SRC 4018 FC - Altavoz megafonía PEAVEY - Manual de uso y guía de instrucciones gratis

Tipo de producto	Consola de mezcla analógica de 4 buses
Número de canales	18 canales de entrada (estimación según el modelo SRC 4018 FC)
Entradas de micrófono	Conectores XLR balanceados, alimentación fantasma 48 V conmutable globalmente
Entradas de línea	Jacks de 6,35 mm TRS balanceados, alta impedancia
Entradas estéreo	2 canales estéreo de nivel de línea (RCA o jack)
Ecualización	4 bandas (agudos, medio-altos, medio-bajos, graves) con ajuste ±15 dB y frecuencias fijas
Envíos auxiliares	6 envíos AUX (4 pre-EQ para monitor, 2 conmutables pre/post-fader para efectos o monitor)
Retornos estéreo	4 retornos estéreo con asignación PFL y silencio, 2 con EQ graves/agudos
Vúmetros	6 barras de LED de 12 segmentos para submasters y salidas L/R
Salidas principales	Izquierda/Derecha en XLR balanceado y jack 6,35 mm no balanceado, salida mono XLR con nivel ajustable
Inserciones	Jack TRS 6,35 mm en cada canal y en el master L/R
Talkback	Micrófono talkback integrado con asignación al master o AUX 1-4
Salida de auriculares/cabina	1 salida de auriculares estéreo, 2 salidas de cabina (mono) con nivel ajustable
Alimentación fantasma	48 V conmutable globalmente, protegida en las entradas XLR
Alimentación	Red 120/240 V CA (según versión), interruptor encendido/apagado
Iluminación	2 conectores XLR para lámparas ML™-2/ML™-3 (12 V CA, 200 mA cada una, máx. 400 mA total)
Peso	Aproximadamente 12 kg (estimación para una consola de 18 canales en maletín)
Dimensiones (An x Pr x Al)	Aproximadamente 600 x 400 x 150 mm (estimación)
Seguridad	No abrir, riesgo de descarga eléctrica. No exponer a la lluvia o la humedad.
Mantenimiento	Limpiar con un paño seco. Confiar cualquier reparación a personal calificado.

Preguntas frecuentes - SRC 4018 FC PEAVEY

¿Cómo ajustar la ganancia de entrada en la consola SRC 4018 FC?

Presione el botón PFL del canal deseado. Ajuste el control Gain hasta que el vúmetro L/R muestre 0 dB (+4 dBu). Esto optimiza la relación señal/ruido.

¿Qué significa el indicador PFL/Clip en un canal?

El LED se enciende en rojo cuando el nivel de señal se acerca al recorte (a +19 dBu) o de forma continua cuando se presiona el botón PFL, indicando que este canal se escucha en pre-fader.

¿Cómo usar la alimentación fantasma de 48 V?

Active el interruptor de alimentación fantasma (N°23) para alimentar los micrófonos que requieran 48 V. Asegúrese de conectar solo micrófonos compatibles; los micrófonos dinámicos no balanceados o algunos receptores inalámbricos pueden dañarse.

¿Cómo evitar el efecto Larsen (acople) con los retornos?

Use los filtros de corte de graves (N°5) para reducir las frecuencias bajas parásitas. Ajuste los ecualizadores con moderación y coloque los micrófonos lejos de los altavoces. Use la función Mute para silenciar los canales innecesarios.

¿Cómo conectar un procesador de efectos estéreo?

Conecte la salida del efecto a las entradas de retorno estéreo (N°37-38). Para el envío, use las salidas AUX 5 (izquierda) y AUX 6 (derecha) en modo post-fader. Ajuste el nivel en los canales estéreo con el control Balance.

¿Qué hacer si el sonido está desfasado o cancela ciertas frecuencias?

Use el conmutador de polaridad (N°22) en los super canales para invertir la fase de la señal. Esto corrige las cancelaciones de frecuencias, especialmente con varios micrófonos en una misma fuente.

¿Cómo grabar en una grabadora con esta consola?

Conecte la entrada de grabación de la grabadora a la salida Tape Out (N°40) y ajuste el nivel con el control Tape Out Level (N°39). Para escuchar el retorno, use la entrada Tape In y el nivel Tape In Level (N°41). Cuidado con el acople si usa la misma platina en grabación y reproducción simultáneamente.

¿Cómo configurar una mezcla de monitor independiente?

Use los envíos AUX 1 a 4 (pre-ecualizador) para enviar señales a los amplificadores de monitor. Ajuste el nivel de cada canal con los controles AUX correspondientes (N°10). El nivel global se ajusta con el master AUX (N°26).

¿Cuál es la función de los botones Sub (submezcla)?

Las submezclas permiten combinar varios canales en un grupo (bus 1-2, 3-4). Use los botones de asignación (N°19) para dirigir el canal a un subgrupo, luego el fader Sub (N°35) para ajustar el nivel global de la submezcla antes de asignarla al master L/R.

¿Cómo limpiar y mantener la consola?

Desconecte el aparato antes de cualquier limpieza. Use un paño suave y seco. Nunca use productos líquidos o abrasivos. Las reparaciones internas deben ser confiadas a un técnico calificado.

MANUAL DE USUARIO SRC 4018 FC PEAVEY

Este símbolo tiene el propósito de alertar al usuario de la presencia de "voltaje peligroso" que no tiene aislamiento dentro de la caja del producto y que puede tener una magnitud suficiente como para constituir riesgo de descarga eléctrica.

Este símbolo tiene el propósito de alertar al usuario de la presencia de instrucciones importantes sobre la operación y el mantenimiento en la literatura que viene con el producto.

PRECAUCIÓN: Riesgo de descarga eléctrica - No abrir.

PRECAUCIÓN: Para disminuir el riesgo de descarga eléctrica, no abra la cubierta. No hay piezas en el interior que el usuario pueda reparar. Deje todo el mantenimiento a personal técnico calificado.

ADVERTENCIA: Para evitar descargas eléctricas o riesgo de incendio, no exponga este aparato a la lluvia o la humedad. Antes de usar este aparato, lea las advertencias adicionales en la guía de operación.

Las consolas SRC® 4018 FC, 4026 FC y 4034 FC son unidades mezcladoras versátiles de cinco buses. Se ofrecen en versiones de 26 y 34 canales y sus gabinetes son aptos para el transporte. Fueron diseñadas para aplicaciones de refuerzo de sonido, pero también se pueden usar en grabaciones multipista.

Los canales estándar cuentan con preamplificadores discretos para micrófonos de bajo ruido, con alimentación fantasma de 48 V conmutada globalmente, filtros de corte de bajas frecuencias y ecualizadores de cuatro bandas. Poseen seis señales de muestra auxiliares (cuatro dedicadas preecualizadas para monitoreo y dos conmutables entre preecualizador/postatenuador para monitoreo o efectos), así como asignación de buses izquierdo/derecho (L/R, 1/2, 3/4), interruptores de apagado de sonido y de PFL. La lógica de PFL hace que, al oprimir cualquier botón de PFL, conmuta automáticamente los medidores izquierdo/derecho a la señal de PFL para asistir en el ajuste de ganancia de entrada, e incluye referencia cuando el canal está apagado. El circuito de apagado de sonido silencia todas las señales de muestra enviadas a los canales, incluidas las señales auxiliares y las señales del bus.

Dos "supercanales" para micrófono también tienen interruptores de atenuador fijo y de inversión de fase para las aplicaciones que así lo exijan. No hay entrada de línea en estos canales. Además de los canales de micrófonos, hay dos canales estereofónicos (nivel de línea) para entradas de cinta, disco compacto o sintetizador. Estos poseen todas las funciones de los canales estándar excepto las de filtros de corte de baja frecuencia. En estos canales, las salidas AUX 5 y AUX 6 están configuradas para el modo estereofónico (AUX 5 es el canal izquierdo y AUX 6 el canal derecho) y son conmutables entre preecualizador/postatenuador.

Hay cuatro retornos estéreofónicos completamente asignables con PFL y apagado de sonido, dos de los cuales poseen controles de graves y agudos. Los retornos se pueden utilizar como para efectos o como entradas estéreofónicas adicionales. Un control de nivel de doble función de audífonos/sala de control establece el volumen de los audífonos y el nivel de salida en los enchufes hembra de la sala de control. Se proporcionan entradas y salidas de cinta estéreofónica tipo RCA, con señales de muestra al mezclador principal izquierdo/derecho y a los mezcladores AUX 1 y 2 (monitor). Una entrada de micrófono de intercomunicación, para hacer anuncios o comunicarse con el intérprete, también se puede asignar al mezclador principal o a las salidas AUX 1-4.

Todos los amplificadores sumadores de bus están equipados con circuitos discretos de transistores para asegurar un funcionamiento bajo ruido. Una estructura de ganancia exclusiva confiere 6 dB adicionales al atenuador del canal y agrega una mayor tolerancia de máximo nivel de señal respecto a otros diseños. Cada una de las salidas (izquierda, derecha y las cuatro de la submezcla del control maestro) tiene un medidor de LED calibrado para una lectura de 0 dB a un nivel de salida de +4 dBu. La salida monoaural equilibrada (derivada de las salidas izquierda y derecha postatenuador) tiene su propio control de nivel. Cada canal, retorno estéreofónico y señal de muestra AUX del control maestro tiene un indicador LED de sobrecarga que se ilumina cuando el nivel de la señal está bajo los 2 dB de distorsión por sobrecarga (recorte de señal) o cuando el interruptor de PFL está activado. Los apagados de sonido electrónicos de las salidas AUX, izquierda y derecha reducen considerablemente los efectos transitorios del encendido y el apagado.

Se proporcionan dos conectores para lámparas flexibles Peavey ML™-2 o ML™-3, que permiten iluminar la consola en ambientes oscuros.

FUNCIONES DE LOS CANALES

Entrada equilibrada de alta impedancia (TRS) de 1/4" para señales de alto nivel. El extremo del conector corresponde a la entrada positiva, que también debe usarse para entradas no equilibradas. Esta entrada se conecta a través de un atenuador fijo de 10 dB a la entrada de micrófono MIC (N° 2). Estas dos entradas no deben usarse simultáneamente.

2. (Entrada de micrófono)

Entrada de canal equilibrada de baja impedancia XLR, optimizada para un micrófono u otra fuente de bajo nivel. El terminal 2 es la entrada positiva. Debido al amplio margen de ajuste de ganancia, se pueden admitir señales tan altas como +10 dBu (2,45 Vef). Este conector posee 48 V en los terminales 2 y 3 (el terminal 1 es la referencia de tierra) cuando se activa la alimentación fantasma (consulte la función N° 23).

3. (Inserción)

Un enchufe hembra estéreo (TRS) de 1/4" permite insertar un dispositivo externo en el camino de la señal antes del ecualizador. El extremo del conector corresponde a la señal de muestra, en tanto que el anillo es la entrada de retorno. Un interruptor del enchufe hembra es el que normalmente conecta la señal de muestra al retorno hasta que se inserte una clavija.

4. (Ganancia)

Varía la ganancia de entrada para permitir un amplio margen dinámico. El ajuste correcto de la ganancia de entrada maximiza la relación señal-ruido. Debe ajustarse oprimiendo el interruptor de PFL (N.º 16) y variando los medidores izquierdo y derecho a un nivel de 0 dB (+4 dBu).

5. (Corte de baja frecuencia)

Es un filtro de corte de baja frecuencia con una frecuencia de transmisión de 75 Hz utilizado para filtrar ruidos de fondo, ruido de viento, soplidos, ruidos del escenario y otros componentes de baja frecuencia que quitan potencia a los amplificadores y perjudican la señal. Las señales preecualizadas transmitidas a las señales de muestra de AUX se captan después de este interruptor, de modo que los monitores también se benefician con esta función.

6. (Evaluación de agudos Hi EQ)

Control de tono activo de tipo escalonado que varía los niveles de las frecuencias agudas en ±15 dB a 12 kHz. Se ha diseñado para eliminar el ruido o añadir brillo a la señal, según la calidad de la fuente.

7. (Ecualización de medios agudos Hi mid EQ)

Control de tono activo de tipo pasabanda (pico/supresión) que varía los niveles de frecuencia de la gama media superior en ±15 dB a 3,1 kHz. Esta frecuencia es óptima para resolver la claridad de un micrófono vocal sin asperezas o para reducir la realimentación de frecuencias altas.

8. (Ecualización de medios graves Low mid EQ)

Control de tono activo de tipo pasabanda (pico/supresión) que varía los niveles de frecuencia de la gama media inferior en ±15 dB a 250 Hz. Si esta frecuencia se amortigua ligeramente, por lo general contribuye a que el efecto de proximidad en el micrófono sea más tolerable en situaciones de proximidad. También será útil para resolver problemas comunes de realimentación.

9. (Ecualización de graves Low EQ)

Control de tono activo de tipo escalonado que varía los niveles de las frecuencias graves en ±15 dB a 70 Hz. Agrega profundidad a las señales débiles y limpia las señales sucias.

10. (AUX 1/AUX 4)

Ajustan el nivel de la señal del canal (preecualizada) que se añade a la mezcla AUX correspondiente. Se han diseñado para utilizarse en las señales de muestra del monitor.

11. (AUX 5/AUX 6)

Ajustan el nivel de la señal del canal que se añade a la mezcla de AUX correspondiente. Se puede seleccionar entre preecualizar y postatenuador (consulte la función N° 12) en todos los canales. Se configuran en el modo estereofónico (AUX 5 = izquierdo, AUX 6 = derecho) en los dos canales estereofónicos. Puede utilizarse como par estereofónico para controlar unidades con efecto estereofónico.

12. (Preatenuador/postatenuador)

Establece la señal que estará presente en las señales de muestra AUX 5 y AUX 6 (N° 11). En la posición levantada capta las señales después del filtro de corte de frecuencia baja, pero antes de la ecualización de cuatro bandas. En la posición oprimida, toma la señal después del atenuador del canal (N° 20).

13. (Panning)

Define la posición de equilibrio del canal en uno o varios campos estereofónicos, determinados por la selección de los interruptores de asignación (N° 17).

14. (Señales de muestra AUX de canales estereofónicos)

Las señales de muestra AUX 1-AUX 4 son una mezcla monoaural de las señales izquierda y derecha. Las señales de muestra AUX 5 y AUX 6 se configuran para el funcionamiento en el modo estereofónico (AUX 5 = izquierdo, AUX 6 = derecho) en estos canales.

15. (Equilibrio)

Ajusta el equilibrio de la señal estereofónica que se envía a los interruptores de selección de asignación. Funciona como control de balance para las señales monoaurales (consulte la función N° 24).

16. (LED de PFL/Distorsión por sobrecarga)

LED de doble función que se ilumina cuando el nivel de la señal se está acercando al punto de sobrecarga o si el interruptor de PFL está conectado. Este circuito monitorea la sobrecarga de las etapas de ganancia de entrada, ecualización y postatenuador. Se enciende a +19 dBu y sea que la sobreamplificación de ganancia o de ecualización deben reducirse (cuando se ilumina, quedan escasamente 2 dB de tolerancia). Cuando se oprime el interruptor de PFL (N° 18), se enciende en forma permanente para indicar que este canal se ha asignado a la mezcla de PFL.

17. (Apagado de sonido)

Silencia el canal completo (todas las asignaciones de buses y todas las señales de muestra AUX). La señal de PFL no resulta afectada y puede utilizarse para ajustar el nivel del canal cuando el sonido está apagado.

18. (PFL)

Conecta la señal del preatenuador del canal a la mezcla de PFL y conmuta la fuente de audífonos/sala de control desde la mezcla de canales izquierdo-derecho hasta la mezcla de PFL. También conecta la señal de PFL a los medidores izquierdo-derecho para contribuir en la configuración de la ganancia de entrada (N° 4). El LED de PFL/Distorsión (N° 16) se enciende cuando se oprime este interruptor para identificar la fuente de PFL.

19. (Interruptores de asignación)

Selecciona las asignaciones de buses del canal en pares (izquierdo-derecho, 1-2, 3-4). La posición estereofónica de la señal del par seleccionado está determinada por el control de balance (N° 13).

20. (Atenuador de canal)

Control de nivel de salida del canal. Establece el nivel enviado a los interruptores de asignación (N° 19). La posición óptima para este control es "0" (ganancia unitaria).

21. (Atenuador fijo)

Atenúa la señal de entrada en 10 dB. Esto aumenta el margen dinámico para acomodar un nivel de entrada más alto antes de que haya distorsión por sobrecarga, lo cual puede ser necesario cuando el micrófono se acerca para captar el sonido de una guitarra amplificada o de una batería electrónica.

22. (Polaridad)

Invierte la fase de la señal de entrada. Compensa una señal fuera de fase que, de otro modo, produciría cancelaciones de frecuencia en la mezcla. (Suele requerirse para micrófonos de batería donde ambos lados de los parches son captados por micrófonos en múltiples posiciones.)

23. (Alimentación fantasma)

Aplica un voltaje de 48 V CC a todos los conectores XLR de entrada para alimentar los micrófonos que así lo requieren. Si se usa alimentación fantasma, no conecte micrófonos dinámicos no equilibrados u otros dispositivos en las entradas XLR que no pueda tolerar este voltaje. (Ciertos receptores inalámbricos pueden dañarse; consulte los manuales respectivos.) Los enchufes hembra de entrada de línea (N° 1) no están conectados al suministro de 48 V y son seguros para todas las entradas (equilibradas o no equilibradas). Internacional es posible utilizar un conversor de impedancia no equilibrada a equilibrada, tal como el equipo

Peavey 5116 o un adaptador de interfaz 1:1 Peavey para aislar la entrada de micrófono del suministro de 48 V. No se dispone de alimentación fantasma en el conector del micrófono de intercomunicación.

24. (Entrada estereofónica)

Entrada de alta impedancia para señales de nivel de línea. La entrada izquierda/monoaural provee señal para ambas entradas, izquierda y derecha, si no hay ningún dispositivo insertado en el enchufe hembra de la derecha.

25. (Ajuste fino)

Varía la ganancia de la entrada estereofónica para optimizar la relación señal-ruido. El margen de ajuste es de ±20 dB. El ajuste correcto maximiza la relación señal-ruido y puede establecerse mediante el interruptor de PFL (consulte la función N° 4).

FUNCIONES MAESTRAS

26. (Nivel de control maestro de señales de muestra AUX)

Determine el nivel total de las señales de muestra AUX en el enchufe hembra de salida (N° 49).

27. (PFL de AUX/distorsión por sobrecarga)

LED de doble función que se enciende cuando el nivel de señal se acerca al punto de sobrecarga. Si el interruptor de PFL está conectado, se enciende a +19 dBu (cuando se ilumina, quedan escasamente 2 dB de tolerancia). Cuando se oprime el interruptor de PFL de las señales de muestra AUX (N° 28), se enciende en forma permanente para indicar que esta señal de muestra AUX se ha asignado a la mezcla de PFL.

28. (PFL de AUX)

Conecta la señal de muestra AUX (nivel previo al control maestro) a la mezcla de PFL y conmuta la fuente de audífonos/sala de control de la mezcla, de izquierda-derecha a la mezcla de PFL. Conecta además la señal de PFL a los medidores izquierdo-derecho para poder monitorear el nivel de salida.

29. (Medidores de LED)

Seis series de LED de 12 segmentos controlan los niveles de las submezclas y las salidas principales de izquierda-derecha. El nivel de referencia de 0 dB corresponde a +4 dBu. La serie del medidor izquierdo-derecho se usa también para la medición de PFL (N° 18, 28 y 33).

30. (Subpanning)

Determine la posición de la submezcla en el campo estereofónico izquierdo-derecho.

31. (Panning de submezcla)

Determine la posición de la submezcla en el camino estereofónico izquierdo-derecho.

32. (LED de PFL de submezcla)

Se enciende cuando se oprime el interruptor de PFL de submezcla (N° 33), para indicar que esta señal está asignada a la mezcla de PFL.

33. (Apagado de submezcla)

Apaga el sonido de la señal de submezcla presente en la salida de submezcla y en la mezcla izquierda-derecha. No afecta la salida de PFL, que puede usarse para verificar los niveles cuando el sonido de la submezcla está apagado.

34. (PFL de submezcla)

Conecta la subseñal (nivel previo al control maestro) a la mezcla de PFL y conmuta la fuente de audífonos/sala de control de la mezcla de izquierda-derecha a la mezcla de PFL. Conecta además la señal de mezcla de PFL a los medidores izquierdo-derecho (consulte la función N° 32).

35. (Asignación izquierda-derecha de submezcla)

Asigna la submezcla a la mezcla izquierda-derecha con la posición estereofónica determinada mediante el control de paneo de submezcla (N° 30).

36. (Atenuador de submezcla)

Control del nivel de salida de la submezcla. Determina el nivel de la señal enviada al enchufe hembra de salida y al interruptor de asignación izquierda-derecha (N° 34). El valor óptimo para este control es la posición "0" (unidad de ganancia).

37. (Retornos estereofónicos 1 y 2)

Son canales básicos de entrada estereofónica con interruptores de nivel, paneo, apagado de sonido, PFL y asignación. El LED que indica la distorsión por sobrecarga y el PFL es igual al LED de los canales de entrada. Dichas entradas están a nivel de línea y pueden usarse para retorno de efectos, entradas de cinta o entradas de mezcladora secundaria.

38. (Retornos estereofónicos 3 y 4)

Son similares a los retornos estereofónicos 1 y 2. Estos dos retornos poseen controles de agudos y graves, además de señales de muestra monoaurales a los mezcladores de AUX 1 y AUX 2. Dichos retornos pueden usarse como canales de entrada estereofónicos adicionales (consulte la función N° 37).

39. (Mezcla izquierda/derecha de control maestro)

Atenuador estereofónico que determina el nivel de la mezcla izquierda/derecha (tanto equilibrada como no equilibrada). Los niveles de salida se controlan mediante los medidores izquierdo y derecho. El valor óptimo para este control es la posición "0" (ganancia unitaria).

40. (Nivel de salida de cinta)

Determine el nivel de la señal estereofónica principal izquierda y derecha en el enchufe hembra de salida de cinta. Es posterior al atenuador del control maestro.

41. (Entrada/salida de cinta)

Una mitad de este enchufe hembra de entrada de fono RCA estereofónica suministra una señal para entradas de grabación de una casetera estereofónica, con una amplitud determinada mediante el control de nivel de calidad de cinta (N° 39). La otra mitad del enchufe acepta una entrada estereofónica (nominalmente -10 dBu) desde la salida de una casetera o reproductor de CD.

Precaución: La señal de salida de cinta incluye la señal de entrada de cinta, que puede provocar la retroalimentación si el nivel de entrada de cinta (N° 41) se aumenta cuando se graba en una sola unidad conectada a los enchufes hembra de salida y entrada de cinta.

42. (Nivel de entrada de cinta)

Ajusta el nivel de la señal de cinta (N° 40) suministrada a la mezcla izquierda-derecha y a los buses de señales de muestra AUX 1 y 2.

43. (Asignación de cinta)

Añade una suma monoaural de la señal de cinta a las mezclas de AUX 1 y 2. Este puede usarse para enviar señales de cinta a los monitores para el control de sonido. Independientemente de la posición en que se encuentre el interruptor, la señal de cinta siempre se asigna a la mezcla izquierda-derecha.

44. (Asignación de micrófono de intercomunicación)

Selecciona las salidas que tendrá la señal de micrófono de intercomunicación (izquierda-derecha o AUX 1-4) para cubrir las necesidades de estudio o de monitoreo.

45. (Activación de micrófono de intercomunicación)

Para activar el micrófono de intercomunicación, pulse el interruptor y manténgalo apretado. La señal se dirige según la selección de asignación (consulte la función N° 43).

46. (Nivel de micrófono de intercomunicación)

Ajusta el nivel del micrófono de intercomunicación. Afecta la señal aplicada a las señales de muestra izquierda-derecha y AUX 1-4.

47. (Nivel de control maestro de PFL)

Determine el nivel de la mezcla de PFL enviada al control de nivel de sala de control. Funciona solo cuando PFL está activo (consulte la referencia N° 47).

48. (PFL activo)

Este LED se enciende cuando PFL está activo y su señal neutraliza la mezcla izquierda-derecha estándar en las salidas de audífonos y sala de control, además de los medidores izquierda-derecha. Las señales que están presentes en la mezcla de PFL pueden verse en los LED individuales encendidos.

49. (Nivel de audífonos/sala de control)

Ajusta el volumen de las salidas de audífonos y sala de control. La calidad cambia de la mezcla de izquierda-derecha (postatenuador) a la mezcla de PFL, siempre que PFL esté activo.

50. (Señal de muestra de AUX)

Enchufe hembra de salida correspondiente a la mezcla de las señales de muestra AUX. No está equilibrado y puede usarse para alimentar un sistema de monitores externos o una unidad de efectos. El nivel se determina mediante el nivel del control maestro de señales de muestra AUX (N° 26) y el control de nivel de canal individual (consulte las funciones N° 10 y 11).

51. (Retorno estereofónico)

Entrada de alta impedancia para las señales de nivel de línea. La entrada izquierda/monoaural suministra

52. (Salida de submezcla)

Salida de la submezcla correspondiente. No está equilibrada y el nivel de salida lo determina el atenuador de submezcla (N° 35).

53. (Inserción de submezcla)

Enchufe hembra estéreo de 1/4" (TRS) que permite insertar un dispositivo externo en la vía de señal antes del atenuador de submezcla. El extremo del conector corresponde a la señal de muestra, en tanto que el anillo es la entrada de retorno. Un interruptor en el enchufe hembra es el que normalmente conecta la señal de muestra al retorno, hasta que se inserte una clavija.

54. (Entrada de micrófono de intercomunicación)

Conector de entrada para un micrófono equilibrado de baja impedancia que se usa para las comunicaciones en el estudio o en el escenario. El terminal 2 es la entrada positiva. No se dispone de alimentación fantasma en este conector.

55. (Salida de audífonos)

El enchufe hembra estéreo (TRS) proporciona señal para los audífonos estéreo. Cambia de la mezcla de izquierda-derecha a la mezcla de PFL cuando la función PFL está activa. El nivel está determinado por el control de nivel de audífonos/sala de control (N° 48). Punta = izquierda, anillo = derecha, blindaje = tierra.

56. (Salida de sala de control)

Salidas de 1/4" de izquierda y derecha no balanceadas de la mezcla de audífonos para alimentar los amplificadores del monitor de la sala de control. La señal es exactamente igual a la de los audífonos.

57. (Salida principal)

Salidas de 1/4" no balanceadas y XLR balanceadas de las mezclas izquierda y derecha. El atenuador del control maestro de izquierda/derecha determina el nivel. El nivel nominal es -2 dBu.

58. (Inserción principal)

Enchufe hembra de 1/4" estéreo (TRS) que permite insertar un dispositivo externo en la vía de señal antes del atenuador del control maestro de izquierda/derecha. La punta del conector corresponde a la señal de salida, mientras que el anillo es la entrada de retorno. Normalmente, un interruptor en el enchufe hembra conecta la señal de salida al retorno hasta que se inserta una clavija.

59. (Salida monoaural balanceada)

Salida XLR balanceada de mezcla monoaural. El control de nivel monoaural determina la amplitud (N° 59). El terminal 2 es la salida positiva.

60. (Nivel monoaural)

Ajusta el nivel de la mezcla monoaural (N° 58). La señal es la suma postatenuador de las señales de salida izquierda y derecha. La posición central establece el valor de unidad de ganancia. Hay disponibles 7 dB de refuerzo de ganancia.

61. (Alimentación)

Interruptor de alimentación principal de la consola mezcladora. Cuando se enciende la unidad, el indicador LED se ilumina.

62. (Entrada principal de CA)

Se debe conectar el cable de línea a este conector para proporcionar alimentación a la unidad. Si se aplica un voltaje de línea incorrecto, puede provocarse un daño al equipo (consulte las marcas de voltaje de línea especificadas en la unidad).

63. (Conector de luces)

Se proveen dos conectores XLR para luces de bajo voltaje (tales como Peavey ML™ 2 o ML™ 3) que permiten iluminar la consola en lugares con luz insuficiente. Cada conector suministra 12 V CA a 200 mA entre los terminales 1 y 2. La carga total máxima no debe exceder 400 mA. Estos conectores están protegidos contra cortocircuitos por un reinicio automático que se activa cuando desaparece el cortocircuito.

APLICACIONES

Las consolas mezcladoras de la Unidad serie 4000 se diseñaron principalmente para aplicaciones de refuerzo de sonido, pero también resultan muy útiles en tareas de grabación. Los siguientes son algunos ejemplos típicos de conexión:

REFUERZO DE SONIDO

1. Los micrófonos y otras fuentes de bajo impedancia se conectan a las entradas de micrófono XLR; las entradas de línea de nivel alto, tales como los instrumentos musicales electrónicos, se conectan a las entradas de línea. Si surgen problemas porque uno de los micrófonos capta una señal fuera de fase (tal como sucede cuando se usan micrófonos múltiples en una batería) o porque una señal muy alta provoca distorsión por sobrecarga aun con ganancia mínima (por ejemplo, cuando un micrófono se coloca cerca de un amplificador o un parche de batería), la entrada debe conectarse a un canal con atenuador fijo e interruptores de polaridad. Las fuentes de nivel de línea estereofónicas (sintetizador, cinta, CD, etc.) deben conectarse a uno de los canales estereofónicos, a dos de las entradas de línea monoaural (una balanceada hacia la izquierda y la otra hacia la derecha) o a una entrada de retorno que no se use para efectos.
2. Las entradas de amplificador de potencia del estudio deben conectarse a las salidas principales izquierda y derecha o a la salida monoaural. La salida monoaural es una mezcla de las señales de salida izquierda y derecha (postatenuador del control maestro) y posee su propio control de nivel. Se puede usar para aplicar a un amplificador adicional que necesite un volumen establecido en forma independiente.
3. Conecte la entrada de amplificador de potencia del monitor a las salidas de AUX 1, 2, 3 o 4. Se soportan cuatro monitores con dos adicionales disponibles, si se usan también las salidas AUX 5 y 6 para monitores (preamplificador) y no para señales de muestra para efectos (postdesvanecedor).
4. Si se usa un dispositivo para efectos, conecte su entrada a las salidas AUX 5 y 6. Estas salidas están configuradas como par estereofónico en los dos canales estereofónicos (AUX 5 es el izquierdo y AUX 6 es el derecho) y pueden configurarse para alimentar un verdadero procesador de efectos estereofónicos.
5. Las salidas del dispositivo de efectos se conectan a las entradas de los retornos 1, 2, 3 o 4.
6. Conecte un grabador de cinta a los enchufes hembra de entrada y salida de cinta. Se debe tener cuidado de no grabar en una casetera que tenga sus salidas conectadas a los enchufes hembra de entrada de cinta y cuyo control de nivel de entrada esté al máximo, ya que podría resultar en una realimentación perjudicial. Si se necesita una ecualización de cuatro bandas o una señal de muestra para monitoreo más especializada, puede usarse un canal de línea estereofónica para la entrada de cinta (consulte la explicación precedente). Como alternativa, puede usarse un retorno estereofónico para la entrada de cinta. Tanto el retorno 3 como el 4 poseen ecualizadores de dos bandas, así como señales de muestra para monitoreo (salidas AUX 1 y 2) y una capacidad de asignación de bus sin restricciones.

GRABACIÓN

Las conexiones para grabación son muy similares a las usadas para el refuerzo de sonido que se explicaron anteriormente, con las siguientes diferencias:

1. Para la grabación de pistas, conecte las fuentes de entrada tal como se describió anteriormente y use señales de muestra de submezclas para alimentar las entradas del grabador. Para mezclar, las salidas del grabador multipista se conectan a las entradas de línea y se asignan a la mezcla izquierda/derecha.
2. Conecte las salidas de submezcla a las entradas del grabador de cinta (en este grupo se incluyen las salidas izquierda y derecha, si no se usan). Las inserciones pueden usarse para conectar temporalmente compresores o ecualizadores en la vía. Si no se usan efectos, las señales de muestra AUX 5 y 6 pueden también usarse como submezclas. Si se requieren aún más salidas, puede usarse el enchufe hembra de inserción del canal para obtener una calidad directa (preecualizador, preatenuador).
3. Conecte las salidas izquierda y derecha a las entradas de casetera de mezcla de dos pistas. Si se usa un ecualizador gráfico, compresor/limitador o intensificador, conéctelo a los enchufes hembra de inserción izquierda y derecha.
4. Los amplificadores de monitoreo de la sala de control se conectan a las salidas de sala de control. Esta es la misma señal presente en la calidad de audífonos.
5. Las entradas de los dispositivos de efectos se conectan a las salidas de AUX 5 o 6. Si se requiere una señal de muestra estereofónica, use AUX 5 para el canal izquierdo y AUX 6 para el derecho.
6. Las salidas de los dispositivos de efectos se conectan a los retornos 1, 2, 3 o 4, o a cualquiera de las entradas de canal que no se usen (monoaural o estereofónica). Si se usa una entrada de canal, asegúrese de que la señal de muestra AUX empleada para alimentar el dispositivo de efectos no aumente el nivel, ya que tendrá una calidad en su propia entrada y generará una realimentación perjudicial.