ONYX 1220 - Table de mixage MACKIE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Table de mixage analogique
Caractéristiques techniques principales	12 canaux, préamplis Onyx, EQ 3 bandes, 4 bus auxiliaires
Alimentation électrique	Adaptateur secteur inclus
Dimensions approximatives	48.3 x 35.6 x 10.2 cm
Poids	3.6 kg
Compatibilités	Compatible avec la plupart des équipements audio professionnels
Fonctions principales	Mixage audio, enregistrement, amplification de son
Entretien et nettoyage	Utiliser un chiffon doux, éviter les produits chimiques agressifs
Pièces détachées et réparabilité	Disponibilité de pièces de rechange, réparation recommandée par un professionnel
Sécurité	Utiliser dans un environnement sec, éviter les surcharges électriques
Informations générales utiles	Idéal pour les musiciens, les studios d'enregistrement et les événements en direct

FOIRE AUX QUESTIONS - ONYX 1220 MACKIE

Comment connecter mes microphones à la MACKIE ONYX 1220 ?

Utilisez les entrées XLR situées à l'arrière de la table de mixage pour connecter vos microphones. Assurez-vous que l'alimentation fantôme est activée si vous utilisez des microphones à condensateur.

Pourquoi n'entends-je pas de son dans mes haut-parleurs ?

Vérifiez que le volume principal et le volume des pistes sont réglés correctement. Assurez-vous également que les haut-parleurs sont correctement connectés et alimentés.

Comment appliquer des effets sur mes pistes ?

La MACKIE ONYX 1220 ne dispose pas de processeurs d'effets intégrés. Vous pouvez utiliser des effets externes en les connectant à l'envoi auxiliaire et en les réglant sur le canal souhaité.

Que faire si la table de mixage ne s'allume pas ?

Vérifiez que le câble d'alimentation est correctement connecté et que la prise fonctionne. Testez avec une autre prise ou un autre câble si nécessaire.

Comment régler les niveaux de retour pour les écouteurs ?

Utilisez le bouton de niveau de retour des écouteurs situé sur le panneau avant pour ajuster le volume à votre convenance.

Est-ce que la MACKIE ONYX 1220 est compatible avec les ordinateurs ?

Oui, la MACKIE ONYX 1220 peut être utilisée avec des ordinateurs via les connexions USB. Assurez-vous d'installer les pilotes nécessaires pour votre système d'exploitation.

Comment effectuer un enregistrement avec la MACKIE ONYX 1220 ?

Connectez la table de mixage à votre ordinateur via USB et sélectionnez la MACKIE ONYX 1220 comme périphérique d'entrée dans votre logiciel d'enregistrement.

Que faire si j'obtiens des bruits indésirables dans mes enregistrements ?

Assurez-vous que tous les câbles sont correctement connectés et en bon état. Vérifiez les niveaux de gain pour éviter la saturation et essayez d'utiliser des filtres passe-haut sur les canaux concernés.

Comment utiliser les sorties auxiliaires ?

Les sorties auxiliaires peuvent être utilisées pour envoyer des signaux vers des effets externes ou des moniteurs. Réglez le niveau d'envoi sur chaque canal pour contrôler la quantité de signal envoyée.

Y a-t-il un moyen de réinitialiser la table de mixage ?

Pour réinitialiser la table de mixage, déconnectez-la de l'alimentation pendant quelques minutes, puis reconnectez-la. Cela peut aider à résoudre certains problèmes.

MODE D'EMPLOI ONYX 1220 MACKIE

MANUEL DE L'UTILISATEUR

ONYXONYXONYXONYXONYX

Importantes Instructions de Sécurité

1. Lisez ces instructions.
2. Conservez ces instructions.
3. Tenez compte de tous les averissements.
4. Suivez toutes les instructions.
5. N'utilise pas cet apparéel à proximité d'un point d'eau.
6. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.
7. Ne bloquez aucune des ventilations de l'appareil. Installez-le en accord avec les instructions du fabricant.
8. Ne l'installez pas pres d'une source de chaleur, comme un radiateur, un four ou tout autre appeareil (amplificateur inclus) produit de la chaleur.
9. Ne foupez pas la liaison de sécurité du connecteur polarisé ou de mise à la terre. Un connecteur polarisé possède deux broches. Un connecteur avec terre possède deux broches et une troisième pour la mise à la terre. Si le connecteur fourni ne convient pas à votre prise, consultez un électricien afin de replacer la prise obsoilée.
10. Evitez de marcher ou de tirer sur le câble d'alimentation, en particulier au niveau des prises et de l'appareil.
11. N'utilisez que des connexions/accessoires spécifiés par le fabricant.
12. N'utilise qu'avec un chariot, un support, un trépied, une étagère et une table spécifiés par le fabricant ou vendus avec l'appareil. Lorsqu'un chariot est utilisé, prenez toutes les précautions nécessaires lors du déplacement de l'ensemble chariot/appareil afin d'éviter tout accident.

The exclamation point within an equilateral triangle is intended to alert the user of the presence of important operating and maintenance (servicing) instructions in the literature accompanying the appliance. Le point d'exclamation l'inter eur d'un triangle quillet ral est employ pour alerter les utilisateurs de la pr sence d'instructions importantes pour le fonctionnement et l'entretien (service) dans le livre d'instruction accomplant l'appareil.

1. Débranchez cet apparéil lors d'un orage ou ld'une inutilisation prolongée.
2. Confiez toute réparation à un personnel qualifié. La réparation est nécessaire lorsque l'appareil a été endommagé de chaque façon que ce soit, comme lorsque le cable d'alimentation ou la prise ont été endommagés, qu'un liquide a été renversé ou que des objets sont tombés sur ou dans l'appareil, que l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité, qu'il ne fonctionne pas normalement, ou qu'il a subit un choc.
3. Cet apparéil a été concu selon une construction de Classe I et doit être connectée à une prise avec une broche de mise à la terre (la troisième broche).
4. Cet apparéil a été équipé d'un interrupteur d'alimentation. Cét interrupteur se trouve sur la face arrière et doit être accessible à tout moment par l'utilisateur.
5. Leprésent appareil numérique n'émet pas de bruits radioélectriques dépassant les limites applicables aux apparciels numériques de classe A/de classe B (son le cas) prescrites dans le règlement sur le brouillage radiélectrique édité par le ministère des communications du Canada.
6. L'exposition à des niveaux de bruit très élevés peut entraîner une perte permanente de l'ouie. Les individus ont une sensibilité propre à la perte auditive induite par le bruit, mais la quasi totalité des individus verront leur ouie diminuée s'ils sont exposés à un bruit suffisamment intensependant une certaine période. L'Administration de la Sécurité et de la Santé (OSHA) du Gouvernement des États-Unis a publié les niveaux de bruit indiqués dans le tableau ci-dessous.

Selon l'OSHA, toute exposition supérieure à ces limites pourrait engendrer une perte auditive. Pour se protégé contre des expositions à des niveaux de pression sonore potentiellément dangereuses, il est recommendé à toutes les personnes exposées à des équipements capables de produit de forts niveaux de pression sonore, d'utiliser des protecteurs auditifs lorsque l'équipement est en marche. Si l'exposition dépasse les limites définies ci-dessous, des bouchons d'oreille devront être portés afin d'éviter une perte permanente de l'ouie.

Durée par jour en heures	Niveau sonore en dBA, réponse lente	Exemple typique
8	90	Duo dans un petit club
6	92
4	95	Métro
3	97
2	100	Musique classique très forte
1.5	102
1	105	Tami crient sur Adrian à propos des délays
0.5	110
0.25 ou moins	115	Parties les plus fortes d'un concert de rock

AVERTISSEMENT — Pour réduire les risques d'incendie ou d'électrocution, ne pas exposer cet appeareil à la pluie et à l'humidité.

Sommaire

Introduction 4

Demarrage Rapide 5

Les Contrôles à Zéro 5
Connexions 5
Régler les Niveau 5
Mixage Instantané 5

Schemas de Raccordement 6

Onyx 1220 Description 10

Voies 10
Matrice Control Room, Vumètres et Casque 14
Section Auxiliaire 15
Section TALKBACK 16
Connecteurs Face Avant 18
Face Arriere 19

Appendice A: Info Service 21

Garantie 21
Detection des Pannes 21
Réparation 22

Appendice B: Connexions 23

Appendice C: Informations Techniques 26

Onyx 1220 Specifications 26
Onyx 1220 Diagramme Complet 28
Onyx 1220 Track Sheet 29

Onyx 1220 Conditions de Garantie 31

N'oubliez pas de visitor notre site Internet www.mackie.com pour plus d'informations sur ce produit et tous les autres produits Mackie.

Introduction

Merci d'avoir besoin une console de mixage compacte professionnelle Mackie Onyx 1220. La série Onyx est consque pour l'ère numérique. Elle offre de toutes nouvelles fonctions et technologies pour la sonorisation, et l'enregistrement analogique ou numérique, le tout dans un ensemble solide.

L'Onyx 1220 est équipée de quatre de nos nouveaux préamplis micro premium Onyx, à haute précision et de qualité studio. Mackie est reconnaue pour la grande qualité de ses préamplis micro. Les préamplis Onyx sont moins que jamais, avec des caractéristiques rivalisant avec les préamplis micro autonomies haut de gamme.

Les voies 1 et 2 disposent d'entrées niveau ligne commutables en niveau instrument. Vous y connectez une guitare acoustique, électrique ou basse directement à la console, sans besoin d'un boîtier de direct externe.

Chacune des quatre voies mono possède un commutateur d'alimentation fantôme, un contrôle coupe-bas, un insert pré-EQ et un nouvel EQ 3 bandes avec Médium semi-paramétrique et commutateur bypass.

Les voies 5 à 12 sont quatre paires stéreo d'entrées ligne, complenant chacune un EQ trois bandes et un commutateur de bypass.

Toutes les voies mono et stéréo possèdent deux départs Aux, un Pan, un Mute/Alt 3-4, un Solo, un fader de 60~mm et quatre indicateurs de niveau du signal.

Un micro de Talkback interne avec des commutateurs d'assignation vous permet de communiquer vers les départ Aux et les sorties casques.

Les douze voies ont des sorties directes symétriques réparties sur deux connecteurs DB-25. Une carte optionnelle FireWire permet d'envoyer numérique les douze sorties directes et le mix principal, vers un ordinateur portable pour l'enregistrement multipiste lors d'un concert, ou vers une station de travail audio numérique dans un home studio.

Inscrivez ici le numero de série pour de futures références (assurances, support technique, autorisation de retard, etc.)

Achetéchez:

Date d'achat:

Nous savons que vous étés pressé de brancher votre console, sans prendre le temps de dire le manuel. La première section est un Guide de Demarrage Rapide. Il vous aidera à installerrapidement la console afin que vous puissiez l'utiliser tout de suite. Vous trouvezz après les très populaires schémas de raccordement qui illustrent des configurations typiques pour la sonorisation, l'enregistrement et le mixage.

Puis, lorsque vous aurez le temps, lisez la section de Description des fonctions. Elle déscrit tous les boutons et les points de connexion de l'Onyx 1220, en suivant globalement le cheminement du signal à travers la console, de haut en bas et de gauche à droite.

Dans cette section, vous trouvez des illustrations avec chaque fonction numérotée. Si vous voulez en savoir plus sur une fonction, localisez-la simplement sur l'illustration appropriée, et trouvez son numéro correspondant dans les paragraphs à proximité.

Cette icône indique des informations critiques ou spécifiques à l'Onyx 1220. Dans votre intérêt, mise-z les et mémorisez-les. Ils feront partie du test final.

Cette icône indique une explication détaillée de fonctions ou d'astuces pratiques. Bien que non obligatoires, elles comprennent en général des informations non négligeables.

UNE FICHE POUR LA SECTION CONNECTEUR

L'appendice B est une section consacrée aux connecteurs : XLR, symétriques, asymétriques et hybrides.

Plus d'informations sur notre site www.mackie.com.

LE GLOSSAIRE: Une Bouée de Sauvette pour le Néophyte

Le "Glossaire des Termes" est un dictionnaire assez détaillé sur l'audio pro. Si "saturation", "bruit de fond" ou "asymétrique" vous laisseperplexe, consultez le glossaire pour une explication rapide.

LES MYSTÈRES OBSCURES ILLUMINÉS

"Les Mystères Obscures" traitent de réalisés pratiques comme les micros, la mise à la terre, et la comparaison entre les lignes symétriques et asymétriques. C'est une mine d'or pour les néophytes. Meme les professionnels aguerris pourrait y apprendre une chose ou deux.

Démarrage Rapide

LISEZ CETTE PAGE!!

Meme si vous estes l'une de ces personnes qui ne lisent jamais les manuels, tout ce que nous vous demandons, c'est de dire cette page avant d'utiliser I'Onyx 1220.

Contrôles à Zéro

1. Sur toutes les voies, baissez complètement le GAIN, les AUX et le fader, et mettez les contrôle d'EQ et de PAN en position centrale.
2. Mettez tous les commutateurs en position haute.
3. Dans la section sortie (à droite), baissez tous les potentiamétres, mettez tous les commutateurs en position haute, et baissez le fader MAIN MIX.
4. Mettez l'interrupteur POWER en position 0.

Connexions

Si vous savez déjà comment connecter l'Onyx 1220, branchez les entrées et les sorties comme vous le désirez. Si vous voulez juste avoir du son dans la console, suivez ces étapes :

1. Connectez un microphone ou une autre source de signal dans l'entrée MIC ou LINE de la voie 1.
2. Branchez le cable d'alimentation et mettez l'interrupteur POWER de l'Onyx 1220 en position 1.
3. Connectez des câbles depuis les sorties MAIN de l'Onyx 1220 (connecteurs XLR en face arrêté et jack en face avant) à votre amplificateur.
4. Connectez les enceintes à l'ampli et allumez-le. S'il possède des contrôleles de niveau, réglez-les comme le fabricant le recommende.

Régler les Niveau

Pour régler les contrôles de GAIN des voies, il n'est pas nécessaire d'entendre ce que vous faites. Si vous pouze écouter pendant que vous travailliez, branchez un casque sur le jack PHONES en face avant, puis montez le bouton PHONES au quart de sa course.

Les étapes suivantes seront réalisées voie par voie.

1. Enclenchez le commutateur SOLO de la voie.
2. Jouez quelque chose dans l'entrée selectionnée.
   Cela peut être un instrument, un chant ou un

discours, ou une entrée ligne comme un lecteur de CD ou un magnétophone. Assurez-vous que le volume de la source d'entrée est identique à celui d'une'utilisation normale. Si ce n'est pas le cas, vous aurez à réajuster ces niveaux en plein milieu de votre performance.

1. Ajustez le contrôle de GAIN de la voie afin que les LED sur le vumètre RIGHT reste aujourd de « 0 » et n'excède jamais « +7 »
2. Si vous voulez utiliser l'EQ, faites-le maintainant et returnez à l'étape 3. N'oubliez pas d'enclencher le bouton EQ IN/OUT pour que les contrôles agissent.
3. Désactivez le commutateur SOLO de cette voie.
4. Recommencez pour chaque voie.

Mixage Instantané

1. Laissez le micro connecté sur la voie 1 et connectez un synthese, une guitare ou un autre instrument sur la voie 2. Assurez-vous de « Régler les Niveaux » pour la voie 2 comme indiqué ci-dessus.
2. Pour écouter sur les enceintes, montez les faders des voies 1 et 2 jusqu'àu repère « U», et montez lentement le fader MAIN MIX jusqu'à ce que vous obteniez un niveau d'écoute comfortable.
3. Chantez et jouez. Vous estes une star! Ajustez les faders des voies 1 et 2 afin d'équilibrer la voix et l'instrument dans notre mix.

Autres Perles de la Sagesse

• Pour une performance sonore optimale, les faders de voie et celui du MAIN MIX doivent être régés à proximé des repères « U » (gain unitaire).
• Baissez plusieurs le fader MAIN MIX et le potentiamètre CONTROL ROOM avant de faire des connexions sur toute Onyx 1220.
• Lorsque vous éteignez votre équipement, éteignez les amplificateurs en premier. Lors de sa mise sous tension, allumez les amplificateurs en dernier.
• N'écoutez jamais de musique à niveau élevé pendant de longues périodes. Veuillez consulter les Instructions de Sécurité page 2.
• Conservez la boîte d'emballage! Vous pourriez en avoir besoin un jour.

C'est tout pour la section « Démarrage Rapide». Vient ensuite la section « Raccordement » qui montre des utilisations typiques de l'Onyx 1220. ÀpRES, vous pourrez suivre la visite guidée de la console, avec des descriptions de chaque bouton, entree et sortie. Nous vous encouragons à prendre le temps de dire les descriptions des fonctions, mais au moins vous savez quelles sont là si vous vous posé des questions.

Schémas de Raccordement

Ce schéma montre un enregistrement multipiste live en utilisant les sorties RECORDING OUT de la carte FireWire optionnelle.

Les sorties RECORDING OUT
fournissant une sortie directe
analogique symétrique pour chaque voie,
et la carte FireWire fournit une sortie directe numérique pour chaque voie.

Onyx 1220 Mixage et Enregistrement Multipiste Live

Jnntn]p nueW
Onyx 1220 Enregistrement Multipiste dans un Studio

Dans ce schéma, les voies d'enregistrement ont le bouton MUTE/ALT 3-4 enclenché. Cela assigne leurs signaux aux SORTIES ALT 3-4 et vers la carte son ou tout autre interface audio analogue de votre station de travail audio numérique.
IMPORTANT : Les voies de lecture (voies 11-12 dans ce cas) devront avoir leurs boutons ALT 3-4 désactivés ou vous aurez un larsen. Ouch !

Onyx 1220 Enregistrement sur Ordinateur

Jnntn]p nueW

La carte optionnelle FireWire fournit une sortie directe numérique pour chaque voie, dérivée après le contrôle de GAIN mais avant les contrôleles d'EQ, ainsi que le Mix G-D. Deux pistes peuvent être renvoyées vers l'Onyx depuis l'ordinateur pour une écoute sur les sorties Control Room, ou le mixage sur deux pistes sur les TAPE OUT.

Onyx 1220 Enregistrement sur Portable avec FireWire

Onyx 1220 Description

Voies

Il y a deux types de voies sur l'Onyx 1220 : mono et stéreo. Les voies mono (voies 1-4) ont des connecteurs d'entrées micro et ligne. De plus, les voies 1 et 2 possèdent des entrées instrument à haute impédance. Elles permettent la connexion directe d'une guitare à la console.

Les voies stéreo (voies 5-12) possèdent deux connecteurs d'entrée ligne, gauche et droit, par voie. Les contrôles de la voie agissent simultanément sur les signaux gauche et droit.

Note: Pour les voies stéreo 5-12, si un signal est connecté au côté gauche L (MONO), et que rien n'est connecté au côté droit R, le signal est automatiquement present sur les deux côts. C'est ce qu'on appelle la normalisation. Dés que quelques chose est connecté au côté droit R, la normalisation est rompue et les entrées gauche L et droite R deviennent des entrées stéreo (L part vers LEFT MAIN OUT et R vers RIGHT MAIN OUT).

4. Commutateur MIC/HI-Z

Les voies 1 et 2 ont un bouton supplémentaire pourCHOISIR entre les entrées MIC et HI-Z. Lorsque le bouton est en haut (MIC), l'entrée XLR MIC est utilisée et l'entrée HI-Z est déconnectée. Lorsque le bouton est en bas (HI-Z), l'entrée jack 6,35mm HI-Z est utilisée et l'entrée XLR MIC est déconnectée. Les entrées HI-Z sont spécialement conçues pour les guitares à haute impédance.

1. Entrée MIC (Voies 1-4)

Il s'agit d'un connecteur XLR femelle symétrique, qui accepte pratiquement tout type de micro. Nos nouveaux préamplis micro Onyx, avec une haute fidélité et une plus grande réserve de puissance, rivalisent avec tout préampli micro autonomome du marché.

Les entrées XLR sont câblées ainsi :
Broche 1 = Terre ou masse
Broche 2 = Positif (+ ou point chaud)
Broche 3 = Négatif (- ou point froid)

2. Entreee HI-Z Instrument (Voies 1-2)

Cette entrée jack accepte un signal asymétrique d'entrée depuis un instrument à haute impédance, comme une guitare.

3. Entreee LINE (Voies 3-12)

Cette entrée jack accepte un signal niveau ligne symétrique ou asymétrique depuis presque toute source.

Lors de la connexion d'un signal
symétrique aux jacks LINE, cablez ainsi :
Bout = Positif (+ ou point chaud)
Bague = Négatif (- ou point froid)
Corps = Masse

Lors de la connexion d'un signal
asymétrique, cablez ainsi:
Bout = Positif (+ ou point chaud)
Corps = Masse

Connector une guitare sur une entrée ligne à basse impédance ( comme celle des voies 3-12) pour rait entraîner une perte des haute fréquences, ce quiodonerait un son sourd et non naturel. En général, vous

devez utiliser un boîtier de direct entre une guitare et une entrée de console, afin de convertir l'impédance de la guitare. Les entrées HI-Z des voies 1 et 2 supplément le recours à un boîtier de direct. TOUTEFOIS : Les entrées HI-Z sont asymétriques. Si vous faites un concert et que vous utilisez un long cable entre l'instrument et la console (plus de 8 ou 10m ), il est conseillé d'utiliser un boîtier de direct avec une sortie symétrique, afin d'éviter de capter du bruit sur la longueur du cable.

5. Commutateur Coupe-Bas (Voies 1-4)

Le commutateur coupe-bas, souvent appelé filtré passée-haut, coupe les basses fréquences sous 75Hz avec une pente de 18 dB par octave.

Nous vous recommendons d'utiliser le filtrecoupe-bas sur tous les microphones, exceptésceux sur la grossse caisse,la basse,les basses desynthe ou les enregistrements de tremblement de terre. Le filtrcoupe-bas

peut aussi aider à réduire le risque de larsen concert, etpermét d'économiser la puissance de l'amplificateur.

Le filtré coupe-bas peut aussi être utilisé en combinaison avec l'EQ LOW (égaliser des basses) sur les voix lors d'un concert. Souvent, un EQ shelf dans le bas peut être bénéfique aux voix. Le problème est que l'avout

de basses fréquences amplifie également le bruit de fond de la scène, les bruits de maniement des micros et les souffles. Le coupe-bas élimine tous ces problèmes.

Coupe-bas assocé à EQ Low

You pouvez donc ajouter de l'EQ LOW sans risque de détruire vos boomers.

Voilà à quoi ressemble la combinaison de l'EQ LOW et du coupe-bas en terme de courbes de féquences.

6. Commutateur Alimentation Fantôme 48V (Voies 1-4)

La plupart des microphones à condensateur professionnelles nécessitent une alimentation fantôme, qui est une tension continue basse intensité délivrée sur les broches 2 et 3 du connecteur XLR. Enclenchez le bouton 48V si votre micro nécessite une alimentation fantôme. Une LED s'allume au-dessus du bouton pour indiquer qu'elle est active sur la voie.

Les microphones dynamiques, comme les Shure SM57 et SM58, ne nécessit pas d'alimentation fantôme. Toutefois, elle n'endommagera pas la plupart des microphones dynamiques branchés accidentellement. Soyez prudent avec les microphones à ruban. Consultez le manuel de vos microphones pour vous assurer si l'alimentation fantôme peut ou non les endommager.

Note : Afin d'éviter les "pops" sur les enceintes, assurez-vous que le fader MAIN MIX (36) est baisse lorsque vous connectez des microphones sur les entrées MIC,URTout lorsque l'alimentation fantôme est activée.

7. Contrôle de GAIN

Si vous ne l'avez pas déjà fait, veuillez lore "Régler les Niveaux" page 5.

Le contrôle de gain ajusté la sensibilité d'entrée des entrées micro et ligne. Cela permet d'optimiser le signal provenant de l'extérieur.

Via le connecteur XLR, il y a 0 dB de gain (gain unitaire) lorsque le potentiametre est au minimum, et 60 dB lorsqu'il est au maximum.

Via le jack 6,35 mm, il y a 20 dB d'atténuation au minimum, et 40 dB de gain au maximum, avec une marque "U" (gain unitaire) vers 10H00 (Sur les voies stéreo, la plage de GAIN varie de -20dB à +20dB avec le gain unitaire au centre).

8. Commutateur EQ IN/OUT

C'est un vrai "bypass" du circuit de l'EQ Perkins pour s'assurer qu'il n'y ait aucune coloration du signal si l'EQ n'est pas nécessaire. Lorsque ce bouton est en haut, les contrôles d'EQ n'ontaucun effet sur le signal. Vous pouvez utiliser ce commutateur pour faire une comparaison entre le signal traité et le signal sec.

Nous avons complètement reconçu les circuits d'EQ sur les consoles Onyx, à partir

des concepts de Cal Perkins, un leader de l'ingénierie audio depuis trois décennies et un collaborateur de longue date. Cette conception "néo-classique" fournit la douce musicalité des "EQ British", tout en conservant 15 dB de gain ou d'atténuation avec un Q optimum et un décalage de phase minimum (en d'autres termes, il vous offre un contrôle total et est/agréable à l'écoute!).

L'égalisation 3 bandes possède un shelf LOW à 80 Hz, un MID "crête" (paramétrable de 100 Hz à 8 kHz sur les voies mono, fixe à 2,5 kHz

sur les voies stéreo), et un shelf HIGH à 12 kHz. "Shelf" signifies que le circuit augmente ou diminue toutes les fréquences au-dessus ou en dessous de la fréquence spécifiée. Par exemple, tournier le potentiamètre LOW EQ de 15 dB vers la croite augmente toutes les basses fréquences en dessous de 80 Hz. "Crête" signifie que, plus les fréquences autour de la fréquence centrale sont éloignées, moins elles sont affectées par l'EQ.

Voie Stéreo

9. HIGH EQ

Ce contrôle des aigus offre jusqu'à 15 dB de gain ou d'atténuation à 12kHz et n'a aucune action en position centrale. Utilisez-le pour ajouter de la brillance aux cymbales et une impression globale de transparence aux synthés, aux voix, à la guitare et au bacon frit.

Baissez-le pour réduire les sifflantes, ou pour éliminer les chuintements d'une bande.

High EQ

10. MID EQ

Ce contrôle des mediums fournit 15 dB de gain ou d'attenuation. La fréquence centrale d'action est déterminée par le potentiamètre FREQ (voir FREQ), ou est à 2,5 kHz sur les voies stéreo. L'EQ Médium est souvent vu comme le plus

dynamique, car les fréquences qui définissent lessons se trouvent pratiquement toujours dans cette plage. Vous pouvez créé de nombreuses choses intéressantes et utiles en tournant ce bouton des deux côtes.

11. FREQ

Balayage des Médiums

Ce bouton va de 100Hz a 8kHz et déterminé la fréquence centrale pour le MID EQ. Cela vous permet de viser l'étroine bande de fréquences que vous désirez affecter avec le MID EQ.

12. LOW EQ

Low EQ

Ce contrôle des basses vous donne jusqu'à 15 dB de gain ou d'attenuation à 80 Hz et n'a aucune action en position centrale. Cette fréquence représentée le punch de la grossse caisse, de la basse, des synthés bien gras, et de certains chanteursvrément sérieux.

Note: En l'utilisant simultanément avec le commutateur coupe-bas, vous pouvez augmenter le LOW EQ sans injector des tonnes d'infrasons.

13. et 14. Départs AUX 1 et 2

Leur fonction est de dériver une partie du signal de chaque voie vers des effets ou des retours de scène. Leur niveau est contrôle par les boutons de voie AUX 1 et AUX 2 et par les boutons AUX MASTER 1 et 2 (26).

Etant donné que les départ AUX sont mono, les signaux gauche et droit des voies stéreo sont sommés

avant les contrôleux AUX 1 et AUX 2. Le signal combiné est envoyé aux sorties AUX SEND.

Plus que des départ d'effets et de retours, ils peuvent être utilisés pour créé des mixes séparés pour l'enregistrement, pour une autre zone ou pour des mixes "moins un" pour le broadcast.

15.PAN

Le PAN ajuste la quantité du signal de la voie envoyée entre les sorties gauche et droite. Sur les voies stéreo (voies 5-12), le bouton PAN fonctionne comme la balance sur votre chaîne hi-fi ("panner" à gauche diminue la voie droite et vice versa).

En fonction de la position du commutateur ALT 3/4, le signal alimente soit MAIN LEFT (bus 1), soit ALT LEFT (bus 3), lorsque le bouton PAN est tout a gauche. Lorsqu'il est tout à droite, le signal alimente soit MAIN RIGHT (bus 2), soit ALT RIGHT (bus 4).

Niveau Constant: Le contrôle PAN de l'Onyx 1220 utilise un concept appelé "Niveau Constant". Si vous ave une voie complètement à gauche (ou à droite) et que vous la mettez ensuite au centre, le signal sera attenué de 3

dB pour maintainir le même niveau apparent. Sinon, le niveau serait plus fort lorsque le son est au centre.

16. MUTE/ALT 3-4

Le commutateur à double fonction MUTE/ALT 3-4 est une signature de Mackie. Lorsque Greg concevait notre premier produit, il a dû inclure un mute sur chaque voie. Les commutateurs de mute coupent le signal en "l'assignant" au néant. "Quel gâchis," se dit Greg. "Pourquoi le bouton mute ne pourrait-il pas assigner le signal vers un endroit utile, comme un bus stéreo supplémentaire?" MUTE/ALT 3-4 sert ainsi à deux choses – muter (souvent utilisé pendant le mixage ou les concerts), et router les signaux (pour le multipiste et le live). Dans ce dernier cas, il agit comme un bus stéreo supplémentaire.

Pour l'utiliser comme commutateur de MUTE, il vous suffit de ne pas utiliser les sorties ALT 3-4 (49). Dès qu'une voie sera mutée, vous la déconnectez du mix principal et du bus POST AUX SEND. Le signal de la voie est toujoursprésent sur le bus PRE AUX SEND.

Pour l'utiliser comme un commutateur ALT 3-4, il vous suffit de connecter les sorties ALT 3-4 (49) à ce que vous poulez. Deux exemple populaires :

Lorsque vous effectuez un enregistrement multipiste, vous pouvez utiliser les sorties ALT 3-4 comme une alimentation stéreo ou double mono vers votre multipiste.

Lors d'un concert ou d'un mixage, il est souvent pratique de pouvoir contrôler plusieurs voies avec un seul bouton. C'est ce qu'on appelle faire des sous-groupes. Assignez simplement ces voies au mix ALT 3-4, enclenchez ALT 3-4 dans la matrice CONTROL ROOM/PHONESSOURCE (20), et les signaux apparaitront sur les sorties CONTROL ROOM (48) et PHONES (42). Si vous voulez que les signaux ALT 3-4eturnnent dans le MAIN MIX, enclenchez le commutateur ASSIGN TO MAIN MIX (21). Le potentiemetre CONTROL ROOM (22) contrôle le niveau de toutes les voies assignées à ALT 3-4.

Une autre méthode pour arriver au même résultat consiste à assigner les voies au mix ALT 3-4, puis à connecter les ALT 3-4 OUT (gauche L/3 et droite R/4) sur une voie stéreo (5-6, 7-8, 9-10 ou 11-12) libre. Si vous choisissez cette méthode, n'enclenchez jamais le commutateur MUTE/ALT 3-4 sur cette voie stéreo, ou tous les chiens du quartier aboieront en réponse à votre larsen.

Un autre avantage de la fonction ALT 3-4 vient du fait qu'elle peut agir comme un "AFL" (Solo après Fader). Enclenchez le commutateur MUTE/ALT 3-4 de la voie et le commutateur ALT 3-4 de la matrice SOURCE (20) et vous aurez cette voie, toute seule, sur CONTROL ROOM (48) et PHONES (42).

MUTE/ALT 3-4 est une de ces fonctions qui peut dérouter les débutants. Prenez donc le temps de l'expérience. Une fois que vous la maitrisez, vous trouvrez des centaines de façon de l'utiliser!

17. Fader de Voie

Le fader contrôle le niveau de la voie de off (pas de son) jusqu'à 10 dB de gain supplémentaire, en passant par le gain unitaire sur la repère "U".

"U" Comme Gain Unitaire

Les consoles Mackie possèdent un symbole "U" sur la plupart des contrôlés de niveau. Ce "U" signifie "gain unitaire", ce qui peut dire que le

niveau du signal ne subit aucune modification. Une fois que vous ajustez le signal d'entrée en niveau ligne, vous pouvezmettre tous les contrôles sur "U" et vos signaux traverseront la console aux niveaux optimums. Que dire de plus? Tous les repères sur nos contrôles de niveaux sont mesurés en décibels (dB). Vous serez ainsi ce que vous faites lorsqu'vous modifiérez les paramètres d'un contrôle.

18. LED Niveau du Signal

Ces LED indiquent le niveau du signal de la voie après les contrôles de GAIN et d'EQ, mais juste avant le fader. Meme si le fader est baisse, vous verrez si le signal estprésent.

Si vous avez suivi la méthode "Régler les Niveau", les LED -20 et 0 devraient s'allumer féquèment. La LED +10 devrait s'allumer occasionnellement, et la LED OL (saturation) ne devrait jamais s'allumer. Si la LED OL s'allume féquèment, le signal est probablement saturé depuis l'entrée. Baissez le contrôle de GAIN ou le signal à la source.

19. Commutateur SOLO

Ce pratique commutateur vous permet d'écouter les signaux sur votre casque ou les sorties Control Room, sans nécessité de les assigner au mix MAIN ou ALT 3-4. Le solo est utilisé en concert pour vérifier les voies avant de les intégrer dans le mix, ou juste pour contrôler une voie à tout moment. Vous pouvez faire simultanément autant de solo que vous désirez.

Les voies en solo sont envoyées vers le mix SOURCE, qui alimente vos CONTROL ROOM, PHONES et vumètres. Dès qu'un SOLO est enclenché, toutes les sélections de SOURCE (20) (MAIN MIX, ALT 3-4, TAPE et FIREWIRE) sont désactivées, pour permettre au signal en solo de l'être - en solo!

Note: Le signal solo est pré-fader. Vous pouvez donc l'écouter même si le fader de voie est baisse.

Voie Stéreo

Matrice Control Room, Vumètres et Casque

En général, les ingénieurs envoient le MAIN MIX au public (en concert) ou à un enregistreur (en enregistrement). Mais que faire si l'ingénieur a besoin d'écouter autre chose que le MAIN MIX dans la région ou dans le casque? Avec l'Onyx 1220, l'ingénieur a plusieurs可以选择 d'écoute. C'est une de ces parties compliquées, donc accrochez-vous.

20. CONTROL ROOM/PHONES SOURCE

En utilisant les commutateurs SOURCE, vous pouvez désirer d'écouter toute combinaison MAIN MIX, ALT 3-4, TAPE et FIREWIRE (optionnel). Maintenant, vous savez probablement ce qu'est le MAIN MIX. ALT 3-4 est le bus de mix stéreo supplémentaire. TAPE est le signal stéreo provenant des connecteurs RCA TAPE IN. FIREWIRE est une alimentation 2 pistes provenant de votre ordinateur via la carte optionnelle FireWire.

Les sélections faites dans la matrice SOURCE délivrent des signaux stéreo aux CONTROL ROOM, PHONES et vumêtres. Lorsque aucun commutateur n'est enclenché, il n'y aura pas de signal sur ces sorties et aucune indication sur les vumêtres.

L'exception à cela est la fonction SOLO. Quelle que soit la sélection de la matrice SOURCE, enclencher un commutateur SOLO de voir replacera cette sélection par le signal SOLO, également envoyé vers les CONTROL ROOM, PHONES et vumêtes.

21. ASSIGN TO MAIN MIX

Vous estes en concert. La pause approche et vous voulez passer un CD pour calmer le public. Et la vous yours dites : "Mais le lecteur de CD est connecté aux entrées TAPE et cela ne me nexe jamais aux sorties principales !" Mais si. Enclenchez simplement ce commutateur, et la seLECTION de votre matrice SOURCE alimenttera le MAIN MIX, après avoir traversé le contrôle de niveau CONTROL ROOM.

Vous désirez passer une playlist de fichiers MP3 venant de votre ordinateur pendant la pause? Procurez-vous la carte optionnelle FireWire et enclenchez le bouton FIREWIRE. Vous pouze ainsi, en passant par la matrice SOURCE, lore vos MP3 directement depuis votre ordinateur vers le MAIN MIX.

Une autre utilisation pour ce commutateur consiste à permettre au mix ALT 3-4 devenir un sous-mix, en utilisant le contrôle de niveau CONTROL ROOM.

Effets indésirables : 1) Enclencher ce commutateur assigne également toutes les voies en solo vers le MAIN

MIX, ce qui peut être la dernière chose voulue. 2) Si MAIN MIX est la sélection de la matrice SOURCE et que vous enclenchez ASSIGN TO MAIN MIX, les lignes MAIN MIX seront déconnectées des sorties CONTROL ROOM et PHONES afin d'éviter le larsen. Mais bon, qui youdrait assigner le MAIN MIX au MAIN MIX?

ATTENTION: Enclencher les boutons TAPE (dans la matrice SOURCE) et ASSIGN TO MAIN MIX (21) peut creer un larsen entre TAPE IN et TAPE OUT. Assurez-vous que le magnétophone n'est pas en

mode enregistrement lorsque vous enchacentces ces commutateurs, ou assurez-vous que le bouton CONTROL ROOM (22) est baisse.

22. Bouton CONTROL ROOM

Il contrôle le volume des sorties CONTROL ROOM, de off () jusqu'au gain maximum (MAX). Il contrôle également le niveau du signal Control Room allant vers les sorties MAIN lorsque ASSIGN TO MAIN MIX est sélectionné dans la matrice CONTROL ROOM/PHONES SOURCE.

23. Bouton PHONES

Il contrôle le volume au niveau de la sortie PHONES, de off () au gain maximum (MAX).

24. Vumètres LEFT/RIGHT

Les vumêtes de l'Onyx 1220 sont constitués de deux colonnes de douze LED, avec trois couleurs pour indiquer les différents étages de niveau du signal. Ils sont de -30 en bas à 0 au milieu, et jusqu'à +20 (CLIP) au sommet.

La LED 0 au milieu est nommée LEVEL SET pour indiquer le niveau à atteindre lors du réglage du gain de la voie en mode solo, tel que décrit dans "Régler les Niveau" page 5.

Si rien n'est seLECTIONné dans la matrice CONTROL ROOM/PHONES SOURCE (20), et qu'aucune voie n'est en SOLO, les vumêtres ne feront rien. Pour afficher un niveau de signal, une source doit être seLECTIONnée dans la matrice CONTROL ROOM/PHONES SOURCE, qui alimentée les sorties CONTROL ROOM (48) et PHONES (42). Les vumêtres illustrent le niveau du programme de la source seLECTIONnée avant les potentiomêtres CONTROL ROOM et PHONES.

La raison pour cela vient du fait que les vumêtres doivent reflérer ce que l'ingénieur écoute. Et l'ingénieur écoute soit les sorties CONTROL ROOM, soit les sorties PHONES. La seule différence est que, bien que les niveaux d'écoute soient contrôleés par les boutons CONTROL ROOM et PHONES, les vumêtres indiquent le mix SOURCE avant ces boutons. Les faits réels vous sont disponibles à tout moment, même si vous n'écoutez pas.

Lorsqu'une voie est en solo, les vumètres reflêtent le niveau du signal pré-fader de cette voie.

Vous estes peut-etre déjà un expert du monde des niveaux opérationnels " +4 " (+4dBu = 1,23V) et"-10"(-10 dBV = 0,32V .Ce qui fait d'une console l'un ou l'autre, est le 0 dB VU relatif (ou 0 VU)CHOISI pour les vumetes.

Une console "+" avec +4 dBu en sortie indiquera 0 VU sur ses vumêtes. Une console "-10" avec -10 dBV en sortie indiquera, vous l'auréz deviné, 0 VU sur ses vumêtes. Mais alors, quand le 0 VU sera-t-il juste égal à 0 dBu ? Maintenant !

Les consoles Mackie montrent les choses telles qu'elles sont. Lorsque 0 dBu (0,775 V) se trouve aux sorties, elles indiquent 0 dB VU sur les vumêtes. Comment faire plus simple? Finalement, la chose la plus formidable à propos des standards est qu'il y en a tellement.

Gréce à la très large gamme dynamique de l'Onyx 1220, vous pouvez obtenir un bon mix avec des créées entre -20 et +10 dB sur les vumêtes. La plupart des amplificateurs saturent à +10 dBu, et certains enregistrleurs ne vont pas jusqu'à. Pour deGXIleurs résultats effectifs, essayez de garder vos créées entre "0" et "+"7".

Souvenez-vous, les vumêtres audio ne sont que des outils pour vous assurer que vos niveaux sont dans les "normes". Vous n'êtes pas obligé de les devisager continuèlement (à moins que vous en ayez envie).

25. LED RUDE SOLO

Cette grossse LED verte clignote lorsqu'un solo de voie est activé. C'est une indication supplémentaire en plus des LED à côté de chaque bouton SOLO. Si vous travailliez avec une console qui a une fonction solo sans indicateur lumineux et que vous oobliez que vous étés en mode solo, vous pouvez facilement être conduit à penser qu'il y a un problème avec votre console. D'ou, la LED RUDE SOLO. C'est très pratique à 3 heures du matin lorsque aucun son ne sort de vos moniteurs mais que votre multipiste est en lecture.

Section Auxiliaire

Cette section comprend les AUX MASTERS (Départs) et les AUX RETURNS (Retours). Cela pouvant trouble les débutants, voici l'idée générale derrière les départs et retours aux : les départs sont des sorties et les retours des entrées. Les AUX SEND dérivent les signaux depuis les voies, via les boutons AUX (13/14), mélange ces signaux ensemble, puis les envoie vers les jacks AUX SEND (38).

Ces sorties alimentent les entrées d'un processeur externe, comme une réverb ou un délambda numérique. Ensuite, les sorties de cet apparil exter le alimentent les jacks AUX RETURN (39) de la console. Puis ces signaux sont envoyés à travers les contrôle des niveaux AUX RETURN (28), et sont finally transmis au MAIN MIX (36).

Ainsi, les signaux « secs » d'origine vont des voies au MAIN MIX, et les signaux « mouillés » affectés seront des AUX RETURNS au MAIN MIX. Une fois mixés, les signaux « secs » et « mouillés » se combinent pour former un son magnifique!

Ils peuvent également être utilisés pour fournir un autre mix pour les retours de scene, par exemple. Dans ce cas, les AUX RÉTURNS ne sont pas utilisés pour récapucérer le signal. A la place, on peut les utiliser comme entrées stéreo supplémentaires.

26. AUX 1 et AUX 2 MASTER

Les AUX MASTERS fournissant un contrôle général des niveaux des AUX SEND, juste avant qu'ils soient délivrés aux sorties AUX SEND (38). Ces potentiétres sont de off () à +15 dB au maximum.

C'est en général le bouton que vous montez lorsque le chanteur vous regardare, montre son retour de scène et pointe son pouce vers le ciel. (Bien sur, si le chanteur pointait son pouce vers le bas, vous baisseriez le bouton, mais cela est beaucoup plus rare.)

27. AUX1 et 2 PRE/POST

Les commutateurs PRE/POST déterminent si le signal de la voie est dérivé avant le fader (pré-fader) ou après le fader et le bouton MUTE (post-fader). En général, vous utilisez un départ pré-fader pour les retours, afin de pouvoir contrôler leurs niveaux indépendamment du MAIN MIX, et un départ post-fader pour les effets, afin que le signal "mouillé" suive le niveau du signal "sec".

Les départs pré et post-fader sont affectés par les contrôles d'EQ (à moins que l'EQ soit en bypass).

28. AUX1 et 2 RETURN

Ces deux contrôls reglent le niveau général des effets reçu depuis les entrées stéréo AUX RETURN 1 et 2. Ces contrôls sont de off () à +10 dB de gain au maximum pour compenser les effets à bas niveau.

Les signaux passant à travers les contrôle de niveau AUX RETURN sont directement vers le bus MAIN MIX où ils sont combinés avec les autres voies juste avant le fader MAIN MIX (36).

29. Commutateur FX TO MON

Ce commutateur assigne le signal depuis l'AUX RETURN 2 vers l'AUX SEND 1 au lieu du MAIN MIX. Cela vous permet d'utiliser les effets externes uniquement pour les retours. Lorsque ce commutateur est enclenché, les signaux des effets entrant dans les jacks AUX RETURN 2 sont combinés avec les signaux provenant de tous les contrôleux AUX 1 des voies.

Section TALKBACK

La fonction talkback permet à l'ingenieur de communiquer avec les artistes via les sorties PHONES (42) ou AUX 1-2 (38). Un microphone de talkback est intégré dans l'Onyx 1220. Vous avez aussi l'option de connecter un microphone externe au connecteur XLR TALKBACK MIC (45) sur la face arrière, ce qui peut être préféable en concert ou dans un environnement bruyant.

30. MIC TALKBACK Interne

C'est ici que se trouve le microphone de talkback intégré. C'est un microphone dynamique omnidirectionnel. Il captera votre voix si vous vous trouvez en face de la console.

31. TALKBACK LEVEL

Utilisez ce bouton pour contrôler le niveau du signal de talkback assigné aux sorties PHONES ou AUX 1-2. Il agit pour le micro de talkback interne ou externe.

Vous devriez commencer avec le contrôle du niveau de talkback baisse, puis l'augmentez lentement jusqu'à ce que vous ayez la confirmation que celui qui a le casque ou qui écoute les retours vous entende. Une fois que vous avez regle le niveau, vous pouze le laisser la pour toute la séance (ou le concert).

32. Commutateur EXTERNAL MIC

Si vous vous trouvez dans un environnement bruyant, le micro de talkback interne ne fonctionnera peut-être pas très bien car il captera aussi le bruit ambient. Vous aurez sans doute de plusieurs résultats si vous utilisez un microphone externe dans lequel vous parlerez directement.

Si vous utilisez un microphone externe, vous devez enclencher le commutateur EXTERNAL MIC. La LED indicatrice vous permet de savoir lorsqu'il est enclenché. Lorsqu'il n'est pas enclenché, le TALKBACK MIC interne est utilisé, que vous ayez ou non branché un micro externe. Le micro interne est déconnecté quand le micro externe est utilisé.

33. TALKBACK vers PHONES

Enforcez le commutateur CR/PHONES pour assigner le signal du talkback vers la sortie PHONES (42). Vous pouvez ainsi communiquer avec les artistes dans le studio via le casque lors d'une seance d'enregistrement. Lorsque le circuit de talkback est activé en pressant le commutateur TALKBACK (35), les sorties CONTROL ROOM sont attenuées de 20 dB pour permettre à la voix de l'ingenieur d'être entendu clairement.

34. TALKBACK vers AUX 1-2

Ce commutateur assigne le signal du talkback vers les sorties AUX 1 et 2 (38). Vous pouvez ainsi communiquer avec les musiciens sur scene lors d'un concert.

Au fait, il est possible d'enclencher les deux commutateurs de destination simultanément. Le signal de talkback sera assigné vers les deux destinations. Mais si aucun des deux commutateurs n'est enclenché, le signal de talkback n'ira nulle part. Vous pourriez aussi bien parler à un mur.

35. Commutateur TALKBACK

C'est un commutateur momentané. C'est-à-dire qu'il n'est actif que lorsque vous appuyez dessus. Tant que vous appuierez dessus, le signal de talkback sera assigné vers les sorties déterminées par les commutateurs de destination (33/34). Relâchéz-le, et le circuit de talkback sera coupé.

MAIN MIX et POWER LED

Voici quelques autres fonctions importantes à ne pas oublier.

36. Fader MAIN MIX

Le fader MAIN MIX contrôle le niveau de sortie juste avant les sorties principales MAIN (jack et XLR) (40/46) et les sorties TAPE (41). Lorsque MAIN MIX est sélectionné daCONTROL ROOM/PHONES SOURCE (20), le fader MAIN MIX contrôle également le niveau du mix principal sur les sorties CONTROL ROOM et PHONES (48/42).

Lorsque le fader est complètement baisse, le MAIN MIX est inactif. La marque « U » indique le gain unitaire, et la position haute correspond à un gain de 10 dB. En général, le fader est réglé autour de « U » et n'est pas manipulé. Mais il peut être utilisé pour des fadeouts sur les chansons ou pour une coupure rapide de l'ensemble du système.

37. POWER LED

Cette LED accomplicit une mission - elle vous permet de savoir si l'Onyx 1220 est allumée et préte à l'utilisation!

Connecteurs en Face Avant

En plus des connecteurs d'entrée MIC et LINE des voies, d'autres connecteurs sont placés en face avant pour un accès plus aisé.

38. AUX SEND 1 et 2

Ces connecteurs de sortie jack 6,35mm fournissant des signaux à niveau ligne symétriques ou asymétriques pour la connexion aux entrées des proceseurs d'effets ou des amplificateurs des retours de scène.

39. AUX RETURN 1 et 2

Ces connecteurs d'entrée jack 6,35 mm acceptent des signaux stéreo à niveau ligne symétriques ou asymétriques depuis un processeur externe ou autre appariel. Les AUX RETURNS stéreo utilisent la normalisation jack, comme les entrées stéreo des voies 5-12. Si un signal est connecté au côté gauche L (MONO) et que rien n'est connecté au côté droit R, le signal est automatiquementprésent des deux côtes. Dès que quelques chose est connecté au côté droit R, la connexion normalisée est rompue et les entrées gauche L et droite R deviennent des entrées stéreo (gauche L va LEFT MAIN OUT et droite R vers RIGHT MAIN OUT).

40.Sorties MAIN OUT

Ces connecteurs de sortie jack 6,35 mm fournissant des signaux à niveau ligne symétriques ou asymétriques. C'est le même signal que celui sur les sorties XLR MAIN (46) en face arrêté, mais avec un niveau inférieur de 6 dB. Connectez-les au prochain appariel dans le cheminement du signal, comme un processeur externe (égaliseur graphique ou compresseur/limiteur), ou directement sur les entrées de l'amplificateur principal.

41. TAPE IN/OUT

Ces RCA sont utilisés pour la connexion aux entrées et aux sorties d'un magnétophone ou autre apparéil d'enregistrement.

Les connecteurs TAPE IN acceptent un signal asymétrique depuis un magnétophone ou une autre source de signal (un lecteur CD, si vous voulez) en utilisant des câbles de connexion hi-fi standards.

Le signal est assigné à la matrice CONTROL ROOM/ PHONES SOURCE (20). Enforcez le bouton TAPE pour assigner l'entrée TAPE aux sorties CONTROL ROOM et PHONES (48/42). Cela vous permet d'écouter les enregistrentes de vos mixes.

Enclenchez le bouton ASSIGN TO MAIN MIX (21) pour assigner l'entrée TAPE vers les sortie MAIN (40/46). Cela vous permet de passer de la musique sur le système de diffusion principal lors des pauses.

ATTENTION: Enclencher TAPE et ASSIGN TO MAIN MIX dans la matrice SOURCE peut creer un larsen entre TAPE IN et TAPE OUT. Assurez-vous que le magnétophone ne soit pas en mode d'enregistrement lorsque

vous enclenchez ces commutateurs, ou assurez-vous que le contrôle de niveau CONTROL ROOM soit baisse.

Les connecteurs TAPE OUT délivrent un signal asymétrique dérivé depuis les sorties MAIN. En général, vous les connectez aux entrées d'un magnétophone. Mais vous pouvez les utiliser commes des sorties principales supplémentaires pour alimenter, par exemple, une autre zone.

42. PHONES

C'est ici que vous connectez votre casque stéreo. C'est un connecteur jack stéreo 6,35 mm. Il fournit le même signal que celui qui est assigné aux sorties CONTROL ROOM (48), tel que choses sur la matrice CONTROL ROOM/PHONES SOURCE (20). Le volume est contrôle par le bouton PHONES (23).

ATTENTION : L'amplificateur casque est unconq pour délivrer un niveau élevé sur tout casque standard. Nous ne plaisantons pas ! Il peut entraîner une perte permanente de l'audition. Mème des niveaux intermédiaires

peuvent être dommageables. PRENEZ GARDE! Commencez toujours avec le niveau PHONES (23) baisse avant de connecter le casque. Laissez-le baisse jusqu'à ce que vous ayez mis le casque. Puis montez-le doucement. Souvenez-vous: « Les ingénieurs qui se grillent les oreilles ont de courtes carrières. »

Face Arrière

Il n'y a plus que quelques connecteurs et commutateurs à déscrie et vous aurez fini votre visite de l'Onyx 1220. Accrochez-vous encore un peu!

43. Interrupteur POWER

Celui-ci est clair. Lorsque l'interrupteur POWER est sur ON, l'Onyx 1220 est alimentée et la LED POWER de la face avant est allumée.

44. Prise d'Alimentation

C'est un connecteur d'alimentation IEC à 3 broches standard. Connectez-lui le cable d'alimentation (inclus dans la boîte avec l'Onyx 1220), et connectez l'autre extrémité à une prise de courant. L'Onyx 1220 possède une alimentation universelle qui accepte toute tension entre 100 VAC et 240 VAC. Pas besoin de sélectionner la tension. Elle fonctionnera partout dans le monde. Cela signifie aussi qu'elle est moins sujette aux variations de tension, avec une meilleure protection contre le bruit et l'électromagnétisme.

45. TALKBACK MIC

C'est ici que vous connectez votre microphone talkback externe en cas de besoin. Ce connecteur XLR femelle a une alimentation fantôme +48 VDC permanente.

Note : La plupart des microphones dynamiques acceptent l'alimentation fantôme. Vérifiez la documentation de votre microphone pour vous en assurez.

46. Sorties MAIN RIGHT/LEFT

Ces connecteurs XLR masculés fournissent un signal à niveau ligne symétrique. Ils représentent la fin du cheminement dans la console, là où vos signaux stéréo mixés pénétrent dans le monde réel. Connectez ces entreprises à vos amplificateurs, vos enceintes amplifiées ou votre processeur d'effets en série (un égaliseur graphique ou un compresseur/limiteur). Ils fournissent un signal symétrique qui est supérieur de 6 dB par rapport aux jacks BBC 6,35 mm MAIN de la face avant.

47. MAIN OUTPUT LEVEL

Lorsque ce commutateur est en haut (+4 dB), les sorties XLR MAIN fournissant un signal niveau ligne de +4 dBu. Lorsqu'il est enclenché (MIC), le signal est attenué de 40 dB pour un niveau micro. Vous pouvez connecter les sorties XLR MAIN aux entrées micro d'une autre console pour fournir, par exemple, un sous-mix claviers ou batterie dans une application live.

Note : Ces sorties peuvent aussi se connecter aux entrées micro avec une alimentation fantôme 48 V.

48.Sorties CONTROL RM

Ces jacks BBC 6,35 mm fournissant un signal à niveau ligne symétrique qui peut être utilisé pour fournir une autre sortie du mix principal (avec MAIN MIX sélectionné dans la CONTROL ROOM/PHONES SOURCE) (20), ou pour écouter les sorties ALT 3-4, les entrées TAPE ou un mix 2 pistes depuis votre ordinateur (avec la carte optionnelle FireWire installée).

Connectez ces sorties aux entrées d'un ampli, d'enceintes amplifiées ou d'un enregistreur.

49.Sorties ALT 3-4 OUT

Ces jacks BBC 6,35 mm fournissant un autre mix stéreo niveau ligne symétrique pour l'enregistrement ou un sous-groupe. Connectez ces sorties aux entrées d'un ampli, d'enceintes amplifiées ou d'un enregistreur.

Note : La sortie ALT 3-4 n'a pas de contrôle de niveau général. Toutes les voies assignées au bus ALT 3-4 sont sommées ensemble (post fader et pan) et envoyées directement vers la sortie ALT 3-4.

50. CHANNEL INSERT

Ces jacks BBC 6,35 mm fournissant un départ et un retour pour les voies 1-4. Utilisez les jacks CHANNEL INSERT pour connecter, séparément sur chaque voie, les processeurs d'effets en série, comme les compresseurs, égaliseurs, déesseurs ou filtres.

Les points d'insert se trouvent après le contrôle de GAIN et le coupe-bas, mais avant les contrôles d'EQ et le fader. Le départ (bout)asse impédance et retard (bague)haute impédance supportent tout type d'appareil.

Des câbles concus pour ce type d'insert sont disponibles chez libre revendeur. Ils sont câblés ainsi :

Bout = Départ (sortie vers processeur d'effets)

Bague = Retour (entree depuis le processeur d'effets)

Corps = Masse

En plus de son'utilisation pour insérer des apparèils externes, ces connecteurs peuvent également être utilisés comme sorties directes de voie ; post-gain, post-coupe-bas et pré-EQ. Ce sont des sorties directes asymétriques, au contraire des RECORDING OUTS qui sont symétriques, post-gain et pré-coupe-bas.

Voilà trois façon d'utiliser les jacks INSERT :

Sortie directe sans interruption du signal au master.
Insérer seulement jusqu'au premier "clic".

Sortie directe avec interruption du signal au master.
Insérer à fond jusqu'au deuxieme "clic".

Pour une utilisation en boucle d'effets.

(BOUT = Départ vers l'effet, BAGUE = Retour de l'effet)

51. RECORDING OUTS

Ces deux connecteurs DB-25 fournissant des sorties directes symétriques, respectivement pour les voies 1-4 et 5-12. Ils peuvent être directement connectés aux entrées d'un enregistrure analogique. Ils utilisent le standard de câblage TASCAM (utilisé aussi sur la D8B et les enregistrures sur disque dur Mackie).

Le signal sur les RECORDING OUTS est dérivé juste après le GAIN d'entrée et avant le commutateur coupe-bas, le jack INSERT et l'EQ. Vous pouvez ainsi égaliser la voie, connecter un compresseur ou autre processeur dynamique sur le jack INSERT et ajuster le fader de voie en fonction de votre mixage, sans aucun effet sur le signal allant à l'enregistreur. Cela fournit un maximum de polyvalence pour l'étape du mixage.

Voir l'Appendice B pour le câblage de ces connecteurs.

52. OPTION E/S FIREWIRE

OK, nous avons gardé le meilleur pour la fin. Le FireWire est une interface série E/S rapide pour connecter des appareils numériques, avec plus de 30 fois la bande passante de l'USB 1.1. La carte optionnelle FireWire Onyx prend place dans cet emplacement. Elle fournit trois connecteurs FireWire pour transférer l'audio numérique, sans aucun temps de latence, de ou vers un ordinateur ou une station de travail audio numérique (DAW).

L'interface FireWire fournit des sorties directes pour les douze voies et le mix gauche/droit avec niveau indépendant du fader MAIN MIX (important pour les concerts). Cette carte possède un contrôle rotatif +/- 10 dB pour optimiser le niveau du mix gauche/droit envoyé vers l'enregistreur ou la DAW. Utilisez l'interface FireWire pour enregistrer un concert directement sur votre ordinateur et mixer ultérieurement, ou pour transformer votre console Onyx en interface audio haute qualité pour votre DAW.

La carte recoit deux voies en return depuis une DAW ou un ordinateur. Elles peuvent etre assignées à travers la matrice CONTROL ROOM/PHONES SOURCE (20) via le bouton FIREWIRE. Vous pouvez ainsi écouter l'audio de l'ordinateur sur les enceintes de votre régime ou dans votre casque (ou sur les enceintes principales si ASSIGN TO MAIN MIX (21) est selectionné).

L'interface FireWire fonctionne avec PC (ASIO pour Windows XP) et Mac (Core Audio pour Mac OS 10.3 ou ultérieur). En bonus, nous offrons avec cette carte, une copie gratuite de Tracktion, notre logiciel enregistreur multipiste/séquenceur pour PC ou Mac.

Appendice A: Info Service

Garantie

Les détails concernant la garantie sont traités dans la section Conditions de Garantie page 31.

Si vous pensez que votre console Onyx a un problème, veuilles faire tout ce qui est en votre pouvoir pour le confirmer avant d'appeler pour une réparation. Cela pourra vous éviter la souffrance d'être privé de votre console Onyx.

Cela peut vous sembler évident, mais voici quelques petits trucs que vous pouvez vérifier.

Detection des Pannes

Rien ne s'allume

• Notre question favorite : Est-elle branchée ?
  Assurez-vous que le cable d'alimentation est bien connecté à la prise IEC (44) et à la prise de courant.
  Assurez-vous que la prise de courant fonctionne (verifier avec un testeur ou une lampe).
• Linterrupteur POWER (43) est-il sur ON?
• Est-ce que la LED POWER (37) en face avant est allumée ? Sinon, assurez-vous que la prise fonctionne. Si où, consultez « Pas de Son » ci-dessous.
• Est-ce que toutes les lumières sont éteintes dans votre immeuble?
• Si la LED POWER n'est pas allumée et que vous étés sur que la prise fonctionne, il sera nécessaire de réparer votre Onyx 1220. Il n'y a pas de partie réparable par l'utilisateur à l'intérieur. Reportez-vous à "Réparation" à la fin de cette section pour connaître la méthode à suivre.

Voie sourde

• Est-ce que le commutateur MUTE/ALT 3-4 (16) est dans la bonne position?
  Est-ce que le contrôle du GAIN d'entrée (7) est monté ?
  Est-ce que le fader (17) est monté?
• Est-ce que la source du signal est montée ? Assurez-vous que le niveau du signal de la source d'entrée sélectionnée est assez élevé. Certaines LED du vumètre à côté du fader de la voie, doivent s'allumer.

• Si c'est la voie 1 ou 2, assurez-vous que le commutateur MIC/HI-Z (4) soit dans la bonne position.

• Y'a-t-il quelques chose de connecté sur le jack d'insert de voie (50)? Essayez de déconnecter tous les apparêils en INSERT (voies 1-4 uniquement).

• Essayez la même source de signal sur une autre voie, régèle exactement comme celle suspecte.

Sortie sourde

• Est-ce que le contrôle de niveau associé (s'il y en a un) est monté?
• Si c'est une des sorties principales (MAIN), essayez de débrancher les autres. Par exemple, si c'est la sortie jack LEFT MAIN OUT, débranchez les sorties RCA LEFT TAPE OUT et XLR LEFT. Si le problème disparaît,ça ne vient pas de la console.
• Si c'est une paire stéreo, essayez d'inverser les cables. Par exemple, si une sortie gauche semble muette, échangez les cables gauche et droit sur la console. Si le problème reste sur la gauche,ça ne vient pas de la console.

Mauvais son

• Est-ce que le connecteur d'entrée est bien branché dans la prise?
• Est-ce que le son est fort et sature ? Assurez-vous que le contrôle du GAIN d'entrée est bien régled. Réduisez, si possible, le niveau du signal sur la source d'entrée.
• Ecoutez, si possible, le signal source avec un casque branché sur l'appareil. Si le son est mauvais à cet endroit, l'Onyx n'est pas responsable du problème.

Bruit/ Bourdonnement

• Baissez les boutons AUX RETURN (28). Si le bruit disparait, cela vient de ce qui est branché sur les AUX RETURNS (39).
• Baissez les faders de voie un par un. Si le son disparaît, c'est soit la voie, soit ce qui est branché dessus qui est responsable.
• Vérifiez les cables entre les sources d'entrée et l'Onyx. Déconnectez-les un par un. Lorsque le bruit disparaît, vous saurez qu'elle source d'entrée est responsable du problème.
• Afin de partager la même mise à l'élére, il est parfois préférible de brancher tout l'équipement audio sur le même circuit de courant.

Réparation

La réparation des produits Mackie est réalisée dans notre quartier général intergalactique à Woodinville dans l'etat de Washington aux Etats-Unis. En dehors des Etats-Unis, merci de contacter votre distributeur local ou votre revendeur.

Si vous Onyx 1220 a besoin d'une réparation, merci de suivre les instructions ci-dessous :

1. Merci de consulter la rubrique "détection des pannes" précédente.
2. Appelez votre distributeur local ou revendeur pour expliquer le problème et pour demander un numéro d'Autorisation de Retour. Ayez le numéro de série de votre Onyx 1220 sous la main. Vousdezavir un numéro d'Autorisation de Retour avant une réparation.
3. Gardez ce manuel et le cable d'alimentation. Nous n'en avons pas besoin pour réparer la console.
4. Emballez la console dans sa boîte d'origine. C'est TRES IMPORTANT pour une(Meilleure protection.

5. N'oubliez pas d'y joindre une copie de la facture d'achat et une dette avec votre nom, votre adresse, un numéro de téléphone et une description détaillée du problème, y compris la façon dont nous pouvons le produitre.

6. Nous ferons tout pour que votre console soit réparée dans les mêleurs déliés. Ce paragraphe ne s'applique pas nécessairement aux réparations hors garantie.

Note : Vous doivent détenir une facture d'un distributeur ou revendeur/agree Mackie pour bénéficier d'une réparation sous garantie.

Besoin d'aide?

N'hésitez pas à vous rendre sur www.mackie.com pour connaître les coordonnées de votre distributeur local, ou pour consulter la rubrique support.

Vous pouvez aussi nous envoyez-nous un email à [e-mail]

Appendice B: Connexions

Connecteurs XLR

Les voies 1-4 utilisent des connecteurs "XLR" 3-broches femelles sur les entrées MIC. Ils sont câblés comme suit, en respectant les standards AES (Audio Engineering Society).

Câblage XLR Symétrique:

Broche 1 = Masse

Fiches et Prises Jack BBC (TRS) 6,35 mm

"BBC" (ou TRS) signifies Bout-Bague-Corps, les trois connexions disponibles sur une fiche ou prise jack "stéréo" ou "symétrique" 6,35mm. Les fiches et prises BBC sont utilisées pour les signaux symétriques et les casques stéréo :

Mono Symétrique

Câblage Jack BBC Mono Symétrique:

Corps = Masse

Câblage Jack BBC Stéreo Asymétrique:

Corps = Masse

Bout = Gauche

Bague = Droite

Fiches et Prises Jack BC (TS) 6,35 mm

"BC" (ou TS) signifies Bout-Corps, les deux connexions disponibles sur une fiche ou une prise jack «mono» 6,35 mm. Les fiches ou prises BC sont utilisées pour les signaux asymétriques.

Câblage Jack BC Mono Symétrique:

Corps = Masse

Fiches et Prises RCA

Les connecteurs RCA sont souvent utilisés sur les chaînes hi-fi et les équipements video. Ils sont asymétriques et électriquement équivalents à un connecteur BC 6,35 mm.

Cablage RCA Asymétrique:

Corps = Masse

Désymétriser une Ligne

Dans la plupart des studios et des concerts, il y a une combinaison d'entrées et de sorties symétriques et asymétriques sur les différents équipements. Cela ne posera en général pas de problème pour les connexions.

• Lors de la connexion d'une sortie symétrique sur une entrée asymétrique, assurez-vous que les points chauds du signal sont câblés ensemble et que le point froid va sur la masse de l'entrée asymétrique. Dans la plupart des cas, la masse de la sortie symétrique sera aussi connectée à celle de l'entrée asymétrique. S'il y a des problèmes de bouclage de masse, cette connexion peut être coupé du côté symétrique.

• Lors de la connexion d'une sortie asymétrique sur une entrée symétrique, assurez-vous que les points chauds du signal sont câblés ensemble. La masse asymétrique doit être câblée au point froid et à la masse de l'entrée symétrique. S'il y a des problèmes de bouclage de masse, essayez de déconnecter la masse asymétrique depuis l'entrée symétrique, en laissant la masse asymétrique connectée uniquement au point froid de l'entrée symétrique.

Dans certains cas, vous aurez besoin d'adaptateurs spéciaux comme, par exemple, un pour connecter une XLR femelle symétrique à un jack 6,35 mm asymétrique. De nombreux adaptateurs courants peuvent être trouvés chez votre revendeur.

La connexion symétrique/asymétrique a été anticipée lors du câblage des prises Mackie. Par exemple, un jack BC 6,35 mm inséré dans une entrée BBC 6,35 mm symétrique rendra automatiquement l'entrée asymétrique. De même, un jack BBC 6,35 mm inséré dans une entrée 6,35 mm asymétrique liera automatiquement la bague (point froid) à la masse.

Jacks d'Insert BBC

Les jacks d'insert Mackie sont des jacks BBC 6,35 mm. Mais, ils sont asymétriques, car ils ont la sortie de la console (départ) et l'entrée de la console (retour) sur un seul connecteur.

Le corps est la masse commune pour les deux signaux. Le départ de la console vers l'unité externe se fait sur le bout, et le retour de l'unité vers la console se fait sur la bague.

Utiliser le Départ en Jack d'Insert

Si vous insérez partiellement (jusqu'au premier clic) un connecteur BC 6,35 mm (mono) dans un jack d'insert Mackie, le connecteur n'activera pas l'interrupteur du jack et n'ouvrira pas la boucle d'insert dans le circuit (permettant ainsi au signal de la voie de continuer son cheminement à travers la console).

Cela permet de dériver le signal de la voie à ce point du circuit, sans interrompre le fonctionnement normal.

Note: Ne saturez pas ou ne court-circuitez pas le signal que vous dérivez de la console. Cela affecterait le signal interne.

Si vous poussez le connecteur BC 6,35 mm jusqu'àu deuxieme cig, vous ouv Ramirez l'interrupteur du jack et créerez une sortie directe, qui interrompra le signal de cette voie dans la console.

Cables en "Y"

Un connecteur en "Y" vous permet d'assigner une sortie vers deux ou plusieurs entrées en fournissant simplement des connexions parallètes. Vous pouvez faire des "Y" pour les sorties des circuits asymétriques et symétriques.

Souvenez-vous : N'utilisez un "Y" que pour divisor une sortie vers plusieurs entrées. Si vous avez besoin de combiner plusieurs sorties vers une seule entrée, vousdezuez utiliser une console, pas un "Y".

Cable en Y

Connecteurs DB25

Les sorties RECORDING OUTS à l'arrête de l'Onyx 1220 fournissent des sorties directes symétriques pour les voies 1-12 sur deux connecteurs DB25 fémelles. Ces connecteurs sont compatibles broche par broche avec les connecteurs DB25 analogue (non TDIF) que l'on trouve sur les enregistrurs TASCAM DTRS, qui sont devenus un standard de l'industrie pour de nombreux fabricants d'audio professionnel. Ils sont également identiques aux cartes analogiques pour la D8B et les enregistrurs sur disque dur Mackie.

Normalement, chaque connecteur DB25 fournit huit entreées et sorties symétriques à niveau ligne. Etant donné que la Onyx 1220 n'a que 12 voies, le connecteur DB25 supérieur (nommé 1-4) ne fournit que quatre sorties directes symétriques, alors que le connecteur inférieur (nommé 5-12) en fournit huit.

Points	Description du Signal	REC OUTFs 1-4	REC OUTFs 5-12	Points	Description du Signal	REC OUTFs 1-4	REC OUTFs 5-12
Pt 1	+	N/C	Ch12	Pt 14	-	N/C	Ch12
Pt 2	masse	N/C	Ch12	Pt 15	+	N/C	Ch11
Pt 3	-	N/C	Ch11	Pt 16	masse	N/C	Ch11
Pt 4	+	N/C	Ch10	Pt 17	-	N/C	Ch10
Pt 5	masse	N/C	Ch10	Pt 18	+	N/C	Ch9
Pt 6	-	N/C	Ch 9	Pt 19	masse	N/C	Ch9
Pt 7	+	Ch 4	Ch 8	Pt 20	-	Ch 4	Ch8
Pt 8	masse	Ch 4	Ch 8	Pt 21	+	Ch 3	Ch7
Pt 9	-	Ch 3	Ch 7	Pt 22	masse	Ch 3	Ch7
Pt 10	+	Ch 2	Ch 6	Pt 23	-	Ch 2	Ch6
Pt 11	masse	Ch 2	Ch 6	Pt 24	+	Ch 1	Ch5
Pt 12	-	Ch 1	Ch 5	Pt 25	masse	Ch 1	Ch5
Pt 13	N/C	----	----

Plusieurs sociétés proposent des cables DB25/DB25 spécifique pour l'audio, avec un blindage approprié pour réduire la diaphonie et le bruit.

Des câbles DB25 vers XLR, jacks 6,35 mm BBC ou BC sont également disponibles pour connecter autres consoles ou matérielis audio. Consultez votre distributeur Mackie pour plus de détails.

Appendice C: Informations Techniques

Onyx 1220 Spécifications

Réponse en Fréquences

Entrée Mic vers Sortie Main (Gain à l'unité)

+0, -1 dB, 10 Hz à 50 kHz
+0, -3 dB, <10 Hz à >100 kHz

Distorsion (THD & IMD)

Entrée Mic vers Sortie Main (sortie à +4 dBu)

THD: < 0.01% , 20Hz à 20kHz

SMPTE IMD: < 0.005%

Gamme Dynamique

113 dB (Entree Mic vers Sortie Main)

Niveau de Bruit

(de 20Hz a 20kHz ,impedance de source de 150

Bruit d'Entrée (E.I.N.)

-129 dBu @ +60 dB de gain

Bruit de Sortie Micro:

Bruit de Sortie Résiduel:

Sortie Main: -97 dBu (Niveau Voies et Main baissés)

Sortie Main: -87 dBu (Niveaux Voies et Main à

1'unité)

Rapport de Réjection en Mode Commun (RRMC)

Entrée Mic: >60 dB @ 1 kHz, Gain au maximum

Diaphonie

Entrées Adjacentes ou Entrées vers Sortie: < -75 dB @ 1 kHz

Entrées vers Sorties Recording: <-90 dB @ 1 kHz

Plage de Contrôle du Gain d'Entrée

Entree Mic: 0 dB à +60 dB

Entrée Line: -20 dB à +40 dB, voies mono

Entree Line: -20 dB à +20 dB, voies stéreo

Alimentation Fantôme

+48 VDC

Egalisation

EQ Voie Mono:

Aigus: ±15 dB @ 12 kHz

Médiums: ±15 dB, balayable de 100 Hz à 8 kHz

Sortie de Référence de la Console

Main: +4 dBu

Aux Send: +4 dBu

Control Room: +4 dBu

Alt 3/4: +4 dBu

Sortie Maximum:

+27 dBu aux sorties XLR Main

+21 dBu aux sorties jacks BBC Main

Niveaux d'Entrée Maximums

Entree Mic: +21 dBu, Gain a l'Unité

Entrée Inst: +21 dBu, Gain à -20 dB

Entrée Line Voie Mono:

+30 dBu, Gain à l'Unité

Entree Line Voie Stereo:

+21 dBu, Gain à -20 dB

Entrée Tape: +15 dBu

Aux Return: +21 dBu

Gain Maximum

Entree Mic vers:

Sortie Main (XLR): 85 dB

Entree Mic: 2.4 kΩ, symétrique

Entree Inst: 1 MΩ

Entrée Line Voie Mono: 30k symétrique;

15 kΩ asymétrique

Entrée Line Voie Stéréo: 20 kΩ symétrique;

10k asymétrique

Aux Returns Stereo: 20 kΩ symétrique;

10k asymétrique

Entrée Tape: 20 kΩ asymétrique

Impedance of Sortie

Main: 100Ω symétrique, sorties XLR;

300ΩsortiesBBC

Sorties Recording: 300 Ω

Control Room: 300Ω

Alt 3/4: 300Ω

AuxSends: 300Ω

Sortie Tape: 2.0 kΩ

Sortie Phones: 25Ω

LED Level Set de Voie (Sensibilité)

0 dBu (niveau opérationnel normal)

Vumètres

Main LEFT et RIGHT, 12 segments:

Clip (+20), +10, +7, +4, +2, 0, -2, -4, -7, -10, -20, -30

0LED=0dBu

Alimentation

Kit de Montage en Rack

LOUD Technologies Inc. s'efforce toujours d'améliorer nos produits en intégrant de nouveaux materiaux, composants et méthodes de fabrication. Nous nous réservons donc le droit de changer ces specifications sans préavis.

"Mackie," "Onyx," et le "Running Man" sont des marques déposées de LOUD Technologies Inc. Toutes les autres noms de produits ou de sociétés mentionnés sont des marques de leurs propriétaires respectifs.

©2004 LOUD Technologies Inc. Tous Droits Réservés.

Track Sheet Onyx 1220

L'Autre Côté

Merci de conserver précieusement votre facture d'achat.

A. LOUD Technologies Inc. garantit les matérieliaux, la fabrication et le fonctionnement de ce produit sur une période de deux ans à partir de la date d'achat. Si un defaulted est constaté sur les matérieliaux ou la fabrication, ou si le produit ne fonctionne pas correctement pendant la période de garantie, LOUD technologies, selon les cas, réparera ou replacera le produit. Cette garantie s'applique uniquement aux équipements vendus et livrés dans l'Union Européenne par LOUD Technologies ou ses distributeurs agréés.

B.Le fait de ne pas s'enregistrer sur Internet, ou de ne pas renvoyer la carte d'enregistrement du produit n'annulera pas la garantie de deux ans.

C.Les réparations et la maintenance des produits Mackie doivent être réalisés uniquement dans un Centre Technique Agréé Mackie (voir D ci-dessous). Une maintenance, des réparations ou des modifications non autorisées annuleront cette garantie. Pour obtenir des réparations sous cette garantie, vous nevez disposier d'une copie de votre facture. Il est nécessaire d'étabrir une date d'achat afin de déterminer si votre produit est encore sous garantie.

D.Pour obtenir une réparation depuis un Centre Technique Agréé Mackie :

1. Appelez votre distributeur ou revendeur Mackie pour connaître le nom et l'adresse du Centre Technique Agréé Mackie le plus proche.
2. Assurez-vous que vous disposez d'une copie de votre facture. Si vous ne la trouvez pas, le Centre Technique Agréé pourrait vous facturer les réparations, même si vous produit Mackie est toujours sous la garantie des deux ans.
3. Assurez-vous que le problème peut être reproduit. Si vous amenezez votre produit Mackie dans un Centre Technique Agreeé et qu'il ne trouve rien d'anormal, vous pourrez être facturé pour la main d'oeuvre.
   4.Si vous devez expédiez votre produit au Centre Technique Agréé Mackie, faites-le en port payé dans son emballage d'origine.

E.LOUD Technologies et les Centres Techniques Agréés Mackie se réservent le droit de vérifier si les produits sont sujets à garantie avant de commencer la réparation ou le remplacement. LOUD Technologies et les Centres Techniques Agréés Mackie peuvent, selon les cas, réclamer une preuve de la date d'achat sous la forme d'une copie datee de la facture. La décision finale de la couverture de la garantie apparient uniquement à LOUD Technologies et à ses Centres Techniques Agréés Mackie.

F.Les produits Mackie renvoyés à LOUD Technologies et déclarés entrant sous la clause de garantie, seront réparés ou replacés dans les trente jours suivant la réception de la demande par LOUD Technologies. LOUD Technologies pourra utiliser des pieces recyclées pour la réparation ou le remplacement du produit. Les produits renvoyés à LOUD Technologies n'entrant pas sous la garantie seront réparés et renvoyés avec une facturation pour la main d'oeuvre, les matériaux, et les frais d'expédition et d'assurance. Les produits réparés sous garantie seront renvoyés en port payé par LOUD Technologies.

1.LOUD Technologies garantit toutes les réparations pendant 90 jours, ou pendant le reste de la période de garantie. Cette garantie ne s'étend aux dommages entrainés par une installation inappropriée, une mauvaise utilisation, un mauvais traitement ou à des intempéries. Cette garantie est reconnaue uniquement si les sceaux d'inspection et le numéro de série sur l'unité n'ont pas été effacés.
2. LOUD Technologies n'assume aucune responsabilité pour la qualité ou la durée des réparations réalisées par les Centres Techniques Agréés Mackie.
3.Cette garantie est etendue à l'acheteur d'origine et à toute personne qui pourrait acquérir ce produit pendant la période de garantie. Une copie de la facture d'origine est nécessaire pour obtenir les réparations sous garantie.
4.C'est votre seule garantie. LOUD Technologies n'autorise aucune autre personne, y compris le distributeur ou le représentant, à assumer une responsabilité au nom de LOUD Technologies ou de faire une garantie pour LOUD Technologies Inc.

LA GARANTIE DONNEE SUR CETTE PAGE EST
LA SEULE GARANTIE DONNEE PAR LOUD TECHNOLOGIES INC. ET REMPLACE TOUTES
LES AUTRES GARANTIES, DONT LES GARANTIES MARCHANDES ET APPROPRIEES POUR UN BUT PARTICULIER. LA GARANTIE DONNEE SUR CETTE PAGE DEVRA ETRE STRICTEMENT LIMITEA A DEUX ANS DEPUIS LA DATE D'ACHAT CHEZ UN DISTRIBUTEUR MACKIE AGREE. APRES EXPIRATION DE LA PERiode DE GARANTIE, LOUD TECHNOLOGIES INC. N'AURA PLUS AUCUN OBLIGATION DE GARANTIE. LOUD TECHNOLOGIES INC. NE SERA PAS TENU RESPONSABLE DE TOUS DOMMAGES ACCIDENTELS, SPECIAUX OU SUITE A UN DEFAULT DU PRODUIT MACKIE.

MACKIE.

16220 Wood-Red Road NE • Woodinville, WA 98072 • USA