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Téléchargez la notice de votre Synthétiseur au format PDF gratuitement ! Retrouvez votre notice VIRUS TI DESKTOP - ACCESS et reprennez votre appareil électronique en main. Sur cette page sont publiés tous les documents nécessaires à l'utilisation de votre appareil VIRUS TI DESKTOP de la marque ACCESS.
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Les paramètres du son
DES SONS DISGRACIEUX POUR COMMENCER ?
Virus est en avant de la technologie des synthétiseurs depuis de nombreuses années. TI pour Total Integration signifie que le matériel peut être complètement intégré à un PC ou un Mac via le plug-in VirusControl™ (VST/AU).
> Multi-mode. Liste des paramètres multi-modes accompagnée de courtes explications. > VirusControl. Introduction à l’application VirusControl et renvois.
> Premières étapes. Guide pratique pour les débutants, les niveaux intermédiaires et les experts. C’est le meilleur point de départ avant de vous plonger dans les chapitres de références.
Changement de batterie
éteignez l’appareil, le Virus possède une batterie interne. Celle-ci doit être remplacée tous les 4 ou 5 ans par un technicien qualifié. N’oubliez pas de sauvegarder vos données avant cette opération !
Le Virus peut atteindre des niveaux sonores susceptibles de
à 40 broches de la prise sur la carte mère. L’unité de branchements est désormais dégagée.
place) pour que le câble à 40 broches atteigne la prise sur la carte mère. Branchez-le soigneusement mais fermement.
Vous trouverez dans les étapes suivantes plusieurs précautions importantes. En plus de la simple installation décrite ici, le Virus TI peut être connecté différemment afin de convenir virtuellement à tout environnement audio - voir “Installation classique”, page 15.
TRANSPOSE (transposition) appuyés jusqu’à ce que le compteur atteigne zéro. Appuyez sur ces mêmes boutons pour « réactiver » le Virus.
Si votre Virus est en version rack, branchez la sortie (MIDI OUT)
Branchez les deux sorties OUTPUT 1 (prise mono jack
être attribués dans une ou deux "catégories". Ces informations se trouvent dans chaque programme. Exemple :
128 programmes SINGLE numérotés de 0 à 127.
(batterie). À l’aide des boutons VALUE +/-, parcourez les programmes. Vous ne verrez que ceux appartenant à la catégorie batterie. Lorsque vous avez choisi un programme qui vous convient, appuyez sur le bouton ÛEXIT.
Master à droite de l’écran). Il y a trois méthodes de base :
Voir "Les menus" ci-après. Pour faire défiler automatiquement, maintenez l’un des boutons enfoncé durant quelques instants.
Les menus principaux s’ouvrent avec les boutons EDIT que vous trouverez dans la plupart des sections. Sélectionnez d’abord un élément (par exemple LFO1, OSC 2 ou REVERB), puis appuyez sur EDIT dans la même section. 12
Si vous appuyez sur un bouton LFO SELECT alors qu’il est déjà actif, vous ouvrirez son menu Destinations.
FILTERS et MASTER, vous parcourrez les pages du menu. Ceux des sections OSCILLATORS et EFFECTS basculent entre les pages sélectionnables (spécifiques à un élément) et les paramètres supplémentaires non sélectionnables, comme le vocodeur. De la même façon, le bouton EDIT de la section MODULATORS jongle entre les paramètres principaux du LFO et son menu Destinations.
Il n’est pas nécessaire d’appuyer sur ÛEXIT avant d’ouvrir un nouveau menu. En sélectionnant à nouveau le mode basique en cours (SINGLE, MULTI), vous sortirez également des menus.
La plupart des menus font plus d’une page. Vous pourrez les trouver à l’aide des boutons PARAMETERS (dans la section Master, à droite de l’écran).
Vous accédez à une zone de mémoire contenant 16 programmes Single. On ne peut faire plus simple : en mode Séquenceur, le canal MIDI est toujours le même que le numéro de la PARTIE (1 à 16) et aucun paramètre supplémentaire n’est nécessaire.
Le mode Multi est donc prédestiné à des programmes plus complexes.
Un paramètre global (voir “Response (Réponse)”, page 135) affecte la réaction de la plupart des boutons et la valeur actuelle de ce paramètre peut ne pas correspondre à vos besoins...
Les programmes INIT La fin de la banque ROM-A est réservée à quelques modèles simples, que vous pouvez utiliser pour créer des sons "à partir de zéro". Par exemple, on vous demandera souvent au chapitre suivant d’en sélectionner un.
VALUE 1, passez en réponse "Jump" si ce n’est pas déjà fait. Appuyez sur ÛEXIT pour retourner au fonctionnement normal. Par la suite, vous préférerez peut-être une des autres options (Snap ou Rel) pour éviter tout problème lors d’une performance en direct.
La série TI (avec ses deux DSP) peut délivrer en moyenne 80 voix, avec un maximum supérieur à 100. Cependant, pour atteindre un tel chiffre, le TI fait un usage très dynamique des ressources, autrement dit, l’utilisation de certaines caractéristiques peuvent baisser la polyphonie bien en dessous de ces chiffres. Par exemple, si vous doublez le nombre de voix Unisson de 3 à 6, la polyphonie sera réduite de moitié.
LFO qui n’est pas utilisé ou le DECAY d’une enveloppe lorsque SUSTAIN est au maximum, etc.
"premiers suspects" : mode Unisson, Reverb, les modèles de filtre analogique et l’Oscillateur 3.
La manière la plus efficace de découvrir votre Virus est de réaliser des exercices très simples « pratiques ». C’est pourquoi la plupart des sons que vous devrez émettre sont assez disgracieux, c’est le moins que l’on puisse dire ! Au risque de décevoir votre sensibilité esthétique ou de démontrer une évidence, j’espère que vous apprécierez les avantages de cette méthode. Dans ce chapitre, il vous sera souvent demandé de « Revenir sur ROM-A126 » ou de « Revenir sur ROM-A127 ». Pour ce faire, appuyez sur le bouton ÛEXIT (qui ferme le menu ouvert), puis sur les boutons VALUE pour passer au programme suivant avant de revenir en arrière. Vérifiez que vous êtes bien en mode SINGLE, puis sélectionnez le programme ROM-A127 (c’est-à-dire la banque ROM-A sous le numéro de programme 127). Jouez une note sur votre clavier. Comme avec un orgue, le son est soudain et dure aussi longtemps que vous maintenez la touche enfoncée,
Les quatre boutons qui se trouvent en bas à droite du panneau commandent l’enveloppe de l’amplificateur, c’est-à-dire la façon dont le volume change pendant qu’une note est jouée ou juste après :
Via SHIFT + ATTACK. Volume global enregistré comme faisant partie de chacun des programmes. Il est utilisé essentiellement pour équilibrer les niveaux entre différents programmes. La valeur la plus adaptée au début est 100, ce qui vous laisse de la marge pour augmenter le programme ultérieurement.
Quel est donc le rôle des valeurs positives de SUSTAIN SLOPE sur une enveloppe ? La phase de tenue augmente et atteint finalement le niveau maximum si la note n’est pas relâchée avant. Réglez SUSTAIN SLOPE sur +32 et jouez une note longue.
Avez-vous remarqué comment l’effet de retard a fini par se caler doucement sur les modifications de tempo apportées ?
CUTOFF est à son maximum. C’est typique des filtres passebas (LP), l’un des quatre types de base disponibles sur le Virus.
RESONANCE (résonance) et ENV AMOUNT (quantité d’enveloppe) sont les noms attribués sur le Virus :
Voici comment obtenir un son grave analogique très simple :
Si vous appuyez sur les deux touches en même temps, les boutons s’appliqueront aux deux filtres simultanément (comme c’est déjà le cas sur le ROM-A127).
Jouez quelques notes individuelles tout en réglant la ENV AMOUNT jusqu’à ce que vous entendiez un « floc » satisfaisant (aux environs de 70) puis augmentez un peu la RESONANCE. En utilisant les boutons TRANSPOSE situés à gauche de l’écran, réglez le paramètre sur -1 ou -2. Jouez votre mélodie grave funky préférée…
Commande de coupure distincte pour le filtre 2. Il peut s’agir d’un décalage (c’est-à-dire une quantité constante inférieure ou supérieure au filtre 1) ou d’une valeur indépendante, en fonction d’un autre paramètre du menu EDIT appelé « Cutoff Link » (lien de coupure). En utilisant les boutons FILT1 et FILT2, vous pouvez régler chaque filtre sur l’un des types suivants :
FILT2, puis utiliser le bouton RESONANCE (sans SHIFT), il est souvent plus rapide d’utiliser SHIFT + RESONANCE pour effectuer les réglages rapidement, car vous n’avez pas besoin de consulter l’état des voyants situés au-dessus des boutons SELECT.
En réalité, votre Virus ne comporte pas d’autres modes de filtres stimulant le passe-bas Minimoog™ classique (y compris son auto-oscillation type). Cette option ne peut pas être sélectionnée directement à partir du panneau, mais uniquement à partir du menu EDIT du filtre. Si vous ne pouvez pas attendre, cochez ce paragraphe et reportez-vous à “Mode”, page 117.
Via SHIFT + KEY FOLLOW. Les notes hautes sont généralement plus vives que les notes basses lorsqu’elles sont jouées sur des instruments acoustiques. La fonction KEY FOLLOW peut imiter cet effet en permettant à la coupure de suivre les notes jouées... Revenez sur ROM-A127, réduisez le FILTER BALANCE à -64 (cela permet d’isoler le filtre 1) et utilisez le bouton FILT1 pour sélectionner un autre mode. Jouez sur votre clavier en ajustant la CUTOFF et la RESONANCE. Répétez l’opération jusqu’à ce que vous soyez bien habitué aux quatre modes.
(soit 24 dB par octave) si le FILTER BALANCE est au point mort (0).
Ce menu d’édition comporte plusieurs paramètres importants. Plusieurs d’entre eux ont déjà été cités au passage. Voici ceux que vous devez connaître en premier. Appuyez sur le bouton EDIT du filtre et utilisez les boutons PARAMETER pour afficher la page suivante :
FILTER BALANCE est au point mort (+0). > Parallel 4. Les filtres sont routés en parallèle, avec deux pôles chacun. > Mode Split. Les filtres sont également routés en parallèle, avec deux pôles chacun. Contrairement au mode Parallel 4, chaque filtre traite un ensemble de sources différent : L’oscillateur 1 et le sous-oscillateur sont routés vers le filtre 1, alors que l’oscillateur 2, son signal FM et le bruit sont routés vers le filtre 2. Le modulateur en anneau (voir “MODULATEUR EN ANNEAU”, page 113) est désactivé.
Voici le paramètre « Routing » cité précédemment. Faites tourner le bouton VALUE 1 pour afficher les différentes options... Astuce : Pour passer dans tous les routages de filtres, appuyez sur SHIFT avant de sélectionner le bouton de sélection du filtre 2 (FILT2).
Link est activée (On), vous pouvez commander simultanément les deux filtres à l’aide du bouton CUTOFF. CUTOFF 2 devient un indicateur d’écart, c’est-à-dire qu’il détermine le décalage inférieur ou supérieur du filtre 2 par rapport au filtre 1. Remarque : La fonction Cutoff Link est normalement activée (comme dans ROM-AI26 et ROM-AI27).
Sélectionnez l’un des types les plus rigoureux, par exemple "Digital", puis relâchez la touche SHIFT et procédez à un essai à l’aide du bouton OSC VOLUME (sans utiliser la touche SHIFT). Vous voudrez sans doute filtrer le résultat ! Essayons maintenant un autre type de saturation. Tournez le bouton SHAPE jusqu’à sa valeur minimale, et essayez tour à tour les types Rectifier et Wave Shaper. De nouveau, nous vous conseillons de faire vos essais à l’aide de OSC VOLUME, parce que ce paramètre affecte le ton.
Le terme « saturation du filtre » était à l’origine employé pour décrire l’effet créé lorsqu’on poussait l’entrée du filtre au delà de ses capacités. Le travail de Jan Hammer sur « Birds on Fire » (Mahavishnu Orchestra) en est un exemple classique ; cependant, selon votre âge et/ou vos préférences musicales, les lignes de basse dures et fulgurantes de la techno ainsi que la multitude des sons de synthétiseurs avec distorsion utilisés plus récemment dans la musique vous seront plus familiers.
Rate+Follow pour émuler les caractéristiques sonores des anciens synthétiseurs et échantillonneurs numériques. Dans un premier temps, vous n’apprécierez peut-être pas ces sons, mais ils ajouteront du « peps » à vos créations !
Jouez maintenant une note basse sur votre clavier et faites un mouvement de va et vient assez rapide sur le bouton WAVE SELECT/PW : vous obtenez un effet cyclique de modulation de largeur classique, que vous apprendrez bientôt à automatiser à l’aide d’un LFO.
WAVE SELECT/ PW. Les deux premières entrées de la liste – Sine (sinusoïdale) et Triangle (triangulaire) – sont disponibles sur de nombreux modèles de synthétiseurs. Toutes les autres (de 3 à 64) sont des formes d’ondes additives plus complexes. Si voir une image graphique de toutes ces ondes vous intéresse, rendez-vous sur la page Oscillateur du module d’extension VirusControl.
Utilisez ce bouton pour régler le pitch de chaque oscillateur dans une plage de demi-tons allant de -48 à +48 : Rendez-vous dans ROM-A126 (cette fois, nous utilisons un modèle légèrement différent !) et jouez sur votre clavier. Vous entendez clairement et simultanément deux oscillateurs, en léger décalage d’accord. Choisissez l’oscillateur 2 à l’aide du bouton SELECT, puis tournez le bouton SEMITONE jusqu’à +7. Lorsque vous tournez le bouton, les étapes sont automatiquement lissées, mais le pitch se situe toujours sur les demi-tons. Cela signifie que vous n’utilisez pas SEMITONE pour l’accord fin.
"Sawtooth" (dent de scie) centrale, il n’y aura pas d’onde dans le mixage. Dans ce cas, vous pouvez modifier complètement la fonction du bouton WAVE SELECT – il devient alors une commande de largeur d’impulsion (Pulse Width - PW). 29
2 et/ou 3. Ramenez le bouton SEMITONE au centre (0) et testez différentes valeurs de DETUNE 2/3 tout en jouant sur votre clavier.
Revenez sur ROM-A126 et appuyez sur le bouton SYNC. Le battement rythmique entre les deux oscillateurs disparaît. Sélectionnez l’oscillateur 2 et jouez quelques notes tout en faisant passer la commande SEMITONE d’une position légèrement inférieure au centre à sa valeur maximale. Si vous souhaitez entendre l’oscillateur 2 séparément, tournez le bouton OSC BALANCE (que vous trouverez dans la section
FM est l’abréviation de Frequency Modulation (modulation de fréquence). Ceci signifie que la fréquence d’une source audio est modulée par une autre : l’amplitude de cette modulation est déterminée par le paramètre FM AMOUNT. En plus de permettre de créer des sons semblables au son de cloche, la modulation de fréquence FM est également utilisée pour ajouter du grain à un son.
UNISON DETUNE produise un effet, le nombre de voix compilées (de couches) doit naturellement être supérieur à 1. Pour ceci, nous devons nous rendre dans l’un des menus EDIT. Revenez sur ROM-A126, appuyez sur le bouton EDIT dans la section MASTER et localisez la première page UNISON. Réglez le paramètre Voices à son maximum (8) et quittez le menu. Jouez sur votre clavier. Votre son a déjà pris du corps. Réglez maintenant UNISON DETUNE sur sa valeur maximale.
"Osc2 FM Amount" dans la matrice.
Ce type de son est en réalité plus facile à créer à l’aide du nouveau mode d’oscillateur HyperSaw (reportez-vous à la fin de ce chapitre), mais il est important que vous découvriez tout d’abord les modèles d’oscillateurs “Classic”. Ajoutez maintenant un simple effet de retard en montant légèrement les boutons SEND et FEEDBACK de Delay (vous trouverez ces deux boutons dans la section EFFECTS). Jouez sur votre clavier, tout en procédant à une mise au point du bouton CUTOFF.
Augmentez la valeur du portamento et jouez sur votre clavier. Le portamento est particulièrement efficace en mode mono (voir “Mode clavier”, page 94).
Le sous-oscillateur est toujours situé, par rapport à l’oscillateur 1, à l’octave inférieure. Le sous-oscillateur est une des nombreuses sources dont le volume est, à la fin, commandé via OSC VOLUME.
(Balance des oscillateurs) 50 des deux oscillateurs. Essayez ceci : Revenez sur ROM-A127. Jouez une note, puis descendez SEMITONE à la valeur –5. Continuez à jouer sur votre clavier tout en tournant doucement OSC BALANCE jusqu’à sa valeur maximale. Désormais, vous ne parvenez à entendre que l’oscillateur 2. Montez FM AMOUNTet positionnezle au niveau médian. Puis tournez OSC BALANCE en diminuant sa valeur. Désormais, vous ne parvenez à entendre que l’oscillateur 1. Vous n’entendez ni l’oscillateur 2, ni –de manière étonnante– la modulation de fréquence FM. C’est parce que la modulation de fréquence FM fait réellement partie de l’oscillateur 2, souvenez-vous !
Maintenez une note enfoncée sur votre clavier et écoutez ce qui se produit lorsque vous augmentez les paramètres suivants : FM AMOUNT (dans la section OSCILLATORS) = 20 SUB OSCILLATOR = 80 NOISE VOLUME = 80 RING MODULATOR (SHIFT + NOISE VOLUME) = 80 Via SHIFT + NOISE VOLUME. La modulation en anneau correspond à la multiplication de deux signaux. Comme pour la modulation de fréquence (FM), le résultat dépend énormément des fréquences de base et de la complexité des deux sources. Pour obtenir des sons de cloche purs, utilisez uniquement des ondes sinusoïdales : Revenez sur ROM-A126, tournez le bouton SHAPE au minimum, sélectionnez l’oscillateur 2 et procédez de la même manière. Tournez le bouton OSC VOLUME au minimum et le bouton RING MODULATOR (SHIFT + NOISE VOLUME) au maximum. Réglez le bouton RELEASE de l’amplificateur sur environ 90, sélectionnez l’oscillateur 2 et essayez avec le bouton SEMITONE.
Il s’agit tout simplement du volume du générateur de bruit.
Via SHIFT + OSC BALANCE. Couvre l’ensemble du programme à travers les sorties stéréo.
OSC 3 VOLUME sur 64.
34 Utilisez les trois boutons SELECT pour passer d’un LFO à un autre – la rangée supérieure de boutons et le bouton RATE ne s’appliqueront alors qu’à l’oscillateur basse fréquence que vous avez sélectionné. Essayez d’appuyer sur le bouton LFO2 SELECT, tournez le bouton RATE et observez quel voyant (blanc) change de vitesse. Autre test...
OSCILLATORS. L’oscillateur 1 est maintenant une onde carrée. Appuyez sur le bouton EDIT afin de passer aux principaux paramètres du LFO. Augmentez au maximum la largeur d’impulsion (avec le bouton VALUE 1) et jouez quelques notes sur le clavier. Il s’agit d’une profonde « modulation de largeur d’impulsion » (PWM) à rapport cyclique. Les trois voyants d’état du haut pour LFO1 sont désormais allumés car vous avez défini une modulation pour chacune des destinations. Appuyez à nouveau sur le bouton LFO1 SELECT. La valeur de la cible d’assignation (avec le bouton VALUE 1) constitue l’une des nombreuses destinations possibles qui sont également disponibles dans la section MATRIX...
$%34).!4)/. vers le temps de retard. La Matrice est un 3,/4 espace dédié à tous ceux qui souhaitent aller -/$ 3,/4 3,/4 au-delà de ce que le Virus propose déjà en 3,/4 terme de contrôle en temps réel. Vous pouvez 3,/4 router chacune des six sources vers trois 3,/4 3%,%#4 destinations différentes, ce qui fait un total de dix-huit connexions. Essayons de jouer un simple son principal monophonique « à l’ancienne » : -!42)8 En éloignant la molette de modulation (ou manette) de vous, vous ajoutez du vibrato à l’ensemble du son car le LFO3 a été réglé afin de moduler le pitch de tous les oscillateurs. Appuyez deux fois à la suite sur le bouton LFO3 SELECT (dans la section MODULATORS) afin de le vérifier. Pour revenir à la matrice, appuyez sur le bouton SELECT de cette section. Appuyez sur le bouton DESTINATIONS situé à droite, réglez la quantité sur +5 et la destination sur « LFO3 Rate » à l’aide des boutons VALUE. Quittez le menu et jouez sur votre clavier, en utilisant sa molette de modulation (manette, barre ou autre). À présent, le vibrato accélère à mesure qu’il s’approfondit.
OSCILLATORS et localisez la première page Common (grâce aux boutons PARAMETERS). Sélectionnez le mode touche Mono 4, naviguez jusqu’à la page suivante et régler le portamento sur 32. Jouez sur votre clavier et écoutez ce que vous avez obtenu jusque-là.
(aftertouch), nous vous suggérons d’essayer ceci : Appuyez deux fois de suite sur SELECT afin d’ouvrir le Slot 2, réglez la source sur « Chan Pressure » (pression de canal), la quantité sur +32 et la destination sur « Filter1 Cutoff ». Quittez à nouveau le menu et jouez sur votre clavier, en essayant cette fois d’appuyer plus fort sur les touches ! 37
Si tous ces patterns prédéfinis ne suffisent pas, vous pouvez programmer vos propres patterns dans le logiciel Virus (voir “VirusControl”, page 145). (retard), Reverb (réverbération) et EQ (égaliseur), tandis que la partie inférieure propose les effets Distortion (distorsion), Analog Boost (amplification analogique), Chorus et Phaser. Vous pouvez utiliser tous ces effets simultanément. Il vous suffit d’appuyer sur le bouton SELECT et de choisir l’effet requis (ex. REVERB), puis de régler les valeurs à l’aide des boutons.
Appuyez une fois sur le bouton SELECT du haut dans la section EFFECTS, et essayez de régler de la même manière 3 boutons (à savoir SEND (envoi), TIME et DAMPING (étouffement))...
Testez ces boutons pour changer le caractère du son brut de l’oscillateur pendant quelques instants, puis essayez ce qui suit :
La différence entre la saturation (filtre) et la distorsion (effet) est que la première s’applique à chaque voix individuelle, tandis que la seconde s’applique au son dans son ensemble. Ainsi, si vous souhaitez, par exemple, émuler le son d’un amplificateur de guitare surchargé, vous devez utiliser la distorsion et non la saturation.
(facteur Q) au maximum (15.4). Réglez le gain au maximum (+16) et la fréquence environ au centre (747.8). Le son devrait à présent être plutôt nasal. Appuyez sur LFO1 SELECT à plusieurs reprises jusqu’à ce que ASSIGN soit allumé. Réglez Assign Target sur "EQ Mid Frequency" et Assign Amount sur +32. On obtient ainsi un effet wah-wah automatique qui est indépendant de la section filtre. Essayez de régler les paramètres CUTOFF, RESONANCE et ENV AMOUNT... Les effets suivants sont accessibles en utilisant la partie inférieure de la section Effects.
L’effet chorus est particulièrement utile pour donner plus de mouvement aux « pads ». En association avec l’effet Feedback, l’effet Chorus peut vous proposer le flanging ainsi que d’autres effets :
INTENSITY (profondeur de modulation), puis appuyez sur le bouton EDIT du bas et essayez tous les autres paramètres...
“VirusControl”, page 145). Consultez également le site Web www.access-music.de pour obtenir des modèles distants supplémentaires et d’autres téléchargements.
à travers les programmes. Lorsque vous avez trouvé un programme qui vous convient, appuyez sur le bouton ÛEXIT.
Via MULTI + SINGLE. Permet de passer en mode Séquenceur, le mode dédié au séquençage MIDI multipiste (voir “Mode Séquenceur”, page 14). CUTOFF et FILTER BALANCE et au maximum ENV AMOUNT. Testez les paramètres DECAY et RESONANCE du filtre...
Chaque table est composée de plusieurs formes d’onde. Au lieu de faire défiler les ondes spectrales disponibles en mode classique, les tables indexées sont enchaînées en fondu pour des transitions plus douces. Afin d’utiliser de manière optimale les tables d’ondes, nous vous conseillons de moduler l’index en utilisant, par exemple, la destination présélectionnée du LFO2 « Shape 1+2 » (voir paragraphe suivant) ou en assignant l’enveloppe du filtre (Filter Envelope) à l’index de la table d’ondes 1 (WaveTable 1 Index) dans MATRIX.
Spread (répartition) les désaccorde les unes par rapport aux autres Testez la fonction SUB OSC VOLUME, puis appuyez sur le bouton SYNC et essayez en tournant le bouton FM AMOUNT. Ces trois commandes ont des « significations » différentes en mode HyperSaw : La fonction SUB OSC VOLUME détermines l’équilibre entre HyperSaw et ses propres sous-oscillateurs intégrés. Pour l’oscillateur 1, SYNC active la synchronisation intégrée (non pas entre l’oscillateur 1 et l’oscillateur 2, mais à l’intérieur de l’HyperSaw lui-même). FM AMOUNT commande le décalage de synchronisation « sync offset ».
Augmentez la quantité jusqu’à +32 via VALUE 1. Activez la fonction ENV MODE et réglez la forme LFO2 SHAPE sur dent de scie descendante. Réglez à nouveau l’index selon votre souhait grâce au bouton SHAPE de l’oscillateur. Essayez à nouveau différentes tables d’ondes – via WAVESELECT/ PW... FIN DU TUTORIEL – BONNE PROGRAMMATION ! 44
> User, de 1 à 63 . Permet de sélectionner l’échantillon de l’arpégiateur. Un échantillon "User" (utilisateur) peut être créé pour chaque programme grâce à l’application VirusControl (voir “VirusControl”, page 145) ou copié à partir d’un autre programme (voir "Copier un échantillon à partir de..." ciaprès). Comme les positions et les longueurs, la plupart des échantillons contiennent d’autres données de vélocité pour des effets rythmiques supplémentaires. Pour appliquer les données de vélocité, configurez les paramètres Vélocité (voir “Liste des vélocités”, page 106) ou utilisez la matrice modulation (voir “MATRICE”, page 49) avec la Vélocité comme source. Destination de modulation "Arp Pattern".
> De -64 à +63. Détermine la durée de toutes les notes. Les valeurs négatives raccourcissent les notes, contrairement aux valeurs positives qui les allongent. L’effet audible de ce paramètre dépend fortement des paramètres d’enveloppe. Destination de modulation “Arp Note Length“.
> Off, de 50.2% à 75.0%. Affecte la position (dans le temps) de tous les seizièmes notes. À 66%, le rythme est "balancé", c’est-à-dire que ce sont des triplets. Les valeurs 16C, 16D, 16E et 16F sont les mêmes que celles dans Apple Logic (programme séquenceur très connu). Remarque : Le balancement n’affectera pas le pattern 1 car seules les huitièmes notes sont fixes. Destination de modulation “Arp Swing“.
Sélectionnez le chiffre de la banque et du programme où se trouve l’arpège à copier vers l’emplacement actuel puis appuyez sur le bouton STORE (enregistrer).
Accessible à partir du panneau en appuyant sur SHIFT + ARP ON. > 1/64 ... 16/1. La vitesse du LFO1 est synchronisée sur l’horloge et exprimée comme une fraction d’une mesure en 4/4 temps. Voir “Tempo”, page 102.
> Poly. Chaque voix possède son propre LFO, et ceux-ci sont légèrement désaccordés les uns par rapport aux autres. > Mono. Toutes les voix partagent un seul LFO. S’applique uniquement si les paramètres Mode Enveloppe et Phase de déclenchement (voir ci-dessous) sont tous deux sur "Off".
Mode Enveloppe Accessible à partir du panneau en appuyant sur ENV MODE. > Off. Mode LFO standard (cyclique). > On. Le LFO devient effectivement une enveloppe supplémentaire. Dans le mode enveloppe, les LFO sont unipolaires (voir glossaire) et s’arrêtent après la fin d’un cycle. Le point de départ/d’arrêt dans l’onde peut être précisé par la phase de déclenchement.
> De 0 à 127. Valeur à laquelle la vitesse du LFO1 (voir “Rate (Vitesse)”, page 52) est affectée par le numéro de la note MIDI. Remarque : Ce suivi de touche ne s’applique pas lorsque les LFO sont en mode Enveloppe (voir “Mode Enveloppe”, page 54) ou s’ils sont synchronisés sur l’horloge (voir “Horloge”, page 52).
LFO1, sauf si les paramètres du Contour, du mode Enveloppe et de la Phase de déclenchement ne sont pas disponibles sur le LFO3. Voir “LFO-1”, page 52.
> De -64 à +63. Valeur à laquelle le LFO1 module le pitch de l’oscillateur 1. Destination de modulation “LFO1>Osc1 Pitch“. LES PARAMÈTRES DU SON
Destination de modulation “LFO1>Filter Gain“.
(Amplitude de la modulation de fréquence) > De -64 à +63. Valeur à laquelle le LFO2 module la quantité de modulation de fréquence. En automatisant par exemple le bouton FM AMOUNT. Destination de modulation “LFO2>FM Amount“.
> De -64 à +63. Valeur à laquelle le LFO2 module la position du signal dans les sorties stéréo. En automatisant par exemple le bouton PANORAMA (SHIFT + OSC BALANCE). Destination de modulation “LFO2>Panorama“.
> De 0 à 127. Mesure dans laquelle le LFO3 peut être atténué après chaque note jouée : 0 = instantané, 127 = environ 40 secondes. Particulièrement utile pour les effets de vibrato retardés, etc. (Synchronisation)”, page 81), cela permet de définir la phase absolue de l’oscillateur 2 à chaque fois qu’il est réinitialisé par l’oscillateur 1. La phase de synchronisation de la modulation peut entraîner des effets similaires à la modulation de la largeur d’impulsion, ce qui "réchauffe" ainsi les sons de synchronisation (généralement plutôt froids).
> De 0 à 127. Valeur à laquelle le LFO3 module la cible sélectionnée. Remarque : Contrairement aux autres LFO, ce paramètre est unipolaire. Destination de modulation “LFO3 Assign Amt“. La partie supérieure de la section Effets est chargée du retard, de la réverbération et de l’égalisation à 3 bandes, les trois pouvant être appliqués simultanément.
(Retour/amortissement, facteur de surtension d’égalisation)
RÉVERBÉRATION avec feedback (voir “Mode”, page 63). Dans le cas contraire, il s’agit d’une commande d’amortissement (voir “Damping (Amortissement)”, page 64). Lorsque la bande d’égalisation moyenne (MID EQ) est sélectionnée, elle commande le facteur de surtension d’égalisation moyenne (voir “Facteur Q (facteur de qualité)”, page 65). Si l’option LOW EQ ou HIGH EQ est sélectionnée, ce bouton sera désactivé.
RÉVERBÉRATION ou de l’une des bandes d’égalisation, selon l’option sélectionnée.
DAMPING s’appliqueront au deuxième paramètre si les deux sont disponibles dans l’effet sélectionné.
TIME/COLOR commande le paramètre de coloration (voir “Coloration”, page 62).
> De 0,0 ms à 693,6 ms. Retard non synchronisé exprimé en millisecondes. Cette valeur est utilisée si l’horloge (voir cidessus) est réglée sur Off. Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton TIME/COLOR. Destination de modulation “Delay Time”.
> De 0 à 127. Pour les retards répétés. Cette fonction détermine la part du signal de sortie renvoyé vers l’entrée du retard, ce qui affecte le nombre de répétitions audibles. Destination de modulation “Delay Feedback“.
> De 0 à 127. Vitesse de retard du LFO Destination de modulation “Delay Rate“.
> De 0 à 127. Quantité de modulation appliquée au temps de retard par le LFO du retard. Remarque : Les canaux gauche et droit sont attribués de façon différente. Ce paramètre peut donc être utilisé pour créer des effets stéréo. Destination de modulation “Delay Depth”.
> De -64 à +63. Applique le filtrage progressif dans le chemin de feedback (voir « Feedback » ci-dessus). Les valeurs négatives rendent les répétitions plus mélodieuses, alors les valeurs positives les rendent plus vives. Destination de modulation “Delay Coloration”.
> Sine, Triangle, Sawtooth, Square, S+H, S+G. Forme d’onde du LFO de retard. Utilisez S+G pour les effets de type « tape echo ».
Le niveau général reste parfaitement constant. Destination de modulation "Reverb Send”.
> Feedback 2. Identique au Feedback 1, à la différence près que la première queue de réverbération apparaît immédiatement.
> Off, 1/64 ... 3/4. Utilisé pour synchroniser le pré-retard sur l’horloge (voir « Predelay » ci-dessous). Exprimé sous la forme d’une fraction de mesure 4/4. 63 > De 0,0 ms à 500 ms. Temps écoulé entre le signal initial et le signal de réverbération, exprimé en millisecondes. Il peut être renvoyé pour de multiples queues de réverbération (voir “Mode”, page 63). Destination de modulation “Reverb Predelay“.
TIME / COLOR. > De 0 à 127. Longueur de la queue de réverbération. Destination de modulation “Reverb Time”.
Damping (Amortissement) > De 0 à 127. Pour la simulation des différents matériaux de surface en supprimant progressivement les plus hautes fréquences. Les tapis, les tentures, etc. ont tendance à absorber beaucoup de hautes fréquences, contrairement aux sols carrelés et aux murs. Destination de modulation “Reverb Damping”. S’applique uniquement si le paramètre de l’horloge est réglé sur Off (voir ci-dessus).
> Bit Reducer (Réducteur de bit). Réduction variable de la profondeur en bits. Pour créer des effets de quantisation numérique typiques des premiers échantillonneurs et synthétiseurs numériques. > Rate Reducer (Réducteur de vitesse). Réduction variable de la fréquence d’échantillonnage. Pour générer des effets d’aliasing typiques des premiers échantillonneurs et synthétiseurs numériques.
Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton TYPE / MIX. > Off. La distorsion est désactivée.
> Off, de 1 à 127. Niveau d’amplification analogique. Destination de modulation “Analog Boost Int“.
Feedback, le phaser du Virus peut vous proposer des effets de résonateur, d’ensemble, de vibrato et de flanging. Remarque : Lorsque le paramètre Mix est désactivé (Off), les autres paramètres ne sont pas visibles dans le menu.
> De 0 à 127. Détermine la fréquence moyenne des pics résonants (voir Spread ci-dessous). Destination de modulation "Phaser Frequency“.
Le paramètre Feedback est bipolaire, car les valeurs positives et négatives ont des caractéristiques tonales différentes. Destination de modulation “Phaser Feedback“.
> De 1 à 6. C’est le nombre de filtres passe-tout utilisés par le Phaser. Cette valeur affecte la complexité du signal de Phaser. > Off. Le vocodeur est désactivé, aucun paramètre de vocodeur ne sera visible. > Osc. Le signal de porteuse correspond à toute la section oscillateur, y compris le bruit.
FILT1, seuls les paramètres de la porteuse s’affichent ; lorsque vous sélectionnez FILT2, seuls les paramètres du modulateur s’affichent (en même temps que les paramètres communs).
> Noise. Le signal de porteuse correspond uniquement au signal de bruit. Le reste de la section oscillateurs est désactivée, ce qui permet d’éviter la polyphonie. > In L, In L+R, In R. Le signal de porteuse correspond à une ou deux entrées audio.
Accessible à partir du panneau en appuyant sur ENV AMOUNT (dans la section Filtres) lorsque les deux boutons SELECT sont activés. > De -64 à +63. Permet de contrôler simultanément la répartition du signal de porteuse (Carrier Spread) et celle du modulateur (voir ci-dessous), en remplaçant ces deux paramètres.
RESONANCE de la section FILTERS lorsque FILT1 et FILT2 sont sélectionnés.
> De -64 à +63. Indique l’éloignement de chaque bande du signal de porteuse. La valeur standard est +63 (gamme complète), les valeurs négatives inversent l’ordre des bandes. Destination de modulation “Filter1 Key Follow“.
Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton RESONANCE de la section FILTERS lorsque FILT1 est sélectionné. > De 0 à 127. Qualité (raideur de pente) des bandes du modulateur. Destination de modulation “Filter1 Resonance“. 74
Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton RESONANCE de la section FILTERS lorsque seul FILT2 est sélectionné.
Destination de modulation “Filter1 Cutoff“.
Destination de modulation “Filter2 Key Follow“.
> De -64 à +63. Balance de la source entre les signaux de la porteuse et du modulateur. Pour obtenir un signal vocodeur pur, mettez cette valeur sur <0>. Destination de modulation “Filter Balance“. Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton RESONANCE de la section FILTERS lorsque FILT2 est sélectionné.
> De -64 à +63. Décalage de la fréquence centrale de la banque du modulateur par rapport à la banque de porteuse. Destination de modulation “Filter2 Cutoff“.
Carrier Release (Relâchement de la porteuse) > De 0 à 127. Délai de relâchement du suiveur d’enveloppe de la porteuse. Tout comme la fonction Carrier Attack, celle-ci sert à adoucir le signal du vocodeur.
> De 1 à 32. C’est le nombre de bandes de filtre utilisées. Plus cette valeur est élevée, meilleure est la qualité (ex. : la parole devient plus intelligible). Les valeurs inférieures conviennent parfaitement aux voix robotisées, etc. Destination de modulation “Filter Env Release”.
Pour accéder à cette page, appuyez sur EDIT jusqu’à ce que le voyant clignote et déplacez-vous avec les boutons PARAMETERS. La source définie par le paramètre Input Select (voir “Input Select”, page 108) peut-être modulée en anneau avec le signal de l’oscillateur :
> 0% à 100%. Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton SUSTAIN du filtre. Contrôle la sensibilité du suiveur d’enveloppe à son signal d’entrée (ce paramètre n’affecte pas directement le niveau du signal). La valeur standard est 50 %, destination de modulation “Filter Env Sustain“. Le Virus est doté de cinq sources internes de génération du son : trois oscillateurs principaux, un sous-oscillateur et un générateur de bruit. Vous pouvez régler le niveaux de ces sources à l’aide des boutons de la section MIX (voir “MIXAGE”, page 112).
HyperSaw (jusqu’à 9 ondes en dent de scie avec sync et sousoscillateurs intégrés, généralement sans FM) et WaveTable (interpolation progressive, nombre d’ondes variable, pas de sync).
Modulator, appuyez sur EDIT une ou deux fois jusqu’à ce que son voyant clignote.
Classic : Mélange les formes d’onde qui se trouvent dans chaque oscillateur. Voir “Shape”, page 83.
Contrairement aux oscillateurs classiques, où vous pouviez synchroniser l’oscillateur 2 et l’oscillateur 1, les oscillateurs HyperSaw sont toujours synchronisés sur leur propre oscillateur "maître" inaudible. Le bouton FM AMOUNT permet de contrôler un paramètre "Syn Offset" et de définir à quel point le pitch de l’oscillateur sera plus élevé que celui de son maître.
WaveTable : Contrôle le paramètre d’index (la position nominale dans la table). Voir “Index”, page 85.
Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton SEMITONE. Destination de modulation “Osc1 Pitch“. > De -48 à +48 demi-tons. Pitch normal de l’oscillateur 1.
Accessible à partir du panneau en appuyant sur WAVE SELECT/ PW. Ce sont deux fonctions distinctes, qui dépendent de la valeur du paramètre Shape (voir ci-dessous) : Si la forme sélectionnée est en dessous du centre, WAVE SELECT/ PW sélectionnera une onde spectrale. Si la forme sélectionnée est au centre (Sawtooth) ou au-dessus, le bouton WAVE SELECT/ PW contrôlera la largeur d’impulsion...
Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton OSC BALANCE dans la section MIX.
Destination de modulation “Osc1 Wave Select“.
Ce paramètre se retrouve dans le menu de l’oscillateur 2. Destination de modulation “Osc Balance”.
> De 50.0% à 100%. Fonction de largeur d’impulsion. Destination de modulation “Osc1 Pulse Width“. 83
> De 0 à 127. Désaccord nominal de chaque onde en dent de scie dans HyperSaw.
Accessible à partir du panneau en appuyant sur SHIFT + SHAPE oscillateur. VALUE pour un accord normal (Norm). Destination de modulation “Osc1 Key Follow“.
Ce paramètre se retrouve dans le menu de l’oscillateur 2. Destination de modulation “Osc Balance”.
> De 0 à (dynamique) : Permet de sélectionner une table d’ondes. Le nombre de tables disponibles dépend de leur taille totale.
LES PARAMÈTRES DU SON
> De -64 à +31, Norm, de +33 à +63. Valeur à laquelle le pitch de l’oscillateur 1 suit le clavier (autrement dit : numéro de note MIDI). Appyez simultanément sur les deux boutons VALUE pour un accord normal (Norm). Destination de modulation “Osc1 Key Follow“.
Mode Remarque : Ce paramètre se retrouve dans le menu de l’oscillateur 2. Destination de modulation “Osc Balance”.
"Angle de phase" dans le glossaire).
> de -64 à +63. Permet de contrôler la valeur à laquelle l’enveloppe de filtre est appliquée à l’amplitude FM. Cette fonction était présente dans les précédents modèles du Virus afin de faciliter les balayages FM mais a été retirée pour des raisons de compatibilité. Destination de modulation “FiltEnv>FM Amount“.
> de -64 à +63. Valeur à laquelle l’enveloppe de filtre module le pitch de l’oscillateur 2. Cette fonction était présente dans les précédents modèles du Virus afin de faciliter les balayages sync mais a été retirée pour des raisons de compatibilité. Destination de modulation “FiltEnv>Osc2 Pitch“. Accessible à partir du panneau en appuyant sur SHIFT + SHAPE oscillateur. > Classic, HyperSaw, WaveTable. Permet de sélectionner le type de base de l’oscillateur.
LES PARAMÈTRES DU SON
Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton DETUNE 2/3 lorsque l’oscillateur 1 ou 2 est sélectionné.
Accessible à partir du panneau en appuyant sur SHIFT + SHAPE oscillateur. FM AMOUNT Accessible à partir du panneau en appuyant sur FM AMOUNT. > De 0 à 127. Permet de contrôler l’intensité de la modulation de fréquence. Destination de modulation “FM Amount“.
Accessible à partir du panneau en appuyant sur WAVE SELECT/ PW lorsque l’oscillateur 3 est sélectionné. C’est la forme d’onde de l’oscillateur 3.
> De -64 à +63. Valeur à laquelle l’enveloppe de filtre module le pitch de l’oscillateur 2. Cette fonction était présente dans les précédents modèles du Virus afin de permettre (notamment) les balayages sync sans utiliser trop d’espace de la matrice de modulation mais a été retirée pour des raisons de compatibilité. Remarque : Le mode WaveTable ne comporte pas de synchronisation. Destination de modulation “FiltEnv>Osc2 Pitch“.
Tous les paramètres de l’oscillateur 3 resteront invisibles. > Slave. L’oscillateur 3 suit l’oscillateur 2. Le mixage de la forme d’onde, c.-à-d. la forme (SHAPE) et toute modulation appliquée à l’oscillateur 2 s’appliqueront à l’oscillateur 3. Dans ce cas, les fonctions demi-ton et désaccord (voir cidessous) sont ignorées.
DETUNE 2/3 lorsque l’oscillateur 3 est sélectionné. Si l’oscillateur 3 est sur "Slave" (voir Mode/Wave" ci-dessus) et que l’oscillateur 2 est actif, les oscillateurs 2 et 3 seront désaccordés en même temps.
Phase Init se révèle particulièrement utile pour les sons de percussions (dont l’attaque est très courte), car elle permet de s’assurer que le "clic" initial des notes aura toujours le même son.
3 vers le bas. Destination de modulation “Osc3 Detune“. 93 LES PARAMÈTRES DU SON
Fonction visible uniquement lorsqu’au moins un oscillateur est en mode HyperSaw. Accessible directement sur le panneau via FM AMOUNT. Destination de modulation “FM Amount”.
Fonction visible uniquement lorsqu’au moins un oscillateur est en mode HyperSaw. > De -64 à +63. Contrôle le degré d’enveloppe de filtre appliquée au décalage de synchronisation (voir "Sync Offset" ci-dessus). Semblable à la fonction FiltEnv>FM des autres types d’oscillateurs. Si les oscillateurs 1 et 2 sont en mode HyperSaw, ce paramètre va moduler la fonction Sync Offset des deux oscillateurs en même temps. Remarque : L’oscillateur 1 ne sera pas affecté si la fonction SYNC n’est pas activée (voir “HyperSaw™ et synchronisation”, page 79). Destination de modulation “FiltEnv>FM Amount”.
Accessible sur le panneau via SUB OSC VOLUME. > De 0 à 127. Mixage ou volume du sous-oscillateur. En mode HyperSaw (voir “Oscillateur-1 – HyperSaw”, page 84), ce paramètre crée des fondus enchaînés entre l’oscillateur HyperSaw et son sous-oscillateur intégré. Destination de modulation “Sub Osc Volume“. 95
> Off, de 1 à 127 . Il s’agit du niveau de bruit. Si cette fonction est désactivée (Off), le paramètre Color ne sera pas visible. Destination de modulation “Noise Volume“.
> de -64 à +63. Permet de régler la plage de fréquence du bruit. Les valeurs négatives sont plus sombres, tandis que les positives sont plus vives. La valeur 0 correspond au bruit "blanc" (voir glossaire). Destination de modulation “Noise Color“.
LES PARAMÈTRES DU SON
Remarque : En mode REMOTE, le bouton MASTER VOLUME peut contrôler le volume MIDI (CC#7) au lieu des niveaux de sortie - voir “LCD Contrast (Contraste de l’écran LCD)”, page 137. 98 (de -2 à +2 octaves) ou une transposition en demi-tons, utilisez le paramètre Transpose à partir du menu MASTER EDIT (voir “Transpose (Transposition)”, page 103).
LES PARAMÈTRES DU SON
SEARCH (voir ci-dessus). Voir “Catégories”, page 109.
Vous n’avez besoin d’aucun autre paramètre. Les réglages de tempo, panoramique, volumes MIDI, etc. sont tous gérés par le séquenceur. 101
Voir “MIDI Clock (horloge MIDI)”, page 127.
> De 0 à 127. Il s’agit du volume général d’un programme, fonction très pratique pour équilibrer les niveaux de différents programmes (ou de différentes parties lorsque vous êtes en mode Multi). Remarque : Il se peut que vous soyez obligé de laisser cette valeur sous 127 pour éviter toute distorsion indésirable, notamment lorsque vous jouez plusieurs notes en même temps (100 est une bonne valeur pour commencer). Le volume du patch réagit à la note CC#7 MIDI (volume du canal) aussi bien qu’à la note CC#11 (expression). Destination de modulation “Patch Volume“.
Destination de modulation “Panorama“.
> Auto. Les changements des contrôles sont analysés et le lissage est activé ou non en fonction de la rapidité de ces changements. Avantages : Vous pouvez appliquer des changements lisses mais brusques à un même son. Inconvénients : La répétition des sauts peut être trop rapide pour qu’ils soient analysés correctement.
> De -64 à +63 demi-tons. Permet de transposer le pitch de tout un programme en demi-tons. Destination de modulation “Transpose“. Inconvénients : Les changements continus des contrôles sont incrémentiels, ce qui signifie que vous devrez peut-être accepter un peu de friture. 103
> Linear (linéaire). La courbe de la hauteur tonale est directement proportionnelle à la posiiton de la molette du Pitch Bender. > Exponential (exponentielle). La sensibilité de la courbure de hauteur tonale est moindre lorsque la molette est positionnée vers le centre, ce qui permet un contrôle plus subtile de la hauteur tonale.
> De 0 à 127. Indique la valeur à laquelle les voix compilées sont désaccordées les unes par rapport aux autres. Destination de modulation “Unison Detune”.
(Routage)”, page 120). C’est pourquoi il demeure visible lorsque la fonction Voices est désactivée (voir ci-dessus). Destination de modulation “Pan Spread“.
LES PARAMÈTRES DU SON
Au lieu d’utiliser les oscillateurs internes, vous pouvez traiter un signal provenant des entrées externes avec les filtres, les enveloppes et les effets du Virus. > Off. Dans la configuration standard, les oscillateuirs du Virus représentent la source de son de base.
De fait, la section des filtres devient monophonique.
> De -64 à +63. Fondu enchaîné entre les sorties standard et les sorties surround (voir plus haut). Cette fonction s’avère utile lors de l’envoi des effets externes, ou pour les mixages surround en association avec le paramètre Panorama (voir “Panoramique”, page 58). Outre leur rôle lors de l’édition, les trois boutons VALUE situés sous l’affichage peuvent servir de commandes de performances supplémentaires. On les appelle alors les boutons "Soft" : ils permettent d’accéder instantanément aux paramètres qui, sans cela, ne seraient pas accessibles directement. Voir également “Bouton Soft (réglages généraux)”, page 134.
> Para, +3rds ... Warp, Width. Permet de saisir un nom qui apparaîtra au-dessus du bouton VALUE. Essayez de choisir le nom le mieux adapté pour désigner l’effet dans son ensemble. En sélectionnant ">Para", vous afficherez la destination elle-même (voir ci-dessus).
(utilisez le bouton PARAMETERS comme un curseur), et encore une fois pour finaliser.
> RAM-A to RAM-D. Pour enregistrer le programme en cours (en mode Single ou Multi) dans la mémoire.
> (Dynamique). Permet de modifier le nom du patch.
Virus. Permet de sélectionner un emplacement, c’est-à-dire un endroit où enregistrer le programme en cours.
LES PARAMÈTRES DU SON
Voir “Volume”, page 93. La section MIX n’a pas de bouton EDIT. Vous trouverez tous les paramètres de mixage dans le menu EDIT des oscillateurs.
OSC BALANCE (Balance des oscillateurs)
(telle qu’enregistrée en mémoire) a été atteinte.
Via SHIFT + ENV AMOUNT. Permet de contrôler le degré auquel la coupure suit le pitch de sorte que, par exemple, les notes les plus hautes sonnent plus clairement que les notes les plus basses. S’applique à l’un ou aux deux filtres au même moment, en fonction de l’état des deux boutons SELECT.
La fréquence de coupure du filtre 1 (voir “Coupure”, page 117). Si la fonction Cutoff Link est activée (voir “Cutoff Link (Liaison de coupure)”, page 120), cette commande permettra également de contrôler la coupure du filtre 2.
Voir “Résonance”, page 117.
(voir glossaire). Cette fonction inverse la moitié du signal, ce qui déforme le son. > Bit Reducer (Réducteur de bit). Réduit la profondeur de bit. Cette fonction génère un bruit de quantisation numérique similaire aux premiers échantillonneurs. > Rate Reducer (Réducteur de vitesse). Réduit la vitesse du sample. Cette fonction génère un effet d’aliasing numérique semblable aux premiers échantillonneurs. > Rate+Follow. Réduction de la vitesse avec suivi de touche (voir Glossaire). > Low Pass (passe-bas). Filtre passe-bas simple. > Low+Follow. Passe-bas avec suivi de touche. > High Pass (Passe-haut). Filtre passe-haut simple. > High+Follow. Passe-haut (HP) avec suivi de touche.
Permet aux fréquences inférieures au point de coupure de passer. Cette fonction rejette les fréquences supérieures au point de coupure. > High Pass (Passe-haut). Indiqué par "HP" sur le panneau. Permet aux fréquences supérieures au point de coupure de passer. Cette fonction rejette les fréquences inférieures au point de coupure.
> Band Stop (Coupe-bande). Indiqué par "BS" sur le panneau. Cette fonction rejette les fréquences proches du point de coupure et permet aux fréquences supérieures ou inférieures au point de coupure de passer. Remarque : La résonance (voir “Résonance”, page 117) rétrécit cette bande afin de rendre l’effet plus subtile.
> De 0 à 127 ou de -64 à +63. Fréquence seuil du filtre 2. Si la fonction Cutoff Link (voir “Cutoff Link (Liaison de coupure)”, page 120) est activée, la coupure du filtre 2 deviendra un décalage bipolaire du filtre 1 au lieu d’une valeur absolue. Destination de modulation “Filter2 Cutoff”.
> De 0 à 127. Accentuation de la fréquence de coupure du filtre 2. Le véritable effet de résonance dépend du mode choisi (voir ci-dessous). Destination de modulation “Filter2 Resonance”. > Off. Le filtre 2 est désactivé. > LP = Low Pass. Il permet de filtrer les fréquences inférieures au point de coupure, c’est-à-dire de rejeter celles qui sont supérieures au point de coupure > HP = High Pass. Il permet de filtrer les fréquences supérieures au point de coupure, c’est-à-dire de rejeter celles qui sont inférieures au point de coupure > BP = Band Pass. Il permet de filtrer les fréquences proches du point de coupure, c’est-à-dire de rejeter simultanément celles qui sont au-dessus et en-dessous du point de coupure > BS = Band Stop. Il permet de rejeter les fréquences proches du point de coupure (à l’intérieur d’une certaine « bande »), c’est-à-dire qu’il filtre les fréquences supérieures ou inférieures au point de coupure. Remarque : La résonance (voir “Résonance”, page 117) rétrécit cette bande afin de rendre l’effet plus subtile. Le filtre 2 ne comporte pas de mode analogique.
C’est en réalité un ensemble complexe de fondus enchaînés, mais les résultats sont intuitifs : à -64, vous n’entendrez que la sortie du filtre 1. À 0, la contribution des deux filtres est égale. À +63, vous n’entendrez que la sortie du filtre 2.
Si l’un des modes de filtres analogiques est sélectionné (voir “Mode”, page 117), il n’y aura pas de différence entre la série 4 et la série 6.
“Suivi de touche”, page 118). Les notes au-dessus et endessous de ce point seront affectées par le suivi de touche.
Accessible à partir du panneau en appuyant sur le 1er bouton ATTACK. Split. Ce paramètre s’applique également aux sons Unison et se retrouve par conséquent dans le menu MASTER EDIT (voir “Unisson”, page 104). Destination de modulation “Pan Spread“.
Accessible à partir du panneau en appuyant sur le 1er bouton LES PARAMÈTRES DU SON
Veuillez vous reporter aux images de “LES ENVELOPPES DU VIRUS”, page 148. Étant donné que la section Envelope ne dispose pas de bouton EDIT, ces paramètres sont accessibles en appuyant sur le bouton EXIT dans la section FILTERS.
Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton SUSTAIN du filtre. > De 0 à 127. Niveau nominal après Decay.
SUSTAIN dans la section Filter Envelope.
“ENVELOPPE DE FILTRE”, page 124.
> De 0 à 127. Commence dès qu’une note rest relâchée. C’est le temps nécessaire pour redescendre du niveau actuel jusqu’à 0.
> De 0 à 127. Niveau nominal après Decay.
Accessible à partir du panneau en appuyant sur SHIFT + SUSTAIN dans la section Amp. Envelope > De -64 à +63. Des valeurs négatives entraînent la chute de la phase de tenue jusque 0, tandis que des valeurs positives la font monter au maximum. Voir les images dans “ENVELOPPE D’AMPLIFICATEUR”, page 124.
Accessible à partir du panneau en appuyant sur le bouton RELEASE de l’amplificateur. > De 0 à 127. Temps nécessaire pour retomber du niveau actuel à zéro après relâchement de la note. 123
“Enveloppe de filtre”, page 121 pour en savoir plus sur les fonctions de chaque bouton.
“Enveloppe d’amplificateur”, page 122.
Tous les paramètres sont accessibles via le bouton EDIT de la section FILTERS. Voir également “ENV AMOUNT”, page 114.
FILTERS. Les effets de SUSTAIN SLOPE sont représentés par quelques images en Annexe - voir “LES ENVELOPPES DU VIRUS”, page 148.
Envelope comme source dans la matrice.
Les données de configuration n’ont pas besoin d’être explicitement enregistrées.
Utilisez la fonction RANDOM (aléatoire) (SHIFT + STORE) pour modifier un programme existant de façon aléatoire.
> To Edit Buffer (Vers le tampon d’édition). Les données entrantes de la banque ne sont pas enregistrées mais sont traitées comme une série de programmes individuels. Elles apparaîtront séquentiellement dans le tampon d’édition (utile pour essayer les sons d’une banque avant d’en supprimer une complètement).
Cette fonction permet de transmettre différents types de données exclusives du système vers un périphérique externe, un ordinateur ou un autre Virus. Elle est également disponible dans le menu STORE (enregistrer) pour un accès facile - voir “STORE (Enregistrer)”, page 111. > Single Bank B. Les 128 programmes de la banque B. > Single Bank C. Les 128 programmes de la banque C. > Single Bank D. Les 128 programmes de la banque D.
Sysex, en fonction de la valeur des deux autres paramètres (voir “MIDI Control (commande MIDI)”, page 133). Le réglage du transfert du contrôleur est utilisé principalement pour la mise à jour des données dans les éditeurs de paramètres (un environnement Logic par exemple) et il peut être relativement lent.
(patch) ou aux données des notes MIDI à partir du clavier.
> Multi Channels (multi-canaux). Le clavier transmet les données MIDI (les notes, etc.) vers toutes les parties, indépendamment du canal MIDI attribué.
> De 0 à 127. Indique le numéro MIDI CC (voir glossaire) transmis par la molette de modulation. La valeur standard est 1 (« Mod Wheel »).
La valeur standard (linéaire) est 0.
> Auto. Paramètre défini par défaut. L’horloge audio via USB ou S/PDIF est automatiquement reconnue. Dans le cas contraire, c’est l’horloge interne qui est utilisée.
Les modes iSnap, Snap, iRel et Rel sont utiles pour empêcher les variations sonores brusques (en particulier pendant les spectacles en direct).
> Disabled (Désactivé), Enabled (Activé). Interrupteur général pour la désactivation ou l’activation d’un arpège.
> De 0 à 127. Optimise l’affichage des différents angles de vision.
Par conséquent, si vous changiez de programme en travaillant en mode Single, les programmes Multi changeaient en conséquence.
Si cette opération est effectuée par erreur, appuyez simplement sur UNDO avant de régler tout autre paramètre. Astuce : Sauvegardez régulièrement vos programmes Multi. Cependant, dans le Virus TI, chacune des 16 parties contient l’équivalent d’un programme Single. Les parties nécessitent également des paramètres supplémentaires (transposition, plage du clavier) auxquels vous pouvez accédez via MULTI EDIT. Appuyez sur SHIFT et le bouton EDIT principal à gauche de l’écran
> Off, On. Précise si la partie sélectionnée est active.
Directement disponible à partir du panneau lorsque le menu est fermé en faisant SHIFT + PARAMETERS. > A à T : Permet de sélectionner la banque à partir de laquelle un programme single est automatiquement copié dans la partie actuelle.
VirusControl (voir “VirusControl”, page 145).
> Off, de 1 à 127. Initialise le volume MIDI (CC#7) dans la partie actuelle dès que ce programme Multi est sélectionné. Voir Volume RX ci-dessous.
Pour que VirusControl fonctionne, il faut que le matériel du TI soit en mode Sequencer. Ainsi, dès que la communication est établie, il bascule automatiquement le TI sur ce mode. Par ailleurs, VirusControl ne comprend pas les paramètres qui ne sont pas enregistrés dans un programme Single. Tous les paramètres globaux, à l’exception du Tempo, du menu CONFIG du Virus TI sont accessibles uniquement sur le TI luimême.
Rappel total : Tous les paramètres de plug-in sont enregistrés
Précision d’échantillonnage du minutage : bien plus précis que
VirusControl reconnaît automatiquement les patchs enregistrés en tant que fichiers MIDI standard (format 0) dans l’un des dossiers suivants. Nous vous recommandons d’utiliser le dossier Virus TI dans la bibliothèque publique : Bibliothèque Utilisateur : ~/Library/Application Support/Access Music/Virus TI/Patches VirusControl doit pouvoir fonctionner avec n’importe quel programme hôte professionnel. Tant que le programme hôte fonctionne correctement, VirusControl en fait autant.
Si vous avez de nombreuses banques, vous voudrez peut-être les garder dans des sous-dossiers distincts. VirusControl les reconnaîtra également. 147
Les réglages effectués dans VirusControl n’affecteront que l’une des 16 parties disponibles à la fois. Pour sélectionner les parties, cliquez sur les boutons numérotés, à gauche de la fenêtre VirusControl.
(en tant que fichier MIDI). Remarque : Vous n’avez pas besoin d’enregistrer chaque son du Virus TI tant que vous enregistrez le morceau. Les séquenceurs professionnels disposent d’une fonction de rappel total, qui enregistre tous les paramètres de plug-in avec les données du morceau.
Leur fonctionnement est semblable à celui des boutons de chaque barrette de canal sur une table de mixage (ou sur la commande de piste de votre application hôte). Le curseur horizontal sert à régler le volume du canal et le petit bouton situé à droite permet de contrôler la balance gauchedroite (panoramique).
La barre d’information Pour plus de facilité, la page Easy vous permet d’accéder aux paramètres les plus souvent utilisés, de sorte que vous puissiez les modifier à la volée. Le gros bouton central permet de contrôler en même temps la coupure et la résonance du filtre.
position dans la même banque, les sons source et destination seront permutés. Si vous faites un glisser-déposer d’une banque à une autre, le ou les sons source seront copiés en écrasant le son de destination. La sélection multiple fonctionne de la même façon que, par
Le fait de permuter ou de copier plusieurs sons préserve la
La page Navigateur de VirusControl fonctionne comme une bibliothèque de sons, qui vous permet d’organiser tous vos programmes, que ce soit dans la mémoire du Virus TI ou sur le disque dur de votre ordinateur (fichiers MIDI standard). Elle est divisée en deux sections, ce qui vous permet de déplacer les sons en les faisant glisser d’une banque à l’autre. Pour faire un glisser-déposer (drag & drop) : Cliquez sur le ou les sons sources et, tout en maintenant le bouton de la souris enfoncé, déplacez-les vers une nouvelle position avant de relâcher le bouton de la souris. Points importants à retenir : Lorsque vous cliquez simplement sur un son, vous le chargez
Comprend tous les paramètres de filtre. Comme sur la page Easy, le gros bouton permet de contrôler simultanément la coupure et la résonance. Le bouton-poussoir situé sous ENV AMNT permet de basculer
Les deux boutons "Velo" pour chaque filtre correspondent à ceux qui se trouvent sur les pages Velocity de l’appareil - voir “Filter 1 Env Amount”, page 107. Le fait d’activer le bouton FILTER LINK revient à appuyer sur les deux boutons de sélection de filtre en même temps sur le Virus TI. KEY BASE dans le champ situé au-dessus de ce bouton correspond à la base du suivi de touche - voir “Key Follow Base”, page 121.
(en mode WaveTable). Voir “OSCILLATEURS”, page 79. VEL>OSC1 et VEL>OSC2 sont les paramètres de vélocité et de
Les champs sans intitulé situés au-dessus des trois Destinations dans chaque slot servent à sélectionner les sources.
En choisissant un modèle dans le champ PATTERN, vous le
Les 32 modèles de contrôle à distance disponibles dans le Virus TI sont affichés dans le champ supérieur. Vous pouvez les charger (pour les éditer) en double-cliquant dessus.
Lorsque vous branchez des accessoires et/ou un autre produit à cet appareil, n’utilisez que des câbles blindés de qualité supérieure. Les câbles fournis avec ce produit DOIVENT être utilisés. Suivez toutes les instructions d’installation. Le nonrespect de ces instructions pourrait entraîner la FCC à annuler votre droit d’utiliser ce produit aux États-Unis.
The digital section of this apparatus does not exceed the "Class B“ limits for radio noise emmissions from digital apparatus set out in the radio interference regulation of the Canadian Department of Communications. Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits radioélectriques supérieurs aux limites applicables aux appareils numériques de Classe B prescrites dans le réglement sur le brouillage radioélectrique édicté par le ministère canadien des communications. This only applies to products distributed in Canada. Ceci ne s’applique qu’aux produits distribués au Canada.
à l’article 15 du Règlement de la FCC. La conformité à ces normes offre une protection raisonnable contre les interférences préjudiciables avec d’autres appareils électroniques dans un environnement résidentiel. Cet équipement génère et utilise des fréquences radio et peut causer des interférences nocives aux autres appareils électroniques s’il n’est pas installé et utilisé conformément aux instructions. La conformité aux normes de la FCC ne garantit pas l’absence de ces interférences dans toutes les 156
This product complies with the radio frequency interference requirements of the Council Directive89/336/EC. Cet appareil est conforme aux prescriptions de la directive communitaire à un fonctionnement dans des conditions autres que celles spécifiées. De plus, la garantie ne s’applique pas lorsque les réparations n’ont pas été effectuées par des personnes autorisées ou que l’appareil a été altéré de quelque façon que ce soit. Kemper Digital se réserve le droit de refuser toute réclamation si le consommateur final n’a pas acheté le produit chez un vendeur autorisé. Cette garantie est limitée au remplacement ou à la réparation du produit. Elle ne limite pas les droits du consommateur selon la réglementation sur la responsabilité de produit dans le pays d’achat du produit. La garantie est valable uniquement si une carte de garantie dûment remplie, comportant le numéro de série, la date de la vente, le tampon de l’entreprise, la signature du vendeur autorisé ainsi que les coordonnées du client, est renvoyé à l’adresse ci-dessous. Si un défaut apparaît pendant la durée de la garantie, veuillez contactez le revendeur autorisé auprès duquel vous avez acheté le synthétiseur ou envoyez un email à l’adresse suivante :
- Une description précise du défaut et une copie du reçu doivent être incluses.
Deux ou plusieurs parties d’un quelconque système capables d’influer les unes sur les autres, ex. une conversation – ou des modules de synthétiseur. Impulsion
(la distorsion est appliquée à l’ensemble du signal). Voir “Rectificateur, Rectification”, page 172.
Les valeurs possibles peuvent être uniquement positives ou négatives, la gamme ne comprend pas les deux types de valeurs. Ce terme peut s’appliquer aux Quantités, ainsi qu’aux sources de modulation (ex. enveloppes, pression de canal). Unisson
Notice Facile