CUBASE SX - Logiciel de production musicale STEINBERG - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

MODE D'EMPLOI CUBASE SX STEINBERG

Licence d’Agrément. Aucune partie de cette publication ne peut en aucun cas être copiée, reproduite ni même transmise ou enregistrée, sans la permission écrite préalable de Steinberg Media Technologies GmbH. Tous les noms de produits et de sociétés sont des marques déposées ™ ou ® de leurs propriétaires respectifs. Windows 2000 et Windows XP sont des marques déposées de Microsoft Corporation. Le logo Mac est une marque commerciale utilisée sous licence. Macintosh et Power Macintosh sont des marques déposées. © Steinberg Media Technologies GmbH, 2003. Tous droits réservés.

Table des Matières

167 Utilisation des marqueurs

Usage de la piste Marqueur Raccourcis clavier des marqueurs Édition de marqueurs dans l’Explorateur de Projet

179 Fondus et fondus enchaînés

180 184 Création de Fondus Enchaînés Le dialogue Fondu Enchaîné Fondus et fondus enchaînés automatiques

Les voies de console audio

Les voies de console MIDI Le panneau commun Les voies d’entrée et de sortie Procédures de mixage de base Procédures audio spécifiques Procédures MIDI spécifiques Utilitaires Effectuer les réglages des effets Installation et gestion des plug-ins d’effets

286 Travailler avec les courbes d’automatisation Trucs, astuces et méthodes de base Options et paramètres

343 Télécommande de la console

344 344 L’Analyseur de Spectre (Cubase SX uniquement) Statistiques (Cubase SX uniquement)

Conteneurs Audio 416 Créer des tranches Créer des tables de Quantification Groove Autres options du sousmenu Avancé

449 La Bibliothèque

450 452 Gestion des plug-ins Mélanger MIDI dans la boucle

545 Traitement et quantification MIDI

546 548 Appareils MIDI Installer un appareil MIDI Sélectionner un son pour un appareil installé Renommer des sons dans un appareil Définir un nouvel appareil Exporter et importer des configurations d’appareils

Quantification Autres fonctions du menu MIDI Dissoudre les Conteneurs

569 Les éditeurs MIDI

570 Travailler avec des Drum Maps Utilisation de listes de noms de batterie L’Éditeur en Liste – Présentation Opérations dans l’Éditeur en Liste L’Éditeur de Partitions (Cubase SL uniquement) Opérations dans l’Éditeur de Partitions (Cubase SL uniquement) Options et réglages communs

659 L’éditeur Logique, le

Transformateur et le Transformateur d’entrée 660 662 662 Configurer les conditions de filtre Sélectionner une fonction Spécifier les actions

682 Le Transformateur d’Entrée

689 Travailler avec la piste

Tempo 690 La Calculatrice de Tempo Calculer Tempo de MIDI L’outil Time Warp

717 L’Explorateur de Projet

718 Naviguer dans l’Explorateur Personnaliser l’affichage À propos de l’option “Sélection Synchronisée” Éditer des pistes audio Édition de pistes MIDI Édition de pistes d’Automatisation Éditer une piste Vidéo Éditer la piste Marqueur Éditer la Piste Tempo Éditer des signatures rythmiques Effacer des événements

Édition des messages de Système Exclusif

739 Exporter un mixage audio

740 Options et réglages

850 Utiliser les commandes de Transport et de Tempo Comment les voies ReWire sont gérées dans Cubase SX/SL Assigner des données MIDI via ReWire2 Considérations et Limitations

Personnaliser les contrôles de piste À propos des préréglages de préférences (Cubase SX uniquement) Apparence Où sont mémorisés les réglages ?

871 Raccourcis clavier

Lorsqu’il s’agit de manuels, chaque utilisateur recherche des informations d’une manière différente, en fonction de ses connaissances et de ses préférences personnelles. Vous pouvez rechercher la description complète d’une procédure, une simplement une certaine fonction du programme, ou encore vous avez trouvé une fonction et vous désirez qu’elle vous soit expliquée – ou vous voulez simplement apprendre à vous en servir ! Donc, il existe plusieurs moyens d’accéder à la documentation et d’obtenir de l’aide : •

Utiliser la Table des Matières pour explorer le manuel ou l’Aide afin de trouver le paragraphe qui vous intéresse.

Vous pouvez cliquer directement sur un titre de chapitre ou de paragraphe pour y accéder.

Utiliser l’Index pour rechercher des caractéristiques et des fonctions spécifiques.

Là aussi, vous pouvez cliquer directement sur un numéro de page d’une entrée d’index pour aller à cette page. Dans l’aide vous pouvez aussi faire une recherche sur n’importe quel terme.

Dans le programme vous trouverez un bouton Aide dans la plupart des dialogues – cliquez dessus pour avoir des infos sur ce dialogue.

De même, vous pouvez appuyer sur [F1] pour avoir des informations sur la fenêtre.

Si vous désirez des informations sur une option de menu spécifique, utilisez la section “Menu Reference” de l’Aide.

Toutes les options de menu de Cubase SX/SL sont listées et expliquées ici.

Enfin, vous pouvez aussi lire les manuels du début à la fin si vous préférez.

Voir ci-après la description de tous les parts de l’ensemble de la documentation Cubase SX/SL.

Méthode de bases : comment régler les valeurs, utiliser les outils et menus. La liste de tous les raccourcis clavier par défaut. Un certain nombre de didacticiels, pour vous aider à commencer à travailler avec Cubase SX/SL.

Effets Audio et Instruments VST Dans ce document pdf vous trouverez :

• Pupitres de télécommande

Ce document pdf dresse la liste des pupitres de télécommande MIDI compatibles et décrit comment les installer et les utiliser avec Cubase

SX/SL. Partition et Impression (Cubase SX uniquement)

Ce document pdf décrit les fonctions d’édition de partition avancés dans Cubase SX. Les fonctions d’édition de partition de base incluses dans Cubase SL sont décrites à la page page 636.

Démarrer de Windows ou à partir du dossier /Library/Documentation/ Cubase SX/SL/ sous Mac OS X.

Comme décrit dans le manuel de Prise en Main, Cubase SX/SL utilise un système de bus d’entrées et de sorties pour faire transiter l’audio entre le programme et la carte/interface audio. •

C’est la raison pour laquelle ce chapitre se trouve au début des Fonctions Détaillées – une fois le principe des bus assimilé et ces derniers correctement configurés, il sera simple d’aborder l’enregistrement, la lecture, le mixage et le travail en Surround (Cubase SX uniquement).

2 – 16 Le réglage des bus est mémorisé avec les projets – c’est donc une bonne idée d’ajouter et de régler les bus nécessaires et de les mémoriser dans un projet “modèle” (voir page 825). Lorsque vous commencez à travailler sur de nouveaux projets, vous pouvez démarrer avec ce modèle. Vous retrouvez ainsi votre configuration de bus standard sans devoir effectuer de nouveaux réglages de bus à chaque nouveau projet. Si vous devez travailler avec différentes configurations de bus dans différents projets, vous pouvez soit créer plusieurs modèles différents ou mémoriser vos configurations en tant que préréglages (voir page 23). Bien sûr, les modèles peuvent aussi contenir d’autres réglages que vous utilisez habituellement – la fréquence d’échantillonnage, le format d’enregistrement, une configuration basique de pistes, etc.

De quel type de bus avez-vous besoin ? Cela dépend de votre carte/ interface audio, de votre système de diffusion sonore (par ex. un système de haut-parleurs Surround) et du type de projet sur lequel vous travaillez. Voici un exemple :

Supposons que vous utilisiez une carte audio avec huit entrées, huit sorties analogiques et une entrée/sortie stéréo numérique (10 entrées/ sorties au total). De plus, vous travaillez avec un système Surround au format 5.1 (ceci ne concerne que Cubase SX). Voici la liste des bus que vous devez ajouter : Les bus d’entrée •

Vous aurez très probablement besoin d’au moins un bus d’entrée stéréo assigné à une paire d’entrées analogiques. Ceci vous permettra d’enregistrer des sources stéréo. Si vous souhaitez également pouvoir enregistrer en stéréo à partir d’autres paires d’entrées analogiques, vous pouvez ajouter des bus d’entrée stéréo pour ces dernières.

Connexions VST : Configurer les bus d’entrée et de sortie

Si vous voulez transférer des données au format Surround directement dans une piste Surround, par ex. à partir d’un matériel d’enregistrement configuré au format Surround), vous aurez besoin d’un bus d’entrée correspondant à ce format (ici, il s’agirait d’un bus d’entrée au format 5.1). Cubase SX uniquement.

Il vous faudra également un bus Surround au format de votre configuration de haut-parleurs (ici le 5.1) assigné aux sorties adéquates (elles mêmes devant

être reliées aux bons haut-parleurs). Ceci n’est possible que dans Cubase SX. Peut être aurez-vous besoin de bus Surround supplémentaires si vous êtes amené à travailler avec différents formats de Surround.

❐ Différents bus peuvent partager les mêmes entrées/sorties de l’interface

audio ! Par exemple, vous pouvez assigner un bus de sortie stéréo aux mêmes sorties (physiques) que les haut-parleurs stéréo avant de votre bus Surround – ceci permet l’écoute des mixages stéréo sans devoir reconnecter.

C’est à partir du dialogue Configuration des Périphériques que vous nommer vos entrées et sorties : 1. Ouvrez le dialogue Configuration des Périphériques à partir du menu Périphériques. 2. Sélectionnez le périphérique VST Sorties dans la liste située à gauche et assurez-vous que l’onglet Configuration est sélectionné. Les ports de sortie de votre interface audio apparaissent.

3. Pour renommer un port, cliquez sur son nom dans la liste et inscrivez un nouveau nom.

Si besoin, vous pouvez aussi désactiver des ports en cliquant dans la colonne “Visible” (“Non” doit s’afficher).

Les ports désactivés n’apparaissent pas dans la fenêtre VST Connexions lorsque vous effectuez des configurations de bus. Si vous tentez de désactiver un port qui est déjà utilisé par un bus, il vous sera demandé de confirmer votre requête – veuillez noter que si vous confirmez, cela supprimera le port du bus !

4. Sélectionnez VST Entrées et (re)nommez-les de la même façon.

5. Cliquez sur OK pour refermer le dialogue Configuration des Périphériques.

Connexions VST : Configurer les bus d’entrée et de sortie

La fenêtre VST Connexions C’est dans cette fenêtre (accessible à partir du menu Périphériques) que vous ajoutez et configurez les bus.

Il y a deux onglets dans la fenêtre, l’un pour voir les bus d’entrée et l’autre les bus de sortie. Selon l’onglet sélectionné, la fenêtre affiche les bus d’entrée ou de sortie présents et les trois colonnes suivantes:

ASIO Lorsque vous avez “ouvert” un bus (en cliquant sur son bouton + dans la colonne Nom de Bus), cette colonne affiche l’entrée/sortie physique de votre interface audio utilisée par le bus.

Un dialogue apparaît.

3. Sélectionnez la configuration de canal désirée.

Le menu local contient les options Mono et Stéréo ainsi que les formats de Surround les plus courants. Pour sélectionner un autre format Surround (Cubase SX uniquement), utilisez le sous-menu “Plus…”.

Vous pouvez aussi faire un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) dans la fenêtre VST Connexions et ajouter un bus au format souhaité directement à partir du menu contextuel qui s’affiche.

Le nouveau bus apparaît et les ports sont visibles.

4. Cliquez sur le Port du Périphérique ASIO pour sélectionner un port d’entrée/sortie pour un canal du bus.

Le menu local qui s’affiche détaille les ports avec les noms que vous leur avez donné dans le dialogue Configuration des Périphériques. Répétez cette opération pour tous les canaux du bus.

Connexions VST : Configurer les bus d’entrée et de sortie

1. Sélectionnez le bus Surround dans la liste et faites un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) dessus. Un menu local apparaît.

2. Sélectionnez une configuration de canal à partir du sous-menu “Ajouter

Sous-Bus”. Comme vous pouvez le constater, vous pouvez créer des sous-bus stéréo (envoyés vers différentes paires de canaux de haut-parleurs du bus Surround) ou d’autres formats de bus Surround (avec moins de canaux que le bus “principal”).

Le sous-bus que vous aurez créé pourra être directement envoyé dans la console. Il fait partie du bus Surround principal, ce qui signifie qu’il ne bénéficiera pas d’une voie de console séparée.

Connexions VST : Configurer les bus d’entrée et de sortie

Lorsque vous relisez une piste audio (ou n’importe quelle autre voie audio de la console – voies d’Instrument VST, voies ReWire, etc.), vous devez l’assigner à un bus de sortie. De la même façon, lorsque vous enregistrez sur une piste audio, vous devez choisir à partir de quel bus d’entrée doit arriver l’audio. • Connexions VST : Configurer les bus d’entrée et de sortie

Cacher Voies de Sortie

❐ Les réglages que vous effectuez dans la voie d’entrée de la console

feront définitivement partie du fichier audio enregistré !

Connexions VST : Configurer les bus d’entrée et de sortie

Pour les bus de sortie stéréo, vous pouvez également régler la balance stéréo à l’aide du contrôle de panoramique.

Ajouter des effets ou de l’égalisation.

Ceux-ci affecteront l’ensemble du bus. À la page 260, vous trouverez des exemples d’effets susceptibles d’être ajoutés à ce niveau, comme les compresseurs, les limiteurs et le Dithering.

2 – 28 Voici une brève description de chaque option de la palette Transport. •

Vous pouvez personnaliser la présentation de la palette Transport, en masquant les contrôles inutiles et en repositionnant les contrôles selon vos besoins – voir page 855.

Les images ci-dessous montrent la palette Transport avec tous ses contrôles visibles et à leur place attribuée par défaut (notez que le contrôle Jog/Shuttle n’est disponible que dans Cubase SX). La palette Transport est divisée dans les sections suivantes : Menu local du mode d’Enregistrement Menu local du mode d’Enregistrement en Cycle

Charge CPU et VU-mètre du Cache Disque

Délimiteur gauche : Point de départ de l’enregistrement, point de Punch In et de début du Cycle

Active l’Auto Quantification

Réglage du Preroll (Amorce) et Marche/Arrêt 1 Frame en Avant/Arrière

Molette Jog (Scrubbing du projet)

Délimiteur droit : Point de Punch Out et de fin du Cycle

3 – 30 Affichage de temps et de format secondaire

Déplacement à droite/gauche

Aller au marqueur précédent ou au

Lecture Rebobinage Stop début du projet Avance rapide Affichage du Tempo et de la Signature rythmique Contrôle de niveau (Bus de sortie 1)

Activité MIDI In/MIDI Out

À propos des réglages Preroll et Postroll

Ces options sont décrites au chapitre “Enregistrement”, voir page 85.

Personnaliser la palette Transport

Vous pouvez personnaliser la présentation de la palette Transport en faisant un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) n’importe où dans la palette, puis en sélectionnant dans le menu local qui s’affiche.

Sélectionner l’option Tout Afficher affichera tous les éléments de la palette Transport. Sélectionner Défaut affichera tous les éléments à leur emplacement par défaut dans la palette.

Vous trouverez plus d’informations sur la personnalisation de la palette Transport à la page 855.

Dans les réglages par défaut des raccourcis clavier, le pavé numérique du clavier de votre ordinateur est assigné à diverses commandes de la palette Transport. PC : Cycle Marche/ Arrêt Il existe plusieurs méthodes pour déplacer le curseur de projet : • • • Faire glisser le curseur de projet dans la partie inférieure de la règle. Cliquer dans la règle. Double-cliquer dans la règle déplace le curseur et déclenche ou arrête la lecture.

Changer la valeur dans n’importe lequel des affichages de position.

Utiliser le fader de position situé au-dessus des boutons de transport. La course du curseur est relative au réglage de Durée du dialogue Configuration du Projet. Ainsi, déplacer le curseur complètement à droite vous amène à la fin du projet.

• Place le curseur de projet au début de la sélection actuelle. Pour que cette option soit disponible, il faut avoir sélectionné un ou plusieurs événements ou un intervalle.

Se caler sur le Prochain/

Précédent Marqueur

Place le curseur de projet sur le marqueur suivant/précédent (voir page 168).

Se caler sur le Prochain/

Précédent Événement

Déplace le curseur de projet vers l’avant/l’arrière, au début ou à la fin (le plus proche) de tout événement se trouvant sur la ou les pistes(s) sélectionnée(s).

Si le Calage est activé lorsque vous déplacez le curseur de projet, le réglage du Calage est pris en compte. C’est pratique pour trouver rapidement des positions exactes.

Lecture et palette Transport

À propos du format d’affichage de la palette Transport

L’affichage de temps primaire (à gauche) et secondaire (à droite).

L’unité de temps affichée dans la règle peut être indépendante de celle affichée dans la palette Transport. Cela signifie que vous pouvez afficher un timecode dans l’affichage de position de la palette Transport et des mesures/temps dans la règle, par exemple. De plus, il existe un affichage secondaire située à droite de l’affichage primaire, qui est également indépendant, ce qui vous offre trois unités de temps différentes visibles en même temps (dans la fenêtre Projet, vous pouvez aussi créer des pistes de règles supplémentaires – voir page 107).

Les principes suivants s’appliquent : •

Si vous modifiez le format d’affichage primaire de la palette Transport, celui-ci sera appliqué “globalement” au projet.

Cela revient à changer le format d’affichage dans la Configuration du Projet. Donc, pour avoir des formats d’affichage différents dans la règle et la palette Transport, vous devez changer le format dans la règle.

Le format d’affichage primaire est réglé dans le menu local situé à droite de l’affichage de la position.

Les délimiteurs gauche et droit sont une paire de marqueurs de position servant à définir les positions des points de punch-in/punch-out lors d’un enregistrement et les limites de la lecture et de l’enregistrement en cycle. •

Lorsque le mode cycle est activé dans la palette Transport, la lecture de la zone située entre les délimiteurs gauche et droit sera répétée (en boucle).

Cependant, si le délimiteur droit est placé avant le gauche, le programme fonctionnera en mode “Jump” (saut vers un autre point) ou “Skip” (en passant des données) – lorsque le curseur de projet atteindra le délimiteur droit, il se placera immédiatement sur la position du délimiteur gauche, à partir de laquelle il poursuivra la lecture.

Il existe plusieurs façons de définir les positions des délimiteurs :

Pour régler le délimiteur gauche, maintenez [Ctrl]/[Commande] appuyés et cliquez à l’endroit souhaité dans la règle.

De même, maintenir [Alt]/[Option] appuyés et cliquer dans la règle permet de régler le délimiteur droit. Vous pouvez aussi déplacer les “poignées” des délimiteurs directement dans la règle.

Les délimiteurs sont indiqués par les poignées dans la règle. La zone comprise entre les délimiteurs apparaît en surimpression dans la règle et dans la fenêtre Projet (voir page 868). Veuillez noter que si le délimiteur droit est placé avant le délimiteur gauche, cette même zone apparaîtra en rouge pour vous l’indiquer.

Lecture et palette Transport

[Ctrl]/[Commande] pour placer le curseur de projet sur la valeur du délimiteur gauche ou droit. Notez que [1] et [2] sont les raccourcis-clavier par défaut – vous pouvez les modifier si vous le souhaitez.

En créant des marqueurs de cycle, vous pouvez mémoriser autant de positions de délimiteurs gauche/droit que souhaité et vous pouvez les rappeler en faisant simplement un double-clic dans le marqueur correspondant (voir page 172).

La molette de la vitesse Shuttle (Cubase SX uniquement)

Le contrôle de la vitesse Shuttle (la molette extérieure de la palette

Transport) permet de relire le projet à n’importe quelle vitesse, en avant ou en arrière. Ceci offre un moyen rapide de repérer ou de se caler à n’importe quel endroit du projet. •

Tournez la molette Vitesse Shuttle vers la droite pour démarrer la lecture.

Plus vous tournez la molette vers la droite, plus la lecture est rapide. Il est inutile de maintenir le bouton de la souris appuyé – la lecture continuera jusqu’à ce que vous l’arrêtez.

Plus vous tournez la molette rapidement, plus la lecture est accélérée.

Si vous cliquez sur la molette jog durant la lecture, celle-ci sera automatiquement arrêtée.

Les boutons + et – situés au centre de la molette servent à déplacer le curseur de projet, respectivement vers la gauche et la droite. À chaque clic sur un des boutons, le curseur de projet est déplacé d’un cran (frame).

Lecture et palette Transport

Ce réglage se trouve dans la page Transport du dialogue Préférences (situé dans le menu Fichier sous Windows et dans le menu Cubase SX/SL sous Mac OS X). •

Si l’option “Retourner au Début en cas d’Arrêt” est activée et que vous arrêtez la lecture, le curseur de projet se replacera automatiquement à l’endroit où l’enregistrement ou la lecture a été lancée pour la dernière fois.

À propos de l’activation/désactivation des pistes Dans le menu contextuel de piste, se trouve une option nommée “Désactiver la Piste”. Ceci coupe toute activité disque pour cette piste, au contraire de Muet, qui se contente de couper le volume d’une piste. Si vous enregistrez souvent des “prises alternatives”, vous pouvez facilement avoir un grand nombre de prises qui sont encore “relues” depuis le disque dur pendant la lecture, bien que les pistes soient muettes. Ceci ajoute une charge inutile à votre système, dans ce cas “Désactiver la Piste” est recommandé. •

Sélectionnez “Désactiver la Piste” pour les pistes que vous souhaitez conserver dans le projet en vue d’une utilisation future mais que vous ne souhaitez pas relire pour l’instant.

Sélectionnez “Activer la Piste” dans le menu de piste contextuel pour réactiver les pistes désactivées.

3 – 40 Jouer jusqu’au Début de la Sélection

Active la lecture deux secondes avant le début de l’intervalle alors sélectionné et l’arrête au début de la sélection.

Jouer jusqu’à la Fin de Active la lecture deux secondes avant la fin de l’intervalle alors la Sélection sélectionné et l’arrête à la fin de la sélection.

Jouer jusqu’au prochain Active la lecture à partir du curseur de projet et l’arrête au marMarqueur queur suivant. Jouer la Sélection

Active la lecture depuis le début de l’intervalle alors sélectionné et l’arrête à la fin de la sélection.

Active la lecture depuis le début de l’intervalle alors sélectionné et reprend en boucle à chaque fois que la fin de sélection est atteinte.

❐ Les fonctions de la liste ci-dessus (excepté “Jouer jusqu’au prochain

Marqueur”) ne sont disponibles que si vous avez sélectionné un ou plusieurs événements ou délimité une région de sélection.

Lecture et palette Transport

Par exemple, supposons que vous ayez une piste MIDI avec un événement de Program Change inséré au début. Cet événement fait que le synthé déclenche un son de piano. Au début du premier refrain, un autre événement de Program Change déclenche un son de cordes sur ce même synthé. Vous démarrez la lecture du morceau. Il commence par le son de piano puis passe au son de cordes. Au milieu du refrain, vous arrêtez et rebobinez à un point situé entre le début et le second Program Change. Le synthé jouera toujours le son de cordes, bien que sur cette section il devrait jouer le son de piano ! La fonction de Suivi se charge de tout cela. Si les événements de Program Change sont réglés afin d’être suivis, Cubase SX/SL suivra la musique en revenant au début, trouvera le premier Program Change et l’enverra, afin que le synthé soit réglé sur le bon son. La même chose peut aussi s’appliquer à d’autres types d’événements. Les réglages de Filtre d’événements suivis dans le dialogue des Préférences (page MIDI) déterminent quels types d’événements seront suivis lorsque vous vous calerez sur une nouvelle position avant de déclencher la lecture.

Les types d’événements pour lesquels la case est cochée dans ce dialogue sont ceux qui seront suivis.

Ce chapitre suppose que vous êtes suffisamment familiarisé avec la plupart des concepts de base de l’enregistrement et que les préparatifs suivants ont été effectués : •

Vous avez correctement connecté et calibré votre matériel audio.

Ceci est décrit dans le manuel “Prise en main”.

Vous avez ouvert un projet et réglé les paramètres de Configuration du Projet en fonction de ses caractéristiques.

Les paramètres de Configuration du Projet déterminent le Format d’Enregistrement, la Fréquence d’Échantillonnage, la Durée du Projet, etc… et affectent les enregistrements audio que vous ferez lors de l’élaboration du Projet. Voir page 109.

Si vous prévoyez d’enregistrer des données MIDI, votre équipement

Cubase SX/SL peut enregistrer sur une seule ou plusieurs pistes (Audio et MIDI) simultanément. Pour qu’une piste soit prête à être enregistrée, cliquez sur le bouton “Activer l’Enregistrement” dans la liste des pistes pour cette piste. Lorsqu’ils sont activés, ces boutons se mettent à clignoter, indiquant ainsi le mode Prêt à l’Enregistrement.

Le bouton Activer l’Enregistrement dans l’Inspecteur, la liste des pistes et dans la console.

Si l’option “Activer l’Enregistrement pour les Pistes Sélectionnées” est activée dans le dialogue Préférences (page Édition), les pistes passent automatiquement en mode prêt à l’Enregistrement dès que vous les sélectionnez dans liste des pistes.

Si vous activez l’enregistrement à partir du mode Stop, et que l’option “Commencer l’enregistrement au Délimiteur gauche” est activée dans le menu Transport, l’enregistrement démarrera au délimiteur gauche. Dans ce mode, le réglage Preroll ou le décompte du Métronome sera appliqué (voir page 85).

Activer l’enregistrement en mode de Synchro Si vous synchronisez la palette Transport de Cubase SX/SL à un équipement externe (Synchro activée dans la palette Transport) et que vous activez l’enregistrement, le programme passera en mode “prêt à enregistrer” (le bouton Enregistrement de la palette de Transport s’allumera). L’enregistrement débutera alors dès qu’un signal de code temporel (time code) valide sera reçu (ou en cliquant manuellement sur le bouton Lecture). Voir page 762 pour de plus amples informations sur la synchronisation.

4 – 46 2. Activez le bouton Punch In dans la Palette Transport.

3. Activez la lecture à une position située avant le délimiteur gauche.

4. Dès que le curseur de projet atteint le délimiteur gauche, l’enregistrement est automatiquement activé.

Arrêter l’enregistrement

Là aussi, on peut le faire automatiquement ou manuellement : • Pour activer le mode Cycle, cliquez sur le bouton Cycle de Palette Transport. Maintenant si vous déclenchez la lecture, la partie délimitée par les délimiteurs gauche et droit sera répétée indéfiniment jusqu’à ce que vous l’arrêtez.

Le format d’enregistrement des fichiers se règle dans le dialogue Configuration du Projet dans le menu Projet. Trois réglages vous sont proposés : fréquence d’échantillonnage, format d’enregistrement (résolution en bits) et type de fichier d’enregistrement. La fréquence d’échantillonnage est déterminée une fois pour toutes au moment où vous commencez à travailler sur un nouveau projet. En revanche, la résolution et le type de fichier peuvent être modifiés à tout moment. Type de Fichier d’enregistrement

Le choix du Type de Fichier d’Enregistrement détermine le genre de fichier qui sera créé lorsque vous enregistrez de l’audio :

Fichier Wave Les fichiers Wave portent l’extension “.wav” et représentent le format de fichier le plus répandu sur la plate-forme PC.

Cela s’effectue dans la page Enregistrement–Broadcast Wave du dialogue des Préférences.

Si par exemple votre audio gère des convertisseurs A/D (analogique/numérique) 20 bits en entrée, il sera préférable d’enregistrer avec une résolution de 24 bits, pour en exploiter tout le potentiel d’échantillonnage. Si en revanche, votre carte ne supporte que des entrées 16 bits, il ne servirait à rien d’enregistrer avec une résolution supérieure – vous vous retrouveriez avec des fichiers audio plus volumineux sans aucune conséquence sur la qualité audio. La seule exception à cette règle concerne l’enregistrement avec effets – voir page 68 pour un exemple de cette situation.

Plus la résolution en bits est élevée, plus la taille des fichiers augmente et plus le disque dur se voit sollicité.

Si l’espace disque est limité, il vaut donc mieux diminuer le format d’enregistrement.

Créer une piste et sélectionner la configuration de voie

Les pistes audio peuvent être configurées en pistes mono, stéréo ou pistes Surround (Cubase SX uniquement). Ceci vous permet d’enregistrer ou d’importer un fichier contenant plusieurs canaux et de l’éditer comme un tout, sans devoir le scinder en plusieurs fichiers mono etc. Le trajet du signal d’une piste audio conserve entièrement sa configuration de canal, depuis le bus d’entrée, en passant par l’EQ, le niveau et autres réglages de la console jusqu’à au bus de sortie.

C’est au moment où vous créez une piste que vous spécifiez sa configuration de canal : 1. Sélectionnez Ajouter une Piste Audio à partir du menu contextuel de la liste des pistes ou dans le menu Projet (ou encore, faites un doubleclic dans une zone vierge de la liste des pistes après avoir sélectionné une piste audio – lorsque c’est une piste MIDI qui est sélectionnée, cette procédure créera une nouvelle piste MIDI). Un dialogue apparaît contenant un menu local de configuration de canal.

4 – 50 3. Cliquez sur OK Une piste s’affiche, réglée selon la configuration souhaitée. Sur la console, la voie correspondante est créée. Notez que vous ne pourrez plus modifier la configuration de canal d’une piste.

Sélectionner un bus d’entrée pour une piste

Supposons que vous ayez créé et configuré les bus d’entrée nécessaires (voir page 17). Avant d’enregistrer, vous devez préciser de quel bus d’entrée provient la source à enregistrer sur la piste. Cela peut se faire dans l’Inspecteur ou dans la console :

Dans l’Inspecteur, sélectionnez un bus d’entrée à partir du menu local d’entrée (“in:”), dans la partie supérieure.

Comme décrit à la page 97, l’Inspecteur affiche les réglages de la piste sélectionnée. Vous pouvez afficher ou masquer l’Inspecteur en cliquant sur l’icône de l’Inspecteur située dans la barre d’outils de la fenêtre Projet. Cliquez ici pour afficher/masquer l’Inspecteur.

Cliquez ici pour sélectionner un bus d’entrée pour la piste

Réglages d’Entrée/Sortie du panneau commun, situé à gauche. Voir page 199 pour plus de détails sur la console. Cliquez ici pour afficher ou masquer les réglages d’entrée/sortie.

Cliquez ici pour sélectionner un bus d’entrée pour la piste.

Choisir un dossier pour sauvegarder les fichiers audio enregistrés

(Cubase SX uniquement)

Comme décrit dans le manuel Prise en Main, chaque projet dans

Cubase SX/SL dispose d’un dossier de projet comprenant (entre autres) un dossier appelé “Audio”. Par défaut, c’est ici que sont mémorisés les fichiers audio enregistrés. Cependant dans Cubase SX, vous pouvez choisir pour chaque piste audio, si nécessaire, des dossiers de sauvegarde indépendants. 1. Pour mémoriser plusieurs pistes audio dans le même dossier de sauvegarde, vous devez les sélectionner en maintenant appuyés [Maj.] ou [Ctrl]/[Commande] et en cliquant dans la liste des pistes. 2. Faites un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) sur l’une des pistes de la liste pour faire apparaître le menu contextuel de piste. 3. Sélectionnez “Définir le répertoire des enregistrements”.

4 – 52 Régler les niveaux d’entrée Lorsque vous enregistrez du son en numérique, il est essentiel de régler les niveaux d’entrée correctement – suffisamment fort pour s’assurer d’un bruit de fond minimal et d’une qualité audio maximale, mais en évitant à tout prix la distorsion numérique (écrêtage). Cette distorsion se produit habituellement au niveau de l’interface audio, lorsqu’un signal analogique d’entrée est converti au format numérique par les convertisseurs A/N de la carte. •

Si vous utilisez Cubase SX il est aussi possible qu’un écrêtage se produise lorsque le signal audio est retranscrit en un fichier audio sur votre disque dur après les bus d’entrée.

Comme dans Cubase SX vous pouvez ajuster les niveaux, ajouter de l’égalisation ou des effets au niveau des bus d’entrée, il peut arriver que cela rende le signal trop fort à ce stade. À nouveau, le résultat sera la distorsion.

La vérification du niveau du signal arrivant dans la carte audio est légèrement différent si vous utilisez Cubase SX ou Cubase SL:

1. Faites un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) dans la console. Le menu contextuel de la console apparaît.

2. Sélectionnez le menu Réglages VU-Mètre et assurez-vous que “VU d’Entrée” est activé.

3. Déclenchez la source audio et vérifiez les VU-mètre de la voie d’entrée. Idéalement, le signal doit être aussi élevé que possible sans dépasser le 0dB (le témoin d’écrêtage (Clip) du bus d’entrée ne doit pas s’allumer).

Le témoin d’écrêtage (Clip).

4. Si nécessaire, ajustez le niveau d’entrée selon l’une des méthodes suivantes :

En outre, ceci préserve intégralement la qualité du signal. De ce fait, n’hésitez pas à choisir le format 32 bits à virgule flottante lorsque vous enregistrez avec des effets (voir page 68).

1. Ouvrez le menu contextuel de la console et sélectionnez “VU PostFader” dans le sous-menu Réglages VU-Mètre. 2. Réglez la voie d’entrée, en ajoutant ou non de l’EQ et/ou des effets. Avec certains effets, il faudra peut-être ajuster le niveau du signal entrant dans l’effet – pour cela, servez-vous du potentiomètre de Gain d’Entrée (notez que vous devez appuyer sur [Maj.] ou [Alt]/[Option] pour régler le Gain d’Entrée).

3. Relisez l’audio et observez le VU-mètre de la voie d’entrée.

Le signal doit être aussi élevé que possible sans dépasser le 0 dB (le témoin d’écrêtage du bus d’entrée ne doit pas s’allumer).

4. Si nécessaire, utilisez le fader de la voie d’entrée pour affiner le niveau du signal.

2. Sélectionnez le menu Réglages VU-Mètre et assurez-vous que “VU d’Entrée” soit activé. Dans ce mode, le VU-mètre indique le niveau “pré-fader” – c’est-à-dire non affecté par les mouvements du fader de niveau, les réglages d’EQ, effets d’insert, etc.

3. Repérez la voie de la piste que vous êtes en train d’enregistrer.

4. Activez le monitoring de cette voie en cliquant sur l’icône de hautparleur située à côté du fader. Lorsque le monitoring est activé, le VU-mètre indique le niveau du signal audio reçu.

5. Faites jouer la source audio que vous désirez enregistrer et observez le VU-mètre de la voie.

6. Réglez le niveau de sortie de votre source audio afin que le VU-mètre aille aussi haut que possible sans toutefois atteindre 0.0 dB. Vérifiez l’affichage numérique située sous le VU-mètre. Pour réinitialiser cet indicateur de niveau, cliquez dessus.

Monitoring via Cubase SX/SL Si vous écoutez via Cubase SX/SL, le signal d’entrée est mélangé à la lecture audio. L’avantage de cette méthode est que vous pouvez régler le niveau de monitoring et le panoramique dans la Console, et aussi ajouter des effets et de l’égalisation au signal monitor comme pendant la lecture (en utilisant la voie de la piste – pas le bus d’entrée !). L’inconvénient du monitoring via Cubase SX/SL est que le signal écouté sera légèrement retardé en fonction de la valeur de latence (qui dépend de votre carte et des pilotes audio). Donc, le monitoring via Cubase SX/ SL nécessite une configuration de carte audio ayant une latence faible (voir le manuel “Prise en main”). Vous pouvez vérifier la latence de votre carte/interface audio dans le dialogue Configuration des Périphériques (page VST Multitrack). •

Si vous utilisez des plug-ins d’effet avec des délais inhérents importants, la fonction de compensation automatique des délais de Cubase SX/SL fera augmenter la latence.

Si ceci pose des problèmes, vous pouvez utiliser la fonction “Contraindre Compensation Délai” lors de l’enregistrement, voir page 290.

Lorsque vous écoutez via Cubase SX/SL, vous pouvez choisir un des quatre modes dans le dialogue Préférences (page VST) :

Quand l’Enregistrement est en Cours Cette option vous commute en monitoring d’entrée uniquement pendant l’enregistrement.

Sélectionnez le mode de monitoring “Manuel” dans le dialogue Préférences (page

VST) et n’activez aucun des boutons de Monitoring.

être automatiquement activé et désactivé par Cubase SX/SL, comme si vous utilisez le monitoring interne.

Pour activer ASIO Direct Monitoring, ouvrez le dialogue Configuration des Périphériques dans le menu Périphériques et cochez la case Monitoring Direct dans l’onglet Configuration pour le Périphérique “VST Multitrack”.

Si cette case est en gris, cela signifie que votre carte audio (ou son pilote actuel) n’est pas compatible ASIO Direct Monitoring. Consultez le fabricant de la carte audio pour en savoir plus.

Lorsque ASIO Direct Monitoring est activé, vous pouvez sélectionner un mode de monitoring dans le dialogue Préférences (page VST), comme pour le monitoring via Cubase SX/SL (voir page 57).

à la documentation.

La valeur de latence de la configuration de carte audio n’affecte pas le signal écouté lors de l’utilisation de ASIO Direct Monitoring.

Ce calcul en temps réel nécessite une certaine puissance de calcul – si votre processeur est lent ou que vous travaillez sur un projet qui sollicite beaucoup les ressources de votre unité centrale, il sera peut-être préférable de désactiver cette option.

Annuler un enregistrement

Si vous n’aimez pas ce que vous avez enregistré, vous pouvez l’effacer en sélectionnant Annuler dans le menu Édition. Voici ce qui se produira :

Le(s) fichier(s) audio enregistré(s) ne seront pas effacés du disque dur.

Cependant comme leurs clips correspondants ont été déplacés dans le dossier Corbeille, vous pouvez effacer ces fichiers en ouvrant la Bibliothèque et en sélectionnant “Vider la Corbeille” dans le menu Bibliothèque.

4 – 60 Ce qui se produit lorsque vous enregistrez des événements en superposition (c.-à-d. dans une zone où il existe déjà des événements sur la piste) dépend du réglage du Mode d’Enregistrement Linéaire dans la palette Transport :

En mode “Normal” ou “Fusion”, le fait d’enregistrer à l’endroit où quelque chose a déjà été enregistré créé un nouvel événement audio qui va superposer le(s) précédent(s).

Quand vous enregistrez de l’audio, il n’existe pas de différence entre les modes “Normal” et “Fusion” – la différence ne s’applique qu’aux enregistrements MIDI (voir page 77).

En mode “Remplacer”, les événements existants (ou portions d’événements) superposés au nouvel enregistrement seront effacés.

Ceci signifie que si vous enregistrez un passage au milieu d’un enregistrement existant plus long, cet événement d’origine sera divisé en deux événements plus une zone pour le nouvel événement.

Quel événement sera audible ?

Si deux événements (ou plus) se superposent, vous n’entendrez que les événements (ou portions d’événements) qui sont visibles. Les événements ou passages superposés (cachés) ne sont pas relus.

Les fonctions “Placer en Avant-Plan” et “Placer en Arrière-Plan” du menu Édition (voir page 133) sont très utiles pour gérer les événements superposés, ainsi que la fonction “En Avant” (voir ci-dessous).

Du réglage du Mode d’Enregistrement en Cycle de la palette Transport.

Il existe quatre modes différents dans la palette transport, mais les différences entre deux d’entre eux ne s’appliquent que pour l’enregistrement MIDI. Pour l’enregistrement audio en cycle, ce qui suit s’applique :

Si l’option “Garder précédente” est sélectionnée, c’est la dernière

“prise” complète (le dernier tour complet enregistré) qui est conservée comme événement audio. En réalité, toutes les prises enregistrées sont mémorisées dans un fichier audio divisé en régions – une région pour chaque prise. Vous pouvez facilement obtenir la lecture d’une prise précédente – cela s’effectue comme lorsque vous enregistrez en mode “Créer des Régions” (voir page 64).

Les événements porteront le nom du fichier audio, avec le texte “Prise *”, où “*” indique le numéro de la prise.

La dernière prise enregistrée (la plus récente) se trouve par-dessus les autres

(ce sera par conséquent elle que vous entendrez lorsque vous activerez la lecture).

Pour sélectionner une autre prise en lecture, procédez comme ceci :

1. Faites un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) sur l’événement puis sélectionnez “En avant” dans le menu local. Le sous-menu qui apparaît alors contient la liste de tous les autres événements se trouvant en arrière-plan.

2. Sélectionnez la prise désirée.

L’événement correspondant passe au premier plan.

Par exemple, si vous avez enregistré quatre lignes de texte dans chaque prise, vous pouvez par exemple découper les événements correspondants de façon à faire correspondre chaque ligne à un événement.

Les événements après découpage. Notez que comme les événements d’origine, créés par les prises successives, se recouvrent, il suffit de cliquer avec l’outil

Ciseaux pour découper simultanément les trois prises au même endroit.

2. Pour chaque section de la prise, utilisez la fonction “En Avant” pour

“rendre visible” la meilleure prise. Vous pouvez ainsi assembler rapidement les meilleures parties de chaque prise : première ligne dans telle prise, deuxième dans telle autre, etc.

Vous pouvez aussi compiler une prise “parfaite” dans l’Éditeur d’Échantillons, comme décrit à la page 424.

Mode “Créer des Régions” (Préférences)

Lorsque le mode du d’enregistrement en cycle pour l’audio (Préférences – page Enregistrement) est réglé sur “Créer des Régions”, voici ce qui se passe lorsque vous enregistrez de l’audio en mode Cycle :

• • Les précédentes “Prises” enregistrées en mode Cycle restent toutefois disponibles.

4 – 64 Régions correspondant aux prises dans la fenêtre Bibliothèque.

Pour lire différentes prises audio enregistrées en mode Cycle, procédez comme ceci :

1. Dans la fenêtre Projet, faites un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) sur l’événement créé pendant l’enregistrement en Cycle. Le menu contextuel apparaît.

2. Sélectionnez alors l’option de menu “Caler sur la Région”.

Un sous-menu apparaît, regroupant les prises que vous avez enregistrées pendant l’Enregistrement en Cycle.

3. Vous pouvez dès lors sélectionner n’importe laquelle de ces prises dans le sous-menu et elle remplacera celle figurant en tant qu’événement dans la fenêtre Projet.

Employez cette méthode pour écouter les différentes prises. Sélec-

tionnez la meilleure, ou réalisez un montage de la prise “parfaite” en découpant les meilleurs éléments de chacune que vous assemblerez

Région”, dans la Bibliothèque ou l’Éditeur d’Échantillons).

Enregistrement audio en mode Empilé

Lorsque vous enregistrez de l’audio en mode cycle et que l’option de mode d’enregistrement en cycle “Empilé” est sélectionnée dans la palette Transport, voilà ce qu’il se produit :

• • Les événements sont empilés les uns au-dessus les autres, chacun sur une couche différente.

Vous pouvez ainsi créé une “prise parfaite” en combinant les meilleures parties des différents tours du cycle :

1. Faites un zoom avant pour travailler plus confortablement avec les événements empilés. Si vous relisez la section enregistrée, vous n’entendrez que celle du bas (la dernière). 2. Pour écouter une autre prise, rendrez muette(s) la ou les dernière(s) prise(s) avec l’outil Muet ou déplacez-les d’une couche à une autre. Vous pouvez le faire en les faisant glisser ou à l’aide des fonctions Déplacer Couche suivante/Piste précédente du menu contextuel rapide ou du menu Édition. CUBASE SX/SL 4 – 66

Les sections qui restent audibles sont indiquées en vert.

4. Lorsque vous êtes satisfait du résultat, sélectionnez tous les événements sur les différentes couches puis choisissez “Supprimer les recouvrements” dans le sous-menu Avancé du menu Audio.

Ceci replace tous les événements sur une même couche et les redimensionne afin que les superpositions soient supprimées.

5. Pour désactiver le mode d’affichage des couches, cliquez sur le bouton “Affichage des Couches” dans la liste des pistes et sélectionnez

“Couches désact.”. Si ce bouton n’est pas visible, vous pouvez l’afficher en utilisant le dialogue “Contrôles Piste”, voir page 861.

Le bouton “Affichage des Couches”.

Avec le format 32 bits, vous ne craignez aucun “écrêtage” (distorsion numérique) dans vos enregistrements.

Ce phénomène peut bien sur être également évité avec les enregistrements en 24 ou 16 bits, mais nécessite une plus grande attention en ce qui concerne les niveaux.

En interne, Cubase SX traite l’audio au format 32 bits virgule flottante

– enregistrer au même format signifie que la qualité audio ne sera en aucun cas altérée. Parce que le traitement d’effet dans la voie d’entrée (ainsi que tous vos réglages de niveau ou d’EQ effectués ici) se fait au format 32 bits. Si vous enregistrez en 16 ou 24 bits, l’audio sera converti vers une de ces résolutions plus faibles lors de son écriture sur un fichier – avec pour résultat possible, une dégradation du signal.

Notez aussi que la résolution réelle à laquelle fonctionne votre carte audio importe peu. Même si le signal qui provient de votre carte audio

“affiche” une résolution de 16 bits, il passera en 32 bits après l’ajout des effets dans la voie d’entrée.

4 – 68 Pour de meilleurs résultats, activez également le monitoring car ceci vous permet d’écouter et d’essayer vos réglages avant d’enregistrer réellement. Voir page 57 la description de la fonction Monitoring dans Cubase SX.

2. Ouvrez la console et assurez-vous qu’elle est en mode étendu.

Cliquez ici pour afficher le panneau d’extension.

3. Repérez la voie d’entrée (bus) à partir de laquelle vous allez enregistrer.

Si les voies d’entrée sont masquées, cliquez sur le bouton Afficher/Cacher les Voies d’Entrée situé à gauche.

4. Vérifiez le niveau d’entrée (du signal entrant dans la carte audio) comme cela est expliqué à la page 53 et ajustez le niveau de la source audio si nécessaire.

Le panneau d’extension de la voie d’entrée affiche maintenant les cases d’insertion. 6. Cliquez dans une case d’insertion et choisissez un effet dans le menu local qui apparaît. Comme vous le voyez, les effets intégrés sont classés en sous-menus – vous trouverez l’effet Datube dans le sous-menu appelé “Distortion”.

L’effet est chargé, activé et son tableau de bord s’ouvre automatiquement.

Utilisez le fader de voie d’entrée pour régler le niveau si nécessaire.

9. Lancez l’enregistrement.

10.Lorsque vous avez terminé, réécoutez la piste audio enregistrée. Comme vous pouvez l’entendre, la réduction de bruit que vous avez appliqué fait maintenant partie du fichier audio.

11.Si vous ne souhaitez pas faire d’enregistrement supplémentaire en utilisant ce même plug-in, nous vous conseillons de le désactiver en cliquant dans la case d’insertion et en sélectionnant “Effet Nul”.

“écho” sur la sortie MIDI et sur le canal sélectionné pour la piste en enregistrement. 1. Vérifiez que l’option “MIDI Thru Actif” est activée dans le dialogue Préférences (page MIDI). 2. Préparez à l’enregistrement la ou les piste(s) sur lesquelles vous voulez enregistrer. Maintenant, le MIDI reçu est repris en “écho” sur la sortie pour toutes les pistes MIDI prêtes à l’enregistrement. Bouton Activer l’Enregistrement

Vous pouvez ainsi vérifier diverses sonorités ou jouer d’un instrument VST en temps réel sans enregistrer ce que vous jouez.

Réglage du canal, de l’entrée et de la sortie MIDI Réglage du canal MIDI de l’Instrument

La plupart des synthétiseurs MIDI peuvent jouer plusieurs sons en même temps, chacun sur un canal MIDI différent. C’est le moyen de faire jouer plusieurs sons (basse, piano, etc.) sur un même instrument.

Certains appareils (tels que les expandeurs compatibles avec General MIDI) reçoivent toujours sur les 16 canaux MIDI. Si vous disposez d’un tel instrument, il n’y a pas de réglage spécifique à effectuer. Sur les autres instruments il faudra utiliser les commandes en face avant

4 – 72 1. Dans le menu Périphériques, ouvrez le dialogue Configuration des Périphériques. 2. Sélectionnez Windows MIDI ou DirectMusic (Win) ou MIDI System (Mac) dans la liste des Périphériques. Les entrées/sorties MIDI disponibles sont listées dans l’onglet Configuration. Sous Windows, le périphérique à choisir dépend de votre système.

3. Pour changer le nom d’un port MIDI, cliquez dans la colonne

Périphérique et entrez un nouveau nom. Une fois le dialogue refermé, les nouveaux noms apparaîtront dans les menus locaux d’entrée et de sortie MIDI.

Sélectionner l’entrée MIDI dans l’Inspecteur.

Sélectionnez les entrées correspondant aux pistes MIDI dans l’Inspecteur – la zone située à gauche de la liste des pistes dans la fenêtre

Projet : 1. Si l’Inspecteur n’est pas visible, cliquez sur le bouton Afficher l’Inspecteur de la barre d’outils.

2. Sélectionnez la ou les piste(s) en cliquant dessus dans la liste des pistes.

Pour sélectionner plusieurs pistes, maintenez enfoncée [Maj.] ou [Ctrl]/[Commande] et cliquez. L’Inspecteur affiche les réglages correspondant à la première des pistes sélectionnées (pour plus de détails, voir page 97).

1. Pour sélectionner la ou les piste(s) et faire apparaître les réglages dans l’Inspecteur, procédez comme pour la sélection d’une entrée MIDI (voir plus haut).

2. Déroulez le menu local “out:” et sélectionnez une sortie. Les sorties MIDI disponibles sont affichées. Les options de ce menu dépendent du type d’interface MIDI que vous utilisez.

Si vous maintenez la touche [Alt]/[Option] enfoncée en sélectionnant une sortie MIDI, celle-ci sera sélectionnée pour toutes les pistes MIDI.

Sélectionner un son Vous pouvez sélectionner des sons depuis Cubase SX/SL, en indiquant au programme d’envoyer des messages de changement de programme à votre appareil MIDI. Ceci s’effectue grâce au champ de valeur “prg” dans la liste des pistes.

Les messages de changement de programme donnent accès à 128 emplacements de programmes différents. Si vos instruments MIDI offrent plus de 128 programmes, les messages de sélection de banque (réglables dans le champ de valeur “bnk”) permettent de sélectionner différentes banques, chacune contenant 128 programmes.

Les messages de sélection de banque ne sont pas reconnus de façon identique par les différents instruments MIDI. La structure et la numérotation des banques et des programmes peuvent également varier. Reportezvous à la documentation de vos instruments MIDI pour plus de détails.

Les pistes MIDI se comportent différemment des pistes Audio en présence de conteneurs superposés. Voilà ce qui se passe :

Tous les événements se trouvant dans des conteneurs superposés sont toujours relus.

Si vous enregistrez plusieurs conteneurs aux mêmes emplacements (ou déplacez des conteneurs de manière à les faire se chevaucher), lors de la réécoute, vous entendrez toutes ces conteneurs quand bien même certaines n’apparaissent pas dans la fenêtre Projet.

Lorsque vous enregistrez des conteneurs qui se superposent, le résultat dépend du réglage du mode d’enregistrement dans la Palette

Transport : S’il est réglé sur “Remplacer”, le nouvel enregistrement remplacera tout événement existant dans la zone, sur cette piste.

À propos du Punch In/Out sur les pistes MIDI Régler et réaliser un enregistrement en Punch In/Out automatique et manuel pour les pistes MIDI s’effectue exactement comme pour les pistes Audio. Il y a cependant une chose à noter :

• Lors d’un enregistrement MIDI en mode Cycle, le résultat obtenu dépend du Mode d’Enregistrement en Cycle sélectionné dans la Palette Transport : Mode d’Enregistrement en Cycle : Mélanger

À chaque cycle, toutes les données MIDI enregistrées viennent s’ajouter à ce qui a été précédemment enregistré, dans le même conteneur.

Cette fonction est très pratique, par exemple, pour construire des motifs rythmiques : il suffit d’enregistrer la pédale charleston lors du premier cycle, la grosse caisse lors du second, etc. Mode d’Enregistrement en Cycle : Remplacer (MIDI)

Dès que vous jouez une note MIDI (ou envoyez un message MIDI quelconque), toutes les données MIDI enregistrées lors des “prises” précédentes sont remplacées – à partir de ce point dans le conteneur. Un exemple :

1. Vous commencez l’enregistrement d’un cycle de huit mesures. 2. La première prise n’étant pas assez bonne, vous effectuez directement une nouvelle prise dès le prochain “tour” du cycle et remplacez la première prise. 3. Après avoir enregistré cette seconde prise, vous laissez l’enregistrement actif et écoutez, sans jouer quoi que ce soit. Vous jugez que la prise était bonne jusqu’à la mesure sept, par exemple.

4. Lors du prochain tour, vous attendez jusqu’à la mesure sept et commencez à jouer.

De cette façon, vous ne remplacerez que les deux dernières mesures.

5. Faites attention de vous arrêter de jouer avant le début du tour suivant – vous remplaceriez sans cela la prise entière.

CUBASE SX/SL 4 – 78 La piste est divisée en “couches”, une pour chaque tour de cycle. Les conteneurs sont empilés les uns au-dessus des autres, chacun sur une couche différente. Toutes les touches sauf la dernière sont rendues muettes.

Cela facilite la création d’une “prise parfaite” en combinant les meilleures parties des différents tours du cycle. Vous pouvez éditer les conteneurs dans la fenêtre Projet (en les coupant, redimensionnant et effaçant) ou utiliser un éditeur MIDI comme dans l’exemple suivant :

1. Enlevez l’état muet pour toutes les prises en cliquant dessus avec l’outil Muet. 2. Sélectionnez toutes les prises (conteneurs) et ouvrez-les dans l’éditeur Clavier par exemple.

Mélanger MIDI dans la Boucle dans le menu MIDI.

7. Dans le dialogue qui apparaît, activez l’option Effacer Destination et cliquez sur OK. Les événements encore présents dans les conteneurs seront mélangés en un seul conteneur.

Enregistrement des différents types de messages MIDI

❐ Vous pouvez choisir précisément les types d’événements qui doivent

être enregistrés en utilisant les filtres MIDI – voir page 84.

Notes Prenons un exemple : imaginons que vous ayez enregistré un ou plusieurs conteneurs de basse sur la piste 2. Si maintenant vous réglez une autre piste, mettons la 55, sur la même sortie et le même canal MIDI, vous pouvez enregistrer séparément les Pitchbend de ces conteneurs de basse. Autrement dit, vous activez l’enregistrement, et vous n’agissez que sur la molette de Pitchbend pendant cet enregistrement. Aussi longtemps que les deux pistes seront réglées sur la même sortie et le même canal MIDI, tout se passera à la lecture comme si les deux enregistrements avaient eu lieu simultanément. Messages de Changement de Programme

En utilisation normale, quand vous passez d’un programme à un autre sur votre synthétiseur (ou tout autre instrument que vous enregistrez), un nombre correspondant à ce programme est envoyé via MIDI : c’est ce qu’on appelle un message de changement de programme (Program Change). Ce type de message peut être enregistré “au vol”, pendant que vous jouez, ajouté après coup sur une piste séparée, ou entré à la main dans une des fenêtres d’Édition ou dans l’Explorateur de Projet.

Message de Système Exclusif (SysEx)

Les messages de Système Exclusif MIDI sont d’un genre un peu particulier, en ce sens qu’ils transportent des données ne concernant qu’un appareil d’une certaine marque et d’un certain type. Chaque constructeur MIDI possède son propre code d’identification SysEx qui est inclus dans la plupart des messages SysEx. Les messages

SysEx peuvent être utilisés pour transmettre une série de données concernant un ou plusieurs sons d’un synthé. Pour en savoir plus sur les messages SysEx, leur affichage et leur édition, consultez le chapitre “Travailler avec les messages de Système Exclusif”.

Cette fonction permet de “capturer” toutes les notes MIDI que vous pouvez jouer lorsque le programme est en mode Stop ou en Lecture, et de les convertir en un conteneur MIDI “après coup”. Ceci est rendu possible par le fait que Cubase SX/SL peut saisir toute entrée MIDI dans sa mémoire-tampon, même lorsque vous n’êtes pas en enregistrement.

Procédez comme ceci : 1. Activez la fonction Enregistrement Rétrospectif à partir du dialogue Préférences (page Enregistrement). Ceci activera la mémoire-tampon de l’entrée MIDI, rendant ainsi possible l’Enregistrement Rétrospectif. Le contenu de la mémoire-tampon MIDI (c.-à-d. ce que vous venez de jouer) est transformé en un conteneur MIDI sur la piste mise en attente d’enregistrement. Le conteneur apparaîtra à l’endroit où était placé le curseur de projet lorsque vous avez commencé à jouer – cela signifie que si vous avez joué en même temps que la lecture, les notes “capturées” s’arrêteront exactement là où vous les avez jouées en relation avec le projet.

4 – 82 Si vous travaillez dans un contexte de Mesures, ceci peut rendre l’édition (déplacement, duplication, répétition, etc.) plus facile.

Enregistrement Solo dans Éditeurs

Si cette option est activée et que vous ouvrez un conteneur dans un éditeur MIDI, la piste correspondante est automatiquement activée en enregistrement. Qui plus est, pour toutes les autres pistes MIDI, l’enregistrement est désactivé jusqu’à ce que vous refermiez l’éditeur. Il est donc plus facile d’enregistrer des données MIDI lorsque vous éditez un conteneur – les données enregistrées vont automatiquement aboutir dans le conteneur en cours d’édition et dans aucune autre piste.

Plage d’enregistrement MIDI en ms

Lorsque vous démarrez un enregistrement à partir du délimiteur gauche, ce réglage permet de s’assurer que le tout début de l’enregistrement sera inclus. Il existe en effet une situation extrêmement pénible qu’il est préférable d’éviter : vous avez enregistré une prise MIDI parfaite, et découvrez ensuite que la toute première note n’a pas été incluse car vous avez commencé à jouer un tout petit peu trop tôt ! Si vous augmentez de ce paramètre, Cubase SX/SL capture les événements joués juste avant le point de départ de l’enregistrement. Le problème est ainsi éliminé.

Si cette option est activée, le Punch-In de la Palette Transport est automatiquement désactivé à chaque fois que vous passez en mode Arrêt.

Arrêt après Punch-Out Automatique

Si cette option est activée, la lecture s’arrêtera automatiquement après un Punch-Out automatique (lorsque le curseur de projet atteint le délimiteur droit et lorsque le Punch-Out est activé sur la Palette

Transport). Si la valeur de Postroll de la Palette Transport est réglée sur une valeur autre que zéro, la lecture continuera pendant cette durée avant de s’arrêter (voir ci-après).

À propos des valeurs Preroll et Postroll

Champ de valeur et interrupteur Preroll. Champ de valeur et interrupteur Postroll.

Les champs de valeur Preroll et Postroll de la Palette Transport ont les fonctions suivantes :

En réglant la valeur de Preroll, vous demandez à Cubase SX/SL de

“reculer” d’une courte section à chaque fois que la lecture est activée. Ceci s’appliquera à chaque fois que vous déclenchez la lecture, mais c’est surtout intéressant pour enregistrer à partir du délimiteur gauche (Punch In activé sur la Palette Transport) comme décrit dans l’exemple ci-dessous.

1. Réglez les délimiteurs là où vous voulez commencer et arrêter l’enregistrement.

2. Activez Punch In et Punch Out sur la Palette Transport. 3. Activez l’option “Arrêt après Punch-Out Automatique” dans le dialogue Préférences (page Transport). 4. Réglez des valeurs de Preroll et Postroll adéquates en cliquant dans les champs correspondants de la Palette Transport et en tapant les durées désirées. 5. Activez le pré et postroll en cliquant sur les boutons situés à coté des temps de préroll/postroll, ce qui doit les allumer. 6. Déclenchez l’Enregistrement. Le curseur de projet “recule” de la durée spécifiée dans le champ Preroll et la lecture commence. Lorsque le curseur atteint le délimiteur gauche, l’enregistrement est automatiquement activé. Lorsque le curseur atteint le délimiteur droit, l’enregistrement est désactivé, mais la lecture continue pendant la durée réglée dans le champ Postroll avant de s’arrêter.

Tempo et la Signature Rythmique, qui sont tous deux réglés dans la fenêtre Piste Tempo (voir page 695). Vous pouvez utiliser le métronome en tant que “clic” durant l’enregistrement et/ou la lecture ou comme un décompte qui sera audible lorsque vous démarrerez un enregistrement à partir du mode Stop. Le clic et le décompte s’activent séparément. •

Pour activer le Métronome, cliquez sur le bouton Click de la Palette Transport.

Vous pouvez aussi sélectionner “Métronome actif” à partir du menu Transport ou utiliser le raccourci-clavier correspondant (par défaut [C]).

Pour activer le décompte, cliquez sur le bouton Précompte dans la palette

Transport. Vous pouvez aussi sélectionner “Activer Précompte” dans le menu Transport ou créer un raccourci-clavier pour cette action.

Dans le dialogue, figurent les réglages de métronome suivants : Paramètre

Si cette option est activée, vous utilisez le champ de droite pour spécifier le “rythme” du métronome. Normalement, le métronome joue un clic par temps, mais en réglant ce paramètre sur “1/8” par ex., il émettra huit croches – deux clics par noires. Il est également possible de créer des battements de métronome inhabituels comme les triolets etc.

Précompte (Mesure) Définit le nombre de mesures jouées par le métronome avant que l’enregistrement ne débute, si le décompte est activé dans la palette Transport.

Lorsque cette option est activée, la signature rythmique du décompte sera celle définie dans la piste Tempo. De plus, tout changement de tempo inscrit dans la piste Tempo durant le

Précompte sera appliqué.

La fenêtre Projet est divisée verticalement en pistes, une échelle de temps horizontale courant de gauche à droite. Les différents types de pistes disponibles sont les suivants :

Type de piste Description Audio

Ces pistes servent à enregistrer et à lire des événements et des conteneurs audio. Chaque piste Audio possède une voie audio correspondante dans la console Cubase SX/SL.

Une piste Audio peut posséder autant de “sous-pistes” d’automatisation que désiré, pour automatiser les paramètres des voies de console et ceux des effets d’Insert.

Les pistes Répertoire fonctionnent comme les conteneurs pour autres pistes, ce qui permet d’éditer plusieurs pistes en même temps, entre autres choses. Voir page 159.

Une voie d’effet peut aussi disposer d’autant de sous-pistes d’automatisation que souhaité, pour automatiser les paramètres de voie de la console, les réglages d’effet etc. Toutes les pistes d’effet sont automatiquement placées dans un dossier spécifique de voies d’effet dans la liste des pistes, pour une gestion simplifiée.

Une piste de Groupe ne contient pas d’événements en tant que tels, mais affiche les réglages et les courbes d’automatisation de la voie de

Groupe correspondante. À chaque piste de Groupe correspond une voie sur la console. Dans la fenêtre Projet, les voies de Groupe sont organisées sous la forme de sous-pistes dans un dossier spécifique Pistes de Groupe.

5 – 92 Les événements constituent les blocs de construction de base dans Cubase SX/SL. Selon le type d’événement, la gestion dans la fenêtre Projet s’effectue différemment : • • La ligne d’infos

La ligne d’Aperçu La barre d’outils

Affichage des événements, montrant des conteneurs et des événements audio, des conteneurs MIDI, l’automatisation, les marqueurs, etc.

La liste des pistes pour une piste audio : Nom de la piste

Activer l’Enregistrement

Indique si des Départs Effets, des égaliseurs ou des Effets d’Insert sont activés pour la voie. Cliquer ici pour les ignorer (Bypass).

Échelle de Temps Musicale/ Linéaire (voir page 123)

La liste des pistes pour une piste audio avec une sous-piste d’automation.

Déployez la piste d’Automatisation

(pour afficher d’autres paramètres)

Pour cacher ou faire apparaître l’Inspecteur, cliquez sur l’icône de l’Inspecteur dans la barre d’outils.

L’icône de l’Inspecteur.

Quelles sections qui sont disponibles dans l’Inspecteur dépend de la catégorie de piste sélectionnée.

217 pour en savoir plus sur le réglage des niveaux.

Ajuste la position de la piste dans l’image stéréo. Comme pour le réglage de volume, ceci correspond au réglage Pan de la console.

Section Courbe Permet de d’ajuster graphiquement l’EQ de la piste, en cliquant et en d’Égaliseur déplaçant des points sur la représentation d’une courbe. Section Effets Permet de diriger une piste audio vers une ou plusieurs voies d’effets Send (Départs) (jusqu’à huit), voir page 254. Pour les pistes MIDI, c’est ici que vous assignez les effets Send MIDI. Le bouton d’édition situé en haut de la section permet d’ouvrir le panneau de contrôle du premier effet de chaque voie d’effet. Section Voie

Affiche une réplique de la voie de console correspondante. À gauche, la bande de la vue d’ensemble de la voie permet d’activer/désactiver les effets d’insertion, les égaliseurs et les départs.

En procédant ainsi, vous n’avez pas à ouvrir la piste Répertoire pour accéder aux réglages des pistes sous-jacentes.

Dans cet exemple, une piste audio a été sélectionnée à l’intérieur du dossier.

Le contrôle de Panoramique Le menu local d‘affectation de Sortie La section des Insertions La section des Égaliseurs La section Voie La section Bloc-Notes

Pistes répertoire de voie d’effet

Les pistes de voie d’effet sont placées automatiquement dans un dossier particulier, pour faciliter leur gestion. Lorsque la piste répertoire est sélectionnée, l’Inspecteur affiche le dossier et les voies d’effet qu’il contient. Vous pouvez cliquer sur l’une des voies d’effet présentes dans le dossier afin que l’Inspecteur affiche les réglages de cette voie d’effet – ainsi, vous n’avez pas besoin “d’ouvrir” une piste répertoire pour accéder aux réglages des voies d’effet qu’elle contient.

Pistes de voie de Groupe

Lorsqu’une piste de Groupe est sélectionnée, les contrôles et sections suivantes sont disponibles :

• • Le contrôle de Panoramique Le menu local d’affectation de Sortie La section des Insertions La section des Égaliseurs La section des Sends La section Voie La section Bloc-Notes

5 – 102 Tout comme pour les pistes de voies d’effet, toutes les pistes de voies de Groupe sont placées dans un dossier séparé – lorsque celui-ci est est sélectionné, l’Inspecteur affiche le dossier et les voies de Groupe qu’il contient. Vous pouvez cliquer sur l’une des voies de Groupe présentes dans le dossier afin que l’Inspecteur affiche les réglages de cette voie de Groupe – ainsi, vous n’avez pas besoin “d’ouvrir” une piste répertoire pour accéder aux réglages des voies de Groupe qu’elle contient. Pistes Règle (Cubase SX uniquement)

L’Inspecteur n’est pas utilisé pour les pistes règle.

La barre d’outils contient les Outils et icônes permettant d’ouvrir d’autres fenêtres, ainsi que divers réglages et fonctions de projet : Contraindre Compensation Délai voir page 290.

Afficher/Cacher la ligne d’infos

Ouvre la Bibliothèque

Mode d’Automatisation

Indique que le projet est actif

Afficher/Cacher Afficher/Cacher l’Aperçu l’Inspecteur

Commandes de Transport (Marqueur Précédent/suivant, Cycle, Stop, Lecture et Enregistrement) Calage activé/désactivé La fenêtre Projet

5 – 103 Par exemple : Deux événements audio sont sélectionnés. Le premier a une longueur d’une mesure et l’autre deux mesures. La ligne d’infos affiche la longueur du premier (une mesure). Si vous remplacez cette valeur par 3 mesures dans la ligne d’infos, l’autre événement sera prolongé de la même valeur - et durera donc 4 mesures.

Outils, dans la catégorie ligne d’infos).

Édition de la Transposition et de la Vélocité des conteneurs MIDI Lorsqu’un ou plusieurs conteneurs MIDI sont sélectionnés, la ligne d’infos contient des champs Transposer et Vélocité.

• Notez que cette transposition ne change pas réellement les notes du conteneur – il s’agit juste d’un “paramètre de lecture”, qui n’affectera les notes qu’à la lecture. La transposition que vous indiquez pour un conteneur dans la ligne d’infos est ajoutée à la transposition réglée pour l’ensemble de la piste à l’aide du paramètre de piste Transposer situé dans l’Inspecteur (voir page 500).

Le fait de régler le champ Vélocité agit sur la vélocité des conteneurs sélectionnés – la valeur que vous indiquez est ajoutée aux valeurs de vélocité des notes présentes dans les conteneurs.

Là aussi, cette valeur de vélocité n’affectera les notes qu’à la lecture, et là aussi la vélocité que vous indiquez sera ajoutée à la valeur Changement de Vélocité réglée pour l’ensemble de la piste MIDI dans l’Inspecteur (voir page 500).

Projet (voir page 109), comme toutes les autres règles et affichages de position du projet. Vous pouvez toutefois sélectionner un format d’affichage indépendant pour la règle en cliquant sur le bouton Flèche situé à sa droite puis en sélectionnant l’option de votre choix dans le menu local qui apparaît (vous pouvez aussi ouvrir ce menu local en faisant un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) n’importe où dans la règle).

Vous pouvez également sélectionner des formats distincts séparément pour les autres affichages de règles et de position.

5 – 106 événements, représentant la ligne temporelle de gauche à droite. Si besoin, vous pouvez disposer de plusieurs règles dans la fenêtre Projet, en ajoutant des pistes règle au projet. Chaque piste Règle contient une règle supplémentaire. •

Pour ajouter une piste Règle, sélectionnez “Ajouter une Piste” à partir du menu Projet puis “Règle” dans le sous-menu qui apparaît.

Une piste Règle affichant une règle supplémentaire est ajoutée dans la liste des pistes.

Une piste Règle réglée sur le format d’affichage “Secondes”.

Dans un projet, vous pouvez ajouter autant de pistes règle que vous le désirez et les positionner à votre guise en les faisant coulisser vers le haut ou vers le bas dans la liste. Chacune d’elles peut afficher un format d’affichage distinct :

Veuillez noter que les pistes règle sont complètement indépendantes de la règle principale d’affichage des événements, ainsi que des affichages de règle et de position des autres fenêtres. Cela signifie que : • • Les pistes Règle sont néanmoins affectées par l’option “Afficher les SubFrames du Timecode” (décrite précédemment) du dialogue Préférences.

5 – 108 Un dialogue apparaît alors, contenant une liste de Modèles de Projets, y compris tout modèle personnel que vous avez créé (voir page 825).

2. Sélectionnez un Modèle, puis cliquez sur OK.

Un dialogue de fichier apparaît alors, permettant de spécifier un emplacement pour le dossier Projet. Celui-ci contiendra tous les fichiers relatifs au projet.

3. Sélectionnez un dossier existant, ou tapez le nom d’un nouveau, et cliquez sur OK.

Une fenêtre Projet apparaît alors. Le nouveau projet sera basé sur le Modèle sélectionné, incluant les pistes, les événements et les réglages du Modèle.

Le dialogue Configuration du Projet

Le dialogue Configuration du Projet sert à effectuer les réglages généraux concernant le projet. Pour l’ouvrir, il suffit de sélectionner

“Configuration du Projet…” dans le menu Projet.

Décalage de l’Affichage

Décale les positions temporelles affichées dans la règle, etc., ce qui permet de compenser le réglage de la Position du Début. Normalement, si vous synchronisez Cubase SX/SL à une source externe démarrant sur une image autre que zéro, vous réglez la position du

Début sur cette valeur. Cependant, si vous voulez que l’affichage dans Cubase SX/SL commence à zéro, réglez le Décalage d’Affichage également sur cette valeur.

Zoom et Options de Visualisation

Le zoom dans la fenêtre Projet s’effectue via les procédures standard de Zoom (voir le manuel Prise en main), en tenant compte des notes spéciales suivantes : •

Lorsque vous utilisez l’outil Zoom (la loupe), le résultat dépend de l’option “Outil Zoom en Mode Standard : Zoom Horizontal Uniquement” disponible dans le dialogue Préférences – Édition.

Si elle est activée et que vous “dessinez” un rectangle de sélection avec l’outil Zoom, la fenêtre sera agrandie uniquement sur un plan horizontal (la hauteur des pistes ne sera pas modifiée). Si cette option est désactivée, la fenêtre sera agrandie à la fois horizontalement et verticalement.

Lorsque vous utilisez les curseurs verticaux de Zoom, les pistes sont mises à l’échelle relative.

Autrement-dit, si vous avez procédé à des ajustements de hauteur (dimension) piste par piste (voir ci-après), les différences relatives de hauteur sont maintenues.

Le sous-menu Zoom du menu Édition propose les options suivantes :

Zoom avant horizontal et vertical de façon à ce que la sélection occupe tout l’écran.

Zoom avant horizontal de façon à ce que la sélection occupe tout l’écran.

Faites glisser vers le haut pour réduire, vers le bas pour agrandir.

Vous pouvez zoomer sur le contenu des conteneurs et des événements de manière verticale, en utilisant le curseur de Zoom de la Forme d’Onde, dans le coin supérieur droit de l’affichage des événements.

Ceci peut être utile pour mieux observer des passages audio à faible volume.

❐ Pour obtenir une lecture approximative du niveau des événements audio

en observant les formes d’onde, descendez le curseur de zoom jusqu’en bas. Sinon, certaines formes d’onde zoomées pourraient être prises par erreur pour de l’audio écrêté.

La taille de piste sera ajustée afin de ne montrer que le nombre de pistes spécifié dans ce menu. En sélectionnant “Afficher N Pistes”, vous pouvez manuellement établir le nombre de pistes à inclure dans la fenêtre Projet actuelle.

Vous pouvez diviser des pistes verticalement en couches (voir page

Ces derniers s’avèrent utiles si vous souhaitez “basculer” entre différents réglages de zoom (par ex. un réglage où l’ensemble du projet est affiché dans la fenêtre Projet et un autre comprenant un facteur d’agrandissement important pour une édition détaillée). Grâce à ce menu local, vous pouvez également faire un zoom dans la zone située entre des marqueurs de cycle du projet.

La partie supérieure du menu répertorie les préréglages de zoom :

Pour mémoriser le réglage de zoom en cours en tant que préréglage, sélectionnez “Ajouter” à partir du menu local.

Un dialogue apparaît, qui vous permet d’inscrire un nom pour le préréglage.

Pour sélectionner et appliquer un préréglage, sélectionnez-le dans le menu local.

❐ Les préréglages de zoom sont utilisables pour tous les projets, c.-à-d.

qu’ils sont disponibles pour tous les projets que vous ouvrez ou créez.

La partie centrale du menu local répertorie les marqueurs de cycle que vous avez ajouté dans le projet :

Si vous sélectionnez un marqueur de cycle à partir de ce menu, l’affichage des événements est agrandi de façon à englober la zone délimitée par les marqueurs (voir page 175).

L’historique de Zoom

Cubase SX/SL conserve un historique des dernières étapes de la fonction Zoom, vous permettant d’annuler et de rétablir les opérations d’agrandissement/rétrécissement. Vous pouvez ainsi “zoomer” en plusieurs étapes puis revenir à l’étape de zoom par laquelle vous avez commencé.

Il existe deux façons d’appliquer les fonctions Annuler Zoom et Rétablir Zoom : •

Utiliser les articles du sous-menu Zoom du menu Édition.

Vous pouvez aussi assigner des raccourcis-clavier à ces fonctions.

Faire un double-clic avec l’outil Zoom (la loupe) pour Annuler le Zoom.

Appuyer sur [Alt]/[Option] et faire un double-clic pour Rétablir le Zoom.

Sur la page Affichage des Événements, vous trouverez les réglages courants pour les types de pistes : Option

Si cette option est activée, le contenu des événements et des conteneurs sera visible, même si la taille d’une piste est très petite.

Afficher les noms des événements

Détermine s’il faut afficher les noms des conteneurs et événements dans la fenêtre Projet.

La page Affichage des événements – Vidéo comporte des réglages concernant les événements vidéo :

Détermine la quantité de mémoire disponible pour les vignettes vidéo. Si vous avez des clips vidéo longs ou que vous travaillez avec un facteur de zoom élevé (donc avec beaucoup d’images dans les vignettes), il vous faudra augmenter cette valeur.

La page Affichage des Événements – Audio comporte les réglages suivants pour les événements audio :

Veuillez noter que les styles “encadré” et “plein + encadré” exigent davantage de puissance de calcul. Si le système ralentit lorsque ces modes sont actifs, choisissez plutôt le style “plein”.

Afficher toujours les courbes de volume

Si activé, les “courbes de volume” créées avec les manettes de volume et de “fondu” sont toujours visibles. À défaut, seules apparaissent les courbes des événements sélectionnés.

La page Affichage des événements – MIDI comporte des réglages concernant les conteneurs MIDI:

Partition. Notez que ce réglage est ignoré pour les pistes avec

Drum Maps si l’option “Éditer comme Batterie si Drum Map est assignée” est activée.

Détermine comment les événements des conteneurs MIDI apparaîtront dans la fenêtre Projet : sous forme de lignes, de notes de partition ou de notes rythmiques. Si l’option “Éditer comme Batterie si Drum Map est assignée” est activée, celle-ci prévaut sur ce réglage.

Si cette option est activée, les conteneurs des pistes MIDI avec

Drum Maps assignées seront affichés avec des symboles de notes rythmiques dans la fenêtre Projet. De plus, les conteneurs seront automatiquement ouverts dans l’éditeur de Rythme si vous les double-cliquez (ignorant le réglage Action d’édition par défaut, mentionné ci-dessus).

Style du nom de Note

Détermine comment les noms de note MIDI (hauteur) sont indiqués dans les éditeurs, etc.

– le rectangle de repérage sera déplacé à l’endroit où vous avez cliqué. Le nombre de pistes affichées ne sera pas modifié.

5 – 118 Pour ajouter une piste à un projet, sélectionnez “Ajouter une Piste” dans le menu Projet, puis sélectionnez un type de piste dans le sousmenu qui apparaît. La nouvelle piste vient s’ajouter sous la piste en cours de sélection dans la liste des pistes. •

Les options du sous-menu “Ajouter une Piste” sont également disponibles dans le menu contextuel.

Vous y accédez en faisant un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) dans la liste des pistes.

Il existe une option supplémentaire en bas du sous-menu “Ajouter une

Piste”, appelée “Plusieurs…”. La sélectionner fait apparaître un dialogue permettant d’ajouter en une seule fois plusieurs pistes. Le nombre de pistes à ajouter est à inscrire dans le champ de valeur “Nombre”. Vous pouvez faire en sorte que soient créées des pistes audio, MIDI ou de groupe en choisissant dans le menu local Piste du dialogue. Pour les pistes audio et de groupe, la configuration des canaux : mono, stéréo ou configuration Surround (Cubase SX uniquement); peut être définie dans le menu local Configuration.

Si vous maintenez une touche morte enfoncée tout en appuyant sur [Retour] pour fermer le champ de nom, tous les événements se trouvant sur la piste se verront attribuer le nom que vous venez d’entrer.

Pour sélectionner une piste, cliquez dessus dans la liste des pistes.

Une piste sélectionnée est indiquée par sa couleur gris clair dans la liste.

Cette piste est sélectionnée.

Il est possible de sélectionner plusieurs pistes, en cliquant tout en maintenant enfoncée la touche [Ctrl]/[Commande]. Pour sélectionner une série de pistes contiguës utiliser [Maj]+clic.

Si vous sélectionnez une ou plusieurs pistes, tous les événements et conteneurs de cette (ces) piste(s) prennent alors la couleur indiquée et il en sera de même pour les conteneurs et événements ajoutés ultérieurement à la piste. Si vous sélectionnez des événements ou conteneurs individuels, seuls ceux-ci seront affectés. Les événements ou conteneurs colorisés de manière individuelle conserveront la couleur appliquée même si l’on affecte par la suite une autre couleur à la piste à laquelle ils appartiament. L’option “Coloriser l’Arrière des événements” dans le dialogue Préférences (page Affichage d’événements) détermine si le fond ou les formes d’onde des événements seront coloriés.

5 – 120 Désactiver des pistes

Vous pouvez désactiver des pistes en sélectionnant “Désactiver la

Piste” à partir du menu contextuel de la liste des pistes. Désactiver une piste revient d’une certaine façon à la rendre muette (voir page 143), dans la mesure où une piste désactivée ne sera pas lue. Cependant, désactiver une piste coupe non seulement son volume de sortie dans la piste, mais désactive en fait toute son activité sur le disque. Voir page 40 pour de plus amples informations. Diviser la liste des pistes (Cubase SX uniquement)

Il est possible de diviser la liste de pistes en deux parties. Chacune d’elles bénéficiera de contrôles d’agrandissement et de défilement indépendants (si nécessaire), mais redimensionner verticalement la fenêtre n’affectera que la partie inférieure (si cela est possible). Ceci peut s’avérer pratique si, par exemple, si vous travaillez à la fois avec une piste vidéo et plusieurs pistes audio. Ainsi, vous pouvez placer la piste vidéo dans la liste des pistes du haut, ce qui vous permet de faire défiler les pistes audio séparément dans la liste des pistes du bas, les positionnant ainsi “en face” de la piste vidéo.

Pour diviser la liste des pistes, cliquez sur le bouton “Diviser la liste des Pistes” situé dans le coin supérieur droit de la liste des pistes.

Le bouton “Diviser la liste des Pistes”.

Tous les autres types de pistes seront placés dans la partie inférieure.

Si vous ajoutez des pistes à partir du menu contextuel appelé par un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) dans la liste des pistes, les pistes seront ajoutées à la partie de la liste des pistes dans laquelle vous aurez cliqué.

Liste des Pistes” dans le menu contextuel.

Si la liste des pistes contient déjà des pistes du type Vidéo, Marqueur ou Règle, celles-ci seront automatiquement placées dans la partie supérieure lorsque vous diviserez la liste des pistes.

1 tic valant 1/120 de double croche). Par conséquent, si vous modifiez le tempo à la lecture, la position temporelle “absolue” des événements change : ils seront lus, selon le cas, plus tôt ou plus tard.

Quelles unités temporelles choisir ? Tout dépend du type de projet et de la situation d’enregistrement. Par défaut, les pistes audio et Marqueur sont basées sur le temps, tandis que les pistes MIDI sont basées sur le tempo. Selon le type de projet et la situation d’enregistrement, vous pouvez toutefois choisir la référence de votre choix, temps ou tempo, pour chaque piste Audio, MIDI et Marqueur.

Pour cela, cliquer sur le bouton Temps/Tempo dans la liste des pistes. La base de temps musicale est indiquée par un symbole de note, tandis que la base de temps linéaire est indiquée par le symbole d’horloge : Bouton Temps/Tempo (base Linéaire ou Musicale)

Mode Linéaire sélectionné

Toutefois, le passage de la référence “temps” à la référence “tempo” induit une très légère perte de précision (provoquée par les opérations mathématiques nécessaires à la traduction des valeurs d’un format à un autre). Il vaut mieux par conséquent éviter de passer plusieurs fois d’un mode à l’autre.

Pour plus de précisions concernant les modifications de tempo, reportez-vous à la page 690.

5 – 123 à l’emplacement où se trouve le curseur de projet. Vous pouvez également importer des fichiers MIDI via le sous-menu Importer, mais la procédure est alors légèrement différente, voir page 833.

• En utilisant les fonctions Copier et Coller du menu Édition. Cela vous permet de copier toutes sortes d’événements entre différents projets. Vous pouvez également utiliser Copier et Coller pour copier des événements à l’intérieur du projet, depuis l’Editeur de Conteneurs Audio ou l’Éditeur d’Échantillons.

Certains types d’événements (marqueurs et automation) peuvent être dessinés directement dans la fenêtre Projet. Pour les pistes audio et MIDI, vous pouvez dessiner des parts (voir page 127).

En faisant glisser des fichiers puis en les déposant sur la piste à l’emplacement désiré.

Vous pouvez créer des événements par glisser/déposer depuis les endroits suivants :

• Une Librairie (un fichier de Bibliothèque qui n’est pas attaché à un projet). La fenêtre Projet d’un autre projet ouvert. L’Éditeur de Conteneurs Audio de n’importe quel projet ouvert. L’Éditeur d’Échantillons de n’importe quel projet ouvert – appuyez sur [Ctrl]/ [Commande] puis faites glisser pour créer un événement de la sélection en cours, ou cliquez dans la colonne de gauche de la liste des régions puis faites glisser pour créer un événement depuis une région).

5 – 124 Options d’Importation de fichiers audio

Il existe un certain nombre d’options concernant la façon dont Cubase

SX/SL doit traiter les fichiers audio au moment de leur importation. •

De plus, vous souhaiterez peut être que tous les fichiers du projet aient la même fréquence d’échantillonnage et taille (résolution) d’échantillon.

Le dialogue Préférences (page Édition – Audio) contient un réglage qui vous permet de décider des options (s’il y en a) à utiliser. Sélectionnez l’option désirée dans le menu local “En cas d’import de fichier audio”.

- Lorsque vous importez plusieurs fichiers en même temps, vous pouvez opter pour que les fichiers importés soient automatiquement convertis si nécessaire, c.-à-d. si leur fréquence d’échantillonnage est différente de celle du projet ou si la résolution est inférieure à celle définie pour le projet.

Utiliser les Réglages

Aucun dialogue d’Options n’apparaîtra à l’importation. À la place, vous pouvez choisir de faire une des options proposées sous le menu local d’action(s) standard. Activez autant d’options que vous le souhaitez parmi les suivantes pour qu’elles s’activent automatiquement à chaque importation de fichier audio : Option

Si les fichiers ne sont pas déjà dans le dossier audio du projet, ils y sont copiés avant d’être importés.

Copier et Convertir à la

Configuration du Projet si nécessaire

Si les fichiers ne sont pas déjà dans le dossier audio du projet, ils y sont copiés avant d’être importés. De plus, si les fichiers ont une fréquence d’échantillonnage différente ou une résolution inférieure à celle du projet, ils sont automatiquement convertis.

Couper (scinder) les fichiers multi-canaux

Si vous importez un fichier audio multicanal (y compris les fichiers stéréo deux-canaux), il sera réparti en un certain nombre de fichiers mono – un pour chaque canal – qui seront eux-mêmes placés dans des pistes mono séparées et créées automatiquement.

Dessiner un conteneur sur une piste MIDI ou Audio avec le Crayon. Vous pouvez aussi “dessiner” des conteneurs en appuyant sur [Alt]/[Option] et en utilisant l’outil Flèche.

Double-cliquer avec l’outil Flèche sur une piste MIDI ou Audio, entre les délimiteurs gauche et droit.

Conteneurs” du menu Audio. Vous créez ainsi un conteneur audio contenant tous les événements audio sélectionnés sur la même piste. Pour supprimer le conteneur et faire apparaître à nouveau les événements sous forme d’objets indépendants sur la piste, sélectionnez le conteneur et utilisez la fonction “Dissoudre les Conteneurs” du menu Audio.

Bus 1, en ignorant les réglages, effets et égalisation de la voie audio.

1. Sélectionnez l’outil Haut-Parleur.

Veuillez noter que l’outil Haut-Parleur et l’outil Scrub se partagent la même icône. Si l’icône d’outil se trouvant la plus à droite n’est pas un symbole de haut-parleur, cliquez d’abord sur l’icône, puis cliquez de nouveau et sélectionnez “Lecture” depuis le menu local qui apparaît alors.

2. Cliquez là où vous désirez commencer la lecture, et maintenez enfoncé le bouton de la souris.

Seule la piste sur laquelle vous cliquez est lue, à partir de l’endroit où vous avez cliqué.

3. Pour arrêter la lecture, il suffit de relâcher le bouton de la souris.

Le curseur de projet vient se placer à l’endroit où vous avez cliqué.

3. Faites glisser vers la gauche ou vers la droite.

Le curseur de projet suit le pointeur de la souris, et l’audio est lu. La vitesse de lecture (et donc la hauteur du son restitué) dépend de la rapidité de déplacement du pointeur.

La rapidité de réponse de la fonction Scrub peut être ajustée dans le dialogue Préférences (page VST).

Il est également possible de procéder à une “écoute dynamique” de l’ensemble du projet grâce à la molette Jog de la palette Transport.

Voir page 39. Lorsque vous utilisez les outils pour faire un travail d’édition, vous pouvez dans bien des cas obtenir des fonctions supplémentaires en appuyant sur les touches mortes (par ex. appuyer sur [Alt]/[Option] et se déplacer avec l’outil Flèche créé une copie de l’événement déplacé). Dans les pages qui suivent, les touches mortes par défaut sont explicitées, mais vous pouvez les personnaliser si nécessaire. Utilisez pour cela le dialogue des Préférences – Édition–Touches Mortes des Outils (voir page 882).

Sélection d’événements

Sélectionne tous les événements de la fenêtre Projet.

Le Contenu de la Boucle

Sélectionne tous les événements partiellement ou entièrement situés entre les délimiteurs gauche et droit.

Du Début jusqu’au

Sélectionne tous les événements commençant à gauche du curseur de projet.

Du Curseur jusqu’à la

Sélectionne tous les événements se terminant à droite du curseur de projet.

Sélectionne tous les événements se trouvant sur la piste sélectionnée.

Ces deux fonctions ne sont utilisées que pour les intervalles de sélection, voir page 148.

❐ Veuillez noter que ces fonctions se comportent différemment lorsque

l’outil Sélection d’Intervalle est sélectionné, voir page 148).

Tous les événements seront déplacés, en respectant leurs positions relatives. Les événements ne peuvent glisser que sur des pistes du même type. Si la fonction Calage est activée, c’est elle qui détermine les positions sur lesquelles vous pouvez déplacer les événements, voir page 155. Veuillez également noter que vous pouvez restreindre les mouvements au sens horizontal ou vertical, en cliquant puis en maintenant la touche [Ctrl]/[Commande] enfoncée tout en faisant glisser.

❐ Vous vous apercevrez d’un léger retard dans la réponse lorsque vous

déplacez un événement par glisser/déposer. Il est normal, et permet d’éviter de déplacer accidentellement des événements lorsque vous cliquez dessus dans la fenêtre Projet. Ce délai est réglable via le paramètre

Délai avant l’Activation du Déplacement d’Objets, dans les Préférences (page Édition).

Cette fonction est très utile lorsque les événements se superposent, car elle permet de visualiser sans problème ceux qui sont “masqués” par un autre. Dans le cas des événements audio, cette fonction est extrêmement importante, puisque seules les sections visibles d’un événement sont lues. Par conséquent, faire passer un événement audio en avant-plan (ou faire passer en arrière-plan celui qui est placé devant lui) permet d’écouter tout l’événement en lecture. Notez qu’il est également possible, d’utiliser la fonction “En Avant” du menu contextuel événement (bien que le fonctionnement soit différent – voir page 63).

Ici, cliquer sur ce bouton déplacera l’Evènement 2 images vers la droite.

❐ Lorsque vous utilisez l’outil Sélection d’Intervalle, les boutons Coup de

Pouce déplaceront la zone sélectionnée (voir page 151).

Voir page 858 pour plus d’informations.

Si la fonction Calage est activée, c’est elle qui détermine les positions où vous pouvez copier les événements, comme décrit à la page 155.

❐ Si vous maintenez également enfoncée la touche [Ctrl]/[Commande], la

direction des mouvements se trouve limitée soit au sens horizontal, soit au sens vertical. Autrement dit, si vous faites glisser verticalement un

événement, il ne peut être déplacé en même temps sur un axe horizontal.

Les conteneurs audio et MIDI peuvent également être dupliqués en appuyant sur [Alt]/[Option]+[Maj] tout en faisant glisser.

Cette manipulation crée une copie partagée du conteneur. Si vous modifiez le contenu d’une copie partagée, toutes les autres copies partagées du même conteneur sont automatiquement modifiées à l’identique.

Les copies partagées sont repérées par un nom en italique et une icône située dans le coin droit du conteneur.

Lorsque vous collez un événement, il est inséré sur sa piste d’origine, placé de façon à ce que son point de synchronisation soit aligné avec la position du curseur de projet. Si la piste sélectionnée n’est pas du bon type, l’événement sera inséré sur sa piste d’origine. Voir page 155 pour de plus amples informations sur le point de calage.

Si vous utilisez la fonction “Coller à l’origine”, l’événement est collé à sa position d’origine (autrement dit, celle où il se trouvait lorsque vous l’avez coupé ou copié).

Par défaut, les événements audio font apparaître le nom de leur clip, mais si vous le désirez, vous pouvez entrer pour d’autres événements un autre nom, plus descriptif. Pour cela, il suffit de sélectionner l’événement puis de taper un nouveau nom dans le champ “Description” de la ligne d’Infos. •

Vous pouvez également attribuer un nom identique – celui de la piste

– à tous les événements se trouvant sur une même piste. Pour cela, il suffit de changer le nom de la piste, de maintenir enfoncée une touche morte puis d’appuyer sur [Retour]. Voir page 119.

Diviser des événements

Vous pouvez diviser des événements dans le projet en utilisant n’importe laquelle de ces méthodes :

Cliquez avec l’outil Ciseaux sur l’événement que vous désirez diviser.

Si la fonction Calage est activée, c’est elle qui détermine la position exacte de la découpe (voir page 155). Vous pouvez aussi scinder ses événements en appuyant sur [Alt]/[Option] et en cliquant avec l’outil Flèche.

Sélectionnez “Couper au Curseur” dans le menu Édition.

Cette fonction permet de découper les événements sélectionnés à l’emplacement où se trouve le curseur de projet. Si aucun événement n’est sélectionné, tous les événements (sur toutes les pistes) traversés par le curseur de projet seront découpés.

5 – 136 Si elle est activée, les notes concernées seront découpées, et les notes restantes rassemblées dans un second conteneur nouveau. Si elle est désactivée, les notes “à cheval” restent dans le premier conteneur, mais “débordent” après la fin du conteneur.

Joindre des événements

Cliquez sur un événement avec l’outil Tube de Colle afin de l’assembler avec l’événement suivant de la piste. Le résultat : un conteneur avec les deux événements, sauf :

Si vous découpez d’abord un événement, puis en recollez les deux sections (sans les bouger ni les modifier entre-temps), il redevient un

événement unique. Autrement-dit, en collant, vous pouvez créer un seul événement si les deux événements sont jointifs, fin à début, et lisent une partie continue du même clip.

Changer la taille des événements

Changer la taille d’événements consiste à modifier séparément leurs positions de début ou de fin. Dans Cubase SX/SL, il existe trois types de changements de taille :

Déplacement des Données lors de son déplacement (voir ci-dessous).

Changement de Taille avec Le contenu sera modifié en durée afin de s’adapter à la Modification de la Durée nouvelle durée de l’événements (voir la description séparée de cette fonction à la page 139).

Le changement de taille s’effectue en cliquant puis en faisant glisser le coin inférieur gauche ou droit de l’événement. Si le Calage est activé, sa valeur détermine la durée résultante (voir page 155).

Changement de taille de base

Changement de taille avec déplacement des données

Vous pouvez également vous servir des raccourcis-clavier dédiés (par défaut, appuyez sur [Ctrl] (Win) ou [Commande] (Mac) et utilisez les touches fléchées gauche et droite).

Veuillez noter que par défaut, la palette Coup de Pouce n’est pas visible dans la barre d’outils. Pour des explications sur la façon d’afficher/masquer des éléments dans la barre d’outils reportez-vous à la page 858.

Si vous désirez redimensionner un conteneur et faire en sorte que son contenu soit ajusté à la nouvelle taille, il vous faut utiliser cette option. La procédure est la suivante : 1. Cliquez sur l’icône Flèche de la barre d’outils et sélectionnez “Changement de Taille avec Modification de la Durée” dans le menu local. 2. Pointez à proximité du conteneur que vous désirez modifier.

4. Relâchez le bouton de la souris. Le conteneur est étiré ou compressé afin de s’ajuster à la nouvelle longueur.

Dans le cas de conteneurs MIDI, cela signifie que les événements sont déplacés de manìere à maintenir la distance relative entre les

Un dialogue montre la progression de l’opération de Modification de la Durée.

Vous pouvez ajuster le réglage de qualité de l’algorithme de Modification de la Durée sur la page Préférences (page Audio–Outil de Modification de la Durée).

Pour plus d’informations sur la Modification de la Durée, reportez-vous à la page 375.

❐ Lorsque vous faites défiler le contenu d’un événement audio, il est impos-

sible d’aller au-delà du début ou de la fin du clip audio lui-même. Si les

événements lisent tout le clip, il est impossible de faire défiler l’audio. Grouper les Evénements

Il est parfois utile de traiter plusieurs événements comme une seule unité. Ceci est possible en les groupant : Sélectionnez les événements

(sur la même piste ou sur plusieurs) et choisissez “Grouper” dans le menu Édition.

Les événements groupés sont indiqués par un “g” dans le coin supérieur droit.

Si vous éditez un des événements du groupe dans la fenêtre Projet, tous les autres événements du même groupe seront affectés également

(si applicable). Les opérations d’édition de Groupe incluent : • • • Redimensionner des événements. Ajuster les fondus d’entrée/sortie (événements audio seulement, voir page 180). Scinder des événements (séparer un événement séparera automatiquement tout autre événement du groupe qui se trouve sur la position de séparation). Verrouiller des événements. Rendre muets des événements (voir ci-dessous). Supprimer des événements.

Le symbole de verrou indique qu’une (ou plusieurs) option(s) de verrouillage est (sont) sélectionnée(s) pour l’événement.

Pour modifier les options de verrouillage d’un événement verrouillé, il suffit de le sélectionner puis de sélectionner à nouveau “Verrouiller…” dans le menu Édition.

Le dialogue qui s’ouvre permet d’activer ou non les options de verrouillage désirées.

Pour déverrouiller un événement (autrement dit pour désactiver toutes ses options de verrouillage), sélectionnez-le puis sélectionnez “Déverrouiller” dans le menu Édition.

Rendre muets des événements

Dans la fenêtre Projet, vous pouvez rendre muets des événements individuels de la façon suivante :

Pour rendre muet ou réentendre un seul événement, cliquez dessus avec l’outil Muet.

Rendre Muet” dans le menu Édition.

Vous pouvez également changer le statut “Muet” de l’événement sélectionné, dans la ligne d’infos.

Les événements muets peuvent être édités selon les méthodes habituelles (à l’exception de l’ajustement des fondus), mais ne sont pas relus.

Les événements “muets” apparaissent en gris.

Si l’option “Activer Solo pour les pistes sélectionnées” est cochée dans les Préférences (page Édition) et que vous avez isolé une piste, le fait de sélectionner une autre piste dans la liste isolera automatiquement cette piste à la place de l’autre – l’état Solo se “déplace” avec la sélection de piste. Si cette option n’est pas cochée, la piste que vous aviez isolée le reste, quelle que soit la sélection.

Suppression d’événements

Pour supprimer un événement de la fenêtre Projet, vous pouvez utiliser une des méthodes suivantes :

En appuyant sur [Alt]/[Option], tous les événement suivants de la même piste seront supprimés.

Sélectionnez le ou les événement(s), puis appuyez sur [Effacement], ou sélectionnez “Supprimer” dans le menu Édition.

2. Configurez comme désiré le fondu d’entrée, de sortie ainsi que le Volume de l’événement (sur la ligne d’Infos ou en utilisant la poignée de Volume). Ces réglages seront appliqués au nouveau fichier. Pour plus de détails concernant les Fondus et le Volume d’un événement, reportez-vous à la page 180.

3. Sélectionnez “Convertir la Sélection en Fichier” dans le menu Audio.

Le programme vous demande alors si vous désirez remplacer l’événement sélectionné. CUBASE SX/SL 5 – 144

Vous pouvez également appliquer la fonction “Convertir la Sélection en Fichier” à un conteneur audio. Dans ce cas, les données audio provenant de tous les événements du conteneur seront rassemblées en un seul fichier audio. Si vous choisissez “Remplacer” (les événements), le conteneur sera remplacée par un seul événement audio lisant un clip du nouveau fichier.

Édition en mode Affichage des Couches

Lorsque vous enregistrez en mode cycle “Empilé”, chaque prise se retrouve sur une couche séparée de la piste comme décrit à la page 66 et page 79. Toutefois, vous pouvez également sélectionner ce mode manuellement pour des pistes séparées, et l’utiliser lorsque vous éditez dans la fenêtre Projet. Ceci facilite la visualisation et la gestion des événements et des conteneurs qui se chevauchent. Pistes audio

1. Vérifiez que le bouton Affichage des Couches est visible dans la liste des pistes.

S’il est caché, sélectionnez “Contrôles Piste…” dans le menu contextuel de la piste et ajoutez l’option “Affichage des Couches” dans le dialogue qui apparaît.

2. Cliquez sur le bouton Affichage des Couches et sélectionnez “Couches fixes” dans le menu local qui apparaît.

La piste audio est divisée verticalement en deux couches. Par défaut, tous les événements audio se retrouvent sur la première couche, celle du haut.

Notez que s’il y a des événements audio qui se superposent, l’audio de la couche la plus basse sera lu en priorité – le fait de déplacer des événements d’une couche à une autre affecte ce qui est audible ou pas !

Si le facteur de zoom vertical est suffisamment élevé, les sections qui seront audibles à la lecture apparaissent en vert.

4. Après avoir réarrangé à votre convenance les événements qui se chevauchaient, vous pouvez sélectionner tous les événements et choisir “Supprimer les Recouvrements” dans le sous-menu Avancé du menu Audio. Ceci placera tous les événements dans la couche du haut et les redimensionnera afin que les sections se chevauchant soient supprimées.

5. Pour désactiver le mode Couches, sélectionnez “Couches désact.” dans le menu local Affichage des Couches.

Si vous faites cela sans avoir utilisé la fonction “Supprimer les Recouvrements”, toutes les sections qui se chevauchent seront conservées. Toutefois, seules les sections qui sont actuellement en vert seront visibles (“en avant-plan”) et seules ces sections seront audibles.

5 – 146 2. Cliquez sur le bouton Affichage des Couches et sélectionnez “Couches automatiques” ou “Couches Fixes”. • En mode “Couches automatiques”, des couches sont automatiquement ajoutées lorsque c’est nécessaire – si deux conteneurs MIDI se chevauchent, ils seront automatiquement placés sur des couches séparés. • En mode “Couches fixes”, vous devez déplacer les conteneurs MIDI manuellement d’une couche à une autre (en les faisant glisser, ou au moyen des commandes “Couche suivante/précédente” du sous-menu Déplacer du menu Édition ou du menu rapide). Dans ce mode, il y a toujours une couche vide supplémentaire en bas de la piste – si vous y déplacez un conteneur, une autre couche sera ajoutée et ainsi de suite.

3. Vous pouvez éditer les conteneurs qui se chevauchent, comme d’habitude – en coupant, supprimant ou en rendant muettes des sections dans la fenêtre de Projet ou en les ouvrant dans un éditeur MIDI.

Dans un éditeur, les conteneurs se trouvant sur différentes couches seront traités comme des conteneurs placés sur différentes pistes – vous pouvez utiliser le menu local liste des conteneurs pour sélectionner le conteneur actif afin de l’éditer, etc. Notez qu’il n’y a pas de priorité de lecture entre les couches d’une piste MIDI – tous les conteneurs non muets seront audibles à la lecture.

Dans le dialogue qui apparaît, activez l’option Effacer Destination et cliquez sur OK. Les événements non muets qui se trouvent entre les délimiteurs seront mélangés en un seul conteneur.

5. Pour désactiver le mode Couches, sélectionnez “Couches désact.” dans le menu local Affichage des Couches.

Édition d’Intervalles

L’édition dans la fenêtre Projet n’est pas limitée à la gestion d’événements et de conteneurs entiers. Vous pouvez aussi travailler dans des intervalles de sélection, indépendants des limites des événements/ conteneurs et des pistes. Créer un Intervalle de Sélection

Pour créer un intervalle de sélection, délimitez un rectangle avec l’outil

Effectue une sélection englobant toutes les pistes, du début du projet à la fin (comme défini par le paramètre Durée dans le dialogue Configuration du Projet).

Effectue une sélection entre les délimiteurs gauche et droit, sur toutes les pistes.

Fin de projet jusqu’à la fin du projet.

Uniquement utilisée pour la sélection d’événements (voir page

130). Du Bord Droit de la Sélection jusqu’au Curseur

Déplace le côté droit de l’intervalle de sélection en cours jusqu’à la position du curseur de projet.

Si vous maintenez enfoncée la touche [Maj], vous pouvez double-cliquer successivement sur plusieurs événements : l’intervalle de sélection s’étendra de façon à tous les englober. Un second double-clic sur un événement l’ouvre dans l’éditeur d’Échantillon.

Ajuster la taille de l’intervalle de sélection

Vous pouvez ajuster la taille de la zone de sélection, en procédant de diverses façons :

En faisant glisser ses bords.

Le pointeur prend la forme d’une double flèche lorsqu’il se trouve sur une extrémité de l’intervalle de sélection.

En maintenant [Maj] enfoncée et en cliquant.

L’extrémité de sélection la plus proche viendra occuper l’emplacement où vous avez cliqué.

En ajustant la position de début ou de fin de la zone sélectionnée dans la ligne d’infos.

Ce bouton Ajuster déplacera la fin de la zone sélectionnée vers la droite d’une seconde.

❐ Notez que le contenu de la sélection n’est pas déplacé – l’utilisation des

boutons Coup de Pouce revient à ajuster le début et la fin de la zone sélectionnée simultanément et avec la même ampleur.

Les boutons Ajuster et les boutons Coup de Pouce sont situés dans la palette Coup de Pouce, qui n’est pas visible dans la barre d’outils, par défaut.

Veuillez lire les instructions de la page 858 sur la façon d’afficher/cacher des éléments de la barre d’outils.

5 – 150 2. Appuyez sur [Ctrl]/[Commande] puis cliquez dans l’intervalle de sélection sur les pistes que vous désirez exclure de la sélection.

3. On peut, de la même façon, ajouter une piste à l’intervalle de sélection par un [Ctrl]/[Commande]-clic dans l’intervalle de sélection sur la piste.

Déplacer et Dupliquer

Pour déplacer un intervalle de sélection, cliquez dessus et faites-le glisser à un nouvel emplacement.

Son contenu occupera alors une nouvelle position. Si l’intervalle traversait des événements ou des conteneurs, ceux (ou celles)-ci seront découpés avant déplacement : seules les sections situées à l’intérieur de l’intervalle de sélection seront affectées.

Pour dupliquer un intervalle de sélection, maintenez la touche [Alt]/

[Option] enfoncée et faites-le glisser. Vous pouvez également utiliser les fonctions Dupliquer, Répéter et Remplir la Boucle, exactement comme lors de la duplication d’événements (voir page 134).

Copier avec décalage

Coupe les données correspondant à l’intervalle de sélection et les place dans le presse-papiers. Les événements se trouvant à droite de l’intervalle coupé sont déplacés pour combler le blanc.

Colle les données contenues dans le presse-papiers à la position de début et dans la piste en cours de sélection. Les événements existants sont déplacés pour faire de la place aux données collées.

Décalage à l’Origine

Colle les données contenues dans le presse-papiers à leur position d’origine. Les événements existants sont déplacés pour faire de la place aux données collées.

Régions en événements

5 – 154 événement audio dispose d’un point de synchro (aussi appelé point de calage), qu’on peut assigner à un emplacement spécifique dans l’audio (comme le premier temps d’une mesure, par exemple). Il est préférable d’établir le point de synchro dans l’Éditeur d’Échantillons : la précision obtenue est alors supérieure (voir page 403). Toutefois, vous pouvez aussi régler le point de synchro directement dans la fenêtre Projet, de la façon suivante :

1. Sélectionnez l’événement.

2. Placez le curseur de projet à l’endroit désiré à l’intérieur de l’événement audio sélectionné. 3. Déroulez le menu Audio et sélectionnez “Point de Synchronisation au Curseur”. Le point de synchro est alors réglé à la position du Curseur.

Le point de synchro de l’événement apparaît sous la forme d’une ligne bleue dans la fenêtre Projet.

Veuillez noter que ces points magnétiques incluent aussi les événements de marqueurs sur la Piste Marqueur. Vous pouvez caler les événements par rapport à des positions de marqueurs, et vice-versa.

Édition), tous les traitements audio s’effectuent en des points de passage par zéro (endroits où le niveau audio est de zéro). On évite ainsi toute apparition de bruits parasites, fréquents dès qu’il se produit une modification soudaine de niveau.

❐ Ce réglage affecte toutes les fenêtres dans l’ensemble des projets ouverts

– à l’exception de l’Éditeur d’Échantillons (qui a son propre bouton de

Calage sur un passage à Zéro).

Défilement Automatique

Défilement automatique activé.

Par exemple, grouper plusieurs pistes dans une piste Répertoire permet de “masquer” des pistes (ce qui libère de la place dans l’écran de travail), de régler plus facilement et rapidement plusieurs pistes en Solo ou en Mute, ainsi que d’éditer et mixer plusieurs pistes en une seule entité, etc. Les pistes Répertoire peuvent contenir n’importe quel type de piste, y compris d’autres pistes Répertoire.

6 – 160 Les pistes Répertoire se créent exactement comme les autres types de pistes : Sélectionnez “Ajouter piste” dans le menu Projet puis choisissez “Répertoire” dans le sous-menu qui apparaît.

Transférer des pistes dans un dossier

Vous pouvez transférer des pistes dans un dossier en utilisant le Glisser/Déposer : 1. Dans la liste des pistes, cliquez sur celle que vous désirez transférer dans un dossier, puis faites-la glisser sur une piste Répertoire. Une flèche verte pointant vers un dossier lorsque vous tirez la piste vers la piste Répertoire dans la liste.

2. Relâchez le bouton de la souris.

La piste est désormais placée dans la piste Répertoire, et tous ses événements et conteneurs seront représentés par un conteneur Répertoire correspondant (voir page 163), qui est une représentation graphique de tous les événements et conteneurs du dossier.

Comme vous pouvez placer n’importe quel type de pistes dans une piste Répertoire, vous pouvez créer des sous-dossiers en plaçant une piste Répertoire dans une autre. C’est ce qu’on appelle “imbriquer”. À titre d’exemple, vous pourriez gérer un dossier contenant toutes les parties vocales d’un projet. Chaque partie vocale inclurait un sousdossier comportant toutes les prises, etc.

Les pistes Répertoire

Masquer/afficher des pistes dans un Dossier Vous pouvez masquer ou afficher les pistes contenues dans un dossier en utilisant l’icône plus/moins située à gauche du nom de la piste Répertoire. Les pistes masquées sont quand même lues.

Même si un dossier est “fermé” de cette façon, vous aurez quand même une représentation graphique des conteneurs qu’il renferme.

Muet et Solo de pistes Répertoire

Un des grands avantages des pistes Répertoire est de pouvoir activer facilement les fonctions Muet ou Solo sur plusieurs pistes à la fois. En effet, activer un événement Muet ou un Solo sur une piste Répertoire affecte toutes les pistes que contient ce dossier. Il existe également une fonction Solo supplémentaire, spécifique aux Répertoires, permettant d’écouter en Solo une des pistes du dossier. Rendre muette une piste Répertoire

Vous pouvez activer la fonction Muet d’une piste Répertoire (ce qui rendra muettes toutes les pistes qu’elle contient) en appliquant la même procédure que pour les autres types de pistes : cliquer sur le bouton Muet (“M”).

Solo d’une piste Répertoire

Vous pouvez isoler une piste Répertoire (ce qui rendra muettes toutes les pistes hors du dossier) en appliquant la même procédure que pour les autres types de pistes : la sélectionner puis cliquer sur “Solo”.

État Solo ou Muet de pistes à l’intérieur d’un dossier

Ceci peut être fait en affichant les pistes du dossier et en utilisant les boutons Muet et Solo de la liste des pistes, comme vous le feriez pour n’importe quelle piste, à l’intérieur du dossier.

CUBASE SX/SL 6 – 162 Un conteneur Répertoire est une représentation graphique des événements et des conteneurs inclus dans le dossier. Les conteneurs Répertoire indiquent la position et la longueur des événements et des conteneurs, ainsi que la piste où ils se trouvent (leur position verticale). Si des couleurs de conteneurs sont utilisées, elles apparaissent également dans le conteneur Répertoire.

Les conteneurs Répertoire sont créés automatiquement lorsqu’il y a des conteneurs ou des événements sur les pistes à l’intérieur du dossier. Les principes suivants s’appliquent :

S’il y a un espace entre des conteneurs ou des événements sur les pistes, il y aura deux conteneurs Répertoire séparés.

Le conteneur MIDI chevauche l’événement audio de plus de la moitié de sa longueur, il est donc inclus dans le même conteneur Répertoire.

Les pistes Répertoire

Toute modification apportée à un conteneur Répertoire dans la fenêtre Projet affectera tous les événements et conteneurs qu’il contient (les éléments de la piste à l’intérieur du dossier qui sont représentés par le conteneur Répertoire). Vous pouvez même sélectionner plusieurs conteneurs Répertoire si vous le désirez – vous pouvez ainsi les gérer et les éditer ensemble. Les modifications possibles sont les suivantes : •

Scinder un conteneur répertoire à l’aide des Ciseaux (voir l’exemple qui suit). Coller des conteneurs répertoire ensemble à l’aide du tube de colle. Ceci ne fonctionne que si les conteneurs répertoire adjacents contiennent des événements ou des conteneurs sur une même piste. Redimensionner un conteneur répertoire modifie la taille des événements et des conteneurs qui sont à l’intérieur en fonction de la méthode employée ; que vous choisissez en cliquant sur l’outil Flèche de la barre d’outils et en sélectionnant “Changement de Taille de Base” ou “Changement de Taille avec Déplacement des Données” dans le menu local – voir page 137. La troisième option de ce menu, “Changement de Taille avec Modification de la Durée” ne peut pas être utilisée sur les conteneurs répertoire. Rendre muet un conteneur répertoire. Tous les événements et les conteneurs qui sont à l’intérieur seront muets.

Pour résumer, la plupart des modifications que vous pouvez effectuer dans la fenêtre Projet s’appliquent aussi aux conteneurs répertoire.

CUBASE SX/SL 6 – 164 Scinder le conteneur répertoire à l’aide des Ciseaux…

…scindera tous les conteneurs ou événements présents sur cette position.

Éditer des pistes à l’intérieur de conteneurs Répertoire

Les pistes se trouvant à l’intérieur d’un dossier peuvent être éditées comme une seule entité, en effectuant l’édition directement sur le conteneur Répertoire contenant les pistes, comme expliqué plus haut. Vous pouvez aussi éditer des pistes individuelles à l’intérieur du dossier, en affichant les pistes qu’il contient, en sélectionnant des conteneurs et en ouvrant un éditeur comme à l’accoutumée. Un double-clic sur un conteneur Répertoire ouvre les éditeurs des catégories de pistes correspondantes présentes dans le dossier. Ce qui suit s’applique : •

Tous les conteneurs MIDI situés sur les pistes à l’intérieur du dossier, apparaissent comme s’ils se trouvaient sur la même piste, comme lorsque vous ouvrez l’Éditeur Clavier après avoir sélectionné plusieurs conteneurs MIDI.

Afin de pouvoir discerner aisément les diverses pistes au sein de l’éditeur, attribuez une couleur différente à chaque piste dans la fenêtre Projet et utilisez l’option “Colorer les conteneurs” de l’Editeur (voir page 658).

Si le dossier contient des pistes avec des événements audio et/ou des conteneurs audio, les Éditeurs d’Échantillons et/ou de Conteneurs

Audio sont ouverts, chaque événement et conteneur audio apparaissant dans une fenêtre séparée.

Les pistes Répertoire

Si vous devez souvent passer d’une position à une autre, vous pouvez y placer des marqueurs. Il existe deux types de marqueurs: • •

Des marqueurs de cycle permettant de stocker les positions de début et de fin d’une plage.

Les marqueurs standard qui repèrent une position spécifique.

Les marqueurs peuvent être créés et édités de plusieurs manières :

• • Pour ouvrir la fenêtre Marqueurs, sélectionnez Marqueurs dans le menu Projet, cliquez sur le bouton “Show” de la section Marqueurs de la palette transport ou utilisez le raccourci clavier (par défaut [Ctrl]/ [Commande]-[M]). CUBASE SX/SL 7 – 168 La fenêtre Marqueurs est divisée en quatre colonnes, qui servent à effectuer les opérations suivantes : •

La plus à gauche est la colonne de Calage.

Cliquez dans cette colonne afin de déplacer le curseur de projet sur la position du marqueur correspondant. Une flèche bleue indique le marqueur le plus près du curseur de projet (ou le marqueur le plus près situé avant le curseur de projet).

La colonne ID sert à éditer les numéros des marqueurs.

Vous pouvez ajouter des marqueurs (en mode Arrêt, pendant la lecture ou l’enregistrement) en cliquant sur bouton Ajouter ou en appuyant sur la touche [Insert] du clavier de l’ordinateur. Les marqueurs sont toujours ajoutés sur l’emplacement actuel du curseur de projet. •

Pour ajouter un marqueur de cycle, sélectionnez “Marqueurs de cycle” depuis le menu local Montrer et cliquez sur le bouton Ajouter.

Vous ajoutez ainsi un marqueur de cycle entre les délimiteurs gauche et droit. Vous pouvez aussi dessiner des marqueurs de cycle sur la piste Marqueur (voir page 173).

Pour supprimer un marqueur, sélectionnez-le et cliquez sur le bouton

Utilisation des marqueurs

1. Réglez le curseur de projet sur la position à laquelle vous voulez déplacer (ou reprogrammer) un marqueur.

2. Sélectionnez le marqueur dont vous voulez changer la position dans la fenêtre Marqueurs. Ne sélectionnez pas le marqueur en cliquant dans la colonne la plus à gauche, car cela déplacerait le curseur de projet que vous venez de régler.

Si vous sélectionnez un marqueur de cycle, l’opération de déplacement affecte la position de départ du marqueur de cycle.

La longueur de l’étendue n’est pas affectée.

3. Cliquez sur le bouton Déplacer.

Vous pouvez aussi déplacer des marqueurs en modifiant leur position numériquement dans la colonne Position.

À propos des numéros (ID) des marqueurs

Chaque fois que vous ajoutez un marqueur il lui est automatiquement et séquentiellement attribué un numéro ID, commençant à 1 et ainsi de suite. Ces numéros peuvent être changés à tout moment si nécessaire, ce qui permet de pouvoir assigner des marqueurs spécifiques aux raccourcis clavier (voir ci-dessous). Les numéros d’identification de marqueurs de cycle apparaissent entre crochets et démarrent à [1]. Il est aussi possible de les changer pour la même raison. Assigner des marqueurs aux raccourcis clavier

Comme expliqué précédemment, les numéros des marqueurs sont automatiquement et séquentiellement assignés à chaque ajout de marqueur. Le neuf premiers marqueurs (1-9) peuvent être rappelés par des raccourcis clavier – par défaut [Maj.]-[1] à [9] sur le clavier alpha-numérique. Donc, si vous avez plus de 9 marqueurs dans un projet, les marqueurs assignés aux numéros 10 et plus ne seront pas accessibles via ces touches.

1. Décidez d’abord quels seront les marqueurs qui auront un numéro de 1 à 9 que vous allez réassigner à un nouveau numéro, puis supprimez son assignation au raccourci clavier. Mémorisez le numéro.

2. Tapez ce numéro dans la colonne ID du marqueur que vous voulez assigner à la touche du pavé numérique et appuyez sur [Entrer].

Les deux numéros de marqueur sont intervertis et le raccourci clavier vous amène désormais au marqueur sélectionné ici.

3. Répétez cette manœuvre pour les autres marqueurs.

Vous pouvez aussi tout simplement supprimer un des marqueurs ayant un numéro de 1 à 9 afin de libérer une touche, voir page 169.

Les marqueurs de cycle apparaissent sur la piste Marqueur sous la forme de deux marqueurs liés par une ligne horizontale. Les marqueurs de cycle sont idéals pour la mémorisation des sections d’un projet. En posant des marqueurs de cycle pour repérer les sections d’une chanson, par exemple “Intro”, “Couplet”, “Refrain”, il vous est possible de naviguer parmi ces sections et aussi, si nécessaire, de répéter l’une des sections (en activant cycle sur la palette transport).

De plus, les marqueurs de cycle apparaissent dans le menu local de Zoom horizontal dans la fenêtre Projet. Si vous sélectionnez un marqueur de cycle dans ce menu local, l’affichage fera un zoom automatiquement afin d’encadrer la zone autour du marqueur de cycle. Ouvrir la piste Marqueur

Pour ouvrir la piste Marqueur, sélectionnez “Marqueur” dans le sousmenu Ajouter une Piste du menu Projet. Il n’y a qu’une seule piste

Marqueur par projet.

7 – 172 Utilisez la touche [Insert] ou le bouton “Ajouter Marqueur” de la liste des pistes pour que la piste de Marqueur ajoute des marqueurs de positions à la position actuelle du curseur, durant la lecture.

Boutons Ajouter Marqueur/Ajouter Marqueur de Cycle

Flèche), vous pouvez créer ou “dessiner” des marqueurs de position à n’importe quelle position sur la piste. Si le Calage est activé dans la barre d’outils, il détermine alors à quelles positions vous pouvez tracer des marqueurs.

Dessiner des marqueurs de cycle

Pour dessiner l’étendue d’un marqueur de cycle, appuyez sur [Ctrl]/[Commande] et utilisez l’outil Crayon. S’ils sont actifs, les réglages de Calage sont appliqués.

❐ Les marqueurs de cycle peuvent se superposer.

Utilisation des marqueurs

Les marqueurs de cycle représentent des zones plus que des positions. Donc, vous n’allez pas les utiliser pour déplacer le curseur de projet, mais plutôt pour déplacer les délimiteurs gauche et droit : •

Si vous faites un double-clic sur un marqueur de cycle, ou si vous le sélectionnez depuis le menu local Cycle de la liste des pistes, les délimiteurs gauche et droit sont déplacés afin de couvrir le marqueur de cycle.

Pour déplacer la position du curseur de projet au début ou à la fin du marqueur de cycle, déplacez-le sur le délimiteur correspondant (par ex. en utilisant les touches du pavé numérique [1] et [2]).

Vous pouvez aussi utiliser les raccourcis clavier, voir page 177.

Édition des marqueurs de cycle à l’aide d’outils

Il est possible d’éditeur les marqueurs de cycle sur la piste Marqueur en utilisant les outils suivants. Notez que la valeur de Calage s’applique, comme pour les autres événements :

Ceci est décrit à la page 176.

Les autres outils ne peuvent être utilisés avec les marqueurs de cycle.

Utilisation des marqueurs

Faites un double-clic avec l’outil de Sélection d’Intervalle entre deux marqueurs – ce qui sélectionne tout ce qui est situé à l’intérieur des marqueurs, en englobant toutes les pistes du projet (comme si vous aviez utilisé l’outil de Sélection d’Intervalle pour dessiner un rectangle). Toute fonction ou traitement effectué affectera alors cette seule sélection.

Déplacer et copier des sections

Voici une méthode rapide pour déplacer ou copier des sections entières d’un projet (sur toutes les pistes) :

1. Placez des marqueurs au début et à la fin de la section que vous désirez déplacer ou copier. 2. Sélectionnez l’outil de Sélection d’Intervalle et double-cliquez sur la piste Marqueur entre les marqueurs. Tout ce qui se trouve dans le projet à l’intérieur des limites du marqueur de cycle sera sélectionné.

3. Cliquez sur la piste Marqueur dans la zone sélectionnée et faites glisser cette section sur une nouvelle position.

La sélection dans la fenêtre Projet sera déplacée à la même position.

Si vous maintenez les touches [Alt]/[Option] tout en faisant glisser la section, celle-ci sera copiée au lieu d’être seulement déplacée.

Se caler sur le Déplace le curseur de projet vers la gauche [Maj.]-[B] marqueur précédent à la position du marqueur précédent (s’il existe). Au marqueur 1 à 9

Déplace le curseur de projet sur le marqueur spécifié (numéro 1 à 9).

Si vous avez besoin de modifier les assignations des raccourcis clavier, les commandes concernant les marqueurs se trouvent dans la catégorie Transport du dialogue des Raccourcis clavier. •

Pour que les commandes [Maj.]-[Pavé 1] à [Pavé 9] fonctionnent, il faut que Num Lock soit désactivé sur le clavier de l’ordinateur !

Utilisation des marqueurs

faut ajouter la piste de marqueur dans la fenêtre Projet.

Si vous avez placé une piste de Marqueurs dans la fenêtre Projet, vous pouvez créer et éditer tous les paramètres de marqueurs, y compris leurs numéros, dans l’Explorateur de Projet. Voici comment faire :

1. Ouvrez l’Explorateur de Projet en le sélectionnant sur le menu Projet. 2. Sélectionnez “Marqueurs” dans la fenêtre Structure du Projet. Une liste des marqueurs apparaît dans la fenêtre principale de l’Explorateur.

3. Vous pouvez à présent éditer les noms de marqueurs, leurs positions et numéros, en sélectionnant un élément et en tapant des valeurs dans la fenêtre de l’Editeur principal.

Pour plus de détails sur l’édition dans l’Explorateur de Projet, voir page 718.

Vous pouvez utiliser le menu local Ajouter et le bouton Ajouter pour insérer de nouveaux marqueurs ou marqueurs de cycle lorsque la piste de Marqueurs est sélectionnée dans l’Explorateur de Projet.

Le fonctionnement est identique à celui du bouton Ajouter de la fenêtre de Marqueurs, voir page 169.

7 – 178 événements audio dans Cubase SX/SL : soit à l’aide des poignées (voir ci-dessous) soit par traitement (voir page 183).

Fondus créés à l’aide des poignées de fondu

Les événements audio sélectionnés possèdent des poignées bleues dans les coins supérieurs gauche et droit. En les faisant glisser, on crée respectivement un fondu d’entrée ou un fondu de sortie.

Création d’un fondu d’entrée. Le fondu se reflète automatiquement dans la silhouette générale de la forme d’onde de l’événement, ce qui procure un retour visuel immédiat du résultat lorsqu’on fait glisser la poignée du fondu.

Les fondus créés à l’aide des poignées ne sont pas vraiment appliqués au clip audio mais calculés en temps réel lors de la lecture. Ce qui signifie que plusieurs événements se référant à un même clip audio peuvent posséder des courbes de fondu différentes. Cela signifie aussi que le fait d’avoir un grand nombre de fondus peut demander beaucoup de puissance de calcul.

Si vous sélectionnez plusieurs événements et que vous faites glisser les poignées du fondu sur l’un d’entre eux, le même fondu sera appliqué à tous les

événements sélectionnés Si vous ajustez la forme de la courbe de fondu dans le dialogue Fondu, cette forme sera conservée lorsque vous ajusterez par la suite la durée d’un fondu.

Pour allonger ou raccourcir le fondu, il suffit de faire glisser la poignée.

Cette manipulation peut s’effectuer même sans sélectionner l’événement au préalable, autrement dit même si les poignées ne sont pas visibles. Il suffit de déplacer le pointeur de la souris le long de la courbe de fondu jusqu’à ce que le curseur prenne la forme d’une flèche bidirectionnelle, puis, alors, de cliquer et de faire glisser.

8 – 180 Créer et ajuster des fondus avec l’outil Sélection d’Intervalle

L’outil Sélection d’Intervalle permet également de créer et d’affiner des fondus “avec poignées”. Procédez comme ceci :

1. Sélectionnez une section d’un événement audio avec l’outil de Sélection d’Intervalle. Le résultat dépend de votre sélection :

• Si la région sélectionnée ne “touche” ni le début ni la fin de l’événement, elle se verra délimitée extérieurement par un fondu d’entrée et un fondu de fin. Autrement dit, le fondu d’entrée s’étendra du début de l’événement au début de la région sélectionnée, et le fondu de sortie ira de la fin de la région sélectionnée jusqu’à la fin de l’événement.

2. Déroulez le menu Audio et sélectionnez “Ajuster les Fondus à la

Sélection”. Les zones des fondus sont alors ajustées en fonction de l’intervalle de sélection.

Fondus et fondus enchaînés

Un événement audio sélectionné possède aussi une poignée bleue en son milieu, en haut. Elle s’appelle la poignée de Volume, et permet de modifier rapidement le volume d’un événement, directement dans la fenêtre Projet. Cette valeur est en corrélation directe avec celle du paramètre Volume dans la ligne d’infos : autrement dit, faire glisser la poignée de Volume modifie également la valeur apparaissant, sous forme numérique, dans la ligne d’infos. Le changement de volume est représenté par un nombre dans la ligne d’infos. La forme d’onde de l’événement reflète le changement de volume. Faites glisser la poignée de Volume vers le haut ou le bas pour changer le volume de l’événement.

Supprimer des fondus

Pour supprimer un fondu, utilisez une des méthodes suivantes :

Sélectionnez l’événement puis choisissez “Supprimer les fondus” dans le menu Audio.

❐ Veuillez noter que la durée de la région du fondu est déterminée par

votre sélection. Autrement dit, la durée du fondu est spécifiée avant d’entrer dans le dialogue Fondu.

❐ Veuillez également noter que vous pouvez sélectionner plusieurs événe-

ments et leur appliquer simultanément le même traitement.

Les fondus ainsi créés sont appliqués au clip audio plutôt qu’à l’événement. Les conséquences sont les suivantes :

• • Si d’autres événements se réfèrent au même clip audio, un message vous demandera si vous désirez ou non appliquer le traitement à ces événements. • ❐ Vous pouvez modifier ce choix à tout moment dans le dialogue Préféren-

ces (page Édition–Audio) avec l’option “En cas de Traitement de Clips

Fondus et fondus enchaînés

Sortie possède des réglages et fonctions identiques.

Si vous ouvrez un dialogue de Fondu alors que plusieurs événements sont sélectionnés, vous pouvez ajuster simultanément les courbes de fondus pour tous ces événements simultanément.

Cette possibilité est très utile si vous voulez, par exemple, appliquer le même type de fondu d’entrée à plus d’un événement, etc.

Ces boutons déterminent si la courbe du fondu doit consister en une succession de segments de courbe (bouton gauche) ou de droites

(bouton droit). Affichage du fondu

Indique la forme de la courbe du fondu. La forme d’onde résultante apparaît en gris foncé, la forme d’onde actuelle en gris clair.

Pour ajouter des points sur la courbe, il suffit de cliquer dessus, et de cliquer et faire glisser les points existants pour modifier sa forme. Pour supprimer un point de la courbe, il suffit de le faire glisser hors de l’affichage.

8 – 184 Ces boutons permettent d’accéder rapidement aux formes de courbes les plus communément utilisées. Bouton Comme défaut

Cliquer sur le bouton “Comme défaut” permet d’affecter les caractéristiques du fondu à celui “par défaut”. Cette forme sera utilisée dès que vous créerez de nouveaux Fondus.

Préréglages le dialogue Fondu d’Entrée, et les Préréglages de fondu de sortie uniquement dans le dialogue Fondu de Sortie.

Fondus et fondus enchaînés

Dans les dialogues de type Fondu via Traitement, les boutons suivants sont disponibles : Bouton

événements audio consécutifs, puis de sélectionner la commande

Fondu enchaîné du menu Audio (ou d’utiliser la commande clavier correspondante, par défaut [X]). Le résultat final varie selon que les deux événements se chevauchent ou non : •

Si les événements se chevauchent, un fondu enchaîné est créé dans cette zone de chevauchement.

La forme du fondu enchaîné sera celle par défaut – initialement, un fondu enchaîné linéaire et symétrique, mais vous pouvez la modifier, comme décrit ci-dessous.

Zone de chevauchement

Fondus et fondus enchaînés

Vous pouvez également utiliser l’outil Sélection d’Intervalle pour supprimer des fondus et des fondus-enchaînés. 1. Faites glisser l’outil Sélection d’Intervalle dans la fenêtre Projet, de façon à ce que la sélection englobe tous les fondus et fondus-enchaînés que vous désirez supprimer. 2. Sélectionnez “Supprimer les Fondus” depuis le menu Audio. •

Vous pouvez aussi supprimer un fondu enchaîné en cliquant dessus et en le déplaçant en dehors de la piste.

Fondus et fondus enchaînés

La partie gauche du dialogue de Fondu Enchaîné contient deux sections avec des réglages pour les courbes de fondu d’entrée et de sortie du fondu enchaîné. Ces deux sections ont des réglages identiques.

Les boutons de lecture “Fondu de sortie” et “Fondu d’entrée” permettent d’écouter uniquement la partie de fondu d’entrée ou de sortie, sans le fondu enchaîné.

Boutons de type de courbe

Les boutons de type de courbe déterminent si la courbe du fondu correspondant doit être formée d’une courbe continue (bouton gauche) ou de segments de droites (bouton droit).

8 – 190 Boutons de forme de courbe Ces boutons donnent accès aux formes de courbes les plus utilisées.

Cases Énergies Égales et Gain Égaux

Si vous cochez la case “Énergies Égales”, les courbes de fondu seront ajustées de telle façon que l’énergie (puissance) sonore reste constante tout au long du fondu enchaîné. ❐ Les courbes à puissance (énergie) constante ne possèdent qu’un seul

point modifiable. Il est impossible d’utiliser les boutons de type de courbe ou les préréglages lorsque ce mode est sélectionné.

Si vous cochez la case “Gains Égaux”, les courbes du fondu seront ajustées de telle façon que la somme des amplitudes des signaux au cours des fondus de sortie et d’entrée reste constante tout au long du fondu enchaîné. Ce choix convient bien aux fondus enchaînés courts.

Réglage de la durée

Vous pouvez régler la durée du fondu enchaîné dans le champ numérique “Longueur”. Si possible, le changement de durée sera appliqué de manière égale “des deux côtés” du fondu enchaîné (c.-à-d. Cubase SX/SL essaiera de “centrer” le fondu enchaîné). ❐ Pour pouvoir redimensionner un fondu enchaîné de cette façon, il

faut que l’événement correspondant puisse être redimensionné.

Par exemple, si l’événement gauche du fondu enchaîné joue déjà son clip audio jusqu’à la fin, il n’y a plus de marge, et son point de fin ne peut plus être décalé vers la droite.

Fondus et fondus enchaînés

Cliquer sur le bouton “Rappeler Défaut” copie la courbe et les réglages du fondu enchaîné par défaut dans le dialogue Fondu enchaîné.

Si vous avez configuré une courbe de fondu enchaîné que vous désirez pouvoir appliquer par la suite à d’autres événements, vous pouvez la mémoriser sous forme de préréglage, en cliquant sur le bouton Stocker (l’icône de la disquette). •

Pour appliquer un préréglage mémorisé, sélectionnez-le depuis le menu local.

être réglée globalement (c.-à-d. pour tout le projet) et séparément, pour chaque piste audio. L’intérêt de cette fonction de fondu Automatique est de créer des transitions plus progressives entre les événements en appliquant de courts (1 à 500 ms) fondus d’entrée et de sortie.

❐ Comme mentionné précédemment, les fondus sont calculés en temps

réel pendant la lecture. Cela signifie que plus il y a de pistes audio contenant des fondus automatiques activés dans un projet, plus le processeur est sollicité.

Réglages de fondus automatiques au niveau global

1. Pour procéder aux réglages globales de fondus automatiques, au niveau du projet, sélectionnez “Configuration des Fondus Automatiques…” dans le menu Projet. Ceci ouvre le dialogue des Fondus Automatiques pour le projet.

Fondus et fondus enchaînés

5. Pour ajuster la forme du fondu enchaîné automatique, sélectionnez l’onglet “Fondus Enchaînés” puis procédez aux réglages comme dans le dialogue Fondu Enchaîné habituel. 6. Si vous voulez utiliser les paramètres déjà entrés pour les futurs nouveaux projets, cliquez sur le bouton “Par Défaut”. La prochaine fois que vous créerez un projet, il utilisera ces valeurs de paramètres.

7. Cliquez sur OK pour refermer le dialogue.

1. Faites un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) dans la liste des pistes, et sélectionnez “Configuration des Fondus Automatiques…” dans le menu contextuel qui apparaît alors. Le dialogue Fondus Automatiques de la piste apparaît. Il est identique au dialogue Fondus Automatiques du projet, et possède une option supplémentaire, “Utiliser la configuration du Projet”.

2. Désactivez l’option “Utiliser la configuration du Projet”.

Tous les réglages seront alors appliqués uniquement à la piste.

3. Configurez les fondus automatiques comme désiré, puis refermez le dialogue.

Revenir aux valeurs de paramètres du projet

Si vous voulez qu’une piste utilise les valeurs “globales” de fondu automatique, ouvrez le dialogue Fondus Automatiques de la piste, et activez la case à cocher “Utiliser la configuration du Projet”. La piste utilise alors les valeurs de fondus automatiques que vous avez entrées par défaut au niveau du projet.

Fondus et fondus enchaînés

Ce chapitre contient des informations détaillées à propos des éléments servant au mixage audio et MIDI dans la Console ; et des diverses façon de configurer la console. Certaines fonctions relatives au mixage ne sont pas décrites dans ce chapitre, il s’agit des suivantes : •

Configuration et usage des effets audio.

Voir page 250. La console

À propos des multiples fenêtres de Console

Vous avez peut-être remarqué qu’il y a trois options de console à sélectionner dans le menu Périphériques ; “Console de Voies”, “Mixer 2” et “Mixer 3” (dans Cubase SL, il y a seulement deux options pour la console). Il ne s’agit pas de consoles distinctes, mais de fenêtres séparées de la même console. •

Chacune des fenêtres de console peut être configurée pour afficher diverses combinaisons de voies, types de voies, voies plus ou moins larges, etc. (tout ceci est décrit dans ce chapitre).

Vous pouvez par exemple configurer une fenêtre de console pour afficher les voies MIDI, une autre pour les voies d’entrée et de sortie, une autre pour toutes les voies audio, etc.

9 – 200 Avec les trois/deux fenêtres de console combinées avec la possibilité de rappeler différentes configurations, vous pouvez toujours vous concentrer sur la tâche en cours et réduire au minimum les défilements.

Toutes les options permettant de configurer la console et décrites dans ce chapitre sont identiques pour toutes les fenêtres de console.

Les types de voie suivants, basés sur les pistes sont visibles dans la console : • • • Projet (de haut en bas). Si vous réordonnez ces types de pistes dans la liste, cela sera reflété dans la console. De plus, les types de voie suivants sont également visibles : • •

Les pistes Répertoire, Marqueur, Vidéo et Automatisation n’apparaissent pas dans la console.

Dans Cubase SL, seules les voies de sortie sont visibles dans la console

(pas les voies d’entrée).

À propos de l’audio multicanal (Cubase SX uniquement)

Cubase SX est entièrement compatible avec le son Surround. Chaque voie et bus audio de la console peut gérer 6 voies haut-parleur. Cela signifie que si vous avez configuré une piste audio pour le son Surround 5.1 par exemple, celle-ci sera représentée par une seule voie dans la console, comme les pistes mono ou stéréo (mais son VU-mètre sera composé de six barres, une pour chaque voie haut-parleur). Autre chose à noter : l’aspect d’une voie diffère légèrement en fonction de son assignation – des pistes mono ou stéréo dirigées vers un bus de sortie Surround auront un contrôle Surround Panner au lieu d’un contrôle de panoramique normal, par exemple.

9 – 202 être configurées de façons différentes selon vos besoins ce qui permet également d’économiser de la place à l’écran. Voici un exposé rapide des différentes options de visualisation (les descriptions suivantes supposent que vous avez un projet actif contenant quelques pistes) :

Voies de console normales ou étendues (Cubase SX uniquement)

Vous avez la possibilité de choisir des voies de console normales ou étendues et d’afficher ou pas les réglages d’entrée/sortie en haut de la tranche. Procédez comme ceci : 1. Ouvrez une des fenêtres de Console. La partie la plus à gauche s’appelle le panneau commun. Il apparaît toujours dans la Console, et contient divers paramètres et options globaux relatifs à la Console. Pour en savoir plus, voir page 215.

En bas à gauche du panneau commun se trouve une représentation graphique de trois “tranches de voie”, divisées en trois sections verticales. Ces trois sections indiquent quelles sont les sections actuellement visibles dans la console – si une section est allumée, c’est que le panneau correspondant est visible dans la console.

Réglages d’entrée/sortie. Voies étendues. Section des Faders (ne peut être cachée). Ici la section médiane est sombre, mais les sections du haut et du bas sont allumées. Cela indique que les voies de la console affichent le panneau des faders (en bas) plus le panneau des réglages d’entrée/sortie (en haut).

2. Cliquez sur la section médiane pour qu’elle s’allume.

La console affiche alors son panneau d’extension pour toutes les voies.

3. Vous pouvez afficher ou cacher les panneaux d’extension ou du haut en cliquant sur la section correspondante.

Le panneau des faders est toujours affiché.

Une voie avec les extensions et le panneau des réglages d’entrée/sortie.

Une voie de base sans options étendues.

Dans Cubase SL il n’existe pas de console étendue – tous les réglages concernant l’EQ et les effets s’effectuent dans les fenêtres de Configuration de Voie. Toutefois, en haut des tranches de voie se trouve un panneau contenant des menus locaux pour l’assignation (routage) des entrées et des sorties. Vous pouvez y sélectionner un bus d’entrée pour la voie (lorsque c’est possible) et diriger cette voie vers un bus de sortie. •

Vous pouvez afficher ou cacher le panneau des réglages d’entrée/sortie en cliquant sur les boutons +/– dans le panneau commun, à gauche.

Sélectionner le contenu des voies étendues (Cubase SX)

Vous pouvez sélectionner ce que vous désirez voir apparaître dans une voie étendue, soit globalement dans le panneau commun, soit voie par voie. Les options disponibles peuvent varier en fonction du type de voie. • •

Les diverses options pour les voies audio sont décrits à la page 226.

Les diverses options pour les voies MIDI sont décrits à la page 242.

Sélection globale à partir du panneau commun

1. Ouvrez une des fenêtres de Console.

La partie la plus à gauche s’appelle le panneau commun. Il apparaît toujours dans la Console, et contient divers paramètres et options globaux relatifs à la Console. Pour en savoir plus, voir page 215.

2. Vérifiez que le panneau d’extension est visible dans la console.

Afficher tous les égaliseurs

Afficher tous les égaliseurs, potentiomètres Afficher tous les égaliseurs, courbes Afficher tous les Départs Afficher les Départs 1-4 Afficher les Départs 5-8 Afficher les Surround Panners (si applicable) Afficher tous les VU-mètres Montrer un aperçu des voies

Si vous placez le pointeur sur une icône, une bulle apparaît, décrivant sa fonction.

3. Cliquez sur le bouton “Afficher tous les Inserts” (seconde icône en partant du haut).

Désormais toutes les voies de la console comportent une case d’effet Insert dans leur panneau d’extension.

Comme mentionné précédemment, ce qui peut être défini globalement dépend du type de voie.

Les types de voie ne pouvant gérer une option globale sélectionnée ne seront pas affectés.

Si vous appuyez sur [Alt]/[Option] en cliquant sur un des boutons de vue globale, les voies d’entrée et de sortie seront aussi affectées.

Chaque voie de la console dispose d’un menu d’options de Visualisation, servant à deux choses : •

Déterminer ce qui sera visible dans le panneau d’extension pour chaque voie de la console.

Définir le statut “d’invisibilité” de chaque voie de la console.

Ceci est décrit à la page 210.

Le menu local d’options de Visualisation s’ouvre en cliquant sur la flèche vers le bas, juste au-dessus du panneau des faders de la voie.

du bouton Large/Étroit. Il s’agit de la double flèche gauche/droite en haut de chaque voie (à gauche du menu local des options de visualisation).

Le bouton Large/Étroit.

Voies de console large et étroite.

1. Déroulez le menu local des Options de Visualisation de la voie que vous désirez cacher et activez l’option “À cacher”.

2. Répéter cela pour toutes les voies que vous désirez cacher.

3. Cliquez sur le bouton du bas “Cacher” du panneau commun. Les voies réglées sur “À cacher” seront cachées. Pour les afficher, cliquez à nouveau sur ce bouton.

9 – 210 Vous pouvez sauvegarder les configurations des fenêtres de console sous forme de préréglages, afin de pouvoir ensuite passer rapidement d’une configuration de console à une autre. Procédez comme ceci : 1. Arrangez la console à votre convenance. Les réglages suivants seront sauvegardés :

Le mode d’affichage de la console (panneau des faders, panneau d’extension, panneau d’entrée/sortie). Le réglage de ce qui est visible dans le panneau d’extension de la console.

2. Cliquez sur le bouton “Sauver Préréglage de Vue” (le signe plus) en haut du panneau commun (non-étendu).

3. Un dialogue apparaît, afin que vous puissiez nommer ce préréglage. Faites-le et cliquez sur OK afin de mémoriser ce préréglage de vue.

Vous pourrez ensuite rappeler cette configuration à tout moment, en cliquant sur le bouton de “Sélection des Préréglages de Vue” (la flèche vers le bas en haut du panneau commun) et en la sélectionnant dans le menu local.

dispose de cette fonction, ce qui signifie que vous pouvez utiliser le pupitre de télécommande pour passer d’un préréglage de vue à un autre.

Configuration des hautparleurs de la voie.

Contrôle Gain d’entrée (Cubase SX uniquement) Commutateur de phase d’entrée (Cubase SX uniquement) Contrôle du panoramique Fader de niveau Bouton Édition (ouvre la fenêtre des Configurations de Voie). VU-mètre Champ du nom de la Voie

Commandes d’automatisation de la voie

Boutons Activer l’enregistrement et Monitor

Témoins Insert/EQ/Send et boutons

On distingue, de gauche à droite, le panneau commun, une voie d’Instrument VST, une voie audio stéréo et une voie de groupe.

Sur toutes les voies de type audio (qu’elles soient audio, d’entrée/sortie, groupe, retour FX, Instrument VST ou ReWire), les commandes sont disposées de la même façon, avec les différences suivantes :

Les trois témoins se trouvant dans chaque voie audio possèdent les fonctions suivantes :

Si un effet de type Insert ou Send ou un module EQ est activé sur une voie, le témoin correspondant s’allume.

Les témoins d’effet sont bleus, le témoin d’EQ est vert.

Si vous cliquez sur ces témoins alors qu’ils sont allumés, la section d’effets ou d’EQ correspondante est désactivée (Bypass).

Le statut Bypass est indiqué par la couleur jaune du témoin. Pour désactiver le Bypass, il suffit de cliquer à nouveau sur le témoin.

Le panneau commun se trouve dans la partie gauche des fenêtres de

Console. Il contient les paramètres permettant de modifier l’apparence et le comportement de la Console, ainsi que des réglages globaux concernant toutes les voies. Affiche/cache le panneau d’entrée/sortie

Ces boutons permettent de déterminer ce qui apparaît dans les panneaux d’extension des voies

([Alt]/[Option]-cliquez pour affecter aussi les bus). Visible uniquement en mode console étendue (Cubase SX uniquement).

Affiche/cache le panneau d’extension (Cubase SX uniquement).

Menu local de sélection de voie

Boutons Afficher/Cacher des panneaux d’extension et de réglage des entrées/sorties

Copier/Coller les Configurations de Console, voir page 236.

Elles apparaissent dans des “panneaux” séparés (respectivement à gauche et à droite des voies normales), elles ont leurs propres séparateurs et ascenseurs horizontaux. Ces voies d’E/S ressemblent beaucoup aux autres voies audio et sont identiques pour les voies d’entrée et de sortie (sauf que les voies d’entrée n’ont pas de bouton Solo).

Dans Cubase SL, seules les voies de sortie sont visibles dans la console.

Les voies (bus) d’entrée que vous avez définies dans la fenêtre VST Connexions peuvent aussi être sélectionnées dans les menus locaux de routage d’entrée, mais vous ne pourrez ni les voir, ni faire des réglages pour ces voies dans la console.

Commutateur de phase d’entrée (Cubase SX uniquement)

Configuration des hautparleurs du bus.

Gain d’entrée (Cubase SX uniquement) Panoramique (pas de Panner pour les bus Surround)

Boutons Muet et Solo

Fader de volume du bus

Commandes d’automatisation

Régler le niveau dans la console

Dans la console, chaque voie dispose d’un fader de niveau. •

Dans le cas des voies audio, les faders permettent de contrôler le niveau du signal envoyé, directement ou via une voie de groupe, à un bus de sortie.

Chaque voie peut à son tour gérer 6 voies haut-parleur, voir page 299.

Un fader de sortie détermine le niveau de sortie général de toutes les voies audio dirigées vers ce bus de sortie.

Il faut évidemment que les instruments connectés soient réglés de façon à répondre aux messages MIDI correspondants.

Les valeurs correspondant aux positions des faders apparaissent numériquement sous les faders. Elles sont exprimées en dB dans le cas des voies audio et sous forme de nombres compris entre 0 et 127 dans le cas des voies MIDI.

Pour entrer directement une valeur, il suffit de cliquer dans le champ de valeur du fader puis de taper la valeur désirée.

Pour effectuer des modifications de valeurs plus précises, il suffit de maintenir enfoncée la touche [Maj] tout en déplaçant les faders.

La plupart des paramètres de la console peuvent être réinitialisés à leur valeur par défaut par un [Ctrl]/[Commande]-clic.

Vous pouvez utiliser les faders pour équilibrer le volume des voies audio et MIDI et effectuer un mixage manuel, en déplaçant les faders et autres potentiomètres en cours de lecture. Grâce à la fonction “Write”

(voir page 327), vous pouvez automatiser les mouvements des faders et la plupart des actions effectuées dans la Console.

Lors de la lecture audio dans Cubase SX/SL, les indicateurs de niveau de la Console indiquent les niveaux de chaque voie audio.

Directement sous le VU-mètre se trouve une indication chiffrée – représentant le niveau de crête le plus haut du signal.

Cliquez dessus pour réinitialiser les valeurs de crête.

Les niveaux de crête peuvent aussi être représentés par des lignes horizontales statiques dans le VU-mètre (ces options d’affichage sont décrites à la page 238).

Si le niveau de crête de l’audio dépasse 0 dB, l’indicateur numérique de niveau affiche une valeur positive (autrement dit, supérieure à 0 dB). Comme Cubase SX/SL calcule en interne les traitements au format 32 bits virgule flottante, la réserve dynamique est virtuellement illimitée – les signaux peuvent aller bien au-delà de 0 dB sans apparition de distorsion. Par conséquent :

Avoir des niveaux supérieurs à 0 dB sur certaines voies audio n’est pas un problème en soi. La qualité audio n’en sera pas dégradée pour autant

Toutefois, lorsqu’il y a beaucoup des signaux d’un niveau élevé mélangés sur un même bus de sortie, il peut être nécessaire de réduire un peu le niveau de sortie de la voie (voir ci-dessous). Donc, c’est toujours une bonne habitude de conserver des niveaux maximum autour de 0 dB pour chacune des voies audio.

9 – 218 Les choses sont un peu différentes pour les voies d’entrée et de sortie, car ces voies sont équipées de témoin d’écrêtage (Clip) (les voies d’entrée ne sont visibles que dans Cubase SX). •

Au cours d’un enregistrement, un écrêtage peut se produire lorsque le signal analogique est converti en numérique dans la carte audio.

Avec Cubase SX, il est aussi possible d’avoir de l’écrêtage sur le signal en train d’être enregistré sur disque (lorsqu’un format d’enregistrement 16 ou 24 bits est utilisé et que vous avez réglé la console pour la voie d’entrée). Vous en saurez plus sur la vérification et le réglage des niveaux d’entrée à la page 53.

Au niveau des bus de sortie, les données audio au format 32 bits virgule flottante sont converties à la résolution de l’appareil audio. Ici, le niveau maximal admissible redevient 0 dB, des niveaux plus élevés provoqueront l’allumage de du témoin d’écrêtage de chaque bus.

Si le témoin d’écrêtage (Clip) d’un bus s’allume, c’est qu’il s’est vraiment produit un phénomène d’écrêtage – avec la distorsion numérique inhérente. Ceci doit absolument être évité.

❐ Si le témoin d’écrêtage (Clip) s’allume pour un bus de sortie, remettez-le à

zéro en cliquant dessus, puis réduisez le niveau jusqu’à ce que le témoin ne s’allume plus.

Vous pouvez aussi appuyer sur [Alt]/[Option] – pour régler le gain d’entrée à l’aide d’un fader.

Il vaut mieux régler le Gain d’entrée une fois pour toute pour une voie – il n’est pas souhaitable de régler continuellement le niveau pendant la lecture.

La polarité de la phase est importante lorsque vous mélangez deux signaux similaires. Si les signaux sont “hors phase” l’un par rapport à l’autre, il se produira une sorte d’annulation dans l’audio résultant, ce qui donnera un son creux avec moins de fréquences basses.

À propos des indicateurs de niveau des voies MIDI Les indicateurs de niveau sur les voies MIDI ne reflètent pas le niveau sonore réel, mais les valeurs de vélocité MIDI des notes enregistrées/ lues sur les pistes MIDI.

À propos des pistes MIDI réglées sur le même canal et sortie MIDI Si plusieurs pistes MIDI sont réglées sur le même canal MIDI (et dirigées vers la même sortie MIDI), le fait de régler le volume d’une de ces pistes/voies de console MIDI affectera aussi les autres voies de réglées sur cette même combinaison canal/sortie MIDI.

Ceci s’applique aussi aux réglage du panoramique.

Une voie muette dans la Console.

Si le témoin Muet Global est allumé dans le panneau commun, c’est qu’une ou plusieurs voies sont muettes.

Solo, et ne sera pas coupée si vous écoutez une autre voie en Solo (voir page 272 pour une application pratique de la fonction Solo Inactif). Pour désactiver cette fonction, il suffit de faire à nouveau un [Alt]/[Option]-clic sur le bouton Solo.

Pour désactiver l’état Muet ou Solo simultanément sur toutes les voies, il suffit de cliquer sur le témoin Muet ou Solo du panneau commun.

Le potentiomètre de panoramique

Les potentiomètres de panoramique de la Console répartissent les signaux entre les côtés gauche et droite du spectre stéréo. Pour les voies audio, les contrôles Pan (par défaut) répartissent les signaux entre les canaux gauche et droit. En sélectionnant un des modes Pan

(voir ci-après) vous pouvez régler la panoramique indépendamment pour les canaux gauche et droit. •

Pour procéder à des ajustements “fins” du panoramique, il suffit de maintenir enfoncée la touche [Maj] lorsque vous agissez sur le potentiomètre panoramique.

(en conservant intactes leurs positions relatives).

Lorsque vous déplacez les contrôles de panoramique combinés de façon à ce que celui de gauche ou de droite atteigne sa valeur maximale, il ne peut naturellement pas aller plus loin. Si vous continuez quand même à le déplacer dans la même direction, seul l’autre contrôle de panoramique se déplacera, ce qui modifiera leur position relative jusqu’à ce que les canaux aient un panoramique totalement d’un même côté. Si vous les déplacez dans la direction opposée sans relâcher la souris, le réglage de panoramique précédent sera restauré. •

Les réglages de panoramique effectués en mode Dual Panner sont reflétés dans le mode Combined Panner et vice versa.

À propos de la “Loi de Répartition Stéréo” (voies audio seulement)

Dans le dialogue de Configuration du Projet se trouve un menu local appelé “Loi de Répartition Stéréo” permettant de choisir parmi trois modes de panoramique. Lorsqu’on place un signal au centre, il est souhaitable d’atténuer son niveau (c’est ce qu’on appelle la compensation de puissance) ; sinon, à niveau constant, sa puissance (et donc sa perception) serait plus élevée s’il est placé au centre que s’il est envoyé à gauche ou à droite.

C’est pour remédier à ce phénomène que le menu Loi de Répartition Stéréo propose trois niveaux d’atténuation des signaux centrés : -6, -4.5 ou -3 dB (valeur par défaut). Sélectionner l’option 0 dB désactive le panoramique “à puissance constante”. Essayez ces trois modes afin de déterminer lequel fonctionne le mieux dans une situation donnée.

Configurations de Voie, voir page 228.

Cliquer dessus ouvre la fenêtre Configuration de Voie Audio. Cette fenêtre renferme un panneau commun simplifié, un duplicata de la console (sans le panneau d’extension mais avec le panneau des réglages d’entrée/sortie), une partie avec huit cases (cinq dans Cubase

SL) d’effets d’insertion (voir page 252), 4 modules d’EQ avec l’affichage de la courbe de réponse associée (voir page 231) et une partie rassemblant huit départs (voir page 267). Chaque voie dispose de ses propres réglages (vous pouvez toutefois visualiser chacun dans la même fenêtre si vous le désirez – voir ci-après).

Cliquez sur le bouton Édition pour ouvrir la fenêtre des Configurations de Voie.

Si l’option “Sélection de la Console suit la sélection dans la fenêtre Projet” est activée dans les Préférences (page Édition), cette opération peut s’effectuer “automatiquement”: •

Ouvrez la fenêtre des Configurations de Voie d’une piste, et placez-la de façon à pouvoir distinguer à la fois la fenêtre Projet et la fenêtre

Configuration de Voie. Sélectionner une piste dans la fenêtre Projet sélectionne automatiquement la voie correspondante dans la Console (et vice versa). Si une fenêtre Configuration de Voie est ouverte, elle passera immédiatement à l’affichage des paramètres de la voie sélectionnée. Vous pouvez de la sorte disposer une seule fenêtre Configuration de Voie à un emplacement commode sur l’écran, et l’utiliser pour tous vos réglages de paramètres d’égalisation et de départs effets.

3. Sélectionnez une voie depuis le menu local pour faire apparaître ses paramètres dans la fenêtre des Configurations de Voie ouverte.

Vous pouvez également sélectionner une voie dans la console en cliquant en bas de la tranche de voie (au-dessus du nom de la voie).

Ceci sélectionne la voie et la fenêtre des Configurations de Voie est mise à jour.

Pour ouvrir plusieurs fenêtres de Configuration de Voie en même temps, pressez [Alt]/[Option] et cliquez sur les boutons Édition des différentes voies.

Chaque voie audio dans Cubase SX/SL est équipée d’un égaliseur paramétrique à quatre bandes au plus. Il existe plusieurs moyens d’afficher et de régler les égaliseurs : •

En sélectionnant un des trois mode d’affichage de l’EQ (“Tous les EQ”, “EQ +” ou “Courbe d’EQ”) pour le panneau d’extension de la voie (dans Cubase SX).

Ces modes contiennent les mêmes réglages mais les présentent de manière différente :

Le curseur du haut contrôle le gain, celui du milieu la fréquence et celui du bas le paramètre Q de chaque bande EQ.

La bague externe du potentiomètre contrôle la fréquence, alors que la bague interne contrôle le gain.

Le petit potentiomètre règle le paramètre Q.

Dans ce mode, les réglages d’EQ sont représentés par des courbes.

Les paramètres se règlent en cliquant sur la valeur et en la réglant à l’aide du curseur qui apparaît.

De gauche à droite, les modes “EQs” (curseurs), “EQs +” (potentiomètres) et

“Courbe EQs” (valeurs numériques avec affichage de la courbe).

En sélectionnant les onglets “Égaliseurs” ou “Courbe Égaliseur” dans l’Inspecteur.

La section “Égaliseurs” est similaire au mode “Tous les EQ” de la console étendue, alors que la section “Courbe Égaliseur” propose un affichage dans lequel vous pouvez “dessiner” une courbe d’EQ. Le réglage d’EQ dans l’Inspecteur n’est possible que pour les voies audio basées sur des pistes (pas pour les voies ReWire).

En utilisant la fenêtre des Configurations de Voie.

Vous disposez alors à la fois des potentiomètres et des courbes cliquables pour le réglage des paramètres et vous pouvez également mémoriser et rappeler des préréglages d’EQ.

❐ Suit une description sur la manière de régler l’égalisation dans la fenêtre

des Configurations de Voie, mais les paramètres sont les mêmes dans la console et dans l’Inspecteur (à part les préréglages et la fonction Réinitialiser).

1. Activez un module d’EQ en cliquant sur son bouton de mise en route.

Bien que les modules soient étiquetés “lo”, “lo mid”, etc, ils ont tous la même bande de fréquence (20Hz à 20kHz). La seule différence entre ces modules est que les bandes “lo” et “hi” peuvent agir comme des filtres Shelving ou passe haut/bas (décrits ci-après).

2. Réglez la fréquence à l’aide de la bague externe du potentiomètre.

Ce sera la fréquence centrale de la bande de fréquence à réduire ou augmenter.

3. Réglez la valeur de la réduction ou de l’augmentation à l’aide du contrôle de gain – la bague interne du potentiomètre.

La fourchette est de ± 24 dB.

4. Réglez la valeur Q à l’aide du petit potentiomètre.

Ceci détermine l’ampleur de la bande de fréquence affectée. Des valeurs élevées donneront des bandes de fréquence plus étroites.

Si vous réglez la valeur Q du module d’EQ “lo” au minimum, il agira comme un filtre de type Shelving.

Si vous la réglez à sa valeur maximum, il agira comme un filtre passe-haut.

Si vous réglez la valeur Q du module d’EQ “hi” au minimum, il agira comme un filtre de type Shelving.

Si vous la réglez à sa valeur maximum, il agira comme un filtre passe-bas.

5. Si nécessaire, vous pouvez activer et faire les réglages pour quatre modules au plus.

Notez que vous pouvez aussi modifier les valeurs numériquement, en cliquant sur un champ de valeur et en entrant la gain, la fréquence ou la valeur Q désiré.

Utilisation de l’affichage des courbes

Si vous activez des modules d’EQ et procédez aux réglages à l’aide des potentiomètres, vous verrez que vos réglages sont automatiquement reflétés dans la courbe affichée au-dessus. Vous pouvez aussi faire vos réglages directement dans la courbe (ou combiner les deux méthodes à votre convenance) :

1. Pour activer un module d’EQ, cliquez dans l’affichage de la courbe. Ceci ajoute un point de courbe et un des modules situés en-dessous est activé.

2. Faites les réglages d’EQ en déplaçant le point de la courbe.

Vous pouvez ainsi régler le gain (déplacement haut-bas) et la fréquence (déplacement gauche-droite).

3. Pour régler le paramètre Q, appuyez sur [Maj] et faites glisser le point de la courbe vers le haut ou le bas.

Vous verrez la courbe d’EQ s’élargir ou se rétrécir au fur et à mesure du déplacement.

Vous pouvez restreindre les modifications en appuyant sur [Ctrl]/[Commande] (réglage du gain uniquement) ou sur [Alt]/[Option] (réglage de la fréquence uniquement) tout en faisant glisser le point de la courbe.

5. Pour éteindre un module d’EQ, double-cliquez sur son point de courbe ou faites-le glisser en dehors de l’affichage. Réinitialiser EQ (uniquement dans la fenêtre des Configurations de Voie)

À droite au-dessus de l’affichage de la courbe d’EQ dans la fenêtre des Configurations de Voie se trouve un bouton Réinitialiser. Cliquer dessus désactivera tous les modules EQ et réinitialisera tous les paramètres d’EQ à leur valeur par défaut.

Cliquer sur le bouton EQ permet de désactiver tous les modules d’EQ d’une voie, pour pouvoir comparer le son avec et sans égalisation.

Lorsque l’égaliseur se trouve en mode Bypass, le bouton EQ est de couleur jaune.

Utiliser des préréglages d’EQ (fenêtre des Configurations de Voie uniquement)

Le programme est fourni avec un certain nombre de préréglages d’EQ très utiles. Vous pouvez les utiliser telles quels, ou les considérer comme des points de départ et les personnaliser.

Pour appeler un préréglage, déroulez le menu local des préréglages, puis sélectionnez un des préréglages disponibles.

Si la section “Voie” est sélectionnée dans l’Inspecteur ou si le mode de visualisation “Vue d’Ensemble” est sélectionné dans la console étendue (Cubase SX uniquement), vous obtiendrez un aperçu des modules d’EQ, effets d’insert et départs effet qui sont activés dans cette voie.

En cliquant sur l’indicateur “hi”, “hi mid”, “lo mid” ou “lo”, vous pouvez activer ou désactiver le module d’EQ correspondant.

La vue générale d’une voie dans l’Inspecteur.

1. Sélectionnez la voie dont vous désirez copier les valeurs de paramètre en cliquant sur la fine bande horizontale située juste au-dessus du champ de nom de la voie (ou juste au-dessus du contrôle Pan). Une voie sélectionnée est indiquée par ces deux champs mis en évidence.

Vous pouvez également sélectionner les voies par l’intermédiaire du menu local Sélection de Voie – voir page 229.

Sélection d’une voie sur la console (gauche), et dans le panneau commun (droite).

2. Cliquez sur le bouton “Copie” du panneau commun.

3. Sélectionnez la voie sur laquelle vous voulez recopier les réglages et cliquez sur le bouton Coller.

Les réglages seront appliqués à la voie sélectionnée.

4. Pour copier ces mêmes réglages sur plusieurs voies, répétez l’étape 3.

Les réglages copiés restent en mémoire jusqu’à ce que vous copiiez de nouveaux réglages de voie ou que vous fermiez le projet.

9 – 236 des voies mono et vice versa. ❐ Remarque concernant Cubase SX : La copie des réglages de voie d’une

voie utilisant un format Surround vers une voie mono ou stéréo peut provoquer des conflits. Par exemple, des effets d’Insert dirigés vers des voies haut-parleur Surround deviendront muets. Ou, en d’autres termes : vous pouvez copier des réglages de voie vers n’importe quel type de voie, mais bien évidemment seuls les réglages qui sont utilisés par les haut-parleurs correspondants seront disponibles dans la voie cible.

❐ Les voies d’entrée/sortie et de retour effet n’ont pas de départs (sends),

mais leurs réglages de voie peuvent quand même être copiés de/vers d’autres types de voies audio. Lors de la copie depuis une voie d’entrée/ sortie et de retour effet, tous les réglages de départs présents dans la voie sur laquelle vous collez ne seront pas affectés.

Initialisation d’une voie et remise à zéro de la console

Le bouton Initialiser Voie se trouve en bas du panneau commun de Configuration de Voie. Il permet de rétablir les valeurs par défaut des paramètres de la voie sélectionnée. De même, le panneau commun de la console contient un bouton Réinitialiser Console – lorsque vous cliquez dessus il vous est demandé si vous désirez réinitialiser toutes les voies ou seulement la voie sélectionnée. Les valeurs par défaut sont: • • • Le panoramique est réglé au centre.

(Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) n’importe où dans la Console se trouve un sous-menu nommé “Réglages VU-mètre”. Vous pouvez y faire des réglages pour modifier le comportement des indicateurs de niveau des voies, il comporte les options suivantes :

Si “Maintenir les crêtes” est activé, les niveaux de crêtes les plus élevés enregistrés seront “gelés” et affichés sous forme de lignes horizontales statiques dans le VU-mètre.

Notez que vous pouvez activer/désactiver cette fonction en cliquant dans n’importe quel VU-mètre audio de la console.

Fonction Maintenir activée

Assigner les sorties de plusieurs voies audio à un même Groupe permet par la suite d’en contrôler le niveau en n’agissant que sur le fader du Groupe, d’appliquer les mêmes effets et/ou la même égalisation sur tous les signaux, etc. Pour créer un Groupe, procédez comme ceci :

1. Sélectionnez Ajouter une Piste dans le menu Projet, et sélectionnez “Groupe” dans le sous-menu qui apparaît alors. 2. Sélectionnez la configuration de voies désirée et cliquez sur OK. Une piste de Groupe vient alors s’ajouter à la liste des pistes, et une voie de Groupe correspondante vient s’ajouter dans la Console. Par défaut, le premier Groupe est repéré “Groupe 01” sur la console, mais vous pouvez modifier ce nom exactement de la même façon que pour n’importe quelle voie de la console.

3. Déroulez le menu local d’assignation des sorties de la voie que vous désirez assigner à un Groupe, et sélectionnez un Groupe.

La sortie de la voie audio se dirige désormais vers le Groupe sélectionné.

4. Répétez les étapes précédentes pour les autres voies que vous désirez assigner à un Groupe.

Réglages des Groupes

Les voies de console correspondant à des Groupes sont (presque) identiques aux voies audio. Par conséquent, les descriptions des diverses fonctions de la console, exposées au début de ce chapitre, s’appliquent également aux voies de Groupes. À quelques détails près :

Vous pouvez assigner la sortie d’un Groupe à un bus de sortie ou à un autre Groupe, de numéro supérieur.

Il est impossible d’assigner un Groupe à lui-même. L’assignation elle-même s’effectue via le menu local d’affectation de sortie dans l’inspecteur (sélectionnez une voie d’automation pour le groupe dans la liste des pistes) ou dans la section d’affectation de l’entrée/ de la sortie situé en haut de chaque voie.

Les voies de Groupes ne possèdent pas de menu local d’affectation d’entrée, ni de boutons Monitor (écoute) ou Activer l’Enregistrement.

Ceci parce que les entrées ne peuvent jamais se retrouver reliées à un groupe.

La fonction Solo est automatiquement liée pour une voie assignée à un Groupe ainsi qu’à la voie du Groupe elle-même.

Cela signifie que si vous isolez (Solo) une voie de Groupe, toutes les voies assignées à ce Groupe sont automatiquement isolées elles aussi. De même, isoler une voie assignée à un groupe isolera automatiquement la voie de Groupe.

Comme décrit dans le manuel Prise en Main, Cubase SX/SL utilise un système de bus d’entrée et de sortie qui sont configurés à l’aide du dialogue VST Connexions. Tout ceci est décrit dans le chapitre “Connexions VST : Configurer les bus d’entrée et de sortie”

Les bus de sortie permettent d’envoyer l’audio sortant du programme dans votre équipement audio. Affecter des voies audio à des bus

Pour affecter la sortie d’une voie audio à l’un des bus actifs, procédez comme ceci :

1. Ouvrez la Console. 2. Vérifiez que le panneau de réglage des entrées/sorties est visible, voir page 203. 3. Déroulez le menu local Affectation des Sorties, situé en haut de la voie, et sélectionnez un des bus. Ce menu local renferme la liste des bus de sortie configurés dans la fenêtre VST Connexions, ainsi que les voies de groupe disponibles (en supposant que les bus et les groupes soient compatibles avec la configuration haut-parleur de la voie – voir page 25).

Vous pouvez aussi effectuer des réglages d’affectation dans l’inspecteur.

Pour les détails concernant l’assignation des voies Surround (Cubase SX), voir page 302.

Les bus de sortie sont représentés par des voies de sortie dans un panneau séparé situé à droite de la console. Pour afficher ou cacher ce panneau, cliquez sur le bouton Cacher Voies de Sortie dans le panneau commun de la console, à gauche :

Chaque voie de sortie ressemble à une voie audio normale. Voici ce que vous pouvez y faire :

• • Ajouter des effets ou de l’égalisation aux voies de sortie (voir page 260).

Sélectionner les éléments visibles dans la voie étendue de console MIDI (Cubase SX uniquement)

Lorsque vous utilisez l’option de visualisation de voie de console étendue (voir page 203), vous pouvez faire apparaître différentes vues dans le panneau supérieur, et ce pour chaque voie MIDI. Pour sélectionner ce que vous désirez faire apparaître pour chaque voie, il faut passer par le menu local des Options de Visualisation, situé en haut de chaque voie. Voici les différentes vues possibles : •

Les effets MIDI d’insertion.

Les effets MIDI d’insert sont également accessibles dans l’Inspecteur et dans la fenêtre des Configurations de Voie pour les voies MIDI. L’utilisation des effets MIDI d’insertion est décrite dans le chapitre “Paramètres et effets MIDI en temps réel”, voir page 505.

Les effets MIDI de type Send.

Les effets MIDI de type Send se trouvent également dans l’Inspecteur et dans la fenêtre Configuration de Voie pour les voies MIDI. L’utilisation des effets MIDI de type Send est décrite dans le chapitre “Paramètres et effets MIDI en temps réel” – voir page 505.

L’option “VU-mètre” affiche des VU-mètres de vélocité dans le panneau

étendu de la console.

Sélectionner “Vide” affichera un panneau étendu vide.

Sélectionner EQ ou Surround Panner (qui ne s’applique qu’aux voies audio) ne change pas la visualisation des voies MIDI. Sélectionner les effets d’insertion ou de type Send depuis le panneau commun change la vue pour tous les types de voie.

9 – 242 Chaque voie MIDI de la Console (et piste MIDI dans la liste des pistes ou de l’Inspecteur) possède un bouton d’Édition (“e”). Cliquer dessus ouvre la fenêtre des Configurations de Voie MIDI. Cette fenêtre contient un duplicata de la voie de console, une partie avec quatre inserts MIDI et une autre avec quatre départs effets MIDI. Chaque voie MIDI dispose de ses propres Configurations de Voie.

La fenêtre des Configurations de Voie MIDI.

Vous pouvez lier autant de voies que vous le désirez, et vous pouvez

également créer autant de groupes de voies liées que vous le désirez. Pour lier des voies dans la Console, procédez comme ceci : 1. Enfoncez la touche [Ctrl]/[Commande] puis cliquez sur la bande située juste au-dessus du champ de nom pour toutes les voies que vous désirez lier. Il y a un champ de sélection identique juste au-dessus du contrôle de panoramique. Les voies sélectionnées sont signalées par leur champ de nom allumé. Un [Maj]-clic permet de sélectionner une suite continue de voies.

2. Faites un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) n’importe où dans le panneau gris de la console.

Le menu contextuel de la Console apparaît alors.

3. Sélectionnez “Lier les Voies”.

Pour délier des voies, sélectionnez une des voies liées puis choisissez

“Delier les voies” dans le menu contextuel de la console. Les voies sont déliées. Notez que vous n’avez pas besoin de sélectionner toutes les voies qui sont liées, une seule suffit.

Il n’est pas possible de délier des voies spécifiques d’un groupe de voies liées.

Pour faire des réglages spécifiques sur une voie liée, pressez [Alt]/[Option] lorsque vous procédez au réglage.

9 – 244 Les trois voies ci-dessus sont liées. Bouger un des faders vers le bas change les niveaux des trois faders, en conservant les positions relatives.

Toutefois, si vous coupez une autre voie, toutes les voies liées seront muettes. Autrement dit, le paramétrage individuel d’une voie est perdu dès que vous modifiez le même paramètre pour n’importe quelle voie liée.

Seuls les réglages de Niveau, Muet, Solo, Sélection, Monitor et Prêt à

voies MIDI de la console – seules les voies relatives à l’audio (groupe, audio, retour FX, VSTi et ReWire) sont concernées par cette fonction !

Vous pouvez enregistrer tous les réglages de console pour une voie sélectionnée ou pour toutes les voies de la Console. Vous pourrez ensuite les recharger dans n’importe quel projet. Les paramètres des voies correspondantes sont enregistrés sous forme de fichiers de réglages de Console, pourvus de l’extension Windows “.vmx”.

Faites un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) n’importe où dans la Console ou dans la fenêtre Configuration de Voie pour afficher le menu contextuel de la Console où vous trouverez quatre Options de Sauvegarde/Chargement : •

“Enregistrer les Voies Sélectionnées” permet de sauvegarder les réglages de toutes les voies sélectionnées.

Les assignations d’entrée/sortie ne sont pas sauvegardées.

“Enregistrer la Configuration de la Console” sauvegarde tous les réglages de toutes les voies.

Dès que vous sélectionnez une de ces options, un dialogue standard de type Fichier s’ouvre. Il permet de choisir le nom et l’emplacement où sera enregistré le fichier sur le disque dur.

9 – 246 Charger les voies sélectionnées

Pour ne charger que les paramètres des voies sélectionnées, procédez comme ceci :

1. Sélectionnez le même nombre de voies dans le nouveau projet qu’il y en avait d’enregistrées dans le projet précédent. Par exemple, si vous aviez enregistré les paramètres pour six voies, alors il faut sélectionner six voies dans la Console.

Les réglages de voie de console seront appliqués dans le même ordre d’apparition dans la Console que lors de l’enregistrement.

Autrement dit, si vous avez enregistré les paramètres des voies 4, 6 et 8 et que vous les appliquez aux voies 1, 2, 3, les réglages de la voie 4 seront appliqués à la 1, ceux de la 6 à la 2, etc.

2. Faites un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) sur la surface de la

Console afin d’ouvrir le menu contextuel, et sélectionnez “Charger les Voies Sélectionnées”. Un dialogue standard de type Fichier s’ouvre alors, permettant de localiser le fichier que vous avez enregistré.

3. Sélectionnez le fichier et cliquez sur “Ouvrir”.

Les paramètres des voies sont alors appliqués aux voies sélectionnées.

❐ Si, pour charger les réglages de voies de console, vous avez sélectionné

moins de voies qu’il n’y en avait lors de l’enregistrement, le principe qui s’applique est “premier arrivé, premier servi” ; autrement dit, les paramètres enregistrés seront appliqués aux voies existantes, et les paramètres correspondant aux voies “en trop” (se trouvant le plus à droite dans la

Console) ne seront pas appliqués. Charger une Configuration de la Console

Sélectionner “Charger une Configuration de la Console” dans le menu contextuel permet d’ouvrir un fichier de réglages de console déjà enregistré, ce qui applique les paramètres enregistrés à toutes les voies pour lesquelles des informations sont incluses dans le fichier. Toutes les voies, les réglages généraux, les Instruments VST, les effets Master et Sends seront affectés.

égaliseurs ou des effets peut outrepasser les limites de traitement de votre système.

L’indicateur du haut visualise la charge de travail du processeur (CPU).

Si l’indicateur rouge de surcharge s’allume, vous devez diminuer le nombre de modules d’égaliseurs, d’effets actifs et/ou de pistes audio lues simultanément.

L’indicateur du bas visualise le taux de transfert du disque dur.

Si l’indicateur rouge de surcharge s’allume, c’est que le disque dur n’arrive plus à fournir les données assez rapidement à l’ordinateur. Il peut alors être nécessaire de réduire le nombre de pistes en lecture à l’aide de la fonction Désactiver la Piste (voir page 40). Si cela ne suffit pas, il faut utiliser un disque dur plus rapide. Il arrive que l’indicateur de surcharge clignote brièvement, à l’occasion, surtout lorsque vous faites des calages durant la lecture. C’est là un phénomène normal, qui ne présente rien d’inquiétant, mais survient lorsque le programme a besoin d’un moment pour charger les données de toutes les voies à la nouvelle position de lecture.

Les indicateurs de charge CPU et Disk peuvent aussi figurer dans la palette transport et dans la barre d’outils du projet.

Ils sont représentés par deux VU-mètres verticaux miniatures (par défaut à gauche de la palette ou de la barre d’outils).

9 – 248 ❐ Ce chapitre décrit les effets audio, c.-à-d. les effets utilisés pour traiter

les voies audio, de groupes, d’Instruments VST et Rewire. Les effets MIDI sont décrits dans le chapitre “Paramètres temps réel et effets MIDI”.

Il existe trois manières d’utiliser les effets audio dans Cubase SX/SL: • Les informations de timing MIDI sont fournies automatiquement à tout plug-in VST 2.0 qui “en fait la demande”. Vous n’avez pas besoin de faire de réglage pour cela.

Dans la plupart des cas, la synchronisation au tempo s’effectue en spécifiant une valeur de note de base et un multiplicateur. L’intervalle temporel résultant est le produit de cette note de base par le multiplicateur.

Par exemple, si vous réglez la valeur de base de la note sur 1/16 (double croche) et le multiplicateur sur 3, le résultat sera 3/16. Dans le cas d’un effet de retard (Delay), cela signifie que l’intervalle entre chaque répétition du retard sera de trois doubles croches.

Lorsque la réception MIDI est disponible (ou nécessaire) pour d’autres besoins que le “timing”, les réglages et l’utilisation sont décrits dans la documentation de l’effet correspondant.

Reportez-vous au document pdf “Effets Audio et Instruments VST” pour plus de détails sur les effets fournis.

À propos de la compensation du retard des plug-ins

Un plug-in d’effet peut présenter un retard ou une latence inhérente. Cela signifie qu’il faut un court instant au plug-in pour traiter l’audio qu’il reçoit – il en résulte que l’audio en sortie sera légèrement retardé. Ceci peut être le cas avec des processeurs de dynamique disposant des fonctions du type “look-ahead” (pré-analyse du signal), etc. Cependant, Cubase SX/SL permet de compenser totalement le retard d’un plug-in tout au long du circuit audio. Le retard de tous les plug-ins est compensé, maintenant ainsi la synchronisation et le “timing” de toutes les voies audio. Normalement, vous n’avez aucun réglage à effectuer pour cette fonction. Néanmoins, dans le dialogue “Informations sur les Plug-ins”, vous pouvez désactiver la compensation du retard de plug-in, individuellement pour chaque plug-in, en ne cochant pas la colonne “Use Delay Compensation” (voir page 279). Veuillez noter que vous devrez charger à nouveau le plug-in pour que le changement prenne effet.

(cinq dans Cubase SL), indépendamment pour chaque voie audio

(piste audio, de groupe, d’effet, voie d’Instrument VST ou Rewire) ou bus. Le signal traverse les effets en série, du haut vers le bas, le trajet du signal est décrit dans ce schéma (respectivement pour Cubase SX et Cubase SL) : Cubase SX:

Il peur être souvent plus efficace d’utiliser les effets Send, en particulier si vous voulez utiliser le même type d’effet sur plusieurs pistes/voies. Rappelez-vous que vous pouvez utiliser la fenêtre Performance VST pour “garder un œil” sur la charge de traitement du processeur.

Quels plug-ins d’effets utiliser comme effets d’Insert ?

La plupart des effets plug-ins fonctionneront bien en tant qu’effets d’Insert. En général, les seules restrictions concernent le nombre d’entrées et de sorties des effets : • 1. Affichez la fenêtre des Configurations de Voie, la fenêtre “Insertions” dans la Console étendue ou la section des Insertions dans l’Inspecteur. Dans la Configuration de Voie, les insertions sont situées à droite de la voie.

2. Déroulez le menu local des types d’effets pour l’un des emplacements d’Insert, et sélectionnez un effet.

L’effet est chargé, activé automatiquement et son tableau de bord apparaît. Vous pouvez afficher ou masquer le tableau de bord de l’effet en cliquant sur le bouton “e” pour la case d’insertion.

Si l’effet dispose d’un paramètre de balance Son Direct/Son Traité, vous pouvez vous en servir pour ajuster la balance entre le signal original et le signal de l’effet.

Voir page 273 pour les détails concernant l’édition des effets.

Quand dans une voie, un ou plusieurs effets d’Insert sont activés, les boutons Effets d’Insert s’allument en bleu sur la Console et dans la liste des pistes. Cliquez sur le bouton d’une voie pour désactiver

(Bypass) toutes ses insertions. Lorsque les inserts sont désactivés, les boutons deviennent jaunes. Cliquez à nouveau sur le bouton pour réactiver les inserts. Notez que le bouton de Bypass est aussi disponible dans l’Inspecteur et dans la fenêtre des Configurations de Voie de la piste audio.

10 – 254 Vous pouvez activer ou désactiver des cases d’effets d’Insert individuelles en cliquant sur le numéro correspondant (dans la partie supérieure de la Vue Générale).

La Vue Générale de la voie dans l’Inspecteur.

Mais vous souhaiterez peut être appliquer l’effet aux autres canaux de haut-parleur. Cela s’effectue dans la fenêtre de Configurations de Voie :

1. Cliquez dans la petite fenêtre de gauche, au-dessus de la section des insertions, pour ouvrir le menu local des Modes d’Affichage.

2. Dans le menu, sélectionnez “Routing”.

La section des insertions change d’apparence et affiche une rangée de petits diagrammes du signal.

Surround en cours et les signaux passant du haut vers le bas. La zone grise du milieu représente le plug-in d’effet.

• • • Une ligne qui “traverse” l’effet (sans aucun indicateur carré d’entrée/sortie) représente une connexion avec Bypass – l’audio de ce canal de haut-parleur passe dans l’effet sans y être traité. Une ligne interrompue indique une liaison interrompue – l’audio de ce canal de haut-parleur ne sera pas émis du tout en sortie.

Ici, l’effet traitera les canaux Surround gauche et droit. Les canaux Gauche, Droit et

Centre transiteront sans être affectés, tandis que la connexion LFE est interrompue.

10 – 258 Si la case “Lien” est cochée, les connexions d’entrée et de sortie seront déplacées en même temps. C’est le mode à utiliser lorsque vous souhaitez simplement traiter d’autres canaux que ceux par défaut, sans aucunes connexions “croisées”.

Si vous déplacez les entrées ou les sorties indépendamment les unes des autres, cela signifie que vous créez une connexion “croisée”.

Le Dithering est une méthode pour contrôler le bruit produit par les erreurs de quantification dans les enregistrements numériques. La théorie qui est derrière cet outil est que durant les passages de faible niveau, seuls quelques octets (bits) sont utilisés pour représenter le signal, ce qui conduit à des erreurs de quantification et par conséquent à la distorsion. Par exemple, lorsque des octets sont “tronqués”, à la suite d’une conversion de résolution 24 bits en 16 bits, des erreurs de quantification sont ajoutées à un enregistrement qui, le cas échéant, serait “immaculé”. En ajoutant une sorte de bruit particulier à un niveau extrêmement faible, l’effet de ces erreurs est minimisé. Dans des conditions d’écoute optimales, le bruit ajouté pourrait être perçu comme un sifflement de très faible niveau. Néanmoins, celui-ci reste quasiment imperceptible et nettement préférable à la distorsion qui surviendrait sans cela. Quand utiliser le Dithering ?

Le Dithering est à envisager lorsque vous réduisez un mixage vers une résolution inférieure, soit en temps réel (lecture) soit avec la fonction

Exporter le Mixage Audio. L’exemple typique s’applique lorsque vous réduisez le mixage d’un projet en un fichier audio stéréo 16 bits afin de le graver sur CD.

10 – 260 1. Cliquez sur le bouton “e” pour faire apparaître la fenêtre Réglages de Sortie du bus de sortie ou affichez sa section Insertions dans le panneau d’extension de la console, comme cela est décrit plus haut. 2. Cubase SX : Déroulez le menu local Insertions des cases 7 ou 8. Dans Cubase SX, les deux dernières cases d’effet d’Insert (pour tous les canaux) sont post-fader, ce qui est essentiel pour un plug-in de Dithering. En effet, tout changement de gain général effectué après le processus de Dithering ramènerait le signal au niveau interne de 32 bits à virgule flottante, rendant ainsi les réglages de Dithering inutiles.

3. Cubase SL : Déroulez le menu local Insertions de la dernière case d’insert (5).

Dans Cubase SL, la dernière case d’effet d’Insert pour tous les canaux de sortie est post-fader, ce qui est utile pour le Dithering, comme expliqué ci-dessus. Si vous désirez appliquer le Dithering à un canal autre que les canaux de sortie, vous devez vous assurer qu’aucun autre plug-in est inséré après le plug-in du Dithering et que le fader de niveau du canal est réglé sur 0.0 dB (aucun changement).

4. Sélectionnez un plug-in de Dithering à partir du menu local.

Cubase SL n’en a qu’un; le plug-in de Dithering UV22. D’autres plug-ins de Dithering sont fournis avec Cubase SX, il s’agit de : Plug-in

Cette dernière devrait être celle de votre carte/interface audio (en lecture) ou la résolution souhaitée pour le fichier “réduit” que vous souhaitez créer (réglée dans le dialogue Exporter le Mixage Audio, voir page 741).

6. Utilisez les autres paramètres du tableau de bord pour régler le Dithering à votre convenance.

Utiliser les voies de groupe pour les effets d’Insert

Comme toutes les autres voies, les voies de groupe peuvent recevoir un maximum de huit effets d’Insert (cinq dans Cubase SL). C’est utile si vous souhaitez faire transiter et traiter plusieurs pistes audio par le même effet (par exemple différentes pistes vocales devant toutes être traitées par le même compresseur). Voici une autre utilisation particulière des voies de groupe et des effets : Si vous souhaitez envoyer une piste audio mono dans un effet d’Insert stéréo (par ex. un chorus stéréo ou un effet de panning automatique), vous ne pouvez pas simplement insérer l’effet comme d’habitude. Ceci parce que la piste audio est en mono – la sortie de l’effet inséré sera alors également en mono et l’information (le son) stéréo venant de l’effet sera perdue. Une solution consisterait, à partir de la piste mono, à assigner un départ à une piste d’effet stéréo, puis à mettre le départ en mode préfader et à baisser entièrement le fader de la piste audio mono. Cependant, cela gênerait le mixage de la piste puisque le fader ne serait plus utilisable. Voici une autre solution : 1. Créez une voie de groupe stéréo et envoyez-la vers le bus de sortie désiré. 2. Ajoutez l’effet souhaité à la voie de groupe en tant qu’effet d’Insert. 3. Envoyez la piste audio mono dans la voie de groupe. Le signal provenant de la piste audio mono est maintenant envoyé directement dans le groupe, où il traverse l’effet inséré, en stéréo.

10 – 262 Chaque voie audio dispose de huit départs, qui peuvent être envoyés vers différentes voies d’effet. Vous pouvez contrôler la quantité de signal à envoyer dans la voie d’effet en ajustant le niveau du départ d’effet.

Si vous avez ajouté plusieurs effets dans la voie d’effet, le signal traversera les effets “en série”, du haut (la première case) vers le bas.

Ceci permet de personnaliser les configurations des effets Send – vous pouvez par ex. avoir un Chorus suivi d’une Réverb suivie d’un EQ et ainsi de suite.

La piste/voie FX a sa propre voie sur la console, la voie de retour d’effet.

Vous pouvez y ajuster le niveau du retour d’effet et la balance, y ajouter de l’EQ et assigner le retour d’effet à n’importe quel bus de sortie.

Chaque piste/voie FX dispose d’une sous-piste d’automatisation, pour automatiser les différents paramètres d’effet.

Voir page 331 pour plus d’informations.

“Ajouter une Piste”.

Un dialogue apparaît.

2. Sélectionnez une configuration de canal pour la voie d’effet.

Normalement, stéréo est un bon choix puisque la plupart des plug-ins d’effets ont des sorties stéréo.

3. Choisissez un effet pour la piste/voie d’effet.

En fait, ce n’est pas absolument nécessaire à ce stade – vous pouvez laisser le menu local plug-in sur “Effet Nul” et ajouter des effets dans la voie d’effet plus tard si vous le voulez.

Une piste d’effet est ajoutée à la liste des pistes, et l’effet sélectionné (s’il y en a) est chargé dans la première case d’effet d’Insert de la voie FX (dans ce cas, l’onglet Effets d’Insert est allumé dans l’Inspecteur, ce qui indique qu’un effet a été assigné et activé automatiquement).

Toutes les pistes d’effet apparaissent dans une sorte de “dossier” dans la liste des pistes.

Vous gardez ainsi une trace de toutes vos voies FX, ce qui facilite leur gestion et vous permet également d’économiser de l’espace à l’écran en “repliant” le dossier Canaux FX.

Les voies FX sont automatiquement appelées “FX-1”, “FX-2” etc., mais vous pouvez les renommer si vous le souhaitez. Faites un double-clic sur le nom d’une piste FX, dans la liste des pistes ou dans l’Inspecteur, et tapez un nouveau nom.

Effets d’Insert) ou la fenêtre de Configuration des Effets : 1. Cliquez sur le bouton d’édition (“e”) de la piste d’effet (dans la liste des pistes, la console ou l’Inspecteur). La fenêtre Configuration des Effets apparaît – elle est identique à une fenêtre des Configurations de Voie mais sans le panneau des départs.

Au milieu de la fenêtre se trouve la section Inserts, dotée de huit cases d’effet

(cinq dans Cubase SL).

2. Assurez-vous que la voie d’effet est assignée au bus de sortie correct.

Ce réglage s’effectue dans le menu local d’assignation de sortie situé tout en haut de la section des faders (également disponible dans la console et l’Inspecteur).

3. Pour ajouter un effet d’Insert dans une case vide (ou remplacer l’effet en cours dans une case), cliquez dans la case puis sélectionnez un effet dans le menu local qui s’ouvre.

Ceci fonctionne exactement comme quand vous sélectionnez des effets d’Insert pour une piste audio normale.

Dans la console, vous devrez sélectionner un des modes Départs du panneau d’extension de la console ; dans l’Inspecteur, cliquez sur l’onglet Effets Send.

Dans la fenêtre Configuration de Voie, la section des départs est située à l’extrême droite. Chacun des huit départs offre les contrôles et options suivantes :

• • Un commutateur pré/post pour le fader Un bouton Édition

2. Déroulez le menu local d’assignation d’un départ en cliquant dans la case vide, et sélectionnez la destination d’assignation souhaitée.

Ce menu permet également d’assigner un départ directement à des bus de sortie, des voies de bus de sortie séparées ou des voies de Groupe. Assigner un départ à un bus de sortie vous permet par ex. d’utiliser des effets externes.

3. Dans ce cas, sélectionnez une piste FX à partir du menu local.

Le départ est maintenant assigné à la voie FX.

5. Cliquez sur le curseur de niveau du départ et déplacez-le sur une valeur “modérée”.

Le niveau du départ détermine quelle quantité du signal provenant de la voie audio est envoyée à la voie d’effet via le départ.

Régler le niveau du départ.

6. Si vous voulez que le signal soit envoyé dans la voie FX avant le fader de volume de la voie audio de la console, cliquez sur le bouton PréFader du départ, ce qui doit l’allumer.

Il est généralement souhaitable que le départ d’effet soit proportionnel au volume de la voie (départ post-fader). L’image ci-dessous indique l’endroit où les départs sont “prélevés” du signal en mode pré ou post fader, respectivement dans Cubase SX et Cubase SL : Cubase SX:

Lorsque les départs sont désactivés, le bouton devient jaune. Cliquez à nouveau sur le bouton pour réactiver les départs. Veuillez noter que ce bouton est aussi disponible dans l’Inspecteur et dans la fenêtre des Configurations de Voie.

Cliquez sur ce bouton pour désactiver les départs.

Vous pouvez aussi désactiver individuellement des départs dans la vue d’ensemble de la piste.

Vous pouvez régler le panoramique du départ de la façon suivante : 1. Ouvrez la fenêtre des Configurations de Voies de la voie audio. 2. Déroulez le menu local Modes d’Affichage, situé au-dessus des départs sur la droite.

3. Dans le menu, sélectionnez “Routing”.

Quand c’est possible, de petits contrôles de pan apparaissent au-dessus des départs d’effet assignés à des voies FX.

10 – 270 Après avoir réglé les départs comme nous l’avons vu dans les paragraphes précédents, ce qui suit sera alors possible : •

Vous pourrez utiliser le curseur de niveau du départ dans la Configuration de Voie, l’Inspecteur ou dans le panneau d’extension de la console afin de définir le niveau du départ.

En ajustant le niveau du départ, vous contrôlez la quantité de signal envoyé de la voie audio vers la voie d’effet.

Régler le niveau du départ d’effet

Régler le niveau du retour d’effet.

Voies FX et fonction Désactiver Solo

Lors du mixage, vous souhaitez parfois isoler (écouter en solo) des voies audio spécifiques, afin de n’écouter qu’elles en rendant les autres voies muettes. Cependant, ceci rendra également muettes toutes les voies FX. Si les voies audio isolées ont des départs assignés à des voies FX, cela implique que vous n’entendrez pas les effets Sends de ces voies. Pour remédier à cela, vous pouvez utiliser la fonction Désactiver Solo de la voie FX : 1. Appuyez d’abord sur [Alt]/[Option] et cliquez sur le bouton Solo de la voie d’effet. Cela activera la fonction Désactiver Solo de cette voie d’effet. Dans ce mode, la voie FX ne sera pas rendue muette si vous isolez une autre voie de console.

2. Vous pouvez désormais mettre en solo n’importe quelle voie audio sans que le retour d’effet (la voie FX) ne soit rendue muette.

3. Pour désactiver la fonction Désactiver Solo de la voie FX, faites un nouveau [Alt]/[Option]-clic sur le bouton Solo de la voie FX.

10 – 272 La plupart des plug-ins d’effets VST sont livrés avec un certain nombre de préréglages utiles et que vous pouvez sélectionner instantanément. Vous pouvez choisir ces préréglages dans le tableau de bord de l’effet, mais également dans la fenêtre des Configurations de Voie : 1. Ouvrez la Configuration de Voie de la piste contenant les effets insérés. Cela signifie que pour sélectionner des préréglages d’effets Send, il vous faudra ouvrir la fenêtre Réglages d’Effet de la piste FX.

2. Déroulez le menu local Modes d’Affichage situé au-dessus des cases d’insertion et sélectionnez “Préréglages”.

Les cases d’insertion affichent maintenant les préréglages actuellement sélectionnés.

3. Utilisez le menu local (la flèche à droite du nom du préréglage) pour choisir un autre préréglage.

Le contenu, l’apparence et la présentation du tableau de bord dépendent de l’effet sélectionné. Cependant, tous les tableaux de bord ont un bouton Marche/Arrêt, un bouton Bypass, des boutons Lire/Écrire (R/W) pour l’automatisation (pour automatiser les changements des paramètres des effets – voir page 331), un menu local de sélection de programme et un menu local Fichier pour sauvegarder ou charger les programmes. Dans Cubase SX/SL pour Mac OS X, ils sont situés en bas du tableau de bord, tandis qu’ils apparaissent en haut dans Cubase SX/SL sous Windows.

Le tableau de bord de l’effet Rotary.

Si vous éditez les paramètres d’un effet, ces réglages seront automatiquement sauvegardés dans le projet. Si vous souhaitez donner un nom aux réglages actuels, veuillez noter les points suivants :

• • Sauvegarder les effets

Vous pouvez sauvegarder vos effets édités pour les utiliser ultérieurement (par exemple dans d’autres projets) grâce au menu local Fichier situé à droite du champ de Nom.

1. Déroulez le menu local Fichier. • 2. Dans le sélecteur de fichier sélectionnez un nom et un emplacement pour le fichier et cliquez sur Enregistrer. C’est une bonne idée de préparer un dossier spécial pour vos effets.

3. Dans le sélecteur de fichier, repérez le fichier et cliquez sur Ouvrir.

Si vous chargez une Banque, elle remplacera l’actuel ensemble de tous les programmes d’effets. Si vous chargez un seul effet, il remplacera seulement le programme d’effet actuellement sélectionné.

Automatiser les paramètres d’effet

Les paramètres d’effet peuvent être automatisés, voir le chapitre

DirectX). Ces deux formats se gèrent différemment au niveau de l’organisation et de la gestion :

Plug-ins VST Mac OS X

❐ Si vous acquérez des plug-ins VST supplémentaires, assurez-vous qu’ils

sont conçus spécifiquement pour Mac OS X ! Les plug-ins au format Mac

OS 9.X ne peuvent être utilisés.

Il existe un grand nombre de plug-ins VST disponibles à la vente ou en téléchargement. Pour installer un plug-in VST sous Mac OS X, quittez

Cubase SX/SL et faites glisser le fichier du plug-in vers l’un des dossiers suivants : •

/Library/Audio/Plug-Ins/VST/

Ce n’est possible que si vous êtes l’administrateur du système. Les plug-ins installés dans ce dossier seront disponibles pour tous les utilisateurs et pour toutes les applications qui les reconnaissent.

Sous Windows, vous les pouvez réorganiser en déplaçant, ajoutant ou renommant des sous-dossiers au sein du dossier Plug-ins VST.

Lorsque vous lancez le programme et déroulez un menu local des Effets, les sous-dossiers apparaîtront sous forme de menus hiérarchiques, chacun d’entre eux faisant apparaître la liste des Plug-ins contenus dans le sous-dossier correspondant.

“Information sur les Plug-ins”, voir page 279.

À propos des “Anciens VST Plug-ins” et du sous-dossier “Cubase 5 Plug-ins”

Lors de l’installation de Cubase SX/SL, il vous a été demandé si vous souhaitiez installer les effets des précédentes versions de Cubase. Si vous avez opté pour cela, les effets de Cubase 5 apparaîtront dans un sous-menu des menus locaux d’effets. Si vous aviez choisi d’installer aussi les plug-ins des versions plus anciennes (pré-Cubase 5), ceux-ci apparaîtront dans un sous-menu du sous-menu “Cubase 5 Plug-ins”.

Le principal intérêt de l’installation de ces anciens plug-ins est la compatibilité, vous pourrez ainsi importer les anciens morceaux Cubase et obtenir les bons réglages d’effets.

10 – 278 La Fenêtre d’Informations sur les Plug-Ins

Vous trouverez dans le menu Périphériques une option appelée “Informations sur les Plug-ins”. En la sélectionnant, un dialogue apparaît, dressant la liste de tous les plug-ins VST et compatibles DirectX se trouvant dans votre système (y compris les Instruments VST), ainsi que tous les plug-ins MIDI (voir page 540).

Cubase SX/SL ainsi que dans le dossier partagé “Vstplugins”. •

Pour activer un plug-in (le rendre disponible pour une sélection), cliquez dans la colonne de gauche.

Seuls les plug-ins actuellement activés (ceux cochés dans la colonne gauche) apparaissent dans les menus d’effets.

La deuxième colonne indique combien d’occurrences du plug-in sont utilisées actuellement dans Cubase SX/SL.

Cliquer sur cette colonne pour un plug-in déjà employé fait apparaître un menu local indiquant à quel niveau est utilisée chaque occurrence du plug-in.

Veuillez noter qu’un plug-in peut être utilisé même s’il n’est pas activé dans la colonne gauche.

Vous pouvez par exemple avoir ouvert un morceau contenant des effets actuellement désactivés dans le menu. La colonne gauche détermine uniquement si le plug-in sera visible ou non dans les menus d’effets.

Toutes les colonnes peuvent être redimensionnées en agissant sur le séparateur se trouvant dans la tête de colonne.

Les autres colonnes indiquent les informations suivantes concernant chaque plug-in : Colonne

Le nombre de paramètres disponibles pour le plug-in.

Le nombre de programmes disponibles pour le plug-in.

Comportement Cochez cette colonne pour un plug-in particulier si vous souhaitez qu’il de l’ancien soit traité comme il l’était dans les précédentes versions de Cubase hôte

SX/SL, pour éviter les problèmes tels que les accrochages. Notez que vous devez recharger le plug-in pour que ce changement soit pris en compte. Modifié

Date de la dernière modification apportée au fichier du plug-in.

Si vous cliquez sur ce bouton, Cubase SX/SL lance une nouvelle exploration des dossiers “Vstplugins” désignés, afin d’actualiser les informations concernant les plug-ins.

Si vous appuyez sur [Ctrl]/[Commande] et cliquez sur ce bouton, un fichier texte contenant des informations sur le plug-in s’affichera.

Le fichier sera sauvegardé dans le dossier \Documents and Settings\Aministrator\ Local Settings\Temp sous Windows. Sous Mac OS X, il vous sera demandé de choisir un dossier de sauvegarde pour le fichier. Ce document pourrait vous être utile si vous devez contacter le Service Technique Steinberg – ou peut-être souhaiterez-vous vous en servir simplement comme une référence pratique sur les effets installés.

Le dossier partagé actuellement sélectionné apparaît dans le champ texte en haut de la fenêtre. Cliquer sur le bouton “Choisir…” ouvre un sélecteur de fichier, permettant de naviguer vers d’autres dossiers

“Vstplugins” se trouvant sur votre disque dur. Cliquer sur OK sélectionne le nouveau dossier comme dossier de plug-ins VST partagé. ❐ Après la sélection d’un nouveau dossier de plug-ins partagé, il faut redé-

marrer Cubase SX/SL pour que les effets se trouvant dans le nouveau dossier deviennent disponibles.

Seuls les plug-ins actuellement activés (ceux cochés dans la colonne gauche) apparaissent dans les menus d’effets.

L’idée sous-jacente est que parmi les nombreux plug-ins DirectX que peut héberger votre système, beaucoup ne sont pas conçus pour le traitement de signaux audio musicaux. Les désactiver permet de faciliter la gestion des plug-ins utilisables par Cubase SX/SL dans les menus d’Effets.

La deuxième colonne indique combien d’occurrences du plug-in sont utilisées actuellement dans Cubase SX/SL.

Cliquer sur cette colonne (ou cliquer avec le bouton droit de la souris n’importe où dans la rangée) pour un plug-in déjà exploité fait apparaître un menu local indiquant à quel niveau est utilisée chaque occurrence du plug-in.

❐ Veuillez noter qu’un plug-in peut être utilisé même s’il n’est pas activé

dans la colonne gauche. Vous pouvez par exemple avoir ouvert un morceau contenant des effets actuellement désactivés dans le menu. La colonne gauche détermine uniquement si le plug-in sera visible ou non dans les menus d’effets.

2. Déroulez le menu local pour y trouver une case vide, et sélectionnez l’Instrument désiré. L'instrument est chargé, activé et son tableau de bord s'ouvre automatiquement.

Si vous regardez dans la fenêtre Projet, vous verrez qu'un “dossier” spécifique à l'instrument choisi a été ajouté, au sein d'un dossier “Instruments VST” (où apparaîtront tous vos Instruments VST).

Ce dossier spécifique à l’instrument ajouté contient au minimum deux pistes d’automatisation : une pour automatiser les paramètres du plug-in et une pour chaque voie de console utilisée par l’instrument VST. Par exemple, si vous ajoutez un instrument VST à quatre sorties séparées (quatre voies de console distinctes), le dossier contiendra cinq pistes d’automatisation. Pour conserver l’écran le moins encombré possible, peut être souhaiterez-vous fermer le dossier de l’instrument VST jusqu’à ce que vous ayez besoin de visualiser ou d’éditer une des pistes d’automatisation. Pour plus d’informations sur l’automatisation, voir page 317.

3. Sélectionnez la piste d’automation pour l’instrument VST et utilisez le menu local “Out” dans l’inspecteur pour la diriger au canal ou groupe de sortie désiré.

Si vous utilisez Cubase SX vous pouvez aussi effectuer cela dans la console.

4. Sélectionnez une piste MIDI inutilisée dans la fenêtre Projet.

Par exemple, les Instruments VST multitimbraux pourront jouer différents sons sur plusieurs canaux MIDI. Consultez la documentation de l’Instrument pour les détails concernant son implémentation MIDI.

8. Assurez-vous que l’option “MIDI Thru Actif” est activée dans le dialogue Préférences (page MIDI).

9. Cliquez sur le bouton Monitor de la piste MIDI (dans la liste des pistes, l’Inspecteur ou la Console). Lorsque celui-ci est activé (ou quand la piste est prête à Enregistrer, voir page 72), les données MIDI reçues sont envoyées vers la Sortie MIDI sélectionnée (dans ce cas, l’instrument VST).

10.Ouvrez la Console.

Vous trouverez une ou plusieures voies supplémentaires correspondant au signal de sortie audio de l’Instrument. Les voies d’Instruments VST possèdent les mêmes réglages et fonctions que les voies de Groupes, avec en plus un bouton Edit situé en haut de la voie (il permet d’ouvrir le tableau de bord de l’instrument VST). Dans Cubase SX vous trouverez aussi des menus locaux pour le routage en haut des tranches de voie. Ici vous pouvez diriger l’audio des voies Instrument VST vers les canaux de sortie ou de groupe (dans Cubase SL vous effectuez cela dans l’inspecteur).

11 – 288 élevée pour permettre de jouer de votre instrument VST en temps réel depuis un clavier. Si c’est le cas, la solution consiste à jouer à et enregistrer vos conteneurs avec une autre source sonore MIDI sélectionnée, puis de revenir à l’instrument VST pour la lecture. •

Vous pouvez vérifier la latence de votre carte audio dans le dialogue

Configuration des Périphériques (page VST Multitrack). Les valeurs de latence en entrée et en sortie s'affichent sous le menu local Pilote ASIO. Pour jouer des Instruments VST “en direct”, ces valeurs doivent idéalement être de quelques millisecondes (quoique la limite pour se sentir à l'aise en jouant reste une affaire de convenance personnelle).

Instruments VST CUBASE SX/SL

Toutefois, lorsque vous jouez d’un Instrument VST en temps réel ou enregistrez de l’audio en live (avec le monitoring via Cubase SX/SL activé), cette compensation du délai peut parfois provoquer une certaine latence – léger retard entre le moment où vous appuyez sur une touche et celui où vous entendez l’Instrument VST. Pour éviter cela, il vous suffit de cliquer sur le bouton Contraindre Compensation Délai, situé dans la barre d’outils de la fenêtre de Projet. Cette fonction essaie de réduire les effets de la latence dus à la compensation du délai, tout en maintenant le son du mixage aussi précis que possible.

Les plug-ins VST activés pour les voies FX ne sont pas éteints, mais leur délai est ignoré par le programme (la compensation du délai est désactivée).

Après un enregistrement ou l’usage d’un Instrument VST avec la fonction Contraindre Compensation Délai activée, vous devez désactiver cette fonction pour retrouver une compensation du délai totale.

11 – 290 Les patches disponibles dépendent de l’instrument VST. Tous ne sont pas livrés avec des patches prêts à l’emploi.

Pour accéder aux paramètres d’un instrument VST, cliquez sur le bouton Édition de la fenêtre Instruments VST ou dans sa voie (sous le fader) sur la console.

Ceci ouvre le “tableau de bord” de l’instrument VST.

Pour une description des Instruments VST inclus et de leurs paramètres, veuillez lire le document pdf séparé “Effets Audio et Instruments VST”.

à l’instrument VST, tout comme avec de véritables instruments MIDI “hardware”. Une des conséquences de ceci est que vous pouvez créer des événements de Changement de Programme dans les conteneurs MIDI n’importe où dans la piste, l’instrument VST changeant ainsi de patch aux endroits désirés (“automatisant” la sélection des patches).

Automatiser un instrument VST •

L’automatisation des paramètres d’une voie d’Instrument VST s’effectue de la même manière qu’avec des voies normales.

C’est là que la fonction Geler Instrument entre en jeu ! Voici comment elle fonctionne :

Lors de sa relecture, le fichier audio généré est lu depuis une piste audio “invisible”, assignée à la voie d’instrument VST dans la console. Ainsi, tous les effets, EQ ou automatisation de mixage seront appliqués.

Résultat : Vous obtenez exactement le même son qu’avant, mais le processeur de l’ordinateur n’a pas à calculer le son de l’instrument

VST en temps réel. •

Si vous avez besoin de modifier les conteneurs MIDI assignés à l’instrument

VST ou de faire des réglages sur l’instrument lui-même, vous devrez d’abord “dégeler” l’instrument. Ce qui aura pour effet de supprimer le fichier généré et de restaurer les pistes MIDI et d’instrument VST. Après avoir effectué tous les réglages nécessaires vous pouvez à nouveau geler l’instrument.

Instruments VST CUBASE SX/SL

2. Ouvrez le dialogue Configuration du Projet et vérifiez que le réglage Durée correspond à la durée réelle du projet. Le fichier généré englobera toute la durée du projet. Bien que les sections vides (silences) n’affectent pas la taille de ce fichier, l’opération Geler Instrument durera plus longtemps si vous avez laissé un réglage de durée inutilement long.

3. Ouvrez la fenêtre VST Instruments depuis le menu Périphériques.

4. Cliquez sur le bouton Geler de l’instrument VST (ce bouton se trouve

à gauche de la case de l’instrument VST). Une barre de progression sera affichée le temps que le programme restitue l’audio de l’instrument VST dans un fichier sur votre disque dur.

Le bouton Geler s’allume et les boutons Marche/Arrêt, Bypass et Édition de l’instrument VST passent en gris (et le tableau de bord se referme s’il était ouvert). Si vous observez la fenêtre Projet à ce moment-là, vous verrez que les contrôles des pistes MIDI concernées sont en gris dans la liste des pistes et dans l’Inspecteur. De plus, les conteneurs MIDI sont verrouillés et ne peuvent pas être déplacés.

5. Essayez de relire le projet. Vous entendrez exactement le même son qu’avant – mais la charge de la CPU est alors considérablement moindre ! Vous pouvez faire des réglages pour la voie d’Instrument VST dans la console comme d’habitude – ajouter de l’EQ, des effets, régler les niveaux, etc. CUBASE SX/SL 11 – 294

Il vous sera demandé si vous souhaitez réellement dégeler l’instrument.

2. Cliquez sur “Dégeler”.

Les pistes MIDI et l’Instrument VST sont restaurées et le fichier généré est effacé.

Instruments VST CUBASE SX/SL

Le son Surround existe en plusieurs variantes : depuis la défunte quadriphonie (lancée pour les disques vinyle au cours des années 70) jusqu’aux variantes les plus récentes. Les différences entre les formats Surround se situent à deux niveaux : •

Le nombre d’enceintes et leur positionnement.

Ce nombre peut varier de deux à 6.

Le format d’encodage final.

Il dépend du support sur lequel l’audio sera “stocké” : film, émission vidéo, DVD par exemple.

Le son Surround est un sujet très vaste, il existe de nombreux ouvrages et de nombreuses revues consacrées uniquement à ce domaine.

Ce chapitre ne constitue pas une présentation “en profondeur” du Surround, mais se concentre principalement sur son implémentation spécifique dans Cubase SX.

12 – 298 Cubase SX est prêt pour (et livré avec) des plug-ins spécifiques au Surround, autrement-dit des plug-ins conçus spécifiquement pour des tâches de mixage au format Surround (par exemple, le plug-in “Mix6to2” fourni). Il existe également des plug-ins compatibles Surround : ils n’ont pas été spécifiquement conçus pour le Surround, mais peuvent parfaitement gérer plusieurs canaux simultanément, ce qui autorise leur emploi sans problème dans une configuration Surround. Par exemple le plug-in SurroundDither. Vous configurez Cubase SX pour le Surround en définissant les bus d’entrée et de sortie selon le format Surround désiré, et en spécifiant les entrées et sorties audio à utiliser pour les différents canaux des bus. Cela s’effectue dans la fenêtre VST Connexions.

Exigences de l’exploitation Surround

Pour pouvoir tirer parti de l’implémentation du son Surround dans Cubase SX, vous devez disposer de : •

Une carte audio pourvue de plus de deux sorties.

En fait, la carte doit posséder au moins autant de sorties que le format Surround que vous désirez utiliser comporte de canaux.

Une configuration d’écoute (ampli + enceintes) appropriée.

DVD, etc…), il faut un logiciel et parfois un matériel spécifique. C’est cet équipement qui assure l’encodage du signal au format désiré, en effectuant si nécessaire une réduction du débit numérique de données avant de le stocker sur un support définitif. Le type exact du logiciel et/ou du matériel nécessaire(s) varie selon le format dans lequel vous mixez, et ne dépend en aucune façon de Cubase SX.

À propos des plug-ins de Surround

Certains plug-ins de Surround spécifiques sont fournis avec le programme. Il s’agit de : •

L’effet Mix6to2 permet de contrôler les niveaux d’un maximum de six canaux Surround et de les mixer vers une sortie stéréo. Dans cette fenêtre, vous pouvez ajouter des bus d’entrée et de sortie. Vous y trouverez une sélection complète des configurations Surround les plus communes ainsi que des bus standard mono ou stéréo. La colonne Nom du Bus contient les bus actuellement configurés, tels qu’ils apparaîtront dans les menus locaux d’assignation d’entrée et de sortie de la console. Sélectionne la page du bus d’Entrée ou de Sortie.

Cliquez ici pour ajouter un bus.

Les sorties sélectionnées pour les voies dans les bus.

Les bus actuellement configurés.

La fenêtre VST Connexions affichant la page des Sorties.

Son Surround (Cubase SX uniquement)

Ici, le plug-in SurroundPan sert à placer le son “dynamiquement” dans le champ Surround. Grâce au menu d’assignation des sorties, les voies audio sont directement assigné aux canaux Surround.

Dans la section des voies de sortie de la console, vous pouvez contrôler le volume général des bus configurés. L’indicateur de niveau d’un bus (ou voie de la console) qui véhicule plusieurs canaux Surround affichera plusieurs rangées de niveau, une pour chaque canal de hautparleur de la configuration Surround.

Avant de pouvoir travailler en son Surround, vous devez configurer un bus de sortie Surround, à travers lequel transiteront tous les canaux de haut-parleur du format de Surround choisi. Vous trouverez à la page 17 une description détaillée sur la façon d’ajouter et de configurer les bus. En voici un bref aperçu : 1. Ouvrez la fenêtre “VST Connexions” à partir du menu Périphériques. 2. Cliquez sur l’onglet “Sorties”. 3. Cliquez sur le bouton “Ajouter Bus” et choisissez un des formats préréglés dans le menu local Configuration (voir ci-dessous). Le nouveau bus s’affiche et ses ports sont visibles.

4. En cliquant dans la colonne Port des Périphérique ASIO, vous pouvez maintenant assigner les canaux de haut-parleur aux sorties souhaitées sur votre carte/interface audio.

5. Si besoin, renommez le bus de sortie en cliquant dessus et en tapant un nouveau nom. Ce nom apparaîtra dans la console et dans les menus locaux d’assignation.

Voici les configurations Surround incluses :

LRC Identique au LRCS mais sans le canal de haut-parleur Surround.

Un sous-bus est essentiellement un bus dans un bus (“plus grand”).

Le plus souvent vous aurez besoin de sous-bus stéréo dans votre bus Surround – ce qui vous permettra de diriger les pistes stéréo directement vers une paire de haut-parleurs stéréo au sein du bus Surround. Vous voudrez peut être également ajouter des sous-bus de formats Surround différents (avec moins de canaux que le “bus principal”). Une fois que vous avez créé un bus Surround, vous pouvez lui ajouter un ou plusieurs sous-bus en faisant un clic-droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) dans le bus et en sélectionnant “Ajouter un Sous-bus”. Tout ceci est décrit en détail à la page 22.

Pour ajouter un bus d’entrée, utilisez la méthode générale (décrite à la page 303), mais sélectionnez l’onglet “Entrées” à la place.

Assigner les voies directement aux canaux Surround

Si vous voulez juste placer une source audio dans un canal de hautparleur séparé, vous pouvez l’envoyer directement dans ce canal de haut-parleur. C’est pratique pour des sources prémixées ou des enregistrements multipistes qui ne nécessitent pas de réglage de panoramique. 1. Ouvrez la console et repérez la voie que vous souhaitez assigner. 2. Dans le menu local d’assignation de sortie, sélectionnez le canal de haut-parleur Surround correspondant. •

Si une voie audio stéréo est envoyée directement vers un canal de hautparleur, les canaux gauche/droit de la voie seront mixés en mono.

Le contrôle de pan de la voie audio régira la balance entre le canal gauche et le canal droit dans le mixage mono résultant. Un réglage de panoramique au centre donnera un mixage de proportion égale.

Son Surround (Cubase SX uniquement)

Si vous avez ajouté un sous-bus au sein d’un bus Surround (voir page 304), il apparaît dans le menu local d’assignation de sortie comme un article de sous-menu dans le bus Surround. Sélectionnez-le pour envoyer une voie audio stéréo directement vers cette paire de hautparleurs stéréo du bus Surround.

12 – 306 1. Ouvrez la console et repérez la voie que vous souhaitez positionner. Il peut s’agir d’une voie mono ou stéréo.

2. À partir du menu local d’assignation de sortie, sélectionnez le “bus

Surround complet” (et non un canal de haut-parleur Surround). Un graphique miniature de l’interface du plug-in Surround apparaît au dessus du fader de la voie de console.

Lorsque le bus Surround complet est sélectionné, la voie de console affiche un contrôle de Surround en miniature.

3. Cliquez et faites glisser directement dans l’image en miniature pour déplacer le son dans le champ Surround.

La barre horizontale rouge à droite contrôle le niveau du caisson de basses (LFE), s’il est disponible dans le format Surround sélectionné.

Vous pouvez aussi obtenir une version légèrement plus grande de ce contrôle en sélectionnant “Surround Pan” dans le menu local des options de visualisation du panneau d’extension de la console.

Ce mode offre un positionnement par “cliquer-déplacer” ainsi que des champs de valeurs numériques pour la balance gauche/droite, la balance avant/arrière et le taux de LFE – inscrivez des valeurs ou utilisez la molette de la souris pour les régler.

Pour un contrôle total du positionnement Surround, vous pouvez faire un double-clic dans l’image miniature pour ouvrir l’interface complète du Surround Panner dans une fenêtre séparée.

Le commutateur de mode Standard/Position/Angle permet de travailler en trois modes : • On s’écarte donc d’une configuration “cinéma”, mais cette disposition des enceintes a fait ses preuves dans de nombreuses situations.

12 – 308 Cela signifie que les enceintes de façade peuvent être situées à une distance variable du centre, ce qui vous permet de déplacer les sources d’une enceinte à une autre sans atténuation du niveau.

Pour activer/désactiver des enceintes, il suffit de cliquer dessus en maintenant enfoncée la touche [Alt]/[Option]. Lorsqu’une enceinte est ainsi désactivée, aucun signal audio n’est dirigé vers ce canal de

❐ Pour une liste des raccourcis clavier disponibles, cliquez sur le logo

“SurroundPanner” dans le coin inférieur droit, puis cliquez de nouveau !

Cliquez ici et tapez la valeur du niveau de LFE…

…ou faites glisser ce contrôle pour régler le niveau de LFE.

Le Surround Panner dans la voie de console (en bas) et dans le panneau d’extension de la console (option “SurroundPan” activée).

Menu local Mono/Stereo (Tous Modes)

Son Surround (Cubase SX uniquement)

Mono Mix, les deux canaux seront mélangés avant l’entrée du plug-in.

Si vous faites passer un signal mono à travers le plug-in travaillant en un des modes stéréo, le signal sera scindé avant l’entrée du plug-in.

Paramètres supplémentaires (Mode Standard)

Voici les options d’exportation en mode Surround :

Exporter au format “Plusieurs Voies Séparées”, ce qui crée un fichier audio mono pour chaque canal Surround.

Exporter au format Plusieurs Voies Entrelacées, ce qui crée un seul fichier audio multicanal (par ex. un fichier 5.1, contenant les six voies Surround).

Son Surround (Cubase SX uniquement)

Cubase SX présente un format Surround spécial pour les plug-ins

VST, c’est-à-dire les plug-ins qui peuvent traiter plus de deux canaux. Le Mix6to2 est un exemple de ce type de plug-in. Appliquer un plug-in compatible Surround

Aucune différence avec l’application d’un plug-in “normal”, à part que le panneau du plug-in peut posséder davantage de commandes que lorsqu’il est utilisé sur deux canaux.

Utilisation d’un plug-in stéréo dans une configuration Surround

Normalement, lorsque vous appliquez un plug-in stéréo dans une configuration de son Surround, les deux premiers canaux (souvent L et R) sont assignés aux deux canaux du plug-in, et les autres canaux ne sont pas traités.

Toutefois vous pouvez utiliser le plug-in sur d’autres canaux. Tout ceci est décrit à la page 257.

12 – 314 En dessinant manuellement des courbes sur les sous-pistes d’automatisation dans la fenêtre Projet. Voir page 335. À propos des sous-pistes d’automatisation Les pistes audio, de groupe et FX peuvent avoir des sous-pistes d’automatisation qui permettent de voir et d’éditer l’automatisation de tous les réglages de la console pour cette piste, dont les réglages des effets d’insert. Il y a une sous-piste d’automatisation pour chaque paramètre automatisable, et les sous-pistes peuvent être affichées ou cachés. De même, les pistes MIDI ont des sous-pistes d’automatisation pour les réglages de console, les paramètres de piste, ainsi que les réglages des effets Départs et Inserts (s’ils sont utilisés). Les Instruments VST ont des pistes d’automatisation spéciales qui apparaissent dans la fenêtre Projet lorsque vous ajoutez un instrument VST. Il y a une piste d’automatisation pour les paramètres de plug-in et une pour chaque voie de la console utilisée par l’instrument. Ces pistes ont elles-mêmes des sous-pistes d’automatisation vous donnant accès à tous les réglages de paramètres et de console. Enfin, pour les voies ReWire et les voies d’entrée/sortie, les pistes d’automatisation sont automatiquement ajoutées dès que vous activez l’automatisation (à l’aide du bouton Write) dans la voie de console correspondante ou dans la fenêtre des Configurations de Voie. Ces pistes d’automatisation ont aussi des sous-pistes pour les paramètres.

Pour chaque voie et groupe de voies audio et voie ReWire :

• • • Les 8 sélections de programme et paramètres d’effets des effets inserts (si les inserts sont utilisés) Les 8 commutateurs d’activation des départs effets Les 8 potentiomètres de niveaux de départs effets Les Paramètres Surround Panner Bypass EQ global Réglages des 4 Modules EQ (enable/freq/quality/gain)

Pour chaque voie FX et bus d’entrée/sortie :

• • Les 8 sélections de programme et paramètres d’effets des effets inserts (si les inserts sont utilisés) Les Paramètres Surround Panner Bypass EQ global Réglages des 4 Modules EQ (enable/freq/quality/gain)

Pour chaque instrument VST

La sélection du programme d’instrument VST et ses paramètres

plus (pour chaque voie de console/sortie séparée utilisée par l’instrument) :

• • Les 8 sélections de programme et paramètres d’effets des effets inserts (si les inserts sont utilisés) Les 8 commutateurs d’activation des départs effets

Pour chaque piste MIDI • • • • L’état muet (ou non) de la piste Le bouton Marche/Arrêt des Paramètres de piste La transposition Le décalage de Vélocité (Vel. Shift) Aléatoire (Random) 1-2 Min/Max/Cible Intervalle (Range) 1-2 Min/Max/Cible Les boutons Marche/Arrêt des 4 effets d’Insertion Les boutons Marche/Arrêt des 4 départs d’effets Les paramètres des 4 effets d’Insertion MIDI (si utilisés) Les paramètres des 4 départs d’effets MIDI (si utilisés)

Pour les pistes/voies audio, groupe, MIDI et FX, il existe deux moyens d’ouvrir une sous-piste d’automatisation pour la voie : •

Faites un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) sur la piste dans la liste des pistes, et sélectionnez “Montrer l’Automatisation” dans le menu local qui apparaît.

Cliquez sur le signe + pour ouvrir une sous-piste d’automatisation.

Pour les Instruments VST, les pistes d’automatisation apparaissent automatiquement lorsque vous ajoutez des Instruments VST.

Pour les voies ReWire et les bus d’entrée/sortie, les pistes d’automatisation sont créées automatiquement lorsque vous activez le bouton Write (écriture d’automatisation, voir page 327) dans : • • Le panneau commun de la console (“Write All”). La zone située au-dessus de la liste des pïstes (“Write All”)

13 – 320 1. Si aucune ne l’est déjà, ouvrez une sous-piste d’automatisation d’une Voie avec une des méthodes décrites précédemment. 2. Cliquez dans l’affichage des paramètres de sous-piste d’automatisation de Volume. Un menu local apparaît alors, contenant la liste des paramètres d’automatisation sélectionnés (dans notre cas, un seul), et l’option “Plus…” apparaît en fin de liste.

Si le paramètre que vous voulez automatiser se trouve dans le menu local, vous pouvez le sélectionner directement.

Ce paramètre remplacera le paramètre en cours dans la sous-piste d’automatisation.

Si vous souhaitez ajouter un paramètre qui n’est pas disponible dans le menu local et désirez voir tous les paramètres “automatisables”, passez à l’étape suivante.

Le dialogue Ajouter un Paramètre d’une piste audio.

4. Sélectionnez un paramètre dans la liste et cliquez sur OK.

Le paramètre remplacera le paramètre en cours dans la sous-piste d’automatisation.

Pour voir les paramètres de chaque catégorie, cliquez sur le signe “+” du dossier de cette catégorie.

Le paramètre de Volume est automatisé.

Vous pouvez cliquer sur le bouton “Afficher/cacher l’Automatisation”

(le signe plus) de la sous-piste d’automatisation pour ouvrir des souspistes supplémentaires et répéter la procédure ci-dessus pour assigner un paramètre à chaque sous-piste.

Supprimer des sous-pistes d’automatisation

Pour supprimer des sous-pistes d’automatisation de la liste des pistes, procédez comme ceci : •

Pour supprimer une seule sous-piste, cliquez sur le nom du paramètre et sélectionnez “Supprimer le Paramètre” dans le menu local.

Notez que ceci effacera aussi tout événement d’automatisation dans la sous-piste et que cette dernière sera “refermée”.

Pour supprimer toutes les sous-pistes actuellement inutilisées d’une piste dans la liste des pistes, sélectionnez “Supprimer les Paramètres

Inutilisés” dans le menu local de nom de paramètre de cette sous-piste. Toutes les sous-pistes qui ne contiennent pas d’événements d’automatisation seront fermées dans la piste sélectionnée.

13 – 324 Ceci fermera toutes les sous-pistes d’automatisation ne contenant pas d’événements d’automatisation et laissera ouvertes les sous-pistes utilisées de toutes les pistes. Cette option est aussi disponible dans le menu Projet.

Faites un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) sur une piste spécifique et sélectionnez “Montrer l’Automatisation Utilisée” dans le menu local.

Ceci fermera toutes les sous-pistes d’automatisation ne contenant pas d’événements d’automatisation et laissera ouvertes les sous-pistes de la piste sélectionnée.

Édition (ou dans le dialogue Préférences–Édition), les événements d’automatisation suivront automatiquement lorsque vous déplacerez un événement ou un conteneur sur la piste.

Ceci simplifie la gestion des automatisations relatives à un événement ou un conteneur spécifique, il n’y a pas à indiquer une position dans le projet. Par exemple, vous pouvez automatiser le panoramique d’un événement d’effet sonore (le son passe de gauche à droite, etc.) – si l’événement doit être déplacé, l’automatisation suivra automatique-ment ! Les principes sont les suivants : •

Tous les événements d’automatisation d’une piste compris entre le début et la fin de l’événement ou du conteneur seront déplacés.

S’il y avait des événements d’automatisation à cette nouvelle position (où vous avez déplacé l’événement ou le conteneur), ils seront remplacés.

Si vous dupliquez un événement ou un conteneur (par déplacement avec [Alt]/[Option] ou à l’aide des fonctions Dupliquer ou Répéter) les

Les boutons Écrire et Lire d’une voie de la console, et d’une sous-piste d’automatisation apparaissant dans la liste des pistes.

Il s’agit des pistes d’instrument VST, ReWire et d’entrée/sortie. La première fois que le bouton Write est activé pour ces types de piste, des sous-pistes d’automatisation sont créées. Vous pouvez ensuite procéder à l’automatisation des paramètres de ces pistes (en éditant les sous-pistes d’automatisation ou en l’écrivant, comme décrit ci-après). Pour relire l’automatisation, vérifiez que le bouton Lire (R) de cette piste est activé.

“utilisé” ou pas (cette information ne repasse pas par l’interface du plugin). Pour cette raison, l’automatisation de la plupart des paramètres de plug-in fonctionne en mode Autolatch (voir ci-dessous), même si le mode Touch Fader a été sélectionné.

Lorsque le mode “Autolatch” est sélectionné, le logiciel commence l’écriture de l’automatisation dès que vous cliquez sur un contrôle et arrête l’écriture quand vous arrêtez la lecture ou désactivez la fonction Écrire.

La dernière valeur d’automatisation sera écrite en continu jusqu’à ce que vous arrêtiez ou désactiviez Écrire. C’est utile si vous voulez superposer un long passage à une automatisation existante, et aussi lorsque vous enregistrez des données d’automatisation à partir d’un pupitre de télécommande (car le programme n’a alors aucun moyen de savoir quand vous “relâchez” le contrôle). Cependant, assurez-vous de ne toucher que les contrôles désirés quand vous enregistrez l’automatisation en mode Autolatchet n’oubliez pas d’arrêter la lecture quand vous avez fini !

Le mode X-Over fonctionne comme le mode Autolatch mais avec une différence : Dès que vous “rencontrez” une courbe d’automatisation existante (précédente), l’écriture est automatiquement désactivée.

Il est ainsi facile d’augmenter le volume relatif d’une zone particulière : placez les délimiteurs comme il convient, activez Write, sélectionnez le mode Trim et poussez le fader de volume.

Enregistrement des manipulations – un exemple

Si les paramètres de votre projet en cours sont cruciaux, vous ne voudrez peut-être pas “expérimenter” avec l’automatisation tant que vous ne savez pas bien comment tout cela se comporte. Si c’est le cas, vous pouvez créer un nouveau projet pour l’exemple suivant. Il ne doit pas obligatoirement contenir des événements audio, mais uniquement quelques pistes audio. Procédez comme ceci : 1. Ouvrez la fenêtre de la Console. 2. Cliquez sur le bouton d’écriture globale (Write All) dans le panneau commun de la Console. Cubase SX/SL se trouve alors en mode d’écriture globale des données d’automatisation.

3. Déclenchez la lecture et déplacez quelques faders et/ou autres potentiomètres de réglage dans la console, ou peut-être dans une fenêtre Configuration de Voie.

Une fois que vous avez terminé, arrêtez la lecture, et retournez à l’endroit où vous aviez démarré la lecture.

4. Désactivez le mode Écriture (Write), puis cliquez sur le bouton de lecture globale (Read All) dans le panneau commun de la Console.

Cubase SX/SL se trouve à présent en mode lecture globale.

5. Déclenchez la lecture, et regardez la fenêtre Console.

Toutes les manipulations effectuées précédemment en cours de lecture seront reproduites exactement.

6. Si vous désirez refaire quelque chose, activez à nouveau le mode d’écriture (Write), et relancez la lecture depuis le même endroit.

Rien ne vous empêche d’activer les boutons W et R simultanément, si vous désirez à la fois regarder et écouter vos manipulations sur la console tout en enregistrant des mouvements de fader sur une autre voie de console, par exemple.

1. Activez le bouton d’écriture globale dans le panneau commun de la

Console ou dans la liste des pistes pour que Cubase SX/SL soit en mode écriture globale. 2. Sélectionnez la piste FX dans la liste des pistes et ouvrez sa section Inserts dans l’Inspecteur. Si l’Inspecteur est invisible, cliquez sur le bouton “Afficher Inspecteur” dans la barre d’outils de la fenêtre Projet.

3. Ouvrez le tableau de bord de l’effet en cliquant sur le bouton Édition

(“e”) situé au-dessus de la case de l’effet d’insert dans l’Inspecteur. 4. Cliquez sur le bouton d’écriture (Write) du tableau de bord pour activer le mode Write. Tous les effets et Instruments VST disposent de boutons Write/Read dans leur tableau de bord. Ils fonctionnent exactement comme les boutons correspondants dans la console ou la liste des pistes. Dans l’exemple précédent, nous avions utilisé le mode écriture globale, dans lequel les changements effectués sur la console et sur les paramètres étaient enregistrés sur toutes les pistes, mais ici nous allons utiliser le mode Write pour une piste seulement.

5. Démarrez la lecture et réglez quelques paramètres d’effet dans le tableau de bord.

Lorsque vous avez terminé, arrêtez la lecture, et retournez à l’endroit où vous aviez démarré la lecture.

6. Désactivez Write et cliquez sur le bouton Read tableau de bord.

7. Démarrez la lecture, et observez le tableau de bord. Toutes les actions que vous avez effectuées au cours de la phase de lecture précédente seront exactement reproduites.

1. Cliquez dans l’affichage du paramètre de la sous-piste d’automatisation de la voie FX.

Le menu local des paramètres apparaît, il contient une liste des paramètres automatisables pour ce plug-in. Le(s) paramètre(s) déjà automatisés sont repérés par un astérisque après leur nom dans la liste.

Paramètres automatisés de l’effet de DoubleDelay.

2. Sélectionnez le paramètre que vous désirez voir apparaître, dans la liste des paramètres.

La courbe d’automatisation du paramètre sera affichée dans la sous-piste d’automatisation.

Pour voir les paramètres d’instrument VST, utilisez la même méthode, mais pour la première piste d’automatisation de l’instrument.

Comme décrit précédemment, chaque instrument VST dispose de deux pistes d’automatisation (ou plus) - une pour les réglages du plug-in et une pour chaque voie d’Instrument VST dans la console.

13 – 332 À propos de la ligne de valeur Statique Lorsque vous ouvrez pour la première fois une sous-piste d’automatisation pour un paramètre, elle ne contient évidemment aucun événement d’automatisation (il faudrait pour cela que vous ayez précédemment manipulé ce paramètre avec le mode d’écriture d’automatisation activé). Cette absence se reflète dans l’Affichage des événements sous forme d’une ligne droite noire et horizontale, la ligne de “Valeur Statique”. Cette ligne représente la valeur actuelle du paramètre. •

Si vous avez ajouté manuellement des événements d’automatisation ou utilisé le mode Écriture pour le paramètre correspondant, puis désactivez le mode Lecture, la courbe d’automatisation apparaîtra en grisé dans l’affichage des événements de la sous-piste automatisation, et c’est la Valeur Statique qui sera utilisée à la place.

Dès que le mode Read sera réactivé, la courbe d’automatisation sera active.

13 – 334 également les ajouter manuellement, en dessinant des courbes d’automatisation. Procédez comme ceci : 1. Ouvrez une sous-piste d’automatisation du volume d’une piste audio en cliquant sur le signe +. La ligne de “Valeur Statique” apparaît alors dans l’Affichage des événements.

2. Sélectionnez l’Outil Crayon.

Vous avez aussi la possibilité d’utiliser les divers modes de l’outil Ligne pour dessiner les courbes, voir ci-dessous.

3. Si vous cliquez sur la ligne de Valeur Statique, un événement d’automatisation est ajouté, le mode de lecture d’automatisation est automatiquement activé, et la ligne de “Valeur statique” noire se transforme en une courbe d’automatisation bleue.

4. En cliquant-maintenant enfoncé le bouton de la souris, vous pouvez dessiner une courbe, ce qui enregistre une série d’événements d’automatisation.

Niveau de Réduction de l’Automatisation dans le dialogue Préférences, voir page 341.

6. Si vous activez à présent la lecture, le Volume suivra la forme de la courbe d’automatisation.

Dans la Console, le fader correspondant suit ces évolutions.

7. Si le résultat ne vous satisfait pas, il suffit de recommencer l’opération.

Redessiner par-dessus une courbe d’événements existante crée automatiquement une nouvelle courbe.

Si la sous-piste d’automatisation se trouve déjà en mode Lecture, vous pouvez également ajouter des événements d’automatisation en cliquant avec l’outil Flèche.

Si vous essayez d’ajouter un point intermédiaire entre deux points existants, et que le nouveau point ne “sort” pas de la courbe existante, il sera supprimé lors de la Réduction (voir page 341) dès que vous relâcherez le bouton de la souris.

Utiliser les divers modes Ligne pour tracer les courbes d’automatisation

Les autres modes de l’outil Ligne peuvent être très utiles pour dessiner les événements d’automatisation. Les différents modes sont accessibles en cliquant sur l’outil Ligne de la barre d’outils et en les sélectionnant dans le menu local qui s’affiche.

En mode Ligne, cliquer et faire glisser avec l’outil Ligne dessinera une ligne dans la sous-piste d’automatisation, et créera des événements d’automatisation alignés sur cette ligne.

C’est un moyen rapide de créer des fondus (d’entrée, de sortie) linéaires etc.

13 – 336 “cycle” d’une courbe) est déterminée par le réglage dans “Grille”. Si vous appuyez sur [Maj] en déplaçant le Crayon, vous pouvez régler la durée de la période manuellement, en multiples de la valeur choisie dans “Grille”.

Sélectionner les points d’événements d’automatisation

Dessinez un rectangle de sélection autour des points de votre choix pour les sélectionner.

Une fois sélectionnés, tous ces points pourront être déplacés dans toutes les directions comme un seul : ainsi, la forme de la courbe qu’ils dessinent sera préservée.

Éditer les événements d’automatisation

Coller, vous pouvez les grouper et les déplacer, etc. Toutefois, quatre options du menu Édition ne s’appliquent pas aux événements d’automatisation. Il s’agit de :

• • • En avant-plan En arrière-plan

1. Ouvrez l’Explorateur de Projet en le sélectionnant dans le menu Projet.

La fenêtre de l’Explorateur s’ouvre alors. Elle est divisée en deux parties, la liste Structure du Projet à gauche et l’affichage des événements à droite.

2. Cliquez sur le signe “plus” d’une piste dans la liste de Structure.

Les pistes automatisées ont deux sous-articles : Données Piste et Automatisation. L’article Automatisation correspond à la sous-piste d’automatisation de la fenêtre Projet, et contient les événements d’automatisation de la piste.

3. Cliquez sur le signe “plus” pour de l’article Automatisation.

Tous les paramètres automatisés de la piste s’affichent dans la liste de Structure.

4. Cliquer sur un paramètre dans la liste de “Structure” fera apparaître les événements d’automatisation dans la fenêtre d’événement.

Les paramètres suivants sont disponibles pour toutes les pistes et sous-pistes d’automatisation :

Il est alors facile de changer rapidement les valeurs de paramètres en des endroits spécifiques, sans devoir passer en lecture. Par exemple, cette méthode est très pratique si vous avez enregistré une voix off ou des dialogues sur une piste et une musique sur une autre piste. Ainsi vous pouvez baisser le niveau de la musique “sous” la voix et la remonter pendant les pauses.

Utiliser la fonction Écriture d’automatisation dans la Console évite de devoir ajouter des sous-pistes de paramètre depuis la liste “Ajouter un

Ce ne sont là que deux exemples des avantages de chacune des méthodes. De façon générale, l’édition de courbes et l’utilisation de la fonction d’écriture d’automatisation constituent en fait deux méthodes complémentaires, et selon la nature de votre projet, vous choisirez probablement la méthode la plus adaptée à votre situation.

Par exemple, tous les points d’événements compris entre deux points mais ne “sortant” pas de la droite reliant ces deux points seront automatiquement supprimés par la fonction Réduction.

Si vous essayez d’ajouter un événement qui ne dévie pas de la courbe existante entre deux points…

…il sera supprimé dès que vous relâcherez la souris. Si vous aviez déplacé l’événement sélectionné d’une amplitude quelconque, qui aurait créé une courbe différente d’une ligne droite, l’événement aurait bien sûr été conservé.

Il est possible de contrôler la console Cubase SX/SL via MIDI. Un grand nombre de pupitres de contrôle MIDI sont acceptés. Ce chapitre décrit comment configurer Cubase SX/SL pour la télécommande. •

Pour des informations sur les pupitres de contrôle acceptés, reportezvous au document pdf séparé “Pupitres de télécommande”.

Connexion de la télécommande

Connectez la prise MIDI Out du pupitre de télécommande à la prise MIDI In de votre interface MIDI. En fonction du modèle de pupitre, vous pouvez aussi avoir besoin de connecter la prise MIDI Out de l’interface à une prise MIDI In du pupitre (c’est nécessaire si le pupitre dispose de “moyens de retour” tels que témoins, faders motorisés, etc. – reportez-vous aux caractéristiques du pupitre de télécommande MIDI dans les pages qui suivent pour les détails). Si vous désirez enregistrer des pistes MIDI, vous ne voulez sûrement pas que les données MIDI provenant du pupitre soient aussi enregistrées. Pour cela, vous devez aussi faire les réglages suivants : 1. Déroulez le menu Périphériques et sélectionnez Configuration des Périphériques. 2. Sélectionnez “All MIDI Inputs” dans la liste à gauche. 3. Observez la liste à droite et repérez l’entrée MIDI à laquelle vous avez connecté la télécommande MIDI. 4. Cliquez dans la colonne “Activer” de cette entrée et réglez-la sur “Non”. 5. Cliquez sur OK pour refermer le dialogue.

14 – 344 Sélection du pupitre de contrôle 1. Déroulez le menu Périphériques et sélectionnez Configuration des Périphériques. Un dialogue s’ouvre, contenant la liste des Périphériques sur la gauche.

2. Si vous n’y trouvez pas le pupitre de contrôle que vous recherchez, cliquez sur l’onglet Ajouter/Supprimer et sélectionnez-le dans la liste des Types de Périphériques.

Cliquez sur “Ajouter” pour l’ajouter à la liste des Périphériques.

Notez qu’il est possible de sélectionner plusieurs pupitres de contrôle du même type.

Si vous disposez de plusieurs pupitres de contrôle du même type, ils seront numérotés dans la liste des Périphériques.

3. Puis cliquez sur l’onglet Configuration et sélectionnez votre modèle de pupitre de contrôle MIDI dans la liste des Périphériques.

En fonction de l’appareil sélectionné, une liste de commandes programmables ou un panneau vide est affiché dans la partie droite du dialogue.

Un pupitre de contrôle JL Cooper CS-10 a été sélectionné.

Télécommande de la console

Vous pouvez maintenant utiliser votre pupitre de contrôle MIDI pour faire bouger les faders et les potentiomètres, activer Mute et Solo, etc. La configuration exacte des paramètres dépend du pupitre de contrôle MIDI que vous utilisez.

Écriture de l’Automatisation au moyen des commandes à distance L’automatisation de la console au moyen d’un pupitre de commande s’effectue principalement de la même manière que lorsque vous agissez sur les commandes à l’écran en mode Write. Cependant, lorsqu’il s’agit de remplacer des données d’automatisation existantes, il y a une différence de taille : •

Si vous activez le mode Write et déplacez un contrôle sur le pupitre de commande, toutes les données correspondant au paramètre sont remplacées à partir de l’endroit où vous avez déplacé le contrôle jusqu’à l’endroit où la lecture a été arrêtée !

En d’autres termes, dès que vous déplacez un contrôle en mode Write, il reste “actif” jusqu’à ce que vous arrêtiez la lecture. La raison en est expliquée ci-dessous.

En conséquence, la précaution suivante doit être prise :

Veillez à ne déplacer que le contrôleur que vous voulez remplacer !

Afin de remplacer les données d’automatisation existantes pour un contrôle, l’ordinateur a besoin de savoir pendant combien de temps l’utilisateur à vraiment “tenu” ou utilisé le contrôle. Lorsque vous faites cela “à l’écran”, le programme détecte simplement le moment où le bouton de la souris est enfoncé puis relâché. Mais, lorsque vous utilisez un pupitre de commande externe, il n’y a plus de bouton de souris, et Cubase SX/SL ne peut pas dire quand vous avez “saisi et tenu” un fader, ni quand vous l’avez déplacé puis relâché. À la place, vous devez indiquer que vous avez “relâché” la commande en arrêtant la lecture.

14 – 346 pose de faders à effleurement, ce qui signifie que l’écriture s’arrête dès que vous relâchez le fader. ❐ Ceci n’est valable que lorsque vous utilisez un pupitre de commande et

que le mode Write est activé dans la Console.

Assignation de raccourcis clavier aux télécommandes

Sur certains des pupitres de commande compatibles, vous pouvez assigner n’importe quelle fonction de Cubase SX/SL (pouvant être assignée à un raccourci clavier) à des touches, molettes ou autres contrôles génériques. À l’heure de l’écriture de ce manuel, ces appareils sont les suivants : • • • 2. Utilisez la colonne “Bouton” afin de repérer le pupitre de commande ou la touche auquel vous voulez assigner une fonction Cubase SX/SL. 3. Cliquez dans la colonne “Catégorie” du contrôle et sélectionnez une des catégories de fonctions Cubase SX/SL dans le menu local qui apparaît. 4. Cliquez dans la colonne “Commande”, et sélectionnez la fonction Cubase SX/SL désirée dans le menu local qui apparaît. Les options disponibles dans le menu local dépendent de la catégorie choisie.

5. Cliquez sur “Appliquer” quand vous avez terminé.

La fonction sélectionnée est maintenant assignée à la touche ou au contrôle du pupitre de commande.

Télécommande de la console

Si vous disposez d’un périphérique MIDI générique, vous pouvez l’utiliser pour contrôler Cubase SX/SL à distance, en configurant le périphérique générique :

1. Ouvrez le dialogue Configuration des Périphériques dans le menu Périphériques. 2. Cliquez sur l’onglet “Ajouter/Supprimer” et sélectionnez “Périphérique Générique” dans la liste à droite. 3. Cliquez sur le bouton Ajouter. •

Lorsque le périphérique générique est ajouté au dialogue Configuration des Périphériques, vous pouvez ouvrir la fenêtre d’état du périphérique en sélectionnant “Périphérique Générique” dans le menu Périphériques.

Fenêtre d’état du périphérique générique.

Générique” dans la liste à gauche. Les réglages du périphérique générique sont affichés, vous permettant de spécifier quelle commande de votre pupitre doit contrôler quel paramètre de Cubase SX/SL.

5. Utilisez les menus locaux d’Entrée et Sortie MIDI pour sélectionner le ou les Port(s) MIDI auxquels votre télécommande est connectée.

6. Sélectionnez une Banque via le menu local de droite. Le concept de Banques est basé sur le simple fait que la plupart des périphériques MIDI ne peuvent contrôler simultanément qu’un nombre de canaux limité (souvent 8 ou 16). Par exemple, si votre pupitre de contrôle MIDI dispose de 16 faders de volume, et que vous utilisez 32 canaux audio dans Cubase SX/SL, il vous faudra deux Banques de 16 canaux chacune. Lorsque c’est la première Banque qui est sélectionnée, les 16 commandes des voies physiques permettent de contrôler les voies de console 1 à 16 ; lorsque c’est la seconde Banque qui est sélectionnée, vous pouvez contrôler les voies de console 17 à 32. Comme il est possible de contrôler aussi la console de pistes MIDI et les fonctions de transport, il vous faudra sans doute plusieurs Banques.

Télécommande de la console

“Ctrl JLCooper” est une version spécifique de message de Contrôleur

Continu, dans lequel c’est le troisième octet du message MIDI qui est utilisé comme adresse en lieu et place du second – une particularité qu’on retrouve sur divers pupitres de contrôle signée JL-Cooper).

Canal MIDI Cliquer dans cette colonne fait apparaître un menu local permettant de sélectionner le canal MIDI sur lequel les messages seront transmis.

Transmettre – Ce fanion doit être activé si un message MIDI doit être

émis lorsque la valeur correspondante change dans le programme. Relatif – Ce fanion doit être activé si le contrôleur est un encodeur “sans fin”, qui transmet non pas une valeur absolue mais le nombre de tours qu’on lui a fait subir.

Si vous trouvez que le tableau supérieur contient trop ou pas assez de contrôles, vous pouvez en ajouter ou en supprimer par l’intermédiaire des boutons Ajouter et Supprimer situés à droite du tableau supérieur.

MIDI, et cliquez sur le bouton Apprendre situé à droite du tableau. Les valeurs des champs Statut MIDI, Canal MIDI et Adresse sont alors réglées automatiquement en conformité avec celles de la commande manœuvrée.

8. Le tableau inférieur sert à spécifier quels paramètres de Cubase SX/SL vous désirez contrôler.

Chaque rangée du tableau est associée au contrôleur de la rangée correspondante dans le tableau supérieur – ce qui est indiqué par la colonne Nom du Contrôleur. Les autres colonnes possèdent les fonctionnalités suivantes : Colonne

Télécommande de la console

MIDI est reçu. Activer simultanément Bouton et Alterner est très utile dans le cas de commandes ne “verrouillant” pas le statut d’un bouton : citons, par exemple, le contrôle du statut de Mute depuis un pupitre dont le bouton de Mute est de type fugitif. Dans ce cas, le signal est coupé tant qu’on appuie sur la touche Mute, et se trouve rétabli dès qu’on relâche la touche. Si Bouton et Alterner sont activés, appuyer sur Mute activera ou désactivera le statut de Mute correspondant dans Cubase SX/

SL, mais ce nouveau statut restera fixe jusqu’à la prochaine pression sur le bouton de Mute. Autrement dit, de fugitif, il sera devenu permanent. Non Automatisé – Si cette option est activée, le paramètre ne sera pas automatisé.

9. Si nécessaire, sélectionnez une autre Banque et procédez aux réglages adéquats.

Notez que ces réglages s’effectuent, dans ce cas, uniquement dans le tableau inférieur – le tableau supérieur se trouve déjà automatiquement configuré pour le périphérique de commande MIDI.

Si nécessaire, vous pouvez ajouter des Banques en cliquant sur le bouton Ajouter, situé sous le menu local Banque.

Cliquer sur le bouton Renommer permet d’assigner un nouveau nom à la Banque sélectionnée. Pour supprimer une Banque devenue inutile, il suffit de cliquer sur le bouton Supprimer.

10.Une fois que vous avez fini, refermez la fenêtre de Configuration des

Périphériques. À présent, vous pouvez contrôler les paramètres de Cubase SX/SL spécifiés depuis le pupitre de contrôle MIDI. Pour sélectionner une autre Banque, utilisez le menu local dans la fenêtre Statut de la Télécommande (ou utilisez une commande du pupitre de contrôle MIDI, si vous en avez assigné une).

Le bouton Exporter, situé dans le coin supérieur droit de la fenêtre Configuration des Périphériques, permet d’exporter la configuration en cours, c’est-à-dire les données correspondant à la configuration des différentes commandes (le tableau supérieur) ainsi que toutes les Banques. Cette configuration est sauvegardée sous forme d’un fichier (pourvu de l’extension “.xml”, sous Windows). Cliquer sur le bouton Importer permet d’importer des fichiers de Configuration de Télécommande sauvegardés au préalable. •

C’est la dernière Configuration de Télécommande importée ou exportée qui se verra chargée automatiquement au démarrage du programme ou que le périphérique Générique a été ajoutée dans le dialogue Configuration des Périphériques.

Télécommande de la console

1. Si vous traitez un événement ou un intervalle de sélection, un nouveau fichier audio est créé dans le dossier Edits, à l’intérieur du dossier

Projet. Ce nouveau fichier contient les données audio traitées, tandis que le fichier d’origine reste intact.

2. La section traitée du clip audio (correspondant à l’événement ou à l’intervalle de sélection) se réfère alors au nouveau fichier audio traité.

Les autres sections du clip, de leur côté, se réfèrent toujours au fichier d’origine. Cet événement lit une section de ce clip…

Après avoir traité l’événement…

…le clip se référera à la fois au fichier d’origine et à un nouveau fichier, contenant uniquement la section traitée.

Le traitement s’applique en suivant les règles suivantes : •

Sélectionner les événements dans la fenêtre Projet ou dans l’Éditeur de Conteneurs Audio appliquera le traitement aux événements sélectionnés seulement.

Le traitement n’affectera que les sections de clip qui sont référencées par les événements.

Sélectionner un clip audio dans la Bibliothèque appliquera le traitement à tout le clip.

Créer un intervalle de sélection n’appliquera le traitement qu’à cet intervalle. Les autres sections du clip ne seront pas affectées.

Si vous essayez de traiter un événement qui est une copie partagée

(autrement dit, l’événement se réfère à un clip utilisé par d’autres événements dans le projet), un message vous demandera si vous désirez ou non créer une nouvelle version du clip.

Sélectionnez “Nouvelle Version” si vous désirez que le traitement n’affecte que l’événement sélectionné. Sélectionnez “Continuer” si vous désirez que le traitement affecte toutes les copies partagées.

Traitements et fonctions audio

S’il existe quelques réglages pour la fonction de traitement audio sélectionnée, ils apparaissent lorsque vous sélectionnez la fonction dans le sous-menu Traitement. Alors que la plupart des réglages sont propres à chaque fonction, il existe quelques caractéristiques et réglages fonctionnant de la même manière pour quelques fonctions. Le bouton Plus…

Si le dialogue renferme beaucoup de réglages, certains d’entre eux peuvent être cachés lors de l’apparition du dialogue. Pour faire apparaître ces réglages “cachés”, cliquez sur le bouton “Plus…”.

Pour les masquer, cliquez à nouveau sur le bouton (qui s’appelle à présent “Moins…”)

Les boutons Pré-écoute, Calculer et Annuler

Ces boutons possèdent les fonctions suivantes :

rieure à la durée globale de la sélection.

La fonction Enveloppe permet d’appliquer une enveloppe de niveau aux données audio sélectionnées. Le dialogue contient les paramètres suivants :

Ces boutons permettent de déterminer si la courbe d’enveloppe doit

être composée de segments de courbe (bouton gauche) ou de segments linéaires (bouton droit).

Traitements et fonctions audio

à d’autres événements ou clips, vous pouvez en faire un Préréglage, en cliquant sur le bouton Stocker.

Pour appliquer un Préréglage enregistré, il suffit de le sélectionner dans le menu local.

Pour changer le nom du Préréglage sélectionné, double-cliquez sur son nom et entrez-en un nouveau.

Ces fonctions sont décrites dans le chapitre “Fondus et fondus enchaînés”, à la page 179.

15 – 360 Ces fonctions sont décrites à la page 359.

Traitements et fonctions audio

❐ Pour que cette fonction soit disponible, il faut au préalable avoir copié ou

coupé des données audio dans l’Éditeur d’Échantillons.

Le dialogue contient les paramètres suivants :

Ce curseur permet de spécifier les niveaux relatifs entre l’Original (les données audio sélectionnées pour traitement) et la Copie (les données audio se trouvant dans le Presse-Papiers).

Pré-Mixage et Post-Mixage

Ces fonctions sont décrites à la page 359.

C’est la durée que met la porte de bruit pour se refermer complètement une fois que le niveau des données audio est redescendu sous le niveau de seuil.

Traitements et fonctions audio

Permet de spécifier une proportion de mélange entre signal d’origine et signal traité. Pré-Mixage et Post-Mixage

Ces fonctions sont décrites à la page 359.

Ces fonctions sont décrites à la page 359. CUBASE SX/SL 15 – 364 Inversion de Phase Active

Lorsqu’il s’agit d’audio en stéréo, ce menu local permet de préciser pour quel canal (quels canaux) la phase sera inversée.

Pré-Mixage et Post-Mixage

Ces fonctions sont décrites à la page 359.

Correction de Hauteur

Cette fonction permet de modifier la hauteur d’un son sans modifier pour autant sa durée. Vous pouvez également créer des “harmonies” en spécifiant plusieurs hauteurs, ou appliquer une Correction de Hauteur basée sur une courbe d’enveloppe spécifiée.

Traitements et fonctions audio

Elle n’a rien à voir avec la vraie hauteur des données audio d’origine : elle constitue uniquement un moyen d’indiquer les intervalles de transposition. Si vous le désirez, vous pouvez modifier la note fondamentale via les champs situés à droite, sous la représentation du clavier, ou en cliquant en maintenant enfoncée la touche [Alt]/[Option] dans la représentation du clavier.

Pour spécifier un intervalle de transposition, cliquez sur une des touches.

La touche correspondante apparaît alors en bleu, et le programme envoie des sons de test, à la hauteur de base et transposés, pour confirmation auditive.

Si la fonction “Multiple Note” est activée, vous pouvez cliquer sur plusieurs touches pour créer des accords.

Cliquer sur une touche bleue (donc activée) la supprime.

Paramètres de la correction de hauteur

Les champs “Demi-Tons” et “Réglage Fin” permettent de spécifier l’amplitude de la correction de hauteur. La valeur maximale de la correction est de ±16 demi-tons, le réglage fin agissant dans une fourchette de ±200 cents (centièmes de demi-ton).

Permet de réduire le niveau du son corrigé en hauteur.

Lorsque cette fonction est activée, vous pouvez cumuler plusieurs valeurs de correction de hauteur, ce qui crée des harmonies à plusieurs voix. Pour ce faire, il suffit d’ajouter les intervalles de votre choix dans la représentation du clavier, comme décrit ci-avant.

Bouton Écouter la Note/l’Accord

Cliquer sur ce bouton lit un son-test, dont la hauteur est choisie en fonction de l’intervalle activé sur la représentation du clavier. Si la fonction “Multiple Note” est activée, ce bouton prend le nom de “Écouter l’Accord”, et joue tous les intervalles activés, sous forme d’accord.

Cette fonction permet de régler la note fondamentale (celle qui apparaît en rouge dans la représentation du clavier). Cette note n’a aucune influence sur la hauteur des données audio, elle ne sert que d’aide pour configurer les intervalles et les accords.

Précision élevée (en faisant glisser le curseur vers la droite), le timing et le feeling rythmique seront préservés aussi précisément que possible. Pour des valeurs modérées, c’est la qualité tonale qui est prioritaire, au prix de quelques légers changements dans le timing. Ce paramètre n’est pas disponible dans l’algorithme MPEX (voir ci-dessous). Algorithme

Permet de sélectionner un des quatre algorithmes de correction de hauteur : Mode 1, Mode2, Avancé et MPEX (voir ci-dessous). La qualité de l’audio après traitement est progressivement plus élevée et le temps de traitement plus long du Mode 1 au MPEX. Les modes 1 et 2 sont plus rapides et donnent une qualité audio moindre, alors que les modes Avancé et MPEX sont plus lents, mais donnent une meilleure qualité audio.

Traitements et fonctions audio

Affichage de l’Enveloppe

Cette fonction permet de faire apparaître la forme de la courbe d’enveloppe par dessus la représentation de la forme d’onde de l’audio sélectionné en vue du traitement. Sur cette courbe d’enveloppe, les points situés au-dessus de la ligne centrale indiquent une

Correction de Hauteur positive (vers l’aigu), tandis que les points passant sous la ligne centrale indiquent une Correction de Hauteur négative (vers le grave). Au départ, la courbe d’enveloppe est horizontale et centrée – indiquant une Correction de Hauteur nulle. •

Pour ajouter des points, il suffit de cliquer sur la courbe ; pour modifier sa forme, il faut cliquer sur un point puis le faire glisser. Pour supprimer un point de la courbe, il suffit de le faire glisser hors de l’écran.

Traitements et fonctions audio

1. Cliquez sur un point de la courbe pour le sélectionner. Le point sélectionné apparaît en rouge.

2. Les paramètres Transposition et Réglage fin permettent de modifier, respectivement, la hauteur du point dans la courbe par demi-tons et par centièmes de demi-ton.

Mode de Correction de Hauteur

Ces paramètres sont identiques à ceux se trouvant dans l’onglet

“Configuration” – voir page 367. Exemple 2. Sélectionnez une courbe linéaire en cliquant sur le bouton droit. 3. Créez un point là où vous désirez voir commencer l’effet de pitch bend, en cliquant sur la ligne d’enveloppe. Comme il s’agit du point de départ du Pitch Bend, il faut que la hauteur soit à zéro (l’enveloppe doit avoir une forme de droite). Si nécessaire, utilisez le paramètre Réglage Fin afin de placer le point de la courbe à 0 centièmes précisément : en effet, ce point détermine le début de l’effet de Pitch Bend.

4. Créez un nouveau point sur la courbe, à l’emplacement horizontal où vous désirez que le Pitch Bend atteigne sa valeur maximale.

Ce point de la courbe détermine la durée que mettra le son à atteindre sa valeur maximale. Autrement dit, plus ce nouveau point est placé loin du point de départ, plus l’effet de Pitch Bend sera long à atteindre sa valeur maximale, et vice versa. 5. Vérifiez que le paramètre Intervalle est bien réglé sur une valeur supérieure ou égale à 2 demi-tons.

Traitements et fonctions audio

7. Créez un nouveau point sur la courbe pour déterminer la durée du Pitch Bend : autrement dit, le temps pendant lequel la hauteur du son doit rester supérieure de 2 demi-tons par rapport à sa hauteur normale. 8. Enfin, créez un point là où vous désirez que l’effet de Pitch Bend se termine. Pas besoin de créer un nouveau point si l’effet doit se terminer à la fin du fichier audio. Il existe toujours un point de fin à droite de l’affichage de la forme d’onde.

9. Si nécessaire, procédez à des réglages supplémentaires dans la section Mode.

10.Cliquez sur Calculer. L’effet de Pitch Bend est appliqué, conformément aux paramètres spécifiés.

Supprimer la Composante Continue

Cette fonction permet de supprimer toute composante continue dans la sélection audio. La composante continue est une partie indésirable du signal, qui se traduit parfois par une asymétrie du signal par rapport à l’axe zéro horizontal. La composante continue n’affecte pas le contenu audible du signal, mais interfère avec la détection automatique de passages par zéro et certains traitements – il est donc recommandé de l’éliminer. ❐ Il est recommandé d’appliquer cette fonction à des Clips Audio entiers,

la composante continue étant généralement présente sur tout l’enregistrement.

Il n’existe pas de paramètre spécifique pour cette fonction. Si vous désirez vérifier la présence d’une composante continue dans un Clip

Audio, vous pouvez utiliser la fonction Statistiques, voir page 390).

15 – 372 Cette fonction permet de modifier la durée et le “tempo” de l’audio sélectionné, sans changer la hauteur. Le dialogue contient les paramètres suivants : Section Entrée

Cette section contient des informations et des réglages concernant

“l’entrée”, c’est-à-dire l’audio sélectionné pour le traitement : Paramètres

Choisissez ce mode si vous désirez préserver le caractère du son.

Si la case à cocher “Effet” est activée, vous pouvez spécifier des valeurs comprises entre 10 et 1000%.

Ce mode est prévu pour des effets spéciaux, par exemple.

MPEX. Les modes 1 et 2 sont plus rapides et donnent une qualité audio moindre, alors que les modes Avancé et MPEX sont plus lents, mais donnent une meilleure qualité audio.

À propos de l’algorithme MPEX (Cubase SX uniquement):

Ce mode est basé sur l’algorithme de Prosoniq du même nom (MPEX est l’abréviation de Minimum Perceived Loss Time Compression/Expansion). Cet algorithme, également utilisé dans l’application TimeFactory™ signée Prosoniq, utilise un réseau neural artificiel pour effectuer des prédictions temporelles selon des techniques exclusives, afin d’obtenir des traitements de Correction de Hauteur et de Modification de Durée de qualité. Vous obtenez ainsi les meilleurs résultats audio possibles. Veuillez noter que le paramètre Précision n’est pas disponible en mode MPEX. De plus, il ne faut pas utiliser la fonction Pré-écoute en mode MPEX, car l’algorithme MPEX n’est pas conçu pour un traitement en temps réel. Les effets sont appliqués selon les mêmes règles que pour le Traitement (voir page 358).

2. Sélectionnez “Plug-ins” dans le menu Audio.

3. Sélectionnez l’effet désiré dans le sous-menu qui apparaît alors. Le dialogue du Plug-in apparaît alors.

Si vous appliquez un effet à des données audio mono, seul le canal gauche de la sortie stéréo sera concerné.

Le dialogue du Plug-in pour l’effet de Chorus

Ils sont communs à tous les Plug-ins.

Si la partie inférieure est cachée, cliquez sur le bouton “Plus…” pour la faire apparaître.

Pour la cacher encore une fois, il suffit de cliquer à nouveau sur le bouton (qui s’est transformé entre-temps en “Moins…”).

La partie inférieure commune du dialogue héberge les fonctions et réglages suivants :

Son Traité/Original

Ces deux curseurs permettent de spécifier l’équilibre entre le signal traité et le signal d’origine dans le Clip résultant.

En temps normal, les deux curseurs sont interconnectés : si par exemple vous montez le curseur Signal traité, le curseur Signal d’origine baisse de la même valeur. Toutefois, vous pouvez les déplacer indépendamment si vous le désirez : il suffit d’appuyer sur la touche [Alt]/ [Option] tout en faisant glisser le curseur. Vous pouvez ainsi obtenir, par exemple, 80% de signal d’origine et 80% de signal traité. Attention à la distorsion ! Extension

Ce paramètre est très utile si vous appliquez un effet ajoutant des données après la fin du signal d’origine (réverbération, délai…). Lorsque la case à cocher est activée, vous pouvez spécifier une durée d’extension, par l’intermédiaire du curseur. Cette extension est prise en compte lors de la pré-écoute, ce qui aide à trouver la durée d’extension la plus appropriée.

Traitements et fonctions audio

rieure à la durée globale de la sélection. Bouton Pré-écoute

Permet d’écouter le résultat du traitement avec les réglages en cours.

La lecture continuera en boucle jusqu’à ce que vous cliquiez de nouveau sur le bouton (qui porte la mention “Arrêter” en cours de préécoute). Vous pouvez si nécessaire procéder à des ajustements en cours de pré-écoute. Bouton Calculer

Effectue le traitement et referme le dialogue.

Bouton Annuler possible de modifier ou de supprimer des traitements situés au beau milieu de l’Historique des Traitements Hors Ligne, tout en conservant les traitements effectués par la suite ! Cette fonction dépend du type de traitement effectué, voir page 382.

Procédez comme ceci :

1. Sélectionnez le clip dans la Bibliothèque, ou un de ses événements dans la fenêtre Projet. La colonne Statut dans la Bibliothèque permet de repérer quels clips ont été traités : la présence d’un symbole de forme d’onde indique que le clip a subi un traitement ou des effets (voir page 382).

2. Sélectionnez “Historique des Traitements Hors Ligne” dans le menu

Audio. Le dialogue Historique des Traitements Hors Ligne apparaît alors.

Traitements et fonctions audio

Le dialogue de la fonction de traitement ou de l’effet appliqué s’ouvre alors, ce qui permet de modifier les réglages, exactement comme lors de la première application.

Pour remplacer l’opération sélectionnée par une autre fonction de traitement ou un autre effet, sélectionnez la fonction désirée depuis le menu local, et cliquez sur le bouton “Remplacer par”.

Si la fonction sélectionnée dispose de réglages, un dialogue apparaîtra, comme d’habitude. L’opération d’origine sera ensuite supprimée, et le nouveau traitement inséré dans l’Historique des Traitements Hors Ligne.

Pour supprimer l’action sélectionnée, cliquez sur le bouton “Supprimer”.

Le traitement est alors supprimé du Clip.

Pour annuler l’action sélectionnée et supprimer le traitement du clip cliquez sur le bouton “Désactiver”.

Le traitement est retiré du clip, mais l’opération reste dans la liste. Pour la refaire et appliquer à nouveau le traitement il suffit de cliquer à nouveau sur le bouton qui s’appelle désormais “Activer”.

4. Cliquez sur “Fermer” pour refermer le dialogue.

1. Sélectionnez le Clip dans la Bibliothèque, ou un de ses Événements dans la fenêtre Projet. 2. Sélectionnez “Geler les Modifications” dans le menu Audio. •

S’il n’existe qu’une seule version modifiée du Clip (autrement dit, aucun autre Clip ne se réfère au même fichier audio), ce dialogue apparaîtra :

Si vous sélectionnez “Remplacer”, toutes les modifications seront appliquées au fichier audio original (celui qui apparaît dans la liste se trouvant dans la colonne Chemin du Clip dans la Bibliothèque). Si vous sélectionnez “Nouveau Fichier”, l’opération

Geler les Modifications créera un nouveau fichier dans le dossier Audio à l’intérieur du dossier Projet (ce qui laissera intact le fichier audio d’origine).

Si le Clip sélectionné (ou celui lu par l’événement sélectionné) possède plusieurs versions modifiées (autrement dit, s’il existe d’autres Clips se référant au même fichier audio), ce message d’alerte apparaîtra :

logue Historique des Modifications pour le Clip, la liste sera vide.

Traitements et fonctions audio

Audio. Elle recherche les parties silencieuses d’un Événement, et soit coupe l’Événement en deux en supprimant les parties silencieuses du Projet, soit crée des intervalles correspondant aux sections “non silencieuses”. Procédez comme ceci : 1. Sélectionnez l’Événement dans la fenêtre Projet ou l’Éditeur de Conteneurs Audio. Vous pouvez sélectionner plusieurs Événements si vous le désirez : dans ce cas, vous pourrez procéder à des réglages différents pour chacun des Événements sélectionnés.

2. Sélectionnez “Détecter les Silences” depuis le menu Audio.

Le dialogue Détecter les Silences apparaît.

15 – 384 Réglez ce seuil à une valeur suffisamment basse pour obtenir une ouverture au début d’un son, mais suffisamment élevée pour supprimer tout bruit indésirable pendant les parties “silencieuses”.

Dès que le niveau audio passe sous cette valeur, la fonction “se ferme”. Cette valeur ne peut être supérieure à celle du Seuil d’ouverture.

Réglez ce seuil suffisamment haut pour pouvoir ôter tout bruit indésirable pendant les parties “silencieuses”.

Si cette case à cocher est activée, les Seuils d’Ouverture et de

Fermeture posséderont toujours les mêmes valeurs.

Temps d’Ouverture Permet de déterminer la durée minimale pendant laquelle la foncMinimum tion restera “ouverte” après dépassement de la valeur du seuil d’ouverture.

Si le signal audio contient des sons courts répétés, et que la fonction crée trop de sections “ouvertes” brèves, essayez d’augmenter cette valeur. Temps de Fermeture Permet de déterminer la durée minimale pendant laquelle la foncMinimum tion restera “fermée” après passage de la valeur du signal audio sous le seuil de fermeture. Le plus souvent, cette durée sera plutôt basse, afin d’éviter de supprimer des sons. Avant Ouverture (Pre-Roll)

Permet “d’ouvrir” la fonction un peu avant le dépassement du niveau du seuil d’ouverture. Autrement dit, le début de chaque section “ouverte” est légèrement décalé vers la gauche, selon la durée réglée ici.

Cette fonction est utile pour éviter toute suppression d’attaque.

(Post-Roll) 6. Sélectionnez ce que vous voulez que la fonction fasse, en activant soit la case à cocher “Ajouter en Régions”, soit la case à cocher “Supprimer les Silences”, ou les deux. “Ajouter en Régions” permet de créer des régions qui correspondent aux sections “non-silencieuses”. “Supprimer les Silences” découpera les Événements au début et à la fin de chaque section “non-silencieuse”, et supprimera les sections silencieuses intermédiaires.

7. Si vous avez activé “Ajouter en Régions”, vous pouvez spécifier un nom pour les Régions, dans le champ Nom de Régions.

En plus de leur nom, les régions seront numérotées, à partir du numéro spécifié dans le champ Début de la Numérotation Auto.

8. Cliquez sur “Calculer”.

L’Événement est alors découpé et/ou les régions ajoutées.

Le résultat obtenu avec l’option “Supprimer les silences”.

1. Procédez à une sélection audio. Cette sélection peut être soit un Clip, soit un événement, soit un intervalle de sélection.

2. Sélectionnez “Analyse de Spectre” depuis le menu Audio.

Un dialogue rassemblant les réglages permettant de paramétrer l’analyse apparaît.

Les valeurs par défaut sont choisies pour donner de bons résultats dans la plupart des situations, mais vous pouvez entrer vos propres réglages si désiré :

Taille du Recouvrement Taille du recouvrement entre chaque bloc d’analyse.

Permet de choisir quel type de fenêtre utiliser pour la FFT

(Transformée de Fourier rapide, la méthode mathématique utilisée pour “calculer” le spectre).

Valeurs Normalisées

Lorsque cette fonction est activée, les valeurs de niveau résultantes sont mises à l’échelle, de façon à ce que le plus haut niveau soit normalisé à la valeur 1 (soit 0 dB).

Mixage Mono – le signal stéréo est sommé en mono avant l’analyse. Voie Gauche/Droite – seul le canal gauche/droit est pris en compte pour l’analyse. Stéréo – les deux canaux sont analysés (ce qui fait apparaître deux spectres séparés).

3. Cliquez sur le bouton “Calculer”.

Le spectre est alors calculé puis affiché sous forme de représentation graphique.

4. Vous pouvez ajuster la représentation graphique via les réglages proposés dans la fenêtre d’affichage:

dB Lorsque cette case est cochée, l’axe vertical est gradué en dB.

Dans le cas contraire, ce sont des valeurs comprises entre 0 et 1 qui sont indiquées.

Lorsque cette case est cochée, l’axe horizontal (fréquences) est gradué selon une échelle logarithmique. Dans le cas contraire, cette graduation est linéaire.

Pour comparer le niveau entre deux fréquences, placez le pointeur sur l’une d’entre elles, faites un seul clic droit (Win) ou [Ctrl]-clic (Mac) puis placez le pointeur sur la seconde fréquence. La valeur delta (différence de niveau entre cette position et la première, celle sur laquelle vous avez cliqué avec le bouton droit apparaît dans le coin supérieur droit (repérée avec un “D”).

6. Si vous avez analysé des données audio stéréo et sélectionné l’option

“Stéréo” dans le premier dialogue, les courbes des canaux gauche et droit apparaissent en superposition dans l’affichage – la courbe correspondant au canal gauche en blanc, celle correspondant au canal droit en jaune. L’affichage dans le coin supérieur droit indique les valeurs correspondant au canal gauche. Pour lire celles du canal droit, il suffit de maintenir la touche [Maj] enfoncée. Un “L” ou un “R” apparaît pour indiquer à quel canal les valeurs affichées correspondent.

7. Vous pouvez laisser la fenêtre ouverte, ou la refermer en cliquant sur le bouton “Fermer”.

Si vous la laissez ouverte avec la case “Activer” cochée, le résultat de la prochaine Analyse de Spectre apparaîtra dans la même fenêtre.

Traitements et fonctions audio

Vous ouvrez l’Éditeur d’Échantillons en double-cliquant sur un événement audio dans la fenêtre Projet ou dans l’Éditeur de Conteneurs Audio ou encore en double-cliquant sur un clip audio dans la Bibliothèque. Il peut y avoir plusieurs Éditeurs d’Échantillons ouverts en même temps. •

Notez que le fait de double-cliquer sur un conteneur audio dans la fenêtre Projet ouvrira l’Éditeur de Conteneurs Audio, même si le conteneur ne contient qu’un seul événement audio.

Voir page 416. Si vous faites un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) dans l’Éditeur d’Échantillons afin d’afficher le menu contextuel, vous verrez un sousmenu appelé “Éléments”. En activant ou désactivant les options de ce sous-menu, vous pouvez choisir ce qui sera affiché dans la fenêtre de l‘éditeur. Certaines de ces options sont également disponibles sous forme d’icônes dans la barre d’outils.

L’Éditeur d’Échantillons

Boutons Lecture et Boucle et fader de volume

Édition des Repères

Montrer la ligne d’infos

Caler sur les passages à zéro

Montrer l’événement audio

[Ctrl]-clic (Mac) dessus puis utilisez le menu local pour choisir les éléments à afficher ou cacher.

L’option Configurer du menu local permet de réordonner les sections de la barre d’outils, mémoriser des préréglages, etc. Voir page 858.

L’affichage miniature

Pour cela, cliquez dans la moitié inférieure du rectangle et faites-le glisser à gauche ou à droite pour le déplacer.

La règle de l’Éditeur d’Échantillons se trouve entre l‘affichage miniature et l’affichage de forme d’onde. Elle représente l’échelle temporelle dans le format d’affichage spécifié dans le dialogue de Configuration du Projet (voir page 109). Si vous préférez, vous pouvez choisir un format d’affichage indépendant pour la règle en cliquant sur le bouton fléché situé à droite de celle-ci et en sélectionnant une option dans le menu local qui apparaît (ceci affectera aussi les valeurs dans la ligne d’infos). Les options de format d’affichage sont décrites à la page 106.

L’affichage de la forme d’onde et l’échelle de niveau

L’affichage de forme d’onde montre l’image de la forme d’onde du clip audio édité – dans le style sélectionné dans le dialogue Préférences

(page Affichage d’Événements–Audio), voir page 116. À sa gauche, se trouve une échelle de niveaux indiquant l’amplitude de l’audio.

L’Éditeur d’Échantillons

Nombre de modifications effectuées sur le clip

La ligne d’infos en bas de la fenêtre affiche des informations concernant le clip audio édité. Vous ne pouvez pas éditer les valeurs dans cette ligne d’infos.

Pour afficher ou cacher la ligne d’infos, cliquez sur le bouton Montrer ligne d’infos dans la barre d’outils.

Le zoom vertical sera aussi affecté si vous tracez un rectangle avec l’outil Zoom et que l’option “Outil Zoom en Mode Standard” (Préférences–page Édition) est désactivée.

Les options suivantes, concernant l’Éditeur d’Échantillons, sont disponibles dans le sous-menu Zoom du menu Édition:

Zoomer sur la Sélection

Zoom Avant de façon à ce que la sélection occupe tout l’écran.

Zoomer sur l’Événement

Zoom Avant de façon à ce que l’Éditeur affiche la section du clip correspondant à l’événement audio édité. Cette option n’est pas disponible si vous avez ouvert l’Éditeur d’Échantillons depuis la Bibliothèque (dans ce cas, c’est le clip entier qui est ouvert pour être édité et non pas l’événement).

C’est nécessaire pour dessiner à l’aide du Crayon, comme décrit à la page 412).

16 – 400 Si l’option est désactivée, les valeurs d’échantillon seront dessinées comme des “marches”. Si elle est activée, elles seront interpolées de façon à former des “courbes”.

Lorsque vous utilisez les commandes de lecture habituelles pour relire de l’audio alors que l’Éditeur d’Échantillons est ouvert, il est souvent pratique de pouvoir écouter uniquement l’audio édité. Voici deux moyens de procéder. • Au moyen de l’outil Haut-Parleur

Si vous cliquez quelque part dans l’affichage de forme d’onde avec l’outil Haut-Parleur en laissant le bouton de la souris appuyé, le clip sera relu à partir de l’endroit où vous avez cliqué. La lecture continuera jusqu’au relâchement du bouton.

Au moyen de l’outil Jouer

Le fait de cliquer sur l’outil Jouer de la barre d’outils relit l’audio édité, en respectant les règles suivantes :

• • Le curseur de projet se place sur la position où vous avez cliqué.

3. Faites glisser vers la gauche ou la droite.

Le curseur de projet suit le pointeur de la souris et l’audio est relu. La vitesse et la hauteur de lecture dépendent de la vitesse à laquelle vous déplacez le pointeur.

Vous réglez la réponse de l’outil Scrub à l’aide du réglage “Vitesse de

Réponse du Scrub” du dialogue des Préférences (page VST). Vous y trouverez aussi un réglage de volume pour l’outil Scrub.

16 – 402 (ou clip – voir ci-dessous). Il sert de position de référence lorsque vous déplacez des événements avec le Calage activé, afin que ce point de synchro soit “magnétique” en fonction de la valeur calage choisie. Par défaut, le point de synchro est placé au début de l’événement audio, mais il est souvent utile de la placer à un endroit “significatif” de l’événement, comme un temps fort, etc. 1. Activez l’option “Événement Audio” afin que l’événement soit affiché dans l’éditeur. 2. Faites défiler jusqu’à ce que l’événement soit visible, puis repérez l’étiquette “P” dans l’événement. Si vous n’avez pas encore réglé le point de synchro, il est placé au début de l’événement.

3. Cliquez sur le fanion “P” et déplacez-le à l’endroit désiré.

Cubase SX uniquement : Si l’outil Scrub est sélectionné lorsque vous déplacez le point de synchro, vous entendrez l’audio pendant le déplacement (comme pour l’écoute dynamique).

Ceci facilite la recherche de la position correcte.

L’Éditeur d’Échantillons

Pour plus de précision dans le positionnement, vous pouvez utiliser la fonction Scrub.

2. Déroulez le menu Audio et sélectionnez “Point de Synchronisation au

Curseur”. Le point de synchro sera alors placé là où se trouve le curseur de projet. Cette méthode peut également être utilisée dans la fenêtre Projet et l’Éditeur de Conteneurs Audio.

Pour ouvrir un clip dans l’Éditeur d’Échantillons, double-cliquez dessus dans la Bibliothèque (ou faites-le glisser de la Bibliothèque vers l’Éditeur d’Échantillons). Après avoir défini le point de synchro via la procédure décrite ci-dessus, vous pouvez insérer le clip dans le projet depuis la Bibliothèque ou l’Éditeur d’Échantillons, en tenant compte de la position du point de synchro.

Faire des sélections

Pour sélectionner une partie de l’audio dans l’Éditeur d’Échantillons, il faut cliquer et faire glisser avec l’outil de Sélection d’Intervalle. Un intervalle sélectionné

16 – 404 Au moyen du sous-menu Sélectionner

Le sous-menu Sélectionner du menu Édition contient les fonctions de sélection suivantes :

Sélectionne le clip entier.

Sélectionne tout l’audio situé entre les délimiteurs gauche et droit.

Sélectionne tout l’audio situé entre le début du clip et le curseur de jusqu’au Curseur projet. Du Curseur jusqu’à la Fin

Sélectionne tout l’audio situé entre le curseur de projet et la fin du clip. Pour cela il faut que le curseur de projet soit placé dans les limites du clip.

Sélectionner l’Événement

Du Bord Gauche Déplace le bord gauche de l’intervalle de sélection actuel jusqu’au de la Sélection curseur de projet. Pour cela il faut que le curseur soit placé dans les jusqu’au Curseur limites du clip. Du Bord Droit Déplace le bord droit de l’intervalle de sélection actuel jusqu’au de la Sélection curseur de projet ou jusqu’à la fin du clip (si le curseur se trouve à la jusqu’au Curseur droite du clip).

L’Éditeur d’Échantillons

Si vous tentez d’éditer un événement qui est une copie partagée (c’està-dire un événement faisant référence à un clip utilisé dans d’autres

événements du projet), il vous sera demandé si vous voulez créer une nouvelle version du clip (si vous n’avez pas déjà effectué un choix “permanent” – voir ci-dessous). Sélectionnez “Nouvelle Version” si vous désirez que l’édition n’affecte que l’événement sélectionné. Sélectionnez “Continuer” pour que l’édition affecte toutes les copies partagées. Remarque : Si vous activez l’option “Ne plus afficher ce message” dans le dialogue, toutes les manipulations d’édition ultérieures seront conformes à la méthode sélectionnée (“Continuer” ou “Nouvelle Version”). Vous pouvez modifier ce réglage à tout moment via le menu local “En cas de Traitement de Clips Partagés” du dialogue Préférences (Édition–page Audio).

Toute modification du clip apparaît dans l’Historique des Traitements

Hors Ligne, ce qui rend possible de les annuler ultérieurement (voir page 381).

Couper, Copier et Coller

Les commandes Couper, Copier et Coller du menu Édition fonctionnent selon les règles suivantes :

Sélectionner Copier copie la sélection dans le presse-papiers.

S’il n’y a pas de sélection (si la durée de la sélection est à “0”), les données collées seront insérées en commençant sur la ligne de sélection grise. La partie située à droite de cette ligne sera déplacée afin de faire de la place aux données collées.

Les données collées seront insérées sur la ligne de sélection.

Sélectionner “Insérer un Silence” dans le sous-menu Intervalle du menu

Édition insérera un silence (blanc) ayant la même durée que la sélection actuelle, au début de la sélection. Cette fonction est également disponible sous forme d’une option séparée dans le menu contextuel. •

La sélection ne sera pas remplacée, mais déplacée vers la droite pour faire de la place.

Si vous voulez remplacer la sélection, utilisez la fonction “Silence” (voir page 373).

Sélectionnez Supprimer dans le menu Édition (ou appuyez sur [Supprimer]) afin de supprimer la sélection du clip. La partie située à droite de la sélection sera déplacée vers la gauche afin de remplir le vide.

Vous pouvez créer un nouvel événement qui ne jouera que l’intervalle de sélection, en employant la méthode suivante : 1. Définissez un intervalle de sélection. 2. Appuyez sur [Ctrl]/[Commande] et faites glisser l’intervalle de sélection sur la piste Audio désirée dans la fenêtre Projet. Créer un nouveau clip ou fichier audio à partir de la sélection

Vous pouvez extraire une sélection d’un événement et créer un nouveau clip ou un nouveau fichier audio, de la manière suivante :

1. Définissez un intervalle de sélection. 2. Sélectionnez “Convertir la Sélection en Fichier” dans le menu Audio. Un nouveau clip est créé et ajouté à la Bibliothèque, et une autre fenêtre de l’Éditeur d’Échantillons s’ouvrira avec le nouveau clip. Ce nouveau clip fera référence au même fichier audio que le clip d’origine, mais ne contiendra que l’audio correspondant à l’intervalle de sélection. •

Vous pouvez aussi utiliser la fonction Convertir la Sélection en Fichier pour créer de nouveaux fichiers audio sur le disque à partir de régions dans la Bibliothèque, voir page 469.

Projet depuis l’éditeur ou la Bibliothèque, afin de créer de nouveaux

événements audio. Vous pouvez également exporter une région vers le disque sous la forme d’un nouveau fichier audio, depuis la Bibliothèque. Les régions sont principalement créées, éditées et gérées dans l’Éditeur d’Échantillons : Créer une région

1. Sélectionnez l’intervalle à convertir en région.

2. Cliquez sur l’icône “Montrer les Régions” dans la barre d’outils, ou activez “Régions” dans le sous-menu Éléments du menu contextuel. La liste des régions sera affichée à droite dans la fenêtre de l’Éditeur d’Échantillons.

3. Cliquez sur le bouton Ajouter Région situé au-dessus de la liste des régions (ou sélectionnez “Créer des Régions” dans le menu Audio).

Une région sera créée, correspondant à l’intervalle sélectionné.

L’Éditeur d’Échantillons

La région sélectionnée dans la liste est affichée en gris dans l’affichage de forme d’onde et dans l‘affichage miniature.

Il y a deux moyens d’éditer les positions de début et de fin d’une région :

Cliquer et faire glisser ses poignées de début et de fin dans l’affichage de forme d’onde (avec n’importe quel outil).

Lorsque vous déplacez le pointeur sur les poignées, il se transforme automatiquement en flèche pour indiquer que vous pouvez agir sur les poignées.

Éditer les positions de début et de fin numériquement dans la liste des régions.

Les positions sont affichées dans le format d’affichage sélectionné pour la règle et la ligne d’infos, mais sont relatives au point de départ du clip audio, et non à l’échelle temporelle du projet.

16 – 410 Boucler de la barre d’outils. Faire des sélections à partir des régions

Si vous sélectionnez une région dans la liste et cliquez sur le bouton

Sélectionner Région (au-dessus de la liste), la section correspondant du clip audio sera sélectionnée (comme si vous l’aviez sélectionnée avec l’outil de Sélection d’Intervalle). C’est très pratique si vous voulez appliquer un traitement uniquement à une région, etc. •

Veuillez noter que vous pouvez également double-cliquer sur une région dans la Bibliothèque, afin de voir son clip audio ouvert dans l’Éditeur d’Échantillons avec la zone de la région automatiquement sélectionnée.

Créer de nouveaux événements à partir de régions

Vous pouvez créer de nouveaux événements audio à partir de régions, en employant la méthode suivante :

1. Cliquez dans la colonne la plus à gauche de la liste des régions et maintenez le bouton de la souris enfoncé. 2. Dans la fenêtre Projet, placez le pointeur sur la piste Audio voulue à la position exacte. 3. Relâchez le bouton de la souris. Un nouvel événement est créé.

Vous pouvez aussi utiliser la fonction “Convertir les Régions en Événements”

1. Faites un Zoom avant jusqu’à avoir une valeur de Zoom inférieure à 1. Cela signifie qu’il y aura plus d’un pixel par échantillon.

2. Sélectionnez le Crayon.

3. Cliquez et dessinez à la position désirée dans l’affichage de forme d’onde. Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, la section éditée est automatiquement sélectionnée.

❐ Tout changement créé par dessin apparaîtra dans l’Historique des Trai-

tements Hors Ligne, il est donc possible de les annuler par la suite (voir page 381).

Lorsque l’option “Événement Audio” est activée dans le sous-menu Éléments du menu contextuel (ou lorsque le bouton “Montrer l’événement Audio” est activé dans la barre d’outils), la section correspondant à l’événement édité est affichée avec un fond blanc dans l’affichage de forme d’onde et l‘affichage miniature. Les sections du clip audio qui sont “en dehors” de l’événement sont affichées sur un fond gris.

Dans ce mode, vous pouvez régler le début et la fin de l’événement dans le clip, en faisant glisser des poignées de l’événement dans l’affichage de forme d’onde.

Lorsque vous déplacez le pointeur sur les poignées, il se transforme automatiquement en flèche (quel que soit l’Outil choisi) pour indiquer que vous pouvez agir sur les poignées.

L’Éditeur d’Échantillons

Lorsque cette option est activée, toutes les éditions audio s’effectuent sur des points de passage à zéro (positions dans l’audio où l’amplitude est à zéro). Ceci vous aidera à éviter les bruits parasites qui pourraient apparaître du fait de brusques changements d’amplitude.

Ce réglage affecte uniquement l’Éditeur d’Échantillons. Dans la fenêtre

Projet ou les autres éditeurs, c’est le réglage “Caler sur un Passage à Zéro” du dialogue des Préférences (page Édition–Audio) qui est utilisé.

Défilement automatique

Le défilement automatique activé

événements présents dans les conteneurs audio. Il s’agit essentiellement du même type d’édition que celle effectuée dans la fenêtre Projet : rien d’étonnant, dès lors, à ce que ce chapitre se réfère souvent au chapitre “La fenêtre Projet”. Les conteneurs audio sont créés dans la fenêtre Projet, d’une des manières suivantes : •

En sélectionnant un ou plusieurs événements situés sur la même piste, puis en sélectionnant “Convertir les Événements en Conteneurs” dans le menu Audio.

Ouvrir l’Éditeur de Conteneurs Audio

Vous ouvrez l’Éditeur de Conteneurs Audio en sélectionnant un (ou plusieurs) conteneur(s) audio dans la fenêtre Projet et en double-cliquant sur l’un d’eux. (Vous pouvez aussi utiliser un raccourcis clavier pour cela, par défaut [Ctrl]/[Commande]-[E].) L’Éditeur de Conteneurs Audio peut afficher plusieurs conteneurs en même temps et vous pouvez ouvrir plusieurs Éditeurs de Conteneurs Audio à la fois. •

Veuillez noter que double-cliquer sur un événement audio dans la fenêtre Projet ouvre l’Éditeur d’Échantillons (voir page 394).

Les outils, paramètres et icônes de la barre d’outils possèdent les mêmes fonctionnalités que dans la fenêtre Projet, aux différences suivantes près :

• • • Réglages de bouclage de piste indépendants (voir page 421). Les Contrôles de la liste de conteneurs permettent de les gérer s’il y en a plusieurs : Activer les conteneurs pour édition, restreindre l’édition aux conteneurs actifs et afficher les limites des conteneurs (voir page 422). Vous pouvez personnaliser la barre d’outils, en cachant ou réorganisant ses éléments. Tout ceci est décrit à la page 858.

L’Éditeur de Conteneurs Audio

Veuillez noter que vous pouvez sélectionner un format d’affichage distinct pour la règle de l’Éditeur de Conteneurs Audio, en cliquant sur le bouton Flèche situé à sa droite puis en sélectionnant une option depuis le menu local qui apparaît alors. La liste des formats disponibles se trouve à la page 106.

À propos des bandes

Si vous augmentez la hauteur de la fenêtre de l’Éditeur, un espace supplémentaire apparaîtra sous les événements sélectionnés. C’est parce que un conteneur audio se divise verticalement en bandes.

Les bandes facilitent le travail avec plusieurs événements audio sélectionnés dans un même conteneur :

C’est la touche morte par défaut de cette fonction – vous pouvez la modifier dans les Préférences si vous le désirez.

Superposition d’événements

On ne peut lire simultanément qu’un seul événement par piste ! Autrement dit, si une piste contient des événements qui se superposent, que ce soit sur la même bande ou sur des bandes différentes, elles se

“couperont la parole”, selon les règles suivantes : •

Dans le cas d’événements situés sur une même bande, ce sont celles qui sont visibles (au premier plan) qui sont lues.

Pour faire passer des événements qui se superposent vers le haut ou vers le bas, il suffit d’utiliser les fonctions Placer en avant-plan ou Placer en arrière-plan dans le menu Édition.

L’Éditeur de Conteneurs Audio

Il existe trois façons d’écouter des événements dans l’Éditeur de Conteneurs Audio : En utilisant l’outil Haut-Parleur

Si vous cliquez quelque part dans l’affichage des événements dans l’Éditeur avec l’outil Haut-Parleur et que vous maintenez enfoncé le bouton de la souris, le conteneur sera lu depuis l’endroit où vous avez cliqué. La lecture continuera tant que vous n’aurez pas relâché le bouton de la souris.

En utilisant l’icône Audition

Les icônes Audition et Audition de la Boucle.

Cliquer sur l’icône Audition dans la barre d’outils relit l’audio édité, en respectant les règles suivantes:

• • Lors d’une écoute avec l’outil Haut-Parleur ou l’icône Audition, l’audio est envoyé directement au premier bus de sortie, en ignorant les réglages de la voie audio, des effets et des égaliseurs. Vous pouvez régler le niveau d’écoute à l’aide du fader de niveau miniature dans la barre d’outils. Ceci n’affecte pas le niveau de lecture normal.

En utilisant la lecture “normale”.

Vous pouvez bien sûr utiliser les fonctions “normales” de lecture lorsque vous vous trouvez dans l’Éditeur de Conteneurs Audio. Par ailleurs, si vous activez le bouton Solo dans la barre d’outils, seuls les événements se trouvant dans le conteneur en cours d’édition seront lus.

La fonction de Boucle de piste locale

Cette boucle de piste locale est une sort de “mini-cycle”, concernant uniquement le conteneur édité. Si le bouclage est activé, les événements des conteneurs se trouvant dans la boucle seront répétés en continu et de façon complètement indépendante – les autres événements

(sur les autres pistes) seront relus normalement. La seule “interaction” entre la boucle et la “lecture normale” est qu’à chaque fois que le cycle redémarre, la boucle en fait autant. Pour régler la boucle de piste locale, procédez comme ceci : 1. Activez la boucle en cliquant sur le bouton Boucle de la barre d’outils. S’il n’est pas visible, faites un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) dans la barre d’outils et ajoutez la section Réglages de boucle locaux, voir page 858.

Lorsque la boucle est activée, le cycle n’apparaît pas dans la règle de l’éditeur. Il faut maintenant indiquer la longueur de la boucle :

L’Éditeur de Conteneurs Audio

La boucle locale est alors indiquée en violet dans la règle. •

Les événements sont lus en boucle tant que le bouton Boucle est activé et que la fenêtre de l’Éditeur de Conteneurs Audio est ouverte.

Le menu local de la liste des conteneurs regroupe tous les conteneurs ayant été sélectionnés à l’ouverture de l’éditeur, et permet de sélectionner celui qui sera actif et pourra être édité.

Lorsque vous sélectionnez un conteneur dans cette liste, il devient automatiquement actif et se retrouve centré dans l’affichage.

17 – 422 L’option “Afficher cadres des conteneurs” activée dans la barre d’outils.

Dans le dialogue des Raccourcis Clavier – catégorie Édition, se trouvent deux fonctions : “Activer conteneur suivant” et “Activer conteneur précédent”. Si vous leur assignez des commandes clavier, vous pourrez vous en servir pour passer d’un conteneur à un autre. Veuillez vous reporter à la page 873 pour les instructions concernant la configuration des raccourcis clavier.

L’Éditeur de Conteneurs Audio

La procédure ci-dessous ne fonctionnera pas si vous avez enregistré avec le mode “Garder précédente” sélectionné dans la palette transport. Dans ce cas, seule la dernière prise sera conservée sur la piste (bien que les prise précédentes soient toujours disponibles comme régions dans la Bibliothèque)

Tout d’abord, vous devez créer un conteneur audio à partir des prises.

Cette procédure est légèrement différente selon que vous avez choisi de créer des événements ou des régions. Créer un conteneur audio à partir d’événements

1. Dans la fenêtre Projet, utilisez l’Outil Sélection d’Objet pour délimiter un rectangle autour des événements enregistrés.

C’est nécessaire, car un simple clic sur un événement ne permet de sélectionner que celui du dessus (la dernière prise). En cas de doute, observez la ligne d’infos – le texte doit être en jaune.

2. Déroulez le menu Audio, et sélectionnez “Convertir les Événements en

Conteneurs”. Les événements sont convertis en un conteneur audio.

Un message vous demande si vous désirez créer des conteneurs à partir des régions.

3. Cliquez sur “Régions”.

L’événement audio est alors converti en conteneur audio.

1. Double-cliquez dans le conteneur afin d’ouvrir l’Éditeur de Conteneurs

Audio. À présent, les différentes prises sont placées sur des bandes différentes, la dernière se trouvant en bas.

2. Avec les différents outils disponibles, découpez les passages qui vous intéressent et assemblez le résultat final.

Vous pouvez par exemple découper les événements avec les Ciseaux, les redimensionner avec la flèche ou les supprimer avec la Gomme.

Rappelez-vous que ce sont les événements situés sur la bande inférieure qui ont priorité en lecture.

Pour écouter le résultat, cliquez sur l’icône Audition.

3. Refermez l’Éditeur de Conteneurs Audio.

Ça y est, vous venez d’assembler une “prise parfaite” !

L’Éditeur de Conteneurs Audio

La détection de repères est une fonction spécifique de l’Éditeur d’Échantillons. Elle permet de détecter automatiquement les attaques et les transitoires dans un fichier audio, puis d’attacher un marqueur spécifique, un “repère”, à chacun de ces transitoires. Ces repères permettent ensuite de créer des “tranches”, chacune représentant, en théorie, un son séparé ou un “temps” dans une boucle (de batterie ou toute autre boucle rythmique, le type de son sur lequel cette fonction donne les meilleurs résultats). Une fois que vous avez découpé avec succès les tranches de son, vous pouvez accéder à toute une série de fonctions utiles :

• • • Remplacer tel ou tel son séparé dans une boucle de batterie. Modifier le jeu d’une boucle de batterie sans pour autant modifier le feeling de base. Extraire des sons d’une boucle. Le terme “boucle” (loop en anglais) reviendra souvent dans ce chapitre. Dans ce contexte, ce mot désigne habituellement un fichier audio musical dont la durée est exprimée en mesures et/ou temps, à une certaine valeur de tempo. Lire ce fichier en boucle de la durée correspondante, au tempo approprié, donne un son ininterrompu et en mesure, sans aucun trou ni rupture rythmique.

18 – 428 Pourquoi utiliser des repères pour découper une boucle ? Pour l’adapter au tempo d’un morceau, ou encore pour créer une situation permettant de modifier le tempo du morceau tout en respectant le timing d’une boucle audio rythmique, exactement comme quand on utilise des fichiers MIDI.

De quels fichiers audio peut-on partir ?

Voici quelques indications concernant les types de fichiers audio qui donneront les meilleurs résultats lors d’une extraction de repères : • Les attaques lentes, les passages joués en legato, etc. peuvent ne pas donner les résultats désirés.

Un fichier audio mal enregistré peut se révéler difficile à découper correctement.

Toutefois, la fonction de détection des repères peut normaliser automatiquement l’audio afin d’améliorer les résultats de la détection, voir ci-dessous.

Si les sons sont “noyés” dans des effets (par ex. délai ou écho), des problèmes peuvent apparaître.

1. Ouvrez l’événement ou le clip pour l’éditer dans l’Éditeur d’Échantillons. Il suffit de double-cliquer sur un événement se trouvant sur une piste audio dans la fenêtre Projet ou sur un clip dans la Bibliothèque, Dans cet exemple, nous supposons que vous travaillez sur un événement se trouvant sur une piste.

2. Si nécessaire faites une sélection englobant une section de boucle.

Travailler avec des repères et des tranches

Un dialogue apparaît avec les réglages de détection des repères :

4. Laissez la case “Détection de Niveau” activée.

Lorsque cette case est cochées (recommandé), la fonction de détection des repères analyse une version normalisée de l’audio, ce qui donne le plus souvent une détection plus précise. Notez que ceci n’affecte en aucune façon la boucle audio réelle.

5. Cochez la case “Ajuster Boucle”.

Afin d’essayer de détecter le tempo de la boucle automatiquement, en se basant sur les réglages suivants :

18 – 430 Si vous voulez utiliser la sélection (ou le clip) dans son ensemble, vous devez régler Maximum Mesures sur le nombre de mesures de la sélection ou du clip, ou sur une valeur plus élevée.

“All” – pour pouvoir modifier ce réglage par la suite si nécessaire.

Minimum – Maximum BPM Ces valeurs aident le programme à détecter le tempo de la boucle – réglez-les afin que le tempo d’origine de la boucle soit compris entre ces valeurs.

Vous pouvez utiliser un intervalle min-max assez large, mais si la valeur max est le double de la valeur min ou plus, vous obtiendrez probablement un résultat faux.

6. Cliquez sur Calculer.

Les repères sont détectés.

Comme vous pouvez le constater, des repères ont été placés au début de chaque son de la boucle (ou tout au moins, de la plupart des sons), un grille apparaît et une zone bleue dans la règle indique la longueur de la boucle, (selon de réglage de “Maximum Mesures” dans le dialogue) et la moitié droite de la barre d’outils fait à présent apparaître le curseur de sensibilité et d’autres menus locaux supplémentaires.

Travailler avec des repères et des tranches

La boucle sera relue de manière répétitive jusqu’à ce que vous cliquez à nouveau sur le bouton Audition. Remarque : si vous avez sélectionné une étendue avant de calculer les repères, vous devez la désélectionner en cliquant n’importe où dans le clip – sinon c’est la sélection qui sera lue au lieu de la boucle !

8. Si, à présent, vous déplacez le curseur Sensibilité des Repères vers la gauche, vous cachez progressivement les repères. Déplacer le curseur vers la droite augmente la sensibilité, ce qui fait apparaître des repères supplémentaires, détectés lors du processus de calcul.

Le but principal est d’ajouter, de supprimer ou de modifier d’une façon ou d’une autre les repères obtenus de façon à ce que chaque paire de repères n’englobe qu’un seul son. Cette procédure est décrite de façon détaillée à partir de la page 435.

Comme vous pouvez le constater, le tempo d’origine calculé apparaît

à droite de la barre d’outils (voir page 434). L’étape suivante consiste à adapter la boucle au tempo du projet réglé dans Cubase SX/SL. 9. Déroulez le menu Audio, puis sélectionnez “Créer des Slices Audio” depuis le sous-menu Avancé. Voici ce qui se passe alors : • •

L’Éditeur d’Échantillons se referme.

L’événement audio est “découpé en tranches”, de façon à faire correspondre un événement séparé à chaque repère. Seule la section comprise dans la boucle (zone bleue de la règle) sera conservée.

18 – 432 Les tranches (slices) dans l’Éditeur de Conteneurs Audio. Ici, le tempo du projet était plus élevé que le tempo d’origine de la boucle – c’est pourquoi les tranches se superposent légèrement.

Si vous avez ouvert l’Éditeur d’Échantillons pour un clip de la Bibliothèque, vous verrez que l’icône du clip change dans la Bibliothèque

(pour indiquer qu’il a été découpé en tranches). Faire glisser le clip tranché de la Bibliothèque vers une piste audio créera un conteneur audio avec les tranches adaptées au tempo du projet, comme ci-dessus.

10.Si vous activez la lecture en boucle (Cycle) dans la palette Transport, la boucle doit à présent être lue sans problème au tempo réglé dans le programme.

11.Pour que la boucle suive toute modification ultérieure de tempo, vérifiez qu’elle est réglée sur une “base Musicale” en utilisant le bouton adéquat dans la liste des pistes ou l’Inspecteur (ce bouton doit indiquer un symbole de note – voir page 123). •

Notez que si le tempo du projet tempo est inférieur au tempo d’origine de la boucle, on peut percevoir des “blancs” audibles entre chaque

événement de tranche dans le conteneur. Pour y remédier, il faut utiliser la fonction Réduire les Espaces vides dans le sousmenu Avancé– voir page 448. Vous pouvez aussi activer des fondus auto pour la piste audio du conteneur – des fondus de sortie d’environ 10 ms aideront à éliminer les clics entre les tranches lors de la lecture du conteneur. Voir page 193.

Si le tempo du projet est plus élevé que le tempo d’origine de la boucle, vous pouvez activer le fondu enchaîné automatique pour la piste.

Vous pouvez aussi utiliser la fonction Réduire les Espaces vides dans ce cas.

Travailler avec des repères et des tranches

Cela détermine quelle partie des événements de la boucle sera utilisée pour la détection du tempo.

Les réglages de mesures, temps et signature rythmique dans la barre d’outils.

Ils renseignent le programme sur la durée (en termes musicaux) de la boucle.

Si vous réglez l’étendue de la boucle (en faisant glisser ses bords dans la règle) ou en modifiant les valeurs de mesures/temps/signature dans la barre d’outils, l’affichage du tempo d’origine changera aussi.

Pour que le tempo d’origine soit correctement calculé, les valeurs de mesures/temps/signature doivent correspondre à l’étendue de la boucle. En d’autres termes, si l’étendue de la boucle contient exactement une mesure de musique (à 4/4), ces valeurs doivent être 1 mesure, 0 temps, signature : 4/4. C’est ce que le programme tente de faire lorsqu’il calcule automatiquement le tempo. Si vous désactivez “Ajuster Boucle” lors de la détection des repères, vous devrez faire ce réglage manuellement, en ajustant l’étendue de la boucle et en spécifiant des valeurs correctes de mesures/temps/signature. •

Un moyen rapide d’ajuster l’étendu de la boucle consiste à faire une sélection puis à choisir “Délimiteurs à la Sélection” dans le menu Transport (ou utiliser le raccourci clavier, par défaut [P]).

En mode Repères, dans l’Éditeur d’Échantillons, ceci réglera l’étendue de la boucle au lieu des délimiteurs (étendue du cycle). Notez que la sélection d’intervalle est magnétisée sur les repères, ce qui facile le réglage de l’étendue de la boucle !

18 – 434 Dans ce paragraphe, nous revenons un peu en arrière, et envisageons ce qu’on peut faire avec des repères dans l’Éditeur d’Échantillons. Il existe trois façons de se livrer à des calculs sur les repères : • • • Ces deux dernières méthodes calculent des repères s’ils n’ont pas déjà été calculés.

Comme évoqué dans la section précédente, le programme calcule

(ou détecte) alors les repères dans l’événement audio – vous pouvez modifier le nombre de repères affichés par l’intermédiaire du curseur de sensibilité. Pour certaines boucles, cette manipulation suffira peut-être à régler les repères de façon à ce que chaque tranche créée ne contienne qu’une seule “frappe” ou son. Il est toutefois plus fréquent que le calcul automatique ajoute un repère là où il n’est pas nécessaire, ou, à l’inverse, en “oublie” un à un endroit précis, même en réglant le curseur de sensibilité au maximum. S’il y a trop ou pas assez de repères dans une boucle, elle ne sera sans doute pas lue correctement. Dans ce cas, il faut éditer les repères “à la main”, dans l’Éditeur d’Échantillons.

Travailler avec des repères et des tranches

1. Ouvrez une boucle dans l’Éditeur d’Échantillons.

Si vous avez déjà créé des tranches, vous pouvez les ouvrir dans l’Éditeur d’Échantillons en double-cliquant sur n’importe quel événement dans l’Éditeur de Conteneurs Audio. S’il s’agit d’une nouvelle boucle, suivez les instructions du didacticiel.

2. Sélectionnez l’outil Haut-Parleur.

3. Il suffit à présent de pointer puis de cliquer sur n’importe quelle tranche pour activer sa lecture. Écoutez attentivement, afin de repérer tout “doublé” ou toute tranche ne contenant qu’une partie de son.

Si vous trouvez des repères qui doivent être supprimés ou des endroits où il faut ajouter un repère, la première manipulation à envisager est de modifier la valeur de la sensibilité – voir la section suivante.

La boucle subit d’abord une analyse, afin de déterminer l’endroit où les repères doivent apparaître (autrement dit, où les “temps” individuels se trouvent dans la boucle) ; il faut ensuite régler manuellement la sensibilité avec le curseur correspondant, de façon à déterminer le nombre de repères désirés. •

S’il “manque” des repères, essayez d’augmenter la valeur de sensibilité ; dans le cas contraire, réduisez cette valeur afin de supprimer des repères superflus.

Cette recette fonctionne plus ou moins selon la situation, mais de façon générale, il faut l’essayer en premier.

Écoutez de nouveau les tranches, afin de déterminer si la modification de la valeur de sensibilité a plutôt eu des effets bénéfiques ou non.

Tous les repères seront visibles (en prenant en compte le réglage du curseur Sensibilité).

Si vous découpez la boucle en tranches pour en modifier le tempo, il faut découper autant de tranches que vous pouvez en obtenir, mais jamais plus qu’une par “battement” dans la boucle. Si vous désirez créer un groove (voir page 445), il faut essayer de créer environ une tranche par croche, double croche, voire davantage si la boucle l’exige.

18 – 438 Vous pourrez rencontrer des situations où il existe trop de tranches – par exemple, lorsqu’un seul son s’est vu découpé en deux tranches. Vous pourriez bien sûr réduire la valeur de sensibilité, de façon à vous débarrasser des repères dont vous ne voulez pas, mais c’est au risque de faire disparaître également d’autres repères – un effet secondaire indésirable. Dans une telle situation, il suffit de désactiver une tranche séparée, en utilisant l’outil d’Édition des Repères en mode Désactiver : 1. Sélectionnez l’outil d’Édition des Repères puis cliquez de nouveau sur l’icône de l’outil dans la barre d’outils. Un menu local apparaît, faisant apparaître la liste des trois modes de fonctionnement de l’outil d’Édition des Repères.

2. Sélectionnez le mode Désactiver.

Le pointeur se transforme en croix dans la fenêtre de l’Éditeur d’Échantillons.

3. Cliquez sur la poignée (le triangle) du repère que vous désirez désactiver.

La poignée du repère est alors réduite, et sa ligne verticale disparaît pour indiquer que le repère est désactivé.

4. Dès lors, ce repère ne sera plus pris en compte lorsque vous créerez des tranches.

5. Pour réactiver un repère désactivé, il suffit de cliquer sur la poignée du repère avec l’outil Désactiver.

Travailler avec des repères et des tranches

2. Notez la valeur actuelle du fader.

3. Augmentez la valeur de sensibilité du fader de façon à faire apparaître un repère séparant les deux sons. Il est très probable que de nombreux autres repères non désirés apparaîtront également.

Écoutez le résultat, afin de vous assurer que vous avez obtenu ce que vous désiriez.

4. Sélectionnez l’outil d’Édition des Repères, puis cliquez de nouveau sur l’icône de l’outil afin de sélectionner le mode Verrouiller. 5. Une icône de verrouillage apparaît alors à côté du pointeur dans la fenêtre de l’Éditeur d’Échantillons. 6. Verrouillez la nouvelle tranche en cliquant sur sa poignée. 7. Remettez le curseur de sensibilité à sa valeur d’origine. Le repère verrouillé reste affiché.

Pour déverrouiller un repère verrouillé, il suffit de cliquer de nouveau dessus avec l’outil d’Édition des Repères en mode Verrouiller.

Si vous n’arrivez pas à obtenir les résultats désirés en jouant sur la valeur de sensibilité, en désactivant ou en verrouillant, vous pouvez poser, ajouter, déplacer ou supprimer des repères manuellement. Ajouter des repères

Ajouter des repères à la main peut être intéressant dans des situations où il manque un repère en un endroit précis, et qu’il refuse d’apparaître même en réglant la sensibilité à sa valeur maximale.

1. Zoomez dans la forme d’onde à l’endroit où vous désirez ajouter un repère. 2. Écoutez cette région avec l’outil Haut-Parleur, afin de vérifier que le début du son se trouve dans la vue. 3. Activez la fonction Caler sur un Passage à Zéro dans la barre d’outils de l’Éditeur d’Échantillons. En trouvant des points de passage par zéro dans la forme d’ondes (endroits où l’amplitude est proche de zéro), ajouter manuellement des tranches n’introduira aucun bruit parasite. Tous les repères trouvés par la fonction Calculer sont automatiquement placés en des points de passage par zéro.

4. Sélectionnez l’outil Crayon dans la barre d’outils de l’Éditeur d’Échantillons, puis cliquez juste avant le début du son.

Un nouveau repère apparaît. Les repères ajoutés manuellement sont verrouillés par défaut.

Si vous cliquez puis maintenez enfoncé le bouton de la souris, vous pouvez modifier la position du nouveau repère en le faisant glisser.

Pour ajouter le repère, il suffit de relâcher le bouton de la souris.

5. Écoutez la nouvelle tranche avec l’outil Lecture, afin de vérifier que vous avez obtenu le résultat désiré.

Travailler avec des repères et des tranches

1. Vérifiez que la fonction Caler sur un Passage à Zéro est activée dans la barre d’outils de l’Éditeur d’Échantillons.

2. Sélectionnez l’outil d’Édition des Repères, puis cliquez de nouveau sur l’icône de l’outil afin de sélectionner le mode Déplacer. Vous pouvez aussi utiliser l’outil habituel de Sélection d’intervalle pour cela.

3. Cliquez sur la poignée du repère, puis faites-le glisser à son nouvel emplacement.

Supprimer des repères

Pour supprimer un repère, il suffit de sélectionner l’outil Déplacer, puis de faire glisser ledit repère hors de la fenêtre de l’Éditeur d’Échantillons.

Les repères que vous avez créés manuellement peuvent aussi être supprimés à l’aide de l’outil d’Édition des Repères en mode Désactivé.

18 – 442 Après avoir spécifié la durée de la boucle ainsi que sa métrique, et avoir travaillé sur les repères dans l’Éditeur d’Échantillons de façon à n’entendre qu’un son par tranche, il est temps de “découper” effectivement le fichier en tranches (si c’est ce que vous désirez faire – les repères peuvent servir à autres choses, comme décrit dans les pages suivantes). Il faut alors sélectionner “Créer des Slices audio” dans le sous-menu Avancé du menu Audio. •

Cette fonction (et les nombreuses autres du sous-menu Avancé) ne sont disponibles que si un tempo de boucle valable a été détecté.

En d’autres mots, si les réglages de mesure/temps et de boucle “ont un sens”.

Voici ce qui se passe alors :

Si vous avez édité un événement sur une piste audio, l’Éditeur d’Échantillons se referme.

Travailler avec des repères et des tranches

Créer de nouveaux fichiers à partir de tranches séparées, en utilisant la fonction “Convertir sélection en fichier” du menu Audio.

18 – 444 Vous pouvez générer des tables de Quantification Groove basées sur les repères que vous avez créés dans l’Éditeur d’Échantillons. Cette quantification de Groove n’est pas destinée à corriger des erreurs, mais à “prendre l’empreinte” d’un feeling rythmique. Pour cela, cette fonction compare les données musicales que vous avez enregistrées avec un “groove” (une sorte de “grille temporelle” générée d’après le fichier), puis déplace, dans votre musique, les notes appropriées de façon à faire correspondre leur timing à celui du groove. Autrement dit, vous pouvez extraire le timing d’une boucle audio et l’utiliser pour quantifier des conteneurs MIDI (ou d’autres boucles audio, après les avoir découpées). Procédez comme ceci : 1. Créez et modifiez les repères comme décrit précédemment dans ce chapitre. Pas la peine de créer des tranches – contentez-vous de poser des repères.

Lors de la pose des repères, essayez d’obtenir environ une tranche par croche, double croche ou toute autre valeur requise par la boucle, lorsque vous réglez les repères pour extraire un groove.

Il peut être utile d’employer une des options basées sur les valeurs de notes du menu local “Utiliser” lorsque vous posez les repères (voir page 437).

2. Une fois la pose des repères terminée, sélectionnez “Créer Quantification Groove” dans le sous-menu Avancé du menu Audio.

Le groove est alors extrait.

3. Si vous déroulez à présent le menu local Quantification dans la fenêtre Projet, vous trouverez en bas de la liste une option supplémentaire, portant le même nom que le fichier dont vous avez extrait le groove.

Ce groove peut à présent être sélectionné comme base de quantification, comme toute autre valeur de quantification. Reportez-vous à la page 548.

Vous pouvez aussi créer des Grooves à partir d’un conteneur MIDI, en sélectionnant le conteneur puis en choisissant “Conteneur vers Groove” dans le sous-menu Quantification Avancée du menu MIDI.

(voir page 705) pour se caler sur ces repères.

Séparer Événements Audio

Cette option du sous-menu Avancé est utile lorsque vous désirez simplement créer, à partir d’un fichier quelconque, des événements séparés en fonction des repères. Ce qui signifie que les considérations s’appliquant à la découpe en tranches pour modification ultérieure de tempo ne s’appliquent pas forcément. Vous pouvez utiliser la méthode de votre choix pour poser les repères, entrer la valeur de sensibilité, jouer avec les durées de notes, manuellement ou non. • Lorsque vous calculez les repères, une étendue de boucle spéciale est définie dans l’Éditeur d’Échantillons – indiquée par la zone bleu clair dans la règle. Si vous avez utilisé l’option “Ajuster Boucle” du dialogue (voir page 431), la boucle aura la longueur spécifiée par le réglage “Maximum Mesures” (ou la longueur de l’événement entier, si vous avez réglé une valeur “Maximum Mesures” plus élevée). La fonction “Créer événement audio de la boucle” redimensionne l’événement en fonction de l’étendue de la boucle. Par exemple, si vous avez une boucle assez longue et que vous désirez “extraire” uniquement la première mesure, il suffit de calculer les repères avec “Maximum Mesures” réglé sur 1, puis d’utiliser “Créer événement audio de la boucle”.

Utiliser Tempo de l’Événement

Cette fonction a pour effet de régler le tempo du projet d’après le tempo d’origine de la boucle (tel qu’il a été calculé par la détection des repères, ou réglé manuellement – voir page 434). Le résultat dépend du fait que la piste Tempo est activée ou que vous utilisez un tempo fixe. •

Cliquez sur Oui pour changer le tempo global (le premier événement de tempo de la piste Tempo) ou sur Non pour insérer des événements de tempo au début et à la fin de l’événement audio (dans ce cas le tempo du projet sera adapté à celui de la boucle mais uniquement pendant la durée de l’événement).

Si vous utilisez la piste Tempo avec des changements de tempo, les nouveaux

événements de tempo seront insérés au début et à la fin de l’événement audio. Le tempo du projet sera adapté à celui de la boucle pendant la durée de l’événement.

Modification de la Durée

La fonction “Modification de la durée” du sous-menu Avancé (menu Audio) utilise le “tempo d’origine” calculé par la détection des repères et applique un time stretch à l’événement sélectionné, afin qu’il s’adapte au tempo du projet (le tempo du début de l’événement est utilisé).

Travailler avec des repères et des tranches

Si vous avez découpé une boucle en vue d’en modifier le tempo, ajuster le tempo à une valeur inférieure au tempo d’origine crée un espace entre les tranches. Plus la différence de tempo est grande, plus ces espaces s’agrandissent. Ce problème peut être résolu en utilisant la fonction “Réduire les Espaces Vides” dans le sous-menu Avancé du menu Audio :

1. Réglez le tempo désiré. 2. Sélectionnez le conteneur dans la fenêtre Projet. 3. Sélectionnez “Réduire les Espaces Vides” dans le sous-menu Avancé. Une modification temporelle est alors appliquée à chaque tranche de façon à combler les trous apparus suite au ralentissement du tempo. Selon la durée du conteneur, ce processus peut prendre un certain temps.

4. La forme d’onde est redessinée, et les trous sont à présent comblés !

Notez que cette fonction crée de nouveaux clips dans la Bibliothèque – un par tranche.

Réduire les Espaces Vides simplement pour modifier la durée d’un événement audio jusqu’à la position de départ de l’événement suivant.

18 – 448 La Bibliothèque

Qu’est-ce que la Bibliothèque ? Chaque fois que vous enregistrez sur une piste audio, un fichier est créé sur votre disque dur. Une référence à ce fichier – un clip – est également ajoutée à la Bibliothèque. Deux principes s’appliquent à la Bibliothèque : •

Tous les clips, audio ou vidéo, appartenant à un projet apparaissent dans la liste de la Bibliothèque.

Windows affichent les dossiers et les listes de fichiers.

La Bibliothèque, quel est son rôle ?

Dans la Bibliothèque, vous pouvez, entre autres, effectuer les opérations suivantes : Opérations affectant les fichiers sur le disque • • • Supprimer les clips (si vous sélectionnez l’option “Déplacer vers la Corbeille” et videz le dossier Corbeille – voir page 458). Préparer des Archives de fichiers en vue d’une sauvegarde.

Opérations n’affectant que les clips

• • Appliquer un traitement audio à des clips Sauvegarder ou importer des fichiers Bibliothèque complets

19 – 450 Vous pouvez ouvrir la Bibliothèque d’une des manières suivantes : •

En cliquant sur l’icône de la Bibliothèque dans la fenêtre Projet.

En sélectionnant “Bibliothèque” dans le menu Projet ou “Ouvrir Bibliothèque” dans le menu Bibliothèque.

Ce dossier contient tous les clips et régions audio faisant actuellement partie du projet.

Ce dossier contient tous les clips vidéo faisant actuellement partie du projet.

Le dossier Corbeille

Les clips inutilisés peuvent être transférés dans le dossier Corbeille, en vue de leur suppression ultérieure du disque dur.

Ces trois dossiers ne peuvent être ni renommés, ni supprimés de la

Bibliothèque, mais vous pouvez leur ajouter autant de sous-dossiers que vous le désirez (voir page 471).

Cliquez sur le bouton “Afficher Ligne d’Infos” de la barre d’outils pour afficher ou cacher la ligne d’infos au bas de la Bibliothèque. Elle affiche les informations suivantes : Nombre de fichiers audio dans la Bibliothèque

Nombre de fichiers audio en usage

Taille totale de tous les fichiers audio de la Bibliothèque

Nombre de fichiers de la Bibliothèque qui ne sont pas dans le dossier du projet (par exemple les fichiers vidéo)

Représentation des clips et des régions dans la Bibliothèque

Les clips audio sont représentés par une icône de forme d’onde suivie du nom du clip.

Si vous avez importé un fichier OMF (voir page 831), il se peut qu’il comporte cet attribut, dans ce cas, il apparaîtra dans cette colonne. Le nom de bobine décrit la bobine ou la bande “physique” à partir de laquelle le media a été capturé à l’origine.

La colonne Statut peut contenir divers symboles relatifs au statut du clip. Les voici : Symbole

Indique que le fichier du clip se trouve hors du dossier Audio du projet en cours.

Indique que le clip a été enregistré dans la version actuellement ouverte du projet. Ce repère aide à retrouver rapidement les clips enregistrés récemment.

Classer le contenu de la Bibliothèque

Vous pouvez classer les clips se trouvant dans la Bibliothèque selon leur nom, leur date, leur position temporelle d’origine ou leur chemin d’accès. Pour ce faire, il suffit de cliquer sur la tête de colonne correspondante. Cliquer de nouveau sur la même tête de colonne fait passer d’un classement ascendant à un classement descendant, ou vice versa.

La flèche indique la colonne ainsi que l’ordre de classement

❐ Il vaut mieux renommer un clip dans la bibliothèque que hors de Cubase

SX/SL (par exemple dans l’Explorateur Windows). En effet, dans ce cas,

Cubase SX/SL est “au courant” du changement, et ne perdra pas trace du clip lors de la prochaine ouverture du projet. Reportez-vous à la page 462 pour plus de détails concernant les fichiers manquants.

Copier des clips dans la Bibliothèque

Pour dupliquer un clip, procédez comme ceci : 1. Sélectionnez le clip que vous désirez copier. 2. Sélectionnez “Nouvelle Version” dans le menu Bibliothèque. Une nouvelle version du clip apparaît alors dans le même dossier Bibliothèque, portant le même nom mais suivi d’un “numéro de version” afin d’indiquer que ce nouveau clip est un duplicata. La première copie d’un clip porte le numéro de version “2” et ainsi de suite.

❐ Copier un clip ne crée pas de nouveau fichier sur le disque, mais unique-

ment une nouvelle version d’édition du clip (se référant au même fichier audio d’origine).

Insérer des clips dans un projet

En utilisant les menus

1. Sélectionnez le(s) clip(s) que vous désirez insérer dans le projet.

2. Déroulez le menu Bibliothèque et sélectionnez une des options “Insérer dans le Projet”. L’option “Au curseur” insère le(s) clip(s) à l’emplacement où se trouve actuellement le curseur de projet. L’option “À l’origine” insère le(s) clip(s) à leur emplacement temporel d’origine.

Si plusieurs pistes sont sélectionnées, le clip sera inséré sur la première piste sélectionnée.

Par glisser/déposer

Vous pouvez insérer des clips par glisser/déposer dans la fenêtre Projet. Vous pouvez également utiliser le glisser/déposer depuis l’Éditeur d’Échantillons pour un clip, en définissant une région de sélection puis en appuyant sur [Ctrl]/[Commande] tout en faisant glisser. Notez que :

Si elle est activée, la fonction de Calage est prise en compte.

Pendant que vous faites glisser le clip dans la fenêtre Projet, sa position est indiquée par une ligne de marqueur et une boîte de position numérique.

Notez que ceux-ci indiquent l’emplacement du Point de Synchro dans le clip. Si, par exemple, vous déposez le clip à l’emplacement 22.00, c’est le point de synchro qui se retrouvera là. Pour plus d’informations concernant le Point de Synchro, reportez-vous à la page 403.

Pour supprimer un clip depuis la Bibliothèque sans le faire disparaître du disque dur, procédez comme ceci : 1. Sélectionnez le(s) fichier(s) puis sélectionnez Supprimer dans le menu Édition (vous pouvez aussi appuyer sur [Arrière] ou [Suppr]). • 2. Cliquez sur Supprimer. Un nouveau message vous demandera si vous voulez déplacer le clip dans la Corbeille ou le supprimer de la Bibliothèque.

3. Sélectionnez “Supprimer de la Bibliothèque”.

Le clip n’est alors plus associé au projet, mais existe toujours sur le disque dur, ce qui permet de l’utiliser pour d’autres projets. Cette opération peut être annulée.

Supprimer du disque dur

Pour supprimer définitivement un fichier du disque dur, il faut d’abord le déplacer dans le dossier Corbeille :

Suivez les instructions concernant la suppression de clips ci-dessus, puis sélectionnez “Corbeille”.

Ce n’est que lorsque les clips se trouvent dans le dossier Corbeille qu’ils peuvent être définitivement supprimés.

Sélectionnez “Vider la Corbeille” dans le menu Bibliothèque.

Un dialogue vous demande si vous êtes sûr de vouloir continuer. Rappelez-vous que cette opération ne peut être annulée !

19 – 458 vaut mieux vérifier qu’ils ne sont pas utilisés par un autre projet ! Supprimer des clips inutilisés de la Bibliothèque

Cette fonction retrouve tous les clips de la Bibliothèque qui ne sont pas utilisés dans le projet, et soit les transfère dans le dossier Corbeille de la Bibliothèque, ce qui permet de les supprimer complètement, soit les supprime de la Bibliothèque. L’opération est simple :

1. Sélectionnez “Supprimer les Média Inutilisés” dans le menu Bibliothèque. Un message apparaît, avec le texte “Voulez-vous les déplacer dans la corbeille ou le Supprimer de la Bibliothèque ?”.

2. Faites votre choix.

Retrouver les événements se référant à un clip dans la

Bibliothèque Si vous désirez retrouver quels événements dans le projet se réfèrent à un clip particulier dans la Bibliothèque, procédez comme ceci : 1. Sélectionnez le clip dans la Bibliothèque. 2. Sélectionnez “Sélectionner dans le Projet” dans le menu Bibliothèque. Tous les événements se référant au clip sélectionné sont à présent sélectionnés dans la fenêtre Projet.

1. Sélectionnez “Chercher dans la Bibliothèque…” dans le menu Bibliothèque.

La fenêtre “Recherche de Média” s’ouvre alors : elle permet de spécifier différents critères de recherche. La recherche peut s’effectuer selon n’importe quel critère (ou toute combinaison) de la liste suivante :

• Le résultat de la recherche apparaît dans la moitié inférieure de la fenêtre.

Pour sélectionner les clips ou les régions trouvés dans la Bibliothèque, cliquez sur le bouton “Sélectionner dans la Bibliothèque”.

❐ La commande “Chercher dans la Bibliothèque” est également accessible

depuis la fenêtre Projet – il n’est pas nécessaire d’ouvrir la Bibliothèque.

Si vous désirez trouver rapidement le clip correspondant à un événement dans la fenêtre Projet, vous pouvez également utiliser la méthode suivante : 1. Sélectionnez un ou plusieurs événements dans la fenêtre Projet. 2. Déroulez le menu Audio et sélectionnez “Chercher les Événements sélectionnés dans la Bibliothèque”. Le(s) clip(s) correspondant(s) seront localisés et apparaîtront en surbrillance dans la Bibliothèque. La fenêtre Bibliothèque s’ouvrira si elle n’était pas encore ouverte.

Recherche de fichiers audio sur le disque

La Bibliothèque peut vous aider à repérer des fichiers audio ou autres média sur votre disque dur. Il fonctionne à la manière de l’outil de recherche habituel, avec quelques caractéristiques supplémentaires : 1. Cliquez sur le bouton Chercher de la barre d’outils. Une section avec les fonctions de recherche apparaît dans la fenêtre.

2. Utilisez le menu local Répertoire pour spécifier l’endroit où les fichiers doivent être recherchés.

Le menu local affiche une liste de tous vos disques locaux et supports amovibles.

Si vous désirez limiter la recherche à certains dossiers, choisissez

“Sélectionner le chemin de recherche”, puis sélectionnez le dossier désiré dans le dialogue affiché. La recherche va inclure le dossier sélectionné mais aussi tous ses sous-dossiers. Notez que les dossiers récemment sélectionnés à l’aide de la fonction “Sélectionner le Chemin de Recherche” apparaîtront dans le menu local, facilitant une sélection rapide de l’un d’entre eux.

4. Cliquez sur le bouton Chercher dans la section de recherche.

La recherche démarre et le bouton Chercher fait apparaître la mention Stop – cliquez dessus afin d’annuler la recherche si nécessaire.

Une fois que la recherche est terminée, la liste des fichiers trouvés apparaît sur la droite.

Pour écouter un fichier, sélectionnez-le dans la liste et utilisez les contrôles de lecture situés à gauche (Lecture, Stop, Pause et Cycle).

Si la lecture automatique est activée, les fichiers sélectionnés seront automatiquement joués.

Pour importer de ces fichiers dans la Bibliothèque, sélectionnez-le dans la liste et cliquez sur le bouton Importer de la section de recherche.

5. Pour fermer la section de recherche, cliquez de nouveau sur le bouton

Chercher de la barre d’outils.

À propos des fichiers manquants

Lorsque vous ouvrez un projet, vous pouvez recevoir un message vous avertissant qu’un ou plusieurs fichiers sont manquants. Si vous cliquez sur “Fermer” dans ce dialogue, le projet s’ouvrira malgré tout, sans ces fichiers manquants. Vous pouvez vérifier dans la Bibliothèque quels fichiers sont considérés comme “manquants” : ils sont indiqués par un point d’interrogation dans la colonne “Statut”. Un fichier est considéré comme manquant si au moins l’une des conditions suivantes est remplie : •

Depuis la dernière fois que vous avez travaillé sur le projet, le fichier a

été déplacé ou son nom a été modifié en dehors du programme et vous avez ignoré le dialogue “Fichiers Manquants” lorsque vous avez ouvert le fichier de projet pour une nouvelle session.

Vous avez déplacé ou modifié le nom du fichier en dehors du programme au cours de l’actuelle session.

1. Sélectionnez “Chercher les fichiers manquants…” dans le menu Bibliothèque. Le dialogue “Créer les fichiers manquants” apparaît alors.

2. Dans le dialogue qui apparaît, déterminez si vous désirez que le programme essaie de trouver le fichier pour vous (Chercher), si vous désirez le retrouver vous-même (Localiser) ou si vous voulez spécifier dans quel répertoire le programme doit chercher le fichier (Répertoire).

Si vous choisissez “Localiser”, un dialogue de type fichier apparaît, permettant de retrouver vous-même l’emplacement du fichier.

Cliquez sur “Ouvrir” une fois que vous avez localisé le fichier.

Si vous sélectionnez “Répertoire”, un dialogue s’ouvre, afin de vous laisser spécifier le répertoire dans lequel trouver le fichier manquant.

C’est cette méthode qui peut être la plus indiquée si vous avez renommé ou déplacé le dossier contenant le fichier manquant, mais que le fichier en question porte toujours le même nom. Une fois le dossier correct sélectionné, le programme retrouve le fichier, et vous pouvez refermer le dialogue.

Si vous sélectionnez “Chercher”, le programme explore votre (vos) disque(s) dur(s), en quête de fichiers portant le nom demandé, et les fait apparaître sous forme de liste.

Le dialogue vous permet de spécifier quel répertoire ou quel disque explorer. Cliquez sur le bouton “Chercher dans le Répertoire”, sélectionnez un dossier ou un disque puis cliquez sur le bouton Démarrer. Si le programme a trouvé des fichiers, sélectionnez celui de votre choix et cliquez sur “Accepter”. Après cela, Cubase SX/SL essaie de retrouver tous les autres fichiers manquants automatiquement.

2. Observez la colonne Statut – si elle indique “Reconstructible”, le fichier peut être reconstitué par Cubase SX/SL.

3. Sélectionnez les clips “Reconstructibles” puis sélectionnez “Reconstruire” dans le menu Bibliothèque. L’édition est effectuée et les fichiers d’édition sont recréés.

Supprimer des fichiers manquants de la Bibliothèque

Si la Bibliothèque contient des fichiers audio ne pouvant être ni retrouvés ni reconstruits, il peut être souhaitable de les supprimer :

Sélectionnez “Effacer les Fichiers Manquants” dans le menu Bibliothèque afin de supprimer tous les fichiers manquants de la Bibliothèque

(et supprimer leurs événements correspondants de la fenêtre Projet).

19 – 464 Il existe deux méthodes pour écouter des clips dans la Bibliothèque : •

En sélectionnant un clip et en activant le bouton Jouer.

Le clip sera lu dans sa totalité, à moins d’en arrêter la lecture en cliquant de nouveau sur le bouton Jouer.

à moins d’en arrêter la lecture en cliquant sur le bouton Jouer ou en cliquant n’importe où dans la fenêtre Bibliothèque.

Cliquez sur l’image de la forme d’onde pour écouter un clip.

Ceci n’affecte pas le niveau de lecture normal.

Si vous avez activé le bouton Jouer avant de lancer l’écoute, les deux

éventualités suivantes sont possibles :

Si vous cliquez sur une icône de forme d’onde de clip, le clip s’ouvrira dans l’Éditeur d’Échantillons.

403). Lorsque par la suite vous insérerez le clip dans le projet depuis la Bibliothèque, vous pourrez l’aligner correctement, en fonction du point de synchro entré.

19 – 466 Le dialogue “Importer un Media…” sert à importer des fichiers directement dans la Bibliothèque. Il s’ouvre depuis le menu Bibliothèque ou à l’aide du bouton Importer dans la fenêtre Bibliothèque.

Cliquer sur le bouton

…ouvre le dialogue Importer :

❐ Pour que les fichiers vidéo soient relus correctement, il faut que les bons

codecs aient été installés.

Lorsque vous sélectionnez un fichier dans le dialogue Importer Media et cliquez sur Ouvrir, le dialogue des Options d’Import apparaît.

Activez cette option si vous désirez qu’une copie du fichier soit effectuée dans le dossier Audio du projet et que le clip audio se rapporte à ladite copie. Si l’option est désactivée, le clip fera référence au fichier d’origine, à l’emplacement d’origine (et la mention “externe” sera alors indiquée dans la Bibliothèque, voir page 455).

Conversion à la Configuration du Projet

Vous pouvez ici choisir de convertir la fréquence d’échantillonnage et/ou la taille de l’échantillon (la résolution) vers celle du format utilisé dans le projet. Les options ne seront disponibles que si elles s’avèrent nécessaires (si la fréquence d’échantillonnage est différente de celle établie pour le projet et/ou si la taille d’échantillon est inférieure au format d’enregistrement utilisé dans le projet). Notez que si vous importez plusieurs fichiers audio d’un coup, le dialogue Options d’Import contiendra à la place une case à cocher repérée “Convertir si nécessaire”. Si elle est activée, les fichiers importés ne seront convertis que si la fréquence d’échantillonnage est différente ou que si la résolution est inférieure à celle en vigueur dans le projet.

19 – 468 Si cette option est cochée, les fichiers seront tout simplement importés en fonction des réglages que vous avez faits, sans que ce dialogue apparaisse. Pour modifier ce réglage par la suite, il faut aller dans le dialogue Préférences (page Édition–Audio).

❐ Vous pourrez toujours effectuer une conversion plus tard si vous le dési-

rez, en utilisant les options Convertir Fichiers (voir page 474) ou Conformer les Fichiers (voir page 476).

Importer des plages de CD Audio

La fonction “Importer du CD Audio”, se trouvant dans le menu Bibliothèque, permet d’importer directement dans la Bibliothèque des plages (ou des sections de plages) issues d’un CD audio. Un dialogue s’ouvre alors, demandant de spécifier quelles plages extraire du CD – elles sont ensuite converties en fichiers audio et viennent s’ajouter dans la Bibliothèque. Pour plus de détails concernant le dialogue “Importer l’audio d’un CD”, veuillez vous reporter à la page 840.

Exporter des régions sous forme de fichiers audio

Si vous avez créé des régions à l’intérieur d’un clip audio (voir page 409) celles-ci peuvent être exportées sous forme de fichiers audio séparés. Pour créer un nouveau fichier audio à partir d’une région, procédez comme ceci : 1. Dans la Bibliothèque, sélectionnez la région que vous désirez exporter. 2. Dans le menu Audio, sélectionnez “Convertir la Sélection en Fichier”. Un dialogue de navigation s’ouvre alors.

3. Sélectionnez le dossier dans lequel vous désirez que soit créé le nouveau fichier audio.

Un nouveau fichier audio, portant le même nom que la région, est alors créé dans le dossier spécifié, et il est également ajouté à la Bibliothèque.

Changer le dossier d’enregistrement de la Bibliothèque

Le dossier d’enregistrement de la Bibliothèque

Le dossier d’enregistrement de la Bibliothèque est l’endroit où finissent tous les clips audio que vous enregistrez dans le projet. Il est repéré par le texte “Enregistrer” apparaissant dans la colonne Statut, et par un point rouge apparaissant sur le dossier lui-même. Par défaut, il constitue le dossier Audio principal. Vous pouvez toutefois créer, quand vous le désirez, un nouveau sous-dossier Audio et en faire votre nouveau dossier d’enregistrement de la Bibliothèque. Procédez comme ceci :

1. Sélectionnez le dossier Audio ou n’importe quel clip audio. Vous ne pouvez toutefois pas désigner le dossier Vidéo (ou un de ses sous-dossiers) comme dossier d’Enregistrement de la Bibliothèque.

2. Sélectionnez “Créer un Dossier” dans le menu Bibliothèque.

Un nouveau sous-dossier Audio vide apparaît alors dans la Bibliothèque.

3. Sélectionnez un nouveau dossier.

4. Sélectionnez “Fixer le répertoire d’enregistrement de la Bibliothèque” dans le menu Bibliothèque, ou cliquez sur la colonne statut du nouveau dossier. Ce nouveau dossier est à présent devenu le répertoire d’enregistrement de la Bibliothèque, et désormais toutes les données audio enregistrées dans le projet se retrouveront dans ce dossier.

19 – 470 Si vous accumulez un grand nombre de clips dans la Bibliothèque, il peut devenir parfois difficile de retrouver rapidement certains éléments précis. Dans une telle situation, ventiler les clips dans des sous-dossiers créés pour l’occasion, portant des noms en rapport avec leur contenu, peut constituer une solution intéressante : par exemple, tous les effets sonores se retrouvent dans un dossier, toutes les voix dans un autre, etc. Procédez comme ceci : 1. Sélectionnez le type de dossier, Audio ou Vidéo, dans lequel vous désirez créer un sous-dossier. Il n‘est pas possible de ranger des clips audio dans un dossier vidéo, et vice versa.

2. Sélectionnez “Créer un Dossier” dans le menu Bibliothèque.

Un nouveau sous-dossier vide, appelé “Nouveau Dossier”, apparaît dans la Bibliothèque.

3. Cliquez sur le nom et entrez un nouveau nom approprié pour le Dossier.

4. Sélectionnez et faites glisser les clips que vous désirez placer dans le nouveau dossier. 5. Répétez les étapes 1 à 4 autant que nécessaire.

Appliquer des traitements aux clips de la Bibliothèque

Vous pouvez appliquer des traitements audio aux clips depuis la Bibliothèque, exactement comme si vous vous trouviez dans la fenêtre Projet. Il suffit de sélectionner le(s) clip(s) puis de choisir une méthode de traitement du menu Audio. Le traitement audio est décrit à la page 357.

Geler les Modifications

Si vous avez appliqué des traitements à un clip, que ce soit dans la fenêtre Projet ou dans la Bibliothèque, alors le clip est repéré par un symbole de forme d’onde rouge et gris apparaissant dans la colonne Statut. Ce traitement peut toujours être annulé en utilisant l’Historique des Traitements Hors Ligne (voir page 381). Vous pouvez également utiliser la fonction “Geler les Modifications” pour créer un nouveau fichier “avec traitement”, ou remplacer le fichier d’origine par sa version traitée, voir page 383.

Projet dans un Nouveau Répertoire) du menu Fichier. Cette fonction a également pour effet de minimiser les fichiers, mais elle copie tous les fichiers dans un nouveau dossier, sans altérer en aucune façon le projet d’origine. Voir page 826.

Cette fonction est également utile pour l’archivage. Si vous avez terminé un projet et souhaitez en minimiser la taille autant que possible, utilisez-la.

Voici comment procéder : 1. Sélectionnez le(s) fichier(s) que vous désirez minimiser dans la Bibliothèque. 2. Sélectionnez “Minimiser Fichier” dans le menu Bibliothèque. Un message d’alerte vous informe que l’intégralité de l’Historique des Modifications va être effacé. Vous pouvez alors choisir d’annuler l’opération ou de continuer.

3. Une fois que l’opération est terminé, un autre message d’alerte vous propose de sauvegarder le projet, afin de mettre à jour les nouvelles références de fichier.

Sauvegardez le projet. Les fichiers audio du répertoire d’enregistrement de la Bibliothèque seront alors taillés de manière à ce que seuls les clips audio utilisés dans le projet demeurent dans le fichier audio correspondant.

19 – 472 Notez que les fichiers audio se trouvant dans le dossier du projet ne seront pas copiés dans le dossier audio. Vous devrez donc les y copier manuellement avant d’archiver le dossier audio ou les sauvegarder séparément lors de l’archivage, voir ci-après.

Si un traitement a été appliqué, un message vous demandera si vous désirez geler les modifications.

Si vous appliquez la fonction “Geler les Modifications”, il n’est pas nécessaire d’archiver le dossier Edit. Tout ce qui appartient au projet sera contenu dans le fichier projet et le dossier Audio.

Une fois que vous avez appliqué la fonction “Préparer l’Archivage…”, vous pouvez copier le fichier de projet et le dossier Audio sur les disques d’archivage.

Il n’est pas nécessaire d’archiver les dossiers “Images” ou “Fades”, puisque les données correspondantes peuvent être recréées par Cubase SX/SL. Vous pouvez également trouver un fichier portant l’extension “.csh” dans le dossier projet : il contient les informations d’image des clips modifiés, et d’autres données pouvant aussi être recréées sans problème. Autrement dit, vous pouvez le supprimer sans remords.

❐ Les clips vidéo sont toujours référencés, et ne sont pas stockés dans le

Les fichiers audio et vidéo eux-mêmes ne sont pas sauvegardés dans le fichier Bibliothèque – seules des références à ces fichiers y sont indiquées. Pour que l’importation d’un fichier Bibliothèque soit justifiée, il vous faut accéder à tous les fichiers de référence (qui devrait avoir de préférence les mêmes chemins de fichier que celui indiqué lors de la sauvegarde de la Bibliothèque).

Vous pouvez aussi sauvegarder et ouvrir des librairies – sorties de fichiers indépendants qui ne sont associés à un projet (Cubase SX uniquement).

Convertit le fichier d’origine sans modifier les références aux clips. Toutefois, les références seront sauvegardées lors de la prochaine action de sauvegarde.

Nouveaux et Rem- Crée une nouvelle copie avec les attributs choisis, remplace le placer dans la fichier d’origine par le nouveau dans la Bibliothèque, et transfère les

Bibliothèque références du clip en cours du fichier d’origine au nouveau fichier. C’est cette option qu’il convient de sélectionner si vous désirez que vos clips audio se réfèrent au fichier converti, mais que vous désirez quand même garder le fichier d’origine sur le disque (par exemple, s’il est utilisé dans d’autres projets).

2. Sélectionnez “Conformer les fichiers” dans le menu Bibliothèque.

Un dialogue s’ouvre permettant de choisir entre conserver ou remplacer les fichiers d’origine non convertis dans la Bibliothèque. Les principes suivants s’appliquent :

• Si vous sélectionnez l’option “Remplacer”, les fichiers dans la Bibliothèque et dans le dossier du projet audio sont remplacés.

Extraire l’audio de la vidéo

Cet élément du menu Bibliothèque permet d’extraire les données audio d’un clip vidéo sélectionné, et génère automatiquement un nouveau clip audio, qui apparaît dans le répertoire d’Enregistrement de la Bibliothèque. Le clip ainsi obtenu possède les propriétés suivantes : •

Il a le même format de fichier et les mêmes fréquences d’échantillonnage/résolution que le projet en cours.

Personnaliser la visualisation

Vous pouvez spécifier quelles colonnes afficher ou masquer en sélectionnant le menu local Voir dans la barre d’outils, et en y cochant/décochant des éléments.

Pour commander à un instrument MIDI de sélectionner un certain patch

(son), il faut lui envoyer un message de changement de programme (Program Change). Ces messages peuvent être enregistrés ou entrés dans un conteneur MIDI comme d’autres événements, mais vous pouvez également entrer une valeur dans le champ de Programme (prg) dans l’Inspecteur d’une piste MIDI (voir page 496). Vous pouvez de la sorte régler chaque piste MIDI de façon à lui faire jouer un son différent. Les messages de changement de programme permettent de sélectionner un son parmi 128 patches différents de votre appareil MIDI externe. Toutefois, de nombreux instruments MIDI actuels possèdent bien plus d’emplacements mémoire pour leurs sons. Pour pouvoir accéder à tous ces sons depuis Cubase SX/SL, il faut utiliser des messages de sélection de banque (Bank Select). Dans ce système, tous les programmes de son d’un instrument MIDI sont répartis dans des banques, chacune contenant 128 programmes. Si vos instruments sont compatibles avec les messages MIDI de Bank Select, vous pouvez utiliser le champ Bank (bnk) dans l’Inspecteur pour sélectionner une banque, puis le champ Program pour sélectionner le programme désiré dans cette banque.

Malheureusement, selon les constructeurs d’instruments, il existe des différences marquées dans la “construction” des messages de Bank

Select, ce qui peut provoquer quelque confusion et compliquer la sélection du son désiré. En outre, sélectionner de la sorte des sons par l’intermédiaire de numéros peut sembler gratuitement fastidieux, à une époque où la plupart des instruments utilisent des noms pour désigner leurs sons.

20 – 480 MIDI connectés, par simple sélection dans une vaste liste d’appareils existants ou en spécifiant vous-même les détails nécessaires. Une fois que vous avez spécifié les appareils MIDI que vous utilisez, vous pouvez sélectionner vers lequel chaque piste MIDI doit être assignée. Vous pouvez alors sélectionner les sons par leur nom depuis la liste des pistes ou l’Inspecteur.

Ouvrir le Manageur des Appareils MIDI Sélectionner le Manageur des Appareils MIDI depuis le menu

Périphériques fait apparaître la fenêtre suivante : La liste des appareils MIDI connectés. La première fois que vous ouvrez le Manageur des Appareils MIDI, cette liste est vide :

Ces boutons permettent de gérer la liste des appareils installés.

Vous devez spécifier ici à quelle sortie MIDI l’appareil sélectionné est connecté.

Ce menu local permet d’éditer l’appareil sélectionné (à condition que la case “Activer l’Édition” soit cochée).

Lorsque vous ouvrez pour la première fois le Manageur des Appareils MIDI, il est vide (puisque vous n’avez encore installé d’appareil). Les

pages suivantes décrivent comment ajouter à la liste un appareil MIDI Appareils et Patches MIDI CUBASE SX/SL

20 – 481 MIDI que vous possédez n’apparaît pas dans la liste des appareils pré-configurés).

Installer un appareil MIDI Dans ce contexte, le terme “installer” signifie “ajouter à la liste des appareils installés”, autrement dit spécifier qu’un certain appareil fait partie de votre configuration MIDI. Procédez comme suit :

1. Cliquez sur le bouton Installer Appareil. Un dialogue apparaît alors : il dresse la liste de tous les appareils MIDI pré-configurés. Pour l’instant, nous supposerons que votre appareil MIDI figure dans cette liste.

2. Repérez l’appareil dans la liste, sélectionnez-le puis cliquez sur OK.

Si votre appareil MIDI n’apparaît pas dans la liste, mais qu’il est compatible avec les standards GM (General MIDI) ou XG, vous pouvez sélectionner les options génériques d’appareil GM ou XG, qui apparaissent au début de la liste.

Lorsque vous sélectionnez une de ces options, un dialogue de nom apparaîtra. Entrez alors un nom pour votre instrument, puis cliquez sur OK.

À présent, votre appareil apparaît dans la liste des Appareils Installés,

à gauche. 3. Assurez-vous que le nouvel appareil est sélectionné dans la liste, puis déroulez le menu local Sortie. 4. Sélectionnez la sortie MIDI connectée à votre appareil.

20 – 482 Selon l’appareil sélectionné, vous remarquerez que la liste des sons se divise en deux banques principales ou davantage. Elles peuvent porter le nom de Patches, Performances, Drums etc. Pourquoi prévoir plusieurs banques de sons ? Parce que selon les “types” de sons, la gestion des instruments est différente. Par exemple, alors que les “patches” sont typiquement des programmes “normaux” qu’on joue un à la fois, les “performances” peuvent consister en combinaisons de sons, qu’on peut séparer sur deux parties du clavier (split), superposer ou encore utiliser pour une lecture multitimbrale.

Appareils et Patches MIDI CUBASE SX/SL

20 – 483 Si, à ce point, vous retournez à la fenêtre Projet, vous remarquerez que l’appareil installé est venu s’ajouter dans les menus de sortie MIDI (dans la liste des pistes et dans l’Inspecteur). Vous pouvez à présent sélectionner les sons par leur nom, en procédant de la façon suivante : 1. Déroulez le menu local de sortie (dans la liste des pistes ou dans l’Inspecteur) pour une piste dont vous désirez jouer les données par l’intermédiaire de l’appareil installé, et sélectionnez l’appareil. Les données de la piste sont alors dirigées vers la sortie MIDI spécifiée pour l’appareil dans le Manageur des Appareils MIDI. Les champs de banque et de programme dans la liste des pistes sont alors remplacés par un simple champ “prg”.

2. Cliquez sur le champ “prg” : un menu local apparaît alors, faisant apparaître la liste hiérarchique de tous les sons présents dans l’appareil.

La liste est similaire à celle apparaissant dans le Manageur des Appareils MIDI. Vous pouvez, si nécessaire, la faire défiler vers le bas et/ou vers le haut, cliquer sur les symboles plus/moins pour montrer ou cacher des sous-groupes, etc.

3. Pour sélectionner un son dans la liste, cliquez dessus.

Le message MIDI approprié est alors envoyé à l’appareil. Vous pouvez également faire défiler vers le haut ou vers le bas la sélection du son, comme pour n’importe quelle valeur.

Appareils et Patches MIDI CUBASE SX/SL

à ce que les noms de sons y apparaissant correspondent à ceux effectivement présents dans votre appareil : 1. Dans le Manageur des Appareils MIDI, sélectionnez l’appareil dans la liste des appareils installés. 2. Cochez la case Activer l’Édition. Lorsque cette case n’est pas cochée (son état par défaut), il est impossible de modifier les appareils pré-configurés.

3. À l’aide de l’affichage des banques de sons, repérez et sélectionnez le son que vous désirez renommer.

Sur de nombreux instruments, les sons modifiables par l’utilisateur sont groupés dans un groupe ou une banque distinct(e).

4. Pour modifier le nom du son, il suffit de cliquer sur le son sélectionné dans la liste des banques de sons.

5. Entrez le nouveau nom puis cliquez sur OK. 6. Renommez ainsi les sons de votre choix, puis n’oubliez pas de désactiver la case Activer l’Édition (afin d’éviter toute modification accidentelle des noms de l’appareil). •

Rien ne vous empêche d’effectuer des modifications plus profondes à la structure des sons dans un appareil (ajout/suppression de sons, de groupes ou de banques).

Cette possibilité est très utile si par exemple vous désirez augmenter les possibilités de votre appareil MIDI en lui ajoutant des supports de stockage externes tels qu’une carte RAM par exemple. Les fonctions d’édition disponibles sont décrites dans le paragraphe suivant.

20 – 486 1. Dans le Manageur des Appareils MIDI, cliquez sur Installer Appareil. Le dialogue Ajouter Appareil MIDI apparaît alors.

2. Sélectionnez “Définir Nouveau…” puis cliquez sur OK.

Une liste de noms apparaît.

3. Choisissez le nom de l’appareil puis cliquez sur OK.

L’appareil apparaît alors dans la liste des Appareils Installés.

4. Sélectionnez l’appareil dans la liste.

5. Comme vous pouvez le constater, elle ne contient qu’un seul élément, Banque Vide. 6. Vérifiez que la case Activer l’Édition est cochée. Vous pouvez à présent utiliser les fonctions se trouvant dans le menu local Commandes à gauche, afin d’organiser la structure des sons du nouvel appareil.

Une structure de son se compose des éléments suivants :

Les sons, performances ou kits de batterie sont représentés par des préréglages dans la liste.

Le menu local Commandes propose les options suivantes :

Crée une nouvelle banque au niveau hiérarchique le plus haut de la liste des banques de sons. Pour la renommer, il suffit de cliquer dessus puis d’entrer un nouveau nom.

Lorsque le préréglage est sélectionné, ses événements MIDI correspondants (changement de programme, sélection de banque, etc.) apparaissent dans l’affichage des événements, à droite. Le réglage par défaut pour un nouveau préréglage est Program Change 0 – pour modifier cette valeur, procédez comme suit :

❐ Si vous désirez connaître plus de détails concernant l’utilisation d’événe-

ments MIDI pour sélectionner des sons dans l’appareil MIDI, reportezvous à sa documentation.

à la documentation de l’appareil afin de déterminer s’il faut choisir le mode “CC: BankSelect MSB”, “Bank Select 14 Bit”, “Bank Select 14 Bit MSB-LSB Swapped” ou peut-être même une autre solution.

Appareils et Patches MIDI CUBASE SX/SL

Pour cela, il suffit de procéder comme pour éditer les paramètres d’un événement isolé : cliquer dans l’affichage de l’événement fait apparaître un menu local, dans lequel vous pouvez sélectionner un type d’événement.

2. Dans la colonne Intervalle, entrez soit une valeur fixe, soit une fourchette de valeurs pour chaque type d’événement dans la liste.

Quelques explications sont ici nécessaires : Si vous spécifiez une seule valeur dans la colonne Intervalle (par exemple 3, 15 ou 127), tous les préréglages ajoutés verront l’événement du type correspondant adopter la même valeur. Si vous spécifiez, à la place, une fourchette de valeurs (valeur de début et valeur de fin, séparées par un tiret, par exemple 0-63), le premier préréglage ajouté aura l’événement réglé sur la première valeur, la valeur suivante sera incrémentée de un et ainsi de suite, jusqu’à la dernière valeur incluse.

20 – 490 3. Spécifiez un nom par défaut sous l’affichage des événements. Les événements ajoutés porteront ce nom, suivi par un nombre. Vous pourrez renommer ultérieurement, à la main, les préréglages dans la liste des banques de sons.

Un certain nombre de nouveaux préréglages sont alors ajoutés dans la banque ou le dossier sélectionné, en tenant compte de vos réglages.

Autres fonctions d’édition

• Si vous spécifiez plus qu’une banque, un bouton d’Assignation aux Banques apparaîtra à droite au-dessus de l’affichage des événements. Il sert à assigner les banques aux différents canaux MIDI (voir page 483).

Appareils et Patches MIDI CUBASE SX/SL

20 – 491 Importer Configuration, un dialogue apparaît, dressant la liste de tous les appareils inclus dans la configuration enregistrée. Sélectionnez le (ou les) appareil(s) que vous désirez importer, puis cliquez sur OK.

Cette importation n’efface aucune donnée se rapportant aux appareils déjà installés.

Si la liste actuelle contient déjà un appareil portant le même nom que l’appareil que vous désirez importer, un numéro sera ajouté à la fin de l’appareil importé.

20 – 492 MIDI sur la piste, elles ne sont pas répercutées dans les éditeurs MIDI. Pour convertir ces valeurs en “vrais” événements MIDI, il faut utiliser la fonction Mélanger MIDI dans la boucle (voir page 541).

21 – 494 Cliquer sur l’onglet d’une section cachée la fait passer au premier plan, ce qui masque les autres sections. Si vous [Ctrl]/[Commande]-cliquez sur l’onglet, vous pouvez cacher ou montrer une section sans modifier les autres. Enfin, si vous [Alt]/[Option]-cliquez sur un onglet, vous montrez/cachez toutes les sections de l’Inspecteur.

Replier une section n’affecte pas ses fonctionnalités, mais la rend invisible dans la fenêtre.

Autrement dit, vos réglages restent actifs même si vous repliez la section correspondante dans l’Inspecteur.

Paramètres temps réel et effets MIDI CUBASE SX/SL

l’instrument VST Si la piste MIDI est assignée à un instrument VST, cliquer sur ce bouton ouvre le tableau de bord de cet instrument VST.

(servant à sélectionner des sons sur l’instrument MIDI connecté) dépend de l’instrument auquel est assignée la sortie MIDI, et comment vous l’avez configuré dans le Manageur des Appareils MIDI. Comme décrit a la page 479, le Manageur des Appareils MIDI vous permet de spécifier quels instruments ou autres appareils MIDI sont connectés aux différentes sorties MIDI, ce qui permet de sélectionner les programmes par leur nom.

De nombreux paramètres de base de la piste sont dupliqués dans la voie de console et dans la section Canal en bas de l’Inspecteur.

Paramètres temps réel et effets MIDI CUBASE SX/SL

Elle contient une seule tranche de voie, permettant de régler le volume, le panoramique, l’état muet/solo et autres paramètres de la piste. •

Il s’agit d’une “réplique” de la voie de la console Cubase SX/SL – pour plus de détails, reportez vous à la page 214.

Une section Bloc-Notes

Il s’agit d’un bloc-notes standard, permettant de taper des remarques et des commentaires concernant la piste. Chaque piste dispose de son propre bloc-notes dans l’Inspecteur.

Bypass qui se trouve dans la section des Paramètres Piste. Lorsque ce bouton est activé, les nouvelles valeurs des paramètres de piste sont provisoirement désactivées. Une section ainsi “ignorée” se distingue par un onglet jaune dans l’Inspecteur.

Paramètres temps réel et effets MIDI CUBASE SX/SL

Vous pouvez aussi transposer des conteneurs MIDI séparés en utilisant le champ Transposer de la ligne d’infos. La transposition effectuée dans la ligne d’infos (pour des conteneurs séparés) est ajoutée à la valeur de transposition que vous avez réglée pour l’ensemble de la piste dans l’Inspecteur.

Changement Vélocité

Ce paramètre permet de modifier la dynamique de toutes les notes sur la piste. La valeur entrée dans ce champ est ajoutée à la vélocité de tous les messages de notes émis – des valeurs négatives réduisent évidemment les valeurs de vélocité. Les valeurs possibles vont de -127 à +127, 0 représentant aucun changement dans la vélocité. Notez que les effets provoqués par le changement de la valeur de vélocité varient selon le son et l’instrument. •

Vous pouvez aussi régler la vélocité des événements des conteneurs

MIDI séparés en utilisant le champ Vélocité de la ligne d’infos. Le changement de vélocité effectué dans la ligne d’infos (pour des conteneurs séparés) est ajouté au changement de vélocité que vous avez réglé pour l’ensemble de la piste dans l’Inspecteur.

21 – 500 Imaginons que vous ayez trois notes, dont les valeurs de vélocité sont 60, 90 et 120, et que vous désiriez “aplanir” quelque peu ces différences de vélocité. Si vous réglez la valeur du paramètre Compression de Vélocité à 1/2, ces trois notes seront lues avec une vélocité moitié moindre, soit 30, 45 et 60. Si vous réglez le paramètre Changement Vélocité sur 60, les trois notes verront leurs vélocités augmentées de 60, soit 90, 105 et 120. Autrement dit, vous avez en fait comprimé la gamme des valeurs de vélocités. Selon une approche similaire, vous pouvez utiliser des valeurs de Compression de Vélocité supérieures à 1/1, en combinaison avec des valeurs négatives dans le champ Changement Vélocité, pour étendre la gamme des valeurs de vélocité. ❐ N’oubliez pas que la valeur maximale de vélocité reste toujours de 127,

quel que soit le facteur d’expansion entré.

Compression de la durée (Comp. Long.)

Cette valeur permet de modifier les durées de toutes les notes sur la piste. Tout comme celle de Compression de Vélocité, elle s’exprime sous forme fractionnaire, numérateur/dénominateur. Par exemple, la valeur 2/1 signifie que toutes les durées de notes seront doublées, tandis que 1/4 signifie que toutes les durées de notes seront le quart des durées originales.

Paramètres temps réel et effets MIDI CUBASE SX/SL

21 – 501 2. Définissez l’amplitude de variation aléatoire désirée en entrant les valeurs de votre choix dans les deux champs numériques. Ces deux valeurs régissent les limites du côté aléatoire : les valeurs varieront entre la valeur de gauche et la valeur de droite (il est impossible d’entrer une valeur de gauche supérieure à la valeur de droite). Voici les amplitudes maximales de variation en fonction de chaque propriété de note : Propriété

éventail allant de Do4 à Mi4, le Fa3 se verra transposé en Ré4.

La fonction Filtre Note permet de supprimer toutes les notes dont la hauteur ne se trouve pas comprise dans l’éventail spécifié. Par conséquent, toutes les notes plus basses que la valeur Min ou plus hautes que la valeur Max ne sont pas lues. Cette fonction peut servir à

“isoler” des notes particulières, en fonction de leur hauteur.

Paramètres temps réel et effets MIDI CUBASE SX/SL

21 – 503 Ces valeurs apparaissent sous forme de nombres (compris entre 0 et 127) pour les vélocités et sous forme de noms de notes (C-2 à G8, soit do2 à sol8) pour les hauteurs.

Là encore, notez que vous pouvez procéder à des réglages indépendants pour les deux fonctions Intervalle.

Pour désactiver la fonction Intervalle, déroulez les menus locaux Intervalle puis sélectionnez “Éteint”.

Tout comme les paramètres de piste MIDI, les effets MIDI s’appliquent en temps réel lors de la lecture des données MIDI enregistrées sur la piste (ou aux données MIDI que vous jouez en direct “à travers” la piste).

Qu’est-ce que des effets MIDI ?

Bien qu’un effet MIDI puisse être similaire à un effet audio, il est important de se souvenir que vous ne traitez pas le son résultant de la lecture des données MIDI, mais ces données MIDI elles-mêmes (les “instructions” indiquant comment reproduire la musique). Appliquer un effet MIDI modifie les propriétés des événements MIDI (par exemple, en changeant les hauteurs de notes) et/ou génère de nouveaux événements MIDI (par exemple, un délai MIDI ajoute des notes supplémentaires, “échos” des notes d’origine). •

Les plug-ins d’effets MIDI fournis sont décrits dans le chapitre “Appareils et Patches MIDI”.

à un effet les événements MIDI enregistrés sur une piste :

Si vous ajoutez un effet d’insertion, les événements MIDI sont envoyés à l’effet, qui traite les données et les renvoie vers la sortie MIDI assignée à la piste (ou vers un autre effet d’insertion).

Autrement dit, les événements MIDI “traversent” l’effet d’insertion.

Si vous utilisez un effet de type départ, les événements MIDI seront envoyés à la fois à la sortie MIDI de la piste et à l’effet.

Du coup, vous récupérez à la fois les événements MIDI d’origine et la sortie de l’effet MIDI. Notez que l’effet peut envoyer les données MIDI traitées vers n’importe quelle sortie MIDI – et pas forcément celle utilisée par la piste.

Paramètres temps réel et effets MIDI CUBASE SX/SL

À propos des Presets (Préréglages) Certains plug-ins MIDI sont livrés avec un certain nombre de préréglages, permettant de les utiliser immédiatement. Pour gérer ces préréglages, vous disposez d’un menu local Presets ainsi que de boutons Mémoriser (+) et Supprimer (–).

Pour charger un Preset, sélectionnez-le depuis le menu local Presets.

2. Cliquez sur l’onglet Effets d’Insert dans l’Inspecteur. •

Vous pouvez aussi utiliser la console : affichez le panneau d’extension de la console et sélectionnez “Effets d’Insert” dans le menu local des options de visualisation pour la voie de la piste.

3. Cliquez sur une des cases d’insert pour afficher le menu local des effets MIDI.

4. Sélectionnez l’effet MIDI désiré dans le menu local. L’effet est automatiquement activé (le bouton Marche/Arrêt de la case d’insert s’allume) et son tableau de bord apparaît, soit dans une fenêtre séparée soit dans la section Effets d’Insert située sous la case (en fonction de l’effet choisi).

Toutes les données MIDI de la piste passeront alors par cet effet.

5. Utilisez le tableau de bord pour faire les réglages de l’effet. Les effets MIDI fournis sont décrits dans le paragraphe suivant.

Vous pouvez contourner (bypass) l’effet d’insert en cliquant sur son bouton Marche/Arrêt (au-dessus de la case d’insert).

Vérifiez que cette piste est correctement configurée pour la lecture avec un instrument MIDI approprié.

2. Sélectionnez l’arpégiateur et activez-le.

Pour l’instant, utilisez-le en tant qu’effet d’insertion sur la piste sélectionnée.

3. Dans le panneau de contrôle de l’arpégiateur, réglez la vitesse de l’arpège par l’intermédiaire du paramètre Quantize.

Cette vitesse est exprimée sous forme de valeur de note, relative au tempo du projet. Par exemple, régler Quantize sur “16” signifie que l’arpège sera à la double croche.

4. Le paramètre Length sert à déterminer la durée des notes de l’arpège.

Vous pouvez de la sorte créer des arpèges “staccato” (durée inférieure à la valeur de quantification) ou des notes d’arpège se recouvrant les unes les autres (durée supérieure à la valeur de quantification).

5. Réglez le paramètre Semi-Range sur une valeur de 12.

Avec cette valeur, les notes seront arpégées sur une octave.

6. Jouez un accord sur votre instrument MIDI.

Au lieu d’entendre un accord plaqué, vous entendrez les notes de l’accord jouées une à une, sous forme d’arpège.

21 – 510 (bouton “?”) et “Order off”, position dans laquelle vous pouvez choisir “manuellement” l’ordre de lecture des notes de l’arpège, grâce aux champs Play Order. Quantize

Détermine la rapidité de l’arpège, exprimée sous la forme d’une valeur de note, donc dépendante du tempo du projet. Les valeurs possibles vont de 32T (triolet de triples croches) à 1. (une mesure et demie).

- Si la région s’étend sur plus d’une octave, des copies transposées à l’octave des notes que vous jouez seront ajoutées à l’arpège

(autant d’octaves qu’il peut en entrer dans la région).

Si cette fonction est activée, les notes envoyées à l’arpégiateur

(autrement dit, l’accord que vous jouez) traversent le plug-in (elles se retrouvent en sortie, avec les notes arpégées).

Paramètres temps réel et effets MIDI CUBASE SX/SL

21 – 511 Par conséquent, si vous plaquez les notes do3-mi3-sol3 (soit un accord de do majeur), “1” signifierait le do3, “2” le mi3, et “3” le sol3. Notez que vous pouvez utiliser le même chiffre dans plusieurs cases, ce qui permet de créer des motifs d’arpèges qu’il est impossible d’obtenir en utilisant les modes de lecture standard.

21 – 512 Ces sélecteurs déterminent la forme des courbes formées par l’évolution des valeurs de contrôleur. Les résultats obtenus avec la plupart de ces formes d’onde se déduisent de façon évidente en regardant les boutons, mais quelques-une méritent des explications complémentaires :

Génère une courbe de contrôleur “aléatoire”.

Ces boutons permettent de générer des courbes pourvues d’une “enveloppe périodique”. Autrement dit, l’amplitude croît ou décroît régulièrement et décrit un cycle en une durée donnée, réglée avec le paramètre Période (voir ci-après).

Détermine la densité des événements dans les courbes de contrôleur envoyées. La valeur peut être entrée en tics (1 tic = 1/480 de noire), ou sous forme rythmique, en valeur exacte de note (en cliquant sur les flèches situées près des valeurs). Plus la valeur de note est élevée, plus la courbe de contrôleur sera lissée. Par exemple, si vous réglez ce paramètre à 60 (ce qui apparaît sous la forme “32th”), un nouvel

événement de contrôleur sera envoyé tous les 60 tics, soit toutes les triples croches (60/480 = 1/8 de noire). ❐ Mieux vaut éviter des valeurs de Densité extrêmement basses : elles

généreront un très grand nombre d’événements, ce qui risque de surcharger l’instrument MIDI et de provoquer des retards, des blocages, etc.).

Ce paramètre (modulation d’amplitude) ne sert que pour les deux formes d’ondes pourvues “d’enveloppes périodiques” (voir ci-dessus).

La valeur Période (réglée en temps) détermine la durée de l’enveloppe. Dans la figure ci-après, la Période est réglée sur une valeur d’une noire et l’AmpMod est de 4 temps. Résultat : une courbe basée sur une durée d’une noire, dans laquelle l’amplitude maximale décroît régulièrement, le tout se répétant à chaque mesure :

21 – 514 Min et Max

Déterminent les valeurs minimale et maximale de contrôleur émises, autrement dit le “bas” et le “haut” des courbes de contrôleur.

Paramètres temps réel et effets MIDI CUBASE SX/SL

21 – 515 Ce mode permet d’assigner un accord différent à chaque touche du clavier. Procédez comme suit : 1. Sélectionnez la touche à laquelle vous désirez assigner un accord, en cliquant sur l’affichage du clavier inférieur, “Trigger Note”. 2. Configurez l’accord désiré pour cette touche en cliquant sur le clavier supérieur, “Chord Setup”. Cliquer sur une touche l’ajoute à l’accord ; cliquer à nouveau dessus la supprime.

3. Répétez les manipulations ci-dessus pour toutes les touches que vous désirez utiliser.

À présent, si vous jouez les touches que vous avez configurées, vous entendrez les accords que vous leur avez assignés.

Si vous jouez par exemple un do, que ce soit un do2, do4, do5, etc., vous entendrez toujours le même accord : celui assigné à cette note.

En mode Global, vous ne configurez qu’un seul accord, en utilisant l’affichage de clavier Chord Setup (le clavier inférieur est caché). Cet accord est alors joué par toutes les touches du clavier, mais transposé en fonction de la note que vous jouez.

Le passage d’une variation à une autre peut être contrôlé par la vélocité ou par la valeur de note. Voici comment les configurer :

1. Sélectionnez un des deux mode de passage : par vélocité ou par note. Vous trouverez ci-après des explications concernant leur utilisation.

Le mode de passage par vélocité est sélectionné.

2. Spécifiez dans le champ “Use” combien de variations vous désirez utiliser.

3. Cliquez sur le premier bouton Zone Select et sélectionnez l’accord (ou les accords) désiré(s) pour la première variation. 4. Cliquez sur le bouton Zone Select suivant, puis configurez l’accord (ou les accords) désiré(s) pour cette variation. 5. Continuez pour le nombre de variations spécifié via le paramètre Use. Chaque bouton Zone Select correspond à une variation.

21 – 518 Le Micro Tuner est livré avec un certain nombre de Presets, à la fois “classiques” et plus “expérimentaux”.

Paramètres temps réel et effets MIDI CUBASE SX/SL

21 – 521 Pour sélectionner un type de contrôleur, utilisez les menus locaux situés à droite. Pour désactiver un curseur de contrôleur, réglez-le sur “Éteint” (en le faisant glisser à fond à gauche).

21 – 522 Par exemple, si vous réglez cette valeur sur “16th” (double croche), toutes les notes de l’écho seront jouées sur des emplacements exacts de doubles croches, quel que soit le timing des notes d’origine et la valeur du paramètre Echo-Quant. •

Pour désactiver la quantification, réglez ce paramètre sur sa valeur la plus basse (1).

Paramètres temps réel et effets MIDI CUBASE SX/SL

21 – 523 La durée peut également se voir affectée par le paramètre Length Decay.

Si par exemple vous choisissez la valeur “8th” (croche), les notes de l’écho apparaîtront une croche après la note d’origine.

La durée d’écho peut également se voir affectée par le paramètre Echo

Decay. Pour que la vélocité reste inchangée, réglez la valeur de ce paramètre sur 0 (position médiane).

21 – 524 Si vous réduisez la valeur en deçà de 100, les notes de l’écho voient la durée les séparant diminuer progressivement, ce qui donne un effet de “balle qui rebondit” (l’écho accélère).

Si vous réglez ce paramètre sur une valeur autre que 0, les répétitions successives des notes (échos) verront leur hauteur augmenter ou diminuer. Cette valeur se règle par demi-tons.

Si par exemple, vous réglez sa valeur sur -2, la première répétition d’écho de note aura une hauteur inférieure de deux demi-tons à la note d’origine, la deuxième répétition sera plus basse de deux demitons que la première répétition, etc. Length Decay

Ce paramètre permet de définir comment la durée des notes de l’écho changera à chaque répétition successive. Plus cette valeur est élevée

(25 - 100), plus les notes de l’écho seront longues comparées à leur notes d’origine.

Paramètres temps réel et effets MIDI CUBASE SX/SL

❐ Notez qu’un événement de contrôleur est émis chaque fois qu’une nou-

velle note est jouée. Si vous jouez simultanément des notes hautes et basses, le résultat peut parfois être confus. C’est pourquoi il vaut mieux appliquer l’effet Notes to CC à des pistes monophoniques (ne jouant qu’une note à la fois).

Le Quantizer possède les paramètres suivants :

1. Avec le sélecteur de Pattern, choisissez le pattern que vous désirez créer. Chaque Step Designer peut contenir jusqu’à 200 patterns différents.

2. Avec le paramètre Quantize, spécifiez la “résolution” désirée du pattern.

Autrement dit, cette valeur détermine la durée de chaque pas. Si par exemple vous réglez Quantize sur “16th”, chaque pas correspond à une double croche.

Paramètres temps réel et effets MIDI CUBASE SX/SL

21 – 529 Comme vous pouvez le voir dans l’affichage de note, le nombre maximal de pas est de 32. Par exemple, si vous réglez Quantize sur 16 et Length sur 32, vous créez un pattern de deux mesures, dont les pas représentent une double croche.

4. Cliquez dans l’affichage des notes pour insérer des notes.

Vous pouvez insérer des notes sur n’importe lequel des 32 pas, mais le plug-in Step Designer ne lit que le nombre de pas défini via le paramètre Length.

L’affichage couvre une octave (comme indiqué par la liste des hauteurs à gauche). Pour faire défiler l’octave affichée vers le haut ou le bas, il suffit de cliquer dans la liste des hauteurs puis de faire glisser vers le haut ou vers le bas.

Vous pouvez ainsi insérer des notes de n’importe quelle hauteur. Notez toutefois que chaque pas ne peut contenir qu’une seule note à la fois – le Step Designer est monophonique par essence.

Cliquez puis faites glisser pour faire apparaître d’autres octaves.

Ce menu local détermine ce qui apparaît dans la partie inférieure de l’affichage de contrôleur.

6. Réglez la vélocité des notes en faisant glisser les échelles de vélocité dans l’affichage du contrôleur.

Lorsqu’une échelle est réglée à sa valeur maximale (complètement vers le haut), la note correspondante s’étendra sur toute la durée du pas (durée définie par la valeur du paramètre Quantize).

8. Pour rallonger encore les notes, vous pouvez lier deux notes. Pour cela, il suffit d’insérer deux notes puis de cliquer sur le bouton Tie situé sous la deuxième note.

Lorsque le bouton Tie est allumé pour une note, celle-ci n’est pas déclenchée de nouveau – mais rallonge la note précédente. Par ailleurs, la note attachée (la seconde note) se voit affecter automatiquement la même hauteur que la première note. Rien ne vous empêche d’ajouter d’autres notes et de les attacher de la même manière, ce qui permet de créer des notes encore plus longues.

9. À présent, si vous lancez la lecture dans Cubase SX/SL, le pattern sera lu également, et enverra ses notes MIDI sur le canal et la sortie

MIDI de la piste (ou, si vous avez activé le Step Designer comme effet de type départ, sur les canal et sortie MIDI sélectionnés pour le départ dans l’Inspecteur). Ajouter des courbes de contrôleur

Le menu local Contrôleurs possède deux autres éléments supplémentaires, correspondant à deux types de Contrôleurs.

Pour déterminer les deux types de contrôleurs (fréquence de coupure de filtre, résonance, volume, etc.) apparaissant dans le menu local, cliquez sur le bouton Setup puis sélectionnez les contrôleurs de votre choix dans la liste qui apparaît.

Cette sélection est globale pour tous les patterns.

Pour insérer des informations de contrôleur dans un pattern, sélectionnez le contrôleur désiré depuis le menu local puis cliquez dans l’affichage du contrôleur pour dessiner les événements.

Les événements de contrôleur MIDI seront envoyés pendant la lecture, en même temps que les notes.

Paramètres temps réel et effets MIDI CUBASE SX/SL

21 – 531 Les fonctions suivantes facilitent l’édition, la manipulation et la gestion des patterns : Fonction

Généralement, vous souhaitez changer de pattern en cours de morceau. Pour cela, il suffit d’automatiser le sélecteur de pattern, soit en temps réel en activant l’automation en écriture et en changeant de pattern en cours de lecture, soit en dessinant dans la sous-piste d’automatisation de la piste MIDI du Step Designer. Notez que vous pouvez aussi appuyer sur une touche de votre clavier MIDI pour changer de pattern. Vous pouvez ainsi configurer le Step Designer comme un effet d’insert pour une piste MIDI prête à l’enregistrement. Appuyez sur C1 pour sélectionner le pattern 1, sur C#1pour sélectionner le pattern 2, sur D1 pour sélectionner le pattern 3, sur D#1 pour sélectionner le pattern 4 et ainsi de suite. Si vous le désirez, vous pouvez enregistrer ces changements de pattern sous forme d’événement de note sur une piste MIDI. Procédez comme ceci :

1. Sélectionnez la piste MIDI désirée ou créez-en une nouvelle et activez le Step Designer comme effet insert. 2. Définissez plusieurs patterns comme décrit précédemment. 3. Appuyez sur le bouton Enregistrer puis pressez les touches adéquates sur le clavier MIDI afin de sélectionner les patterns correspondants. Les changements de pattern seront enregistrés sur la piste MIDI.

4. Arrêtez l’enregistrement et relisez la piste MIDI.

Vous entendez maintenant les changements de pattern qui ont été enregistrés.

Ceci n’est valable que pour les 92 premiers patterns.

Sélectionner un panneau de contrôle

Un menu local se trouve en haut de la fenêtre Track Controls. Elle permet de sélectionner le panneau de contrôle que vous désirez utiliser :

Panneau de contrôle Description GS Basic Controls

Départs effets et divers paramètres de contrôle de son, pour utilisation avec des instruments compatibles avec le standard

GS Roland. Pour la plupart des paramètres, les valeurs par défaut sont zéro ou “no adjustment”, à quelques exceptions près. Par exemple, la valeur par défaut de départ réverb (Reverb Send) est de 64.

Commandes GS de base

Lorsque le mode GS Basic Controls est sélectionné, voici les commandes disponibles :

(pour cela, faites un [Alt]/[Option]-clic sur le bouton Édition de l’effet). Le Track FX inclut également une fonction supplémentaire, non disponible parmi les paramètres de piste : Scale Transpose

Cette fonction permet de transposer chaque note MIDI entrante, de façon à ce qu’elle corresponde à une gamme musicale précise – spécifiée en choisissant une note (do, do#, ré, etc.) et un type de gamme

(majeur, mineur mélodique ou harmonique, blues, etc.). événements MIDI réels sur la piste. Par exemple, vous pouvez désirer transposer une piste, puis intervenir sur les notes transposées dans un éditeur MIDI. Pour cela, il faut utiliser la fonction Mélanger MIDI dans la boucle, qui se trouve dans le menu MIDI. Elle réunit tous les événements MIDI se trouvant sur les pistes non muettes, leur applique les paramètres de piste et les effets, puis génère un nouveau conteneur MIDI, contenant tous les événements comme vous les auriez entendus en lecture directe. 1. Vérifiez que seules les pistes MIDI désirées sont non muettes. Si vous désirez n’inclure que les événements d’une seule piste dans l’opération, il est avisé d’écouter la piste en solo.

2. Configurez les délimiteurs gauche et droit de part et d’autre de la région à laquelle vous désirez appliquer la fonction de Mélange.

Seuls les événements commençant à l’intérieur de la région ainsi délimitée seront inclus.

3. Sélectionnez la piste sur laquelle vous désirez créer le conteneur.

Il peut s’agir d’une nouvelle piste ou d’une piste existante. S’il existe déjà des données sur la piste dans la région définie par le cycle, vous pouvez choisir de les conserver ou de les effacer (voir ci-après).

Paramètres temps réel et effets MIDI CUBASE SX/SL

Un nouveau conteneur est alors créé entre les délimiteurs sur la piste de destination. Il contient les événements MIDI traités.

21 – 542 à toute une piste MIDI. Ce qui n’est pas toujours désirable – vous pouvez très bien désirer n’appliquer des effets MIDI qu’à un seul conteneur par exemple (sans devoir créer pour autant une piste séparée seulement pour ce conteneur). Dans ce cas, la fonction Mélanger MIDI dans la boucle peut être utile : 1. Configurez vos paramètres de piste et vos effets MIDI comme vous le désirez pour le conteneur. Dans ce cas, c’est évidemment toute la piste qui est concernée, mais il faut à présent délimiter le conteneur.

2. Réglez les délimiteurs de façon à délimiter le conteneur désiré.

Pour cela, le plus simple consiste à sélectionner le conteneur puis à choisir l’option Délimiteurs à la Sélection dans le menu Transport (vous pouvez également utiliser le raccourci clavier correspondant, par défaut [P]).

3. Vérifiez que la piste sur laquelle se trouve le conteneur est sélectionnée dans la liste des pistes.

4. Sélectionnez Mélanger MIDI dans la boucle. 5. Dans le dialogue qui apparaît, activez les options d’effet désirées, vérifiez que l’option Effacer Destination est activée, puis cliquez sur OK. À présent, un nouveau conteneur est créé sur la même piste, contenant les événements traités. Le conteneur d’origine est supprimé.

6. Désactivez ou rétablissez tous les paramètres et effets de la piste, de façon à la lire de la façon habituelle.

Paramètres temps réel et effets MIDI CUBASE SX/SL

21 – 543 La différence principale, c’est que les paramètres piste n’affectent pas les événements MIDI de la piste d’une quelconque façon, alors que les fonctions MIDI modifient ces événements de manière “permanente” (sachant qu’il est toujours possible de revenir en arrière). Veuillez noter le suivant : •

Les réglages de paramètres piste n’apparaissent pas dans les éditeurs MIDI, puisque de tels réglages n’affectent pas les événements MIDI eux-mêmes. Une telle distinction peut s’avérer déroutante. Ainsi, si vous avez transposé des notes à partir des paramètres piste, l’éditeur MIDI montrera toujours les notes avec leur hauteur originelle (bien qu’elles seront jouées à la hauteur transposée). Dans ce cas, l’utilisation des fonctions MIDI pourra sembler préférable.

Il existe par ailleurs certaines fonctions MIDI qui n’ont pas de contrepartie dans les paramètres piste et vice versa.

Par exemple, la quantification n’affecte que les notes, tandis que la fonction Effacer les Contrôleurs s’applique aux divers événements de contrôleurs MIDI.

• Par exemple, si vous enregistrez une suite de croches, certaines d’entre elles peuvent se trouver décalées par rapport aux positions de croches exactes.

Quantifier les notes avec une grille de Quantification réglée sur croches (1/8 Note) replacera les notes “mal placées” sur leurs positions exactes.

Cependant, la Quantification n’est pas seulement une méthode de

correction d’erreurs, elle peut aussi être utilisée de manière créative.

Par exemple, la “Grille de Quantification” n’est pas forcément constituée de notes parfaitement en place, certaines notes peuvent être automatiquement exclues de la Quantification, etc. •

Lorsque l’on quantifie du MIDI, seules les notes sont affectées (et non pas les autres types d’événements).

Il est également possible de quantifier des événements audio, et cela est particulièrement utile lorsque vous arrangez une boucle sous Cubase SX/SL, voir page 428.

22 – 548 Valeurs de note en Triolet

Valeurs de note pointées

les menus locaux Quantifier. Mais, si vous voulez que vos réglages restent disponibles en permanence dans les menus locaux Quantifier, vous pouvez utiliser les fonctions de Préréglages (voir page 552).

Le dialogue contient les réglages suivants :

Affichage de la Grille

L’Affichage de la Grille montre une mesure (quatre temps), les lignes

bleues représentant la Grille de Quantification (les positions sur lesquelles les notes seront déplacées).

Ils servent à déterminer la valeur de note de base de la Grille de Quantification. En d’autres termes, ils ont le même rôle que le menu local Quantifier de la barre d’outils.

Croches sélectionnés comme Grille de Quantification.

Swing, le résultat apparaît dans l’Affichage de la Grille en-dessous.

Une Grille de croche comparée à une Grille avec 62% de Swing.

Permet de créer des Grilles au rythme plus complexe, en divisant la

Grille en pas plus petits.

Traitement et quantification MIDI CUBASE SX/SL

22 – 551 Si vous déplacez le curseur progressivement vers la droite, vous constaterez que les zones magnétiques sont représentées autour des lignes bleues dans l’Affichage de la Grille.

Seules les notes se trouvant à l’intérieur des zones indiquées seront affectées par la Quantification.

❐ Si vous ne voulez pas appliquer la Quantification que vous venez de régler

dans le dialogue, il suffit de refermer le dialogue en cliquant dans sa case de fermeture standard. Vous pouvez aussi laisser le dialogue ouvert pour continuer à travailler.

Le réglage Limite de Quantification

C’est l’un des réglages supplémentaires qui affecte le résultat de la

Quantification. Il permet de définir une “distance” en tics (1/120 de double-croche).

Les événements déjà situés à l’intérieur de la distance spécifiée dans la grille de quantification ne seront pas quantifiés. Cela permet de conserver quelques légères variations lors de la quantification, tout en corrigeant les notes trop éloignées de la grille.

Le réglage Quantification Aléatoire

C’est un réglage supplémentaire qui affecte le résultat de la Quantification. Il permet de définir une “distance” en tics (1/120 de doublecroche).

Les événements seront quantifiés sur des positions aléatoires comprises à l’intérieur de la “distance” spécifiée par la Grille de Quantification, ce qui créera une Quantification plus “lâche”. Un peu comme le réglage Limite de Quantification, ceci permet de conserver de légères variations, tout en corrigeant les notes trop éloignées de la Grille. Quantification Itérative - Taux

Ce paramètre affecte les résultats de la fonction de Quantification Itérative, comme indiqué ci-dessous.

Quantification et vous pourrez l’appliquer comme n’importe quel préréglage de Quantification. Vous pouvez aussi voir et modifier les réglages de quantification dans le dialogue Configuration de la Quantification.

Appliquer la Quantification

Il existe plusieurs méthodes pour appliquer la Quantification : •

La méthode standard consiste à sélectionner “Quantifier” dans le menu MIDI (ou utiliser le raccourci clavier, par défaut [Q]).

Ceci quantifie les conteneurs ou notes MIDI sélectionnés, en fonction du réglage actuel du menu local Quantifier.

Vous pouvez aussi appliquer la Quantification directement à partir du dialogue Configuration de la Quantification, en cliquant sur le bouton

La façon la plus intéressante d’utiliser cette fonction consiste à définir une boucle en lecture puis à faire les réglages dans le dialogue jusqu’à obtention du résultat désiré.

❐ Lorsque vous appliquez une Quantification, le résultat est basé sur la

position d’origine des notes. Vous pouvez donc essayer différents réglages de Quantification sans aucun risque de “détruire” quoique ce soit.

Voir aussi Annuler et Geler la Quantification, ci-dessous.

22 – 554 Configuration de la Quantification.

Quantification Itérative

Une autre façon d’appliquer une quantification “légère” consiste à utiliser la fonction Quantification Itérative du menu MIDI. Celle-ci fonctionne de la manière suivante : Plutôt que de déplacer une note à la position de quantification la plus proche sur la grille, la Quantification Itérative ne la déplace qu’en partie. Dans le dialogue Configurer la Quantification, vous pouvez spécifier le niveau de déplacement souhaité pour les notes à l’intérieur de la grille. La Quantification Itérative est également différente d’une quantification régulière car l’opération n’est pas fondée sur les positions originelles des notes mais sur leur position actuelle, quantifiée. Il est donc possible d’utiliser la Quantification Itérative de manière répétitive, en déplaçant les notes vers la grille de quantification jusqu’à ce que vous ayez obtenu le résultat désiré.

Traitement et quantification MIDI CUBASE SX/SL

22 – 555 Cette fonction (disponible sur le sous-menu Quantification Avancée du menu MIDI) quantifie la durée des notes sans modifier leurs positions de départ. À son niveau le plus fondamental, cette fonction règle la durée des notes à la valeur Longueur de Quantification indiquée sur la barre d’outils de l’éditeur MIDI. Cependant, si vous avez sélectionné l’option “Lié à la quantification” sur le menu local “Longueur de Qt.”, la fonction recalcule la durée de la note en fonction de la grille de quantification, en prenant en compte les réglages de Swing, Triolet et Zone Magnétique. Un exemple :

1. La longueur de quantification réglée sur “Lié à la quantification”.

2. Quelques notes, chacune ayant une durée de 1/16 (double-croche).

3. Ici, la valeur de quantification a été établie sur des notes de 1/16 avec 100% de swing. Étant donné que le Calage est activé (voir page 657), la grille de quantification est reflétée dans la grille d’affichage de la note.

4. En sélectionnant une longueur de quantification, la durée des notes est modifiée en fonction de la grille. Si vous comparez le résultat à la figure ci-dessus, vous pouvez voir que les notes qui démarraient à l’intérieur des zones impaires de seizième de note ont été ajustées à la durée de grille supérieure, tandis que les notes des zones paires ont été ajustées à la longueur inférieure.

CUBASE SX/SL 22 – 556 Annuler et Geler la Quantification Comme mentionné précédemment, la position d’origine de chaque note quantifiée est mémorisée. Vous pouvez donc revenir aux positions d’origine des notes MIDI sélectionnées, c.-à-d. à leur état non quantifié, en sélectionnant “Annuler la Quantification” dans le menu MIDI. Cette fonction est indépendante de l’Historique des Modifications. Cependant, il se peut que dans certains cas, vous vouliez rendre les positions quantifiées “permanentes”. Par exemple, vous pouvez avoir à quantifier les notes une seconde fois, avec un résultat basé sur les positions quantifiées plutôt que sur les positions d’origine. Pour que cela soit possible, sélectionnez les notes en question puis sélectionnez “Geler la Quantification” dans le menu MIDI. Cela rendra permanentes les positions quantifiées. ❐ Après avoir appliqué “Geler la Quantification” à une note, vous ne pou-

vez plus annuler cette Quantification.

Traitement et quantification MIDI CUBASE SX/SL

22 – 557 Cette fonction transpose les notes sélectionnées en les forçant à se rapprocher de la note la plus proche selon le type de gamme sélectionné. Ce peut être utile pour créer des changements de tonalités intéressants, soit en utilisant la fonction en séparé, soit en conjonction avec les autres réglages du dialogue Transposer. •

Pour activer la fonction Correction de gamme, activez la case.

S’il n’est pas possible de procéder ainsi (si l’intervalle entre la limite Haute et la limite

Basse est trop étroit) la note est transposée à la note supérieure ou inférieure la plus adéquate. Si les limites supérieures et inférieures portent la même valeur, toutes les notes sont transposées à cette hauteur !

Cliquer sur OK exécute la transposition. Cliquer sur Annuler ferme le dialogue sans effectuer la transposition.

Traitement et quantification MIDI CUBASE SX/SL

22 – 559 Si vous utilisez le Legato avec ce réglage, chaque note sera prolongée de manière à se terminer 5 tics avant la suivante.

❐ Cette fonction est uniquement disponible depuis les éditeurs MIDI.

Cette fonction redimensionne toutes les notes sélectionnées à la durée établie avec le menu local Quantification sur la barre d’outils de l’éditeur MIDI.

Effacer les Contrôleurs Supprime tous les contrôleurs MIDI des conteneurs MIDI sélectionnés. ❐ Cette fonction affecte toujours les conteneurs MIDI entiers.

Effacer les Contrôleurs Continus

Cette fonction supprime tous les événements de contrôleurs “continus” MIDI des conteneurs MIDI sélectionnés. Donc, les événements “on/off” tels que les événements de pédale ne seront pas supprimés. ❐ Cette fonction affecte toujours les conteneurs MIDI entiers.

Traitement et quantification MIDI CUBASE SX/SL

Vous modifiez ce réglage en cliquant dans le champ situé tout à fait à droite de la barre.

Ici l’affichage graphique de la Durée correspond à une mesure et la Durée Minimale a été réglée sur des triples croches (1/32 ronde, 60 tics).

Supprimer si en dessous de

Ce réglage n’est disponible que si les deux réglages Durée Minimale et Vélocité Minimale sont activés. En cliquant dans le champ de valeur, vous choisissez si les notes satisfaisant aux deux critères de Durée et de Vélocité seront effacées, ou si un seul des critères suffira.

Cliquer sur OK déclenche l’effacement automatique en fonction des réglages établis. Cliquer sur Annuler referme le dialogue sans effacer les notes.

Restreindre la polyphonie

Cette option ouvre un dialogue permettant de spécifier le nombre de “voies” de polyphonie à utiliser (pour les notes ou conteneurs sélectionnés). Il est utile de restreindre la polyphonie ainsi lorsque vous utilisez un instruments dont la polyphonie est limitée et désirez vous assurez que toutes les notes seront jouées. L’effet est obtenu en raccourcissant les notes si nécessaire, de façon à ce que leur fin intervienne avant le début de la suivante.

Pédale –> Durée Note

Cette fonction balaye les événements de pédale de maintien (sustain) on/off, allonge les notes affectées afin qu’elles correspondent à la position de pédale de maintien off, et efface ensuite les événements de contrôle de sustain on/off.

Les types de traitement de la Vélocité suivants sont disponibles :

Ceci ajoute simplement une valeur fixe aux valeurs de Vélocité existantes. Vous réglez cette valeur (positive ou négative) à l’aide du paramètre Quantité.

Pour comprimer (“niveler” les différences de Vélocité), utilisez un

Ratio inférieur à 100%. Après la compression, vous souhaiterez probablement ajouter de la Vélocité (avec la fonction Ajouter/Retirer) afin de conserver le niveau moyen de Vélocité.

Pour étirer (accentuer les différences de Vélocité), utilisez un Ratio supérieur à 100%.

Avant d’étirer, vous souhaiterez probablement régler la Vélocité à l’aide de la fonction Ajouter/Retirer, afin que le niveau moyen de Vélocité reste dans des valeurs moyennes. Si la Vélocité moyenne est trop élevée (près de127) ou trop faible (près de 0), l’expansion ne fonctionnera pas correctement, tout simplement parce que les valeurs de Vélocité doivent être comprises entre 0 et 127!

Permet d’être sûr qu’aucune valeur de Vélocité ne soit en dehors d’un intervalle défini (les Limites Haute et Basse). Toute valeur de Vélocité située en dehors de cet intervalle sera augmentée ou diminuée pour correspondre exactement aux Limites Haute et Basse.

Cette fonction règle la Vélocité de toutes les notes sélectionnées sur la valeur de Vélocité de la barre d’outils.

Cette fonction inverse l’ordre des événements sélection (ou bien de tous les événements des conteneurs sélectionnés), ce qui amène la musique MIDI à jouer à l’envers. Notez cependant que l’effet est différent de l’inversion d’un enregistrement audio. En MIDI, les notes individuelles seront toujours jouées telles quelles sur l’instrument MIDI – seul l’ordre de lecture change.

Dissoudre les Conteneurs sépare les événements en fonction de leur canal MIDI.

Lorsque vous voulez séparer des événements MIDI en fonction de leur hauteur.

Exemple typique : les pistes rythmiques et de percussion, où chaque hauteur correspond habituellement à un son de percussion spécifique.

Dissoudre les conteneurs en canaux séparés

Régler une piste sur le canal MIDI “Tous” a pour effet de faire jouer chaque événement MIDI sur son canal MIDI d’origine, au lieu du canal choisi pour l’ensemble de la piste. Il y a deux situations principales où des pistes réglées sur le canal “Tous” sont utiles : •

Lorsque vous enregistrez sur plusieurs canaux MIDI en même temps.

Vous pouvez par exemple avoir un clavier MIDI scindé en plusieurs zones, où chaque zone envoie des données MIDI sur un canal séparé. Enregistrer sur une piste dont le canal est “Tous” permet ensuite de rejouer l’enregistrement avec des sons différents pour chaque zone (puisque les différentes notes MIDI jouent sur des canaux MIDI séparés).

Lorsque vous avez importé un Fichier MIDI de Type 0.

Les fichiers MIDI de Type 0 ne contiennent qu’une seule piste, avec des notes réparties sur 16 canaux MIDI différents. Si vous aviez réglé cette piste sur un canal MIDI spécifique, toutes les notes du fichier MIDI seraient rejouées avec le même son; en réglant la piste sur “Tous” le fichier importé sera relu comme il faut.

La fonction “Dissoudre les Conteneurs” analyse les conteneurs MIDI à la recherche des événements répartis sur des canaux MIDI différents, puis distribue les événements dans de nouveaux conteneurs sur de nouvelles pistes, une pour chaque canal MIDI trouvé. Ceci vous permet de travailler individuellement sur chaque partie musicale. Procédez comme ceci :

3. Dans le dialogue qui apparaît, sélectionnez l’option “Séparer par Canaux”. Pour chaque canal MIDI utilisé dans le conteneur sélectionné, une nouvelle piste MIDI est créée, et réglée sur le canal MIDI correspondant. Chaque événement est ensuite copié dans le conteneur se trouvant sur le canal MIDI correspondant. Enfin, le conteneur d’origine est rendu muet. Exemple : Ce conteneur contient des événements sur les canaux MIDI 1, 2 et 3.

Sélectionner “Dissoudre les Conteneurs” crée de nouveaux conteneurs sur de nouvelles pistes réglées sur les canaux 1, 2 et 3. Chaque nouveau conteneur ne contient que les événements du canal MIDI correspondant.

Le conteneur MIDI d’origine est rendu muet.

Cette procédure est utile lorsque les différentes hauteurs ne sont pas utilisées dans un contexte mélodique normal, mais pour séparer différents sons (par exemple, des pistes de batterie MIDI ou des pistes d’effets sonores issus d’un échantillonneur). Dissoudre de tels conteneurs à raison d’un son par piste permet de traiter ensuite chaque son séparément. Procédez comme ceci :

1. Sélectionnez le ou les conteneurs(s) contenant des données MIDI. 2. Sélectionnez “Dissoudre les Conteneurs” dans le menu MIDI. 3. Dans le dialogue qui apparaît alors, sélectionnez l’option “Séparer par Hauteurs de Notes”. Une nouvelle piste MIDI est alors créée pour chaque hauteur différente utilisée dans le ou les conteneur(s) sélectionné(s). Pour finir, le ou les conteneur(s) d’origine sont rendus muets.

22 – 568 Vous pouvez utiliser les outils et fonctions de la fenêtre Projet pour une édition à grande échelle, ou utiliser les fonctions du menu MIDI pour traiter des conteneurs MIDI de diverses façons (voir page 547). Pour opérer une édition graphique immédiate de conteneurs MIDI, vous pouvez utiliser les éditeurs MIDI : •

L’Éditeur Clavier est l’éditeur MIDI par défaut. Il fait apparaître les notes de manière graphique sur une grille de type piano mécanique.

L’Éditeur Clavier permet également une édition détaillée d’événements autres que des notes, tels que les contrôleurs MIDI.

L’Éditeur de Rythme est similaire à l’Éditeur Clavier, mais il tire avantage du fait qu’avec les conteneurs rythmiques, chaque touche correspond à un son de percussion spécifique.

C’est l’éditeur à utiliser pour éditer des conteneurs de batterie ou de percussion.

L’Éditeur en Liste affiche tous les événements des conteneurs MIDI sélectionnés sous forme d’une liste, ce qui permet de voir et d’éditeur numériquement leurs propriétés.

Ce chapitre décrit l’utilisation des éditeurs Clavier, de Rythme et en Liste. Veuillez noter qu’un grand nombre de caractéristiques sont identiques dans ces éditeurs (particulièrement dans les Editeurs Clavier et de Rythme) – celles-ci sont donc décrites dans l’Éditeur Clavier. Les sections consacrées à l’Éditeur de Rythme (voir page 609) et à l’Éditeur en Liste (voir page 626) décrivent uniquement les caractéristiques spécifiques à ces éditeurs.

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

23 – 571 Le double-clic ouvre l’éditeur sélectionné dans le menu Action d’Édition par Défaut. Cependant, si l’option “Éditer comme Batterie si Drum Map est Assignée” est activée et que vous avez sélectionné une Drum Map pour la piste en cours d’édition (voir page 622), c’est l’Éditeur de Rythme qui est ouvert. De cette façon, par un double-clic, vous pouvez ouvrir l’Éditeur Clavier (ou l’Éditeur de Partitions ou en Liste, selon vos préférences) tout en sachant que les Drum Maps seront automatiquement ouvertes dans l’Éditeur de Rythme.

Si le conteneur sur lequel vous avez double-cliqué est une copie partagée, toute édition effectuée sur ce conteneur affectera toutes les copies partagées de ce conteneur.

Les copies partagées sont créées en maintenant enfoncées les touches [Alt]/[Option] +[Maj] et faites glisser, ou en utilisant la fonction Répéter avec l’option “Copies partagées” activée. Dans la fenêtre Projet, les copies partagées sont repérables à leur nom en italique et à une icône située dans le coin supérieur droit du conteneur (voir page 134).

23 – 572 Pour cela, la barre d’outils dispose de quelques fonctions destinées à faciliter le travail sur plusieurs conteneurs : •

Le menu Liste des conteneurs regroupe tous les conteneurs ayant été sélectionnés à l’ouverture de l’éditeur (ou tous les conteneurs de la piste, si aucun conteneur n’a été sélectionné), et permet de sélectionner celui qui sera actif et pourra être édité.

Lorsque vous sélectionnez un conteneur dans cette liste, il devient automatiquement actif et se retrouve centré dans l’affichage.

Notez qu’il est aussi possible d’activer un conteneur simplement en cliquant sur un événement du conteneur avec l’outil flèche.

L’option “Afficher cadres des conteneurs” activée dans la barre d’outils.

Dans le dialogue des Raccourcis Clavier (dans la catégorie des commandes “Édition”) se trouvent deux fonctions : “Activer conteneur suivant” et “Activer conteneur précédent”. Si vous leur assignez des commandes clavier, vous pourrez vous en servir pour passer d’un conteneur à un autre. Veuillez vous reporter à la page 873 pour les instructions concernant la configuration des raccourcis clavier.

23 – 574 Longueur de Quantification

Pour cacher ou afficher la ligne d’infos, cliquez sur l’icône de la barre d’outils.

La règle affiche l’échelle temporelle, par défaut au format d’affichage sélectionné dans la Palette Transport. Vous pouvez choisir un autre format pour la règle d’un Éditeur MIDI en cliquant sur le bouton fléché situé à droite et en sélectionnant une option dans le menu local qui apparaît. Les formats disponibles figurent à la page 106.

En bas du menu local il y a deux autres options :

Si “Temps Linéaire” est sélectionné, la règle, l’affichage des notes et l’écran de contrôleur seront linéaires par rapport au temps.

Cela signifie que si la règle affiche des Mesures et des Temps, la distance entre les barres de mesures variera en fonction du tempo.

Si “Mesure Linéaire” est sélectionné, la règle, l’affichage des notes et l’écran de contrôleur seront linéaires par rapport au tempo.

Donc si la règle affiche des Mesures et des Temps, la distance entre les temps restera constant.

Dans la plupart des cas, il vaut mieux régler le format d’affichage sur

“Mesures” en mode “Mesure Linéaire” lors de l’édition MIDI.

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

Événements de Changement de Programme (Program Change). Tout type d’Événement de Contrôleur Continu.

Pour modifier la taille de l’écran de contrôleur, faites glisser le Séparateur entre l’écran de contrôleur et l’affichage des notes. Ceci rend l’écran de contrôleur plus grand et l’affichage des notes plus petit, et vice versa.

Les valeurs de vélocité sont représentées par des barres verticales dans l’écran de contrôleur, les plus hautes correspondant aux valeurs les plus élevées :

Chaque barre de vélocité correspond à une note dans l’affichage des notes.

Si vous zoomez sur cette “courbe”, vous verrez qu’elle est constituée d’événements séparés.

L’édition dans l’écran de contrôleur est décrite à la page 597.

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

23 – 581 Lorsque vous dessinez un rectangle à l’aide de l’outil Zoom, le résultat dépend du réglage de l’option “Outil Zoom en Mode Standard : Zoom Horizontal Uniquement” dans le dialogue des Préférences (page Édition). Si cette option est activée, le zoom sur la fenêtre sera uniquement horizontal ; sinon, il sera à la fois horizontal et vertical.

Vous pouvez lire votre musique comme à l’accoutumée lorsque vous travaillez dans un éditeur MIDI. Certaines caractéristiques facilitent l’édition durant une telle lecture : Bouton Solo éditeur MIDI, fonctionne uniquement pour cet éditeur. Cela signifie par exemple que vous pouvez désactiver le Défilement automatique dans l’Éditeur Clavier et l’activer dans la fenêtre Projet. La fonction de Boucle de piste locale

Cette boucle de piste locale est une sort de “mini-cycle”, concernant uniquement le conteneur édité. Si le bouclage est activé, les événements MIDI se trouvant dans la boucle seront répétés en continu et de façon complètement indépendante – les autres événements (sur les autres pistes) seront relus normalement. La seule “interaction” entre la boucle et la “lecture normale” est qu’à chaque fois que le cycle redémarre, la boucle en fait autant.

Pour régler la boucle de piste locale, procédez comme ceci : 1. Activez la boucle en cliquant sur le bouton Boucle de la barre d’outils. S’il n’est pas visible, faites un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) dans la barre d’outil et ajoutez la section Réglages de boucle de Piste, voir page 858.

Lorsque la boucle est activée, le cycle n’apparaît pas dans la règle de l’éditeur. Il faut maintenant indiquer la longueur de la boucle :

2. Faites un [Ctrl]/[Commande]-clic ou un [Alt]/[Option]-clic dans la règle afin de régler, respectivement le début et la fin de la boucle… 3. …ou modifiez les positions de début et de fin de la boucle dans les champs situés à côté du bouton Boucle. La boucle locale est alors indiquée en bleu foncé dans la règle. •

Les événements sont lus en boucle tant que le bouton Boucle est activé et que la fenêtre de l’Éditeur MIDI est ouverte.

Pour dessiner de nouvelles notes dans l’Éditeur Clavier, utilisez l’outil

Crayon ou l’outil Ligne. Dessiner des notes avec l’outil Crayon

Avec l’outil Crayon, vous insérez des notes une à une en cliquant sur la position temporelle (horizontale) et la hauteur (verticale) désirées.

Lorsque vous déplacez le pointeur dans l’affichage des notes, sa position en mesures est indiquée dans la barre d’outils, sa hauteur est indiquée à la fois dans la barre d’outils et sur le clavier de piano à gauche.

Ceci facilite les choses pour trouver la bonne note et l’insérer à la bonne place.

Si le Calage est activé, il détermine la position de départ de la note créée (voir page 657).

Dessiner des notes avec l’outil Ligne

L’outil Ligne peut servir à créer des suites de notes continues. Pour utiliser l’outil Ligne, cliquez et faites glisser pour dessiner une ligne, puis relâchez le bouton de la souris.

Vous pouvez employer une de ces trois méthodes pour déterminer la vélocité :

Sélectionner une valeur de vélocité prédéfinie dans le menu local de vélocité d’insertion.

Ce menu contient cinq valeurs de vélocité prédéfinies. L’option “Configuration…” ouvre un dialogue permettant de spécifier quelles valeurs de vélocité seront disponibles dans le menu local (vous pouvez aussi ouvrir ce dialogue en sélectionnant “Vélocité…” dans le menu MIDI).

• Dans le dialogue des Raccourcis clavier (catégorie de commandes “MIDI”), vous pouvez assigner un raccourci clavier à chacune des cinq valeurs de vélocité disponibles (Vélocité 1 à 5). Vous pouvez ainsi passer rapidement d’une valeur de vélocité à une autre lors de l’entrée de notes. Voir page 873 pour les instructions concernant l’assignation des raccourcis clavier.

Sélectionner des notes

La sélection des notes s’effectue selon une des méthodes suivantes :

Sélectionne toutes les notes dans le conteneur édité.

Sélectionne toutes les notes situées partiellement ou complètement entre les délimiteurs gauche et droit.

Du Début jusqu’au Curseur

Du Curseur jusqu’à la Fin

Sélectionne toutes les notes se terminant à gauche du curseur de projet.

Pour pouvoir utiliser cette fonction, une seule note doit être sélectionnée. Cette fonction sélectionne toutes les notes suivantes

(sur toutes les octaves), ayant la même hauteur que la note sélectionnée.

Même octave Si vous appuyez sur [Maj] en utilisant les touches fléchées, la sélection actuelle sera conservée, ce qui vous permet de sélectionner plusieurs notes.

Pour sélectionner toutes les notes d’une certaine hauteur, maintenez enfoncé [Ctrl]/[Commande] et cliquez sur la note adéquate du clavier représenté sur la gauche.

Vous pouvez également appuyer sur [Maj] et faire un double-clic sur une note afin de sélectionner toutes les notes suivantes de la même hauteur – ou utiliser les fonctions de Hauteur égale du sous-menu Sélection.

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

23 – 587 Pour déplacer des notes dans l’éditeur, utilisez une de ces méthodes : •

Cliquez et faites glisser à une autre position.

Toutes les notes sélectionnées seront déplacées, en conservant leurs positions relatives. Si le Calage est activé, il déterminera sur quelles positions vous pourrez déplacer les notes, voir page 657.

❐ Notez que vous pouvez restreindre le mouvement à la direction horizon-

tale ou verticale, en cliquant tout en maintenant [Ctrl]/[Commande] et en faisant glisser.

558) ou la ligne d’infos (voir page 576). Notez que le fait d’appuyer sur [Maj] et d’utiliser les touches fléchées transposera les notes par pas d’une octave.

Utilisez la fonction “Déplacer au Curseur” du menu Édition.

Ceci déplace les notes sélectionnées à la position du curseur de projet.

Sélectionnez une note et réglez sa position ou sa hauteur dans la ligne d’infos.

Par défaut, la palette Coup de Pouce n’est pas visible dans la barre d’outils – voir page 858 pour de plus amples informations à ce sujet.

Vous pouvez aussi régler la position des notes par Quantification, voir page 548.

Les notes sont dupliquées comme le sont les événements dans la fenêtre Projet : •

Maintenez enfoncée la touche [Alt]/[Option] et faites glisser la ou les note(s) à la nouvelle position.

Si le Calage est activé, il déterminera sur quelles positions vous pourrez copier les notes, comme décrit à la page 657.

Sélectionner “Dupliquer” dans le menu Édition crée une copie de la note sélectionnée et la place directement après la note d’origine.

Si plusieurs notes sont sélectionnées, elles seront toutes copiées “comme une seule entité”, en conservant leur distance relative entre elles.

Sélectionner “Répéter…” dans le menu Édition ouvre un dialogue permettant de créer un certain nombre de copies de la ou des note(s) sélectionnées.

C’est comme la fonction Dupliquer, sauf que vous spécifiez le nombre de copies.

Vous pouvez aussi exécuter la fonction Répéter en faisant glisser :

Sélectionnez la ou les note(s) à répéter, pressez [Alt]/[Option], cliquez sur le bord droit de la dernière note sélectionnée et faites glisser vers la droite. Plus vous vous éloignez vers la droite, plus il y aura de copies (comme l’indique la bulle d’aide).

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

23 – 589 (et si nécessaire divise) les notes existantes afin de faire de la place pour les notes collées. Sélectionner “Coller avec Décalage” avec ces données dans le Presse-Papiers et le curseur de projet ici…

…donne ce résultat.

Cette méthode permet de redimensionner la note dans les deux directions.

Cliquez avec le Crayon à l’intérieur d’une case de note et faites glisser vers la gauche ou la droite (afin de rendre la note respectivement plus longue ou plus courte).

Avec ces deux méthodes, la durée résultante sera un multiple de la valeur Longueur de Quantification de la barre d’outils.

Utiliser les boutons Ajuster le Début/la Fin de la palette Coup de

Pouce de la barre d’outils. Ceci redimensionne la ou les note(s) sélectionnée(s) en déplaçant leurs positions de début ou de fin, selon la valeur de pas redéfinie par le réglage de la Longueur de Quantification dans la barre d’outils. Par défaut, la palette Coup de Pouce n’est pas visible dans la barre d’outils – voir page 858 pour de plus amples informations à ce sujet.

Sélectionnez la note et réglez sa durée dans la ligne d’infos.

Voir page 593 pour les détails concernant l’édition dans la ligne d’infos.

Il existe trois façon de séparer des notes :

Cliquer sur une note avec l’outil Ciseaux divise la note à la position pointée (en prenant en compte le Calage s’il est activé).

Si vous avez sélectionné plusieurs notes, elles sont toutes divisées à la même position si cela est possible.

Si vous sélectionnez “Couper au Curseur”, toutes les notes qui se trouvent à l’intersection du curseur de projet seront divisées à la position du Curseur.

Clavier, contrairement à la fenêtre Projet où ce sont les conteneurs entiers qui sont rendus muets. Ceci permet d’exclure des notes de la lecture, tout en ayant la possibilité de les rendre à nouveau audibles à tout moment. Pour qu’une note soit muette, utilisez une des méthodes suivantes : • • • Le raccourci clavier par défaut est [Maj]+[M].

Les notes muettes sont en gris dans l’affichage des notes.

Pour qu’une note ne soit plus muette, vous pouvez soit cliquer dessus avec l’outil Muet, soit la sélectionner puis choisir “Enlever Rendre Muet” dans le menu Édition. Le raccourci clavier par défaut est [Maj]+[U].

Pour supprimer des notes, vous pouvez soit cliquer dessus avec la

Gomme, soit les sélectionner puis appuyer sur [Effacement].

23 – 592 La ligne d’infos montre les valeurs et les propriétés des événements sélectionnés. Si vous sélectionnez un événement unique, ses valeurs apparaissent sur la ligne d’infos. Si vous sélectionnez plusieurs événements, la ligne d’infos affiche les valeurs du premier de ces événements, en jaune.

Plusieurs événements sélectionnés

Vous pouvez éditer les valeurs sur la ligne d’infos en indiquant les valeurs de manière explicite. Cela vous permet de déplacer, redimensionner, transposer ou changer la vélocité d’événements d’une façon très précise.

En d’autres termes, le réglage de valeur sera le même pour tous les événements sélectionnés.

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

23 – 593 1. Sélectionnez la note que vous voulez éditer. 2. Cliquez sur le symbole de la prise MIDI sur la barre d’outils.

Ce symbole doit être allumé, l’édition MIDI est alors possible.

3. Utilisez les boutons de note sur la barre d’outils afin d’indiquer quelles sont les propriétés qui devraient être changées par l’entrée MIDI.

Vous pouvez activer l’édition de la hauteur, de la vélocité note on et/ou note-off.

Avec ce réglage, les notes éditées vont acquérir les valeurs de hauteur et de vélocité des notes introduites via MIDI, mais les vélocités note-off demeureront telles qu’elles sont.

4. Jouez une note sur votre instrument MIDI.

La note sélectionnée dans l’éditeur aura la hauteur, la vélocité et/ou la vélocité note off de la note jouée.

La note suivante du conteneur édité est automatiquement sélectionnée, ce qui facilite l’édition d’une série de notes.

Si vous désirez réessayer, sélectionnez à nouveau la note (le plus simple est d’appuyer sur la touche [←] du clavier d’ordinateur) et de rejouer une note sur votre instrument MIDI.

L’entrée (ou l’enregistrement) pas à pas consiste à introduire des notes une à une (ou bien un accord à la fois) sans devoir vous soucier du timing exact. Une telle approche est pratique lorsque vous savez ce que vous désirez enregistrer mais n’êtes pas en mesure de le jouer exactement comme vous le souhaiteriez.

Voici comment faire : 1. Cliquez sur le “bouton Entrée pas à pas” de la barre d’outils pour activer le mode d’entrée Pas à pas.

2. Utilisez les boutons de note situés sur la droite afin d’indiquer les propriétés devant être incluses lorsque vous introduisez les notes.

Par exemple, vous pourriez vouloir inclure la vélocité et la vélocité note-off des notes jouées. Il serait également possible de désactiver la propriété de hauteur auquel cas toutes les notes auront la hauteur C3, peu importe les notes jouées.

3. Cliquez n’importe où dans l’affichage des notes pour indiquer la position de départ (la position désirée pour la première note ou le premier accord).

La position de l’entrée pas à pas apparaît sous la forme d’une ligne bleue dans l’affichage des notes, et dans l’affichage inférieur du pointeur de souris dans la barre d’outils.

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

23 – 595 Les notes que vous introduisez seront positionnées en fonction de la valeur de Quantification avec la durée indiquée pour Longueur de Quantification. Si vous choisissez 1/8 dans le premier cas et 1/16 dans le deuxième, les notes seront des seizièmes de temps (un quart de noire), placée sur chaque huitième de position.

5. Jouez la première note ou le premier accord sur votre instrument MIDI.

La note ou l’accord apparaît dans l’éditeur et la position d’entrée pas à pas progresse d’un pas équivalent à une valeur de quantification.

Si le mode Insertion est activé, toutes les notes figurant à droite de la position d’entrée pas à pas seront déplacées afin de “faire de la place” pour la note ou l’accord inséré.

7. Lorsque vous avez terminé, cliquez à nouveau sur le bouton “Entrée pas à pas” afin de désactiver l’entrée pas à pas.

Les types de contrôleurs présents dans cette liste n’apparaissent pas dans le menu local.

Cliquez sur ce bouton pour supprimer le type de contrôleur sélectionné dans la liste de gauche du menu local.

Cliquez sur ce bouton pour ajouter le type de contrôleur sélectionné dans le menu local.

Chaque piste MIDI dispose de sa propre configuration de piste de contrôleur (nombre de pistes et types d’événements sélectionnés).

Lorsque vous créez de nouvelles pistes, elles ont la dernière configuration de piste de contrôleur utilisée.

23 – 598 Après avoir ajouté le nombre de pistes de contrôleur désirées et sélectionné les types d’événements dont vous avez besoin, vous pouvez mémoriser cette combinaison sous la forme d’un préréglage de piste de contrôleur. Vous pouvez par exemple avoir un préréglage avec une seule piste de vélocité, un autre avec une combinaison de vélocité, Pitchbend et modulation, et ainsi de suite. Ceci rend plus rapide le travail avec les contrôleurs. •

Pour mémoriser la configuration de piste de contrôleur actuelle sous forme de préréglage, déroulez le menu local situé en bas à gauche de la fenêtre de l’éditeur et sélectionnez “Ajouter”.

Entrez un nom pour ce préréglage dans le dialogue qui apparaît, puis cliquez sur OK.

Pour appliquer un préréglage mémorisé, sélectionnez-le dans le menu local.

Ceci affiche immédiatement les pistes de contrôleur et les types d’événements choisis dans ce préréglage.

Pour supprimer ou renommer des préréglages, sélectionnez “Organiser” dans le menu local.

Lorsque l’option “Vélocité” est sélectionnée pour la visualisation, l’écran de contrôleur affiche la vélocité de chaque note sous la forme d’une barre verticale.

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

23 – 599 Tout en faisant cela, la valeur de vélocité apparaît à gauche de l’écran.

Vous pouvez utiliser l’outil Crayon ou l’outil Ligne en mode Pinceau pour changer les valeurs de vélocité de plusieurs notes en dessinant une “courbe à main levée”.

Lors de l’édition de la vélocité, ces deux modes ont la même fonctionnalité.

Utilisez le mode Ligne de l’outil Ligne pour créer des rampes de vélocité linéaires.

Cliquez à l’endroit où vous désirez faire démarrer la progression et tirez le curseur jusqu’à l’emplacement où elle doit se terminer. Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, les valeurs de vélocité sont alignées avec la ligne située entre les deux points.

23 – 600 événements ou modifier les valeurs de ceux existant à l’aide des outils Crayon ou Ligne : •

Le fait de cliquer avec l’outil Crayon ou l’outil Ligne en mode Pinceau crée un nouvel événement.

Ligne en mode Pinceau.

Pour “tracer une courbe”, faites glisser le Crayon (le bouton de la souris restant enfoncé).

Lorsque vous déplacez le pointeur dans l’écran de contrôleur, la valeur correspondante est affichée dans ce champ.

Convertir une courbe de Contrôleur en une rampe au moyen de l’Outil Ligne :

Le mode Parabole fonctionne de la même manière, mais il aligne les valeurs sur une courbe de parabole, produisant des courbes plus naturelles.

Notez que le résultat dépend de la direction vers laquelle vous dessinez la parabole :

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

23 – 603 Pour des courbes très douces, vous devriez utiliser une petite valeur de Longueur de Quantification ou désactiver le Calage. Notez cependant que cela crée un très grand nombre d’événements MIDI et que cela peut amener la lecture MIDI à “bégayer” dans certaines situations. Une densité moyenne ou basse est souvent suffisante.

Les modes Sinus, Triangle et Carré créent des événements avec des valeurs alignées sur des courbes continues.

Dans ces modes, la valeur de Quantification détermine la période de la courbe (la longueur d’un cycle de courbe) et la valeur de longueur de quantification détermine la densité des événements (plus la valeur de note de longueur de quantification est basse et plus la courbe sera douce).

En mode Sinus, Triangle et Carré, vous pouvez également utiliser les touches mortes pour déterminer la forme de la courbe.

Si vous appuyez sur [Ctrl]/[Commande] vous pouvez changer la phase de démarrage de la courbe. Si vous appuyez sur [Alt]/[Option] + [Ctrl]/[Commande] alors que le Calage est activé, vous changez la position de la courbe entière (dans les deux cas, la valeur de Calage pour le positionnement sera d’un quart de la valeur de Quantification).

23 – 604 Déplacer et copier des événements

Vous pouvez déplacer ou dupliquer des événements dans l’écran de contrôleur, comme vous le feriez avec des notes :

1. Utilisez l’outil Flèche pour sélectionner les événements à couper ou copier. Pour sélectionner plusieurs événements, [Maj]-cliquez ou délimitez un rectangle de sélection, selon les procédures de sélection standard.

2. Cliquez et faites glisser les événements pour les déplacer.

Si le Calage est activé, il détermine sur quelles positions vous pouvez déplacer les événements (voir page 657).

3. Si vous voulez coller les événements dans un autre conteneur MIDI, ouvrez ce conteneur dans un autre Éditeur MIDI.

4. Placez le curseur de projet là où vous voulez coller les événements. 5. Sélectionnez Coller dans le menu Édition. Les événements se trouvant dans le Presse-Papiers seront insérés à partir de la position du curseur de projet, en conservant leurs positions relatives. Si un événement est collé sur la même position qu’un événement existant du même type, l’ancien événement sera remplacé.

Supprimer des événements dans l’écran de contrôleur

Vous supprimez des événements en cliquant dessus avec la Gomme ou en les sélectionnant et en appuyant sur [Effacement]. Veuillez noter que :

Supprimer un événement de contrôleur rend valable le précédent jusqu’à l’événement suivant. Cela ne “remet pas à zéro” les changements de contrôleur, voir page 581.

Poly Pressure a deux valeurs éditables : le numéro de note et la quantité de pression. Donc, lorsque Poly Pressure est sélectionné dans le menu local de type d’événement, il y a deux champs de valeur à gauche de l’écran de contrôleur, un pour le numéro de note et un pour la pression :

Pour ajouter un nouvel événement Poly Pressure, procédez ainsi :

1. Sélectionnez Poly Pressure dans le menu local de type d’événement. 2. Réglez le numéro de note en cliquant sur le clavier. Notez que ceci n’est valable que pour la première piste (celle d’en haut). Si vous avez sélectionné “Poly Pressure” pour plusieurs pistes de contrôleur, vous devez entrer le numéro de note désiré manuellement dans le champ de valeur à gauche de chaque piste. Le numéro de note sélectionné est affiché dans le champ de valeur inférieur à gauche de l’écran de contrôleur.

3. Utilisez le Crayon pour ajouter un nouvel événement, comme vous le feriez pour des événements de contrôleur normaux.

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

23 – 607 Un menu local apparaît, avec la liste de tous les numéros de note pour lesquels il y a déjà des événements Poly Pressure.

3. Sélectionnez un numéro de note dans le menu local.

Les événements Poly Pressure ayant le numéro de note sélectionné sont affichés dans l’écran de contrôleur.

4. Utilisez le Crayon pour modifier les événements comme d’habitude.

Maintenez enfoncée la touche [Alt]/[Option] pour éditer les événements existants au lieu d’en créer de nouveaux.

Les événements Poly Pressure peuvent aussi être ajoutés et édités dans l’Éditeur en Liste.

Ce sont pour l’essentiel les mêmes que la barre d’outils et la ligne d’infos de l’Éditeur Clavier, avec toutefois les différences suivantes : •

Il n’y a pas d’outils Ciseaux et Tube de colle dans l’Éditeur de Rythme. Comme dans l’Éditeur Clavier, l’affichage du pointeur de la souris dans la barre d’outils montre la hauteur et la position du pointeur. La hauteur, en revanche, apparaît sous la forme d’un nom de son de batterie, plutôt que comme un numéro de note. Utilisez le bouton Quantification globale pour sélectionner la valeur à utiliser lorsque le Calage est actif – la valeur de quantification globale sur la barre d’outils ou les valeurs de quantification individuelles pour les sons de batterie. À la place du menu local Longueur de Quantification, vous avez un menu Longueur d’Insertion. Son usage est similaire, comme vous pouvez le voir sur les pages suivantes.

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

23 – 609 L’affichage des notes dans l’Éditeur de Rythme affiche les notes sous la forme de symboles de diamants. La position verticale des notes correspond à la liste des sons de batterie située à gauche, tandis que la position horizontale correspond à la positon temporelle de la note, tout comme dans l’Éditeur Clavier. Notez cependant que les symboles de diamant ne font pas ressortir la durée des notes. Cela s’explique, car les sons de batterie sont des échantillons de notes uniques, qui jouent jusqu’à leur terminaison, indépendamment de leur durée.

Les menus locaux “Map” et “Noms”

Au-dessous de la liste des sons de batterie, vous trouvez deux menus locaux, servant à sélectionner une Drum Map pour la piste en cours d’édition ou (si aucune Drum Map n’a été sélectionnée) une liste de noms de sons de batterie. Pour une explication sur les Drum Maps, reportez-vous à la page 616.

L’écran de contrôleur

L’écran de contrôleur dans l’Éditeur de Rythme est exactement le même que dans l’Éditeur Clavier. Vous pouvez ajouter ou supprimer des pistes de contrôleur depuis le menu contextuel, et créer et éditer des événements comme il est indiqué à la page 597.

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

23 – 611 Créer et éditer des notes La façon standard d’introduire des notes dans l’Éditeur de Rythme est de cliquer avec la Baguette.

Lorsque vous déplacez le pointeur dans l’affichage note, la position de mesure et le son de batterie sont indiqués dans la barre d’outils, ce qui aide à repérer le son adéquat et sa position.

La position de la note créée dépend des facteurs suivants :

Si le Calage est désactivé sur la barre d’outils, la note va apparaître à l’endroit exact où vous avez cliqué.

Dans ce mode, les notes peuvent être positionnées librement.

Si le Calage est activé et si “Utiliser la Quantification Globale” est désactivé sur la barre d’outils, la note va se caler aux positions en fonction de la valeur de Quantification établie pour le son dans la liste des sons de batterie.

Vous pouvez établir diverses valeurs de Quantification pour divers sons de batterie. Vous pouvez par exemple souhaiter que les notes de charleston (Hi Hat) se calent sur des doubles-croches (1/16) là où la caisse claire (Snare) et la grosse caisse (Bass Drum) se caleront sur des croches (1/8).

Si vous avez activé à la fois le Calage et la Quantification globale, la note va se caler en fonction de la valeur de Quantification indiquée sur la barre d’outils (à côté du bouton de Quantification globale).

Map”, la note aura la durée de la valeur de Quantification déterminée pour ce son de batterie. •

Vous pouvez rapidement écouter les sons de batterie en cliquant dans la colonne la plus à gauche de la liste des sons de batterie.

Cela a pour effet de jouer la note correspondante.

Cliquer avec l’outil Baguette sur une note existante la supprime.

L’édition de motifs rythmiques devient ainsi rapide et intuitive.

Réglage des valeurs de vélocité

Les notes que vous entrez ont la valeur de vélocité d’insertion qui a

été définie dans le champ de vélocité d’insertion de la barre d’outils – pour gagner du temps, vous pouvez assigner des raccourcis clavier aux options de vélocité d’insertion. Voir page 586. Sélection de notes

La sélection de notes peut être effectuée par l’une de ces méthodes :

Globale” désactivé, les notes vont se caler à des positions relatives aux valeurs de quantification établies pour les sons de batterie. Si les notes déplacées/copiées ont des valeurs de quantification différentes, les valeurs les plus élevées déterminent le calage. Si par exemple vous déplacez deux notes dont les valeurs de quantification respectives sont de 1/16 et 1/4, les notes vont se caler à la noire (1/4).

Vous pouvez aussi régler la position des notes en utilisant la fonction de

Quantification, voir page 548. Là encore, la valeur de quantification utilisée dépend du réglage (activé/désactivé) de la Quantification Globale.

Rendre muet des notes et sons de batterie

Vous pouvez rendre muet des notes individuelles en cliquant ou en les encadrant avec l’outil Muet ou en utilisant la fonction Rendre Muet du menu Édition (voir page 592).

De plus, si vous sélectionnez une Drum Map (voir page 622), la liste des sons de batterie dispose alors d’une colonne Muet. Cliquez dans cette colonne pour rendre muet un son de batterie particulier. Enfin, si vous cliquez sur le bouton “Instrument Solo” dans la barre d’outils, tous les autres sons de batterie que celui sélectionné sont rendus muets.

Sons de batteries muets

CUBASE SX/SL 23 – 614 Drum Map, et que par conséquent, toutes les autres pistes qui utiliseraient la même Drum Map seront affectées. Supprimer des notes

Pour supprimer des notes, cliquez dessus avec l’outil Baguette ou l’outil Gomme ou bien encore, sélectionnez-les et appuyez sur la touche [Arrière].

Autres méthodes d’édition

Comme dans l’Éditeur Clavier, vous pouvez éditer des notes sur la ligne d’infos ou en passant par le MIDI, et introduire des notes en utilisant l’entrée pas à pas, voir page 593.

Malheureusement, de nombreux instruments MIDI utilisent des affectations de touches différentes. L’ennui, c’est que si vous disposez d’un motif de batterie sur un appareil MIDI, et l’utilisez avec un autre appareil, la caisse claire peut devenir une cymbale ride, le charleston

(hi-hat) peut devenir un tom, etc. Car des sons de batterie différents sont affectés aux mêmes notes MIDI. Pour résoudre ce problème et simplifier divers aspects des kits de batterie MIDI (et notamment pouvoir utiliser des sons de batterie d’instruments différents dans un même kit de batterie), Cubase SX/SL gère ce que l’on appelle des Drum Maps. Une Drum Map est essentiellement une liste de sons de batterie, avec un certain nombre de réglages relatifs à chaque son. Lorsque vous rejouez une piste MIDI pour laquelle vous avez sélectionné une Drum Map, les notes MIDI sont “filtrées” par la Drum Map avant d’être envoyées à l’instrument MIDI. La map détermine notamment quel numéro de note MIDI sera envoyé pour chaque son de batterie et aussi quel son sera joué par l’appareil MIDI récepteur. Une solution au problème évoqué ci-dessus serait cependant d’établir des Drum Maps pour tous vos instruments. Lorsque vous désirez essayer un motif de batterie sur un autre instrument, vous vous contentez alors d’activer la Drum Map correspondante et vous pouvez alors être sûr que votre son de grosse caisse sera bien affecté au son de grosse caisse de l’appareil MIDI.

23 – 616 Une Drum Map comporte des réglages pour 128 sons de batterie (un pour chaque numéro de note MIDI). Pour obtenir un aperçu de tels réglages, ouvrez l’Éditeur de Rythme et utilisez le menu local Map qui se trouve sous la liste des sons de batterie, afin de sélectionner la Drum Map “GM Map”.

Cette Drum Map est réglée en fonction du standard General MIDI. Pour plus d’informations concernant le chargement, la création et la sélection d’autres Drum Maps, consultez la page 622.

À présent, consultez la liste des sons de batterie (il se peut que vous ayez à modifier la disposition des colonnes afin de pouvoir les observer toutes). Les colonnes affichent les réglages de la Drum Map pour chaque son.

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

23 – 617 Bass Drum (grosse caisse). Plus de détails plus bas.

Le nom du son de batterie.

Cette valeur est utilisée lors de l’entrée et de l’édition de notes, voir page

Rendre Muet Pour rendre muet un son de batterie et l’exclure de la lecture.

Le son de batterie rejoué sur ce canal MIDI.

Le son de batterie est joué sur cette sortie MIDI. Si vous la réglez sur

“Défaut”, la sortie MIDI sélectionnée pour cette piste sera utilisée.

Tous les réglages d’une Drum Map (à l’exception du réglage de Hauteur) peuvent être modifiés directement dans la liste des sons de batterie ou dans le dialogue de Configuration de la Drum Map (voir page 623).

Notez que les changements effectués affecteront toutes les pistes qui utilisent cette Drum Map.

Comme nous l’avons dit auparavant, une Drum Map est une sorte de “filtre”, qui transforme les notes en fonction des réglages établis dans la map. Elle effectue cette transformation deux fois ; une première fois lorsqu’elle reçoit une note (lorsque vous jouez une note depuis votre appareil MIDI) et une autre fois lorsqu’une note est envoyée depuis le programme à l’appareil produisant des sons MIDI. Dans l’exemple qui suit, nous avons modifié la Drum Map, afin que le son Bass Drum (grosse caisse) ait des valeurs différentes de Hauteur, I-note et O-note.

Voyons ce qui se passe au niveau de l’introduction. Lorsque vous jouez une note sur votre instrument MIDI, le programme recherche ce numéro de note dans la colonne I-Note de la Drum Map. Dans notre cas, si vous jouez la note A1, le programme trouve qu’il s’agit de la Inote du son Bass Drum.

C’est alors que la première transformation se produit : la note obtient un nouveau numéro de note correspondant au réglage de hauteur pour ce son de batterie. Dans notre cas, la note sera transformée en une note C1, car il s’agit de la Hauteur du son Bass Drum sur la Drum Map. Si vous enregistrez la note, elle sera enregistrée comme C1.

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

23 – 619 C1 correspond à un son de batterie Bass Drum. Avant que cette note soit envoyée à la sortie MIDI, une seconde transformation est opérée : le numéro de note est remplacé par la O-note du son en question. Dans notre exemple, la note envoyée à l’instrument MIDI est un B0. Utilité

Mais pourquoi avoir établi un tel système ? Là encore, l’objectif est différent pour les I-notes et les O-notes :

• Si vous ne jouez jamais vos parties de batterie depuis un contrôleur MIDI (mais les dessinez dans l’éditeur), vous n’avez pas à vous soucier du réglage de I-note.

Les réglages de O-note vous permettent de faire en sorte que le son de

“Bass Drum” joue réellement une Bass drum. Si vous utilisez un instrument MIDI dans lequel le son de bass drum se trouve sur la touche C2, réglez la O-note pour la Bass Drum sur C2. Lorsque vous branchez un autre instrument sur lequel la bass drum se trouverait C1, il vous suffirait d’établir dans la Drum Map correspondante que la O-note est C1. Une fois que vous avez défini des Drum Maps pour tous vos instruments MIDI, vous n’avez plus à vous soucier de vos parties rythmiques – vous vous contentez de changer la Drum Map lorsque vous désirez utiliser un autre instrument MIDI pour des sons de batterie.

23 – 620 Vous pouvez définir des canaux MIDI et/ou des sorties MIDI séparés pour chaque son d’une Drum Map. Voici les règles qui s’appliquent : •

Lorsque vous sélectionnez une Drum Map pour une piste, les réglages de canaux MIDI de la Drum Map l’emportent sur les réglages de canal de la piste.

En d’autres mots, le logiciel ne prend pas en compte le réglage de canal MIDI que vous effectuez dans la liste des pistes ou l’Inspecteur. Si vous désirez qu’un son de batterie utilise le canal de la piste, réglez sur le canal “Tous” dans la Drum Map.

Si la sortie MIDI est réglée sur “défaut” pour un son d’une Drum Map, c’est la sortie MIDI sélectionnée pour la piste qui sera utilisée.

Tout autre option sélectionné amène à diriger le son vers une sortie MIDI spécifique.

En définissant des réglages spécifiques de canal et de sortie MIDI pour toutes les sons d’une Drum Map, vous pouvez diriger vos pistes de batterie vers un autre instrument en vous contenant de sélectionner une autre Drum Map – il n’est pas nécessaire de modifier le canal ou la sortie de la piste en cours.

Pour sélectionner un même canal MIDI pour tous les sons d’une Drum

Map, cliquez dans la colonne Canal, appuyez sur [Ctrl]/[Commande] et sélectionnez le canal désiré. Tous les sons de batterie seront affectés à ce canal MIDI. La même procédure peut être utilisée pour sélectionner la même sortie MIDI pour tous types de sons.

Il peut également s’avérer utile de sélectionner divers canaux et/ou sorties pour divers sons. Cela vous permet de construire des kits de batterie composés de plusieurs appareils MIDI, etc.

Map dans l’Inspecteur ou dans l’Éditeur de Rythme :

En sélectionnant “Aucune Drum Map”, vous désactivez la fonctionnalité de Drum Map dans l’Éditeur de Rythme. Même si vous n’utilisez pas de Drum Map, vous pouvez toujours identifier les sons par leur nom en utilisant une liste de nom (voir page 625).

❐ Au départ, le menu local Map n’en comportera qu’une seule : la “GM Map”.

Cependant, vous découvrirez qu’un certain nombre de Drum Maps sont incluses dans le CD du programme – la façon de les charger est décrite plus loin.

C’est à partir de ce dialogue que vous pouvez charger, modifier et sauvegarder des Drum Maps. La liste située sur la gauche affiche les drum maps actuellement chargées. La sélection d’une Drum Map dans la liste affiche ses sons et réglages sur la droite. •

Les réglages des sons de batterie sont exactement les mêmes que dans l’Éditeur de Rythme (voir page 617).

Comme dans l’Éditeur de Rythme, vous pouvez cliquer sur la colonne la plus à gauche pour entendre un son de batterie. Note : si vous écoutez un son dans le dialogue de Configuration de la Drum Map et que ce son est envoyé à la sortie MIDI “défaut”, c’est la sortie sélectionné dans le menu local “Défaut” situé en bas et à gauche qui sera utilisée. Lorsque vous écoutez un son placé sur la sortie par Défaut dans l’éditeur de Rythme, c’est la sortie MIDI sélectionnée pour la piste qui sera utilisée, voir page 621.

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

Drum Map dans la liste.

Map, utilisez cette fonction pour la sauvegarder sous la forme d’un fichier sur disque – vous pourrez ainsi la charger dans d’autres projets.

Les fichiers de Drum Map files portent l’extension “.drm”.

Cliquez sur ce bouton pour affecter la Drum Map sélectionnée à la piste MIDI en cours (uniquement disponible si une piste MIDI était sélectionné lorsque vous avez ouvert le dialogue Configuration de la

Drum Map). L’effet est le même que la sélection de la Drum Map depuis le menu local Map.

OK Referme le dialogue.

Les Drum Maps sont sauvegardées avec les fichiers de projet. Si vous avez créé ou modifié une Drum Map, vous devriez utiliser la fonction

Sauvegarder afin de la stocker sous la forme d’un fichier séparé, qu’il sera possible de charger dans d’autres projets. Si vous désirez gérer la ou les même(s) Drum Map(s) dans vos projets, vous devriez les charger dans le projet par défaut – voir page 825.

23 – 624 Cette fonction du menu MIDI examine les conteneurs MIDI sélectionnés et règle la hauteur de chaque note en fonction de son réglage de O-note. Ceci est utile si vous désirez convertir la piste en une piste MIDI “régulière” (sans Drum Map) et conserver la lecture avec le son de batterie correct. Une application typique serait l’exportation de votre enregistrement MIDI sous la forme d’un fichier MIDI standard (voir page 833) – en effectuant en premier lieu une conversion de ONote afin d’être sûr que vos pistes de batterie sont rejouées comme il le faut lorsqu’elles sont exportées.

Utilisation de listes de noms de batterie

Même si aucune Drum Map n’a été sélectionné pour la piste MIDI éditée, vous pouvez toujours utiliser l’Éditeur de Rythme si nécessaire. Comme nous l’avons mentionné auparavant, la liste des sons de batterie ne comportera alors que quatre colonnes : Ecoute, Hauteur, Instrument (noms de sons de batterie) et Quantifier. Il n’y aura pas de fonctionnalités de I-note et O-note. Dans ce mode, les noms apparaissant dans la colonne Instrument dépendent de la sélection sur le menu local Noms, juste en-dessous du menu local Map dans l’Éditeur de Rythme.

Les options de ce menu local correspondent aux Drum Maps actuellement chargées en mémoire, plus l’option “Standard GM” qui est toujours disponible. Cela signifie que vous pouvez utiliser les noms de sons de batterie dans n’importe quelle Drum Map chargée en mémoire, sans utiliser les I-notes et O-notes, si vous préférez procéder ainsi.

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

23 – 625 Le menu local d’Insertion est utilisé lors de la création de nouveaux événements. Il sert à indiquer le type d’événement que vous désirez ajouter (voir page 628).

Le menu local Masque et la Barre de Filtrage (affiché/caché avec le bouton

“Montrer Barre de Filtrage”) permettent de cacher des événements, sur la base de leur type et autres propriétés. Voir page 632.

édition numérique dans la liste).

Elle donne la liste de tous les événements du (des) conteneur(s) MIDI actuellement sélectionné(s), dans l’ordre (de haut en bas) où ils seront lus. Vous pouvez éditer les propriétés des événements en utilisant l’édition régulière des valeurs, telle qu’elle est décrite à la page 629. CUBASE SX/SL 23 – 626

L’affichage de la valeur Cet affichage montre la “valeur” de chaque événement, et vous permet de les observer aisément et aussi de les éditer graphiquement. De manière typique, la valeur qui apparaît est la propriété “Donnée 2”, “Valeur 2” (niveaux des événements de contrôleurs MIDI, vélocité des notes, etc.). Cet affichage peut être affiché/caché en cliquant sur le bouton “Afficher Liste de Valeurs” de la barre d’outils.

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

23 – 627 Vous pouvez cliquer sur et déplacer le séparateur situé entre la liste et l’affichage des événements afin d’agrandir ou réduire l’une des zones. De plus, la liste peut être personnalisée d’une des façons suivantes : • •

Vous pouvez changer l’ordre des colonnes en tirant sur les titres de colonnes.

Vous pouvez redimensionner les colonnes en tirant sur les séparateurs placés entre les titres de colonnes.

Régler le format d’affichage

Tout comme dans la fenêtre Projet, vous réglez le format d’affichage

(mesure + temps, secondes, etc) en faisant un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) sur la règle et en sélectionnant une option du menu local. Ce réglage affecte à la fois la règle et les valeurs de début, fin et de durée apparaissant dans la liste. Zoom

Vous pouvez modifier l’agrandissement horizontal dans l’affichage des

événements en utilisant la tirette de zoom placée sous l’affichage ou l’outil Loupe.

Ajouter des événements

Pour ajouter un nouvel événement au conteneur en cours d’édition, procédez comme ceci : 1. Utilisez le menu local d’Insertion sur la barre d’outils pour sélectionner le type d’événement désiré.

23 – 628 à la position désirée (relative à la règle). Si vous créez des événements de note, vous pouvez cliquer et tirer afin de définir la durée de la note.

Le nouvel événement apparaît dans la liste et dans l’affichage. Ses propriétés seront réglées sur les valeurs par défaut, mais elles pourront aisément être ajustées dans la liste.

Les notes que vous entrez prendront la valeur de vélocité définie dans le champ de vélocité d’insertion de la barre d’outils, voir page 586.

Édition dans la liste

La liste vous permet d’effectuer des éditions numériques détaillées des propriétés des événements. Les colonnes ont la fonctionnalité suivante: Colonne

Normalement, les différences initiales entre les valeurs seront maintenues – c’est-à-dire que les valeurs changent d’une même quantité. Mais si vous appuyez sur [Ctrl]/[Commande] pendant l’édition, tous les événements se verront attribuer la même valeur.

Pour les événements SysEx (Système Exclusif), vous ne pouvez éditer que la position (Début) dans la liste.

Cependant, le fait de cliquer sur la colonne Commentaire ouvre l’éditeur de SysEx MIDI, ce qui vous permet d’effectuer des éditions détaillées d’événements de type Système Exclusif, voir page 737.

L’affichage des événements vous permet d’éditer les événements de manière graphique, à l’aide des outils présents sur la barre d’outils. Vous pouvez éditer des événements individuels, mais aussi plusieurs événements sélectionnés simultanément. •

Pour déplacer un événement, cliquez et faites-le glisser vers une nouvelle position.

Déplacer l’événement au-delà d’un autre événement dans l’affichage va avoir pour effet de re-trier la liste (la liste montre toujours les événements dans l’ordre où ils sont joués). En résultat, la position verticale de l’événement est également modifiée.

Pour effectuer une copie d’un événement, appuyez sur [Alt]/[Option] et faites-le glisser vers une nouvelle position.

Pour cacher un type d’événement, cochez la case correspondante sur la barre de filtrage. Pour voir seulement un type d’événement (cacher tous les autres types), maintenez enfoncée la touche [Ctrl]/[Commande] puis cliquez dans sa case. Si vous faites un nouveau [Ctrl]/[Commande]-clic, toutes les cases seront vides (tous les événements seront visibles). •

Les types d’événements demeurent cachés même si vous fermez la barre de filtrage.

Pour afficher tous les événements, ouvrez la barre de filtrage et vérifiez que toutes les cases ont été décochées.

La barre de filtrage n’efface ni ne rend muet en aucune manière les événements.

2. Déroulez le menu Masque de la barre d’outils et sélectionnez l’une des options. Les résultats sont les suivants: Option

Canaux des événements

Seuls les événements ayant le même canal MIDI que l’événement sélectionné seront affichés.

L’usage le plus courant de la fonction Masque est de ne faire apparaître qu’un certain type de contrôleur (par exemple Modulation, Contrôle de Souffle, etc). Etant donné que ces événements sont tous du même type (contrôleur), il ne serait pas possible d’opérer ainsi depuis la barre de filtrage. Avec l’option “Types événements et Données 1“, ceci est possible !

23 – 634 L’affichage des valeurs, à droite de l’affichage des événements, est un outil favorisant l’observation et l’édition rapide de valeurs multiples, telles que les niveaux de la vélocité ou d’un contrôleur. Les valeurs apparaissent sous forme de barres horizontales, avec la longueur de la barre correspondant à la valeur.

Une rampe de vélocité dans l’affichage des valeurs.

Vous éditez les valeurs en cliquant et en faisant glisser. Remarquez que le pointeur adopte automatiquement la forme de l’outil Crayon lorsque vous le déplacez dans l’affichage des valeurs – il n’est pas nécessaire de sélectionner l’outil Crayon.

La valeur affichée pour un événement dépend du type de cet événement. Le tableau qui suit montre ce qui est affiché et édité dans les colonnes Données et la valeur affichée : Type d’événement Donnée 1

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

23 – 635 La barre d’outils de l’Éditeur de Partitions est similaire à celle de l’Éditeur Clavier, avec les différences suivantes : • • • Il n’y a pas de réglage de boucle locale ni de fonction de reconnaissance d’accords.

La ligne d’infos affiche les informations concernant les notes MIDI sélectionnées, comme dans les éditeurs Clavier et de Rythme. Vous pouvez modifier toutes les valeurs de la ligne d’infos en utilisant les techniques d’édition habituelles (voir page 593 pour les détails). •

Pour cacher ou afficher la ligne d’infos, cliquez sur l’icône “i” de la barre d’outils.

La barre d’outils complète

La barre d’outils complète (cachée ou affichée en cliquant sur le bouton T de la barre d’outils principale) contient les éléments suivants :

Boutons de valeurs de note

Cliquez sur un de ces boutons pour choisir la valeur de note à entrer.

Les options “T” et “.” représentent des valeurs de note en triolet et pointées. Un [Ctrl]/[Commande]-clic sur un de ces boutons – donnera aux notes sélectionnées la valeur de note choisie. Enharmonie

Permet d’intervenir manuellement pour qu’une note soit affichée avec un dièse ou un bémol. Voir page 653.

Le nombre de mesures en largeur dépend de la taille de la fenêtre et du nombre de notes de chaque mesure.

Le nombre maximum de mesures en largeur sur une page est quatre.

La dernière mesure du conteneur est indiquée par une double barre.

Vous pouvez aussi sélectionner l’Éditeur de Partitions comme éditeur par défaut, pour l’ouvrir par un double-clic sur les conteneurs. Ceci grâce au menu local Action d’Édition par défaut du dialogue des Préférences (page Affichage d’événements – MIDI).

À propos de l’édition de conteneurs situés sur différentes pistes

Si vous avez sélectionnez des conteneurs situés sur différentes pistes avant d’ouvrir l’Éditeur de Partitions, vous obtiendrez une portée par piste (vous pouvez toujours diviser une portée en deux, par ex. pour une partition de piano). Les portées sont reliées par des barres et placées dans l’ordre des pistes de la fenêtre Projet.

Si vous voulez modifier l’ordre des portées : fermez l’éditeur, revenez dans la fenêtre d’Arrangement, déplacez les pistes pour qu’elles soient dans l’ordre voulu, puis rouvrez l’Éditeur de Partitions.

Comme pour les autres éditeurs, toute entrée MIDI (comme lorsque vous enregistrez à partir de votre instrument) est aiguillée vers une des pistes, appelée ici la Portée Active. La Portée Active est signalée par un rectangle noir, au tout début de la première mesure affichée.

Notez que le chiffrage de mesure suit ceux de la piste Tempo et est commun à toutes les pistes/portées de la partition.

Deux moyens permettent d’ouvrir le dialogue des Réglages de Portée :

Par un double-clic dans la zone blanche à gauche de la portée.

En activant la portée par un clic puis en sélectionnant “Réglages

Portée” dans le sous-menu Partitions du menu MIDI. Le dialogue des Réglages de Portée apparaît :

❐ Les réglages que vous effectuez dans ce dialogue sont indépendants pour

chaque portée (piste), mais communs pour une portée double (piano) créée en choisissant l’option “Séparer” du menu local Mode Portée (voir ci-dessous).

Utilisez le champ “Point de partage” pour définir la note où se produira la scission. Les notes situées au-dessus et la note choisie apparaîtront sur la portée supérieure, celles situées en-dessous apparaîtront sur la portée inférieure.

Avant et après scission sur C3 (Do 3).

l’Éditeur de Partitions. Elles n’affectent aucunement la lecture elle-même.

Voici une brève description de leurs fonctions:

Quantification essayez en cochant cette case. Sinon laissez-la vide.

Auto Quantification utilise des méthodes complexes pour rendre votre partition aussi lisible que possible tout en vous permettant d’associer des notes normales à des triolets (ou “N”olets) dans un conteneur. Mais, Auto Quantification utilise également la valeur de Quantification (d’affichage). Si elle ne peut trouver une valeur de note appropriée pour une note ou un groupe de notes, elle utilisera la valeur de Quantification. Si le conteneur est joué de façon imprécise ou est complexe, Auto Quantification peut avoir un problème pour “imaginer” ce que vous “voulez dire” exactement.

23 – 642 Toutefois, si vous êtes sûr que les triolets et les notes entières ont été parfaitement enregistrées (quantifiées ou entrées à la main), n’activez pas cette option.

Cette option n’est disponible que si l’Auto Quantification est activée. Si l’option Adapter est activée, le programme “saura” que s’il y a un triolet, il y en a probablement d’autres pas très loin. Activez cette option si tous vos triolets n’ont pas été détectés.

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL 23 – 643 Utilisez le menu local pour sélectionner l’instrument à transposer. Vous pouvez également régler la valeur de transposition d’affichage à l’aide de la case Demi-tons située au-dessus.

Lorsque cette option est activée, aucune note ne sera liée à une autre. Ceci permet aux notes longues et brèves commençant au même point d’être affichées sans liaisons; les notes longues sont coupées dans l’affichage. Rendant la musique plus lisible.

Un exemple de mesure avec l’option Pas de Recouv. désactivée…

Ceci s’effectue en utilisant la procédure habituelle : cliquez sur Stocker afin de mémoriser les réglages actuels sous fourme d’un préréglage, sélectionnez un préréglage dans le menu local pour le charger dans le dialogue ou utiliser le bouton Supprimer afin de le faire disparaître.

Entrer des notes à la souris

Pour entrer des notes dans un conteneur dans l’Éditeur de Partitions, utilisez l’outil Note. Vous aurez peut-être besoin d’effectuer certains réglages de valeur de note (durée) et d’espacement : Sélectionner la valeur de note à entrer

Ceci peut être fait de deux manières :

En cliquant sur les symboles de note dans la barre d’outils complète.

Vous pouvez choisir toute valeur de note de 1/1 note (ronde) 1/64 note (quadruplecroche) et activer ou pas les options triolet et pointée en cliquant sur les boutons situés à droite. La valeur de note sélectionnée est indiquée dans le champ Durée de la barre d’outils et par la forme du curseur de l’outil Note.

En sélectionnant une option dans le menu “Longueur Qt.” de la barre d’outils.

Lorsque vous déplacez le pointeur sur la partition, vous pouvez observer que la case de position de la barre d’outils suit ses mouvements et indique sa position actuelles en mesures, temps, doubles-croches et tics. Le positionnement à l’écran est contrôlé par la valeur de Quantification. Si par exemple vous la réglez sur “1/8 Note” vous ne pourrez insérez des notes et les déplacer que sur des positions correspondant à des croches, des noires, des blanches ou des rondes. Il vaut mieux régler la valeur de Quantification sur la plus petite valeur de note value du morceau. Ceci ne vous empêchera pas d’entrer des notes à des positions “moins serrées”. Par contre si vous réglez la valeur de Quantification sur une valeur de note trop petite, vous risquez plus de faire des erreurs.

Avec une valeur de Quantification réglée sur “1/8 Note”, vous ne pouvez entrer des notes que sur des positions de croches.

La valeur de Quantification se règle dans le menu local Quantifier de la barre d’outils.

Vous pouvez aussi assigner des raccourcis clavier aux différentes valeurs de Quantification.

Ceci s’effectue dans le dialogue des Raccourcis Clavier du menu Ficher, sous l’entête “Quantification MIDI”.

Toutefois, ce n’est pas d’une grande utilité pour entrer des notes dans une partition.

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

23 – 647 Les notes sont toujours placées sur la portée active.

2. Sélectionnez le type de note en choisissant une valeur de note.

Ceci est décrit en détail ci-dessus.

3. Si vous avez sélectionné la valeur de note en cliquant sur un des symboles de la barre d’outils complète, l’outil Note a été automatiquement sélectionné – sinon sélectionnez l’outil Note dans la barre d’outils ou le menu contextuel.

4. Sélectionnez une valeur de Quantification. Comme décrit ci-dessus, la valeur de Quantification déterminera l’espacement entre les notes. Si Quantifier est réglé sur “1/1 Note” vous ne pourrez ajouter des notes que sur les temps forts. Si Quantifier est réglé sur “1/8 Note” vous pourrez ajouter des notes sur toutes les positions de croches, etc.

5. Cliquez dans la portée et laissez le bouton de la souris enfoncé.

Une note apparaît sous le pointeur de la souris.

6. Déplacez la souris horizontalement pour trouver la position correcte.

Observez la case inférieure de position dans la barre d’outils – la position est “magnétisée” à la grille définie par la valeur de Quantification actuelle. Ceci vous permet de trouver facilement la position correcte.

7. Déplacez la souris verticalement pour trouver la hauteur correcte.

La case supérieure de position affiche la hauteur à la position du pointeur, ce qui facilite la recherche de la bonne hauteur.

8. Relâchez le bouton de la souris.

La note apparaît dans la partition.

Les notes que vous entrez prendront la valeur de vélocité définie dans le champ de vélocité d’insertion de la barre d’outils. Voir page 586.

Il existe plusieurs moyens de sélectionner des notes dans l’Éditeur de Partitions : En cliquant

Pour sélectionner une note, cliquez sur la tête de cette note avec la Flèche. La tête de la note s’inverse pour indiquée qu’elle est sélectionnée.

Pour sélectionner d’autres notes, maintenir [Maj] et cliquer dessus.

1. Pressez le bouton de la souris alors que la Flèche se trouve sur un espace libre (blanc) de la partition.

2. Faites glisser le pointeur de la souris. Un rectangle apparaît. Étirez-le pour sélectionner des notes sur plusieurs voies ou portées si vous le souhaitez

3. Relâchez la bouton de la souris.

Toutes notes dont les têtes se trouvent dans le rectangle seront sélectionnées.

Si vous désirez désélectionner une ou plusieurs notes, maintenez

[Maj] et cliquez dessus. En utilisant le clavier

Par défaut, vous pouvez passer d’une note à une autre dans la portée en utilisant les touches fléchées gauche et droite. Si vous pressez

[Maj], vous sélectionnerez les notes en vous déplaçant. •

Si vous préférez utiliser d’autres touches pour sélectionner les notes, vous pouvez modifier les réglages dans le dialogue des Raccourcis

Clavier du menu Fichier (dans la catégorie Naviguer).

Tout désélectionner

Pour tout désélectionner, il suffit de cliquer avec la Flèche quelque part dans un espace libre (blanc) de la partition.

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

1. Sélectionnez la Gomme dans la barre d’outils ou le menu contextuel.

2. Cliquez sur la ou les note(s) à supprimer, une à la fois ou en les entourant d’un rectangle de sélection. En utilisant le clavier ou l’option de menu Supprimer

1. Sélectionnez les notes à supprimer.

2. Sélectionnez Supprimer dans le menu Édition ou appuyez sur [Suppr] ou [Arrière] sur le clavier de l’ordinateur.

Pour déplacer ou transposer des notes, procédez comme ceci : 1. Réglez la valeur de Quantification. La valeur de Quantification restreindra votre mouvement dans le temps. Vous ne pourrez pas placer des notes sur des positions plus petites que la valeur de Quantification. Si Quantifier est par ex. réglé sur“1/8 Note”, vous ne pourrez pas déplacer les notes sur des positions de doubles croches. Par contre, vous pourrez les déplacer sur des positions de croches, de noires, de blanches et de rondes.

2. Si vous souhaitez entendre la hauteur de la note tout en la déplaçant, activez l’icône de haut-parleur sur la barre d’outils.

Lorsqu’elle est activée, vous entendez la hauteur actuelle de la note déplacée.

3. Sélectionnez la ou les note(s) à déplacer.

4. Cliquez une fois sur les notes sélectionnées et déplacez-les à leur nouvelle position et/ou hauteur. Le mouvement horizontal de la note est “magnétisé” sur la valeur de Quantification. Les cases de position de la barre d’outils indiquent quelles seront les nouvelles position et hauteur de la note déplacée.

5. Relâchez la bouton de la souris.

La notes apparaissent à leur nouvelle position.

23 – 650 Dupliquer des notes 1. Réglez la valeur de Quantification et sélectionnez les notes, comme pour les déplacer. 2. Pressez [Alt]/[Option] et faites glisser les notes à leur nouvelle position. •

Si vous désirez restreindre les mouvements à une seule direction, pressez [Ctrl]/[Commande].

Fonctionne comme pour le déplacement, décrit précédemment.

[Alt]/[Option] est la touche morte par défaut pour copier/dupliquer. Si vous le désirez, vous pouvez le modifier dans le dialogue des Préférences (page Édition–Touches Mortes Outils).

Cette entrée se trouve dans la catégorie Glisser-Déposer (“Copie”).

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

23 – 651 Il existe plusieurs moyens de modifier la durée d’une note dans l’Éditeur de Partitions : En utilisant l’outil Note

1. Sélectionnez la valeur de note à appliquer à la note choisie.

Ceci en cliquant sur une icône de valeur de note dans la barre d’outils complète ou en sélectionnant une nouvelle valeur de Durée.

2. Sélectionnez l’outil Note si ce n’est pas déjà fait.

3. Maintenez [Alt]/[Option] et cliquez sur notes dont vous désirez modifier la durée. En utilisant les icônes de valeur de note de la barre d’outils complète

La barre d’outils complète est un autre moyen rapide de régler un certain nombre de notes sur le même durée :

1. Sélectionnez les notes à modifier. 2. Maintenez [Ctrl]/[Commande]cliquez sur une des icônes de note dans la barre d’outils complète. Toutes les notes sélectionnées prendront la durée de la valeur de note choisie.

En utilisant la ligne d’infos

Vous pouvez aussi modifier les durées numériquement dans la ligne d’infos, comme dans les Éditeurs Clavier et de Rythme (voir page 593).

F# (Fa dièse) soit affiché à la place d’un Gb (Sol bémol) et vice versa : 1. Sélectionnez la ou les note(s) que vous voulez affecter. 2. Cliquez sur un des boutons pour afficher la ou les note(s) sélectionnée(s) d’une certaine manière.

Le bouton “off” réinitialise les notes à leur affichage d’origine. Les cinq autres boutons sont double bémol, bémol, No (pas d’altérations, quelle que soit la hauteur), dièse et double dièse.

Normalement la direction des hampes de note est automatiquement choisie en fonction de s hauteurs de note, mais vous pouvez les modifier manuellement si vous le désirez : 1. Sélectionnez les notes dont vous désirez inverser la direction de la hampe. 2. Cliquez sur l’icône Inverser les hampes de la barre d’outils.

Les éditeurs MIDI CUBASE SX/SL

23 – 653 Ajouter du Texte

1. Sélectionnez l’Outil Texte dans la barre d’outils ou le menu contextuel.

2. Cliquez n’importe où dans la partition.

Une case d’entrée de texte apparaît.

3. Entrez le texte et appuyez sur [Retour].

Pour éditer un texte déjà tapé, double-cliquez dessus avec la Flèche.

Ceci ouvre une case d’édition de texte, et vous pouvez employer les touches fléchées pour déplacer le curseur, effacer des caractères à l’aide des touches [Suppr] ou [Arrière] et tapez un nouveau texte comme d’habitude. Terminez en appuyant sur [Retour]. •

Pour effacer un bloc de texte, sélectionnez-le avec la Flèche puis pressez [Arrière] ou [Suppr].

Si vous souhaitez modifier la police et la taille d’un texte déjà tapé, procédez comme ceci :

1. Sélectionnez le bloc de texte en cliquant dessus avec la Flèche. 2. Déroulez le menu Partitions et sélectionnez “Réglages” dans le sousmenu Texte. Un dialogue de Réglages de Police apparaît, il contient les réglages suivants : Option

2. Sélectionnez Configuration de l’Imprimante dans le menu Fichier et vérifiez que les réglages de l’imprimante sont corrects. Ceci inclut le format du papier et les marges.

3. Refermez le dialogue de Configuration de l’Imprimante et sélectionnez

Imprimer dans le menu Fichier. 4. Le dialogue d’impression standard apparaît. Renseignez les options à votre convenance. 5. Cliquez sur Imprimer.

23 – 656 Cela rend possible de se caler non seulement sur des valeurs de note entières mais aussi sur des Grille de type Swing définies dans le dialogue Configuration de la Quantification (voir page 548).

Lorsqu’un format d’affichage basé sur le temps est sélectionné dans la règle, l’édition se cale sur les secondes justes.

Transformateur et le Transformateur d’entrée

La plupart du temps, vous effectuerez probablement l’édition MIDI de vos données de façon graphique, depuis l’un des principaux éditeurs graphiques. Mais il existe des cas où on désire aller plus loin qu’une simple fonction de “rechercher/remplacer” des données MIDI ; c’est là que l’Éditeur Logique entre en jeu. Le fonctionnement de l’Éditeur Logique se décompose de la façon suivante : •

La première étape consiste à configurer des conditions de filtre pour repérer certains événements.

Ces conditions peuvent concerner le type d’événement, ses attributs, ses valeurs ou ses emplacements, dans n’importe quelle combinaison logique, en utilisant éventuellement des opérateurs logiques ET/OU.

Il faut ensuite sélectionner la fonction de base que vous désirez appliquer aux données.

Parmi les options disponibles, citons Transformer (qui modifie les propriétés des événements trouvés), Supprimer (qui supprime les événements), Insérer (qui ajoute de nouveaux événements basés sur les emplacements des événements trouvés) et bien d’autres.

Vous créez une liste d’actions, spécifiant exactement ce qu’il faut faire.

Cette liste n’est pas forcément nécessaire : ainsi, la fonction Supprimer ne nécessite aucune autre précision – elle se contente de supprimer tous les événements trouvés. En revanche, la fonction Transformer demande de spécifier quelles propriétés doivent être modifiées, et de quelle façon (transposer les notes d’une certaine quantité, modifier les valeurs de vélocité, etc.).

En combinant des conditions de filtrage, des fonctions et des actions spécifiques, vous pouvez créer des fonctions de traitement très puissantes.

Pour maîtriser l’Éditeur Logique, il faut posséder certaines connaissances sur la façon dont sont structurés les messages MIDI. Toutefois, l’Éditeur Logique propose une riche sélection de préréglages, permettant d’accéder à toute sa puissance de traitement sans pour autant devoir se plonger dans ses aspects les plus complexes – reportez-vous à la page 663.

Le Transformateur d’Entrée est décrit à la page 684. Nous vous recommandons cependant de vous familiariser d’abord avec l’Éditeur

Logique, puisque ces deux processeurs partagent de nombreuses fonctions et pas mal de principes.

L’éditeur Logique, le Transformateur et le Transformateur d’entrée

2. Sélectionnez “Éditeur Logique…” depuis le menu MIDI. •

Pour des détails concernant l’ouverture du Transformateur (et autres effets MIDI), reportez-vous au chapitre “Paramètres temps réel et effets

Liste des conditions de filtre, spécifiant quels événements rechercher.

Sert à sélectionner une fonction (Transformer, Supprimer, etc.). Le champ à droite indique des précisions supplémentaires concernant la fonction sélectionnée.

Liste d’actions, spécifiant par exemple comment modifier les événements trouvés.

C’est ici que sont chargés, enregistrés et gérés les préréglages.

Sélectionner un préréglage

Pour se familiariser avec l’Éditeur Logique, il peut être intéressant d’explorer les préréglages inclus. Ils sont accessibles depuis le menu local Préréglages situé en bas à droite de la fenêtre. •

Pour charger un préréglage, sélectionnez-le depuis le menu local

Préréglages. La fenêtre affiche alors les paramètres mémorisés dans le préréglage. Comme à ce stade, le préréglage n’est encore appliqué aux événements MIDI, vous pouvez en charger plusieurs, uniquement pour les étudier, sans affecter d’événements. Vous pouvez également, si nécessaire, modifier le préréglage avant de l’appliquer.

Pour appliquer le préréglage chargé (et donc effectuer les opérations définies dans l’éditeur Logique), cliquez sur Exécuter.

Liste. Voir page 633 pour de plus amples information sur ce sujet.

Pour plus d’informations concernant la création et la gestion de vos propres préréglages, veuillez vous reporter à la page 682.

L’éditeur Logique, le Transformateur et le Transformateur d’entrée

Voici une brève description de ces colonnes : Colonne

1 doit correspondre à la valeur la plus basse et Paramètre 2 à la valeur la plus haute.

En dehors de la Plage

…possède une valeur non comprise entre les valeurs entrées dans les colonnes Paramètre 1 et Paramètre 2.

À l’intérieur de la

…se trouve à l’intérieur de la “zone” définie dans la colonne

Plage Mesures (Position seulement), dans chaque mesure à l’intérieur de la sélection actuelle.

En dehors de la Plage Mes.

…se trouve à l’extérieur de la “zone” définie dans la colonne

Plage Mesures (Position seulement), dans chaque mesure à l’intérieur de la sélection actuelle.

…est la note spécifiée dans la colonne Paramètre 1, indépendamment de l’octave (Pitch seulement). Permet de trouver par exemple tous les do, quel que soit leur numéro d’octave.

Les Conditions pour le filtre “Propriété” sont différentes, voir page 671.

Les différents choix pour Cible du filtre (et leurs options correspondantes pour Condition et Paramètre) sont décrits en détail ci-après.

CUBASE SX/SL 24 – 666 Choisir Position dans la colonne Cible du filtre permet de trouver les événements commençant en un certain emplacement, que ce soit par rapport au début du morceau ou à l’intérieur de chaque mesure. •

Si vous sélectionnez toute autre Condition que les options de Plage ou de

Plage Mesures, il faut entrer un emplacement spécifique (exprimé en mesures, temps, doubles croches et tics) dans la colonne Paramètre 1.

Ici, l’Éditeur Logique trouvera tous les événements sur la position 1.1.1 dans le projet.

L’Éditeur Logique trouvera ensuite tous les événements situés à l’intérieur ou à l’extérieur de la région ainsi définie.

Si vous choisissez une des options Plage Mesures dans la colonne Condition, la colonne Plage Mesures renferme un affichage graphique de la mesure.

Pour spécifier la région désirée dans la mesure, il suffit de cliquer puis de faire glisser dans l’affichage de la mesure (la région spécifiée dans la mesure est indiquée en bleu). L’Éditeur Logique trouvera alors tous les événements commençant à l’intérieur ou à l’extérieur de cette partie de mesure, dans toutes les mesures (à l’intérieur de la sélection actuelle).

Dans ce cas, l’Éditeur Logique trouvera tous les événements commençant aux environs du deuxième temps de chaque mesure.

L’éditeur Logique, le Transformateur et le Transformateur d’entrée

Note-Off, mais dans Cubase SX/SL, elle est considérée comme un événement unique, d’une certaine durée). Par conséquent, l’option “Durée” de Cible du filtre n’est valide que si vous recherchez spécifiquement des notes – il faut qu’il y ait une autre ligne de condition avec le Cible du filtre “Type”, Condition “Égal” et Paramètre 1 réglé sur “Note”. Reportez-vous page 672 pour en savoir plus sur les conditions de filtre multiples.

Recherche de la Valeur 1 ou de la Valeur 2

Un événement MIDI est composé de plusieurs valeurs. Les significations des valeurs 1 et 2 dépendent du type d’événement :

Lorsque la Valeur 1 (hauteur) est sélectionnée en tant que Cible du filtre, une option supplémentaire apparaît dans la colonne: “Note égale à”. Lorsqu’elle est sélectionnée, la note que vous spécifiez dans la colonne Paramètre 1 est dépourvue de numéro d’octave (C, C#, D, D#, etc.). L’Éditeur Logique peut ainsi trouver toutes les notes d’un certain nom, dans toutes les octaves.

Reportez-vous à la page 672 pour plus d’informations concernant le travail avec plusieurs lignes de conditions de filtres.

L’éditeur Logique, le Transformateur et le Transformateur d’entrée

1 à 16) dans la colonne Paramètre 1 (et, si vous avez sélectionné une des Range Conditions, un canal de numéro plus élevé dans la colonne Paramètre 2, créant de la sorte un éventail de valeurs).

24 – 670 Le menu local Cible du filtre renferme une option appelée Propriété. Elle permet de rechercher des propriétés ne relevant pas de la norme MIDI, mais plutôt à des paramètres spécifiques aux événements dans Cubase SX/SL. Lorsque l’option Propriété est sélectionnée, la colonne Condition propose deux options : “Propriété définie” et “Propriété non définie”. La propriété à rechercher est sélectionnée dans la colonne Paramètre 1. Les options sont “muted” (muet), “selected” (sélectionné) et “locked” (verrouillé). Voici deux exemples : La colonne booléenne

Cliquer dans la colonne “bool” à droite dans la liste permet de sélectionner un opérateur booléen : “Et” ou “Ou”. Cet opérateur booléen sépare deux lignes de conditions et détermine le résultat obtenu, de la façon suivante :

Si les deux lignes de conditions sont séparées par un Et booléen, les deux conditions doivent être satisfaites pour qu’un événement soit trouvé.

Ici, l’Éditeur Logique ne trouvera que les événements qui sont des notes et qui démarrent au début de la troisième mesure.

par défaut devient Et. Par conséquent, si tout ce que vous désirez est configurer deux conditions ou plus à remplir simultanément pour trouver un événement, ne vous préoccupez pas de la colonne booléenne – il suffit d’ajouter les lignes nécessaires et de procéder au paramétrage habituel du filtre. Utilisation des parenthèses

Les colonnes parenthèses permettent de grouper deux lignes de conditions ou davantage, ce qui permet de diviser l’expression conditionnelle en plus petits morceaux. Cette possibilité n’a d’intérêt que lorsque vous avez trois lignes de conditions ou davantage, et que vous désirez utiliser l’opérateur booléen Ou. Voici comment elles fonctionnent :

Lorsqu’elles sont dépourvues de parenthèses, les expressions conditionnelles sont prises en compte selon leur ordre d’apparition dans la liste.

Dans ce cas, l’expression est Type = Note ET Hauteur = C3 OU Canal = 1, sans parenthèses. Elle signifie que l’Éditeur Logique trouvera toutes les notes MIDI de hauteur Do3 (C3), ainsi que tous les événements (quel que soit leur type) émis sur le canal MIDI numéro 1.

Peut-être désiriez vous en fait trouver toutes les notes qui soit sont de hauteur do3, soit possèdent le numéro de canal MIDI 1 (mais aucun

événement ne correspondant pas à des notes) ? Dans ce cas, il faut ajouter quelques parenthèses :

Ici, l’expression est Type = Note ET (Hauteur = C3 OU Canal = 1) : c’est celle qui vous permettra de trouver ce que vous désirez. Voici la règle qui s’applique dans ce cas :

L’éditeur Logique, le Transformateur et le Transformateur d’entrée

Éditer les conditions de filtre sous forme de texte

La région située directement sous la liste des conditions de filtre indique les conditions actuelles de filtrage sous forme de texte. Elle permet également d’entrer et de modifier les conditions de filtre sous forme textuelle. Pour vous familiariser avec les subtilités de la syntaxe employée, veuillez étudier les préréglages inclus.

Modifier les conditions de filtres sous forme de texte n’ajoute aucune fonctionnalité : il s’agit simplement d’une autre façon de procéder à des réglages.

Lorsque vous entrez quelque chose dans le champ texte, vous verrez les réglages correspondants apparaître dans la liste de condition de filtre (en supposant que vous ayez utilisé correctement la syntaxe).

24 – 674 Le menu local situé en haut à gauche de l’Éditeur Logique permet de sélectionner la fonction – le type de base d’édition à assurer. Lorsque vous sélectionnez une option depuis le menu local, le champ à droite propose un texte d’éclaircissement, permettant de comprendre plus aisément à quoi correspond la fonction. ❐ Dans l’Éditeur Logique, le traitement n’est pas effectué tant que vous

n’avez pas appuyé sur le bouton Exécuter (Appliquer). Lorsque vous utilisez l’effet Transformateur MIDI, il n’existe pas de bouton Exécuter – les réglages effectués sont automatiquement appliqués en temps réel, en lecture ou en direct.

Vous trouverez ci-après la liste des options disponibles. Veuillez noter que certaines d’entre elles n’apparaissent que dans l’Éditeur Logique – et pas dans l’effet Transformateur.

Permet de supprimer tous les événements trouvés par l’Éditeur Logique.

Dans le cas du Transformateur, cette fonction supprime (rend “muets”) tous les événements trouvés dans le “flux de sortie” – les événements se trouvant sur la piste ne sont pas affectés. Transformer

Permet de modifier un ou plusieurs aspects des événements trouvés.

Ce qui doit être modifié se configure avec précision dans la liste d’action, comme décrit à la page 677.

L’éditeur Logique, le Transformateur et le Transformateur d’entrée

Cette fonction transforme les événements trouvés en fonction des instructions contenues dans la liste d’action. Puis tous les événements qui n’ont pas été trouvés (ne remplissant pas les conditions de filtrage) sont supprimés (Éditeur Logique) ou supprimés du flux de sortie (Transformateur). Copier (non disponible dans le Transformateur)

Cette fonction permet de copier tous les événements trouvés, de les transformer conformément aux instructions contenues dans la liste d’actions puis de les coller dans un nouvel conteneur sur une nouvelle piste MIDI. Les événements originaux ne sont pas affectés.

Extraire (non disponible dans le Transformateur)

Cette fonction travaille comme Copier, sauf qu’elle coupe les événements. Autrement dit, Extraire transforme tous les événements MIDI trouvés puis les déplace vers un nouvel conteneur sur une nouvelle piste MIDI.

Sélectionner (non disponible dans le Transformateur)

Cette fonction permet de sélectionner tous les événements trouvés, les faisant passer en surbrillance pour travail ultérieur dans les éditeurs MIDI “normaux”.

La manipulation de la liste d’actions est similaire à celle de la liste de conditions de filtre, mais elle n’utilise ni parenthèses ni opérateurs booléens. Pour ajouter des colonnes, il suffit de cliquer sur le bouton Ajouter Ligne, puis de remplir les colonnes comme désiré. Pour supprimer une ligne d’action superflue, sélectionnez-la puis cliquez sur le bouton Supprimer Ligne. Voici la description des quatre colonnes de liste :

Permet de sélectionner la propriété à modifier dans les événements: Option

Multiplie la Cible de l’Action par la valeur spécifiée dans la colonne

Paramètre 1. Diviser par

Divise la Cible de l’Action par la valeur spécifiée dans la colonne Paramètre 1.

Cette fonction permet d’“arrondir” la valeur de la Cible de l’Action à la valeur spécifiée dans la colonne Paramètre 1 près. Autrement dit, la valeur de la Cible de l’Action est modifiée et prend la valeur la plus proche qui soit divisible par la valeur de Paramètre 1.

Par exemple, si la valeur de la Cible de l’Action est de 17 et que celle du Paramètre 1 est de 5, le résultat obtenu avec la fonction Arrondir à sera 15 (la valeur la plus proche de 17 qui soit divisible par 5). On pourrait également utiliser le mot “quantifier” pour désigner ce type d’opération – rien n’empêche, de fait, de régler la Cible de l’Action sur “Position” puis de spécifier la valeur de quantisation désirée par l’intermédiaire du Paramètre 1 (en tics, 1 tic valant 1/480 de noire).

24 – 678 Par exemple, si vous aviez réglé la valeur du Paramètre 1 à -20 et celle du Paramètre 2 à +20, la valeur de Cible de l’Action se verra affectée d’une variation aléatoire, ne dépassant jamais ±20. Régler à Valeur Fixe

Cette fonction affecte à Cible de l’Action la valeur spécifiée dans la colonne Paramètre 1.

Cette fonction n’est disponible que lorsque Cible de l’Action est réglé sur Position. De plus, elle n’est valide que si les événements trouvés sont des notes (et, par conséquent, possèdent une durée).

Lorsqu’Ajouter Durée est sélectionnée, la durée de chaque événement de note est ajoutée à la valeur de Position. Vous pouvez ainsi créer de nouveaux événements (en utilisant la fonction Insérer) placés en fonction des emplacements de fin des notes originales. Transposer à la Gamme

Cette fonction n’est disponible que lorsque Cible de l’Action est réglé sur Valeur 1, et que les conditions de filtre sont telles que ce sont des notes qui sont trouvées (c.-à-d. lorsque vous avez ajouté une ligne de condition de filtre “Type = Note”). Si “Transposer à la Gamme” est sélectionné, vous pouvez spécifier la gamme désirée en utilisant les colonnes Paramètre 1 et Paramètre 2. Paramètre 1 correspond à la note (do, do#, ré… soit C, C#, D…) alors que Paramètre 2 correspond au type de la gamme (majeure, mineure mélodique ou harmonique, etc.).

Chaque note se verra alors transposée à la note la plus proche dans la gamme sélectionnée.

L’éditeur Logique, le Transformateur et le Transformateur d’entrée

Cette fonction n’est disponible que lorsque Cible de l’Action est réglé sur Valeur 2. Lorsque cette option est sélectionnée, la Valeur 1 de chaque événement est attribuée à la Valeur 2. Miroir Dans le cas des notes, la gamme sera inversée, et la touche entrée dans la colonne Paramètre 1 deviendra “point central”. Changement Linéaire dans Plage de Boucle

Cette fonction ne concerne que les événements se trouvant dans la région de la boucle (entre les délimiteurs gauche et droit). Elle crée une “rampe” linéaire de valeurs (remplaçant les valeurs originales), en partant de la valeur figurant dans la colonne Paramètre 1 et en allant jusqu’à la valeur Paramètre 2.

Vous pouvez de la sorte créer des “balayages” linéaires de contrôleurs, des rampes de vélocité, etc.

24 – 680 Comme pour l’option précédente, cette fonction permet de créer une “rampe” de valeurs, ne concernant que les événements contenus dans la région de la boucle. Toutefois, dans ce cas, les modifications sont “relatives” – ce qui signifie que les valeurs viennent s’ajouter aux valeurs actuelles. Autrement dit, vous configurez une rampe de valeurs démarrant à la valeur du Paramètre 1 et se terminant à la valeur du Paramètre 2 (notez que ces valeurs de paramètres peuvent être négatives). La rampe de valeurs résultante est ensuite ajoutée aux valeurs existantes des événements se trouvant dans la région de la boucle. Par exemple, si vous appliquez cette fonction aux vélocités de notes en réglant la valeur du Paramètre 1 à 0 et celle du Paramètre 2 à -100, vous créez un fondu de sortie de vélocité, mais en conservant les relations originales de vélocité :

L’éditeur Logique, le Transformateur et le Transformateur d’entrée

Travailler avec des préréglages La section Préréglages, en bas à droite de la fenêtre, permet de charger, mémoriser et gérer des préréglages d’Éditeur Logique. Un préréglage contient tous les paramètres de la fenêtre, ce qui signifie que vous n’avez plus qu’à charger un préréglage et à cliquer sur Exécuter. •

Pour charger un préréglage, sélectionnez-le depuis le menu Préréglages.

Une description précise du préréglage peut se révéler utile, surtout si son paramétrage est complexe.

2. Cliquez sur le bouton Stocker dans la section Préréglages.

Un dialogue pour préciser le nom du nouveau préréglage apparaît.

3. Entrez le nom désiré pour votre préréglage puis cliquez sur OK.

Le préréglage est alors enregistré.

Pour supprimer un préréglage, chargez-le puis cliquez sur le bouton

Les préréglages de l’Éditeur Logique sont enregistrés sous forme de fichiers séparés dans le dossier du programme Cubase SX/SL, dans le sous-dossier Presets\Logical Edit. Ces fichiers ne peuvent pas être modifiés “manuellement”, mais vous pouvez les réorganiser (autrement dit, les placer dans des sous-dossiers), comme pour n’importe quel fichier. Il est ainsi plus facile de partager des préréglages avec d’autres utilisateurs de Cubase SX/SL, puisqu’il suffit de transférer les fichiers de préréglages séparés. •

La liste des préréglages est lue à chaque ouverture de l’Éditeur Logique.

L’éditeur Logique, le Transformateur et le Transformateur d’entrée

MIDI, mais il contient quatre “modules” indépendants, pour lesquels vous pouvez, si vous le désirez, configurer des actions et des filtrages différents. Vous pouvez activer n’importe lequel de ces quatre modules, ou les quatre. Voici quelques-unes des possibilités du Transformateur d’Entrée : • • • Transformer des données d’Aftertouch en n’importe quel contrôleur (et inversement). Inverser la vélocité ou la hauteur.

Rappelons que quatre de ces manipulations peuvent être effectuées en même temps.

Ouvrir le Transformateur d’Entrée

Pour ouvrir le Transformateur d’Entrée pour une piste MIDI, il suffit de la sélectionner puis de cliquer sur le bouton Transformateur d’Entrée dans l’Inspecteur pour ouvrir le menu local.

Gestion des quatre modules

Le Transformateur d’Entrée réunit quatre transformateurs, ou modules, différents.

Le Module 2 est sélectionné en visualisation et en édition.

Les cases à cocher dans la section Module Actif déterminent le ou les modules actif(s).

Ces configurations s’effectuent exactement comme dans l’Éditeur Logique. En voici un bref résumé : •

Pour ajouter des lignes à la liste des conditions de filtre ou à la liste d’actions, cliquez sur les boutons Ajouter Ligne.

Pour supprimer une ligne, cliquez dessus pour la sélectionner puis cliquez sur le bouton Supprimer Ligne, situé à droite.

Cliquer sur les colonnes dans la liste des conditions de filtre fait apparaître des menus locaux, ce qui vous permet de spécifier les conditions

Cliquer sur les colonnes dans la liste d’actions fait apparaître des menus locaux, permettant de spécifier ce qu’il faut faire subir aux événements trouvés (lorsque le mode Transformateur est sélectionné).

Reportez-vous à la page 664 pour des descriptions détaillées des conditions de filtres et des colonnes d’actions.

Sélectionner l’option Init dans le menu local Préréglages permet de rétablir l’état par défaut du module sélectionné, ce qui supprime toutes les conditions de filtre et les lignes de liste cible.

MIDI que vous enregistrez sur la piste.

L’éditeur Logique, le Transformateur et le Transformateur d’entrée

Pour les pistes basées sur le tempo, celui-ci peut être soit fixe pour tout le projet (mode tempo fixe) ou suivre la piste Tempo (mode tempo piste), qui peut contenir des changements de tempo. •

Pour passer du mode Fixe au mode Piste, utilisez le bouto n Tempo de la Palette Transport.

Lorsque le bouton Tempo est allumé (et que le mot “Track” apparaît), le tempo suit les évolutions de la piste Tempo ; lorsqu’il est désactivé (et que le mot “Fixed” apparaît), c’est le Tempo fixé qui est utilisé (voir page 699). Vous pouvez aussi passer d’un mode de tempo à l’autre dans l’éditeur de piste Tempo (voir ci-dessous).

La piste Tempo peut également contenir des événements de signature rythmique. Ceux-ci sont toujours pris en compte, que ce soit en mode Fixe ou en mode Piste.

Remarques à propos des pistes audio basées sur le tempo

Pour les pistes basées sur le tempo, l’heure de départ des événements audio dépend du réglage actuel du tempo. Cependant, il est important de réaliser que l’audio réel (“à l’intérieur” des événements) sera relu comme il a été enregistré, quels que soient les changements de tempo que vous ferez. Donc, il faut prendre la bonne habitude de faire les réglages corrects de tempo et de signature rythmique avant de commencer à enregistrer de l’audio basé sur le tempo.

Pour qu’une piste audio déjà enregistrée suive les changements de tempo, vous pouvez utiliser les fonctions de Repères et de Tranches, décrites à la page 428.

Leur fonctionnement dépend de la nature des enregistrements audio, car la fonction de détection fonctionne mieux sur des rythmes marqués.

25 – 690 (c’est-à-dire des positions dans une narration, une vidéo, etc.).

L’éditeur de piste Tempo – Présentation

Pour apporter des changements à la piste Tempo en cours, il faut ouvrir l’Éditeur de Piste Tempo en sélectionner “Piste Tempo” dans le menu Projet.

Travailler avec la piste Tempo

La règle La règle de l’Éditeur de Piste Tempo fait apparaître une échelle de temps. Comme dans d’autres fenêtres, le format d’affichage se sélectionne en cliquant sur le bouton Flèche situé à droite de la règle, puis en sélectionnant une option dans le menu local qui apparaît.

25 – 692 Si la règle indique des mesures et des temps, la distance entre les lignes représentant les mesures varie selon le tempo.

Si c’est “Mesure Linéaire” qui est sélectionné, les affichages de règle, de signature rythmique et de courbe de tempo seront linéaires par rapport aux temps.

Si la règle indique des mesures et des temps, la distance entre les lignes représentant les mesures est constante.

Travailler avec la piste Tempo

L’affichage de la courbe de tempo

L’affichage principal indique la courbe de tempo (ou, si le mode Fixe est sélectionné, le tempo fixé – voir page 699). À gauche de l’affichage se trouve une échelle de tempo permettant de repérer facilement le tempo désiré.

Veuillez noter que les lignes de grille verticales correspondent au format d’affichage sélectionné pour la règle.

Modifier la courbe de tempo

❐ Ce paragraphe suppose que vous travaillez en mode piste Tempo, autre-

ment dit que le bouton Tempo est activé dans la palette Transport.

Ajouter des points de courbe de tempo

1. Avec le menu local “Insérer une Courbe” de la barre d’outils, sélectionnez si vous désirez que le tempo change progressivement du précédent point de la courbe au nouveau (“Rampe”) ou que le passage à la nouvelle valeur s’effectue instantanément (“Saut”).

2. Sélectionnez l’Outil Crayon. 3. Cliquez sur la position temporelle désirée dans l’affichage de la courbe de tempo, et maintenez enfoncé le bouton de la souris. Si le “Calage” est activé dans la barre d’outils, c’est lui qui détermine à quelles positions temporelles vous pouvez insérer les points dans la courbe de tempo – voir page 701.

Lorsque vous cliquez, l’affichage du tempo dans la barre d’outils indique la valeur du tempo.

Travailler avec la piste Tempo

“Rampe” ou “Saut” dans le point 1 ci-dessus, le résultat varie : Insérer dans la Courbe réglée sur “Rampe”

Insérer dans la Courbe réglée sur “Saut”

Dans ce cas, c’est souvent le mode “Rampe” qu’il faut sélectionner pour Insérer dans la Courbe.

Au lieu d’utiliser l’outil Crayon, vous pouvez appuyer sur [Alt]/[Option] et utiliser l’outil Flèche.

Cette manipulation n’insérera qu’un seul point (autrement dit, il est impossible de dessiner une courbe avec l’outil Flèche).

❐ Vous pouvez également faire insérer automatiquement des valeurs de

tempo par la Calculatrice de Tempo, comme décrit à la page 702.

Sélection de points dans la courbe de tempo

Pour sélectionner des points dans la courbe, vous pouvez utiliser une des méthodes suivantes :

Sélectionne tous les points de la courbe sur la Piste Tempo.

Le Contenu de la Boucle

Sélectionne tous les points de la courbe situés entre les délimiteurs gauche et droit.

Du Début jusqu’au Curseur

Sélectionne tous les points de la courbe situés à gauche du curseur de projet.

Du Curseur jusqu’à la Fin

Sélectionne tous les points de la courbe situés à droite du curseur de projet.

Vous pouvez aussi utiliser les touches flèche gauche et droite du clavier de l’ordinateur, pour aller d’un point de la courbe au suivant.

Si vous appuyez sur [Maj] en utilisant les touches flèche, la sélection en cours sera conservée, ce qui permet de sélectionner plusieurs points.

Modifier des points sur la courbe de tempo

Pour modifier des points sur la courbe de tempo, vous pouvez utiliser les méthodes suivantes :

Cliquer et faire glisser horizontalement et/ou verticalement.

Si plusieurs points sont sélectionnés, tous sont déplacés. Si Calage est activé dans la barre d’outils, c’est cette fonction qui déterminera les endroits exacts où iront se placer les points déplacés sur la courbe – voir page 701. ❐ Faire glisser des points de courbe de tempo dans un format d’affichage

basé sur une référence temporelle (autrement-dit, tout autre format que

“Mesure”) peut déboucher sur des résultats assez imprévus. En effet, dans ce cas, déplacer un point modifie les relations entre tempo et positions temporelles. Par exemple, imaginons que vous déplaciez un point de tempo vers la droite et que vous le déposiez à une certaine position temporelle. Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, la correspondance tempo-temps sera modifiée (parce que vous avez modifié le tempo). Résultat : le point déplacé apparaîtra à une autre position temporelle. C’est pour cette raison que nous recommandons d’utiliser le format Mesure lorsque vous éditez des courbes de tempo.

Travailler avec la piste Tempo

1. Sélectionnez tous les points de la courbe compris dans le segment que vous désirez modifier.

2. Déroulez le menu local Courbe de la barre d’outils, et sélectionnez

“Saut” ou “Rampe”. La portion de courbe comprise entre les points sélectionnés est ajustée.

Supprimer des points de la courbe de tempo

Pour supprimer un point de courbe, il suffit de cliquer dessus avec l’Outil Gomme, ou de le sélectionner et d’appuyer sur [Retour]. Le premier point de la courbe de tempo ne peut être supprimé.

Le curseur d’enregistrement de tempo de la barre d’outils vous permet d’enregistrer des changements de tempo “à la volée”: il suffit de démarrer la lecture et d’utiliser ce curseur pour accélérer ou ralentir le tempo aux positions voulues. Très pratique pour créer des ritardandos sonnant de manière naturelle, etc.

Réglage du tempo fixe

Lorsque le bouton Tempo est désactivé, la courbe de piste Tempo est grisée (mais reste visible). Comme le tempo fixe reste constant tout au long du projet, aucun point de courbe de tempo n’existe ; à la place, le tempo fixé apparaît sous forme d’une ligne noire horizontale dans l’affichage de la courbe de tempo.

Pour régler la valeur de Tempo en mode Fixe, il y a deux méthodes :

Faire glisser la ligne vers le haut ou vers le bas avec l’outil Flèche.

Un événement par défaut (signature rythmique à 4/4) est alors ajouté au début de la mesure la plus proche. Vous obtenez le même résultat en appuyant sur [Alt]/[Option] tout en cliquant avec l’outil Flèche.

Pour modifier la valeur d’un événement de signature rythmique, sélectionnez-le puis changez sa valeur dans l’affichage de signature rythmique dans la barre d’outils.

Vous noterez la présence de deux “molettes” situées de part et d’autre du champ Signature Rythmique : celle de gauche permet de régler le “numérateur”, celle de droite le “dénominateur” de la fraction symbolisant la mesure.

Pour déplacer un événement de signature rythmique, il suffit de cliquer dessus et de le faire glisser avec l’outil Flèche.

N’oubliez pas que les événements de signature rythmique ne peuvent être placés qu’en début de mesure.

Pour supprimer un événement de signature rythmique, il suffit de cliquer dessus avec l’outil Gomme ou de le sélectionner puis d’appuyer sur [Effacement].

Le premier événement de signature rythmique ne peut être supprimé.

Exporter et importer des pistes de Tempo

Vous pouvez exporter la piste Tempo actuelle afin de l’utiliser dans d’autres projets en sélectionnant “piste Tempo” dans le sous-menu “Exporter” du menu Fichier. Vous pouvez alors sauvegarder les informations de piste Tempo (dont les événements de signature rythmique) dans un fichier xml spécial (extension “.smt”). Pour importer une piste Tempo sauvegardée, sélectionnez “Piste Tempo” dans le sous-menu “Importer” du menu Fichier. Notez que ceci remplacera toutes les données de tempo du projet en cours (toutefois cette opération peut être annulée en cas de besoin).

25 – 700 Pour activer/désactiver la fonction Calage, il suffit de cliquer sur l’icône Calage située dans la barre d’outils. Le comportement de la fonction varie selon le format d’affichage sélectionné pour la règle : •

Si c’est le format “Mesure” qui est sélectionné, les points de courbe de tempo seront calés en début de mesures.

2. Dans le menu Projet, sélectionnez “Calculatrice de Tempo”.

La fenêtre “Calculatrice de Tempo” apparaît alors.

3. Entrez dans le champ “Temps” le nombre de temps compris dans la sélection.

Le tempo correspondant est alors calculé puis affiché dans le champ BPM.

Si vous devez préciser la sélection, il suffit de retourner dans la fenêtre

Projet, en laissant la Calculatrice de Tempo ouverte. Pour recalculer le tempo après avoir ajusté la sélection, cliquez sur “Rafraîchir”.

4. Si vous le désirez, vous pouvez insérer le tempo ainsi calculé dans la piste Tempo, en cliquant sur un des boutons situés dans le coin inférieur gauche de la fenêtre de la Calculatrice de Tempo.

Cliquer sur “Au début de la Piste Tempo” modifie le premier point de la courbe de tempo, tandis que “Au début de la Sélection” ajoute un nouveau point de courbe de tempo à l’emplacement du début de la sélection, en utilisant la courbe de type “Saut” (voir page 695).

❐ Si le mode Fixe est sélectionné lorsque vous insérez la valeur calculée

de tempo, le tempo d’exercice sera modifié quel que soit le bouton sur lequel vous cliquez.

CUBASE SX/SL 25 – 702 La fonction “Donner le Tempo” permet de spécifier le tempo en le “donnant” physiquement : 1. Ouvrez la Calculatrice de Tempo. 2. Si vous désirez donner le tempo en fonction de sons déjà enregistrés, activez la lecture audio. 3. Cliquez sur le bouton Donner le Tempo. La fenêtre Donner le Tempo apparaît alors.

4. Tapez le tempo physiquement, sur le clavier de l’ordinateur, en tapant un rythme sur la barre d’espace ou en cliquant avec le bouton de la souris.

Le tempo sera calculé précisément d’après l’intervalle temporel séparant deux frappes, et l’affichage du tempo sera mis à jour à chaque fois.

5. Lorsque vous arrêtez de taper, le logiciel calcule la moyenne des frappes, et affiche la valeur correspondante.

6. Cliquez sur OK pour refermer la fenêtre “Donner le Tempo”. Le tempo ainsi donné apparaît désormais dans l’affichage BPM de la Calculatrice de Tempo. Si vous le désirez, vous pouvez insérer cette valeur dans la piste Tempo, voir page précédente.

Travailler avec la piste Tempo

Notez que vous devez créer des événements de note – les événements de pédale ne peuvent pas être utilisés.

2. Relisez l’audio et vérifiez que le timing des notes MIDI correspond à celui de l’audio.

Si nécessaire, éditez les notes MIDI dans un éditeur.

3. Sélectionnez le conteneur (ou les notes séparées, dans un éditeur) que vous désirez utiliser pour le calcul.

4. Sélectionnez “Calculer Tempo de MIDI” dans le sous-menu Fonctions du menu MIDI. Un dialogue s’ouvre.

5. Dans ce dialogue, indiquez quel type de note (1/2, 1/4 etc.) vous avez tapé durant l’enregistrement.

Si vous cochez l’option “Commencer au début de la mesure”, la première note commencera automatiquement au début d’une mesure lors du calcul de la nouvelle courbe de tempo.

Le tempo du projet est ajusté à celui des notes tapées.

7. Ouvrez le menu Projet menu et sélectionnez “piste Tempo” pour vérifier que les nouvelles informations de tempo ont été prises en compte dans la nouvelle courbe de tempo.

Il existe un autre moyen de créer une table de tempo pour les enregistrements audio “libres” : l’outil Time Warp – voir page 705.

L’outil Time Warp utilise le fait que les pistes peuvent être basées sur des positions temporelles (base de temps linéaire) ou des positions relatives au tempo (base de temps musicale) – voir page 123 pour une description des deux modes.

Vous utilisez l’outil Time Warp pour faire glisser une position musicale (au format mesures+temps) sur une certaine position temporelle. Ceci s’effectue dans la fenêtre Projet ou dans un des éditeurs, comme décrit ci-dessous. Voici la procédure générale : 1. Vérifiez que le mode piste Tempo est sélectionné. Vous ne pouvez pas utiliser l’outil Time Warp en mode Tempo Fixe.

2. Sélectionnez l’outil Time Warp.

Le format “Mesures” est automatiquement sélectionné pour la règle dans la fenêtre active et la règle devient rouge foncé.

Lorsque vous cliquez avec l’outil Time Warp il se cale sur la grille de la fenêtre.

Faites glisser le début de la mesure 9 sur le début de l’événement audio.

Lorsque vous faites glisser, la ou les piste(s) que vous éditez sont temporairement basculées en base de temps linéaire – cela signifie que leur contenu reste aux mêmes positions temporelles quel que soit le tempo (toutefois, il y a une exception à cela dans la fenêtre Projet, voir ci-dessous).

4. Lorsque vous relâchez le bouton de la souris la position musicale sur laquelle vous avez cliqué correspond à la position temporelle sur laquelle vous avez fait glisser la piste. Ceci parce l’outil Time Warp a changé le dernier événement de tempo de la piste Tempo (et/ou en a ajouté de nouveaux, en fonction de la fenêtre et de l’usage), et a donc recalculé la piste Tempo pour qu’elle s’adapte.

25 – 706 Cela signifie que les événements de tempo seront insérés au début et à la fin de la zone sélectionnée, si nécessaire – c’est utile si vous devez ajuster le tempo uniquement dans une certain zone sans modifier le reste de l’enregistrement.

Lorsque vous cliquez avec l’outil Time Warp, il se cale sur la grille de tempo de la fenêtre.

Lorsque vous faites glisser la grille de tempo sur une nouvelle position, elle peut être magnétisée sur les événements de la fenêtre.

Dans la fenêtre Projet, il faut que le Calage soit activé et “Événements” sélectionné dans le menu local Calage – la grille sera alors calée au début et à la fin des événements ou des conteneurs, et sur les marqueurs. Dans l’Éditeur d’Échantillons, il faut que l’option “Calage sur les passages à zéro” soit activée – la grille sera alors calée sur les repères (s’il y en a). Dans les éditeurs MIDI, il faut que le Calage soit activé – la grille sera alors calée au début et à la fin des notes.

Cette fonction peut créer des valeurs de tempo jusqu’à 300 bpm.

Vous voyez ainsi ce qui se passe, mais vous pouvez aussi les utiliser pour éditer la piste Tempo : •

Si vous appuyez sur la touche morte de création/suppression (par défaut [Maj]) et que vous cliquez sur un événement de tempo dans la règle, celui-ci sera effacé.

Si vous cliquez sur un événement de tempo dans la règle et que vous le faites glisser, celui-ci sera déplacé.

Ceci modifie automatiquement la valeur de tempo dans l’événement afin que les éléments situés à droite gardent leur position.

Si vous maintenez enfoncée la touche [Alt]/[Option] et que vous déplacez (ou effacez) un événement de tempo dans la règle, la valeur de tempo n’est pas ajustée – et donc les éléments situés à droite sont aussi déplacés.

C’est est la touche morte par défaut – vous pouvez la modifier dans les Préférences (page Édition–Touches Mortes Outils, dans la catégorie Warp Tool).

Utiliser l’outil Time Warp dans la fenêtre Projet

Dans la fenêtre Projet, l’outil Time Warp a deux modes : • Faire correspondre une partition à une vidéo

Voici un exemple illustrant le fonctionnement de l’outil Time Warp en mode “Manipuler Grille (suivi des événements musicaux)”. Supposons que vous ayez créé une musique de film. Vous avez une piste vidéo, une piste audio avec un commentaire et un peu d’audio et/ou des pistes MIDI avec votre musique. Vous désirez maintenant faire correspondre la position d’un départ musical à une position de la vidéo. Le départ musical se produit dans la mesure 33. Il n’y a pas de changements de tempo dans le projet (pas encore).

1. Vérifiez que le mode de la piste Tempo est sélectionné dans la palette Transport. 2. Vous devez maintenant repérer la position dans la vidéo. Si une grande précision n’est pas nécessaire, vous pouvez vous aider des vignettes de la piste vidéo – sinon vous pouvez repérer la position exacte et ajouter un marqueur dans la piste Marqueur (sur lequel vous pourrez vous caler ultérieurement). Si vous utilisez Cubase SX, vous pouvez aussi noter la position exacte et ajouter une piste règle qui affiche le timecode.

Travailler avec la piste Tempo

Vous pouvez changer cela en cliquant sur le bouton de base de temps dans la liste des pistes ou dans l’Inspecteur.

Base de temps musicale sélectionnée.

Base de temps linéaire sélectionnée.

Dans notre exemple, ce peut être utile si vous avez posé un marqueur à la position désirée dans la vidéo – puis que vous faites glisser la grille (voir ci-dessous), elle se calera sur le marqueur.

5. Sélectionnez l’outil Time Warp puis choisissez le mode “Manipuler

Grille (suivi des événements musicaux)”.

Comme mentionné ci-dessus, cela peut signifier faire glisser jusqu’à la position indiquée par les vignettes de la piste vidéo, jusqu’à un marqueur de la piste Marqueur ou jusqu’à une position temporelle d’une piste règle (Cubase SX uniquement).

Lorsque vous faites glisser, vous verrez la règle en train d’être recalculée – et les pistes de musique suivront.

7. Relâchez le bouton de la souris. Si vous regardez dans la règle au début du projet, vous verrez que le premier (et seul) événement de tempo a été ajusté.

8. Essayez de relire le tout.

Le départ musical doit maintenant se produire à la position correcte dans la vidéo.

OK, supposons que vous ayez besoin de faire correspondre un autre départ à une autre position un peu plus loin dans la vidéo. Si vous répétez simplement cette procédure, vous constaterez que le premier départ n’est plus synchro – puisque vous ne changez toujours que le premier (et seul) événement de tempo de la piste Tempo !

Il vous faut alors créer un “point verrouillé” – un événement de tempo sur la première position de départ :

Travailler avec la piste Tempo

Comme vous pouvez le constater, un événement de tempo (ayant la même valeur que le premier) a été ajouté sur cette position. 10.Maintenant, faisons correspondre le départ musical suivant à la position vidéo suivante, en faisant glisser la position musicale sur la position temporelle désirée, comme précédemment. Le nouvel événement de tempo est édité – le premier événement de tempo n’est pas affecté et le départ d’origine correspond toujours.

Si vous savez que vous allez faire correspondre plusieurs “départs” de cette manière, il vaut mieux prendre l’habitude d’appuyer sur [Maj]

à chaque fois que vous utilisez l’outil Time Warp pour faire correspondre les positions. Ceci a pour effet d’ajouter un nouvel événement de tempo – ainsi vous n’avez pas à le faire après coup, comme à l’étape 9 ci-dessus.

Si le Calage est activé dans la fenêtre Projet et que “Événements” est sélectionné dans le menu local Calage, l’outil Time Warp sera magnétisé sur les événements lorsque vous ferez glisser la grille de tempo.

Ceci facilite le calage d’une position de tempo sur un marqueur, le début ou la fin d’un événement audio, etc.

25 – 712 L’usage de l’outil Time Warp dans l’Éditeur de Conteneurs Audio ou d’Échantillons est différent de son usage dans la fenêtre Projet : •

Il n’y a qu’un seul mode pour l’outil Time Warp dans les éditeurs audio : Lorsque vous utilisez l’outil, la piste éditée est temporairement basculée en base de temps linéaire.

Définir une table de tempo pour un enregistrement “libre”

L’exemple suivant montre comment utiliser l’outil Time Warp dans l’Éditeur d’Échantillons afin de créer une table de tempo correspondant à une musique enregistrée librement. Supposons que vous ayez enregistré un batteur, jouant sans métronome – cela signifie habituellement que le tempo varie légèrement. Pour pouvoir ajouter des séquences et réarranger facilement l’audio enregistré, vous devez faire correspondre le tempo de Cubase SX/SL à la piste rythmique enregistrée :

1. Si nécessaire, déplacez l’événement enregistré à la position de départ désirée. Déplacez-le afin que le premier temps fort (“un”) se produise au début de la mesure adéquate – faites un zoom avant si nécessaire.

2. Ouvrez l’enregistrement rythmique dans l’Éditeur d’Échantillons et vérifiez que le mode Repères n’est pas activé.

L’outil Time Warp ne peut pas être utilisé en mode Repères – toutefois, si vous avez déjà calculé des repères, ceux-ci seront visibles lorsque l’outil Time Warp est sélectionné (voir ci-après).

3. Réglez le zoom afin de voir clairement chaque frappe de la batterie.

Pour réussir ce type de calage “visuel” sur les temps, il est important d’avoir un enregistrement bien propre, tel que la piste rythmique comme dans cet exemple.

4. Sélectionnez l’outil Time Warp.

Travailler avec la piste Tempo

Lorsque vous appuyez sur [Maj], le pointeur se transforme en crayon. Le fait de cliquer ajoute un événement de tempo sur le premier temps fort – lorsque vous ajusterez le tempo ultérieurement à l’aide de l’outil Time Warp, le premier temps fort restera en place. Note : si l’événement démarrait exactement sur le premier temps fort (pas d’audio avant le “un”) ce ne serait pas nécessaire. Puisqu’un événement de tempo est automatiquement ajouté au début de l’événement édité.

6. Maintenant, repérez le début de la mesure suivante dans la règle.

7. Cliquez sur cette position dans l’affichage des événements et faites glisser la position sur le temps fort de la 2e mesure de l’enregistrement. Lorsque vous cliquez, le pointeur est magnétisé sur la grille de la règle.

Il n’est pas forcément nécessaire de faire correspondre les temps forts (“uns”) – dans cette figure le deuxième temps (faible) de la seconde mesure correspond au “deux” de la seconde mesure de l’enregistrement (simplement parce que les frappes de caisse claire sur les temps faibles sont faciles à repérer dans l’image de la forme d’onde).

CUBASE SX/SL 25 – 714 8. Vérifiez les mesures suivantes et repérez la première position où l’audio s’écarte du tempo. Maintenant, si vous ajustez simplement ce temps dans la grille de tempo pour qu’il corresponde au temps de l’enregistrement, l’événement de tempo du premier temps fort sera changé. Ceci détruirait tout le calage des mesures précédentes ! Il faut donc les verrouiller en insérant un nouvel événement de tempo. 9. Repérez le dernier temps qui est encore en synchro. Ce doit être le temps situé juste avant la position où l’audio et le tempo s’écartent.

10.Appuyez sur [Maj] et cliquez sur cette position afin d’insérer un événement de tempo à cet endroit.

Ceci verrouille cette position – tout ce qui se trouve à gauche ne sera pas affecté lorsque vous ferez d’autres ajustements.

11.Ensuite faites correspondre la grille de tempo au temps suivant (non calé) en cliquant et en faisant glisser avec l’outil Time Warp.

L’événement de tempo que vous avez inséré à l’étape 10 sera ajusté.

12. Travaillez ainsi tout au long de l’enregistrement ; lorsque vous constatez que celui-ci s’éloigne du tempo, répétez les étapes 9 à 11 ci-dessus.

Maintenant la piste Tempo suit l’enregistrement et vous pouvez ajouter les séquences, réarranger l’enregistrement, etc. Se caler sur des repères

Si vous avez calculé des repères pour l’événement audio que vous

êtes en train d’éditer, ceux-ci apparaissent lorsque l’outil Time Warp est sélectionné. • •

Le nombre de repères visibles dépend du réglage du curseur Sensibilité des

Repères effectué en mode Repères. Si vous activez le bouton Calage sur un passage à zéro dans la barre d’outils, l’outil Time Warp se calera sur les repères lorsque vous déplacerez la grille de tempo.

Travailler avec la piste Tempo

être utilise lorsque vous utilisez l’outil Time Warp dans la fenêtre Projet, car l’outil sera alors magnétisé aux marqueurs (si l’option de Calage sur les événements est activée dans la barre d’outils).

Utilisation de l’outil Time Warp dans un éditeur MIDI Celle-ci ressemble beaucoup à l’utilisation de l’outil dans un éditeur audio :

Temps linéaire. Si nécessaire, le mode de la règle sera basculé lorsque vous sélectionnerez l’outil Time Warp.

Si le Calage est activé dans la barre d’outils de l’éditeur MIDI, l’outil se calera au début et à la fin des notes MIDI lorsque vous ferez glisser la grille de tempo.

Habituellement, vous utiliserez l’outil Time Warp dans un éditeur MIDI pour faire correspondre le tempo de Cubase SX/SL à un enregistrement MIDI “libre” (un peu comme dans l’exemple audio précédent).

Projet” fournit une représentation sous forme de liste du projet. Ceci permet de voir et d’éditer les événements de toutes les pistes en utilisant les paramètres apparaissant dans une liste.

Ouvrir l’Explorateur de Projet

Vous ouvrez l’Explorateur de Projet en sélectionnant “Explorateur” dans le menu Projet. La fenêtre “Exploration du Projet” peut être ouverte pendant que vous travaillez dans d’autres fenêtres ; tous les changements effectués dans la fenêtre Projet ou dans un éditeur sont immédiatement répercutés dans l’Explorateur de Projet et vice versa.

Description de la fenêtre

Menu local Format Temps (format d’affichage)

Le menu local et le bouton Ajouter, pour créer de nouveaux conteneurs,

événements et régions.

L’arborescence de la structure. C’est ici que vous naviguez dans le projet.

Vous vous servez de l’Explorateur de Projet de la même façon que vous utilisez le Finder Mac OS X et l’Explorateur Windows pour parcourir les dossiers de votre disque dur :

Cliquez sur un objet de l’arborescence afin de le sélectionner et en obtenir une vue d’ensemble.

Le contenu de cet objet est présenté dans l’affichage des événements.

Dans cet exemple, les conteneurs d’une piste MIDI sont affichés.

Vous pouvez déplacer la barre de séparation entre l’arborescence de la structure et l’affichage des événements pour élargir une colonne et rétrécir l’autre. De plus, l’affichage des événements peut être personnalisé de manière suivante : • À propos de l’option “Sélection Synchronisée” Si la case “Sélection Synchronisée” est cochée (en haut à droite de l’Explorateur de Projet), le fait de sélectionner un événement dans la fenêtre Projet le sélectionne automatiquement dans l’Explorateur de Projet, et vice versa. Cela facilite la recherche d’événements dans les deux fenêtres. •

Cette fonction n’est disponible que si un seul événement ou conteneur est sélectionné.

Les Données Piste de la piste

Un conteneur audio La sous-piste d’Automatisation

Ces paramètres sont disponibles pour les divers éléments :

Colonnes de la liste pour les conteneurs audio : Paramètre

à le faire glisser vers la droite.

Rendre muet Cliquez dans cette colonne pour rendre le conteneur muet / non muet.

Colonnes de la liste pour les événements audio :

La position de la fin de l’événement.

Position absolue du point de synchro de l’événement. Notez que l’ajustement de cette valeur ne change pas la position du point de synchro à l’intérieur de l’événement – c’est en fait une autre façon de déplacer l’événement.

Lorsque l’objet “Audio” d’une piste audio est sélectionné dans l’arborescence de la structure, vous pouvez créer des conteneurs audio vides sur la piste en cliquant sur le bouton Ajouter de la barre d’outils. Un conteneur sera insérée entre les délimiteurs droit et gauche.

Édition de pistes MIDI Tout comme les pistes audio, les pistes MIDI peuvent avoir deux

“sous-éléments” : Données Piste et Automatisation. • Notez que si vous n’avez réalisé aucune automatisation ni ouvert de sous-piste d’automatisation, l’Explorateur ne contiendra que les données MIDI. Les paramètres qui suivent sont disponibles pour l’édition des données de piste : Colonnes de la liste pour les conteneurs MIDI : Paramètre

édité sous la forme d’un nom de note et d’un numéro d’octave, avec des valeurs s’étalant entre C2 et G8. Pour les événements de contrôleurs, il s’agit du type de contrôleur, affiché sous forme de texte. Vous pouvez l’éditer en introduisant un nombre – le type de contrôleur correspondant est automatiquement affiché. Pour les événements de Pitch Bend, il s’agit de l’ajustement exact de bend. Pour les événements de Pression Poly, il s’agit du numéro de note (hauteur). Pour les autres événements, il s’agit de la valeur de l’événement.

La propriété de cette valeur dépend du type d’événement MIDI :

Pour les notes, il s’agit de la vélocité note-on. Pour les événements de contrôleur, il s’agit de la valeur de l’événement. Pour les événements de Pitch Bend, il s’agit du niveau de bend (avec une précision plus faible) Pour la Pression Poly, il s’agit du niveau de pression. Pour les autres types d’événements, ceci n’est point utilisé.

26 – 724 Toutefois, le fait de cliquer sur la colonne Commentaire ouvre l’éditeur de SysEx, et cela vous permet d’effectuer des éditions détaillées d’événements de type Système Exclusif, voir page 737.

Filtrer les événements MIDI Lorsque vous éditez des données MIDI dans l’Explorateur de Projet, vous aurez du mal à vous y retrouver dans le grand nombre d’événements MIDI différents affichés. Pour remédier à cela, le menu local de

Filtre vous permet de sélectionner un seul type d’événement à afficher.

Lorsque cette option est sélectionnée, seuls les événements de Program Change apparaîtront dans l’affichage des événements.Pour afficher tous les types d’événement, sélectionnez l’option du haut (“---”) dans le menu.

Créer des conteneurs MIDI Lorsqu’une piste MIDI est sélectionnée dans l’arborescence de la structure, vous pouvez créer des conteneurs MIDI vides sur la piste en cliquant sur le bouton Ajouter. Un conteneur sera inséré entre les délimiteurs gauche et droit.

L’Explorateur de Projet

1. Sélectionnez un conteneur MIDI dans l’arborescence de la structure. 2. Déplacez le curseur de projet à la position à laquelle vous souhaitez ajouter un événement. Cette position doit être comprise entre les limites du conteneur.

3. Utilisez le menu local au-dessus de l’affichage des événements pour sélectionner le type d’événement MIDI à ajouter.

4. Cliquez sur le bouton Ajouter.

Le événement du type choisi est ajouté dans le conteneur, à la position du curseur de projet. Si celui-ci se trouve à l’extérieur du conteneur sélectionné, l’événement est ajouté au début du conteneur.

26 – 726 FX ou les pistes d’automatisation individuelles pour les voies d’Instruments VST, Rewire ou des bus d’entrée/sortie) sont gérés d’une même manière dans l’Explorateur de Projet. Chaque élément d’automatisation apparaissant dans la Structure du projet a un certain nombre de sousentrées, une pour chaque paramètre automatisé. La sélection de l’un de ces paramètres dans la liste de Structure du projet affiche ses événements d’automatisation dans la liste :

Vous pouvez utiliser les deux colonnes de la liste pour éditer la position des événements et leurs valeurs.

Éditer une piste Vidéo

Lorsque la piste vidéo est sélectionnée dans l’arborescence de la structure, l’affichage des événements dresse la liste des événements vidéo présents sur cette piste, avec les paramètres suivants : Paramètre

Éditer la piste Marqueur Les événements de Marqueurs ont les paramètres suivants : Colonne

Notez que vous ne pouvez pas modifier les étiquettes “G” et “D” des délimiteurs gauche et droit ; ni assigner les numéros 1 et 2 aux autres marqueurs (ils sont réservés aux délimiteurs).

Lorsque la piste Marqueurs est sélectionnée, vous pouvez insérer des marqueurs en sélectionnant “Marqueur” ou “Marqueur de Cycle” depuis le menu local Ajouter et en cliquant sur le bouton Ajouter. Les marqueurs sont ajoutés à la position actuelle de curseur de projet, tandis que les marqueurs de cycle viennent se placer entre les positions gauche et droite des délimiteurs.

Lorsque la Piste de Signature est sélectionnée dans l’arborescence de la structure, l’affichage des événements montre les événements de Signature Rythmique dans le projet : Paramètre

L’Explorateur de Projet

1. Cliquez sur un événement (ou un conteneur) dans l’affichage des événements pour le sélectionner. 2. Sélectionnez Supprimer dans le menu Édition ou appuyez sur [Suppr] ou [Arrière]. ❐ Notez que vous ne pouvez pas supprimer le premier événement de

Tempo ni le premier événement de Signature Rythmique.

Cubase SX/SL vous permet d’enregistrer et de manipuler des données de Système Exclusif de plusieurs façons. Ce chapitre décrit certaines de ses possibilités, qui peuvent vous aider à gérer et à créer des données de Système Exclusif.

Bulk Dumps (Envoi de données en bloc)

Enregistrer un Bulk Dump dans Cubase SX/SL Dans tout appareil programmable, tous les réglages sont stockés en tant que données binaires dans une mémoire informatique. Modifier ces données revient à modifier les paramètres de l’appareil. Normalement, les appareils MIDI vous permettent de transmettre tout ou partie des réglages présents sous forme de données binaires dans leur mémoire, sous forme de messages MIDI Système Exclusif. Si vous leur renvoyez ces données, vous récupérez vos réglages d’origine. Cette procédure permet d’effectuer des copies de sécurité des réglages de n’importe quel instrument. Si votre instrument permet le dumping de quelques-uns ou de la totalité de ses réglages par MIDI en activant une fonction sur le panneau de contrôle, ce dump pourra probablement être enregistré dans Cubase SX/SL.

Mac, il se trouve dans le menu Cubase SX/SL) et sélectionnez la page MIDI–Filtre. Comme décrit à la page 84, ceci permet de choisir quel types d’événements MIDI seront enregistrés et/ou transmis.

2. Ne cochez pas la case Sysex dans la section Enregistrement, par contre cochez la case Sysex dans la section Thru.

Avec ce réglage (tel qu’indiqué dans la figure ci-dessus) les messages SysEx seront enregistrés mais pas retransmis vers l’instrument (ce qui donnerait des résultats étranges).

3. Activez l’enregistrement pour une piste MIDI puis initiez le dump depuis le panneau de contrôle de l’instrument.

4. Lorsque l’enregistrement est terminé, sélectionnez le nouvel conteneur puis ouvrez l’éditeur en Liste depuis le menu MIDI. Vous pouvez ainsi vérifier que le dump de SysEx a bien été enregistré –il doit y avoir un ou plusieurs événements SysEx dans la liste des conteneurs/événements.

Travailler avec les messages de Système Exclusif

Request spécifique (voir la documentation de l’instrument) au début d’une piste MIDI. Lorsque vous activez l’enregistrement, le message de Dump Request sera relu (envoyé à l’instrument), et le dump commencera et sera enregistré comme indiqué ci-dessus.

Envoyer un Bulk Dump vers un appareil

1. Vérifiez que la piste MIDI contenant les données de Système Exclusif est dirigée vers l’appareil. Il vous faudra peut-être vous reporter à la documentation de l’appareil pour les détails concernant le canal MIDI à utiliser, etc.

2. Isolez (Solo) la piste.

Ce n’est pas forcément nécessaire, mais c’est une bonne mesure de sécurité.

3. Assurez-vous que l’appareil est configuré pour recevoir les données

Système Exclusif (très souvent, la réception de SysEx est désactivée par défaut). 4. Si nécessaire, réglez l’appareil en mode “Prêt à Recevoir données Système Exclusif”. 5. Déclenchez la lecture des données.

Si le dump est très court (par exemple, pour un seul programme), vous pouvez le placer au milieu d’un projet, afin de reprogrammer l’appareil correspondant à la volée. Il est toutefois préférable d’obtenir le même résultat en lui envoyant un message de changement de programme, puisque cette procédure requiert, en émission comme en enregistrement, moins de données MIDI. Certains appareils peuvent être configurés pour envoyer un dump des réglages correspondant à un son dès que vous sélectionnez celui-ci depuis le panneau de contrôle. Si vous créez des parts avec des “dumps SysEx” judicieux, vous pouvez les placer sur une piste spéciale muette. Lorsque vous en aurez besoin, il vous suffira de les faire glisser sur une piste vide non muette pour les relire. Ne transmettez pas simultanément plusieurs dumps SysEx destinés à plusieurs instruments différents. Notez quelque part le paramètre actuel “Device ID” de votre instrument. S’il se trouvait modifié entre-temps, l’instrument pourrait refuser de recharger le dump ultérieurement.

Travailler avec les messages de Système Exclusif

Voici la marche à suivre. Imaginons que vous désiriez ouvrir un filtre tout en jouant certaines notes. Dans ce cas, vous devez enregistrer à la fois les notes et les données DE Système Exclusif générées par l’ouverture de votre filtre. À la relecture, le son change exactement comme lors de son enregistrement. 1. Ouvrez le dialogue des Préférences depuis le menu Fichier (sur le Mac, il se trouve dans le menu Cubase SX/SL), sélectionnez la page MIDI–Filtre et vérifiez que les messages de Système Exclusif seront enregistrés. 2. Assurez-vous que l’instrument est effectivement configuré pour transmettre sous forme de données DE Système Exclusif les modifications de paramètres effectuées sur le panneau de contrôle. 3. Procédez à l’enregistrement, de la manière habituelle. Lorsque vous avez terminé, vous pouvez vérifier que les événements ont été correctement enregistrés dans l’éditeur en Liste.

27 – 736 Bien que les événements de Système Exclusif soient visibles dans l’Éditeur en Liste/Explorateur de Projet, leur contenu global n’y est pas affiché (seul le début du message apparaît dans la colonne Commentaire). De plus, vous ne pouvez pas éditer l’événement (à part le déplacer) comme vous pouvez le faire pour les autres types d’événements de l’Éditeur en Liste. À la place, vous devez utiliser l’éditeur MIDI de SysEx. •

Pour ouvrir l’éditeur MIDI de SysEx pour un événement, cliquez dans la colonne Commentaire de l’Éditeur en Liste/Explorateur de Projet.

Le message complet est alors affiché sur une ou plusieurs lignes. Tous les messages de Système Exclusif commencent toujours par F0 et se terminent par F7. Entre ces deux valeurs peut se trouver un certain nombre d’octets. Si le message contient plus d’octets qu’une ligne ne peut en contenir, il continue sur la suivante. L’indication “Adresse” à gauche vous aidera à retrouver la position d’une valeur spécifique dans le message.

Travailler avec les messages de Système Exclusif

La valeur sélectionnée peut être éditée directement dans l’écran principal ou dans les affichages décimal et binaire. Il suffit de double-cliquer dessus puis de taper la valeur désirée, comme d’habitude.

Ajouter et supprimer des octets

Grâce aux boutons Insérer et Supprimer, ou à leurs équivalents clavier correspondants, vous pouvez ajouter ou supprimer des octets du message. Les données insérées apparaîtront avant la sélection.

Importer et Exporter des données

Les boutons Importer et Exporter permettent de récupérer des données SysEx se trouvant sur un disque ou d’exporter les données éditées sous forme de fichier. Le format de fichier utilisé est appelé “MIDI SysEx” (.SYX), ce qui signifie que les données sont sauvegardées telles que, dans un fichier binaire. Seul le premier dump d’un fichier

“.SYX” sera chargé. Il ne faut pas confondre ce format avec les fichiers MIDI (SMF).

Par ex., si vous avez réalisé un mixage stéréo dont les pistes sont dirigées vers un bus de sortie stéréo, le mixage de bus de sortie vous donnera un fichier contenant le mixage complet. De même, vous pouvez mélanger un bus Surround complet, soit en un seul fichier multicanal (entrelacé) soit en plusieurs fichiers : un par voie Surround (scindé).

Par contre, c’est un moyen de transférer des pistes complètes (en incluant les clips et les événements) d’un projet vers un autre. Voir page 829.

28 – 740 2. Réglez les pistes de façon à ce que la lecture soit correcte. Ce qui inclut, par exemple, de couper de l’écoute les pistes ou conteneurs indésirables, procéder aux réglages manuels de la console et/ou activer les boutons Lecture (R) d’Automatisation des voies de console désirées.

3. Déroulez le menu Fichier, et sélectionnez “Mixage Audio…” dans le sous-menu Exporter.

Le dialogue Exporter le Mixage Audio apparaît alors.

La moitié supérieure de ce dialogue est un sélecteur de fichier, tandis que la moitié inférieure contient les options concernant les formats de fichiers et les réglages s’appliquant à la fonction Mixage. Veuillez noter que les réglages et options disponibles diffèrent selon le format de fichier sélectionné (voir page 744).

Exporter un mixage audio

5. Sélectionnez la configuration de voie du mixage vers un fichier à l’aide du menu local Voies. Normalement, vous devez sélectionner la même configuration de voie que celle du bus ou de la voie que vous allez mixer, mais il est aussi possible par ex. de mélanger un bus stéréo en un fichier mono. Dans ce cas un message d’alerte apparaîtra, vous demandant si c’est vraiment cela que vous désirez. Vous trouverez également les options “n voies séparées” et “n voies entrelacées”, vous permettant de créer un fichier de mixage Surround, soit un fichier mono par voie Surround – séparé – soit un seul fichier multicanal – entrelacé (Cubase SX uniquement).

Le menu local Voies et les options “n voies” ne sont disponibles que si un format de fichier non compressé a été sélectionné (AIFF, Wave non compressé, Wave64 ou Broadcast Wave).

Pour les autres formats vous pouvez sélectionner stéréo ou mono à l’aide des contrôles spécifiques à chacun des formats. Lors d’un mixage au format Surround 5.1, vous disposez aussi de l’option Windows Media Audio Pro (Windows et Cubase SX seulement), voir page 757.

6. Sélectionnez le format de fichier désiré via le menu local “Type”.

7. Procédez aux réglages supplémentaires concernant le fichier à créer. Ces réglages incluent la fréquence d’échantillonnage, la résolution, la qualité, etc. Les options disponibles dépendent du format de fichier sélectionné – voir page 744.

8. Si vous désirez réimporter automatiquement le fichier audio résultant dans Cubase SX/SL, cochez les cases “Importer dans”.

Si vous cochez la case “Bibliothèque”, un clip se référant au fichier paraîtra dans la Bibliothèque. Si vous cochez aussi la case “Piste Audio” un événement audio sera créé qui relira le clip, et placé sur une nouvelle piste audio, commençant au délimiteur gauche.

Les options d’Importation ne sont disponibles que si un format de fichier non compressé a été sélectionné (AIFF, Wave non compressé, Wave64 ou Broadcast Wave).

Pour vous permettre de vérifier qu’il ne se produit pas d’écrêtage, par exemple.

11.Sélectionnez un répertoire et un nom pour le fichier audio à créer.

Certains formats de fichiers proposent une option Stéréo Séparée (voir page 745), qui crée deux fichiers (un pour chaque canal) ayant le même nom, avec un G au bout pour le canal de gauche et un D pour le canal de droite.

De même, les fichiers séparés multicanaux (Surround – Cubase SX uniquement) auront le même nom suivi d’un a numéro indiquant le canal Surround.

12.Cliquez sur Enregistrer.

Selon le format de fichier choisi, un autre dialogue peut apparaître.

Par exemple, pour exporter au format MP3 un dialogue apparaît dans lequel vous pouvez ajouter des infos telles que le titre du morceau, le nom de l’artiste, etc. Faites les réglages désirés, puis cliquez sur OK pour procéder à l’exportation.

Un dialogue apparaît alors – sa jauge de progression indique où en est la création du fichier audio. Si vous changez d’avis au cours de cette création, il suffit de cliquer sur le bouton Annuler pour annuler l’opération.

Si vous avez activé les options “Importer dans”, le fichier sera réimporté dans le projet.

Lors de la lecture de ce fichier réimporté dans Cubase SX/SL, n’oubliez pas de couper de l’écoute les pistes d’origine, afin d’entendre uniquement le fichier en question.

Exporter un mixage audio

(Cubase SX) contenant chacun l’audio d’un des canaux Surround. Le nombre et la configuration des canaux dépend du format du bus de sortie (ou du canal) que vous avez sélectionné dans le menu local des Sorties. Par exemple, si vous avez sélectionné un bus de sortie 5.1, il en résultera six fichiers audio mono, qui auront le nom spécifié dans le champ de nom situé au-dessus suivi d’un numéro (1 à 6). n Voies À utiliser si vous désirez exporter des canaux Surround ou des mixages Entrelacées (bus). L’exportation avec cette option crée un seul fichier audio renfer(Cubase SX) mant tous les canaux Surround. Le nombre et la configuration des canaux dans le fichier entrelacé dépend du format du bus de sortie (ou du canal) que vous avez sélectionné dans le menu local des Sorties. Par exemple, si vous avez sélectionné un bus de sortie 5.1, il en résultera un fichier audio au format 5.1 (contenant six canaux).

Exporter un mixage audio

Le format SD II a été développé par Digidesign. C’est un des formats audio les plus populaires sur Macintosh, surtout dans le domaine de l’audio professionnel. Les réglages d’exportation suivants sont disponibles : Voies Permet de sélectionner des fichiers mono, stéréo ou multicanaux avec les mêmes options que pour les fichiers AIFF (voir page 745). Résolution Pour plus de détails, veuillez vous référer à la documentation accompagnant le système d’exploitation.

Lorsqu’une option de compression est sélectionnée, il est possible que toutes les options des menus locaux Voies, Résolution et Fréquence d’Échantillonnage ne soient pas disponibles (selon le type de compression sélectionné).

Le menu local Attributs indique les propriétés actuellement sélectionnées pour le fichier.

Dans le cas de fichiers Wave “normaux” (autrement dit, non compressés), sélectionnez “PCM/Wave non compressé”.

Exporter un mixage audio

Wave) un dialogue apparaîtra lorsque vous cliquerez sur Enregistrer pour exporter le fichier. Ceci vous permet d’entrer des informations (date et heure, chaînes de description, etc.) qui seront intégrées au fichier. Notez que vous pouvez entrer des chaînes de texte par défaut pour l’auteur, la description et les références dans la même page des Préférences – celles-ci apparaîtront automatiquement dans le dialogue des Options Broadcast lorsqu’il apparaîtra.

WAVE” est activée dans les Préférences (page Enregistrement–Broadcast Wave) un dialogue apparaîtra lorsque vous cliquerez sur Enregistrer pour exporter le fichier. Ceci vous permet d’entrer des informations qui seront intégrées au fichier : date et heure de création, une position de timecode (permettant d’insérer l’audio exporté au bon endroit dans d’autres projets, etc.) ainsi que l’auteur, et des chaînes de texte de description et de références. •

Vous pouvez entrer des chaînes de texte par défaut pour l’auteur, la description et les références dans la même page des Préférences

(page Enregistrement–Broadcast Wave). Celles-ci apparaîtront automatiquement dans le dialogue des Options Broadcast lorsqu’il apparaîtra.

Audio vous indique combien il vous reste d’encodages. Vous pouvez “upgrader” votre logiciel Cubase SL afin d’inclure un encodage MP3 illimité en cliquant sur le lien “Order now” situé en bas à droite du dialogue (ceci vous amènera à la boutique en ligne Steinberg sur le web – une connexion internet en état de marche est nécessaire pour cela).

Les fichiers au format MPEG Niveau 3 ont l’extension “.mp3”. Grâce à l’utilisation d’algorithmes avancés de réduction du débit numérique de données, les fichiers MP3 peuvent être très petits tout en conservant une bonne qualité audio.

Les options suivantes sont disponibles pour les fichiers MPEG 3 : Voies

Sélectionnez Mono ou Stéréo avec les boutons radio. Ce réglage affecte les options disponibles dans le menu local Attributs (voir ci-dessous).

Fréq. d’Échantillonnage Veuillez noter que les options apparaissant sur ce menu local dépendent des réglages de Voies et de Fréquence d’échantillonnage. En effet, dans le cas de fichiers mono et/ou de faibles valeurs de fréquence d’échantillonnage, il n’y a aucun intérêt à choisir les débuts numériques les plus élevés – on ne ferait qu’accroître inutilement le poids des fichiers, sans gagner en qualité audio.

28 – 752 MP3Pro. Le MP3Pro (format successeur du MP3) permet d’obtenir des fichiers plus petits comparé au format MP3, tout en préservant la qualité du son. Options

Lorsque vous cliquez sur le bouton Enregistrer, un dialogue d’Options s’ouvre dans lequel vous pouvez entrer des informations sur le fichier.

Ces informations supplémentaires (appelées “ID3 tag”) seront intégrées sous forme de chaînes de texte au fichier, et pourront être affichées par certaines applications de lecture de fichiers MP3. •

Pour que les informations puissent être incluses dans le fichier, il faut cocher au préalable la case “Insérer les Options” dans le dialogue.

Exporter un mixage audio

En sélectionnant une option du menu local Codage, vous spécifiez la qualité audio désirée pour le fichier. Dans le format Real Audio G2, cette information est divisée en deux menus locaux : Codage (qui détermine le débit) et Contenu (qui spécifie le contenu audio de base – voix, musique, etc.)

Lorsque vous sélectionnez un Codage/Contenu, un texte descriptif apparaît dans le champ situé sous le menu local, indiquant l’usage adéquat de ce format. •

Notez que le choix mono ou stéréo est inclus dans les options de

Codage/Contenu. Exporter un mixage audio

Les fichiers Windows Media Audio proposent les options suivantes : Attributs

Ce menu local permet de sélectionner la valeur de débit numérique souhaitée pour le fichier WMA. De façon générale, plus cette valeur est

élevée, meilleure sera la qualité audio obtenue, mais plus lourds seront les fichiers. Dans le cas d’audio stéréo, le choix “96 CD Quality Audio” est souvent considérée comme donnant une “bonne” qualité audio. Options

Lorsque vous cliquez sur le bouton Enregistrer, un dialogue d’Options s’ouvre dans lequel vous pouvez entrer des informations telles que son titre du morceau, son auteur, ou des données de copyright. Ces chaînes de texte feront partie du fichier et pourront être affichées par certaines applications de lecture de fichiers Audio Windows Média.

Lorsque vous avez terminé, cliquez sur OK pour encoder le fichier.

Les options suivantes sont disponibles :

Input Stream (Flux d’entrée)

Vous réglez ici la fréquence d’échantillonnage (44.1, 48 ou 96 khz) et la résolution en bits (16 bits ou 24 bits) du fichier encodé. Ces paramètres doivent être réglés afin de correspondre à la fréquence d’échantillonnage et à la résolution en bits de l’enregistrement source. Si aucune valeur ne correspond à celle de l’enregistrement source, utilisez la valeur disponible la plus proche. Si votre enregistrement source est en 20 bits, réglez la résolution sur 24 bits plutôt que 16 bits.

Exporter un mixage audio

Débit variable avec Qualité

Encodage en un fichier Surround 5.1 avec un débit variable, fonction d’un degré de qualité (la qualité désirée est réglée dans le menu Bit Rate/Channels, voir ci-dessous). Si vous encodez avec un débit variable, celui-ci fluctue en fonction du caractère et de la complexité de l’enregistrement encodé, Plus il y a de passages complexes dans l’enregistrement source, plus le débit sera élevé ; et plus le fichier final sera gros.

VBR sans contrainte Encodage en un fichier Surround 5.1 avec un débit variable sans

(Moyenne) contrainte. Sans contrainte signifie qu’il n’y a pas de limitation au débit utilisé pour l’encodage de certains passages complexes de l’enregistrement source. Vous pouvez toutefois fixer un débit moyen recommandé pour aider à contraindre la taille du fichier final dans le menu Bit Rate/Channels. VBR avec contrainte Encodage en un fichier Surround 5.1 avec un débit variable con(Maximum) traint. Signifie que bien que le débit fluctue, il n’est jamais autorisé à dépasser la valeur maximum que vous avez réglée dans le menu Bit Rate/Channels. Sans pertes

❐ Notez que si vous encodez en un fichier Surround, il ne pourra être correc-

tement relu que sur des ordinateurs utilisant Windows XP, car aucune autre version de Windows ne supporte le Surround WMA. Avec un système d’exploitation autre que XP, le fichier Surround sera reproduit comme un fichier stéréo.

(voir ci-dessus), ce menu permet de choisir parmi six niveaux de qualité, 10 étant la plus faible et 100 la plus haute. Généralement, plus le débit ou la qualité choisi est élevé, plus le fichier final est gros. Ce menu comporte aussi un format de canal (5.1 ou stéréo).

Ces contrôles permettent de définir la dynamique du fichier encodé.

La dynamique étant la différence en dB entre la puissance moyenne et les crêtes de niveau audio (les sons les plus forts). Ces réglages affectent la manière dont l’audio est reproduit si le fichier est relu sur un ordinateur muni de Windows XP à l’aide d’un lecteur Windows Media 9 Series, et que l’utilisateur active la fonction spéciale “Quiet Mode” du lecteur pour contrôler la dynamique. La dynamique est calculée automatiquement durant le processus d’encodage, mais vous pouvez aussi la spécifier manuellement. Pour cela, il faut d’abord cocher la case située à gauche puis entrer les valeurs désirées en dB dans les champs Peak et Average. Vous pouvez entrer n’importe quelle valeur comprise entre 0 et -90 dB. Notez toutefois qu’il n’est habituellement pas recommandé de modifier la valeur

Exporter un mixage audio

Medium Difference : Si cette option est sélectionnée et que vous n’avez pas modifié manuellement les réglages de dynamique, le niveau de crête sera limité à 12 dB au-dessus du niveau moyen. Si vous avez modifié la dynamique, le niveau de crête sera limité à la valeur de crête que vous avez spécifiée.

Surround Reduction Coefficients (Coefficients de réduction Surround)

Vous pouvez indiquer ici quelle sera la réduction volume appliquée, s’il y en a une, aux différents canaux dans un encodage Surround. Ces réglages affectent la manière dont l’audio sera reproduit sur un système incapable de relire le fichier en Surround, auquel cas, les canaux

Surround du fichier seront combinés en deux canaux et relus en stéréo. Les valeurs par défaut produisent normalement des résultats satisfaisants, mais vous pouvez les modifier manuellement si vous le souhaitez. Vous pouvez entrer n’importe quelle valeur comprise entre 0 et -144 dB respectivement pour les canaux Surround, le canal central, les canaux gauche et droit et le canal LFE. Output Media Description (Description du média en sortie)

Dans ces champs, vous pouvez entrer un certain nombre de chaînes de texte avec des informations concernant le fichier – titre, auteur, informations sur le copyright et une description de son contenu. Ces informations seront ensuite incorporées à l’entête du fichier et pourront être relues par les applications de lecture Windows Media Audio.

Pour de plus amples informations sur le son Surround et son encodage, reportez-vous au chapitre “Son Surround (Cubase SX uniquement)”.

Lorsque vous configurez un système de synchronisation, il faut décider quel appareil sera le maître. Tous les autres appareils de la configuration deviennent dès lors des esclaves de cet appareil maître, ce qui signifie qu’ils calqueront leurs transports et leur vitesse de défilement en lecture sur le maître.

Cubase SX/SL comme Esclave

Lorsqu’un signal de synchronisation arrive dans Cubase SX/SL, provenant d’un autre appareil (tel qu’un magnétophone, un magnétoscope, etc.), cet appareil est le maître et Cubase SX/SL est l’esclave. Cubase

SX/SL synchronisera sa lecture sur l’autre appareil. Cubase SX/SL comme Maître

Lorsque vous configurez Cubase SX/SL pour qu’il transmette des signaux de synchronisation aux autres appareils, c’est Cubase SX/SL qui est le maître et les autres appareils qui sont esclaves ; ils synchroniseront leur lecture sur Cubase SX/SL.

Cubase SX/SL – À la fois Maître et Esclave

Cubase SX/SL est un système de synchronisation plein de possibilités. Il peut opérer à la fois comme maître et comme esclave. Par exemple, Cubase SX/SL peut être asservi à un magnétophone transmettant un timecode, tout en transmettant un signal d’horloge MIDI à une boîte

à rythme, agissant alors comme un maître. ❐ La fonction VST System Link (grâce à laquelle vous pouvez synchroniser

plusieurs ordinateurs sur lesquels tournent Cubase SX/SL ou Nuendo par exemple) est décrite dans un chapitre séparé. Voir page 783.

CUBASE SX/SL 29 – 762 Le MTC (MIDI Time Code) est la version MIDI du timecode – les données temporelles sont transmises via des câbles MIDI. Synchro ADAT (Alesis – uniquement utilisé avec le protocole de positionnement ASIO, voir page 767.

Pour le protocole de positionnement ASIO, d’autres formats de timecode de haute précision sont supportés.

Recommandations concernant le format de Timecode – sans Protocole

de Positionnement ASIO Si vous synchronisez votre système à un timecode externe par l’intermédiaire d’un synchroniseur, le format de timecode le plus commun est le MTC. Contrairement à ce qu’on peut entendre ou lire ici et là, le

MTC fournit un bon degré de précision dans le cadre d’une synchronisation externe. Ceci est dû au fait que le système d’exploitation peut “marquer temporellement” les messages MIDI entrants, ce qui améliore la précision.

SL et une boîte à rythme.

❐ En revanche, le signal d’Horloge MIDI ne convient pas comme source de

synchro maître pour une application comme Cubase SX/SL. C’est pourquoi Cubase SX/SL peut transmettre des signaux d’Horloge MIDI à d’autres appareils, mais ne peut pas recevoir de signaux d’Horloge MIDI.

Le signal de Word Clock sert à référencer un appareil numérique externe, en “prenant la place” du signal de référence interne : par exemple, celui que génère l’horloge d’une carte son. Par conséquent, la fréquence du Word Clock est celle de l’échantillonnage : 44.1 kHz,

48 kHz, etc. Le signal de Word Clock ne contient aucune information de position, il ne s’agit que d’un “simple” signal d’horloge pour cadencer l’audio à sa fréquence d’échantillonnage. Le signal de Word Clock est disponible sous différents formats, analogiques sur câble coaxial, ou numériques faisant partie d’un signal audio S/PDIF, AES/EBU, ADAT, etc.

29 – 764 Étudions d’abord le cas où Cubase SX/SL n’est synchronisé à aucune source externe. Tout système de lecture numérique est muni d’une horloge interne qui pilote en dernier lieu la vitesse et la stabilité de la lecture, et les cartes audio PC n’y font pas exception. Cette horloge est extrêmement stable. Lorsque Cubase SX/SL est en lecture, sans aucune synchronisation externe, la lecture dans son ensemble est synchronisée en interne sur l’audio numérique, ce qui assure une synchronisation entre l’audio numérique et le MIDI.

Synchroniser la lecture de Cubase SX/SL Supposons maintenant que nous utilisions une synchronisation externe, nous devons par exemple, synchroniser la lecture de Cubase SX/SL à un magnétophone, grâce à un timecode.

Le timecode provenant d’un magnétophone analogique varie toujours légèrement en vitesse. Les différents générateurs de timecode et les différents magnétophones fournissent également un timecode légèrement fluctuant. De plus, le va-et-vient des mécanismes dus aux Overdubs et aux réenregistrements peut provoquer une usure et un étirement physique de la bande, qui affectent la vitesse du timecode. Si vous avez réglé Cubase SX/SL pour qu’il se synchronise au timecode reçu, la vitesse globale de lecture variera (la “vitesse de la tête de lecture”) afin de compenser de telles fluctuations dans la vitesse du timecode, c’est là tout l’intérêt de la synchronisation. Que se passe-t-il avec l’audio numérique ?

Le fait que la lecture de Cubase SX/SL soit synchronisée au timecode n’affecte pas la lecture de l’audio numérique. Elle suit toujours l’horloge intégrée et parfaitement stable, de la carte audio.

Comme vous pouvez maintenant le comprendre, des problèmes apparaîtront lorsque l’audio numérique parfaitement stable sera confronté à la vitesse légèrement variable d’un système synchronisé à un timecode.

Cubase SX/SL. Ainsi, tous les composants du système utiliseront la même source de référence pour leur timing.

La synchronisation d’audio numérique avec une horloge externe fonctionnant sur une fréquence d’échantillonnage est souvent appelée “resolving” ou “synchronisation word clock”. Si vous devez réaliser une synchronisation à des signaux externes, nous vous recommandons fortement de vous équiper des appareils de synchronisation adéquats. Ce qui comprend : • •

Une carte audio pouvant être asservie à un signal Word Clock externe.

Un synchroniseur pouvant lire du Timecode (et éventuellement une House Clock) et générer les signaux de synchro adéquats, tel que le Steinberg TimeLock Pro. ou…

Un système audio intégrant toutes les possibilités de synchronisation, de préférence compatible avec le Protocole de Positionnement ASIO.

MIDI. D’éventuelles et inévitables fluctuations de vitesse du timecode entrant n’affecteront pas la lecture des événements audio. Autrement dit, ce type de synchronisation à un timecode peut fonctionner, mais dans les situations suivantes : •

Si le timecode a été généré par la carte audio elle-même.

❐ Le Protocole de Positionnement ASIO nécessite une carte/interface

audio accompagnée de pilotes ASIO spécifiques. À ce jour, l’APP n’est pas disponible pour les cartes/interfaces audio livrées avec des pilotes non-ASIO sous Mac OS X.

Le Protocole de Positionnement ASIO est une technologie qui vient s’ajouter aux types de synchro décrits précédemment et qui rend possible une synchro de l’audio à l’échantillon près.

Lorsque vous effectuez des transferts audio entre appareils, vous avez besoin de deux types de synchro (Word Clock et Timecode). De plus, ces deux synchros doivent être totalement reliées. Sinon, l’audio ne sera pas enregistrée à la position exacte recherchée (à l’échantillon près), ce qui pourra entraîner différents types de problèmes, tels qu’une imprécision du positionnement de l’audio, des clics, etc.

(timecode) via son protocole de synchro ADAT. L’horloge maître est générée par l’ADAT lui-même.

Équipement nécessaire, logiciel et matériel pour l’APP •

Pour le Resolving à un timecode externe, les appareils audio doivent être équipés d’un lecteur/enregistreur de timecode intégré. Pour de plus amples informations sur les modèles de cartes audio actuellement compatibles APP, visitez le site Web Steinberg (www.steinberg.net).

❐ Le Protocole de Positionnement ASIO exploite l’avantage inhérent de

disposer d’une carte audio ayant un lecteur de Timecode intégré. Avec une telle carte et grâce au Protocole de Positionnement ASIO, vous pouvez obtenir une synchronisation à l’échantillon près entre la source audio et Cubase SX/SL.

Synchronisation en commande de machines

Le contrôle de transports de bande est un processus en deux étapes :

Même si, en apparence, Cubase SX/SL contrôle entièrement l’enregistreur, il est important de se rappeler que dans cette configuration,

Cubase SX/SL est en fait “esclave” au niveau des transports, et non l’inverse. Veuillez également noter que les deux processus – synchronisation et commande des transports - sont complètement distincts en ce qui concerne les protocoles utilisés. Rien n’empêche par exemple de se synchroniser à un MIDI Time Code tout en envoyant les ordres de transport via MMC. MIDI Machine Control (MMC)

C’est le protocole MIDI standard pour contrôler les transports de bande. De nombreux enregistreurs, à bande ou sur disque dur, sont compatibles avec ce protocole. Cubase SX/SL implémente trois commandes MMC: Start, Stop et Calage (Locate).

Ce dialogue sert à régler tout ce qui a trait à la synchronisation de

Cubase SX/SL avec d’autres appareils. Vous y accéderez par le menu Transport. Réglage de la synchro à un timecode externe.

Entrée et sortie des messages

MIDI Machine Control. portant un synchroniseur séparé et une carte audio. Selon votre situation exacte et vos besoins en ce qui concerne la communication avec des appareils externes, il existe une infinité de variations sur ce thème. Veuillez consulter votre revendeur pour des conseils plus détaillés.

Les branchements suivants sont nécessaires dans le cas d’une synchronisation externe obtenue par l’intermédiaire d’un synchroniseur, avec référencement de la carte audio. Pour plus de détails concernant les réglages de la carte audio et du synchroniseur, veuillez vous référer aux modes d’emploi respectifs.

Envoyez le signal de timecode maître (sous forme de LTC, VITC, etc.)

à une des entrées du synchroniseur.

Reliez la sortie Wordclock du synchroniseur à une entrée de la carte audio.

Périphériques, puis sélectionnez dans la liste à gauche l’élément VST Multitrack. 2. Cliquez ensuite sur le bouton Tableau de Bord pour ouvrir le dialogue propriétaire de configuration de la carte. Si l’accès à cette carte s’effectue par l’intermédiaire d’un pilote ASIO spécial (et non MME ou DirectX), ce dialogue est fourni par la carte, non par Cubase SX/SL. Par conséquent, les paramètres disponibles varient selon la marque et la référence de la carte.

3. Procédez aux réglages comme recommandé par le fabricant de la carte, puis refermez le dialogue.

Le dialogue peut également contenir divers outils de diagnostic permettant de vérifier, par exemple, si le signal de wordclock arrive correctement.

4. Depuis le menu local Source de l’Horloge, sélectionnez l’entrée sur laquelle vous avez envoyé le signal de Word Clock.

Ce menu local peut ne pas être utilisé si vous avez choisi à la place une entrée dans le dialogue ouvert en cliquant sur le bouton Tableau de Bord.

29 – 772 2. Pour le Timecode MIDI, utilisez le menu local “Configuration Time Code MIDI – Entrée MIDI”, pour choisir une entrée pour le timecode. Si vous utilisez le Protocole de Positionnement ASIO, cette procédure n’est pas nécessaire, puisque dans ce cas le timecode arrive directement via votre carte audio. Entrée MIDI pour le Time Code

Synchro au Timecode activée

Réglages de synchro pour le MIDI Time Code.

3. Refermez le dialogue de Configuration de la Synchronisation, puis ouvrez le dialogue Configuration du Projet depuis le menu Projet.

4. La valeur Début sert à faire correspondre le début du projet à une certaine valeur de Timecode sur l’appareil externe (par exemple, un magnétoscope). Réglez cette option sur la position de Timecode à laquelle le projet doit démarrer.

5. Refermez le dialogue Configuration du Projet.

6. Sur la palette transport, activez le bouton Online (ou sélectionnez “Synchronisation Active” depuis le menu Transport). 7. Lancez la bande (ou la vidéo, etc…) qui porte le Timecode maître. Cubase SX/SL passe en lecture dès réception d’un Timecode correspondant à une position “supérieure” ou égale à l’adresse de début de projet. Vous pouvez envoyer l’appareil qui émet le Timecode à n’importe quelle position et partir de là. ❐ Si l’appareil émettant le Timecode maître se trouve à l’arrêt, vous pouvez

utiliser les commandes de transport de Cubase SX/SL comme d’habitude, lorsqu’il n’est pas synchronisé.

Jetez également un coup d’œil aux options de synchronisation, à la page 781.

L’indicateur de Synchronisation

Vous pouvez vérifier à tout moment le statut du timecode entrant en observant l’indicateur de Synchronisation. Il passe de “Déconn.”

(déconnecté, donc n’attendant pas de signal de synchro), “Idle” (synchro activée mais aucun signal de synchro entrant), et “Lock xx” (où xx indique la fréquence d’images du signal de synchro entrant).

L’Indicateur de Synchronisation

Cubase SX/SL. Le réglage de tempo de l’autre appareil n’a aucune importance. Puisqu’il relit au même tempo que Cubase SX/SL. Si l’appareil réagit également aux “Song Position Pointers” (que Cubase SX/SL transmet) il suivra lorsque vous rembobinerez en avant ou en arrière et les opérations de calage utilisant la palette transport de Cubase SX/SL. •

Les commandes de transport MIDI Clock incluent “Start”, “Stop” et “Continue”. Toutefois, certains équipements MIDI (par ex. certaines boites à rythme) ne reconnaissent pas la commande “Continue”. SI c’est le cas de votre appareil, activez l’option “Utiliser toujours le MIDI Clock Start” dans les Préférences (page Transport).

Lorsqu’elle est activée, seule la commande Start est utilisée.

Transmettre du MIDI Timecode

Si vous transmettez un MIDI Timecode à un appareil acceptant ce type de signal de Synchronisation, cet appareil se synchronisera temporellement à Cubase SX/SL, c’est-à-dire que les afficheurs temporels de la palette transport de Cubase SX/SL et ceux de l’autre appareil seront accordés. Lorsque vous ferez une avance ou un retour rapide puis déclencherez la lecture, l’autre appareil suivra depuis la même position

(s’il en a la possibilité et s’il est configuré pour le faire !).

3. Pour activer les sorties de signal de synchro, il suffit d’utiliser les cases à cocher correspondantes, qui se trouvent dans la partie inférieure droite du dialogue.

Vous pouvez émettre n’importe quelle combinaison de MIDI Time Code et d’horloge MIDI depuis n’importe quelle combinaison de sorties (il est toutefois probable que vous ne voudrez pas envoyer du MTC et de l’horloge MIDI par une même sortie).

❐ Certaines interfaces MIDI enverront automatiquement un signal d’horloge

MIDI à toutes les sorties MIDI, quelle que soit la sélection correspondante effectuée dans Cubase SX/SL. Dans ce cas, il faut ne sélectionner qu’un port pour le signal d’horloge MIDI (en cas de doute, consultez la documentation de votre interface MIDI).

2. Reliez une des sorties MIDI Out de votre interface MIDI à l’entrée MIDI In de votre magnétophone (ou assimilé). Si ça n’a pas déjà été fait lors de la configuration du MIDI Time Code, reliez également un câble MIDI depuis la sortie MIDI de l’enregistreur à l’entrée MIDI de l’ordinateur.

3. Vérifiez qu’il y a un timecode enregistré sur le magnétophone, et qu’il est configuré pour utiliser le MMC.

4. Ouvrez le dialogue de Configuration de la Synchronisation depuis le menu Transport de Cubase SX/SL. 5. Sélectionnez Contrôle de Machine MIDI dans la section Contrôle de Machine du dialogue. 6. Sélectionnez les entrées et les sorties MIDI correctes dans les menus locaux Configuration du Contrôle de Machine MIDI.

Machine MIDI sélectionné

Ports MIDI sélectionnés pour le MMC Synchronisation

Exclusif ne sont pas renvoyées à l’enregistreur.

8. Refermez les Préférences, puis ouvrez le dialogue Configuration du

Projet depuis le menu Projet. 9. Comme lors d’une synchronisation sans contrôle des transports, le paramètre Début sert à spécifier à quelle adresse temporelle correspond le début du projet. 10.Refermez le dialogue Configuration du projet. 11.Sur la palette transport, activez le bouton Online. 12.Appuyez sur la touche Lecture du magnétophone externe et laissez défiler la bande pendant quelques secondes, de façon à ce que Cubase SX/SL puisse interpréter les signaux de timecode lus sur la bande. Arrêtez ensuite le transport de bande. 13.Activez à présent la lecture depuis Cubase SX/SL. La machine externe devrait aller se positionner à un endroit situé juste avant le curseur de projet dans Cubase SX/SL, puis passer en lecture. Après un court instant, Cubase SX/SL le suit en synchronisation. Essayez les fonctions Arrêt, Avance et Rebobinage depuis Cubase SX/SL, et activez la lecture depuis différents endroits du projet. Les transports de bande suivent. ❐ À chaque mise sous tension de votre machine externe, il faut lancer la

lecture depuis son panneau de contrôle pendant quelques secondes.

Dans le cas contraire, Cubase SX/SL n’a aucun moyen de “savoir” où en est la machine externe, puisqu’aucun timecode n’a été lu et émis.

Dès que vous désirez désactiver la synchronisation entre l’enregistreur et Cubase SX/SL, il suffit de désactiver le bouton Online dans la palette transport.

Dans le dialogue de Configuration du Projet il y a deux réglages de fréquence d’images : •

Le menu local Images par Seconde est automatiquement réglé sur celle du Timecode reçu.

Il y a une exception à cette règle lorsque vous synchronisez Cubase SX/SL à du MIDI Time Code: si vous avez sélectionné 29.97 ips ou 30 dips comme fréquence d’images dans Cubase SX/SL, cette sélection sera conservée, puisque ces fréquences d’image ne sont pas disponibles en format MTC.

Le dialogue de Configuration du Projet contient six options de fréquence d’images parmi lesquelles choisir :

Fréq. Image Description 24 ips 1. Ouvrez le dialogue Préférences (accessible à partir du menu Fichier sous Windows ou du menu Cubase SX/SL sur Mac) et sélectionnez la page Transport. 2. Indiquez la fréquence d'images souhaitée dans la case “Images par seconde défini par l’utilisateur”. Inscrivez directement la valeur désirée ou utilisez les boutons fléchés pour augmenter/ réduire la valeur. Vous pouvez entrer n'importe quelle valeur entre 2 et 200.

3. Lorsque vous avez terminé, cliquez sur OK pour refermer le dialogue et sauvegarder les réglages.

Le nombre d’images par seconde que vous avez choisi sera désormais utilisé lorsque vous sélectionnerez “60 fps (user)” dans le menu local Format d'Affichage.

29 – 780 Temps de Décrochage

Sur une bande, il peut se produire des interruptions de timecode. Si elles sont très longues, Cubase SX/SL peut s’arrêter (temporairement).

Dans le champ “Temps de Décrochage” vous pouvez définir la durée de perte (en frames) tolérée avant que Cubase SX/SL ne décide que la bande n’est pas assez bonne pour pouvoir s’y synchroniser. Si vous disposez d’une source de timecode très stable, vous pouvez réduire ce nombre afin que Cubase SX/SL stoppe plus rapidement après l’arrêt du magnétophone. Durée de Verrouillage

Grâce à ce champ vous pouvez définir combien d’images (frames) de timecode “correct” Cubase SX/SL doit recevoir avant de se “verrouiller”

(synchroniser) sur le timecode reçu. Si vous avez un magnétophone ayant un temps de démarrage très court, vous pouvez essayer de réduire ce nombre pour que le verrouillage se produise encore plus rapidement.

VST System Link peut envoyer son signal de mise en réseau par l’intermédiaire de n’importe quel câble audionumérique : S/PDIF, ADAT,

TDIF ou AES, tant que chaque ordinateur du système est équipé d’une interface audio compatible ASIO convenable. Pourquoi vouloir relier deux ordinateurs ou davantage ? Cumuler de la sorte leur puissance de calcul ouvre de vastes possibilités : • • Vous pouvez transformer un de vos ordinateurs en “rack d’effets virtuel”, où ne tournent que les plug-ins d’effets les plus gourmands en ressources. Comme VST System Link permet d’interconnecter différentes applications VST System Link tournant sur différentes plate-formes, plus besoin de prendre en compte les spécificités de tel ou tel plug-in d’effet ou d’instrument VST à tel ou tel logiciel ou système d’exploitation.

Ce chapitre décrit comment configurer et utiliser VST System Link dans Cubase SX/SL.

Par ailleurs, nous vous recommandons d’utiliser un boîtier de commutation KVM (clavier/vidéo/souris) :

Utiliser un boîtier KVM Si vous désirez constituer un réseau multi-ordinateur, ou même un mini-réseau dans un espace limité, il est judicieux d’investir dans un boîtier de commutation KVM (Clavier/Écran/Souris). Ce type de boîtier permet d’utiliser le même ensemble clavier/vidéo/souris pour contrôler n’importe quel ordinateur dans le système, ce qui permet de passer très rapidement d’un ordinateur à un autre. Les boîtiers de commutation KVM ne sont pas trop chers, et très faciles à configurer et à utiliser. Si vous décidez de vous passer d’un tel boîtier, le réseau fonctionnera sans problème, mais il est probable que vous passerez votre temps à aller d’une machine à l’autre en cours de configuration !

2. Branchez un autre câble audionumérique allant de la sortie numérique de l’ordinateur 2 à l’entrée numérique de l’ordinateur 1. •

Si une carte/interface dispose de plus d’un jeu d’entrées/sorties, choisissez celui qui vous convient le mieux – pour plus de simplicité, la plupart du temps c’est le premier jeu qui convient le mieux.

Configurer la référence d’horloge

Avant de se lancer, il faut vérifier qu les signaux d’horloge référençant vos cartes ASIO sont correctement synchronisés. Cet aspect est d’ailleurs essentiel pour tous les systèmes audionumériques, et pas seulement pour le VST System Link. ❐ Tous les câbles audionumériques transportent, par définition, un signal

d’horloge, en même temps que les données audio – il n’est par conséquent pas nécessaire d’utiliser une entrée et une sortie de wordclock

(bien que dans ce cas, les systèmes multi-ordinateurs gagnent en stabilité des données audionumériques).

Le mode d’horloge ou mode de synchronisation se configure dans le

Tableau de Bord ASIO de la carte/interface audio. Dans Cubase SX/ SL, procédez comme ceci : 1. Déroulez le menu Périphériques puis sélectionnez le dialogue Configuration des Périphériques. 2. Sélectionnez l’appareil VST Multitrack, puis vérifiez que l’onglet Configuration, à droite, est sélectionné. 3. Cliquez sur le bouton du Panneau de Contrôle. Le Tableau de Bord ASIO apparaît alors. CUBASE SX/SL 30 – 786

Link, vérifiez sa documentation pour plus de détails concernant l’ouverture du Tableau de Bord ASIO.

5. À présent, il faut vérifier qu’une carte audio (et une seule !) est configurée comme Maître d’Horloge ; toutes les autres cartes doivent être réglées de façon à recevoir leur signal d’horloge depuis un Maître d’Horloge externe, autrement dit être configurées en esclaves.

Les termes utilisés et la procédure à suivre diffèrent selon les cartes/interfaces audio – reportez-vous à leur documentation si nécessaire. Si vous utilisez les interfaces ASIO Cubase SX/SL Steinberg, toutes les cartes sont réglées par défaut sur la position “AutoSync” – dans ce cas, il faut régler l’une des cartes (et une seulement) sur “Master” dans la section Mode Horloge du Tableau de Bord.

Typiquement, le Tableau de Bord ASIO d’une carte audio indique, d’une façon ou d’une autre, si la carte reçoit ou non un signal d’horloge convenable, ainsi que la fréquence d’échantillonnage de ce signal.

Vous pouvez ainsi déterminer rapidement si vous avez connecté les cartes et réglé la synchronisation d’horloge correctement. Pour plus de détails, veuillez vous reporter à la documentation de votre carte/interface audio.

❐ Il est très important de vérifier qu’une carte audio, et une seule, est maî-

tresse d’horloge : dans le cas contraire, le réseau ne peut fonctionner correctement. Une fois cette configuration correctement effectuée, toutes les autres cartes du réseau iront prélever automatiquement leur signal d’horloge sur cette carte.

Seule exception à cette procédure : si vous utilisez une horloge externe – qu’elle provienne d’une console numérique séparée ou d’un générateur de wordclock dédié. Si c’est votre cas, il faut laisser toutes les cartes ASIO en mode Horloge Esclave (Slave) ou AutoSync, et vérifier que chacune “voit” le signal d’horloge provenant du générateur de wordclock. Celui-ci transite généralement via les câbles ADAT ou les connecteurs de wordclock en “daisy chain”.

ASIO sont capables de fonctionner avec des latences très faibles. Par ailleurs, toutes les applications VST sont conçues pour compenser cette latence en cours de lecture, ce qui améliore le timing en lecture. Toutefois, la durée de latence d’un réseau VST System Link correspond à la somme des durées de latence totale de toutes les cartes ASIO du système. Par conséquent, il est extrêmement important de réduire au minimum les durées de latence de chacun des ordinateurs du réseau. •

La latence n’affecte pas la synchronisation – les données lues restent toujours parfaitement en place. En revanche, elle peut affecter le temps nécessaire à émettre et recevoir des signaux audio et MIDI, ou sembler ralentir le système.

Pour intervenir sur la latence d’un système, on essaie le plus souvent de modifier la taille des buffers audio dans le Tableau de Bord ASIO – plus cette taille est réduite, plus basse est la valeur de latence obtenue. De façon générale, si votre système le permet, il vaut mieux configurer des tailles de buffers relativement réduites, de façon à obtenir une latence assez faible. On arrive alors souvent à obtenir 12 ms, voire moins.

Configuration du logiciel

Il est temps, à présent, de configurer le(s) logiciel(s). La procédure indiquée ci-dessous décrit comment effectuer cette configuration dans Cubase SX/SL; si vous utilisez un autre programme sur l’autre ordinateur, veuillez vous référer à sa documentation.

30 – 788 Projet…” depuis le menu Projet et assurez-vous que la valeur de la fréquence d’échantillonnage est identique dans les deux systèmes. Streaming de données audio-numériques entre applications

1. Créez des bus d’entrée et de sortie dans les deux applications et envoyez-les vers les entrées et sorties numériques.

Le nombre et la configuration des bus dépendent de votre carte/interface audio et de vos besoins. Si votre système comporte huit canaux d’entrées-sorties numériques (comme une connexion ADAT), vous pouvez créer plusieurs bus stéréo ou mono, un bus Surround combiné à un bus stéréo ou toute autre combinaison correspondant à vos besoins. La chose importante à retenir est que la configuration doit être identique dans les deux applications – s’il y a quatre bus de sorties stéréo dans l’ordinateur 1, il devra y avoir quatre bus d’entrée stéréo dans l’ordinateur 2, etc.

2. Effectuez la configuration nécessaire pour que l’ordinateur 1 lise des données audio.

Il suffit, par exemple, d’importer un fichier audio puis de le lire en mode Cycle.

3. Dans l’Inspecteur ou dans la console de voies (Cubase SX uniquement), vérifiez que la voie audio utilisée en lecture est assignée à un des bus de sortie numérique configurés.

4. Dans l’ordinateur 2, ouvrez la console et repérez le bus d’entrée numérique correspondant. Les données audio en cours de lecture devraient à présent “apparaître” dans le programme tournant sur l’ordinateur 2. Vous devez par conséquent voir bouger les indicateurs de niveau d’entrée.

5. Inversez cette procédure de façon à ce que l’ordinateur 2 lise et que l’ordinateur 1 “écoute”.

La vérification des connexions numériques est à présent achevée. •

Dorénavant dans ce chapitre, nous ferons référence aux bus connectés aux entrées/sorties numériques sous le terme de “bus VST System Link”.

Par exemple, si vous utilisez une connexion S/P DIF pour VST System Link, vérifiez que

“Format Professionnel”, “Emphasis” et “Dithering” sont désactivés.

Si votre carte audio est accompagnée d’une application de console vous permettant de régler les niveaux des entrées ou des sorties numériques, vérifiez que cette console est désactivée ou que les niveaux des voies VST System Link sont réglés à (± 0dB).

Pour la configuration elle-même, il faut ouvrir le Panneau de Contrôle VST System Link : 1. Ouvrez le dialogue Configuration des Périphériques dans le menu Périphériques. 2. Sélectionnez le Périphérique VST System Link puis vérifiez que l’onglet de droite, Configuration, est sélectionné.

5. Répétez les points ci-dessus pour chacun des ordinateurs du réseau. Lorsque les ordinateurs sont activés, vous devez voir un petit T (comme Transmettre) et un petit R (comme Recevoir) clignoter sur chacun, et le nom de chaque ordinateur devrait apparaître dans la liste en bas du panneau. Chaque ordinateur se voit assigner un numéro aléatoire – pas la peine de s’en préoccuper, ce numéro sert à l’identification réseau de chaque ordinateur. •

Si vous désirez utiliser un autre nom, il suffit de double-cliquer sur celui apparaissant en gras (c’est celui de l’ordinateur sur lequel vous êtes en train de travailler), puis entrer le nom de votre choix.

Ce nom apparaîtra dès lors dans la fenêtre VST System Link de chacun des ordinateurs du réseau.

Si vous ne voyez pas apparaître le nom d’un ordinateur après l’avoir activé, il faut vérifier vos réglages.

Reprenez alors la procédure ci-avant, et vérifiez que toutes les cartes ASIO sont correctement référencées au signal d’horloge numérique, et que les entrées et les sorties de chaque ordinateur sont correctement assignées au réseau System Link.

Mettre le réseau en ligne

Après chaque nom d’ordinateur, apparaît un témoin indiquant s’il est ou non “en ligne”. Lorsqu’un ordinateur est en ligne, il reçoit des signaux de transport et de timecode, et son application de séquenceur peut être lancée en lecture ou arrêtée par télécommande. Si elle est off-line, elle ne peut être lancée que depuis son propre clavier – il s’agit en fait d’une machine indépendante, même si elle fait toujours partie du réseau.

30 – 792 “maître” serait celle sur laquelle vous travaillez le plus souvent).

À présent, mettons tous les ordinateurs en ligne :

1. Dans le panneau VST System Link, cochez la case “En Ligne” sur tous les ordinateurs.

2. Pour vérifier que le système fonctionne correctement, démarrez la lecture sur l’un des ordinateurs – tous devraient alors passer quasiinstantanément en lecture, et lire les données de façon parfaitement synchrone, avec une précision à l’échantillon près.

Le réglage de Décalage, à droite, permet de décaler légèrement une machine, de façon à la faire lire légèrement avant ou après les autres.

Le plus souvent, un tel décalage n’est pas nécessaire, mais avec certains appareils, on s’aperçoit parfois d’un léger décalage avec les autres machines. Dans ce cas, on peut rattraper la situation en jouant sur la valeur du Décalage. Pour l’instant, laissez ce paramètre sur 0 – la plupart du temps, c’est la valeur la plus indiquée.

Le protocole VST System Link envoie et comprend toutes les commandes de transport, ce qui vous permet d’activer sans problème depuis une seule machine la lecture, d’arrêter, de passer en avance ou en retour rapide, etc. sur toutes les machines du réseau – essayez ! Si vous allez directement à un point de calage sur une machine, toutes les autres y vont aussi.

❐ N’oubliez pas de vérifier que tous les ordinateurs sont réglés sur une

valeur de tempo identique. Dans le cas contraire, la synchronisation est

évidemment impossible.

Les valeurs par défaut sont 0 port MIDI In et 0 port MIDI Out.

2. Créez une piste MIDI dans la fenêtre Projet puis ouvrez l’Inspecteur

(section du haut). 3. Si à présent vous déroulez le menu local “In” ou “Out”, vous trouverez les ports System Link spécifiés ajoutés à la liste des entrées et sorties MIDI.

Vous pouvez ainsi assigner des pistes MIDI à des Instruments VST tournant sur un autre ordinateur, comme décrit dans les exemples d’application (voir page 799).

Écouter les données audio du réseau

Si vous utilisez une console de mixage externe, écouter les données audio du réseau n’est pas vraiment un problème : il suffit de relier aux entrées de la console les sorties audio de chacun des ordinateurs, puis de lancer la lecture sur l’un des ordinateurs. Toutefois, nombreux sont ceux qui préfèrent mixer “en interne”, à l’intérieur de l’ordinateur, et qui n’utilisent une console que pour l’écoute (et parfois même, pas de console externe du tout !). Dans ce cas, il faut choisir un des ordinateurs pour en faire votre “ordinateur principal de mixage”, et lui envoyer les données audio provenant de tous vos autres ordinateurs. Dans l’exemple suivant, nous supposons que vous utilisez deux ordinateurs ; l’ordinateur 1 est votre ordinateur principal de mixage, et l’ordinateur 2 sert à lire deux pistes audio stéréo et des pistes FX supplémentaires ainsi qu’à faire tourner un plug-in de réverbération et un plug-in d’instrument VST, tous deux sortant en stéréo.

7. Pour chacune des pistes audio, sélectionnez un des quatre bus d’entrée.

Chaque bus de l’ordinateur 2 est maintenant envoyé vers une voie audio séparée dans l’ordinateur 1.

8. Activez l’écoute (monitoring) pour les quatre pistes.

À présent, si vous lancez la lecture, les données audio provenant de l’ordinateur n°2 seront envoyées “en direct” aux nouvelles pistes sur l’ordinateur n°1, ce qui permet de les écouter conjointement avec les pistes lues sur l’ordinateur n°1.

30 – 796 Mixage interne et latence

Quand on mixe en interne dans l’ordinateur, un des problèmes est la latence audio, déjà mentionnée précédemment. Le moteur VST effectue toujours une compensation automatique des latences à l’enregistrement, mais si vous écoutez à travers l’ordinateur n°1, vous décèlerez un retard, dû au traitement, sur les signaux provenant des autres ordinateurs (ce retard n’est pas présent sur votre enregistrement !). Si la carte/interface audio installée dans votre ordinateur n°1 est compatible avec le mode d’écoute directe ASIO (ASIO Direct Monitoring), mieux vaut activer ce mode – dans le panneau de contrôle Configuration des

Périphériques VST Multitrack (voir page 59). La plupart des cartes/ interfaces ASIO modernes sont compatibles avec cette fonction. Si ce n’est pas le cas de la vôtre, il faut modifier la valeur d’Offset dans le panneau de contrôle Configuration VST System Link pour compenser ces latences.

Enfin, la sortie du dernier ordinateur de la chaîne doit toujours revenir à l’entrée de l’ordinateur 1, afin de “fermer” l’anneau ainsi constitué.

Une fois ces branchements ainsi effectués, la transmission dans tout le réseau de toutes les données relatives aux transports, à la synchronisation, et des informations MIDI est gérée automatiquement. La seule source éventuelle de confusion, dans un réseau de grandes dimensions, se situe au niveau du retour des signaux audio dans l’ordinateur principal de mixage. Si vous disposez d’un grand nombre d’entrées et sorties physiques sur vos cartes/interfaces audio ASIO, il n’est pas nécessaire de faire passer les données audio par la chaîne : vous pouvez les envoyer directement à l’ordinateur principal de mixage, via une ou plusieurs de ses entrées audio “physiques”. Par exemple, si vous disposez d’une interface Cubase SX/SL Digiset ou d’une carte 9652 sur votre ordinateur 1, vous pouvez utiliser le câble ADAT n°1 pour les informations du réseau, le câble 2 comme entrée audio directe depuis l’ordinateur n°2, et le câble ADAT n°3 comme entrée audio directe depuis l’ordinateur n°3. Vous pouvez également transmettre les données audio via le système en anneau si vous ne disposez pas de suffisamment d’entrées/sorties physiques pour transmettre directement les données audio. Par exemple, dans une situation à quatre ordinateurs, vous pouvez envoyer les données audio provenant de l’ordinateur n°2 dans une voie de la console de l’ordinateur n°3, et de là dans une voie de la console de l’ordinateur n°4, puis de là les renvoyer dans la console master de l’ordinateur n°1. Cette configuration peut être assez fastidieuse ; il est donc recommandé, si vous désirez configurer un réseau complexe, d’utiliser des cartes/interfaces audio pourvues d’au moins trois entrées/sorties numériques.

30 – 798 3. Passez ensuite sur l’ordinateur n°2, ouvrez le rack d’Instruments VST, et assignez un Instrument à la première case du rack. 4. Assignez la voie d’instrument VST au bus de sortie désiré. Si vous utilisez l’ordinateur 1 comme plate-forme principale de mixage, il devrait s’agir d’un des bus de sortie VST System Link, connecté à l’ordinateur 1.

5. Créez une nouvelle piste MIDI dans la fenêtre Projet de l’ordinateur n°2, puis assignez la sortie MIDI de la piste à l’instrument VST que vous venez de créer.

6. Assignez la sortie MIDI de la piste au port VST System Link n°1. À présent, la piste MIDI sur l’ordinateur n°1 est assignée à la piste MIDI sur l’ordinateur n°2, assignée à son tour à l’instrument VST.

7. Activez l’écoute de la piste MIDI sur l’ordinateur n°2, de façon à l’entendre répondre à toutes les données MIDI entrantes.

Dans Cubase SX/SL, il suffit de cliquer sur le bouton Monitor dans la liste des pistes ou dans l’Inspecteur.

8. Cliquez sur Play sur l’ordinateur n°1.

Il enverra dès lors les informations MIDI enregistrées sur la piste à l’instrument VST chargé sur l’ordinateur n°2.

Même avec un ordinateur lent, vous devriez pouvoir faire tourner de la sorte de nombreux Instruments VST supplémentaires, ce qui permet d’étendre considérablement votre palette sonore. N’oubliez pas que le protocole VST System Link assure aussi une synchronisation MIDI

à l’échantillon près, ce qui est bien plus précis que n’importe quelle interface MIDI jamais inventée !

Vous ne pouvez pas utiliser de piste/voie FX dans ce cas, car la piste doit avoir une entrée audio.

2. Ajoutez l’effet désiré, sous forme d’effet d’insertion pour cette piste.

Imaginons qu’il s’agisse d’un plug-in de réverbération de haute qualité.

3. Dans l’Inspecteur, sélectionnez l’un des bus VST System Link comme entrée pour la piste audio.

Vous voulez utiliser un bus VST System Link séparé, qui ne sera utilisé que pour cela.

4. Assignez la voie au bus de sortie souhaité.

Si vous utilisez l’ordinateur 1 comme plate-forme principale de mixage, il devrait s’agir d’un des bus de sortie VST System Link, connecté à l’ordinateur 1.

5. Activez le monitoring pour la piste.

6. À présent, revenez sur l’ordinateur n°1 et sélectionnez une piste à laquelle vous désirez ajouter un peu de réverbération. 7. Faites apparaître les départs effets pour cette piste, dans l’Inspecteur ou dans la console. 8. Déroulez le menu local d’assignation de départ pour l’un des départs, puis sélectionnez le bus VST System Link assigné à la réverbération au cours du point 3. 9. Avec le curseur ou le potentiomètre du départ, dosez l’effet désiré, de la façon habituelle. Ce signal sera envoyé à la piste sur l’ordinateur n°2 et traité par l’effet d’insertion, sans utiliser de ressources processeur sur l’ordinateur n°1.

30 – 800 Tous les ordinateurs constituant un réseau VST System Link sont synchronisés à l’échantillon près. Toutefois, si vous vous rendez compte que le disque dur d’un ordinateur n’est pas assez rapide pour fournir autant de pistes audio que vous le désirez, vous pouvez, pour le soulager, enregistrer de nouvelles pistes audio sur un des autres ordinateurs du réseau. Vous créez de la sorte un “système RAID virtuel”, où plusieurs disques durs travaillent ensemble. Toutes les pistes restent impeccablement synchronisées, comme si elles étaient toutes lues depuis la même machine. Autrement dit, vous n’êtes plus limité en nombre de pistes simultanées en lecture ! Vous avez besoin de 100 autres pistes ? Il suffit d’ajouter un autre ordinateur.

Les formats suivants sont acceptés : AVI, Windows Media Video,

Quicktime ou MPEG (dans Cubase SX, vous pouvez aussi importer des fichiers au format Windows Media Video Pro). Sous Mac OS X, Quicktime est toujours utilisé comme méthode de lecture. QuickTime accepte les fichiers vidéo au formats suivants : AVI, MPEG, QuickTime et DV. De façon générale, il existe deux façons de lire de la vidéo : •

Sans aucun périphérique spécifique, en utilisant le processeur de l’ordinateur.

Dans ce cas, le “codec” est inclus dans le logiciel. Cette solution peut suffire dans bien des cas, mais elle impose une limite à la taille de la fenêtre vidéo et à la qualité de l’image.

En utilisant un périphérique vidéo relié, par exemple, à un moniteur externe.

Mac OS X : En vous servant d’un port FireWire, vous pouvez diffuser une vidéo sur un moniteur externe, en utilisant un convertisseur numérique (Digital Video)/analogique ou une caméra DV. C’est valable pour la vidéo numérique (DV) et QuickTime est utilisé pour la lecture.

❐ Vous trouverez sur le site www.steinberg.net toutes les solutions maté-

rielles concernant la lecture vidéo sur un moniteur externe, ainsi que des informations complémentaires.

Le choix de la méthode de lecture dépend en grande partie du type de système vidéo que vous utilisez, ainsi que du format de fichier et du codec que vous désirez utiliser avec vos fichiers vidéo. Vous trouverez ci-après un petit guide indiquant quels formats chaque méthode de lecture permet d’utiliser. Attention, la carte vidéo a aussi son importance – veuillez consulter sa documentation pour plus de détails. Moteur de lecture

Il existe une version “freeware” (une installation de QuickTime est proposée sur le CD Cubase SX/SL si besoin, vous pouvez aussi la télécharger à partir du site www.quicktime.com) et une version “pro”, qui offre des options supplémentaires de montage vidéo.

La méthode de lecture est identique dans les deux versions. Il n’est donc pas nécessaire, pour une simple lecture vidéo dans Cubase SX/SL, d’acheter la version “pro”.

❐ Sous Mac OS X, il n’y a qu’un seul choix de lecteur standard. La méthode

de lecture Quicktime est toujours utilisée, compatible avec les formats

AVI, MPEG, QuickTime et DV. Si votre système est équipé d’un port FireWire, il y aura aussi une option FireWire – voir ci-après.

Importer un fichier vidéo

Les fichiers vidéo sont importés de la même façon que les fichiers audio, voir page 124. •

Dans le menu Fichier, en choisissant Importer Vidéo.

Pour regarder la vidéo sur l’écran de l’ordinateur (par opposition à un moniteur externe, voir ci-après), procédez comme ceci :

Si vous utilisez Mac OS X, ouvrez d’abord le dialogue Configuration des Périphériques à partir du menu Périphériques, cliquez dans la liste sur Lecteur Vidéo et assurez-vous que l’option “Onscreen Window” est sélectionnée dans la section Sortie Vidéo du dialogue.

La lecture est réalisée avec tous les autres éléments, en utilisant la palette transport.

Régler la taille de la fenêtre

Si vous relisez une vidéo dans une fenêtre de l’écran de l’ordinateur, sans doute souhaiterez-vous ajuster la taille de la fenêtre :

Ouvrez le dialogue “Configuration des Périphériques” depuis le menu

Périphériques, cliquez sur Vidéo dans la liste et utilisez les boutons de la section Fenêtre Vidéo pour choisir une taille.

Relire une vidéo en mode plein-écran

Lorsque vous regardez une vidéo sur l’écran de l’ordinateur, vous pouvez faire en sorte que la vidéo occupe l’écran entier durant la lecture ou en mode Stop :

Faites un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) dans la fenêtre de la vidéo pour passer en mode plein-écran. Cliquez à nouveau pour quitter ce mode.

Lorsque vous choisissez FireWire en sortie, un certain nombre d’options de format apparaissent dans le menu local Format, vous permettant de choisir parmi différentes résolutions et formats vidéo.

Extraire l’audio d’un fichier vidéo

Si le fichier vidéo contient une partie audio, celle-ci peut en être extraite. Quel que soit le format audio de ce fichier, le fichier audio final sera toujours dans le format (fréquence d’échantillonnage et format d’enregistrement) spécifié pour le projet dans le dialogue de Configuration du Projet. Il y a trois manières d’extraire l’audio d’un fichier vidéo : •

événement audio est ajouté (commençant à la position du curseur de projet sur la piste sélectionnée).

En utilisant la commande “Extraire l’Audio de la Vidéo” dans le menu

Bibliothèque. Ceci crée un clip audio dans la Bibliothèque, mais n’ajoute aucun événement dans la fenêtre Projet.

3. Repérez et sélectionnez le fichier audio que vous voulez insérer dans le fichier vidéo, puis cliquez sur Ouvrir. L’audio est ajouté au fichier vidéo, remplaçant la piste audio actuelle (si elle existe).

En combinant les fonctions Importer L’Audio d’une Vidéo, Exporter un

Mixage Audio et Remplacer l’Audio d’une Vidéo, il vous est possible de créer une piste audio complète pour un fichier vidéo.

Fenêtre Projet et opérations d’édition dans l’Explorateur

Les clips vidéo sont lus par les événements exactement comme les clips audio. Vous pouvez utiliser toutes les opérations d’édition de base sur les événements vidéo, comme sur les événements audio (voir page 130). Cependant, les opérations suivantes ne sont pas réalisables sur les pistes vidéo : •

Dessiner, Assembler (Tube de Colle), Rendre Muet (Mute) et Scrub.

Pour plus d’informations à propos des clips vidéo dans la Bibliothèque, reportez-vous à la page 456.

Le lecteur n’est pas seulement utilisé pour la lecture du fichier vidéo, mais également pour fournir des informations sur le fichier dans la Bibliothèque et dans le dialogue Importer une Vidéo. Par conséquent, pour être sur d’avoir choisi le lecteur approprié à un type de fichier vidéo particulier, vérifiez les informations concernant le fichier disponibles dans le dialogue Importer une Vidéo ou dans la Bibliothèque avant toute tentative d’importation ou de lecture du fichier. Lorsque cette information indique “0x0 pixel”, “0.000 s” et “0 Frames”, c’est que le fichier est endommagé, ou que le format n’est pas reconnu par les codecs disponibles pour le lecteur vidéo sélectionné. Vous devrez changer de lecteur vidéo ou installer le codec requis. ❐ Le fait d’essayer d’importer ou de lire un fichier qui n’est pas reconnu par

le lecteur vidéo sélectionné donnera des résultats imprévisibles – si aucune information sur le nombre d’images, la durée et la résolution en pixels n’est disponible dans le dialogue Importer une Vidéo ou dans la

Bibliothèque, vous ne pourrez pas importer/lire ce fichier correctement avec ce lecteur vidéo spécifique. ❐ Vous pouvez choisir un autre lecteur vidéo à partir du dialogue Configu-

ration des Périphériques. Une fois cela effectué, assurez-vous d’abord de supprimer tout fichier vidéo préalablement importé de la Bibliothèque, puis réimportez-le.

Édition d’un fichier vidéo

Cubase SX/SL permet de couper, copier, coller et “nettoyer” les événements vidéo, c’est-à-dire que votre piste vidéo pourra contenir plusieurs événements vidéo. Cependant, lorsque vous utilisez le lecteur vidéo DirectShow sous un système Windows, il peut arriver que seul le premier événement de la piste vidéo ne soit lu correctement. Dans ce cas, faites en sorte que la piste vidéo ne contienne pas plus d’un

événement vidéo. Les cartes graphiques

Certaines cartes graphiques disposent de plusieurs sorties. Vous pouvez utiliser de telles cartes pour la diffusion vidéo sur un téléviseur externe ou un moniteur d’ordinateur en mode plein-écran. Veuillez consulter la documentation de la carte pour plus d’informations sur sa gestion des sorties vidéo et sur la façon de la configurer pour une diffusion sur plusieurs écrans/moniteurs.

Les cartes vidéo dédiées ne sont actuellement pas reconnues par Cubase SX/SL.

Dans le dialogue des Préférences (page Affichage d’Événements– Vidéo) se trouvent deux options pour la lecture des fichiers vidéo : •

Montrer les Vignettes de la Vidéo.

Lorsque cette option est activée, les vignettes d’images montrant le contenu de la vidéo sont affichées dans la piste.

Taille du Cache de la Vidéo.

Détermine la quantité de mémoire allouée aux vignettes vidéo. Si vous utilisez de longs clips vidéo et/ou travaillez avec un grand facteur de zoom (ce qui implique un grand nombre d’images dans les vignettes), il peut être utile d’augmenter cette valeur.

Lancement pour une utilisation normale avec ReWire

1. Lancez d’abord Cubase SX/SL. 2. Activez une ou plusieurs voies ReWire dans le dialogue ReWire de l’autre application. Cette procédure est décrite en détails à la page 816.

3. Lancez l’autre application.

L’application peut mettre légèrement plus longtemps à se lancer lorsque vous utilisez ReWire. Le panneau ReWire apparaît. Il s’ordonne en un certain nombre de rangées, chacune correspondant à une voie ReWire disponible.

Le panneau ReWire de Reason.

2. Cliquez sur les boutons Marche/Arrêt à gauche pour activer/désactiver les voies désirées.

Les boutons s’allument pour indiquer les voies actives. Notez bien que plus vous activez de voies ReWire, plus vous consommez de ressources processeur.

Pour plus d’informations sur les signaux transportés sur chaque voie, reportez-vous à la documentation de l’application synthétiseur.

3. Si vous le désirez, vous pouvez double-cliquer sur les étiquettes de la colonne de droite (Label), et entrer un nouveau nom.

Ces étiquettes servent dans la console de Cubase SX/SL à identifier les voies ReWire. CUBASE SX/SL 32 – 816

une sorte de séquenceur intégré ou équivalent.

Commandes de transport de base

Lorsque vous faites tourner ReWire, les transports sont complètement liés dans les deux programmes. Peu importe dans lequel vous appuyez sur Lecture, Stop, Avance rapide ou Rebobinage. Toutefois, l’enregistrement (si applicable) reste complètement séparé dans les deux applications.

Paramètres de Cycle

Si l’application synthétiseur offre une fonction de lecture en boucle, celle-ci sera complètement liée à la fonction Cycle de Cubase SX/SL. Autrement dit, peu importe dans quel programme vous déplacez les points de début ou de fin, ou même activez/désactivez la fonction de lecture en boucle ; l’autre en tiendra également compte.

Au niveau du tempo, c’est Cubase SX/SL qui est toujours le Maître. Autrement dit, les deux programmes “tourneront” selon le tempo défini dans Cubase SX/SL. Toutefois, si vous n’utilisez pas la piste Tempo de Cubase SX/SL, vous pouvez modifier le tempo dans l’un des programmes, l’autre en tiendra compte immédiatement. ❐ Si vous utilisez la piste Tempo dans Cubase SX/SL (autrement dit, si le

bouton Tempo est activé dans la Palette Transport), il vaut mieux ne pas modifier le tempo dans l’application synthétiseur, car toute requête de tempo formulée via ReWire désactive automatiquement le commutateur

Tempo dans Cubase SX/SL !

Console. Les voies de console ReWire possèdent les propriétés suivantes :

Les voies ReWire apparaissent à droite des autres voies audio et des voies MIDI dans la console.

Les voies ReWire sont signalées par une étiquette jaune dans la console.

Les voies ReWire peuvent aussi bien être mono que stéréo : tout dépend de l’application synthétiseur.

à des Bus (l’assignation des sorties s’effectue dans l’Inspecteur ou – si vous utilisez Cubase SX – dans la Console). Toutefois, les voies ReWire ne disposent pas de boutons Monitor.

Tous les réglages des canaux peuvent être automatisés via les fonctions de Lecture/Écriture (Read/Write).

Lors de l’écriture des données d’automatisation, des pistes d’automatisation de canaux sont ajoutés à la liste des pistes dans la fenêtre Projet, vous permettant de voir et d’éditer l’automatisation de manière graphique, comme pour les instruments VST, etc.

Vous pouvez effectuer un mixage audio des voies ReWire sous forme d’un fichier sur votre disque dur à l’aide de la fonction Exporter Mixage

Les sorties MIDI d’un morceau élaboré dans Reason. Ici, chaque sortie arrive directement sur un appareil du rack Reason.

Pilotes ASIO ReWire fonctionne bien avec des pilotes ASIO. En utilisant le système de bus de Cubase SX/SL, vous pouvez envoyer des sons issus de l’application synthétiseur vers les différentes sorties d’une carte audio compatible ASIO.

Une liste de modèles est affichée. Lorsque vous installez Cubase SX/SL, un certain nombre de modèles correspondant à différents types de projets sont inclus, mais il vous est possible de créer vos propres modèles (voir page 825).

2. Choisissez un modèle dans la liste, ou sélectionnez “Vide”.

Un sélecteur de fichier apparaît, permettant de choisir un dossier pour le nouveau projet.

3. Choisissez un dossier de projet existant ou créez-en un nouveau en tapant son nom dans le champ approprié.

Un nouveau projet sans titre est créé.

La commande Ouvrir du menu Fichier sert à ouvrir des projets sauvegardés. Les fichiers de projet Cubase SX/SL (extension “.cpr”) et ceux créés dans Nuendo de Steinberg (extension “.npr”) peuvent être ouverts (toutefois les réglages spécifiques à Nuendo seront ignorés). • Si vous ouvrez un projet Cubase SX/SL créé sur une autre configuration (une autre carte/interface audio), le programme essaiera de trouver les entrées et sorties audio correspondant aux bus d’entrées/sorties (c’est l’une des raisons pour laquelle il est conseillé d’utiliser des noms génériques et descriptifs pour vos ports d’entrées/sorties – voir page 19). Si le programme ne peut répertorier toutes les entrées et sorties audio utilisées dans le projet, le dialogue des Connexions ne pouvant pas être rétablies apparaîtra. Celui-ci vous permettra de réassigner manuellement tous les ports initialement utilisés dans le projet aux ports disponibles dans votre système. De même, un dialogue des Connexions ne pouvant pas être rétablies s’affichera si vous ouvrez un projet dont les ports MIDI ne correspondent pas à la configuration MIDI actuelle. Là aussi, servez-vous de ce dialogue pour réassigner les ports.

La commande Fermer du menu Fichier ferme la fenêtre active. Si une fenêtre Projet est active, sélectionner Fermer refermera le projet correspondant. • Si vous sélectionnez “Ne pas enregistrer”, et que vous avez enregistré ou créé de nouveaux fichiers audio depuis la dernière sauvegarde, vous avez ainsi le choix de les effacer ou de les conserver.

Enregistrer et Enregistrer Sous

Les commandes Enregistrer et Enregistrer Sous permettent de sauvegarder le projet en cours comme fichier projet (avec l’extension “.cpr”). La commande Enregistrer stocke le projet sous son nom et son emplacement en cours, tandis que Enregistrer Sous permet de renommer et/ou de donner un nouvel emplacement au fichier. Si vous n’avez pas encore enregistré votre projet, ou s’il n’a pas été modifié depuis la dernière sauvegarde, seule la fonction Enregistrer Sous sera disponible. ❐ En général, nous recommandons d’enregistrer les projets dans leur dos-

sier de projet afin de pouvoir mieux les organiser.

Gestion des fichiers

33 – 823 Cependant, si vous souhaitez que vos projets Cubase SX/SL soient compatibles entre les deux plates-formes, vérifiez que l’option “Utiliser les Extensions Fichiers dans le Sélecteur de Fichier” est bien cochée dans le dialogue Préférences – c’est le réglage par défaut. Lorsque cette option est activée, l’extension de nom de fichier correcte est automatiquement ajoutée lors de la sauvegarde des fichiers. Enregistrer un projet par défaut

Si vous souhaitez toujours ouvrir le même projet lorsque vous lancez

Cubase SX/SL, vous pouvez enregistrer un projet par défaut : 1. Configurez un projet comme vous le voulez. 2. Choisissez “Enregistrer Sous” dans le menu Fichier et enregistrez le projet sous le nom “default.cpr”. L’emplacement dépend du système d’exploitation. Mac OS X: le dossier “Library/Preferences/Cubase SX/SL/” de votre répertoire “home”. Le chemin complet doit être : Users/<user name>/library/preferences/Cubase SX/SL. Windows: Parmi les réglages utilisateurs de Cubase SX/SL. Le chemin complet est : \Documents and Settings\<user name>\Application Data\Steinberg\Cubase SX/SL\

❐ C’est le seul cas où l’extension du nom de fichier est cruciale sous

La prochaine fois que vous lancerez Cubase SX/SL, le projet par défaut sera automatiquement ouvert. Pour plus de détails sur les autres options de démarrage, voir page 846.

33 – 824 Lorsque vous utilisez cette fonction, une nouvelle version du projet est sauvegardée (en d’autres termes, le projet est sauvegardé sous un nouveau nom). Le nouveau fichier aura le même nom que le projet d’origine avec un numéro d’ordre. Par exemple, si votre projet s’appelait “Mon Projet” vous obtiendrez de nouvelles versions appelées “Mon Projet-01”, “Mon Projet-02”, et ainsi de suite. “Sauvegarder un nouvelle version” est pratique pour faire des essais avec différentes éditions et plusieurs arrangements afin de pouvoir revenir à une version précédente à tout moment. Les plus récentes de ces nouvelles versions seront listées dans le sous-menu Projets récents du menu Fichier, pour un accès instantané.

Enregistrer comme Modèle

Cette fonction permet d’enregistrer le projet en cours comme modèle. Les modèles sont stockés dans le dossier \Documents and Settings\ <Nom de l’utilisateur>\Application Data\Steinberg\Cubase SX/SL 2\ templates sous Windows et dans le dossier /Users/<Nom de l’utilisateur>/Library/Preferences/Cubase SX/SL 2/ sous Mac OS X. Lorsque vous créez un nouveau projet, les modèles disponibles sont affichés, ce qui vous permet de choisir un de ces modèles comme base du nouveau projet. •

Les modèles peuvent contenir des clips et des événements, exactement comme tous les types de projets.

Si vous ne souhaitez pas que ce soit le cas, veillez à enlever tous les clips de la Bibliothèque avant d’enregistrer le projet en tant que modèle.

Gestion des fichiers

Effectue un Gel des Modifications, ce qui rend permanents toutes les traitements et effets appliqués à chaque clip de la Bibliothèque. Voir page 383.

Si vous choisissez l’option “Retourner à la Version Précédente” du menu Fichier, vous devrez ensuite confirmer si vous voulez réellement revenir à la dernière version sauvegardée du projet. Si vous cliquez alors sur “Retourner à la version précédente”, toutes les modifications que vous avez faites jusque là seront annulées.

Si vous avez enregistré ou créé de nouveaux fichiers audio depuis la dernière sauvegarde, il vous sera demandé si vous souhaitez les conserver ou les effacer.

Travailler avec des Librairies (Cubase SX uniquement)

Une Librairie Cubase SX/SL est une Bibliothèque indépendante qui n’est associée à aucun fichier de projet. Vous pouvez utiliser les Librairies pour stocker des effets sonores, des boucles, des clips vidéo etc., et transférer des Media à partir d’une Librairie vers un projet en les faisant glisser. Les fonctions dédiées aux Librairies sont accessibles à partir du menu Fichier : Nouvelle Librairie

Crée une nouvelle Librairie. Comme lors de la création de nouveaux projets, Cubase SX/SL vous demande de spécifier un répertoire de projet pour les nouvelles Librairies (dans lequel les fichiers Media seront stockés). La Librairie apparaîtra comme une fenêtre de Bibliothèque séparée dans Cubase SX/SL.

Charger une Librairie

Ouvre un dialogue permettant d’ouvrir un fichier de Librairie existant.

Enregistrer la Librairie

Ouvre un dialogue permettant d’enregistrer un fichier de Librairie

(avec l’extension “.npl”).

Gestion des fichiers

Si un projet est ouvert, un message d’alerte apparaît, ce qui vous permet de les refermer. Cliquer sur “Fermer” referme tous les projets ouverts et fait apparaître le dialogue

2. Si vous désirez restreindre l’action de la fonction de Nettoyage à un certain dossier seulement, cliquez sur le bouton “Chercher dans le

Répertoire” et sélectionnez le dossier de votre choix. Mieux vaut ne choisir un dossier spécifique que si vous êtes certain qu’il ne contient aucun fichier audio utilisé dans d’autres projets (se trouvant ailleurs que dans le dossier) ! Reportez-vous à la note ci-dessous. Si vous désirez appliquer la fonction de Nettoyage à tous les dossiers de tous les disques durs, il n’est pas nécessaire de procéder à un réglage spécifique : c’est le mode par défaut. Après avoir sélectionné un dossier, vous pouvez faire rechercher tous les dossiers à la fonction, en rouvrant le dialogue “Sélectionner un répertoire” et en cliquant sur “Annuler”.

3. Cliquez sur Démarrer.

Cubase SX/SL va à présent scanner votre disque dur pour trouver les dossiers de projets et vérifier les fichiers audio et vidéo (dans les sous-dossiers Audio, Edits et Images) qui ne sont utilisés par aucun projet. Les fichiers trouvés sont listés dans le dialogue.

4. Lorsque le scan est terminé, vous pouvez sélectionner les fichiers en cliquant dans la liste.

Utilisez le [Ctrl]/[Commande]-clic pour sélectionner plusieurs fichiers à la fois, et [Maj]clic pour sélectionner une suite de fichiers. Vous pouvez aussi cliquer sur le bouton Tout Sélectionner pour sélectionner tous les fichiers de la liste.

Note : Il existe des situations où la fonction de Nettoyage inclura dans sa liste des fichiers qui ne sont pas inutilisés !

- Si vous avez déplacé ou renommé des fichiers ou des dossiers (sans mettre à jour les fichiers de projet de façon à leur faire connaître les nouveaux chemins d’accès aux fichiers), Cubase SX/SL ne peut pas savoir que ces fichiers sont utilisés dans un projet. - Si vous lancez la fonction de Nettoyage dans un dossier où se trouvent des fichiers audio appartenant à d’autres projets (non contenus dans le dossier), ces fichiers seront considérés comme “inutilisés”. - De même, assurez-vous de ne pas supprimer de fichiers utilisés dans d’autres applications, ou de fichiers auxquels vous tenez particulièrement !

33 – 828 5. Effacez tous les fichiers que vous ne souhaitez pas garder en les sélectionnant dans la liste et en cliquant sur Effacer. 6. Fermez le dialogue en cliquant sur sa case de fermeture.

Exporter et importer des pistes (Cubase SX uniquement)

Vous pouvez exporter des pistes de Cubase SX (de tout type) afin de les importer ultérieurement dans d’autres projets Cubase SX (ou Nuendo). Tout ce qui peut être associé aux pistes sera exporté (réglages de voie de console, sous-pistes d’automatisation, conteneurs et événements etc.). Un dossier séparé, appelé “Media” et contenant des copies de tous les fichiers audio référencés sera créé. Les réglages spécifiques au projet (le tempo par ex.) ne feront pas partie des fichiers de piste exportés. Exporter des pistes

1. Sélectionnez les pistes que vous souhaitez exporter.

2. Déroulez le menu Fichier et ouvrez le sous-menu Exporter. 3. Dans le sous-menu, choisissez “Pistes Sélectionnées…”. Un sélecteur de fichier s’ouvre et vous permet de sélectionner ou de créer (et de nommer) un dossier de destination vierge pour y sauvegarder les fichiers exportés.

Les pistes seront mémorisées dans le dossier spécifié et contiendront deux éléments ; un fichier XML nommé d’après le dossier global et un sous-dossier appelé “Media”, qui contiendra tous les fichiers audio ou vidéo associés.

Gestion des fichiers

1. Déroulez le menu Fichier et ouvrez le sous-menu Importer. 2. Dans le sous-menu, sélectionnez “Archive de Piste”. 3. Dans le sélecteur de fichier qui apparaît, repérez le fichier XML, sélectionnez-le et cliquez sur Ouvrir. Le dialogue “Copier dans le répertoire de travail ?” s’ouvre, tout comme lorsque vous importez des fichiers audio.

4. Cliquez sur Oui pour copier les fichiers dans votre projet en cours et sur Non pour les laisser à leur emplacement actuel.

Les pistes sont importées, complètes avec leur contenu et leurs réglages.

33 – 830 Cubase SX en conjonction avec d’autres applications audio et vidéo. Exporter des fichiers OMF

1. Déroulez le menu Fichier et ouvrez le sous-menu Exporter.

2. Dans ce sous-menu, choisissez “OMF…”. La fenêtre de Configuration de l’Export OMF apparaît.

3. Sélectionnez “1.0” ou “2.0” selon la version OMF supportée par l’application vers laquelle vous souhaitez importer le fichier.

Dans ce contexte, il n’y a pas de différence de fonctionnalité entre les versions.

4. Choisissez si vous souhaitez inclure toutes les données audio dans le fichier OMF (“Export All to One File”) ou n’utiliser que des références

(“Export Media File References”). Si vous choisissez “Export All to One File” (Tout Exporter en un seul Fichier), le fichier OMF contiendra tout ce qui est nécessaire, mais risque d’occuper beaucoup de place disque. Si vous choisissez “Export Media File References” (Exporter les références aux fichiers Media), le fichier sera très réduit, mais les fichiers audio qui y sont référencés devront être disponibles lors de l‘utilisation de ce projet.

5. Si vous avez sélectionné l’option “2.0 File” ci-dessus, vous pouvez choisir d’inclure ou non les réglages de fondus et de volume des événements (tels que définis à l’aide des poignées de fondu et de volume des événements) – pour les inclure dans le fichier OMF, activez “Export

Clip Based Volume” ou “Use Fade Curves”, respectivement. 6. Spécifiez une taille (résolution) d’échantillon et une fréquence d’échantillonnage pour les fichiers exportés (ou utilisez les réglages du projet en cours). 7. Cliquez sur OK, et spécifiez un nom et un endroit pour ce fichier dans le dialogue qui apparaît.

Gestion des fichiers

2. Dans ce sous-menu, choisissez “OMF…”. 3. Dans le dialogue qui apparaît, localisez le fichier OMF et cliquez sur Ouvrir. Un dialogue de Fichiers de Projet apparaît, vous permettant de spécifier un dossier pour le nouveau projet.

4. Sélectionnez un dossier de projet existant ou créez-en un nouveau en entrant son nom dans le dialogue.

5. Si le fichier OMF contient des informations sur des événements vidéo, Cubase SX/SL vous demandera si vous souhaitez créer des marqueurs à la position de départ des événements vidéo. Ceci permet d’importer manuellement des fichiers vidéo en utilisant les marqueurs comme référence.

Un nouveau projet sans titre est créé, contenant les événements audio du fichier OMF importé.

Après avoir spécifié un emplacement et un nom pour le fichier, cliquez sur “Enregistrer”. À ce moment-là, le dialogue des Options d’Exportation apparaît, vous permettant de préciser un certain nombre d’options pour le ficher – ce qui doit être inclus, le type et la résolution (voir cidessous la descriptions de ces options).

Le dialogue des Options d’Exportation.

Gestion des fichiers

Ce dialogue contient les options suivantes : Option

Exporter configura- Si cette option est cochée, les réglages de Volume et Pan effection de Volume/Pan tués dans l’Inspecteur sont inclus sous forme d’événements de de l’Inspecteur

Volume et Pan MIDI dans le fichier MIDI. Exporter automatisation

Si cette option est cochée, l’automatisation enregistrée (voir page

315) est convertie en événements de contrôleur MIDI et incluse dans le fichier MIDI. Ceci inclut également l’automatisation enregistrée à l’aide du plug-in MIDI Control (voir page 522).

Effets d’Insert MIDI d’origine résultant du ou des effet(s) seront incluses dans le fichier MIDI. Un délai MIDI, par exemple, produira un certain nombre de répétitions sur une note MIDI en ajoutant réellement des notes “écho” selon des intervalles rythmiques – ces notes seront incluses dans le fichier MIDI si cette option est activée.

Effets Send (données sur des pistes séparées). Le type à choisir dépend de ce que vous désirez faire du fichier MIDI (dans quelle application ou séquenceur il sera utilisé, etc.).

33 – 834 Importer des fichiers MIDI Pour importer un fichier MIDI d’un disque, procédez comme ceci : 1. Sélectionnez “Fichier MIDI…” dans le sous-menu Importer du menu Fichier. 2. Dans le dialogue qui apparaît, choisissez si un nouveau projet doit être créé pour le fichier MIDI. Si vous sélectionnez “Non”, le fichier MIDI sera importé dans le projet actuel.

3. Repérez et sélectionnez le fichier MIDI dans le sélecteur et cliquez sur

Ouvrir. 4. Si vous choisissez de créer un nouveau projet, il vous sera demandé de spécifier un dossier pour le nouveau projet. Sélectionnez un dossier existant ou créez-en un nouveau en tapant son nom dans le dialogue.

Le fichier MIDI est importé. Le résultat dépend du contenu du fichier

MIDI et des réglages des Options d’Importation dans le dialogue des Préférences (page MIDI-Fichier MIDI) :

Gestion des fichiers

Si cette option est cochée, les premiers événements de

Volume et Pan MIDI de chaque piste sont convertis en réglages dans l’Inspecteur pour cette piste.

Pan comme piste d’automation Importer au délimiteur gauche

Si cette option est cochée, le fichier MIDI importé sera placé afin de commencer à la position du délimiteur gauche – sinon il commencera au début du projet. Notez que si vous choisissez de créer un nouveau projet automatiquement, le fichier

MIDI commencera toujours au début du projet.

Comme mentionné à la page 834, le résultat dépend également du type de fichier MIDI dont il s’agit – Type 0 ou Type 1:

❐ Il est aussi possible d’importer un fichier MIDI d’un disque par glisser-

déposer depuis l’Explorateur Windows ou le Finder Mac OS dans la fenêtre Projet Cubase SX/SL. Les Options d’Importation s’appliquent aussi si vous utilisez cette méthode.

SX/SL. Lors de l’importation d’un morceau, il vous sera demandé de spécifier un dossier pour le nouveau projet, comme d’habitude. •

Les morceaux Cubase peuvent contenir plusieurs Arrangements (contenant des données de conteneur et d’événement indépendantes). Dans ce cas, il vous sera demandé lequel de ces Arrangements importer.

Pour importer tous les Arrangements d’un morceau Cubase, répétez cette procédure pour tous les Arrangements, et sauvegardez-les chacun dans un projet séparé.

La conversion a les limitations suivantes :

Résultat de la conversion

Réglage de la sortie MIDI des

pistes MIDI Si les informations de sorties mémorisées dans le morceau d’origine ne correspondent pas aux sorties actuelles, le dialogue “Connexions ne pouvant pas être rétablies” apparaîtra, vous permettant de réassigner chaque sortie MIDI du morceau à une nouvelle sortie.

Paramètres de lecture de la piste MIDI (Réglages de l’Inspecteur)

Seuls les réglages de volume et de transposition sont inclus ; les autres paramètres (vélocité, compression, durée et pan) sont ignorés.

Paramètres de lecture du conteneur MIDI (Réglages de l’Inspecteur)

Tous les réglages sont inclus, sauf la transposition.

Réglages et état de la Synchro Ignorés. Repère de la piste Master

Lorsque vous importez un Arrangement Cubase dans Cubase SX/SL, il sera converti en projet, comme lorsque vous importez un morceau.

Les mêmes limitations s’appliquent. Importer un conteneur Cubase

Comme dans Cubase SX/SL, les précédentes versions de Cubase utilisaient les Parts comme conteneurs pour les événements MIDI ou audio. Ceux-ci peuvent être sauvegardés comme fichiers séparés ayant l’extension “.prt”. Lorsque vous importez un fichier de conteneur, voilà ce qu’il se passe :

Une nouvelle piste est créée, portant le nom du conteneur.

C’est-à-dire le nom du conteneur lorsqu’il a été sauvegardé dans Cubase, pas (nécessairement) le nom du fichier.

Le conteneur apparaît sous forme d’un conteneur Cubase SX/SL, à l’emplacement du délimiteur gauche.

réelles. Comme avec les projets Cubase SX/SL, les fichiers ne contiennent que des références aux fichiers audio. Cela signifie que vous devez aussi avoir accès aux fichiers audio référencés, pour importer correctement les morceaux, arrangements ou conteneurs avec de l’audio.

Gestion des fichiers

Si la fenêtre Projet est active, la (les) plage(s) du CD audio importée(s) seront insérées sur la piste audio sélectionnée, à l’emplacement où se trouve le curseur de projet. Il est aussi possible d’importer des plages de CD Audio dans la Bibliothèque, ce qui peut constituer une méthode préférable si vous désirez importer plusieurs plages d’un coup.

Sélectionner un des éléments du menu Importer CD Audio fait apparaître le dialogue suivant :

La plage sera lue depuis le point de début sélectionné (voir ci-après) jusqu’à la fin de la plage (ou jusqu’à ce que vous cliquiez de nouveau sur le bouton). En cours de lecture, le bouton Lecture devient bouton “Arrêter”.

Les boutons flèche se trouvant près du bouton Lecture permettent de n’écouter que le début et la fin de la sélection.

Le bouton gauche lira une petite portion de son commençant au début de la sélection (voir ci-après), tandis que le bouton droit lira une petite portion de son commençant juste avant la fin de la sélection.

Gestion des fichiers

Notez que vous pouvez importer des sections de plusieurs plages de CD audio, en les sélectionnant l’une après l’autre et en ajustant ensuite la sélection. Les paramètres de début et de fin de chaque plage apparaîtront dans la liste. •

Si vous le désirez, vous pouvez modifier le nom générique de fichier audio dans le champ Nom du Fichier.

Par défaut, les fichiers audio importés se verront attribuer ce nom, avec un numéro de plage ajouté (typiquement Titre 01, Titre 02, etc). Toutefois, si vous avez modifié le nom de plage pour une plage de CD audio spécifique dans la liste, le fichier audio correspondant utilisera ce nom à la place.

Par défaut, les plages de CD audio importées seront stockées sous forme de fichiers Wave (Win) ou AIFF (Mac) dans le dossier Audio du projet en cours.

Pour sélectionner un autre dossier, cliquez sur le bouton Changer de Répertoire.

Cliquer sur le bouton Copier convertira les plages de CD audio sélectionnées (autrement dit, celles dont la case Copier est cochée) en fichiers audio.

Les fichiers à importer ainsi seront listés dans le bas du dialogue – cliquez sur OK pour lancer l’importation effective des fichiers dans le projet et refermer le dialogue, ou cliquez sur Annuler pour vous débarrasser des fichiers à importer.

33 – 842 1. Déroulez le menu Fichier, et dans le sous-menu Importer, sélectionnez “Audio depuis fichier Vidéo”. 2. Dans le sélecteur de fichier qui apparaît, localisez et sélectionnez le fichier vidéo, puis cliquez sur Ouvrir. Les données audio se trouvant dans le fichier vidéo sélectionné sont alors extraites puis converties en un fichier Wave, placé dans le dossier Audio du projet.

Un nouveau clip est créé et vient s’ajouter à la Bibliothèque. Si la fenêtre Projet est active, un événement sera inséré sur la piste sélectionnée, à l’emplacement où se trouve le curseur de projet.

Cette procédure est identique à celle de l’importation de fichiers audio “normaux”.

Importation de fichiers ReCycle

Le programme ReCycle développé par Propellerhead Software a été conçu pour travailler sur les boucles échantillonnées (samples). En découpant une boucle “en tranches” pour obtenir des échantillons séparés pour chaque temps, ReCycle permet de faire correspondre le tempo des boucles sans affecter leur hauteur et de les éditer comme si elles étaient issues de sons individuels. Cubase SX/SL peut importer deux types de fichiers créés par ReCycle : • •

Fichiers REX (format d’exportation de fichier des premières versions de

La plupart du temps, on importe les fichiers REX sur des pistes audio basées sur le tempo, puisque le grand intérêt de ces fichiers est de s’adapter automatiquement aux modifications ultérieures de tempo.

2. Sélectionnez “Audio…” dans le sous-menu Importer du menu Fichier.

Gestion des fichiers

Contrairement à un fichier audio normal, le fichier REX importé est composé de plusieurs événements, un pour chaque “tranche” de la boucle. Ces événements seront automatiquement placés dans un conteneur audio sur la piste sélectionnée et placés afin que le timing d’origine de la boucle soit conservé. 5. Si vous ouvrez ensuite le conteneur dans l’Éditeur de Conteneurs Audio, vous pourrez éditer chaque tranche séparément en rendant muets, en déplaçant et en modifiant la taille des événements, en leur ajoutant des effets et en leur appliquant des traitements, etc. Vous pouvez également modifier le tempo et voir le fichier REX suivre automatiquement (à condition que la piste où il se trouve soit basée sur le tempo).

Vous pouvez obtenir des résultats similaires en utilisant les propres fonctions de “tranchage de boucle” de Cubase SX/SL.

Au cours de ces dernières années divers formats de compression audio sont devenus très communs. Leur principal avantage est de réduire la taille des fichiers, avec très peu de dégradation de la qualité sonore. Ce qui permet de les télécharger rapidement, facilite le stockage de masse et leur transport. Cubase SX/SL peut importer (et exporter, voir page 741) plusieurs formats de compression audio parmi les plus connus. La procédure est la même que pour importer un fichier audio non compressé, avec une chose importante à noter : ❐ Lorsque vous importez un fichier audio compressé, Cubase SX/SL crée

une copie de ce fichier et la convertit au format Wave (Windows) ou AIFF

(Mac OS X) avant de l’importer (le fichier d’origine ne sera pas utilisé dans le projet). Le fichier Wave/AIFF sera placé dans le dossier Audio du projet désigné. Attention : après conversion, le fichier Wave/AIFF sera beaucoup plus gros que le fichier compressé d’origine ! CUBASE SX/SL 33 – 844

Gestion des fichiers

3 (*.mp3). Cubase SL ne peut lire que les mp3. Aujourd’hui, le mp3 est devenu le format le plus répandu, alors que le format mp2 reste le préféré des professionnels des milieux broadcast. •

Notez que l’extension de fichier “.mpeg” peut aussi être utilisée par les fichiers MPEG vidéo.

Si vous sélectionnez un fichier MPEG vidéo dans le dialogue Importer Audio vous ne pourrez pas l’importer.

Ogg Vorbis est un format relativement nouveau. Il est libre de droits et génère des fichiers audio très petits conservant une qualité audio comparativement élevée. Les fichiers Ogg Vorbis ont l’extension “.ogg”.

Ouvrir le Dernier Projet Utilisé Le dernier projet enregistré est ouvert au démarrage.

Choisir le Projet à Ouvrir

Le dialogue Ouvrir apparaît, vous permettant de repérer et d’ouvrir manuellement le projet désiré.

Le dialogue des modèles apparaît au démarrage, vous permettant de créer un nouveau projet à partir de l’un des modèles.

Proposer toutes les Options

Le dialogue Options d’ouverture apparaît au démarrage, voir ci-dessous. Cela vous permet de faire votre choix à chaque fois que Cubase SX/SL est lancé.

Le dialogue Options d’Ouverture de projets Cubase SX/SL Les projets Cubase SX/SL que vous avez récemment utilisés sont affichés dans cette liste. Pour ouvrir l’un d’eux, sélectionnez-le et cliquez sur le bouton “Ouvrir la Sélection”. Pour ouvrir un autre projet qui n’est pas dans cette liste, cliquez sur “Ouvrir un Autre…”. Un dialogue apparaît vous permettant de chercher le fichier désiré sur votre disque dur. Cliquez sur le bouton “Nouveau Projet” pour créer un nouveau projet en utilisant un modèle ou non.

Si vous maintenez enfoncée la touche [Ctrl]/[Commande] pendant le démarrage de Cubase SX/SL, ce dialogue sera affiché quelle que soit l’option choisie pour le démarrage dans le dialogue Préférences (page Général).

Gestion des fichiers

Voici les éléments configurables par l’utilisateur qui sont décrits dans ce chapitre :

La disposition des fenêtres

En mémorisant différentes combinaisons de fenêtres en tant que “configuration de fenêtres”, vous pouvez alterner rapidement entre différents modes de travail, voir page 851.

“configuration de fenêtres”. En mémorisant différentes combinaisons de fenêtres en tant que configurations de fenêtres, vous pouvez alterner rapidement entre différents environnements de travail. Par exemple, vous aurez sans doute besoin d’une fenêtre Projet aussi grande que possible lorsque vous éditez, tandis qu’il vous faudra ouvrir simultanément la fenêtre de la console et celle des effets lors de vos mixages. La liste et la gestion des configurations de fenêtres sont accessibles dans le sous-menu Configuration des Fenêtres du menu Fenêtres.

Éditer la configuration de fenêtres active

Il y a toujours une configuration active, même si vous n’en avez mémorisé aucune. Pour modifier la configuration de fenêtres active, procédez comme ceci :

Apportez les changements désirés à l’agencement des fenêtres.

Ceci peut inclure l’ouverture, la fermeture, le déplacement, le changement de taille des fenêtres ainsi que le réglage de zoom et de hauteur des pistes.

Les changements sont automatiquement mémorisés pour la configuration active.

Ceci peut inclure l’ouverture, le déplacement et le changement de taille des fenêtres ainsi que le réglage de zoom et de la hauteur des pistes.

2. Déroulez le menu Fenêtres et ouvrez le sous-menu Configuration des

Fenêtres. 3. Sélectionnez “Nouveau…”. 4. Dans le dialogue qui apparaît, entrez un nom pour cette configuration de fenêtres.

La configuration de fenêtres est mémorisée et apparaîtra désormais dans le sousmenu Configuration des Fenêtres. Elle deviendra alors la configuration active.

Activer une configuration de fenêtres

1. Déroulez le menu Fenêtres et ouvrez le sous-menu Configuration des

Fenêtres. 2. Sélectionnez la configuration de fenêtres dans la liste du sous-menu. Les fenêtres seront fermées, ouvertes, déplacées et/ou redimensionnées selon la configuration de fenêtres mémorisée.

Vous pouvez aussi activer l’une des neuf premières configurations de fenêtres grâce aux raccourcis-clavier.

Par défaut, ceci s’effectue en maintenant [Alt]/[Option] appuyés et en pressant la touche du pavé numérique correspondante ([Alt]/[Option]-[1] sélectionne la configuration 1 et ainsi de suite).

34 – 852 3. Dans le dialogue qui apparaît, cliquez sur OK pour mémoriser les changements apportés. Si vous le souhaitez, vous pouvez aussi renommer la configuration dans ce dialogue.

Organisation des configurations de fenêtres

Si vous sélectionnez “Organiser…” à partir du sous-menu Configuration des Fenêtres, un dialogue s’ouvrira qui fera apparaître la liste de toutes les configurations de fenêtres disponibles.

La configuration est activée et le dialogue se referme (à moins que la case “Garder la Fenêtre Ouverte après Activation” ne soit cochée).

Pour supprimer une configuration de fenêtres, sélectionnez-la dans la liste et cliquez sur le bouton Supprimer.

La configuration est alors supprimée de la liste.

Pour refermer le dialogue, cliquez sur le bouton OK.

Notez que vous pouvez continuer à travailler dans d’autres fenêtres lorsque le dialogue Organiser les Configurations est ouvert.

34 – 854 Choisir les éléments à afficher/masquer Si vous faites un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) n’importe où dans la palette transport, cela ouvrira un menu local. Dans ce menu, vous pouvez activer/désactiver les éléments de la palette transport, selon vos besoins.

Vous pouvez également sélectionner différentes configurations préréglées dans la moitié inférieure du menu. Pour rendre à nouveau visibles tous les éléments masqués, sélectionnez “Tout Afficher”.

Le dialogue est divisé en deux colonnes. La colonne de gauche affiche les éléments actuellement visibles dans la palette transport, et celle de droite affiche les éléments actuellement masqués. •

Vous pouvez changer le statut Affiché/Caché en cours en sélectionnant les éléments d’une colonne et en les déplaçant dans la colonne opposée grâce aux boutons fléchés situés au centre.

Les changements s’appliquent directement.

En sélectionnant des éléments de la colonne “Éléments Visibles” et en utilisant les boutons Monter et Descendre, vous pouvez changer la position de(s) l’élément(s) sélectionné(s) dans la palette transport.

Les changements s’appliquent directement. Pour annuler tous les changements et revenir à la présentation standard de la palette transport, vous pouvez sélectionner “Défaut” à partir du menu local accessible par un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) dans la palette transport.

Une palette transport “personnalisée”

CUBASE SX/SL 34 – 856 Choisir les éléments à afficher/cacher Un clic droit (Win) ou un [Ctrl]-clic (Mac) n’importe où dans la barre d’outils fera apparaître un menu local. Dans ce menu, vous pourrez directement sélectionner (en les sélectionnant/désélectionnant) les éléments de la barre d’outils, selon vos besoins.

Vous pouvez aussi sélectionner “Tout Montrer” (affiche tous les éléments cachés) ou “Défaut” (affiche tous les éléments cachés – sauf ceux qui sont cachés par défaut – et les replace à leur emplacement d’origine).

Le dialogue est divisé en deux colonnes. La colonne de gauche affiche les éléments actuellement visibles dans la barre d’outils, et celle de droite affiche les éléments actuellement cachés. •

Vous pouvez changer le statut Affiché/Caché en cours en sélectionnant les éléments d’une colonne et en les déplaçant dans la colonne opposée grâce aux boutons fléchés situés au centre.

Les changements s’appliquent directement.

En sélectionnant des éléments de la colonne “Éléments Visibles” et en utilisant les boutons Monter et Descendre, vous pouvez changer la position de(s) l’élément(s) sélectionné(s) dans la barre d’outils.

Les changements s’appliquent directement.

Une barre d’outils “personnalisée”

Tout ceci s’effectue dans le dialogue “Contrôles Piste”.

Ouvrir le dialogue “Contrôles Piste”

Il existe deux façons d’ouvrir ce dialogue : • [Ctrl]-clic (Mac) sur une piste audio pour ouvrir ce dialogue, les choix effectués pour les pistes audio s’affichent automatiquement. Le type de piste sélectionné est indiqué dans l’affichage du menu en haut à gauche du dialogue. •

Pour changer le type de piste sélectionné, cliquez sur la flèche située

à droite de l’affichage du menu et sélectionnez un type de piste à partir du menu local qui apparaît. Tous les choix effectués dans ce dialogue s’appliqueront à toutes les pistes (actuelles et futures) du type sélectionné.

Le menu local de type de piste

Supprimer des contrôles de piste

Pour supprimer des contrôles de piste de la liste des pistes, procédez comme suit : 1. Sélectionnez le type de piste désiré (voir ci-dessus). 2. Dans la liste Contrôles utilisés, choisissez le(s) contrôle(s) que vous souhaitez masquer. Vous pouvez utiliser les méthodes habituelles de sélection multiple (c.-à-d. [Maj.] et [Ctrl]/[Commande]). CUBASE SX/SL 34 – 862 4. Cliquez sur OK pour supprimer les contrôles de la liste des pistes. •

Tous les contrôles peuvent être supprimés sauf les boutons Muet et

Solo. 2. Sélectionnez dans la liste des Contrôles disponibles le(s) contrôle(s) que vous voulez ajouter et cliquez sur le bouton Ajouter. 3. Cliquez sur OK pour ajouter les contrôles dans la liste des pistes.

Déplacer les contrôles de piste

Vous pouvez modifier la position ou l’ordre des contrôles de piste si vous le désirez : 1. Sélectionnez le type de piste désiré (voir ci-dessus). 2. Sélectionnez dans la liste des Contrôles utilisés le(s) contrôle(s) que vous voulez déplacer. 3. Utilisez les boutons “Monter” et “Descendre” pour réordonner les contrôles sélectionnés dans la liste des pistes. 4. Cliquez sur OK. Les contrôles sont alors déplacés.

2. Dans la liste des Contrôles utilisés, sélectionnez au moins deux contrôles que vous souhaitez grouper. •

Vous ne pouvez grouper que des contrôles adjacents dans la liste des

Contrôles utilisés. Pour grouper des contrôles qui ne sont actuellement pas adjacents dans la liste, il faut d’abord utiliser les boutons Monter et Descendre.

3. Cliquez sur Grouper.

Un numéro s’affiche dans la colonne Groupe, correspondant aux contrôles groupés. Le premier groupe créé portera le numéro 1, le second le numéro 2 et ainsi de suite.

Les contrôles sont désormais groupés.

À propos du Retour à la Ligne

Cette option est activée par défaut (cochée). Le Retour à la Ligne est une fonction qui permet aux contrôles d’être repositionnés dynamiquement lorsque vous redimensionnez la liste des pistes. C’est-à-dire que selon la façon dont vous redimensionnez la liste des pistes, vous verrez s’afficher autant de contrôles que peut en contenir un espace donné.

Si vous désactivez cette fonction, les positions des contrôles resteront fixes, quelle que soit de la taille de la liste des pistes. Dans ce mode, il se peut que vous deviez redimensionner les pistes verticalement (en faisant coulisser les séparateurs) pour permettre l’affichage de tous les contrôles.

34 – 864 À propos de la réinitialisation Il y a deux boutons de réinitialisation dans le dialogue : •

Cliquer sur Réinitialiser restaurera tous les réglages des contrôles du type de piste sélectionné sur leurs valeurs par défaut.

Vous pouvez sauvegarder les réglages des contrôles de piste en tant que préréglages en vue d’un rappel ultérieur :

1. Cliquez sur l’icône Sauvegarde située à coté du champ de nom des préréglages. Un dialogue apparaît qui vous permet d’inscrire un nom pour le préréglage.

2. Cliquez sur OK pour sauvegarder les réglages en tant que préréglage.

Les préréglages sauvegardés peuvent être sélectionnées à partir du menu local Préréglages et à partir de celui qui est situé en haut à gauche de la liste des pistes.

3. Pour supprimer un préréglage, sélectionnez-le dans le dialogue des

Contrôles de piste et cliquez sur l’icône Supprimer situé à coté du champ de nom des préréglages. •

Cubase SX/SL est fourni avec un certain nombre de préréglages de contrôle de piste.

Sauvegarder un préréglage de préférences

Lorsque vous avez effectué vos réglages de préférences, procédez comme suit pour sauver tous les réglages en tant que préréglages : 1. Si le dialogue n’est pas déjà ouvert, sélectionnez Préférences dans le menu Fichier (Win) ou le menu Cubase SX (Mac). 2. Vérifiez que la case “Sauver seulement les réglages sélectionnés” n’est pas cochée. Ceci parce que cette option sert à sauvegarder des réglages partiels (voir ci-dessous), par opposition à l’ensemble des réglages.

3. Cliquez sur le bouton Stocker situé dans la partie inférieure gauche du dialogue Préférences.

Un dialogue apparaît permettant de donner un nom au préréglage.

4. Cliquez sur OK pour sauvegarder.

Vos réglages sauvegardés seront désormais accessibles et utilisables à partir du menu local des Préréglages de Préférences pour vos futurs projets.

Charger un préréglage de préférences

Pour charger un préréglage de préférences mémorisé, procédez comme ceci : 1. Sélectionnez Préférences dans le menu Fichier (Win) ou le menu Cubase SX (Mac). 2. Sélectionnez le préréglage en mémoire à partir du menu local des Préréglages de Préférences. 3. Cliquez sur OK pour quitter le dialogue Préférences et appliquer les réglages du préréglage mémorisé. CUBASE SX/SL 34 – 866

1. Ouvrez le dialogue des Préférences.

2. Cochez la case “Sauver seulement les préréglages sélectionnés”. Une fois ceci activé, la colonne “Stocker” apparaît dans la liste à gauche.

3. Cliquez dans la colonne Stocker des éléments des Préférences que vous souhaitez mémoriser.

Notez que si vous cochez une page de Préférences contenant des “sous-pages”, ces dernières seront automatiquement cochées aussi. Si ce n’est pas ce que vous souhaitez, désélectionnez simplement les sous-pages.

à choisir un nom descriptif pour un préréglage de préférence partiel, rappelant si possible les réglages mémorisés (par exemple “Configuration”, “Contrôles – Edition” etc.).

5. Cliquez sur OK pour sauvegarder.

Vos réglages mémorisés seront désormais accessibles à partir du menu local des Préréglages de Préférences pour vos projets futurs.

Dans le dialogue des Préférences, vous trouverez une page appelée Apparence. Vous pouvez y modifier l’aspect du programme, à l’aide des réglages suivants : •

Schéma D’Apparence de Base.

En choisissant une option dans ce menu local, vous pouvez définir la présentation générale du programme. Après avoir choisi un schéma, cliqué sur Appliquer ou sur OK, vous devrez redémarrer le programme pour que les changements soient pris en compte.

Curseurs de brillance/intensité.

Ces curseurs permettent de régler avec précision la brillance et le contraste dans différentes zones du programme. Les changements sont pris en compte lorsque vous cliquez sur Appliquer ou OK.

Où sont mémorisés les réglages ?

Comme vous l’avez vu, il existe de nombreuses façons de personnaliser Cubase SX/SL. Tandis que certains des réglages sont mémorisés avec chaque projet, d’autres le sont dans des fichiers de préférences séparés. Si vous avez besoin de transférer vos projets dans un autre ordinateur (par ex. dans un autre studio), vous pouvez “apporter” avec vous tous vos réglages en effectuant préalablement une copie des fichiers de préférences désirés puis en les installant dans l’autre ordinateur.

34 – 868 Le tableau ci-dessous indique l’emplacement de stockage et le nom de chaque fichier de préférence. •

Sous Windows, ceux-ci sont mémorisés dans le dossier “\Documents and Settings\<Nom de l’utilisateur>\Application Data\Steinberg\

Cubase SX/SL 2\”. Vous trouverez un raccourci pour ce dossier dans le menu Démarrer, pour un accès rapide.

Sous Mac OS X, ils sont mémorisés dans le dossier “Library/Preferences/Cubase SX/SL/” dans votre répertoire “home”.

Le chemin d’accès complet est : “/Users/<Nom de l’utilisateur>/Library/Preferences/ Cubase SX/SL 2/”.

Toutes les exceptions concernant les emplacements mentionnés cidessus sont indiquées dans ce tableau.

Réglage Préréglages de fondus enchaînés

Presets\RAMPresets.xml

Presets\KeyCommands\<Nom du préréglage>.xml

Préréglages de l’éditeur Logique

Presets\Logical Edit\<Nom du préréglage>.xml

Préréglages d’effets MIDI Presets\<Nom du plug-in>\<Nom du plug-in>.xml

Préréglages de Vue de

Sauvegardés dans le projet

Comment sont sauvegardés les raccourcis clavier ?

À chaque fois que vous éditez ou créez des raccourcis clavier, les modifications sont sauvegardées comme une configuration globale de Cubase SX/SL – et non comme une partie d’un projet. Ainsi, si vous éditez ou créez un raccourci clavier, tous les projets que vous ouvrirez ou créerez utiliseront ces nouveaux réglages. Cependant, il est possible de rétablir la configuration d’origine définie par défaut en choisissant “Tout initialiser” dans le dialogue des Raccourcis Clavier.

D’autre part, il vous est possible de sauvegarder les raccourcis clavier dans un “fichier de raccourcis clavier”, qui peut être stocké séparément et importé dans n’importe quel projet. De cette manière, vous pouvez rapidement et facilement remettre en place vos propres réglages, si, par exemple, vous travaillez à vos projets sur différents ordinateurs. Les réglages sont sauvegardés dans un fichier ayant l’extension “.xml”. Vous trouverez dans ce chapitre tous les détails concernant la sauvegarde des réglages de raccourcis clavier.

35 – 872 édités principalement dans le dialogue des Raccourcis Clavier, mais certains se trouvent dans le dialogue des Préférences, nous en parlerons aussi dans ce chapitre.

Ajouter ou modifier un raccourci clavier

Dans le dialogue des Raccourcis Clavier vous trouverez toutes les options des principaux menus ainsi qu’un grand nombre d’autres fonctions, dans une structure de dossier analogue à celle de l’Explorateur Windows ou du Finder Mac OS X. Les catégories sont représentés par un nombre de dossiers, qui à leur tour contiennent diverses options et fonctions de menu. Si vous ouvrez un dossier de catégorie en cliquant sur le signe plus situé à côté, les options et fonctions sont affichées avec les raccourcis clavier affectés.

2. Utilisez la liste de la colonne Catégories pour sélectionner la catégorie désirée. 3. Cliquez sur le signe plus pour ouvrir un dossier de catégorie et afficher les éléments qu’il contient. Notez que vous pouvez aussi cliquer sur les signes plus et moins “globaux” situés en haut à gauche pour ouvrir et fermer tous les dossiers de catégorie en une seule fois.

4. Dans la liste Commandes, choisissez l’option à laquelle vous voulez assigner un raccourci clavier.

Les raccourcis clavier déjà existants sont affichés dans la colonne Raccourcis Clavier, ainsi que dans la section Raccourcis Clavier en haut à droite du dialogue. Si un objet ou une fonction sélectionné a déjà un raccourci clavier, celui-ci est affiché ici…

5. Vous pouvez aussi utiliser la fonction de recherche du dialogue pour trouver l’option désirée.

La description de la fonction de recherche se trouve à la page 876.

Le nouveau raccourci clavier apparaît dans la liste.

❐ Si le raccourci clavier que vous entrez est déjà assigné à une autre fonc-

tion, un message s’affichera pour vous demander si vous souhaitez remplacer le raccourci clavier déjà existant ou si vous voulez abandonner cette opération.

Notez que vous pouvez avoir plusieurs raccourcis clavier pour la même fonction. Le fait d’ajouter un raccourci clavier à une fonction qui en possède déjà un ne remplace pas le raccourci clavier déjà attribué

à cette fonction. Pour supprimer un raccourci clavier déjà attribué, reportez-vous à la page 876. 9. Cliquez sur OK pour sortir du dialogue.

1. Cliquez dans le champ de texte situé en haut du dialogue et entrez le nom de la fonction dont vous désirez connaître le raccourci clavier.

C’est une fonction de recherche standard par mot-clé, vous devez donc entrer le nom de la commande tel qu’il est écrit dans le programme, ou une partie du mot. Par ex. pour rechercher toutes les commandes relatives à la quantification, vous pouvez taper “Quantification”, “Quant”, etc.

2. Cliquez sur le bouton Rechercher (l’icône représentant une loupe).

La recherche est lancée et la première commande correspondante est sélectionnée et affichée dans la liste des commandes. La colonne et la liste des raccourcis clavier affichent les raccourcis clavier assignés, s’il y en a.

3. Pour chercher d’autres commandes contenant le(s) mot(s) entré(s), appuyez à nouveau sur le bouton Rechercher.

4. Lorsque vous avez terminé, cliquez sur OK pour refermer le dialogue.

Supprimer un raccourci clavier

Pour supprimer un raccourci clavier, procédez comme ceci : 1. Si le dialogue des Raccourcis Clavier n’est pas déjà ouvert, déroulez le menu Fichier et choisissez l’option “Raccourcis Clavier“. 2. Utilisez la liste des catégories et des commandes pour sélectionner l’option ou la fonction dont vous désirez supprimer le raccourci clavier. Le raccourci clavier de cette option est affiché dans la liste et dans la colonne des raccourcis clavier.

3. Sélectionnez le raccourci clavier dans la liste et cliquez sur le bouton

“Supprimer”. Un message est affiché vous demandant si vous souhaitez supprimer ce raccourci clavier ou si vous voulez abandonner l’opération.

4. Cliquez sur OK pour refermer le dialogue.

événements de la piste audio sélectionnée, supprimer la composante continue, normaliser les événements et les dupliquer, tout cela en une seule commande. Les macros se définissent dans le dialogue des Raccourcis Clavier : 1. Cliquez sur le bouton Montrer Macros. Les réglages de Macro s’affichent dans la partie inférieure du dialogue. Pour les cacher, cliquez à nouveau sur ce bouton (intitulé maintenant “Cacher Macros”).

2. Cliquez sur Nouvelle Macro.

Une nouvelle Macro sans nom apparaît dans la liste des Macros. Nommez-la en tapant le nom désiré. Vous pouvez renommer une macro à tout moment en cliquant dessus dans la liste et en tapant un nouveau nom.

3. Vérifiez que la macro est sélectionnée, puis utilisez les listes Catégories et Commandes de la partie supérieure du dialogue pour sélectionner la première commande à inclure dans la Macro.

4. Cliquez sur Ajouter Raccourci. La commande sélectionnée apparaîtra dans la liste Commandes de la section Macros.

5. Répétez ceci pour chaque commande de la Macro.

Notez que les commandes sont ajoutées après celle qui est sélectionnée dans la liste des commandes. Ceci permet d’insérer des commandes “au milieu” d’une Macro existante.

Une Macro composée des trois commandes.

Vous pouvez aussi assigner des raccourcis clavier à des Macros. Toutes les Macros que vous avez créées apparaissent dans la partie supérieure du dialogue des Raccourcis Clavier dans la catégorie Macros – il suffit de sélectionner chaque Macro et de lui assigner un raccourci clavier comme pour n’importe quelle autre fonction.

Lors de l’édition des raccourcis-clavier, n’oubliez pas de cliquer sur “Affecter” pour valider les modifications.

2. Cliquez sur le bouton Sauvegarder (l’icône de la disquette) à côté du menu local Préréglages.

Un dialogue apparaît, pour que vous puissiez donner un nom à ce préréglage.

3. Cliquez sur OK pour sauvegarder le préréglage.

Les raccourcis clavier que vous venez de sauvegarder sont désormais disponibles dans le menu local Préréglages pour vos futurs projets.

Charger les réglages de raccourcis clavier sauvegardés

Pour charger des réglages de raccourcis clavier sauvegardés : •

Cette opération remplacera tous les raccourcis clavier existants !

Les réglages de raccourcis clavier que vous avez chargés remplacent la configuration actuelle pour les mêmes fonctions (s’il y a lieu). Si vous avez des macros elles seront aussi remplacées. Si vous voulez pouvoir revenir à cette configuration, assurez-vous de l’avoir d’abord sauvegardée, comme décrit précédemment !

1. Ouvrez le dialogue des Raccourcis Clavier depuis le menu Fichier.

2. Sélectionnez le préréglage des raccourcis clavier sauvegardés que vous désirez recharger à l’aide du menu local Préréglages.

Charger des configurations de raccourcis clavier des précédentes

versions de Cubase SX/SL Si vous avez utilisé une précédente version de Cubase SX/SL, vous avez peut-être sauvegardé des réglages de raccourcis clavier que vous aimeriez récupérer dans Cubase SX/SL 2.0. C’est possible en utilisant la fonction Importer, qui permet de charger et d’appliquer des raccourcis clavier ou des macros sauvegardés :

1. Ouvrez le dialogue des Raccourcis Clavier depuis le menu Fichier. 2. Cliquez sur le bouton “Importer” (l’icône de dossier) située à droite du menu local Préréglages. Un dialogue de sélection de fichier standard s’ouvre.

3. Dans ce sélecteur, utilisez le menu local “Type :” pour indiquer si vous désirez importer un fichier de raccourcis clavier (extension de fichier

“.key”) ou un fichier de macros (extension de fichier “.mac”). Dans Cubase SX/SL 2.0, les fichiers de raccourcis clavier incluent tout réglage de macro et utilisent l’extension “.xml” sous Windows. Après avoir importé un ancien fichier, il est nécessaire de le sauvegarder sous forme de préréglage (décrit à la page 879) pour pouvoir y accéder depuis le menu des Préréglages, par la suite.

4. Naviguez jusqu’au fichier que vous désirez importer et cliquez sur

“Ouvrir”. Le fichier est importé.

5. Cliquez sur OK pour quitter le dialogue des Préférences et appliquer les réglages importés.

Les réglages des fichiers de raccourcis clavier- ou de macros chargés remplacent la configuration actuelle des raccourcis clavier

35 – 880 transformations qui ont été faites sur la configuration par défaut ! Si vous voulez pouvoir revenir à cette configuration, assurez-vous de l’avoir sauvegardée !

À propos des raccourcis clavier par défaut

Comme mentionné précédemment, il existe de nombreux raccourcis clavier. Pour en avoir un aperçu, reportez-vous au manuel Prise en Main où ils sont listés de manière plus pratique.

Prise en Main, mais vous pouvez les modifier selon vos besoins. Ceci s’effectue dans le dialogue des Préférences :

1. Ouvrez le dialogue des Préférences depuis le menu Fichier (sur le Mac, il se trouve dans le menu Cubase SX/SL) et sélectionnez la page Édition – Touches Mortes Outils.

2. Sélectionnez une option dans la liste Catégories, et repérez l’action dont vous souhaitez éditer la touche morte.

Par exemple, la fonction “Copier” mentionné ci-dessus se trouve dans la catégorie “Glisser & Déposer”.

3. Sélectionnez l’action dans la liste Action.

4. Maintenez la ou les touche(s) mortes(s) et cliquez sur le bouton Affecter. La touche morte actuelle de cette action sera remplacée. Si la (ou les) touche(s) mortes(s) choisie(s) sont déjà assignées à cet outil, il vous sera demandé si vous souhaitez les remplacer. Si vous le faites, l’autre outil n’aura plus de touche morte assignée.

5. Lorsque vous avez terminé, cliquez sur OK pour appliquer les changements et refermer le dialogue.

Éditeur de Conteneurs Audio 420 Auto Quantification Partition 642 Auto Quantification pendant l’enregistrement 555 Préférence Niveau de Réduction 341 Automatisation suit Événements 326 Importer un Media 467 Retrouver des clips ou des régions 460 Retrouver les fichiers manquants 463 Boucle Éditeur de Conteneurs Audio 421 Boucle de piste locale Éditeur de Conteneurs Audio 421 Éditeurs MIDI 583 Boucler (Icône) Les voir sur la console 26 Mixage en un fichier 740 Bus d’entrée Assignation aux canaux 24 Bus de sortie Assignation aux canaux 24 Configurations Surround 303 Bus secondaire 22 Bypass Caler sur un Passage à Zéro 158, 414 Éditeur d’Échantillons 414 Canal MIDI Dans les Drum Maps 621 Effet Send 508 Tous 76 Changement de programme (Message MIDI) 480 Modification de la Durée 139 Changement de taille de base 137 Changement Vélocité 500 Chercher les événements sélectionnés dans la Bibliothèque 461 chn Réglage du canal 76 Chorder (Effet MIDI) 516 Ciseaux 136 Éditeur de Partitions 653 Clé Ouvrir dans l’Éditeur d’Échantillons 466 Retrouver les événements 459 Supprimer 458 Coller à l’origine 136 Coller avec Décalage 152, 590 Commencer l’enregistrement au délimiteur gauche 46 Commutateur de Phase d’Entrée 221 Comp. Long. 501 Compensation du délai 290 Compensation du retard des plug-ins 251 Composante Continue 372 Compression de la durée 501 Compression de Vélocité 501

Comprimer (Effet MIDI) 520

Configuration du Projet 109 Configurations de fenêtres 851 Configurations de Voie À propos 228 Piste MIDI 243 Conformer les fichiers 476 Connexions ne pouvant pas être rétablies 823, 837 Connexions VST 20 Console Bus d’entrée et de sortie 216 Cacher des types de voies 209 Charger les réglages 247 Lier/Délier des Voies 244 Niveau 217 Options de visualisation 205 Panneau commun 215 Panoramique 223 Plusieurs fenêtres de Console 200 Préréglages de Vue 211 Réglages d’Entrée/Sortie 203 Sauvegarder les réglages 246 Sélection de la Console suit la sélection dans la fenêtre Projet 229 Solo et Muet 222 Utilisation des départs (Sends) 267 Voies de console étendues 203 Voies de Groupe 239 Conteneur actif 573 Conteneur vers Groove 554 Édition dans l’Explorateur de Projet 721 Faire défiler le contenu 141 Conteneurs MIDI À propos 93 Contraindre la compensation du délai 290 Contrôle de Machine Configuration 777 Contrôles de piste Personnaliser 861 Réglage 861 Liste des Pistes 122 Déplacer des Repères 441 Désactivation des Pistes 40 Désactiver le Punch-in en cas d’Arrêt 85 Désactiver les départs 269 Désactiver les Insertions 254 Désactiver Solo 272 Dessiner Conteneur 127 Faire les réglages 617 Sélectionner 622 Duplication 134 Dupliquer la Piste 120 Durée de Verrouillage 781 Durées Fixes 560

Échelles de temps 107 Préréglages de piste de contrôleur 599 Sélectionner un type d’événement 598 Éditer comme Batterie si Drum Map est assignée 572 Éditer seulement le conteneur actif 573 Éditeur de Rythme Créer et éditer des notes 612 Rendre muets les sons de batterie 614 Sélectionner une Drum Map 622 Éditeur en Liste Ajouter des événements 628 Édition dans l’affichage des valeurs 635 Édition dans la liste 629 Masquer les événements 633 Éditeur Logique À propos 660 Actions 677 Conditions de filtre 664 Mode des VU-mètres 54 Niveaux 53 Entrée/Sortie (Panneau de routage de la console) 203 Entrées (Audio) 19 Enveloppe 359 EQ Bypass 234 Modification de la Durée 139 Découper (Diviser) 136 Déplacement 132 Dupliquer 134 Faire des sélections dans 404 Poignées bleues (Fondu) 180 Slicing (Tranchage) 443 Fondus et Fondus enchaînés Automatiques 193 Poignées 180 Préréglages 185, 360 Longueur de Quantification 585, 591 Loupe (Outil) 111

Édition dans l’Explorateur de Projet 178, 728 Édition dans la piste Marqueur 173 Fenêtre Marqueurs 168 Numéros (ID) 170 Piste Marqueur 172 Sur la piste de Marqueur 172 Masquer 633 Mélanger 78 Mélanger MIDI dans la boucle 541 Menu Transport Réglé dans la fenêtre Projet 155 Point de Synchro Réglage dans l’Éditeur d’Échantillons 403 Point de synchro Réglé pour les clips dans la Bibliothèque 466 Polyphonie Restreindre 563 Port du Périphérique ASIO Sélection pour les bus 21 Porte de Bruit 363 Portée Active 639 Portée double (Piano) 641 Ports ASIO Actifs seulement pour les Données 795 Retourner à la Version Précédente 827 Retourner au Début en cas d’Arrêt 40 Retrouver les fichiers manquants 463 ReWire Mixage en un fichier 740 Sortie MIDI Effet Send 508 Nommer 73 Fichier audio du disque 458 Fichiers manquants 464 Notes MIDI 592 Supprimer les recouvrements Audio 67 Supprimer les Recouvrements (Audio) 146 Supprimer un paramètre 338 Surround Appliquer des plug-ins 314 Assigner les voies directement aux canaux Surround 305 Configurer 303 Exporter vers un fichier 313 Positionner les sons 307 Présentation 298 Contrôle de Machine (MMC) 777 Dialogue de Configuration 770 Enregistrement en mode Synchro 46 Formats 763 Fréquence d’Images 779 Taille du Cache de la Vidéo 811 Télécommande Écriture de l’Automatisation 346 Installation 344 Raccourcis clavier 347 Temps de maintien des crêtes des VU-mètres 238 Temps Linéaire 577, 693 Texte Dans l’Éditeur de Partitions 654 Time Warp (Outil) 705 Timecode Fréquence d’Images 779 Voies de sortie 216 Volume Ligne d’infos 218 Poignée 182