SRC 4026 FC - Table de mixage audio PEAVEY - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Nombre de canaux	18, 26 ou 34
Type de mixage	Stereo
Entrées micro	Nombre variable selon modèle
Entrées ligne	Nombre variable selon modèle
Sorties principales	Stéréo
Égaliseur	3 bandes par canal
Effets intégrés	Non précisé
Alimentation	Interne
Contrôle de gain	Oui, par canal
Faders	Linéraires, un par canal
Sorties auxiliaires	Oui, plusieurs
Dimensions	Non précisé
Poids	Non précisé
Utilisation recommandée	Mixage audio professionnel
Connectivité	Analogique
Construction	Robuste, avec protections latérales

FOIRE AUX QUESTIONS - SRC 4026 FC PEAVEY

Comment puis-je résoudre un problème de son faible sur le PEAVEY SRC 4026 FC ?

Vérifiez d'abord les connexions audio pour vous assurer qu'elles sont bien branchées. Ensuite, ajustez le niveau de gain et vérifiez les réglages de l'égaliseur. Si le problème persiste, essayez de tester l'unité avec un autre amplificateur ou source audio.

Le PEAVEY SRC 4026 FC ne s'allume pas, que faire ?

Assurez-vous que l'appareil est correctement branché à une prise de courant fonctionnelle. Vérifiez également le fusible de l'appareil et remplacez-le si nécessaire. Si l'appareil ne s'allume toujours pas, contactez le service client.

Comment régler les différents paramètres sur le PEAVEY SRC 4026 FC ?

Utilisez les boutons de contrôle situés sur le panneau avant pour ajuster le volume, le gain et les niveaux d'égalisation. Consultez le manuel d'utilisation pour des instructions détaillées sur chaque paramètre.

Quels types de câbles dois-je utiliser avec le PEAVEY SRC 4026 FC ?

Utilisez des câbles audio de qualité, tels que des câbles XLR ou TRS, pour assurer une connexion optimale. Évitez les câbles endommagés ou de mauvaise qualité qui pourraient affecter le son.

Le son est distordu, comment résoudre ce problème ?

Réduisez le niveau de gain pour éviter la saturation. Vérifiez également les réglages de l'égaliseur et assurez-vous qu'il n'y a pas de fréquences trop amplifiées. Testez avec une autre source audio pour déterminer si le problème vient de l'appareil ou de la source.

Comment nettoyer le PEAVEY SRC 4026 FC ?

Utilisez un chiffon doux et sec pour essuyer la surface de l'appareil. Évitez les produits chimiques agressifs. Pour les grilles et les entrées, utilisez une brosse douce pour enlever la poussière.

Où puis-je trouver des pièces de rechange pour le PEAVEY SRC 4026 FC ?

Les pièces de rechange peuvent être commandées directement auprès du service client de PEAVEY ou auprès de revendeurs agréés. Assurez-vous de fournir le modèle exact pour obtenir les bonnes pièces.

Le PEAVEY SRC 4026 FC fonctionne avec des appareils Bluetooth ?

Non, le PEAVEY SRC 4026 FC ne dispose pas de connectivité Bluetooth. Il est conçu pour des connexions filaires via XLR ou TRS.

MODE D'EMPLOI SRC 4026 FC PEAVEY

WARNING: To prevent electrical shock or fire hazard, do not expose this appliance to rain or moisture. Before using this

appliance, read the operating guide for further warnings. Este símbolo tiene el propósito de alertar al usuario de la presencia de "(voltaje) peligroso" que no tiene aislamiento dentro de la caja del producto que puede tener una magnitud suficiente como para constituir riesgo de corrientazo. Este símbolo tiene el propósito de alertar al usario de la presencia de instruccones importantes sobre la operación y mantenimiento en la literatura que viene con el producto. PRECAUCION: Riesgo de corrientazo – No abra. PRECAUCION: Para disminuír el riesgo de corrientazo, no abra la cubierta. No hay piezas adentro que el usario pueda reparar. Deje todo mantenimiento a los técnicos calificados. ADVERTENCIA: Para evitar corrientazos o peligro de incendio, no deje expuesto a la lluvia o humedad este aparato Antes de usar este aparato, lea más advertencias en la guía de operación. Ce symbole est utilisé pur indiquer à l'u tilisateur la présence à l'intérieur de ce produit de tension non-isolée dangereuse pouvant être d'intensité suffisante pour constituer un risque de choc électrique. Ce symbole est utilisé pour indiquer à l'utilisateur qu'il ou qu'elle trouvera d'importantes instructions sur l'utilisation et l'entretien (service) de l'appareil dans la littérature accompagnant le produit. ATTENTION: Risques de choc électrique – NE PAS OUVRIR! ATTENTION: Afin de réduire le risque de choc électrique, ne pas enlever le couvercle. Il ne se trouve à l'intérieur aucune pièce pouvant être réparée par l'utilisateur . Confier l'entretien à un personnel qualifié.

AVERTISSEMENT: Afin de prévenir les risques de décharge électrique ou de feu, n'exposez pas cet appareil à la pluie

ou à l'humidité. Avant d'utiliser cet appareil, lisez les avertissements supplémentaires situés dans le guide. Dieses Symbol soll den Anwender vor unisolierten gefährlichen Spannungen innerhalb des Gehäuses warnen, die von Ausreichender Stärke sind, um einen elektrischen Schlag verursachen zu können. Dieses Symbol soll den Benutzer auf wichtige Instruktionen in der Bedienungsanleitung aufmerksam machen, die Handhabung undWartung des Produkts betreffen. VORSICHT: Risiko – Elektrischer Schlag! Nicht öffnen! VORSICHT: Um das Risiko eines elektrischen Schlages zu vermeiden, nicht die Abdeckung enfernen. Es befinden sich keine Teile darin, die vom Anwender repariert werden könnten. Reparaturen nur von qualifiziertem Fachpersonal durchführen lassen. ACHTUNG: Um einen elektrischen Schlag oder Feuergefahr zu vermeiden, sollte dieses Gerät nicht dem Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt werden.Vor Inbetriebnahme unbedingt die Bedienungsanleitung lesen. Page 2 SRC® 4018 FC, 4026 FC and 4034 FC The SRC® 4026 FC, 4034 FC and 4018 FC are versatile four-bus consoles in 18, 26 and 34 channel versions, built into road-worthy cases. Designed for sound reinforcement applications, they can also be used in multitrack recording. The standard channels feature discrete low-noise mic preamps with globally-switched 48V phantom power, low-cut filters, and four-band EQs. There are six auxiliary sends (four dedicated pre-EQ for monitor sends, two switchable pre-EQ/post-fader for monitor or effect sends), as well as bus assign (L/R, 1/2, 3/4), mute and PFL switches. The PFL logic automatically shifts the L/R meters to the PFL signal when any PFL button is pressed to assist in input gain adjustment and operates even when the channel is muted. The mute circuitry squelches all sends from the channel, including all auxiliary sends and bus sends. Two “super” mic channels also have pad and polarity switches for those applications that require it, as well as the standard channel functions. There are no line inputs on these channels. In addition to the mic channels, there are two stereo (line level) channels for tape, CD or synth inputs. These have all the standard channel functions except low-cut filters. AUX 5 and AUX 6 on these channels are configured for stereo (AUX 5 is Left, AUX 6 is Right) and are pre-EQ/post-fader switchable. There are four fully-assignable stereo returns with PFL and mute, two of which have treble and bass controls. They can be used for effect returns or for additional stereo inputs. A dual function headphone/control-room level control sets the volume of the headphones and the output level at the control room output jacks. RCA type stereo tape inputs and outputs are provided, with sends to the main L/R mix and the AUX 1 and 2 (monitor) mixes. A talkback mic input can be also be assigned to the main mix or to AUX 1-4 for announcements or stage communication. All bus summing amps are designed with discrete transistor circuitry for low noise operation. A unique gain structure gives an additional 6 dB channel fader and summing amp headroom over other designs. The Left, Right, and four sub-mix master outputs each have LED meters. They are calibrated for a 0 dB reading at a +4 dBu output level. A balanced mono output (derived from the post fader Left and Right outputs) has its own level control. Each channel, stereo return, and master AUX send has an overload LED indicator that illuminates when the signal level is within 2 dB of clipping or when the PFL switch is activated. Electronic muting of the AUX and the Left and Right outputs greatly reduce any turn on and turn off transients. Two lamp connectors are provided for Peavey ML™-2 or ML™-3 flexible lamps to illuminate the console in dark environments. Page 3 Channel Functions

entradas de canal que no se usen (monoaural o estereofónica). Si se utiliza una entrada de canal, asegúrese de que la señal de muestra AUX empleada para alimentar el dispositivo de efectos no tenga el nivel aumentado, ya que tendrá una salida en su propia entrada y generará una realimentación perjudicial. Page 27 FRENCH Les SRC® 4018 FC et 4026 FC et 4034 FC sont des consoles de mixage polyvalentes à quatre bus, en versions 26 et 34 canaux, et présentées en mallettes de transport. Conçues pour les applications de renforcement du son, elles peuvent aussi être utilisées pour l’enregistrement multi-pistes. Les canaux standard sont dotés de préamplis micros discrets à faible bruit avec alimentation fantôme à commutation globale sous 48V, des filtres de coupure basse fréquence et des égaliseurs à quatre bandes. Il y a aussi six départs auxiliaires (quatre dédiés aux pré-égaliseurs de surveillance, deux autres commutables entre pré-égaliseur et post-fader pour la surveillance ou les effets), de même que l’assignation de bus (G/D, 1/2, 3/4), une sourdine, et des commutateurs PFL (Pre-fader listen). La logique PFL transpose automatiquement les mesures G/D au signal PFL dès qu’un bouton PFL est actionné pour faciliter le réglage du gain en entrée ; elle fonctionne même lorsque le canal est mis en sourdine. Le circuit en sourdine assourdit tous les départs du canal, y compris les départs auxiliaires et de bus. Deux « super » canaux à micro sont aussi dotés de commutateurs d’atténuation et d’inversion de phase pour les applications qui les exigent tout en conservant les fonctions de canal standard. Aucune entrée en ligne ne se fait sur ces canaux. Outre les canaux à micro, deux canaux stéréo (niveau de ligne) sont destinés aux entrées magnétophone, CD ou synthé. Ils offrent toutes les fonctions standard des canaux à l’exception des filtres de coupure basse fréquence. Sur ces canaux, AUX 5 et AUX 6 sont configurés en stéréo (AUX 5 pour la gauche, AUX 6 pour la droite) et sont commutables entre pré-égaliseur et post-fader. Quatre retours stéréo, complètement affectables au PFL et à la sourdine, parmi lesquels deux ont des commandes d’aiguës et basses, peuvent être utilisés pour des retours d’effets ou des entrées stéréo additionnelles. Une double fonction de commande du niveau casque/cabine permet le réglage du volume du casque et le niveau des jacks de sortie dans la cabine. Des entrées et sorties magnétophone stéréo de type RCA sont fournies, avec des départs pour le mixage principal G/D et les AUX 1 et 2 (moniteur). Une entrée micro talkback peut aussi être assignée au mixage principal ou aux AUX 1 à 4 pour des annonces ou une communication sur scène. Tous les amplis d’addition de bus ont été conçus avec des circuits à transistors discrets pour un fonctionnement à faible bruit. Une structure des gains originale assure une marge supplémentaire de 6 dB aux faders des canaux et une réserve de dynamique équivalente à la sommation des signaux. Les quatre sorties principales de sous-mixage ainsi que celles de gauche et de droite ont chacune des vumètres à DEL. Elles sont étalonnées pour une lecture de 0 dB à un niveau de sortie de +4dBu. Une sortie mono équilibrée (dérivée des sorties post fader droite et gauche) possède sa propre commande de niveau. Chaque canal, retour stéréo et départ du master AUX possède un indicateur de surcharge à cristaux liquides s’allumant lorsque le niveau du signal atteint 2dB en écrêtage ou lorsque le commutateur PFL est activé. Une mise en sourdine électronique des sorties droite, gauche et AUX réduit notablement les commutations dûes aux phénomènes transitoires. Deux connecteurs sont fournis pour permettre l’éclairage de la console dans la pénombre par les lampes flexibles ML™ -2 ou ML™ -3 de Peavey.

FONCTIONS DES CANAUX

Entrée de 6,3 mm (1/4 po.) équilibrée (TRS) de haute impédance pour les signaux de haut niveau. L’extrémité est l’entrée positive, et elle doit aussi être utilisée pour les entrées déséquilibrées. Cette entrée est connectée par un atténuateur de 10dB à l’entrée MIC (N° 2). Les deux entrées ne peuvent pas être util isées simultanément.

Entrée de canal XLR équilibrée de basse impédance optimisée pour un micro ou autre source de bas niveau. La broche 2 est l’entrée positive. Du fait de la large plage de réglage de gain, les niveaux de sig naux allant jusqu’à +10 dBu (2,45 RMS) sont acceptés. Les broches 2 et 3 de ce connecteur sont à 48V (la broche 1 est la référence de la terre) lorsque l’alimentation fantôme est activée. (Voir N° 23) Page 28

Jack de 6,3 mm (1/4 po.) de basse impédance permettant l’insertion d’un appareil externe dans le chemine ment du signal avant l’égaliseur. L’extrémité porte le signal de départ, l’anneau est l’entrée de retour. Un commutateur dans le jack connecte normalement le départ au retour, jusqu’à ce qu’une prise soit introduite.

Fait varier le gain d’entrée pour permettre une large gamme dynamique. Un réglage correct du gain en entrée a pour effet un rapport signal/bruit maximalisé. Pour ce faire, appuyer sur le bouton PFL (N° 16) et régler les vumètres G/D à un niveau de 0dB (+4dBu).

5. (Coupure basse fréquence)

Il s’agit d’un filtre de coupure basse fréquence à 75 Hz, servant à filtrer le ronflement, le bruit du vent, la res piration, les bruits de scène, et autres composantes de bruit de basse fréquence qui détournent la puis sance des amplis et alourdissent le signal. Les signaux de pré-égaliseur envoyés aux départs AUX sont repiqués après ce commutateur de façon à ce que les moniteurs puissent aussi tirer parti de ce filtre.

6. (Egalisation haute)

Commande active de tonalité, de type shelving qui fait varier les niveaux de fréquence des aiguës de ± 15 dB à 12 kHz. Elle est conçue pour éliminer le bruit ou pour donner plus de netteté au signal, selon la qualité de la source.

7. (Egalisation haute-moyenne)

Commande active de tonalité, de type passe-bande, qui fait varier les niveaux de fréquence dans la gamme supérieure des médiums de ± 15 dB à 3,1kHz. Cette fréquence est optimale pour mettre en valeur la clarté d’un micro vocal sans dureté ni grésillements ; elle peut également réduire l’effet larsen des hautes fréquences.

8. (Egalisation basse-moyenne)

Commande active de tonalité, de type passe-bande, qui fait varier les niveaux de fréquence dans la gamme inférieure des médiums de ± 15 dB à 250 Hz. En général, une légère coupure de cette fréquence rend plus intelligible un micro ayant un effet de proximité dans des conversations rapprochées. Elle est aussi utile pour résoudre des problèmes courants d’effet larsen.

9. (Egalisation basse)

Commande active de tonalité, de type shelving, qui fait varier les niveaux de fréquence des basses de ± 15 dB à 70 Hz. Elle ajoute de la profondeur aux signaux ténus, ou nettoie ceux qui sont lourds.

Permettent de régler le niveau du signal de canal (pré-égaliseur) qui est ajouté au mixage AUX correspondant. Ils sont conçus pour être utilisés pour les départs moniteur.

Permettent de régler le niveau du signal de canal qui est ajouté au mixage AUX correspondant. La sélection peut se faire Pré ou Post Fader d’égaliseur (voir N° 12) sur tous les canaux. Configurés en stéréo (AUX 5=G,AUX 6=D) sur les deux canaux stéréo, ils peuvent être utilisés comme paire stéréo pour commander des appareils d’effets stéréo.

12. (Pré/Post Fader)

Permet de déterminer quel signal sera présenté sur les départs AUX 5 et AUX 6 (N° 11). Lorsque ce bouton est en position sortie, le signal est repiqué après le filtre de coupure basse, mais avant l’égaliseur à quatre voies. Lorsqu’il est enfoncé, le signal est repiqué après le Fader de canal (N° 20).

Permet de positionner le canal sur un ou plusieurs champs stéréo déterminés par le choix des boutons d’assignation (N° 19). Page 29

14. (Départs de canal stéréo AUX)

Les départs AUX1 à AUX4 sont un mixage mono des signaux gauche et droit. AUX5 et AUX6 sont configurés pour le fonctionnement en stéréo sur ces canaux.

Permet de régler la balance du signal stéréo envoyé aux commutateurs de sélection d’assignation. Fonctionne comme une commande panoramique pour les signaux mono (Voir N° 24)

16. (DEL PFL/écrêtage)

DEL à double fonction qui s’allume quand le niveau de signal approche le point de surcharge, ou si le bouton PFL est enfoncé. Ce circuit surveille le gain en entrée, l’égaliseur et les phases post-fader contre toute surcharge. Elle s’allume à +19dBu et signale que le gain ou l’amplification (boost) de l’égaliseur doivent être réduits. (Il reste environ 2dB de marge lors qu’elle s’allume). Lorsque le bouton PFL (N° 18) est enfoncé, elle s’allume en permanence pour indiquer que ce canal a été assigné au mixage PFL.

17. (Mise en sourdine)

Permet d’assourdir complètement le canal (toutes les assignations de bus et les départs AUX). Le signal PFL n’est pas affecté et peut être utilisé pour régler le niveau du canal lorsqu’il est assourdi.

Permet de connecter le signal pré-fader du canal au mixage PFL et de commuter la source casque/cabine du mixage G/D sur le mixage PFL. Il connecte aussi le signal PFL aux vumètres G-D pour faciliter la configuration du gain en entrée (N° 4). La DEL PFL/écrêtage (N° 16) s’allume lorsque ce bouton est enfoncé pour identifier la source PFL.

19. (Boutons d’assignation)

Permettent de sélectionner les assignations de bus du canal (G-D, 1-2, 3-4) par paires. La position stéréo du signal dans la paire choisie est déterminée par la commande Panoramique (N° 13).

20. (Fader de canal)

Commande de niveau de sortie du canal, qui permet de configurer le niveau envoyé aux boutons d’assignation (N° 19). La configuration optimale de cette commande est la position « 0 » (gain parfait).

Permet d’atténuer le signal d’entrée de 10dB ; cela a pour effet d’augmenter la gamme dynamique pour obtenir un niveau de sortie plus élevé avant l’écrêtage, ce qui peut être nécessaire lorsque le micro se trouve à proximité de puissants amplis de guitare ou d’éléments de batterie.

Permet d’inverser la phase du signal d’entrée. Cela compense une entrée déphasée qui provoquerait des suppressions de fréquences dans le mixage. (Souvent nécéssaire pour des micros de batterie lorsque les deux côtés de la peau de batterie sont repiqués par plusieurs micros).

23. (Alimentation fantôme)

Permet d’appliquer une tension de 48V cc à tous les connecteurs XLR pour alimenter les micros qui en ont besoin. Si l’alimentation fantôme est utilisée, il ne faut connecter aux entrées XLR aucun micro dynamique non équilibré ou d’autres appareils qui ne supportent pas cette tension. (Certains récepteurs sans fil peuvent être endommagés ; consulter leur documentation). Les jacks d’entrée en ligne (N° 1) ne sont pas connectés à l’alimentation 48V, et sont sûrs pour toutes les entrées. Un convertisseur d’impédance non équilibré à équilibré, tel que le 5116 de Peavey ou l’Adaptateur d’interface 1:1 de Peavey, peut aussi être utilisé pour isoler l’entrée micro des 48V. L’alimentation fantôme n’est pas disponible sur le connecteur de micro talkback.

Entrée de haute impédance pour signaux en ligne. L’entrée gauche/mono fournit le signal à la fois aux Page 30 entrées de droite et de gauche si rien n’est introduit dans le jack d’entrée de droite.

Permet de varier le gain de l’entrée stéréo pour optimiser le rapport signal/bruit. La gamme de règlages va de l’unité à ±20 dB. Un règlage correct produit un rapport signal/bruit maximal, et peut être obtenu à l’aide de l’interrupteur PFL (voir N° 4). FONCTIONS MASTER

26. (Niveau master AUX)

Permet de positionner le niveau global du signal AUX envoyé au jack de sortie (N° 49).

27. (AUX PFL/écrêtage)

DEL à double fonction qui s’allume quand le niveau de signal approche le point de surcharge, ou si le bouton PFL est enfoncé. Elle s’allume à +19dBu. (Il reste environ 2dB de marge lorsqu’elle s’allume). Lorsque le bouton AUX PFL (N° 28) est enfoncé, elle s’allume en permanence pour indiquer que cet AUX a été assigné au mixage PFL.

Permet de connecter le signal AUX (niveau pré-master) au mixage PFL et de commuter la source casque/cabine du mixage G/D sur le mixage PFL. Il connecte aussi le signal PFL aux vumètres G-D pour faciliter la surveillance du niveau de sortie.

29. (Vumètres à DEL)

Six rampes de DEL à douze segments indiquent les niveaux des sous-mixages et des sorties G-D principales. Le niveau de référence de 0 dB correspond à +4dBu. Le vumètre G-D est aussi utilisé pour le PFL (N° 18, 28 et 33).

30. (Sub panoramique)

Permet de positionner le sous-mixage dans le champ stéréo G-D.

S’allume lorsque l’interrupteur Sub PFL (N° 33) est enfoncé pour indiquer que ce signal a été assigné au mixage PFL.

32. (Sub mise en sourdine)

Permet d’assourdir le signal de sous-mixage vers la sous-sortie et vers le mixage G-D. Ceci n’affecte pas le signal PFL, qui peut être utilisé pour contrôler les niveaux lorsque le sous-mixage est mis en sourdine.

Permet de connecter le sous-signal (niveau pré-master) au mixage PFL et de commuter la source casque/cabine du mixage G-D au mixage PFL. Il connecte aussi le signal de mixage PFL aux vumètres G-D. (Voir N° 32).

34. (Sub assignation G-D)

Permet d’assigner le sous-mixage au mixage G-D, la position stéréo étant déterminée par la commande Sub panoramique. (N° 30)

Commande de niveau de sortie de sous-mixage, qui permet de régler le niveau envoyé vers le jack de sortie et l’interrupteur de sous-assignation G-D (N° 34). La configuration optimale de cette commande est la position « 0 » (gain parfait).

36. (Master gauche/droite)

Il s’agit du fader stéréo qui donne le niveau du mixage gauche/droite (à la fois équilibré et non équilibré). Les niveaux de sortie sont indiqués par les vumètres gauche et droit. La configuration optimale de cette commande est la position « 0 » (gain parfait). Page 31

37. (Retours stéréo 1 & 2)

Ce sont les canaux d’entrée stéréo de base, avec interrupteurs de niveau, panoramique, coupure, PFL, et assignation. Une DEL indiquant à la fois l’écrêtage et le PFL est la même que celle des canaux d’entrée. Ces entrées sont au niveau ligne et peuvent être utilisées pour les retours d’effets, les entrées magnétophone, ou les entrées d’une console de mixage esclave.

38. (Retours stéréo 3 & 4)

Similaires aux Retours stéréo 1 & 2, ces deux retours ont des commandes de basses et d’aiguës en plus des départs aux mixages AUX1 et AUX2. Ces retours peuvent être utilisés comme canaux d’entrée stéréo additionnels. (Voir N° 37)

39. (Niveau de sortie magnétophone)

Permet de positionner le niveau du signal principal gauche et droit envoyé vers le jack de sortie magnétophone. Il s’agit d’un master post fader.

40. (Entrée/sortie magnétophone)

Une moitié de ce jack stéréo RCA fournit un signal aux entrées d’enregistrement d’une platine magnéto phone, avec une amplitude configurée par la commande Niveau de sortie magnétophone (N° 39). L’autre moitié accepte une entrée stéréo (normalement -10dBu) de la sortie d’une platine magnétophone ou CD. Attention: Le signal de sortie magnétophone comprend le signal d’entrée magnétophone, ce qui peut provo quer un effet larsen si le niveau d’entrée magnétophone (N° 41) est activé pendant l’enregistrement sur une seule platine connectée à la fois aux jacks entrée et sortie magnétophone.

41. (Niveau d’entrée magnétophone)

Permet de régler le niveau du signal magnétophone (N° 40) fourni au mixage G-D et aux bus AUX1 & 2.

42. (Assignation de magnétophone)

Permet d’ajouter une somme mono du signal magnétophone aux mixages AUX1 & 2. Ceci peut être utilisé pour envoyer le signal magnétophone aux moniteurs pour surveiller l’enregistrement. Le signal magnétophone est toujours assigné au mixage G-D, quelle que soit la position de l’interrupteur.

43. (Assignation du talkback)

Permet de sélectionner les sorties qui recevront le signal du micro talkback (G-D ou AUX 1 à 4) pour alimenter le studio ou le moniteur.

44. (Activation talkback)

Maintenir ce bouton enfoncé pour activer le micro talkback. La sortie est acheminée selon la sélection d’assignation. (Voir N° 43)

45. (Niveau du talkback)

Permet de régler le niveau du micro talkback. Ceci affecte l’alimentation aux AUX1 à 4 et G-D.

46. (Niveau master PFL)

Positionne le niveau du mixage PFL envoyé à la commande de niveau de casque/cabine. Ne fonctionne que lorsque PFL est actif. (Voir N° 47)

Cette DEL s’allume lorsque le PFL est actif et que son signal remplace le mixage G-D dans les sorties casque et cabine, et sur les vumètres G-D. Les signaux présents dans le mixage PFL sont visibles sur les DEL individuelles.

48. (Niveau casque/cabine)

Permet de régler le volume des sorties casque et cabine. La sortie passe du mixage G-D (post fader) au mixage PFL lorsque le PFL est actif. Page 32

Jack de sortie du mixage AUX correspondant. Il n’est pas équilibré, et peut être utilisé pour alimenter un système externe de surveillance ou une unité d’effets. Le niveau est configuré par le niveau master AUX (N° 26) et la commande de niveau de chaque canal (voir N° 10 et N° 11).

Entrée de haute impédance pour signaux de niveau ligne. L’entrée gauche/mono fournit le signal à la fois aux entrées gauche et droite, si rien n’est connecté au jack d’entrée droite.

Sortie du sous-mixage correspondant. Elle n’est pas équilibrée, son niveau de sortie étant configuré par le sub fader (N° 35).

Jack stéréo de 6,3 mm (1/4 po.) (TRS) permettant l’insertion d’un appareil externe dans le cheminement du signal avant le sub fader. L’extrémité comporte le signal d’envoi, la bague est l’entrée de retour. Un interrupteur dans le jack connecte normalement l’envoi au retour jusqu’à ce qu’une prise soit introduite. Le niveau nominale est de -2 dBu.

53. (Entrée de micro talkback)

Connecteur d’entrée d’un micro équilibré de basse impédance, utilisé pour la communication en studio ou sur scène. La broche 2 est l’entrée positive. L’alimentation fantôme n’est pas disponible sur ce connecteur.

Ce jack stéréo (TRS) fournit le signal de commande du casque stéréo. Il passe du mixage G-D au mixage PFL lorsque le PFL est actif. Le niveau est configuré par la commande de niveau casque/cabine (N° 48). Extrémité=gauche, Bague=droite, Blindage=masse.

Sorties de 6,3 mm (1/4 po.) gauche et droite non équilibrées du mixage de casque alimentant les amplis moniteur de cabine. Le signal est exactement le même que celui du casque.

56. (Sortie principale)

Sorties de 6,3 mm (1/4 po.) non équilibrées et XLR équilibrées des mixages gauche et droit. Le niveau est configuré par le master fader G/D.

57. (Insertion principale)

Jack stéréo de 6,3 mm (1/4 po.) (TRS) permettant l’insertion d’un appareil externe dans le cheminement du signal avant le master fader G/D. L’extrémité comporte le signal de départ, la bague est l’entrée de retour. Un interrupteur dans le jack connecte normalement l’envoi au retour jusqu’à ce qu’une prise soit introduite. Le niveau nominale est de -2 dBu.

58. (Sortie mono équilibrée)

Sortie XLR équilibrée du mixage mono Le niveau est configuré par la commande de niveau mono (N° 59). La broche 2 est la sortie positive.

Règle le niveau de la sortie de mixage mono (N° 58). Le signal est la somme post fader des signaux de sortie gauche et droite. La position centrale correspond au gain parfait; une augmentation de gain de 7dB est disponible.

Interrupteur d’alimentation principale de la console. La DEL de puissance s’allume lorsque la console est alimentée. Page 33

61. (Entrée secteur)

Brancher le cordon secteur sur ce connecteur pour alimenter la console. L’appareil risque d’être endommagé si une tension incorrecte est utilisée. (voir le marquage indiquant la tension sur la console).

62. (Connecteur de lampe)

Deux connecteurs XLR sont fournis pour des lampes basse tension (telles que ML™-2 ou ML™-3 de Peavey) pour éclairer la console dans des environnements sombres. Chaque connecteur fournit 200mA sous 12V ca entre les broches 1 et 2. La charge totale maximale ne doit pas dépasser 400mA. Ces connecteurs sont protégés contre les court-circuits, avec une remise en service automatique à la suppression du court-circuit. APPLICATIONS Les consoles de mixage de la série Unity 4000 sont principalement conçues pour les applications de renforcement du son, mais elles conviennent également à l’enregistrement. Voici quelques méthodes typiques de raccordement :

1. Les micros et autres sources de basse impédance sont connectés aux entrées micro XLR ; les entrées ligne

de haut niveau, telles que les entrées d’instruments de musique électroniques, sont connectées aux entrées ligne. Si des problèmes surgissent lorsqu’un micro repique un signal déphasé (par exemple, lorsque plusieurs micros d’ampli ou de batterie sont utilisés), ou qu’un signal très fort provoque un écrêtage même avec un gain minimal (par exemple, lorsqu’il est à proximité d’un ampli ou d’une batterie), il doit être connecté à un canal avec commutateurs d’atténuation et de polarité. Des sources en ligne stéréo (synthé, magnétophone, CD, etc,..) doivent être connectées à l’un des canaux stéréo, à deux entrées ligne mono (une gauche panoramique et une droite panoramique) ou à une entrée de retour qui n’est pas utilisée pour les effets.

2. Les entrées d’amplificateur de puissance de studio doivent être connectées aux sorties principales gauche

et droite, ou à la sortie mono. La sortie mono est un mélange des signaux de sortie gauche et droite (post master fader) et possède sa propre commande de niveau. Elle peut être utilisée pour commander un amplificateur supplémentaire nécessitant un réglage de volume indépendant.

3. Connecter l’ampli de puissance de moniteur à la sortie AUX1, 2, 3 ou 4. Quatre moniteurs sont pris en

charge, avec possibilité de deux supplémentaires, si AUX5 et 6 sont aussi utilisés pour le moniteur (Pré) et non pour les départs d’effets (Post).

4. Si un appareil d’effets est utilisé, connecter son entrée à la sortie AUX5 ou 6. Ces sorties sont configurées

comme une paire stéréo (AUX5 est la gauche, AUX6 est la droite) dans les deux canaux stéréo, et peuvent être réglées pour alimenter un véritable processeur d’effets stéréo.

5. Les sorties de l’appareil d’effets sont connectées aux entrées de retour 1, 2, 3, ou 4.

6. Connecter un magnétophone au jack Entrée magnétophone ou Sortie magnétophone. Il faut faire attention

de ne pas enregistrer sur une platine dont les sorties sont connectées aux jacks d’entrée magnétophone et à la commande de niveau d’entrée activée, ce qui provoquerait un effet larsen indésirable. Si l’égalisation à quatre bandes ou un départ de surveillance spécialisée sont nécessaires, un canal de ligne stéréo peut être utilisé pour l’entrée magnétophone (voir ci-dessus). En revanche, un retour stéréo peut être utilisé comme entrée de magnétophone. Les retours 3 et 4 ont deux bandes d’égalisation de même que des départs de surveillance (vers AUX1 et 2) et des capacités d’assignation de bus complète. ENREGISTREMENT Les connexions pour l‘enregistrement sont très similaires à celles du renforcement de son traitées ci-dessus, avec néanmoins les différences suivantes: Page 34

1. Pour les pistes d’enregistrement, connecter les sources d’entrée comme décrit ci-dessus et utiliser les

départs de sous-mixage pour alimenter les entrées de l’enregistreur. Pour le mixage sur moins de pistes, les sorties de l’enregistreur multi-pistes sont connectées aux entrées ligne et assignées au mixage G/D.

2. Connecter les sorties Sub (les sorties gauche et droite sont comprises dans ce groupe si elles ne sont pas

utilisées) aux entrées du magnétophone. Les insertions peuvent servir à assembler les compresseurs ou l’égaliseur dans le chemin. Si les effets ne sont pas utilisés, AUX5 et 6 peuvent aussi servir au sous-mixage. Si plus d’insertions sont nécessaires, le jack d’insertion de chaque canal peut être utilisé pour une sortie directe. Il s’agit d’une sortie pré-égaliseur, pré fader.

3. Connecter les sorties gauche et droite aux entrées de la console de mixage à deux pistes. Si un égaliseur

graphique, un compresseur/limiteur ou un embellisseur est utilisé, il doit être connecté aux jacks d’insertion gauche et droit.

4. Les amplificateurs de moniteur de cabine sont connectés aux sorties cabine. Il s’agit du même signal que

pour la sortie casque.

5. Les entrées d’appareils d’effets sont connectées aux sorties AUX5 ou 6. Si un départ stéréo est nécessaire,

utiliser AUX5 pour la gauche et AUX6 pour la droite.

6. Les sorties d’appareils d’effets sont connectées aux Retours 1, 2, 3, 4 ou à toute entrée de canal non util

isée (mono ou stéréo). Si une entrée de canal est utilisée, s’assurer que le départ AUX servant à alimenter l’appareil d’effets n’est pas en service sur ce canal, auquel cas il sortirait sur sa propre entrée et provoquerait un horrible effet larsen. Page 35 GERMAN Bei dem SRC® 4018 FC und 4026 FC und 4034 FC handelt es sich um vielseitige Vier-Bus-Mixer in robusten Gehäusen in Ausführungen mit 26 bzw. 34 Kanälen. Diese Geräte sind für Sound-ReinforcementAnwendungen vorgesehen, lassen sich aber auch für Mehrspur-Aufzeichnungen einsetzen. Die Standardkanäle verfügen über diskrete, rauscharme Mikrofonvorverstärker mit global geschalteter 48 VPhantomspeisung, Trittschallfilter und Vierbereich-Equalizer. Sechs zusätzliche Sends (vier dedizierte pre-EQ für Monitor-Sends, zwei schaltbare Pre-EQ/Post-Fader für Monitor- oder Effekt-Sends) sowie Schalter für BusZuweisung (links/rechts, 1/2, 3/4), Mute und PFL (Pre Fader Listening) sind vorhanden. Die PFL-Logik ordnet das linke/rechte Anzeigeinstrument dem PFL-Signal zu, wenn eine PFL-Taste betätigt wird, um die Einstellung des Eingangssignals zu erleichtern, und funktioniert sogar bei gedämpftem Kanal. Der Mute-Schaltkreis sperrt alle Sends des Kanals, einschließlich aller Aux-Sends und Bus-Sends Zwei Mikrofon-„Superkanäle“ weisen zusätzlich zu den Funktionen der Standardkanäle Puffer- und Phasenumkehrschalter für solche Anwendungen auf, die diese Funktionen benötigen. Für diese Kanäle sind keine Line-Eingänge vorhanden. Neben den Mikrofonkanälen sind zwei Stereokanäle (Line-Pegel) für Band-, CD- oder Synth-Eingang verfügbar, die alle Funktionen der Standardkanäle mit Ausnahme der Trittschallfilter haben. AUX 5 und AUX 6 an diesen Kanälen sind für Stereo ausgelegt (AUX 5 ist links, AUX 6 ist rechts) und sind zwischen Pre-EQ und Post-Fader umschaltbar. Das Gerät ist mit vier uneingeschränkt zuweisbaren Stereo-Returns mit PFL und Mute ausgestattet, von denen zwei mit Höhen- und Tiefenreglern versehen sind. Diese können als Effekt-Returns oder zusätzliche Stereoeingänge verwendet werden. Ein Doppelfunktionsregler für Kopfhörer-/Überwachungsraumpegel dient zum Einstellen der Kopfhörerlautstärke und des Ausgangspegels der Überwachungsraum-Ausgangsbuchsen. Die Bandgerätein- und -ausgänge sind als Stereo-Cinch ausgeführt, mit Sends zum Haupt-L/R-Mix und zum AUX 1- und AUX 2-Monitormix. Ein Gegensprechmikrofoneingang läßt sich dem Hauptmix oder AUX 1 bis 4 für Ansagen oder Kommunikation mit der Bühne zuordnen. Alle Bus-Summierverstärker weisen Diskret-Transistorschaltungen für rauscharmen Betrieb auf. Die einzigartige Eingangsverstärkerarchitektur gewährleistet Ihnen einen zusätzlichen Fader-Headroom von 6 dB. Der linke, der rechte und die vier Submix-Master-Ausgänge verfügen jeweils über LED-Anzeigen, die für eine Anzeige von 0 dB bei einem Ausgangspegel von +4 dBu kalibriert sind. Ein symmetrischer Monoausgang (abgeleitet vom linken und rechten Post-Fader-Ausgang) ist mit einem eigenen Pegelregler ausgestattet. Alle Kanäle, Stereo-Return und Master-AUX-Send haben Übersteuerungs-LED-Anzeigen, die aufleuchten, wenn sich der Signalpegel bis auf 2 dB dem Clipping nähert oder wenn der PFL-Schalter aktiviert wurde. Elektronische Dämpfung der AUX- sowie der linken und rechten Ausgänge reduziert Ein- und Ausschaltübergänge beträchtlich. Um die Konsole bei Bedarf zu beleuchten, sind zwei Anschlüsse für die flexiblen Lampen ML™-2 oder ML™-3 von Peavey vorhanden. KANALFUNKTIONEN