Notice Facile CLE 8.0 - Équipement audio professionnel ALTO - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit
Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil CLE 8.0 ALTO au format PDF.
| Type d'appareil | Compresseur / Limiteur / Gate |
| Nombre de canaux | 4 canaux stéréo |
| Contrôle de seuil (Threshold) | Oui, réglable |
| Ratio de compression | Variable |
| Temps d'attaque | Réglable |
| Temps de relâchement | Réglable |
| Fonction Gate | Incluse, réglable |
| Indicateurs LED | Présents pour chaque canal |
| Alimentation | Alimentation secteur standard |
| Format | Rack 19 pouces, 2U |
| Entrées | Symétriques |
| Sorties | Symétriques |
| Utilisation | Audio professionnel, studio et scène |
| Version du manuel | 1.1 |
| Date de publication | Octobre 2002 |
FOIRE AUX QUESTIONS - CLE 8.0 ALTO
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MODE D'EMPLOI CLE 8.0 ALTO
Ce symbole prévient l'utilisateur de la présence de courants élevés dans l'appareil, pouvant constituer un risque d'électrocution en cas de mise en contact avec les composants internes.
Ce symbole prévient l'utilisateur de la présence d'instructions importantes dans le mode d'emploi.
Borne de terre
Courant alternative
4
Terminal sous tension
ON:appareil sous tension
OFF : Appareil hors-tension. L'interrupteur étant de type unipôle, veilles à bien débrancher le cordon secteur avant toute intervention pour éviter un évientuel chocolélectrique.
AVERTISSEMENT: cette mention déscrit les précautions à prendre pour éciter d'eventuelles blessures à l'utilisateur.
ATTENTION : cette mention déscrit les précautions à prendre pour éviter d'endommager votre matériel.
AVERTISSEMENT
- Alimentation
Vérifiez que votre courant secteur correspond bien aux indications de voltages apposées sur l'appareil ou son adaptateur secteur avant toute mise sous tension. Débranchez l'appareil en cas de risque d'orage ou d'inutilisation prolongée.
- Branchements externes
Le branchement au secteur ne doit être réalisé qu'à l'aide d'un cordon serti ou réalisé par un personnel qualifié.
- Ne retirez aucun panneau de protection
Pour éviter tout risque de mise en contact avec des éléments sous tension, ne retirez enaucun cas les éléments de protection quand l'appareil est branché.Une telle opération ne doit être entreprise que par un personnel qualifie. L'appareil ne contient aucun element pouvant faire I'objet d'un entretien par I'utilisateur
- Fusible
Utilisez exclusivement des fusibles dont les mentions correspondant aux indications fournies avec l'appareil.
Avant tout remplacement, veillez àmettre l'appareil hors-tension et à le débrancher du secteur.
- Mise à la terre
Veillez à ce que l'appareil soit bien relié à la terre avant toute mise sous tension. Ne retirez jamais et sousaucun prétexte la sécurité procurée par la mise à la terre, que ce soit de manière interne, externe ou dans le câblage.
- Conditions d'utilisation
Cet apparéil ne doit pas être exposé à l'humidité ni à des projections de liquides quels qu'ils soient. Veillez à ne pas entreposer à proximité de liquides susceptibles de se renverser.
Il ne doit pas non plus être exposé à la pluie ou au ruisselement.
N'utilisez pas cet apparéil à proximé d'une eau vivé ou courante.
N'installez cet apparéil qu'en suivant les consignes du constructeur. Ne l'installé pas pris de sources de chaleur telles que radiateurs ou apparéils susceptibles de chauffer pendant leur utilisation.
Veillez à ne pas obstruer ses orifices de ventilation.
Ne placez aucune flamme vivo (chandelieriers etc.) à proximé de l'appareil.
CONSIGNES DE SECURITÉ
- Lisez ces instructions
- Suívez toutes ces instructions
- Conserve ces instructions
- Tenez compte des averissements
- N'utilisez que les accessoires préconisés par le constructeur.
Cordon d'alimentation et prise
Ne supprimez enaucun cas la sécurité offerte par d'eventuelles prises polarisées. Ces prises presentent une broche plus large que l'autre. Les prises avec terre presentent en plus un troisième connecteur. De telles prises sont prévues pour éviter tout chic électrique. Si la prise fournie avec votre apparéil ne correspond pas au standard de votre installation, adressez vous à un électricien qualifié pour effectuer une eventuelle modification.
Protégez le cordon d'alimentation contre tout écrasement ou pincement accidentel, en particulier au niveau des prises ou du point de sortie de l'appareil.
- Entretien
En cas d'empoussièrement, vous pouvez nettoyer l'appareil à l'aide d'une bombe dépoussière ou d'un chiffon sec. N'utilisez enaucun cas de solvants alcoolisés ou de fluides volatiles et inflammables.
- Maintenance
Pour toute opération de maintenance, adressez-vous exclusivement à un centre de maintenance agrée.
Pour éviter tout risque d'électrocution, n'entrepreneze aucune manœuvre qui ne soit explicitement détaillée dans le manuel à moins d'être qualifié pour le faire.
La vérification de l'appareil par un centre de maintenance/agree doit être envisagée systématiquement à chaque fois que l'appareil a subi un dommage quel-conque : au niveau du cordon d'alimentation comme du corps de l'appareil, par l'introduction de liquides, lors d'un choc, ou en présence d'un fonctionnement non conforme.
AVANT-PROPOS
Cher client,
Nous vous remercions d'avoir choisi avec le Compresseur / Limiteur / Gate CLE 8.0 ▲LTO un desassageurs produits réalisés par les équipes de recherche et de développement ▲LTO .
Pour le «team» ▲LTO AUDIO, la musique et le son sont plus qu'un métier, c'est une veritable passion... presque une obsession!
Nous créons ainsi depuis de nombreuses années des effets audio professionnels en collaboration avec les acteurs majeurs du monde audio pro.
Les produits LTO représentent une gamme complète de produits analogiques et numériques, réalisés par des musiciens et pour des musiciens au sein de nos centre R&D d'Italie, des Pays-Bas, du Royaume-Uni et de Taiwan. Le cœur de nos produits audionumeriques est constitué par un processeur DSP sophistiqué et par un ensemble d'algorithmes originaux développés par notre division logicielle au cours de ces sept dernières années.
Nous sommes sincerement convaicus que vous etes le membre le plus important de ce «team» ▲LTO AUDIO : celui, en fait, qui confirmera la qualite de notre travail et avec lequel nous aimerions partager nos espoirs et nos projets, à l'ecoute de vos suggestions et de vos commentaires.
C'est ainsi que sont créé les produits LTO et c'est ainsi que seront réalisés ceux à partir. Nous vous garantissons ainsi pour aujourd'hui et demain la(Meilleure)qualité,àla pointedu progrès et au meilleur prix.
Notre CLE 8.0 est le résultat de nombreuses heures d'écoute et de tests associant aussi bien desgens ordinaires que des experts, des musiciens ou des techniciens professionnelnels.
Le résultat de ces efforts se retrouve dans ce processeur de dynamique à la fois puissant et polyvalent et qui compte un certain nombre de circuits innovants permettant d'en faire l'outil ultimate en la matière : reconnaissance de programme intelligente, fonction Expander/Gate interactive et VCA à très faible distorsion.
Il ne nous reste qu'à remercier l'ensemble des personnes ayant permis la commercialisation d'un produit aussi exceptionnel que le CLE 8.0 ▲LTO, contenant notre savoir-faire et notre conception de la musique, ainsi que celles destinées à vous assurer, en notre nom, le meilleur service que nous estimons vous est ré du.
Avec nos remerciements,
I'▲LTO AUDIO TEAM
SOMMAIRE
- INTRODUCTION 4
- CONCEPTION DE L'APPAREIL 4
2.1 Aspects techniques
2.2 Le VCA
2.3 Les entreprises
3.CONTROLES 7
3.1 Section des contrôleires généraux
3.2 Section Expander / Gate
3.3 Section Compressor
3.4 Section Limiteur de créées
3.5 Face arrête
- FONCTIONNEMENT 10
4.1 Section Expander / Gate
4.2 Section Compresseur
4.3 Section Limiteur de créées
- INSTALLATION ET BRANCHEMENTS 14
5.1 Branchement secteur
5.2 Connexions audio
5.3 Montage en rack
6.APPLICATIONS 15
6.1 Compression / Nivellement / Limiteur / Écriteur
6.2 Section Expander / Gate
6.3 Section Compressor
6.4 Section Limiteur de créées
- APPLICATIONS PARTICULIÈRES 18
7.1 Utilisation du CLE 8.0 pour l'enregistrement et la duplication de cassettes
7.2 Le CLE 8.0 utilise comme élément de protection
7.3 Utilisation du CLE 8.0 avec des magnétophones
7.4 Applications de la boucle départ/retour
8.CARACTERISTIQUES TECHNIQUES 22
9.GARANTIE 24
1. INTRODUCTION
Nous vous remercions de la confiance que vous avez temoignee aux produits LTO en achetant notre Compresseur / Limiteur Gate CLE 8.0. Vous avez ainsi fait l'acquisition d'un processeur de dynamique polyvalent basé sur de nombreux concepts innovants en matière de traitement du son qui lui permettent d'associer des fonctions de compresseur dynamique, de reconnaissance de programme intelligente, de Gate/Expander interactif et de VCA à très faible distorsion.
Fonctionnalités :
- Compresseur SKC (Smart Knee Control)
La fonction Smart Compresseur combiné avec bonheur le concept du compresseur «Hard Knee» avec les caractéristiques d'une approche «Soft Knee». Ce dernier mode est à la base de compressions réputées «inaudibles» et «musicales», tandis que la compression «Hard Knee» est plus destinée aux effets créats (jouant sur la couleur caractéristique du son compressé) et/ou à la limitation stricte et efficace des crétes. Notre programme a pour but à la fois de protégger les équipements sous-jacents contre les distorsions, tout en satisfaissant les besoins d'une compression inaudible et musicale, tout en autorisant malgré tout des effets créats en matière de traitement de la dynamique.
- Une fonction AUTO
Le CLE 8.0 compte une fonction AUTO destinée à la détction intelligente de programme. Quand elle est activée, les temps d'attaque et de retombée sont déduits automatiquement du signal source et des erreurs classiques en matière de paramétrage peuvent ainsi être évitées. Cette fonctionnalité permet de compresser le signal fortément mais «músicalement» sans effet de «pompage» indésirable, et avec des résultats optimaux.
- Des réglages manuels des temps d'attaque et de retombée
La réponse d'un compresseur et la qualité de son traitement de la dynamique dépendant largement de ces fonctions temporelles. Qu'il s'agisse detraits le son d'un instrument (guitare ou batterie etc.) ou de protéger un système audio contre les transitoires, il est essentiel de disposeur d'un accès manuel aux valeurs d'attaque et de retombée. Le CLE 8.0 propose à cet effet deux contrôle ATTACK et RELEASE permettant une variation du traitement du son.
- Un Expander / Gate à fonction SRC (Smart Ratio Control)
Un des problèmes de base dans l'utilisation d'un comprisseur est le fait que le bruit de fond se trouve augmenté pendant les passages à faible volume ou lorsque la musique cesse. Cet effet peut être exagéré par de mauvais ratios de compression. Une fonction d'adaptation automatique SRC a donc été incorporee dans le CLE 8.0 afin d'assurer une adaptation de l'expansion en fonction de la nature de la source sonore à traiter. Il en résultat un effet d'expandeur moins sensible au réglage et plus tolérant à la présence de signaux de faible niveau, ou situés juste au-dessus du seuil.
- Un limiteur de créées à fonction SGC (Smart Gain Control)
Une autre fonctionnalité remarquable du CLE 8.0 est son Limiteur SGC, combinaison intelligente d'un écrêteur et d'un limiteur de programme. Au-dessus d'un seuil régable, le limiteur de créées commence son action et réduit radicalement les créés (Écrêteur). Mais si le seuil du limiteur est dépassependant plus de quelques millisecond, le circuit SGC le réduit automatiquement et réduit le niveau de sortie général du signal afin qu'aucune distorsion n'intervienne (limueur de programme). ÀpRES que le niveau soit redescendu en-dessous du seuil, le signal revient à sa valeur initiale après une période d'environ 1 seconde. Le circuit SGC s'avéré très utile en concert (pour la protection des enceintes) ainsi que dans les contexttes numériques quand la moindre crête dépassant le niveau de réserve serait susceptible de creator de gros problèmes audio.
2. CONCEPTION DE L'APPAREIL
En utilisant la technologie analogue moderne, il est désormais possible de créé des équipements audio disposant d'une dynamique allant jusqu'à 125 dB. Par contre, l'amplitude dynamique des apparciels numériques est inférieure d'environ 25 dB, et dans les enregistrements traditionnels sur bande comme dans la radiodiffusion cette valeur se réduit encore plus. Généralement les restrictions en matière de dynamique sont dues à des solutions de stockage et de transmission imparfaites ainsi qu'à une réserve de dynamique insuffisante des systèmes.
2.1.1 Le bruit de fond en tant que phénomène physique
Tous les composants électroniques produit un certain bruit de fond. La circulation du courant dans un conducteur ne se fait pas de manière homogène et produit des mouvements d'électrons aléatoires et pour des raisons statistiques, le bruit résultat couvre l'ensemble du spectre. Si ces courants sont fortement amplifiés, le
résultat sera perçu comme «bruit» et comme toutes les fréquences sont affectées de manière égale on le qualifie de «bruit blanc». Quelle que soit la qualité des composants utilisés, un certain degré de bruit résiduel est donc inévitable.
Ce bruit de fond est en fait du même ordre que celui produit par la lecture d'une bande magnétique. Les particules magnétiques non polarisées qui passent devant la tête de lecture sont également susceptibles de creator des courants non contrôlés correspondant à un signal réparti sur l'ensemble des fréquences et interprétré comme bruit.
Meme les meilleures bandes magnétiques ne peuvent procurer qu'un rapport signal/bruit de 70 dB ce qui n'est plus acceptable actuellesment par rapport aux exigences accrues du grand public en matière de qualité sonore. Or ce sont des lois physiques de base qui rendent impossible l'amélioration du rendu des supports magnétiques par des moyens conventionnels.
2.1.2 En quoi consiste la dynamique des signaux audio ?
Une des caractéristiques les plus remarquables de l'oreille humaine est sa capacité à détecter une plage particulièrement large d'amplitudes sonores, depuis le souffle le plus faible jusqu'àu rugissement d'une turbine d'avion. Aucune reproduction etaucun enregistrement ne peuvent atteindre ces limites, que ce soit à partir d'enregistreurs analogiques ou numériques ou d'amplificateurs puissants qui, tous, le restreignent par des limites physiques incontournables.
Fig. 1: Comparaison de différentes amplitudes dynamiques
La plage dynamique utilisable pour les équipements electroacoustiques se trouve limitée à ses deux extrémités. Le bruit de fond de la circulation d'électrons dans les composants Electroniques représenté la limite basse de la transmission du signal, la limite haute étant déterminée par les niveaux de fonctionnement interne. Quand ils sont dépassés il en résultat l' apparition de distorsion. Bien qu'en théorie la plage dynamique se situe entre ces deux limites, elle est en réalité nettement plus réduite du fait de la nécessité de conserver une certaine «réserve» pour éviter que des transitoires de forte puissance n'atteignent la limite de distorsion. Cette réserve (ou «headroom») est habitulement de 10 à 20 dB. Une réduction de la plage de travail permettrait naturellement de-disposer d'une meilleure réserve (c'est-à-dire diminuérer les risques de distorsion occasionnelle) mais augmenterait dans le même temps et proportionnellement le niveau du bruit de fond.
Fig. 2 : Comparaison de différentes amplitudes dynamiques
La bonne attitudé consiste dès lors à conserver le niveau moyen aussi haut que possible tout en évitant au maximum les distorsions afin de fournir une qualité de signal optimale. Cette qualite « moyenne» peut être améliorée par un suivi manuel du niveau au fur et à mesure que le morceau ou le programme se déroule : renforcement du gain pendant les passages les plus faibles ou atténuation dans les passages les plus forts. On comprend naturellement la limite principale d'un tel contrôle manuel : il est difficile d'anticiper les créées et les transitoires et d'effectuer des mouvements suffisamment brefs pour que l'atténuation ne concerne qu'elles. Apparait alors l'utilité d'un contrôle de gain automatique et suffisamment rapide, qui survaille en permanence le signal et agisse sur le gain pour que le rapport signal/bruit reste au maximum sans créé de distorsion. Ce type d'appareil existe et s'appeille un compréseur ou un limiteur.
2.1.3 Compresseurs / Limiteurs
Si vous mesurez l'amplitude dynamique de divers instruments de musique dans des conditions d'enregistrement de concert, vous remarquerez que les amplitudes extrêmes provoquent occasionnellement des saturations, vi
sibles au niveau des étages d'entrée des processeurs d'effets. Que ce soit en radiodiffusion ou en enregistrement, ces créées transitoires peuvent être à l'origine de distorsions fortes et très désagréables. Pour les éviter comme pour, par exemple, protéger des enceintes, vous pouvez utiliser des compresseurs ou des limiteurs. Leur principale fonction repose sur un contrôle de gain automatique, détaillé dans le chapitre précédent, qui réduit l'amplitude des passages les plus dynamiques et contraint l'ensemble du signal dans des limites acceptables. Cette dernière fonction est plus particulièrement utile dans les enregistements réalisés à partir de micros, pour compenser les variations de niveau liées aux variations de distance par rapport à la source.
Bien que les compresseurs et les limiteurs aient des actionssemblables, un point essentiel les différencie : le limiteur surveille le niveau en permanence et generne une réduction dés que le signal dépasse un certain seuil, alors que le compresseur contrôle ce niveau de manière moins brutale et avec une tolérance plus large. Pour le limiteur, tout signal dépassant le seuil défini doit immédiatement être ramné dans la zone acceptable.
Le compresseur, lui, surveille également le signal de manière continue et dépend du réglage d'un certain seuil, mais il ne réduit pas le niveau brutalementès que celui-ci est dépasse, il le réduit progressivement et proportionnellement à l'amplitude du dépassement.
En général, les niveaux de seuil des compresseurs sont fixés en dessous du niveau de fonctionnement normal pour permettre aux valeurs dynamiques les plus élevées d'être compressées de manière sociale. Pour les limiteurs, au contraire, le seuil est fixé au dessus du niveau de fonctionnement normal pour offrir un maximum d'amplitude dynamique en se contentant de protégger les apparciels situés en aval contre la saturation.
2.1.4 Expandeurs / Noise-gates
Un signal audio ne peut, normalement, être meilleur que le signal source dont il est issu. Or l'amplitude des si-gnaux est souvent réduite par le bruit de fond. Les synthétiseurs, les processeurs d'effets, les micros de guitares électriques, les amplificateurs etc. produit généralement de forts niveaux de bruit de fond ou de souffle qui peuvent invalider la qualité d'une production audio. Malgré tout, ce bruit de fond reste inaudible si le signal est maintenu à un niveau élevé et à distance de la valeur maximale du bruit. Il s'agit d'un effet de «masque» spécifique de l'oreille humaine et qui fait que le bruit de fond est non perçu tant qu'un signal fort occuptant la même bande de fréquence est présente. Mais plus le niveau de travail diminue (plus le rapport signal/bruit se réduit), et plus le bruit de fond devient un facteur perturbant.
Les expendeurs ou les noise-gates offrent une solution à ce problème : les noise-gates attenuent ou coupent les signaux dont le niveau descend en dessous d'un certain seuil et bloquent ainsi l'émergence du bruit de fond. Les expendeurs, pour leur part, augmentent l'amplitude dynamique d'un signal et fonctionnement donc à l'inverse d'un compresseur. En pratique, il a été montré que l'extension du signal sur l'ensemble de la plage dynamique autorisée n'est pas souhaitable. Avec un ratio d'expansion de 5:1 et un signal traité d'une amplitude de 30 dB, vous obtiendriez une amplitude dynamique de 150 dB, ce qui dépasserait largement les capacités de n'importe quel processeur situé en aval et même celles de l'oreille humaine. Le contrôle d'amplitude doit donc s'appliquer seulement aux signaux dont le niveau se trouve en dessous d'un certain seuil. Ceux qui sont au-dessus traversent alors l'appareil sans être modifiés. Du fait de l'action continue sur les signaux situés en dessous du seuil, cette expansion est appelée «descendante».
Le noise-gate est la forme la plus simple de l'expandeur : à la différence de ce dernier qui agit en continu sur le signalitué en dessous du seuil, le noise-gate le coupe brutalement. Dans la plupart des applications de telles transitions actif/inactif sont trop violentes et la mise en œuvre isolée d'un noise-gate est trop visible et peu naturelle. Pour rendre les traitements du signal inaudibles, il est nécessaire de pouvoir contrôler les paramétres d'enveloppe du signal.
2.2 Le VCA
Au cœur du CLE 8.0 se trouve un excellent VCA (amplificateur contrôle en tension). Avec ses caractéristiques haut de gamme (niveau de bruit, contrôle de transition, distorsion harmonique, linéarité, vitesse de balayage, et stabilité en température), ce VCA peut être considéré comme un des Seedleurs disponibles sur le marché.
Le paramètre de contrôle de transition (control feedthrough) en particulier, utilisé spécifique pour les VCA, est particulièrement actif au niveau de la diaphonie resultant de l'action de la tension de contrôle dans le trajet du signal. Des variations lentes du contrôle de voltage correspondant à des actions lentes sur le signal sortant du VCA et sont pour la plupart inaudibles. Des variations rapides, par contre, peuvent créé des clicks génants.
2.3 Entrees
2.3.1 Entrées symétriques
En standard, le CLE 8.0 est doté d'entrées symétrisées électroniquement. La nouvelle conception de circuit comporte une réduction de bruit et de souffle automatique pour les signaux symétriques, permettant un fonctionnement sans problème même à fort niveau. Les bruits d'inductions externes, en particulier, sont très efficacement supprimés.
La fonction de symérisation automatique reconnaît directement la présence de connecteurs non symétriques et ajuste automatiquement le niveau nominal interne afin d'éviter toute différence de niveau entre les entrées et les sorties (correction de 6 dB).
2.3.2 Connecteurs send/return (boucle département/retour)
Chacun des huit canaux du CLE 8.0 compte une boucle départ/retour. Avec l'aide d'un égaliseur externe elle permet un fonctionnement sélectif en fonction de la fréquence. L'appareil peut donc être utilisé lors comme de-esser ou filtrer anti-larsen etc.
3. CONTROLES
Fig. 3: Face avant du CLE 8.0
Le CLE 8.0 dispose de huit canaux identiques. Chacun d'eux est équipé de 6 boutons poussoirs, de 8 boutons rotatifs et de 22 LEDs sauf le canal 1 à qui manque naturellement le bouton de couplage LINK -> CH1.
3.1 Section des contrôleurs généraux
Fig. 4: Section des contrôleurs généaux
1. GAIN REDUCTION (visualisation de la réduction de gain)
LED-metre à 8 niveaux affichtant la réduction de gain dans une plage de 1 à 30 dB.
2. IN/OUT (affichage des niveaux d'E/S)
LED-metre à 8 niveaux affichant le niveau soit en entrée soit en sortie selon la position du bouton IN/OUT ME-TER, dans une plage allant de - 24 dB à + 18 dB.
3. BYPASS (désactivation de la compression)
Désactive le canal correspondant. Ce sélecteur est censé agir comme un relais «hard-bypass», c'est-à-dire que quand il est activé ou que l'appareil est débranché du secteur, l'entrée est directement reliée à la sortie. En principe il sert à effectuer des comparaisons directes A/B entre le signal non traité et le signal traité (compressé ou limite).
4. IN/OUT METER (options d'affichage entrées/sorties)
Définit l'affection des LED-mètres IN / OUT LEVEL (2). Quand il est enforcé l'affichage concerne les entrées et quand il est relevé, il concerne le niveau des sorties.
5. SC FILTER (filtrage coupe-bas sur la chaîne latérale)
Active un filtrage coupe-bas dans la chaîne latérale, limitant de ce fait l'influence des basses fréquences dans les processus de contrôle du CLE 8.0.
6. SOFT KNEE (caracteristique des la courbe de compression)
Convert les caractéristiques d'inflexion forte de la courbe de compression «Hard Knee» en SKC. Cette fonction offre une version à la fois subtile et musicale du programme de compression et doit être utilisée préférentiellement quand on souhaite que l'effet reste plus ou moins inaudible.
7. LINK->CH1 (couplage au canal 1)
Présent sur tous les canaux (sauf le 1 naturellement). Permet de transférer l'ensemble des contrôleurs du canal (ou des canaux, de 1 à 7) concerné(s) à ceux du canal 1 à l'exception des boutons SC Filter, Bypass et Soft Knee et du contrôle Peak Limiter.
8. EXP/GATE (seuil d'expansion ou d'effet de porte)
Contrôle perpetant le réglage du niveau de seuil de la section expander/gate dans une plage allant de Off à +15 dBu. Son principal effet est de réduire le niveau du gain en dessous d'un certain seuil, réduisant par là même le bruit résiduel. Les niveaux de seuil élevés déclenchent un effet d'expansion.
9. RATIO (niveau d'expansion)
Contrôle rotatif déterminant le ratio d'expansion quand le signal passé en-dessous du niveau du seuil, dans une plaque de réglage allant de 1:1,2 à 1:8 (valeurs basses pour les applications Expander et valeurs hautees pour les applications Gate).
10. Témoins de seuil (threshold)
Le témoin «+» s'allume quand le signal est inférieur au seuil, et le «-» s'allume quand une expansion intervient.
3.3 Section Compresseur
Fig. 6: Section Compresseur
Le comprésseur sert à maintainir le niveau du signal dans une plage dynamique donnée en réduisant son gain de manière proportionnelle quand il dépasse un certain seuil (threshold).
11. COMPRESSOR (réglage de seuil)
Contrôle rotatif permettant le réglage du seuil pour la section de compression dans une plage allant de - 40 à +20 dB. La fonction SKC (Smart Knee Control) est appliquée au signal dépassant le seuil jusqu'à un maximum de 10 dB. Au-delà, le signal subit une compression «Hard Knee».
12. Témoins du compresseur
Ces tímeins indiquent l'etat du signal par rapport au niveau de seuil. S'il passse sous le seuil, le témoin de gauche «-» s'allume, indiquant qu'aucune compression n'est active. S'il passse au-dessus du seuil, il est comprésé et l'amplitude de l'action SKC est indiquée par la LED «0» du milieu. L'importance de l'angulation «Hard Knee» est indiquée par la LED «+» de droite.
13. RATIO (niveau de compression)
Contrôle rotatif déterminant le ratio entre les niveaux d'entrée et de sortie pour tous les signaux dépassant le niveau de seuil. Il peut être régé dans une plage allant de 1:1 à :1.
14. ATTACK (temps d'attaque)
Détermine la vitesse de réponse du compresseur face au dépassement du seuil par le signal, dans une plage allant de 1 à 150 ms.
15. RELEASE (temps de retombée)
Détermine le temps de return au gain unitaire après que le signal soit repassé en dessous du seuil, dans une plage de 0,05 à 5 s.
16. AUTO (selecteur de mode)
Quand cette fonction est activée, les contrôles rotatifs ATTACK et RELEASE (14 et 15) sont inactifs et leurs valeurs sont déduites automatiquement de l'analyse du signal source. Cela permet de-disposer d'une comprés
sion musicae et non réductrice face à un signal ou à des mix de niveaux très variables. Désactivez-la (position Manual) si vous poulez contrôler manuellement les temps d'attaque et de retombée.
17. OUTPUT GAIN (niveau de sortie)
Permet le réglage du niveau du signal en sortie dans une plage maximum de 20 dB. Vous pouvez ainsi compenser les éventuelles pertes résultat de la compression ou du limiteur.
Remarque: Si vous poulez utiliser le contrôle «Peak Limiter», vous doivent combre du fait que ce contrôle «Output Gain» leprecede et que s'il est reglé trop haut, la limitation de créte sera permanente.
3.4 Section Limiteur de créées
Fig. 7: Section Limiteur de crêtes
18. PEAK LIMITER (réglage de seuil)
Contrôle rotatif permettant le réglage du seuil pour la section Limiteur de créées.
19. LIM (témoin du limiteur)
Ce témoin s'allume dés que la fonction Limiteur est activée.
3.5 Face arrête
Fig. 8: Face arrêté du CLE 8.0
20. Porte-fusible / Sélecteur de tension
- Connecteur d'alimentation et porte-fusible
Ce connecteur permet le branchement au secteur par l'intermédiaire du cordon secteur fourni avec l'appareil.
Attention : L'appareil est bi-tension. Avant toute utilisation, vousdezverifier que voitre tension secteur correspond bien aux indications portees sur le porte-fusible. Ne branchez pas le cordon d'alimentation tant que la tension n'a pas ete correctement reglee.
21. Le fusible est destiné à protégger les circuits d'alimentation de l'appareil
Attention: Le fusible protégeant l'alimentation de l'appareil sert à l'alimentation de ses circuits. Il ne doit être remplaced que par un technicien qualifié, qu'il s'agisse d'une panne ou d'un changement du voltage. Si le fusible persiste à se rompre après avoir été remplaced, débranchez l'appareil et adressez-vous au plus tout à un centre de maintenance agréé.
Le porte-fusible situé au-dessus du connecteur d'alimentation comporte trois repères triangulaires (voir images ci-dessus). Deux de ces triangles se font face et l'appareil est réglé sur la tension imprimée en regard.
Pour changer de tension, extrayez le porte-fusible, tournez-le de 180^ et remettez-le en place.
22. INPUT (entreses audio)
Ces entrées permettent l'accès au signal source. Vous pouvez utiliser indifféremment le connecteur au format jack 6,35 TRS symétrique ou le connecteur XLR.
23. OUTPUT (sorties audio)
Ces sorties permettent l'émission du signal traité. Vous pouvez utiliser indifféremment le connecteur au format jack 6,35 TRS symétrique ou le connecteur XLR.
24. OPERATING LEVEL (niveau de fonctionnement)
Ce sélecteur permet d'adapter le niveau de fonctionnement soit au standard grand public - 10 dBV, soit au standard professionnel + 4 dBu.
Le LED-metre des niveaux d'entrée/sorting (18) s'adapte automatiquement au niveau sélectionné ici, et la plage d'utilisation correspond donc toujours à des niveaux de fonctionnement réels.
25. SEND (départ)
Connecteur jack 6,35 non symétrique (TS) permettant d'envoyer le signal audio vers un processeur d'effet externe.
26. RETURN (retour)
Connecteur jack 6,35 non symétrique (TS) permettant le retour du signal provenant d'un processeur d'effet externe.
4. FONCTIONNEMENT
Fig. 9: Courbe de fonctionnement d'un expandeur
Comme déjà décrit dans le chapitre 2.1 «Aspects techniques», un expendeur «descendant» réduit automatiquement le niveau global de tous les signaux situés en-dessous d'un seul régiable. Il agit donc exactement à l'inverse d'un compresseur/liminéur. Les expendeurs fonctionnent généralement avec des valeurs de ratio qui n'évoluant pas (courbe plate) et le signal s'attenue donc de manière linéaire et continue. Les Noise-gates peuvent au contraire être considérés comme des expendeurs à ratio très élevé :ès que le signal passe en dessous du seuil il est coupé radicalement.
Le CLE 8.0 est équipé d'un nouvel expandeur SRC (Smart Ratio Control), dont le ratio est déduit automatiquement de la nature du signal entrant. Alors que les caractéristiques de réponse des expandeurs conventionnels tendent à provoquer des variations de gain abruptes et très généralement inacceptables car nettement audibles, l'expandeur adaptatif est doté d'une courbe non linéaire mais parfaitement adaptée aux caractéristiques de l'oreille humaine. Les signaux sensibles et dont le niveau est proche du seuil sont traités avec un ratio d'expansion d'une minute tandis que les signaux plus faibles seront traités avec des ratio de plus en plus élevés, donnant des atténuations de plus en plus fortes.
Fig. 10: Courbe des caractéristiques de l'Expander adaptatif
Le résultat est une expansion moins difficile à ajuster et plus tolérante vis-à-vis des signaux utiles situés juste au-dessus du niveau de bruit résiduel.
4.1.1 Contrôle EXP/GATE
Le réglage de seuil de l'Expander/Gate dispose d'une plage de réglage étendue qui s'adapte à tous les niveaux de travail possibles. Quand le bouton THRESHOLD est à fond dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, la section Expander/Gate est inactive.
Le CLE 8.0 opère le contrôle de la dynamique par le biais d'un VCA de qualité supérieur dont la plage d'action est de plus de 60 dB, ce qui signifie que le signal entrant peut être renforcé ou réduit dans une plage équivalente. Les signaux inférieurs au seuil choisi (threshold) ne sont pas réduits, mais par contre dés que le signal dépasse ce niveau, le contrôle de dynamique entre en jeu. Le niveau de compression (ou réduction de gain) est proportionnel à la valeur du dépassement du seuil.
4.2.1 Contrôle COMPRESSOR
Ce contrôle déterminé le point à partir duquel le signal entrainera un début de réduction du niveau. Si, par exemple, le niveau de fonctionnement est de + 10 dBu et que le bouton COMPRESSOR est régé sur + 3 dBu, la compression peut concerner jusqu'à 7 dB de dynamique (10 - 3 dB). Pour un même niveau de départ et un seuil de - 10 dBu, la compression maximum sera de 20 dB (10 - [- 10] = 20 dB). La plage de réglage de ce contrôle est comprise entre - 40 et + 20 dBu.
Quand ce contrôle est réglé à fond dans le sens horsaire, cela correspond à un niveau de seuil de + 20 dB. En pratique, ce niveau ne peut pas être atteint car l'appareil serait en saturation, mais cette valeur de seuil permet simplement de désactiver la section compresseur, pour utiliser de manière isolée, par exemple, la section Expander/Gate ou le limiteur de crétes.
Le degré et le type de la compression ne sont pas déterminés que par le bouton COMPRESSOR mais aussi par les autres boutons rotatifs de la section (RATIO, ATTACK et RELEASE) et par le sélecteur AUTO.
4.2.2 Réglage du RATIO
Le contrôle RATIO détermine la proportion entre la variation du niveau de sortie et celle du niveau d'entrée pour tous les signaux dépassant la valeur de seuil. L'échelle représentée en face avant est étalandnée en dB et indique l'augmentation de niveau nécessaire pour produit 1 dB d'augmentation du niveau de sortie.
Il existe deux manières de réaliser ce contrôle de niveau : soit en limitant le niveau de sortie de manière stricte en lui interdisant de dépasser une certaine valeur prédéfinie, soit en permettant à des créées de dépasser le niveau de seuil, mais avec une réduction proportionnelle à l'amplitude du dépassement. La rigueur plus ou moins grande de ce contrôle de dynamique est régée par le bouton rotatif RATIO.
Un ratio de 1:1 indique que le niveau de sortie du signal correspond exactement à son niveau d'entrée c'est-à-dire qu'il n'y aaucun changement. Un ratio de 2:1 indique que pour chaque augmentation de 2 dB en entrée (au dessus du seuil), il n'y aura qu'une augmentation de niveau de 1 dB en sortie. Un ratio de 10:1 indiquerait tout autant que pour chaque augmentation de 10 dB en entrée au dessus du seuil, il n'y aurait qu'une augmentation correspondante de 1 dB en sortie. Quand le bouton RATIO est tourné à fond dans le sens horaire, il correspond à un ratio de :1
Il faut remarquer que la compression de l'ensemble du signal (obtenu par de faibles valeurs de seuil) pourrait moins naturelle pour des valeurs de ratio élevées. Les valeurs de ratio autour de 4:1 ou moins affectent moins la dynamique du programme et sont souvent utilisées pour dessons de basse, de caisse claire ou de voix. Les paramétrages sensibles et modérés sont utilisés en mixage ou pour le nivellement des programmes en radiodiffusion.
Fig. 11: Les caractéristiques SKC de la section compresseur
Le nouveau circuit SKC permet d'éviter aux compressions agressives à ratio élevé de paraitre trop peu naturelles. Il fait en effet intervenir une fonction interactive qui démarre juste après le seuil et introduit une courbe à inflexion douce (soft knee) jusqu'à 10 dB au dessus du seuil. Au-delà de cette valeur, la compression à inflexion forte «hard knee» s'applique.
4.2.3 Contrôle ATTACK (attaque)
Les caractéristiques d'un comprésur sont très largement dépendantes du temps d'attaque. Il s'agit du temps de latence entre le moment où le signal dépasse le niveau du seuil et le moment où la compression commence à réduire le niveau de sortie.
Une attaque courte est nécessaire si vous devez traiter des transitoires très courtes comme des claquements de mains ou dessons d'instruments percussifs (caisse claire par exemple). Le compresseur sera alors apte à Traits les créées de ce type de signal. Pour d'autres types de sources il peut être plus avantageux d'utiliser des durées plus longues. Il est d'ailleurs conseilé de toutes commencer les réglages avec des durées longues, et de le réduire si nécessaire très prudèment, les risques de distorsion dynamique augmentant avec la réduction des attaques. Le temps d'attaque du CLE 8.0 peut être régélé dans une plage allant de 1 à 150 ms.
4.2.4 Contrôle RELEASE (relâchement)
Une autre fonctionnalité du CLE 8.0 est le temps de return, qui sépare la fin de l'excursion du signal au-delà du niveau de seuil et son return effectif au gain unitaire. Ce temps de return dépend largement du type de signal traité. En cas de réglage inapproprié, deux types de problèmes peuvent seprésenter :
- Si le temps de return est trop court, vous allez creer des fluctuations de volume importantes à chaque dépas-. sement du niveau de seuil résumées par le terme «d'effet de pompage», peu apprécié.
- S'il est trop long, l'effet de pompage sera suivi d'un effet d'ouverture à chaque fois qu'un passage à fort niveau est suivi brutalement par un passage plus doux. Le VCA augmente alors artificièlement le niveau de ces passages doux avec des conséquences désagréables au niveau du timbre.
Ce temps de return peut être régé dans une plage allant de 0,05 s. à 5 s.
4.2.5 Sélecteur AUTO (mode)
Les temps d'attaque et de retard sont des paramètres importants qui affectent de manière significative la qualité du contrôle de dynamique. Quand la sélection AUTO est active, les boutons rotatifs ATTACK et RELEASE sont désactivés et les valeurs correspondantes sont automatiquement déduites du signal source par une reconnaissance intelligente de l'appareil qui évite toute erreur de paramétrage.
La fonction AUTO élimine en fait les effets de bord de type pompage, distorsion de modulation etc. qui sont fréquents avec les compresseurs paramétrés manuellement.
4.2.6 Contrôle OUTPUT (niveau de sortie)
Le compresseur et le limiteur agissant tous les deux dans le sens d'une réduction de gain, le niveau se trouve souvent réduit après le traitement, et une compensation s'avère alors nécessaire. Dans certains cas, quand le niveau de fonctionnement des apparèils sous-jacents est plus faible que ce niveau de sortie (à cause, par exemple, d'une sensibilité d'entrée élevée), cette compensation peut aussi se faire dans le sens de la réduction.
4.2.7 Sélecteur BYPASS (coupure de l'effet)
Le sélecteur BYPASS désactive le canal considéré. Il sert sur tout pour des comparaisons directes (A/B) entre le son traité et le son non traité. Quand il est enforcé, toutes les fonctions de traitement du son du CLE 8.0 sont désactivées. Quand il est en position relachée, l'appareil fonctionne comme un limiteur ou comme un comprisseur en fonction du paramétrage.
Notez qu'en mode Bypass, le signal d'entrée reste relié à tous les circuits du CLE 8.0 de manière à ce que tous ses contrôleés puissant être utilisés sur le son non traité, sans aucune altration du signal original. Cette particularité appliquée aux LED-mètres GAIN REDUCTION fournit une solution très pratique pour comparer les niveaux dessons traités et non traits avant de désengager le Bypass et de revenir à un état de processeur actif.
4.2.8 LED-mêtres GAIN REDUCTION (réduction de gain)
Les LED-mêtres GAIN REDUCTION consistent en deux rangées de huit LEDs situées sur la face avant du CLE 8.0. Ils offrent une visualisation très pratique et instantanée des niveaux de réduction de gain. Dès qu'un signal entrant dépasse le niveau de seuil défini (threshold), le compréseur entre en action et les LED-mêtres affichent la mesure de la réduction de gain.
Le schéma ci-après montre la relation entre les niveaux d'entrée et de sortie du compresseur en fonction des variations des paramètres THRESHOLD, RATIO, ATTACK et RELEASE. Il est évident queès que le compresseur est actif, le niveau de sortie est inférieur au niveau d'entrée.
Fig. 12: L'effet d'un compresseur peut être assimilé au niveau de réduction de gain obtenu pour un niveau d'entrée donné
Vouss pouvez considérer, par exemple, un signal dépassant le seuil de 12 dB : avec un ratio de 2:1, le niveau de sortie ne progressera que de 6 dB (en supposant que les contrôleles temporels soient réglos en conséquence), c'est-à-dire qu'il aura subi une réduction de gain de 6 dB indiquée par l'allumage de la LED 6 dB.
Bien que le VCA du CLE 8.0 dispose d'une plage d'action de 60 dB, celle-ci n'est pas visualisée dans sa totalité car en pratique, une telle plage ne sera pratiquement jamais exploitée.
La plage de visualisation des LED-mêtres GAIN REDUCTION n'est, en l'objet, que de 30 dB.
4.3 Section Limiteur de créées
Le temps d'attaque est défini comme le temps pris par un compresseur pour répondre au dépassement du seuil par le signal source. Du fait de l'existence d'une relation physique entre féquence et vitesse de balayage (slew rate), les féquences relativement basses nécessitent un temps d'attaque plus long que les féquences plus aigués. On évite ainsi des distorsions dynamiques indésirables. Quand vous appliquez une compression à un programme représentant une large gamme de féquences, vous doivent tracer un compromis entre ces valeurs d'attaque « idéales». Il suivra généralement les composantes de plus BASSE FREQUENCY prsentes.
Pour un contrôle général de la dynamique utilisant le mode compresseur, cela n'a pas de veritable conséquence. Par contre, en mode limiteur, on bloque les créés du signal en dessous d'une limite haute pour éviter de creer des distorsions dans les apparciels en aval. Si l'appareil est un comprésur conventionnel utilisé en mode limiteur, il en résultata des transitoires très rapides dans les haute fréquences, non affectées par la réduction de gain.
Ces transitoires peuvent etre a l'origine de distorsions dans les appeareils sous-jacents (magnetophone ou émetteurs radio, par exemple) et il est donc nécessaire de besoin les valeurs de durées du limiteur avec beaucoup de soin pour tener compte de tous les types de transitoires.
Fig. 13: Caracteristiques SGC de la section Limiter
Ce schéma illustré le fonctionnement du limiteur SGC (Smart Gain Control) du CLE 8.0 : la courbe continue représenté le signal de sortie et la courbe pointillée située au-dessus indique le signal en entrée. L'espace entre les deux correspond à l'importance de la réduction de gain. Le limiteur est activé quand le seuil a été dépassé plus de 20 ms afin de réduire l'échéage à une très courte durée. Environ 1 seconde après le_retour du signal en dessous du seuil, la réduction est ramenée à 0 dB et les niveaux d'entrées sont à nouveau identiques (gain unitaire).
5. INSTALLATION ET ConnEXIONS
5.1 Branchement de l'alimentation
Cet apparéil est bi-tension. Vérifiez que le Compresseur/Limiteur/Gate CLE 8.0 ▲LTO est réglé sur la bonnêtension avant de brancher le cordon secteur dans une prise alimentée. N'utilise qu'un fusible calibre selon les indications du porte-fusible.
Ne branche pas le cable d'alimentation dans l'appareil tant que la tension de l'appareil n'a pas ete correctement reglee. Ne branche pas non plus le cordon d'alimentation dans une prise alimentee tant que la tension de l'appareil n'a pas ete correctement reglee.
La connexion du Compresseur/Limiteur/Gate CLE 8.0 LTO au courant secteur ne doit se faire qu'a l'aide du cordon fourni doté d'une prise IEC standard et répondant aux caractéristiques internationales en matière de sécurité.
5.2 Branchements audio
Le Compresseur/Limiteur/Gate CLE 8.0 LTO est équipé d'entrées et sorties symétriques aux formats XLR et jack 6,35. Il peut ainsi être relié à un très grand nombre d'appareils et de configurations sans perte de qualité du signal.
a. Câblage
Vouss pouvez brancher les jacks 6,35 TRS (Tip-Ring-Sleeve = Extrémité-Anneau-Corps) ou les connecteurs XLR indifféremment de manière symétrique ou non symétrique selon le type d'application utilisée. Le câblage de ces connecteurs se fait comme suit :
- Pour les jacks 6,35 TRS
Entrée jack 6,35 TRS non symétrique
Entrée jack 6,35 TRS symétrique
- Pour les connecteurs XLR
Entrée XLR non symétrique
Entree XLR symétrique
b. Branchement en ligne
Dans ce type de configuration, le Compresseur/Limiteur/Gate CLE 8.0 dispose de jacks 6,35 et de connecteurs XLR qui permettent de répondre à la quasi totalité des besoin audio professionnels. Les exemples ci-après doivent permettre de donner une réponse à votre cas particulier.
- Symétrique
Non symétrique
Tip = extrémité Ring = anneau Sleeve = corps Screen = masse
c. Branchement en insertion
Si vous vous branchez sur les inserts d'une console de mixage, vous pouzez vous trouver en presence d'un unique jack 6,35 TRS servant à la fois pour le départ et le retour. Vous devrez alors utiliser un raccord en Y configuré comme dans les exemples ci-après :
Insert Leads
5.3 Montage en rack
Le mode d'installation le plus sûr est un montage dans un rack standard 19 pouces que vous pouvez vous procurer chez différents constructeurs ou dans un magasin de musique. Le CLE 8.0 occupe deux unités rack standard en hauteur. Pensez à laisser un espace d'au moins 10 cm en face arrêté pour les connexions et vérifie que l'appareil dispose de suffisamment d'espace autour de lui pour assurer sa ventilation. Ne positionnez pas cet apparéil au-dessus d'appareil générant de la chaleur comme amplificateurs ou unités d'alimentation.
6. APPLICATIONS
Le but de ce chapitre est d'étudier l'utilisation d'un compresseur et/ou d'un limiteur pour garder le niveau du signal dans une plage utilisable par une réduction proportionnelle du gain au-delà d'un certain seuil (threshold). Prenez le temps d'étudier attentivement ces différents exemples afin de pouvoir tirer le meilleur des capacité de votre CLE 8.0 dans le futur.
6.1 Compression/nivellement/limitation/écrêtage
Les fonctions de compression/nivellement/limitation/écritage seront étudiées séparément dans ce chapitre. Prenons le temps tout d'abord de définir un certain nombre de termes ainsi que leurs relations avec le processus de traitement de la dynamique.
6.1.1 Compression
La compression a pour but de réduire une amplitude dynamique donnée en une amplitude plus faible. Comme dans la majorité des cas il s'agit de remonter le niveau d'un signal de bas niveau, la valeur du seuil est souvent réglée aussi BASSE. Pour obtenir une compression «inaudible», il faut utiliser des temps d'attaque et de retard courts et de faibles ratios. Plus les valeurs temporelles sont rapides, plus le ratio de compression est élevé et plus l'effet portera sur des variations de dynamique à court terme. Ce besoin est souvent effectué pour obtenir des effets sonores audibles et créatifs.
6.1.2 Nivellement
Les valeurs d'attaque et de return doivent être lentes et combinées avec un ratio élevé. Du fait d'un temps de réponse faible, le niveaument est sans effet sur les transitoires ou les modifications de courte durée. Dans ce mode, oncherche à conserver un niveau de sortie constant, c'est-à-dire à compenser les variations de gain sur de longues périodes sans affecter les variations dynamiques courtes. Normalement le seul est régle assez bas pour pouvoir augmenter les signaux de bas niveau.
6.1.3 Limitation
La fonction de limite nécessite une attaque et un return rapide ainsi qu'une valeur de ratio elevée, adaptés à la nature du signal et à l'effet désiré. Dans la mesure ou l'action d'un limiteur est habituellement de n'agir que sur les crétes les plus fortes, le seuil est également régle assez haut. La réduction de dynamique réalisante dépend de la valeur du ratio et de l'importance du dépassement du seuil par le signal. Si le temps d'attaque est régle pour ne contrôle que le niveau moyen sans affecter les crétes dépassant le seuil, on parle d'une fonction de limiteur de programme. Le temps d'attaque doit alors être régle au-delà de 20 ms. Si le temps d'attaque est réduit pour que la limite agisse aussi sur les crétes, on parle de limiteur de crétes.
6.1.4 Écretage
Par opposition aux deux types de limiteur precedents, le mode d'ecretage fonctionne avec des temps de controle infiniment plus rapides et un ratio de compression maximum destiné à créé une barrière infranchissable pour tous les signaux dépassant un certain niveau. Pour pouvoir contrôler les créés, cette fonction coupe radicalement les signaux plus forts que le seuil sans affecter l'amplitude du signal original. Dans un contexte normal, cette fonction reste inaudible et dans certaines circonstances elle peut même creator un son résultat amélioré par rapport à l'original par le fait que la coupure des transitoires peut augmenter son contenu harmonique. Mal utilisé, l'écrêtage peut creator des distorsions parfaitement désagréables qui, à l'extrème, peuvent transformer le son en signal «carré». Cet effet est d'ailleurs utilisé spécifique dans certaines distorsions pour guitares.
La tâche principale d'un Expander/Gate est d'éliminer de manière non perceptible le bruit de fond d'un signal pour n'en conserver que la partie active. Cela suppose naturellement qu'il existe un écart entre les deux suffisamment important pour qu'on puisse définir un seuil opérationnel. Parallèvement, l'Expander/Gate doit pouvoir répondre très rapidement (avec une attaque très brève) pour que les éléments actifs ne soient pas alterrés.
Comme l'Expander/Gate du CLE 8.0 utilise la fonction SRC (Smart Ratio Control), il permet d'obtenir des résultats beaucoup plus satisfaisants qu'avac des expanders conventionnels. Quand l'expansion se produit, on ne rencontres en effet aucun effet l'relal du fait de I'action parfaitement douce et non réductrice du circuit.
6.2.1 Contrôle des phénomènes de diaphonie en studio
Les Expander/Gates sont très souvent utilisés pour supprimer la «fuite» de signal d'une piste à l'autre que ce soit en enregistrement ou en lecture. Ce cas se présente souvent lors des «prises» de batterie, les micros se trouvant très pres les uns des autres. Les volumes élevés de certains instruments causent aussi féquement des fuites vers les micros voisins et sont à l'origine de contrats et de problèmes de cohérence de phase, générateurs eux-mêmes de sons non désirés (effet de filtré «en peigne»). Il est donc essentiel que chaque instrument soit bien enregistré par un micro spécifique et que ces différents micros soient équipés de «Gate». Vous pouvez donc insérer le CLE 8.0 sur une voie de caisse claire, par exemple, et le régler pour qu'il n'ouvre la «porte» que lors des frappes spontaires sur cette caisse claire. Chaque micro doit être régle à son niveau de travail maximum et le seuil THRESHOLD doit être régle de manière à ce que chaque coup sur la peau soit entendu de manière claire et indépendante. L'utilisation optimale de l'Expander/Gate dépend en grande partie des caractéristiques du micro dont il traite le signal. Soyez en particulier vigilant quand des instruments générant des fréquences élevées se trouvent sur les côtés voiré en arrière d'un micro cardioïde.
La plupart de ces micros cardioïdes présente une réponse hors-axe croissant dans les fréquences les plus élevées. S'il ne reste que 2 à 3 dB de différence entre la réponse dans l'axe et la réponse hors-axe dans la plage des 5 à 10 kHz, des cymbales, par exemple, pouraient être captées abusivement par les micros de toms et une partie du son de la charleston pourrait se retrouver mixée avec celui de la caisse claire.
Tenez compte au maximum des caractéristiques de directivité des micros, pour exclure autant que possible tous les autres instruments et vous focaliser sur celui que vous pouze Traitser. Vérifiez que vous avez tout mis en œuvre au niveau des techniques de prise de son pour obtenir une bonne séparation des sources. Si vous ne le faites pas,aucun Expander/Gate ne pourrait vous aider. Il est parfois nécessaire de protégger l'Expander/Gate pour l'empêcher de répondre aux basses fréquences (eventuellesment transmises mécaniquement), par exemple si un chanteur est susceptible d'enlever ou remetre le micro sur son pied.
6.2.2 Paramétrage initial de la section Expander/Gate
Contrôles Paramètres
EXP/GATE (seuil) OFF
RATIO 1:2
Commencez avec des niveaux de seuil extrémement bas de manière à ce que le signal traverse l'appareil sans être traité. Puis tournez le contrôle dans le sens horaire jusqu'à ce que tous les bruits de fond indésirables soient annulés et que ne persististe que le son de l'instrument que vous pouze z capter. Si le contrôle est régle correctement, ce son devrait être «sec» et «franc», bien défini. Si vous ne disposez pas d'assez de micros (ou de voies de CLE 8.0!) pour enregistrer chaque instrument séparément, vous pouze tenter de creator des sous-groupes : vous pouze ainsi associier la caisse claire et les toms aigus ensemble d'une part, et le tom basse, la grosse caisse et les cymbales d'autre part avec l'aide d'une console de mixage.
Le but étant de paramétrel l'Expander/Gate et de positionner les groupes de micros de manière à ce que chaque frappe sur un instrument n'ouvre qu'un micro et qu'un seul instrument soit enregistré, les autres restant «mutés».
6.2.3 Contrôle des phénomènes de diaphonie sur scène
Le CLE 8.0 a beaucoup d'applications en concert, sur scene ou dans des contextes de prises de son à micro multiples :
Un Expander/Gate peut effectivement supprimer les bruits de fonds, les bruits de type «pompage» des compresseurs ou les captures laterales des micros etc. sans produit d'effets latéraux notables. Ces appearances sont très souvent utilisés pour le traitement des voix. Quand ils sont utilisés spécifique avec un compresseur, la distance et la position du micro par rapport au chanteur est très importante : plus elle est grande et plus le micro sera sensible au bruit de fond. En situation de concert l'Expander/Gate permet aussi de réduire sensiblement les captures laterales d'autres instruments, ainsi que divers artefacts acoustiques en situations d'enregistrement.
6.2.4 Réduction de l'effet Larsen sur scène
Quand un chanteur utilise un micro vocal, sa voix empêche généralement lessons ambiantes de «contaminer» le signal. Mais pendant les passages non chantés, ce micro capte très volunteers le son de la diffusion de façon ou de retard, qui peut provoquer rapidement une boucle de rétroaction ou Effet Larsen. L'insertion d'un CLE 8.0 sur le canal du micro permettra de le couper quand il n'est pas utilisé, réduisant par là même les risques de «sifflements». Tous les micros devraient pratiquement être concernés par cette application.
6.2.5 Réduction de bruit sur les bouches d'effets
Le rack d'effets est une des sources de bruit les plus importantes des systèmes de diffusion ou d'enregistrement. Le prix des effets de réverbération, les delays, les harmonizers etc. a chuté considérablement ces dernières années et ils sont devenus des constituants habituels des studios personnels ou de petite taille. Mais ces effets augmentent considérablement le niveau de bruit, ce qui peut invalider à court terme tout le plaisir de l'achat d'un nouvel appariel.
Il peut se révêler très intéressant, à ce titre, de positionner un CLE 8.0 en dernier élément d'une chaîne d'effets et d'utiliser la fonction de réduction de bruit de la section Expander/Gate.
6.3 Section Compresseur
La tâche d'un compresseur est de réduire l'amplitude dynamique d'un signal sonore et d'en contrôle le niveau général. Les nombreux contrôle de la section Compresseur ouvrent un large champ d'action aux effets de dynamique : depuis des compressions douces et respectant la musique jusqu'à l'écrêtage systématique voiré à la compression extrête et drasticique de l'ensemble de la dynamique.
Un faible ratio et un seuil bas peuvent par exemple servir à obtaining un traitement只不过 «musical» du signal. Des ratios élevés associés toujours à un seuil bas provoquent un ajustement du volume d'une voix ou d'un instrument à un niveau constant (nivellement). Les niveaux de seuil élevés limitent en général le niveau global d'un signal, et des ratios supérieurs à 6:1 protégent efficacement les sorties contre les signaux dépassant le seuil (en supposant que le niveau de sortie OUTPUT est en position 0 dB).
Notez que la compression de l'ensemble du signal (obtenue, donc, par de faibles niveaux de seuil) a une coloration moins naturelle avec des ratios élevés. Les ratios tournant autour de 4:1 et en-dessous affectent moins la dynamique du signal et sont souvent utilisés pour la compression de sons de basses électriques, de caisses claires ou de voix. Les réglages modérés et un peu sensibles sont généralement utilisés au mixage et pour le niveau du signal en radiodiffusion.
La fonction AUTO évite aux compressions agressives créées par des ratios élevés de manquer par trop de naturel.
6.3.1 Paramétrage initial de la section Compressor
| Contrôles | Paramètres |
| BYPASS | OUT |
| SOFT KNEE | IN |
| SC FILTER | OUT |
| COMPRESSOR | + 20 dB |
| RATIO | 3:1 |
| AUTO | IN |
| OUTPUT | 0 dB |
Tournez le bouton COMPRESSOR (seuil) dans le sens anti-horaire jusqu'à ce qu'un certain niveau de réduction de gain s'affiche sur le LED-mètre GAIN REDUCTION. Cette opération doit s'accompagner d'une chute significative du niveau de sortie. Le bouton OUTPUT doit alors être tourné dans le sens horaire pour retrouver un niveau de sortie convenable. La comparaison des niveaux du signal traité et non traité peut être faite en utilisant le selector I/O METER.
Le réglage final de ces contrôle dépend ensuite de vos besoin et des besoin que vous pouze faire au niveau des boutons RATIO, ATTACK et RELEASE. La fonction AUTO, qui affecte les temps d'attaque et de retombée permet un paramétrage automatique déduit de la nature du signal et convient à la plupart des utilisations. Si vous avez besoin d'un traitement plus «condensé» ou plus «large», vous pouze returner au paramétrage manuel. L'utilisateur averti pourra désérir ses paramétrages en mode «bypass» et ajuster ainsi l'effet avant que l'unité ne soit mise en action.
Cette maniere de faire a son importance dans des contextes de spectacles «live», dans lesquels le signal doit être maîtrisé efficacement par l'ingénieur du son sans qu'il ait à effectuer des comparaisons sans fin A/B.
6.3.2 Le CLE 8.0 utilise comme «effet» sonore
L'effet de «pompage» qui représentait jusqu'à un inconvenient que les ingénieurs du son cherchaient à tout prix à éviter, s'est transformé en une technique positive et créative, qui a rapidement constitué la base de ce qui est aujourd'hui considéré comme une caractéristique indispensable du son musical. Le compréseur est alors utilisé pour cet effet au lieu du contrôle de l'amplitude dynamique.
Le CLE 8.0, avec sa palette étendue de fonctions, est particulièrement bien adapté à cette application. Les effets dépendent naturellement d'utilisations «extrêmes» des différents contrôleles. Vousdezondon placer le bouton COMPRESSOR à un niveau assez bas, le bouton RATIO pratiquement au maximum, et jouer sur les boutons ATTACK et RELEASE pour affiner le résultat.
Testez le fonctionnement des différents boutons pour comprendre leur action sur le signal !
6.4 Section Limiteur de créées
Indépendamment de sa fonction de compression, le CLE 8.0 peut être utilisé pour limiter le niveau de sortie général de l'appareil et pour protégger les apparciels en aval contre les créées, les saturations courtes ou la surmodulation (emetteurs etc.).
6.4.1 Paramétrage initial de la fonction Limeriter
Contrôles Paramètres
PEAK LIMITER (seuil) OFF
Tournez le bouton PEAK LIMITER (seuil) dans le sens anti-horaire jusqu'à ce qu'un certain niveau de réduction de gain s'affiche sur le LED-mètre GAIN REDUCTION. comme indiqué précédemment, du fait de son temps de réponse extrément court, le limiteur peut bloquer les créées sans provoquer de distorsion audible tant que la limitation dépasse 20 ms. Le niveau total est attenué environ 1 seconde pour éviter les distorsions fortes et donc audible, jusqu'à ce que le signal soit repassé en-dessous du seuil.
7. APPLICATIONS PARTICULIÈRES
7.1 Utilisation du CLE 8.0 pour l'enregistrement et la duplication de cassettes
Dans le domaine de l'enregistrement et de la duplication, le but est en permanence d'essayer d'obtenir un niveau d'enregistrement optimum par rapport au support. Les niveaux trop élevés ou trop bas provoquent en effet des effets «de bord» comme l' apparition de bruit de fond ou de distorsion. Qu'il s'agisse de mastering, d'enregistrement multipiste ou de duplication, on doit toujours veiller à utiliser au maximum la plage dynamique du support, aussi bien pour une bande analogique que pour un DAT ou autre système numérique. De prime abord, le contrôle du niveau peut se faire par un «suivi» au fader, augmentant le niveau dans les passages faibles et le réduisant dans les passages trop forts. Cette méthode se revèle toute fois vite insuffisante, en particulier en enregistements «live» du fait de l'impossibilité de pouvoir anticiper suffisamment les variations de niveaux.
La chose est même quasiment impossible en enregistrement multipiste, dans lequel il est impossible de sur-veiller et de suivre simultanément les niveaux de toutes les voies. Un système de contrôle automatique de gain donne naturellement de bienGXmeurs résultats. Voupce utilise ainsi le CLE 8.0 en partant des paramétrages initiaux et en utilisant la fonction de contrôle dynamique pour piloter et protégger contre bruit de fond et distorsionYOUR enregistrement, jusqu'aux exactes limites de sa plage dynamique.
7.1.1 Le CLE 8.0 utilise en enregistrement numérique et pour le sampling
En enregistrement analogique, les bas niveaux provoquent l' apparition de souffle tandis que les niveaux trop élevés donnent un son comprése et «écrasé». Dans les cas extrêmes, vous obtiendaç de la distorsion du fait de la saturation de la bande. A contrario, dans le domaine numérique, les effets latéraux sont toujours très audible : une bande enregistrée avec un niveau trop faible soit sa résolution décroître et le son, en conséquence, devient dur et perd toute «atmosphère». Avec des niveaux trop élevés, l'enregistrement devient agressif et fortement distordu. Pour éviter ces effets néfastes, le CLE 8.0 utilisé en limiteur doit être placé, par exemple, avant votre sampler. Une fois protégé, vos échantillons pourront être réalisés sans le moindre problème.
7.1.2 Le CLE 8.0 utilisé en mastering
Le mastering est une des étapes les plus critiques de l'enregistrement. Vous devez en effet, à ce stade, obtenir une copie représentant le niveau le plus élevé pour pouvoir ensuite restituer un volume moyen élevé. Les productions commerciales donnant des exemples très différents de mauvaises utilisations de la compression et du limiteur utilisés à cette fin : la dynamique en souffre souvent largement et le résultat manque souvent de musicalité. La section comprésur du CLE 8.0 utilise en «limiter» ne donne pas de tels inconveniens et vous permet d'augmenter spectaculairement le volume général sans affecter la dynamique de manière audible.
Procedez comme suit pour le paramétrage :
1 - Limitez la dynamique du programme de 6 dB en utilisant la fonction «limiter». En n'agissant que sur les transitoires courtes, la partie principale du signal audio n'est pas contrainte et le volume s'en trouve renforcé. Des valeurs supérieures à 6 dB ne doivent pas etre utiliser sous peine de voir apparaitre des effets lateraux.
2 - Vous doivent utiliser un peu de compression. Il est recommendé de la limiter aux 6 premiers dB de la plage dynamique. Un niveau de seuil élevé et l'activation du mode AUTO donneuront de bons résultats.
Cet effet est particulièrement apparent sur les enregistrurs DAT dont les VU-mêtres ont un temps de réponse inférieur à 1 ms. Placez votre DAT sur le gain unitaire puis réduisez le contrôle LEVEL du limiteur de créées jusqu'à ce qu'il indique une réduction de gain de 6 dB. La réduction de signal se réprecute sur le niveau d'enregistrement, mais il ne vous reste qu'à ramener le niveau d'enregistrement à l'unité, vous disposerez alors d'un enregistrement puissant et fort sans aucune perte de son.
7.2 Le CLE 8.0 utilise comme élément de protection
La distorsion dans les systèmes de diffusion résultat le plus souvent d'amplis et d'enceintes utilisés au-delà de leurs limites et en situation d'échéage ou de saturation. Le phénomène est non seulement désagréable, maisURTout dangereux pour les enceintes.
La membrane d'un haut-parleur est en effet destinée, en fonctionnement normal, à accélérer, ralentir, changer doucement de direction puis accélérer à nouveau. En situation d'échéage, les accélérations et arrêts sont mal-heureusement instantanés, de même que les changements de direction. Cette membrane restant soumise aux régles de la physique, elle ne tolère un tel traitement que pendant un temps limite avant de se rompre ou de voir sa bobine mobile détruite par une température excessive. Outre les destructions provoquées par des surcharges longues ou continues, vos enceintes peuvent aussi être détruites par une surcharge courte mais très élevé, comme le son d'un micro tombant sur un sol dur, par exemple.
Meme si une telle transitoire ne détruit pas instantanément votre enceinte, elle peut endommager la suspension de sa membrane ou simplement l'user un peu plus, ce qui pourra provoquer ultérieurement une rupture plus rapide ou plus facile. Le CLE 8.0 arriveès lors à point pour assurer en permanence la protection de vos systèmes de diffusion. La limitation de créées drasticque type «mur de brique» n'est normalement pas nécessaire pour les systèmes de diffusion, la plupart des amplis et des enceintes étant只不过tolerants vis-à-vis des créés de courte durée. Toutefois les limiteurs conventionnels doivent généralement être affectés bien au-delà de la réserve de puissance d'un ampli afin de limiter le niveau et la durée des transitoires responsables de la saturation du système. L'inconvénient en est qu'il n'est pas possible d'utiliser la totalité de la plage dynamique de l'appareil.
Le CLE 8.0 peut effectivement fonctionner ainsi et convertir une sono de 5000 W en un système sans distorsion de praticement 10000 W. Les instructions ci-après vous aideront à configurer votre apparéil dans ce sens.
7.2.1 Protection d'un système avec contrôle passif
Si vous système de diffusion compte un filtré passif (inclus avec l'enceinte), insérez le CLE 8.0 entre la sortie de console et l'entrée de l'ampli.
Fig. 14 Intégration d'un CLE 8.0 au sein d'un système avec contrôle passif
7.2.2 Protection d'un système avec filtré actif
Pour les systèmes utilisant des filtres actifs, le CLE 8.0 peut être utilisé de deux manières différentes.
a. Il peut d'abord être inséré entre la sortie de la console et l'entrée du filtre. Dans ce cas il travaille sur l'ensemble du spectre.
Fig. 15 Le CLE 8.0 au sein d'un système à deux voies
b. Mais il peut aussi être inséré entre la sortie d'un filtre actif et l'entrée de l'amplificateur, auquel cas il n'affectora qu'une bande de fréquences limite.
Fig. 16 Compression sélective des aigus avec le CLE 8.0
7.2.3 Amélioration du son d'un système en multi-amplification
Dans un tel système, la sonorisation compte un filtré actif spécial dont les sorties sont reliées aux enceintes par des amplis indépendants. Chaque bande dispose alors de son propre limiteur dont le but est de limiter l'excursion des crétes en dessous d'un certain niveau. Vous évitez ainsi de saturer l'ampli situé en aval ou de détruire l'enceinte qu'il alimente.
Dans certains apparèils, les fréquences de filtrage du filtrte peuvent être modifiées lors des passages de haut niveau pour créé un effet «loudness contour» adapté à l'oreille humaine. En fait, dans la plupart des cas, cette fonction provoque plus de désordres que d'amélioration au niveau de la qualité du son.
Si le CLE 8.0 se trouve en amont de ce système, les créées seront éliminées avant d'atteindre les limiteurs de la sonorisation. La qualité sonore n'aura alors pas à souffrir des effets lateraux causés par les variations de fréquence du contrôle.
7.3 Utilisation du CLE 8.0 avec des magnétophones
Le CLE 8.0 peut aussi être utilisé pour éviter la saturation de bandes magnétiques et pour renforcer le rapport signal/bruit d'un magnétophone ou d'un enregistrur à bande. Le niveau de saturation de la bande, la réserve de dynamique du système et le niveau de sortie de la console sont des valeurs parfaitement connues et qui rendent la mise en place de limiteurs et compresseurs très aisée. Le fait de limiter les niveaux audio permettant d'obtenir un signal de niveau plus élevé sur la bande et d'augmenter ainsi de manière significative le rapport signal/bruit.
Fig. 17 Utilisation du CLE 8.0 pour éviter les distorsion dues à la saturation de bande
7.3.1 Le CLE 8.0 en radiodiffusion
Le but du traitement du signal enregistré pour les radios et chaînes de télévision commerciales est d'obtenir à tout prix un volume de transmission maximum. Les auditeurs sont en effet très sensibles à la qualité de réception des programmes, qui est largement assimilée à leur puissance et ils ont tendance à se tourner vers les stations qui doivent un signal supérieur à la moyenne. En ayant plus d'audience, les stations gagnent plus d'argent du fait d'une plus grande efficacité supposée des messages publicitaires qui constituent l'essential de leurs recettes.
Qu'est-ce que le volume ?
Le volume est défini comme la relation entre le niveau moyen d'un programme de crête à crête en réponse aux variations d'amplitude et de durée. Les signaux les plus forts sont percus par l'auditeur.
Si vous poulez faire tourner votre station de radio à son volume maximum moyen, procédez comme décrit dans le chapitre «Le CLE 8.0 utilisé en mastering». Vérifiez que le niveau de crête maximum reste en-dessous du seul «limueur» de l'émetteur sous peu de déclencher son action à la fois audible et génante. N'oubliez pas qu'une augmentation forte du volume moyen par le biais d'un compresseur engendre toujours une perte de dynamique et une augmentation des effets latéraux. L'utilisation modérée du compresseur et du limiteur au sein du CLE 8.0 permet d'obtenir des volumes moyens plus élevés, sans aucune distorsion.
7.4 Applications de la boucle département/retour
Si vous faites passer le signal audio directement dans le circuit send/return et adressez le signal audio vers un delay avant de l'insérer dans l'entrée audio, le CLE 8.0 pourra anticiper la nécessite d'une modification de gain. Avec quelques essais vous pouze ainsi Broker un temps d'attaque parfaitement nul pour une fréquence donnée. Les temps de retard supérieurs à cette valeur « zéro » poursaient aussi produit un effet particulier, similaire à l'inversion d'enveloppe dynamique que vous connaisssez bien s'il vous est déjà arrivé d'écouter une bande enregistrée « à l'envers».
Fig. 18 Utilisation du CLE 8.0 en compression anticipée
8. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES
ENTRÉES
Type
Impedance
Niveau de fonctionnement
Niveau d'entrée max.
CMRR
XLR auto-symétrisées et jack 6,35
50 kOhms symétrique, >25 kOhms non symétrique
+4dBu/-10dBV
- 21 dBu symétrique et non symétrique
typ. >55 dB à 1 kHz
SORTIES
Type
Impedance
Niveau de sortie max.
XLR et jack 6,35
60 Ohms symétrique, 30 Ohms non symétrique
+21dBu
RETOURS
Type
Impedance
Niveau de sortie max.
jack 6,35
10 kOhms
+24 dBu
DéPARTS
Type
Impedance
Niveau de sortie max.
jack 6,35
2 kOhms
+21 dBu
CHARACTERISTIQUES SYSTÉME
Bande passante
Rapport signal/bruit
Distorsion harmonique (THD)
20 Hz à 20 kHz +0 /- 0,5 dB
- 90 dB, sans pondération, de 22 Hz à 22 kHz
< 0,01 % typ. à + 4 dBu, 1 kHz, Gain unitaire
< 0,04 % typ. à + 20 dBu, 1 kHz, Gain unitaire
<0,01%typ.SMPTE
< - 100 dB, de 22 Hz à 22 kHz
Section EXPANDER/GATE
Type
Seuil
Ratio
Expander interactif (SRC)
Variable (off +15 dB)
Variable (1:1 à 1:8)
Section COMPRESSEUR
Type
Seuil
Ratio
\section*{Caracteristiques de seuil}
Temps d'attaque manuel
Temps de retombée manuel
Temps d'attaque auto
Temps de retombée auto
Niveau de sortie
Compresseur interactif
Variable (- 40 dB à + 20 dB)
Variable (1:1 à∞:1)
Variable (Interactif ou Hard Knee)
Variable (1 ms à 150 ms / 20 dB)
Variable de 0,05 s à 5 s / 20 dB
Typ. 15 ms à 10 dB, 5 ms à 20 dB et 3 ms à 30 dB
Dépendant du programme, typ. 125 dB/s
Variable (- 20 dB à + 20 dB)
Section LIMITEUR DE CRÉTÉS
Type Limiteur de crétes interactif
Seuil Variable (0 à + OFF (+ 22 dBu))
Ratio :1
Type de limiteur etat 1 Écriteur
Temps d'attaque «zéro»
Temps de retombée «zéro»
Type de limiteur etat 2 Limiteur de programme
Temps d'attaque Dépendant du programme, typ. < 5 ms
Temps de retombée Dépendant du programme, typ. 20 dB/s
SELECTEURS
SOFT KNEE Active les caractéristiques de courbe SRC
SC FILTER Permet la détction en fonction de la fréquence
AUTO Active le paramétrage automatique et dépendant du programme des temps d'attaque et de retombée et désactive leur contrôle manuel
I/O METER Sélectionne la source du LED-mètre : entrée ou sortie
BYPASS Suspension d'activité
OPERATING LEVEL Choix du niveau de fonctionnement entre +4 dBu et -10 dBv
LINK Couplage des canaux. Le canal 1 est maitre
TÉMOINS
GAIN REDUCTION Affichage du niveau à 8 LED 1/3/6/10/15/20/25/30 dB
INPUT/OUTPUT LEVEL Affichage du niveau à 8 LED : -24/-18/-12/-6/0/+6/+12/+18 dB
Expander/Gate Threshold 2 LED pour en-dessous «+» et au-dessus «-»
3 LED pour en-dessous «+», Interactive «0», et au-dessus «-»
Peak Limiter Threshold 1 LED pour l'activation de la fonction
Sélecteur de fonction 1 LED pour chacune
ALIMENTATION
Courant secteur USA/Canada 120 V alternatif, 60 Hz
R.U./Australie 240 V alternatif, 50 Hz
Europe 230 V alternatif, 50 Hz
Export général 100-120 V alternatif
200-240 V alternatif, 50-60 Hz
Fusible 100 - 120 V : 630 mA (lent)
210 - 240 V : 315 mA (lent)
Consommation 40 W
Connecteur IEC 3 broches avec terre
PHYSIQUES
Pour bénéficier de cette garantie, l'acheteur doit compléter et returner la carte de garantie incluse dans l'appareil dans un-delai de 10 jours à compter de la date d'achat.
Les informations prsentes dans cette carte sont destinées à permettre au constructeur de比较好 comprendre les conditions de vente du produit afin de fournir à l'utilisateur le service le plus efficace et le比较好 adapté.
Nous vous demandons donc de la replir avec le plus grand soin. Toute erreur ou omission serait susceptible d'invalider la garantie.
2. CONDITIONS DU RETOUR
2.1 Pour que la garantie soit appliquée, le produit doit être returné dans son carton d'origine et être protégé contre tout dommagependantle transport.
2.2 Il doit être'accompagné d'une copie de votre facture d'achat ou d'une preuve de propriété valide, ainsi que de leur adresse précise et du numero de téléphone permettant de vous contacter.
2.3 Une description détaillée du problème constaté, jointe à l'envoi, pourra guider utilisement les techniciens de maintenance.
2.4 Vous doivent prendre à votre charge tous les frais d'acheminement de l'appareil, incluant d'eventuelles assurances.
3.1 LTO garantit cet apparéil contre tout défaut matériel ou de fabrication pendant une période d'un an à compter de la date d'achat sous réserve que vous ayez rempli et renvoyé la carte de garantie dans les délais.
3.2 Cette garantie n'est applicable qu'à l'acheteur original et n'est pas transférable à un acheteur de deuxieme intention.
3.3 Pendant la période de garantie, ALTO pourraCHOISIR à sa CONVENANCE DE remplacer ou de réparer le produit défectueux, sans aucun frais de pièces ou de main d'oeuvre pour l'utilisateur si le problème entre bien dans le cadre de la garantie.
3.4 Cette garantie ne s'applique pas aux dommages causés dans les conditions suivantes :
- usage inapproprié, négligence ou utilisation non compatible avec les instructions fournies dans le mode d'emploi.
- usure normale de l'appareil.
- modification de l'appareil (de quelque nature qu'elle soit).
- dommages causés directement ou indirectement par la force majeure ou par toutes conditions extérieures.
- réparation ou intervention effectuee par une personne non qualifiée.
Dans de tels cas, les frais restent à la charge de l'acheteur.
3.5 En aucun cas LTO ne pourrait être tenu pour responsable de dommages induits de chaque ordre qu'ils soient. Certains pays ou états n'autorisent pas ce type de limitation et cette exclusion peut évientuellesment ne pas s'appliquer à votre cas.
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