Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil SRC 4026 FC PEAVEY au format PDF.
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Ce symbole est utilisé pour indiquer à l'utilisateur qu'il ou qu'elle trouvera d'importantes instructions sur l'utilisation et l'entretien (service) de l'appareil dans la littérature accompagnant le produit. ATTENTION: Risques de choc électrique – NE PAS OUVRIR! ATTENTION: Afin de réduire le risque de choc électrique, ne pas enlever le couvercle. Il ne se trouve à l'intérieur aucune pièce pouvant être réparée par l'utilisateur . Confier l'entretien à un personnel qualifié. AVERTISSEMENT: Afin de prévenir les risques de décharge électrique ou de feu, n'exposez pas cet appareil à la pluie ou à l'humidité. Avant d'utiliser cet appareil, lisez les avertissements supplémentaires situés dans le guide.
Dieses Symbol soll den Benutzer auf wichtige Instruktionen in der Bedienungsanleitung aufmerksam machen, die Handhabung undWartung des Produkts betreffen. Se proporcionan dos conectores para lámparas flexibles Peavey ML™-2 o ML™-3, que permiten iluminar la consola en ambientes oscuros.
1. (Entrada de línea) Entrada equilibrada de alta impedancia (TRS) de 1⁄4” para señales de alto nivel. El extremo del conector corresponde a la entrada positiva, que también deber usarse para entradas no equilibradas. Esta entrada se conecta a través de un atenuador fijo de 10 dB a la entrada de micrófono MIC (Nº 2). Estas dos entradas no deben usarse simultáneamente.
Entrada de canal equilibrada de baja impedancia XLR, optimizada para un micrófono u otra fuente de bajo nivel. El terminal 2 es la entrada positiva. Debido al amplio margen de ajuste de ganancia, se pueden admi tir de señales tan altas como +10 dBu (2,45 Vef). Este conector posee 48 V en los terminales 2 y 3 (el terminal 1 es la referencia de tierra) cuando se activa la alimentación fantasma (consulte la función Nº 23).
17. (Apagado de sonido) Silencia el canal completo (todas las asignaciones de buses y todas las señales de muestra AUX). La señal de PFL no resulta afectada y puede utilizarse para ajustar el nivel del canal mientras el sonido está apaga do.
Seleccionan las asignaciones de buses del canal en pares (izquierdo-derecho, 1-2, 3-4). La posición estere ofónica de la señal en el par seleccionado está determinada por el control de balance (Nº 13).
Control de nivel de salida del canal. Establece el nivel enviado a los interruptores de asignación (Nº 19). La posición óptima para este control es “0” (ganancia unitaria).
PFL. Se enciende cuando se oprime el interruptor de PFL de submezcla (Nº 33), para indicar que esta señal está asignada a la mezcla de PFL.
Apaga el sonido de la señal de submezcla presente en la salida de submezcla y en la mezcla izquierdaderecha. No afecta la salida de PFL, que puede usarse para verificar los niveles cuando el sonido de la submezcla está apagado.
Conecta la subseñal (nivel previo al control maestro) a la mezcla de PFL y conmuta la fuente de audí fonos/sala de control de la mezcla de izquierda-derecha a la mezcla de PFL. Conecta además la señal de mezcla de PFL a los medidores izquierdo-derecho (consulte la función Nº 32).
Ajusta el nivel de la señal de cinta (Nº 40) suministrada a la mezcla izquierda-derecha y a los buses de señales de muestra AUX 1 y 2.
Añade una suma monoaural de la señal de cinta a las mezclas de AUX 1 y 2. Esto puede usarse para enviar señal de cinta a los monitores para el control de sonido. Independientemente de la posición en que se encuentre el interruptor, la señal de cinta siempre se asigna a la mezcla izquierda-derecha.
Selecciona las salidas que tendrá la señal de micrófono de intercomunicación (izquierda-derecha o AUX 14) para cubrir las necesidades de estudio o de monitoreo.
Para activar el micrófono de intercomunicación, pulse el interruptor y manténgalo apretado. La salida se dirige según la selección de asignación (consulte la función Nº 43).
Determina el nivel de la mezcla de PFL enviada al control de nivel de s/sala de control. Funciona sólo cuan do PFL está activo (consulte la función Nº 47).
Este LED se enciende cuando PFL está activo y su señal neutraliza la mezcla izquierda-derecha estándar en lassalidas de audífonos y sala de control, además de los medidores izquierda-derecha. Las señales que están presentes en la mezcla de PFL pueden verse en los LED individuales encendidos. Enchufe hembra de salida correspondiente a la mezcla de la señal de muestra AUX . No está equilibrado y puedeusarse para alimentar un sistema de monitores externos o una unidad de efectos. El nivel se determi na mediante el nivel del control maestro de señales de muestra AUX (Nº 26) y el control de nivel de canal individual (consultelas funciones Nº 10 y 11).
Entrada de alta impedancia para las señales de nivel de línea. La entrada izquierda/monoaural suministra señal tanto a la entrada izquierda como a la entrada derecha, si no existe ninguna entrada conectada al enchufe hembra de entrada derecha. El nivel nominal es -2 dBu. Conector de entrada para un micrófono equilibrado de baja impedancia que se usa para las comunica ciones en el estudio o en el escenario. El terminal 2 es la entrada positiva. No se dispone de alimentación fantasma en este conector.
El enchufe hembra estereofónico (TRS) proporciona señal para los audífonos estereofónicos. Cambia de la mezcla de izquierda-derecha a la mezcla de PFL cuando la función PFL está activa. El nivel está determina do por el control de nivel de audífonos/sala de control (Nº 48). Extremo = izquierda, anillo = derecha, blinda je = tierra.
Salidas de 1⁄4” de izquierda y derecha no equilibradas de la mezcla de audífonos para alimentar los amplifi cadores del monitor de la sala de control. La señal es exactamente igual a la de los audífonos.
5. Las entradas de los dispositivos de efectos se conectan a las salidas de AUX 5 ó 6. Si se requiere una señal de muestra estereofónica, use AUX 5 para el canal izquierdo y AUX 6 para el derecho. 6. Las salidas de los dispositivos de efectos se conectan a los retornos 1, 2, 3 ó 4, o a cualquiera de las entradas de canal que no se usen (monoaural o estereofónica). Si se utiliza una entrada de canal, asegúrese de que la señal de muestra AUX empleada para alimentar el dispositivo de efectos no tenga el nivel aumentado, ya que tendrá una salida en su propia entrada y generará una realimentación perjudicial.
Deux « super » canaux à micro sont aussi dotés de commutateurs d’atténuation et d’inversion de phase pour les applications qui les exigent tout en conservant les fonctions de canal standard. Aucune entrée en ligne ne se fait sur ces canaux. Outre les canaux à micro, deux canaux stéréo (niveau de ligne) sont destinés aux entrées magnétophone, CD ou synthé. Ils offrent toutes les fonctions standard des canaux à l’exception des filtres de coupure basse fréquence. Sur ces canaux, AUX 5 et AUX 6 sont configurés en stéréo (AUX 5 pour la gauche, AUX 6 pour la droite) et sont commutables entre pré-égaliseur et post-fader. Quatre retours stéréo, complètement affectables au PFL et à la sourdine, parmi lesquels deux ont des commandes d’aiguës et basses, peuvent être utilisés pour des retours d’effets ou des entrées stéréo additionnelles. Une double fonction de commande du niveau casque/cabine permet le réglage du volume du casque et le niveau des jacks de sortie dans la cabine. Des entrées et sorties magnétophone stéréo de type RCA sont fournies, avec des départs pour le mixage principal G/D et les AUX 1 et 2 (moniteur). Une entrée micro talkback peut aussi être assignée au mixage principal ou aux AUX 1 à 4 pour des annonces ou une communication sur scène. Tous les amplis d’addition de bus ont été conçus avec des circuits à transistors discrets pour un fonctionnement à faible bruit. Une structure des gains originale assure une marge supplémentaire de 6 dB aux faders des canaux et une réserve de dynamique équivalente à la sommation des signaux. Les quatre sorties principales de sous-mixage ainsi que celles de gauche et de droite ont chacune des vumètres à DEL. Elles sont étalonnées pour une lecture de 0 dB à un niveau de sortie de +4dBu. Une sortie mono équilibrée (dérivée des sorties post fader droite et gauche) possède sa propre commande de niveau. Chaque canal, retour stéréo et départ du master AUX possède un indicateur de surcharge à cristaux liquides s’allumant lorsque le niveau du signal atteint 2dB en écrêtage ou lorsque le commutateur PFL est activé. Une mise en sourdine électronique des sorties droite, gauche et AUX réduit notablement les commutations dûes aux phénomènes transitoires. Deux connecteurs sont fournis pour permettre l’éclairage de la console dans la pénombre par les lampes flexibles ML™ -2 ou ML™ -3 de Peavey.
1. (Entrée ligne) Entrée de 6,3 mm (1/4 po.) équilibrée (TRS) de haute impédance pour les signaux de haut niveau. L’extrémité est l’entrée positive, et elle doit aussi être utilisée pour les entrées déséquilibrées. Cette entrée est connectée par un atténuateur de 10dB à l’entrée MIC (N° 2). Les deux entrées ne peuvent pas être util isées simultanément.
Entrée de canal XLR équilibrée de basse impédance optimisée pour un micro ou autre source de bas niveau. La broche 2 est l’entrée positive. Du fait de la large plage de réglage de gain, les niveaux de sig naux allant jusqu’à +10 dBu (2,45 RMS) sont acceptés. Les broches 2 et 3 de ce connecteur sont à 48V (la broche 1 est la référence de la terre) lorsque l’alimentation fantôme est activée. (Voir N° 23)
Commande active de tonalité, de type passe-bande, qui fait varier les niveaux de fréquence dans la gamme supérieure des médiums de ± 15 dB à 3,1kHz. Cette fréquence est optimale pour mettre en valeur la clarté d’un micro vocal sans dureté ni grésillements ; elle peut également réduire l’effet larsen des hautes fréquences.
Permet de déterminer quel signal sera présenté sur les départs AUX 5 et AUX 6 (N° 11). Lorsque ce bouton est en position sortie, le signal est repiqué après le filtre de coupure basse, mais avant l’égaliseur à quatre voies. Lorsqu’il est enfoncé, le signal est repiqué après le Fader de canal (N° 20).
DEL à double fonction qui s’allume quand le niveau de signal approche le point de surcharge, ou si le bouton PFL est enfoncé. Ce circuit surveille le gain en entrée, l’égaliseur et les phases post-fader contre toute surcharge. Elle s’allume à +19dBu et signale que le gain ou l’amplification (boost) de l’égaliseur doivent être réduits. (Il reste environ 2dB de marge lors qu’elle s’allume). Lorsque le bouton PFL (N° 18) est enfoncé, elle s’allume en permanence pour indiquer que ce canal a été assigné au mixage PFL.
Permet d’assourdir complètement le canal (toutes les assignations de bus et les départs AUX). Le signal PFL n’est pas affecté et peut être utilisé pour régler le niveau du canal lorsqu’il est assourdi.
Permet de connecter le signal pré-fader du canal au mixage PFL et de commuter la source casque/cabine du mixage G/D sur le mixage PFL. Il connecte aussi le signal PFL aux vumètres G-D pour faciliter la configuration du gain en entrée (N° 4). La DEL PFL/écrêtage (N° 16) s’allume lorsque ce bouton est enfoncé pour identifier la source PFL.
Permet d’atténuer le signal d’entrée de 10dB ; cela a pour effet d’augmenter la gamme dynamique pour obtenir un niveau de sortie plus élevé avant l’écrêtage, ce qui peut être nécessaire lorsque le micro se trouve à proximité de puissants amplis de guitare ou d’éléments de batterie.
Entrée de haute impédance pour signaux en ligne. L’entrée gauche/mono fournit le signal à la fois aux
été assigné au mixage PFL.
Permet de connecter le signal AUX (niveau pré-master) au mixage PFL et de commuter la source casque/cabine du mixage G/D sur le mixage PFL. Il connecte aussi le signal PFL aux vumètres G-D pour faciliter la surveillance du niveau de sortie.
Six rampes de DEL à douze segments indiquent les niveaux des sous-mixages et des sorties G-D principales. Le niveau de référence de 0 dB correspond à +4dBu. Le vumètre G-D est aussi utilisé pour le PFL (N° 18, 28 et 33).
Permet de positionner le sous-mixage dans le champ stéréo G-D.
Maintenir ce bouton enfoncé pour activer le micro talkback. La sortie est acheminée selon la sélection d’assignation. (Voir N° 43)
Permet de régler le niveau du micro talkback. Ceci affecte l’alimentation aux AUX1 à 4 et G-D.
Positionne le niveau du mixage PFL envoyé à la commande de niveau de casque/cabine. Ne fonctionne que lorsque PFL est actif. (Voir N° 47)
Extrémité=gauche, Bague=droite, Blindage=masse.
Sorties de 6,3 mm (1/4 po.) gauche et droite non équilibrées du mixage de casque alimentant les amplis moniteur de cabine. Le signal est exactement le même que celui du casque. Le niveau nominale est de -2 dBu.
Sortie XLR équilibrée du mixage mono Le niveau est configuré par la commande de niveau mono (N° 59). La broche 2 est la sortie positive.
Règle le niveau de la sortie de mixage mono (N° 58). Le signal est la somme post fader des signaux de sortie gauche et droite. La position centrale correspond au gain parfait; une augmentation de gain de 7dB est disponible.
1. Les micros et autres sources de basse impédance sont connectés aux entrées micro XLR ; les entrées ligne de haut niveau, telles que les entrées d’instruments de musique électroniques, sont connectées aux entrées ligne. Si des problèmes surgissent lorsqu’un micro repique un signal déphasé (par exemple, lorsque plusieurs micros d’ampli ou de batterie sont utilisés), ou qu’un signal très fort provoque un écrêtage même avec un gain minimal (par exemple, lorsqu’il est à proximité d’un ampli ou d’une batterie), il doit être connecté à un canal avec commutateurs d’atténuation et de polarité. Des sources en ligne stéréo (synthé, magnétophone, CD, etc,..) doivent être connectées à l’un des canaux stéréo, à deux entrées ligne mono (une gauche panoramique et une droite panoramique) ou à une entrée de retour qui n’est pas utilisée pour les effets. 2. Les entrées d’amplificateur de puissance de studio doivent être connectées aux sorties principales gauche et droite, ou à la sortie mono. La sortie mono est un mélange des signaux de sortie gauche et droite (post master fader) et possède sa propre commande de niveau. Elle peut être utilisée pour commander un amplificateur supplémentaire nécessitant un réglage de volume indépendant. 3. Connecter l’ampli de puissance de moniteur à la sortie AUX1, 2, 3 ou 4. Quatre moniteurs sont pris en charge, avec possibilité de deux supplémentaires, si AUX5 et 6 sont aussi utilisés pour le moniteur (Pré) et non pour les départs d’effets (Post). 4. Si un appareil d’effets est utilisé, connecter son entrée à la sortie AUX5 ou 6. Ces sorties sont configurées comme une paire stéréo (AUX5 est la gauche, AUX6 est la droite) dans les deux canaux stéréo, et peuvent être réglées pour alimenter un véritable processeur d’effets stéréo. 5. Les sorties de l’appareil d’effets sont connectées aux entrées de retour 1, 2, 3, ou 4. 6. Connecter un magnétophone au jack Entrée magnétophone ou Sortie magnétophone. Il faut faire attention de ne pas enregistrer sur une platine dont les sorties sont connectées aux jacks d’entrée magnétophone et à la commande de niveau d’entrée activée, ce qui provoquerait un effet larsen indésirable. Si l’égalisation à quatre bandes ou un départ de surveillance spécialisée sont nécessaires, un canal de ligne stéréo peut être utilisé pour l’entrée magnétophone (voir ci-dessus). En revanche, un retour stéréo peut être utilisé comme entrée de magnétophone. Les retours 3 et 4 ont deux bandes d’égalisation de même que des départs de surveillance (vers AUX1 et 2) et des capacités d’assignation de bus complète.
3. Connecter les sorties gauche et droite aux entrées de la console de mixage à deux pistes. Si un égaliseur graphique, un compresseur/limiteur ou un embellisseur est utilisé, il doit être connecté aux jacks d’insertion gauche et droit. 4. Les amplificateurs de moniteur de cabine sont connectés aux sorties cabine. Il s’agit du même signal que pour la sortie casque. 5. Les entrées d’appareils d’effets sont connectées aux sorties AUX5 ou 6. Si un départ stéréo est nécessaire, utiliser AUX5 pour la gauche et AUX6 pour la droite. 6. Les sorties d’appareils d’effets sont connectées aux Retours 1, 2, 3, 4 ou à toute entrée de canal non util isée (mono ou stéréo). Si une entrée de canal est utilisée, s’assurer que le départ AUX servant à alimenter l’appareil d’effets n’est pas en service sur ce canal, auquel cas il sortirait sur sa propre entrée et provoquerait un horrible effet larsen.
Notice Facile