C 535 EB - Microphone AKG - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

MODE D'EMPLOI C 535 EB AKG

Description: Le microphone à condensateur C 535 EB à directivité cardioïde fut conçu tout particulièrement pour l’emploi professionnel sur scène et en studio et convient pour la sonorisation de la voix aussi bien que pour les instruments musicaux. Chaque fois que l’on a besoin d’un microphone liant une qualité excellente de prise de son à une grande robustesse, le C 535 EB sera parfaitement à sa place. Grâce à sa construction supérieure, tenant compte, sans compromis, des exigences de la musique moderne, le microphone présente à son utilisateur toute une série d’avantages, tels que large bande passante, distorsion minimale même avec un niveau sonore élevé, atténuation optimale de vibrations transmises par la structure, fonctionnement impeccable même sous des conditions climatiques extrêmes, ainsi qu’une mécanique robuste. Du fait de la répartition équilibrée de son poids et de sa compacité le microphone est d’une grande maniabilité, chose qui intéressera surtout les vocalistes. Le transducteur à condensateur très efficace est vissé dans une suspension élastique, ce qui permet d’éliminer la transmission de bruits de câble et de manipulation. Grâce à l’utilisation de membranes extrèmement minces la masse dynamique a pu être réduite à 2 mg environ de quoi résulte la capacité du microphone d’une parfaite restitution des transitoires, et par là une image sonore brillante, transparente et authentique d’une voix ou d’un instrument. La grille robuste en fil d’acier ne craint pas une manipulation rude sur scène et protège le transducteur contre un endommagement mécanique. Le revêtement supplémentaire en mousse synthétique élimine les parasites telles que les pops qui se produisent en chantant ou le souffle associé aux instruments à vent. Le bouton de réglage combiné permet d’adapter dans une large mesure la courbe de résponse ainsi que la sensibilité du microphone à des situations différentes de la prise de son. Afin d’éviter toute commutation non-intentionnelle l’élément d’action du commutateur est logé dans une cavité. On obtient la position désirée du commutateur à l’aide d’un petit tourne-vis ou d’un objet pointu quelconque. 4 différentes positions sont possibles: 0 dB –

niveau de microphone à condensateur (7 mV/Pa), linéaire, limite de saturation: 130 dB SPL. 0 dB niveau de microphone à condensateur (voir ci-dessus) avec filtre «bass-cut», au dessous de 100 Hz, pente: 12 dB/octave. Emploi: surtout pour la prise de son instrumentale, afin d’atténuer les vibrations à basses fréquences non-désirées. –14 dB – atténuation de –14 dB, niveau de microphone dynamique linéaire, limite de saturation: 144 dB SPL. Emploi: pour la prise de son d’instruments à haut niveau, ou, selon le cas, pour éviter la saturation d’entrées de tables de mixage ou d’amplificateurs réglés en vue d’un branchement de microphones dynamiques. –14 dB préatténuation de –14 dB (voir ci-dessus) avec filtre supplémentaire «bass roll-off» en dessous de 500 Hz, pente: 4 dB/octave. Emploi: comme pour le cas précédant, surtout pour la prise de son vocale mais aussi instrumentale, si l’on utilise le microphone près de la source sonore, si une atténuation efficace de l’effet de proximité est désirée. Le boîtier du microphone coulé en zinc-aluminium sous pression comprend un préamplificateur, un circuit régulateur de tension continue, convertisseur d’impédance, un transformateur de sortie ainsi qu’une prise tripolaire standard du type XLR. Type de connexion: symétrique sans mise à la terre. La surface du C 535 EB est noir mat: ce qui assure un emploi discret à la télévision et sur scène et permet de supprimer de façon efficace des reflets gênants lors de l’utilisation d’installations d’éclairage puissantes. Le C 535 EB convient pour une alimentation fantôme universelle externe (9–52 V selon DIN 45596) et il est possible de la faire fonctionner directement d’une table de mixage, d’un magnétophone ou bien d’un dispositif d’alimentation fantôme à piles ou secteur. La consommation de courant est en dessous de 1 mA. Votre C 535 EB possède en outre un numéro de série individuel et il est livré avec un support pied élastique de type «quick release» SA 41/1 dans un étui robuste revêtu de mousse synthétique.

Conseils pratiques: Nous avons conçu le C 535 EB tel qu’il réponde aux exigences des musiciens. Qu’il s’agisse d’enrégistrer un événement musical ou chanté très accentué, d’óbtenir une image sonore brillante et transparente, de reproduire des passages pianissimo avec autant de clarté que les passages fortissimo seront exempts de distorsions, ou lorsque l’on doit s’attendre à d’eventuels problèmes dûs aux pops engendrés par les vocalistes ou bien au vent des instruments à vent, le C 535 EB sera parfaitement à sa place. Avec de longs et nombreux tests effectués sur scène et en studio à l’appui de musiciens, nous recommandons le C 535 EB tout particulièrement pour les applications suivantes. Chant Soliste Chœur Instrument Guitare acoustique Clarinette Flûte traversière Trompette Trombone HiHat Cymbales Snare Le Chant Quant à la formation des sons la voix humaine est une source sonore très complexe. En outre notre oreille est pour ainsi dire «exercée» à des voix et elle est capable de reconnaître même des variations minimes. On fait la distinction entre les sifflantes sourdes allant jusqu’à des fréquences très hautes, les occlusives engendrant des pops et du vent et les voyelles qui du fait de certaines formantes (fréquences accentuées) donnent son caractère à une voix. La gamme des fréquences de la voix humaine va de 90 Hz à 10 kHz environ (les fréquences fondamentales et harmoniques inclus). Le C 535 EB convient tout particulièrement pour le chant, parce qu’il est le premier microphone à condensateur ayant une robustesse et une insensibilité adéquates vis-à-vis de résonances parasites. En outre il est possible, moyennant un commutateur incorporé dans une cavité, de tenir compte de situations particulières de la transmission.

1. Il est possible de faire passer la sensibilité du microphone, qui est

normalement de 7 mV/Pa environ pour les microphones électrostatiques, à une valeur réduite de 14 dB (à 1/5 environ). Cela permet de brancher le C 535 EB aussi à des appareils conçus pour des microphones dynamiques.

2. Le filtre dit de «low-cut» permet la réduction de parasites à basse fréquence (tels que bruits du plancher, secousses, etc.) de moins de 100 Hz avec une pente de 12 dB/octave environ.

3. Le filtre «roll-off» sert à compenser l’effet de proximité (accentuation

particulière du grave lors d’une distance micro de moins de 30 cm) tel qu’il se produit normalement dans des systèmes à membrane unique. Le système de microphone à suspension élastique élimine de façon efficace les bruits de manipulation gênants. Le dispositif anti-vent et anti-pops en dessous de la grille en acier inoxydable atténue les occlusives particulièrement accentuées de sorte à éviter une saturation gênante de la chaîne de transmission dans les basses fréquences. Uniquement par la manipulation du microphone le chanteur chevronné profitera de la meilleure façon possible de ce transducteur de son de première qualitè. Par principe il est possible de modifier les accents sonores par la façon de laquelle on chante dans le microphone (directement ou latéralement) et par la distance entre bouche et micro, techniques que l‘on peut étudier et optimiser intentionnellement. Guitare acoustique La guitare acoustique est un instrument trés doux. Il est donc toujours nécessaire de hausser le volume de celle celle-ci vis-à-vis d’autres instruments. La position des microphones dépend essentiellement du type de la guitare et de la façon de jouer. Quant au spectre sonore les guitares de concert munies de cordes à boyau ou synthétiques sont très pauvres en harmoniques. Le grave est avant tout émis par l’ouverture, l‘aigu par contre par la table. Il faut orienter le C 535 EB à la partie suivante de la table: tenant compte de la position de l’instrument l’emplacement optimal est dans la verticale entre chevalet et plancher à hauteur de la partie inférieure du corps de la guitare. A l’inverse de la guitare de concert la guitare dite de «western» , du fait d’être munie de cordes en acier, présente un spectre sonre plus riche en harmoniques. Le C 535 EB est à placer plus en direction de l’ouverture. La distance micro/guitare doit être de 20 cm environ, mais celle-ci dépend essentiellement de la façon de jouer de l’interprète. En modifiant légèrement l’orientation, ou la distance, le cas échéant, on peut varier l’image sonore. Du fait de la nécessité de placer le microphone à proximité de l’instrument les basses fréquences sont fortement rehaussées et accentuées outre mesure. Il est possible de compenser cet effet de proximité à l’aide du commutateur. Position –14 dB . Un autre point de la guitare vers lequel on peut orienter le C 535 EB,

sans pour autant causer une accentuation du grave, se trouve à la touche 14, dans le passage manche/corps. L’image sonore de guitares du type «western» à micro incorporé est naturellement assez plate, puisque seulement les fréquences moyennes sont transmises de façon satisfaisante par les micros magnétiques. Du fait de la caractéristique d’émission de guitares acoustiques, les fréquences élevées sont émises directement des cordes et les basses de l’ouverture, l’utilisation d’un microphone supplémentaire permettra d’obtenir une image sonore équilibrée. Clarinette Le C 535 EB convient aussi parfaitement à l’enregistrement de la clarinette. La réponse en fréquence linéaire avec une légère accentuation de l’aigu de l’order de 2 dB environ présente les meilleures conditions pour la transmission du spectre sonore de cet instrument. Les fréquences entre 800 Hz et 3 kHz sont émises uniquement par les clefs. Avec des fréquences plus élevées l’émission se déplace vers le pavillon. Les fréquences supérieures à 5 kHz ne sont émises que par le pavillon. Afin d’obtenir une image sonore équilibrée le C 535 EB sera monté à un grand pied, p. ex. ST 200, et orienté vers la partie conique de la clarinette. Le microphone pointera sur la dernière clef d’en bas. Flûte traversière Jusqu’à une fréquence de 3 kHz environ la principale direction d’émission de la flûte traversière est la direction dans laquelle souffle le flûtiste. Pour des fréquences plus élevées la direction de préférence se déplace plus vers la droite, vers l’extremité de la flûte. Par conséquent le type de la représentation musicale détermine également en enrégistrant une flûte la position du microphone. C’est selon la tonalité désirée que l’on placera le C 535 EB à une distance entre 2 et 5 cm, ou entre 10 et 20 cm, le cas échéant, des lèvres. Pour éviter des bruits des souffle trop accentués il est indiqué de souffler à côté du microphone. Avec un contact direct du microphone on soufflera de préférence en dessous du microphone. En jouant la position des lèvres par rapport au microphone ne devrait pas changer autant que possible. Aux cas où il sera nécesaire de transmettre également des fréquences supérieures à 3 kHz, il faudra recourir à un deuxième microphone, p. ex. un microphone à deux voies D 224. Trompette Quant à la trompette, grâce à sa caractéristique d’émission, il est facile de choisir la bonne position du microphone ce qui n’est pas le cas pour d’autres instruments. Par la suite les quelques faits desquels il faut tenir compte: jusqu’à 500 Hz environ les graves sont émis de façon équilibrée vers tous les côtés. Les fréquences moyennes sont émis sous un

grand angle, qui va en diminuant avec l’élévation de la fréquence, et qui est de 30° à partir de 5 kHz environ, par rapport au pavillon suivant la direction du souffle du joueur, il faut monter le C 535 EB à un grand pied en l’orientant vers l’instrument sous un angle aigu et cela à une distance de 30 à 50 cm environ. C’est à dire qu’il faut souffler légèrement à côté du microphone pour éviter, surtout en préssion sonore élevée, la transmission de bruits de souffle. Il faut, moyennant le commutateur en position –14 dB linéaire, atténuer le niveau du microphone pour éviter, dans les passages ayant une dynamique élevée, la saturation du microphone et par à l’apparition de distorsions. Alimentation: Le C 535 EB de chez AKG a été étudié pour une alimentation fantôme selon DIN 45596. Cette norme prescrit une tension positive de 12, 24 ou 48 V aux fils BF contre le blindage du câble. Diagramme des connexions pour des entrées symétriques: Montage avec transformateur d’entrée à prise médiane (sans mise à la terre). Montage avec transformateur d’entrée sans prise médiane (sans mise à la terre).

Pour des raisons de symétrie les résistances 2 x Rv doivent présenter une marge de tolérance de 0,5 % au maximum. Valeurs normalisées pour Rv et 2 x Rv: + UB 12 V ± 2 V 680 ohms 24 V ± 4 V 1200 ohms 48 V ± 4 V 3300 ohms Alimentation fantôme en cas d’entrées asymétriques Si les entrées de l’amplificateur sont mises à la terre ou que des transformateurs d’entrée ne sont pas à disposition, il sera nécessaire d’interposer dans les lignes BF soit des condensateurs, soit des transformateurs supplémentaires, afin d’éviter que des courants de fuite ne viennent perturber l’étage d’entrée. Caractéristiques techniques: Principe de fonctionnement: Directivité: Réponse en fréquence: Sensibilité: transducteur à condensateur à charge permanente cardioïde 20–20.000 Hz ±3 dB 7 mV/PaⳎ–0,7 mV/µbar (–63 dBV, re. 1 µbar) 200 ohms, ±20 % symétrique Impédance éléctrique: Impédance de charge recommandée: 600 ohms Sensibilité au ronflement (à 50 Hz): 4 µV/5 µT Niveau de bruit équivalent: 21 dB-A (pondéré A selon DIN 45412)

Niveau de pression sonore maximale (pour 1000 Hz et une impédance de charge de 500 ohms, distorsion harmonique = 1 %): 80 PaⳎ130 dBSPL avec une atténuation de –14 dB: 400 PaⳎ144 dBSPL Conditions climatiques température minimale: admissibles: –20° C, maximale: +60° C humidité relative: 99 % (à +20° C) Tension d’alimentation: 9–52 V (selon DIN 45596) Consommation de courant: 1 mA environ Type de connexion: prise standard XLR à 3 pôles broche 1: masse, broche 2: BF (point chaud), broche 3: BF (point froid) Boîter: en zinc-aluminium Surface: noir-mat Dimensions: 46 mm ∅ tête du microphone, 84 mm longueur hors-tout Poids: 300 g net, 780 g brut Inclus dans la livraison: raccord pour pied SA 41/1 Accessoires recommandés: boule anti-vent, anti-pops W 23 bloc-secteur, 2 voies N 62 E bloc-secteur, 6 voies N 66 E appareil à piles B 18 Ce produit répond à la norme EN 50 082-1. Schéma de montage: Courbe de réponse en fréquence:

Conseils de nettoyage: Toutes les surface se nettoient de temps en temps et sans problème à l’aide d’alcool méthylique ou d’alcool pur. Conseil d’entretien: L’échange du transducteur à condensateur est facile et peut se faire sans outils quelconques.

1. Dévissez la grille du boîtier du microphone en la tournant à gauche: la

douille moletée à pas de vis de la suspension élastique avec le transducteur incorporé est visible.

2. Tenez d’une main la douille moletée à pas de vis de la suspension

élastique, et dévissez le transducteur de l’autre en tournant l’anneau en laiton du système à gauche.

3. Montage dans l’ordre inverse.

Attention: Prenez garde, en échangeant le système, à ne pas tourner ni tirer la suspension élastique hors du boîtier du microphone.

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