Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil ALLEN & HEATH XONE 62 ALLEN & HEATH au format PDF.
Téléchargez la notice de votre Mixeur de DJ au format PDF gratuitement ! Retrouvez votre notice ALLEN & HEATH XONE 62 - ALLEN & HEATH et reprennez votre appareil électronique en main. Sur cette page sont publiés tous les documents nécessaires à l'utilisation de votre appareil ALLEN & HEATH XONE 62 de la marque ALLEN & HEATH.
Conditions de garantie 1. L’appareil a bien été installé et mis en œuvre en suivant les instructions données dans ce mode d’emploi. 2. L’appareil n’a pas été détourné de sa destination, de manière volontaire ou accidentelle, et n’a pas subi de détérioration ou de modification autre que celles décrites ici ou explicitement autorisées par ALLEN & HEATH. 3. Toutes les éventuelles modifications ou réparations ont bien été effectuées par un réparateur agréé ALLEN & HEATH. 4. Cette garantie ne couvre pas l’usure du crossfader. 5. L’appareil défectueux doit être retourné auprès d’un réparateur agréé ALLEN & HEATH avec la preuve d’achat. 6. Il a bien été conditionné pour éviter tout dommage pendant le transport. Les termes de cette garantie sont applicables au Royaume-Uni. Pour les autres pays, ils peuvent varier en fonction des réglementations locales. Reportez-vous auprès de votre revendeur ou distributeur pour plus d’informations à ce sujet.
62 à la pluie ou à l’humidité et ne posez pas dessus de récipient risquant de se renverser ou de faire entrer des liquides dans la console. Ne manipulez aucun connecteur avec les mains humides.
Les brins du cordon secteur sont codés de la manière suivante :
Dommages : En temps normal, la XONE 62 ne nécessite aucun réglage ni aucune maintenance particulière. Toute intervention la concernant doit être effectuée uniquement par un personnel qualifié. Nous pouvons vous apporter toute l’aide dont vous avez besoin à travers notre réseau mondial de revendeurs et centres de maintenance agréés. Pour nous permettre un maximum d’efficacité dans ce service, n’omettez pas de joindre à votre requête les indications essentielles que sont le numéro de série (visible sur le panneau de connectique) la date et le lieu d’achat. Connectez-vous sur notre site Internet pour avoir des informations sur notre société, son histoire, notre large gamme de produit et notre philosophie de conception de consoles. Nous consacrons également un site dédié à la série XONE.
La XONE:62 est équipée de 6 voies d’entrées stéréo doubles, avec une entrée A et B sur chacune, deux voies sont pourvues d’entrée micro, élevant le total des entrées à 10 stéréo et 2 micros. Une gamme complète de connecteurs vous permet de raccorder jusqu'à 4 platines phonos, 2 micros, des lecteurs de CD, MiniDisc, des boîtes à rythmes, des échantillonneurs et à peu près tout autre équipement que vous désirer ajouter au mixage. Avec plus de bandes d'égaliseur, vous êtes plus créatif au mixage. C'est pourquoi nous vous donnons un égaliseur 4 bandes plutôt que l'habituel 3 bandes ! Chaque bande comporte une augmentation +6dB et une atténuation massive de 26dB, assez pour modeler votre son avec créativité bien au-delà de la gamme de fréquence normale et sans surcharger votre système. Pour mettre en valeur l'effet de l’égalisation, enclencher (punch in) et ôter (punch out) autant de fois que vous le désirez l’égaliseur en utilisant le commutateur EQ ON. Les voies 3 à 6 peuvent être assignées de chaque côté du crossfader VCA stéréo (potentiomètre de fondu enchaîné). L’audio est contrôlé par une tension DC qui détermine le niveau des VCAs, la tension est filtrée pour empêcher les claquements et crépitements que les potentiomètres rectilignes conventionnels peuvent véhiculer. Le crossfader est facilement démontable en façade pour un remplacement rapide. La courbe du crossfader est modifiable pour convenir au style de mélange, pour un enchaînement des titres sans à-coup. Ceci donne une réponse plus nette convenant mieux au scratch, ou pour accentuer un mix. Unique à la série XONE, deux filtres stéréo contrôlés en tension VCF modifiables, fournissent au DISC-JOCKEY des outils de créativité pour un meilleur niveau de performance. Ceux-ci sont très semblables aux filtres VCF empruntés aux synthétiseurs analogiques, mais bénéficient d'une technologie plus moderne. Employez ceux-ci pour balayer le son en accentuant ou coupant des fréquences de 100Hz à 20kHz. Les 3 filtres passe-haut, passe-bande et passe-bas peuvent être combinés pour créer des effets étonnants. Un potentiomètre RESONANCE change le 'Q' pour modifier l'effet du filtre de subtil à extrême !, chaque filtre VCF possède son propre commutateur marche/arrêt. Avec la combinaison d’une section master et d’un système de monitoring performant, des indicateurs lumineux leds et bargraphs, une disposition élégante et un graphisme clair et visible dans toutes les situations d'éclairage, vous avez une console de mixage performante imbattable aussi bien à domicile que dans les clubs, discothèques, installations domestiques, des soirées live et sur la route.
MIX et n'est pas affectée par le crossfader (potentiomètre de fondu enchaîné). Mix sources musique : Les canaux CH3 et CH4 sont utilisés pour les sources de musique envoyées dans le MIX. Une platine phono et un lecteur CD sont branchés dans chacune des entrées, une source pour chaque côté du crossfader X et Y (potentiomètre de fondu enchaîné). La platine phono est raccordée dans l’entrée RCA phono équipée d’un préampli RIAA pour cellules magnétiques, le CD est raccordé dans l’entrée ligne. La source exigée est choisie en utilisant le commutateur A/B de sélection de source de la voie. Ceci donne au DISCJOCKEY le choix entre la platine phono, le lecteur CD ou le mélange des deux. Les canaux CH3 et 4 sont centrés sur le crossfader, idéal pour faciliter le fondu enchaîné entre une source X et une source Y. Boite à rythmes : Il est de plus en plus populaire pour le DISC-JOCKEY d'insérer des sources complémentaires sur le mixage. Une boîte à rythme est un instrument créatif, idéal pour rehausser le beat (battement) et la ligne de basse. Dans le synoptique la boite à rythme est raccordée sur l'entrée stéréo ligne du canal CH5. Elle peut être assignée d'un côté ou de l'autre du crossfader ou bien directement envoyé a la sortie MIX. Effets avec échantillonneur : Sur les canaux sélectionnés les départs AUX stéréo sont utilisés pour alimenter des effets externes comme une réverbération, une ligne à retard ou bien un échantillonneur. Les départ AUX sont configurés d’origine en pré-fader, ce qui permet d’envoyé le signal vers l’effet même lorsque le fader de voie est en position basse. La sortie de l’échantillonneur est envoyée dans l'entrée ligne du canal CH6 et devient une source complémentaire qui peut être ajoutée au mixage directement ou via le crossfader. Sorties MIX : Ces sorties alimentent le système de diffusion pour fournir un son de qualité sur la piste de danse. Les connexions sont symétriques et le niveau de sortie nominal est de +4dBu afin de pouvoir travailler sur des grandes longueurs de câbles avant d’être raccordé au système d’amplification. Ces sorties peuvent être envoyées dans des processeurs, des limiteurs, égaliseurs et les filtres qui sont raccordés à leur tour aux amplificateurs. Sortie Mono : Cette sortie fournit une sommation mono du mix gauche et droite qui suit le fader (potentiomètre rectiligne) master. Sur le synoptique cette sortie est raccordée à un contrôleur de son-lumière pour synchroniser les effets d'éclairage avec la musique. Alternativement, la sortie mono pourrait être connectée à un système d’amplification sub-basse en complément de satellites gauche et droite, ou pour alimenter une zone mono. Enregistrer le spectacle : Un enregistreur MD raccordé sur la sortie stéréo RECORD OUT comme indiqué sur le synoptique permet d’enregistrer le programme musical de l’animation en cours. Normalement les signaux micro ne sont pas enregistrés. Le signal n'est pas affecté par le fader de MIX master. Ecoute cabine : La sortie BOOTH alimente le système d’écoute stéréo fournissant uniquement le programme musical au DISC-JOCKEY. Cela permet de contrôler ou de travailler le signal en mono si nécessaire, cette sortie peut être coupée si le DISC-JOCKEY veut vérifier le MIX général ou travailler au casque uniquement. Casque : L’utilisation d’un casque stéréo de type fermé est recommandée pour permettre au DISC-JOCKEY de vérifier et d’écouter les sources de musique. Le SPLIT-CUE est intéressant pour garder le programme gauche/droite dans une oreille tout en contrôlant et en synchronisant une source dans l’autre oreille avant de l’intégrer dans le mixage.
Cependant, nous fournissons ces quelques notes afin vous puissiez brancher et expérimenter avec des sources votre XONE:62 immédiatement, si vous préférez lire ce guide plus tard. Notez s'il vous plaît que vous devez d'abord lire et comprendre les Instructions Importantes de Sécurité imprimées au début de ce guide. La procédure suivante nécessite un lecteur CD et un casque stéréo. Alternativement vous pouvez connecter une paire de platines phono et commencer à mixer tout de suite. Lisez s'il vous plaît le reste de ce guide avant la connexion à votre amplificateur et votre système de diffusion.
Réglez tous les contrôles à leur position de départ. Les FADERS, GAIN, AUX, VCF, RESONANCE, HEADPHONES et BOOTH MONITOR au minimum, tous les PAN et EQ sur la position centrale. Placez tous les commutateurs en position arrêt.
CH3 comme indiqué. Ne pas utiliser l’entrée A pour un lecteur CD ou d’autres sources de niveau ligne, cette entrée est équipée d’un préampli RIAA réservé aux platines phono.
Le signal du canal est maintenant affiché sur les bargraphs MONITOR L/R pour un contrôle plus aisé du réglage de gain. Notez que le système d'écoute vous laisse contrôler le signal en pré-fader. Autrement dit vous pouvez vérifier n'importe quelle source avant de pousser le fader de voie pour l’envoyer dans le mix.
CUE. La led rouge CUE et les bargraphs MONITOR L/R sont éteints, l’écoute au casque est arrêtée. Poussez le potentiomètre rectiligne de la voie 5 à la position '0', poussez le potentiomètre rectiligne du MIX1 à la position '0'. Avec le commutateur XFADE en position ON le signal est acheminé directement au MIX1. Le signal est maintenant indiqué sur les bargraphs MIX1 au même niveau que le bargraph du canal. Le niveau est maintenant le même partout dans le cheminement du signal dans la console, réglé par le contrôle de gain du canal. Le réglage idéal est d’avoir les bargraphs en moyenne à 0dB pour un bon rapport signal/bruit tout en maintenant la puissance en évitant l’écrêtage.
EQ ON du canal 5. La diode verte indique que le signal passe par l’égaliseur. Maintenant essayez l’efficacité de chacune des 4 bandes de fréquences. L'égaliseur est conçu pour des performances live créatrices, il fournit une augmentation de +6dB et une atténuation importante de -26dB. Essayez les fréquences atténuées plutôt que les fréquences augmentées pour créer des effets spectaculaires. Celles-ci peuvent être ajoutées (punch in) ou retirées (punch out) en utilisant le commutateur EQ ON.
Connectez vos platines phono dans les entrées PHONO RIAA des canaux CH3 et CH4. (Pour d’autres sources utilisez les entrées ligne). N'oubliez pas de raccorder les masses des platines phono au connecteur de masse de la console. Utilisez le système d’écoute CUE pour régler le gain du canal, comme vous l’avez fait dans l’étape 7. Acheminez le canal CH3 à X et CH4 à Y sur le crossfader.
De chaque côté du crossfader est inclut un filtre VCF qui offre au DJ un jeu d'outils pour créer des effets subtils ou ahurissants ! Avec le signal assigné au côté droit Y du crossfader et le crossfader placé complètement à droite, la musique est acheminée au MIX et doit s’entendre au casque. Appuyez sur le commutateur FILTER ON pour acheminer le signal par la section du filtre analogique. Les leds bleues indiquent que le filtre est actif. Vérifiezle que le large commutateur de filtre passe-bas LPF est illuminé indiquant que le filtre est actif. Le son doit changer en une basse grondante avec les fréquences plus hautes enlevées.
VCF dans le sens des aiguilles d'une montre et vous devez progressivement entendre les fréquences audio plus hautes revenir dans le mix. Ce contrôle balaie l'effet des basses jusqu’au hautes fréquences. 18 Ajustez la résonance du filtre. Tournez lentement le potentiomètre de RÉSONANCE dans le sens des aiguilles d'une montre, en balayant la fréquence vous devez entendre l’intensité de l'effet changeant et une suraccentuation à la fréquence de coupure du filtre (en LPF et HPF). L'augmentation de la résonance rehausse une bande étroite de fréquences. Assurez-vous de réduire le gain du canal si les vumètres rouges (PEAK) commencent à clignoter. 19 Changez le type de filtre. Appuyez sur un ou plusieurs commutateurs HPF filtre passe-haut, BPF filtre passe-bande, et LPF filtre passe-bas pour essayer différents effets. Par exemple en appuyant sur HPF et LPF, les deux produisent ensemble un effet d'encoche (notch). Une fois que vous êtes familiarisé avec l’éventail de possibilités de ces filtres vous pouvez les appliquer à votre mix. Pour plus d'informations veuillez consulter la rubrique Filtres VCF de ce guide. Maintenant continuez à lire la suite de ce guide ! ! ! 14
Le schéma ci-dessus représente la plage du niveau d’exploitation d’un signal audio. NIVEAU NORMAL D’EXPLOITATION. Avec la musique le signal doit s'étendre entre-5 et +5 sur les bargraphs en moyenne autour de 0dB. Cela permet de garder assez de marge pour des crêtes inattendues avant que le signal ne se coupe ou soit déformé. Il est possible d’avoir le meilleur Rapport Signal/Bruit en gardant le signal bien au-dessus du niveau de résiduel sonore (le sifflement de système). La plage de dynamique correspond à l'oscillation maximale du signal disponible entre le niveau résiduel sonore et la coupure. La XONE:62 offre une plage de dynamique de 110dB.
niveau normal de travail de la console. Ajustez-le en regardant le BARGRAPH DE VOIE 4 travaillant autour de 0dB avec quelques pointes à +6. Appuyez sur le COMMUTATEUR CUE 3 pour écouter le signal au casque et contrôler le niveau sur les bargraphs master 9. Ajustez le FADER de VOIE 5 et le FADER MASTER 6 pour qu'ils fonctionnent normalement dans la partie haute de la sérigraphie hachurée. Assurez-vous que le système amplificateurs/ haut-parleurs a été correctement calibré pour le volume le plus fort exigé à la position haute du fader. L'augmentation de l'égaliseur EQ 2 ajoute aussi du gain au système. Réduisez en retournant le potentiomètre GAIN 1 si la led rouge du bargraph clignote. Ajustez les gains du CASQUE 8 et écoute cabine 7 pour avoir des niveaux d’écoute raisonnables !
La même ligne de masse est utilisée afin de soustraire les interférences externes comme les bruits liés aux transformateurs, lumières, et tous rayonnements électromagnétiques aux câbles audio et donc au signal. Des problèmes de boucles de masse peuvent apparaître lorsque le signal voit deux chemins de masses différents. Il se produit alors une différence de potentiel entre ces deux masses qui engendre un bruit appelé communément hum ou buzz. Voici quelques recommandations afin d’éviter les risques de perturbations liés à des problèmes de masses : - Ne pas déconnecter la terre de l’alimentation. Le châssis de la console est relié à la masse principale du secteur pour assurer votre sécurité. Le 0V audio est relié au châssis de la console de façon interne. Si des problèmes de boucles de masses apparaissent, effectuer un ground lift sur l’appareil concerné s’il en dispose, sinon décâblez la tresse de masse du câble à une seule de ces extrémités, en général à la destination du signal. Il est commun d’utiliser des adaptateurs XLR mâle-femelle avec la broche 1 déconnectée d’un côté pour effectuer cette opération de « ground lift ». - Eloignez un maximum les câbles audio des transformateurs, des câbles électriques, des atténuateurs à thyristors, des ordinateurs et des câbles lumières. Si cela n’est pas possible, faites un angle de 90° entre le câble audio et un câble d’une autre nature. - Utilisez des sources basse impédance telle que 200 ohms ou moins pour les microphones afin de réduire les risques d’interférences. Les sorties de la console ont été conçues pour travailler à une basse impédance pour éviter les problèmes d’interférences. - Utilisez aussi souvent que cela est possible des liaisons symétriques qui procurent une protection supplémentaire aux parasites et qui permet de travailler avec de grandes longueurs de câbles. - Utilisez des câbles et des connecteurs professionnels de qualité et vérifiez avant chaque installation l’état de chaque câble, la qualité des soudures ainsi que l’absence d’opposition de phase ou de mauvais branchements. - ...Si vous n’êtes pas sûr... Adressez-vous à un technicien compétent.
être employés pour raccorder des signaux audio à la console :
PIN 1: Point de Masse (screen) constituant le blindage de la liaison. PIN 2: Point chaud (+) (représentant les amplitudes positives du signal en tension) PIN 3: Point froid (-) (représentant les amplitudes négatives du signal en tension) Les entrées et les sorties en Jack ont trois points de câblage qui constituent une liaison symétrique: Pointe: Point chaud (représentant les amplitudes positives du signal en tension) Anneau : Point froid (représentant les amplitudes négatives du signal en tension) Base : Point de Masse constituant le blindage de la liaison. Les entrées et les sorties en RCA phono ont deux points de câblage qui constituent une liaison asymétrique, typique des équipements comme : Lecteur CD, platine phono, MiniDisc, amplificateurs hi-fi. Pointe : Point chaud Base : Point de Masse Inverser le (+) et le (-) sur des connections symétriques provoque une mise hors phase du signal (inversion de polarité) il en résulte des effets d’atténuation du signal.
éliminant tous les parasites rencontrés le long du câble. Cette solution est très efficace contre les parasites provenant des lumières, bruits gênants et non souhaités lors d’enregistrement ou même de diffusion en concert. Cet effet désirable se nomme le mode de réjection en mode commun. Une liaison symétrique en impédance ne génère pas de phase négative mais offre la même suppression d’ interférences quand elle est reliée à une destination symétrique. Ce résultat est obtenu en maintenant la même impédance sur les deux conducteurs, et en éliminant les interférences lors de la comparaison des deux impédances en entrée. Prenez garde de ne pas inverser les deux conducteurs sur des liaisons symétriques: en effet cette inversion provoque des troubles importants sur le signal audio. Le signal arrive à la console hors phase et lorsqu’il est mixé avec des signaux en phase, il se produit une grave altération du signal et des rotations de phases importantes. Cette situation se rencontre souvent lorsque plusieurs micros sont branchés à la console. Les liaisons asymétriques doivent être inférieures ou égales à 3 mètres pour limiter les risques d'interférences.
4 Entrées PHONO CH3-6. RCA phono. Connectez des platines phono avec cartouche magnétique nécessitant un préampli RIAA. Pour des platines phono non-RIAA utilisez l’entrée LIGNE à la place. Ne pas raccorder des sources de niveau ligne dans ces entrées car celles-ci surchargeront le préampli et causeront une distorsion. Utilisez des câbles de qualité de type A . 5 Borniers de masse. Deux borniers à vis sont fournis pour raccorder la masse des platines phono. Ces connexions de masse relient les parties métalliques de la platine phono pour réduire le bourdonnement, ou autre bruit similaire entrant dans le système. 6 Sortie RECORD. RCA phono. Cette sortie fournit uniquement le signal musical sans être affectée par le fader de mix général. Connectez un enregistreur stéréo comme MD, DAT ou K7 pour enregistrer le show. Utilisez un câble de type A avec ou sans adaptateur ou un câble fabriqué à votre convenance suivant la connectique de votre équipement. 7 Sortie AUX. JACKS symétriques. Selon les applications, le départ AUX (sortie stéréo de niveau ligne) peut être employé pour alimenter des échantillonneurs, des effets, un retour complémentaire, une zone ou un enregistreur. Connectez l'équipement symétrique ou asymétrique en utilisant les câbles B C F ou H . Pour connecter des sources avec RCA utilisez un câble standard de type A avec adaptateur RCA / JACK ou fabriqué à votre convenance. 8 Sortie MONO. JACK symétrique. Cette sortie offre une sommation mono des signaux gauche/droite en post-fader du mix général pour alimenter une zone mono ou un amplificateur pour un caisson grave, un contrôleur son et lumière etc. Ccnnectez vos équipements symétriques ou asymétriques en utilisant des câbles de type B C F ou H . 9 Sortie BOOTH. JACKS symétriques. Sortie stéréo de niveau ligne disponible pour alimenter les écoutes cabine du DJ. Cette sortie n’est pas affectée par le fader général ou par le système d’écoute CUE. Connectez des équipements symétriques ou asymétriques en utilisant des câbles de type B C F ou H . 10 Sortie MIX. XLR symétriques. Ceci est la sortie générale du mix qui alimente le système principal de diffusion. Connectez le système processeur/amplificateur en utilisant des câbles symétriques de type D ou E . Raccordez de préférence des équipements symétriques sur cette sortie ! 11 Prise d’alimentation. Utilisez un câble au standard IEC approprié pour mettre la console sous tension. vous au chapitre Connexion de l’alimentation au début de ce guide.
13 Sortie Casque. JACK Stéréo. Connectez un casque stéréo équipé d’un JACK stéréo 6.35mm. Evitez d’utiliser des adaptateurs mini-jack 3.5mm/6.35mm ceux-ci peuvent rapidement incertain pour une utilisation intensive. Utilisez un casque de type fermé ceci procure un maximum d’isolation acoustique quand vous contrôlez vos sources. Utilisez des casques stéréo de grande qualité ayant une impédance comprise entre 30 et 100 ohms. Les casques avec une impédance de 8 ohms sont déconseillés.
égaliseur 4 bandes pour modeler le son avec efficacité et créativité pendant le spectacle.
Commutateur PRE . Avec ce commutateur en position basse le signal est envoyé en post-fader au départ AUX. Ceci veut dire que le départ AUX est dépendant des mouvements du fader de voie. Appuyez sur le commutateur pour envoyer la source en pré-fader. Dans ce cas le fader n’affecte pas le niveau du départ AUX. Les départs Post-fader sont généralement utilisés pour envoyer le signal vers des effets comme réverbération, délais etc. Le niveau du signal destiné aux effets est dépendant de la position du fader. Le signal traité retournant dans le mix dépend directement du niveau de l’envoi de signal direct acheminé. Ceci peut être utilisé par exemple pour ajouter une ambiance sur les micros DJ, invités ou chant. Les autres départs post-fader sont utilisés pour des enregistrements ou pour alimenter une zone. Notez que le départ post-fader est indépendant du réglage du crossfader. Utilisez le départ XFADE Aux à la place si le signal doit suivre le réglage du crossfader. Les départs Pré-fader sont généralement utilisés pour alimenter des retours de scène. Ici, il est important que le fader ajuste le signal dans le mix sans affecter les niveaux de monitoring. En travaillant avec un échantillonneur vous pouvez utiliser les départs pré ou post-fader. Si vous voulez écouter l’effet de l’échantillonneur avant de monter le fader de la source pour l’envoyer dans le mix, utilisez le départ pré-fader. Utilisez le fader du retour de l’échantillonneur pour augmenter ou atténuer l’effet dans le mix.
5 Contrôle de GAIN. Ajuste la sensibilité d’entrée de la voie pour adapter la source au niveau de travail de la console (0dB). Ceci offre une marge de 20dB avec un contrôle continu des niveaux de -10dBu à +10dBu, 40dBu à-20dBu pour les micros, ou pour s’adapter aux différentes cartouches des platines phono RIAA. Employez le bargraph de la voie et le système d'Écoute CUE pour régler correctement le gain. Réduisez le GAIN si la led rouge du bargraph de la voie clignote. 6 MIC EQ. Les égaliseurs des voies CH1 et 2 sont différents des égaliseurs CH3 à 6. Ils fournissent un outil puissant pour ajuster la qualité tonale du son, pour corriger des problèmes de source suivant les caractéristiques des microphones, l'effet de proximité, le bruit et larsen, ou ajuster l’ensemble du signal dans le mix. Commencez avec les potentiomètres de l’égaliseur en position centrale. Ajustez tous les contrôles pour arriver au son désiré. Prenez du temps pour expérimenter ces commandes. L’égaliseur de la XONE:62 peut traiter simultanément 4 bandes de fréquences. Les fréquences dans chaque bande peuvent être augmentées ou diminuées de 15dB. La position centrale des potentiomètres est crantée pour faciliter la remise à zéro de la console. HI Tournez ce potentiomètre dans le sens des aiguilles d’une montre pour augmenter les aigus ou dans le sens inverse pour les diminuer. Les bandes HF (hautes fréquences) sont de type shelf (étagère) ce qui signifie que toutes les fréquences au-dessus de la fréquence charnière 10kHz sont affectées. Notez que les fréquences en dessous de la fréquence charnière 10kHz sont diminuées. Utilisez la bande HF pour donner de la brillance ou pour réduire les sifflantes, limiter ou rehausser la réponse en aigu des micros de chant. MID 1 Tournez ce potentiomètre dans le sens des aiguilles d’une montre pour augmenter les hauts médiums ou dans le sens inverse pour les diminuer. La réponse est de type bell (cloche) avec une efficacité maximale centrée vers 2.5kHz. L'augmentation des hauts médiums améliore l'intelligibilité de la parole ou du chant. D'autre part, quelques situations nécessitent la 22
MID 2 Ceci est similaire à MID 1 mais affecte les bas médiums centrés vers 250Hz. L’augmentation des bas médiums ajoute de la chaleur et de la présence, la diminution permet de supprimer certaines résonances qui peuvent créer des problèmes en sonorisation. LO Ceci est similaire aux contrôles HI mais affecte les basses fréquences situées en dessous de 100Hz. Notez que les fréquences au-dessus de la fréquence charnière 100 Hz sont diminuées. Utilisez la bande LF pour augmenter les basses et donner de la puissance à votre signal musical ; ou complètement couper les basses, réduire des bourdonnements de certaines sources ou encore enlever les basses dues à l’effet de proximité sur un micro de chant. 7 MUSIC EQ. Les voies CH3 à 6 sont équipées d’un égaliseur 4 bandes similaire à celui des voies CH1 et 2 mais avec une fonction très différente. Les fréquences centrales de l’égaliseur sont identiques mais la quantité d'augmentation et d’atténuation est différente pour mieux convenir au mix musique. Ceci fournit au DJ une égalisation efficace pour modeler le son avec créativité pendant la prestation plutôt que résoudre simplement des problèmes de source. La musique pré-enregistrée ne nécessite pas d'habitude d’égaliseur. Ce type d'égaliseur est 'asymétrique' parce que la quantité d'augmentation et d’atténuation n'est pas la même. L'augmentation est limitée à +6dB pour mettre en évidence des sons choisis en empêchant l’altération et l’écrêtage du signal. L’atténuation est possible jusqu’à à 26dB ce qui atténue radicalement les fréquences choisies en changeant l'effet. Utilisez l’atténuation plutôt que l'augmentation pour créer des effets spectaculaires. 8 Commutateur EQ ON. Pour les voies CH1 et 2 utilisez EQ ON pour comparer le signal avec ou sans égalisation. Pour les voies CH3 à 6 utilisez EQ ON pour ajouter (punch in) ou retirer (punch out) l’effet de l’égalisation. La led verte indique que l’égaliseur est en fonction. 9 Commutateur CUE. Appuyez sur CUE pour écouter le signal de la voie en pré-fader au casque en le visualisant sur les bargraphs L/R. Ceci n’affecte pas le mix ou les écoutes cabine et vous permet de contrôler le signal de la voie avant de l’ajouter dans le mixage. L’écoute CUE est post-EQ pour les micros mais pré-EQ pour les voies music pour que vous ne perdiez pas votre référence de tempo en mix, indépendamment de l'effet de l’égaliseur. Le voyant rouge du commutateur s’allume pour que vous puissiez voir d'un coup d'œil quel canal est en mode CUE. 10 Bargraph de voie. Le bargraph de voie à 4 led indique toujours la présence d’un signal en pré-fader signal. Ajustez le gain pour un niveau de travail normal vers 0dB avec quelques pointes à +6. Réduisez le gain si la led rouge PEAK clignote. 11 Fader de voie. Un atténuateur stéréo de 60mm ajuste le niveau du signal de off jusqu’à la position normale ‘0’. Il fournit également une indication claire des a position dans le mixage. Le potentiomètre rectiligne n'affecte pas le départ AUX en pré-fader. XONE: 62 Mode d’emploi
La XONE:62 est la première console de mixage DJ à inclure une section de filtre analogique contrôlé en tension (VCF). Ces deux filtres procurent au DJ un nouvel outil de créativité pendant les animations. Ils sont très similaires aux filtres VCF empruntés aux synthétiseurs analogiques, mais bénéficient d’une technologie plus moderne.
Crossfader VCA. La XONE :62 utilise quatre amplis contrôlés en tension(VCA), une paire pour chaque côté du potentiomètre de fondu enchaîné stéréo. Le robuste potentiomètre rectiligne de 45mm produit simplement une tension de contrôle DC qui détermine le niveau de signal des VCAs. La tension est filtrée pour empêcher des clics, craquements ou bruits audibles de manipulation du potentiomètre. Cet avantage ne serait pas possible si le signal était acheminé par un potentiomètre rectiligne conventionnel. 2 Indicateurs X Y. Une led placée au-dessus de chaque côté du crossfader vous aide à vérifier visuellement de quel côté a été acheminé le signal, vert pour X, jaune pour Y. 3 Courbe du Crossfader. L’utilisation du système VCA permet de modifier la courbe du crossfader pour convenir au style de mélange. Positionnez le commutateur en fonction de la courbe voulue. Deux courbes standards sont disponibles. Essayez les deux courbes pour comprendre leur effet sur le son.
Quand le commutateur est en position haute chaque signal est atténué de 6dB en position centrale. Cela signifie qu’il n’y a aucun changement de niveau sur deux signaux semblables, idéal pour un fondu enchaîné sans à-coup d’une source à l’autre. Cut Curve Quand le commutateur est en position basse chaque signal n’a aucune atténuation en position centrale. L’atténuation commence en déplaçant le crossfader au-delà de la position centrale. Cela donne une réponse plus nette convenant mieux au scratch, ou pour accentuer le mix.
6 XFADE PANORAMIQUE. Ajustez le panoramique pour changer l’équilibre entre les signaux gauche et droite en sortie du crossfader. Utilisez-le pour corriger un déséquilibre dans le mix stéréo ou comme un effet. En utilisation normale assurez -vous que le panoramique soit en position centrale. 7 XFADE to AUX send. Ces commandes envoient la sortie du crossfader vers les départs AUX. Par exemple vous pouvez envoyer le mix DJ vers un retour, une zone, un effet ou un enregistreur.
Le crossfader sur une console DJ est peut subir une usure considérable. La conception des faders avec VCA empêche les clics et craquements suite à l’usure comme sur des potentiomètres rectilignes traditionnels. Cependant, le mouvement peut devenir mécaniquement raide avec l’humidité ou la saleté et le remplacement peut s’avérer nécessaire. Le crossfader de la XONE:62 est démontable et peut être facilement remplacé en quelques minutes. Le crossfader de remplacement peut être commandé auprès de votre revendeur.
Y possède son propre commutateur marche/arrêt La led bleue s’allume quand le filtre est enclenché. Le signal n’est pas affecté par le filtre si le commutateur est en position arrêt. Utilisez ceci pour accentuer l’effet du filtre en marche ou arrêt.
être appliqué à chaque source indépendamment et s’atténue avec le crossafder en fonctionnement. Notez que le réglage de la résonance et le choix de filtre sont communs aux filtres X et Y. 10 RESONANCE. Ajustez la résonance pour changer le ‘Q’ ou ‘l’intensité des filtres’. Ceci affecte la réponse des filtres à la fréquence de coupure. Au réglage minimum MILD les filtres ont une réponse assez douce, au réglage maximum WILD ils produisent une augmentation de réactions résonantes autour de la fréquence de coupure, aboutissant à des effets très spectaculaires. Le son varie selon le type de filtre choisi, pour éviter des résultats inattendus il est préférable de commencer à expérimenter l’effet de la RESONANCE avec le potentiomètre en position basse MILD. H I(W ILD )
L’échelle verticale montre l’étendue d’atténuation et augmentation autour du niveau normal de travail 0dB. L’échelle horizontale montre le changement des fréquences graves vers les fréquences hautes.
BPF. Appuyez sur ce commutateur pour choisir le filtre passe-bande. Les fréquences audessus et au-dessous de la fréquence de coupure sont enlevées en ôtant juste une bande étroite de son. ☺ Conseil : Balayez le signal avec le VCF dans la position centrale pour affecter des sons individuels comme des chants et mélangez-les avec le kick et la basse d’une piste opposée pour créer un nouveau mixage. Ajoutez une petite résonance au filtre passe-bande BPF pour rehausser le son du mixage. 13 LPF. Appuyez sur ce commutateur pour choisir le filtre passe-bas. Les fréquences audessus de la fréquence de coupure sont enlevées. La fréquence de coupure est ajustable avec le potentiomètre VFC. Au minimum seul les basses restent. Tournez le potentiomètre dans le sens des aiguilles d’une montre pour graduellement introduire la ligne de basse suivie par les fréquences plus
(punch in) tout en balayant des aigus aux graves avec le tempo et de le retirer (punch out) au commencement de la mesure suivante.
‘longue course’ de 100mm ajuste les niveaux des sorties des signaux gauche/droite du mix pour alimenter le système de diffusion, il affecte le mixage stéréo et la sortie mono. Notez qu’il n’affecte pas les sorties d’écoutes cabine et la sortie vers enregistreur ‘rec out’. La position ‘0' indique le niveau maximal de travail. La sérigraphie hachurée au sommet de la course du potentiomètre indique la marge normale de travail de 10dB. Cependant, si vous vous trouvez normalement positionné dans la moitié inférieure de la course du potentiomètre alors l'équipement connecté peut être trop sensible pour le niveau d'exploitation de la console. Avec le potentiomètre à '0' adaptez le niveau d’entrée de l’équipement connecté pour un niveau de sortie plus élevé. Dans un club ou une installation similaire le niveau du son peut être réglementé. Vérifiez que les niveaux de votre système soient correctement réglés. 2 BARGRAPH MIX / MONITOR. Une paire de bargraphs affiche le niveau de sortie de la source sélectionnée en écoute CUE au casque. C'est donc soit le mixage principal, le mix des départs AUX ou bien l'Écoute CUE. Quand le SPLIT-CUE est sélectionné le bargraph gauche affiche le signal actif d'écoute CUE, et le bargraph droit affiche les signaux gauche/droite du mix PRG en mono. Chaque bargraph est équipé 12 leds pour afficher le niveau du signal au plus bas à –20dB. Les leds vertes et jaunes indiquent un niveau de travail normal. Les leds rouges s’allument à +8dB pour vous avertir que vous êtes à 13dB avant écrêtage. La position ‘0’ représente +4dBu sur les sorties principales XLR. Les bargraphs ont une réponse crête avec une attaque rapide et sont capables de montrer précisément des transitoires rapides. Les cinq leds supérieures sont de type ‘peak hold’ elles affichent le sommet du signal et restent éclairées pendant un temps très court après que le signal soit parti. Ceci facilite le contrôle des niveaux les plus élevés.
ATTENTION Certains casques sont plus sensibles que d'autres et peuvent produire des niveaux plus élevés. Pour éviter d’occasionner des dégâts à votre système auditif commencez par ajuster le contrôle de niveau au minimum et augmenter seulement si nécessaire pour maintenir un niveau d’écoute plus confortable. N’utilisez pas de casques à un niveau élevé pendant de longues périodes. 5 Commutateur SPLIT-CUE. Appuyez sur ce commutateur pour changer le fonctionnement du CUE. Normalement avec un commutateur de voie CUE en fonction, le CUE est prioritaire sur le signal de monitoring gauche/droite avec le signal stéréo CUE. En appuyant sur ce commutateur le CUE est prioritaire uniquement sur le canal gauche. Le signal gauche est sommé avec le signal droit, ainsi le programme gauche/droite reste dans le canal droit mais en mono. Le bargraph gauche du monitor affiche le signal CUE et le droit le signal du programme. Ceci est très intéressant en mix club pour garder le signal de monitoring gauche/droite à l’écoute tout en contrôlant d’autres voies qui doivent être intégrées dans le mix. Très utile pour caler le tempo dans le mix en utilisant le casque. Notez que l'écoute CUE n'affecte pas la sortie principale ou les écoutes cabine. 6 Commutateur AUX. Avec le commutateur en position haute le casque stéréo et les bargraphs contrôlent le mix en post-fader. Appuyez sur le commutateur pour choisir le mix d'Aux stéréo comme source pour contrôle au casque. Notez que cela n'affecte pas la sortie principale ou les écoutes cabine.
XONE:62 Mode d’emploi
Ohms sont déconseillés. Dans le cadre d’un usage intensif, évitez les adaptateurs mini-jack 3.5 vers jack 6.35 qui peuvent être rapidement défectueux.
Le DJ utilise le casque pour tester le micro, les sources et écouter les voies prêtes à être intégrées dans le mix. Le casque isole le DJ du son de la piste de danse et empêche aussi le public d’entendre le monitoring.
Le DJ utilise la sortie ‘booth monitor’ (écoutes cabine) pour renforcer le niveau du programme musical dans sa cabine pour qu'il puisse "sentir" et agir en conséquence avec le tempo. Ceci fournit un mix indépendant uniquement pour le contrôle, il n'est pas affecté par le potentiomètre rectiligne principal, ou par les départs AUX ou encore par les sources commutées en CUE. Pour éviter des réactions acoustiques les signaux de microphone ne sont pas acheminés aux écoutes de cabine. 8 Commutateur MONO. Somme les signaux gauche/droite ensemble, comme cela la source stéréo sélectionnée peut être testée en mono. Utilisez ceci afin de vérifier la compatibilité mono du mixage, les problèmes de phase, très important pour la diffusion sur piste de danse ou pour un enregistrement. Une diminution sévère du niveau du signal ou bien une sensation importante de perte de niveau dans une partie du spectre indique une inversion de phase, par exemple due à une inversion entre le point chaud et le point froid au niveau du câblage. Notez que ceci n’affecte pas l’écoute au casque. 9 Niveau BOOTH MONITOR. Ajuste le niveau du signal vers la sortie stéréo d’écoutes cabine ‘booth monitor’. Ceci n’affecte pas le niveau d’écoute au casque. 10 Commutateur MUTE. Appuyez sur ce commutateur pour couper la sortie des écoutes cabine ‘booth monitor’. Le commutateur s’allume quand le monitor est coupé. Les sorties : casque et principales ne sont pas affectées. Ceci est utile quand le DJ veut travailler uniquement au casque, vérifier le niveau du son de la piste de danse, ou baisser les écoutes cabine pour parler séparément ou prendre une demande.
Attenuate Réduction du niveau du signal. Aux
Drum Machine Boite à rythmes Dynamic Range Différence exprimée en dB entre le niveau maximal
Beat Mixing Mixer en utilisant les contrôles de pitch (vitesse) sur des platines phono ou CD pour synchroniser le tempo en enchaînant deux titres sans à-coup. BPM Battements par minute. La mesure du tempo de la musique. Booth Cabine DJ avec écoutes. Cardiode Réponse d'un microphone qui est plus sensible à l'avant et avec une atténuation rapide des sons latéraux et arrières. Micro généralement utilisé pour le chant pour réduire des effets de larsen.
Earth (masse). Terme utilisé pour la référence du signal électronique. La masse doit être reliée à la terre principale du système pour empêcher des tensions élevées d’être véhiculées à travers les câbles et dans le cas d'équipements conducteurs. Elle fournit le retour pour la tension du signal dans l'équipement. Elle assure aussi la sécurité de l’utilisateur en enlevant les risques d’électrocution potentiellement présents avec l’alimentation fournie au système, en touchant n'importe quelle partie de métal. Earth Loop Boucle de masse Résultat quand le signal voit plus d’un
électromagnétiques est formée, ceci engendre un bruit communément appelé hum ou buzz audible dans le système de diffusion.
XONE 62 est équipée d’un égaliseur 4 bandes indépendantes pour
dépasser le niveau normal de travail 0dB.
électrique référencé par rapport à 0dBu = 0.775V rm.
Cependant, le signal n’est véhiculé que par un seul conducteur.
Processeur de signal se connectant à la console et
RPM Tours/minutes. La mesure de vitesse de la platine phono. Sampler Un autre effet d'animation populaire auprès des DJ. Le
DJ qui dépasse le volume maximal permis.
Beaucoup d'échantillonneurs fournissent des effets intéressants comme la répétition, le changement de la hauteur et la lecture inversée de l’échantillon.
Mini-Disc Enregistreur 2 pistes sur disque au format compact. Mono Signaux stéréo gauche/droite sommés en un seul. Mute Pour couper le signal. Noise Terme générique pour un signal indésirable. Cela peut être le sifflement résiduel électronique, le bourdonnement, des clics et craquements, ou la musique simplement trop forte. Noise Floor Terme utilisé pour désigner le bruit électronique résiduel produit par tout équipement audio amplifié. Omni-directional
Peak Meter Crête-mètre. Type de vu-mètre avec une attaque très rapide et la sortie plus lente. Affiche les crêtes en les maintenant assez longtemps pour que l'opérateur puisse suivre les variations importantes sur le crête-mètre, généralement équipé de leds. Phantom Power Alimentation nécessaire pour les micros électrets et statiques. La XONE n’est pas équipée de cette alimentation. Phono
Split Cue Système permettant de contrôler un signal en monitoring d’un côté tout en écoutant le mix général de l’autre côté. Sub Bass
TRS Jack Connecteur stéréo professionnel standard 3 points ¼”. Turntable Platine phono pour les disques vinyl, la source la plus populaire pour les mixages des DISC-JOCKEY. La platine phono est toujours connectée sur une entrée phono équipée d'un préampli RIAA directement sur la console, elle est habituellement équipée du contrôle de vitesse variable pour que le DJ puisse synchroniser le tempo entre les titres. VCA Voltage Controlled Amplifier. Ampli audio contrôlé en tension. VCA Crossfader
VCF Voltage Controlled Filter. Filtre audio contrôlé en tension. XLR Connecteur professionnel standard 3 points, mâle ou femelle.
Dans un club ou une discothèque, le NIVEAU SONORE peut être réglementé. Vérifiez que les niveaux soient correctement réglés pour être en conformité avec la législation. Pour éviter d’occasionner des dégâts à votre système auditif commencez par ajuster le contrôle de niveau de votre CASQUE au minimum et augmenter seulement si nécessaire pour maintenir un niveau d’écoute plus confortable. N’utilisez pas de casques à un niveau élevé pendant de longues périodes. Enclenchez le commutateur de mise en route de vos AMPLIFICATEURS en dernier pour éviter des claquements quand la console et les équipements connectés sont allumés. Réduisez le gain si le bargraph clignote dans le rouge (PEAK). Ceci vous avertit que vous êtes en écrêtage et distorsion. La XONE:62 est équipée de contrôles permettant d’adapter le niveau quand le signal est entre 0 à +6 sur le bargraph. Vérifiez que les amplis et enceintes soient bien adaptés et correctement réglés. L’augmentation de la RESONANCE du VCF rehausse une bande étroite de fréquences. Assurezvous de réduire le gain du canal si leds rouges commencent à clignoter. Il est préférable de commencer avec ce contrôle au minimum.
La console est le cœur du système audio et est souvent soupçonnée d’être défectueuse quand un problème arrive. Habituellement le défaut est trouvé sur un autre équipement dans le système, typiquement les connexions, les sources, ou le niveau correspondant entre l'équipement et la console. Vérifiez les problèmes de sources en déconnectant chaque canal et écoutez s’il y a un changement de symptôme. Pour vérifier la console, isolez-la en déconnectant toutes les sources et les sorties en laissant juste le casque et une source de référence connectée comme un lecteur CD. 30
N’utilisez pas de microphones électrets ou statiques qui requièrent une alimentation fantôme.
RIAA dans les entrées phono des tranches CH 3-6. Les autres équipements doivent être raccordés dans l’entrée ligne de ces mêmes tranches. ?
également les connexions des sources. ?
Tournez le potentiomètre de balayage de fréquence du VCF pour rétablir la fréquence contenue dans le son.
CUE d’un canal ne soit pas déjà choisi. Ceci est indiqué par la led rouge CUE placée sous les bargraphs monitor ?
Notice Facile