FINAL CUT PRO X - Logiciel de montage vidéo APPLE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

MODE D'EMPLOI FINAL CUT PRO X APPLE

Tous les efforts nécessaires ont été mis en œuvre pour que les informations contenues dans ce manuel soient les plus exactes possibles. Apple n’est pas responsable des erreurs survenues lors de l’impression ou de la copie. Remarque : Apple mettant fréquemment à disposition de nouvelles versions et des mises à jour de son logiciel système, de ses applications et de ses sites Internet, les illustrations présentes dans ce manuel peuvent présenter de légères différences avec ce qui apparaît sur votre écran. Apple 1 Infinite Loop Cupertino, CA 95014 Adobe et Photoshop sont des marques ou des marques déposées d’Adobe Systems Incorporated aux États-Unis et/ou dans d’autres pays. Intel, Intel Core et Xeon sont des marques d’Intel Corp. déposées aux États-Unis et dans d’autres pays. iOS est une marque commerciale ou une marque de Cisco, déposée aux États-Unis et dans d’autres pays et utilisée sous licence. Thunderbolt et le logo Thunderbolt sont des marques d’Intel Corporation déposées aux États-Unis et dans d’autres pays. Le logo YouTube est une marque de Google Inc. Photos de production du film « Koffee House Mayhem » utilisées avec l’aimable autorisation de Jean-Paul Bonjour. « Koffee House Mayhem » © 2004 Jean-Paul Bonjour. Tous droits réservés. http://www.jeanpaulbonjour.com Photos de production de l’Audi R8 : circuit fermé avec des pilotes portant un équipement de sécurité. Ne pas reproduire sur la voie publique ; toujours respecter le code de la route local. Les marques d’Audi sont utilisées avec l’autorisation d’Audi of America, Inc. Les autres noms de sociétés ou de produits mentionnés ici sont des marques de leurs détenteurs respectifs. Toute mention de produits de tierce partie n’est qu’à titre informatif et ne constitue ni une approbation, ni une recommandation. Apple se dégage de toute responsabilité en ce qui concerne les performances ou l’usage de ces produits. F019-2412

Table des matières

Fichiers de média et plans

Événements et projets Présentation de l’importation S’il s’agit de votre première importation Importation à partir des caméras connectées Importation à partir des caméras à système de fichiers Importation de plans étendus Importation à partir d’un iPhone, d’un iPad ou d’un iPod touch Importation à partir d’un appareil photo numérique Importation à partir des caméras à bande Si votre caméra ou dispositif n’est pas reconnu Importation à partir d’autres applications Importation à partir de Motion Importation à partir d’iMovie Importation à partir d’iPhoto et d’Aperture Importation à partir d’iTunes Importation à partir de dispositifs Importation à partir d’un disque dur Accès aux médias sur une archive ou une image disque Organisation des fichiers lors de l’importation Importation pendant l’enregistrement À propos des cartes mémoire et des câbles Formats de média pris en charge Importation et réglage de fichiers vidéo REDCODE RAW Présentation de l’analyse des données Options d’analyse des vidéos et des images fixes Options d’analyse audio Analyser vos données Afficher les mots-clés d’analyse sur les plans

Organisation des événements

Création d’un événement Attribution d’un nouveau nom à un événement Fusion ou scission d’événements Copie et déplacement de plans entre les événements Copie ou déplacement d’événements Tri des événements Suppression de plans ou d’événements Organisation des plans Affichage et tri des plans Modification du nom des plans Classement des plans comme Favoris ou Rejetés Ajout de mots-clés aux plans Ajout ou modification de notes de plan Organisation des plans en fonction des rôles Recherche de plans dans le navigateur d’événements Enregistrement des recherches sous forme de collections intelligentes Organisation des mots-clés et des collections intelligentes Présentation de la lecture et du survol Lecture du média Survol du média Lecture et survol du média dans le visualiseur d’événements Lecture sur un deuxième écran Lecture sur un moniteur externe À propos du rendu en arrière-plan Lecture de vos projets sur d’autres dispositifs Création d’un projet Preview et ouverture d’un projet Modification du nom et des propriétés d’un projet Organisation des projets dans la bibliothèque de projets Enregistrement des projets

98 Chapitre 8 :  Montage de votre projet

98 Présentation du montage 98 Sélection de plans et de plages 98 À propos des sélections et des pellicules de film 99 Sélection d’un ou plusieurs plans Présentation de l’ajout de plans 108 Glissement de plans vers la timeline 109 Ajout de plans à votre projet 109 Insertion de plans dans votre projet 112 Connexion de plans pour ajouter des prises, des titres et des effets de son synchronisés

132 Coupe et trim des plans 132 Présentation du trim 133 Coupe de plans à l’aide de l’outil Lame de rasoir 135 Extension ou raccourcissement d’un plan Réalisation de montages par glissement à l’aide de l’outil Trim 148 Affichage détaillé des commentaires sur le trimming 148 Affichage et navigation 148 Zoom et défilement dans la timeline 150 Ajustement des réglages de la timeline 152 Navigation au sein de votre projet 153 Navigation à l’aide du timecode 155 Utilisation de l’index de la timeline pour afficher votre projet, y naviguer et effectuer des recherches 158 Utilisation de marqueurs 158 Présentation des marqueurs 159 Ajout et suppression de marqueurs 160 Modification, déplacement et accès à des marqueurs 162 Gestion des marqueurs de chapitre et de leur vignette 164 Correction des problèmes de tremblement excessif et d’obturateur roulant 167 167 168 À propos des canaux audio et des composants audio Différentes manières d’afficher des clips audio Affichage des formes d’onde audio au niveau de l’échantillon audio Affichage et correction des niveaux audio Isolement et désactivation des clips audio Ajout de l’audio Ajout de la musique et du son Enregistrement de l’audio Modification de clips audio ou de composants audio Vue d’ensemble du montage audio Configuration des canaux audio Ajustement du volume Application d’un fondu entrant ou sortant à l’audio Balance audio Exemples de montage audio multicanal Utilisation de rôles pour organiser des plans et exporter des fichiers audio

Synchronisation automatique de l’audio et de la vidéo 214 Correspondance des réglages d’égalisation audio 214 Conservation de la tonalité lors de la resynchronisation des plans 215 215 216 216 Ajout et réglage de transitions Présentation des transitions Création des transitions Définition des valeurs par défaut de transition Ajout de transitions au projet Suppression de transitions du projet Ajustement des transitions sur la timeline Ajustement des transitions dans l’inspecteur de transition et dans le visualiseur Ajustement des transitions avec plusieurs images Création de versions de transitions spécialisées dans Motion Ajout et réglage de titres Présentation des titres Ajout de titres au projet Réglage des titres Suppression de titres du projet Recherche et remplacement de texte dans un projet Ajustement d’effets intégrés Présentation des effets intégrés Redimensionnement, déplacement et rotation de plans Trim de plans Rognage de plans Panoramique et zoom de plans Inclinaison de la perspective d’un plan Manipulation d’effets intégrés Ajout et réglage des effets de plans Présentation des effets de plans Ajout d’effets au projet Réglage d’effets dans Final Cut Pro Modification de l’ordre des effets Copie d’effets et d’attributs entre des plans Désactivation ou suppression d’un effet d’un plan Création de versions d’effets vidéo spécialisées dans Motion Ajout de générateurs Présentation des générateurs Utilisation d’un repère d’emplacement Usage d’un compteur de timecode Utilisation d’une forme Utilisation d’un arrière-plan Création de versions de générateurs spécialisées dans Motion

Exemples de commandes à l’écran 260 Utilisation de l’éditeur d’animation vidéo 260 Présentation de l’animation vidéo 260 Ajustement d’effets vidéo à l’aide d’images clés Création et division de plans composés Gestion des plans composés Ajout de scénarios Ajustement des montages à l’aide de l’éditeur de précision Création de montages scindés Réalisation de montages à trois points Présentation du montage à trois points Exemples de montage à trois points Essai de plans à l’aide des auditions Présentation des auditions Création d’auditions pour essayer des plans Ajout et suppression de plans dans les auditions Utilisation d’auditions pour essayer des plans dans votre projet Resynchronisation de plans pour créer des effets de vitesse Présentation de la resynchronisation de plans Modification de la vitesse du plan Inversion ou rembobinage des plans Création de ralentis instantanés Création d’un segment de suspension Restauration de la vitesse normale des plans resynchronisés Adaptation des tailles d’images et des fréquences d’images Utilisation de rôles pour gérer des plans Présentation des rôles Affichage et réattribution de rôles Création de sous-rôles et de rôles personnalisés Affichage des plans en fonction du rôle dans la timeline Utilisation de rôles pour exporter des stems Utilisation de fichiers XML pour transférer des projets et des événements Montage de plans multicam Présentation du montage multicam Flux de production de montage multicam Importation de média pour un montage multicam Attribution du nom des caméras et des angles multicam Création de plans multicam dans le navigateur d’événements Coupe et passage d’un angle à l’autre dans le visualiseur d’angle Synchronisation et ajustement des angles et des plans dans l’éditeur d’angles Montage de plans multicam sur la timeline et l’inspecteur Conseils et astuces applicables aux montages multicam

Présentation de la balance des couleurs Analyse de la balance des couleurs d’un plan Équilibrage des couleurs d’un plan Correspondance automatique des couleurs entre les plans Ajustement manuel des couleurs Présentation de l’étalonnage manuel Étalonnage sur toute l’image Choix d’une couleur spécifique comme cible à l’aide d’un masque de couleur Ciblage de zones spécifiques à l’aide de masques de forme Ajout de masques de formes à un masque de couleur Application de plusieurs étalonnages Ajout d’une transition entre des étalonnages Enregistrement et application de préréglages d’étalonnage Activation et désactivation des ajustements iMovie Mesure de niveaux vidéo Présentation des instruments vidéo Utilisation des instruments vidéo Options d’affichage de l’oscilloscope Options d’affichage du vecteurscope Options d’affichage de l’histogramme Présentation du partage de projets Partage d’un projet ou d’un plan Modification des attributs de partage Exportation d’un projet par le biais de Compressor État des projets partagés Présentation de l’état de projets partagés Accès, annonce et affichage de l’emplacement des projets partagés Suppression de projets partagés Présentation de la gestion de média Emplacement de vos fichiers de média et de projet Gestion de vos fichiers de média Affichage des informations relatives à un plan Reconnexion de plans à des fichiers de média

Suppression des fichiers de rendu pour libérer de l’espace disque 424 Gestion de vos fichiers d’événements et de projets 424 Avant de déplacer ou de copier des événements et des projets 425 Consolidation des fichiers de média d’un projet 426 Sauvegarde des projets, des événements et de votre bibliothèque de projets 429 Montage de votre projet sur un ordinateur différent 434 Utilisation d’emplacements SAN pour des événements et des projets 435 Création et gestion des archives de caméra 438 Solutions aux problèmes communs des gestions des médias 438 Icônes d’avertissement 440 Problèmes courants relatifs à la gestion des médias 442 Chapitre 16 :  Préférences et métadonnées 442 Présentation des préférences et des métadonnées 442 Préférences Final Cut Pro 442 Modification des réglages de préférences 443 Modification des préférences 444 Préférences de lecture 446 Préférences d’importation Affichage et modification des métadonnées de plans 459 Modification de présentations de métadonnées 461 Modification de noms de plans par lot 464 464 Exportation et importation d’ensembles de raccourcis dans l’éditeur de commandes

Le partage de votre travail une fois terminé s’avère plus simple et flexible dans Final Cut Pro 10.0.6. Les destinations, des séries de réglages d'exportation préconfigurés, vous permettent de publier rapidement un projet ou un plan sur un site web de partage, de les exporter pour les consulter sur un iPad ou un iPhone, ou de les graver sur un disque. Final Cut Pro est fourni avec une palette de destinations que vous pouvez modifier. Vous pouvez également en créer. Le flux de production simplifié et rationalisé comprend les améliorations suivantes : ••

des menus simplifiés et consolidés que vous pouvez remplir de destinations personnalisées ;

Pour en savoir plus, consultez Présentation du partage de projets à la page 399.

Le visualiseur d’événements représente un affichage vidéo distinct à côté du visualiseur principal de façon à pouvoir comparer les plans et faire ainsi correspondre les animations et les couleurs.

En ouvrant le visualiseur d’événements et le visualiseur, vous pouvez ainsi afficher deux plans simultanément : l’un dans le navigateur d’événements et l’autre dans la timeline, chacun avec un instrument vidéo propre. Pour en savoir plus, consultez Lecture et survol du média dans le visualiseur d’événements à la page 84. Prise en charge native de REDCODE RAW (R3D) Final Cut Pro 10.0.6 assure la prise en charge native des fichiers REDCODE RAW (R3D). Vous pouvez à présent importer directement des fichiers RED, réaliser des ajustements de réglages RAW non destructifs et enregistrer ces ajustements sous forme de métadonnées, le tout depuis Final Cut Pro. Cela vous permet de tirer parti de tout l’éventail dynamique des options qu’offrent les fichiers sources REDCODE RAW. Pour en savoir plus, consultez Importation et réglage de fichiers vidéo REDCODE RAW à la page 47. Sélections de plage améliorées Les points de départ et d’arrivée des plans dans le navigateur d’événements restent désormais en place lorsque vous cliquez ailleurs. Vous pouvez également effectuer des sélections de plage multiples dans un ou plusieurs plans. Pour en savoir plus, consultez Sélection d’une plage à la page 101 et Gestion de plusieurs sélections de plage dans des plans d’événement à la page 105. Autres fonctionnalités utiles •• Les marqueurs de chapitre et vignettes de marqueurs de chapitre vous permettent de préparer des chapitres et leur image d’affiche représentative directement depuis Final Cut Pro pour la sortie sur DVD, sur disque Blu-ray, vers iTunes, QuickTime Player et vers les dispositifs Apple. ••

La nouvelle fenêtre Coller les attributs offre un moyen puissant de transférer des effets précis et autres réglages entre des plans.

Pour en savoir plus, consultez Présentation du montage multicam à la page 325.

Sortie A/V Vous avez à présent la possibilité de relier votre ordinateur à un moniteur externe pour la sortie vidéo et audio (A/V). En plus de pouvoir vérifier à quoi la vidéo et l’audio ressemblent sur un moniteur broadcast NTSC/PAL ou HD, cette fonctionnalité vous permet également de tester la sortie sur des dispositifs plus sophistiqués, tels que des vecteurscopes et des oscilloscopes. La sortie A/V n’est disponible que sous OS X Lion 10.7.2 ou ultérieur et nécessite une interface vidéo matérielle et logicielle de tierce partie compatible. Les appareils DV FireWire ne sont pas pris en charge. Pour en savoir plus, contactez le fabricant de l’équipement ou accédez à la page web des ressources Final Cut Pro X à l’adresse http://www.apple.com/fr/finalcutpro/resources. Pour en savoir plus, consultez Lecture sur un moniteur externe à la page 86. Reconnexion manuelle de plans à des fichiers de média Vous avez désormais la possibilité de reconnecter manuellement des plans d’événements et des plans de projet à des fichiers de média. La reconnexion manuelle vous permet un contrôle supérieur sur votre flux de production de postproduction. Pour en savoir plus, consultez Reconnexion de plans à des fichiers de média à la page 415. Autres fonctionnalités utiles Les fichiers graphiques multicouches, tels que les fichiers au format Adobe Photoshop (PSD), peuvent à présent être montés de sorte que chaque couche se présente sous la forme d’un plan connecté dans la timeline.

Pour en savoir plus, consultez Présentation des rôles à la page 315 et Préférences de destinations à la page 447. Emplacements de stockage en réseau (SAN) Vous pouvez désormais ajouter des volumes de réseau comme emplacements de stockage d’événements et de projets. Supprimer des emplacements SAN dans Final Cut Pro permet aux autres utilisateurs du réseau de travailler sur les événements et projets stockés sur ces emplacements. Pour en savoir plus, consultez Utilisation d’emplacements SAN pour des événements et des projets à la page 434. Importation et exportation de fichiers XML Final Cut Pro prend désormais en charge l’importation et l’exportation de fichiers XML, afin que vous puissiez échanger vos données de projet et d’événement avec d’autres systèmes et applications tierces ne reconnaissant pas les projets et événements Final Cut Pro. Pour en savoir plus, consultez Utilisation de fichiers XML pour transférer des projets et des événements à la page 324.

Chapitre 1    Nouveautés de Final Cut Pro ?

monter du métrage, allant de la vidéo en définition standard sans compression à de la vidéo HDV en passant par le format DVCPRO HD et la vidéo haute définition non compressée, ainsi que les formats AVC-Intra, AVCHD et XDCAM HD ;

reproduire et effectuer le survol de média indépendamment de sa résolution pouvant aller jusqu’à 1920 x 1080, 2K, 4K mais aussi 5K ; mais aussi lire de la vidéo en plein écran ou sur un deuxième écran ;

Pour donner un aperçu des possibilités qui vous sont offertes, le processus général pour monter un film dans Final Cut Pro est décrit ci-dessous. Toutes les étapes ne sont pas nécessaires et d’autres non répertoriées sont en outre possibles. Le flux de production n’est pas obligatoirement séquentiel. Vous pouvez par exemple suivre l’intégralité des effets de montage et d’ajout, puis importer du média complémentaire dans votre projet. Importation de votre média dans Final Cut Pro Pour utiliser Final Cut Pro, vous devez transférer votre média (vidéo, audio et images fixes) de votre dispositif d’enregistrement sur votre ordinateur ou sur un disque externe. Il vous est possible d’importer du média à partir de nombreux types de caméras et autres matériels, ou d’autres applications telles qu’iMovie. Organisation de votre média Final Cut Pro organise automatiquement votre média sous forme d’événements après son importation. Un événement s’apparente à un dossier contenant l’intégralité du média enregistré à une certaine date. Dans Final Cut Pro, votre média apparaît sous forme de plans connectés aux fichiers de média stockés sur disque. Vous pouvez réorganiser vos plans en créant ou en réattribuant un nom aux événements, puis en déplaçant les plans entre les événements. Par exemple, vous pouvez créer un événement pour l’intégralité du plan de média pour un client donné. Au cours du passage en revue de votre métrage, vous avez la possibilité d’attribuer en toute simplicité un classement, Favori ou Rejeté, aux plans. Ces évaluations simplifient le processus dans la mesure où vous n’avez alors plus qu’à vous concentrer sur le métrage approprié. Final Cut Pro propose également d’autres moyens d’organisation pratiques, tels que les collections de motsclés et les collections intelligentes.

Chapitre 2    Notions élémentaires Final Cut Pro

Votre film peut dès lors commencer à prendre forme. Pour assembler un montage brut, réorganisez et effectuez le trim des plans présents sur la timeline. Vous pouvez aussi essayer différents plans à l’aide d’auditions. Utilisez des plans connectés et des scénarios pour ajouter des plans de coupe, des titres, de la musique de fond et des effets sonores à votre projet. Créez des plans composés pour regrouper des combinaisons particulières de plans et en imbriquer à d’autres.

Vous pouvez simplifier un projet qui s’avère complexe en créant un plan composé distinct pour chaque section principale. Ajout d’effets et de transitions Ajoutez des effets spéciaux issus d’un éventail ample d’effets vidéo et audio dans les navigateurs multimédias de Final Cut Pro. Apportez à votre film des titres et un générique, et appliquez des transitions vidéo ou audio. Adaptez les réglages de vitesse des plans pour créer des effets d’accélération ou de ralenti. Pour peaufiner votre projet, affinez les coupes et les transitions à l’aide de l’éditeur de précision, animez des effets vidéo et audio avec des images clés, étalonnez l’image et élaborez des images animées composites. Partage d’un film Une fois votre projet terminé, vous avez la possibilité de le publier directement depuis Final Cut Pro sur le Web ou l’envoyer à iTunes, un iPhone, un iPad, un iPod ou une Apple TV. Vous pouvez aussi graver un disque pour le distribuer.

Chapitre 2    Notions élémentaires Final Cut Pro

Organisation de média dans la bibliothèque d’événements et dans le navigateur d’événements

L’intégralité de votre média importé est accessible dans la bibliothèque d’événements. (Un événement s’apparente à un dossier renfermant des plans.) Lorsque vous sélectionnez un événement dans la bibliothèque d’événements, ses plans apparaissent dans le navigateur d’événements à droite. Bibliothèque d’événements : sélectionnez un événement pour afficher les médias qu’il contient sur la droite.

Navigateur d’événements : affichez et organisez les plans dans l’événement sélectionné.

Il vous est possible de réorganiser votre média comme bon vous semble à tout moment ; la bibliothèque d’événements et le navigateur d’événements vous permettent de gérer, d’attribuer un classement, de trier et d’associer des mots-clés à votre média importé. Pour en savoir plus, consultez Présentation des événements et des plans à la page 56.

Chapitre 2    Notions élémentaires Final Cut Pro

à côté du visualiseur principal, vous pouvez ainsi afficher deux plans simultanément : l’un dans le navigateur d’événements et l’autre dans la timeline. Pour obtenir des informations sur les manières de reproduire les données, reportez-vous à la section Lecture du média à la page 80. Double visualiseur : affichez côte à côte les plans d’événement et les plans du projet.

Commandes à l’écran : ajustez les effets tels que

Transformation, Rognage et Distorsion.

Lecture sans distinction de résolution : lisez des fichiers vidéo jusqu’à 5K.

Lecture en plein écran : lisez vos vidéos en plein écran ou sur un second moniteur.

Vous pouvez en outre faire appel aux commandes à l’écran superposées à la vidéo dans le visualiseur pour adapter les réglages de sorte à tirer parti d’un large éventail d’effets et de transitions.

Montage de votre projet dans la timeline magnétique La partie inférieure de la fenêtre de Final Cut Pro reprend la timeline où vous pouvez créer votre film en ajoutant et en arrangeant les plans, mais aussi en y effectuant tous vos montages. La timeline de Final Cut Pro replace « magnétiquement » les plans autour de ceux que vous déplacez . Les vides laissés par les plans que vous déplacez par glissement sont automatiquement comblés par les plans avoisinants. Un projet Final Cut Pro héberge l’intégralité des informations pour votre film final, notamment vos décisions de montage, et relie ces renseignements à tous les plans source et aux événements. Pour en savoir plus sur le montage d’un projet, consultez Présentation de l’ajout de plans à la page 107 et Disposition des plans dans la timeline à la page 126. Barre d’outils : effectuez les tâches courantes en cliquant sur un bouton.

Scénario principal : ajoutez et organisez des plans pour créer votre séquence.

Chapitre 2    Notions élémentaires Final Cut Pro

à occuper beaucoup d’espace, les projets exploitant un métrage conséquent requièrent un ou plusieurs disques durs de grande capacité. Les plans représentent votre média mais ne sont pas des fichiers de média en tant que tels. Les plans dans un projet pointent simplement sur des fichiers de média source se trouvant sur votre disque dur. Si vous modifiez un plan, vous ne modifiez en fait pas le fichier de média en tant que tel mais simplement les informations liées au plan dans le projet. Cette méthode est connue sous le nom de montage non destructif, car l’ensemble des modifications et des effets appliqués aux plans dans Final Cut Pro n’a aucun effet sur les données elles-mêmes. Les parties élaguées ou effacées des plans ne sont supprimées que de votre projet et non des plans source qui s’affichent dans votre bibliothèque d’événements ou des fichiers multimédias source stockés sur votre disque dur. Fichiers de média sur votre disque dur

Plans de l’événement

Les projets vous permettent de modifier et de structurer des films pour les partager avec votre public. Un projet représente un enregistrement du travail que vous effectuez dans la timeline mais aussi les décisions que vous prenez pour réaliser vos montages. Lorsque vous ajoutez un plan d’un événement dans un projet donné, vous établissez en fait un lien entre le plan d’événement source et le plan correspondant dans le projet (et, par extension, entre l’événement et le projet). Cependant, l’événement comme le plan source ne sont en fait pas contenus au sein du projet. Vous pouvez utiliser le plan d’événement en question dans d’autres projets et votre projet peut exploiter des plans issus d’autres événements. L’illustration ci-dessous reprend la relation entre les événements et les projets : Final Cut Pro X effectue le suivi des liens entre les plans du projet et leur plan d’événement source, bien que les projets et les événements restent indépendants. Événements

Musique et Effets. Pour en savoir plus, consultez Affichage et réattribution de rôles à la page 315. Si vous voulez rapidement sauvegarder votre média (plutôt que suivre le processus plus lent d’importation), vous pouvez créer une archive.

Importation à partir des caméras connectées

Importation à partir des caméras à système de fichiers Les caméscopes et caméras produisant des fichiers permettent d’enregistrer de la vidéo, du son et des images fixes. Ces types de dispositifs qui enregistrent sur des supports de stockage à mémoire flash, des disques durs, etc., se branchent généralement sur l’ordinateur par le biais d’un câble USB. Certains matériels utilisent des cartes mémoire amovibles que vous pouvez ensuite insérer dans votre ordinateur. Si votre dispositif produisant des fichiers inclut une fonctionnalité pour étendre des plans, vous pouvez importer l’intégralité du média sous la forme d’un plan étendu. Pour vérifier si votre appareil est compatible avec Final Cut Pro, consultez la page web décrivant les appareils pris en charge par Final Cut Pro X à l’adresse http://help.apple.com/finalcutpro/cameras/.

Chapitre 3    Importation de média

Remarque :  Si vous connectez un caméscope DVD à votre Mac, il se peut que l’application Lecteur DVD s’ouvre. Si cela se produit, il vous suffit de fermer l’application.

Retirez la carte mémoire du caméscope ou de l’appareil, puis insérez-la dans le logement pour carte de votre Mac (si celui-ci en possède un) ou dans un lecteur de carte externe.

Pour en savoir plus sur les cartes mémoires, reportez-vous à la section À propos des cartes mémoire et des câbles à la page 45.

2 Pour ouvrir la fenêtre Importation des médias, procédez de l’une des manières suivantes :

Commandes de lecture

Le média sur le support s’affiche à cet endroit.

Modifiez l’apparence des plans à l’aide de ces commandes.

Remarque :  La plupart des caméras numériques modernes sont en mesure d’enregistrer indifféremment des images fixes ou de la vidéo. Dans de nombreux cas, les plans vidéo et les images fixes de ces caméras apparaissent côte-à-côte dans la fenêtre Importation des médias.

4 Procédez de l’une des façons suivantes : ••

Pour changer d’appareil à partir duquel importer : cliquez sur l’appareil voulu dans la section Caméras.

(Caméras à système de fichiers et archives de caméra uniquement.)

Remarque :  Lorsque vous sélectionnez un plan dans la présentation par liste, la pellicule du plan sélectionné s’affiche en haut du navigateur d’événements. La pellicule est totalement interactive. Elle permet d’accéder aux points de départ et d’arrivée, aux marqueurs et aux mots-clés.

Pour trier des plans dans la présentation en liste d’après des données, par exemple d’après la durée, la date de création, le classement, un mot-clé, etc. : cliquez sur les en-têtes de colonnes en haut de la présentation par liste. Pour en savoir plus sur la présentation par liste, consultez

Importation à partir d’un disque dur à la page 38.

Pour ajouter des dossiers de média fréquemment utilisé à la section Favoris : faites-les glisser de la présentation par liste.

Pour supprimer un dossier de la section Favoris, cliquez sur le dossier tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez « Supprimer de la barre latérale » dans le menu contextuel.

Chapitre 3    Importation de média

5 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour importer tous les plans : cliquez sur Tout importer.

6 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans la bibliothèque d’événements :

Pour ajouter les plans importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Présentation des événements et des plans à la page 56.

7 Si vous comptez organiser votre média, le créer du média optimisé ou proxy, analyser la vidéo ou analyser l’audio, cochez les cases correspondantes. Si vous ne configurez pas Final Cut Pro de sorte à analyser votre média pendant l’importation, vous pouvez analyser les plans ultérieurement (le cas échéant) depuis le navigateur d’événements. 8 Cliquez sur Importer. Par défaut, la fenêtre Importation des médias se ferme lorsque vous cliquez sur Importer. Vous pouvez commencer à travailler sur vos plans dans le navigateur d’événements. Final Cut Pro importe votre média en arrière-plan. Si vous avez sélectionné des options à l’étape précédente, Final Cut Pro transcode et optimise alors les fichiers à l’issue du processus d’importation. Vous pouvez voir la progression des tâches d’importation et autres tâches en arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan. 9 Lorsque des tâches en arrière-plan sont terminées, débranchez le caméscope, la caméra ou l’appareil. Vous pouvez créer une archive à partir de votre caméra ou équipement à système de fichiers ou à bande. Pour en savoir plus, consultez Création et gestion des archives de caméra à la page 435.

Chapitre 3    Importation de média

Pour reproduire un plan présentant une icône de caméra, Final Cut Pro recherche le média soit sur une caméra connectée, soit dans une archive de caméra accessible. (Consultez Accès aux médias sur une archive ou une image disque à la page 41 pour en savoir plus.) Si Final Cut Pro ne parvient pas à localiser le média dans l’un de ces emplacements, le plan est alors déconnecté et une icône d’avertissement indique qu’une caméra est absente. ••

Si le fichier de média source du plan est indisponible : s’il a été déplacé ou supprimé, ou si le volume sur lequel il se trouve est déconnecté de l’ordinateur, une icône représentant un fichier manquant apparaît sur le plan. Pour rétablir le plan, vous pouvez le réimporter.

Reportez-vous à Icônes d’avertissement à la page 438 pour en savoir plus sur les icônes d’avertissement.

Lorsque vous réimportez un plan, Final Cut Pro se connecte automatiquement à la caméra ou à l’archive de caméra nécessaire. Il n’y a alors aucun besoin d’effectuer le montage manuel d’une archive de caméra avant de réaliser la réimportation. 1 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Branchez la caméra contenant le plan sur votre ordinateur, puis allumez-la. Ceci permet de connecter le plan, même si celui-ci dénote toujours une icône de caméra dans le coin inférieur gauche.

(Même si vous importez le plan étendu immédiatement, il peut être utile de créer l’archive de caméra afin d’avoir une sauvegarde des plans qui composent le plan étendu.) Ensuite, lorsque vous êtes prêts pour l’importation, vous pouvez monter toutes les archives de caméra et importer le plan étendu.

Création d’une archive de caméra pour chaque carte mémoire 1 Connectez votre caméscope ou votre caméra à l’ordinateur et allumez l’appareil, ou branchez votre lecteur de cartes sur l’ordinateur et insérez la carte dans le lecteur. Si vous envisagez d’enregistrer les archives de caméra sur un périphérique de stockage externe, branchez également celui-ci. 2 Dans Final Cut Pro, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

3 Sélectionnez une carte mémoire à archiver dans la liste des caméras à gauche. 4 Cliquez sur le bouton Créer une archive situé dans le coin inférieur gauche de la fenêtre. 5 Dans le champ « Créer une archive de caméra », saisissez un nom pour l’archive. 6 Choisissez un emplacement dans le menu local Destination pour enregistrer l’archive, puis cliquez sur OK. Remarque :  Pour protéger votre média, il est recommandé d’enregistrer votre archive sur un disque ou une partition différente de celle sur laquelle vous stockez vos fichiers de médias utilisés avec Final Cut Pro. 7 Répétez les étapes 3 à 6 pour créer des archives de caméra pour chacune des cartes mémoire contenant une partie du plan étendu. Les archives de caméra apparaissent dans la liste Archives d’appareil de la fenêtre Importation des médias. Consultez Création et gestion des archives de caméra à la page 435 pour en savoir plus sur la création d’archives de caméra.

Chapitre 3    Importation de média

Archives de caméra située à gauche. 3 Sélectionnez chacune des archives de caméra qui composent le plan étendu. Final Cut Pro monte l’intégralité des archives de caméra. Si toutes les sections du plan étendu sont disponibles, toutes les archives de caméra montées affichent un plan de la même durée et une icône indiquant que le plan étendu est complet. Ces archives de caméra contiennent toutes les sections du plan étendu.

Cette icône indique que toutes les sections du plan

étendu sont disponibles.

Ce plan représente le plan

étendu entier. Indique que toutes les sections du plan étendu sont disponibles.

Indique que la section de début du plan étendu est disponible.

Indique que la section du milieu du plan étendu est disponible.

Indique que la section de fin du plan étendu est disponible.

4 Cliquez sur Tout importer pour importer le plan étendu.

Important :  Si les archives de caméra qui composent le plan étendu ne sont pas toutes disponibles, vous pouvez importer chaque archive séparément. Chaque section du plan étendu est importée dans Final Cut Pro sous la forme d’un plan séparé. 5 Choisissez comment vous comptez organiser le média importé dans la bibliothèque d’événements : ••

Pour ajouter les médias importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Présentation des événements et des plans à la page 56.

6 Si vous comptez organiser votre média, le transcoder, analyser la vidéo ou analyser l’audio, cochez les cases correspondantes. Si vous ne configurez pas Final Cut Pro de sorte à analyser votre média pendant l’importation, vous pouvez analyser les plans ultérieurement (le cas échéant) depuis le navigateur d’événements. 7 Cliquez sur Importer. Final Cut Pro importe votre média en arrière-plan. Si vous avez sélectionné des options à l’étape précédente, Final Cut Pro transcode et optimise alors les fichiers à l’issue du processus d’importation. Vous pouvez voir la progression des tâches en arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan. 8 Pour commencer à manipuler vos plans, fermez la fenêtre Importation des médias afin de pouvoir accéder au navigateur d’événements.

Chapitre 3    Importation de média

2 Dans Final Cut Pro, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

La fenêtre Importation des médias affiche alors l’intégralité du média présent sur votre matériel. Dans cette fenêtre, vous pouvez effectuer le preview du média soit en lançant sa lecture à l’aide des commandes de lecture, soit en en effectuant le survol en déplaçant horizontalement le pointeur sur une pellicule. Vous avez également la possibilité d’effectuer l’une des opérations suivantes : ••

Pour changer d’appareil à partir duquel importer : cliquez sur l’appareil voulu dans la section Caméras.

(Caméras à système de fichiers et archives de caméra uniquement.)

Remarque :  Lorsque vous sélectionnez un plan dans la présentation par liste, la pellicule du plan sélectionné s’affiche en haut du navigateur d’événements. La pellicule est totalement interactive. Elle permet d’accéder aux points de départ et d’arrivée, aux marqueurs et aux mots-clés.

Pour trier des plans dans la présentation en liste d’après des données, par exemple d’après la durée, la date de création, le classement, un mot-clé, etc. : cliquez sur les en-têtes de colonnes en haut de la présentation par liste. Pour en savoir plus sur la présentation par liste, consultez

Importation à partir d’un disque dur à la page 38.

Pour ajouter des dossiers de média fréquemment utilisé à la section Favoris : faites-les glisser de la présentation par liste.

Pour supprimer un dossier de la section Favoris, cliquez sur le dossier tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez « Supprimer de la barre latérale » dans le menu contextuel.

Pour fermer automatiquement la fenêtre Importation des médias au début de l’importation : cochez la case « Fermer la fenêtre après le début de l’importation ».

4 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour importer tous les plans : cliquez sur Tout importer.

5 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans la bibliothèque d’événements :

Pour ajouter les plans importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Présentation des événements et des plans à la page 56.

6 Si vous comptez créer du média optimisé ou proxy, analyser la vidéo ou analyser l’audio, cochez les cases correspondantes. Si vous ne configurez pas Final Cut Pro de sorte à analyser votre média pendant l’importation, vous pouvez analyser les plans ultérieurement (le cas échéant) depuis le navigateur d’événements.

Chapitre 3    Importation de média

8 Lorsque des tâches en arrière-plan sont terminées, débranchez l’iPhone, iPad ou iPod touch.

Importation à partir d’un appareil photo numérique

Il est possible d’importer de la vidéo et des images fixes à partir d’un appareil photo numérique. La procédure ci-dessous explique comment importer de la vidéo et des images fixes directement dans Final Cut Pro. Vous pouvez également importer vos photos dans Aperture ou dans iPhoto et y accéder à travers le navigateur de photos de Final Cut Pro. Pour vérifier si votre appareil est compatible avec Final Cut Pro, consultez la page web décrivant les appareils pris en charge par Final Cut Pro X à l’adresse http://help.apple.com/finalcutpro/cameras. Importation de plans d’images fixes et de plans vidéo à partir d’un appareil photo numérique 1 Branchez votre caméra sur votre ordinateur à l’aide du câble fournie avec celle-ci et allumez-la. Si votre caméra n’apparaît pas à gauche de la fenêtre Importation des médias (dans la section Caméras ou Appareils), retirez la carte mémoire de la caméra, puis insérez-la dans le logement pour carte de votre Mac (si celui-ci en possède un) ou dans un lecteur de carte externe. 2 Dans le Finder, localisez le dossier DCIM dans l’arborescence de la caméra, puis les fichiers d’images et de vidéos. Ces fichiers peuvent se trouver dans le dossier DCIM ou dans un dossier situé à un ou deux niveaux inférieurs. La structure des fichiers varie selon les modèles et les fabricants. 3 Dans Final Cut Pro, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Sélectionnez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I), puis suivez les instructions de Importation à partir d’un disque dur à la page 38.

Importation à partir des caméras à bande Vous pouvez importer des médias à partir d’un caméscope ou d’un dispositif à bande. Pour déterminer quels plans vous devez importer (plutôt que de tous les importer), vous pouvez les visualiser dans Final Cut Pro avant de les importer. Pour vérifier si votre appareil est compatible avec Final Cut Pro, consultez la page web décrivant les appareils pris en charge par Final Cut Pro X à l’adresse http://help.apple.com/finalcutpro/cameras/.

Chapitre 3    Importation de média

2 Allumez le caméscope et mettez-le en mode magnétoscope (VTR ou VCR). (Le nom de ce mode peut varier selon votre modèle de caméra. Pour en savoir plus, consultez la documentation fournie avec votre caméscope.) 3 Dans Final Cut Pro, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

4 Si plusieurs matériels sont connectés à votre ordinateur, choisissez dans la liste des caméras située à gauche celui à partir duquel vous voulez importer. La fenêtre Importation des médias affiche l’image de la position active de la bande.

5 Utilisez les commandes de lecture (ou les touches J, K et L) pour placer la bande sur le point à partir duquel vous voulez commencer l’importation, puis cliquez sur Importer.

6 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans la bibliothèque d’événements : ••

Pour ajouter les plans importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Présentation des événements et des plans à la page 56.

Chapitre 3    Importation de média

Final Cut Pro lance immédiatement l’importation à partir de la position sur la bande. L’application poursuit l’importation (et enregistre les fichiers de média résultants dans l’événement que vous avez spécifié) jusqu’à ce que l’un des cas de figure suivants se produise :

la fin de la bande soit atteinte ;

La vidéo est lue pendant son importation. L’importation de la vidéo prend autant de temps que sa visualisation à vitesse normale.

9 Lorsque la section de la vidéo que vous voulez importer a été importée, cliquez sur Arrêter l’importation. Utilisez ensuite les commandes d’importation pour placer votre vidéo à un point à partir duquel vous voulez recommencer l’importation, puis répétez les étapes 5 à 7. Si vous avez sélectionné des options à l’étape 6, Final Cut Pro transcode et optimise alors les fichiers à l’issue du processus d’importation. Vous pouvez voir la progression des tâches en arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan. 10 Une fois l’importation effectuée, cliquez sur Fermer pour fermer la fenêtre Importation des médias. Vous pouvez en outre créer une archive à partir de votre dispositif à bande, en enregistrant le contenu de la bande du début à la fin et en enregistrant les plans capturés sous forme d’archive. Pour en savoir plus, consultez Création et gestion des archives de caméra à la page 435.

Si votre caméra ou dispositif n’est pas reconnu

Si vous avez connecté votre caméra ou caméscope à votre ordinateur mais que la fenêtre Importation des médias ne s’ouvre pas ou que Final Cut Pro ne contrôle pas votre dispositif, vous pouvez tenter plusieurs opérations pour établir la connexion. Vérifiez votre équipement et votre ordinateur. 1 Assurez-vous que vous utilisez votre équipement dans sa configuration adéquate : ••

Votre caméscope ou caméra doit être compatible avec Final Cut Pro. Pour obtenir la liste des appareils compatibles avec Final Cut Pro X, consultez la page web http://help.apple.com/finalcutpro/cameras/.

Consultez À propos des cartes mémoire et des câbles à la page 45 pour en savoir plus.

Chapitre 3    Importation de média

Vous pouvez créer et modifier des effets vidéo, des titres, des transitions et des générateurs dans Motion 5 pour les exploiter dans Final Cut Pro. Si vous enregistrez un modèle dans Motion, celui-ci est alors « publié » et mis à disposition dans son navigateur multimédia respectif dans Final Cut Pro. Reportez-vous aux informations relatives aux modèles Final Cut Pro X dans l’Aide Motion à l’adresse http://help.apple.com/motion/mac/5.0/motion/usermanual/. Pour en savoir plus, consultez les sections suivantes : ••

Création de versions de transitions spécialisées dans Motion à la page 224

Important :  les projets et plans iMovie tirés de la bibliothèque d’événements d’iMovie ne sont pas analysés automatiquement lors de l’importation car ils conservent leurs résultats d’analyse d’origine d’iMovie. Vous pouvez passer outre l’analyse iMovie en analysant vos plans dans

Final Cut Pro après l’importation. Pour en savoir plus, consultez Analyser vos données à la page 52. Importer un projet iMovie 1 Dans Final Cut Pro, choisissez Fichier > Importer > Projet iMovie, puis localisez votre projet iMovie, généralement situé dans le dossier Vidéos de votre disque dur. 2 Cliquez sur Importer. Le projet s’ouvre dans la timeline et tous les événements associés apparaissent dans la bibliothèque d’événements. Importation de votre bibliothèque d’événements iMovie 1 Dans Final Cut Pro, choisissez Fichier > Importer > Bibliothèque d’événements iMovie. 2 Lisez le message qui apparaît et cliquez sur OK. Les événements de votre bibliothèque d’événements iMovie apparaissent dans la bibliothèque d’événements de Final Cut Pro.

Importation à partir d’iPhoto et d’Aperture

Lorsque vous faites glisser des photos et des vidéos d’iPhoto et d’Aperture dans Final Cut Pro, elles sont importées en adoptant les réglages d’importation que vous avez définis dans les préférences Importation. Pour en savoir plus, consultez Importation à partir d’un disque dur à la page 38. Importation de photos et de vidéos à partir d’iPhoto ou d’Aperture 1 Dans Final Cut Pro, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Choisissez Fenêtre > Navigateur multimédia > Photos.

Vous pouvez également faire glisser des photos et des vidéos depuis iPhoto ou Aperture et les déposer directement sur un événement dans la bibliothèque d’événements ou un projet dans la timeline, sans passer par le navigateur de photos.

Importation à partir d’iTunes

Vous pouvez importer dans Final Cut Pro de la musique et du son provenant de votre bibliothèque iTunes. Importation de musique et de son à partir d’iTunes 1 Dans Final Cut Pro, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Choisissez Fenêtre > Navigateur multimédia > Musique et son.

Conseil :  Si le dossier que vous recherchez n’est pas visible, vous pouvez l’ajouter à la liste de sources en le faisant glisser depuis le Finder ou le bureau jusque dans le navigateur de musique et son. 3 Dans la liste qui s’affiche, recherchez le son ou la musique que vous désirez : ••

Pour rechercher un élément : saisissez votre texte dans le champ de recherche. Pour filtrer votre recherche, cliquez sur le bouton Filtre et choisissez le filtre souhaité.

MP3 originaux pour une utilisation ultérieure. Pour en savoir plus sur l’emplacement des fichiers de données originaux et des fichiers de données transcodés, consultez la section Emplacement de vos fichiers de média et de projet à la page 412.

Importation à partir de dispositifs

Importation à partir d’un disque dur Vous pouvez importer des données (vidéo, audio, images et fichiers graphiques) depuis le disque dur de votre ordinateur, un périphérique de stockage externe connecté, une carte mémoire insérée dans le logement pour carte de votre ordinateur ou un lecteur de carte, ou un volume réseau attaché. Vous pouvez importer des données en utilisant la fenêtre Importation des médias ou en faisant glisser des fichiers depuis le Finder. Lorsque vous faites glisser des médias du Finder dans Final Cut Pro, ceux-ci sont importés d’après les réglages d’organisation, de transcodage et d’analyse que vous avez définis dans les préférences de Final Cut Pro. Si vous ne voulez pas utiliser la fenêtre Importation des médias pour gérer votre importation, et si vous voulez toujours utiliser les mêmes réglages d’organisation, de transcodage et d’analyse, l’importation par glisser-déposer des fichiers dans Final Cut Pro s’avère être une bonne solution. Consultez Préférences d’importation à la page 446 pour en savoir plus sur les préférences d’importation. Remarque :  Certains appareils basés sur les fichiers autorisent la copie, via le Finder, des données enregistrées (en respectant leur structure de répertoire originale) dans un dossier de votre ordinateur. Pour importer du média copié de cette façon, consultez Accès aux médias sur une archive ou une image disque à la page 41. Importation de média d’un disque dur à partir de la fenêtre Importation des médias 1 Si le média à importer se trouve sur un périphérique de stockage externe ou une carte mémoire, branchez l’appareil sur votre ordinateur et mettez-le sous tension. 2 Pour ouvrir la fenêtre Importation des médias, procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

4 Utilisez la présentation par liste située en bas de la fenêtre pour accéder à un fichier ou à un dossier, puis sélectionnez-le. (Lorsque vous importez à partir d’un disque dur, les pellicules ne sont alors visibles que pour les différents plans sélectionnés.)

Chapitre 3    Importation de média

Survolez le plan sélectionné. Cliquez sur l’en-tête d’une colonne pour trier les éléments en fonction de la catégorie correspondante. Accédez aux fichiers et dossiers.

5 Procédez de l’une des façons suivantes :

Pour effectuer le preview du plan sélectionné : lancez sa lecture à l’aide des commandes de lecture ou effectuez-en le survol en déplaçant horizontalement le pointeur sur la pellicule.

6 Lorsque vous êtes prêt à importer, cliquez sur Importer la sélection.

7 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans la bibliothèque d’événements : ••

Pour ajouter les plans importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Présentation des événements et des plans à la page 56.

Chapitre 3    Importation de média

8 Pour que Final Cut Pro copie vos fichiers de médias et les ajoute au dossier des événements que vous avez spécifié, cochez la case.

9 Si vous comptez organiser votre média, le créer du média optimisé ou proxy, analyser la vidéo ou analyser l’audio, cochez les cases correspondantes. Si vous ne configurez pas Final Cut Pro de sorte à analyser votre média pendant l’importation, vous pouvez analyser les plans ultérieurement (le cas échéant) depuis le navigateur d’événements. 10 Cliquez sur Importer. Par défaut, la fenêtre Importation des médias se ferme lorsque vous cliquez sur Importer. Vous pouvez commencer à travailler sur vos plans dans le navigateur d’événements. Final Cut Pro importe votre média en arrière-plan. Si vous avez sélectionné des options à l’étape précédente, Final Cut Pro commence à transcoder et optimiser les fichiers à l’issue du processus d’importation. Vous pouvez voir la progression des tâches d’importation et autres tâches en arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan. Si vous avez importé du média à partir d’un périphérique externe et que vous avez indiqué à Final Cut Pro de copier les fichiers de média dans le dossier Final Cut Events (plutôt que de simplement faire référence à leur emplacement d’origine), vous pouvez débrancher l’appareil une fois les tâches en arrière-plan terminées. Remarque :  Pour en savoir plus sur la restauration d’événements et de projets à partir de copies de sauvegarde, consultez Sauvegarde des projets, des événements et de votre bibliothèque de projets à la page 426. Importation de média par glissement depuis le Finder Procédez de l’une des manières suivantes : mm Sélectionnez un fichier, cliquez tout en maintenant la touche Commande enfoncée pour sélectionner plusieurs fichiers ou sélectionnez un dossier de fichiers et faites-les glisser du Finder sur l’événement. Le ou les plans apparaissent dans l’événement. mm Sélectionnez et faites glisser un fichier, cliquez tout en maintenant la touche Commande enfoncée pour sélectionner plusieurs fichiers, ou sélectionnez et faites glisser un dossier de fichiers du Finder sur une collection de mots-clés. Le ou les plans apparaissent dans l’événement et le mot-clé est automatiquement ajouté aux plans en question. Important :  Si la préférence d’importation « Importer des dossiers sous forme de collections de mots-clés » est cochée, une collection de mot-clé est alors créée pour chaque nom de dossier et les fichiers dans le dossier se voient attribués ce mot-clé. mm Sélectionnez, ou cliquez tout en maintenant la touche Commande enfoncée pour sélectionner plusieurs fichiers, et faites glisser le ou les fichiers sur la timeline d’un projet. Le ou les plans apparaissent dans celle-ci et dans le dossier des événements (Events) par défaut du projet. Le fichier ou les fichiers sont importés en utilisant vos réglages d’importation par défaut.

Chapitre 3    Importation de média

Vous pouvez connecter l’archive de caméra de sorte à mettre son média à disposition de Final Cut Pro. Bien que toutes les archives soient toujours répertoriées dans la fenêtre Importation des médias, il vous est impossible d’utiliser un quelconque média dans une archive tant que celle-ci n’est pas connectée.

Vous pouvez importer des médias à partir de l’archive ou d’image disque archivés au préalable à l’aide de la fenêtre « Lister et transférer » de Final Cut Pro 7 ou antérieur. Ce faisant, des copies des médias sont créées sur votre disque local.

1 Pour ouvrir la fenêtre Importation des médias, procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

3 Pour importer le média, consultez la section Importation à partir des caméras à système de fichiers à la page 22. Chapitre 3    Importation de média

Organisation des fichiers lors de l’importation

Vous avez le choix du mode d’organisation de votre média au moment où vous l’importez dans Final Cut Pro. ••

Copier les fichiers dans le dossier Final Cut Events : cette option duplique les fichiers de médias et place la copie dans le dossier Final Cut Events sur votre ordinateur. Si vous importez un média depuis un autre disque ou volume, ou si vous voulez conserver une copie de tous les fichiers de média qui ont été importés dans Final Cut Pro au même emplacement (à savoir dans le dossier Final Cut Events), cochez cette case.

Si vous importez des fichiers alors que la case est décochée, Final Cut Pro crée alors des fichiers de référence (alias de fichiers) pointant simplement sur les fichiers de média source, sans copier ces derniers. Au moment où vous sauvegardez des événements et des projets utilisant ces fichiers, Final Cut Pro copie uniquement les fichiers de référence (et non les fichiers de média source). Si après avoir sauvegardé votre projet ou événement, vous souhaitez remplacer les fichiers de référence par les fichiers de média source à proprement parler, sélectionnez les événements, puis choisissez Fichier > Organiser les fichiers d’événements.

à importer. 2 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans la bibliothèque d’événements : ••

Pour ajouter les médias importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Présentation des événements et des plans à la page 56.

3 Sélectionnez l’une des cases d’organisation ou les deux (abordées ci-dessus). 4 Si vous comptez transcoder votre média, l’organiser ou analyser l’audio, cochez les cases correspondantes. Si vous ne configurez pas Final Cut Pro de sorte à analyser votre média pendant l’importation, vous pouvez analyser les plans ultérieurement (le cas échéant) depuis le navigateur d’événements.

Chapitre 3    Importation de média

Copie de l’intégralité des fichiers de média externes utilisés par un événement dans son dossier d’événement 1 Sélectionnez l’événement dans la bibliothèque d’événements. 2 Choisissez Fichier > Organiser les fichiers d’événements. 3 Dans la fenêtre qui s’affiche, cliquez sur Continuer. Final Cut Pro duplique les fichiers de médias et place la copie dans le dossier Final Cut Events sur votre ordinateur.

Importation pendant l’enregistrement

Vous pouvez enregistrer la vidéo directement dans Final Cut Pro à l’aide de la caméra intégrée de votre ordinateur ou de certains caméscopes.

Enregistrement de vidéo et d’audio en direct dans Final Cut Pro 1 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour enregistrer à l’aide de la caméra intégrée : cliquez sur le bouton Importer des médias dans la barre d’outils.

USB passent en mode PC Connect. Ce mode ne vous autorise pas à enregistrer de la vidéo en direct directement dans Final Cut Pro.

2 Dans la liste des caméras située dans la partie gauche de la fenêtre Importation des médias, sélectionnez la caméra à partir de laquelle vous souhaitez effectuer l’importation.

Chapitre 3    Importation de média

4 Choisissez comment vous comptez organiser le média importé dans la bibliothèque d’événements : ••

Pour ajouter les médias importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Présentation des événements et des plans à la page 56.

5 Si vous comptez organiser votre média, le créer du média optimisé ou proxy, analyser la vidéo ou analyser l’audio, cochez les cases correspondantes. Si vous ne configurez pas Final Cut Pro de sorte à analyser votre média pendant l’importation, vous pouvez analyser les plans ultérieurement (le cas échéant) depuis le navigateur d’événements. 6 Une fois prêt pour l’enregistrement, cliquez sur Importer. La caméra lance l’enregistrement sans délai. 7 Lorsque vous voulez arrêter l’enregistrement, cliquez sur Arrêter l’importation. Un plan vidéo est ainsi créé. Vous pouvez cliquer sur Importer pour recommencer l’enregistrement. Vous avez la possibilité de répéter cette procédure autant de fois que nécessaire.

Chapitre 3    Importation de média

à l’ordinateur à l’aide du câble qui convient. Cela vous permet ensuite d’importer les images sur la carte mémoire ou sur l’appareil via la fenêtre Importation des médias. Pour en savoir plus, consultez Importation à partir d’un disque dur à la page 38 et Importation à partir des caméras à système de fichiers à la page 22. ••

Cartes mémoire : de nombreux caméscopes et matériels produisant des fichiers enregistrent leur média sur une carte mémoire amovible. Vous pouvez connecter un lecteur de cartes à votre ordinateur et l’utiliser pour transférer le contenu de votre carte mémoire à votre ordinateur. Certains ordinateurs Mac intègrent un logement pour carte SD (Secure Digital) ou SDXC

(SD eXtended Capacity) qui leur permet de lire et d’écrire des données directement sur le support SD inséré dans ce logement. Si votre Mac est doté d’un logement de carte mémoire, vous pouvez retirer la carte de l’appareil photo, l’insérer dans votre Mac, puis importer les fichiers. Pour en savoir plus, accédez au site http://support.apple.com/kb/ht3553?viewlocale=fr_FR.

Vous pouvez également connecter votre dispositif à l’ordinateur à l’aide d’un câble FireWire ou

USB. Le type de câble dont vous avez besoin varie selon le type de matériel que vous utilisez : ••

Matériel USB : vous utilisez un câble USB pour les caméscopes produisant des fichiers, pour les appareils photo numériques qui enregistrent des vidéos, ainsi que pour l’iPhone, l’iPad et l’iPod touch. Le câble USB doit comporter au moins un connecteur qui se branche sur votre

Mac (dans la partie supérieure de l’illustration ci-dessous). Il se peut que l’autre extrémité du câble USB, qui se branche sur votre matériel d’enregistrement, se présente différemment (dans la partie inférieure de l’illustration ci-dessous).

Matériel FireWire : pour la plupart des caméscopes qui enregistrent sur bande, vous devez utiliser un câble FireWire doté d’un connecteur 6 broches à brancher sur votre Mac d’une part

(partie supérieure de l’illustration ci-dessous) et d’un connecteur à 4 broches à brancher sur votre caméscope d’autre part (partie inférieure de l’illustration ci-dessous).

Chapitre 3    Importation de média

Remarque :  Tous les ordinateurs Mac ne sont pas dotés d’un port FireWire. Vérifiez la configuration de votre système pour confirmer que votre Mac prend en charge les câbles FireWire avant de tenter de connecter un caméscope DV ou HDV standard. Pour vérifier si votre appareil est compatible avec Final Cut Pro, consultez la page web décrivant les appareils pris en charge par Final Cut Pro X à l’adresse http://help.apple.com/finalcutpro/cameras/.

Formats de média pris en charge

Vous pouvez importer et utiliser les formats vidéo, audio et d’images fixes suivants dans

Final Cut Pro : Formats vidéo Afin que Final Cut Pro puisse reconnaître les fichiers R3D RAW, vous devez télécharger et installer le module correspondant. Pour en savoir plus, rendez-vous à l’adresse http://www.red.com/. 2 Importez le média. Important :  Lorsque vous importez le média, assurez-vous de désélectionner « Créer un média optimisé » et « Créer un média proxy », car toute tâche de transcodage réalisée durant l'importation sera mise de côté si vous ajustez les réglages RAW dans la prochaine étape. Pour en savoir plus sur l'importation de médias, consultez Importation à partir des caméras à système de fichiers à la page 22 et Importation à partir d’un disque dur à la page 38. Pour en savoir plus sur le transcodage des médias, consultez la section Transcodage des fichiers de média à la page 420. Chapitre 3    Importation de média

Remarque :  Si vous importez des fichiers depuis une caméra RED ONE, il est recommandé d'importer uniquement les fichiers R3D RAW. Les caméras RED ONE génèrent de manière générale une série de maximum quatre fichiers de séquence de référence QuickTime (.mov) pour chaque fichier R3D RAW. Si vous sélectionnez le fichier R3D et les séquences de référence lors de la procédure d'importation, Final Cut Pro importe uniquement le fichier R3D. Si vous avez besoin d'importer une séquence de référence, sélectionnez uniquement la séquence, pas le fichier R3D.

3 Adaptez les réglages RAW (à travers Final Cut Pro ou une application externe telle que REDCINE-X PRO). Vous avez la possibilité d’appliquer un étalonnage non destructif sur « une lumière » à des plans R3D RAW, immédiatement après l’importation, pour apporter à votre métrage une apparence plus finie en vue de son montage et de son passage en revue. Si vous disposez d’un service de production professionnel avec des besoins en étalonnage sophistiqués, vous pouvez passer en revue ces réglages RAW lors de l’étape de finalisation. Pour en savoir plus, consultez « Ajustement des réglages RED RAW » ci-après. 4 Vous avez la possibilité de générer du média optimisé ou proxy à partir de fichiers R3D RAW. Pour en savoir plus, consultez « Transcodage des plans après l’importation » dans Transcodage des fichiers de média à la page 420. Remarque :  Dans ce cas, assurez-vous de bien configurer les préférences Final Cut Pro en conséquence. Pour en savoir plus, consultez Préférences de lecture à la page 444. 5 Ajoutez les plans R3D RAW à votre projet et montez-les comme vous le feriez pour tout autre plan. Ajustement des réglages RED RAW Vous pouvez ajuster les fichiers REDCODE RAW (R3D) à l'aide de la fenêtre Réglages RED RAW. Les métadonnées relatives aux fichiers REDCODE RAW (R3D) sont stockées à deux emplacements particuliers : ••

Réglages internes (intégrés) : il s’agit des informations de métadonnées enregistrées par la caméra et incorporées au fichier R3D RAW. Ces réglages sont conservés avec le fichier. Ils peuvent être remplacés par des réglages dans le fichier .RMD externe, mais ne sont jamais

écrasés. Vous pouvez annuler ces réglages de caméra en supprimant tout fichier RMD ou en sélectionnant « Réglages d'origine de la caméra » dans le menu Revenir à de la fenêtre Réglages RED RAW.

2 Dans le navigateur d’événements ou la timeline, sélectionnez le ou les plans que vous souhaitez régler. Remarque :  Les plans composés ne peuvent pas être ajustés.

Chapitre 3    Importation de média

5 Dans l'inspecteur d'informations, cliquez sur le bouton « Modifier les réglages RED RAW ».

Si le bouton « Modifier les réglages RED RAW » ne s'affiche pas, choisissez « Afficher l'état du fichier » dans le menu local Actions situé dans la partie inférieure de l'inspecteur d'informations.

6 Ajuster les réglages dans la fenêtre Réglages RED RAW.

Vos modifications sont enregistrées sans perte dans un fichier de métadonnées externe portant l’extension .RMD qui remplace le précédent s'il en existe un. Contrairement aux effets vidéo qui s’appliquent à un plan, ces réglages sont associés au fichier (à travers le fichier de métadonnées .RMD). Toute modification que vous apportez à ces réglages s’applique à toutes les copies du ou des plans sélectionnés. Remarque :  Final Cut Pro prend en charge la carte RED ROCKET, une carte PCI qui offre des performances particulièrement accrues. Pour en savoir plus sur les fichiers REDCODE RAW (R3D) et la carte RED ROCKET, consultez le site web http://www.red.com.

Chapitre 3    Importation de média

Vous pouvez également analyser des plans et des images fixes pour identifier leur contenu. L’analyse permet de détecter le nombre de personnes présentes dans un plan et d’identifier s’il s’agit d’un gros plan, d’un plan moyen ou d’un plan élargi. Cela peut être utile lorsque vous devez trouver rapidement un certain type de plan en visionnant du métrage ou en éditant un projet. Consultez Options d’analyse des vidéos et des images fixes à la page 50 et Options d’analyse audio à la page 52 pour obtenir la liste complète des options relatives à l’analyse audio et vidéo. Certains types d’analyse associent automatiquement des mots-clés, tels que « Tremblement excessif », « Une personne » ou « Plan élargi », aux plans ou aux images fixes pour les décrire. Vous pouvez analyser le média pendant ou après son importation dans Final Cut Pro. Final Cut Pro peut également être configuré de façon à analyser automatiquement les plans que vous faites glisser sur la timeline de Final Cut Pro depuis le Finder.

Options d’analyse des vidéos et des images fixes

Final Cut Pro permet d’analyser automatiquement des vidéos et des images fixes pour découvrir et corriger des vidéos tremblantes, ajuster la balance des couleurs dans des vidéos ainsi que trouver des personnes et définir les angles de prises de vue dans les vidéos et les images fixes.

Vous pouvez analyser les vidéos lors de leur importation ou analyser des plans vidéo dans le navigateur d’événements ou la timeline d’un projet. Des mots-clés sont associés aux plans en fonction des résultats de l’analyse. Final Cut Pro propose les options d’analyse de vidéo et d’images fixes suivantes : ••

Analyser pour la stabilisation et l’obturateur roulant : analyse les plans vidéo et associent des mots-clés à ceux qui présentent un tremblement ou un obturateur roulant excessif, ou les deux. Si un plan comporte le mot-clé Tremblement excessif, ce problème peut être résolu après avoir ajouté le plan à la timeline en activant les corrections Stabilisation et Obturateur roulant. Consultez Correction des problèmes de tremblement excessif et d’obturateur roulant à la page 164.

Remarque :  Si vous effectuez une analyse pour résoudre des problèmes de stabilisation, il est recommandé de cocher la case « Créer des collections intelligentes après l’analyse ». L’activation de cette fonctionnalité vous permet de localiser facilement les plans auxquels le mot-clé Tremblement excessif est appliqué. Important :  L’analyse pour la stabilisation et l’obturateur roulant est disponible uniquement après importation. Pour en savoir plus, consultez Analyser vos données à la page 52.

1 Procédez de l’une des manières suivantes :

Pour importer un fichier à partir d’un caméscope ou d’une caméra compatible, d’un iPad, d’un iPhone, d’un iPod ou de tout autre appareil : connectez l’appareil à votre ordinateur, activez-le et choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I) et cliquez sur Importer.

« Enregistrer dans » pour choisir le disque sur lequel vous voulez stocker l’événement.

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Présentation des événements et des plans à la page 56.

3 Sélectionnez la ou les options d’analyse vidéo et audio que vous souhaitez appliquer. Consultez Options d’analyse des vidéos et des images fixes à la page 50 et Options d’analyse audio à la page 52 pour obtenir la liste complète des options relatives à l’analyse audio et vidéo. Final Cut Pro analyse alors les fichiers en arrière-plan, une fois l’importation terminée. 4 Cliquez sur Importer. L’importation peut prendre quelques minutes, selon les options que vous avez choisies à l’étape 3. Vous pouvez voir l’état de tous les processus en cours en arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan. Analyse des plans après importation 1 Si nécessaire, localisez un plan dans le navigateur d’événements en cliquant dans la timeline tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée et sélectionnez « Afficher dans le navigateur d’événements » dans le menu contextuel. 2 Cliquez sur un ou plusieurs plans tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez « Analyser et corriger » dans le menu contextuel. 3 Dans la fenêtre qui s’affiche, sélectionnez plusieurs ou toutes les options relatives à l’analyse vidéo et à l’analyse audio que vous souhaitez appliquer. La procédure de transcodage peut prendre un certain temps, en fonction des options d’analyse choisies. Vous pouvez voir l’état de tous les processus en cours en arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan. Analyse automatique des fichiers de média glissés directement sur un événement ou dans la timeline de Final Cut Pro 1 Pour configurer les options relatives à l’analyse par Final Cut Pro : a Choisissez Final Cut Pro > Préférences. b Dans la fenêtre Préférences qui s’affiche, cliquez sur Importer. c Sélectionnez la ou les options d’analyse vidéo et audio que vous souhaitez appliquer. d Lorsque vous avez terminé, fermez la fenêtre Préférences. 2 Pour importer un ou plusieurs fichiers, sélectionnez un fichier (ou cliquez sur plusieurs fichiers tout en maintenant la touche Commande enfoncée) dans le Finder et faites-le glisser sur un événement ou sur la timeline.

Chapitre 4    Analyser les données

Vous pouvez trouver des mots-clés d’analyse à plusieurs emplacements dans Final Cut Pro. Affichage des mots-clés dans la fenêtre Informations du skimmer 1 Choisissez Présentation > Afficher les infos du skimmer (ou appuyez sur Contrôle + Y). 2 Survolez le plan dans le navigateur d’événements ou dans la timeline. Les mots-clés, y compris les mots-clés d’analyse, s’affichent dans la fenêtre Informations du skimmer.

Affichage des mots-clés en présentation par liste dans le navigateur d’événements

1 Cliquez sur le bouton Présentation par liste.

2 Pour afficher les mots-clés d’un plan, cliquez sur le triangle d’affichage en regard de celui-ci.

Les mots-clés sont répertoriés en regard de la clé bleue.

Affichage du contenu d’une collection intelligente

Si vous choisissez de créer des collections intelligentes après l’analyse, les plans auxquels des mots-clés sont associés sont regroupés automatiquement en collections intelligentes. Ces collections sont groupées en dossiers intitulés Personnes et Plan.

Chapitre 4    Analyser les données

Lorsque vous sélectionnez un événement dans la bibliothèque d’événements, le média qu’il contient s’affiche sous forme de plans dans le navigateur d’événements. Il vous suffit de sélectionner des plans ou des sections de plan dans le navigateur d’événements pour commencer à travailler dessus. Vous pouvez trier les plans dans le navigateur d’événements par date de création, par date d’importation, par bande, par scène, par durée de plan ou par type de fichier. Sélectionnez un événement dans la bibliothèque d’événements.

Le navigateur d’événements affiche les plans dans l’événement sélectionné.

Lorsque vous importez du contenu vidéo dans un nouvel événement, vous devez attribuer un nom à ce dernier. En donnant des noms explicites à vos événements (par exemple, « Mariage des

Dupont 2011 »), vous organisez vos données de manière à les retrouver facilement. Par défaut, Final Cut Pro présente les événements dans la bibliothèque d’événements en les triant selon leur date d’enregistrement. Vous pouvez organiser la bibliothèque d’événements différemment ou la masquer pour bénéficier d’un espace de travail plus étendu. La bibliothèque d’événements contient également les collections de mots-clés et les collections intelligentes qui vous permettent d’organiser efficacement vos projets de montage vidéo à l’aide de mots-clés et de filtres de recherche.

1 Si la bibliothèque d’événements n’est pas affichée, cliquez sur le bouton Bibliothèque d’événements dans le coin inférieur gauche du navigateur d’événements.

2 Choisissez Fichier > Nouvel événement (ou appuyez sur Option + N).

Un nouvel événement s’affiche dans la bibliothèque d’événements

3 Saisissez un nom pour l’événement, puis appuyez sur Entrée.

4 Déplacer les plans à partir d’autres événements vers le nouvel événement, si nécessaire.

Attribution d’un nouveau nom à un événement

Modification du nom d’un événement Au cours de l’élaboration de votre projet, il se peut que vous deviez renommer un événement pour mieux refléter les plans qu’il contient. 1 Dans la bibliothèque d’événements, sélectionnez l’événement dont vous souhaitez modifier le nom. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Cliquez sur le nom de l’événement et saisissez un nouveau nom.

1 Dans la bibliothèque d’événements, procédez de l’une des manières suivantes :

Faites glisser les événements que vous souhaitez combiner sur un nouvel événement.

3 Choisissez le disque sur lequel vous souhaitez stocker les fichiers de média source de l’événement dans le menu local Emplacement, puis cliquez sur OK.

Final Cut Pro fusionne les événements sélectionnés en un seul événement dans la bibliothèque d’événements. Les fichiers de média source de tous les plans sont déplacés dans le dossier fusionné de l’événement sur le disque dur et stockés à l’emplacement défini dans le menu local. Scission d’un événement en plusieurs 1 Créez les nouveaux événements nécessaires. 2 Déplacez les plans que vous souhaitez séparer de l’événement original vers les nouveaux événements. Les fichiers de média source de tous les plans sont déplacés vers les dossiers d’événement sur le disque correspondant aux nouveaux événements créés dans la bibliothèque d’événements. Important :  Si vous déconnectez le disque où sont enregistrés les événements fusionnés ou scindés, vous ne pouvez plus accédez aux événements ou à leurs fichiers de média source depuis Final Cut Pro.

Copie et déplacement de plans entre les événements

Vous pouvez copier et déplacer des plans d’un événement à l’autre. Lorsque vous copiez un plan d’un événement à l’autre, le fichier correspondant est alors dupliqué sur le disque. Dans le cas du déplacement, le fichier correspondant est déplacé du dossier du premier événement à l’autre sur le disque. Remarque :  Lorsque vous importez des médias dans Final Cut Pro, vous avez la possibilité de cocher la case « Copier les fichiers dans le dossier Final Cut Events » ce qui permet de dupliquer les fichiers de média source sur votre disque dur. Si vous importez des fichiers alors que la case est décochée, Final Cut Pro crée alors des fichiers de référence (alias de fichiers) pointant simplement sur les fichiers de média source, sans copier ces derniers. Au moment où vous copiez ou déplacez les plans entre des événements, Final Cut Pro copie ou déplace uniquement les fichiers de référence (et non les fichiers de média source). Si après avoir copié ou déplacé les plans, vous souhaitez remplacer les fichiers de référence correspondants par les fichiers de média source à proprement parler, sélectionnez les événements, puis choisissez Fichier > Organiser les fichiers d’événements. Pour plus d’informations sur les fichiers et plans, consultez Fichiers de média et plans à la page 19. Chapitre 5    Organisation de votre média

2 Dans le navigateur d’événements, sélectionnez le ou les plans que vous souhaitez copier.

3 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Si les deux événements sont situés sur le même disque dur : faites glisser les plans d’un événement à l’autre tout en maintenant la touche Option enfoncée.

1 Dans la bibliothèque d’événements, sélectionnez l’événement qui contient les plans que vous souhaitez déplacer.

2 Dans le navigateur d’événements, sélectionnez le ou les plans que vous souhaitez déplacer. 3 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Si les deux événements sont situés sur le même disque dur : faites glisser les plans d’un événement à l’autre.

L’icône et le nom du disque connecté s’affichent dans la bibliothèque d’événements.

3 Sélectionnez un événement dans le navigateur d’événements. 4 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Édition > Dupliquer l’événement (ou appuyez simultanément sur les touches

Final Cut Pro réalise une copie de l’événement à l’emplacement spécifié. Le programme effectue également des copies des fichiers de média source et les conserve dans un nouveau dossier d’événement. Souvenez-vous que la copie d’un événement contenant des fichiers de média source volumineux peut nécessiter plusieurs minutes. Déplacement d’un événement 1 Assurez-vous qu’un disque dur externe est connecté à votre ordinateur. 2 choisissez « Regrouper les événements par disque » dans le menu local Action bibliothèque d’événements.

L’icône et le nom du disque connecté s’affichent dans la bibliothèque d’événements.

3 Sélectionnez un événement dans le navigateur d’événements. 4 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Fichier > Déplacer l’événement.

Important :  Si vous déconnectez le disque contenant l’événement déplacé, vous ne pouvez plus accéder à l’événement ou aux fichiers de média source dans Final Cut Pro.

Chapitre 5    Organisation de votre média

mm Pour afficher les événements en fonction de la date de leur enregistrement : choisissez « Grouper les événements par date » dans le menu local Action et choisissez une option dans le sous-menu.

Affichage des plages de date d’un événement

Final Cut Pro peut afficher les plages de dates des fichiers de média source contenus dans chaque événement. mm Choisissez « Afficher la plage de dates dans la bibliothèque d’événements » dans le menu local Action .

Chapitre 5    Organisation de votre média

Suppression de plans d’un événement ou de la totalité d’un événement 1 Dans la bibliothèque d’événements, sélectionnez l’événement que vous souhaitez supprimer ou dont vous souhaitez supprimer des plans. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Pour supprimer des plans de l’événement : sélectionnez les plans que vous souhaitez supprimer, puis choisissez Fichier > Placer dans la Corbeille (ou appuyez sur Commande + Supprimer).

AVERTISSEMENT :  Une fois la Corbeille vidée, il est impossible de restaurer les plans ou l’événement et leurs fichiers de média source supprimés.

Organisation des plans

Affichage et tri des plans Vous pouvez afficher vos plans dans le navigateur d’événements de deux manières. ••

Présentation en pellicule : affiche les plans de l’événement sélectionné sous forme de séries de vignettes. La présentation en pellicule est utile pour localiser visuellement vos plans.

Chapitre 5    Organisation de votre média

Passage de la présentation en pellicule à la présentation par liste Procédez de l’une des manières suivantes : mm Cliquez sur le bouton Présentation en pellicule situé dans le coin inférieur gauche du navigateur d’événements.

mm Cliquez sur le bouton Présentation par liste situé dans le coin inférieur gauche du navigateur d’événements.

Chapitre 5    Organisation de votre média

Lorsque les formes d’onde audio sont activées, elles s’affichent au bas de chaque pellicule de plan, augmentant la hauteur de tous les plans dans le navigateur d’événements.

Chapitre 5    Organisation de votre média

Vous pouvez trier les plans dans le navigateur d’événements selon un ordre qui permet de mieux les localiser visuellement. 1 Dans la bibliothèque d’événements, sélectionnez l’événement dont vous souhaitez trier les plans. 2 Procédez de l’une des, ou des deux, manières suivantes : ••

Pour grouper les plans par catégorie : choisissez « Grouper les plans par » dans le menu local

Action (sous la bibliothèque d’événements), puis choisissez une catégorie dans le sousmenu. Choisissez l’option de tri Croissant ou Décroissant dans le même sous-menu.

Réinitialisation de l’option de tri par défaut dans le navigateur d’événements 1 Dans la bibliothèque d’événements, sélectionnez l’événement qui contient les plans dont vous souhaitez réinitialiser l’option de tri. 2 Choisissez Grouper les plans par > Aucun, et Grouper les plans par > Croissant, dans le menu local Action sous le navigateur d’événements. 3 Choisissez Disposer les plans par > Contenu créé, et Disposer les plans par > Croissant dans le menu local Action.

Chapitre 5    Organisation de votre média

Le fait de renommer un plan n’a d’effets que sur cette instance particulière du plan. Ainsi, les plans que vous ajoutez à la timeline depuis le navigateur d’événements ou que vous copiez d’un événement à l’autre ou au sein de la timeline, constituent des instances de plan (des copies) indépendantes les unes des autres et qui peuvent avoir leur propre nom. Important :  La modification du nom d’un plan dans Final Cut Pro n’est pas répercutée sur le nom du fichier source de ce plan sur le disque. Modification du nom d’un plan dans le navigateur d’événements mm Pour renommer un plan dans la présentation en pellicule : sélectionnez le nom d’un plan et saisissez un nouveau nom. mm Pour renommer un plan dans la présentation par liste : sélectionnez le nom d’un plan, appuyez sur Retour et saisissez un nouveau nom. Modification du nom d’un plan dans l’index de la timeline 1 Pour ouvrir l’index de la timeline, cliquez sur le bouton Index de la timeline situé dans le coin inférieur gauche de la fenêtre principale de Final Cut Pro (ou appuyez sur Commande + Maj + 2).

2 Cliquez sur le bouton Plans en haut de l’index de la timeline.

3 Cliquez sur le champ Nom d’un plan, puis saisissez un nouveau nom.

Modification du nom d’un plan dans l’inspecteur d’informations 1 Sélectionnez un plan dans le navigateur d’événements ou la timeline. 2 Pour ouvrir l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton d’informations situé en haut de la fenêtre qui s’affiche.

3 Dans la section Nom de l’inspecteur d’informations, cliquez sur le champ Nom, puis saisissez un nouveau nom.

Chapitre 5    Organisation de votre média

Si vous êtes satisfait de la sélection : appuyez sur la touche F ou cliquez sur le bouton Favori dans la barre d’outils.

Dans le navigateur d’événements, un trait vert s’affiche au-dessus des images marquées comme favorites.

1 Assurez-vous que les plans avec lesquels vous souhaitez travailler sont affichés dans le navigateur d’événements. Il se peut que vous deviez choisir une nouvelle option, telle que Tous les plans dans le menu local Filtre dans le coin supérieur gauche du navigateur d’éléments pour que tous les plans auxquels vous souhaitez accéder soient visibles. Choisissez Tous les plans pour recenser tous les plans inclus dans l’événement, indépendamment de leur classement.

2 Dans le navigateur d’événements, sélectionnez les plans dont vous souhaitez supprimer le classement, puis appuyez sur la touche U ou cliquez sur le bouton Effacer le classement dans la barre d’outils.

Les traits verts ou rouges ne s’affichent plus au-dessus des plans.

Plans dont le classement a été supprimé

Chapitre 5    Organisation de votre média

Lorsqu’un mot-clé est appliqué à un plan ou à une section d’un plan, une collection de mots-clés s’affiche dans la bibliothèque d’événements. Une collection de mots-clés contient des pointeurs

(alias) renvoyant vers des plans marqués par un mot-clé spécifique. Par exemple, si vous appliquez le mot-clé « Jouets » à tous les plans contenant des jouets, vous pouvez sélectionner la collection de mots-clés « Jouets » dans la bibliothèque d’événements pour afficher tous les plans contenant des jouets dans le navigateur d’événements.

Collections de mots-clés

Vous pouvez appliquer un ou plusieurs mots-clés à une plage d’un plan, à un plan entier ou à des groupes de plans dans un événement, et ce de deux façons :

Ajout de mots-clés à l’aide de l’éditeur de mots-clés

Application de mots-clés à l’aide de l’éditeur de mots-clés

1 Dans le navigateur d’événements, sélectionnez une plage, un plan précis ou plusieurs plans non contigus auxquels vous souhaitez appliquer des mots-clés. 2 Pour ouvrir l’éditeur de mots-clés, cliquez sur le bouton Mots-clés dans la barre d’outils.

3 Au sommet de l’éditeur de mots-clés, saisissez le ou les mots-clés que vous souhaitez appliquer à la sélection, puis appuyez sur Retour.

Tapez le mot-clé ou l’expression-clé que vous comptez appliquer à la sélection, puis appuyez sur Retour.

Chapitre 5    Organisation de votre média

5 Lorsque vous avez terminé l’ajout de mots-clés, fermez l’éditeur de mots-clés. Ajout de mots-clés à l’aide de raccourcis clavier Pour ajouter des mots-clés à vos plans à l’aide de raccourcis clavier, vous devez préalablement assigner des mots-clés aux raccourcis clavier. 1 Si l’éditeur de mots-clés n’est pas ouvert, cliquez sur le bouton Mots-clés dans la barre d’outils.

2 Dans l’éditeur de mots-clés, cliquez sur le triangle d’affichage à gauche de Raccourcis clavier.

3 Saisissez un mot-clé ou une phrase dans chaque champ, puis appuyez sur Retour. Pour réassigner un raccourci clavier, sélectionnez le champ lui correspondant et saisissez un nouveau mot-clé.

Saisissez à cet emplacement les mots-clés ou l’expression-clé

à affecter aux raccourcis clavier.

4 Pour utiliser un raccourci clavier, sélectionnez une plage ou un ou plusieurs plans non contigus auxquels vous souhaitez ajouter des mots-clés, puis appuyez simultanément sur Contrôle et sur la touche numérotée correspondante (1 à 9).

Suppression de tous les mots-clés d’un plan 1 Dans le navigateur d’événements, sélectionnez une plage, un plan précis ou plusieurs plans non contigus desquels vous souhaitez supprimer des mots-clés. Une ligne bleue tracée en haut des plans indique les sections des plans auxquelles sont appliqués des mots-clés. 2 Choisissez Marquer > Supprimer tous les mots-clés (ou appuyez sur Contrôle + 0).

Chapitre 5    Organisation de votre média

Une ligne bleue tracée en haut des plans ou de la plage indique les sections des plans auxquelles sont appliqués des mots-clés. Chaque mot-clé assigné à un plan est également repris dans la présentation par liste.

2 Cliquez sur le bouton Mots-clés dans la barre d’outils pour ouvrir l’éditeur de mots-clés, sélectionnez le ou les mots-clés que vous souhaitez supprimer et appuyez sur Supprimer. Sélectionnez le ou les mots-clés à supprimer de la sélection, puis appuyez sur suppr.

Le ou les mots-clés supprimés dans l’éditeur de mots-clés le sont aussi de la sélection dans le navigateur d’événements.

Ajout ou modification de notes de plan

Lorsque vous réexaminez vos plans, vous pouvez ajouter et modifier des notes à leur sujet dans le navigateur d’événements ou l’index de la timeline. Vous pouvez retrouver rapidement vos plans en saisissant le texte des notes dans le champ de recherche du navigateur d’événements ou de l’index de la timeline, ou dans le champ de texte de la fenêtre Filtre. Remarque :  Vous pouvez ajouter des notes à chaque instance d’un plan. Ainsi, les plans que vous ajoutez à la timeline depuis le navigateur d’événements ou que vous copiez d’un événement à l’autre ou au sein de la timeline, constituent des instances de plan (des copies) indépendantes les unes des autres. Ajout ou modification de notes de plan dans le navigateur d’événements 1 Cliquez sur le bouton Présentation par liste situé dans le coin inférieur gauche du navigateur d’événements.

2 Sélectionnez le plan auquel vous voulez ajouter des notes ou dont vous voulez modifier les notes.

Remarque :  Les notes s’appliquent à un plan intégral et non à des plages de sélection. 3 Cliquez sur le champ Notes du plan, puis saisissez vos remarques ou modifiez-les.

Chapitre 5    Organisation de votre média

2 Pour ouvrir la fenêtre Plans, cliquez sur le bouton Plans en haut de l’index de la timeline.

3 Si la colonne Notes n’est pas visible dans la fenêtre Plans, cliquez sur l’en-tête d’une colonne en maintenant la touche Contrôle enfoncée et choisissez Notes dans le menu contextuel.

4 Cliquez sur le champ Notes du plan, puis saisissez vos remarques ou modifiez-les.

Saisir ici les notes pour un plan.

Organisation des plans en fonction des rôles

Il est possible d’organiser les plans en fonction de rôles (étiquettes de métadonnées affectées aux plans). Lorsque vous importez des plans (vidéo, audio ou images fixes), Final Cut Pro attribue automatiquement l’un des cinq rôles par défaut aux composants vidéo et audio de chaque plan : Vidéo, Titres, Dialogue, Musique et Effets. Vous pouvez aussi créer des rôles et des sous-rôles personnalisés et les attribuer à vos plans. Vous pouvez visualiser et réaffecter des rôles dans l’index de la timeline, le navigateur d’événements ou l’inspecteur d’informations. Vous pouvez par exemple identifier facilement tous vos plans de dialogue et les lire isolément par rapport aux autres plans audio. Consultez Affichage et réattribution de rôles à la page 315. Chapitre 5    Organisation de votre média

Recherche de plans dans le navigateur d’événements

Dans Final Cut Pro, il vous est possible de rechercher du média de deux manières. ••

Filtrer rapidement les plans par marquage : utilisez le menu local Filtre dans le navigateur d’événements pour localiser rapidement des plans en fonction de leur classement, de l’absence de classement ou de mots-clés.

Utilisez le menu local Filtre dans le navigateur d’événements pour trouver rapidement des plans en fonction de leur classement.

1 Dans la bibliothèque d’événements, sélectionnez un ou plusieurs événements que vous souhaitez rechercher. 2 Choisissez une option dans le menu local Filtre au sommet du navigateur d’événements.

Tous les plans : affiche tous les plans de l’événement.

1 Dans la bibliothèque d’événements, sélectionnez l’événement ou le dossier dans lequel vous souhaitez effectuer votre recherche. 2 Cliquez sur le bouton Filtre

situé au sommet du navigateur d’événements.

Chapitre 5    Organisation de votre média

4 Effectuez une recherche plus précise en choisissant des éléments des menus locaux pour les règles ajoutées. 5 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour spécifier qu’un plan doit correspondre à au moins un des critères ou des mots-clés : choisissez

N’importe quel(le) dans le menu local situé dans le coin supérieur gauche de la fenêtre Filtre.

Pour spécifier qu’un plan doit correspondre à tous les critères et mots-clés : Choisissez Tous dans le menu local.

Recherche de plans par nom et par notes Vous pouvez utiliser le champ de recherche pour trouver rapidement des plans par nom ou par notes (en mode de présentation par liste) sans devoir ouvrir la fenêtre Filtre. 1 Dans la bibliothèque d’événements, sélectionnez un ou plusieurs événements que vous souhaitez rechercher. 2 Dans le champ de recherche, saisissez le nom ou les notes du plan que vous recherchez.

Conduite d’un flux de production de filtrage et de recherche

L’exécution d’une recherche pondérée suivie d’un filtrage des plans dans le navigateur d’événements en fonction du classement est un moyen efficace de trouver rapidement des plans. Il s’agit aussi de la meilleure méthode pour trouver des plans spécifiques n’ayant pas été évalués et les comparer à ceux l’ayant été. 1 Dans la bibliothèque d’événements, sélectionnez l’événement ou le dossier dans lequel vous souhaitez effectuer votre recherche. 2 Recherchez des plans à l’aide d’une combinaison de critères de recherche tel que décrit précédemment dans la section « Recherche des plans selon une combinaison de critères ». Toutefois, veillez à ne pas appliquer de filtre de classement dans la fenêtre Filtre. 3 Utilisez le menu local Filtre, tel que décrit précédemment dans la section « Filtrage rapide des plans par classement », pour filtrer rapidement les plans en fonction de leur classement. 4 Répétez l’étape 3 jusqu’à trouver les plans que vous recherchez.

Enregistrement des recherches sous forme de collections intelligentes

Lorsque vous recherchez des plans dans un événement à l’aide de la fenêtre Filtre, vous pouvez enregistrer vos résultats en créant une collection intelligente qui regroupe les plans correspondant aux critères de recherche. Chaque fois qu’un nouveau plan qui satisfait les critères de recherche de la collection intelligente est ajouté à l’événement, il est automatiquement ajouté à celle-ci. Les plans qui s’affichent dans les collections intelligentes ne sont pas dupliqués. Les collections intelligentes filtrent des plans dans un événement pour vous aider à vous centrer sur les plans dont vous avez besoin pour une tâche spécifique.

Chapitre 5    Organisation de votre média

2 Utilisez la fenêtre Filtre pour rechercher des plans en fonction des critères de recherche indiqués. 3 Dans la fenêtre Filtre, cliquez sur le bouton Nouvelle collection intelligente. Une nouvelle collection intelligente sans titre s’affiche dans la bibliothèque d’événements. 4 Saisissez un nom pour la collection intelligente et appuyez sur Retour. Lorsque vous ajoutez à l’événement des plans qui satisfont les critères de recherche de la collection intelligente, ils sont automatiquement ajoutés à celle-ci. Modification du contenu d’une collection intelligente 1 Dans la bibliothèque d’événements, double-cliquez sur la collection intelligente dont vous souhaitez modifier le contenu. La fenêtre Filtre de la collection intelligente s’affiche.

Collection intelligente

2 Modifiez les critères de recherche dans la fenêtre Filtre.

3 Lorsque vous avez terminé, fermez la fenêtre. Remarque :  Si vous modifiez le classement ou les mots-clés d’un plan de telle manière qu’il ne satisfait plus les critères de recherche de la collection intelligente, le plan ne s’affiche plus dans cette collection. Suppression d’une collection intelligente mm Dans la bibliothèque d’événements, sélectionnez la collection intelligente que vous souhaitez éliminer, puis choisissez Fichier > Supprimer la collection intelligente (ou appuyez sur Commande + Supprimer). La collection intelligente est supprimée de la bibliothèque d’événements, mais les plans qui lui sont associés (qui apparaissent dans celle-ci) ne sont pas affectés.

Organisation des mots-clés et des collections intelligentes

Vous pouvez organiser les collections de mots-clés et les collections intelligentes dans la bibliothèque d’événements sous forme de dossiers. Organisation des collections à l’aide de dossiers 1 Dans la bibliothèque d’événements, sélectionnez l’événement contenant les collections que vous souhaitez organiser, puis choisissez Fichier > Nouveau dossier.

Chapitre 5    Organisation de votre média

Vous pouvez afficher et masquer le contenu du dossier en cliquant sur le triangle d’affichage situé à gauche du nom du dossier.

Chapitre 5    Organisation de votre média

Final Cut Pro simplifie le visionnage et l’écoute de média, que celui-ci se situe dans le navigateur d’événements, dans la bibliothèque de projets ou dans la timeline. Ses fonctionnalités de preview dynamiques vous permettent retrouver rapidement ce que vous recherchez sans perdre de vue la tâche que vous devez réaliser. Deux outils sont à votre disposition pour effectuer un preview et reproduire du média dans Final Cut Pro : ••

La tête de lecture marque le point actif sur la timeline ou dans le navigateur d’événements.

Vous pouvez à loisir déplacer la tête de lecture en la faisant glisser ou en cliquant sur une autre zone de la timeline ou du navigateur d’événements. Elle vous permet en outre de faire défiler ou de reproduire la vidéo à partir de son point actif. La tête de lecture se présente sous la forme d’un trait vertical gris fixe à moins que vous ne la déplaciez ailleurs ou cliquiez sur un autre point.

Le skimmer, d’autre part, vous permet de prévisualiser les plans sur la timeline, dans le navigateur d’événements ou dans la bibliothèque de projets, sans affecter pour autant la position de la tête de lecture. Utilisez le skimmer pour survoler le contenu ou parcourir à loisir les plans pour effectuer la lecture depuis l’emplacement du pointeur en fonction de sa vitesse de déplacement.

Le skimmer se présente sous la forme d’un trait vertical rose au fur et à mesure que vous déplacez le pointeur sur la zone en cours de survol. Si vous avez activé la fonction de magnétisme, le skimmer devient alors orange lorsqu’il s’aligne sur un point précis. Tête de lecture

Vous avez la possibilité de reproduire des projets et des plans dans Final Cut Pro. Les options de lecture comprennent la lecture depuis le début, à partir d’un certain point, en boucle et à différentes vitesses. Vous avez également la possibilité d’effectuer la lecture en plein écran.

Le réglage de lecture sélectionné dans les préférences Montage de Final Cut Pro définit si Final Cut Pro utilise un média proxy, votre média original ou un média optimisé lors de la lecture. Consultez Préférences de lecture à la page 444 pour en savoir plus. Lecture de plans vidéo et de clips audio mm Pour lire un projet ou un plan depuis le début : sélectionnez le projet ou le plan, puis choisissez Présentation > Lecture > Lire depuis le début (ou appuyez sur Maj + Contrôle + I). mm Pour lire une section d’un projet, des plans sélectionnés ou une plage d’images depuis le début : sélectionnez le projet, les plans, l’intégralité ou une partie d’un même plan, puis choisissez Présentation > Lecture > Lire la sélection, ou appuyez sur Barre oblique (/). Si vous sélectionnez un plan entier, une partie d’un plan ou le projet complet, la zone sélectionnée s’encadre en jaune. Cadre jaune

mm Pour lire un projet ou un plan à partir d’un point précis : dans le navigateur d’événements ou la timeline, cliquez sur un point dans un projet ou dans un plan à l’endroit où vous voulez commencer (ou placez la tête de lecture sur le point voulu dans la timeline) et appuyez sur la barre d’espace ou cliquez sur le bouton de lecture dans le visualiseur (ou appuyez sur la touche L).

La lecture du plan ou du projet commence au niveau du skimmer ou de la tête de lecture.

Chapitre 6    Lecture et survol du média

Usage des touches J, K et L pour la lecture Les touches J, K et L de votre clavier vous permettent de lire un projet ou un plan. La lecture se lance depuis la tête de lecture (dans le cas d’un projet) ou depuis le skimmer (dans le cas d’un plan). Vous pouvez aussi passer par les touches J, K et L pour contrôler un dispositif de lecture vidéo.

Fait défiler les vitesses de lecture vers l’arrière

Chapitre 6    Lecture et survol du média

1 Pour activer la lecture en boucle, effectuez l’une des opérations suivantes :

Choisissez Présentation > Lecture > Lecture en boucle (ou appuyez sur Commande + L).

1 Sélectionnez ou ouvrez un projet dans la bibliothèque de projets ou ouvrez un plan dans le navigateur d’événements et positionnez la tête de lecture à l’endroit où vous voulez que la vidéo commence. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Présentation > Lecture > Lire en plein écran (ou appuyez sur Commande + Maj + F).

3 Pour quitter la présentation Plein écran, appuyez sur la touche Échap. Lorsque vous reproduisez des plans, les images au niveau de la tête de lecture ou du skimmer sont lues dans le visualiseur. Si vous devez comparer deux plans simultanément, vous pouvez passer par le visualiseur d’événements, un visualiseur à part permettant la lecture exclusive de plans d’événement. Le visualiseur d’événements s’affiche à gauche du visualiseur principal. Pour en savoir plus, consultez Lecture et survol du média dans le visualiseur d’événements à la page 84.

Il vous est possible de survoler rapidement votre vidéo et votre audio pour en effectuer un preview, rechercher un plan particulier ou réaliser un montage. Lorsque le survol est activé et que vous déplacez le pointeur sur un plan situé dans le navigateur d’événements ou sur la timeline, le contenu sous le pointeur se lit alors dans le visualiseur.

Vous pouvez aussi passer par les outils de montage Lame de rasoir, Trim et Sélection de plage pour survoler les plans sur la timeline ou dans l’éditeur de précision. Au fur et à mesure que vous effectuez le montage dans Final Cut Pro, il se peut que le survol ait tendance à vous distraire lorsque vous déplacez le pointeur d’un point à un autre. Vous pouvez dans ce cas désactiver complètement la fonction du survol (ou vous limiter à rendre inopérant le survol audio).

Chapitre 6    Lecture et survol du média

Conseil :  Vous pouvez aussi appuyer à tout moment sur la barre d’espace pour lire depuis l’emplacement du skimmer. Survol de plans à l’aide des outils de montage Vous avez la possibilité de survoler les plans tout en utilisant les outils Lame de rasoir, Trim et Sélection de plage sur la timeline ou dans l’éditeur de précision. Ceux-ci se comportent comme des skimmers au fur et à mesure que vous placez le pointeur sur un plan. 1 Sélectionnez un plan sur la timeline ou ouvrez l’éditeur de précision. 2 Choisissez Lame de rasoir, Trim ou Sélection de plage dans le menu local Outils situé sur la barre d’outils.

3 Déplacez l’outil en avant ou en arrière sur un plan.

Lorsque vous utilisez un outil de montage faisant office de skimmer, il vous est possible de survoler et d’ajouter des marqueurs à des plans sous les plans connectés dans la timeline.

Activation et désactivation de la fonction de survol mm Pour activer et désactiver le survol : cliquez sur le bouton Survol, choisissez Présentation > Survol, ou appuyez sur S. mm Pour activer et désactiver le survol audio : cliquez sur le bouton « Audio lors du survol », choisissez

Présentation > Audio lors du survol, ou appuyez sur Maj + S.

Chapitre 6    Lecture et survol du média

La fonction de survol est activée.

Remarque :  Lorsque le survol est désactivé, vous avez néanmoins la possibilité de survoler à l’aide des outils de montage Lame de rasoir, Trim et Sélection de plage.

Survol d’audio pour des plans ou des composants audio précis Vous pouvez configurer le survol de plan pour limiter la fonction à un plan particulier. Cela s’avère utile si vous disposez d’un plan connecté dans la timeline et souhaitez en effectuer le survol sans avoir à écouter l’audio du plan dans le scénario principal. Important :  Le survol audio doit également être activé afin de pouvoir utiliser cette fonctionnalité. Vous pouvez aussi faire appel au survol de plan pour écouter également un composant audio particulier lors du montage des plans présentant des composants audio développés. Si le survol de plan est éteint, vous pouvez alors entendre l’audio combiné de tous les composants intégrant le plan au fur et à mesure que vous effectuez le survol. Conseil :  Pour afficher les composants audio sous leur forme développée, sélectionnez le plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Développer les composants audio (ou appuyez sur Option + Contrôle + S). mm Pour activer ou désactiver le survol, choisissez Présentation >Survol du plan (ou appuyez sur Commande + Maj + S).

Lecture et survol du média dans le visualiseur d’événements

Il se peut que vous ayez parfois besoin de deux visualiseurs afin de pouvoir lire et survoler les plans d’événements de façon isolée des plans dans la timeline. Le visualiseur d’événements représente un affichage vidéo distinct qui apparaît en regard du visualiseur principal. En ouvrant le visualiseur d’événements et le visualiseur, vous pouvez ainsi afficher deux plans simultanément : l’un dans le navigateur d’événements et l’autre dans la timeline.

Visualiseur d’événements

Chapitre 6    Lecture et survol du média

Les autres opérations en relation avec le visualiseur (notamment les commandes à l’écran et les effets intégrés) se font à travers le visualiseur principal.

L’interface du double visualiseur s’inspire des systèmes à bande linéaires qui incluaient des moniteurs pour la source et pour l’enregistrement. Le moniteur source servait à la prévisualisation des plans source et aux sélections dans les plans en question. Le moniteur d’enregistrement permettait la reproduction du programme une fois monté. Ouvrir le visualiseur d’événements mm Choisissez Fenêtre > Afficher le visualiseur d’événements (ou appuyez sur Commande + Contrôle + 3). Pour fermer le visualiseur d’événements, choisissez Fenêtre > Masquer le visualiseur d’événements (ou appuyez sur Commande + Contrôle + 3). Remarque :  Si vous utilisez des instruments vidéo avec le visualiseur d’événements, il peut s’avérer pratique d’afficher les instruments sous l’image vidéo plutôt que sur le côté gauche (par défaut). Pour afficher les instruments repris sous l’image vidéo, choisissez Présenter verticalement dans le menu local Réglages du visualiseur d’événements. Pour en savoir plus, consultez Utilisation des instruments vidéo à la page 392.

Lecture sur un deuxième écran

Si vous possédez un deuxième écran branché sur votre ordinateur, vous pouvez y afficher le visualiseur afin de lire la vidéo, ou le navigateur d’événements pour consulter les plans d’un événement, étendant ainsi votre espace de travail dans la fenêtre Final Cut Pro.

Affichage du visualiseur sur un second moniteur 1 Branchez un deuxième écran (moniteur informatique branché sur la carte graphique PCI) et assurez-vous qu’il est relié au secteur et allumé. 2 Dans Final Cut Pro, choisissez Fenêtre > Afficher les visualiseurs sur le second moniteur. Le visualiseur apparaît alors sur le deuxième écran. Toutes les fonctionnalités du visualiseur (notamment les commandes à l’écran) sont dès lors disponibles sur le deuxième écran. Remarque :  Si le visualiseur d’événements est également visible, les deux visualiseurs s’affichent alors sur le deuxième écran.

3 Pour renvoyer le visualiseur sur la fenêtre principale de Final Cut Pro, choisissez Fenêtre > Afficher les visualiseurs dans la fenêtre principale.

Chapitre 6    Lecture et survol du média

2 Dans Final Cut Pro, choisissez Fenêtre > Afficher les événements sur le second moniteur. La bibliothèque et le navigateur d’événements apparaissent sur le deuxième écran. Toutes les fonctionnalités propres aux événements (notamment la sélection, les marqueurs, les mots-clés, etc.) sont dès lors disponibles sur le deuxième écran.

Pour renvoyer la bibliothèque d’événements et le navigateur d’événements sur la fenêtre principale de Final Cut Pro, choisissez Fenêtre > Afficher les événements dans la fenêtre principale.

Lecture sur un moniteur externe

Final Cut Pro propose l’option de sortie A/V pour envoyer la vidéo et l’audio de votre ordinateur

à un moniteur externe. En plus de pouvoir vérifier à quoi la vidéo et l’audio ressemblent sur un moniteur broadcast NTSC/PAL ou HD, cette fonctionnalité vous permet également de tester la sortie sur des dispositifs plus sophistiqués, tels que des vecteurscopes et des oscilloscopes. La sortie A/V n’est disponible que sous OS X Lion 10.7.2 ou ultérieur et nécessite une interface vidéo matérielle et logicielle de tierce partie compatible. Les appareils DV FireWire ne sont pas pris en charge. Pour en savoir plus, contactez le fabricant de l’équipement ou accédez à la page web des ressources Final Cut Pro X à l’adresse http://www.apple.com/fr/finalcutpro/resources. Lecture vidéo et audio sur un moniteur externe 1 Installez les matériel et logiciel d’interfaçage vidéo en suivant les instructions du fabricant. 2 Branchez un moniteur externe sur l’interface vidéo et assurez-vous qu’il est relié au secteur et allumé. 3 Pour sélectionner un équipement de sortie A/V, choisissez Final Cut Pro > Préférences (ou appuyez sur Commande + Virgule), cliquez sur Lecture, puis choisissez un dispositif dans la fenêtre Lecture des préférences. 4 Dans Final Cut Pro, choisissez Fenêtre > Sortie A/V. Le contenu du visualiseur s’affiche sur le moniteur broadcast. Les fonctionnalités du visualiseur (par exemple, ses commandes à l’écran et les éléments venant se superposer sur la zone de titre ou d’action sécurisée) ne s’affichent que dans Final Cut Pro.

Chapitre 6    Lecture et survol du média

Indicateur de rendu en arrière-plan

Par défaut, le rendu en arrière-plan se lance après 5 secondes d’inactivité et d’immobilité du pointeur dans Final Cut Pro. Ce rendu en arrière-plan se poursuit si vous utilisez une autre application. Vous pouvez modifier ce réglage dans les préférences de Final Cut Pro.

Lecture de vos projets sur d’autres dispositifs

Vous pouvez visionner votre projet Final Cut Pro sur une Apple TV et vos films dans Front Row, et synchroniser un projet avec un iPhone, un iPad ou un iPod. Pour en savoir plus, consultez

Présentation du partage de projets à la page 399.

Chapitre 6    Lecture et survol du média

Attribuez un nom au projet.

Il vous est également possible de définir le timecode de début et les propriétés vidéo, audio et de rendu applicables au projet.

Après avoir créé votre projet, vous devez y ajouter des plans à partir de la bibliothèque d’événements. Remarque :  Si vous créez un projet et que vous n’avez pas encore importé de média dans Final Cut Pro, vous devez le faire à ce stade. Consultez la section Présentation de l’importation à la page 21 pour en savoir plus. Début d’un projet 1 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

3 Choisissez un événement par défaut pour le projet.

Si vous faites glisser des fichiers multimédias directement du Finder vers la timeline du projet, ou si vous ajoutez des données au projet à l’aide de l’un des navigateurs multimédias, les données en question sont automatiquement ajoutées à l’événement par défaut du projet. 4 Si vous voulez personnaliser davantage les réglages pour votre projet, cliquez sur « Utiliser les réglages personnalisés ». Remarque :  Final Cut Pro affiche les réglages automatiques par défaut, mais conserve en mémoire ceux que vous avez utilisés en dernier. Cette étape peut dès lors s’avérer facultative.

À moins que vous n’ayez des besoins précis pour le projet que vous créez, il est préférable de laisser l’option « Définir automatiquement d’après le 1er plan vidéo » sélectionnée.

7 Cliquez sur OK. Le nouveau projet s’affiche enfin dans la bibliothèque de projets avec le nom que vous lui avez attribué à l’étape 2.

Vous pouvez dès lors ajouter des plans depuis le navigateur d’événements et commencer à monter votre projet de façon plus poussée, par exemple en lui ajoutant des titres, des effets spéciaux, de la musique de fond, des effets sonores, etc.

Vous pouvez modifier à tout moment le nom d’un projet, son événement par défaut ainsi que d’autres propriétés du projet. Consultez Modification du nom et des propriétés d’un projet à la page 90 pour en savoir plus.

Preview et ouverture d’un projet

Pour retrouver le contenu d’un projet, vous pouvez en effectuer le preview avant de l’ouvrir.

Preview d’un projet 1 Si la bibliothèque de projets n’est pas déjà ouverte, cliquez sur le bouton Bibliothèque de projets situé dans le coin inférieur gauche de la fenêtre principale de Final Cut Pro.

2 Sélectionnez un projet dans la bibliothèque de projets.

3 Pour effectuer un preview d’un projet dans le visualiseur, sélectionnez-le et procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour survoler le projet : placez le pointeur sur la pellicule (située à droite du nom du projet).

Au fur et à mesure de l’évolution de votre projet, il se peut que vous soyez amené à le renommer et à en modifier les propriétés.

Réattribution du nom d’un projet 1 Si la bibliothèque de projets n’est pas déjà ouverte, cliquez sur le bouton Bibliothèque de projets situé dans le coin inférieur gauche de la fenêtre principale de Final Cut Pro.

2 Sélectionnez un projet, puis cliquez sur le nom du projet pour le mettre en surbrillance.

3 Saisissez le nouveau nom du projet dans le champ Nom et appuyez sur Retour. En fonction de l’agencement de votre bibliothèque de projets, la position du projet dans la liste peut changer après avoir renommé ce dernier. Changement de l’événement par défaut et modification des propriétés d’un projet Lorsque vous créez un projet, vous définissez ses propriétés et vous lui attribuez un événement par défaut destiné à stocker des données que vous avez fait glisser directement sur la timeline du projet depuis le Finder ou un navigateur multimédia de Final Cut Pro. Dans la plupart des cas, Final Cut Pro gère automatiquement les propriétés du projet en se basant sur les propriétés du premier plan que vous ajoutez au projet ; vous pouvez toutefois modifier presque toutes les propriétés d’un projet. Si vous devez modifier les propriétés du projet, choisissez celles vidéo et audio selon le mode de partage de votre film final avec votre public. 1 Pour ce faire, ouvrez la bibliothèque de projets, puis sélectionnez un projet. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Fichier > Propriétés du projet (ou appuyez sur Commande + J).

Sélectionnez un présentation par défaut dans le menu local.

Modifiez les propriétés vidéo, audio et de rendu du projet.

Dans le timecode Drop Frame, les images 0 et 1 sont ignorées au cours de la première seconde de chaque minute, sauf si le nombre de minutes est exactement divisible par 10.

•• Définition de l’ordre de référencement d’événements par un projet Si vous avez des plans en double dans différents événements, il vous est possible de définir l’ordre dans lequel Final Cut Pro recherche les plans. 1 Pour ce faire, ouvrez la bibliothèque de projets, puis sélectionnez un projet. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Fichier > Propriétés du projet (ou appuyez sur Commande + J).

Tous vos projets vidéo Final Cut Pro sont répertoriés dans la bibliothèque de projets. Vous pouvez commencer l’organisation de vos projets en branchant des disques durs supplémentaires, en créant des dossiers pour y conserver des projets et en attribuant à ces derniers des noms évocateurs et précis. Au fur et à mesure que votre bibliothèque de projets grandit, vous pouvez renommer, copier, déplacer et supprimer vos projets selon vos besoins. Utilisation de dossiers pour organiser les projets 1 Si la bibliothèque de projets n’est pas déjà ouverte, cliquez sur le bouton Bibliothèque de projets situé dans le coin inférieur gauche de la fenêtre principale de Final Cut Pro.

2 Sélectionnez un disque, un dossier ou un projet auquel vous voulez ajouter un dossier, puis cliquez sur le bouton Nouveau dossier situé dans le coin inférieur gauche de la fenêtre principale de Final Cut Pro.

Chapitre 7    Création et gestion de projets

1 Pour ce faire, ouvrez la bibliothèque de projets, puis sélectionnez un projet. 2 Choisissez Fichier > Dupliquer le projet. 3 Dans la fenêtre qui s’affiche, choisissez un emplacement pour le fichier dupliqué dans le menu local Emplacement. 4 Sélectionnez une option pour indiquer ce qui doit être dupliqué : ••

Dupliquer le projet : copie uniquement le fichier du projet.

Sélectionnez une option pour la copie.

Final Cut Pro crée une copie du projet dans l’emplacement choisi d’après l’option que vous avez indiquée. Le projet voit son nom complété d’un suffixe (par exemple « :film de François1 »), puis le projet s’affiche dans la bibliothèque de projets. Copie rapide d’un projet sur un périphérique de stockage externe mm Ouvrez la bibliothèque de projets, sélectionnez un projet, puis faites glisser le projet sur l’icône du disque dur externe située dans la bibliothèque de projets. Déplacement d’un projet Vous avez la possibilité de déplacer un projet en toute simplicité vers un disque dur branché ou un autre ordinateur connecté. Le déplacement du fichier d’un projet s’avère utile si vous voulez travailler dessus en utilisant un autre ordinateur où Final Cut Pro est installé ou si vous cherchez à libérer de l’espace sur le disque dur de votre ordinateur. Important :  Le déplacement d’un fichier est irréversible. 1 Pour ce faire, ouvrez la bibliothèque de projets, puis sélectionnez un projet. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Fichier > Déplacer le projet.

Sélectionnez une option pour le déplacement.

Final Cut Pro déplace le projet à l’emplacement choisi d’après l’option que vous avez indiquée. Consultez la section Emplacement de vos fichiers de média et de projet à la page 412 pour en savoir plus sur l’emplacement par défaut des projets Final Cut Pro et des événements. Suppression d’un projet ou de son dossier La suppression du dossier d’un projet entraîne également celle de tous les projets qu’il contient. Votre média n’est pas pour autant supprimé car il est stocké dans les événements. 1 Pour ce faire, ouvrez la bibliothèque de projets, puis sélectionnez un projet. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour supprimer un projet : sélectionnez le projet, puis choisissez Fichier > Placer le projet dans la

Corbeille (ou appuyez sur Commande + Supprimer). 3 Pour supprimer de façon permanente le projet ou le dossier d’un projet ainsi que ses fichiers et libérer de l’espace sur votre disque dur, videz la Corbeille du Finder. AVERTISSEMENT :  Une fois la Corbeille vidée, le fichier ou le dossier ne peut plus être récupéré. Il vous est également possible de supprimer les fichiers de rendu d’un projet. Consultez Affichage des tâches d’arrière-plan à la page 423 pour en savoir plus.

Chapitre 7    Création et gestion de projets

Les modifications que vous apportez à un plan dans un projet n’influe pas sur son fichier source. Ainsi, si vous avez réalisé de nombreux changements dans un plan mais voulez repartir depuis le début, vous pouvez restaurer facilement le plan à son état d’origine en ajoutant une nouvelle copie du plan (accessible depuis la bibliothèque d’événements) à votre projet.

Chapitre 7    Création et gestion de projets

Disposition des plans dans la timeline à la page 126 et Présentation de l’audio à la page 167.

Coupe et trim des plans : Final Cut Pro fournit de nombreux outils pour ajuster les points de départ et d’arrivée des plans dans la timeline et pour contrôler le passage d’un plan au suivant. Consultez Présentation du trim à la page 132.

Sélection de plans et de plages À propos des sélections et des pellicules de film L’étape de base du montage d’un projet vidéo consiste à choisir ce que vous voulez inclure dans le film final. Dans Final Cut Pro, vous indiquez les plans ou les parties de plans sur lesquels vous voulez réaliser une action en effectuant une sélection. Final Cut Pro offre de nombreux outils puissants pour effectuer des sélections rapidement et avec précision, notamment les pellicules, qui sont des séries de vignettes. Vos plans vidéo apparaissent sous forme de pellicules dans la timeline (là où vous créez vos projets) et dans le navigateur d’événements (là où sont affichées vos données source). Une seule pellicule vidéo peut représenter plusieurs secondes de vidéo regroupant des centaines d’images vidéo (à savoir des images spécifiques). Les clips exclusivement audio se présentent comme des formes d’onde audio, affichant les changements de volume dans le temps. Lorsque vous ajoutez des plans à la timeline d’un projet depuis le navigateur d’événements, vous pouvez ajouter un ou plusieurs plans complets, ou une plage au sein d’un plan. Vous pouvez ensuite affiner séparément les plans dans la timeline, par exemple en leur ajoutant des effets vidéo ou en insérant des transitions entre eux.

Vous pouvez également modifier l’aspect des pellicules dans la timeline pour pouvoir visualiser et sélectionner plus facilement les formes d’onde audio.

Aspect de la pellicule modifié pour faciliter la visualisation et la sélection des formes d’onde audio

Sélection d’un ou plusieurs plans

Les plans représentent vos fichiers vidéo, audio et graphiques et vous permettent de manipuler vos données dans Final Cut Pro sans modifier ces fichiers. Pour ajouter des plans à votre projet, les réorganiser ou leur appliquer des trims, vous devez d’abord les sélectionner. Il vous est possible de sélectionner un seul plan ou plusieurs plans en même temps.

La sélection de plusieurs plans vous permet de les déplacer au sein de votre projet, ou d’un événement à un autre, comme s’il s’agissait d’un groupe. Cela s’avère également utile si vous avez apporté des modifications à un plan et que vous voulez appliquer les mêmes modifications à plusieurs autres plans.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Les plans et les scénarios connectés sont associés aux plans figurant dans le scénario principal et apparaissent au-dessus et en dessous de celui-ci. Pour sélectionner un plan ou un scénario connecté avec cette méthode « touche C », placez le pointeur directement sur le plan connecté, puis appuyez sur la touche C. Pour en savoir plus, consultez les sections Connexion de plans pour ajouter des prises, des titres et des effets de son synchronisés à la page 112 et Ajout de scénarios à la page 279. Une bordure jaune apparaît autour du plan pour indiquer qu’il est sélectionné.

Remarque :  La sélection de plan dans la timeline (illustrée ci-dessus) se distingue sur les plans visuels et fonctionnels d’une sélection de plage dans la timeline, qui présente des poignées distinctes permettant d’ajuster ses points de départ et d’arrivée. Toutes les sélections dans le navigateur d’événements représentent en fait des sélections de plage (dont les points de départ et d’arrivée sont réglables)

Sélection de plusieurs plans dans le navigateur d’événements ou la timeline mm Pour sélectionner plusieurs plans individuels : cliquez sur les plans à sélectionner tout en maintenant la touche Commande enfoncée. Remarque :  Cliquez sur un plan du navigateur d’événements comportant des plages établies tout en maintenant la touche Commande enfoncée entraîne la sélection des plages plutôt que du plan entier. mm Pour sélectionner tous les plans et plages présents dans le navigateur d’événements ou la timeline : Cliquez sur Navigateur d’événements ou sur Timeline pour l’activer, puis choisissez Édition > Tout sélectionner (ou appuyez sur Commande + A).

Chapitre 8    Montage de votre projet

Vous pouvez ajuster les points de départ et d’arrivée d’une sélection de plage en faisant glisser l’un des bords figurant de part et d’autre de celle-ci. Vous pouvez également créer différentes sélections de plage sur un ou plusieurs plans dans le navigateur d’événements.

Remarque :  Cette illustration reprend une sélection de plage dans la timeline. Les sélections de plage du navigateur d’événements possèdent des poignées de plage droites.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Si la pellicule s’étend sur deux lignes et que vous souhaitez prolonger la sélection sur la seconde ligne, il vous suffit de continuer à faire glisser le pointeur au-delà du point de retour à la ligne. Lorsque vous atteignez le bord, le pointeur passe à la ligne suivante. Conseil :  Dans le navigateur d’événements, faites glisser le pointeur tout en maintenant la touche Option enfoncée sur un plan (ou pellicule) quelconque où des plages sont déjà établies pour remplacer ces dernières par la nouvelle plage. mm Dans la timeline, choisissez Sélection de plage dans le menu local Outils situé sur la barre d’outils (ou appuyez sur R).

Le pointeur prend la forme de l’outil Sélection de plage

mm Utilisez les touches I et O pour définir les points de départ et d’arrivée de la sélection de plage.

Pour en savoir plus, reportez-vous aux instructions ci-dessous. mm Dans le navigateur d’événements ou la timeline, placez le skimmer (ou la tête de lecture) sur un plan, puis appuyez sur la touche X. Final Cut Pro définit les points de départ et d’arrivée de la sélection de plage sur ceux du plan. Chapitre 8    Montage de votre projet

Conseil :  Pour utiliser cette méthode « touche X » avec des plans connectés ou des plans figurant dans un scénario connecté, placez le pointeur directement sur le plan, puis appuyez sur la touche X. mm Tout en maintenant la touche Commande enfoncée, cliquez sur un trait de marqueur coloré en haut d’un plan.

Ces traits permettent d’indiquer un élément particulier parmi les suivants : Favori (vert), Rejeté (rouge), mot-clé (bleu) et présence de personnes et types de plans (violet). Définition du point de départ ou d’arrivée d’une plage mm Pour définir le point de départ : placez le skimmer (ou la tête de lecture, si le survol est désactivé) à l’endroit où vous voulez que la sélection commence, puis choisissez Marquer > Définir le début de la plage (ou appuyez sur la touche I). Pour supprimer le point de départ de la plage, appuyez sur Option + I. mm Pour définir le point d’arrivée : placez le skimmer (ou la tête de lecture, si le survol est désactivé) à l’endroit où vous voulez que la plage se termine, puis choisissez Marquer > Définir la fin de la plage (ou appuyez sur la touche O). Pour supprimer le point d’arrivée de la plage, appuyez sur Option + O. mm Pour régler le point de départ ou d’arrivée de la plage pendant la lecture d’un plan ou de votre projet : appuyez sur la barre d’espace pour lancer la lecture, puis appuyez sur la touche I ou O au moment où vous voulez définir le point de départ ou d’arrivée. Conseil :  Dans le navigateur d’événements, il vous est aussi possible d’appuyer sur Commande + Maj + I et sur Commande + Maj + O pour définir plusieurs plages au cours de la lecture. Si vous utilisez les outils Lame de rasoir, Trim et Sélection de plage dans la timeline ou l’éditeur de précision, vous pouvez utiliser les touches I et O pour définir les points de départ et d’arrivée d’une sélection dans un plan ou un scénario connecté, ainsi que dans les plans figurant sous les plans et les scénarios connectés. Placez le pointeur directement sur un plan, puis appuyez sur la touche I pour définir le point de départ ou sur la touche O pour définir le point d’arrivée. Prolongement ou raccourcissement de la sélection de plage mm Pour modifier le début ou la fin de la plage : faites glisser le côté gauche ou droit de la bordure de sélection jaune. mm Pour réinitialiser le point de départ ou d’arrivée d’une plage au sein du même plan d’événement ou du projet : déplacez le skimmer et appuyez sur la touche I ou O. Conseil :  Vous pouvez également appuyer sur la touche I ou O pendant la lecture d’un plan. mm Pour prolonger ou raccourcir une plage au sein d’un plan d’événement : placez le skimmer sur l’image à laquelle vous voulez que la plage commence ou se termine, puis cliquez (ou faites glisser le pointeur) tout en maintenant la touche Maj enfoncée. mm Pour étendre ou raccourcir une plage à l’aide du timecode : choisissez Modifier > Modifier la durée (ou appuyez sur Contrôle + D), puis saisissez la nouvelle durée. (Cela ne fonctionne qu’avec des sélections de plage simples.) La sélection de plage est prolongée ou raccourcie en conséquence. Si vous avez besoin du skimmer et qu’il est absent, vous pouvez activer le survol à tout moment.

Chapitre 8    Montage de votre projet

1 Reproduisez un plan d’un événement. 2 Lors de la lecture du plan, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Pour ajouter le point de départ d’une plage : appuyez sur Commande + Maj + I.

Final Cut Pro définit une sélection de plage depuis le point de départ au point d’arrivée du plan.

Toute sélection préalablement établie est alors supprimée. Effacement des plages Vous pouvez supprimer une ou plusieurs plages dans le navigateur d’événements ou la timeline. Remarque :  Cette opération n’influe en rien sur le média du plan, que ce soit dans le navigateur d’événements ou dans la timeline. mm Pour supprimer une plage particulière dans un événement : cliquez sur la plage tout en maintenant la touche Option enfoncée. mm Pour supprimer la sélection d’une plage dans la timeline : cliquez à l’extérieur de la plage ou sélectionnez-en une autre. mm Pour effacer une ou plusieurs plages dans le navigateur d’événements ou la timeline : sélectionnez la ou les plages et appuyez sur Marquer > Effacer les plages sélectionnées (ou appuyez sur Option + X). Remarque :  Les plages sélectionnées sont encadrées en jaune. Celles désélectionnées (disponibles uniquement dans le navigateur d’événements) présentent une bordure fine orange. mm Pour supprimer toutes les plages d’un événement : choisissez Édition > Tout sélectionner (ou appuyez sur Commande + A) pour sélectionner toutes les plages de l’événement actif, puis choisissez Marquer > Effacer les plages sélectionnées (ou appuyez sur Option + X).

Chapitre 8    Montage de votre projet

Par exemple, vous pouvez définir plusieurs plages dans un plan d’événement long, puis désélectionner certaines de ces plages avant d’ajouter à la timeline toutes les plages sélectionnées en une seule fois. Remarque :  Les plages sélectionnées sont encadrées en jaune. Les plages désélectionnées présentent un cadre fin orange. Les commandes de montage manipulent uniquement les sélections jaunes. Plages sélectionnées

Plages non sélectionnées

1 Dans le navigateur d’événements, sélectionnez une plage au sein d’un même plan.

2 Pour définir une autre plage, effectuez l’une des opérations suivantes :

Faites glisser, tout en maintenant la touche Commande enfoncée, une autre section du plan.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Sélection et désélection de plages et de plans dans un événement Vous avez la possibilité de définir, de sélectionner ou de désélectionner plusieurs plages à l’intérieur de plans d’événement ou d’événements. Important :  Les commandes de montage manipulent uniquement les sélections jaunes. Les commandes de montage ignorent les plages orange (désélectionnées). Plages sélectionnées

Plages non sélectionnées

Les plages deviennent alors orange. Annulation de la sélection de plages dans des plans d’un événement Vous pouvez supprimer des plages particulières, plusieurs plages ou même toutes les plages incluses dans l’événement actif. mm Pour supprimer une plage particulière dans un événement : cliquez sur la plage tout en maintenant la touche Option enfoncée. mm Pour annuler les plages sélectionnées dans un événement : sélectionnez les plages à supprimer, puis choisissez Marquer > Effacer les plages sélectionnées (ou appuyez sur Option + X).

Chapitre 8    Montage de votre projet

Répétez cette commande pour accéder au début de la sélection de plage précédente ou au début du plan. mm Pour atteindre la fin de la sélection de plage : choisissez Marquer > Aller à > Fin de la plage (ou appuyez sur Maj + O). Répétez cette commande pour accéder à la fin de la sélection de plage suivante ou à la fin du plan. mm Pour sélectionner le plan précédent (ou ses plages) : appuyez sur Flèche vers le haut. Pour ajouter à la sélection, appuyez sur Maj + Flèche vers le haut. mm Pour sélectionner le plan suivant (ou ses plages) : appuyez sur Commande + Flèche vers le bas. Pour ajouter à la sélection, appuyez sur Maj + Flèche vers le bas.

Ajout et suppression de plans

Présentation de l’ajout de plans Pour créer un projet de film, vous ajoutez des plans à la timeline dans un ordre chronologique. Vous disposez d’un grand choix d’outils et de techniques pour ajouter des plans selon vos besoins ou votre style de montage. Vous pouvez réorganiser à tout moment les plans dans la timeline. Dans Final Cut Pro, vous pouvez monter vos projets sans vous soucier de la connexion ou de la synchronisation entre les plans. Par exemple, si vous faites glisser un plan dans la timeline, Final Cut Pro réorganise automatiquement celle-ci pour insérer le nouveau plan sans déranger le travail déjà réalisé. Cela est vrai pour tous les types de plans : vidéo, audio, titres, générateurs, images fixes, etc. Vous pouvez utiliser les plans de plusieurs événements dans un même projet. Vous pouvez également ajouter des plans depuis les navigateurs multimédias de Final Cut Pro et le Finder. La suppression de plans de la timeline n’a aucun impact sur les plans ou les fichiers présents dans le navigateur d’événements, les navigateurs multimédias ou le Finder.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Vous pouvez ajouter des plans à la timeline en les faisant glisser depuis le navigateur d’événements, un navigateur multimédia de Final Cut Pro (tel que le navigateur de photos ou de générateurs) ou le Finder. Glissement de plans depuis le navigateur d’événements ou un navigateur multimédia 1 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Dans la bibliothèque d’événements, sélectionnez l’événement contenant les plans que vous voulez ajouter à votre projet.

Conseil :  Vous pouvez ajouter un plan à la fois à votre projet ; cependant, il est parfois plus facile d’ajouter plusieurs plans en même temps et de les réorganiser par la suite dans la timeline.

Glissement de fichiers depuis le Finder 1 Disposez les fenêtres à l’écran de façon à voir à la fois la fenêtre principale de Final Cut Pro et les fichiers dans le Finder. 2 Faites glisser les fichiers du Finder vers la timeline. Selon l’endroit où vous déposez les plans dans la timeline, vos actions peuvent entraîner un montage par ajout, insertion, connexion ou remplacement.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Si vous ajoutez des images fixes à la timeline, elles ont une durée de 4 secondes par défaut. Vous pouvez modifier cette durée par défaut dans les préférences de Final Cut Pro.

Ajout de plans à votre projet

Vous pouvez ajouter simplement un plan à votre projet en procédant à un montage par ajout, qui consiste à ajouter un ou plusieurs plans à la fin d’un projet ou d’un scénario. Ajout de plans à votre projet dans la timeline 1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans le navigateur d’événements. 2 Pour ajouter les plans à la timeline, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Choisissez Édition > Ajouter à la fin (ou appuyez sur la touche E).

Si un scénario est sélectionné, le plan apparaît à la fin de celui-ci.

Insertion de plans dans votre projet

Un montage par insertion place le plan source de façon à ce que tous les plans situés après le point d’insertion soient déplacés vers l’avant (Ripple) dans la timeline pour faire de la place au plan inséré. Aucun plan n’est supprimé de votre projet. Un montage par insertion allonge le projet de la durée du plan inséré.

2 Placez la tête de lecture sur le point où vous voulez insérer le plan dans le scénario principal ou un scénario sélectionné (ou effectuez une sélection de plage).

3 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Édition > Insérer (ou appuyez sur la touche W).

Remarque :  Si vous utilisez le raccourci clavier et que le skimmer est présent dans la timeline, le montage est réalisé au niveau de ce dernier.

Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Insérer.

Insertion d’un plan vide ou de repère d’emplacement dans la timeline Il se peut que vous ayez besoin de réserver un espace dans la timeline pour un plan que vous n’avez pas encore. Final Cut Pro offre deux solutions à ce problème : des images de repère d’emplacement ou un plan vierge et sans son appelé plan vide dont vous pouvez définir librement la durée. 1 Placez la tête de lecture sur le point où vous voulez insérer le plan vide ou de repère d’emplacement dans le scénario principal ou un scénario sélectionné (ou effectuez une sélection de plage). 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Pour insérer un plan de repère d’emplacement : choisissez Édition > Insérer le repère d’emplacement (ou appuyez sur Commande + Option + W).

Final Cut Pro insère des images de repère d’emplacement grises que vous pouvez personnaliser. Pour en savoir plus, consultez Utilisation d’un repère d’emplacement à la page 251. Vous pouvez définir librement la durée des plans de repère d’emplacement. Plan de repère d’emplacement

Final Cut Pro. Pour définir celle-ci, choisissez une option Arrière-plan du lecteur dans la fenêtre

Lecture des préférences de Final Cut Pro. Si vous voulez une autre couleur, envisagez d’utiliser un générateur de couleur unie. Le plan apparaît dans la timeline et tous les plans situés après le point d’insertion sont déplacés vers l’avant (la droite). Insertion de plans par glissement depuis le navigateur d’événements, un navigateur multimédia ou le Finder Vous pouvez insérer des plans entre ceux présents dans la timeline en les faisant glisser depuis le navigateur d’événements, un autre navigateur multimédia de Final Cut Pro ou le Finder. mm Faites glisser le plan à insérer sur un point de montage (entre deux plans) dans la timeline.

Le plan apparaît dans la timeline et tous les plans situés après le point d’insertion sont déplacés vers l’avant (la droite).

Chapitre 8    Montage de votre projet

Les plans du scénario principal constituent une base à laquelle vous pouvez connecter (associer) d’autres plans pour développer votre projet. Les montages par connexion sont légèrement différents des autres types de montage en ce sens qu’ils n’ajoutent jamais de plans au scénario principal. Si vous réalisez un montage par connexion dans une timeline vide, Final Cut Pro ajoute d’abord un plan vide au scénario principal et lui associe le nouveau plan connecté. 2 Sélectionnez un ou plusieurs plans ou une plage dans le navigateur d’événements. 3 Effectuez l’une des opérations suivantes pour indiquer l’endroit où vous voulez connecter le plan source sélectionné : ••

Placez la tête de lecture sur l’image du plan dans le scénario principal.

Remarque :  Si vous utilisez le raccourci clavier et que le skimmer est présent dans la timeline, le plan est connecté au niveau de ce dernier.

Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Connecter.

Le point de connexion est positionné à l’endroit où vous avez cliqué.

Point de connexion par défaut

Nouvelle position du point de connexion

Chapitre 8    Montage de votre projet

Maintenez la touche de l’accent grave (`) enfoncée, puis faites glisser le plan.

Le plan connecté conserve son emplacement.

mm Pour effectue un trim sur un plan sans affecter pour autant les plans connectés : tout en maintenant enfoncée la touche de l’accent grave (`), effectuez un trim sur le plan en faisant appel à une méthode quelconque, notamment les montages Ripple, les montages Roll, les montages par coulissement et les montages par glissement. mm Pour supprimer un plan sans affecter pour autant les plans connectés : tout en maintenant enfoncée la touche de l’accent grave (`), sélectionnez le plan et appuyez sur Supprimer (ou appuyez sur

Commande + Option + Supprimer). Pour en savoir plus sur la suppression de plans ou de plages possédant des plans connectés, consultez Suppression de plans du projet à la page 124. mm Pour passer à un autre plan dans une audition sans affecter pour autant les plans connectés : tout en maintenant enfoncée la touche de l’accent grave (`), sélectionnez la meilleure image dans la fenêtre Audition. Pour en savoir plus, consultez Utilisation d’auditions pour essayer des plans dans votre projet à la page 300.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Pour en savoir plus, consultez Suppression de plans du projet à la page 124.

Écrasement de certaines parties de votre projet

Dans un montage par écrasement, un ou plusieurs plans source écrasent les plans présents dans le scénario principal ou un scénario sélectionné, en commençant au point de départ d’une sélection de plage ou au niveau du skimmer ou de la tête de lecture. Puisqu’aucun élément de plan ne subit de montage Ripple en avant, la durée de votre projet reste inchangée.

Remarque :  Vous pouvez utiliser un montage à trois points pour réaliser un montage par écrasement. Pour en savoir plus, consultez Présentation du montage à trois points à la page 289.

Écrasement de plans de la timeline par des plans du navigateur d’événements 1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans le navigateur d’événements. Si la sélection comporte plusieurs plans source, ceux-ci apparaîtront dans la timeline dans l’ordre dans lequel ils ont été sélectionnés. 2 Pour définir le point de départ du plan d’écrasement dans la timeline, effectuez l’une des opérations suivantes dans le scénario principal ou un scénario sélectionné : ••

Positionnez la tête de lecture.

Si vous ne sélectionnez pas de plage dans la timeline, Final Cut Pro place le point de départ du plan d’écrasement au niveau de la tête de lecture ou du skimmer.

3 Choisissez Édition > Écraser (ou appuyez sur la touche D). Le plan source apparaît dans le scénario principal et écrase tous les plans existants sur toute sa durée. Remarque :  Si vous utilisez le raccourci clavier et que le skimmer est présent dans la timeline, le montage est réalisé au niveau de ce dernier. Pour réaliser le montage par écrasement en amont de la tête de lecture, de sorte que le point d’arrivée du plan d’écrasement (et non son point de départ) soit aligné sur la position cible, appuyez sur Maj + D.

Chapitre 8    Montage de votre projet

1 Procédez de l’une des manières suivantes pour effectuer une sélection source : ••

Sélectionnez un plan ou une plage dans le navigateur d’événements.

Le plan cible est mis en évidence par un contour blanc dans la timeline.

3 Relâchez le bouton de la souris et choisissez une option dans le menu contextuel :

Le plan source sélectionné apparaît dans la timeline.

Remarque :  Pour les options « Remplacer depuis le début » et « Remplacer depuis la fin », si la sélection source est une sélection de plage ayant une durée inférieure à celle du plan cible et qu’il y a suffisamment de données supplémentaires, Final Cut Pro augmente la durée de la sélection source pour qu’elle corresponde à celle du plan cible. La durée du scénario obtenu ne change pas.

Remplacement d’un plan de la timeline à l’aide de raccourcis clavier 1 Dans le navigateur d’événements, sélectionnez le plan ou la plage source. 2 Dans la timeline, sélectionnez le plan à remplacer. Remarque :  Il doit s’agir d’un plan complet, et non d’une plage. Pour en savoir plus, consultez À propos des sélections et des pellicules de film à la page 98. 3 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour réaliser un montage par remplacement standard : appuyez sur Maj + R.

Le plan cible est remplacé par la sélection source. La durée est déterminée par celle de la sélection source. Si les durées de la sélection source et du plan cible sont différentes, les plans suivants sont décalés.

Pour réaliser un montage Remplacer depuis le début : appuyez sur Option + R.

Le plan cible est remplacé par le plan source, en commençant au début de celui-ci. La durée est déterminée par celle du plan de la timeline. Remarque :  Pour l’option « Remplacer depuis le début », si la sélection source est une sélection de plage ayant une durée inférieure à celle du plan cible et qu’il y a suffisamment de données supplémentaires, Final Cut Pro augmente la durée de la sélection source pour qu’elle corresponde à celle du plan cible. La durée du scénario obtenu ne change pas.

La sélection source apparaît dans la timeline, à la place du plan d’origine.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Vous pouvez ajouter des images fixes à votre projet depuis le navigateur d’événements ou le navigateur de photos. mm Pour ajouter une image fixe depuis le navigateur d’événements : importez l’image fixe dans un événement, puis sélectionnez intégralement ou partiellement le plan d’image fixe et faites-le glisser du navigateur d’événements vers la timeline.

Remarque :  Lorsqu’une image fixe est importée, elle fonctionne comme tout autre plan dans Final Cut Pro. Vous pouvez utiliser toutes les techniques décrites dans le présent chapitre pour ajouter des plans d’image fixe à la timeline. mm Pour ajouter une image fixe depuis le navigateur de photos : ouvrez le navigateur de photos, sélectionnez une image fixe, puis faites-la glisser directement vers la timeline. La durée initiale par défaut des sélections de plage dans les images fixes est de 4 secondes, mais vous pouvez la modifier dans la fenêtre Montage des préférences de Final Cut Pro. La durée d’un plan d’image fixe n’est pas limitée. Pour modifier la durée d’un plan d’image fixe dans la timeline, utilisez l’une des techniques de trim décrites dans le présent chapitre. Pour modifier la durée de plusieurs plans d’image fixe en même temps, sélectionnez ces derniers et choisissez Modifier > Modifier la durée (ou appuyez sur Contrôle + D). Ajout de fichiers graphiques multicouche à la timeline Il vous est possible d’ajouter des fichiers graphiques multicouches, tels que les fichiers Adobe Photoshop (PSD), créés dans une autre application de retouche d’image à la timeline. 1 Importez le fichier graphique multicouche dans un événement. Important :  si le fichier graphique multicouche présente un arrière-plan transparent, assurezvous que le format de rendu de votre projet est défini sur Apple ProRes 4444 afin de préserver la transparence au moment du rendu. Consultez Modification du nom et des propriétés d’un projet à la page 90. 2 Dans le navigateur d’événements, maintenez la touche Contrôle enfoncée et cliquez sur l’image multicouche, puis choisissez « Ouvrir dans la timeline » dans le menu contextuel.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Plan représentant des couches individuelles

La durée par défaut d’un fichier graphique multicouche est d’une minute. Pour modifier la durée d’une des couches dans la timeline, utilisez l’une des techniques de trim décrites dans le présent chapitre. Pour modifier la durée de toutes les couches, sélectionnez ces derniers et choisissez

Modifier > Modifier la durée (ou appuyez sur Contrôle + D). Pour en savoir plus sur la création de fichiers graphiques multicouches pour Final Cut Pro, consultez la page http://support.apple.com/kb/HT5152?viewlocale=fr_FR. Modification d’une image fixe avec une application d’édition d’image externe Vous pouvez modifier une image fixe à l’aide d’une application d’édition d’image externe ; les modifications apparaissent automatiquement dans le plan dans Final Cut Pro. 1 Pour ajouter un plan d’image fixe à la timeline, procédez comme indiqué ci-dessus. 2 Pour retrouver le fichier de média source du plan dans le Finder, appuyez sur Commande + Maj + R. 3 Ouvrez le fichier multimédia source dans l’application d’édition d’image externe. 4 Modifiez l’image dans l’application d’édition d’image et enregistrez les modifications. 5 Retournez dans Final Cut Pro. Les modifications apparaissent automatiquement dans le plan d’image fixe dans Final Cut Pro. Vous pouvez également créer des images figées à partir de vos plans vidéo. Pour en savoir plus, consultez Création d’images figées à la page 122.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Vous pouvez créer des images figées à la volée pendant la lecture ou en accédant à une image donnée dans un plan. Remarque :  Un plan d’arrêt sur image conserve tous les attributs appliqués au plan source, par exemple les réglages et les effets. Création d’un plan d’arrêt sur image 1 Dans la timeline ou le navigateur d’événements, procédez de l’une des façons suivantes : ••

Placez le skimmer ou la tête de lecture sur l’image à figer.

1 Choisissez Final Cut Pro > Préférences (ou appuyez sur Commande + virgule), puis cliquez sur le bouton Montage en haut de la fenêtre.

2 Réglez la case de valeur Images fixes. Si vous ne voulez pas créer de plan à part pour les images figées, vous pouvez créer un segment de suspension à l’aide du menu local Resynchronisation. Pour en savoir plus, consultez Création d’un segment de suspension à la page 310.

Ajout de plans en mode vidéo uniquement ou audio uniquement

Par défaut, lorsque vous ajoutez un plan d’un événement à la timeline, tous les composants vidéo et audio de ce plan sont inclus dans le montage. Toutefois, vous pouvez également n’ajouter que la partie vidéo ou la partie audio des plans d’événement à la timeline, même s’ils contiennent de la vidéo et de l’audio. Réalisation de montages Vidéo seulement ou Audio seulement 1 Pour définir le mode de montage, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Pour n’ajouter que la vidéo de votre sélection à la timeline : choisissez Vidéo seulement dans le menu local Édition de la barre d’outils (ou appuyez sur Maj + 2).

Pour revenir au mode par défaut (vidéo et audio), dans le menu local Édition de la barre d’outils

(ou appuyez sur Maj + 1), choisissez Tout.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Suppression de plans ou de plages de la timeline

1 Sélectionnez dans la timeline les plans ou la plage à supprimer. 2 Choisissez Édition > Supprimer (ou appuyez sur la touche Supprimer). Les plans ou parties de plans sélectionnés sont supprimés de la timeline, et les plans situés à droite de la sélection (le cas échéant) sont décalés pour combler le vide résultant. Pour annuler immédiatement la suppression, choisissez Édition > Annuler (ou appuyez sur Commande + Z). Remarque :  En général, si vous sélectionnez un plan complet de la timeline (par exemple, avec la touche C) ou une plage se composant d’un plan complet (par exemple, avec la touche X) et que vous supprimez cette sélection, les éventuels plans connectés ou scénarios sont également supprimés. Cependant, il est possible de supprimer un plan sans affecter pour autant ses plans connectés en maintenant enfoncée la touche de l’accent grave (`) tout en appuyant sur la touche Supprimer. Pour en savoir plus, consultez « Déplacement, trim ou suppression de plans dans le scénario principal sans affecter les plans connectés » dans Connexion de plans pour ajouter des prises, des titres et des effets de son synchronisés à la page 112. En outre, si vous supprimez une plage partielle d’un plan, qui inclut un plan ou un scénario connecté, les éléments de ce type ne sont alors pas supprimés mais décalés au plan le plus proche dans le scénario principal. Suppression de plans ou de plages sans affecter la durée totale et la synchronisation du projet Si vous souhaitez supprimer des plans de la timeline tout en préservant la durée totale et la synchronisation du projet, vous pouvez remplacer ces plans par des plans vides. Cette méthode évite les montages Ripple. 1 Sélectionnez les plans ou la plage à supprimer.

2 Choisissez Édition > Remplacer par un blanc (ou appuyez sur Maj + Supprimer).

Final Cut Pro remplace la sélection par un plan vide dans la timeline.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Si vous voulez vous concentrer sur un sous-ensemble de plans dans la timeline, vous pouvez sélectionner ces derniers et les isoler des autres. 1 Dans la timeline, sélectionnez les plans à isoler. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

choisissez Plan > Solo (ou appuyez sur les touches Option + S).

3 Pour désactiver l’isolement, cliquez à nouveau sur le bouton Solo. Désactivation et réactivation d’un ou de plusieurs plans 1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans la timeline. 2 Choisissez Plan > Désactiver (ou appuyez sur la touche V). Les plans désactivés sont estompés dans la timeline et sont invisibles et inaudibles pendant la lecture.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Vous pouvez rechercher rapidement le plan d’événement source d’un plan que vous utilisez dans la timeline de votre projet. Cela s’avère particulièrement utile si vous voulez dupliquer un plan de votre projet ou ajouter le même plan à un autre projet. Recherche et affichage du plan d’événement source d’un plan de la timeline 1 Dans la timeline, sélectionnez le plan dont vous voulez localiser le plan d’événement source. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Plan > Afficher dans le navigateur d’événements (ou appuyez sur Maj + F).

Disposition des plans dans la timeline

Dans Final Cut Pro, vous pouvez organiser et réorganiser les plans de votre projet comme vous le souhaitez. Si vous ajoutez ou déplacez un plan dans la timeline en le faisant glisser, Final Cut Pro déplace les autres plans pour lui faire de la place. Vous pouvez également déplacer les plans numériquement en saisissant une valeur de timecode, les déplacer légèrement à l’aide de raccourcis clavier, les écraser à l’aide de l’outil Position et les déplacer verticalement depuis et vers le scénario principal.

Déplacement de plans par glissement horizontal mm Dans la timeline, sélectionnez un ou plusieurs plans et faites-les glisser vers un nouvel emplacement du projet. Pendant que vous faites glisser les plans, un contour de la sélection apparaît au nouvel emplacement de la timeline. Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, le ou les plans repositionnés apparaissent au nouvel emplacement. Final Cut Pro décale les plans (et les éventuels plans connectés) dans la timeline pour faire de la place aux plans repositionnés et pour combler le vide laissé par ces derniers. Vous pouvez également faire glisser les plans verticalement vers et depuis le scénario principal.

Remarque :  Cette méthode de déplacement horizontal des plans est l’équivalent fonctionnel du montage par déplacement disponible dans Final Cut Pro 7, en plus simple.

Chapitre 8    Montage de votre projet

1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans la timeline. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes, ou les deux : ••

Pour déplacer les plans vers l’avant : appuyez sur la touche Plus (+), puis entrez une durée de timecode pour le déplacement.

Le champ de saisie du timecode (avec des nombres bleus) apparaît dans le panneau de contrôle de la barre d’outils pendant que vous tapez.

Champ de saisie du timecode dans le Dashboard

3 Appuyez sur la touche Entrée.

Les plans sont déplacés vers l’avant ou l’arrière de la durée saisie et écrasent les plans présents au nouvel emplacement, le cas échéant. Si les plans sélectionnés se trouvent dans un scénario, un plan vide comble les parties vacantes de ce dernier.

Le plan se déplace vers l’avant ou l’arrière de la durée saisie.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Un plan vide comble la partie vacante du scénario.

2 Pour déplacer légèrement les plans, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Pour déplacer la sélection d’une image vers la gauche : appuyez sur la touche Virgule (,).

Les plans déplacés écrasent les plans présents au nouvel emplacement, le cas échéant. Un plan vide comble les parties vacantes de la timeline.

Écrasement de plans à l’aide de l’outil Position Vous pouvez déplacer des plans en les faisant glisser dans la timeline pour écraser d’autres plans. Cela vous permet de positionner précisément des plans sans provoquer le déplacement d’autres plans pour faire de la place. 1 Choisissez l’outil Position dans le menu local Outils de la barre d’outils (ou appuyez sur la touche P).

Le pointeur prend la forme de l’outil Position .

Conseil :  Vous pouvez activer temporairement l’outil Position en maintenant la touche P enfoncée. Lorsque vous relâchez celle-ci, l’outil précédent est réactivé.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Remarque :  Si vous préférez déplacer les plans vers la gauche ou la droite dans la timeline sans laisser de blanc, vous pouvez réaliser un montage par coulissement.

Pour revenir à l’outil Sélectionner (outil par défaut), choisissez-le dans le menu local Outils de la barre d’outils (ou appuyez sur la touche A). Glissement de plans depuis et vers le scénario principal Vous pouvez faire glisser des plans depuis et vers le scénario principal. Cette technique fait appel aux montages Ripple, qui ont une incidence sur la durée totale de votre projet. Lorsque vous déplacez un plan hors du scénario principal, il devient soit un plan connecté individuel, soit un élément d’un scénario connecté. 1 Si l’outil Sélectionner n’est pas actif, choisissez-le dans le menu local Outils de la barre d’outils (ou appuyez sur la touche A).

2 Sélectionnez un ou plusieurs plans (plans du scénario principal ou plans connectés).

Chapitre 8    Montage de votre projet

Faites glisser le plan sur sa nouvelle position en tant que plan connecté. ••

Les plans suivants sont raccordés à gauche pour combler le vide.

Pour déplacer les plans vers le scénario principal : faites glisser les plans de leur emplacement de plans connectés vers un point de montage (entre deux plans) du scénario principal.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Déplacement de plans depuis et vers le scénario principal sans montage Ripple du projet Vous pouvez déplacer des plans depuis et vers le scénario principal sans affecter la durée totale de votre projet. 1 Sélectionnez les plans à déplacer.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Un plan vide comble la partie vacante du scénario principal.

Des plans vides comblent les parties vacantes du scénario principal, si nécessaire.

Pour déplacer les plans connectés sélectionnés vers le scénario principal : choisissez Édition >

Remplacer par le scénario principal (ou appuyez sur Commande + Option + Flèche vers le bas). Selon le niveau de chevauchement sur le plan connecté, la commande « Remplacer par le scénario principal » crée un montage scindé ou écrase les plans vidéo présents au nouvel emplacement et convertit la partie audio du plan écrasé en plan connecté. La commande « Remplacer par le scénario principal » n’est pas disponible pour les plans Audio seulement. Remarque :  La commande « Remplacer par le scénario principal » ne fonctionne qu’avec des plans connectés individuels. Pour l’utiliser sur un plan figurant dans un scénario connecté, déplacez d’abord ce plan hors du scénario.

Vous pouvez obtenir les mêmes résultats en faisant glisser les plans à l’aide de l’outil Position.

Coupe et trim des plans

Présentation du trim Après avoir grossièrement assemblé vos plans dans l’ordre chronologique dans la timeline, vous pouvez commencer à ajuster le point de montage entre chaque paire de plans contigus. Toute opération de rallongement ou de raccourcissement d’un plan dans un projet représente une opération de trim sur le plan en question. Ceci étant dit, le trim constitue généralement un ajustement précis (qui s’applique aussi bien à une image qu’à plusieurs secondes du plan). Si vous modifiez la durée d’un plan en manipulant des durées plus longues, il s’agit toujours d’opérations de trim, bien que cela ne s’inscrive pas encore dans la phase d’affinement du montage. Dans Final Cut Pro, vous pouvez utiliser de nombreuses techniques pour appliquer un trim aux plans et aux points de montage dans la timeline, notamment les montages Ripple, Roll, par coulissement et par glissement.

Chapitre 8    Montage de votre projet

à des points de montage dans la timeline. Pour en savoir plus, consultez Affichage détaillé des commentaires sur le trimming à la page 148.

Coupe de plans à l’aide de l’outil Lame de rasoir

Après avoir ajouté des plans à la timeline, vous pouvez facilement les couper pour ajuster leur durée ou supprimer les parties dont vous ne voulez pas. Le montage le plus élémentaire est la coupe droite. À l’origine, il s’agit d’une opération de montage de film consistant à couper une pellicule à l’aide d’un rasoir et à coller un nouveau « plan ». Lorsque vous coupez un plan dans votre projet, il est divisé en deux. Vous pouvez couper un ou plusieurs plans à la fois. Coupe d’un plan dans la timeline 1 Choisissez l’outil Lame de rasoir dans le menu local Outils de la barre d’outils (ou appuyez sur la touche B).

Le pointeur prend la forme de l’outil Lame de rasoir

Nouveau point de montage

Coupe de tous les plans à la fois

La commande « Lame de rasoir sur tout » vous permet de couper simultanément tous les plans du scénario principal et les plans connectés situés au niveau du skimmer ou de la tête de lecture. 1 Dans la timeline, placez le skimmer sur l’image où vous souhaitez effectuer la coupe. 2 Choisissez Édition > Lame de rasoir sur tout (ou appuyez sur les touches Commande + Maj + B). Tous les plans au niveau du skimmer sont alors coupés. Coupe de plusieurs plans sélectionnés à la fois Vous pouvez utiliser la commande Lame de rasoir pour couper simultanément des plans sélectionnés du scénario principal et des plans connectés. 1 Dans la timeline, sélectionnez les plans à couper. 2 Placez le skimmer sur l’image où vous souhaitez effectuer la coupe.

3 Choisissez Édition > Lame de rasoir (ou appuyez sur Commande + B).

Chapitre 8    Montage de votre projet

Le type de trim par défaut dans Final Cut Pro, le trim Ripple, règle le point de départ ou le point d’arrivée d’un plan sans laisser de vide dans la timeline. La modification de la durée du plan est propagée vers l’extérieur, avançant ou reculant tous les plans suivants dans la timeline.

Glissement de points de montage à l’aide de l’outil Sélectionner

1 Dans la timeline, placez le pointeur sur le point de départ ou d’arrivée du plan auquel vous voulez appliquer un trim.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Trim du point d’entrée du plan de droite.

2 Faites glisser le point de départ ou d’arrivée dans la direction dans laquelle vous voulez appliquer le trim au plan.

Le plan est raccourci ou allongé à mesure que vous faites glisser le point. Le contenu des champs de timecode numérique indique la durée du plan et la quantité de temps correspondant au déplacement du point de montage.

Les plans situés à droite du point de montage, le cas échéant, sont décalés en conséquence.

Une fois que vous avez atteint la longueur maximale du plan dans l’une ou l’autre direction, le bord du plan devient rouge.

Modification de la durée d’un plan à l’aide d’une valeur de timecode

Vous pouvez modifier la durée totale d’un ou de plusieurs plans sélectionnés en saisissant une valeur de timecode. 1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans la timeline. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Modifier > Modifier la durée (ou appuyez sur Contrôle + D).

Final Cut Pro déplace le point d’arrivée du plan en fonction de la durée saisie et décale en conséquence les plans suivants dans la timeline. Pour en savoir plus sur la saisie de valeurs de timecode, consultez la section Navigation à l’aide du timecode à la page 153. Remarque :  Si vous saisissez une durée supérieure aux données disponibles dans le plan, Final Cut Pro prolonge ce dernier jusqu’à sa durée maximale. Trim d’une sélection 1 Dans la timeline, sélectionnez la partie d’un plan que vous voulez conserver. Sélection de plage

Pour en savoir plus sur les sélections de plage, consultez Sélection d’une plage à la page 101.

2 Choisissez Édition > Ajuster à la sélection. Final Cut Pro applique un trim aux points de départ et d’arrivée du plan pour l’ajuster à la plage sélectionnée.

Les parties dont vous ne voulez pas sont supprimées du plan et du projet, et les plans suivants dans le projet sont décalés en conséquence.

1 Dans la timeline, sélectionnez le point de départ ou d’arrivée du plan auquel vous voulez appliquer un trim.

2 Pour déplacer le point de montage, effectuez l’une des opérations suivantes :

Pour déplacer le point de montage d’une image vers la gauche : appuyez sur la touche Virgule (,).

Le plan est ajusté et la timeline est actualisée en conséquence.

Déplacement de points de montage vers la tête de lecture Vous pouvez ajuster des points de montage sélectionnés dans la timeline en procédant à un montage Ripple ou Roll à l’aide de raccourcis clavier.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Dans l’exemple ci-dessus, si vous avez sélectionné le point d’arrivée du plan, les plans suivants dans la timeline sont décalés en conséquence. Si vous avez sélectionné les deux côtés du point de montage à l’aide de l’outil Trim, le plan de droite est raccourci (par le biais d’un montage Roll) et aucun plan n’est décalé.

Chapitre 8    Montage de votre projet

1 Si l’outil Sélectionner n’est pas actif, choisissez-le dans le menu local Outils de la barre d’outils (ou appuyez sur la touche A).

2 Dans la timeline, sélectionnez le point de départ ou d’arrivée du plan auquel vous voulez appliquer un trim.

3 Pour appliquer un trim au point de montage, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Pour déplacer le point de montage vers l’avant : appuyez sur la touche Plus (+), entrez une durée de timecode pour le trim, puis appuyez sur Entrée.

Champ de saisie du timecode

Le plan est raccourci ou étendu de la durée saisie et tous les plans suivants dans la timeline sont décalés en conséquence.

Remarque :  Cette fonctionnalité ne permet pas d’étendre un plan au-delà de sa durée maximale. Pour en savoir plus et obtenir des conseils pour la saisie des valeurs de timecode, consultez la section Navigation à l’aide du timecode à la page 153.

Chapitre 8    Montage de votre projet

1 Dans la timeline, placez la tête de lecture ou le skimmer sur l’image au niveau de laquelle vous voulez ébouter le plan. Plan d’origine

Nouveau point de sortie du plan après Trim

Dans le cas des plans ou des scénarios connectés, Final Cut Pro applique le trim au plan sélectionné. Si aucun plan n’est sélectionné, Final Cut Pro applique le trim au plan de dessus.

Un montage Roll consiste à ajuster simultanément les points de départ et d’arrivée de deux plans adjacents. Si vous aimez la façon dont sont disposés deux plans dans la timeline mais que vous souhaitez repositionner le point de coupe, vous pouvez utiliser l’outil Trim pour déplacer le point de montage entre les deux plans. Cela n’entraîne pas le déplacement des plans dans la timeline. Seul le point de montage entre les deux plans change de place. Aucun autre plan du projet n’est affecté.

Chapitre 8    Montage de votre projet

1 Choisissez l’outil Trim dans le menu local Outils de la barre d’outils (ou appuyez sur la touche T).

Le pointeur prend la forme de l’outil Trim

Chapitre 8    Montage de votre projet

Pour en savoir plus sur la saisie de valeurs de timecode, consultez la section Navigation à l’aide du timecode à la page 153.

Placez la tête de lecture ou le skimmer à l’endroit de la timeline vers lequel vous voulez déplacer le point de montage, puis choisissez Édition > Étendre le montage (ou appuyez sur

Réalisation de montages par coulissage à l’aide de l’outil Trim Un montage par coulissement ne modifie pas la position ou la durée d’un plan dans la timeline, mais la partie des données de ce plan qui apparaît dans la timeline. Un montage par coulissement vous permet de modifier simultanément les points de départ et d’arrivée d’un plan. Lorsque vous disposez des plans dans la timeline de manière à ce que leurs points de montage coïncident avec les temps musicaux ou d’autres points de synchronisation fixes d’un film, ils doivent rester en position pour préserver cet alignement. Cela limite considérablement les possibilités d’ajustement d’un plan dans la mesure où vous ne pouvez pas modifier sa durée ni le déplacer dans la timeline. Vous pouvez uniquement déplacer simultanément ses points de départ et d’arrivée en conservant sa durée et sa position.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Si aucune poignée de données n’est disponible, utilisez plutôt l’outil Position . Pour en savoir plus sur l’outil Position, consultez la section Disposition des plans dans la timeline à la page 126. Pour un affichage plus précis lors des montages de plans contigus, vous pouvez activer l’option « Afficher les commentaires détaillés sur le trimming » dans les préférences de Final Cut Pro. Pour un montage par coulissement, ce « double » affichage dans le visualiseur présente les points de départ et d’arrivée du plan que vous faites coulisser. Pour en savoir plus, consultez Affichage détaillé des commentaires sur le trimming à la page 148. Coulissement d’un plan dans la timeline 1 Choisissez l’outil Trim dans le menu local Outils de la barre d’outils (ou appuyez sur la touche T).

Le pointeur prend la forme de l’outil Trim

Les sélections jaunes aux bordures des points d’entrée et de sortie indiquent un montage par coulissement.

Position d’origine de l’image

Nouvelle position de l’image

Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, le plan coulissé apparaît dans la timeline avec de nouveaux points de départ et d’arrivée.

Vous pouvez également faire coulisser le plan sélectionné à l’aide de raccourcis clavier en effectuant l’une des opérations suivantes : ••

Déplacer légèrement les points de départ et d’arrivée (d’une ou de 10 images) vers la gauche ou la droite.

Pour un affichage plus précis lors des montages de plans contigus, vous pouvez activer l’option

« Afficher les commentaires détaillés sur le trimming » dans les préférences de Final Cut Pro. Pour un montage par glissement, ce « double » affichage dans le visualiseur présente les deux points de montage que vous ajustez : le point d’arrivée du plan précédent et le point de départ du plan suivant. Pour en savoir plus, consultez Affichage détaillé des commentaires sur le trimming à la page 148. Glissement d’un plan dans la timeline 1 Choisissez l’outil Trim dans le menu local Outils de la barre d’outils (ou appuyez sur la touche T).

Le pointeur prend la forme de l’outil Trim

Les sélections jaunes sur les plans voisins indiquent un montage par glissement.

Position d’origine dans la timeline

Pendant que vous faites glisser le plan, un champ de timecode indique la durée dont vous le déplacez dans la timeline.

Ce plan est plus long.

Nouvelle position dans la timeline

Ce plan est plus court.

La durée de ce plan reste la même.

Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, le plan glissé apparaît à son nouvel emplacement dans la timeline. Un trim est appliqué aux plans adjacents pour les adapter à la nouvelle position du plan.

Vous pouvez également faire glisser le plan sélectionné à l’aide de raccourcis clavier en effectuant l’une des opérations suivantes : ••

Le déplacer légèrement (d’une ou de 10 images) vers la gauche ou la droite.

Remarque :  Si l’un des points de montage devient rouge pendant que vous faites glisser le plan, cela signifie que vous avez atteint la fin des données disponibles pour ce côté du plan.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Final Cut Pro. Par exemple, pour un montage Ripple simple, ce « double » affichage dans le visualiseur présente le point d’arrivée du plan de gauche et le point de départ du plan de droite.

Cet affichage est disponible pour les montages Ripple, Roll, par coulissement et par glissement, ainsi que pour les opérations de trim dans l’éditeur de précision.

Activation de l’affichage de trim détaillé 1 Sélectionnez Final Cut Pro > Préférences (ou appuyez sur les touches Commande + virgule). 2 Cliquez sur Montage. 3 Dans la section Timeline, cochez la case « Afficher les commentaires détaillés sur le trimming ». Le « double » affichage apparaît dans le visualiseur chaque fois que vous utilisez un type de montage pris en charge ou que vous effectuez un trim dans l’éditeur de précision. Conseil :  Vous pouvez utiliser la touche Option pour modifier à la volée l’affichage de trim détaillé. Si l’affichage de trim détaillé est activé, appuyez sur la touche Option pour le désactiver. Si l’affichage de trim détaillé est désactivé, appuyez sur la touche Option pour basculer entre l’affichage du point d’arrivée du plan de gauche et l’affichage du point de départ du plan de droite.

Affichage et navigation

Zoom et défilement dans la timeline Pouvoir afficher et atteindre n’importe quel point de votre projet est essentiel pour un montage et une narration efficaces. La présentation de la timeline peut être modifiée de diverses manières. Connaître les raccourcis clavier peut vous faire gagner du temps. Adaptation de l’intégralité du contenu de la timeline à la fenêtre Qu’il n’y ait qu’un seul plan affiché suite à un zoom avant ou que tous les plans de votre projet apparaissent à gauche de la timeline suite à un zoom arrière, vous pouvez ajuster rapidement la présentation de sorte que tous les plans tiennent dans la partie visible de la timeline et qu’aucun défilement ne soit nécessaire.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Après la sélection de Zoom pour adapter à la fenêtre

Zoom avant et arrière sur la timeline à l’aide du curseur Zoom mm Pour effectuer un zoom avant sur la timeline : faites glisser le curseur Zoom vers la droite ou appuyez sur Commande + signe plus (+). mm Pour effectuer un zoom arrière sur la timeline : faites glisser le curseur Zoom vers la gauche ou appuyez sur Commande + signe moins (–).

Zoom avant et arrière sur la timeline à l’aide de l’outil Zoom

1 Choisissez l’outil Zoom dans le menu local Outils de la barre d’outils (ou appuyez sur la touche Z).

Le pointeur prend la forme de l’outil Zoom

Chapitre 8    Montage de votre projet

Défilement d’une timeline sur laquelle vous avez effectué un zoom avant 1 Effectuez un zoom avant sur la timeline jusqu’à ce que vous ne voyiez plus qu’une partie du projet. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Faites glisser horizontalement le curseur situé au bas de la timeline.

Dans Final Cut Pro, les options d’affichage de la timeline peuvent être modifiées très facilement.

Par exemple, vous pouvez afficher les plans avec ou sans les pellicules vidéo ou les formes d’onde audio. Vous pouvez également modifier la hauteur des plans ou la taille des pellicules ou des formes d’onde audio en fonction des vignettes vidéo qui apparaissent dans la pellicule de chaque plan dans la timeline. Vous pouvez aussi n’afficher que les noms des plans. Le magnétisme simplifie et accélère certaines opérations, notamment l’alignement d’un plan vidéo avec un clip audio ou le positionnement de la tête de lecture sur un marqueur précis. Lorsque le magnétisme est activé, les éléments que vous déplacez dans la timeline semblent se caler sur certains points de celle-ci. Cette fonction peut vous aider à aligner rapidement les montages sur d’autres éléments du projet.

Chapitre 8    Montage de votre projet

la tête de lecture et le skimmer,

Modification de l’apparence et de la hauteur des plans 1 Cliquez sur le bouton Apparence du plan situé dans le coin inférieur droit de la timeline.

2 Dans la fenêtre Apparence du plan, effectuez l’une des opérations suivantes :

Pour modifier l’apparence des plans dans la timeline : cliquez sur un bouton d’apparence de plan en haut.

Tout en étant extrêmement utile, le magnétisme peut parfois constituer un obstacle si vous tentez de déplacer un plan de quelques images uniquement au sein d’une série de marqueurs et de limites de plans et si vous ne souhaitez pas créer de magnétisme en aucun de ces points. Mais sachez que vous pouvez activer et désactiver facilement le magnétisme à tout moment, même lorsque vous êtes en train de glisser un plan.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Lorsque le magnétisme est activé, le bouton Magnétisme apparaît en bleu. Conseil :  Vous pouvez activer ou désactiver temporairement le magnétisme en maintenant la touche N enfoncée. Lorsque vous relâchez celle-ci, le magnétisme revient à l’état précédent.

Navigation au sein de votre projet

La possibilité d’atteindre instantanément n’importe quel point de la timeline est l’un des principaux avantages d’un environnement de montage non linéaire. Final Cut Pro offre différents moyens permettant de naviguer rapidement et facilement dans votre projet. Vous pouvez également utiliser une présentation textuelle de la timeline pour naviguer et effectuer des recherches dans votre projet. Pour en savoir plus, consultez Utilisation de l’index de la timeline pour afficher votre projet, y naviguer et effectuer des recherches à la page 155. Vous pouvez utiliser les touches J, K et L pour lire un projet à différentes vitesses ou dans différentes directions. Pour en savoir plus, consultez Lecture du média à la page 80. Navigation par survol, clic ou glissement mm Pour survoler la timeline jusqu’à une image de votre projet : déplacez le skimmer vers la gauche et la droite sur les plans de la timeline pour les visionner rapidement dans le visualiseur. mm Pour déplacer la tête de lecture jusqu’à une image de votre projet : déplacez la tête de lecture en cliquant sur la règle en haut de la timeline ou en y faisant glisser le pointeur, ou en cliquant sur l’arrière-plan de la timeline. Conseil :  Pour éviter que la tête de lecture ne bouge quand vous sélectionnez un plan dans la timeline, appuyez sur Option lorsque vous cliquez. Navigation image par image Pour trouver plus facilement des images précises d’un plan, vous pouvez parcourir la pellicule image par image au lieu de la survoler. 1 Dans la timeline ou le navigateur d’événements, placez votre pointeur

sur une pellicule et cliquez.

2 Effectuez l’une des opérations suivantes :

Remarque :  vous ne pouvez pas modifier la vidéo au niveau des sous-images.

1 Dans la timeline ou le navigateur d’événements, placez votre pointeur

sur un plan et cliquez.

2 Effectuez l’une des opérations suivantes :

Utilisez les techniques suivantes pour déplacer rapidement la tête de lecture d’un point à un autre dans la timeline. mm Pour atteindre le point de montage suivant : choisissez Marquer > Suivant > Montage (ou appuyez sur la touche fléchée vers le bas), ou cliquez sur le bouton Montage suivant situé sous le visualiseur. mm Pour atteindre le point de montage précédent : choisissez Marquer > Précédent > Montage (ou appuyez sur la touche Flèche vers le haut), ou cliquez sur le bouton Montage précédent situé sous le visualiseur. mm Pour atteindre le début du projet : choisissez Marquer > Aller à > Début (ou appuyez sur la touche Début). mm Pour atteindre la fin du projet : choisissez Marquer > Aller à > Fin (ou appuyez sur la touche Fin). mm Pour atteindre le marqueur suivant : choisissez Marquer > Suivant > Marqueur, ou appuyez sur

Contrôle + Apostrophe (’). mm Pour atteindre le marqueur précédent : choisissez Marquer > Précédent > Marqueur, ou appuyez sur Contrôle + Point-virgule (;). Pour en savoir plus sur les marqueurs, consultez la section Présentation des marqueurs à la page 158.

Navigation à l’aide du timecode

Le timecode est un signal enregistré avec la vidéo et identifiant chaque image de manière unique. Lorsque vous lisez un plan dans le navigateur d’événements, son signal de timecode apparaît dans le panneau de contrôle, au centre de la barre d’outils de Final Cut Pro, au format suivant : Timecode

mm Pour déplacer la tête de lecture d’une durée de timecode : assurez-vous qu’aucun plan n’est sélectionné, appuyez sur la touche Plus (+) ou Moins (–), saisissez le nombre d’images, de secondes ou de minutes dont vous voulez déplacer la tête de lecture, puis appuyez sur Entrée. Par exemple, si vous tapez « +1612 » et que vous appuyez sur Entrée, la tête de lecture avance de 16 secondes et 12 images.

Les nouvelles valeurs de timecode apparaissent dans le panneau de contrôle à mesure que vous tapez. Lorsque vous appuyez sur Entrée, la tête de lecture se déplace vers le nouvel emplacement de la timeline.

Voici quelques conseils pour la saisie des valeurs de timecode : ••

Il n’est pas nécessaire de saisir les caractères de séparation (deux-points). Final Cut Pro les ajoute automatiquement après chaque paire de chiffres. Par exemple, si vous saisissez

« 01221419 », Final Cut Pro l’interprète comme 01:22:14:19 (1 heure, 22 minutes, 14 secondes et Les plans sont répertoriés dans l’ordre dans lequel ils apparaissent dans la timeline.

Vous pouvez également utiliser l’index de la timeline pour naviguer dans celle-ci. La tête de lecture de l’index de la timeline apparaît dans la liste des éléments. Lorsque vous lisez un projet, elle se déplace vers le bas de la liste. Lorsque vous sélectionnez un élément dans l’index de la timeline, la tête de lecture se place automatiquement au début de cet élément.

Afficher ou masquer l’index de la timeline mm Cliquez sur le bouton « Index de la timeline » situé dans le coin inférieur gauche de la fenêtre principale de Final Cut Pro (ou appuyez sur Commande + Maj + 2).

L’index de la timeline apparaît dans le coin inférieur gauche de la fenêtre de Final Cut Pro.

Tête de lecture de la timeline

La tête de lecture de l’index de la timeline se déplace en même temps que celle de la timeline.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Vous pouvez indiquer les éléments à afficher en cliquant sur le bouton Tout, Vidéo, Audio ou Titres au bas de l’index de la timeline.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Chapitre 8    Montage de votre projet

1 Si l’index de la timeline n’est pas encore ouvert, cliquez sur le bouton « Index de la timeline » situé dans le coin inférieur gauche de la fenêtre principale de Final Cut Pro (ou appuyez sur Commande + Maj + 2).

2 Cliquez sur Plans pour rechercher des plans ou sur Balises pour rechercher des balises.

3 Saisissez un terme dans le champ de recherche

situé en haut de l’index de la timeline.

Vous pouvez rechercher des plans, des mots-clés et des marqueurs (y compris des tâches).

Conseil :  La timeline étant activée, choisissez Édition > Rechercher (ou appuyez sur Commande + F). L’index de la timeline s’ouvre et vous pouvez saisir le terme recherché dans le champ de recherche, qui est actif.

Utilisation de marqueurs

Présentation des marqueurs Les marqueurs sont des points de référence que vous pouvez placer dans les plans pour localiser, identifier, annoter et accéder à des images spécifiques. Lors du montage, les marqueurs sont particulièrement utiles pour synchroniser deux plans ou plus à un emplacement précis. Par exemple, vous pouvez utiliser un marqueur pour identifier une image où une porte claque, puis caler par magnétisme un effet sonore sur ce marqueur. Les marqueurs permettent d’ajouter des remarques de montage ou d’autres informations descriptives à un emplacement précis d’un plan. Lorsque vous ajoutez des marqueurs de chapitre à des points particuliers de votre projet, les spectateurs peuvent alors utiliser les marqueurs pour accéder directement à ces points dans le film après qu’il ait été exporté ou gravé sur DVD ou disque Blu-ray. Vous pouvez aussi faire appel à des marqueurs pour la gestion des tâches.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Vous pouvez ajouter et supprimer facilement des marqueurs. Si vous ajoutez des marqueurs à des plans dans le navigateur d’événements, ils apparaissent aussi bien dans la présentation en pellicule que dans la présentation en liste. Lorsque vous ajoutez des plans assortis de marqueurs à la timeline, les marqueurs sont visibles aussi bien dans la timeline que dans l’index de la timeline. Ajout d’un marqueur à un plan dans le navigateur d’événements ou la timeline 1 Pour indiquer l’endroit où vous souhaitez ajouter un marqueur, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Effectuez un survol jusqu’à l’emplacement voulu.

2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour ajouter un marqueur : choisissez Marquer > Marqueurs > Ajouter un marqueur (ou appuyez sur la touche M).

Conseil :  Pour ajouter des marqueurs à la volée, appuyez simplement sur la touche M pendant la lecture d’un plan.

Pour ajouter un marqueur et afficher ses informations : choisissez Marquer > Marqueurs >

Ajouter et modifier (ou appuyez sur Option + M). Lorsque vous ajoutez un marqueur de cette façon, ses informations sont automatiquement affichées.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Vous pouvez afficher et modifier les informations des marqueurs, et déplacer des marqueurs au sein d’un même plan ou d’un plan à un autre. Modification d’informations de marqueurs et changement de types de marqueurs Par défaut, les nouveaux marqueurs sont des marqueurs standard bleus reprenant du texte comme repère d’emplacement. Vous pouvez modifier ce texte à tout moment et avez la possibilité de changer le type du marqueur parmi les types de marqueurs proposés, entre autres les marqueurs de chapitre, les tâches à réaliser et les tâches terminées.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Bouton de tâche à réaliser Bouton de marqueur standard

Bouton de marqueur de chapitre

2 Pour modifier le marqueur, effectuez l’une des opérations suivantes :

Pour modifier le texte descriptif du marqueur : saisissez le nouveau texte dans le champ. (Le texte est automatiquement sélectionné à l’affichage des informations sur le marqueur : il n’est donc pas nécessaire de le sélectionner.)

Cochez la case Terminée.

Pour convertir le marqueur en marqueur standard : cliquez sur le bouton Marqueur standard.

Le marqueur devient bleu.

3 Cliquez sur Terminé.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Le marqueur apparaît au nouvel emplacement. Déplacement d’un marqueur d’une image à la fois 1 Sélectionnez un marqueur. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour déplacer le marqueur d’une image vers la droite : choisissez Marquer > Marqueurs > Pousser vers la droite, ou appuyez sur Contrôle + point (.).

Gestion des marqueurs de chapitre et de leur vignette Les marqueurs de chapitre représentent une fonctionnalité standard des DVD, des disques Bluray et des podcasts. Il vous est possible d’ajouter des marqueurs de chapitre à votre projet afin que, lorsque vous partagez votre film terminé, les spectateurs puissent utiliser les marqueurs pour accéder directement à ces points dans le film. Les applications et les dispositifs qui reconnaissent les marqueurs de chapitre Final Cut Pro lors de la reproduction incluent iTunes, iPod, iPhone, iPad, Apple TV, QuickTime Player, Lecteur DVD Player et la plupart des lecteurs DVD et Blu-ray standard. Les marqueurs de chapitre simplifient le passage à une section voulue. Ils permettent également à Compressor, une application de transcodage professionnelle d’Apple, et à d’autres applications de création de DVD et de disques Blu-ray de créer une liste ou un menu navigable des chapitres, tel qu’un index des chapitres. Cependant, même dans des projets simples dépourvus de menus (tels que les podcasts), les marqueurs de chapitre offrent aux spectateurs et aux auditeurs la possibilité de passer rapidement des sections d’un programme par le biais des boutons Précédent et Suivant à travers leur application ou leur dispositif de lecture. Une vignette de marqueur de chapitre constitue une image fixe qui représente un chapitre particulier. Final Cut Pro vous permet de sélectionner une image vidéo particulière tirée d’un plan ou d’un scénario que vous marquez comme vignette de marqueur de chapitre. Dans les applications ou appareils de reproduction pris en charge, les vignettes de marqueurs de chapitre représentent les chapitres correspondants.

Chapitre 8    Montage de votre projet

2 Pour adapter le marqueur en marqueur de chapitre, double-cliquez dessus puis, lorsque les informations du marqueur s’affichent, cliquez sur le bouton Marqueur de chapitre. Bouton de tâche à réaliser Bouton de marqueur standard

Bouton de marqueur de chapitre

Le marqueur se convertit en marqueur de chapitre orange.

Définition d'une image de vignette du marqueur de chapitre Après avoir défini un marqueur de chapitre, vous pouvez choisir une image vidéo appropriée pour représenter le chapitre donné. 1 Cliquez une fois sur le marqueur de chapitre dans la timeline pour le sélectionner. Le marqueur s’agrandit légèrement pour indiquer qu’il est sélectionné, et le repère d’une vignette de marqueur de chapitre apparaît à droite du marqueur de chapitre choisi. Par défaut, la vignette du marqueur de chapitre apparaît 11 images après le marqueur en question. Marqueur de chapitre Épingle de vignette de marqueur de chapitre

2 Pour définir l’image vidéo représentant la vignette du marqueur de chapitre, faites glisser horizontalement l’épingle dans la timeline.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Si le marqueur de chapitre se trouve dans le scénario principal, vous pouvez faire glisser le repère de sa vignette complètement au début ou à la fin du scénario principal. Si le marqueur de chapitre se trouve dans un scénario connecté, vous pouvez faire glisser le repère de sa vignette complètement au début ou à la fin du scénario connecté. Pour en savoir plus sur le partage de votre film une fois terminé, consultez Présentation du partage de projets à la page 399.

Correction des problèmes de tremblement excessif et d’obturateur roulant

Vous pouvez lisser les tremblements d’un plan en corrigeant les problèmes de stabilisation ou d’obturateur roulant, ou les deux. La fonctionnalité de stabilisation de Final Cut Pro réduit le mouvement de caméra dans votre vidéo de sorte que la lecture des parties tremblantes soit plus fluide. Vous pouvez à tout moment désactiver la stabilisation pour un plan afin qu’il soit lu tel qu’il a été enregistré. La plupart des caméscopes et des appareils photo intègrent des capteurs d’image CMOS qui exposent progressivement l’image enregistrée, au lieu de le faire en une seule fois. Par conséquent, si la caméra bouge beaucoup pendant l’enregistrement ou si le mouvement enregistré est rapide, une déformation peut se produire. L’image apparaît alors tremblante ou inclinée. Final Cut Pro dispose d’une fonctionnalité d’obturateur roulant permettant de réduire cette déformation du mouvement. Correction d’un plan présentant un tremblement excessif ou une déformation provoquée par un obturateur roulant 1 Si le plan ne figure pas encore dans votre projet, ajoutez-le à la timeline et sélectionnez-le. Remarque :  Ces opérations s’appliquent aux sélections de plan complet, et non aux sélections de plage. Pour obtenir plus rapidement des résultats optimaux, isolez la section posant problème en coupant le plan à l’aide de l’outil Lame de rasoir dans la timeline. N’appliquez ensuite la correction qu’à la séquence vidéo à corriger.

Chapitre 8    Montage de votre projet

Vous pouvez affiner les corrections en ajustant les réglages de stabilisation ou le réglage « Niveau d’obturateur roulant ». Ajustement des réglages de stabilisation Vous pouvez régler l’amplitude de la correction que la fonctionnalité de stabilisation applique. La fonctionnalité de stabilisation présente deux phases indépendantes : ••

Si vous appliquez la fonctionnalité de stabilisation à un plan, Final Cut Pro analyse alors les pixels dans les images successives pour déterminer la direction du mouvement de la caméra.

Plus vous attribuez une valeur élevée à chaque paramètre, plus le mouvement de la caméra est compensé par rapport à cet axe. x

Remarque :  Lorsqu’un plan présente d’un mouvement trop prononcé (panoramique excessif, par exemple), la stabilisation du plan risque de produire des barres noires sur les bords de la vidéo. Pour éviter les barres noires, vous pouvez : ••

réduire les valeurs des paramètres « Lissage de la conversion », « Lissage de la rotation » et

« Lissage de l’échelle » ;

couper ou effectuer un trim du plan dans la timeline pour supprimer les sections présentant le plus de tremblement. (Vous pouvez retrouver les sections présentant des tremblements excessifs dans la fenêtre Mots-clés de l’index de la timeline. Cliquez dans ce cas sur les différents mots-clés Tremblement excessif pour sélectionner les plages correspondantes dans la timeline.)

Dans Final Cut Pro, les outils utilisés pour le montage audio sont les mêmes que ceux du montage vidéo. Les fonctionnalités de montage indiquées ci-dessous sont présentées dans d’autres sections de l’Aide Final Cut Pro. ••

Changement de mode de montage : réglez le mode de montage d’un plan pour vous concentrer sur la vidéo uniquement ou sur l’audio uniquement. Consultez Ajout de plans en mode vidéo uniquement ou audio uniquement à la page 123.

Notions élémentaires sur le montage audio

À propos des formes d’onde audio Les formes d’ondes audio constituent des représentations visuelles des sons. Elles s’affichent dans les clips audio des manières suivantes : ••

dans la partie inférieure d’un plan vidéo, colorées en bleu ;

Dans Final Cut Pro, les formes d’onde varient en fonction du niveau de volume d’un plan ou clip ou des effets qui lui sont appliqués. Elles sont plus grandes lorsque le volume est élevé et plus petites lorsque ce dernier est faible.

Le montage de clips audio dans la timeline se fait tout d’abord en écoutant un plan lu ou survolé, puis en apportant des modifications au clip en utilisant la forme d’onde comme référence.

À propos des canaux audio et des composants audio

Les fichiers audio peuvent contenir un seul ou plusieurs canaux audio. Les canaux correspondent d’ordinaire aux entrées micro lors de l’enregistrement ou aux haut-parleurs pour la sortie multicanal. Par exemple, un fichier audio stéréo contient généralement les canaux gauche et droit correspondant ce qui est audible pendant la lecture dans les haut-parleurs de gauche et de droite.

Chapitre 9    Montage audio

Remarque :  De nombreux formats courants de fichier audio numérique, tels que l’AAC et le MP3, utilisent des fichiers de stéréo entrelacée, lesquels ne contiennent pas de canaux gauche et droit distincts. Un clip stéréo présentant des canaux gauche et droit entrelacés apparaît sous forme de composant audio simple dans l’inspecteur audio et dans la timeline. Si vous changez la configuration des canaux du clip de Stéréo à Mono dual, les canaux apparaissent alors comme deux composants audio distincts.

Pour en savoir plus sur la configuration des canaux audio, consultez Configuration des canaux audio à la page 179.

Final Cut Pro comprend aussi plusieurs manières d’afficher et de travailler avec l’audio et la vidéo à l’intérieur des plans. Vous pouvez : ••

développer un plan de sorte à afficher et monter des composants audio jusqu’au niveau des différents canaux ;

Vous pouvez afficher les composants audio dans leur forme développée pour les plans synchronisés, les plans multicam et les plans composés.

Chapitre 9    Montage audio

Affichage étendu de l’audio et de la vidéo

Vous pouvez afficher séparément l’audio et la vidéo d’un même plan dans la timeline en développant les plans qui contiennent de l’audio et de la vidéo. Cela peut s’avérer utile si vous devez zoomer sur des sections audio et réaliser des montages. Remarque :  Si vous créez un montage scindé de manière à ce que des sections audio se chevauchent, vous ne verrez clairement les formes d’onde se superposant que si vous choisissez d’afficher l’audio étendu pour les plans scindés. mm Pour développer un seul plan : double-cliquez sur la forme d’onde audio du plan. mm Pour développer un ou plusieurs plans sélectionnés dans la timeline : choisissez Plan > Développer l’audio/la vidéo (ou appuyez sur Contrôle + S).

Chapitre 9    Montage audio

Condensation de l’affichage de l’audio et de la vidéo

Vous pouvez réduire la présentation développée de l’audio/la vidéo pour un seul plan, plusieurs plans ou tous les plans de la timeline. mm Pour réduire un seul plan : double-cliquez sur la forme d’onde audio du plan. mm Pour réduire un ou plusieurs plans sélectionnés dans la timeline : choisissez Plan > Condenser l’audio/la vidéo (ou appuyez sur Contrôle + S). mm Pour réduire tous les plans dans la timeline : choisissez Présentation > Condenser tous les plans. Détachement de l’audio de la vidéo Par défaut, Final Cut Pro importe l’audio et la vidéo provenant de la même source sous forme d’un seul plan. Il est facile de détacher l’audio d’un plan vidéo afin de pouvoir réaliser le montage du clip audio séparément dans la timeline. mm Sélectionnez le plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Détacher l’audio.

Chapitre 9    Montage audio

En faisant appel à un facteur d’annulation sur la tonalité, les formes d’onde de référence permettent de distinguer plus clairement les détails du son.

1 Choisissez Final Cut Pro > Préférences, puis cliquez sur Montage. 2 Cochez la case « Afficher les formes d’onde de référence ».

Forme d’onde de référence

Lorsque la forme d’onde active change de forme (par exemple, se réduit lorsque le volume d’un plan est faible), sa forme d’onde de référence reste visible pour faciliter le montage.

Conseil :  Vous pouvez placer tout plan contenant de l’audio au-dessus ou en dessous du scénario principal dans la timeline. Si votre plan contient de la vidéo et qu’il est placé sous le scénario principal, il se peut que la vidéo soit masquée par celle dans le scénario principal, mais l’audio est lu. Si vous placez le plan au-dessus du scénario principal, l’audio est reproduit et la vidéo est lue (au lieu de celle du scénario principal).

Affichage des formes d’onde audio au niveau de l’échantillon audio

Pour réaliser un montage plus précis, vous pouvez effectuer des zooms dans les clips audio au niveau des échantillons audio. Les échantillons audio présentent la forme d’onde audio à une fraction de seconde (par exemple, 1/48 000 pour l’audio enregistré à une fréquence d’échantillonnage de 48 kHz). Le montage avec une précision à l’échantillon près n’est disponible que pour les clips audio connectés (c’est-à-dire les clips audio ne faisant pas partie du scénario principal) ou les plans composés ne contenant que de l’audio.

Chapitre 9    Montage audio

Zoom sur les échantillons audio

1 Choisissez Présentation > Zoom sur les échantillons (ou appuyez sur Option + Z). 2 Sélectionnez le plan dans la timeline. 3 Réalisez un zoom avant jusqu’à ce que le plan affiche la forme d’onde à l’intérieur des bordures d’une image vidéo. Bords d’image

Vous pouvez continuer le zoom avant pour afficher plus en détail la forme d’onde.

Bords d’image Pour désactiver le zoom sur les échantillons, choisissez Présentation > Zoom sur les échantillons (ou appuyez sur Option + Z). Navigation sous-image par sous-image 1 Dans la timeline ou le navigateur d’événements, placez votre pointeur

sur un plan et cliquez.

2 Effectuez l’une des opérations suivantes :

Le nombre de VU-mètres affichés varie en fonction du nombre de canaux configurés pour le plan en cours de lecture. Par exemple, lorsque vous lisez un plan surround dans le navigateur d'événements, six VU-mètres surround sont affichés. Par contre, si vous faites glisser le même plan dans un projet stéréo dans la timeline, Final Cut Pro modifie l'audio pour passer de surround à stéréo et seulement deux VU-mètres sont affichés. Pour en savoir plus, consultez Configuration des canaux audio à la page 179.

Chapitre 9    Montage audio

Réglez le volume de façon à éviter que le volume d’un clip dépasse les niveaux de crête. Bien que le niveau adéquat pour un clip varie en fonction du mixage général désiré, il est important de vous assurer que le niveau combiné de tous les clips ne dépasse pas 0 dB. Final Cut Pro comprend deux VU-mètres, un petit dans le panneau de contrôle de la barre d’outils et un plus grand dans la fenêtre des VU-mètres. Afficher ou masquer les VU-mètres audio Pour afficher les VU-mètres, procédez de l’une des façons suivantes : mm Choisissez Fenêtre > Afficher les VU-mètres. mm Cliquez sur l’icône VU-mètre dans le panneau de contrôle de la barre d’outils.

Vous pouvez faire glisser les bords des VU-mètres pour afficher une présentation développée contenant des informations supplémentaires.

Indicateurs de crête

Dans la timeline et le navigateur d’événements, la ou les sections de forme d’onde d’un plan deviennent jaunes lorsqu’un niveau se rapproche des niveaux de crête ou rouges lorsqu’un niveau dépasse 0 dB.

Chapitre 9    Montage audio

Vous pouvez également désactiver le son des clips en les désactivant ces derniers. Les plans désactivés sont invisibles, silencieux et n’apparaissent dans aucune sortie.

Solo des plans dans la timeline 1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans la timeline. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

choisissez Plan > Solo (ou appuyez sur les touches Option + S).

Désactivation de plans 1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans la timeline. 2 Choisissez Plan > Désactiver (ou appuyez sur la touche V). Les clips désactivés sont muets et apparaissent estompés dans la timeline. 3 Pour réactiver les clips désactivés, sélectionnez-les dans la timeline et choisissez Plan > Désactiver (ou appuyez sur la touche V). Vous pouvez mettre en solo des plans vidéo dans Final Cut Pro. Pour en savoir plus, consultez Isolement, désactivation et activation de plans à la page 125.

Chapitre 9    Montage audio

Vous pouvez ajouter à votre projet de la musique et des fichiers son directement depuis votre bibliothèque iTunes ou d’autres sources.

Final Cut Pro inclut également un certain nombre de bruitages et d’autres effets sonores que vous pouvez utiliser comme clips audio connectés. Si un plan contient de l’audio et de la vidéo, vous avez la possibilité de régler le mode de montage sur audio uniquement pour n’insérer que la partie audio du plan. Ajout de musique et de son à un projet dans la timeline 1 Cliquez sur le bouton Musique et son dans la barre d’outils.

2 Dans le navigateur de musique et son, choisissez un dossier source dans le menu local situé en haut. Par exemple, choisissez iTunes pour parcourir votre collection iTunes.

Conseil :  Si le dossier que vous recherchez n’est pas visible, vous pouvez l’ajouter à la liste de sources en le faisant glisser depuis le Finder ou le bureau jusque dans le navigateur de musique et son. 3 Dans la liste de sons qui s’affiche, recherchez le son ou la musique que vous désirez : ••

Pour rechercher un élément : saisissez votre texte dans le champ de recherche. Pour filtrer votre recherche, cliquez sur le bouton Filtre et choisissez le filtre souhaité.

Remarque :  Pour de meilleures performances en lecture et à l’importation, Final Cut Pro transcode automatiquement tous les fichiers audio MP3 en fichiers audio WAV et conserve les fichiers

MP3 originaux pour une utilisation ultérieure. Pour en savoir plus sur l’emplacement des fichiers de données originaux et des fichiers de données transcodés, consultez la section Emplacement de vos fichiers de média et de projet à la page 412.

Enregistrement de l’audio

Vous pouvez réaliser des enregistrements audio directement dans Final Cut Pro à partir de sources d’entrée telles que des micros intégrés et externes. Les fichiers audio enregistrés s’affichent dans le navigateur d’événements et sous forme de plans connectés dans la timeline. Cette fonctionnalité est particulièrement utile pour l’enregistrement de narration en voix off. Enregistrement de l’audio en direct 1 Placez la tête de lecture à l’endroit où vous souhaitez commencer l’enregistrement dans la timeline.

Chapitre 9    Montage audio

Remarque :  Si les sources d’entrée et de sortie sont proches l’une de l’autre (comme dans le cas de micro et de haut-parleurs intégrés), un effet Larsen risque de se produire.

Pour modifier le dispositif de sortie ou le nombre de canaux de sortie (mono ou stéréo) : Choisissez une option dans le menu local Contrôle.

6 Pour arrêter l’enregistrement, cliquez à nouveau sur le bouton Enregistrer (ou appuyez sur la barre d’espace). Vos enregistrements audio sont alors connectés au scénario principal au niveau de la tête de lecture.

Chapitre 9    Montage audio

Montage audio au niveau des plans

Vous pouvez procéder à des réglages et à des montages sur des plans entiers. À ce niveau, les réglages et les effets audio s’appliquent à l’intégralité du plan, y compris à tous les canaux audio inclus dans le plan. Final Cut Pro conserve tous les réglages que vous appliquez aux différents canaux audio. En d’autres termes, si vous réduisez le volume pour un seul canal mais que vous l’augmentez pour le plan entier, le volume du canal en question est également augmenté mais en respectant la proportion du volume des autres canaux du plan. Si votre média source ne contient qu’un ou deux canaux audio ou si vous montez un plan ne contenant que de l’audio (clip audio), vous n’aurez probablement besoin que de procéder aux réglages et aux montages à ce niveau. Montage audio multicanal avancé Final Cut Pro regroupe automatiquement les canaux en composants audio en fonction de la configuration des canaux pour le plan. Vous pouvez développer la partie audio de plans pour afficher et monter des composants audio jusqu’au niveau des différents canaux. Cela vous permet d’appliquer différents effets à divers composants et de rationaliser le processus d’application d’estampes de son rapides à une seule entrée micro ou autres réglages plus fins. Important :  De nombreux formats de fichier audio numérique, tels que l’AAC et le MP3, utilisent des fichiers de stéréo entrelacée, lesquels ne contiennent pas de canaux gauche et droit distincts. Ces fichiers apparaissent sous forme d’un seul composant audio à moins que vous ne modifiiez la configuration des canaux du clip. Gardez à l’esprit les points suivants lors du montage de composants audio dans Final Cut Pro : ••

Vous pouvez visualiser et modifier la configuration des canaux audio de vos plans dans l’inspecteur audio. Vous pouvez changer le nom des composants audio, en ajouter ou supprimer, mais aussi configurer les canaux aux formats mono, stéréo et Surround. Consultez

Configuration des canaux audio à la page 179.

À l’aide de l’outil Sélection de plage (outil d’édition par défaut), il vous est possible de sélectionner les plages dans un composant audio pour cibler l’audio à modifier.

Survol du média à la page 82.

Ajuster le volume d’un composant. Consultez Ajustement du volume à la page 182.

Final Cut Pro assigne une configuration de canaux par défaut aux clips audio lorsque ceux-ci sont importés ou ajoutés à un projet. Il vous est possible de modifier la configuration des canaux, par exemple, si vous souhaitez convertir un clip de dialogue stéréo en deux canaux mono. Final Cut Pro regroupe automatiquement les canaux en composants audio en fonction de la configuration des canaux pour le plan. Pour en savoir plus, consultez À propos des canaux audio et des composants audio à la page 168. En plus de modifier la configuration des canaux, vous pouvez aussi afficher et écouter les composants audio, en ajouter ou en supprimer et les renommer. Modification de la configuration des canaux Le nombre d’options que vous pouvez configurer dépend du nombre de canaux présents dans votre plan source ou votre plan composé. Vous pouvez configurer les canaux dans plusieurs formats, notamment : ••

Mono : un seul canal. Dans une configuration de son Surround, vous pouvez affecter un canal mono à n’importe quel canal Surround.

1 Sélectionnez le plan dans la timeline.

2 Dans la section Configuration des canaux de l’inspecteur audio, sélectionnez une option dans le menu local Canaux.

Chapitre 9    Montage audio

Remarque :  Pour modifier la configuration des canaux d’un plan composé, désélectionnez tout d’abord l’option « Utiliser la présentation Plan de l’événement » dans le menu local Canaux, puis choisissez une autre configuration.

Pour réinitialiser une configuration, cliquez sur le bouton Réinitialiser

Affichage et écoute d’un composant audio

1 Sélectionnez le plan dans la timeline. 2 Dans la section Configuration des canaux de l’inspecteur audio, cliquez sur le triangle d’affichage en regard du nom du plan pour révéler ses composants audio, puis effectuez le survol ou lancez la lecture de l’un d’entre eux à l’aide de la barre d’espace ou des touches J, K et L.

Faites défiler pour prévisualiser.

Ajout ou suppression d’un composant audio

Vous pouvez ajouter ou supprimer des composants audio d’un plan. Par exemple, il peut s’avérer judicieux de supprimer les composants inutilisés d’un plan ou d’ajouter des composants tirés d’angles inactifs à l’angle actif dans un plan multicam. Par défaut, tous les composants audio actifs dans un plan apparaissent sélectionnés dans l’inspecteur audio. Ils sont repris dans le même ordre lorsque le plan est développé pour afficher les composants audio dans la timeline. Pour en savoir plus sur l’affichage de composants audio, consultez Différentes manières d’afficher des clips audio à la page 169.

Chapitre 9    Montage audio

2 Dans la section Configuration des canaux de l’inspecteur audio, cliquez sur le triangle d’affichage en regard du nom du plan pour révéler ses composants audio.

3 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour supprimer un composant : décochez la case en regard de la forme d’onde d’un composant.

mm Dans un plan repris dans la timeline, avec ses composants audio développés : cliquez sur le composant audio tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez Renommer le composant dans le menu contextuel et saisissez un nouveau nom.

Pour en savoir plus sur l’affichage de composants audio, consultez Différentes manières d’afficher des clips audio à la page 169. Important :  Si vous modifiez par la suite la configuration des canaux, tous les noms personnalisés des composants audio sont alors réinitialisés et reprennent leur nom de d’origine.

Chapitre 9    Montage audio

Source stéréo exportée en Surround : les canaux de gauche et de droite sont exportés dans les canaux de gauche et de droite du fichier Surround.

Vous pouvez utiliser les VU-mètres pour vous assurer que le volume ne dépasse pas les crêtes, ce qui pourrait entraîner une distorsion notable du son.

Ajustement du volume dans la timeline mm Faites glisser verticalement la commande du volume (la ligne horizontale qui traverse la forme d’onde audio). Ce faisant, le niveau de décibels s’affiche et la forme d’onde change en fonction de vos ajustements.

Si vous ajustez le volume entre deux images clés, les variations de la ligne de volume s’adaptent, traduisant les changements de volume entre les images clés.

Ajustement du volume à l’aide du menu Modifier ou du clavier 1 Sélectionnez un ou plusieurs clips audio ou plans vidéo contenant de l’audio dans la timeline. 2 Choisissez Modifier > Volume, puis sélectionnez Vers le haut ou Vers le bas, ou appuyez sur Contrôle + signe égal (=) ou sur Contrôle + Tiret (-). Le volume est augmenté ou réduit de 1 dB. Si plusieurs clips ou plans sont sélectionnés, le volume est ajusté pour chacun d’eux.

Chapitre 9    Montage audio

Si plusieurs clips ou plans sont sélectionnés, le volume de chacun d’eux est réglé sur la valeur saisie.

Faites glisser le curseur Volume vers la droite pour augmenter le volume ou vers la gauche pour le diminuer.

Si plusieurs clips ou plans sont sélectionnés, le volume de chacun d’eux est augmenté ou réduit par rapport à sa valeur d’origine.

Ajustement automatique du volume sur une zone sélectionnée

Pour ajuster le volume d’un plan de la timeline, vous pouvez utiliser l’outil Sélection de plage pour ajouter automatiquement des images clés sur une zone sélectionnée. 1 Sélectionnez le plan dans la timeline. 2 Choisissez Sélection de plage dans le menu local Outils de la barre d’outils (ou appuyez sur la touche R).

Le pointeur prend la forme de l’outil Sélection de plage

Les images clés sont automatiquement créées le long des points d’ajustement dans la plage. Réinitialisation de tous les réglages du volume 1 Sélectionnez un clip audio ou un plan vidéo contenant de l’audio dans le navigateur d’événements ou la timeline. 2 Cliquez sur le bouton Réinitialiser Chapitre 9    Montage audio

dans la section Volume et balance de l’inspecteur audio.

183 Poignée de fondu

Vous pouvez aussi modifier la forme du fondu en sélectionnant l’une des options prédéfinies.

La modification de la forme du fondu change le son du fondu. Remarque :  les fondus créés au moyen de poignées de fondu sont prioritaires par rapport aux fondus enchaînés créés par des transitions. Création d’un fondu à l’aide des poignées de fondu mm Faites glisser la poignée de fondu sur le point du plan où vous souhaitez que le fondu commence ou se termine. Les poignées de fondu placées au début d’un plan créent un fondu entrant, tandis que celles placées à la fin d’un plan génèrent un fondu sortant.

2 Faites glisser le point d’arrivée du premier plan vers la droite et le point de départ du deuxième plan vers la gauche de sorte que les parties audio des plans se chevauchent.

Remarque :  veillez à bien ajuster la superposition audio à la durée voulue.

3 Faites glisser les poignées de fondu sur les points où vous souhaitez que le fondu commence et se termine.

Lorsque vous modifiez le mode de balance dans l’inspecteur audio, le réglage est appliqué à l’ensemble de la sélection. Pour réaliser des ajustements plus précis, vous pouvez ajouter des images clés à l’aide de l’éditeur d’animation audio ou de l’inspecteur audio, puis effectuer les ajustements nécessaires dans l’inspecteur audio. Balance audio pour la stéréo 1 Sélectionnez le clip audio. 2 Dans l’inspecteur audio, choisissez Stéréo gauche/droite dans le menu local Mode de balance. 3 Déplacez le son vers la gauche ou la droite en effectuant l’une des opérations suivantes : ••

Saisissez une valeur dans le champ Quantité de balance.

2 Dans le menu local Mode de balance de l’inspecteur audio, choisissez l’une des options présentées ci-dessous :

Créer de l’espace : distribue le signal à travers le spectre Surround, en concentrant le signal au centre et dans les canaux frontaux gauche et droit. Ce réglage est utile pour réaliser un mixage

Surround général à partir de n’importe quelle source stéréo. La plage de réglage du curseur Quantité de balance s’étend de 0 (aucun effet) à 100 (champ Surround intégral).

Dialogue : concentre le signal dans le canal central du spectre Surround de sorte que le son direct se trouve au centre et que le son ambiant soit réparti entre les autres canaux. Ce réglage est idéal pour les voix off et les clips contenant des dialogues. La plage de réglage du curseur

Quantité de balance s’étend de 0 (aucun effet) à 100 (tout le son concentré dans le canal central).

Musique : répartit un signal stéréo mélangé sur tout le spectre Surround. Ce réglage est idéal pour convertir de la musique stéréo en un mixage Surround. La plage de réglage du curseur

Quantité de balance s’étend de 0 (aucun effet) à 100 (champ Surround intégral).

Ambiance : balayage du spectre Surround en concentrant le signal sur les canaux Surround et en réduisant le signal vers les canaux frontaux et centraux. Ce réglage est utile pour les effets tels que les bruits de foule ou les environnements extérieurs. La plage de réglage du curseur

Quantité de balance s’étend de 0 (aucun effet) à 100 (champ Surround intégral).

Cercle : balayage du son en cercle autour du spectre Surround comme une abeille tournant autour de la tête de l’auditeur. Le curseur Quantité de balance permet d’ajuster la direction par rapport à l’auditeur en degrés (-180 à 180).

Ajustement du son Surround à l’aide du panner Surround Dans l’inspecteur audio, vous pouvez utiliser le panner Surround pour modifier le champ sonore Surround ou effectuer des ajustements avancés à l’aide des curseurs. À l’aide du panner Surround, vous pouvez modifier les niveaux de balance en déplaçant une commande représentant l’origine apparente du son dans une configuration réelle de hautparleurs Surround. 1 Choisissez un préréglage Surround parmi ceux proposés dans le menu local Mode de balance. 2 Pour ouvrir le panner Surround, cliquez sur le triangle d’affichage en regard de l’élément dans la section Volume et balance de l’inspecteur audio.

Cliquez ici pour afficher le

3 Effectuez l’une des opérations suivantes :

•• Réinitialisation des réglages de la balance mm Pour réinitialiser un mode de balance modifié : choisissez un autre préréglage dans le menu local Mode de balance. Le curseur Quantité de balance n’est pas affecté. mm Pour ne réinitialiser que les ajustements du panner Surround : cliquez sur le bouton Réinitialiser dans la section Panner Surround de l’inspecteur audio. mm Pour réinitialiser tous les réglages : cliquez sur le bouton Réinitialiser Volume et balance de l’inspecteur audio.

en haut de la section

Vous pouvez contrôler les niveaux des canaux stéréo et son Surround à l’aide des

Chapitre 9    Montage audio

1 Sélectionnez un plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Développer les composants audio

(ou appuyez sur Option + Contrôle + S).

4 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour désactiver la partie du composant où le bruit se produit : appuyez sur la touche V (ou appuyez sur la touche Supprimer).

La désactivation d’une plage sélectionnée coupe tout son s’inscrivant dans la plage.

Chapitre 9    Montage audio

5 Lancez la lecture du plan pour vérifier vos modifications à l’écoute.

6 Pour réduire les composants audio après avoir terminé vos réglages, choisissez Plan > Réduire les composants audio (ou appuyez sur Option + Contrôle + S).

Pour annuler votre trim, appuyez sur Commande + Z.

4 Lancez la lecture du plan pour vérifier vos modifications à l’écoute.

5 Pour réduire les composants audio après avoir terminé vos réglages, choisissez Plan > Réduire les composants audio (ou appuyez sur Option + Contrôle + S).

Pour annuler votre montage, appuyez sur Commande + Z.

4 Lancez la lecture du plan pour vérifier vos modifications à l’écoute.

5 Pour réduire les composants audio après avoir terminé vos réglages, choisissez Plan > Réduire les composants audio (ou appuyez sur Option + Contrôle + S). Exemple : ajout ou suppression des composants audio d’un plan multicam Lorsque vous créez un plan multicam contenant plusieurs composants audio, vous pouvez faire appel au visualiseur d’angle ou à l’inspecteur audio pour ajouter à des angles actifs des composants audio tirés d’angles inactifs. Cela simplifie l’ajout d’audio de plusieurs plans source dans votre plan multicam tout en conservant l’angle vidéo actif. Il vous est également possible de supprimer des composants audio de l’angle actif afin d’éliminer de l’audio indésirable ou inutilisé. Avant de commencer, vous pouvez procéder à des réglages de la configuration des canaux des composants audio dans vos plans source repris dans le navigateur d’événements, à l’aide de l’inspecteur audio. Pour en savoir plus, consultez Configuration des canaux audio à la page 179.

Chapitre 9    Montage audio

3 Pour activer l’audio seulement dans le visualiseur d’angle, cliquez sur le bouton de droite de changement de mode situé dans le coin supérieur gauche.

Cliquez pour autoriser le passage à l’audio uniquement.

4 Pour ouvrir l’inspecteur audio, procédez de l’une des manières suivantes :

Choisissez Fenêtre > Afficher l’inspecteur (ou appuyez sur Commande + 4), puis cliquez sur le bouton Audio situé en haut de la fenêtre Inspecteur.

Composants audio ajoutés

Utilisation de rôles pour organiser des plans et exporter des fichiers audio

Final Cut Pro attribue un rôle audio (Dialogue, Musique ou Effets) à la partie audio des plans lors de l’importation. Si la possibilité d’attribuer des rôles simplifie l’organisation des plans en fonction du type audio, son plus grand avantage réside toutefois dans la facilité avec laquelle vous pouvez exporter des fichiers séparés (appelés stems) depuis Final Cut Pro pour tous les plans d’effets, de musique et de dialogues. Ce processus est souvent utilisé lorsqu’il s’agit de livrer des fichiers correspondant à certaines spécifications de diffusion ou de remettre des stems en vue du mixage ou de la postproduction. Vous pouvez utiliser des rôles pour les flux de production suivants : ••

Réaffectation de rôles : vous pouvez visualiser et réaffecter les rôles d’un plan dans l’index de la timeline, le navigateur d’événements, l’inspecteur d’informations ou le menu Modifier. Vous avez également la possibilité d’afficher et de réattribuer un rôle pour un composant audio dans l’inspecteur d’informations (ou via le menu Modifier lorsque son plan de ce composant se trouve dans la timeline). Consultez Affichage et réattribution de rôles à la page 315. Vous pouvez aussi créer des rôles et des sous-rôles personnalisés pour organiser davantage vos plans.

Parmi les options de traitement les plus courantes, on trouve la réduction du bruit, la correction de la tonalité, les égalisateurs, les processeurs dynamiques et les réverbérations. Il existe également des fonctionnalités avancées telles que les délais, les modulations, les distorsions, l’amélioration des basses et les processeurs et utilitaires de modulation temporelle. Certains effets personnalisés compris dans Final Cut Pro combinent plusieurs effets de manière à créer un environnement sonore particulier, tel qu’une cathédrale.

Vous pouvez ajouter des effets à des plans ou clips précis ou à un plan composé. Après avoir ajouté un effet, il est possible d’en ajuster les réglages à l’aide de l’inspecteur audio. Ajout d’effets audio à un plan ou clip 1 Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Effets.

2 Dans le navigateur d’effets, sélectionnez un effet audio en vous aidant de l’un des éléments suivants :

Pour obtenir un aperçu une fois l’effet appliqué à l’audio tiré du plan ou clip sélectionné dans la timeline : placez le pointeur sur les vignettes d’effets audio.

Vous pouvez à présent ajuster l’effet.

Désactivation d’un effet de plan Lorsque vous appliquez un effet audio à un plan, il vous est possible de désactiver cet effet (tout en conservant ses réglages) dans l’inspecteur audio ou l’éditeur d’animation audio. 1 Sélectionnez dans la timeline un plan incluant un effet. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Dans la section Effets de l’inspecteur audio, sélectionnez l’effet et cliquez sur sa case bleue.

2 Procédez de l’une des manières suivantes :

Dans la section Effets de l’inspecteur audio, sélectionnez l’effet et appuyez sur la touche Supprimer.

Lorsque vous appliquez des effets audio à un plan, il vous est possible de modifier l’ordre dans lequel ils apparaissent dans l’inspecteur audio ou l’éditeur d’animation audio.

1 Dans la timeline, sélectionnez un plan auquel vous avez ajouté des effets. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Dans la section Effets de l’inspecteur audio, faites glisser un effet vers le haut ou le bas.

1 Sélectionnez un plan dans la timeline, puis choisissez Édition > Copier (ou appuyez sur

Commande + C). 2 Sélectionnez le ou les plans auxquels vous souhaitez appliquer les effets, puis choisissez Édition > Coller les effets (ou appuyez sur Commande + Option + V). Si plusieurs effets sont appliqués à un plan, l’ensemble de ceux-ci et leurs réglages sont appliqués. Copie des attributs d’un plan sélectionné vers un autre Il est possible de copier les attributs audio, tels que les réglages et les effets, d’un plan à l’autre. Par exemple, il vous est possible de copier les réglages de balance, ou tout autre effet ajouté à un plan, y compris des réglages d’image clé quelconques. Cette fonctionnalité vous permet de sélectionner les attributs de plan à appliquer. 1 Sélectionnez un plan dans la timeline, puis choisissez Édition > Copier (ou appuyez sur Commande + C). 2 Sélectionnez le ou les plans auxquels vous souhaitez appliquer les attributs, puis choisissez Édition > Coller les attributs (ou appuyez sur Commande + Maj + V). 3 Procédez de l’une des façons suivantes : ••

Pour appliquer tous les attributs audio du plan source : cochez la case Attributs audio.

Pour en savoir plus sur l’utilisation des effets Logic inclus dans Final Cut Pro, consultez la page de référence des effets Logic de Final Cut Pro X : http://help.apple.com/finalcutpro-logiceffects/mac.

Ajustement des effets audio

Vous pouvez ajuster les paramètres d’un effet à l’aide des commandes de l’inspecteur audio ou de la fenêtre de l’effet. Si vous utilisez des effets Audio Units ou Logic, vous pouvez afficher une interface développée en ouvrant la fenêtre de l’effet. Pour en savoir plus sur l’utilisation des effets Logic inclus dans Final Cut Pro, consultez la page de référence des effets Logic de Final Cut Pro X : http://help.apple.com/finalcutpro-logiceffects/mac. Ajustement d’un effet audio 1 Sélectionnez dans la timeline un plan incluant un effet à adapter. 2 Localisez l’effet dans la section Effets de l’inspecteur audio.

Bouton d’accès aux commandes

Chapitre 9    Montage audio

4 Sélectionnez les paramètres d’effets et ajustez leurs réglages selon vos besoins. Vous pouvez obtenir un aperçu de vos ajustements à l’aide du skimmer ou en reproduisant le clip dans la timeline. Pour rétablir les valeurs par défaut des réglages des effets, cliquez sur le bouton Réinitialiser de l’effet. Utilisation de préréglages d’effets De nombreux effets Audio Units et Logic comportent des préréglages intégrés adaptés à certains réglages ou environnements spécifiques. C’est le cas par exemple des préréglages réverbération qui simulent l’ambiance acoustique d’une petite pièce ou d’une vaste cathédrale. Les préréglages facilitent la prévisualisation et l’application rapide d’effets. 1 Localisez l’effet dans la section Effets de l’inspecteur audio. 2 Sélectionnez un préréglage dans le menu local Préréglage.

Vous pouvez obtenir un aperçu de vos préréglages en utilisant le skimmer ou en lisant le plan dans la timeline.

Pour rétablir les réglages par défaut de l’effet, choisissez Par défaut dans le menu local Préréglage. Modification et enregistrement de préréglages personnalisés Vous pouvez modifier des paramètres de préréglage en ajustant les commandes de l’effet. Pour conserver vos modifications, enregistrez-les en tant que préréglage personnalisé. 1 Localisez l’effet dans la section Effets de l’inspecteur audio.

Chapitre 9    Montage audio

Lorsque vous modifiez les paramètres d’un préréglage, le menu local Préréglage indique que le préréglage a été modifié.

Préréglages édités

5 Pour enregistrer un préréglage modifié, choisissez Enregistrer ce préréglage dans le menu local

Préréglage, puis saisissez un nom pour le nouveau préréglage.

Chapitre 9    Montage audio

1 Localisez l’effet dans la section Effets de l’inspecteur audio.

2 Dans le menu local Préréglage, choisissez l’option Afficher les préréglages utilisateur dans le Finder.

3 Sélectionnez le ou les préréglages à supprimer dans la fenêtre du Finder, puis faites-les glisser dans la corbeille.

Les préréglages personnalisés supprimés ne sont plus visibles dans le menu local Préréglage.

Ajustement des effets audio à l’aide d’images clés

Final Cut Pro vous permet d’utiliser des images clés pour créer de simples évolutions à l’audio dans le temps. Il est par exemple possible d’appliquer un fondu entrant ou sortant au volume ou à un effet au milieu du plan. Il vous suffit de placer des images clés aux points spécifiques d’un plan ou clip pour modifier la valeur du paramètre d’une amélioration audio ou d’un effet appliqué à ces endroits. Par exemple, vous pouvez appliquer une image clé sur le volume ou sur un effet tel qu’une réverbération ou une distorsion. Il est possible de définir des images clés pour ajuster le volume d’un plan directement dans la timeline ou dans l’inspecteur audio. Pour voir les images clés dans la timeline pour tous les autres effets, vous devez afficher l’éditeur d’animation audio. Pour en savoir plus sur les images clés appliquées à des plans vidéo, consultez Ajustement d’effets vidéo à l’aide d’images clés à la page 260. Chapitre 9    Montage audio

Si vous ajoutez des images clés uniquement pour réaliser des réglages de volume, passez à l’étape 4. Dans l’éditeur d’animation audio, chaque effet possède une zone séparée pour l’ajout d’images clés.

Certains effets possèdent plusieurs paramètres et vous permettent d’ajouter des images clés indépendamment aux différents paramètres. Ils apparaissent dans l’éditeur d’animation audio avec un triangle en regard du nom de l’effet et dans l’inspecteur audio sous forme de commandes de paramètre supplémentaires.

2 Sélectionnez l’effet auquel vous souhaitez ajouter des images clés dans l’éditeur d’animation audio ou dans la section Effets de l’inspecteur audio. 3 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour développer les paramètres dans l’éditeur d’animation audio : cliquez sur le triangle pour choisir un paramètre précis dans le menu local, ou sélectionnez Tous pour voir toutes les images clés.

Ajout automatique d’images clés sur une zone sélectionnée

Pour ajuster le volume d’un plan de la timeline, vous pouvez utiliser l’outil Sélection de plage pour ajouter automatiquement des images clés sur une zone sélectionnée. Si un effet est assorti d’un triangle d’affichage dans l’éditeur d’animation audio, vous pouvez utiliser l’outil Sélectionner ou Sélection de plage pour ajouter des images clés sur une zone sélectionnée. 1 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Sélectionnez le plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Afficher l’animation audio (ou appuyez sur Contrôle + A).

Si vous ajoutez des images clés uniquement pour réaliser des réglages de volume, passez à l’étape 3. 2 Sélectionnez un effet, puis cliquez sur le triangle d’affichage pour le développer dans l’éditeur d’animation audio.

Triangle d’affichage

4 Faites glisser le pointeur sur la zone où vous voulez ajuster le volume ou l’effet.

Chapitre 9    Montage audio

1 Sélectionnez une image clé. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour repositionner l’image clé dans l’éditeur d’animation audio, faites-la glisser vers la gauche ou la droite.

Ce faisant, la valeur de timecode apparaît.

Chapitre 9    Montage audio

Pour ajouter une autre image clé, maintenez la touche Option enfoncée et cliquez (ou appuyez sur Option + K) sur la commande de l’effet à l’endroit où vous voulez ajouter l’image clé. Pour ajouter une image clé et modifier la valeur de paramètre de l’effet en une seule opération, maintenez la touche Option enfoncée, puis faites glisser la commande de l’effet verticalement.

Ajustement des images clés dans l’inspecteur audio Pour de nombreux effets, vous pouvez ajuster la valeur du paramètre des différentes images clés à l’aide de l’inspecteur audio. 1 Sélectionnez ou placez la tête de lecture sur une image clé, puis ajustez la valeur du paramètre dans l’inspecteur audio. 2 Pour modifier la valeur de l’image clé suivante, accédez à celle-ci et ajustez à nouveau sa valeur. Ajustement simultané de toutes les images clés dans l’éditeur d’animation audio mm Maintenez les touches Commande et Option enfoncées et faites glisser soit une image clé, soit la commande de l’effet verticalement.

Chapitre 9    Montage audio

être utile si vous appliquez plusieurs effets à un plan et que vous souhaitez conserver de l’espace

à l’écran. 1 Choisissez Plan > Solo de l’animation (ou appuyez Maj + Contrôle + V). 2 Dans l’éditeur d’animation audio, cliquez sur le triangle en regard du nom de l’effet pour choisir un effet dans le menu local. Remarque :  Lorsque l’option « Solo de l’animation » est activée, vous ne pouvez pas supprimer d’effet depuis l’éditeur d’animation audio. Pour désactiver « Solo de l’animation », choisissez Plan > Solo de l’animation (ou appuyez sur Maj + Contrôle + V). Suppression d’images clés Procédez de l’une des manières suivantes : mm Sélectionnez une image clé dans l’éditeur d’animation audio et appuyez sur la touche Supprimer. mm Accédez à une image clé dans l’inspecteur audio, puis cliquez sur le bouton Image clé.

Amélioration de l’audio

Final Cut Pro comprend plusieurs outils puissants d’analyse et d’amélioration des parties audio des plans, entre autres ceux présentés ci-dessous. ••

Tonalité : améliore le signal audio principal et le rend plus uniforme.

Remarque :  Lorsque vous importez un plan, la fonction d’analyse et de correction audio résout uniquement les problèmes audio importants. Si le plan contient des problèmes moyennement importants, ceux-ci s’affichent en jaune à côté de l’analyse audio de la section Amélioration audio de l’inspecteur audio une fois le plan importé. Pour corriger ces problèmes, vous devez améliorer automatiquement l’audio dans l’inspecteur d’améliorations audio. Analyse de l’audio 1 Sélectionnez un clip audio ou un plan vidéo qui contient de l’audio dans la timeline. 2 Pour analyser l’audio, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Choisissez Fenêtre > Aller à > Afficher les améliorations audio (ou appuyez sur

Vous avez la possibilité d’améliorer automatiquement l’audio pour analyser et corriger des problèmes de tonalité, de bruit de fond ou de bourdonnement. 1 Sélectionnez un clip audio ou un plan vidéo contenant de l’audio dans la timeline. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Modifier > Amélioration de l’audio automatique.

Décochez la case pour désactiver une amélioration. Application manuelle d’améliorations Une fois l’analyse de l’audio terminée, vous pouvez ajuster les améliorations manuellement. 1 Sélectionnez un clip audio ou un plan vidéo contenant de l’audio dans la timeline. 2 Pour afficher l’inspecteur d’améliorations audio, procédez de l’une des façons suivantes : ••

Choisissez Fenêtre > Aller à > Afficher les améliorations audio (ou appuyez sur

2 Dans la section Améliorations audio de l’inspecteur audio, choisissez un préréglage d’égalisation dans le menu local Égalisation ou cliquez sur le bouton Commandes pour réaliser des ajustements manuels. Choisissez un préréglage dans ce menu local.

Bouton d’accès aux commandes

Si vous voulez qu’un plan sonne comme un autre plan, vous pouvez faire correspondre l’audio.

Chapitre 9    Montage audio

Par exemple, si vous sélectionnez deux plans vidéo et trois clips audio de différentes sources enregistrées lors d’une même prise, Final Cut Pro analyse et synchronise ensemble automatiquement les plans sous forme de nouveau plan dans le navigateur d’événements. Final Cut Pro analyse les plans pour rechercher les points synchrones, tels que des marqueurs que vous avez ajoutés, le timecode, la date de création des fichiers et le contenu audio. Si aucun point synchrone n’est trouvé, les plans sont synchronisés à leur point de départ respectif. Plans sélectionnés dans le navigateur d’événements

Nouveau plan contenant des plans synchronisés

Contenu du plan synchronisé

Les plans synchronisés portent alors l’intitulé de « Plan synchronisé » dans le navigateur d’événements. Ces modifications ne se répercutent pas sur les plans originaux. Si votre plan synchronisé comprend des canaux audio qui ne sont plus utilisés, vous pouvez les désactiver. Consultez Configuration des canaux audio à la page 179. Chapitre 9    Montage audio

2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Modifier > Faire correspondre l’audio.

Une fois la correspondance appliquée, vous pouvez modifier les réglages dans la section Améliorations audio de l’inspecteur audio. Suppression de la correspondance audio 1 Sélectionnez le plan dans la timeline. 2 Dans la section Améliorations audio de l’inspecteur audio, choisissez un autre réglage d’égalisation dans le menu local Égalisation. Pour supprimer toute égalisation, choisissez le réglage Plat.

Conservation de la tonalité lors de la resynchronisation des plans

Par défaut, Final Cut Pro préserve la tonalité lors de la resynchronisation des plans afin que le son ne soit pas plus aigu en lecture rapide ou plus grave en lecture lente. Vous pouvez activer ou désactiver cette fonctionnalité avant ou après la resynchronisation d’un plan. Activation ou désactivation de la fonction Conserver la tonalité 1 Dans la timeline, sélectionnez un plan complet, ou une plage d’un plan, dont vous souhaitez modifier la vitesse. 2 Choisissez Conserver la tonalité dans le menu local Resynchronisation de la barre d’outils.

Une coche à gauche du nom de la commande indique que la fonctionnalité Conserver la tonalité est activée. Pour la désactiver, sélectionnez à nouveau Conserver la tonalité.

Chapitre 9    Montage audio

Vous pouvez ajouter des effets à n’importe quel plan repris sur la timeline. Une fois ajoutés (ou ajustés dans le cas d’effets intégrés), vous pouvez personnaliser les effets par le biais des commandes prévues dans un inspecteur, des commandes à l’écran du visualiseur et celles dont les éditeur d’animation vidéo et éditeur d’animation audio sont dotés. Il vous est également possible de tester plusieurs versions d’un effet par le biais d’auditions. Vous pouvez ouvrir la plupart des effets et générateurs depuis Motion, une application Apple conçue pour fonctionner avec Final Cut Pro, afin d’en personnaliser et d’en enregistrer des versions spécialisées.

Vous avez la possibilité d’ajouter des fondus enchaînés et autres effets de transition entre des coupes pour donner de l’attrait à votre programme.

Les transitions remplacent un plan par un autre sur une durée donnée ; lorsqu’un plan se termine, un autre le remplace. L’on rencontre trois types de transitions vidéo particulièrement courants dans les projets vidéo : les fondus, les fondus enchaînés et les balayages. Vous pouvez ajouter des transitions audio uniquement à des montages audio au sein d’un scénario. Il peut s’agir d’un fondu entrant, sortant ou enchaîné. Remarque :  Si vous ajoutez une transition à un plan vidéo contenant de l’audio, une transition en fondu enchaîné est automatiquement appliquée à l’audio. Si l’audio est dissocié ou développé par rapport à la vidéo, la piste audio n’est alors pas affectée par la transition vidéo.

Création des transitions

Les transitions nécessitent le chevauchement de vidéo entre les plans, de chaque côté du point de montage. Une transition d’une seconde impose une seconde de vidéo tirée de la fin du plan de gauche et une seconde de vidéo reprise du début du plan de droite. En appliquant une transition à un point de montage, Final Cut Pro tente d’utiliser la vidéo supplémentaire tirée de chacun des plans pour créer la superposition. Ces sections supplémentaires (inutilisées) de plans sont connues sous le nom de poignées de média. L’image suivante représente un plan doté de gestionnaires de média de chaque extrémité et un plan sans autre vidéo supplémentaire, ou gestionnaire de média, à son début. Plan sélectionné dans le navigateur d’événements

Poignée de début du média

Aucune poignée de début du média

Poignée de fin du média

Poignée de fin du média

Il se peut que la vidéo de gestionnaire de média ne soit pas adaptée à son exploitation dans une transition. Par exemple, si la vidéo comprend des parties inutilisables, telles qu’un clap, celles-ci sont alors visibles dans le projet.

Vous pouvez définir la durée par défaut des transitions. Consultez Définition des valeurs par défaut de transition à la page 217.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Montage sans transition Plan 1

Définition de la transition par défaut 1 Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Transitions.

2 Cliquez sur une transition tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez Par défaut dans le menu contextuel.

Définition de la durée par défaut Vous devez définir la durée par défaut des transitions dans les préférences de Final Cut Pro. 1 Choisissez Final Cut Pro > Préférences, ou appuyez sur Commande + Virgule (,), puis cliquez sur Montage.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Remarque :  Certaines transitions disposent d’une durée définie et ne sont pas affectées par ce réglage.

Ajout de transitions au projet

Plusieurs méthodes vous sont proposées pour ajouter des transitions à un projet. Une fois une transition ajoutée, vous avez la possibilité de régler ses paramètres. Vous pouvez également modifier l’effet de transition dans Motion. Ajout d’un fondu croisé 1 Choisissez l’outil de sélection dans le menu local Outils accessible à partir de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bord d’un plan (appelé point de montage) dans la timeline.

L’un des bords ou les deux bords de plan sont mis en surbrillance.

Remarque :  Si vous sélectionnez un plan entier sur la timeline plutôt qu’un simple point de montage, les transitions se voient alors ajoutées à chaque extrémité du plan sélectionné.

2 Choisissez Édition > Ajouter un fondu enchaîné (ou appuyez sur Commande + T).

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

1 Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Transitions.

2 Sélectionnez une transition.

Placez le pointeur sur les vignettes des transitions pour obtenir un aperçu de chacune d’entre elles. De plus, il vous est possible de taper du texte dans le champ de recherche pour filtrer la liste des transitions qui apparaissent à l’écran. 3 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour appliquer la transition à un point de montage : faites-y glisser la transition.

La transition est alors ajoutée au montage en s’appuyant sur le réglage « Appliquer les transitions utilisant ». Pour en savoir plus, consultez Définition des valeurs par défaut de transition à la page 217. Si le plan vidéo contient une piste audio, une transition en fondu enchaîné s’applique

à l’audio. Ajout d’un fondu enchaîné audio automatique Si un plan vidéo contient de l’audio, la piste audio se voit automatiquement appliquée une transition de fondu enchaîné au moment où une transition vidéo est appliquée. Si l’audio est dissocié ou développé par rapport à la vidéo, la piste audio n’est alors pas affectée par la transition vidéo. Suivez ces étapes pour ajouter un fondu enchaîné audio entre des clips audio dissociés d’un scénario connecté. 1 Créez un scénario uniquement audio connecté au scénario principal. Pour en savoir plus sur la création de scénarii, consultez Ajout de scénarios à la page 279. 2 Faites appel à l’outil de sélection, cliquez sur le bord d’un plan (à savoir un point de montage) dans le scénario.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Pour en savoir plus, consultez Définition des valeurs par défaut de transition à la page 217. Vous pouvez configurer les réglages de fondu entrant et de fondu sortant dans l’inspecteur de transition. Copie d’une transition vers d’autres points de montage par le biais du menu Édition 1 Sélectionnez une transition sur la timeline, puis choisissez Édition > Copier (ou appuyez sur Commande + C). 2 À l’aide de l’outil Sélectionner, cliquez sur le bord d’un plan (un point de montage) dans la timeline, puis choisissez Édition > Coller (ou appuyez sur Commande + V). Remarque :  Si vous copiez une transition et que vous la collez sur un point de montage comportant déjà une transition, la transition existante est supprimée. Copie d’une transition vers d’autres points de montage par glisser-déposer mm Sélectionnez une transition dans la timeline, appuyez sur la touche Option, puis faites glisser la transition sur un autre point de montage. Remarque :  Si vous copiez une transition et que vous la collez sur un point de montage comportant déjà une transition, la transition existante est supprimée.

Suppression de transitions du projet

Vous avez la possibilité de supprimer une transition en toute simplicité, rétablissant ainsi le point de montage en une simple coupe. Suppression d’une transition 1 Sélectionnez les transitions de votre choix sur la timeline. 2 Appuyez sur la touche Supprimer. Les transitions sélectionnées sont alors supprimées et leurs points de montage sont convertis en de simples coupes. Important :  Si une transition supprimée faisait appel à une superposition complète, le point de montage coïncide alors avec le point central où se trouvait la transition avant d’être supprimée, et non l’emplacement d’origine avant l’application de la transition. Vous pouvez passer par Édition > Annuler pour supprimer la transition et rétablir les plans à leur durée d’origine. Pour en savoir plus, consultez Création des transitions à la page 216. Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Ajustement des transitions sur la timeline

Il vous est possible de régler la durée d’une transition et de la déplacer sur la timeline. Vous avez également la possibilité d’effectuer un trim de l’un des deux plans situés sous la transition. Modification de la durée d’une transition 1 Sélectionnez une transition dans la timeline. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Modifier > Modifier la durée (ou appuyez sur Contrôle + D), saisissez la durée voulue (celle-ci s’affiche dans le panneau de contrôle accessible depuis la barre d’outils) et appuyez sur Retour.

La transition conserve son point central et effectue un trim équivalent de chaque côté et mentionne un nombre indiquant combien d’images sont ainsi ajoutées ou soustraites de la durée de la transition.

Déplacement de la transition Le déplacement d’une transition réalise en fait un montage roll sous la transition, ajoutant ainsi du contenu à un plan sous-jacent tout en supprimant du contenu de l’autre plan. La durée globale du projet ne se voit pas affectée par cette modification. De plus, vous ne pouvez déplacer la transition que si des gestionnaires de média suffisants sont mis à disposition du plan en cours d’extension. Montage avec transition Plan 1 Poignée de média

Montage avec transition déplacée vers la droite

Plan 1 Le montage sous la transition se convertit en montage roll : un plan est étendu et l’autre raccourci. Un nombre indique alors le nombre d’images à gauche (nombre négatif ) ou à droite (nombre positif ) affectées par le montage roll sous la transition. Vous pouvez aussi utiliser l’éditeur de précision pour effectuer un montage roll de la transition. Trim d’un plan sous une transition La transition comprend des icônes qui simplifient le trim à gauche ou à droite du plan sans affecter pour autant la transition. 1 Sélectionnez une transition dans la timeline. 2 Faites glisser l’une des icônes de trim situées dans la zone supérieure gauche ou supérieure droite de la transition. Faites glisser pour effectuer un trim sur la gauche du point d’arrivée du plan.

Faites glisser pour effectuer un trim sur la droite du point de départ du plan.

Le déplacement de l’icône de trim en haut à gauche règle le point de départ du plan de droite ; faire glisser celle qui se trouve dans la partie supérieure droite adapte le point d’arrivée du plan de gauche. Un nombre indique alors le nombre d’images ajoutées (nombres négatifs) ou soustraites (nombres positifs) à la durée du plan. Le trim ne modifie pas la durée de la transition, mais il modifie celle du projet.

Vous pouvez aussi utiliser l’éditeur de précision pour effectuer un trim des plans situés sous la transition.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Il vous est possible de régler une transition à l’aide des commandes de l’inspecteur de transition et du visualiseur. Ajustement d’une transition par le biais de l’inspecteur de transition et du visualiseur 1 Si l’inspecteur de transition n’est pas déjà affiché à l’écran, choisissez Fenêtre > Afficher l’inspecteur (ou appuyez sur Commande + 4). 2 Dans la timeline, sélectionnez la transition à régler. Pour cet exemple, utilisons la transition Cercle. Le visualiseur affiche tout réglage à l’écran que vous opérez en faisant glisser les poignées. L’inspecteur de transition affiche les autres paramètres que vous pouvez ajuster. En outre, certaines transitions disposent d’un cadre d’image vous permettant de sélectionner une image vidéo apparaissant dans le cadre de la transition. Faites glisser les commandes à l’écran pour ajuster les réglages de transition sélectionnés.

Dans l’exemple ci-dessus, vous pouvez faire glisser le cercle blanc dans le visualiseur (appelé une commande à l’écran) pour positionner le centre du balayage circulaire, et le carré pour régler la largeur de la bordure (dans notre cas, son adoucissement). L’inspecteur de transition comprend un réglage pour les proportions et le traitement de la bordure du balayage circulaire (notamment la couleur de la bordure si vous choisissez un bord uni).

De plus, de nombreuses transitions possèdent des paramètres vous permettant de les animer avec des images clés. Par exemple, vous pouvez faire bouger le centre de la transition Cercle au fur et à mesure de la lecture du plan. Pour en savoir plus sur l’ajustement de fondus enchaînés dans l’inspecteur de transition, consultez Application d’un fondu entrant ou sortant à l’audio à la page 184.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

(l’une des transitions de la catégorie Tableau d’affichage). Cette image porte le numéro de poignée 4 sur la timeline.

Les zones sont numérotées et mises en corrélation aux points numérotés autour de la transition sur la timeline.

Ajustement des transitions avec des points numérotés

1 Dans la timeline, sélectionnez la transition dotée de points numérotés. 2 Placez la tête de lecture sur la transition jusqu’à ce qu’apparaisse une zone portant le même nombre que celui des poignées numérotées reprises sur la timeline. 3 Faites glisser la poignée numérotée pour sélectionner l’image destinée à remplir la zone. 4 Continuez jusqu’à obtenir les images choisies pour l’intégralité des zones.

Création de versions de transitions spécialisées dans Motion

De nombreuses transitions ont été élaborées dans Motion, une application Apple conçue pour fonctionner avec Final Cut Pro. Vous pouvez ouvrir ces transitions dans Motion, y apporter des modifications et enregistrer ces dernières sous forme de nouveau fichier de transition qui s’affiche ensuite dans le navigateur de transitions. Important :  Les étapes suivantes impliquent que Motion 5 soit installé sur votre ordinateur.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Motion se lance automatiquement et ouvre le projet de la transition. 3 Modifiez le projet de transition. Consultez l’Aide Motion pour en savoir plus sur l’utilisation de l’application. 4 Choisissez Fichier > Enregistrer sous (ou appuyez sur Commande + Maj + S), attribuez un nom à la nouvelle transition (appelée modèle dans Motion), affectez-la à une catégorie (créez-en une au besoin), choisissez un thème (le cas échéant), puis cliquez sur Publier. Remarque :  Si vous choisissez Fichier > Enregistrer, la transition s’enregistre alors en reprenant le même nom complété du suffixe « copie ».

Ajout et réglage de titres

Présentation des titres Les titres jouent un rôle clé car ils constituent un encadrement important (tels que les titres des génériques de début et de fin) et parce qu’ils transmettent les différentes dates et heures au sein du film. Les titres, spécialement ceux du tiers inférieur de l’écran, sont également utilisés dans les documentaires et les vidéos d’information, afin d’apporter des détails nécessaires quant aux sujets ou produits présentés à l’écran. Lors du montage, vous pouvez également ajouter des notes et des repères d’emplacement à votre projet. Les sous-titres peuvent s’avérer vitaux pour les films tournés dans une langue différente de celle du public. Vous pouvez créer des titres et des génériques dans Final Cut Pro avec des effets. Les titres sont des plans synthétisés (semblables à des générateurs) produits par Final Cut Pro. Les plans de titre ne font référence à aucun média stocké sur disque dur. Lorsque vous ajoutez un titre sous forme de plan connecté directement au-dessus d’un autre plan, celui-ci apparaît comme arrière-plan du texte, vous évitant ainsi d’avoir à réaliser un autre compositing pour créer l’effet.

Ajout de titres au projet

Passez par le navigateur de titres pour ajouter des titres aux plans de votre projet. Après avoir ajouté du texte, vous pouvez en modifier le style pour élaborer le titre. Ajout d’un titre à un plan du projet 1 Dans la timeline, positionnez la tête de lecture sur le point où vous comptez ajouter le titre. 2 Cliquez sur l’outil Titres dans la barre d’outils (ou appuyez sur Commande + 5).

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Un plan de titre est ajouté à l’emplacement de la tête de lecture.

Pour ajouter un titre standard : choisissez Édition > Connecter un titre > Titre standard (ou appuyez sur Contrôle + T).

Un plan de titre « Titre standard » (sans effets ou animations) est ajouté à l’emplacement de la tête de lecture.

Il se voit connecté au plan dans le scénario principal, au niveau de la tête de lecture. Sur le plan visuel, le titre est superposé au plan dans le scénario principal à l’emplacement de la tête de lecture. Si cette dernière ne se situe pas sur un plan, le titre est alors placé par défaut sur l’arrière-plan.

Ajout d’un titre en tant que plan dans le scénario principal Il existe deux façons pour ajouter un titre dans le scénario principal sous forme de plan. Vous pouvez soit insérer un plan de titre au niveau du point de montage entre deux plans, soit remplacer un plan existant dans le scénario principal par un plan de titre. mm Pour ajouter un titre entre des plans sur la timeline : depuis le navigateur de titres, faites glisser un plan de titre sur le point de montage situé entre les plans à l’endroit où vous voulez qu’il apparaisse. mm Pour remplacer un plan existant sur la timeline par un plan de titre : faites glisser un titre du navigateur de titres sur le plan que vous voulez remplacer dans la timeline, puis choisissez Remplacer dans le menu contextuel. Saisie de texte pour le titre Après avoir ajouté un plan de titre au projet dans la timeline, il vous est possible d’attribuer du texte au titre dans le visualiseur. 1 Sélectionnez un plan de titre dans la timeline. 2 Placez la tête de lecture sur le plan de titre sélectionné. 3 Dans le visualiseur, double-cliquez sur le texte du titre, puis saisissez le texte de votre choix. Bouton Couche de texte suivante Bouton Couche de texte précédente

Double-cliquez sur le champ pour taper le texte du titre.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Remarque :  Les boutons « Couche de texte précédente » et « Couche de texte suivante » prennent également en charge les marqueurs Édition de texte de Motion. Pour en savoir plus, consultez l’. Aide Motion à l'adresse http://help.apple.com/motion.

Vous avez la possibilité de modifier du texte dans le visualiseur et d’adapter l’apparence du texte d’un titre grâce à l’inspecteur de titre et à l’inspecteur vidéo. Par exemple, vous pouvez régler l’opacité d’un titre ou modifier la police, l’alignement, la couleur, l’éclat et l’ombre portée du texte. Modification du texte du titre 1 Double-cliquez sur un plan de titre dans la timeline. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Double-cliquez sur un objet texte dans le visualiseur.

Sélectionnez le texte dans l’inspecteur de texte.

Adaptation de l’emplacement d’un titre à l’écran 1 Sélectionnez un plan de titre dans la timeline. 2 Placez la tête de lecture sur le plan de titre sélectionné. 3 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Dans le visualiseur, faites glisser l’objet texte selon vos besoins.

(représenté par le petit cercle) et faites glisser le titre selon vos besoins.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

1 Double-cliquez sur un plan de titre dans la timeline. 2 Choisissez Fenêtre > Afficher l’inspecteur (ou appuyez sur Commande + 4), puis cliquez sur le bouton Vidéo situé en haut de la fenêtre qui apparaît. Curseur Opacité

3 Dans la section Compositing, ajustez les réglages d’opacité.

4 Pour quitter le mode d’édition de texte, appuyez sur Commande + Retour. Remarque :  Il vous est également possible d’animer avec des images clés le réglage de l’opacité d’un titre. Ajustement des réglages d’un titre Vous pouvez modifier les réglages d’un titre dans l’inspecteur de titre. 1 Sélectionnez un plan de titre dans la timeline. 2 Choisissez Fenêtre > Afficher l’inspecteur (ou appuyez sur Commande + 4), puis cliquez sur le bouton Titre situé en haut de la fenêtre qui apparaît.

3 Ajustez le cas échéant les réglages proposés.

Remarque :  Vous avez également la possibilité d’animer avec des images clés de nombreux réglages dans les inspecteurs de titre et de texte.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

1 Double-cliquez sur un plan de titre dans la timeline. Le titre apparaît dans le visualiseur et le texte dans le premier objet texte inclus dans le plan de titre est sélectionné. 2 Pour modifier un autre objet texte, sélectionnez-le dans le visualiseur. 3 Choisissez Fenêtre > Afficher l’inspecteur (ou appuyez sur Commande + 4).

4 Ajustez le cas échéant les réglages proposés.

5 Pour quitter le mode d’édition de texte, appuyez sur Commande + Retour. Remarque :  Vous avez également la possibilité d’animer avec des images clés de nombreux réglages dans les inspecteurs de titre et de texte. Réglage simultané de plusieurs objets texte dans un plan de titre Vous pouvez adapter les réglages de plusieurs objets texte en une seule fois. 1 Sélectionnez un plan de titre dans la timeline. 2 Placez la tête de lecture sur le plan de titre sélectionné. 3 Dans le visualiseur, procédez de l’une des manières suivantes. ••

Tout en maintenant la touche Commande enfoncée, sélectionnez les objets texte à modifier.

Utilisation de la règle pour agencer et aligner les objets de texte de paragraphe

Le texte créé dans Motion et certains titres du navigateur de titres contiennent du texte de paragraphe. Vous pouvez utiliser une règle et des onglets pour contrôler la présentation du texte de paragraphe. Pour en savoir plus, consultez l’Aide Motion à l’adresse http://help.apple.com/motion. 1 Double-cliquez sur un objet de texte de paragraphe dans le visualiseur. 2 Dans le visualiseur, cliquez sur le bouton Afficher la règle. Remarque :  Le bouton Afficher la règle s'affiche uniquement lorsque vous modifiez un objet de texte de paragraphe.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Suppression de titres du projet Vous pouvez supprimer à tout moment un titre du projet. Suppression d’un titre mm Sur la timeline, sélectionnez le titre à supprimer et appuyez sur Supprimer.

Recherche et remplacement de texte dans un projet

Si le projet contient plusieurs instances d’un mot ou d’une expression qui se retrouve dans plusieurs plans de titre, par exemple des noms, des entreprises ou des intitulés de poste, vous pouvez rechercher le mot ou l’expression et modifier rapidement chaque instance. Recherche et remplacement de texte du titre 1 Choisissez Édition > Rechercher et remplacer le texte du titre. 2 Dans la fenêtre « Rechercher et remplacer le texte du titre » qui s’affiche, saisissez le texte à rechercher dans le champ Rechercher.

3 Dans le champ Remplacer, tapez le texte par lequel vous souhaitez remplacer celui recherché.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Cette option s’avère utile pour la recherche dans des plans de titre incluant beaucoup de texte, tels que les génériques.

Pour rechercher du texte parmi tous les plans de titre du projet : choisissez « Tous les titres du projet » dans le menu local Rechercher dans.

Pour remplacer uniquement l’instance sélectionnée du texte : cliquez sur le bouton Remplacer.

Vous pouvez animer ces effets pour qu’ils changent au fil de la lecture du plan. Par exemple, vous pouvez réduire la taille d’une image et la faire sortir de l’écran. Pour configurer une animation, vous devez modifier les réglages sur au moins deux points du plan. Au cours de la lecture du plan, Final Cut Pro crée des transitions animées et fluides entre ces points.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Les commandes disponibles dans le visualiseur et l’inspecteur vidéo vous permettent d’ajuster cet effet. Cependant, certaines commandes ne sont disponibles que dans l’un ou dans l’autre. 1 Sélectionnez un plan dans la timeline. 2 Pour accéder aux commandes Transformer, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Choisissez Transformer à partir du menu local situé dans le coin inférieur gauche du visualiseur

(ou appuyez sur Maj + T).

Tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez dans le visualiseur sur le plan, puis choisissez Transformer dans le menu contextuel.

Faites glisser la poignée d’un bord pour adapter les proportions de l’image.

Faites glisser l’image pour affiner sa position.

Faites glisser cette poignée pour faire pivoter l’image.

4 Utilisez les commandes Transformer dans l’inspecteur vidéo comme suit :

5 Lorsque vous avez fini l’ajustement de l’effet et que vous n’avez plus besoin des commandes à l’écran, cliquez sur Terminé. Vous pouvez animer l’effet et le faire apparaître par dessus un arrière-plan. Pour en savoir plus sur la manipulation d’effets intégrés, consultez Manipulation d’effets intégrés à la page 239.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Ajustement de l’effet Trim 1 Sélectionnez un plan dans la timeline. 2 Pour accéder aux commandes Trim, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Choisissez Rogner à partir du menu local situé dans le coin inférieur gauche du visualiseur (ou appuyez sur Maj + C).

4 Pour régler l’effet à l’aide des commandes à l’écran :

Poignées bleues situées à chaque coin : faites-les glisser pour adapter en même temps la position de deux côtés de la fenêtre du trim.

Faites glisser la poignée d’un angle pour modifier deux côtés simultanément.

Faites glisser l’image pour positionner la fenêtre du trim.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Vous pouvez animer l’effet et le faire apparaître par dessus un arrière-plan. Pour en savoir plus sur la manipulation d’effets intégrés, consultez Manipulation d’effets intégrés à la page 239.

L’effet Rogner simplifie la suppression des zones indésirables de l’image. Il étend automatiquement l’image rognée de façon à lui faire remplir l’écran. Ajustement de l’effet Rogner 1 Sélectionnez un plan dans la timeline. 2 Pour accéder aux commandes Rogner, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Choisissez Rogner à partir du menu local situé dans le coin inférieur gauche du visualiseur (ou appuyez sur Maj + C).

4 Pour régler l’effet à l’aide des commandes à l’écran :

Poignées bleues situées à chaque coin : faites-les glisser pour adapter le rognage du coin choisi.

L’image rognée conserve toujours ses proportions d’origine. Faites glisser la poignée d’un coin pour modifier la taille de la fenêtre de rognage (mais sans influer sur ses proportions).

Faites glisser l’image pour positionner la fenêtre du rognage.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

6 Cliquez sur Terminé pour que le rognage s’applique enfin et pour retrouver l’image zoomée de façon à remplir l’écran.

Vous pouvez animer l’effet, créant ainsi l’illusion d’un panoramique et d’un zoom (il s’agit alors en fait d’un effet Ken Burns manuel). Pour en savoir plus sur la manipulation d’effets intégrés, consultez Manipulation d’effets intégrés à la page 239.

Panoramique et zoom de plans

L’effet Ken Burns crée un effet de panoramique et de zoom à l’aide de positions de départ et de fin que vous devez définir. L’effet Ken Burns représente en fait un effet Rogner marqué par deux réglages de rognage : l’un au début du plan et l’autre à sa fin. Ajustement de l’effet Ken Burns 1 Sélectionnez un plan dans la timeline. 2 Pour accéder aux commandes Ken Burns, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Choisissez Rogner à partir du menu local situé dans le coin inférieur gauche du visualiseur (ou appuyez sur Maj + C).

Une flèche vient marquer la direction dans laquelle l’image avance lorsque le plan est reproduit.

Cliquez sur le bouton Échange pour intervertir le départ et l’arrivée.

Cliquez sur le bouton Lecture en boucle pour reproduire le plan de façon continue.

Sélectionnez le rectangle vert Début ou le rectangle rouge Fin pour régler la taille et l’emplacement du rognage.

Les réglages par défaut pour le début et la fin entraînent un zoom de faible amplitude vers le centre de l’image.

4 Pour choisir la partie de l’image qui apparaît au début de l’effet, faites glisser les poignées vertes pour modifier la taille de rognage de l’image et faites glisser la fenêtre pour définir son emplacement. 5 Pour choisir la partie de l’image qui apparaît à la fin de l’effet, faites glisser les poignées rouges pour modifier la taille de rognage de l’image et faites glisser la fenêtre pour définir son emplacement. 6 Pour reproduire continuellement le plan avec l’effet appliqué, cliquez sur le bouton Lecture en boucle. 7 Pour intervertir les emplacements du départ et d’arrivée, cliquez sur le bouton Échange. 8 Cliquez sur Terminé. Conseil :  Faites appel à l’effet Rogner et à des images clés intermédiaires pour créer un effet ressemblant à l’effet Ken Burns, qui suit cependant une trajectoire plus compliquée. Pour en savoir plus sur la manipulation d’effets intégrés, consultez Manipulation d’effets intégrés à la page 239.

Inclinaison de la perspective d’un plan

L’effet Distorsion s’apparente à l’effet Transformer hormis que vous êtes en mesure de faire glisser chacun des coins indépendamment des autres, vous permettant ainsi de générer une apparence inclinée ou d’ajouter de la perspective à l’image. Remarque :  L’effet Distorsion modifie la forme de la vidéo sans pour autant la déplacer. Pour repositionner la vidéo, utilisez l’effet Transformer.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Choisissez Distorsion à partir du menu local situé dans le coin inférieur gauche du visualiseur (ou appuyez sur Commande + Maj + D). Faites glisser chaque coin pour définir sa position.

4 Pour ajuster indépendamment chaque coin par le biais de l’inspecteur vidéo, servez-vous des commandes Distorsion.

5 Lorsque vous avez fini l’ajustement de l’effet et que vous n’avez plus besoin des commandes à l’écran, cliquez sur Terminé. Vous pouvez animer l’effet et le faire apparaître par dessus un arrière-plan. Pour en savoir plus sur la manipulation d’effets intégrés, consultez Manipulation d’effets intégrés à la page 239.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

1 Sélectionnez dans la timeline un plan incluant un effet. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour désactiver l’effet et conserver ses réglages : cliquez sur la case bleue en regard de l’effet utilisé (Transformer, Rogner ou Distorsion) dans l’inspecteur vidéo.

Vous pouvez cliquer à nouveau sur la case pour réactiver l’effet, simplifiant ainsi la comparaison du plan avec et sans l’effet. Placez le pointeur sur cette zone et cliquez sur Afficher pour afficher les réglages d’un effet.

Cliquez sur l’icône d’un effet pour afficher ou masquer les commandes à l’écran correspondantes.

Cliquez sur une case pour activer ou désactiver un effet.

Cliquez sur le bouton

Réinitialiser d’un effet pour rétablir les valeurs par défaut des réglages.

Pour rétablir toutes les valeurs de l’effet à leur valeur par défaut : Cliquez sur le bouton Réinitialiser

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

2 Choisissez l’effet à animer à partir du menu local situé dans le coin inférieur gauche du visualiseur. Dans le cadre de cet exemple, choisissez Transformer (ou appuyez sur Maj + T). 3 Positionnez la tête de lecture de la timeline au début du plan. 4 Réglez l’emplacement de départ à l’aide des commandes à l’écran de l’effet. 5 Cliquez sur le bouton « Ajouter une image clé » situé dans la partie supérieure du visualiseur. Cliquez sur le bouton « Ajouter une image clé » pour ajouter à l’animation la première image clé.

6 Placez la tête de lecture sur la fin du plan.

7 Réglez l’emplacement de fin à l’aide des commandes de l’effet. Une image clé est alors automatiquement ajoutée. De plus, dans le cas des effets Transformer, une ligne indique la trajectoire empruntée par l’image. Cliquez sur la flèche gauche pour passer directement à la première image clé.

Une fois terminé, la création de l’animation, cliquez sur Terminé.

La ligne rouge indique la trajectoire du centre de l’image.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Ajustement de la trajectoire d’animation de l’effet Transformer Les animations par transformation présentent des commandes d’images clés complémentaires qui permettent d’affiner la trajectoire d’animation. Pour les afficher, vous devez au préalable créer un effet simple sur trois coins. Le bouton « Ajouter une image clé » s’adapte en bouton « Supprimer l’image clé » lorsque le point actif se trouve sur une image clé.

Image clé du milieu

1 Sélectionnez un plan dans la timeline et placez la tête de lecture sur son début.

2 Sélectionnez Transformer à partir du menu local situé dans le coin inférieur gauche du visualiseur (ou appuyez sur Maj + T), puis faites glisser les commandes à l’écran pour réduire la taille de l’image et la placer dans le coin supérieur gauche. 3 Cliquez sur le bouton « Ajouter une image clé ». 4 Dans la timeline, placez la tête de lecture au milieu du plan. 5 Utilisez les commandes à l’écran Transformer pour déplacer l’image vers le coin supérieur droit. Une image clé est automatiquement ajoutée et une ligne rouge indique le chemin emprunté jusqu’alors par l’animation. 6 Dans la timeline, placez la tête de lecture sur la fin du plan. 7 Servez-vous des commandes à l’écran Transformer pour déplacer l’image sur le centre inférieur. Une image clé est automatiquement ajoutée et la ligne rouge s’étend alors jusqu’au nouveau point. 8 Pour passer directement d’une image clé à l’autre, cliquez sur les carrés blancs placés le long de la ligne rouge. Les première et dernière images clés sont dotées de flèches blanches. Par défaut, la ligne rouge suit une trajectoire fluide (indiquée par sa courbe harmonieuse).

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Les effets Transformer, Trim et Distorsion génèrent souvent une image de taille inférieure à la taille réelle, avec des zones vides noires. Vous pouvez remplacer ces dernières par un arrièreplan en plaçant le plan transformé sur un plan d’arrière-plan, technique connue sous le nom de compositing. Procédez de l’une des manières suivantes : mm Ajoutez un plan à la timeline sous forme de plan connecté, puis l’effet à ce plan.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Les effets Transformer et Trim ont permis de créer une image composite sur l’arrière-plan avec cette image.

Pour en savoir plus sur l’utilisation de plans connectés, consultez Ajout de scénarios à la page 279. Pour en savoir plus sur le compositing de plans, consultez Présentation du compositing à la page 372.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

En plus des effets intégrés, Final Cut Pro contient une grande variété d’effets vidéo qu’il vous est possible d’appliquer aux plans vidéo de votre projet. De nombreux effets modifient l’apparence de votre vidéo, allant de l’ajout d’un flou ou d’un éclat à de fortes distorsions. Certains effets incrustent des graphismes issus d’un caméscope ou du timecode. Il existe aussi un effet pour l’incrustation d’un plan vidéo sur un autre. Final Cut Pro inclut également un ensemble étendu d’effets audio applicables aux clips audio de votre projet. De nombreux effets modifient le son de votre audio, allant de l’ajout d’échos subtils à de fortes distorsions de la tonalité. Après avoir ajouté un effet, vous avez la possibilité de régler ses paramètres. Certains effets ne disposent que de peu de réglages alors que d’autres en proposent un ensemble complet, vous permettant un contrôle étendu de leur apparence. Les effets peuvent en outre être animés, leurs réglages pouvant s’adapter lors de la lecture du plan. Il est possible d’appliquer plusieurs effets à vos plans, en « empilant » des effets. Cependant, l’ordre dans lequel vous appliquez ces effets peut influer sur l’apparence finale de votre vidéo. De plus, vous pouvez ouvrir de nombreux effets vidéo pour les modifier dans Motion, afin de créer des versions spécialisées utilisables dans vos projets.

Ajout d’effets au projet

Passez par le navigateur d’effets pour ajouter des effets aux plans de votre projet. Ajout d’un effet à un plan du projet 1 Sélectionnez le plan voulu dans la timeline, puis cliquez sur le bouton Effets de la barre d’outils.

2 Dans le navigateur d’effets, sélectionnez un effet en vous aidant de l’un des éléments suivants :

Pour effectuer un preview une fois l’effet appliqué à la vidéo tirée du plan sélectionné sur la timeline : placez le pointeur sur les vignettes d’effets vidéo.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

1 Sélectionnez dans la timeline un plan incluant un effet à adapter. 2 Accédez à l’effet dans l’inspecteur vidéo ou dans l’inspecteur audio. Cliquez sur cette icône pour activer ou désactiver l’effet.

Cliquez dessus pour réinitialiser les ajustements de l’effet.

Dans l’exemple ci-dessus, plusieurs réglages sont sélectionnés pour l’effet Capteur. De nombreux effets disposent également d’ajustements qui apparaissent dans le visualiseur, connus sous le nom de commandes à l’écran.

Conseil :  Dans le cas d’effets audio, il vous est possible de cliquer sur le bouton Commandes (qui se trouve à droite du nom de l’effet) pour afficher à l’écran une fenêtre de commande personnalisée. Cliquez sur cette icône pour accéder à la fenêtre de commande personnalisée de l’effet.

3 Sélectionnez les paramètres d’effets et ajustez leurs réglages selon vos besoins.

Pour rétablir les valeurs par défaut des réglages des effets, vous avez la possibilité de cliquer sur le bouton Réinitialiser de l’effet. Ajustement d’un effet dans l’éditeur d’animation vidéo De nombreux paramètres d’effets peuvent être adaptés dans l’éditeur d’animation vidéo. De plus, il est possible de configurer ces paramètres de sorte qu’ils soient appliqués progressivement. 1 Sélectionnez dans la timeline un plan incluant un effet vidéo. 2 Choisissez Plan > Afficher l’animation vidéo (ou appuyez sur Contrôle + V).

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Double-cliquez sur les effets présentant cette icône pour les développer verticalement.

3 Pour étirer verticalement la zone d’ajustement de l’effet, choisissez un ajustement donné dans le menu local (si celui-ci est présent) et double-cliquez dessus.

Ceci ne s’applique qu’aux ajustements d’effet qui possèdent une seule valeur. Une icône apparaît à droite de la section de l’effet si l’ajustement peut être développé. 4 Pour que le réglage de l’effet effectue un fondu entrant et sortant du plan, faites glisser les poignées situées de chaque côté de l’effet. Faites glisser les poignées de fondu pour appliquer progressivement l’effet.

Faites glisser cette ligne pour ajuster la valeur sélectionnée.

Il vous est également possible de faire glisser verticalement la ligne horizontale pour contrôler le réglage sélectionné de l’effet (Degré, dans le cas de l’exemple ci-dessus). Toutes les images clés que vous ajoutez apparaissent également.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

L’effet audio apparaît dans l’éditeur d’animation audio sous forme d’animation. Vous pouvez cliquer sur sa case verte pour activer ou désactiver l’effet.

Modification de l’ordre des effets

Vous pouvez appliquer plusieurs effets à un plan sur la timeline. L’ordre dans lequel vous les appliquez peut influer sur la sortie finale générée. Par exemple, l’application de l’effet Parasites, qui ajoute par défaut des cercles blancs aléatoires à la vidéo, avant l’effet Papier vieilli, génère par conséquent des cercles blancs dont l’aspect est également vieilli ; son application après l’effet Papier vieilli produit donc des cercles blancs inchangés. Vous pouvez modifier en toute simplicité l’ordre des effets de plan dans l’inspecteur vidéo, dans l’inspecteur audio, dans l’éditeur d’animation vidéo ou dans l’éditeur d’animation audio. Remarque :  Vous ne pouvez pas adapter l’ordre des effets intégrés ou de l’étalonnage. Modification de l’ordre des effets de plan vidéo et de clip audio à l’aide de l’inspecteur vidéo ou de l’inspecteur audio 1 Sélectionnez dans la timeline un plan vidéo ou un clip audio auquel plusieurs effets sont appliqués, puis procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour constater le résultat des effets vidéo : ouvrez l’inspecteur vidéo.

Les effets intégrés et l’étalonnage ne peuvent pas être réorganisés.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Les effets intégrés et l’étalonnage ne peuvent pas être réorganisés.

Copie d’effets et d’attributs entre des plans

Final Cut Pro propose deux façons de copier des effets entre les plans. La commande Coller les attributs vous permet de copier les attributs de plan sélectionnés à un autre plan et offre un contrôle supplémentaire sur les différents effets, réglages et images clés. La commande Coller les effets vous permet de copier tous les effets d’un plan vers un autre plan. Elle s’avère être le moyen le plus rapide pour copier des effets et des attributs. Copie des attribut d’un plan sélectionné vers un autre Vous pouvez copier les attributs, tels que les réglages et les effets, d’un plan à l’autre. Par exemple, il vous est possible de copier les réglages de rognage vidéo ou tout autre effet ajouté à un plan, y compris des réglages d’image clé quelconques. La fonctionnalité Coller les attributs vous permet de sélectionner les attributs de plan à appliquer. 1 Sélectionnez un plan dans la timeline, puis choisissez Édition > Copier (ou appuyez sur Commande + C). 2 Sélectionnez le ou les plans auxquels vous souhaitez appliquer les attributs, puis choisissez Édition > Coller les attributs (ou appuyez sur Commande + Maj + V). 3 Effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Pour appliquer tous les attributs vidéo ou audio du plan source : cochez la case Attributs vidéo ou la case Attributs audio.

5 Cliquez sur Coller. Copie de tous les effets d’un plan vers un autre 1 Dans la timeline, sélectionnez le plan duquel copier les effets, puis sélectionnez Édition > copier (ou appuyez sur Commande + C). 2 Sélectionnez le ou les plans auxquels vous souhaitez appliquer les effets, puis choisissez Édition > Coller les effets (ou appuyez sur Commande + Option + V). Les effets du plan source et leurs réglages s’appliquent alors au plan de destination. Pour bénéficier d’un plus grand contrôle sur les différents attributs, suivez les instructions dans la section « Copie des attribut d’un plan sélectionné vers un autre » ci-avant.

Désactivation ou suppression d’un effet d’un plan

Lorsque vous appliquez un effet à un plan, il vous est possible soit de désactiver l’effet (tout en conservant ses réglages), soit de le supprimer du plan. Désactivation d’un effet de plan 1 Sélectionnez dans la timeline un plan incluant un effet. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Plan > Afficher l’animation vidéo (ou appuyez sur Contrôle + V) pour voir les effets vidéo, ou choisissez Plan > Afficher l’animation audio (ou appuyez sur Contrôle + A) pour voir les effets audio. Sélectionnez l’effet, puis cliquez sur sa case.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Important :  Les étapes suivantes impliquent que Motion 5 soit installé sur votre ordinateur. Modification d’un effet vidéo dans Motion 1 Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Effets.

2 Dans le navigateur d’effets, cliquez sur l’effet tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez « Ouvrir une copie dans Motion » dans le menu contextuel.

Motion se lance automatiquement et ouvre le projet de l’effet. 3 Modifiez le projet de l’effet. Consultez l’Aide Motion pour en savoir plus sur l’utilisation de l’application. 4 Choisissez Fichier > Enregistrer sous (ou appuyez sur Commande + Maj + S), attribuez un nom au nouvel effet (appelé modèle dans Motion), affectez-le à une catégorie (ou créez-en une), choisissez un thème (le cas échéant), puis cliquez sur Publier. Remarque :  Si vous choisissez Fichier > Enregistrer, l’effet s’enregistre alors en reprenant le même nom complété du suffixe « copie ».

Ajout de générateurs

Présentation des générateurs Final Cut Pro comprend une série de plans vidéo, appelés générateurs, pour une panoplie étendue d’usages dans un projet. Par exemple, vous pouvez faire appel aux générateurs pour ajouter les éléments suivants : ••

Contenu de repère d’emplacement : si du contenu est absent du projet car il n’a pas encore été filmé ou remis, vous pouvez ajouter un plan repère d’emplacement. Le générateur de repère d’emplacement vous permet d’ajouter un plan à la timeline avec une silhouette adaptée pour représenter le contenu manquant. Consultez Utilisation d’un repère d’emplacement à la page 251.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Remarque :  Les plans générateurs n’apparaissent pas dans le navigateur d’effets.

Utilisation d’un repère d’emplacement

Les repères d’emplacement générés s’avèrent utiles dans de nombreux cas de figure où il convient de remplir un vide dans le projet par quelque chose fournissant un indice sur ce que le contenu final est appelé à inclure. Vous pouvez configurer les plans repère d’emplacement pour représenter un large éventail de plans standard, tels que des gros plans, des groupes, des plans élargis, etc. Insertion et configuration d’un plan repère d’emplacement 1 Dans la timeline, positionnez la tête de lecture sur le point où vous comptez ajouter le plan repère d’emplacement. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Édition > Insérer le repère d’emplacement.

4 Configurez la prise de vue pour le plan à représenter à l’aide des réglages de l’inspecteur du générateur.

5 Sélectionnez Afficher les notes pour ajouter une zone de texte dans le visualiseur où il vous est possible de saisir du texte appartenant au plan en question.

Si vous préférez remplir un vide sur la timeline par un plan vierge, vous pouvez insérer un espace. Pour en savoir plus, consultez Insertion de plans dans votre projet à la page 109.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

1 Ouvrez le navigateur de générateurs en cliquant sur le bouton Générateurs repris sur la barre d’outils.

2 Faites glisser le générateur de timecode au-dessus du scénario principal.

Le plan du générateur de timecode est généralement placé au début du projet, mais il vous est possible de le placer n’importe où vous voulez qu’il apparaisse puis adapter sa durée à celle du projet. 3 Configurez les réglages de timecode dans l’inspecteur du générateur.

Vous pouvez cliquer sur le bouton Réinitialiser du générateur.

pour rétablir les réglages par défaut

Utilisation d’une forme

Vous pouvez configurer le générateur de formes afin qu’il s’adapte à n’importe quelle forme parmi celles proposées, telle qu’une étoile, un losange, une flèche et un cœur. Il s’agit ici de celles utilisées le plus souvent au-dessus du scénario principal pour ajouter un élément graphique au projet qu’il vous est ensuite possible d’animer. Insertion et configuration d’une forme 1 Ouvrez le navigateur de générateurs en cliquant sur le bouton Générateurs repris sur la barre d’outils.

2 Faites glisser le générateur de formes au-dessus du scénario principal afin qu’il vienne se positionner par dessus le plan vidéo sur lequel vous voulez que la forme apparaisse.

La forme par défaut correspond à un cercle blanc.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Vous pouvez cliquer sur le bouton Réinitialiser du générateur.

pour rétablir les réglages par défaut

5 Pour adapter la taille, la position et la rotation de la forme, faites appel à l’effet intégré

Transformer ou Distorsion.

Utilisez l’effet Transformer pour modifier la taille, la position et la rotation de la forme.

Grâce à ces effets, il vous est également possible d’animer la forme. Par exemple, vous pouvez faire suivre une personne dans une salle par une flèche.

6 Pour rendre la forme partiellement transparente, sélectionnez-la dans la timeline, puis ajustez son réglage Opacité dans l’inspecteur vidéo.

Utilisation d’un arrière-plan

De nombreux générateurs prévoient un arrière-plan à caractère général sur lequel il vous est possible de placer des effets intégrés, des titres, des incrustations et des plans avec un canal alpha. Certains se composent de simples couleurs unies, d’autres représentent des textures telles que du bois ou de la pierre. Des générateurs contiennent même des animations, proposant ainsi un arrière-plan plus attractif. Insertion et configuration d’un plan d’arrière-plan 1 Dans la timeline, positionnez la tête de lecture sur le point où vous comptez ajouter le plan d’arrière-plan. 2 Ouvrez le navigateur de générateurs en cliquant sur le bouton Générateurs repris sur la barre d’outils.

3 Dans le navigateur de générateurs, double-cliquez sur la vignette représentant l’arrière-plan

à utiliser. 4 Sélectionnez le plan d’arrière-plan sur la timeline.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Motion, apporter des modifications et enregistrer ces dernières sous forme de nouveau fichier qui apparaît ensuite dans le navigateur de générateurs. Important :  Les étapes suivantes impliquent que Motion 5 soit installé sur votre ordinateur. Modification d’un générateur ou d’un arrière-plan dans Motion 1 Ouvrez le navigateur de générateurs en cliquant sur le bouton Générateurs repris sur la barre d’outils.

2 Dans le navigateur de générateurs, cliquez sur une vignette en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez « Ouvrir une copie dans Motion » dans le menu contextuel.

Motion se lance automatiquement et ouvre le projet du plan. 3 Modifiez le projet du plan. Pour en savoir plus sur l’utilisation de l’application, consultez l’Aide Motion. 4 Choisissez Fichier > Enregistrer sous (ou appuyez sur les touches Commande + Maj + S), attribuez un nom au nouveau générateur, puis cliquez sur Enregistrer. Remarque :  Si vous choisissez Fichier > Enregistrer, le générateur s’enregistre alors en reprenant le même nom complété du suffixe « copie ».

Usage des commandes à l’écran

Présentation des commandes à l’écran De nombreux effets, transitions et autres éléments font appel à des commandes à l’écran, placées au premier plan de la vidéo reprise dans le visualiseur, afin de simplifier l’ajustement d’un grand nombre de paramètres. Dans de nombreux cas, ces commandes à l’écran recopient les commandes reprises dans les inspecteurs, bien que dans certains cas les commandes soient uniques et constituent le seul moyen de régler un paramètre donné.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Final Cut Pro, notamment les suivantes : ••

Effets intégrés : les commandes à l’écran s’avèrent particulièrement utiles pour tous les effets intégrés. Consultez Présentation des effets intégrés à la page 231.

La plupart du temps, les commandes à l’écran des transitions et des effets de plan n’apparaissent que si vous en avez besoin et ne s’affichent à aucun autre moment. Il peut cependant se présenter des cas où vous pouvez être amené à devoir les afficher ou les masquer manuellement. Remarque :  Les commandes à l’écran se masquent toujours lorsque vous lancez la lecture de plans dans la timeline. Affichage ou masquage des commandes à l’écran d’une transition Procédez de l’une des manières suivantes : mm Pour afficher les commandes à l’écran de la transition : sélectionnez la transition dans la timeline. mm Pour masquer les commandes à l’écran de la transition : désélectionnez la transition sur la timeline. Affichage ou masquage des commandes à l’écran de l’effet d’un plan Procédez de l’une des manières suivantes : mm Pour afficher les commandes de l’effet : sélectionnez dans la timeline le plan incluant l’effet, puis sélectionnez ce dernier soit dans l’éditeur d’animation vidéo, soit dans l’inspecteur vidéo. mm Pour masquer les commandes à l’écran de l’effet : désélectionnez le plan incluant l’effet sur la timeline ou désélectionnez l’effet soit dans l’éditeur d’animation vidéo, soit dans l’inspecteur vidéo.

Exemples de commandes à l’écran

Ces quelques exemples de commandes à l’écran ci-dessous peuvent s’avérer utiles au moment de manipuler des effets de plans et des transitions. De nombreux autres effets de plans et transitions s’appuient sur ces commandes ou des commandes semblables (les exemples ci-après sont prévus dans le but de fournir des informations à caractère général sur l’utilisation des commandes à l’écran). N’oubliez pas les points ci-dessous en suivant ces exemples : ••

Ces derniers partent du principe que vous êtes familier de l’application d’effets aux plans dans la timeline.

1 Ouvrez le navigateur d’effets et faites glisser l’effet Capteur sur un plan de la timeline.

2 Pour régler les commandes à l’écran de l’effet, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Pour positionner l’effet : faites glisser le cercle central.

1 Ouvrez le navigateur d’effets et faites glisser l’effet Gouttelette sur un plan de la timeline.

2 Pour régler les commandes à l’écran de l’effet, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Pour positionner l’effet : faites glisser le cercle central.

1 Ouvrez le navigateur d’effets et faites glisser l’effet Prisme sur un plan de la timeline.

2 Pour indiquer la direction de l’effet, faites glisser la flèche. L’effet ne prévoyant aucun centre défini, le cercle central ne peut pas être glissé. Le cercle central ne peut pas être glissé car l’effet ne possède aucun centre défini.

Faites glisser la flèche pour indiquer la direction de l’effet.

Exemple : Usage des commandes à l’écran pour appliquer un effet Étalement

1 Ouvrez le navigateur d’effets et faites glisser l’effet Étalement sur un plan de la timeline. 2 Pour régler les commandes à l’écran de l’effet, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Pour positionner l’effet : faites glisser le cercle central.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Faites glisser cette poignée pour faire pivoter la direction de l’effet.

Exemple : Usage des commandes à l’écran pour appliquer une transition Centre

1 Ouvrez le navigateur de transitions et faites glisser la transition Centre sur un point de montage de la timeline. 2 Pour régler les commandes à l’écran de la transition, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Pour positionner la transition : faites glisser le cercle central.

Faites glisser la flèche pour indiquer la direction de la transition.

Faites glisser cette poignée pour définir la largeur de la bordure (ici, il s’agit d’une frange d’adoucissement).

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

2 Pour régler les commandes à l’écran de la transition, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Pour positionner la transition : faites glisser le cercle central.

Faites glisser cette poignée pour définir le nombre de branches de l’étoile.

Faites glisser cette poignée pour faire pivoter l’étoile de transition.

Exemple : Usage des commandes à l’écran pour appliquer une transition Zoom et panoramique

1 Ouvrez le navigateur de transitions et faites glisser la transition Zoom et panoramique sur un point de montage de la timeline. 2 Pour régler les commandes à l’écran de la transition, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Pour définir le point de départ de la transition : faites glisser le cercle vert.

Faites glisser le cercle vert pour régler le point de départ.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Final Cut Pro prévoit des images clés et des poignées de fondu dans l’éditeur d’animation vidéo pour vous permettre de faire évoluer les effets au gré de la lecture. Le terme image clé est issu de l’animation traditionnelle, où seules les images importantes (clés) d’une séquence animée étaient dessinées pour esquisser l’animation d’un personnage au fil du temps. Une fois les images clés déterminées, un artiste d’interpolation dessine toutes les images intermédiaires. Dans Final Cut Pro, vous pouvez régler des paramètres sur des valeurs spécifiques à des moments précis (représentés par des images clés) et laisser Final Cut Pro jouer le rôle du graphiste chargé de l’interpolation en temps réel, en calculant toutes les valeurs intermédiaires entre vos images clés. Par exemple, pour animer un paramètre, tel qu’un réglage de rotation ou de mise à l’échelle, vous devez créer au moins deux images clés dans le plan. Final Cut Pro déduit la valeur du réglage entre les images clés, créant ainsi une animation fluide au fur et à mesure des fluctuations du réglage. Vous pouvez animer normalement ou avec des images clés aussi bien des effets vidéo qu’audio dans Final Cut Pro, notamment les différents paramètres d’effets et les propriétés des plans. Pour en savoir plus sur l’animation audio avec des images clés, consultez Ajustement des effets audio à l’aide d’images clés à la page 202.

Ajustement d’effets vidéo à l’aide d’images clés

Vous devez dans ce cas placer des images clés à des points spécifiques d’un plan pour modifier les valeurs des paramètres au niveau de ces points. Par exemple, si vous souhaitez qu’un plan de votre projet se fonde jusqu’à se noircir complètement, vous devez définir deux images clés d’opacité à deux instants différents : l’un avec une valeur de 100 (entièrement visible) et l’autre avec une valeur de 0 (complètement transparent). Final Cut Pro interpole les valeurs intermédiaires entre 100 et 0, ce qui crée un fondu en douceur vers le noir. Il est possible de définir des images clés sur la timeline ou dans l’inspecteur vidéo. Pour localiser les images clés sur la timeline, vous devez afficher l’éditeur d’animation vidéo pour le plan en question. Des commandes d’images clés supplémentaires apparaissent avec les effets intégrés de Final Cut Pro. Consultez Manipulation d’effets intégrés à la page 239. Pour en savoir plus sur les images clés appliquées à des clips audio, consultez Ajustement des effets audio à l’aide d’images clés à la page 202.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

3 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour développer les paramètres dans l’éditeur d’animation vidéo : cliquez sur le triangle pour choisir un paramètre précis dans le menu local, ou sélectionnez Tous pour ajouter des images clés à tous les paramètres.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

1 Sélectionnez une image clé. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour repositionner l’image clé dans l’éditeur d’animation vidéo, faites-la glisser vers la gauche ou la droite.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Pour de nombreux effets, vous pouvez ajuster la valeur du paramètre des différentes images clés

à l’aide de l’inspecteur vidéo. Lorsque vous déplacez la tête de lecture sur la timeline, des flèches s’affichent à côté du bouton Image clé dans l’inspecteur vidéo pour indiquer de quel côté de la tête de lecture des images clés sont placées. Pour revenir à l’image clé précédente, cliquez sur la flèche gauche ou appuyez sur Option + Point-virgule (;). Pour passer à l’image clé suivante, cliquez sur la flèche droite ou appuyez sur Option + apostrophe (’).

1 Sélectionnez ou placez la tête de lecture sur une image clé, puis ajustez la valeur du paramètre dans l’inspecteur vidéo.

2 Pour modifier la valeur de l’image clé suivante, accédez à celle-ci et ajustez à nouveau sa valeur. Affichage d’un seul effet à la fois dans l’éditeur d’animation vidéo Vous pouvez condenser l’éditeur d’animation vidéo pour afficher un seul effet à la fois. Cela peut être utile si vous appliquez plusieurs effets à un plan et que vous souhaitez conserver de l’espace à l’écran. 1 Choisissez Plan > Solo de l’animation (ou appuyez Maj + Contrôle + V). 2 Dans l’éditeur d’animation vidéo, cliquez sur le triangle en regard du nom de l’effet pour choisir un effet dans le menu local. Remarque :  Lorsque l’option « Solo de l’animation » est activée, vous ne pouvez pas supprimer d’effet depuis l’éditeur d’animation vidéo. Pour désactiver « Solo de l’animation », choisissez Plan > Solo de l’animation (ou appuyez sur Maj + Contrôle + V). Suppression d’images clés Procédez de l’une des manières suivantes : mm Sélectionnez une image clé dans l’éditeur d’animation vidéo et appuyez sur la touche Supprimer. mm Accédez à une image clé dans l’inspecteur vidéo, puis cliquez sur le bouton Image clé. Une fois atteint une image clé, cliquez sur le bouton d’image clé pour la supprimer.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Certains effets répertoriés dans l’éditeur d’animation vidéo prévoient des poignées de fondu. Ceux-ci vous permettent d’effectuer un fondu entrant ou sortant de l’effet. Vous pouvez aussi déplacer les images clés verticalement pour créer une courbe destinée au paramètre de l’effet et modifier la forme de la courbe (interpolation) passant par les images clés. Créer ainsi une courbe de fondu ou d’effet adoucit la transition de sorte que les variations de l’effet semblent plus naturelles lors de la lecture du plan. Modification d’un effet à l’aide des poignées de fondu 1 Cliquez sur le triangle d’affichage pour développer l’effet dans l’éditeur d’animation vidéo.

Triangle d’affichage

Remarque :  Si un effet ne possède aucun triangle d’affichage, il ne prévoit alors pas de poignée de fondu.

2 Faites glisser la poignée de fondu sur le point du plan où vous souhaitez que le fondu commence ou se termine. Les poignées de fondu placées au début d’un plan créent un fondu entrant, tandis que celles placées à la fin d’un plan génèrent un fondu sortant. Fondu entrant

Conseil :  Pour ajouter une image clé et modifier la valeur de paramètre de l’effet en une seule opération, maintenez la touche Option enfoncée, puis faites glisser la commande de l’effet verticalement.

Pour modifier la valeur de paramètre de l’effet au niveau d’une image clé donnée : sélectionnez une image clé, puis faites-la glisser verticalement.

Conseil :  pour régler les valeurs avec plus de précision, maintenez la touche Commande enfoncée tout en faisant glisser verticalement l’image clé. Faites glisser verticalement l’image clé.

Modification de la forme de la courbe (interpolation) passant par les images clés

Procédez de l’une des manières suivantes : mm Faites glisser horizontalement la ligne entre les images clés pour créer une courbe. Pour ajuster la courbe avec plus de précision, maintenez la touche Commande enfoncée tout en faisant glisser verticalement le pointeur.

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Chapitre 10    Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

Avec Final Cut Pro, vous pouvez créer des plans composés, qui vous permettent de regrouper des plans de n’importe quels types dans la timeline ou le navigateur d’événements et d’imbriquer des plans dans d’autres plans. Un plan composé peut contenir des composants de plan vidéo et clip audio, des plans et d’autres plans composés. Chaque plan composé peut être considéré comme un mini-projet possédant ses propres propriétés. Les plans composés fonctionnent comme les autres plans : vous pouvez les ajouter à votre projet, leur appliquer un trim, les resynchroniser et leur ajouter des effets et des transitions. Des icônes identifient les plans composés dans le navigateur d’événements et la timeline. Icône de plan composé d’un plan dans le navigateur d’événements

Icône de plan composé d’un plan dans la timeline

Les plans composés se dénotent pour leurs nombreux usages. Vous pouvez :

simplifier un projet complexe en créant un plan composé distinct pour chaque section principale ;

Remarque :  Dans Final Cut Pro X, les plans composés offrent les mêmes fonctionnalités que les séquences imbriquées dans Final Cut Pro 7, mais avec plus de flexibilité et de convivialité.

Chapitre 11    Montage avancé

1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans la timeline ou le navigateur d’événements.

Il peut s’agir de plans contigus ou non, de plans composés, de plans du scénario principal ou de plans connectés. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Fichier > Nouveau plan composé (ou appuyez sur Option + G).

Final Cut Pro établir un ou plusieurs plans parents en s’appuyant sur les références de plan parent existantes.

Chapitre 11    Montage avancé

3 Cliquez sur « Utiliser les réglages personnalisés » pour personnaliser davantage les réglages pour votre plan composé. Remarque :  Final Cut Pro affiche les réglages automatiques par défaut, mais conserve en mémoire ceux que vous avez utilisés en dernier. Cette étape peut dès lors s’avérer facultative. 4 Par défaut, Final Cut Pro définit le champ Timecode de début à la valeur de timecode la plus faible pour les plans sélectionnés. Si vous voulez que le timecode du plan composé commence à une autre valeur, saisissez sa valeur dans le champ Timecode de début. 5 Pour modifier les réglages vidéo, audio et de rendu, cliquez sur Personnalisé. À moins que vous n’ayez des besoins précis pour le plan composé que vous créez, il est préférable de laisser les options « Définir automatiquement d’après le 1er plan vidéo » et « Utiliser les réglages par défaut » sélectionnées. 6 Cliquez sur OK. Le nouveau plan composé apparaît dans l’événement. Modification du contenu d’un plan standard dans la timeline Vous pouvez modifier le contenu d’un plan standard. mm Sélectionnez un plan dans le navigateur d’événements ou la timeline, puis choisissez Plan > Ouvrir dans la timeline. La timeline affiche le contenu du plan. La plupart des plans standard comprennent un composant vidéo et/ou un composant audio. Vous ne pouvez pas modifier le contenu de ces composants audio et vidéo. Il vous est possible d’ajouter des données au contenu de ce plan (en ajoutant des plans à cette timeline). Pour fermer ce plan, accédez au niveau immédiatement supérieur dans l’historique de la timeline. Remarque :  Comme le montage effectué dans Final Cut Pro n’est pas destructif, toute modification apportée au contenu d’un plan standard ou composé n’a pas d’effet sur les fichiers d’origine qui demeurent intacts sur le disque dur de votre ordinateur. Pour en savoir plus sur la différence entre fichiers source et plans, consultez Fichiers de média et plans à la page 19. Scinder des éléments de plan Vous pouvez scinder un plan composé ou un plan standard pour convertir son contenu en plans individuels dans la timeline. mm Sélectionnez un plan composé ou un plan standard dans la timeline, puis choisissez Plan > Scinder les éléments de plan (ou appuyez sur cmd + Maj + G). Final Cut Pro remplace le plan sélectionné dans la timeline par les différents éléments qui le constituent. Si vous avez sélectionné un plan composé, les plans d’origine qui le constituaient sont rétablis. Cependant, le plan composé parent est conservé dans le navigateur d’événements.

Chapitre 11    Montage avancé

Remarque :  Lorsque vous modifiez le contenu d’un plan composé (par exemple, en effectuant le trim de plans ou en ajoutant des effets à des plans inclus dans le plan composé), vous modifiez en fait toutes les instances du plan composé en question, y compris le plan composé parent dans le navigateur d’événements. Toute modification apportée aux éléments intégrant le plan composé est transmise à l’intégralité de ses plans enfants, dans tous les projets. Ces modifications incluent entre autres l’ajout ou la suppression de plans, les réglages de trim, les effets vidéo ou audio tels que l’étalonnage, ou encore la resynchronisation de la vitesse des plans. Par exemple, si vous supprimez un plan de titre d’un plan composé parent, il est alors supprimé de tous les plans composés enfants.

Ouverture d’un plan composé en vue de sa modification Procédez de l’une des manières suivantes : mm Sélectionnez un plan composé dans la timeline ou le navigateur d’événements, puis choisissez Plan > Ouvrir dans la timeline. mm Double-cliquez sur la partie vidéo d'un plan composé dans la timeline ou le navigateur d'événements. mm Cliquez sur l’icône de plan composé dans le coin supérieur gauche d’un plan composé dans la timeline. Le plan composé s’ouvre dans une nouvelle timeline et son contenu peut être modifié. Plan composé d’un projet dans la timeline Projet

Plan composé ouvert dans une nouvelle vue de la timeline

Projet Parcourir les niveaux d’un plan composé à l’aide des boutons fléchés Procédez de l’une des manières suivantes : mm Cliquez sur les flèches vers la gauche et la droite dans le coin supérieur gauche de la timeline.

mm Cliquez sur la flèche droite ou gauche dans le coin supérieur gauche de la timeline et maintenez le bouton de la souris enfoncé, puis choisissez un niveau dans le menu local.

La flèche gauche permet de fermer le plan composé actuel et d’ouvrir son plan parent, le niveau supérieur étant le projet ou l’événement contenant le plan composé. S’il n’y a pas d’historique à parcourir, les flèches gauche et droite sont estompées.

S’assurer que tout le contenu d’un plan composé apparaît dans la séquence Lorsque vous montez le contenu d’un plan composé, Final Cut Pro indique la limite de ce dernier à l’aide d’une zone hachurée gris foncé à gauche de son point de départ et à droite de son point d’arrivée. Si vous ajoutez des plans au contenu du plan composé, les parties de ces plans s’étendant dans la zone gris foncé n’apparaissent pas dans le projet.

Les plans figurant dans la zone hachurée gris foncé n’apparaissent pas dans la séquence finale.

Chapitre 11    Montage avancé

Les scénarios sont des séquences de plans connectés au scénario principal. Ils offrent à la fois la commodité des plans connectés et les possibilités de montage de précision du scénario principal.

Vous pouvez utiliser les scénarios pour les mêmes utilisations que les plans connectés (par exemple, créer des plans de coupe, composer des titres et autres graphismes ou encore ajouter des effets sonores et de la musique). L’avantage unique des scénarios réside dans la capacité à monter une suite de plans connectés dans le contexte des autres plans sur la timeline. Par exemple, il vous est possible d’ajouter des transitions en fondu croisé à une série de titres superposés dans un scénario, puis d’adapter le contrôle du temps des titres de sorte à les faire correspondre aux plans du scénario principal. Tout comme les plans connectés, les scénarios peuvent contenir aussi bien de la vidéo que de l’audio, ou se limiter à la vidéo seule et à l’audio. Scénario

Création et scission de scénarios Vous pouvez créer rapidement des scénarios à partir de plans connectés existants. 1 Dans la timeline, sélectionnez au moins deux plans connectés.

2 Choisissez Plan > Créer un scénario (ou appuyez sur cmd + G).

Une bordure grise apparaît autour des plans pour indiquer la présence d’un scénario. La bordure grise indique un scénario.

Remarque :  Si les plans connectés d’origine ne sont pas contigus, Final Cut Pro insère un plan vide pour combler l’espace entre les plans.

Chapitre 11    Montage avancé

Vous pouvez sélectionner ou déplacer des scénarios complets comme s’il s’agissait de plans standard ou de plans composés. Ils possèdent les propriétés de connexion des plans connectés. mm Pour sélectionner un scénario complet : cliquez sur la bordure grise du scénario. mm Pour déplacer un scénario en le faisant glisser : cliquez sur la bordure grise du scénario et faites glisser celui-ci vers la gauche ou la droite pour le connecter à un autre point du scénario principal.

Faites glisser horizontalement le scénario.

mm Pour déplacer un scénario à l’aide de valeurs de timecode ou de raccourcis clavier : utilisez les mêmes techniques que pour les plans standard.

Pour en savoir plus, consultez Disposition des plans dans la timeline à la page 126.

Chapitre 11    Montage avancé

Un « double » affichage apparaît dans le visualiseur lorsque vous appliquez un trim à des points de montage dans la timeline. Pour en savoir plus, consultez Affichage détaillé des commentaires sur le trimming à la page 148.

Ajustement du point de montage entre des plans à l’aide de l’éditeur de précision 1 Choisissez l’outil Sélectionner ou l’outil Trim dans le menu local Outils de la barre d’outils, puis double-cliquez sur le point de montage auquel vous voulez appliquer un trim dans la timeline.

Double-cliquez sur le point de montage auquel appliquer un trim.

L’éditeur de précision apparaît avec une présentation étendue des plans sortant et entrant. Le point de montage est représenté par une ligne verticale au centre de l’éditeur de précision. Le plan sortant et ceux qui le précèdent apparaissent dans la partie supérieure du scénario. Le plan entrant et ceux qui le suivent apparaissent dans la partie inférieure.

Les parties estompées des plans à droite et à gauche de la ligne de montage correspondent aux données non utilisées disponibles pour le trim (on les appelle les poignées de données). Vous pouvez survoler ces zones pour afficher et lire les données afin de déterminer l’endroit où vous allez appliquer le trim. Point d’arrivée du plan sortant

Poignée du trait de montage

Chapitre 11    Montage avancé

Déplacer l’ensemble de la ligne de montage permet d’effectuer un montage Roll. ••

Déplacez le point d’arrivée du plan sortant ou le point de départ du plan entrant. Cela permet d’effectuer un montage Ripple.

Remarque :  Vous pouvez faire glisser la ligne de montage ou les différents points de montage tant que des poignées de données sont disponibles. Une fois que vous avez atteint la longueur maximale du plan dans l’une ou l’autre direction, le bord du plan devient rouge. Déplacez le point d’arrivée du plan sortant ou le point de départ du plan entrant.

Chapitre 11    Montage avancé

Le point de montage du plan est placé au niveau de l’image sur laquelle vous cliquez. Cette opération équivaut à un montage Ripple.

Le point de montage du plan se place au niveau de l’image sur laquelle vous cliquez.

Vous pouvez également saisir une valeur de timecode pour ajuster numériquement le point de montage. Si vous sélectionnez le point d’arrivée du plan sortant ou le point de départ du plan entrant, un montage Ripple est effectué. Sinon, un montage Roll est appliqué.

3 Pour atteindre un autre point de montage, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Pour atteindre directement un point de montage : cliquez sur l’autre point de montage.

La technique de montage scindé produit des plans en L et en J, l’audio s’étendant vers la gauche ou la droite. C’est ce qu’on appelle des coupes en L et des coupes en J.

Remarque :  Lorsque vous utilisez des montages scindés, il est recommandé de sélectionner Présentation > Développer les plans audio/vidéo > Pour les scissions (afin qu’une coche apparaisse en regard de l’élément du menu). Ce réglage offre une précision d’affichage optimale pour tous vos montages scindés. Création d’un montage scindé par glissement Pour créer un montage scindé, vous devez étendre l’audio d’un plan au plan voisin. Dans cet exemple, l’audio du gros plan de l’homme s’étend au gros plan de la femme de sorte à créer une coupe en J. 1 Ajoutez des plans à la timeline dans l’ordre dans lequel vous voulez qu’ils apparaissent dans votre film.

2 Pour afficher séparément les données audio du plan que vous voulez monter, effectuez l’une des opérations suivantes :

Sur la timeline, sélectionnez le plan dont vous voulez développer l’audio, puis choisissez Plan >

Développer l’audio/la vidéo (ou appuyez sur ctrl + S). 4 Pour terminer le montage scindé, affichez séparément les données audio du plan précédent, puis effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Faites glisser le point d’arrivée du plan précédent vers la gauche de sorte que les deux plans audio ne se chevauchent plus.

Vous pouvez créer rapidement des montages scindés à l’aide des raccourcis clavier. Dans cet exemple, l’audio du gros plan de l’homme s’étend au gros plan de la femme de sorte à créer une coupe en J.

1 Confirmez que les deux plans adjacents disposent de poignées de média suffisantes. Dans le cas contraire, réalisez un trim des plans (raccourcir) pour créer les poignées en question. 2 Pour étendre l’audio (afficher l’audio à part) des deux plans adjacents, procédez de l’une des manières suivantes : ••

Dans la timeline, sélectionnez les plans dont vous voulez étendre l’audio, puis choisissez Plan >

Développer l’audio/la vidéo (ou appuyez sur ctrl + S). Tête de lecture sur le point de montage

Pour assurer un placement précis de la tête de lecture, faites appel aux raccourcis clavier :

Pour placer la tête de lecture sur le point de montage précédent : appuyez sur Point-virgule (;) ou sur la touche Flèche vers le haut.

Le champ de saisie du timecode (avec des nombres bleus) apparaît dans le panneau de contrôle de la barre d’outils pendant que vous tapez. Pour en savoir plus sur la saisie de valeurs de timecode, consultez la section Navigation à l’aide du timecode à la page 153.

Point de montage déplacé

Point de montage original

Lors de la lecture de cette partie de la timeline, vous pouvez entendre l’homme commencer à parler avant l’affichage de son gros plan. Vous pouvez donc utiliser les montages scindés pour créer des transitions transparentes entre deux plans consécutifs.

Réalisation de montages à trois points

Présentation du montage à trois points Le montage à trois points vous permet d’utiliser des points de départ et d’arrivée définis dans le navigateur d’événements et la timeline pour spécifier la durée d’un plan et son emplacement dans la timeline. Le montage à trois points tire son nom du fait que seuls trois points de montage sont nécessaires pour définir la partie du plan source à utiliser et l’emplacement de ce plan dans la timeline. Final Cut Pro déduit automatiquement le quatrième point de montage. Le résultat du montage dépend de la répartition des trois points définis dans le navigateur d’événements et dans la timeline : deux points de départ et un point d’arrivée ou un point de départ et deux points d’arrivée. Vous pouvez utiliser le montage à trois points avec les types de montage suivants : ••

Étape 1 : définition des points de montage de la sélection source dans le navigateur d’événements Indiquez quelle partie d’un plan vous souhaitez placer dans la timeline. Pour ce faire, définissez les points de départ et d’arrivée. Si vous souhaitez ne définir qu’un point de départ dans le navigateur d’événements, positionnez le skimmer (ou la tête de lecture) à l’endroit où vous voulez que le montage commence. Dans ce cas, le point d’arrivée est déterminé d’après les points de départ et d’arrivée définis dans la timeline ou d’après la fin du plan. Vous pouvez également sélectionner plusieurs plans dans le navigateur d’événements ; dans ce cas, la durée totale des données source détermine les points de départ et d’arrivée. Étape 2 : définition de points de montage dans un scénario dans la timeline Indiquez l’endroit où vous voulez que le plan apparaisse dans la timeline en définissant des points de départ et d’arrivée dans le scénario principal ou dans un scénario connecté. Si les points de départ et d’arrivée sont tous deux définis dans la timeline, ils déterminent la durée du montage, quelle que soit la durée définie dans le navigateur d’événements. Si aucun point de départ ou d’arrivée n’est défini dans la timeline, Final Cut Pro utilise la position du skimmer comme point de départ du montage. Si le skimmer est absent, Final Cut Pro utilise la position de la tête de lecture. Important :  À quelques exceptions près, le montage à trois points nécessite des sélections de plage (et non des sélections de plan). Étape 3 : ajout du plan ou de la sélection source à la timeline Vous pouvez opter pour un montage par insertion, connexion ou écrasement. Important :  Les points de départ et d’arrivée définis dans la timeline sont toujours prioritaires sur ceux définis dans le navigateur d’événements. Cela signifie que si vous définissez des points de départ et d’arrivée dans la timeline, ceux-ci déterminent la durée du montage, quels que soient les points de départ et d’arrivée définis dans le navigateur d’événements. Cela vous permet de limiter votre montage à une section spécifique de la timeline.

Chapitre 11    Montage avancé

Le point de départ de la sélection source dans le navigateur d’événements est aligné sur le point de départ de destination défini dans la timeline, et la durée du montage est déterminée d’après les points de départ et d’arrivée de la sélection source dans le navigateur d’événements.

Point de départ de la sélection source défini dans le navigateur d’événements

Points de départ et d’arrivée de destination définis dans la timeline

Le point de départ de la sélection source dans le navigateur d’événements est aligné sur le point de départ de destination défini dans la timeline, et la durée du montage est déterminée d’après les points de départ et d’arrivée de destination définis dans la timeline.

Points de départ et d’arrivée de la sélection source définis dans le navigateur d’événements

Point d’arrivée de destination défini dans la timeline

Le point d’arrivée de la sélection source dans le navigateur d’événements est aligné sur le point d’arrivée de destination défini dans la timeline, et la durée du montage est déterminée d’après les points de départ et d’arrivée de la sélection source dans le navigateur d’événements.

Point d’arrivée de la sélection source défini dans le navigateur d’événements

Points de départ et d’arrivée de destination définis dans la timeline

Le point d’arrivée de la sélection source dans le navigateur d’événements est aligné sur le point d’arrivée de destination défini dans la timeline, et la durée du montage est déterminée d’après les points de départ et d’arrivée de destination définis dans la timeline.

Remarque :  Ce montage nécessite la sélection d’une plage dans la timeou les line. Pour ce faire, vous pouvez utiliser l’outil Sélection de plage touches I et O. Pour en savoir plus sur les sélections de plage, consultez

Sélection d’une plage à la page 101.

Cette méthode est appelée « backtiming » d’un plan. Vous pouvez y avoir recours pour vous assurer qu’un plan se termine à un endroit précis du projet.

Cette méthode est appelée « backtiming » d’un plan. Vous pouvez y avoir recours pour vous assurer qu’un plan se termine à un endroit précis du projet.

Remarque :  Ce montage nécessite la sélection d’une plage dans la timeou les line. Pour ce faire, vous pouvez utiliser l’outil Sélection de plage touches I et O. Pour en savoir plus sur les sélections de plage, consultez Sélection d’une plage à la page 101.

Exemples de montage à trois points

Dans Final Cut Pro, vous pouvez réaliser des montages précis en combinant trois (voire deux) points de montage définis dans le navigateur d’événements et la timeline. Pour en savoir plus, consultez Présentation du montage à trois points à la page 289. Voici quelques exemples de réalisation de montages à trois points. Exemple : réalisation d’un montage à trois points La méthode la plus simple pour réaliser un montage à trois points consiste à définir les points de départ et d’arrivée de la sélection source dans le navigateur d’événements, puis à indiquer le point de départ de destination dans votre projet en positionnant le skimmer (ou la tête de lecture) dans la timeline.

Chapitre 11    Montage avancé

Positionnez le skimmer à l’emplacement où vous souhaitez que le plan commence dans le projet.

3 Pour ajouter la sélection source au projet à l’aide d’un montage par écrasement, appuyez sur la touche D.

Le nouveau plan commence à l’emplacement où se trouvait le skimmer.

La partie de votre sélection source située entre les points de départ et d’arrivée apparaît dans la timeline ; elle commence au niveau du skimmer.

En ne définissant que trois points, à savoir les points de départ et d’arrivée de la sélection source dans le navigateur d’événements et le point de départ de destination dans la timeline, vous avez un contrôle total du montage. Exemple : réalisation d’un montage à trois points à rebours Vous pouvez réaliser un montage à trois points en définissant les points de départ et d’arrivée de la sélection source dans le navigateur d’événements et un point d’arrivée (au lieu d’un point de départ) de destination dans la timeline. Cette technique s’appelle le backtiming d’un plan. Vous pouvez y avoir recours pour vous assurer qu’un plan donné se termine à un endroit précis d’un projet, sur un temps musical. Dans le montage obtenu, le point d’arrivée des données de la sélection effectuée dans le navigateur d’événements est aligné sur le point d’arrivée défini dans la timeline, et le reste de la sélection source apparaît à gauche.

Chapitre 11    Montage avancé

3 Effectuez l’une des opérations suivantes :

Pour effectuer un backtiming de la sélection avec un montage par connexion : appuyez sur

Pour effectuer un backtiming de la sélection avec un montage par écrasement : appuyez sur

Votre sélection source est montée dans le projet de telle sorte que le point d’arrivée de ses données soit aligné sur le point d’arrivée que vous avez défini dans la timeline.

Le nouveau plan se termine à l’emplacement où se trouvait le skimmer.

Le reste du plan écrase les données situées à gauche du point d’arrivée sur la durée déterminée par les points de départ et d’arrivée de la sélection source définis dans le navigateur d’événements.

Chapitre 11    Montage avancé

Pour en savoir plus sur la sélection de plusieurs plans, consultez Sélection d’un ou plusieurs plans à la page 99.

Trois plans sont sélectionnés en vue d’être placés dans le scénario. Aucune sélection de plage n’est définie.

2 Dans la timeline, définissez un point de départ de destination en positionnant le skimmer à l’endroit où vous voulez que le plan ou le groupe de plans commence dans votre projet.

Positionnez le skimmer là où le groupe de plans doit commencer.

3 Pour ajouter les plans sélectionnés au projet à l’aide d’un montage par écrasement, appuyez sur la touche D.

Le nouveau groupe de plans commence depuis le skimmer.

La tête de lecture se place à la fin des nouveaux plans.

L’ensemble du groupe de plans sélectionnés dans le navigateur d’événements est monté dans le projet.

Remarque :  Les plans sont ajoutés dans l’ordre dans lequel vous les avez sélectionnés.

Chapitre 11    Montage avancé

Sélection d’une plage à la page 101.

Exemple : réalisation d’un montage à deux points Vous pouvez réaliser un montage sans effectuer aucune sélection dans le navigateur d’événements ou la timeline. C’est ce qu’on appelle un montage à deux points. Dans ce cas, Final Cut Pro se base sur le plan actuel dans le navigateur d’événements, de la position du skimmer ou de la tête de lecture à la fin du plan, et sur le projet dans la timeline, en avançant à partir de la position du skimmer ou de la tête de lecture. Vous pouvez également réaliser des montages à deux points à rebours, dans lesquels Final Cut Pro se base sur le plan actuel dans le navigateur d’événements et sur le projet dans la timeline, en reculant à partir de la position du skimmer ou de la tête de lecture. Dans les deux cas, la durée du montage est déterminée par la position du skimmer ou de la tête de lecture et la fin du plan dans le navigateur d’événements. 1 Pour définir un point de départ pour la sélection source dans le navigateur d’événements, placez le skimmer ou la tête de lecture à l’endroit où vous voulez que le montage commence (mais n’effectuez aucune sélection). L’emplacement de la tête de lecture du navigateur d’événements détermine le point d’entrée de la sélection source.

2 Pour définir un point de départ de destination dans la timeline, placez le skimmer ou la tête de lecture à l’endroit où vous voulez que le montage commence (mais n’effectuez aucune sélection).

L’emplacement du skimmer sur la timeline constitue le point de départ cible.

Chapitre 11    Montage avancé

à l’emplacement où se trouvait le skimmer.

Essai de plans à l’aide des auditions

Présentation des auditions Dans Final Cut Pro, vous pouvez regrouper des plans connexes dans des ensembles, appelés auditions, vous permettant de choisir celui à utiliser. Vous pouvez créer une audition composée de différents plans pour tester plusieurs prises ou constituée de plusieurs versions du même plan pour effectuer le preview d’effets divers. Dans le navigateur d’événements et la timeline, les auditions se présentent sous la forme de plans affichant une icône Audition dans le coin supérieur gauche. Icône d’une audition dans le navigateur d’événements

Icône d’une audition dans la timeline

Chapitre 11    Montage avancé

Après avoir passé en revue les plans de l’audition et choisi celui qui convient le mieux à votre projet, vous pouvez finaliser l’audition ; elle est alors supprimée et le meilleur élément reste dans la timeline sous forme de plan individuel. Celui-ci conserve la position de l’audition dans la timeline ainsi que tous les mots-clés et marqueurs appliqués à l’audition.

Création d’auditions pour essayer des plans

Vous pouvez créer des auditions dans le navigateur d’événements puis les ajouter à la timeline, ou les créer directement dans la timeline. Lorsque vous créez des auditions dans la timeline, vous pouvez regrouper des plans connexes ou plusieurs versions du même plan (par exemple, pour tester plusieurs effets ou plusieurs titres dans le tiers inférieur). Icône d’une audition dans le navigateur d’événements

Icône d’une audition dans la timeline

Chapitre 11    Montage avancé

Important :  Si une transition est appliquée au plan existant dans la timeline et que le meilleur élément de la nouvelle audition ne dispose pas de suffisamment de données pour cette transition, celle-ci est soit raccourcie, soit supprimée. mm Pour créer une audition avec une copie d’un plan, avec les effets appliqués : Sélectionnez un plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Audition > Dupliquer comme audition. L’audition créée contient le plan sélectionné ainsi qu’une copie présentant tous les effets appliqués à l’original. mm Pour créer une audition avec une copie de la version originale d’un plan, sans les effets appliqués : Sélectionnez un plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Audition > Dupliquer l’original. L’audition créée contient le plan sélectionné ainsi qu’une copie sans les effets appliqués à l’original. Ouverture d’une audition Après avoir créé une audition, vous pouvez facilement l’ouvrir et examiner son contenu. Procédez de l’une des manières suivantes : mm Choisissez Plan > Audition > Ouvrir (ou appuyez sur la touche Y). mm Cliquez sur l’icône Audition. Icône d’audition

La fenêtre Audition s’ouvre ; vous pouvez y prévisualiser vos plans et choisir le meilleur élément.

Lorsque vous créez des auditions pour tester plusieurs plans ou plusieurs versions d’un plan avec des effets différents, vous pouvez ajouter et supprimer des plans à tout moment. Dans le navigateur d’événements et la timeline, vous pouvez ajouter et dupliquer des plans dans une audition. Dans la timeline, lorsqu’une audition contient les plans que vous voulez tester, vous pouvez l’utiliser pour prévisualiser les plans ou les effets dans votre projet.

Chapitre 11    Montage avancé

à ajouter à l’audition.

Sélectionnez l’audition.

mm Pour dupliquer un plan au sein d’une audition dans le navigateur d’événements : Cliquez sur l’icône affichée dans le coin supérieur gauche de l’audition pour ouvrir la fenêtre Audition, sélectionnez le plan à dupliquer, puis cliquez sur Dupliquer.

Sélectionnez le plan à copier, puis cliquez sur Dupliquer.

Une nouvelle version du plan sélectionné apparaît dans la fenêtre Audition.

Ajout de plans à une audition dans la timeline mm Pour ajouter un plan à une audition en conservant le plan existant dans la timeline comme meilleur élément : faites glisser un plan du navigateur d’événements vers l’audition dans la timeline et choisissez « Ajouter à l’audition » dans le menu contextuel. mm Pour ajouter un plan à une audition en faisant de celui-ci le meilleur élément : faites glisser un plan du navigateur d’événements vers l’audition dans la timeline et choisissez « Remplacer et ajouter à l’audition » dans le menu contextuel. Important :  Si une transition est appliquée au plan existant dans la timeline et que le meilleur élément de la nouvelle audition ne dispose pas de suffisamment de données pour cette transition, celle-ci est soit raccourcie, soit supprimée. mm Pour dupliquer un plan au sein d’une audition : cliquez sur l’icône Audition affichée dans le coin supérieur gauche de l’audition pour ouvrir la fenêtre Audition, sélectionnez le plan à dupliquer, puis cliquez sur Dupliquer. Sélectionnez le plan à copier, puis cliquez sur Dupliquer.

Une nouvelle version du plan sélectionné apparaît dans la fenêtre Audition.

Chapitre 11    Montage avancé Le plan est alors supprimé de l’audition.

Utilisation d’auditions pour essayer des plans dans votre projet

Vous pouvez créer une audition pour tester les plans qu’elle contient et déterminer celui qui convient le mieux à votre projet. Bien que le flux de production d’audition soit différent d’un projet à un autre, la procédure générale reste la même. Vous créez une audition contenant un ensemble de prises, d’effets ou de traitements de texte alternatifs, puis vous choisissez le meilleur plan pour le montage en le sélectionnant comme meilleur élément. Lorsque vous êtes sûr de votre choix, vous finalisez l’audition, ce qui a pour effet de la dissoudre en laissant le meilleur élément dans la timeline. Selon votre flux de production, vous pouvez tester les plans de vos auditions et aplatir celles-ci au fur et à mesure, ou vous pouvez laisser les auditions dans la timeline pour pouvoir présenter des montages alternatifs à un client. Remarque :  Les commandes d’audition ne peuvent être utilisées qu’avec une seule audition sélectionnée à la fois. Il est par exemple impossible de finaliser plusieurs auditions sélectionnées. Passage en revue des plans d’une audition dans la timeline 1 Dans la timeline, sélectionnez l’audition contenant les plans que vous voulez passer en revue, puis ouvrez-la en choisissant Plan > Audition > Ouvrir (ou en appuyant sur la touche Y). Le plan situé sous le projecteur au centre de la fenêtre correspond à la meilleure image.

2 Dans la fenêtre Audition, sélectionnez le meilleur élément, puis appuyez sur la barre d’espace (ou sur les touches cmd + ctrl + Y) pour le lire.

Chapitre 11    Montage avancé

L’autre plan devient la nouvelle meilleure image et se lit dans le visualiseur.

L’icône représentant l’étoile indique la meilleure image précédente.

Conseil :  Pour parcourir et lire rapidement des plans alternatifs, sélectionnez une audition fermée dans la timeline, appuyez sur la barre d’espace, puis sur ctrl + Flèche gauche pour lire les plans situés à gauche de l’élément sélectionné ou sur ctrl + Flèche droite pour lire ceux de droite.

4 Une fois que vous avez trouvé le plan que vous voulez utiliser, assurez-vous qu’il est sélectionné sous le spot, puis cliquez sur Terminé. 5 Si vous êtes sûr de votre choix et que vous voulez finaliser l’audition, choisissez Plan > Audition > Finaliser l’audition (ou appuyez sur Maj + Option + Y). L’audition est alors dissoute en laissant le meilleur élément dans la timeline. Le plan sélectionné comme meilleur élément conserve les éventuels mots-clés ou marqueurs affectés à l’audition. Essai de plusieurs effets sur un plan dans la timeline Vous pouvez tester différents effets sur un plan dans la timeline en créant une audition et en ajoutant des effets à des copies de ce plan. Cette technique vous permet de visualiser chaque effet dans le contexte des plans précédant et suivant l’audition dans la timeline. 1 Dans la timeline, sélectionnez le plan sur lequel vous voulez essayer différents effets. 2 Choisissez Plan > Audition > Dupliquer comme audition (ou appuyez sur Option + Y). 3 Recommencez l’étape 2 pour chaque effet que vous voulez tester. 4 Pour ouvrir la fenêtre Audition, cliquez sur l’icône affichée dans le coin supérieur gauche de l’audition (ou appuyez sur la touche Y). 5 Pour ouvrir le navigateur d’effets, cliquez sur le bouton Effets dans la barre d’outils (ou appuyez sur cmd + 5).

6 Dans la fenêtre Audition, sélectionnez la version du plan à laquelle vous voulez appliquer l’effet.

Chapitre 11    Montage avancé

8 Recommencez les étapes 6 et 7 jusqu’à ce que vous ayez appliqué tous les effets que vous voulez tester. 9 Examinez l’impact de chaque effet sur le plan dans la timeline en sélectionnant un plan à droite ou à gauche du meilleur élément. Cliquez sur un autre plan pour le lire dans le visualiseur.

Conseil :  Pour parcourir et lire rapidement les plans alternatifs, appuyez sur ctrl + Flèche gauche pour lire les plans situés à gauche de l’élément sélectionné ou sur ctrl + Flèche droite pour lire ceux de droite.

10 Une fois que vous avez choisi l’effet que vous voulez utiliser, sélectionnez le plan avec cet effet dans la fenêtre Audition, puis cliquez sur Terminé. 11 Si vous êtes sûr de votre choix et que vous voulez finaliser l’audition, choisissez Plan > Audition > Finaliser l’audition (ou appuyez sur Maj + Option + Y). L’audition est alors dissoute et l’effet choisi est appliqué au plan dans la timeline. Chapitre 11    Montage avancé

Option et ctrl. Dans les deux cas, vous devez commencer à faire glisser l’effet depuis le navigateur d’effets, puis appuyer sur les touches au moment d’ajouter l’effet au plan.

Resynchronisation de plans pour créer des effets de vitesse

Présentation de la resynchronisation de plans Vous pouvez ajuster les réglages de vitesse d’un plan pour créer des effets d’accéléré ou de ralenti. Vous pouvez également inverser un plan, rembobiner un segment d’un plan, appliquer des effets de vitesse variable (également appelés effets de rampe de vélocité) à une sélection de plans et créer des ralentis instantanés. Par défaut, Final Cut Pro conserve la tonalité à chaque ajustement de la vitesse, mais vous pouvez désactiver cette fonctionnalité pour accentuer l’effet de vitesse. Vous ne pouvez pas appliquer de changements de vitesse à des images fixes, des générateurs, des titres et des thèmes dans Final Cut Pro.

Modification de la vitesse du plan

Dans Final Cut Pro, vous pouvez appliquer des changements de vitesse constants ou variables à vos plans tout en préservant la tonalité de l’audio. Remarque :  les réglages de vitesse ne sont appliqués qu’à une occurrence spécifique du plan sélectionné. Ils ne sont pas appliqués au fichier multimédia source de ce plan sur le disque. Pour créer un fichier multimédia auquel les effets de vitesse sont appliqués, exportez le plan sous forme de séquence QuickTime. Pour en savoir plus, consultez Partage d’un projet ou d’un plan à la page 400. Changement de vitesse constant Lorsque vous appliquez un changement de vitesse constant à une sélection de plage ou à un plan complet, la vitesse de lecture de l’ensemble de la sélection est modifiée selon le même pourcentage. Par exemple, si vous appliquez un réglage de vitesse de 25 pour cent à la sélection, celle-ci est lue intégralement au ralenti.

Chapitre 11    Montage avancé

200 pour cent, Final Cut Pro supprime des images de sorte que le plan ne dure plus que

5 secondes et soit lu considérablement plus vite. Plan de 5 secondes

Plan identique avec vitesse réglée sur 50 pour cent (à présent long de

1 Dans la timeline, sélectionnez une plage, un plan complet ou un groupe de plans dont vous voulez modifier la vitesse.

2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour appliquer un réglage de vitesse prédéfini : choisissez Lente ou Rapide dans le menu local

Resynchronisation de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis sélectionnez une vitesse dans le sous-menu.

Pour appliquer un réglage de vitesse personnalisé : choisissez « Afficher l’éditeur de resynchronisation » dans le menu local Resynchronisation (ou appuyez sur cmd + R) pour afficher l’éditeur de resynchronisation au-dessus de la sélection dans la timeline, puis faites glisser la poignée de resynchronisation.

Si vous faites glisser la poignée de resynchronisation vers la gauche, la vitesse de la sélection augmente, sa durée diminue et la barre affichée au-dessus d’elle dans la timeline devient bleue. Faites glisser la poignée de resynchronisation vers la gauche pour créer un effet d’accéléré.

Changement de vitesse variable

Pour faire varier la vitesse d’un plan dans le temps, en avant ou en arrière, vous pouvez appliquer un changement de vitesse variable (également appelé effet de rampe de vélocité). Les changements de vitesse variables créent des effets de lecture sophistiqués grâce auxquels les sujets semblent passer aisément d’une vitesse à une autre, avec des transitions nettes ou progressives entre chaque changement. Ces types d’effets sont fréquemment utilisés dans les vidéos musicales et les spots publicitaires, et ils peuvent être créés directement dans la timeline. Pour appliquer des effets de vitesse variable, vous devez diviser un plan en segments de vitesse réglés sur des pourcentages de vitesse précis. 1 Dans la timeline, sélectionnez une plage d’un plan ou un plan complet auquel vous voulez appliquer un effet de rampe de vélocité.

Chapitre 11    Montage avancé

Faites glisser une poignée de resynchronisation pour modifier le pourcentage de vitesse d’un segment de rampe de vélocité.

Conserver la tonalité dans les plans resynchronisés

Par défaut, Final Cut Pro conserve la tonalité d’un plan qui a été resynchronisé. Toutefois, si vous souhaitez accentuer l’effet de resynchronisation en autorisant les variations de la tonalité en fonction de l’ajustement de la vitesse, vous pouvez désactiver cette fonctionnalité. 1 Dans la timeline, sélectionnez une plage, un plan complet ou un groupe de plans dont vous voulez modifier la vitesse. 2 Choisissez Conserver la tonalité dans le menu local Resynchronisation de la barre d’outils.

Une coche à gauche du nom de la commande indique que la fonctionnalité Conserver la tonalité est activée. Choisissez à nouveau Conserver la tonalité pour la désactiver.

Modification de l’image de fin d’un segment de vitesse Vous pouvez changer l’image de fin d’un segment de vitesse dans la timeline. Lorsque vous faites glisser la poignée de resynchronisation d’un segment de vitesse, vous ajustez la vitesse de ce segment, vous n’effectuez pas de trim. La commande « Modifier l’image de source de fin » vous permet d’appliquer un trim au point de fin (image de fin) d’un segment. 1 Dans la timeline, sélectionnez un plan contenant des segments de vitesse.

Chapitre 11    Montage avancé

Une icône de pellicule apparaît au-dessus de l’image de fin du segment rapide.

4 Pour changer l’image de fin, faites glisser l’icône de pellicule vers la gauche ou la droite. Icône Pellicule

Pendant le glissement, le visualiseur affiche l’image de fin actuelle.

Adaptation de la vitesse d’un plan à celle du projet Si vous avez appliqué des effets de vitesse à l’aide de votre caméra, la vitesse d’origine des données source risque de ne pas correspondre à celle des données source des autres plans de votre projet dans la timeline. Toutefois, vous pouvez modifier le plan dont la vitesse d’origine diffère pour l’adapter aux autres plans présents dans la timeline. 1 Dans la timeline, sélectionnez le plan dont vous voulez modifier la vitesse pour la faire correspondre à celle des autres plans de votre projet. 2 Choisissez Adapter la vitesse dans le menu local Resynchronisation de la barre d’outils.

Lissage d’un plan ralenti à l’aide de préréglages de qualité vidéo

Pour lisser le mouvement apparent d’un plan lu au ralenti, vous pouvez lui appliquer une fusion d’images ou une analyse du flux optique. 1 Dans la timeline, sélectionnez une plage, un plan complet ou un groupe de plans dont vous voulez modifier la qualité vidéo.

Chapitre 11    Montage avancé

Outre la possibilité de modifier la vitesse d’un plan, vous pouvez également ajouter des effets directionnels :

•• 2 Choisissez Inverser le plan dans le menu local Resynchronisation de la barre d’outils.

La barre verte avec des flèches pointant vers la gauche au-dessus de la sélection dans la timeline indique que le plan est inversé.

3 Si vous voulez modifier la vitesse du plan inversé, faites glisser la poignée de resynchronisation vers la gauche pour l’augmenter ou vers la droite pour la diminuer.

Faites glisser la poignée de resynchronisation pour modifier la vitesse du plan inversé.

2 Choisissez Rembobiner dans le menu local Resynchronisation de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis sélectionnez une vitesse dans le sous-menu.

La sélection est dupliquée, ajoutée à la suite de la sélection d’origine, puis inversée à la vitesse choisie. Une autre copie de la sélection de la timeline suit la section inversée et est lue en avant à la vitesse d’origine de la sélection.

3 Si vous voulez modifier la vitesse de la section rembobinée ou des sections précédant et suivant celle-ci, faites glisser la poignée de resynchronisation de la section vers la gauche pour augmenter la vitesse ou vers la droite pour la diminuer. Faites glisser une poignée de resynchronisation pour modifier la vitesse.

4 Lancez la lecture du plan pour visualiser l’effet de rembobinage.

Création de ralentis instantanés

Vous pouvez appliquer un ralenti instantané à une sélection de plage au sein d’un plan ou à un plan complet. Final Cut Pro duplique la plage ou le plan et ajoute les images dupliquées à la suite de la sélection sous la forme d’un nouveau segment. Vous pouvez ensuite modifier la vitesse de ce nouveau segment pour obtenir l’effet de ralenti instantané recherché. Création d’un ralenti instantané 1 Dans la timeline, sélectionnez une plage ou un plan complet dont vous voulez utiliser le contenu pour créer un ralenti instantané. 2 Choisissez Ralenti instantané dans le menu local Resynchronisation de la barre d’outils.

Une copie de la plage ou du plan est ajoutée à la suite de la sélection et lue en avant à la vitesse d’origine de la sélection. (Par défaut, la vitesse de lecture du ralenti instantané est réglée sur

Chapitre 11    Montage avancé

Segment de ralenti instantané avec réglage de ralenti manuel

Faites glisser la poignée de resynchronisation pour modifier la vitesse du segment de ralenti instantané.

4 Pour visualiser l’effet de ralenti instantané, lancez la lecture de la sélection d’origine et du segment de ralenti instantané.

Création d’un segment de suspension

Dans Final Cut Pro, vous pouvez suspendre une image donnée pour créer une image fixe, ce qui a pour effet d’arrêter temporairement l’action à l’écran. Par défaut, Final Cut Pro ajoute une image fixe, appelée segment de suspension, au niveau du skimmer ou de la tête de lecture, mais vous pouvez modifier à tout moment la durée de l’image en question. Une autre solution consiste à créer des plans d’arrêt sur image à part dans Final Cut Pro. Une des différences clés entre les images figées et les segments de suspension est que ces derniers restent intégrés au plan d’origine et que leur durée peut être ajustée au sein du plan. Pour en savoir plus, consultez Création d’images figées à la page 122. Important :  L’ajout d’un segment de suspension à un plan augmente la durée de ce dernier. Création d’un segment de suspension à image fixe 1 Dans la timeline, effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Sélectionnez le plan contenant l’image que vous voulez suspendre, puis placez le skimmer ou la tête de lecture sur cette image.

Si vous avez sélectionné une plage, un segment de suspension dont la durée correspond à celle de la plage est créé. La première image (celle la plus à gauche) de la plage est utilisée comme image fixe.

Chapitre 11    Montage avancé

4 Pour visualiser l’effet du segment de suspension, lancez la lecture du plan dans la timeline.

Restauration de la vitesse normale des plans resynchronisés

Vous pouvez restaurer la vitesse de lecture normale (100 pour cent) d’une sélection de plage ou d’un plan à tout moment. La restauration de la vitesse supprime en même temps l’ensemble des effets directionnels et des suspensions appliqués à la sélection. Restauration de la vitesse de lecture en avant à 100 pour cent d’une plage ou d’un plan 1 Dans la timeline, sélectionnez une plage, un plan complet ou un groupe de plans dont vous voulez restaurer la vitesse d’origine. 2 Choisissez Normale 100 % dans le menu local Resynchronisation de la barre d’outils.

Adaptation des tailles d’images et des fréquences d’images

Final Cut Pro gère automatiquement les réglages du projet. Cela signifie que vous pouvez utiliser plusieurs types de média ayant des tailles d’image (ou résolutions) et des fréquences d’images différentes dans le même projet. Lorsque vous ajoutez le premier plan vidéo à votre projet,

Final Cut Pro définit automatiquement le format, la taille d’image et la fréquence d’images de l’ensemble du projet en fonction des propriétés de ce premier plan (ou, plus exactement, en fonction des propriétés du fichier multimédia source de ce plan). Vous pouvez à tout moment modifier les réglages du projet, et vous pouvez contrôler, plan par plan, la façon dont Final Cut Pro adapte la fréquence d’images et la taille d’image d’un plan pour les faire correspondre aux réglages du projet. Toutes les informations relatives au projet de cette section s’appliquent également aux plans composés, qui peuvent posséder leurs propres réglages de projet. Vous pouvez ajouter des plans entrelacés à des projets progressifs (non entrelacés) et des plans progressifs à des projets entrelacés. Pour ajouter un plan entrelacé à un projet progressif, suivez les instructions ci-dessous. Final Cut Pro accepte automatiquement les plans progressifs dans les projets entrelacés.

Chapitre 11    Montage avancé

Final Cut Pro vous invite à définir les propriétés vidéo de votre projet. Annulez le montage, ajoutez un plan vidéo dont le fichier multimédia source présente les propriétés vidéo dont vous avez besoin pour votre projet, puis ajoutez le plan non vidéo à ce dernier.

Choix d’une méthode d’adaptation de la taille d’image

Vous pouvez choisir la façon dont Final Cut Pro modifie la taille d’image d’un plan pour la faire correspondre aux réglages de taille d’image du projet. Par exemple, Final Cut Pro peut modifier la taille d’image du plan de façon à l’ajuster en fonction de la dimension d’image la plus grande du projet ou à remplir l’intégralité de l’image du projet (ce qui entraîne généralement un rognage), ou il peut laisser la taille d’image du plan telle quelle. 1 Ajoutez à la timeline un plan dont la taille d’image ne correspond pas aux réglages de taille d’image (résolution) du projet actuel. 2 Sélectionnez le plan dans la timeline. 3 Pour ouvrir l’inspecteur vidéo, cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton Vidéo en haut de la fenêtre qui apparaît.

4 Choisissez une méthode d’adaptation de la taille d’image dans le menu local Type de la section

Adaptation spatiale de l’inspecteur vidéo.

Adapter : réglage par défaut. Adapte le plan au réglage de taille d’image du projet sans rogner la vidéo du plan. Des barres noires apparaissent sur les côtés des images ne correspondant pas

à la taille d’image (résolution) du projet. Dans le cas d’un plan de définition standard (SD) dans un projet haute définition (HD), Final Cut Pro augmente l’échelle du plan SD pour l’adapter à la taille d’image du projet HD. Dans le cas d’un plan HD dans un projet SD, Final Cut Pro réduit l’échelle du plan HD pour l’adapter à la taille d’image du projet SD.

Chapitre 11    Montage avancé

1 Ajoutez à la timeline un plan dont la fréquence d’images ne correspond pas aux réglages de fréquence d’images du projet actuel.

2 Sélectionnez le plan dans la timeline. 3 Pour ouvrir l’inspecteur vidéo, cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton Vidéo en haut de la fenêtre qui apparaît.

4 Choisissez une méthode d’adaptation de la fréquence d’images dans le menu local

Échantillonnage d’image de la section « Adaptation de la fréquence » de l’inspecteur vidéo. Remarque :  Si le plan sélectionné possède la même fréquence d’images que celle des réglages du projet, la section « Adaptation de la fréquence » ne s’affiche pas dans l’inspecteur vidéo.

Plancher : réglage par défaut. Final Cut Pro tronque à l’entier inférieur le plus proche lors de son calcul pour faire correspondre la fréquence d’images du plan à celle du projet.

1 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Dans le navigateur d’événements, sélectionnez les plans entrelacés que vous souhaitez ajouter

à un projet progressif.

Dans la timeline, sélectionnez les plans entrelacés que vous avez ajoutés à un projet progressif.

3 Dans l’inspecteur d’informations, choisissez la présentation Réglages dans le menu local Présentation Métadonnées. 4 Cochez la case Désentrelacer. Remarque :  En sélectionnant le réglage Désentrelacer, la fréquence d’images des plans sélectionnés double. Par exemple, si les plans entrelacés originaux possèdent une fréquence d’images de 29,97 ips, les plans désentrelacés passent à 59,94 ips. Gardez cela à l’esprit lorsque vous définissez les réglages audio et vidéo de votre projet. Conseil :  Pour confirmer l’absence de défauts liés à l’entrelacement, vous pouvez appuyer sur Flèche gauche ou Flèche droite pour naviguer entre les plans dans la timeline, une image après l’autre. 5 Choisissez Final Cut Pro > Préférences, cliquez sur Lecture, puis sélectionnez Haute qualité dans le menu local Qualité de lecture. Les plans sont alors reproduits et fonctionnent comme des plans progressifs. Selon la configuration de votre ordinateur, le rendu en arrière-plan peut être nécessaire. Réglage de métrage anamorphosé Certains caméscopes et dispositifs d’enregistrement vidéo filment dans les proportions d’écran large 16/9 mais enregistrent les données à travers des proportions 4/3. Parfois, les balise de métadonnées permettant une lecture en 16/9 du fichier vidéo manquent ou sont incorrectement définies. Dans Final Cut Pro, vous pouvez définir cette balise de sorte que la vidéo puisse être lue correctement dans des proportions en 16/9 pour écrans larges. Remarque :  Cette option n’est applicable qu’aux (et n’apparaît que pour les) formats en définition standard. 1 Dans le navigateur d’événements ou dans la timeline, sélectionnez les plans SD pour lesquels vous souhaitez ajuster le réglage d’anamorphose. 2 Pour ouvrir l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton d’informations situé en haut de la fenêtre qui s’affiche.

Chapitre 11    Montage avancé

Utilisation de rôles pour gérer des plans

Présentation des rôles Les rôles sont des étiquettes de métadonnées que vous associez à des plans dans le navigateur d’événements ou la timeline, afin d’obtenir un moyen souple et performant de gérer votre flux de production de montage. Final Cut Pro vous permet d’utiliser des rôles pour organiser vos plans dans des événements et des projets, contrôler l’apparence de la timeline ou exporter des fichiers vidéo ou audio (également appelés stems) séparément en vue de la distribution, du mixage audio ou de la postproduction. Lorsque vous importez des plans (vidéo, audio ou images fixes), Final Cut Pro analyse les métadonnées de plan existantes pour attribuer l’un des cinq rôles par défaut aux composants vidéo et audio de chaque plan : Vidéo, Titres, Dialogue, Musique et Effets. Par exemple, si un fichier de média source intègre une balise de métadonnées iTunes « genre », Final Cut Pro attribue le rôle Musique au plan obtenu. Final Cut Pro attribue les rôles Vidéo et Dialogue aux plans contenant aussi bien de la vidéo et que de l’audio. Vous pouvez utiliser des rôles pour les flux de production suivants : ••

Réaffectation de rôles : vous pouvez visualiser et réaffecter les rôles d’un plan dans l’index de la timeline, le navigateur d’événements, l’inspecteur d’informations ou le menu Modifier.

Consultez Affichage et réattribution de rôles à la page 315. Vous pouvez aussi créer des rôles et des sous-rôles personnalisés pour organiser davantage vos plans.

Visualiser des plans en fonction du rôle : l’index de la timeline vous permet d’organiser des plans en fonction du rôle, d’activer ou de désactiver des rôles et de mettre des plans en surbrillance ou de les minimiser en vue de leur affichage dans la timeline. Vous pouvez par exemple identifier facilement tous vos plans de dialogue et les lire isolément par rapport aux autres plans audio. Consultez Affichage des plans en fonction du rôle dans la timeline à la page 321.

Affichage et réattribution de rôles Vous pouvez afficher et modifier les rôles attribués aux plans dans l’index de la timeline, le navigateur d’événements, l’inspecteur d’informations ou le menu Modifier. Tenez compte des éléments suivants lorsque vous utilisez des rôles : ••

Chaque plan doit avoir reçu au moins un rôle (les plans à contenu audio et vidéo possèdent toujours un rôle audio et un rôle vidéo). Les images fixes reçoivent par défaut le rôle Vidéo, mais vous pouvez créer un rôle personnalisé (image fixe) et l’attribuer à vos images fixes.

1 Dans le navigateur d’événements en présentation par liste, sélectionnez un ou plusieurs plans.

Remarque :  Si la colonne Rôles n’est pas visible dans le navigateur d’événements, cliquez sur l’en-tête d’une colonne en maintenant la touche ctrl enfoncée et choisissez Rôles dans le menu contextuel. 2 Dans la colonne Rôles, cliquez sur le rôle attribué à un plan pour afficher un menu contextuel présentant les rôles disponibles.

3 Pour changer l’attribution des rôles dans les plans sélectionnés, choisissez d’autres rôles dans le menu contextuel.

Affichage et réattribution de rôles dans l’inspecteur d’informations 1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans le navigateur d’événements ou la timeline. 2 Pour ouvrir l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton d’informations situé en haut de la fenêtre qui s’affiche.

Chapitre 11    Montage avancé

Affichage et réattribution de rôles dans l’index de la timeline

1 Pour ouvrir l’index de la timeline, cliquez sur le bouton Index de la timeline situé dans le coin inférieur gauche de la fenêtre principale de Final Cut Pro (ou appuyez sur Commande + Maj + 2). 2 Pour ouvrir la fenêtre Plans, cliquez sur le bouton Plans en haut de l’index de la timeline. 3 Si la colonne Rôles n’est pas visible dans la fenêtre Plans, cliquez sur l’en-tête d’une colonne en maintenant la touche ctrl enfoncée et choisissez Rôles dans le menu contextuel.

4 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans la fenêtre Plans.

5 Pour changer l’attribution des rôles dans les plans sélectionnés, cliquez sur le rôle attribué et choisissez d’autres rôles dans le menu contextuel.

Chapitre 11    Montage avancé

Une coche apparaît en regard du rôle que vous avez choisi.

Affichage et réattribution du rôle d’un composant audio 1 Sélectionnez un plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Développer les composants audio (ou appuyez sur Option + Contrôle + S).

Une coche apparaît en regard du rôle que vous avez choisi.

Ouvrez l’inspecteur d’informations, puis choisissez un autre rôle dans le menu local Rôles.

Une coche apparaît en regard du rôle que vous avez choisi.

Pour en savoir plus sur les composants audio, consultez À propos des canaux audio et des composants audio à la page 168.

Affichage et réattribution de rôles dans des plans composés Les plans composés reflètent les rôles des plans d’origine qui les constituent. Vous pouvez afficher et réattribuer les rôles des plans à l’intérieur d’un plan composé, mais vous ne pouvez pas attribuer des rôles au plan composé lui-même. 1 Sélectionnez un plan composé dans le navigateur d’événements ou la timeline. 2 Pour afficher les rôles attribués ou pour attribuer un rôle à chaque plan à l’intérieur du plan composé, procédez de l’une des manières suivantes : ••

Colonne Rôles dans le navigateur d’événements en présentation par liste : Suivez les instructions présentées dans la section « Affichage et réattribution de rôles dans le navigateur d’événements » ci-dessus.

Création de sous-rôles et de rôles personnalisés

Vous pouvez créer, outre les cinq rôles par défaut (Vidéo, Titres, Dialogue, Musique et Effets), des sous-rôles et des rôles personnalisés. Important :  Soyez prudent lorsque vous créez des sous-rôles et des rôles personnalisés. Les rôles personnalisés (ainsi que leurs noms) ne peuvent pas être modifiés ou supprimés de la liste des rôles. Vous pouvez toutefois changer à tout moment les attributions de rôle à des plans. Création de rôles personnalisés 1 Pour ouvrir l’éditeur de rôle, procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Modifier > Modifier les rôles.

Le nouveau rôle apparaît en bas de la colonne Rôle.

Chapitre 11    Montage avancé

Création de sous-rôles Les sous-rôles vous permettent d’organiser différents rôles au sein d’un rôle ; vous pouvez par exemple créer un sous-rôle Bruitage au sein du rôle Effets ou un rôle Sous-titres espagnols dans le rôle Titres. 1 Pour ouvrir l’éditeur de rôle, procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Modifier > Modifier les rôles.

Le nouveau sous-rôle demeure dans la liste Sous-rôle et apparaît en dessous de son rôle parent dans les listes de rôles présentes dans Final Cut Pro. Lorsque vous attribuez des sous-rôles à des plans dans la timeline, ces sous-rôles apparaissent également dans l’index de la timeline.

Affichage des plans en fonction du rôle dans la timeline

Vous pouvez utiliser la fenêtre Rôles de l’index de la timeline pour afficher et lire des plans en fonction de leur rôle dans la timeline. Tous les plans vidéo et audio sont organisés en fonction soit des rôles par défaut (Vidéo, Titres, Dialogue, Musique ou Effets), soit de rôles ou de sous-rôles que vous avez créés. Il est possible de désactiver certains rôles afin de suspendre la lecture de tous les plans auxquels ces rôles ont été attribués. Vous pouvez, par exemple, désactiver tous les rôles sauf le rôle Dialogue pour ne lire que les plans de dialogue, puis activer le rôle Musique pour écouter la bande son du film en même temps que les dialogues. Les rôles vous offrent un moyen très efficace d’organiser et de prévisualiser des plans avant de les exporter sous forme de fichiers en vue de leur diffusion ou de la postproduction audio. Remarque :  L’activation ou la désactivation des rôles dans l’index de la timeline n’a pas d’effet sur les réglages d’exportation ni sur les réglages de plan dans le navigateur d’événements, la timeline ou les inspecteurs.

Chapitre 11    Montage avancé

2 Dans la fenêtre Rôles, cochez les cases en regard des rôles ou des sous-rôles que vous voulez activer. Désélectionnez les cases en regard des rôles ou des sous-rôles que vous voulez désactiver.

Les rôles activés sont affichés en couleur dans la timeline, tandis que les rôles désactivés sont affichés en gris. Si vous désactivez tous les rôles vidéo ou tous les rôles audio, la partie respective des plans audio-vidéo est également affichée en gris.

Les plans auxquels un rôle actif est assigné apparaissent en couleur.

Les plans auxquels un rôle inactif est assigné apparaissent en gris.

3 Pour prévisualiser des plans en fonction de leur rôle, effectuez la lecture de votre projet.

Seuls les plans ayant des rôles activés sont lus. Mise de rôles en surbrillance dans la timeline 1 Dans l’index de la timeline, cliquez sur le bouton Rôles. 2 Dans la fenêtre Rôles, cliquez sur le nom du rôle à mettre en surbrillance.

Chapitre 11    Montage avancé

Réduction des plans en fonction du rôle

Pour dégager de l’espace dans la timeline afin de pouvoir mieux visualiser et manipuler des plans, vous pouvez réduire les plans correspondant à certains rôles. Ces plans sont alors affichés en plus petit dans la timeline. 1 Dans l’index de la timeline, cliquez sur le bouton Rôles. 2 Dans la fenêtre Rôles, cliquez sur le bouton de réduction en regard du rôle dont vous souhaitez réduire les plans.

Les rôles ayant été minimisés.

Vous pouvez exporter des rôles dans un fichier QuickTime multipiste combiné ou dans des fichiers audio ou vidéo séparés. Durant le processus d’exportation, vous pouvez attribuer des sorties mono, stéréo ou Surround à vos canaux audio. Pour en savoir plus, consultez Préférences de destinations à la page 447.

Utilisation de fichiers XML pour transférer des projets et des

Final Cut Pro peut importer ou exporter des fichiers XML (eXtensible Markup Language). Vous pouvez utiliser des documents XML (fichiers texte ASCII incluant des éléments balisés) pour transférer les détails de vos événements et de vos projets entre Final Cut Pro et des applications tierces, des périphériques et des outils de gestion de ressources multimédias incapables de reconnaître les événements ou les projets Final Cut Pro.

Les options d’importation et d’exportation XML sont décrites en détail dans la documentation destinée aux développeurs XML Final Cut Pro. Pour en savoir plus, consultez la page consacrée aux applications Apple du site web Apple Developer : http://developer.apple.com/fr/appleapplications. Importation au format XML dans Final Cut Pro Vous pouvez générer des fichiers XML avec d’autres applications, puis les importer dans Final Cut Pro. Lorsque vous importez un fichier XML dans Final Cut Pro, des plans, des événements et des projets sont automatiquement générés dans Final Cut Pro. 1 Dans Final Cut Pro, choisissez Fichier > Importer > XML. 2 Naviguez ensuite jusqu’au fichier XML à importer, puis cliquez sur Importer. Final Cut Pro traite le fichier XML et génère des plans, des événements et des projets dans la bibliothèque d’événements et la bibliothèque de projets. Exportation au format XML depuis Final Cut Pro Vous pouvez exporter des événements et des projets sous forme de fichiers XML. 1 Dans la bibliothèque d’événements ou la bibliothèque de projets, choisissez un ou plusieurs événements ou projets à exporter sous forme de fichiers XML. 2 Choisissez Fichier > Exporter le fichier XML. 3 Dans la fenêtre qui apparaît, naviguez jusqu’au dossier de votre disque dur où vous voulez enregistrer les fichiers XML, puis cliquez sur Enregistrer.

Chapitre 11    Montage avancé

Les différents angles d’un plan multicam sont synchronisés par un point de synchronisation commun, une image qu’il vous est possible de reconnaître (visiblement ou à l’oreille) pour chacun des angles que vous synchronisez. Lorsque vous ajoutez un plan multicam à la timeline, l’angle qui s’affiche dans le visualiseur au moment où vous procédez à la lecture de votre projet s’appelle l’angle actif. Alors que les angles actifs se reproduisent dans le visualiseur, vous pouvez également visionner tous les angles simultanément dans le visualiseur d’angle, puis effectuer des coupes et passer facilement d’un angle à l’autre. Point de synchronisation icône Plan multicam Angle 1 Angle 2 Vous ne pouvez créer de plans multicam que dans le navigateur d’événements, à partir de plans d’événements existants.

Plans de l’événement

Plan multicam parent

Le processus à suivre pour la création d’un projet multicam est décrit ci-après. Ces procédures sont présentées dans un ordre chronologique approximatif. Vous pouvez par conséquent les réorganiser pour répondre aux besoins de votre flux de production.

Tournage d’un événement avec plusieurs caméras et enregistrement des informations de synchronisation Un plan multicaméra utilise plusieurs caméras pour enregistrer le même sujet ou événement sous des angles et à des distances différents. Dans le cas de projets multicam, il peut s’avérer judicieux de régler la date, l’heure et le fuseau horaire sur votre caméscope ou tout autre équipement d’enregistrement avant le tournage. Cela fournit des informations utiles à Final Cut Pro lors du processus de création automatique des plans multicam. Dans les plans multicaméra professionnels, chaque caméscope ou magnétoscope reçoit le même timecode à partir d’un générateur de timecode maître. Vous pouvez aussi effectuer une synchronisation fixe sur le générateur de timecode de chaque caméscope au début du plan. Si vous utilisez un caméscope numérique grand public incompatible avec le timecode externe, vous devez enregistrer un signal visuel ou sonore, tel que la fermeture d’un clap ou le flash d’une caméra, sur toutes les caméras. Ce signal vous permet de synchroniser les angles dans vos plans multicam. Dans la mesure où vous pouvez vous servir de la fonctionnalité sophistiquée de synchronisation audio automatique de Final Cut Pro pour vous apporter toute la précision nécessaire à la synchronisation multicam, il convient d’enregistrer l’audio sur chaque caméscope et équipement d’enregistrement utilisés dans votre production multicam. (À noter que des enregistrements audio nets produisent les meilleurs résultats.)

Chapitre 11    Montage avancé

Attribution du nom des caméras et des angles multicam

Les balises de métadonnées « Nom de la caméra » et « Angle de caméra » vous permettent d’automatiser et d’organiser votre flux de production multicam. Il est conseillé (mais cependant facultatif ) d’appliquer ces balises à vos plans d’événements avant de créer un plan multicam. Création de plans multicam Vous devez créer des plans multicam à partir de plans d’événements sélectionnés (comme c’est le cas pour les auditions et les plans composés dans le navigateur d’événements). Que vous réalisiez cette étape manuellement ou que Final Cut Pro s’en charge automatiquement, la création d’un plan multicam suppose trois étapes essentielles : ••

la création d’angles (lesquels contiennent un ou plusieurs plans chacun),

la synchronisation des angles à travers un point de synchronisation commun.

Coupe et passage d’un angle à l’autre dans le visualiseur d’angle Après avoir créé un plan multicam, il vous est possible de visionner simultanément tous les angles dans le visualiseur d’angle tout en passant ou en coupant en temps réel entre les différents angles. Vous pouvez couper et changer les éléments audio et vidéo simultanément ou indépendamment. Par exemple, vous pouvez utiliser l’élément audio de l’angle 1 tout en alternant entre les angles 1 à 4 de la vidéo. Synchronisation et ajustement des angles dans l’éditeur d’angles Vous pouvez ouvrir à tout moment des plans multicam dans l’éditeur d’angles pour adapter la synchronisation et l’ordre des angles ou pour en ajouter ou en supprimer. Vous pouvez aussi passer par l’éditeur d’angles pour réaliser des montages dans les différents plans insérés dans un plan multicam (par exemple, lors de trim, d’étalonnages, d’ajout de transitions, etc.). Montage de plans multicam sur la timeline Vous pouvez passer directement à des angles multicam sur la timeline ou dans l’inspecteur, sans ouvrir le visualiseur d’angle. Bien que les plans multicam présentent des propriétés uniques, il vous est possible de les modifier sur la timeline de la même façon que pour le montage d’autres plans.

Importation de média pour un montage multicam

Lorsque vous importez du média dans un projet multicam, vous pouvez attribuer un nom au caméscope ou à l’équipement d’enregistrement produisant des fichiers. Final Cut Pro fait appel à la balise « Nom de la caméra » pour trier les plans source au sein d’un plan multicam lors du processus de création automatique des plans multicam. Si vous prévoyez que vos plans multicam compteront de nombreux angles, sélectionnez « Utiliser un média proxy » dans les préférences Lecture pour préserver des performances optimales lors de votre montage multicam. Vous pouvez générer les versions proxy nécessaires de vos plans lors du processus d’importation.

Chapitre 11    Montage avancé

Attribution de nom à une caméra

Les instructions suivantes expliquent comment ajouter la propriété « Nom de la caméra » lorsque vous importez des médias à partir d’un dispositif à système de fichiers. Il vous est également possible d’ajouter la propriété « Nom de la caméra » a postériori. 1 Branchez votre caméra ou équipement d’enregistrement sur votre ordinateur. 2 Dans Final Cut Pro, choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I). 3 Dans la fenêtre Importation des médias, sélectionnez votre caméscope ou autre matériel dans la liste des dispositifs à gauche, s’il ne l’est pas déjà. 4 Cliquez à nouveau dessus, puis attribuez-lui un nom. Final Cut Pro affecte ce nom à la propriété de métadonnées « Nom de la caméra » pour tous les plans que vous importez depuis l’appareil en question. Remarque :  les caméscopes et équipements d’enregistrement les plus récents (notamment tous les dispositifs iOS) enregistrent une balise Identifiant Caméra. Final Cut Pro importe automatiquement les métadonnées Identifiant Caméra lorsque vous importez à partir d’un dispositif à système de fichiers et peut exploiter ces informations pour construire automatiquement des angles multicam.

Attribution du nom des caméras et des angles multicam

Les propriétés « Nom de la caméra » et « Angle de caméra » constituent des balises de métadonnées polyvalentes qui vous permettent d’organiser votre flux de production multicam. Bien qu’il vous soit possible d’attribuer à tout moment des métadonnées à des plans, il s’avère plus logique d’affecter les valeurs aux balises « Angle de caméra » et « Nom de la caméra » avant d’utiliser les plans pour créer les plans multicam. La balise « Angle de caméra » vous permet de déterminer et d’effectuer le suivi des plans apparaissant dans les divers angles. Vous pouvez appliquer la balise « Nom de la caméra » lors de l’importation qui peut être utile dans un grand nombre de cas, par exemple lors de l’étalonnage des couleurs. Final Cut Pro vous permet de créer automatiquement ou manuellement des plans multicam. Si vous utilisez la méthode de création automatique des angles dans le plan multicam, Final Cut Pro recherche les métadonnées dans les plans sélectionnés dans l’ordre suivant : ••

Métadonnées « Angle de caméra »

Final Cut Pro crée alors un angle à part pour chacun des plans sélectionnés.

Chapitre 11    Montage avancé

Remarque :  Si vous utilisez la méthode de création automatique des angles, Final Cut Pro fait appel aux balises « Angle de caméra » dans les plans sélectionnés pour nommer les angles dans le plan multicam résultant. En l’absence de balise « Angle de caméra », Final Cut Pro s’appuie sur les métadonnées « Nom de la caméra », « Nom » (nom du plan) ou « Identifiant Caméra » pour attribuer un nom aux angles. Vous pouvez renommer ces angles dans l’éditeur d’angles. Pour en savoir plus, consultez Synchronisation et ajustement des angles et des plans dans l’éditeur d’angles à la page 342.

Création de plans multicam dans le navigateur d’événements

La création de plans multicam est semblable à la création d’auditions et de plans composés dans le navigateur d’événements. Les plans multicam peuvent se composer de diverses sources de média (différents formats, fréquences d’images, etc.). Vous pouvez posséder plusieurs plans dans un angle donné d’un plan multicam. Vous pouvez indiquer à Final Cut Pro de créer automatiquement des plans multicam ou procéder manuellement. Si vous connaissez le type de métadonnées comprises dans votre média multicam, vous pouvez créer manuellement des plans multicam plus rapidement que par les automatisations proposées. Les méthodes automatiques s’appuient sur une technologie sophistiquée de synchronisation audio automatique pour assurer la précision de la synchronisation (mais aux dépens du temps de traitement). Il est recommandé de désactiver « Utiliser l’audio pour la synchronisation » lorsque cette option n’est pas nécessaire. Par exemple, si le timecode exact est enregistré dans chaque plan, Final Cut Pro peut créer votre plan multicam automatiquement sans passer par la fonctionnalité de synchronisation audio. Création automatique d’un plan multicam 1 Dans le navigateur d’événements, sélectionnez les plans à inclure dans le plan multicam. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Fichier > Nouveau plan multicam.

4 Si les réglages multicam automatiques ne sont pas affichés, cliquez sur « Utiliser les réglages automatiques ». Les réglages multicam automatiques s’affichent.

Remarque :  Les réglages automatiques sont affichés par défaut, sauf si le dernier plan multicam créé comportait des réglages personnalisés.

Chapitre 11    Montage avancé Point de synchronisation

Remarque :  certains enregistrements audio ne sont pas adaptés à l’usage de cette fonctionnalité.

Cette option peut entraîner des temps de traitement longs pendant lesquels Final Cut Pro est indisponible et bloque ainsi le montage. 6 Cliquez sur OK. Final Cut Pro crée un plan multicam dans l’événement et place des copies des plans sélectionnés dans le nouveau plan multicam. icône Plan multicam

Création d’un plan multicam à l’aide de réglages personnalisés

1 Dans le navigateur d’événements, sélectionnez les plans à inclure dans le plan multicam. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Fichier > Nouveau plan multicam.

4 Si les réglages multicam personnalisés ne sont pas affichés, cliquez sur « Utiliser les réglages personnalisés ». Les réglages personnalisés s’affichent.

Chapitre 11    Montage avancé

(sachant que, dans la plupart des caméscopes, l’unité la plus petite inscrite dans les informations de date et d’heure correspond à la seconde). Si vous choisissez cette commande de tri des plans, vous aurez probablement besoin de synchroniser manuellement vos angles dans l’éditeur d’angles pour que votre plan multicam adopte une précision par image.

Remarque :  vous pouvez à tout moment modifier la date et l’heure de la propriété « Contenu créé » relative à vos plans source dans le navigateur d’événements. Pour ce faire, sélectionnez simplement des plans, puis choisissez Modifier > Régler la date et l’heure de création du contenu.

7 Dans le menu local Synchronisation des angles, choisissez le mode de synchronisation des angles dans le plan multicam :

Automatique : Final Cut Pro synchronise automatiquement les angles (par le biais d’une ou plusieurs des méthodes suivantes).

Point de synchronisation

Remarque :  certains enregistrements audio ne sont pas adaptés à l’usage de cette fonctionnalité.

Cette option peut entraîner des temps de traitement longs pendant lesquels Final Cut Pro est indisponible et bloque ainsi le montage. 9 Si vous voulez que le timecode du plan multicam commence à une valeur autre que la valeur la plus faible dans les plans sélectionnés (ce qui est le comportement par défaut), saisissez une valeur de timecode dans le champ Timecode de début. 10 Si vous cherchez à modifier les réglages des propriétés vidéo, sélectionnez Personnalisé dans la section Propriétés vidéo, puis adaptez les réglages à vos besoins. Remarque :  Par défaut, Final Cut Pro analyse les plans sélectionnés et configure ces réglages d’après les propriétés de plan les plus courantes parmi ces plans. 11 Si vous cherchez à modifier les réglages audio ou de rendu, sélectionnez Personnalisé dans la section « Propriétés audio et de rendu », puis adaptez les réglages à vos besoins. 12 Cliquez sur OK. Final Cut Pro crée un plan multicam dans l’événement et place des copies des plans sélectionnés dans le nouveau plan multicam. icône Plan multicam

Chapitre 11    Montage avancé

Le visualiseur d’angle constitue aussi bien un écran qu’une interface interactive pour effectuer des choix rapides de coupe et de permutation au fur et à mesure de la reproduction de vos plans multicam et de vos projets. Angles apparaissant dans les groupes des angles 2, 4, 9 ou 16.

Visualiseur d’angle

Lecture d’un plan multicam dans le visualiseur d’angle

1 Pour ouvrir le visualiseur d’angle, procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Fenêtre > Affichage du visualiseur > Afficher les angles (ou appuyez sur

Commande + Maj + 7). Lire un plan multicam dans le navigateur d’événements ou dans la timeline.

Les angles du plan multicam s’affichent dans le visualiseur d’angles.

Vous pouvez couper et passer d’un angle à l’autre « à la volée » (pendant la lecture de votre projet) ou survoler des points précis sur la timeline puis couper et basculer entre les éléments. Vous pouvez aussi utiliser une combinaison des deux méthodes. 1 Pour ouvrir le visualiseur d’angle, choisissez Fenêtre > Afficher le visualiseur > Afficher les angles (ou appuyez sur cmd + Maj + 7). 2 Ajoutez à la timeline le plan multicam à couper et y passer. Remarque :  la fonctionnalité de coupage et passage ne fonctionne que pour les plans présents dans la timeline. 3 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Positionnez la tête de lecture et appuyez sur la barre d’espace pour reproduire le plan multicam.

L’angle actif est en surbrillance.

Le pointeur devient un outil de lame.

5 Procédez de l’une des manières suivantes :

Pour couper et passer à un angle : cliquez sur l’angle auquel passer. (Vous pouvez aussi appuyer sur la touche d’un chiffre quelconque pour couper et passer à l’angle correspondant du groupe actif. Par exemple, appuyez sur 5 pour couper et passer à l’angle 5 du groupe.)

Sur la timeline, le plan multicam actif est alors coupé au niveau de la tête de lecture. La section du plan situé à droite de la tête de lecture se voit remplacée par une nouvelle copie du plan, avec l’angle sur lequel vous avez cliquez comme angle actif. Une coupe apparaît alors sur la timeline au niveau de la tête de lecture. Pour en savoir plus, consultez Montage de plans multicam sur la timeline et l’inspecteur à la page 348.

Pour y passer : tout en maintenant la touche Option enfoncée, cliquez sur l’angle auquel passer.

(Vous pouvez aussi maintenir la touche Option enfoncée et appuyez sur un chiffre pour passer à l’angle correspondant du groupe actif. Par exemple, appuyez sur Option + 5 pour passer à l’angle 5 du groupe.) Remarque :  le pointeur se change alors en une main lorsque vous maintenez la touche Option enfoncée, indiquant une simple opération de passage. Sur la timeline, le plan multicam au niveau de la tête de lecture change et affiche l’angle devenu actif.

Dans un cas ou l’autre, le visualiseur passe à l’angle que vous avez sélectionné. L’angle actif est mis en surbrillance jaune, bleu ou vert, selon le mode de passage que vous utilisez. Pour en savoir plus, consultez « Permutation indépendante de la vidéo ou de l’audio » ci-après.

Permutation indépendante de la vidéo ou de l’audio Par défaut dans un plan multicam, Final Cut Pro change d’angle vidéo et audio en même temps. Vous pouvez cependant configurer Final Cut Pro pour ne changer que la vidéo ou l’audio indépendamment. 1 Pour ouvrir le visualiseur d’angle, choisissez Fenêtre > Afficher le visualiseur > Afficher les angles (ou appuyez sur cmd + Maj + 7).

Chapitre 11    Montage avancé

Cliquez pour autoriser le passage de la vidéo à l’audio.

Une surbrillance en jaune indique que la vidéo et l’audio actifs sont contenus dans un seul plan.

Le permutateur d’angles affiche l’angle actif.

à l’audio uniquement.

3 Procédez de l’une des manières suivantes :

Pour couper et passer à un angle : cliquez sur un angle dans le visualiseur d’angle.

Pour y passer : tout en maintenant la touche Option enfoncée, cliquez sur un angle dans le visualiseur d’angle.

Selon le réglage d’affichage du visualiseur d’angle choisi, vous pouvez afficher 2, 4, 9 ou 16 angles simultanément. Ces ensembles d’angles sont connus sous le nom de groupes. Le sélecteur de groupe de Final Cut Pro constitue un outil performant pour l’affichage des groupes d’angles et la navigation entre ceux-ci dans un plan multicam. 1 Pour ouvrir le visualiseur d’angle, choisissez Fenêtre > Afficher le visualiseur > Afficher les angles (ou appuyez sur cmd + Maj + 7). 2 Placez le skimmer ou la tête de lecture pour lire un plan multicam dans le navigateur d’événements ou dans la timeline.

Chapitre 11    Montage avancé

3 Dans le menu local Réglages (dans le coin supérieur droit du visualiseur d’angle), choisissez le nombre d’angles à afficher dans chaque groupe.

Menu local Réglages dans l’angle supérieur droit du visualiser d’angles.

Si le nombre d’angles de votre plan multicam dépasse la valeur du réglage d’affichage du visualiseur d’angle, Final Cut Pro crée des groupes supplémentaires et les affiche sous forme de grilles distinctes.

Voici quelques exemples de combinaisons de groupes d’angles : ••

Trois groupes de 4 angles chacun, avec le dernier angle actif situé dans le troisième groupe, ce dernier étant affiché :

Pour chaque angle qui figure dans le visualiseur d’angle, vous pouvez afficher les superpositions vidéo avec le timecode et soit le nom du plan, soit celui de l’angle.

Faites glisser la limite vers la gauche.

Faites glisser la barre d’outils vers le bas.

Synchronisation et ajustement des angles et des plans dans l’éditeur d’angles

Vous pouvez ouvrir à tout moment des plans multicam dans l’éditeur d’angles pour adapter la synchronisation et l’ordre des angles, pour définir l’angle de contrôle ou pour en ajouter ou en supprimer. Remarque :  si vous ouvrez un plan multicam dans l’éditeur d’angles (que ce soit depuis le navigateur d’événements ou depuis la timeline), il s’agit en fait du plan multicam parent qui s’ouvre. Toute modification réalisée dans l’éditeur d’angles est transmise à l’intégralité des plans enfants du plan multicam en question pour chaque projet. Pour en savoir plus, consultez Création de plans multicam dans le navigateur d’événements à la page 329. L’éditeur d’angles vous permet de monter plusieurs plans en un même plan multicam (un peu comme pour un plan composé). Les nombreuses modifications que vous pouvez apporter dans l’éditeur d’angles comprennent les montages élémentaires et le trim ainsi que les effets que vous devez ajouter habituellement dans la timeline, par exemple les étalonnages et les transitions. Vous pouvez copier et coller les plans dans l’Éditeur d’angles. Les plans sont collés de manière séquentielle comme montages par écrasement et seulement dans l’angle de contrôle. Conseil :  avant de pouvoir monter des plans multicam dans l’éditeur d’angles, sauvegardez-les dans le navigateur d’événements pour conserver des copies de sauvegarde non altérées. Vous ne pouvez pas couper et passer d’un angle à l’autre depuis l’éditeur d’angles. Vous ne pouvez pas non plus connecter de plans, en reproduire en solo, utiliser l’éditeur de précision, effectuer des suppressions Ripple ou encore faire appel aux commandes « Détacher l’audio » et « Scinder les éléments de plan ». Ouverture d’un plan multicam dans l’éditeur d’angles Procédez de l’une des manières suivantes : mm Double-cliquez sur un plan multicam dans le navigateur d’événements.

Chapitre 11    Montage avancé

L’éditeur d’angle s’affiche dans la zone de la timeline.

Configuration du contrôle vidéo et audio dans l’éditeur d’angles

Dans l’éditeur d’angles, il vous est possible de définir n’importe quel angle comme angle de contrôle. Il s’agit de l’angle qui se trouve dans le visualiseur lorsque le plan multicam est lu dans l’éditeur d’angles. Vous avez également la possibilité de contrôler l’audio d’un nombre d’angles quelconque simultanément. L’angle de contrôle permet de synchroniser ceux repris dans l’éditeur d’angles. Il n’est cependant pas identique à l’angle actif (celui affiché dans la timeline). Vous ne pouvez pas couper et passer d’un angle à l’autre depuis l’éditeur d’angles. Remarque :  le réglage du bon angle de contrôle s’avère important pour les deux commandes de synchronisation décrites plus loin dans cette section : « Synchroniser avec l’angle de contrôle » et « Synchronisation de l’angle avec l’angle de contrôle à l’aide de l’audio ». 1 Pour ouvrir l’éditeur d’angles, procédez de l’une des manières suivantes : ••

Double-cliquez sur un plan multicam dans le navigateur d’événements.

3 Pour activer le contrôle audio pour un angle, procédez de l’une des manières suivantes :

Cliquez une fois sur l’icône Contrôle audio. (Pour désactiver le contrôle audio, cliquez à nouveau dessus.)

1 Pour ouvrir l’éditeur d’angles, procédez de l’une des manières suivantes :

Double-cliquez sur un plan multicam dans le navigateur d’événements.

Au fur et à mesure du survol, l’angle s’affiche dans le côté gauche du visualiseur (au lieu du visualiseur d’angle). Les points de synchronisation peuvent correspondre à des signaux vidéo ou audio

(tels qu’un clap de fin ou le claquement d’une porte). 3 Retrouvez le point de synchronisation correspondant dans les angles à synchroniser sur l’angle d’origine. Pour simplifier ce processus, vous pouvez ajouter des marqueurs aux points de synchronisation pour vous guider sur le plan visuel et indiquer des points d’alignement. 4 Faites glisser les plans horizontalement sur les rangées de l’éditeur d’angles pour aligner verticalement les points de synchronisation. Point de synchronisation

Faites glisser le plan pour aligner les points de synchronisation.

Point de synchronisation

Chapitre 11    Montage avancé

Vous pouvez faire glisser les plans horizontalement pour les déplacer ensemble. Lorsque tous les plans de l’angle sont sélectionnés, vous pouvez tous les faire glisser ensemble.

Réglage automatique de la synchronisation d’un plan multicam

Les instructions ci-dessous décrivent deux méthodes automatiques de synchronisation des angles dans un plan multicam. 1 Pour ouvrir l’éditeur d’angles, procédez de l’une des manières suivantes : ••

Double-cliquez sur un plan multicam dans le navigateur d’événements.

AVERTISSEMENT :  Cette option n’effectue pas de Ripple des plans vers l’avant. Si les plans sont déplacés vers un emplacement de la timeline déjà occupé par des plans, les plans déplacés

écrasent les anciens. Remarque :  certains enregistrements audio ne sont pas adaptés à l’usage de cette fonctionnalité. Cette option peut entraîner des temps de traitement longs pendant lesquels Final Cut Pro est indisponible et bloque ainsi le montage. Tri des angles dans un plan multicam Vous pouvez modifier l’ordre dans lequel les angles apparaissent dans le visualiseur d’angle et l’éditeur d’angles. Remarque :  Si vous avez déjà commencé un montage multicam sur un plan multicam dans la timeline, changer l’ordre des angles n’influe en rien sur l’angle choisi pour chaque montage et effectuer des coupes et des passages. 1 Pour ouvrir l’éditeur d’angles, procédez de l’une des manières suivantes : ••

Double-cliquez sur un plan multicam dans le navigateur d’événements.

Utilisez les poignées pour réorganiser les angles.

Chapitre 11    Montage avancé

Important :  la suppression d’un angle actif influe sur les montages de votre projet. L’angle supprimé est remplacé par un vide noir dans tous les projets.

Pour ajouter un angle : choisissez Ajouter un angle dans le menu local situé à droite du nom de l’angle.

Un nouvel angle vide apparaît dans l’éditeur d’angles et dans le visualiseur d’angle.

Pour renommer un angle : sur la partie de gauche de l’éditeur d’angles, cliquez sur le nom de l’angle à renommer. Lorsque le texte apparaît en surbrillance, attribuez le nouveau nom.

Ce dernier s’affiche dans l’éditeur d’angles et, si les superpositions sont activées, dans le visualiseur d’angle.

Montage de plans multicam sur la timeline et l’inspecteur

Vous pouvez passer directement à des angles de plan multicam sur la timeline ou dans l’inspecteur d’informations, sans ouvrir le visualiseur d’angle. Les plans multicam fonctionnent en règle générale dans la timeline comme tout autre plan standard. Vous pouvez ajouter des effets vidéo et audio, des transitions et des marqueurs, attacher des plans connectés et appliquer des effets de resynchronisation. Vous pouvez appliquer des montages scindés aux plans multicam et les monter dans l’éditeur de précision. Vous avez la possibilité d’imbriquer des plans multicam en plans composés et dans des scénarios.

Chapitre 11    Montage avancé

Après la coupe, l’angle est

« voiture à droite »

Un point de montage de transit s’affiche à l’emplacement de la tête de lecture.

Chapitre 11    Montage avancé

Point de montage standard

Les lignes noires en pointillé indiquent que les angles de par et d’autre du point de montage sont différents mais proviennent du même plan multicam.

Une ligne blanche en pointillé indique que l’angle est le même de par et d’autre du point de montage.

Lorsque vous placez le pointeur sur une coupe multicam, le pointeur se transforme en outil

Trim, indiquant que la coupe sera un montage roll (car tout autre type de montage rompt la relation entre les plans de chaque côté du point de montage de coupe et de passage sur la timeline).

De nombreux montages (tels que les montages scindés, les marqueurs, les plans connectés et les effets de resynchronisation) conservent leur place dans un plan multicam sur la timeline, même après un changement d’angle. Certaines opérations de montage sont cependant associées directement à l’angle actif et ne sont pas conservées si vous le modifier. Il s’agit :

1 Sur la timeline, tout en maintenant la touche ctrl enfoncée, cliquez sur le plan multicam sur lequel passer. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour changer d’angle vidéo : choisissez « Activer l’angle vidéo » dans le menu contextuel, puis dans le sous-menu l’angle auquel vous voulez passer.

3 Dans l’inspecteur d’informations, procédez de l’une des manières suivantes :

L’incrustation vous permet, par exemple, de prendre un plan vidéo d’une personne se tenant devant un fond vert et de remplacer ce dernier par une scène de rue pour donner l’impression que la personne se trouve dans la rue.

Ce type d’incrustation s’obtient à l’aide de l’un des deux effets d’incrustateur disponibles dans Final Cut Pro : ••

Incrustateur : cet effet d’incrustation chromatique général est optimisé pour l’incrustation sur fond vert ou bleu mais peut être utilisé avec n’importe quelle couleur. Consultez Utilisation des incrustations chromatiques à la page 353.

Un autre moyen de combiner deux plans consiste à utiliser pour le plan de premier plan un canal alpha ou de cache définissant les parties du plan à conserver et celles à remplacer par le plan d’arrière-plan. Ce procédé est courant lors de l’utilisation d’animations ou de logos générés sur ordinateur. Pour en savoir plus, consultez Présentation du compositing à la page 372.

Utilisation des incrustations chromatiques

Pour créer une bonne incrustation chromatique, le plus délicat est de tourner la vidéo à incruster, et en particulier d’utiliser un fond adapté et bien éclairé offrant une couleur uniforme à supprimer. Il existe de nombreuses options spécialisées pour le fond d’incrustation chromatique, de la peinture contenant des additifs hautement réfléchissants aux vêtements ou feuilles de papier spécialement conçus à cet effet. Il est en outre important d’utiliser la meilleure caméra dont vous disposez et d’éviter d’avoir recours à un format vidéo hautement compressé tel que DV ou MPEG-2.

2 Faites glisser le plan d’arrière-plan (plan sur lequel vous voulez superposer le plan à incruster en chrominance) de sorte qu’il soit connecté sous le plan de premier plan dans le scénario principal.

3 Sélectionnez le plan de premier plan dans la timeline, puis cliquez sur le bouton Effets de la barre d’outils.

Conseil :  pour obtenir les meilleurs résultats possibles, positionnez également la tête de lecture sur un point du plan de premier plan affichant la quantité maximale de la couleur à incruster.

4 Dans le navigateur d’effets, sélectionnez l’effet Incrustateur. Conseil :  Saisissez « incrustateur » dans le champ de recherche du navigateur d’effets pour trouver rapidement l’effet Incrustateur. Chapitre 12    Incrustation et compositing

Dans la procédure suivante, on considère que vous avez déjà appliqué l’effet d’incrustation chromatique.

1 Dans la timeline, sélectionnez le plan de premier plan auquel l’effet Incrustateur a été appliqué, puis ouvrez l’inspecteur vidéo. Des commandes permettant de modifier et d’améliorer l’effet Incrustateur apparaissent. 2 Si l’outil Sélectionner n’est pas actif, choisissez-le dans le menu local Outils de la barre d’outils (ou appuyez sur la touche A).

3 Pour améliorer l’incrustation à l’aide des commandes disponibles dans le visualiseur, effectuez l’une des opérations suivantes en utilisant les commandes Affiner la tonalité et Force :

Pour identifier des zones du plan de premier plan dans lesquelles la couleur d’incrustation chromatique apparaît toujours : cliquez sur la vignette Exemple de couleur dans l’inspecteur vidéo, puis tracez un rectangle dans le visualiseur sur la zone où la couleur d’incrustation chromatique doit être supprimée.

Chapitre 12    Incrustation et compositing

Pour améliorer l’incrustation, vous pouvez faire glisser le rectangle afin d’ajuster sa position ou ses coins pour adapter sa taille. Vous pouvez ensuite faire glisser d’autres rectangles sur n’importe quelle zone où la couleur d’incrustation chromatique apparaît toujours. Conseil :  Sélectionnez Cache (bouton central) dans la zone Afficher de l’inspecteur vidéo pour afficher le cache créé par l’incrustateur chromatique. Cela peut permettre de détecter plus facilement les zones qui ne sont pas correctement incrustées. ••

Pour ajuster avec précision des zones difficiles, telles que les cheveux ou des reflets : cliquez sur la vignette Rechercher les bords dans l’inspecteur vidéo, tracez une ligne sur la zone difficile dans le visualiseur (avec une extrémité dans la zone à conserver et l’autre dans la zone à supprimer), puis faites glisser la poignée de la ligne pour affiner l’adoucissement du contour.

Faites glisser pour régler la frange de l’adoucissement.

Les raccourcis clavier suivants vous permettent d’effectuer vos manipulations directement dans le visualiseur :

Pour procéder au réglage de l’exemple de couleur : tracez un rectangle tout en maintenant la touche Maj enfoncée.

4 Pour un ajustement précis de l’incrustation, utilisez les options de présentation :

Montage composite (premier plan combiné à l’arrière-plan)

Original (premier plan non traité)

Nom du bouton Présentation sélectionné Cache (signal alpha basé sur le premier plan créé par l’incrustateur)

Force sans affecter les bords.

Chapitre 12    Incrustation et compositing

7 Pour inverser l’opération d’incrustation, en conservant la couleur d’arrière-plan et en supprimant l’image de premier plan, sélectionnez Inverser. 8 Pour mélanger l’effet d’incrustation avec la version sans incrustation, ajustez la commande Mixage. Pour en savoir plus sur les ajustements avancés de l’incrustation chromatique, reportez-vous aux instructions suivantes. Ajustements avancés de l’incrustation chromatique Les commandes suivantes sont proposées dans les cas d’incrustation qui s’avèrent difficiles ou pour la correction fine de problèmes spécifiques : ••

Appliquer une couleur à la sélection : ces commandes sont prévues pour être utilisées après avoir commencé une incrustation à l’aide de l’échantillonnage automatique ou des outils

Exemple de couleur et Bords. (Vous pouvez cependant ignorer ces outils et créer une incrustation par le biais du mode Manuel décrit ci-dessous.) Les commandes graphiques Colorimétrie et Luminance fournissent un moyen d’affiner avec précision la gamme des teintes, la saturation et la luminosité de l’image définissant le cache incrusté.

Outils Cache : ces commandes permettent d’affiner le cache de transparence généré par les paramètres précédemment définis. Ces paramètres ne modifient pas la plage de valeurs

échantillonnées pour créer un cache incrusté. Ils altèrent en fait le cache généré par les commandes de base et avancées de l’effet d’incrustation, vous permettant ainsi de réduire, d’agrandir, d’adoucir ou d’inverser le cache pour obtenir un meilleur composite.

Enveloppe de lumière : ces commandes sont prévues pour la fusion des valeurs de couleur et de luminosité à partir de la couche de l’arrière-plan de votre composite et la couche du premier plan incrusté. Elles vous permettent de simuler l’interaction de l’éclairage de l’environnement avec le sujet incrusté, donnant ainsi l’impression que la lumière à l’arrière-plan enveloppe un sujet.

1 Dans la timeline, sélectionnez le plan de premier plan auquel l’effet Incrustateur a été appliqué, puis ouvrez l’inspecteur vidéo. Des commandes permettant de modifier et d’améliorer l’effet Incrustateur apparaissent.

Chapitre 12    Incrustation et compositing

Luminance afin d’ajuster l’adoucissement (la transparence des contours) dans le cache que vous créez. Dans ce mode, il vous est impossible d’adapter manuellement la tolérance (la transparence principale), laquelle se détermine par l’échantillonnage automatique de l’effet d’incrustation et par tout rectangle Exemple de couleur ajouté dans le visualiseur. Pour augmenter la tolérance du cache, ajoutez d’autres rectangles Exemple de couleur ou réglez le curseur Force.)

Manuel : sélectionnez cette option pour limiter les commandes Colorimétrie et Luminance afin d’ajuster l’adoucissement (la transparence des contours) et la tolérance (la transparence principale) dans le cache que vous créez. Assurez-vous que le curseur Force est défini sur une valeur supérieure à 0 avant de passer en mode Manuel ; dans le cas contraire, les commandes Colorimétrie et Luminance se trouvent désactivées. Lorsque vous passez en mode

Manuel, les outils Affiner la tonalité et le curseur Force se désactivent, mais les échantillons que vous avez réalisés à l’aide de ces commandes contribuent toujours au cache.

Important :  en passant en mode Manuel, il est conseillé de ne pas revenir au mode Boîtes de défilement. Pour obtenir les meilleurs résultats possibles, commencez l’incrustation d’une image par le biais des outils Exemple de couleur et Bords en mode Boîtes de défilement.

Activez par la suite le mode Manuel s’il vous semble nécessaire d’affiner votre cache à l’aide des commandes Colorimétrie et Luminance. Cependant, si vous revenez au mode Boîtes de défilement, vous êtes susceptible de constater des associations inattendues de valeurs échantillonnées en plus et animées avec des images clés, ce qui peut s’avérer difficile à contrôler.

Chapitre 12    Incrustation et compositing

Conseil :  il est possible d’effectuer un zoom avant et d’adapter la balance autour de la commande Colorimétrie afin d’ajuster les graphiques avec plus de précision. Pour agrandir la commande Colorimétrie, placez le pointeur sur la roue des couleurs, puis faites glisser, tout en maintenant la touche Z enfoncée, à gauche pour effectuer un zoom arrière ou à droite pour un zoom avant. Pour effectuer la balance dans la commande Colorimétrie, maintenez la touche H enfoncée tout en faisant glisser le pointeur de la souris dans la roue des couleurs dans le sens voulu. Pour rétablir le zoom et recentrer la commande Colorimétrie, placez le pointeur sur la commande Colorimétrie et appuyez sur Maj + Z.

Luminance : faites glisser les poignées réglables dans le dégradé de gris pour modifier la gamme isolée du canal de luminance (la gamme de luminosité et celle d’obscurité) qui contribue également à définir le cache incrusté. Les poignées supérieures (qui n’apparaissent qu’en mode Manuel) permettent de régler la tolérance (la transparence principale) de la contribution du canal de luminance à l’incrustation. Les poignées inférieures ajustent l’adoucissement (la transparence des contours) de la contribution du canal de luminance à l’incrustation. Le mode

Graphique régit quelles poignées sont réglables. En mode Boîtes de défilement, vous avez la possibilité de n’ajuster que les poignées inférieures d’adoucissement, ce qui influe sur les gammes de luminosité et d’obscurité et, par conséquent, sur la transparence des contours du cache. En mode Manuel, il vous est également possible de régler les poignées de tolérance supérieures, ce qui modifie la transparence principale dans le canal de luminance du cache. Par défaut, la pente des côtés gauche et droit de la représentation graphique de la luminance marque une légère courbe en « S ». Vous pouvez modifier la forme de la courbe en ajustant le curseur « Rotation de la luminance » (décrit ci-dessous). Remarque :  les poignées d’adoucissement de luminance peuvent s’étendre au-delà des limites extérieures de la commande Luminance. Ce comportement, dû à la précision en virgule flottante de l’effet d’incrustation, est parfaitement normal. Pour révéler et déplacer les poignées au-delà des limites, faites glisser la courbe de la pente sur la représentation graphique de la luminance.

Rotation chromatique : ce curseur vous permet d’adapter la linéarité de la pente de la rotation chromatique (dans la petite représentation graphique à gauche de la commande

Colorimétrie). La rotation chromatique modifie l’adoucissement du cache aux contours des régions que la commande Colorimétrie affecte le plus. Réduire cette valeur accroît la linéarité de la pente de la représentation graphique, ce qui adoucit le contour du cache. À l’inverse, augmenter cette valeur accentue la pente, ce qui renforce le contour du cache.

Chapitre 12    Incrustation et compositing

Pour compenser les variations des conditions dans le plan de premier plan, vous pouvez effectuer des ajustements Exemple de couleur et Rechercher les bords en plusieurs endroits du plan. Dans la procédure suivante, on considère que vous avez déjà appliqué l’effet d’incrustation chromatique. 1 Positionnez la tête de lecture de la timeline au début du plan. 2 Utilisez les outils Exemple de couleur et Rechercher les bords (décrits plus haut) pour créer une bonne incrustation chromatique. 3 Placez la tête de lecture de la timeline sur un point ultérieur du plan où les conditions d’éclairage ou de l’arrière-plan changent, rendant l’incrustation chromatique inacceptable. 4 Utilisez à nouveau les outils Exemple de couleur et Rechercher les bords pour créer une bonne incrustation chromatique. 5 Pour effectuer des ajustements en d’autres endroits, recommencez les étapes 3 et 4 autant de fois que nécessaire. 6 Pour déplacer la tête de lecture d’un point d’ajustement à un autre, utilisez les flèches « Aller à l’échantillon ». Lors de la lecture du plan, les réglages Exemple de couleur et Rechercher les bords varient de façon fluide d’un point d’échantillon à un autre. Pour un plus grand contrôle, vous pouvez ajouter des images clés pour la plupart des autres réglages de la section Incrustateur de l’inspecteur vidéo. Pour en savoir plus sur l’utilisation d’images clés, consultez la section Présentation de l’animation vidéo à la page 260. Remarque :  les images clés pour les graphiques de colorimétrie et luminance dans les commandes « Appliquer une couleur à la sélection » n’apparaissent que dans l’inspecteur vidéo et non dans l’éditeur d’animation vidéo sur la timeline.

Utilisation des incrustations en luminance

Les incrustations en luminance permettent de réaliser un compositing d’un plan de premier plan sur un plan d’arrière-plan en fonction des niveaux de luminance de la vidéo. Ce type d’incrustation est particulièrement utile pour les images fixes, telles que l’image d’un logo sur un arrièreplan noir ou des graphismes générés par ordinateur.

Chapitre 12    Incrustation et compositing

1 Dans la timeline, placez la tête de lecture sur le point du plan d’arrière-plan (plan sur lequel vous voulez superposer le plan à incruster en luminance) où vous voulez que l’incrustation commence. 2 Dans le navigateur d’événements, sélectionnez la partie du plan de premier plan (plan à incruster en luminance contenant la couleur noire ou blanche à supprimer) que vous voulez incruster sur l’arrière-plan, puis choisissez Édition > Connecter au scénario principal (ou appuyez sur la touche Q).

Plan de premier plan

Plan d’arrière-plan

4 Dans le navigateur d’effets, sélectionnez l’effet Incrustateur en luminance. Conseil :  Saisissez « incrustateur » dans le champ de recherche du navigateur d’effets pour trouver rapidement l’effet Incrustateur en luminance.

Chapitre 12    Incrustation et compositing

Si l’incrustation obtenue n’est pas correcte ou si vous voulez l’améliorer, vous pouvez ajuster l’effet d’incrustation en luminance. Ajustement de l’effet d’incrustation en luminance Dans la procédure suivante, on considère que vous avez déjà appliqué l’effet d’incrustation en luminance. 1 Dans la timeline, sélectionnez le plan auquel l’effet Incrustateur en luminance a été appliqué. 2 Ouvrez l’inspecteur vidéo. La section Effets de l’inspecteur vidéo propose des paramètres permettant d’ajuster l’effet Incrustateur en luminance.

3 Pour inverser l’incrustation et supprimer les zones blanches au lieu des zones noires du plan de premier plan, sélectionnez Inverser.

4 Pour ajuster les valeurs de blanc et de noir du plan, faites glisser les poignées situées aux extrémités de la vignette de dégradé. Par défaut, ces poignées sont réglées de façon à fournir une incrustation linéaire dans laquelle le niveau de luminance contrôle de façon linéaire la transparence du premier plan, où 100 % blanc représente une opacité totale et 0 % noir une transparence totale, et 25 % gris conserve 25 pour cent de l’image de premier plan. Faites glisser les commandes de blanc et de noir pour modifier les valeurs auxquelles la vidéo de premier plan est totalement opaque ou transparente. 5 Pour ajuster l’adoucissement des bords, réglez la commande « Rotation de la luminance ». Plus la valeur est élevée, plus les bords sont prononcés, ce qui élimine toute transparence partielle, tandis qu’une valeur faible permet de tirer parti de l’éventuel anticrénelage ou adoucissement des bords.

Chapitre 12    Incrustation et compositing

Pour en savoir plus sur les ajustements avancés de l’incrustation en luminance, reportez-vous aux instructions suivantes. Ajustements avancés de l’incrustation en luminance Les commandes suivantes sont proposées dans les cas d’incrustation qui s’avèrent difficiles ou pour la correction fine de problèmes spécifiques : ••

Outils Cache : ces commandes permettent d’affiner le cache de transparence généré par les paramètres précédemment définis. Ces paramètres ne modifient pas la plage de valeurs

échantillonnées pour créer un cache incrusté. Ils altèrent en fait le cache généré par les commandes de base et avancées de l’effet d’incrustation, vous permettant ainsi de réduire, d’agrandir, d’adoucir ou d’inverser le cache pour obtenir un meilleur composite.

Enveloppe de lumière : ces commandes sont prévues pour la fusion des valeurs de couleur et de luminosité à partir de la couche de l’arrière-plan de votre composite et la couche du premier plan incrusté. Elles vous permettent de simuler l’interaction de l’éclairage de l’environnement avec le sujet incrusté, donnant ainsi l’impression que la lumière à l’arrière-plan enveloppe un sujet.

1 Dans la timeline, sélectionnez le plan auquel l’effet Incrustateur en luminance a été appliqué. 2 Ouvrez l’inspecteur vidéo.

Chapitre 12    Incrustation et compositing

Final Cut Pro comprend des effets que vous pouvez utiliser à ces fins.

Utilisation de l’effet Masque 1 Dans la timeline, placez la tête de lecture sur le point du plan d’arrière-plan (plan sur lequel vous voulez superposer le plan à incruster en chrominance) où vous voulez que l’incrustation commence. 2 Dans le navigateur d’événements, sélectionnez la partie du plan de premier plan (plan à incruster en chrominance contenant la couleur à supprimer) que vous voulez incruster sur l’arrière-plan, puis choisissez Édition > Connecter au scénario principal (ou appuyez sur la touche Q).

Dans l’exemple ci-dessus, les pieds de projecteur doivent être supprimés.

Chapitre 12    Incrustation et compositing

6 Ajustez les quatre coins du masque pour rogner les objets à supprimer, à savoir les pieds de projecteur dans notre cas.

Lors de l’ajustement du masque, veillez à laisser les ombres et autres détails qui permettront de rendre l’incrustation plus réaliste par la suite.

Chapitre 12    Incrustation et compositing

Dans la procédure suivante, on considère que vous avez déjà configuré une incrustation mais que vous devez repositionner l’image de premier plan.

1 Sélectionnez le plan de premier plan dans la timeline.

2 Dans le coin inférieur gauche du visualiseur, choisissez Transformer dans le menu local, puis déplacez l’image à l’emplacement souhaité. Dans l’exemple ci-dessus, il peut être intéressant de déplacer la femme vers la gauche.

Chapitre 12    Incrustation et compositing

Le compositing consiste à combiner des parties d’au moins deux plans vidéo en une seule image. Il existe différentes façons de combiner des images vidéo dans Final Cut Pro : ••

Transitions : toutes les transitions vidéo consistent à combiner la fin d’un plan avec le début du plan suivant, les deux plans apparaissant donc en même temps pendant la transition.

Voici comment se présente le composite final sur un plan d’arrière-plan.

Chapitre 12    Incrustation et compositing

Édition > Connecter au scénario principal (ou appuyez sur la touche Q). 3 Pour voir les plans composites, placez la tête de lecture au sein du plan que vous venez d’ajouter au-dessus du scénario principal. Plan connecté (premier plan du montage composite)

Plan du scénario principal (arrière-plan du montage composite)

Le plan est monté en composite au-dessus du plan vidéo du scénario principal, avec le canal alpha contrôlant l’opacité de son plan.

Vous pouvez également utiliser les poignées de fondu du réglage Opacité pour ajuster l’opacité du plan de premier plan.

Utilisation des réglages de compositing

Les réglages Compositing offrent de nombreuses options pour combiner deux images. Vous pouvez effectuer un simple ajustement pour combiner uniformément deux images ou choisir des réglages utilisant le contenu vidéo pour déterminer la façon dont les images doivent être combinées. Utilisation du réglage Opacité 1 Positionnez la tête de lecture dans la timeline à l’endroit où vous voulez ajouter un plan au-dessus du scénario principal. 2 Sélectionnez le plan à ajouter dans le navigateur d’événements, puis choisissez Édition > Connecter au scénario principal (ou appuyez sur la touche Q). 3 Pour voir les plans composites, placez la tête de lecture au sein du plan que vous venez d’ajouter. Par défaut, le nouveau plan masque complètement le plan du scénario principal. 4 Pour rendre le nouveau plan partiellement transparent, sélectionnez-le dans la timeline, puis ajustez la commande Opacité dans la section Compositing de l’inspecteur vidéo. Plus la valeur Opacité est proche de 0 pour cent, plus le plan situé au-dessus du scénario principal est transparent. Vous pouvez également utiliser les poignées de fondu Opacité de l’éditeur d’animation vidéo pour ajuster l’opacité du plan composite, ou ajouter des images clés pour que la valeur d’opacité change en des points précis. Chapitre 12    Incrustation et compositing

Connecter au scénario principal (ou appuyez sur la touche Q).

3 Pour voir les plans composites, placez la tête de lecture au sein du plan que vous venez d’ajouter. Par défaut, le nouveau plan masque complètement le plan du scénario principal. 4 Sélectionnez une option dans le menu local Mode de fusion de la section Compositing de l’inspecteur vidéo. De nombreux réglages de mode de fusion sont disponibles ; celui que vous devez utiliser dépend du contenu vidéo et de l’apparence que vous voulez obtenir. Vous pouvez par ailleurs ajuster la commande Opacité pour rendre le réglage de mode de fusion plus subtil.

Chapitre 12    Incrustation et compositing

pour vous assurer que les éléments clés de votre programme (comme les tons de peau) présentent l’apparence souhaitée ;

étalonnages manuels à un plan Consultez Présentation de l’étalonnage manuel à la page 380.

enregistrer les réglages d’étalonnage et les appliquer à d’autres plans : enregistrez les réglages d’étalonnage d’un plan et appliquez-les à d’autres plans dans le projet ou issus d’autres projets Consultez Enregistrement et application de préréglages d’étalonnage à la page 390.

étalonnez manuellement votre vidéo. Les instruments permettent de contrôler avec précision les niveaux de luminance et de colorimétrie de vos plans vidéo.

Final Cut Pro prévoie une fonctionnalité de balance automatique des couleurs. Cette fonctionnalité de Final Cut Pro échantillonne les zones les plus sombres et les claires du canal de luminance de l’image et ajuste celles-ci afin de neutraliser toute dominante de couleur dans l’image. De plus, Final Cut Pro ajuste l’image pour augmenter le contraste, de telle façon que la prise de vue occupe la gamme de luminance la plus large possible.

L’image vidéo utilisée comme image référence dépend du fait que le plan a déjà subi une analyse des couleurs ou pas : ••

Si le plan a subi une analyse des couleurs, soit pendant l’importation soit dans le navigateur d’événements : Le processus d’analyse extrait les informations de balance des couleurs pour l’ensemble du plan. Si vous ajoutez une partie du plan ou l’ensemble du plan à un projet, la fonctionnalité de balance des couleurs choisit l’image dans le plan du projet qui est la plus proche d’un équilibre adéquat. Ceci signifie que si vous ajoutez plusieurs plans partiels à partir du même plan dans le navigateur d’événements du projet, chaque plan se voit alors équilibré d’après les informations d’analyse pour sa propre section de média.

Pour équilibrer automatiquement les couleurs d’un plan, Final Cut Pro utilise une seule image du plan comme image de référence et calcule la correction nécessaire avant de l’appliquer à l’ensemble du plan. Analyser la balance des couleurs d’un plan permet à Final Cut Pro de choisir une image représentative comme image de référence de la balance des couleurs du plan.

Vous pouvez analyser la balance des couleurs d’un plan lors de son importation, que vous l’importiez depuis une caméra ou un fichier, ou que vous le fassiez glisser directement sur la timeline depuis une fenêtre du Finder. Vous pouvez également analyser sa balance des couleurs à tout moment dans le navigateur d’événements. L’analyse de la balance des couleurs d’un plan peut prendre de plusieurs secondes pour les plans les plus courts à plusieurs minutes pour les plus longs. Le processus d’analyse prend en outre plus de temps si vous analysez les personnes et les problèmes de stabilisation. Une fois la balance des couleurs d’un plan analysée, vous pouvez activer ou désactiver la correction de la balance des couleurs à tout moment. Par défaut, cette correction est désactivée pour les plans figurant dans le navigateur d’événements et activés pour ceux figurant dans la timeline, s’ils ont été analysés. Pour en savoir plus sur l’activation et la désactivation de la correction de la balance des couleurs, que ce soit dans le navigateur d’événements ou dans la timeline, consultez la section Équilibrage des couleurs d’un plan à la page 378. Analyse de la balance des couleurs pendant l’importation de fichiers 1 Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I). 2 Sélectionnez les fichiers à importer, puis « Analyser la balance des couleurs » dans la section Vidéo de la fenêtre. 3 Cliquez sur Importer. Les fichiers sont importés et analysés en vue de détecter les problèmes de balance des couleurs.

Chapitre 13    Étalonnage

« Analyser la balance des couleurs » dans la section Vidéo.

Tous les plans que vous faites glisser directement sur la timeline à partir du Finder sont analysés. Remarque :  Lorsque vous modifiez ce réglage dans la fenêtre Préférences, le réglage est également modifié dans toutes les autres fenêtres incluant l’option « Analyser la balance des couleurs ». Analyse de la balance des couleurs pour les plans dans le navigateur d’événements Lorsque vous analysez la balance des couleurs des plans dans le navigateur d’événements, tous les plans qui ont été analysés pendant l’importation sont ignorés. 1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans le navigateur d’événements. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Modifier > Analyser et corriger.

Le réglage de balance des plans dans Final Cut Pro active et désactive automatiquement la correction de la balance des couleurs, que le plan se trouve dans le navigateur d’événements ou dans la timeline. L’image utilisée comme image de référence correspond soit à une image choisie pendant l’analyse de la balance des couleurs, soit à l’image sur laquelle se trouve la tête de lecture dans la timeline, soit à l’image du milieu du plan. Pour en savoir plus, consultez Présentation de la balance des couleurs à la page 377. Activation ou désactivation de la correction de la balance des couleurs d’un plan 1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans la timeline ou le navigateur. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Modifier > Couleur de balance (ou appuyez sur Commande + Option + B).

Correspondance des couleurs entre les plans 1 Sélectionnez dans la timeline un ou plusieurs plans que vous voulez ajuster. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Modifier > Correspondance des couleurs (ou appuyez sur

Le visualiseur s’adapte pour afficher l’image sur laquelle se trouve la tête de lecture de la timeline à droite et l’image sur laquelle se trouve le pointeur à gauche. Le plan sur lequel se trouve le pointeur représente la source de concordance des couleurs. Cliquer pour effectuer le preview de la concordance des couleurs.

Le plan sélectionné sur la timeline correspond à la cible de concordance des couleurs.

3 Faites défiler des plans de la timeline ou du navigateur d’événements afin de trouver une image avec l’aspect de couleur que vous voulez respecter, puis cliquez pour prévisualiser cet aspect une fois appliqué au plan sélectionné.

Vous pouvez cliquer sur une variété de plans jusqu’à ce que vous trouviez l’aspect que vous voulez. Conseil :  Vous pouvez importer une image fixe ayant l’aspect que vous voulez, même si elle n’est pas liée à votre projet, pour pouvoir reprendre l’aspect de ses couleurs.

Chapitre 13    Étalonnage

Le visualiseur revient à sa configuration normale et les plans de la timeline sélectionnés adoptent le nouvel aspect.

Activation ou désactivation des corrections de correspondance des couleurs Vous pouvez désactiver les corrections de correspondance des couleurs qui ont été appliquées à un plan. Cette opération peut être utile pour voir la différence entre le plan original et le plan corrigé. 1 Dans la timeline, sélectionnez un plan pour lequel les corrections de correspondance des couleurs ont été appliquées. 2 Cliquez sur la case Correspondance des couleurs dans la section Couleur de l’inspecteur vidéo.

Ajustement manuel des couleurs

Présentation de l’étalonnage manuel Final Cut Pro inclut un outil d’étalonnage manuel que vous pouvez utiliser pour accomplir une large variété d’effets d’étalonnage et d’amélioration des couleurs : ••

Appliquez un étalonnage à l’ensemble de l’image : ajustez la teinte de la couleur, la saturation et l’exposition pour l’ensemble de l’image du plan. Consultez Étalonnage sur toute l’image à la page 381.

Ajout de masques de formes à un masque de couleur à la page 388.

Vous pouvez effectuer des ajustements manuels de couleur par le biais de la carte accélératrice.

Chapitre 13    Étalonnage

1 Sélectionnez un plan dans la timeline, puis procédez de l’une des façons suivantes :

Choisissez Fenêtre > Aller à > Afficher le réglage colorimétrique (ou appuyez sur les touches

Commande + 6). Sélectionnez l’étalonnage à utiliser. Cliquez sur le bouton Réinitialiser pour annuler les ajustements opérés dans la fenêtre. Faites glisser les commandes pour modifier les valeurs.

Utilisez les curseurs pour modifier les valeurs.

Passez par le menu local

Action pour créer ou choisir un préréglage d’étalonnage.

2 Si le plan contient plusieurs étalonnages appliqués, choisissez l’étalonnage à ajuster dans le menu local Correction dans le coin supérieur droit de la carte accélératrice.

3 Pour ajouter ou supprimer une teinte de couleur, cliquez sur Couleur (ou appuyez sur Commande + Contrôle + C), puis faites glisser les commandes sur la fenêtre Couleur. ••

Pour ajuster la teinte pour l’ensemble de l’image : faites glisser la commande Global (la grande commande grise).

Vous pouvez également sélectionner la commande et saisir les valeurs numériques à l’aide des curseurs correspondants. Conseil :  Pour déplacer verticalement la commande Carte accélératrice sélectionnée, appuyez sur les touches Flèche vers le haut ou Flèche vers le bas. Dans la fenêtre Couleur, vous pouvez également utiliser la touche Flèche vers la gauche ou Flèche vers la droite pour déplacer la commande sélectionnée horizontalement. 4 Pour ajuster le niveau de colorimétrie du plan, cliquez sur Saturation (ou appuyez sur Commande + Contrôle + S), puis faites glisser les commandes sur la fenêtre Saturation. ••

Pour ajuster la saturation pour l’ensemble de l’image : faites glisser la commande Global vers la gauche.

Vous pouvez également sélectionner la commande et saisir les valeurs numériques à l’aide des cases de valeur correspondantes.

5 Pour ajuster le niveau de luminance du plan, cliquez sur Exposition (ou appuyez sur Commande + Contrôle + E), puis faites glisser les commandes sur la fenêtre Exposition. ••

Pour ajuster l’exposition pour l’ensemble de l’image : faites glisser la commande Global vers la gauche.

Vous pouvez également sélectionner la commande et saisir les valeurs numériques à l’aide des cases de valeur correspondantes.

Vous pouvez utiliser l’éditeur de commandes afin d’affecter un raccourci clavier pour activer ou désactiver les étalonnages lorsque vous ajustez le réglage colorimétrique, et pour attribuer des raccourcis clavier à de nombreuses autres fonctions de réglage colorimétrique. Pour en savoir plus, consultez Affichage des raccourcis clavier dans l’éditeur de commandes à la page 479.

Chapitre 13    Étalonnage

2 Dans le réglage colorimétrique, effectuez l’une des opérations suivantes :

Pour réinitialiser la commande sélectionnée à sa position neutre : Appuyez sur la touche Supprimer.

Couleur de l’inspecteur vidéo, décochez la case de la correction.

L’activation et la désactivation des corrections permettent de voir plus rapidement et plus facilement l’effet de vos ajustements.

Choix d’une couleur spécifique comme cible à l’aide d’un masque de couleur

Un masque de couleur permet d’isoler une couleur particulière de l’image. Vous pouvez appliquer un masque de couleur à un plan pour corriger une couleur spécifique, pour exclure cette couleur des corrections du reste de l’image, ou les deux. Par exemple, vous pouvez masquer une chemise de couleur claire en arrière-plan qui distrait l’attention du sujet principal d’un plan. L’utilisation d’un masque de couleur pour contrôler l’étalonnage vous permet de sélectionner une couleur, puis d’ajuster cette couleur individuellement (réduction, amélioration ou changement) ou d’ajuster tout sauf cette couleur (par exemple, ajouter une teinte ou réduire les niveaux de luminosité ou de colorimétrie). Ajout d’un masque de couleur à un étalonnage 1 Dans la timeline, sélectionnez un plan avec une couleur que vous voulez désactiver ou améliorer. 2 Cliquez sur le bouton « Ajouter un masque de couleur » dans la section Couleur de l’inspecteur vidéo.

Cliquez sur l’icône pour ajouter un masque de couleur.

Chapitre 13    Étalonnage

Couleur sélectionnée du masque

Définit l’adoucissement du contour

3 Dans le visualiseur, placez la pipette sur une couleur que vous voulez isoler dans l’image, puis faites glisser la souris pour sélectionner la couleur.

Faites glisser le point actif pour sélectionner la couleur à masquer.

Lorsque vous faites glisser la pipette, deux cercles concentriques apparaissent. La taille du cercle extérieur détermine la gamme des variations de la couleur sélectionnée qui sont incluses dans le masque de couleur. Lorsque vous modifiez la taille du cercle extérieur, l’image devient monochrome, à l’exception de la couleur que vous sélectionnez. Vous pouvez faire glisser un nouveau cercle de sélection autant de fois que vous le voulez, pour obtenir de meilleurs résultats.

Remarque :  Lorsque vous cessez de faire glisser la souris, l’image reprend son aspect d’origine, mais les effets du masque de couleur que vous avez créé deviennent visibles dès que vous commencez à ajuster le réglage colorimétrique. Vous pouvez ensuite revenir à l’inspecteur vidéo et utiliser la pipette pour ajuster le masque de couleur, si nécessaire. 4 Pour modifier la gamme de variations de couleur incluse dans le masque, procédez de l’une des façons suivantes : ••

Pour ajouter des nuances de couleur : maintenez la touche Maj enfoncée, placez la pipette sur une couleur que vous voulez ajouter au masque, puis faites glisser pour sélectionner la couleur.

Pour que le visualiseur affiche temporairement le masque de couleur, maintenez la touche

Option enfoncée puis faites glisser la commande Adoucissement : la couleur blanche indique les zones entièrement opaques du masque, la couleur noire les zones situées à l’extérieur du masque, et les niveaux de gris les zones transparentes du masque. 6 Pour ajuster les réglages d’étalonnage du masque de couleur, cliquez sur le bouton Réglage colorimétrique dans l’inspecteur vidéo. (Une fois que vous avez ajusté le réglage colorimétrique, le bouton change de couleur.)

Chapitre 13    Étalonnage

« Masque extérieur » pour assombrir tout le reste.

8 Ajustez les commandes de la carte accélératrice pour créer l’effet recherché. Pour en savoir plus sur l’utilisation de la carte accélératrice, consultez la section Étalonnage sur toute l’image à la page 381. Pour limiter la zone de l’image affectée par un masque de couleur, vous pouvez ajouter un masque de forme. Pour en savoir plus, consultez Ajout de masques de formes à un masque de couleur à la page 388.

Ciblage de zones spécifiques à l’aide de masques de forme

Un masque de forme définit une zone dans l’image pour que vous puissiez appliquer les étalonnages soit à l’intérieur, soit à l’extérieur de cette zone. Par exemple, vous pouvez être amené à accentuer le visage d’un sujet en assombrissant la zone qui l’entoure. Vous pouvez ajouter plusieurs masques de forme pour définir différentes zones. Il vous est également possible d’animer les formes pour qu’elles suivent une zone lors d’un panoramique de la caméra ou un objet qui se déplace pendant la lecture du plan. Ajout d’un masque de forme 1 Dans la timeline, sélectionnez un plan contenant une zone dont vous voulez désactiver ou améliorer la couleur. 2 Cliquez sur le bouton « Ajouter un masque de forme » dans la section Couleur de l’inspecteur vidéo.

Cliquez sur l’icône pour ajouter un masque de forme.

Une zone Masque de forme apparaît.

Cliquez sur ce bouton pour afficher ou masquer les commandes de masque de forme à l’écran.

Chapitre 13    Étalonnage

Faites glisser le bord extérieur pour contrôler l’atténuation. Faites glisser le cercle central pour déplacer la forme. Faites glisser cette poignée pour faire pivoter la forme.

Faites glisser l’une de ces poignées pour modifier la largeur ou la hauteur de la forme.

Pour positionner la forme : faites glisser son centre.

5 Procédez de l’une des manières suivantes :

Pour appliquer un étalonnage à la zone de forme : cliquez sur « Inscrit dans le masque ».

6 Ajustez les commandes de la carte accélératrice pour créer l’effet recherché.

Pour en savoir plus sur l’utilisation de la carte accélératrice, consultez la section Étalonnage sur toute l’image à la page 381.

Chapitre 13    Étalonnage

Suppression d’un masque de forme

1 Dans l’inspecteur vidéo, sélectionnez l’élément Masque de forme à supprimer.

élément de masque de forme et appuyez sur suppr.

2 Appuyez sur la touche Supprimer.

Remarque :  Si tous les masques de forme de l’étalonnage sont supprimés, les étalonnages « Inscrit dans le masque » sont appliqués à l’ensemble de l’image. Animation d’un masque de forme Vous pouvez utiliser des images clés pour animer un masque de forme afin qu’il suive le mouvement d’un objet à l’écran. 1 Pour ajouter un masque de forme, suivez les instructions de la rubrique « Ajout d’un masque de forme » ci-dessus. 2 Dans la timeline, placez la tête de lecture sur le plan contenant le masque de forme, au niveau de l’image où vous voulez que la forme commence à bouger. 3 Positionnez le masque de forme dans sa position de départ dans le visualiseur. 4 Dans l’inspecteur vidéo, cliquez sur le bouton Image clé.

Cliquez ici pour ajouter une image clé.

Une image clé est ajoutée au niveau de la tête de lecture. Vous pouvez le voir dans la timeline en appuyant sur les touches Contrôle + V pour ouvrir l’éditeur Animation vidéo. L’image clé s’affiche dans la section Couleur sous la forme d’un losange au niveau de la tête de lecture.

Indicateur d’image clé

Après avoir ajouté toutes les images clés, vous pouvez lancer la lecture du plan et voir le masque de forme se déplacer entre elles. Pour en savoir plus sur l’utilisation d’images clés, consultez la section Présentation de l’animation vidéo à la page 260.

Ajout de masques de formes à un masque de couleur

Souvent, lorsque vous créez un masque de couleur, davantage de zones de la vidéo sont affectées par celui-ci que nécessaire. Par exemple, supposons que vous vouliez étalonner une voiture rouge sur le côté gauche de l’écran et ne pas toucher à un panneau de stop rouge à droite. Dans ce cas, vous pouvez ajouter un ou plusieurs masques de forme pour limiter le masque de couleur aux zones définies par les masques de forme. Ajout d’un masque de forme à un masque de couleur 1 Sélectionnez un plan dans la timeline et utilisez l’inspecteur vidéo pour y ajouter un masque de couleur. 2 Appliquez un étalonnage à l’aide de la carte accélératrice et notez les zones de la vidéo que vous ne voulez pas que le masque de couleur modifie. Pour en savoir plus sur l’utilisation de la carte accélératrice, consultez la section Étalonnage sur toute l’image à la page 381. 3 Dans l’inspecteur vidéo, cliquez sur le bouton « Ajouter un masque de forme » dans l’étalonnage contenant le masque de couleur.

Cliquez sur l’icône pour ajouter un masque de forme à l’étalonnage.

4 Ajustez le masque de forme de sorte qu’il chevauche la partie du masque de couleur que vous voulez utiliser.

5 Pour ajuster les réglages d’étalonnage, cliquez sur le bouton Réglage colorimétrique dans l’inspecteur vidéo. (Une fois que vous avez ajusté le réglage colorimétrique, le bouton change de couleur.) 6 Effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Pour n’appliquer des retouches d’étalonnage qu’aux zones dans lesquelles le masque de couleur et le masque de forme se chevauchent : Sélectionnez « Inscrit dans le masque » au bas du réglage colorimétrique.

Les masques de couleur sont créés en fonction des couleurs originales du plan. Par exemple, si le premier étalonnage supprime toute la colorimétrie du plan, le second étalonnage peut créer un masque de couleur selon une couleur d’origine du plan.

Application de plusieurs étalonnages à un plan 1 Sélectionnez un plan dans la timeline. 2 Pour ajouter un élément d’étalonnage supplémentaire, cliquez sur le bouton Ajouter une connexion dans l’inspecteur vidéo. Cliquez sur ce bouton pour ajouter un étalonnage.

Par défaut, la section Couleur contient le premier élément d’étalonnage manuel (Correction 1) ainsi que les éléments Balance et Correspondance des couleurs. Les éléments d’étalonnage que vous ajoutez s’intitulent Correction 2, Correction 3, etc. Chaque élément d’étalonnage possède son propre bouton Réglage colorimétrique. Lorsque vous cliquez sur l’un d’eux, le réglage colorimétrique s’ouvre avec les réglages de l’étalonnage en question. Vous pouvez également choisir un

étalonnage dans le réglage colorimétrique à l’aide du menu local situé dans le coin supérieur droit. Remarque :  Si vous avez appliqué plusieurs corrections à un plan, vous pouvez les faire glisser dans l’inspecteur vidéo pour modifier leur ordre. La modification de l’ordre de traitement peut offrir différents résultats. Affichage des images clés d’étalonnage dans la timeline Si un plan contient plusieurs étalonnages avec des masques de forme animés, vous pouvez afficher les images clés du ou des masques de forme d’un étalonnage dans l’éditeur d’animation vidéo au-dessus du plan dans la timeline. 1 Dans la timeline, sélectionnez un plan auquel ont été appliqués plusieurs étalonnages avec des masques de forme animés. 2 Choisissez Plan > Afficher l’animation vidéo (ou appuyez sur Contrôle + V). 3 Dans le menu local Couleur, choisissez l’étalonnage que vous voulez voir : ••

Pour afficher un composite d’images clés à partir de tous les étalonnages : choisissez l’étalonnage voulu et, si le plan contient plusieurs masques de forme, choisissez celui que vous voulez afficher.

Vous pouvez utiliser une transition pour qu’un plan vidéo passe d’un étalonnage à un autre. Par exemple, si vous voulez qu’une scène mette progressivement en valeur les deux personnages principaux, vous pouvez utiliser une transition pour passer en fondu du plan normal au plan avec masques de forme et appliquer un étalonnage pour assombrir l’image en dehors des masques.

Important :  Assurez-vous que l’option Données disponibles est sélectionnée dans le menu local « Appliquer les transitions utilisant » de la fenêtre Montage des préférences de Final Cut Pro. Pour en savoir plus sur ce réglage, consultez la section Création des transitions à la page 216. Configuration d’un plan pour changer de transition 1 Passez temporairement à l’outil Lame de rasoir en maintenant la touche B enfoncée. 2 Dans la timeline, cliquez sur un plan vidéo à l’endroit où vous voulez passer d’un étalonnage à un autre. Le plan se divise en deux. 3 Appliquez un étalonnage différent à chaque plan. Vous pouvez aussi laisser un plan sans étalonnage et en appliquer un à l’autre. L’étalonnage peut représenter une teinte franche, un changement d’exposition ou tout autre ajustement visible. 4 Sélectionnez le point de montage entre les deux plans et appuyez sur les touches Commande + T pour insérer un fondu enchaîné. Pendant la lecture du plan, le premier étalonnage laisse progressivement la place au second au passage du point de montage.

Enregistrement et application de préréglages d’étalonnage

Final Cut Pro vous permet d’enregistrer les réglages d’étalonnage d’un plan sous un préréglage, ce qui facilite son application à d’autres plans du même projet ou d’un autre.

Final Cut Pro inclut plusieurs préréglages que vous pouvez utiliser en plus de ceux que vous créez. Remarque :  Les préréglages d’étalonnage enregistrent uniquement les réglages de Couleur, de Saturation et d’Exposition. Ils ne permettent pas d’enregistrer les réglages du masque, notamment si les options « Inscrit dans le masque » ou Masque extérieur sont sélectionnées. Enregistrement d’un préréglage d’étalonnage 1 Dans la timeline, sélectionnez un plan comportant l’aspect d’étalonnage que vous voulez enregistrer et ouvrez la carte accélératrice. 2 Dans le menu local Action choisissez Enregistrer.

situé dans le coin inférieur droit de la carte accélératrice,

3 Attribuez un nom au préréglage, puis cliquez sur OK.

Chapitre 13    Étalonnage

situé dans le coin inférieur droit de la carte accélératrice, choisis-

Les ajustements du préréglage s’appliquent à la sélection. Une fois le préréglage appliqué, vous pouvez modifier les réglages à l’aide de la carte accélératrice.

Activation et désactivation des ajustements iMovie

Lors du montage d’un projet dans iMovie, vous pouvez ajuster différents attributs vidéo, comme l’exposition, la luminosité et la saturation, dans le navigateur de projets. Si vous importez un projet iMovie contenant ces ajustements dans Final Cut Pro, les ajustements sont conservés et apparaissent dans la zone Couleur de l’inspecteur vidéo sous la forme d’un élément iMovie.

Bien que vous ne puissiez pas modifier les ajustements ajoutés dans iMovie, vous pouvez choisir de les appliquer au plan ou pas. Remarque :  Les ajustements vidéo que vous effectuez sur les plans dans le navigateur d’événements d’iMovie ne sont pas conservés et n’apparaissent pas dans Final Cut Pro. Activation ou désactivation des ajustements iMovie d’un plan mm Dans la timeline, sélectionnez un plan pour lequel les ajustements iMovie sont appliqués, et cochez ou décochez la case iMovie dans la zone Couleur de l’inspecteur vidéo. Cliquez sur cette case pour activer ou désactiver les ajustements iMovie.

Remarque :  Les ajustements iMovie apparaissent uniquement dans la timeline mais pas dans le navigateur d’événements.

Pour en savoir plus sur l’importation de projets iMovie, consultez la section Importation à partir d’iMovie à la page 36.

Mesure de niveaux vidéo

Présentation des instruments vidéo Les studios de télédiffusion fixent des valeurs maximales de luminance et de colorimétrie autorisées pour la diffusion. Si un programme vidéo dépasse ces limites, une distorsion de l’image risque de se produire : couleurs débordant les unes sur les autres, blancs et noirs ternis ou encore signal vidéo empiétant sur l’audio et entraînant une distorsion perceptible du son. Dans tous ces cas, le dépassement des niveaux standard entraîne une qualité de transmission inacceptable. Lors de l’étalonnage des plans de votre projet, vous pouvez utiliser les instruments vidéo de Final Cut Pro pour vous assurer que les niveaux de luminance et de colorimétrie de votre vidéo sont compris dans la plage des paramètres considérés comme adaptés à la télédiffusion ou acceptables.

Chapitre 13    Étalonnage

« Afficher les instruments vidéo » à partir du menu local des options du visualiseur qui se trouve dans le coin supérieur droit.

Vous pouvez utiliser les mêmes commandes pour fermer l’instrument vidéo. 2 Choisissez l’instrument pour afficher la section supérieure du menu local Réglages. Choisissez dans le menu local Réglages l’instrument à utiliser.

Menu local des options du visualiseur

3 Après avoir choisi un instrument, sélectionnez les options d’affichage dans la section inférieure du menu local Réglages.

Remarque :  Il peut s’avérer pratique d’afficher les instruments sous l’image vidéo dans le visualiseur d’événements. Pour ce faire, choisissez Présenter verticalement dans le menu local Réglages du visualiseur d’événements. Pour en savoir plus, consultez Lecture et survol du média dans le visualiseur d’événements à la page 84. Chapitre 13    Étalonnage

Le menu local Réglages dans le coin supérieur droit de l’oscilloscope fournit de nombreuses options d’affichage : ••

Parade RVB : se présente sous la forme de trois oscilloscopes simultanés affichant respectivement les composantes rouge, vert et bleu de la vidéo. Les formes d’onde sont de couleur rouge, verte et bleue afin d’être facilement identifiables.

L’instrument Parade RVB est utile pour comparer les niveaux relatifs de rouge, de vert et de bleu de deux plans. Si un plan comporte plus de bleu qu’un autre, l’oscilloscope affiche une forme d’onde bleue élevée pour le plan contenant plus de bleu et une forme d’onde bleue en creux pour l’autre plan.

Chapitre 13    Étalonnage

La couleur de votre vidéo est représentée par un ensemble de points reliés qui se trouvent dans cette échelle. L’angle autour de l’échelle correspond à la teinte affichée, tandis que les cibles indiquent les couleurs primaires (rouge, vert et bleu) et secondaires (jaune, cyan et magenta). La distance entre le centre de l’échelle et l’anneau externe représente la saturation de la couleur affichée. Le centre de l’échelle correspond à une saturation nulle, l’anneau externe à une saturation maximale.

Chapitre 13    Étalonnage

Le menu local Réglages dans le coin supérieur droit du vecteurscope fournit de nombreuses options d’affichage :

100 % : définit le niveau de colorimétrie de référence pour les cibles des mires (les carrés représentant chaque couleur dans un signal de test de couleur standard) sur une colorimétrie saturée à 100 %. Utilisez cette option lorsque votre média source utilise des mires de 100 pour cent comme référence.

La forme de l’histogramme permet également de déterminer le contraste dans une image.

Une image à faible contraste affiche un groupe de valeurs concentré sur le centre du graphique. À titre de comparaison, une image au contraste extrêmement élevé affiche une distribution plus répartie des valeurs sur toute la largeur du graphique. ••

Incrustation RVB : associe les formes d’onde pour les composantes de couleur rouge, verte et bleue d’un affichage. Si l’image étudiée présente des niveaux équivalents de deux couleurs ou plus, la couleur associée apparaît :

•• Final Cut Pro fournit un grand nombre de destinations, c’est-à-dire de réglages d’exportation préconfigurés, que vous pouvez utiliser pour générer la sortie de votre projet ou plan. Par exemple, vous pouvez exporter un projet ou un plan sous forme de séquence QuickTime, l’exporter en vue de son visionnage sur des dispositifs Apple tels que l’iPhone et l’iPad, le publier sur des sites web comme Facebook et YouTube, ou encore le graver sur disque. Chacune de ces options fait appel à une destination différente. Lorsque vous ouvrez Final Cut Pro pour la première fois, un ensemble de destinations par défaut apparaît dans le sous-menu Partager du menu Fichier et dans le menu local Partager.

Les détails sur chaque destination de l’ensemble par défaut sont répertoriés dans le tableau ci-dessous.

DVD Graver votre projet sur un DVD en définition standard.

Vous pouvez l’ouvrir en appuyant sur Commande + E.

Vimeo Pour personnaliser davantage votre sortie, vous pouvez faire appel à Compressor, l’application professionnelle de transcodage. Pour en savoir plus, consultez Exportation d’un projet par le biais de Compressor à la page 409.

Partage d’un projet ou d’un plan

Vous pouvez partager un projet ou un plan, en entier ou en partie (dans ce dernier cas, la section est indiquée par une sélection de plage). Il vous est également possible de partager les rôles d’un projet, en exportant chaque rôle sous forme de stem à part. Si vous comptez par la suite exporter les mêmes rôles d’un projet ou plan à un autre, vous pouvez enregistrer vos réglages sous forme de préréglage.

Dans la mesure où le transcodage nécessaire pour créer le fichier partagé se réalise en arrièreplan, vous pouvez continuer à travailler sur vos projets dans Final Cut Pro après le partage. (N’oubliez pas que les modifications que vous apportez à un projet après que le processus de transcodage a commencé ne sont pas prises en compte dans les fichiers en sortie.) Partage d’un projet ou d’un plan 1 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Sélectionnez un projet dans la bibliothèque de projets.

Sélectionnez un plan dans le navigateur d’événements.

Placez le pointeur sur l’image pour survoler la vidéo.

Informations sur le fichier

Placez le pointeur sur l’image pour survoler la vidéo.

Tous les attributs associés au projet ou au plan sont ainsi inclus dans le fichier généré en sortie. Vous pouvez modifier les attributs qui apparaissent dans la fenêtre Infos. Pour en savoir plus, consultez Modification des attributs de partage à la page 405.

Les informations relatives au fichier à exporter sont reprises en bas de la fenêtre et mentionnent notamment la taille d’image et la fréquence d’images, les canaux audio et l’échantillonnage, le type de fichier en sortie et la taille du fichier.

Placez le pointeur sur l’icône pour afficher les appareils compatibles.

4 Pour afficher les réglages de la destination, cliquez sur Réglages.

Ceux-ci s’affichent dans la fenêtre homonyme. Au besoin, modifiez les réglages de la destination. Remarque :  Si vous modifiez les réglages de la destination, les modifications sont alors enregistrées comme réglages par défaut pour la destination. Pour en savoir plus, consultez Préférences de destinations à la page 447. 5 Cliquez sur Partager ou sur Suivant. Le bouton qui s’affiche s’adapte en fonction de la destination choisie. Si vous cliquez sur Suivant, attribuez un nom au fichier, choisissez un emplacement où l’enregistrer, puis cliquez sur Enregistrer. Il vous est possible de contrôler la progression du transcodage dans la fenêtre Tâches en arrièreplan, puis continuer à travailler dans Final Cut Pro pendant le transcodage du fichier. Une fois le transcodage terminé, le fichier résultant s’ouvre dans l’application indiquée dans le menu local « Ouvrir avec » de la fenêtre Réglages, est enregistré à l’emplacement choisi ou, si vous avez utilisé une destination web, est téléchargé sur le site web. Vous pouvez afficher et retrouver les projets partagés dans l’inspecteur de partage. Pour en savoir plus, consultez Accès, annonce et affichage de l’emplacement des projets partagés à la page 410. Remarque :  Si vous avez ajouté des marqueurs de chapitre à votre projet, leurs vignettes sont alors placées à l’emplacement qui convient au moment du partage sur disque (DVD et Blu-ray) et aux formats M4V, QuickTime et MP4 (en cas de lecture dans iTunes, QuickTime Player et sur des dispositifs Apple). Pour en savoir plus, consultez Gestion des marqueurs de chapitre et de leur vignette à la page 162 et l’Aide Compressor.

Chapitre 14    Partage de votre projet

Sélectionnez un projet dans la bibliothèque de projets.

Sélectionnez un plan dans le navigateur d’événements.

Remarque :  Vous pouvez également choisir une autre destination que vous avez créée en fonction du fichier master ou de la destination Exporter le fichier. 3 Cliquez sur le bouton Réglages, puis indiquer les réglages suivants : ••

Format : Choisissez un format de masterisation (Vidéo et audio, Vidéo seulement, Audio seulement).

Si vous ajoutez un rôle audio, vous pouvez également choisir le format de canaux à donner au rôle (Mono, Stéréo ou Surround). Pour en savoir plus, consultez Configuration des canaux audio à la page 179. Si vous avez choisi « Rôles en tant que séquence QuickTime multi-pistes » dans le menu local « Rôles en tant que », le bouton « Ajouter un fichier vidéo » est estompé.

Pour supprimer un rôle des fichiers à exporter : placez le pointeur sur le rôle à supprimer, puis cliquez sur le bouton Supprimer (–) affiché à droite du menu local.

Il vous est possible de contrôler la progression du transcodage dans la fenêtre Tâches en arrièreplan, puis continuer à travailler dans Final Cut Pro pendant le transcodage du fichier. Une fois le transcodage terminé, le fichier résultant s’ouvre dans l’application indiquée dans le menu local « Ouvrir avec » de la fenêtre Réglages ou est enregistré à l’emplacement choisi. Vous pouvez afficher et retrouver les projets partagés dans l’inspecteur de partage. Pour en savoir plus, consultez Accès, annonce et affichage de l’emplacement des projets partagés à la page 410. Enregistrement d’un préréglage personnalisé Après avoir créé une liste personnalisée de rôles à partager, vous pouvez l’enregistrer en tant que préréglage personnalisé. 1 Configurez vos options de partage en suivant les instructions reprises ci-dessus dans la section « Partage des rôles sous forme de fichiers à part ».

Chapitre 14    Partage de votre projet

Les préréglages personnalisés sont enregistrés dans le dossier /Utilisateurs/nom_utilisateur/

Séquences/Final Cut Events/Export Presets/. Suppression d’un préréglage personnalisé Vous pouvez supprimer les préréglages personnalisés que vous avez créés. 1 Sélectionnez un projet ou plan, cliquez sur le bouton Partager dans la barre d’outils, puis choisissez Fichier master dans le menu local. 2 Dans la fenêtre Partager, cliquez sur le bouton Réglages et, dans le menu local « Rôles en tant que », choisissez le préréglage personnalisé à supprimer. Les préréglages personnalisés sont répertoriés en bas du menu local. Après avoir choisi un préréglage, une coche apparaît en regard de son nom. 3 Dans le menu local « Rôles en tant que », choisissez Supprimer.

Modification des attributs de partage

Les attributs de partage représentent des métadonnées de projet et de plan, inclus avec les fichiers exportés. Vous pouvez afficher et modifier les attributs partagés dans l’inspecteur de partage.

Champs d’attributs

2 Pour ouvrir l’inspecteur de partage, cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton Partage situé en haut de la fenêtre qui s’affiche.

3 Si les attributs de la sélection ne s’affichent pas, placez le pointeur sur Attributs, puis cliquez sur Afficher.

4 Saisissez le nouveau texte dans le champ d’un attribut.

Si vous saisissez un mot ou une expression ayant été défini en tant qu’attribut, ce dernier (un mot ou une expression dans une bulle bleue) apparaît après la fin de la saisie.

Champs d’attributs

Chapitre 14    Partage de votre projet

L’inspecteur de partage contient un menu local vous permettant de personnaliser les champs d’attributs.

Cliquez pour afficher les options permettant la personnalisation des champs d’attributs.

3 À l’aide du menu local Attributs, effectuez l’une des opérations suivantes :

Pour ajouter un champ d’attribut : cochez la case du nom de champ.

Les champs portant une coche s’affichent dans l’inspecteur de partage et sont exportés avec votre plan ou projet.

Les champs qui s’affichent dans l’inspecteur de partage présentent une coche.

1 Dans l’inspecteur de partage, choisissez « Modifier les champs de partage » dans le menu local Attributs. 2 Dans la fenêtre qui s’affiche, sélectionnez un champ d’attribut dans la liste de gauche. Les attributs affectés au champ sélectionné s’affichent dans le champ Format. Sélectionnez un champ d’attribut.

Les options pour le champ apparaissent au milieu de la fenêtre.

3 Pour modifier le champ d’attribut sélectionné, effectuez l’une des opérations suivantes :

Pour ajouter un attribut : faites glisser un attribut (un mot ou une expression dans une bulle bleue) du milieu de la fenêtre sur le champ Format. Vous avez également la possibilité de saisir le nom de l’attribut dans le champ.

Conseil :  Dans la mesure où l’attribut de nom personnalisé apparaît dans le champ Format sous l’appellation « Nom personnalisé », vous pouvez l’utiliser pour des expressions ou des phrases longues tout en pouvant consulter facilement les autres attributs et texte dans le champ Format.

Pour supprimer un attribut ou texte : sélectionnez l’attribut ou texte et appuyez sur Supprimer.

Compressor, l’application professionnelle de transcodage conçue pour fonctionner directement avec Final Cut Pro, pour créer des réglages d’exportation hautement personnalisés. Par exemple, les commandes de redimensionnement et de resynchronisation de Compressor vous permettent de procéder à des réglages très fins de la taille d’image et de la fréquence d’images dans vos fichiers de sortie. Envoi d’un projet à Compressor 1 Sélectionnez un projet dans la bibliothèque de projets, un plan dans le navigateur d’événements ou une plage dans un projet ou plan. 2 Choisissez Fichier > Envoyer à Compressor. Remarque :  La commande Envoyer à Compressor est estompée si Compressor n’est pas installé sur le même ordinateur que Final Cut Pro. Compressor s’ouvre sur un nouveau lot contenant une tâche avec le média du projet ou du plan. 3 Configurez la tâche en ajoutant les réglages nécessaires, puis cliquez sur Soumettre. Pour en savoir plus sur la configuration des tâches et des réglages, consultez l’Aide Compressor.

État des projets partagés

Présentation de l’état de projets partagés Lorsque vous publiez ou partagez votre projet par le biais de l’une des options de partage, une icône de partage apparaît dans la timeline et dans la bibliothèque de projets pour indiquer que le projet est publié.

Chapitre 14    Partage de votre projet

Si vous apportez des modifications au projet, un symbole apparaît en regard de l’icône de partage, ce qui indique que le projet a été modifié depuis son dernier partage.

L’icône indique que le projet a

été modifié après sa dernière publication.

Accès, annonce et affichage de l’emplacement des projets partagés

Vous pouvez passer par les options présentes dans l’inspecteur de partage pour ouvrir un projet partagé sur une destination web ou pour envoyer un courrier électronique annonçant la mise en ligne du projet. Il vous est également possible de localiser le fichier d’un projet partagé dans le Finder.

Cliquez sur cette flèche pour ouvrir le menu local de l’élément partagé.

Ouverture de l’inspecteur de partage mm Cliquer sur l’icône de partage relative au projet, présente dans la bibliothèque de projets.

Chapitre 14    Partage de votre projet

1 Dans l’inspecteur de partage, choisissez « Recommander à un ami » dans le menu local de l’élément partagé. Remarque :  Tous les éléments partagés ne disposent pas d’un menu local. 2 Dans Mail, adaptez le courrier électronique généré selon vos besoins, puis cliquez sur Envoyer. Celui-ci mentionne un lien vers le projet publié et un titre. Localisation d’un projet partagé dans le Finder Dans l’inspecteur de partage, procédez de l’une des manières suivantes : mm Si le projet a été partagé une fois et qu’un seul élément partagé s’affiche : Cliquez sur l’icône de loupe. mm Si le projet a été partagé plusieurs fois : cliquez sur Afficher pour visualiser les éléments partagés, puis sur l’icône de la loupe pour l’élément à retrouver. Remarque :  Tous les éléments partagés ne disposent pas d’une icône représentant une loupe. Pour en savoir plus sur les fichiers partagés, consultez Emplacement de vos fichiers de média et de projet à la page 412.

Suppression de projets partagés

Il se peut que vous soyez amené à supprimer un projet partagé de son site web ou autre cible finale. Dans certains cas, Final Cut Pro peut être en mesure de le supprimer automatiquement ; dans d’autres, il se peut que vous deviez le faire manuellement. Mais dans tous les cas de figure, le projet doit être mis à jour afin qu’il n’indique plus qu’il est partagé sur la cible. Suppression d’un film de sa cible 1 Ouvrez l’inspecteur de partage en cliquant sur l’icône de partage du projet, présente dans la bibliothèque de projets. 2 Dans l’inspecteur de partage, choisissez Supprimer dans le menu local de l’élément partagé.

Cliquez sur cette flèche pour ouvrir le menu local de l’élément partagé.

Une fenêtre propose alors les options de l’élément partagé en question.

Remarque :  Tous les éléments partagés ne disposent pas d’un menu local. 3 En fonction des options présentent dans la fenêtre, procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour que Final Cut Pro supprime le projet de la destination, saisissez votre mot de passe pour le site web que vous avez partagé, puis cliquez sur OK.

L’état de publication de l’élément partagé est alors supprimé du projet.

Chapitre 14    Partage de votre projet

Gestion des fichiers de média

Emplacement de vos fichiers de média et de projet

Lorsque vous créez un événement ou un projet, les dossiers de ce nouvel élément sont placés dans l’un des deux emplacements détaillés ci-dessous.

Si le nouvel événement ou le nouveau projet se trouve sur votre système : les dossiers se trouvent dans le dossier Séquences de votre répertoire de départ (/Utilisateurs/nom d’utilisateur/

Séquences/). Il s’agit de l’emplacement par défaut pour vos fichiers Final Cut Pro.

De même, lorsque vous créez un projet Final Cut Pro, un dossier est créé pour ce projet :

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

L’inspecteur d’informations fournit un résumé des informations relatives à un plan. Vous pouvez par conséquent y trouver des informations relatives à l’état du fichier de média d’un plan, notamment l’emplacement du fichier, ses représentations du média disponible, l’événement dans lequel le plan est situé et celui auquel il fait référence.

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

2 Pour ouvrir l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton Inspecteur prévu sur la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton d’informations situé en haut de la fenêtre qui s’affiche.

3 Choisissez « Afficher l’état du fichier » dans le menu local Action rieure de l’inspecteur d’informations.

situé dans la partie infé-

Reconnexion de plans à des fichiers de média

Dans Final Cut Pro, les plans représentent votre média mais ne sont pas des fichiers de média en tant que tels. Final Cut Pro effectue automatiquement le suivi des liens entre les plans et les fichiers de média. Il se présente cependant des cas où il est nécessaire de reconnecter manuellement les plans aux fichiers de média. Des fichiers de média modifiés ou recréés en dehors de Final Cut Pro représentent un cas courant. C’est le cas par exemple si vous transférez des fichiers à étalonner, que vous recevez ensuite une nouvelle version de ces fichiers, puis que vous devez reconnecter les plans dans votre événement ou votre projet à ces nouvelles versions. La reconnexion manuelle peut aussi s’avérer nécessaire en cas de fichiers de média manquants. Par exemple, si vous déplacez ou renommez des fichiers dans le Finder, ou si vous déplacez un événement ou un projet, vous devez reconnecter les plans de l’événement ou du projet (représentés sous forme de cadres rouges dotés d’un triangle jaune évoquant un signal d’alerte) aux fichiers. Dans un cas comme dans l’autre, la reconnexion manuelle permet de pointer les plans dans Final Cut Pro vers les bons fichiers sur votre disque dur. Les métadonnées dans les plans reconnectés sont conservées. Les fichiers ainsi reconnectés peuvent avoir une résolution et un codec différents des fichiers originaux, mais doivent avoir un type de média identique. (En d’autres termes, vous ne pouvez pas reconnecter un plan vidéo à un fichier audio.) Les fichiers reconnectés doivent également présenter la même fréquence d’images et des canaux audio semblables que les fichiers originaux. Enfin, les nouveaux fichiers (reconnectés) peuvent en outre correspondre à des versions des fichiers originaux auxquels un trim a été appliqué, mais ils doivent alors avoir une durée suffisante de sorte à couvrir l’intégralité des plans se référant aux fichiers sous-jacents. Dans la mesure où la reconnexion des plans d’événements et des plans de projet se caractérise par des effets différents sur vos événements et vos projets, ceux-ci sont abordés séparément ci-dessous.

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

1 Dans le navigateur d’événements, sélectionnez les plans à reconnecter ou sélectionnez un événement entier dans la bibliothèque d’événements. 2 Choisissez Fichier > Relier les fichiers d’événement. La fenêtre Relier les fichiers s’affiche alors. Par défaut, cette fenêtre ne reprend que les plans ou les événements manquants. 3 Pour recenser tous les éléments de la sélection, sélectionnez Tous.

4 Procédez de l’une des manières suivantes :

Pour retrouver tous les fichiers correspondants : cliquez sur Tout localiser.

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

6 Cliquez sur Sélectionner. Final Cut Pro analyse les fichiers pour confirmer que tous les attributs (en plus du nom de fichier) correspondent à des éléments intégrant la sélection d’origine. Les résultats de l’analyse sont illustrés ci-dessous dans la liste de fichiers originaux, par exemple, « 3 sur 3 fichiers trouvés ». 7 Cliquez sur le triangle d’affichage en regard des résultats de l’analyse pour afficher la liste des fichiers anciens (repris à gauche) et les nouveaux fichiers correspondants (mentionnés à droite).

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

Les éléments sans autre résultat sont conservés dans la liste d’origine supérieure. Vous pouvez poursuivre et en rechercher d’autres en les sélectionnant et en répétant les étapes 4 à 6. 8 Si vous voulez dupliquer les fichiers de média correspondants pour les placer dans le dossier Final Cut Events (Événements Final Cut) sur votre ordinateur, cochez la case « Copier les fichiers dans le dossier Final Cut Events ». 9 Pour connecter les plans d’événements aux nouveaux fichiers de média, cliquez sur Relier les fichiers. Tous les plans correspondants (y compris ceux inclus dans d’autres projets ou événements) sont mis à jour pour assurer la connexion avec les nouveaux fichiers de média. Reconnexion de plans de projet à des fichiers de média Contrairement à la reconnexion de plans d’événements, la reconnexion des plans de projet à des fichiers de média sur votre disque dur se limite à la mise à jour des plans dans le projet sélectionné. Les nouveaux plans sont ajoutés à l’événement par défaut du projet en cours. Cette opération est irréversible. 1 Dans la timeline, sélectionnez les plans à reconnecter ou un projet dans la bibliothèque de projets. 2 Choisissez Fichier > Relier les fichiers de projet. La fenêtre Relier les fichiers s’affiche alors. Par défaut, cette fenêtre ne reprend que les plans manquants. 3 Pour recenser tous les éléments de la sélection, sélectionnez Tous.

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

Le texte repris en bas de la fenêtre indique le nombre d’instances trouvées dans votre liste originale susceptibles de correspondre aux éléments (en s’appuyant uniquement sur le nom des fichiers).

Texte indiquant le nombre de correspondances trouvées.

Remarque :  Final Cut Pro identifie les occurrences en fonction de leur proximité dans la structure des répertoires et de leur nom de fichier. Par exemple, si vos fichiers originaux se trouvent dans deux dossiers adjacents, Final Cut Pro recherche dans les dossiers adjacents au fichier choisi et reconnecte tous les fichiers correspondants dans le chemin d’accès relatif. Si vos fichiers originaux s’intitulent « Fichier1 », « Fichier2 », « Fichier3 », etc., et que vous avez choisi de les reconnecter à un fichier appelé « Fichier1_A », Final Cut Pro recherche alors les fichiers nommés

« Fichier2_A », « Fichier3_A », etc., pour les reconnecter aux éléments restants mentionnés dans votre liste. 6 Cliquez sur Sélectionner. Final Cut Pro analyse les fichiers pour confirmer que tous les attributs (en plus du nom de fichier) correspondent à des éléments intégrant la sélection d’origine. Les résultats de l’analyse sont illustrés ci-dessous dans la liste de fichiers originaux, par exemple, « 4 sur 4 fichiers trouvés ».

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

Supprimer. L’élément est alors replacé dans la liste d’origine en haut de la fenêtre Relier les fichiers. Les éléments sans autre résultat sont conservés dans la liste d’origine supérieure. Vous pouvez poursuivre et en rechercher d’autres en les sélectionnant et en répétant les étapes 4 à 6. 8 Pour connecter les plans de projet aux nouveaux fichiers de média, cliquez sur Relier les fichiers. Seuls les plans inclus dans le projet en cours sont mis à jour et reconnectés aux nouveaux fichiers de média. Les nouveaux plans sont ajoutés à l’événement par défaut du projet. Tous les autres événements et projets sont conservés tels quels.

Transcodage des fichiers de média

Final Cut Pro peut reproduire de nombreux formats de médias. Consultez Formats de média pris en charge à la page 46 pour en retrouver la liste complète. Final Cut Pro fournit aussi des options pour le transcodage de votre média en le convertissant dans un autre format ou en modifiant ses réglages. ••

Créer un média optimisé : cette option transcode la vidéo au format de codec Apple ProRes 422, lequel assure de meilleures performances lors du montage, des temps de rendu réduits et une qualité colorimétrique supérieure lors du compositing. Si le format original de la caméra peut

être monté en offrant de bons résultats, cette option est estompée.

Créer un média proxy : cette option entraîne la création de fichiers proxy vidéo et d’images fixes. vidéo transcodée au format du codec Apple ProRes 422 (Proxy), qui offre des fichiers de haute qualité, utiles pour le montage déconnecté en respectant la taille, la fréquence et la proportion d’image originales. Final Cut Pro crée des versions proxy (dans la moitié de la résolution) de qualité moyenne pour améliorer les performances lors du montage. Les fichiers vidéo proxy occupent sensiblement moins d’espace disque, vous offrant souvent la possibilité de travailler sur un ordinateur portable même si celui-ci dispose d’une mémoire et de prestations inférieures à celles d’un ordinateur de bureau. Les images fixes sont transcodées en fichiers

JPEG (si le fichier original ne contient pas d’informations de canal alpha) ou PNG (dans le cas contraire). Les fichiers proxy d’images fixes assurent un traitement et un rendu plus rapides lorsque l’image d’origine s’avère volumineuse. Remarque :  Pour de meilleures performances d’importation et de lecture, Final Cut Pro transcode automatiquement tous les fichiers audio MP3 en fichiers audio WAV. Lors du transcodage de fichiers, Final Cut Pro conserve toujours le média original en vue de son utilisation ultérieure. Pour en savoir plus sur l’emplacement des fichiers de média originaux, de média proxy et de média transcodés, consultez Emplacement de vos fichiers de média et de projet à la page 412.

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

Le réglage de lecture sélectionné dans les préférences Montage de Final Cut Pro définit si Final Cut Pro utilise un média proxy, votre média original ou un média optimisé lors de la lecture. Consultez Modification du nom et des propriétés d’un projet à la page 90 pour en savoir plus. Transcodage de fichiers de média lors de l’importation Lors de l’importation, Final Cut Pro crée un fichier alias qui redirige sur l’emplacement original du fichier de média ou une copie du fichier de média original. Une fois les fichiers importés, le transcodage, l’optimisation et l’analyse s’exécutent à l’arrière-plan. 1 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour importer un fichier à partir d’un enregistrement à système de fichier compatible ou d’un périphérique de stockage, ou à partir de votre disque dur : branchez le dispositif sur votre ordinateur, allumez-le, choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I), accédez au média à importer et sélectionnez-le, puis cliquez sur Importer.

« Enregistrer dans » pour choisir le disque sur lequel vous voulez stocker l’événement.

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Présentation des événements et des plans à la page 56.

3 Sélectionnez une ou plusieurs options de transcodage. Final Cut Pro transcode les fichiers en arrière-plan, une fois l’importation terminée. 4 Cliquez sur Importer. L’importation peut prendre quelques minutes, selon les options que vous avez choisies à l’étape 3. Vous pouvez voir l’état de tous les processus en cours en arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan. Transcodage des plans après l’importation 1 Cliquez sur un ou plusieurs plans dans le navigateur d’événements tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée et choisissez Transcoder le média dans le menu contextuel. 2 Dans la fenêtre qui s’affiche, cochez la case « Créer un média optimisé », la case « Créer un média proxy » ou les deux, puis cliquez sur OK. Remarque :  Si le format original de la caméra peut être monté en offrant de bons résultats, l’option « Créer un média optimisé » apparaît alors estompée.

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

Transcodage automatique des fichiers de média lors de leur glissement dans Final Cut Pro Lorsque vous faites glisser un média depuis le Finder sur un événement ou sur la timeline dans Final Cut Pro, celui-ci est automatiquement organisé, transcodé et analysé en fonctions des réglages d’importation définis dans les préférences de Final Cut Pro. 1 Pour configurer les options relatives à l’analyse par Final Cut Pro : a Choisissez Final Cut Pro > Préférences. b Dans la fenêtre Préférences qui s’affiche, cliquez sur Importer. c Sélectionnez la ou les options d’analyse vidéo et audio que vous souhaitez appliquer à votre média. d Lorsque vous avez terminé, fermez la fenêtre Préférences. 2 Pour importer un ou plusieurs fichiers, sélectionnez un fichier (ou cliquez sur plusieurs fichiers en maintenant la touche Commande enfoncée) dans le Finder et faites-le glisser sur un événement ou sur la timeline. Génération d’un fichier proxy depuis l’inspecteur d’informations Les fichiers proxy occupent sensiblement moins d’espace disque. Dans certains cas, l’utilisation de fichiers proxy peut vous permettre de travailler sur un ordinateur portable, même si celui-ci possède une mémoire et une puissance de calcul moindres qu’un ordinateur de bureau. Vous pouvez vérifier si vous possédez un fichier proxy pour un plan en affichant les informations relatives au plan dans l’inspecteur d’informations. Si le fichier en question ne présente aucun fichier proxy dans l’inspecteur d’informations, un triangle rouge s’affiche.

Si aucun proxy n’a été créé pour un plan, un triangle rouge s’affiche.

Vous pouvez créer un fichier proxy pour un plan en procédant comme suit.

1 Sélectionnez un plan dans le navigateur d’événements. 2 Pour ouvrir l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton d’informations situé en haut de la fenêtre qui s’affiche.

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

Affichage des tâches d’arrière-plan Dans Final Cut Pro, de nombreuses tâches s’exécutent à l’arrière-plan. ••

Affichage des tâches en cours d’exécution en arrière-plan 1 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Fenêtre > Tâches d’arrière-plan (ou appuyez sur les touches Commande + 9).

Les fichiers de rendu du projet et des plans sont conservés dans les dossiers Final Cut Events et Final Cut Projects. Avec le temps, ces fichiers peuvent devenir volumineux et occuper de l’espace disque. Si vous souhaitez libérer de l’espace disque, vous pouvez supprimer les fichiers de rendu inutilisés ou supprimer tous les fichiers de rendu d’un plan composé ou d’un projet Final Cut Pro particulier. Suppression des fichiers de rendu du projet 1 Sélectionnez un projet dans la bibliothèque de projets. 2 Choisissez Fichier > Supprimer les fichiers de rendu du projet. 3 Dans la fenêtre qui s’affiche, choisissez de supprimer « Fichiers de rendu inutilisés seulement » ou « Tous les fichiers de rendu », puis cliquez sur OK. Suppression des fichiers de rendu d’un événement 1 Sélectionnez un événement dans le navigateur d’événements. 2 Choisissez Fichier > Supprimer les fichiers de rendu d’événement. 3 Dans la fenêtre qui s’affiche, choisissez de supprimer « Fichiers de rendu inutilisés seulement » ou « Tous les fichiers de rendu », puis cliquez sur OK.

Gestion de vos fichiers d’événements et de projets

Avant de déplacer ou de copier des événements et des projets Si vous souhaitez réaliser le montage d’un projet sur un autre ordinateur ou sauvegarder un projet ou des événements sur un périphérique de stockage externe, vous pouvez les déplacer ou les copier. Avant de déplacer ou de copier un projet, il est recommandé de consolider ses médias et de les sauvegarder. Par défaut, les fichiers de média importés dans Final Cut Pro restent à leur emplacement original. Lorsque vous importez des médias dans Final Cut Pro vous avez la possibilité de cocher la case « Copier les fichiers dans le dossier Final Cut Events » ce qui permet de dupliquer les fichiers de média source sur votre disque dur. La création de ces copies (à utiliser exclusivement dans Final Cut Pro) permet d’éviter que les fichiers soient déplacés par inadvertance et deviennent indisponibles dans Final Cut Pro. Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

Si un fichier utilisé par Final Cut Pro est déplacé, Final Cut Prosignale le plan avec une icône de fichier manquant. Si vous considérez qu’il existe une possibilité que les fichiers de média soient déplacés ou supprimés, il est recommandé de créer une copie du média.

Remarque :  Si vous importez des fichiers alors que la case « Copier les fichiers dans le dossier Final Cut Events » est décochée, Final Cut Pro crée alors des fichiers de référence (alias de fichiers) pointant simplement sur les fichiers de média source, sans copier ces derniers. Au moment où vous sauvegardez ou copiez des événements et des projets utilisant ces fichiers, Final Cut Pro copie uniquement les fichiers de référence (et non les fichiers de média source). Si après avoir sauvegardé votre projet ou événement, vous souhaitez remplacer les fichiers de référence par les fichiers de média source à proprement parler, sélectionnez les événements, puis choisissez Fichier > Organiser les fichiers d’événements.

Consolidation des fichiers de média d’un projet

Lors de la création d’un projet dans Final Cut Pro, vous pouvez utiliser des médias situés à différents endroits, y compris votre ordinateur local et des périphériques de stockage externe. Si les médias utilisés dans le projet sont situés sur différents disques durs, vous pouvez consolider tous les médias du projet sur le disque dur où se trouve le projet. Regroupement à un seul emplacement des plans d’un projet 1 Localisez le projet que vous souhaitez consolider dans la bibliothèque de projets. 2 Cliquez sur le projet tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez « Consolider les médias du projet » dans le menu contextuel. Si une fenêtre s’affiche déclarant qu’il n’y a aucun élément à consolider, cela signifie que tous vos fichiers de média sont déjà consolidés et stockés sur un disque. 3 Sélectionnez une option pour définir le déroulement de la consolidation. ••

Copier les événements référencés : duplique les événements référencés (et tous les plans contenus dans ceux-ci) dans l’emplacement de votre projet. Cette option s’avère utile si vous utilisez le même média dans plusieurs projets ou si vous n’avez pas terminé l’ajout de plans de l’événement à votre projet.

Final Cut Pro consolide les médias à l’aide de la méthode sélectionnée. Le ou les événements apparaissent sur le même disque dur que le projet.

Vous pouvez aussi faire appel à la commande « Organiser les fichiers d’événements » pour copier tous les fichiers de média externes qu’un événement utilise dans son dossier d’événement. Pour en savoir plus, consultez Organisation des fichiers lors de l’importation à la page 42.

Sauvegarde des projets, des événements et de votre bibliothèque de projets

La sauvegarde de vos projets, de votre bibliothèque de projets et de vos événements représente une étape essentielle du flux de production. Certaines intervenants exécutent des sauvegardes quotidiennes ou hebdomadaires, d’autres lorsqu’un projet est terminé. Pour protéger votre média, il est recommandé de sauvegarder sur un périphérique de stockage ou une partition différente de celle sur laquelle vous stockez vos fichiers de média utilisés avec Final Cut Pro. Remarque :  Final Cut Pro conserve une seule copie de sauvegarde de chaque événement et projet. Il s’agit uniquement des copies de l’événement en cours et des fichiers de projet et non des fichiers de média source associés. Final Cut Pro met les copies de sauvegarde à jour toutes les 15 minutes, s’il détecte un changement dans un événement ou un projet. Pour en savoir plus, consultez Emplacement de vos fichiers de média et de projet à la page 412. Sauvegarde de votre projet dans Final Cut Pro 1 Connectez un périphérique de stockage externe disposant d’assez d’espace pour contenir votre projet et vos fichiers de média et vérifiez qu’il apparaît dans le Finder. 2 Cliquez sur votre projet dans la bibliothèque de projets tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez Dupliquer le projet dans le menu contextuel. 3 Dans la fenêtre qui s’affiche, attribuez un nom au nouveau projet (dupliqué), puis choisissez votre périphérique de stockage externe dans le menu local Emplacement.

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

Cette option est utile, par exemple, si vous utilisez les mêmes plans dans plusieurs projets et que vous pensez sauvegarder vos événements séparément (par exemple dans votre copie de sauvegarde de l’ensemble de votre bibliothèque de projets ou de vos événements). Cette option ne crée pas de copie de média d’événement.

Dupliquer le projet et les événements référencés : duplique le projet et tout événement auquel celui-ci se réfère. Cette option comprend touts les médias contenus dans les événements référencés. Cette option est particulièrement utile si vous souhaitez conserver les médias non utilisés en vue de leur utilisation ultérieure.

événement destiné à héberger les plans multicam ou composés, ou choisir un événement existant à partir du menu local Événement. Pour en savoir plus sur les plans multicam et composés, consultez Présentation des plans composés à la page 271 et Présentation du montage multicam à la page 325.

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

Final Cut Pro duplique le projet en s’appuyant sur l’option indiquée. Le projet voit son nom complété d’un chiffre incrémenté (par exemple « film de François1 »), puis s’affiche à l’emplacement indiqué. Dans la plupart des cas, visionner vos événements et vos projets de sauvegarde revient simplement à connecter votre périphérique de stockage à Final Cut Pro et à localiser la copie de sauvegarde de votre projet ou de votre événement dans la bibliothèque de projets. Pour en savoir plus sur la localisation ou l’affichage de votre projet, consultez Problèmes courants relatifs à la gestion des médias à la page 440. Sauvegarde de votre bibliothèque de projets et de vos événements à l’aide du Finder Pour créer une seule copie de sauvegarde de votre bibliothèque de projets et de vos événements, vous pouvez copier les dossiers Final Cut Projects et Final Cut Events sur un périphérique de stockage externe. Si vous réalisez une copie de sauvegarde progressive, créez une structure de dossier qui vous permette de parcourir facilement vos dossiers de sauvegarde. Vous pouvez, par exemple, étiqueter les dossiers selon la date de la copie de sauvegarde. Important :  Pour éviter des problèmes, il est primordial que vous placiez les fichiers de sauvegarde dans un dossier, que vous pouvez appeler par exemple « Sauvegardes 2012 Final Cut Pro », qui ne se trouve pas à la racine de votre périphérique de stockage externe.

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

Pour restaurer les événements et les projets que vous avez sauvegardés par le biais du Finder, copiez-les à leur emplacement d’origine dans les dossiers Final Cut Projects et Final Cut Events. Remarque :  Lorsque vous importez des médias dans Final Cut Pro, vous avez la possibilité de cocher la case « Copier les fichiers dans le dossier Final Cut Events » ce qui permet de dupliquer les fichiers de média source sur votre disque dur. Si vous importez des fichiers alors que la case est décochée, Final Cut Pro crée alors des fichiers de référence (alias de fichiers) pointant simplement sur les fichiers de média source, sans copier ces derniers. Au moment où vous sauvegardez des événements et des projets utilisant ces fichiers, Final Cut Pro copie uniquement les fichiers de référence (et non les fichiers de média source). Si après avoir sauvegardé votre projet ou événement, vous souhaitez remplacer les fichiers de référence par les fichiers de média source à proprement parler, sélectionnez les événements, puis choisissez Fichier > Organiser les fichiers d’événements.

Montage de votre projet sur un ordinateur différent

Si vous êtes amené à devoir travailler sur votre projet et vos fichiers de média sur un autre ordinateur, plusieurs options s’offrent à vous : ••

Déplacer le projet : vous pouvez supprimer le projet de son emplacement actuel et le placer ailleurs. Lorsque vous déplacez un projet, vous pouvez déplacer tous les événements utilisés dans le projet, tous les plans utilisés dans le projet ou uniquement le projet.

2 Vérifiez que Final Cut Pro est installé sur l’ordinateur vers lequel vous déplacez les fichiers.

3 Sur l’ordinateur qui contient votre fichier de projet Final Cut Pro, sélectionnez le projet et la bibliothèque d’événements. 4 Choisissez Fichier > Déplacer le projet. 5 Dans la fenêtre qui s’affiche, procédez comme suit : a Choisissez votre périphérique de stockage externe dans le menu local Emplacement. b Sélectionnez « Déplacer le projet et les événements référencés ». En sélectionnant cette option, vous déplacez le fichier du projet et tous les événements référencés par le projet (ainsi que tous les plans qu’ils contiennent) sur le disque sélectionné dans le menu local Emplacement. Pour en savoir plus sur les options de cette fenêtre, consultez la section Organisation des projets dans la bibliothèque de projets à la page 93. c Cliquez sur OK. L’icône et les événements du projet disparaissent de leur emplacement dans la bibliothèque de projets et la bibliothèque d’événements et s’affichent au-dessous de l’icône de périphérique (indiquant qu’ils ont été déplacés).

6 Fermez Final Cut Pro, puis déconnectez le périphérique de stockage de votre ordinateur.

AVERTISSEMENT :  Ne débranchez pas de périphérique si Final Cut Pro l’utilise. 7 Connectez le périphérique de stockage à l’ordinateur vers lequel vous souhaitez déplacer votre projet et vérifiez que le périphérique apparaît dans le Finder. 8 Ouvrez Final Cut Pro, puis ouvrez la bibliothèque de projets. Le projet déplacé apparaît dans la bibliothèque de projets en dessous du périphérique de stockage connecté. Remarque :  Si le périphérique de stockage ne s’affiche pas dans la bibliothèque de projets, consultez la section Problèmes courants relatifs à la gestion des médias à la page 440. Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

9 Pour faire passer le projet du périphérique de stockage au nouvel ordinateur, sélectionnez-le, puis choisissez Fichier > Déplacer le projet.

10 Dans la fenêtre qui s’affiche, procédez comme suit : a Choisissez le nouvel ordinateur dans le menu local Emplacement. b Sélectionnez « Déplacer le projet et les événements référencés ». c Cliquez sur OK.

L’icône et les événements du projet disparaissent du périphérique de stockage externe et s’affichent sous le disque de démarrage (icône représentant une maison) dans la bibliothèque de projets et l’événement contenant les médias du projet s’affiche sous le disque de démarrage dans la bibliothèque d’événements.

Copie d’un projet et de ses plans vers un autre ordinateur 1 Connectez votre périphérique de stockage externe à l’ordinateur sur lequel votre fichier de projet Final Cut Pro se trouve et vérifiez que le périphérique apparaît dans le Finder. 2 Vérifiez que Final Cut Pro est installé sur l’ordinateur vers lequel vous copiez les fichiers. 3 Sur l’ordinateur qui contient votre fichier de projet Final Cut Pro, sélectionnez le projet et la bibliothèque d’événements. 4 Cliquez sur votre projet tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée et choisissez Dupliquer le projet dans le menu contextuel. 5 Dans la fenêtre qui s’affiche, procédez comme suit : a Choisissez votre périphérique de stockage externe dans le menu local Emplacement. b Sélectionnez « Dupliquer le projet et les plans utilisés ». Cette option permet de copier les fichiers de projet et les fichiers de média utilisés par le fichier de projet. Pour en savoir plus sur les options de cette fenêtre, consultez la section Organisation des projets dans la bibliothèque de projets à la page 93. c Saisissez un nom évocateur dans le champ « Nouveau nom de l’événement ». Si vous n’indiquez pas de nom pour l’événement, il reprend alors le même que celui de votre projet.

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

Remarque :  Il est impossible de débrancher un périphérique si Final Cut Pro l’utilise. 7 Connectez le périphérique de stockage à l’ordinateur vers lequel vous souhaitez déplacer votre projet et vérifiez que le périphérique apparaît dans le Finder. 8 Ouvrez Final Cut Pro, puis ouvrez la bibliothèque de projets. Le projet copié apparaît dans la bibliothèque de projets en dessous du périphérique de stockage connecté. Remarque :  Si le périphérique de stockage ne s’affiche pas dans la bibliothèque de projets, consultez la section Problèmes courants relatifs à la gestion des médias à la page 440. 9 Pour copier les fichiers de projet et de média du périphérique de stockage vers le nouvel ordinateur, faites glisser le projet sur l’icône du dossier de départ dans la bibliothèque de projets. 10 Dans la fenêtre qui s’affiche, procédez comme suit : a Choisissez le nouvel ordinateur dans le menu local Emplacement. b Sélectionnez « Dupliquer le projet et les événements référencés ».

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

Vous pouvez maintenant localiser votre projet dans la bibliothèque de projets et commencer le montage. Toute modification se voit enregistrée dans la copie située sur le disque de démarrage du nouvel ordinateur. Si une icône d’avertissement s’affiche, par exemple pour signaler un média ou un projet manquant ou si vous ne trouvez pas votre projet dans la bibliothèque de projets Final Cut Pro, complétez les étapes dans la tâche pour vérifier que celle-ci s’est exécutée correctement. Pour en savoir plus, consultez Problèmes courants relatifs à la gestion des médias à la page 440. Utilisation d’un emplacement SAN pour monter votre projet sur un autre ordinateur Vous pouvez commencer à monter un projet à travers un réseau en utilisant un emplacement SAN, puis poursuivre votre travail à partir d’un autre ordinateur via le même emplacement SAN. Pour mettre l’emplacement SAN à la disposition des autres ordinateurs du réseau, utilisez la commande Supprimer pour déconnecter l’emplacement SAN de l’ordinateur original. 1 Suivez la procédure d’ajout d’un emplacement SAN décrite dans Utilisation d’emplacements SAN pour des événements et des projets à la page 434. 2 Créez un projet sur l’emplacement SAN ou copiez ou déplacez votre projet dans l’emplacement SAN. 3 Pour supprimer l’emplacement SAN et le mettre à la disposition des autres ordinateurs du réseau, sélectionnez l’emplacement SAN dans la bibliothèque d’événements ou la bibliothèque de projets, puis choisissez Fichier > Supprimer l’emplacement SAN. L’emplacement SAN disparaît alors de la bibliothèque d’événements et de la bibliothèque de projets. 4 Pour accéder à l’emplacement SAN à partir de l’autre ordinateur, suivez la procédure d’ajout d’un emplacement SAN décrite dans Utilisation d’emplacements SAN pour des événements et des projets à la page 434.

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

Utilisation d’emplacements SAN pour des événements et des projets Vous pouvez enregistrer vos événements et vos projets sur un réseau de stockage SAN. Ces emplacements de stockage en réseau vous offrent un plus grand nombre d’options pour le stockage de vos fichiers de données et la rationalisation de votre flux de production à travers un réseau local haute vitesse. Bien qu’il soit possible d’accéder à des emplacements SAN à partir de différents ordinateurs sur un réseau, un emplacement SAN ne peut être utilisé que par une seule copie installée de Final Cut Pro à la fois. Si vous disposez d’événements ou de projets stockés sur un emplacement SAN, vous devez supprimer cet emplacement dans Final Cut Pro pour le mettre à la disposition des autres ordinateurs du réseau. La fonction d’emplacement SAN nécessite un volume SAN, tel qu’un volume Xsan connecté via le protocole FCP (Fibre Channel Protocol). Ajout d’un emplacement SAN 1 Choisissez Fichier > Ajouter un emplacement SAN. 2 Dans la fenêtre qui apparaît, naviguez jusqu’à un dossier situé sur un périphérique de stockage ou un ordinateur connecté au réseau. Le dossier que vous avez sélectionné apparaît sous la forme d’un emplacement de stockage dans la bibliothèque d’événements et dans la bibliothèque de projets.

SAN sur votre réseau.

Vous pouvez utiliser l’emplacement SAN comme n’importe quel autre périphérique de stockage affiché dans la bibliothèque d’événements et dans la bibliothèque de projets. Vous pouvez, par exemple, créer des événements ou des projets sur l’emplacement SAN, ou bien, y copier et déplacer des événements ou des projets.

Suppression d’un emplacement SAN 1 Sélectionnez l’emplacement SAN à supprimer dans la bibliothèque d’événements ou la bibliothèque de projets. 2 Choisissez Fichier > Supprimer l’emplacement SAN. L’emplacement SAN disparaît alors de la bibliothèque d’événements et de la bibliothèque de projets et devient (avec tous les événements ou projets qu’il contient) disponible pour les autres utilisateurs Final Cut Pro du réseau.

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

Puisque vous pouvez importer des médias dans Final Cut Pro à partir d’une archive, il peut s’avérer utile d’archiver le média sur votre matériel si vous souhaitez effectuer l’une des actions suivantes : ••

vider rapidement le contenu de votre caméra ou de votre caméscope pour avoir la possibilité d’enregistrer immédiatement d’autre contenu et ne pas devoir attendre une importation dans

Final Cut Pro, qui peut prendre un certain temps

importer le média archivé sur plusieurs ordinateurs sans devoir le conserver sur le caméscope ;

Archivage du média sur votre caméra ou caméscope à système de fichiers 1 Si vous souhaitez enregistrer l’archive sur un périphérique de stockage externe, branchez-le sur votre ordinateur. 2 Branchez ensuite votre caméra ou caméscope sur votre ordinateur à l’aide du câble prévu à cet effet et activez l’appareil. Si vous utilisez un caméscope, faites-le passer en mode de connexion PC. Le nom de ce mode de transfert varie selon le modèle de votre matériel. Il se peut que votre caméscope passe automatiquement en mode de « connexion » si vous activez le mode lecture lorsqu’il est connecté à votre ordinateur. Pour en savoir plus, consultez la documentation fournie avec votre caméscope. Remarque :  Si vous connectez un caméscope DVD à votre Mac, il se peut que l’application Lecteur DVD s’ouvre. Si cela se produit, il vous suffit de fermer l’application. 3 Dans Final Cut Pro, cliquez sur le bouton Importer des médias situé complètement à gauche de la barre d’outils (ou appuyez sur Commande + I).

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

Le média sur le support s’affiche à cet endroit.

Modifiez l’apparence des plans à l’aide de ces commandes.

5 Cliquez sur le bouton Créer une archive situé dans le coin inférieur gauche de la fenêtre.

6 Dans le champ « Créer une archive de caméra », saisissez un nom pour l’archive. 7 Choisissez un emplacement dans le menu local Destination pour enregistrer l’archive, puis cliquez sur OK. Remarque :  Il est recommandé d’enregistrer votre archive sur un disque ou une partition différente de celle sur laquelle vous stockez vos fichiers de médias utilisés avec Final Cut Pro. L’archive de caméra est conservée sur votre disque dur. Vous pouvez monter les archives comme s’il s’agissait d’un caméscope à système de fichiers et parcourir leur contenu ou importer les médias des archives de caméra dans Final Cut Pro. Pour en savoir plus, consultez Accès aux médias sur une archive ou une image disque à la page 41. Remarque :  Lorsque le disque contenant l’archive est connecté, il s’affiche automatiquement dans la liste d’archives de caméra dans Final Cut Pro. Archivage du média sur votre caméra ou caméscope à système de bande 1 Si vous souhaitez enregistrer l’archive sur un périphérique de stockage externe, branchez-le sur votre ordinateur. 2 Branchez ensuite votre caméra ou caméscope sur votre ordinateur à l’aide du câble prévu à cet effet et activez l’appareil. Si vous utilisez un caméscope, faites-le passer en mode de connexion PC. Le nom de ce mode de transfert varie selon le modèle de votre matériel. Il se peut que votre caméscope passe automatiquement en mode de « connexion » si vous activez le mode lecture lorsqu’il est connecté à votre ordinateur. Pour en savoir plus, consultez la documentation fournie avec votre caméscope.

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

5 Cliquez sur le bouton Créer une archive situé dans le coin inférieur gauche de la fenêtre. 6 Dans le champ « Créer une archive de caméra », saisissez un nom pour l’archive. 7 Choisissez un emplacement dans le menu local Destination pour enregistrer l’archive, puis cliquez sur OK. Remarque :  Pour protéger votre média, il est recommandé d’enregistrer votre archive sur un disque ou une partition différente de celle sur laquelle vous stockez vos fichiers de médias utilisés avec Final Cut Pro. Final Cut Pro lance l’archivage à partir de la position sur la bande. L’archivage se poursuit jusqu’à ce que : ••

la fin de la bande soit atteinte ;

2 Procédez de l’une des manières suivantes :

Pour déplacer l’archive de caméra sur votre disque local : faites glisser l’archive de caméra sur son nouvel emplacement.

1 Dans le Finder, sélectionnez une archive de caméra.

2 Maintenez la touche Contrôle enfoncée et choisissez « Placer dans la Corbeille » dans le menu local qui s’affiche. 3 Tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez sur l’icône de la Corbeille située dans le Dock, puis choisissez Vider la Corbeille dans le menu contextuel. Important :  Vider la corbeille supprime définitivement l’archive de caméra.

Solutions aux problèmes communs des gestions des médias

Icônes d’avertissement Lorsque des images s’affichent en rouge avec un triangle d’avertissement jaune dans la timeline ou dans l’événement, Final Cut Pro vous signale en fait qu’une partie de votre projet ou de votre événement est manquante. Plusieurs raisons peuvent expliquer la disparition de plans, d’événements, de fichiers de média et d’effets : le déplacement de projets et d’événements d’un ordinateur à un autre et la gestion active du dossier Events (Événements) ou Projects (Projets) de Final Cut Pro à l’aide du Finder sont deux des principales explications.

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

été déplacé ou si vous avez consolidé le média d’un autre projet. Plan manquant

Un plan utilisé dans un projet

Final Cut Pro ou dans un événement n’est pas disponible. Cet avertissement s’affiche si le plan a été placé dans la Corbeille, si celui-ci ou un événement a été déplacé ou si vous avez consolidé le média d’un autre projet.

Aucune caméra contenant des fichiers utilisés dans Final Cut Pro n’est connectée à votre système.

Pour ne pas recevoir cet avertissement, créez une copie du média lorsque vous l’importez. Consultez Organisation des fichiers lors de l’importation à la page 42 pour en savoir plus.

Un fichier n’est pas disponible dans le Finder.

Cet avertissement s’affiche si le fichier a été déplacé ou renommé dans le Finder, si un événement ou un projet a été déplacé ou si vous avez consolidé le média d’un autre projet.

Un fichier de média a été modifié par une application autre que

Consultez Transcodage des fichiers de média à la page 420 pour en savoir plus.

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

Si un projet ne s’affiche pas sur votre périphérique de stockage externe mm Assurez-vous que les dossiers Final Cut Projects et Final Cut Events se trouvent à la racine du périphérique de stockage. mm Si le périphérique de stockage ne s’affiche pas dans la liste des appareils de la bibliothèque de projets, vous pouvez copier ou déplacer manuellement les dossiers Final Cut Projects et Final Cut Events vers le dossier Séquences. mm Vous pouvez également ajouter manuellement différents dossiers de projets ou d’événements indépendamment à tout dossier Final Cut Projects ou Final Cut Events. Pour en savoir plus, consultez Présentation de la gestion de média à la page 412. Si vous importez directement un fichier d’un disque dur et changez son nom dans le Finder Il se peut qu’un avertissement lié à un fichier manquant s’affiche si vous en déplacez ou en renommez un dans le Finder.

mm Dans le Finder, réattribuez le nom du fichier qu’il possédait à l’origine dans le navigateur d’événements.

Si vous avez annulé une importation Si vous avez annulé une importation et que vous n’avez pas importé un plan entier, celui-ci est signalé par une icône représentant une caméra dans son coin inférieur gauche.

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

Si votre ordinateur semble ralentir lorsque Final Cut Pro réalise des tâches de gestion du média Final Cut Pro enregistrant automatiquement toutes les modifications que vous apportez à un projet, ce dernier est alors à jour lorsque vous relancez Final Cut Pro à l’issue d’une coupure de courant. Si Final Cut Pro effectuait des tâches de gestion du média à l’arrière-plan, vous pouvez alors redémarrer ces processus manuellement à l’aide des commandes « Organiser les fichiers d’événements » et « Organiser les fichiers de projet ». 1 Sélectionnez le ou les événements de votre choix dans la bibliothèque d’événements ou un projet dans la bibliothèque de projets. 2 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Pour redémarrer les tâches de gestion d’arrière-plan pour un événement sélectionné : Choisissez

Fichier > Organiser les fichiers d’événements.

Pour redémarrer les tâches de gestion d’arrière-plan pour un projet sélectionné : choisissez

Fichier > Organiser les fichiers de projet.

Si votre caméra DSLR n’est pas reconnue par Final Cut Pro mm Suivez les instructions dans Importation à partir d’un appareil photo numérique à la page 32.

Chapitre 15    Gestion des fichiers de média

Vous pouvez aussi afficher et modifier les renseignements associés à un plan donné, appelées les métadonnées d’un plan. Ces métadonnées comprennent des informations relatives aux fichiers de média source d’un plan ainsi que celles que vous ajoutez au plan, par exemple des notes. Pour en savoir plus, consultez Affichage et modification des métadonnées de plans à la page 457.

Préférences Final Cut Pro

Modification des réglages de préférences Une préférence modifie le comportement d’une fonctionnalité particulière de Final Cut Pro. La plupart de ces réglages de préférences peuvent être activés ou désactivés à tout moment. Les sections suivantes décrivent les préférences de Final Cut Pro de façon plus détaillée. Ouverture des préférences de Final Cut Pro mm Choisissez Final Cut Pro > Préférences (ou appuyez sur Commande + Virgule), puis cliquez sur le bouton d’une fenêtre en haut de la fenêtre pour l’ouvrir. Copie des préférences Final Cut Pro entre ordinateurs Vous pouvez copier les réglages des préférences de Final Cut Pro vers un autre Mac sur lequel Final Cut Pro est aussi installé afin que les réglages soient identiques sur les deux ordinateurs. 1 Le fichier contenant les réglages des préférences se trouve à l’emplacement suivant : /Utilisateurs/nom d’utilisateur/Bibliothèque/Préférences/com.apple.FinalCut.plist 2 Copier le fichier des réglages des préférences au même emplacement sur un autre Mac. Si nécessaire, remplacez toute autre version du fichier à cet emplacement.

•• Contrôle du temps : utilisez ce menu local pour choisir le mode de mesure du temps pour

Final Cut Pro. Les changements apportés à ce réglage affectent l’affichage du temps (pour l’emplacement du skimmer ou de la tête de lecture) dans le panneau de contrôle repris au milieu de la barre d’outils, ainsi que les opérations de trim et de navigation dans Final Cut Pro. Les options suivantes vous sont proposées : ••

Affichage du timecode

•• Unités de l’inspecteur : ce menu local vous permet de définir l’affichage des valeurs dans les commandes de l’inspecteur pour les effets Transformation, Rognage et Distorsion.

Pixels : sélectionnez ce réglage pour afficher les valeurs exprimées en pixels.

•• Durée de montage de x secondes : utilisez cette case de valeur pour régler la durée de montage en secondes par défaut des images fixes et des plans d’arrêt sur image.

Transitions •• Durée de x secondes : utilisez cette case de valeur pour régler la durée en secondes par défaut des transitions. Avertissements de dialogue •• Tout réinitialiser : cliquez sur ce bouton pour réinitialiser l’affichage de toutes les zones de dialogue d’avertissement.

Préférences de lecture

Les préférences de lecture influent sur les performances en lecture et de rendu de Final Cut Pro.

•• Rendu en arrière-plan : cochez cette case pour activer les opérations de rendu de Final Cut Pro, qui s’effectuent lorsque le système est inactif. •• •• Durée de pre-roll : Utiliser la case de valeur pour définir la durée à lire avant une audition ou avant la position du skimmer ou de la tête de lecture lors de l’utilisation de la commande Lire le contexte. Durée de post-roll •• Durée de post-roll : Utiliser la case de valeur pour définir la durée à lire avant une audition ou avant la position du skimmer ou de la tête de lecture lors de l’utilisation de la commande Lire le contexte. Arrière-plan du lecteur •• Arrière-plan du lecteur : utilisez ce menu local pour choisir un modèle pour le visualiseur. La couleur sélectionnée est alors visible dans le cas de plans transparents, entièrement ou en partie, ou de plans ne tenant pas complètement sur l’image. Sortie A/V •• Sortie A/V : utilisez ce menu local pour choisir un équipement audio/vidéo ou un moniteur externe pour la sortie. La sortie A/V nécessite une interface vidéo matérielle et logicielle de tierce partie et n’est disponible que sous OS X Lion 10.7.2 ou ultérieur. Pour en savoir plus, consultez Lecture sur un moniteur externe à la page 86.

Chapitre 16    Préférences et métadonnées

•• Copier les fichiers dans le dossier Final Cut Events : duplique les fichiers de médias et place part la copie dans le dossier Final Cut Events stocké sur votre système. Si vous importez un média depuis un autre disque ou volume, ou si vous voulez conserver une copie de tous les fichiers de média qui ont été importés dans Final Cut Pro au même emplacement, cochez cette case. •• être monté en offrant de bons résultats, cette option est estompée. ••

Créer un média proxy : cette option permet de transcoder de la vidéo au format du codec

Apple ProRes 422 (Proxy), ce qui génère des fichiers en haute qualité, pratiques pour le montage déconnecté. Les fichiers vidéo proxy occupent sensiblement moins d’espace disque, vous offrant souvent la possibilité de travailler sur un ordinateur portable même si celui-ci dispose de moins de mémoire et de puissance qu’un ordinateur de bureau. Cette option transcode des images fixes en fichiers JPEG (si le fichier original ne possède pas d’informations de canal alpha) ou PNG (dans le cas contraire). Remarque :  Lors du transcodage de fichiers, Final Cut Pro conserve toujours le média original en vue de son utilisation ultérieure. Pour en savoir plus sur l’emplacement des fichiers de média originaux, de média proxy et de média transcodés, consultez Emplacement de vos fichiers de média et de projet à la page 412.

Chapitre 16    Préférences et métadonnées

Rechercher les personnes : effectue l’analyse des plans pour détecter la présence de personnes et des types de plans. Une fois l’analyse effectuée, les mots-clés suivants sont ajoutés au plan le cas échéant : Une personne, Deux personnes, Groupe, Gros plan, Plan moyen ou Plan élargi. La case « Consolider les résultats de recherche de personnes » simplifie et récapitule tous les mots-clés d’analyse de ce type de recherche. Pour en savoir plus, consultez Options d’analyse des vidéos et des images fixes à la page 50. Si vous procédez à l’analyse pour rechercher des personnes, il est recommandé de cocher également la case « Créer des collections intelligentes après l’analyse ».

Créer des collections intelligentes après l’analyse : crée une collection intelligente pour chaque mot-clé appliqué lors de l’analyse de plans vidéo pour rechercher des problèmes de stabilisation ou des personnes. Les collections intelligentes s’affichent dans un dossier à l’intérieur de l’événement.

Remarque :  Il vous est possible de récupérer la configuration audio d’origine après l’importation. Consultez Configuration des canaux audio à la page 179.

Préférences de destinations

Pour modifier les destinations de partage reprises dans le menu Partager, utilisez la fenêtre Destinations des préférences de Final Cut Pro. Les destinations de la liste Destinations (reprise au côté gauche de la fenêtre Destinations) apparaissent également dans le sous-menu Partager du menu Fichier et dans le menu local qui s’affiche lorsque vous cliquez sur le bouton Partager dans la barre d’outils.

Chapitre 16    Préférences et métadonnées

Les réglages disponibles pour chaque destination sont décrits ci-dessous. Pour en savoir plus sur l’ajout et la modification de destinations, consultez Utilisation de destinations à la page 453. DVD et Blu-ray Faites appel à ces destinations pour graver votre projet ou plan sur un DVD en définition standard ou disque compatible Blu-ray, ou pour créer un fichier d’image disque (.img) que vous pouvez copier ensuite sur un lecteur externe ou graver sur disque. Remarque :  La destination Blu-ray ne s’affiche pas par défaut. Pour l’ajouter à la liste Destinations, consultez Utilisation de destinations à la page 453. Les destinations DVD et Blu-ray comprennent les réglages suivants : ••

Périphérique de sortie : reprend les dispositifs de sortie adaptés à votre système, notamment les lecteurs optiques et le disque dur de l’ordinateur.

Vous pouvez passer par votre disque dur pour créer un fichier d’image disque (.img) que vous pouvez copier ensuite sur un lecteur externe ou graver sur un DVD.

Couches : affiche les couches disponibles sur le média de destination.

à l’autre en appuyant sur le bouton Chapitre suivant ou Chapitre précédent sur le lecteur de DVD ou Blu-ray. Pour en savoir plus sur l’utilisation de marqueurs de chapitre, consultez Gestion des marqueurs de chapitre et de leur vignette à la page 162.

En boucle : disponible uniquement pour les disques Blu-ray. Cochez cette case pour ajouter une icône de lecture en boucle au menu.

Utilisez cette destination pour envoyer votre projet ou plan par courrier électronique à travers le programme de messagerie électronique Mail d’Apple. La destination Adresse électronique crée automatiquement un courrier électronique qui inclut le fichier exporté. Remarque :  La destination Adresse électronique ne s’affiche pas par défaut. Pour l’ajouter à la liste Destinations, consultez Utilisation de destinations à la page 453. La destination Adresse électronique inclut les réglages suivants : ••

Résolution : choisissez une résolution dans le menu local.

Destinations, consultez Utilisation de destinations à la page 453.

Important :  Si vous possédez plusieurs comptes pour le même site web, vous devez créer une destination à part pour chaque compte. Après avoir saisi les informations de compte, le nom de la destination se voit complété de celui du compte entre parenthèses, par exemple, « YouTube (nom_utilisateur) ». Si vous le désirez, vous pouvez renommer la destination pour lui attribuer un nom plus évocateur.

Chapitre 16    Préférences et métadonnées

Après la configuration de départ, vous pouvez cliquer sur le bouton Ouvrir une session dans les réglages de la destination pour saisir à nouveau ou pour modifier les informations de votre compte.

Résolution : choisissez la résolution par défaut pour la destination. Si la destination est utilisée avec un projet ou un plan présentant une résolution inférieure à celle que vous avez sélectionnée, la résolution s’adapte pour se calquer sur celle du projet ou du plan.

Remarque :  Les destinations Enregistrer l’image active et Séquence d’images ne s’affichent pas par défaut. Pour ajouter l’une de ces deux à la liste Destinations, consultez Utilisation de destinations à la page 453. Les destinations Enregistrer l’image active et Séquence d’images regroupent les réglages suivants : ••

Exporter : choisissez un format pour le fichier exporté.

Chapitre 16    Préférences et métadonnées

+ vidéo), de fichier vidéo (sans audio) ou de fichier audio (sans vidéo). Cette destination permet d’exporter des fichiers destinés aux appareils Apple, aux ordinateurs et pour l’hébergement sur le web. Vous pouvez personnaliser la destination Exporter le fichier en choisissant l’une des résolutions proposées en fonction de l’appareil de reproduction prévu. Par exemple, choisissez une résolution de 1280 x 720 pour l’iPhone et l’iPod, et une résolution de 1920 x 1080 pour l’iPad. Vous pouvez aussi exporter un ou plusieurs des rôles utilisés dans votre projet sous forme d’un ou de plusieurs fichiers appelés stems. La destination d’exportation de fichiers inclut les réglages suivants : ••

Format : formats de masterisation de listes (Vidéo et audio, Vidéo seulement, Audio seulement) et formats de publication (appareils Apple, Ordinateur, Hébergement web). Votre choix du format détermine les options proposées dans les menus locaux ci-dessous.

Important :  Lors du partage d’un projet ou plan, vous ne pouvez changer de résolution que pour les formats de publication.

Codec vidéo : choisissez le codec vidéo à utiliser pour le fichier exporté. (Les choix proposés s’appuient sur le format de média du plan ou du projet source.)

Chapitre 16    Préférences et métadonnées

Présentation des rôles à la page 315.

Réglages de Compressor

Utilisez cette destination pour exporter un projet ou plan en utilisant les réglages de Compressor, l’application professionnelle de transcodage conçue pour fonctionner directement avec Final Cut Pro. Remarque :  La destination Réglages de Compressor ne s’affiche pas par défaut. Pour l’ajouter à la liste Destinations, consultez Utilisation de destinations à la page 453. L’exportation d’un projet à l’aide d’un réglage de Compressor apporte de nombreux avantages qu’offre Compressor sans avoir à ouvrir votre projet dans cette application. Vous pouvez utiliser Compressor pour créer plusieurs fichiers de sortie en une seule opération de partage ou créer des réglages personnalisés qui modifient votre fichier de sortie, pour ajouter par exemple un filigrane à une vidéo. Si vous avez installé Compressor sur votre système, vous pouvez utiliser les réglages de Compressor avec Final Cut Pro. Si quelqu’un vous procure un réglage Compressor alors que l’application n’est pas installée sur votre système, placez le réglage à l’emplacement suivant pour que Final Cut Pro et Compressor puissent y accéder) : /Utilisateurs/nom d’utilisateur/Bibliothèque/Application Support/Compressor/Settings/. Il se peut que vous deviez créer les dossiers Compressor et Settings (des réglages) par le biais du Finder. Conseil :  Sous OS X Lion 10.7 et ultérieur, le dossier Bibliothèque au sein de votre dossier de départ est masqué par défaut. Vous pouvez y accéder depuis le Finder en choisissant Aller > Aller au dossier, puis en saisissant ~/Bibliothèque/ dans le champ Aller au dossier. Pour en savoir plus, consultez l’Aide OS X. Diffusion HTTP en direct Faites appel à cette destination pour envoyer de la vidéo et de l’audio à un iPhone, iPad, iPod touch ou un Mac par le biais d’un serveur web. Remarque :  La destination « Diffusion HTTP en direct » ne s’affiche pas par défaut. Pour l’ajouter à la liste Destinations, consultez Utilisation de destinations à la page 453. Chapitre 16    Préférences et métadonnées

Dans la mesure où la diffusion HTTP en direct adapte de façon dynamique la qualité de lecture du film au débit disponible des réseaux sans fil ou câblés, elle se révèle être un véritable atout lors de la diffusion de données en continu vers une application sous iOS ou un site web écrit en

HTML5. Pour obtenir des informations détaillées sur la mise en œuvre de la diffusion HTTP en direct, consultez le Site web Apple relatif à la diffusion HTTP en direct dédié aux développeurs à l’adresse http://developer.apple.com/fr/resources/http-streaming. La destination « Diffusion HTTP en direct » inclut les réglages suivants : ••

Versions à exporter : cochez la case pour chaque type de connexion réseau que vous comptez prendre en charge pour la diffusion en continu. Vous pouvez exporter des fichiers à utiliser avec des dispositifs exploitant une connexion cellulaire, Wi-Fi et haut débit.

Pour savoir comment créer un lot, consultez Utilisation de destinations à la page 453.

Utilisation de destinations

Pour modifier les destinations de partage par le biais du menu Partager, utilisez la fenêtre Destinations des préférences de Final Cut Pro. Vous pouvez modifier des destinations, en ajouter des nouvelles, en supprimer et créer des lots de destinations, ce qui vous permet d’exporter plusieurs types de sortie en une seule fois. Vous avez également la possibilité de rétablir l’ensemble par défaut des destinations disponibles lors de la première ouverture de Final Cut Pro.

Pour en savoir plus sur le partage de projets et de plans depuis Final Cut Pro, consultez

Présentation du partage de projets à la page 399.

Chapitre 16    Préférences et métadonnées

(ou double-cliquez sur une destination à droite). Liste Destinations

Destinations, puis choisissez Dupliquer dans le menu contextuel.

La nouvelle destination apparaît sélectionnée dans la liste de gauche et les réglages pour la destination s’affichent à droite.

Chapitre 16    Préférences et métadonnées

à la nouvelle destination.

Si vous avez choisi une destination web, saisissez votre nom d’utilisateur et votre mot de passe dans la fenêtre qui s’affiche, puis cliquez sur OK. Si vous avez coché la case « Conserver ce mot de passe dans mon trousseau », vos nom et mot de passe sont alors sauvegardés afin que votre fichier exporté puisse être téléchargé automatiquement sur le site web.

Si vous avez choisi la destination Réglages de Compressor, sélectionnez un réglage de Compressor dans la fenêtre qui apparaît, puis cliquez sur OK. Les réglages regroupent ceux de Compressor livrés avec Final Cut Pro ainsi que tous ceux que vous pouvez avoir ajoutés. Important :  Vous pouvez utiliser la destination Réglages Compressor uniquement si Compressor est installé ou si quelqu’un vous fournit un réglage Compressor. Pour en savoir plus sur les réglages dechaque destination, consultez Préférences de destinations à la page 447. Vous avez la possibilité à tout moment de double-cliquer dans la liste Destinations pour saisir un nouveau nom ou utiliser les commandes de droite pour modifier les réglages de la destination. Au fur et à mesure que vous personnalisez la destination, vos modifications s’enregistrent automatiquement. Modification de destinations existantes Remarque :  Il vous est également possible de modifier les réglages d’une destination existante lors du partage d’un projet ou d’un plan. Pour en savoir plus, consultez Partage d’un projet ou d’un plan à la page 400. 1 Choisissez Final Cut Pro > Préférences, puis cliquez sur Destinations. La fenêtre Destinations s’affiche alors pour répertorier à gauche la liste des destinations.

Chapitre 16    Préférences et métadonnées

Pour rétablir les réglages d’origine d’une destination : Tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez sur une destination dans la liste Destinations, puis choisissez « Rétablir les réglages d’origine » dans le menu contextuel. Les réglages de la destination reprennent alors leurs valeurs d’origine et s’enregistrent automatiquement.

Pour renommer une destination : double-cliquez sur une destination dans la liste de gauche, puis saisissez un nouveau nom.

Les lots simplifient la création simultanée de plusieurs types de sortie. Un lot héberge un certain nombre de destinations. Lorsque vous partagez un projet ou un plan par le biais du lot, un fichier pour chaque destination incluse dans le lot est automatiquement généré en sortie. 1 Dans la fenêtre Destinations de la fenêtre Préférences, sélectionnez Ajouter une destination dans la liste Destinations, puis double-cliquez sur la destination Lot (ou faites-la glisser de la zone située à droite de la liste Destinations de gauche). Un lot vide apparaît dans cette dernière liste. 2 Pour ajouter des destinations au lot, faites-y glisser les destinations existantes à partir de la liste Destinations, ou sélectionnez Ajouter une destination et faites glisser des destinations sur le lot depuis la zone située à droite.

Chapitre 16    Préférences et métadonnées

Destinations, puis sélectionnez Supprimer dans le menu contextuel. mm Sélectionnez une destination dans la liste Destinations et appuyez sur Commande + Supprimer. mm Sélectionnez une destination dans la liste Destinations, puis cliquez sur le bouton Supprimer (–) sous la liste. Indication d’une nouvelle destination par défaut Une destination porte le nom de la destination par défaut. Elle seule peut être ouverte à l’aide d’un raccourci clavier (Commande + E). Lorsque vous ouvrez Final Cut Pro pour la première fois, la destination du fichier master est celle utilisée par défaut. Vous avez la possibilité de définir en toute simplicité par défaut n’importe quelle autre destination. mm Cliquez sur la destination à définir par défaut tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez Par défaut dans le menu contextuel. Le nom de la nouvelle destination par défaut se voit complété du suffixe « (par défaut) ». Rétablissement de l’ensemble par défaut de destinations fourni avec Final Cut Pro mm Cliquez dans la liste Destinations tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez « Rétablir les réglages par défaut » dans le menu contextuel. Toutes les destinations personnalisées sont alors supprimées et l’ensemble par défaut des destinations s’affiche. Pour retrouver la liste des destinations par défaut, consultez Présentation du partage de projets à la page 399. Partage de destinations entre des utilisateurs de Final Cut Pro mm Pour exporter des destinations depuis votre copie de Final Cut Pro : faites glisser dans le Finder une ou plusieurs destinations depuis la liste Destinations reprise dans la fenêtre des préférences de Final Cut Pro. Le fichier de destination se voit complété de l’extension .fcpxdest. mm Pour importer des destinations dans votre copie de Final Cut Pro : Faites glisser un fichier de destination du Finder sur la liste Destinations. La destination ajoutée apparaît dans la liste Destinations, le sous-menu Partager du menu Fichier et dans le menu local qui s’affiche lorsque vous cliquez sur le bouton Partager dans la barre d’outils.

Utilisation de métadonnées

Affichage et modification des métadonnées de plans Les informations relatives à vos fichiers de média source, celles enregistrées par la caméra et les autres renseignements de description d’un plan s’appellent les métadonnées. Dans Final Cut Pro, vous pouvez créer vos propres associations de métadonnées à afficher avec vos plans, appelées présentations des métadonnées. Il vous est possible de créer des présentations des métadonnées ou modifier celles fournies avec Final Cut Pro.

Chapitre 16    Préférences et métadonnées

Affichage des métadonnées d’un plan 1 Sélectionnez un plan. 2 Pour ouvrir l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton Inspecteur prévu sur la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton d’informations situé en haut de la fenêtre qui s’affiche.

Les métadonnées du plan ou du groupe de plans sélectionné s’affichent dans les champs de l’inspecteur d’informations.

Passage d’une présentation des métadonnées à l’autre dans l’inspecteur d’informations Vous pouvez modifier les champs de métadonnées qui apparaissent dans l’inspecteur d’informations en choisissant une autre présentation de métadonnées dans le menu local prévu à cet effet. 1 Sélectionnez un plan.

Chapitre 16    Préférences et métadonnées

3 Dans le menu local Présentation des métadonnées, choisissez-en une contenant les champs adaptés aux métadonnées que vous souhaitez modifier. 4 Effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Cliquez sur un champ de texte pour l’activer, puis saisissez le texte à inclure.

Remarque :  S’il vous est impossible de cliquer sur un champ de texte, cela signifie qu’il n’est pas modifiable. C’est par exemple le cas de certains champs de métadonnées EXIF.

Choisissez dans le menu local une option adaptée aux métadonnées à modifier.

Réorganisation des champs dans une présentation de métadonnées mm Dans l’inspecteur d’informations, faites glisser les étiquettes de métadonnées de sorte à établir leur nouvel ordre.

Modification de présentations de métadonnées

Il vous est possible de créer des présentations des métadonnées ou de modifier celles fournies avec Final Cut Pro. Création d’une présentation de métadonnées 1 Sélectionnez un plan. 2 Pour ouvrir l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton Inspecteur prévu sur la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton d’informations situé en haut de la fenêtre qui s’affiche.

3 Dans l’inspecteur d’informations, choisissez une présentation de métadonnées dans le menu local prévu à cet effet.

4 Dans la fenêtre Présentations des métadonnées, choisissez « Nouvelle présentation des métadonnées » à partir du menu local Action situé en bas à gauche de la fenêtre. 5 Attribuez un nom à la nouvelle présentation de métadonnées et appuyez sur Retour.

Chapitre 16    Préférences et métadonnées

Cochez une case pour ajouter une propriété à la présentation des métadonnées.

8 Lorsque les champs de métadonnées attribués à la présentation de métadonnées vous conviennent, cliquez sur OK.

La nouvelle présentation de métadonnées est alors ajoutée au menu local prévu à cet effet dans l’inspecteur d’informations. Modification d’une présentation de métadonnées Vous avez la possibilité de modifier la combinaison de métadonnées qui apparaît dans une présentation de métadonnées. Vous pouvez renommer, ajouter ou supprimer les champs de métadonnées, en créer d’autres champs personnalisés et réorganiser l’ordre dans lequel ils s’affichent. 1 Sélectionnez un plan. 2 Ouvrir l’inspecteur d’informations. 3 Dans l’inspecteur d’informations, choisissez une présentation de métadonnées dans le menu local prévu à cet effet. 4 Dans la fenêtre Présentations des métadonnées, sélectionnez celle à modifier, puis effectuez l’une des opérations suivantes : ••

Pour renommer la présentation de métadonnées : double-cliquez sur le nom de la présentation de métadonnées dans la colonne de gauche, attribuez-lui un nouveau nom, puis appuyez sur Entrée.

Chapitre 16    Préférences et métadonnées

1 Sélectionnez un plan. 2 Ouvrir l’inspecteur d’informations. 3 Dans l’inspecteur d’informations, choisissez la présentation de métadonnées à dupliquer dans le menu local prévu à cet effet, puis choisissez « Enregistrer la présentation des métadonnées sous » à partir du menu local Présentation des métadonnées. 4 Dans la fenêtre qui s’affiche en haut de la fenêtre de Final Cut Pro, attribuez un nom à la nouvelle présentation de métadonnées, puis cliquez sur OK. La nouvelle présentation de métadonnées apparaît alors dans le menu local prévu à cet effet dans l’inspecteur d’informations. Modifiez la nouvelle présentation selon vos besoins. Suppression d’une présentation de métadonnées 1 Sélectionnez un plan. 2 Ouvrir l’inspecteur d’informations. 3 Dans l’inspecteur d’informations, choisissez une présentation de métadonnées dans le menu local prévu à cet effet. 4 Dans la fenêtre Présentations des métadonnées, choisissez la présentation à supprimer dans la colonne de gauche, puis choisissez « Supprimer la présentation des métadonnées » dans le menu local Action situé dans le coin inférieur gauche. La présentation est alors supprimée de la colonne de gauche dans la fenêtre et du menu local dans l’inspecteur d’informations. Remarque :  La suppression d’une présentation de ce type n’entraîne pas celle des métadonnées appliquées à un plan ou à son média source.

Modification de noms de plans par lot

Lorsque vous importez du média dans Final Cut Pro, les plans portent souvent des noms peu évocateurs, tels que ceux attribués par la caméra. Bien qu’il vous soit possible de renommer des plans indépendamment, vous pouvez aussi réattribution le nom d’une sélection de plans automatiquement sous forme de lot (réattribution de nom par lot) dans le navigateur d’événements, une fois le média importé dans Final Cut Pro. Final Cut Pro fournit des préréglages d’attribution de nom personnalisables pour renommer facilement des groupes conséquents de plans. Modification de noms de plans par lot à l’aide d’un préréglage d’attribution de nom 1 Dans le navigateur d’événements, sélectionnez les plans à renommer. 2 Pour ouvrir l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton Inspecteur prévu sur la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton d’informations situé en haut de la fenêtre qui s’affiche.

Chapitre 16    Préférences et métadonnées

Conseil :  Le moyen le plus simple de créer un préréglage d’attribution de nom consiste à en dupliquer un existant. Reportez-vous à la tâche suivante pour en savoir plus. 1 Dans le navigateur d’événements, sélectionnez les plans à renommer. 2 Ouvrir l’inspecteur d’informations. 3 Choisissez « Appliquer le nom personnalisé » à partir du menu local Action Nouveau dans le sous-menu.

4 Dans la fenêtre « Préréglages d’attribution de nom », double-cliquez sur Sans titre, attribuez un nom au nouveau préréglage et appuyez sur Retour.

Le nouveau préréglage d’attribution du nom apparaît alors dans le sous-menu « Appliquer le nom personnalisé » du menu local Action. Création d’une copie d’un préréglage d’attribution de nom existant Le moyen le plus simple de créer un préréglage d’attribution de nom consiste à dupliquer un préréglage existant, à savoir un préréglage contenant la plupart des options de format de nom à inclure, et à le modifier. 1 Dans le navigateur d’événements, sélectionnez les plans à renommer. 2 Ouvrir l’inspecteur d’informations. 3 Choisissez « Appliquer le nom personnalisé » à partir du menu local Action Modifier dans le sous-menu.

4 Dans la fenêtre « Préréglages d’attribution de nom », maintenez la touche Contrôle enfoncée tout en cliquant sur le préréglage à dupliquer, puis choisissez Dupliquer dans le menu contextuel.

Il vous est à présent possible de modifier le préréglage selon vos besoins. Modification d’un préréglage d’attribution de nom existant 1 Dans le navigateur d’événements, sélectionnez les plans à renommer. 2 Ouvrir l’inspecteur d’informations. 3 Choisissez « Appliquer le nom personnalisé » à partir du menu local Action Modifier dans le sous-menu.

Chapitre 16    Préférences et métadonnées

Pour supprimer un libellé de nommage, sélectionnez-le dans le champ Format et appuyez sur Supprimer. 5 Réorganisez les libellés dans le champ Format en les faisant glisser. 6 Vous avez la possibilité d’ajouter des caractères entre les libellés de nommage dans ledit champ, tels que des traits de soulignement (_) et des espaces. 7 Lorsque le nouveau format du préréglage d’attribution de nom vous convient, cliquez sur OK. Suppression d’un préréglage d’attribution de nom 1 Sélectionnez un plan. 2 Ouvrir l’inspecteur d’informations. 3 Choisissez « Appliquer le nom personnalisé » à partir du menu local Action Modifier dans le sous-menu.

4 Dans la fenêtre « Préréglages d’attribution de nom », sélectionnez le préréglage à supprimer, puis cliquez sur le bouton Supprimer les préréglages (doté du signe moins).

Le préréglage d’attribution de nom est alors supprimé de la fenêtre « Préréglages d’attribution de nom ».

Chapitre 16    Préférences et métadonnées

Maj + O Déplacer la tête de lecture à la fin de la sélection par plage

Aller au début de la plage

Maj + I Déplacer la tête de lecture au début de la plage de sélection

Commande + L Activer ou désactiver la lecture en boucle

Pour en savoir plus sur les gestes Multi-Touch, consultez la documentation fournie avec votre ordinateur.

Défilement (à l’aide de deux doigts) : déplace le point actif sur la timeline verticalement ou horizontalement. Affichage des raccourcis clavier dans l’éditeur de commandes Final Cut Pro met à votre disposition une multitude de commandes de menus et de raccourcis clavier qui vous permettent de contrôler les moindres aspects de votre projet, de la lecture à l’affichage des fenêtres et des inspecteurs, en passant par l’utilisation d’outils. L’éditeur de commandes vous permet de modifier des raccourcis, d’en créer d’autres et d’enregistrer plusieurs ensembles de raccourcis clavier qu’il est possible d’exporter pour les transmettre à autrui. Vous pouvez à l’inverse importer un ensemble de raccourcis qu’un autre utilisateur aura créé. Si vous êtes en outre plus habitué aux raccourcis clavier d’autres applications, l’éditeur de commandes vous permet de substituer ces raccourcis clavier à ceux définis par défaut pour Final Cut Pro. L’éditeur de commandes propose un certain nombre raccourcis clavier pour Final Cut Pro en anglais, en japonais, en français et en allemand. Le système d’exploitation de votre ordinateur détermine la langue d’affichage. Pour savoir comment changer la langue que Final Cut Pro utilise, consultez l’Aide Mac OS X.

Chapitre 17    Raccourcis clavier et gestes

Les groupes de commandes associés à la ou aux touches sélectionnées apparaissent dans le coin inférieur gauche de la fenêtre, tandis qu’une liste répertorie tous les raccourcis claviers qui y sont associés dans la partie inférieure droite de la fenêtre. Sélectionnez une touche pour afficher les groupes de commandes associés à celle-ci.

Si vous maintenez une touche de modification quelconque du clavier, les couleurs des touches s’actualisent. Les couleurs de touches correspondent aux classifications des commandes, par exemple les commandes de lecture telles que Lecture/Pause (barre d’espace) sont bleues. La zone Groupes de commandes qui s’affiche à gauche de la liste des commandes reprend en outre une touche de couleur sur lequel vous pouvez cliquer à des fins de référence.

Chapitre 17    Raccourcis clavier et gestes

Conseil :  Pour afficher les touches qui correspondent aux éléments de la liste des commandes, cliquez sur le bouton de mise en surbrillance du clavier repris à gauche du champ de recherche. Cliquez sur une commande dans la liste pour retrouver ses détails dans la zone « Détail de la commande » située dans le coin inférieur droit de la fenêtre. Saisissez un terme à rechercher ici.

Commandes trouvées par la recherche

Cliquez sur un groupe de commandes pour filtrer rapidement la liste de commandes et n’afficher que les commandes et les raccourcis clavier de ce groupe.

Cliquez sur une commande dans la liste pour retrouver ses détails dans la zone « Détail de la commande » située dans le coin inférieur droit de la fenêtre.

Cliquez sur un groupe de commandes pour filtrer rapidement la liste de commandes.

Affichage des raccourcis issus d’un autre ensemble de commandes

Si votre système prévoit plusieurs ensembles de commandes, vous pouvez facilement basculer de l’un à l’autre. Pour en savoir plus, consultez Exportation et importation d’ensembles de raccourcis dans l’éditeur de commandes à la page 483.

Chapitre 17    Raccourcis clavier et gestes

Les ensembles de commandes sont répertoriés en bas du menu local.

Modification des raccourcis clavier dans l’éditeur de commandes

Vous avez la possibilité de personnaliser en toute simplicité les raccourcis clavier repris dans l’éditeur de commandes. Si vous comptez ajouter quelques commandes personnalisées à l’ensemble par défaut de Final Cut Pro, il vous est possible de créer une copie de ce dernier et d’affecter des raccourcis clavier à certaines des commandes non affectées. Vous pouvez aussi créer un ensemble se limitant à vos commandes.

Duplication d’un ensemble de commandes

1 Choisissez Final Cut Pro > Commandes > Personnaliser (ou appuyez sur Commande + Option + K). 2 Si l’ensemble de commandes à dupliquer ne se trouve pas à l’écran, choisissez un autre ensemble dans le menu local situé dans le coin supérieur gauche de l’éditeur de commandes. 3 Choisissez Dupliquer dans le menu local. 4 Dans la fenêtre qui s’affiche, attribuez un nom à l’ensemble de commandes, puis cliquez sur OK. Le nouvel ensemble dupliqué est alors ajouté au sous-menu Commandes du menu de Final Cut Pro et au menu local prévu dans l’éditeur de commandes. Modification d’un ensemble de commandes Il vous est possible d’ajouter des raccourcis clavier à un ensemble de commandes ou d’en réattribuer certains. 1 Choisissez Final Cut Pro > Commandes > Personnaliser (ou appuyez sur Commande + Option + K). 2 Si l’ensemble de commandes à modifier ne se trouve pas à l’écran, sélectionnez un autre ensemble dans le menu local situé dans la partie supérieure de l’éditeur de commandes. 3 Sélectionnez la commande à laquelle vous voulez attribuer le nouveau raccourci clavier en procédant de l’une des manières suivantes : ••

Saisissez le nom d’une commande dans le champ de recherche prévu en haut à droite de la fenêtre de l’éditeur de commandes.

Si cette combinaison de touches n’est associée à aucune commande, le clavier virtuel s’actualise pour refléter le nouveau raccourci assigné. Un point gris apparaît sur la ou les touches affectées et une couleur se voit appliquée à la commande si elle fait partie d’un groupe de commandes noté par un code de couleur.

Si cette combinaison de touches est déjà associée à une commande, Final Cut Pro affiche le réglage actif et vous invite à confirmer sa modification. 5 Pour enregistrer les modifications apportées à l’ensemble de commandes, cliquez sur le bouton Enregistrer dans le coin inférieur droit de l’éditeur de commandes. Si vous fermez l’éditeur de commandes sans avoir enregistré vos modifications, Final Cut Pro vous invite alors à le faire. Suppression d’un ensemble de commandes 1 Choisissez Final Cut Pro > Commandes > Personnaliser (ou appuyez sur Commande + Option + K). 2 Si l’ensemble de commandes à supprimer ne se trouve pas à l’écran, sélectionnez un autre ensemble dans le menu local situé dans la partie supérieure de l’éditeur de commandes. 3 Choisissez Supprimer dans le menu local situé dans le coin supérieur gauche de l’éditeur de commandes. 4 Dans la fenêtre qui s’affiche, cliquez sur Supprimer. L’ensemble de commandes est alors supprimé.

Exportation et importation d’ensembles de raccourcis dans l’éditeur de commandes

Une fois enregistré un ensemble de commandes, vous pouvez l’exporter pour disposer d’une copie de sauvegarde ou pour le partager avec un autre utilisateur. Les ensembles de commandes s’enregistrent dans un fichier qu’il est possible d’importer ultérieurement dans Final Cut Pro. Exportation d’un ensemble de raccourcis clavier personnalisés 1 Choisissez Final Cut Pro > Commandes > Personnaliser (ou appuyez sur Commande + Option + K). 2 Si l’ensemble de commandes à exporter ne se trouve pas à l’écran, sélectionnez un autre ensemble dans le menu local situé dans la partie supérieure de l’éditeur de commandes. 3 Procédez de l’une des manières suivantes : ••

Choisissez Final Cut Pro > Commandes > Exporter.

à l’endroit où vous souhaitez conserver l’ensemble exporté, puis cliquez sur Enregistrer. Le fichier s’enregistre à l’emplacement choisi avec l’extension « .commandset ».

Chapitre 17    Raccourcis clavier et gestes

Si vous utilisez déjà un ensemble de commandes portant le même nom, une fenêtre vous invite alors à le renommer.

Le nouvel ensemble est alors ajouté au sous-menu Commandes du menu de Final Cut Pro et au menu local prévu dans l’éditeur de commandes.

Chapitre 17    Raccourcis clavier et gestes

Digital généralement utilisé pour l’encodage du son Surround. AIFF (Audio Interchange File Format) Format de fichier audio multiplateforme mis au point par Apple. Comme les fichiers WAV, les fichiers AIFF incluent des « blocs » d’informations, tels que le bloc de données audio (Sound Data Chunk), qui contient les données d’échantillons proprement dites, et le bloc commun (Common Chunk), qui comporte les informations relatives à la fréquence d’échantillonnage et à la profondeur de bits. canal alpha Canal d’image, en plus des canaux de couleur R, V et B, utilisé pour stocker des données de transparence pour le compositing. Les canaux alpha sont souvent de 8 bits, mais certaines applications gèrent les canaux alpha de 16 bits. Dans Final Cut Pro, le noir correspond à 100 pour cent de transparence, tandis que le blanc représente 100 pour cent d’opacité. Seuls certains formats, tels que Targa, TIFF, PNG, PSD, Apple ProRes 4444 et le codec d’animation QuickTime, prennent en charge les canaux alpha. Voir aussi compositing, RVB. Éditeur d’angles Vous pouvez y ouvrir des plans multicam pour adapter la synchronisation et l’ordre des angles ou pour en ajouter ou en supprimer. Vous pouvez aussi passer par l’éditeur d’angles pour réaliser des montages dans les différents plans insérés dans un plan multicam (par exemple, lors de trim, d’étalonnages, d’ajout de transitions, etc.). Voir aussi plan multicam. Visualiseur d’angle Visualiseur permettant de visionner simultanément tous les angles d’un plan multicam tout en activant ou en coupant vers un autre angle en temps réel. Vous pouvez couper et changer les éléments audio et vidéo simultanément ou indépendamment. Par exemple, vous pouvez utiliser l’élément audio de l’angle 1 tout en alternant entre les angles 1 à 4 de la vidéo. Voir aussi plan multicam. éditeurs d’animation Consultez Éditeur d’animation audio, Éditeur d’animation vidéo.

4:4:4:4 en pleine résolution de qualité Master, visuellement indiscernables du matériel original, avec d’excellentes performances de duplication. Il comprend également un canal alpha mathématiquement sans perte (jusqu’à 16 bits) avec lecture en temps réel, une solution haute qualité de stockage et d’échange de composites et de graphiques animés, ainsi que l’encodage et le décodage direct dans les formats de pixels RVB et Y′CbCr. Ce codec présente un débit de données remarquablement faible par comparaison avec le format HD 4:4:4 sans compression (débit de données cible d’environ 330 Mbps pour les sources 4:4:4 à 1920 x 1080 et 29.97 ips). Voir aussi

Apple ProRes. Apple ProRes 422 (HQ) Ce codec Apple ProRes procure le même niveau élevé de qualité visuelle que le codec Apple ProRes 4444, mais pour des sources d’image 4:2:2. Largement adopté dans l’industrie de la postproduction vidéo, le codec Apple ProRes 422 (HQ) permet de préserver sans perte la vidéo HD professionnelle de la plus haute qualité qu’un signal HD-SDI (liaison simple) peut transporter. Il prend en charge les sources vidéo 4:2:2 en pleine largeur à des profondeurs de pixels de 10 bits, sans aucune perte visuelle après de nombreuses opérations de décodage et de réencodage. Le débit de données cible du codec Apple ProRes 422 (HQ) est d’environ 220 Mbps à 1920 x 1080 et 29,97 ips. Voir aussi Apple ProRes. Apple ProRes 422 Ce codec Apple ProRes procure pratiquement tous les avantages du codec Apple ProRes 422 (HQ), mais à 66 % du débit de données de ce dernier et avec des performances de multidiffusion et de montage en temps réel supérieures. Voir aussi Apple ProRes. Apple ProRes 422 (LT) Avec un débit de données cible équivalent à approximativement 70 % de celui du codec Apple ProRes 422 et des dimensions de fichier inférieures de 30 %, ce codec convient parfaitement aux environnements où la capacité de stockage et la bande passante sont limitées. Voir aussi Apple ProRes. Apple ProRes 422 (Proxy) Ce codec Apple ProRes est destiné aux flux de production offline nécessitant de faibles débits de données, mais une vidéo en pleine résolution. Son débit de données cible correspond à environ 30 pour cent de celui du codec Apple ProRes 422. Voir aussi Apple ProRes. proportions Rapport de la largeur sur la hauteur d’une image vidéo à l’écran. La vidéo en définition standard (SD) (utilisée par les téléviseurs classiques) présente des proportions de 4:3. La vidéo haute définition (HD) présente des proportions de 16:9. Éditeur d’animation audio Vous pouvez afficher l’éditeur d’animation audio pour des plans dans la timeline afin d’ajuster les paramètres des effets, de créer des fondus entrants ou sortants, ou de changer les effets dans le temps à l’aide d’images clés.

Audio Units Format de filtre audio en temps réel standard des applications audio utilisées sous

Mac OS X. formes d’onde audio Les formes d’onde audio sont des représentations visuelles des sons. Leur amplitude et leur longueur varient selon le volume et la durée du son qu’elles représentent. Un son court et marqué, tel qu’un son de percussion, est représenté par une forme d’onde en pic, alors qu’un bruit de foule étouffé présente une forme d’onde plus basse et prolongée. Ces propriétés permettent de trouver plus facilement des points de montage spécifiques au moment d’appliquer un trim à des plans ou d’ajouter des images clés à des effets. audition Dans Final Cut Pro, vous pouvez regrouper des plans connexes dans des ensembles, appelés auditions, vous permettant de choisir celui à utiliser. Vous pouvez créer une audition composée de différents plans pour tester plusieurs prises ou constituée de plusieurs versions du même plan pour effectuer le preview d’effets divers. Dans le navigateur d’événements et la timeline, les auditions se présentent sous la forme de plans affichant une icône Audition dans le coin supérieur gauche. synchronisation audio automatique L’option « Utiliser l’audio pour la synchronisation » dans le processus de création des plans multicam permet d’effectuer des réglages de synchronisation fins ´l’aide des formes d’onde audio qui s’affichent dans les angles d’un plan multicam. Cette technologie est identique à celle de synchronisation audio utilisable pour analyser et synchroniser automatiquement les plans ensemble en un plan composé. AVCHD Format vidéo haute définition (HD) utilisant la compression AVC (Advanced Video Coding) (également appelée MPEG-4 Partie 10 ou H.264). La plupart des lecteurs Blu-ray peuvent lire des disques à laser rouge avec du contenu au format AVCHD, ce qui permet de distribuer de petits projets vidéo HD à l’aide d’un disque à laser rouge standard. fenêtre Tâches d’arrière-plan La fenêtre Tâches d’arrière-plan affiche la progression des tâches d’importation, de transcodage, d’analyse, de rendu et autres. lot Compressor place dans un lot le ou les fichiers multimédias source que vous voulez convertir, ou transcoder, vers un autre format. Chaque fichier de média source crée sa propre tâche. En d’autres termes, un lot peut contenir plusieurs tâches, chacune d’entre elles s’appuyant sur son propre fichier de média source. En outre, chacune possède au moins un réglage qui définit le format du fichier transcodé. débit binaire Nombre de bits par seconde constituant une ressource audio ou vidéo numérique. Plus le débit binaire est élevé, plus la qualité est haute. Toutefois, un débit binaire élevé implique une taille de fichier importante. outil Lame de rasoir Outil de montage permettant de couper des plans dans la timeline. Pour activer l’outil Lame de rasoir, appuyez sur la touche B.

Roll B Terme utilisé pour décrire une séquence alternative à insérer dans les principaux plans utilisés dans un programme. Un Roll B est fréquemment utilisé pour des plans de coupe.

BWF (Broadcast Wave Format) Extension du format de fichier WAV qui intègre des métadonnées supplémentaires telles que le timecode et des informations de production. CAF (Core Audio Format) Le format CAF d’Apple est un format de fichiers souple, destiné au stockage et à la manipulation de données audionumériques. Il est totalement pris en charge par les API Core Audio sous Mac OS X 10.4 ou ultérieur et sous Mac OS X 10.3 avec QuickTime 7 ou ultérieur. Le format CAF, à la fois souple et hautement performant, peut en outre s’adapter aux technologies d’enregistrement, de montage et de lecture ultra haute résolution du futur. chrominance Données sur les couleurs contenues dans un signal vidéo, comprenant la teinte, qui représente la couleur proprement dite, et la saturation, qui représente l’intensité de la couleur. incrustation chromatique Technique d’effets spéciaux permettant de dériver un canal alpha ou un cache à partir de l’arrière-plan bleu ou vert d’un plan vidéo, afin de le rendre transparent en vue d’effectuer un compositing avec d’autres plans. La technologie de filtrage bleu est employée pour montrer les présentateurs météo devant une animation satellite, alors qu’ils se trouvent en réalité devant un mur bleu. Également connue sous le nom de fond bleu ou de fond vert. Voir aussi canal alpha. plan Terme utilisé pour désigner une ressource vidéo ou audio, en particulier après son importation dans Final Cut Pro. Les plans apparaissent dans le navigateur d’événements, la timeline et les navigateurs multimédias. Les plans ou clips dans Final Cut Pro pointent vers des fichiers de média source stockés sur disque. Si vous modifiez un plan ou un clip, vous ne modifiez en fait pas le fichier de média en tant que tel mais simplement les informations liées au plan ou clip dans Final Cut Pro. On parle alors de montage offline. écrêtage Distorsion qui se produit lors de la lecture ou de l’enregistrement d’audio numérique, en raison d’un signal qui dépasse la valeur d’échantillonnage maximale de 0 dBFS. sélection de plans Sélection de plans complets dans le navigateur d’événements ou la timeline. Par rapport à une sélection de plage, une sélection de plans est limitée aux limites des plans. Il est impossible d’ajuster une sélection de plans de façon à inclure des sections de plans. Vous pouvez cependant ajouter ou supprimer des plans entiers. codec Abréviation de compresseur/décompresseur ou encodeur/décodeur. Composant logiciel utilisé pour convertir de l’audio ou de la vidéo dans une forme numérique compressée sous laquelle il est stocké sur le disque dur d’un ordinateur. DV, Photo JPEG et Apple ProRes représentent des codecs vidéo QuickTime répandus.

étalonnage Processus au cours duquel la couleur des plans utilisés dans un programme monté est harmonisée, afin que tous les plans d’une scène donnée coïncident. L’étalonnage est généralement l’une des dernières étapes de finalisation d’un programme monté. Les outils d’étalonnage disponibles dans Final Cut Pro vous permettent de contrôler avec précision l’apparence de chaque plan de votre projet grâce au réglage de la balance des couleurs, des niveaux de noir, des tons intermédiaires et des niveaux de blanc. différence de couleur Dans les formats vidéo utilisant l’espace colorimétrique Y’CbCr pour le stockage des informations sur les couleurs, les canaux de couleur sont dérivés en soustrayant les signaux Y (luminance) des signaux R (rouge) et B (bleu) et sont parfois appelés B-Y et R-Y. Voir aussi Y’CbCr. compositing Processus au cours duquel au moins deux images sont combinées en une seule. Ce terme peut également s’appliquer au processus de création de divers effets vidéo. plan composé Vous pouvez utiliser des plans composés pour regrouper des plans de n’importe quels types dans la timeline ou le navigateur d’événements et imbriquer des plans dans d’autres plans. Vous avez la possibilité d’ouvrir n’importe quel plan composé, en modifier le contenu dans la timeline, puis le refermer. Un plan composé peut contenir des composants de plan vidéo et clip audio, des plans et d’autres plans composés. Il peut en fait être vu comme un mini-projet en soi, avec ses propres réglages de projet. Les plans composés fonctionnent comme les autres plans : vous pouvez les ajouter à votre projet, leur appliquer un trim, les resynchroniser et leur ajouter des effets et des transitions. compression Processus réduisant la taille des fichiers vidéo, graphiques et audio. La compression

« avec perte » désigne le processus qui réduit la taille des fichiers vidéo lorsque vous supprimez les données graphiques redondantes ou moins importantes. La compression sans perte réduit la taille des fichiers en consolidant mathématiquement les données graphiques redondantes sans les supprimer. plan connecté Les plans connectés sont associés à des plans du scénario principal dans la timeline. Les plans connectés s’avèrent utiles pour les plans de coupe, les images superposées ou composites et les effets sonores. Les plans connectés restent reliés et synchronisés jusqu’à ce que vous les déplaciez ou les supprimiez manuellement. Une suite de plans connectés compose un scénario.

Drop Frame dans les productions cinématographiques. Voir aussi timecode Non-Drop Frame. ombre portée Effet qui crée une ombre artificielle derrière une image. Utilisé surtout avec des graphiques et du texte.

DV Format d’enregistrement numérique sur bande vidéo en définition standard (SD) qui enregistre un signal vidéo en composantes 8 bits avec une compression 5:1 et un échantillonnage des couleurs 4:1:1 (PAL utilise un échantillonnage 4:2:0). Ce format gère deux pistes audio avec un échantillonnage 16 bits et 48 kHz ou quatre pistes audio avec un échantillonnage de 12 bits et 32 kHz. DVCAM Format d’enregistrement numérique sur bande vidéo en définition standard (SD) qui enregistre un signal vidéo en composantes 8 bits avec une compression 5:1 et un échantillonnage des couleurs 4:1:1 (PAL utilise un échantillonnage 4:2:0). Ce format gère deux pistes audio avec un échantillonnage 16 bits et 48 kHz ou quatre pistes audio avec un échantillonnage de 12 bits et 32 kHz. DVCPRO Format d’enregistrement numérique sur bande vidéo en définition standard (SD) qui enregistre un signal vidéo en composantes 8 bits avec une compression 5:1 et un échantillonnage des couleurs 4:1:1 (PAL utilise un échantillonnage 4:2:0). Ce format gère deux pistes audio avec un échantillonnage audio de 16 bits et 48 kHz. DVCPRO 50 Format d’enregistrement numérique sur bande vidéo en définition standard (SD) qui enregistre un signal vidéo en composantes 8 bits avec une compression 3.3:1 et un échantillonnage des couleurs 4:2:2. Ce format gère quatre pistes audio avec un échantillonnage audio de 16 bits et 48 kHz. DVCPRO HD Format vidéo haute définition (HD) qui enregistre un signal vidéo en composantes 8 bits compressé avec un échantillonnage des couleurs 4:2:2. 720p et 1080i sont pris en charge. Inclut jusqu’à huit pistes audio avec un échantillonnage 16 bits et 48 kHz. Le débit de données total est de 115 Mbps. DVD Disque de la taille d’un CD, mais utilisant des méthodes de stockage haute densité qui augmentent considérablement sa capacité. Généralement utilisés pour la distribution vidéo, les disques DVD-ROM peuvent également être utilisés pour stocker des données informatiques. plage dynamique Différence, exprimée en décibels, entre la partie d’un enregistrement dont le volume est le plus élevé et celle dont le volume est le plus bas. outils d’édition Sept outils parmi lesquels choisir lors de vos manipulations dans la timeline : outil de sélection, outil Trim, outil Position, outil Sélection de plage, outil Lame de rasoir, outil Zoom et outil Main. Après avoir choisi un outil, l’icône du pointeur s’adapte pour refléter l’usage de l’outil en question.

égalisation Un égaliseur (généralement appelé EQ, pour « equalizer ») modèle le son de l’audio entrant en modifiant le niveau de bandes de fréquences spécifiques. L’égalisation constitue l’un des traitements audio les plus couramment utilisés, aussi bien pour les projets de musique que dans les travaux de postproduction vidéo. Vous pouvez passer par l’égalisation pour former subtilement ou plus nettement le son d’un fichier audio, d’un instrument ou d’un projet en ajustant des fréquences précises ou des plages entières.

événement Lorsque vous importez du contenu vidéo, audio ou des images fixes ou que vous les enregistrez directement dans Final Cut Pro, les fichiers multimédias source (votre métrage brut) sont stockés dans des événements. Un événement correspond à un dossier qui peut contenir des dizaines, des centaines, voire des milliers de plans vidéo, de clips audio et d’images fixes. Chaque événement de la bibliothèque d’événements correspond à un dossier de votre disque dur qui contient les fichiers de média originaux, tout fichier de rendu relatif à votre média et un fichier de base de données comprenant le suivi de l’emplacement de l’ensemble des éléments. Navigateur d’événements Le navigateur d’événements affiche les plans correspondant à l’élément sélectionné dans la bibliothèque d’événements. Il vous suffit de sélectionner des plans ou des sections de plan dans le navigateur d’événements pour commencer à travailler dessus. Vous pouvez trier les plans dans le navigateur d’événements par date de création, par date d’importation, par bande, par scène, par durée de plan ou par type de fichier. Vous pouvez aussi visualiser vos plans sous forme de pellicule ou de liste. Bibliothèque d’événements La bibliothèque d’événements référence et organise les événements contenant les données que vous avez importées (vidéo, audio et images fixes). Lorsque vous sélectionnez un événement dans la bibliothèque d’événements, le média qu’il contient s’affiche sous forme de plans dans le navigateur d’événements. La bibliothèque d’événements contient également les collections de mots-clés et les collections intelligentes de Final Cut Pro qui vous permettent d’organiser efficacement votre média à l’aide de mots-clés et de filtres de recherche persistants. visualiseur d’événements Le visualiseur d’événements représente un affichage vidéo à part à côté du visualiseur principal, servant uniquement à lire des plans dans le navigateur d’événements. exposition Quantité de lumière dans des images vidéo ou des images de film. L’exposition modifie la luminosité générale de l’image, ainsi que son contraste. fondu Type de transition couramment utilisé pour la vidéo et l’audio. Dans le cas de la vidéo, un fondu sortant commence par un plan dont l’intensité, maximale au début, réduit progressivement jusqu’à disparaître. À l’inverse, un fondu entrant commence par un plan dont l’intensité, nulle au départ, augmente progressivement jusqu’à son niveau maximal. On appelle souvent ces transitions « fondu au noir » et « fondu à l’ouverture ». Les fondus audio commencent pour leur part avec un volume nul qui augmente pour atteindre le volume complet, alors que le fondu sortant commence au volume complet pour se réduire jusqu’au silence.

Front Row Front Row, application fournie avec OS X, vous permet de parcourir vos données iTunes, iLife et Final Cut Pro à l’aide d’une télécommande Apple Remote ou de l’application

Remote. Il est également possible d’ouvrir Front Row en appuyant sur Commande + Échap. gain Niveau de gain d’un signal audio ou vidéo. En vidéo, cette valeur augmente le niveau de blanc ; en audio, c’est le volume qui est augmenté. gamma Courbe décrivant l’intensité d’une image. Gamma constitue une fonction non linéaire souvent confondue avec la « luminosité » ou le « contraste ». La correction gamma est fréquemment utilisée pour atténuer les différences entre les cartes vidéo et les écrans Mac et Windows. plan vide Plan vierge (contenant de la vidéo vierge et du silence) dont vous pouvez définir librement la durée. (L’industrie audiovisuelle emploie le terme d’amorce pour le désigner.) La couleur du plan vide se détermine par celle de l’arrière-plan actif dans Final Cut Pro. Vous pouvez adapter la couleur d’arrière-plan à l’aide du menu local « Arrière-plan du lecteur » dans la fenêtre Lecture des préférences de Final Cut Pro. générateurs Plans synthétisés par Final Cut Pro. Ces derniers peuvent constituer différents types d’arrière-plans, de titres et d’éléments visuels.

HDV Ce format est destiné à enregistrer de la vidéo haute définition sur bande DV. Le format

HDV fait appel à la compression vidéo MPEG-2 avec des échantillons 8 bits et un sous-échantillonnage de chrominance 4:2:0. Il possède un débit vidéo de 18,3 Mbps à 720p (1280 x 720) et de 25 Mbps à 1080i (1440 x 1080). haute définition (HD) Désigne toute vidéo dont la résolution est supérieure à celle de la vidéo NTSC ou PAL en définition standard. Les résolutions haute définition les plus courantes sont 1280 x 720 (720p) et 1920 x 1080 (1080i ou 1080p). Voir aussi format NTSC, format PAL, définition standard (SD). histogramme Instrument vidéo de Final Cut Pro offrant une analyse statistique de l’image en représentant graphiquement le nombre de pixels à chaque pourcentage de luminance ou de couleur. Il est utile pour comparer deux plans afin de mieux faire correspondre leurs valeurs de luminosité. teinte Attribut de perception de la couleur, également appelé phase de couleur. Le rouge, le bleu, le jaune et le vert sont tous des teintes. importation Processus consistant à placer des fichiers multimédias de différents types dans des événements dans Final Cut Pro. Vous pouvez importer des fichiers depuis des caméscopes et d’autres appareils connectés, depuis d’autres applications ou depuis des périphériques de stockage connectés. IMX Format MPEG-2 en définition standard (SD) d’images I stockées sur bande, disque optique XDCAM ou disque dur. Certaines platines IMX peuvent lire et convertir les formats tels que Digital Betacam, Betacam SX et Betacam SP en IMX. Le débit des données IMX peut être réglé sur 30, 40 ou 50 Mbps. plan entrant Plan suivant une transition. Par exemple, si le plan A fait l’objet d’un fondu vers le plan B, ce dernier est le plan entrant. Voir aussi plan sortant. inspecteur d’informations L’inspecteur d’informations affiche des informations (appelées métadonnées) concernant un plan ou un groupe de plans sélectionné dans le navigateur d’événements ou la timeline. Il vous est possible d’afficher plusieurs combinaisons de métadonnées avec vos plans, telles que des codecs, les moments de début et de fin du média, la bande, la scène, la prise, les renseignements EXIF et les informations IPTC. Vous pouvez aussi passer par l’inspecteur d’informations pour modifier les métadonnées pour un plan ou groupe de plans choisi, et pouvez créer des ensembles personnalisés de métadonnées affichables par le biais de la fenêtre Présentations des métadonnées accessible depuis l’inspecteur d’informations. point d’entrée Voir point de montage.

JPEG Format de fichier d’image très répandu permettant de créer des fichiers graphiques très compressés. Le taux de compression peut varier. Plus la compression est faible, plus la qualité de l’image est bonne. image clé Commande représentant la valeur d’un paramètre d’effet vidéo ou audio en un point donné du projet. Lorsque deux images clés avec des valeurs différentes sont définies dans

Final Cut Pro, une transition d’une valeur à l’autre est calculée, entraînant un changement dynamique de ce paramètre. Le terme image clé est issu de l’animation traditionnelle, où seules les images importantes (clés) d’une séquence animée étaient dessinées pour esquisser l’animation d’un personnage au fil du temps. Une fois les images clés déterminées, un artiste d’interpolation dessine toutes les images intermédiaires. incrustation Voir incrustation chromatique, incrustation en luminance. collection de mots-clés Lorsque vous appliquez un mot-clé à un plan, une collection de motsclés est automatiquement créée dans la bibliothèque d’événements. Lorsque vous sélectionnez la collection de mots-clés, chaque plan auquel le mot-clé en question a été affecté est affiché. Final Cut Pro peut également créer des collections de mots-clés à partir des mots-clés ajoutés lors de l’analyse des plans. mots-clés Les mots-clés ajoutent des informations descriptives à un plan ou à une section d’un plan. Vous pouvez faire appel à des mots-clés pour organiser, trier et classifier le média. Il vous est possible d’ajouter manuellement des mots-clés à un plan ; Final Cut Pro peut en outre en ajouter automatiquement lors de l’analyse de plans. Les collections de mots-clés simplifient l’affichage de l’intégralité des plans pour un mot-clé donné. coupe en L Voir montage scindé.

Mail Mail est l’application de messagerie électronique fournie avec OS X. marqueurs Les marqueurs permettent d’ajouter des remarques de montage ou d’autres informations descriptives à un emplacement précis d’un plan. Vous pouvez aussi utiliser des marqueurs pour la gestion des tâches. Ils se classifient en marqueurs standard (bleus), en marqueurs de chapitre (orange), en tâches à réaliser (rouges) ou en tâches accomplies (vertes). masque Image ou plan servant à définir des zones de transparence dans un autre plan.

S’apparente à un canal alpha. Les outils d’étalonnage peuvent créer des masques d’après une couleur choisie ou une forme créée. Voir aussi canal alpha. cache Parfois appelé cache de maintien. Effet qui exploite les données d’une couche vidéo pour en modifier une autre. Les caches s’avèrent utiles dès qu’il s’agit d’utiliser un plan pour masquer ou révéler de façon sélective une partie d’un autre plan. Vous pouvez par exemple faire appel à une forme représentant une lumière pour révéler des parties d’une couche vidéo. Les effets de cache peuvent servir à masquer des zones d’un plan ou à créer des données de canal alpha pour un plan, afin de tracer une bordure transparente autour du plan à combiner avec d’autres couches. Voir aussi canal alpha, compositing. média Terme générique désignant des éléments tels que des films, des sons et des images.

Final Cut Pro. poignée de données Données supplémentaires disponibles avant le point de départ ou après le point d’arrivée d’un plan. stems Fichiers audio ou vidéo habituellement exportés séparément pour le mixage audio ou la postproduction, ou encore pour correspondre aux spécifications exigées en cas de remise de fichiers à des réseaux de diffusion. C’est le cas, par exemple, lorsque vous devez remettre un fichier QuickTime multipiste accompagné de stems séparés pour les dialogues, la musique et les effets. mixage Processus qui consiste à ajuster les niveaux audio de tous les clips audio d’un programme monté, notamment l’audio de production, la musique, les effets sonores, les voix off et les bruits de fond ambiants supplémentaires, pour transformer tous ces sons en un tout harmonieux. monochrome Image présentée en nuances d’une même couleur, le plus souvent en nuances de gris dans une image noir et blanc.

MP3 Ce terme fait référence au format de fichier et au standard de compression MPEG-1 ou MPEG-2 Audio Layer 3. Comme pour le format AAC, le MP3 utilise un codage audio perceptuel et un algorithme de compression psycho-acoustique pour éliminer l’information superflue inaudible pour l’oreille humaine. MPEG (Moving Picture Experts Group) Groupe de normes de compression pour la vidéo et l’audio, incluant MPEG-1, MPEG-2 et MPEG-4. Plan multicam Ensemble de plans regroupés et synchronisés par un point de synchronisation commun. Vous pouvez exploiter des plans multicam pour monter le métrage de prises multicaméra ou tout autre métrage synchronisé en temps réel. Alors que les angles actifs se reproduisent dans le visualiseur, vous pouvez également visionner tous les angles simultanément dans le visualiseur d’angle, puis effectuer des coupes et passer facilement d’un angle à l’autre. navigateur de musique et son navigateur multimédia de Final Cut Pro vous permettant d’accéder à votre bibliothèque iTunes, ainsi qu’aux effets sonores et aux boucles de Final Cut Pro et d’iLife. séquence imbriquée Voir plan composé. NLE Abréviation de NonLinear Editor (monteur non linéaire). Voir aussi montage non linéaire.

Committee), à l’origine des normes de télédiffusion en vigueur en Amérique du Nord. La vidéo NTSC analogique comporte 525 lignes entrelacées par image, une fréquence d’images de 29,97 ips et une gamme de couleurs limitée. La vidéo numérique NTSC a une dimension d’image de 720 x 486 pixels (720 x 480 pour DV et DVD) et une fréquence d’images de 29,97 ips. Voir aussi format PAL. montage hors ligne Traitement de postproduction dans lequel le métrage brut est copié et modifié sans affecter les données d’origine de la caméra (données sur film, bande ou par système de fichiers). Après l’usage d’un programme dans un montage offline (généralement par le biais de média proxy dans une résolution inférieure), un montage online est réalisé pour recréer le montage à l’aide du média d’origine. opacité Niveau de transparence d’un plan. plan sortant Plan précédant une transition. Par exemple, si le plan A fait l’objet d’un fondu vers le plan B, le plan A est le plan sortant. Voir aussi plan entrant. point de sortie Voir point de montage. montage par écrasement Dans un montage par écrasement, un ou plusieurs plans source écrasent les plans présents dans le scénario principal ou un scénario sélectionné, en commençant au point de départ d’une sélection de plage ou au niveau du skimmer ou de la tête de lecture. Puisqu’aucun élément de plan ne subit de montage Ripple en avant, la durée de votre projet reste inchangée. L’écrasement s’appuie exclusivement sur la durée et ne fonctionne que sur des plages de sélection, indépendamment des limites des plans.

RVB Abréviation de Rouge, Vert, Bleu. Espace colorimétrique couramment utilisé par les ordinateurs, sur lesquels chaque couleur est définie par la force de ses composantes de rouge, de vert et de bleu. Cet espace procède directement à la transcription en luminophores rouges, verts et bleus utilisés par les écrans d’ordinateurs. La gamme de l’espace colorimétrique RVB est très large, permettant ainsi la reproduction d’une grande variété de couleurs. Cette gamme est habituellement plus large que celle pouvant être reproduite pour la télédiffusion.

Position, Sélection de plage et Lame de rasoir. Vous pouvez désactiver le magnétisme lorsqu’un montage de précision image par image s’avère nécessaire. effets sonores Données audio spécifiques, telles que le son d’une porte qui se ferme ou d’un chien qui aboie, provenant de bibliothèques d’effets ou de plans que vous avez enregistrés. Les effets sonores peuvent être utilisés pour remplacer des sons dans l’audio d’un programme ou pour ajouter un son qui n’a pas été enregistré initialement. fichiers multimédias source Fichiers d’origine (vidéo, audio et images fixes ou graphismes) que vous importez dans Final Cut Pro. Un plan utilisé dans Final Cut Pro pointe sur l’emplacement où le fichier de média source est stocké (soit sur un disque, soit sur un caméscope, une caméra ou autre appareil). Les modifications apportées aux plans dans Final Cut Pro n’influent pas sur les fichiers de média source. effets spéciaux Effets visuels appliqués aux plans et aux projets, comme par exemple des effets d’animation, de compositing, d’incrustation et de resynchronisation.

élagage L’élagage est une opération d’étalonnage appliquant la couleur complémentaire (opposée) de la couleur rendue transparente pour neutraliser les franges bleues ou vertes ou la réflexion de la lumière qui teinte le sujet incrusté. Les commandes du curseur de Niveau de débordement contrôlent le degré d’élagage appliqué au sujet incrusté. montage scindé Final Cut Pro permet de définir des points de départ et d’arrivée distincts pour les données vidéo et audio dans un plan individuel. Ces montages, connus sous le nom de montages scindés, représentent une technique courante dans la plupart des scènes de dialogue dans les films et les programmes télévisés. Vous pouvez utiliser les montages scindés pour introduire le son d’un plan avant l’entrée de la vidéo du plan en question ou de la scène correspondante. À l’inverse, vous pouvez faire appel à un montage scindé pour étendre l’audio d’un plan sur le plan suivant.

TIFF (Tagged Image File Format) Format de fichier graphique bitmap très répandu, développé par Aldus et Microsoft, et gérant le monochrome, les niveaux de gris et les couleurs 8 et 24 bits.

Ce format peut contenir des canaux alpha. Voir aussi canal alpha. timecode Signal enregistré avec la vidéo et identifiant chaque image de manière unique. Par défaut, le timecode apparaît dans Final Cut Pro sous la forme heures: minutes: secondes: images. Il prend en charge un grand nombre de fonctions dans Final Cut Pro, notamment la lecture de timeline, la synchronisation des éléments de plans vidéo et de clips audio, le parcours de projets sur la timeline, ainsi que le déplacement et le trim appliqué à des plans. timeline La partie inférieure de la fenêtre de Final Cut Pro contient la timeline, où vous créez votre projet de film en ajoutant et en organisant des plans, et en effectuant tous vos montages. index de la timeline Vous pouvez afficher une liste chronologique textuelle des plans, mots-clés et marqueurs d’un projet à l’aide de l’index de la timeline. Lorsque vous sélectionnez un élément dans l’index de la timeline, la tête de lecture accède directement à l’élément en question sur la timeline. teinte Nuance de couleur ajoutée à une image, généralement pour créer un effet, comme par exemple l’effet sépia.

Toute opération de rallongement ou de raccourcissement d’un plan dans un projet représente une opération de trim sur le plan en question. Ceci étant dit, le trim constitue généralement un ajustement précis (qui s’applique aussi bien à une image qu’à plusieurs secondes du plan). Si vous modifiez la durée d’un plan en manipulant des durées plus longues, il s’agit toujours d’opérations de trim, bien que cela ne s’inscrive pas encore dans la phase d’affinement du montage.

Dans Final Cut Pro, vous pouvez passer par un grand nombre de techniques pour effectuer le trim de plans et de points de montage sur la timeline, notamment les montages Ripple, Roll, par coulissage et par glissement. outil Trim Outil de montage permettant d’appliquer un trim à des éléments dans la timeline. Pour activer l’outil Trim, appuyez sur la touche T. 4:2:2 8 et 10 bits sans compression Ces formats vidéo permettent de stocker de la vidéo Y’CbCr 4:2:2 8 bits ou 10 bits sans faire appel à la compression de données. En contournant la phase de compression, la charge de traitement de l’ordinateur s’en voit réduite mais cela augmente considérablement le débit des données. Un système de stockage RAID de grande capacité est généralement nécessaire pour travailler de façon efficace avec de la vidéo sans compression. Dans de nombreux cas, le format Apple ProRes s’avère particulièrement adapté. Le débit des données vidéo 4:2:2 sans compression varie en fonction de la dimension image et de la fréquence d’images. Par exemple, une dimension image de 1920 x 1080 et une fréquence d’images de 29,97 ips supposent un débit des données de 1,0 Gbit/s pour de la vidéo 4:2:2 8 bits sans compression et de 1,3 Gbit/s dans le cas de la vidéo 4:2:2 10 bits sans compression. case de valeur Une case de valeur est un type de commande numérique qui s’affiche sous forme de nombre, souvent à droite du curseur de base. Il existe deux façons de régler une case de valeur : faire glisser le nombre pour réduire ou augmenter le paramètre ou double-cliquer sur le nombre et saisir une nouvelle valeur.

Éditeur d’animation vidéo Vous pouvez afficher l’éditeur d’animation vidéo pour des plans dans la timeline afin d’ajuster les paramètres des effets, de créer des fondus entrants ou sortants, ou de changer les effets dans le temps à l’aide d’images clés.

Visualiseur Lorsque vous lisez des plans sélectionnés dans le navigateur d’événements et la timeline, ils s’affichent dans le visualiseur. VTR Abréviation de VideoTape Recorder (enregistreur de bande vidéo). Désigne généralement le matériel professionnel utilisé pour enregistrer de la vidéo à partir de différentes sources. filigrane Incrustation graphique ou textuelle visible appliquée à une image ou à un plan vidéo pour indiquer qu’il ou elle est protégé(e) par la loi sur les droits d’auteur. Les filigranes servent à décourager l’usage d’images ou de plans vidéo sans l’autorisation explicite du détenteur des droits d’auteur. WAVE (ou WAV) Format de fichiers audio le plus couramment utilisé pour stocker des données audio LPCM (linéaires à modulation d’impulsion codée) sans compression. oscilloscope Instrument vidéo de Final Cut Pro affichant les niveaux relatifs de luminance et de chrominance dans le plan examiné. Les crêtes et les creux des formes d’onde affichées correspondent aux tâches lumineuses et aux zones sombres de votre image. écran large Présentation de n’importe quel film avec des proportions plus larges que 4:3. Dans les salles de cinéma, 1,85 est considéré comme la norme et 2,40 comme une projection sur écran large. Pour la vidéo, 4:3 est considéré comme la norme et 16:9 (qui présente quasiment les mêmes proportions que 1,85) est considéré comme écran large. Voir aussi 4:3, 16:9. balayage Type courant de transition vidéo. Dans un balayage, les scissions de l’écran se déplacent d’un côté de l’image à l’autre pour révéler progressivement le plan suivant. Cette transition s’avère plus voyante (mais aussi plus personnalisable) que le fondu ou le fondu enchaîné. XDCAM Format de disque optique de Sony pour l’enregistrement de vidéo DVCAM et IMX dans des fichiers conteneurs MXF. Voir aussi DVCAM, IMX. XDCAM EX Format de la famille XDCAM de Sony utilisant la compression vidéo MPEG-2 avec sous-échantillonnage de chrominance 4:2:0. Contrairement au format XDCAM HD, le format XDCAM EX prend en charge la vidéo 720p et permet l’enregistrement en pleine résolution HD (1920 x 1080 ou 1280 x 720). Son débit de données maximum est de 35 Mbps. Au lieu de disques optiques, les caméscopes XDCAM EX utilisent des cartes mémoire flash également appelées cartes SxS. Voir aussi HDV. XDCAM HD422 Format de la famille XDCAM de Sony utilisant le sous-échantillonnage de chrominance 4:2:2 pour un débit vidéo de 50 Mbps. À l’instar du format XDCAM EX, il fait appel à la compression vidéo MPEG-2 en pleine résolution HD (1920 x 1080 ou 1280 x 720). Voir aussi HDV.