STUDIOLIVE 16.4.2 - Table de mixage numérique PRESONUS - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Intitulé	Description
Type de produit	Table de mixage numérique
Canaux d'entrée	16 canaux d'entrée, 8 préamplis micro XMAX
Sorties	16 sorties, 6 sorties auxiliaires, 2 sorties main
Échantillonnage	24 bits / 96 kHz
Dimensions approximatives	48.3 cm x 38.1 cm x 10.2 cm
Poids	4.5 kg
Alimentation électrique	Alimentation externe 100-240 V AC
Fonctions principales	Mixage en temps réel, enregistrement multipiste, effets intégrés
Compatibilités	Compatible avec Mac et Windows, intégration avec Studio One
Entretien et nettoyage	Nettoyer avec un chiffon doux, éviter les produits chimiques agressifs
Pièces détachées et réparabilité	Réparabilité limitée, pièces disponibles via le service client Presonus
Sécurité	Utiliser dans un environnement sec, éviter les surcharges électriques
Informations générales	Idéale pour les concerts live, les studios d'enregistrement et les événements

FOIRE AUX QUESTIONS - STUDIOLIVE 16.4.2 PRESONUS

Comment réinitialiser le PreSonus StudioLive 16.4.2 aux paramètres d'usine ?

Pour réinitialiser le StudioLive 16.4.2, éteignez l'appareil, puis maintenez enfoncé le bouton 'Scene' tout en le rallumant. Cela restaurera les paramètres d'usine.

Pourquoi le son est-il distordu lors de l'enregistrement ?

La distorsion peut être causée par un gain trop élevé sur les entrées. Vérifiez les niveaux d'entrée et ajustez le gain pour éviter la saturation.

Comment connecter le StudioLive 16.4.2 à un ordinateur ?

Utilisez un câble USB pour connecter le StudioLive 16.4.2 à votre ordinateur. Assurez-vous d'installer les pilotes nécessaires pour votre système d'exploitation.

Que faire si l'écran du StudioLive 16.4.2 ne s'allume pas ?

Vérifiez que l'appareil est correctement alimenté et que la prise fonctionne. Si le problème persiste, essayez de réinitialiser l'appareil ou contactez le support technique.

Comment sauvegarder mes réglages sur le StudioLive 16.4.2 ?

Vous pouvez sauvegarder vos réglages en utilisant la fonction 'Scene' pour enregistrer les paramètres actuels. Appuyez sur le bouton 'Scene' puis sur 'Store' pour enregistrer la scène.

Le StudioLive 16.4.2 ne détecte pas mes entrées audio, que faire ?

Vérifiez que les câbles sont correctement connectés et que les entrées sont activées sur la console. Assurez-vous également que le bon canal est sélectionné.

Comment mettre à jour le firmware du StudioLive 16.4.2 ?

Téléchargez la dernière version du firmware depuis le site de PreSonus, puis suivez les instructions fournies pour mettre à jour votre appareil via USB.

Comment utiliser les effets intégrés du StudioLive 16.4.2 ?

Accédez à la section 'Effects' sur la console, sélectionnez l'effet souhaité, puis assignez-le à l'un des canaux pour l'appliquer.

Pourquoi le StudioLive 16.4.2 ne se connecte-t-il pas à mon réseau Wi-Fi ?

Assurez-vous que la fonction Wi-Fi est activée et que vous êtes à portée du signal. Vérifiez également les paramètres de sécurité du réseau.

Comment régler les niveaux de sortie du StudioLive 16.4.2 ?

Utilisez les faders de la section 'Main' pour ajuster le niveau de sortie global, et les faders de chaque canal pour contrôler les niveaux individuels.

MODE D'EMPLOI STUDIOLIVE 16.4.2 PRESONUS

Table de mixage numérique 16 voies pour enregistrement et sonorisation

Mode d'emploi version 1.10

Tous droits réservés.

Conseils de sécurité pour l'emploi

Afin d'éviter des dommages à votre StudioLive et à vos autres équipements audio, veuillez diretésuivre les conseils de sécurité suivants :

• Suívez les instructions de sécurité du mode d'emploi.
• Ne bloquez pas les ouvertures de ventilation.
• Ne faites pas tomber votre StudioLive.
• Ne l'installé pas pris d'une source de chaleur (radiateurs, bouches de chauffage, un dissipateur thermique d'amplificateur etc).
• N'exposez pas votre StudioLive aux liquides. Ne placez pas de-scriptant contenant des liquides prés de votre StudioLive.
• Ne laissiez pas la poussière s'accumuler sur votre StudioLive. Il est très recommendé de la garder couverte lorsque vous ne l'utilise pas pour prolonger sa durée de vie.
• Protégéz le cordon d'alimentation pour que l'on ne marche pas dessus, que l'on ne roule pas dessus et qu'on ne le pince pas. Si votre cordon d'alimentation IEC est endommagé, achetez-en un nouveau.
• Débranchez votre StudioLive en cas de non utilisation prolongée et durant les orages, les ouragans, tornados et autres conditions climatiques extrêmes.
• N'utilisez que les fixations/accessoires recommendés ou fabriqués par PreSonus pour votre StudioLive.
• Si vous StudioLive nécessite une réparation, contactez le service après-vente de votre distributeur.

Table des matieres

1 Survol

1.1 Introduction 7
1.2 Caracteristiques 8
1.3 Contenu de I'emballage 9
1.4 Pour commencer : mixage 10

2 Commandes & connexions

2.1 La baie de connexion (Patch Bay) 12
2.2 Schéma de connexion : sur scène avec la StudioLive 16
2.3 Le "Fat Channel" 17

2.3.1 La touche Select 18
2.3.2 Traitément dynamique et égaliseur 20
2.3.3 Panoramaque et couplage stéreo 29
2.3.4 Assignations de sortie 30
2.3.5 Copier, sauvegarder, charger 31

2.4 Mesure de niveau 32
2.4.1 Commandes de mesure de niveau 33
2.5Tranche de voie d'entrée 34
2.5.1 Commandes de voir d'entrée 34
2.6Le bus Aux. 36

2.6.1 Départs Aux analogiques 36
2.6.2 Commandes de depart d'effets internes 38

2.7 Sous-groupes 39
2.8 Bus de sortie générale 41
2.9 Section Master 42

2.9.1 Entrées Aux (Aux Input) A et B. 43
2.9.2 Système d'intercom (Talkback) 44
2.9.3 Entre 2 pistes (2 Track In) 45
2.9.4 Bus solo 46
2.9.5 Bus de monitoring 47

Table des matieres

2.10 Effets numériques | Contrôle général 49

2.10.1 Le menu Effet FX) 50
2.10.2 Creation et rappel d'une scene 52
2.10.3 Sauvegarde et chargement de preset de tranche 55
2.10.4 Le menu System 56

3 Enregistrement

3.1 Configuration requise 59
3.2 PourCOMMERCER:enregistrement 60

3.2.1 Installation sous Windows 60
3.2.2 Installation sous Mac OS X 61

3.3 Emploi de votre StudioLive comme une interface audio 62

3.3.1 Départs et retours FireWire 63
3.3.2 Emploi de plug-ins d'effet comme inserts 64
3.3.3 Universal Control 66
3.3.4 Fonctions WDM avances (PC uniquement) 69
3.3.5 Configuration de votre StudioLive pour Core Audio (Mac uniquement) 70
3.3.6 Activation etemploi du mode de verrouillage 71

3.4 Schéma de connexion : dans le studio avec StudioLive............ 72

4 Multiples tables de mixage

4.1 Pour commencer : 73

4.1.1 Configuration de plusieurs unités 73
4.1.2 Mixage Aux avec tables de mixage en cascade 75
4.1.3 Bus d'effets internes 75
4.1.4 Sous-groupes : fusionner ou non 76
4.1.7 Mémorisation et rappel de scène 76
4.1.6 Copier et charger 76
4.1.7 Universal Control et tables de mixage multiples 76

4.2 Bus et entrées locaux ou fusionnés 77

Table des matieres

5 Initiation

5.1 Microphones 80

5.1.1 A condensateur 80
5.1.2 Dynamique 80
5.1.3 USB et autres types 81
5.1.4 Placement des microphones 81

5.2 Brève introduction au traitement dynamique 84

5.2.1 Questions communes concernant la dynamique 84
5.2.2 Types de traitement dynamique 86
5.2.3 Vocabulary des proceseurs dynamiques 88
5.2.4 Suggestions générales de réglage de compression .... 90

5.3 Égaliseurs 93

5.3.1 Qu'est-ce qu'un égaliseur ? 93
5.3.2 Comment trouverle meilleur et laisser le reste 96
5.3.3 Accentuer ou ne pas accentuer 99
5.3.4 Suggestions generales de réglage d'égaliseur 100

5.4Mixage de sous-groupe 102

5.4.1 Groupes d'instruments 103
5.4.2 Groupes d'effets 104

5.5 Mixage de bus Aux 105

5.5.1 Mixage de回头 de scene 105
5.5.2 Traitement d'effets 106

5.6 Effets numériques 108

5.6.1Reverb 108
5.6.2 Delay numérique 109

5.7 Procedure de réglage des niveaux 110

5.8Le bus Solo 111

5.8.1 Emploi du bus Solo pour I'écoute 112
5.8.2 Solo destructif 113
5.8.3 Emploi du Solo in Place (SIP) pour configurer un mixage .. 113

Table des matieres

6 Informations techniques

6.1 Guide de dépannage 114
6.2 Caracteristiques techniques 117
6.3 Bibliothèque de tranches 120
6.4 Bibliothèque d'effets 121
6.5 Instructions d'installation des équérres de rack 122
6.6 Feuille derappe des données de session 123

1.1

Introduction

Merci d'avoir acheté la StudioLive™ 16.4.2 de PreBonus. PreBonus Audio Electronics a Concu la StudioLive™ à base de composants de haut niveau afin d'assurer des performances optimes pour toute une vie. Equipée de 16 préamplificateurs de microphone XMAX à grande marge, d'un moteur FireWire intégré d'enregistrement et lecture 32x18, d'un traitement de voie Fat Channel avec égaliseurs 4 bandes, compresseurs, limiteurs et expandeurs/gates, effets DSP, 6 bus auxiliaires, quatre sous-groupes, affichage de niveau complet à DEL, sauvegarde/rappel de mixage, sauvegarde/rappel/copie/collage de tranche, talkback et plus encore, la StudioLive repousse les limites de la prestation et de la production musicale. Tout ce dont vous avez besoin est d'un ordinateur à connexion FireWire, de quelques microphones, de cables, d'enceintes et de vos instruments et vous serez prêt à enregistrer en studio ou à vous produit en public!

Nous vous encourageons à contacter votre revendeur si vous avez des questions ou commentaires concernant votre StudioLive PreBonus. PreBonus Audio Electronics s'investit dans une amélioration constante de ses produits et nous appréciçons grandement vos suggestions. Nous pensons que la meilleure façon d'atteindre notre but d'amélioration constante des produits est d'écouter les vérables experts, c'est-à-dire nos précieux clients. Nous appréciçons le soutien que vous nous témoignez au travers de l'achat de ce produit.

Nous vous suggerons d'utiliser ce mode d'emploi pour vous familiariser avec les fonctions, applications et procédures correctes de connexion de votre StudioLive avant d'essayer de la brancher à votre ordinateur. Cela vous aidera à éviter tout problème durant l'installation et la configuration. Merci encore d'avoir achété notre produit, et nous espérons que vous approucemez votre StudioLive!

1.2

Caracteristiques

La table de mixage numérique d'enregistrement et de sonorisation StudioLive™ est une table de mixage numérique professionnelle entiement équipée avec un système d'enregistrement FireWire 32x18 complet. Des racks de traitement par effet incluant compresseur, limiteur, gate, égalateur paramétrique 4 bandes, reverb et delay sont disponibles sur chaque voie, sous-groupe, auxiliaire et sur le mixage général pour un contrôle total dans un robuste et compact chàssis en acier. La StudioLive™ comprend CAPTURE™, un logiciel d'enregistrement "live" entiement intégré développé par PreBonus et vous permettant d'enregistrrer chaque prestation ou répétition en quelques clicks de souris.

Intuitive,ouple et puissant,la StudioLive revolutionne la production musicae en ouvrant des possibilites créatives infinies.

Résumé des caractéristiques

• Résolution de 24 bits/fréquence d'échantillonnage de 48 kHz
  16 préamplificateurs microphone XMAX de classe A
  16 entrées de niveau ligne
• 6 bus auxiliaires
  4 sous-groupes
• Convertisseurs analogiques/numériques haute définition (118 dB de plage dynamique)
• Mixage numérique et traitement des effets à marge illimitée, en 32 bits à virgule flottante
• Interface d'enregistrement numérique FireWire 32x18 avec deux ports FireWire 400 (IEEE 1394)
• Automation de scène avec chargement/sauvegarde/rappel de tous les réglages

• Fat Channel avec :

• Filtre passer-haut

• Compresseur
• Limiteur
• Expandeur/Gate
• Égaliseur semi-paramétrique 4 bandes
• Panoramaque

• Chargement/sauvegarde

• 2 effets DSP master (reverb et delay avec chargement et sauvegarde)

• Faders longue course de 100 mm

• Boutons à réaction rapide de qualité militaire
  Indicateurs de niveau à DEL à réaction rapide
• Système de communication (Talkback)
• Chàssis en acier compact et robuste, montable en rack 19"
• Logiciel d'enregistrement multipiste Capture™ de PreBonus
• Compatible avecLogic, Cubase, Nuendo, Sonar, Digital Performer et autres
  Compatible PC et Mac

1.3

Contenu de l'emballage

En plus de ce mode d'emploi, votre carton de StudioLive contient :

• La table de mixage numérique StudioLive de Presonus pour l'enregistrement et la sonorisation

• Un cable FireWire 400 6 broches-6 broches de 1,8 m

• Un cordon d'alimentation IEC

• Un DVD d'installation de logiciels contenant :

• Les pilotes StudioLive PreBonus

• Capture de PreBonus
• Une session démo de Capture de PreBonus

Mode d'emploi de Capture de Presonus

Kit d'installation en rack de la StudioLive

1.4

Pour commencer : mixage

Avant de commencer, voici quelques règles générales de base que nous vous recommendons de suivre :

• Baissez toujours le fader général et les boutons d'écoute et de casque de la section de monitoring avant de faire les connexions. Avant de brancher ou de débrancher un microphone quand les autres voies sont actives, coupez le son de la voie concernée.
• Vos faders doivent être régles le plus pres possible du symbole "U" lorsque c'est possible. ce symbole indique le gain unitaire, signifiant que le signal n'est ni amplifié ni attenué. Si le niveau de sortie générale de votre Studiolive est trop élevé ou trop faible avec vos faders proches du gain unitaire, vous pouvez utiliser le bouton de niveau de sortie de la face arrêté de votre StudioLive pour monter ou baisser le niveau jusqu'à ce que vous obtieniez le volume optimal.
• Ne laisseriez pas vos entrées saturer. Regardez les indicateurs de niveau : lorsque la saturation est proche, la DEL du haut s'allume, indiquant que les convertisseurs analogiques/numériques risquent d'être saturés. Saturer les convertisseurs entraîne une distorsion numérique, dont le son est terrible. Les préamplis XMAX de votre StudioLive vous procuront enormément de marge, tirez-en parti.

• Voitre équipement de sonorisation et de studio doit être mis sous tension dans l'ordre suivant :

• Sources sonores (claviers, boitiers de direct, microphones, etc) connectées aux entrées de la StudioLive

• StudioLive
• Ordinateur (s'il y en a un)
• Amplificateurs de puissance ou enceintes amplifiées

Pour l'extinction, vous doivent l'ordre inverse.

Maintenant que vous savez ce qu'il ne faut pas faire, passons au son !

1. Prenez un microphone et un cable de micro et branche-ile dans l'entrée micro (Mic) de la voie 1 de la StudioLive.
2. Reliez les sorties générales (Main Out, jack ou XLR) de votre StudioLive à votre amplificateur de puissance ou à vos enceintes amplifiées.
3. Si vous utilisez des enceintes passives, connectez-les à votre amplificateur de puissance à l'aide d'un cable d'enceinte.
4. Baissez tous les faders de votre StudioLive.
5. Branchez votre StudioLive à une prise secteur et allumez-la.
6. Si vous microphone nécessite une alimentation fantôme, activez le bouton 48V de la voie 1 de la StudioLive.

1.4

Pour commencer : mixage

1. Allumez votre amplificateur ou vos enceintes amplifiées.
2. Pressez la touche Input (Entrée) dans la section Meters (indicateurs de niveau).
3. Quand vous parliez ou chantez dans votre microphone, tournez le bouton de compensation Mic/Line de la voie 1 jusqu'à ce que le signal attaigne le niveau désiré, mais ne le montez pas trop ou l'entrée saturara. Regardez l'indicateur de niveau!
4. Pressez la touche Select de la voie 1 et amenez le fader au gain unitaire.
5. Pressez la touche Main dans la section d'assignation (Assign) du Fat Channel pour qu'il s'allume. Cela dirige la voie vers le bus de sortie générale.
6. Montez le fader général (Main) jusqu'à ce que puissiez comfortablement entendre votre microphone dans vos enceintes.
7. Avec la voie 1 selectionnée, vous pouvez utiliser le Fat Channel pour ajouter un traitement dynamique et une correction tonale par l'égaliseur.

Pour des procédures et techniques de réglage de niveau plus détaillées, reféréz-vous aux sections 5.7 et 5.8.3.

2.1

La baie de connexion (Patch Bay)

• Entrées microphone (Mic). Vote StudioLive est équipée de 16 préamplificateurs de microphone XMAX Presonus personnalisés pour l'emploi avec tout type de microphone (dynamique, à condensateur et à ruban). Le préamplificateur primé de PreBonus possède un buffer d'entrée de classe A suivi d'un étage de gain à double asservissement. Cet arrangement donne un bruit ultra faible et un large contrôle de gain permettant d'amplifier les signaux sans augmenter le bruit de fond indésirable.

• Alimentation fantôme 48 volts. La StudioLive a une alimentation fantôme 48 V disponible individuellement pour chaque voie via des touches de la face supérieure.

Câblage du connecteur XLR pour l'alimentation fantôme

Broche 1 = masse
Broche 2 = +48V
Broche 3 = +48V

• Marge de +22 dBu. Le préamplificateur de microphone StudioLive a une marge de +22 dBu. Cela vous donne une large plage dynamique et d'excellentes caractéristiques de réponse aux transitoires.

• Entrée de niveau ligne (Line In). Chaque voie de la StudioLive a une entrée de niveau ligne sur jack 6,35 mm 3 points symétrique. Quand ces entrées sont utilisées, le circuit de préampli micro est court-circuité.

À noter : comme avec tout type de table de mixage, le branchement dans une entrée de niveau microphone ou ligne ainsi que la mise en/hors service de l'alimentation fantôme create une créé momentanée en sortie audio de votre StudioLive. Pour cette raison, il est fortement recommendé de couper ou de baisser le niveau de toute voie avant de changer une quelconque connexion ou de mettre en ou hors service l'alimentation fantôme. Cette simple précaution ajoutera des années de vie à votre équipement audio.

• Insert. Chaque voie de la StudioLive à un point d'insertion direct. Ces connecteurs jack 6,35 mm asymétriques peuvent être utilisés pour connecter des processeurs externes tels que des compresseurs, égaliseurs, dé-essers et filtres associés aux préamplis et entrées ligne de votre StudioLive. Le département d'insert est pris après la commande de gain de la voie mais avant le bus numérique. Le retour arrive directement dans le bus numérique. En d'autres termes, si vous insérez un dé-essor sur la voie de votre chanteur, vous enverrez un signal

2.1

La baie de connexion (Patch Bay)

amplifié non traité au dé-essor; le signal traité revienda à la StudioLive et sera routé vers le bus numérique, où il pourra être envoyé au travers du Fat Channel, des bus AUX et d'effet, etc.

• Câblage du connecteur d'insertion :

• Pointe = départ (sortie vers l'appareil inséré)

• Bague =回头 (entree venant de l'appareil insere)
• Manchon = masse commune

• Entrées auxiliaires (Aux Inputs). La StudioLive est équipée de deux entrées auxiliaires (retours d'effets). En Section 5.5.2, nous évoquons l'emploi d'un bus Aux pour envoyer plusieurs voies à un même processeur d'effets externe ; les entrées Aux peuvent être utilisées pour receivevoir en return dans la table de mixage le signal traité. Chaque entrée est stéréo et symétrique. L'entrée gauche (Left) est un jack à coupure par rapport à l'entrée droite. Si vous ramenez un signal mono au mixage, branchez simplement cette entrée gauche ; le signal sera routé des deux côts du mixage stéréo.
• Sorties de sous-groupes (Subgroup Outputs). Ce sont les sorties mono symétriques de chaque sous-groupe.
• Sorties Aux (Aux Outputs). La StudioLive est équipée de six sorties auxiliaires. En Section 5.5, nous évoquons en détails la façon de créé des mixages Aux pour les retours et le traitement d'effet. Les mixages Aux sont routés vers ces sorties.

• Entrée de micro d'intercom (Talkback Mic). La StudioLive n'a pas de micro d'intercom intégré, un micro externe doit être utilisé. L'alimentation fantôme est troujours activée sur ce préampli micro, aussi un microphone dynamique ou à condensateur peut-il être utilisé. C'est le même préampli XMAX de haute qualité que celui équipant les voies 1-16 et cette entrée peut donc être employée comme entrée supplémentaire lorsqu'on utilise la StudioLive en tant qu'interface audio. Voir Section 3.3.1 pour plus de détails.
• Niveau de micro d'intercom (Level). C'est la commande de gain pour votre microphone d'intercom.

2.1

La baie de connexion (Patch Bay)

• Sortie mono (Mono Output). Cette sortie symétrique produit une version mono (par sommation) du signal stéreo du bus général.
• Niveau de sortie mono (Level). Ce bouton contrôle le niveau maximum du signal de sortie mono. Le signal peut être attenué de -40 dB et accentué de +10 dB.
• Sortie générale (Main Output/Main Out). La StudioLive dispose de sorties générales sur XLR et jacks 6,35 mm 3 points. Ces sorties et la sortie mono sont toutes parallètes.
• Niveau de sortie générale (Level). Ce bouton contrôle le niveau de sortie maximum des sorties générales XLR et jack. Le signal peut être attenué de -40 dB et accentué de +10 dB.
• Entrée/sortie enregistrateur (Tape In/Out). La StudioLive est équipée d'entrées et de sorties RCA (coaxiales) stéreo pouvant servir à brancher une platine cassette, un lecteur de CD ou autre apparéil grand public. Le niveau de l'entrée est contrôle par le bouton 2Track In en face supérieure. Le bus général est pris après le fader pour être routé vers cette sortie.
• Sortie cabine (CR Output). Ce sont les sorties symétriques pour la cabine/régie. Le niveau est contrôle par le bouton Monitor en section de monitoring de la face supérieure.

• Sorties directes symétriques pré-insert (Pre-Insert Balanced Direct Outputs). Cesont les sorties analogiques symétriques directes pour les 16 canaux. Les connecteurs DB25 divisent les voies en deux groupes de huit. Les multipaires épanouis à DB25 symétrique peuvent être obtenus dans diverses configurations auprès de la plupart des revendeurs de matériel d'enregistrement et de sonorisation. Les cables épanous fréquents sont de type DB25 vers (8) XLRM et DB25 vers (8) jacks 3 points. Cesorties sont prises après le gain, avant l'insert et avant le convertisseur A/N. Seuls les préamplis microphone et les entrées de niveau ligne sont disponibles aux sorties directes. Le retour Firewire (voir Section 3.3.1 pour plus d'informations) ne peut pas'être raccordé aux sorties directes.

La baie de connexion (Patch Bay)

• Ports FireWire. La face arrêté de la StudioLive comprend deux ports FireWire 400 standard 6 broches. L'un comme l'autre peut servir à relier votre StudioLive au port FireWire de votre ordinateur. Si votre ordinateur a un connecteur à 4 broches (féquemment liéven sur les portables), vous devrez accuperir un adaptateur ou un cable 4 vers 6 broches. Ces adaptateurs et cables peuvent être trouvés chez votre revendeur informatique local. Utilisez le second port FireWire pour connecter des appareils FireWire supplémentaires (tehs que des disques durs externes) à votre ordinateur ou pour enchainer d'autres consoles StudioLive. Vous pouvez connecter deux consoles StudioLive à un ordinateur pour enregistrer ou enchainer jusqu'à huit consoles StudioLive pour creer une console de mixage autonome de grand format.
• Fusible 2 A (2 Amp Fuse). C'est le fusible d'alimentation de la StudioLive. Vote StudioLive utilise un fusible rapide CA 250 V de 5 mm x 20 mm.
• Sortie S/PDIF. Par défaut, la sortie S/PDIF recoit le même signal que les sorties générales, aussi aucune activation n'est-elle nécessaire. Toutefois, tout bus pouvant être routed vers les retours FireWire auxiliaires peut être routed vers la sortie S/PDIF, soit au travers du menu System en section Digital Effects | Master Control soit dans le panneau de commande StudioLive (voir Sections 2.10.4 et 3.3.3 pour plus d'informations). comme la StudioLive ne peut pas être synchronisée sur un apparéil externe, vous devrez l'utiliser comme horloge maître et régler votre apparéil compatible S/PDIF pour qu'il recoive le signal word clock en externe via S/PDIF. Veuillez consulter la documentation de votre apparéil numérique externe pour des instructions.
• Entrée d'alimentation électrique. C'est là que vous branchez le cable d'alimentation IEC fourni.
• Interrupteur d'alimentation. Poussez la partie supérieure de l'interrupteur ( | ) pour allumer votre StudioLive. Poussez la partie inférieure de l'interrupteur ( O ) pour l'éteindre.

2.2

Scheme de connexion :sur scène avec la StudioLive

2.3

Le "Fat Channel"

Le cœur de la StudioLive est son révolutionnaire "Fat Channel". Le Fat Channel rend accessibles à chaque entrée et sortie de la StudioLive le traitement dynamique, le routage et le panoramicque par simple pression d'une touche Select. Les 16 boutons et indicateurs de niveau polyvalents du Fat Channel contrôle quasiment tous les réglages que vous aurez besoin de faire sur votre StudioLive. Depuis le Fat Channel, vous pouvez :

• apporter un traitement dynamique et une correction tonale (égalisation) à chaque entrée et sortie
• creer des mixages de return et d'effets pour les 6 départ Aux analogiques et les bus d'effet internes
• assigner des sous-groupes et faire le routage vers les généraux
• afficher le niveau d'entrée, de sortie post-traitement dynamique et la réduction de gain pour les 16 voies
• afficher le niveau de sortie des départ Aux
• copier, sauvegarder et charger des scènes de mixage
• rappeler vos positions de fader pour les mixages enregistrés

2

2.3

Commandes et connexions

Le "Fat Channel"

2.3.1 La touche Select

Sur toute la StudioLive, vous voyagez des touches Select. Il y a une touche Select pour chacune des 16 entrées, chacun des 6 départ Aux analogiques, les deux bus d'effet internes,

Select

chacun des quatre sous-groupes, les deux entrées auxiliaires et enfin, et ce n'est pas le moindre, le bus de sortie général. Chacune de ces touches a exactement la même fonction : donner accès aux paramètres Fat Channel pour la voie ou le bus correspondant.

Dans le coin inférieur droit du Fat Channel, vous trouvrez un afficheur à DEL. La voie actuellément sélectionnée y est indiquée (les numéroes 1-16 indiquent une des 16 voies d'entrée, S1-S4 les sous-groupes 1-4, MA le bus général (Main),

A1-A6 les Aux 1-6, A7 et A8 l'effet A et l'effet B, et F1 etF2 les entrées Aux A et B).

Selected Channel

De plus, deux indicateurs de niveau - faisant partie d'un ensemble de huit situés en haut à droite de la table de mixage - sont dédiés à l'affichage d'informations concernant la voie actuellément sélectionnée. L'indicateur de niveau le plus à gauche de cette section affiche le niveau d'entrée pré-fader pour la voie sélectionnée. Celui à sa droite affiche la réduction de gain pour la voie sélectionnée. Il est important de mentionner que ces indicateurs ne sont actifs que lorsqu'une des 16 voies d'entrée ou un bus Aux est sélectionné.

Il faut noter que si le noise gate, le compresseur, l'égaliseur et le limiteur sont disponibles sur chaque entrée et chaque bus, l'inverseur de phase et le filtre passé-haut ne sont disponibles que sur les 16 entrées. De plus, d'autres entrées et bus sans touche Select sont disponibles pour routage vers les retours FireWire auxiliaires (voir Section 3.3.1 pour plus de détails). Le tableau suivant est un moyen rapide de connaître le traitement applicable à chaque bus de la StudioLive :

2

2.3

Commandes et connexions

Le "Fat Channel"

2.3.1

La touche Select

Bus	Inversion de phase	Filtre passée-haut	Noise gate	Compresseur	EQ	Limiteur	Départ FireWire
Entrées (voies 1-16)	✓	✓	✓	✓	✓	✓	✓
Sous-groupes			✓	✓	✓	✓	✓
Sortie générale G/D			✓	✓	✓	✓	✓
Départs Aux 1-6			✓	✓	✓	✓	✓
Départs d'effet interne 1-2			✓	✓	✓	✓	✓
Retours d'effet externe 1-2			✓	✓	✓	✓	✓
Entrée enregistrreur							✓
Micro Talkback							✓
Bus solo							✓
Bus de monitoring							✓

2

2.3

Commandes et connexions

Le "Fat Channel"

2.3.2

Traitement dynamique et égaliseur

La fonction principale du Fat Channel est de fournir un traitement dynamique et un filtrage pour chaque entrée et sortie de votre StudioLive. Les boutons (encodeurs rotatifs) fonctionnent en konjection avec les indicateurs de niveau situés juste au-dessus d'eux pour régler le traitement dynamique et la correction tonale (égalisation). La section de traitement du Fat Channel est constituée de cinq parties : filtre passer-haut, noise gate, compresseur, limiteur et égaliseur semiparamétrique (EQ). Chacune d'entre elles peut être mise en/hors service et contrôle séparément. Le trajet du signal est le suivant :

Touched inversion de phase

Inverse la phase de la voie sélectionnée.

Pressez cette touche pour inverser la phase du signal de la voie sélectionnée (c'est-à-dire pour la décaler de 180^ ). La touche s'allumera, indiquant que l'inversion de phase est active. La touche d'inversion de phase peut servir à corriger des signaux audio hors phase et s'annulant les uns les autres.

L'inversion de phase n'est disponible que sur les 16 voies de bus d'entrée.

Filtre salle-haut (High Pass)

Active le filtré passer-haut.

La section du filtrte passé-haut est composée d'un encodeur et d'un indicateur de niveau. Vous noterez qu'il y a une plage de fréquences graduée à gauche de l'indicateur. Le seuil du filtrte passé-haut peut être régle de 24 Hz à 1 kHz. Quand l'indicateur est régle au plus bas, le filtrte est désactisé (Off).

N'oubliez pas que toutes les fréquences inférieures au seuil d'un filtrte passée-haut sont attenuées. Voir Section 3.3.1 pour plus de détails.

Le filtré passée-haut n'est disponible que sur les 16 voies de bus d'entrée.

Touche Gate On/Off

Met en/hors service l'effet gate pour la voie sélectionnée.

Cette touche active et désactive le gate pour la voie sélectionnée. Elle s'allume pour indiquer que le gate a été activé.

Le gate est disponible pour tous les bus d'entrée et de sortie.

2
2.3

Commandes et connexions

Le "Fat Channel"

2.3.2

Traitement dynamique et égaliseur

Seuil de gate

Relâchement de gate
Touche Compresseur On/Off

Règle et affiche le seuil (Threshold) du gate pour la voie sélectionnée.

Cet encodeur règle le seuil du gate pour la voie selectionnée et l'indicateur affiche ce seuil. Le seuil détermine le niveau auquel le gate s'ouvre. En résumé, tous les signaux supérieurs au seuil passent sans être affectés. Vous pouvez régler le seuil de 0 à -84 dB.

Règle et affiche le temps (Release) nécessaire au gate pour se fermer.

Cet encodeur règle le temps de fermeture du gate de la voie sélectionnée et l'indicateur affiche ce temps. Il peut être régèle de 2 à 0,05 secondes.

N'oubliez pas que les durées de relâchement de gate doivent être généralement régles pour que le déclin naturel de l'instrument ou de la voix traité par gate ne soit pas affecté. Des reliachements courts aident à éliminer les bruits d'un signal mais peuvent "tronquer" les instruments percussifs. Des reliachements longs éliminent en général le risque de tronquer le son et doit être régles en écouteant soigneusement pour le déclin le plus naturel du signal.

Met en/hors service le compresseur (Compressor) pour la voie ou le bus de sortie sélectionné.

Cette touche active ou désactive le compréseur pour la voie ou le bus de sortie sélectionné. Elle s'allume pour indiquer que le compréseur a été activé.

Le comprisseur est disponible pour tous les bus d'entrée et de sortie.

2

2.3

Commandes et connexions

Le "Fat Channel"

2.3.2

Traitement dynamique et égaliseur

Touche Auto on/off

Auto

Touche Soft Knee/Hard Knee

Soft

Seuil du compresseur

Threshold

Taux de compression

Active les modes automatiques d'attaque et de relâchement.

Quand le mode Auto est actif, les commandes d'attaque et de relâchement sont inopérantes et des courbes d'attaque et de relâchement préprogrammées sont utilisées. Dans ce mode, l'attaque est réglée à 10 ms et le relâchement à 150 ms. Tous les autres paramètres du compresseur peuvent toujours être régles manuellement.

Active la compression à transition douce (Soft-Knee).

En mode de fonctionnement normal, le compresseur est réglé pour une compression à transition brute (hard-knee), ce qui signifie que la réduction de gain s'applique au signal dés que celui-ci dépasse le niveau fixé comme seuil. Quand la touche Soft Knee est activée, la réduction de gain se fait progressivement après que le signal ait dépassé le seuil.

Règle et affiche le seuil (Threshold) du compresseur pour la voie ou le bus de sortie sélectionné.

Cet encodeur règle le seuil du compresseur pour la voie ou le bus de sortie sélectionné et l'indicateur l'affiche. Quand l'amplitude du signal (niveau) dépasse le réglage de seuil, le compresseur entre en service. Tourner le bouton dans le sens anti-horaire baisse le seuil, et la compression démarre alors pour une amplitude plus faible. Le seuil peut être régle de -56 à 0 dB.

Règle et affiche le taux de compression (Ratio) pour la voie ou le bus de sortie sélectionné.

Cet encodeur règle le taux de compression pour la voie ou le bus de sortie sélectionné, et l'indicateur l'affiche. Le taux règle la pente de compression, qui est fonction du niveau de sortie par rapport au niveau d'entrée. Par exemple, si vous avez le taux (ratio) règèle sur 2:1, tout signal de niveau supérieur au seuil sera compressé selon un taux de 2:1. Cela signifie que pour 2 dB d'augmentation de niveau au-dessus du seuil, le signal sortant du compréseur n'augmentera que de 1 dB. Le taux peut être règèle de 1:1 à 14:1.

2

2.3

Commandes et connexions

Le "Fat Channel"

2.3.2

Traitement dynamique et égaliseur

Attaque du comprisseur
Relâchement du compresseur

Compensation de gain du compresseur

Règle et affiche la durée d'attaque (Attack) du comprésieur pour la voie d'entrée ou le bus de sortie sélectionné.

Cet encodeur règle la durée d'attaque du compresseur pour la voie ou le bus de sortie sélectionné et l'indicateur l'affiche. L'attaque est le temps que met le compresseur pour agir sur le signal entrant. Une attaque lente (à fond dans le sens horsaire) laisse passer les composantes non harmoniques générées au début d'un signal (ce que l'on appelle généralement les transitoires initiales) sans compression tandis qu'une attaque rapide (à fond dans le sens anti-horaire) déclenché la compression dés qu'un signal dépasse le seuil. Vous pouvez régler l'attaque entre 0,2 et 150 milliseconds.

Règle et affiche la durée de relâchement (Release) du compresseur pour la voie d'entrée ou le bus de sortie sélectionné.

Cet encodeur règle la durée de relâchement du compresseur pour la voie ou le bus de sortie sélectionné et l'indicateur l'affiche. Le relâchement, c'est le temps que met le compresseur pour ramener la réduction de gain à 0 (plus de réduction de gain) une fois que le signal est redescendu sous le seuil de compression. Le relâchement peut être régle de 40 à 1000 milliseconds.

N'oubliez pas que de très courts temps de relâchement peuvent produces un effet de pompage, particulièrement si vous compresses des instruments ayant beaucoup de basses fréquences, comme une basse. Des temps de relâchement très lents peuvent entraîner un son surcompressé ou "écrase". Toutes les valeurs de relâchement peuvent touteos sont utiles aussi faites des tests pour vous familiariser avec les différentes possibités sonores.

Règle et affiche l'emploi de la compensation de gain pour le comprésseur sur la voie d'entrée ou le bus de sortie sélectionné.

Cet encodeur règle le gain de compensation du compresseur pour la voie ou le bus de sortie sélectionné et l'indicateur de niveau l'affiche. Lorsque vous compressez un signal, la réduction de gain entraine généralement une atténuation globale du niveau. La commande Gain vous permet de compenser cette perte de niveau et de ramener le volume tel qu'avant la compression (si désiré). Vous pouvez régler le gain de compensation de 0 dB (pas d'ajustement de gain) à +28 dB.

2

2.3

Commandes et connexions

Le "Fat Channel"

2.3.2

Traitement dynamique et égaliseur

Touche On/Off de bande Low

On

Commande de fréquence de la bande Low

Commande de gain de la bande Low

Touche Shelf (plateau) de bande Low

Shelf

Active le contrôle de la bande des graves (Low) de l'égaliser (Equalizer) pour la voie d'entrée ou le bus de sortie sélectionné.

Cette touche active le contrôle de la bande des graves de l'égaliseur pour la voie ou le bus sélectionné. Elle s'allume pour indiquer que la commande est active.

La bande des graves (Low) de l'égaliseur est disponible pour les entrées et les bus de sortie.

Règle et affiche la fréquence centrale de la bande Low (graves) de l'égaliseur.

Cet encodeur règle la féquence centrale de la bande des graves de l'égaliseur et l'indicateur l'affiche. La féquence centrale est le milieu de la bande comprise entre les féquences de coupure inférieure et supérieure qui définissent les limites de la bande.

Vous pouvez régler la fréquence centrale de 36 à 465 Hz.

Règle et affiche l'atténuation ou l'accentuation de gain de la fréquence centrale.

Cet encodeur règle la réduction ou l'amplification du gain de la fréquence centrale de la bande Low (graves) et l'indicateur l'affiche. Le niveau de la fréquence centrale peut être régèle entre -15 et +15 dB.

Active la correction en plateau des graves pour l'entrée ou le bus de sortie sélectionné.

Quand la touche Shelf n'est pas activée, la bande Low est un correcteur semi-paramétrique. Activer la touche Shelf transforme la bande Low en correcteur de graves en plateau qui modifie d'une valeur fixe une bande de basses fréquences montant jusqu'à la fréquence sélectionnée par l'utilisateur pour le plateau. C'est comme une commande de graves sur une chaine stéreo. Dans ce mode, la commande de fréquence centrale sélectionne la fréquence d'inflexion du plateau.

2

2.3

Commandes et connexions

Le "Fat Channel"

2.3.2

Traitement dynamique et égaliseur

Touche On/Off de bande Low Mid

Commande de fréquence de la bande Low Mid

Touche Hi Q

Hi Q

Commande de gain de la bande Low Mid

Active le contrôle de la bande des bas mediums (Low Mid) de l'égaliser (Equalizer) pour la voie d'entrée ou le bus de sortie sélectionné.

Cette touche active le contrôle de la bande des bas mediums de l'égaliser pour la voie ou le bus sélectionné. Elle s'allume pour indiquer que la commande est active.

La bande des bas mediums (Low Mid) de l'égaliseur est disponible pour les entrées et les bus de sortie.

Règle et affiche la fréquence centrale de la bande Low Mid (bas Médiums) de l'égaliseur.

Cet encodeur règla fréquence centrale de la bandes des bas mediums de l'égaliseur et l'indicateur l'affiche. Vous pouvez régler la fréquence centrale de 36 à 1,2 Hz.

Active une bande plus étroite pour la correction des bas Médiums sur l'entrée ou sortie sélectionnée.

Le Q est le rapport de la fréquence centrale de la bande de correction sur la largeur de cette même bande. Avec une fréquence centrale constante, des valeurs plus élevées de Q correspondant à une bande passante plus étroite, aussi la valeur Q est-elle souvent considérée comme la largeur de bande. Par défaut, Q est régle sur une valeur de 0,55. Quand la touche Hi Q est activée, la valeur Q monte à 2.0, ce qui rend la bande plus étroite afin de permettre un contrôle plus précis.

Règle et affiche l'atténuation ou l'accentuation de gain de la fréquence centrale pour la bande des bas médiums.

Cet encodeur règle la réduction ou l'amplification du gain de la fréquence centrale de la bande Low Mid (bas Médiums) et l'indicateur l'affiche. La fréquence centrale peut être réglée entre -15 et +15 dB.

2

2.3

Commandes et connexions

Le "Fat Channel"

2.3.2

Traitement dynamique et égaliseur

Touché de bande High Mid

On

Commande de fréquence de la bande High Mid

Touche Hi Q

Hi Q

Commande de gain de la bande High Mid

Active le contrôle de la bande des hauts médiums (High Mid) de l'égaliseur (Equalizer) pour la voie d'entrée ou le bus de sortie sélectionné.

Cette touche active le contrôle de la bande des hauts mediums de l'égaliser pour la voie ou le bus sélectionné. Elle s'allume pour indiquer que la commande est active.

La bande des hauts mediums (High Mid) de l'égaliser est disponible pour les entrées et les bus de sortie.

Règle et affiche la fréquence centrale de la bande High Mid (hauts médiums) de l'égaliseur.

Cet encodeur règle la fréquence centrale de la bande des hauts médiums de l'égaliseur et l'indicateur l'affiche. Vous pouvez régler la valeur Q de 380 Hz à 5 kHz.

Active une bande plus étroite pour la correction des hauts médiums sur l'entrée ou sortie sélectionnée.

Le Q est le rapport de la fréquence centrale de la bande de correction sur la largeur de cette même bande. Avec une fréquence centrale constante, des valeurs plus élevées de Q correspondant à une bande passante plus étroite. Par défaut, Q est régle sur une valeur de 0,55. Quand la touche Hi Q est activée, la valeur Q monte à 2.0, ce qui rend la bande plus étroite afin de permettre un contrôle plus précis.

Règle et affiche l'atténuation ou l'accentuation de gain de la fréquence centrale pour la bande des hauts médiums.

Cet encodeur règle la réduction ou l'amplification du gain de la fréquence centrale de la bande High Mid (hauts médiums) et l'indicateur l'affiche. La fréquence centrale peut être régée entre -15 et +15 dB.

2

2.3

Commandes et connexions

Le "Fat Channel"

2.3.2

Traitement dynamique et égaliseur

Touche On/Off de bande High

Active le contrôle de la bande des aigus (High) de l'égaliser (Equalizer) pour la voie d'entrée ou le bus de sortie sélectionné.

Cette touche active le contrôle de la bande des aigus de l'égaliser pour la voie ou le bus sélectionné. Elle s'allume pour indiquer que la commande est active.

La bande des aigus (High) de l'égaliseur est disponible pour les entrées et les bus de sortie.

Commande de fréquence de la bande High

Règle et affiche la fréquence centrale de la bande High (des aigus) de l'égaliseur.

Cet encodeur règle la fréquence centrale de la bande des aigus de l'égaliseur et l'indicateur l'affiche. Vous pouvez régler la fréquence centrale de 1,4 à 18 kHz.

Commande de gain de la bande High

Règle et affiche l'atténuation ou l'accentuation de gain de la fréquence centrale pour la bande des aigus.

Cet encodeur règle la réduction ou l'amplification du gain de la fréquence centrale de la bande High (aigus) et l'indicateur l'affiche. La fréquence centrale peut être réglée entre -15 et +15 dB.

Touche Shelf (plateau) de bande High

Active la correction en plateau des aigus pour l'entrée ou le bus de sortie sélectionné.

Quand la touche Shelf n'est pas activée, la bande Highest est un correcteur semi-paramétrique. Activer la touche Shelf transforme la bande High en correcteur d'aignus en plateau qui modifie d'une valeur fixe une bande de hautes fréquences descendant jusqu'à la fréquence sélectionnée par l'utilisateur pour le plateau. C'est comme une commande d'aigus sur une chaine stéreo. Dans ce mode, la commande de fréquence centrale sélectionne la fréquence d'inflexion du plateau.

2
2.3

Commandes et connexions
Le "Fat Channel"

2.3.2

Traitement dynamique et égaliseur

Touche Limiteur On/Off

Active le limiteur pour la voie d'entrée ou le bus de sortie sélectionné.

Quand le limiteur est activé, la touche s'allume. Le seuil du limiteur est régle à 0 dBFS. Le tau (Ratio) est de :1 .

2

2.3

Commandes et connexions

Le "Fat Channel"

2.3.3

Panoramaque et couplage sté reproduction

La commande Pan de chaque entrée ou bus de sortie se règle sur le Fat Channel. L'afficheur à DEL représenté le réglage de panoramaque et l'encodeur à droite de l'afficheur contrôle le panoramaque pour l'entrée ou le bus de sortie sélectionné. Quand deux canaux sont coupés en une paire stéreo, l'affichage à DEL se change automatiquement en un panoramaque stéreo.

Le couplage stéreo se fait depuis le Fat Channel. Les voies d'entrée, les bus Aux ou les sous-groupes peuvent être coupés pour creer une paire stéreo. Les paires stéreo sont prédéfinies et ne peuvent pas été changées. Ce sont les suivantes :

Voies 1 & 2
Voies 3 & 4
Voies 5 & 6
Voies 7 & 8
Voies 9 & 10
Voies 11 & 12
Voies 13 & 14
Voies 15 & 16

• Aux 1 & Aux 2
• Aux 3 & Aux 4
• Aux 5 & Aux 6
  Sous-groupes 1 & 2
  Sous-groupes 3 & 4

Un couplage stériso peut être validé lorsqu'l'une des voies de la paire est seLECTIONnée. Quand la touche de couplage stériso (Link) est allumée, tous les réglages de traitement dynamique, les assignations de sous-groupe et les assignation au bus général sont collés dans l'autre voie de la paire. Notez que c'est un collage non destructif.

Quand la touche Link est désactivée, les réglages de l'autre voie sont restaurés comme avant le couplage. Par exemple, si la voie 8 était sélectionnée quand la touche Stereo Link a été activée, tous les réglages de la voie 8 sont copiers dans la voie 7. Si la voie 7 était sélectionnée quand la touche Stereo Link a été activée, les réglages de la voie 7 sont copiers dans la voie 8. Comme les réglages sont copiers de façon non destructive, il est possible de faire une comparaison A/B des réglages de traitement dynamique par l'emploi de deux touches. Quelle que soit la voie sélectionnée quand la touche Link a été activée, elle est maître du couplage. Quand une des voies du couple stéreo est sélectionnée, les touches Select des deux voies s'allument, mais c'est le numéro d'identifant de la voie maître du couplage qui est affché dans l'indicateur à DEL de voie sélectionnée (Selected Channel) du Fat Channel.

2

2.3

Commandes et connexions

Le "Fat Channel"

2.3.4 Assignations de sortie

Les assignations de sortie (Assign) se font dans le Fat Channel. Il faut noter que la StudioLive vous empêche de créé une boucle de réinjection. Les sous-groupes ne peuvent être assignés qu'aux sorties générales et les six départ Aux ne peuvent pas être assignés à un sous-groupe ou aux sorties générales.

N'importe qu'elle voie d'entrée peut'être assignée à n'importe laquelle des sorties de sous-groupe ou à toutes celles-ci ainsi qu'aux sorties générales. Cela comprend les 16 entrées principales et les 2 entrées auxiliaires. Les

retours d'effets internes peuvent également être assignés à n'importe lesquels des sous-groupes ou à tous ainsi qu'aux sorties générées.

Le Fat Channel yous donne aussi la possibilité de n'envoyer que l'audio non traité à votre ordinateur ou d'inclure les réglages du Fat Channel dans le signal enregistré. Quand la touche Dig Out est activée, le signal envoyé au bus FireWire est pris après égaliseur et traitement dynamique ; la touche s'allume pour indiquer ce trajet de signal. Quand la touche est désactivée,

le signal envoyé au bus FireWire est pris avant le Fat Channel. La touche Dig Out n'est une option que si une des 16 entrées est sélectionnée. Les sous-groupes, la sortie générale, les bus Aux, les entrées Aux et les retours d'effets internes envoient automatiquement leurs signaux pris après le traitement dynamique et la correction tonale (égalisation) du Fat Channel. Tous les départ FireWire sont pris après fader sauf pour les sous-groupes et les sorties générales. Pour plus d'informations sur l'emploi de votre StudioLive comme interface audio, veuillez consulter la Section 3.

2

2.3

Commandes et connexions

Le "Fat Channel"

2.3.5

Copier, sauvegarder, charger

Chaque réglage du Fat Channel peut être copiedé d'une voie dans une autre et sauvégarde et stocké comme un prépréglage personnel (preset) pouvant être rappelé ultérieurement.

Pressez la touche Copy pour copier les réglages de la voie ou du bus sélectionné. Chaque touche Select de la StudioLive, exceptée celle de la voie actuellesment sélectionnée commencerà clignoter. La touche Select de la voie sélectionnée ne s'allumera pas. Vous pouvez copier un réglage de Fat Channel depuis n'importequelle voie ou bus dans n'importequelle combinaison de voies et de bus. La touche Load commencerà également à clignoter.

Pour coller le réglage de Fat Channel de la voie actuelle dans une autre voie ou un autre bus, pressez simplement la touche Select de cette voie. Elle cessera de clignoter et s'allumera. ÀpRES avoir sélectionné toutes les voies dans lesquelles vous poulez coller les réglages, pressez la touche Load. La StudioLive returnera à son état normal, significiant ainsi que les réglages de Fat Channel ont été collés avec succès.

La touche Load peut également être utilisée pour rappeler les réglages et preset sauvégardés. Pour des instructions de rappel complètes, voir la Section 2.10.3.

Vous pouvez sauvegarder vos réglages de Fat Channel pour une utilisation ultérieure. Afin de mémoriser les réglages de Fat Channel de la voie actuellément sélectionnée, pressez la

touche Save. Pour des instructions complètes sur le stockage de preset de voir, voir la Section 2.10.3.

2.4

Mesure de niveau

La StudioLive offre une grande flexibilité de mesure de niveau par simple pression d'une touche. Les 16 indicateurs de niveau de la section Fat Channel peuvent représentater :

• Les 16 entrées, post-gain et pré-traitement dynamique, pré-égaliseur et pré-fader
• Les 16 entrées, post-traitement dynamique, post-égaliseur et post-fader
• La réduction de gain pour les 16 entrées
  Le volume de sortie de chacun des 6 départ Aux

Enfin et ce n'est pas la moindre de leurs fonctions, les indicateurs de niveau peuvent servir à rappeler les réglages de fader pour une scène sauvégardée.

2

2.4

Commandes et connexions

Mesure de niveau

2.4.1

Commandes de mesure de niveau

Sous la section System de la StudioLive, vous trouvez la section Meters. Chacune de ces touches est un commutateur à bascule, ce qui signifie que vous pouvez les commuter On ou Off rien qu'en les pressant successivement. L'état de l'indicateur de niveau peut également être changé en pressant une autre touche dans la section Meters, n'importe qu'elle touche Select de la StudioLive ou une touche Mix ou Mix/Pan de la section Aux.

Il est important de mentionner que les indicateurs de niveau se superposent simplement à l'état du Fat Channel précédemment sélectionné. Par exemple, si vous avons sélectionné la voie 16 puis avec pressé la touche Output (Sortie) dans la section Meters, les boutons et touches de la section Fat Channel restent actifs et tout changement apporté s'appliquera même s'il ne se reflète pas dans la section des indicateurs de niveau. L'avantage est que vous pouvez faire des réglages dans le Fat Channel, presser une touche Meters et contrôler la totalité de votre mixage puis presser la même touche pour revenir aux réglages de votre sélection de Fat Channel.

Touch de mesure d'entrée

Touché de mesure de sortie

Touché d'affichage de réduction de gain

Commute On/Off la mesure de l'entrée PFL.

Fait basculer les indicateurs de niveau en affichage du niveau du bus d'entrée pris avant traitement dynamique et avant fader. Les indicateurs de niveau sont associés un à un (l'indicateur 1 affiche le niveau de la voie 1, etc).

Commute On/Off la sortie post-fader.

Fait basculer les indicateurs de niveau en affichage du niveau du bus de sortie pris après traitement dynamique et après fader. Les indicateurs de niveau sont associés un à un (l'indicateur 1 affiche le niveau de la voie 1, etc).

Commute On/Off l'affichage de la réduction de gain.

Affiche la réduction de gain du bus d'entrée. Les indicateurs de niveau sont associés un à un (l'indicateur 1 affiche le niveau de la voie 1, etc).

Commute On/Off l'affichage de sortie master des bus Aux.

Affiche le niveau de sortie de chacun des départ Aux.

• Les indicateurs de niveau 1, 3, 5, 7, 9 et 11 affichent respectivement les niveaux de sortie des départ Aux 1-6.
• Les indicateurs de niveau 13 et 15 affichent le niveau de sortie de l'effet A (EFX A) et de l'effet B (EFX B).

Commute On/Off l'affichage du rappel de faders.

Affiche la position des faders dans la scène mémorisée. Lors du rappel d'une position de fader, réglez le fader jusqu'à ce que seule la DEL centrale soit visible dans son indicateur de niveau.

2.5

Tranche de voie d'entrée

La StudioLive est équipée de toutes les commandes d'entrée standard d'une table de mixage analogique. De plus, la StudioLive offre la flexibilité supplémentaire de pouvoir router un flux de reproduction de votre logiciel d'enregistrement audio vers la table de mixage via le bus FireWire, comme s'il s'agissait d'une entrée analogique. Cela vous permet d'incorporer des pistes audio numériques dans le mixage général ainsi que d'insérer des plug-ins d'effet et des instruments virtuels de votre programme audio.

2.5.1

Commandes de voie d'entrée

Commande de compensation de niveau

Touched alimentation fantôme

Commutateur de selection d'entrée FireWire

Règle le niveau de gain d'entrée.

La commande de compensation de niveau règle le gain de l'entrée analogue de la voie.

Commute On/Off l'alimentation fantôme.

La StudioLive est équipée d'une alimentation fantôme pour chaque entrée microphone. La touche 48V s'allume lorsque l'alimentation fantôme est activée. Pour plus d'informations sur l'alimentation fantôme et sur les microphones qui la nécessitant, veuilles lire la Section 5.1.

Commute On/Off le flux de lecture FireWire.

La touche d'entrée FireWire route un flux de lecture venant de votre logiciel d'enregistrement vers les entrées de voie de la StudioLive, où il est routed et traité de la même façon que les signaux d'entrée analogiques. Par exemple, si vous pouze qu'une piste enregistrée particulière soit reproduite sur la voie 3 de la table de mixage, routez simplement cette piste dans votre logiciel d'enregistrement vers la sortie 3 de la StudioLive. Cette touche peut également servir à insérer un plug-in d'effet dans le mixage. Pour plus d'informations sur cette fonction, veuillez lore la Section 3.3.2.

N'activez pas cette touche quand vous StudioLive n'est pas connectée et synchronisée à un ordinateur.

2

2.5

Commandes et connexions

Tranche de voie d'entrée

2.5.1

Commandes de voie d'entrée

Touché de sélection de voie d'entrée

Select

Touche Solo

Solo

Touch de coupure audio (Mute)

Mute

Fader de voie

Active le traitement et le routage par Fat Channel.

Comme décrit précédemment dans la Section 2.3.1, la touche Select route sa voie au travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique, une correction tonale (égaliser) et un panoramicque, d'assigner le routage de sortie et plus encore.

Commute On/Off le solo.

Cette touche met en solo sa voie vers les sorties générales ou les sorties d'écoute de contrôle (Monitor) selon que l'écoute solo PFL (pré-fader) ou SIP (Solo-In-Place) est sélectionnée dans la section de bus solo. Veuillez tire la Section 2.10 pour des détails.

Quand une touche Solo est activée, sa voie ou son bus est automatiquement selectionné et sa touche Select s'allume.

Coupe/Rétablit l'audio.

Cette touche coupe sa voie. Elle s'allume en rouge quand la voie est coupée. Quand une touche Mute est activée, sa voie est coupée dans toutes les sorties auxquelles elle est assignée (sous-groupes, généraux et départ Aux).

Contrôle le niveau général de la voie.

Chaque voie d'entrée dispose d'un fader longue course de 100 mm pour un réglage précis du niveau. Le gain unitaire (0 dB) est indiqué par un repère "U".

La zone blanche au-dessus du fader peut etre utilisee comme un bandeau d'ecriture. N'utilise que des feutres a huile; tout autre type de crayon ou stylo ne pourrait plus etre efface.

Pour nettoyer la zone d'écriture, utilisez un chiffon légèrement humidifié afin d'effacer l'inscription.

2.6

Le bus Aux

La StudioLive a six départs Aux analogiques et deux départs d'effets internes. Les départs Aux sont mono ; toute fois, deux départs Aux peuvent être coupés pour creer un bus stéreo. La Section 4.5 évoque la façon d'utiliser ces bus Aux pour les retours de scène et pour les mixages d'effets.

2.6.1 Départs Aux analogiques

Touche Solo

Solo

Commute On/Off le solo.

Cette touche met en solo le bus Aux vers les sorties générales ou les sorties d'écoute de contrôle (Monitor) selon que l'écoute solo PFL (pré-fader) ou SIP (Soloin-Place) est sélectionnée dans la section de bus solo. Veuillez lore la Section 5.8 pour des détails.

Quand une touche Solo est activée, sa voie ou son bus est automatiquement sélectionné et sa touche Select s'allume.

Touché de départ post-fader

Post

Active ou désactive le département post-fader.

Quand cette touche est activée, les niveaux de départ de ce départ auxiliaire seront pris après le Fat Channel et après le fader et seront donc par conséquent affectés par les réglages de fader. Si la touche est désactivée, par défaut, les bus Aux utilisent le réglage Pre 1, et toutes les voies de votre StudioLive sont envoyées au bus Aux après l'inverseur de phase, le filtrte passé-haut et le noise gate, mais avant le compresseur, l'égaliser, le limiteur et le fader. Toutefois, dans le menu System, vous pouvez sélectionner le réglage Pre 2, pour déplacer le départ après tout le traitement du Fat Channel mais avant le fader. Veuillez lore la Section 2.10.4 pour des détails.

Commande de niveau de sortie

Règle le niveau de sortie master du départ Aux.

Ce bouton règle le niveau de sortie master du départ Aux.

2

2.6

Commandes et connexions

Le bus Aux

2.6.1

Départs Aux analogiques

Touche Select de départ Aux

Touché Mix

Touche Mix/Pan

Active la visualisation du Fat Channel.

Comme précédemment décrit en Section 2.3.1, la touche Select route son départ Aux au travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique et une correction tonale (égaliseur).

Active le mixage et l'affichage de niveau du bus Aux dans le Fat Channel.

Quand cette touche est activée, les 16 encodeurs du Fat Channel deviennent les commandes de niveau des départ Aux de chacune des voies d'entrée correspondantes. Les indicateurs de niveau affichent le niveau de départ de chacune des voies d'entrée.

Active la commande de panoramicique et l'affichage de niveau dans le Fat Channel (mode de départ stéreo uniquement).

Sur les départs Aux 2, 4 et 6, la touche Mix devient une commande Pan lorsque deux départs sont coupés. Quand cette touche est activée, les 16 encodeurs du Fat Channel deviennent les commandes de panoramicique de la voie d'entrée respective leur correspondant. Les indicateurs de niveau affichent le réglage de panoramicique de chacune des voies d'entrée. Pour plus d'informations sur le couplage stéreo, voir la Section 2.3.3.

2

2.6

Commandes et connexions

Le bus Aux

2.6.2

Commandes de départ d'effets internes

Touch de coupure audio (Mute)

Touché de départ post-fader

Commande de niveau de sortie

Touche Select de départ d'effet interne

Touche Mix

Coupe et rétablit le son du bus d'effets internes.

Cette touche coupe ou rétablit le bus d'effets internes (EFX). Elle s'allume en rouge quand le bus est coupé.

Active ou désactive le département post-fader.

Par défaut, cette touche est activée et les niveaux de départ vers les bus d'effets sont pris après égaliser, après traitement dynamique et après fader, et sont donc par conséquent affectés par les réglages de fader. Si la touche est désactivée, les départ d'effets (EFX) utilisent par défaut le réglage Pre 2, dans lequel les départ se font après égaliser et après traitement dynamique, mais avant fader. Toutefois, dans le menu System, vous pouvez commuter les départ d'effets EFX en réglage Pre 1, par lequel les départ se font avant le traitement dynamique et l'égaliser du Fat Channel et avant le fader. Veuillez lore la Section 2.10.4 pour des détails.

Règle le niveau de sortie master du départ d'effets.

Ce bouton règle le niveau de sortie master du départ d'effets internes.

Active la visualisation du Fat Channel.

Comme précédemment décrit en Section 2.3.1, la touche Select route son départ d'effet interne au travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique et une correction tonale (égaliser) ainsi que de router le départ vers les sorties.

Active le mixage et l'affichage de niveau du bus Aux dans le Fat Channel.

Quand cette touche est activée, les 16 encodeurs du Fat Channel deviennent les commandes de niveau des départ Aux de chacune des voies d'entrée correspondantes. Les indicateurs de niveau affichent le niveau de départ de chacune des voies d'entrée.

2.7

Sous-groupes

Comme expliqué en Section 5.4, le mixage de sous-groupe est très utile pour groupe des voies en vue de la commande de niveau général d'un prémixage (par exemple la batterie) et pour fournir un niveau de fader aux effets.

Touche Select de voiedesous-groupe
Touche Solo

Solo

Touch de coupure audio (Mute)

Mute

Fader de voie

Active la visualisation du Fat Channel.

Comme précédemment décrit en Section 2.3.1, la touche Select route sa voie au travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique, une correction tonale (égaliseur), un panoramaque etc.

Commute On/Off le solo.

Cette touche met en solo sa voie vers les sorties générales ou les sorties d'écoute de contrôle (Monitor) selon que l'écoute solo PFL (pré-fader) ou SIP (Solo-In-Place) est selectionnée dans la section de bus solo. Veuillez tire la Section 4.8 pour des détails.

Quand une touche Solo est activée, sa voie ou son bus est automatiquement sélectionné et sa touche Select s'allume.

Coupe/Rétablit l'audio.

Cette touche coupe sa voie. Elle s'allume en rouge quand la voie est coupée.

Contrôle le niveau du bus de sous-groupe.

Le fader contrôle le volume général du signal à sa sortie de sous-groupe.

La zone blanche au-dessus du fader peut être utilisée comme un bandeau d'écriture. N'utilise que des feutres à huile. Tout autre type de crayon ou stylo ne pourrait plus être effacé.

Pour nettoyer la zone d'écriture, utilisez un chiffon légèrement humidifié afin d'effacer l'inscription.

2.7 Sous-groupes

Indicateurs de niveau de sous-groupe

Affichent le niveau des sous-groupes.

Dans le coin supérieur droit de la StudioLive se trouvent les indicateurs de niveau des sous-groupes qui affichent les niveaux de sortie de sous-groupe.

2.8

Bus de sortie générale

Touche Select des généraux

Fader général (Main)

Indicateurs de niveau du bus Main

Active la visualisation du Fat Channel.

Comme précédemment décrit en Section 2.3.1, la touche Select route sa voie au travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique, une correction tonale (égaliseur), un panoramaque etc.

Contrôle le niveau de la sortie générale (Main).

Le fader contrôle le niveau global de la sortie stéroide générale.

La zone blanche au-dessus du fader peut être utilisée comme un bandeau d'écriture. N'utilise que des feutres à huile. Tout autre type de crayon ou stylo ne pourrait plus être effacé.

Pour nettoyer la zone d'écriture, utilisez un chiffon légèrement humidifié afin d'effacer l'inscription.

Affichent le niveau de la sortie générale (Main).

Dans le coin supérieur droit de la StudioLive se trouvent les indicateurs de niveau des généraux (Main) qui affichent les niveaux de sortie du bus stéreo général.

2.9

Section Master

La section Master de StudioLive gère l'écoute de contrôle (Monitoring), la sortie d'intercom (Talkback), le bus solo et les entrées Aux et Tape (enregistreur).

2

2.9

Commandes et connexions

Section Master

2.9.1

Entrées Aux [Aux Input] A et B

La StudioLive dispose d'un processeur d'effets interne qui vous permet de charger deux effets différents en même temps, mais elle vous permit aussi de receivevoir les signaux Traits de return d'un processeur d'effets externe à l'aide du bus Aux. La Section 5.5.2 évoque plus en détails les connexions et procédures.

Touche Select d'entrée Aux

Commande de niveau d'entrée Aux

Active la visualisation du Fat Channel.

Comme décrit précédemment dans la Section 2.3.1, la touche Select route sa voie au travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique, une correction tonale (égaliseur) et un panoramicque, ainsi que d'activer les assignations de sortie.

Contrôle le niveau de signal de l'entrée Aux.

Ce bouton contrôle le volume général du signal d'entrée Aux.

2

2.9

Commandes et connexions

Section Master

2.9.2

Système d'intercom (Talkback)

La StudioLive dispose d'une entrée pour microphone d'intercom (Talkback) en face arrêté. Celle-ci peut être routée vers chacune des sorties Aux ainsi que vers les généraux. Il est important de noter que dans cette section les sorties Aux sont par paires stéreo. Par exemple, si vous utilisez Aux 3 et 4 comme départs de retard mono pour le bain de pied du bassiste et le retard intra-auriculaire du clavier, le signal de Talkback sera envoyé aux deux moniteurs - aussi ne dites rien que l'un des deux ne devraient pas entendre!

Niveau de micro de Talkback

Touches de sélection de sortie

Touche Talkback

Règle le gain d'entrée du micro de Talkback.

Ce bouton règle le gain du micro de Talkback externe.

Assignent le micro de Talkback aux sorties Aux et/ ou générales (Main).

Ces touches assignent le micro de Talkback à une sortie spécifique. Ces touches se commutent On/Off et s'allument pour indiquer que la sortie de Talkback correspondante est activée. Le micro de Talkback peut être assigné à toutes les sorties en même temps.

Cette touche à verrouillage commute On/Off le micro de Talkback. Elle s'allume pour indiquer que le micro de Talkback est activé.

2

2.9

Commandes et connexions

Section Master

2.9.3

Entrée 2 pistes (2 Track In)

La StudioLive vous permet de faire entrer un signal analogique ou un flux de reproduction venant de votre application d'enregistrement. Cela vous permet de comparer des sources audio durant un mixage ou de raccorder une source musicale destinée à combler le vide entre des groupes successifs sans avoir à utiliser aucune de vos 16 voies d'entrée. C'est un bus de sommation, aussi l'entrée enregistrateur externe et le retour FireWire 2 pistes peuvent-ils être activés en même temps.

Commande de volume 2 Track In

2 Track In

Règle le niveau de l'entrée enregistrateur (Tape).

Ce bouton règle le niveau de l'entrée enregistrure et en même temps le retour FireWire général.

Envoie l'entrée Tape aux généraux.

Cette touche raccorde l'entrée enregistre (Tape) aux sorties générales. Elle s'allume pour indiquer que l'entrée Tape est envoyée aux généraux. Pour désactiver ce routage, appuyez simplement de nouveau sur cette touche.

Envoie la sortie master de l'application audio aux généraux.

Cette touche route les retours FireWire gauche/droite généraux (sorties 17-18) vers les sorties générales. Elle s'allume pour indiquer que le retour FireWire général est envoyé aux sorties générales de la StudioLive. Pour désactiver ce routage, appuyez simplement de nouveau sur cette touche.

2

2.9

Commandes et connexions

Section Master

2.9.4 Bus solo

La StudioLive dispose d'un bus solo pour plus de souplesse de l'écoute de contrôle. De cette façon, vous pouze affiner un compresseur vocal dans vos moniteurs de régime ou au casque pendant que le reste du groupe s'échauffe, ou écouter un mixage Aux pour des réglages plus précis. Pour plus d'informations sur l'emploi du bus solo, veillez consulter la Section 5.8.

Commande de volume de mixage Cue

Touch de sélection PFL/AFL

PFL

(hold)

SIP

Règle le volume général du bus solo.

Ce bouton règle le niveau général du bus solo.

Active le mode solo PFL.

Le réglage par défaut pour le bus solo est l'écoute après fader (AFL); en appuyant sur PFL, l'écoute pré-fader est activée. Dans les deux modes, presser Solo sur n'importe qu'elle voie ou bus route ce canal vers le bus solo et n'a pas d'effet sur les mixages généraux ou de sous-groupe. Le solo PFL n'est pas disponible pour les sous-groupes. Le solo de bus Aux est toujours PFL, que ce mode soit ou non engagé.

Active le mode Solo In Place

Le SIP (Solo In Place) ou "solo destructif" coupe toute voie non mise en solo sur la StudioLive. Si une des voies coupées est routée vers les généraux ou un sous-groupe, elle sera coupée dans ces sorties. Cela s'applique également aux voies mises en solo : le routage de sortie reste actif. Notez que si vous pouvez manuelles rétablir une voie, ce mode doit être utilisé avec une extrème précaution durant une prestation "live". Seules les voies d'entrée peuvent être placées en solo destructif. Les sous-groupes et bus Aux sont exclus du mode SIP.

Pour activer le mode SIP, pressez et maintenez la touche jusqu'à ce qu'elle s'allume en rouge. La nécessite de ce maintainien prolongé assure que vous ne puissiez pas passer en mode de solo destructif par accident.

Il est important de noter que quand le mode SIP est activé, les coupures de voie (Mute) ne s'appliquent qu'aux assignations aux sous-groupes et aux généraux. Contrairement aux coupures de voie independantes, le SIP ne coupe pas les voies d'entrée dans les mixages de départ Aux.

2

2.9

Commandes et connexions

Section Master

2.9.5 Bus de monitoring

La StudioLive dispose d'une sortie casque ainsi que de sorties pour la cabine (régie), vous donnant la possibilité de contrôle de multiples sources sur la StudioLive. Le bus de monitoring de la StudioLive vous permet d'écouter les sorties générales, le bus solo, le retour FireWire général de votre ordinateur et l'entrée analogue stéreo pour enregistrreur (Tape). comme le bus de monitoring est un amplificateur de sommation, vous pouvez même écouter un match de football au casque pendant que le son du spectacle passe normalement.

Commande de niveau de sortie casque

Commande de niveau d'écoute de régime
Touchedécoute de bus solo

Solo

Touchedécoute d'entrée Tape

Tape

Règle le niveau général de la sortie casque.

Ce bouton règle le niveau général de la sortie casque.

Règle le niveau général des sorties d'écoute de régie.

Ce bouton règle le niveau général des sorties d'écoute de contrôle en cabine (régie).

Assigne le bus solo aux sorties d'écoute.

La touche d'écoute de bus Solo raccorde toute voie, tout sous-groupe ou départ Aux mis en solo au bus de monitoring. Cela peut être utile dans de nombreux cas, par exemple :

• Écoute d'un départ Aux pour retour de scène
• Réglage du contrôle dynamique et de l'égalisation pour un sous-groupe
• Création d'un meilleur mélange pour les pupitres instrumentaux (cuivres, cordes, etc).

Assigne le signal de l'entrée Tape au bus de monitoring.

La touche d'écoute Tape route le signal des entrées pour enregistrureur (retour Tape) vers le bus de monitoring. Le niveau de cette entrée est contrôle par le bouton de la section 2 Track In.

2

2.9

Commandes et connexions

Section Master

2.9.5

Bus de monitoring

Touchedécoute FireWire

Touchedécoute de mixage général

Main

Assigne le turnout FireWire général gauche/droite au bus Monitor.

La touche d'écoute FireWire envoie le return FireWire général gauche/droite (c'est-à-dire le signal venant des sorties master de votre logiciel audio) au bus de de monitoring.

Assigne le mixage général (Main) au bus de monitoring.

La touche d'écoute de mixage général envoie au bus de monitoring le même signal que celui envoyé aux sorties générées. Ce signal est toujours pris avant fader.

2.10

Effets numériques | Contrôle général

Depuis la section Digital Effects | Master Control (effets numériques | contrôle général), vous pouvez selectionner et changer les parametes des deux processeurs d'effect internes, ainsi que memoriser et rappeler tous les réglages de votre StudioLive par simple pression d'une touche. Comme quasiment toutes les fonctions de la StudioLive sont contrôlées depuis la surface de mixage (plutôt qu'a l'aide de menus et sous-menus), cette section vous servira principalement à régler les processeurs d'effets internes et à sauvégarder et rappeler des prêrglages (presets) et des scènes.

2

2.10

Commandes et connexions

Effets numériques | Contrôle général

2.10.1 Le menu Effet (FX)

La StudioLive dispose de deux processeurs d'effets internes. Chaque processeur a accès à la sélection de reverbres et delays de haute qualité de la StudioLive. Comme décrit en Section

2.6.2, chacun de ces effets peut etre routé vers n'importe lequel des sous-groupes,le bus Aux ou les sorties generales.Pour acceder à la bibliothèque d'effets et régler chaque paramètre,pressez la touche FX en section Master Control.

La première page du menu FX est l'écran QuickView (vue rapide). Il affiche les deux effets assignés aux bus d'effets internes, ainsi que le principal paramètre de chacun et les bus Aux vers lesquels sont routés les effets. L'effect A est assigné au bus EFX A et l'effect B au bus EFX B. Utilisez les touches Prev (préçédent) et Next (suivant) pour naviguer dans l'écran. Pour changer un paramètre, utiliser l'encodeur Value (valeur) situé directement sous l'écran LCD. La

Recall

couleur s'inversera pour chaque paramètre selectionné en vue de modifications. La touche Next fera défilier cet écran dans l'ordre suivant : selection de la bibliothèque FX A, paramètre principal de FX A, selection de la bibliothèque FX B, paramètre principal de FX B. Quand vous désissessez votre preset d'effets, utilisez l'encodeur Value pour parcourir la bibliothèque. Quand vous arriverez au preset youlu, pressez la touche Recall pour le charger.

Pressez la touche PG DN (page suivante) pour passer à la page suivante du menu FX. Les pages 2 et 3 du menu FX affichent le reste des paramétres respectivement pour FX A et FX B. Ces paramétres changeront en fonction du type d'effet que vous avez besoin. À nouveau, utilisez les touches Next et Prev pour naviguer dans l'écran et l'encodeur Value pour changer le paramètre sélectionné. Si vous voulez changer l'effet pour passer, par exemple, d'une reverb

PGDN
Recall

Large Hall à une reverb Room Ambiance, pressez la touche Recall afin de charger l'effet puis changez les différents paramètres selon vos goûts. Appuyez à nouveau sur la touche PG DN pour passer à la vue complète des paramètres de FX B.

Quand un algorithme de delay (retard) est besoini, vous remarquerez deux paramètres : Time (ms) et Time X. Time est le temps de retard, évoqué en Section 5.6.2, c'est-à-dire le temps séparant le son de la source de celui de l'écho. Il peut

été régle manuellement avec l'encodeur Value ou vous pouvez utiliser la touche Tap pour saisir un temps de retard correspondant au tempo battu sur la touche pendant que la musique est lui. Time X est la valeur de division de temps que vous utilisez comme reférence pour le tempo. L'unité basique d'une mesure est la noire, aussi par exemple, si les frappes que vous faites représentent des noires dans la musique, vous doivent régler Time X sur 1.00. Si vous battez les croches sur la

2.10.1 Le menu Effet (FX)

touche Tap, vous devez régler Time X sur 0.50 ; les blanches correspondent à 2.00 et ainsi de suite. De cette façon, vous pouvez précisément synchroniser ou syncoperator les échos du delay en temps réel par rapport à la musique. Vous n'avez pas à selectionner le paramètre Time pour utiliser la touche Tap. Toutefois, vous devez être en page des paramètres étendus (page 2 pour FX A, page 3 pour FX B) ou vous devez selectionner le paramètre Time pour l'effect désiré si vous étés dans le premier écran du menu FX. La touche Tap ne fonctionne pas lorsqu'une autre page est active.

La page 4 du menu FX est l'écran Aux Assign (assignation d'auxiliaire). Cet écran vous permet de router les bus d'effet internes vers n'importe lesquels de vos départ Aux. Utilisez les touches Next et Prev pour naviguer dans l'écran. Quand vous atteignez le bus Aux auquel vous voulez envoyer l'effet, tournez l'encodeur Value dans les sens horaire. Une flèche descendante apparaitra,

indiquant que l'effet a eté routed vers un bus Aux, en plus de tout routage fait dans le Fat Channel. Le routage de bus Aux sera affché pour chaque effet en écran QuickView.

Comme un seul mixage peut être créé pour chaque effet, vous pouvez envisager de dédiér un de vos bus d'effet (EFX) internes à vos mixages de retard et l'autre à votre mixage de façon. Dans les cas où il est nécessaire que l'interprête entende le même effet que le public (par exemple, un chanteur ayant besoin d'entendre un delay en cadence pour pouvoir interagir avec lui dans son interprétable), vous voudrez bien évidemment router vers son retard la même chaînes d'effet que cette routée vers les généraux. Dans ce cas, vous pouvez aussi pouvoir utiliser la technique de mixage de sous-groupes mentionnée en Section 4.4.2 pour contrôle la quantité d'effets envoyée au public, tout en utilisant le bouton Output pour les bus EFX A et B internes afin de contrôle la quantité d'effets envoyée aux retours.

Les pages 5 et 6 vous permettent deémoriser vos changements dans le même emplacement ou dans un nouveau et de personnaliser le nom de votre création respectivement pour FX A et FX B. Utilisez l'encodeur Value pour changer l'emplacement de la bibliothèque dans lequel vous stockerez votre nouveau preset d'effets, à moins que vous ne désiriez replacer le preset

préSENT à l'emplACEMENT actuellément sélectionné. Pressez la touche Next pour naviguer jusqu'à la première lecture du nom de preset. Tournez l'encodeur Value dans le sens horsaire ou anti-horaire pour changer la lecture. La StudioLive vous permit de personneliser le nom avec des majuscules et des minuscules, ainsi qu'avez une seLECTION de chiffres et de signes de ponctuation. Vous pouvez presser la touche Tap pour rapidement insérer un espace. Une fois que vous étés satisfait de vos changements, pressez la touche Store qui s'allumera pendant que le preset d'effets sera inscrit dans la mémoire interne de la StudioLive. Une fois le preset sauvégarde, la touche Store s'éteint de nouveau.

2.10.2 Création et rappel d'une scène

La StudioLive vous permet de creator et de memoriser une bibliothèque de scènes. Une scène est comme une photo instantanée de votre mixage. Elle conserve chaque paramètre du Fat Channel pour chaque entrée et bus, ainsi que la position de chaque fader, les mixages Aux et d'effets, les réglages de coupure (Mute) et solo de voie et la sélection d'entrée (entree analogue ou flux de lecture FireWire). Créer une scène nécessite simplement de composer un mixage que vous aimeriez utiliser ultérieurement et de le sauvegarder. Cela a des avantages évidents à la fois en studio et sur scène. Par exemple, en studio, sauvegarder et rappeler une scène vous permit de passer à un autre morceau ou projet et de revenir ultérieurement au mixage actuel. Pour les spectacles "live" avec plusieurs groupes, vous pouze élaborer des mixages personnalisés pour chaque groupe lors de la balance et rappeler le mixage lorsque c'est au groupe de venir sur scène. Vous pouze aussi sauvegarder des mixages personnalisés pour chaque site où un groupe joue de façon récurrente.

Pour sauvegarder une scène, pressez la touche Scene et PG DN (page suivante) pour le second écran. Les emplacements mémoire seront sélectionnés. Utilisez l'encodeur Value pour les faire défilier jusqu'à un emplacement libre dans la bibliothèque des scènes. Nommez maintainant votre scène : pressez la touche Next pour naviguer jusqu'à la première lecture du

nom de preset et tournez l'encodeur Value dans le sens horsaire ou anti-horaire pour changer la dette. La StudioLive vous permit de personnaliser le nom avec des majuscules et des minuscules, ainsi qu'avac une selection de chiffres et de signes de ponctuation. Pressez la touche Tap pour rapidement inserer un espace. Continuez ce processus jusqu'à ce que vous soyez satisfait de vos changements puis pressez la touche Store. Elle s'allumera pendant l'écriture de la scene dans la mémoire interne de la StudioLive. Une fois la scene sauvegardée, la touche Store s'éteint de nouveau.

En position S1 se trouve une scène nommée Zero Out (réinitialisation de la table). Cette scène ne peut pas être remplacée car c'est celle qui ramène votre StudioLive à ses réglages d'usine. Tout ce que vous avez à faire est de baisser les faders et de ramener toutes les commandes de gain d'entrée (Trim) et le volume de sortie (bus solo, entrée 2 pistes, casque et écoute de contrôle) à leur position la plus BASSE. Notre StudioLive sera réinitialisée comme suit :

	RéGLAGES
ENTRÉES ET BUS	ASSIGNATION	PAN	SOLO	MUTE	SELECT	LINK	SENDS	MODE
VOIES D'ENTRée	Généaux	C	OFF	OFF	CH1	OFF	RIEN
SOUS-GROUPE	RIEN	C	OFF	OFF	RIEN	OFF
AUX 1-6	RIEN	C	OFF		RIEN	OFF		PRÉ
FX A / FX B	Généaux	C		OFF	RIEN			LES DEUX SUR F1
AUX IN A & B	RIEN	C		OFF	RIEN
TALKBACK	RIEN
BUS GÉNÉRAL		C			RIEN
BUS SOLO								AFL
BUS MONITOR								Généaux
ENTRée ENREGISTREUR								AUCUN
INDICATEURS DE Niveau								AUCUN
CONTRÔL GÉNÉRAL								FX

2.10.2 Création et rappel d'une scène

Le Fat Channel retrouvera le même réglage pour chaque entrée et sortie de votre StudioLive. Chacun des processeurs dynamiques ainsi que les quatre bandes de l'égaliseur seront désactivés. Leurs paramètres seront réglics comme suit :

PARAMÉTRES DU FAT CHANNEL
HIPASS	NOISE GATE		LIMIT	COMPRESSOR		EQ	LOW	L.MID	H.MID	HIGH
OFF	THR	N/A	OFF	THR	0 dB	P/S	shelf	-	-	shelf
	REL	0,05 s		RAT	2:1	H/L	-	low	-	low
				ATK	20 ms	FREQ	130 Hz	320 Hz	1,4 kHz	5 kHz
				REL	150 ms	GAIN	0 dB	0 dB	0 dB	0 dB
				GAIN	0 dB
				KNEE	hard

Avant de commencer tout nouveau mixage, il est toujours commandé de rappeler la scène Zero Out (réinitialisation de la table). C'est le moyen le plus simple de s'assurer qu'il ne reste pas de réglages de paramètre pouvant cause des problèmes dans votre nouveau mixage.

Pour rappeler une scene, pressez la touche. Scene et utilisez l'encodeur Value pour faire défilier la bibliothèque des scènes. Quand vous avez trouvez la scene que vous pouze rappeler, pressez la touche Recall. Par défaut, la StudioLive rappelle tous les paramétres disponibles mémorisés (réglages de Fat Channel, positions de faders et de commandes, Mute et solo de voies, mixage Aux et paramétres d'effets internes); si vous ne désirez pas rappeler certains

paramètres, utilisez simplement les touches Next et Prev pour naviguer dans l'écran. Quand le paramètre que vous souhaitez désactiver est sélectionné, tournez l'encodeur Value dans le sens anti-horaire pour l'amener sur la position No (off). Une fois que vous avez désactivé les paramètres que vous ne désirez pas restaurer, pressez la touche Recall. Les paramètres de la StudioLive pouvant être rappelés sont groupés comme suit :

• Mute : toutes les coupures des voies et bus (voies 1-16, sous-groupes 1-4, FXA, FXB)
• FX : tous les paramètres des effets internes assignés à FXA et FXB
• Assigns : tous les routages de sortie et de bus (généaux, sous-groupes, couplage stéreo, assignations de bus solo et de monitoring et routage des effets internes vers bus Aux)
• EQ & Dyn : tous les paramètres de traitement dynamique et de filtrage du Fat Channel (phase, passer-haut, noise gate, compresseur, égaliseur et limiteur) pour chaque voie et bus
• Aux Mix : tous les mixages Aux (mixages Aux analogiques 1-6 ainsi que les mixages FXA et FXB)
• Faders : toutes les positions de fader
• Pots : toutes les positions de commandes (faders de sous-groupes 1-4 et de sortie générale et sorties Aux 1-6, niveaux EFXA et EFXB, Cue, entrée 2 pistes, casque, écoute de contrôle et commandes Aux Input A et Aux Input B)
• GEQ: réglages de l'égaliseur graphique

2.10.2 Création et rappel d'une scène

Si vous activez les positions de faders comme faisant partie de votre rappel de scène, la StudioLive place automatiquement les indicateurs de niveau en mode Faders Locate une fois que vous avez pressé la touche Recall.

La touche Faders Locate s'allumera et la section des indicateurs de niveau du Fat Channel affichera les positions de fader rappelées. Montez ou descendez les faders jusqu'à ce que seule la DEL centrale soit allumée dans chacun des indicateurs de niveau. Les indicateurs de niveau de sous-groupes et de généraux en haut à droite de la StudioLive affichent les positions rappelées pour leurs faders respectifs. Tant que vous restez en mode Faders Locate, les faders de votre StudioLive ne seront pas actifs. Le niveau de l'audio qui les traverse sera réglé conformément à la position de fader mémorisée, pas à la position actuelle. Une fois que vous avez raménchéacun des faders à l'endroit mémorisé par la scène, pressez à nouveau la touche Locate. Cela vous fera sourir du mode Faders Locate et reactivera vos faders pour qu'ils puissant contrôler le niveau de leurs voies et bus.

Si vous activez les positions de commande comme faisant partie de votre rappel de scène, toutes les commandes numériques (boutons de sortie Aux 1-6, niveaux EFXA et EFXB, Cue, entree 2 pistes, casque, écoute de contrôle, Aux Input A et Aux Input B) resteront à la position qui a été mémorisée jusqu'à ce qu'ils soient déplacés manuellement. Une fois qu'une commande est déplacée, sa valeur saute pour devenir immédiatement celle de sa position physique actuelle. Par conséquent, si vous envisagez de sauvégarder et de rappeler une scène, il est fortement recommendé d'utiliser la feuille de rappel fournie à la fin de ce manuel pour noter les positions mémorisées de ces commandes.

Note rapide quant à la fonction AutoStore

Il n'est pas nécessaire de creer une scène sur votre StudioLive pour memoriser ses réglages quand vous l'éteignez. Périodiquement, vous noterez que la touche Store clignote une fois, indiquant que les réglages actuels de votre StudioLive ont été sauvegardés en mémoire interne. La StudioLive prend un cliché instantané de la position actuelle de chaque paramètre de la table de mixage lorsqu'aucun changement n'a été fait durant dix secondes. Si vous désirez vous assurer que votre StudioLive conservera Ses réglages actuels avant de l'éteindre, attendez simplement quelques secondes que la touche Store clignote. Cela vous indique que vous pouvez maintainant éteindre votre StudioLive en toute sécurité. La prochaine fois que vous l'allumerez, tous vos réglages seront automatiquement rappelés.

À noter : cet enregistrement automatique (AutoStore) ne change pas les réglages d'une scène ayant été rappelée et modifiée. Tous les changements apportés à une scène de la bibliothèque de StudioLive doivent être sauvégardés à l'aide du menu Scene, comme décrit en première partie de cette section.

2.10.3

Sauvegarde et chargement de preset de tranche

La StudioLive est livrée avec une suite de preset de tranche (voie ou canal) créés par des utilisateurs professionnelens de PreBonus et des ingénieurs et artistes parrainant la marque. Ces preset procurent un super point de départ pour creer rapidement et facilement un mixage. La StudioLive vous permet également de creer votre bibliothèque de preset.

Pour charger un preset dans n'importe qu'elle voie de la StudioLive, pressez d'abord la touche Select de la voie désirée. Depuis le Fat Channel, pressez la touche Load (charger). Vous noterez que l'écran LCD affiche maintainant le menu de chargement de preset de tranche.

Le menu de chargement de preset de tranche affiche toujours la voie selectionnée dans laquelle le preset sera chargeé. Utilisez l'encodeur Value pour trouver le preset que vous aimeriez utiliser. Une fois votre selection faite, pressez la touche Recall. Si à un moment quelconque vous désirez annuler cette opération, pressez simplement la touche Load à nouveau.

Si vous avez créé dans le Fat Channel un réglage de tranche que vous aimeriez conserver dans la bibliothèque des preset de tranche, pressez la touche Save du Fat Channel. Vous noterez que l'écran LCD affiche maintainant le menu de sauvegarde de preset de tranche.

Pour commencer, utilisez l'encodeur Value afin de faire défiler les emplacements jusqu'à une position vide dans la bibliothèque des preset de tranche. Pressez la touche Next pour naviguer jusqu'à la catégorie. Créez la catégorie dans laquelle vous préset doit se trouver (DRM pour

batterie, VOX pour voix, GTR pour guitare, etc). Pressez à nouveau la touche Next pour naviguer jusqu'à la première lecture du nom de preset. Tournez l'encodeur Value dans le sens hora ou anti-horaire pour changer la lecture. La StudioLive vous permit de personnaliser le nom avec des majuscules et des minuscules, ainsi qu'avez une selection de chiffres et de signes de ponctuation. Vous pouvez presser la touche Tap pour rapidement insérer un espace. Une fois que vous étés satisfait de vos changements, pressez la touche Store. Elle s'allumera pendant l'écriture du preset de tranche dans la mémoire interne de la StudioLive. Une fois le preset de tranche sauvégarde, la touche Store s'éteint de nouveau.

Load

ez à nouveau la touche Next pour naviguer l'encodeur Value dans le sens hora ouper permit de personnelier le nom avec desdon de chiffres et de signes de ponctuation.INSERER un espace. Une fois que vous etesElle s'allumera pendant I'ecriture du preset une fois le preset de tranche sauvegarde, la

2

2.10

Commandes et connexions

Effets numériques | Contrôle général

2.10.4 Le menu System

Dans les manuels de la plupart des consoles numériques, l'appellation "menu System" inspire un sentiment d'effroi. Toutefois, avec la StudioLive, vous n'avez rien à craindre. Le menu System de la StudioLive ne sert qu'à que quelques fonctions simples dont la plupart n'ont que très peu à voir avec le mixage d'un spectacle.

Presse la touche System pour acceder au menu System. La première page vous permet de régler le contraste de l'écran LCD et son rétroéclairage pour une visualisation optimale dans votre environnement de travail. Ces réglages sont conservés une fois l'unité éteinte.

Presse la touche PG DN pour acceder à la page de position Pre des Aux. Par défaut, les 6 bus Aux sont régles sur Pre 1. Ainsi, le routage des 16 voies vers chaque bus Aux se fait avant le fader, le limiteur, l'égaliseur et le compresseur et après l'inverseur de phase, le filtre passe-haut et le noise

gate. Les deux bus d'effets internes sont régés sur Pre 2, ce qui donne un routage des 16 voies prises après tous les traitements dynamiques et de correction tonale (égaliser) du Fat Channel mais avant le fader. Dans ce menu, vous pouze désir entre ces deux positions Pre pour chaque mixage Aux. Si vous avec deux bus Aux couplés en stéreo, vous n'avez à régler la position Pre que pour le maître de ce couple. Rappelez-vous que le maître du couple est l'auxiliaire qui était sélectionné lorsque le couplage a été créé. Pour identifier l'Aux maître du couple, Sélectionnez simplement l'un des bus Aux de la paire. L'identifiant du maître du couple s'affichera dans l'écran à DEL de sélection de voie.

Pressez la touche PG DN pour acceder à la page des informations numériques. De là, vous pouvez changer la fréquence d'échantillonnage, voir votre connectique FireWire, assigner le mixage stéreo que vous pouze envoyer à la sortie S/PDIF, déterminer dans des StudioLive connectées en cascade celle qui est maître

et fusionner ou séparer les sous-groupes dans un chainage de plusieurs StudioLive. Quand la StudioLive est connectée et synchronisée à un ordinateur via FireWire, le statut indique “Driver On” et la fréquence d'échantillonnage “FireWire”. Aucun de ces paramètres ne peut être régle depuis la StudioLive quand elle est synchronisée sur un ordinateur aussi vous devrez utiliser la fenêtre Universal Control pour faire vos assignations S/PDIF et changer votre fréquence d'échantillonnage (voir Section 3.3.3 pour plus de détails). Quand plusieurs StudioLive sont reliées en cascade, le statut indique “Linked” et pourrait voir qu'elle est la StudioLive maître. Pour plus d'informations sur l'emploi de plusieurs StudioLive, veillez consulter la Section 4.

À noter : pour assurer la sécurité des équipements audio qui lui sont connectés, la StudioLive coupe toutes les sorties post-convertisseur durant deux secondes lorsque vous changez la fréquence d'échantillonnage et lorsqu'elle se connecte à un ordinateur. Cela comprend les sorties générales et de cabine (régie), ainsi que les sorties Aux et sous-groupe. Si cela représentée une bonne mesure de protection pour votre sonorisation, cela peut être catastrophephique durant un spectacle. Pour cette raison, il est très important de selectionner et de verrouiller la fréquence d'échantillonnage avant de commencer tout enregistrement ou prestation.

et fusionner ou séparer les sous-groupes dans un chainage de plusieurs StudioLive. Quand la StudioLive est connectée et synchronisée à un ordinateur via FireWire, le statut indique “Driver On” et la fréquence d'échantillonnage “FireWire”. Aucun de ces paramètres ne peut être régle depuis la StudioLive quand elle est synchronisée sur un ordinateur aussi vous devrez utiliser la fenêtre Universal Control pour faire vos assignations S/PDIF et changer votre fréquence d'échantillonnage (voir Section 3.3.3 pour plus de détails). Quand plusieurs StudioLive sont reliées en cascade, le statut indique “Linked” et pourrait voir qu'elle est la StudioLive maître. Pour plus d'informations sur l'emploi de plusieurs StudioLive, veillez consulter la Section 4.

2.10.4 Le menu System

Presse à nouveau la touche PG DN pour acceder au menu de type de gate. La StudioLive vous permet deCHOISIR entre un expandeur et un noise gate pour chaque paire de voies. En pratique, les expandeurs et les noise gates sont utilisés de façon quasiment identique. La

principalé différence est qu'un expander est plus doux et plus progressif aussi est-il plus facile de régler correctement les durées d'attaque et de relâchement. Pour cette raison, le réglage global par défaut de la StudioLive est l'expander. Tout changement apporté à cette page est mémorisé avec les scènes personnalisées. Quand vous rappelez une scène, le type de gate que vous avez choisi pour chaque paire de voies stéreo sera également rappelé. Pour plus d'informations sur les expendeurs et les noise gates, consultez la Section 4.2.2.

Votre StudioLive dispose d'un mode de verrouillage qui vous permet de creer un mot de passer afin de verrouiller ses commandes. C'est particulièrement utile dans les lieux où beaucoup de monde gravite autour du son alors que seules une ou deux personnes ont le savoir nécessaire pour configurer le traitement

dynamique et autres. À sa sortie de l'emballage, la StudioLive ne peut pas être verrouillée, aussi n'ayez pas besoin de presser la mauvaise touche. Pour activer le verrouillage (Lockout) vous devez d'abord connecter et synchroniser votre StudioLive à un ordinateur. Voir la Section 3.3.6 pour plus d'informations sur cette fonction.

La StudioLive 16.4.2 dotée du firmware version 1.10 ou supérieur dispose d'un égaliser graphique 1/3 d'octave à 31 bandes qui peut être inséré sur le bus de sortie général. Quand la page 6 du menu System est activée, les indicateurs de niveau et les encodeurs du Fat Channel deviennent les commandes de

I'égaliseur graphique. Quand vous touchez un bouton, vous notez que son nombre de bande, sa fréquence et son gain sont affichés dans le menu System. Les 31 bandes vont de 20Hz à 20kHz .

La fréquence de chaque bande est fixe. Les bandes 1-16 sont respectivement contrôlées par les encodeurs 1-16. Quand la voie 16 est sélectionnée dans le champ Show Band (Afficher la bande) du menu System, les indicateurs de niveau basculent. Ce sont les bandes 16-31 qui sont alors contrôlées respectivement par les encodeurs 1-16. Vous noterez que tous les indicateurs de niveau ont une DEL allumée pour afficher la position de gain actuelle dans chaque bande et que l'indication de niveau de la bande sélectionnée dans le champ Show Band est inversée, c'est-à-dire que toutes les DEL sont allumées sauf cette affichant la position de gain actuelle pour cette bande. Une bande n'a pas à été sélectionnée dans le champ Show Band pour que son encodeur soit actif. Tous les encodeurs sont actifs pour que vous puissiez faire d'un coup des changements sur 16 des 31 bandes.

2.10.4 Le menu System

L'égaliseur graphique de la StudioLive dispose d'une conception innovante qui le range à part des égaliseurs graphiques conventionnels. Traditionnellement, un égaliseur graphique 31 bandes utilise 31 filtres en plateau de second ordre avec des fréquences fixes afin de simuler une courbe régée par l'utilisateur via 31 curseurs de façon. Un égaliseur graphique bien créé en sortie une réponse en fréquence qui correspond aussi étroitement que possible à la courbe affichée graphiquement par les curseurs.

Dans un égaliseur analogique, cela est obtenu enCHOIssant soigneusement la largeur de bande du filtre et en decidant comment ou si il varie avec le gain et comment les filtres sont additionnes ou mis en cascade. En general, des largeurs de bande moindres sont synonyms d'une(Meilleure qualite d'égaliseur. Mais dans les conceptions traditionnelles d'égaliseur graphique, la fréquence centrale de chaque bande est fixe.

PreBonus a suivi une approche différente avec la StudioLive. L'égaliser graphique de la StudioLive est un ensemble de filtres en plateau desquels des coefficients tels que la fréquence de coupure, la largeur de bande et le gain sont extraits au travers d'un processus d'adaptation à la courbe. La courbe saisie par l'utilisateur est d'abord surréchantillonné. Le système fonctionne alors avec une courbe interne faite de 128 bandes afin de trouver pour le premier filtrre en plateau les coefficients qui, une fois soustraits de la courbe de l'utilisateur, produit sur la réponse la plus plate possible: 0 dB. La réponse réalisante est alors utilisée pour trouver les coefficients du second filtrre en plateau grâce au même processus d'optimisation. Les coefficients de tous les filtres en plateau disponibles sont calculés au travers de ce processus récursif.

Contrairement aux modèles conventionnels, la fréquence et la largeur des bandes dépendent de la courbe saisie par l'utilisateur. Cela permet une approche beaucoup plus poussée de cette courbe. En raison de cette conception innovante, la précision de l'égaliseur de la StudioLive peut de prime abord sembler "inexacte". Le processus d'adaptation à la courbe est capable de créé des transitions très brutes et, contrairement aux égaliseurs graphiques analogiques conventionnels, ce que vous voirz est ce que vous obtenez. Avec une courbe douce et soigneusement dessinée, l'égaliseur de la StudioLive n'aura quasiment pas de répercussions sur les fréquences voisines. L'égaliseur de la StudioLive est également capable d'encoches (coupures de certaines fréquences) très brutes. Pour élargir un creux ou une bosse sur une bande particulière, rapprochez simplement les bandes adjacentes pour que le gain et la largeur de cette bande changent en conséquence.

Presse la touche PG DN pour voir la version du firmware actuellement charge dans votre StudioLive. Vous ne regarderez normalement cet écran que pour effectuer une mise à jour du système, afin de vérifier que le nouveau firmware a été charge avec succès.

3.1

Configuration requise

Ci-dessous sont données les configurations informatiques minimales requises pour votre StudioLive et le logiciel Capture.

Macintosh

• Systèmes d'exploitation :

Mac OS X 10.4.11
Mac OS X 10.5.2 ou supérieur

Matériel:

• Minimum : processeur PowerPC G4 1,25 GHz ou Intel Core Solo 1,5 GHz, 1 Go de RAM
• Recommandé : processeur PowerPC G5, Intel Core Duo ou Intel Xeon, 2 Go ou plus de RAM

Windows

• Systèmes d'exploitation :

• Windows XP (SP2 ou supérieur) 32 bits et 64 bits

• Windows Vista 32 bits et 64 bits

Matériel:

• Minimum : processeur Intel Pentium 4 1,6 GHz, AMD Athlon 64 3000+ (Turion), 1 Go de RAM
• Recommandé : processeur Intel Pentium 4 2,8 GHz EM64T ou supérieur, AMD Athlon 64 XP 3000+ ou supérieur, 2 Go ou plus de RAM

NOTE : la vitesse de votre processeur, la quantité de RAM et la capacité, la taille et la vitesse de vos disques durs affecteront grandement les performances globales de votre système d'enregistrement. Un système plus puissant (processeur plus rapide avec plus de RAM) permet une moindre latence (retard du signal) et de更好地 performances globales. La compatibilité avec un système Windows 64 bits nécessite le pilote version 3.4 ou supérieure.

3

3.2

Enregistrement

Pour commencer : enregistrement

3.2.1

Installation sous Windows

Après avoir inséré le CD d'installation dans votre lecteur de CD-ROM, l'installateur StudioLive vous guide au travers de chaque étape du processus d'installation. Veuillez tire attentivement chaque message – en veillant particulièrement à ne pas brancher trop tôt votre StudioLive.

1) L'installateur StudioLive a eté rendu aussi simple et facile à suivre que possible. Veuillez tire attentivement chaque message pour vous assurer que le pilote de la StudioLive est correctement installé.

Avant de commencer la configuration d'installation de votre StudioLive, veuillez fermer toutes les applications, y compris les logiciels antivirus et déconnectez votre StudioLive de votre ordinateur. Une fois l'installation réussie, n'oubliez pas de réactiver votre protection antivirus!

2) Si vous Voyez une quelconque alerte de sécurité Windows, cliquez sur "Installer ce pilote quand même" (Vista) ou "Continuer" (XP).

3) Voiture disque d'installation contient les installateurs pour les pilotes audio de la StudioLive™, Capture™ et une session de démo Capture™ qui vous aidera à rapidement vous familiariser avec les fonctions de StudioLive et de Capture. Chaque installerateur doit être lancé séparément.

Selectionnez "StudioLive" dans le menu sur la gauche de la fenêtre de l'installateur.

4) Suivez les instructions à l'écran pour terminer l'installation. Une fois que l'installateur a terminé, il vous demande de faire redémarrer votre ordinateur.

Cliquez sur "Terminer" afin d'automatiquement faire redémarrer votre PC. Une fois que vous ordinateur a redémarré, connectez votre StudioLive. Si un assistant Nouveau matériel détecté apparait, suivez les étapes recommandées. Vote StudioLive est synchronisée à votre ordinateur et préte à l'emploi!

3

3.2

Enregistrement

Pour commencer : enregistrement

3.2.1

Installation sous Mac OS X

Votre disque d'installation contient les installateurs pour les pilotes de votre StudioLive, Capture et une session de démo Capture. Chacun doit faire l'objet d'une installation séparée. ÀpRES avoir inséré le CD d'installation dans votre lecteur de CD, parcourez le disque et lancez l'installateur StudioLive, qui vous guidera au travers de chaque étape du processus d'installation. Veuillez lire attentivement chaque message – en veillant particulièrement à ne pas brancher trop tout votre StudioLive.

PreBonus StudioLive

Installer

1

1) PourCOMMencerI'st installation du pilote StudioLive survoireMac,doublecliquez surle logo StudioLive.
2) Vous serez dirigé vers l'écran de bienvenue (Welcome).
Cliquez sur "Continuer" et suivez les instructions à l'écran.
3) Vous serez dirigé vers lechioix du disque dur sur lequel installer les pilotes et le panneau de configuration universal (Universal Control). Vous doivent désirer votre disque système. Les disques de stockage et les partitions ne peuvent pas être utilisés pour accueillir le pilote.
Une fois l'installation terminée, vous trouvrez le programme Universal Control dans votre dossier Appli-cations. Il est recommandé de le placer dans votre Dock.
Cliquez sur "Installer".
4) Quand l'installation est terminée, raccordez votre StudioLive à votre Mac avec un cable FireWire et mettez-la sous tension. Vous âtes maintainant prét à utiliser votre StudioLive!

3.3

Emploi de votre StudioLive comme une interface audio

Votre StudioLive dispose d'une interface FireWire 32x18. Tous les bus ou entrées ayant une touche Select, ainsi que le bus solo, l'entrée Tape et le micro de Talkback peuvent être enregistrés par n'importe qu'elle application d'enregistrement audio compatible CoreAudio ou ASIO. Il existe de nombreuses applications de ce genre sur le marché. Veuillez consulter la documentation livrée avec votre application audio pour des instructions spécifiques sur la façon de selectionner le pilote StudioLive comme pilote de péripérisque audio pour votre logiciel. Il est important de noter que votre StudioLive utilise le même pilote que la famille d'interfaces FireStudio de PreBonus, aussi son pilote sera-t-il affché sous le nom "PreBonus FireStudio" dans tous les menus de selection de pilote.

Ci-dessous se trouvent les instructions de base pour la configuration de pilote dans trois applications audio très répandues :

Apple Logic Pro/ Express 7+ :	1. Lancez Logic Pro/Express. 2. Allez dans Logic | Préférences | Audio. 3. Allez dans l'onglet Appareils. 4. Dans l'onglet CoreAudio, cochez Actif. 5. Sélectionnéz PreSonus FireStudio dans le menu des péripériques. 6. Il vous sera demandé si vous désírez relancer Logic. Cliquez sur "Essayer de relancer". 7.党的建设 Live dispose d'étiquettes d'entrée/sorting personalisées pour un flux de production plus rapide. Pour permettre l'emploi de ces étiquettes dans Logic, allez dans Options | Audio | Étiquettes E/S. 8. La seconde colonne de la fenêtre contextuelle sera nommée "Fournie par le gestionnaire" Activez chacune de ces étiquettes pour votre StudioLive. Quand vous avez fini, fermez cette fenêtre. 9. Vous étés maintainant prét à utiliser votre StudioLive !
Steinberg Cubase 4	1. Lancez Cubase 4. 2. Allez dans Péripériques | Configuration des péripériques). 3. Sélectionnéz "VST Audio System" dans la colonne Péripériques de Confi-guration des péripériques. 4. Sélectionnéz "PreSonus FireStudio" dans la liste déroulante des pilotes ASIO. 5. Cliquez sur "Appliquer" pourCOMMencer à utiliser le pilote StudioLive. 6. Une fois que vous avez réussi à changer le pilote, allez dans Péripériques | VST Connections pour activer vos bus d'entrée et sortie.
Cakewalk Sonar 6+	1. Lancez Sonar. 2. Allez dans Options | Audio... et cliquez sur l'onglet Avancé. 3. Changez le mode de pilote en "ASIO". 4. Cliquez sur le bouton "OK". 5. Faites redémarrer Sonar. 6. Allez dans Options | Audio... et cliquez sur l'onglet Pilotes. 7. Surlignez tous les pilotes d'entrée et de sortie commençant par "PreSonus FireStudio". 8. Allez dans Options | Audio... et cliquez sur l'onglet Général. 9. Réglez le maître de timing de lecture sur "PreSonus FireStudio ... DAW Out 1". 10. Réglez le maître de timing d'enregistrement sur "PreSonus FireStudio ... Mic/Inst 1".

3

3.3

Enregistrement

Emploi de votre StudioLive comme une interface audio

3.3.1

Départs et retours FireWire

Quand vous utilisez la StudioLive comme une interface audio, il est important de comprendre les termes "départ FireWire" et "retour FireWire". Comme l'interface audio de la StudioLive est complètement intégrée aux autres fonctions de la table de mixage, l'entrée/sortinge FireWire est conçue pour fonctionner comme un bus indépendant. Vous pouvez router (envoyer) des signaux d'autres bus vers celui-ci et son signal de sortie, ou回头, est assigné fixement à des voies de mixage désignées. Notre StudioLive a 32 départ et 18 retours au total.

Les départs FireWire 1-16 sont obligatoirement pris avant fader sur les 16 voies d'entrée de la StudioLive. Ces départs peuvent être pris avant ou après l'égaliseur et le traitement dynamique du Fat Channel. Pour enregistrer l'égaliseur et le traitement dynamique sur chaque voie, activez simplement la touche Dig Out. Elle s'allumera,

indiquant que le trajet du signal du Fat Channel est routé vers le département FireWire. Si ce mode n'est pas activé, le signal envoyé via FireWire sera pris après le compensateur de gain (Trim) et l'insert analogue, s'il y en a un. Comme déjà évoqué en Section 2.3.4, la touche Dig Out n'agit pas sur les sous-groupes, sorties générales, bus Aux, retours d'effets internes et entrées Aux. Les sous-groupes, sorties générales et entrées Aux sont également envoyés après fader aux départes FireWire.

Les départs FireWire 17-32 sont routés sous forme de 8 paires stéreo depuis la fenêtre Universal Control. Toute combinaison de 8 des entrées et bus suivants peut être sélectionnée :

• Mixage général gauche/droite
• Sous-groupes 1 & 2
• Sous-groupes 3 & 4
  Départs Aux 1 & 2
  Départs Aux 3 & 4
  Départs Aux 5 & 6
  Départs Aux A & B (départs EFXA & EFXB)
• Retour Aux A (entree Aux A)
• Retour Aux B (entree Aux B)
• Retour FX A (retour EFXA)
• Retour FX B (retour EFXB)
• 2 pistes gauche/droite
• Talkback gauche/droite
• Solo gauche/droite

3

3.3

Enregistrement

Emploi de votre StudioLive comme une interface audio

3.3.1 Départs et retours FireWire

Notez que n'importe qu'elle voie d'une paire stéreo reste accessible sur une piste mono dans votre application hôte ; seul le routage doit se faire par paire stéreo. Par exemple, si vous avez un groupe de choristes routé vers le sous-groupe 1 et un groupe guitares routé vers le sous-groupe 2, vous voudrez créé deux pistes mono dans votre application d'enregistrement. La piste dont l'entrée est assignée au sous-groupe 1 enregistrra le groupe de choristes et celle dont l'entrée est assignée au sous-groupe 2 votre groupe guitares. Si toutes vous avez un groupe de batterie stéreo assigné aux sous-groupes 3-4, vous pouvez créé une piste stéreo dans votre application d'enregistrement et assigner son entrée aux sous-groupes 3 et 4. Pour plus d'informations sur le mixage des sous-groupes, voir la Section 5.4.

L'exception évidente à ce prince est l'entrée de micro Talkback. L'entrée de micro Talkback a le même préampli XMAX de haute qualité que les voies d'entrée, et la fenêtre Universal Control vous permet de l'assigner à un des départ FireWire stéreo. Dans ce cas, le même signal sera envoyé des deux côtsés du département. Dans votre logiciel d'enregistrement, vous pouvez créé une piste mono et l'assigner à n'importe lequel des deux côtsés du département FireWire stéreo vers lequel il est routed. Les deux départ FireWire reçoivent le même signal mono du préampli micro de Talkback.

Veuillez notes que vous aces à la fois au groupe de départ d'effets internes et au retour. Si vous enregistrez un départ d'effets internes (départs Aux A et B), vous enregistrrez le mixage sans traitement (sec) des voies envoyées à ce bus d'effets internes. Pour enregistrer le mixage traité, vous devrez désirir le retour d'effets internes (retour FX A ou retour FX B). C'est la sortie directe de l'effect interne, aussi s'agira-t-il de 100% d'effet. Pour cette raison, vous pouvez pouvoir enregistrer à la fois le mixage sec et le mixage d'effet pour que vous puissiez les mélanger à votre goût durant la session.

La Section 3.3.3 évoque la façon de sélectionner des sources pour ces huit départes FireWire stéréo

ainsi que les autres fonctions de l'application Universal Control.

Chacune des 16 entrées de la StudioLive est fixement associée à la réception des retours

FireWire correspondants. Les sorties 1-16 de votre application d'enregistrement routent leur flux de lecture vers les voies respectives de la StudioLive (c'est-à-dire que la sortie 1 du logiciel va toujours dans la voie d'entrée 1 de la StudioLive et ainsi de suite). Une fois que vous avez routed une piste dans votre application d'enregistrement pour être lue au travers d'une de ces sorties, elle sera toujours accessible sur sa voie par simple pression de la touche FireWire Input.

Pour vous fournir l'environnement de mixage le plus flexible, la sortie de mixage général de toute

application doit être assignée aux sorties 17 et 18. Ces retours FireWire sont fixement associés aux touches d'entrée FireWire dans les sections 2 Track In (entree 2 pistes) et Monitor (écoute

de contrôle) de la StudioLive. Ainsi, vous pouvez contrôler la sortie générale de votre application d'enregistrement sans utiliser deux voies de votre StudioLive, faisant les 16 autres sorties disponibles pour routage vers le Fat Channel ou pour insertion d'un plug-in sur un instrument "live" (voir la section suivante pour plus de détails).

3

3.3

Enregistrement

Emploi de votre StudioLive comme une interface audio

3.3.2

Emploi de plug-ins d'effet comme inserts

Le flux FireWire sur votre StudioLive est continuèment bidirectionnel. Cela signifie que la StudioLive envoie toujours des signaux depuis les 16 péris FireWire directs sur chaque voie d'entrée, ainsi que depuis les entrées auxiliaires et bus assignés à la seconde banque de 16 péris FireWire. En même temps, elle reçoit les signaux des 18 retours FireWire. comme les retours FireWire reviennent toujours sur les voies leur correspondant sur la StudioLive, vous pouvez rapidement insérer un plugin in de votre application d'enregistrement sur n'importe qu'elle tranche et l'écouter en temps réel.

Dans cet exemple, nous insérerons un plug-in Mono Delay de l'application Logic™ 8 d'Apple sur la voie 16 de la StudioLive. Pour commencer, créez une piste audio mono. Assignez son entrée à la voie 16 et sa sortie à la sortie 16 (note : comme

Logic n'offre pas de bus de sortie mono, nous routerons dans ce cas ce flux vers les voies 15-16 avec un panoramaque de canal à fond sur la droite afin qu'il ne soit envoyé qu'à la sortie 16. Plusieurs autres applications utilisent aussi ce type de routage de bus. Veuillez consulter le mode d'emploi de votre logiciel pour des instructions spécifiques).

Une fois le routage configuré dans Logic, armez la piste pour l'enregistrement et insérez le plugin désiré. Pressez le bouton d'entrée de return FireWire sur votre StudioLive. Vous pouvez maintainant écouter votre signal analogique avec l'effect insérépendant que vous enregistrez.

Note rapide sur l'incorporation du traitement dynamique et de l'égaliseur du Fat Channel :

Utiliser le traitement dynamique et l'égaliseur du Fat Channel durant la post-production est souvent souhaitable. La question est : comment inscrite ces changements sur votre enregistrement. Une façon simple de faire est d'utiliser les retours FireWire de sous-groupes. Commencer par router un flux de lecture vers une voie individuelle sur la StudioLive depuis votre application d'enregistrement. Avec le retour FireWire sélection comme source de signal pour cette voie sur votre StudioLive, pressez sa touche Select et assignez-le à un bus sous-groupe, en veillant à ce que seule cette voie soit routée vers le sous-groupe. Vous pouvez alors Traitser le flux de lecture au travers du Fat Channel à la fois pour la voie individuelle et pour le sous-groupe. Dans votre logiciel d'enregistrement, assignez le sous-groupe comme source d'entrée d'une nouvelle piste et enregistrez-le. La piste non traitée peut alors être retiree de la session ou utilisee en tandem avec la piste traitee comme un effet. Le routage flexible et les possibilités de mixage de la StudioLive vous procurent un arsenal d'outils jusqu'à present inaccessibles au mixage par console. N'ayez pas peur de tester les limites des techniques modernes de mixage et d'en creer par vous-même.

Note : La touche Dig Out ne fonctionne pas quand vous ave un return FireWire sélectionné comme source d'entrée. Si Dig Out est activée, tout Aux, sous-groupe ou bus général (Main) vers lequel il est routé ne recoit pas le signal post-Fat Channel. Le signal non

traité resté routé vers ces bus ainsi que vers le bus FireWire, mais pas le signal traité par le processeur dynamique et l'égaliser du Fat Channel. Si vous poulez ajouter le traitement dynamique du Fat Channel à un retour FireWire, vous doivent désactiver Dig Out.

3

3.3

Enregistrement

Emploi de votre StudioLive comme une interface audio

3.3.3 Universal Control

La StudioLive 16.4.2 est compatible avec l'application Universal Control. comme avec toutes les interfaces de la famille FireStudio, Universal Control comprend deux fenêtres : la fenêtre Launcher (lanceur) et la fenêtre Device (péripérique). Pour la StudioLive, la fenêtre Device est le routeur des entrées auxiliaires (Auxiliary Input Router). Comme évoqué en Section 3.3.1, le routeur des entrées auxiliaires vous permet de librementCHOISIR quels bus supplémentaires router vers les huit départ sFireWire auxiliaires stéreo ainsi que de creer un mot de passé pour votre StudioLive afin que vous puissiez verrouiller son accès vis-à-vis d'utilisateurs non autorisés (voir Section 3.3.6 pour des détails). Depuis la fenêtre Launcher, vous pouvez régler des paramêtres de base tels que la taille de mémoire tampon et la fréquence d'échantillonnage. De plus, vous pouvez utiliser la fenêtre Launcher pour configurer vos sorties WDM (PC uniquement, voir Section 3.3.4).

Sélecteur de fréquence d'échantillonnage

Change la fréquence d'échantillonnage de StudioLive.

Vous reglerez la fréquence d'échantillonnage sur 44,1 ou 48 kHz depuis la fenêtre Launcher si votre StudioLive est connectée à un ordinateur. Meme si des fréquences d'échantillonnage plus élevées sont proposées dans ce menu, elles ne concernent que les produits de la famille FireStudio qui les prennten en charge. Lorsque vous utilisez une StudioLive seule ou avec une autre interface de la famille FireStudio, la fréquence d'échantillonnage maximale pouvant être sélectionnée est de 48 kHz.

Une fréquence d'échantillonnage plus élevée augmentera la fidélité de l'enregistrement. Elle augmentera également la taille du fichier et la quantité de ressources système nécessaires pour Traitser l'audio.

À noter : pour assurer la sécurité des équipements audio qui lui sont connectés, la StudioLive coupe toutes les sorties post-convertisseur durant deux secondes lorsque vous changez la fréquence d'échantillonnage et lorsqu'elle se connecte à un ordinateur. Cela comprend les sorties générales et de cabine (régie), ainsi que les sorties Aux et sous-groupe. Si cela représentée une bonne mesure de protection pour votre sonorisation, cela peut être catastrophephique durant un spectacle. Pour cette raison, il est très important de sélectionner et de verrouiller la fréquence d'échantillonnage avant de commencer tout enregistrement ou prestation.

3
3.3

Enregistrement

Emploi de votre StudioLive comme une interface audio

3.3.3

Universal Control

Sélecteur de taille de mémoire tampon (PC uniquement)

Mode de fonctionnement

Source d'horloge

Touché de la fenêtre Device

Change la taille de la mémoire tampon de la StudioLive.

Vous pouvez régler la taille de la mémoire tampon de 64 à 4096 échantillons. La taille de la mémoire tampon (ou latence) détermine le temps qu'il faut aux données audio pour être converties d'analogue en numérique et en sens inverse en analogique. En règle générale, plus grande est la taille de la mémoire tampon,更好地 sont les performances du système, mais moins il est facile de jourer d'instruments virtuels et équivalents. En général, 512 échantillons (11 à 12 millisecond) vous fournissant une mémoire tampon suffisamment grande pour des performances optimes du système mais suffisamment réduite pour ne pas être génante dans jeu. Vous doivent régler votre mémoire tampon et la fréquence d'échantillonnage avant de lancer libre application hôte.

Sur Macintosh, la taille de la mémoire tampon se règle depuis l'application hôte.

Change la façon dont est réglée la taille de la mémoire tampon du pilote de la StudioLive

• Mode normal. Les mémoires tampon d'entrée et de sortie ont toutes deux une taille identique au réglage Buffer Size.
• Safe Mode 1-3. Accroissant la taille de mémoire tampon de sortie pour plus de stabilité.

Change la source d'horloge des péripériques de la famille FireStudio enchânés.

La StudioLive ne peut pas etre asservie a une horloge externe, toutefois, si vous cascadez d'autres produits de la famille FireStudio qui possedent des entrées numériques, cela devient possible.

Le réglage de source d'horloge déterminée l'endetroit duquel la chaine de péripériques recoit les informations de word clock. Cela garde la chaine de péripériques synchronisée avec les autres appareils numériques et entre eux. Les options du menu sont déterminées par les entrées numériques disponibles dans la chaine.

En général, vous désirerez que la StudioLive soit l'horlogemaistre aussi vous reglerez l'horlogesur StudioLiveInternal.

Ouvre la fenetre Device (Péripétrique)

Cliquez sur cette touche pour ouvrir le routeur d'entrées auxiliaires.

Pour baptiser votre StudioLive, double-cliquez sur son nom par défaut (StudioLive) pour ouvrir un champ de texte. Quand vous avez fini de saisir le nom de votreCHOIX, pressez la touche Enter.

3
3.3

Enregistrement

Emploi de votre StudioLive comme une interface audio

3.3.3 Universal Control

Menu Settings (Réglages)

Change les vues de fenêtre.

Le menu Settings de la fenêtre Launcher vous apporte plusieurs options pour visualiser les fenêtes Launcher et Device et pour configurer la lecture WDM (PC uniquement).

WDM Setup (PC uniquement). Ouvre la fenetre WDM Channel Mapper. Voir Section 3.3.4 pour plus de détails.
- Launcher Floats. Permet à la fenêtre Launcher de rester au premier plan quand d'autres applications sont actives.
- Show All Devices. Ouvre une fenêtre Device pour chaque apparéil compatible Studio Control dans la chaine.
- Close All Devices. Ferme toutes les fenêtres Device.

Comme vu en section précédente, la StudioLive vous permit de router 8 des 14 bus et entrées, en plus de ses 16 voies d'entrée. Cela se fait via le routeur d'entrées auxiliaires de la fenêtre Device. Pour router les départ FireWire 17-32, decidez d'abord des bus et entrées que vous aimeriez

enregistrer en plus de vos voies d'entrée. Une fois que vous avez déterminé vos paires d'entrées, routez-les simplement vers une paire stéreo d'entrées auxiliaires de votrechioix, à l'aide du menu déroulant sous chaque paire de départ FireWire auxiliaires dans le routeur d'entrées auxiliaires d'Universal Control. Rappelez-vous que tous ces bus d'entrée sont automatiquement régés pour envoyer le signal pris après le traitement dynamique et l'égaliseur du Fat Channel (s'il y en a). Les entrées et bus sélectionnés dans le routeur d'entrées auxiliaires s'afficheront dans votre application d'enregistrement avec le nom de leur routage.

Par exemple, les paires routées dans l'illustration ci-dessus se traduiraient de la façon suivant dans votre application d'enregistrement hôte :

3
3.3

Enregistrement

Emploi de votre StudioLive comme une interface audio

3.3.3 Universal Control

PHYSIQUE	LOGICIEL
Sous-groupe 1	Entrée auxiliaire 17
Sous-groupe 2	Entrée auxiliaire 18
Sous-groupe 3	Entrée auxiliaire 19
Sous-groupe 4	Entrée auxiliaire 20
Départ Aux 1	Entrée auxiliaire 21
Départ Aux 2	Entrée auxiliaire 22
Départ Aux 5	Entrée auxiliaire 23
Départ Aux 6	Entrée auxiliaire 24
Retour Aux A (entrée Aux A) G	Entrée auxiliaire 25
Retour Aux A (entrée Aux A) D	Entrée auxiliaire 26
Retour Aux B (entrée Aux B) G	Entrée auxiliaire 27
Retour Aux B (entrée Aux B) D	Entrée auxiliaire 28
Talkback	Entrée auxiliaire 29
Talkback	Entrée auxiliaire 30
Mixage général (main) gauche	Entrée auxiliaire 31
Mixage général (Main) droit	Entrée auxiliaire 32

Le routeur d'entrées auxiliaires vous permet aussi de désigner un bus spécifique vers la sortie S/PDIF ainsi que de selectionner qu'elle paire stéreo sera enregistrée sur la piste principale dans Capture. Quand la StudioLive n'est pas connectée à un

ordinateur, la sortie S/PDIF peut être routée au travers du menu System (voir Section 2.10.4). Toutefois, quand votre StudioLive est synchronisée à votre ordinateur, vous pouvez router n'importé lesquels des 14 bus routables vers la sortie S/PDIF en les routant vers les départ FireWire 31 et 32. En plus d'être disponibles pour l'enregistrement via les entrées Aux In 31 et Aux In 32, ces départ sont de type à coupure vis à vis de la sortie S/PDIF.

Capture you permit d'enregistrer une piste de mixage stéreo en plus des 16 voies d'entrée de la StudioLive. Les entrées FireWire auxiliaires 17 et 18 sont la source de cette piste principale dans Capture, et sont définissables par l'utilisateur au travers du routeur d'entrées auxiliaires. Quelle

que soit la source routée vers les voies 17/18, elle peut être enregistrée comme une piste stéreo dans Capture. Pour plus de détails sur la piste principale et Capture, veuillez consulter le mode d'emploi de Capture livre avec votre StudioLive.

3

3.3

Enregistrement

Emploi de votre StudioLive comme une interface audio

3.3.4

Fonctions WDM avances (PC uniquement)

Tout comme la famille d'interfaces primées FireStudio, la StudioLive dispose de quelques fonctions WDM avances pour améliorer sonemploi comme interface audio. Dans le coin supérieur gauche de la fenêtre Launcher d'Universal Control Launcher, vous trouvez le menu Settings (Réglages), depuis lequel vous pouvez configurer vos flux WDM d'entrée et de sortie. Utilisateurs Mac : veuillez sauter à la section suivante pour des informations importantes concernant votre StudioLive comme principal péripérique Core Audio.

1) Dans la fenêtre Launcher, Sélectionnez Settings | WDM setup (Configuration WDM).

2) La fenêtre d'affection des canaux WDM s'ouvrira. Par défaut, les sorties WDM 1 et 2 sont routées vers les voies 1 et 2 de la StudioLive. comme mentionné précédemment, il est recommendé de les régler au contraire sur les voies 17 et 18 de façon à ne pas consommer de voies d'entrée de votre StudioLive juste pour la lecture WDM. Pour commencer, cochez la case Output. Cliquez sur WDM 1 (Front Left) et tirez-le pour le placer en face de StudioLive 2TrackIn L. Cliquez sur WDM 2 (Front Right) et tirez-le pour le placer en face de StudioLive 2TrackIn R.

Votre lecture WDM stéreo ne sera pas directement routée vers les touches de return FireWire général dans les bus 2TrackIn et Monitor de la section Master de StudioLive.

3
3.3

Enregistrement

Emploi de votre StudioLive comme une interface audio

3.3.5

Configuration de votre StudioLive pour Core Audio (Mac uniquement)

Votre StudioLive peut être utilisée comme principal péripérisque Core Audio pour vous Mac, et vous pouvez router les sorties générales de votre Mac vers n'importe lequel de ses flux de sortie disponibles. Par défaut, ces flux sont routés vers les voies 1 et 2 de votre StudioLive. L'évidente limitation de ce cas de figure est que vous consommerez deux voies d'entrée de votre StudioLive juste pour la lecture Core Audio. Les voies 17 et 18 sont disponibles au travers des touches de retour FireWire dans les sections 2 Track In et Monitor de votre StudioLive. Il est recommendé d'utiliser plutôt ces canaux pour la lecture Core Audio. Les instructions suivantes vous aidont à configurer votre StudioLive pour l'employer comme péripérisque de lecture audio principal de votre Mac.

1) Allez dans MacHD | Applications | Utilitaires et lancez Configuration audio et MIDI.

2) Cliquez sur la touche Configurer les haut-parleurs.

3) Désélectionnez Stream 1 et seLECTIONnez Stream 2 à la place.

4) Dans la même fenêtre, cliquez sur Multicanal et selectionnéz votre configuration d'enceintes dans le menu déroulant (c'est-à-dire Stéréo).

5) Choisissez le canal 17 pour l'enceinte gauche et le canal 18 pour l'enceinte droite.

Quand vous avez terminé, cliquez sur Appliquer puis sur Terminate.

Votre StudioLive receivesra maintainant la sortie principale de votre Mac par les touches de re-tour FireWire des sections 2 Track In et Monitor.

3

3.3

Enregistrement

Emploi de votre StudioLive comme une interface audio

3.3.6

Activation etemploi du mode de verrouillage

Comme mentionné en Section 2.10.4,Vote StudioLive dispose d'un mode de verrouillage qui permet de temporairement désactiver quasiment toutes ses fonctions. Il est important de mentionner que les portions analogiques (c'est-à-dire les boutons de compensation de gain d'entrée, faders et niveaux Cue, entrée et Monitor) peuvent toujours être régles. Pour cette raison, il est recommendé de jitter un œil rapide sur vos régles de compensation de gain d'entrée et niveau de sortie avant de reprenevre votre mixage après avoir déverrouillé vous StudioLive. Si vous avez verrouillé la position de votre fader, vous pourrez rappeler vos positions de fader telles qu'avant le verrouillage en utilisant la touche Locate de la section Meters. Une fois votre StudioLive connectée à un ordinateur, la table de mixage ne peut pas'être verrouillée, aussi n'ayez pas pouvoir de le faire accidentellement.

Avec la StudioLive connectée et synchronisée à votre ordinateur, lancez la fenêtre StudioLive Device dans Universal Control et cliquez sur le bouton Advanced. La fenêtre de verrouillage (Lockout) s'ouvrira.

Pour régler votre mot de passerance personnel, cochez la case "Device is Lockable" (Le périphérique est verrouillable). À ce moment, un cursesur apparait dans le champ de mot de passer. Saisissez un code à cinq chiffres compris entre 1 et 9 et cliquez sur Apply (Appliquer). Notre mot de passage ne sera plus affiché. Si vous doivent en changer, décochez simplement "Device is Lockable". Notre ancien mot de passage sera supprimé et vous pourrez en saisir un nouveau. Une fois que vous avez choisi votre mot de passage, la StudioLive peut être verrouillée en étant ou non synchronisée à un ordinateur.

Pour verrouiller votre StudioLive, pressez la touche System en section Digital Effects | Master Control et naviguez jusqu'à la Page 4 : Lockout. Notre StudioLive ne peut pas être verrouillée tant que cette page n'est pas activée. Si vous avez plusieurs tables de mixage StudioLive connectées, vous n'avez qu'à verrouiller l'unité

maître pour verrouiller toutes les tables de la chaîne.

À son plus faible niveau de sécurité, le mode Lockout vous permet de figer les réglages actuels de Fat Channel et d'effets. Les faders, le mixage Aux et le rappel de scène sont toujours actifs. Chacune de ces fonctions de mixage peut être ajoutée au mode de verrouillage Lockout comme vous le voir zi-dessus. Pour verrouiller votre StudioLive, pressez les touches Select qui correspondent au mot de passer à cinq chiffres que vous avez choisi. Dans cet exemple, le mot de passer est 12345, aussidez-vous presser les touches Select des voies 1, 2, 3, 4 et 5 dans cet ordre. Le paramètre Panel Status (Statut du panneau) basculera sur Locked (verrouillé), indiquant que le mode de verrouillage Lockout est maintainant activé.

Pour déverrouiller votre StudioLive, revenez à la Page 4: Lockout dans le menu System si cette page n'est pas actuellment affichée. Pressez la même série de touches Select. Le paramètre Panel Status se change en Unlocked (Déverrouillé) et vous pouvez reprendre votre mixage.

3.4

Scheme de connexion : dans le studio avec StudioLive

Ce schéma présente un amplificateur pour casque HP60 PreBonus recevant deux mixages différents de Aux 1 & 2 et Aux 3 & 4, tandis qu'un troisième mixage d'écoute de contrôle est envoyé des Aux 5 & 6 à un amplificateur pour casque HP4 PreBonus. Les voies 1-4 de la StudioLive sont commutées en lecture FireWire pour qu'une piste de clic, une piste de chant pré-enregistrée et une piste stéreo de batterie échantillonnée puissant être inclues dans le mixage de retour de chaque musique.

Il doit être noté que dans ce schéma, les moniteurs de la région sont représentés comme connectés aux sorties principales. Ce n'est qu'une façon de les connecter. Vous pouvez également utiliser une paire de sorties de sous-groupe ou les sorties de région ou Control Room Monitor (CR Output). Chaque solution a ses avantages et ses inconveniens. Nous vous sugérons de faire des tests pour couver la meilleure configuration pour votre style de mixage.

4.1 Pour commencer

Le firmware version 1.10 ou supérieure vous permet d'utiliser plusieurs StudioLive enchâinées en cascade par une connexion FireWire. Plusieurs unités peuvent être reliées ensemble avec ou sans ordinateur connecté. Sans ordinateur, vous pouvez connecter entre elles jusqu'à quatre unités. Deux unités peuvent être connectées à un ordinateur pour 32 canaux d'enregistrement et de lecture. Cette section vous guidera au cours du processus de synchronisation et expliquera quelques-unes des fonctions.

4.1.1 Configuration de plusieurs unités

Le firmware version 1.10 ou supérieure est nécessaire pour relier en cascade plusieurs unités. Le dernier firmware est disponible sur www.presonus.com/technical-support. Le firmware StudioLive peut être mis à jour par l'utilisateur et il est recommendé de vérifier périodiquement sur le site internet PreBonus s'il existe des mises à jour de pilote et de firmware. Le pilote doit être installé sur votre Mac ou PC et votre StudioLive doit être connectée et synchronisée avant que vous ne lanciez le logiciel de mise à jour du firmware. Une fois que toutes vos unités ont été mises à jour, branchez un cable FireWire entre l'ordinateur et la première StudioLive. À l'aide d'un cable FireWire 6 broches standard, connectez le port FireWire restant de la première StudioLive à l'un des ports FireWire de la seconde StudioLive. Si vous enchâçinez plusieurs unités pour creer un système autonome (sans ordinateur), connectez simplement un cable FireWire entre la première unité et la seconde, un autre cable FireWire entre la seconde unité et la troisième et ainsi de suite.

Presse la touche System sur la première unité et PG DN pour acceder à la Page 3 : Digital. Utilisez la touche Next pour acceder au champ Firewire Link ID (Identifiant de couplage FireWire). Utilisez l'encodeur Value pour régler l'identifant sur 1. N'importe qu'elle unité de la chaine peut etre désignée comme étant maître. comme la totalité

de la chaine fonctionnera comme une seule grande console, envoyant toutes les voies à la sortie générale, aux départ Aux et aux sous-groupes (en option) de l'unité maître, nous vous suggérons de désigner comme maître l'unité la plus à droite. L'unité ayant le plus petit identifient de couplage FireWire (Firewire Link ID) supérieur à zéro est automatiquementcision comme maître.

Presse la touche System sur chacune des unités mises en cascade et PG DN pour acceder à la Page 3 : Digital. Utilisez la touche Next pour acceder au champ Firewire Link ID et donnez un identificant unique à chaque unité. Toute valeur supérieure à celle du maître peut être utilisée pour chacune des unités mises en cascade. L'unité

ayant le plus petit identifient est le maître, ses voies seront la dernière banque de 16. L'unité ayant le prochain identifient le plus bas sera la seconde et ainsi de suite.

Si vous enregistrez avec deux tables de mixage StudioLive 16.4.2, prenez le temps de regarder le numero de série sous chaque table de mixage. Celle ayant le plus petit numero de série sera désignée comme entrées et sorties 1-16 dans votre application d'enregistrement. Pour cette raison, il est recommendé que la table de mixage ayant le plus petit numero de série soit réglée comme esclave et que celle ayant le plus haut numero de série soit réglée comme maître.

4.1.2

Mixage Aux avec tables de mixage en cascade

Chaque voie de la châne de tables de mixage peut être envoyée aux six sorties Aux de l'unité maître. Quand vous pressez la touche Mix sur n'importe lequel des six Aux, vous noterez que la touche Mix de l'Aux correspondant s'allume sur chaque table de mixage de la châne. Par exemple, si vous pressez la touche Mix sur Aux 1 de l'unité maître, la touche Mix d'Aux 1 s'allume aussi sur chacune des unités esclaves. Créer un mixage Aux avec plusieurs tables de mixage fonctionne exactement de la même façon qu'avoc une seule. Chacun des encodeurs sous les indicateurs de niveau du Fat Channel contrôle le niveau d'envoi de chacun des canaux correspondants sur la table de mixage vers l'Aux activé.

Par exemple, si vous avez trois tables de mixage enchainées entre elles, les voies 1-16 sont sur l'esclave 2, les voies 17-32 sur l'esclave 1 et les voies 33-48 sur l'unité maître. Considérons que vous vouliez créé un mixage Aux sur Aux 3. Pour commencer, pressez la touche Mix Aux 3. Les indicateurs de niveau et encodeurs de Fat Channel des trois tables de mixage seront prêts pour que vous puissiez créé un mixage Aux 3. Vous utiliserez les indicateurs de niveau et encodeurs du Fat Channel sur l'esclave 2 pour régler les niveaux de départ Aux 3 des voies 1-16 et ceux de l'esclave 1 pour régler les niveaux de départ Aux 3 des voies 17-32. Utilisez les indicateurs de niveau et encodeurs du Fat Channel sur l'unité maître pour régler les niveaux de départ Aux 3 des voies 33-48. Le mixage qui en résultat est alors routé à partir de la sortie Aux de l'unité maître. Si vous poulez ajouter un traitement dynamique Fat Channel au mixage Aux 3 général, pressez simplement la touche Select Aux 3 de l'unité maître et utilisez le Fat Channel de l'unité maître pour faire vos réglages de traitement dynamique et d'égalisation.

Notez que les sorties Aux des tables de mixage esclaves restent actives, mais elles n'ont accès qu'aux voies locales. Aussi, dans cet exemple, le mixage Aux 3 des voies 1-16 de l'esclave 2 est-il routé localement vers la sortie Aux 3 et fusionné dans le mixage général Aux 3 sur l'unité maître en même temps. C'est la même chose pour les voies 17-32 de l'esclave 1. Seule la table de mixage maître reçoit les signaux fusionnés de toutes les tables de mixage mises en cascade en plus de ses voies locales.

Comme les mixages Aux sont envoyés à l'unité maître avant le Fat Channel (pour des raisons évidentes), si vous VOULEZ créé un mixage Aux stéreo, vous devez coupler les canaux Aux de chacune des tables de mixage dans la chaîne afin de contrôler le panoramicque des canaux sur les tables de mixage esclaves.

4.1.3 Bus d'effets internes

Contrairement aux six bus Aux, les deux bus d'effets internes de chaque table de mixage sont indépendants. En représentant l'exemple de la section précédente, les voies 1-16 ne peuvent être routées vers EFXA et EFXB que sur l'esclave 2, les voies 17-32 que vers les bus EFXA et EFXB de l'esclave 1 et les voies 33-48 que vers les deux bus d'effets internes de l'unité maitre. L'avantage de cela est que vous avez deux fois plus de bus d'effets que vous avez de consoles de mixage sur la chaîne!

Bien sûr, si vous foulez envoyer toutes les voies au même effet, vous pouvez simplement charger le même effet sur chaque table de mixage. Mais avec des raccordements soigneux, vous pouze tirer parti des bus d'effets supplémentaires à votre disposition. Les bus d'effets internes de chaque table de mixage peuvent être assignés à la sortie générale (Main) de l'unité maître ou à un sous-groupe comme d'habitude. Sélectionnez simplement le bus d'effets et pressez la touche d'assignation désirée dans le Fat Channel.

4.1.4 Sous-groupes : fusionner ou non

En Page 3 : Digital du menu System, vous trouvrez le champ SubGroup Merge (Fusionner sous-groupes). Les sous-groupes de chacune des tables de mixage de la chaine peuvent soit etre fusionnés entre euxsoit etre uniquement locaux. Cela est déterminé sur chaque table de mixage pour l'unité ayant le numero d'identifiant suivant

Dans la chaine et par conséquent la banque de voies précédente (c'est-à-dire que si SubGroup Merge est activé sur le maître, les sous-groupes de l'esclave 1 seront fusionnés avec les sous-groupes du maître; si SubGroup Merge est activé sur l'esclave 1, les sous-groupes de l'esclave 2 seront fusionnés avec les sous-groupes de l'esclave 1). Les faders de sous-groupe de la table de mixage depuis laquelle le paramètre SubGroup Merge a été activé contrôle sur la totalité du groupe et un traitement dynamique peut être ajouté à la totalité du mixage à l'aide du Fat Channel de cette unité.

Si Subgroup Merge est régé sur Off, chacun des quatre sous-groupes de chaque table de mixage est contrôle localement. En reconnant notre exemple à trois tables de mixage,les voies 1-16 ne peuvent être assignées qu'aux sous-groupes de l'esclave 2,les voies 17-32 qu'aux sous-groupes de l'esclave 1 et les voies 33-48 qu'aux sous-groupes de l'unité maître. comme les sous-groupes de chacune des tables de mixage de la chaîne peuvent toujours être routés vers la sortie générale (Main) de l'unité maître,le fait de ne pas fusionner les sous-groupes offre des avantages pour le mixage de groupes d'effets (voir Section 5.4.2 pour des détails), mais cela peut également être utile dans tous les cas où vous foulez 16 voies ou moins assignées au même sous-groupe, faites juste bien attention à votre dispatch!

4 |Multiples tables de mixage
4.1 Pour commencer

4.1.5 Mémorisation et rappel de scène

Les preset de tranche, les preset d'effets et les scènes de mixage sont mémorisés et rappelés localement sur chaque table de mixage. Toutefois, si vous creez une scène de mixage, le nom que vous créEZ sur une quelconque des scènes de mixage sera transmis à la totalité de la chaine. Par exemple, si vous avez mémorisé une scène sous le nom "Show 3 consoles" sur l'unité maître, le nom est diffusé aux unités esclaves aussi quand vous pressez les touches Scene et Store sur l'une des esclaves, le nom que vous venez de creator sur l'unité maître est déjà saisi; tout ce que avez à faire est d'acceder à un emplacement vide et de presser à nouveau la touche Store.

4.1.6 Copier et charger

Les réglages de tranche de n'importequel bus ou voie de n'importequelle table de mixage de la chaîne peuvent être copiés dans toute autre voie ou bus de toute autre table de mixage de la chaîne. Par exemple, si vous sélectionnéz la voie 4 sur l'esclave 2 et pressez la touche Copy, toutes les touches Select de toutes les tables de mixage de la chaîne commenceront à clignoter. Pour copier les réglages de la voie 4 dans n'importequelle autre voie, pressez simplement la touche Select de cette dernière, elle cesseras alors de clignoter et s'allumera fixement. Pressez la touche Load pour coller les réglages de Fat Channel.

4.1.7 Universal Control et tables de mixage multiples

En raison des limitations duFireWire,vousne pouvez enregistrerdesbus supplémentaires que depuis I'unité maître quand deux consoles de mixage sont connectées à un ordinateur.Bien que la fenetre Launcher affiche un bouton de fenetre Device (Périphérique) pour chacune des deux autres StudioLive connectées,seul le routeur d'entrées auxiliaires de I'unité maître s'ouvre quand on clique sur le bouton.

4.2 Bus et entrées locaux ou fusionnés

Comme évoqué précédement, les deux bus d'effets internes sont uniquement locaux, ce qui signifie qu'ils sont contrôleés séparément depuis chaque table de mixage et qu'ils ne peuvent accepter que des signaux venant des voies de leur propre table de mixage.

Les entrées et bus suivants sont uniquement locaux :

• Microphone de Talkback: le microphone de Talkback de la section master de l'unité maître est le seul micro de Talkback qui puisse être routé vers l'unité maître et vers ses sorties principales (Main). Bien que les micros de Talkback soient actifs sur leurs unités respectives, ils ne peuvent pas été raccordés à l'unité maître. Pour cette raison, vousdezuez connecter vosumicro de Talkback à l'unité maître et le contrôleur de la.
• Entrée magnétophone analogue : comme déscrit en Section 2.9.3, l'entrée magnétophone analogue (Tape) de la StudioLive est directement raccordée à la sortie générale (Main) à l'aide d'une touche en section Master. Bien que l'entrée Tape soit active sur chaque table de mixage de la chaine, cette touche ne relié l'entrée qu'au bus général (Main) de cette unité. Par exemple, la touche Tape In de l'esclave 1 ne dirige le signal que vers le bus général (Main) de l'esclave 1. Pour cette raison, nous vous recommendons de n'utiliser que l'entrée Tape de l'unité maître.
• Retours FireWire généraux : quand deux tables de mixages sont connectées à un ordinateur, la StudioLive devient une interface audio 32x34. comme évoqué en Section 3.3.1, tout comme avec une seule table de mixage connectée à un ordinateur, les 32 entrées FireWire des deux unités chainées sont fixement régliées pour receivevoir leurs retours FireWire respectifs. Les sorties 1-32 de votre application d'enregistrement routeront leur flux de lecture vers les voies respectives des deux StudioLive. Les retours FireWire 33 et 34 (17 et 18 si une seule table de mixage est connectée) sont fixement associés aux touches d'entrée FireWire des sections 2Track In et Monitor à la fois sur la console maître et sur la console esclave. Si la touche de départ FireWire 2TrackIn est activée sur les deux consoles, les signaux dupliqués seront tous deux routés vers la sortie générale (Main) de l'unité maître. Comme avec l'entrée magnétophone analogue (Tape), il est recommandé que seule l'entrée 2TrackIn de l'unité maître soit utilisée.
  Départs FireWire : comme aussi évoqué en Section 3.3.1, une seule StudioLive a 32 départs FireWire disponibles, 16 depuis une sélection de bus et d'entrées AUX. Quand deux tables de mixage StudioLive sont connectées à un ordinateur, chaque StudioLive a 16 départs FireWire disponibles pour un total de 32. Comme mentionné précédément, les départs FireWire 1-16 sortent de la StudioLive ayant le plus petit numéro de série. Les départs FireWire 17-32 seront de la StudioLive ayant le plus haut numéro de série. Ces départs ne peuvent pas être changés ni fusionnés. Pour le meilleur flux de production, il est recommendé que l'unité ayant le numéro de série le plus bas soit place sur la gauche et réglée comme esclave.
• Bus Monitor : vous doivent utiliser la section Monitor de l'unité maître pour une écoute de contrôle de toutes les voies dans la chaine (en écoute le bus solo ou le bus général Main) de l'entrée Tape pour le bus général (Main) maître et du retour FireWire général. Le bus Monitor des unités esclaves ne peut receivevoir le signal que de la table de mixage à laquelle il apparcient.

Le bus Solo est un bus fusionné; n'importe qu'elle voie de n'importe qu'elle table de mixage peut être mise en solo et écoutee depuis l'unité maître. Quand les écoutes PFL ou SIP sont engagées sur n'importe qu'elle table de mixage, toutes les tables de mixage passent simultanément dans le même mode.

5.1 Microphones

La StudioLive fonctionne avec la plupart des types de microphones, dynamique, à ruban et à condensateur.

5.1.1 A condensateur

Les microphones à condensateur captuant en général le son avec une excellente fidélité et font partie des microphones les plus courants en enregistrement de studio et de plus en plus pour les prestations en direct. Les microphones à condensateur nécessitent une source d'alimentation qui peut être fournie par une petite pile, une alimentation électrique externe ou une alimentation fantôme, généralement apportée par une table de mixage, un préamplificateur ou un boîtier de direct (DI). L'alimentation fantôme est envoyée au travers du cable de micro qui vehicule le signal audio ; ce terme dérive du fait qu'il n'y a pas de cordon d'alimentation visible et que la tension n'est pas perceptible dans le trajet audio. La StudioLive envoie une alimentation fantôme CC 48 V par ses entrées XLR uniquement.

5.1.2 Dynamique

Les microphones dynamiques sont vraisemblalement le type de microphone le plus largement utilisé, particulièrement dans les spectacles. Ils sont relativement peu couâteux, résistants aux dommages physiques et acceptent généralement très bien de hauts niveaux de pression sonore (SPL). Contrairement aux microphones à condensateur, les microphones dynamiques ne nécessitant pas de source d'alimentation. Dans la plupart des cas, l'alimentation fantôme n'a pas d'effet sur la qualité audio ou la sensibilité d'un microphone dynamique.

Les microphones dynamiques, particulièrement les microphones à ruban, tendent à produit de faibles niveaux de sortie qui nécessitent généralement plus de gain de préamplification qu'un microphone à condensateur.

Ruban

Les microphones à ruban sont un type de microphone dynamique particulier qui tire son nom du fin ruban de métal inheré à sa conception. Ces microphones ont une très haute qualité de reproduction sonore – particulièrement dans les hautes fréquences. Toutefois, ils sont souvent très fragiles (de nombreux nouveaux modèles le sont moins) et n'acceptent généralement pas de hauts niveaux de pression sonore (SPL).

La chose la plus importante à savoir sur ces modèles à ruban est que quasiment aucun ne nécessite d'alimentation fantôme. En fait, à moins qu'un microphone ne demande spécifiquement une alimentation fantôme, en envoyer une à un microphone à ruban le détruire – en général sans possibilité de réparation.

5.1.3 USB et autres types

Il existe un grand nombre de types de microphones disponibles, et avec l'évolution de la technologie, il est vraissemblable que d'autres verront le jour. Un modèle récent est le microphone USB. Il peut être dynamique ou à condensateur mais de nombreux modèles ont des préamplis intégrés et ont besoin de pilotes pour fonctionner avec les ordinateurs. comme un microphone USB est en fait une interface audio, nous ne vous recommendons pas de les utiliser avec la StudioLive car le risque de conflit de pilotes est important.

Si vous utilisez un type de microphone nouveau ou non standard (USB, serre-tête, laser, MEMS, etc.), veuillez consulter son mode d'emploi pour des informations sur ses besoin en alimentation ou sur sa compatibilité.

Quel que soit le type de microphone que vous utilisez, nous vous recommendons de dire soigneusement son mode d'emploi avant d'activer l'alimentation fantôme ou si vous vous posez une quelconque question sur son utilisation.

5.1.4 Placement des microphones

Ci-dessous se trouvent quelques applications d'enregistrement pour vous aider à démarrer avec votre StudioLive. Ce ne sont enaucun cas les seuils moyens d'enregistrer ces instruments. La sélection de microphone et d'emplacement est une certaine forme d'art. Pour plus d'informations, visitez votre bibliothèque ou votre librarianie locale car il existe de nombreux livres et magazines concernant les techniques d'enregistrement. Internet est également une grande source d'informations pour l'enregistrement, de même que les videos de formation. Certaines de ces suggestions de positionnement de microphone peuvent être utilisées dans des applications "live" également et ont été notées pour vous faciliter la tâche.

Piano

Placez un microphone au-dessus des cordes aiguës et un microphone au-dessus des cordes graves. Faites des tests de distance (plus ils seront éloignés, plus vous capturerez l'ambiance de la piece). Cette technique peut également être utilisée pour les applications "live".

5

5.1

Initiation

Microphones

5.1.4

Placement des microphones

Guitare électrique

Placez un microphone dynamique à 3 ou 5 cm du haut-parleur de l'ampli guitare. Faites des tests pour l'emplacement exact. Si vous enregistrez un ampli avec plusieurs haut-parleurs, essayez avec chacun pour voir si l'un sonne比较好 que les autres. Placez un microphone à condensateur à environ 15 cm de distance, pointé vers l'ampli. Faites des tests de distance. Essayez aussi d'inverser la phase du microphone de la piece pour vérifier toute annulation de phase (seLECTIONnez la position sonnant de la façon la plus "pleine"). Pour utiliser cette technique en "live", oubliez le microphone à condensateur.

Guitare acoustique

Placez un microphone à condensateur ayant une petite membrane et pointant sur la douzième frette, à environ 12 cm. Pointez un microphone à condensateur ayant une plus grande membrane sur le chevalet de la guitare, à environ 30 cm de la guitare. Faites des tests en matière de distance et de positionnement du microphone. Une autre méthode courante est d'utiliser un positionnement en XY de deux microphones à condensateur ayant des petites membranes (voir la photo des overheads de batterie en page suivante).

Guitareasse (directetbaffle)

Branchez la guitareasselectrique dans un boitier de direct passif. Connectez la sortie de I'instrument du boitier de direct passif a un ampliasse. Placez un microphone dynamique à 3 ou 5cm du haut-parleur et branche-let a une entrée microphone de la StudioLive. Connectez la sortie ligne du boitier de direct passif a une entrée ligne d'une autre voie de la StudioLive. Pour l'enregistrement, placez ces signaux sur des pistes séparées. Au mixage, vous pouvez mélanger le signal direct et celui de l'ampli à votre goût. Cette même technique peut être utilisé en "live".

5

5.1

Initiation

Microphones

5.1.4

Placement des microphones

Overheads de batterie (exemple XY)

Placez deux microphones à condensateur ayant des petites membranes sur une perché de micro en position XY stéreo. Placez les microphones de façon à ce que chacun ait un angle de 45^ , et pointe vers le kit de batterie, à environ 2 m ou 2,5 m. Faites des essais pour cette hauteur. Cette technique peut également être utilisée en "live".

Caisse claire (dessus et dessous)

Pointez un microphone dynamique sur le centre de la caisse claire en veillant à ce qu'il soit à l'abri des frappes du batteur. Placez un microphone à condensateur ayant une petite membrane sous le fut, en le pointant vers le timbre. Testez l'emplacement des deux microphones. Testez aussi une inversion de phase sur le microphone du bas. Cette technique peut également être utilisée en "live".

5.2

Brève introduction au traitement dynamique

Le cœur de la StudioLive est la section de traitement dynamique du Fat Channel. Ce qui suit est un extrait d'une brève formation sur le traitement dynamique écrite par le président et fondateur de PreSonus, Jim Odom. Nous l'avons incluse pour vous aider à tirer le meilleur parti de votre StudioLive. Cette introduction vous présente les bases du traitement dynamique et vous expliquera les différents types de proceseur dynamique.

5.2.1

Questions communes concernant la dynamique

Qu'est-ce que la plage dynamique?

La plage dynamique peut être définie comme la distance entre le plus fort niveau possible et le plus faible niveau possible. Par exemple, si un processeur établit que le niveau d'entrée maximal avant distorsion est +24 dBu et que le bruit de fond en sortie est de -92 dBu, alors le processeur a une plage dynamique totale de 24 + 92 = 116 dB.

La plage dynamique moyenne d'une interprétation orchestrale peut aller de -50 dBu à +10 dBu en général. Cela revient à une plage dynamique de 60 dB. 60 dB peut ne pas apparaitre comme une plage dynamique très grande, mais faites le calcul et vous verrez que +10 dBu est mille fois plus fort que -50 dBu!

La musique rock, à l'opposé, a une plage dynamique bien plus faible : en général comprende entre -10 et +10 dBu, soit 20 dB. Cela rend beaucoup plus fastidieuse la tâche de mixer ensemble les divers signaux d'une prestation rock.

Pourquoi avons-nous besoin de compression ?

Repreneze le sujet précédent : vous mixez une prestation rock avec une plage dynamique moyenne de 20 dB. Vous foulez ajouter une voix non compressée au mixage. La plage dynamique moyenne d'une voix non compressée se situe autour de 40 dB. En d'autres termes, une interprétable vocale peut aller de -30 dBu à +10 dBu. Les passages qui sont à +10 dBu et au-dessus seront entendus dans le mixage sans problème. Toutefois, les passages qui sont à -30 dBu et en dessous ne resortiront jamais du rugissement constitué par le reste du mixage. Un compréseur peut être utilisé dans ce cas pour réduire (comprimer) la plage dynamique de la voix à environ 10 dB. La voix peut maintainer être placée à environ +5 dBu. À ce niveau, la plage dynamique de la voix va de 0 dBu à +10 dBu. Les phrases de niveau faible seront maintainant bien au-dessus du niveau bas du mixage et les phrases fortes n'écraseront pas le mixage, permettant à la voix de trouver sa place dans la piste.

La même discussion peut être tenue pour tout instrument du mixage. Chaque instrument a sa place et un bon compréseur peut aider l'ingénieur du son à fondre chaque instrument dans l'ensemble.

5 Initiation
5.2 Brève introduction au traitement dynamique

5.2.1 Questions communes concernant la dynamique

Tous les instruments ont-ils besoin de compression ?

Cette question peut amener beaucoup degens à répondre "sûrement pas, la surcompression est horrible". Cet avis peut être nuancé en définissant la "surcompression". Le terme même de "surcompression" doit venir du fait que vous pouvez entendre le travail du compresseur. Un compresseur bien conscience et correctement régle ne doit pas s'entendre! Par conséquent, le son surcompressé est vraisemblablement dû à un réglage incorrect sur un instrument particulier - à moins bien sûr que cela ne soit volontairement fait en vue d'un effet.

Pourquoi les最好的 consoles au monde ont-elles un compresseur sur chaque canal? La réponse est simplement que la plupart des instruments ont besoin d'une certaine forme de compression, souvent très subtile, pour être correctement entendus dans un mixage.

Pourquoi avez-vous besoin de noise gates ?

Considérez l'exemple de la voix compressée ci-dessus et vous avez Maintenant une plage dynamique de 20 dB pour le canal de la voix. Les problèmes survennent lorsqu'il y a du bruit ou des instruments en fond capités par le micro de chant et qui deviennent plus audibles quand le bas de la plage dynamique a été relevé (climatisation, batteur qui joue fort, etc.). Vous pouvez couper la voix entre les phrases pour tenter de supprimer des signaux indésirables; toute fois, cela risque vraisemblablement de tourner au désastre. Une meilleure méthode est d'utiliser un noise gate. Le seul de noise gate doit être régle sur le bas de la plage dynamique de la voix, disons -10 dBu, pour que la porte se "ferme" sur les signaux indésirables se trouvant entre les phrases.

Si vous déjà avez mixé en direct, vous connaissiez bien le problème des cymbales reprises par les micros de toms. Dès que vous ajoutez des aigus pour faire ressortir le claquement des toms, les cymbales sont reprises, envoyant les moteurs de compression en orbite. Mettre un noise gate sur ces toms afin que les cymbales ne résonnent plus au travers des micros toms vous aide énormément à nettoyer le mixage global.

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5.2

Initiation

Brève introduction au traitement dynamique

5.2.1

Questions communes concernant la dynamique

Le traitement dynamique est le processus servant à ALTERER la plage dynamique ou les niveaux d'un signal de façon à améliorer la capacité d'un système de sonorisation ou d'enregistrement à:gérer le signal sans distorsion ni bruit, aidant à placer le signal dans le mixage général.

Punch, volume apparent, présence... ce ne sont que trois des nombreux termes utilisés pour déscrire l'effect de la compression/limitation.

La compression et la limitation sont des formes de contrôle de la dynamique (du volume). Les signaux audio ont de très grands rapports créé sur niveau de signal moyen (parfois appelés plage dynamique ou différence entre le niveau le plus fort et le niveau le plus faible). Le signal créée peut entrainer une saturation de l'enregistrement audio ou de la chaîne de reproduction dont découle une distorsion du signal.

Un compresseur/limiter est un type d'amplificateur dont le gain dépend du niveau de signal qui le traverse. Vous pouvez régler le niveau maximal que laisser passer le compresseur/limiter, entraînant par conséquent une réduction automatique du gain au-dessus du niveau seul prédéterminé du signal. En résumé, la compression, c'est la capacité de réduire le niveau de sortie d'un signal audio par rapport à l'entrée selon un taux fixe. C'est utile pour réduire la plage dynamique d'un instrument ou d'une voix, facilitant son enregistrement sans distorsion dans l'enregistreur. Cela aide aussi au processus de mixage en réduisant les changements de niveau requis par un instrument particulier.

Prenoz par exemple un chanteur qui rouge souvent le microphone pendant qu'il se produit, faisant monter et descendre artificiellement le niveau de sortie. Un compresseur peut etre applique au signal pour corriger ce probleme d'enregistrement en reduisant les passages "les plus forts" afin qu'ils deviennent compatibles avec la prestation globale.

La rigueur de réduction du signal par le compresseur est déterminée par le taux de compression et le seuil de compression. Un taux de 2:1 ou moins est considéré comme une compression légère, réduisant par deux les signaux supérieurs au seuil de compression. Les taux supérieurs à 10:1 sont considérés comme une limitationdure ou "hard".

Quand le seuil de compression est abaisé, il y a d'autant plus de signal entrant qui est compressé (en considérant un niveau de signal d'entrée nominal). Vous doivent prendre soin de ne pas "surcompressor" un signal car trop de compression détruit la réponse dynamique acoustique d'une interprétable (la "surcompression" est toute fois utilisée par certains ingénieurs comme un effet de type "pompage" et avec des résultats éblouissants!).

La limitation est un processus qui empêche le signal de doivent plus fort (c'est-à-dire qu'il empêche toute augmentation de l'amplitude du signal) en sortie.

Les compresseurs/limitsurs sont utilisés dans beaucoup d'applications audio. Par exemple :

• Une grossse caisse peut être perdue dans un mur de guitares électriques. Quel que soit son niveau, elle reste "perdue dans la foule". Ajoutez un peu de compression et compactez ce son de grossse caisse pour lui donner du "punch" et le faire ressortir sans avoir à monter le niveau à fond.

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5.2

Initiation

Brève introduction au traitement dynamique

5.2.2

Types de traitement dynamique

• Une interprétation vocale a généralement une large plage dynamique. Les transitoires (la portion la plus forte du signal) peuvent être très en dehors du niveau moyen du signal vocal. Comme le niveau change de façon continue et spectaculaire, il est extrémement difficile de gérer le niveau avec un fader de console. Un compréseur/limueur contrôle automatiquement le gain sans alterer les subtilités de l'interprétaion.
• Une guitare solo peut semble masquée par les guitares rythmiques. La compression peut faire ressortir votre son "lead" de l'accompagnement sans faire monter le fader au plafond.
• Laasse peut être difficile à enregistrer. Un niveau constant avec une bonne attaque peut être obtenu grâce à une compression adaptée. Notreasse n'a pas à s'effacer dans les graves du mixage. Laissez le compresseur/limitsur lui donner le punch dont elle a besoin pour mener le bas du spectre du mixage.

Expansion

Il y a deux types d'expansion de base : dynamique et vers le bas. L'expansion accroît la plage dynamique ou le niveau d'un signal après que celui-ci ait croisé le seuil d'expansion. L'expansion dynamique est fondamentalement l'opposé de la compression. En fait, les diffuseurs utilisent l'expansion dynamique pour "annuler" la compression avant transmission du signal audio. Cette action est généralement appelée "companding" par contraction des mots COMPression et expandING.

L'expansion de loin la plus communément utilisée est l'expansion vers le bas. Par opposition à la compression, qui réduit le niveau d'un signal quand il dépasse le seuil de compression, l'expansion fait diminuer le niveau d'un signal quand il passse sous le seuil d'expansion. L'ampleur de la réduction de niveau est déterminée par le taux d'expansion. Par exemple, un taux d'expansion de 2:1 réduit le niveau de signal d'un facteur 2 (c'est-à-dire que si le niveau chute de 5 dB sous le seuil d'expansion, l'expandur l'abaissera de 10 dB sous le seuil).

Communément utilisée comme réducteur de bruit, l'expansion est très efficace comme simple noise gate. La différence majeure entre l'expansion et le noise gate est le fait que l'expansion dépend du niveau du signal après dépassement du seuil, tandis qu'un noise gate fonctionne indépendamment du niveau du signal lors le seuil dépassé.

Traitement par noise gate

Le traitement par noise gate est le processus consistant à supprimer lessons indésirables d'un signal en attenuant tous les signaux situés sous un seuil déterminé. comme décrit ci-dessus, le "gate" fonctionne independamment du signal audio après avoir été "déclenché" par le passage du signal sous le seuil de noise gate. Le "gate" reste ouvert tant que le signal reste au-dessus du seuil. La vitesse à laquelle le gate s'ouvre pour laisser passer le "bon" signal est déterminée par le temps d'attaque. Le temps durant lequel le gate reste ouvert après que le signal soit redescendu sous le seuil est déterminé par le temps de mainien. La vitesse à laquelle le gate se ferme est déterminée par le temps de relâchement. L'ampleur d'atténuation du signal indésirable par le gate quand il se ferme est déterminée par la plage.

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5.2

Initiation

Brève introduction au traitement dynamique

5.2.2

Types de traitement dynamique

En recherche scientifique, il est reconnu que pour rapidement maîtriser un sujet, il faut apprendre son vocabulaire et les termes employés dans son domaine. Il en est de même avec l'enregistrement et la production audio. La plupart des manuels et ouvrages nécessitant un niveau préalable de connaissance. Nous espérons que cette section vous aidera à tirer le meilleur parti de vos propres recherches dans le monde de la production musicale.

Compresseurs

• Threshold (seuil). Le seuil du compresseur détermine le niveau auquel la compression commence. Quand le signal dépasse le réglage de seuil, il devient "éligible" à la compression. Pour simplifier, plus vous tournez la commande de seuil dans le sens antithoraire, plus le signal entrant est compressé (si vous avez un réglage de taux supérieur à 1:1).
• Ratio (taux). Le ratio regle la pente (le taux) de compression. Le taux est la relation entre le niveau de sortie et le niveau d'entrée. En d'autres termes, le taux détermine la pente de compression. Par exemple, si vous avez régle le taux sur 2:1, tout signal de niveau dépassant le réglage seul sera compressé avec un taux de compression de 2:1. Cela signifie juste que pour 1 dB d'augmentation de niveau dans le compresseur, le signal en sortie n'augmentera que de 0,5 dB, entrainant donc une réduction de gain par compression de 0,5 dB pour 1 dB. Quand vous augmentez le taux, le compresseur devient progressivement un limiteur.
• Limiteur. Un limiteur est un compresseur qui est régé pour empêcher toute augmentation du niveau d'un signal au-dessus du seuil. Par exemple, si vous avez régé le bouton de seuil (Threshold) à 0 dB et si le taux ou ratio est tourné à fond dans le sens horsaire, le compresseur devient un limiteur à 0 dB, c'est-à-dire que le signal sortant ne peut pas dépasser 0 dB quelsque soit le niveau du signal entrant.
• Attack (attaque). L'attaque déterminé le temps nécessaire au compresseur pour "agir" sur le signal entrant. Une attaque lente (à fond dans le sens horsaire) permet au début de l'enveloppe d'un signal (ce qu'on appelle généralement les transitoires initiales) de passer sans compression au travers du compresseur tandis qu'une attaque rapide (à fond dans le sens antihoraire) soumet immédiatement le signal au réglage de taux et de seuil du compresseur.
• Release (relâchement). Le relâchement détermine le temps nécessaire au compresseur pour ramener à zéro la réduction de gain (pas de réduction de gain) après redescente du signal sous le seuil de compression. Des relâchements très rapides peuvent produit un son très haché ou "fluctuant", particulièrement sur les instruments à basses fréquences comme la guitare basse. Des relâchements très lents peuvent à l'opposé entraîner un son surcompressé, dans un phénomène que l'on appelle parfois "écrasement" du son. Toutes les plages de relâchement peuvent cependant être utiles à un moment ou à un autre et vous doivent des tests pour vous familiariser avec les différentes possibités sonores.
• Hard/Soft Knee (transition dure/douce). Avec une compression à transition dure, la réduction de gain appliquée au signal se produit lors que le signal dépasse le niveau fixé comme seuil. Avec une compression à transition douce, le début de la réduction de gain survient progressivement une fois que le signal a dépassé le seuil, entrainant une réponse plus musicale (au goût de certains).

5 Initiation
5.2 Brève introduction au traitement dynamique

5.2.3 Vocabulary des proceseurs dynamiques

• Auto. Place un compresseur en mode automatique d'attaque et de relâchement. Les commandes d'attaque et de relâchement sont inopérantes et une courbe préprogrammée d'attaque et de relâchement est utilisée.
• Gain Makeup (Compensation de gain). Lors de la compression d'un signal, la réduction de gain entraine généralement une réduction globale du niveau. La commande de gain vous permet de restaurer la perte de niveau due à la compression (çala revient à réajuster le volume).
• Sidechain de compréseur. La prise sidechain interrupt le signal que le compréseur utilise pour déterminer la réduction de gain à appliquer. Quandaucenconnecteur n'est inséré dans cette prise, le signal entrant passé directement dans le circuit de contrôle du compréseur. Quand un connecteur est inséré dans cette prise, le parcours du signal est interrompu. Le signal de contrôle peut être traité par un égaliseur, par exemple pour réduire les sibilants (traitement dé-esser) d'une piste vocale. Il est ensuite renvoyé à l'unité via le connecteur. Une application commune de la sidechain est l'emploi d'un compréseur pour réduire le niveau de la musique ou d'un autre fond sonore lorsqu'un commentateur parle ou un chanteur chante, permettant à la voix d'être clairément entendue. Dans cette application, le signal vocal est routé vers l'entrée de la sidechain, tandis que la musique passé au travers du circuit de compression principal. À présent, le compréseur va automatiquement réduire le niveau de la musique lorsque le commentateur parlera ou que le chanteur chantera.

Expandeurs

• Downward Expansion (expansion vers le bas). L'expansion vers le bas est l'expansion la plus communément utilisée en audio pro et en enregistrement. Ce type d'expansion réduit le niveau du signal lorsque ce dernier chute sous un niveau seuil déterminé. Cela sert principalement à la réduction de bruit.
• Ratio (taux). Le taux d'expansion déterminé l'ampleur de la réduction de bruit appliquée à un signal quand il est tombé sous le seuil d'expansion. Par exemple, un taux d'expansion de 2:1 attenue un signal de 2 dB pour 1 dB de chute sous le seuil. Des rapportés de 4:1 et plus fonctionnent un peu comme un noise gate sans la possibilité de personneliser les durées d'attaque, de maintain et de relâchement.

Noise gates

• Threshold (seuil). Le seuil de gate détermine le niveau auquel la porte s'ouvre. Tous les signaux au-dessus du seuil passent sans être affectés, tandis que ceux inférieurs au réglage de seuil ont leur niveau réduit d'une valeur régée par la commande Range (plage). Si le seuil est régé à fond dans le sens antithoraire, le gate est désactivé (porte toujours ouverte), laissant passer tous les signaux sans les afferter.
• Attack (attaque). La durée d'attaque de gate déterminé le temps nécessaire à la porte pour s'ouvrir. Une attaque rapide est Cruciale pour les instruments à percussion tandis que les signaux de voix et de guitare basse nécessitent une attaque plus lente. Une attaque trop rapide sur certains signaux à montée lente peut entraîner un artefact dans le signal qui

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5.2 Brève introduction au traitement dynamique

5.2.3

Vocabulaire des proceseurs dynamiques

produit un "clic" audible. Tous les gates ont la possibilité de "cliquer" à l'ouverture, toute fois un gate correctement régle ne cliquera jamais.

• Hold (maintien). La durée de maintien sert à conserver le gate ouvert pour une période de temps fixe à partir du moment où le signal est tombé sous le seuil de gate. Cela peut être très utile pour les effets de type "gated snare" dans lesquels le gate reste ouvert après la frappe de la caisse claire pour la durée de maintien fixée puis se ferme brutalement.
• Release (relâchement). La durée de relâchement du gate déterminé le temps nécessaire à la porte pour se fermer. Elle doit être régée pour ne pas affecter le déclin naturel de l'instrument ou de la voix affectée par le gate. Des relâchements courts aident à éliminer les bruits d'un signal mais peuvent "tronquer" les instruments percussifs. Des relâchements longs éliminent en général le risque de tronquer le son et doivent être régés après une écoute soigneuse pour le déclin le plus naturel du signal.
• Range (plage). La plage de gate est l'ampleur de la réduction de gain correspondant à la fermetre du gate. Par conséquent, si la plage est réglée à 0 dB, il n'y aura pas de changement du signal lors du passage du seuil. Si la plage est réglée à -60 dB, le signal sera réduit de 60 dB, etc.

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5.2

Initiation

Brève introduction au traitement dynamique

5.2.4

Suggestions générales de réglage de compression

Ci-dessous sont disponibles les prérglages (presets) de compression utilisés du BlueMax PreBonus. Nous les avons inclus comme points de départ pour régler la compression dans notre StudioLive.

Vocal (voix)

Douce. Compression légère. Un réglage de taux bas pour des balades permettant une plus ample plage dynamique. Bien pour une utilisation "live". Ce réglage permet à la voix de bien se positionner "dans la piste".

Seuil	Taux	Attaque	Relâchement
-8,2 dB	1.8:1	0,002 ms	38 ms

Moyenne. Plus de limitation qu'vec la compression douce pour une plage dynamique plus etroite. Place la voix plus en avant dans le mixage.

Seuil	Taux	Attaque	Relâchement
-3,3 dB	2.8:1	0,002 ms	38 ms

Ciarde. Pour les voix fortes. Compression assez sevère pour un chanteur qui rouge beaucoup de part et d'autre du microphone. Place la voix "très en avant".

Seuil	Taux	Attaque	Relâchement
-1,1 dB	3.8:1	0,002 ms	38 ms

Percussion

Caisse claire/grosse caisse. Permet aux premières transitoires de dessortir et compressse le reste du signal en donnant un claquant dur avec un relachement plus long.

Seuil	Taux	Attaque	Relâchement
-2,1 dB	3.5:1	78 ms	300 ms

Overheads gauche/droite (stéris). Un taux et un seuil faibles donnent un "gros" contour pour homogénéiser le son venant des micros de capture par-dessus (overheads). Les graves sont accrus et le son général est plus présente avec moins d'ambiance. Plus de pêche et moins de son de la pièce.

Seuil	Taux	Attaque	Relâchement
-13,7 dB	1.3:1	27 ms	128 ms

Fretted (Frettes)

Basse électrique. Une attaque rapide et un relâchement lent pour uneasse électrique plus compacte et pour vous donner du contrôle en vue d'un niveau plus constant.

Seuil	Taux	Attaque	Relâchement
-4,4 dB	2.6:1	45,7 ms	189 ms

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Initiation

5.2

Brève introduction au traitement dynamique

5.2.4

Suggestions générales de réglage de compression

Guitare acoustique Ce réglage accentue l'attaque de la guitare acoustique et aide àmaintenir à un niveau homogène évitant que la guitare acoustique ne disparaisse dans la piste.

Seuil	Taux	Attaque	Relâchement
-6,3 dB	3.4:1	188 ms	400 ms

Guitare électrique. Réglage pour guitare électrique rythmique "crunch". Une attaque lente aide à garder la guitare électrique rythmique proche et donne du punch à votre son crunch.

Seuil	Taux	Attaque	Relâchement
-0,1 dB	2.4:1	26 ms	193 ms

Piano. Réglage spécial pour un niveau homogène. Conçu pour aider à homogenéiser à la fois les aigus et les graves d'un piano acoustique. En d'autres termes, il aide à faire entendre la main gauche en même temps que la main droite.

Seuil	Taux	Attaque	Relâchement
-10,8 dB	1.9:1	108 ms	112 ms

Synthe. Attaque et relâchement rapide pour des pêches de cuivres de synthétiseur et pour des lignes de basse jouées au synthétiseur.

Seuil	Taux	Attaque	Relâchement
-11,9 dB	1.8:1	0,002 ms	85 ms

Orchestre. Utilisez ce réglage pour des "nappes" de cordes et autres types de parties orchestrales synthétisées. Diminuera la plage dynamique globale pour faciliter le placement dans le mixage.

Seuil	Taux	Attaque	Relâchement
3,3 dB	2.5:1	1,8 ms	50 ms

Mixage stéréo

Liminateur stéréo. Comme son nom l'indique, un réglage de limiter seve (brick wall) idéal pour contrôler le niveau d'un mixage de réduction 2 pistes ou d'une sortie stéréo.

Seuil	Taux	Attaque	Relâchement
5,5 dB	7.1:1	0,001 ms	98 ms

Contour. Un réglage avec contour en vue de grossir le mixage.

Seuil	Taux	Attaque	Relâchement
-13,4 dB	1.2:1	0,002 ms	182 ms

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5.2 Brève introduction au traitement dynamique

5.2.4 Suggestions générales de réglage de compression

Effects (effets)

Écrasement. Compression dynamique pour le jeu en solo, particulièrement sur guitare électrique. Vous donne ce son translucide de "tele/strat". Un vrai classique.

Seuil	Taux	Attaque	Relâchement
-4,6 dB	2.4:1	7,2 ms	93 ms

Pompage. Fait pomper le compresseur de la façon voulue. Cet effet convient bien à la caisse claire pour augmenter la longueur des transitoires en faisant monter le signal après le pic initial. Très contemporain.

Seuil	Taux	Attaque	Relâchement
0 dB	1.9:1	1 ms	0,001 ms

5.3

Égaliseurs

La StudioLive est équipée d'un égaliseur semi-paramétrique à 4 bandes sur chaque entrée et bus de sortie. Voici une brève explication de la façon dont un égaliseur fonctionne, ainsi que quelques tableaux pour vous aider à naviguer dans les plages de fréquences des divers instruments afin de pouvoir rapidementCHOISIR les meilleurs réglages d'égalisation pour vos enregistements et mixages "live" ainsi que pour vous aidar à tirer le meilleur parti de votre StudioLive.

5.3.1 Qu'est-ce qu'un égaliseur?

Un égaliseur ou "EQ" est un filtré qui vous permet de régler le niveau d'une fréquence ou d'une plage de fréquences dans un signal audio. Sous sa forme la plus simple, un égaliseur vous permet de monter ou descendre les graves et les aigus, ce qui vous autorise à ajuster la coloration de votre autoradio ou d'un iPod. En enregistrement, l'égalisation ou "correction tonale" est un art sophistiqué. Une bonne égalisation est essentielle en vue d'un bon mixage.

Utilisé correctement, un égaliseur peut fournir une impression de proximité ou de distance, "grossir" ou "affiner" un son et aider à la fusion ou au contraire à la séparation desons similaires dans un mixage afin de les faire ressortir.

L'égaliseur paramétrique

L'égaliseur paramétrique et l'égaliseur semi-paramétrique sont les égaliseurs les plus communément rencontres en enregistrement et en "live" car ils offrent un contrôle continu sur tous les paramètres. Un égaliseur paramétrique offre un contrôle continu sur le contenu en fréquences du signal audio, qui est divisé en plusieurs bandes de fréquences (le plus souvent de 3 à 7 bandes). Un égaliseur entièrement paramétrique permet de contrôle la largeur de bande (donc la plage de fréquences affectée), la fréquence centrale de la bande et le niveau (accentuation/atténuation) de la bande de fréquences可以选择. Il peut également offrir un contrôle séparé du facteur Q, qui est le rapport de la fréquence centrale sur la largeur de bande. Un égaliseur semi-paramétrique, comme ceux de la StudioLive, apporte un contrôle de la plupart de ces paramètres mais la largeur de bande est généralement fixe.

Le facteur Q

Bien qu'un égaliseur paramétrique comme ceux de la StudioLive ne fournisse pas un contrôle continu de la largeur de bande, il offre un moyen indirect d'alterner entre bande large et bande étroite : le commutateur Hi Q. Le facteur Q est le rapport de la fréquence centrale sur la largeur de bande, et si la fréquence centrale est fixée, alors la largeur de bande est inversement proportionnelle à Q - ce qui signifie que lorsque vous augmentez la valeur Q, vous réduisez la largeur de bande (dans des égaliseurs entièrement paramétriques, vous avez un contrôle continu de la largeur de bande et/ou un contrôle continu de Q,只不过 qu'un commutateur de Q haut/bas). Cela vous permet d'atténuer ou d'accertuer une plage de fréquences très étroite ou très large.

Une bande étroite (Q élevé) a des avantages évidents d'atténuation pour supprimer les tonalités génantes. Si par exemple la caisse claire de votre mixage a une résonance génante, avec une bande étroite, vous pouvez isoler cette fréquence (généralement autour de 1 kHz) et la supprimer ou la couper. Ce type de filtré coupe-bande étroit est également appelé filtré de réjection (notch filter).

5 Initiation
5.3 Égaliseurs

5.3.1 Qu'est-ce qu'un égaliseur?

En supprimant la fréquence génante, vous pouvez éliminer le problème sansPTRirer l'instrument du mixage. Une bande étroite est également utile pour faire ressortir des tonalités agréables d'un instrument telles que son attaque. Prenons par exemple une grossse caisse. Une grossse caisse résonne quelsque part entre 60 et 125Hz , mais I'attaque de la grossse caisse est beaucoup plus haute entre 2 et 5kHz . EnCHOIssant une bande de correction étroite et en accentuant un peu I'attaque, vous obtenez une grossse caisse ayant plus de punch sans envahir le reste du mixage.

Une bande large accentue ou attenue une plus grande bande de fréquences. Les bandes larges et étroites (Q bas et haut) sont généralement utilisées en konjection avec une autre pour obtenir l'effet désiré. Reprenons l'exemple de notre grosse caisse. Nous avons une grossse caisse qui a un gros son plein de graves centré autour de 100 Hz et une frappe d'attaque se terminant quasiment à 4 kHz. Dans cet exemple, vous utiliseriez une bande large pour les basses fréquences, centré sur 100 Hz et une bande étroite renforcée à 4 kHz. De cette façon, vous accentuez ce qu'il y a de moins et abaissez tout le reste de ce que cette grossse caisse particulière a à offrir.

Égaliseur en plateau

Un égaliseur en plateau attenue ou accentue les fréquences au-dessus et en dessous d'un point de coupure spécifique. Les égaliseurs en plateau existent en deux variétés : passer-haut et passebas.

Les filtres passé-bas en plateau laissent passer toutes les fréquences inférieures à la fréquence de coupure spécifiée tout en attenuant toutes les fréquences situées au-dessus. Un filtrte passé-haut fait l'opposé : il laisse passer toutes les fréquences au-dessus de la fréquence de coupure spécifiée tout en attenuant tout ce qui est en dessous.

Égaliseur graphique

La StudioLive 16.4.2 dispose d'un égaliseur graphique 31 bandes qui peut être inséré sur le bus général (Main). Un égaliseur graphique est un égaliseur multibande qui utilise des curseurs pour régler l'amplitude de chaque bande de fréquences. Il tire son nom de la position des curseurs qui représentent "graphiquement" la courbe de réponse en fréquence obtenue. comme expliqué en Section 2.10.4, les encodeurs du Fat Channel seront à faire les réglages d'amplitude et les DEL d'indication de niveau affichant les positions des "curseurs". La fréquence centrale et la largeur de bande sont fixes pour chaque bande, le niveau (l'amplitude) de chaque bande étant le seul paramètre régable.

Les égaliseurs graphiques sont généralement utilisés pour affiner un mixage général dans une piece particulière. Par exemple, si vous mixez dans une piece acoustiquement "morte", vous pouze pouvoir accenter les haute fréquences et couper quelques-unes des basses. Si vous mixez dans une piece au contraire "vivante", vous pouze avoir à baisser les hauts méduins et les haute fréquences. En général, vous ne devez pas faire de réglages drastiques de l'amplitude de bandes de fréquences particulières. À la place, faites de petits ajustements sur une partie plus large du spectre pour arrondir votre mixage final. Pour vous aidier dans ces réglages, voici une vue d'ensemble des fréquences qui affectent les différentes caractéristiques sonores :

Infra-basses (16 Hz à 60 Hz): ce sont de très basses fréquences qui sont plus ressenties que réellement entendues, comme le grondement d'une autoroute ou un tremblement de terre.

5.3.1

Qu'est-ce qu'un égaliseur?

Ces fréquences donnent à votre mixage une sensation de puissance même en ne survenant qu'occasionnellement. Toutefois, trop accentuer les fréquences de cette plage entraîne un mixage confus.

Graves (60 Hz à 250 Hz): comme cette plage contient les notes fondamentales de la section rythmique, tout changement d'égalisation affectera la balance de votre mixage, le rendant gros ou au contraire tenu. Trop d'accentuation donnera un mixage pâtieux.
- Bas-médiums (250 Hz à 2 kHz): en général, vous voudrez accentuer la portion basse de cette plage et atténuer la portion haute. Accentuer la plage de 250 Hz à 500 Hz mettra en évidence l'ambiance du studio et ajoutera de la clarté à la basse et aux autres instruments à basses fréquences. La plage entre 500 Hz et 2 kHz peutrendre clinquants les instruments à forts médiums (guitare, caisse claire, saxophone etc) et trop d'accentuation entre 1 kHz et 2 kHz peutrendre le son de votre mixage tenu ou "nasillard".
- Hauts-méduins (2 kHz à 4 kHz): l'attaque des instruments de percussion et de rythmique se fait dans cette plage. Les hauts-méduins sont également responsables de la projection des instruments de la plage des méduins.
- Présence (4 kHz à 6 kHz): cette plage de fréquences est responsable de la clarté de votre mixage et fournit un moyen de contrôle de la perception de distance. Si vous accentuez cette plage de fréquences, le mixage sera perché comme plus proche de l'auditeur. Attenuer autour de 5 kHz rendra le son du mixage plus distant, mais également plus transparent.
- Brillance (6 kHz à 16 kHz): bien que cette plage contrôle la brillance et la clarté de votre mixage, trop l'accentuer peut entraîner un certain écrêtage aussi gardez un œil sur votre indicateur de niveau général.

5

5.3

Initiation

Égaliseurs

5.3.2

Comment trouverlemeilleure et laisser le reste

À la fin de cette section sont disponibles quelques principales de fréquence généraux pour vous guider dans le monde merveilleux de l'égalisation, mais ils sont loin d'être graves dans la pierre. Donc comment trouver le meilleur et le pire de ce qu'a à offrir chaque instrument et faire les réglages en conséquence? Voici un guide rapide:

D'abord, mettez en solo l'instrument sur lequel vous travailliez. La plupart des ingénieurs commencent par construire leur mixage à partir de la batterie et vont de bas en haut (grosse caisse, caisse claire, toms, charleston, overheads). Chaque instrument résonne le plus dans une bande de fréquences spécifique, aussi si vous travailliez sur votre micro de grossse caisse, commencez par la bande la plus BASSE DE I'égaliseur. Réglez les graves pour qu'ils seront le moins possible et occupez vous ensuite de I'attaque. Il n'est pas inhabituel d'entendre un bourdonnement génant ou une "vibration" mélange à vos graves au son merveilleux et à l'attaque parfaite, aussi votre tâche suivante sera-telle de trouver cette fréquence génante et de la supprimer. Une fois que vous étés satisfait de votre grossse caisse, coupez-la et passez à l'instrument suivant.

Prendre votre temps pour faire l'égalisation est payé de return. Notre mixage aura une meilleure séparation et plus de clarté avec l'égalisation de chaque instrument régée pour le faire ressortir dans le mixage. Quelques conseils finaux :

• N'en faites pas trop. Tous les instruments ne peuvent pas ou ne doivent pas avoir des graves riches et pleins et une attaque tranchante. Si chaque instrument est corrigé pour avoir le même effet, il perdra son identité au mixage. Notre but n'est pas la perfection individuelle, c'est la perfection du tout.
• Écartez-vous du mixage. Vos oreilles se fatiguent comme le reste de votre corps. Si vous travailliez particulièrement dur sur un instrument, vos oreilles seront littéralement engourdies dans cette plage de fréquences.
• Voitre mémoire n'est pas ce que vous pensez qu'elle est. Comparer une correction plate et la courbe que vous avez créé vous permet de savoir exactement ce que vous avez fait. Aussi soyez honnête avec vous-même. Parfois, cette correction sur laquelle vous travailliez depuis 15 minutes n'est pas le bon choix, alors passsez à autre chose.
• N'ayez jamais peut de prendre un risque. Les mêilles astuces d'égalisation ont été trouvées par des savants fous du son. "Jouer" s'applique aussi bien aux ingénieurs qu'aux musiciens.

5.3.2

Comment trouverlemeilleure et laisser le reste

Avec chaque instrument, il existe des fréquences qui peuvent être attenuées ou accentuées pour很好地 accorder de la clarté ou de la plénitude dans le mixage. Et bien entendu, les mauvaises fréquences peuvent rendre un instrument strident, empâté ou simplement génant. Les deux tableaux suivants suggèrent les plages de fréquences qui doivent être accentuées ou attenuées pour la plupart des instruments ordinaires. Rappelez-vous que ce ne sont que des suggestions; ces fréquences peuvent avoir à été affinées vers le haut ou le bas selon l'instrument, la piece et le microphone.

Tableau 1

Instrument	Que couper ?	Pourquoi couper ?	Qu'amplifier ?	Pourquoi amplifier ?
Voix humaine	7 kHz	Sibilance	8 kHz	Gros son
	2 kHz	Strident	3 kHz et au-dessus	Clarté
	1 kHz	Nasal	200-400 Hz	Corps
	80 Hz et dessous	Plosives
Piano	1-2 kHz	Nasillard	5 kHz	Plus de présence
	300 Hz	Envahissant	100 Hz	Graves
Guitare électrique	1-2 kHz	Strident	3 kHz	Clarté
	80 Hz et dessous	Terne	125 Hz	Graves
Guitare acoustique	2-3 kHz	Nasillard	5 kHz et au-dessus	Éclat
	200 Hz	Envahissant	125 Hz	Plénitude
Basse électrique	1 kHz	Finesse	600 Hz	Grondement
	125 Hz	Envahissant	80 Hz et dessous	Graves
Contrebasse	600 Hz	Creux	2-5 kHz	Attaque tranchante
	200 Hz	Envahissant	125 Hz et dessous	Graves
Caisse claire	1 kHz	Gênant	2 kHz	Vivacité
			150-200 Hz	Plénitude
			80 Hz	Profondeur
Grosse caisse	400 Hz	Terne	2-5 kHz	Attaque tranchante
	80 Hz et dessous	Envahissant	60-125 Hz	Graves
Toms	300 Hz	Envahissant	2-5 kHz	Attaque tranchante
			80-200 Hz	Graves
Cymbales	1 kHz	Gônant	7-8 kHz	Grésillement
			8-12 kHz	Brilliance
			15 kHz	Air
Cuivres	1 kHz	Criard	8-12 kHz	Gros son
	120 Hz et dessous	Terne	2 kHz	Clarté
Section de cordes	3 kHz	Strident	2 kHz	Clarté
	120 Hz et dessous	Terne	400-600 Hz	Riche et plein

5

5.3

Initiation

Égaliseurs

5.3.4

Accentuer ou ne pas accentuer

Tableau 2

5

5.3

Initiation

Égaliseurs

5.3.4

Suggestions générales de réglaged'égaliseur

Avec votre StudioLive est fournie une bibliothèque de preset de tranche. La Section 3.8.3 explique comment charger ces preset dans une voie ou un bus et comment créé vos propres preset. Pour avoir une idée de départ, regardez les réglages d'égalisation génériques suivants pour divers instruments. comme avec les réglages de compression de la Section 4.2.4, le bon réglage d'égalisation pour un instrument donné dépendra de la piece et de la tonalité de l'instrument.

Voix

Voix pop féminines

LOW ON/OFF	LOW PEAK/SHELF	LOW FREQ (Hz)	LOW GAIN	LOW MID ON/OFF	LOW MID HI/LOW Q	LOW MID FREQ (Hz)	LOW MID GAIN
ON	PEAK	130	-2	ON	LOW	465	-2

HI MID ON/OFF	HI MID LO/HI	HI MID FREQ (Hz)	HI MID GAIN	HI ON/OFF	HI PEAK/SHELF	HI FREQ (Hz)	HI GAIN
ON	LO	2.4	+2	ON	PEAK	6.0	+8

Voix rock féminines

Voix rock masculines

LOW ON/OFF	LOW PEAK/SHELF	LOW FREQ (Hz)	LOW GAIN	LOW MID ON/OFF	LOW MID HI/LOW Q	LOW MID FREQ (Hz)	LOW MID GAIN
ON	PEAK	155	+2	ON	HI	265	-6

HI MID ON/OFF	HI MID LO/HI	HI MID FREQ (Hz)	HI MID GAIN	HI ON/OFF	HI PEAK/SHELF	HI FREQ (Hz)	HI GAIN
ON	HI	2.4	-2	ON	SHELF	7.2	+4

5

5.3

Initiation

Égaliseurs

5.3.4

Suggestions générales de réglage d'égaliseur

Percussion

Caisse claire

LOW ON/OFF	LOW PEAK/SHELF	LOW FREQ (Hz)	LOW GAIN	LOW MID ON/OFF	LOW MID HI/LOW Q	LOW MID FREQ (Hz)	LOW MID GAIN
ON	PEAK	130	-4	ON	LOW	665	+4
HI MID ON/OFF	HI MID LO/HI	HI MID FREQ (Hz)	HI MID GAIN	HI ON/OFF	HI PEAK/SHELF	HI FREQ (Hz)	HI GAIN
ON	LO	1.6	+4	ON	SHELF	4.2	+4

Overheads gauche/droit (stéRéo)

LOW ON/OFF	LOW PEAK/SHELF	LOW FREQ (Hz)	LOW GAIN	LOW MID ON/OFF	LOW MID HI/LOW Q	LOW MID FREQ (Hz)	LOW MID GAIN
ON	SHELF	108	-2	ON	LOW	385	-2
HI MID ON/OFF	HI MID LO/HI	HI MID FREQ (Hz)	HI MID GAIN	HI ON/OFF	HI PEAK/SHELF	HI FREQ (Hz)	HI GAIN
ON	LO	2.9	+2	ON	SHELF	8	4

Grosse caisse

LOW ON/OFF	LOW PEAK/SHELF	LOW FREQ (Hz)	LOW GAIN	LOW MID ON/OFF	LOW MID HI/LOW Q	LOW MID FREQ (Hz)	LOW MID GAIN
ON	PEAK	108	+4	ON	HI	265	-4

HI MID ON/OFF	HI MID LO/HI	HI MID FREQ (Hz)	HI MID GAIN	HI ON/OFF	HI PEAK/SHELF	HI FREQ (Hz)	HI GAIN
ON	LO	1.6	0	ON	SHELF	6.0	+4

5

5.3

Initiation

Égaliseurs

5.3.4

Suggestions générales de réglaged'égaliseur

Instruments à frettes

Basse électrique

Guitare électrique avec distorsion

LOW ON/OFF	LOW PEAK/SHELF	LOW FREQ (Hz)	LOW GAIN	LOW MID ON/OFF	LOW MID HI/LOW Q	LOW MID FREQ (Hz)	LOW MID GAIN
ON	PEAK	320	+6	ON	LOW	960	0

HI MID ON/OFF	HI MID LO/HI	HI MID FREQ (Hz)	HI MID GAIN	HI ON/OFF	HI PEAK/SHELF	HI FREQ (Hz)	HI GAIN
ON	HI	3.5	+4	ON	SHELF	12	0

Claviers

Piano

LOW ON/OFF	LOW PEAK/SHELF	LOW FREQ (Hz)	LOW GAIN	LOW MID ON/OFF	LOW MID HI/LOW Q	LOW MID FREQ (Hz)	LOW MID GAIN
ON	SHELF	108	-2	ON	LO	665	+2

HI MID ON/OFF	HI MID LO/HI	HI MID FREQ (Hz)	HI MID GAIN	HI ON/OFF	HI PEAK/SHELF	HI FREQ (Hz)	HI GAIN
ON	LO	2.9	+2	ON	PEAK	7.2	+4

5.4. Mixage de sous-groupe

Un sous-groupe vous permet de réunir plusieurs voies en un seul bus pour que le niveau général de la totalité du groupe puisse être contrôle par un seul fader. En plus du contrôle de niveau, la StudioLive vous permit d'appliquer le noise gate, le limiteur, la compression et l'égaliseur du Fat Channel au groupe dans sa totalité, en plus du traitement disponible pour chaque voie. Les sous-groupes peuvent également être mis en solo et coupés.

Vous trouvez de nombreuses utilisations aux sous-groupes, la plupart d'entre elles vous donnant un meilleur contrôle de votre mixage rendu ainsi plus pratique. Dans cette section, nous explorerons deux directions différentes dans lesquelles les sous-groupes peuvent vous aider à créé un environnement de mixage plus efficace et un mixage "live" mistrési.

5.4.1 Groupes d'instruments

Grouper des instruments individuels qui forment une section dans votre mixage a des avantages évidents : la totalité du groupe peut être coupée ou mise en solo, montée ou descendue dans un mixage, et faire l'objet d'un fondu entrant ou-sortant pour une intro ou un final plus raffiné. Les groupes de prémixage les plus commons sont la batterie, les chœurs, les pupitres de cuivres et les pupitres de cordes. La batterie est une application classique du mixage par sous-groupe. Nous utilisiersons un groupe de batterie dans cet exemple particulier mais ces principes peuvent être appliqués à des groupes concernant n'importe quel type de section d'instruments dans un mixage "live".

Un groupe de batterie est particulièrement utile lorsque chaque élément du kit de batterie est repris par un microphone. Dans cet exemple, notre batterie sera reliée à la StudioLive comme suit :

Voie 1: grosse caisse
Voie 2:caisse claire prise par dessus
Voie 3: caisse claire prise par dessous
Voie 4 : tom basse
Voie 5 : tom 1
Voie 6 : tom 2
Voie 7 : overhead gauche
Voie 8 : overhead droit
Voie 9 : charleston

Nous créerons un sous-groupe stéreo en couplant les sous-groupes 1 et 2.

La première chose dans la création d'un sous-groupe est d'obtenir un bon mixage des instruments que vous regroupez, c'est-à-dire dans ce cas la batterie. Avec l'aide du batteur, réglez le gain d'entrée, l'égalisation et la dynamique

separément pour chaque instrument de la batterie. Quand vous Sélectionnéz et mettez en solo chaque voie, assignez chaque voie au routage vers le sous-groupe 1.

Sub 1

5
5.4

Initiation

Mixage de sous-groupes

5.4.1

Groupes d'instruments

Une fois que vous avez passé en revue la totalité du kit et étés satisfait du niveau, de la correction et de la dynamique de chaque voie, enlevez le solo de votre derniere voie. Demandez au batteur de jour de la totalité du kit et réglez le volume relatif et le panoramicque de chaque

micro dans le mixage. Choisissez la touche Select au-dessus du sous-groupe 1. Dans la section stéreo du Fat Channel (à droite de l'affichage Pan), activez le couplage (Link) et tournez le bouton Pan à fond dans le sens horsaire pour régler le panoramicique stéreo à fond à gauche et à droite. Les sous-groupes 1 et 2 sont maintainant coupés avec le sous-groupe 1 panoramicique à fond à gauche et le sous-groupe 2 à fond à droite. Le panoramicique des voies est préserve.

Assignezment le sous-groupe 1 aux sorties generales (Main); comme le sous-groupe 2 est coupled au sous-groupe 1, il est automatiquement assigné aussi aux sorties generales Main. Vous pouzement utiliser la section Fat Channel pour ajouter un traitement dynamique et un égaliseur au groupe de batterie stéreo. Le fader du sous-groupe 1 contrôle le niveau du côte gauche de votre mixage de batterie et le fader du sous-groupe 2 le côte droit.

5.4.2 Groupes d'effets

C'est sans doute un des moyens les plus créats d'utiliser un sous-groupe. En assignant un mixage d'effets à un sous-groupe, l'ingénieur de façon peut devenir, en fait, un membre du groupe. C'est particulièrement utile lorsque l'on emploie des effets spéciaux ou personnalisés. Comment sonnerait un groupe électronique si le mixage des voix ne trainait pas spectaculairement dans un flot de reverb - ou un groupe de reggae sans delay sur les leurs? La StudioLive vous permet d'assigner l'un ou l'autre des bus d'effets intégrés ou les deux à un sous-groupe. Prenons donc l'exemple du groupe de reggae.

Dans cet exemple, nous assignerons le delay d'EFX A (bus d'effets A) au sous-groupe 3. Pressez la touche FX dans la section Master Control pour acceder au menu Effects. Dans les paramètres EFX A, utilisez l'encodeur Value pour passer en revue la bibliothèque des effets jusqu'à ce que vous trouviez un delay convenable et réglez ses paramètres à votre goût (voir Section 2.10.1 pour des instructions d'emploi complètes). Ensuite, choisissez quelles voies doivent être envoyées au bus d'effets. En musique dub et reggae, les voix sont couramment envoyées à un delay, aussi envoyons nos deux chanteurs des voies 10 et 11 vers ce delay. Pour assigner les voix, Sélectionnez la touche Mix de FX A. À l'aide de notre section indicateurs de niveau, repérez les encodeurs de départ des voies 10 et 11 et tournez-les un peu au-dessus de 50% . Pressez la touche Select de FX A et assignez ce bus au sous-groupe 3 et aux sorties générales. Si vous le voulez, vous pouvez aussi ajouter un peu de traitement dynamique et d'égalisation à ce moment.

Pressez la touche Select du sous-groupe 3 et assignez le groupe à la sortie générale ( comme un delay peut augmenter assez spectaculairement le volume du signal, vous devriez tester avec le delay à son réglage le plus intense, avec la sortie EFX A montée, et utiliser le limiteur pour le sous-groupe 3 afin de garder le niveau sous contrôle). Le niveau du delay vocal est maintainant contrôle

par le fader du sous-groupe 3 et vous pouvez l'utiliser pour épicer l'interprétation de votre groupe de reggae. La touche Tap vous permet d'aller encore plus loin et de régler le tempo du delay sur celui du morceau.

Il y a plusieurs avantages à assigner un effet comme le delay ou la reverb à un sous-groupe plutôt que de simplement le laisser sur le bus Aux d'effets :

• Vous pouvez rapidement ajouter ou soustraire l'effet en bougeant un fader.
• L'effet peut être coupé ou mis en solo.
• Les interprêtes sur scène peuvent avoir dans leur mixage de return une quantité d'effectifs différante de cette qu'entend le public dans le mixage général, vous permettant ainsi de réduire le risque de larsen lorsque vous fournissez aux interprêtes les outils dont ils ont besoin pour la meilleure prestation possible.

5.5 Mixage de bus Aux

Le bus Aux fournit des sorties pour creer des mixages auxiliaires differents du mixage général et des mixages de sous-groupe. La StudioLive est équipée de 8 bus Aux : Aux 1-6, qui ont des prises de sortie physiques et EFX A et B, qui sont les bus d'effets internes. Les bus Aux peuvent etre utilisés pour de nombreuses applications, les deux plus courantes étant la creation de mixages de retard de scene et l'insertion de proceseurs d'effets externes dans le mixage. comme pour les bus de sous-groupe, la StudioLive vous permit d'ajouter un traitement dynamique et une égalisation globalement à ces bus Aux en plus du traitement individuel de voie.

5.5.1 Mixage de回头 de scène

En environnement "live" comme en studio, créer des mixages de retour personalisés pour vos musiciens est essentiel. Si un musicien ne peut pas s'entendre lui ou ses compères du groupe, son interprétable en souffrira. Un mixage deeturn peut etre mono ou stéreo. Le plus souvent, un mixage deeturn "live" individuel est mono et est envoye a un moniteur de type bain de pied (l'exception evidente est un système deeturn intra-auriculaire).Un mixage deeturn de studio est généralement stéreo et est envoye a un amplificateur pour casque, aussi nécessite-t-il une entree de canal gauche et une droite.Dans les deux cas, la fonction du bus Aux ne change pas.

À titre d'exemple, créons un mixage de retour mono sur Aux 1. Pour commencer, pressez la touche Mix dans la section Aux 1. La section des indicateurs de niveau de la StudioLive affiche Maintenant le niveau de départ vers ce bus Aux à partir de chacune des 16 voies. Gardez à l'esprit que le mixage Aux est complètement indépendant de toute autre sortie (bus général, sous-groupe, sortie directe etc). Les encodeurs sous les indicateurs de niveau contrôle le niveau de départ de la voie vers Aux 1. Utilisez-les de la même façon que les faders pour régler le niveau de sortie vers votre mixage général. Demandez à vos musiciens ce qu'ils veulent dans leur mixage de départ et utilisez leurs demandes comme point de départ pour creer le mixage qui leur convient le mistroux.

En pressant la touche Select pour Aux 1, vous pouvez ajouter un traitement dynamique et une égalisation au mixage de回头 global. C'est particulièrement utile pour eliminer le larsen dans un回头. Gardez à l'esprit qu'un égaliseur peut également servir à augmenter la présence d'un instrument en accentuant sa plage de fréquences particulière sans avoir nécessairement à pousser le volume dans le mixage. C'est très pratique pour faire ressortir la guitare principale dans le mixage de回头 du guitariste et pour fournir ce grondement supplémentaire dans le mixage du bassiste. Vous pouvez écouter le mixage que vous avez créé dans n'importe lequel des auxiliaires soit dans votre casque soit dans les moniteurs de votre régime en mettant simplement en solo l'Aux et en sélectionnant Solo comme source en section de monitoring.

5

5.5

Initiation

Mixage de bus Aux

5.5.2

Traitement d'effets

Il y a au moins deux avantages à utiliser un bus Aux pour un processeur d'effets plutôt que d'utiliser un insert de voie : plusieurs voies peuvent être envoyées à un même processeur et vous pouvez faire varier le niveau envoyé par chaque voie au processeur, ce qui vous permet de créé un mixage d'effets.

La StudioLive disposoe de deux bus d'effets internes. Ils sont utilisés globalement de la meme facon que les bus Aux pour creer des mixages de retour, comme decrit dans la section precedente. Cette section détaillera comment utiliser un proceseur d'effets externe avec les mixages de votre StudioLive.

Dans cet exemple, nous utiliseront Aux 3 comme source pour un processeur d'effets externe. Pour commencer, branchez votre processeur d'effets externe à votre StudioLive comme détaillé dans le schéma de connexion ci-dessous :

5

5.5

Initiation

Mixagede bus Aux

5.5.2

Traitement d'effets

Montez le bouton Output de la section Aux 1 sur la position 12 heures et pressez la touche Select. Dans le Fat Channel, assignez Aux 1 aux sorties generales (Main).

Pressez la touche Mix pour Aux 3. La section des indicateurs de niveau de la StudioLive affichera maintainant les niveaux de sortie de chacune des 16 voies. Les encodeurs sous les indicateurs de niveau contrôle le niveau de sortie de chaque voie vers Aux 3. Vous utiliserez ces encodeurs pour régler les niveaux de départ du bus Aux vers le

proceseur d'effets comme vous les utilisiez pour创建工作 un mixage de回头, sauf que dans ce cas, vous déciderez des voies qui seront envoyées au processeur multi-effet externe et avec qu'elle intensité.

Considerons que vous avez inséré une reverb externe pour raviver une piece acoustiquement relativement inerte. Vous pouvez envoyer un petit peu de chaque entrée à la reverb, mais vous ne voudrez sans doute pas traiter trop la batterie et la basse, car trop de reverb pourrait réduire leur impact et laisser votre mixage sans fondation solide. Aussi,只不过 que de monter à fond le niveau de départ Aux pour la voie de grosse caisse, montez-la en position 7 ou 8 heures pour que seule une petite portion de l'entrée de grosse caisse soit affectée à la reverb.

Une fois que vous avez déterminé votre mixage d'effets, vous pouvez presser la touche Select d'Aux 3 afin d'ajouter un traitement dynamique et une égalisation au mixage Aux avant qu'il ne soit envoyé au processeur d'effets externe. La sortie du processeur d'effets externe est raccordée à l'entrée Aux Input A, aussi vous pouvez utiliser la touche Select d'Aux Input A afin d'ajouter le traitement dynamique et l'égaliseur du Fat Channel au signal amélioré par la reverb. Le bouton pour Aux Input A contrôle le niveau du mixage Aux par rapport au niveau de votre mixage général.

5.6 Effets numériques

La StudioLive comprend un processeur d'effets stéreo qui dispose des deux types d'effet les plus couramment utilisés aujourd'hui pour le son "live": reverb et delay.

5.6.1 Reverb

La réverbération ou reverb, comme on l'appelle communément, est sans doute l'effet le plus largement utilisé. Une reverb naturelle est créé par la réflexion des ondes sonores sur une surface ou plusieurs. Par exemple, quand vous marchez sur la scène en bois d'une grande salle, des milliers de réflexions sont instantanément générées quand les ondes sonores rebondissent sur le sol, les murs et les plafonds. On les appelle les réflexions premières (early reflections) et elles fournissant des indications psycho-acoustiques quant à la nature de l'espace dans lequel vous vous trouvez, même si vous ne pouvez pas le voir. Comme chaque réflexion est elle-même reflèchie sur d'autres surfaces, la complexité du son augmente tandis que la reverb décline lentement.

La raison de l'usage repandu de la reverb en enregistrement audio est assez evidente : les etres humains ne vivent pas dans le vide. Comme nos cerveaux reçoivent des indications quant à la nature de l'espace qui nous entoure, basée partiellement sur les réflexions audio, une sensation d'espace dans un enregistrement audio sonne de façon plus naturelle et par conséquent plus plainte pour l'auditeur.

Il y a plusieurs paramètres pouvant être régles dans un effet reverb :

Decay. Le decay ou déclin est le temps nécessaire aux réflexions (à la réverbération) pour disparaitre. Dans les productions musicales les plus modernes, les temps de déclin de reverb sont principalement compris entre une et trois secondes. Un réglage de reverb avec de fortes réflexions premières et un déclin rapide sont un excellent moyen de créé un effet stéreo à partir d'une source mono.

Pre-delay. Le pre-delay ou pré-retard est le temps qui sépare la fin du son initial du moment où les premières réflexions deviennent audible. Imagine que vous étés de nouveau sur cette scène dans une grande salle de concert. Cette fois, vous vous trouvez tout au bord de la scène et criez "Bonjour le monde!" vers le centre de la salle. Il y a une brève pause avant que vous n'entendiez les premières réflexions notables de votre voix, car les ondes sonores peuvent voyager beaucoup plus avant de rencontres une surface et rebondir (il y a bien sur des surfaces plus proches - notamment le sol et le plafond juste devant la scène - mais seule une petite partie du son direct va dans cette direction aussi ces réflexions seront bien moins notables). Régler le paramètre pre-delay d'une reverb vous permet de changer la sensation de taille de la piece sans avoir à changer le temps de déclin total. Cela donne à votre mixage un peu plus de transparence en laissant un peu d'espace entre le son d'origine et sa réverbération.

Déclin HF et BF. Les types de surface d'un espace affectent également le son. Des tapis et un ameublement moelleux absorberont plus les ondes à haute fréquences, réduisant ainsi le temps de déclin des aigus, tandis que les surfaces dures comme des carreaux ou de la pierre réfléchissant extrémement bien le son, donnant une ambiance "plus brillante". De même, le temps de déclin des haute fréquences (HF) et des basses fréquences (BF) vous permet de régler la "brillance" ou la "noirceur" de la reverb, vous permettant de mistrés simuler ces facteurs environnementaux.

5.6.2 Delay numérique

Un delay (retard) numérique émule une unité d'écho à bande analogue. Un écho à bande est un type d'enregistre à bande particulier. Il utilise une tête pour enregistrer un signal et jusqu'à quatre têtes pour le produit. Le temps de retard est déterminé par la vitesse de la bande et l'espace qui sépare les têtes. Un delay numérique accomplit exactement la même fonction qu'un écho à bande, mais offre plus de raffinements et de réglages que son homologue mécanique. Un delay créée essentiellement un écho, bien que vous puissiez souvent utiliser des delays pour créé des effets temporels plus complexes. Le signal source est retardé pour qu'il puisse être entendu postérieurement à l'instant auquel il se produit réellement.

Delay time. Le temps de retard (Delay time) est le temps qui sépare le signal source de son écho. L'effect de retard le plus simple est une répétition unique. Un court retard compris entre 30 et 100 ms peut être utilisé pour creer un simple écho de doublage tandis que des temps de retard plus grands produitsent un écho plus distant. Les temps de retard qui sont trop courts pour permettre de désigner les échos peuvent être utilisés pour creer des effets de grossissement du son. Que ces échos soient synchronisés avec le tempo ou non est un besoin artistique.

Réinjection variable. La réinjection variable (Feedback) ou régénération produit plusieurs répétitions déclinantes. Augmenter la valeur de réinjection augmente le nombre d'échos ainsi que la résonance créés quand un écho disparaît dans un autre.

Note : à l'aide de la touche Tap de la StudioLive, vous pouze accélérer ou ralentir ces répétitions ou, plus communément, caler les répétitions sur le tempo de la musique.

5

Initiation

5.7

Procedure de réglage des niveaux

Régler les bons niveaux est une partie importante de l'obtention d'un bon son. Les étapes suivantes vous aideront à rapidement régler vos niveaux.

1) Tournez chacun des 16 compensateurs de gain sur 0/-20.

2) Pressez la touche Input en section Meters (indicateurs de niveau).

3) Dans la section de bus Solo, Sélectionnez PFL et montez le niveau Cue à 12:00.

4) Sélectionnez la touche Solo en section de monitoring et réglez le volume de votre casque ou de vos moniteurs de régime.

5) Mettez en solo votre première voie et tournez le compensateur de gain jusqu'au niveau désiré dans l'indicateur de niveau. Veillez à ne pas laisser le signal dépasser 0 dBFS. Il ne s'agit pas de saturer les convertisseurs analogiques/numériques.

Quand plus rien ne va, rappelez-vous juste : touche, touche, bouton, touche, bouton, touche, bouton.

5.8 Le bus Solo

La StudioLive dispose d'un bus Solo indépendant. Cette caractéristique est extrémement utile pour régler les niveaux des mixages de retour, pour régler la dynamique sur chaque voie et résoudre les problèmes durant un spectacle "live" sans interrompree le mixage général.

Le bus Solo a trois modes différents : AFL (par défaut), PFL et SIP :

• AFL (After-Fade Listen ou écoute après fader). L'AFL prend le signal de la voie ou du sous-groupe après le fader et l'envoie au bus Solo pour que vous puissiez contrôler le niveau du signal mis en solo avec le fader. C'est le réglage par défaut de la StudioLive.
• PFL (Pre-Fade Listen ou écoute avant fader). La PFL envoie le signal de la voie ou du sous-groupe au bus Solo avant qu'il n'atteigne le fader, donc le fader n' affecte pas le signal mis en solo.
• SIP (Solo In Place). On l'appelle aussi solo destructif. Quand des voies sont mises en solo dans ce mode, toute voie non mise en solo est coupée et seules les voies mises en solo sont

envoyées à leurs sorties assignées. Bien que très utile pour régler la dynamique durant la balance, ce mode est très dangereux durant un spectacle "live". Il est fortement recommendé de désactiver ce mode lorsque vous mixez strictement en "live".

5

5.8

Initiation

Le bus Solo

5.8.2

Emploi du bus Solo pour l'écoute

Lorsque vous mixez un spectacle "live" ou lorsque vous enregistrez plusieurs musiciens d'un coup, il est souvent nécessaire de rapidement écouter un seul instrument ou groupe d'instruments. Les bus Solo et Monitor peuvent être utilisés ensemble dans ce but. Il est important de noter que si voulez écouter sur des moniteurs只不过 qu'au casque, il faut connecter ceux-ci aux prises jack 3 points de sortie Control Room (CR) à l'arrête de la StudioLive只不过 qu'à une des paires de sortie générale.

Décide d'abord si vous foulez écouter vos voies mises en solo prises avant ou après le fader. Si vous foulez les écouter avant le réglage de niveau par les faders, pressez la touche PFL dans notre section de bus Solo. Ensuite, pressez les touches Solo des voies et sous-groupes que vous foulez écouter. Tournez le bouton Cue dans la section Solo sur environ 12 heures. Enfin, Sélectionnez la touche Solo dans votre bus de monitoring et réglez un volume d'écoute comfortable pour votre casque ou vos moniteurs. Vous pouvez augmenter le volume général du bus Solo à l'aide du bouton Cue en section Solo.

Cette fonction peut également être utilisée pour écouter un mixage de départ routé vers un département Aux. Imaginons que vous chanteur sur scene se plaint qu'il y a trop de basse dans son départ alors que vous étés sur qu'aucune basse n'est envoyée à ce départ Aux particulier. Vous pouvez vous tromper, mais il est plus probable qu'un microphone ouvert sur scene reprend le signal de la basse. Pour en déterminer la cause, mettez en solo uniquement le départ Aux en question et, là encore, sélectionnez la touche Solo pour les moniteurs/casque. Vous pouvez maintainant entendre exactement le mixage de départ qui gène votre chanteur et le corriger rapidement. Cette application est également utile pour résoudre un problème de larsen.

5

5.8

Initiation

Le bus Solo

5.8.2 Solo destructif

Le solo destructif ou Solo in Place (SIP) est un excellent moyen de régler individuellement la dynamique de chaque voie pour des mixages "live" ou pour une édition chirurgicale en studio. Le mode SIP coupe toutes les voies et tous les bus qui ne sont pas mis en solo dans le bus général (c'est-à-dire que si la voie 3 est mise en solo, vous n'entendrez que la voie 3 dans vos généraux). C'est un excellent outil de réglage fin, mais qui peut rapidement détruire un mixage "live". Il est fortement recommendé de désactiver ce mode une fois que le spectacle a commencé.

5.8.3 Emploi du Solo in Place (SIP) pour configurer un mixage

En Section 5.7, nous avons évoqué un moyen rapide et simple de configurer les niveaux d'entrée de votre StudioLive, en vous assurant que vous avez le niveau d'entrée le plus élevé possible sans faire écrêter vos convertisseurs analogiques/numériques. L'étape suivante est de configurer votre mixage en réglient le traitement dynamique, l'égaliseur et le fader de chaque voie. Passez en Solo In Place (SIP).

Comme évoqué précédemment en Section 4.3.2, la plupart des ingénieurs du son commence par la batterie et travaillant des graves aux aigus. Pour commencer, baissez tous vos faders et montez votre fader général au gain unitaire. Pressez et maintenez la touche SIP en section Cue jusqu'à ce qu'elle s'allume et pressez la touche Solo de la voie du micro de grosse caisse. Notez que toutes les autres voies de votre StudioLive ont été coupées. Montez le fader de la voie de grosse caisse et pressez la touche Select de la voie. Le Fat Channel affichera maintainant le traitement dynamique, l'égaliseur, le routage de sortie et le panoramaque pour la grossse caisse. À l'aide des encodeurs et des indicateurs de niveau du Fat Channel, réglez le compréseur et l'égaliseur pour cette voie. Une fois que vous étés satisfait, rabaissez le fader et pressez à nouveau la touche Solo. Ensuite, pressez la touche Solo du micro de caisse claire et repêzez cette procédure. De cette façon, poursuivez avec chaque micro de batterie et passez aux autres instruments connectés à votre StudioLive. Quand vous avez terminé avec tous les instruments, pressez à nouveau la touche SIP et remontez lentement vos faders pour faire votre mixage.

6.1 Guide de dépannage

Veuillez notes que de nombreux problèmes techniques peuvent survenir lors de l'utilisation d'un ordinateur standard comme station de travail audio numérique (DAW en angeis). PreSonus ne peut fournir une assistance que pour les problèmes ayant directement trait à l'interface de la StudioLive et au logiciel d'enregistrement audio Capture. PreSonus ne fournit pas d'assistance technique concernant l'ordinateur lui-même, les systèmes d'exploitation ni les matériels et logiciels non-PreSonus et il peut être nécessaire de contacter le fabricant de ces produits pour une assistance technique. Veuillez consulter régulièrement notre site internet, www.presonus.com, pour des informations sur le logiciel et les mises à jour, des mises à jour du firmware et des documents d'aide concernant les questions féquement posées. Une assistance technique individuelle peut être obtenue auprès de votre revendeur et de votre distributeur.

Bruits et clics

Les bruits et clicks présents dans votre signal audio peuvent être causés par des pertes momentanées de synchronisation entre la StudioLive et sa source d'horloge. Cela peut être dû à une carte FireWire non adaptée aux péripériques FireWire audio ou à un manque de ressources du processeur ou de mémoire disponible. Essayez de fermer tous les programmes inutiles, d'augmenter la taille de la mémoire tampon (buffer size) dans la console Universal Control et d'optimiser votre système d'exploitation pour l'audio.

Les autres causes connues de ce problème sont les reseaux sans fil et le fonctionnement d'autres péripériques FireWire (FW400 ou FW800) en parallèle à votre StudioLive. Pour cette raison, il est recommendé aux utilisateurs de PC de désactiver leur réseau sans fil depuis le panneau de configuration de leur système et aux utilisateurs de Mac de désactiver AirPort quand la StudioLive est connectée à leur ordinateur. Si d'autres péripériques FireWire, comme des disques durs externes, doivent être connectés en même temps à votre ordinateur, connectez-les au port FireWire auxiliaire à l'arrête de votre StudioLive ou installez un bus FireWire dédié sur votre ordinateur pour la StudioLive ou vos péripériques FireWire.

Jeux de composants FireWire recommends

La StudioLive fonctionne avec un large évventail de cartes et configurations FireWire. Toutefois, en raison de l'abondance de produits de composants FireWire actuelsment sur le marché, il n'est pas possible de tous les testers à la recherche de leur compatibilité. La plupart des utilisateurs n'auront pas à modifier leur configuration informatique actuelle pour utiliser leur StudioLive. Les produits de composants FireWire suivants ont toutefois été testés et approvés pour l'emploi avec la StudioLive :

Agere/LSI FW323-06
TI TSB43AB23
VIA VT6308
- VIA VT6306 (sur certaines cartes mères plus ancériennes, ce jeu de composants n'autorisera qu'un envoi limite de canaux de lecture : 32 canaux à 44,1 ou 48 kHz; 16 canaux à 88,2 ou 96 kHz).

6.1

Guide de dépannage

À la date de publication de ce mode d'emploi, PreSonus ne recommende que les cartes Express suivantes :

• ADS Pyro 1394a
  StarTech EC13942

Incompatibilités de matériel connues

• Jeu de composants video ATI RADEON 9000/9001 IGP. Les symptômes sont des clips et bruits constants durant la lecture audio. Ce jeu de composants video ne se trouve que sur des portables PC et est entièrement intégré au contrôleur video de l'ordinateur. PreBonus recommends fortement aux utilisateurs de ne pas accuperir un système avec ce jeu de composants car il n'y a exactement aucun moyen de contourner cette incompatibilité.
• Cartes combo USB/FireWire et s400/s800. Les symptômes comprehennent généralement l'absence d'enregistrement/lecture, même si le périhérique s'installe et se synchronise, ainsi que des performances audio erratiques. Rarement, les cartes combo empêcheront l'installation du périhérique ou l'obtention d'une synchronisation stable. Nous recommendons les cartes FireWire n'avant que des connexions FireWire s400.
• Cartes FireWire avec quelques de composants NEC. Les symptômes complènent des problèmes d'installation, un signal audio erratique et des parasites et bruits étrangers.
• Cartes mères avec juste de composants nForce4. Les symptômes complènent des performances réduites ou très faibles, particulièrement si vous utilise la connexion FireWire intégrée. L'installation d'une carte PCIe (pas PCI) uniquement FireWire 400 avec un jeu de composantsapprovédestun moyen connu de contourner le problème mais ne permet toute fois pas des performances optimales.

Le panneau de configuration StudioLive ne se lance pas

Le panneau de configuration StudioLive ne se lancera pas si la StudioLive n'est pas connectée et synchronisée à votre ordinateur. Vérifiez que votre cable FireWire est connecté à la fois à votre ordinateur et à votre StudioLive. Naviguez jusqu'à la Page 2 : Digital dans le menu System de la StudioLive et vérifie que le statut FireWire est verrouillé (Locked).

Pas de sortie sur une voie

Presse la touche Input en section Meters (indicateurs de niveau) et vérifie qu'il y a un signal sur cette voie. Si aucun signal n'est present, vérifie le cable et la source d'entrée. Si un signal est present, presse la touche Select de la voie en question. Assurez-vous qu'elle est assignée à la sortie générale en section Assign du Fat Channel.

6.1

Guide de dépannage

Les mouvements de fader n'ont pas d'effet sur l'audio

Vérifiez que votre StudioLive n'est pas verrouillée en naviguant jusqu'à la Page 4: Lockout du menu System. Vérifiez que votre StudioLive n'est pas en mode Fader Locate. Sélectionnez Output dans la section des indicateurs de niveau et vérifiez que vos mouvements de faders modifiient le signal de sortie. Si c'est le cas, assurez-vous que vos voies sont bien assignées aux sorties générales (Main).

Pas d'effets internes sur le bus général (Main)

Pressez la touche Aux en section d'indicateurs de niveau et vérifie les niveaux de sortie des bus Aux internes EFX A et B. Si le niveau est trop bas, utilisez le bouton Output pour augmenter le niveau master du mixage des effets. Pressez la touche Select de chaque bus EFX et assurez-vous que le bus est assigné à la sortie générale en section Assign du Fat Channel.

Pas de sortie par le bus Solo durant I'écoute

Vérifiez que le volume Cue et le volume du casque ou du moniteur est à un niveau raisonnable pour une écoute comfortable. Assurez-vous de n'avoir sélectionné que Solo dans la section de monitoring de votre StudioLive.

6.2

Caracteristiques techniques

Preampli microphone (Mic)

Type XLR femelle, symétrique

Réponse en fréquence vers sortie directe (au gain unitaire). 20-40 kHz, 0 / -0,5 dBu

Réponse en fréquence vers sortie générale (au gain unitaire) 20-20 kHz, +/- 0,5 dBu

Impedance d'entrée 1 kΩ

DHT vers sortie directe (1 kHz au gain unitaire)....< 0,005%, +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, gain unitaire, sans pondération

DHT vers sortie générale (1 kHz au gain unitaire). < 0,005%, +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, gain unitaire, sans pondération

Bruit équivalent en entrée vers sortie directe +125 dB, sans pondération, +130 dB, pondération A

Rapport S/B vers sortie directe (Réf = +4 dB, bande passante 20 kHz, gain unitaire, pondération A) ............-97 dB

Rapport S/B vers sortie générale (Réf = +4 dB, bande passante 20 kHz, gain unitaire, pondération A)......... -94 dB

Taux de réjection du mode commun (1 kHz au gain unitaire)...................................+65 dB

Plage de contrôle de gain (+/- 1 dB). -16 dB à +67 dB

Niveau d'entrée maximal (gain unitaire) +16 dBu

Alimentation fantôme (CC ±2 V) CC +48 V

Entrées ligne (Line In)

Type ... Jack 6,35 mm 3 points (TRS) femelle, symétrique, mono

Réponse en fréquence vers sorties directes (au gain unitaire) 10-40 kHz, 0 / -0,5 dBu

Réponse en fréquence vers sorties générales (au gain unitaire) 20-20 kHz, +/- 0,5 dBu

Impedance d'entree 10 kΩ

DHT vers sortie directe (1 kHz au gain unitaire)..< 0,0007%, +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, gain unitaire, sans pondération

DHT vers sortie générale (1 kHz au gain unitaire). < 0,005%, +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, gain unitaire, sans pondération

Rapport S/B vers sortie directe (Réf = +4 dB, bande passante 20 kHz, gain unitaire, pondération A) .........-105 dB

Rapport S/B vers sortie générale (Réf = +4 dBu, bande passante 20 kHz, gain unitaire, pondération A)......... -94 dB

Plage de contrôle de gain (+/- 1 dB). -20 dB à +20 dB

Niveau d'entrée maximal (gain unitaire) +22 dBu

Entrées enregistrure (Tape)

Type . RCA femelle, asymétrique (paire stéreo)

Niveau d'entrée maximal. 22 dBu

Entrées auxiliaires (Aux Inputs)

Type ... Jack 6,35 mm 3 points (TRS) femelle, symétrique (2 paires stéréo)

Niveau d'entrée maximal. +22 dBu

Sorties générales (Main)

Type ....XLR male, symétrique (paire stéreo); jack 6,35 mm 3 points (TRS) femelle symétrique (paire stéreo),

XLR male, symétrique (mono)

Niveau de sortie nominal. +24 dBu

Impedance de sortie 10 kΩ

Sorties Aux (Aux Outputs)

Type ... Jack 6,35 mm 3 points (TRS) femelle, symétrique (mono)

Niveau de sortie nominal. 18 dBu

Impedance de sortie 51Ω

6.2

Caracteristiques techniques

Sorties de sous-groupes (Subgroup Outputs)

Type . Jack 6,35 mm 3 points (TRS) femelle, symétrique (mono)

Niveau de sortie nominal. +18 dBu

Impedance de sortie 51Ω

Sorties enregistreur (Tape)

Type . RCA femelle, asymétrique (paire stéroide)

Niveau de sortie nominal. +18 dBu

Impedance de sortie 100Ω

Sorties de régime (Control Room)

Type ... Jack 6,35 mm femelle 3 points (TRS), symétrique (paire stéreo)

Niveau de sortie nominal. +18 dBu

Impedance de sortie 51Ω

Diaphonie du système

Entree vers sortie (Ref. = +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, sans pondération) .90 dBu

Voies adjacentes (Réf. = +4dBu, 20 Hz-20 kHz, sans pondération) .87 dBu

Noise Gate / Expandeur

Plage de seuil. -84 dB a 0 dB

Durée d'attaque 0,5 ms

Durée de relâchement 0,05 s à 2 s

Plage d'atténuation de I'expandeur 2:1

Plage d'attenuation du noise Gate

Compresseur

Plage de seuil. -56 dB a 0 dB

Taux 1:1 a 14:1

Durée d'attaque 0,2 ms à 150 ms

Durée de relâchement 40 ms à 1000 ms

Attaque et relachement automatiques.. Attaque = 10 ms,relachement = 150 ms

Types de courbe.Transitions brutale et douce (hard et soft knee)

Égaliseur

Type . Filtre en plateau du second ordre (Q = 0,55)

Graves (passe-bas ou salle-bande) 36 à 465 Hz, ± 15 dB

Bas mediums 90 Hz a 1,2 kHz, ±15 dB

Hauts mediums. 380 Hz à 5 kHz, ±15 dB

Aigus (passe-haut ou salle-bande) 1,4 kHz à 18 kHz, ±15 dB

6.2

Caracteristiques techniques

Audio numérique

Plage dynamique du convertisseur analogique/numérique (pondération A, 48 kHz) 118 dB
Plage dynamique du convertisseur numérique/analogique (pondération A, 48 kHz) 118 dB
FireWire. S400, 400 Mb/s
Traitement interne 32 bits a virgule flottante
Fréquence d'échantillonnage 44,1/48 kHz
Résolution A/N/A en bits 24
Niveau de reférence pour 0 dBFS . -18 dBu

Horloge

Gigue .<20 ps RMS (20 Hz - 20 kHz)

Attenuation de gigue. >60 dB (1 ns en entrée ≈ 1 ps en sortie)

Alimentation

Connecteur . IEC

Plage de tension d'entrée.CA 90 à 240 V (configurée en usine pour le pays de destination)

Puisssance requise (en continu) 100 W

Physiques

Longueur. .568,06 mm

Largeur (chassis uniquely) 437,4 mm

Largeur (avec équères de rack) 482,6 mm

Hauteur maximale 175,3 mm

Poids 10,4 kg

6.3

Bibliothèque de tranches

Votre StudioLive est livrée avec 50 preset de Fat Channel conçus par des utilisateurs professionnels de PreSonus. Ces preset peuvent être modifiés, renommés et écrasés ; toute fois, il existe 50 emplacements vides supplémentaires (appelez ci-dessous "empty location") pour que vous puissiez constituer votre propre bibliothèque de réglages de tranche.

01	DRM: Kick 1	34	KEY: Vibes	67	EMPTY LOCATION
02	DRM: Kick 2	35	HRN: Trumpet	68	EMPTY LOCATION
03	DRM: Kick Funk 1	36	HRN: Trombone	69	EMPTY LOCATION
04	DRM: Kick Funk 2	37	HRN: Sax	70	EMPTY LOCATION
05	DRM: Kick Hip-Hop	38	HRN: Sax Solo	71	EMPTY LOCATION
06	DRM: Kick Jazz	39	PRC: Congas	72	EMPTY LOCATION
07	DRM: Snare 1	40	PRC: Bongs	73	EMPTY LOCATION
08	DRM: Fat Snare	41	PRC: Cowbell	74	EMPTY LOCATION
09	DRM: Snare Crackalak	42	PRC: Tambourine	75	EMPTY LOCATION
10	DRM: Snare Snappy	43	VOX: Male 1	76	EMPTY LOCATION
11	DRM: Toms Mid	44	VOX: Male 2	77	EMPTY LOCATION
12	DRM: Toms Low	45	VOX: Male 3	78	EMPTY LOCATION
13	DRM: Toms High	46	VOX: Female 1	79	EMPTY LOCATION
14	DRM: Overhead Rock	47	VOX: Female 2	80	EMPTY LOCATION
15	DRM: Overhead Jazz	48	VOX: Female 3	81	EMPTY LOCATION
16	DRM: High Hat	49	VOX: Speech 1	82	EMPTY LOCATION
17	BAS: Electric 1	50	VOX: Speech 2	83	EMPTY LOCATION
18	BAS: Electric 2	51	EMPTY LOCATION	84	EMPTY LOCATION
19	BAS: Slap	52	EMPTY LOCATION	85	EMPTY LOCATION
20	BAS: Upright	53	EMPTY LOCATION	86	EMPTY LOCATION
21	GTR: Rock 1	54	EMPTY LOCATION	87	EMPTY LOCATION
22	GTR: Rock 2	55	EMPTY LOCATION	88	EMPTY LOCATION
23	GTR: Funk	56	EMPTY LOCATION	89	EMPTY LOCATION
24	GTR: Metal	57	EMPTY LOCATION	90	EMPTY LOCATION
25	GTR: Jazz	58	EMPTY LOCATION	91	EMPTY LOCATION
26	GTR: Acoustic	59	EMPTY LOCATION	92	EMPTY LOCATION
27	GTR: Acoustic Strumming	60	EMPTY LOCATION	93	EMPTY LOCATION
28	GTR: Acoustic Fingerstyle	61	EMPTY LOCATION	94	EMPTY LOCATION
29	KEY: Piano Bright	62	EMPTY LOCATION	95	EMPTY LOCATION
30	KEY: Piano Warm	63	EMPTY LOCATION	96	EMPTY LOCATION
31	KEY: Piano Jazz	64	EMPTY LOCATION	97	EMPTY LOCATION
32	KEY: Piano Electric	65	EMPTY LOCATION	98	EMPTY LOCATION
33	KEY: Piano Electric 2	66	EMPTY LOCATION	99	EMPTY LOCATION

6.4

Bibliothèque d'effets

Votre StudioLive contient une bibliothèque de 50 presetts personnalisés de reverb et delay concus par PreSonus. En plus de ces presetts, il existe 50 emplacements libres pour que vous puissiez constituer votre propre bibliothèque d'effets. Les presetts d'usine peuvent être modifiés, renommés et replacés.

TYPE		NOM	N°	TYPE	NOM
F1	AMBIENCE	Natural	F51
F2		Lively	F52
F3	SMALL ROOM	Closet	F53
F4		Studio A	F54
F5		Studio B	F55
F6		Bedroom	F56
F7	BRIGHT ROOM	Kitchen	F57
F8		Tile Floors	F58
F9		Tile Bathroom	F59
F10		Concrete Floors	F60
F11	SMALL HALL	Radio Booth	F61
F12		Small Club	F62
F13		Big Club	F63
F14	BRIGHT HALL	Brick House	F64
F15		Linoleum Room	F65
F16		Tile Room	F66
F17	WARM HALL	Log Cabin	F67
F18		Wood Floors	F68
F19		Brick Club	F69
F20		High Ceilings	F70
F21	GATED HALL	GateVerb Short	F71
F22		GateVerb Med	F72
F23		GateVerb Long	F73
F24		GateVerb Extreme	F74
F25	LARGE HALL	Church	F75
F26		Cathedral	F76
F27		Gymnasium	F77
F28		Arena	F78
F29	PLATE	PlateVerb Shimmer	F79
F30		PlateVerb Thick	F80
F31		PlateVerb Drums	F81
F32		PlateVerb Vox	F82
F34	MONO DELAY	M: Short Slap	F83
F35		M: Long Slap	F84
F36		M: Triplet	F85
F37		M: Triplet	F86
F38	FILTER DELAY	Analog Slap	F87
F39		Analog Trip	F88
F40		Analog 8th	F89
F41	STEREO DELAY	Slap Quick	F90
F42		Long Slap	F91
F43		Spacey	F92
F44		Long Tail	F93
F45		ST: Triplet	F94
F46	PING PONG DELAY	Ping Pong Quick	F95
F47		Ping Pong Slap	F96
F48		Ping Pong Spacey	F97
F49		Ping Pong Trip	F98
F50		Ping Pong Purple Rain	F99

6.5

Instructions d'installation des équres de rack

Étape 1 : À l'aide d'un tournevis cruciforme, retirez les trois vis sous la parure latérale en plastique du côté droit de votre StudioLive. Mettez ces vis de côté. Vous en aurez besoin si vous poulez réinstaller le flanc dans le futur.

Étape 2: Faites délicatement glisser la parure latérale en plastique vers l'avant de votre StudioLive jusqu'à ce que vous entendiez un clic. Tirez la parure vers

Étape 3 : Une fois la parure retiree, vous voyagez trois clips métalliques. Retirez la vis qui maintain ces trois clips à votre StudioLive. Mettez ces vis de côté. Vous en aurez besoin pour attacher l'équerre de rack à votre StudioLive.

Il est recommandé de remover les clips sur la parure latérale à l'aide des vis que vous avez retirees à l'étape 1 pour les ranger. Les clips et les vis sont nécessaires pour remover la parure latérale.

Étape 4: Retirez les quatre vis du dessus. Ces vis de 5 mm seront remplacées par des vis légèrement plus longues. Gardez-les de côté et conservez-les avec la parure latérale.

Étape 5 : À l'aide des vis que vous avez retirees des clips métalliques

à l'étape 3, montez l'équerre de rack marquee "R" sur votre StudioLive. Dans votre kit d'installation d'équères de rack, vous trouverez quatre vis de 6 mm. Insérez-les dans les quatre trough en haut de l'équerre de rack droite et fixez-les à votre StudioLive.

Répétez ces étapes pour fixer l'équerre de rack gauche à votre StudioLive.

6.6

Feuille de rappel des données de session

DATE:

ARTIST:

SCENE:

StudioLive

Mode d'emploi

version 1.10