GR-55GK - Synthétiseur de guitare ROLAND - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Synthétiseur de guitare
Sons PCM disponibles	910 types
Modélisation COSM mode guitare	23 types
Modélisation COSM mode basse	17 types
Sources sonores simultanées	4 (2 PCM + COSM + signal guitare direct)
Presets guitare d'usine	270
Mémoires utilisateur guitare	297
Presets basse d'usine	90
Multi-effets MFX	20 types
Modèles d'amplificateurs	42 types
Effets de modulation	14 types
Types de délai	7
Types de réverbération	5
Types de chorus	4
Ecran LCD graphique	240 x 64 pixels (rétroéclairé)
Conversion numérique A/N et N/A	24 bits
Fréquence d'échantillonnage	44,1 kHz
Niveau de sortie nominal	-10 dBu
Connectique audio	GK IN, sortie guitare, 2 sorties jack stéréo, sortie casque
Connectique MIDI et USB	MIDI IN/OUT, USB TO COMPUTER, USB TO MEMORY
Lecture USB	WAV, AIFF
Alimentation	DC 9 V, 700 mA
Dimensions	405 x 244 x 78 mm
Poids	3,3 kg
Accessoires inclus	Capteur GK-3, câble GK 5 m, adaptateur secteur

FOIRE AUX QUESTIONS - GR-55GK ROLAND

À quoi sert le capteur GK-3 fourni avec le GR-55GK ?

Le capteur hexaphonique GK-3 se fixe sur le corps de la guitare et capte chaque corde séparément. Il transmet le signal au GR-55GK via la prise GK IN, permettant au synthétiseur de détecter les notes jouées corde par corde pour un suivi précis. Le câble GK de 5 m est inclus dans la boîte.

Peut-on utiliser le GR-55GK sans capteur GK ?

Oui, une entrée jack standard 6,35 mm accepte une guitare normale sans capteur GK. La conversion utilisée est alors le mode 24 bits avec méthode AF. Certaines fonctions de suivi MIDI seront toutefois limitées par rapport à l'utilisation avec le GK-3.

Combien de sources sonores peut-on combiner simultanément ?

Le GR-55GK permet d'utiliser jusqu'à 4 sources sonores en parallèle : 2 sons PCM issus de la banque de 910 types, 1 son de modélisation COSM et le signal direct de la guitare. Cette combinaison permet de créer des textures très riches au sein d'un seul patch.

Quelle est la différence entre le GR-55GK et le GR-55S ?

Les deux modèles partagent exactement le même moteur sonore et les mêmes fonctionnalités. La seule différence est que le GR-55GK est livré avec le capteur GK-3 et le câble GK de 5 m, tandis que le GR-55S est vendu sans ce capteur, pour les guitaristes qui en possèdent déjà un.

Comment sauvegarder ses presets utilisateur ?

Le GR-55GK dispose de 297 mémoires utilisateur en mode Guitare et 297 en mode Basse. Pour écrire un son, sélectionnez un emplacement utilisateur et confirmez depuis le menu de l'appareil. Il est aussi possible de sauvegarder l'ensemble des données sur une clé USB via la fonction de sauvegarde.

Le GR-55GK est-il compatible avec un ordinateur ?

Oui, la connexion USB TO COMPUTER permet de l'utiliser comme interface MIDI et d'accéder à l'éditeur de sons Roland GR-55 Editor, téléchargeable gratuitement sur le site Roland. La connexion USB permet également le transfert de données de patches.

Comment passer du mode Guitare au mode Basse ?

Le mode Basse est accessible depuis le menu de l'appareil. Il propose 90 presets d'usine et 297 mémoires utilisateur optimisés pour les basses, avec 17 types de modélisation COSM dédiés. Les presets Guitare et Basse partagent les mêmes 297 emplacements utilisateur.

Quel adaptateur secteur faut-il pour alimenter le GR-55GK ?

Le GR-55GK fonctionne avec un adaptateur DC 9 V, 700 mA. L'adaptateur Roland officiel fourni (type PSB-1U ou équivalent) est recommandé. Ne jamais utiliser un adaptateur non conforme qui pourrait endommager l'électronique de l'appareil.

Comment réinitialiser le GR-55GK aux réglages d'usine ?

Accédez au menu System / Factory Reset de l'appareil pour restaurer les réglages d'usine. Attention : cette opération efface tous vos presets utilisateur. Effectuez une sauvegarde sur clé USB avant de procéder.

Peut-on lire des fichiers audio via le port USB mémoire ?

Oui, le port USB TO MEMORY permet de lire des fichiers audio aux formats WAV et AIFF. Cette fonctionnalité est pratique pour jouer par-dessus une piste de référence ou une playback, directement depuis une clé USB.

Comment régler la sensibilité du capteur GK-3 ?

La sensibilité se règle depuis le menu GK Setup du GR-55GK, paramètre GK SENS, corde par corde. Si des notes fantômes apparaissent ou si certaines cordes ne déclenchent pas, ajustez aussi la hauteur physique du capteur au-dessus des cordes selon les indications du manuel.

Peut-on brancher un casque audio au GR-55GK ?

Oui, le GR-55GK est équipé d'une sortie casque jack 6,35 mm stéréo qui permet de pratiquer en toute discrétion. Le niveau de sortie se règle depuis les paramètres système de l'appareil.

MODE D'EMPLOI GR-55GK ROLAND

Consignes de sécurité 4

Remarques importantes 5

Caractéristiques principales 6

Réglages 7

Préparations pour l'utilisation du GR-55. 8

Connexions 8

Mise sous/hors tension 8

Guitare ou basse (GUITAR<->BASS) ? 9

Régler les micros (GK SETTING). 9

Réglages de micro de guitare 10

Réglages de micro de basse 11

Sélection du périphérique de sortie (OUTPUT SELECT) 12

Sélection et production de sons 16

Réglage du niveau de sortie 16

Sélection d'un son ('Patch') 16

Jouer de la guitare 17

Créer un son original 18

Créer un son avec 'EZ EDIT' 18

Sauvegarder le son créé 18

Référence 19

Description des panneaux. 20

Panneau avant 20

Page principale. 20

Page 'EDIT' 20

Panneau latéral 21

Panneau arrière 21

Fonctionnement du GR-55 22

Éditer les sons (TONE) 23

Changer de ton 23

Catégorie de Tone 23

Édition d'un Tone 24

Modifier un Ton en profondeur 24

Listedesparametes(PCM TONE1/PCM TONE2) 25

Liste des paramètres (MODELING TONE) 29

Réglages d'effets (EFFECT) 38

Changer de type d'effet. 38

Édition des effets 39

Édition détaillée des effets. 39

Changer de structure / Spécifier les connexions 40

Liste des paramètres (EFFECT) 41

AMP 41

MOD. 42

MFX 45

DELAY 52

REVERB 52

CHORUS 53

EQ. 53

Réglages de Patch (MASTER) 54

Réglages de pédales et de contrôleurs GK (PEDAL/GK CTL) 54

Réglages de contrôleurs (ASSIGN). 54

Tempo du Patch (PATCH TEMPO) 54

Réglages GK pour chaque Patch (GK SET) 54

Réglages GUITAR OUT (GUITAR OUT) 54

Accordage alternatif des cordes (ALT-TUNING). 54

Réglages V-LINK (V-LINK) 54

Liste des paramètres (MASTER) 55

PEDAL/GK CTL 55

ASSIGN 57

PATCH TEMPO. 58

GK SET 58

GUITAR OUT. 59

ALT-TUNING. 59

V-LINK 59

Sauvegarder un Patch (PATCH WRITE) 60

Sauvegarder un Patch (PATCH WRITE) 60

Renommer un Patch. 60

Changer l'ordre des Patches (PATCH EXCHANGE). 60

Initialiser les réglages d'un Patch (PATCH INITIALIZE) 60

Assignment de contrôleurs 61

Contrôleurs dont vous pouvez changer l'assignation 61

Uniformiser la fonction d'un contrôleur pour tous les Patches61

Attribution de contrôleurs propres à chaque Patch. 61

Sélectionner le paramètre pilote par le contrôle 62

Phrases en boucle 64

Utiliser le GR-55 comme lecteur audio 65

Copier des fichiers audio de l'ordinateur sur la mémoire USB. 65

Insérer la mémoire USB. 65

Reproduire des données audio 65

Piloter le lecteur audio avec une pédale. 65

Connexion de matériel externe 66

Brancher un ordinateur via USB 66

Avant d'utiliser ce produit, veuillez lire attentivement les sections "Consignes de sécurité" (p. 4) et "Remarques importantes" (p. 5). Elles contiennent des informations importantes pour l'utilisation correcte de ce produit. En outre, pour maîtriser correctement chaque fonction de votre nouvelle acquisition, veuillez lire entièrement le mode d'emploi. Conservez ensuite le mode d'emploi à portée de main pour toute référence ultérieure.

Copyright ©2011 ROLAND CORPORATION. Tous droits réservés. Toute reproduction intégrale ou partielle de cette publication est interdite sous quelque forme que ce soit sans l'autorisation écrite de ROLAND CORPORATION.

Roland et COSM sont des marques déposées de Roland Corporation aux États-Unis et/ou dans d'autres pays.

Connexion d'un ordinateur au GR-55. 66

Réglages USB 66

Brancher le GR-55 à des appareils MIDI 67

Prises MIDI 67

Réglages MIDI. 67

Connexion du GR-55 à des appareils V-LINK (V-LINK) 68

Activer/couper la fonction V-LINK. 68

Réglages V-LINK. 68

Réglages globaux du GR-55 (SYSTEM). 69

Réglages du micro GK (GK SETTING) 69

Changer de GK Set 70

Renommer un GK Set. 70

Sélection du périphérique de sortie (OUTPUT SELECT) 70

Réglages Pedal et GK Control (PEDAL/GK CTL). 70

Réglages MIDI et USB (MIDI/USB) 70

Réglages de prise GUITAR OUT. (GUITAR OUT) 70

Envoi du signal du micro normal à la prise GUITAR OUT pour tous les Patchs 70

Envoi du signal de modélisation à la prise GUITAR OUT pour tous les Patchs 70

Choisir le signal envoyé à la prise GUITAR OUT pour chaque Patch 71

Accorder la guitare (TUNER) 71

Régler le contraste de l'écran (LCD). 71

Coupure automatique d'alimentation (POWER). 71

Sélection d'une guitare ou d'une basse (GUITAR<-BASS) 71

Sauvegarder les réglages du GR-55 sur mémoire USB (BACKUP).72

Charger les réglages du GR-55 à partir d'une mémoire USB (RESTORE). 72

Régler la sensibilité de la pédale (CALIB) 73

Rétablir les réglages d'usine (FACTORY RESET) 73

Liste des paramètres (SYSTEM). 74 GK SETTING. 74

OUTPUT SELECT. 75

PEDAL/GKCTL 76

MIDI/USB 79

OTHER 80

BACKUP/INITIALIZE. 80

Dépannage. 82

Messages d'erreur 84

Flux du signal. 85

Tableau d'équipement MIDI 86

Caractéristiques principales 87

Index 88

Instructions pour la prevention d'incendie, CHOC électrique ou blessure

AVERTISSEMENT	Sert aux instructions destinées à alerter l'utilisateur d'un risque mortel ou de blessure grave en cas d'utilisation incorrecte de l'unité.
PRUDENCE	Sert aux instructions destinées à alerter l'utilisateur d'un risque de blessure ou de dommage matériel en cas d'emploi incorrect de l'unité.* Les dommages matériels se référent aux dommages ou autres effets négatifs causés au lieu d'utilisation et à tous ses éléments, ainsi qu'aux animaux domestiques.

!	Le symbole ⋆警告 l'utilisateur d'instructions importantes ou de mise en garde. La signification du symbole est déterminée par ce que contient le triangle. Dans le cas du symbole de gauche, il sert pour des précautions générales, des mises en garde ou alertes vis-à-vis d'un danger.
®	Le symbole ⌒ prévient l'utilisateur des interdits. Ce qui ne doit spécifiquement pas être fait est indiquédans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cette signifie que l'unité ne doit jamais être démontée.
€	Le symbole ⋆警告 l'utilisateur de ce qui doit être fait. Ce qui doit être fait est indiquédpar l'icônecontinue dans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cette signifie que le cordon d'alimentation doit être débranché de la prise murale.

N'essayez pas de réparer ce produit ou d'en remplacer des éléments (sauf si ce manuel vous donne des instructions spécifiques pour le faire). Confiez tout entretien ou réparation à votre revendeur, au service de maintenance Roland le plus proche ou à un distributeur Roland agréé (vous en trouvez la liste à la page "Information").

N'installez jamais le produit dans des endroits

soumis à des températures extrêmes (en plein soleil dans un véhicule fermé, à proximité d'une conduite de chauffage, au-dessus de matériel générateur de chaleur), humides (salles de bain, toilettes, sur des sols ou supports mouillés), exposés à de la vapeur ou de la fumée, exposés au sel, - à l'humidité ambiant elevée, exposés aux précipitations, poussièreux ou sablonneux, - soumis à de fortes vibrations ou une grande instabilité.

Veillez à placer ce produit sur une surface plane afin de lui assurer une stabilité optimale. Évitez les supports qui vacillent ou les surfaces inclinées.

Servez-vous exclusivement de l'adaptateur secteur fourni. Assurez-vous aussi que la tension de l'installation correspond bien à la tension d'entrée indiquée sur le corps de l'adaptateur. D'autres adaptateurs peuvent utiliser une polarité différente ou être conçus pour une autre tension ; leur utilisation peut donc provoquer des dommages, des pannes ou des électrocutions.

Servez-vous exclusivement du cordon d'alimentation fourni. N'utilisez jamais le câble d'alimentation fourni avec un autre appareil.

Évitez de tordre ou de plier excessivement le cordon d'alimentation ainsi que de placer des objets lourds dessus. Vous risquez de l'endommager, ce qui provoquerait des courts-circuits et couperait l'alimentation de certains éléments. Un câble endommagé peut provoquer une électrocution ou un incendie!

Cet appareil, utilisé seul ou avec un amplificateur et des enceintes ou un casque d'écoute, est en mesure de produire des signaux à des niveaux qui pourraient endommager l'ouie de façon irréversible. Ne l'utilisez donc pas trop longtemps à volume élevé ou inconvertable. Si vous pensez avoir endommagé votre ouie ou si vos oreilles bourdonnent, arrêtez immédiatement l'écoute et consultez un spécialiste.

Ne placez pas de récipients contenant du liquide sur ce produit. Évitez que des objets (des objets inflammables, de la monnaie, des trombones) ou des liquides (eau, limonades, etc.) ne pénètrent à l'intérieur de ce produit. Cela peut causer des court-circuits, des pannes ou d'autres dysfonctionnements.

Coupez immédiatement l'alimentation de l'appareil, débranchez le cordon d'alimentation de la prise et ramenez l'appareil chez votre revendeur, au service après-vente Roland le plus proche ou chez un distributeur Roland agréé (vous en trouvez la liste à la page "Information") quand: - l'adaptateur, le cordon d'alimentation ou la fiche est endommagé(e) - il y a de la fumée ou une odeur inhabituelle - des objets ou du liquide ont pénétré dans le produit - Le produit a été exposé à la pluie (ou a été mouillé d'une autre façon). - le produit semble ne pas fonctionner normalement ou affiche un changement de performance marqué.

Avertissement

Avec de jeunes enfants, la présence d'un adulte est indispensable jusqu'à ce que l'enfant puisse respecter les précautions nécessaires au maniement de ce produit.

Protégez ce produit contre tout coup ou impact important. (Ne le laissez pas tomorrow!)

Ne faites pas partager au cordon d'alimentation de ce produit une prise murale avec un nombre excessif d'autres appareils. Soyez particulièrement vigilant avec des multiprises. La puissance totale utilisée par tous les appareils connectés ne doit jamais excéder la capacité (watts/ampères) de la ballunge. Une charge excessive peut augmenter la température du câble et, éventuellement, entraîner une fusion.

Avant d'utiliser ce produit dans un pays étranger, contactez votre revendeur, le service de maintenance Roland le plus proche ou un distributeur Roland agréé (vous en trouvrez la liste à la page "Information").

Prudence

Placez l'appareil et l'adaptateur de sorte à leur assurer une ventilation appropriée.

Saisissez toujours la fiche de l'adaptateur secteur lors du branchement (débranchement) au secteur ou au produit.

A intervalles réguliers, débranche l'adaptateur secteur et frottez-le avec un chiffon sec pour enlever toute la poussière et autres saletés accumulées sur ses broches. Si ce produit ne va pas être utilisé durant une période prolongée, débranche le cordon d'alimentation. Toute accumulation de poussière entre la prise murale et la fiche d'alimentation peut nuire à l'isolement et causer un incendie.

Évitez que les cordons d'alimentation et les câbles ne s'emmêlent. De plus, tous les cordons et câbles doivent être placés hors de portée des enfants.

Ne montez jamais sur ce produit et évitez d'y déposer des objets lourds.

Ne saisissez jamais l'adaptateur ou les fiches avec des mains humides lorsque vous le branchez ou débranchez d'une prise murale ou de l'unité.

Avant de déplacer cet appareil, débranchez d'abord l'adaptateur secteur ainsi que tous les câbles le reliant à des appareils périphériques.

Avant de nettoyer l'appareil, mettez-le hors tension et débranchez l'adaptateur secteur de la prise murale (p. 8).

S'il y a risque d'orage, débranchez l'adaptateur secteur de la prise murale.

Si vous devez retirer la vis de mise à la terre et/ou la protection du connecteur USB, gardez-les en lieu sûr et hors de portée des enfants, pour éviter que ces derniers ne les avalent accidentellement.

Alimentation

• Ne branchez jamais ce produit à une prise faisant partie d'un circuit auquel vous avez branché un appareil contenant un inverser (frigo, machine à lessiver, four à micro-ondes ou climatisation), voire un moteur. Selon la façon dont est utilisé l'appareil électrique, les bruits secteur peuvent générer des dysfonctionnements ou des bruits parasites. Si vous ne pouvez pas utiliser une prise secteur indépendante, utilisez un contrôle secteur entre cet appareil et la prise secteur. L'adaptateur secteur dégage de la chaleur après plusieurs heures d'utilisation. C'est un phénomène normal qui ne doit pas vous inquiéter.
• Avant de connecter ce produit à d'autres, mettez-les tous hors tension afin d'éviter les dysfonctionnements et/ou d'endommager les haut-parleurs ou d'autres appareils.

Emplacement

• L'utilisation à proximité d'amplificateurs de puissance (ou équipements contenant des transformateurs de forte puissance) peut être source de bourdonnements. Modifiez l'orientation du produit, ou éloignez-le de la source d'interférence.
• Cet appareil peut interférer dans la réception radio ou télévision. Ne l'utilisez pas à proximité de tels appareils.
• Il peut y avoir des interférences si vous utilisez des téléphones mobiles ou autre appareil sans fil à proximité de cet appareil. Ce bruit peut survenir au début d'un appel (donné ou reçu) ou durant la conversation. Si vous avez des problèmes, éloignez le téléphone portable de ce produit ou coupez-le.
• N'exposez pas ce produit directement au soleil, ne le laissiez pas près d'appareils irradiant de la chaleur, dans un véhicule fermé ou dans un endroit le soumettant à des températures extrêmes. Une chaleur excessive peut déformer ou décrocher l'instrument.
• Lors de variations de température et/ou d'humidité (suite à un changement d'endroit, p. ex.), de la condensation peut se former dans l'appareil, ce qui peut être source de dysfonctionnement ou de panne. Avant d'utiliser l'appareil, attendez quelques heures pour que la condensation s'évapore.
• Selon la matière et la température de la surface sur laquelle vous déposez l'appareil, ses pieds en caoutchouc peuvent se décolorer ou laisser des traces sur la surface.

Vous pouvez placer un morceau de feutre ou de tissu sous les pieds en caoutchouc pour y remédier. Dans ce cas, veillez à ce que le produit ne glisse ou ne se déplace pas accidentellement.

• Ne placez aucun contenant d'eau sur le produit. Evitez en outre l'usage d'insecticides, de parfum, d'alcool, de vernis à ongles, de vaporisateurs ou de sprays à proximité de ce produit. Essuyez rapidement tout liquide renversé sur ce produit avec un chiffon sec et doux.

Entretien

• Pour le nettoyage quotidien, utilisez un linge doux et sec ou un linge légèrement humide. Pour ôter les salissures plus tenaces, utilisez un linge imbibé d'un détergent léger, non abrasif ; essuyez ensuite soigneusement l'appareil à l'aide d'un linge doux et sec.
• N'utilisez jamais de dissolvants, d'alcools ou de solvants de quelque sorte que ce soit, pour éviter toute décoloration et/ou déformation de l'instrument.

Réparations et données

• Songez que toutes les données contenues dans la mémoire de l'instrument sont perdues s'il doit subir une réparation. Conservez tous les jours les données auxquelles vous tenez sur des mémoires USB ou sur papier (si possible). Durant les réparations, toutes les précautions sont prises afin d'éviter la perte des données. Cependant, il peut se révéler impossible de recaperer les données dans certains cas (notamment lorsque les circuits touchant à la mémoire elle-même sont endommagés). Roland décline toute responsabilité concernant la perte de ces données.

Utilisation de mémoires externes

• Insérez prudemment la mémoire USB jusqu'au bout : elle doit être correctement mise en place.

• Ne touchez jamais les contacts de la mémoire USB. Veillez également à ce qu'ils restent propres.
• Les mémoires USB sont constituées d'éléments de précision ; maniez-les donc avec précaution en évitant particulièrement à respecter les points suivants.

Pour éviter d'endommager les cartes avec de l'électricité statique, veillez à décharger toute électricité statique de votre propre corps avant de les manier. - Ne touchez pas les contacts des cartes et évitez qu'ils n'entrent en contact avec du métal. - Évitez de plier, de laisser tomber ou de soumettre les cartes à des chocs violents ou de fortes vibrations. - Ne laissez pas les cartes en plein soleil, dans des véhicules fermés ou d'autres endroits de ce type. - Les cartes ne peuvent pas être mouillées. - Ne démontez et ne modifiez pas les cartes.

Précautions supplémentaires

• Songez que le contenu de la mémoire peut être irrémediablement perdu suite à un mauvais fonctionnement ou un mauvais maniement de ce produit. Pour vous prémunir contre un tel risque, nous vous conseillons de faire régulièrement des copies sur mémoire USB des données importantes se trouvant dans la mémoire de l'appareil.
• Il peut malheureusement se révéler impossible de recapercer les données de la mémoire de ce produit ou d'une mémoire USB une fois qu'elles ont été perdues. Roland Corporation décline toute responsabilité concernant la perte de ces données.
• Maniez les curseurs, boutons et autres commandes avec un minimum d’attention ; faites aussi preuve de délicatesse avec les prises et connecteurs de ce produit. Une manipulation trop brutale peut entraîner des dysfonctionnements.
• Évitez les coups ou les pressions trop fortes sur l'écran.
• Lorsque vous connectez/deconnectez les cables, saisissez les fiches; ne tirez jamais sur le cable. Vous éviterez ainsi d'endommager le cable ou de provoquer des court-circuits. Lorsque vous actionnez la pédale d'expression, veillez à ne pas coincer vos doigts entre la partie mobile et le socle.

Avec de jeunes enfants, la présence d'un adulte est indispensable jusqu'à ce que l'enfant puisse respecter les précautions nécessaires au maniement de ce produit.

Pour éviter de déranger votre entourage, essayez de respecter des niveaux sonores raisonnables. Il peut parfois être préférable d'utiliser un casque pour éviter de déranger votre entourage. - Si vous devez transporter l'appareil, rangez-le dans son emballage d'origine (avec ses protections). Sinon, utilisez un emballage équivalent. - Les explications données dans ce manuel sont illustrées par des saisies d'écran. Notez cependant que votre produit peut contenir une version plus récente du système (proposant de nouveaux sons, par exemple) ; dans ce cas, ce que vous voyez à l'écran peut différer des saisies d'écran du manuel.

• Microsoft et Windows sont des marques déposées de Microsoft Corporation.
• Les saisies d'écran figurant dans ce document sont utilisées conformément aux directives de Microsoft Corporation.
• Windows® à la dénomination officielle suivante : "Système d'exploitation Microsoft® Windows®".
• Apple et Macintosh sont des marques déposées de Apple Inc. Mac OS est une marque commerciale de Apple Inc.
• MMP ("Moore Microprocessor Portfolio") désigne un ensemble de brevets liés à l'architecture de microprocesseurs, conscience par Technology Properties Limited (TPL). Roland utilise cette technologie sous licence du groupe TPL.
• Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales ou déposées appartenant à leurs détenteurs respectifs.

Son: fusion d'un synthétiseur PCM et d'un générateur de sons à modélisation COSM

Vous pouvez combiner librement les sons d'un synthétiseur PCM de qualité et d'un générateur de sons à modélisation COSM d'un réalisme stupéfiant afin de bénéficier des avantages et des caractéristiques propres à ces deux univers.

Laissez votre créativité s'exprimer en toute liberté et créez de nouvelles combinaisons sonores de façon intuitive. Vous pouvez, par exemple, créer un nouveau son de guitare solo en combinant un son de guitare avec distorsion standard avec un son de synthé lead ou d'orgue. Vous pouvez aussi superposer un son de flute ou de cloche de synthé et un son de guitare acoustique pour créer des sonorités absolument inédites.

Vous disposez d'amplis COSM ainsi que de divers processeurs d'effets indépendants vous permettant d'explorer une palette sonore incroyablement riche, allant de sons d'ampli de guitare bruts à des bruits et des effets vraiment très spéciaux.

Expressivité: nouvelle technologie de détection du jeu sur la guitare

Le signal de chacune des six cordes est analysé indépendamment à très grande vitesse grâce à un nouvel algorithme garantissant une réponse rapide et précise du générateur de sons.

Comme les nuances les plus subtiles de votre technique de jeu sur la guitare ou la basse sont également transmises au générateur de sons, vous bénéficiez d'une palette de possibilités d'expression nettement plus large et plus naturelle que sur les synthés de guitare antérieurs.

Simple à ajuster: utilisez SOUND STYLE pour choisir un son et EZ EDIT pour le modifier

Les trois boutons SOUND STYLE (LEAD, RHYTHM et OTHER) proposent des sons prêts à l'emploi pour un large éventail de styles musicaux. Le grand écran LCD garantit une lisibilité optimale.

Appuyez sur le bouton [EZ EDIT] pour modifier facilement le son sous forme graphique, très pratique pour les éditions en direct sur scène.

COSM

Qu'est-ce que COSM?

La technologie qui simule des structures physiques, des comportements de matériaux etc. de façon virtuelle est appelée "technologie de modélisation". La technologie COSM ("Composite Object Sound Modeling") est une innovation technique de Roland qui rassemble plusieurs technologies de modélisation des sons pour créer des sonorités nouvelles et uniques en leur genre.

Réglages

Ce chapitre explique comment effectuer les réglages nécessaires quand vous utilisez le GR-55 pour la première fois.

Commencez par préparer votre guitare/basse

• Pour utiliser le GR-55, il vous faut une guitare ou une basse dotée d'un micro hexaphonique (micro GK) captant séparément le signal de chaque corde. Vous pouvez utiliser des micros GK comme les Roland GK-3 ou GK-3B.
• Pour savoir comment installer un micro GK, veuillez au mode d'emploi qui l'accompagne.

• Le bourdonnement des cordes (frisage) dû à un manche vrillé, à des frettes usées ou à un mauvais réglage d'octave peut entraîner la production de fausses notes et d'autres problèmes.
• Ce produit n'est pas compatible avec des guitares/basses à 7 cordes ou autres instruments hors normes.

Voyez sur internet pour savoir comment installer un micro GK

• Le site web Roland explique à l'aide de photos comment installer un micro GK. Allez voir!

http://www.roland.com/GK/

Connexions

Guitare équipée d'un GK-3/GK-2A, basse équipée d'un GK-3B/GK-2B ou une guitare/basse disponible dans le commerce compatible GK

La prise GUITAR OUT transmet les signaux des micros normaux et le signal de modélisation (p. 22)

Pour en savoir plus, envoyez "Réglages GUITAR OUT (GUITAR OUT)" (p. 54).

Ampli sonorisation (ligne)

Casque

Adaptateur

Placez l'adaptateur secteur en orientant le témoin vers le haut (voyez l'illustration) et la face avec texte vers le bas. Le témoin s'allume quand vous branchez l'adaptateur à une prise secteur.

Pour éviter toute coupure de l'alimentation (par un débranchement accidentel de la fiche) et toute traction excessive sur la prise de l'adaptateur, amarrez le câble d'alimentation au crochet prévu à cet effet (voyez l'illustration).

Remarque!

• Pour éviter tout dysfonctionnement et pour ne pas endommager les enceintes ou les autres périphériques, diminuez le volume et coupez l'alimentation de tous les appareils avant d'effectuer les connexions.
• Mettez tout votre matériel sous tension avant d'augmenter le volume sur l'ampli.

Mise sous tension

Lorsque les connexions sont établies, mettez les appareils sous tension en respectant l'ordre spécifique. Si vous modifiez cet ordre, vous risquez de provoquer des dysfonctionnements ou d'endommager certains éléments comme les enceintes.

• Réglez toujours le volume au minimum avant de mettre l'instrument sous tension. Même lorsque le volume est au minimum, certains bruits peuvent être audibles lors de la mise sous tension ; c'est parfaitement normal et ce n'est pas un dysfonctionnement.
• Cet apparéil est doté d'un circuit de protection. Il faut attendre un bref laps de temps (quelques secondes) après la mise sous tension pour que l' apparéil fonctionne normalement.
• Appuyez sur l'interrupteur [POWER] du GR-55 pour le mettre sous tension.
• Mettez l'ampli sous tension.

Mise hors tension

1. Avant la mise hors tension, vérifie les points suivants.
2. Avez-vous réglé le volume des périhériques au minimum?
3. Avez-vous sauvegardé les données (réglages, sons etc.) que vous pouvez conserver?
4. Mettez l'ampli et le matériel externe hors tension.
5. Actionnez l'interrupteur [POWER] pour mettre le GR-55 hors tension.

Pour désactiver la coupure automatique de l'alimentation, réglez "AUTO POWER OFF" sur "OFF".

Avec les réglages d'usine, l'alimentation du GR-55 est automatiquement coupée après 10 heures d'inactivité. Si vous souhaitez que le produit reste sous tension en permanence, règlez "AUTO POWER OFF" sur "OFF"; voyage p. 71.

Remarque!

Les changements de réglages sont perdus à la mise hors tension. Pour conserver vos changements, il faut les sauvegarder avant la mise hors tension de l'appareil.

Avant d'utiliser le GR-55, précisez si vous l'utilisez avec une guitare ou une basse.

• A la sortie d'usine, ce paramètre est réglé sur "GUITAR".
• Appuyez sur le bouton [EDIT] pour afficher la page "EDIT".

EDIT /TONE/EFFECTYMASTER\SYSTEM
PATCH LEVEL : 100	LEVEL
PCM1 :001 St.Piano 1	100
PCM2 :001 St.Piano 1	100
MODEL: 01 E.GTR CLA-ST	100
NORMAL PICKUP	100

1. Utilisez les boutons PAGE [▲][▶] pour sélectionner l'onglet "SYSTEM".

1. Utilisez les boutons de curseur [←][▶] pour désirer l'icone "BACKUP/INIT" et appuyez sur le bouton [ENTER].

1. Utilisez les boutons de curseur [←][▶] pour désirer l'icone "GUITAR<-BASS" et appuyez sur le bouton [ENTER].

1. Pour changer de mode, utilisez les boutons de curseur [▲][▶] pour sélectionner "OK" puis appuyez sur le bouton [ENTER].

Pour renoncer à changer de mode, sélectionnez "CANCEL" et appuyez sur le bouton [ENTER].

1. Quand le message suivant apparait, mettez le GR-55 hors tension.

Lors de la prochaine mise sous tension du GR-55, l'écran indique le mode en vigueur ("GUITAR MODE" ou "BASS MODE").

Une fois le mode réglé, le GR-55 le mémorise et l'active lors de chaque mise sous tension.

Régler les micros (GK SETTING)

Pour que le GR-55 fonctionne de façon optimale, effectuez les réglages concernant le micro hexaphonique (GK Setting). Effectuez ces réglages pour que le GR-55 fonctionne de façon optimale.

Remarque!

Les réglages GK sont extrêmement importants pour obtenir le meilleur son possible du GR-55. Veillez donc à effectuer ces réglages correctement.

Si vous branchez différentes guitares au GR-55, vous pouvez sauvegarder les réglages individuellement pour chaque guitare. Pour en savoir plus, voyez "Réglages du micro GK (GK SETTING)" (p. 69).

1. Appuyez sur le bouton [EDIT] pour afficher la page "EDIT".

1. Utilisez les boutons PAGE [▲][▶] pour accéder à l'onglet "SYSTEM".

1. Utilisez les boutons de curseur [][] pour désir l'icone "GK SETTING" et appuyez sur le bouton [ENTER].

1. Utilisez les boutons PAGE [][] pour sélectionner l'onglet "PU".

1. Entre les réglages concernant votre micro.

Si vous utilisez une guitare	“Réglages de micro de guitare”(p. 10)
Si vous utilisez uneasse	“Réglages de micro de basse”(p. 11)

Réglages de micro de guitare

1. Utilisez les boutons [▲][▼] pour amener le curseur sur "PU TYPE" et choisissez le type de micro installé sur votre guitare avec la molette.

Réglage	Description
GK-3	Choisissez cette option si vous utilisez un GK-3.
GK-2A	Choisissez cette option si vous utilisez un GK-2A.
PIEZO	Utilisez ce réglage pour un micro piézo avec réponse linéaire.
PIEZO F	Utilisez ce réglage pour un micro piézo Fishman.
PIEZO G	Utilisez ce réglage pour un micro piézo Graph Tech.
PIEZO L	Utilisez ce réglage pour un micro piézo L.R. Baggs.
PIEZO R	Utilisez ce réglage pour un micro piézo RMC.

Un micro piezo est installé au niveau du chevalet de la guitare et se sert d'éléments piezo-électriques pour détecter les vibrations des cordes.

Si vous utilisez une guitare dotée d'un micro GK qui n'est pas de type piezo, sélectionnez "GK-2A".

• Si vous ne savez pas quel type de réglage piézo désirer, essayez différents réglages en jouant de la guitare et désissez le réglage qui produit le son le plus naturel.
• Si vous avez choisi "PIEZO", "PIEZO F", "PIEZO G", "PIEZO L" ou "PIEZO R" comme réglage "PU Type", vous pouvez effectuer des réglages de tonalité en ajustant le grave et l'ajgu (p. 75).
• Utilisez les boutons [][] pour amener le curseur sur "SCALE" puis servez-vous de la molette pour entrer le diapason de votre guitare (la longueur des cordes entre le chevalet et le sillet de tete).

Sélectionnez la valeur la plus proche sur la plage 500~660mm. Choisissez "ST" (648mm) pour une guitare standard de type Stratocaster ou "LP" (628mm) pour une guitare de type Les Paul.

1. Utilisez les boutons PAGE [][] pour sélectionner l'onglet "DIS".

GK SET 01: GK SET1 /FU
1ST STRING PU<-BRIDGE	16.0[mm]
2ND STRING PU<-BRIDGE	16.0[mm]
3RD STRING PU<-BRIDGE	16.0[mm]
4TH STRING PU<-BRIDGE	16.0[mm]
5TH STRING PU<-BRIDGE	16.0[mm]
6TH STRING PU<-BRIDGE	16.0[mm]

1. Sélectionnéz chaque corde avec les boutons [][] et précisez la distance entre le centre du micro et chaque pontet du chevalet.
2. Si le paramètre "PU TYPE" est réglé sur un des micros piézos, ce réglage n'est pas nécessaire.

1. Utilisez les boutons PAGE [][] pour sélectionner l'onglet "SEN".
2. Utilisez les boutons [][] pour amener le curseur sur "6TH STRING SENS".

Pincez la 6ème corde avec la force maximale que vous pensez utiliser en jouant et servez-vous de la molette pour régler la sensibilité aussi haut que possible en évitant toutefois que le vumètre n'atteigne le niveau maximum.

• Si le vumètre atteint le niveau maximum, le niveau est trop élevé. Diminuez la sensibilité.
• Selon la guitare utilisée, il peut arriver que le vumètre atte èrement la distance séparant le micro hexaphonique de la corde.
• Réglez ensuite la sensibilité des cordes 5~1 de la même manière.
• Réglez la balance de volume des six cordes.

Pincez les cordes 6~1 avec une force normale. Si une des cordes a un volume nettement plus élevé que les autres, diminuez la sensibilité de cette corde pour éviter toute disparité de volume entre les cordes.

1. Appuyez plusieurs fois sur le bouton [EXIT] pour retourner à la page principale.

Ces réglages sont nécessaires quand vous installez un nouveau micro hexaphonique sur votre guitare ou quand vous changez la hauteur du micro hexaphonique. Ces réglages sont mémorisés et conservés au-delà de la mise hors tension. Une fois que vous les avez effectués correctement, vous n'avez pas besoin de les recommencer chaque fois que vous jouez. Pour en savoir plus sur les autres paramètres, voyagez "GK SETTING" (p. 74).

Réglages de micro de basse

1. Utilisez les boutons [][] pour amener le curseur sur "PU TYPE" et choisissez le type de micro installé sur votre basse avec la molette.

Réglage	Description
GK-3B	Choisissez cette option si vous utilisez un GK-3B.
GK-2B	Choisissez cette option si vous utilisez un GK-2B.
PIEZO	Utilisez ce réglage pour un micro piézo avec réponse linéaire.
PIEZO G	Utilisez ce réglage pour un micro piézo Graph Tech.
PIEZO R	Utilisez ce réglage pour un micro piézo RMC.

Un micro piezo est installé au niveau du chevalet de la basse et se sert d'éléments piezo-électriques pour détecter les vibrations des cordes.

Si vous utilisez une basse dotée d'un micro GK qui n'est pas du type piezo, sélectionnez "GK-2B".

• Si vous ne savez pas quel type de réglage piézo désirer, essayez différents réglages en jouant de la basse et désissez le réglage qui produit le son le plus naturel.
• Si vous avez choisi "PIEZO", "PIEZO G" ou "PIEZO R" comme réglage "PU Type", vous pouvez effectuer des réglages de tonalité en ajustant le grave et l'aigu (p. 75).
• Utilisez les boutons [▲][▼] pour amener le curseur sur "SCALE" puis servez-vous de la molette pour entrer le diapason de votre basse (la longueur des cordes entre le chevalet et le sillet de tête).

Sélectionnez la valeur la plus proche sur la plage 710 940mm. Pour une basse standard de type Jazz Bass ou Precision Bass, choisissez "LONG JB/PB (864mm)"

1. Utilisez les boutons [][] pour amener le curseur sur "GK PU POS" et entrez la position du micro hexaphonique avec la molette.

Pour une basse à 4 cordes:

Pour une basse à 5 cordes:

Pour une guitare à 6 cordes:

1. Utilisez les boutons PAGE [][] pour sélectionner l'onglet "DIS".

1. Sélectionnez chaque corde avec les boutons [][] et précisez la distance entre le centre du micro hexaphonique et chaque pontet du chevalet.
2. Si le paramètre "PUTYPE" est réglé sur un des micros piézos, ce réglage n'est pas nécessaire.

1. Utilisez les boutons PAGE [←] [▶] pour sélectionner l'onglet "SEN".

7. Utilisez les boutons de curseur [][] pour sélectionner le paramètre "string SENS" de la corde la plus grave.

Pincez la corde la plus grave avec la force maximale que vous pensez utiliser en jouant et servez-vous de la molette pour régler la sensibilité aussi haut que possible en évitant toutefois que le vumètre n'atteigne le niveau maximum.

GK SET 01: GK SET1 /FUVDIS/SENVLYNURVDOWN
1ST STRING SENS	50
2ND STRING SENS	50
3RD STRING SENS	50
4TH STRING SENS	50
5TH STRING SENS	50
6TH STRING SENS	50

• Si le vumètre atteint le niveau maximum, le niveau est trop élevé. Diminuez la sensibilité.
• Selon la basse utilisée, il peut arriver que le vumètre atteigne le niveau maximum alors que la sensibilité a un réglage minimum. Dans ce cas, augmentez légèrement la distance séparant le micro hexaphonique de la corde.

9. Vérifiez la balance de volume des cordes.

Pincez les cordes avec une force normale. Si une des cordes a un volume nettement plus élevé que les autres, diminuez la sensibilité de cette corde pour réduire les disparités de volume entre les cordes.

10. Appuyez plusieurs fois sur le bouton [EXIT] pour retourner à la page principale.

Ces réglages sont nécessaires quand vous installez un nouveau micro hexaphonique sur votre basse ou quand vous changez la hauteur du micro hexaphonique. Ces réglages sont mémorisés et conservés au-delà de la mise hors tension. Une fois que vous les avez effectués correctement, vous n'avez pas besoin de les recommencer chaque fois que vous jouez. Pour en savoir plus sur les autres paramètres, voyagez "GK SETTING.

Spécifier le périphérique de sortie (OUTPUT SELECT)

Précisez ensuite le dispositif (l'ampli) branché aux prises OUTPUT. Le GR-55 ajuste le son en fonction du dispositif sélectionné ici afin d'obtenir un résultat optimal.

1. Appuyez sur le bouton [EDIT] pour afficher la page "EDIT".

1. Utilisez les boutons PAGE [←] [▶] pour sélectionner l'onglet "SYSTEM".

3. Utilisez les boutons de curseur [▲] [▷] pour désirir l'icone "OUTPUT SELECT" et appuyez sur le bouton [ENTER].

La page "OUTPUT SELECT" apparait.

4. Sélectionné le type de dispositif (d'ampli) branché aux prises OUTPUT.

• À la sortie d'usine, ce paramètre est réglé sur "LINE/PHONES".
• Si vous branchez un casque, l'option "LINE/PHONES" est sélectionnée d'office, quel que soit le réglage "OUTPUT SELECT".

Réglage	Description
LINE/PHONES	Sélectionnez ce réglage quand vous utilisez un casque ou pour brancher le GR-55 à un ampli de clavier, une console de mixage ou un enregistreur multipiste.
JC-120	Choisissez ce réglage si vous branchez le GR-55 à l'entrée guitare d'un ampli de guitare Roland JC-120.
SMALL	Sélectionnez ce réglage si vous branchez le GR-55 à un petit ampli de guitare.
COMBO	Sélectionnez ce réglage si vous branchez le GR-55 à l'en-trée guitare d'un ampli combo (combinant ampli + haut-parleur(s)) autre que le JC-120. Selon l'ampli de guitare que vous utilisez, le réglage "JC-120" peut produit de salariés résultats.
STACK	Choisissez ce réglage si vous branchez le GR-55 à l'entrée guitare d'une tour d'ampli (l'ampli et les haut-parleurs sont dans des enceintes distinctes).
JC-120 RETURN	Sélectionnez ce réglage si vous branchez le GR-55 à la prise RETURN du JC-120.
COMBO RETURN	Sélectionnez ce réglage si vous branchez le GR-55 à la prise RETURN d'un ampli de guitare combo.
STACK RETURN	Sélectionnez ce réglage si vous branchez le GR-55 à la prise RETURN d'une tour d'ampli. Sélectionnez aussi le réglage "STACK RETURN" si vous branchez le GR-55 à un ampli de puissance et une enceinte de haut-parleurs.
B-AMP WITH TWEETER	Sélectionnez ce réglage si vous branchez le GR-55 à un ampli de basse avec tweeter.
B-AMP NO TWEETER	Sélectionnez ce réglage si vous branchez le GR-55 à un ampli de basse sans tweeter. Les haute fréquences sont traitées en conséquence.

1. Appuyez plusieurs fois sur le bouton [EXIT] pour retourner à la page principale.

Accorder votre instrument (tuner)

Vous pouvez utiliser la fonction "Tuner" du GR-55 pour accorder la guitare/basse.

1. Appuyez simultanément sur les pédales [2] et [3].

La page "TUNER" apparait.

1. Utilisez les boutons PAGE [▲][▶] pour changer d'onglet et sélectionner le mode de la fonction "Tuner".

Onglet	Description
MULTI MODE	Permet d'accorder les six cordes simultanément.
SINGLE MODE	Permet d'accorder une seule corde à la fois en jouant une note seule.

1. Pincez la corde que vous voulez accorder à vide et accordez-la jusqu'à ce que la note souhaitée apparaisse à l'écran.

Avec SINGLE MODE

• Quand le paramètre "DOWN TUNE" sous "SYSTEM" - "GK SETTING" (p. 69) est réglé
• Observez l'écran et accordez l'instrument jusqu'à ce que seule l'indication centrale soit allumée.

Recommencez les étapes 3 et 4 jusqu'à ce que toutes les cordes soient accordées.

Si vous utilisez une guitare avec un levier de vibrato, il peut arriver que, lorsqu'une corde est accordée, les autres ne le soient plus. Commencez par accorder toutes les cordes approximativement pour que les noms de notes affichés soient corrects puis accordez chaque corde avec précision autant de fois que nécessaire.

1. Lorsque vous avez fini l'accordage, appuyez sur n'importe quelle pédale ([1]~[3] ou [CTL]).

Vous retournez à la page originale.

Vous pouvez aussi y revenir en appuyant sur le bouton [EXIT].

Réglages à la page 'TUNER

À la page "TUNER", vous pouvez utiliser les boutons de sélection et la molette pour effectuer les réglages suivants:

Paramètre	Réglage	Description
MASTER TUNE	435~445Hz	Réglage de la hauteur de référence. * A la sortie d'usine, ce paramètre est réglé sur "440Hz".
TUNER MUTE	OFF	L'accordage de l'instrument produit du son.
	ON	L'accordage de l'instrument est silencieux. * Le réglage d'usine est "ON".

Guide de prise en main

Ce chapitre décrit les opérations de base.

Avant de jouer, réglez le sélecteur du micro GK sur "MIX"!

Avec un autre réglage, le son risque de ne pas être produit correctement.

Quand les préparations sont terminées, il ne vous reste plus qu'apprendre comment tirer le meilleur parti du GR-55 en jouant.

1. Réglez le niveau de sortie du gr-55 avec la commande [OUTPUT LEVEL]

Tournez la commande à droite pour augmenter le volume.

Si vous la tournez à bout de course vers la gauche, vous régalez le volume sur zéro.

En règle générale, amenez cette commande près de la position centrale.

Actionnez la pédale d'expression.

Augmentez le réglage de la commande de volume du micro GK.

Sélection d'un son ('patch')

Un "Patch" est un ensemble de réglages constituant un son sur le GR-55. Il contient les réglages de type de son et d'effet.

Vous pouvez modifier les réglages d'un Patch et les sauvegarder dans le GR-55 sous forme de "Patch utilisable". (Les Patchs se trouvant déjà dans le GR-55 sont appelés "Patches preset"): Note: "utiliser" a été corrigé en "utilisable" car c'est une correction évidente du mot tronqué.

Pour en savoir plus sur les Patchs, voyez "Fonctionnement du GR-55" (p. 22).

Qu'est-ce qu'une banque?

Une "banque" est une collection de trois Patches.

Qu'est-ce qu'un "style de son"?

Le GR-55 répartit les Patchs preset selon trois "styles de son". Commence par sélectionner un style de son puis choisissez un Patch au sein du style sélectionné.

Style de son	Description
LEAD	Sons conçus pour les solos (exemple:sons de guitare lead et sons d'instruments à vent).
RHYTHM	Sons conçus pour l'accompagnement (jeux d'accords ou d'arpèges).
OTHER	Autressons incluant dessons de synthé caractéristiques.

Sélectionner un patch à utiliser

Les nouveaux Patchs que vous créez sont sauvegardés par le GR-55 sous forme de "Patchs utiliser."

Appuyez sur le bouton [USER] pour sélectionner des Patchs utilisés à l'étape 1 de la section "Sélection d'un son ('Patch')".

Le reste de la méthode est identique à celle utilisée pour les Patchs d'usine.

Jouer de la guitare

Durant le jeu, vous pouvez traiter le son avec des effets en actionnant les pédales suivantes.

Pédale [CTL]

Quand vous actionnez cette pédale durant le jeu, un effet spécifique pour chaque Patch est appliqué : il peut, par exemple, transposer le son de synthétiseur d'une octave ou allonger la chute de la note de synthé.

Vous pouvez changer cet effet et le remplacer par un autre (p. 61).

Pédale d'expression

Quand vous actionnez cette pédale durant le jeu, l'effet assigné à chaque Patch est appliqué.

En général, elle change le volume mais, selon le Patch sélectionné, elle peut piloter différents effets.

Si vous enfoncerez complètement la pédale et appuyez avec insistence à l'avant, vous actionnez le commutateur de la pédale : le témoin EXP PEDAL SW s'allume et la pédale d'expression change de fonction. En général, elle pilote alors l'effet wah mais vous pouvez également désirer un autre effet, en fonction du Patch.

Vous pouvez désirer chaque effet selon vos goûts et vos besoins (p. 61).

• Lorsque vous actionnez la pédale d'expression, veillez à ne pas coincer vos orteils entre la partie mobile et la base (le GR-55). Ne laissez pas de jeunes enfants utiliser ou jouer avec le GR-55 sans surveillance d'un adulte.

Créer un son avec 'EZ EDIT

Yououpouzeaussi modifier lePatchselectionne avecla fonction"EZEDIT"du GR-55.

Ecran	Paramètre	Description
EZ EDIT WET MILD BRIGHT DRY	WET	Confère un effet d'ambiance (réverb/delay) plus riche au son.
	DRY	Diminue l'effet d'ambiance (réverb/delay) du son.
	MILD	Aide le son à s'intégrer au mixage.
	BRIGHT	Aide le son à ressortir du mixage.

Sauvegarder le son créé

Quand vous avez créé un son qui vous plaît, sauvegardez-le sous forme de Patch utilisable.

Si vous sélectionné un autre Patch sans sauvegarder le Patch que vous avez modifié, vos changements sont perdus.

• Pour en savoir plus sur la sauvegarde de Patchs, voyez "Sauvegarder un Patch (PATCH WRITE)" (p. 60).

Page principale

Peu après la mise sous tension du GR-55, la page d'écran suivante apparait. Dans ce manuel, les descriptions des différentes procédures démarrent à partir de cette page sauf mention contraire.

La page ["[EDIT]"] apparait lorsque vous appuyez sur le bouton EDIT. Utilisez les boutons PAGE [▲][▶] pour changer d'onglet à la page "EDIT".

Pour en savoir plus sur les différentes pages d'écran, voir les pages suivantes.

Ecran	Description	Page
TONE	Edition des réglages de sons.	p. 23
EFFECT	Edition des réglages d'effets.	p. 38
MASTER	Edition des réglages globaux du Patch.	p. 54
SYSTEM	Edition des réglages globaux du GR-55.	p. 69

Panneau arrêté

1. Orifice pour cadenas (R) http://www.kensington.com/

2. Prise GK IN

Utilisez le câble GK fourni (ou un câble GKC-5 ou GKC-10 vendu séparément) pour brancher votre micro hexaphonique à cette prise.

• Pour savoir comment brancher une guitare compatible GK disponible dans le commerce, renseignez-vous auprès du fabricant de la guitare ou de votre revendeur.

3. Prise GUITAR OUT

Cette prise transmet les signaux du micro normal de la guitare et le signal de modélisation du GR-55 (p. 22). Branchez-la à votre ampli de guitare.

Pour en savoir plus sur les signaux produits par la prise GUITAR OUT et sur les connexions, voyez la section "Réglages de prise GUITAR OUT" (p. 70).

4. Prises OUTPUT r, l/mono

Ces prises transmettent les signaux de votre jeu avec le GR-55. Si vous branchez un ampli mono, utilisez la prise L/MONO.

Réglez le paramètre "OUTPUT SELECT" pour préciser le type de dispositif (ampli) branché à ces prises. Voyez la section "Sélectionner le périphérique de sortie (OUTPUT SELECT)" (p. 12).

5. Prise PHONES

Branchez un casque (vendu séparation) à cette prise (p. 8).

6. Prises MIDI (OUT, IN)

Utilisez ces prises pour brancher du matériel MIDI (p. 67).

7. Prise USB COMPUTER

Utilisez un câble USB pour brancher le GR-55 à un ordinateur (p. 66).

8. Commutateur [POWER]

Il met l'appareil sous/hors tension (p. 8).

9. Prise DC IN (adaptateur)

Branchez l'adaptateur secteur fourni à cette prise (p. 8).

10. Crochet pour câble

Utilisez ce crochet pour fixer le câble de l'adaptateur afin d'éviter tout débranchement accidentel (p. 8).

11. Borne de terre

Selon votre installation, il peut arriver que vous ayez une sensation désagréable ou l'impression que la surface de ce produit est rugueuse lorsque vous le touchez (ou quand vous touchez les parties métalliques d'autres objets (une guitare p. ex.) qui y sont branchés). Ce phénomène s'explique par une charge électrique infinitésimale, absolument inoffensive. Cependant, si ce phénomène vous inquiète, reliez la borne de terre (voyez l'illustration) à une terre externe. En revanche, lorsque vous mettez ce produit à la terre, il arrive que vous entendiez un léger bourdonnement; cela dépend également des caractéristiques de votre installation. Si vous ne savez pas comment effectuer cette connexion, contactez le service de maintenance Roland le plus proche ou un distributeur Roland agréé (vous en trouvez la liste à la page "Information").

Endroits à éviter pour la connexion

Conduites d'eau (risque d'électrocution) Conduites de gaz (risque d'incendie ou d'explosion) - Terre de lignes téléphoniques ou paratonnerre (ça peut être dangereux en cas d'orage).

1. Prise USB MEMORY

Branchez la mémoire USB (en option) ici.

• N'insérez et n'extrayez jamais de mémoire USB tant que l'appareil est sous tension. Vous risqueriez de corrompre les données de l'appareil ou de la mémoire USB.
• Insérez prudemment la mémoire USB jusqu'au bout : elle doit être fermement mise en place.

Un "Patch" est un ensemble de réglages constituant un son global sur le GR-55. Il contient les réglages déterminant le type de son et des réglages d'effets.

Vous possédez modifier (éditer) les réglages d'un Patch et le sauvegarder sous forme de "Patch utilisateur". (Les Patches d'usine du GR-55 sont appelés "Patches preset").

L'illustration suivante montre la structure interne d'un Patch.

Il existe certaines restrictions concernant les fonctions pouvant être utilisées avec les différents sons de base ("Tones") et le micro normal. Voyez le tableau suivant.

Paramètre	HOLD	ALTERNATE TUNING	TONE EDIT	GUITAR OUT
Description	Maintien du son (sustain)	Accordage alternatif des cordes	Edition du son de base ("Tone")	Sortie via la prise GUITAR OUT
Page	p. 55, p. 76	p. 54	p. 24	p. 54
Tones PCM (1, 2)	√	√	√	-
Tone modélisé	-	√	√	√
Micro normal	-	-	-	√

Leçons de base ("Tones") disponibles dépendent de la position du sélecteur du micro GK.

	Sélecteur du micro GK
	GK	MIX	GUITAR/BASS
Tones PCM (1, 2)	√	√	-
Tone modélisé	√	√	-
Micro normal	-	√	√

• Même si un son de base (Tone) est disponible, il peut être inaudible si son commutateur (p. 23) est coupé. En règle générale, optez pour le réglage "MIX".

Comme le montre l'illustration ci-dessous, un Patch du GR-55 est constitué de plusieurs sons de base ou "Tones".

Vous pouvez créer un nouveau Patch en choisissant d'autres Tones ou en éditant les réglages de chaque Tone.

PCM TONE 1

PCM TONE 2

MODELING TONE

Son de synthétiseur

Ce son de synthétiseur est produit en fonction des données de jeu provenant de la guitare. Il est possible de superposer deux Tones.

Son modélisé

Son modélisé, basé sur les données audio générées par les cordes de l'instrument.

Vous pouvez créer un nouveau son en choisissant un autre Tone.

2. Utilisez les boutons page [▲][▶] pour accéder à l'onglet "TONE

L'écran affiche la structure du Patch sélectionné.

3. Choisissez un autre son ("tone")

Utilisez les boutons de scoller pour désirer le Tone à changer puis désissez un autre Tone avec la molette.

Amenez le curseur sur le commutateur de Tone et activez/coupez le Tone.

Les Tones disponibles sont affichés par liste comme le montre l'illustration. Utilisez les boutons de curseur [←] [▶] pour désirar la catégorie de Tones (p. 23).

4. Appuyez sur le bouton [ENTER].

Vous confirmez ainsi votre sélection de Tone.

6. Pour conserver vos réglages, sauvegardez le patch (p. 60).

Catégorie de Tone

Catégorie de Tone	Nombre de Tones	Catégorie de Tone	Nombre de Tones
Ac.Piano	16	Ensemble Strings	22
Pop Piano	3	Orchestral	4
E.Grand Piano	2	Solo Brass	11
E.Piano1	25	Ensemble Brass	7
E.Piano2	13	Wind	7
E.Organ	32	Flute	12
Pipe Organ	5	Sax	7
Reed Organ	1	Recorder	4
Harpsichord	5	Vox/Choir	28
Clav	8	Scat	2
Celesta	1	Synth Lead	123
Accordion	6	Synth Brass	40
Harmonica	2	Synth Pad/Strings	84
Bell	21	Synth Bellpad	17
Mallet	22	Synth PolyKey	45
Ac.Guitar	18	Synth FX	31
E.Guitar	18	Synth Seq/Pop	11
Dist.Guitar	11	Pulsating	32
Ac.Bass	4	Beat&Groove	11
E.Bass	14	Hit	7
Synth Bass	87	Sound FX	37
Plucked/Stroke	18	Percussion	13
Solo Strings	9	Drums	14

Édition d'un tone

Voici comment effectuer divers réglages pour le Tone.

Pour effectuer des réglages plus précis, consultez "Modifier un Tone en profondeur" (p. 24).

Opérations élémentaires

1. À l'étape 3 de "Changer de Tone" (p. 23), amenez le curseur sur la case "TONE LEVEL".

Vous pouvez régler le volume du Tone avec la molette.

1. Appuyez sur le bouton de curseur [▶].

L'écran affiche les paramètres modifiables pour chaque Tone.

1. Modifie les réglages des paramètres.

Utilisez les boutons de curseur pour désirer le paramètre de Tone à opérer puis changez son réglage avec la molette.

L'écran affiche les paramètres indiqués par un symbole "##" dans la liste de paramètres (p. 25). Les paramètres modifiables diffèrent pour chaque Tone.

1. Quand vos réglages sont terminés, appuyez sur le bouton [EXIT].
2. Pour conserver vos réglages, sauvegardez le Patch (p. 60).

Si vous voulez régler le volume global du Patch, utilisez les boutons de curseur pour sélectionner la case "PATCH LEVEL" puis changez le réglage avec la molette.

Réglage: 0~200

Modifier un ton en profondeur

Vous pouvez modifier un Tone de façon détaillée.

Opérations élémentaires

1. À l'étape 3 de la section "Changer de Tone" (p. 23), sélectionnez le Tone à éoperator.
2. Appuyez sur le bouton [ENTER].

La page "TONE EDIT" apparait.

1. Modifie les réglages des paramètres.

Utilisez les boutons de curseur [▲][▼] pour sélectionner le paramètre à régler puis réglez-le avec la molette.

En appuyant simultanément sur les boutons de curseur [▲][▼], vous pouvez passer d'un groupe de paramètres à l'autre et avancer plus rapidement.

Pour en savoir plus sur chaque paramètre, voyagez vers "Liste des paramètres (PCM TONE 1/PCM TONE 2)" (p. 25).

1. Quand vos réglages sont terminés, appuyez sur le bouton [EXIT].
2. Pour conserver vos changements, sauvegardez le Patch (p. 60).

Liste des paramètres (PCM TONE 1/PCM TONE 2)

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
TONE	SWITCH	OFF, ON	Active/rouge le Tone.Les Tones dont le commutateur est déactivé sont inaudibles.
	TONE CATEGORY	Sélectionne la catégorie de Tones.
	TONE NUMBER	Sélectionne le numéro de Tone.
	LEVEL	0~100	Détermine le volume du Tone.
	OCTAVE #	-3~+3	Transpose le Tone par octaves.
	CHROMATIC	OFF, ON	Si le Tone doit utiliser une gamme chromatique, réglez ce paramètre sur "ON".Avec le réglage "ON", la hauteur ne change que par demi-tons même quand vous tirez sur une corde ("bend").
	LEGATO	OFF	Coupe la fonction "Legato".
		ON	Quand vous jouez des notes de façon fluide et liée, seule la hauteur change: vous n'entendez pas l'attaque des notes successives.
	LEVEL VELOCITY SENS	-50~+50	Détermine àquel point le volume du Tone dépend de la dynamique du jeu.AVEC des valeurs positives, le volume augmente plus vous jouez fort.
	VELOCITY CURVE TYPE	FIX, 1~7, TONE	Détermine la courbe de sensibilité du volume du Tone à la dynamique de votre jeu.Normalement, vous devriez opter pour le réglage "TONE" qui sélectionne la meilleure courbe pour chaque Tone.Si vous ne poulez pas que le volume du Tone change, désisissez "FIX".
	NUANCE SW	OFF, ON	Détermine si les nuances de votre jeu (p. 28) produit un changement de timbre.
	PAN	L50~R50	Règle la position dans l'image panoramicque.
	STRING LEVEL1~6	1~100	Règle le volume de chaque corde.Pour les Tones PCM1, PCM2 et MODELING, vous pouvez désirir la valeur "0" pour les cordes qui ne peuvent pas produit un Tone donné: cela vous permet de créé des "partages" ("splits") sonores.
PITCH	PITCH SHIFT	-24~+24	Détermine la hauteur d'un Tone (par demi-tons, sur ±2 octaves)
	PITCH FINE	-50~+50	Détermine la hauteur d'un Tone par cents (centièmes de demi-ton).
	PORTAMENTO SW	OFF	L'effet portamento n'est pas appliqué.
		ON	L'effet portamento est appliqué.
		TONE	Le réglage le plus approprié pour chaque Tone est utilisé.
	PORTAMENTO TYPE	RATE	La durée du changement de hauteur est proportionnelle à l'ampleur du changement de hauteur.
		TIME	La durée du changement de hauteur est constante, qu'elle que soit l'ampleur de ce changement.
	PORTAMENTO TIME	1~100	Détermine la durée du changement de hauteur avec portamento.
FILTER	FILTER TYPE	OFF	Pas de filtré.
		LPF	Filtre passée-bas.Ce filtre coupe les fréquences situées au-dessus de la fréquence du filtré, rendant le son plus doux.
		BPF	Filtre passée-bande.Ce filtre conserve la plage située autour de la fréquence du filtré et coupe les bandes de fréquences supérieures et inférieures. C'est une façon simple de créé un son particulier.
		HPF	Filtre passée-haut.Ce filtre coupe les fréquences situées sous la fréquence du filtré. Vous pouvez l'utiliser pour des sons de percussion avec des aigus soutenus.
		PKG	Filtre en cloche ("peaking").La plage de fréquences située autour de la fréquence du filtré est accentuée. Vous pouvez créé des effets wah en vous servant d'un LFO pour moduler cycliquement la fréquence du filtré.
		LPF2	Filtre passée-bas 2.Ce filtre coupe les fréquences situées au-dessus de la fréquence du filtré mais sa sensibilité équivaut à la moitié de celle de LPF. Il est idéal pour simuler des instruments tels qu'un piano acoustique.* Quand "LPF2" est sélectionné, le paramètre "RESONANCE" n'est pas disponible.
		LPF3	Filtre passée-bas 3.Ce filtre coupe les fréquences situées au-dessus de la fréquence du filtré mais sa sensibilité change selon la fréquence du filtré. Il convient pour simuler des instruments acoustiques mais, même avec des réglages "TVF ENVELOPE"identiques, il produit un son avec une nuance différente de LPF2.* Quand "LPF3" est sélectionné, le paramètre "RESONANCE" n'est pas disponible.
		TONE	Le réglage le plus approprié pour chaque Tone est utilisé.
	CUTOFF #	-50~+50	Règle la fréquence à partir de laquelle le filtré commence à être appliqué.
	RESONANCE	-50~+50	Accentue la plage située à proximité de la fréquence du filtré et produit ainsi un son particulier.Une valeur excessive risque d'entrainer de l'oscillation et de la distorsion.
	CUTOFF VELOCITY SENS	-50~+50	Déterminé la sensibilité de la fréquence du filtré à la dynamique du jeu.AVEC des valeurs positives, un jeu fort augmente la fréquence du filtré.
	CUTOFF NUANCE SENS	-50~+50	Déterminé l'influence des nuances de votre jeu (p. 28) sur la fréquence du filtré.
	CUTOFF VELOCITY CURVE	FIX,1~7,TONE	Courbe déterminant la façon dont la dynamique du jeu influence la fréquence du filtré.Normalement, vous devriez opter pour le réglage "TONE" qui séLECTIONne la(Meilleure)courbe pour chaque Tone.Si vous ne poulez pas que la fréquence du filtré change, sélectionnez "FIX".
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	CUTOFF KEYFOLLOW	-200~+200	Déterminé la façon dont la fréquence du filtré change en fonction de la note jouée.AVEC des valeurs positives, la fréquence du filtré augmente quand vous jouez des notes hautes.
TVF	TVF ENV DEPTH	-50~+50	Règle l'intensité de l'enveloppe TVF.Des valeurs élevées accroissant le changement engendré par l'enveloppe TVF.
	TVF ATTACK TIME	-50~+50	Règle l'attaque de l'enveloppe du filtré.
	TVF DECAY TIME	-50~+50	Règle la chute (decay) de l'enveloppe du filtré.
	TVF SUSTAIN LEVEL	-50~+50	Règle le niveau de maintainen (sustain) de l'enveloppe du filtré.
	TVF RELEASE TIME	-50~+50	Règle la durée de relâchement (release) de l'enveloppe du filtré.
	TVF ATTACK VEL SENS	-50~+50	Déterminé l'influence de la dynamique du jeu sur l'attaque du filtré.AVEC des valeurs positives, un jeu fort raccourcit la durée de l'attaque.
	TVF ATTACK NUANCE SENS	-50~+50	Déterminé l'influence des nuances de votre jeu (p. 28) sur la durée de l'attaque du filtré.
TVA	TVA ATTACK TIME #	-50~+50	Règle l'attaque de l'enveloppe d'amplitude.
	TVA DECAY TIME	-50~+50	Règle la chute (decay) de l'enveloppe d'amplitude.
	TVA SUSTAIN LEVEL	-50~+50	Règle le niveau de maintain (sustain) de l'enveloppe d'amplitude.
	TVA RELEASE TIME #	-50~+50	Règle la durée de relâchement (release) de l'enveloppe d'amplitude.
	TVA ATTACK VEL SENS	-50~+50	Déterminé l'influence de la dynamique du jeu sur la durée de l'attaque.AVEC des valeurs positives, un jeu fort raccourcit la durée de l'attaque.
	TVA ATTACK NUANCE SENS	-50~+50	Déterminé l'influence des nuances de votre jeu (p. 28) sur la durée de l'attaque de l'amplitude du niveau.
	LEVEL NUANCE SENS	-50~+50	Déterminé àquel point les nuances de votre jeu (p. 28) influençent le volume.
	RELEASE MODE	1	La note suivante est produit en même temps que le relâchement d'une note précedente jouée sur la même corde.
		2	Toute note précedente jouée sur la même corde chutes de façon forçée avant la production de la note suivant.
PITCH ENV	PITCH ENV VEL SENS	-50~+50	Déterminé la façon dont la dynamique du jeu influence l'intensité de l'enveloppe de hauteur.AVEC des valeurs positives, un jeu fort augmenté le changement engendré par l'enveloppe de hauteur.
	PITCH ENV DEPTH	-12~+12	Règle l'intensité de l'enveloppe de hauteur.Des réglages élevés accroissant le changement engendré par l'enveloppe de hauteur.
	PITCH ATTACK TIME	-50~+50	Règle l'attaque de l'enveloppe de hauteur.
	PITCH DECAY TIME	-50~+50	Règle la chute (decay) de l'enveloppe de hauteur.
LFO1	LFO1 RATE	0~100	Spécife la vitesse du LFO.
		BPM←N	Le LFO se synchronise avec le tempo dont l'unité est la valeur de note spécifique.
		TONE	La vitesse du LFO est réalisée correctement pour le Tone.
	LFO1 PITCH DEPTH	OFF, -50~+50	Déterminé l'effect du LFO sur la hauteur.Choisissez "OFF" si le LFO ne doit pas influencer la hauteur.
	LFO1 TVF DEPTH	OFF, -50~+50	Déterminé àquel point le LFO influence la fréquence du filtre.Choisissez "OFF" si le LFO ne doit pas influencer le paramètre TVF.
	LFO1 TVA DEPTH	OFF, -50~+50	Déterminé àquel point le LFO influence le volume.Choisissez "OFF" si le LFO ne doit pas influencer le paramètre TVA.
	LFO1 PAN DEPTH	OFF, -50~+50	Déterminé l'intensité de l'effect LFO sur la position stéroye (Pan).Choisissez "OFF" si le LFO ne doit pas influencer le panoramicque.
LFO2	LFO2 RATE	0~100	Spécife la vitesse du LFO.
		BPM←N	Le LFO se synchronise avec le tempo dont l'unité est la valeur de note spécifique.
		TONE	La vitesse du LFO est réalisée correctement pour le Tone.
	LFO2 PITCH DEPTH	OFF, -50~+50	Déterminé l'effect du LFO sur la hauteur.Choisissez "OFF" si le LFO ne doit pas influencer la hauteur.
	LFO2 TVF DEPTH	OFF, -50~+50	Déterminé àquel point le LFO influence la fréquence du filtre.Choisissez "OFF" si le LFO ne doit pas influencer le paramètre TVF.
	LFO2 TVA DEPTH	OFF, -50~+50	Déterminé àquel point le LFO influence le volume.Choisissez "OFF" si le LFO ne doit pas influencer le paramètre TVA.
	LFO2 PAN DEPTH	OFF, -50~+50	Déterminé l'intensité de l'effect LFO sur la position stéroye (Pan).Choisissez "OFF" si le LFO ne doit pas influencer le panoramicque.

Utiliser les paramètres 'nuance

Les paramètres "Nuance" détectent quand vous jouez doucement sur la guitare/basse et appliquent un changement de dynamique correspondant au Tone PCM.

Si, par exemple, "CUTOFF NUANCE SENS" est réglé sur une valeur positive, la fréquence de coupure du Tone PCM bis se change quand vous jouez une note douce ou pincée du doigt afin de produire un son plus doux.

Autre exemple : vous pouvez utiliser le Tone PCM 1 pour créer un son audible quand vous pincez la corde avec un médiateur et le Tone PCM 2 pour produire le son audible quand vous pincez la corde avec le doigt. Réglez ensuite les paramètres "Nuance" de la façon suivante pour pouvoir passer d'un Tone à l'autre (du Tone PCM 1 au Tone 2 et vice versa) selon votre technique de jeu.

• Réglages du Tone PCM 1

TONE CATEGORY/NUMBER: Tone produit lorsque la note est jouée avec un médiator

LEVEL NUANCE SENS : +50

• Réglages du Tone PCM 2

TONE CATEGORY/NUMBER: Tone produit lorsque la note est jouée avec le doigt

LEVEL NUANCE SENS : -50

Pour activer les paramètres "Nuance", réglez "NUANCE SW" sur "ON" puis réglez chaque paramètre "NUANCE SENS".

Si vous voulez régler la nuance en fonction de la guitare ou de la basse que vous utilisez, allez sous "SYSTEM-GK SETTING" et réglez les paramètres "NUANCE DYNAMICS" et "NUANCE TRIM" (p. 75).

Liste des paramètres (MODELING TONE)

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
TONE	SWITCH	OFF, ON	Active/ coupe le Tone. Les Tones coupés sont inaudibles.
	TONE CATEGORY	Si GUITAR<-BASS est régé sur "GUITAR" (p. 9)
		E.GTR, AC, E.BASS, SYNTH	Sélection de la catégorie (du groupe) de Tones.
		Si GUITAR<-BASS est régé sur "BASS" (p. 9)
		E.BASS, SYNTH, E.GTR	Sélection de la catégorie (du groupe) de Tones.
	TONE NUMBER	001~	Sélection du son. Pour en savoir plus, voyagez le tableau suivant (TONE CATEGORY: E.GTR~SYNTH).
	LEVEL	0~100	Détermine le volume du Tone.
	STRING LEVEL1~6	0~100	Régle le volume de chaque corde. Pour les Tones PCM1, PCM2 et MODELING, vous pouvez désirir la valeur "0" pour les cordes qui ne peuvent pas produit un Tone donné: cela vous permet de créé des "partages" ("splits") sonores.
PITCH	PITCH SHIFT	-24~+24	Régle la hauteur du Tone (par demi-tons, ±2 octaves).
	PITCH FINE	-50~+50	Détermine la hauteur d'un Tone par cents (centièmes de demi-ton).
12STR	12STR SW	OFF/ON	Activez ("ON") cette option si vous voulez produit le son d'une 12 cordes. Le son de guitare 6 cordes est transformé en son de guitare 12 cordes.
	DIRECT LEVEL	0~100	Régle le volume des cordes principales.
	SHIFT1~6	-24~+24	Régle la hauteur par demi-tons de chaque corde secondaire par rapport à la corde principale correspondante.
	FINE1~6	-50~+50	Régle la hauteur de chaque corde secondaire par cents (centièmes de demi-ton).
	* "12STR" ne peut pas être utilisé avec un des réglages suivants (les paramètres ne s'affichent pas). • Paramètres MODELING TONE TONE CATEGORY= E.BASS (avec le réglage d'entrée "GUITAR") ou E.GTR (avec le réglage d'entrée "BASS") PITCH SHIFT≠ 0 PITCH FINE≠ 0 • Paramètres MASTER ALTERNATE TUNING "SWITCH" = ON

• Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales ou déposées appartenant à leurs détenteurs respectifs. Ces noms sont utilisés dans ce document afin de décrire au moins les sons simulés à l'aide de la technologie COSM.

TONE CATEGORY: E. GTR

TONE NUMBER (PickUP)		Description
GUITARE	BASSE
01: CLA-ST	16: ST	Modélisation d'une Fender Stratocaster, une guitare équipée de trois micros à simple bobinage.
02: MOD-ST	—	Modélisation d'une guitare équipée de trois micros actifs EMG à simple bobinage.
03: H&H-ST	—	Modèle d'une guitare de type Stratocaster avec des micros à double bobinage (humbucker).
04: TE	—	Modélisation d'une Fender Telecaster, une guitare dotée de deux micros à simple bobinage souvent utilisée pour la musique blues et country.
05: LP	17: LP	Modélisation d'une guitare Gibson Les Paul Standard avec deux micros à double bobinage (humbucker) souvent utilisée pour la musique rock.
06: P-90	—	Modélisation d'une guitare Gibson Les Paul Junior, dotée de deux micros à simple bobinage souvent appelés affectueusement "dog ear" (oreilles de chien) ou "soap bar" (savonnette).
07: LIPS	—	Modélisation d'une guitare Danelectro 56-U3 équipée de trois micros "lipstick" (en forme de tubes de rouge) argentés.
08: RICK	—	Modélisation d'une guitare Rickenbacker 360 mi-creuse avec deux micros à simple bobinage uniques en leur genre.
09: 335	—	Modélisation d'une guitare Gibson ES-335 Dot semi-acoustique équipée de deux micros humbucker.
10: L4	—	Modélisation d'une guitare Gibson L-4 CES semi-acoustique idéale pour le jazz, pourvue de deux micros humbucker et de cordes à filtagage plat.

TONE CATEGORY: E. BASS

TONE NUMBER (PICKUP)		Description
GUITARE	BASSE
—	01: VINT JB	Modélisation d'une Fender Jazz Bass fabriquée dans les années 1960.
16: JB	02: JB	Modélisation d'une Fender Jazz Bass.
—	03: VINT PB	Modélisation d'une Fender Precision Bass fabriquée au début des années 1960.
17: PB	04: PB	Modélisation d'une Fender Precision Bass.
—	05: M-MAN	Modélisation d'une basse Music Man StingRay fabriquée dans les années 1970.
—	06: RICK	Modélisation d'une Rickenbacker 4001.
—	07: T-BIRD	Modélisation d'une Gibson Thunderbird.
—	08: ACTIVE	Modélisation d'une basse typique, équipée de micros actifs.
—	09: VIOLIN	Modélisation d'une basse Hôfner en forme de violon.

TONE CATEGORY: AC

TONE NUMBER (PICKUP)		Description
GUITARE	BASSE
11: STEEL	—	Modélisation d'une guitare à cordes en acier.
12: NYLON	—	Modélisation d'une guitare à cordes en nylon.
13: SITAR	—	Modélisation d'un sitar électrique Coral. Le bourdon caractéristique du sitar et le changement de timbre sont parfaitement restitués.
14: BANJO	—	Modélisation d'un banjo conventionnel à 5 cordes.
15: RESO	—	Modélisation d'une guitare à résonateur de type Dobro.

TONE CATEGORY: SYNTH

TONE NUMBER (PickUP)		Description
GUITARE	BASSE
18: ANALOG GR	10: ANALOG GR	Son d'un synthé de guitare (basse) polyphonique analogue classique. Il délivre une distorsion hexaphonique avec VCO et VCF (filtre à fréquence variable) hexaphoniques générant des ondes en dents de scie à hauteur régable indépendantes pour chaque corde, ce qui vous permet de bénéficier de sons de synthé analogique reflément les moindres nuances de votre jeu de guitare ou de basse.
19: WAVE SYNTH	11: WAVE SYNTH	Cet algorithmeTRAITE directement le signal des cordes transmis par le micro GK pour générer le son de synthétiseur. Cela confère une sensation de jeu naturelle.
20: FILTER BASS	12: FILTER BASS	Cet instrument ressemble à un synthé de basse avec filtre.
21: CRYSTAL	13: CRYSTAL	Ce modulo propose un son avec une résonance métallique.
22: ORGAN	14: ORGAN	Produisant des notes de longue durée, ce son convient pour des solos ou des morceaux lents. Comme sur un orgue, vous pouvez régler la balance (volume) de trois paramétres (FEET 16, 8, 4) pour obtenir le son voulu.
23: BRASS	15: BRASS	Cette option génére un son de cuivres clair, idéal pour solos.

CLA-ST, MOD-ST, ST

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
PU	PU SEL #	REAR	Simule le son produit avec le micro chevalet.
		R+C	Simule le son produit avec les micros chevalet et central.
		CENTER	Simule le son produit avec le micro central.
		C+F	Simule le son produit avec les micros central et manche.
		FRONT	Simule le son produit avec le micro manche.
	VOLUME	0~100	Règle le volume. Si vous choisissez "0", vous n'entendez plus rien.
	TONE #	0~100	Règle le timbre. "100" est la valeur normale. Des valeurs plus basses rendent le son plus doux.
NS	SWITCH	OFF, ON	Active/coupe le suppresseur de bruit.
	THRESHOLD #	0~100	Effectuez ce réglage en fonction du niveau de bruit. Choisissez une valeur assez élevée s'il y a beaucoup de bruit et une valeur plutôt basée quand il y a peu de bruit. Effectuez ce réglage en veillant à ne pas entraver la chute naturelle du son de guitare.
	RELEASE	0~100	Règle l'intervalle entre le déclenchement du suppresseur de bruit et le moment où le son est complètement attenué.

H&H-ST, TE, LP, P-90, RICK, 335, L4

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
PU	PU SEL #	REAR	Simule le son produit avec le micro chevalet.
		R+F	Simule le son produit avec les micros chevalet et manche.
		FRONT	Simule le son produit avec le micro manche.
	VOLUME	0~100	Règle le volume. Avec le réglage "0", vous n'entendez rien.
	TONE #	0~100	Règle le timbre. "100" est la valeur normale. Des valeurs plus basses rendent le son plus doux.
NS	Voyez la partie "NS" du tableau du modèle "CLA-ST, MOD-ST, ST" dans la section "E.GTR" (p. 31).

LIPS

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
PU	PU SEL #	REAR	Simule le son produit avec le micro chevalet.
		R+C	Simule le son produit avec les micros chevalet et central.
		CENTER	Simule le son produit avec le micro central.
		C+F	Simule le son produit avec les micros central et manche.
		FRONT	Simule le son produit avec le micro manche.
		ALL	Simule le son produit avec tous les micros.
	VOLUME	0~100	Rôle le volume. Avec le réglage "0", vous n'entendez rien.
	TONE #	0~100	Rôle le timbre. "100" est la valeur normale. Des valeurs plus basses rendent le son plus doux.
NS	Voyez la partie "NS" du tableau du modèle "CLA-ST, MOD-ST, ST" dans la section "E.GTR" (p. 31).

STEEL

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
BODY	BODY TYPE #	Spécífie le type de guitare acoustique.
		MA28	Son d'une Martin D-28. Ce modèle plus ancien se distinguish par un équilibre parfait.
		TRP-0	Son d'une Martin 000-28. Ce modèle produit un son qui a plus de cofre dans le grave et plus de contours.
		GB45	Son d'une Gibson J-45. Ce modèle recrée une guitare amplement bonifiée avec une superbe réponse.
		GB SML	Son d'une Gibson B-25. Ce modèle "vintage" à la caisse plus compacte, convient à merveille pour le blues.
		GLD40	Son d'une Guild D-40. Ce modèle allie une résonance chaleuruse au son défini des cordes.
	BODY	0~100	Permet de régler la résonance de la caisse. Augmentez la valeur pour renforcer le son de la caisse. Pour éviter des problèmes de larsen, il vaut cependant mistrés qu'une valeur peu élevé.
	TONE #	-50~+50	Règle le timbre de la caisse. La valeur de départ est "0". Des valeurs plus élevées accentuant les aigus.

NYLON

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
BODY	BODY #	0~100	Permet de régler la résonance de la caisse. Augmentez la valeur pour renforcer le son de la caisse. Pour éviter des problèmes de larsen, il vaut cependant mieux désirir une valeur peu élevé.
	ATTACK	0~100	Permet de régler le volume de l'attaque lorsqu vous pincez une corde. Plus cette valeur augmente, plus l'attaque est mise en exergue.
	TONE #	-50~+50	Règle le timbre de la caisse. La valeur de départ est "0". Des valeurs plus élevées accentuant les aigus.

SITAR

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
BODY	PU SEL #	FRONT	Simule le son produit avec le micro manche.
		R+F	Simule le son produit avec les micros chevalet et manche.
		REAR	Simule le son produit avec le micro chevalet.
		PIEZO	Simule le son produit avec le micro piézo.
	SENS	0~100	Réglage de la sensibilité d'entrée.
	BODY	0~100	Permet de régler la résonance de la caisse. Augmentez la valeur pour renforcer le son de la caisse. Pour éviter des problèmes de larsen, il vaut cependant moinsCHOISIR une valeur peu élevée.
	COLOR	0~100	Ajuste la tonalité globale du sitar.
	DECAY	0~100	Règle la vitesse de transition entre l'attaque et le son maintainu.
	BUZZ	0~100	Règle le niveau du bourdonnement caractéristique produit par le chevalet du bourdon lorsque les cordes le touchent.
	ATTACK LEVEL	0~100	Détermine le volume de l'attaque.
	TONE #	-50~+50	Règle le timbre de la caisse. La valeur de départ est "0". Des valeurs plus élevées accentuant les aigus.

BANJO

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
BODY	ATTACK #	0~100	Permet de régler le volume de l'attaque lorsqu vous pincez une corde avec force. Plus cette valeur augmente, plus l'attaque est mise en exergue.
	RESO	0~100	Permet de régler la résonance de la caisse. Plus cette valeur augmente et plus la résonance est prononcée.
	TONE #	-50~+50	Règle le timbre de la caisse. La valeur de départ est "0". Des valeurs plus élevées accentuant les aigus.
NS	Voyez la partie "NS" du tableau du modèle "CLA-ST, MOD-ST, ST" (p. 31).

RESO

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
BODY	SUSTAIN	0~100	Vous pouvez aussi spécifique àquel point la dynamique de votre jeu peut influencer le volume.Déterminé la durée d'accentuation des signaux à faible niveau. Une valeur élevé allonge le sustain.
	RESO #	0~100	Permet de régler la résonance de la caisse. Plus cette valeur augmente et plus la résonance est prononcée.
	TONE #	-50~+50	Rôle le timbre de la caisse. La valeur de départ est "0". Des valeurs plus élevées accentuant les aigus.
NS	Voyez la partie "NS" du tableau de la section "CLA-ST, MOD-ST, ST" (p. 31).

JB, VINT JB, T-BIRD

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
PU	REAR VOL	0~100	Détermine le volume du micro chevalet.
	FRONT VOL	0~100	Détermine le volume du micro manche.
	VOLUME	0~100	Règle le niveau global de la basse. Avec le réglage "0", vous n'entendez z rien.
	TONE #	0~100	Règle le timbre.
NS	Voyez la partie "NS" du tableau du modèle "CLA-ST, MOD-ST, ST" dans la section "E.GTR" (p. 31).

PB, VINT PB

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
PU	VOLUME	0~100	Règle le volume. Avec le réglage "0", vous n'entendez rien.
	TONE #	0~100	Règle le timbre.
NS	Voyez la partie "NS" du tableau du modèle "CLA-ST, MOD-ST, ST" dans la section "E.GTR" (p. 31).

M-MAN

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
PU	TREBLE #	-50~+50	Rôle le timbre de l'aignu.
	BASS #	0~100	Ajuste le timbre du grave.
	VOLUME	0~100	Rôle le volume. Avec le réglage "0", vous n'entendez rien.
NS	Voyez la partie "NS" du tableau du modèle "CLA-ST, MOD-ST, ST" dans la section "E.GTR" (p. 31).

RICK

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
PU	REAR VOL	0~100	Déterminé le volume du micro chevalet.
	FRONT VOL	0~100	Déterminé le volume du micro manche.
	REAR TONE	0~100	Règle la tonalité du micro chevalet.
	FRONT TONE	0~100	Règle la tonalité du micro manche.
	VOLUME	0~100	Règle le niveau global de la basse. Avec le réglage "0", vous n'entendez rien.
	PU SEL #	REAR	Simule le son produit avec le micro chevalet.
		R+F	Simule le son produit avec les micros chevalet et manche.
		FRONT	Simule le son produit avec le micro manche.
NS	Voyez la partie "NS" du tableau du modèle "CLA-ST, MOD-ST, ST" dans la section "E.GTR" (p. 31).

ACTIVE

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
PU	REAR VOL	0~100	Déterminé le volume du micro chevalet.
	FRONT VOL	0~100	Déterminé le volume du micro manche.
	TREBLE #	0~100	Règle le timbre de l'aigu.
	BASS #	0~100	Ajuste le timbre du grave.
	VOLUME	0~100	Règle le niveau global de laasse. Avec le réglage "0", vous n'entendez rien.
NS	Voyez la partie "NS" du tableau du modèle "CLA-ST, MOD-ST, ST" dans la section "E.GTR" (p. 31).

VIOLIN

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
PU	REAR VOL	0~100	Déterminé le volume du micro chevalet.
	FRONT VOL	0~100	Déterminé le volume du micro manche.
	VOLUME	0~100	Règle le niveau global de la basse. Avec le réglage "0", vous n'entendez rien.
	TREBLE ON #	OFF, ON	Active/coupe le micro chevalet.
	BASS ON #	OFF, ON	Active/coupe le micro manche.
	RHYTHM/SOLO	RHYTHM	Sélectionne un volume plus bas pour l'accompagnement.
		SOLO	Sélectionne un volume plus élevé pour le solo.
NS	Voyez la partie "NS" du tableau de la section "CLA-ST, MOD-ST, ST" (p. 31).

ANALOG-GR

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
TONE	MODE #	Détermine si le VCO hexaphonique (onde en dents de scie), la distorsion hexaphonique (onde carrée) ou les deux sont audibles.
		VCO	Seul le VCO hexaphonique est audible.
		V+D	Le VCO et la distorsion hexaphoniques sont audibles simultanément.
		DIST	La distorsion hexaphonique est audible.
	COMP	OFF, ON	Avec un réglage "ON", le temps de chute (decay) du VCO hexaphonique est allongé. Si vous activez en plus "ENV MOD SW" ("ON"), le temps de chute du VCF (filtre à fréquence variable) est également allongé. * Le temps de chute de la distorsion hexaphonique n'est pas allongé.
	FILTER CUTOFF #	0~100	Règle la fréquence du filtre VCF et détermine le timbre du son. Des réglages élevés rendent le son plus brillant.
	FILTER RESO #	0~100	Règle la résonance du filtre VCF (caractéristiques uniques). Des réglages élevés accentuent le son autour de la fréquence du filtre et soulignant les caractéristiques distinctives du son.
ENV	La fréquence du VCF varie automatiquement en fonction de l'amplitude des vibrations des cordes. Vous obtenez ainsi un changement de timbre évouant un effet wah quand vous pincez une corde.
	ENV MOD SW	OFF	Le modulateur d'enveloppe n'est pas utilisé.
		ON	Chaque fais que vous pincez la corde, la fréquence du VCF passé d'une fréquence élevée à une fréquence basse et produit un effet "wah".
			Si la fréquence du filtre est très élevée, cet effet est presque imperceptible.
		INV	Chaque fais que vous pincez la corde, la fréquence du VCF passé d'une fréquence basse à une fréquence élevée et produit un effet opposé à l'effet "wah".
			Une fréquence du filtre relativement élevée rend cet effet plus perceptible.
	ENV MOD SENS	0~100	Spécifique la sensibilité d'entrée de la modulation de l'enveloppe. Des valeurs élevées augmentent la plage de modulation de l'enveloppe produit quand vous pincez doucement une corde.
			MEMO Ecoutez les variations du son engendrées par le réglage de ce paramètre. Commencez par un réglage proche de "0" puis augmentez la valeur tout en jouant. En réglant "ENV MOD ATTACK" sur "0", vous entendrez mistré le changement.
	ENV MOD ATTACK	0~100	Permet de régler l'attaque de la modulation de l'enveloppe produit quand vous pincez une corde. Des valeurs élevées produisent une attaque lente.
PITCH	PITCH SW	Sélectionne le décalage de hauteur du VCO hexaphonique en réaction à la hauteur des vibrations des cordes.* Ce décalage de hauteur ne s'applique qu'au VCO hexaphonique: il ne concerne pas la distorsion hexaphonique.Si vous utilisez la fonction "Pitch Shift", réglez "MODE" sur "VCO" ou "V+D".
		OFF	La hauteur du son original n'est pas modifiée.
		A	Le décalage de hauteur séLECTIONné avec "PITCH A" et "PITCH A FINE" est appliqué.
		B	Le décalage de hauteur séLECTIONné avec "PITCH B" et "PITCH B FINE" est appliqué.
	PITCH A/B	Détermine le dégré de changement de hauteur.* Ce réglage a un effet quand "PITCH SW" a un autre réglage que "OFF"." Le décalage de hauteur définitif est la somme des valeurs choisis pour "PITCH" et "PITCH FIN".
		-12~+12	Déterminé le décalage de hauteur pour PITCH A/B par rapport à la hauteur originale, en demi-tons. Le réglage "-12" correspond à une transposition d'une octave vers le bas et "+"12" à transposition d'une octave vers le haut.
	PITCH A/B FINE	Détermine le dégré de changement de hauteur.* Ce réglage a un effet quand "PITCH SW" a un autre réglage que "OFF"." Le décalage de hauteur définitif est la somme des valeurs choisis pour "PITCH" et "PITCH FIN".
		-50~+50	Ajusté avec précision la hauteur PITCH A/B. Le réglage "-50" revient à baisser la hauteur d'un demi-ton et "+50" à l'élever d'un demi-ton. Ce réglage fin permet d'exploiter la fonction "DUET" de façon optimale.
	DUET	OFF, ON	Quand cette fonction est active ("ON"), une onde en dents de scie de même hauteur que le son original est ajoutée au VCO hexaphonique afin d'enrichir le son.MEMOEn réglant le décalage de hauteur du VCO hexaphonique sur "PITCH"="±12"(une octave vers le haut/bas),"±7"(une quatre parfaîte) ou"-±5"(une quarte parfaîte), vous pouvez obtenir dessons bien épais, de type synthé.En réglant "PITCH FIN" sur environ"±5", vous décalez très légèrement la hauteur du VCO hexaphonique et conféréz une plus grande profondeur au son.
	La fonction "Sweep" change progressivement le décalage de hauteur quand vous modifierz le paramètre "PITCH SW".
	SWEEP SW	OFF, ON	Active/coupe la fonction "Sweep".MEMOVous pouvez utiliser la fonction d'assignation de contrôleurs ("Assign") pour piloter le paramètre "PITCH SW" avec un contrôleur.La fonction "Sweep" a un effet quand vous utilisiez "PITCH SW" pour changer le décalage de hauteur du VCO hexaphonique.Elle ne s'applique pas aux changements de hauteur du signal d'entrée alors que le réglage Pitch Shift est inchangé."SWEEP RISE" et "SWEEP FALL" sont sans effet si "SWEEP SW" est réglé sur "OFF".
PITCH	SWEEP RISE	0~100	Définit la durée de la transition vers le haut.AVEC le réglage "0", le changement est immodiat. Des valeurs plus élevées produit un changement plus lent.
	SWEEP FALL	0~100	Définit la durée de la transition vers le bas.AVEC le réglage "0", le changement est immodiat. Des valeurs plus élevées produit un changement plus lent.
VIBRATO	Vous pouze ajouter un effet de vibrato électronique au VCO hexaphonique.
	VIBRATO SW	OFF, ON	Active/coupe l'effet vibrato.MEMOSi vous assignez ("Assign") "VIBRATO SW" à un contrôleur, vous pouze ajouter un vibrato puissant en actionnant le commutateur "VIBRATO SW" quand vous le foulez durant le jeu.* Vous ne pouze pas appliquer du vibrato à la distorsion hexaphonique.
	VIBRATO RATE	0~100	Déterminé la vitesse du vibrato.Des valeurs plus élevées produit un vibrato plus rapide.
	VIBRATO DEPTH	0~100	Déterminé l'intensité du vibrato.AVEC un réglage "0", il n'y a pas de vibrato. Des valeurs plus élevées produit un vibrato plus marqué.

WAVE SYNTH

Paramètre	Réglage	Description
TYPE #	SAW	Son de type synthé analogique idéal pour solo.
	SQUARE	Son de type synthé analogique idéal pour accompagnement.
COLOR #	0~100	Réglage du timbre. Augmentez ce réglage pour obtenir un son plus brillant.

FILTER BASS

Paramètre	Réglage	Description
FILTER CUTOFF #	0~100	Spécifie la fréquence de coupure et le timbre du son. Plus cette valeur augmente et plus le son devient clair (dur).
FILTER RESO #	0~100	Règle la résonance du filtre (définition du son). Les abords de la fréquence du filtre sont accentués, conférant un caractère plus spécifique au son.
FILTER DECAY	0~100	Détermine la vitesse à laquelle le filtre s'arrête. Plus cette valeur diminue, plus la vitesse augmente. * L'effet FILTER DECAY n'est pas disponible si la valeur “TOUCH SENS” est trop BASSE.
TOUCH SENS	0~100	Détermine la sensibilité quand le filtre est décalé en fonction du jeu. Le décalage du filtre engendré par le jeu augmente plus la valeur est élevée. Avec la valeur “0”, le filtre ne change pas.
COLOR #	0~100	Détermine l'importance du grave. Plus cette valeur augmente, plus le grave est soutenu.

CRYSTL

Paramètre	Réglage	Description
ATTACK LENGTH	0~100	Déterminé la durée de l'attaque du son. Un réglage peu élevé raccourcit l'attaque.
MOD TUNE	0~100	Déterminé le désaccord de l'attaque.
MOD DEPTH #	0~100	Déterminé l'intensité du désaccord de l'attaque. Des valeurs élevées produit une ondulation plus forte.
ATTACK LEVEL #	0~100	Déterminé le niveau de l'attaque.
BODY LEVEL #	0~100	Déterminé le niveau du signal maintainu (sustain).
SUSTAIN	0~100	Déterminé la durée d'accentuation des signaux à faible niveau. Une valeur élevé allonge le sustain.

ORGAN

Paramètre	Réglage	Description
FEET16 #	0~100	Produit un signal à la même hauteur que la guitare.
FEET8 #	0~100	Produit un signal une octave plus haut que la guitare.
FEET4 #	0~100	Produit un signal deux octaves plus haut que la guitare.
SUSTAIN	0~100	Détermine la durée d'accentuation des signaux à faible niveau. Une valeur élevé allonge le sustain.

BRASS

Paramètre	Réglage	Description
FILTER CUTOFF #	0~100	SPECIALIÉ la fréquence de coupure et le timbre du son. Plus cette valeur augmente et plus le son devient clair (dur).
FILTER RESO #	0~100	Rôle la résonance du filtre (définition du son). Les abords de la fréquence du filtre sont accentués, conférant un caractètre plus spécifique au son.
TOUCH SENS #	0~100	Détermine la sensibilité quand le filtre est décalé en fonction du jeu. Le décalage du filtre engendré par le jeu augmente plus la valeur est élevé. Avec la valeur "0", le filtre ne change pas.
SUSTAIN	0~100	Détermine la durée d'acculturation des signaux à faible niveau. Une valeur élevé allonge le sustain.

Le GR-55 contient sept processeurs d'effets (AMP, MFX, MOD, CHORUS, DELAY, REVERB, EQ), agencés comme le montre l'illustration ci-dessous. (L'illustration montre la structure 1.)

En connectant les effets en interne aux Tones PCM et de modélisation ("Modeling Tones") constituent le Patch, vous pouvez créer une très large palette de sons.

Changer de type d'effet

Des effets sont déjà appliqués aux Patches du GR-55. En modifiant ces réglages, vous pouvez changer le son.

1. Sélectionnez le Patch dont vous voulez modifier les réglages d'effets (p. 16).
2. Appuyez sur le bouton [EDIT] pour afficher la page "EDIT".

1. Utilisez les boutons PAGE [▲][▶] pour sélectionner l'onglet "EFFECT".

L'écran affiche les effets appliqués au Patch sélectionné.

1. Activez ou coupez un effet.

1. Changez de type d'effet.

Les types d'effets disponibles sont affichés par liste comme le montre l'illustration.

1. Appuyez sur le bouton [ENTER]. Votre choix est confirmé.
2. Quand vos réglages sont terminés, appuyez sur le bouton [EXIT].
3. Pour conserver vos changements, sauvegardez le Patch (p.60).

Édition des effets

Voici comment éditer les réglages d'effets.

Pour en savoir plus sur ces réglages, consultez "Édition détaillée des effets" (p. 39).

Opérations élémentaires

1. À l'étape 3 de la section "Changer de type d'effet", amenez le curseur sur la case "EFFECT LEVEL".

Vous pouvez régler le volume de l'effet avec la molette.

1. Appuyez sur le bouton de scoller [▶].

Les paramètres modifiables de chaque effet apparaissent.

1. Éditez les paramètres.

Utilisez les boutons du curseur pour sélectionner le paramètre à éditer. Actionnez la molette pour changer le réglage.

L'écran affiche les paramètres indiqués par un symbole “#” dans la liste de paramètres (p. 41). Les paramètres pouvant être édités varient selon l'effet sélectionné.

1. Quand vos réglages sont terminés, appuyez sur le bouton [EXIT].
2. Pour conserver vos changements, sauvegardez le Patch (p.60).

Si vous voulez régler le volume global du Patch utilisez les boutons de curseur pour sélectionner la case "PATCH LEVEL" puis changez le réglage avec la molette.

Réglage: 0~200

Édition détaillée des effets

Voici comment éditer de façon détaillée les réglages d'effets.

Opérations élémentaires

1. À l'étape 5 de la section "Changer de type d'effet", sélectionnez l'effet à opérer.
2. Appuyez sur le bouton [ENTER].

La page "EFFECT EDIT" apparait.

1. Editez les paramètres.

Utilisez les boutons PAGE [▶] pour changer d'onglet.

Utilisez les boutons de curseur [▲][▼] pour sélectionner le paramètre à régler puis réglez-le avec la molette.

En appuyant simultanément sur les boutons de curseur [▲][▼], vous pouvez passer d'un groupe de paramètres à l'autre et avancer plus rapidement.

Pour en savoir plus sur chaque paramètre, voyagez "Liste des paramètres (EFFECT)" (p. 41).

1. Quand vos réglages sont terminés, appuyez sur le bouton [EXIT].
2. Pour conserver vos changements, sauvegardez le Patch (p. 60).

Changer de structure/spécifier les connexions

Si vous voulez changer la façon dont les effets sont agencés, vous pouvez changer de structure.

Le GR-55 propose deux structures ayant les caractéristiques suivantes.

STRUCTURE 1	Cette structure utilise AMP+MOD et MFX en parallele. Choisissez cette structure pour appliquer les effets déparémé: l'effect MFX au son de synthétiseur et les effets AMP+MOD au modele de guitare.
	EFFECT /STRUCT /AMP /MOD /MFX /DLY /REV /YCHO /EQ : PCM1 BYPS ( ( ) ) PCM2 MFX MFX ( ( ) ) MODEL AMP ( ( ) ) PICKUP AMP / MFX / MOD
STRUCTURE 2	Cette structure connecte AMP+MOD et MFX en série. Choisissez cette structure pour appliquer l'effect MFX à tout le Patch et les effets AMP+MOD ainsi que l'effect MFX au modèle de guitare.
	EFFECT /STRUCT /AMP /MOD /MFX /DLY /REV /YCHO /EQ : PCM1 MFX ( ( ) ) PCM2 BYPS ( ( ) ) MODEL AMP / MFX / MOD ( ( ) ) PICKUP AMP / MFX

1. À l'étape 5 de la section "Changer de type d'effet", sélectionnez l'effet à opérer.
2. Appuyez sur le bouton [ENTER].

La page "EFFECT EDIT" apparait.

Changer la structure

1. Utilisez les boutons PAGE [][] pour sélectionner l'onglet "STRUCT".

1. Utilisez les boutons de curseur pour amener le curseur à l'endroit illustré.

1. Utilisez la molette pour changer de structure.

1. Utilisez les boutons de curseur pour amener le curseur à l'endroit illustré.

Si l'encadré est en pointillés, le commutateur du Tone est coupé. Vous pouvez activer/couper le commutateur de Tone sous l'onglet "TONE" de la page "EDIT" (p. 23).

1. Utilisez la molette pour changer la connexion du Tone sélectionné.

Réglage	Description
BYPS	Le Tone n'utilise ni “MFX” ni “AMP” ni “MOD”.
AMP	Le Tone est envoyé à “AMP”.
MFX	Le Tone est envoyé à “MFX”.

1. Quand vos réglages sont terminés, appuyez sur le bouton [EXIT].
2. Pour conserver vos changements, sauvegardez le Patch (p. 60).

Liste des paramètres (EFFECT)

• Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales ou déposées appartenant à leurs détenteurs respectifs. Ces noms sont utilisés dans ce document afin de déscrire au moins les simulations à l'aide de la technologie COSM.

Remarque sur les paramètres RATE et DELAY TIME

Si vous sélectionnez "BPM" pour ces paramètres, leur valeur est déterminée par le réglage "PACK TEMPO" (p. 58) de chaque Patch. Cela facilite la synchronisation des réglages d'effets avec le tempo du morceau.

AMP

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
TYPE	SWITCH	OFF, ON	Active/coupe "AMP".
	TYPE	Voyez "AMP TYPE".	Détermine le type d'ampli.
	GAIN #	0~120	Règle la distorsion de l'ampli.
	LEVEL	0~100	Règle le niveau global du préampli. Ne désisissez pas un réglage "LEVEL" trop élevé.
	GAIN SW	LOW, MIDDLE, HIGH	Propose trois niveaux de distorsion de l'ampli: "LOW", "MIDDLE" et "HIGH" générent une distorsion croissant.
	SOLO SW	OFF, ON	Sélectionne un son pour solos.
	SOLO LEVEL	0~100	Détermine le volume quand "SOLO SW" est "ON".
TONE	BASS #	0~100	Ajuste le timbre du grave.
	MIDDLE #	0~100	Règle le timbre du Médium.
	TREBLE #	0~100	Règle le timbre de l'igu.
	PRESENCE	0~100	Règle le timbre des très haute fréquences. Quand "TYPE" est réalisé sur "VO DRIVE", "VO LEAD", "VO CLEAN", "MATCH DRIVE", "FAT MATCH" ou "MATCH LEAD", le paramètre "PRESENCE" sert de filtre coupe-haut.
	BRIGHT	Le paramètre "BRIGHT" n'est disponible qu'avac les types "BOSS CLEAN", "JC-120", "JAZZ COMBO", "CLEAN TWIN", "PRO CRUNCH", "TWEED", "BOSS CRUNCH", "BLUES", "STACK CRUNCH", "BG LEAD", "BG DRIVE" ou "BG RHYTHM".
		OFF	"BRIGHT" n'est pas utilisé.
		ON	"BRIGHT" est utilisé pour pro-duire un son plus brillant.

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
SP/MIC	SPEAKER TYPE	Sélectionne le type de haut-parleur/enceinte.
		OFF	Coupe le Simulator de haut-parleur/enceinte.
		ORIGIN	Haut-parleur/enceinte de l'ampli sélectionné avec "AMP TYPE".
		1x8"	Enceinte à dos ouvert avec haut-parleur de 8 pouces.
		1x10"	Enceinte à dos ouvert avec haut-parleur de 10 pouces.
		1x12"	Enceinte à dos ouvert avec haut-parleur de 12 pouces.
		2x12"	Enceinte à dos ouvert avec 2 haut-parleurs de 12 pouces.
		4x10"	Enceinte à dos fermé avec 4 haut-parleurs de 10 pouces.
		4x12"	Enceinte à dos fermé avec 4 haut-parleurs de 12 pouces.
		8x12"	Tour de deux enceintes à dos fermé, chacune avec 4 haut-parleurs de 12 pouces.
	MIC TYPE	Sélectionne le micro simulé.
		DYN57	Modélisation du Shure SM57, un micro dynamique général utilisé pour les instruments et le chant. Parfait devant un ampli de guitare.
		DYN421	Modélisation du Sennheiser MD421, un micro dynamique avec plage de grave étendue.
		CND451	Modélisation de l'AKG C451B, un petit micro à condensateur pour instrument.
		CND87	Modélisation du Neumann U87, un micro à condensateur à réponse linéaire.
		FLAT	Simule un micro à réponse parfaitement linéaire.
	MIC DISTANCE	Simule la distance entre le micro et l'enceinte.
		OFF MIC	Le micro est à distance du haut-parleur.
		ON MIC	Le micro est proche du haut-parleur.
	MIC POSITION	Simule la position du micro.
		CENTER	Le micro est orienté vers le centre du dôme du haut-parleur
		1~10	Le micro est placé à la distance spécifiée du centre du dôme du haut-parleur
	MIC LEVEL	0~100	Réglage du niveau du micro.

AMP TYPE

Réglage	Description
01: BOSS CLEAN	Son clair doux et chaud.
02: JC-120	Son du Roland JC-120.
03: JAZZ COMBO	Sonorité pour jazz.
04: FULL RANGE	Son avec réponse linéaire. Parfait pour guitare acoustique.
05: CLEAN TWIN	Modélise le Fender Twin Reverb.
06: PRO CRUNCH	Modélise le Fender Pro Reverb.
07: TweED	Modélisation d'un combo Fender Bassman 4x10".
08: DELUXE CRUNCH	Modélise le Fender Deluxe Reverb.
09: BOSS CRUNCH	Son crunch restituant fidèlement les nuances de pincement des cordes.
10: BLUES	Sonorité pour blues.
11: WILD CRUNCH	Son crunch très saturaé.
12: STACK CRUNCH	Son crunch à gain élevé.
13: VO DRIVE	Modélise le son drive du VOX AC-30To . Son rock britannique des sixties.
14: VO LEAD	Modélise le son lead du VOX AC-30To.
15: VO CLEAN	Modélise le son clean d'un VOX AC-30To.
16: MATCH DRIVE	Modélise le son produit par l'entrée gauche d'un Matchless D/C-30, un ampli à lampes moderne utilisé dans tous les styles, du blues au rock.
17: FAT MATCH	Modélise le son d'un Matchless avec gain élevé.
18: MATCH LEAD	Modélisation du son produit par l'entrée droite d'un Matchless D/C-30.
19: BG LEAD	Modélise le son lead de l'ampli combo Mesa/Boogie, un ampli à lampes très populaire fin des années '70 et durant les années '80s.
20: BG DRIVE	Modélisation d'un Mesa/Boogie avec commutateur TREBLE SHIFT activé.
21: BG RHYTHM	Modélisation du canal rythmique de l'ampli combo Mesa/Boogie.
22: MS1959 I	Modélisation du son produit par l'entrée I d'un ampli Marshall 1959 Super Lead. Son brillant idéal pour le hard rock.
23: MS1959 I+II	Modèle du son obtenu en branchant les entrées I et Il de l'ampli Marshall 1959 en paralleôle: le grave est nettement plus puissant qu'avocé l'entrée I seule.
24: MS HIGAIN	Modélise le son d'un Marshall avec accentuation du Médium.
25: MS SCOOP	Modélisation d'un Marshall régle pour générer un son metal.
26: R-FIER VINTAGE	Modèle du canal 2 en mode VINTAGE d'un Mesa/Boogie DUAL Rectifier.
27: R-FIER MODERN	Modèle du canal 2 en mode MODERN d'un Mesa/ Boogie DUAL Rectifier.
28: R-FIER CLEAN	Modélisation du canal 1 en mode CLEAN d'un Mesa/ Boogie DUAL Rectifier.
29: T-AMP LEAD	Modélisation du son AMP3 d'un Hughes & Kettner TriAmp.
30: T-AMP CRUNCH	Modèle du son AMP2 d'un Hughes & Kettner TriAmp.
31: T-AMP CLEAN	Modèle du son AMP1 d'un Hughes & Kettner TriAmp.
32: BOSS DRIVE	Son saturaé avec une distorsion impressionnante.
33: SLDN	Modélise le son d'un Soldano SLO-100, un ampli à lampes très populaire dans les années 1980.
34: LEAD STACK	Son solo à gain élevé.
35: HEAVY LEAD	Son solo puissant avec distorsion extrête.
36: BOSS METAL	Son metal parfait pour gros riffs.
37: 5150 DRIVE	Modélise le canal lead du Peavey EVH 5150.
38: METAL LEAD	Son solo idéal pour le metal.
39: EDGE LEAD	Son tranchant idéal pour solos.

MOD

Réglage	Description
40: BASS CLEAN	Son clair idéal pour basses.
41: BASS CRUNCH	Son crunch avec une distorsion parfait pour basses.
42: BASS HIGAIN	Son puissant conçu pourasse.

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
TYPE	SWITCH	OFF, ON	Active/coupe l'effect "MOD".
	PAN	L50~R50	Règle le panoramicque.
	EFFECT TYPE	Voyez "MOD Type".	Sélectionne le type d'effect "MOD".
NS	SWITCH	OFF, ON	Active/coupe le suppresseur de bruit.
	THRESHOLD	0~100	Niveau seuil déclenchant/coupant l'effet. Choisissez la valeur "0" pour couper le suppresseur de bruit. Un seuil trop élevé risque de couper des notes jouées à faible volume.
	RELEASE	0~100	Détermine le temps entre le moment où le suppresseur commence à fonctionner et celui où le niveau du bruit atteint "0".

MOD type

01: OD/DS

Paramètre	Réglage	Description
TYPE	Sélectionne le type d'effet.
	MID BOOST	Accentuation du Médium générant des caractéristiques-Uniques. Vous obtenez un son superbe pour solos.
	CLEAN BOOST	Cet effet peut servir de boosteur mais peut aussi générer des sons clairs ayant du punch.
	TREBLE BOOST	Accentue l'aigu.
	BLUES OD	Son crunch du BOSS BD-2.Il produit une distorsion unique restituant fidèlement les nuances du pincement des cordes.
	CRUNCH	Son crunch brillant avec des éléments de distorsion d'ampli.
	NATURAL OD	Distorsion naturelle d'un ampli légèrement saturé.
	OD-1	Son du BOSS OD-1. Il produit une distorsion douce.
	T-SCREAM	Simulation d'un Ibanez TS-808
	TURBO OD	Overdrive puissant du BOSS OD-2.
	WARM OD	Saturation chaude.
	DISTORTION	Distorsion traditionnelle de base.
	MILD DS	Distorsion légère.
	MID DS	Distorsion accentuant le Médium.
	RAT	Modélise le ProCo RAT.
	GUV DS	Modélise le Marshall Guv'nor.
	DST+	Simulation d'un MXR Distortion Plus
	MODERN DS	Distorsion profonde d'un grand ampli à tour.
	SOLID DS	Distorsion tranchante.
	STACK	Son gras avec distorsion de tour d'ampli.
	LOUD	Distorsion idéale pour gros riffs.
	METAL ZONE	Son du BOSS MT-2. Cet effet produit un large évventail desons metal, allant du style des débuts au metal slash.
	LEAD	Son de distorsion très profond ayant la fluidité d'une saturation.
	60S FUZZ	Modélise le Fuzz Face. Produit un gros son fuzz.
	OCT FUZZ	Simulation d'un Ace Tone FUZZ
	MUFF FUZZ	Simulation d'un Electro-Harmonix Big Muff π
DRIVE #	0~120	Déterminé l'intensité de la distorsion.
TONE #	-50~+50	Règle le timbre du son.
LEVEL	0~100	Déterminé le volume pour OD/DS.

02: WAH

Paramètre	Réglage	Description
MODE #	Sélectionne le mode du wah.
	MANUAL	Vous pouvez utiliser la pédale d'expression pour piloter le wah.
	T.UP	Produit un effet wah en fonction de la dynamique de votre jeu.
	T.DOWN
TYPE (*1)	Sélectionne le type de wah.
	CRY WAH	Modélisation du son de la pédale wah CRY BABY, une ↔reference des années 70.
	VO WAH	Son du VOX V846.
	FAT WAH	Effet wah puissant et affirmé.
	LIGHT WAH	Effet wah subtil aux caractéristiques habi-tuelles.
	7STRING WAH	L'effet wah étendu propose une plage variable pour guitares à 7 cordes et baryton.
	RESO WAH	Effet original basé sur les caractéristiques de résonance des filtres de synthétiseurs analogiques.
PEDAL POSITION (*1) #	0~100	Règle la position de la pédale wah. Ce paramètre change quand vous actionnez la pédale d'expression.
SENS (*2) #	0~100	Règle la sensibilité de la ↔response au signal d'entrée.
FREQUENCY (*2) #	0~100	Règle la fréquence centrale de l'effet wah.
PEAK (*2) #	0~100	Détermine l'intensité de l'effet wah.
LEVEL	0~100	Règle le niveau du signal d'effet.

(^ 1) Réglage disponible lorsque "MODE"="MANUAL". (^ 2) Réglage disponible lorsque "MODE" "T. UP" ou "T. DOWN".

03: COMP

Paramètre	Réglage	Description
SUSTAIN #	0~100	Règle le sustain.
ATTACK #	0~100	Règle l'attaque du son.
LEVEL	0~100	Règle le niveau du signal d'effet.

04: LIMITER

Paramètre	Réglage	Description
THRESHOLD #	0~100	Lorsque le niveau d'entrée dépasse le niveau seul, la limitation est appliquée.
RELEASE #	0~100	Règle la durée du relâchement.
LEVEL	0~100	Règle le niveau du signal d'effet.

05: OCTAVE

Paramètre	Réglage	Description
OCTAVE LEVEL	0~100	Ajoute un signal d'une octave plus bas au signal d'entrée afin de lui conférer plus de poids. Jouez des notes distinctes (les autres cordes doivent être muettes). Ce paramètre déterminé le niveau du signal à l'octave.
DIRECT LEVEL #	0~100	Régle le niveau du signal direct.

06: PHASER

Paramètre	Réglage	Description
TYPE	Détermine le nombre de phases utilisé par l'effet.
	4 STAGE	Effet à quatre phases. Produit un effet phaser léger.
	8 STAGE	Effet à huit phases. Il s'agit du réglage le plus fréquement utilisé.
	12 STAGE	Effet à douze phases. Phaser prononcé.
	BI-PHASE	Phaser avec deux circuits de déphasage en série.
RATE #	0~100, BPM←↑	Règle la vitesse de l'effet.
DEPTH #	0~100	Règle la richesse de l'effet
RESONANCE #	0~100	Déterminé l'intensité de l'effet.
LEVEL	0~100	Règle le niveau du signal d'effet.

07: FLANGER

Paramètre	Réglage	Description
RATE #	0~100, BPM-	Règle la vitesse de l'effet.
DEPTH #	0~100	Règle la richesse de l'effet
MANUAL #	0~100	Règle la fréquence de modulation de l'effet flanger.
RESONANCE	0~100	Déterminé l'intensité de l'effet.
LEVEL	0~100	Règle le niveau du signal d'effet.

08: TREMOLO

Paramètre	Réglage	Description
RATE #	0~100, BPM °-°	Règle la vitesse de l'effet.
DEPTH #	0~100	Détermine l'intensité de l'effet.
WAVE SHAPE #	0~100	Règle la courbe des changements de volume. Une valeur élevé rend le changement plus abrupt.
LEVEL	0~100	Règle le niveau du signal d'effet.

09: ROTARY

Paramètre	Réglage	Description
RATE SLOW #	0~100, BPM←↓	Rôle la vitesse de modulation quand "SPEED SELECT"="SLOW".
RATE FAST #	0~100, BPM←↓	Rôle la vitesse de modulation quand "SPEED SELECT"="FAST".
DEPTH #	0~100	Rôle la richesse de l'effet
SPEED SELECT #	SLOW, FAST	Change la vitesse de rotation du haut-parleur simulé.
LEVEL	0~100	Rôle le niveau du signal d'effet.

10: UNI-V

Paramètre	Réglage	Description
RATE #	0~100, BPM °-°	Règle la vitesse de l'effet.
DEPTH #	0~100	Règle la richesse de l'effet.
LEVEL	0~100	Règle le niveau du signal d'effet.

11: PAN

Paramètre	Réglage	Description
RATE #	0~100, BPM °-°	Règle la vitesse de changement de la position panoramicique.
DEPTH #	0~100	Règle la vitesse de changement de la position panoramicique.
WAVE SHAPE #	0~100	Règle la courbe de changement de position panoramicique. Des valeurs élevées produit un changement marqué.
LEVEL	0~100	Règle le niveau du signal d'effet.

12: DELAY

Paramètre	Réglage	Description
TYPE	Sélectionnez le type de delay.
	SINGLE	Delay simple mono.
	PAN	Effet "Tap Delay" divisant le temps de retard entre les canaux gauche et droit.
	STEREO	Le signal direct est transmis à gauche et le signal d'effet à droite.
	REVERSE	Reproduit le signal en l'inversant.
	ANALOG	Produit un son de delay analogique léger.
	TAPE	Reproduit les variations généraies par un écho à bande.
	MODULATE	Delay doté d'une/agréable modulation.
	HICUT	Produit un delay chaud, avec atténuation de l'aigu.
TIME #	1~3400 msec, BPM °-°	Rôle le temps de retard.
FEEDBACK #	0~100	Définit le nombre de répétitions du delay.
EFFECT LEVEL	0~120	Rôle le niveau du signal d'effet. Quand "TYPE" = "REVERSE", ce paramètre règle la balance entre le signal direct et le signal d'effet.

13: CHORUS

Paramètre	Réglage	Description
TYPE	Choisissez le type de chorus.
	MONO	Effet chorus transmettant le même signal aux canaux gauche et droit.
	STEREO 1	Chorus stéréo transmettant un son différent aux canaux gauche et droit.
	STEREO 2	Ce chorus stéréo utilise la synthèse spatiale. Le signal direct est transmis à gauche et le signal d'effet à droit.
	MONO MILD	Cet effet a moins d'aigu que l'effet MONO.
	STEREO 1 MILD	Cet effet a moins d'aigu que l'effet STEREO 1.
	STEREO 2 MILD	Cet effet a moins d'aigu que l'effet STEREO 2.
RATE #	0~100, BPM °-°	Règle la vitesse de l'effet.
DEPTH #	0~100	Règle la richesse de l'effet.
EFFECT LEVEL	0~100	Règle le niveau du signal d'effet.

14: EQ

Paramètre	Réglage	Description
LOW CUT	FLAT,55~800 Hz	Fréquence à laquelle le filtre coupe-bas se déclenché. Le réglage “FLAT” désactive le filtre coupe-bas.
LOW GAIN #	-20~+20dB	Rôle le timbre du grave.
LO-MID FREQ	20.0Hz~10.0kHz	Détermine la fréquence centrale de la bande traitée par “LO-MID GAIN”.
LO-MID Q	0.5~16	Largeur de la bande (centrée autour de la fréquence“LO-MID FREQ”)traitée par l'égaliseur. Plus la valeur est élevé, plus la bande est étroite.
LO-MID GAIN #	-20~+20dB	Égalisation du Médium bas.
HI-MID FREQ	20.0Hz~10.0kHz	Détermine la fréquence centrale de la bande traitée par “HI-MID GAIN”.
HI-MID Q	0.5~16	Largeur de la bande (centrée autour de la fréquence“HI-MID FREQ”)traitée par l'égaliseur. Plus la valeur est élevé, plus la bande est étroite.
HI-MID GAIN #	-20~+20dB	Égalisation appliquée au Médium haut.
HIGH GAIN #	-20~+20dB	Rôle le timbre de l’aigu.
HIGH CUT	700 Hz~11.0 kHz,FLAT	Fréquence à laquelle le filtre coupe-haut se déclenché. Lorsque “FLAT” est sélectionné, le filtre coupe-haut n’a pas d’effet.
LEVEL	-20~+20dB	Rôle le niveau global de l'égaliseur.

MFX

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
Type d'effet MFX	SWITCH	OFF, ON	Active/rouge le MFX.
	PAN	L50~R50	Rôle le panoramicique gauche/droite.
	EFFECT TYPE	Voyez "MFX Type".	Sélectionne le type d'effect "MFX".

MFX type

Cet égaliseur permet de modifier le timbre du Tone en réglant le grave, deux bandes de médium et l'aigu.

Paramètre	Réglage	Description
LOW FREQ	200, 400Hz	Sélectionne la fréquence du grave.
LOW GAIN #	-15~+15dB	Règle le gain du grave.
MID1 FREQ	200~8000Hz	Règle la fréquence centrale du Médium 1.
MID1 GAIN #	-15~+15dB	Règle le gain de la bande 1 du Médium.
MID1 Q	0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0	Déterminé la largeur de la bande 1 du Médium. Une valeur Q plus élevé rétrécit la bande.
MID2 FREQ	200~8000Hz	Règle la fréquence centrale du Médium 2.
MID2 GAIN #	-15~+15dB	Règle le gain de la bande 2 du Médium.
MID2 Q	0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0	Déterminé la largeur de la bande 2 du Médium. Une valeur Q plus élevé rétrécit la bande.
HIGH FREQ	2000, 4000, 8000 Hz	Règle la fréquence de l'égaliseur aigu.
HIGH GAIN #	-15~+15dB	Règle le gain de l'aigu.
LEVEL	0~100	Déterminé le niveau de sortie.

02: SUPER FILTER

Voici un filtre à pente très raide. La fréquence de coupure peut être modulée.

Paramètre	Réglage	Description
FILTER TYPE #	Sélectionne le type de filtré. Spécifie les fréquences que le filtré laïsse passer.
	LPF	Fréquences sous la fréquence de coupure
	BPF	Fréquences aux alentours de la fréquence de coupure
	HPF	Fréquences au-delà de la fréquence de coupure
	NOTCH	Fréquences autres que la bande après de la fréquence de coupure
FILTER SLOPE	Détermine la pente du filtré (en termes d'atténuation par octave).
	-12dB	Pente douce
	-24dB	Pente raide
	-36dB	Pente ultra raide
FILTER CUTOFF #	0~100	Fréquence de coupure du filtré. Des valeurs plus importantes augmentent la fréquence de coupure.
FILTER RESONANCE #	0~100	Règle le niveau de résonance du filtré. Plus cette valeur est importante, plus la région autour de la fréquence de coupure est accentué.
FILTER GAIN #	0~+12dB	Règle l'accultuation de la sortie du filtré.
MODULATION SW	OFF, ON	Commutateur de modulation cyclique.
MODULATION WAVE	Définit le type de modulation de la fréquence de coupure.
	TRI	Onde triangulaire
	SQR	Onde carrée
	SIN	Onde sinusoidale
	SAW1	Dents de scie (vers le haut)
	SAW2	Dents de scie (vers le bas)
	SAW1 SAW2
RATE	0~100, BPM °-°	Définit la vitesse de modulation.
DEPTH	0~100	Définit l'intensité de la modu-lation.
ATTACK	0~100	Vitesse de changement de la fréquence de coupure. Cela n'a d'effet que si "MODULA-TION WAVE" = "SQR", "SAW1" ou "SAW2".
LEVEL	0~100	Déterminé le niveau de sortie.

Il s'agit d'un phaser stéreo. Une copie déphasée est ajoutée au signal original et modulée.

Paramètre	Réglage	Description
MODE	4-STAGE,8-STAGE,12-STAGE	Détermine le nombre de phases de l'effet.
MANUAL #	0~100	Détermine la fréquence autour de laquelle le son est modulé.
RATE #	0~100, BPM °-°	Règle la vitesse de modulation.
DEPTH #	0~100	Règle l'intensité de la modulation.
POLARITY	Définit si les phases gauche et croite du signal modulé sont ou non en opposition.
	INVERSE	Les canaux gauche et droit ont une phase opposée. Avec une source mono, ce réglage répartit le signal sur l'ensemble de l'image stéréo.
	SYNCHRO	La phase est identique pour les canaux gauche et croit. Choisissez ce réglage pour Traitser une source stéréo.
RESONANCE #	0~100	Règle le niveau de réinjection.
CROSS FEEDBACK	-98~+98%	Règle le niveau du signal du Phaser réinjecté dans l'effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
MIX	0~100	Règle le niveau du signal déphasé.
LOW GAIN	-15~+15dB	Règle le gain du grave.
HIGH GAIN	-15~+15dB	Règle le gain de l'aigu.
LEVEL	0~100	Détermine le niveau de sortie.

Il s'agit d'un phaser stéréo. Le phaser est modulé de façon progressive.

Paramètre	Réglage	Description
MODE	4-STAGE,8-STAGE,12-STAGE	Déterminé le nombre de phases de l'effet.
MANUAL #	0~100	Déterminé la fréquence autour de laquelle le son est modulé.
RATE #	0~100, BPM←-↓	Règle la vitesse de modulation.
DEPTH	0~100	Règle l'intensité de la modulation.
POLARITY	Définit si les phases gauche et croite du signal modulé sont ou non en opposition.
	INVERSE	Les canaux gauche et droit ont une phase opposée. Avec une source mono, ce réglage répartit le signal sur l'ensemble de l'image stéréo.
	SYNCHRO	La phase est identique pour les canaux gauche et droit. Choisissez ce réglage pourtraits une source stéréo.
RESONANCE #	0~100	Règle le niveau de réinjection.
CROSS FEEDBACK	-98~+98%	Règle le niveau du signal du Phaser réinjecté dans l'effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
STEP RATE #	0~100, BPM←↓	Détermine la vitesse des changements par paliers du Phaser.
MIX	0~100	Règle le niveau du signal déphasé.
LOW GAIN	-15~+15dB	Règle le gain du grave.
HIGH GAIN	-15~+15dB	Règle le gain de l'aigu.
LEVEL	0~100	Déterminé le niveau de sortie.

Cet effet applique une modulation d'amplitude (AM) au signal d'entrée et produit un son évoquant celui d'une cloche. La vitesse de modulation peut être modifiée en fonction des variations de volume du signal entrant.

Paramètre	Réglage	Description
FREQUENCY #	0~127	Déterminé la fréquence de modulation.
SENS #	0~100	Définit l'intensité de la modulation de fréquence.
POLARITY	Déterminé si la modulation de fréquence se déplace vers des fréquences plus élevées ou plus basses.
	UP	Hautes fréquences
	DOWN	Basses fréquences
LOW GAIN	-15~+15dB	Règle le niveau du grave.
HIGH GAIN	-15~+15dB	Règle le niveau de l'aiseu.
BALANCE #	D100:0W~D0:100W	Balance entre le signal direct (D) et le signal d'effet (W).
LEVEL	0~100	Déterminé le niveau de sortie.

Variation cyclique du volume.

Paramètre	Réglage	Description
MOD WAVE #	Détermine le mode de changement du volume.
	TRI	Onde triangulaire
	SQR	Onde carrée
	SIN	Onde sinusoidale
	SAW1/2	Onde en dents de scie
	SAW1 SAW2
RATE #	0~100, BPM °-°	Vitesse (fréquence) du change-ment.
DEPTH #	0~100	Règle l'intensité de l'effet.
LOW GAIN	-15~+15dB	Règle le gain du grave.
HIGH GAIN	-15~+15dB	Règle le gain de l'aigu.
LEVEL	0~100	Détermine le niveau de sortie.

Variation cyclique de l'emplacement du signal dans l'image stéréo.

Paramètre	Réglage	Description
MOD WAVE	Détermine le mode de modulation de la position stéréo (Pan).
	TRI	Onde triangulaire
	SQR	Onde carrée
	SIN	Onde sinusoidale
	SAW1/2	Onde en dents de scie
	SAW1 R L	SAW2 R L
RATE #	0~100, BPM °-°	Vitesse (fréquence) du change-ment.
DEPTH #	0~100	Règle l'intensité de l'effet.
LOW GAIN	-15~+15dB	Règle le gain du grave.
HIGH GAIN	-15~+15dB	Règle le gain de l'aigu.
LEVEL	0~100	Détermine le niveau de sortie.

Cet effet applique une suite de coupures au signal et permet ainsi de transformer un son conventionnel en un signal plus rythmé pouvant servir d'accompagnement. Cet effet est très efficace pour dessons maintenus.

Paramètre	Réglage	Description
PATTERN #	P01~P20	Sélectionne la structure de coupure du son.
RATE #	0~100, BPM °-°	Vitesse de répétition de la série à 16 pas.
ATTACK #	0~100	Vitesse à laquelle le volume change entre deux pas.
INPUT SYNC SW	OFF, ON	Spécifie si une nouvelle note relance (ON) ou non (OFF) la série à partir du début.
INPUT SYNC THRES-HOLD	0~100	Volume auquel une nouvelle note est déetectée.
LEVEL	0~100	Détermine le niveau de sortie.

Cet effet présente une autre réponse du haut-parleur rotatif et accentue davantage le grave.

L'effet est identique à celui du haut-parleur rotatif interne de l'orgue Roland VK-7.

Paramètre	Réglage	Description
SPEED	Vitesse de rotation du haut-parleur rotatif.
	SLOW	Lent
	FAST	Rapide
BRAKE	OFF, ON	Modifie la vitesse du haut-parleur rotatif.Lorsque vous activez ce frein (brake), la rotation s'arrêteprogressivement. Lorsque vous désactevez le frein, la rotation reprend progressivement.
WOOFER SLOW SPEED #	0~100	Rotation lente ("slow") du haut-parleur grave (woofer).
WOOFER FAST SPEED #	0~100	Rotation rapide ("fast") du haut-parleur grave (woofer).
WOOFER TRANS UP	0~100	Spécifie la vitesse à laquelle le woofer passé de la vitesse "SLOW"à "FAST".
WOOFER TRANS DOWN	0~100	Spécifie la vitesse à laquelle le woofer passé de la vitesse "FAST"à "SLOW".
WOOFER LEVEL	0~100	Détermine le volume du woofer.
TWEETER SLOW SPEED #	0~100	Ces paramètres permettent d'effectuer les réglages du haut-parleur aigu (woofer). Les paramètres sont les mêmes que pour le haut-parleur grave (woofer).
TWEETER FAST SPEED #	0~100
TWEETER TRANS UP	0~100
TWEETER TRANS DOWN	0~100
TWEETER LEVEL	0~100
SPREAD	0~10	Détermine l'ouverture du son du haut-parleur rotatif.
LOW GAIN	-15~+15dB	Règle le gain du grave.
HIGH GAIN	-15~+15dB	Règle le gain de l'aigu.

Paramètre	Réglage	Description
LEVEL	0~100	Déterminé le niveau de sortie.

10: Hexa-chorus

Chorus à 6 phases (six couches de son avec chorus) rendant le son plus riche et plus vaste.

Paramètre	Réglage	Description
PRE DELAY	0.0~100 msec	Règile le retard avant le commencement du chorus.
RATE #	0~100, BPM °-°	Règile la vitesse de modulation.
DEPTH #	0~100	Règile l'intensité de la modulation.
PRE DELAY _DEVIA-TION	0~20	Règile le décalage de retard entre les différents signaux de chorus.
DEPTH DEVIATION	-20~+20	Définit la différence d'intensité de modulation des signaux de chorus.
PAN DEVIATION	0~20	Détermine la répartition des différences signaux de chorus dans l'image stéréo. Le réglage "0" place tous les signaux de chorus au milieu. Le réglage "20" répartit les signaux de chorus à intervalles de 60° à partir du centre de l'image.
BALANCE #	D100:0W~D0:100W	Règile la balance entre le signal direct (D) et le signal d'effet (W).
LEVEL	0~100	Déterminé le niveau de sortie.

Chorus multiple appliquant une modulation à deux phases en stéréo. Comme la modulation se remarque à peine, le chorus pourrait être très transparent.

Paramètre	Réglage	Description
PRE DELAY	0.0~100 msec	Règle le retard avant le commencement du chorus.
RATE #	0~100, BPM °-°	Règle la vitesse de modulation.
DEPTH #	0~100	Déterminé l'intensité de modulation.
PHASE	0~180 deg	Règle l'ouverture spatiale du son.
LOW GAIN	-15~+15dB	Règle le gain du grave.
HIGH GAIN	-15~+15dB	Règle le gain de l'aigu.
BALANCE #	D100:0W~D0:100W	Règle la balance entre le signal direct (D) et le signal d'effet (W).
LEVEL	0~100	Déterminé le niveau de sortie.

12: Flanger

Voici un flanger stéréo

Cet effet produit une résonance métallique évoquant le décollage ou l'atterrissage d'un jet. Un filtrage permet d'ajuster le timbre du flanger.

Paramètre	Réglage	Description
FILTER TYPE	Sélectionne le type de filtré.
	OFF	Aucun filtré n'est utilisé.
	LPF	Coupe la plage de fréquences située au-dessus de "CUTOFF FREQ".
	HPF	Coupe la plage de fréquences située sous "CUTOFF FREQ".
CUTOFF FREQ	200~8000Hz	Fréquence de coupure (ou centrale) du filtré.
PRE DELAY	0.0~100 msec	Régle le retard entre le signal entrant et le début du flanger.
RATE #	0~100, BPM←-↓	Régle la vitesse de modulation.
DEPTH #	0~100	Détermine l'intensité de modulation.
PHASE	0~180 deg	Régle l'ouverture spatiale du son.
FEEDBACK #	-98~+98%	Détermine la quantité de signal de flanger réinjecté dans l'effet. Des valeurs négatives (-) inver-sent la phase.
LOW GAIN	-15~+15dB	Régle le gain du grave.
HIGH GAIN	-15~+15dB	Régle le gain de l'aigu.
BALANCE #	D100:0W~D0:100W	Régle la balance entre le signal direct (D) et le signal d'effet (W).
LEVEL	0~100	Détermine le niveau de sortie.

Un "Step Flanger" module le son par paliers clairement audibles. Vous pouvez aussi définir la vitesse de changement de hauteur avec une valeur de note (à un tempo défini).

Paramètre	Réglage	Description
FILTER TYPE	Sélectionne le type de filtré.
	OFF	Aucun filtré n'est utilisé.
	LPF	Coupe la plage de fréquences située au-dessus de "CUTOFF FREQ".
	HPF	Coupe la plage de fréquences située sous "CUTOFF FREQ".
CUTOFF FREQ	200~8000Hz	Fréquence de coupure (ou centrale) du filtré.
PRE DELAY	0.0~100 msec	Règle le retard entre le signal entrant et le début du flanger.
RATE #	0~100, BPM °-°	Règle la vitesse de modulation.
DEPTH	0~100	Déterminé l'intensité de modulation.
PHASE	0~180 deg	Règle l'ouverture spatiale du son.
FEEDBACK #	-98~+98%	Déterminé la quantité de signal de flanger réinjecté dans l'effet. Des valeurs négatives (-) inver-sent la phase.
STEP RATE #	0~100, BPM °-°	Règle la vitesse (période) du changement de hauteur.
LOW GAIN	-15~+15dB	Règle le gain du grave.
HIGH GAIN	-15~+15dB	Règle le gain de l'aigu.
BALANCE #	D100:0W~D0:100W	Règle la balance entre le signal direct (D) et le signal d'effet (W).
LEVEL	0~100	Déterminé le niveau de sortie.

Cet effet simule le son d'un amplificateur de guitare.

Paramètre	Réglage	Description
PRE AMP SW	OFF, ON	Active/coupe le simulator d'ampli.
PRE AMP TYPE #	JC-120,CLEAN TWIN,MATCH DRIVE,BG LEAD,MS1959I,MS1959II,MS1959I+II,SLDN LEAD,METAL 5150,METAL LEAD,OD-1,OD-2 TURBO, DISTOR-TION, FUZZ	Type d'ampli de guitare.
PRE AMP VOLUME #	0~100	Volume et degré de distorsion de l'ampli.
PRE AMP MASTER #	0~100	Règle le volume du préampli.
PRE AMP GAIN	LOW, MIDDLE, HIGH	Degré de distorsion du préampli
PRE AMP BASS	0~100	Réglage du grave, du Médium et de l'aigu.
PRE AMP MIDDLE		Il est impossible de régler "PRE AMP MIDDLE" quand "PRE AMP TYPE"="MATCH DRIVE".
PRE AMP TREBLE
PRE AMP PRESENCE	0~100	Réglage des fréquences ultra haute.
PRE AMP BRIGHT	OFF, ON	Activez ("ON") ce paramètre pour produire un son plus tranchant et brillant.Disponible uniquement si "PRE AMP TYPE"="JC-120", "CLEAN TWIN" ou "BGLEAD".
SPEAKER SW	OFF, ON	Détermine si le signal passse (ON) ou non (OFF) par l'enceinte.
SPEAKER TYPE #	(Voyez le tableau ci-dessous.)	Sélectionne le type d'enceinte.
MIC SETTING	1, 2, 3	Définit la position du micro-phone captant le son de l'enceinte virtuelle.Vous pouvez "placer"le micro à trois endroits (1~3); plus la valeur est élevé, plus le micro est éloigné de l'enceinte.
MIC LEVEL	0~100	Réglage du niveau du micro.
DIRECT LEVEL	0~100	Niveau du signal direct.
PAN	L50~R50	Définit la position stéreo du signal de sortie.
LEVEL	0~100	Détermine le niveau de sortie.

Spécifications des types d'enceintes (speaker type)

La colonne "Haut-parleur" indique le nombre de haut-parleurs et leur diamètre en pouces.

Type	Enceinte	Haut-parleur	Microphone
SMALL 1	petite, à dos ouvert	10	dynamique
SMALL 2	petite, à dos ouvert	10	dynamique
MIDDLE	enceinte à dos ouvert	12 x 1	dynamique
JC-120	enceinte à dos ouvert	12 x 2	dynamique
BUILT-IN 1	enceinte à dos ouvert	12 x 2	dynamique
BUILT-IN 2	enceinte à dos ouvert	12 x 2	condensateur
BUILT-IN 3	enceinte à dos ouvert	12 x 2	condensateur
BUILT-IN 4	enceinte à dos ouvert	12 x 2	condensateur
BUILT-IN 5	enceinte à dos ouvert	12 x 2	condensateur
BG STACK 1	enceinte au dos fermé	12 x 2	condensateur
BG STACK 2	grande, à dos fermé	12 x 2	condensateur
MS STACK 1	grande, à dos fermé	12 x 4	condensateur
MS STACK 2	grande, à dos fermé	12 x 4	condensateur
METAL STACK	tour de 2 enceintes	12 x 4	condensateur
2-STACK	tour de 2 enceintes	12 x 4	condensateur
3-STACK	tour de 3 enceintes	12 x 4	condensateur

15: Compressor

Cet effet atténue les créées de signal, accentue les bas niveaux et aplanit les variations du volume global.

Paramètre	Réglage	Description
ATTACK #	0~100	Détermine l'intervalle entre le moment où le niveau d'entrée atteint le niveau seuil ("THRES-HOLD") et le déclenchement du compréseur.
THRESHOLD #	0~100	Détermine le niveau à partir duquel la compression com- mence.
POST GAIN #	0~+18 dB	Détermine le niveau de sortie.
LOW GAIN	-15~+15dB	Règle le gain du grave.
HIGH GAIN	-15~+15dB	Règle le gain de l'aigu.
LEVEL	0~100	Détermine le niveau de sortie.

16: Limiter

Comprime des signaux excédant un seuil défini afin d'éviter toute distorsion.

Paramètre	Réglage	Description
RELEASE #	0~100	Détermine le temps de maintainen de la compression après que le niveau du signal soit retombé sous le seuil ("THRESHOLD").
THRESHOLD #	0~100	Détermine le niveau à partir duquel la compression com- mence.
RATIO #	1.5:1, 2:1, 4:1, 100:1	Règle le taux de compression.
POST GAIN #	0~+18 dB	Détermine le niveau de sortie.
LOW GAIN	-15~+15dB	Règle le gain du grave.
HIGH GAIN	-15~+15dB	Règle le gain de l'aigu.
LEVEL	0~100	Détermine le niveau de sortie.

17:3TAP PAN DELAY

Effet produisant trois retards : centre, gauche, droite.

Paramètre	Réglage	Description
DELAY LEFT/RIGHT/CENTER #	1~2600 msec, BPM←-↓	Règle le retard entre le signal entrant et la première répétition des signaux gauche, droit et central.
CENTER FEEDBACK #	-98~+98%	Détermine le niveau du signal retardé réinjecté dans l'effet delay. Des valeurs négatives inversent la phase.
HF DAMP	200~8000Hz, BYPASS	Permet de spécifique le seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l'effet sont filtrées. Si vous ne poulez pas filtrer les haute fréquences, réglez ce paramètre sur "BYPASS".
LEFT/RIGHT/CENTER LEVEL	0~100	Règle le niveau de chaque signal retardé.
LOW GAIN	-15~+15dB	Règle le gain du grave.
HIGH GAIN	-15~+15dB	Règle le gain de l'aigu.
BALANCE	D100:0W~D0:100W	Règle la balance entre le signal direct (D) et le signal d'effet (W).
LEVEL	0~100	Détermine le niveau de sortie.

Délai stéréo offrant la possibilité de faire varier le temps de retard.

Paramètre	Réglage	Description
DELAY TIME #	1~1300 msec, BPM o-	Réglage du retard avant le signal d'effet.
ACCELERATION #	0~15	Détermine le temps nécessaire pour passer d'un réglage de retard (Delay Time) à un autre. La vitesse de changement du retard affecte directement la vitesse des variations de hauteur.
FEEDBACK #	-98~+98%	Détermine le niveau du signal d'effet réinjecté dans l'effet delay. Des valeurs négatives inversent la phase.
HF DAMP	200~8000Hz, BYPASS	Permet de spécifique le seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l'effet sont filtrées. Si vous ne poulez pas filtrer les haute fréquences, réglez ce paramètre sur "BYPASS".
LOW GAIN	-15~+15dB	Règle le gain du grave.
HIGH GAIN	-15~+15dB	Règle le gain de l'aigu.
BALANCE #	D100:0W~D0:100W	Règle la balance entre le signal direct (D) et le signal d'effet (W).
LEVEL	0~100	Détermine le niveau de sortie.

19: LOFI Compress

Cet effet dégrade volontairement la qualité du son à des fins créatrices.

Paramètre	Réglage	Description
PRE FILTER TYPE #	Définit le type de filtré appliqué au son avant qu'il soit transmis à l'effet Lo-Fi.
	1	Le comprésur est coupé.
	2~6	Le comprésur est activé.
LOFI TYPE #	1~9	Dégrade la qualité sonore. Plus cette valeur augmente, plus la qualité diminue.
POST FILTER TYPE	Définit le type de filtré appliqué au son avant qu'il soit transmis à l'effet Lo-Fi.
	OFF	Aucun filtré n'est utilisé.
	LPF	Coupe les fréquences au-dessus de la fréquence de coupure.
	HPF	Coupe les fréquences en dessous de la fréquence de coupure.
POST FILTER CUTOFF	200~8000Hz	Règile la fréquence de base du filtrre POST FILTER.
LOW GAIN	-15~+15dB	Règile le gain du grave.
HIGH GAIN	-15~+15dB	Règile le gain de l'aigu.
BALANCE #	D100:0W~D0:100W	Règile la balance entre le signal direct (D) et le signal d'effet (W).
LEVEL	0~100	Déterminé le niveau de sortie.

20: PITCH Shifter

Effet Pitch Shift stéréo.

Paramètre	Réglage	Description
COARSE #	-24~+12 demi-tons	Règle l'intervalle de transposition par pas de demi-tons.
FINE #	-100~+100 cents	Règle l'intervalle de transposition par pas de 2 cents.
DELAY TIME	1~1300 msec, BPM °-°	Règle le retard entre le signal entrant et le début du Pitch Shifter.
FEEDBACK	-98~+98%	Règle le niveau du signal transposé qui est réinjecté dans l'effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
LOW GAIN	-15~+15dB	Règle le gain du grave.
HIGH GAIN	-15~+15dB	Règle le gain de l'aigu.
BALANCE #	D100:0W~D0:100W	Règle la balance entre le signal direct (D) et le signal d'effet (W).
LEVEL	0~100	Déterminé le niveau de sortie.

DELAY REVERB

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
TYPE	SWITCH	OFF, ON	Active/coupe l'effet DELAY.
	TYPE	Choisissez le type de delay.
		SINGLE	Delay simple mono.
		01: PAN	Effet "Tap Delay" divisant le temps de retard entre les canaux gauche et droit.
		02: STEREO	Le signal direct est transmis à gauche et le signal d'effet à droite.
		03: REVERSE	Reproduit le signal en l'inversant.
		04: ANALOG	Produit un son de delay analogique léger.
		05: TAPE	Ce réglage produit les variations générées par un écho à bande.
		06: MODU-LATE	Delay doté d'une/agréable modulation.
		07: HICUT	Produit un delay chaud, avec atténuation de l'aigu.
	DELAY TIME #	1~3400 msec, BPM °-°	Règle le temps de retard.
	FEEDBACK #	0~100	Définit le nombre de répétitions du delay.
	EFFECT LEVEL	0~120	Règle le niveau du signal d'effet.
SEND	MFX SEND	0~100	Règle le niveau du signal de sortie MFX envoyé à l'effet DELAY.
	MOD SEND	0~100	Règle le niveau du signal de sortie AMP-MOD envoyé à l'effet DELAY.
	BYPASS SEND	0~100	Règle le niveau du signal du canal BYPASS (non traité par l'effet) envoyé à l'effet DELAY.

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
TYPE	SWITCH	OFF, ON	Active/coupe l'effet REVERB.
	TYPE	Choisissez le type de réverbération.
		01: AMBIENCE	Simule un micro de reprise (place hors axe, à distance de la source) utilisé pour l'enregistrement et d'autres applications. Plutôt que d'accentuer la réverbération, cette réverbération ouvre le son et lui donne de la profondeur.
		02: ROOM	Réverbération d'une piece de taille modeste. Réverbérations chaleureuses.
		03: HALL 1	Réverbération d'une salle de concert. Réverbérations claires et amples.
		04: HALL 2	Réverbération d'une salle de concert. Génére une douce réverbération.
		05: PLATE	Simule une réverbération à plaque (sys-tème de réverbération de studio utilisant les vibrations d'une plaque métallique). Son métallique avec aigus distincts.
	REVERB TIME #	0.1 s~10.0 s	Longueur (durée) de la réverbération.
	HIGH CUT #	700 Hz-11.0 kHz, FLAT	Le filtre coupe-haut règle la teneur en hauteures fréquences du signal de réverbé-ration. Lorsque “FLAT” est sélectionné, le filtre coupe-haut n’a pas d’effet.
	EFFECT LEVEL	0~100	Règle le niveau du signal d’effet.

CHORUS

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
SEND	MFX SEND	0~100	Règle le niveau du signal de sortie MFX envoyé à l'effet REVERB.
	MOD SEND	0~100	Règle le niveau du signal de sortie AMP-MOD envoyé à l'effet REVERB.
	BYPASS SEND	0~100	Règle le niveau du signal du canal BYPASS (non traité par l'effet) envoyé à l'effet REVERB.

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
TYPE	SWITCH	OFF, ON	Active/coupe l'effet CHORUS.
	TYPE	Choisissez le type de chorus.
		01: MONO	Effet chorus transmettant le même signal aux canaux gauche et droit.
		02: STEREO	Chorus stéreo ajustant un signal d'effet différent aux canaux L et R.
		03: MONOMILD	Cet effet a moins d'igu que l'effet MONO.
		04: STEREOMILD	Cet effet a moins d'igu que l'effet STEREO.
	RATE #	0~100, BPM ~	Règle la vitesse de l'effet.
	DEPTH #	0~100	Règle la richesse de l'effet
	EFFECTLEVEL	0~100	Règle le niveau du signal d'effet.
SEND	MFX SEND	0~100	Règle le niveau du signal de sortie MFX envoyé à l'effet CHORUS.
	MODSEND	0~100	Règle le niveau du signal de sortie AMP-MOD envoyé à l'effet CHORUS.
	BYPASSSEND	0~100	Règle le niveau du signal du canal BYPASS (non traité par l'effet) envoyé à l'effet CHORUS.

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
EQ	LOW GAIN	LO-MID GAIN	HI-MID GAIN HIGH GAIN
	LO-MID FREQ	HI-MID FREQ	Réquence Fréquence Hi-MID FREQ
	EQ SWITCH	OFF, ON	Active/coupe l'égaliseur.
	LOW CUT	FLAT, 55~800Hz	Règle la fréquence à partir de laquelle le filtre coupe-bas entre en action. Le réglage "FLAT" désactive le filtre coupe-bas.
	LOW GAIN #	-20dB~+20dB	Règle le timbre du grave.
	LO-MID FREQ	20Hz~10kHz	Détermine la fréquence centrale de la bande traitée par "LO-MID GAIN".
	LO-MID Q	0.5~16	Largeur de la bande (centrée autour de la fréquence "LO-MID FREQ") traitée par l'égaliseur. Plus la valeur est élevé, plus la bande est étroite.
	LO-MID GAIN #	-20dB~+20dB	Égalisation du Médium bas.
	HI-MID FREQ	20Hz~10kHz	Détermine la fréquence centrale de la bande traitée par "HI-MID GAIN".
	HI-MID Q	0.5~16	Largeur de la bande (centrée autour de la fréquence "HI-MID FREQ") traitée par l'égaliseur. Plus la valeur est élevé, plus la bande est étroite.
	HI-MID GAIN #	-20dB~+20dB	Égalisation appliquée au Médium haut.
	HIGH GAIN #	-20dB~+20dB	Règle le timbre de l'aisu.
	HIGH CUT	700 Hz~11.0 kHz, FLAT	Réquence à laquelle le filtre coupe-haut entre en action. Lorsque "FLAT" est sélectionné, le filtre coupe-haut n'a pas d'effet.
	LEVEL	-20dB~+20dB	Règle le niveau global de l'égaliseur.
CHAR	CHARACTER	-3~0~+3	Détermine si le son est clair et défini (+3) ou doux (-3).

Opérations élémentaires

1. Choisissez un Patch et appuyez sur le bouton [EDIT].

La page "EDIT" apparait.

1. Utilisez les boutons PAGE [▲][▶] pour sélectionner l'onglet "MASTER".

1. Utilisez les boutons de curseur [][] pour sélectionner l'icone correspondant aux réglages à modifier.

Icône		Description	Page
PEDAL/GK CTL		Réglages de pédales et contrôleurs GK.	p. 55
ASSIGN		Réglages de contrôleurs.	p. 57
OTHER	PATCH TEMPO	Patch tempo setting.	p. 58
	GK SET	Réglages GK pour chaque Patch.	p. 58
	GUITAR OUT	Réglages de prise GUITAR OUT.	p. 59
	ALT-TUNING	Accordage de chaque corde.	p. 59
	V-LINK	Réglages V-LINK	p. 59

1. Appuyez sur le bouton [ENTER].
2. Modifie les réglages des paramètres.

1. Pour conserver vos changements, sauvegardez le Patch (p. 60).

Réglages de pédales et de contrôleurs GK (PEDAL/GK CTL)

Pour chaque Patch, vous pouvez changer la fonction des pédales ou des contrôleurs GK (p. 65).

Pour en savoir plus sur les paramètres, voyez "PEDAL/GK CTL" (p. 55).

Réglages de contrôleurs (ASSIGN)

Vous pouvez désigner un contrôleur pour piloter chaque paramètre (p. 65).

Pour en savoir plus sur les paramètres, voyez "ASSIGN" (p. 57).

TEMPO du PATCH (PATCH TEMPO)

Vous pouvez régler le tempo utilisé pour synchroniser certains paramètres d'effets.

Pour en savoir plus, voyez "PATCH TEMPO" (p. 58).

Réglages GK pour chaque patch (GK SET)

Si vous utilisez le GR-55 sur scène, il peut vous arriver de changer de guitare selon le morceau que vous jouez.

Dans ce cas, vous pouvez utiliser un ensemble de réglages GK SET ("Réglages du micro GK (GK SETTING)" (p. 69) pour chaque guitare. Associez ensuite la sélection du GK SET correspondant à la guitare utilisée pour un morceau donné à la sélection du Patch utilisé pour ce morceau.

Pour en savoir plus sur les paramètres, voyez "GK SETTING" (p. 74).

Réglages GUITAR OUT (GUITAR OUT)

La prise GUITAR OUT peut transmettre le signal du micro normal de la guitare et le signal de modélisation.

Vous pouvez effectuer des réglages pour que les signaux du micro et le signal de modélisation seront envoyés à l'ampli de guitare tandis que les signaux de synthétiseur seront transmis à la sono via les prises OUTPUT. Pour en savoir plus, voyagez les réglages "System" "Réglages de prise GUITAR OUT. (GUITAR OUT)" (p. 70).

Pour en savoir plus sur les paramètres, voyez "GUITAR OUT" (p. 59).

Si le paramètre "SYSTEM" - "GUITAR OUT" (p. 80) n'est pas réglé sur "PACK", ce réglage est ignoré.

Accordage alternatif des cordes (ALT-TUNING)

Vous pouvez changer la hauteur de chaque corde sans réaccorder la guitare.

Pour en savoir plus sur les paramètres, voyez "ALT-TUNING" (p. 59).

• La hauteur du signal du micro normal ne change pas.

Vous pouvez régler des paramètres V-LINK (p. 68), une fonction qui vous permet de piloter des données d'images et de contrôler l'éclat ou la teinte d'images.

Pour en savoir plus sur les paramètres, voyez "V-LINK" (p. 59).

Liste des paramètres (MASTER)

Onglet	Paramètre	Réglage	Description
	STATUS(CTL, EXP SWuniquement)	OFF, ON	Active/coupe la pédale (confirmation par son témoin allumé/étéint)
	FUNCTION	Spécífie la fonction assignée à la pédale [CTL], la pédale d'expression ou les boutons GK [S1]/[S2].
		OFF	Aucune fonction n'est assignée aux contrôleurs mentionnés ci-dessus.
		HOLD(CTL uniquement)	Paramètre 'HOLD'	Réglage	Description
			HOLD TYPE	1	Les notes audibles quand vous ave enforcé la pédale sontmaintenues tout comme les notes suivantes, jouées alorsque vous maintainez la pédale enforcée. Cette fonctiondiffère de "HOLD TYPE 4" car si vous jouez une note sur unecorde pour laquelle une note est déjà maintainue, l'anciennenote cédé la place à la nouvelle qui est maintainue à son tour.Cela vous permet de journ sans interruption même quandune note est très éloignée de la précédente.
				2	Les notes audibles quand vous ave enforcé la pédale sontmaintenues tant que vous maintainez la pédale enforcée.Les notes jouées après l'enforcement de la pédale sontinaudibles.
				3	Les notes audibles quand vous ave enforcé la pédale sontmaintenues tant que vous maintainez la pédale enforcée.Les notes jouées après l'enforcement de la pédale sontaudibles mais ne sont pas maintenues.
				4	Les notes audibles quand vous ave enforcé la pédale sontmaintenues tout comme les notes suivantes, jouées alorsque vous maintainez la pédale enforcée.
			SWITCH MODE	LATCH	Chaque pression sur la pédale active et coupealternativement la fonction "Hold".
				MOMENT	"Hold" n'est active que tant que vous maintainez la pédaleenforcée.
			PCM TONE 1	OFF, ON	Si vous ne vouslez pas que le Tone soit maintainu,CHOISSEZ"OFF".
			PCM TONE 2	OFF, ON
		TAP TEMPO	Règle le tempo en fonction du rythme avec lequel vous tapez sur la pédale.
		TONE SW	Règle le commutateur de chaque Tone et du micro normal.
			Paramètre 'TONE SW'	Réglage	Description
			SW OFF	PCM TONE 1OFF/ON	Ces réglages servent lorsquel le paramètre "STATUS" dechaque contrôleur (pédale [CTL], pédale d'expression) estréglé sur "OFF".
				PCM TONE 2OFF/ON	Pérolé sur "OFF".
				MODELINGTONE OFF/ON	"GK S1/S2" sont les réglages par défaut (avant que vousn'actionniez un commutateur).
				NORMAL PUOFF/ON
			SW ON	PCM TONE 1OFF/ON	Ces réglages servent lorsquel le paramètre "STATUS" dechaque contrôleur (pédale [CTL], pédale d'expression) estréglé sur "ON".
				PCM TONE 2OFF/ON	Pérolé sur "ON".
				MODELINGTONE OFF/ON	Les réglages "GK S1/S2" sont en vigueur lorsque actionnue一樣is le commutateur.
				NORMAL PUOFF/ON
		AMP SW	Active/coupe AMP.
		MOD SW	Active/oupe MOD.
		MFX SW	Active/oupe MFX.
		DELAY SW	Active/oupe DELAY.
		REVERB SW	Active/oupe REVERB.
		CHORUS SW	Active/oupe CHORUS.
Onglet	Paramètre	Réglage	Description
CTL, EXP SW, GKS1, GKS2	FUNCTION	AUDIO PLAYER PLAY/STOP	Lance/arrête le lecteur audio.
		AUDIO PLAYER SONG INC	Permet de sélectionner un fichier audio sur la mémoire USB lue par le lecteur audio.
		AUDIO PLAYER SONG DEC
		AUDIO PLAYER SW	Effectue la même opération qu'une pression sur le bouton [AUDIO PLAYER] en façade.
		V-LINK SW	Effectue la même opération qu'une pression sur le bouton [V-LINK] en façade.
EXP, EXP ON, GKVOL	FUNCTION	Cette section permet d'assigner une fonction à la pédale d'expression ou à la commande de volume GK. Vouces pouvez assigner deux fonctions différentes à la pédale d'expression: l'une est en vigueur quand le commutateur de la pédale est activé et l'autre quand il est coupé.
		OFF	Aucune fonction n'est assignée à la pédale ou à la commande mentionnée ci-dessus.
		PATCH VOLUME	Règle le volume du Patch.
		TONE VOLUME	Règle le volume des Tones et du signal du micro normal.
			Paramètre 'TONE VOLUME'	Réglage	Description
			PCM TONE 1	OFF, ON	Si vous ne poulez pas que la commande règle le volume du Tone ou du micro en question, sélectionnez "OFF".
			PCM TONE 2	OFF, ON
			MODELING TONE	OFF, ON
			NORMAL PU	OFF, ON
		PITCH BEND	Change la hauteur du Tone PCM 1, du Tone PCM 2 et du Tone modélisé.
			Paramètre 'PITCH BEND'	Réglage	Description
			DEPTH	-24~+24	Détermine l'ampleur maximum du changement de hauteur produit lorsque vous enforcez complètement la pédale.
			PCM TONE 1	OFF, ON	Choisissez "OFF" si vous ne poulez pas change der la hauteur du Tone PCM 1.
			PCM TONE 2	OFF, ON	Choisissez "OFF" si vous ne poulez pas change der la hauteur du Tone PCM 2.
			MODELING TONE	OFF, ON	Choisissez "OFF" si vous ne poulez pas change der la hauteur du Tone modélisé.
		MODULATION	Détermine l'intensité de modulation des Tones PCM 1 et PCM 2. Le résultat diffère selon le Tone PCM sélectionné.
			Paramètre 'MODULATION'	Réglage	Description
			MIN	0~100	Détermine l'intensité de la modulation quand la pédale est entièrement reliée.
			MAX	0~100	Détermine l'intensité de la modulation quand la pédale est entièrement enforcée.
			PCM TONE 1	OFF, ON	Choisissez "OFF" si vous ne poulez pas ajouter de modulation au Tone PCM 1.
			PCM TONE 2	OFF, ON	Choisissez "OFF" si vous ne poulez pas ajouter de modulation au Tone PCM 2.
		CROSS FADER	Règle la balance de volume entre les Tones.
			Paramètre 'CROSS FADER'	Réglage	Description
			PCM TONE 1 POLARITY	OFF	Le volume du Tone ne change pas.
			PCM TONE 2 POLARITY	TOE	Le volume du Tone augmente quand vous enforcez la pédale.
			MODELING TONE	HEEL	Le volume du Tone augmente quand vous relevez la pédale.
			POLARITY	HEEL
			NORMAL PU POLARITY
		DELAY LEVEL	Pilote le niveau de l'effet DELAY/REVERB/CHORUS.
		REVERB LEVEL	Paramètre	Réglage	Description
		CHORUS LEVEL	MIN	0~100	Détermine le niveau de l'effet quand la pédale est entièrement relevante.
			MAX	0~100	Détermine le niveau de l'effet quand la pédale est entalement enforcée.

Onglet	Paramètre	Réglage	Description
EXP, EXP ON, GKVOL	FUNCTION	MOD CONTROL	Pilote le paramètre principal de chaque type d'effect MOD. Il faut pour cela que "MOD SWITCH" soit régé sur "ON".
			'MOD CONTROL'	Réglage	Description
			MIN	Spécife la plage de changement du paramètre. Les valeurs dépendent du réglage "MOD Type."
			MAX
			MOD Type	Paramètre		MOD Type
			OD/DS	DRIVE		TREMODO
			WAH	PEDAL POSITION		ROTARY
			COMP	SUSTAIN		UNI-V
			LIMITER	THRESHOLD		PAN
			OCTAVE	OCTAVE LEVEL		DELAY
			PHASER	RATE		CHORUS
			FLANGER	RATE		EQ
						HI-MID FREQ

Onglet	Paramètre	Réglage	Description
ASSIGN1~8	SWITCH	OFF, ON	Active/coupe la fonction "ASSIGN 1~8".
	TARGET	Sélectionne le paramètre piloté par le contrôleur. Pour en savoir plus sur les paramètres, voirz les descriptions de ces paramètres dans ce manuel.
	TARGET MIN	Spécifie la plage de changement du contrôle. Les valeurs dépendent du contrôle doivent avoir "TARGET".
	TARGET MAX
	SOURCE	Sélectionne le contrôleur auquel le contrôle est assigné.
		CTL	Pédale [CTL]
		EXP	Pédale d'expression
		EXP ON	Pédale d'expression dont le commutateur est activé.
		EXP SW	Commutateur de la pédale d'expression
		INT PDL	Pédale interne (p. 65)
		WAVE PDL	Pédale Wave (p. 65)
		GK S1	Bouton [S1] du micro GK
		GK S2	Bouton [S2] du micro GK
		GK VOL	Commande de volume du micro GK
		CC01~31, CC64~95	Commande de contrôle transmise par un apparil MIDI externe
	SOURCE MODE	Détermine la façon dont le réglage change en réaction à une opération.
		MOMENT	La valeur est généralement coupée (minimum) et n'est activée (maximum) que tant que le contrôleur est actionné.
		TOGGLE	La valeur est alternativement coupée (minimum) et activée (maximum) chaque fois que le contrôleur est actionné.
	ACT RANGE LO	0~126	Vouces pouvez déterminer la plage de réglage du contrôleur au sein de la plage d'action du contrôleur.
	ACT RANGE HI	1~127	Le paramètre assigné est réalisable sur la plage comprise entre les valeurs "ACT RANGE LO" et "ACT RANGE HI". En règle générale, laissez "ACT RANGE LO" sur "0" et "ACT RANGE HI" sur "127".
ASSIGN1~8	INT TRIG	Détermine comment le mouvement de la pédale interne est déclenché. *1
		PATCH CHANGE	Déclenchement lors du changement de Patch.
		CTL PDL	Déclenchement lorsque vous actionnez la pédale [CTL].
		EXP LOW	Déclenchement quand vous amenez la pédale d'expression au minimum.
		EXP MID	Déclenchement quand vous actionnez la pédale d'expression au-delà de la valeur centrale.
		EXP HIGH	Déclenchement quand vous amenez la pédale d'expression au maximum.
		EXP ON LOW	Déclenchement quand vous amenez la pédale d'expression au minimum alors que son commutateur est activé.
		EXP ON MID	Déclenchement quand vous actionnez la pédale d'expression au-delà de la valeur centrale alors que son commutateur est activé.
		EXP ON HIGH	Déclenchement quand vous amenez la pédale d'expression au maximum alors que son commutateur est activé.
		EXP SW	Déclenchement lorsque vous actionnez le commutateur de la pédale d'expression.
		GK S1	Déclenchement lorsque vous actionnez le bouton [S1] du micro GK.
		GK S2	Déclenchement lorsque vous actionnez le bouton [S2] du micro GK.
	INT TIME	0~100	Détermine le temps qu'il faut à la pédale interne pour passer de la position relevante à la position enforcée. *1
	INT CURVE	LINEAR,SLOW RISE,FAST RISE	Sélectionnéz une des courbes suivantes pour déterminer le changement induit par la pédale interne. *1LINEAR SLOW RISE FAST RISE
	WAVE RATE	0~100, BPM	Détermine la durée d'un cycle de la pédale Wave. *2Lorsque vous sélectionnéz BPM, la valeur de ce paramètre est définie en fonction de la valeur de tempo ("PACK TEMPO" (p. 58)) désies pour chaque Patch. C'est une façon simple de synchroniser le signal d'effet avec le tempo du morceau.* Si la durée déterminée par le tempo est trop longue, la synchronisation est effectué sur 1/2 ou 1/4 de cette durée.
	WAVE FORM	SAW, TRI, SIN	Déselectionnéz une des courbes suivantes pour déterminer le changement induit par la pédale Wave. *2SAW TRIANGLE SINE

1 "INT TRIG", "INT TIME" et "INT CURVE" sont disponibles si "SOURCE" = "INT PDL". 2 "WAVE RATE" et "WAVE FORM" sont disponibles si "SOURCE" = "WAVE PDL".

PATCH TEMPO

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
PATCH TEMPO	TEMPO	20~250	Règle le tempo utilisé pour certains effets synchronisables. Si “SYSTEM-MIDI/USB-GENERAL-MIDI SYNC” (p. 79) est régé sur “ON”, le tempo est déterminé par l'horloge MIDI d'un apparéil externe.

GK SET

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
GK SET	SELECT	SYSTEM, 1~10	En règle générale, vous peuvent conserver le réglage "SYSTEM". Si vous changez de guitare pour différents Patches,CHOISSEZ le GK SET programme pour la guitare utilisée avec le Patch sélectionné.

GUITAR OUT

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
GUITAR OUT	SOURCE	Pour chaque Patch, ce paramètre sélectionne le signal envoyé à la sortie GUITAR OUT. Le paramètre “System” – “GUITAR OUT” vous permet de spécifique si le réglage “GUITAR OUT” des différents Patches ou le réglage global pour tout le GR-55 doit être utilisé. Pour en savoir plus, voirz “Réglages de prise GUITAR OUT. (GUITAR OUT)”(p. 70).
		OFF	Rien n'est envoyé à la sortie GUITAR OUT.
		NORMAL PU	Le son de micro normal est envoyé à la sortie.
		MODELING	Le son modélisé est envoyé à la sortie.
		BOTH	Le signal du micro normal et le son de modélisé sont envoyés à la sortie.

ALT-TUNING

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
ALTERNATE-TUNING	SWITCH	OFF, ON	Active/coupe la fonction "ALT-TUNING".
	TYPE	OPEN-D	Cet accordion produit un accord D (ré) quand vous grattez les cordes à vide.
		OPEN-E	Cet accordion produit un accord E (mi) quand vous grattez les cordes à vide.
		OPEN-G	Cet accordion produit un accord G (sol) quand vous grattez les cordes à vide.
		OPEN-A	Cet accordion produit un accord A (la) quand vous grattez les cordes à vide.
		DROP-D	Cet accordion baisse uniquement la 6ème corde d'une note (ré).
		D-MODAL	Cet accordion baisse la 6ème, la 2ème et la 1ère corde d'une note pour créé une ambiance de musique du monde; il est souvent appelé accord "DADGAD".
		-1 STEP	Accordage d'un demi-ton plus bas.Chaque corde est accordée un demi-ton (1 frette) plus bas.
		-2 STEP	Accordage d'un ton plus bas.Chaque corde est accordée un ton (2 frettes) plus bas.
		BARITONE	Cet accordage baisse les cordes d'une quarte parfaite (5 frettes); idéal pour heavy metal.
		NASHVL	Les 6ème, 5ème, 4ème et 3ème cordes sont accordées une octave plus haut comme les cordes secondaires d'une 12 cordes.
		-1 OCT	Toutes les cordes sont accordées une octave plus bas.
		+1 OCT	Toutes les cordes sont accordées une octave plus haut.
		USER	Accordage spécifique avec "USER SHIFT".
USER	USER SHIFT 1~6	-24~+24	Déterminé le décalage de hauteur de chaque corde.

V-LINK

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
V-LINK	PALETTE	LAST, 1~32	Sélectionne la palette de l'appareil V-LINK à utiliser avec le Patch en cours. Si vous ne poulez pas changer de palette, sélectionnez "LAST".
	CLIP	LAST, 1~32	Sélectionne le clip de l'appareil V-LINK à utiliser avec le Patch sélectionné. Si vous ne poulez pas changer de clip, sélectionnez "LAST".
	NOTE CLIP CHANGE	OFF, 1, 2, 3, 4	Quand vous jouez de la guitare, l'appareil V-LINK change de clip en fonction de la hauteur de la note jouée.Si vous ne poulez pas que votre jeu change de clip, sélectionnez"OFF".Vous avez lechioix entre quatre possibilités pour déterminer la façon dont les clips changent.
	EXP	You pouvez modifier l'image avec des contrôleurs.
	EXP ON	OFF	Pas d'effet.
	GK VOL	COLOR Cb	La teinte de l'image change.
		COLOR Cr
		BRIGHT	L'éclat de l'image change.
		PLAY SPEED	Si l'image est en réalisité un film video, la vitesse de lecture change.

Sauvegarder un PATCH (PATCH WRITE)

Si vous sélectionnez un nouveau Patch sans avoir sauvegardé un Patch édité au préalable, tous vos changements sont perdus. Pour conserver vos changements, sauvegardez le Patch.

Les Patchs sont sauvegardés sous forme de Patchs utilisateur. Vous ne pouvez pas sauvegarder un Patch en écrasant un Patch preset (d'usine).

1. Appuyez sur le bouton [WRITE].

La page "WRITE" apparait.

3. Appuyez sur [WRITE] pour sauvegarder le patch.

L'écran affiche "NOW WRITING..." durant la sauvegarde du Patch.

Pour renoncer à sauvegarder le Patch, appuyez sur [EXIT].

Renommer un patch

Vous pouvez renommer un Patch utiliseur (p. 16).

1. Sélectionnez le patch à renommer et appuyez sur le bouton [WRITE].

La page "WRITE" apparait.

4. Utilisez la molette et les boutons suivants pour changer le caractère.

Continuez à tourner la molette pour changer le type de caractères selon l'ordre suivant: majuscules minuscules chiffres symboles.

Bouton	Description
Curseur [▲] (INSERT)	Insère un espace à l'emplacement du curseur.
Curseur [▼] (DELETE)	Efface le caractère et déplace les caractères suivants pour combler l'espace.
PAGE [▲] (A0!)	Affiche successivement les lettres, les chiffres et les symboles.
PAGE [▲] (A<=a)	Alterne majuscules et minuscules.

5. Repetez les étapes 3~4 pour renommer le patch.

Vous pouvez entrer jusqu'à 16 caractères.

6. Appuyez sur le bouton [ENTER].

Le nom est confirmé.

Changer l'ordre des patchs (PATCH EXCHANGE)

Vous pouvez échanger les emplacements de Patchs utilisateur. Si vous placez des Patchs utilisés fréquemment dans des mémoires consécutives, vous pouvez facilement les sélectionner avec des pédales.

• Vous ne pouvez pas changer l'ordre des Patches d'usine (preset).

3. Utilisez les boutons page [←] [▶] pour sélectionner l'onglet "exchange

L'écran affiche le numéro et le nom du Patch à échanger.

5. Appuyez sur le bouton [ENTER].

L'écran affiche "NOW EXCHANGING..." et le Patch actuel est échangé avec le Patch spécifique.

Pour annuler l'opération, appuyez sur le bouton [EXIT].

Initialiser les réglages d'un PATCH (PATCH INITIALIZE)

Vous pouvez initialiser tous les réglages d'un Patch utiliser. C'est pratique pour créer un Patch en partant de zéro.

• Vous ne pouvez pas initialiser les Patches d'usine (preset).

3. Utilisez les boutons page [←] [▶] pour sélectionner l'onglet "initialize".

L'écran affiche le numéro et le nom du Patch à initialiser.

4. Appuyez sur le bouton [ENTER].

L'écran affiche "NOW INITIALIZING..." durant l'initialisation du Patch. Pour annuler l'initialisation, appuyez sur le bouton [EXIT].

Contrôleurs dont vous pouvez changer l'assignation

Vous pouvez assigner la fonction de votre choix aux contrôleurs suivants.

Uniformiser la fonction d'un contrôleur pour tous les patchs

À la sortie d'usine du GR-55, les fonctions assignées aux contrôleurs varient selon chaque Patch. Si vous voulez qu'une pédale ait toujours la même fonction quel que soit le Patch sélectionné, procédez de la façon suivante.

1. Dans la section "PEDAL/GK CTL" des paramètres "System", choisissez pour le contrôleur en question (CTL, EXP, EXP ON, EXP SW, GK S1/S2, GK VOL) un autre réglage que "PATCH SETTING".

Pour savoir comment régler les paramètres "System", voyez "Réglages globaux du GR-55 (SYSTEM)" (p. 69).

Activation/coupure du délai avec la pédale [CTL]

Effectuez les réglages suivants.

SYSTEM

PEDAL/GK CTL

Onglet	Paramètre	Réglage	Page
CTL	FUNCTION	DELAY SW	p. 76

Assignation de contrôleurs propres à chaque patch

1. Dans la section "PEDAL/GK CTL" des paramètres "System", choisissez pour le contrôleur en question (CTL, EXP, EXP ON, EXP SW, GK S1/S2, GK VOL) le réglage "PATCH SETTING".

Pour savoir comment régler les paramètres "System", voyez "Réglages globaux du GR-55 (SYSTEM)" (p. 69).

1. Sélectionnez le Patch dont vous voulez changer les assignations des contrôleurs (p. 16).
2. À la page "EDIT", sélectionnez l'onglet "MASTER" puis l'icône "PEDAL/GK CTL" et changez l'assignation du contrôleur de votre choix (CTL, EXP, EXP ON, EXP SW, GK S1/S2, GK VOL).

Pour savoir comment régler les paramètres "Master", voyez "Réglages de Patch (MASTER)" (p. 54).

1. Sauvegardez le Patch (p. 60).

Régler le volume du tone modélisé avec la pédale d'expression pour un patch donné

Sélectionnez le Patch à éditer puis effectuez les réglages suivants.

Vérifiez que le commutateur du Tone modélisé ("Modeling Tone", p. 23) est bien activé.

SYSTEM

PEDAL/GK CTL
Onglet	Paramètre	Réglage	Page
EXP	FUNCTION	PATCH SETTING	p. 77

• MASTER

PEDAL/GK CTL
Onglet	Paramètre	Réglage	Page
EXP	FUNCTION	TONE VOLUME	p. 56
		PCM TONE 1: OFF
		PCM TONE 2: OFF
		MODELING TONE: ON
		NORMAL PU: OFF

Sélectionner le paramètre piloté par le contrôleur

Vous pouvez désirer un contrôleur pour piloter chaque paramètre.

Vous pouvez créer huit séries d'assignations.

1. La section "PEDAL/GK CTL" des paramètres "System" permet de régler l'assignation de chaque contrôleur (CTL, EXP, EXP ON, EXP SW, GK S1/S2, GK VOL) sur "PATCH SETTING".

Pour savoir comment régler les paramètres "System", voyez "Réglages globaux du GR-55 (SYSTEM)" (p. 69).

1. Sélectionnez le Patch dont vous pouvez changer les assignations (p. 16).
2. À la page "EDIT", CHOISISSEZ l'onglet "MASTER" et reglez "ASSIGN 1 8" (p. 57).

Pour savoir comment régler les paramètres "Master", voyez "Réglages de Patch (MASTER)" (p. 54).

1. Pour conserver vos réglages, sauvegardez le Patch (p. 60).

Système de pédale d'expression virtuelle (pédale interne/pédale wave)

En assignant un paramètre à la pédale d'expression virtuelle, vous pouvez produire un effet comme si vous actionniez une pédale d'expression et changer ainsi le volume ou la tonalité en temps réel.

La pédale d'expression virtuelle propose les deux types de fonction suivants. Vous pouvez utiliser le paramètre "SOURCE" (p. 57) sous "ASSIGN 1~8" pour sélectionner le type voulu.

• Si vous pouvez utiliser la pédale interne ou la pédale Wave, réglez le paramètre "ASSIGN" - "SOURCE MODE" sur "MOMENT".

Pédale interne

Si "SOURCE" est réglé sur "INT PDL", la pédale d'expression virtuelle démarre que le déclencheur qui lui est attribué (INT TRIG, p. 58) est activé et modifie le paramètre choisi avec "TARGET" (p. 57).

Pour en savoir plus sur les paramètres pouvant être assignés à la pédale interne, veillez à "INT TIME" (p. 58) et "INT CURVE" (p. 58).

Quand le déclenchement se produit

Pédale wave

Si "SOURCE" est réglée sur "WAVE PDL", la pédale d'expression virtuelle modifie cycliquement le paramètre choisi avec "TARGET" (p. 57) selon une forme d'onde déterminée.

Le changement suit toujours une courbe déterminée, quelle que soit la pédale réelle.

Pour en savoir plus sur les paramètres pouvant être assignés à la pédale Wave, voyez "WAVE RATE" (p. 58) et "WAVE FORM" (p. 58).

Pitch bend d'une octave vers le haut du tone PCM 1 avec la pédale [CTL]

Sélectionnez le Patch à éditer puis effectuez les réglages suivants.

SYSTEM

PEDAL/GK CTL
Onglet	Paramètre	Réglage	Page
CTL	FUNCTION	PATCH SETTING	p. 76

• MASTER

ASSIGN
Onglet	Paramètre	Réglage	Page
ASSIGN 1	SWITCH	ON	p. 57
	TARGET	TONE 1 BEND
	TARGET MIN	0
	TARGET MAX	+12
	SOURCE	INT PDL
	SOURCE MODE	MOMENT
	ACT RANGE LO	0
	ACT RANGE HI	127
	INT TRIG	CTL
	INT TIME	20 (Détermine la durée nécessaire à la hauteur pour monter d'une octave.)
	INT CURVE	LINEAR (Vous peuventCHOISIR une autre courbe pour modifier la façon dont le changement se produit.)

Si vous utilisez ASSIGN2 et ASSIGN3 pour effectuer les mêmes réglages pour "PCM TONE 2" et "MODELING TONE", vous pouvez changer la hauteur de tous les Tones.

Sélection du mode solo pour "AMP" avec la pédale [CTL] – idéal pour solos de guitare

Sélectionnez le Patch à éditer puis effectuez les réglages suivants.

SYSTEM

PEDAL/GK CTL
Onglet	Paramètre	Réglage	Page
CTL	FUNCTION	PATCH SETTING	p. 76

• MASTER

ASSIGN
Onglet	Paramètre	Réglage	Page
(ASSIGN) 1	SWITCH	ON	p. 57
	TARGET	AMP “SOLO SW”
	TARGET MIN	OFF
	TARGET MAX	ON
	SOURCE	CTL
	SOURCE MODE	LATCH
	ACT RANGE LO	0
	ACT RANGE HI	127
(ASSIGN) 2	SWITCH	ON	p. 57
	TARGET	AMP “SOLO LEVEL”
	TARGET MIN	Coupez la pédale [CTL] et réglez “TARGET MIN” pour régler le volume quand la fonction SOLO est coupée.
	TARGET MAX	Actvez la pédale [CTL] et réglez “TARGET MAX” pour régler le volume quand la fonction SOLO est activée.
	SOURCE	CTL
	SOURCE MODE	LATCH
	ACT RANGE LO	0
	ACT RANGE HI	127

Cette fonction vous permet d'enregistrer une phrase durant jusqu'à 20 secondes et de la produire en boucle.

Vous pouvez aussi ajouter des enregistrements supplémentaires durant la reproduction pour étendre la phrase ("overdub").

Quand vous arrêtez la reproduction, l'enregistrement est supprimé.

1. Appuyez simultanément sur les pédales [3] et [CTL] (attente d'enregistrement).

L'appareil passe en mode d'attente d'enregistrement et le témoin de la pédale [3] clignote à intervalle fixe.

1. Appuyez sur la pédale [CTL] (REC).

L'enregistrement démarre dès que vous appuyez sur la pédale [CTL] et le témoin de cette pédale clignote rapidement.

1. Appuyez de nouveau sur la pédale [CTL] (PLAY).

L'enregistrement s'arrête. Dès que l'enregistrement ici, la reproduction en boucle de votre enregistrement démarre et le témoin de la pédale [CTL] reste allumé en permanence.

Remarque

Un son oscillant peut être audible si l'enregistrement est extrêmement court.

1. Pour superposer de nouveaux enregistrements ("OVERDUB"), recommence les opérations 2 et 3.

Vous pouvez changer de Patch durant la reproduction d'une phrase en boucle, ce qui vous permet d'ajouter des enregistrements avec différents sons.

1. Pour arrêter la reproduction de la boucle, appuyez deux fois rapidement sur la pédale [CTL] ("STANDBY").

La reproduction/l'enregistrement de boucle s'arrête.

• Quand la reproduction s'arrête, l'enregistrement est supprimé.
• Appuyez simultanément sur les pédales [3] et [CTL].

Vous quittez ainsi le mode "Phrase Loop".

Les fichiers audio (WAV, AIFF) copiés de votre ordinateur sur mémoire USB peuvent être reproduits sur le GR-55.

Fichiers audio pouvant être produits

Format de fichier	WAV, AIFF
Fréquence d'échantillonnage	44.1kHz
Résolution	8/16/24 bits

Copier des fichiers audio de l'ordinateur sur mémoire USB

Avant de poursuivre, copiez vos fichiers audio de votre ordinateur dans le dossier principal (au niveau hiérarchique le plus élevé) de la mémoire USB.

Copie sur mémoire USB WAV, AIFF

Insérer la mémoire USB

1. Comme le montre l'illustration ci-dessous, insérez la mémoire USB dans le connecteur USB MEMORY.

Remarque!

• N'insérez et n'extrayez jamais de mémoire USB tant que l'appareil est sous tension. Vous risqueriez de corrompre les données de l'appareil ou de la mémoire USB.
• Insérez prudemment la mémoire USB jusqu'au bout : elle doit être fermement mise en place.
• Si le GR-55 est branché à l'ordinateur avec un câble USB, il est impossible d'utiliser la mémoire USB pour réproduire des audio.

Reproduire des données audio

1. Appuyez sur le bouton [AUDIO PLAYER] pour afficher la page "AUDIO PLAYER".

1. Utilisez les boutons de curseur pour sélectionner le nom du fichier puis choisissez le fichier que vous pouvez écouter avec la molette.

Les morceaux sont affichés par ordre numérique et alphabétique (triés par numérios, majuscules et minuscules).

1. Appuyez sur le bouton [ENTER] pour confirmer le fichier audio besoini.
2. Appuyez de nouveau sur le bouton [ENTER] pour lancer la reproduction.
3. Utilisez les boutons de curseur pour régler "AUDIO LEVEL" et réglez le volume avec la molette.
4. Appuyez sur le bouton [ENTER] pour arrêter la reproduction.
5. Appuyez sur le bouton [AUDIO PLAYER] pour retourner à la page principale.

Piloter le lecteur audio avec une pédale

À la page "AUDIO PLAYER", les pédales permettent d'effectuer les opérations suivantes.

Pédale	Description
Pédale [1]	Sélection d'un fisquier audio.
Pédale [2]
Pédale [3]	Démarriage/arrêt de la reproduction du fisquier audio.
Pédale [CTL]	Quitte la page "AUDIO PLAYER". Le fait de quitter la page "AUDIO PLAYER" n'arrête pas la reproduction. Quand vous étés à la page principale, vous pouze returner à la page "AUDIO PLAYER" en actionnant de nouveau la pédale [CTL].

Brancher un ordinateur via USB

Si vous reliez la prise USB du GR-55 à une prise USB de votre ordinateur avec un câble USB disponible dans le commerce, vous pouvez effectuer les opérations suivantes.

USB audio

• Les données audio du GR-55 peuvent être envoyées à votre ordinateur et y être enregistrées. Les signaux audio de l'ordinateur sont également transmis au matériel audio branché aux prises OUTPUT du GR-55.

USB MIDI

• Les données de jeu venant du GR-55 peuvent être envoyées via MIDI à votre logiciel DAW (station de travail audio numérique).
• Il est impossible de piloter le générateur de sons du GR-55 avec les signaux d'entrée de la prise MIDI IN ou USB-MIDI.
• Vous pouvez utiliser le logiciel "GR-55 Librarian" pour archiver et gérer tous les Patchs du GR-55 sur ordinateur. Vous pouvez télécharger le "GR-55 Librarian" du site Roland.

Site Roland:

1. Installez le pilote USB sur l'ordinateur.

Pour pouvoir utiliser la connexion USB du GR-55, il faut d'abord installer le pilote USB sur l'ordinateur.

Téléchargez le pilote dédié du GR-55 du site web Roland.

Pour en savoir plus sur le système requis, voir le site web de Roland. Le programme et la procédure d'installation du pilote varient en fonction de votre système. Lisez attentivement le fichier Readme. htm fourni avec le fichier télécharge.

1. Utilisez un câble USB (vendu séparément) pour brancher le GR-55 à l'ordinateur.

Remarque!

• Il peut y avoir des problèmes avec certains types d'ordinateurs. Voir le site web Roland pour savoir quels systèmes d'exploitation sont compatibles.
• Pour éviter tout dysfonctionnement et pour ne pas endommager les haut-parleurs ou les périphériques, diminuez le volume et coupez l'alimentation de tous les appareils avant de brancher des périphériques au GR-55.
• Utilisez un câble USB compatible USB 2.0 ("Hi-Speed").
• Utilisez un port USB de l'ordinateur compatible USB 2.0 ("Hi-Speed").
• Mettez le GR-55 sous tension avant de lancer votre logiciel DAW (station de travail audio) sur l'ordinateur. Ne coupez pas l'alimentation du GR-55 tant que le logiciel DAW tourne.

Qu'est-ce qu'un pilote USB?

Le pilote USB est un logiciel qui transfère des données entre le GR-55 et le logiciel (DAW etc.) tournant sur ordinateur lorsque vous reliez le GR-55 à l'ordinateur avec un câble USB.

Le pilote USB transfère des données de votre logiciel au GR-55 et du GR-55 à votre logiciel.

Réglages USB

Vous pouvez effectuer divers réglages liés à la connexion USB (volume des données audio USB etc.). Pour savoir comment procéder, voyez "Réglages globaux du GR-55 (SYSTEM)" (p. 69). Pour en savoir plus sur chaque paramètre, voyez "MIDI/USB" (p. 79).

Qu'est-ce que MIDI?

MIDI ("Musical Instrument Digital Interface") est une norme mondiale destinée à l'échange de données musicales entre instruments numériques et ordinateurs. Ainsi, la connexion de dispositifs MIDI par câbles MIDI permet de piloter plusieurs instruments avec un seul clavier, de jouer en accompagné de plusieurs instruments MIDI, de programmer des changements automatiques de réglages dans un morceau, et bien d'autres choses encore.

Le GR-55 propose deux types de connexion MIDI dont le fonctionnement est différent.

FC-300 etc.

• Il est impossible de piloter le générateur de sons du GR-55 avec les signaux d'entrée de la prise MIDI IN ou USB-MIDI.

Prise MIDI IN

Cette prise reçoit les données MIDI transmises par un appareil MIDI externe. Le GR-55 peut changer de Patch en réponse à des messages MIDI reçus.

• Il est impossible de piloter le générateur de sons du GR-55 avec les signaux d'entrée de la prise MIDI IN ou USB-MIDI.

Prise MIDI OUT

Cette prise transmet les messages MIDI à un instrument MIDI externe. Vous pouvez l'utiliser pour piloter un appareil MIDI externe.

Réglages MIDI

Vous pouvez effectuer des réglages MIDI qui s'appliquent à tout le GR-55, comme le choix du canal MIDI. Pour savoir comment procéder, voyez "Réglages globaux du GR-55 (SYSTEM)" (p. 69). Pour en savoir plus sur chaque réglage, voyez "MIDI/USB" (p. 79).

Qu'est-ce que 'v-link'?

V-LINK (V-LINK) est une fonction qui permet de combiner musique et images. En branchant plusieurs appareils compatibles V-LINK via MIDI, vous bénéficiez d'une vaste palette d'effets visuels liés aux éléments d'expression du jeu musical.

Vous pouvez, par exemple, brancher le GR-55 à l'échantillonneur visuel Roland P-10. Cela vous permet de piloter les images et d'en contrôler l'éclat ou la teinte.

Exemple de connexion

A titre d'exemple, voici comment brancher un Roland P-10.

Reliez la prise MIDI OUT du GR-55 à la prise MIDI IN du Roland P-10 avec un cable MIDI (vendu séparation).

La communication V-LINK n'est pas possible via USB.

Activer/couper la fonction v-link

1. Appuyez sur le bouton [V-LINK] pour l'allumer.

La fonction V-LINK est activée.

1. Appuyez à nouveau sur le bouton [V-LINK].

Le bouton [V-LINK] s'éteint et la fonction V-LINK est coupée.

Réglages v-link pour le système (system-midi)

Vous pouvez aussi spécifier le canal de transmission MIDI pour la fonction V-LINK. Pour savoir comment procéder, voyez "Réglages globaux du GR-55 (SYSTEM)" (p. 69). Pour en savoir plus sur chaque paramètre, voyez "V-LINK TX CH" (p. 79).

Réglages v-link pour un PATCH (patch-midi/gk SET)

Vous pouvez choisir l'effet V-LINK (changement d'image ou pilotage de l'éclat ou de la teinte) pour chaque Patch. Pour savoir comment procéder, voyez "Réglages de Patch (MASTER)" (p. 54). Pour en savoir plus sur chaque paramètre, voyez "V-LINK" (p. 59).

Les réglages concernant l'ensemble du GR-55 (accordage, assignation des pédales etc.) sont appelés "réglages de système". Cette section explique comment régler les paramètres "System" et comment chaque paramètre fonctionne.

Procédure de base

1. Appuyez sur le bouton [EDIT] pour afficher la page "EDIT".

1. Utilisez les boutons PAGE [][] pour sélectionner l'onglet "SYSTEM".

1. Utilisez les boutons de curseur [←] [▶] pour sélectionner l'icône correspondant aux réglages à modifier.

Icône		Description	Page
GK SETTING		Réglages du micro GK.	p. 69
OUTPUT SELECT		Détermine le dispositif(l'ampli) branché aux prises OUTPUT.	p. 70
PEDAL/GK CTL		Réglages de pédales.	p. 70
MIDI/USB		Réglages MIDI et USB.	p. 70
OTHER	GUITAR OUT	Réglages de prise GUITAROUT.	p. 70
	TUNER	Accordage de la guitare.	p. 71
	LCD	Règle le contraste de l'écran.	p. 71
	POWER	Réglage de mise hors tension.	p. 71
BACKUP/INIT	GUITAR<>BASS	Utilisation du GR-55 avec une guitare ou une basse.	p. 71
	BACKUP/RESTORE	Archivage/récapérationde données du GR-55sur/d'une mémoire USB.	p. 72
	PEDAL CALIB	Calibrage de la sensibilitéde la pédale.	p. 73
	FACTORY RESET	Rétablissement des réglages d'usine du GR-55.	p. 73

1. Appuyez sur le bouton [ENTER].

La page d'édition des paramètres sélectionnés apparait.

1. Modifie les réglages des paramètres.

Pour en savoir plus sur chaque paramètre, voyez "Liste des paramètres (SYSTEM)" (p. 74).

1. Quand vos réglages sont terminés, appuyez sur le bouton [EXIT].

Réglages du micro GK (GK SETTING)

Pour que le GR-55 fonctionne parfaitement, il est important d'effectuer les réglages concernant le micro hexaphonique ("GK Setting"). Ces réglages sont nécessaires quand vous installez un nouveau micro hexaphonique sur votre guitare ou quand vous changez la hauteur du micro hexaphonique.

Le GR-55 vous permet de créer et de sauvegarder jusqu'à dix séries de réglages GK (ou "GK Sets"). Si vous utilisez le GR-55 avec différentes guitares, vous pouvez préparer et sauvegarder un GK Set pour chaque guitare afin de pouvoir sélectionner rapidement les réglages ajustés quand vous changez de guitare.

Ces réglages sont mémorisés et conservés après la mise hors tension. Une fois que vous les avez effectués correctement, vous n'avez pas besoin de les recommencer chaque fois que vous jouez. Il suffit de choisir le bon GK Set.

1. Appuyez sur le bouton [EDIT] pour afficher la page "EDIT".
2. Utilisez les boutons PAGE [▲] [▶] pour accéder à l'onglet "SYSTEM".
3. Utilisez les boutons de curseur [←] [▶] pour désigner l'icone "GK SETTING" et appuyez sur le bouton [ENTER].

1. Utilisez les boutons de curseur pour amener le curseur à l'endroit illustré.

1. Actionnez la molette pour sélectionner un GK SET (1~10).
2. Modifiez les réglages GK.

Les nouvelles valeurs sont directement sauvegardées dans le GK Set sélectionné.

Pour en savoir plus sur chaque paramètre, voyez "GK SETTING" (p. 74).

1. Appuyez sur le bouton [EXIT] pour retourner à la page principale.

Le GK Set sélectionné est activé.

• Si le paramètre "MASTER" – "GK SET" (p. 58) est réglé sur "SYSTEM", le réglage choisi pour le paramètre "SYSTEM" – "GK SET SELECT" (p. 74) a priorité.

Sélectionnez un GK Set (1~10) en effectuant les opérations 1~5 décrites sous "Réglages du micro GK (GK SETTING)" (p. 69).

• Si le paramètre "MASTER" - "GK SET" (p. 58) est réglé sur "SYSTEM", le GK Set sélectionné à cette page a priorité. Vous pouvez aussi désirer "1~10" pour sélectionner un GK Set pour chaque Patch.

Renommer un GK Set

Donnez un nom à vos GK Sets.

Vous supportez nommez vos GK Sets en fonction de l'instrument auquel ils sont destinés : vous éviterez ainsi de choisir le mauvais GK Set quand vous changez de guitare.

1. Sélectionnez un GK Set (1~10) en effectuant les opérations 1~5 décrites sous "Réglages du micro GK (GK SETTING)" (p. 69).
2. Appuyez sur le bouton [ENTER].

1. Amenez le curseur sur le caractère à changer avec les boutons [<>].
2. Utilisez la molette et les boutons suivants pour changer le caractère.

Continuez à tourner la molette pour changer le type de caractères selon l'ordre suivant: majuscules minuscules chiffres symboles.

Bouton	Description
Cursor [▲] (INSERT)	Insère un espace à l'emplacement du curseur.
Curseur [▼] (DELETE)	Efface le caractère et déplace les caractères suivants pour combler l'espace.
PAGE [▲] (A0!)	Affiche successivement les lettres, les chiffres et les symboles.
PAGE [▲] (A<=a)	Alterne majuscules et minuscules.

1. Répétez les opérations 3 et 4 jusqu'à ce que le nom soit entré.

Vous pouvez entrer un nom comptant jusqu'à huit caractères.

1. Appuyez sur le bouton [ENTER].

Le nom est confirmé.

Spécifier le périphérique de sortie (OUTPUT SELECT)

Vouspouvieszpecifierledispositif(l'ampli)branchéauxprisesOUTPUT. LeGR-55ajustele timbre enfonction du disposittif seleactionné ici afin de délivrer un son optimal.

Pour en savoir davantage sur ces réglages, voyez "Spectorifier le périphérique de sortie (OUTPUT SELECT)" (p. 12).

Réglages PEDAL et GK control (PEDAL/GK CTL)

Vous pouvez conserver les assignations de fonction aux pédales quelles que soient le Patch sélectionné.

Pour en savoir plus, voyez "Assignation de contrôleurs" (p. 61).

Réglages MIDI et USB (midi/usb)

Vous pouvez effectuer des réglages MIDI et USB.

Pour en savoir plus, voyez "Brancher le GR-55 à des appareils MIDI" (p. 67) et "Brancher un ordinateur via USB" (p. 66).

Réglages de prise GUITAR OUT. (GUITAR OUT)

La prise GUITAR OUT peut transmettre le signal du micro normal de la guitare et le signal de modélisation.

Vous pouvez, par exemple, effectuer des réglages pour que les signaux du micro normal et le signal de modélisation soient envoyés à l'ampli de guitare tandis que les signaux de synthétiseur soient transmis à la sono via les prises OUTPUT.

Envoi du signal du micro normal à la prise GUITAR OUT pour tous les patchs

1. Réglez le paramètre "System" "GUITAR OUT-SOURCE" (p. 80) sur "NORMAL PU".

Pour en savoir plus sur les paramètres "System", voyez "Réglages globaux du GR-55 (SYSTEM)" (p. 69).

Envoi du signal de modélisation à la prise GUITAR OUT pour tous les patchs

1. Réglez le paramètre "System" "GUITAR OUT-SOURCE" (p. 80) sur "MODELING".

Pour en savoir plus sur les paramètres "System", voyez "Réglages globaux du GR-55 (SYSTEM)" (p. 69).

Choisir le signal envoyé à la prise GUITAR OUT pour chaque patch

1. Réglez le paramètre "System" "GUITAR OUT-SOURCE" (p. 80) sur "PATCH".

Pour en savoir plus sur les paramètres "System", voyez "Réglages globaux du GR-55 (SYSTEM)" (p. 69).

1. Réglez le paramètre "Master" "GUITAR OUT-SOURCE" (p. 59) sur le réglage voulu.

Pour savoir comment éditer les paramètres "Master", voyez "Réglages de Patch (MASTER)" (p. 54).

• Le réglage de la prise GUITAR OUT n'affecte pas le signal de sortie des prises OUTPUT. Si vous ne pouvez pas que le signal de sortie de la prise GUITAR OUT soit inclus dans les signaux envoyés aux prises OUTPUT, réglez individuellement chaque paramètre de Tone du Patch sur "OFF".
• Si le paramètre "GUITAR OUT-SOURCE" est réglé sur "BOTH", le son de micro normal et le son modélisé sont mixés puis envoyés à la sortie.
• Le réglage "OUTPUT SELECT" (p. 70) ne s'applique pas au signal envoyé à la sortie GUITAR OUT.

Accorder la guitare (TUNER)

Vous pouvez utiliser la fonction "Tuner" du GR-55 pour accorder votre guitare.

Pour savoir comment régler les paramètres "System", voyez "Réglages globaux du GR-55 (SYSTEM)" (p. 69).

Pour en savoir plus sur chaque paramètre, voyez "OTHER" (p. 80).

Régler le contraste de l'écran (LCD)

Voici comment régler le contraste de l'écran.

1. Appuyez sur le bouton [EDIT] pour afficher la page "EDIT".
2. Utilisez les boutons PAGE [][] pour sélectionner l'onglet "SYSTEM".
3. Utilisez les boutons de curseur [←][▶] pour désir l'icone "OTHER" et appuyez sur le bouton [ENTER].

1. Utilisez les boutons de curseur [][] pour désir LCD.

1. Actionnez la molette pour régler le contraste de l'écran.

Coupure automatique d'alimentation (POWER)

Le GR-55 peut couper automatiquement son alimentation. L'alimentation est automatiquement coupée après 10 heures d'inactivité. Un message apparait à l'écran environ 15 minutes avant que l'alimentation ne se coupe. À la sortie d'usine, cette fonction est activée et coupe l'alimentation après 10 heures d'inactivité. Pour désactiver cette fonction, changez le réglage comme suit.

Remarque!

Les changements de réglages sont perdus à la mise hors tension. Sauvegardez les réglages que vous pouvez conserver.

1. Appuyez sur le bouton [EDIT] pour afficher la page "EDIT".
2. Utilisez les boutons PAGE [▲][▶] pour accéder à l'onglet "SYSTEM".
3. Utilisez les boutons de curseur [][] pour désir l'icone "OTHER" et appuyez sur le bouton [ENTER].

1. Utilise les boutons de curseur [][] pour désir "POWER".

1. Tournez la molette pour choisir le mode de coupure d'alimentation.

Réglage	Description
ON	L'alimentation du GR-55 est automatiquement coupée après 10 heures d'inactivité.
OFF	L'appareil n'est pas mis automatiquement hors tension.

Sélection d'une guitare ou d'une basse (GUITAR<-->BASS)

Avant d'utiliser le GR-55, vous devez préciser si vous l'utilisez avec une guitare ou une basse. Pour en savoir plus, voyez "Guitare ou basse (GUITAR<->BASS)?" (p. 9).

Sauvegarder les réglages du gr-55 sur mémoire USB (BACKUP)

Vous pouvez sauvegarder (archiver) tous les réglages du GR-55 sur mémoire USB.

• Vous pouvez archiver une série de réglages par mémoire USB.
• Les réglages de calibrage de pédale ne sont pas sauvegardés.
• Branchez une mémoire USB au GR-55.

Pour en savoir plus, voyez "Insérer la mémoire USB" (p. 65).

1. Appuyez sur le bouton [EDIT] pour afficher la page "EDIT".
2. Utilisez les boutons PAGE [▲][▶] pour sélectionner l'onglet "SYSTEM".
3. Utilisez les boutons de curseur [▲][▶] pour sélectionner l'icone "BACKUP/INIT" et appuyez sur le bouton [ENTER].

1. Utilisez les boutons de curseur [←][▶] pour désir l'icone "BACKUP/RESTORE" et appuyez sur le bouton [ENTER].

1. Utilisez les boutons de curseur [▲][▶] pour sélectionner "BACKUP" et appuyez sur le bouton [ENTER].

1. Utilisez les boutons de curseur [▲][▶] pour sélectionner "OK" et appuyez sur le bouton [ENTER].

Charger les réglages du gr-55 à partir d'une mémoire USB (restore)

Voici comment charger des données archivées sur mémoire USB dans le GR-55.

1. Appuyez sur le bouton [EDIT] pour afficher la page "EDIT".
2. Utilisez les boutons PAGE [][] pour sélectionner l'onglet "SYSTEM".
3. Utilisez les boutons de curseur [←][▶] pour désirer l'icone "BACKUP/INIT" et appuyez sur le bouton [ENTER].

1. Utilisez les boutons de curseur [][] pour désirer l'icone "BACKUP/RESTORE" et appuyez sur le bouton [ENTER].

1. Utilisez les boutons de curseur [][] pour sélectionner "RESTORE" et appuyez sur le bouton [ENTER].

1. Utilisez les boutons de curseur [][] pour sélectionner "OK" et appuyez sur le bouton [ENTER].

Remarque!

Cette opération remplace tous les réglages du GR-55. Si vous souhaitez conserver des données se trouvant dans la mémoire du GR-55, sauvegardez-les sur une autre mémoire USB avant d'effectuer cette opération.

Régler la sensibilité de la pédale (CALIB)

Vous pouvez calibrer la sensibilité de la pédale.

1. Appuyez sur le bouton [EDIT] pour afficher la page "EDIT".
2. Utilisez les boutons PAGE [][] pour sélectionner l'onglet "SYSTEM".
3. Utilisez les boutons de curseur [←][▶] pour sélectionner l'icone "BACKUP/INIT" et appuyez sur le bouton [ENTER].

1. Utilisez les boutons de curseur [←][▶] pour désir l'icone "PEDAL CALIB" et appuyez sur le bouton [ENTER].

La page "PEDAL CALIBRATION" apparait.

1. Relevez complètement l'avant de la pédale d'expression (talon enfoncé) et appuyez sur le bouton [ENTER].

L'écran affiche "OK" puis la page suivante apparait.

1. Enforcez complètement l'avant de la pédale d'expression (talon relevé) et appuyez sur le bouton [ENTER].

L'écran affiche "OK" puis la page suivante apparait.

1. Exercez une pression assez forte sur l'avant de la pédale d'expression.

Vérifiez que le témoin EXP PEDAL SW s'allume quand vous exercez une pression sur l'avant de la pédale. Pour changer la sensibilité du commutateur de la pédale d'expression (la force nécessaire pour allumer le témoin EXP PEDAL SW), réglez le paramètre "THRESHOLD".

1. Quand le calibrage est terminé, appuyez sur le bouton [ENTER].

L'écran affiche alors "COMPLETE!".

Rétablir les réglages d'usine (factory RESET)

La fonction "Factory Reset" permet de rétablir le réglage d'usine de tous les paramètres du GR-55.

Remarque!

Si le GR-55 contient des données auxquelles vous tenez, sachez qu'elles seront perdues si vous rétablissez les réglages d'usine. Pour conserver vos données, sauvegardez-les sur mémoire USB.

• Les réglages de calibrage de la pédale ne sont pas initialisés.
• Appuyez sur le bouton [EDIT] pour afficher la page "EDIT".
• Utilisez les boutons PAGE [←] [▶] pour sélectionner l'onglet "SYSTEM".
• Utilisez les boutons de curseur [←][▶] pour sélectionner l'icone "BACKUP/INIT" et appuyez sur le bouton [ENTER].

1. Utilisez les boutons de curseur [←][▶] pour désir l'icone "FACTORY RESET" et appuyez sur le bouton [ENTER].

1. Utilisez les boutons de curseur [][] pour sélectionner "OK" et appuyez sur le bouton [ENTER].

Les réglages d'usine sont rétablis.

• Ne coupez jamais l'alimentation durant le rétablissement des réglages d'usine.
• Quand la page suivante apparait, coupez l'alimentation.

Quand vous remettez le GR-55, il démarre dans l'état dans lequel il se trouvait à sa sortie d'usine.

Remarque!

Si le GR-55 était réglé sur "BASS MODE", sachez que cette opération rétablit le réglage "GUITAR MODE" (p. 9).

Liste des paramètres (SYSTEM)

Onglet	Paramètre	Réglage	Description
GK SET SELECT	GK SET SELECT	1~10	Sélectionne le GK SET utilisé quand le paramètre "Master"--"GK SET"(p. 58) est rédigé sur "SYSTEM". Vous pouvez aussi désirir le GK SET dont vous voulez éditer les réglages GK.
	NAME	Permet de nommer le GK Set (8 caractères max.).
PICKUP	PU TYPE	Déterminé le type de micro GK de votre guitare ou basse.
		Si GUITAR<>BASS est réglé sur "GUITAR"(p. 9)
		GK-3	Choisissez cette option si vous utilisez un GK-3.
		GK-2A	Choisissez cette option si vous utilisez un GK-2A.
		PIEZO	Utilisiez ce réglage pour un micro piézo avec réponse linéaire.
		PIEZO F	Utilisiez ce réglage pour un micro piézo Fishman.
		PIEZO G	Utilisiez ce réglage pour un micro piézo Graph Tech.
		PIEZO L	Utilisiez ce réglage pour un micro piézo L.R. Baggs.
		PIEZO R	Utilisiez ce réglage pour un micro piézo RMC.
		Si GUITAR<>BASS est réglé sur "BASS"(p. 9)
		GK-3B	Choisissez cette option si vous utilisez un GK-3B.
		GK-2B	Choisissez cette option si vous utilisez un GK-2B.
		PIEZO	Utilisiez ce réglage pour un micro piézo avec réponse linéaire.
		PIEZO G	Utilisiez ce réglage pour un micro piézo Graph Tech.
		PIEZO R	Utilisiez ce réglage pour un micro piézo RMC.
	SCALE	Si GUITAR<>BASS est réglé sur "GUITAR"(p. 9)
		500~660mm, ST (648mm), LP (628mm)	Entrez le diapason (la longueur des cordes entre le sillet de tête et le chevalet) de la guitare utilisée.
		Si GUITAR<>BASS est réglé sur "BASS"(p. 9)
		710~940mm, SHORT (760mm), MEDIUM (812mm), LONG JB/PB (864mm), EXTRA LONG (914mm)	Entrez le diapason (la longueur des cordes entre le sillet de tête et le chevalet) de la basse utilisée.
	GK PU POS	Précise la position du micro hexaphonique. * Ce paramètre n'est utilisé que si "GUITAR<>BASS" est réglé sur "BASS"(p. 9).
		4STR-1	Pour une basse à 4 cordes.
		4STR-2
		4STR-3
		5STR Lo1	Pour une basse à 5 cordes (Si grave~Sol).
		5STR Lo2
		5STR Hi1	Pour une basse à 5 cordes (Mi~Do aigu).
		5STR Hi2
		6STR	Pour une basse à 6 cordes.
	PU PHASE	Déterminé la phase du micro hexaphonique et du micro normal de la guitare. Optez pour un réglage "NORMAL". Si le grave est coupé, choisissez "INVERSE". MEMO La phase est plus facile à détecter si le signal du micro hexaphonique est mélangé à celui du micro normal.
		NORMAL	La phase est normale.
		INVERSE	La phase est inversée.
PICKUP	PU DIRECTION	Précise le sens dans lequel le micro hexaphonique est fixé.
		NORMAL	Le cable part du côte de la 6ème corde.
		REVERSE	Le cable part du côte de la 1ère corde.
	S1/S2 POSITION	Échange les fonctions des boutons [S1] et [S2] du GK-3 ou GK-2A.
		NORMAL	Il n'y a pas d'échange.
		REVERSE	Les fonctions des boutons [S1] et [S2] sont échangées.
	NORM PU GAIN	-20~+20dB	Règle le niveau d'entree du micro normal. Quand vous effectuez ce réglage, règlez le sélection du micro GK sur "MIX" ou "GUITAR".
	PIEZO TONE LOW	-10~+10	Règle le niveau du grave. * Ce paramètre n'est utilisé que si "PUT TYPE" est réglé sur "PIEZO", "PIEZO F", "PIEZO G", "PIEZO L" ou "PIEZO R".
	PIEZO TONE HIGH	-10~+10	Règle le niveau de l'aigu. * Ce paramètre n'est utilisé que si "PUT TYPE" est réglé sur "PIEZO", "PIEZO F", "PIEZO G", "PIEZO L" ou "PIEZO R".
DISTANCE	PU<->BRIDGE	Si GUITAR<>BASS est réglé sur "GUITAR" (p. 9)
		10.0~30.0mm	Détermine la distance séparant le micro hexaphonique du chevalet. Ce paramètre est ignoré si "PUT TYPE" est réglé sur "PIEZO", "PIEZO F", "PIEZO G", "PIEZO L" ou "PIEZO R".
		Si GUITAR<>BASS est réglé sur "BASS" (p. 9)
		0.0~50.0mm	Détermine la distance séparant le micro hexaphonique du chevalet. Ce paramètre est ignoré si "PUT TYPE" est réglé sur "PIEZO", "PIEZO G" ou "PIEZO R".
SENSITIVITY	SENS	0~100	Détermine la sensibilité d'entrée du micro hexaphonique.
VELOCITY	VELOCITY DYNAMICS	1~10	Règle la sensibilité du changement de volume (dynamique) du Tone PCM. Plus ce réglage est élevé, plus il est facile de produit des valeurs élevées de dynamique.
	PLAY FEEL	1~5	Règle la courbe de dynamique du Tone PCM. Un réglage peu élevé vous permet de bénéficiair d'une plage de changement de volume plus large en réponse à la dynamique (force) de votre jeu. Avec un réglage plus élevé, le volume devient plus régulier et change moins vite en fonction de la dynamique de votre jeu. Le réglage "5" produit une réponse constante,quelle que soit la dynamique du jeu.
	LOW VELOCITY CUT	0~10	Réglez ce paramètre si le simple fait de toucher une corde produit une note intempestive. Plus ce réglage est élevé, plus il est difficile de produit des notes.
NUANCE	Cas paramètres déterminant la façon dont la fonction "Nuance" (p. 28) réagit à votre jeu. Effectuez ces réglages de sorte à ce que l'indicateur de niveau attaigne la position maximum quand vous jouez extrémement doucement et qu'il ne rouge pratiquement pas quand vous jouez normalement.
	NUANCE DYNAMICS	0~10	Règle la sensibilité de l'effect "Nuance". Plus les valeurs sont élevées, plus l'effet "Nuance" est simple à produit.
	NUANCE TRIM	0~10	Détermine le seuil de déclenchement de l'effect "Nuance". Si l'effect "Nuance" se déclenché trop souvent quand vous jouez normalement, diminuez cette valeur.
DOWN TUNE	SHIFT	0~5	Si votre guitare/basse est accordée plus bas que l'accordage normal, précisez le nombre de pas chromatiques de différence.

OUTPUT SELECT

Paramètre	Réglage	Description
OUTPUT SELECT	LINE/PHONES	Sélectionnez ce réglage quand vous utilisez un casque ou pour brancher le GR-55 à un ampli de clavier/de basse, une console de mixage ou un enregistrure multipiste.
	JC-120	Choisissez ce réglage si vous branchez le GR-55 à l'entrée guitare d'un ampli de guitare Roland JC-120.
	SMALL	Sélectionnez ce réglage si vous branchez le GR-55 à un petit ampli de guitare.
	COMBO	Sélectionnez ce réglage si vous branchez le GR-55 à l'entrée guitare d'un ampli de guitare combo (combinant ampli + haut-parleur(s)) autre que le JC-120 . Selon l'ampli de guitare que vous utilisez, le réglage "JC-120" peut produit deaillesleurs résultats.
	STACK	Choisissez ce réglage si vous branchez le GR-55 à l'entrée guitare d'une tour (l'ampli et les haut-parleurs sont dans des enceintes distinctes).
	JC-120 RETURN	Sélectionnez ce réglage si vous branchez le GR-55 à la prise RETURN du JC-120.
	COMBO RETURN	Sélectionnez ce réglage si vous branchez le GR-55 à la prise RETURN d'un ampli de guitare combo.
	STACK RETURN	Sélectionnez ce réglage si vous branchez le GR-55 à la prise RETURN d'une tour d'ampli. Sélectionnez aussi le réglage "STACK RETURN" si vous utilisez un ampli de puissance et une enceinte de haut-parleurs.
	B-AMP WITH TWEETER	Sélectionnez ce réglage si vous branchez le GR-55 à un ampli de basse avec tweeter.
	B-AMP NOT TWEETER	Sélectionnez ce réglage si vous branchez le GR-55 à un ampli de basse sans tweeter. Les haute fréquences sont traitées en conséquence.

PEDAL/GK CTL

Onglet	Paramètre	Réglage	Description
CTL, EXP SW, GK S1, GK S2	FUNCTION	Spécifique la fonction assignée à la pédale [CTL], la pédale d'expression ou les boutons GK [S1]/[S2].
		OFF	Aucune fonction n'est assignée aux contrôleurs mentionnés ci-dessus.
		PATCH SETTING	Sélectionnement ce réglage si vous VOULEZ que la fonction des pédales et des commutateurs change pour chaque Patch.
		HOLD (CTL uniquement)	Paramètre 'HOLD'	Réglage	Description
			HOLD TYPE	1	Les notes audibles quand vous ave enforcé la pédale sont maintaines tout comme les notes suivantes, jouées alors que vous maintainez la pédale enforcée. Cette fonction diffère de "HOLD TYPE 4" car si vous jouez une note sur une corde pour laquelle une note est déjà maintainue, l'ancienne note cédé la place à la nouvelle qui est maintainue à son tour. Cela vous permet de jouer sans interruption même quand une note est très éloignée de la précédente.
				2	Les notes audibles quand vous ave enforcé la pédale sont maintaines tant que vous maintainez la pédale enforcée. Les notes jouées après l'enforcement de la pédale sont inaudibles.
				3	Les notes audibles quand vous ave enforcé la pédale sont maintaines tant que vous maintainez la pédale enforcée. Les notes jouées après l'enforcement de la pédale sont audibles mais ne sont pas maintaines.
				4	Les notes audibles quand vous ave enforcé la pédale sont maintaines tout comme les notes suivantes, jouées alors que vous maintainez la pédale enforcée.
			SWITCH MODE	LATCH	Chaque pression sur la pédale active et coupe alternativement la fonction "Hold".
				MOMENT	"Hold" n'est active que tant que vous maintainez la pédale enforcée.
			PCM TONE 1	OFF, ON	Si vous ne VOULEZ pas que le Tone soit maintainu,CHOISSEZ "OFF".
			PCM TONE 2	OFF, ON
		TAP TEMPO	Règle le tempo en fonction du rythme avec lequel vous tapez sur la pédale.
		TONE SW	Règle le commutateur de chaque Tone et du micro normal.
			Paramètre 'TONE SW'	Réglage	Description
			SW OFF	PCM TONE 1 OFF/ON	Ces réglages seront lorsque le paramètre "STATUS" de chaque contrôleur (pédale [CTL], pédale d'expression) est régèle sur "OFF".
				PCM TONE 2 OFF/ON	"GK S1/S2" sont les réglages par défaut (avant que vous n'actionniez un commutateur).
				MODELING TONE OFF/ON
				NORMAL PU OFF/ON
			SW ON	PCM TONE 1 OFF/ON	Ces réglages seront lorsque le paramètre "STATUS" de chaque contrôleur (pédale [CTL], pédale d'expression) est régèle sur "ON".
				PCM TONE 2 OFF/ON	Les réglages "GK S1/S2" sont en vigueur lorsque actionnez une fois le commutateur.
				MODELING TONE OFF/ON
				NORMAL PU OFF/ON
		AMP SW	Commutateur AMP.
		MOD SW	Commutateur MOD.
		MFX SW	Commutateur MFX.
		DELAY SW	Commutateur DELAY.
		REVERB SW	Commutateur REVERB.
		CHORUS SW	Commutateur CHORUS.
		SOUND STYLE INC	Sélection du style de son.
		SOUND STYLE DEC
		BANK NUMBER INC	Sélectionne le nombre de banque.
		BANK NUMBER DEC
		PATCH NUMBER INC	Sélectionne le nombre de Patch.
		PATCH NUMBER DEC
CTL, EXP SW, GK S1, GK S2	FUNCTION	AUDIO PLAYER PLAY/ STOP	Lance/arrête le lecteur audio.
		AUDIO PLAYER SONG INC	Sélectionne un fjichier audio sur la mémoire USB lue par le lecteur audio.
		AUDIO PLAYER SONG DEC
		AUDIO PLAYER SW	Effectue la même opération qu'une pression sur le bouton [AUDIO PLAYER] en façade.
		V-LINK SW	Effectue la même opération qu'une pression sur le bouton [V-LINK] en façade.
EXP, EXP ON, GK VOL	FUNCTION	Cette section permet d'assigner une fonction à la pédale d'expression ou à la commande de volume GK. Vouces pouvez assigner deux fonctions différentes à la pédale d'expression: l'une quand le commutateur de la pédale est activé et l'autre quand il est coupé.
		OFF	Aucune fonction n'est assignée à la pédale ou à la commande mentionnée ci-dessus.
		PACK SETTING	Sélectionnez ce réglage si vous voulez que la fonction des pédales et des commutateurs change pour chaque Patch.
		PACK VOLUME	Règle le volume du Patch.
		TONE VOLUME	Règle le volume des Tones et du signal du micro normal.
			Paramètre 'TONE VOLUME'	Réglage	Description
			PCM TONE 1	OFF, ON	Si vous ne voulez pas que la commande règle le volume du Tone ou du micro en question, sélectionnez "OFF".
			PCM TONE 2	OFF, ON
			MODELING TONE	OFF, ON
			NORMAL PU	OFF, ON
		PITCH BEND	Change la hauteur du Tone PCM 1, du Tone PCM 2 et du Tone modélisé.
			Paramètre 'PITCH BEND'	Réglage	Description
			DEPTH	-24~+24	Déterminé l'ampleur maximum du changement de hauteur produit lorsque vous enforcez complètement la pédale.
			PCM TONE 1	OFF, ON	Choisissez "OFF" si vous ne voulez pas changer la hauteur du Tone PCM 1.
			PCM TONE 2	OFF, ON	Choisissez "OFF" si vous ne voulez pas changer la hauteur du Tone PCM 2.
			MODELING TONE	OFF, ON	Choisissez "OFF" si vous ne voulez pas changer la hauteur du Tone modélisé.
		MODULATION	Déterminé l'intensité de modulation des Tones PCM 1 et PCM 2. Le résultat diffère selon le Tone PCM sélectionné.
			Paramètre 'MODULATION'	Réglage	Description
			MIN	0~100	Déterminé l'intensité de la modulation quand la pédale est entertiennent relachée.
			MAX	0~100	Déterminé l'intensité de la modulation quand la pédale est entertiennent enforcée.
			PCM TONE 1	OFF, ON	Choisissez "OFF" si vous ne voulez pas ajouter de modulation au Tone PCM 1.
			PCM TONE 2	OFF, ON	Choisissez "OFF" si vous ne voulez pas ajouter de modulation au Tone PCM 2.
		CROSS FADER	Règle la balance de volume entre les Tones.
			Paramètre 'CROSS FADER'	Réglage	Description
			PCM TONE 1 POLARITY	OFF	Le volume du Tone ne change pas.
			PCM TONE 2 POLARITY	TOE	Le volume du Tone augmente quand vous enforcez la pédale.
			MODELING TONE POLARITY	HEEL	Le volume du Tone augmente quand vous relevez la pédale.
			NORMAL PU POLARITY
		DELAY LEVEL	Pilote le niveau de l'effet DELAY/REVERB/CHORUS.
		REVERB LEVEL	Paramètre	Réglage	Description
		CHORUS LEVEL	MIN	0~100	Déterminé le niveau de l'effet quand la pédale est entertiennent relevante.
			MAX	0~100	Déterminé le niveau de l'effet quand la pédale est entertiennent enforcée.

Onglet	Paramètre	Réglage	Description
EXP, EXP ON, GKVOL	FUNCTION	MOD CONTROL	Pilote le paramètre principal de chaque type d'effet MOD.Disponible si MOD SWITCH est activé.
			Paramètre 'MODCONTROL'	Réglage	Description
			MIN	Spécifie la plage de changement du paramètre. Les valeurs dépendent du type d'effet MOD.
			MAX
			Type d'effet MOD	Paramètre		Type d'effet MOD	Paramètre
			OD/DS	DRIVE		TREMODO	RATE
			WAH	PEDAL POSITION		ROTARY	SPEED SELECT
			COMP	SUSTAIN		UNI-V	RATE
			LIMITER	THRESHOLD		PAN	RATE
			OCTAVE	OCTAVE LEVEL		DELAY	EFFECT LEVEL
			PHASER	RATE		CHORUS	EFFECT LEVEL
			FLANGER	RATE		EQ	HI-MID FREQ
ASSIGN HOLD		OFF, ON	Quand vous changez de Patch, ce réglage déterminé si l'état de la pédale d'expression et de la commande de volume GK s'applique au Patch suivant (ON) ou non (OFF).

Midi/usb

Onglet	Paramètre	Réglage	Description
GENERAL	PATCH CH	1~16	Sélectionne le canal MIDI pour le pilotage des Patches.Pour changer de Patch sur le GR-55, envoyez un message MIDI de changement de programme sur ce canal.Les messages MIDI envoyés par un apparéil MIDI externe sont reçus sur ce canal. Les commandes de contrôle reçues sont transmises à ASSIGN SOURCE (p. 57).
	PC RX SWITCH	OFF, ON	Régléz ce paramètre sur "ON" si vous souhaïez que les changements de programmes d'un apparéil externe changent les Patches. Vous pouvez utiliser "RX BANK/PC MAP" pour modifier la correspondance entre les numérios de programme transmis via MIDI et les Patches du GR-55.
	PC TX SWITCH	OFF, ON	Activez ("ON") ce paramètre si vous voulez transmettre des changements de programme quand vous changez de Patch sur le GR-55.
	MIDI SYNC	OFF, ON	Choisissez "ON" si vous voulez synchroniser le tempo d'effets à réglages temporels avec un apparéil externe.
	MIDI CLOCK OUT	OFF, ON	Avec un réseau "ON", des messages d'horloge (de synchronisation) MIDI sont transmis à un apparéil MIDI externe.Avec un réseau "MIDI SYNC" = "ON", ces données ne sont pas transmises.
	V-LINK TX CH	1~16	Spécifie le canal MIDI utilisé pour piloter les apparéils V-LINK.
GTR-MIDI	SWITCH	OFF, ON	Si ce paramètre est rédigel sur "OFF", les données de jeu de la guitare ne sont pas transmises via MIDI OUT.
	MODE	Sélectionne le mode de transmission des messages MIDI.
		MONO	Ce mode utilise un canal par corde, soit six canaux.Comme chaque corde utilise un canal MIDI distinct, vous pouze selectionner un son différent pour chaque corde et utiliser des changements de hauteur continus sur une corde spécifique ("string bend").Cela nécessite toute fois un module multitimbral.
		POLY	Ce mode utilise un seul canal pour transmettre les données des six cordes.La transmission des données des six cordes sur un canal MIDI simplifie les réglages sur le module et réduit le nombre de canaux MIDI utilisés mais elle impose certaines restrictions en ne permettant notamment d'utiliser qu'un seul son pour toutes les cordes.
	CHROMATIC	OFF, ON	Activez ("ON") ce paramètre si vous voulez piloter un module externe de façon chromatique.
	STRING CH	1~11	Sélectionne le canal MIDI utilisé pour transmettre les données de jeu de la guitare. Si "MODE" est rédigel sur "MONO", les données sont transmises sur six canaux en commençant par le canal choisi ici. Avec le réseau "POLY", les données de toutes les cordes sont transmises sur le canal choisi ici.
	DATA THIN	OFF, ON	Le réglage "ON" réduit les messages de Pitch Bend et limite le volume des données MIDI.
	CTL PDL CC	OFF, 1~31, 64~95	Détermine les numérodes de commandes de contrôle transmises quand vous actionnez une pédale.Choisissez "OFF" si vous ne voulez pas que les pédales transmettent des données.
	EXP PDL CC	OFF, 1~31, 64~95
	EXP PDL BEND RANGE	-24~+24	Détermine le changement de hauteur maximum pour la transmission de messages Pitch Bend de la pédale d'expression à un module externe. Régléz ce paramètre sur "0" si vous ne voulez pas que la pédale d'expression transmette des données de Pitch Bend.
	GK VOL CC	OFF, 1~31, 64~95	Détermine les numérodes de commandes de contrôle transmises quand vous actionnez la commande de volume ou les boutons [S1]/[S2] du micro GK.Choisissez "OFF" si vous ne voulez pas que ces contrôleurs transmettent des données.
	GK S1 CC	OFF, 1~31, 64~95
	GK S2 CC	OFF, 1~31, 64~95
	PC MASK	OFF, ON	Avec le réglage "ON", aucune changement de programme n'est transmis quand vous changez de Patch.
RX PC MAP	MAP SELECT	Quand vous utilisez des changements de programme transmis par un apparéil MIDI externe pour changer de Patch sur le GR-55, il existe une correspondance entre le numéro de programme reçu et le Patch selectionné. Ce paramètre déterminé si cette correspondance est fixe ou si elle peut être établie librement.
		FIX	Le changement de programme reçu selectionné le Patch en fonction de la correspondance prédéterminée (fixe) entre les Patches et les numérodes de programme reçu, quels que soient les réglages "RX BANK/PC MAP".
		PROG	Le Patch spécifique par "RX BANK/PC MAP" est utilisé.
	RX BANK/PC MAP	Ce paramètre permet de modifier la correspondance entre les numérodes de programme transmis via MIDI et les Patches.
		L**.* (LEAD)R**.* (RHYTHM)O**.* (OTHER)U**.* (USER)	Precisiez la correspondance entre les numérodes de Patches (L01-1~U99-3) et les numérodes de programme (numérodes de banque).

OTHER

Onglet	Paramètre	Réglage	Description
USB	AUDIO IN LEVEL	0~200	Règle le volume du signal audio numérique de l'ordinateur arrivant via USB.
	AUDIO OUT LEVEL	0~200	Règle le volume du signal audio numérique envoyé via USB (à l'ordinateur).
	DIRECT MONITOR	OFF	Choisissez "OFF" pour écouter les données audio passant par l'ordinateur. Dans ce cas, il faut que l'ordinateur soit réglié correctement pour que le signal soit audible.	Signal audio AUDIO IN AUDIO OUT OrdinateurUSB OUT USB IN SON du GR-55 OUTPUT L/RPHONE S
		ON	Le signal du GR-55 est envoyé directement à la sortie. Choisissez le réglage "ON" si vous utilisez le GR-55 seul. (Si vous choisissez le réglage "OFF", seul le signal de l'entrée USB est envoyé à la sortie).

Groupe	Paramètre	Réglage	Description
GUITAR OUT	SOURCE	Réglage du niveau de sortie de la prise GUITAR OUT.Lorsque vous sélectionnez "PATCH", le réglage "GUITAR OUT" (p. 59) de chaque Patch est utilisé. Si vous choisissez un autre réglage, ce réglage s'applique en permanence. Pour en savoir plus, voyagez "Réglages de prise GUITAR OUT. (GUITAR OUT)" (p. 70).
		PATCH	Le réglage "GUITAR OUT" (p. 59) de chaque Patch est utilisé.
		OFF	Rien n'est envoyé à la sortie GUITAR OUT.
		NORMAL PU	Le son de micro normal est envoyé.
		MODELING	Le Tone modélisé est envoyé à la sortie.
		BOTH	Le signal du micro normal et le Tone modélisé sont envoyés à la sortie.
TUNER	MASTER TUNE	435Hz~445Hz	Réglage de la hauteur de référence.* A la sortie d'usine, ce paramètre est réglé sur "440Hz".
	TUNER MUTE	OFF, ON	Choisissez le réglage "OFF" si vous pouze entendre du son quand vous accordez l'instrument. Avec le réglage "ON", vous n'entendez rien quand vous accordez l'instrument.* A la sortie d'usine, ce paramètre est réglé sur "ON".
AUDIO PLAYER	LEVEL	0~200	Règle le volume du lecteur audio.
LCD	CONTRAST	1~10	Règle le contraste de l'affichage.
POWER	AUTO POWER OFF	OFF, ON	Le GR-55 peut couper automatiquement son alimentation. L'alimentation est automatiquement coupée après 10 heures d'inactivité. Un message apparaît à l'écran environ 15 minutes avant que l'alimentation ne se coupe.AVEC les réglages d'usine, ce paramètre est réglé sur "ON" (l'alimentation se coupe après 10 heures d'inactivité). SéLECTIONNZ"OFF" si l'alimentation ne peut pas se couper.

BACKUP/INITIALIZE

Icône	Description
GUITAR-BASS SELECT	Voyez“Guitare ou basse (GUITAR<->BASS)?”(p. 9).
BACKUP/RESTORE	Voyez“Sauvegarder les régles du GR-55 sur mémoire USB (BACKUP)”(p. 72).
PEDAL CALIBRATION	Voyez“Régler la sensibilité de la pédale (CALIB)”(p. 73).
FACTORY RESET	Voyez“Rétablier les régles d'usine (FACTORY RESET)”(p. 73).

Appendice

Si le GR-55 reste muet ou semble se comporter anormalement, vérifiez avant tout les points suivants. Veuillez consulter votre revendeur Roland ou le SAV Roland le plus proche si vous ne parvenez pas à résoudre le problème.

Durant le jeu normal avec le GR-55 seul

Problème	Points à vérifier	Action	Page
Pas de son/volume faible	La commande [OUTPUT LEVEL] est-elle régée sur le minimum?	Réglez la commande sur une valeur adéquate.	p. 16
	Le volume du micro GK est-il régé au minimum?	Réglez correctement le volume du micro GK.	p. 16
	Le sélection du micro GK est-il régé sur "GUITAR"?	Réglez le sélection du micro GK sur "GK" (ou "SYNTH") ou "MIX".	p. 22
	La pédale d'expression est-elle relevée?	Enforcez la pédale d'expression.	p. 20
	"PACK LEVEL" est-il régé au minimum?	Augmentez le réglage "PACK LEVEL" à la page "EZ EDIT" ou à une autre page.	p. 18
	Un des cables de connexion produit-il un court-circuit?	Remplacez le cable en question.	—
	Les autres apparciels sont-ils correctement branchés au GR-55?	Vérifiez les connexions avec les périhériques.	p. 8
	Le volume de l'ampli ou de la console de mixage est-il au minimum?	Vérifiez les régages sur l'appareil branché.	—
	L'apparéil est-il sous tension?
	Avez-vous activé l'accordeur?	Si vous avez choisi le réglage "MUTE ON", le produit reste muet et ne transmet pas de signal direct tant que l'accordeur est activé.	p. 13
	Si aucun signal n'est transmis par USB: avez-vous effectés les bons régages [SYSTEM]-USB?	Choisissez des régages appropriés pour ces paramètres.	p. 80
	Avez-vous régèle "[SYSTEM]-USB-DIRECT MON" sur "OFF"?	Réglez-le sur "ON".	p. 80
Un son de synthétiseur indésirable est audible quand vous jouez doucement	Vérifiez le réglage "VELOCITY" sous "GK SETTING".	Si vous augmentez la valeur "LOW VELOCITY CUT", les déclenchements indésirables sont réalisés. Les notes jouées doucement peuvent être inaudibles.	p. 75
Le son de synthétiseur a un volume inconstant		Réglez le paramètre "PLAY FEEL". La valeur "5" correspond à un réglage de dynamique fixe,quelle que soit la dynamique de votre jeu (la force avec laquelle vous pincez les cordes).	p. 75
Le volume varie d'une corde à l'autre	Le paramètre "GK SENS" a-t-il été régel correctement pour chaque corde?	Perform the adjustment.	p. 10, 11
	Le micro GK est-il correctement attaché?	Voyez le mode d'emploi de votre micro GK et attachez-le correctement. Sur le site web Roland, la page "GK-3/3B Installation Tips" explique à l'aide de photos comment installer un micro GK. Allez voir! http://www.roland.com/GK/	—
Quand vous utilisez les pédales d'effet ou la pédale d'expression du GR-55, le résultat diffère pour chaque Patch	L'effect produit par la pédale d'expression est différent pour chaque Patch (son).	Vérifiez l'effect de chaque Patch au préalable.	—
La hauteur de certains sons de synthéne change pas de la même façon que la hauteur de la guitare	La hauteur de certains sons (sons de percussion, effets spéciaux etc.) change de façon différente que celle de la guitare.	Il ne s'agit pas d'un dysfonctionnement.	—
La hauteur change par demi-tons quand vous tirez sur une corde ("bend") etc.	Avec certains sons (Patches) comme le piano ou l'orgue, la hauteur ne change que par demi-tons. Côt effet est intentionnel pour rendre le son plus réaliste.	Il ne s'agit pas d'un dysfonctionnement.	—
Il y a oscillation	Les paramètres liés au gain ou au volume des effets ont-ils un réglage trop élevé?	Diminuez ce réglage.	p. 41
Impossible de changer les paramètres avec les pédales ou les boutons	Utilisiez-vous "INTERNAL PEDAL" avec "Control Assign"?	Si vous utilisiez "INTERNAL PEDAL" ou "WAVE PEDAL" comme source, les assignations des paramètres changent automatiquement. Si vous voulze changer manuellement les paramètres avec les commandes et la molette PATCH/VALUE, coupez d'abord "Control Assign" et annulez le réglage "INTERNAL PEDAL".	p. 57
Les Patches ne changent pas	Une autre page que la page principale est-elle affichée à l'écran?	Sur le GR-55, vous ne pouze Change der Patch qu'à la page principale. Appuyez plusieurs fois sur le bouton [EXIT] pour returner à la page principale.	p. 20
Impossible de contrôle les paramètres choisis avec 'Assign'	Avez-vous coupé les effets?	Vérifiez si les effets permettant le contrôle de paramètres sont activés.	p. 38
	Avez-vous choisi les bons canaux MIDI?	Songez toujours à vérifier les assignations des canaux MIDI lorsque vous utilisez MIDI.	p. 79
	Les numérodes contrôleur (CC) sont-ils corrects?	Check to confirm that the controller numbers you are using are the same.	p. 79

Quand vous utilisez le GR-55 avec d'autres appareils MIDI ou avec l'ordinateur

Problème	Points à vérifier	Action	Page
Le module externe branché à la prise MIDI OUT est inaudible	Les canaux MIDI des appareils transmetteur et récepteur sont-ils correctement régés?	Choisissez des canaux MIDI correspondants.	p. 79
	Avez-vous régé le volume au minimum avec la commande de volume du micro GK ou la pédale d'expression?	Augmentez le réglage du contrôleur.	—
Une seule corde produit du son sur le module externe (certaines cordes sont inaudibles)	Utilissez-vous le mode Mono pour envoyer des données du GR-55 à un module incapable de receivevoir six canaux MIDI simultanément?	Utilissez un module multitimbral. Utilissez le GR-55 mode Poly.	p. 79
La hauteur n'est pas correcte (différante de celle de la guitare)	Le paramètre "Bend Range" de votre module est-il régé sur -/+24?	Réglez le paramètre "Bend Range" de votre module sur +/-24.	—
	Votre guitare est-elle correctement accordée?	Vous peuvent utiliser la fonction "Tuner" du GR-55 pour accorderer votre guitare. Réglez également votre guitare pour que la hauteur reste exacte, même pour les notes les plus aiguës.	p. 13
Quand vous regardez les notes enregistrées par le séquenceur, leur hauteur ne correspond pas à ce que vous entendez	Pour exprimer la hauteur, le GR-55 combine les données de note et de Pitch Bend. Si vous regardez uniquement les données de note, leur hauteur peut sembler différente de ce que vous avez joué.	Vérifiez les données de Pitch Bend.	—
Les messages MIDI ne sont pas transmis/reçus	Le cable MIDI est-il endommagé?	Remplacez le cable MIDI.	—
	Vérifiez que l'appareil MIDI externe est correctement branché au GR-55.	Vérifiez la connexion MIDI.	p. 67
	Avez-vous besoin les bons canaux MIDI?	Vérifiez que les deux appareils utilisent les mêmes canaux MIDI.	p. 79
	Si le GR-55 transmet les données, avez-vous effectué les rég吕es nécessaires pour la transmission?	Vérifiez si les changements de programme sont transmis ou non et vérifie l'assignation des numérios de contrôleur.	p. 79
La hauteur ne change pas régulièrement	Avez-vous régle le paramètre "Master" "GTR-MIDI-CHROMATIC" sur "ON"?	Si c'est le cas, les données de Pitch Bend ne sont pas produites et la hauteur change par demi-tons. Vérifiez le paramètre "Master" "GTR-MIDI-CHROMATIC" et réglez-le sur "OFF".	p. 79

Quand vous utilisez une mémoire USB

Problème	Points à vérifier	Action	Page
La mémoire USB n'est pas détectée/les fichiers de morceau ne sont pas affichés	Vérifiez le format de la mémoire USB. Le GR-55 reconnaît une mémoire USB formaté en format FAT. (En principe, quand vous achetez une mémoire USB, elle est formaté en FAT, ce qui vous permet de l'utiliser immédiatement.) Cependant, une mémoire USB formaté par ordinateur ou un autre dispositif dans un autre format que FAT (NTFS, par exemple) n'est pas reconnue par le GR-55.	Formatez la mémoire USB en format FAT sur votre ordinateur. (Il est impossible de formater la mémoire USB avec le GR-55.)Sur le Poste de travail de votre ordinateur, faites un clic droit sur le dispositif USB, Sélectionnez “Format” puis désissez le système de fichiers “FAT” pour formater la mémoire USB en format FAT.Pour en savoir plus sur le formatage d'une mémoire USB, voirz la documentation accompanignant votre ordinateur.* Quand vous formatez une mémoire USB, elle perd tout son contenu.	—
Impossible d'archiver sur mémoire USB.	La mémoire USB est-elle protégée contre l'écriture?	Déactivé la protection.	—
	Reste-t-il assez de place sur la mémoire USB?	Utilisez une mémoire USB disposant d'un espace suffisant.	—
Message	Signification	Action
MIDI OFFLINE!	La connexion a été rompue à la prise MIDI IN.	Vérifiez la connexion et l'état du cable MIDI branché à la prise MIDI IN du GR-55.
MIDI BUFFER FULL!	L'instrument a reçu trop de données MIDI à la fois et n'a pas pu lesrialter correctement.	Réduisez le nombre de messages MIDI transmis.
MEMORY DAMAGED!	Le contenu de la mémoire est peut-être endommagé.	Rétabliesez les réglages d'usine ("Factory Reset").Si cela ne résout pas votre problème,contactez votre revendeur ou un centre de service après-vente Roland.
USB MEMORY NOT READY!	La mémoire USB n'est pas branchée.	Branchez la mémoire USB.
USB MEMORY FULL!	Il n'y a pasASFZe de place sur la mémoire USB.	Effacez des fichiers superflus de la mémoire USB. Utilisez une autre mémoire USB ayant plus de place.
USB MEMORY READ ERROR!	La mémoire USB est illisible.	Formatez la mémoire USB sur ordinateur.* Quand vous formatez une mémoire USB,elle perd tout son contenu.
USB MEMORY WRITE ERROR!	Impossible de sauvegarder des données sur la mémoire USB.	Vérifiez si la mémoire USB n'est pas protégée.Si la mémoire USB n'est pas protégée, formatez la mémoire USB sur ordinateur.* Quand vous formatez une mémoire USB,elle perd tout son contenu.
UNFORMATTED USB MEMORY!	La mémoire USB n'est pas formatée.	Le GR-55 reconnait une mémoire USB formatée en format FAT.(En principe, quand vous achetez une mémoire USB,elle est formatée en FAT,ce qui vous permet de l'utiliser immédiatement.) Cependant, une mémoire USB formatée par ordinateur ou un autre dispositif dans un autre format que FAT (NTFS,par exemple) n'est pas reconnaue par le GR-55.Formatez la mémoire USB en format FAT sur votre ordinateur.(Ile est impossible de formater la mémoire USB avec le GR-55.)Sur le Poste de travail de votre ordinateur,faites un clic droit sur le dispositif USB, sélectionnez "Format" puis choisissez le système de fichiers "FAT" pour formater la mémoire USB en format FAT. Pour en savoir plus sur le formatage d'une mémoire USB,voyez la documentation accompanignant votre ordinateur.* Quand vous formatez une mémoire USB,elle perd tout son contenu.
CURRENTLY CONNECTED TO COMPUTER VIA USB!	Comme un cable USB est branché à la prise USB COMPUTER,la fonction"AUDIO PLAYER"ne peut pas'être utilisée.	Débranchez le cable USB de la prise USB COMPUTER avant d'utiliser la fonction"AUDIO PLAYER".
NOW PLAYING!	Comme la fonction"AUDIO PLAYER"est en cours de reproduction, l'opération demandée ne peut pas'être effectué.	Arrêtez la reproduction ("AUDIO PLAYER") avant d'effectuer l'opération.
AUDIO FILE NOT FOUND!	Il n'y a pas de fichier audio que la fonction"AUDIO PLAYER"puisse reproductive.	Sauvegardez le fichier audio souhaité sur la mémoire USB.
UNSUPPORTED AUDIO FILE!	Ce fichier audio ne peut pas être reproduit par le GR-55.	—
BACKUP DATA NOT FOUND!	La mémoire USB ne contient pas de données archivées.	—

MIDI OUT / COMPUTER (USB) MIDI OUT

GUITAR SYNTHESIZER

Roland GR-55: Synthétiseur de guitare

Générateur de sons	PCM	2 sons ("Tones")
	Modélisation	1 son ("Tone")
Tones	PCM	910 types
	Modélisation	23 types (mode guitare)
		17 types (mode basse)
Effets	MFX (Multi-effects)	20 types
	Préampli	42 types
	Modulation	14 types
	Chorus	7 types
	Delay	5 types
	Réverbération	4 types
	Egaliseur	1 type
Mémoire de Patches	Mode Guitar: 270 (preset) + 297 (utilisateur)
	Mode Bass: 90 (preset) + 297 (utilisateur)
Conversion A/N	Micro GK	24 bits
	Micro normal	24 bits + méthode AF* Méthode AF ("Adaptive Focus")Il s'agit d'une méthode brevétée de Roland et de BOSS améliorant considérablement le rapport signal/bruit (S/B) des convertisseurs A/N et N/A.
Conversion N/A	24 bits
Fréquence déchantillonnage	44.1kHz
Niveau de sortie nominal	Prises OUTPUT	-10dBu
	GUITAR OUT	-10dBu
Impédance de sortie	Prises OUTPUT	2kohmz
	GUITAR OUT	2kohmz
Lecteur audio (mémoire USB)	Format de fichier: WAV, AIFF
Ecran	Ecran LCD graphique à 240 x 64 points
Prises	Prise GK IN (DIN à 13 broches)Prise GUITAR OUT (jack 1/4")Prises OUTPUT L/MONO, R (jacks 1/4")Prise PHONES (jack 1/4" stéréo)Prises MIDI (IN, OUT) (DIN à 5 broches)Prise USB COMPUTER (compatible USB 2.0 "Hi-Speed", transfert de données USB MIDI et USB audio)Prise USB MEMORY (compatible avec mémoire flash USB 2.0 "Hi-Speed")Prise DC IN
Alimentation	DC 9V
Consommation	700mA
Dimensions	405 (L) x 244 (P) x 78 (H) mmHauteur maximale:405 (L) x 244 (P) x 106 (H) mm
Poids	3,3kg (sans adaptateur secteur)
Accessoires	Modèle avec micro GK inclus		Modèle sans micro GK (vendu séparément)
	Adaptateur secteurMode d'emploiMicro hexaphonique (GK-3)Câble GK (5m)		Adaptateur secteurMode d'emploi
Options	Micro hexaphonique: GK-3 (pour guitare), GK-3B (pour guitare bassé)Câble GK: GKC-5 (5m), GKC-10 (10m)Pédalier MIDI: FC-300Sélecteur d'unité: US-20

• 0 dBu = 0,775 Vrms
• En vue d'améliorer le produit, ses caractéristiques techniques et/ou son aspect peuvent être modifiés sans avis préalable.

Accordage 54,71 Accordeur 13 ALT-TUNING 54, 59 AMP 41 ASSIGN 54, 57 Assignment Contrôleur 61 Audio 65 AUTO POWER OFF 71

BACKUP 72,80 Banque. 16 Borne de terre 21 Boucle 64

CALIB. 73 Calibrage de la pédale. 73 Catégorie de Tone. 23 Changement

GK Set 70 Guitare/basse 71

Type d'effet. 38

Chargement de réglages

Réglages d'usine 73 Réglages GR-55 72

CHORUS 53

Commutateur du Tone 23 Connexion

Matériel externe. 66

8 Contrôleur

Assignment 61 COSM 6

DELAY 52

Niveau de sortie 16 NORMAL PICKUP 22 Nuance 28

OTHER. 80 OUTPUT SELECT 12,70,75

Page principale 20 Panneau arrière 21 Panneau avant. 20

Panneau latéral 21 Patch 16,22

Changer l'ordre. 60 Enregistrement. 60 Initialiser 60 Dénommer 60

Sauvegarder 60

PATCH EXCHANGE 60 PATCH INITIALIZE 60 PATCH NAME. 60

Patch preset 22 PATCH TEMPO. 54, 58 Patchutilisateur. 22 PATCHWRITE 60 PCM TONE 1, 2 22

PEDAL 54,55,76 Audio Player 65 Pédale

Assignment 61 Pédale d'expression 20 Pédale d'expression virtuelle 62 Pédale interne 62 Pédale Wave 62 Pilote 66 POWER 71

Réglage

Effet 38 GK 54 GK Control 54 GUITAR OUT. 54 MASTER. 54 Patch Tempo 54 Pedal/GK Control 54 SYSTEM 69 V-LINK 54

Reproduction

Audio 65 RESTORE. 72 REVERB 52

Sauvegarder

Page 18,60 Réglages GR-55 72

Sélectionner

Page 16 Paramètres utilisateur 17

Son

Changere 23 40 Edition 24 Edition détaillée 24

Pour les pays de l'ue

This symbol indicates that in EU countries, this product must be collected separately from household waste, as defined in each region. Products bearing this symbol must not be discarded together with household waste. DE Dieses Symbol beweet, dasssymbol in EU-Landern getrennt vom Haumull gesammelt werden muss gemäß den regionalen Bestimmungen. Mitsymbol gekennzeichne Produkte durrenf nicht zusammen mit den Haumull entsorgt werden. FR Ce symbole indique que dans les pays de l'Union europeenne, ce produit doit etre collecte separation des ordures menagerees selon les directives en vigueur dans chacun de ces pays. Les produits portant ce symbole ne doit pas etre mis au rebut avec les ordures menagerees. Questo significato indica che nei paesi della Comunità europea questo prodotto deve essere smaltito separatamente dai normali rifiuti domestici, seconda la legalità in vigore in ciascun paese. I prodotti che riportano Questo significato non devono essere smaltiti insieme ai rifiuti domestici. Ai sensi dell'art. 13 del D. Lgs. 25 luglio 2005 n. 151. Es Este symbolo indica que en los paises de la Unión Europea this producto debe recogerse aparte de los residuos domesticos, tal como este regulado en cada zona. Los productos con este symbolo no se deben depositar con los residuos domesticos. Estesimbolo indica que nos paises da UE, a recolha deeste produits devarser feita separamente do lixo domestico, de acordo com os regulamentos de cada regiao. Os produits que aparecem este symbolo nãodeferao sereliminadosjuntamente comolixo domestico. NL Dit symbolism geeft aan dat in landen van de EU dit product gescheiden van huishoudelijk afval moet worden aangeboden, zoals bepaald per gemeente of regio. Producten die van dit symbolism zichoorzien, mogen nicht samen met huishoudelijk afval worden verwijderd. Dette symbol angiver, at i EU-lande skal dette produit opsamles adskilt fra husholdningsaffald, som defineret i herself enkelt region. Produktker med dette symbol må undammen med husholdningsaffald. Dette symbolet indikerer at produit mag behandles som spesialavfall i EU-land, iht. til retningsliner for den enkelte regionen, og ikke kastesammen med vanlig husholdningsavfall. Produktifer som er merket med dette symbolet, mag Sammen med vanlig husholdningsavfall.

SE Symbolen anger att i EU-länder maste den har Produkten kasseras separat frän hushällsavfall, i enliget med varje regions bestammelse. Produktker med den hare symbolen fär inte kasseras tillsammans med hushällsavfall. Fi Tamä merkinta ilmaisee, että tuote on EU-maisa kerattävérilläan kotitalousjäteistä kunkin alueen voimassa olevien märäysten mukaisesi. Tällä merkinnäla varustettuja tuotteita ei saa havittäa kotitalousjäteiden mukana. Ez a szimbólum azt jelenti, hogy az Europai Unióban ezt a termeket a háztartási hulladéktól elkulónívte, az adott régiánb érvényes szabályozás szerint kellyujteni. Az ezzel a szimbóllumal ellátott termeketakem nest szabad a háztartási hulladék kóze dobni. PL Symbol oznacza, ze zgodnie z regulacjami w odpowiednim regionie, w krajach UE produktu nie nalezy wyrzucac z odpadami domowymi. Produktow opatrzych tym symbolem nie mayna utlizować razem z odpadami domowymi. Tento symbol udáva, ze v zemich EU musi byt tento vyrobek shbrn oddělené od domacho odadpu, jak je urceno pro každý region. Výroky nosouci tento symbol se nésmi vyhazovat spolu s domacim odypadem. SK Tento symbol vyjadruje, ze v krajinach EU sa musi zber tohto produktu vykonavat oddelene od domoveho oppadu, podfa nariadeni platn'yh v konkrtenej krajine. Produktys tymto symbolom sa nesmui vyhadzovat spolu s domovym opadom. See sümbool naitab, et EL-ı maade tuleb see toode olmprigtist eraldi koguda, nii nagu on igas piirkonnas märatletud. Selle simboliga margitud totoed ei tohi āra visua ko olmprügica. LT Sis simbolis rodo, kad ES salyse sis produktas turi buti surenkamas atskirai nuo buitiniu atleku, kaip nustatyta kiekviename regione. Siuo simboliu pazenklinti Produktai neturi buti ismetami kartu su buitinemis atliekomis. Sis symbols norada, ka ES valstis so produktu jaievac atseviski no majsaimnecibas atkritiumieme, ka noteikts katra regiona. Produktus ar so simulobu nedrifikst izmest kopar majsaimnecibas atkritiumieme. Ta symbol označuje, da je treba proizvod v državah EU zbirati ločeno od gospodinjskih odpadkov, takotoj de dolocivo v vsaki regiji. Proizvod s temznakom ni dovoljeno odlagatzi skupaj z gospodinjskimi odpadki. To ouβo ao uto vtoodjowva otouc xogoe ts E. E. to ouvexgmevo npoiov neeia va ovllayetova yooata ato ta uolouta onuaana ctogopmuata, oipovna oe oopblavotovai or ahe pnoioy. Ta ooiovta nov gopov to ouvexgmevo oipobdove neeia va atoogoiotnuatu maiz e ta onuaax atoogmuata.

Ce produit répond aux normes de la directive européenne CEM 2004/108/CE.

Pour les pays de l'UE

Pour les États-Unis

Cet appareil numérique de la classe B respecte toutes les exigences du Règlement sur le matériel brouilleur du Canada.

Pour la Californie (Proposition 65)

25 Rue Jules Hermann,

Chaudron-BP79 97491

St Clotilde Cedex

REUNION ISLAND

TEL: [phone]

T. O. M. S. Sound & Music (Pty) Ltd.

2 ASTRON ROAD DENVER

JOHANNESBURG ZA 2195

SOUTH AFRICA

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