wav)	Ce message apparait lors de la création d'un fischier audio à l'aide de la fonction Audio Record. « *** » est le nom du fischier.
Executing...(Please keep power on.(Exécution en cours... Veuillez laisser l'appareil sous tension.)	Ce message apparait lors de l'écriture dans la mémoire interne. Laissez l'instrument sous tension tant que le message est affché.
File already exists.(Le filchier existe déjà.)	Il existe déjà un filchier portant le même nom que celui que vous étés en train d'enregistrer.
File is not found.(Fichier introuvable.)	Le filchier spécifique n'a pas été trouvé sur le périphérique de stockage exter lors d'une opération de chargement.
File path is too long.(Chemin d'accès au fischier trop long.)	Le filchier ou repertoire est inaccessible car le nom du chemin d'accès contient trop de caractères.
Illegal bulk data.(Bloc de données illégal.)	Une erreur s'est produit lors de la réception des blocs de données ou d'un message Bulk Request.
Illegal file name.(Nom du filchier non valide.)	Le nom du filchier spécifique n'est pas valide. Essayez d'entrez un autre nom.
Illegal file.(Fichier non valide.)	Le filchier spécifique pour le chargement est inutilisable par ce synthétiseur ou ne peut être charge dans le mode actuel.
Learning...(Attribution...)...	Ce message apparait lors de l'attribution d'un paramètre au bouton/curseur en mode Remote.
Load All Arpeggios. Are you sure?(Tous les arpèges seront charges. Étes-vous sûr ?)	Confirmez si vous foulez charger ou non tous les arpèges en mode File.
Load All Performances. Are you sure?(Toutes les performances seront charges. Étes-vous sûr ?)	Confirmez si vous foulez charger ou non toutes les performances en mode File.
Load All Voices. Are you sure?(Toutes les voix seront charges. Étes-vous sûr ?)	Confirmez si vous foulez charger ou non toutes les voix en mode File.
Load All without system. Are you sure?(Taut sauf le système sera chargeé. Étes-vous sûr ?)	Confirmez si vous foulez charger ou non tous les paramètres, à l'exception de ceux du système, en mode File.

Structure de base

Functional Blocks

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Internal Memory

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

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À propos de la norme MIDI

● Messages de l'écran

Guide de dépannage

Affichage LCD	Description
Load All. Are you sure?(Taut sera chargé. Étes-vous sûr?)	Confirmez si vous voulez charger ou non tout en mode File.
Load Seq Chain file. Are you sure?(Le fjichier d'enchaînement de séquences sera chargé. Étes-vous sûr?)	Confirmez si vous voulez charger ou non le fjichier d'enchaînement de séquences en mode File.
MIDI buffer full. (Tampon MIDI plein.)	Echec du traitement des données MIDI dû à la réception d'un trop grand nombre de données en même temps.
MIDI checksum error. (Erreur du total de contrôle des données MIDI.)	Une erreur s'est produit lors de la réception des blocs de données.
Mixing Voice full. (Mixage de voix saturé.)	La voix de mixage ne peut pas être stockée car le nombre de voix stockées a été passé la capacité maximale.
No read/write authority to the file. (Absence d'autorisation d'écriture/lecture du fjichier.)	Vous n'avez pas l'autorisation de dire/écrire sur le périhérique de stockage externe.
Now executing Factory set... Please keep power on.(Réglages d'usine en cours d'exécution... Veuillez laisser l'apparil sous tension.)	Indique que le synthétiseur est en train de restaurer les régliages d'usine.
Now loading... (Chargement en cours)	Indique qu'un fjichier est en cours de chargement.
Now receiving MIDI bulk data...(Réception de blocs de données MIDI en cours...)	Indique que le synthétiseur est en train de receivevoir des blocs de données MIDI.
Now saving... (Enregistrement en cours)	Indique qu'un fjichier est en cours d'enregistrement.
Now scanning autoloa file...(Analyse en cours du fjichier chargé automatiquement...)	Analyse des fichiers spécifiés pour la fonction Auto Load en cours.
Now transmitting MIDI bulk data...(Transmission en cours de blocs de données MIDI)	Indique que le synthétiseur est en train de transmettre des blocs de données MIDI.
Overwrite. Are you sure?(Remplacement par écrasement. Étes-vous sûr?)	Une opération d'enregistrement risque d'écraser les données prsentes sur le périhérique de stockage externe de destination et ce message vous demande de confirmer si vous pouze poursuivre l'opération ou non. Appuyez sur [ENTER] (Oui) ou [EXIT] (Non).
Part x is used for Drum Assign.(La partie x est utilisé pour l'attribution de la voix de batterie.)	Ce message apparaît lorsque les选出cents de toutes les parties sont activités et que la fonction Drum Assign a utilisé la partie « x » comme partie de batterie en mode Performance.
Part x is used for Layer.(La partie x est utilisé pour la couche.)	Ce message apparaît lorsque les选出cents de toutes les parties sont activités et que la fonction Layer a utilisé la partie « x » comme partie de couche en mode Performance.
Part x is used for Split.(La partie x est utilisé pour le partage.)	Ce message apparaît lorsque les选出cents de toutes les parties sont activités et que la fonction Split a utilisé la partie « x » comme partie de partage en mode Performance.
Please stop Audio Play/Rec.(Arrête la lecture/l'enregistrement audio.)	L'opération que vous tentez d'exéçuter ne peut pas êtrependant l'enregistrement ou la reproduction de données audio.
Please stop sequencer. (Veuillez arrêté le séquence.)	L'opération que vous tentez d'exéçuter ne peut être réalisée pendant la reproduction SEQ PLAY.
Save Audio Rec file?(Sauvegarder le fjichier d'enregistrement audio ?)	Confirmez si vous voulez sauvegarder ou non le fjichier enregistré en mode Audio Rec/Play.
Seq Chain stored.(Enchanissement de séquences stocké.)	Ce message apparaît lorsque les régliages Seq Chain ont été stockés.
Sequence memory full.(Mémoire de séquence saturée.)	La mémoire interne des données de séquence est pleine, ce qui empêche l'exéciption de toute autre opération (par exemple, l'enregistrement, l'édition, l'exéciption de tâches, la réception/transmission MIDI ou le chargement à partir du périhérique de stockage externe).Réessayez après avoir effacé des morceaux, motifs ou phrases utilisateurs indésirables.
Set Part 1 Ins Sw to on to use Vocoder.(Activer Set Part 1 Ins Sw pour utiliser le Vocoder.)	Activez le selectiveur d'insertion de la partie 1 pour utiliser le Vocoder lors du réglage de la sélection de sortie de la partie d'entrecie A/N sur « Vocoder » .
MIDI data overload.(Surcharge de données MIDI.)	Les données MIDI sont trop volumineuses pour être reproduites.
Store Voice? (Stocker la voix ?)	Confirmez si vous voulez stocker la voix éditionée lors de l'exéciption de la fonction Performance Creator (Layer/Split/Drum Assign) sur cette voix en mode Voice.
The received MIDI bulk data's type is not compatible with the current mode/voice type.(Le type de blocs de données MIDI reçus n'est pasCompatible avec le type de mode/voix actuel.)	Ce message apparaît en cas de réception de blocs de données MIDI dans un mode différent de celui qui est actuellément séLECTIONné. Le mode des blocs de données reçues est identique au mode de transmission. Ce message apparaît également lorsque le type de voix (Normal Voice/Drum Voice) des parties de mixage de destination est différent de celui des données de voix transmises en bloc. Les parties de destination sélectionnées sont celles qui sont affectées au même type de voix que celui des données de voix transférées en bloc.
This Performance uses User Voices.(Cette performance fait appel à des voix utilisateur.)	La performance chargee utilise des voix utilisateur. Confirmez si les voix sauvegardées sontidentiques ou non à celles qui sont stockées dans la même banque utilisateur, sous le même numéro.
USB connection terminated.(Press any button.(Connexion USB interrompue.Appuyez sur une touchequelconque.)	Une interruption de la connexion avec le périhérique de stockage USB s'estroduite en raison d'un courant électrique anomal. Débranche le périhérique de stockage USB du connecteur USB TO DEVICE, puis appuyez sur une touchequelconque du panneau.
Utility stored.(Utilitaire stocké)	Les paramètres du mode Utility ont été stockés.

Structure de base

Functional Blocks

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Internal Memory

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

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● Messages de l'écran

Guide de dépannage

Guide de dépannage

Vous trouvez ci-dessous des conseils de dépannage relatifs aux problèmes les plus courants ainsi que les références aux pages concernées. Vous pouvez résoudre le problème en exécutant la fonction Factory Set (Réglage d'usine) (page 145) après avoir préalablement sauvegardé vos données sur un périhérique de stockage externe.

Si le problème persiste, contactez votre revendeur Yamaha ou le service technique agréé par Yamaha.

Aucun son n'est produit.

Le S90 XS/S70 XS est-il correctement branché aux équipements externes correspondants (par ex., amplificateur, haut-parleur ou casque) via des câbles audio ? Étant donné que le S90 XS/S70 XS ne dispose pas de haut-parleur intégré, vous devez recourir à un système audio externe ou un casque pour le contrôle correctement. Le synthétiseur et l'équipement externe qui lui est éventuellement relié sont-ils mis sous tension ? Avez-vous effectué tous les réglages de niveau appropriés, notamment le volume principal de l'instrument et les réglages de volume des équipements externes connectés ?

Le contrôleur au pied est-il enfoncé (si connecté à la prise FOOT CONTROLLER)?

• Les quatre curseurs de commande sont-ils régés sur des niveaux appropriés (autres que zéro ou valeurs minima) ? Le paramètre Local Control est-il désactivé (OFF)?

Si ce paramètre est réglé sur « off », le générateur de son interne ne sera pas audible.

UTILITY → MIDI → Local Control (page 137)

• Les réglages de volume MIDI ou d'expression MIDI sont-ils trop faibles en cas d'utilisation d'un contrôleur externe? ■ Les règles d'effet et de filtre sont-ils appropriés?

Si vous utilisez le filtre, il faudra essayer de modifier sa fréquence de coupure. Certains réglages de coupure peuvent filtrer le son entièrement.

[ \text{[VOICE]} \rightarrow \text{[EDIT]} \rightarrow \text{Effect (page 44)} ]

[VOICE] → [EDIT] → Filter/EG (page 43)

[PERFORM] → [EDIT] → Common → Effect (page 77)

[PERFORM] → [EDIT] → Common → Filter/EG (page 75)

[PERFORM] [EDIT] Sélection de partie Filter/EG (page 88)

[MULTI/SEQ PLAY] (sélection du mode Multi) → [EDIT] → Common → Effect (page 96)

[MULTI/SEQ PLAY] (sélection du mode Multi) → [EDIT] → Sélection de partie → Filter/EG (page 108)

L'effet « Vocoder » a-t-il été sélectionné comme réglage du paramètre Insertion Effect Type de la voix ?

Si c'est le cas, régalez les paramètres liés à la partie d'entrée AN et au connecteur MIC INPUT sur les valeurs appropriées, puis jouez au clavier tout en entrant votre voix dans le microphone relié au S90 XS/S70 XS.

Vérifiez si le bouton INPUT GAIN du panneau est réglé ou non sur la position minimale.

[ \text{[VOICE]} \rightarrow \text{[EDIT]} \rightarrow \text{Effect} \rightarrow \text{Ins Connect Type: vocoder (page 44)} ]

[UTILITY] → [VOICE] → A/D Out → Output Select: vocoder (page 141)

Les réglages de volume ou d'expression sont-ils trop faibles?

[ \text{[UTILITY]} \rightarrow \text{General} \rightarrow \text{Volume} ] (page 133)

[VOICE] → [EDIT] → Mode Play → Volume (page 34)

[VOICE] [EDIT] mode Easy Element Edit via la touche de fonction des curseurs Curseurs (page 30)

[PERFORM] [EDIT] Common Mode Play Volume (page 73)

[PERFORM] [EDIT] Sélection de partie Mode Play Volume (page 82)

[MULTI/SEQ PLAY] (sélection du mode Multi) → [EDIT] → Sélection de partie → Mode Play → Volume (page 102)

Structure de base

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Mémoire interne

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

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la(normeMIDI

Messages de l'écran

Guide de dépannage

• Les réglages de paramètres tels que Element Switch, Part Switch, Note Limit et Velocity Limit sont-ils appropriés?

[VOICE] → [EDIT] → [MUTE] → Touches numériques [9] - [16]

[PERFORM] → [PART ON/OFF] (page 69)

[PERFORM] [EDIT] Sélection de partie Mode Play Note Limit Lo/Hi (page 82)

[PERFORM] → [EDIT] → Sélection de partie → Mode Play → Velocity Limit Lo/Hi (page 83)

Dans le cas où la performance ou le multi ne produit pas de son, la voix a-t-elle été correctement affectée à chaque partie ?

[PERFORM] → [EDIT] → Sélection de partie → Voice (page 81)

[MULTI/SEQ PLAY] (sélection du mode Multi) → [EDIT] → Sélection de partie → Voice (page 101)

Dans le cas où la performance ou le multi ne produit pas de son, le réglage de sortie de chaque partie est-il correctement spécifié ?

[PERFORM] → [EDIT] → Sélection de partie → Mode Play → Output Select (page 83)

[MULTI/SEQ PLAY] (sélection du mode Multi) → [EDIT] → Sélection de partie → Mode Play → Output Select (page 103)

Dans le cas où le multi ne produit pas de son, le port/canal de sortie de chaque piste du séquenceur externe et le canal de réception des différentes parties du multi sont-ils correctement réglés?

[MULTI/SEQ PLAY] (sélection du mode Multi) → [EDIT] → Sélection de partie → Voice → Receive Ch (page 101)

Dans le cas où ni la performance ni le multi ne produisent de son, le paramètre « Arpeggio Play Only » (Reproduction d'arpège uniquement) de chaque partie est-il activé ?

[PERFORM] → [EDIT] → Sélection de partie → Voice → Arp Play Only (page 81)

[MULTI/SEQ PLAY] (sélection du mode Multi) → [EDIT] → Sélection de partie → Voice → Arp Play Only (page 101)

La prise MIC INPUT ne produit aucun son.

Le sélecteur du microphone est-il activé ? Le câble reliant le microphone au synthétiseur est-il correctement branché ? La touche [MIC ON/OFF] est-elle activée (voyant allumé) ? Le bouton INPUT GAIN est-il complètement tourné à fond, dans le sens inverse des aiguilles d'une montre (sur le niveau minimum) ? Le volume de la partie d'entrée A/N est-il réglé sur un niveau trop faible ?

Sélection de « MIC » via la touche de fonction de boutons → Bouton VOLUME (page 29)

Les réglages d'effets sont-ils appropriés?

[ UTILITY → Voice → A/D FX (page 141) ]

[PERFORM] → [EDIT] → Common → A/D FX (page 79)

[MULTI/SEQ PLAY] (sélection du mode Multi) → [EDIT] → Common → A/D FX (page 99)

La sortie de la partie d'entrée A/D est-elle réglée correctement?

[ UTILITY → Voice → A/D Out → Output Select (page 141) ]

[PERFORM] → [EDIT] → Common → A/D Out → Output Select (page 78)

[MULTI/SEQ PLAY] (sélection du mode Multi) → [EDIT] → Common → A/D Out → Output Select (page 99)

La fonction split est inopérante via le périphérique MIDI externe.

Les réglages des paramètres « Split Sw » et « Split Lower/Upper » en mode

Les réglages des paramètres « Split Sw » et « Split Lower/Upper » en mode Performance ne fonctionnent que lorsque vous jouez sur le clavier de l'instrument.

Structure de base

Functional Blocks

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Internal Memory

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

Remote

File

Audio Rec/Play

Utility

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À propos de la norme MIDI

Messages de l'écran

Guide de dépannage

La reproduction s'enchaîne sans s'arrêter.

Si la touche [ARP ON/OFF] est activée, appuyez dessus pour éteindre son voyant. Dans le mode Sequence Play, appuyez sur la touche [START/STOP]. Si le son du métronome (clic) continue de se faire entendre, appuyez sur la touche [START/STOP] tout en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée pour l'arrêter.

Les réglages d'effets sont-ils appropriés?

L'utilisation d'un effet avec certains réglages peut provoquer une distorsion du son.

[VOICE] → [EDIT] → Effect (page 44)

[PERFORM] → [EDIT] → Common → Effect (page 77)

[MULTI/SEQ PLAY] (sélection du mode Multi) → [EDIT] → Common → Effect (page 96)

L'utilisation de Master Effect avec certains effets peut provoquer une distorsion du son.

[ UTILITY → Voice → Master FX (page 142) ]

[PERFORM] → [EDIT] → Common → Effect → Master (page 77)

[MULTI/SEQ PLAY] (sélection du mode Multi) → [EDIT] → Common → Effect → Master (page 96)

Les réglages de filtration sont-ils appropriés?

Des réglages de résonance de filtré trop élevés peuvent entraîner une distorsion.

[VOICE] → [EDIT] → Filter/EG (page 43)

[PERFORM] [EDIT] Commun Filter/EG (page 75)

[PERFORM] [EDIT] Sélection de partie Filter/EG (page 88)

[MULTI/SEQ PLAY] (sélection du mode Multi) → [EDIT] → Sélection de partie → Filter/EG (page 108)

Le volume de l'un des paramètres suivants est-il réglé sur une valeur tellement élevée qu'elle provoque un écrêtage ?

[ \text{[UTILITY]} \rightarrow \text{General} \rightarrow \text{Volume} ] (page 133)

[ \text{[UTILITY]} \rightarrow \text{General} \rightarrow \text{L&R Gain} ] (page 133)

[ [VOICE] → [EDIT] → Mode Play → Volume ] (page 34)

[PERFORM] → [EDIT] → Commom → Mode Play → Volume (page 73)

[PERFORM] [EDIT] Sélection de partie Mode Play Volume (page 82)

[MULTI/SEQ PLAY] (sélection du mode Multi) → [EDIT] → Sélection de partie → Mode Play → Volume (page 102)

Le son est coupé.

Le son d'ensemble (via la reproduction au clavier et la reproduction de séquence) excède-t-il la polyphonie maximale du synthétiseur ? (page 7)

Une seule note est émise à la fois.

Si vous souhaitez jouer des accords, il faudra le régler sur « poly »

[VOICE] → [EDIT] → Mode Play → Mono/Poly (page 35)

[PERFORM] → [EDIT] → Sélection de partie → Mode Play → Mono/Poly (page 82)

[MULTI/SEQ PLAY] (sélection du mode Multi) → [EDIT] → Sélection de partie → Mode Play → Mono/Poly

page 102

Structure de base

Functional Blocks

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

Effect

Internal Memory

Référence

Voice

Performance

Multi

SEQ Play

Master

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File

Audio Rec/Play

Utility

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À propos de la norme MIDI

Messages de l'écran

Guide de dépannage

Hauteur de ton incorrecte ou inattendue.

Le paramètre Tune du mode Utility est-il réglé sur une valeur autre que « 0 » ? [UTILITY] → General → Tune (page 133) Le paramètre Note Shift du mode Utility est-il réglé sur une valeur autre que « 0 »? [UTILITY] → General → Note Shift (page 133) Lorsque la hauteur de ton de la voix est incorrecte : le système d'accord sélectionné sous le paramètre Micro Tune en mode Voice Edit est-il approprié ? [UTILITY] → Micro Tune (page 140) Lorsque la hauteur de ton de la performance/du multi est incorrecte : le paramètre Note Shift de chaque partie est-il réglé sur une valeur différente de « 0 » ? [PERFORM] → [EDIT] → Sélection de partie → Mode Play (page 82) [MULTI/SEQ PLAY] (sélection du mode Multi) → [EDIT] → Sélection de partie → Mode Play (page 102)

Aucun effet n'est appliqué.

Les boutons/curseurs REVERB et CHORUS ont-ils été réglés sur le niveau minimum ? Avez-vous réglé un ou tous les types d'effets sur « thru » ou « off » ? Le paramètre EFFECT ON/OFF de chaque effet est-il désactivé ? Lorsque ce problème se produit en mode Performance/Multi, vérifie si les paramètres Insertion Switch (Ins Effect Sw) sont correctement réglés. [PERFORM] [EDIT] Sélection de partie FX Send Ins Effect Sw (page 89) [MULTI/SEQ PLAY] (sélection du mode Multi) [EDIT] Sélection de partie FX Send Ins Effect Sw (page 109)

L'effet vocoder ne fonctionne pas en cas de sélection de voix vocoder.

La sortie de la partie d'entrée A/D est-elle régée sur « vocoder »?

[ [UTILITY] → Voice → A/D Out → Output Select (page 141) ] [ [PERFORM] → [EDIT] → Common → A/D Out → Output Select (page 78) ] [ [MULTI/SEQ PLAY] → (sélection du mode Multi) → [EDIT] → Common → A/D Out → Output Select (page 98) ]

L'indicateur d'édition s'affiche, même en l'absence de paramètres en cours d'édition.

• Gardez à l'esprit que même lorsque le mode Edit n'est pas activé, il suffit de déplacer un bouton/curseur pour modifier la voix, la performance ou le multi en cours, provoquant l'affichage de l'indicateur d'édition.
• Certains types d'arpège incluent des messages de changement de commande MIDI. Lorsque vous reproduisez un arpège de ce type, il est possible que le son de la voix actuelle soit modifié et que l'indicateur d'édition apparaisse dans le coin supérieur droit de l'écran.

Structure de base

Functional Blocks

Tone Generator

A/D Input

Arpeggio

Sequencer

Audio Record/Play

Controller

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Internal Memory

Référence

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Messages de l'écran

Guide de dépannage

Impossible de lancer la fonction de l'arpège.

Vérifiez si la touche [ARP ON/OFF] est activée ou désactivée. Le paramètre MIDI Sync est-il réglé sur « auto » ou « internal » (interne) (à l'aide de l'horloge interne)?

[UTILITY] → MIDI → MIDI Sync (page 137)

Avez-vous sélectionné un type d'arpège utilisé (sans données utilisées)?

Pour utiliser les arpèges utilisateur, les données de ce type créées à l'aide du MOTIF XS doivent être chargées sur le S90 XS/S70 XS (page 129).

• Les paramètres relatifs aux arpèges tels que Note Limit et Velocity Limit sont-ils correctement régés ?

[ \text{[VOICE]} \rightarrow \text{[EDIT]} \rightarrow \text{Arpeggio} \rightarrow \text{Arp Edit} \rightarrow \text{Note Limit Lo/Hi (page 38)} ]

[VOICE] → [EDIT] → Arpeggio → Arp Edit → Velocity Limit Lo/Hi (page 38)

[PERFORM] [EDIT] Sélection de partie Arpeggio Arp Edit Note Limit Lo/Hi (page 82)

[PERFORM] [EDIT] Sélection de partie Arpeggio Arp Edit Velocity Limit Lo/Hi (page 83)

[MULTI/SEQ PLAY] (sélection du mode Multi) [EDIT] Sélection de partie Arpeggio Arp Edit Note Limit Lo/Hi (page 102)

[MULTI/SEQ PLAY] (sélection du mode Multi) → [EDIT] → Sélection de partie → Arpeggio → Arp Edit → Velocity Limit Lo/Hi (page 103)

Lorsque cette situation se produit en mode Performance/Multi, vérifie le paramètre Arpeggio Switch.

[PERFORM] → [EDIT] → Sélection de partie → Arpeggio → Arp Edit → Arp Sw (page 84)

[MULTI/SEQ PLAY] (sélection du mode Multi) → [EDIT] → Sélection de partie → Arpeggio → Arp Edit → Arp Sw (page 104)

Impossible d'arrêter l'arpège.

Si la reproduction de l'arpège ne s'arrête pas, même après le relâchement de la touche, réglez le paramètre Arpeggio Hold sur « off » à l'aide des touches 1 - 4 de la section [ARP HOLD].

La voix affectée à la performance produit un son différent de celui qu'elle émet en mode voice.

Ceci est normal car le son d’une voix est déterminé par les réglages de paramètre en mode Performance. Pour les parties de performance, vous devez appliquer pratiquement les mêmes réglages de paramètre que ceux qui sont utilisés en mode Voice. En ce qui concerne les réglages d’effets, à l’exception du niveau d’envoi, vous pouvez copier les réglages du mode Voice dans la partie de performance sur l’écran suivant. En exécutant cette tâche, vous garantissez le détentissement de la voix à l’identique, en mode Performance comme en mode Voice.

[PERFORM] [JOB] Copy Voice (page 91)

[PERFORM] → [EDIT] → Sélection de partie → FX Send (page 89)

La communication de données entre l'ordinateur et le S90 xs/s70 XS ne fonctionne pas correctement.

Vérifiez si le réglage Port de l'ordinateur est approprié. Vérifiez si les réglages MIDI In/Out de l'instrument sont appropriés.

UTILITY → [MIDI] → MIDI In/Out (page 137)

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Le son du S90 XS/S70 XS n'est pas correctement émis, même lors de la reproduction des données de morceau sur l'ordinateur ou l'instrument MIDI relié au S90 XS/S70 XS.

Le S90 XS/S70 XS est-il réglé sur le mode Multi ?

Sélectionnez le mode Multi pour réproduire plusieurs canaux simultanément.

La transmission/reception de blocs de données MIDI ne fonctionne pas correctement.

Le paramètre Receive Bulk est-il réglé sur « off »?

Réglez le paramètre Receive Bulk sur « on ».

UTILITY → MIDI → Receive Bulk (page 138)

Si les données ont été enregistrées avec la fonction Bulk Dump du S90 XS/S70 XS, vous devrez régler le paramètre Device Number sur le même numéro avant la transmission de blocs de données.

UTILITY → [MIDI] → Device No. (page 138)

Dans le cas où la transmission ne fonctionne pas correctement, le numéro du périphérique MIDI connecté au S90 XS/S70 XS est-il réglé de manière à correspondre au paramètre Device Number du mode Utility ?

UTILITY → [MIDI] → Device No. (page 138)

Impossible de sauvegarder les données sur un périphérique de stockage USB.

Le périphérique de stockage USB est-il protégé en écriture ? (La protection en écriture doit être désactivée pour enregistrer des données.) Le périphérique de stockage USB est-il correctement formaté ?

[ \text{[FILE]} \rightarrow \text{Save} \rightarrow \text{Sélection du périphérique de stockage USB} \rightarrow [\text{JOB}] \rightarrow \text{FORMAT} ] (page 130)

Impossible de dire un fichier audio.

Le format du fichier audio est-il correct?

Le S90 XS/S70 XS peut uniquement reproduire des fichiers stéréo de type WAVE (.wav)/IFF (.aif) de 44,1 kHz/16 bits.

Impossible de passer en mode Edit.

Le S90 XS/S70 XS est-il réglé sur le mode File ?

Quittez le mode File, puis appuyez sur la touche [EDIT].

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A/D Input

Arpeggio

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Audio Record/Play

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