Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil 1212 M PCIE E-MU au format PDF.
Téléchargez la notice de votre Carte son au format PDF gratuitement ! Retrouvez votre notice 1212 M PCIE - E-MU et reprennez votre appareil électronique en main. Sur cette page sont publiés tous les documents nécessaires à l'utilisation de votre appareil 1212 M PCIE de la marque E-MU.
Entrées et sorties MIDI 1 et 2 24 Connecteur EDI (carte) 24
Icône E-MU de la barre de tâche Windows 29 La barre d’outils 29 La session 30 Nouvelle session 30 Sélection d’une Session à 176,4 kHz ou 192 kHz 31 Ouverture de session 31 Sauvegarde de session 31 Paramètres de session 31 Paramètres système 31 Utilisation d’horloges externes 32 Réglages d’E/S 32 Insertion d’afficheurs de niveau 40 Réglage des niveaux d’entrée des voies 41 Optimisation de vos enregistrements 41 Insertion d’un atténuateur 42 Insertion d’un générateur de signal test 43 Gestion des insertions 44 Section des auxiliaires 45 Départs Aux Pré ou Post Fader 46 Réglages Level, Pan, Solo et Mute 47 Section des généraux 48 Écran TV et sélecteurs 49 Touche Effect 49 Touche Inputs 50 Importation et exportation des Presets Core FX et des chaînes d'insertion d'effets 56 Écran d’édition des effets 57 Section des Presets utilisateur 58 Effets internes et Presets d’effets 59 Liste des effets internes 60 Utilisation des resources DSP 60 Descriptions des effets internes 61 Égaliseur paramétrique 1 bande 61 Égaliseur Baxendall 1 bande 61 Astuces pour le rendu audio avec PowerFX 101 Astuces d'utilisation du mode Freeze dans Cubase SX2 101 Utilisation de PatchMix DSP avec WaveLab et SoundForge 101 E-Wire VST E-MU 102 E-Delay Compensator 103 Utilisation de E-Delay Compensator 104 Paramètre E-Delay Units 104 Du fait que les effets et le mixage soient gérés par la carte, vous pouvez appliquer vos effets à l’enregistrement sans latence. Vous pouvez même enregistrer un signal et écouter l’effet sans pour autant l’enregistrer ! Les configurations de mixage peuvent être sauvegardées et chargées pour l’enregistrement, le mixage, les répétitions, etc. Pour obtenir la dernière version des logiciels de votre système audionumérique E-MU, consultez le site Internet d’E-MU : http://www.emu.com.
La carte de fille de synchro de legs n'est pas compatible avec la carte 1010 PCIe. La carte de fille de synchro était une option pour la carte de 1010 PCI dans laquelle a fourni l'horloge de mot et dehors, SMPTE dedans et dehors, et rendement de code de temps du MIDI.
Les points présentant un intérêt particulier sont repérés dans le document. Les Remarques donnent des informations supplémentaires sur le sujet abordé. Très souvent, ces remarques, décrivent l’interaction entre le sujet traité et certains autres aspects du système. Les Astuces décrivent les applications relatives au sujet traité.
• SI À UN MOMENT QUELCONQUE DE L’INSTALLATION VOUS N’AVEZ AUCUNE RÉPONSE : Utilisez la fonction Alt-Tab pour sélectionner d’autres applications. Il se peut que l’une d’entre elles soit la signature numérique Microsoft. Il est possible que la fenêtre soit cachée par d’autres applications. • Vérifiez que vous utilisez le Service Pack Windows Microsoft le plus récent (Windows XP - SP 2 ou plus récent). • Désactivez le son interne et désinstallez les autres cartes son (si vous souhaitez utilisez plusieurs cartes, faites-le après avoir vérifié que la carte E-MU fonctionne correctement seule). • InstallShield “IKernel Application Error” avec Windows XP : Lorsque vous installez ce logiciel avec Windows XP, vous risquez de rencontrer une erreur “kernel error” à la fin de l’installation. C’est un problème lié à InstallShield (logiciel que nous utilisons pour installer le logiciel sur votre PC). Cette erreur est sans conséquence. Pour en savoir plus sur cette erreur et sur comment éviter ce message, consultez le site Internet : http://support.installshield.com/kb/view.asp?articleid=q108020 • Il n’est pas pour l’instant possible d’utiliser plusieurs systèmes audionumériques E-MU en même temps.
• Pour éviter d’endommager de manière irréversible votre matériel, vérifiez que toutes les connexions sont effectuées sur la carte E-MU 1010 et sur MicroDock lorsque l’ordinateur hôte est hors tension. Débranchez le câble d’alimentation de l’ordinateur pour vous assurer que l’ordinateur n’est pas en veille.
éviter de vous blesser ou d’endommager le matériel.
• Evitez tout mouvement inutile. Évitez par exemple de frotter les pieds au sol lorsque vous manipulez des appareils électroniques, car les mouvements génèrent de l’électricité statique. • Réduisez la manipulation de la carte PCIe à un minimum. Conservez-la dans son emballage antistatique jusqu’à ce que vous en ayez besoin. Transportez ou conservez la carte dans son emballage protecteur. • Lorsque vous manipulez la carte PCI, évitez de toucher les broches. Essayez de manipuler la carte en la tenant par les côtés. • Avant d’installer une carte PCI, vous devez être relié à la terre. Utilisez un conducteur de terre pour vous décharger de toute charge statique. Le conducteur de terre s’attache au poignet et à toute surface métallique dépourvue de peinture de votre ordinateur. Si vous n’avez pas de conducteur de terre, vous pouvez vous mettre à la terre en touchant le boîtier métallique d’un autre équipement mis à la terre.
2. Touchez une plaque métallique sur votre ordinateur pour vous mettre à la terre et
3. Suivez la procédure recommandée par le fabricant de l’ordinateur pour ouvrir le
4. Retirez les support métallique de un emplacement PCIe. Si vous avez le système
6. Ne forcez pas pour insérer la carte E-MU 1010 dans l’emplacement. Vérifiez que le
7. Fixez la carte dans l’emplacement avec l’une des vis que vous avez mises de côté.
3. Alignez la carte fille 0202 avec l’emplacement
4. Ne forcez pas pour insérer la carte E-MU dans
Ie 1 PC e x 1. Connectez le câble EDI fourni entre la carte 1010 PCIe et le MicroDock. 2. Connectez l’adaptateur secteur 48 Volts fourni à l’embase +48VDC en face arrière
3. Connectez vos entrées et sorties audio au MicroDock comme indiqué en page 23. 4. Placez le MicroDock sous tension en utilisant le bouton de volume casque. Le 1616m MicroDock
1010 plus anciennes de PCIe identifiées par le port 1394 - FireWire.
+ Ces types de connecteurs sont utilisés pour les connexions au MicroDock E-MU. Les noms utilisés sont indiqués dans la première colonne de ce tableau : Nom
E-MU, ou au MicroDock.
1. Dès que vous installez la carte PCI, Windows la détecte et recherche ses Drivers. 2. Lorsque le message vous demande les Drivers audio, cliquez sur Cancel (annuler). 3. Insérez le CD d’installation logicielle E-MU dans le lecteur de CD-ROM. Si le mode de
également ouvrir simplement le CD et cliquer deux fois sur Setup.exe.
5. Sélectionnez “Continuez quand même” lorsque l’écran d’avertissement “Test
6. Lorsque vous y êtes invité, redémarrez votre ordinateur. Vous pourrez être amené à désinstaller ou réinstaller tout ou partie des applications et des pilotes de périphérique de la carte son afin de corriger des problèmes, de modifier des configurations ou de mettre à niveau des pilotes ou des applications obsolètes. Avant de commencer, fermez toutes les applications de carte son. Les applications en cours d’exécution lors de la désinstallation ne seront pas supprimées. 1. Cliquez sur Démarrer -> Paramètres -> Panneau de configuration. 2. Cliquez deux fois sur l’icône Ajout/Suppression de programmes. 3. Cliquez sur l’onglet Installer/Désinstaller (ou sur Modifier/Supprimer des
4. Sélectionnez l’option correspondant à la carte PCIe E-MU 1010 ou l’entrée de
Lorsque vous installez les Drivers Digital Audio System, une fenêtre s'affiche, vous informant soit que le Driver n'a pas été certifié par le service qualité des périphériques de Windows (WHQL), soit que le Driver est signé par Creative Labs, Inc, et par conséquent, l'ordinateur vous demande si vous souhaitez continuer l'installation. Les Drivers audio Digital Audio System ne sont pas certifiés WHQL car le Driver n'offre pas certaines fonctions du programme de certification du logo Microsoft Windows, notamment les fonctions Universal Audio Architecture (UAA) et Digital Rights Management (DRM). Ceci étant, les Drivers audio Digital Audio System ont été testés avec sérieux, en utilisant le protocole de tests requis par la norme WHQL. Nos Drivers ont passé avec succès tous les tests dans les catégories importantes, notamment en terme de stabilité des Drivers. Vous pouvez installer nos Drivers en toute tranquillité sur votre ordinateur. 16
Chaque connecteur porte deux canaux audionumériques. Le système E-MU 1010 reçoit les données numériques avec une résolution allant jusqu’à 24 bits. L’entrée et la sortie numériques S/PDIF peuvent être utilisées pour la réception et/ou la transmission de données numériques en provenance d’appareils externes, comme un convertisseur analogique/numérique externe, un DAT ou un processeur de signaux externes équipé d’entrées et de sorties numériques. La sortie S/PDIF peut être configurée en mode professionnel, ou en mode grand plublic dans le menu des paramètres de session. La carte PCIe 1010 peut également transmettre et recevoir des données AES/ EBU avec un câble adaptateur. See “Câble adaptateur AES/EBU vers S/PDIF” pour plus de détails.
44,1 kHz, 48 kHz et 96 kHz, mais sont désactivées à 192 kHz. La Word Clock contenue dans le flux de données d’entrée peut être utilisée comme source Word Clock. See “Paramètres système”
S/MUX aux normes de l’industrie est utilisé pour l’entrée et la sortie ADAT. S/MUX utilise des canaux ADAT supplémentaires pour atteindre la largeur de bande requise. Reportez-vous à la feuille ci-dessous ou cliquez ici pour plus d’informations. Fréquence d’échantillonnage
See “Réglages d’E/S”
18 Le MicroDock Le MicroDock se connecte à la carte 1010 PCIe E-MU avec le câble EDI. Le MicroDock offre (4) entrées symétriques analogiques, (2) entrées micro, (6) sorties analogique ligne symétriques, (3) sorties stéréo en Jacks 3,5 mm pour la connexion d’enceintes informatiques amplifiées, (2) entrées MIDI, (2) sorties MIDI, une sortie casque stéréo et une section RIAA pour platine vinyle, associée aux entrées ligne 2L et 2R, 8 canaux d’entrées/sorties numériques ADAT, et une entrée/sortie numérique S/PDIF stéréo. A Line
DSP lorsque vous n’utilisez pas ces entrées. En effet, le gain de l’entrée de la platine est très élevé (60 dB) et peut ajouter du bruit de fond à votre bus de mixage ou d’écoute.
1 élevé et que le signal sature l’entrée. Ces Leds mesurent le signal directement au niveau des convertisseurs analogique/numérique et avant toute opération par les autres éléments du système. Lors de la configuration des niveaux des signaux envoyés au MicroDock, les témoins de niveau rouges ne devraient pas s’activer
Certains micros ne peuvent pas être alimentés par fantôme (en particulier les micros à ruban) et peuvent être endommagés. Vérifiez les caractéristiques et la configuration requise du micro avant d’utiliser l’alimentation fantôme.
Philips Digital InterFace). Chaque connecteur porte deux canaux audionumériques. Le MicroDock tranasmet/reçoit les données numériques à 44,1, 48, 88,2, 96, 176,4 ou 192 kHz. Les données sont toujours transmises en 24 bits, mais les résolutions inférieures sont compatibles. Les données Wordclock reçues peuvent être utilisées comme source d’horloge. See “Paramètres système”. L’entrée et la sortie numériques S/PDIF peuvent être utilisées pour la réception et/ou la transmission de données numériques en provenance d’appareils externes, comme un convertisseur analogique/ numérique externe, un DAT ou un processeur de signaux externes équipé d’entrées et de sorties numériques. La sortie S/PDIF peut être configurée en mode professionnel, ou en mode grand public dans le menu Session Settings. Le MicroDock peut aussi envoyer et recevoir les signaux audionumériques AES/EBU avec le câble spécial. See “Câbles — Symétriques ou asymétriques ?” pour de plus amples détails. 20
Les connecteurs optiques ADAT transmettent et reçoivent huit canaux en 24 bits, grâce aux formats ADAT de type 1 et 2. Les données Wordclock des données d’entrée peuvent être utilisées comme source Word Clock. See “Paramètres système”. Les connexions optiques offrent certains avantages tels qu’une immunité totale aux interférences électriques et aux boucles de masse. Utilisez des fibres optiques de haute qualité pour vos connexions supérieures à 1,5 mètres. Avec les fréquences d’échantillonnage de 88,2 kHz, 96 kHz, 174,4 kHz ou 192 kHz, les entrées et sorties ADAT utilisent la norme d’entrelacement S/MUX. La norme S/MUX utilise des canaux ADAT supplémentaires pour gagner en bande passante. Consultez le tableau suivant ou cliquez ici pour obtenir de plus amples informations. Fréquence
(page 31) pour transmettre et recevoir les données S/PDIF optiques à 44,1, 48, 88,2, ou 96 kHz. Le format S/PDIF optique ne permet pas l’utilisation des fréquences d’échantillonnage de 176,4 ou de 196 kHz du fait des limitations de bande passante des éléments optiques. Remarque : PatchMix DSP n’est pas encore compatible AC3.
La sortie casque alimente les casques stéréo standards et le contrôle du volume adjacent règle le niveau d’écoute. L’amplificateur casque peut alimenter les casques d’une impédance supérieure à 24 Ohms. La sortie casque utilise une version haute puissance des amplificateurs de sortie haute qualité utilisés sur les autres canaux. Ainsi, la sortie casque offre un signal très pur que vous pouvez utiliser comme sortie stéréo supplémentaire.
Cette sortie permet de connecter un casque stéréo et sert également de sortie ligne. Réglez le niveau de cette sortie dans PatchMix DSP.
E/S de la boîte de dialogue Paramètres de session. See “Réglages d’E/S”. Le niveau d’entrée maximum en mode professionnel est de 18 dBV (= 20,2 dBu). Des cordons Jack stéréo symétriques ou asymétriques mono peuvent être utilisés. Voir page 111 (câbles et connecteurs asymétriques). Les entrées à niveau Ligne sont toutes à symétrie électronique, ce qui permet de convertir de manière interne les signaux asymétriques en symétriques pour réduire le bruit de fond.
Les entrées platine RCA alimentent un préamplificateur RIAA conçu pour accepter les cellules phono magnétiques, avec un gain de 60 dB. Reliez le fil de masse de la platine au plot de masse pour réduire les ronflements. Les entrées platine partagent les entrées ligne 2L et 2R. L’insertion d’un connecteur dans l’entrée ligne 2 déconnecte le préampli RIAA. NE LAISSEZ PAS la platine connectée lorsque vous utilisez les entrées 2L et 2R, ce qui peut causer une boucle de masse. Important : Ne PAS connecter des signaux ligne aux entrées de la platine. Les entrées de la platine sont prévues pour recevoir des signaux de niveau extrêmement faible. Utilisez un câble adaptateur RCA vers Jack 6,35 mm pour connecter des signaux ligne aux entrées ligne.
Six sorties analogiques symétriques à niveau ligne, en 24 bits, sont disponibles (1-3). La paire de sorties Out 1 est conçue comme sortie d’écoute Monitor et alimentée par le bus d’écoute de PatchMix DSP. Il est recommandé d’utiliser vos enceintes à cette sortie. Un circuit anti-pop spécial coupe les sorties analogiques lors de la mise sous/ hors tension. Comme pour les entrées ligne analogiques, vous pouvez utiliser des câbles symétriques ou asymétriques. Les liaisons symétriques offrent une immunité supérieure au bruit de fond et un niveau de signal plus élevé de +6 dB. Le niveau Ligne de sortie peut être réglé en fonction des préférences de l’utilisateur (-10 dBV standard ou +4 dBu standard pro audio dans l’écran E/S de la boîte de dialogue Paramètres de session). See “Réglages d’E/S”. E-MU PCIe Digital Audio Systems
PatchMix DSP lorsque vous ne les utilisez pas. Le préamplificateur RIAA offre un gain très élevé (60 dB) qui peut contribuer à ajouter du bruit de fond à votre mixage.
Utilisez des câbles symétriques UNIQUEMENT (Jacks stéréo), si les DEUX appareils sont symétriques. L’utilisation de câbles symétriques entre des appareils asymétriques peut augmenter le bruit de fond.
Ces mini-Jacks pour casque stéréo (3,5 mm) dupliquent les sorties ligne 1-4 avec un niveau de sortie plus faible, adapté aux enceintes grand public amplifiées. Sorties pour enceintes
Connecte le MicroDock à la carte 1010 PCIe E-MU à l’aide d’un câble informatique standard CAT5. Le câble fourni avec le MicroDock est spécialement blindé pour éviter les émissions HF.
(en utilisant la session d'usine 5.1) de la fenêtre de
Voies d’entrées physiques
Direct Sound. Les voies peuvent être ajoutées ou supprimées. Cette section peut être redimensionnée par son bord gauche.
Synoptique du mélangeur Astuce : Consultez ce schéma pour vous familiariser avec le fonctionnement de PatchMix DSP Mixer.
Lors de la création d’une nouvelle voie, vous pouvez choisir de configurer les départs aux en post-Fader (les deux départs aux sont prélevés après le Fader de voie) ou en préFader (les deux départs aux sont prélevés avant le Fader de voie). L’option Pré-Fader vous permet d’utiliser le départ aux pour réaliser un mixage indépendant, qui n’est pas affecté par le Fader de voie. More Information. 28 Cliquez avec le bouton droit sur l’icône E-MU de la barre de tâche de Windows pour afficher la fenêtre suivante : Cliquez avec le bouton droit Ouvre le mélangeur de PatchMix DSP. Affiche l’aide de PatchMix DSP. Désactive l’écran d’acceuil qui s’affiche au démarrage. Désélectionnez pour charger les effets uniquement lorsque vous en avez besoin, ce qui accélère le lancement.. Restaure les réglages par défaut de PatchMix DSP et du Driver. Ferme PatchMix DSP en arrière plan, ce que désactive toutes les E/S audio de la carte E-MU. Lancez PatchMix DSP pour lancer à nouveau l’audio.
Essayez cette option si PatchMix plante ou si vous avez des problèmes audio.
être enregistré dans une session. A chaque fois que vous créez ou modifiez une configuration de mixage, vous devez l’enregistrer pour pouvoir la charger ultérieurement. Avant de commencer à utiliser le mélangeur PatchMix DSP, vous devez le configurer pour le rendre compatible avec les autres applications que vous utilisez. Vous devez avant tout prendre en considération la fréquence d’échantillonnage de votre système. PatchMix DSP et toute autre application ou appareil numérique que vous utilisez doivent être configurés au même taux d’échantillonnage. PatchMix DSP peut fonctionner à 44,1 kHz, 48 kHz, 88 kHz, 96 kHz, 176 kHz ou 192 kHz, mais l’ensemble de ses fonctions n’est disponible qu’à 44,1 kHz ou 48 kHz. Lorsque vous lancez une nouvelle session PatchMix DSP, vous devez sélectionner la fréquence d’échantillonnage. Une fois la fréquence d’échantillonnage définie, vous pouvez facilement choisir 44,1 kHz ou 48 kHz. Vous ne pouvez pas basculer entre 88/96/176/ 192 kHz. Dans ce cas, vous devez démarrer une nouvelle session. Vous pouvez également sélectionner une source de synchronisation externe, utilisant ainsi la fréquence d’échantillonnage d’un autre périphérique ou d’une autre application. La synchronisation externe peut être obtenue à partir de l’entrée ADAT ou S/ PDIF. Si la session est configurée à 44,1 kHz ou 48 kHz et que la source externe est supérieure (96 kHz, par exemple), le témoin Sync s’éteint, mais PatchMix essaye de recevoir les données externes. Les deux ne sont pourtant PAS synchronisés, ce que vous devez éviter. Contrôlez le témoin LOCKED lorsque vous utilisez une interface numérique. PatchMix DSP est accompagné de plusieurs modèles de session. Lors de la création d’une nouvelle session, vous pouvez créer une session « vierge », basée sur une fréquence d’échantillonnage donnée, ou sélectionner un type de session dans la liste de modèles.
Ajouter vos propres commentaires ou notes à propos de la session Vérifiez ceci si vous voulez éditer la nouvelle session.
Lorsque vous travaillez à 176,4 kHz ou 192 kHz, le nombre d’E/S est réduit. Avec ces fréquences, vous devez sélectionner un des trois types de sessions. Voir page 107.
Pour ouvrir une session enregistrée, cliquez sur Open Session. Une boîte de dialogue s’affiche, vous permettant de choisir une de vos sessions enregistrées que vous souhaitez ouvrir. Choisissez une de vos sessions enregistrées et cliquez sur Open.
Pour enregistrer une session, cliquez sur Save Session. Une boîte de dialogue Save s’affiche, vous permettant de choisir l’emplacement où vous voulez enregistrer la session en cours. Le dossier “My Sessions” est sélectionné par défaut. Prenez l’habitude d’enregistrer la session à chaque fois que vous créez une configuration de mixage spéciale. Vous pourrez ainsi facilement restaurer une configuration pour plusieurs modes audio (enregistrement, mixage, routages ASIO spéciaux, etc.).
Paramètres système Pour afficher la fenêtre de paramètres système, appuyez sur Paramètres de session dans la barre d’outils. Cliquez sur les onglets pour choisir les options System ou I/O.
Sélectionne l’entrée S/PDIF ou ADAT comme entrée Réglages d’E/S Vous pouvez régler le niveau (-10 dBV ou +4 dBu) de chaque paire de sorties analogiques et le gain d’entrée de chaque paire d’entrées analogiques. Un niveau de sortie de +4 dBu offre un niveau de sortie élevé, compatible avec les équipements audio professionnels. Les sorties symétriques offrent un gain plus élevé de +6 dB que les sorties asymétriques. NE PAS utiliser de liaisons symétriques, sauf si l’appareil connecté utilise aussi des entrées symétriques. Voir “Câbles — Symétriques ou asymétriques ?” dans l’annexe.
MicroDock. Chaque voie peut être divisée en quatre sections. • Insertions
Ces boutons permettent de placer le signal de la voie dans le champ stéréo de sortie. Les deux boutons des voies stéréo vous permettent de positionner chaque canal.
Permettent de couper le signal de la voie Nom de voies ou de le placer en solo.
Cette illustration présente une voie mono sur la gauche et une voie stéréo sur la droite. 34
“défragmente” les ressources d’effets/DSP. Si vous avez utilisé tous les effets, essayez de supprimer une voie inutile.
• Physique fait référence à une entrée ou sortie physique (Jack, par exemple). Windows Media Player et Direct Sound.
1. Cliquez en haut de la voie que vous souhaitez supprimer. Une bordure rouge
2. Cliquez sur le bouton Delete Mixer Strip. See “Vue d’ensemble du mélangeur”
La carte 1616M est compatible avec l'enregistrement de 2 canaux WAVE et la lecture de 8 canaux WAVE. Les canaux WAVE sont disponibles pour les types de périphériques WDM suivants : • Classic MME • DirectSound Media Player et autre application de lecture de DVD. La lecture WAVE sur huit canaux permet la lecture au format audio Surround 5.1, 6.1 ou 7.1. Ceci dit, la 1616M est mieux adaptée à la lecture du format Surround 5.1, car elle ne dispose que de 6 sorties analogiques (vous pouvez lire les signaux audio au format Surround 7.1 en utilisant un convertisseur externe S/PDIF vers analogique. Créez une voie WAVE 7/8 et insérez un départ vers la sortie S/PDIF Out). Le tableau ci-dessous vous indique comment connecter les sorties pour l'écoute en Surround 5.1. WAVE multicanal vers les canaux des enceintes Surround (en utilisant la session d'usine 5.1) WAVE sorties La section des insertions est la suivante. Vous pouvez sélectionner les effets de PatchMix DSP dans la palette d’effets et les déposer sur les points d’insertion. See “La palette d’effets”. Vous pouvez ajouter en série tous les effets que vous souhaitez. Les insertions s’appliquent aux équipements externes et aux signaux ASIO/WAVE. Les insertions spéciales, les départs ASIO/WAVE, les départs externes et les départs/retours externes peuvent être déposés dans la section d’insertion pour router le signal où vous le souhaitez. La section Insert/Patch Bay est extrêmement polyvalente. Vous souhaitez acheminer le signal d'entrée d'une voie à votre logiciel d'enregistrement ? Insérez simplement un départ HOST ASIO Send dans la section d'insertion de la voie. Le signal de cette entrée est alors disponible dans votre logiciel ASIO.
ASIO afin d’activer les canaux ASIO de votre logiciel.
Veuillez noter que les entrées micro/ligne A et B sont routées au départ Aux Send 1, qui dispose d'une insertion HOST ASIO SEND permettant d'acheminer les signaux à l'application d'enregistrement. Vous pouvez sélectionner les types d’insertions suivantes : Effets matériel
Les insertions constituent une des fonctions les plus puissantes du système PatchMix DSP, car elles vous permettent de configurer le mélangeur pour une multitude d’applications.
3. Choisissez un effet et faites-le glisser sur un point d’insertion, puis insérez-le. 4. Pour réorganiser les effets, faites-les glisser et déplacez-les dans l’ordre de votre
E-MU PCIe Digital Audio Systems ⓦ Si
Host ASIO entre l'entrée micro/ligne A 2. Sélectionnez “Insert Send (to ASIO/WAVE or other)” dans la liste d’options. La
4. Cliquez sur OK pour sélectionner la sortie ou sur Cancel pour annuler l’opération.
Ce type de départ d’ insertion coupe le signal au point d’insertion et le transmet vers la destination sélectionnée (processeur externe, par exemple). Un signal de retour est aussi sélectionné : il renvoie le signal à la voie après traitement externe. 1. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la section d’insertion. 2. Sélectionnez “Insert Send/Return” dans la liste : 38
4. Sélectionnez une entrée de retour. Cliquez sur une source pour la sélectionner. 5. Cliquez sur OK pour sélectionner le départ et le retour ou sur Cancel pour annuler.
également sélectionné et affecté à la voie depuis la sortie hôte ASIO. Le départ/retour d’écoute directe ASIO est unique par son utilisation du format ASIO 2.0 sans latence dans l’écoute. Pour utiliser cette fonction, vous devez activer le Direct Monitoring dans l’application d’enregistrement. Lors de l’enregistrement, le départ/retour d’écoute directe achemine le signal vers l’application d’enregistrement, mais permet l’écoute directe de l’entrée pour éliminer le temps de retard (latence). Lors de la lecture, l’application d’enregistrement active automatiquement le départ/retour d’écoute directe pour l’écoute des pistes enregistrées. Input Départ/ retour d'écoute directe 3. Choisissez une des sorties de départ. Cliquez sur une destination. 4. Sélectionnez une des entrées de retour. Cliquez sur une source pour la sélectionner. 5. Cliquez sur OK pour sélectionner le départ et le retour ou sur Cancel pour annuler.
Dans tout système audio, analogique ou numérique, il est important de visualiser les niveaux. Les niveaux doivent rester les plus élevés possibles, pour obtenir une résolution maximale et un bruit de fond minimal. Par contre le niveau ne doit pas être trop important et écrêter. Pour vous aider à optimiser les niveaux, vous disposez d’afficheurs de niveau crête pouvant être insérés dans le trajet du signal. Les afficheurs de niveau mémorisent les niveaux crête. La barre supérieure mémorise le niveau le plus élevé pendant une seconde afin de vous permettre de voir des transitions qui sinon seraient trop rapides pour être perçues. La valeur du niveau crête est donnée sous la forme d’un nombre en dB au-dessus de l’afficheur. Les afficheurs de niveau crête utilisent des couleurs. Le tableau de la page suivante vous donne les équivalences de mesure. Évitez d’allumer la barre supérieure rouge (distorsion). Cliquez sur l’affichage du niveau crête pour le désactiver. Couleur
Ils sont également pratiques pour déceler les problèmes, car ils peuvent être insérés partout. 40
3. Sélectionnez FX dans la section générale puis cliquez avec le bouton gauche de la
1. Sélectionnez l’emplacement d’insertion supérieur de la voie et insérez un
2. Cliquez avec le bouton gauche sur l’afficheur de niveau pour l’afficher sur l’écran TV. 3. Appliquez votre signal audio à l’entrée de la voie. L’afficheur de niveau devrait
4. Réglez le niveau de sortie du périphérique externe (synthétiseur, instrument,
5. Chaque paire d’entrées analogiques possède un sélecteur de plage de niveau
Il est maintenant facile d’obtenir un bon enregistrement numérique grâce à la haute résolution des convertisseurs A/N 24-bits de notre système. Ces convertisseurs permettent bien plus d’erreurs que les convertisseurs 12-bits ou 16-bits du passé. Cela dit, pour obtenir un enregistrement de qualité, vous devez procéder comme suit. Lorsque vous connectez un signal analogique au système, vérifiez que le niveau en entrée des convertisseurs A/N est optimal. La qualité des enregistrements numériques dépend directement du niveau du signal en entrée de ces convertisseurs. Si le niveau est trop faible, vous perdez de la résolution — s’il est trop élevé, vous saturez l’entrée des convertisseurs A/N. Pour mesurer le niveau d’entrée, ajoutez un afficheur de niveau en insertion sur la voie dans PatchMix DSP. Ces afficheurs sont calibrés pour afficher 1 dB sur chaque barre. Agrandissez l’afficheur en cliquant dessus dans une voie et en sélectionnant la touche “Effect” en haut de l’écran TV. Les paramètres “I/O Settings” vous permettent de régler les niveaux d’entrée sur 10 dBV (niveau grand-public) ou +4 dBu (niveau professionnel) de chaque entrée analogique. Ce réglage détermine le niveau d’entrée global, pour l’adapter à vos autres équipements. Pour obtenir la meilleure qualité d’enregistrement possible, vous devez cependant affiner le réglage de niveau. Pour obtenir un niveau d’entrée optimal, vous devez régler le niveau de sortie de l’appareil connecté (instrument électrique ou préamplificateur) pour que le niveau d’entrée avoisine 0 dB, sans jamais dépasser cette valeur. Activez le signal de la source d’entrée tout en surveillant l’afficheur de niveau inséré sur la voie. Le signal doit aller librement dans la zone jaune sans jamais atteindre la zone rouge. Réglez le niveau de sortie de la source jusqu’à obtenir un niveau correct. Si le niveau du signal reste trop élevé ou trop faible, revenez aux paramètres de réglage de niveau d’entrées/sorties. Sélectionnez “-10” si le niveau du signal d’entrée est trop faible, et “+4” si le niveau du signal est trop élevé. Les signaux audionumériques ne disposent d’aucune réserve dynamique au-delà de 0 dBFS (FS = Full Scale, ou pleine échelle) et distorsionnent si le signal dépasse 0 dB. La distorsion numérique est très E-MU PCIe Digital Audio Systems
A/N. Contrairement aux systèmes numériques, les bandes analogiques peuvent être utilisées au-delà de 0 dB, bien que le signal se dégrade. Le MicroDock est équipé de deux limiteurs doux sur les entrées du préamplificateur, qui peuvent être activés/désactivés pour chaque voie dans les Réglages d’E/S. Les limiteurs réduisent automatiquement le gain lorsque le niveau du signal dépasse -6 dB sous le niveau pleine échelle. Sous cette limite, les limiteurs sont désactivés. Les limiteurs vous permettent d’accepter un signal de niveau élevé sans risque d’acrêtage des entrées. Ceci vous permet d’obtenir une résolution accrue et un niveau de signal optimal. Lorsque vous enregistrez une batterie, un piano ou des chants, vous pouvez éviter les transitoires à l’aide des limiteurs, ce qui vous permet d’attaquer les convertisseurs A/N ultra haute qualité du MicroDock avec un signal à niveau optimal. Le système audionumérique Emu vous permet d’insérer des potentiomètres de gain, mais ceux-ci sont insérés après l’échantillonnage, et donc en aval des convertisseurs A/ N. Il est important de bien régler le niveau du signal d’entrée. Les atténuateurs peuvent être utilisés en situations extrêmes, lorsque c’est la seule façon de relever le niveau du signal, mais ils ont été conçus pour régler le niveau du signal transmis en entrée des Plug-Ins.
L’insertion d’un réglage de niveau vous permet de régler le niveau d’un signal dans une insertion. L’atténuateur offre un gain max. de ±30 dB et dispose d’un inverseur de phase. L’atténuateur dispose également d’un afficheur de niveau crête en sortie. Vous pouvez utiliser les atténuateurs pour amplifier ou atténuer le signal d’un départ ou d’un retour d’effet externe ou l’utiliser pour alimenter un effet. Certains effets comme la compression, la distorsion ou la Wah automatique dépendent du niveau et nécessitent un signal d’entrée suffisamment important. Si vous travaillez avec un signal faible, vous pouvez augmenter les performances de ces effets en insérant un réglage de niveau qui augmente le gain du signal. En général, les réglages de niveau ne devraient pas être utilisés pour augmenter le gain des entrées ligne analogiques. Il est préférable d’amplifier le niveau du signal avant les convertisseurs A/N afin d’obtenir une résolution et un rapport signal/bruit optimaux. L’ inverseur de phase inverse la polarité du signal. Il sert en général pour les micros connectés en inversion de phase.
4. Pour déplacer l’atténuateur, faites un glisser/déposer.
La fonction d’injection d’un signal test/générateur de signal est une aide au dépannage utile, qui produit une onde sinusoïdale, un bruit blanc ou rose. Cet outil, en association avec un afficheur de niveau inséré, vous permet de mesurer de manière précise le gain ou l’atténuation du signal d’un périphérique interne ou externe. Le signal test peut également être utile pour l’accordage des instruments de musique.
A = 440 Hz B = 493,88 Hz La fréquence du générateur d’onde sinusoïdale est variable de 20 Hz à 20 kHz. Le niveau est réglable de 0 à +30 dB. Le bruit blanc est un mélange de toutes les fréquences du spectre audio avec le même niveau (comme la lumière blanche du spectre lumineux visible). Le bruit rose offre une distribution progressive linéaire du niveau par octave (le bruit rose offre un niveau supérieur dans les octaves supérieurs). Les bruits blanc et rose sont des sources sonores large bande très utiles.
Il est parfois utile de disposer d’une source sonore constante pour contrôler le routage des signaux dans les équipements ou dans les applications logicielles. Commencez par insérer un générateur ou un afficheur de niveau sur une voie, puis suivez le signal dans le système à l’oreille en déplaçant l’afficheur de niveau. Les signaux test sont pratiques lorsque vous installez vos équipements d’enregistrement pour la première fois.
2. Sélectionnez Insert Test Tone/Signal Generator dans les options. Le générateur de
3. Cliquez sur l’insertion du générateur et réglez à l’aide de l’écran TV. 4. Pour déplacer le générateur de signaux, faites un glisser/déposer.
2. Sélectionnez “Bypass Insert” dans la liste d’options.
Vous pouvez bypasser toutes les insertions d’une voie avec une seule commande. 1. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur l’effet à bypasser (dans la section des
2. Sélectionnez Bypass All Inserts dans la liste des options.
Vous pouvez placer les insertions en solo. La fonction Solo place toutes les autres insertions de la voie en Bypass et vous permet d’écouter uniquement l’effet. Cette fonction est très utile lors du réglage des paramètres d’effets. Méthode n° 1 1. Cliquez sur l’effet (dans la section Insertion) et sélectionnez FX sur l’affichage TV. 2. Cliquez sur Solo.
1. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur l’effet à écouter en solo (dans la
2. Sélectionnez “Solo Insert” dans la liste des options.
Le réglage signal traité/non traité des départs auxiliaires devrait normalement être réglé sur 100 %. Ceci est lié au fait que vous réglez le niveau des effets appliqués au mixage à l’aide du réglage de retour auxiliaire. Si vous avez plusieurs effets dans un bus auxiliaire, ignorez le conseil précédent car les réglages de signal traité/non traité peuvent être utilisés pour mixer vos effets. Les bus Aux 1 et 2 peuvent aussi être utilisés comme bus de sortie de second mixage supplémentaires, tout comme avec les généraux. Placez un départ d’insertion externe ou ASIO dans le trajet du signal et le bus stéréo est transmis. Réduisez le niveau de retour si vous ne voulez pas que le second mixage soit mélangé au mixage principal. Les niveaux de départs/retours auxiliaires peuvent aussi être modifiés en saisissant directement les valeurs dans les zones d’affichage.
(Départs Aux Post-Fader)
Fader Lorsque l’option pré-Fader est sélectionnée, les niveaux de départ auxiliaires ne sont en aucun cas affectés par la position du Fader de voie et de la touche de Mute. La configuration du pré-Fader vous permet de créer deux mixages complètement différents à l’aide des bus auxiliaires, car les niveaux du signal de ce mixage ne seront pas affectés par la position du Fader de voie.
Le Fader de volume et le Mute n’affectent PAS les niveaux de départ
Panoramique niveau et des départs auxiliaires. Sur les voies stéréo, nous utilisons une section panoramique non conventionnelle avec deux boutons de panoramique : un pour le canal gauche du signal et l’autre pour le canal droit du signal. Cette fonction vous permet de positionner indépenNiveau de damment les deux canaux du signal stéréo. Un départ Aux réglage de balance stéréo conventionnel ne vous permet pas de régler séparément les deux canaux. La touche Mute coupe le signal de la voie. Appuyez sur la touche Solo lorsque la touche Mute est enfoncée pour écouter le signal de la voie. Niveau
Le Mute est gardé en mémoire si un canal en coupé est écouté en solo. Lorsque le canal solo est désactivé, il retourne en mode Mute.
Mute et Solo Le réglage de niveau de voie offre un gain de
La section générale regroupe les réglages du mixage général, ainsi qu’un “écran TV” pour afficher les paramètres de l’insertion sélectionnée. Les trois touches du haut de la section générale permettent de choisir ce qui est affiché sur l’affichage TV. Les routages des entrées et des sorties sont affichés de manière graphique. Quand une insertion est sélectionnée (en cliquant sur l’insertion), l’écran affiche les paramètres disponibles pour l’insertion sélectionnée. Sous l’écran TV se trouve la section de bus Aux permettant l’affectation des effets, des effets de boucles ou les insertions aux deux bus Aux. Les niveaux de départ et de retour sont réglables individuellement sur les deux bus Aux. Les bus Aux 1 et Aux 2 sont alimentés par les deux départs Aux de chaque voie de mélange. Le réglage Master Send des bus Aux 1 et 2 peut être utilisé pour atténuer ou accentuer le signal des insertions Aux. Vous disposez aussi d’un réglage de Master Return Level permettant de régler le niveau du signal en retour d’effet et affecté au mixage général. On peut aussi insérer une chaîne d’effets dans le bus principal (vous devez peut-être appliquer un effet EQ ici pour égaliser la totalité de votre mixage ou ajouter un départ ASIO ou WAVE pour enregistrer le mixage). Notez que la commande de niveau de sortie générale est située en amont du niveau d’écoute Monitor afin de contrôler le niveau des deux sorties d’écoute Monitor sans affecter le niveau de votre mixage d’enregistrement ou général. Il y a un afficheur de niveau stéréo qui indique le niveau du signal en sortie du mixage général. La section Monitor dispose d’un réglage de volume, de balance et d’une touche de Mute pour couper la sortie Monitor. 48
La plupart des effets disposent d’un réglage de mixage signal traité/non traité. Le paramètre signal traité/non traité est sauvegardé avec le Preset d’effet FX. Les paramètres varient avec le type d’effet. See “Liste des effets internes”. Bouton d’affichage d’effet
Touches de Bypass d’effet et de Solo
Destination de départ
Les routages d’entrée sont divisés en deux catégories : Entrées physiques et entrées hôtes. Choisissez une des catégories en cliquant sur la touche Physical ou Host. Affichage entrées physiques
Astuce : Cliquez sur l’un des routages d’entrée dans l’écran TV met la voie de mixage correspondante en
L’écran Output affiche une représentation graphique des sorties du mélangeur PatchMix DSP. L’affectation des sorties est divisée en deux catégories : Les sorties physiques et les sorties Hôtes. Sélectionnez la catégorie en cliquant sur Physical ou sur Host. Affichage sorties physiques
“Section des insertions”. 50
En cas d’asservissement à une source maître externe, l'horloge peut dériver légèrement ou considérablement (c'est-à-dire : modification brusque de la fréquence d'échantillonnage ou déconnexion de la source physique principale). Le système PatchMix DSP tolère les dérives légères pour les fréquences de 44,1, 48, 88,2, 96, 174,4 et 192 kHz, même si la fréquence d'échantillonnage dérive hors de cette plage alors la Led “LOCKED” s’éteint. Si la fréquence de l’horloge externe varie de façon radicale, passant de 44,1 k/48 kHz à une fréquence plus élevée de 96 kHz ou 192 kHz ou de 96 kHz à 192 kHz, la carte passe automatiquement sur son horloge interne à 48 kHz, jusqu’au retour de l’horloge externe. La Led “LOCKED” est éteinte et les deux équipements ne sont PAS synchronisés. Pensez à toujours vérifier la Led “LOCKED” lorsque vous utilisez une source d’horloge externe.
Fader de sortie générale Le Fader de la sortie générale contrôle le niveau général de sortie (et de la sortie Monitor puisqu’elle est en aval de cette commande). Ce Fader se régle en général sur 0 dB. Cependant le Fader offre un gain de +12 dB. Les niveaux de sortie élevés peuvent engendrer un écrêtage des amplificateurs extérieurs ou d’autres équipements.
Cet afficheur stéréo indique le niveau en sortie du mélangeur. La barre rouge représente 0 dB (niveau pleine échelle). Les crêtes sont mémorisées. Chaque barre = 1 dB.
Ce réglage définit le volume relatif des sorties Monitor stéréo et fonctionne comme la balance de votre chaîne stéréo. Cette commande est avant tout utilisée pour équilibrer le volume de vos enceintes, si vous ne vous trouvez pas exactement au centre de la zone d’écoute des moniteurs.
Monitor Output Level de PatchMix.
Cette touche coupe la sortie Monitor et permet de couper facilement le signal, sans avoir à toucher à vos moniteurs. Lorsque le téléphone sonne, cliquez simplement sur la touche Mute pour couper le son. 52
Comme les effets sont intégrés à la carte, ils ne chargent d’aucune manière votre ordinateur hôte. Ceci vous permet d’utiliser votre unité centrale pour d’autres applications ou PLug-Ins. Le nombre d’effets que vous pouvez utiliser simultanément est limité. Lorsque vous épuisez les ressources PatchMix DSP, certains effets s’affichent en “grisé” et ne peuvent pas être utilisés. Les effets complexes, tels que les réverbérations, utilisent plus de ressources DSP qu’un égaliseur, par exemple. Si vous utilisez trop d’effets, toutes les ressources DSP finissent par être épuisées.
Cliquez sur le bouton FX dans la barre d’outils pour faire apparaître la palette d’effets. La palette d’effets regroupe deux types de répertoires. Le répertoire “Core Effects” contient les algorithmes d’effets. Ce répertoire ne peut pas être modifié. L’autre répertoire contient les “chaînes d’effets”, comprenant deux effets ou plus regroupés. Vous pouvez ajouter, supprimer, ou modifier les chaînes d’effets et leurs répertoires. Voir “Chaînes d’insertion d’effets” on page 54. Icône Nouveau répertoire
répertoires contenant des Presets d’effets. Cliquez sur un répertoire pour l’ouvrir. 2. Cliquez avec le bouton gauche de la souris sur l’effet pour le sélectionner, puis,
3. Pour modifier l’ordre des effets, cliquez sur l’effet avec le bouton gauche de la
Cette icône apparaît lorsque vous faites glisser un effet vers un nouvel emplacement.
2. Modifiez les paramètres de l’effet.
2. Sélectionez “Delete Insert(s)” en haut de la liste. l’effet est supprimé.
Plusieurs effets peuvent être enregistrés dans un même multi-effet. Lorsqu’un multieffet est sélectionné et déplacé vers un point d’insertion, tous les effets dotés de paramètres de contrôle sont copiés en un seul effet. Une fois déplacés vers un point d’insertion, les multi-effets peuvent être traités comme des effets individuels. 3. Cliquez avec le bouton droit pour faire apparaître la liste des options. 4. Sélectionnez “Save FX Insert Chain”. La boîte de dialogue New Preset FX apparaît. 5. Sélectionnez un répertoire de catégorie où votre Preset sera placé, puis saisissez un
PatchMix DSP vous permet d'enregistrer vos pistes sans les effets tout en écoutant quand même ces effets : Si l'effet est inséré AVANT le départ ASIO dans le trajet du signal, l'effet est enregistré ; si l'effet est inséré APRÈS le départ ASIO, il n'est pas enregistré. L'enregistrement des signaux sans les effets vous permet d'écouter quand même ce signal avec les effets, mais vous laisse la possibilité d'ajouter ou de modifier les effets plus tard lors du mixage, sans avoir à enregistrer à nouveau. Voici la configuration d'enregistrement à retenir.
Plusieurs utilitaires vous aident à organiser vos présélections d’effets.
Vous pouvez créer vos propres répertoires de catégories pour organiser vos Presets. 1. Cliquez sur l’icône New Folder située dans la partie supérieure de la palette
• Vous pouvez également cliquer avec le bouton droit de la souris sur un répertoire d’effets, ce qui affiche un menu avec l’option “Create New Category”. 2. Saisissez un nom pour votre nouveau répertoire. 3. Cliquez sur OK pour créer un nouveau répertoire ou sur Cancel pour annuler
de dialogue qui apparaît vous avertit que cette action va supprimer tous les Presets du répertoire. 2. Sélectionnez “Delete Category”. Un menu s’affiche vous avertissant que cette
3. Cliquez sur OK pour supprimer le répertoire ou sur Cancel pour annuler
de dialogue apparaît vous demandant de saisir le nouveau nom de la catégorie. 2. Sélectionnez “Rename Category”. Un menu s’affiche, vous demandant de saisir un
3. Cliquez sur OK pour renommer le dossier ou sur Cancel pour annuler l’opération. 4. Importation et exportation des Presets Core FX et des chaînes d'insertion d'effets 5. Ces utilitaires facilitent l'importation ou l'exportation de vos Presets d'effets et de
E-MU PCIe Digital Audio Systems 4. Le répertoire sélectionné de Presets Core FX est copié dans le répertoire Core Effects
6. Les chaînes d'effets sont copiées dans la destination sélectionnée. 56 La plupart des effets disposent d’un réglage de signal traité/non traité. Le réglage de signal traité/non traité est sauvegardé dans le Preset. Les paramètres d’effets varient en fonction du type d’effet. En général, si un effet est placé dans un départ auxiliaire, le réglage de signal traité/non traité doit être réglé sur 100 % traité puisque le niveau de départ auxiliaire contrôle le niveau de l’effet appliqué.
Bypass et Solo d’effet
1. Cliquez sur l’effet (dans la section d’insertion) et sélectionnez FX sur l’affichage
2. Cliquez sur le bouton Bypass sur l’affichage TV.
Les insertions peuvent également être écoutées en solo. La fonction Solo ignore toutes les autres insertions de la voie et vous permet de n’écouter que l’effet. Cette fonction est très utile lors du réglage des paramètres d’effets. E-MU PCIe Digital Audio Systems
2. Sélectionnez “Solo Insert” dans la liste des options. Un petit point vert apparaît à
Vous pouvez bypasser toutes les insertions d’une voie à la fois. 1. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur n’importe quel effet de la section
2. Sélectionnez “Bypass All Inserts” dans la liste des options. Tous les noms d’inser-
Vous pouvez annuler le bypass de toutes les insertions d’une voie. Cette commande fonctionne même si uniquement certains effets sont en bypass. 1. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur n’importe quel effet de la section
2. Sélectionnez “Un-Bypass All Inserts” dans la liste des options. Tous les noms
Chaque effet Core dispose d’un ensemble de Presets utilisateur, que vous pouvez utiliser pour stocker vos réglages préférés. Un large éventail de Presets utilisateur vous est proposé pour vous guider. Vous pouvez accéder aux Presets utilisateur à partir de la barre située dans la partie inférieure de l’écran TV. Le menu d’édition des Presets utilisateur vous permet de sélectionner des Presets stockés, de créer de nouveaux Presets, de renommer ou de supprimer des Presets, ou encore de les remplacer par vos propres paramètres. Les Presets utilisateur restent intégrés au mélangeur, quelle que soit la session ouverte.
Cliquez ici pour sélectionner les Presets.
3. Cliquez sur l’icône
3. Cliquez sur le bouton Edit. Un menu apparaît. 4. Sélectionnez New. Une boîte de dialogue vous demande de saisir le nom. 5. Nommez le Preset puis cliquez sur OK. Le nouveau Preset est enregistré.
2. Cliquez sur le bouton Edit. Un menu apparaît. 3. Sélectionnez Delete. Une boîte de dialogue vous demande de confirmer. 4. Cliquez sur OK pour supprimer le Preset ou sur No ou Cancel pour annuler.
2. Cliquez sur le bouton Modifier. Un menu apparaît. 3. Sélectionnez Rename. Une boîte de dialogue apparaît, vous demandant de
4. Saisissez le nouveau nom du Preset, puis cliquez sur OK pour renommer le Preset
Cette opération vous permet d’écraser un Preset par une nouvelle version. 1. Sélectionnez le Preset utilisateur à modifier dans le menu de Presets utilisateur et
2. Cliquez sur Edit. Un menu apparaît. 3. Sélectionnez Overwrite/Save. Le Preset courant est remplacé par le nouveau.
Les effets internes (Core) ne peuvent pas être supprimés ou copiés. Les Presets d’effets (sauvegardés dans “C:\Program Files\Creative Professional\E-MU PatchMix DSP\Effect Presets”) peuvent être copiés,envoyés par email ou partagés comme tous les autres fichiers informatiques.
Mono Delay 100 et le Stereo Delay 100) utilisent une quantité de réserve de mémoire variable. Les instructions DSP sont utilisées par tous les effets. Les effets à étages multiples, comme les égaliseurs multibandes ou le simulateur de HP utilisent plus de ressources DSP qu’un égaliseur à 1 bande. La réserve de mémoire tend à être utilisée en premier. Par conséquent nous vous fournissons un nombre important d’effets de retard pour vous permettre d’économiser au mieux ces resources. N’utilisez pas un délai plus long que ce que vous avez besoin. Le tableau ci-dessous indique trois combinaisons d’effets. Nous avons utilisé les ressources de réverbération en premier. Il est possible d’utiliser plus d’effets en utilisant des réverbérations et des effets plus courts.
“défragmente” les ressources effets/DSP. Si vous avez utilisé tous les effets, essayez de sauvegarder la session.
Cet égaliseur Baxendall à une seule bande est utile pour corriger une plage de fréquences unique. Par exemple, pour une accentuation légère des basses, il est inutile d’utiliser un correcteur à trois bandes. Il suffit de choisir le Baxendall grave, puis de régler le gain et la fréquence. Ce correcteur offre un gain de ±15 dB.
d’entendre plus facilement l’effet du filtre. 2. Réduisez la largeur de bande si vous travaillez dans les médiums. 3. Modifiez à présent la fréquence de filtre pour trouver les fréquences à traiter. 4. Réduisez le gain pour atténuer la fréquence incriminée. 5. Augmentez la largeur de bande pour obtenir un traitement plus naturel. 6. Peaufinez les réglages au besoin.
Le paramètre de sensibilité d’enveloppe vous permet de régler le suiveur d’enveloppe en fonction des signaux d’entrée. Cette « enveloppe » ou ce contour de volume contrôle la fréquence du filtre de passe-bande afin qu’elle soit balayée vers le haut ou vers le bas sur chaque note. Le réglage d’attaque contrôle la vitesse de déclenchement de l’effet sur chaque note. Lorsque le niveau du signal d’entrée diminue, le filtre balaie à nouveau selon la vitesse déterminée par le paramètre de rétablissement. La direction de la wah permet un balayage de la fréquence du filtre vers le haut ou vers le bas. Utilisez une fréquence plus élevée lorsque la wah se déplace vers le bas.
Fréquence de filtre
Sensibilité d'enveloppe
Plage : 0 % à 100 %
Plage : 80 Hz à 2400 Hz
Plage : 1 Hz à 800 Hz
Le réglage de taux détermine l’action du compresseur sur le signal. Plus le taux est élevé, plus la réduction appliquée est importante. Si le taux est assez élevé (supérieur à 10:1), le compresseur empêche le signal de dépasser le seuil. Dans ce cas, le compresseur agit comme un limiteur, fixant une limite supérieure dans le niveau du signal. Les taux allant de 2:1 à 6:1 correspondent généralement à une compression alors que les taux supérieurs à 10:1 s’apparentent à la limitation. Le réglage de gain de sortie remonte le niveau du signal après le traitement. Si vous n’augmentez pas le gain de sortie, le niveau du signal compressé est inférieur au niveau d’entrée. Deux autres réglages importants sont l’attaque et le rétablissement. L’attaque contrôle la vitesse à laquelle le gain est réduit lorsque le signal dépasse le seuil. Le rétablissement contrôle la vitesse à laquelle le gain retrouve une valeur normale lorsque le signal est de 66
L’afficheur de réduction de gain indique la réduction de gain appliquée. Il varie de droite à gauche, et non de gauche à droite comme avec les afficheurs conventionnels.
Utilisez le réglage signal traité/non traité associé au réglage Edge pour réduire le niveau de la distorsion, ou dans un moment de folie, réglez le tout sur 11 !
Ceci ne veut pas dire que le Frequency Shifter ne peut pas être utilisé de façon musicale. Les petits intervalles de transposition (1 Hz et moins) produisent un son très riche de Chorus ou de Phasing. Pour obtenir des effets moins naturels, montez le réglage de fréquence. Les fréquences peuvent être transposées de 0,1 Hz à 24 kHz. Vous pouvez également augmenter la transposition d’un côté et la diminuer de l’autre.
également saisir les fréquences exactes pour une résolution de 1/10ème de Hz.
Original (Hz) Ce compresseur doux et régulier est adapté aux situations dans lesquelles le retard ne pose aucun problème, par exemple lors du contrôle d’un mixage ou de la compression d’un morceau stéréo préenregistré. Le gain de sortie est le seul réglage présent sur cet amplificateur. Ce réglage est utilisé pour compenser la perte de niveau due à la compression. Le taux de compression est fixé à environ 2.5:1. Si une crête importante est détectée, l’effet augmente automatiquement le taux de compression pour conserver un niveau de sortie homogène. L’afficheur de réduction de gain indique la réduction de gain appliqué. Comme cet afficheur la réduction du gain, il varie de droite à gauche, et non de gauche à droite comme avec les compteurs conventionnels. Gain de sortie
Le paramètre Low Frequency Decay Factor détermine le temps de déclin des basses fréquences. Paramètre
Le circuit de réinjection (contre-réaction) injecte le signal de sortie retardé en entrée. Lors de la création des effets d’écho, ce paramètre détermine le nombre de répétitions. Avec les délais courts, le réglage de Feedback agit comme un réglage de résonance, augmentant l’effet de filtre en peigne produit par la ligne à retard. Filtres en peigne : Voir page 69. Un filtre hautes fréquences situé dans le circuit de réinjection atténue les hautes fréquences à chaque traitement par la ligne à retard. Cette opération, qui simule l’absorption naturelle des fréquences élevées d’une pièce, peut également être utilisée pour simuler les échos à bande. Le réglage Wet/Dry détermine le mixage du signal traité avec le signal original.
Att. aigus Mono Delay 250 Plage : 1 milliseconde à 250 millisecondes Mono Delay 500 Plage : 1 milliseconde à 500 millisecondes Mono Delay 750 Plage : 1 milliseconde à 750 millisecondes Mono Delay 1500 Plage : 1 milliseconde à 1.5 secondes Mono Delay 3000 Plage : 1 milliseconde à 3 secondes En réglant la profondeur du LFO sur zéro et en activant le centre du LFO, un filtre à déphasages mutiples est créé.
In Trajet du signal =Stéréo La rotation d’un son dans une pièce crée un effet Doppler, ainsi que de nombreux autres effets acoustiques complexes et agréables. Cet effet dispose d’une fonction d’accélération et de ralentissement lorsque vous basculez entre les deux vitesses.
Morphing vocal, il vous suffit de sélectionner un phonème A et un phonème B dans la liste des trente phonèmes. Le LFO opère alors automatiquement un Morphing avant et arrière entre deux phonèmes sélectionnés, créant des articulations vocales intéressantes. La vitesse de LFO est réglable et vous pouvez choisir entre les formes d’onde sinusoïdale, triangulaire ou en dent de scie. Les ondes sinusoïdale et triangulaire s’affaiblissent en douceur. L’onde en dent de scie s’affaiblit progressivement, puis se redresse brusquement. Lorsque la fréquence du phonème A ou B est transposée vers le haut ou vers le bas, des effets complètement nouveaux peuvent être produits. Ces contrôles de fréquence peuvent être utilisés pour régler les fréquences de phonème.
Bien que ce Plug-in soit stéréo, il affecte les signaux gauche et droit de la même façon, et le suiveur d'enveloppe est assigné par défaut au côté dont le niveau est le plus élevé. En mode de fonctionnement normal, le Gate s'ouvre presque instantanément lorsque le signal d'entrée dépasse le niveau de seuil (Threshold). Le temps de rétablissement (Release) du Gate est réglable. Vous pouvez accélérer l'ouverture en réglant le paramètre Lookahead du détecteur d'enveloppe sur 1 milliseconde. Les paramètres Threshold et Release permettent d'obtenir un effet de Gate aussi naturel et subtil que possible. Réglez-les en fonction du type de signal traité. Ce Plug-in n'est pas muni d'un réglage signal traité/signal non traité, mais il dispose d'une touche de Bypass permettant de le retirer complètement du trajet de signal.
• Noise Gate de base - Atténuation des bruits de fond lorsque le niveau de signal est faible. • Modification de l'enveloppe - Les temps de rétablissement et les atténuations extrêmes permettent de re-sculpter l'enveloppe du signal. • Optimisation des transitoires - Lorsque vous sélectionnez un niveau de seuil élevé, un temps de fermeture rapide et une valeur d'atténuation moyenne, le Gate fonctionne comme un expandeur. Il accentue alors les transitoires.
Délai : La différence entre les niveaux d'ouverture et de fermeture, ou hystérésis, est de 10 dB. Ainsi, lorsque le seuil (Threshold) est réglé sur -30 dB, le niveau de signal doit chuter sous -40 dB pour déclencher la fermeture du Gate.
Ce paramètre détermine le temps (en millisecondes) que met le Gate pour se fermer. Plus précisément, il s'agit du temps mis par le signal de contrôle du Gate pour passer du gain unitaire (0 dB) au niveau de réduction de gain maximum. La valeur optimale de ce paramètre est en fonction du type de signal traité et de l'effet souhaité. Le temps de rétablissement dépend principalement des valeurs des paramètres Threshold et Max Gain Reduction. Les valeurs inférieures à 10 ms risquent de causer des bruits de clic dans le signal de sortie. Les valeurs supérieures à 30 ms peuvent produire un effet de Gate moins discret s'il y a beaucoup de bruits de fond.
Ce paramètre détermine l'atténuation appliquée au signal lorsque le Gate est fermé. Le niveau du signal de contrôle passe de 0 dB à la valeur spécifiée lors de la fermeture du Gate. Pour obtenir un effet de Gate plus marqué, vous pouvez normalement régler le paramètre Max Gain Reduction sur -infinity. Le signal de sortie du Gate est alors atténué au maximum. Toutefois, il existe plusieurs raisons pour lesquelles il est préférable de ne pas régler ce paramètre sur -infinity. L'atténuation entre les signaux traités est parfois "trop silencieuse" - en particulier lorsqu'il s'agit d'un chant ou d'un instrument solo. Le silence total entre les notes risque alors de donner un résultat sonore un peu moins naturel. Pour ces applications, il est préférable de régler le paramètre Max Gain Reduction sur une valeur comprise entre -20 dB et 40 dB. Lorsque le seuil (Threshold) est réglé sur une valeur élevée, vous pouvez régler le paramètre Max Gain Reduction sur une valeur plus faible (comme -5 ou -10 dB) pour ajouter un peu de "Punch" et optimiser les transitoires. Vous obtenez alors un effet semblable à celui d'un expandeur : les transitoires d'attaque qui dépassent le niveau de seuil se trouvent à 5 ou 10 dB au-dessus du niveau de signal normal (vous pouvez compenser cette atténuation en utilisant un réglage de niveau ou en accentuant le gain de la voie, après le Gate).
La valeur la plus à gauche de l'afficheur de réduction de gain est déterminée par le paramètre Max Gain Reduction (les valeurs comprises entre -70 dB et -infinity ne sont pas indiquées sur l'afficheur). Vous pouvez constater que la vitesse à laquelle le gain passe de 0 dB à la valeur d'atténuation est déterminée par le paramètre Release Time.
• Atténuation de l'ambiance - Le Gate peut supprimer les réverbérations ambiantes sous le seuil spécifié. Lorsque le signal d'entrée dépasse le seuil déterminé par le paramètre Threshold, la phase de l'attaque (Attack) est amorcée et se poursuit jusqu'à ce que le gain atteigne le niveau unitaire (0 dB). Lorsque l'attaque atteint son maximum, le gain passe immédiatement à la phase de déclin (Decay), et il chute jusqu'au niveau de maintien (Sustain). Pendant la phase de maintien, l'étage de gain conserve un niveau constant, jusqu'à ce que le signal d'entrée passe sous le seuil de rétablissement (Release Threshold). Pendant la phase de rétablissement, le gain revient au niveau de rétablissement, où il reste jusqu'à ce que la prochaine phase d'attaque soit déclenchée par une autre transitoire du signal d'entrée. 0 dB Threshold Release Threshold
Lorsque les niveaux de maintien (Sustain Level) et de rétablissement (Release Level) sont réglés sur des valeurs identiques, le Reshaper fonctionne comme un "chasseur de transitoires" à deux phases, et les paramètres Release Threshold, Hold Time et Release Time sont ignorés. Bien que le niveau d'attaque crête soit toujours réglé au maximum, le niveau de rétablissement n'est pas toujours au minimum. En effet, vous pouvez l'accentuer pour que le Reshaper conserve un gain nominal minimum. Ceci permet au Reshaper de traiter uniquement les transitoires les plus fortes du signal, et de maintenir un niveau de sortie nominal le reste du temps. Le seuil de rétablissement est toujours relatif au seuil d'attaque. Ainsi, lorsque vous réglez le paramètre Attack Threshold, le paramètre Release Threshold se règle automatiquement.
Enabled, le Reshaper est sensible aux nouvelles transitoires du signal d'entrée pendant toutes les phases du cycle ADSR. De plus, lorsque ce paramètre est activé, l'attaque recommence au niveau de rétablissement (Release Level) et le gain appliqué est remplacé par celui de la nouvelle phase d'attaque.
Comme l'ADSR calcule le gain à l'aide de coefficients linéaires, la courbe exponentielle est celle offrant l'accentuation (en dB) la plus constante. La courbe linéaire permet une ouverture un peu plus rapide, et la courbe logarithmique, une ouverture très abrupte.
• Taux de compression négatifs
Le synoptique du Plug-in RFX Compressor est illustré ci-dessous. Mode d’entrée
Le RFX Compressor n'est pas muni du réglage de gain d'entrée dont sont équipés certains compresseurs. Ce réglage sert normalement à adapter la plage de niveau du signal d'entrée en fonction du seuil de compression. Nous avons plutôt conçu le RFX E-MU PCIe Digital Audio Systems
Threshold Le paramètre Threshold détermine le niveau de signal d'entrée à partir duquel la compression de la plage dynamique est activée. Tous les signaux dont le niveau est supérieur au seuil sont alors atténués. La plage du seuil de compression s'étend de -0 à -60 dB. Le niveau de seuil est relatif au niveau d'entrée pleine échelle (0 dBFS). Le fait de régler le paramètre Threshold sur 0 dB désactive la compression car aucun signal ne peut franchir le niveau d'entrée maximum. Toutefois, vous pouvez le régler ainsi lorsque vous utilisez des courbes de Gating ou de compression Soft Knee, qui affectent les signaux dont le niveau est inférieur (et le niveau de seuil est relatif) à la valeur du paramètre Threshold.
Lorsque les signaux d'entrée dépassent le seuil (Threshold), le segment le plus à droite de l'afficheur s'allume, et les segments suivants s'allument pour chaque 3 dB (environ) de réduction de gain appliquée au signal par le compresseur. Comme il indique le niveau de compression plutôt que le niveau d'entrée, il peut afficher plusieurs valeurs différentes pour un même niveau de signal, selon le taux (Ratio) sélectionné.
Release affiche le temps de rétablissement le plus court possible. En mode Auto-release, le temps de rétablissement affiché est adapté automatiquement en fonction de la dynamique du signal d'entrée.
Détermine le niveau de sortie du compresseur (en dB), de +60 dB à 60 dB. Ce réglage est le dernier élément sur le trajet du signal. Il permet ainsi d'accentuer le niveau pour compenser la réduction de gain normalement appliquée aux signaux dont le niveau est supérieur au seuil de compression. Vous pouvez également atténuer le niveau pour compenser l'accentuation de gain appliquée aux signaux dont le niveau est inférieur au seuil, lorsque le mode Soft Knee est sélectionné. Mode de compensation automatique : Lorsque le Gain est réglé sur une valeur inférieure à -60 dB, le mode Auto Makeup est activé. Ce mode permet de compenser l'atténuation du niveau de sortie résultant habituellement de la réduction de gain (contrôlée par les paramètres Threshold et Ratio). Le mode de compensation automatique permet de configurer ces paramètres bien plus facilement car il vous évite de devoir régler le Gain à plusieurs reprises pour déterminer manuellement le gain de compensation. Le mode Auto Makeup détermine le niveau de réduction de gain en fonction des valeurs des paramètres Threshold et Ratio, puis applique automatiquement un gain de compensation de façon à ce qu'un signal d'entrée de 0 dB se traduise par un signal de 0 dB (ou moins) en sortie. Lorsque ce mode est activé (indiqué par Threshold), le paramètre Gain est réglé pour qu'un signal d'entrée de 0 dB produise un niveau de sortie compris entre 0 dB et -60 dB.
Ce paramètre détermine si les paramètres avancés ("Advanced Parameters") présentés dans cette section sont masqués ou affichés à l'écran. Pour les applications les plus simples et les éditions rapides, les utilisateurs novices peuvent masquer les paramètres avancés pour optimiser l'espace de travail et éviter les opérations accidentelles. Pour les applications plus spécialisées ou complexes, les utilisateurs expérimentés peuvent les afficher pour accéder à toutes les fonctions du compresseur.
(1:Ratio) au moment où le signal franchit le niveau de seuil Threshold (comme avec une courbe Hard Knee). En réglant le paramètre sur une autre valeur, un deuxième E-MU PCIe Digital Audio Systems
élevé, vous obtenez une courbe plus prononcée, et avec une profondeur importante et un taux faible, une courbe progressive.
(Réglage du seuil Soft Knee Threshold)
En fait, le terme "gate" n'est pas approprié dans ce contexte, car ce paramètre annule simplement les accentuations contrôlées par les autres paramètres. Ceci est indiqué par les flèches dans le schéma. Le gain est sous le seuil du Gate, sur la ligne pointillée représentant le gain unitaire. Ainsi, lorsque le paramètre Gain est réglé sur une valeur négative et que le paramètre Soft Knee est désactivé, le paramètre Gate n'a aucun effet.
Lorsque ce paramètre est réglé sur des valeurs négatives, le détecteur de niveau du circuit Side Chain permet d'anticiper les crêtes de signal imminentes (jusqu'à 100 millisecondes) - ce qui est permis en insérant un délai dans le trajet du signal. Cette technique d'anticipation permet d'utiliser des temps d'attaque moins rapides et de garantir une meilleure gestion des crêtes.
Side Chain contenant le détecteur de niveau. Vous pouvez régler ce délai pour que le compresseur ignore intentionnellement les crêtes de signal et conserve le "punch" et le "mordant" de l'attaque, puis qu'il compresse le maintien. En général, les valeurs négative et positive de ce paramètre s'avèrent pratiques pour les applications où l'enveloppe normale du signal est modifiée dans le but de créer des effets spéciaux.
Ce paramètre prolonge automatiquement le temps de rétablissement en fonction de la dynamique du signal d'entrée. Ce paramètre permet de simuler l'effet de certains compresseurs/limiteurs analogiques Vintage, dont le temps de rétablissement dépend des caractéristiques du signal d'entrée. Lorsque le paramètre Auto-release n'est pas réglé sur "Off", la valeur du paramètre Release représente le temps de rétablissement minimum, qui peut être allongé jusqu'à 10 fois, selon les différentes caractéristiques sélectionnables du signal d'entrée : En mode Program-dependent, les temps de rétablissement sont plus longs lorsque le signal d'entrée ("program material") franchit le seuil, selon la fréquence, la durée et l'accentuation au-dessus du seuil. Le temps de rétablissement augmente progressivement pendant le maintien du signal d'entrée au-dessus du seuil, puis il revient habituellement à la valeur de départ quelques secondes après la chute du signal sous le seuil. Ceci permet de simuler "l'effet de mémoire" du signal, produite par certains compresseurs optiques. En mode Compression-dependent, le temps de rétablissement est étiré de la même façon, mais il dépend en plus du niveau de réduction de gain appliquée au signal. Ainsi, un même signal peut se traduire par un temps de rétablissement plus long avec les taux de compression plus élevés.
Ce paramètre permet de limiter le niveau de réduction de gain appliquée par le compresseur. Déterminez la valeur de réduction de gain maximum (en dB), de 3 dB à UNLIMITED. Lorsque le compresseur ne dispose pas d'une réduction de gain suffisante pour compresser un signal de niveau très élevé, il utilise à nouveau une courbe de gain 1:1. Cette "dysfonction" offre un avantage inattendu : Elle rétablit/restaure certaines
Contrairement aux compresseurs analogiques, le paramètre Max Compression vous permet de régler le niveau de réduction de gain avant que le compresseur ne revienne à une courbe de gain 1:1. Le schéma illustre trois configurations pour le paramètre Max Compression ; le compresseur revient au taux 1:1 après que la compression (6, 15 et 24 dB, respectivement) ait été appliquée. Ce paramètre est surtout utile avec les taux de compression élevés, car il permet de sculpter minutieusement la courbe de gain en fonction de la dynamique du signal et des valeurs des paramètres Threshold et Ratio. La limite déterminée par le paramètre Max Compression n'affecte pas la réduction de gain appliquée à la région Soft Knee de la courbe de gain.
éviter que les crêtes ne produisent une surcharge à la sortie du compresseur. Le paramètre Auto Makeup Gain ne tient pas compte automatiquement de la queue de compression.
Lorsque le paramètre Neg 0dB Compression est réglé sur Enabled, la plage de valeurs de compression disponible pour le Threshold: -30dB paramètre Ratio s'étend au-delà Neg. Comp: Enabled de l'infini (INFINITY) et -30dB comprend les taux de compression négatifs compris entre 1:-100 et 1:-1. Lorsque vous utilisez des taux de compression négatifs, le signal de sortie est atténué au moment où le signal d'entrée dépasse le seuil. Ceci peut s'avérer pratique lorsque vous -80dB utilisez une fonction d'atténuation (Ducking) ou souhaitez créer des effets spéciaux.
-10:1 Ce détecteur de niveau contrôle le niveau le plus élevé des deux entrées afin que les crêtes de signal soient correctement compressées et que l'image stéréo ne soient pas compromise. Lorsque le paramètre Input Mode est réglé sur L In/R Sidechain, le trajet de signal est alimenté exclusivement par le canal gauche, et le trajet du Side Chain, par le canal droit. Ceci permet de modifier la dynamique de deux signaux complètement indépendants. Dans ce mode, les sorties gauche et droite du compresseur sont alimentées par le signal mono acheminé par le trajet du canal d'entrée gauche. Vous pouvez utiliser les trajets de signal et de Side Chain séparément pour les applications nécessitant deux signaux entièrement différents (exemple : l'utilisation d'une fonction d'atténuation Ducker).
Le paramètre Threshold permet de déterminer le niveau de compression. • Threshold : Réglez de façon à ce que tous les coups soient compressés. • Ratio : 4:1 • Attack : 8 msec (utilisez un temps plus long pour accentuer le son des baguettes) • Release : 60 msec (réglez en fonction du tempo du morceau) • Gain : Réglez de façon à compenser l'atténuation du niveau. • Soft Knee : Réglez à votre convenance. • Comp. Lookahead : Vous pouvez utiliser ce paramètre au lieu du réglage Attack. • Max. Compression : Illimitée • Threshold : -24dB (réglez en fonction de votre son) • Ratio : 4:1 • Attack : 8 msec • Release : 70 msec Cette configuration permet de compresser la totalité de la plage dynamique de la voix. Dès qu'un signal est détecté, la compression est appliquée. • Threshold : Réglez de façon à ce que la première barre de l'afficheur s'allume lors des passages les plus doux. • Ratio : 2:1 • Attack : 0.1 msec • Release : 100 msec • Gain : Réglez de façon à compenser l'atténuation du niveau. 176,4kHz et 192kHz.
Cochez cette case si vous utilisez Fruity Loops. • Mode de rendu - Lance le rendu en temps réel dans les applications non compatibles avec le rendu en temps réel (WaveLab, SoundForge).
puis réglez les paramètres d’effets dans la section de droite de la fenêtre. 7. Vous pouvez aussi sélectionner les Presets utilisateur dans la section sous les
Si vous utilisez Cubase VST 5.1, vous devez insérer un Plug-InE-Delay Compensator dans les autres pistes audio pour conserver l’alignement temporel. 8.
Steinberg Cubasis ne dispose pas de fonction d’automation.
2. Revenez au début du morceau et activez l’écriture de l’automation en appuyant sur
3. Placez la fenêtre PowerFX E-MU en avant plan et sélectionnez l’effet à automatiser.
4. Appuyez sur le bouton Play de la zone de transport de Cubase. La lecture du
5. Réglez les paramètres PowerFX. Revenez au début du morceau. 6. Désactivez l’enregistrement de l’automation et activez la lecture de l’Automation.
7. Pour éditer l'automation, activez au préalable les fonctions “Automation Write” et
8. Si vous n’aimez pas le résultat, sélectionnez Show Used Automation dans le menu
Automation Subtrack. Pour effacer plusieurs réglages, répétez la procédure. Consultez le mode d’emploi de Cubase LE sur l’automation.
Étant donné que vous pouvez utiliser simultanément plusieurs Plug-Ins VST et sessions PatchMix, il se peut que vous ayez besoin d’utiliser un Plug-In, mais que les ressources viennent à manquer. Si les ressources DSP ne sont PAS disponibles pour une configuration donnée : • PowerFX E-MU charge un trajet matériel d’E/S et transmet le signal audio sans les effets. Les points d’insertion dans PowerFX sont désactivés à l’affichage. • Si aucun trajet matériel d’E/S n’est disponible, le Plug-In est désactivé et tourne en mode de bypass logiciel. Les points d’insertion dans PowerFX sont grisés. • Si les ressources DSP SONT disponibles, mais aucun trajet matériel d’E/S n’est disponible, le Plug-In tourne en mode de bypass logiciel. • Si vous modifiez la fréquence d’échantillonnage en cours de session PowerFX, les Plug-Ins PowerFX E-MU sont bypassés, étant donné que les effets internes ne fonctionnent pas à 96 kHz ou à 192 kHz.
Bruits de pops et de clics possibles (essayez 8 Buffers á 1024) Astuces pour le rendu audio avec PowerFX • En présence de message d’erreur, augmentez la valeur du paramètre “ASIO Buffer Latency” dans la boîte de dialogue de configuration Setup. Selon votre configuration, vous devrez augmenter ou réduire les réglages Buffer Latency pour trouver la valeur qui fonctionne. • Plutôt que de réaliser le rendu audio avec PowerFX E-MU, faites un report de pistes sur une autre piste avec les effets PowerFX E-MU. • Cochez “Realtime Render” dans la boîte de dialogue Render lorsque vous utilisez Cubase SX2 ou Cubase SL2. Vous obtiendrez de meilleurs résultats.
• Donnez une longueur aussi courte que possible au projet. La fonction Freeze réalise toujours un rendu audio de la totalité de la longueur du projet. • Astuce très pratique : Bypassez temporairement PowerFX E-MU, même lorsque vous appliquez le Freeze à une autre piste. Ceci vous permet de réaliser le Freeze de la piste plus rapidement qu'en temps réel.
Il se peut que vous rencontriez des décrochages audio lors du rendu dans SoundForge ou les différentes versions de Steinberg WaveLab. Ce problème est causé par les discontinuités des premières mémoires tampon audio lorsqu’elles sont transmises par WaveLab vers PatchMix DSP. Pour éliminer le problème : • Cochez “Render Mode” dans les préférences PowerFX E-MU. Voir page 98. • Il est recommandé de n’utiliser que les Drivers MME/WAVE E-DSP Wave [xxxx]. • Réduisez la taille du paramètre “Buffer Size” de WaveLab, dans la boîte de dialogue Audio Preferences. Ceci place les décrochages en début de fichier. • Placez un blanc de 0,5 à plusieurs secondes en début (ou en fin) de fichier. Les discontinuités des Buffers sont alors transférées lors du blanc, avant le début du morceau.
• Une voie de mixage ASIO dans PatchMix DSP configurée pour router l’audio vers le Plug-In E-Wire. Il vous suffit de déposer les effets dans cette voie. • Pour les applications hôte non compatibles avec la compensation automatique des retards, vous pouvez insérer un Plug-In de compensation manuel sur les pistes/voies de Cubase qui n’utilisent pas E-Wire pour compenser le retard ASIO. Cette illustration vous donnera une meilleure idée du fonctionnement de E-Wire:
4. Insérez un Plug-In de départ ASIO dans la voie ASIO. 5. Nommez la voie ASIO “E-Wire”. 6. Insérez les effets PatchMix DSP dans les insertions au-dessus du départ ASIO. 7. Sauvegardez la session.
8. Lancez Cubase. 9. Placez E-Wire VST dans une insertion ou un départ Aux de Cubase. 10. Éditez le Plug-In E-Wire et activez le Plug-In en appuyant sur le bouton rouge. 11. Réglez le départ et le retour ASIO du Plug-In E-Wire pour correspondre à la voie
12. Vous avez terminé.
Vous devez insérer un E-Delay Compensator sur les autres pistes audio qui n’utilisent pas E-Wire, pour conserver l’alignement temporel. 13. Insérez simplement un Plug-In E-Delay Compensator dans la même insertion que
Lors du transfert dans un sens ou dans l’autre des signaux audio entre l’application hôte VST et la carte E-MU, un retard dans l’audio se produit. Normalement, ce retard est compensé automatiquement par l’application hôte, mais certaines applications hôte VST ne sont pas compatibles avec cette compensation automatique.
E-MU PCIe Digital Audio Systems
PowerFX ou E-Wire en insertion) ou les voies auxiliaires. Pour chaque piste ou départ non traité, ajoutez un Plug-In E-Delay Compensator pour aligner à nouveau la piste. Le E-Delay Compensator est automatique et ne nécessite aucun réglage. Par exemple, imaginez une session Cubase avec deux pistes audio. Si PowerFX ou EWire est appliqué en insertion à la première piste audio, mais pas à la seconde, la première piste est retardée par rapport à la seconde. Le Plug-In E-Delay Compensator doit être inséré sur la seconde piste pour compenser le retard de la première.
Piste 1 2. Insérez un E-Delay Compensator sur les
• Vous devez installer E-MU Digital Audio System et PatchMix DSP. • E-Wire est compatible avec Cubase SX/SL/LE, Cubase VST, Wavelab et Cakewalk Sonar (via l’adaptateur DirectX-VST), entre autres.
• Le format ADAT ne permet que 4 canaux à 88 kHz/96 kHz, et 2 canaux à 176 kHz/192 kHz. • Les canaux ASIO sont réduits à 8 canaux ASIO (4 stéréo) à 88/96 kHz et à 4 canaux ASIO (2 stéréo) à 176/192 kHz. • À 176,4 kHz et 192 kHz, le nombre d’entrées et de sorties physiques est réduit. • À 176,4 kHz et 192 kHz, la liaison S/PDIF optique est désactivée.
192 kHz. Afin d’utiliser l’interface ADAT à ces fréquences d’échantillonnage plus élevées, vous devez disposer d’autres équipements qui prennent en charge la norme Sonorus S/MUX.
Vous pouvez sélectionner les trois configurations d’entrée en choisissant un modèle de session contenant les E/S souhaitées dans la fenêtre New Session. Une fois la session sélectionnée, vous ne pouve zplus changer de type sans lancer une nouvelle session. 1. Sélectionnez New Session dans la
2. Sélectionez l’onglet 176k/192k. 3. Sélectionnez le modèle souhaité et
1. Gardez tout l' I/O analogue, mais perdez S/PDIF 3. La subsistance S/PDIF et ADAT, mais perdent la 2. Gardez tout l'i/o analogue, mais perdez ADAT
Source Lorsque vous utilisez PatchMix à 44 kHz/48 kHz, s’il y a une différence entre la lecture de l’audio WDM et la fréquence d’échantillonnage de PatchMix, la fréquence d’échantillonnage est convertie, pour que les signaux WDM puissent toujours être lus ou enregistrés. De la même façon, les fréquences non compatibles sont rapportées en 16-bits. Lorsque vous utilisez PatchMix à 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz ou 192 kHz, la lecture ou l’enregistrement WDM doit être réalisé à la même fréquence d’échantillonnage que PatchMix. Si les fréquences d’échantillonnage ne correspondent pas, AUCUN SIGNAL AUDIO n’est produit ou enregistré. En d’autres termes, le Driver WDM n’effectue pas la conversion de la fréquence d’échantillonnage lorsque PatchMix tourne à 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz ou 192 kHz. E-MU PCIe Digital Audio Systems
AES/EBU via l’entrée S/PDIF sur la carte E-MU 1010 PCIe. Ce câble peut également permettre la connexion de la sortie S/PDIF de la carte E-MU 1010 PCIe à l’entrée AES/EBU d’un autre appareil numérique.
L’alimentation fantôme est une tension continue (48 Volts) utilisée normalement pour alimenter les micros à condensateur. Certaines boîtes de direct utilisent l’alimentation fantôme. Les broches 2 et 3 des entrées micro du MicroDock portent chacune une tension de 48 Volts dont la référence est la broche 1. Les broches 2 et 3 portent le signal audio avec la tension d’alimentation. Les entrées du MicroDock annulent la tension continue avant la conversion numérique du signal. Le signal audio est coupé pendant une seconde lorsque l’alimentation fantôme est activée. Une fois l’alimentation fantôme coupée, attendez deux minutes avant l’enregistrement pour permettre à la tension continue de se vider (cette tension pourrait affecter la réserve dynamique maximale. Les micros dynamiques symétriques ne sont pas affectés par l’alimentation fantôme. Un micro dynamique asymétrique 1 2 peut ne pas fonctionner correctement, mais ne sera proba(masse) blement pas endommagé si l’alimentation fantôme n’est pas coupée. Les micros à ruban NE doivent PAS être utilisés avec +48 V 3 l’alimentation fantôme. Le ruban pourrait s’en trouver endommagé. Les micros à ruban sont relativement spécialisés et généralement coûteux. La plupart des micros sont soit de type dynamique, soit de type à condensateur, et ne sont pas sensibles à l’alimentation fantôme.
Modifiez le réglage “Options de Performances” de Windows pour améliorer l’affichage lorsque vous déplacez la fenêtre de mixage à l’écran.
2. Sélectionnez Système. Sélectionnez l’onglet Paramètres avancés. 3. Sous Effets visuels, sélectionnez Ajuster afin d'obtenir les meilleures perform-
Notice Facile