Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil STUDIOLIVE 24.4.2 PRESONUS au format PDF.
Téléchargez la notice de votre Mixeur numérique au format PDF gratuitement ! Retrouvez votre notice STUDIOLIVE 24.4.2 - PRESONUS et reprennez votre appareil électronique en main. Sur cette page sont publiés tous les documents nécessaires à l'utilisation de votre appareil STUDIOLIVE 24.4.2 de la marque PRESONUS.
3. Tenez compte de tous les avertissements.
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
5. N'utilisez pas cet appareil avec de l'eau à proximité. 6. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec. 7. Ne bloquez aucune ouverture de ventilation. Installez-le conformément aux instructions du fabricant.
10. Évitez de marcher sur le cordon d'alimentation et de le pincer, en particulier au niveau des fiches, des prises secteur, et du point de sortie de l'appareil. 11. N'utilisez que des fixations/accessoires spécifiés par Presonus.
Si un chariot est utilisé, faites attention à ne pas être blessé par un renversement lors du déplacement de l'ensemble chariot/appareil. 13. Débranchez cet appareil en cas d'orage ou de non utilisation prolongée. 14. Une réparation est nécessaire si l'appareil a été endommagé d'une quelconque façon, par exemple si le cordon ou la fiche d'alimentation est endommagé, si du liquide a été renversé sur l'appareil ou si des objets sont tombés dedans, si l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité, s'il ne fonctionne pas normalement, ou s'il est tombé. Aux USA, tous les produits PreSonus doivent être réparés à l'usine PreSonus de Baton Rouge en Louisiane. Si votre StudioLive nécessite une réparation, contactez le service après-vente de votre distributeur. Les coordonnées de votre distributeur sont disponibles sur : www.presonus.com. 15. L'appareil doit être branché à une prise secteur disposant d'une terre de protection. 16. Si la fiche d'alimentation électrique ou une rallonge est utilisée comme dispositif de déconnexion, ce dernier doit rester à portée de main.
RoHS. Ce produit se conforme à la directive de l'Union Européenne 2002/95/EG pour la restriction de l'utilisation de certaines substances dangereuses dans les équipements électriques et électroniques. Aucun plomb (Pb), cadmium (Cd), mercure(Hg), chrome hexavalent (Cr+6), PBB ou PBDE n'est intentionnellement ajouté à cet appareil. Toute trace de ces substances contenues dans les pièces est inférieure au seuil spécifié par la RoHS. REACh. Ce produit se conforme à la directive de l'union Européenne EC1907/206 sur l'enregistrement, l'évaluation, l'autorisation et les restrictions des substances chimiques (REACh) et contient au maximum moins de 0,1 % des produits chimiques référencés comme produits chimiques dangereux par la réglementation REACh. WEEE. Comme tous les vieux produits électriques et électroniques, ce produit ne doit pas être traité comme les déchets domestiques ordinaires. Veuillez les rapporter au point de collecte prévu pour le recyclage des équipements électriques et électroniques. CE . Ce produit se conforme aux directives et normes de l'Union Europénne sur la compatibilité électromagnétique (89/336/EEC) et à la directive basse tension (73/23/EEC).
Capture et StudioLive Artist
•• Vos faders doivent être réglés le plus près possible du symbole “U” lorsque c'est possible. Ce symbole indique le gain unitaire, signifiant que le signal n'est ni amplifié ni atténué. Si le niveau de sortie générale de votre Studiolive est trop élevé ou trop faible avec vos faders proches du gain unitaire, vous pouvez utiliser le bouton de niveau de sortie de la face arrière de votre StudioLive pour monter ou baisser le niveau jusqu'à ce que vous obteniez le volume optimal.
StudioLive vous procurent énormément de marge, tirez-en parti.
C. Ordinateur (s'il y en a un) D. Amplificateurs de puissance ou enceintes amplifiées Maintenant que vous savez ce qu'il ne faut pas faire, passons au son !
11. Pressez le bouton Main dans la section d'assignation du Fat Channel pour qu'il s'allume. Cela dirige la voie vers le bus de sortie générale.
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
13. Avec la voie 1 sélectionnée, vous pouvez utiliser le Fat Channel pour ajouter un traitement dynamique et une correction tonale par l'égaliseur.
Nous vous suggérons d'utiliser ce mode d'emploi pour vous familiariser avec les fonctions, applications et procédures correctes de connexion de votre StudioLive avant d'essayer de la brancher à votre ordinateur. Cela vous aidera à éviter des problèmes durant l'installation et la configuration. 7
(IEEE 1394) Guide de dépannage
•• Robuste châssis en acier •• Logiciel d'enregistrement multipiste Capture™ de PreSonus •• Compatible avec Cubase, Digital Performer, Logic, Nuendo, Sonar, Studio One et autres •• Compatible PC et Mac 8 En plus d'enregistrer les 24 canaux de la StudioLive 24.4.2, Capture vous permet également d'enregistrer une simple piste stéréo en sortie générale de la StudioLive, une paire de sorties de sous-groupe ou une paire de départs Aux, vous donnant le choix d'enregistrer votre mixage général ou de créer un mixage d'enregistrement séparé. Et vous pouvez armer les 26 pistes pour l'enregistrement en cliquant sur un seul bouton. Veuillez consulter le mode d'emploi de Capture pour des instructions complètes. •• Logiciel d'enregistrement multipiste 26x26 •• Enregistrement en deux clics de souris •• Suite d'édition essentielle (copier, couper, coller, scinder, redimensionner)
System à un ordinateur
One Artist se trouve en section 7.4 de ce mode d'emploi. Vous trouverez un mode d'emploi complet sur le DVD d'installation de Studio One Artist.
Grâce à la communication bidirectionnelle continue entre votre StudioLive et VSL, tout ce que vous faites sur la surface de contrôle de la StudioLive se reflétera dans VSL et vice versa. •• Flux de production simple grâce à la fonctionnalité de glisser-déposer •• Faites directement glisser les presets sur les voies
•• Réglez le gate, le compresseur et l'égaliseur du Fat Channel plus l'égaliseur graphique et les effets
•• Chargez rapidement des effets en déposant simplement des presets sur l'interface graphique utilisateur •• Rend la StudioLive aussi simple d'emploi que Studio One
System •• Sauvegardes horodatées de la totalité de la table.
•• Créez des presets en tournée, mémorisez-les dans la table de mixage puis faites-les glisser dans votre réserve de presets la prochaine fois que vous vous connectez à l'ordinateur •• Réordonnez les presets dans la mémoire de la table de mixage ; classez facilement les presets pour mieux coller à votre filage du spectacle •• Partagez vos presets avec des amis ; faites glisser les presets hors du navigateur et envoyez-les par e-mail, messagerie instantanée ou échange de disques à d'autres possesseurs de StudioLive
Visualisez les réglages actuels d'effets et de paramètres Visualisez les réglages d'égaliseur graphique
48 V à l'entrée microphone de chaque voie. Cette caractéristique peut être activée individuellement sur chaque voie à l'aide des touches de la face supérieure.
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
Câblage du connecteur XLR pour l'alimentation fantôme : Broche 1 = masse
StudioLive. Pour cette raison, il est fortement recommandé de couper ou de baisser le niveau de voie avant de changer une quelconque connexion ou de mettre en ou hors service l'alimentation fantôme. Cette simple précaution prolongera de plusieurs années la vie de votre équipement audio.
Capture et StudioLive Artist
-40 dB et renforcé jusqu'à 0 dB. être routé vers les retours FireWire auxiliaires peut être routé vers la sortie S/PDIF, soit au travers du menu System en section Digital Effects | Master Control, soit dans le panneau de commande StudioLive (voir sections 5.4 et 7.2.5 pour plus d'informations). Comme la StudioLive ne peut pas être synchronisée en externe, vous devrez l'utiliser comme horloge maître et régler votre appareil compatible S/PDIF pour qu'il reçoive le signal word clock de l'extérieur via S/PDIF. Veuillez consulter la documentation de votre appareil numérique externe pour des instructions.
Branchements à un ordinateur
StudioLive Artist Initiation Informations techniques Guide de dépannage Capture et StudioLive Artist Initiation Informations techniques
StudioLive Artist Initiation Informations techniques Guide de dépannage •• apporter un traitement dynamique et une correction tonale (égalisation) à chaque entrée et sortie
•• assigner des sous-groupes et faire le routage vers les généraux
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
•• afficher le niveau de sortie des départs Aux •• copier, sauvegarder et charger des scènes de mixage •• rappeler vos positions de fader pour les mixages enregistrés
A12 l'effet A et l'effet B, et F1 et F2 les entrées Aux A et B).
Connexion à un ordinateur
Le filtre passe-haut n'est disponible que sur les 24 voies de bus d'entrée.
Elle s'allume pour indiquer que la fonction Key Listen est activée. Quand la fonction Key Listen est activée et que la voie sélectionnée est mise en solo, vous pouvez écouter par les sorties régie (Control Room) ce qui est supprimé par le gate.
Gate Expander Règle et affiche le seuil du gate pour la voie sélectionnée. Cet encodeur règle le seuil du gate pour la voie sélectionnée et l'indicateur affiche ce seuil. Le seuil détermine le niveau auquel le gate s'ouvre. En résumé, tous les signaux supérieurs au seuil passent sans être affectés. Vous pouvez régler le seuil de 0 à -56 dB.
à l'ouverture, toutefois un gate correctement réglé ne cliquera jamais.
Informations techniques Guide de dépannage être réglé de 2 à 0,05 secondes. Les temps de fermeture doivent être réglés pour ne pas affecter le déclin naturel de l'instrument ou de la voix traité par le gate. Des temps de fermeture courts aident à éliminer les bruits d'un signal mais peuvent "tronquer" les instruments percussifs. Des fermetures lentes éliminent en général le risque de tronquer le son et doivent être réglées en écoutant soigneusement pour le déclin le plus naturel du signal.
(niveau) dépasse le réglage de seuil, le compresseur entre en service. Tourner le bouton dans le sens anti-horaire baisse le seuil, et la compression démarre alors pour une amplitude plus faible. Le seuil peut être réglé de -56 à 0 dB.
Quand le mode Auto est actif, les commandes d'attaque et de relâchement sont inopérantes et des courbes d'attaque et de relâchement préprogrammées sont utilisées. Dans ce mode, l'attaque est réglée à 10 ms et le relâchement à 150 ms. Tous les autres paramètres du compresseur peuvent toujours être réglés manuellement.
Cet encodeur règle le taux de compression (ou pente) pour la voie ou le bus de sortie sélectionné, et l'indicateur l'affiche. Le taux règle la pente de compression, qui est une fonction du niveau de sortie par rapport au niveau d'entrée. Par exemple, si vous avez le taux (ratio) réglé sur 2:1, tout signal de niveau supérieur au seuil sera compressé selon un taux de 2:1. Cela signifie que pour 2 dB d'augmentation de niveau au-dessus du seuil, le signal sortant du compresseur n'augmentera que de 1 dB. Le taux peut être réglé de 1:1 à 14:1.
être réglé de 40 à 1000 millisecondes.
Informations techniques Lorsque vous compressez un signal, la réduction de gain entraîne généralement une atténuation globale du niveau. La commande Gain vous permet de compenser cette perte de niveau et de ramener le volume tel qu'avant la compression (si désiré). Vous pouvez régler le gain de compensation de 0 dB (pas d'ajustement de gain) à +28 dB.
Low Gain (Low) de l'égaliseur pour la voie d'entrée ou le bus de sortie sélectionné. Cette touche active le contrôle de la bande basse de l'égaliseur pour la voie ou le bus sélectionné. Elle s'allume pour indiquer que la commande est active.
Cet encodeur règle la réduction ou l'augmentation du gain de la fréquence centrale de la bande Low (basse) et l'indicateur l'affiche. Le niveau de la fréquence centrale peut être réglé entre -15 et +15 dB.
Capture et StudioLive Artist
Mid (bas médiums) et l'indicateur l'affiche. Le niveau de la fréquence centrale peut être réglé entre -15 et +15 dB.
La bande des bas médiums (Low-Mid) de l'égaliseur est disponible pour tous les bus d'entrée et de sortie.
La bande des hauts médiums (HighMid) de l'égaliseur est disponible pour tous les bus d'entrée/ sortie. 32
Vous pouvez régler la fréquence centrale de 1,4 à 18 kHz.
Un correcteur d'aigus en plateau est comparable à un bouton d'aigus sur une chaîne stéréo. Dans ce mode, la commande de fréquence centrale sélectionne la fréquence d'inflexion du plateau.
(haute) et l'indicateur l'affiche. Le niveau de la fréquence centrale peut être réglé entre -15 et +15 dB.
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
Voies 21 et 22 Voies 23 et 24 Aux 1 et Aux 2 Aux 3 et Aux 4 Aux 5 et Aux 6 Aux 7 et Aux 8 Aux 9 et Aux 10 Sous-groupes 1 et 2 Sous-groupes 3 et 4
Initiation Voies 9 et 10 Voies 11 et 12 Voies 13 et 14 Voies 15 et 16 Voies 17 et 18 Voies 19 et 20
Scènes, presets et menu System (niveau) dépasse le réglage de seuil, le limiteur entre en service. Tourner le bouton dans le sens anti-horaire baisse le seuil, et la limitation démarre alors pour une amplitude plus faible. Le seuil peut être réglé de -56 à 0 dB.
Notez que c'est un collage non destructif. Quand la touche Link est désactivée, les réglages de l'autre voie sont restaurés comme avant le couplage. Par exemple, si la voie 8 est sélectionnée quand la touche Stereo Link est activée, tous les réglages de la voie 8 sont copiés dans la voie 7. Si la voie 7 est sélectionnée quand la touche Stereo Link est activée, les réglages de la voie 7 sont copiés dans la voie 8.
Les sous-groupes ne peuvent être assignés qu'aux sorties générales et les dix départs Aux ne peuvent pas être assignés à un sous-groupe ou aux sorties générales.
Le Fat Channel vous donne aussi la possibilité de n'envoyer que l'audio non traité à votre ordinateur ou d'inclure les réglages du Fat Channel dans le signal enregistré. Quand la touche Dig Out est activée, le signal envoyé au bus FireWire est pris après égaliseur et traitement dynamique ; la touche s'allume pour indiquer ce trajet de signal. Quand la touche est désactivée, le signal envoyé au bus FireWire est pris avant le Fat Channel. La touche Dig Out n'est disponible que lorsqu'une des 24 entrées est sélectionnée. Les sous-groupes, la sortie générale, les bus Aux, les entrées Aux et les retours d'effet internes envoient automatiquement leurs signaux pris après le traitement dynamique et la correction tonale (égalisation) du Fat Channel. Tous les départs FireWire sont pris avant fader sauf les sous-groupes et les sorties générales. Pour plus d'informations sur l'emploi de votre StudioLive comme une interface audio, veuillez consulter la section 6.
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
Fat Channel, presser une touche Meters et contrôler la totalité de votre mixage puis presser la même touche pour revenir aux réglages de votre sélection de Fat Channel.
•• Le volume de sortie de chacun des 10 départs Aux
Fait basculer les indicateurs de niveau en affichage du niveau du bus d'entrée pris avant traitement dynamique et avant fader. Les indicateurs de niveau sont associés un à un (l'indicateur 1 affiche le niveau de la voie 1, etc.). 37
Fait basculer les indicateurs de niveau en affichage du niveau du bus de sortie pris après traitement dynamique et après fader. Les indicateurs de niveau sont associés un à un (l'indicateur 1 affiche le niveau de la voie 1, etc).
Commute On/Off l'affichage de sortie master du bus Aux. Affiche le niveau de sortie de chacun des départs Aux.
Les indicateurs de niveau 21 et 23 affichent le niveau de sortie de l'effet A (EFX A) et de l'effet B (EFX B).
Il est TRÈS IMPORTANT de correctement régler cette commande afin de minimiser le bruit et d'éviter les distorsions par saturation. Suivez le chapitre Démarrage rapide : instructions de réglage du niveau en page 6 avant d'utiliser une voie.
Comme décrit précédemment dans la section 4.1.1, la touche Select route sa voie au travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique, une correction tonale (égaliseur) et un panoramique, d'assigner le routage de sortie et plus encore.
Cette touche met en solo sa voie vers les sorties générales ou les sorties d'écoute de contrôle (Monitor) selon que l'écoute solo PFL (pré-fader) ou SIP (Solo-InPlace) est sélectionnée dans la section de bus solo. Veuillez lire la section 8.8 pour des détails. Quand une touche Solo est activée, sa voie ou son bus est automatiquement sélectionné et sa touche Select s'allume.
Contrôle le niveau général de la voie.
Départs Aux La StudioLive a dix départs Aux analogiques et deux départs d'effet interne. Les départs Aux sont mono ; toutefois, deux départs Aux peuvent être couplés pour créer un bus stéréo. La section 8.5 évoque la façon d'utiliser ces bus Aux pour les retours et pour les mixages d'effet.
Universal Control, Capture et StudioLive Artist Initiation
8.8 pour des détails.
Touche de départ post-fader Active ou désactive le départ post-fader. Quand cette touche est activée, les niveaux de départ vers cet envoi auxiliaire seront pris après le Fat Channel et après le fader et seront donc par conséquent affectés par les réglages de fader. Si la touche est désactivée, par défaut, les bus Aux utilisent le 40
Mix reste allumée et les DEL du haut, du milieu et du bas des indicateurs de niveau 7-24 aussi. Pressez une troisième fois la touche Mix pour quitter le mode mixage des auxiliaires. Touche Mix|Pan
(mode de départ stéréo uniquement). Sur les départs Aux 2, 4, 6, 8 et 10, la touche Mix devient une commande Pan lorsque deux départs sont couplés. Quand cette touche est activée, les 24 encodeurs du Fat Channel deviennent les commandes de panoramique de la voie d'entrée leur correspondant. Les indicateurs de niveau affichent le réglage de panoramique de chacune des voies d'entrée. Pressez une seconde fois la touche Mix|Pan pour quitter le mode panoramique du mixage des auxiliaires. Pour plus d'informations sur le couplage stéréo, voir la section 4.1.4. 41
Commande de niveau de sortie
à un ordinateur Logiciels Universal Control, Capture et StudioLive Artist
Ce bouton règle le niveau de sortie master du départ d'effet interne.
Quand cette touche est activée, les 24 encodeurs du Fat Channel deviennent les commandes de niveau des départs Aux de chacune des voies d'entrée correspondantes. Les indicateurs de niveau affichent le niveau de départ de chacune des voies d'entrée.
Quand une touche Solo est activée, sa voie ou son bus est automatiquement sélectionné et sa touche Select s'allume. Touche de coupure audio (Mute)
Cette touche coupe son bus. Elle s'allume en rouge quand le bus est coupé. Contrôle le niveau du bus de sousgroupe.
Initiation à un ordinateur
La zone blanche au-dessus du fader peut être utilisée comme un bandeau d'écriture. N'utilisez que des feutres à huile. Tout autre type de crayon ou stylo ne pourrait plus être effacé. Pour nettoyer la zone d'écriture, utilisez un chiffon légèrement humidifié afin d'effacer l'inscription.
La zone blanche au-dessus du fader peut être utilisée comme un bandeau d'écriture. N'utilisez que des feutres à huile. Tout autre type de crayon ou stylo ne pourrait plus être effacé.
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
Scènes, presets et menu System Comme décrit précédemment dans la section 4.1.1, la touche Select route sa voie au travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique, une correction tonale (égaliseur) et un panoramique, ainsi que d'activer les assignations de sortie. Contrôle le niveau de signal de l'entrée Aux.
La StudioLive dispose d'une entrée pour microphone de réseau d'ordres (Talkback) en face arrière. Celle-ci peut être routée vers les sorties Aux et les généraux. Il est important de noter que les sorties Aux sont groupées dans cette section. Par exemple, si vous utilisez Aux 3 comme départ de retour mono pour le bain de pied du bassiste et les Aux 5 et 6 comme départ stéréo pour le retour intra-auriculaire du clavier, le signal de Talkback sera envoyé aux deux retours – aussi ne dites rien que l'un des deux ne devrait pas entendre ! 45
Branchements Ce bouton règle le niveau de l'entrée enregistreur et en même temps le retour FireWire général.
Pour activer le mode SIP, pressez et maintenez la touche jusqu'à ce qu'elle s'allume en rouge. La nécessité de ce maintien prolongé assure que vous ne puissiez pas passer en mode de solo destructif par accident. Il est important de noter que quand le mode SIP est activé, les coupures de voie (Mute) ne s'appliquent qu'aux assignations aux sous-groupes et aux généraux. Le SIP ne coupe pas les voies d'entrée dans les mixages de départ Aux. 47
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
StudioLive. Le bus Monitor de la StudioLive vous permet d'écouter les sorties générales, le bus solo, le retour FireWire général de votre ordinateur et l'entrée analogique stéréo pour enregistreur (Tape). Comme le bus Monitor est un amplificateur de sommation, vous pouvez même écouter un match de football au casque pendant que le son du spectacle passe normalement.
Aux mis en solo au bus Monitor. Cela peut être utile dans de nombreux cas. Par exemple :
•• Réglage du traitement dynamique et de l'égalisation sur un sous-groupe •• Création d'un meilleur mélange pour les pupitres instrumentaux (cuivres, cordes, etc.).
System Ce bouton règle le niveau général de la sortie casque.
à un ordinateur Logiciels Universal Control, Capture et StudioLive Artist
Ce bouton règle le niveau général des sorties d'écoute de contrôle en cabine (régie).
La touche Main d'écoute de mixage général route vers le bus Monitor une copie du signal envoyé aux sorties générales. Ce signal est toujours pris avant fader.
La couleur s'inversera pour chaque paramètre sélectionné en vue de modification. 49
Réglages de niveau à un ordinateur
StudioLive (voir section suivante, Scènes, presets et menu System). Comme quasiment toutes les fonctions de la StudioLive sont contrôlées depuis la surface de mixage (plutôt qu'à l'aide de menus et sous-menus), cette section vous servira principalement à régler les processeurs d'effet internes et à sauvegarder et rappeler des préréglages (presets) et des scènes.
(c'est-à-dire le signal venant des sorties master de votre logiciel audio) au bus Monitor. Le niveau de cette entrée est d'abord contrôlé par le paramètre de niveau réglé dans l'application informatique produisant l'audio (par exemple Studio One) puis ensuite par le bouton de la section 2 Track In.
Si vous battez les croches sur la touche Tap, vous devez régler Time X sur 0.50 ; des blanches correspondant à 2.00 et ainsi de suite. De cette façon, vous pouvez précisément synchroniser ou syncoper les échos du delay en temps réel par rapport à la musique. Vous n'avez pas à sélectionner le paramètre Time pour utiliser la touche Tap. Toutefois, vous devez être en page de paramétrage extensif (page 2 pour FX A, page 3 pour FX B) ou vous devez sélectionner le paramètre Time pour l'effet désiré si vous êtes dans le premier écran du menu FX. La touche Tap ne fonctionne pas lorsqu'une autre page est active.
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
System Tap pour rapidement insérer un espace. Une fois que vous êtes satisfait de vos changements, pressez la touche Store qui s'allumera pendant que le preset d'effets sera inscrit dans la mémoire interne de la StudioLive. Une fois le preset sauvegardé, la touche Store s'éteint de nouveau. 50
"live" avec plusieurs groupes, vous pouvez élaborer des mixages personnalisés pour chaque groupe lors de la balance et rappeler le mixage lorsque c'est au groupe de venir sur scène.
Commandes Scènes, presets et menu Vous pouvez aussi sauvegarder des mixages personnalisés pour chaque site où un groupe joue de façon récurrente.
StudioLive. Une fois la scène sauvegardée, la touche Store s'éteint de nouveau.
Cette scène ne peut pas être remplacée car c'est celle qui ramène votre StudioLive à ses réglages d'usine par défaut. Tout ce que vous avez à faire est de baisser les faders et de ramener toutes les commandes de gain d'entrée (Trim) et de volume de sortie (bus solo, entrée 2 pistes, casque et écoute de contrôle) à leur position la plus basse. Votre StudioLive sera réinitialisée comme suit :
Si vous ne désirez pas rappeler certains paramètres, utilisez simplement les touches Next et Prev pour naviguer dans l'écran. Quand le paramètre que vous souhaitez désactiver est sélectionné, tournez l'encodeur Value dans le sens anti-horaire pour l'amener sur la position No (off ). Une fois que vous avez désactivé les paramètres que vous ne désirez pas restaurer, pressez la touche Recall. Les paramètres rappelables de la StudioLive sont groupés comme suit : •• Mute : toutes les coupures des voies et bus (voies 1-24, sous-groupes 1-4, FXA, FXB) •• FX : tous les paramètres des effets internes assignés à FXA et FXB •• Assigns : tous les routages de sortie et de bus (assignation des généraux, sousgroupes, couplage stéréo, assignations de bus solo d'écoute ou Monitor et commandes master) 53
•• Aux Mix : tous les mixages Aux (mixages Aux analogiques 1-10, FXA et FXB et positions Pre1/Pre2)
•• Pots : toutes les positions de bouton (sorties Aux 1-10, niveaux EFXA et EFXB, Cue, entrée 2 pistes, casque, écoute de contrôle et commandes Aux Input A et Aux Input B)
Locate s'allumera et la section des indicateurs de niveau du Fat Channel affichera les positions de fader rappelées. Montez ou descendez les faders jusqu'à ce que seule la DEL centrale soit allumée dans chacun des indicateurs de niveau. Les indicateurs de niveau de sous-groupes et de généraux en haut à droite de la StudioLive affichent les positions rappelées pour leurs faders respectifs. Tant que vous restez en mode Faders Locate, les faders de votre StudioLive ne seront pas actifs. Le niveau de l'audio qui les traverse sera réglé conformément à la position de fader mémorisée, pas à la position actuelle du fader physique. Une fois que vous avez ramené chacun des faders à l'endroit mémorisé par la scène, pressez à nouveau la touche Locate. Cela vous fera sortir du mode Faders Locate et réactivera vos faders pour qu'ils puissent contrôler le niveau de leurs voies et bus.
System Connexion à un ordinateur Logiciels Universal Control, Capture et StudioLive Artist
FXB, Cue, entrée 2 pistes, casque, écoute de contrôle, Aux Input A et Aux Input B) resteront à la position qui a été mémorisée jusqu'à ce qu'ils soient déplacés manuellement. Une fois qu'une commande est déplacée, sa valeur saute pour devenir immédiatement celle de sa position physique actuelle. Par conséquent, si vous envisagez de sauvegarder et de rappeler une scène, il est fortement recommandé d'utiliser la feuille de rappel fournie à la fin de ce manuel pour noter les positions mémorisées de ces commandes.
Store clignote une fois, indiquant que les réglages actuels de votre StudioLive ont été sauvegardés en mémoire interne. La StudioLive prendra un cliché instantané de la position actuelle de chaque paramètre de la table de mixage lorsqu'aucun changement n'a été fait durant dix secondes. Si vous désirez vous assurer que votre StudioLive conservera ces réglages actuels avant de l'éteindre, attendez simplement quelques secondes que la touche Store clignote. Cela vous indique que vous pouvez maintenant éteindre votre StudioLive en toute sécurité. La prochaine fois que vous l'allumerez, tous vos réglages seront automatiquement rappelés.
(DRM pour batterie, VOX pour voix, GTR pour guitare, etc). Pressez à nouveau la touche Next pour naviguer jusqu'à la première lettre du nom de preset. Tournez l'encodeur Value dans le sens horaire ou anti-horaire pour changer la lettre. La StudioLive vous permet de personnaliser le nom avec des majuscules et des minuscules, ainsi qu'avec une sélection de chiffres et de signes de ponctuation. Vous pouvez presser la touche Tap pour rapidement insérer un espace. Une fois que vous êtes satisfait de vos changements, pressez la touche Store. Elle s'allumera pendant l'écriture du preset de tranche dans la mémoire interne de la StudioLive. Une fois le preset de tranche sauvegardé, la touche Store s'éteint de nouveau.
Réglages de niveau Vue d'ensemble à un ordinateur
Capture et StudioLive Artist
02 0 dB. La réponse résultante est alors utilisée pour trouver les coefficients du second filtre en plateau grâce au même processus d'optimisation. Les oefficients de tous les filtres en plateau disponibles sont calculés au travers de ce processus récursif. Contrairement aux modèles conventionnels, la fréquence et la largeur des bandes dépendent de la courbe saisie par l'utilisateur. Cela permet une approche beaucoup plus poussée de cette courbe. En raison de cette conception innovante, la précision de l'égaliseur de la StudioLive peut de prime abord sembler "inexacte". Le processus d'adaptation à la courbe est capable de créer des transitions très brutales et, contrairement aux égaliseurs graphiques analogiques conventionnels, ce que vous voyez est ce que vous obtenez. Avec une courbe douce et soigneusement 57
Réglages de niveau La fréquence de chaque bande est fixe. Les bandes 5-28 sont respectivement contrôlées par les encodeurs 1-24. Quand la bande 4 ou 29 est sélectionnée dans le champ Show Band (Afficher la bande) du menu GEQ, les indicateurs de niveau basculent. Vous noterez que tous les indicateurs de niveau ont une DEL allumée pour afficher la position de gain actuelle dans chaque bande, l'indication de niveau de la bande sélectionnée dans le champ Show Band est inversée, c'està-dire que toutes les DEL sont allumées sauf celle affichant la position de gain actuelle pour cette bande. Une bande n'a pas à être sélectionnée dans le champ Show Band pour que son encodeur soit actif. Tous les encodeurs sont actifs pour que vous puissiez faire d'un coup des changements sur 24 des 31 bandes.
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StudioLive 24.4.2 comprend 8 égaliseurs graphiques mono. Ces égaliseurs graphiques peuvent être assignés par paires stéréo. Chaque égaliseur graphique (GEQ) peut être assigné aux généraux, aux sous-groupes 1-4 ou Aux 1-10. L'assignation de bus ne peut se faire que depuis un GEQ de numéro impair. Le GEQ pair sera automatiquement assigné à l'autre moitié de la paire stéréo. Par exemple si vous assignez GEQ 1 au sousgroupe 1, GEQ 2 sera automatiquement assigné au sousgroupe 2.
Commandes Scènes, presets et menu Next et Prev pour naviguer entre les divers écrans de chaque GEQ et utilisez l'encodeur Value pour changer un paramètre.
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Tournez l'encodeur Value dans le sens horaire ou anti-horaire pour changer la lettre. La StudioLive vous permet de personnaliser le nom avec des majuscules et des minuscules, ainsi qu'avec une sélection de chiffres et de signes de ponctuation. Vous pouvez insérer un espace rien qu'en pressant la touche Tap. Une fois que vous êtes satisfait de vos changements, pressez la touche Store. Elle s'allumera pendant l'écriture du preset de GEQ dans la mémoire interne de la StudioLive. Une fois le preset de GEQ sauvegardé, la touche Store s'éteint de nouveau.
Pressez la touche PG DN pour accéder à la page de position Pre des Aux. Par défaut, les dix bus Aux sont réglés sur Pre 1. Ainsi, le routage des 24 canaux vers chaque bus Aux se fait avant le fader, le limiteur, l'égaliseur et le compresseur et après l'inverseur de phase, le filtre passe-haut et le noise gate. Les deux bus d'effets internes sont réglés sur Pre 2, ce qui donne un routage des 24 canaux pris après tous les traitements dynamiques et de correction tonale (égaliseur) du Fat Channel mais avant le fader. Dans ce menu, vous pouvez choisir entre ces deux positions Pre pour chaque mixage Aux. Si vous avez deux bus Aux couplés en stéréo, vous n'avez à régler la position Pre que pour le maître de ce couple. Rappelez-vous que le maître du couple est l'auxiliaire qui a été sélectionné
5 Menu System 5.4 Scènes, presets et menu System Pour assurer la sécurité des équipements audio qui lui sont connectés, la StudioLive coupe toutes les sorties post-convertisseur durant deux secondes lorsque vous changez la fréquence d'échantillonnage et lorsqu'elle se connecte à un ordinateur. Cela comprend les sorties générales et de cabine (régie), ainsi que les sorties Aux et sous-groupe. Si cela représente une bonne mesure de protection pour votre sonorisation, cela peut être catastrophique durant un spectacle. Pour cette raison, il est très important de sélectionner et de verrouiller la fréquence d'échantillonnage avant de commencer tout enregistrement ou prestation.
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
Imaginons que vous utilisez votre StudioLive dans une grande salle avec balcon et que vous ayez trois paires d'enceintes : une paire à l'avant de la scène, une paire à l'arrière de l'auditorium et une paire à l'avant du balcon. Vous devrez retarder les enceintes arrière pour que les auditeurs qui en sont les plus proches reçoivent l'audio des enceintes arrière et avant en même temps. C'est aussi vrai pour le public présent sur le balcon. Bien que les enceintes de balcon produisent la source audio la plus puissante, le public présent sur le balcon entendra quand même les enceintes de la scène, donc un retard doit être réglé pour les enceintes du balcon. Vous devrez calculer un retard d'environ 2,9 ms par mètre. Si vos enceintes de balcon dans l'exemple précédent sont à 18,5 mètres de vos enceintes de scène, vous devrez les retarder de 54 ms. 60
(Lockout) vous devez d'abord connecter et synchroniser votre StudioLive à un ordinateur. Voir la section 7.2.6 pour plus d'informations sur cette fonction. Firmware Version (version du firmware)
Branchements Vous ne regarderez normalement cet écran que pour effectuer une mise à jour du système, afin de vérifier que le nouveau firmware a été chargé avec succès.
Le retard d'enceinte peut également servir à corriger les problèmes de phasing hors axe dans les petits clubs. En raison des restrictions d'espace, vous ne pouvez pas toujours placer vos enceintes principales au meilleur endroit possible pour la reproduction sonore. Parfois, votre enceinte gauche devra être plus proche du public à cause d'un pilier, d'un escalier ou de l'entrée des toilettes, aussi un membre du public placé au centre de la pièce ne bénéficiera-t-il pas de la meilleure écoute. En utilisant une paire de sous-groupes comme source pour vos généraux, vous pouvez obtenir le retard de 2 à 4 ms que nécessite l'enceinte gauche afin que le positionnement asymétrique des enceintes ne soit plus un problème.
5 Menu System 5.4 à un ordinateur
•• Systèmes d'exploitation :
StudioLive est correctement installé.
Windows, cliquez sur "Installer ce pilote quand même" (Vista) ou "Continuer" (XP).
System StudioLive vous guide au travers de chaque étape du processus d'installation. Veuillez lire attentivement chaque message – en veillant particulièrement à ne pas brancher trop tôt votre StudioLive.
Nouveau matériel détecté apparaît, suivez les étapes recommandées. Votre StudioLive est maintenant synchronisée à votre ordinateur et prête à l'emploi !
Applications. Il est recommandé de le placer dans votre Dock.
StudioLive à votre Mac avec un câble FireWire et mettez-la sous tension. Vous êtes maintenant prêt à utiliser votre StudioLive !
Artist de PreSonus et un bref apprentissage de ses fonctions en section 7.0 de ce mode d'emploi. Ci-dessous se trouvent les instructions de configuration de pilote de base pour trois applications audio très répandues :
Réglages de niveau Vue d'ensemble Scènes, presets et menu System
Cliquez sur “Essayer de relancer”. 7. Votre StudioLive dispose d'étiquettes d'entrée/sortie personnalisées pour un flux de production plus rapide. Pour permettre l'emploi de ces étiquettes dans Logic, allez dans Options | Audio | Étiquettes d'entrée/sortie.
9. Vous êtes maintenant prêt à utiliser votre StudioLive ! Steinberg Cubase 4+ 1. Lancez Cubase. 2. Allez dans Devices | Device Setup (Périphériques | Configuration de périphérique). 6. Une fois que vous avez réussi à changer le pilote, allez dans Devices | VST Connections pour activer vos bus d'entrée et sortie. 65
Quand vous utilisez la StudioLive comme une interface audio, il est important de comprendre les termes “départ FireWire” et “retour FireWire”. Comme l'interface audio de la StudioLive est complètement intégrée aux autres fonctions de la table de mixage, l'entrée/sortie FireWire est conçue pour fonctionner comme un bus indépendant. Vous pouvez router (envoyer) des signaux d'autres bus vers le bus FireWire et son signal de sortie, ou retour, est assigné fixement à des voies de mixage désignées. Votre StudioLive a 32 départs et 26 retours.
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
Si ce mode n'est pas activé, le signal envoyé via FireWire sera pris après le compensateur de gain et l'insert analogique, s'il y en a un. Comme déjà évoqué en section 4.5.1, la touche Dig Out n'agit pas sur les sous-groupes, sorties générales, bus Aux, retours d'effets internes et entrées Aux. Les sous-groupes, sorties générales et entrées Aux sont également envoyés après fader aux départs FireWire.
Informations techniques L'exception évidente à ce principe est l'entrée de micro Talkback. La fenêtre Device d'Universal Control vous permet d'assigner la sortie de Talkback à un des départs FireWire stéréo. Dans ce cas, le même signal sera envoyé des deux côtés du départ. Dans votre logiciel d'enregistrement, vous pouvez créer une piste mono et l'assigner à n'importe lequel des deux côtés du départ FireWire stéréo vers lequel il est routé. Les deux départs FireWire reçoivent le même signal mono du préampli micro de Talkback. Veuillez noter que vous avez accès à la fois au groupe de départs d'effets internes et aux retours d'effets. Si vous enregistrez un départ d'effets internes (départs Aux A et B), vous enregistrerez le mixage sans traitement (sec) des voies envoyées à ce bus d'effets internes. Pour enregistrer le mixage traité, vous devrez choisir les retours d'effets internes (retour FX A ou retour FX B). C'est la sortie directe des effets internes, aussi s'agira-t-il de 100 % d'effet. Vous pouvez vouloir enregistrer à la fois le mixage sec et le mixage d'effet pour que vous puissiez les mélanger à votre goût durant la session. La section 7.2.5 évoque la façon de sélectionner des sources pour ces 4 départs FireWire stéréo. Chacune des 24 entrées de la StudioLive est fixement associée à la réception des retours FireWire correspondants. Les sorties 1-24 de votre application d'enregistrement routent leur flux de lecture vers les voies correspondantes de la StudioLive (c'est-à-dire que la sortie 1 du logiciel va toujours dans la voie d'entrée 1 de la StudioLive et ainsi de suite). Une fois que vous avez routé une piste dans votre application d'enregistrement pour être lue au travers d'une de ces sorties, elle sera toujours accessible sur sa voie par simple pression de la touche FireWire Input. Pour fournir l'environnement de mixage le plus flexible, la sortie de mixage général de toute application doit être assignée aux sorties 25 et 26. Ces retours FireWire 67
Emploi de votre StudioLive comme une interface audio 6.4
Scènes, presets et menu System Connexion à un ordinateur
Logic™ d'Apple n'offrent pas de bus de sortie mono. Si c'est le cas, vous devez router le flux de sortie vers les voies 15-16 avec un panoramique de canal à fond sur la droite afin qu'il ne soit envoyé qu'à la sortie 16. Veuillez consulter le mode d'emploi de votre logiciel pour des instructions spécifiques.
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
Fat Channel durant la post-production. La question est : comment incorporer ces changements à votre enregistrement. Une façon simple de faire est d'utiliser les retours FireWire de sous-groupes. Commencez par router un flux de lecture vers une voie individuelle sur la StudioLive depuis votre application d'enregistrement. Avec le retour FireWire sélectionné comme source de signal pour cette voie, pressez la touche Select de la voie et assignez cette dernière à un bus sous-groupe, en veillant à ce que seule cette voie soit routée vers le sous-groupe. Vous pouvez alors traiter le flux de lecture au travers du Fat Channel à la fois pour la voie 68
Emploi de votre StudioLive comme une interface audio 6.4
Si vous voulez ajouter le traitement dynamique du Fat Channel à un retour FireWire, vous devez
2. La fenêtre d'affectation des canaux WDM s'ouvrira. Par défaut, les sorties WDM 1 et 2 sont routées vers les voies 1 et 2 de la StudioLive. Comme mentionné précédemment, il est recommandé de les régler au contraire sur les voies 25 et 26 de façon à ne pas consommer de voies d'entrée de votre StudioLive juste pour la lecture WDM. Pour commencer, cochez la case Output. Cliquez sur WDM 1 (Front Left) et tirez-le de façon à le placer en face de StudioLive 2TrackIn L. Cliquez sur WDM 2 (Front Right) et tirez-le de façon à le placer en face de StudioLive 2TrackIn R.
FireWire dans les sections 2 Track In et Monitor de la StudioLive et nous vous recommandons d'utiliser ces voies pour la lecture Core Audio. Les instructions suivantes vous aideront à configurer votre StudioLive pour l'employer comme périphérique de lecture audio principal de votre Mac.
2. Cliquez sur la touche Configurer les haut-parleurs.
(lanceur) et la fenêtre Device (périphérique). Pour la StudioLive, la fenêtre Device est l'application VSL (Virtual StudioLive). VSL procure un contrôle bidirectionnel des niveaux de voie, sous-groupe et bus général, des paramètres du Fat Channel, des mixages Aux, des effets et de l'égaliseur graphique. Il procure également une visualisation des réglages de votre StudioLive pour que vous puissiez les voir, les changer et les organiser. VSL comprend un bibliothécaire, qui vous permet de facilement gérer vos préréglages (presets) et vos scènes.
System Connexion à un ordinateur Logiciels Universal Control, Capture et StudioLive Artist
Chargez les presets de Fat Channel et les scènes en les faisant simplement glisser sur la représentation de la voie ou de la table de mixage. Vous pouvez charger des presets de Fat Channel comme une tranche complète ou individuellement des préréglages de gate, compresseur ou égaliseur. Grâce à VSL, vous pouvez sauvegarder toutes les scènes et tous les presets conservés dans votre StudioLive. Ces réglages mémorisés peuvent être chargés depuis un disque ou envoyés à la StudioLive pour y être stockés en interne. Vous pouvez même faire glisser les presets depuis le navigateur et les envoyer par e-mail, messagerie instantanée ou échange de disques à d'autres possesseurs de StudioLive.
Ainsi, par exemple, vous pouvez configurer la StudioLive de la façon voulue et sauvegarder votre scène ou d'autres presets dans VSL.
Notez que les options Meter Style (style d'indicateurs de niveau) et Meter Decay (déclin de la mesure du signal) de la fenêtre Launcher ne sont pas actives quand une seule StudioLive est connectée à un ordinateur. 72
Source d'horloge Le réglage de source d'horloge détermine l'endroit duquel la chaîne de périphériques reçoit les informations de word clock. Cela garde la chaîne de périphériques synchronisée avec les autres appareils numériques et entre eux. Les options du menu sont déterminées par les entrées numériques disponibles dans la chaîne.
Réglages de niveau Vue d'ensemble M sortie ont toutes deux une taille identique au réglage Buffer Size. afe Mode 1-3. Accroît la taille de mémoire tampon S de sortie pour plus de stabilité. 73
512 échantillons (11 à 12 millisecondes) vous fournissent une mémoire tampon suffisamment grande pour des performances optimales du système mais suffisamment réduite pour ne pas être gênante pour le jeu. Vous devez régler votre mémoire tampon et la fréquence d'échantillonnage avant de lancer votre application hôte.
Commandes Cliquez sur ce bouton pour ouvrir l'application VSL (Virtual StudioLive). Pour baptiser votre StudioLive, double-cliquez sur son nom par défaut (StudioLive) afin d'ouvrir un champ de texte. Quand vous avez fini de saisir le nom de votre choix, pressez la touche Enter. Menu File (fichier)
Universal Control. Périodiquement, une mise à jour de pilote nécessitera une mise à jour du firmware de votre StudioLive. Chaque fois que vous installez une mise à jour d'Universal Control ou ajoutez un nouveau produit de la famille FireStudio à votre système, vous devez utiliser cette fonction pour vous assurer que le firmware est à jour. Si le firmware doit être mis à jour, l'application de mise à jour se lancera automatiquement. 74
Voir la section 6.4.4 pour plus de détails.
à l'arrière-plan de la fenêtre de l'application active.
écrasés. 76 De cette façon, vous pouvez ne sauvegarder que ce que vous voulez, quand vous le voulez.
Une fenêtre de dialogue s'ouvrira pour vous demander de confirmer que vous voulez bien écraser la scène ou le preset qui était présent à l'endroit choisi. Cela n'écrasera pas immédiatement ce qui est stocké en interne dans votre StudioLive ; cela écrasera simplement ce qui se trouve dans la mémoire cache de VSL.
Bouton Ajouter nouveau
Scènes, presets et menu System Dans la section On The Disk, notez le bouton Supprimer. Cliquer sur ce bouton supprimera une scène ou un preset mémorisé.
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
à une paire stéréo d'entrées auxiliaires de votre choix. Rappelez-vous que tous ces bus d'entrée sont automatiquement réglés pour envoyer le signal pris après le traitement dynamique et l'égaliseur du Fat Channel (s'il y en a). Les entrées et bus sélectionnés dans le routeur d'entrées auxiliaires s'afficheront dans votre application d'enregistrement avec le nom de leur routage.
Commandes Scènes, presets et menu Capture et StudioLive Artist
Vue d'ensemble Select qui correspondent au mot de passe à cinq chiffres que vous avez choisi. Dans cet exemple, le mot de passe est 12345, aussi devez-vous presser les touches Select des voies 1, 2, 3, 4 et 5 dans cet ordre. Le paramètre Panel Status (Statut du panneau) basculera sur Locked (verrouillé), indiquant que le mode de verrouillage Lockout est maintenant activé. Pour déverrouiller votre StudioLive, revenez à la Page 4 : Lockout dans le menu System si cette page n'est pas actuellement affichée. Pressez la même séquence de touches Select. Le paramètre Panel Status se change en Unlocked (déverrouillé) et vous pouvez reprendre votre mixage. 83
à un ordinateur Logiciels Universal Control, Capture et StudioLive Artist
être verrouillée tant que cette page n'est pas activée. Si vous avez deux tables de mixage StudioLive couplées, vous n'avez qu'à verrouiller l'unité maître pour verrouiller les deux tables couplées.
“Device is Lockable” (Le périphérique est verrouillable). À ce moment, un curseur apparaît dans le champ de mot de passe (Password). Saisissez un code à cinq chiffres compris entre 1 et 9 et cliquez sur le bouton Apply. Votre mot de passe ne sera plus affiché. Si vous devez en changer, décochez simplement “Device is Lockable”. Votre ancien mot de passe sera supprimé et vous pourrez en saisir un nouveau. Une fois que vous avez choisi votre mot de passe, la StudioLive peut être verrouillée en étant ou non synchronisée à un ordinateur.
été connectée à votre ordinateur et que Capture a été installé, lancez simplement Capture et vous êtes prêt à enregistrer. Cette section contient des informations générales, y compris l'agencement basique et le flux de production de Capture et c'est un excellent endroit pour démarrer quand on est novice en logiciels d'enregistrement audio.
Notez aussi que si vous maintenez quelques secondes votre souris à la verticale de la plupart des outils, boutons ou fenêtres de Capture, une bulle d'aide apparaîtra avec le nom de la fonction qu'a l'outil, le bouton ou la fenêtre.
Quasiment toute action effectuée par l'utilisateur dans Capture peut être annulée puis rétablie. Il n'y a pas de limite quant au nombre d'actions sur lesquelles vous pouvez revenir pour les annuler ni sur le nombre d'actions annulées qui peuvent être rétablies. Par conséquent, les utilisateurs de Capture peuvent se sentir libre d'explorer sans avoir peur d'endommager quoi que ce soit de façon permanente. En fait, presser les boutons est peut être le moyen le plus rapide d'apprendre. Audio de haute qualité Capture dispose d'un nouveau moteur audio 32 bits à virgule flottante. Un moteur audio est la "machine à chiffres" qui effectue les calculs mathématiques requis pour enregistrer et reproduire l'audio numérique. Pour parler simplement, Capture traitera votre audio aussi fidèlement que le permet la technologie actuelle et maintiendra la plus haute qualité possible. Tout ce que vous avez à faire, c'est de la bonne musique !
Branchements Créer et ouvrir une session En haut et à gauche de la page de démarrage, il y a deux boutons : Create Session (créer une session) et Open Session (ouvrir une session). Une session est un document dans lequel vous pouvez enregistrer et éditer de l'audio. Cliquez sur le bouton Create Session (créer une session) pour créer une nouvelle session ou cliquez sur le bouton Open Session (ouvrir une session) pour naviguer dans vos fichiers et ouvrir une session existante.
Quand ils sont évoqués dans ce mode d'emploi, les raccourcis clavier nécessitant l'emploi de touches de modification sont indiqués avec en premier la touche de modification pour Windows, comme suit : [touche de modification Win]/[touche de modification Mac] + [touche].
Capture et StudioLive Artist
à simple fenêtre donc vous n'avez pas à gérer plusieurs fenêtres ou vues. Quand une nouvelle session est créée ou quand une session existante est ouverte, vous êtes amené à la page Session. Cette page contient tous les outils nécessaires pour enregistrer et éditer de l'audio multipiste.
•• Bouclage : active/désactive le mode de bouclage. •• Retour au début : ramène au début de la session.
•• Stop : arrête la lecture. •• Lecture : lance la lecture depuis la position actuelle du curseur de lecture. •• E nregistrement : lance l'enregistrement depuis la position actuelle du curseur de lecture.
Capture. •• Affichage du temps : affiche la valeur temporelle à la position actuelle du curseur de lecture.
•• Ligne des marqueurs : affiche les marqueurs insérés par l'utilisateur. •• Arm All : cliquez sur ce bouton pour armer toutes les pistes en enregistrement.
Audio Device (Périphérique audio)
Une session est le type de document dans lequel Capture place tous les enregistrements. Pour créer une nouvelle session, faites une des actions suivantes :
Device” (pas de périphérique audio) dans la fenêtre Audio Device.
la page de démarrage, cliquez sur le bouton New Session (nouvelle session). Ce sera le titre de votre session. Ce nom servira de nom de fichier à la session (titre. Session), ainsi que de nom au nouveau dossier contenant toutes les données relatives à votre session. Session Folder (dossier de session)
Capture. Vous pouvez choisir un autre emplacement de fichier en cliquant sur le bouton Parcourir et en allant jusqu'à un nouvel emplacement. Le dernier emplacement de sauvegarde connu apparaîtra par défaut la prochaine fois que vous créerez une nouvelle session.
StudioLive Artist Initiation
Channel avant que le signal entrant ne soit routé vers Capture. Pour cela, vous devez enclencher la touche Post en section Dig Out du Fat Channel pour chaque voie de votre console StudioLive. Cela enverra à l'ordinateur le signal pris après correction tonale par l'égaliseur et après traitement dynamique. Le schéma suivant illustre le parcours du signal dans ce scénario (page suivante).
L'audio de la sortie que vous sélectionnez sera dédoublé en piste Mix de Capture et n'affecte pas le fonctionnement normal de la sortie physique de votre console StudioLive.
System à un ordinateur
StudioLive pour plus d'informations sur ce sujet. Activation de l'enregistrement dans Capture
Record de la barre de transport. Le bouton Record virera au rouge et le bouton Play (lecture) virera au vert dans la barre de transport. Le curseur de lecture commencera à avancer de gauche à droite depuis sa position actuelle et un nouvel événement audio sera enregistré sur toutes les pistes armées pour l'enregistrement.
Capture utilise pour enregistrer le format de fichier Broadcast Wave. C'est le seul format de fichier utilisé car c'est celui le plus largement employé, et il contient un horodatage signalant l'instant de début des enregistrements dans un morceau. Quand les fichiers audio Broadcast Wave enregistrés dépassent 4 Go, le format de fichier RF64 est automatiquement utilisé comme format de fichier standard. Le système de fichier recommandé pour la partition d'enregistrement sur votre ordinateur est le NTFS sous Windows et le HFS+ sur Mac OS X. 92
Redimensionner un événement audio
Initiation Le redimensionnement est une technique fondamentale grâce à laquelle les événements audio sont raccourcis ou rallongés afin que seule une portion de l'audio qu'ils contiennent soit vue et par conséquent entendue.
System événements audio. Il est utile de se rappeler que les actions effectuées à l'aide des outils souris peuvent être annulées à tout moment, aussi n'ayez pas peur d'explorer leurs fonctionnalités sans craindre de modifier de façon permanente quoi que ce soit. Vous disposez des outils souris suivants et des fonctions y ayant trait.
événements que vous avez sélectionnée est maintenant traitée comme un seul événement consolidé.
•• Une fois qu'une plage a été sélectionnée, l'outil plage redevient automatiquement l'outil flèche quand le curseur de la souris survole la plage sélectionnée. Cela rend très simple la sélection rapide et l'édition de n'importe quelle plage d'un événement.
Notez que la division se fera sur le bord le plus à gauche de l'icône d'outil ciseaux. En scindant un événement, vous créez en fait deux événements qui peuvent être édités indépendamment. Si plusieurs événements sont sélectionnés sur plusieurs pistes, l'outil ciseaux affecte tous les événements sélectionnés de la même façon. 94
éditions pendant que vous les faites vous fera économiser temps et frustration dans quasiment tous les cas.
La possibilité de rapidement naviguer dans certaines zones de votre session est extrêmement utile durant le processus de mixage. Ce qui suit décrit les façons dont vous pouvez rapidement naviguer dans votre session. Défilement Pour faire défiler votre session vers la gauche et la droite dans le temps, cliquez sur la barre de défilement horizontal près du bas de la fenêtre d'édition et tirez-la. Zoom sur la ligne de temps Vous pouvez faire un zoom avant et arrière sur votre session par rapport au temps dans la fenêtre d'édition, afin que vous puissiez voir la totalité de la longueur de la session ou simplement une petite région temporelle pour faire des éditions plus précises. Pour zoomer, effectuez une des actions suivantes : 95
Comme avec un traitement de texte et la plupart des autres logiciels, Capture accepte des actions basiques consistant à couper, copier et coller. Une fois que des événements ou une plage d'événements ont été sélectionnés, ces actions peuvent être accomplies comme suit :
C tirez-la vers la gauche ou la droite pour un zoom avant ou arrière. ressez [W] sur le clavier pour un léger zoom arrière. Pressez [E] sur le clavier pour P un léger zoom avant.
C haut pour un zoom avant ou arrière. Emploi des marqueurs
Commandes Insertion des marqueurs
Navigation entre marqueurs à un ordinateur
(marqueur précédent) dans la barre de transport ou pressez [B] sur le clavier pour passer au marqueur précédent. Cliquez sur le bouton Next Marker (marqueur suivant) dans la barre de transport ou pressez [N] sur le clavier pour passer au marqueur suivant. Sauter jusqu'à des marqueurs durant la lecture permet une comparaison rapide entre différentes sections.
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
Pour mettre en boucle la lecture de n'importe quelle plage de votre session Capture, faites ce qui suit : Activer record (enregistrement) dans la barre de transport désactive le mode de bouclage et lance l'enregistrement depuis la position actuelle du curseur de lecture. Il n'est pas possible d'activer le bouclage pendant l'enregistrement. 96
StudioLive, la sortie de votre session multipiste est routée vers la console StudioLive où elle peut être mixée comme toute autre entrée audio.
Le nouvel événement audio qui a été enregistré depuis la console StudioLive sera conservé comme un fichier WAV stéréo ayant la fréquence d'échantillonnage sur laquelle est réglée la console StudioLive. Importation de fichiers audio Il est possible d'importer des fichiers audio WAV et AIFF dans votre session. Pour importer un fichier audio, sélectionnez Import Audio File (Importer fichier audio) dans le menu Session afin d'ouvrir le menu Import File (Importer fichier). Naviguez jusqu'au fichier désiré et cliquez dessus pour le sélectionner. Puis cliquez sur Open (Ouvrir) pour importer le fichier dans votre session. Un événement audio correspondant au fichier importé sera créé et placé sur la piste actuellement sélectionnée dans votre session, à l'emplacement actuel du curseur de lecture. 97
menez le curseur de lecture au début de la session en cliquant sur le bouton de retour au début dans la barre de transport.
StudioLive et vous enregistrez la sortie générale de la StudioLive dans la piste audio générale (Main) de Capture. Le processus fonctionne comme suit :
(boucle) pour mettre en boucle la lecture du fichier actuellement sélectionné.
AIFF puis choisissez la résolution et la fréquence d'échantillonnage (Sample rate) désirées.
éloignés jusqu'où s'étendent les événements audio sur une piste. L'option Each Marker (chaque marqueur) exportera des fichiers séparés pour chacune des plages délimitées par les marqueurs dans la ligne des marqueurs. L'option Between
Pour les utilisateurs qui veulent limiter le rôle de Capture à celui d'outil d'enregistrement des pistes et mixer les pistes enregistrées ultérieurement dans une application audio numérique (DAW), PreSonus fournit dans ce but avec votre StudioLive une copie de Studio One Artist. Studio One Artist et Studio One Pro peuvent ouvrir les fichiers de session de Capture. Tous les marqueurs, éditions, noms de piste etc. seront préservés, aucun effort supplémentaire ne sera nécessaire ; lancez simplement Studio One et ouvrez votre session Capture (voir section 7.4 pour plus de détails).
Il a été prévu que certains utilisateurs veuillent utiliser Capture uniquement comme outil d'enregistrement des pistes et mixer les pistes enregistrées ultérieurement dans une autre application d'enregistrement. Il y a plusieurs façons de faire cela, comme décrit ci-dessous.
Branchements De nombreux programmes d'enregistrement audio prennent en charge l'ouverture d'un type de document appelé Open TL (Open Track List). Un fichier Open TL fournit les références de toutes les pistes audio et de tous les événements audio, avec leur position dans votre session Capture, afin qu'un autre programme audio puisse automatiquement reconstruire votre session. Cela vous permet d'ouvrir votre session de Capture et de travailler comme vous le feriez normalement dans votre application d'enregistrement favorite.
Scènes, presets et menu System
U uniques pour chaque piste, l'importation directe des fichiers dans un éditeur audio est beaucoup plus facile. Tout ce qu'il vous faut pour reconstruire votre session de Capture, c'est aligner chaque fichier sur le même temps de départ.
à un ordinateur Logiciels Universal Control, Capture et StudioLive Artist Initiation Informations techniques Guide de dépannage Capture et StudioLive Artist Initiation
V StudioLive pendant que vous préparez le mixage de la prestation live. Si les entrées physiques de la StudioLive n'écrêtent pas, vous n'avez pas à vous soucier d'un quelconque écrêtage dans Capture. Une fois les pistes désirées armées pour l'enregistrement et une fois que vous avez vérifié les niveaux d'entrée dans le bandeau d'indicateurs de niveau de Capture, vous êtes prêt à commencer l'enregistrement. Enregistrement live sans souci De nombreuses personnes s'inquiètent de l'implication d'un ordinateur pendant le mixage d'un spectacle en live. Bien que Capture ait été conçu pour être remarquablement stable, il existe de nombreuses variables sur tout ordinateur qui sont au-delà du contrôle de Capture. C'est pourquoi la console StudioLive a été conçue pour être totalement indépendante de tout ordinateur à laquelle elle est branchée. La connexion FireWire avec l'ordinateur permet simplement à l'ordinateur de recevoir les sorties audio qui sont complètement indépendantes de tous les autres canaux de la console StudioLive. Même si l'ordinateur explose durant le spectacle live, votre 103
Une fois que la console StudioLive a été configurée pour mixer une prestation live, vous devez décider, individuellement pour chaque voie de la StudioLive, si vous voulez ajouter un traitement dynamique et un égaliseur pré ou post Fat Channel au signal avant son envoi à l'ordinateur. Pour alterner entre traitement pré et post, pressez la touche Post (sous-section Dig Out) de la section Fat Channel pour chaque voie d'entrée de la console StudioLive. Si la touche Post est allumée, le signal de la voie sera envoyé à votre ordinateur après traitement par le Fat Channel ; si la touche Post est éteinte, le signal sera envoyé sans traitement par l'égaliseur et le processeur dynamique du Fat Channel.
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
StudioLive, dans cet ordre).
à un ordinateur Logiciels Universal Control, Capture et StudioLive Artist
Next Marker (marqueur suivant) et le morceau suivant démarre immédiatement. Le groupe écoute un peu de chaque morceau et vous parcourez tout le spectacle en quelques minutes comme si vous passiez en revue les pistes finales d'un CD. Le groupe est si impressionné par la qualité de l'enregistrement et vos talents de production qu'il vous recrute sur le champ pour mixer le spectacle et en faire un album live qu'ils peuvent offrir à leurs fans.
Dans la section Options de la fenêtre Export to Audio, sélectionnez Export Tracks (Exporter les pistes) et Each Marker (chaque marqueur), puis réglez le format pour obtenir les réglages de fichier désirés. Puis cliquez sur OK.
Pour tous les canaux d'entrée de la StudioLive qui doivent lire les pistes venant de Capture, activez le retour FireWire en pressant le sélecteur d'entrée FireWire de chaque voie (près du haut de la tranche) pour qu'il s'illumine. Cela routera la sortie des pistes de Capture vers leurs voies d'entrée respectives dans la StudioLive. Lancez la lecture dans Capture. La sortie de chaque piste dans Capture se fera au travers des voies d'entrée correspondantes sur la StudioLive (piste 1 de Capture sur voie 1 de la StudioLive, etc.). À ce point, couplez les auxiliaires 1 et 2 de la StudioLive et créez un mixage pour les Aux1/2 couplés en réglant le niveau de chaque voie d'entrée recevant une piste lue par Capture. C'est un mixage Aux stéréo, ainsi vous pouvez aussi accéder au panoramique de chaque voie d'entrée dans le mixage en pressant la touche Mix/ Pan pour Aux 2 (pour des détails sur la façon de faire les mixages auxiliaires, voir la section 2.7 du mode d'emploi de la StudioLive). Maintenant, vous pouvez brancher la guitare ou le micro d'ampli de guitare dans une voie d'entrée de la StudioLive et régler le niveau d'entrée comme vous le feriez normalement. Puis ajoutez la voie d'entrée guitare au mixage Aux 1/2 que le guitariste recevra afin qu'il s'entende jouer lui-même. Si vous armez pour l'enregistrement la piste audio qui correspond à la voie d'entrée guitare dans Capture, vous verrez l'indicateur de niveau de cette piste réagir à l'entrée du signal live dans le bandeau d'indicateurs de niveau. 105
C'est là que le réenregistrement partiel (punch in/out), décrit dans la section suivante, s'avère pratique.
Branchements Scènes, presets et menu System
(punch out). à un ordinateur
L e guitariste a manqué quelques notes pendant qu'il enregistrait sa partie solo qui pourtant "tuait" absolument. Vous lui dites de rejouer la même partie à nouveau comme précédemment, mais avec les notes correctes pendant que vous enregistrez une autre prise.
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
Studio One Artist. Que vous soyez sur le point d'enregistrer votre premier album ou le 50e, Studio One Artist vous apporte tous les outils nécessaires pour capturer et mixer une grande interprétation. Étant un de nos précieux client PreSonus, vous avez aussi droit à une remise si vous faites une mise à niveau en Studio One Pro quand vous êtes sur le point de réaliser le master de votre travail, de créer une version numérique pour le Web ou d'incorporer des plug-ins VST de tierce partie dans votre processus d'enregistrement. Pour plus de détails sur le programme de mise à niveau Studio One Pro pour les clients PreSonus, veuillez vous rendre sur www.presonus.com.
(activer Studio One) apparaîtra.
Activation hors ligne de Studio One Artist
•• Après avoir terminé le processus d'installation et d'activation de Studio One Artist, l'installateur de contenu Studio One apparaîtra. S'il n'apparaît pas, naviguez jusqu'à Help/Studio One Installation. 108
Audio Devices (configurer les périphériques audio) dans la zone Setup pour ouvrir la fenêtre Audio Setup Options (options de configuration audio). 109
éléments fournis, vous pourrez les installer ultérieurement.
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
être configurés afin d'être disponibles à l'emploi. Dans certains cas, votre clavier de commande MIDI sert aussi de générateur de sons. Studio One Artist visualise les deux fonctions de ces types de matériel comme deux appareils distincts : un clavier de commande MIDI et un module de sons. Les commandes MIDI (clavier, boutons, faders, etc.) seront configurées comme un clavier (Keyboard). Le module de sons sera configuré comme un Instrument.
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
Vous devez spécifier les canaux MIDI qui serviront à communiquer avec ce clavier. Pour la plupart des applications, vous devez sélectionner tous les canaux MIDI. Si vous ne savez pas quels canaux MIDI sélectionner, sélectionnez-les tous les 16.
Sinon, vous pouvez fermer cette fenêtre et sauter à la section 7.4.4.
(nouvel instrument). À cet instant, vous pouvez personnaliser le nom de votre module de sons en saisissant sa référence et le nom de son fabricant. Spécifiez les canaux MIDI qui serviront à communiquer avec ce clavier. Pour la plupart des applications, vous devez sélectionner tous les canaux MIDI. Si vous ne savez pas quels canaux MIDI sélectionner, nous vous suggérons de les sélectionner tous les 16. 111
System 2. Dans la fenêtre du navigateur, nommez votre morceau et choisissez le dossier où le sauvegarder. Vous remarquerez une liste de modèles ("templates") sur la gauche. Le modèle StudioLive créera un morceau ayant une piste pour chacune des 24 entrées. Chaque piste est armée pour l'enregistrement, et aucun autre réglage n'est nécessaire. Sélectionnez ce modèle et cliquez sur “OK”.
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
Si vous voulez que les mêmes entrées soient toujours disponibles chaque fois que vous lancez Studio One Artist, cliquez sur le bouton "Make Default" (mémoriser comme réglages par défaut).
Vous pouvez supprimer n'importe quel bus rien qu'en le sélectionnant et en cliquant sur le bouton Remove (supprimer). Pour personnaliser le nom de vos bus, doublecliquez sur le nom par défaut afin d'ouvrir un champ de texte. Quand vous avez fini la saisie, pressez Enter.
I/O Setup et vous verrez toutes les entrées disponibles sur votre StudioLive. À cet instant, vous pouvez ajouter le nombre et le type des entrées que vous envisagez d'utiliser.
Main en section Monitor de votre StudioLive. Vous pouvez aussi brancher des moniteurs aux sorties de régie (control room) de la StudioLive. Vous êtes maintenant prêt à enregistrer. Pour des instructions complètes, veuillez consulter le manuel de référence Studio One, situé sur votre DVD d'installation de Studio One Artist.
Vous pouvez ajouter des plug-ins et des instruments à votre morceau par glisserdéposer depuis le navigateur. Vous pouvez aussi faire glisser un effet ou un groupe d'effets d'un canal à un autre, déposer des chaînes d'effets personnalisées, et charger instantanément votre patch d'instrument virtuel favori sans même avoir à faire défiler un menu.
MIDI comme clavier par défaut, il sera déjà sélectionné. Sinon, choisissez votre contrôleur MIDI dans le menu Output situé juste en dessous.
Les fichiers audio et MIDI peuvent aussi être rapidement trouvés, écoutés et importés dans votre morceau en les faisant glisser du navigateur des fichiers dans la fenêtre Arrange. Si vous déposez le fichier sur un espace vide, une nouvelle piste sera créée avec ce fichier à la position sur laquelle vous l'avez déposé. Si vous déposez le fichier sur une piste existante, il sera placé dans la piste comme une nouvelle partie.
à produire de faibles niveaux de sortie qui nécessitent généralement plus de gain de préamplification qu'un microphone à condensateur. Ruban Les microphones à ruban sont un type de microphone dynamique particulier qui tirent leur nom du fin ruban de métal inhérent à leur conception. Ces microphones ont une très haute qualité de reproduction sonore – particulièrement dans les hautes fréquences. Toutefois, ils sont souvent très fragiles (de nombreux nouveaux modèles le sont moins) et n'acceptent généralement pas de hauts niveaux de pression sonore (SPL). La plupart des microphones à ruban ne nécessitent pas d'alimentation fantôme. En fait, à moins qu'un microphone ne demande spécifiquement une alimentation fantôme, en envoyer une à un microphone à ruban le détruira – en général sans possibilité de réparation.
Il existe un grand nombre de types de microphones disponibles, et avec l'évolution de la technologie, il est vraisemblable que d'autres verront le jour. Un modèle récent est le microphone USB. Il peut être dynamique ou à condensateur, mais beaucoup d'entre eux ont des préamplis intégrés et ont besoins de pilotes pour fonctionner avec les ordinateurs. Comme un microphone USB est en fait une 117
Scènes, presets et menu System
Placez un microphone au-dessus des cordes aiguës et un microphone au-dessus des cordes graves. Faites des tests de distance (plus ils seront éloignés plus vous capturerez l'ambiance de la pièce). Cette technique peut être utilisée aussi bien en live qu'en studio.
Pour l'enregistrement, placez ces signaux sur des pistes séparées. Au mixage, vous pouvez mélanger le signal direct et celui de l'ampli à votre goût. Cette technique peut également être utilisée pour des applications "live".
être utilisée dans des applications live.
Informations techniques Guide de dépannage La musique rock, à l'opposé, a une plage dynamique bien plus faible : en général comprise entre -10 et +10 dBu, soit 20 dB. Cela rend beaucoup plus fastidieuse la tâche de mixer ensemble les divers signaux d'une prestation rock. Pourquoi avons-nous besoin de compression ? Reprenez le sujet précédent : vous mixez une prestation rock avec une plage dynamique moyenne de 20 dB. Vous voulez ajouter une voix non compressée au mixage. La plage dynamique moyenne d'une voix non compressée se situe autour de 40 dB. En d'autres termes, une interprétation vocale peut aller de -30 dBu à +10 dBu. Les passages qui sont à +10 dBu et au-dessus seront entendus dans le mixage sans problème. Toutefois, les passages qui sont à -30 dBu et en dessous ne ressortiront jamais du rugissement constitué par le reste du mixage. Un compresseur peut être utilisé dans ce cas pour réduire (comprimer) la plage dynamique de la voix à environ 10 dB. La voix peut maintenant être placée à environ +5 dBu. À ce niveau, la plage dynamique de la voix va de 0 dBu à +10 dBu. Les phrases de niveau faible seront maintenant bien au-dessus du niveau bas du mixage et les phrases fortes n'écraseront pas le mixage, permettant à la voix de trouver sa place dans la piste. La même discussion peut être tenue pour tout instrument du mixage. Chaque instrument a sa place et un bon compresseur peut aider l'ingénieur du son à fondre chaque instrument dans l'ensemble.
Réglages de niveau Vue d'ensemble Guide de dépannage
La réponse est simplement que la plupart des instruments ont besoin d'une certaine forme de compression, souvent très subtile, pour être correctement entendus dans un mixage.
Prenez par exemple un chanteur qui bouge souvent le microphone pendant qu'il se produit, faisant monter et descendre artificiellement le niveau de sortie. Un compresseur peut être appliqué au signal pour corriger ce problème 122
L a basse peut être difficile à enregistrer. Un niveau constant avec une bonne attaque peut être obtenu grâce à une compression adaptée. Votre basse n'a pas à s'effacer dans les graves du mixage. Laissez le compresseur/limiteur lui donner le punch dont elle a besoin pour mener le bas du spectre du mixage. Compresseurs — Terminologie Threshold (seuil). Le seuil du compresseur détermine le niveau auquel la compression commence. Quand le signal dépasse le réglage de seuil, il devient "éligible" à la compression. Pour simplifier, plus vous tournez la commande de seuil dans le sens antihoraire, plus le signal entrant est compressé (si vous avez un réglage de taux supérieur à 1:1). Ratio (taux). Le taux est la relation entre le niveau de sortie et le niveau d'entrée. En d'autres termes, le taux détermine la pente de compression. Par exemple, si vous avez réglé le taux sur 2:1, tous les signaux dont le niveau dépasse le seuil réglé seront compressés de façon à ce que pour 1 dB d'augmentation de niveau de compression dans le compresseur, le signal produit en sortie n'augmente que de 0,5 dB. Cela produit une réduction de gain par compression de 0,5 dB/dB. Quand vous augmentez le taux, le compresseur devient progressivement un limiteur.
d'enregistrement en réduisant les passages "les plus forts" afin qu'ils deviennent compatibles avec la prestation globale.
A Les commandes d'attaque et de relâchement sont inopérantes et une courbe préprogrammée d'attaque et de relâchement est utilisée.
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
M la réduction de gain entraîne généralement une réduction globale du niveau. La commande de gain vous permet de restaurer la perte de niveau due à la compression (cela revient à réajuster le volume).
S compresseur utilise pour déterminer la réduction de gain à appliquer. Quand aucun connecteur n'est inséré dans cette prise, c'est le signal entrant qui passe directement dans le circuit de contrôle du compresseur. Quand un connecteur est inséré dans cette prise, le parcours du signal est interrompu. Ce signal peut alors être traité par un égaliseur, par exemple pour réduire les sibilants (traitement déesser) d'une piste vocale. Le signal est ensuite renvoyé à l'unité via le connecteur. Une application commune de la sidechain est l'emploi d'un compresseur pour réduire le niveau de la musique ou d'un autre fond sonore lorsqu'un commentateur parle ou un chanteur chante, permettant à la voix d'être clairement entendue. Dans cette application, le signal vocal est routé vers l'entrée de la sidechain, tandis que la musique passe au travers du circuit de compression principal. À présent, le compresseur va automatiquement réduire le niveau de la musique lorsque le commentateur parlera ou que le chanteur chantera.
"cliquer" à l'ouverture, toutefois un gate correctement réglé ne cliquera jamais. old (maintien). La durée de maintien sert à conserver le gate ouvert pour une H période de temps fixe à partir du moment où le signal est tombé sous le seuil de gate. Cela peut être très utile pour les effets de type "gated snare" dans lesquels le gate reste ouvert après la frappe de la caisse claire pour la durée de maintien fixée puis se ferme brutalement. elease (relâchement). La durée de relâchement du gate détermine la vitesse à R laquelle la porte se ferme. Elle doit être réglée pour ne pas affecter le déclin naturel de l'instrument ou de la voix traités par le gate. Des relâchements courts aident à éliminer les bruits d'un signal mais peuvent "tronquer" les instruments percussifs. 125
à un ordinateur Logiciels Universal Control, Capture et StudioLive Artist
T les signaux au-dessus du seuil passent sans être affectés, tandis que ceux inférieurs au réglage de seuil ont leur niveau réduit d'une valeur réglée par la commande Range (plage). Si le seuil est réglé à fond dans le sens anti-horaire, le gate est désactivé (porte toujours ouverte), laissant passer tous les signaux sans les affecter.
Ce type d'expansion réduit le niveau du signal lorsque ce signal chute sous un niveau seuil déterminé. Cela sert principalement à la réduction de bruit.
R correspondant à la fermeture du gate. Par conséquent, si la plage est réglée à 0 dB, il n'y aura pas de changement du signal lors du passage du seuil. Si la plage est réglée à -60 dB, le signal sera réduit de 60 dB, etc. Key Listen. La fonction key listen permet à l'utilisateur d'écouter le signal qui a été éliminé par le gate.
Traitement par noise gate
Scènes, presets et menu System Comme décrit ci-dessus, le "gate" fonctionne indépendamment du signal audio après avoir été "déclenché" par le passage du signal sous le seuil de noise gate. Le gate reste ouvert tant que le signal reste au-dessus du seuil. La vitesse à laquelle le gate s'ouvre pour laisser passer le "bon" signal est déterminée par le temps d'attaque. Le temps durant lequel le gate reste ouvert après que le signal soit redescendu sous le seuil est déterminé par le temps de maintien. La vitesse à laquelle le gate se ferme est déterminée par le temps de relâchement. L'ampleur d'atténuation du signal indésirable par le gate quand il se ferme est déterminée par la plage.
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Comme les chuintements et le bruit ne sont pas aussi forts que l'instrument enregistré, un gate correctement réglé ne laissera passer que le son voulu ; le volume de tout le reste sera abaissé. Cela éliminera non seulement les artéfacts indésirables comme les chuintements, mais ajoutera aussi de la définition et de clarté au son voulu. C'est une application très appréciée des noise gates, particulièrement pour les instruments de percussion, car elle ajoute du punch et "compacte" le son percussif en le rendant plus prononcé.
PreSonus. Nous les avons inclus comme points de départ pour régler la compression dans votre StudioLive.
électrique plus compacte et vous apportent du contrôle en vue d'un niveau plus constant. Seuil
Pompage. Fait "pomper" le compresseur de la façon voulue. Cet effet convient bien à la caisse claire pour augmenter la longueur des transitoires en faisant monter le signal après le pic initial. Seuil
également appelé filtre de réjection (notch filter). En supprimant la fréquence gênante, vous pouvez éliminer le problème sans retirer l'instrument du mixage. Une bande étroite est également utile pour faire ressortir des tonalités agréables d'un instrument telles que son attaque. Prenons par exemple une grosse caisse. Une grosse caisse résonne quelque part entre 60 et 125 Hz, mais l'attaque de la
Les bandes larges et étroites (Q bas et haut) sont généralement utilisées en conjonction avec une autre pour obtenir l'effet désiré. Reprenons l'exemple de notre grosse caisse. Nous avons une grosse caisse qui a un gros son plein de graves centré autour de 100 Hz et une frappe d'attaque se terminant quasiment à 4 kHz. Dans cet exemple, vous utiliseriez une bande large pour les basses fréquences, centrée sur 100 Hz et une bande étroite renforcée à 4 kHz. De cette façon, vous accentuez ce qu'il y a de mieux et abaissez tout le reste de ce que cette grosse caisse particulière a à offrir.
En général, vous ne devez pas faire de réglages drastiques de l'amplitude de bandes de fréquences particulières. À la place, faites de petits ajustements sur une partie plus large du spectre pour arrondir votre mixage final. Pour vous aider dans ces réglages, voici une vue d'ensemble des fréquences qui affectent les différentes caractéristiques sonores : Infra-basses (16 Hz à 60 Hz). Ce sont de très basses fréquences qui sont plus ressenties que réellement entendues, comme le grondement d'une autoroute ou un tremblement de terre. Ces fréquences donnent à votre mixage une sensation de puissance même en ne survenant qu'occasionnellement. Toutefois, trop accentuer les fréquences de cette plage entraîne un mixage confus.
à faire les réglages d'amplitude et les DEL d'indication de niveau affichent les positions des "curseurs". La fréquence centrale et la largeur de bande sont fixes, le niveau (l'amplitude) de chaque bande étant le seul paramètre réglable.
•• N'en faites pas trop. Tous les instruments ne peuvent pas ou ne doivent pas avoir des graves riches et pleins et une attaque tranchante. Si chaque instrument est corrigé pour avoir le même effet, il perdra son identité au mixage. Votre but n'est pas la perfection individuelle, c'est la perfection du tout.
* Fait sonner les échantillons et synthés de façon plus réaliste.
* Diminue le côté plat des guitares.
* Plus de médiator sur la basse.
* Diminue le "grondement" des guitares pour accroître la clarté.
* Plus d'attaque sur le piano et la guitare acoustique.
Avec votre StudioLive est fournie une bibliothèque de presets de tranche. La section 4.1.6 explique comment charger ces presets dans une voie ou un bus et comment créer vos propres presets. Pour avoir une idée de départ, regardez les réglages d'égalisation génériques suivants pour divers instruments. Comme avec les réglages de compression de la section 8.2.3, le bon réglage d'égalisation pour un instrument donné dépendra de la pièce et de la tonalité de l'instrument.
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à la StudioLive comme suit :
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•• 2. Une fois que vous avez passé en revue la totalité du kit et êtes satisfait du niveau, de la correction et de la dynamique de chaque voie, enlevez le solo de votre dernière voie. Demandez au batteur de jouer de la totalité du kit et réglez le volume relatif et le panoramique de chaque micro dans le mixage. Choisissez la touche Select au-dessus du sous-groupe 1. 138
C'est sans doute un des moyens les plus créatifs d'utiliser un sous-groupe. En assignant un mixage d'effets à un sous-groupe, l'ingénieur de façade peut devenir, en fait, un membre du groupe. C'est particulièrement utile lorsque l'on emploie des effets spéciaux ou personnalisés. Comment sonnerait un groupe électronique si le mixage des voix ne traînait pas spectaculairement dans un flot de reverb – ou un groupe de reggae sans delay sur les leurs ? La StudioLive vous permet d'assigner l'un ou l'autre des bus d'effets intégrés ou les deux à un sous-groupe. Prenons donc l'exemple du groupe de reggae. 1. Dans cet exemple, nous assignerons le delay d'EFX A (bus d'effets A) au sousgroupe 3. Pressez la touche FX dans la section Master Control pour accéder au menu Effects.
Branchements 4. À l'aide de notre section indicateurs de niveau, repérez les encodeurs de départ des voies 10 et 11 et tournez-les un peu au-dessus de 50%. 5. Pressez la touche Select d'EFX A et assignez ce bus au sous-groupe 3 et aux sorties générales. Si vous le voulez, vous pouvez aussi ajouter un peu de traitement dynamique et d'égalisation à ce moment.
Channel pour ajouter un traitement dynamique et un égaliseur au groupe de batterie stéréo. Le fader du sous-groupe 1 contrôle le niveau du côté gauche de votre mixage de batterie et le fader du sous-groupe 2 le côté droit. Le bus Aux permet de créer et d'envoyer des mixages auxiliaires différents du mixage général et des mixages de sous-groupe.
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égalisation globalement à ces bus Aux en plus du traitement individuel de voie.
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Les encodeurs sous chaque indicateur de niveau contrôlent le niveau de départ de la voie vers Aux 1. Utilisez-les de le même façon que les faders pour régler le niveau de sortie vers votre mixage général. Demandez à vos musiciens ce qu'ils veulent dans leur mixage de retour et utilisez leurs demandes comme point de départ pour créer le mixage qui leur convient le mieux.
Vous pouvez écouter les mixages d'auxiliaires que vous avez créés soit dans votre casque soit dans les moniteurs de votre régie en mettant simplement en solo l'Aux et en sélectionnant Solo comme source en section Monitor.
System Connexion à un ordinateur Logiciels Universal Control, Capture et StudioLive Artist
redelay. Le predelay ou pré-retard est le temps qui sépare la fin du son initial du moment où les premières réflexions deviennent audibles. Imaginez que vous êtes de nouveau sur cette scène dans une grande salle de concert. Cette fois, vous vous trouvez tout au bord de la scène et criez “Bonjour le monde !” vers le centre de la salle. Il y a une brève pause avant que vous n'entendiez les premières réflexions notables de votre voix, car les ondes sonores peuvent voyager beaucoup plus avant de rencontrer une surface et rebondir (il y a bien sûr des surfaces plus proches – notamment le sol et le plafond juste devant la scène – mais seule une petite partie du son direct va dans cette direction aussi ces réflexions seront bien moins notables). Régler le paramètre predelay sur une reverb vous permet de changer la taille apparente de la pièce sans avoir à changer le temps de déclin total. Cela donne à votre mixage un peu plus de transparence en laissant un peu d'espace entre le son d'origine et sa réverbération. •• D éclin HF et BF. Les types de surface d'un espace affectent également le son. Des tapis et un ameublement moelleux absorberont plus les ondes à hautes fréquences, réduisant ainsi le temps de déclin des aigus, tandis que les surfaces dures comme des carreaux ou de la pierre réfléchissent extrêmement bien le son, donnant une ambiance "plus brillante". De même, le temps de déclin des hautes fréquences (HF) et des basses fréquences (BF) vous permet de régler la "brillance" ou la "noirceur" de la reverb, vous permettant de mieux simuler ces facteurs environnementaux.
On les appelle les réflexions premières (early reflections) et leur motif fournit des indications psycho-acoustiques quant à la nature de l'espace dans lequel vous vous trouvez, même si vous ne pouvez pas le voir. Comme chaque réflexion est ellemême réfléchie sur d'autres surfaces, la complexité du son augmente tandis que la reverb décline lentement.
échos peuvent être utilisés pour créer des effets de grossissement du son. Que ces échos soient synchronisés avec le tempo ou non est un choix artistique.
étapes suivantes vous aideront à rapidement régler vos niveaux. 1. Tournez chacun des 24 compensateurs de gain sur 0/-20.
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ressez la touche Input dans la section Meters (indicateurs de niveau). Nous vous recommandons de désactiver ce mode quand vous mixez des événements live.
Lorsque vous mixez un spectacle "live" ou lorsque vous enregistrez plusieurs musiciens d'un coup, il est souvent nécessaire de rapidement écouter un seul instrument ou groupe d'instruments. Les bus Solo et Monitor peuvent être utilisés ensemble dans ce but. Il est important de noter que si voulez écouter sur des moniteurs plutôt qu'au casque, il faut connecter ceux-ci aux prises de sortie Control Room à l'arrière de la StudioLive plutôt qu'à une des paires de sorties principales. Décidez d'abord si vous voulez écouter vos voies mises en solo prises avant ou après le fader. Si vous voulez les écouter avant le réglage de niveau par les faders, pressez la touche PFL dans votre section de bus Solo. Ensuite, pressez les touches Solo des voies et sous-groupes que vous voulez écouter. Tournez le bouton Cue dans la section Solo sur environ 12 heures. Enfin, sélectionnez la touche Solo dans votre bus Monitor et réglez un volume d'écoute confortable pour votre casque ou vos moniteurs. Vous pouvez augmenter le volume général du bus Solo à l'aide du bouton Cue en section Solo. Cette fonction peut également être utilisée pour écouter un mixage de retour routé vers un départ Aux. Imaginons que votre chanteur sur scène se plaint qu'il y ait trop de basse dans son retour alors que vous êtes sûr qu'aucune basse n'est envoyée à ce départ Aux particulier. Vous pouvez vous tromper, mais il est plus probable qu'un microphone ouvert sur scène reprend le signal de la basse. Pour en déterminer la cause, mettez en solo uniquement le départ Aux en question et,
Réglages de niveau Vue d'ensemble à un ordinateur
également utile pour résoudre un problème de larsen.
StudioLive, mais vous pouvez par contre coupler une des nombreuses interfaces de la famille FireStudio avec une seule StudioLive 24.4.2 pour lui ajouter d'autres entrées d'enregistrement. Cette explication vous guidera au travers du processus de synchronisation et détaillera comment deux StudioLive 24.4.2 fonctionnent comme une seule console de 48 voies.
Par exemple, les voies 1-24 sont sur l'esclave et les voies 25-48 sur l'unité maître. Considérons que vous vouliez créer un mixage Aux sur Aux 3. Pour commencer, pressez la touche Mix Aux 3 sur l'une ou l'autre des tables. Les indicateurs de niveau et encodeurs de Fat Channel des deux tables seront prêts pour que vous puissiez créer un mixage Aux 3. Vous utiliserez les indicateurs de niveau et encodeurs du Fat Channel sur l'esclave pour régler les niveaux de départs Aux 3 des voies 1-24 et les indicateurs de niveau et encodeurs sur l'unité maître pour régler les niveaux de départ Aux 3 des voies 25-48. Le mixage qui en résulte est alors routé à partir de la sortie Aux de l'unité maître. Si vous voulez ajouter un traitement dynamique Fat Channel au mixage Aux 3 général, pressez simplement la touche Select Aux 3 de l'unité maître et utilisez le Fat Channel de l'unité maître pour faire vos réglages de traitement dynamique et d'égalisation. Notez que les sorties Aux des tables de mixage esclaves restent actives, mais elles n'ont accès qu'aux voies locales. Aussi, dans cet exemple, le mixage Aux 3 des voies 1-24 de l'esclave est-il routé localement vers la sortie Aux 3 et fusionné dans le mixage général Aux 3 sur l'unité maître en même temps. Seule la table de mixage 147
System à un ordinateur
à celle du maître peut être utilisée pour l'unité couplée.
Universal Control, Capture et StudioLive Artist
Aux et aux sous-groupes (en option) de l'unité maître, nous vous suggérons de désigner comme maître l'unité la plus à droite. L'unité ayant le plus petit identifiant de couplage FireWire (Firewire Link ID) supérieur à zéro est automatiquement choisie comme maître.
être assignés à la sortie générale (Main) de l'unité maître ou à un sous-groupe comme d'habitude. Sélectionnez simplement le bus d'effets et pressez la touche d'assignation désirée dans le Fat Channel.
être uniquement locaux.
•• Microphone de Talkback : le microphone de Talkback de la section master de l'unité maître est le seul micro de Talkback qui puisse être routé vers les mixages Aux de l'unité maître et vers ses sorties générales (Main). Bien que le micro de Talkback de l'esclave fonctionne pour ses sorties, il ne peut pas être raccordé à l'unité maître. Pour cette raison, vous devez connecter votre micro de Talkback à l'unité maître et le contrôler de là. •• Entrée magnétophone analogique : comme décrit en section 4.7.3, l'entrée magnétophone analogique (Tape) de la StudioLive est directement raccordée à la sortie générale (Main) à l'aide d'une touche en section Master. Bien que l'entrée Tape soit active sur les deux tables de mixage, cette touche ne relie l'entrée qu'au bus général (Main) de cette unité. Par exemple, la touche Tape In de l'esclave ne dirige le signal que vers le bus général (Main) de l'esclave. Pour cette raison, nous vous recommandons de n'utiliser que l'entrée Tape de l'unité maître. •• Bus de monitoring : vous devez utiliser la section Monitor de l'unité maître pour une écoute de contrôle de toutes les voies du couple de consoles (en écoutant le bus solo ou le bus général Main), l'entrée Tape pour le bus général (Main) maître et le retour FireWire général. Le bus Monitor de l'unité esclave ne peut recevoir le signal que de la table de mixage à laquelle il appartient. Le bus Solo est un bus fusionné ; n'importe quelle voie de n'importe quelle table de mixage peut être mise en solo et écoutée depuis l'unité maître. Quand les écoutes PFL ou SIP sont engagées sur n'importe quelle table de mixage, les deux tables de mixage passent simultanément dans le même mode.
Capture et StudioLive Artist Initiation
Aux 3 Aux 4 Aux 5 Aux 6 Aux 7 Aux 8 Aux 9 Aux 10
Aux 8 Aux 9 Aux 10 EFX A EFX B Link Mode - Pan enabled
System Aux 2 Aux 3 Aux 4 Aux 5 Aux 6 Aux 7 Aux 8 Aux 9 Aux 10
Aux 2 Aux 3 Aux 4 Aux 5 Aux 6 Aux 7 Aux 8 Aux 9 Aux 10
Limit Limit Aux Out 5
Aux 3 Aux 4 Aux 5 Aux 6
Aux 3 Aux 4 Aux 5 Aux 6 Aux 7 Aux 8 Aux 9 Aux 10
à un ordinateur Logiciels Universal Control, Capture et StudioLive Artist
FireWire dédié sur votre ordinateur pour la StudioLive ou vos périphériques FireWire.
Pressez la touche Input en section d'indicateurs de niveau et vérifiez qu'il y a un signal sur cette voie. Si aucun signal n'est présent, vérifiez le câble et la source d'entrée. Si du signal est présent, pressez la touche Select de la voie en question. Assurez-vous qu'elle est assignée à la sortie générale en section Assign du Fat Channel. Les mouvements de fader n'ont pas d'effet sur l'audio Vérifiez que votre StudioLive n'est pas verrouillée en naviguant jusqu'à la Page 5 : Lockout du menu System. Vérifiez que votre StudioLive n'est pas en mode Fader Locate. Sélectionnez Output dans la section des indicateurs de niveau et vérifiez que vos mouvements de faders modifient le signal de sortie. Si c'est le cas, assurezvous que vos voies sont bien assignées aux sorties générales (Main). 161
Capture et StudioLive Artist
3 : Digital dans le menu System de la StudioLive et vérifiez que le statut FireWire est verrouillé (Locked).
C des problèmes d'installation, un signal audio erratique et des parasites et bruits étrangers.
Select de chaque bus EFX et assurez-vous que le bus est assigné à la sortie générale en section Assign du Fat Channel.
Vérifiez que le volume Cue et le volume du casque ou du moniteur sont à un niveau raisonnable pour une écoute confortable. Assurez-vous de n'avoir sélectionné que Solo dans la section Monitor de votre StudioLive.
Scènes, presets et menu System Capture et StudioLive Artist Initiation Informations techniques Guide de dépannage à un ordinateur
Notice Facile