Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil STUDIOLIVE 16.4.2 PRESONUS au format PDF.
Téléchargez la notice de votre Table de mixage numérique au format PDF gratuitement ! Retrouvez votre notice STUDIOLIVE 16.4.2 - PRESONUS et reprennez votre appareil électronique en main. Sur cette page sont publiés tous les documents nécessaires à l'utilisation de votre appareil STUDIOLIVE 16.4.2 de la marque PRESONUS.
• Ne bloquez pas les ouvertures de ventilation. • Ne faites pas tomber votre StudioLive. • Ne l'installez pas près d'une source de chaleur (radiateurs, bouches de chauffage, un dissipateur thermique d'amplificateur etc). • N 'exposez pas votre StudioLive aux liquides. Ne placez pas de récipient contenant des liquides près de votre StudioLive. • N e laissez pas la poussière s'accumuler sur votre StudioLive. Il est très recommandé de la garder couverte lorsque vous ne l'utilisez pas pour prolonger sa durée de vie. • P rotégez le cordon d'alimentation pour que l'on ne marche pas dessus, que l'on ne roule pas dessus et qu'on ne le pince pas. Si votre cordon d'alimentation IEC est endommagé, achetez-en un nouveau. • D ébranchez votre StudioLive en cas de non utilisation prolongée et durant les orages, les ouragans, tornades et autres conditions climatiques extrêmes. • N 'utilisez que les fixations/accessoires recommandés ou fabriqués par PreSonus pour votre StudioLive. • Si votre StudioLive nécessite une réparation, contactez le service après-vente de votre distributeur.
2.3.1 La touche Select 18 2.3.2 Traitement dynamique et égaliseur 20 2.3.3 Panoramique et couplage stéréo 29 2.3.4 Assignations de sortie 30 2.3.5 Copier, sauvegarder, charger 31 2.4 Mesure de niveau 32 2.4.1 Commandes de mesure de niveau 33 2.5 Tranche de voie d'entrée 34 2.5.1 Commandes de voie d'entrée 34 2.6 Le bus Aux 36 2.6.1 Départs Aux analogiques 36 2.6.2 Commandes de départ d'effets internes 38 2.7 Sous-groupes 39 2.8 Bus de sortie générale 41 2.9 Section Master 42 2.9.1 Entrées Aux (Aux Input) A et B 43 Nous vous encourageons à contacter votre revendeur si vous avez des questions ou commentaires concernant votre StudioLive PreSonus. PreSonus Audio Electronics s’investit dans une amélioration constante de ses produits et nous apprécions grandement vos suggestions. Nous pensons que la meilleure façon d'atteindre notre but d'amélioration constante des produits est d'écouter les véritables experts, c'est-à-dire nos précieux clients. Nous apprécions le soutien que vous nous témoignez au travers de l'achat de ce produit. Nous vous suggérons d'utiliser ce mode d'emploi pour vous familiariser avec les fonctions, applications et procédures correctes de connexion de votre StudioLive avant d'essayer de la brancher à votre ordinateur. Cela vous aidera à éviter tout problème durant l’installation et la configuration. Merci encore d'avoir acheté notre produit, et nous espérons que vous apprécierez votre StudioLive !
Résumé des caractéristiques • Résolution de 24 bits/fréquence d'échantillonnage de 48 kHz • 16 préamplificateurs microphone XMAX de classe A • 16 entrées de niveau ligne • 6 bus auxiliaires • 4 sous-groupes • Système de communication (Talkback) • Châssis en acier compact et robuste, montable en rack 19" • Logiciel d'enregistrement multipiste Capture™ de PreSonus • Compatible avecLogic, Cubase, Nuendo, Sonar, Digital Performer et autres • Compatible PC et Mac
aissez toujours le fader général et les boutons d'écoute et de casque de la section de monitoring avant de faire les connexions. Avant de brancher ou de débrancher un microphone quand les autres voies sont actives, coupez le son de la voie concernée. • V os faders doivent être réglés le plus près possible du symbole “U” lorsque c'est possible. ce symbole indique le gain unitaire, signifiant que le signal n'est ni amplifié ni atténué. Si le niveau de sortie générale de votre Studiolive est trop élevé ou trop faible avec vos faders proches du gain unitaire, vous pouvez utiliser le bouton de niveau de sortie de la face arrière de votre StudioLive pour monter ou baisser le niveau jusqu'à ce que vous obteniez le volume optimal. • N e laissez pas vos entrées saturer. Regardez les indicateurs de niveau : lorsque la saturation est proche, la DEL du haut s'allume, indiquant que les convertisseurs analogiques/numériques risquent d'être saturés. Saturer les convertisseurs entraîne une distorsion numérique, dont le son est terrible. Les préamplis XMAX de votre StudioLive vous procurent énormément de marge, tirez-en parti. • Votre équipement de sonorisation et de studio doit être mis sous tension dans l'ordre suivant : 1. S ources sonores (claviers, boîtiers de direct, microphones, etc) connectées aux entrées de la StudioLive 2. StudioLive 3. Ordinateur (s'il y en a un) 4. Amplificateurs de puissance ou enceintes amplifiées Pour l'extinction, vous devez suivre l'ordre inverse. Maintenant que vous savez ce qu'il ne faut pas faire, passons au son ! 1.
P voie 1 de la StudioLive.
ressez la touche Select de la voie 1 et amenez le fader au gain unitaire.
• Câblage du connecteur XLR pour l'alimentation fantôme •
Entrée de niveau ligne (Line In). Chaque voie de la StudioLive a une entrée de niveau ligne sur jack 6,35 mm 3 points symétrique. Quand ces entrées sont utilisées, le circuit de préampli micro est court-circuité.
À microphone ou ligne ainsi que la mise en/hors service de l'alimentation fantôme crée une crête momentanée en sortie audio de votre StudioLive. Pour cette raison, il est fortement recommandé de couper ou de baisser le niveau de toute voie avant de changer une quelconque connexion ou de mettre en ou hors service l'alimentation fantôme. Cette simple précaution ajoutera des années de vie à votre équipement audio. • Insert. Chaque voie de la StudioLive à un point d'insertion direct. Ces connecteurs jack 6,35 mm asymétriques peuvent être utilisés pour connecter des processeurs externes tels que des compresseurs, égaliseurs, dé-essers et filtres associés aux préamplis et entrées ligne de votre StudioLive. Le départ d'insert est pris après la commande de gain de la voie mais avant le bus numérique. Le retour arrive directement dans le bus numérique. En d'autres termes, si vous insérez un dé-esser sur la voie de votre chanteur, vous enverrez un signal
5.5, nous évoquons en détails la façon de créer des mixages Aux pour les retours et le traitement d'effet. Les mixages Aux sont routés vers ces sorties.
ntrée de micro d'intercom (Talkback Mic). La StudioLive n'a pas de micro d'intercom intégré, un micro externe doit être utilisé. L'alimentation fantôme est troujours activée sur ce préampli micro, aussi un microphone dynamique ou à condensateur peut-il être utilisé. C'est le même préampli XMAX de haute qualité que celui équipant les voies 1-16 et cette entrée peut donc être employée comme entrée supplémentaire lorsqu'on utilise la StudioLive en tant qu'interface audio. Voir Section 3.3.1 pour plus de détails. • Niveau de micro d'intercom (Level). C'est la commande de gain pour votre microphone d'intercom. 13
• Niveau de sortie générale (Level). Ce bouton contrôle le niveau de sortie maximum des sorties générales XLR et jack. Le signal peut être atténué de -40 dB et accentué de +10 dB. • Entrée/sortie enregistreur (Tape In/Out). La StudioLive est équipée d'entrées et de sorties RCA (coaxiales) stéréo pouvant servir à brancher une platine cassette, un lecteur de CD ou autre appareil grand public. Le niveau de l'entrée est contrôlé par le bouton 2Track In en face supérieure. Le bus général est pris après le fader pour être routé vers cette sortie. • S ortie cabine (CR Output). Ce sont les sorties symétriques pour la cabine/régie. Le niveau est contrôlé par le bouton Monitor en section de monitoring de la face supérieure.
orties directes symétriques pré-insert (Pre-Insert Balanced Direct Outputs). Ce sont les sorties analogiques symétriques directes pour les 16 canaux. Les connecteurs DB25 divisent les voies en deux groupes de huit. Les multipaires épanouis à DB25 symétrique peuvent être obtenus dans diverses configurations auprès de la plupart des revendeurs de matériel d'enregistrement et de sonorisation. Les câbles épanouis fréquents sont de type DB25 vers (8) XLRM et DB25 vers (8) jacks 3 points. Ces sorties sont prises après le gain, avant l'insert et avant le convertisseur A/N. Seuls les préamplis microphone et les entrées de niveau ligne sont disponibles aux sorties directes. Le retour Firewire (voir Section 3.3.1 pour plus d'informations) ne peut pas être raccordé aux sorties directes.
H = point chaud • Entrée d'alimentation électrique. C'est là que vous branchez le câble d'alimentation IEC fourni. • Interrupteur d'alimentation. Poussez la partie supérieure de l'interrupteur ( | ) pour allumer votre StudioLive. Poussez la partie inférieure de l'interrupteur ( O ) pour l'éteindre.
• a pporter un traitement dynamique et une correction tonale (égalisation) à chaque entrée et sortie • c réer des mixages de retour et d'effets pour les 6 départs Aux analogiques et les bus d'effet internes • assigner des sous-groupes et faire le routage vers les généraux • a fficher le niveau d'entrée, de sortie post-traitement dynamique et la réduction de gain pour les 16 voies • afficher le niveau de sortie des départs Aux • copier, sauvegarder et charger des scènes de mixage • rappeler vos positions de fader pour les mixages enregistrés
A1-A6 les Aux 1-6, A7 et A8 l'effet A et l'effet B, et F1 etF2 les entrées Aux A et B). De plus, deux indicateurs de niveau – faisant partie d'un ensemble de huit situés en haut à droite de la table de mixage – sont dédiés à l'affichage d'informations concernant la voie actuellement sélectionnée. L'indicateur de niveau le plus à gauche de cette section affiche le niveau d'entrée pré-fader pour la voie sélectionnée. Celui à sa droite affiche la réduction de gain pour la voie sélectionnée. Il est important de mentionner que ces indicateurs ne sont actifs que lorsqu'une des 16 voies d'entrée ou un bus Aux est sélectionné. Il faut noter que si le noise gate, le compresseur, l'égaliseur et le limiteur sont disponibles sur chaque entrée et chaque bus, l'inverseur de phase et le filtre passe-haut ne sont disponibles que sur les 16 entrées. De plus, d'autres entrées et bus sans touche Select sont disponibles pour routage vers les retours FireWire auxiliaires (voir Section 3.3.1 pour plus de détails). Le tableau suivant est un moyen rapide de connaître le traitement applicable à chaque bus de la StudioLive :
Pressez cette touche pour inverser la phase du signal de la voie sélectionnée (c'est-à-dire pour la décaler de 180°). La touche s'allumera, indiquant que l'inversion de phase est active. La touche d'inversion de phase peut servir à corriger des signaux audio hors phase et s'annulant les uns les autres.
3.3.1 pour plus de détails.
Le gate est disponible pour tous les bus d'entrée et de sortie. 20
2.3 Cet encodeur règle le seuil du gate pour la voie sélectionnée et l'indicateur affiche ce seuil. Le seuil détermine le niveau auquel le gate s'ouvre. En résumé, tous les signaux supérieurs au seuil passent sans être affectés. Vous pouvez régler le seuil de 0 à -84 dB.
Cet encodeur règle le temps de fermeture du gate de la voie sélectionnée et l'indicateur affiche ce temps. Il peut être réglé de 2 à 0,05 secondes.
écoutant soigneusement pour le déclin le plus naturel du signal.
Cette touche active ou désactive le compresseur pour la voie ou le bus de sortie sélectionné. Elle s'allume pour indiquer que le compresseur a été activé.
à 150 ms. Tous les autres paramètres du compresseur peuvent toujours être réglés manuellement.
En mode de fonctionnement normal, le compresseur est réglé pour une compression à transition brutale (hardknee), ce qui signifie que la réduction de gain s'applique au signal dès que celui-ci dépasse le niveau fixé comme seuil. Quand la touche Soft Knee est activée, la réduction de gain se fait progressivement après que le signal ait dépassé le seuil.
Cet encodeur règle le seuil du compresseur pour la voie ou le bus de sortie sélectionné et l'indicateur l'affiche. Quand l'amplitude du signal (niveau) dépasse le réglage de seuil, le compresseur entre en service. Tourner le bouton dans le sens anti-horaire baisse le seuil, et la compression démarre alors pour une amplitude plus faible. Le seuil peut être réglé de -56 à 0 dB.
Cet encodeur règle le taux de compression pour la voie ou le bus de sortie sélectionné, et l'indicateur l'affiche. Le taux règle la pente de compression, qui est fonction du niveau de sortie par rapport au niveau d'entrée. Par exemple, si vous avez le taux (ratio) réglé sur 2:1, tout signal de niveau supérieur au seuil sera compressé selon un taux de 2:1. Cela signifie que pour 2 dB d'augmentation de niveau au-dessus du seuil, le signal sortant du compresseur n'augmentera que de 1 dB. Le taux peut être réglé de 1:1 à 14:1.
Cet encodeur règle la durée de relâchement du compresseur pour la voie ou le bus de sortie sélectionné et l'indicateur l'affiche. Le relâchement, c'est le temps que met le compresseur pour ramener la réduction de gain à 0 (plus de réduction de gain) une fois que le signal est redescendu sous le seuil de compression. Le relâchement peut être réglé de 40 à 1000 millisecondes.
Cet encodeur règle le gain de compensation du compresseur pour la voie ou le bus de sortie sélectionné et l'indicateur de niveau l'affiche. Lorsque vous compressez un signal, la réduction de gain entraîne généralement une atténuation globale du niveau. La commande Gain vous permet de compenser cette perte de niveau et de ramener le volume tel qu'avant la compression (si désiré). Vous pouvez régler le gain de compensation de 0 dB (pas d'ajustement de gain) à +28 dB.
Low (graves) de l'égaliseur. Cet encodeur règle la fréquence centrale de la bande des graves de l'égaliseur et l'indicateur l'affiche. La fréquence centrale est le milieu de la bande comprise entre les fréquences de coupure inférieure et supérieure qui définissent les limites de la bande. Vous pouvez régler la fréquence centrale de 36 à 465 Hz.
Cet encodeur règle la réduction ou l'amplification du gain de la fréquence centrale de la bande Low (graves) et l'indicateur l'affiche. Le niveau de la fréquence centrale peut être réglé entre -15 et +15 dB.
Quand la touche Shelf n'est pas activée, la bande Low est un correcteur semi-paramétrique. Activer la touche Shelf transforme la bande Low en correcteur de graves en plateau qui modifie d'une valeur fixe une bande de basses fréquences montant jusqu'à la fréquence sélectionnée par l'utilisateur pour le plateau. C'est comme une commande de graves sur une chaîne stéréo. Dans ce mode, la commande de fréquence centrale sélectionne la fréquence d'inflexion du plateau.
Elle s'allume pour indiquer que la commande est active.
Low Mid (bas médiums) de l'égaliseur. Cet encodeur règle la fréquence centrale de la bande des bas médiums de l'égaliseur et l'indicateur l'affiche. Vous pouvez régler la fréquence centrale de 36 à 1,2 Hz.
Le Q est le rapport de la fréquence centrale de la bande de correction sur la largeur de cette même bande. Avec une fréquence centrale constante, des valeurs plus élevées de Q correspondent à une bande passante plus étroite, aussi la valeur Q est-elle souvent considérée comme la largeur de bande. Par défaut, Q est réglé sur une valeur de 0,55. Quand la touche Hi Q est activée, la valeur Q monte à 2.0, ce qui rend la bande plus étroite afin de permettre un contrôle plus précis.
Cet encodeur règle la réduction ou l'amplification du gain de la fréquence centrale de la bande Low Mid (bas médiums) et l'indicateur l'affiche. La fréquence centrale peut être réglée entre -15 et +15 dB.
Elle s'allume pour indiquer que la commande est active.
High Mid (hauts médiums) de l'égaliseur. Cet encodeur règle la fréquence centrale de la bande des hauts médiums de l'égaliseur et l'indicateur l'affiche. Vous pouvez régler la valeur Q de 380 Hz à 5 kHz.
Le Q est le rapport de la fréquence centrale de la bande de correction sur la largeur de cette même bande. Avec une fréquence centrale constante, des valeurs plus élevées de Q correspondent à une bande passante plus étroite. Par défaut, Q est réglé sur une valeur de 0,55. Quand la touche Hi Q est activée, la valeur Q monte à 2.0, ce qui rend la bande plus étroite afin de permettre un contrôle plus précis. Règle et affiche l'atténuation ou l'accentuation de gain de la fréquence centrale pour la bande des hauts médiums. Cet encodeur règle la réduction ou l'amplification du gain de la fréquence centrale de la bande High Mid (hauts médiums) et l'indicateur l'affiche. La fréquence centrale peut être réglée entre -15 et +15 dB.
High (des aigus) de l'égaliseur. Cet encodeur règle la fréquence centrale de la bande des aigus de l'égaliseur et l'indicateur l'affiche. Vous pouvez régler la fréquence centrale de 1,4 à 18 kHz.
Cet encodeur règle la réduction ou l'amplification du gain de la fréquence centrale de la bande High (aigus) et l'indicateur l'affiche. La fréquence centrale peut être réglée entre -15 et +15 dB.
Shelf transforme la bande High en correcteur d'aigus en plateau qui modifie d'une valeur fixe une bande de hautes fréquences descendant jusqu'à la fréquence sélectionnée par l'utilisateur pour le plateau. C'est comme une commande d'aigus sur une chaîne stéréo. Dans ce mode, la commande de fréquence centrale sélectionne la fréquence d'inflexion du plateau. 27
à DEL représente le réglage de panoramique et l'encodeur à droite de l'afficheur contrôle le panoramique pour l'entrée ou le bus de sortie sélectionné. Quand deux canaux sont couplés en une paire stéréo, l'affichage à DEL se change automatiquement en un panoramique stéréo. Le couplage stéréo se fait depuis le Fat Channel. Les voies d'entrée, les bus Aux ou les sousgroupes peuvent être couplés pour créer une paire stéréo. Les paires stéréo sont prédéfinies et ne peuvent pas être changées. Ce sont les suivantes : • • • Aux 5 & Aux 6 Sous-groupes 1 & 2 Sous-groupes 3 & 4
Channel) du Fat Channel.
Channel dans le signal enregistré. Quand la touche Dig Out est activée, le signal envoyé au bus FireWire est pris après égaliseur et traitement dynamique ; la touche s'allume pour indiquer ce trajet de signal. Quand la touche est désactivée, le signal envoyé au bus FireWire est pris avant le Fat Channel. La touche Dig Out n'est une option que si une des 16 entrées est sélectionnée. Les sous-groupes, la sortie générale, les bus Aux, les entrées Aux et les retours d'effets internes envoient automatiquement leurs signaux pris après le traitement dynamique et la correction tonale (égalisation) du Fat Channel. Tous les départs FireWire sont pris après fader sauf pour les sous-groupes et les sorties générales. Pour plus d'informations sur l'emploi de votre StudioLive comme interface audio, veuillez consulter la Section 3.
également à clignoter. Pour coller le réglage de Fat Channel de la voie actuelle dans une autre voie ou un autre bus, pressez simplement la touche Select de cette voie. Elle cessera de clignoter et s'allumera. Après avoir sélectionné toutes les voies dans lesquelles vous voulez coller les réglages, pressez la touche Load. La StudioLive retournera à son état normal, signifiant ainsi que les réglages de Fat Channel ont été collés avec succès. La touche Load peut également être utilisée pour rappeler les réglages et presets sauvegardés. Pour des instructions de rappel complètes, voir la Section 2.10.3.
Channel pour une utilisation ultérieure. Afin de mémoriser les réglages de Fat Channel de la voie actuellement sélectionnée, pressez la touche Save. Pour des instructions complètes sur le stockage de presets de voie, voir la Section 2.10.3.
• Les 16 entrées, post-gain et pré-traitement dynamique, pré-égaliseur et pré-fader • Les 16 entrées, post-traitement dynamique, post-égaliseur et post-fader • La réduction de gain pour les 16 entrées • Le volume de sortie de chacun des 6 départs Aux Enfin et ce n'est pas la moindre de leurs fonctions, les indicateurs de niveau peuvent servir à rappeler les réglages de fader pour une scène sauvegardée.
Il est important de mentionner que les indicateurs de niveau se superposent simplement à l'état du Fat Channel précédemment sélectionné. Par exemple, si vous avez sélectionné la voie 16 puis avez pressé la touche Output (Sortie) dans la section Meters, les boutons et touches de la section Fat Channel restent actifs et tout changement apporté s'appliquera même s'il ne se reflète pas dans la section des indicateurs de niveau. L'avantage est que vous pouvez faire des réglages dans le Fat Channel, presser une touche Meters et contrôler la totalité de votre mixage puis presser la même touche pour revenir aux réglages de votre sélection de Fat Channel.
Fait basculer les indicateurs de niveau en affichage du niveau du bus d'entrée pris avant traitement dynamique et avant fader. Les indicateurs de niveau sont associés un à un (l'indicateur 1 affiche le niveau de la voie 1, etc).
Fait basculer les indicateurs de niveau en affichage du niveau du bus de sortie pris après traitement dynamique et après fader. Les indicateurs de niveau sont associés un à un (l'indicateur 1 affiche le niveau de la voie 1, etc).
Affiche la réduction de gain du bus d'entrée. Les indicateurs de niveau sont associés un à un (l'indicateur 1 affiche le niveau de la voie 1, etc).
Affiche le niveau de sortie de chacun des départs Aux. • Les indicateurs de niveau 1, 3, 5, 7, 9 et 11 affichent respectivement les niveaux de sortie des départs Aux 1-6. • Les indicateurs de niveau 13 et 15 affichent le niveau de sortie de l'effet A (EFX A) et de l'effet B (EFX B).
Affiche la position des faders dans la scène mémorisée. Lors du rappel d'une position de fader, réglez le fader jusqu'à ce que seule la DEL centrale soit visible dans son indicateur de niveau.
5.1. Par exemple, si vous voulez qu'une piste enregistrée particulière soit reproduite sur la voie 3 de la table de mixage, routez simplement cette piste dans votre logiciel d'enregistrement vers la sortie 3 de la StudioLive. Cette touche peut également servir à insérer un plug-in d'effet dans le mixage. Pour plus d'informations sur cette fonction, veuillez lire la Section 3.3.2.
Active le traitement et le routage par Fat Channel. Comme décrit précédemment dans la Section 2.3.1, la touche Select route sa voie au travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique, une correction tonale (égaliseur) et un panoramique, d'assigner le routage de sortie et plus encore.
Cette touche met en solo sa voie vers les sorties générales ou les sorties d'écoute de contrôle (Monitor) selon que l'écoute solo PFL (pré-fader) ou SIP (Solo-In-Place) est sélectionnée dans la section de bus solo. Veuillez lire la Section 2.10 pour des détails. Quand une touche Solo est activée, sa voie ou son bus est automatiquement sélectionné et sa touche Select s'allume.
Cette touche coupe sa voie. Elle s'allume en rouge quand la voie est coupée. Quand une touche Mute est activée, sa voie est coupée dans toutes les sorties auxquelles elle est assignée (sous-groupes, généraux et départs Aux).
Chaque voie d'entrée dispose d'un fader longue course de 100 mm pour un réglage précis du niveau. Le gain unitaire (0 dB) est indiqué par un repère “U”.
à huile; tout autre type de crayon ou stylo ne pourrait plus être effacé. Pour nettoyer la zone d'écriture, utilisez un chiffon légèrement humidifié afin d'effacer l'inscription.
4.5 évoque la façon d'utiliser ces bus Aux pour les retours de scène et pour les mixages d'effets.
Quand une touche Solo est activée, sa voie ou son bus est automatiquement sélectionné et sa touche Select s'allume.
Quand cette touche est activée, les niveaux de départ de ce départ auxiliaire seront pris après le Fat Channel et après le fader et seront donc par conséquent affectés par les réglages de fader. Si la touche est désactivée, par défaut, les bus Aux utilisent le réglage Pre 1, et toutes les voies de votre StudioLive sont envoyées au bus Aux après l'inverseur de phase, le filtre passe-haut et le noise gate, mais avant le compresseur, l'égaliseur, le limiteur et le fader. Toutefois, dans le menu System, vous pouvez sélectionner le réglage Pre 2, pour déplacer le départ après tout le traitement du Fat Channel mais avant le fader. Veuillez lire la Section 2.10.4 pour des détails.
Ce bouton règle le niveau de sortie master du départ Aux.
Active la visualisation du Fat Channel. Comme précédemment décrit en Section 2.3.1, la touche Select route son départ Aux au travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique et une correction tonale (égaliseur).
Aux dans le Fat Channel. Quand cette touche est activée, les 16 encodeurs du Fat Channel deviennent les commandes de niveau des départs Aux de chacune des voies d'entrée correspondantes. Les indicateurs de niveau affichent le niveau de départ de chacune des voies d'entrée.
Sur les départs Aux 2, 4 et 6, la touche Mix devient une commande Pan lorsque deux départs sont couplés. Quand cette touche est activée, les 16 encodeurs du Fat Channel deviennent les commandes de panoramique de la voie d'entrée respective leur correspondant. Les indicateurs de niveau affichent le réglage de panoramique de chacune des voies d'entrée. Pour plus d'informations sur le couplage stéréo, voir la Section 2.3.3.
Par défaut, cette touche est activée et les niveaux de départ vers les bus d'effets sont pris après égaliseur, après traitement dynamique et après fader, et sont donc par conséquent affectés par les réglages de fader. Si la touche est désactivée, les départs d'effets (EFX) utilisent par défaut le réglage Pre 2, dans lequel les départs se font après égaliseur et après traitement dynamique, mais avant fader. Toutefois, dans le menu System, vous pouvez commuter les départs d'effets EFX en réglage Pre 1, par lequel les départs se font avant le traitement dynamique et l'égaliseur du Fat Channel et avant le fader. Veuillez lire la Section 2.10.4 pour des détails.
Ce bouton règle le niveau de sortie master du départ d'effets internes.
Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique et une correction tonale (égaliseur) ainsi que de router le départ vers les sorties.
Aux dans le Fat Channel. Quand cette touche est activée, les 16 encodeurs du Fat Channel deviennent les commandes de niveau des départs Aux de chacune des voies d'entrée correspondantes. Les indicateurs de niveau affichent le niveau de départ de chacune des voies d'entrée.
Comme précédemment décrit en Section 2.3.1, la touche Select route sa voie au travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique, une correction tonale (égaliseur), un panoramique etc.
Cette touche met en solo sa voie vers les sorties générales ou les sorties d'écoute de contrôle (Monitor) selon que l'écoute solo PFL (pré-fader) ou SIP (Solo-In-Place) est sélectionnée dans la section de bus solo. Veuillez lire la Section 4.8 pour des détails. Quand une touche Solo est activée, sa voie ou son bus est automatiquement sélectionné et sa touche Select s'allume.
Cette touche coupe sa voie. Elle s'allume en rouge quand la voie est coupée.
Le fader contrôle le volume général du signal à sa sortie de sous-groupe. La zone blanche au-dessus du fader peut être utilisée comme un bandeau d'écriture. N'utilisez que des feutres à huile. Tout autre type de crayon ou stylo ne pourrait plus être effacé. Pour nettoyer la zone d'écriture, utilisez un chiffon légèrement humidifié afin d'effacer l'inscription.
La zone blanche au-dessus du fader peut être utilisée comme un bandeau d'écriture. N'utilisez que des feutres à huile. Tout autre type de crayon ou stylo ne pourrait plus être effacé. Pour nettoyer la zone d'écriture, utilisez un chiffon légèrement humidifié afin d'effacer l'inscription.
Dans le coin supérieur droit de la StudioLive se trouvent les indicateurs de niveau des généraux (Main) qui affichent les niveaux de sortie du bus stéréo général.
Ce bouton contrôle le volume général du signal d'entrée Aux.
Règle le gain d'entrée du micro de Talkback. Ce bouton règle le gain du micro de Talkback externe.
Ces touches assignent le micro de Talkback à une sortie spécifique. Ces touches se commutent On/Off et s'allument pour indiquer que la sortie de Talkback correspondante est activée. Le micro de Talkback peut être assigné à toutes les sorties en même temps.
Cette touche à verrouillage commute On/Off le micro de Talkback. Elle s'allume pour indiquer que le micro de Talkback est activé.
Le solo PFL n'est pas disponible pour les sous-groupes. Le solo de bus Aux est toujours PFL, que ce mode soit ou non engagé.
Le SIP (Solo In Place) ou "solo destructif" coupe toute voie non mise en solo sur la StudioLive. Si une des voies coupées est routée vers les généraux ou un sous-groupe, elle sera coupée dans ces sorties. Cela s'applique également aux voies mises en solo : le routage de sortie reste actif. Notez que si vous pouvez manuellement rétablir une voie, ce mode doit être utilisé avec une extrême précaution durant une prestation "live". Seules les voies d'entrée peuvent être placées en solo destructif. Les sous-groupes et bus Aux sont exclus du mode SIP. Pour activer le mode SIP, pressez et maintenez la touche jusqu'à ce qu'elle s'allume en rouge. La nécessité de ce maintien prolongé assure que vous ne puissiez pas passer en mode de solo destructif par accident. Il est important de noter que quand le mode SIP est activé, les coupures de voie (Mute) ne s'appliquent qu'aux assignations aux sous-groupes et aux généraux. Contrairement aux coupures de voie indépendantes, le SIP ne coupe pas les voies d'entrée dans les mixages de départ Aux.
La touche d'écoute de bus Solo raccorde toute voie, tout sous-groupe ou départ Aux mis en solo au bus de monitoring. Cela peut être utile dans de nombreux cas, par exemple :
• Création d'un meilleur mélange pour les pupitres instrumentaux (cuivres, cordes, etc).
La touche d'écoute Tape route le signal des entrées pour enregistreur (retour Tape) vers le bus de monitoring. Le niveau de cette entrée est contrôlé par le bouton de la section 2 Track In.
QuickView (vue rapide). Il affiche les deux effets assignés aux bus d'effets internes, ainsi que le principal paramètre de chacun et les bus Aux vers lesquels sont routés les effets. L'effet A est assigné au bus EFX A et l'effet B au bus EFX B. Utilisez les touches Prev (précédent) et Next (suivant) pour naviguer dans l'écran. Pour changer un paramètre, utilisez l'encodeur Value (valeur) situé directement sous l'écran LCD. La couleur s'inversera pour chaque paramètre sélectionné en vue de modifications. La touche Next fera défiler cet écran dans l'ordre suivant : sélection de la bibliothèque FX A, paramètre principal de FX A, sélection de la bibliothèque FX B, paramètre principal de FX B. Quand vous choisissez votre preset d'effets, utilisez l'encodeur Value pour parcourir la bibliothèque. Quand vous arrivez au preset voulu, pressez la touche Recall pour le charger. Pressez la touche PG DN (page suivante) pour passer à la page suivante du menu FX. Les pages 2 et 3 du menu FX affichent le reste des paramètres respectivement pour FX A et FX B. Ces paramètres changeront en fonction du type d'effet que vous avez choisi. À nouveau, utilisez les touches Next et Prev pour naviguer dans l'écran et l'encodeur Value pour changer le paramètre sélectionné. Si vous voulez changer l'effet pour passer, par exemple, d'une reverb Large Hall à une reverb Room Ambiance, pressez la touche Recall afin de charger l'effet puis changez les différents paramètres selon vos goûts. Appuyez à nouveau sur la touche PG DN pour passer à la vue complète des paramètres de FX B. Quand un algorithme de delay (retard) est choisi, vous remarquerez deux paramètres : Time (ms) et Time X. Time est le temps de retard, évoqué en Section 5.6.2, c'est-à-dire le temps séparant le son de la source de celui de l'écho. Il peut être réglé manuellement avec l'encodeur Value ou vous pouvez utiliser la touche Tap pour saisir un temps de retard correspondant au tempo battu sur la touche pendant que la musique est lue. Time X est la valeur de division de temps que vous utilisez comme référence pour le tempo. L'unité basique d'une mesure est la noire, aussi par exemple, si les frappes que vous faites représentent des noires dans la musique, vous devez régler Time X sur 1.00. Si vous battez les croches sur la 50
3 pour FX B) ou vous devez sélectionner le paramètre Time pour l'effet désiré si vous êtes dans le premier écran du menu FX. La touche Tap ne fonctionne pas lorsqu'une autre page est active. La page 4 du menu FX est l'écran Aux Assign (assignation d'auxiliaire). Cet écran vous permet de router les bus d'effet internes vers n'importe lesquels de vos départs Aux. Utilisez les touches Next et Prev pour naviguer dans l'écran. Quand vous atteignez le bus Aux auquel vous voulez envoyer l'effet, tournez l'encodeur Value dans le sens horaire. Une flèche descendante apparaîtra, indiquant que l'effet a été routé vers un bus Aux, en plus de tout routage fait dans le Fat Channel. Le routage de bus Aux sera affiché pour chaque effet en écran QuickView. Comme un seul mixage peut être créé pour chaque effet, vous pouvez envisager de dédier un de vos bus d'effet (EFX) internes à vos mixages de retour et l'autre à votre mixage de façade. Dans les cas où il est nécessaire que l'interprète entende le même effet que le public (par exemple, un chanteur ayant besoin d'entendre un delay en cadence pour pouvoir interagir avec lui dans son interprétation), vous voudrez bien évidemment router vers son retour la même chaînes d'effet que celle routée vers les généraux. Dans ce cas, vous pouvez aussi vouloir utiliser la technique de mixage de sous-groupes mentionnée en Section 4.4.2 pour contrôler la quantité d'effets envoyée au public, tout en utilisant le bouton Output pour les bus EFX A et B internes afin de contrôler la quantité d'effets envoyée aux retours. Les pages 5 et 6 vous permettent de mémoriser vos changements dans le même emplacement ou dans un nouveau et de personnaliser le nom de votre création respectivement pour FX A et FX B. Utilisez l'encodeur Value pour changer l'emplacement de la bibliothèque dans lequel vous stockerez votre nouveau preset d'effets, à moins que vous ne désiriez remplacer le preset présent à l'emplacement actuellement sélectionné. Pressez la touche Next pour naviguer jusqu'à la première lettre du nom de preset. Tournez l'encodeur Value dans le sens horaire ou anti-horaire pour changer la lettre. La StudioLive vous permet de personnaliser le nom avec des majuscules et des minuscules, ainsi qu'avec une sélection de chiffres et de signes de ponctuation. Vous pouvez presser la touche Tap pour rapidement insérer un espace. Une fois que vous êtes satisfait de vos changements, pressez la touche Store qui s'allumera pendant que le preset d'effets sera inscrit dans la mémoire interne de la StudioLive. Une fois le preset sauvegardé, la touche Store s'éteint de nouveau.
En position S1 se trouve une scène nommée Zero Out (réinitialisation de la table). Cette scène ne peut pas être remplacée car c'est celle qui ramène votre StudioLive à ses réglages d'usine. Tout ce que vous avez à faire est de baisser les faders et de ramener toutes les commandes de gain d'entrée (Trim) et le volume de sortie (bus solo, entrée 2 pistes, casque et écoute de contrôle) à leur position la plus basse. Votre StudioLive sera réinitialisée comme suit :
Scene et utilisez l'encodeur Value pour faire défiler la bibliothèque des scènes. Quand vous avez trouvé la scène que vous voulez rappeler, pressez la touche Recall. Par défaut, la StudioLive rappelle tous les paramètres disponibles mémorisés (réglages de Fat Channel, positions de faders et de commandes, Mute et solo de voies, mixage Aux et paramètres d'effets internes) ; si vous ne désirez pas rappeler certains paramètres, utilisez simplement les touches Next et Prev pour naviguer dans l'écran. Quand le paramètre que vous souhaitez désactiver est sélectionné, tournez l'encodeur Value dans le sens anti-horaire pour l'amener sur la position No (off). Une fois que vous avez désactivé les paramètres que vous ne désirez pas restaurer, pressez la touche Recall. Les paramètres de la StudioLive pouvant être rappelés sont groupés comme suit : • Mute : toutes les coupures des voies et bus (voies 1-16, sous-groupes 1-4, FXA, FXB) • FX : tous les paramètres des effets internes assignés à FXA et FXB • A ssigns : tous les routages de sortie et de bus (généraux, sous-groupes, couplage stéréo, assignations de bus solo et de monitoring et routage des effets internes vers bus Aux) • E Q & Dyn : tous les paramètres de traitement dynamique et de filtrage du Fat Channel (phase, passe-haut, noise gate, compresseur, égaliseur et limiteur) pour chaque voie et bus • A ux Mix : tous les mixages Aux (mixages Aux analogiques 1-6 ainsi que les mixages FXA et FXB) • Faders : toutes les positions de fader • P ots : toutes les positions de commandes (faders de sous-groupes 1-4 et de sortie générale et sorties Aux 1-6, niveaux EFXA et EFXB, Cue, entrée 2 pistes, casque, écoute de contrôle et commandes Aux Input A et Aux Input B) • GEQ : réglages de l'égaliseur graphique 53 La touche Faders Locate s'allumera et la section des indicateurs de niveau du Fat Channel affichera les positions de fader rappelées. Montez ou descendez les faders jusqu'à ce que seule la DEL centrale soit allumée dans chacun des indicateurs de niveau. Les indicateurs de niveau de sousgroupes et de généraux en haut à droite de la StudioLive affichent les positions rappelées pour leurs faders respectifs. Tant que vous restez en mode Faders Locate, les faders de votre StudioLive ne seront pas actifs. Le niveau de l'audio qui les traverse sera réglé conformément à la position de fader mémorisée, pas à la position actuelle. Une fois que vous avez ramené chacun des faders à l'endroit mémorisé par la scène, pressez à nouveau la touche Locate. Cela vous fera sortir du mode Faders Locate et réactivera vos faders pour qu'ils puissent contrôler le niveau de leurs voies et bus. Si vous activez les positions de commande comme faisant partie de votre rappel de scène, toutes les commandes numériques (boutons de sortie Aux 1-6, niveaux EFXA et EFXB, Cue, entrée 2 pistes, casque, écoute de contrôle, Aux Input A et Aux Input B) resteront à la position qui a été mémorisée jusqu'à ce qu'ils soient déplacés manuellement. Une fois qu'une commande est déplacée, sa valeur saute pour devenir immédiatement celle de sa position physique actuelle. Par conséquent, si vous envisagez de sauvegarder et de rappeler une scène, il est fortement recommandé d'utiliser la feuille de rappel fournie à la fin de ce manuel pour noter les positions mémorisées de ces commandes. Note rapide quant à la fonction AutoStore Il n'est pas nécessaire de créer une scène sur votre StudioLive pour mémoriser ses réglages quand vous l'éteignez. Périodiquement, vous noterez que la touche Store clignote une fois, indiquant que les réglages actuels de votre StudioLive ont été sauvegardés en mémoire interne. La StudioLive prend un cliché instantané de la position actuelle de chaque paramètre de la table de mixage lorsqu'aucun changement n'a été fait durant dix secondes. Si vous désirez vous assurer que votre StudioLive conservera Ses réglages actuels avant de l'éteindre, attendez simplement quelques secondes que la touche Store clignote. Cela vous indique que vous pouvez maintenant éteindre votre StudioLive en toute sécurité. La prochaine fois que vous l'allumerez, tous vos réglages seront automatiquement rappelés.
StudioLive doivent être sauvegardés à l'aide du menu Scene, comme décrit en première partie de cette section.
Pour charger un preset dans n'importe quelle voie de la StudioLive, pressez d'abord la touche Select de la voie désirée. Depuis le Fat Channel, pressez la touche Load (charger). Vous noterez que l'écran LCD affiche maintenant le menu de chargement de preset de tranche. Le menu de chargement de preset de tranche affiche toujours la voie sélectionnée dans laquelle le preset sera chargé. Utilisez l'encodeur Value pour trouver le preset que vous aimeriez utiliser. Une fois votre sélection faite, pressez la touche Recall. Si à un moment quelconque vous désirez annuler cette opération, pressez simplement la touche Load à nouveau. Si vous avez créé dans le Fat Channel un réglage de tranche que vous aimeriez conserver dans la bibliothèque des presets de tranche, pressez la touche Save du Fat Channel. Vous noterez que l'écran LCD affiche maintenant le menu de sauvegarde de preset de tranche. Pour commencer, utilisez l'encodeur Value afin de faire défiler les emplacements jusqu'à une position vide dans la bibliothèque des presets de tranche. Pressez la touche Next pour naviguer jusqu'à la catégorie. Créez la catégorie dans laquelle votre preset doit se trouver (DRM pour batterie, VOX pour voix, GTR pour guitare, etc). Pressez à nouveau la touche Next pour naviguer jusqu'à la première lettre du nom de preset. Tournez l'encodeur Value dans le sens horaire ou anti-horaire pour changer la lettre. La StudioLive vous permet de personnaliser le nom avec des majuscules et des minuscules, ainsi qu'avec une sélection de chiffres et de signes de ponctuation. Vous pouvez presser la touche Tap pour rapidement insérer un espace. Une fois que vous êtes satisfait de vos changements, pressez la touche Store. Elle s'allumera pendant l'écriture du preset de tranche dans la mémoire interne de la StudioLive. Une fois le preset de tranche sauvegardé, la touche Store s'éteint de nouveau.
System. La première page vous permet de régler le contraste de l'écran LCD et son rétroéclairage pour une visualisation optimale dans votre environnement de travail. Ces réglages sont conservés une fois l'unité éteinte. Pressez la touche PG DN pour accéder à la page de position Pre des Aux. Par défaut, les 6 bus Aux sont réglés sur Pre 1. Ainsi, le routage des 16 voies vers chaque bus Aux se fait avant le fader, le limiteur, l'égaliseur et le compresseur et après l'inverseur de phase, le filtre passe-haut et le noise gate. Les deux bus d'effets internes sont réglés sur Pre 2, ce qui donne un routage des 16 voies prises après tous les traitements dynamiques et de correction tonale (égaliseur) du Fat Channel mais avant le fader. Dans ce menu, vous pouvez choisir entre ces deux positions Pre pour chaque mixage Aux. Si vous avez deux bus Aux couplés en stéréo, vous n'avez à régler la position Pre que pour le maître de ce couple. Rappelez-vous que le maître du couple est l'auxiliaire qui était sélectionné lorsque le couplage a été créé. Pour identifier l'Aux maître du couple, sélectionnez simplement l'un des bus Aux de la paire. L'identifiant du maître du couple s'affichera dans l'écran à DEL de sélection de voie. Pressez la touche PG DN pour accéder à la page des informations numériques. De là, vous pouvez changer la fréquence d'échantillonnage, voir votre connectique FireWire, assigner le mixage stéréo que vous voulez envoyer à la sortie S/PDIF, déterminer dans des StudioLive connectées en cascade celle qui est maître et fusionner ou séparer les sous-groupes dans un chaînage de plusieurs StudioLive. Quand la StudioLive est connectée et synchronisée à un ordinateur via FireWire, le statut indique “Driver On” et la fréquence d'échantillonnage “FireWire”. Aucun de ces paramètres ne peut être réglé depuis la StudioLive quand elle est synchronisée sur un ordinateur aussi vous devrez utiliser la fenêtre Universal Control pour faire vos assignations S/PDIF et changer votre fréquence d'échantillonnage (voir Section 3.3.3 pour plus de détails). Quand plusieurs StudioLive sont reliées en cascade, le statut indique “Linked” et pourrez voir quelle est la StudioLive maître. Pour plus d'informations sur l'emploi de plusieurs StudioLive, veuillez consulter la Section 4.
C'est particulièrement utile dans les lieux où beaucoup de monde gravite autour du son alors que seules une ou deux personnes ont le savoir nécessaire pour configurer le traitement dynamique et autres. à sa sortie de l'emballage, la StudioLive ne peut pas être verrouillée, aussi n'ayez pas peur de presser la mauvaise touche. Pour activer le verrouillage (Lockout) vous devez d'abord connecter et synchroniser votre StudioLive à un ordinateur. Voir la Section 3.3.6 pour plus d'informations sur cette fonction. La StudioLive 16.4.2 dotée du firmware version 1.10 ou supérieur dispose d'un égaliseur graphique 1/3 d'octave à 31 bandes qui peut être inséré sur le bus de sortie général. Quand la page 6 du menu System est activée, les indicateurs de niveau et les encodeurs du Fat Channel deviennent les commandes de l'égaliseur graphique. Quand vous touchez un bouton, vous notez que son numéro de bande, sa fréquence et son gain sont affichés dans le menu System. Les 31 bandes vont de 20 Hz à 20 kHz. La fréquence de chaque bande est fixe. Les bandes 1-16 sont respectivement contrôlées par les encodeurs 1-16. Quand la voie 16 est sélectionnée dans le champ Show Band (Afficher la bande) du menu System, les indicateurs de niveau basculent. Ce sont les bandes 16-31 qui sont alors contrôlées respectivement par les encodeurs 1-16. Vous noterez que tous les indicateurs de niveau ont une DEL allumée pour afficher la position de gain actuelle dans chaque bande et que l'indication de niveau de la bande sélectionnée dans le champ Show Band est inversée, c'est-à-dire que toutes les DEL sont allumées sauf celle affichant la position de gain actuelle pour cette bande. Une bande n'a pas à être sélectionnée dans le champ Show Band pour que son encodeur soit actif. Tous les encodeurs sont actifs pour que vous puissiez faire d'un coup des changements sur 16 des 31 bandes.
Dans un égaliseur analogique, cela est obtenu en choisissant soigneusement la largeur de bande du filtre et en décidant comment ou si il varie avec le gain et comment les filtres sont additionnés ou mis en cascade. En général, des largeurs de bande moindres sont synonymes d'une meilleure qualité d'égaliseur. Mais dans les conceptions traditionnelles d'égaliseur graphique, la fréquence centrale de chaque bande est fixe. PreSonus a suivi une approche différente avec la StudioLive. L'égaliseur graphique de la StudioLive est un ensemble de filtres en plateau desquels des coefficients tels que la fréquence de coupure, la largeur de bande et le gain sont extraits au travers d'un processus d'adaptation à la courbe. La courbe saisie par l'utilisateur est d'abord suréchantillonnée. Le système fonctionne alors avec une courbe interne faite de 128 bandes afin de trouver pour le premier filtre en plateau les coefficients qui, une fois soustraits de la courbe de l'utilisateur, produiront la réponse la plus plate possible : 0 dB. La réponse résultante est alors utilisée pour trouver les coefficients du second filtre en plateau grâce au même processus d'optimisation. Les coefficients de tous les filtres en plateau disponibles sont calculés au travers de ce processus récursif. Contrairement aux modèles conventionnels, la fréquence et la largeur des bandes dépendent de la courbe saisie par l'utilisateur. Cela permet une approche beaucoup plus poussée de cette courbe. En raison de cette conception innovante, la précision de l'égaliseur de la StudioLive peut de prime abord sembler "inexacte". Le processus d'adaptation à la courbe est capable de créer des transitions très brutales et, contrairement aux égaliseurs graphiques analogiques conventionnels, ce que vous voyez est ce que vous obtenez. Avec une courbe douce et soigneusement dessinée, l'égaliseur de la StudioLive n'aura quasiment pas de répercussions sur les fréquences voisines. L'égaliseur de la StudioLive est également capable d'encoches (coupures de certaines fréquences) très brutales. Pour élargir un creux ou une bosse sur une bande particulière, rapprochez simplement les bandes adjacentes pour que le gain et la largeur de cette bande changent en conséquence. Pressez la touche PG DN pour voir la version du firmware actuellement chargé dans votre StudioLive. Vous ne regarderez normalement cet écran que pour effectuer une mise à jour du système, afin de vérifier que le nouveau firmware a été chargé avec succès.
i vous voyez une quelconque alerte de sécurité Windows, cliquez sur "Installer ce pilote quand même" (Vista) ou "Continuer" (XP).
otre disque d'installation contient les installateurs pour les pilotes audio de la StudioLive™, Capture™ et une session de démo Capture™ qui vous aidera à rapidement vous familiariser avec les fonctions de StudioLive et de Capture. Chaque installateur doit être lancé séparément. électionnez "StudioLive" dans le menu sur la gauche S de la fenêtre de l'installateur.
Suivez les instructions à l'écran pour terminer l'ins������������������������������������������������������ tallation. Une fois que l'installateur a terminé, il vous demande de faire redémarrer votre ordinateur. liquez sur "Terminer" afin d'automatiquement faire C redémarrer votre PC. Une fois que votre ordinateur a redémarré, connectez votre StudioLive. Si un assistant Nouveau matériel détecté apparaît, suivez les étapes recommandées. Votre StudioLive est synchronisée à votre ordinateur et prête à l'emploi !
liquez sur “Continuer” et suivez les instructions à Cliquez sur "Installer". 4) Q uand l'installation est terminée, raccordez votre StudioLive à votre Mac avec un câble FireWire et mettez-la sous tension. Vous êtes maintenant prêt à utiliser votre StudioLive !
StudioLive utilise le même pilote que la famille d'interfaces FireStudio de PreSonus, aussi son pilote sera-t-il affiché sous le nom “PreSonus FireStudio” dans tous les menus de sélection de pilote. Ci-dessous se trouvent les instructions de base pour la configuration de pilote dans trois applications audio très répandues :
Express 7+ : Il vous sera demandé si vous désirez relancer Logic. Cliquez sur “Essayer de relancer”. Votre StudioLive dispose d'étiquettes d'entrée/sortie personnalisées pour un flux de production plus rapide. Pour permettre l'emploi de ces étiquettes dans Logic, allez dans Options | Audio | Étiquettes E/S. La seconde colonne de la fenêtre contextuelle sera nommée “Fournie par le gestionnaire) Activez chacune de ces étiquettes pour votre StudioLive. Quand vous avez fini, fermez cette fenêtre. Vous êtes maintenant prêt à utiliser votre StudioLive ! Lancez Cubase 4. Allez dans Périphériques | Configuration des périphériques). Sélectionnez "VST Audio System" dans la colonne Périphériques de Configuration des périphériques. Sélectionnez "PreSonus FireStudio" dans la liste déroulante des pilotes ASIO. Cliquez sur "Appliquer" pour commencer à utiliser le pilote StudioLive. Une fois que vous avez réussi à changer le pilote, allez dans Périphériques | VST Connections pour activer vos bus d'entrée et sortie.
2. Cliquez sur le bouton “OK”. Faites redémarrer Sonar. Allez dans Options | Audio... et cliquez sur l'onglet Pilotes. Surlignez tous les pilotes d'entrée et de sortie commençant par “PreSonus FireStudio”. 8. Allez dans Options | Audio... et cliquez sur l'onglet Général. 9. Réglez le maître de timing de lecture sur “PreSonus FireStudio ... DAW Out 1”. 10. Réglez le maître de timing d'enregistrement sur “PreSonus FireStudio ... Mic/Inst 1”.
StudioLive. Ces départs peuvent être pris avant ou après l'égaliseur et le traitement dynamique du Fat Channel. Pour enregistrer l'égaliseur et le traitement dynamique sur chaque voie, activez simplement la touche Dig Out. Elle s'allumera, indiquant que le trajet du signal du Fat Channel est routé vers le départ FireWire. Si ce mode n'est pas activé, le signal envoyé via FireWire sera pris après le compensateur de gain (Trim) et l'insert analogique, s'il y en a un. Comme déjà évoqué en Section 2.3.4, la touche Dig Out n'agit pas sur les sous-groupes, sorties générales, bus Aux, retours d'effets internes et entrées Aux. Les sous-groupes, sorties générales et entrées Aux sont également envoyés après fader aux départs FireWire. Les départs FireWire 17-32 sont routés sous forme de 8 paires stéréo depuis la fenêtre Universal Control. Toute combinaison de 8 des entrées et bus suivants peut être sélectionnée : • Mixage général gauche/droite • Retour Aux B (entrée Aux B) • Retour FX A (retour EFXA) • Retour FX B (retour EFXB) • 2 pistes gauche/droite Veuillez noter que vous avez accès à la fois au groupe de départ d'effets internes et au retour. Si vous enregistrez un départ d'effets internes (départs Aux A et B), vous enregistrerez le mixage sans traitement (sec) des voies envoyées à ce bus d'effets internes. Pour enregistrer le mixage traité, vous devrez choisir le retour d'effets internes (retour FX A ou retour FX B). C'est la sortie directe de l'effet interne, aussi s'agira-t-il de 100% d'effet. Pour cette raison, vous pouvez vouloir enregistrer à la fois le mixage sec et le mixage d'effet pour que vous puissiez les mélanger à votre goût durant la session. La Section 3.3.3 évoque la façon de sélectionner des sources pour ces huit départs FireWire stéréo ainsi que les autres fonctions de l'application Universal Control. Chacune des 16 entrées de la StudioLive est fixement associée à la réception des retours FireWire correspondants. Les sorties 1-16 de votre application d'enregistrement routent leur flux de lecture vers les voies respectives de la StudioLive (c'est-à-dire que la sortie 1 du logiciel va toujours dans la voie d'entrée 1 de la StudioLive et ainsi de suite). Une fois que vous avez routé une piste dans votre application d'enregistrement pour être lue au travers d'une de ces sorties, elle sera toujours accessible sur sa voie par simple pression de la touche FireWire Input. Pour vous fournir l’environnement de mixage le plus flexible, la sortie de mixage général de toute application doit être assignée aux sorties 17 et 18. Ces retours FireWire sont fixement associés aux touches d'entrée FireWire dans les sections 2 Track In (entrée 2 pistes) et Monitor (écoute de contrôle) de la StudioLive. Ainsi, vous pouvez contrôler la sortie générale de votre application d'enregistrement sans utiliser deux voies de votre StudioLive, laissant les 16 autres sorties disponibles pour routage vers le Fat Channel ou pour insertion d'un plug-in sur un instrument "live" (voir la section suivante pour plus de détails).
Mono Delay de l'application Logic™ 8 d'Apple sur la voie 16 de la StudioLive. Pour commencer, créez une piste audio mono. Assignez son entrée à la voie 16 et sa sortie à la sortie 16 (note : comme Logic n'offre pas de bus de sortie mono, nous routerons dans ce cas ce flux vers les voies 15-16 avec un panoramique de canal à fond sur la droite afin qu'il ne soit envoyé qu'à la sortie 16. Plusieurs autres applications utilisent aussi ce type de routage de bus. Veuillez consulter le mode d'emploi de votre logiciel pour des instructions spécifiques). Une fois le routage configuré dans Logic, armez la piste pour l'enregistrement et insérez le plugin désiré. Pressez le bouton d'entrée de retour FireWire sur votre StudioLive. Vous pouvez maintenant écouter votre signal analogique avec l'effet inséré pendant que vous enregistrez.
Channel : Utiliser le traitement dynamique et l'égaliseur du Fat Channel durant la post-production est souvent souhaitable. La question est : comment inscrire ces changements sur votre enregistrement. Une façon simple de faire est d'utiliser les retours FireWire de sous-groupes. Commencer par router un flux de lecture vers une voie individuelle sur la StudioLive depuis votre application d'enregistrement. Avec le retour FireWire sélectionné comme source de signal pour cette voie sur votre StudioLive, pressez sa touche Select et assignez-le à un bus sous-groupe, en veillant à ce que seule cette voie soit routée vers le sous-groupe. Vous pouvez alors traiter le flux de lecture au travers du Fat Channel à la fois pour la voie individuelle et pour le sous-groupe. Dans votre logiciel d'enregistrement, assignez le sous-groupe comme source d'entrée d'une nouvelle piste et enregistrez-le. La piste non traitée peut alors être retirée de la session ou utilisée en tandem avec la piste traitée comme un effet. Le routage flexible et les possibilités de mixage de la StudioLive vous procurent un arsenal d'outils jusqu'à présent inaccessibles au mixage par console. N'ayez pas peur de tester les limites des techniques modernes de mixage et d'en créer par vous-même. Note : La touche Dig Out ne fonctionne pas quand vous avez un retour FireWire sélectionné comme source d'entrée. Si Dig Out est activée, tout Aux, sous-groupe ou bus général (Main) vers lequel il est routé ne reçoit pas le signal post-Fat Channel. Le signal non traité reste routé vers ces bus ainsi que vers le bus FireWire, mais pas le signal traité par le processeur dynamique et l'égaliseur du Fat Channel. Si vous voulez ajouter le traitement dynamique du Fat Channel à un retour FireWire, vous devez désactiver Dig Out.
StudioLive. Vous réglerez la fréquence d'échantillonnage sur 44,1 ou 48 kHz depuis la fenêtre Launcher si votre StudioLive est connectée à un ordinateur. Même si des fréquences d'échantillonnage plus élevées sont proposées dans ce menu, elles ne concernent que les produits de la famille FireStudio qui les prennent en charge. Lorsque vous utilisez une StudioLive seule ou avec une autre interface de la famille FireStudio, la fréquence d'échantillonnage maximale pouvant être sélectionnée est de 48 kHz. Une fréquence d'échantillonnage plus élevée augmentera la fidélité de l'enregistrement. Elle augmentera également la taille du fichier et la quantité de ressources système nécessaires pour traiter l'audio.
64 à 4096 échantillons. La taille de la mémoire tampon (ou latence) détermine le temps qu'il faut aux données audio pour être converties d'analogique en numérique et en sens inverse en analogique. En règle générale, plus grande est la taille de la mémoire tampon, meilleures sont les performances du système, mais moins il est facile de jouer d'instruments virtuels et équivalents. En général, 512 échantillons (11 à 12 millisecondes) vous fournissent une mémoire tampon suffisamment grande pour des performances optimales du système mais suffisamment réduite pour ne pas être gênante dans jeu. Vous devez régler votre mémoire tampon et la fréquence d'échantillonnage avant de lancer votre application hôte. Sur Macintosh, la taille de la mémoire tampon se règle depuis l'application hôte.
normal. Les mémoires tampon d'entrée et de sortie ont toutes deux une taille identique au réglage Buffer Size.
En général, vous désirerez que la StudioLive soit l'horloge maître aussi vous réglerez l'horloge sur StudioLiveInternal.
Cliquez sur cette touche pour ouvrir le routeur d'entrées auxiliaires. Pour baptiser votre StudioLive, double-cliquez sur son nom par défaut (StudioLive) pour ouvrir un champ de texte. Quand vous avez fini de saisir le nom de votre choix, pressez la touche Enter. 67
WDM Channel Mapper. Voir Section 3.3.4 pour plus de détails.
FireWire 17-32, décidez d'abord des bus et entrées que vous aimeriez enregistrer en plus de vos voies d'entrée. Une fois que vous avez déterminé vos paires d'entrées, routez-les simplement vers une paire stéréo d'entrées auxiliaires de votre choix, à l'aide du menu déroulant sous chaque paire de départs FireWire auxiliaires dans le routeur d'entrées auxiliaires d'Universal Control. Rappelez-vous que tous ces bus d'entrée sont automatiquement réglés pour envoyer le signal pris après le traitement dynamique et l'égaliseur du Fat Channel (s'il y en a). Les entrées et bus sélectionnés dans le routeur d'entrées auxiliaires s'afficheront dans votre application d'enregistrement avec le nom de leur routage. Par exemple, les paires routées dans l'illustration ci-dessus se traduiraient de la façon suivante dans votre application d'enregistrement hôte :
Capture vous permet d'enregistrer une piste de mixage stéréo en plus des 16 voies d'entrée de la StudioLive. Les entrées FireWire auxiliaires 17 et 18 sont la source de cette piste principale dans Capture, et sont définissables par l'utilisateur au travers du routeur d'entrées auxiliaires. Quelle que soit la source routée vers les voies 17/18, elle peut être enregistrée comme une piste stéréo dans Capture. Pour plus de détails sur la piste principale et Capture, veuillez consulter le mode d'emploi de Capture livré avec votre StudioLive.
1) A llez dans MacHD | Applications | Utilitaires et lancez Configuration audio et MIDI.
ésélectionnez Stream 1 et sélectionnez Stream 2 à la place.
V principale de votre Mac par les touches de retour FireWire des sections 2 Track In et Monitor.
Cue, entrée et Monitor) peuvent toujours être réglées. Pour cette raison, il est recommandé de jeter un œil rapide sur vos réglages de compensation de gain d'entrée et niveau de sortie avant de reprendre votre mixage après avoir déverrouillé votre StudioLive. Si vous avez verrouillé la position de votre fader, vous pourrez rappeler vos positions de fader telles qu'avant le verrouillage en utilisant la touche Locate de la section Meters. Une fois votre StudioLive connectée à un ordinateur, la table de mixage ne peut pas être verrouillée, aussi n'ayez pas peur de le faire accidentellement. Avec la StudioLive connectée et synchronisée à votre ordinateur, lancez la fenêtre StudioLive Device dans Universal Control et cliquez sur le bouton Advanced. La fenêtre de verrouillage (Lockout) s'ouvrira. Pour régler votre mot de passe personnel, cochez la case “Device is Lockable” (Le périphérique est verrouillable). À ce moment, un curseur apparaît dans le champ de mot de passe. Saisissez un code à cinq chiffres compris entre 1 et 9 et cliquez sur Apply (Appliquer). Votre mot de passe ne sera plus affiché. Si vous devez en changer, décochez simplement “Device is Lockable”. Votre ancien mot de passe sera supprimé et vous pourrez en saisir un nouveau. Une fois que vous avez choisi votre mot de passe, la StudioLive peut être verrouillée en étant ou non synchronisée à un ordinateur. Pour verrouiller votre StudioLive, pressez la touche System en section Digital Effects | Master Control et naviguez jusqu'à la Page 4 : Lockout. Votre StudioLive ne peut pas être verrouillée tant que cette page n'est pas activée. Si vous avez plusieurs tables de mixage StudioLive connectées, vous n'avez qu'à verrouiller l'unité maître pour verrouiller toutes les tables de la chaîne. À son plus faible niveau de sécurité, le mode Lockout vous permet de figer les réglages actuels de Fat Channel et d'effets. Les faders, le mixage Aux et le rappel de scène sont toujours actifs. Chacune de ces fonctions de mixage peut être ajoutée au mode de verrouillage Lockout comme vous le voyez ci-dessus. Pour verrouiller votre StudioLive, pressez les touches Select qui correspondent au mot de passe à cinq chiffres que vous avez choisi. Dans cet exemple, le mot de passe est 12345, aussi devez-vous presser les touches Select des voies 1, 2, 3, 4 et 5 dans cet ordre. Le paramètre Panel Status (Statut du panneau) basculera sur Locked (verrouillé), indiquant que le mode de verrouillage Lockout est maintenant activé. Pour déverrouiller votre StudioLive, revenez à la Page 4 : Lockout dans le menu System si cette page n'est pas actuellement affichée. Pressez la même séquence de touches Select. Le paramètre Panel Status se change en Unlocked (Déverrouillé) et vous pouvez reprendre votre mixage. 72
Câble d'extension pour casque
Il doit être noté que dans ce schéma, les moniteurs de la régie sont représentés comme connectés aux sorties principales. Ce n'est qu'une façon de les connecter. Vous pouvez également utiliser une paire de sorties de sous-groupe ou les sorties de régie ou Control Room Monitor (CR Output). Chaque solution a ses avantages et ses inconvénients. Nous vous suggérons de faire des tests pour trouver la meilleure configuration pour votre style de mixage.
PG DN pour accéder à la Page 3 : Digital. Utilisez la touche Next pour accéder au champ Firewire Link ID (Identifiant de couplage FireWire). Utilisez l'encodeur Value pour régler l'identifiant sur 1. N'importe quelle unité de la chaîne peut être désignée comme étant maître. Comme la totalité de la chaîne fonctionnera comme une seule grande console, envoyant toutes les voies à la sortie générale, aux départs Aux et aux sous-groupes (en option) de l'unité maître, nous vous suggérons de désigner comme maître l'unité la plus à droite. L'unité ayant le plus petit identifiant de couplage FireWire (Firewire Link ID) supérieur à zéro est automatiquement choisie comme maître. Pressez la touche System sur chacune des unités mises en cascade et PG DN pour accéder à la Page 3 : Digital. Utilisez la touche Next pour accéder au champ Firewire Link ID et donnez un identifiant unique à chaque unité. Toute valeur supérieure à celle du maître peut être utilisée pour chacune des unités mises en cascade. L'unité ayant le plus petit identifiant est le maître, ses voies seront la dernière banque de 16. L'unité ayant le prochain identifiant le plus bas sera la seconde et ainsi de suite. Si vous enregistrez avec deux tables de mixage StudioLive 16.4.2, prenez le temps de regarder le numéro de série sous chaque table de mixage. Celle ayant le plus petit numéro de série sera désignée comme entrées et sorties 1-16 dans votre application d'enregistrement. Pour cette raison, il est recommandé que la table de mixage ayant le plus petit numéro de série soit réglée comme esclave et que celle ayant le plus haut numéro de série soit réglée comme maître. 74
Chaque voie de la chaîne de tables de mixage peut être envoyée aux six sorties Aux de l'unité maître. Quand vous pressez la touche Mix sur n'importe lequel des six Aux, vous noterez que la touche Mix de l'Aux correspondant s'allume sur chaque table de mixage de la chaîne. Par exemple, si vous pressez la touche Mix sur Aux 1 de l'unité maître, la touche Mix d'Aux 1 s'allume aussi sur chacune des unités esclaves. Créer un mixage Aux avec plusieurs tables de mixage fonctionne exactement de la même façon qu'avec une seule. Chacun des encodeurs sous les indicateurs de niveau du Fat Channel contrôle le niveau d'envoi de chacun des canaux correspondants sur la table de mixage vers l'Aux activé. Par exemple, si vous avez trois tables de mixage enchaînées entre elles, les voies 1-16 sont sur l'esclave 2, les voies 17-32 sur l'esclave 1 et les voies 33-48 sur l'unité maître. Considérons que vous vouliez créer un mixage Aux sur Aux 3. Pour commencer, pressez la touche Mix Aux 3. Les indicateurs de niveau et encodeurs de Fat Channel des trois tables de mixage seront prêts pour que vous puissiez créer un mixage Aux 3. Vous utiliserez les indicateurs de niveau et encodeurs du Fat Channel sur l'esclave 2 pour régler les niveaux de départs Aux 3 des voies 1-16 et ceux de l'esclave 1 pour régler les niveaux de départ Aux 3 des voies 17-32. Utilisez les indicateurs de niveau et encodeurs du Fat Channel sur l'unité maître pour régler les niveaux de départ Aux 3 des voies 33-48. Le mixage qui en résulte est alors routé à partir de la sortie Aux de l'unité maître. Si vous voulez ajouter un traitement dynamique Fat Channel au mixage Aux 3 général, pressez simplement la touche Select Aux 3 de l'unité maître et utilisez le Fat Channel de l'unité maître pour faire vos réglages de traitement dynamique et d'égalisation. Notez que les sorties Aux des tables de mixage esclaves restent actives, mais elles n'ont accès qu'aux voies locales. Aussi, dans cet exemple, le mixage Aux 3 des voies 1-16 de l'esclave 2 est-il routé localement vers la sortie Aux 3 et fusionné dans le mixage général Aux 3 sur l'unité maître en même temps. C'est la même chose pour les voies 17-32 de l'esclave 1. Seule la table de mixage maître reçoit les signaux fusionnés de toutes les tables de mixage mises en cascade en plus de ses voies locales. Comme les mixages Aux sont envoyés à l'unité maître avant le Fat Channel (pour des raisons évidentes), si vous voulez créer un mixage Aux stéréo, vous devez coupler les canaux Aux de chacune des tables de mixage dans la chaîne afin de contrôler le panoramique des canaux sur les tables de mixage esclaves.
Si Subgroup Merge est réglé sur Off, chacun des quatre sous-groupes de chaque table de mixage est contrôlé localement. En reprenant notre exemple à trois tables de mixage, les voies 1-16 ne peuvent être assignées qu'aux sous-groupes de l'esclave 2, les voies 17-32 qu'aux sous-groupes de l'esclave 1 et les voies 33-48 qu'aux sous-groupes de l'unité maître. Comme les sous-groupes de chacune des tables de mixage de la chaîne peuvent toujours être routés vers la sortie générale (Main) de l'unité maître, le fait de ne pas fusionner les sous-groupes offre des avantages pour le mixage de groupes d'effets (voir Section 5.4.2 pour des détails), mais cela peut également être utile dans tous les cas où vous voulez 16 voies ou moins assignées au même sous-groupe, faites juste bien attention à votre dispatch !
(Main). Bien que les micros de Talkback soient actifs sur leurs unités respectives, ils ne peuvent pas être raccordés à l'unité maître. Pour cette raison, vous devez connecter votre micro de Talkback à l'unité maître et le contrôler de là.
Pour cette raison, nous vous recommandons de n'utiliser que l'entrée Tape de l'unité maître.
1-32 de votre application d'enregistrement routeront leur flux de lecture vers les voies respectives des deux StudioLive. Les retours FireWire 33 et 34 (17 et 18 si une seule table de mixage est connectée) sont fixement associés aux touches d'entrée FireWire des sections 2Track In et Monitor à la fois sur la console maître et sur la console esclave. Si la touche de retour FireWire 2TrackIn est activée sur les deux consoles, les signaux dupliqués seront tous deux routés vers la sortie générale (Main) de l'unité maître. Comme avec l'entrée magnétophone analogique (Tape), il est recommandé que seule l'entrée 2TrackIn de l'unité maître soit utilisée.
Ruban Les microphones à ruban sont un type de microphone dynamique particulier qui tire son nom du fin ruban de métal inhérent à sa conception. Ces microphones ont une très haute qualité de reproduction sonore – particulièrement dans les hautes fréquences. Toutefois, ils sont souvent très fragiles (de nombreux nouveaux modèles le sont moins) et n'acceptent généralement pas de hauts niveaux de pression sonore (SPL). La chose la plus importante à savoir sur ces modèles à ruban est que quasiment aucun ne nécessite d'alimentation fantôme. En fait, à moins qu'un microphone ne demande spécifiquement une alimentation fantôme, en envoyer une à un microphone à ruban le détruira – en général sans possibilité de réparation.
Si vous utilisez un type de microphone nouveau ou non standard (USB, serre-tête, laser, MEMS, etc.), veuillez consulter son mode d'emploi pour des informations sur ses besoins en alimentation ou sur sa compatibilité.
été notées pour vous faciliter la tâche. Piano Placez un microphone au-dessus des cordes aiguës et un microphone au-dessus des cordes graves. Faites des tests de distance (plus ils seront éloignés, plus vous capturerez l'ambiance de la pièce). Cette technique peut également être utilisée pour les applications "live".
(sélectionnez la position sonnant de la façon la plus "pleine"). Pour utiliser cette technique en "live", oubliez le microphone à condensateur. Guitare acoustique Placez un microphone à condensateur ayant une petite membrane et pointant sur la douzième frette, à environ 12 cm. Pointez un microphone à condensateur ayant une plus grande membrane sur le chevalet de la guitare, à environ 30 cm de la guitare. Faites des tests en matière de distance et de positionnement du microphone. Une autre méthode courante est d'utiliser un positionnement en XY de deux microphones à condensateur ayant des petites membranes (voir la photo des overheads de batterie en page suivante).
Branchez la guitare basse électrique dans un boîtier de direct passif. Connectez la sortie de l'instrument du boîtier de direct passif à un ampli basse. Placez un microphone dynamique à 3 ou 5 cm du haut-parleur et branchez-le à une entrée microphone de la StudioLive. Connectez la sortie ligne du boîtier de direct passif à une entrée ligne d'une autre voie de la StudioLive. Pour l'enregistrement, placez ces signaux sur des pistes séparées. Au mixage, vous pouvez mélanger le signal direct et celui de l'ampli à votre goût. Cette même technique peut être utilisée en "live".
Pointez un microphone dynamique sur le centre de la caisse claire en veillant à ce qu'il soit à l'abri des frappes du batteur. Placez un microphone à condensateur ayant une petite membrane sous le fût, en le pointant vers le timbre. Testez l'emplacement des deux microphones. Testez aussi une inversion de phase sur le microphone du bas. Cette technique peut également être utilisée en "live".
La musique rock, à l'opposé, a une plage dynamique bien plus faible : en général comprise entre -10 et +10 dBu, soit 20 dB. Cela rend beaucoup plus fastidieuse la tâche de mixer ensemble les divers signaux d'une prestation rock.
Reprenez le sujet précédent : vous mixez une prestation rock avec une plage dynamique moyenne de 20 dB. Vous voulez ajouter une voix non compressée au mixage. La plage dynamique moyenne d'une voix non compressée se situe autour de 40 dB. En d'autres termes, une interprétation vocale peut aller de -30 dBu à +10 dBu. Les passages qui sont à +10 dBu et au-dessus seront entendus dans le mixage sans problème. Toutefois, les passages qui sont à -30 dBu et en dessous ne ressortiront jamais du rugissement constitué par le reste du mixage. Un compresseur peut être utilisé dans ce cas pour réduire (comprimer) la plage dynamique de la voix à environ 10 dB. La voix peut maintenant être placée à environ +5 dBu. À ce niveau, la plage dynamique de la voix va de 0 dBu à +10 dBu. Les phrases de niveau faible seront maintenant bien au-dessus du niveau bas du mixage et les phrases fortes n'écraseront pas le mixage, permettant à la voix de trouver sa place dans la piste. La même discussion peut être tenue pour tout instrument du mixage. Chaque instrument a sa place et un bon compresseur peut aider l'ingénieur du son à fondre chaque instrument dans l'ensemble.
Pourquoi les meilleures consoles au monde ont-elles un compresseur sur chaque canal ? La réponse est simplement que la plupart des instruments ont besoin d'une certaine forme de compression, souvent très subtile, pour être correctement entendus dans un mixage.
Considérez l'exemple de la voix compressée ci-dessus et vous avez maintenant une plage dynamique de 20 dB pour le canal de la voix. Les problèmes surviennent lorsqu'il y a du bruit ou des instruments en fond captés par le micro de chant et qui deviennent plus audibles quand le bas de la plage dynamique a été relevé (climatisation, batteur qui joue fort, etc.). Vous pouvez couper la voix entre les phrases pour tenter de supprimer des signaux indésirables ; toutefois, cela risque vraisemblablement de tourner au désastre. Une meilleure méthode est d'utiliser un noise gate. Le seuil de noise gate doit être réglé sur le bas de la plage dynamique de la voix, disons -10 dBu, pour que la porte se "ferme" sur les signaux indésirables se trouvant entre les phrases. Si vous déjà avez mixé en direct, vous connaissez bien le problème des cymbales reprises par les micros de toms. Dès que vous ajoutez des aigus pour faire ressortir le claquement des toms, les cymbales sont reprises, envoyant les moteurs de compression en orbite. Mettre un noise gate sur ces toms afin que les cymbales ne résonnent plus au travers des micros toms vous aide énormément à nettoyer le mixage global.
Un compresseur/limiteur est un type d'amplificateur dont le gain dépend du niveau de signal qui le traverse. Vous pouvez régler le niveau maximal que laisse passer le compresseur/limiteur, entraînant par conséquent une réduction automatique du gain au-dessus du niveau seuil prédéterminé du signal. En résumé, la compression, c'est la capacité de réduire le niveau de sortie d'un signal audio par rapport à l'entrée selon un taux fixe. C'est utile pour réduire la plage dynamique d'un instrument ou d'une voix, facilitant son enregistrement sans distorsion dans l'enregistreur. Cela aide aussi au processus de mixage en réduisant les changements de niveau requis par un instrument particulier. Prenez par exemple un chanteur qui bouge souvent le microphone pendant qu'il se produit, faisant monter et descendre artificiellement le niveau de sortie. Un compresseur peut être appliqué au signal pour corriger ce problème d'enregistrement en réduisant les passages "les plus forts" afin qu'ils deviennent compatibles avec la prestation globale. La rigueur de réduction du signal par le compresseur est déterminée par le taux de compression et le seuil de compression. Un taux de 2:1 ou moins est considéré comme une compression légère, réduisant par deux les signaux supérieurs au seuil de compression. Les taux supérieurs à 10:1 sont considérés comme une limitationdure ou "hard". Quand le seuil de compression est abaissé, il y a d'autant plus de signal entrant qui est compressé (en considérant un niveau de signal d'entrée nominal). Vous devez prendre soin de ne pas "surcompresser" un signal car trop de compression détruit la réponse dynamique acoustique d'une interprétation (la "surcompression" est toutefois utilisée par certains ingénieurs comme un effet de type "pompage" et avec des résultats éblouissants !). La limitation est un processus qui empêche le signal de devenir plus fort (c'est-à-dire qu'il empêche toute augmentation de l'amplitude du signal) en sortie. Les compresseurs/limiteurs sont utilisés dans beaucoup d'applications audio. Par exemple : • U ne grosse caisse peut être perdue dans un mur de guitares électriques. Quel que soit son niveau, elle reste "perdue dans la foule". Ajoutez un peu de compression et compactez ce son de grosse caisse pour lui donner du "punch" et le faire ressortir sans avoir à monter le niveau à fond. 85
• L a basse peut être difficile à enregistrer. Un niveau constant avec une bonne attaque peut être obtenu grâce à une compression adaptée. Votre basse n'a pas à s'effacer dans les graves du mixage. Laissez le compresseur/limiteur lui donner le punch dont elle a besoin pour mener le bas du spectre du mixage.
Il y a deux types d'expansion de base : dynamique et vers le bas. L'expansion accroît la plage dynamique ou le niveau d'un signal après que celui-ci ait croisé le seuil d'expansion. L'expansion dynamique est fondamentalement l'opposé de la compression. En fait, les diffuseurs utilisent l'expansion dynamique pour "annuler" la compression avant transmission du signal audio. Cette action est généralement appelée "companding" par contraction des mots COMPression et expANDING. L'expansion de loin la plus communément utilisée est l'expansion vers le bas. Par opposition à la compression, qui réduit le niveau d'un signal quand il dépasse le seuil de compression, l'expansion fait diminuer le niveau d'un signal quand il passe sous le seuil d'expansion. L'ampleur de la réduction de niveau est déterminée par le taux d'expansion. Par exemple, un taux d'expansion de 2:1 réduit le niveau de signal d'un facteur 2 (c'est-à-dire que si le niveau chute de 5 dB sous le seuil d'expansion, l'expandeur l'abaissera de 10 dB sous le seuil). Communément utilisée comme réducteur de bruit, l'expansion est très efficace comme simple noise gate. La différence majeure entre l'expansion et le noise gate est le fait que l'expansion dépend du niveau du signal après dépassement du seuil, tandis qu'un noise gate fonctionne indépendamment du niveau du signal dès le seuil dépassé.
Le traitement par noise gate est le processus consistant à supprimer les sons indésirables d'un signal en atténuant tous les signaux situés sous un seuil déterminé. Comme décrit ci-dessus, le "gate" fonctionne indépendamment du signal audio après avoir été "déclenché" par le passage du signal sous le seuil de noise gate. Le "gate" reste ouvert tant que le signal reste au-dessus du seuil. La vitesse à laquelle le gate s'ouvre pour laisser passer le "bon" signal est déterminée par le temps d'attaque. Le temps durant lequel le gate reste ouvert après que le signal soit redescendu sous le seuil est déterminé par le temps de maintien. La vitesse à laquelle le gate se ferme est déterminée par le temps de relâchement. L'ampleur d'atténuation du signal indésirable par le gate quand il se ferme est déterminée par la plage.
Quand vous augmentez le taux, le compresseur devient progressivement un limiteur. • L imiteur. Un limiteur est un compresseur qui est réglé pour empêcher toute augmentation du niveau d'un signal au-dessus du seuil. Par exemple, si vous avez réglé le bouton de seuil (Threshold) à 0 dB et si le taux ou ratio est tourné à fond dans le sens horaire, le compresseur devient un limiteur à 0 dB, c'est-à-dire que le signal sortant ne peut pas dépasser 0 dB quel que soit le niveau du signal entrant. • A ttack (attaque). L'attaque détermine le temps nécessaire au compresseur pour "agir" sur le signal entrant. Une attaque lente (à fond dans le sens horaire) permet au début de l'enveloppe d'un signal (ce qu'on appelle généralement les transitoires initiales) de passer sans compression au travers du compresseur tandis qu'une attaque rapide (à fond dans le sens antihoraire) soumet immédiatement le signal au réglage de taux et de seuil du compresseur. • R elease (relâchement). Le relâchement détermine le temps nécessaire au compresseur pour ramener à zéro la réduction de gain (pas de réduction de gain) après redescente du signal sous le seuil de compression. Des relâchements très rapides peuvent produire un son très haché ou "fluctuant", particulièrement sur les instruments à basses fréquences comme la guitare basse. Des relâchements très lents peuvent à l'opposé entraîner un son surcompressé, dans un phénomène que l'on appelle parfois "écrasement" du son. Toutes les plages de relâchement peuvent cependant être utiles à un moment ou à un autre et vous devez faire des tests pour vous familiariser avec les différentes possibilités sonores. • H ard/Soft Knee (transition dure/douce). Avec une compression à transition dure, la réduction de gain appliquée au signal se produit dès que le signal dépasse le niveau fixé comme seuil. Avec une compression à transition douce, le début de la réduction de gain survient progressivement une fois que le signal a dépassé le seuil, entraînant une réponse plus musicale (au goût de certains). 87
2:1 atténue un signal de 2 dB pour 1 dB de chute sous le seuil. Des rapports de 4:1 et plus fonctionnent un peu comme un noise gate sans la possibilité de personnaliser les durées d'attaque, de maintien et de relâchement.
• T hreshold (seuil). Le seuil de gate détermine le niveau auquel la porte s'ouvre. Tous les signaux au-dessus du seuil passent sans être affectés, tandis que ceux inférieurs au réglage de seuil ont leur niveau réduit d'une valeur réglée par la commande Range (plage). Si le seuil est réglé à fond dans le sens antihoraire, le gate est désactivé (porte toujours ouverte), laissant passer tous les signaux sans les affecter. à la porte pour se fermer. Elle doit être réglée pour ne pas affecter le déclin naturel de l'instrument ou de la voix affectée par le gate. Des relâchements courts aident à éliminer les bruits d'un signal mais peuvent "tronquer" les instruments percussifs. Des relâchements longs éliminent en général le risque de tronquer le son et doivent être réglés après une écoute soigneuse pour le déclin le plus naturel du signal. • R ange (plage). La plage de gate est l'ampleur de la réduction de gain correspondant à la fermeture du gate. Par conséquent, si la plage est réglée à 0 dB, il n'y aura pas de changement du signal lors du passage du seuil. Si la plage est réglée à -60 dB, le signal sera réduit de 60 dB, etc.
"dans la piste". Seuil
Vous donne ce son translucide de "tele/strat". Un vrai classique. Seuil
2.4:1 L'égaliseur paramétrique et l'égaliseur semi-paramétrique sont les égaliseurs les plus communément rencontrés en enregistrement et en "live" car ils offrent un contrôle continu sur tous les paramètres. Un égaliseur paramétrique offre un contrôle continu sur le contenu en fréquences du signal audio, qui est divisé en plusieurs bandes de fréquences (le plus souvent de 3 à 7 bandes). Un égaliseur entièrement paramétrique permet de contrôler la largeur de bande (donc la plage de fréquences affectée), la fréquence centrale de la bande et le niveau (accentuation/atténuation) de la bande de fréquences choisie. Il peut également offrir un contrôle séparé du facteur Q, qui est le rapport de la fréquence centrale sur la largeur de bande. Un égaliseur semi-paramétrique, comme ceux de la StudioLive, apporte un contrôle de la plupart de ces paramètres mais la largeur de bande est généralement fixe. Le facteur Q Bien qu'un égaliseur paramétrique comme ceux de la StudioLive ne fournisse pas un contrôle continu de la largeur de bande, il offre un moyen indirect d'alterner entre bande large et bande étroite : le commutateur Hi Q. Le facteur Q est le rapport de la fréquence centrale sur la largeur de bande, et si la fréquence centrale est fixée, alors la largeur de bande est inversement proportionnelle à Q – ce qui signifie que lorsque vous augmentez la valeur Q, vous réduisez la largeur de bande (dans des égaliseurs entièrement paramétriques, vous avez un contrôle continu de la largeur de bande et/ou un contrôle continu de Q, plutôt qu'un commutateur de Q haut/bas). Cela vous permet d'atténuer ou d'accentuer une plage de fréquences très étroite ou très large. Une bande étroite (Q élevé) a des avantages évidents d'atténuation pour supprimer les tonalités gênantes. Si par exemple la caisse claire de votre mixage a une résonance gênante, avec une bande étroite, vous pouvez isoler cette fréquence (généralement autour de 1 kHz) et la supprimer ou la couper. Ce type de filtre coupe-bande étroit est également appelé filtre de réjection (notch filter).
Égaliseur en plateau Un égaliseur en plateau atténue ou accentue les fréquences au-dessus et en dessous d'un point de coupure spécifique. Les égaliseurs en plateau existent en deux variétés : passe-haut et passebas. Les filtres passe-bas en plateau laissent passer toutes les fréquences inférieures à la fréquence de coupure spécifiée tout en atténuant toutes les fréquences situées au-dessus. Un filtre passe-haut fait l'opposé : il laisse passer toutes les fréquences au-dessus de la fréquence de coupure spécifiée tout en atténuant tout ce qui est en dessous. Égaliseur graphique La StudioLive 16.4.2 dispose d'un égaliseur graphique 31 bandes qui peut être inséré sur le bus général (Main). Un égaliseur graphique est un égaliseur multibande qui utilise des curseurs pour régler l'amplitude de chaque bande de fréquences. Il tire son nom de la position des curseurs qui représentent "graphiquement" la courbe de réponse en fréquence obtenue. Comme expliqué en Section 2.10.4, les encodeurs du Fat Channel servent à faire les réglages d'amplitude et les DEL d'indication de niveau affichent les positions des "curseurs". La fréquence centrale et la largeur de bande sont fixes pour chaque bande, le niveau (l'amplitude) de chaque bande étant le seul paramètre réglable. Les égaliseurs graphiques sont généralement utilisés pour affiner un mixage général dans une pièce particulière. Par exemple, si vous mixez dans une pièce acoustiquement "morte", vous pouvez vouloir accentuer les hautes fréquences et couper quelques-unes des basses. Si vous mixez dans une pièce au contraire "vivante", vous pouvez avoir à baisser les hauts médiums et les hautes fréquences. En général, vous ne devez pas faire de réglages drastiques de l'amplitude de bandes de fréquences particulières. À la place, faites de petits ajustements sur une partie plus large du spectre pour arrondir votre mixage final. Pour vous aider dans ces réglages, voici une vue d'ensemble des fréquences qui affectent les différentes caractéristiques sonores : •
94 D'abord, mettez en solo l'instrument sur lequel vous travaillez. La plupart des ingénieurs commencent par construire leur mixage à partir de la batterie et vont de bas en haut (grosse caisse, caisse claire, toms, charleston, overheads). Chaque instrument résonne le plus dans une bande de fréquences spécifique, aussi si vous travaillez sur votre micro de grosse caisse, commencez par la bande la plus basse de l'égaliseur. Réglez les graves pour qu'ils sonnent le mieux possible et occupez vous ensuite de l'attaque. Il n'est pas inhabituel d'entendre un bourdonnement gênant ou une "vibration" mélangé à vos graves au son merveilleux et à l’attaque parfaite, aussi votre tâche suivante sera-telle de trouver cette fréquence gênante et de la supprimer. Une fois que vous êtes satisfait de votre grosse caisse, coupez-la et passez à l'instrument suivant. Prendre votre temps pour faire l'égalisation est payé de retour. Votre mixage aura une meilleure séparation et plus de clarté avec l'égalisation de chaque instrument réglée pour le faire ressortir dans le mixage. Quelques conseils finaux : • N 'en faites pas trop. Tous les instruments ne peuvent pas ou ne doivent pas avoir des graves riches et pleins et une attaque tranchante. Si chaque instrument est corrigé pour avoir le même effet, il perdra son identité au mixage. Votre but n'est pas la perfection individuelle, c'est la perfection du tout. • É cartez-vous du mixage. Vos oreilles se fatiguent comme le reste de votre corps. Si vous travaillez particulièrement dur sur un instrument, vos oreilles seront littéralement engourdies dans cette plage de fréquences. • V otre mémoire n'est pas ce que vous pensez qu'elle est. Comparer une correction plate et la courbe que vous avez créée vous permet de savoir exactement ce que vous avez fait. Aussi soyez honnête avec vous-même. Parfois, cette correction sur laquelle vous travaillez depuis 15 minutes n'est pas le bon choix, alors passez à autre chose. • N 'ayez jamais peur de prendre un risque. Les meilleures astuces d'égalisation ont été trouvées par des savants fous du son. "Jouer" s'applique aussi bien aux ingénieurs qu'aux musiciens.
* Ajoute de la chaleur au piano et aux cuivres.
* Plus de médiator sur la basse.
* Diminue le "grondement" des guitares pour accroître la clarté.
* Cymbales, instruments à cordes et flûtes plus brillants.
* Diminue le côté plat des guitares.
Pour avoir une idée de départ, regardez les réglages d'égalisation génériques suivants pour divers instruments. Comme avec les réglages de compression de la Section 4.2.4, le bon réglage d'égalisation pour un instrument donné dépendra de la pièce et de la tonalité de l'instrument.
Voix pop féminines StudioLive vous permet d'appliquer le noise gate, le limiteur, la compression et l'égaliseur du Fat Channel au groupe dans sa totalité, en plus du traitement disponible pour chaque voie. Les sousgroupes peuvent également être mis en solo et coupés. Vous trouverez de nombreuses utilisations aux sous-groupes, la plupart d'entre elles vous donnant un meilleur contrôle de votre mixage rendu ainsi plus pratique. Dans cette section, nous explorerons deux directions différentes dans lesquelles les sous-groupes peuvent vous aider à créer un environnement de mixage plus efficace et un mixage "live" mieux réussi.
• • Assignez maintenant le sous-groupe 1 aux sorties générales (Main) ; comme le sous-groupe 2 est couplé au sous-groupe 1, il est automatiquement assigné aussi aux sorties générales Main. Vous pouvez maintenant utiliser la section Fat Channel pour ajouter un traitement dynamique et un égaliseur au groupe de batterie stéréo. Le fader du sous-groupe 1 contrôle le niveau du côté gauche de votre mixage de batterie et le fader du sous-groupe 2 le côté droit.
EFX A, utilisez l'encodeur Value pour passer en revue la bibliothèque des effets jusqu'à ce que vous trouviez un delay convenable et réglez ses paramètres à votre goût (voir Section 2.10.1 pour des instructions d'emploi complètes). Ensuite, choisissez quelles voies doivent être envoyées au bus d'effets. En musique dub et reggae, les voix sont couramment envoyées à un delay, aussi envoyons nos deux chanteurs des voies 10 et 11 vers ce delay. Pour assigner les voix, sélectionnez la touche Mix de FX A. À l'aide de notre section indicateurs de niveau, repérez les encodeurs de départ des voies 10 et 11 et tournez-les un peu au-dessus de 50%. Pressez la touche Select de FX A et assignez ce bus au sous-groupe 3 et aux sorties générales. Si vous le voulez, vous pouvez aussi ajouter un peu de traitement dynamique et d'égalisation à ce moment. Pressez la touche Select du sous-groupe 3 et assignez le groupe à la sortie générale (comme un delay peut augmenter assez spectaculairement le volume du signal, vous devriez tester avec le delay à son réglage le plus intense, avec la sortie EFX A montée, et utiliser le limiteur pour le sousgroupe 3 afin de garder le niveau sous contrôle). Le niveau du delay vocal est maintenant contrôlé par le fader du sous-groupe 3 et vous pouvez l'utiliser pour épicer l'interprétation de votre groupe de reggae. La touche Tap vous permet d'aller encore plus loin et de régler le tempo du delay sur celui du morceau. Il y a plusieurs avantages à assigner un effet comme le delay ou la reverb à un sous-groupe plutôt que de simplement le laisser sur le bus Aux d'effets : • Vous pouvez rapidement ajouter ou soustraire l'effet en bougeant un fader. • L'effet peut être coupé ou mis en solo. • L es interprètes sur scène peuvent avoir dans leur mixage de retour une quantité d'effet différente de celle qu'entend le public dans le mixage général, vous permettant ainsi de réduire le risque de larsen lorsque vous fournissez aux interprètes les outils dont ils ont besoin pour la meilleure prestation possible.
À titre d'exemple, créons un mixage de retour mono sur Aux 1. Pour commencer, pressez la touche Mix dans la section Aux 1. La section des indicateurs de niveau de la StudioLive affiche maintenant le niveau de départ vers ce bus Aux à partir de chacune des 16 voies. Gardez à l'esprit que le mixage Aux est complètement indépendant de toute autre sortie (bus général, sous-groupe, sortie directe etc). Les encodeurs sous les indicateurs de niveau contrôlent le niveau de départ de la voie vers Aux 1. Utilisez-les de la même façon que les faders pour régler le niveau de sortie vers votre mixage général. Demandez à vos musiciens ce qu'ils veulent dans leur mixage de retour et utilisez leurs demandes comme point de départ pour créer le mixage qui leur convient le mieux. En pressant la touche Select pour Aux 1, vous pouvez ajouter un traitement dynamique et une égalisation au mixage de retour global. C'est particulièrement utile pour éliminer le larsen dans un retour. Gardez à l'esprit qu'un égaliseur peut également servir à augmenter la présence d'un instrument en accentuant sa plage de fréquences particulière sans avoir nécessairement à pousser le volume dans le mixage. C'est très pratique pour faire ressortir la guitare principale dans le mixage de retour du guitariste et pour fournir ce grondement supplémentaire dans le mixage du bassiste. Vous pouvez écouter le mixage que vous avez créé dans n'importe lequel des auxiliaires soit dans votre casque soit dans les moniteurs de votre régie en mettant simplement en solo l'Aux et en sélectionnant Solo comme source en section de monitoring.
StudioLive. Dans cet exemple, nous utiliseront Aux 3 comme source pour un processeur d'effets externe. Pour commencer, branchez votre processeur d'effets externe à votre StudioLive comme détaillé dans le schéma de connexion ci-dessous :
Pressez la touche Mix pour Aux 3. La section des indicateurs de niveau de la StudioLive affichera maintenant les niveaux de sortie de chacune des 16 voies. Les encodeurs sous les indicateurs de niveau contrôlent le niveau de sortie de chaque voie vers Aux 3. Vous utiliserez ces encodeurs pour régler les niveaux de départ du bus Aux vers le processeur d'effets comme vous les utilisiez pour créer un mixage de retour, sauf que dans ce cas, vous déciderez des voies qui seront envoyées au processeur multi-effet externe et avec quelle intensité.
Une fois que vous avez déterminé votre mixage d'effets, vous pouvez presser la touche Select d’Aux 3 afin d'ajouter un traitement dynamique et une égalisation au mixage Aux avant qu'il ne soit envoyé au processeur d'effets externe. La sortie du processeur d'effets externe est raccordée à l'entrée Aux Input A, aussi vous pouvez utiliser la touche Select d’Aux Input A afin d'ajouter le traitement dynamique et l'égaliseur du Fat Channel au signal amélioré par la reverb. Le bouton pour Aux Input A contrôle le niveau du mixage Aux par rapport au niveau de votre mixage général.
ecay. Le decay ou déclin est le temps nécessaire aux réflexions (à la réverbération) pour D disparaître. Dans les productions musicales les plus modernes, les temps de déclin de reverb sont principalement compris entre une et trois secondes. Un réglage de reverb avec de fortes réflexions premières et un déclin rapide sont un excellent moyen de créer un effet stéréo à partir d'une source mono. re-delay. Le pre-delay ou pré-retard est le temps qui sépare la fin du son initial du moment P où les premières réflexions deviennent audibles. Imaginez que vous êtes de nouveau sur cette scène dans une grande salle de concert. Cette fois, vous vous trouvez tout au bord de la scène et criez “Bonjour le monde !” vers le centre de la salle. Il y a une brève pause avant que vous n'entendiez les premières réflexions notables de votre voix, car les ondes sonores peuvent voyager beaucoup plus avant de rencontrer une surface et rebondir (il y a bien sûr des surfaces plus proches – notamment le sol et le plafond juste devant la scène – mais seule une petite partie du son direct va dans cette direction aussi ces réflexions seront bien moins notables). Régler le paramètre pre-delay d’une reverb vous permet de changer la sensation de taille de la pièce sans avoir à changer le temps de déclin total. Cela donne à votre mixage un peu plus de transparence en laissant un peu d'espace entre le son d'origine et sa réverbération. éclin HF et BF. Les types de surface d'un espace affectent également le son. Des tapis et D un ameublement moelleux absorberont plus les ondes à hautes fréquences, réduisant ainsi le temps de déclin des aigus, tandis que les surfaces dures comme des carreaux ou de la pierre réfléchissent extrêmement bien le son, donnant une ambiance "plus brillante". De même, le temps de déclin des hautes fréquences (HF) et des basses fréquences (BF) vous permet de régler la "brillance" ou la "noirceur" de la reverb, vous permettant de mieux simuler ces facteurs environnementaux. 108
elay time. Le temps de retard (Delay time) est le temps qui sépare le signal source de son D écho. L'effet de delay le plus simple est une répétition unique. Un court retard compris entre 30 et 100 ms peut être utilisé pour créer un simple écho de doublage tandis que des temps de retard plus grands produisent un écho plus distant. Les temps de retard qui sont trop courts pour permettre de distinguer les échos peuvent être utilisés pour créer des effets de grossissement du son. Que ces échos soient synchronisés avec le tempo ou non est un choix artistique. éinjection variable. La réinjection variable (Feedback) ou régénération produit plusieurs R répétitions déclinantes. Augmenter la valeur de réinjection augmente le nombre d'échos ainsi que la résonance créés quand un écho disparaît dans un autre.
N ou, plus communément, caler les répétitions sur le tempo de la musique.
Décidez d'abord si vous voulez écouter vos voies mises en solo prises avant ou après le fader. Si vous voulez les écouter avant le réglage de niveau par les faders, pressez la touche PFL dans votre section de bus Solo. Ensuite, pressez les touches Solo des voies et sous-groupes que vous voulez écouter. Tournez le bouton Cue dans la section Solo sur environ 12 heures. Enfin, sélectionnez la touche Solo dans votre bus de monitoring et réglez un volume d'écoute confortable pour votre casque ou vos moniteurs. Vous pouvez augmenter le volume général du bus Solo à l'aide du bouton Cue en section Solo. Cette fonction peut également être utilisée pour écouter un mixage de retour routé vers un départ Aux. Imaginons que votre chanteur sur scène se plaint qu'il y a trop de basse dans son retour alors que vous êtes sûr qu'aucune basse n'est envoyée à ce départ Aux particulier. Vous pouvez vous tromper, mais il est plus probable qu'un microphone ouvert sur scène reprend le signal de la basse. Pour en déterminer la cause, mettez en solo uniquement le départ Aux en question et, là encore, sélectionnez la touche Solo pour les moniteurs/casque. Vous pouvez maintenant entendre exactement le mixage de retour qui gêne votre chanteur et le corriger rapidement. Cette application est également utile pour résoudre un problème de larsen.
E pour configurer un mixage
In Place (SIP). Comme évoqué précédemment en Section 4.3.2, la plupart des ingénieurs du son commencent par la batterie et travaillent des graves aux aigus. Pour commencer, baissez tous vos faders et montez votre fader général au gain unitaire. Pressez et maintenez la touche SIP en section Cue jusqu'à ce qu'elle s'allume et pressez la touche Solo de la voie du micro de grosse caisse. Notez que toutes les autres voies de votre StudioLive ont été coupées. Montez le fader de la voie de grosse caisse et pressez la touche Select de la voie. Le Fat Channel affichera maintenant le traitement dynamique, l'égaliseur, le routage de sortie et le panoramique pour la grosse caisse. À l'aide des encodeurs et des indicateurs de niveau du Fat Channel, réglez le compresseur et l'égaliseur pour cette voie. Une fois que vous êtes satisfait, rabaissez le fader et pressez à nouveau la touche Solo. Ensuite, pressez la touche Solo du micro de caisse claire et répétez cette procédure. De cette façon, poursuivez avec chaque micro de batterie et passez aux autres instruments connectés à votre StudioLive. Quand vous avez terminé avec tous les instruments, pressez à nouveau la touche SIP et remontez lentement vos faders pour faire votre mixage.
Les bruits et clics présents dans votre signal audio peuvent être causés par des pertes momentanées de synchronisation entre la StudioLive et sa source d'horloge. Cela peut être dû à une carte FireWire non adaptée aux périphériques FireWire audio ou à un manque de ressources du processeur ou de mémoire disponible. Essayez de fermer tous les programmes inutiles, d'augmenter la taille de la mémoire tampon (buffer size) dans la console Universal Control et d'optimiser votre système d'exploitation pour l'audio. Les autres causes connues de ce problème sont les réseaux sans fil et le fonctionnement d'autres périphériques FireWire (FW400 ou FW800) en parallèle à votre StudioLive. Pour cette raison, il est recommandé aux utilisateurs de PC de désactiver leur réseau sans fil depuis le panneau de configuration de leur système et aux utilisateurs de Mac de désactiver AirPort quand la StudioLive est connectée à leur ordinateur. Si d'autres périphériques FireWire, comme des disques durs externes, doivent être connectés en même temps à votre ordinateur, connectez-les au port FireWire auxiliaire à l'arrière de votre StudioLive ou installez un bus FireWire dédié sur votre ordinateur pour la StudioLive ou vos périphériques FireWire. Jeux de composants FireWire recommandés La StudioLive fonctionne avec un large éventail de cartes et configurations FireWire. Toutefois, en raison de l'abondance de jeux de composants FireWire actuellement sur le marché, il n'est pas possible de tous les tester à la recherche de leur compatibilité. La plupart des utilisateurs n'auront pas à modifier leur configuration informatique actuelle pour utiliser leur StudioLive. Les jeux de composants FireWire suivants ont toutefois été testés et approuvés pour l'emploi avec la StudioLive : • Agere/LSI FW323-06 • TI TSB43AB23 PreSonus recommande fortement aux utilisateurs de ne pas acquérir un système avec ce jeu de composants car il n'y a actuellement aucun moyen de contourner cette incompatibilité. • C artes combo USB/FireWire et s400/s800. Les symptômes comprennent généralement l'absence d'enregistrement/lecture, même si le périphérique s'installe et se synchronise, ainsi que des performances audio erratiques. Rarement, les cartes combo empêcheront l'installation du périphérique ou l'obtention d'une synchronisation stable. Nous recommandons les cartes FireWire n'ayant que des connexions FireWire s400. • Cartes FireWire avec jeux de composants NEC. Les symptômes comprennent des problèmes d'installation, un signal audio erratique et des parasites et bruits étrangers. • Cartes mères avec jeux de composants nForce4. Les symptômes comprennent des performances réduites ou très faibles, particulièrement si vous utilisez la connexion FireWire intégrée. L'installation d'une carte PCIe (pas PCI) uniquement FireWire 400 avec un jeu de composants approuvé est un moyen connu de contourner le problème mais ne permet toutefois pas des performances optimales. Le panneau de configuration StudioLive ne se lance pas Le panneau de configuration StudioLive ne se lancera pas si la StudioLive n'est pas connectée et synchronisée à votre ordinateur. Vérifiez que votre câble FireWire est connecté à la fois à votre ordinateur et à votre StudioLive. Naviguez jusqu'à la Page 2 : Digital dans le menu System de la StudioLive et vérifiez que le statut FireWire est verrouillé (Locked). Pas de sortie sur une voie Pressez la touche Input en section Meters (indicateurs de niveau) et vérifiez qu'il y a un signal sur cette voie. Si aucun signal n'est présent, vérifiez le câble et la source d'entrée. Si un signal est présent, pressez la touche Select de la voie en question. Assurez-vous qu'elle est assignée à la sortie générale en section Assign du Fat Channel.
(Main). Pas d'effets internes sur le bus général (Main) Pressez la touche Aux en section d'indicateurs de niveau et vérifiez les niveaux de sortie des bus Aux internes EFX A et B. Si le niveau est trop bas, utilisez le bouton Output pour augmenter le niveau master du mixage des effets. Pressez la touche Select de chaque bus EFX et assurez-vous que le bus est assigné à la sortie générale en section Assign du Fat Channel. Pas de sortie par le bus Solo durant l'écoute Vérifiez que le volume Cue et le volume du casque ou du moniteur est à un niveau raisonnable pour une écoute confortable. Assurez-vous de n'avoir sélectionné que Solo dans la section de monitoring de votre StudioLive.
Égaliseur Type Filtre en plateau du second ordre (Q = 0,55) Graves (passe-bas ou passe-bande) 36 à 465 Hz, ± 15 dB Bas médiums 90 Hz à 1,2 kHz, ±15 dB Hauts médiums 380 Hz à 5 kHz, ±15 dB Aigus (passe-haut ou passe-bande) 1,4 kHz à 18 kHz, ±15 dB
Étape 3 : Une fois la parure retirée, vous voyez trois clips métalliques. Retirez la vis qui maintient ces trois clips à votre StudioLive. Mettez ces vis de côté. Vous en aurez besoin pour attacher l'équerre de rack à votre StudioLive. Il est recommandé de remonter les clips sur la parure latérale à l'aide des vis que vous avez retirées à l'étape 1 pour les ranger. Les clips et les vis sont nécessaires pour remonter la parure latérale.
5 mm seront remplacées par des vis légèrement plus longues. Gardez-les de côté et conservez-les avec la parure latérale.
Notice Facile