SRC 4026 FC - Table de mixage audio PEAVEY - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Nombre de canaux	18, 26 ou 34
Type de mixage	Stereo
Entrées micro	Nombre variable selon modèle
Entrées ligne	Nombre variable selon modèle
Sorties principales	Stéréo
Égaliseur	3 bandes par canal
Effets intégrés	Non précisé
Alimentation	Interne
Contrôle de gain	Oui, par canal
Faders	Linéraires, un par canal
Sorties auxiliaires	Oui, plusieurs
Dimensions	Non précisé
Poids	Non précisé
Utilisation recommandée	Mixage audio professionnel
Connectivité	Analogique
Construction	Robuste, avec protections latérales

FOIRE AUX QUESTIONS - SRC 4026 FC PEAVEY

Comment puis-je résoudre un problème de son faible sur le PEAVEY SRC 4026 FC ?

Vérifiez d'abord les connexions audio pour vous assurer qu'elles sont bien branchées. Ensuite, ajustez le niveau de gain et vérifiez les réglages de l'égaliseur. Si le problème persiste, essayez de tester l'unité avec un autre amplificateur ou source audio.

Le PEAVEY SRC 4026 FC ne s'allume pas, que faire ?

Assurez-vous que l'appareil est correctement branché à une prise de courant fonctionnelle. Vérifiez également le fusible de l'appareil et remplacez-le si nécessaire. Si l'appareil ne s'allume toujours pas, contactez le service client.

Comment régler les différents paramètres sur le PEAVEY SRC 4026 FC ?

Utilisez les boutons de contrôle situés sur le panneau avant pour ajuster le volume, le gain et les niveaux d'égalisation. Consultez le manuel d'utilisation pour des instructions détaillées sur chaque paramètre.

Quels types de câbles dois-je utiliser avec le PEAVEY SRC 4026 FC ?

Utilisez des câbles audio de qualité, tels que des câbles XLR ou TRS, pour assurer une connexion optimale. Évitez les câbles endommagés ou de mauvaise qualité qui pourraient affecter le son.

Le son est distordu, comment résoudre ce problème ?

Réduisez le niveau de gain pour éviter la saturation. Vérifiez également les réglages de l'égaliseur et assurez-vous qu'il n'y a pas de fréquences trop amplifiées. Testez avec une autre source audio pour déterminer si le problème vient de l'appareil ou de la source.

Comment nettoyer le PEAVEY SRC 4026 FC ?

Utilisez un chiffon doux et sec pour essuyer la surface de l'appareil. Évitez les produits chimiques agressifs. Pour les grilles et les entrées, utilisez une brosse douce pour enlever la poussière.

Où puis-je trouver des pièces de rechange pour le PEAVEY SRC 4026 FC ?

Les pièces de rechange peuvent être commandées directement auprès du service client de PEAVEY ou auprès de revendeurs agréés. Assurez-vous de fournir le modèle exact pour obtenir les bonnes pièces.

Le PEAVEY SRC 4026 FC fonctionne avec des appareils Bluetooth ?

Non, le PEAVEY SRC 4026 FC ne dispose pas de connectivité Bluetooth. Il est conçu pour des connexions filaires via XLR ou TRS.

MODE D'EMPLOI SRC 4026 FC PEAVEY

Ce symbole est utilisé pur indiquer à l'utilisateur la présence à l'intérieur de ce produit de tension non-isolée dangereuse pouvant être d'intensité suffisante pour constituer un risque de choc électrique.

Ce symbole est utilisé pour indiquer à l'utilisateur qu'il ou qu'elle trouvera d'importantes instructions sur l'utilisation et l'entretien (service) de l'appareil dans la litterature accompagnant le produit.

ATTENTION: Risques de chocoléctrique - NE IAS OUVRIR!

ATTENTION: Afin de réduire le risque de chic électrique, ne pas enlever le couvercle. Il ne se trouve à l'intérieur aucune piece pouvant être réparée par l'utilisateur Confier l'entretien à un personnel qualifié.

AVERTISSEMENT: Afin de prévenir les risques de décharge électricque ou de feu, n'exposez pas cet apparéil à la pluie ou à l'humidité. Avant d'utiliser cet apparéil, lisze les averisations supplémentaires situés dans le guide.

1. (Entrada de ligne)

Les SRC® 4018 FC et 4026 FC et 4034 FC sont des consoles de mixage polyvalentes à quatre bus, en versions 26 et 34 canaux, et représentées en mallettes de transport. Conçues pour les applications de renforcement du son, elles peuvent aussi être utilisées pour l'enregistrement multi-pistes.

Les canaux standard sont dotés de préamplis micros discretés à faible bruit avec alimentation fantôme à commutation globale sous 48V, des filtres de coupure BASSE fréquence et des égaliseurs à quatre bandes. Il y a aussi six départs auxiliaires (quatre dédiés aux pré-égaliseurs de surveillance, deux autres commutables entre pré-égaliseur et post-fader pour la surveillance ou les effets), de même que l'assignation de bus (G/D, 1/2, 3/4), une sourdine, et des commutateurs PFL (Pre-fader listen). La logique PFL transpose automatiquement les mesures G/D au signal PFL dés qu'un bouton PFL est actionné pour faciliter le réglage du gain en entrée; elle fonctionne même lorsque le canal est mis en sourdine. Le circuit en sourdine assourdit tous les départs du canal, y compris les départs auxiliaires et de bus.

Deux « super » canaux à micro sont aussi dotés de commutateurs d'atténuation et d'inversion de phase pour les applications qui les exigent tout en conservant les fonctions de canal standard. Aucune entrée en ligne ne se fait sur ces canaux. Outre les canaux à micro, deux canaux stéreo (niveau de ligne) sont destinés aux entrées magnétophone, CD ou synthé. Ils offrent toutes les fonctions standard des canaux à l'exception des filtres de coupure basse fréquence. Sur ces canaux, AUX 5 et AUX 6 sont configurés en stéreo (AUX 5 pour la gauche, AUX 6 pour la droite) et sont commutables entre pré-égaliseur et post-fader.

Quatre retours stéreo, complètement affectables au PFL et à la sourdine, parmi lesquels deux ont des commandes d'aigués et basses, peuvent être utilisés pour des retours d'effets ou des entrées stéreo additionnelles. Une double fonction de commande du niveau casque/cabine permet le réglage du volume du casque et le niveau des jacks de sortie dans la cabine. Des entrées et sorties magnétophone stéreo de type RCA sont fournies, avec des départs pour le mixage principal G/D et les AUX 1 et 2 (moniteur). Une entrée micro talk-back peut aussi être assignée au mixage principal ou aux AUX 1 à 4 pour des announcements ou une communication sur scène.

Tous les amplis d'addition de bus ont ete concus avec des circuits a transistors discret pour un fonctionnement a faible bruit. Une structure des gains originale assure une marge supplémentaire de 6 dB aux faders des canaux et une reserve de dynamique equivalente a la sommation des signaux. Les quatre sorties principales de sous-mixage ainsque celles de gauche et de droite ont chacune des vumetes a DEL. Elles sont etalonnées pour une lecture de 0 dB a un niveau de sortie de +4dBu. Une sortie mono equilibrée (derivée des sorties post fader droite et gauche) possede sa propre commande de niveau. Chaque canal, retour stereo et depart du master AUX possede un indicateur de surcharge a cristaux liquides s'allumant lorsque le niveau du signal atteint 2dB en ecretage ou lorsque le commutateur PFL est activé. Une mise en sourdine electronique des sorties droite, gauche et AUX réduit notablement les commutations dues aux phénomènes transitoires.

Deux connecteurs sont fournis pour permettre l'éclairage de la console dans la pénome par les lampes flexibles ML^TM - 2 ou ML^TM - 3 de Peavey.

FONCTIONS DES CANAUX

1. (Entrée ligne)

Entrée de 6,3 mm (1/4 po.) équilibrée (TRS) de haute impédance pour les signaux de haut niveau. L'extrémité est l'entrée positive, et elle doit aussi être utilisée pour les entrées déséquilibrées. Cette entrée est connectée par un attenuateur de 10dB à l'entrée MIC (N^2) . Les deux entrées ne peuvent pas été utilisées simultanément.

2. (Entrée micro)

Entrée de canal XLR équilibrée de绊se impédance optimisée pour un micro ou autre source de bas niveau. La brochure 2 est l'entrée positive. Du fait de la large plage de réglage de gain, les niveaux de signaux allant jusqu'à +10 dBu (2,45 RMS) sont acceptés. Les broches 2 et 3 de ce connecteur sont à 48V (la brochure 1 est la reférence de la terre) lorsque l'alimentation fantôme est activée. (Voir N° 23)

3. (Insertion)

Jack de 6,3 mm (1/4 po.) de basse impédance permettant l'insertion d'un apparéil externe dans le chemin ment du signal avant l'égaliseur. L'extrémitéporte le signal de départ, l'anneau est l'entrée de retour. Un commutateur dans le jack connecte normalement le départ au retour, jusqu'à ce qu'une prise soit introduite.

4. (Gain)

Fait varier le gain d'entrée pour permettre une large gamme dynamique. Un réglage correct du gain en entrée a pour effet un rapport signal/bruit maximalisé. Pour ce faire, appuyer sur le bouton PFL (N° 16) et régler les vumètres G/D à un niveau de 0dB (+4dBu).

5. (Coupureasse fréquence)

Il s'agit d'un filtr de coupure basse frquence à 75 Hz, servant à filtrer le ronflement, le bruit du vent, la respiration, les bruits de scène, et autres composantes de bruit de basse frquence qui detournent la puisance des amplis et alourdissent le signal. Les signaux de pré-égaliser envoyés aux départ AUX sont repiqués après ce commutateur de façon à ce que les moniteurs puissant aussi tirer parti de ce filtr.

6. (Egalisation haute)

Commande active de tonalité, de type shelving qui fait varier les niveaux de fréquence des aiguës de ± 15 dB à 12 kHz. Elle est donc pour éliminer le bruit ou pour donner plus de nettété au signal, selon la qualité de la source.

7. (Egalisation haute-moyenne)

Commande active de tonalité, de type passé-bande, qui fait varier les niveaux de fréquence dans la gamme supérieure des mediums de ± 15 dB à 3,1kHz. Cette fréquence est optimale pourmettre en valeur la clarté d'un micro vocal sans durété ni grésillements ; elle peut également réduire l'effet larsen des haute fréquences.

8. (Egalisationasse-moyenne)

Commande active de tonalité, de type passé-bande, qui fait varier les niveaux de fréquence dans la gamme inférieure des mediums de ± 15 dB à 250Hz . En général, une légère coupure de cette fréquence rend plus intelligible un micro ayant un effet de proximate dans des conversations rapprochées. Elle est aussi utile pour résoudre des problèmes courants d'effet larsen.

9. (Egalisationasse)

Commande active de tonalité, de type shelving, qui fait varier les niveaux de fréquence des basses de ± 15 dB à 70 Hz. Elle ajoute de la profondeur aux signaux ténus, ou nettoie ceux qui sont lourds.

10. (AUX 1/AUX 4)

Permettent de régler le niveau du signal de canal (pré-égaliseur) qui est ajoute au mixage AUX correspondant. Ils sont conçus pour être utilisés pour les départ moniteur.

11. (AUX 5/AUX 6)

Permettent de régler le niveau du signal de canal qui est ajoute au mixage AUX correspondant. La sélection peut se faire Pré ou Post Fader d'égaliser (voir N° 12) sur tous les canaux. Configurés en stéreo (AUX 5=G,AUX 6=D) sur les deux canaux stéreo, ils peuvent être utilisés comme paire stéreo pour commander des apparèils d'effets stéreo.

12. (Pré/Post Fader)

Permet de déterminer quel signal sera représenté sur les départ AUX 5 et AUX 6 (N° 11). Lorsque ce bouton est en position sortie, le signal est repiqué après le contrôle de coupure basse, mais avant l'égaliser à quatre voies. Lorsqu'il est enforcé, le signal est repiqué après le Fader de canal (N° 20).

13. (Panoramaque)

Permet de positionner le canal sur un ou plusieurs champs stéreo déterminés par le choix des boutons d'assignation (N° 19).

14. (Départs de canal stéreo AUX)

Les départs AUX1 à AUX4 sont un mixage mono des signaux gauche et droit. AUX5 et AUX6 sont configures pour le fonctionnement en stéreo sur ces canaux.

15. (Balance)

Permet de régler la balance du signal stéreo envoyé aux commutateurs de seLECTION d'assignation. Fonctionne comme une commande panoramicique pour les signaux mono (Voir N° 24)

16. (DEL PFL/écrêtage)

DEL à double fonction qui s'allume quand le niveau de signal approche le point de surcharge, ou si le bouton PFL est enforcé. Ce circuit surveille le gain en entrée, l'égaliser et les phases post-fader contre toute surcharge. Elle s'allume à +19dBu et signale que le gain ou l'amplification (boost) de l'égaliser doivent être réduits. (Il reste environ 2dB de marge lors qu'elle s'allume). Lorsque le bouton PFL ( N^ 18) est enforcé, elle s'allume en permanence pour indiquer que ce canal a été assigné au mixage PFL.

17. (Mise en sourdine)

Permet d'assourdir complètement le canal (toutes les assignations de bus et les départ AUX). Le signal PFL n'est pas affecté et peut être utilisé pour régler le niveau du canal lorsqu'il est assourdi.

18. (PFL)

Permet de connecter le signal pré-fader du canal au mixage PFL et de commuter la source casque/cabine du mixage G/D sur le mixage PFL. Il connecte aussi le signal PFL aux vumêtes G-D pour faciliter la configuration du gain en entrée (N° 4). La DEL PFL/écritage (N° 16) s'allume lorsque ce bouton est enforcé pour identifier la source PFL.

19. (Boutons d'assignation)

Permettent de selectionner les assignations de bus du canal (G-D, 1-2, 3-4) par paires. La position stéreo du signal dans la paire choses est déterminée par la commande Panoramaque (N° 13).

20. (Fader de canal)

Commande de niveau de sortie du canal, qui permet de configurer le niveau envoyé aux boutons d'assignation (N° 19). La configuration optimale de cette commande est la position « 0 » (gain parfait).

21. (Attenuation)

Permet d'atténuer le signal d'entrée de 10dB ; cela a pour effet d'augmenter la gamme dynamique pour obtenir un niveau de sortie plus élevé avant l'échéage, ce qui peut être nécessaire lorsque le micro se trouve à proximité de puissants amplis de guitare ou d'éléments de batterie.

22. (Polarité)

Permet d'inverser la phase du signal d'entrée. Cela compense une entrée déphasée qui provoquerait des suppressions de fréquences dans le mixage. (Souvent nécessaire pour des micros de batterie lorsque les deux côtés de la peau de batterie sont repiqués par plusieurs micros).

23. (Alimentation fantôme)

Permet d'appliquer une tension de 48V cc à tous les connecteurs XLR pour alimenter les micros qui en ont besoin. Si l'alimentation fantôme est utilisée, il ne faut connecter aux entrées XLR aucun micro dynamique non équilibré ou d'autres apparciels qui ne supportent pas cette tension. (Certains récepteurs sans fil peuvent être endommages ; consulter leur documentation). Les jacks d'entrée en ligne ( N^1 ) ne sont pas connectés à l'alimentation 48V, et sont surs pour toutes les entrées. Un convertisseur d'impédance non équilibré à équilibré, tel que le 5116 de Peavey ou l'Adaptateur d'interface 1:1 de Peavey, peut aussi être utilisé pour isoler l'entrée micro des 48V. L'alimentation fantôme n'est pas disponible sur le connecteur de micro talkback.

24. (Entrée stéreo)

Entrée de haute impédance pour signaux en ligne. L'entrée gauche/mono fournit le signal à la fois aux

entrees de croite et de gauche si rien n'est introduit dans le jack d'entrée de croite.

25. (Lissage)

Permet de varier le gain de l'entrée stéreo pour optimiser le rapport signal/bruit. La gamme de réglages va de l'unité à ± 20 dB. Un règlage correct produit un rapport signal/bruit maximal, et peut être obtenu à l'aide de l'interrupteur PFL (voir N° 4).

FUNCTIONS MASTER

26. (Niveau master AUX)

Permet de positionner le niveau global du signal AUX envoyé au jack de sortie (N° 49).

27. (AUX PFL/écretage)

DEL à double fonction qui s'allume quand le niveau de signal approche le point de surcharge, ou si le bouton PFL est enforcé. Elle s'allume à +19dBu. (Il reste environ 2dB de marge lorsqu'elle s'allume). Lorsque le bouton AUX PFL (N^28) est enforcé, elle s'allume en permanence pour indiquer que cet AUX a eté assigné au mixage PFL.

28. (AUX PFL)

Permet de connecter le signal AUX (niveau pré-master) au mixage PFL et de commuter la source casque/cabine du mixage G/D sur le mixage PFL. Il connecte aussi le signal PFL aux vumêtes G-D pour faciliter la surveillance du niveau de sortie.

29. (Vumètres à DEL)

Six rampes de DEL à douze segments indiquent les niveaux des sous-mixages et des sorties G-D principales. Le niveau de référence de 0 dB correspond à +4dBu. Le vumètre G-D est aussi utilisé pour le PFL (N° 18, 28 et 33).

30. (Sub panoramique)

Permet de positionner le sous-mixage dans le champ stéreo G-D.

31. (DEL sub PFL)

S'allume lorsque l'interrupteur Sub PFL (N° 33) est enforcé pour indiquer que ce signal a été assigné au mixage PFL.

32. (Sub mise en sourdine)

Permet d'assourdir le signal de sous-mixage vers la sous-sortie et vers le mixage G-D. Ceci n'effecte pas le signal PFL, qui peut être utilisé pour contrôler les niveaux lorsque le sous-mixage est mis en sourdine.

33. (Sub PFL)

Permet de connecter le sous-signal (niveau pré-master) au mixage PFL et de commuter la source casque/cabine du mixage G-D au mixage PFL. Il connecte aussi le signal de mixage PFL aux vumètres G-D. (Voir N° 32).

Permet d'assigner le sous-mixage au mixage G-D, la position stéreo étant déterminée par la commande Sub panoramicique. (N° 30)

35. (Sub fader)

Commande de niveau de sortie de sous-mixage, qui permet de régler le niveau envoyé vers le jack de sortie et l'interrupteur de sous-assignation G-D (N° 34). La configuration optimale de cette commande est la position « 0 » (gain parfait).

36. (Master gauche/droite)

Il s'agit du fader stéreo qui donne le niveau du mixage gauche/droite (à la fois équilibré et non équilibré). Les niveaux de sortie sont indiqués par les vumètres gauche et droit. La configuration optimale de cette commande est la position « 0 » (gain parfait).

37. (Retours stéreo 1 & 2)

Ce sont les canaux d'entrée stéreo de base, avec interrupteurs de niveau, panoramicque, coupure, PFL, et assignation. Une DEL indiquant à la fois l'échéage et le PFL est la même que celle des canaux d'entrée. Ces entrées sont au niveau ligne et peuvent être utilisées pour les retours d'effets, les entrées magnétophone, ou les entrées d'une console de mixage esclave.

38. (Retours stéreo 3 & 4)

Similaires aux Retours stéreo 1 & 2, ces deux retours ont des commandes de basses et d'aigués en plus des départs aux mixages AUX 1 et AUX 2. Ces retours peuvent être utilisés comme canaux d'entrée stéreo additionnels. (Voir N° 37)

39. (Niveau de sortie magnétophone)

Permet de positionner le niveau du signal principal gauche et droit envoyé vers le jack de sortie magnétophone. Il s'agit d'un master post fader.

40. (Entrée/sortie magnétophone)

Une moitié de ce jack stéreo RCA fournit un signal aux entrées d'enregistrement d'une platine magnétophone, avec une amplitude configurée par la commande Niveau de sortie magnétophone (N° 39). L'autre moitié accepte une entrée stéreo (normalement -10dBu) de la sortie d'une platine magnétophone ou CD.

Attention: Le signal de sortie magnétophone comprend le signal d'entrée magnétophone, ce qui peut provoquer un effet larsen si le niveau d'entrée magnétophone (N° 41) est activé pendant l'enregistrement sur une seule platine connectée à la fois aux jacks entrée et sortie magnétophone.

41. (Niveau d'entrée magnétophone)

Permet de régler le niveau du signal magnétophone (N° 40) fourni au mixage G-D et aux bus AUX1 & 2.

42. (Assignnlation de magnétophone)

Permet d'ajouter une somme mono du signal magnétophone aux mixages AUX1 & 2. Ceci peut être utilisé pour envoyer le signal magnétophone aux moniteurs pour surveiller l'enregistrement. Le signal magnétophone est toujours assigné au mixage G-D,quelle que soit la position de l'interrupteur.

Permet de selectionner les sorties qui receivevont le signal du micro talkback (G-D ou AUX 1 à 4) pour alimenter le studio ou le moniteur.

Maintenir ce bouton enforcé pour activer le micro talkback. La sortie est acheminée selon la sélection d'assignation. (Voir N° 43)

45. (Niveau du talkback)

Permet de régler le niveau du micro talkback. Ceci affecte l'alimentation aux AUX1 à 4 et G-D.

46. (Niveau master PFL)

Positionne le niveau du mixage PFL envoyé à la commande de niveau de casque/cabine. Ne fonctionne que lorsque PFL est actif. (Voir N° 47)

47. (PFL actif)

Cette DEL s'allume lorsque le PFL est actif et que son signal remplace le mixage G-D dans les sorties casque et cabine, et sur les vumêtes G-D. Les signaux presents dans le mixage PFL sont visibles sur les DEL individuelles.

48. (Niveau casque/cabine)

Permet de régler le volume des sorties casque et cabine. La sortie passé du mixage G-D (post fader) au mixage PFL lorsque le PFL est actif.

49. (Départ AUX)

Jack de sortie du mixage AUX correspondant. Il n'est pas équilibré, et peut être utilisé pour alimenter un système externe de surveillance ou une unité d'effets. Le niveau est configuré par le niveau master AUX (N° 26) et la commande de niveau de chaque canal (voir N° 10 et N° 11).

50. (Retour stéris)

Entrée de haute impédance pour signaux de niveau ligne. L'entrée gauche/mono fournit le signal à la fois aux entrées gauche et droite, si rien n'est connecté au jack d'entrée droite.

51. (Sortie sub)

Sortie du sous-mixage correspondant. Elle n'est pas équilibrée, son niveau de sortie étant configuré par le sub fader (N° 35).

52. (Sub insertion)

Jack stéreo de 6,3 mm (1/4 po.) (TRS) permettant l'insertion d'un apparéil externe dans le cheminement du signal avant le sub fader. L'extrémité compte le signal d'envoi, la bague est l'entrée de retour. Un interrupteur dans le jack connecte normalement l'envoi au retour jusqu'à ce qu'une prise soit introduite. Le niveau nominale est de -2 dBu.

53. (Entrée de micro talkback)

Connecteur d'entrée d'un micro équilibré de basse impédance, utilisé pour la communication en studio ou sur scène. La broche 2 est l'entrée positive. L'alimentation fantôme n'est pas disponible sur ce connecteur.

54. (Sortie casque)

Ce jack stéreo (TRS) fournit le signal de commande du casque stéreo. Il passe du mixage G-D au mixage PFL lorsque le PFL est actif. Le niveau est configuré par la commande de niveau casque/cabine (N° 48). Extrémité=gauche, Bague=droite, Blindage=masse.

55. (Sortie cabine)

Sorties de 6,3 mm (1/4 po.) gauche et droite non équilibrées du mixage de casque alimentant les amplis monitateur de cabine. Le signal est exactement le même que celui du casque.

56. (Sortie principale)

Sorties de 6,3 mm (1/4 po.) non équilibrées et XLR équilibrées des mixages gauche et droit. Le niveau est configuré par le master fader G/D.

57. (Insertion principale)

Jack stéreo de 6,3 mm (1/4 po.) (TRS) permettant l'insertion d'un apparéil externe dans le cheminement du signal avant le master fader G/D. L'extrémité compte le signal de départ, la bague est l'entrée de回头. Un interrupteur dans le jack connecte normalement l'envoi au回头 jusqu'à ce qu'une prise soit introduite. Le niveau nominale est de -2 dBu.

58. (Sortie mono équilibrée)

Sortie XLR équilibrée du mixage mono Le niveau est configuré par la commande de niveau mono (N° 59). La broche 2 est la sortie positive.

59. (Niveau mono)

Règle le niveau de la sortie de mixage mono (N° 58). Le signal est la somme post fader des signaux de sortie gauche et droite. La position centrale correspond au gain parfait; une augmentation de gain de 7dB est disponible.

60. (Alimentation)

Interrupteur d'alimentation principale de la console. La DEL de puissance s'allume lorsque la console est alimentee.

61. (Entrée secteur)

Brancher le cordon secteur sur ce connecteur pour alimenter la console. L'appareil risque d'être endommagé si une tension incorrecte est utilisée. (voir le marquage indiquant la tension sur la console).

62. (Connecteur de lampe)

Deux connecteurs XLR sont fournis pour des lampes basse tension (telles que ML™-2 ou ML™-3 de Peavey) pour éclairer la console dans des environnementssometimes. Chaque connecteur fournit 200mA sous 12V ca entre les broches 1 et 2. La charge totale maximale ne doit pas dépasser 400mA. Ces connecteurs sont protégés contre les court-circuits, avec une remise en service automatique à la suppression du court-circuit.

APPLICATIONS

Les consoles de mixage de la série Unity 4000 sont principalement conçues pour les applications de renforcement du son, mais elles conviennent également à l'enregistrement. Voici quelques méthodes typiques de raccordement :

RENFORCEMENT DU SON

1. Les micros et autres sources de basse impédance sont connectés aux entrées micro XLR ; les entrées ligne de haut niveau, telles que les entrées d'instruments de musique électroniques, sont connectées aux entrées ligne. Si des problèmes surgissant lorsqu'un micro repique un signal déphasé (par exemple, lorsque plusieurs micros d'ampli ou de batterie sont utilisés), ou qu'un signal très fort provoque un écrêtage même avec un gain minimal (par exemple, lorsqu'il est à proximé d'un ampli ou d'une batterie), il doit être connecté à un canal avec commutateurs d'atténuation et de polarité. Des sources en ligne stéréo (synthé, magnétophone, CD, etc.,...) doivent être connectées à l'un des canaux stéréo, à deux entrées ligne mono (une gauche panoramicique et une droite panoramicique) ou à une entrée de retard qui n'est pas utilisée pour les effets.
2. Les entrées d'amplificateur de puissance de studio doivent être connectées aux sorties principales gauche et croite, ou à la sortie mono. La sortie mono est un mélange des signaux de sortie gauche et croite (post master fader) et possède sa propre commande de niveau. Elle peut être utilisée pour commander un amplificateur supplémentaire nécessitant un réglage de volume indépendant.
3. Connecter l'ampli de puissance de moniteur à la sortie AUX1, 2, 3 ou 4. Quatre moniteurs sont pris en charge, avec possibilité de deux supplémentaires, si AUX5 et 6 sont aussi utilisés pour le moniteur (Pré) et non pour les départ d'effets (Post).
4. Si un apparéil d'effets est utilisé, connecter son entrée à la sortie AUX5 ou 6. Ces sorties sont configurées comme une paire stéreo (AUX5 est la gauche, AUX6 est la droite) dans les deux canaux stéreo, et peuvent être régliées pour alimenter un veritable processeur d'effets stéreo.
5. Les sorties de l'appareil d'effets sont connectées aux entrées de retard 1, 2, 3, ou 4.
6. Connecter un magnétophone au jack Entrée magnétophone ou Sortie magnétophone. Il faut faire attention de ne pas enregistrer sur une platine dont les sorties sont connectées aux jacks d'entrée magnétophone et à la commande de niveau d'entrée activée, ce qui provoquerait un effet larsen indésirable. Si l'égalisation à quatre bandes ou un départ de surveillance spécialisée sont nécessaires, un canal de ligne stéreo peut être utilisé pour l'entrée magnétophone (voir ci-dessus). En revanche, un回头 stéreo peut être utilisé comme entrée de magnétophone. Les retours 3 et 4 ont deux bandes d'égalisation de même que des départ de surveillance (vers AUX 1 et 2) et des capacités d'assignation de bus complete.

ENREGISTREMENT

Les connexions pour l'enregistrement sont très similaires à celles du renforcement de son traitées ci-dessus, avec néanmoins les différences suivantes:

1. Pour les pistes d'enregistrement, connecter les sources d'entrée comme décrit ci-dessus et utiliser les départs de sous-mixage pour alimenter les entrées de l'enregistreur. Pour le mixage sur moins de pistes, les sorties de l'enregistreur multi-pistes sont connectées aux entrées ligne et assignées au mixage G/D.
2. Connecter les sorties Sub (les sorties gauche et croite sont comprises dans ce groupe si elles ne sont pas utilisées) aux entrées du magnétophone. Les insertions peuvent servir à assembler les compresseurs ou l'égaliseur dans le chemin. Si les effets ne sont pas utilisés, AUX5 et 6 peuvent aussi servir au sous-mixage. Si plus d'insertions sont nécessaires, le jack d'insertion de chaque canal peut être utilisé pour une sortie directe. Il s'agit d'une sortie pré-égaliseur, pré fader.
3. Connecter les sorties gauche et droite aux entrées de la console de mixage à deux pistes. Si un égaliser graphique, un compresseur/limiteur ou un embellisseur est utilisé, il doit être connecté aux jacks d'insertion gauche et croit.
4. Les amplificateurs de moniteur de cabine sont connectés aux sorties cabine. Il s'agit du même signal que pour la sortie casque.
5. Les entrées d'appareils d'effets sont connectées aux sorties AUX 5 ou 6. Si un départ stéreo est nécessaire, utiliser AUX 5 pour la gauche et AUX 6 pour la droite.
6. Les sorties d'appareils d'effets sont connectées aux Retours 1, 2, 3, 4 ou à toute entrée de canal non utilisée (mono ou stéreo). Si une entrée de canal est utilisée, s'assurer que le départ AUX servant à alimenter l'appareil d'effets n'est pas en service sur ce canal, auquel cas il sortirait sur sa propre entrée et provoquerait un horrible effet larsen.

GERMAN

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