AUDITION CS5.5 - Logiciel de montage audio ADOBE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit
Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil AUDITION CS5.5 ADOBE au format PDF.
| Marque | Adobe |
| Modèle | Audition CS5.5 |
| Type de produit | Logiciel de montage audio |
| Fonctions principales | Montage multipiste, édition de forme d'onde, effets audio (réverbération, égalisation, réduction de bruit), mixage surround 5.1, support VST et Audio Units, automatisation, échange avec Adobe Premiere Pro |
| Formats d'importation pris en charge | AAC, AIFF, AU, BWF, CAF, FLAC, M4A, MP3, OGG, PCM, WAV, WMA, XI, etc. |
| Formats d'exportation | WAV, AIFF, MP3, OGG, FLAC, etc. |
| Taux d'échantillonnage | Jusqu'à 192 kHz |
| Résolution | Jusqu'à 32 bits |
| Canaux | Mono, stéréo, surround 5.1 |
| Systèmes d'exploitation | Windows (XP, Vista, 7) et Mac OS X |
| Configuration minimale | Processeur multicœur, 1 Go de RAM, carte son compatible ASIO ou CoreAudio |
| Entretien | Mise à jour via Adobe, exportation et importation des paramètres d'application |
| Sécurité | Consulter les mentions légales dans la notice |
| Informations générales | Manuel de 165 pages en français, version CS5.5 |
FOIRE AUX QUESTIONS - AUDITION CS5.5 ADOBE
Questions des utilisateurs sur AUDITION CS5.5 ADOBE
0 question sur cet appareil. Repondez a celles que vous connaissez ou posez la votre.
Poser une nouvelle question sur cet appareil
Téléchargez la notice de votre Logiciel de montage audio au format PDF gratuitement ! Retrouvez votre notice AUDITION CS5.5 - ADOBE et reprennez votre appareil électronique en main. Sur cette page sont publiés tous les documents nécessaires à l'utilisation de votre appareil AUDITION CS5.5 de la marque ADOBE.
MODE D'EMPLOI AUDITION CS5.5 ADOBE
Informations juridiques
Pour consulter les informations juridiques, reportez-vous à la section http://help.adobe.com/fr_FR/legal notices/index.html.
Sommaire
Chapitre 1: Nouveautés
Chapitre 2 : Son numérique - principes de base
Comprénde le son 3
Numérisation des données audio 5
Chapitre 3 : Espace de travail et configuration
Affichage, zoom des données audio et navigation 8
Personnalisation des espaces de travail 11
Connexion au matériel audio 18
Personnalisation et enregistrement des paramètres d'application 20
Chapitre 4: Importation, enregistrement et lecture de données audio
Creation et ouverture de fichiers 22
Importation à l'aide du panneau Fichiers 25
Formats d'importation pris en charge 26
Extraction de données audio à partir de CD 27
Navigation temporelle et lecture audio 28
Enregistrement de données audio 31
Contrôle des niveaux d'enregistrement et de lecture 33
Chapitre 5 : Edition de fichiers audio
Affichage des données audio dans l'editor de forme d'onde 36
Selection de données audio 40
Copie, coupure, collage et suppression de données audio 44
Fondu et modification de l'amplitude de maniere visuelle 45
Utilisation des marqueurs 47
Inversion,retournement et silenceaudio 51
Analyse de la phase, de la fréquence et de l'amplitude 52
Conversion de types d'échantillons 55
Annulation, rétablissement et historique 58
Chapitre 6: Application d'effets
Commandes partagées des effets 60
Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde 63
Application d'effets dans l'éditeur de multipiste 64
Ajout de modules externes tiers 66
Chapitre 7: Référence aux effets
Effets d'amplitude et de compression 68
Effets de délambda et d'echo 78
Effets de diagnostic (éditeur de forme d'onde uniquement) 80
Effets de filtrer et d'égalisation 83
Effects de modulation 86
Effets Réduction / restauration du bruit 90
Effects de réverbération 98
Effets spéciaux 104
Effets d'imagerie stéreo 107
Effets Temps et hauteur de ton 109
Chapitre 8:Mixage de sessions multipistes
Vue d'ensemble de l'éditeur de forme d'onde 111
Commandedes piste de base 113
Acheminement de pistes et commandes d'égalisation 117
Organisation et modification des clips 122
Clips en boucle 125
Ajustement, fondu et mixage du volume d'un clip 127
Automatisation des mixages avec des enveloppces 130
Chapitre 9: Video et son surround
Utilisation d'applications video 135
Importation de données video et utilisation de clips video 137
Son surround 5.1 139
Chapitre 10: Enregistrement et exportation
Enregistrement et exportation de fichiers 141
Affichage et modification de métadonnées XMP 146
Chapitre 11 : Automatisation des tâches courantes
Favoris 149
Ajustement du volume dans plusieurs fichiers 149
Traitement de fichiers par lots 151
Chapitre 12: Raccourcis clavier
Recherche et personalisation de raccourcis 152
Raccourcis clavier par défaut 153
Chapitre 13 : Son numérique - Glossaire
Termes courants liés au son 155
Chapitre 1 : Nouveautés
Adobe Audition CS5.5 propose des outils de montage et de mixage multipiste haut de gamme, de puissantes options d'adoucissement audio et de robustes performances.
Prise en charge Mac OS Tirez profit du traitement multicœur, des données audio natives et de la puissance DSP des ordinateurs Macintosh d'Apple.
Moteur audio haute performances RÉalissez efficacement plusieurs tâches grâce à la réactivité considérablement améliorée pour les projets de toutes tailles. Ouvrez vos fichiers trois fois plus rapidement. Travailliez simultanément sur plusieurs sessions multipistes et fichiers audio. Importez et traitez parlots les fichiers en arrêté-plan tout en continuant à modifier les données audio. Accélérez les effets sur les systèmes multiprocesseur.
Echange de montages avec des applications video telles qu'Adobe Premiere Pro Utilisez les outils de nettoyage et de traitement audio directement à partir d'Adobe Premiere Pro grâce aux échanges de montage et de mixage. Echangez des fichiers OMF et XML avec des stations de travail audio numériques et des editorurs non linéaires tels qu'Avid Pro Tools et Apple Final Cut Pro. Voir les sections « Utilisation d'applications video » à la page 135 et « Exportation de sessions au format d'échange Final Cut Pro ou OMF » à la page 142.
Montage et mixage surround 5.1 intégré Mixez les données audio surround 5.1 directement dans l'éditeur de multipiste. Le panneau Panoramaque de piste fournit des commandes intuitives et des commentaires visuels qui vous aident à localiser avec précision lessons dans le champ surround. Ouvrez les fichiers de mixage 5.1 dans l'éditeur de forme d'onde afin de modifier les canaux sélectionnés. Voir la section « Son surround 5.1 » à la page 139.
Flux de production des effets améliorés Configurez les effets tout en effectuant des sélections, en lisant des séquences audio ou même en appliquant une réduction complexe du bruit. Appliquez les effets multipistes aux clips individuels. Elargissez les capacités de traitement audio grâce aux modules externes tiers VST et Audio Units. Voir la section « Application d'effets » à la page 60.
Nouveaux effets Adobe Audition CS5.5 est doté de nouveaux effets, de la réverbération surround, optimisée pour les fichiers 5.1, à une suite d'effet de diagnostics qui corrigent les problèmes audio les plus fréquents. Pour plus d'informations, reportez-vous aux sections suivantes :
- « Effet Réverbération surround » à la page 103
- « Effet Exhausteur vocal » à la page 107
- « Effet Aplanisseur du volume de discours » à la page 75
- « Effet Compresseur monobande » à la page 75
- « Effets de diagnostic (éditeur de forme d'onde uniquement) » à la page 80
Effet DeHummer a la page 95 - « Effet Déessesur » à la page 68
- « Effet Choeur/Arrondisseur » à la page 87
- « Effet Modulateur de phase » à la page 89
Bibliothèque enrichie de musiques de fond et d'effets sonores exempls de droit Commencez votre bande son avec plus de 10 000 fichiers Gratis disponibles par l'intémédiare du panneau Resource Central. Parcourez et prévisualisez rapidement les fichiers, puis faites-les simplement glisser du panneau vers les projets audio afin de produit des bandes son professionnelles avec plusieurs calques.
Flux de production des métadonnées rationalisé avec prise en charge Broadcast Wave Simplifiez la modification et la gestion des métadonnées grâce au panneau de métadonnées XMP. La prise en charge du format XMP s'étend au
format Broadcast WAV (BWF), ce qui permet l'automatisation des flux de production pour les systèmes de production radio et télévisée. Voir la section « Affichage et modification de métadonnées XMP » à la page 146.
Format de session XML natif Enregistrez des sessions multipistes au format flexible XML, norme lisible à l'eel qui facilité la conversion vers des formats propriétaires de différents fabricants. Les sessions XML Adobe Audition peuvent être ouvertes et modifiées dans des éditeurs de texte, ou créées au moyen de programmes à partir de scripts et autres outils. Voir la section « Enregistrement de sessions multipistes » à la page 142.
Ajustement du volume du clip multipiste Mélange facile d'audio de diverses sources. Voir « Ajustement du volume du clip » à la page 127.
Analyse audio multipiste Analysez les relations entre les phases et la réponse de fréquence en temps réel grâce au Phasemètre et au panneau Analyse des fréquences. Voir les sections « Analyse des phases » à la page 52 et « Analyse de la plage de fréquences » à la page 52.
Affichages simultanés de la forme d'onde et du spectre Evaluez de manière précise l'amplitude et la fréquence audio. Voir la section « Affichage de formes d'onde et de spectres audio » à la page 36.
Favoris enregistrables Stockez des combinaisons d'effets, de fondus et de réglages d'amplitude, puis réappliquez-les rapidement à un fichier ou une sélection dans l'éditeur de forme d'onde. Voir la section « Favoris » à la page 149.
Panneau Historique Rétablissez facilement l'etat antérieur de montages et de mixages, en comparant différents traitements d'effets, réductions du bruit, flux de signaux, etc. Restaurez les paramètres d'origine d'un simple cig. Voir la section « Annulation, rétablissement et historique » à la page 58.
Chapitre 2 : Son numérique - principales de base
Comprendre le son
Ondes sonores
Le son commence par des vibrations dans l'air, telles celles produit par les cordes d'une guitare, les cordes vocales ou les haut-parleurs. Ces vibrations font s'entrechoquer les molécules d'air voisines, ce qui augmente légèrement la pression de l'air. Les molécules d'air sous pression repoussent alors les molécules d'airavoisinantes, qui repoussent à leur tour l'ensemble de molécules suivant, et ainsi de suite. Lorsqu'elles se déplacent dans l'air, les zones de haute pression laissent derrière elles des zones de basse pression. Lorsque les ondes créées par ces variations de pression nous parviennent finalement, elles font vibrer les récepteurs de nos oreilles et ces vibrations prennet la forme d'un son.
Une forme d'onde visuelle représentant un son illustrc ces ondes de pression d'air. La ligne zéro de la forme d'onde est la pression de l'air au repos. Lorsque la ligne oscille à un niveau maximum, elle represente une pression supérieure; lorsqu'elle oscille dans un creux, elle represente une pression plus basse.
Onde sonore représentée par une forme d'onde visuelle :
A. Ligne zéro B. Zone de basse pression C. Zone de haute pression
Mesures de forme d'onde
Plusieurs mesures décrivent les formes d'onde :
Amplitude Reflète le changement de pression entre le pic (crête) et le creux de la forme d'onde. Les formes d'onde de grande amplitude correspondant à un son fort ; les formes d'onde de petite amplitude correspondant à un son faible.
Cycle Decrit une série répetée de variations de pression, de la pression zéro à une haute pression, puis à uneasse pression et enfin à la pression zéro.
Fréquence Mesurée en hertz (Hz), elle indique le nombre de cycles par seconde. (Par exemple, une forme d'onde de 1000Hz presente 1000 cycles par seconde.) Plus la fréquence est élevée, plus la hauteur musicale est élevé.
Phase Mesurée en 360 degrés, elle indique la position d'une forme d'onde dans un cycle. Le degré zéro correspond au point de départ, suivi de 90^ (haute pression), 180^ (milieu), 270^ (basse pression) et 360^ (point final).
Longueur d'onde Mesurée en centimètres ou en pouces, elle indique la distance entre deux points représentant le même degré de phase. Plus la fréquence augmente, plus la longueur diminue.
Un cycle unique à gauche ; une forme d'onde de 20Hz complete à droite
A. Longueur d'onde B. Degre de phase C. Amplitude D. Une seconde
Méthodes d'interaction des ondes sonores
Lorsque plusieurs ondes sonores se rencontres, elles s'additionnent et se soustraient les ones aux autres. Si leurs pics et leurs creux sont parfaitement en phase, elles se renforcent pour generations une forme d'onde de plus grande amplitude.
Les ondes en phase se renforcent.
Si les pics et les creux de deux formes d'onde sont parfaitement hors phase (ou déphasés), elles s'annulent et elles disparaisent.
Les ondes hors phase s'annulent.
Toutefois, dans la plupart des cas, les ondes sont déphasées dans des degrés divers, ce qui entraîne une forme d'onde combinée plus complexe que chaque forme d'onde individuelle. Une forme d'onde complexe qui représenté de la musique, une voix, un bruit ou un autre son, par exemple, regroupe les formes d'onde de chaque son.
En raison de sa structure physique unique, un meme instrument peut creer des ondes extrement complexes. C'est la raison pour laquelle un violon et une trompette emettent un son differenent pour une meme note.
Il est possible de combiner deux ondes simples pour creer une onde complexe.
Numérisation des données audio
Comparaison des données audio analogiques et numériques
La transmission et le stockage du son s'effectuent différemment pour les données audio analogiques et numériques.
Données audio analogiques : tension positive et négative
Un micro convertit les ondes de pression en variations de tension sur un fil électrique : la haute pression est convertie en tension positive et la base pression en tension négative. Lorsque ces variations de tension se déplacent sur un fil électrique, elles peuvent être enregistrées sur bande sous la forme de variations d'intensité magnétique ou sur un disque vinyle sous la forme de variations de la taille du sillon. Un haut-parleur fonctionne de la même manière qu'un micro, mais dans le sens inverse : il capte les signaux de tension émis par un enregistrement audio et vibre pour recréer l'onde de pression.
Données audio numériques : zéro et un
Contrairement aux supports de stockage analogiques tels que les cassettes ou les disques vinyle, les ordinateurs stockent les informations audio dans un format numérique, sous la forme d'une série de 0 et de 1. Dans un enregistrement numérique, la forme d'onde d'origine est divisée en instantanés individuels appelés échantillons. Ce processus est généralement appelé « numérisation » ou « échantillonnage » des données audio. Il correspond à une « conversion analogique-numérique »
Lorsque vous enregistrez à partir d'un micro dans un ordinateur, par exemple, des convertisseurs analogiques-numériques transforment le signal analogue en échantillons numériques que les ordinateurs sont capables de stocker et de Traitser.
Compréhension du taux d'échantillonnage
Le taux d'échantillonnage correspond au nombre d'instantanés numériques d'un signal audio pris par seconde. Il détermine la plage de fréquences d'un fichier audio. Plus il est élevé, plus le profil de la forme d'onde numérique sera proche de celui de la forme d'onde analogique d'origine. Des taux d'échantillonnage bas limitent la plage des fréquences qui peuvent être enregistrées, de sorte que le son enregistré peut être très éloigné du son d'origine.
Deux taux d'échantillonnage
A. Taux d'échantillonnage bas qui alteré l'onde sonore d'origine. B. Taux d'échantillonnage élevé qui reproduit parfaitement l'onde sonore d'origine.
Pour reproductive une fréquence donnée, le taux d'échantillonnage doit être au moins deux fois supérieur à cette fréquence. (Voir « Fréquence de Nyquist » à la page 158.) Par exemple, les CD utilisent un taux d'échantillonnage de 44 100 échantillons par seconde afin de pouvoir reproductive les fréquences jusqu'à 22 050 Hz, un niveau légersement supérieur à la limite de fréquence perceptible à l'oreille humaine (20 000 Hz).
Voutrouvezeci-dessouslestauxd'échantillonnagelespluscourantsapplicableau sonnumérique：
| Taux d'échantillonnage | Niveau de qualité | Plage de fréquences |
| 11 025 Hz | Faible qualité radio AM (multimédia bas de gamme) | 0-5 512 Hz |
| 22 050 Hz | Comparable à la qualité radio FM (multimédia haut de gamme) | 0-11 025 Hz |
| 32 000 Hz | Meilleur que la qualité radio FM (taux de diffusion standard) | 0-16 000 Hz |
| 44 100 Hz | CD | 0-22 050 Hz |
| 48 000 Hz | DVD standard | 0-24 000 Hz |
| 96 000 Hz | DVD Blu-ray | 0-48 000 Hz |
Compréhension de la résolution
La résolution déterminé la gamme dynamique. Lorsqu'une onde sonore est échantillonnée, chaque échantillon se voit attribuer la valeur d'amplitude la plus proche de l'amplitude de l'onde d'origine. Plus la résolution est élevée, plus le nombre de valeurs d'amplitude possibles est important, ce qui augmente la plage dynamique et la fidélité tout en réduisant le bruit de fond. Pour obtenir une qualité sonore optimale, utilisez une résolution de 32 bits lorsque vous transformez des données audio dans Soundbooth et convertissez-les ensuite à une résolution inférieure pour la sortie.
| Résolution en bits | Niveau de qualité | Valeurs d'amplitude | Plage dynamique |
| 8 bits | Téléphonie | 256 | 48 dB |
| 16 bits | CD audio | 65 536 | 96 dB |
| 24 bits | DVD audio | 16 777 216 | 144 dB |
| 32 bits | Optimale | 4 294 967 296 | 192 dB |
Plus la résolution en bits est élevé, plus la plage dynamique est grande.
Contenu et tailles des fichiers audio
Un fichier audio sur disque dur, tel un fichier WAV, est constitué d'un petit en-tête indiquant le taux d'échantillonnage et la résolution en bits, puis d'une longue série de nombres, un pour chaque échantillon. Ces fichiers peuvent être très volumineux. Par exemple, à raison de 44 100 échantillons par seconde et de 16 bits par échantillon, un fichier mono nécessite un espace de 86 Ko par seconde, soit environ 5 Mo par minute. Ce chiffre double à 10 Mo par minute pour un fichier stéreo, qui contient deux canaux.
Numérisation du son par Adobe Audition
Lorsque vous enregistrez des données audio dans Adobe Audition, la carte son commence le processus d'enregistrement et spécifie le taux d'échantillonnage et la profondeur de bit (résolution). Via les portes d'entrée de ligne ou de microphone, la carte son recoit des données audio analogiques qu'elle convertit en données numériques à un taux d'échantillonnage donné. Adobe Audition stocke les échantillons dans l'ordre jusqu'à ce que vous interrommiez l'enregistrement.
Lorsque vous lisez un fisier dans Adobe Audition, ce processus se déroule en sens inverse. Adobe Audition envoie une série d'échantillons numériques à la carte son. La carte reconstitue alors la forme d'onde d'origine pour l'envoyer vers les haut-parleurs en tant que signal analogique via les ports de sortie de ligne.
En résumé, le processus de numérisation de données audio commence par une onde de pression dans l'air. Un micro convertit cette onde en variations de tension. Ensuite, une carte son convertit ces variations de tension en échantillons numériques. Adobe Audition peut alors enregistrer, modifier et mélanger ces données audio numériques. Les possibilités sont illimitées. Il vous suffit de donner libre cours à votre imagination.
Chapitre 3 : Espace de travail et configuration
Affichage, zoom des données audio et navigation
Comparaison des éditeurs de forme d'onde et de multipiste
Adobe Audition propose différentes vues vous permettant de modifier des fischiers audio et de creer des mixages multipiste. Utilisez l'éditeur de forme d'onde pour modifier les fischiers individuels. Utilisez l'éditeur de multipiste pour mixer plusieurs fischiers et les intégrer à la vente.
Leséditeurs de forme d'onde et de multipiste appliquent des méthodes d'édition distinctes, qui doivent toutes deux des avantages uniques. L'éditeur de forme d'onde utilise une méthode destructrice, qui modifie les données audio en algérant les fichiers enregistrés de façon permanente. De tels changements sont préférables en cas de conversion du taux d'échantillonnage et de la résolution, de masterisation ou de traitement parlots. L'éditeur de multipiste utilise une méthode non destructrice, à la fois instantanée et non permanente, qui exige une puissance de traitement plus grande, mais au profit d'une flexibilité accrue. Une telle flexibilité est souhaitable en cas de création progressive et de réévaluation d'une composition musicale ou d'une piste sonore video multiple.
Vou puez combiner la modification destructrice et non destructrice pour les besoin d'un projet. Par exemple, si un clip multipiste exige une modification destructrice, il vous suffit de double-cliquer dessus pour acceder à l'éditeur de forme d'onde. De même, si vous n'estes pas satisfait par les modifications récentes apportées à une forme d'onde, utilisez la commande Annuler pour rétabrir l'etat initial ; les modifications destructrices ne sont pas appliquées tant que vous n'enregistrez pas le fjchier.
Pour plus d'informations sur l'éditeur de forme d'onde, voir la section « Edition de fichiers audio » à la page 36 ; pour plus d'informations sur l'éditeur de multipiste, voir la section « Mixage de sessions multipistes » à la page 111.
Composants de base des éditeurs
Les options accessibles differe n dans les editeurs de forme d'onde et de multipiste ; toutefois, les deux vues partagent cetera composants de base, tels que les barres d'outils et d'etat, ainsi que le panneau Editeur.
Composants de base des éditeurs de forme d'onde et de multipiste (illustration : forme d'onde)
A. Boutons d'affichage et barre d'outils B. Panneau Editeur avec navigateur de zoom au-dessus C. Autres panneaux D. Barre d'etat
Passaged'unéditeuraun autre
Effectuez l'une des opérations suivantes:
- Dans le menu Affichage, Sélectionnez Editeur de multipiste ou Editeur de forme d'onde.
- Dans la barre d'outils, cliquez sur le bouton Forme d'onde ou Multipiste.
- Dans l'éditeur de multipiste, double-cliquez sur un clip audio pour l'ouvrir dans l'éditeur de forme d'onde. Vous pouvez également double-cliquer sur un fichier dans le panneau Fichiers.
- Dans l'éditeur de forme d'onde, Sélectionnez Edition > Modifier l'original afin d'ouvrir la session multipiste qui a créé un fisquier de mixage. Cette commande nécessite des métadonnées incorporees dans le fisquier. Voir la section « Incorporation des données de modification de l'original dans les fisiers de mixage exportés » à la page 136.
Zoom audio dans le panneau Editeur
Pour agrandir une plaque temporelle specifique, cliquez avec le bouton croit de la souris et faites glisser le curseur.
A. Navigateur de zoom B. Règle de montage
Agrandissement d'une plage temporelle spécifique
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le navigateur de zoom ou sur la regle de montage et faites glisser. L'icone de loupe avec des flèches cree une selection de la plage qui sera agrandie dans le panneau Editeur.
Agrandissement d'une plage de fréquences spécifique
Dans la règle verticale de l'affichage spectral,clinique avec le bouton droit de la souris et faites glisser le pointeur (voir la section « Affichage de formes d'onde et de spectres audio » à la page 36).
Extension ou réduction de la plage affichée
Placez le pointeur sur le bord gauche ou droit de la zone en surbrillance dans le navigateur de zoom, puis faites glisser l'icone de la loupe.
Zoom avant ou arrêté gradual
En bas à droite du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Zoom avant ou Zoom arrriere.
Vou puez définir le facteur de zoom dans la section Général de la boite de dialogue Préférences (voir la section « Personnelisation des préférences » à la page 20).
Zoom à l'aide de la molette de la souris ou du trackpad Mac
Placez le pointeur sur la règle ou le navigateur de zoom, puis faites rouler la molette ou faites glisser le curseur vers le haut ou le bas avec deux doigts (dans l'éditeur de forme d'onde, cette méthode de zoom est également valable lorsque le pointeur se trouve sur une forme d'onde).
Roulez ou faites glisser l'affichage spectral, puis appuyez sur Maj pour permuter entre les échelles de fréquence logarithmique et linéaire (l'échelle logarithmique produit moins l'audition humaine, tandis que l'échelle linéaire d les fréquences individuelles plus visulement distinctes).
Agrandissement du son seLECTIONné
En bas à droite du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Zoom avant sur le point d'entree , Zoom avant sur le point de sortie ou Zoom sur la selection.
Affichage de la session multipiste ou du fichier audio entier
En bas à droite du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Zoom arriere sur l'ensemble
Pour afficher les boutons de zoom dans un panneau distinct, Sélectionnez Fenêtre > Zoom.
Voir aussi
« Touches de lecture et de zoom audio » à la page 153
Navigation dans le temps
Si le niveau de zoom est élevé, vous pouvez naviguer jusqu'à un autre contenu audio dans le panneau Editeur.
Voir aussi
« Contrôle du temps » à la page 28
« Positionnement de l'indicateur d'instant créé » à la page 28
« Ancrage, regroupement ou déplacement de panneaux » à la page 12
Navigation par défilament
Défilament à l'aide du navigateur de zoom
- Dans le navigateur de zoom, faites glisser le curseur vers la gauche ou la droite.
Pour faire defiler les fréquences audio dans l'affichage spectral, faites glisser la règle verticale vers le haut ou vers le bas (voir la section « Affichage de formes d'onde et de spectres audio » à la page 36).
Navigation à l'aide du panneau Sélection/Vue
Le panneau Sélection/Vue indique le début et la fin de la seLECTION en cours et s'affiche dans le panneau Editeur. Le panneau affiche ces informations au format temporel actuel (Décimal ou Mesures et temps, par exemple) (voir la section « Modification du format d'affichage du temps » à la page 30).
1 Pour afficher le panneau Sélection/Vue,CHOISSEZ Fenetre > Commandes de selection/vue.
2 (Facultatif) Entrez des nouvelles valeurs de début, de fin ou de durée pour modifier la seLECTION ou la vue.
Personnalisation des espaces de travail
A propos des espaces de travail
Les applications audio et video Adobe offrent un espace de travail cohérent et personnalisable. Bien que chaque application possède son propre ensemble de panneaux (Projet, Métadonnées et Montage par exemple), la façon de déplacer et de regrouper les panneaux est la même pour tous les produits.
La fenêtre principale d'un programme est appelée fenêtre d'application. Les panneaux de cette fenêtre sont organisés dans ce que l'on appelle l'espace de travail. L'espace de travail par défaut comprend des groupes de panneaux de même que des panneaux isolés.
Personnaliser un espace de travail signifie-disposer les panneaux de la maniere la最好的 automatiquement redimensionnés pour corresponde à la fenetre. Vous pouze creer et enregister plusieurs espaces de travail personalisés pour différentes tâches. Par exemple, un pour les modifications et un pour les aperçus.
Vou pOUez uILISER des fenetres flottantes pour creer un espace de travail proche de ceux des versions precedentes des applications Adobe ou pour placer des panneaux sur plusieurs moniteurs.
Exemple d'espace de travail
A. Fenetre d'application B. Panneaux groupés C. Panneau individuel
Sélection d'un espace de travail
Chaque application video et audio Adobe inclut des espaces de travail prédéfinis qui optimisent la presentation de panneaux pour des tâches spécifique. Lorsque vous choisissez l'un de ces espaces de travail ou tout espace de travail personnelisé que vous avez enregistré, l'espace de travail actuel est redéfini en conséquence.
Ouvrez le projet sur lequel vous souhaitez travailler,CHOISSEZ la commande Fenetre > Espace de travail, puis selectionnee l'espace de travail de votrechoix.
Ancrage, regroupement ou déplacement de panneaux
Vous pouvez ancre un panneau à d'autres pannaaux, ajouter un panneau à un groupe ou retirer un panneau d'un groupe et annuler l'ancrage d'un panneau pour pouvoir le déplacer librement dans la fenetre de l'application. Lorsque vous faites glisser un panneau, les zones de largage sur lesquelles vous pouze le déplacer sont mises en surbrillance. La zone de largage que vous choisissez déterminé l'endetroit où le panneau sera inséré et s'il sera ancre ou regroupé avec d'autres pannaux.
Zones d'ancrage
Les zones d'ancrage se trouvent le long d'un panneau, d'un groupe ou d'une fenêtre. Si vous ancrez un panneau, il devient adjacent au groupe existant et tous les groupes sont redimensionnés pour recevoir le nouveau panneau.
Déplacement d'un panneau (A) vers une zone d'ancrage (B) pour l'ancreer (C)
Zones de regroupement
Les zones de regroupement se trouvent au milieu d'un panneau ou d'un groupe et le long de l'onglet des pannaaux. La dépose d'un panneau sur une zone de regroupement permet de l'empiler avec d'autres.
Déplacement d'un panneau (A) vers une zone de regroupement (B) pour le regrouper avec les panneaux existants (C)
Ancrage ou regroupement de panneaux
1 Si le panneau que vous souhaitez ancrer ou regrouper avec d'autres n'est pas visible, selectionnez-le dans le menu Fenetre.
2 Effectuez l'une des opérations suivantes :
- Pour déplacer un panneau individuel, faites glisser la zone de prise dans le coin supérieur gauche de l'onglet d'un panneau vers la zone de largage souhaitée.
Utilisation de la prise d'un panneau pour déplacer un panneau
- Pour déplacer tout un groupe, faites glisser la prise du groupe dans le coin supérieur gauche sur la zone de largage désirée.
Utilisation de la prise de groupe pour déplacer tout le groupe
L'application ancre ou regroupe le panneau selon le type de zone de largage.
Annulation de l'ancrage d'un panneau dans une fenêtre flottante
Lorsque vous annulez l'ancrage d'un panneau dans une fenêtre flottante, vous pouvez ajouter des panneaux à la fenêtre et la modifier en procédant comme pour la fenêtre d'application. Vous pouvez utiliser des fenêtes flottantes afin de vous servir d'un second moniteur ou de créé des espaces de travailsemblables à ceux que proposaient les versions précédentes des applications Adobe.
Sélectionnez le panneau dont vous souhaitez annuler l'ancrage (s'il n'est pas visible,CHOISSEZ-le dans le menu Fenetre), puis effectuez l'une des opérations suivantes:
- Choisissez l'options Désancrer le panneau ou Désancrer l'image dans le menu du panneau. L'options Sortir cadre annule l'ancrage du groupe de pannaaux.
- Cliquez sur le panneau ou le groupe en maintainant la touche Ctrl (Windows®) ou Commande (Mac OS®) enforcée et faites-le glisser à partir de son emplacement actuel. Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, le panneau ou le groupe apparaît dans une nouvelle fenêtre flottante.
- Faites glisser le panneau ou le groupe hors de la fenêtre d'application. (Si la fenêtre d'application occupe toute la surface de l'écran, faites glisser le panneau vers la barre des tâches Windows.)
Redimensionnement des groupes de panneaux
Lorsque vous positionnez le pointeur sur des diviseurs entre des groupes de panneaux, des icônes de redimensionnement apparaisent. Lorsque vous faites glisser ces icônes, tous les groupes qui partagent le diviseur sont redimensionnés. Par exemple, votre espace de travail contient trois groupes de panneaux empilés verticalément. Si vous faites glisser la séparation entre les deux derniers groupes, ils sont redimensionnés mais le groupe le plus haut ne change pas.
Pour agrandir un panneau sous le pointeur, appuyez sur la touche tilde () . (N'appuyez pas sur la touche Maj.) Appuyez de nouveau sur la touche tilde pour ramener le panneau à sa taille d'origine.
1 Utilizez l'une des méthodes suivantes :
- Pour effectuer un redimensionnement horizontal ou vertical, positionné le pointeur entre deux groupes de panneaux. Le pointeur prend la forme d'une double flèche .
Pour commander simultanément un redimensionnement dans les deux directions, positionnez le pointeur sur l'intersection entre trois groupes de panneaux ou plus. Le pointeur prend la forme d'une quadruple flèche .
2 Maintenez le bouton de la souris enforcé et faites glisser la quadruple flèche pour redimensionner les groupes de panneaux.
Déplacement de la séparation entre des groupes de panneaux pour un redimensionnement horizontal
A. Groupe original avec icone de redimensionnement B. Groupes redimensionnés
Ouverture, fermetre et défilament des panneaux
Lorsque vous fermez un groupe de panneaux dans la fenêtre d'application, les autres groupes sont redimensionnés afin d'utiliser le nouvel espace disponible. Lorsque vous fermez une fenêtre flottante, les panneaux qu'elle comprend se ferment également.
- Pour ouvrir ou fermer un panneau,CHOISSEZ-le dans le menu Fenetre.
Pour fermer un panneau ou une fenetre, cliquez sur son bouton de fermeture x
Pour afficher tous les onglets de panneaux inclus dans un groupe de panneaux etroit, faites glisser la barre de défilament.
Pourmettre un panneau au premier plan d'un groupe de panneaux,procedezde l'une des manieres suivantes: -
Cliquez sur l'onglet du panneau que vous souhaitez afficher au premier plan.
-
Déplacez le curseur sur la zone de l'onglet, puis actionné la molette de la souris. La molette de la souris permet d'afficher au premier plan les différents panneaux, l'un après l'autre.
- Pour afficher les panneaux cachés dans un groupe de panneaux étroit, faites glisser la barre de défilament sur le groupe de panneaux.
Faites glisser la barre de défilament horizontal pour afficher tous les panneaux d'un groupe étroit.
Utilisation de plusieurs moniteurs
Vous pouvez utiliser plusieurs moniteurs afin d'augmenter la surface d'écran disponible. Lorsque vous utilisez plusieurs moniteurs, la fenêtre d'application s'affiche sur l'un de ces moniteurs et vous pouvez placer les fenêtres flottantes sur le second moniteur. Les configurations des moniteurs sont stockées dans l'espace de travail.
Voir aussi
« Ancrage, regroupement ou déplacement de panneaux » à la page 12
Affichage de la barre d'outils
La barre d'outils vous permet d'accederrapidement aux outils, au menu Espace de travail et aux boutons de basculement entre les éditeurs de forme d'onde et de multipiste. Certains outils sont spécifiques à chaque vue. De même, certains outils de l'éditeur de forme d'onde sont uniquement disponibles dans l'affichage spectral.
Par défaut, la barre d'outils est ancreé directement sous la barre de menus. Vous pouvez toute fois désancrer la barre d'outils et la convertir en panneau Outils, que vous pourrez alors utiliser comme tout autre panneau.
Pour afficher ou masquer la barre d'outils,choisissez Fenetre > Outils. Une coche située en regard de la commande Outils signifie qu'elle est affichee.
Pour désancrer la barre d'outils de son emplacement par defaut, faites glisser sa poignee (extreme gauche) vers un autre emplacement de l'espace de travail.
Pour réancrer le panneau Outils à son emplacement par défaut, faites glisser l'onglet du panneau vers la zone de dépose qui sétend sur toute la largeur de la fenêtre Adobe Audition, juste en dessous de la barre de menus.
Voir aussi
« Ancrage, regroupement ou déplacement de panneaux » à la page 12
« Comparaison des éditeurs de forme d'onde et de multipiste » à la page 8
Affichage de la barre d'etat
La barre d'etat est située dans le bas de l'espace de travail Adobe Audition. L'extrémité gauche de la barre d'état indique le temps requis pour ouvrir, enregistrer ou Traitser un fisier, ainsi que l'état du transfert en cours (lecture, enregistrement ou arrêté). L'extrémité croite de la barre affiche diverses informations que vous pouvez personnaliser.
Barredétat
A. Temps requis pour ouvrir, enregistrer ou Traitser un fichier B. Frquence d'images video C. Etat du fichier D. Type d'échantillonnage E. Taille non compressée de l'audio F. Durée G. Espace libre H. Détector les échantillons perdus
- Pour afficher ou masquer la barre d'etat,CHOISSEZ Affichage > Barre d'etat > Afficher. Une coche indique que la barre d'etat est visible.
- Pour modifier les informations affichées à l'extrémité droit de la barre, Sélectionnez Affichage > Barre d'état, puis cliquez avec le bouton droit sur la barre. Sélectionnez ensuite l'une des options suivantes :
Fréquence d'images video Affiche la fréquence d'images cible et actuelle des fichiers video ouverts dans l'éditeur de multipiste.
Etat du fichier Indique quand survient le traitement pour les effets et les réglages d'amplitude.
Type d'échantillonnage Affiche des informations d'échantillon sur la forme d'onde (éditeur de forme d'onde) ou la session (éditeur de multipiste) ouverte. Par exemple, un fichier stéreo de 16 bits à 44 100 kHz estprésenté sous la forme 44100Hz • 16 bits • Stéreo.
Taille non compressée de l'audio Indique qu'elle serait la taille du fichier audio actif s'il était enregistré dans un format non compressé (WAV ou AIFF, par exemple) ou bien la taille totale d'une session multipiste.
Durée Affiche la longueur de la forme d'onde ou de la session en cours. Par exemple, 0:01:247 signifie que la forme d'onde ou la session a une longueur de 1,247 seconde.
Espace libre Affiche l'espace disponible sur le disque dur.
Espace disponible (temps) Affiche le temps restant pour l'enregistrement, d'après le taux d'échantillonnage actuellément sélectionné. Cette valeur est affichée en minutes, secondes et millièmes de secondes. Par exemple, si vous paramétrez Adobe Audition pour enregistrer un fjichier audio mono de 8 bits à 11 025 kHz, le temps restant sera affché sous la forme suivante : 4399:15.527 libre. Si vous définissez les options d'enregistrement sur stéreo 16 bits à 44 100 kHz, le temps restant passé à 680:44.736 libre.
Par défaut, les informations d'Space disponible (temps) sont masquées. Pour les afficher, cliquez avec le bouton droit sur la barre d'objet, puis Sélectionnement Zspace disponible (temps) dans le menu contextuel.
Détector les échantillons perdus Indique qu'il manquait des échantillons durant l'enregistrement ou la lecture. Si cet indicateur s'affiche, envisagez de réenregistrer le fichier afin d'éviter des pertes audibles.
Voir aussi
« Composants de base des éditeurs » à la page 8
Modification des couleurs, de la luminosité et des performances de l'interface
1 Sélectionnez Edition > Préférences > Aspect (Windows) ou Audition > Préférences > Aspect (Mac OS).
2 Ajustez les options suivantes selon les besoin, puis cliquez sur OK :
Paramètres prédéfinis Applique, enregistre ou supprime une combinaison de paramètres de couleur et de luminosité.
Couleurs Cliquez sur un nuancier pour modifier la couleur des formes d'onde, des sélections ou de l'indicateur d'instant present.
Luminosite Eclaircit ou assombrit les panneaux, fenêtres et boites de dialogue.
Utiliser des dégradés Si cette option est désélectionnée, les tons fonçés et tons clairs sont supprimés des panneaux, des boutons et des indicateurs.
Enregistrement, réinitialisation ou suppression d'un espace de travail
Enregistrement d'un espace de travail personnelisé
Lorsque vous personnelisez un espace de travail, l'application effectue un suivi de vos modifications et stocke la mise en page la plus récente. Pour stocker une presentation spécifique de manière permanente, vous devez enregistrrer un espace de travail personnelisé. Les espaces de travail personnelisés enregistrrés apparaissent dans le menu Espace de travail où vous pouvez les sélectionner et les réinitialiser.
Organisez les images et les panneaux comme vous le souhaitez, puis choisissez la commande Fenetre > Espace de travail > Nouvel espace de travail. Saisissez le nom de l'espace de travail, puis cliquez sur le bouton OK.
Remarque: (After Effects, Première Pro, Encore) si un projet enregistré avec un espace de travail personnelisé est ouvert sur un autre système, l'application recherche un espace de travail portant un nom correspondant. Si elle n'en trouve pas (ou si la configuration du moniteur ne correspond pas), elle utilise l'espace de travail local actuel.
Réinitialisation d'un espace de travail
Réinitialiser l'espace de travail courant permet de revenir à la presentation de panneaux initiale qui a été enregistrée.
Choisissez la commande Fenetre > Espace de travail > Rinitialiser nom de l'espace de travail.
Suppression d'un espace de travail
1 Choisissez la commande Fenetre > Espace de travail > Supprimer l'espace de travail.
2 Sélectionnéz l'espace de travail à supprimer et cliquez sur le bouton OK.
Remarque : vous ne pouvez pas supprimer l'espace de travail actif.
Connexion au matériel audio
Adobe Audition you permit d'utiliser un large éventail d'entretés et de sorties matérielles. Les entretés d'une carte son vous permettent de fairesterol des données audio de sources telles que des microphones, des magnétophones et des apparils à effets numériques, tandis que les sorties permettent de contrôler les données audio par l'intémediaire de sources telles que des haut-parleurs et un casque.
A. Les entrées d'une carte son sont reliées à des sources telles qu'un microphone ou un magnétophone. B. Les sorties d'une carte son sont reliées à des haut-parleurs ou à un casque.
Configuration des entrées et sorties audio
Lorsque you configuruez les entrées et les sorties pour l'enregistrement et la lecture, Adobe Audition peut utiliser les types de pilotes de carte son suivants :
- Sous Windows, les pilotes ASIO prennten en charge les cartes professionnelles, tandis que les pilotes MME prennten généralement en charge les cartes standard.
- Sur Mac OS, les pilotes CoreAudio prenent en charge les cartes professionnelles et standard.
Les pilotes ASIO et CoreAudio sont recommendés car ils permettent d'obtenir deailles performances et une latence inférieure. Ils vous permettent également de contrôler les données audio lors de leur enregistrement et d'entendre directement les modifications apportées au volume, au panoramaque et aux effets lors de la lecture.
1 Sélectionnez la commande Edition > Préférences > Matériel audio (Windows) ou Audition > Préférences > Matériel audio (Mac OS).
2 Dans le menu Catégorie de periphérique, selectionnez le pilote pour la carte son a utiliser.
3 Sélectionnez une entrée et une sortie par défaut pour la carte.
Dans l'éditeur de multipiste, vous pouvez remplaner les valeurs par défaut de pistes spécifiques (voir la section « Affoctation d'entrées et de sorties audio aux pistes » à la page 118).
4 (MME et CoreAudio) Pour Horloge principale, selectionnez l'entrée ou la sortie avec laquelle synchroniser un autre matériel audio numérique (en s'assurant de l'alignement correct des échantillons).
5 Pour les options Taille du tampon d'E/S (ASIO et CoreAudio) ou Latence (MME), spécifie le paramètre le plus bas possible sans perte de données audio. Le paramètre idéal dépend de la vitesse de votre système. Quelques essais peuvent s'avérer nécessaires.
6 Sélectionnez un taux d'échantillonnage pour le matériel audio (pour connaître les taux couramment utilisés pour différents supports de sortie, voir la section « Comprehension du taux d'échantillonnage » à la page 5).
7 (Facultatif) Pour optimiser les performances des cartes ASIO et CoreAudio, cliquez sur Réglages. Pour plus de détails, consultez la documentation accompagnant la carte son.
Remarque: par défaut, Adobe Audition commande les cartes son ASIO lors de la lecture ou du contrôle de données audio. Si vous souhaitez acceder à la carte à partir d'une autre application, sélectionnez l'option Libérer le pilote ASIO en arrêtre-plan (Audition contrôle toujours la carte pendant l'enregistrement afin d'éviter que les enregistements ne s'arrêtent soudainement).
Attribution de canaux de fichier aux entrées et aux sorties
1 Sélectionnez Edition > Préférences > Mappage du canal audio (Windows) ou Audition > Préférences > Mappage du canal audio (Mac OS).
2 A l'extrémité droite des éléments dans les listes Entrée et Sortie, cliquez sur les triangles pour selectionner un port matériel pour chaque canal de fichier.
Cette procédure définit également les sorties par défaut pour la piste principale dans l'éditeur de multipiste. Pour remplaçer les valeurs par défaut, consultez la section « Affectation d'entrées et de sorties audio aux pistes » à la page 118.
Voir aussi
« Contrôle du son surround 5.1 » à la page 139
Personnalisation et enregistrement des paramètres d'application
Personnalisation des préférences
Dans la boite de dialogue Préférences, vous pouvez personnaliser l'affichage d'Adobe Audition, le comportement de montage, l'utilisation de l'espace disque, ainsi que d'autres paramètres.
Sélectionnez Edition > Préférences (Windows) ou Audition > Préférences (Mac OS). Sélectionnez ensuite la section à personneliser.
Pour plus d'informations sur une option donnée, passez la souris au-dessus jusqu'à ce qu'une info-bulle s'affiche.
Dans les préférences Cache de media et de disque, Sélectionnez le lecteur le plus rapide pour le dossier Temporaire principal, puis un autre lecteur pour le dossier Temporaire secondaire. Sélectionnez Enregister les fichiers .pk pour stocker les informations sur la manière d'afficher les fichiers WAV (sans fichiers .pk, les fichiers WAV plus volumineux se rouvre plus lentement).
Voir aussi
« Modification des couleurs, de la luminosité et des performances de l'interface » à la page 17
« Configuration des entrées et sorties audio » à la page 19
« Application d'effets » à la page 60
« Utilisation des marqueurs » à la page 47
« Mixage de sessions multipistes » à la page 111
« Personnelisation de l'affichage spectral » à la page 39
« Modification du format d'affichage du temps » à la page 30
« Navigation temporelle et lecture audio » à la page 28
Restaurez les préférences aux valeurs de paramètre par défaut.
Un comportement inattendu peut indiquer des fichiers de préférences altersés. Pour recréer des fichiers de préférences, procédez comme suit.
Maintenez la touche Maj enforcée, puis démarrez Adobe Audition.
Exportation et importation de paramètres d'application personalisés
Les fichiers des paramètres d'application stockent tous les paramètres d'effet, les espaces de travail et les préférences en cours. Exportez et importez ces fichiers pour stocker des groupes de paramètres personalisés pour des flux de production spécifique, ou transférérez les paramètres favoris vers un autre ordinateur.
1 Sélectionnez Fichier > Exporter > Paramètres de l'application. Définissez ensuite un nom de fichier et un emplacement.
2 Pour réappliquer les paramètres ultérieurement, Sélectionnez Fichier > Importer > Paramètres de l'application.
Pour importer les préférences à partir d'Audition 2.0 ou 3.0, recherche sur le système le fichier audition_settings.xml. Vous pouvez importer ce fjichier pour les versions Mac et Windows d'Audition CS.
Chapitre 4: Importation, enregistrement et lecture de données audio
Création et ouverture de fichiers
Création d'un fichier audio vierge
Les nouveaux fichiers audio vierges s'avent parfaits pour enregistrer de nouvelles données audio ou pour combiner des données audio collées.
1 Sélectionnez Fichier > Nouveau > Fichier audio.
Pour creer rapidement un fichier a partir de données audio selectionnées dans un fichier ouvert, selectionnez Edition > Copier vers nouveau (voir la section « Copie ou coupure des données audio » à la page 44).
2 Nommez le fichier, puis définièsez les options suivantes :
Taux d'échantillonnage Déterminé la plage de fréquences du fichier. Pour reproductive une fréquence donnée, le taux d'échantillonnage doit être au moins deux fois supérieur à cette fréquence. (voir la section « Compréhension du taux d'échantillonnage » à la page 5).
Canaux Détérmine si la forme d'onde est en mode mono, stéreo ou surround 5.1.
L'option mono s'avere particulierement adaptee aux enregistements vocaux uniquement ; le traitement est plus rapide et les fichiers plus petits.
Résolution Déterminé la plage d'amplitudes du fichier. Le niveau 32 bits apporte une souplesse de traitement maximal dans Adobe Audition. Pour une plus grande compatibilité avec les applications courantes, toute fois, convertissez le fichier à une résolution inférieure une fois le montage terminé (voir les sections « Compréhension de la résolution » à la page 6 et « Modification de la résolution en bits d'un fichier » à la page 57).
Création d'une session multipiste
Les fichiers de session (.sesx) ne contiennent pas de données audio. Il s'agit en fait de petits fichiers XML qui renvoie vers d'autres fichiers audio Presents sur le disque dur. Ils gardent la trace des fichiers qui constituent la session, de leur point d'insertion, des enveloppes et des effets appliqués, etc.
Pour examiner les paramètres en détaïl, il est possible d'ouvrir les fichiers SESX dans des éditeurs de texte ou de les stocker dans des systèmes de contrôle de version (Perforce, par exemple, réputé dans l'industrie du jeu).
1 Sélectionnez Fichier > Nouveau > Session multipiste.
2 Entrez le nom et l'emplacement du fichier, puis definissez les options suivantes:
Taux d'échantillonnage Déterminé la plage de fréquences de la session. Pour reproductive une fréquence donnée, le taux d'échantillonnage doit être au moins deux fois supérieur à cette fréquence. (voir la section « Compréhension du taux d'échantillonnage » à la page 5).
Remarque : tous les fichiers ajoutés à une session doivent avoir un taux d'échantillonnage identique. Si vous tentez d'importer des fichiers dont les taux d'échantillonnage varient, Adobe Audition vous demande de les rééchantillonner, ce qui risque de réduire la qualité audio. Pour modifier la qualité de rééchantillonnage, réglez les paramètres Conversion du taux d'échantillonnage dans les préférences Données.
Résolution Détermine la plage d'amplitudes de la session, y compris les enregistements et les fichiers créés à l'aide de la commande Multipiste > Mixage dans un nouveau fjchier. (Voir la section « Compréhension de la résolution » à la page 6.)
Important : choisissez la résolution avec soin, car il n'est plus possible de la modifier une fois la session créé. Il est généralement préférible de selectionner un niveau de 32 bits avec les cartes son CoreAudio et ASIO, et de 16 bits avec les cartes MME. Si votre système est lent, définissez une résolution inférieure.
Principal Determine si les pistes sont mixées en pistes mono, stéreo ou 5.1 (voir la section « Acheminement de données audio vers des bus, des émissions et la piste principale » à la page 119).
Voir aussi
« Sessions multipistes » à la page 111
Ouverture des fichiers audio et des mixages multipistes existants
Les types de fichiers suivants s'ouvrent dans l'éditeur de multipiste : session Audition, série Adobe Premiere Pro XML, fichier d'échange XML Final Cut Pro et OMF.
Tous les autres types de fischiers pris en charge s'ouvrent dans l'éditeur de forme d'onde, y compris la portion audio des fischiers video.
Important : les fichiers de session SES issus des versions antérieures d'Audition ne sont pas pris en charge. Si vous ave Audition 3.0, enregistrez les sessions au format XML pour pouvoir les ouvrir dans CS5.5. Notez toute fois que les effets et expansions temporelles sont exclus.
Si vous ouvrez plusieurs fichiers, le menu du panneau Editeur vous permet deCHOISIRquel fichier afficher.
1 Choisissez Fichier > Ouvrir.
2 Sélectionnez un fjichier audio ou video (voir la section « Formats d'importation pris en charge » à la page 26).
Si le fichier de votrechiox ne s'affiche pas, selectionnez Tous les medias pris en charge dans le menu au bas de la boite de dialogue.
Importation d'un fichier sous forme de données brutes
Si vous ne parvenez pas à ouvrir un fjichier particulier, il est possible qu'il lui manque les informations d'en-tête nécessaires sur le type d'échantillon. Pour préciser manuellement ces informations, importez le fjichier sous forme de données brutes.
1 Sélectionnez Fichier > Importer > Données brutes.
2 Sélectionnéz le fichier et cliquez sur Ouvrir.
3 Définissez les options suivantes :
Taux d'échantillonnage Doit correspondre au taux connu du fichier, si possible. Pour consulter des exemples de paramètres courants, voir la section « Compréhension du taux d'échantillonnage » à la page 5. Adobe Audition peut
importer des données brutes avec des taux compris entre 1 et 10 000 000 Hz; la lecture et l'enregistrement, toute fois, sont uniquement pris en charge entre 6 000 et 192 000 Hz.
Canaux Entrez un nombre compris entre 1 et 32.
Codage Déterminé le schéma de stockage des données pour le fjichier. Si vous ne connaissiez pas le codage utilisé par le fjichier, consultez la personne qui vous a fourni le fjichier ou la documentation de l'application dans laquelle il a été créé. Plusieurs tentatives et erreurs s'avèrent souvent nécessaires.
Ordre des octets Définit la série numérique pour les octets des données. La méthode Little-Endian est généralement utilisé pour les fichiers WAV, la méthode Big-Endian pour les fichiers AIFF. L'option Ordre des octets par défaut applique automatiquement la valeur par défaut correspondant au proceseur du système. Il s'agit généralement de la meilleure option.
Insertion d'un fichier audio dans une session multipiste
Lorsque you insérez un fisier audio dans l'éditeur de multipiste, il devient un clip audio de la piste sélectionnée. Si vous insérez plusieurs fisiers simultanément ou un seul fisier dont la longueur est supérieure à l'espace disponible dans la piste sélectionnée, Adobe Audition insère de nouveaux clips dans les pistes vides les plus proches.
1 Dans l'éditeur de multipiste, Sélectionnez une piste, puis placez l'indicateur d'instant créé au point d'insertion souhaïte.
2 Sélectionnez Multipiste > Insérer un fichier.
3 Sélectionnez un fichier audio ou video (voir la section « Formats d'importation pris en charge » à la page 26).
Voir aussi
« Insertion d'un fichier video dans une session multipiste » à la page 137
« Importation à l'aide du panneau Fichiers » à la page 25
« Organisation et modification des clips » à la page 122
Insertion localisée d'un fichier Broadcast Wave dans une session
Lors de l'insertion d'un fjichier Broadcast Wave (BWF) dans une session multipiste, Adobe Audition peut utiliser l'estampille intégrée afin de placer le fjichier à un point donné. On parle généralement d'insertion localisée.
1 Sélectionnez Edition > Préférences > Multipiste (Windows) ou Audition > Préférences > Multipiste (Mac OS).
2 Sélectionnez. Utiliser le code temporel incorpore lors de l'insertion de clips dans la multipiste.
3 Dans l'éditeur de multipiste, Sélectionnéz une piste.
4 Sélectionnez Multipiste > Insérer un fichier, puis Sélectionnez un fichier BWF.
Adobe Audition insère un clip audio au point de début désigné.
Pour afficher ou modifier l'estampille d'un clip BWF, ouvre le clip dans l'éditeur de forme d'onde, puis seLECTIONnez Fenetre > Métadonnées. Sur l'onglet BWF, la valeur de l'estampille s'affiche sous la forme d'une ↔équence temporelle.
Voir aussi
« Affichage et modification de métadonnées XMP » à la page 146
Importation à l'aide du panneau Fichiers
Le panneau Fichiers répertorie les fichiers audio et video ouverts pour que vous puissiez y acceder plus facilement.
Double-cliquez sur une zone vide de la liste de fichiers pour acceder rapidement à la boite de dialogue Ouvrir le fichier.
Importation de fichiers dans le panneau Fichiers
Si vous souhaitez conserver le fichier actuellément ouvert dans le panneau Editeur, importez des fichiers dans le panneau Fichiers. Cette technique s'avere particulièrement utile pour assembler les fichiers d'une session multipiste.
1 Effectuez l'une des opérations suivantes :
- Dans le panneau Fichiers, cliquez sur le bouton Importer le fichier
- Sélectionnez Fichier > Importer > Fichier.
2 Sélectionnez un fjichier audio ou video (voir la section « Formats d'importation pris en charge » à la page 26).
Insertion à partir du panneau Fichiers dans une session multipiste
1 Dans le panneau Fichiers, selectionné les fichiers à insérer.
Pour selectionner plusieurs fichiers adjacents, cliquez sur le premier fichier de la plage concernee, puis sur le dernier tout en maintainant la touche Maj enconce. Pour selectionner des fichiers non adjacents, cliquez en appuyant sur la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS).
2 En haut du panneau Fichiers, cliquez sur le bouton Inserer dans multipiste. Sélectionnez ensuite Nouvelle session multipiste (voir la section « Création d'une session multipiste » à la page 22) ou une session ouverte.
Les fichiers sont insérés dans des pistes distinctes à l'emplacement temporel actuel.
Modification des métadonnées affichées dans le panneau Fichiers
1 Dans le coin supérieur droit du panneau Fichiers, cliquez sur l'icone de menu , puis selectionnez Affichage des métadonnées.
2 Sélectionnez les métadonnées à afficher, puis cliquez sur OK.
3 Pour déplacer les colonnes de métadonnées à gauche ou à droite, faites glisser leurs en-têtes (Nom ou Durée, par exemple).
Pour modifier l'ordre de tri des fichiers, cliquez sur les en-têtes de colonne.
Voir aussi
« Affichage et modification de métadonnées XMP » à la page 146
Formats d'importation pris en charge
Formats de fichiers audio
Adobe Audition peut ouvrir les fichiers audio aux formats suivants :
AAC
- AIF, AIFF, AIFC (y compris les fichiers jusqu'à 32 canaux)
Le format AIFF se décline en plusieurs variations. Audition peut ouvrir tous les fichiers AIFF non compressés et les versions compressées les plus courantes.
Remarque : pour afficher les métadonnées Auteur d'un fichier AIFF, utilisez le champ Dublin Core : Créateur de l'onglet XMP du panneau Métadonnées (voir la section « Affichage et modification de métadonnées XMP » à la page 146).
-
mp3 (y compris les fichiers surround mp3)
-
OGA, OGG
WAV (y compris les fichiers comptenant jusqu'à 32 canaux)
AU
AVR
BWF
- CAF
- FLAC
HTK
IFF
M4A
MAT
MPC
PAF
PCM
PVF
- RAW
RF64
SD2
SDS
SF
- SND
VOC
- VOX
W64
Le format WAV se décline en plusieurs variations. Adobe Audition peut ouvrir tous les fichiers WAV non compressés et les versions compressées les plus courantes.
WVE
XI
Voir aussi
« Enregistrement et exportation de fichiers » à la page 141
Formats de fichiers video
L'éditeur de forme d'onde vous permet d'ouvrir la portion audio des fichiers video aux formats ci-dessous. L'éditeur de multipiste vous permit d'insérer les mêmes types de filchier et fournir un aperçu dans le panneau Video.
QuickTime doit être installé pour pouvoir acceder à ces formats video. Pour importer d'autres formats, étendez la prise en charge QuickTime. Pour plus d'informations, consultez cet article sur le site Web d'Apple.
AVI
DV
MOV (y compris les fichiers comptant jusqu'à 32 canaux audio)
MPEG-1
MPEG-4
3GPP et 3GPP2
Voir aussi
« Insertion d'un fichier video dans une session multipiste » à la page 137
« Exportation d'un mixage multipiste vers Adobe Premiere Pro CS5.5 » à la page 135
« Exportation de sessions au format d'échange Final Cut Pro ou OMF » à la page 142
Extraction de données audio à partir de CD
Extraction des pistes de CD à l'aide de la commande Extraire audio du CD
La commande Extraire audio du CD est plus rapide et permet un plus grand contrôle, et offre notamment la capacité d'optimiser la vitesse du lecteur et de renomer les pistes.
1 Insérez un CD audio dans le lecteur de CD-ROM de l'ordinateur.
2 Sélectionnez Fichier > Extraire audio du CD.
3 Dans la liste déroulante Lecteur, Sélectionnéz le lecteur qui contient le CD audio.
4 Dans la liste déroulante Vitesse, sélectionnez l'une des vitesses d'extraction prises en charge par le lecteur. L'option Débit maximal donne généralement des résultats satisfaisants ; si des erreurs se produit, toutfois,CHOISSEZ une vitesse plus lente.
5 Effectuez l'une des opérations suivantes :
Pour prévisualiser une piste, cliquez sur son bouton Lecture.
Pour inclure ou exclure des pistes, cochez les cases a gauche des nombres de piste ou cliquez sur Activer/desactiver tout.
- Pour denommer une piste, double-cliquez dessus.
Extraction de pistes de CD à l'aide de la commande Ouvrir (Mac OS)
La commande Ouvrir vous permet d'extraire les pistes au format AIFF. Audition doit toutefois poursuivre la lecture des données audio issues de CD, ce qui ralentit l'importation et le montage.
1 Insérez un CD audio dans le lecteur de CD-ROM de l'ordinateur.
2 Choisissez Fichier > Ouvrir.
3 Sélectionnez QuickTime comme type de fichier, puis naviguez jusqu'àu lecteur de CD-ROM.
4 Sélectionné les pistes à extraire et cliquez sur Ouvrir.
Navigation temporelle et lecture audio
Contrôle du temps
Les fonctionnalités suivantes du panneau Editeur vous permettent de contrôle le temps :
- Dans la ligne temporelle en haut du panneau, l'indicateur d'instant present « vous permet de commencer la lecture ou l'enregistrement à un point spécifique.
- Le temps réel s'affiche au format numérique en bas à gauche du panneau. Le format temporé par défaut est Decimal. Il peut toute fois être aisément modifié (voir la section « Modification du format d'affichage du temps » à la page 30). Le même format est utilisé par la ligne temporelle.
Pour afficher le temps dans un autre panneau, selectionné Fenêtre > Temps.
Fonctions qui vous aient à contrôler le temps
A. Indicateur d'instant present B. Ligne temporelle C. Affichage de la durée
Positionnement de l'indicateur d'instant créé
Dans le panneau Editeur, effectuez l'une des opérations suivantes:
- Dans la ligne temporelle, faites glisser l'indicateur ou cliquez sur un point temporel spécifique.
-
Dans l'affichage du temps en bas à gauche, faites glisser le curseur sur les nombres ou cliquez pour entrer un temps spécifique.
-
En bas du panneau, cliquez sur l'un des boutons suivants :
Pour afficher ces boutons dans un panneau distinct, Sélectionnéz Fenêtre > Transfert.
Pause Interrompt temporairement l'indicateur d'instant present. Cliquez à nouveau sur le bouton Pause pour reprendre la lecture ou l'enregistrement.
Déplacer l'IIP vers précédent Place l'indicateur d'instant créé au début du marqueur suivant. S'il n'y aeldom marqueeur, l'indicateur d'instant créé se place au début de la forme d'onde ou de la session.
Rembobinage « Renvoie l'indicateur d'instant present vers un point antérieur dans le temps.
Cliquez avec le bouton croit sur le bouton Rembobinage pour définir la vitesse de displacement du curseur.
Avance rapide Envoie l'indicateur d'instant present vers un point ultérieur dans le temps.
Cliquez avec le bouton croit sur le bouton Avance rapide pour définir la vitesse de déplacement du curseur.
Déplacer l'IIIP vers suivant Place l'indicateur d'instant liént sur le marqueur suivant. S'il n'y aeldom marqueeur, l'indicateur d'instant摆在 se place à la fin de la forme d'onde ou de la session.
Prévisualisation des données audio par balayage
Pour balayer l'audio (produire une prévisualisation audible tandis que vous naviguez dans un fjchier), procedez de l'une des manieres suivantes :
- Faites glisser l'indicateur d'instant present
- Appuyez sur les boutons Rembobinage « ou Avance rapide »
- Appuyez sur les touches J, K et L pour naviguer vers l'arrière, arreter ou naviguer vers l'avant. Le fait d'appuyer à plusieurs reprises sur la touche J ou L augmente graduèlement la vitesse de navigation (pour modifier la valeur par défaut, définisse la Vitesse du variateur JKL dans les préférences de lecture).
Lecture audio linéairement ou en boucle
Pour lancer ou interrompre rapidement la lecture, appuyez sur la barre d'espace.
1 Dans le panneau Editeur, positionné z'indicateur d'instant liéven ou seLECTIONnez une plage.
2 (Facultatif) Au bas du panneau, cliquez avec le bouton croit sur le bouton Lecture , puis selectionnez l'une des options suivantes :
Renvoyer l'IIP à la position de départ lors de l'arrêt. Reproduit le comportement d'Audition 3.0 et versions antérieures (appuyez sur Maj + X pour activer et désactiver cette option).
Lire la selection spectrale uniquement Lit uniquement les fréquences que vous avez sélectionnées à l'aide de l'outil Rectangle de selection , Lasso ou Pinceau
3 (Facultatif) Cliquez sur le bouton Lecture en boucle pour peaufiner une plage selectionnee ou pour essayer differents tratements d'effets.
4 Pour lancer la lecture, cliquez sur le bouton Lecture.
Remarque: par défaut, le panneau Editeur défile quand la lecture s'étend au-delà de la section visible d'une forme d'onde. Dans la zone Lecture de la boîte de dialogue Préférences, vous pouvez désactiver le défillement automatique.
Synchronisation de l'indicateur d'instant créé entre des fichiers ou des modes
Dans l'éditeur de forme d'onde, vous pouvez conserver la position de l'indicateur d'instant present lorsque vous passez d'un filchier à l'autre. Ceci s'avéré très utile en cas de modification de plusieurs versions d'une même forme d'onde. Dans l'éditeur de multipiste, vous pouvez conserver la position de l'indicateur d'instant present lorsque vous basculez dans l'éditeur de forme d'onde. Ceci s'avéré très utile en cas d'application de modifications et d'effets dans ces deux modes.
Synchronisation de l'indicateur d'instant present entre plusieurs fichiers dans l'éditeur de forme d'onde
1 Sélectionnez Edition > Préférences > Général (Windows) ou Adobe Audition > Préférences > Général (Mac OS).
2 Sélectionnez Synchro. sélection, zoom et IIP des fichiers dans l'éditeur de forme d'onde.
Synchronisation de l'indicateur d'instant present entre les éditeurs de multipiste et de forme d'onde
1 Sélectionnez Edition > Préférences > Multipiste (Windows) ou Adobe Audition > Préférences > Multipiste (Mac OS).
2 Sélectionnez Synchroniser les éléments avec l'éditeur de forme d'onde.
Modification du format d'affichage du temps
par défaut, tous les fichiers audio et sessions multipistes utilisent le même format d'affichage du temps. Pour personneliser le format d'une session ou d'un fichier ouvert, Sélectionnez Fenêtre > Propriétés, développement des paramétres avances, puis désélectionné l'option Synchroniser avec les préférences d'affichage temporel.
Choisissez Affichage > Format de la durée et de l'écran et seLECTIONnez l'options souhaitatione:
Decimal (mm:ss.ddd) Affiche le temps en minutes, secondes et millièmes de seconde.
Disque compact 75 i/s Affiche le temps au même format que celui utilisé par les disques compacts audio, où chaque seconde équivaut à 75 images.
SMPTE 30 i/s Affiche le temps au format SMPTE, chaque seconde correspondant à 30 trames.
SMPTE compensated (29,97 i/s) Affiche le temps au format compensé SMPTE, chaque seconde équivalent à 29,97 images.
SMPTE 29,97 i/s Affiche le temps au format SMPTE non en temps réel, chaque seconde correspondant à 29,97 trames.
SMPTE 25 i/s (EBU) Affiche le temps selon la cadence européenne de télédiffusion PAL, où chaque seconde équivaut à 25 images.
SMPTE 24 i/s (Film) Affiche le temps dans un format où chaque seconde équivaut à 24 images. Ce format est ajusté pour les films.
Échantillons Affiche le temps dans un format numérique, en utilisant le nombre réel d'échantillons qui se sont écoulés depuis le début du fichier modifié comme référence.
Mesures et temps Affiche l'heure sous la forme de mesures musicales, à savoir mesures:temps:subdivisions. Pour personneliser les parametes, selectionnez Modifier le tempo, puis définiSEE les options suivantes dans le panneau Propriétés :
- Tempo Définit les temps par minute.
- Mesure Précié le nombre de temps par mesure et la note qui représenté le temps total. Par exemple, une mesure de 3/8 correspond à trois notes par mesure ; chaque temps est représenté par une croche.
- Subdivisions Precise en combien de sections chaque temps est divisé ou la valeur après la décimale. Si, par exemple, vous entrez une valeur de 32 subdivisions, le paramètre temporel 4:2:16 représentée une croche située à mi-chemin entre les temps 2 et 3 en 4/4.
Personnalisé (X images par seconde) Affiche le temps dans un format personnelisé. Pour modifier un format personnelisé, Sélectionnez Modifier la fréquence d'images personnalisée, puis entrez le nombre d'images par seconde. Les valeurs correctes sont des nombres entiers compris entre 2 et 1000.
Voir aussi
« Personnelisation du décalage de départ et de l'affichage temporel pour les sessions multipistes » à la page 113
Enregistrement de données audio
Enregistrement de l'audio dans l'éditeur de forme d'onde
Vous pouvez enregistrer des données audio à partir d'un microphone ou de n'importe quel périhérique que vous pouvez brancher dans le port Entrée de ligne d'une carte son. Avant d'effectuer un enregistrement, vous pouvez régler le signal d'entrée afin d'optimiser les niveaux signal/bruit. (Voir la section « Réglage des niveaux d'enregistrement pour les cartes son standard » à la page 34 ou la documentation relative à une carte professionnelle.)
1 Définissez les entrées audio (voir la section « Configuration des entrées et sorties audio » à la page 19).
2 Effectuez l'une des opérations suivantes :
- Creez un fichier.
- Ouvrez un fichier existant pour remplaçer ou ajouter des données audio, puis placez l'indicateur d'instant present à où vous souhaitez commencer l'enregistrement.
3 Au bas du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Enregister pour lancer et arreter l'enregistrement.
Voir aussi
« Création d'un fichier audio vierge » à la page 22
« Positionnement de l'indicateur d'instant present » à la page 28
« Contrôle des niveaux d'enregistrement et de lecture » à la page 33
Enregistrement direct dans un fichier dans l'éditeur de multipiste
Dans l'éditeur de multipiste, Adobe Audition enregistrtre automatiquement chaque clip enregistré directement dans un fichier WAV. Grac à l'enregistrement direct dans un fichier, vous pouvez enregistrer et sauvegarder plusieurs clips tout en bénéficiant d'une flexibilité exceptionnelle.
Ce dossier de session contient chaque clip enregistré dans le dossier [nom de session]_Enregistré. Le nom d'un fichier de clip commence par le nom de la piste, suivi du numéro de prise (par exemple, Piste 1_003.wav).
Après l'enregistrement, vous pouvez modifier les prises afin de générer un mixage final impeccable. Par exemple, si vous effectuez plusieurs prises d'un solo guitare, vous pouvez combiner les valeurs passages de chaque solo. (Voir la section « Raccord et extension de clips » à la page 123.) Vous pouvez également utiliser une version du solo pour une piste sonore video et une autre version pour un CD audio.
Enregistrement de clips audio dans l'éditeur de multipiste
Dans l'éditeur de multipiste, vous pouvez enregistrer des données audio sur plusieurs pistes par superposition. Lorsque vous superposez des pistes, vous pouvez écouter les pistes déjà enregistrées et jouer dessus pour créé des compositions en couche avancées. Chaque enregistrement devient un nouveau clip audio sur une piste.
1 Dans la section Entrées/Sorties du panneau Editeur, Sélectionnez une source dans la liste d'entrées d'une piste.
Remarque: pour modifier les entrées disponibles, Sélectionnez Matériel audio, puis cliquez sur Réglages.
2 Cliques sur le bouton Préparer pour l'enregistrement de la piste.
Les régles de la piste affichent l'entrée, afin que vous puissiez plus facilement optimiser les niveaux (pour désactiver cette valeur par défaut et afficher les niveaux uniquement lors de l'enregistrement, déslectionnez l'options Activer le réglage en entrée lors de la préparation des pistes dans les préférences de multipiste).
3 Pour entendre les entrées matérielles acheminées par l'intermédiaire d'émissions et d'effets de piste, cliquez sur le bouton Surveiller l'entrée.
Remarque: le routage des entrées par l'intermédiaire des effets et émissions nécessite un traitement considérable. Pour réduire la latence (décai audible) qui perturbe le minutage des exécutants, voir la section « Configuration des entrées et sorties audio » à la page 19.
4 Pour enregistrer simultanément sur plusieurs pistes, repêtez les étapes 1 à 3.
5 Dans le panneau Editeur, positionnez l'indicateur d'instant present au point de départ souhaite ou selectionnez une plage pour le nouveau clip.
6 Au bas du panneau, cliquez sur le bouton Enregister pour lancer et arreter l'enregistrement.
Voir aussi
« Contrôle des niveaux d'enregistrement et de lecture » à la page 33
Introduction dans une plage sélectionnée dans l'éditeur de multipiste
Si une plage temporelle d'un clip enregistré ne vous convient pas, vous pouvez selectionner cette plage et y introduire un nouvel enregistrement, tout en preserving le clip d'origine. Vous pouvez proceder à l'enregistrement dans une plage donnée sans effectuer d'introduction. Toutefois, l'introduction vous permet d'entendre les données audio situées immédiatement avant et après la plage. Vous disposez ainsi d'un contexte essentiel pour créé des transitions naturelles.
En ce qui concerne les sections particulièrement importantes ou difficiles, vous pouvez introduire plusieurs prises, puis selectionner ou modifier certaines prises afin d'optimiser les performances.
1 Dans le panneau Editeur, faites glisser l'outil de selection temporelle sur la piste appropriée afin de selectionner une plage temporelle du clip.
2 Sélectionnez l'entrée de piste appropriée (voir la section « Affoctation d'entrées et de sorties audio aux pistes » à la page 118).
3 Cliques sur le bouton Préparer pour l'enregistrement de la piste.
4 Positionnez l'indicateur d'instant present quelsques secondes avant la plage selectionnee.
5 Au bas du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Enregister
Audition lit les données audio qui precedent la seLECTION, enregistre pour la durée de la plage seLECTIONnée, puis reprend la lecture.
Introduction lors de la lecture dans l'éditeur de multipiste
Si vous ne devez pas effectuer d'introduction dans une plage donnée, vous pouvez effectuer une introduction rapide dans une zone générale lors de la lecture.
1 Activez une ou plusieurs pistes pour l'enregistrement. (Voir la section « Enregistrement de clips audio dans l'éditeur de multipiste » à la page 32.)
2 Au bas du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Lecture
3 Lorsque you atteignez la zone ou l'enregistrement doit commencer, cliquez sur le bouton Enregister. Une fois l'enregistrement terminé, cliquez à nouveau sur ce bouton.
Contrôle des niveaux d'enregistrement et de lecture
Présentation des régles de niveau
Vous utilisez les règles de niveau pour contrôler l'amplitude des signaux entrants et sortants lors de l'enregistrement et de la lecture. L'éditeur de forme d'onde fournit ces mesures uniquement dans le panneau Niveauux. Dans l'éditeur de multipiste, ces mesures sont situées dans le panneau Niveauux, qui affiche l'amplitude de la sortie de la piste principale, ainsi que dans les règles de piste, qui affichent l'amplitude de pistes individuelles.
Vou puez ancrer le panneau Niveauux horizontally ou verticallement. Lorsqu'un panneau est ancre à l'horizontal, la règle supérieure représenté le canal gauche et la règle inférieure le canal droit.
Pour afficher ou masquer le panneau,CHOISSEZ Fenetre > Regles de niveau.
Panneau Niveaux ancre à l'horizontal
A. Canal gauche B. Canal droit C. Indicateurs de crête D. Indicateurs de clip
Les régles indiquent les niveaux de signal en dBFS (decibels Full Scale), un niveau de 0 dB correspondant à l'amplitude maximale possible avant l'échéage. Les indicateurs de crète jaunes restent affichés pendant 1,5 seconde pour vous permettre de déterminer facilement l'amplitude de crête.
Si l'amplitude est trop BASSE, la qualite du son est reduite. Si elle est trop elevée, il y a ecretage et distorsion. L'indicateur d'ecretage rouge, situé à droite des règles, s'illumine lorsque les niveaux dépassent le plafond maximal de 0 dB.
Pour effacer les indicateurs de clip, cliquez dessus individuellement ou cliquez avec le bouton droit sur les règles, puis Sélectionné Reinitialiser les indicateurs.
Personnaliser les règles de niveau
Cliquez avec le bouton droit sur les règles, puis selectionné l'une des options suivantes :
Signal de niveau d'entrée Dans l'éditeur de forme d'onde, affiche le niveau de l'entrée matérielle par défaut (voir la section « Configuration des entrées et sorties audio » à la page 19). Pour activer ou désactiver rapidement cette option, double-cliquez sur les règles.
Options Plage Modifie la plage de décibels affichée.
Afficher creux Affiche les indicateurs de creux aux points de faible amplitude.
Si les indicateurs de creux sont proches des indicateurs de crê, la plage dynamique (la différence entre lessons les plus légers et les plus forts) est faible. Si les indicateurs sont très éloignés les uns des autres, la plage dynamique est élevé.
Afficher le dégradé de couleur Les règes passent graduallement du vert au jaune puis au rouge. Désélectionnez cette option pour changer abruptement de couleur, du vert au jaune à -18 dBFS et au rouge à -6.
Afficher les indicateurs LED Affiche une barre individuelle pour chaque niveau de décibels complet.
Crêtes dynamiques ou Crêtes statiques Modifient le mode des indicateurs de crête. L'option Crêtes dynamiques réinitialise les indicateurs de niveau de crête jaunes sur un nouveau niveau de crête au bout de 1,5 seconde, ce qui vous permet de voir directement l'amplitude de crête récente. Plus le son devient calme, plus les indicateurs de crête sont bas. L'option Crêtes statiques conserve les indicateurs de crête, ce qui vous permet de déterminer l'amplitude maximale du signal depuis le début du contrôle, de la lecture ou de l'enregistrement. Il est toutfois possible de réinitialiser manuellement les indicateurs de crête en cliquant sur les indicateurs de clip.
Pour connaître le niveau sonore maximal de données audio avant de les enregistrer, selectionnez l'option Crêtes statiques, Surveillez ensuite les niveaux d'entrée ; les indicateurs de crête affichent le niveau de la partie la plus forte.
Réglage des niveaux d'enregistrement pour les cartes son standard
Règle les niveaux si les enregistements sont trop silencieux (ce qui provoque du bruit indésirable) ou trop forts (ce qui provoque de la distorsion). Pour optimiser les résultats sonores, il est conseillé d'enregistrer les données audio le plus fort possible sans produit d'échéage. Lors de la définition des niveaux d'enregistrement, observez les règes et efforcez-vous de modifier les pics d'intensité sonore la plus fort dans la plage jaune (moins de -3 dB).
Adobe Audition ne contrôle pas directement les niveaux d'enregistrement d'une carte son. Pour une carte son professionnelle, vous pouze régler ces niveaux à l'aide de l'application de mixage fournie avec la carte (voir la documentation de la carte pour des instructions). Pour une carte standard, vous pouze utiliser l'application de mixage fournie par Windows ou Mac OS.
Réglage des niveaux de la carte son sous Windows 7 et Windows Vista
1 Cliquez avec le bouton droit de la souris sur l'icone de haut-parleur dans la barre des tâches et sélectionné Periphériques d'enregistrement.
2 Double-cliquez sur la source d'entree que vous souhaitez utiliser.
3 Cliquez sur l'onglet Niveau et ajustez le curseur si nécessaire.
Réglage des niveaux de la carte son sous Windows XP
1 Double-cliquez sur I'icone de haut-parleur dans la barre des taches.
2 Choisissez Options > Propriétés.
3 Sélectionnez Enregistrement et cliquez sur OK.
4 Sélectionnez la source d'entrée à utiliser, puis reglez le curseur de volume à votre convenance.
Réglage des niveaux de la carte son sous MAC OS
1 Choisissez Preférences Système dans le menu Pomme.
2 Cliquez sur Son, puis sur l'onglet Entre.
3 Sélectionnez le périphérique à utiliser, puis règlez le curseur du volume d'entrée à votre convenance.
Chapitre 5 : Edition de fichiers audio
Affichage des données audio dans l'éditeur de forme d'onde
Affichage de formes d'onde et de spectres audio
Dans l'éditeur de forme d'onde, le panneau Editeur fournit une représentation visuelle des ondes sonores. Sous la représentation de la forme d'onde par défaut du panneau, ideale pour évaluer l'amplitude audio, les données audio apparaissent dans l'affichage spectral, qui représentée la fréquence audio (des basses aux aigués).
Pour faire apparaitre l'affichage spectral, effectuez l'une des opérations suivantes :
- Dans la barre d'outils, cliquez sur le bouton Affichage spectral.
- Dans le panneau Editeur, faites glisser la barre de division entre l'affichage de forme d'onde et l'affichage spectral afin de changer la proportion de chacun d'eux. Pour afficher ou masquer instantanément l'affichage spectral, cliquez deux fois sur la poignée ou une fois sur le triangle à sa droite.
Visualisation de l'affichage de forme d'onde et de l'affichage spectral
A. Faites glisser la barre de division pour changer la proportion de chacun d'eux. B. Cliquez sur le triangle pour afficher ou masquer l'affichage spectral.
Pour identifier des canaux spécifiques dans les fichiers stéreo et surround 5.1, relevez les indicateurs dans la règle verticale.
Voir aussi
« Ondes sonores » à la page 3
« Comparaison des éditeurs de forme d'onde et de multipiste » à la page 8
A propos de l'affichage de forme d'onde
L'affichage de forme d'onde représentée une forme d'onde sous forme de pics positifs et négatifs. L'axe des x (règle horizontal) mesure le temps, tandis que l'axe des y (règle verticale) mesure l'amplitude, à savoir l'intensité sonore du signal audio. L'audio silencieux présente des créées et des creux plus bas (pres de la ligne centrale) que l'audio sonore. Pour personneliser l'affichage de la forme d'onde, modifierizé l'échelle verticale et les couleurs.
De par son indication claire des changements d'amplitude, l'affichage de forme d'onde convient parfaitement pour identifier les changements percutants dans les voix, les percussions, etc. Par exemple, pour localiser un mot spécifique prononcé, il suffit de rechercher le pic correspondant à sa première syllabe et le creux suivant sa dernière syllabe.
Fichier stéreo dans l'affichage de forme d'onde
Voir aussi
« Modification de l'échelle verticale » à la page 39
« Modification des couleurs, de la luminosité et des performances de l'interface » à la page 17
A propos de l'affichage spectral
L'affichage spectral representa une forme d'onde en fonction de ses composants de fréquence. L'axe des abscisses (règle horizontal) mesure le temps, tandis que l'axe des ordonnées (règle verticale) mesure la fréquence. Cette vue permet d'analyser les données audio afin de déterminer les fréquences dominantes. Plus les couleurs sont claires, plus l'amplitude des composants est grande. Les couleurs sont du bleu foncé (fréquences de faisible amplitude) au jaune vif (fréquences de grande amplitude).
L'affichage spectral est idéal pour supprimer lessons indésirables, tels que les toussoplements ou autres artefacts.
Affichage spectral avec selection des haute fréquences
Voir aussi
« Sélection de plages spectrales » à la page 41
« Personalisation de l'affichage spectral » à la page 39
« Techniques de restauration de données audio » à la page 90
Affichage des canaux de forme d'onde de couleur unie ou avec calques
Pour les fichiers surround 5.1 et stéreo, vous pouvez afficher les canaux de couleur unie ou avec calques. Les canaux avec calques révèdent moins les modifications générales du volume. Les canaux de couleur unie vous permettent de les désigner quisquèlement.
Sélectionnez Affichage > Canaux de forme d'onde, puis Avec calques ou Coloré de manière unie.
A
B
Options d'affichage des canaux
A. Coloré de manière unie B. Avec calques (l'option Coloré de manière unie est toujours sélectionné)
Voir aussi
« Modification des couleurs, de la luminosité et des performances de l'interface » à la page 17
Personnalisation de l'affichage spectral
Les préférences d'affichage spectral permettent d'améliorer différents détails et de很好地 isoler les artefacts.
1 Sélectionnez Edition > Préférences > Affichage spectral (Windows) ou Audition > Préférences > Affichage spectral (Mac OS).
2 Définisse les options suivantes :
Fonction de fenêtre Détermine la forme de la transformation de Fourier rapide. Ces fonctions sont répertoriées dans l'ordre, de la plus étroite à la plus large : Les fonctions plus étroites comprendnent moins de fréquences environnantes mais reproduisent moins précisément les fréquences centrales. Les fonctions plus larges comprehennent davantage de fréquences environnantes mais reproduisent plus précisément les fréquences centrales. Les options Hamming et Blackmann fournissent d'excellents résultats généraux.
Résolution spectrale Spécifie le nombre de bandes verticales pour le trace des fréquences. Contrairement à l'exactitude temporelle, qui diminue, l'exactitude des fréquences augmente en même temps que la résolution. Faites des essais afin de déterminer le bon équilibre pour votre contenu audio. Une faible résolution, par exemple, peut être plus adaptée aux données audio à fortes percussions.
Pour regler la résolution directement dans le panneau Editeur, cliquez avec le bouton droit sur la ringle verticale en regard de l'affichage spectral, puis selectionnez Accroitre ou Reduire la résolution spectrale.
Plage de décibels Modifie la plage d'amplitudes sur laquelle s'affichent les fréquences. Une plage plus large intensifie les couleurs, ce qui vous permet de voir plus de détails en mode audio plus silencieux. Cette valeur définit uniquement l'affichage spectral; elle ne modifie pas l'amplitude audio.
Lire uniquement les fréquences sélectionnées Lorsqu'il existe une seLECTION spectrale Désélectionnez cette option pour entendre toutes les fréquences dans la même plage temporelle en tant que seLECTION.
Voir aussi
« A propos de l'affichage spectral » à la page 37
« Techniques de restauration de données audio » à la page 90
Modification de l'échelle verticale
Dans l'éditeur de forme d'onde, vous pouvez modifier l'échelle d'amplitude ou de fréquence de la règle verticale.
Modification de l'échelle d'amplitude de l'affichage de forme d'onde
Dans l'affichage de forme d'onde, cliquez avec le bouton croit sur la ringle verticale, puis selectionnez l'une des options suivantes:
Décibels Indique l'amplitude sur une échelle en décibels allant de -infini à zéro dBFS.
Pourcentage Indique l'amplitude sur une échelle en pourcentage allant de -100 % à 100 %.
Valeurs d'échantillonnage Indique l'amplitude sur une échelle représentant la plage des valeurs de données prises en charge pour la résolution actuelle. (Voir la section « Compréhension de la résolution » à la page 6.) Les valeurs flottantes de 32 bits reproductivement l'échelle normalisée ci-dessous.
Valeurs normalisées Indique l'amplitude sur une échelle normalisée allant de -1 à 1.
Modification de l'échelle de fréquence de l'affichage spectral
Dans l'affichage spectral, cliquez avec le bouton croit sur la règle verticale, puis seLECTIONnez l'une des options suivantes:
Plus logarithmique ou linéaire Affiche graduallement les fréquences sur une échelle plus logarithmique (qui reflète l'audition humaine) ou plus linéaire (les haute fréquences sont visuellement plus distinctes).
Maintenez la touche Maj enforcée et faites rouler la molette de la souris sur l'affichage spectral afin d'afficher les fréquences de manière plus logarithmique (vers le haut) ou plus linéaire (vers le bas).
Enticipation logarithmique ou linéaire Affiche les fréquences de manière totalement logarithmique ou totalement linéaire.
Voir aussi
« A propos de l'affichage de forme d'onde » à la page 37
« A propos de l'affichage spectral » à la page 37
Sélection de données audio
Sélectionner des plages temporelles
1 Dans la barre d'outils, selectionnez l'util de selection temporelle
2 Effectuez l'une des opérations suivantes :
- Pour sélectionner une plage, faites glisser le curseur dans le panneau Editeur.
Glissement pour selectionner des plages temporelles
- Pour étendre ou réduire une sélection, faites-en glisser les bords (cliquez en appuyant sur la touche Maj sur les bords afin d'étendre rapidement une sélection jusqu'à un emplacement spécifique).
Remarque : il est également possible d'endetre ou de raccourcir une selection en cliquant à l'aide du bouton droit de la souris. Pour utiliser cette fonctionnalité, activez l'options Étendra la selection dans la section Général de la boîte de dialogue Préférences.
Sélection de plages spectrales
Lorsque vous travailliez sur un affichage spectral, vous pouvez utiliser le Rectangle de sélection, le Lasso ou le Pinceau pour sélectionner les données audio au sein de plages spectrales spécifiques. L'outil Rectangle de sélection vous permet de sélectionner une zone rectangulaire. Les outils Lasso et Pinceau permettent d'effectuer des sélections de forme irrégulière. Les trois outils permettent une édition et un traitement détaillés et offrent également une remarquable souplesse dans le travail de restauration des données audio. Par exemple, si vous décelez des artefacts audio, vous pouvez sélectionner et modifier uniquement les fréquences concernées, ce qui donne des résultats supérieurs avec un traitement plus rapide.
L'outil Pinceau crée des sélections uniques qui déterminent l'intensité des effets appliqués. Pour régler l'intensité, étalez les coups de pinceaux en couche ou modifiez le paramètre Opacité dans la barre d'outils. Plus la zone blanche seLECTIONnée est opaque, plus les effets appliqués sont intenses.
Types de sélections spectrales
A. Rectangle de selection B. Lasso C. Pinceau
1 Dans la barre d'outils, selectionnez l'util Rectangle de selection , Lasso ou Pinceau
2 Dans le panneau Editeur, faites glisser l'outil dans l'affichage spectral afin de selectionner les données audio de votrechoix.
Remarque : lorsque vous effectuez une selection dans une forme d'onde stéreo, elle s'applique par défaut à tous les canaux. Pour sélectionner les données audio de canaux spécifique, sélectionnez-les dans le menu Edition > Activer les canaux.
3 Pour affiner la selection, effectuez l'une des opérations suivantes :
Pour déplacer la sélection, placez le pointeur dans la sélection, puis faites-le glisser jusqu'à l'emplacement voulu.
- Pour redimensionner la sélection, placez le pointeur sur le coin ou le bord de la sélection, puis faites-le glisser pour obtenir la taille souhaitée. (Pour les sélections au pinceau, vous pouvez également ajuster le paramètre Epaisseur du pinceau dans la barre d'outils.)
- Pour ajouter un élément au Lasso de selection ou au Pinceau d'effets, déplacez celui-ci tout en maintainant la touche Maj enforcée. Pour-retirer un élément de la selection, il faut le faire glisser tout en maintainant la touche Alt enforcée.
Pour déterminer l'intensité des effets appliqués aux sélections au pinceau, réglez le paramètre Opacité dans la barre d'outils.
Par défaut, Adobe Audition lit uniquement les données audio de la seLECTION spectrale. Pour entendre toutes les données audio d'une même plage temporelle, cliquez avec le bouton droit sur le bouton Lecture , puis déslectionnez l'option Lire la selection spectrale uniquement.
Voir aussi
« Techniques de restauration de données audio » à la page 90
« A propos de l'affichage spectral » à la page 37
Sélection et correction automatique d'artefacts
Pour la réparation la plus rapide de petits artefacts individuels, tels que les clics ou les pops isolés, servez-vous du Correcteur de tons directs. Lorsque vous sélectionnez des données audio à l'aide de cet outil, celui-ci applique automatiquement la commande Favoris > Correction automatique.
Remarque: La correction automatique est optimisée pour les petits artefacts audio et se limite par conséquent aux sélections de quatre secondes ou moins.
1 Dans la barre d'outils, selectionnez l'util Correcteur de tons directs
2 Reglez le parametre Epaisseur pour modifier le diametre des pixels. ou appuyez sur les touches de crochets.
3 Dans le panneau Editeur, cliquez en maintainant le bouton de la souris enforcé sur un artefact audio dans l'affichage spectral ou faites glisser l'outil dessus.
Remarque: si vous cliquez sans maintainir le bouton de la souris enforcé, Audition déplace l'indicateur d'instant liéveni que vous puissiez prévisualiser l'audio, mais sans le réparer. Pour réparer l'audio en cliquant, Sélectionnez l'options Créeure une seLECTION circulaire lorsque le bouton de la souris est enforcé dans la section Général des préférences.
Suppression instantanée d'un artefact à l'aide du Correcteur de tons directs A. Avant B. Àpèrs
Voir aussi
« Personnalisation de l'affichage spectral » à la page 39
« Techniques de restauration de données audio » à la page 90
Sélection de la totalité d'une forme d'onde
Effectuez l'une des opérations suivantes:
Pour selectionner la plaque visible d'une forme d'onde, cliquez deux fois dans le panneau Editeur.
- Pour sélectionner l'ensemble d'une forme d'onde, cliquez trois fois dans le panneau Editeur.
Spécification des canaux à modifier
Par défaut, Adobe Audition applique les sélections et les modifications à tous les canaux d'une forme d'onde stéreo ou surround. Vous pouvez toute fois facilement sélectionner et modifier des canaux spécifique.
- A droite du panneau Editeur, cliquez sur les boutons de canal dans la règle d'amplitude. Pour un fichier stéreo, par exemple, cliquez sur le bouton du canal de gauche L ou du canal de droite R.
Pour selectionner un canal stereo simplement en faisant glisser le curseur tout en haut ou tout en bas du panneau Editeur, selectionnez Autoriser l'edition de canaux contextuelle dans la section Général de la boite de dialogue Preférances.
Selection de canaux spécifiques d'un fichier surround 5.1
Réglage d'une sélection sur des points de passage à zéro
Pour bon nombre de tâches d'édition, telles que la suppression ou l'insertion de son, il est conseillé de commencer et de terminer les sélections aux passages à zéro (points où l'amplitude est nulle). Ceci permet d'eviter la création de pops ou de clips audibles.
Pour régler une sélection aux points de passage à zéro les plus proches, Sélectionnez Edition > Passages à zéro. Sélectionnez ensuite une option telle que Régler la sélection vers l'intérieur (qui déplace les deux bords vers l'intérieur jusqu'àu prochain passage à zéro).
Toutes les modifications font l'objet d'un fondu croisé, afin de réduire davantage les risques de pops ou de clics. Vous pouvez modifier la durée des fondus croisés dans la section Données de la boîte de dialogue Préférences.
Accrochage du curseur à des marqueurs, des règles, des trames et des passages à zéro
L'accrochage entraine le déplacement des bords de la seLECTION, ainsi que de l'indicateur d'instant present, vers des éléments tels que des marqueurs, des points de la règle, des points de passage à zéro et des trames. L'activation de cette fonction permet une sélection précise, mais vous pouvez la désactiver pour des éléments spécifique, si vous préférez.
1 Pour activer l'accrochage des éléments sélectionnés, cliquez sur l'icone Activer/désactiver l'accrochage située en haut du panneau Editeur.
2 Pour préciser à quels éléments les accrocher, Sélectionnez Edition > Accrochage, puis Sélectionnez l'une des options suivantes :
Accrocher aux marqueurs Permet d'accrocher le curseur à un point de marqueur. Pour plus de détails sur la définition des marqueurs, voir la section « Utilisation des marqueurs » à la page 47.
Accrocher à la règle (Brut) S'accroche uniquement aux principales divisions numériques (minutes et secondes, par exemple) de la ligne temporelle.
Remarque: vous ne pouvez activer qu'une seule commande d'accrochage à la règle à la fois.
Accrocher à la règle (fin) S'accroche aux subdivisions (milliseconds, par exemple) de la ligne temporelle. Effectuez un zoom avant (cliquez avec le bouton droit sur la ligne temporelle et faites-la glisser) afin d'afficher des subdivisions plus précises et de moins placer le curseur.
Accrocher aux passages à Zéro Permet d'accrocher le curseur au point d'intersection le plus proche entre les données audio et la ligne médiane (point d'amplitude zéro).
Accrocher aux trames Permet d'accrocher le curseur au bord d'une trame si le format temporel est mesure en trames (CD et SMPTE, notamment).
Vou puez acceder aux options d'accrochage en cliuant a l'aide du bouton croit de la souris sur la ligne temporelle.
Voir aussi
« Accrochage du curseur à des clips et des extrémités de boucles » à la page 123
Copie, coupure, collage et suppression de données audio
Copie ou coupure des données audio
1 Dans l'éditeur de forme d'onde, Sélectionné les données audio à copier ou à couper. Pour copier ou couper la totalité de la forme d'onde, déslectionné toutes les données audio.
2 Choisissez une des options suivantes :
- Edition > Copier pour copier les données audio dans le Presse-papiers.
- Edition > Copier dans nouveau pour copier et coller les données audio dans un nouveau fjichier.
- Edition > Couper pour supprimer les données audio de la forme d'onde actuelle et les copier dans le Presse-papiers.
Collage de données audio
Effectuez l'une des opérations suivantes :
- Pour coller des données audio dans le fjichier actif, placez l'indicateur d'instant present à l'endroit où insérer les données audio ou selectionnez les données audio existantes à replacer. Choisissez ensuite Edition > Coller.
- Pour coller des données audio dans un nouveau fjichier, choisissez Edition > Coller dans nouveau. Le nouveau fjichier hérite automatiquement du type d'échantillonnage (débit et résolution) du matériel d'origine dans le Presse-papiers.
Mixage de données audio lors du collage
La commande Mixer et coller mixe les données audio du Presse-papiers avec la forme d'onde actuelle.
1 Dans le panneau Editeur, placez l'indicateur d'instant present à l'endroit où commencer le mixage des données audio. Vous pouvez également selectionner les données audio à replacer, le cas échéant.
2 Choisissez Edition > Mixer et coller.
3 Définisse les options suivantes :
Audio copié et existant Réglez le pourcentage de chacun.
Inverser l'audio copiedé Inverse la phase de l'audio copiedé, en exagérant ou en réduisant l'annulation de phase si les données audio existantes contiennent un contenu similaire (pour connaître la définition de ce terme, voir « Phase » à la page 160).
Moduler Module la quantité de données audio copées et existantes, afin de générer une variation plus audible.
Fondu croisé Applique un fondu croisé au début et à la fin des données audio collées, afin de produit des transitions plus fluides. Precisez la longueur du fondu en milliseconds.
Voir aussi
« Conversion d'une forme d'onde en surround, en stéreo ou en mono » à la page 56
« Effet Mélangeur de canaux » à la page 68
Suppression ou recadrage des données audio
Effectuez l'une des opérations suivantes :
- Sélectionnéz les données audio à supprimer, puis Edition > Supprimer.
- Sélectionnez les données audio à conserver, puis cliquez sur Edition > Recadrage (les données audio superflues au début et à la fin du fjchier sont supprimées).
Fondu et modification de l'amplitude de maniere visuelle
Différents effets peuvent modifier l'amplitude ou produit des fondus ; toute fois, les commandes visuelles de fondu et de gain permettent d'effectuer cette tâche avec rapidité et intuitivité. Au fur et à mesure que vous faites glisser ces commandes dans le panneau Editeur, un aperçu vous aide à ajuster les données audio de manière précise.
Commandes visuelles dans le panneau Editeur
A. Commandes de fondu B. Commande de gain (affichage tête haute)
Fondu visuel en entrée ou en sortie
Adobe Audition propose trois types de fondu visuel :
- Les fondus linéaires produits une modification de volume uniforme qui fonctionne bien sur un grand nombre de matérieliaux. Cependant, lorsque le fondu est trop brutal, essayez l'une des autres options.
- Les fondus logarithmiques changent progressivement de volume, d'abord lentement puis rapidement ou vice versa.
- Les fondus cosinus ont la forme d'une courbe en S et changent de volume lentement au début, puis rapidement au niveau du corps du fondu et lentement à la fin.
Remarque : dans l'éditeur de forme d'onde, les fondus modifient définitivement les données audio. Pour appliquer des fondus que vous pourrez réajuster dans l'éditeur de multipiste, consultez la rubrique « Fondu ou fondu croisé de clips dans une piste » à la page 127.
A
B
C
Types de fondus
A. Lineaire B. Logarithmique C. Cosinus
Dans la partie supérieure gauche ou croite de la forme d'onde, faites glisser la poignée Fondu en entree ou Fondu en sortie vers l'intérieur, puis effectuez l'une des taches suivantes:
- Pour obtenir un fondu linéaire, il faut faire glisser l'objet parfaitement à l'horizontal.
- Pour effectuer un fondu logarithmique, faites glisser vers le haut ou le bas.
- Pour un fondu cosinus (courbe S), maintenez enfoncée la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS).
Pour creer des fondus cosinus par defaut et maintainir enfoncées les touches ci-dessus afin de creer des fondus linéaires ou logarithmiques, modifiez le parametre Fondu par defaut dans la section Général des préférences.
Voir aussi
« Effet Enveloppe de volume (éditeur de forme d'onde uniquement) » à la page 77
Augmentation ou diminution visuelle de l'amplitude
1 Dans le panneau Editeur, selectionnez des données audio ou ne selectionnez rien pour regler l'ensemble du fichier.
2 Dans la commande de gain (affichage tete haute désactivé) qui flotte au-dessus du panneau, faites glisser les chiffres ou les boutons.
les chiffres donnent la nouvelle amplitude par rapport à l'amplitude existante. Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, les chiffres reviennent à 0 dB et vous pouvez apporder d'autres modifications.
Modification de volume d'une zone sélectionnée
Voir aussi
« Effet Amplification » à la page 68
Accrochage ou masquage de la commande d'amplitude visuelle
Par défaut, la commande d'amplitude visuelle apparait dans un affichage tete haute qui flotte au-dessus de toutes les formes d'onde. Si cela vous gén, procedez de l'une des manières suivantes:
- Pour ancrel l'affichage tete haute, cliquez sur le bouton Accrocher.
- Pour afficher la commande tete haute uniquement sur les selections en surbrillance, selectionnez l'option Affichage tete haute visible uniquement pour les plages de selection dans les préférences générées.
Pour masquer totalement l'affichage tete haute, deselectionnez l'option Affichage > Affichage tete haute activé.
Utilisation des marqueurs
Les marqueurs sont des emplacements que vous définisse sur une forme d'onde. Ils permettent de parcourir facilement une forme d'onde en vue d'effectuer des selections, d'apporter des modifications ou de dire les données audio.
Dans Adobe Audition, un marquee peut correspondre à un point ou à une plage. Un point désigne une position temporelle spécifique au sein d'une forme d'onde (par exemple 1:08.566 à partir du début du fichier). Une plage de repères comprend à la fois un point de début et un point de fin (par exemple l'ensemble de la forme d'onde de 1:08.566 à 3:07.379). Vous pouvez faire glisser les marqueurs de début et de fin d'une plage vers d'autres positions temporelles.
Dans la ligne temporelle au-dessus du panneau Editeur, les marqueurs sont dotés de poignées blanches que vous pouvez selectionner ou faire glisser ou sur lesquelles vous pouvez clicker avec le bouton droit afin d'acceder à des commandes supplémentaires.
Exemples de marqueurs
A. Point de marqueur B. Plage de marqueurs
Remarque : Pour préserver les marqueurs lorsque vous enregistrez un fichier, selectionnez Inclure des marques et d'autres métadonnées.
Ajout, selection de marqueurs et attribution d'un nouveau nom
Bien qu'il soit possible d'ajouter des marqueurs directement dans le panneau Editeur, vous utilisez le panneau Marqueurs (Fenetre > Marques) pour définir et selectionner les marqueurs.
Pour masquer ou afficher les informations telles que la durée et le type, Sélectionnez Afficher les marques dans le menu du panneau.
Ajout d'un marqueur
1 Effectuez l'une des opérations suivantes :
- Lecture audio.
- Placez l'indicateur d'instant present à où vous souhaitez insérer un point de marqueur.
- Sélectionnez les données audio à définir comme plage de marqueurs.
2 Appuyez sur la touche M ou cliquez sur le bouton Ajouter un marqueur dans le panneau Marqueurs.
Pour creer automatique des marqueurs la ou surviennent des silences, consultez la section « Options Supprimer le silence et Marquer l'audio » à la page 82.
Sélection de marqueurs
- Cliquez sur un marqueur dans le panneau Editeur ou Marqueurs ou double-cliquez pour déplacer l'indicateur d'instant créé jusqu'à cet emplacement, puis selectionnéz la zone des marques de plage.
- Pour sélectionner des marqueurs adjacents, cliquez sur le premier marqueur dans le panneau Marqueurs, puis maintenez la touche Maj enforcée et cliquez sur le dernier marqueur voulu.
- Pour selectionner des marqueurs non contigus, cliquez dessus dans le panneau Marqueurs tout en appuyant sur la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS).
- Pour déplacer l'indicateur d'instant liéqu'au marqueur le plus proche, selectionnez Edition > Marque > Déplacer l'IIP vers suivant ou precedent.
Changement du nom d'un marqueur
1 Dans le panneau Marqueurs, selectionnez le marqueur.
2 Cliques sur son nom, puis renommez-le.
Réglage, fusion, conversion ou suppression de marqueurs
Après la création de marqueurs, vous pouvez en affiner le réglage afin de les adapter au moins aux besoin d'un projet audio.
Repositionnement des marqueurs
- Dans le panneau Editeur, faites glisser les poignées des marqueurs jusqu'à un nouvel emplacement.
- Dans le panneau Marqueurs, Sélectionné le marqueur, puis entrez les nouvelles valeurs de départ pour les marqueurs de point ou les valeurs de départ, de fin et de durée pour les marqueurs de plage.
Fusion de marqueurs individuels
Dans le panneau Marqueurs, selectionnez les marqueurs à fusionner, puis cliquez sur le bouton Fusionner. Le nom du premier marqueur est attribué au nouveau marqueur résultat de la fusion. Les marqueurs de point fusionnés deviennent des marqueurs de plage.
Conversion d'un marqueur de point en un marqueur de plage
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la poignée du marqueur, puis selectionnez Convertir en plaque La poignée est alors divisée en deux poignées distinctes.
Conversion d'un marqueur de plage en un marqueur de point
Cliquez avec le bouton croit de la souris sur la poignée du marqueur, puis selectionnez Convertir en point. Les deux poignées fusionnent pour n'en former qu'une seule ; le point de départ de la plage devient le point du marqueur.
Suppression de marqueurs
- Sélectionnez un ou plusieurs marqueurs, puis cliquez sur le bouton Supprimer dans le panneau Marqueurs.
- Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la poignée du marqueur dans le panneau Editeur, puis selectionnez Supprimer la marque.
Enregistrement des données audio entre des marqueurs dans un nouveau fjichier
1 Dans l'éditeur de forme d'onde, Sélectionnez Fenêtre > Marques.
2 Sélectionnez une ou plusieurs plages de marques (voir la section « Utilisation des marqueurs » à la page 47).
3 Cliquez sur le bouton Exporter l'audio dans le panneau Marqueurs.
4 Définissez les options suivantes :
Utiliser les noms de marque dans les noms de filchier Utilise le nom du marqueur comme prefixe du nom de filchier.
Prelude Permet de specifier un préfixe de nom de fichier pour les nouveaux fischiers.
N^ de début du suffixe Indique le premier nombre a utiliser lors de l'ajout de numéros au préfixe du nom de fichier. Adobe Audition ajoute automatiquement les numéros après le préfixe (par exemple, préfixe02, préfixe03) afin de désigner les fichiers enregistrés.
Emplacement Precise le dossier de destination des fichiers enregistrres. Cliquez sur le bouton Parcourir pour specifies un autre dossier.
Format Indique le format du fichier. La section Paramètres de format ci-dessous indique les modes de compression et de stockage des données. Cliquez sur Modifier pour les ajuster (voir la section « Paramètres du format audio » à la page 144).
Type d'échantillonnage Indique le taux d'échantillonnage et la résolution. Cliquez sur Modifier pour ajuster ces options (voir la section « Conversion du taux d'échantillonnage d'un fichier » à la page 56).
Inclure des marques et d'autres métadonnées Inclut dans les fichiers traités les informations et les marques audio issues du panneau Métadonnées (voir la section « Affichage et modification de métadonnées XMP » à la page 146).
Voir aussi
« Options Supprimer le silence et Marquer l'audio » à la page 82
«Traitement de fichiers parlots » à la page 151
Réciation de.listes de lecture
Une liste de lecture est un arrangement de plages de marqueurs que vous pouvez lire dans n'importe quel ordre et en boute, le nombre de fois spécifique. Elle vous permit d'essayer différentes versions d'un arrangement avant d'en effectuer les modifications. Vous creez des listedes de lecture dans le panneau Liste de lecture (Fenetre >Liste de lecture).
Important : pour stocker une liste de lecture avec un fichier, vous devez l'enregistre au format WAV (voir la section « Enregistrement des fichiers audio » à la page 141).
Creation d'une liste de lecture
1 Dans le panneau Liste de lecture, cliquez sur le bouton Ouvrir le panneau Marqueurs
2 Dans le panneau Marqueurs, selectionnez les plages de marqueurs à ajouter à la liste de lecture. Cliquez ensuite sur le bouton Insérer les marques de plage selectionnées dans la liste de lecture ou faites glisser les marques de plage jusqu'au panneau Liste de lecture.
Modification de l'ordre des éléments d'une liste de lecture
Faites glisser l'element vers le haut ou le bas.
Lecture des éléments d'une liste de lecture
Pour lire la liste en totalité ou en partie, Sélectionnez le premier élément à dire, puis cliquez sur le bouton Lecture en haut du panneau.
- Pour dire un élément spécifique, cliquez sur le bouton Lecture à gauche du nom de cet élément.
Lecture en boucle d'un élément d'une liste de lecture
Sélectionnez un élément, puis entrez un chiffre dans la colonne Boucles. Chaque élément peut avoir un nombre de boucles différent.
Suppression des éléments d'une liste de lecture
Sélectionnez les éléments, puis cliquez sur le bouton Supprimer
Voir aussi
« Utilisation des marqueurs » à la page 47
Inversion,retournement et silenceaudio
Inversion d'une forme d'onde
L'effect Inverser permet d'inverser une phase audio de 180 degrés. (Voir le terme « Phase » à la page 160 pour obtenir la définition de ce concept audio major).
L'inversion n'entraine pas de modification audible d'une forme d'onde. Toutefois, vous entendrez la différence lors de la combinaison de plusieurs formes d'onde. Par exemple, inversez des données audio collées pour améliorer leur alignement avec les données audio existantes. Vous pouvez aussi inverser un canal d'un filchier stéreo afin de corriger un enregistrement déphased.
1 Si vous voulez inverser une partie de la forme d'onde, seLECTIONnez la plage correspondante. Pour inverser la totalité de la forme d'onde, déslectionné toutes les données audio.
2 Choisissez Effets > Inverser.
Voir aussi
« Mesures de forme d'onde » à la page 3
Retournement d'une forme d'onde
L'effect Retourner génére le retournement d'une forme d'onde de la droite vers la gauche ; la lecture se fait en sens inverse. Il permet de creer des effets spéciaux.
1 Si vous poulez returner une partie de la forme d'onde, seLECTIONnez la plage correspondante. Pour returner la totalité de la forme d'onde, déslectionné toutes les données audio.
2 Choisissez Effets > Retourner.
Création de silence
La création de silence s'avètre utile pour insérer des pauses et supprimer le bruit superflu d'un fichier audio. Dans Adobe Audition, il existe deux manières de créé le silence :
- Pour désactiver le son existant dans l'éditeur de forme d'onde, Sélectionnéz le contenu, puis choisissez Effets > Silence. Contrairement à la suppression ou à la découverte d'une sélection, qui divise le matériel environnant, la désactivation du son ne change pas la durée de la sélection.
Pour ajouter du silence dans l'éditeur de forme d'onde ou de multipiste, positionnez l'indicateur d'instant present ou selectionnez le son existant. Choisissez ensuite Edition > Insérer > Silence, puis précisez le nombre de secondes. Le son place a droite est repoussé dans le temps, augmentant ainsi la durée. Les clips multipistes sont fractionnés si nécessaire.
Voir aussi
« Options Supprimer le silence et Marquer l'audio » à la page 82
Analyse de la phase, de la fréquence et de l'amplitude
Dans Adobe Audition, il existe plusieurs manières d'analyser les données audio. Utilisez le panneau Phasemètre pour comparer les relations de phase entre deux canaux. Pour analyser la plage tonale et dynamique, utilisez les panneaux Analyse des fréquences et Statistiques sur l'amplitude.
L'éditeur de forme d'onde fournit également un affichage spectral de la fréquence, que vous pouvez utiliser conjointement avec les méthodes d'analyse ci-dessus (voir la section « Affichage des données audio dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 36).
Analyse des phases
Le panneau Phasemètre révèle les canaux déphasés pour les formes d'onde stéréo et surround, que vous pouvez corriger à l'aide de la commande Effets > Inverser (voir la section « Inversion d'une forme d'onde » à la page 51). Ce panneau vous permet également d'identifier les canaux bien en phase qui produitient le même son s'ils étaient complilés en mono (voir la section « Conversion d'une forme d'onde en surround, en stéréo ou en mono » à la page 56).
Voir le terme « Phase » à la page 160 pour obtenir la définition de ce concept audio major.
1 Sélectionnéz Fenêtre > Phasemètre.
2 Cliquez avec le bouton droit sur le panneau Phasemetre, puis selectionnez des canaux dans les menus Canal et Comparator à.
3 Dans le panneau Editeur, selectionné une plage, le cas échéant, puis lancez la lecture.
Dans le panneau Phasemetre, l'audio à gauche est plus déphased, tandis que l'audio à droit est plus en phase. -1,0 correspond à une annulation totale de la phase, tandis que 1,0 reflète un contenu audio identique dans chaque canal.
Pour personneliser l'aspect du phasemètre, cliquez dessus avec le bouton droit, puis selectionnez Afficher le degradé de couleur ou Afficher les indicateurs LED.
Analyse de la plage de fréquences
Utilisez le panneau Analyse des fréquences pour identifier les bandes de fréquences problématiques, que vous pouvez dés lors corriger à l'aide d'un effet de filtré.
1 Sélectionnez Fenêtre > Analyse des fréquences.
2 Dans le panneau Editeur, cliquez sur un point temporel, selectionnee une plaque ou lancez la lecture.
3 Le panneau Analyse des fréquences affiche la fréquence le long de l'axe horizontal et l'amplitude le long de l'axe vertical.
Si vous avez selectionné une plage, Adobe Audition analyse uniquement le point central. Pour analyser toute la fréquence de la plage, cliquez sur Analyser la selection.
Options du panneau Analyse des fréquences
Echelle Affiche l'échelle des fréquences de manière logarithmique (reproduit l'audition humaine) ou linéaire (fréquences supérieures plus détaillées).
Copier toutes les données du graphique Copie dans le Presse-papiers du système un rapport textuel sur les données de fréquence.
Boutons Maintenir Permettent de réaliser jusqu'à huit instantanés des fréquences pendant la lecture d'une forme d'onde. Le contour des fréquences (reprsenté dans la même couleur que le bouton actionné) se fige sur le graphique
et est recouvert par les autres contours de fréquences. Pour effacer un contour de fréquence figé, cliquez une nouvelle fois sur le bouton Maintenir correspondant.
Afficher Permet de modifier l'affichage graphique. Choisissez l'un des styles suivants :
- Lignes Affiche l'amplitude de chaque fréquence à l'aide de lignes simples. Par défaut, le canal gauche est vert, celui de droite est bleu.
Zone Affiche eaglement les lignes d'amplitude, mais combe la zone située sous les lignes d'une couleur unie et lisse les différences d'amplitude d'une meme zone. - Mesures Affiche l'effet de la résolution d'analyse en fractionnant l'affichage en segments rectangulaires. Plus la taille de la TFR est grande, plus la résolution de l'analyse est élevée et plus les mesures sont étroites.
Canal supérieur Determine que le canal d'un fichier stéreo ou surround s'affiche au-dessus des autres dans le graphique. Pour combiner les canaux affichés, Sélectionnéz Moyenne.
Analyser ou Analyser la selection Analyse l'ensemble du fichier ou de la selection, et affiche les données de fréquence moyennes dans le graphique (par défaut, le graphique affiche les données du point central des fichiers ou sélections).
Options avances
Taille de la TFR Spécifie la taille de la TFR (Transformation de Fourier rapide). Les tailles de TFR plus élevées révèlent plus précisément les données de fréquence, mais nécessitant un temps de traitement plus long.
Fenêtre Déterminé la forme de la transformation de Fourier rapide. Ces fonctions sont répertoriées dans l'ordre, de la plus étroite à la plus large : Les fonctions plus étroites comprennent moins de fréquences environnantes mais reproduisent moins précisément les fréquences centrales. Les fonctions plus larges comprennent davantage de fréquences environnantes mais reproduisent plus précisément les fréquences centrales. Les options Hamming et Blackmann fournissent d'excellents résultats généraux.
Référence 0 dB Déterminé l'amplitude à laquelle les données audio de 0 dBFS de pleine ampleur sont affichées. Par exemple, une valeur de zéro affiche un son de 0 dBFS à 0 dB. Une valeur de 30 affiche un son de 0 dBFS à -30 dB. Cette valeur déplace simplement le graphe vers le haut ou vers le bas ; elle ne modifie en rien l'amplitude des données audio.
Réglez la Référence 0 dB afin d'étaillonner cet affichage pour une autre référence de décibels, tel le niveau de pression du son.
Valeur à [x] Hz Révele l'amplitude exacte de fréquences spécifiques lorsque vous survolvez le graphe avec la souris.
Fréquence globale Pour le point de départ d'une plage seLECTIONnée, indique la fréquence moyenne.
Note musicale globale Pour le point de départ d'une plage sélectionnée, indique la position du clavier et la variance par rapport au réglage standard (La 440). Par exemple, A2 +7 signifie le deuxième La le plus grave sur un clavier régle 7% plus haut que la normale.
Zoom sur les graphiques de fréquence
Dans le panneau Analyse des fréquences, vous pouvez agrandir les graphiques afin de mistrés analyser les fréquences.
Effectuez l'une des opérations suivantes :
Pour effectuer un zoom avant, cliquez avec le bouton croit de la souris sur la rgle verticale ou horizontale, puis faites glisser l'icone de loupe le long de la rgle.
- Pour déplacer un graphique agrandi, cliquez avec le bouton gauche sur la règle verticale ou horizontale, puis faites glisser l'icone main le long de la règle.
- Pour effectuer un zoom arrêté sur un graphique agrandi, cliquez avec le bouton droit sur la règle verticale ou horizontal, puis selectionnez Zoom arrêté pour revenir à l'échelle d'agrandissement antérieure ou Zoom arrêté sur l'ensemble pour annuler totalement l'agrandissement.
Zoom et navigation dans un graphique Analyse des fréquences
Analyse de l'amplitude
1 Dans l'éditeur de forme d'onde, Sélectionnez Fenêtre > Statistiques sur l'amplitude.
2 Pour calculator les statistiques pour l'ensemble d'un fichier ou d'une seLECTION, cliquez sur Analyser ou Analyser la seLECTION (par défaut, les statistiques sont calculées à partir du point central des fichiers et sélections).
Voussupvezregler une selection dans le panneau Editeur.Cliquez de nouveau sur Analyser la selection pour recalculer les statistiques.
3 Evaluate l'amplitude sur les onglets suivants :
L'onglet Général affiche des statistiques numériques indiquant la plage dynamique, identifiant les échantillons écrétés et notamment les décalages DC.
- L'onglet Histogramme RMS affiche un graphique qui illustre la prévalence relative de chaque amplitude. La règle horizontalé mesure l'amplitude en décibels, tandis que la règle verticale mesure la prévalence selon la formule RMS. Sélectionné un canal à afficher dans le menu Afficher le canal.
L'onglet Histogramme permet d'identifier des amplitudes qui prévalent, puis de les compresser, de les limiter ou de les normaliser avec un effet d'amplitude.
Options generales
Cliquez sur les icones à droite des valeurs pour naviguer jusqu'à l'emplacement correspondant dans le fichier.
Amplitude pic Affiche l'échantillon avec l'amplitude la plus forte sous la forme de décibels.
Valeur d'échantillon max. Affiche l'échantillon avec l'amplitude la plus forte.
Valeur d'échantillon min. Affiche l'échantillon avec l'amplitude la plus faible.
Echantillons écrêts possibles Affiche le nombre d'échantillons susceptibles d'avoir excédé 0 dBFS. Cliquez sur l'icone à droite de cette valeur pour naviguer jusqu'àu premier échantillon écrêté dans le fichier audio (si nécessaire, recliquez sur l'icone pour afficher les échantillons écrêts suivants).
Amplitude RMS totale, maximale, minimale et moyenne Affiche les moyennes quadratiques de la selection. Ces valeurs dépendent de la prévalence des amplitudes spécifiques, qui reflètent souvent moins l'intensité sonore perché que des amplitudes absolues ou moyennes.
Décalage DC Affiche le décalage du courant continu de la forme d'onde (voir « Décalage DC » à la page 157 pour une définition). Les valeurs positives se situent au-dessus de la ligne centrale, les valeurs négatives en dessous.
Résolution mesurée Indique la résolution de la forme d'onde (32 indique que la forme d'onde utilise l'intégrality de la plaque flottante de 32 bits).
Plage dynamique Reproduit la différence entre l'amplitude RMS maximale et minimale.
Plage dynamique utilisé Affiche la plage dynamique moins les périodes anormalement longues d'amplitude RMS faible (les passages silencieux, par exemple).
Intensité sonore Affiche l'amplitude moyenne.
Intensité sonore perché Compense pour l'emphase de l'oreille humaine sur les fréquences intermédiaires.
Copier Copie toutes les statistiques de l'onglet Général dans le Presse-papiers du système.
Options des Paramètres RMS
Pour définit la manière dont sont calculées les statistiques RMS, définisse les options suivantes :
0 dB = Onde sinusoidal FS Fait correspondre le niveau de décibels à une forme sinusoidale à pleine échelle, où l'amplitude de créè est d'environ 3,01 dB plus silencieuse qu'une forme carrée à pleine échelle.
0 dB = Onde carrée FS Fait correspondre le niveau de décibels à une forme carrée à pleine échelle, où l'amplitude de crête est d'environ 3,01 dB plus bruyante qu'une forme sinusoidale à pleine échelle.
Rendre compte DC Ignore les décalages DC des mesures.
Largeur de la fenetre Spécifie le nombre de milliseconds dans chaque fenêtre RMS. Une plage sélectionnée contient plusieurs fenêtes de ce type, dont Adobe Audition calcule les moyennes afin de déterminer les valeurs RMS minimale et maxime. Pour obtenir les valeurs RMS les plus précises, utilisez de larges fenêtes pour lessons représentant une vaste plage dynamique et des fenêtes étroites pour lessons dont la plage dynamique est étroite.
Conversion de types d'échantillons
Ecoute d'un fichier à un autre taux d'échantillonnage
La commande Interpréter le taux d'échantillonnage permet d'écouter le résultat de l'application d'un autre taux d'échantillonnage sur un fichier audio (voir la section « Compréhension du taux d'échantillonnage » à la page 5). Cette commande vous permet d'identifier les fichiers qui indiquent un taux incorrect dans l'en-tête du fichier. Pour convertir ensuite définitivement le taux d'échantillonnage, Sélectionnez Edition > Convertir le type d'échantillons.
1 Dans l'éditeur de forme d'onde, Sélectionnéz Edition > Interpréter le taux d'échantillonnage.
2 Entrez un taux d'échantillonnage dans la zone de texte ou Sélectionnez un taux usable dans la liste.
Remarque : dans Adobe Audition, vous pouvez utiliser n'importe quel taux d'échantillonnage compris entre 6 000 et 192 000 Hz. Il est possible, cependant, que votre carte son ne puisse pas le dire correctement. Pour connaître les taux d'échantillonnage pris en charge, consultez la documentation accompagnant votre carte son.
Conversion du taux d'échantillonnage d'un fichier
Le taux d'échantillonnage d'un fichier déterminé la plage de fréquences de la forme d'onde. Lorsque vous convertisse ce taux, n'oubliez pas que la plupart des cartes son prennant en charge uniquement certains taux d'échantillonnage.
1 Dans l'éditeur de forme d'onde, Sélectionnez Edition > Convertir le type d'échantillon.
Pour acceder rapidement à la boite de dialogue Convertir le type d'échantillons, double-cliquez sur la section Type d'échantillonnage de la barre d'etat (voir la section « Affichage de la barre d'etat » à la page 17).
2 Sélectionnez un taux dans la liste Taux d'échantillonnage ou saisissez une valeur personnalisée dans la zone de texte.
3 Dans la section Avancé, faites glisser le curseur de qualité pour régler la qualité de conversion de l'échantillonnage.
Des valeurs élevées préservent les haute fréquences, mais la conversion est plus longue. Avec des valeurs inférieures, la durée de traitement est moins longue, mais les haute fréquences sont réduites.
Utilise des valeurs de qualite supérieures pour le sous-echantillonnage d'un taux eleve vers un taux faible. Lors du sur-echantillonnage, des valeurs plus elevées ont peu d'effet.
4 Pour obtaining de plusieurs résultats, Sélectionnez Filtre pré/post afin d'éviter le crénelage des bruits.
Conversion d'une forme d'onde en surround, en stéreo ou en mono
La commande Convertir le type d'échantillon constitue la manière la plus rapide de convertir une forme d'onde en un nombre différent de canaux.
1 Dans l'éditeur de forme d'onde, Sélectionnéz Edition > Convertir le type d'échantillon.
2 Dans le menu Canaux, selectionnez Mono, Stereo ou 5.1.
3 Dans la section Avancé, entrez les pourcentages des mixages gauche et droit :
- Si vous convertissez le type mono en stéreo, les options Mixage gauche et Mixage droit permettent de spécifique l'amplitude relative selon laquelle le signal mono d'origine est placé de chaque côté du nouveau signal stéreo. Par exemple, vous pouvez placer la source mono sur le canal gauche uniquement, le canal droit uniquement ou à tout autre point entre les deux.
- Lorsque vous convertissez un type stéreo en mono, les options Mixage gauche et Mixage droit définissant le pourcentage du signal du canal correspondant qui sera mixé dans la forme d'onde mono finale. La méthode de mixage la plus courante utilise 50% des deux canaux.
Pour connaître d'autres techniques de conversion de canaux, consultez les rubriques suivantes :
- « Extraction de canaux audio vers des fichiers mono » à la page 142
- « Mixage de données audio lors du collage » à la page 45
- « Effet Mélangeur de canaux » à la page 68
Modification de la résolution en bits d'un fichier
La résolution (en bits) d'un fichier déterminé la plage dynamique du son. (Voir la section « Compréhension de la résolution » à la page 6.) Adobe Audition prend en charge des résolutions allant jusqu'à 32 bits. Vous pouvez augmenter la résolution du fichier pour obtenir une plus grande plage dynamique, ou réduire cette résolution pour diminuer la taille du fichier.
Remarque: certains lecteurs multimédias et applications courants nécessitent des données audio de 16 bits ou moins.
1 Dans l'éditeur de forme d'onde, Sélectionnez Edition > Convertir le type d'échantillon.
2 Sélectionnez un nombre de bits dans le menu ou saisissez une valeur personnalisée dans la zone de texte.
3 Dans la section Avancé, définitisse les options suivantes :
Interpolation Active ou désactive l'interpolation lors de la conversion en une résolution plus faible. Si l'interpolation est désactivée, la résolution est abruptement tronquée, ce qui produit sur les passages à faible volume des craquements causés par la distorsion de quantification (voir « Quantification » à la page 160).
L'interpolation introduit une petite quantité de bruit. Néanmoins, le résultat est de loin préféable à l'importante distorsion que vous risquez d'entendre avec de faibles niveaux de signal. L'interpolation permet également d'entendre dessons qui seraient masqués par les limites de bruit et de distorsion des données audio à une résolution inférieure.
Type d'interpolation Contrôle la manière dont le bruit de l'interpolation est distribué par rapport à la valeur d'amplitude d'origine. En général, un type triangulaire constitue le meilleur compromis entre le rapport signal/bruit, la distorsion et la modulation de bruit.
| Type d'interpolation | Réduit le rapport signal/bruit | Modulation du bruit |
| Triangulaire | 4,8 dB | Non |
| Gaussian | 6,0 dB | Négligible |
Remarque: l'interpolation triangulaire (formée) et gausseienne (formée) déplace légarement plus de bruit à haute fréquences. Pour un plus grand contrôle, définissez les options de mise en forme du bruit.
Mise en forme du bruit Déterminé quelles fréquences contiennent du bruit d'interpolation. En mettant le bruit en forme, vous pouvez utiliser des profondeurs d'interpolation plus faibles sans pour autant introduire d'artefacts audibles. La meilleure mise en forme dépend des données audio d'origine, du taux d'échantillonnage final et de la résolution en bits.
Remarque: la mise en forme du bruit est désactivée pour les taux d'échantillonnage inférieurs à 32 kHz; sinon, tous les bruits resteraient à des fréquences audibles.
- Passe-haut Si le répartiteur est défini sur 7,3 kHz, le bruit d'interpolation chute à -180 dB à 0 Hz et à -162 dB à 100 Hz.
- Légère pente Si le répartiteur est défini sur 11kHz , le bruit chute à -3 dB à 0 Hz et à -10 dB à 5 Hz.
- Neutre Une mise en forme neutre légère est réduite jusqu'à 14 kHz, dégrade le bruit jusqu'à 17 kHz au maximum, avant d'être réduite de nouveau jusqu'à la fréquence de Nyquist (voir « Fréquence de Nyquist » à la page 158). Le bruit de fond semble identique à celui qui est audible sans mise en forme du bruit, mais il est d'environ 11 dB plus silencieux.
Une mise en forme neutre lourde est réduite jusqu'à 15,5kHz , plaçant tous les bruits d'interpolation au-dessus de 16kHz (ou là où vous définisse le répartiteur). Des oreilles sensibles peuvent entendre une sonnerie aigué si le répartiteur est trop faible. Si vous convertisse des données audio de 48 ou 96kHz , en revanche, le répartiteur peut êtreplatz bien au-dessus de 20kHz .
Selectionnez une forme neutre afin d'eviter de colorer soniement le souffle de fond. Ce souffle est toute fois plus intense que les autres formes.
- En forme de U Avec la valeur Peu profond, le bruit est principalement réduit de 2kHz à 14kHz , mais il devient plus intense quand l'audio approche de 0Hz , car les basses fréquences sont beaucoup moins audibles. La valeur Moyen place un peu plus de bruit dans les fréquences supérieures à 9kHz , mais réduit le bruit en dessous de cette fréquence. La valeur Profond augmente davantage le bruit au-dessus de 9kHz , mais le réduit également davantage dans la plage 2 - 6kHz .
- Pondéré La valeur Léger tente de reproductive la manière dont l'oreille percoit lessons de faible niveau en réduisant davantage le bruit dans la plage 2 - 6kHz et en l'augmentant dans la plage 10 - 14kHz . A des volumes plus élevés, le souffle peut être plus significatif. La valeur Lourd réduitUniformément la plage 2 - 6kHz la plus sensible, aux dépens d'un bruit supérieur au-dessus de 8kHz .
Répartiteur Déterminé la fréquence au-dessus de laquelle survient la mise en forme du bruit.
Intensité Définissez l'amplitude maximale du bruit ajusté à une fréquence.
Mode adaptatif Varie la distribution du bruit sur les fréquences.
Utilisation des préconfigurations de conversion de taux d'échantillonnage
Si vous nevez appliquer le même type de conversion à plusieurs fichiers, l'utilisation d'une préconfiguration de conversion de taux d'échantillonnage peut vous permettre de gagner du temps.
1 Choisissez Edition > Convertir le type d'echantillon.
2 Ajustez les paramètres nécessaires.
3 Cliquez sur le bouton Nouvelle préconfiguration
Une fois creée, la préconfiguration apparait dans la liste des préconfigurations située dans la partie supérieure de la boîte de dialogue. Pour supprimer une préconfiguration, Sélectionnez-la dans la liste, puis cliquez sur le bouton Supprimer
Annulation, rétablissement et historique
Annulation ou rétablissement de modifications
À chaque démarriage, Adobe Audition effectue le suivi des modifications que vous apportez. Les modifications ne s'appliquent pas de manière permanente tant que vous n'vez pas enregistré et fermé un fichier. Vous pouvez donc les annuler et les rétabrir à votre guise.
Pour annuler ou rétablit des modifications, effectuez l'une des opérations suivantes :
- Pour annuler une modification,CHOISSEZ Edition > Annuler [nom de la modification]
- Pour rétablit une modification,CHOISSEZ Edition > Rétablir [nom de la modification].
- Pour repeter la dernière commande executée dans l'éditeur de forme d'onde, Sélectionnez Edition > Repeter la dernière commande. Vous pouvez repeter toutes les commandes, à quelques exceptions près (Supprimer, par exemple).
Pour repeter la derniere commande sans ouvrir sa boite de dialogue, appuyez sur Ctrl + R (Windows) ou Commande + R (Mac OS).
Comparaison des états de l'historique
Alors que les commandes Annuler et Rétabrir vous limitent à une suite de changements incrémentiels, le panneau Historique vous permet de revenir instantanément à n'importe quel changement préalable. Utilisez le panneau pour comparer rapidement les données audio traitées et d'origine ou éliminer une suite de changements qui donnent des résultats indésirables.
Remarque : les états de l'historique disparaisent lorsque vous fermez le fichier.
Retour aux états
- Pour revenir à un état de l'historique, cliquez dessus.
Pour se déplacer graduèlement d'un état à l'autre, appuyez sur les flèches Haut et Bas sur le clavier.
Suppression d'êts
Lorsque you utilisez des fichiers audio volumineux, supprimez les etats de l'historique inutiles afin de libreer de l'espace disque et d'améliorer les performances.
- Pour supprimer tous les états,CHOISSEZ Effacer l'historique dans le menu du panneau
Pour supprimer un etat spécifique, selectionnez-le, puis cliquez sur l'icone de corbeille
Remarque: la suppression d'états de l'histoire entraine également la suppression des commandes Annuler correspondantes.
Chapitre 6: Application d'effets
Commandes partagées des effets
Présentation du rack d'effets
Le rack d'effets vous permet d'insérer, de modifier et de réorganiser jusqu'à 16 effets, d'optimiser les niveaux de mixage et d'enregistrer vos préconfigurations favorites. La plupart des commandes du rack sont accessibles dans les éditeurs de forme d'onde et de multipiste.
Commandes partagées par les éditeurs de forme d'onde et de multipiste
A. Commandes préconfiguérée du rack B. Emplacements d'effets C. Commandes de niveau D. Bouton marche-arrêt
Voir aussi
« Application de groupes d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets aux clips ou aux pistes » à la page 64
« Comparaison des éditeurs de forme d'onde et de multipiste » à la page 8
Commandes exclusives à l'éditeur de forme d'onde
Dans l'éditeur de forme d'onde, le menu Processus du rack d'effets permet de modifier une seLECTION ou le fjichier entier, tandis qu'un bouton Appliquer applique définitivement les effets.
Commandes exclusives à l'éditeur de forme d'onde
A. Le bouton Appliquer applique définitivement les effets. B. Le menu Processus permet de modifier la seLECTION ou le fichier entier.
Commandes exclusives à l'éditeur de multipiste
Le rack d'effets fournit des boutons pré-rendu d'effets de piste et pré-équilibreur/post-équilibreur des effets qui permettent d'optimiser et de router les effets. Chaque clip et chaque piste possède son propre rack d'effets, qui est enregistré en même temps que la session.
Remarque: Les bus et la piste principale n'ont pas d'options de pré-rendu car les effets du traitement de l'ensemble des pistes source réduiraient les performances.
Commandes exclusives à l'éditeur de multipiste
A. Pré'équilibreur/post'équilibreur des effets B. Pré-rendu
Définition des niveaux d'entrée, de sortie et de mixage dans les racks
Pour optimiser le volume, reglez les niveaux d'entrée et de sortie afin que les règlesatteignent un niveau de créés sans échéage.
- Pour modifier le pourcentage de données audio traitées, faites glisser le curseur de mixage. La valeur 100% (son avec effets) correspond à des données audio entièrement traitées; la valeur 0% (son pur) correspond à des données audio originales (non traitées).
Insertion, contourment, réorganisation et suppression d'effets dans les racks
Dans le rack d'effets, vous gérez les groupes d'effets à l'aide d'emplacements d'effets individuels.
Dans l'éditeur de multipiste, la zone des effets du panneau Editeur ou du mélangeur permet d'acceder rapidement aux emplacements dans le rack d'effets.
Réorganisation et insertion d'effets dans les racks :
A. Réorganisation par glissement B. Insertion à l'aide de la liste de l'emplacement
Pour inserer un effet, selectionnez-le dans la liste deroulante d'un emplacement. Parametrez ensuite l'effet selon vos besoins.
Pour réacceder ultérieurement aux paramètres d'effet, double-cliquez sur le nom de l'effet dans le rack.
- Pour ignorer un effet, cliquez sur le bouton Marche/Arrêt correspondant.
- Pour ignorer tous les effets, cliquez sur le bouton Marche/Arrêt principal situé dans le coin inférieur gauche d'un rack ou sur le bouton Marche/Arrêt des effets situé dans le panneau Editeur ou dans le mélangeur.
Pour ignorer un groupe particulier d'effets, selectionnez Activer/desactiver les effets selectionnés dans le menu du panneau
Ignore les effets pour effectuer une comparaison rapide entre les données audio traitées et non traitées.
-
Pour supprimer un effet, Sélectionnez Supprimer l'effet dans le menu contextuel d'un emplacement, ou sélectionnez l'emplacement, puis appuyez sur Supprimer.
Pour supprimer tous les effets, selectionnez Supprimer tous les effets dans le menu du panneau -
Pour réorganiser des effets, déplacez-les vers d'autres emplacements.
La réorganisation d'effets entraine des résultats sonores différents. (Par exemple, vous pouvez placer l'effect Réverbération avant l'effect Modulateur de phase ou inversement.)
Utilisation des préconfigurations d'effets
De nombreux effets sont assorted de préconfigurations qui permettent d'enregistrer et de récapierer vos paramètres préférentiels. Outre les préconfigurations spécifiques aux effets, le rack d'effets intégre des préconfigurations qui contennent des groupes d'effets et de paramètres.
- Pour appliquer une préconfiguration,CHOISSEZ-la dans le menu Préconfigurations.
- Pour enregistrer un paramétrage actif en tant que préconfiguration, cliquez sur le bouton Nouvelle préconfiguration.
Pour supprimer une preconfiguration, selectionnez-la, puis cliquez sur le bouton Supprimer
Pour modifier une préconfiguration, appliquez-la, modifiez les paramètres de votrechioix, puis enregistrez une nouvelle préconfiguration portant le même nom.
Voir aussi
« Favoris » à la page 149
Commande des paramètres d'effets dans des graphiques
Dans Adobe Audition, la plupart des effets sont associés à des graphiques permettant de modifier les paramètres. Vous pouvez ajouter ou déplacer des points de contrôle sur un graphique pour personneliser les paramètres d'effets avec précision.
Les points de contrôle d'un graphique sont associés aux paramètres numériques correspondants. Si vous modifie ou désactiez un paramètre numérique, le point de contrôle graphique associé s'adapte en conséquence.
Le déplacement d'un point de contrôle modifie les paramètres correspondants et inversement.
- Pour déplacer un point sur un graphique, faites-le glisser vers un nouvel emplacement.
Remarque : les techniques ci-après ne s'appliquent pas aux graphiques des effets DeHummer, Mastérisation, Réverbération avancée, Egaliseur paramétrique et Egaliseur de pistes.
Pour ajouter un point de contrôle sur un graphique, cliquez dans la grille a l'endetroit ou placer le point.
- Pour entrer des valeurs numériques pour un point de contrôle, cliquez dessus avec le bouton droit, puis Sélectionnéz Modifier le point.
- Pour supprimer un point d'un graphique, faites-le glisser hors du graphique.
- Pour rétablit l'objet par défaut d'un graphique, cliquez sur le bouton Réinitialiser
A propos des courbes splines des graphiques
Par défaut, les graphiques affichent des lignes droites entre les points de contrôle. Toutefois, pour certains graphiques, l'option Courbes splines permet de creer une courbe entre des points de contrôle afin d'obtenir des transitions plus douces.
Lorsque vous utilisez une courbe spline, celle-ci ne croise pas directement les points de contrôle, mais sa forme est fonction de ces points. Pour rapprocher le curseur d'un point de contrôle, cliquez pres de ce dernier afin de creer un groupe de points de contrôle.
Comparaison d'un graphique à lignes droites et d'un graphique à courbes splines
Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde
Lors de la prévisualisation des effets, vous pouvez ajuster les sélections et l'indicateur d'instant liént dans le panneau Editeur (à l'exception des effets Normaliser et Expansion et compression).
Application de groupes d'effets dans l'éditeur de forme d'onde
Gracau rack d'effets de l'éditeur de forme d'onde, vous pouvez appliquer des groupes d'effets (ce rack n'intègre pas d'effets de traitement, telle la réduction du bruit, qui doivent être appliqués de manière individuelle).
1 Sélectionnéz Fenêtre > Rack d'effets.
2 Dans la liste numéroétée, Sélectionnez des effets pour un maximum de 16 emplacements (voir la section « Insertion, contournement, réorganisation et suppression d'effets dans les racks » à la page 61).
3 Lancez la lecture pour previsualiser les modifications, puis modifiez, melangez et reorganisez les effets à votre guise.
Pour comparer les données audio traitées à celles d'origine, activez et désactiver le bouton Marche/Arrêt principal situé dans le coin inférieur gauche du rack ou le bouton Marche/Arrêt de chaque effet.
4 Pour appliquer les modifications aux données audio, cliquez sur Appliquer.
Pour enregistrer des paramétres, enregistrrez une préconfiguration de rack. (Voir la section « Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62).
Voir aussi
« Présentation du rack d'effets » à la page 60
Application d'effets individuels dans l'éditeur de forme d'onde
1 Sélectionnez un effet dans un sous-menu du menu Effets.
2 Cliquez sur le bouton Previsualiser , puis modifie les parametes à votre convenance.
Lors de la modification des paramètres, observerz le panneau Niveaux afin d'optimiser l'amplitude.
3 Pour comparer les données audio d'origine à celles traitées, Sélectionnez et désélectionnez le bouton Marche/arrêt
4 Pour appliquer les modifications aux données audio, cliquez sur Appliquer.
Voir aussi
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
«Commande des paramètres d'effets dans des graphiques» à la page 62
A propos des effets de processus
Vou puez identier les effets de processus d'apres le mot processus qui s'affiche dans les commandes de menu. Ces effets gourmands en ressources sont uniquement accessibles hors connexion, dans l'editor de forme d'onde.
Contrairement aux effets en temps réel, les effets de processus peuvent uniquement être appliqués individuellement.
Ils ne sont donc pas accessibles dans le rack d'effets.
Application d'effets dans l'éditeur de multipiste
Application d'effets aux clips ou aux pistes
Dans l'éditeur de multipiste, vous pouvez appliquer jusqu'à 16 effets à chaque clip, piste et bus, puis les ajuster lors de la lecture d'un mixage (si une piste contient plusieurs clips que vous souhaitez Traits individuellement, appliquez des effets de clip).
Voussuppezinserer,reclasseretsupprimeresdeseffetsdansl'editeur,lemelangeuroulerackd'effets.Toutefois,dans le rack d'effets uniquely,ilestpossibledneregistrar desparametesfavorisentantque preconfigurations aplicablesaplusieurspistes.
Dans l'éditeur de multipiste, les effets ne sont pas destructeurs, c'est-à-dire qu'ils peuvent être modifiés à tout moment. Pour réadapter une session pour plusieurs projets, par exemple, il vous suffit de la rouvrir et de modifier les effets afin d'obtenir de nouvelles textures sonores.
Affichage des emplacements d'effets dans le panneau Editeur
1 Effectuez l'une des opérations suivantes :
- Sélectionnez un clip, puis cliquez sur Effets du clip en haut du rack d'effets.
- Sélectionné une piste, puis cliquez sur Effets de piste en haut du rack d'effets.
- Affichez la section des effets spéciaux de l'éditeur ou du mélangeur. (cliquez sur le bouton en haut à gauche du panneau Editeur).
2 Sélectionnez des effets dans la liste (jusqu'à 16 emplacements) (voir la section « Insertion, contournement, réorganisation et suppression d'effets dans les racks » à la page 61).
3 Appuyez sur la barre d'espace pour dire la session, puis modifiez, reorganisez ou supprimez des effets à voter convenience.
Pour modifier les paramètres des effets au fil du temps, utilisez des enveloppés (voir la section « Automatisation des mixages avec des enveloppés » à la page 130).
Voir aussi
« Présentation du rack d'effets » à la page 60
Pré-rendu des effets de piste pour améliorer les performances
Dans l'éditeur de multipiste, effectuez un pré-rendu des effets de piste afin d'alleger l'utilisation du processeur et d'améliorer ainsi les performances pour les mixages complexes ou les enregistrents à faible latence (voir « Latence » à la page 158). Vous pouvez continuer à modifier normalement les paramètres de piste. Le pré-rendu traite les données audio lors d'une pause de lecture ou de montage.
Dans le panneau Editeur, le rack d'effets ou le mélangeur, cliquez sur le bouton Piste de prérendu
Insertion d'effets avant ou après les émissions et l'égalisation
Sur chaque piste, vous pouvez insérer des effets pré-équilibrer ou post-équilibrer. Les effets pré-équilibrertrait les données audio avant les émissions et l'égalisation, tandis que les effets post-équilibrer lestraitent après les émissions et l'égalisation. Le paramètre de pré-équilibrer par défaut convient pour la plupart des mixages. Le paramètre de post-équilibrer offre toutefois plus de flexibilité dans le cadre de l'acheminement du signal pour des mixages plus complexes.
Dans la section des effets du panneau Editeur ou du mélangeur, cliquez sur le bouton Pré-équilibreur/Postéquilibreur pour insérer des effets avant les émissions et l'égalisation ou après
Si you modifiez des parametes d'effets dans le rack d'effets, cliquez sur le bouton Pre-équilibreur/Post-équilibreur dans le coin inférieur gauche.
Effet pré-équilibreur et post-équilibreur et acheminement d'émission pour chaque piste :
A. Entree B. Egalisation C. Volume D. Silence E. Emission F. Rack d'effets
Voir aussi
« Acheminement de données audio vers des bus, des émissions et la piste principale » à la page 119
« Paramétrage d'une émission » à la page 121
Ajout de modules externes tiers
Les modules externes tiers vous permettent d'étendre les effets déjà performants proposés par Adobe Audition. L'application prend en charge les modules externes VST sur les deux plates-formes, ainsi que les modules externes Audio Units sur Mac OS.
L'application d'effets d'un module externe est identique à celle d'effets intégrés. Pour des informations sur les fonctionnalités de modules externes, reportez-vous à la documentation fournie par le fabricant concerné.
Activation des modules externes VST et Audio Units
Pour acceder dans Adobe Audition aux modules externes tiers, vous devez tout d'abord les activer. Tous les modules externes tiers sont déactivés par défaut. Pour optimiser les performances, activez uniquement les modules externes que vous comptez utiliser dans Adobe Audition.
Remarque: si les effets sont utilisés dans une session multipiste, fermez celle-ci.
1 Sélectionnez Effets > Gestionnaire de modules externes audio.
2 Dans la section Dossiers des modules externes VST, cliquez sur Ajouter afin de selectionner les dossiers dans lesquels rechercher des modules externes. Cliquez sur Par défaut afin de définir le dossier VST standard de votre système d'exploitation.
3 Dans la section Modules externes disponibles, cliquez sur Rechercher des modules externes.
Si vous avez recemment mis a jour un module externe, selectionnez Reanalyser les modules externes existants.
4 Selectionnez les modules externes auxquels vous souhaitez acceder dans Adobe Audition, puis cliquez sur OK.
Remarque: si un effet tiers n'est pas compatible, Adobe Audition l'ajoute dans la liste des effets non pris en charge.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Automatisation des paramètres de piste » à la page 131
Chapitre 7 : Référence aux effets
Effets d'amplitude et de compression
Effet Amplification
L'effet Amplitude et compression > Amplification permet de renforcer ou d'atténuer un signal audio. Puisque l'effect agit en temps réel, vous pouvez le combiner à d'autres effets du rack d'effets.
Curseurs de gain Amplifient ou attenuent les canaux audio individuels.
Curseurs de lien Déplace les curseurs de canaux conjointement.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effet Mélangeur de canaux
L'effet Amplitude et compression > Mélangeur de canaux modifie l'équilibre des canaux stéreo ou surround, ce qui vous permet de modifier la position apparente dessons et de corriger les niveaux discordants ou les problèmes de phasage.
ListedecanauxPermet de selectionnerle canal de sortie.
Curseurs du canal d'entrée Determinent le pourcentage des canaux actifs à mélanger dans le canal de sortie. Pour un fichier stéreo, par exemple, une valeur G de 50 et une valeur R de 50 générent un canal de sortie qui contient autant de données audio des canaux de gauche et de droite actifs.
Inverser Inverse une phase de canal (pour connaître la définition de ce concept audio clé, voir le terme « Phase » à la page 160). L'inversion de tous les canaux n'entraine aucune différence sonore perceptible. L'inversion d'un seul canal peut toute fois grandement modifier le son.
Voir aussi
« Mixage de données audio lors du collage » à la page 45
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effet Désesseur
L'effet Amplitude et compression > Désesseur supprime les sifflements (sons « S » audibles dans les discours et les chansons qui risquent de distordre les haute fréquences).
Le graphique revèle les fréquences traitées. Cliquez sur le bouton Prévisualiser pour savoir combien de contenu audio existe dans la plage traitée.
Mode Sélectionnez Bande large pour compresser uniformément toutes les fréquences ou Multibande pour compressor uniquement la plage de sifflements. Le réglage Multibande est ajusté à la plupart des contenus audio, mais il augmente légèrement le temps de traitement.
Seuil Définit l'amplitude au-dessus de laquelle survient la compression.
Centrer frquence Definit la frquence a laquelle les sifflements sont le plus intense. Pour vérifier, reglez ce paramètre pendant la lecture audio.
Bande passante Determine la plage de fréquences qui déclenché le compresseur.
Pour régler visuellement la fréquence centrale et la bande passante, faites glisser les bords de la selection dans le graphique.
Sifflements en sortie uniquement Vous permet d'entendre les sifflements détectés. Commencez la lecture, puis ajustez les paramètres ci-dessus.
Réduction de gain Affiche le niveau de compression des fréquences traitées.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
Effet Traitement de la dynamique
L'effet Amplitude et compression > Traitement de la dynamique peut faire office de compresseur, de limiteur ou d'extenseur. En tant que compresseur et que limiteur, cet effet réduit la plage dynamique, ce qui génére des niveaux de volume cohérents. En tant qu'extenseur, il augmente la plage dynamique en diminuant le niveau des signaux faibles. (Avec des paramètres d'expanseur extrêmes, vous pouvez créé une porte de bruit qui élimine totalement le bruit audossous d'un seul d'amplitude défini.)
L'effet Traitement de la dynamique peut produit des modifications subtiles que vous ne remarquez qu'après des écoutes répetées. Lorsque vous appliquez cet effet dans la l'éditeur de forme d'onde, utilisez une copie du fjichier original de manière à pouvoir rétabrir le son de base, si nécessaire.
Utilisez la préconfiguration Limiteur de diffusion afin de simuler le sonTraits d'une station de radio contemporaine.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
«Commande des paramètres d'effets dans des graphiques» à la page 62
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Onglet Dynamique
Graphe Représenté le niveau d'entrée sur la règle horizontalale (axe des x ) et le niveau de sortie sur la règle verticale (axe des y ). Le graphe par défaut, qui présente une ligne droite allant du coin inférieur gauche au coin supérieur droit, dépeint un signal resté intact ; chaque valeur d'entrée possède le même niveau de sortie. L'ajustement du graphe modifie la relation entre les niveaux d'entrée et de sortie, ALTERANT ainsi la plage dynamique.
Si, par exemple, un élément sonore souhaitable se produit à environ -20 dB, vous pouvez amplifier le signal d'entrée à ce niveau, tout en laissant tous les autres élémentsinchangés. Vous pouvez également tracer une ligne inverse (du coin supérieur gauche au coin inférieur droit) qui va drastiquement amplifier lessons silencieux et supprimer lessons intenses.
Ajouter un point Ajoute dans le graphe un point de contrôle à l'aide des niveaux d'entrée et de sortie numériques que vous précisez. Cette méthode est plus précise que de cliquer sur le graphe pour y ajouter des points.
Pour ajuster numérique un point de contrôle existant, cliquez dessus avec le bouton droit, puis selectionnez Modifier le point.
Supprimer le point Supprime le point selectionné du graphe.
Inverser Bascule le graphe, en convertissant la compression en expansion et reciprioquement.
Remarque : vous pouvez inverser un graphe uniquement s'il possède des points dans les deux coins par défaut (-100, -100 et 0, 0) et que son niveau de sortie augmente de gauche à droit (c'est-à-dire que chaque point de contrôle doit être supérieur à celui se trouvant à sa gauche).
Réinitialiser Réinitialise le graphe à son état par défaut.
Courbes splines Crée des transitions plus lisses et courbes entre les points de contrôle,只不过 que des transitions linéaires plus abruptes (voir la section « A propos des courbes splines des graphiques » à la page 63).
Ajustement du gain Amplifie le signal traité.
Onglet Paramètres
Général Fournit les paramètres généraux.
- Temps d'anticipation Corrige les pics transitoires susceptibles de survenir au début des signaux extrémement forts qui s'étendent au-delà des paramètres Temps d'attaque du compresseur. En étendant le temps d'anticipation, la compression attaque avant que l'audio ne devienne fort, ce qui garantit que l'amplitude n'excède jamais un certain niveau. Inversement, la réduction du temps d'anticipation permet d'améliorer l'impact de la musique à percussion telle que les battements de tambour.
- Porte de bruit Rend complètement silencieux les signaux étendus au-dessous d'un rapport de 50 contre 1.
Détecteur de niveau Déterminé l'amplitude d'entrée d'origine.
- Gain d'entrée Applique un gain au signal avant qu'il ne penètre dans le détecteur de niveau.
- Temps d'attaque Déterminé le salarié en milliseconds requis par le signal d'entrée pour enregistrer un niveau d'amplitude modifié. Si, par exemple, l'audio chute soudainement de 30 dB, le temps d'attaque précisé s'écoule avant que l'entrée n'enregistre une modification de l'amplitude. Ceci permet d'éviter les lectures d'amplitude erronées dues à des modifications temporaires.
- Temps de relâchement Détermine le délambda en millisecond des pendant lequel le niveau d'amplitude actuel est conservé avant qu'une autre modification d'amplitude ne soit enregistrée.
Utilisez les paramètres d'attaque et de relâchement rapides pour les données audio ayant des transitions rapides, et des paramètres plus lents pour des données audio avec moins de percussions.
- Mode Crête Déterminé les niveaux en fonction des pics d'amplitude. Ce mode est légèrement plus difficile à utiliser que le RMS, car les pics ne sont pas précisément reproduits dans le graphe Dynamique. Il s'avéré toutefois utile lorsque vous souhaitez atténuer certains pics transitoires forts des données audio.
Mode RMS Determine les niveaux en fonction de la moyenne quadratique, qui permet d'étabir une moyenne plus proche de la façon dont les individus peroivent le volume. Ce mode produit précisé les amplitudes du graphe
Dynamique. Par exemple, un limitateur (ligne plane horizontal) à -10 dB reflète une amplitude moyenne quadratique (RMS) de -10 dB.
Proceseur de gain Amplifie ou attenue le signal en fonction de l'amplitude détectee.
- Gain de sortie Applique le gain au signal de sortie une fois le traitement de la dynamique terminé.
- Temps d'attaque Déterminé le salarié en milliseconds requis pour que le signal de sortie attaigne le niveau spécifique. Si, par exemple, l'audio chute soudainement de 30 dB, le temps d'attaque précisé s'écoule avant que le niveau de sortie ne change.
- Temps de relâchement Déterminé le début en milliseconds requis pour conserver le niveau de sortie actuel.
Remarque: si la somme des temps d'attaque et de relâchement est trop courte (moins de 30 milliseconds environ), des artefacts peuvent être audibles. Pour connaître les temps d'attaque et de relâchement appropriés en fonction du type de contenu audio, Sélectionnez les diverses options du menu Préconfigurations.
- Lier canaux Traite de manière équivalente tous les canaux, en préservernt l'équilibre stéreo ou surround. Par exemple, un battement de tambour compressé sur le canal de gauche entraine une réduction équivalente du niveau du canal de droite.
Limitation des bandes Restreint le traitement de la dynamique à une plage de fréquences spécifique.
- Fréquence de coupure basse Indique la fréquence la plus BASSE qu'affecte le traitement dynamique.
- Fréquence de coupure élevée Indique la fréquence la plus haute qu'attécte le traitement dynamique.
Effet Limitateur fixe
L'effet Amplitude et compression > Limitateur fixe attenue considérablement les données audio qui dépassent un seuil défini. En général, la limitation s'applique avec une amplification d'entrée, une technique qui augmente le volume général tout en évitant les distorsions.
Amplitude maximale Definit l'amplitude maximum autorisé pour les échantillons.
Pour éviter un écretage lors de l'utilisation de données audio de 16 bits, définisse cette valeur sur -0,3 dB au maximum. Si vous définisse une valeur encore plus faible (à -3 dB), vous dispose d'un peu plus de liberté pour les modifications ultérieures.
Amplification en entrée Pré-amplifie le son avant la limitation, ce qui vous permet de rendre une seLECTION plus forte sans écrétage. Plus vous augmentez ce niveau, plus la compression augmente. Essayez des paramètres extrêmes afin d'obtenir le son intense et à fort impact audible dans la musique pop contemporaine.
Temps d'anticipation Définit le début (en milliseconds) généralement requis pour atténuer le son avant que la crête la plus forte soit atteinte.
Remarque: veillez à ce que cette valeur ne soit pas inférieure à 5 milliseconds. Si cette valeur est trop faible, des effets de distorsion audibles peuvent se produit.
Temps de relâchement Définit le décal (en milliseconds) requis pour que l'atténuation remonte à 12 dB (ou, globalement, le temps nécessaire pour que le son retrouve un volume normal après avoir rencontri une crête extrémement forte). En règle générale, un paramètre d'environ 100 (valeur par défaut) fournit de bons résultats et préserve les fréquences très basses.
Remarque : si cette valeur est trop élevé, le son peut rester très faible et ne pas revenir à des niveaux normaux avant un certain temps.
Lier canaux Lie l'intensité sonore de tous les canaux, en préservernt l'équilibre stéreo ou surround.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effet Compresseur multibande
L'effet Amplitude et compression > Compresseur multibande permet de compresser quatre bandes de fréquences différentes de manière indépendante. En règle générale, chaque bande est constituée de contenu dynamique unique. Par conséquent, la compression multibande s'avèrè un outil particulièrement performant dans le cadre de la masterisation audio.
Grac aux commandes de l'effet Compresseur multibande, vous pouze définir des fréquences de répartition et appliquer des paramètres de compression spécifiques de la bande. Cliquez sur les boutons Solo pour prévisualiser des bandes isolées ou sur les boutons Ignorer pour ignorer des bandes sans leur appliquer de traitement. Àpès avoir régle des bandes de manière individuelle, ajustez-les de manière globale à l'aide des commandes de lien de bande, puis optimisez le volume global à l'aide du curseur Gain de sortie et des paramètres du limiteur.
Pour modifier les paramètres de compression au fil du temps, utilisez des pistes d'automatisation dans l'éditeur de multipiste. (Voir la section « Automatisation des paramètres de piste » à la page 131.)
Ajustement d'une fréquence de répartition dans l'effet Compresseur multibande
A. Bandes de fréquences B. Marqueurs de répartiteur C. Bande ignorée (aucun traitement appliqué) D. Échelle d'amplitude E. Échelle de fréquence
Répartiteur Définit les fréquences de répartition, qui déterminent la largeur de chaque bande. Sécífiez des fréquences basses, moyennes et hautes ou faites glisser les marqueurs du répartiteur au-dessus du graphique.
Commandes spécifiques d'une bande dans l'effet Compresseur multibande
A. Solo B. Ignorer C. Curseur de seuil D. Régles du niveau d'entrée E. Régles de réduction du gain
Boutons Solo Permettent d'écouter des bandes de fréquences spécifique. Activez un seul bouton Solo à la fois pour écouter une bande isolée ou activez plusieurs boutons pour écouter plusieurs bandes simultanément.
Boutons Ignorer Permettent d'ignorer des bandes afin de ne leur appliquer aucun traitement.
Cliquez en appuyant sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) sur les boutons Solo ou Ignorer afin d'appliquer rapidement à une bande un paramètre unique.
Curseurs de seuil Permet de définir le niveau d'entrée correspondant au début de la compression. Les valeurs possibles sont comprises entre -60 et 0 dB. Le paramètre optimal varie en fonction du contenu audio et du type musical. Pour comprimer uniquement les créés extrêmes et conserver une plage plus dynamique, indiquez une valeur de seuil inférieure d'environ 5 dB au niveau d'entrée de créé. Pour comprimer fortement les données audio et diminuier considérablement la gamme dynamique, utilisez une valeur inférieure d'environ 15 dB au niveau d'entrée de créé.
Règles du niveau d'entrée Permet de mesurer l'amplitude d'entrée. Double-cliquez sur les règles pour réinitialiser les indicateurs de créées et de clips.
Règles de réduction du gain Permet de mesurer la réduction d'amplitude à l'aide de règles rouges qui s'étendent de haut (réduction minimale) en bas (réduction maximale).
Gain Amplifie ou coupe l'amplitude après compression. Les valeurs possibles sont comprises entre -18 et +18 dB, 0 correspondant au gain d'unité.
Taux Définit un taux de compression allant de 1:1 à 30:1. Par exemple, la valeur 3,0 générale une sortie de 1 dB pour chaque augmentation de 3 dB au-dessus du seuil de compression. Les valeurs sont généralement comprises entre 2,0 et 5,0. Toutefois, les valeurs élevées générent un son fortement compressé souvent caractéristique de la musique pop.
Attaque Déterminé la vitesse d'application de la compression en cas de dépassement du seuil. Les valeurs possibles sont comprises entre 0 et 500 milliseconds. La valeur par défaut (10 milliseconds) convient à la plupart des données audio. Les valeurs élevées permettent d'obtenir de更好地 résultats avec un son à transitoires rapides, mais elles paraissent peu naturelles pour les données audio moins percutantes.
Relachement Determine la vitesse d'arrêt de la compression lorsque les données audio deviennent inférieures au seuil. Les valeurs possibles sont comprises entre 0 et 5000 milliseconds. La valeur par défaut (100 milliseconds) convient à la plupart des données audio. Augmentez la valeur pour un son à transitoires rapides et diminuez-la pour les données audio moins percutantes.
Gain de sortie Amplifie ou coupe le niveau de sortie global après compression. Les valeurs possibles sont comprises entre -18 et +18 dB, 0 correspondant au gain d'unité. Double-cliquez sur les règles pour réinitialiser les indicateurs de crétes et de clips.
Liminateur Permet d'appliquer une limitation après le gain de sortie, à la fin de la trajectory du signal, afin d'optimiser les niveaux généraux. Déterminez des paramètres de seuil, d'attaque et de relâchement moins agressifs que des paramètres de bande similaires. Indiquez ensuite un paramètre de marge afin de spécifique le plafond absolu relatif à 0 dBFS.
Pour creer des données audio extrement compresses, activez le limiteur, puis testez des parametes de gain de sortie très elevés.
Spectre sur entrée Affiche le spectre de fréquences du signal d'entrée au lieu du signal de sortie dans le graphique multibande. Pour visualiser rapidement le taux de compression appliqué à chaque bande, activez et désactiver cette option.
Liminateur pente de coupure raide Applique une limitation fixe immédiate pour le paramètre de marge actuel. (Désactive cette option pour appliquer une limitation légère plus lente, qui semble moins comprésée, mais risque de dépasser le paramètre de marge.)
Remarque: le temps d'attaque maximal pour la limitation de pente de coupure raide est de 5 ms.
Commandes de lien de bande Permet de modifier les parametes de compression de maniere globale pour toutes les bandes tout en respectant les différences relatives entre les bandes.
Pour lier temporairement les commandes de lien de bande, maintenez enfoncées les touches Alt + Maj (Windows) ou Option + Maj (Mac OS). Pour réinitialiser une commande sur toutes les bandes, maintenez enfoncées les touches
Ctrl + Alt + Maj (Windows) ou Commande + Option + Maj (Mac OS), puis cliquez sur la commande.
Voir aussi
« Effet Mastérisation » à la page 106
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effet Normaliser (éditeur de forme d'onde uniquement)
Remarque: cet effet nécessite un traitement hors ligne. Lorsqu'il est activé, vous ne pouvez pas modifier la forme d'onde, ajuster les sélections ni déplacer l'indicateur d'instant créé.
L'effect Amplitude et compression > Normaliser permet de définir un niveau de crete pour un fichier ou une selection. Lorsque vous normalisez le son à 100% , vous obtenez l'amplitude maximale autorisée par le son numérique, à savoir 0 dBFS. Si, toute fois, vous envoyez les données audio à un ingénieur de masterisation, normalisez le son entre -3 et -6 dBFS afin de créé une atténuation pour un traitement ultérieur.
L'effect Normaliser amplifie la qualite de l'ensemble du fichier ou de la selection. Par exemple, si le son original atteint une crete de 80% et un creux de 20% , la normalisation a 100% amplifie la crete à 100% et le creux à 40% .
Pour appliquer la normalisation RMS, selectionnez Effets > Ajuster le volume. Si vous le souhaitez, vous pouvez appliquer cette commande à un fjichier unique (voir la section « Ajustement du volume dans plusieurs fjichiers » à la page 149).
Normaliser à Définit le pourcentage du pic le plus élevé par rapport à l'amplitude maximale possible.
Selectionnez dB pour définir la valeur Normaliser en décibels plutôt qu'en pourcentage.
Normaliser tous les canaux à l'identique Utilise tous les canaux d'une forme d'onde stéreo ou surround afin de calculer le niveau d'amplification. Si cette option n'est pas sélectionnée, l'amplification est calculée séparément pour chaque canal, avec le risque d'en amplifier l'un des deux considérablement plus que les autres.
Ajustement de la correction DC Permet de régler la position de la forme d'onde dans l'affichage. Certains matériels d'enregistrement peuvent appliquer une polarisation (correction DC) de telle façon que la forme d'onde enregistrée semble se situer au-dessus ou en dessous de la ligne centrale normale dans l'affichage des ondes. Pour centrer la forme d'onde, définissez un pourcentage de zéro. Pour dévier l'ensemble de la forme d'onde sélectionnée au-dessus ou en dessous de la ligne centrale, définissez un pourcentage positif ou négatif.
Voir aussi
« A propos des effets de processus » à la page 64
« Application d'effets individuels dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 64
Effet Compresseur monobande
L'effet Amplitude et compression > Compresseur monobande réduit la plage dynamique, produitant ainsi des niveaux de volume constants et augmentant l'intensité sonore perçue. La compression monobande est particulièrement efficace pour les voix hors champ, car elle permet de faire ressortir la voix du narrateur par rapport à la bande musicale et au son d'arrête-plan.
Ecoutez de la musique de variété moderne pour obtenir des exemples de données audio très compressées. A l'inverse, la plupart des enregistements de jazz sont peu compressés et ceux de musique classique, pas du tout.
Seuil Permet de définir le niveau d'entrée correspondant au début de la compression. Le paramètre optimal varie en fonction du contenu audio et du style. Pour comprimer uniquement les crétes extrêmes et conserver une plage plus dynamique, indiquez une valeur de seuil inférieure d'environ 5 dB au niveau d'entrée de créte. Pour comprimer fortement les données audio et diminuier considérablement la gamme dynamique, utilisez une valeur inférieure d'environ 15 dB au niveau d'entrée de créte.
Taux Définit un taux de compression allant de 1:1 à 30:1. Par exemple, la valeur 3 générale une sortie de 1 dB pour chaque augmentation de 3 dB au-dessus du seuil. Les valeurs sont généralement comprises entre 2 et 5. Toutefois, les valeurs élevées générent un son fortement compressé souvent caractéristique de la musique pop.
Attaque Détermine la vitesse de démarrage de la compression lorsque les données audio deviennent supérieures au seuil. La valeur par défaut (10 milliseconds) convient à la plupart des données source. Utilisez des paramétres plus rapides uniquement pour des données audio comptant des transitoires rapides, par exemple des enregistements de percussions.
Relachement Determine la vitesse d'arrêt de la compression lorsque les données audio deviennent inférieures au seuil. La valeur par défaut (100 milliseconds) convient à la plupart des données audio. Augmentez la valeur pour un son à transitoires rapides et diminuez-la pour les données audio moins percutantes.
Gain de sortie Amplifie ou coupe l'amplitude après compression. Les valeurs possibles sont comprises entre -30 dB et +30 dB, 0 correspondant au gain d'unité.
Voir aussi
« Application d'effets » à la page 60
Effet Aplanisseur du volume de discours
L'effet Amplitude et compression > Aplanisseur du volume de discours est un effet de compression qui optimise les dialogues, en égalant les niveaux et en supprimant le bruit de fond.
Pour obtenir de plusieurs résultats, procédez comme suit :
1 Sélectionnez la série audio avec le niveau le plus faible. Définissez le Niveau de volume cible et le Degré de nivellement à gauche. Commencez la lecture, puis augmentez graduallement le Degré de nivellement jusqu'à ce que le discours devienneCLS plaisamment audible sans augmenter le bruit de fond.
2 Sélectionnez la série audio avec le niveau le plus élevé, puis commencez la lecture. Définissez le Niveau de volume cible jusqu'à ce que le volume corresponde à l'intensité du passage silencieux que vous venez d'ajuster.
3 Si nécessaire, réajustez le Degre de nivellement afin d'éviter une surcompression du son.
Voici quelques détails supplémentaires sur chaque option :
Niveau de volume cible Définit le niveau de sortie souhaité par rapport à 0 dBFS (pour une définition, voir « dBFS » à la page 156).
Degré de niveaument A un degré faible, amplifie légèrement le discours sans amplifier le niveau de bruit. A un degré élevé, amplifie davantage l'intégrality du signal tandis que celui-ci se rapproche du niveau de bruit.
Amplifier les signaux faibles Interprete les passages plus courts a faible volume comme le discours a amplifier. Pour la plupart du contenu audio, deselectionnez cette option pour generations un son plus lisse.
Avancé Cliquez sur le triangle afin d'acceder aux options suivantes :
- Compression Préserve un niveau fort si le signal traité chute en dessous d'un certain seuil par rapport à 0 dBFS.
- Porto de bruit Elimine le bruit de fond en réduisant considérablement le niveau de sortie lorsque le signal chute selon un certain décalage que vous définisse.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
Effet Compresseur à modélisation de tube
L'effet Amplitude et compression > Compresseur à modélisation de tube simule la chaleur des anciens compresseurs matériels. Utilisez cet effet pour ajouter une distorsion subtile qui donne une coloration prise au son.
Curseur de seuil Permet de définir le niveau d'entrée correspondant au début de la compression. Les valeurs possibles sont comprises entre -60 et 0 dB. Le paramètre optimal varie en fonction du contenu audio et du type musical. Pour comprimer uniquement les créés extrêmes et conserver une plage plus dynamique, indiquez une valeur de seuil inférieure d'environ 5 dB au niveau d'entrée de créé. Pour comprimer fortement les données audio et diminuier considérablement la gamme dynamique, utilisez une valeur inférieure d'environ 15 dB au niveau d'entrée de créé.
Règles du niveau d'entrée A gauche du curseur, ces règles de niveau mesurent l'amplitude d'entrée. Double-cliquez sur les règles pour réinitialiser les indicateurs de créées et de clips.
Règles de réduction du gain A droite du curseur, ces règles de niveau permettent de mesurer la réduction d'amplitude à l'aide de barres rouges qui s'étendent de haut (réduction minimale) en bas (réduction maximale).
Gain Amplifie ou coupe l'amplitude après compression. Les valeurs possibles sont comprises entre -18 et +18 dB, 0 correspondant au gain d'unité.
Taux Définit un taux de compression allant de 1:1 à 30:1. Par exemple, la valeur 3,0 générale une sortie de 1 dB pour chaque augmentation de 3 dB au-dessus du seuil de compression. Les valeurs sont généralement comprises entre 2,0 et 5,0. Toutefois, les valeurs élevées générent un son fortement compressé souvent caractéristique de la musique pop.
Ataque Déterminé la vitesse d'application de la compression en cas de dépassement du seuil. Les valeurs possibles sont comprises entre 0 et 500 milliseconds. La valeur par défaut (10 milliseconds) convient à la plupart des données audio. Les valeurs élevées permettent d'obtenir de更好地 résultats avec un son à transitoires rapides, mais elles paraissent peu naturelles pour les données audio moins percutantes.
Relachement Determine la vitesse d'arrêt de la compression lorsque les données audio deviennent inférieures au seuil. Les valeurs possibles sont comprises entre 0 et 5000 milliseconds. La valeur par défaut (100 milliseconds) convient à la plupart des données audio. Augmentez la valeur pour un son à transitoires rapides et diminuez-la pour les données audio moins percutantes.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effet Enveloppe de volume (éditeur de forme d'onde uniquement)
L'effet Amplitude et compression > Enveloppe de volume vous permet de modifier le volume au cours du temps à l'aide d'amplifications et d'atténuations. Dans le panneau Editeur, il suffit de faire glisser la ligne jaune. Le haut du panneau représentée une amplification de 100% (normale) et le bas, une atténuation de 100% (silence).
Bien que l'effet Enveloppe de volume ne soit pas disponible dans l'éditeur de multipiste, vous pouvez utiliser des pistes d'automatisation pouraccomplir la même tâche (voir la section « Automatisation des paramètres de piste » à la page 131).
Action de faire glisser un point d'ancrage dans le panneau Editeur
Ligne d'enveloppe jaune dans le panneau Editeur Faites glisser pour ajuster le pourcentage d'amplitude et cliquez pour ajouter des images clés pour des amplifications et des atténuations supplémentaires. Pour sélectionner, repositionner ou supprimer rapidement plusieurs images clés, consultez la section « Réglage de l'automatisation avec les images clés » à la page 133.
Courbes splines Applique des transitions plus lisses et courbes entre chaque image clé, plutilot que des transitions linéaires (voir la section « A propos des courbes splines des graphiques » à la page 63).
Voir aussi
« A propos des effets de processus » à la page 64
« Application d'effets individuels dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 64
«Commande des paramètres d'effets dans des graphiques» à la page 62
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effets de déliai et d'écho
Les dévais sont des copies séparées d'un signal d'origine qui réapparaissent quelques millisecondes les unes après les autres. Un écho est un son qui est suffisamment retardé dans le temps pour que vous l'entendiez comme une copie distincte du son original. Les dévais et les échos constituent un excellent moyen pour améliorer l'ambiance d'une piste, alors que la réverbération et le choeur sont susceptibles de brouiller le mélange.
Pour acceder à des options courantes à partir de déliés matériels, utilisez l'effecté écho d'Adobe Audition.
Voir aussi
« Effets de réverbération » à la page 98
Effet Délai analogue
L'effet Délai et écho > Délai analogique simule la chaleur du son des anciennes unités de délii matériels. Des options uniques appliquent une distorsion caractéristique et reglent l'etendue stéro. Specifiez des temps de délais de 35 milliseconds au minimum afin de creer des échos discret, et des temps plus courts pour produit des effets plus subtils.
Mode Spécifie le type d'émulation matérielle, déterminant les caractéristiques d'égalisation et de distorsion. Bande et Tube reflètent le caractère sonore des anciennes unités de retard, tandis qu'Analogue reflète les lignes de retard électronique ultérieures.
Sortie originale Determine le niveau des données audio d'origine, non traitées.
SortierésultatDéterminé le niveau des données audio d'origine retardées,traitées.
Délai Spécífie la longueur du retard en millisecondes.
Réaction Crée des échos répétés en renvoyant les données audio retardées par la ligne de délaï. Par exemple, un réglage de 20% envoie des données audio retardées à un cinquième de son volume d'origine, créé des échos à atténuation progressive. Un réglage de 200% envoie des données audio retardées au double de son volume d'origine, créé des échos dont l'intensité croitrapidement.
Remarque : lorsque vous experimentez avec des paramètres de feedback élevés, diminuez le volume de votre système.
Trash Augmente la distorsion et amplifie les basses fréquences, ajoutant de la chaleur.
Diffusion Determine la largeur stereo du signal retardé.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effet Délai
L'effet Delai et écho > Delai permet de creer des échos simples, ainsi que toute une série d'autres effets. Les délais de 35 milliseconds ou plus générent des échos discretés, tandis que ceux durant de 15 à 34 millisecond des produit un effet imitant le Chœur ou l'Arrondisseur. (Le résultat n'est pas aussi probant que si vous appliquez directement un effet Chœur ou Arrondisseur dans Adobe Audition puisque les paramètres du-delai ne changent pas au cours du temps.)
Si vous réduisez le délambda entre 1 et 14 millisecond, vous pouvez localiser dans l'espace un son mono afin que le son semble provenir de la gauche ou de la droite, même si les niveaux de volume réels gauche et droit sont identiques.
Temps de décai Règle le décai des deux canaux gauche et droit entre -500 milliseconds et +500 milliseconds. En saississant un nombre négatif, vous pouvez déplacer un canal en avant dans le temps au lieu de le retarder. Par exemple, si vous saississez 200 milliseconds pour le canal gauche, la partie concernée par ce décai dans la forme d'onde est entendue avant la partie originale.
Mixer Déterminé le rapport entre le signal traité (avec effets) et le signal d'origine (pur) à mixer dans la sortie finale. Choisissez la valeur 50 pour mixer les deux équitablement.
Inverser Inverse la phase du signal retardé, en créant des effets d'annulation de phasesemblables aux filtres de veinage. Voir le terme « Phase » à la page 160 pour obtenir la définition de ce concept audio majeur.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effet Echo
L'effet Délai et écho > Echo permet d'ajouter au son une série d'échos repétés qui s'attenuent. (Pour insérer un seul écho, utilisez只不过 l'effet Délai.) En variant le pourcentage du décai, vous pouvez créé des effets imitant l'écho renvoyé par une montagne telle que le Grand Canyon ou dessons métalliques donnant l'impression de provenir de tuyaux de canalisations. En égalisant les dévais, vous pouvez transformer le son caractéristique d'une piece pour passer d'un effet refléchissant (créant des échos aux sonorités limpides) à un effet presque entièrement absorbant (générant des échos sombres).
Remarque: veiliez à ce que la longueur du fichier audio soit suffisante pour que l'echo puisse se terminer. Si l'echo est coupé de façon abrupte avant qu'il ait eu le temps de s'attenuer complètement, annulez l'effet, ajoutez plusieurs secondes de silence en selectionnant l'options Générer > Silence, puis appliquez à nouveau l'effet Echo.
Temps de décai Indique le nombre de milliseconds, de temps ou d'échantillons séparant chaque écho. Par exemple, la valeur 100 milliseconds se traduit par un décal d'un dixiéme de seconde entre les échos successifs.
Ré-injection Déterminé le taux de dégradation de l'écho. Chaque écho successif s'estompe un peu plus vite que le précédent, d'un certain pourcentage. Si vous définisse l'atténuation à 0% , il n'y a pas d'écho du tout; si vous lui attribuées la valeur 100% , l'écho ne s'estompe jamais.
Niveau d'echo Définit le pourcentage du signal en écho (avec effets) qu'il convient de mélanger avec le signal d'origine (pur) dans la sortie finale.
Vou pouve creer d'etonnants effets d'echo en stereo en parametrant des valeurs gauche et droite differentes pour les commandes Temps de retard, Re-injection et Niveau d'echo.
Verrouiller gauche & droite Lie les curseurs de l'attenuation, du delai et du volume initial de I'echo, tout en conservant les mêmes paramètres pour chaque canal.
Rebond écho Fait rebondir les échos d'avant en arrêtre entre les canaux gauche et droit. Si vous voulez créé un seul écho rebondissant d'avant en arrêtre,CHOISEZ un volume initial de l'écho de 100% pour un canal et de 0 % pour l'autre. Sinon, les paramètres de chaque canal vont rebondir vers l'autre, ce qui aura pour conséquence de créé deux séries d'échos sur chaque canal.
Égalisation des échos successifs Transmet chaque écho successif dans un égaliseur à huit bandes, ce qui vous permet de simuler l'absorption sonore naturelle d'une piece. Si vous définisse cette option à 0, la bande de fréquences resteinchangée ; si vous la définitisse à -15, la fréquence diminue de 15 dB. Et comme -15 dB correspond à la différence de chaque écho successif, certaines fréquences disparaissent plus rapidement que d'autres.
Unités du temps de décai Indique l'unité (milliseconds, temps ou échantillons) utilisée pour le paramètre Temps de décai.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effects de diagnostic (éditeur de forme d'onde uniquement)
Vous pouze acceder aux diagnostics par l'intermédiaire du menu Effets ou directement dans le panneau Diagnostics (Fenetre > Diagnostics). Grace à ces outils, vous pouze rapidement supprimer des bruits de clic, des distorsions ou des silences de l'audio, tout en ajoutant des marqueurs là où il existe des silences.
Pour mistrux contrôler la restauration audio, utilisez les diagnostics conjointement avec les outils Affichage spectral et les effets Réduction du bruit. Voir la section « Techniques de restauration de données audio » à la page 90.
Voir aussi
« A propos des effets de processus » à la page 64
« Application d'effets individuels dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Diagnostic et réparation, suppression ou marquage de l'audio
Contrairement aux effets conventionnels de réduction du bruit, quitraitent toutes les données audio sélectionnées,les diagnostics recherchent les zones à problème ou silencieuses et vous laissent désir lesquelles corriger.
1 Sélectionnez une option dans le menu Effet du panneau Diagnostics.
2 Cliquez sur Analyser.
3 Dans la partie inférieure du panneau, effectuez l'une des opérations suivantes :
- Sélectionnez dans la liste un ou plusieurs éléments déetectés, puis cliquez sur Réparer, Supprimer ou Repérer (les options disponibles dépendent de l'effet de diagnosticChoisi).
Pour marquer les clics ou écrétages détectés, cliquez avec le bouton droit sur les éléments sélectionnés dans la liste, puis désissez Creer des marques dans le menu contextualuel (voir la section « Utilisation des marqueurs » à la page 47).
- Cliquez sur Tout réparer, Tout supprimer ou Tout marquer pour corriger tous les éléments déteçés.
- Cliquez sur la loupe pour effectuer un zoom avant sur un problème sélectionné dans le panneau Editeur. Recliquez sur l'icone pour effectuer un zoom arrière.
- Cliquez sur Effacer les réparations, Effacer les éléments supprimés ou Effacer les éléments marqués pour supprimer de la liste les éléments déjà corrigés.
Options DeClicker
L'effect Diagnostics > DeClicker detecte et supprime les bruits de click et de pop des microphones sans fil, des disques vinyles et d'autres sources.
Les options DeClicker associant ces bruits pour la Suppression automatique des bruits de clic, que vous pouze combiner avec d'autres effets du rack d'effets et appliquer dans l'éditeur de multipiste (voir la section « Effet Suppression automatique des bruits de clic » à la page 94). En outre, cet effet applique automatiquement plusieurs passes d'analyse et de réparation. Pour obtenir le même niveau de réduction des bruits de cliç avec le DeClicker, vous doivent l'appliquer manuellement à plusieurs reprises. Toutefois, l'effect DeClicker vous permet d'évaluier les clicks déetectés et de sélectionner ceux à corriger.
Dans le panneau Diagnostics, cliquez sur Paramétres pour acceder aux options suivantes :
Seuil Détermine la sensibilité au bruit. Des valeurs basses détectent plus de bruits parasites, mais peuvent affecter dessons à conserver. Les paramétrages possibles sont compris entre 30 et 100, la valeur par défaut étant 1.
Complexité Indique la complexité du bruit. Des valeurs plus élevées impliquent un traitement plus poussé mais peuvent nuir à la qualité sonore. Les paramétrages possibles sont compris entre 16 et 100, la valeur par défaut étant 1.
Pour identifier visuellement les clics, effectuez un zoom avant et utilisez un Affichage spectral de la fréquence avec une résolution de 256 bandes (vous pouvez acceder à ce paramètre par le biais de l'onglet Affichage spectral de la boite de dialogue Préférences). La plupart des clics apparaissent sous la forme de barres verticales lumineuses s'étirant de haut en bas sur la représentation.
Options DeClipper
L'effet Diagnostics > DeClipper répare les formes d'onde écrétées en replissant les portions écrétées avec de nouvelles données audio. L'écrêtage survient lorsque l'amplitude audio excède le niveau maximal de la résolution actuelle. Généralement, l'écrêtage est la conséquence de niveaux d'enregistrement trop élevés. Vous pouvez surveiller ce processus pendant l'enregistrement ou la lecture en observant les règles de niveau. Lorsqu'un écrêtage a lieu, les cases situées à l'extreme droite des règles deviennent rougeiges.
Visuellement, lessons ecretés apparaissent sous la forme de vastes zones plates situées en haut de la forme d'onde. D'un point de vue sonore, lessons ecretés ressemblant à une distorsion de texte statique.
Remarque: si vous doivent regardier le décalage DC d'un son écrêté, commencerez par utiliser l'effect DeClipper. Si vous procédez dans l'ordre inverse, l'effect DeClipper n'est identifié pas les zones écrétées situées sous 0 dBFS.
Dans le panneau Diagnostics, cliquez sur Parametes pour acceder aux options suivantes :
Gain Spécifie le degré d'atténuation appliqué avant le traitement. Cliquez sur Auto pour que le paramètre de gain repose sur l'amplitude moyenne en entree.
Tolerance Spécifie la variation de l'amplitude dans les régions écrétées. Une valeur de 0% detecte l'ecrétable uniquement dans les lignes parfaitement horizontales à une amplitude maximale; une valeur de 1% detecte l'ecrétable en commençant à 1% au-dessous de l'amplitude maximale; etc. (une valeur de 1% detecte davantage d'ecrétable).
Taille min. du clip Spécifie la longueur de l'exécution la plus courte des échantillons écrétés à réparer. Des valeurs faibles réparent un plus grand pourcentage d'échantillons écrétés ; des valeurs élevées réparent des échantillons écrétés uniquement s'ils sont précédés ou suivis d'autres échantillons écrétés.
Interpolation L'option Cubique utilise des courbes splines pour recreer le contenu de fréquence des données audio écrétées. Dans la plupart des cas, cette approche est plus rapide, mais elle peut introduire de nouvelles fréquences fallacieuses. L'option TFR recrée les données audio écrétées à l'aide de la transformation de Fourier rapide. Cette approche est généralement plus lente, mais produit de更好地 résultats pour les écrétages plus séveres. Dans le menu Taille de la TFR, Sélectionnez le nombre de bandes de fréquences à évaluer et à replacer (davantage de bandes produits une plus grande précision, mais le traitement est plus long).
Pour conserver l'amplitude lors de la restauration des données audio écrétées, appliquez l'effet DeClipper avec un paramètre de gain de zéro, suivi de l'effet Limitation fixe avec une valeur d'amplification de zéro et une valeur de limite de -0,2 dB.
Options Supprimer le silence et Marquer l'audio
Les effets Diagnostics > Supprimer le silence et Marquer l'audio identifient les passages silencieux des données audio, puis les suppliment ou les marquent (voir la section « Utilisation des marqueurs » à la page 47). La suppression automatique des silences vous aide à resserrer les pistes sans affercer les données audio du premier plan. Le marquage automatique du silence vous aide à naviguer rapidement entre les repères audio pour le montage.
Dans le panneau Diagnostics, cliquez sur Paramétres pour acceder aux options suivantes :
Définir le silence en tant que Déterminé l'amplitude et la durée identifiées comme silence.
Définir l'audio en tant que Déterminé l'amplitude et la durée identifiées comme contenu audio.
Rechercher les niveaux Calcule automatiquement les niveaux de signal du silence et des données audio en fonction du contenu du fjchier.
Corriger par (Supprimer le silence uniquement) Sélectionnez Silence raccourcissant pour réduire les passages silencieux à un nombre spécifique de milliseconds. Sélectionnez Suppression du silence pour couper le son des passages silencieux tout en conservant la longueur du fichier (la suppression du silence permet de préserver la synchronisation video avec les clips audio dans les applications de montage video).
Pour diviser en plusieurs fichiers les sections sonores ou vocales séparées par un silence, appliquez l'effet Marquer l'audio, puis cliquez sur Tout marquer. Consultez ensuite la section « Enregistrement des données audio entre des marqueurs dans un nouveau fichier » à la page 49.
Voir aussi
« Création de silence » à la page 51
Effets de filtré et d'égalisation
Effet Filtre TFR
La nature graphique de l'effet Filtr et égaliseur > Filtre TFR permet de dessiner plus facilement des courbes ou des bandes coupées qui rejettent ou amplient des fréquences spécifiques. (Pour connaître la définition de ce terme, voir « TFR » à la page 161.)
Cet effet peut produit de larges filtres passer-haut ou passé-bas (pour préserver les fréquences haute et basses, respectivement), des filtres passé-bande étroits (pour simuler le son d'un appel téléphonique) ou des filtres coupe-bande (pour éliminer des bandes de fréquences précises très étroites).
Echelle Deteine de quelle maniere sont organises les fréquences le long de l'axe des abscisses horizontal :
- Pour un contrôle plus précis des fréquences basses, Sélectionnéz Logarithmique. Une échelle logarithmique résemble davantage à ce qu'entend un humain.
- Pour utiliser une haute fréquence détaillée avec des intervalles égaux, Sélectionnez Linéaire.
Courbes splines Crée des transitions plus lisses et courbes entre les points de contrôle,只不过 que des transitions linéaires plus abruptes (voir la section « A propos des courbes splines des graphiques » à la page 63).
Réinitialiser Rétablit les valeurs par défaut du graphique, en supprimant le filtrage.
Options avancées Cliquez sur le triangle afin d'acceder aux options suivantes :
- Taille de la TFR Définit la taille de la transition de Fournier rapide, en déterminant le compromis entre la fréquence et l'exactitude temporelle. Pour des filtres de fréquence précis et abrupts, Sélectionnez des valeurs plus élevées. Pour des artefacts éphémères réduits dans les percussions, Sélectionnez des valeurs moins élevées. Les valeurs comprises entre 1 024 et 8 192 fonctionnent bien pour la plupart des matérieliaux.
- Fenêtre Déterminé la forme de la transformation de Fourier rapide ; chaque option produit une courbe de réponse de fréquence distincte.
Ces fonctions sont répertoriées dans l'ordre, de la plus étroite à la plus large : Les fonctions plus étroites comprennent moins de fréquences environnantes (lobe latorial) mais reproduisent moins précisément les fréquences centrales. Les fonctions plus larges comprennent davantage de fréquences environnantes mais reproduisent plus précisément les fréquences centrales. Les options Hamming et Blackmann fournissent d'excellents résultats généraux.
Voir aussi
« A propos des effets de processus » à la page 64
« Application d'effets individuels dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 64
«Commande des paramètres d'effets dans des graphiques» à la page 62
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effet Égaliseur graphique
L'effet Filtré et égaliseur > Egaliseur graphique amplifie ou découpe des bandes de fréquences spécifique et fournit une représentation visuelle de la courbe EQ résultat. Contrairement à l'égaliseur paramétrique, l'égaliseur graphique utilise des bandes de fréquences prédéfinitions pour une égalisation rapide et facile.
You pouvez espacer les bandes de fréquences selon les intervalles suivants :
-
Une octave (10 bandes)
-
Une demi-octave (20 bandes)
- Un tiers d'octave (30 bandes)
Les égaliseurs graphiques ayant moins de bandes permettent un ajustement plus rapide ; davantage de bandes permettent une plus grande précision.
Curseurs de gain Definit l'amplification ou l'attenuation exacte (mesurée en décibels) pour la bandevoieie.
Plage Définit la plage des curseurs. Entrez une valeur comprise entre 1,5 et 120 dB. En comparaison, les égaliseurs matériels standard doivent une plage comprise entre 12 et 30 dB.
Précision Définit le niveau de précision de l'égalisation. Des niveaux de précision plus élevés produit une(Meilleure) réponse en fréquence dans les plages inférieures, mais nécessitant des temps de traitement plus longs. Si vous n'égalisez que les fréquences supérieures, vous pouvez utiliser des niveaux de précision inférieurs.
Si vou égalisez des fréquences extrément basses, définièsez une précision comprise entre 500 et 5 000 points.
Gain principal Compense un niveau de volume global trop faible ou trop fort après le réglage des paramètres d'égalisation. La valeur par défaut de 0 dB représentée l'absence de réglage de gain.
Remarque : l'Egaliseur graphique est un filtré RIF (à réponse impulsionnelle finie). Ces filtres préservent davantage l'exactitude des phases, mais avec une exactitude des fréquences légèrement moins bonne, que les filtres RII (à réponse impulsionnelle infinie), tel l'Egaliseur paramétrique.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effet Égaliseur paramétrique
L'effet Filtre et égaliseur > Egaliseur paramétrique fournit un contrôle maximum sur l'égalisation tonale.
Contrairement à l'égaliser graphique qui fournit un nombre fixe de fréquences et des bandes passantes Q, l'égaliser paramétrique vous offre un contrôle total sur les paramètres Fréquence, Q et Gain. Par exemple, vous pouvez réduire simultanément une petite gamme de fréquences centrées autour de 1000Hz , amplifier un grand papillon de basses fréquences centré autour de 80Hz et insérer un filtré coupe-bande de 60Hz .
L'Egaliseur paramétrique applique des filtres RII (à réponse impulsionnelle infinie) de second ordre, qui sont très rapides et fournissant une résolution de fréquence très précise. Vous pouvez par exemple amplifier avec précision une plage comprise entre 40 et 45Hz . Les filtres RIF (à réponse impulsionnelle finie), tel l'Egaliseur graphique, fournissant toute fois une exactitude de phase légèrementCOMMUE.
Gain principal Compense un niveau de volume global trop faible ou trop fort après le réglage des paramètres d'égalisation.
Graphe Affiche la fréquence le long de la règle horizontalale (axe des abscisses) et l'amplitude le long de la règle verticale (axe des ordonnées). Les fréquences du graphique sont de la plus BASSE à la plus élevée sous une forme logarithmique (espacement uniforme par octave).
Identification des filtres passé-bande et d'atténuation dans l'Egaliseur paramétrique :
A. Filtres salle-haut et salle-bas B. Filtres d'attenuation aigus et graves
Fréquence Définit la fréquence centrale pour les bandes 1 à 5, ainsi que les fréquences angulaires pour les filtres passabande et d'atténuation.
Utilisez le filtr d'attenuation grave pour réduire les grondements, les bourdonnements ou autres sons de basse fréquence non désirables. Utilisez le filtr d'attenuation aigu pour réduire le souffle, le bruit de l'amplificateur, etc.
Gain Définit l'amplification ou l'atténuation des bandes de fréquences, ainsi que l'inclinaison par octave des filtres passé-bande.
Q / Largeur Contrôle la largeur de la bande de fréquences affectée. Des valeurs Q faibles affectent une plage de fréquences plus étendue. Des valeurs Q très élevées (proches de 100) affectent une bande très étroite ; elles sont idéales pour les filtres coupe-bande qui suppriment des fréquences particulières, comme un bourdonnement de 60~Hz .
Lorsqu'une bande tres etroite est amplifie, le son tend a sonner et a resonner a cette frquence. Des valeurs Q de 1 à 10 sont plus appropriees pour une egalisation generale.
Bande Active jusqu'à cinq bandes intermédiaires, ainsi que les filtres passè-haut, passè-bas et d'atténuation, ce qui vous permet de很好地 contrôler la courbe d'égalisation. Cliquez sur le bouton de la bande pour activer les paramètres correspondants ci-dessus.
Les filtres d'atténuation aigus et graves sont dotés de boutons d'inclinaison (et) qui permettent d'ajuster les papillons graves et aigus de 12 dB par octave,只不过 que de 6 dB par octave (valeur par défaut).
Pour ajuster visuellement les bandes activées dans le graphe, faites glisser les points de contrôle associés.
Q constant, Largeur constante Décrit une largeur de bande de fréquences comme une valeur Q (qui est le rapport de la largeur à la fréquence centrale) ou une valeur de largeur absolue en Hz. Q constant est le paramètre le plus courant.
Ultra-silencieux Supprime virtuellement le bruit et les artefacts, mais nécessite davantage de traitement. Cette option est audible uniquement avec les casques et les systèmes de surveillance haut de gamme.
Plage Définit le graphique sur une plage de 30 dB pour des réglages plus précis ou sur une plage de 96 dB pour des réglages plus extrêmes.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effets de modulation
Effet Choeur
L'effet Modulation > Chœur simule plusieurs voix ou instruments joués simultanément en ajoutant plusieurs délais courts à une faible réinjection. Il en résultat un son riche. Utilisez l'effet Chœur pour améliorer une piste vocale ou ajouter de l'espace stéreo à un son mono.
Pour obtenir cet effet, Adobe Audition applique une méthode de simulation directe ; en d'autres termes, chaque voixonne différemment de l'original en modifiant légèrement le minutage, l'intonation et le vibrato. L'option Ré-injectionpermét d'ajouter des détails supplémentaires au résultat.
Pour obtenir des résultats optimaux avec des fichiers mono, convertissez-les en stéreo avant d'appliquer l'effet Chêur.
aracteristiques Represente les caractéristiques de chaque voix du choeur.
- Voix Déterminé le nombre de voix simulées.
Remarque : plus vous ajoutez de voix, plus le son devient riche, mais plus le temps de traitement est long.
- Temps de délié Indique la durée maximale de délié autorisé. Les chôurs introduisent de brefs déliés (souvent par intervalles de 15 à 35 milliseconds) dont la durée varie au fil du temps. Si votre paramétrage est trop petit, toutes les voix ont tendance à fusionner dans l'original et vous risquez d'obtenir un effet Arrondisseur artificiel. Si la valeur est trop grande, un effet de gazouillagement peut survenir, comme si une bande était avalée par un magnétophone.
- Taux de délié Détérôme la rapidité à laquelle le délié passé de zéro au paramètre de déliai maximal. Le déliai variant au fil du temps, la hauteur du son de l'échantillon augmente ou diminuè au fil du temps, octroyant à l'effet des voix distinctes, légèrement désaccordées. Par exemple, un taux de 2 Hz fait varier le déliai entre zéro et la valeur maximale et inversement deux fois par seconde (simulation d'un vibrato de la hauteur tonale deux fois par seconde). Si la valeur du paramètre est trop faible, les différentes voix ne varieront pas beaucoup en termes de hauteur de ton. Si vous la paramétrz trop haut, les voix risquent de varier sirapidement qu'un effet de gazouillagement apparaitra.
- Ré-injection Ajoute un pourcentage de voix traitées en return dans l'entrée de l'effect. La réinjection donne à la forme d'onde un effet supplémentaire d'écho ou de réverbération. Une faible réinjection (moins de 10% ) peut ajouter une richesse, en fonction des paramètres de retard et de vibrato. Une valeur plus élevée produit une réinjection plus traditionnelle, à savoir une sonnerie assez forte pour écrêter le signal.
- Diffusion Ajoute un déali supplémentaire à chaque voix, les séparant ainsi dans le temps de pas moins de 200 milliseconds (1/5 de seconde). Si vous choisissez une valeur élevée, les voix séparées commencer à des moments différents; plus la valeur est élevée, plus le début de chaque voix est éloigné. En revanche, si vous attribuEZ une valeur inférieure, cela a pour conséquence de réunir toutes les voix à l'unisson. En fonction des autres paramètres, les valeurs plus faibles peuvent également générer un effet Arrondisseur non désirable si votre objectif est d'obtenir un effet Chœur réaliste.
- Taux de modulation Déterminé la variation d'amplitude maximale susceptible de survenir. Par exemple, vous pouze alterer l'amplitude d'une voix en chêur afin qu'elle soit 5 dB plus forte ou plus faible que l'original. A des valeurs extrémement haute, le son peut s'entrecouper, créé un gazouillagement désagréable. A des valeurs extrémement basses (moins de 1 dB), la profondeur peut passer inaperçue, sauf si la vitesse de modulation est très élevé. Des vibratos naturels se produit entre 2 dB et 5 dB.
Notez que cette caractéristique correspond au maximum ; il est possible que le volume du vibrato n'atteigne pas toujours la valeur indiquée. Cette restriction est intentionnelle car elle cree un son plus naturel.
Vitesse de modulation Deteine la frquence maximale a laquelle a lieu le changement d'amplitude. Si you choisissez une valeur tres faible, la voix qui en resulte devient graduallement plus forte et plus BASSE, tel un chanteur
qui ne parvient pas à stabiliser sa respiration. Si vous optez pour une valeur élevée, le résultat peut être quelque peu sautillant et artificiel.
- Qualité optimale Garantit une excellente qualité. Néanmoins, cette amélioration de la qualité augmente le temps de traitement pour la prévisualisation et l'application de l'effet.
Largeur stereo Determine l'endroit ou les differentes voix sont placées dans le champ stereo, ainsi que le mode d'interpretation du signal stereo d'origine. Les options ci-dessous ne sont actives que si vous traitez des fichiers stereo :
- Entrée moyenne des canaux gauche & droit Combine les canaux gauche et droit d'origine. Si cette option n'est pas sélectionnée, les canaux demeurent séparés pour préserver l'image stéreo. Ne sélectionnez pas cette option si le son source stéreo était monophonique à l'origine; cela n'aurait pas d'effet hormis d'augmenter le temps de traitement.
- Ajouter des repères binauraux Ajoute des déçais distincts aux sorties de gauche et de croite de chaque voix. Ces déçais donnent l'impression que chaque voix provient d'une direction différente lorsque vous écoutez dans un casque. Pour obtenir une plus grande séparation stéreo, déslectionné cette option pour l'audio qui sera diffusé au moyen de haut-parleurs standard.
- Champ stéreo Définit où sont placées les voix du chôeur par rapport à la gauche et la droite de l'image stéreo. Avec des valeurs inférieures, les voix sont plus proches du centre de l'image stéreo. Avec une valeur de 50% , les voix sont espacées uniformément de gauche à droite. Si vous désisissez une valeur plus élevée, les voix se déplacent vers les bords extérieurs. Si vous avez un nombre impair de voix, l'une d'entre elles se situe toujours exactement au centre.
Niveau de sortie Définit le rapport entre le signal d'origine (pur) et le signal en chaleur (avec effets). Une valeur très élevée risque de provoquer un écrêtage.
Dans l'éditeur de multipiste, vous pouvez faire varier le niveau Avec effets au fil du temps à l'aide de pistes d'automatisation (voir la section « Automatisation des paramètres de piste » à la page 131). Cette technique s'avéré très utile pour accenter les solos vocaux ou instrumentaux.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effet Choeur/Arrondisseur
L'effet Modulation > Chœur/Arrondisseur combine deux effets à retard très répandus. L'option Chœur simule plusieurs voix ou instruments jouant au même instant en ajoutant plusieurs courts à un faisible feedback. Il en résultat un son riche. Utilisez cet effet pour améliorer les pistes vocales ou ajouter de l'espace stéré à des données audio.
L'option Arrondisseur cree un son psychedelique a decalage de phase par melange d'un retard court variable au signal d'origine. Cet effet etait initialement obtenu en envoyant un signal audio identique a deux magnetophones a bobines et en appuyant periodiquement sur le patin d'une bobine pour la ralentir.
Choeur Simule plusieurs voix ou instruments jouant simultanément.
Arrondisseur Simule le son retardé, déphasé initialement utilisé dans la musique psychédélique.
Vitesse Contrôle le rhythe auquel le retard effectue un cycle de zéro au réglage maximal.
Largeur Spécifie la durée maximale de retard.
Intensité Contrôle le rapport entre les données audio d'origine et les données audio traitées.
Transience Souligne les transitoires, leur donne un son plus net et plus distinct.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
Effet Arrondisseur
L'effect Arrondisseur est un effet audio obtenu par le mixage d'un délambda court et variable dans des proportions globalement égales au signal d'origine. Auparavant, il était obtenu en envoyant un signal audio identique à deux magnétophones à bobines et en appuyant sur le patin d'une bobine pour la ralentir. La combinaison des deux enregistrements produitait alors un effet de déphasage et de retard dans les temps, très caractéristique de la musique psychédélique des années 1960 et 1970. L'effect Modulation > Arrondisseur permet d'obtenir un résultat similaire en retardant et en déphasant légèrement un signal à des intervalles spécifiques ou aléatoires.
Temps de décai initial Définit le point en milliseconds à partir duquel l'effet Arrondisseur doit commencer par rapport au signal original. L'effet Arrondisseur se concrétise par un cycle dans le temps allant du paramètre de retard initial au second paramètre de retard (final).
Temps de décai final Définit le point en millisecondes auquel l'effet Arrondisseur se termine par rapport au signal original.
Phasage stéreo Définit les retards gauche et droit à des valeurs distinctes, exprimées en degrès. Par exemple, si vous choisissez la valeur 180^ , le délambda initial du canal droit a lieu en même temps que le délambda final du canal gauche. Vous pouvez paramétre cette option afin d'inverser les retards initiaux/finaux des canaux gauche et droit et créé ainsi un effet circulaire psychédélique.
Ré-injection Déterminé le pourcentage du signal ayant subi l'effet Arrondisseur qui est réinjecté dans le résultat de l'effet Arrondisseur. En l'absence d'une réinjection, l'effet utilise uniquement le signal d'origine. Si vous ajoutez une réinjection, l'effet utilise un pourcentage du signal affecté avant le point actuel de lecture.
Vitesse de modulation Déterminé la rapidité à laquelle le déliait passée du temps de retard initial au temps de retard final, mesure en cycles par seconde (Hz) ou en temps par minute (temps). De petits réglages produit des effets variant considérablement.
Mode Cette option offre trois possibilités pour appliquer l'effect Arrondisseur :
- Inversé Inverse le signal retardé, en neutralisant périodiquement les données audio只想 qu'en renforçant le signal. Si vous avez paramétré l'option Original - Etendu sur 50/50, les ondes s'annulent jusqu'àau silence chaque fois que le retard est défini à zéro.
- Effets spéciaux Permet de mélanger les effets Arrondisseur normaux et inversés. Le signal retardé vient s'ajouter à l'effet alors que le signal principal estSoustrait.
- Sinusoidal Permet d'effectuer la transition entre le début initial et le début final et inversement en suivant une courbe sinusoidale. Sinon, la transition est linéaire et les retards initiaI et final sont à une fréquence constante. Si vous cochez Sinusoidal, le signal se situe plus souvent aux retards initiaI et final qu'entre leurs-ci.
Mixer Déterminé le mixage entre le signal d'origine (pur) et le signal Arrondisseur (avec effets). Vous avez besoin d'une partie des deux signaux pour obtenir l'annulation et le renforcement de la caractéristique qui se produitpendant l'effet Arrondisseur. Si vous paramétrez l'options Original à 100% ,aucun effet Arrondisseur n' apparait. Siyou paramétrez l'options Etendu à 100% ,vous obtenez un son vacillant, comme avec un mauvais magnétophone.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effet Modulator de phase
Similaire à la modulation, assure le déphasage d'un signal audio et le recombine avec l'original, créé des effets psychédéliques popularisés par des musiciens des années 1960. Toutefois, contrairement à l'effet Arrondisseur, qui utilise des retards variables, l'effet Modulation > Modulateur de phase balaie une série de filtres à décalage de phase vers et depuis une fréquence supérieure. Le retard de phase peut considérablement ALTERER l'image stéreo et creator ainsi dessons étranges.
Étapes Spécifie le nombre de filtres à décalage de phase. Une valeur plus élevée produit des effets de retard de phase plusdenses.
Intensité Déterminé la proportion de déphasage appliquée au signal.
Profondeur Determine le niveau le plus bas sous la fréquence supérieure jusqu'àquel les filtres peuvent aller. Des paramètres plus étendus produit un effet de trémolo plus vaste ; une valeur de 100% passé graduelflement de la fréquence la plus élevé à 0Hz
Vitesse de modulation Le taux de modulation contrôle la vitesse de déplacement des filtres vers et depuis la fréquence supérieure. Sécífiez une valeur en Hz (cycles par seconde).
Déphasage Détermine la différence de phase entre deux canaux stéreo. Les valeurs positives démarrent les décalages de phase dans le canal gauche et les valeurs négatives dans le canal droit. Les valeurs maximales de +180 et -180 produit une différence complète et sont identiques du point de vue sonore.
Fréquence supérieure Définit la plus haute fréquence de balayage du filtre. Pour produit les résultats les plus marqués, Sélectionné une fréquence proche du milieu de la plage audio sélectionnée.
Réaction Renvoie un pourcentage de la sortie du modulator de phase à l'entrée, ce qui intensifie l'effect. Les valeurs négatives inversent la phase avant de renvoyer les données audio.
Mixer Contrôle le rapport entre les données audio d'origine et les données audio traitées.
Gain de sortie Ajuste le niveau de sortie aprèsTraitement.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effets Réduction / restauration du bruit
Techniques de restauration de données audio
Voupez resoudre un nombre important de problemes liés au son à l'aide de deux fonctionnalités puissant. Utilisez tout d'abord l'affichage spectral afin d'identifier et de selectionner différentes plages de bruit et autres artefacts dans un graphe (voir les sections « Sélection de plages spectrales » à la page 41 et « Sélection et correction automatique d'artefacts » à la page 42). Ensuite, à l'aide des effets Diagnostics ou Réduction du bruit, corrigez certains problèmes, notamment :
- Les grésilements induits par des microphones sans fil ou des ancients disques en vinyle. (Voir la section « Effet Suppression automatique des bruits de cli c » à la page 94.)
- Bruit de fond tel un grondement de vent, un souffle de bande magnétique ou le bourdonnement d'une ligne à haute tension. (Voir les sections « Effet Réduction adaptative du bruit » à la page 93 et « Effet DeHummer » à la page 95).
- Annulation de phase des microphones stéreo mal placés ou des téléscripteurs mal alignés (voir la section « Effet Correction automatique de phase » à la page 95).
Les effets de restauration en temps réel ci-dessus, disponibles dans les éditeurs de forme d'onde et de multipiste, sont à même de résoudre rapidement les problèmes de son courants. Si un son contient enormément de bruit, toutefois, utilisez plutôt les effets hors ligne propres à l'éditeur de forme d'onde, tels que Réduction souffle ou Réduction du bruit.
A
B
C
Selection de divers types de bruit dans l'affichage spectral A. Souffle B. Grésillement C. Grondement
Voir aussi
« A propos de l'affichage spectral » à la page 37
« Modification de clips audio d'Adobe Premiere Pro CS5.5 ou d'After Effects » à la page 135
Effet Réduction du bruit (éditeur de forme d'onde uniquement)
L'effet Réduction / restauration du bruit > Réduction du bruit réduit considérablement le bruit de fond et le bruit de la bande passante, avec une réduction minimale de la qualité du signal. Cét effet permet de supprimer plusieurs bruits, y compris des souffles de bandes magnétiques, des bruits de fond de microphones, le bourdonnement d'une ligne à haute tension ou tout autre bruit constant tout le long de la forme d'onde.
La bonne proportion de réduction du bruit dépend du type de bruit de fond et de la perte de qualité acceptable pour le reste du signal. En règle générale, vous pouze augmenter le rapport signal/bruit de 5 à 20 dB et conserver une excellente qualité sonore.
Pour optimiser les résultats de l'effet Réduction du bruit, appliquez-le à des sons sans décalage DC. Avec un décalage DC, cet effet peut introduire des clics dans les passages calmes (pour supprimer un décalage DC, sélectionnez Favoris > Réparer le décalage DC).
Evaluation et réglage des bruits à l'aide du graphique Réduction du bruit :
A. Faites glisser les points de contrôle afin de varier la réduction dans différentes plages de fréquences. B. Bruit d'amplitude faible. C. Bruit d'amplitude élevé. D. Seuil au-dessous duquel survient la réduction du bruit.
Voir aussi
« A propos des effets de processus » à la page 64
«Commande des paramètres d'effets dans des graphiques» à la page 62
Application de I'effet Réduction du bruit
1 Dans l'éditeur de forme d'onde, Sélectionnez une plage contenant uniquement du bruit et durant au moins une demi-seconde.
Pour selectionner du bruit dans une plaque de fréquences donnée, utilisez l'outil Rectangle de selection (voir la section « Sélection de plages spectrales » à la page 41).
2 Sélectionnez Effets >Réduction / restauration du bruit >Capturer l'impression du bruit.
3 Dans le panneau Editeur, selectionnez la plage dans laquelle vous souhaitez supprimer le bruit.
4 Sélectionnez Effets > Réduction / restauration du bruit > Réduction du bruit.
5 Définissez les options de votrechoix.
Si l'enregistrement a lieu dans un environnement bruyant, enregistrez quelques secondes de bruit de fond représentatif qui pourrait par la suite etre utilisées comme impression du bruit.
Options de l'effet Réduction du bruit
Capturer l'impression du bruit Extrait un profil de bruit d'une plage sélectionnée, en n'indiquant que le bruit de fond. Adobe Audition collecte des informations statistiques sur le bruit de fond de manière à pouvoir le supprimer du reste de la forme d'onde.
Si la plage selectionnée est trop courte, l'option Capturer l'impression du bruit est désactivée. Réduisez la taille de la TFR ou selectionnez une plage de bruits plus longue. Si vous n'en trouvez pas, copiez et collez la plage selectionnée pour en creer une. Vous pourrez ensuite supprimer le bruit collé à l'aide de la commande Modifier > Supprimer.
Enregistrer l'impression de bruit actuelle Enregistrtre l'impression de bruit dans un fichier .fft, qui contient des informations sur le type d'échantillon, la taille de la TFR (Transformée de Fourier Rapide) et trois jours de coefficients TFR : un pour la plus petite quantité de bruit trouvée, un pour la quantité la plus importante et un pour la puissance moyenne.
Charger une impression de bruit à partir du disque Permet d'ouvir une impression de bruit enregistrée au format TFR dans Adobe Audition. Vous ne pouze toute fois appliquer des impressions de bruit qu'a des types d'échantillons identiques. (Par exemple, vous ne pouze pas appliquer un profil mono de 22 kHz sur un échantillon stéreo de 44 kHz.)
Remarque: En raison de cette spécificité, une impression correspondant à un type de bruit ne donnera pas de résultats satisfaisants avec les autres types. Toutefois, si vous supprimez régulièrement un bruit similaire, un profil enregistré permet d'améliorer considérablement votre rendement.
Graphe Représenté la fréquence sur l'axe des abscisses (horizontal) et le degré de réduction du bruit sur l'axe des ordonnées (vertical).
La courbe de contrôle bleue definit le niveau de reduction du bruit à différentes plages de fréquences. Si, par exemple, vous souhaitez appliquer la réduction du bruit uniquement aux fréquences les plus élevées, ajustez la courbe de contrôle vers le bas à droite du graphique.
Si vous cliquez sur le bouton Réinitialiser pour aplatir la courbe de contrôle, le niveau de réduction du bruit dépend entièrement de l'impression de bruit.
Pour une plus grande emphase sur le niveau de bruit, cliquez sur le bouton de menu en haut a droite du graphe, puis deslectionnez les options Afficher la courbe de contrôle et Afficher l'info-bulle sur le graphique.
Niveau de bruit Un niveau élevé affiche la plus grande amplitude du bruit détecté à chaque fréquence ; un niveau faisible affiche la plus faible amplitude. Le seul affiche l'amplitude en dessous de laquelle survient la réduction du bruit.
Les trois éléments du niveau de bruit peuvent se chevaucher dans le graphique. Pour mistrés les désignerer, cliquez sur le bouton de menu , puis sélectionné des options dans le menu Afficher le niveau de bruit.
Echelle Deteine de quelle maniere sont organises les fréquences le long de l'axe des abscisses horizontal :
- Pour un contrôle plus précis des fréquences basses, Sélectionnez Logarithmique. Une échelle logarithmique résemble davantage à ce qu'entend un humain.
- Pour utiliser une haute fréquence détaillée avec des intervalles égaux, Sélectionnez Linéaire.
Canal Affiche le canal selectionne dans le graphique. Le degrde de reduction du bruit est always identique pour tous les canaux.
Selectionner le fichier entier Permet d'appliquer l'impression du bruit capturée à l'ensemble du fichier.
Réduction du bruit Contrôle le pourcentage de réduction du bruit dans le signal de sortie. Ajustez ce réglage tout en prévisualisant l'audio afin d'obtenir une réduction maximale du bruit avec un minimum d'artefacts (avec des niveaux de réduction du bruit excessivement élevés, il arrive que le son semble modulé ou déphase).
Réduire de Déterminé la réduction d'amplitude du bruit détecté. Des valeurs comprises entre 6 et 30 dB sont recommandées. Pour réduire les artefactssemblables à des bulles, entrez des valeurs faibles.
Bruit en sortie uniquement Prévisalise uniquement le bruit, afin que vous puissiez déterminer si l'effet supprime dessons qui ne doivent pas l'être.
Avancé Cliquez sur le triangle afin d'acceder aux options suivantes :
Vitesse d'attenuation spectrale Spécifie le pourcentage de fréquences traitées lorsque le son se situe sous le bruit de fond. Un réglage fin de ce pourcentage permet une plus grande réduction du bruit avec moins d'artefacts. Les valeurs comprises entre 40% et 75% produit les valeurs résultats. Sous ces valeurs, des artefacts « bruits de bulle » deviennent souvent audibles. Au-dessus de ces valeurs, des bruits excessifs sont conservés.
- Lissage Prend en compte la variance du signal de bruit dans chaque bande de fréquences. Les bandes qui varient considérablement à l'analyse (par exemple les bruits blancs) sont liées d'une autre manière que les bandes constantes (tels les bourdonnements de 60Hz ). En règle générale, le fait d'augmenter le niveau de lissage (jusqu'à deux points environ) réduit les artefacts d'arrière-plan, en contrepartie d'une augmentation du niveau du bruit de la bande passante.
- Facteur de précision Contrôle les modifications d'amplitude. Les valeurs comprises entre 5 et 10 fonctionnent比较好; les chiffres impaires sont idéaux pour le traitement symétrique. Avec des valeurs de 3 ou moins, la transformation de Fourier rapide s'effectue en blocs géants; des chutes ou des pointes de volume peuvent survenir entre ces blocs. Les valeurs au-delà de 10 n'apportent aucune changement notable de qualité, mais allongent la durée de traitement.
Largeur de transition Determine la plage d'amplitudes entre le bruit et l'audio souhaitable. Par exemple, une largeur de zéro applique une porte de bruit aigué à chaque bande de fréquences. L'audio juste au-dessus du seuil reste inchangé; l'audio juste au-dessous est réduit au silence. Vous pouvez également spécifique une plage pour laquelle le son est progressivement réduit au silence en fonction du niveau d'entrée. Si, par exemple, la largeur de transition est de 10 dB et si le niveau de bruit pour la bande est de -60 dB, le son à -60 dB reste inchangé, le son à -62 dB est légèrement réduit et le son à -70 dB est entière supprimé.
- Taille de la TFR détermine combien de bandes de fréquences individuelles sont analysées. Cette option afferce considérablement la qualité. Le bruit dans chaque bande de fréquences est traité séparément; s'il y a davantage de bandes, le bruit est supprimé avec une fréquence plus détaillée. Lesassageis réglages sont compris entre 4 096 et 8 192.
La taille de la transformation de Fourier rapide déterminé le compromis entre la précision de la féquence et la précision temporelle. Des tailles de TFR plus élevées peuvent engendrer des artefacts avec des bruissemmes ou des réverbérations, mais permettent de supprimer plus précisément les féquences de bruit. Des tailles de TFR inférieures produit un meilleur temps de response (moins de bruissemmes avant un coup de timbale, par exemple), mais peuvent amoindrir la résolution de la féquence, créé ainsi dessons creux ouétouffés.
- Instantanés d'impression du bruit Déterminé combien d'instantanés de bruit inclure dans le profil capturé. Une valeur de 4000 est optimale pour garantir la précision des données.
De très petites valeurs nuisent considérablement à la qualité des différents niveaux de réduction du bruit. Avec plus d'instantanés, un niveau de réduction du bruit de 100 coupera firsthandably possible plus de bruit, mais également plus de signaux d'origine. Toutefois, un faible niveau de réduction du bruit avec plus d'instantanés supprime également plus de bruit, mais conserve probablement le signal initial.
Effet Réduction adaptative du bruit
L'effet Réduction / restauration du bruit > Réduction adaptative du bruit supprime rapidement le bruit variable de la bande passante, tel que les bruits de fond, les grondements et le vent. Puisque cet effet agit en temps réel, il peut être combiné à d'autres effets du rack d'effets et appliqué dans l'éditeur de multipiste. En revanche, l'effet Effet Réduction du bruit standard est uniquement disponible sous forme d'un processus hors ligne dans l'éditeur de forme d'onde. Il arrive toute fois que cet effet soit plus efficace pour la suppression du bruit constant, tel que le souffle ou le bourdonnement.
Pour optimiser les résultats, appliquez la Reduction adaptative du bruit aux sélections qui commencent par du bruit suivi par l'audio souhaitable. L'effect identifie le bruit en fonction des premières secondes de l'audio.
Important : cet effet nécessite un traitement considérable. Si votre système est plus lent, réduisez la taille de la TFR et désactivez le mode Qualité supérieur.
Réduire le bruit de Déterminé le niveau de réduction du bruit. Des valeurs comprises entre 6 et 30 dB sont recommendées. Pour réduire les effetssemblables à des bulles, entrez des valeurs faibles.
Bruyance Indique le pourcentage des données audio d'origine compteant du bruit.
Réglage fin du niveau de bruit Règle manuellement le niveau de bruit au-dessus ou en dessous de la valeur de bruit automatiquement calculée.
Seuil du signal Règle manuellement le seuil des données audio au-dessus ou en dessous de la valeur de seuil automatiquement calculée.
Vitesse d'attenuation spectrale Déterminé la rapidité à laquelle le traitement du bruit chute de 60 décibels. Un réglage précis de ce paramètre permet une plus grande réduction du bruit avec moins d'artefacts. Des valeurs trop brèves engendrent dessons de bulles ; des valeurs trop longues engendrent un effet de réverbération.
Préservation de la bande passante Retient les données audio souhaitées au format des bandes de fréquences spécifiées entre les artefacts identifiés. Par exemple, un réglage de 100Hz garantit qu'une donnée audio n'est supprimée à hauteur de 100Hz au-dessus ou en dessous des artefacts décelés. Des paramètres plus faibles suppliment davantage de bruit, mais peuvent introduire un traitement audible.
Taille de la TFR Deteine combien de bandes de frueques individuelles sont analysées. Choisissez un réglage élevé pour augmenter la résolution de fréquence et une valeur faible pour renforcer la résolution temporelle. Les paramètres de valeur élevée convennent particulièrement bien aux artefacts de longue durée, tels que les grincements ou les bourdonnements de lignes à haute tension, alors que les valeurs faibles sont à même de Traitser les artefacts transitoires, comme par exemple les clics et les claquements.
Mode haute qualite Exécuté le traitement plus lentement mais avec de更好地 résultats.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effet Suppression automatique des bruits de cli
Pour supprimer rapidement les crépements et autres bruits parasites des enregistrents vinyles, utilisez l'effet Réduction / restauration du bruit > Suppression automatique des bruits de clic. Vous pouvez corriger une plage sonore étendue ou un seul clic ou bruit parasite.
Cet effet fournit les mêmes options que l'effet DeClicker, qui vous permet de selectionner les clics déetectés à corriger (voir la section « Options DeClicker » à la page 81). Toutefois, l'effet Suppression automatique des bruits de cliç agissant en temps réel, il peut être combiné à d'autres effets du rack d'effets et appliqué dans l'éditeur de multipiste. En outre, l'effet Suppression automatique des bruits de cliç applique automatiquement plusieurs passes de balayage et de réparation. Pour obtenir le même niveau de réduction des bruits de cliç avec le DeClicker, vous devez l'appliquer manuellement plusieurs fois.
Seuil Détermine la sensibilité au bruit. Des valeurs basses détectent plus de bruits parasites, mais peuvent affecter dessons à conserver. Les paramétrages possibles sont compris entre 30 et 100, la valeur par défaut étant 1.
Complexité Indique la complexité du bruit. Des valeurs plus élevées impliquent un traitement plus poussé mais peuvent nuir à la qualité sonore. Les paramétrages possibles sont compris entre 16 et 100, la valeur par défaut étant 1.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effet Correction automatique de phase
L'effet Réduction / restauration du bruit > Correction automatique de phase traite les erreurs d'azimut causées par le désignement des têtes de bande, le brouillage stéreo provoqué par un mauvais placement de microphone, ainsi qu'un certain nombre d'autres problèmes de phase.
Décalage de temps global Active les curseurs de décalage des canaux gauche et droit, ce qui vous permet d'appliquer un décalage de phase uniforme à tous lessons sélectionnées.
Alignement automatique de canaux et Panoramisation centrale automatique Alignent la phase et la panoramisation d'une série d'intervalles temporaires discret, ce qui permet d'effectuer les specifications à l'aide des options suivantes :
- Résolution temporelle Spécifie le nombre de milliseconds dans chaque intervalle traité. Les valeurs faibles augmentent la précision et les valeurs élevées les performances.
- Réactivité Déterminée la vitesse de traitement globale. Les réglages lents augmentent la précision et les réglages rapides les performances.
- Canal Determine les canaux auxquels sera appliquée la correction de phase.
- Taille de l'analyse Spécifie le nombre d'échantillons dans chaque unité audio analysée.
Pour effectuer les corrections de phase les plus efficaces et les plus précises, optez pour l'option Alignment automatique de canaux. Activez les curseurs de Décalage de temps global uniquement lorsque vous étés sur qu'un ajustement uniforme est absolument nécessaire ou que vous souhaitez animer manuellement la correction de phase dans l'éditeur de multipiste.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effet DeHummer
L'effet Réduction / restauration du bruit > DeHummer supprime les bandes de fréquences étroites et leurs harmoniques. L'application la plus courante résout les bourdonnements des lignes de transmission issus de la foudre et des apparciels électroniques. Toutefois, le DeHummer peut également appliquer un filtre coupe-bande qui supprime une fréquence extrémement résonante de l'audio source.
Pour résoudre rapidement les problèmes audio les plus courants, selectionnez une option dans le menu Préconfigurations.
Fréquence Définit la fréquence racine du bourdonnement. Si vous ne connaissiez pas la fréquence précise, faites glisser ce paramètre d'avant en arrêté tout en prévisualisant l'audio.
Pour régler visuellement le gain et la fréquence racine, faites-les glisser directement dans le graphique.
Q Definit la largeur de la frquence racine et des harmoniques au-dessus. Des valeurs elevées affectent une plage etroite de fréquences, tandis que des valeurs faibles affectent une plage plus large.
Gain Deterine le niveau d'attenuation des bourdonnements.
Nombre d'harmoniques Déterminé combien de fréquences harmoniques affecter.
Pente harmonique Modifie le rapport d'atténuation des fréquences harmoniques.
Bourdonnement en sortie uniquement Vous permet de prévisualiser le bourdonnement supprimé afin de déterminer s'il contient de l'audio désirable.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
Effet Réduction du souffle (éditeur de forme d'onde uniquement)
L'effet Réduction / restauration du bruit > Réduction du souffle réduit le souffle issu de sources telles que les cassettes audio, les disques vinyles ou les microphones. Cét effet réduira considérablement l'amplitude d'une plage de fréquences s'il tombe sous un seuil d'amplitude appelé bruit de fond. Lessons situés dans les plages de fréquences supérieures au seuil restent identiques. Si le son présente un niveau constant de souffle de fond, celui-ci peut être complètement éliminé.
Pour réduire d'autres types de sons ayant une vaste plage de fréquences, essayez plutôt l'effect Réduction du bruit (consultez la section « Effet Réduction du bruit (éditeur de forme d'onde uniquement) » à la page 90).
Utilisation du graphe de l'effecté réduction du souffle pour réduire le bruit de fond
Capturer le niveau de bruit Estimation du bruit de fond sous forme de representation graphique. L'effecté Réduction souffle utilise cette estimation afin de supprimer plus efficacement les souffles sans affecter lessons légitimes. Il s'agit de la caractéristique la plus puissant de l'effet Réduction souffle.
Afin de creer un graphe qui representation plus précisement le bruit de fond, cliquez sur Obtenir bruit de fond après avoir selectionné du son qui contient uniquement du souffle. Vous pouze également selectionner une zone qui contient la plus petite quantite de son souhaitable et la plus petite quantite d'informations de haute fréquences (recherche dans les premiers 75% de l'affichage spectral une zone sans aucune activité).
Après avoir capturé le niveau de bruit, il peut s'avérer nécessaire d'abaiser les points de contrôle sur la gauche (réprésentant les fréquences les plus basses) de manière à rendre le graphe le plus plat possible. Si de la musique est représentée à une fréquence qualconque, les points de contrôle situés autour de cette fréquence sont plus élevés que la normale.
Graphe Représenté le bruit de fond estimé pour chaque fréquence du son source, la fréquence étant représentée sur la règle horizontale (axe des abscisses) et l'amplitude du bruit de fond sur la règle verticale (axe des ordonnées). Ces informations permettent de désigner les souffles issus de données audio souhaitables.
La valeur réelle utilisée pour réduire le souffle résultat d'une combinaison du graphe et du curseur Niveau de bruit, qui augmente ou diminue la valeur estimée du bruit de fond afin d'obtenir un réglage plus précis.
Pour désactiver les info-bulles de la fréquence et de l'amplitude, cliquez sur le bouton situé en haut à droite du graphe, puis déslectionné l'option Afficher l'info-bulle sur le graphique.
Echelle Deteine de quelle maniere sont organises les fréquences le long de l'axe des abscisses horizontal :
- Pour un contrôle plus précis des fréquences basses, Sélectionnez Logarithmique. Une échelle logarithmique résemble davantage à ce qu'entend un humain.
Pour utiliser une haute fréquence détaillée avec des intervalles égaux, Sélectionnez Lineaire.
Canal Affiche le canal audio sélectionné dans le graphe.
Réinitialiser Réinitialise le bruit de fond estimé. Pour réinitialiser le niveau le plus ou le moins élevé, cliquez sur le bouton en haut à droite du graphique, puis selectionnez une option du menu Réinitialiser le contrôle de courbe.
Pour oblir une reduction du souffle rapide et universelle, il n'est pas always necessary d'avoir recours a un graphe du bruit de fond complet. Il suffit bien souvent de reinitialiser le graphe a un niveau uniforme et de manipuler le curseur Niveau de bruit.
Niveau de bruit Permet de régler plus précisé le niveau de bruit jusqu'à obtenir la réduction du souffle appropriée et le degré de qualité souhaïte.
Réduire de Permet de définir le niveau de réduction du souffle pour lessons situés sous le bruit de fond. Des valeurs plus élevées (surtout supérieures à 20 dB) permettent de réduire considérablement le souffle ; toute fois, le reste des sons peut alors présenter une distorsion. Avec des valeurs plus basses, moins de bruit est supprimé et le signal audio d'origine reste relativement stable.
Souffle en sortie uniquement Permet de prévisualiser uniquement le souffle afin de déterminer si l'effet supprime du son souhaitable.
Avancé Cliquez sur le triangle afin d'afficher les options suivantes :
Vitesse d'attenuation spectrale Lorsque le programme detecte du son situé au-delà du bruit de fond estimé, déterminé la quantité de son des fréquences environnantes attendue. Si vous définisse des valeurs faibles, peu de son est censé suivre et la réduction de souffle découvert au plus après les fréquences conservées.
Les valeurs compris entre 40% et 75% produit les mêleurs résultats. Si la valeur est trop élevé (supérieure à 90% ), de longues queues et réverbérations peu naturelles risquent de se faire entendre. Si la valeur est trop BASSE, des bruitssemblables à des bulles peuvent devenir audibles en bruit de fond et conférer un son artificial à la musique.
- Facteur de précision Determine l'exactitude temporelle de la réduction du fouffle. Les valeurs sont généralement comprises entre 7 et 14. Des valeurs inférieures peuvent provoquer quelques milliseconds de fouffle avant et après les portions les plus intenses du son. Les valeurs supérieures fournissent généralement de更好地 résultats, mais allongent les temps de traitement. Les valeurs supérieures à 20 n'améliorent pas généralement la qualité.
Largeur de transition Produit une transition lente de la réduction du souffle,只不过 qu'un changement abrupt. Les valeurs comprises entre 5 et 10 permettent généralement d'obtenir de bons résultats. Si la valeur est trop élevé, une partie du souffle peut subsister aprèstraitement. Si la valeur est trop BASSE, des artefacts d'arrière-plan peuventveniraudibles.
- Taille de la TFR Determine la taille de la TFR (transformation de Fourier rapide), qui détermine le compromis entre la précision de la fréquence et la précision temporelle. En règle générale, les tailles comprises entre 2 048 et 8 192 sont les plus performantes.
Des tailles de TFR inférieures (2 048 et moins) fournissant un meilleur temps de réponse (moins de bruissements avant un coup de timbale, par exemple), mais peuvent amoindreir la résolution de la fréquence, créé ainsi dessons creux ouétouffés.
Des tailles de TFR plus élevées (8 192 et plus) peuvent entraîner des bruisements, des échos ou la mise en évidence de bruits de fond, mais elles produit des résolutions de fréquence plus précises.
- Points de contrôle Définit le nombre de points ajoutés au graphique lorsque vous cliquez sur Capturer le niveau de bruit.
Voir aussi
« A propos des effets de processus » à la page 64
« Application d'effets individuels dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
«Commande des paramètres d'effets dans des graphiques» à la page 62
Effets de réverbération
Dans une pièce, le son rebondit sur les murs, le plafond et le sol avant de parvenir à vos oreilles. Tous lessons réfléchis atteignent vos oreilles quasiment en même temps de telle sorte que vous ne les percevez pas comme des échos distinct mais comme une ambiance sonore créé une impression d'espace. Ce son réfléchi est appelé réverbération ou réverb, en abrégé. Gráce à Adobe Audition, vous poupez utiliser les effets de réverbération afin de simuler une multitude d'environnements de pieces.
Pour utiliser la réverbération de manière optime et flexible dans l'éditeur de multipiste, ajoutez des effets de réverbération aux bus et définièsez les niveaux de sortie de réverbération sur 100% (avec effets). Acheminehz ensuite des pistes vers ces bus et déterminé la proportion de son pur et de son avec effet de réverbération à l'aide d'émissions.
Voir aussi
« Effets de déliai et d'écho » à la page 78
« Acheminement de données audio vers des bus, des émissions et la piste principale » à la page 119
Effet Réverbération par convolution
L'effet Réverbération > Réverbération par convolution produit des environnements acquistiques de pièces allant des vestiaires aux salles de concert. Les réverbérations à convolution utilisent des fichiers d'impulsions pour simuler des espaces acquistiques. Les résultats sont incroyablement réalisés et vivants.
Les sources de fichiers d'impulsion complrennt la sequence audio que vous avez enregistrree d'un espace ambient ou les collections d'impulsions disponibles en ligne. Pour optimiser les résultats, les fichiers d'impulsion doivent etre décompresses,les fichiers de 16 ou 32 bits correspondant au taux d'échantillonnage du fichier audio en cours. La durée d'impulsion ne doit pas depasser 30 secondes. Pour la conception sonore, essayez diverses données audio source afin de produit des effets uniques basés sur la convolution.
Remarque: Parce que la réverbération par convolution nécessite un traitement intensif, vous risquiez d'entendre des claquements ou des bruits secs lors de son aperçu sur des systèmes lents. Ces artefacts disparaisent après application de l'effet.
Impulsion Spécifie un fichier qui simule un espace acoustique. Cliquez sur Charger pour ajouter un fichier d'impulsion personnalisé au format WAV ou AIFF.
Mixer Contrôle le rapport entre le son d'origine et le son réverbéré.
Taille de la pièce Precise un pourcentage pour la pièce complète définir par le fichier d'impulsions Plus le pourcentage est grand, plus les réverbérations sont longues.
Limer BF Reduit les composants basses fréquences, à forté dominante de basses dans la réverbération, pour produit un son plus clair mistrs articulé.
Limiter HF Réduit les composants trans它们 haute frquence dans la réverbération, pour éviter la discordance et produit un son plus chaud, plus riche.
Pré-retard Déterminé combien de milliseconds nécessite la réverbération pour atteindre l'amplitude maximale. Pour produit le son le plus naturel, spécifie un pré-retard court compris entre 0 et 10 milliseconds. Pour produit des effets spéciaux intéressants, spécifie un long pré-retard de 50 milliseconds ou plus.
Largeur Contrôle l'etendue stéreo. Un réglage de 0 produit un signal de réverbération mono.
Gain Amplifie ou attenue l'amplitude après compression.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effet Réverbération avancée
L'effet Réverbération > Réverbération avancée est à convolution, et permet d'éviter les sonneries, les bruits métalliques et d'autres artefacts artificiels.
Cet effet propose plusieurs options uniques, comme Perception (simulation des irrégularités d'une piece), Emplacement gauche/droit (décentrage de la source) et Taille de la piece et Dimension (simulation réalisée d'une piece personalisable. Pour simuler des murs et une résonance, vous pouvez modifier l'absorption de fréquences de la réverbération à l'aide d'une égalisation paramétrique tribande dans la section Coloration.
Lors de la modification des paramètres de réverbération, cet effet creé un fichier d'impulsions-temporaire qui simule l'environnement acoustique défin. La taille de ce fichier peut atteindre plusieurs mègaoctets, ce qui nécessite un temps de traitement de quelques secondes. Par conséquent, il peut s'avérer nécessaire d'attendre avant d'entendre la prévisualisation. Toutefois, les résultats sont très réalisistes et facilement personnelisables.
Important: le traitement de cet effet prend un certain temps. Dans le cadre d'une utilisation multipiste en temps réel, effectuez le pré-rendu de cet effet ou remplacez-le par l'effect Réverbération studio (consultez la section « Pré-rendu des effets de piste pour améliorer les performances » à la page 65).
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
«Commande des paramètres d'effets dans des graphiques» à la page 62
Paramètres de réverbération
Temps d'atténuation Détermine le délambda en milliseconds requis par la réverbération pour atténuer 60 dB. En fonction des paramètres de coloration, certaines fréquences prennt parfois plus de temps pour s'atténuer à 60 dB, tandis que d'autres fréquences s'estompent beaucoup plus rapidement. Si les valeurs sont élevées, les queues de réverbération sont plus longues, mais le traitement est plus lourd. La limite effective est d'environ 6000 milliseconds (queue de 6 secondes), mais la queue réalisément généree est beaucoup plus longue afin que l'atténuation soit intégrée au niveau de bruit de fond.
Temps de prédélai Déterminé le déali en milliseconds requis par la réverbération pour atteindre son amplitude maximale. En règle générale, les réverbérations sont rapidement générées, puis s'attenuent beaucoup plus lentement. Les temps de prédélai extrémement longs (400 milliseconds ou plus) générent des effets intéressants.
Diffusion Contrôle le rythme de génération de l'echo. Si vous choisissez une valeur de diffusion elevée (supérieure à 900 milliseconds), vous obtenez une réverbération très coulée dans laquelle on ne désigne pas les différents échos. Si vous définisse une valeur plus BASSE, vous désignez mieux les échos puisque la densité initiale des échos est plus légère et s'intensifie au fur et à mesure de la vie de la queue de réverbération.
Pour creer des effets de rebond d'echo, parametrez une diffusion faible et une perception elevée. Avec des queues de réverbération longues, l'utilisation de valeurs de diffusion faibles et de valeurs de perception assefaibles produit l'effet d'un stade de football, par exemple.
Perception Simule les irrégularités de l'environnement (objects, murs, pieces connexes, etc.). Une perception faible cree une réverbération qui s'attenue progressivement sans frise. Une perception plus importante produit des échos plus distincts (provenant d'emplacements différents).
Si la réverbération est trop progressive, elle risque de ne pas semble naturelle. Les valeurs de perception jusqu'à environ 40 simulant des variantes usuelles de pieces.
Taille de la pièce Définit le volume de la pièce virtuelle, exprime en mètres cubes. Plus la pièce est grande, plus la réverbération est longue. Utilisez cette commande pour créé des pièces virtuelles à votre gré, qu'elles passent quelques mètres carrés ou qu'elles soient gigantesques.
Dimension Indique le rapport entre la largeur (gauche-droite) et la profondeur (avant-arrête) de la piece. Une hauteur sonore appropriée est calculée et reportee en tant que Dimensions réelles de la piece au bas de la boîte de dialogue. En règle générale, les pieces ayant un rapport largeur-profondeur compris entre 0,25 et 4 offrent les dernières réverbérations sonores.
Emplacement gauche/droit (audio stereo uniquement) Vous permit de decenter les premières reflexions.
Selectionnez Inclure direction dans la section Niveau de sortie afin de placer le signal d'origine au même emplacement. Il est possible d'obtenir de très agreables effets avec des chanteurs légerement décentrés, de 5 à 10% vers la gauche ou la droite.
Coupure passer-haut Empéche la perte de sons basse fréquence (100 Hz ou moins), tels que les basses ou les tambours. Cessons peuvent se déphaser si la piece est petite et que vous mélangez les premières réflexions avec le signal original. Indiquez une fréquence supérieure à celle du son que vous voulez conserver. Un réglage entre 80 Hz et 150 Hz s'avère habituèlement judicieux. Si la valeur de coupure est trop élevé, vous n'allez sans doute pas Broker une image réalisée de la taille de la piece.
Définir la réverbération en fonction de la taille de la piece Déterminé les délais d'atténuation et de prédélay en fonction de la taille de la piece, afin de produit une réverbération plus convaincante. Vous pouvez ensuite définir plus précisément ces délais.
Options de coloration
Pour ajuster visuellement les options de coloration, faites glisser le curseur directement dans le graphe.
Fréquence Déterminée la fréquence angulaire des papillons grave et aigu ou la fréquence centrale de la bande du milieu. Par exemple, pour «chauffer » la réverbération, réduisez la fréquence et le gain du papillon aigu.
Gain Amplifie ou attenue la réverbération dans différentes plages de fréquences.
Pour améliorer le son de manière subtile, amplifiez les fréquences de réverbération autour de la féquence naturelle d'un élément sonore principal. Pour la voix d'un chanteur, par exemple, amplifiez les fréquences de 200 Hz à 800 Hz afin d'améliorer la résonance dans cette plage.
Q Determine la largeur de la bande du milieu. Des valeurs plus elevées affectent une plage de fréquences plus étroite, tandis que des valeurs moins elevées affectent une plage plus large.
Pour obtenir une résonance bien distincte, utilisez une valeur de 10 ou supérieure. Pour amplifier ou couper une plage etendue de fréquences, utilisez des valeurs inférieures (2 ou 3, par exemple).
Attenuation Determine le délambda en milliseconds requis par la réverbération pour s'atténuer avant l'application de la courbe de coloration. Les valeurs jusqu'à 700 fonctionnent bien. Si vous souhaitez obtenir une réverbération plus colorée, définissez une valeur inférieure (entre 100 et 250).
Options de niveau de sortie
Pur Contrôle le niveau du signal d'origine inclus avec la réverbération. Utilisez un niveau inférieur afin de creer un son distant. Optez pour un niveau élevé (proche de 100% ) tout en définissant un niveau faible de réverbération et de réflexion si vous souhaitez créé une impression de proximité par rapport à la source.
Réverbération Contrôle le niveau de la couche dense du son réverbéré. L'équilibre entre lessons pours et lessons réverbérés modifie la perception de la distance.
Premières réflexions Déterminé le niveau des premiers échos à atteindre l'oreille, pour donner une idée de la taille générale de la piece. Une valeur trop élevé peut produit un son artificiel, alors qu'une valeur trop faible risque de supprimer les repères audibles pour la taille de la piece. Il est généralement conseillé de commencer avec un volume inférieur de moitié à celui du signal pur.
Inclure direction Déphase légèrement les canaux gauche et droit du signal original afin de faire correspondre l'emplacement des premières réflexions (définitiones par l'emplacement gauche/droit sur l'onglet Premières réflexions).
Sonne des entrées Combine les canaux d'une forme d'onde stéreo ou surround avant le début du traitement. Activez cette option pour accélérer le traitement, mais désactiver la pour obtenir une réverbération riches et pleine.
Effet Réverbération
L'effet Réverbération > Réverbération simule les espaces acoustiques sur la base d'un traitement à convolution. Il peut reproductive des environnements acoustiques ou ambients tels qu'un vestiaire, une douche carrelée, une salle de concert ou un grand amphitheatre. Les échos peuvent être espaces de manière si tenuque que la queue réverbérée d'un signal s'attenue graduallement au fil du temps, créé un son naturel et chaud. Le Temps de prédélai peut également être utilisé pour simuler la taille de la piece.
Par rapport à l'effet Réverbération, l'effet Réverbération avancée propose plus d'options et un meilleur rendu audio. Toutefois, il est recommendé d'utiliser les options de base de l'effet Réverbération pour effectuer un ajustement rapide.
Important: le traitement de cet effet prend un certain temps. Dans le cadre d'une'utilisation multipiste en temps réel, effectuez le pré-rendu de cet effet ou remplacez-le par l'effect Réverbération studio (consultez la section « Pré-rendu des effets de piste pour améliorer les performances » à la page 65).
Temps d'attenuation Déterminé le délambda en millisecond des requis pour que la réverbération s'attENUè jusqu'à l'infini (environ -96 dB). Utilisé des valeurs inférieures à 400 pour les petites salles, des valeurs comprises entre 400 et 800 pour les salles de taille moyenne et des valeurs supérieures à 800 pour les grandes salles, telles que des salles de concert. Saisissez, par exemple, 3 000 millisecond des pour creer des queues de réverbération dans un amphitheâtre gigantesque.
Pour simuler des pieces ayant à la fois des échos et des réverbérations, utilisez d'abord l'effect Echo pour étabir la taille de la piece et ensuite l'effect Réverbération pour rendre le son plus naturel. Un temps d'atténuation d'à peine 300 milliseconds permet de conférer plus d'espace à un son pur.
Temps de prédélai Déterminé le délien en milliseconds requis par la réverbération pour atteindre son amplitude maximale. Si le temps d'atténuation est bref, le temps de prédélai doit également être court. En général, il est conseilé de définir une valeur environ 10% aussi longue que le temps d'atténuation. L'utilisation d'un temps de prédélai plus long avec un temps d'atténuation plus court permet toute fois d'obtenir des effets intéressants.
Diffusion Simule l'absorption naturelle, en réduisant les haute fréquences au fur et à mesure de l'atténuation de la réverbération. Des temps d'absorption plus rapides simulant des pieces remplies de personnes, de meubles et de tapis (discothesques et cinémas, par exemple). Des délays plus courts (plus de 1000 milliseconds) simulant des pieces vides (auditoriums, par exemple), où dominant les réflexions de haute fréquences.
Perception Modifie les caractéristiques des réflexions dans une pièce. Les valeurs inférieures créent une réverbération plus coulée dans laquelle on ne désigne pas autant d'échos. Les valeurs élevées simulant de grandes pièces, avec une variation plus importante de l'amplitude de réverbération, et donnent une impression d'espace en créé des réflexions bien distinctes au cours du temps.
Pour obtenir un effet de canyon réussi, paramétrez cette option à 100 et le temps d'atténuation à 2 000 milliseconds, voire plus.
Pur Définit le pourcentage de source audio à appliquer. La plupart du temps, un pourcentage de 90% s'avéré judicieux. Définissez un pourcentage plus élevé pour ajouter un effet de grandeur subtile et un pourcentage plus faisible pour obtenir un effet spécial.
Avec effets Définit le pourcentage de réverbération à appliquer. Pour ajouter un effet de grandeur subtile à une piste, définisSEE ce pourcentage sur une valeur inférieure au pourcentage Pur. Augmentez ce pourcentage afin de simuler une distance plus éloignée de la source audio.
Somme des entrées Combine les canaux d'une forme d'onde stéreo ou surround avant le début du traitement. Activez cette option pour accélérer le traitement, mais désactiver la pour obtenir une réverbération riche et pleine.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effet Réverbération studio
A l'instar des autres effets de réverbération, l'effet Réverbération > Réverbération studio simule des espaces acoustiques. Cependant, il est plus rapide et exige moins de ressources du processeur que les autres effets de réverbération car il n'est pas basé sur la convolution. Dès lors, vous pouvez apporter des modifications en temps réel de manière simple et rapide dans l'éditeur de multipiste, sans devoir effectuer un prérendu des effets d'une piste.
Taille de la pierce Définit la taille de la pierce.
Attenuation Régle l'attenuation de la réverbération en millisecond.
Premières réflexions Déterminé le pourcentage d'échos qui attèignent les premiers l'oreille, pour donner une idée de la taille générale de la piece. Une valeur trop élevée peut produit un son artificiel, alors qu'une valeur trop faible risque de perdre les repères audio pour la taille de la piece. La moitié du volume du signal original constitue un bon point de départ.
Largeur stéreo Contrôle la diffusion sur les canaux stéreo. 0% produit un signal de réverbération mono; 100% produit une séparation stéreo maximale.
Coupure fréquence élevée Indique la fréquence la plus haute à laquelle la réverbération peut avoir lieu.
Coupure fréquenceasse Indique la fréquence la plus basse à laquelle la réverbération peut avoir lieu.
Amortissement Définit l'importance de l'atténuation appliquée aux haute fréquences du signal de réverbération au cours du temps. Si vous définisse un pourcentage élevé, l'amortissement est plus important et produit un ton de réverbération plus chaud.
Diffusion Simule l'absorption du signal réverbé à mesure qu'il est réfléchi par les surfaces, telles que les tapis ou les rideaux. Si vous attribuEZ une valeur faible, vous obtenez plus d'échos et si vous optez pour une valeur plus élevé, la réverbération est plus lisse avec moins d'échos.
Pur Définit le pourcentage des données audio source auxquelles l'effet doit être appliqué.
Avec effets Définit le pourcentage de réverbération à appliquer.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effet Réverbération surround
L'effet Réverbération > Réverbération surround est destiné principalement aux sources 5.1. Il peut toutfois être utilisé pour creer une ambiance surround avec des sources mono ou stéreo. Dans l'éditeur de forme d'onde, sélectionnez Edition > Convertir le type d'échantillon afin de convertir en 5.1 un fichier mono ou stéreo, puis appliquez l'effet Réverbération surround. Dans l'éditeur de multipiste, vous pouvez envoyer des pistes mono ou stéreo vers un bus 5.1 ou les masterisér à l'aide de l'effet Réverbération surround.
Entrée, Centre Déterminé le pourcentage du canal central inclus dans le signal traité.
Entrée, FB (LFE) Déterminé le pourcentage du canal LFE utilisé pour provoquer la réverbération des autres canaux (le signal LFE lui-même n'est pas réverbéré).
Remarque: l'effet génére toujours 100% des canaux surround gauche, droit et arrière.
Impulsion Spécifique un fichier qui simule un espace acoustique. Cliquez sur Charger pour ajouter un fichier d'impulsion personnelé de 6 canaux au format WAV ou AIFF.
Taille de la pièce Préciée un pourcentage pour la pièce complète défini par le fichier d'impulsions Plus le pourcentage est grand, plus les réverbérations sont longues.
Limer BF Reduit les composants basses fréquences, à forté dominante de basses dans la réverbération, pour produit un son plus clair mistrs articulé.
Limiter HF Réduit les composants trans它们 haute frquence dans la réverbération, pour éviter la discordance et produit un son plus chaud, plus riche.
Pré-retard Déterminé combien de milliseconds nécessite la réverbération pour atteindre l'amplitude maximale. Pour produit le son le plus naturel, spécifie un pré-retard court compris entre 0 et 10 milliseconds. Pour produit des effets spéciaux intéressants, spécifie un long pré-retard de 50 milliseconds ou plus.
Largeur avant Contrôle la diffusion stéreo sur les trois canaux avant.
Un réglage de 0 produit un signal de réverbération mono.
Largeur surround Contrôle la diffusion stéreo sur les canaux surround arrêté (Gs et Ds).
Niv. effects C Contrôle le niveau de réverbération ajoute au canal central. Ce canal contenant habituellement des dialogues, la réverbération doit normalement être plus faible.
Bal. G/D Contrôle l'équilibre gauche-droit des haut-parleurs avant et arrière. Une valeur de 100 produit des réverbérations sur le haut-parleur de gauche uniquement, une valeur de -100 sur celui de droite uniquement.
Bal. Av/Ar Contrôle l'équilibre avant-àrrière des haut-parleurs gauche et droit. Une valeur de 100 produit des réverbérations sur le haut-parleur avant uniquement, une valeur de -100 sur celui arrière uniquement.
Mix rés/ori Contrôle le rapport entre le son d'origine et le son réverbéré. Un paramètre de 100 génére uniquement de la réverbération.
Gain Amplifie ou attenue l'amplitude après compression.
Voir aussi
« Son surround 5.1 » à la page 139
Effet Melangeur de canaux la page 68
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
Effets spéciaux
Remarque : les effets spéciaux nécessitent des données audio mono ou stéreo. Ils ne fonctionnent pas avec les données audio surround 5.1.
Effet Distorsion
Utilisez l'effet Spécial > Distorsion pour simuler des haut-parleurs de voiture, des microphones étouffés ou des amplificateurs surmodulés.
Interdépandance Cée des courbes identiques dans les graphiques Positif et Négatif.
Graphiques Positif et Négatif Spécifiez des courbes de distorsion distinctes pour les valeurs d'échantillon positives et négatives. La règle horizontale (axe des x) indique le niveau d'entrée en décibels; la règle verticale (axe des y) indique
le niveau de sortie. La ligne diagonale par défaut illustré un signal non déformé, représentant une relation un pour un entre les valeurs d'entrée et de sortie.
Cliquez et faites glisser pour creer et ajuster des points sur les graphiques. Faites glisser des points hors d'un graphique pour les retarder.
Pour copier un graphique sur un autre, cliquez sur les boutons flèche de chacun d'eux.
Réinitialiser Rétablit l'etat par défaut non déformé d'un graphique.
Lissage de courbe Crée des transitions incuivies entre des points de contrôle, produit par fosis une distorsion plus naturelle que les transitions linéaires par défaut.
Lissage temporel Determine la vitesse de reaction de la distorsion aux changements de niveaux d'entrée. Les mesures de niveaux sont basées sur un contenu BASSE frquence, qui donne une distorsion plus douce et plus musicale.
Gamm dB Change la plage d'amplitudes des graphiques, limitant la distorsion à cette plage.
Echelle linéaire Change les échelles d'amplitude des graphiques de décibels logarithmiques à valeurs normalisées.
Post-filtre Decalage DC Compense tout decalage d'échantillon introduit par un traitement de distorsion. De tels décalages peuvent creer des bruits secs et des cliquetis au moment de l'édition. (Pour une définition, voir « Decalage DC » à la page 157.)
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
«Commande des paramètres d'effets dans des graphiques» à la page 62
Effet Suite de guitare
L'effect Spécial > Suite de guitare applique une série de processeurs qui optimisent et modifie le son des pistes de guitare. L'étape Compresseur réduit la plage dynamique, produit un son plus serré avec plus d'impact. Les étapes Filtre, Distorsion et Box Modeler simulant les effets commons que le guitariste utilise pour creer des performances artistiques expressives.
Appliquez l'effet Suite de guitare aux voix, tambours ou autres données audio ain de creer des effets texturés.
Compresseur Reduit la plage dynamique pour maintainir la cohérence de l'amplitude et aider les pistes de guitare à ressortir dans un mixage.
Filtre Simule les filtres de guitare allant des résonateurs aux talk box. Choisissez une option dans ce menu, puis définitisser les options ci-dessous:
- Type Determine les fréquences devant être filtrées. Sécífiez Passe-bas pour filtrer les hautes fréquences, Passe-haut pour les BASSE FRÉQUES ou Passe-bande pour les fréquences au-dessus et en dessous d'une fréquence centrale.
- Fréq Déterminé la fréquence de coupure pour le filtrage Passe-bas et Passe-haut ou la fréquence centrale pour le filtrage Passe-bande.
- Résonance Réinjecte les fréquences proches de la fréquence de coupure, ce qui ajoute de la nettete aux réglages inférieurs et des harmoniques sifflantes aux réglages supérieurs.
Distorsion Ajoute un effet « sonic edge » souvent audible dans les solos de guitare. Pour changer le caractère de la distorsion,CHOISSEZ une option du menu Type.
Amplificateur Simule diverses combinaisons d'amplificateur et de haut-parleur utilisées par les guitaristes pour creer des tonalités uniques.
Mixer Contrôle le rapport entre les données audio d'origine et les données audio traitées.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effet Mastérisation
Mastery décrit le processus complet d'optimisation des fischiers audio pour un matériel particulier, tel que la radio, la video, les CD ou le Web. Dans Adobe Audition, vous pouze effectuer rapidement la masterisation des données audio grâce à l'effect Spécial > Mastery.
Avant d'executer la masterérisation des données audio, il convient d'examiner les conditions requises pour cela par le support de destination des données. Si la destination est le Web, par exemple, it est vraissemblable que le fjchier sera lu sur des haut-parleurs d'ordinateur qui reproduisent les basses de manière médiocre. Pour la compensation, vous pouvez renforcer les fréquences basses durant l'étape d'égalisation du processus de masterérisation.
Égaliseur Règle la balance tonale globale.
- Graphé Illustré la fréquence tout au long de la règle horizontalale (axe des x) et l'amplitude tout au long de la règle verticale (axe des y), avec la courbe représentant le changement d'amplitude à des fréquences spécifique. Les fréquences du graphique sont de la plus BASSE à la plus ÉLEVée sous une forme logarithmique (espacement uniforme par octave).
Faites glisser des points de contrôle dans le graphique pour régler visuellement des paramètres ci-dessous.
- Activer Papillon grave et Papillon aigu Activez les filtres en étages à l'une ou l'autre des extrémités du spectre de fréquences.
- Activer le mode Crête Active un filtré de crête au centre du spectre de fréquences.
- Hz Indique la fréquence centrale de chaque bande de féquences.
- dB Indique le niveau de chaque bande de fréquences.
- Q Contrôle la largeur de la bande de féquences affectée. De faibles valeurs Q (jusqu'à 3) affectent une gamme de féquences plus large et sont particulièrement adaptées à l'amélioration audio. Des valeurs Q élevées (6 à 12) affectent une bande très étroite et sont idéales pour la suppression d'une féquence problématique particulière, celle que les bourdonnements de 60Hz .
Réverbération Ajoute de l'ambiance. Faites glisser le curseur Quantité pour modifier le rapport entre son d'origine et réverbération.
Excitateur Exagère les harmoniques haute fréquence, ce qui ajoute de la nettété et de la clarté. Les options de mode sont Rétro pour une distorsion légère, Bande pour un ton brillant et Tube pour une réponse dynamique rapide. Faites glisser le curseur Quantité pour régler le niveau de traitement.
Élargisseur Ajuste l'image stéreo (désactivé pour les données audio mono). Faites glisser le curseur Largeur vers la gauche pour rétrécir l'image et augmenter la focalisation au centre. Faites glisser le curseur vers la droite pour élargir l'image et améliorer le positionnement spatial de sons isolés.
Optimisateur de l'intensité sonore Applique un limiteur qui réduit la plage dynamique, entrainant le renforcement des niveaux de perception. Un réglage de 0% reflète les niveaux d'origine alors que la valeur 100% applique une limitation maximale.
Gain de sortie Déterminé les niveaux de sortie aprèsTraitement. Par exemple, pour compenser les ajustements d'égaliser qui réduisent le niveau global, il convient de renforcer le gain de sortie.
Voir aussi
« Techniques de restauration de données audio » à la page 90
« Ajustement du volume dans plusieurs fichiers » à la page 149
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effet Exhausteur vocal
L'effet Spécial > Exhausteur vocal améliore rapidement la qualité des enregistements de voix hors champ. Les modes Masculin et Féminin réduisent automatiquement les sifflements et les occlusives, ainsi que les bruits de manipulation du micro tels que les ronronnements. Ces modes appliquent également une modélisation de microphone et une compression pour attribuer aux composantes vocales un son radio caractéristique. Le mode Musique optimise les bandes son afin qu'élles complètent moins une voix hors champ.
Masculin Optimise les données audio d'une voix masculine.
Féminin Optimise les données audio d'une voix féminine.
Musique Applique une compression et une égalisation à la musique ou au son d'arrière-plan.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
Effets d'imagerie sté reproduction
Certsains effets permettent de modifier la position apparente, c'est-à-dire l'imagerie stéreo, dessons émis par les haut-parleurs.
Effet Extracteur de canal central
L'effet Imagerie stéreo > Extracteur de canal central conserve ou supprime les fréquences communes aux deux canaux gauche et droit, c'est-à-dire lessons qui sont panoramisés au centre. Les voix ainsi que les instruments graves et solistes sont souvent enregistrés de cette manière. Par conséquent, vous pouvez utiliser cet effet pour augmenter le volume des voix, des basses ou de la grossse caisse ou supprimer certains de ces éléments pour obtenir un mélange karaoke.
Onglet Extraction Limité l'extraction aux données audio qui replissent certains critères.
- Extraire Sélectionnez les données audio issues du canal central, gauche, droit ou surround, ou sélectionnez Personnelisé et précisez un angle de phase, un pourcentage de panoramicique et un-delai pour les données audio à
extraire ou à supprimer (l'option Surround extrait les données audio qui sont parfaitement déphasées entre les canaux gauche et droit).
- Plage de féquences Déterminé la plage à extraire ou à supprimer. Il existe des plages prédéfinies : Voix masculine, Voix féminine, Basses et Spectre entier. Sélectionné Personnelisé pour définir une plage de féquences.
Onglet Discrimination Compend des paramètres qui permettent d'identifier le canal central.
- Marge de répartiteur Déplacez le curseur vers la gauche pour augmenter l'absorption audio et la rendre moins artificielle et vers la droite pour séparer davantage le matériel du canal central du mixage.
- Discrimination de phase En règle générale, il est préférible d'utiliser des valeurs élevées pour extraire le canal central et des valeurs faibles pour le supprimer. Les valeurs plus faibles autorisent une absorption plus importante et risquent de ne pas séparer efficacement les voix du mixage. Cependant, elles sont plus efficaces pour capturer tous les signaux au centre. Dans l'ensemble,CHOISSEZ une valeur comprise entre 2 et 7 pour obtenir un bon résultat.
- Discrimination d'amplitude et Largeur de bande d'amplitude Additionne les canaux gauche et croit et create un troisieme canal parfaitement déphasé qu'Audition utilise pour supprimer les fréquences similaires. Si l'amplitude estensible à chaque fréquence, les données audio en phase communes aux deux canaux sont également prises en considération. Si vous attribuiez des valeurs inférieures aux options Discrimination d'amplitude et Largeur de bande d'amplitude, vous coupez davantage de signaux du mixage mais vous risquez également d'enlever les voix. Si vous attribuiez des valeurs élevées, l'extraction dépend plus de la phase du matériel et moins de l'amplitude du canal. Pour un fonctionnement idéal, paramétrz l'options Discrimination d'amplitude entre 0,5 et 10 et Largeur de bande d'amplitude entre 1 et 20.
- Vitesse d'attenuation spectrale Conservez une valeur de 0% pour un traitement plus rapide. Définissez-la entre 80% et 98% pour lisser les distortions en arrêté-plan.
Niveau des canaux central et latorial Precise la proportion du signal selectionné à extraire ou à supprimer. Déplace les curseurs vers le haut pour inclure le matériel supplémentaire.
Options avancées Cliquez sur le triangle afin d'acceder aux options suivantes :
- Taille de la TFR Déterminé la taille de la TFR (transformation de Fourier rapide); des valeurs faibles améliorent la vitesse de traitement, des valeurs élevées améliorent la qualité. En général, le paramétrage optimal se situe entre 4 096 et 8 192.
- Incrustations Définit le nombre de fenêtes TFR superposées. Les valeurs supérieures produit des résultats plus lisses ou un effet de type chaleur, mais elles exigent plus de temps de traitement. Les valeurs inférieures produit parfois des bruits en arrêté-plan ressemblant à des bulles qui pétillent. Sélectionnez une valeur entre 3 et 9 pour obtenir un bon résultat.
Largeur de la fenetre Definit le pourcentage de chaque fenetre TFR. Choisissez une valeur entre 30% et 100% pour obtenir un bon résultat.
Voir aussi
« Application d'effets dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 63
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Effets Temps et hauteur de ton
Effet Expansion/compression et hauteur du son (éditeur de forme d'onde uniquement)
L'effet Temps et hauteur de ton > Expansion et compression permet de modifier la hauteur tonale d'un signal audio et/ou le tempo. Vous pouvez par exemple utiliser l'effet afin de transposer une chanson dans une clé plus élevé sans changer le tempo ou encore pour ralentir un passage verbal sans modifier la hauteur de son.
Remarque: cet effet nécessite un traitement hors ligne. Lorsqu'il est activé, vous ne pouvez pas modifier la forme d'onde, ajuster les sélections ni déplacer l'indicateur d'instant créé.
Algorithme Sélectionnez Rayon iZotope pour étendre/compresser le son tout en alterant la hauteur de son, ou Audition pour modifier les réglages d'expansion/compression ou de hauteur du son au fil du temps. L'algorithmé du rayon iZotope nécessite un temps de traitement plus long, mais introduit moins d'artefacts.
Préciension Des valeurs plus élevées permettent d'obtenir une meilleure qualité, mais le temps de traitement est plus long.
Nouvelle durée Indique la durée de l'audio après l'expansion temporelle. Vous pouvez ajuster directement la valeur Nouvelle durée ou indirectement en modifiant le pourcentage d'expansion/compression.
Si vous étendez/compressez frequentlyment les fichiers jusqu'à une certaine durée, cliquez sur l'icone Favoris ® afin d'enregistrer ce paramètre pour une utilisation ultérieure. Pour appliquer un favori à plusieurs fichiers, consultez la section « Traitement de fichiers parlots » à la page 151.
Verrouiller les paramètres d'expansion sur la nouvelle durée Remplace les paramètres d'expansion/compression personnalisés ou préconfigurés,只不过 que de les calculer d'après les réglages de durée.
Selectionnez l'options ci-dessus pour creer rapidement des spots radio de 30 ou 60 secondes.
Redim. Reduit ou étend les données audio traitées par rapport aux données audio existantes. Par exemple, pour réduire les données audio de moitié par rapport à leur durée actuelle, définissez une valeur d'expansion/compression de 50% .
Transposition Transpose la tonalité des données audio vers les aigus ou vers les graves. Chaque demi-ton équivaut à une demi-étape sur un clavier.
Expansion/compression finale ou Transposition finale (algorithmhe Audition) Modifie graduallement les valeurs initiales d'expansion/compression ou de transposition, jusqu'à obtenir le paramètre final sur le dernier échantillon audio sélectionné.
Verrouiller l'expansion/compression et la transposition (algorithmé iZotope) Etend/compresses les données audio fin de prendre en compte les modifications de hauteur du son, ou réciropquement.
Verrouiller l'expansion/compression et la transposition initiales (algorithme Audition) Etend/compressé les données audio afin de prendre en compte les modifications de hauteur du son, ou réciropquement. Les paramètres d'expansion/compression ou de transposition finale ne sont pas affectés.
Paramètres avancés (algorithm Rayon iZotope) Cliques sur le triangle afin d'accéder aux options suivantes :
- Instrument ou voix solo Traite plus rapidement une performance solo.
- Conserver les caractéristiques de la voix parlée Maintient le réalisme de la parole.
- Décalage de formant Déterminé les modalités d'ajustement des formants aux décalages de la hauteur de ton. La valeur par défaut de zéro règle les formants sur les décalages de hauteur de ton, ce qui contribue à dévelopir le timbre
et le réalisme du son. Les valeurs supérieures à zéro produit des timbres supérieurs (ce qui transforme une voix d'homme en une voix de femme par exemple). Les valeurs inférieures à zéro produit l'effet inverse.
- Cohérence de hauteur du son Préserve le timbre des instruments ou voix solo. Des valeurs plus élevées réduisent les artefacts de phasage, mais la hauteur de son est plus modulée.
Paramètres avances (algorithmhe Audition) Cliquez sur le triangle afin d'acceder aux options suivantes :
- Fréquence de raccord Détermine le volume de chaque portion de données audio lorsque vous préserve la hauteur du son ou le tempo tout en étendant/compressant une forme d'onde. Plus la valeur est élevé, plus le placement des données audio étendues est précis dans le temps. Toutefois, plus la fréquence est élevé, plus les artefacts deviennent audible. Le son peut alors revenir tenu ou avoir une qualité de type tunnel. Si le niveau de précision est élevé, les basses fréquences de raccord peuvent:générer un bégaient ou un écho.
- Superposition Déterminé dans qu'elle proportion chaque bloc de données audio actuel se superpose aux precedents et aux suivants. Si l'expansion/compression génére un effet de chêur, réduisez le pourcentage de superposition sans pour autant aller jusqu'à produit un son haché. Vous pouvez définir la superposition jusqu'à 400% mais il est conseilé de n'utiliser cette valeur que pour des accélérations très importantes (200%, voire plus).
- Choisir les valeurs par défaut appropriées Applique les valeurs par défaut ajustées pour la fréquence de raccord et la superposition. Cette option est très utile pour préserver la hauteur tonale ou le tempo.
Voyelles constantes Préserve le son des voyelles dans les voix étiées. Le traitement de cette option étant relativement long, essayez-la d'abord sur une petite seLECTION avant de l'appliquer à des données plus importantes.
Voir aussi
« A propos des effets de processus » à la page 64
« Application d'effets individuels dans l'éditeur de forme d'onde » à la page 64
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Chapitre 8 : Mixage de sessions multipistes
Vue d'ensemble de l'éditeur de forme d'onde
Sessions multipistes
Dans l'éditeur de forme d'onde, vous pouvez mixer ensemble plusieurs pistes audio afin de créé des pistes sonores superposées et d'élaborer des compositions musicales. Vous pouvez enregistrer et mixer un nombre illimité de pistes, chacune pouvant contiraut de clips que vous le souhaitez. L'espace disque et la puissance du processeur constituent les seules limites. Lorsque le mixage vous satisfait, vous pouvez exporter un fichier de mixage en vue de l'utiliser sur un CD, sur Internet, etc.
L'éditeur de multipiste est un environnement d'édition en temps réel qui vous garantit une flexibilité extrème. Vous pouvez ainsi modifier des paramètres lors de la lecture pour en écouter immédiatement les résultats. Par exemple, lorsque vous écoutez une session, vous pouvez régler le volume de chaque piste afin d'effectuer des transitions impeccable. Toutes les modifications que vous apportez sont temporaires, c'est-à-dire non destructrices. Ainsi, si un mixage que vous venez de créé ne vous plaît plus dans une semaine ou dans un an, il vous suffit deYSTEMer les fichiers source d'origine et d'appliquer ou de supprimer des effets pour obtenir d'autres textures sonores.
Adobe Audition enregistre dans des fichiers de session (.sesx) les informations sur les fichiers source et les paramêtres de mixage. Ces fichiers sont relativement petits car ils contiennent uniquement le nom des chemins d'accès aux fichiers source et des références aux paramêtres de mixage (p. ex., paramêtres de volume, de panoramicique et d'effet). Pour gérer plus facilement les fichiers de session, enregistrez-les dans un dossier unique avec les fichiers source auxquels ils font référencé. Si vous nevez déplacer la session vers un autre ordinateur par la suite, il vous suffira de déplacer le dossier de la session.
Voir aussi
« Comparaison des éditeurs de forme d'onde et de multipiste » à la page 8
« Création d'une session multipiste» à la page 22
« Enregistrement de sessions multipistes » à la page 142
Modification de sessions multipistes dans le panneau Editeur et dans le mélangeur
Dans l'éditeur de multipiste, le panneau Editeur intègre plusieurs éléments vous permettant de mixer et de modifier les sessions. À l'aide des commandes de piste situées à gauche, vous pouvez régler les paramétres spécifique d'une piste, comme le volume et le panoramicique. Dans le montage situé à droite, vous pouvez modifier les clips et les enveloppés d'automatisation de chaque piste.
Panneau Editeur dans l'éditeur de multipiste
A. Commandes de piste B. Navigateur de zoom C. Barre de défilament vertical D. Piste
Le mélangeur (Fenêtre > Mélangeur) fournit une autre vue d'une session et affiche simultanément bien d'autres pistes et commandes, sans les clips. Cet outil est idéal pour le mixage de sessions contenant un nombre important de pistes.
Commandes dumelongeur :
A. Entres B. Effects C. Émissions D. Égalisation E. Volume F. Sorties
Voir aussi
« Ajout ou suppression de pistes » à la page 114
« Organisation et modification des clips » à la page 122
« Automatisation des mixages avec des enveloppopes » à la page 130
Sélection de plages dans l'éditeur de multipiste
Selection simultanée d'une plage et de clips dans le panneau Editeur
1 Dans la barre d'outils, selectionnez l'util de selection temporelle I.
2 Dans le panneau Editeur, effectuez l'une des opérations suivantes :
Pour selectionner uniquement une plage, cliquez dans une zone vide de l'affichage et deplacez l'outil vers la gauche ou la droite.
- Pour sélectionner une plage et des clips, cliquez sur le centre d'un clip et faites glisser un rectangle de seLECTION.
Personnalisation du décalage de départ et de l'affichage temporel pour les sessions multipistes
1 Dans le panneau Editeur, cliquez sur une zone vide de la piste affichee afin de vous assurer qu'aucun clip n'est selectionné.
2 Sélectionnez Fenêtre > Propriétés.
3 Dans le panneau Propriétés, définisse les options suivantes :
Heure de début Définit un décalage d'heure de début, afin de vous aider à faire correspondre les données audio dans Adobe Audition au temps affché dans les applications video.
Avancé Pour personnelier les paramètres Affichage du temps pour la session en cours, définisseez les paramètres Format temporel et Fréquence d'images personnalisée. Pour plus de détails, voir la section « Modification du format d'affichage du temps » à la page 30.
Commandes de piste de base
Compréhension des pistes video, audio, de bus et principales
Les sessions multipistes peuvent inclure quatre types de pistes :
- Les pistes video contiennent un clip video importé. Une session peut inclure une piste video et un clip à la fois. Vous pouvez en prévisualiser un aperçu dans le panneau Video (Fenêtre > Video).
-
Les pistes audio regroupent les données audio importées ou les clips enregistrés durant la session actuelle. Ces pistes offrent la plage de commandes la plus large possible, ce qui vous permet de spécifique les entrées et les sorties, d'appliquer les effets et l'égalisation, d'acheminer les données audio vers les émissions et les bus, et d'automatiser les mixages.
-
Les pistes de bus permettent de combiner les sorties de plusieurs pistes audio ou émissions et de les contrôle de manière collective.
- Grace à la piste principale (« master ») (la dernière dans chaque session), vous pouvez facilement combiner les sorties de plusieurs pistes et bus et les régler à l'aide d'un seul équilibreur.
Pour plus d'informations, voir la section « Acheminement de données audio vers des bus, des émissions et la piste principale » à la page 119.
Voir aussi
« Acheminement de pistes et commandes d'égalisation » à la page 117
Choix entre des pistes mono, stéreo et 5.1
Les sessions multipistes prenrent en charge un nombre illimité de pistes audio mono, stéreo et 5.1 et de pistes de bus. Lors de l'ajout de pistes, Sélectionnéz une configuration de canal basée sur la configuration de la piste principale :
- Pour les pistes principales mono, ajoutez des pistes audio mono et des pistes de bus.
- Pour les pistes principales stéreo, ajoutez des pistes audio stéreo et des pistes de bus, à l'exception des pistes audio avec des sources mono (tel un microphone unique).
- Pour les pistes principales 5.1, ajoutez des pistes audio stéreo et des pistes de bus 5.1 (pour préserver un transfert correct du gain) Si vous utilisez des clips audio 5.1, toute fois, ajoutez des pistes audio 5.1 pour les contérer.
Pour identifier les canaux de piste, relevez les mesures dans le panneau Editeur ou Mélangeur: A. Mono B. Stéreo C. 5.1
Ajout ou suppression de pistes
Remarque : une session multipiste prend en charge une seule piste video, qu'Adobe Audition insere toujours en haut du panneau Editeur.
Dans le panneau Editeur ou dans le mélangeur, effectuez l'une des procédures suivantes :
- Pour ajouter une piste, Sélectionnéz la piste qui doit la précéder, puis choisissez Multipiste > Piste > Ajouter une piste [type de piste].
- Pour supprimer une piste, Sélectionnéz-la, puis choisissez Multipiste > Piste > Supprimer la piste sélectionnée.
Pour plus d'informations, reportez-vous aux sections suivantes :
-
« Insertion d'un fichier audio dans une session multipiste » à la page 24
-
« Insertion d'un fisquier video dans une session multipiste » à la page 137
Attribution d'un nom à chaque piste et déplacement de pistes
Vou puez nommer les pistes de sorte a pouvoir dern les identier ou les deplacer pour afficher simultanement des pistes associées.
- Dans le panneau Editeur ou le mélangeur, saisissez un nom dans la zone de texte.
Zone de texte Nom du panneau Editeur
- Placez le pointeur à gauche du nom de la piste, puis faites-le glisser soit vers le haut ou vers le bas dans le panneau. Editeur, soit vers la gauche ou la droite dans le mélangeur.
Déplacement d'une piste dans le panneau Editeur
Zoom vertical sur les pistes
Lorsque vous utilisez les options de zoom vertical en bas à droite du panneau Editeur, le zoom se produit simultanément sur toutes les pistes. Lorsqu'une une session contient plusieurs pistes, il est préféable d'effectuer un zoom sur chaque piste séparément.
- Dans les commandes de piste, faites glisser le bord supérieur ou inférieur de la piste vers le haut ou vers le bas.
Pour effectuer un zoom rapidement sur toutes les pistes, faites rouler la molette de la souris sur les commandes de piste. Pour effectuer un redimensionnement horizontal de toutes les commandes de piste, faites glisser le bord droit.
Zoom vertical sur une piste
Pour connaître d'autre techniques, voir la section « Zoom audio dans le panneau Editeur » à la page 9.
Silence et solo sur des pistes
Voussouz isoler des pistes pour les entendre séparément du reste du mixage. De la meme maniere, vous pouvez assourdir des pistes pour ne pas les entendre dans un mixage.
- Pour assourdir une piste, cliquez sur le bouton Silence correspondant dans le panneau Editeur ou dans le mélangeur.
- Pour isoler une piste, cliquez sur le bouton Solo correspondant dans le panneau Editeur ou dans le mélangeur. Pour supprimer automatiquement les autres pistes du mode Solo, cliquez en appuyant sur la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS).
Pour supprimer par défaut les autres pistes du mode Solo, Sélectionnez Piste solo : exclusif dans la section Multipiste de la boîte de dialogue Préférences (quel que soit ce paramètre, lorsque vous isolez un bus, les pistes attribuées sont toujours placées en mode Solo).
Application d'un même paramètre à toutes les pistes
Pour améliorer votre rendement, vous pouvez appliquer rapidement plusieurs paramètres à toute une session.
Maintenez enfoncées les touches Ctrl + Maj (Windows) ou Commande + Maj (Mac OS). Sélectionnez ensuite les paramètres Entrée, Sortie, Muet, Solo, Préparer pour l'enregistrement ou Surveiller l'entrée pour toute piste.
Pour plus d'informations, reportez-vous aux sections suivantes :
- « Affection d'entretes et de sorties audio aux pistes » à la page 118
- « Enregistrement de clips audio dans l'éditeur de multipiste » à la page 32
Réglage du volume de sortie de la piste
Effectuez l'une des opérations suivantes:
- Dans le panneau Editeur, faites glisser le bouton de volume. Maintenez la touche Maj enforcée pour modifier le réglage par grands incréements. Maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enforcée pour modifier le réglage par tous petits incréements.
- Dans le mélangeur, faites glisser l'équilibreur de la piste ou cliquez au-dessus ou au-dessous pour le déplacer jusqu'à la graduation suivante. Pour atteindre un point spécifique, cliquez en appuyant sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) au-dessus ou au-dessous de l'équilibreur.
Pour remettre les boutons et réglages à zéro (gain d'unité), cliquez directement sur ceux-ci en appuyant sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS).
Voir aussi
« Automatisation des paramètres de piste » à la page 131
Panoramaque des pistes en stéreo
- Faites glisser le bouton de panoramicique dans le panneau Editeur ou le mélangeur.
Maintenez la touche Maj enforcée pour modifier le réglage par grands incréements. Maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enforcée pour modifier le réglage par tous petits incréements.
Par défaut, l'éditeur de multipiste effectue un panoramaque à l'aide d'une méthode de puissance équivalente, qui préserve l'homogénéité de l'intensité sonore perché en ampliivant légersement un canal par dessus l'autre. Pour modifier le niveau d'amplification ou pour basculer en panoramaique logarithmique (qui atténue simplement un canal), modifiez le mode panoramaique dans les préférences de multipiste.
Voir aussi
« Automatisation des paramètres de piste » à la page 131
« Panoramaisation des pistes dans un mixage surround 5.1 » à la page 139
Duplication des pistes
Pour copier parfaitement l'ensemble des clips, des effets, de l'égalisation et des enveloppées d'une piste, dupliquez cèlle-ci. La duplication de piste constitue un point de départ intéressant pour effectuer de nouveaux ajustements et vous aider à comparer différents régages de traitement et d'automatisation.
1 Dans le panneau Editeur ou dans le mélangeur, Sélectionné une piste.
2 Sélectionnéz Multipiste > Piste > Dupliquer la piste sélectionnée.
Voir aussi
« Silence et solo sur des pistes » à la page 116
« Application d'effets dans l'éditeur de multipiste » à la page 64
Acheminement de pistes et commandes d'égalisation
Affichage ou masquage de l'acheminement de pistes et de commandes d'égalisation
Bien que le large éventail de commandes d'égalisation puisse sembler déconcertant de prime abord, les commandes de chaque piste sont identiques. Ainsi, lorsque vous en connaissiez une, vous les connaissiez toutes.
A
B
Affichage ou masquage de groupes de commandes de piste audio
A. Panneau Editeur B. Mélangeur
Effectuez l'une des opérations suivantes :
- À gauche du mélangeur, cliquez sur le triangle Afficher/Masquer correspondant à un ou plusieurs groupes de commandes.
- Dans le coin supérieur gauche du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Entrées/Sorties 2 , Effets 4 , Envoi 5 ou Egaliseur 6 .
Dans le panneau Editeur, faites glisser le bord droit ou inférieur des commandes de piste pour afficher davantage ou moins d'informations.
Glissement du bord droit des commandes de piste pour afficher davantage ou moins d'informations
Pour plus d'informations, voir la section « Zoom vertical sur les pistes » à la page 115.
Affectation d'entrées et de sorties audio aux pistes
Dans la section Entrées/Sorties du panneau Editeur ou du mélangeur, effectuez les opérations suivantes :
- Dans la liste Entrée, Sélectionnez une entrée matérielle.
- Dans la liste Sortie, Sélectionnez un bus, la piste principale ou une sortie matérielle.
La liste des portes matérielles disponibles varie en fonction des paramètres définis dans les préférences Matériel audio
(voir la section « Configuration des entrées et sorties audio » à la page 19).
Pour plus d'informations, reportez-vous aux sections suivantes :
- « Enregistrement de clips audio dans l'éditeur de multipiste » à la page 32
- « Réglage du volume de sortie de la piste » à la page 116
Inversion de la polarité d'une entrée
Si une paire d'entrées stéreo (microphones pour percussions, par exemple) est hors phase, le son sera plus mat et l'image stéreo plus étroite. Pour résoudre ce problème, inversez la polarité de l'une des entrées.
Dans la section Commandes d'entrée du mélangeur, cliquez sur le bouton Inversion de polarité
Voir le terme « Phase » à la page 160 pour obtenir la définition de ce concept audio major.
Acheminement de données audio vers des bus, des émissions et la piste principale
Les bus, les émissions et la piste principale vous permettent d'acheminer plusieurs sorties de piste vers un groupe de commandes. Grac à ces commandes combinées, vous pouvez organiser et mixer une session de manière efficace.
Pour enregistrer la sortie d'une piste audio, de bus ou principale dans un fichier, voir la section « Exportation de fichiers de mixage multipistes » à la page 143.
Exemple d'acheminement audio pour des pistes
A. Voix B. Bus de réverbération recevant les émissions vocales et de guitare C. Guitare D. Bus de percussions combinant les sorties de percussions E. Basse avec sortie directe vers le matériel F. Piste principale G. Sorties matérielles
Présentation des pistes bus
Avec les pistes bus, vous pouvez combiner les sorties de plusieurs pistes audio ou d'émissions et de les déterminer de manière collective. Par exemple, pour régler le volume de plusieurs pistes de percussions à l'aide d'un seul équilibreur, acheminez la sortie de toutes les pistes vers un bus. Pour optimiser les performances système, vous pouvez également appliquer un effet de réverbération à une piste bus, puis acheminer vers ce bus la sortie des émissions de plusieurs pistes. (L'application du même effet de réverbération à plusieurs pistes séparément utilise davantage de ressources du processeur.)
Meme si elles ne possèdent pas d'entrée matérielle, les pistes bus intègrent toutes les autres fonctionnalités des pistes audio. Vous pouvez appliquer des effets et des fonctions d'égalisation, ainsi qu'automatiser les modifications au fil du temps. Pour la plupart des mixages, vous acheminez la sortie des bus vers des ports matériels ou vers la piste principale. Toutefois, si vous souhaitez combiner des bus, vous pouvez diriger leur sortie vers d'autres bus.
Exemple d'acheminement de bus:
A. Bus de batterie B. Bus de percussions a main C. Bus de percussions combinées avec sortie vers la piste principale ou le matériel
Présentation des émissions
Gracx au émissions, you pouze acheminer des données audio d'une piste vers plusieurs bus tout en beneficiant d'une flexibilité exceptionnelle en termes d'acheminement du signal. Chaque piste fournit jusqu'à 16 émissions que vous configurer de manière independante de la sortie de piste. Par exemple, you pouze faire sortir une piste non traitée directement vers un port matériel, tout en acheminant l'émission 1 vers un bus de réverbération et l'émission 2 vers un bus casque. (Grace à un bus casque, un musicien peut entendre un mixage unique lors de l'enregistrement. Par exemple, un batteur peut préférer une piste basse plus forte.)
Envoi de pistes vers plusieurs bus
A. Émission 1 vers bus de décai B. Émission 2 vers bus de réverbération C. Piste principale qui combine les sorties voix, guitare, décai et réverbération
Presentsation de la piste principale
Une session contient toujours une piste principale (« master »). Par conséquent, vous pouvez facilement combiner les sorties de plusieurs pistes et bus et les régler à l'aide d'un seul équilibreur. La piste principale propose moins d'options d'acheminement que les pistes audio et bus, car elle est située tout au bout de la trajectorye du signal. La piste principale ne peut ni etre directement reliée aux entrées audio ni acheminer les sorties vers des émissions ou des bus. Elle envoie uniquement les sorties directement vers des ports matériels.
A
B
La piste principale est toujours située à la fin de la trajectory du signal.
A. Panneau Editeur B. Mélangeur
Paramétrage d'une émission
Lors de la configuration d'une émission, vous déterminez le volume et le panoramicque stéreo en sortie vers un bus. En outre, vous appliquez un effet pré-équilibreur ou post-équilibreur à l'émission. Les émissions pré-équilibreur ne sont pas affectées par le volume de piste, tandis que les émissions post-équilibreur sont. (Par exemple, si vous déterminez la sortie d'une émission pré-équilibreur vers un bus de réverbération, la réverbération se poursuit après un fondu de données audio pures. Par contre, si vous déterminez la sortie d'une émission post-équilibreur, un fondu parallele entre la réverbération et les données audio pures est appliqué.)
Effet pré-équilibreur et post-équilibreur et acheminement d'émission pour chaque piste
A. Entrée B. Égalisation C. Volume de piste D. Silence de piste E. Émission F. Rack d'effets
1 Dans la section Envoi du mélangeur, cliquez sur le bouton d'activation/désactivation des effets
2 Cliques sur le bouton Pré-équilibreur/Post-équilibreur pour placer l'émission avant ou après le volume de piste.
3 Définisse le volume et le panoramicique de l'envoi.
4 Dans le menu contextual Envoyer, selectionnez un bus.
Pour plus d'informations, voir la section « Insertion d'effets avant ou après les émissions et l'égalisation » à la page 66.
Voir aussi
« Acheminement de données audio vers des bus, des émissions et la piste principale » à la page 119
«Réglage du volume de sortie de la piste » à la page 116
« Panoramaque des pistes en stéreo » à la page 117
Egalisation des pistes
L'éditeur de multipiste fournit pour chaque piste un égaliseur paramétrique.
Dans la zone de l'égaliseur du panneau Editeur ou Mélangeur, procédez de l'une des manières suivantes:
- Double-cliquez sur le graphique afin d'acceder aux commandes détaillées dans la fenêtre Égaliseur de pistes (voir la section « Effet Égaliseur paramétrique » à la page 84).
- Cliquez sur le bouton marche/arrêt de l'égaliseur pour comparer les données audio avec et sans égalisation.
Voir aussi
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Organisation et modification des clips
Lorsque vous insérez un fisier audio dans l'éditeur de multipiste, il devient un clip de la piste sélectionnée. Vous pouvez facilement déplacer des clips d'une piste à une autre ou d'une position temporelle à une autre. Vous pouvez également modifier les clips de manière réversible, rogner leurs points de début et de fin, appliquer un fondu croisé avec d'autres clips et bien plus encore.
Pour organiser les clips dans le panneau Editeur, utilisez les outils Déplacer ou Sélection temporelle.
Voir aussi
« Sélection de plages dans l'éditeur de multipiste » à la page 113
Sélection et déplacement de clips
Effectuez l'une des opérations suivantes :
- Pour sélectionner un clip, cliquez dessus dans le panneau Editeur.
- Pour sélectionner tous les clips des pistes sélectionnées,CHOISSEZ Edition >Selectionner >Tous les clips dans la piste sélectionnée.
- Pour sélectionner tous les clips d'une session, choisissez Edition > Sélectionner > Tout sélectionner.
- Pour déplacer les clips sélectionnés, cliquez sur l'outil Déplacer dans la barre d'outils, puis faites glisser les clips ou sélectionnez Clip > Déplacement vers la droite ou Déplacement vers la gauche pour déplacer les clips d'un pixel à la fois (ou d'un échantillon à la fois si vous effectuez un zoom avant pour afficher des échantillons individuels).
Pour déplacer les clips à l'aide de l'util de seLECTION temporelle, cliquez avec le bouton droit et faites glisser le curseur (de même qu'avc la technique de l'util Hybride dans les versions anterieures).Vous pouvez également faire glisser l'en-ete du clip a I'aide de n'importe quel outil.
Accrochage du curseur à des clips et des extrémités de boucles
L'accrochage vous permet d'aligner rapidement des clips sur des boucles et d'autres clips. Si l'accrochage est activé, les clips glissés et l'indicateur d'instant créé s'accrochent aux éléments sélectionnés. Lorsque vous faites glisser un clip, une ligne blanche apparait dans le panneau Editeur, indiquant l'approche de points d'accrochage.
1 Pour activer l'accrochage des éléments sélectionnés, cliquez sur l'icone Activer/désactiver l'accrochage n située en haut du panneau Editeur.
2 Sélectionnez Edition > Accrochage, puis procédez de l'une des manières suivantes :
Accrocher aux clips Lorsque cette option est activée, les clips s'accrochent au début ou à la fin des autres clips.
Accrocher aux boucles Lorsque cette option est activée, les clips s'accrochant au début ou à la fin des boucles.
Ces options d'accrochage sont uniques à l'éditeur de multipiste. Pour plus de détails sur les options d'accrochage communés auxéditeurs de multipiste et de forme d'onde, consultez la section « Accrochage du curseur à des marqueurs, des règles, des trames et des passages à zéro » à la page 43.
Copied'un clip
Voupez createe deux types de clips audio copies : les copies de reference, qui partagent des fisiers source, et les copies uniques, qui possedent des fisiers source independants. Le type de copie depend de la quantite d'espace disque disponible et de la nature de la modification permanente (destructrice) que you envisagez d'effectuer dans l'editor de forme d'onde.
Les copies de reférence ne nécessitent aucune espace disque supplémentaire, ce qui vous permet de modifier simultanément toutes les instances par la seule modification du fichier source d'origine. Vous pouvez, par exemple, ajouter l'effect Arrondisseur à un fichier source dans l'éditeur de forme d'onde et appliquer automatiquement l'effet aux 30 copies de reférence d'une session.
Les copies uniques ont un fisier audio séparé sur le disque, permettant la modification individuelle de chaque version dans l'éditeur de forme d'onde (vous pouvez, par exemple, ajouter des effets permanents à la version tout en conservant la même version sans effets).
Pour copier rapidement une reférence, appuyez sur Ctrl + C (Windows) ou Cmd + C (Mac OS). Vous pouvez également faire glisser l'en-tête du clip en appuyant sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS).
1 Cliquez sur l'outil Déplacer dans la barre d'outils. Cliquez ensuite avec le bouton droit de la souris sur le clip, puis faites-le glisser.
Pour copier à l'aide de l'outil de seLECTION temporelle, cliquez avec le bouton droit sur l'en-tete du clip et faites-le glisser (de même qu'avac la technique de l'outil Hybride dans les versions anterieures).
2 Relachez le bouton de la souris etCHOisissez l'une des options suivantes dans le menu contextual :
- Copier ici (pour copier une référence)
- Copie unique ici
Raccord et extension de clips
Vous pouvez Rogner ou etendre des clips audio en fonction de vos besoin de mixage. L'éditeur de multipiste étant réversible, les modifications des clips ne sont pas permanentes. Vous pouvez ainsi revenir au clip d'origine à tout moment. Pour modifier définitivement un clip audio, en revanche, vous pouvez ouvrirrapidement le fichier source dans l'éditeur de forme d'onde (voir la section « Comparaison deséditeurs de forme d'onde et de multipiste » à la page 8).
Suppression d'une plage sélectionnée dans des clips
1 Dans la barre d'outils, cliquez sur l'outil de selection temporelle I.
2 Faites glisser un ou plusieurs clips pour les selectionner et choisissez une plage.
3 Effectuez l'une des opérations suivantes :
Pour supprimer la plage dans les clips et conserver un espace dans le montage, choisissez Edition > Supprimer.
- Pour supprimer la plage et réduire l'espace dans le montage, Sélectionnéz Edition > Supprimer et raccorder, puis Sélectionnéz l'une des options suivantes :
Clips selectionnés Supprime les clips selectionnés, en decalant les clips restants sur les mêmes pistes.
Sélection temporelle dans les clips sélectionnés Supprime la plage des clips sélectionnés, en fractionnant ces derniers si nécessaire.
Selection temporelle dans toutes les pistes Supprime la plage de tous les clips de la session.
Sélection temporelle dans la piste sélectionnée Supprime la plage uniquement de la piste actuèlement en surbrillance dans le panneau Editeur.
Réduction d'un intervalle entre plusieurs clips sur une piste
Cliquez avec le bouton droit sur la zone vide entre les clips, puis selectionnee Supprimer et raccorder > Espace.
Réduction ou extension de clips
1 Pour repeter un clip, cliquez dessus avec le bouton croit et selectionnez Boucle (Voir la section « Clips en boucle » à la page 125).
2 Dans le panneau Editeur, positionnez le curseur sur le bord gauche ou droit du clip. L'icone de glissement du bord s'affiche.
3 Faites glisser le bord du clip.
Déplacement du contenu d'un clip réduit ou en boucle
Vou puez faire glisser un clip réduit ou en boute pour en déplacer le contenu dans les bords du clip.
Glissement du content d'un clip dans ses bords
1 Dans la barre d'outils, cliquez sur l'outil Déplacer dessous
2 Faites glisser l'outil sur le clip.
Modification permanente du fichier source d'un clip dans l'éditeur de forme d'onde
Double-cliquez sur l'en-tete de clip.
Scission des clips
Scindez les clips audio afin de les fractionner en clips individuels que vous pouze indépendamment déplacer ou modifier.
Scission de clips à l'aide de l'outil Lame
1 Dans la barre d'outils, cliquez sur l'outil Lame , puis selectionnee l'une des options suivantes dans le menu :
Lame Clips sélectionnés Scinde uniquement les clips sur lesquels vous cliquez.
Lame Tous les clips Scinde tous les clips au point temporel sur lequel vous cliquez.
Pour permuter entre ces modes dans le panneau Editeur, appuyez sur la touche Maj.
2 Dans le panneau Editeur, cliquez la ou vous souhaitez creer la scission.
Scission de tous les clips au niveau de l'indicateur d'instant present
1 Positionnez l'indicateur d'instant present la où il existe un ou plusieurs clips audio.
2 Sélectionnez Clip > Ecartement.
Définition des propriétés de clip audio
Dans le panneau Propriétés, vous pouvez rapidement modifier plusieurs paramètres pour les clips audio sélectionnés. Les paramètres de gain et silencieux sont indépendants des commandes de piste similaires.
1 Sélectionnéz un clip audio, puis choisissez Fenêtre > Propriétés.
Vous pouze acceder aux propriétés individuelles à partir du menu Clip.
2 Définisse les options suivantes :
Pour modifier le nom du clip, saisissez un nouveau nom dans la zone de texte en haut du panneau.
Couleur du clip Cliquez sur le nuancier pour personnelier la couleur. Un échantillon de couleur avec une barre oblique rouge indique que le clip utilise la couleur par défaut pour la préconfiguration Aspect active (voir la section « Modification des couleurs, de la luminosité et des performances de l'interface » à la page 17).
Gain du clip Compense pour un clip à volume faible ou élevé difficile à mixer.
Verrouiller dans le temps Permet les déplacements vers le haut ou le bas uniquement vers d'autres pistes, avec une position de ligne de temps fixe. Une icone de verrou s'affiche sur le clip.
Boucle Active l'exécution en boucle des éléments. Pour plus d'informations, voir la section « Clips en boucle » à la page 125.
Silence Coupe le son du clip.
Clips en boucle
La plupart des styles musicaux ont recours à des boucles, des pistes rythmiques de base aux compositions entières. Dans Adobe Audition, vous pouvez creer vos propres boucles ou en selectionner parmi les milliers de boucles fournies gratuitement dans le panneau Resource Central.
Grac aux boucles, you pouze creator des sessions multipistes avec une flexibilité extrme. En rgle generale, une boucle contient uniquement une ou deux mesures de musique (que tre a huit temps). You pouze l'etendre et la repeter d'un simple glissement du curseur.
Identification des boucles dans l'affichage de piste
A. Pas de boucle B. Boucle simple C. Boucle étendue (répetée)
Synchronisation rythmique de bocles
Pour effectuer la synchronisation rythmique d'une session contenant des boucles, utilisez le format temporel Mesures et temps, et activez la fonction d'accrochage. Ensuite, inserez des boucles pour creer une base rythmique que vous pouvez développer en enregistrant des clips audio. (Vous pouze également ajouter des clips audio existants, mais seulement leurs points de début ou de fin s'aligneront avec les temps des boucles.)
1 Sélectionnez Affichage > Affichage temporel > Mesures et temps. (Ce format de règle permet d'aligner plus facilement les boucles avec les temps musicaux d'un point de vue visuel.)
2 Dans le sous-menu Edition > Accrochage,choisissez une des options suivantes:
Accrocher à la règle (Brut) S'accroche aux temps dans les mesures. Utilisez cette option si vous travailliez avec des fichiers de boucle de 1/4 ou 1/2 mesure.
Accrocher aux clips S'accroche au début et à la fin des clips audio.
Accrocher aux boucles S'accroche au début et à la fin des boucles dans les clips.
Voir aussi
« Accrochage du curseur à des marqueurs, des règles, des trames et des passages à zéro » à la page 43
« Accrochage du curseur à des clips et des extrémités de boucles » à la page 123
« Modification du format d'affichage du temps » à la page 30
Activation d'un clip en boucle et modification de sa durée
1 Dans l'éditeur de multipiste, cliquez avec le bouton droit sur un clip audio, puis selectionnez Boucle dans le menu contextualuel.
2 Placez le pointeur de la souris sur le bord gauche ou droit du clip ; l'icone de modification de la boucle s'affiche.
3 Faites glisser la souris pour etendre ou réduire la boucle.
En fonction de la longueur de l'extension, la boucle peut se reproduce totally ou partiellement. Vous pouvez par exemple faire glisser une boucle d'une mesure pour l'allonger à 3 mesures et demie, en terminant sur un temps dans la boucle. A mesure que vous traversez chaque mesure, une ligne blanche verticale apparait dans le clip. Il s'agit de la ligne d'accrochage, qui indique un alignement parfait sur les temps d'autres pistes.
Allongement d'une boucle
Ajustement, fondu et mixage du volume d'un clip
Ajustement du volume du clip
Si les volumes des clips multipistes varient beaucoup, vous pouvez les uniformiser afin de faciliter le mixage. L'éditeur de multipiste n'était pas destructeur, ce réglage est complètement réversible. Si vous préférez modifier définitivement le volume des fichiers source, consultez la section « Ajustement du volume dans plusieurs fichiers » à la page 149.
1 A l'aide de l'outil Déplacer ou Sélection temporelle, cliquez en maintainant enforcée la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) afin de selectionner plusieurs clips.
2 Sélectionnez Clip > Ajuster le volume du clip.
3 Dans le menu contextual, selectionnéz l'une des options suivantes :
Intensité sonore Ajuste le volume selon une amplitude moyenne que vous précisez.
Intensité sonore perché Ajuste le volume selon une amplitude perché que vous précisez, enPNANT en compte les fréquences intermédiaires auxquelles l'oreille est la plus sensible. Cette option fonctionne bien, sauf si la perception des fréquences varie de manière importante (par exemple, si les fréquences moyennes sont marquées dans un court passage alors que tout le fichier est en fréquences basses).
Volume maximal Ajuste le volume selon une amplitude maximale que vous précisez, en normalisant les clips. Comme cette option conserve la plage dynamique, sonchioix est judicieux pour les clips que vous envisagez de Traits ulterieurement ou pour les données audio très dynamiques, telles que la musique classique.
Amplitude RMS totale Ajuste le volume selon une amplitude moyenne quadratique que vous précisez. Si, par exemple, la majorité des deux fichiers est de -50 dBFS, la RMS totale en tient compte, même si l'un des fichiers contient davantage de passages forts. (Please note RMS is feminine)
4 Entrez un volume cible.
Fondu ou fondu croisé de clips dans une piste
Les commandes de fondu et de fondu croisé sur clip vous permettent de régler visuellement les courbes et leur durée. Les commandes de fondu d'entrée ou de sortie s'affichent toujours dans les coins supérieurs gauche et droit des clips concernés. Les commandes de fondu croisé n'apparaissent qu'en cas de superposition de clips.
A
B
Commandes sur clip
A. Faites glisser les coins des commandes sur clip pour effectuer un fondu en entrée ou en sortie. B. Superposez les clips pour réaliser un fondu croisé.
Fondu de clip en entrée ou en sortie
Dans le coin supérieur gauche ou droit du clip, faites glisser l'icone de fondu vers l'intérieur pour déterminer la longueur du fondu puis vers le haut ou le bas afin de régler la courbe de fondu.
Fondu croisé de clips superposés
Lorsque you efectuez un fondu croise de clips sur la meme piste, you les superposez afin de déterminer la taille de la région de transition (plus la zone de superposition est grande plus longue est la transition).
1 Placez deux clips sur la même piste, puis déplacez-les afin quils se chevauchent (voir la section « Sélection et déplacement de clips » à la page 122).
2 En haut de la zone de superposition, faites glisser l'icone de fondu de gauche ou de droite vers le haut ou le bas pour regler les courbes de fondu.
Options de fondu
Pour acceder aux options de fondu suivantes, selectionnez un clip, puis cliquez avec le bouton droit sur une icone de fondu dans le panneau Editeur ou choisissez Clip > Fondu d'entrée ou Fondu de sortie.
Aucun fondu Supprime le fondu ou le fondu croise.
Fondu d'entrée, Fondu de sortie ou Fondu croisé. Vous permet de selectionner le type de fondu si les clips se superposent.
Symétrique ou Asymétrique (fondus croisés uniquement) Détermine de chaque manière les courbes de fondu de gauche et de droite interagissant lorsque vous les faites glisser vers le haut et le bas. L'option Symétrique ajuste les deux fondus de manière identique, tandis que l'options Asymétrique vous permet de les ajuster indépendamment l'un de l'autre.
Lineaire ou Cosinus Applique un fondu linéaire uniforme ou un fondu en forme de S qui débute lentement puis rapidement change d'amplitude et se termine lentement.
Pour permuter entre les modes linéaire et Cosinus tout en faisant glisser les icones de fondu, maintenez enfoncée la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS).
Fondus croisés automatiques actifs Réalisé un fondu croise de clips superposés. Decochez cette option lorsque les fondus croise automatiques sont indesirables ou interfèrent avec d'autres tâches, telles que la réduction de clips.
Creation d'un clip audio unique à partir de plusieurs clips
Vouss pouvez combiner le contenu de plusieurs clips dans une meme plage temporelle afin de creer un seul clip que yous pouze rapidement modifier dans l'editor de multipiste ou de forme d'onde.
Creation d'un seul clip à partir de plusieurs clips dans l'éditeur de multipiste
1 Dans le panneau Editeur, effectuez l'une des opérations suivantes :
- Sélectionnez une plage temporelle spécifique (voir la section « Sélection de plages dans l'éditeur de multipiste » à la page 113).
- Sélectionnez des clips spécifique en cas de retransmission vers une nouvelle piste.
- Ne sélectionnez rien pour mixer une session entière.
2 Pour combiner le contentu des clips originaux, effectuez ce qui suit :
Pour creer une piste et un clip dans l'editeur de multipiste, selectionnez Multipiste > Retransmettre a la nouvelle piste.
- Pour creer un fichier dans l'editeur de forme d'onde, selectionnez Multipiste > Mixage dans un nouveau fichier.
Pour mixer une session entiere, voir la section « Exportation de fichiers de mixage multipistes » à la page 143.
Création d'un clip audio à partir d'une piste de bus ou principale
Pour éditer le son à partir d'une piste de bus ou principale, vous doivent acceder un clip depuis la piste concernée.
1 Dans le panneau Editeur, selectionné une plage temporelle pour le nouveau clip (voir la section « Sélection de plages dans l'éditeur de multipiste » à la page 113).
2 Dans le montage, cliquez avec le bouton croit sur une piste de bus ou principale, selectionnez Retransmettre [type de piste] à la nouvelle piste.
Adobe Audition create alors une piste contenant un clip qui produit le mixage de bus ou principal.
Voir aussi
« Exportation de fichiers de mixage multipistes » à la page 143
Automatisation des mixages avec des enveloppes
L'automatisation des mixages vous permet de modifier les paramètres de mixage au fil du temps. Vous pouvez, par exemple, augmenter automatiquement le volume du lors d'un passage musical critique et le réduire ultérieurement dans un fondu de sortie gradual.
Les enveloppes d'automatisation fournissent une représentation visuelle des paramêtres à des points spécifique dans le temps. Vous pouvez les modifier en faisant glisser les images clés sur les lignes d'enveloppe. Les enveloppes ne sont pas destructrices, c'est-à-dire qu'elles ne modifiient pas les fichiers audio. Ainsi, si vous ouvrez un fisier dans l'éditeur de forme d'onde, vous n'entendrez pas l'effet des enveloppes appliquées dans l'éditeur de multipiste.
Enveloppes de clip et de piste dans le panneau Editeur
A. Enveloppe de clip B. Enveloppe de piste
Automatisation des paramètres de clip
Les enveloppes de clip permettent d'automatier les parametes de volume, de panoramicique et d'effets des clips.
Sur les pistes stéreo, les enveloppées de volume et de panoramicique des clips s'affichent par défaut ; vous pouze les identifier par couleur et position initiale. Les enveloppées de volume sont des lignes jaunes apparaissant sur la moitié supérieure des clips. Quant aux enveloppées de panoramicique, il s'agit de lignes bleues placées au milieu. (Avec les enveloppôs de panoramicique, la partie supérieure d'un clip représenté un panoramicique à l'extreme gauche et la partie inférieure un panoramicique à l'extreme droite.)
Remarque: sur les pistes mono et surround 5.1, les clips n'ont pas d'enveloppopes de panoramaque.
Deux enveloppes de clip
A. Enveloppe de panoramaique B. Enveloppe de volume
Voir aussi
«Réglage de l'automatisation avec les images clés » à la page 133
« A propos des courbes splines des graphiques » à la page 63
Affichage ou masquage des enveloppes de clip
Les enveloppes de clip sont visibles par défaut. Vous pouvez toute fois les masquer si elles vous génent.
Dans le menu Affichage, selectionnez l'une des options suivantes :
- Afficher les enveloppes de volume du clip
- Afficher les enveloppes panoramiciques du clip
- Afficher les enveloppopes d'effets du clip
Affichage ou masquage des paramètres d'automatisation individuels
Affichage d'un paramètre pour un effet
Dans le coin supérieur droit d'un clip, cliquez sur le menu des parametes, puis selectionnez une option de mixage du rack ou un parametre d'effet.
L'option d'activation/désactivation du rack vous permet d'activer ou de désactiver les effets du clip au fil du temps.
Automatisation des paramètres de piste
Les enveloppes de piste vous permettent de modifier les paramètres de volume, de panoramicique et d'effets au fil du temps. Adobe Audition affiche les enveloppes de piste dans une piste d'automatisation située sous chaque piste. Chaque paramètre automatisé est associé à une enveloppe, que vous pouvez modifier de la même manière que des enveloppes de clip.
Automatisation des paramètres de piste dans le panneau Editeur
A. Piste d'automatisation B. Enveloppe de paramètre
Voir aussi
« Application d'effets aux clips ou aux pistes » à la page 64
«Réglage de l'automatisation avec les images clés » à la page 133
« Modification de sessions multipistes dans le panneau Editeur et dans le mélangeur » à la page 111
Création d'enveloppés de piste
Grac aux enveloppes de piste, vous pouze modifier précisé les paramètres des pistes à des points spécifique dans le temps.
Affichage des pistes d'automatisation dans le panneau Editeur
1 Dans le panneau Editeur, cliquez sur le triangle situé a gauche du menu de lecture pour la piste a automatiser.
2 Dans le menu Afficher les envelopoppes, selectionnez un parametre a automatiser.
3 Cliquez sur la ligne d'enveloppe et faites-la glisser pour ajouter et ajuster les images clés.
Options du mode d'automatisation de piste
Dans le panneau Editeur ou dans le mélangeur, vous pouvez selectionner l'un des modes suivants pour chaque piste :
Menu Mode d'automatisation de piste
Désacté. Ignoré les enveloppôs de piste lors de la lecture et du mixage, mais continue à afficher les enveloppôs pour vous permettre d'ajouter ou de modifier manuellement des points d'édition.
Lire Applique des enveloppopes de piste durant la lecture et le mixage.
Réglage de l'automatisation avec les images clés
Les images clés sur les lignes d'enveloppe modifiert graduallement les paramètres des clips et des pistes.
Adobe Audition calcule automatiquement, ou interpole, toutes les valeurs intermediaires entre deux images clés en appliquant l'une de ces deux méthodes de transition :
- Les transitions de type Conserver © créé un changement abrupt de valeur à chaque nouvelle image clé.
- Les transitions de type Linéaire ® créé un changement régulier et gradual entre les images clés.
Voupe qu e aient applier des courbes splines à l'ensemble d'une enveloppe, en rempaant le parametre spécifique à l'imag clé du dessus afin de creer des transitions naturelles dont la vesse varie pres des images clés (voir la section « A propos des courbes splines des graphiques » à la page 63).
Transitions entre images clés
A. Conserver B. Lineaire (methode par défaut) C. Courbes splines
Ajout d'une image clé
Effectuez l'une des opérations suivantes :
- Placez le pointeur sur une ligne d'enveloppe. Cliquez sur le signe plus _+ qui s'affiche.
- Positionnez l'indicateur d'instant present à l'endetroit où doit être modifié le paramètre de piste. Cliquez ensuite sur l'icone Ajouter une image clé dans les commandes de la piste.
Navigation entre les différentes images clés d'une piste
1 Dans le panneau Editeur, selectionnez un parametre dans le menu de selection prs du bas des commandes de piste.
2 Cliquez sur I'icone Image clé precedente ou Image clé suivante
Sélection de plusieurs images clés pour un paramètre
- Cliquez avec le bouton droit sur une image clé, puis choisissez Supprimer toutes les images clés.
- Maintenez enfoncée la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS), puis cliquez sur des imagesCLS spécifiques.
- Maintenez la touche Maj enforcée, puis cliquez pour selectionner une série d'images clés.
Repositionnement des images clés ou de la ligne d'enveloppe
- Faites glisser les images clés sélectionnées pour les repositionner (pour préserver la valeur du paramètre ou de la position temporelle, faites glisser les images clés en maintainant la touche Maj enforcée).
- Pour repositionner un segment d'une enveloppe sans creer d'image clé, maintenez enfoncée la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS), puis faites glisser le curseur.
Changement de transition entre deux images clés
Cliquez avec le bouton droit sur la première image clé, puis sélectionnez Conserver l'image clé pour modifier drastiquement les valeurs ou déslectionnez-la pour effectuer une transition graduelle d'une valeur à une autre.
Application de courbes splines à une enveloppe entière
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur une ligne d'enveloppe, puis selectionnez Courbes splines.
Suppression d-images clés
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur une ligne d'enveloppe, puis choisissez Supprimer les images clés selectionnées ou faites glisser une image clé individuelle en dehors d'un clip ou d'une piste.
Désactivation de la modification des images clés
Désactivez la modification des images clés afin de ne pas creer ni déplacer des images clés par inadvertance.
Dans le menu Multipiste, déselectionnez l'options Activer la modification des images clés de l'objet.
Chapitre 9 : Video et son surround
Utilisation d'applications video
Modification de clips audio d'Adobe Premiere Pro CS5.5 ou d'After Effects
Dans Adobe Premiere Pro® CS5.5 ou After Effects®, vous pouvez rapidement ouvrir les clips sélectionnés dans l'éditeur de forme d'onde afin de les restaurer ou de les améliorer. Lorsque vous enregistrez les modifications, les clips audio mis à jour s'affichent automatiquement dans les projets video.
- Dans Adobe Premiere Pro, Sélectionnez Edition > Modifier dans Adobe Audition > Clip.
- Dans After Effects, Sélectionnez Edition > Modifier dans Adobe Audition.
Pour plus d'informations, recherche « Adobe Audition » dans l'aide d'Adobe Premiere Pro ou d'After Effects.
Voir aussi
« Techniques de restauration de données audio » à la page 90
« Effet Mastérisation » à la page 106
Exportation d'un mixage multipiste vers Adobe Premiere Pro CS5.5
Adobe Premiere Pro et Audition CS5.5 échangent directement les données audio entre les séquences et les sessions multipistes. Les marques de séquence s'affichent dans Audition ; il est possible de préserver les pistes individuelles afin d'optimiser la souplesse de montage.
Les applications échangent des séquences et des sessions à l'aide d'un format XML partagé, exporté vers un dossier qui contient des fichiers audio référencés.
Pour envoyer un seul fichier de mixage vers Adobe Premiere sans exporter les pistes individuelles, consultez la section « Liaison des sessions aux fichiers de mixage exportés » à la page 136.
Plusieurs clips d'Audition combinés comme des ressources dans Adobe Premiere
1 Sélectionnez Multipiste > Exporter vers Adobe Premiere Pro.
2 Precisez un nom et un emplacement pour le dossier de session exporte, puis definissee les options suivantes :
Taux d'échantillonnage Correspond par défaut au taux d'échantillonnage de la série d'origine. Sélectionnez un autre taux pour rééchantillonner le fichier en fonction de différents supports de sortie (voir la section « Compréhension du taux d'échantillonnage » à la page 5).
Exporter chaque piste ou bus comme une ressource Convertit la durée totale du montage de chaque piste en un seul clip, en combinant plusieurs clips si nécessaire. Sélectionnez cette option pour éndre et aligner les clips avec les points de début et de fin de la séquence.
Mixer la session dans Exports la session dans un fichier mono, stéreo ou 5.1 unique.
Ouvr dans Adobe Premiere Pro Ouvre automatiquement la sequence dans Adobe Premiere Pro. Deselectionnez cette option si vous prévoyez de modifier la sequence par la suite ou de la transférer sur un autre ordinateur.
3 Cliquez sur Exporter.
4 Lorsque Première Pro ouvre le fichier XML exporté (soit automatiquement, soit via la commande Fichier > Importer), la boîte de dialogue Copier les pistes Adobe Audition s'affiche.
Dans le menu Copier dans la série active,CHOISSEZ ou la piste Audition exporte commence. Toute nouvelle piste est ajoutee en dessous des pistes existantes.
Pour envoyer les données audio d'une série d'Adobe Première Pro vers Audition, consultez la rubrique Exportation de pistes de série vers Adobe Audition dans l'aide d'Adobe Première Pro.
Liaison des sessions aux fichiers de mixage exportés
Pour creer des pistes son de video a plusieurs couches que you pouze facilement metre a jour, reliiez des sessions multipistes a des fichiers de mixage exportes. Si you selectionnez les fischiers exportes dans une application telle qu'Adobe Premiere Pro, you pouze les remixer ou les modifier dans Adobe Audition. Au fur et a mesure de I'evolution d'un projet video, il suffit de repeter ce processus pour creer une piste son finale impeccable.
Si vous utilisez Adobe Premiere Pro CS5.5 et que vous souhaitez partager l'ensemble des mixages multipistes, plutot
que les fichiers de mixage, consultez la section « Exportation d'un mixage multipiste vers Adobe Premiere Pro CS5.5 » à la page 135.
Voir aussi
« Comparaison des éditeurs de forme d'onde et de multipiste » à la page 8
« Exportation de sessions au format d'échange Final Cut Pro ou OMF » à la page 142
Incorporation des données de modification de l'original dans les fichiers de mixage exportés
1 Ouvrez une session multipiste.
2 Sélectionnez Edition > Préférences > Marques et métadonnées (Windows) ou Audition > Préférences > Marques et métadonnées (Mac OS).
3 Sélectionnez Incorporer les données du lien Modifier l'original dans les mixages multipistes.
4 Lorsque you exportez des mixages, selectionnez Inclure des marques et d'autres métadonnées.
Modification d'un fichier de mixage au moyen d'une application video
1 Dans l'application video, selectionnez le fisier de mixage exporté depuis Adobe Audition.
2 Choisissez Edition > Modifier l'original.
3 Sélectionnéz l'une des options suivantes, puis cliquez sur OK :
- Ouvrir la session multipiste Audition qui a créé le fichier
- Ouvrir le filchier dans l'éditeur de forme d'onde Audition
4 Mixez à nouveau la session liée dans l'éditeur de multipiste ou modifiez le fichier de mixage de l'éditeur de forme d'onde.
5 Pour remplaçer le fichier d'origine dans l'application video, effectuez l'une des opérations suivantes:
- Dans l'éditeur de multipiste, Sélectionnez Fichier > Exporter > Mixage multipiste, puis spécifie les mêmes nom et emplacement que pour le fichier original.
- Dans l'éditeur de forme d'onde, Sélectionnez Fichier > Enregistrer.
Importation de données video et utilisation de clips video
Insertion d'un fichier video dans une session multipiste
Dans l'éditeur de multipiste, vous pouvez insérer des fischiers videoa fin de synchroniser avec précision une session avec une prévisualisation video. Lors de l'insertion d'un fischié video, le clip video correspondant s'affiche dans la partie supérieure de l'affichage de piste et le clip audio correspondant apparait dans la piste du dessous.
Vou puez deplacer un clip video independamment du clip audio contenant la piste son d'origine. Pour que ces clips restent synchronisés, avant de les deplacer, selectionnez-les : cliquez en appuyant sur la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS).
Remarque: une session ne peut conténir qu'un seul clip video à la fois.
Clips video et audio liés (seLECTIONnez les deux pour qu'ils restent synchronisés).
1 Dans l'éditeur de multipiste, placez l'indicateur d'instant present au point d'insertion souhaite.
2 Sélectionnez Multipiste > Insérer un fichier, puis Sélectionnez un fichier video dans un format pris en charge (voir la section « Formats de fischiers video » à la page 27).
3 Une fois le mixage audio terminé pour la video, exportez-le, puis importez-le dans votre application video (voir la section « Exportation de fichiers de mixage multipistes » à la page 143).
Pour modifier rapidement les données audio d'un fichier video, selectionnez Fichier > Ouvrir. Cette technique s'avere utile pour une édition de pistes son qui ne requiert pas de prévisualisation de la video ou pour la réadaptation de pistes son pour des supports de données audio uniquement, comme une radio ou un CD.
Voir aussi
« Formats de fichiers video » à la page 27
« Sélection et déplacement de clips » à la page 122
« Son surround 5.1 » à la page 139
Accrocher à des trames d'un clip video
Pour synchroniser une session multipiste avec des données video, accrochez les clips audio et l'indicateur d'instant present aux trames.
1 Choisissez Affichage > Affichage temporel et selectionné le format temporel SMPTE qui correspond à la fréquence d'images du clip.
2 Choisissez Edition > Accrochage > Accrocher aux trames.
Voir aussi
« Accrochage du curseur à des marqueurs, des règles, des trames et des passages à zéro » à la page 43
« Accrochage du curseur à des clips et des extrémités de boucles » à la page 123
« Zoom audio dans le panneau Editeur » à la page 9
Personnalisation du panneau Video
Dans le panneau Video, vous pouvez prévisualiser des clips video pendant la lecture d'une session multipiste afin de synchroniser de manière précise une piste son avec des événements video spécifiques tels que des changements de scènes, des séquences de titres ou des effets spéciaux.
Pour afficher ou masquer le panneau Video, selectionnez Fenetre > Video.
Panneau Video et clip associé dans le panneau Editeur
Pour personneliser le panneau Video, cliquez dessus avec le bouton droit, puis selectionnez l'une des options suivantes :
Un pourcentage de zoom Permet d'effectuer un zoom avant ou arrêté.
Ajuster Permet d'ajuster la prévisualisation à la taille du panneau.
Son surround 5.1
Contrôle du son surround 5.1
Adobe Audition prend en charge le son surround 5.1 qui, outre un caisson de grave (canal LFE), requiert cinq enceintes acoustiques. Pour bien contrôler le son surround 5.1, l'ordinateur doit être équipé d'une carte son dotée d'au moins six sorties, qui doivent être mappedées aux canaux appropriés dans Audition.
1 Sélectionnez Edition > Préférences > Mappage du canal audio (Windows) ou Audition > Préférences > Mappage du canal audio (Mac OS).
2 Mappez chaque canal 5.1 à une sortie de la carte son :
G: haut-parleur avant gauche.
D: haut-parleur avant droit.
C: haut-parleur avant central.
FLE:caisson de grave.
Gs : haut-parleur surround gauche.
- Ds : haut-parleur surround droit.
Pour plus de détails, voir la section « Configuration des entrées et sorties audio » à la page 19.
Modification des fichiers surround 5.1
Dans l'éditeur de forme d'onde, vous pouvez modifier les fischiers surround 5.1 avec les mêmes outils que pour les fischiers mono et stéreo. Voir la section « Edition de fischiers audio » à la page 36.
Pour restreindre la modification d'un sous-ensemble de canaux 5.1, consultez la section « Spécification des canaux à modifier » à la page 43.
Panoramisation des pistes dans un mixage surround 5.1
1 Ouvrez ou creez une session multipiste 5.1 (voir la section « Creation d'une session multipiste » à la page 22).
2 Pour ouvrir le Panoramaque de piste, procedede l'une des manieres suivantes:
- Sélectionnez Fenêtre > Panoramaque de piste. Sélectionnez ensuite une piste mono ou stéreo dans le panneau Editeur.
- Dans le panneau Editeur ou Mélangeur, double-cliquez sur un trace surround pour une piste mono ou stéreo.
Remarque : vous pouvez uniquement panoramiser les pistes mono et stereo, et non les pistes 5.1. Pour ajuster le volume relatif des canaux dans un fichier 5.1, ouvrez-le dans l'éditeur de forme d'onde.
Double-cliquez sur un trace surround pour ouvrir le Panoramaique de piste.
3 Dans le Panoramaique de piste, procedez de l'une des manieres suivantes:
- Pour activer ou désactiver les canaux, cliquez sur les boutons G, C, D, Gs et Ds, ou cliquez sur LFE uniquement pour envoyer les données audio au caisson de graves uniquement.
- Dans le grand tracé surround, faites glisser le curseur pour modifier la position du signal.
Ce faisant, la longueur des lignes blanches change pour les haut-parleurs, reflétant la puissance du signal dans chacun d'eux. En arrêtre-plan, les zones vertes et pourpres reflètent le positionnement de l'image stéreo gauche et droite ; les zones bleues indiquent où se superposent les images.
- Sous le trace surround, définissee les options suivantes :
Angle Indique d'ou dans le champ surround resemble provenir le son. Par exemple, -90^ est directement a gauche, tandis que 90^ est directement a droite.
Diffusion stéreo Dérômenne la séparation entre les pistes audio stéreo : zéro et -180° produit une séparation minimale, -90° produit une séparation maximale.
Rayon Déterminé l'étendue du champ surround du son. Par exemple, un rayon de 100% produit un son concentré issu de quelques haut-parleurs seulement, tandis qu'une valeur de 0% produit un son non concentré issu de tous les haut-parleurs.
Centre Pour les pistes panoramicées vers l'avant du champ surround, déterminé le pourcentage du niveau du canal central par rapport aux niveaux de gauche et de droite.
LFE Contrôle le niveau de signal envoyé au caisson des graves.
4 Pour panoramicier les pistes supplémentaires, il suffit de les selectionner dans le panneau Editeur. Le Panoramaque de piste affiche automatiquement les parametes独有的iques de chaque piste.
Pour panoramaier dynamique les pistes surround au fil du temps, consultez la section « Automatisation des paramétres de piste » à la page 131.
Emissions panoramiciques vers une piste de bus 5.1
1 Dans l'éditeur de multipiste, creez une piste de bus 5.1 (voir la section « Ajout ou suppression de pistes » à la page 114).
2 Dans le menu Envoyer la sortie d'une piste audio, sélectionnez la piste de bus 5.1 (voir la section « Paramétrage d'une émission » à la page 121).
Dans la section Envoi des panneaux Editeur et Mélangeur, un trace surround s'affiche. Double-cliquez dessus pour acceder au Panoramaque de piste pour l'envoi.
Voir aussi
« Acheminement de données audio vers des bus, des émissions et la piste principale » à la page 119
Chapitre 10 : Enregistrement et exportation
Enregistrement et exportation de fichiers
Enregistrement des fichiers audio
Dans l'éditeur de forme d'onde, vous pouvez enregistrer des fischiers audio dans divers formats courants. Le format que vousCHOISSEZ depend de la facon dont vous pensez utiliser le fischier (voir la section « Parametes du format audio » à la page 144). N'oubliez pas que chaque format vous permit de stocker des informations uniques pouvant etre ignorées si vous enregistrrez le fischier sous un autre format.
1 Dans l'éditeur de forme d'onde, effectuez l'une des opérations suivantes :
- Choisissez Fichier > Enregistrer pour enregistrer les modifications apportées au fichier en cours d'utilisation.
- Pour enregistrer les modifications sous un autre nom de fichier, choisissez Fichier > Enregistrer sous. Ou choisissez Fichier > Exporter > Fichier afin de conserver le fichier actuellément ouvert.
- Choisissez Fichier > Enregistrer la sélection sous pour enregistrer les données audio actulement selectionnées dans un nouveau fjchier.
- Choisissez Fichier > Enregistrer tout pour enregistrer tous les fichiers ouverts dans leur format actuel.
Utilisez la commande Enregistrer la selection sous pour divisor un long enregistrement en fichiers plus petits et plus faciles à gérer.
2 Définissez un nom de fichier et un emplacement, puis selectionnez un format de fichier.
3 Définisse les options suivantes :
Type d'échantillonnage Indique le taux d'échantillonnage et la résolution. Cliquez sur Modifier pour ajuster ces options (voir la section « Conversion du taux d'échantillonnage d'un fichier » à la page 56).
Paramétres de format Indique les modes de compression et de stockage des données ; pour les ajuster, cliquez sur Modifier (voir la section « Paramétres du format audio » à la page 144).
Inclure des marques et d'autres métadonnées Inclut dans les fichiers enregistrés les informations et les marques audio issues du panneau Métadonnées (voir les sections « Utilisation des marqueurs » à la page 47 et « Affichage et modification de métadonnées XMP » à la page 146).
Remarque : certaines applications de gravure de CD n'interprêtent pas correctement les informations non audio ( comme les marqueurs et les métadonnées) et peuvent générer un bruit déplaisant au début de chaque piste.
Voir aussi
« Enregistrement des données audio entre des marqueurs dans un nouveau fichier » à la page 49
Extraction de canaux audio vers des fichiers mono
Si vous souhaitez éditer ou exporter les canaux individuels d'un fichier stéreo ou son surround, extrayez-les dans des fichiers au format mono. Adobe Audition annexe le nom du canal à chaque nom de fichier extrait. Par exemple, un fichier source stéreo nommé Jazz.aif produit des fichiers mono nommés Jazz_G et Jazz_D.
Dans l'éditeur de forme d'onde, Sélectionnéz Edition > Extraire les canaux vers des fichiers mono.
Audition ouvre automatiquement chaque fischier extrait dans le panneau Editeur.
Enregistrement de sessions multipistes
Un fichier de session multipiste est un petit fichier non audio. Il contient uniquement des informations sur l'emplacement des fichiers audio associés sur le disque dur, la durée de chaque fichier audio contenu dans la session, les enveloppes et les effets appliqués aux pistes, etc. Vous pouvez rouvrir ultérieurement un fichier de session enregistré afin de modifier le mixage.
Si vous créez des mixages multipistes entière dans Adobe Audition, enregistrez les fichiers de session au format SESX natif. Si vous prévoyez de partager des compositions multipistes avec d'autres applications, toute fois, consultez la section « Exportation de sessions au format d'échange Final Cut Pro ou OMF » à la page 142.
1 Dans l'éditeur de multipiste, effectuez l'une des opérations suivantes :
- Sélectionnez Fichier > Enregistrer pour enregistrer les modifications apportées dans le fichier de session en cours d'utilisation.
- Pour enregistrer les modifications sous un autre nom de fichier, choisissez Fichier > Enregistrer sous. Ou choisissez Fichier > Exporter > Session afin de conserver la session actuellément ouverte.
- Pour enregistrer le fichier de session ainsi que tous les fichiers audio qu'il contient, Sélectionnez Fichier > Tout enregistrer.
2 Définisse un nom de fichier et un emplacement.
3 Pour inclure les marques audio et les informations du panneau Métadonnées, sélectionnez Inclore des marques et d'autres métadonnées.
Exportation de sessions au format d'échange Final Cut Pro ou OMF
Pour transférer des mixages complets vers d'autres applications de votre flux de production, exportez-les au format d'échange OMF ou Final Cut Pro. A l'origine créé pour Avid Pro Tools, le format OMF est désormais un format d'échange multipiste commun à de nombreuses applications de mixage audio. Le format d'échange Final Cut Pro repose sur des fichiers XML lisibles à l'œil, que vous pouvez modifier hors connexion afin de réviser les références textuelles, les paramètres d'effet, etc.
Exportation au format OMF
1 Dans l'éditeur de multipiste, Sélectionnez Fichier > Exporter > OMF.
2 Définissez un nom de fichier et un emplacement.
3 Définissez les options suivantes :
Type d'échéantillonnage Cliquez sur Modifier pour acceder à la boite de dialogue Convertir le type d'échantillons (voir la section « Conversion de types d'échéantillons » à la page 55).
Paramétres OMF Cliquez sur Modifier pour acceder aux options suivantes :
- Média Le réglage Encapsulé stocke les clips audio dans le fichier OMF lui-même pour une organisation plus rapide. Le réglage Référence stocke les clips audio dans le même dossier que le fichier OMF, où vous pouvez les modifier hors connexion si nécessaire.
Remarque : les fichiers OMF encapsulés ne peuvent pas avoir une taille supérieure à 2 Go.
- Options de media Détermine si les fichiers source du clip sont conformés à la durée du clip dans le panneau.
Editeur ou correspondent au fichier d'origine dans son ensemble. - Durée de la poignée Pour les clips conformés, définit la durée temporelle à inclure au-delà des bords du clip. Le fait d'ajouter des données audio supplémentaires vous octroie une plus grande souplesse pour les fondus et le montage.
La section Avertissements repertorie les éléments de la session qui seront exclus ou modifiés. Pour copier ces informations dans le Presse-papiers, cliquez sur le bouton Copier les avertissements
Exportation au format d'échange Final Cut Pro
1 Dans l'éditeur de multipiste, Sélectionnez Fichier > Exporter > Format d'échange XML FTP.
2 Définisse un nom de fichier et un emplacement.
3 Pour inclure les marques audio et les informations du panneau Métadonnées, sélectionnez Inclure des marques et d'autres métadonnées.
Les éléments de session suivants sont exclus du fichier exporté :
- Deuxieme canal des clips stereo (tous les clips et pistes deviennent mono)
- Clips qui se chevauchent
- Effets et égaliseur de piste
- Enveloppes d'automatisation autres que le volume du clip et le panoramicque de piste mono-stéreo
- Routage des sorties, émissions, bus et piste principale
Voir aussi
« Exportation d'un mixage multipiste vers Adobe Premiere Pro CS5.5 » à la page 135
Exportation de fichiers de mixage multipistes
Après avoir mixé une session, vous pouvez exporter une partie ou l'ensemble de la session dans divers formats courants (voir la section « Formats de fichiers audio » à la page 26). Lors de l'exportation, le fichier résultat reflète les réglages du volume, du panoramaque et des effets routés vers la piste principale.
Pour mixer rapidement des clips audio dans une seule piste, utilisez la commande Multipiste > Retransmettre à la nouvelle piste (voir la section « Création d'un clip audio unique à partir de plusieurs clips » à la page 129).
1 Si vous souhaitez exporter une partie d'une session, selectionnez la plage à exporter à l'aide de l'outil de selection temporelle.
2 Sélectionnez la commande Fichier > Exporter > Mixage multipiste
(vous pouvez également sélectionner Multipiste > Mixage dans un nouveau fichier afin d'ouvrir le mixage dans l'éditeur de forme d'onde et d'ignorer les étapes ci-dessous).
3 Définissez un nom de fichier et un emplacement, puis seLECTIONnez un format de fichier.
4 Définisse les options suivantes :
Type d'échantillonnage Indique le taux d'échantillonnage et la résolution. Cliquez sur Modifier pour ajuster ces options (voir la section « Conversion du taux d'échantillonnage d'un fichier » à la page 56).
Paramétres de format Indique les modes de compression et de stockage des données ; pour les ajuster, cliquez sur Modifier (voir la section « Paramétres du format audio » à la page 144).
Inclure des marques et d'autres métadonnées Inclut dans les fichiers enregistrés les informations et les marques audio issues du panneau Métadonnées (voir les sections « Utilisation des marqueurs » à la page 47 et « Affichage et modification de métadonnées XMP » à la page 146).
Dans l'éditeur de forme d'onde, Sélectionnez Edition > Modifier l'original afin d'ouvrir la session multipiste qui a créé un fichier de mixage. Cette commande nécessite des métadonnées incorporees dans le fichier (consultez la section « Incorporation des données de modification de l'original dans les fichiers de mixage exportés » à la page 136).
Voir aussi
« Création d'un clip audio à partir d'une piste de bus ou principale » à la page 129
Paramètres du format audio
Dans la plupart des cas, vous doivent enregistrer les données audio non compressées au format AIFF ou WAV. Enregistrez au format mp3 compré uniquely lorsque vous créez des fichiers à publier sur Internet ou destinés à des lecteurs portables.
Dans une boîte de dialogue Enregistrer sous ou Exporter, cliquez sur Modifier à droite des Paramètres de format afin d'acceder aux options ci-dessous.
Pour afficher l'effect des modifications des paramètres, notez la Taille de fichier estimée au bas de la boîte de dialogue.
Paramètres du format AIFF (*aif, *,aiff, *,aifc)
AIFF est le format de fichier audio non compressé standard de Mac OS.
Type d'échantillonnage (disponible uniquement pour les fichiers 32 bits) Définit la résolution audio. Les résolutions plus élevées fournissent une plage plus dynamique et réduisent la distorsion. Cependant, elles augmentent la taille des fichiers et le temps de traitement. Pour déterminer le paramètre ajustat pour les types de sorties courants, reportez-vous à la section « Compréhension de la résolution » à la page 6.
Les paramètres Entier rognent les données audio qui s'étendent au-delà de la plage d'amplitudes pour une résolution donnée. Les paramètres Virgule flottante nécessitent un espace de stockage légarement supérieur, mais conservent une plage dynamique largement supérieure.
Selectionnez Virgule flottante 32 bits pour Traitser a plusieurs reprises le fichier et ignorer les données d'amplitude minimales.
Remarque : pour ajouter des métadonnées Auteur à un fjichier AIFF, utilisez le champ Dublin Core : Créateur de l'onglet XMP du panneau Métadonnées (voir la section « Affichage et modification de métadonnées XMP » à la page 146).
Ordre des octets (disponible uniquement pour les fichiers 16 bits) Définit la série numérique pour les octets des données. Sélectionnez la méthode Little-Endian pour les systèmes dotés de proceseurs Intel et la méthode Big-Endian pour les systèmes dotés de proceseurs PowerPC.
Paramètres de format mp3
Il s'agit du format audio compressé standard sur plusieurs plates-formes.
Type Sélectionnez Constant pour appliquer un débit homogène ou Variable pour modifier le débit d'après le contenu audio.
Vitesse de transfert (pour les débits constants) ou Qualité (pour les débits variables) Règle le compromis entre la taille du fichier et la qualité audio. Des paramètres plus élevés augmentent la taille et la qualité ; des paramètres moins élevés les réduisent.
Evitez de compressor un même fichier audio plusieurs fois au format mp3. Si vous ouvrez et réenregistrez un fichier mp3, celui-ci est recompressé, de sorte que tous les artefacts issus du processus de compression deviennent plus prononcés.
Paramètres de format QuickTime (*.mov audio uniquement)
Vou ne pouvez pas régler les paramètres de format des fichiers QuickTime audio uniquement, qui sont toujours enregistrés sous forme de données PCM (Pulse Code Modulation) non compressées.
Paramètres de format Wave PCM (.wav, .bwf)
Le format Wave PCM est le format audio non compressé standard sous Windows.
Vou puez inclure des métadonnées Broadcast Wave dans les fichiers PCM Windows (voir la section « Affichage et modification de métadonnées XMP » à la page 146).
Type d'échéantillonnage (disponible uniquement pour les fichiers 32 bits) Définit la résolution audio. Les résolutions plus élevées fournissent une plage plus dynamique et réduisent la distorsion. Cependant, elles augmentent la taille des fichiers et le temps de traitement. Pour déterminer le paramètre ajustat pour les types de sorties courants, reportez-vous à la section « Compréhension de la résolution » à la page 6.
Les paramètres Entier rognent les données audio qui s'étendent au-delà de la plage d'amplitudes pour une résolution donnée. Les paramètres Virgule flottante nécessitent un espace de stockage légarement supérieur, mais conservent une plage dynamique largement supérieur.
Remarque : les options Virgule flottante 24.0 et 16.8 sont fournies afin d'assurer la compatibilité avec des versions precedentes d'Adobe Audition (16.8 était le format interne utilisé par Audition 1.0 ; 24.0 était un paramètre facultatif de la même version).
Prise en charge du format + de 4 Go Stocke les fichiers de plus de 4 Go au format RF64 (norme de l'Union europeenne de radiodiffusion actuelle) ou au format Plusieurs blocs de données, pris en charge par plusieurs anciennes versions d'Audition.
Remarque: pour une plus grande compatibilité avec diverses applications, Sélectionnez le format RF64 pour les fichiers de plus de 4 Go.
Fermeture des fichiers
Effectuez l'une des opérations suivantes :
- Pour fermer le fichier actuel dans le panneau Editeur, Sélectionnéz Fichier > Fermer.
- Pour fermer tous les fichiers audio, video et de session ouverts, Sélectionnez Fichier > Tout fermer.
- Pour fermer les fichiers qui ne sont pas référencés par une session multipiste ouverte, Sélectionnez Fichier > Fermer le média inutilisé.
Pour fermer la session en cours et les clips audio associés dans l'éditeur de multipiste, Sélectionnez Fichier > Fermer la session et son média.
Affichage et modification de métadonnées XMP
Dans Adobe Audition, les onglets BWF, ID3 et RIFF du panneau Métadonnées vous permettent d'accéder rapidement à ces métadonnées audio courantes. L'onglet XMP fournit les mêmes informations, ainsi qu'une liste plus longue de métadonnées communes aux applications video Adobe (par exemple, le champ Affichage titre de l'onglet RIFF correspond au champ Titre de la section Dublin Core de l'onglet XMP).
Important : afin de préserver les métadonnées lorsque vous enregistrez des fichiers, Sélectionnez Inclure des marques et d'autres métadonnées dans la boîte de dialogue Enregistrer ou Exporter.
L'onglet BWF s'applique aux fischiers Broadcast Wave, qui vous permettent de specifier un décalage temporel pour la lecture, ainsi que des métadonnées descriptives standard. Pour inclure des métadonnées Broadcast Wave dans un fischier, vous doivent enregistrer ce dernier au format WAV; consultez la section « Enregistrement des fischiers audio » à la page 141. Pour insérer un fischier Broadcast Wave dans l'éditeur de multipiste, voir la section « Insertion localisée d'un fischier Broadcast Wave dans une session » à la page 24.
Les onglets ID3 et RIFF s'appliquent aux métadonnées mp3 et de l'industrie de la radio, respectivement.
A propos du panneau Métadonnées et de XMP
Utilisez des métadonnées XMP pour rationaliser votre flux de production et organiser vos fichiers. Les métadonnées correspondant à un ensemble d'informations descriptives relatives à un fichier. Les fichiers video et audio incluent automatiquement des propriétés de métadonnées de base, telles que la date, la durée et le type de fichier. Il est possible d'ajouter d'autres propriétés telles que l'emplacement, le réaliseur, les informations sur les copyrights, etc.
Le panneau Métadonnées permet d'utiliser ces informations sur les éléments dans les différentes applications audio et video Adobe. Contrairement aux propriétés de clip classiques, limitées au panneau Projet ou Fichiers d'une seule application, les propriétés de métadonnées sont incorporees dans les fichiers source ; elles sont donc automatiquement visibles dans les autres applications. Cette mise en commun des métadonnées vous permet d'assurer le suivi et la gestion des éléments video tout au long de votre flux de production.
Remarque : les propriétés générées dans le panneau Métadonnées s'affichent également dans Adobe Bridge : vous disposez ainsi d'informations complémentaires vous permettant de retrouver rapidement des éléments.
Une video consacrée au panneau Métadonnées est disponible sur le site Web d'Adobe.
A propos des schémas et des propriétés
Un schéma de métadonnées est un ensemble de propriétés adaptées à un flux de production particulier. Le schéma Dynamic Media, par exemple, comprend des propriétés comme la scène et l'emplacement du plan qui s'avéré particulièrement utiles dans le cadre de projets de video numérique. Les schémas Exif comprend quant à eux des propriétés adapées à la photographie numérique, comme le temps d'exposition et la valeur d'ouverture. Enfin, le schéma Dublin Core propose des propriétés plus générales, comme la date et le titre. Pour afficher différentes propriétés, reportez-vous à la section « Affichage ou masquage des métadonnées XMP » à la page 147.
Pour plus de détails sur un schéma ou une propriété spécifique, pointez dessus dans le panneau Métadonnées. Dans la plupart des cas, vous pouvez afficher une info-bulle pour obtenir des informations complémentaires sur l'objet.
A propos de la norme XMP
Les applications Adobe stocke les métadonnées à l'aide de XMP (eXtensible Metadata Platform). XMP repose sur le format XML, qui facilité l'échange des métadonnées entre un large évientail d'applications et de flux d'édition. La plupart des métadonnées enregistrées dans d'autres formats (tehs que Exif, GPS et TIFF) sont automatiquement converties au format XMP pour vous permettre de les afficher et de les gérer plus facilement.
Dans la plupart des cas, les métadonnées XMP sont stockées directement dans des fischiers source. Cependant, si un format de fisquier ne prend pas en charge la norme XMP, les métadonnées sont stockées dans un fichier annexe distinct.
Les éléments de projet sans fichiers correspondants ne prennt pas en charge XMP. Voici quelques exemples dans Adobe Premiere Pro : Barres et ton, Configuration de l'amorce SMPTE, Cache couleur, Titre, Video noir et Video transparente.
Pour personnelier la creation et l'échange de métadonnées, utilisez le kit de développement logiciel XMP. Pour plus d'informations sur XMP, voir Extensible Metadata Platform.
Affichage ou masquage des métadonnées XMP
Pour optimiser le panneau Metadonnées pour votre flux de production, affichez les schémas entiers ou les propriétés individuelles dont vous avez besoin et masquez les autres.
1 Dans le menu d'options du panneau Météadonnées, Sélectionnez l'option d'affichage des métadonnées.
2 Pour afficher ou masquer des schémas ou des propriétés, Sélectionnez-les ou déslectionnez-les dans la liste.
Enregistrement, selection ou suppression de produits de métadonnées
Si vous utilisez plusieurs flux de production faisant appel à des jours de métadonnées différents, vous pouvez enregistrer les yeux et basculer de l'un à l'autre au gré des besoin.
1 Dans le menu d'options du panneau Météadonnées, Sélectionnez l'option d'affichage des métadonnées.
2 Effectuez l'une des opérations suivantes :
- Pour enregistrer un jeu personnalisé incluant les métadonnées affichées, cliquez sur l'option Enregistrer les paramètres. Indiquez un nom et cliquez sur l'option OK.
- Pour afficher un jeu de métadonnées enregistré précédemment, Sélectionnez-le dans le menu.
- Pour supprimer un jeu de métadonnées enregistré précédement, Sélectionnez-le dans le menu et cliquez sur l'option Supprimer les paramètres.
Creation des schémas et de propriétés
Si vous utilisez un flux de production personnalise unique pour lequel les options de métadonnées par défaut ne convennent pas, créez vos propres schémas et propriétés.
1 Dans le menu d'options du panneau Météadonnées, Sélectionnez l'option d'affichage des métadonnées.
2 Cliques sur l'option Nouveau schéma et indiquez un nom.
3 Dans la liste, cliquez sur l'option Ajouter une propriété à droite du nom du schéma.
4 Indiquez un nom et selectionnee l'un des types suivants :
Entier Affiche les nombres entiers que vous déplacez ou seLECTIONnez pour modification.
Distance réelle Affiche les fractions que vous déplacez ou Sélectionnez pour modification.
Texte Affiche une boite de texte (pour des propriétés du type Emplacement).
Variable booléenne Affiche une case à cocher (pour les propriétés pouvant être activées ou désactivées).
Modification des métadonnées XMP
Les propriétés nommées de manière similaire sont liées dans les panneaux Métadonnées et Fichiers. Toutefois, le panneau Métadonnées fournit davantage de propriétés.
1 Dans le panneau Editeur, ouvrez un fichier ou une session.
2 Dans le panneau Métadonnées, modifiez le texte ou réglez les valeurs selon vos besoin.
Recherche de métadonnées XMP
1 Dans le panneau Editeur, ouvrez le fichier ou la session a rechercher.
2 Dans le panneau Metadonnées, cliquez sur l'onglet XMP.
3 Dans la zone de recherche, entrez le texte à rechercher.
La liste de métadonnées se réduit automatiquement, laissant apparaitre uniquement les propriétés contenant le texte recherché.
4 Pour parcourir les résultats de la recherche, utilisez les boutons Précédent et Suivant situés à droite de la zone de recherche ou appuyez sur la touche Tabulation.
5 Pour désactiver le mode de recherche et revenir à la liste complète des métadonnées, cliquez sur le bouton de fermetre × situé à droite de la zone de recherche.
Chapitre 11 : Automatisation des tâches courantes
Favoris
Les favors sont des combinaisons d'effets, de fondus et de réglages d'amplitude que vous pouze enregistrer afin de les réappliquerrapidement à un fichier ou à une sélection dans l'éditeur de forme d'onde. Le menu Favoris contient quelques favors par défaut, ainsi que tous les favors que vous créez.
Pour attribuer des favors à des raccourcis clavier, consultez la section « Personnelisation des raccourcis » à la page 152.
Création d'un favori à partir d'une combinaison de réglages
1 Dans l'éditeur de forme d'onde, Sélectionnéz Favoris > Commencer l'enregistrement du favori.
2 Appliquees les effets, les fondus et les reglages d'amplitude a enregister.
3 Sélectionnez Favoris > Arrêté d'enregistrer le favori, puis nommez le favorsi.
Création d'un favori à partir d'un effet spécifique
1 Définissez les paramètres d'effet nécessaires.
2 En haut à droite de la boîte de dialogue des effets, cliquez sur l'icone Favori. Nommez ensuite le favorsi.
Suppression d'un favori
1 Sélectionnez Favoris > Supprimer un favori.
2 Sélectionnez le nom du favorsi, puis cliquez sur OK.
Voir aussi
« Sélection de données audio » à la page 40
« Utilisation des préconfigurations d'effets » à la page 62
Ajustement du volume dans plusieurs fichiers
Si vous prévoyez de partager un ensemble de fichiers audio sur CD, sur Internet ou ailleurs, homogénéisez les niveaux à l'aide du panneau Ajuster le volume.
Pour faire correspondre les clips multipistes sans modifier les fichiers source, consultez la section « Ajustement du volume du clip » à la page 127
1 Dans l'éditeur de forme d'onde, Sélectionnez Fenêtre > Ajuster le volume.
2 Faites glisser les fichiers du panneau Fichiers vers le panneau Ajuster le volume. Vous pouvez également cliquer sur le bouton Ajouter des fichiers du panneau afin de parcourir les fichiers sur votre système.
Remarque: par défaut, pour des performances optimes, l'ajustement du volume traite au maximum trois fichiers à la fois. Pourtraiter plusieurs fichiers, modifie la valeur Nombre maximal de traitements de fichiers simultanés dans les préférences de données.
3 (Facultatif) Pour afficher les statistiques d'amplitude telles que perçues et le volume maximal de chaque fichier, cliquez sur l'icone Calculer. Cliquez ensuite sur Paramétres afin de préciser les valeurs cibles en fonction de ces statistiques.
4 Cliquez sur Ajuster le volume pour appliquer les modifications d'amplitude nécessaires ou sur Traitement parlots pour appliquer ces modifications et effectuer l'exportation aux mêmes format et type d'échantillon (voir la section « Traitément de fichiers parlots » à la page 151).
Comprehension des statistiques d'ajustement du volume
Intensité sonore Valeur d'amplitude moyenne.
Percu Valeur d'amplitude moyenne ajustee sur les fréquences moyennes pour la sensibilité maximale de l'oreille humaine.
RMS total Amplitude quadratique moyenne la plus courante dans tout le fjichier. Si, par exemple, la majorité des deux fjichiers est de -50 dBFS, la RMS totale en tient compte, même si l'un des fjichiers contient davantage de passages forts. (Please note RMS is feminine)
L'amplitude quadratique moyenne reflete souvent mistrés que la moyenne de l'intensité sonore absolue.
Crête Amplitude maximale.
% clip Pourcentage de la forme d'onde qui doit etre ecreté à la suite de la normalisation. Il n'y a aucun écrétage en cas d'utilisation de la limitation. Il est toutfois préferable d'eviter l'écrétage avant une limitation. Si des fichiers ajustés ont un écrétage supérieur à 0 % , cliquez sur Annuler, puis definisseez une amplitude légèrement inférieure.
Paramètres d'ajustement du volume
Dans le panneau Ajuster le volume, cliquez sur Parametes afin de définir les options suivantes :
Ajuster sur Deteine de quelle maniere est mathematiqueem comparede l'amplitude :
RMS total Ajuste le volume selon une intensité sonore générale que vous précisez.
- Fichier Ajuste le volume selon l'intensité sonore générale d'un fichier sélectionné. Sélectionnez cette option si un fichier reflète le volume que vous pouze atteindre.
- Intensité sonore Ajuste le volume selon une intensité sonore moyenne que vous précisez.
- Intensité sonore perché Ajuste le volume selon le niveau d'intensité sonore perché, en prerant en compte les fréquences intermédiaires auxquelles l'oreille est la plus sensible. Cette option fonctionne bien, sauf si la perception des fréquences varie de manière importante dans un fjichier (par exemple, si les fréquences moyennes sont marquées dans un court passage alors que tout le fjichier est en fréquences basses).
- Volume maximal Ajuste le volume selon une amplitude maximale que vous précisez, en normalisant les fjchiers. Comme cette option conserve la plage dynamique, sonchioix est judicieux pour les fjchiers que vous envisagez de traiter ulterieurement ou pour les données audio très dynamiques, telles que la musique classique.
Utiliser limites Applique une limitation fixe afin d'éviter que les créées ne soient écrétées. Lorsque vous amplifie des données audio, il arrive que certains échantillons s'étendent au-delà du point d'écrêtage.
- Temps d'anticipation Précié le délié en millisecondnes nécessaire pour atténuer les données audio avant d'atteindre la crête la plus forte.
Remarque: si cette valeur est trop faible, une distorsion audible risque de se produit. voirlez à ce que cette valeur ne soit pas inférieure à 5 milliseconds.
- Temps de relâchement Spécifie le délambda en millisecondnes nécessaire à l'atténuation pour remonter à 12 dB (soit le temps nécessaire pour reprendre le volume normal après une créé très forte).
Remarque: un délambda de 200 milliseconds permet de préserver les fréquences basses. Si ce paramètre est trop élevé, les données audio risquent de ne pas reprendre leur niveau normal avant un moment.
Voir aussi
« Effet Normaliser (éditeur de forme d'onde uniquement) » à la page 74
« Analyse de l'amplitude » à la page 54
Traitement de fichiers par lots
Le traitement parlots regroupe les fichiers afin d'appliquer rapidement le traitement des favors, le rééchantillonnage ou l'enregistrement dans un nouveau format. Permet d'automatiser rapidement les tâches courantes, telles que l'exportation au format mp3 ou l'application d'effets identiques sur des fichiers connexes.
1 Dans l'éditeur de forme d'onde, Sélectionnez Fenêtre > Traitement parlots.
2 Faites glisser les fichiers du panneau Fichiers vers le panneau Traitement parlots. Vous pouvez également cliquer sur le bouton Ajouter des fichiers du panneau afin de parcourir les fichiers sur votre système.
Remarque: par défaut, pour des performances optimes, le traitement parlots est limité à trois fichiers à la fois. Pour traiter plusieurs fichiers, modifieriz la valeur Nombre maximal detraitements de fichiers simultanés dans les préférences de données.
3 Cliquez sur Traitement par lots, puis definissee les valeurs suivantes :
Applique le favori Applique une combinaison d'effets, de fondus et de réglages d'amplitude (voir la section « Favoris » à la page 149).
Prelude et suffixe de nom de fichier Permettent d'identifier les fichiers traités parlots.
Emplacement Precise le dossier de destination pour les fichiers traités.
- Identique à l'emplacement du fichier source Enregistre les fichiers modifiés dans le même dossier que le fichier source.
- Ecraser les fichiers existants Remplace automatiquement les fichiers existants du même nom.
Format Indique le format du fichier. La section Paramètres de format ci-dessous indique les modes de compression et de stockage des données. Cliquez sur Modifier pour les ajuster (voir la section « Paramètres du format audio » à la page 144).
Type d'échantillonnage Indique le taux d'échantillonnage et la résolution. Cliquez sur Modifier pour ajuster ces options (voir la section « Conversion du taux d'échantillonnage d'un fichier » à la page 56).
Effacer le panneau Traitement par lots après execution Supprime les noms des fichiers de la liste source une fois la conversion terminée.
Inclure des marques et d'autres métadonnées Inclut dans les fichiers traités les informations et les marques audio issues du panneau Métadonnées (voir les sections « Utilisation des marqueurs » à la page 47 et « Affichage et modification de métadonnées XMP » à la page 146).
Chapitre 12 : Raccourcis clavier
Recherche et personnelisation de raccourcis
Adobe Audition propose une série de raccourcis clavier par défaut destinés à vous aider à accélérer le processus de modification. Dans les menus et les info-bulles, les raccourcis clavier disponibles s'affichent à droite des noms des commandes et des boutons. Vous pouvez personnaliser pratiquement tous les raccourcis par défaut et en ajouter à d'autres fonctions.
Rechner des raccourcis
Effectuez l'une des opérations suivantes :
Pour des commandes de menu, consultez les raccourcis indiqués à droite des noms des commandes.
Pour des outils ou des boutons, consultez les raccourcis places à droite des info-bulles. (Pour afficher une info-bulle, placez le pointeur sur un outil ou sur un bouton.)
- Pour afficher la liste complète des raccourcis, Sélectionnéz Edition > Raccourcis clavier.
Personnalisation des raccourcis
Vou puez personnaliser quasiment tous les raccourcis clavier par defaut et ajouter des raccourcis pour d'autres commandes.
1 Choisissez Edition > Raccourcis clavier.
2 Dans la colonne Commande, selectionnez la commande que vous souhaitez personneliser.
3 Pour remplacer ou supprimer un raccourci existant,CHOISSEZ-le dans le menu Raccourcis des commandes.
4 Effectuez l'une des opérations suivantes :
- Pour creer un raccourci clavier, cliquez dans la zone Appuyer sur le raccourci, puis appuyez sur la combinaison de touches souhaitee. Ensuite, cliquez sur Affector.
- Pour supprimer un raccourci, cliquez sur Supprimer.
Audition affiche une alerte si vous entrez une combinaison de touches déjà utilisée. Cliquez sur Oui pour changer le raccourci de commande ou sur Non pour qu'il conserve son affectation existante.
Attribuez des raccourcis aux commandes de l'espace de travail afin de permuter rapidement entre les dispositions de panneau personnelisées.
Enregistrement ou suppression des ensembles personalisés de raccourcis
1 Choisissez Edition > Raccourcis clavier.
2 Effectuez l'une des opérations suivantes :
Pour enregistrer un jeu personnalise, cliquez sur Enregistrer sous, entrez un nom, puis cliquez sur OK.
Pour supprimer un ensemble personnelé,choisissez-le dans le menu Definir,puis cliquez sur Supprimer.
Restaurer les raccourcis par défaut
1 Choisissez Edition > Raccourcis clavier.
2 Dans le menu Définir,CHOISSEZ Ensemble par défaut.
Raccourcis clavier par défaut
Ces listes partielles repertorient les raccourcis frequentlyment utilisés par les experts d'Adobe Audition. Pour afficher la liste complète des raccourcis, Sélectionnez Edition > Raccourcis clavier.
Voir aussi
« Personnelisation des raccourcis » à la page 152
Touches de lecture et de zoom audio
| Résultat | Raccourci Windows | Raccourci Mac OS |
| Permuter entre l'éditeur de forme d'onde et l'éditeur de multipiste | 8 | 8 |
| Démarrer et arrêté la lecture | Barre d'espace | Barre d'espace |
| Placer l'indicateur d'instant liévenu au début du montage | Origine | Origine |
| Placer l'indicateur d'instant liévenu à la fin du montage | Fin | Fin |
| Déplacer l'indicateur d'instant liévenu sur le marqueur, le clip ou le contour de sélection précédented. | Ctrl+Flèche Gauche | Commande+Flèche Gauche |
| Déplacer l'indicateur d'instant liévenu sur le marqueur, le clip ou le contour de sélection suivant. | Ctrl+Flèche Droite | Commande+Flèche Droite |
| Activer/désactiver la préférence pour l'options Renvoyer l'IIP à la position de départ lors de l'arrêt | Maj + X | Maj + X |
| Effectuer un zoom avant horizontal | = | = |
| Effectuer un zoom avant vertical | Alt + = | Option + = |
| Effectuer un zoom arrêté horizontal | - | - |
| Effectuer un zoom arrêté vertical | Alt + signe moins | Option + signe moins |
| Ajouter un marqueur | M ou * (astérisque) | M ou * (astérisque) |
Touches de modification de fichiers audio
Les raccourcis clavier ci-dessous sont uniquement accessibles dans l'éditeur de forme d'onde.
| Résultat | Raccourci Windows | Raccourci Mac OS |
| Répéter la commande précédente (en ouvrant la boîte de dialogue correspondante et en cliquant sur OK) | Maj + R | Maj + R |
| Répéter la commande précédente (en ouvrant la boîte de dialogue correspondante mais sans cliquer sur OK) | Ctrl + R | Commande + R |
| Ouvrir la boîte de dialogue Convertir le type d'échantillons | Maj + T | Maj + T |
| Capturer un profil de réduction du bruit pour l'effet Réduction du bruit | Maj + P | Maj + P |
| Activer le canal gauche d'un fichier stéreo à des fins de modification | Flèche haut | Flèche haut |
| Activer le canal droit d'un fichier stéreo à des fins de modification | Flèche bas | Flèche bas |
| Rendre l'affichage spectral plus logarithmique ou linéaire | Ctrl + Alt + flèche haut ou bas | Option + Commande + flèche haut ou bas |
| Rendre l'affichage spectral entièrement logarithmique ou linéaire | Ctrl + Alt + page préc. ou suiv. | Option + Commande + page préc. ou suiv. |
| Accroître ou réduire la résolution spectrale | Maj + Ctrl + flèche haut ou bas | Maj + Commande + flèche haut ou bas |
Touches de mixage des sessions multipistes
Les raccourcis clavier ci-dessous s'appliquent uniquement dans l'éditeur de multipiste.
| Résultat | Raccourci Windows | Raccourci Mac OS |
| Sélectionner les mêmes entrée ou sortie pour toutes les pistes audio | Ctrl + Maj + sélection | Commande + Maj + sélection |
| Activer ou désactiver la fonction Muet, Solo, Préparer pour l'enregistrement ou Surveiller l'entrée dans toutes les pistes | Ctrl + Maj + clic | Commande + Maj + clic |
| Ajuster les boutons par grands incréements | Maj + faire glisser | Maj + faire glisser |
| Ajuster les boutons par petits incréments | Ctrl + faire glisser | Commande + faire glisser |
| Déplacer le clip sélectionné vers la gauche | Alt + virgule | Option + virgule |
| Déplacer le clip sélectionné vers la croite | Alt + point | Alt + point |
| Préserver la position temporelle ou la valeur de paramètre de l'image clé | Maj + faire glisser | Maj + faire glisser |
| Repositionner le segment d'enveloppe sans creator d'image clé | Ctrl + faire glisser | Commande + faire glisser |
Chapitre 13 : Son numérique - Glossaire
Ce glossaire fournit le sens des termes utilisés dans les flux de production audio courants et explique de nombreuses fonctions d'Adobe Audition. Si un terme est absent du glossaire, recherche-le dans l'Aide pour obtenir une définition spécifique de la fonction correspondante.
Termes courants liés au son
Nombres
5.1 Mixage audio surround constitué de cinq haut-parleurs, plus un caisson de basses fréquences (LFE). Pour plus de détails, voir la section « Contrôle du son surround 5.1 » à la page 139.
A
Amplitude L'amplitude représentée le volume d'un signal audio. L'amplitude d'une forme d'onde se mesure par sa distance par rapport à la ligne Médiane (représentant une amplitude de 0). Il existe diverses unités de mesure de l'amplitude, mais le décibel (dB) est la plus connue. (Voir « Décibel (dB) » à la page 157.)
ASIO (Abréviation de « Audio Stream In/Out ») Norme créé par Steinberg Media Technologies et destinée aux pilotes Windows à faible latence.
Attaque Première partie du son que vous entendez. Certains sons ( comme leurs émis par le piano et la batterie) ont une attaque très rapide, de sorte que l'amplitude maximale du son est atteinte très rapidement. A l'inverse, un son dont le temps d'attaque est lent ( comme le son doux des instruments à cordes) voit son volume augmenter lentement.
Attenuer Reduire le volume ou le niveau du signal.
AU (Audio Units) Format de module externe Mac OS compatible avec une large gamme de logiciels audio. Le module externe Audio Units fournit des effets tels que la compression, la réverbération, etc.
Automatisation Application des changements de volume, de panoramicique et d'effets pendant un mixage, avec reproduction parfaite de ces modifications à chaque lecture d'un mixage.
B
Boucle Fichier audio qui contient des données de tempo et de ton (hauteur de son), lui permettant de se combiner avec le tempo et le ton d'autres boucles dans une session multipiste. Vous pouvez répéter le clip en boucle à l'infini en faisant simplement glisser son coin inférieur droit. (Voir la section « Clips en boucle » à la page 125).
Bruit blanc Le bruit blanc a une fréquence spectrale de 1 ; il reproduit donc toutes les fréquences à proportion égale. Du fait qu'il existe plus de fréquences individuelles dans les plages supérieures de l'audition humaine, le bruit blanc est très siffrant.
Bruit marron Le bruit marron à une fréquence spectrale de 1 / f^2 , il amplifie donc les composants de basse fréquence, ce qui donne dessonssemblables au tonnerre et aux chutes d'eau. Le bruit marron suit la courbe du mouvement brownien, sur laquelle chaque échantillon d'une forme d'onde contient un mélange de composants de fréquences prédéfinies et aléatoires.
Bruit rose Bruit d'une fréquence spectrale de 1/f, produit le bruit « artificiel » le plussemblable au son naturel. En égalisant un bruit rose, vous pouvez simuler dessons comme la pluie, les chutes d'eau, le vent, l'écoulement d'une rivière et d'autres sons de la nature. Sur le spectre audio, le bruit rose se place exactement entre le bruit marron et le bruit blanc.
Bus Sur les apparèils de mixage (ou mélangeurs), canal qui vous permet de combiner plusieurs autres canaux et de les faireoirer ensemble. Dans l'éditeur de multipiste d'Adobe Audition, vous pouze utiliser de la meme facon les bus du logiciel pour combiner plusieurs pistes.
C
CAN (Abréviation de « convertisseur analogique/numérique ») Matériel permettant de convertir un signal audio ou video analogue en un signal numérique que vous pouvez Traitser à l'aide d'un ordinateur.
Carte son Matériel qui permet à votre ordinaire de生存 et d'enregistrer du son.
Clip Représentation visuelle de fichiers audio ou video individuels dans l'éditeur de multipiste d'Adobe Audition.
CNA (Abréviation de « convertisseur numérique/analogique ») Matériel permettant de convertir un signal audio ou video numérique en un signal analogique que vous pouvez dire via les amplificateurs et les haut-parleurs.
Code temporel SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers timecode) Reforence temporelle pour la video, divisée en heures, minutes, secondes et images.
Codec (Abréviation de « compresseur/décompresseur ») Il s'agit des schémas de compression des données utilisés par divers formats de fichier, ainsi que par les convertisseurs analogique/numérique sur certaines cartes son (les codecs peuvent uniquement compresser la taille des fichiers. Pour compresser l'amplitude d'un son, appliquez un effet de compression).
Compresseur Effet qui réduit la plage dynamique en diminuant l'amplitude lorsqu'un signal audio dépasse un seuil spécifique. Par exemple, un compresseur peut compenser les variations de niveau provoquées par un chanteur qui s'éloigne de temps à autre d'un microphone. Ou bien, pendant la masterisation, un compresseur peut produit des niveaux réguliers pour tout le matériel d'un programme, assurant un son fiable et professionnel pour les toutes les presentations (Web, video et radio).
Crénelage Bruit (son parasite) qui apparait lorsqu'un son à haute féquence dépasse la féquence de Nyquist pour un taux d'échantillonnage donné. (Voir « Fréquence de Nyquist » à la page 158.) La plupart des convertisseurs analogiques/numériques empêchent le crénelage en filtrant lessons qui dépassent la féquence de Nyquist.
D
DAT (Bande audionumérique) Format standard de bande audionumérique à deux pistes. Les bandes DAT sont échantillonnées à 16 et 24 bits, et à 32 000, 44 100 et 48 000 échantillons par seconde. (Ce dernier taux porte souvent la mention Qualité DAT.)
DAW (Abréviation de « Digital Audio Workstation», station de travail audionumérique). Système informatique servant à éditer,TRAITER ou MIXER DU SON.
dBFS Abbreviation de « Decibels Full Scale » (décibels maximum) en son numérique. L'amplitude maximale possible est égale à 0 dBFS, toutes les amplitudes inférieures à ce niveau étant exprimées par des nombres négatifs. Une valeur dBFS donnée ne correspond pas directement au niveau de pression du son d'origine mesure en dB acoustiques.
Décalage DC Certaines cartes son enregistrrent avec un léger décalage de courant continu (direct current, DC). Le courant continu est introduit dans le signal, provoquant un décalage du centre de la forme d'onde à partir du point zéro (la ligne Médiane sur la représentation de la forme d'onde). Le décalage DC peut provoquer un cliç ou un pop (parasites) au début et à la fin du fichier. Pour supprimer un décalage DC, Sélectionnez Favoris > Réparer le décalage DC.
Décibel (dB) En termes acoustiques, le décibel (dB) est une unité de mesure logarithmique utilisée pour l'amplitude.
Délai Signal décalé dans le temps que vous pouvez mixer avec le signal original non retardé afin d'obtenir un son plein ou deisser des effets d'écho.
Diaphonie Débordement de son non désiré d'une piste sur une autre, problème courant avec une bande analogue. La diaphonie n'este pas dans Adobe Audition parce que chaque piste est stockée sous forme d'un fichier audio numérique distinct.
DSP (Abréviation de « Digital Signal Processing », traitement de signaux numériques) Processus qui consiste à transformer un signal audio numérique en utilisant des algorithms complexes. Quelques exemples : filtrage avec égaliseurs et traitement d'effets avec réverbérations et délays.
DVD Support de stockage semble à un CD qui dispose d'une largeur de bande et de capacités de stockage beaucoup plus importantes. En général, les données audio des films enregistrés sur DVD utilisent un taux d'échantillonnage de 96kHz et une résolution de 24 bits.
E
Echantillon Instantané numérique d'une forme d'onde audio à un point particulier dans le temps. En son numérique, une série d'échantillons numériques reproduit une forme d'onde complète, avec des taux d'échantillonnage plus élevés produitant une réponse en fréquences accrues. Les échantillonneurs musicaux utilisent le terme « échantillon » pour déscrie un enregistrement numérique,只不过 qu'un instantané numérique.
Ecrêtage En son numérique, distorsion qui survient lorsque l'amplitude d'un signal dépasse la résolution maximale existante (par exemple, 256 en son 8 bits). Visuellement, un son écrêté montre de larges zones plates au sommet d'une forme d'onde. Si vous faites l'expérience de l'écrêtage, diminuez les niveaux d'entrée de l'enregistrement ou les niveaux de sortie de la source.
Egalisation (EQ) Processus qui consiste à augmenter ou à réduire l'amplitude de certaines fréquences audio par rapport à l'amplitude d'autres fréquences audio.
Enregistrement analogique Enregistrement audio traditionnel à l'aide d'appareils tels que des magnétophones à bandes magnétiques et des disques en vinyle. L'enregistrement audio analogue consiste en une courbe continue, contrairement à l'enregistrement numérique, qui se compose d'échantillons discrets.
Expanseur Augmente la plage dynamique en diminuant l'amplitude lorsqu'un signal audio tombe en dessous d'un seul spécifique (contraire du compresseur). Vous pouvez utiliser un expanseur, par exemple, pour réduire le niveau du bruit de fond audible lorsqu'un musicien s'arrête de jouer.
F
Filtre passe-bande Filtre qui permet a certaines fréquences audio de passer sans être modifiées.
Fondu croisé Fondu d'un clip ou d'une piste audio vers un'une autre.
Forme d'onde Terme qui décrit la représentation visuelle d'un signal audio, indiquant l'amplitude par rapport au temps dans Adobe Audition. En acoustique, le terme « forme d'onde » fait ↔ reference à une onde sonore d'une fréquence spécifique.
Fréquence Terme décrivant le taux de vibration d'une onde sonore, mesure en cycles (oscillations) par seconde ou hertz (Hz). Un cycle est constitué d'une série répetée de variations de pression, de la pression zéro à une haute pression, puis à uneasse pression et enfin à la pression zéro. La fréquence d'une onde sonore déterminé sa hauteur de ton : une haute fréquence équivaut à un ton haut et une basse fréquence équivaut à un ton bas. (Voir aussi « Mesures de forme d'onde » à la page 3.)
Fréquence de Nyquist Fréquence égale à la moitié du taux d'échantillonnage actuel, qui détermine la plus haute fréquence audio reproducible pour ce taux. Par exemple, les CD audio utilisent un taux d'échantillonnage de 44~100Hz parce que la fréquence de Nyquist qui en résultat est de 22050Hz (juste au-dessus de la limite de l'audition humaine, 20000Hz ). Pour obtenir une qualité audio optimale, enregistrez et modifiez à des taux d'échantillonnage plus élevés et convertissehz ensuite à un taux moins élevé, si nécessaire.
G
Gain unitaire Niveau d'amplification qui correspond précisé au niveau du signal d'entrée, sans l'amplifier ou le diminuier. Notez que le matériel audio fonctionne à deux niveaux: -10 dBV pour le matériel grand public et +4 dBu pour le matériel professionnel. Si ces deux types de matériel sont connectés, le gain unitaire généra une entrée plus faible pour l'équipement grand public et une entrée plus élevé pour l'équipement professionnel.
H
Hertz (Hz) Oscillations par seconde. Unité de mesure qui déscrit la fréquence d'un son. (Voir « Fréquence » à la page 158.)
1
Interpolation L'interpolation ajoute de faibles quantités de bruit à un signal numérique de façon à ce qu'un son très faible reste audible lorsque vous convertissez d'une résolution en bits élevée à une résolution plus BASSE (par exemple, pour passer de 32 bits à 16 bits). Sans l'interpolation, les passages de son faible comme les longues queues de réverbération peuvent être brusquement tronqués.
Interpeler Estimer les valeurs des points de données entre des points de données connus. L'interpolation est utilisée lorsque de nouvelles données doivent etre generées pour replir des zones ou les valeurs sont inconnues.
Introduction Méthode d'enregistrement utilisée pour insérer un nouvel enregistrement à un endroit spécifique d'une forme d'onde existante, souvent pour replacer une section indésirable. Adobe Audition prend en charge le mode d'enregistrement par introduction dans l'éditeur de multipiste et autorise des prises multiples. Vous pouvez enregistrer à plusieurs reprises sur le matériel d'origine et désirier ultérieurement la meilleure performance.
L
Latence Mesure le temps entre l'entrée utilisateur et la sortie de son de l'ordinateur. En cas de latence élevée, un écho audible se produit lors de l'enregistrement, ce qui entrave le minutage des musiciens. Pour réduire la latence, voir la section « Configuration des entrées et sorties audio » à la page 19.
Liminateur Processeur de signal qui empêche l'échéage du son. Si le signal d'entrée dépasse le seuil spécifique, le niveau de sortie reste constant, même si l'entrée augmente en volume.
M
Mastery Processus qui consiste à finaliser des données audio pour lesmettre sur un support spécifique, comme le Web ou un CD audio. La masterisation se fait en plusieurs phases de traitement, les phases d'égalisation et de compression étant indispensablees. Vous pouvez masteriser des fichiers audio soit individuellement, soit par groupes. La masterisation collective de groupes de fichiers est particulièrement importante si le support cible est un CD audio. (Voir la section « Effet Mastérisation » à la page 106.)
Millisecond (ms) Un millième de seconde. Il y a 1 000 milliseconds dans une seconde.
Miniplug Nom commun pour les plugs et jacks 1/8 pouces, parfois appelés « minijacks ». Sur la plupart des cartes son, les jacks miniplug fournissant des sorties et entrées audio analogiques.
Mise en forme du bruit Technique qui décale la fréquence du bruit produit par l'interpolation pour qu'on l'entende moins (voir aussi « Interpolation » à la page 158).
Mixage (ou mixage final) Processus qui consiste à mélanger plusieurs sources audio ou pistes pour les sortir sous forme d'une seule source. La sortie se fait généralement sous la forme d'une paire de canaux stéreo, bien que les mixages puissant être diriges vers un nombre illimité de canaux pour la sortie (par exemple, un canal en mode mono ou 6 canaux pour un son surround).
Modification destructrice Modification ( comme le couper-coller ou le traitement d'effets ) qui alteré les données audio d'origine. Lors d'une modification destructrice, par exemple, un changement de volume du son alteré l'amplitude du fichier son d'origine. Dans Adobe Audition, l'éditeur de forme d'onde est un environnement de modifications destructrices. Cependant, les modifications n'alrenté le son de façon permanente qu'après enregistrement du fichier.
Modification non destructrice Modification qui n'altère en aucune façon un fichier son sur un disque. Par exemple, des modifications du volume non destructrices n'altere pas l'amplitude d'une forme d'onde, mais elles indiquent simplement à une application audio de dire la forme d'onde à un volume plus élevé. Dans Adobe Audition, l'éditeur de multipiste est un environnement de modifications non destructrices.
Module exter Composant logiciel que vous pouvez ajouter a un autre logiciel pour améliorer ses fonctionnalités. Adobe Audition prend en charge les modules externes tiers VST et Audio Units.
Mono Signal monophonique qui ne contient qu'une seule source sonore.
Montage spectral Montage audio qui utilise un affichage représentant visuèlement les féquences audio. Dans les affichages spectraux, les féquences basses apparaissent en bas et les féquences aiguées en haut. Le volume est représenté par l'intensité de la couleur. Dans Adobe Audition, le montage spectral supprime le bruit ou traite des plages de féquences spécifique.
N
Normaliser Ajuster la crête la plus haute d'une forme d'onde de telle sorte qu'elle atteigne presque le maximum numérique (0 dBFS), en augmentant ou en diminuant ainsi toutes les autres créées. De façon plus précise, le son est normalisé à 100% pour atteindre le volume maximum, mais Adobe Audition vous permet de normaliser à n'importe quel pourcentage.
0
Onde sonore Onde constituee de molcules d'air. Lhomme est capable d'entendre les ondes sonores d'une frquence de 20 à 20 000 Hz.
Ordre Valeur qui détermine la pente d'un filtre audio. Les filtres de premier ordre attenuent de 6 dB par octave, les filtres de second ordre attenuent de 12 dB, les filtres de troisième ordre de 18 dB, et ainsi de suite.
P
Passage à zéro Point dans le temps où la forme d'onde traverse la ligne d'amplitude zéro. Pour lisser les modifications de son, placez-les aux points de passage à zéro ; vous évitez ainsi des changements brusques d'amplitude provoquant des « pops » et des clicks.
PCM (Pulse Code Modulation, Modulation par impulsions codées) Méthode standard utilisée pour encoder numérique du son, c'est le format de base des données non compressées utilisé dans les formats de fichier comme le WAV et l'AIFF.
Phase Position d'une onde sonore par rapport aux autres ondes sonores. Lorsqu'une onde sonore se déplace dans l'air, elle comprime et dilate les molécules d'air en formant des créés et des creux, un peu comme une vague dans l'océan. Sur la représentation de la forme d'onde, les créés apparaissent au dessus de la ligne Médiane et les creux, en dessous. Si deux canaux d'une forme d'onde stéreo se situent exactement à une phase opposée, ils sont s'annuler à la sortie. Cependant, on observe plus communément des ondes légèrement hors phase qui montrent des créés et des creux mal alignés, ce qui donne un son plus mat. (Voir aussi « Mesures de forme d'onde » à la page 3.)
Piste de clic Piste audio composee des clics qui apparaissent sur le temps, comme un metronome. Les pistes de clic sont souvent utilisées au début d'une session pour donner des informations de minutage aux musiciens et sont ensuite retirées de la session avant le mixage final.
Plage dynamique L'amplitude audio oscille entre des creux (intensité sonore la plus faible) et des pics (intensité sonore la plus élevé). Voir aussi « Résolution en bits (ou nombre de bits) » à la page 160 et « Décibel (dB) » à la page 157.
Porte de bruit Type spécial d'expanseur qui réduit ou élimine le bruit en diminuant considérablement les niveaux des signaux qui tombent en dessous d'un seul spécifique. Les portes de bruit sont souvent configurées pour éliminer totallement le bruit de fond pendant les pauses musicales. Vous pouvez également utiliser ces portes pour rendre muettes les pauses lors d'un discours.
Q
Quantification Processus qui se déroule lorsqu'une forme d'onde analogue est convertie en données numériques et se transforme en une série d'échantillons. Le bruit de quantification apparait quand des échantillons sont déplacés à des niveaux de quantification permissible par la résolution existante. Ce bruit atteint son niveau le plus élevé lorsque les résolutions sont faibles, là où il peut particulièrement toucher les sons de faible amplitude.
R
Rapport S/B Le rapport signal/bruit décrit la différence entre le niveau de signal le plus élevé avant distorsion et le niveau moyen du bruit de fond. Sur la plupart des systèmes analogiques, comme les préamplificateurs de microphone, le rapport S/B est d'environ 92 dB.
Rééchantillonner Convertir un fichier son à un taux d'échantillonnage et à une résolution en bits différents.
Résolution en bits (ou nombre de bits) Nombre de bits utilisés pour représentier l'amplitude d'un son. Par exemple, une résolution de 8 bits fournit 256 niveaux d'amplitude possibles et une plage dynamique de 48 dB, tandis qu'une résolution de 16 bits fournit 65536 niveaux et une plage de 96 dB. Adobe Audition prend en charge une résolution maximale de 32 bits (4294967296 niveaux possibles. Pour obtenir une qualité sonore optimale, utilisez une résolution de 32 bits lorsque vous transformez des données audio dans Adobe Audition et convertissez-les ensuite à une résolution inférieure pour la sortie.
Réverbération Son réverbéré produit par un espace acoustique, comme une piece ou une salle de concert. La réverbération est constituée d'échos denses et discretés qui arrivent sirapidement que le cerveau ne peut les séparer.
RMS (Root-mean-square = valeur efficace) Formule mathématique utilisé pour déterminer l'amplitude moyenne d'une sélection audio. L'amplitude RMS reflète notamment l'intensité sonore perché que l'amplitude de crête.
s
Session Projet multipiste dans Adobe Audition. Les fischiers de session sont stockés avec l'extension .sexx et contiennent des informations notamment sur le mélange et les paramètres des effets. Ils ne contiennent pas de données audio. En lieu et place, ils contiennent les noms des chemins pointant vers les fischiers son utilisés dans la session.
Son avec effets Terme decrivant un signal audio qui a subi un traitement, comme la reverbération, contrairement a un son « pur »
Son pur Terme decrivant un signal audio qui n'a subi aucun traitement, comme la réverbération, par opposition à un son « avec effets »
Stereo Signal dotted un canal gauche et croit, permutant le placement des sons dans l'espace.
T
Taux d'échantillonnage Nombre d'échantillons par seconde. Des taux d'échantillonnage plus élevés produit une réponse en fréquences accrues mais nécessient plus d'espace disque. Pour reproductive une fréquence audio donnée, le taux d'échantillonnage doit faire au moins le double de la fréquence. (Voir « Fréquence de Nyquist » à la page 158.)
Tempo Vitesse rythmique de la musique, généralement mesure en temps par minute. (Voir « Temps par minute (bpm : beats per minute) » à la page 161.)
Temps par minute (bpm : beats per minute) Tempo musical défini par le nombre de temps à la minute.
Temps réel Dans le son géré par ordinateur, l'expression « temps réel » fait reférence aux fonctions qui réagissant immédiatement à l'entrée utilisateur. Notez cependant que la vitesse du système détermine en définitive le temps de traitement. L'éditeur de multipiste d'Adobe Audition fournit des effets et un mixage en temps réel, tandis que l'éditeur de forme d'onde fournit des effets en temps réel (comperer avec « Traitement hors ligne » à la page 161.)
TFR (Abréviation de « transformation de Fourier rapipe ») Algorithmhe basé sur la théorie de Fourier et utilisé par Adobe Audition pour les fonctions Filtrage, Affichage spectral et Analyse des fréquences. La théorie de Fourier stipule que toute forme d'onde consiste en une somme infinie de fonctions sinus et cosinus, permettant ainsi d'analyser rapidement la fréquence et l'amplitude. Plus la taille de la TFR est importante, plus les résultats sont précis, mais plus le temps de traitement est long.
Traitement hors ligne Traitement intensif des effets qui exige la puissance dédiée d'un ordinateur et qui vous empêche temporairement d'effectuer le montage audio. (Comparator avec « Temps réel » à la page 161.)
V
VST Abbreviation de Virtual Studio Technology. Format de module externe (plug-in) compatible avec une large gamme de logiciels audio. Les modules externes VST fournissant des effets audio tels que compression et réverbération.