DM-3200 - Console de mixage numérique TASCAM - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit
Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil DM-3200 TASCAM au format PDF.
| Type de produit | Console de mixage numérique |
| Caractéristiques techniques principales | 32 entrées, 16 sorties, 24 canaux d'enregistrement, 96 kHz/24-bit |
| Alimentation électrique | Alimentation externe 100-240V AC |
| Dimensions approximatives | 482 mm x 132 mm x 400 mm |
| Poids | 8,5 kg |
| Compatibilités | Compatible avec les systèmes d'exploitation Windows et Mac |
| Fonctions principales | Mixage audio, enregistrement multipiste, effets intégrés |
| Entretien et nettoyage | Utiliser un chiffon doux et sec, éviter les produits chimiques agressifs |
| Pièces détachées et réparabilité | Disponibilité de pièces de rechange auprès du fabricant |
| Sécurité | Ne pas exposer à l'humidité, utiliser dans un environnement ventilé |
| Informations générales | Idéale pour les studios d'enregistrement et les performances live |
FOIRE AUX QUESTIONS - DM-3200 TASCAM
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MODE D'EMPLOI DM-3200 TASCAM
Console de mixage numérique
Avertissement
Il s'agit d'un produit de Classe A. Dans un environnement domestique, cet appareil peut provoquer des interférences radio. Dans ce cas, l'utilisateur peut être amené à prendre des mesures appropriées.
Information sur le marquage CE
a) Environnement électromagnétique applicable: E4 b) Crête de courant d'emploi: 8A
ATTENTION RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVIR
ATTENTION: POUR REDUIRE LE RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE, NE PAS OUVRIR LE CAPOT (OU DOS). AUCUNE PIECE INTERNE REPARABLE PAR L'UTILISATEUR. LA MAINTENANCE DOIT ETRE CONFIEE A UN PERSONNEL QUALIFIE.
Le symbole ci-contre (éclair une "tension dangereuse" non isolée à l'intérieur du coffret. Ses caractéristiques sont suffisantes pour présenter un risque potentiel de choc électrique ou d'électrocution.
Le symbole ci-contre (point d'exclamation instructions concernant le fonctionnement ou la maintenance (réparation) dans les documents qui accompagnent l'appareil.
Cet appareil possède un numéro de série en face arrière. Veuillez inscrire les nombres de modulo et de série et les conserver.
N° de modulo N° de série
ATTENTION: POUR PREVENIR TOUT RISQUE D'INCENDIE OU DE CHOC ELECTRIQUE, NE PAS EXPOSER L'APPAREIL A LA PLUIE OU A L'HUMIDITE.
1 Lisez ces instructions. 2 Conservez ces instructions. 3 Tenez compte de tous les avertissements. 4 Suivez toutes les instructions. 5 N'utilisez pas cet appareil avec de l'eau à proximité. 6 Ne nettoyez l'appareil qu'avec un chiffon sec. 7 N'obstruez pas les ouïes de ventilation. Installez l'appareil conformément aux instructions du constructeur. 8 N'installez pas l'appareil à proximité de sources de chaleur, comme un radiateur, chauffage, poêle ou tout autre appareil produisant de la chaleur (amplificateur de puissance, par exemple). 9 Ne supprimez pas les dispositifs de sécurité des fiches polarisées ou avec mise à la terre. Une fiche polarisée possède un contact plus large que l'autre; une fiche avec mise à la terre possède une troisième broche, prévue pour votre sécurité. Si la fiche se trouvant à l'extrémité du cordon secteur fourni avec votre appareil ne correspond pas à votre prise murale, consultez un électricien pour remplacer la prise obsolète. 10 Évitez de marcher sur le cordon secteur, de le coincer ou de le pincer, particulièrement au niveau de l'appareil ou de la prise secteur. 11 N'utilisez que les fixations/accessoires recommandés par le constructeur.
12 N'utilisez l'appareil qu'avec un chariot, stand, trépied ou des supports ou dispositifs de fixation fournis ou recommendés par le constructeur. Si vous employez un chariot, prenez garde, lors du déplacement de l'ensemble chariot/appareil, à ne pas vous blesser suite à un renversement.
13 Débranche le cordon d'alimentation de l'appareil en cas d'orage ou s'il doit rester inutilisé pendant une longue période. 14 Pour toute maintenance, adressez-vous à des techniciens professionnels qualifiés. Un retour en SAV est indispensable dès que l'appareil a été endommagé d'une façon ou d'une autre : cordon ou fiche secteur défaillant, pénétration de liquide ou introduction d'objets dans l'appareil, exposition à la pluie ou à l'humidité, et bien sûr dès qu'il ne fonctionne pas normalement ou suite à une chute ou à un choc. N'exposez pas l'appareil à des éclaboussures ou à des gouttes d'eau. - Ne posez pas d'objet contenant du liquide, tel qu'un vase, sur l'appareil. N'installez pas cet appareil dans un espace confiné, dépourvu de ventilation, comme par exemple une bibliothèque (ou équivalent). L'appareil tire un courant nominal de voile de la prise secteur avec son interrupteur POWER en position Off. L'appareil doit être placé suffisamment après de la prise secteur pour que vous puissiez à tout moment saisir la fiche du cordon d'alimentation. - Un appareil de Classe I doit être connecté à une prise secteur via une fiche avec mise à la terre.
1 - Introduction
Intégration informatique 9 Autres points clés 9 Veuillez lire ce manuel. 9
Entres 10 Modules de voie 10 Destinations des voies 11 Sorties 11
Effects 11
Déballage de la dm-3200 11
Ce qu'il y a dans le manuel. 12 1, "Introduction" (page 9) 12 2, "Concepts fonctionnels de base" (page 16) 12 3, "Connexions" (page 38) 12 4, "Routage & affection" (page 46) 12 5, "Modules de voie" (page 59) 12 6, "Effets" (page 81) 12 7, "MIDI" (page 91) 12 8, "Télécommande" (page 93) 12 9, "Caractéristiques" (page 102) 12
Notes et avertissements 12
Notes spéciales pour les faders sensibles au
toucher 13
Les caractéristiques de la DM-3200 14
Section de commande. 15 Section monitoring. 15 Section de commande de modules et couches. 15 Section encodeurs. 15 Section de modification. 15 Section bibliothèque et fente pour carte CF. 15 Section de commande de machine. 15 Section d'entrées analogiques. 15
2 - Concepts fonctionnels de base
Touches intelligentes 16 Qu'y a-t-il à l'écran ? 16 Accès direct aux écrans les plus utilisés 17
Programmation d'un raccourci d'affichage
(User) 17
Couches (layers) de faders 18
Commandes spéciales 18
Les PODs 18
Encodeurs 20
Organisation des encodeurs 20
Mode Pan. 20 Mode Aux. 20 Mode de processeur dynamique GATE/DYN 20 EQ 21
SND AUX 1-2 21
PAN AUX 1-2 21 LVL BUSS 21 LVL AUX 21 LVL CH 1-16, 17-32, 33-48 21
Lecture des indicateurs d'encodeur 21
Réglages Pan 21 Réglages d'égaliseur (EQ) 22 Niveau du module et départ Aux. 23 Réglages dynamiques 23 La touche FLIP. 23
Comportement de l'encodeur 23
Cartes CF 24
Formatage d'une nouvelle carte 24
Extinction de la DM-3200 25
PRECAUTION IMPORTANTE!! 25 Comment éteindre la DM-3200 25 Demarrage de la DM-3200 25
Réglage de la date et de l'heure 27 Création d'un nouveau projet 27 Emploi d'un modèle (Template) 28 Gestion des projets 28 Chargement d'un projet 28 Copie d'un projet 28 Suppression d'un projet 28 Renommer un projet 28 Sauvegarde des données de projet 29
Gestion de bibliothèque 30
Emploi des banques de bibliothèque 30 Affichage des éléments de bibliothèque 31 Rappel des éléments de bibliothèque 31 Mémorisation d'éléments de bibliothèque......31 Suppression d'éléments de bibliothèque 31
Utilitaires de bibliothèque 31
Paramètres de destination 31 Paramètres sources 32
Options 33
Ecran SETUP 33
UPPER BAR DISPLAY 33 LOCATE DISPLAY 33 ENCODER OPERATION 33 LIBRARY DIRECT KEY OPERATION 33 OL/STATUS LED TYPE 33 FAADER SENSITIVITY 34
Fader Auto MODULE Select 34 CH SOLO Key Auto MODULE Select 34 Select MODULE Return 34 ST Link by SEL key 34 SEL Key Follows Fader Layer Status 34 Meter Follow SEL key 34 Automation fader OFF 34 Balance Level CENTER:0dB 35 AUX Mute Follow CH Mute 35 Encoder Mode Follows Current Screen 35 Current Screen Follows Encoder Mode 35 BUSS PAN Follows ST PAN 35 BUSS Link/BUSS PAN are Linked 35
SOLO 35
MODE SELECT 35 SOLO LINK 35 SOLO TYPE 35 INPLACE SOLO DEFEAT 35
Utilitaires 36
Utilitaire de copie 36 Utilitaire pour pédale commutateur 37
Connexions analogiques 39
Connexions micro/ligne 39 Insertions de voie 39 Entrée 2 pistes. 40 Retours assignables 40
Sorties analogiques 40
Sorties stéréo. 40 Départs assignables 40 Écoute ou monitoring (CR OUTPUTS) 40 Écoute ou monitoring (STUDIO OUTPUTS) 40
Connexions numériques 40
Entrées/sorties audio numériques 40 Entrées/sorties TDIF 40 Entrée et sortie optiques ADAT 40 CASCADE 40 Entrées et sorties numériques 40
Configuration des entrées/sorties numériques 41
Entrées numériques (Digital IN) 41 Mute Defeat 41 Sortie stéréo (STEREO OUTPUT) 41
Configuration du slot de carte 42
IF-AN/DM 42 IF-AE/DM 42 IF-TD/DM 42 IF-AD/DM 42
Autres connexions 42
Connexions MIDI (IN, OUT et THRU) 42 Prise de commande série RS-422 42 TIME CODE 43 WORD SYNC (IN et OUT/THRU) 43 TO METER 43 FOOT SW 43 USB 43 Entrée d'alimentation 43
Réglage d'horloge 44
MODE 44 Contrôle de l'horloge 44 Horloge avec vitesse variable (varispeed) 44 Action en cas de changement d'horloge 44 Changement de l'horloge 45 Phase d'horloge 45 OUT SPEED (vitesse de sortie) 45
4 - Routage & affectation
Routage 47
Routage des entrées 47
Routage multiple. 48 Bascule des voies. 48 Options de Loopback. 48 Sélection d'entrée numérique. 48
Routage de sortie 49 Sorties des cartes montées dans les slots 49 Connexion d'insertion 50 Couplage de départ/retour 50
Affectation de voie à un bus 51
Affectation depuis la façade 51 Emploi des écrans d'affectation 51 Commutateur Pan 52 Affectations surround. 53 Affectations d'autres modules que de voie........53 Affectation multiple. 53 Panoramique de bus 53
Écoute (Monitoring) 54
Sélection de la source pour cabine d'écoute (CR)....54 Source de retour de studio 55
Source de talkback 56 Définition de slate 56
Oscillateur et générateur de bruit. 56 Destination de l'oscillateur 56
Indicateurs de niveau 57
Indicateurs de niveau 57 Sélection d'indicateurs de niveau à l'écran........57 Points de mesure 57
Solo 58
5 - Modules de voie
Principes généraux 59 Ecran d'affichage des paramètres 59
Réglages globaux du module 60
Affichage d'entrée (INP) et (RTN) 60 Affichage et bouton EQ. 60 Affichage et bouton GATE. 60 Affichage COMP/EXP et bouton COMP. 60 Bouton de point d'insertion de compresseur/expander.. 60 Indicateurs de niveau et bouton de point de mesure 60
Fader 60 Bouton MUTE. 60 Commande PAN (BALANCE) 61 Bouton de suivi de panoramicque (FLW) 61 Bouton INSERT 61 Bouton Phase 61 Bouton AUX1-2. 61 Bouton STEREO. 61 Affichages d'assignation de groupe 61
commande fader 61 Ecran Master M/F 61
Procédés dynamiques 62
LINK 62 Mode de déclenchement (TRG MOD) 62 Selection de déclencheur (TRG SEL). 62 Commutation des processeurs 62
Gates (voies d'entrée 1-32) 63
GATE 63 Seuil (THRESH) 63 Plage (RANGE) 63 Durée d'attaque de gate (ATTACK) 63 Hysteresis (HYST) 63 Durée de maintien (HOLD) 63 Durée de chute de gate (DECAY) 63
Compresseurs/expandeurs 63
COMP/EXPAND 63 Point d’insertion (INS PNT) 63 Seuil (THRESH) 63 Rapport de compression/expansion 63 Durée d’attaque (ATTACK) 63 Durée de relâchement (RELEASE) 64 Auto make-up 64 Gain de sortie 64 Boutons d’accès aux bibliothèques 64
Éléments prêts de bibliothèque de traitement dynamique 64
Éléments de bibliothèque compresseur/expandeur 64
Eléments de bibliothèque gate 65
Réglages de déclencheur (Trigger) 65
Correcteur (EQ) 66
Encodeurs et correcteurs 67
Bibliothèque de correcteurs (EQ) 67
Configuration d'auxiliaire et de bus 68
Écrans de départ Aux (non couplés) 68
Copie de réglages entre départs Aux et niveaux de voie. 68
Réglages multiples (Batch setup) 68
Sélection de source 69
Écrans de panoramicique/balance de départ Aux (couplés) 69
Emploi des encodeurs 69
Configuration du module 69
Sélection INPUT/RETURN 70
Activation du gaz 70
Source AUX 1-2 70
Point d'insertion du processeur dynamique 70
Activation/désactivation du processeur dynamique 70
Position d'insertion assignable 70
Commande de phase 70
Délai du module. 70
Digital trim 70
Dithering (module bus stéréo seulement) 70
Réglages de panoramicique et de balance 71
Phase/trim/delay 71
Phase 71
Digital trim 71
Délai (retard) 71
Couplage stéréo 72
Balance 73
Procédés dynamiques couplés 73
Groupes de Mutes (coupures) 73
Effacement de groupe 73
Groupage de groupes 74
Couplages des groupes de faders aux groupes de Mutes 74
Groupes de faders 74
Opérations en surround 75
Changement de mode surround 75
Assignation des bus 75
Assignation de voies aux bus surround 75
Panorama Surround 76
Écran module 76
Motif de panorama sonore 77
Emploi des touches curseur 77
Touches d'accès direct (jump) 77
Mode panoramique désactivé 78
LFE level (Niveau d'effet de basse fréquence) 78
Snapshots 79
Gestion de bibliothèque de snapshots 79
Mémorisation de snapshots 80
Informations concernant les snapshots 80
6 - Effets
Routage des effets 81
Réglages des effets 81
Paramètres d'effet TASCAM. 82
Paramètres d'effet TC Works 83
Bibliothèques d'effets 84
Effets préréglés de la reverb TC 84
Effets préréglés TASCAM. 87
7-MIDI
Commutation et filtrage de port MIDI 91
Messages de changement de programme et DM-3200 92
Réglage des canaux MIDI 92
Réglages multiples (Batch setup) 92
Tableaux d'équipement MIDI. 92
8 - Télécommande
Sélection d'appareils pour la commande
déplacement 93
Suppression d'appareil dans la liste 94 Auto-detection des appareils 94
Sélection du type de contrôle pour les appareils....94
STATE 94
DEVICE 94
ID 94
CHASE 95
TRA 95
REC 95
All safe 95
Mémoires de jeu pour la commande de transport...95
Pour utiliser un jeu de commandes de transport...96
Visualisation des jours de commandes de transport 96
Modification d'un jeu 96
Configuration des commandes de machine....97
Edit Frames 97
Cueing mode 97
Play Mode 97
AUTO 97
DEFERRED 97
IMMEDIATE 97
MMC Command Type (PLAY) 97
MMC Command Type (ReCFn) 98
Locate Preroll 98
Mémoires de réparation 99
Sélection de l'affichage de point de repère 99
Enregistrement d'une mémoire de repérage "à la volée" 99
Saisie manuelle et édition d'une mémoire de repérage 99
Accès à une mémoire de repérage. 99
Visualisation d'une liste des mémoires de repérage 100
Repérage manuel 100
Lecture en boucle 100
Opérations d'insertion automatique (Auto punch).....101
ALL INPUT et AUTO MON 101
9 - Caractéristiques
Entrées/sorties audio analogiques 102
Entrées/sorties audio numériques 103
Diverses connexions d'entrée/sorting 103
Correction (Égalisation) 104
Performances du système. 104
Caractéristiques physiques. 104
Dessins avec cotes 105
Messages et guide de dépannage 105
Schéma synoptique 116
Schéma de niveaux 117
1—INTRODUCTION
Figure 1.1: Composants logiques de base de la DM-3200 10
Figure 1.1 : Organisation de la DM-3200 14
2 Concepts fonctionnels de base
Figure 2.1 : Touches de commande. 16
Figure 2.2 : Explication de la ligne supérieure de l'afficheur. 17
Figure 2.3: Commandes POD 18
Figure 2.4: Commandes POD utilisées dans un écran à multiples commandes 19
Figure 2.5: La commande POD 4 utilisée comme sélecteur de liste 19
Figure 2.6: Les touches POD 2 à 4 utilisées comme touches logicielles 19
Figure 2.7: POD 1 utilise avec un menu déroulant... 19
Figure 2.8 : Touches POD utilisées pour sélectionner des sous-écrans. 19
Figure 2.9: Les touches POD 2 et 4 utilisées pour sauter à d'autres écrans (écrans de bibliothèque). 19
Figure 2.10: Fonctions des encodeurs 20
Figure 2.11: Encodeurs en mode Pan. 21
Figure 2.12: Encodeurs en mode gain pour l'égaliseur (EQ) 22
Figure 2.13: Encodeurs en mode de sélection de fréquence de correction 22
Figure 2.14: Encodeurs en mode de réglage du facteur Q. 22
Figure 2.15: Les encodeurs servent à sélectionner le type de filtrage pour la bande de fréquences. 23
Figure 2.16: Les encodeurs servent à faire les réglages de niveau de modules et de départs Aux. 23
Figure 2.17: Paramètre ENCODER OPERATION 23
Figure 2.18 : Formatage d'une carte CF 24
Figure 2.19: Extinction de la DM-3200 25
Figure 2.20: Mise sous tension de la DM-3200 après une extinction sans suivi de la procédure...... 26
Figure 2.21: Structure du projet. 26
Figure 2.22: Réglage de la date et de l'heure. 27
Figure 2.23 : La page NEW PROJECT 27
Figure 2.24: La page de gestion de projet 28
Figure 2.25: Mémorisation d'un projet 29
Figure 2.26: Gestion de bibliothèque (la bibliothèque gate est donnée en exemple)... 30
Figure 2.27: Menu déroulant de sélection de bibliothèque 30
Figure 2.28: Écran d'utilitaires de bibliothèque.... 31
Figure 2.29: Réglage et édition de titres et mémos.32
Figure 2.30: L'écran option SETUP 33
Figure 2.31: Barre d'affichage supérieure régée sur SYSTEM 33
Figure 2.32: L'écran PREFERENCES 34
Figure 2.33: Options de SOLO 35
Figure 2.34: Écran utiliser de copie 36
Figure 2.35: Réglages de la pédale commutateur externe 37
3—CONNEXIONS
Figure 3.1: Organisation de la face arrière 38
Figure 3.2: Entrées et commandes analogiques de voie 39
Figure 3.4: IF-AN/DM (à gauche) et IF-AE/DM (à droite) 42
Figure 3.5: IF-TD/DM (à gauche) et IF-AD/DM (à droite) 42
Figure 3.6: Écran CLOCK de projet (haute vitesse).44
Figure 3.7: Contrôle des sources d'horloge 44
4—Routage & affection
Figure 4.1 : Équipement des modules de la DM-3200 46
Figure 4.2 : Routage des entrées. 47
Figure 4.3: Routage des sorties 49
Figure 4.4: Routage des insertions.50
Figure 4.5: Touches d'affection 51
Figure 4.6: Écran d'affection de bus (bus couples) 51
Figure 4.7: Affectations de bus avec le commutateur pan activé 52
Figure 4.8: Écran d'affichage des canaux surround. 53
Figure 4.9 : Commandes d'écoute et d'affichage de niveau 54
Figure 4.10: Écran des paramètres d'écoute (Monitor) 55
Figure 4.11: Écran Monitor pour l'oscillateur et la communication interne (intercom).56
Figure 4.12: Ecran de mesure (indicateurs de niveau des 24 premiers modules de voie).57
5 - Modules de voie
Figure 5.1: Écran ASSIGN Parameters...59
Figure 5.2: Réglages communs du module "global".60
Figure 5.3 : Écran de fader de voie 61
Figure 5.4: Écran de fader master. 61
Figure 5.5: Écran de processeur dynamique non couplé (voies 1 à 32) 62
Figure 5.6: Écran de processeur dynamique coupled (voies 1 à 32)
Tableau 5.7: Éléments prédéfinis de bibliothèque de compresseur/expandeur 64
Tableau 5.8: Éléments prédéfinis de bibliothèque de porte. 65
Figure 5.9: Affection des déclencheurs de processeur dynamique 65
Figure 5.10: Écran de module correcteur (EQ) 66
Figure 5.11: Bibliothèque de corrections (EQ) 67
Tableau 5.12: Présets de bibliothèque de corrections.67
Figure 5.13: Écran de module Aux et bus.68
Figure 5.14: Ecran de départ Aux (non couples)...68
Figure 5.15: Écran panoramique/balance d'auxiliaires (couplés) 69
Figure 5.16: Écran Setup de module de voie.69
Tableau 5.17 : Retard de voie 70
Figure 5.18: Commandes de balance de paire-couple de 71
Figure 5.19: Réglage d'atténuation numérique. 71 Figure 5.20: Écran de retard de voie 72 Figure 5.21: Écran de retard master 72 Figure 5.22: Couplage de modules 72 Figure 5.23: Écran de couplage stéréo. 73 Figure 5.24: Groupe de Mutes (coupures) 73 Figure 5.25: Effacement d'un groupe 73 Figure 5.26: Groupage de groupes 73 Figure 5.27: Groupage de faders 74 Figure 5.28: Sélection de mode surround 75 Tableau 5.29: Assignation des bus en mode surround 75 Figure 5.30: Assignation surround. 75 Figure 5.31: Vue générale du surround 76 Figure 5.32: Panoramique surround de module. 76 Figure 5.33: Panoramique surround (mode pan activé) 77 Figure 5.34: Écran surround (mode pan désactivé). 78 Figure 5.35: LFE level (Niveau d'effet de basse fréquence). 78 Figure 5.36: Bibliothèque de snapshots. 79 Figure 5.37: Mémorisation d'un snapshot 80 6—Effets Figure 6.1: Routage de départ et retour d'effet interne. 81 Figure 6.2: Écran de bibliothèque d'effets. 81
Figure 6.3: Réglement d'effet 82 Figure 6.4: Paramètres communs aux effets (rangée 1) 82 Tableau 6.5: Paramètres d'effet TASCAM. 82 Tableau 6.6: Paramètres d'effet de reverb TC. 83 Tableau 6.7: Effets preset de la reverb TC. 84 Tableau 6.8: Effects TASCAM. 87
7—MIDI
Figure 7.1 : Configuration MIDI (Setup). 91 Figure 7.2 : Écran de changement de programme MIDI 92
8—TÉLÉCOMMANDE
Figure 8.1 : Ajout d'appareils externes à contrôle par la DM-3200 93 Tableau 8.2 : Méthodes de commande 93 Tableau 8.3 : Unités prises en charge pour la commande du transport 93 Figure 8.4 : Paramètres de configuration de commande de machine 97
9 — Caractéristiques
Figure 9.1: Dessin avec cotes 105 Tableau 9.2: Messages pouvant apparaître. 105 Figure 9.3: Schéma synoptique 116 Figure 9.4: Schéma de niveaux 117
Cette section fournit une présentation des caractéristiques et facilités offertes par la DM-3200. Elle comprend aussi une présentation des procédures de fonctionnement utilisées par l'unité. Il est important de lire cette section pour avoir une compréhension de base de la façon dont la DM-3200 fonctionne avant d'effectuer la configuration et d'utiliser l'unité.
La DM-3200 vous fournit une approche nouvelle et souple du mixage et de l'enregistrement.
Conçue pour s'intégrer aux derniers logiciels audio numériques ainsi qu'aux enregistreurs autonomes, elle peut former le cœur de tout studio d'enregistrement.
Des faders motorisés de grande taille, 16 encodeurs rotatifs avec des diodes indicatrices annulaires, un grand afficheur LCD et des commandes dédiées placées ergonomiquement aident à rendre la DM-3200 aussi intuitive que puissante à employer.
Intégration informatique
La DM-3200 peut être utilisée avec un système informatique : avec le port USB intégré, qui permet de contrôler la station de travail audio numérique depuis la DM-3200, émulant ainsi les contrôleurs renommés.
Sinon, avec la carte d'extension FireWire (IF-FW), qui fournit toutes les fonctionnalités USB et permet aussi la transmission et la réception d'audio numérique multicanal entre la DM-3200 et la station de travail audio numérique.
Avec cette seconde méthode, la DM-3200 peut être utilisée comme une console de mixage externe,
libérant l'ordinateur de cette tâche et réservant le logiciel audio numérique à l'édition audio, etc.
Dans les deux cas, le calculateur TMCompanion peut servir à la gestion de la DM-3200. Voir la documentation accompagnant la dernière version du calculateur pour des détails complets des possibilités du calculateur avec l'unité.
Certaines des caractéristiques peuvent ne pas être disponibles dans la première version du firmware de la DM-3200.
Autres points clés
Comme la DM-3200 est conçue pour un environnement de travail, des facilités de monitoring complètes pour cabine d'écoute et studio, ainsi qu'une intercom (réseau d'ordre) sont intégrées.
La DM-3200 dispose de possibilités d'automation indépendantes de tout ordinateur externe. Les mouvements de mixage peuvent facilement être enregistrés, modifiés et produits par la DM-3200 en mode autonome, ne nécessitant alors qu'une source de code temporel (incluant le générateur interne).
Les protocoles Sony P2 9 broches sont aussi prévus, permettant le contrôle d'un autre équipement de studio depuis une unité centrale.
Travailler sur plusieurs sites est plus facile que jamais, car la DM-3200 travaille comme vous ; en termes de projets où toutes les informations et tous
Les réglages sont stockés ensemble pour rappel ultérieur.
Les données des projets sont stockées sur des cartes CompactFlash ordinaires pour un stockage, un archivage et un transport faciles d'un site à l'autre.
De plus, les fonctions de bibliothèque assistées par ordinateur facilitent la gestion entre les demandes d'un planning de studio très recherché.
Des effets internes de qualité supérieure réduisent le besoin de grands racks externes et accroissent encore la portabilité du projet.
Timecode, word sync, MIDI, commande série 9 broches, etc. sont aussi prévus pour l'intégration la plus large possible avec les autres équipements de votre configuration.
Veillez à lire ce manuel
Veuillez prendre le temps de lire attentivement ce manuel. Bien que tout ait été fait pour rendre la DM-3200 aussi simple à utiliser que possible, de nombreuses fonctions peuvent ne pas être immédiatement évidentes.
Un peu de temps passé à étudier le manuel pourra vous faire gagner beaucoup de temps et d'efforts par la suite.
La DM-3200 offre une variété complète de possibilités d'entrée/sorting. Quasiment toutes les entrées et tous les bus internes sont "virtuels", autorisant les liaisons de connexion internes (naturellement, les configurations de routage peuvent être mémorisées et rappelées).
Entrées Pour l'entrée analogue, la DM-3200 offre 16 entrées symétriques, chacune avec un ampli micro de haute qualité, et des connexions ligne symétriques ainsi que des points d'insertion analogiques (les connexions ligne et micro peuvent être faites en même temps sur la même voie, mais une seule peut être utilisée à la fois). Il y a aussi 4 départ et retours assignables pour des effets externes placés en boucle.
Le côté numérique comprend 3 ports d'entrée/sortie TDIF, ainsi qu'une entrée/sortie "optique" ADAT et 2 paires d'entrées/sorties stéréo S/PDIF ou AES/EBU.
Deux emplacements pour carte au standard TASCAM offrent des possibilités d'extension d'entrées/sorties, avec une variété d'options numériques ou analogiques disponibles, incluant une
carte d'extension FireWire pour la communication bidirectionnelle directe à haute vitesse entre une station de travail audio numérique et la DM-3200.
Modules de voie La DM-3200 possède 48 modules de voie. Ils peuvent être librement affectés en interne aux 16 modules de bus.
Dans ces 48 modules de voie, 32 sont des modules à "fonctions complètes" avec correcteur 4 bandes, attenuateur numérique et réglage de phase, et traitement dynamique complet avec compresseur/expandeur et noise gate. Les 16 autres sont plus basiques quant aux possibilités, mais possèdent toujours une affectation totale aux bus et aux départ auxiliaires (Aux).
Les 32 premières voies à correcteur (égaliseur ou EQ) peuvent avoir deux sources (entrée et retard), librement assignables et peuvent être commutées selon que le projet est au stade de l'enregistrement ou du mixage. Voir la section sur les affectations ("Routage & affectation" en page 46) pour des détails sur l'affectation des sources de voie,
Figure 1.1: Composants logiques de base de la DM-3200a a. Notez que les connexions en cascade ne sont pas disponibles dans la première version du logiciel de la DM-3200.
Destinations des voies Il y a 16 bus, 8 bus Aux, 16 insertions assignables (à ne pas confondre avec les insertions analogiques physiquement reliées au préampli d'entrée) ainsi que le module bus stéréo. Les sorties des voies peuvent y être assignées.
Plus encore, même lorsque vous travailliez à une fréquence d'échantillonnage de 88,2kHz ou 96kHz, la DM-3200 garde le même nombre de voies et les mêmes possibilités qu'à des fréquences d'échantillonnage "conventionnelles".
Sorties Les sources des sorties (intégrées et sur carte optionnelle) sont ensuite assignées aux sorties physiques réelles.
Les sorties physiques disponibles comprennent les sorties TDIF intégrées (3 produits de 8 sorties chacun) et 8 canaux d'ADAT optique ainsi que 2 produits de sorties numériques stéréo et un jeu analogue stéréo.
Comme les sorties de bus peuvent être assignées aux ports TDIF et ADAT, cela permet à tous les canaux de mixage surround d'être enregistrés en même temps.
Les cartes optionnelles apportent généralement des sorties ainsi que des entrées.
La DM-3200 comprend deux effets numériques de haute qualité dont une reverb numérique programmable par TC Works.
Les signaux peuvent être acheminés en interne vers ces effets par les bus ou départ Aux, et les retours renvoyés aux voies de la console de mixage pour inclusion dans le mixage. Sinon, les insertions assignables peuvent être utilisées pour insérer un effet dans le trajet du signal d'un module de voie.
Des effets externes peuvent être mis en boucle via les départs et retours analogiques assignables (les retours peuvent alors être assignés aux voies) ou conservés dans le domaine numérique en employant les possibilités d'entrée/sortie stéréo numériques.
De plus, les voies 1 à 32 peuvent utiliser les processeurs dynamiques intégrés pour fournir une compression ou expansion avant ou après fader.
Les effets gates peuvent être insérés aux entrées, avec une grande variété d'options de déclenchement.
Il y a aussi des insertions analogiques associées à chaque entrée micro/ligne, qui permettent d'insérer des processeurs supplémentaires avant les convertisseurs N/A. Ces points d'insertion peuvent aussi être employés pour court-circuiter les amplis micro internes de la DM-3200 et brancher des amplis micro externes.
Déballage de la dm-3200
Le carton de la DM-3200 contient les éléments référencés ci-dessous. Quand vous l'ouvez, vérifiez que tous les éléments référencés sont disponibles. Si certains manquent, veuillez contacter votre revendeur TASCAM.
La DM-3200 Cable d'alimentation secteur - Une carte CF 32 Mo, pré-formée et installée dans la fente pour carte de la DM-3200. - Un cable USB - Un CD-ROM contenant le calculateur utilisé et la documentation de la DM-3200 (compatible Windows et Mac).
- Ce manuel
- Le Guide de prise en main
- La carte de garantie.
Avertissement
La DM-3200 est un équipement large et imposant. Nous vous suggérons fortement de vous faire aider pour la sortie de son carton et la placer où elle doit être employée.
Levez-la correctement — Lors du levage, assurez vos appuis et vos prises. Pliez les jambes pour vous approcher de la DM-3200 en gardant votre dos droit, puis levez-la en allongeant les jambes. Tenez l'unité près de votre corps. Evitez de tordre ou de tourner votre corps en levant ou en portant la DM-3200.
Les commandes pressées sur la DM-3200 sont appelées des "touches".
Leurs équivalents virtuels affichés à l'écran sont appelés des "boutons".
Dans ce manuel, les conventions typographiques suivantes sont employées :
- Le nom d'une commande ou d'un connecteur de l'unité est inscrit de la façon suivante: LINE/MIC.
- Les messages et textes affichés dans l'écran de la DM-3200 sont indiqués comme suit: DIGITAL IN 1.
- Le nom d'une commande ou d'un connecteur d'une autre unité est inscrit de la façon suivante: AUX IN.
Ce qu'il y a dans le manuel
1, "Introduction" (page 9) Cette section propose une introduction à la DM-3200. 2, "Concepts fonctionnels de base" (page 16) C'est important – cela vous donne les informations de base sur la façon dont vous utilisez les commandes et systèmes de menus etc. de la DM-3200 ainsi qu'une explication sur la façon dont la DM-3200 utilise les données. 3, "Connexions" (page 38) Fournit des informations sur la façon de brancher la DM-3200 à d'autres équipements de votre configuration. 4, "Routage & affectation" (page 46)
Comme la DM-3200 est une console "logicielle", avec de nombreuses liaisons et affectations effectuées de façon logicielle plutôt que par des connexions physiques, vous devez lire cette section pour comprendre comment sont liées ensemble entrées et sorties de la DM-3200, ainsi que les connexions internes.
5, "Modules de voie" (page 59) Cette section décrit les modules qui forment les blocs constitutifs élémentaires de la DM-3200. La plupart du travail de mixage effectué sur la DM-3200 utilisera les fonctions décrites ici.
Cette section contient aussi des informations sur l'emploi de la DM-3200 dans les modes surround.
6, "Effets" (page 81) Les paramètres contrôlant les effets internes de la DM-3200 sont décrits ici et une liste des bibliothèques de programmes préréglés peut également y être trouvée. 7, "MIDI" (page 91) Cette section vous fournit des informations sur les possibilités MIDI offertes par la DM-3200. 8, "Télécommande" (page 93) La DM-3200 peut fonctionner comme une télécommande pour une grande variété d'appareils externes, dont des stations de travail audio numériques. Cette section explique comment utiliser ces possibilités. 9, "Caractéristiques" (page 102) Les caractéristiques de la DM-3200, ainsi qu'un guide sur les messages qui apparaissent à l'écran.
Notez aussi qu'il existe deux autres publications en plus de ce manuel et du Guide de prise en main imprimé : elles couvrent les fonctions d'automation de la DM-3200 et le logiciel TMCompanion et sont fournies au format électronique PDF.
Notes et avertissements
Nous donnons ici des trucs et astuces sur l'emploi de la DM-3200.
Ces notes fournissant des explications supplémentaires pour des cas particuliers, etc.
Les précautions vous signalent que vous pouvez perdre des données ou que les performances peuvent être altérées en cas de non-respect des instructions.
Ces avertissements doivent être pris très au sérieux. Ils décrivent des situations qui peuvent causer des blessures ou endommager l'équipement en cas de non-respect des instructions.
Notes spéciales pour les faders sensibles au toucher
Les règles habituelles concernant l'opération électronique de précision s'appliquent naturellement à la DM-3200. De plus, notez ce qui suit en ce qui concerne les faders sensibles au toucher:
- Les faders nécessitent des doigts humains pour exploiter leur sensibilité au toucher. N'utilisez pas de crayon, règle etc. pour les manipuler. Même vos ongles peuvent ne pas activer la sensibilité au toucher.
- L'humidité et la température de votre environnement affectent la sensibilité au toucher des faders. En conditions de travail normales, vous ne devriez pas rencontrer de problème. Toutefois, des températures et/ou humidité extrêmes peuvent parfois causer des problèmes de fonctionnement.
Windows, Windows XP et Windows 2000 sont des marques commerciales de Microsoft Corporation.
Macintosh, MacOS, MacOS X et FireWire™ sont des marques commerciales d'Apple Computer.
HUI et Mackie CONTROL sont des marques commerciales de LOUD Technologies Inc.
Toutes les autres marques commerciales sont la propriété de leurs détenteurs respectifs.
Les caractéristiques de la dm-3200
Cette section décrit les différentes zones de la DM-3200 et vous fournit un guide de branchement des autres équipements utilisés dans votre configuration de studio.
La surface supérieure de la DM-3200 peut sembler de prime abord un peu intimidante, mais est en
réalisé remarquablement simple si on tient compte des fonctionnalités offertes.
Les commandes sont regroupées logiquement selon leur fonction :
Figure 1.1 : Organisation de la DM-3200
| Section de commande Cette section contient l'écran, les touches de fonction dédiées et les POD, ainsi que les touches curseur et la molette de donnée Data. | Le fonctionnement de cette section est décrit plus en détaïl dans “Concepts fonctionnels de base” en page 16, que vous doivent dire pour comprendre comment utiliser les PODs etc. |
| Section monitoring Cette section contient les commandes pour le monitoring en cabine d'écoute et en studio ainsi que les commandes de retour, de communication et de | microphone d'ordre (talkback). Les indicateurs généraux de niveau stéréo s'y trouvent aussi. Voir “Ecoute (Monitoring)” en page 54 pour des détails sur le fonctionnement de cette section. |
| Section de commande de modules et couches Les faders et touches de commande de module se trouvent dans cette section, avec les touches servant à sélectionner les différentes couches. Voir “Couches (layers) de faders” en page 18 pour des détails sur l'emploi des couches de faders dans la DM-3200. | Les touches SEL seront à selectionner les modules à modifier. Cela peut également se faire avec les faders sensibles au toucher. |
| Section encodeurs L'emploi des encodeurs est précrit dans “Encodeurs” en page 20. | Voir cette section pour une description complète de la façon dont les indicateurs entourant les encodeurs s'allument quand les encodeursaccomplissant différentes fonctions. |
| Section de modification Ce sont les touches qui, lorsqu'elles sont pressées et maintaines, affectent le comportement d'autres touches. | |
| Section bibliothèque et fente pour carte CF Ces touches rappellent etc. les éléments de bibliothèque. La fente pour carte CF est utilisé avec | une carte CF pour memoriser les projets et les données associées à ces projets. |
| Section de commande de machine Ces commandes seront à pilotier un apparéil (enregistreur physique externe ou station de travail audio numérique) connecté à la DM-3200 par MIDI, USB ou protocole de contrôle série 9 broches. | Voir “Télécommande” en page 93 pour des détails sur la façon de configurer et d'utiliser ces commandes dans vos projets. |
| Section d'entrées analogiques Ce sont les entrées micro/ligne et insertions intégrées. Voir les détails plus loin dans cette section (“Connexions micro/ligne” en page 39) pour savoir comment les connecter et les utiliser. |
Veuillez prendre le temps de lire et de comprendre cette section afin de maîtriser la façon dont s'effectuent la navigation de base et les opérations de modification de paramètre.
Les touches dédiées de sélection de mode d'écran donnent accès aux différents écrans dans l'afficheur LCD :
SCREEN MODE/NUMERIC ENTRY
AUX 7-8
ASSIGN AUTOMATION METER/FADER
PAN/BAL (SHUT DOWN) Figure 2.1 : Touches de commande
Pressez une de ces touches pour accéder à l'écran dont le nom est marqué "normalement" au-dessus de la touche (par exemple, la touche 4 sert à sélectionner l'écran AUX 7-8).
Pour le second écran auquel donnent accès plusieurs touches, pressez la touche ALT afin que l'indicateur ALT s'allume (voir “Touches intelligentes” en page 16 pour des détails sur le comportement de cette touche), puis la touche appropriée pour sélectionner l'écran dont le nom est écrit en négatif
Au-dessus de la touche. Par exemple, la touche 7 appelle normalement l'écran AUX 1-2, mais en conjunction avec la touche ALT, elle appelle l'écran OPTION. Notez que certaines touches (par exemple LIBRARY et ROUTING) ne sont associées qu'à des marquages en négatif mais n'ont pas pour autant besoin que l'on presse la touche ALT pour accéder à ces écrans.
De nombreux écrans accessibles par ces touches contiennent des sous-écrans ou "pages". Ces pages peuvent être obtenues à l'aide des touches PODs ("Les PODs" en page 18) ou par pression répétée de la même touche de commande pour passer en revue ces pages.
Utilisez les touches curseur pour naviguer dans l'écran (parfois, la molette peut aussi servir à naviguer).
Les boutons radio (options à choix unique) ou les cases à cocher (options) sont valides et invalides par la touche ENTER une fois que le curseur a surigné l'option.
Quand un paramètre est sélectionné, la molette sert généralement à changer sa valeur.
Pour les valeurs non numériques modifiées par la molette, la touche ENTER doit être généralement pressée pour confirmer le choix. Notez que quand un paramètre est modifié, le paramètre affiché clignote à l'écran et le curseur ne peut être déplacé tant que la nouvelle valeur n'est pas confirmée par pression de la touche ENTER.
Pour quelques paramètres (ayant trait essentiellement aux possibilités de positionnement à distance), les touches numériques peuvent également servir quand un nombre est sélectionné avec ENTER. Confirmez la saisie de la valeur faite ainsi en pressant ENTER.
Touches intelligentes
La DM-3200 dispose de cinq "touches intelligentes" : la touche ALT et quatre touches d'intercom ou "talkback" (DIM, MONO, TO SLATE et TO STUDIO). Quand une de ces touches est désactivée et qu'elle est pressée très brièvement puis relâchée, la touche est activée, comme signalé par l'indicateur, dès qu'elle est relâchée (verrouillage en position active).
Qu'y-a-t-il à l'écran?
Pour quasiment tous les écrans affichés par la DM-3200, il y a deux zones communes. La première est
Si la touche est désactivée et qu'elle est pressée et maintenue enfoncée, son statut n'est modifié que tant qu'elle est maintenue enfoncée (non verrouillage ou activation fugitive).
Si la touche est activée, la durée de sa pression ne changera rien - elle se désactivera lorsqu'elle sera relâchée.
en haut et nous l'expliquerons ici (la seconde est la rangée d'intitulés qui identifient les fonctions des
PODs (décrits dans "Commandes spéciales" en page 18).
Ces zones supérieures et inférieures servent à l'affichage et leur contenu est automatiquement déterminé (elles ne peuvent pas être modifiées).
Dans la rangée supérieure de la section du haut, le côté gauche affiche (en haut) le mode actuel d'encodeur (voir "Encodeurs" en page 20) et immédiatement en dessous, le ou les modules actuellement sélectionnés. Sur la droite de cela, les réglages d'automation (on ou off, ou mode global) sont affichés.
Figure 2.2: Explication de la ligne supérieure de l'afficheur
À droite de celle-ci, le nom et le numéro de l'objet de bibliothèque actuellement sélectionné par les fonctions directes de bibliothèque sont affichés et immédiatement en dessous, en lettres majuscules, se trouve la page d'écran actuelle.
Enfin, sur la droite, la valeur de time code actuelle (avec la source choisie) est choisie.
Notez que le time code affiché peut être changé par une option de configuration. Voir “UPPER BAR DISPLAY” en page 33.
Accès direct aux écrans les plus utilisés
Dans un projet, il est vraisemblable que vous utiliserez certains écrans plus que d'autres. Un de ces écrans principaux est l'écran module, qui vous permet de visualiser et de changer d'un coup les paramètres d'un module.
Pour cette raison, une touche MODULE dédiée, avec un indicateur, est fournie à la droite des touches de numéro. Les paramètres de module affichés sont ceux du module sélectionné par les touches SEL.
Les trois touches USER seront à programmer pour trois raccourcis vers les écrans les plus liquement utilisés dans un projet.
Programmation d'un raccourci d'affichage (user)
L'écran auquel vous désirez accéder par raccourci étant affiché, pressez et tenez les touches SHIFT et CTRL (à gauche de l'unité). En tenant
Enfoncées ces touches, pressez une des touches USER. Relâchez toutes les touches. La prochaine fois que vous presserez cette touche USER (sans les touches SHIFT et CTRL), l'écran que vous avez ainsi demandé s'affichera.
Couches (layers) de faders
La DM-3200 a 16 faders et encodeurs de voie mais peut piloter 48 voies, en plus des niveaux de départ Aux et bus master.
Les faders (et les encodeurs), quand les encodeurs sont associés aux voies, sont par conséquent arrangés en couches, permettant à différents groupes de faders d'être accessibles.
Utilisez les touches LAYER STATUS (qui s'allument quand la couche appropriée est active) pour choisir ces couches. Ces touches sont situées sur la droite du fader.
master. Quand ces touches sont pressées, les faders se positionnent de façon appropriée, reflétant les réglages de la nouvelle couche de faders.
Les trois premières touches servent à sélectionner les voies (1 à 16, 17 à 32 et 33 à 48).
Après cela, la touche suivante sélectionne les 16 bus.
La touche suivante sélectionne les départ Aux et utilise pour cela les 8 premiers faders (les faders 9 à 16 sont dans ce cas désactivés).
Les faders peuvent servir à télécommander une station de travail audio numérique, etc. en mode REMOTE.
Commandes spéciales
La DM-3200 dispose de quelques commandes que l'on ne trouve pas sur toutes les consoles de mixage numérique et qui peuvent par conséquent ne pas vous être familières.
Ce sont les PODs, qui sont situés immédiatement sous l'écran et les 16 encodeurs, situés au-dessus des tranches de voie.
Les pods
La DM-3200 a quatre combinaisons encodeur/touche (nommées POD) sous l'afficheur. La fonction de ces PODs varie selon la page actuellement affichée.
Figure 2.3: Commandes POD
Très souvent, dans un écran où de nombreuses commandes sont affichées, les touches curseur haut et bas servent à déplacer un cadre de sélection dans l'écran. Ces cadres entourent un maximum de quatre commandes rotatives à l'écran, qui sont alors
pilotables par les encodeurs POD correspondants (immédiatement sous les commandes d'écran).
Notez aussi la commande de contraste sur la droite des PODs.
Vous pouvez changer l'affichage de blanc sur noir en noir sur blanc en utilisant la combinaison de touches ALT + FLIP.
Figure 2.4: Commandes POD utilisées dans un écran à multiples commandes
Les commandes rotatives POD servent également dans certains écrans à faire une sélection parmi une liste. Dans ces cas, l'écran affiche chaque commande POD doit être utilisée pour changer la sélection:
Figure 2.5: La commande POD 4 utilisée comme sélecteur de liste
Les touches POD sont souvent utilisées comme touches logicielles pour accomplir une action, comme indiqué en bas de l'écran (boutons d'écran).
Figure 2.6: Les touches POD 2 à 4 utilisées comme touches logicielles
D'autres écrans peuvent les utiliser comme des boutons affichant un menu déroulant d'options. Quand le menu est affiché, l'encodeur POD approprié ou la molette générale servent à naviguer dans la liste et la touche POD ou la touche ENTER à confirmer le besoin.
Figure 2.7: POD 1 utilise avec un menu déroulant
Les touches POD peuvent aussi être utilisées pour sélectionner des "sous-écrans" dans un écran principal. Dans ce cas, presser simplement la touche POD appropriée fait passer à l'écran suivant, comme indiqué sur l'onglet :
Figure 2.8: Touches POD utilisées pour sélectionner des sous-écrans
En plus d'utiliser les touches POD pour passer d'une page à une autre par les onglets, vous pouvez aussi presser répétitivement la touche qui a servi à appeler l'écran (avec l'indicateur ALT si nécessaire) afin de passer en revue ces pages.
Les touches POD peuvent également servir à sauter à un autre écran ayant une fonction différente.
Figure 2.9: Les touches POD 2 et 4 utilisées pour sauter à d'autres écrans (écrans de bibliothèque)
Les commandes POD changent les valeurs de façon assez rapide, mais presser et tenir la touche SHIFT à gauche de l'unité) permet de les employer pour un réglage fin. Ce comportement peut être changé (voir "Comportement d'encodeur" en page 23 ci-après).
Encodeurs
Les 16 encodeurs rotatifs en haut de chaque voie ont un certain nombre de fonctions, à désir à l'aide des quatre touches situées sous la molette. Il y a trois réglages pour chaque touche, selon que la touche est pressée seule, ou avec la touche SHIFT ou CTRL (à gauche de la DM-3200, au-dessus du module 1).
| ENCODER MODE | Touché pressée seule | Avec la touche SHIFT | Avec la touche CTRL | |
| PAN | Position panoramicque en mode stéréo (panoramaque L-R en surround) pour la couche de faders sélectionnée | Niveau de départ Aux 1-2 (couche de faders sélectionnée)a | Niveau des voies 1-16 | |
| SND AUX 1-2 | ||||
| LVL CH 1-16 | ||||
| AUX | Départs Aux (voie sélectionnée) | Position panoramicque du départ Aux 1-2 (couche de faders sélectionnée)b | Niveau des voies 17-32 | |
| PAN AUX 1-2 | ||||
| LVL CH 17-32 | ||||
| GATE/DYN | Réglages dynamiques (voie sélectionnée) | Niveau des bus | Niveau des voies 33-48 | |
| LVL BUSS | ||||
| LVL CH 33-48 | ||||
| EQ | Réglages de l'égaliseur (voie sélectionnée) | Niveau de départ Aux | — | |
| LVL AUX | ||||
Figure 2.10: Fonctions des encodeurs
a. Quand Aux 1 et 2 sont coupés. Le niveau Aux 1 quand ils ne sont pas coupés. b. Quand Aux 1 et 2 sont coupés. Le niveau Aux 2 quand ils ne sont pas coupés.
Comme vous pouvez le voir, en utilisant ces touches, vous pouvez visualiser et régler les niveaux des voies, bus et départ Aux, même si vous n'êtes pas dans la couche de faders correspondante.
Aussi, les modes de réglage de départ Aux, processeur dynamique et égaliseur de voie sont pratiques pour visualiser et régler d'un coup plusieurs paramètres de voie.
Si vous utilisez les départ Aux 1 et 2 pour fournir un au studio, les options SHIFT vous donnent un moyen rapide et facile de faire le mixage de.
Organisation des encodeurs
Le tableau suivant sert de référence pour l'emploi des encodeurs dans les différents modes:
Mode Pan Les encodeurs 1 à 16 gérent le panoramique des modules de voie 1 à 16 de la couche de faders active (c'est-à-dire qu'ils gérent le panoramique de la voie dont le fader est situé sous l'encodeur).
Mode Aux Les encodeurs 1 à 8 régissent les niveaux de départ Aux de numéro correspondant pour le module sélectionné.
Mode de processeur dynamique GATE/
DYN Les encodeurs 1 à 6 contrôlent les paramètres de gate: 1 = niveau seuil; 2 = plage de gate; 3 = durée d'attaque; 4 = niveau d'hystérésis; 5 = durée de maintien; 6 = durée de chute (relâchement).
Les encodeurs 9 à 13 contrôlent les paramètres du compresseur/expandeur: 9 = niveau seuil; 10 = rapport de compression; 11 = durée d'attaque; 12 = durée de relâchement; 13 = niveau de sortie.
Les encodeurs forment quatre groupes de quatre encodeurs, chaque groupe pilotant une bande différente, 1-4 pilotant la bande des graves, 5-8 des bas mediums, 9-12 des hauts mediums et 13-16 les aigus.
Dans chaque bande, le premier encodeur (1, 5, 9, 13) contrôle le gain ; le deuxième (2, 6, 10, 14) contrôle la fréquence de la bande de correction ; le troisième (3, 7, 11, 15) contrôle le facteur Q et le quatrième (4, 8, 12, 16) contrôle le type de bande.
SND AUX 1-2 Les encodeurs 1 à 16 contrôlent le niveau des départs Aux 1 et 2 depuis le module de voie situé immédiatement sous l'encodeur quand les auxiliaires 1 et 2 sont coupés. Si ces derniers ne le sont pas, ils contrôlent le niveau de départ Aux 1.
PAN AUX 1-2 Les encodeurs 1 à 16 contrôlent le panoramique des départ Aux 1 et 2 depuis le module
de voieituéimmédiatement sous l'encodeur quand les auxiliaires 1 et 2 sont coupés. Si ces derniers ne le sont pas, ils contrôlent le niveau de départ Aux 2.
LVL BUSS Les 16 encodeurs contrôlent les niveaux des bus de numéro correspondant.
LVL AUX Les encodeurs 1 à 8 contrôlent les niveaux master des départ Aux.
LVL CH 1-16, 17-32, 33-48 Les encodeurs 1 à 16 contrôlent les niveaux de fader des modules de la couche de faders sélectionnée par la combinaison CTRL + ENCODER.
Pour les réglages BUSS, AUX et LVL CH, les encodeurs peuvent être réglés pour contrôler les mêmes modules que ceux de la couche de faders actuelle. Dans ce cas, tourner l'encodeur bougera le fader, le mouvement du fader étant reflêté par les indicateurs de l'encodeur.
Lecture des indicateurs d'encodeur
Les indicateurs d'encodeur changent leur motif d'allumage selon le paramètre piloté par les encodeurs.
Réglages Pan Quand la touche PAN est pressée, les encodeurs contrôlent le panoramique des voies/ bus associés au fader (pas dans les modes surround).
Quand les encodeurs sont en mode Pan, les motifs de l'indicateur sont représentés ici.
Un peu moins à fond à gauche
Au centre
Un peu à droite Figure 2.11: Encodeurs en mode Pan
Notez comment un panoramicique légèrement écarté du centre allume à moitié l'indicateur situé à l'extrémité du cercle. Cela permet de voir que
le panoramicque n'est pas au centre, même si l'angle de lecture de l'indicateur central est bloqué par l'encodeur lui-même.
Réglages d'égaliseur (EQ) La touche EQ affecte les 16 encodeurs au contrôle de l'égaliseur 4 bandes pour le module sélectionné par les touches SEL. Chacune des quatre bandes peut avoir son gain, sa fréquence, son facteur Q et son type contrôlés par les encodeurs comme indiqué par les intitulés sous les encodeurs.
Le premier encodeur de chaque bande sert à contrôler le gain, et les indicateurs servent comme ci-dessous. Les "demi-pass" sont indiqués par des indicateurs atténués. Notez aussi que les réglages de légère accentuation et atténuation allument à moitié l'indicateur extrême pour être visibles même si l'encodeur masque une partie de l'indicateur.
Pas d'atténuation ni d'accentuation
Légère accentuation (notez que la diode inf. est maintenant éteinte)
Accentuation un peu plus prononcée (3 indic. s'allument maintenant et un est semi-allumé)
Coupure totale Figure 2.12: Encodeurs en mode gain pour l'égaliseur (EQ)
Les deuxièmes encodeurs de chaque bande affichent en mode EQ la fréquence de la bande de la façon suivante:
Fréquence la plus basse
Milieu de plage
Un peu plus haut que le milieu
Un peu plus haut encore Figure 2.13: Encodeurs en mode de sélection de fréquence de correction
Les troisièmes encodeurs de chaque bande de l'égaliseur seront à contrôler le facteur Q (largeur de bande), comme indiqué ici:
Haute valeur de Q (largeur de bande minimale)
Un peu plus large
Q minimum (bande la plus large) Figure 2.14 : Encodeurs en mode de réglage de facteur Q
Les quatrièmes encodeurs de chaque bande seront à régler le type (crête, coupe-bande, plateau, etc.) de la bande. Une bande de correction peut avoir plusieurs
options concernant le type de filtrage et les encodeurs le reflètent ainsi:
Figure 2.15: Les encodeurs servent à sélectionner le type de filtrage pour la bande de fréquences
Niveau du module et départ Aux Le niveau est affiché jusqu'au niveau nominal et le niveau nominal est marqué par l'allumage de l'indicateur inférieur avec tous les indicateurs semi-allumés jusqu'à la position nominale.
Les niveaux supérieurs au niveau nominal sont représentés par des segments additionnels au-dessus du segment nominal allumé et par ceux inférieurs à la position nominale en statut semi-allumé, comme illustré ici.
Coupure complète
Sous le niveau nominal (0 dB)
Niveau nominal (0 dB)
Au-dessus du niveau nominal Figure 2.16 : Les encodeurs servent à faire les réglages de niveau de modules et de départs Aux
Si les encodeurs sont "basculés", la position des faders de voie est représentée de la même façon que les départs Aux.
Réglages dynamiques Ce sont typiquement des réglages "rotatifs", avec les niveaux plus élevés allumant plus de segments.
Une exception à cela est le niveau de sortie du compresseur/limiteur qui allume l'indicateur central (et la diode centrale inférieure) à un réglage de 0 dB (ni atténuation ni amplification). Atténuations et amplifications allument respectivement les indicateurs situés à gauche et à droite du centre.
La touche FLIP échange ("bascule") les fonctions des faders et des encodeurs, permettant aux faders sensibles au toucher de servir à l'automatisation des tâches qui seraient sinon accomplies par les encodeurs. Quand cette touche est pressée, les faders bougent automatiquement pour refléter les nouvelles valeurs qui leur sont affectées.
Quand vous faites un mixage de return sur les départ Aux 1 et 2, par exemple, vous pouvez utiliser les faders à cet effet tout en gardant un œil sur les réglages de niveau général (sur les encodeurs).
Comportement d'encodeur
Typiquement, les encodeurs, ainsi que les PODs, changent les valeurs de plusieurs pas à la fois. Pour changer la résolution de ces commandes afin qu'elles ne changent les valeurs que d'un pas à la fois, pressez et tenez la touche SHIFT (à l'extrême gauche de l'unité) tout en tournant l'encodeur.
Toutefois, il est possible d'inverser ce comportement pour avoir toujours le réglage fin tandis que la touche SHIFT donne accès aux réglages plus grossiers.
Avec l'indicateur ALT allumé, pressez la touche 2 (OPTION).
Utilisez les touches curseur pour descendre dans l'écran OPTION sur l'élément ENCODER OPERATION qui
vous permet de choisir entre 1Step (reglage fin) ou Coarse (reglage multi-pas) comme alternatives au mode normal (sans SHIFT).
Figure 2.17: Paramètre ENCODER OPERATION
Pressez ENTER pour sélectionner une de ces options.
Cartes CF
Assurez-vous que vous avez une carte CF avec suffisamment d'espace libre pour partager le projet (une ayant au moins 32 Mo, comme celle fournie avec la DM-3200, est recommandée).
La DM-3200 ne conserve aucune donnée de projet non sauvegardée une fois éteinte. Sauvegardez toujours les données de projet avant de l'éteindre. Voir "Extinction de la DM-3200" en page 25. La capacité de la carte détermine le nombre de projets qui peuvent y être stockés (un maximum de 128 projets peuvent être sauvegardés sur une carte).
La taille d'un projet dépend du nombre d'éléments de bibliothèque et de la quantité et de la complexité des données d'automation du projet.
Insérez la carte dans la fente CF, côté broches en premier, et face sérigraphée vers l'afficheur (il y a souvent une flèche imprimée sur la carte qui doit correspondre à celle de la façade de la DM-3200).
Pour éjecter une carte, retirez le cache TASCAM et pressez le bouton d'éjection carré juste sous la fente de carte.
Pour éviter la perte ou l'altération possible des données, nous vous recommandons fortement de ne retirer les cartes que lorsque la DM-3200 est éteinte. Aucun dommage physique ne sera cependant causé à l'unité ou à la carte si vous insérez ou retirez cette dernière alors que l'appareil est sous tension.
Notez que le cache de fente de carte TASCAM peut vous empêcher de voir si une carte est bien insérée ou non. Assurez-vous toujours que la carte est bien insérée après transport de la console ou manipulation accidentelle du bouton d'éjection. Nous vous recommendons de laisser toujours en place le cache de carte pour éviter que la poussière etc. ne souille les contacts de la fente pour carte.
Formatage d'une nouvelle carte
Les cartes doivent être préparées pour l'utilisation (y compris celle fournie avec la DM-3200). Une carte formatée par la DM-3200 est au format FAT16, pour être facilement sauvegardée sur un ordinateur personnel doté d'un lecteur de carte CF.
Ouvrez l'écran UTILITY et accédez à la page SYSTEM (continuez à presser la touche UTILITY jusqu'à ce que cette page apparaisse):
Figure 2.18: Formatage d'une carte CF
2 Allez en section CF CARD UTILITY et utilisez la touche ENTER pour presser le bouton d'écran FORMAT. 3 Une fenêtre s'ouvre pour vous demander si vous êtes sur de pouvoir formater la carte. Pressez ENTER pour poursuivre (à tout moment avant le début du formatage, vous pouvez presser une touche curseur pour sortir du processus de formatage. 4 Une autre fenêtre apparait, vous rappelant que les données sur la carte seront effacées. Pressez ENTER pour continuer le formatage.
Quand la carte est formatée, une fenêtre s'ouvre.
Comme cette fenêtre vous le rappelle, la DM-3200 ne doit pas être éteinte pendant le formatage sous peine de rendre la carte vraisemblablement illisible.
- Quand la carte a été formatée, un message Completed apparait brievement. La carte peut être alors utilisée.
- Une erreur de formatage génère un message vous indiquant de ré-essayer. Si une carte ne peut pas être formatée après plusieurs essais, elle est probablement défectueuse et il vous est conseillé de ne pas utiliser cette carte avec la DM-3200.
Notez que cet écran offre également d'autres fonctions.
- Vous pouvez passer directement des écrans de gestion de projets (voir "A propos des projets et bibliothèques" en page 26) ou de gestion de bibliothèques (voir "Gestion de bibliothèque" en page 30).
- La date et l'heure du système de la DM-3200 peuvent être réglées ici (voir “Réglage de la date et de l'heure” en page 27).
Extinction de la dm-3200
PRECAUTION IMPORTANTE!!! Les données associées aux projets (automation, éléments de bibliothèque, etc.) ne sont pas automatiquement stockés sur la carte. Si vous éteignez la DM-3200 sans suivre la procédure d'extinction correcte, VOUS POUVEZ PERDRE TOUTES LES DONNEES NON ENCORE SAUVEGARDEES DANS UN PROJET DEPUIS VOTRE DERNIERE SAUVEGARDE!
Comme quand vous travailliez avec un ordinateur, nous vous recommandons de sauvegarder fréquemment sur carte vos données de projet pour éviter toute perte éventuelle de données.
Comment éteindre la DM-3200 Pour éteindre la DM-3200:
1 Pressez et tenez les touches SHIFT et CTRL (côté gauche de la façade - section GLOBAL).
2 En tenant les touches, pressez la touche ALT du pavé numérique.
Figure 2.19: Extinction de la DM-3200
3 Un message (Figure 2.19, Extinction de la DM-3200) apparait. Pressez ENTER pour continuer la procédure d'extinction ou n'importe quelle touche curseur pour l'annuler. 4 Quand toutes les données associées au projet ont été sauvegardées, l'écran affiche un message adapté. Utilisez l'interrupteur de la face arrière pour éteindre la DM-3200. - Sinon, pour relancer la DM-3200 sans l'éteindre et la palper, utilisez la combinaison de touches ALT + STOP + PLAY.
Démarrage de la dm-3200
Quand vous éteignez la DM-3200 après avoir travaillé sur un projet, ce projet est automatiquement chargé si la carte CF le contenant est insérée (un message apparait à l'écran à la fin du chargement du projet).
Voir “A propos des projets et bibliothèques” en page 26 pour plus de détails sur la façon dont la
DM-3200 utilise les projets et bibliothèques pour gérer et stocker les données.
Si la carte CF n'est pas insérée, ou si une carte CF différente (ou non formatée) a été insérée, un message adapté est affiché (vous demandant par exemple si vous désirez formater une carte vierge).
2 – Concepts fonctionnels de base : À propos des projets et bibliothèques
Si vous n'avez pas été inté la DM-3200 comme décrit ci-dessus, à la prochaine mise sous tension avec la carte CF du projet installé, un message s'affiche pour vous prévenir que laerte extinction n'a pas été correcte:
Presser ENTER rechargera les dernières données présentes en mémoire interne (les "données de reprise") et presser une touche curseur chargera le projet en ignorant tout changement depuis la dernière sauvegarde du projet.
Figure 2.20: Mise sous tension de la DM-3200 après une extinction sans suivi de la procédure
Comme mentionné précédemment, la DM-3200 utilise des projets pour mémoriser les réglages.
Les projets contiennent des informations de système, des informations d'automation et de routage associées à un projet, ce qui facilite le retour à un état précédent quand un projet a été mené sur plusieurs sessions.
Quand un nouveau projet est créé, toutes les données suivantes venant d'un projet précédent peuvent aussi
être associées à ce nouveau projet (il est possible d'en prendre certaines dans cette liste) :
- Données de système
- Bibliothèque de données de scène (Snapshot)
- Bibliothèque de réglages d'égaliseur (EQ)
- Bibliothèque de réglages de compresseur/expandeur Bibliothèque de réglages de gate L'une des bibliothèques d'effets ou les deux.
- Bibliothèque de réglages d'effet
Figure 2.21: Structure du projet
Dans chaque projet, cinq bibliothèques ("library" en anglais), chacune étant divisée en quatre banques, contiennent les réglages des paramètres mémorables mentionnés ci-dessus.
Chacune de ces banques contient 128 emplacements ou "slots" pour mémoriser les réglages (numérotés de 000 à 127).
De plus, la banque preset, conservée en mémoire de la DM-3200, est disponible pour appeler les preset devant servir de points de départ aux réglages personnels. La bibliothèque d'effets a accès à deux banques preset.
Les slots et banques peuvent être individuellement copiés entre projets une fois le projet créé.
Les projets sont stockés sur des cartes Compact Flash standards, facilement transportables, permettant aux projets d'être enregistrés dans un studio de projet, puis mixés et produits dans un studio plus important, par exemple.
Les projets sont automatiquement horodatés (la DM-3200 contient une horloge alimentée par pile) ce qui aide à conserver l'organisation de votre travail.
Réglage de la date et de l'heure
Pour régler la date sur la DM-3200, suivez les étapes ci-dessous:
1 Passez en écran utility et sautez à la page SYSTEM:
Figure 2.22: Réglage de la date et de l'heure
2 Amenez le curseur sur la section DATE UTILITY de l'écran.
3 Utilisez le curseur et la molette pour régler la date et l'heure.
Notez que le mois est une abréviation à trois lettres du nom de mois anglais (JAN, FEB, MAR, APR, MAY, JUN, JUL, AUG, SEP, OCT, NOV, DEC) et que les heures sont exprimées au format "militaire" sur 24 heures.
Quand vous avez réglé les valeurs, pressez ENTER. La DM-3200 affiche un message de confirmation (Date change was applied).
Le calendrier de la DM-3200 tient compte des différentes longueurs de mois et des années bissextiles (jusqu'à l'année 2096 incluse – vous pourrez alors envisager une évolution de votre matériel!).
Plus sérieusement, l'horloge est sauvegardée par la pile interne de la DM-3200. Cette pile devrait durer plusieurs années. En cas de décharge de la pile (vous pouvez utiliser l'écran OPTION/PREFERENCES pour vérifier), consultez votre revendeur TASCAM.
Création d'un nouveau projet
Quand vous créez un nouveau projet, le projet peut être créé à partir de rien, avec une fréquence d'échantillonnage, un mode surround et des réglages de console de mixage sélectionnés manuellement en partant des réglages d'un projet antérieur sélectionné qui agira comme modèle ou gabarit, à partir de réglages de bibliothèque de presets ou depuis les réglages actuels.
Avec l'indicateur ALT allumé, pressez PROJECT pour que la page NEW PROJECT s'affiche:
Figure 2.23: La page NEW PROJECT
2 Pour configurer un nouveau projet sans base de départ : réglez la fréquence d'échantillonnage actuelle et le mode surround pour le projet dans la section supérieure gauche de l'écran.
Utilisez le POD 4 pour sélectionner sur la carte un projet devant servir de modèle à partir duquel les réglages etc. peuvent être copiés dans le nouveau projet.
3 Vous pouvez utiliser les réglages actuels, les réglages preset ou désirer les réglages du modèle en utilisant la molette. Pressez ENTER pour confirmer ces réglages. 4 Utilisez les touches curseur pour sélectionner les options qui comprennent l'emploi des réglages actuels, les réglages preset et le projet sélectionné à droite de l'écran qui peut servir de modèle. Pressez ENTER pour confirmer ces réglages.
Gestion des projets
Les projets peuvent être supprimés, renommés, etc. ainsi que copiés (cette dernière option vous permet de conserver différentes versions du même projet de base, avec différents réglages d'égaliseur, d'éléments de bibliothèques, etc.).
Vous pouvez aussi utiliser le logiciel d'un ordinateur pour les données stockées sur la carte CF, les sauvegarder dans l'ordinateur et les enregistrer sur une autre carte. Consultez la documentation du logiciel pour savoir comment faire cela.
Utilisez l'écran MANAGE PRJ. (pressez la touche PROJECT avec l'indicateur ALT allumé jusqu'à ce que cet écran apparaisse) pour gérer le projet actuel et les projets stockés sur carte:
Figure 2.24 : La page de gestion de projet
Pour régler d'un coup toutes les options sur USE CURRENT (réglage actuel), USE TEMPLATE (modèle) ou USE PRESET (réglage pré-programmé), utilisez BATCH SETUP en haut à gauche comme raccourci de réglage multiple.
5 Amenez le curseur sur le bouton d'écran CREATE et pressez ENTER en suivant les instructions à l'écran jusqu'à ce que le projet soit créé.
Emploi d'un modèle (Template) Sinon, si vous avez déjà des projets stockés sur la carte, vous pouvez en sélectionner un comme modèle. C'est utile si votre studio traite régulièrement un certain type de projet avec des réglages similaires, car cela vous permet de configurer la DM-3200 avec des paramètres connus et de maintenir une cohérence entre projets.
Utilisez les boutons radio NAME et DATE pour trier les projets disponibles par nom (ordre alphabétique) ou date de création.
Le projet actuellement chargé est indiqué par la flèche C en négatif près de son nom.
Utilisez l'encodeur POD 4 pour faire défiler la liste des projets disponibles.
Chargement d'un projet Utilisez la touche POD 4 comme raccourci (LOAD) afin de charger le projet sur ligne ou utilisez les touches curseur pour amener le curseur sur le bouton d'écran LOAD puis pressez ENTER.
Un message apparait brievement pendant le chargement du projet et également quand le processus de chargement est terminé.
Le projet interne par défaut au chargement ne permet pas la mémorisation d'automation ni la mémorisation ou le rappel d'éléments de bibliothèque – sa fonction principale est de servir de modèle vierge pour une bibliothèque mémorisée sur carte plutôt que comme projet de travail.
Copie d'un projet Cette action prend le projet souligné et s'en sert comme base pour créer un nouveau projet. Quand le bouton d'écran COPY est pressé, la fenêtre de changement de nom apparait avec un nom et des commentaires basés sur le projet source. Voir “Nommer les éléments de bibliothèque” en page 32 pour des détails sur la façon de saisir et de modifier les noms.
Renommez le projet avec un nom unique (les doublons ne sont pas acceptés et un message vous préviendra si vous essayez d'utiliser un nom existant déjà) et quand vous avez fini, pressez le bouton d'écran STORE (CANCEL annule le processus de copie).
Suppression d'un projet Amenez le curseur sur le projet à supprimer et pressez le bouton d'écran DELETE.
Une fenêtre apparait pour demander si vous êtes sûr de pouvoir de supprimer le projet. Pressez ENTER pour le supprimer ou une touche curseur pour annuler le processus de suppression.
Rappelez-vous que supprimer un projet supprime également tous les éléments de la bibliothèque personnelle (snapshot, réglages de processeur d'effet et processeur dynamique etc.) associés au projet. Ne supprimez le projet que si vous êtes certain de ne plus fouvoir aucune des données de celui-ci.
Renommer un projet C'est une procédure très similaire à la copie (voir ci-dessus) dans laquelle le bouton d'écran RÉNAME est pressé pour fournir un nouveau nom au projet (comme décrit dans "Nommer les éléments de bibliothèque" en page 32).
En plus des facilités énoncées ici, il existe un bouton d'écran qui permet un accès direct à l'écran des utilisateurs de carte CF, autorisant le formatage d'une carte, etc.
Sauvegarde des données de projet
- Depuis l'écran MANAGE PRJ., amenez le curseur sur le bouton d'écran STORE.
Figure 2.25: Mémorisation d'un projet
- Pressez ENTER pour memoriser les réglages du projet actuel. Les fenêtres de message appropriées s'ouvriront avec finalement "Completed" quand toutes les opérations de sauvegarde auront été effectuées.
Prenez l'habitude de faire cela aux moments essentiels de l'élaboration de votre projet.
Vous pouvez aussi utiliser le bouton STORE AS pour ouvrir le panneau servant à nommer (voir "Nommer les éléments de bibliothèque" en page 32), afin de sauvegarder les réglages du projet actuel sous un autre nom (similaire à la fonction "Enregistrer sous..." de nombreux programmes informatiques).
Gestion de bibliothèque
Les bibliothèques suivantes sont disponibles dans chaque projet de la DM-3200 pour stocker et rappeler les réglages régulièrement utilisés:
- Snapshots (mémoires de scène)
- Réglages d'égaliseur (EQ)
- Réglages de compresseur/expandeur
- Réglages de gate
- Réglages d'effet (pour les effets internes 1 et 2) Jusqu'à 4 banques de carte de chaque type de bibliothèque sont disponibles dans chaque projet. Ces banques sont indépendantes les unes des autres et a fortiori des banques des autres projets.
Il est bien sûr possible de copier des éléments de bibliothèque (ou des banques entières) d'un projet à l'autre, ainsi que d'utiliser des projets existants comme modèles, ce qui permet d'utiliser des réglages d'effets favoris, par exemple, dans tout un groupe de projets.
Il y a également une banque interne contenant des réglages prêts ne pouvant qu'être lus, qui est accessible à tous les projets.
Dans chaque banque, il peut y avoir jusqu'à 128 éléments. Les éléments des banques internes comprennent des presets ne pouvant qu'être lus, qui peuvent être utilisés sans changement ou rappelés et ainsi servir de base à des réglages personnels.
Les éléments de bibliothèque peuvent être nommés et sont automatiquement horodatés pour fournir une indication de quand et jusquoi un réglage ou effet particulier a été créé.
La gestion des banques de bibliothèque et des éléments qu'elles contiennent se fait depuis un écran utilisé spécial accessible par menu déroulant.
Notez que toutes les bibliothèques sont très similaires dans leur fonctionnement de base et ne diffèrent que par des détails. S'il y a des différences spécifiques propres à une bibliothèque particulière, elles sont décrites dans la section appropriée de ce manuel.
Pour passer en écran de gestion de bibliothèque, insérez une carte CF formatée (ou insérez une carte vierge et formatez-la — voir “Formatage d'une
nouvelle carte" en page 24) et pressez la touche LIBRARY:
Figure 2.26: Gestion de bibliothèque (la bibliothèque gate est donnée en exemple)
Utilisez la touche POD 1 pour dérouler le menu qui permet d'accéder à la bibliothèque appropriée.
Figure 2.27: Menu déroulant de sélection de bibliothèque
Utilisez la molette POD 1 pour survoler l'option voulue dans le menu et la touche POD 1 ou la touche ENTER pour la sélectionner.
Dans la plupart des écrans de bibliothèque, une petite représentation graphique du réglage actuellement chargé (snapshot, réglage d'égaliseur, etc.) occupe la partie supérieure gauche de l'écran, la partie supérieure droite servant à représenter l'élément de bibliothèque sur ligne.
Emploi des banques de bibliothèque
Sélectionnez la banque dans le projet actuel en utilisant les touches curseur pour souligner le numéro de PRESET ou de CF BANK utilisé et pressez ENTER.
Cette banque sert à rappeler un preset ou un réglage mémorisé ou à mémoriser les réglages actuels.
- Les données actuelles sont toujours affichées du côté gauche de l'écran de bibliothèque et les données de banque et du slot sélectionnés sont affichées dans la bibliothèque sur la droite.
La sélection de banque peut également se faire en pressant + et - à gauche de l'écran en section LIBRARY avec la touche SHIFT pressée, quand la banque actuelle est sélectionnée en écran OPTION.
Affichage des éléments de bibliothèque
Le POD 4 sert à faire défiler et à surligner les éléments de bibliothèque dans la banque actuellement sélectionnée. La représentation graphique change avec l'objet surligné. La touche POD 4 peut être utilisée comme "touche logicielle" pour ouvrir une fenêtre avec les propriétés de l'objet surligné.
Le POD 2 ouvre un écran permettant "d'enregistrer sous" l'élément de bibliothèque à modifier (voir "Nommer les éléments de bibliothèque" en page 32).
Rappel des éléments de bibliothèque
Quand un élément de bibliothèque est surligné, la touche RECALL sur la gauche de l'afficheur rappelle cet élément. Les réglages changent pour ceux de l'élément. Le commutateur POD 3 sous le bouton d'écran RECALL peut également servir à cela (naviguez jusqu'à lui et pressez ENTER).
Les touches + et - peuvent aussi servir (sans la touche SHIFT) à rappeler les éléments de bibliothèque tour à tour dans la banque.
En utilisant la touche SHIFT et la touche RECALL, le rappel peut être annulé. Presser la combinaison de touches SHIFT + RECALL après une opération d'annulation restaurera l'action de rappel.
Mémorisation d'éléments de
Les réglages actuels peuvent être mémorisés comme éléments de bibliothèque en utilisant la touche STORE dédiée sur la gauche de l'écran. Ils seront mémorisés dans le slot de bibliothèque sur ligne à la droite de l'écran. Le
Utilitaires de bibliothèque
Permettent les opérations multiples etc. pour générer les données de bibliothèque et les cartes CF.
Accédez à cet écran avec l'option UTILITY du menu déroulant:
Figure 2.28: Écran d'utilitaires de bibliothèque
bouton d'écran STORE peut également servir à cela (naviguez jusqu'à lui et pressez ENTER).
Si cette action entraîne l'écrasement d'un élément de bibliothèque existant, cela vous est indiqué par un message. Des messages s'affichent aussi si les réglages ne peuvent pas être mémorisés (parce qu'il n'y a pas assez d'espace sur la carte) ou si le slot choisi comme destination contient un preset qui ne peut qu'être lu.
Utilisez le commutateur POD 2 comme bouton "Enregistrer sous..." (STORE AS). Il ouvre le panneau d'appellation et l'objet renommé peut alors être mémorisé.
Vous pouvez copier directement les éléments de bibliothèque entre banques (voir "Utilitaires de bibliothèque" en page 31), mais vous pouvez aussi charger un élément de bibliothèque d'une autre banque en en faisant l'objet actuel, sélectionner une autre banque et memoriser l'objet actuel dans cette banque.
Suppression d'éléments de bibliothèque
Quand un élément de bibliothèque est surligné sur le côté droit de l'écran, vous pouvez le supprimer de la mémoire en utilisant le bouton d'écran DELETE.
Naviguez jusqu'au bouton et pressez ENTER. Un message apparaitra pour confirmer la suppression de l'objet de bibliothèque. Confirmez la suppression avec ENTER, annulez-la avec une touche courante.
Un message d'erreur apparait si vous essayez d'effacer un élément de bibliothèque qui ne peut qu'être lu.
Cet écran permet la copie et la gestion des données de bibliothèque par groupes entre bibliothèques et banques, ainsi qu'entre projets.
Le côté gauche de l'écran est utilisé pour afficher les détails de la destination du processus de copie et de gestion et le côté droit sert aux données sources devant être copiées. Naturellement, quand vous copiez des données d'une bibliothèque à une autre, les deux bibliothèques doivent être du même type – il n'est par exemple pas possible de copier des réglages d'égalisation dans une bibliothèque d'effets.
Paramètres de destination Dans la section destination de l'écran, vous pouvez modifier les propriétés (utilisez le bouton d'écran EDIT) de l'objet de bibliothèque sur ligné dans la liste déroulante de la banque sélectionnée.
Utilisez les boutons d'écran en bas du côté gauche de l'écran pour sélectionner la banque devant servir de destination.
Utilisez l'encodeur POD 2 pour faire défiler la liste des éléments de la banque sélectionnée.
Le bouton d'écran DELETE supprime l'objet de bibliothèque actuellement sur ligne.
Le projet de destination est toujours le projet actuellement chargé et ne peut pas être changé – pour copier des données dans un projet autre que celui actuellement chargé, vous devez d'abord charger le projet voulu comme destination pour l'activer.
Toutefois, depuis cet écran, il est possible de changer le type de la bibliothèque actuellement chargée (cela change bien entendu le type de bibliothèque des deux côtés).
Paramètres sources Les paramètres sources sont similaires aux paramètres de destination décrits ci-dessus.
Vous pouvez sélectionner le type de bibliothèque (qui change à la fois pour la source et la destination) ainsi que les banques dans la bibliothèque source.
Notez aussi que vous pouvez sélectionner un autre projet en mémoire interne ou sur carte depuis lequel extraire des éléments de bibliothèque et les copier dans la banque de bibliothèque de destination.
Utilisez l'encodeur POD 4 pour faire défiler la banque.
La copie réelle s'effectue en sélectionnant soit BANK (le contenu complet de la banque source sélectionnée) soit FILE (l'élément sur ligne dans la source) en amenant le curseur sur le bouton d'écran COPY et en pressant ENTER.
Les messages appropriés vous alertent quant aux éventuels écrasements, erreurs de procédure de copie, etc.
Notez aussi la "jauge" affichant l'espace utilisé/libre sur la carte CF et le bouton d'accès direct à l'écran d'utilitaires de carte CF (CF UTIL...).
Copier une banque entière écrase la totalité du contenu de la banque de destination. Par exemple, si la banque de destination contient 99 éléments mais que la banque source n'en contient qu'un, une fois la copie effectuée, la banque de destination ne contiendra plus qu'un élément.
Nommer les éléments de bibliothèque
Quand vous nommez les éléments de bibliothèque, projets etc., la méthode suivante sert à saisir de nouveaux noms ou à modifier ceux existants. Des noms ou mémos de 16 caractères peuvent être mémorisés:
Figure 2.29: Réglage et édition de titres et mémos
Utilisez les touches curseur pour vous déplacer à gauche et à droite dans un titre. Utilisez la molette pour naviguer dans la palette des caractères et pressez ENTER pour saisir le caractère sur ligné à l'endroit où se trouve le curseur dans le titre.
- La palette de caractères contient aussi les options INSERT et DELETE. Quand la molette est utilisée pour les surliner et qu'ENTER est pressé, ces options servent respectivement à l'insertion d'un espace ou à la suppression du caractère sur lequel est scotter dans le titre.
- Les écrans servant à nommer les bibliothèques contiennent aussi les champs NAME et NAME (et quelquefois aussi MEMO et MEMO ) qui servent respectivement à transférer le nom mémorisé dans le nom modifié ou le nom modifié dans le nom mémorisé. Surlignez le champ approprié et pressez ENTER pour accomplir la copie.
- Quand les caractères du titre ont été saisis, pressez le bouton d'écran STORE (POD 2) pour valider le nom et memoriser l'élément de bibliothèque (ou projet). Le POD 3 (CANCEL) annule le processus de changement de nom.
Options
Les écrans OPTIONS vous permettent de régler les préférences convenant le mieux à votre style de travail. Il y a trois écrans d'options, tous accessibles par la touche OPTION.
Écran SETUP
Pressez la touche OPTION jusqu'à ce que l'écran SETUP apparaisse. Utilisez le curseur pour naviguer entre les cases à cocher et boutons radio des paramètres, et la touche ENTER pour sélectionner et dé-sélectionner les réglages.
Figure 2.30: L'écran option SETUP
UPPER BAR DISPLAY Ce paramètre d'affichage de la barre supérieure a deux options: TIMECODE et SYSTEM. Avec la première, le champ supérieur droit de l'écran affiche le time code entrant et avec la seconde, certains paramètres de système (source d'horloge, mode solo etc.) sont affichés.
Figure 2.31: Barre d'affichage supérieure régée sur SYSTEM
La source du time code ainsi affichée est également sélectionnable entre le time code servant à la synchronisation d'automation (AUTOMATION Sync Source), celui reçu par le port série 9 broches (RS-422 IN TC) et tout autre time code reçu.
Le logiciel TASCAM Mixer Companion peut également afficher le time code dans une fenêtre sur un ordinateur.
LOCATE DISPLAY Ce paramètre détermine comment une position s'affichera : à la place du time
Les écrans SETUP et PREFERENCES règlent les paramètres généraux relatifs au fonctionnement de la DM-3200, tandis que l'écran SOLO, comme son nom le suggère, concerne les opérations de solo.
code (TIMECODE DISPLAY) ou dans une fenêtre séparée au centre de l'écran (LCD Screen Popup).
ENCODER OPERATION Quand vous utilisez les encodeurs, ("Comportement d'encodeur" en page 23), ou les PODs, le paramètre edited peut parfois avoir trop de valeurs pour permettre un réglage facile par l'encodeur (par exemple, il y a 127 positions panoramiques différentes). Avec le réglage 1Step, un "clic" des encodeurs correspond à un pas dans les valeurs du paramètre. Utiliser l'option Coarse permet d'accélérer le changement de valeur du paramètre avec moins de clics de l'encodeur. Voir aussi "Comportement d'encodeur" en page 23.
paramètres contrôle le type de bibliothèque accessible par les touches RECALL et STORE, et les touches + et - en section LIBRARY à la gauche de l'écran. Il y a six : Snapshot se réfère aux règles générales de la console, Gate aux bibliothèques gates, Comp/Expand aux règles du processeur dynamique pour les effets gate et expandeur, EQ à la bibliothèque de règles de l'égalisation et Effect1 et Effect2 respectivement aux règles du premier et du second des effets internes.
Si la case + / - Key Direct est cochée, les touches + et - permettent un rappel instantané d'un élément de bibliothèque sélectionné.
OL/STATUS LED TYPE Les diodes témoin OL/STATUS au-dessus de chaque fader peuvent servir de deux façons : d'abord, si l'une des deux options de saturation (MIC/LINE ou INPUT) est sélectionnée, elles agissent comme indicateurs de saturation ou de détection de signal (selon le réglage) quand le niveau entrant dépasse le niveau régé dans le champ LEVEL (OVER, 0, -2, -4, -6, -8, -10, -12, -18, -30 ou -42 (dB)).
Ce statut peut être réglé pour les entrées MIC/LINE 1 à 16 ou pour l'entrée INPUT associée au module, à l'aide des boutons radio appropriés.
Réglez le niveau d'allumage de saturation en accédant à la valeur, en pressant la touche ENTER, en tournant la molette pour régler la valeur et en pressant ENTER pour la confirmer.
Sinon, si l'option AUTOMATION est sélectionnée, ces indicateurs affichent le statut actuel d'automation des voies, comme expliqué dans le Manuel d'automation indépendant.
FAADER SENSITIVITY Ce paramètre vous permet de spécifier la sensibilité des faders, tels qu'utilisés dans le processus d'automation.
La capacité de détention du toucher de la DM-3200 dépend de l'humidité et de l'environnement ambiant. Selon ces facteurs, il peut parfois arriver que des faders qui ont été touchés ne soient pas reconnus comme l'avant été ou que les faders soient reconnus.
comme ayant été touchés alors qu'ils ne l'ont pas été réellement.
La valeur de la sensibilité est régée par défaut à 4.0k, mais vous pouvez la régler sur n'importe laquelle des valeurs suivantes: 1.0k, 1.5k, 2.0k, 2.5k, 3.0k, 3.5k, 4.0k (Hz). Les valeurs plus élevées correspondent à une plus haute sensibilité au toucher.
Quand le bouton d'écran FADER SENSITIVITY est activé (ON) et que cet écran est visible, toucher n'importe quel fader avec vos doigts allumera l'indicateur STATUS/OL tant que le fader est touché. Cela fournit un contrôle pratique de la sensibilité des faders.
Les réglages généraux de préférences de travail suivants sont disponibles depuis cet écran:
Figure 2.32: L'écran PREFERENCES
Fader Auto MODULE Select Quand elle est activée, cette option permet à un module d'être sélectionné quand son fader est touché et non seulement par la méthode habituelle de pression de la touche SEL. Dans certains écrans, quand cette option est activée, cela peut seulement signifier que le module affiché en haut à gauche de l'écran changera quand son fader sera touché.
CH SOLO Key Auto MODULE Select Quand cette option est activée, mettre une voie en solo avec la touche SOLO fait s'afficher l'écran MODULE.
Select MODULE Return Quand cette option est cochée, elle permet à l'écran MODULE du module approprié d'apparaitre si la touche SEL du module est pressée et maintenue environ deux secondes.
ST Link by SEL key Quand cette option est cochée, elle permet le couplage stéreo du module adjacent (en sachant que le module de gauche de la paire est impair) en pressant et en tenant la touche SEL d'un module et en pressant la touche SEL de l'autre.
SEL Key Follows Fader Layer Status Cette option permet de coupler automatiquement la voie sélectionnée avec la couche d'indicateurs de niveau sélectionnée.
Quand cette option est active, si une voie est sélectionnée et si la couche de faders est changée puis rappelée, la voie sélectionnée à l'origine le restera automatiquement.
Par exemple, si cette option est active et que la touche SEL 2 est allumée avec la couche des faders 1-16 active, si vous sélectionnez la couche de faders 17-32 et que la touche SEL 3 (voie 19) est par exemple sélectionnée, si vous revenez à la couche de faders 1-16, la touche SEL 2 sera de nouveau active.
Si cette option n'est pas activée, aucune touche SEL ne le restera après changement de couche de faders.
Mètre Follow SEL key Quand cette option est cochée, la couche d'indicateurs de niveau change automatiquement quand la touche SEL appropriée est pressée (voir "Indicateurs de niveau" en page 57). Les modes sont les suivants:
| Couche de faders | Touches SEL | Couche d'indicateurs |
| CH 1–16 | CH 1–16 | CH 1–24 |
| CH 17–32 | CH 17–24 | CH 1–24 |
| CH 25–32 | CH 25–48 | |
| CH 33–48 | CH 33–48 | CH 25–48 |
| BUSS 1–16 | BUSS 1–16 | BUSS 1–16 |
| AUX 1–8 | AUX 1–8 | AUX 1–8 |
Automation fader OFF Quand cette option est activée (cochée) en mode d'automation, les faders ne bougent pas quand le mixage automatisé est produit.
Balance Level CENTER:0dB Quand deux voies sont coupées en paire stéréo, les commandes de panoramicique deviennent une commande de balance. En position centrale, le niveau peut être réglé sur 0 dB (option cochée) ou atténué de 3 dB (option décochée).
AUX Mute Follow CH Mute Quand cette option est cochée, les départs Aux d'une voie sont coupés quand la voie est coupée.
Cette option change automatiquement la fonction de l'encodeur (voir "Encodeurs" en page 20) quand un
écran correspondant (par exemple un écran global de département Aux) est sélectionné.
L'inverse de l'option précédente ; quand le mode de l'encodeur est changé, l'écran approprié s'affiche.
BUSS PAN Follows ST PAN Quand elle est cochée et que le mode BUSS PAN est activé (ON), cette option permet aux commandes de panoramicque stéreo de la voie de contrôler la balance entre bus impair et bus pair. Aucun effet en mode surround.
BUSS Link/BUSS PAN are Linked Quand elle est cochée, cette option coupe le panoramicque des bus lorsque deux bus sont coupés.
Les modes solo de la DM-3200 peuvent être configurés de différentes façons dans cet écran:
Figure 2.33: Options de SOLO
MODE SELECT Mix Solo ou Exclusive Solo peuvent être ici sélectionnés. Le mode Mix Solo permet à plusieurs voies (c'est-à-dire toutes celles dont les touches SOLO sont allumées en mode solo) de voir leur sortie s'ajouter au mixage solo. Le mode Exclusive Solo ne permet qu'à une seule voie (celle dont la touche SOLO a été pressée en dernier) d'être mise en solo.
SOLO LINK Cette option permet d'utiliser les groupes de faders et de mutes avec la fonction solo. Cela est expliqué plus complètement dans la partie solo de la section décrivant le monitoring.
Brièvement, si une des options de groupe (MUTE GROUP ou FADER GROUP) est activée, sélectionner un module maître de groupe met en solo ou annule le solo de tout le groupe. Si un module esclave de
groupe est sélectionné, seul le statut de ce module esclave est affecté.
SOLO TYPE Il y a trois options pouvant être sélectionnées ici: PFL (écoute pré-fader), AFL (écoute post-fader) et INPLACE SOLO. Brièvement: l'option PFL offre un moyen d'écouter le signal avant qu'il ne soit envoyé au panoramaque et aux faders. Les sorties stéreo ne sont pas affectées (le solo ne se fait que par les sorties d'écoute CR et STUDIO). Une sélection AFL produit le signal post-fader des voies sélectionnées au travers du système d'écoute (monitoring). A l'opposé, mettre en solo une voie en mode Inplace Solo produit les signaux mis en solo par les sorties stéreo et sorties de bus tandis que tous les autres signaux sont coupés des sorties stéreo et sorties de bus.
INPLACE SOLO DEFEAT Cette option est une option d'invalidation pour empêcher les voies pour lesquelles cette option estChoosingétrecoupees quandd'autres voies sont mises en solo. Elle peutetre utilisée avec une paire de retours d'effet, parexample, afin que ces retours d'effet soient toujoursajoutés au mixage inplace en même temps que lesautres voies selectionnées pour le solo inplace. Lesolo inplace produitrevoies mises en solo par lessorties stéreo et coupera toutes les autres voies. Utilisez les touches curseur (ou la touche SEL devoie) pour surliner une voie et la touche ENTERpour changer le statut du réglage INPLACE SOLODEFEAT.
Sinon, utilisez les touches SEL des modules pour une sélection et une dé-sélection directes des voies (utilisez ENTER pour faire le réglage).
Utilitaires
Il y a trois écrans UTILITY, accessibles par la touche UTILITY.
Le premier d'entre eux (PARAM COPY) fournit une méthode pour copier des valeurs de paramètres entre voies.
Le second (EXT. SW) détermine la fonction de la pédale commutateur externe.
Le dernier (SYSTEM) permet la gestion de carte CF et le réglage de date. Ceux-ci ont déjà été décrits dans "Formatage d'une nouvelle carte" en page 24 et "Réglage de la date et de l'heure" en page 27 et ne sont pas de nouveau décrits ici.
Il y a également une possibilité de mise à jour du système. Voir le logiciel TMCompanion et sa documentation pour des détails complets sur la façon de mettre à jour la DM-3200.
Utilitaire de copie
Cet écran permet aux réglages de départ Aux et de panoramique d'un groupe de voies d'être faits de façon à refléter les réglages faits sur les faders de voie et vice versa. Cela peut être utile pour configurer un mixage d'écoute de studio, par exemple, et les niveaux et panoramiques des départ Aux utilisés pour le mixage d'écoute doivent initialement être les mêmes que ceux des voies.
1 Pressez la touche UTILITY.
Figure 2.34: Écran utiliser de copie
2. Cochez les deux cases (PAN/BAL et/ou LEVEL) pour sélectionner les réglages à copier. 3. Dans ces cases, sélectionnez AUX CH ou l'autre bouton radio (CH AUX pour le niveau (Level), mais variable pour pan/balance).
Naturellement, il n'est pas possible de sélectionner les deux options dans une même
case, bien qu'il soit possible de sélectionner CH -> AUX dans une case et AUX -> CH dans l'autre.
Sélectionnez les paramètres de source et de destination comme expliqué ici.
- Pour la copie de pan/balance, les départs Aux et les bus sont disponibles par paires coupées ou une sélection ALL est aussi possible. La sélection individuelle de départ et de bus n'est pas possible. Le bus STEREO est disponible en tant que destination.
- Les départs Aux sont sélectionnables individuellement ou comme paires coupées en tant que sources ou destinations pour la copie de niveau (Level).
- Les voies sont divisées par blocs de 8 : 1-8, 9-16, 17-24, 25-32, 33-40 et 41-48 et ALL (toutes). Les voies ne peuvent pas être individuellement sélectionnées. Cela s'applique aussi bien à la copie de pan/balance qu'à la copie de niveau. Amenez le curseur sur le bouton d'écran COPY et pressez ENTER. Un message de confirmation apparaitra. Pressez ENTER à nouveau pour confirmer la copie ou une touche curseur pour annuler.
Si aucune des cases n'est cochée quand vous pressez le bouton COPY, un message d'erreur s'affiche.
Utilitaire pour pédale commutateur
Quand une pédale commutateur est branchée à l'arrête de l'unité, elle peut être configurée à l'aide de cet écran de la façon suivante:
Figure 2.35: Réglages de la pédale commutateur externe
T/B (Talkback) La pédale commutateur peut être réglée pour fonctionner comme un commutateur d'intercom (talkback) mains libres, la destination étant réglée sur l'une des options suivantes: TO STUDIO & TO SLATE, TO STUDIO et TO SLATE. Dans ces cas, la pédale commutateur fonctionne en "mode intelligent" (voir "Touches intelligentes" en page 16).
M/C (Machine Control) Particulièrement dans les cas où l'artiste est également l'ingénieur du son, les opérations de transport suivantes peuvent être effectuées sans les mains sont très utiles : Punch In/Out, Direct Locate [n], Play/Stop. Voir
Télécommande en page 93 pour des détails complets sur la façon dont ces fonctions agissent. Dans ces cas, la pédale commutateur fonctionne comme les touches de la façade.
OTHERS Ces autres fonctions reproduisent les actions des touches communément utilisées. SHIFT agit comme la touche SHIFT (à gauche de l'unité). Automation KEEP accomplit une opération de conservation (voir le Manuel d'automation indépendant pour des détails). Increment Direct Library Recall et Decrement Direct Library Recall permettent d'avancer et de reculer dans la banque actuelle de la bibliothèque actuelle (voir aussi "Rappel des éléments de bibliothèque" en page 31). Tap Tempo for Delay Effect permet à la pédale commutateur de servir à battre la mesure pour fixer le tempo utilisé par un effet de retard synchronisé (pratique si les deux mains sont occupées à jouer d'un instrument). Mute On/Off for Mute Group [n] permet de couper facilement sans les mains un groupe déterminé et EQ On/Off for Current CH permit des comparaisons facies des réglages de correction par rapport à une réponse neutre.
Polarity Ce n'est pas une affectation de fonction, mais cela permet d'inverser la polarité de la pédale (la DM-3200 attend une pédale fugitive à presser pour activer, mais en changeant la polarité avec INVERT, une pédale à presser pour désactiver peut être utilisée à la place).
Cette section décrit comment la DM-3200 se branche aux autres équipements de votre studio.
Comme la DM-3200 est extrêmement "logicielle" en termes de routage et de connexions internes, il est peu probable que vous ayez à passer beaucoup de temps à brancher et débrancher vos équipements une fois votre installation faite.
Une baie de connexion est probablement moins nécessaire avec la DM-3200 qu'avec de nombreuses autres tables de mixage. Voir "Routage" en page 47 pour des détails complets sur la façon dont le routage et l'affectation sont gérés.
Sorties stéréo Entrée 2 pistes retours assignables Connexions MIDI, commandes et synchro
Figure 3.1 : Organisation de la face arrière
L'illustration ci-dessus offre une vue générale de la façon dont sont organisées les connexions de la partie supérieure et du panneau arrière. Le connecteur et l'interrupteur d'alimentation ne sont
pas soulignés, de même que les deux emplacements pour cartes optionnelles qui peuvent servir à étendre les possibilités de la DM-3200.
Connexions micro/ligne
Toutes ces connexions (microphone et ligne) sont symétriques. Les connexions XLR suivent le standard masse sur broche 1, point chaud sur broche 2 et point froid sur broche 3. Les jacks 6,35mm 3 points ont le point chaud à l'extrémité, la masse sur le manchon et le point froid sur la bague (cela s'applique à tous les jacks 6,35mm symétriques de la DM-3200).
La connexion micro XLR et la connexion jack 6,35mm peuvent être faites en même temps, mais une seule source de signal entrant peut être acceptée à la fois.
Le choix entre entrée micro et entrée ligne se fait avec le sélecteur MIC/LINE pour chaque voie d'entrée.
Figure 3.2: Entrées et commandes analogiques de voie
Notez que le commutateur a aussi une position -20, offrant une atténuation de 20 dB pour les microphones à haut niveau de sortie.
Le niveau du signal analogique entrant peut être réglé par les commandes analogiques TRIM (il y a également une commande logicielle numérique)
interne pour chaque voie d'entrée, indépendante de ces commandes analogiques).
Une alimentation fantôme +48V est fournie aux microphones symétriques à condensateur. Elle est commutable par groupe de 4 (entre 1-4, 5-8, 9-12 et 13-16).
Pour éviter d'endommager les microphones et/ou la DM-3200, ne branche ou ne débranche pas de microphone à condensateur sur la DM-3200 alors que l'alimentation fantôme de cette entrée est activée. Couppez l'alimentation fantôme avant de brancher ou de débrancher un microphone à condensateur.
N'utilise pas de microphone dynamique asymétrique sur les connecteurs XLR dont l'alimentation fantôme est activée. Cela peut endommager le microphone et/ou la DM-3200.
Les entrées jack 6,35 mm symétriques acceptent des connexions +4 dBu, mais vous pouvez utiliser les commandes TRIM pour leur faire accepter des connexions -10dBV (de synthétiseurs, etc.).
Notez que si des entrées analogiques supplémentaires sont nécessaires, la carte optionnelle IF-AN/DM peut fournir de telles entrées.
Les indicateurs de signal/saturation des voies d'entrée sont sélectionnables dans l'écran des préférences. Voir "OL/STATUS LED TYPE" en page 33 pour des détails complets.
Insertions de voie Les insertions analogiques sur chaque voie d'entrée analogue vous permettent d'utiliser vos compresseurs/gates analogiques favoris, etc., avant que le son ne soit converti dans le domaine numérique.
Ce ne sont pas les mêmes que les boucles d'insertion "logicielles" (assignables) qui sont décrites dans "Connexion d'insertion" en page 50.
Ces jacks 6,35mm sont cablés avec le départ à l'extrémité, le retour sur la bague et la masse commune sur le manchon. Le niveau nominal de départ et de retour de ces insertions est de -2 dBu, ce qui leur permet d'être utilisées avec une grande variété d'équipements de studio.
Entrée 2 pistes Cette paire de prises cinch (RCA) asymétriques permet un return en -10 dBV des sorties analogiques d'un enregistreur 2 pistes branché à la DM-3200.
Retours assignables Ce sont des prises jack 6,35mm3 points à +4 dBu (câblées comme décrits ci-dessus). Comme leur nom le suggère, elles fournissant des entrées de retard analogiques qui peuvent être assignées à une variété de sources (voir "Routage" en page 47).
Sorties analogiques
Les sorties analogiques dédiées sont relativement peu nombreuses puisqu'il est prévu que la plupart des signaux restent dans le domaine numérique après entrée dans la DM-3200.
Sorties stéreo Connexions XLR symétriques (masse sur 1, point chaud sur 2, point froid sur 3) qui produisent les signaux du bus stéreo, pouvant servir à alimenter les entrées analogiques d'un enregistreur 2 pistes, ou d'une chaîne spécialisée d'appareils analogiques servant au mastering.
Il n'y a pas de sortie numérique stéréo dédiée. Le bus stéréo peut être routé en interne vers une variété de sorties numériques à différents formats. Voir "Routage de sortie" en page 49 pour des détails.
Départs assignables Ce sont des prises jacks 6,35mm3 points à -2 dBu (câblées comme décrits ci-dessus). Comme leur nom le suggère, elles fournissant des sorties de départ analogiques qui peuvent être assignées à une variété de sources (voir "Routage" en page 47).
Ecoute ou monitoring (CR OUTPUTS) Une paire de jacks 6,35 mm symétriques qui fournit le signal au système d'écoute stéreo de la cabine d'écoute (ampli/enceintes ou moniteurs amplifiés) à un niveau de +4 dBu. Le niveau se règle avec la commande physique CR.
Écoute ou monitoring (STUDIO)
OUTPUTS) Ces prises cinch (RCA) asymétriques fournissent un signal à -10 dBV au système d'écoute du studio. Le niveau est contrôlé par le logiciel.
Entrées/sorties audio numériques
Entrees/sorties TDIF Il y a trois connecteurs 25 broches TDIF-1 produisant chacun 8 voies d'entrée et 8 de sortie. Ils peuvent servir à brancher des enregistreurs DTRS etc. ainsi que d'autres appareils dont les entrées/sorties numériques se conforment au standard TDIF-1.
Avertissement
Ne branchez à ces prises que des câbles certifiés TDIF. L'emploi de tout autre câble entraînera une dégradation du signal et pourrait même endommager l'équipement.
Entrée et sortie optiques ADAT ces
connecteurs optiques TOSLINK véhiculent respectivement 8 voies de sortie et 8 voies d'entrée.
Branchez-les à un équipement équipé en conséquence au moyen de câbles audio numériques optiques standards.
CASCADE C'est un connecteur ne servant qu'à brancher une autre DM-3200 pour éndre les possibilités de la DM-3200. Cette possibilité n'est pas en service dans la première version du logiciel.
N'utilise que le câble spécial prévu par TASCAM pour la cascade. L'emploi de tout autre câble pourrait entraîner des dommages pour l'équipement.
Entrées et sorties numériques Il y a deux jours d'entrées numériques stéréo et deux jours de sorties numériques stéréo.
Chaque jeu comprend un connecteur cinch (RCA) asymétrique (typiquement pour l'emploi avec un équipement S/PDIF), et un connecteur XLR (typiquement pour l'emploi avec un équipement AES/EBU).
Bien que les connexions puissent être faites à la fois par les connecteurs cinch (RCA) et XLR, un seul type peut être utilisé à la fois pour l'entrée (la sortie se fait en parallèle sur ces prises). La sélection se fait dans le logiciel.
Nous vous recommandons fortement de n'utiliser que des câbles prévus pour un équipement numérique en vue de maintenir la qualité du signal.
Configuration d'entrées/sorties numériques
Une fois les connexions faites, les entrées et sorties peuvent être configurées pour l'emploi.
- Pressez la touche DIGITAL (ROUTING avec l'indicateur ALT allumé) pour que l'écran DIGITAL I/O SETUP apparaisse:
Cet écran permet la visualisation et le changement des paramètres ayant trait aux deux entrées et sorties audio numériques ainsi qu'aux trois connecteurs TDIF intégrés.
Il y a plusieurs boutons d'écran DÉTAIL qui, une fois pressés, ouvrent une fenêtre avec des détails sur la résolution (word length), la fréquence d'échantillonnage, le format des données etc. pour l'entrée et la sortie correspondante.
Entrées numériques (digital IN) la
la résolution ou "word length" (16BIT ou 24BIT) et l'entrée sélectionnée par les écrans de routage (XLR ou RCA) sont automatiquement déterminés et affichés.
Aussi, en cas d'entrée à "double vitesse", c'est-à-dire 88,2kHz ou 96kHz, l'écran affiche HISPEED, sinon il affiche NORMAL.
La DM-3200 comprend un convertisseur de fréquence capable de prendre une entrée à fréquence 44,1, 48, 88,2 ou 96kHz (± 6%) et de la convertir à la fréquence du projet. Utilisez le bouton d'écran FS CONVERT pour activer ou désactiver le convertisseur.
Le signal d'une entrée utilisée avec un convertisseur de fréquence d'échantillonnage ne peut pas être employé comme source d'horloge de synchronisation (voir "Réglage d'horloge" en page 44).
La case à cocher 24bit Fix permet l'entrée de données 16 bits par ces prises et de supprimer toute incohérence associée aux informations de faux statut, en fixant la résolution à 24 bits.
Mute Defeat La case à cocher Mute Defeat doit normalement être laissée non cochée. En cas de réception de mauvaises données audio numériques (hors de la plage ou erronées etc.), la DM-3200 coupe normalement l'entrée afin d'éviter le risque éventuel de dommages pour l'équipement d'écoute. Toutefois, cette coupure automatique peut être désactivée avec la case à cocher. Certaines sources AES/EBU produisent des données qui ne sont pas totalement conformes aux standards AES/EBU, ce qui entraîne donc leur rejet par la DM-3200 et la coupure de l'entrée, même si ces données sont en réalité valables.
Notez qu'une fenêtre appropriée apparait si des données audio non valables sont reçues, vous informant du type d'erreur et de l'entrée à laquelle les mauvaises données sont reçues.
Les canaux de sortie sont déterminés automatiquement (soit comme stéréo, soit comme 2 x mono) en fonction du routage de sortie (voir "Routage de sortie" en page 49), mais le format se règle entre AES/EBU et S/PDIF à l'aide de la molette et de la touche ENTER.
Les entrées TDIF détectant automatiquement la fréquence d'échantillonnage etc. mais vous pouvez régler la résolution (16, 20 ou 24 bits) avec la molette et ENTER. Notez que les trois prises TDIF peuvent avoir des résolutions différentes.
Sortie stéreo (STEREO OUTPUT) Enfin, le format de sortie du bus stéreo lorsqu'il est acheminé vers une sortie numérique peut être décidé ici. La résolution peut être régée sur 24 bits ou réduite en 16 bits.
Si la résolution du bus numérique stéreo est réduite en 16 bits, il y a trois options possibles : Truncate, Dither et Noise Shape.
Une explication complète des principes mis en œuvre ici dépasse le cadre de ce manuel. De nombreux livres de Focal Press fournissant d'excellentes informations sur les problèmes de l'audio numérique, le time code etc.
Configuration du slot de carte
Comme déjà mentionné, vous pouvez étendre les capacités de la DM-3200 grâce aux emplacements ou "slots" disponibles pour cartes optionnelles.
Ces cartes sont les suivantes :
IF-AN/DM Apporte 8 canaux de conversion A/N et N/A. Apparaît à l'écran comme AD/DA Card. Peut être installée dans le slot 1 ou le slot 2.
Figure 3.4: IF-AN/DM (à gauche) et IF-AE/DM (à droite)
Les paramètres disponibles permettent de visualiser (mais pas de régler) la résolution ou "word length" (pour l'entrée et la sortie) et les huit pistes de sortie associées à la carte.
IF-AE/DM Apporte huit canaux d'entrée et de sortie au format AES/EBU. Apparaît à l'écran comme AES3 Card. Peut être installée dans le slot 1 ou le slot 2.
Les entrées et sorties peuvent être réglées indépendamment pour un fonctionnement normal ou à double vitesse.
Un bouton d'écran DETAIL permet la visualisation des informations relatives à chacun des quatre canaux d'entrée et de sortie stéréo (une fenêtre apparait à l'écran).
MUTE DEFEAT peut être activé ou désactivé pour chacun des quatre canaux (voir ci-dessus des détails à ce sujet).
IF-TD/DM Apporte 8 canaux d'entrée/sortie numérique au format TDIF-1. Apparaît à l'écran comme TDIF-1 Card. Peut être installée dans le slot 1 ou le slot 2.
Le statut actuel des canaux d'entrée et de sortie est également affiché à l'écran.
Figure 3.5: IF-TD/DM (à gauche) et IF-AD/DM (à droite)
IF-AD/DM Apporte huit canaux d'entrée/sortie numérique au format ADAT optique. Apparaît à l'écran comme ADAT Card. Peut être installée dans le slot 1 ou le slot 2.
Connexions MIDI (IN, OUT et THRU)
Utilisez ces connecteurs MIDI standards pour brancher la DM-3200 à d'autres équipements. La prise THRU peut également fonctionner comme une prise de sortie de MIDI Time Code (MTC).
Cette fonctionnalité MIDI peut être utilisée pour fournir une commande MMC en boucle ouverte ou fermée à des appareils distants, et elle permet à la DM-3200 de contrôler d'autres appareils via ses faders et encodeurs. Voir “MIDI” en page 91 pour des détails.
Le connecteur USB permet l'échange (aller et) de données MIDI avec un ordinateur hôte pour le contrôle d'une station de travail audio numérique etc. Il n'est pas nécessaire de faire une connexion MIDI séparée pour l'envoi et le avec un ordinateur.
Prise de commande série RS-422 Ce connecteur Sub-D 9 broches sert au contrôle d'appareils convenablement équipés utilisant le protocole P2 etc. Voir "Télécommande" en page 93 pour des détails.
TIME CODE Cette prise jack 6,35 mm asymétrique accepte un time code SMPTE/EBU linéaire (longitudinal) pour la synchronisation avec d'autres appareils. Notez que la DM-3200 ne génère pas de time code linéaire et ne peut pas non plus accepter ni générer de time code vertical.
WORD SYNC (IN et OUT/THRU) Dans toute configuration audio numérique, il est important qu'il y ait une et une seule source de synchronisation word sync.
Plusieurs sources word sync peuvent entraîner de sérieux problèmes, y compris d'éventuels dommages aux équipements d'écoute.
La DM-3200 peut fonctionner comme maître ou esclave de synchronisation par word sync (la conversion se fait dans le logiciel - voir “Réglage de horloge” en page 44). Le sélecteur permet à la prise OUT de fonctionner comme prise THRU quand la DM-3200 reçoit des signaux word sync, ainsi que d'activer et désactiver la terminaison 75 sur l'entrée.
TO METER Utilisez le câble fourni avec le bandeau de vu-mêtres optionnel (MU-1000) pour brancher ce dernier à ce connecteur de la DM-3200.
FOOT SW Branchez une pédale filaire standard (ou autre) à cette prise jack 6,35mm. Cela peut être une pédale qui active ou désactive à la pression, puisque la polarité peut être changée dans le logiciel.
Pour des détails sur la façon de faire cela, ainsi que sur la façon de configurer la pédale commutateur, voir "Utilitaire pour pédale commutateur" en page 37.
USB Cette prise sert à brancher la DM-3200 à un ordinateur hôte pour un contrôle bidirectionnel. Ainsi l'ordinateur peut piloter la DM-3200 – voir la documentation fournie avec le logiciel utilisé TASCAM – et la DM-3200 peut être configurée comme contrôleur de la station de travail audio numérique, pilotant le logiciel audio numérique qui fonctionne sur l'ordinateur hôte.
Nous vous suggérons fortement d'utiliser seulement le câble USB fourni avec la DM-3200 pour faire cette connexion USB, et de n'effectuer la connexion et la déconnexion que lorsque le logiciel audio numérique ou tout autre logiciel communiquant avec la DM-3200 n'est pas en service.
Notez qu'aucun pilote n'est nécessaire quand vous utilisez la DM-3200 avec OS X ou Windows XP.
Entrée d'alimentation Comme toujours, assurez-vous que les besoins électriques marqués sur l'unité correspondent à votre alimentation secteur. Utilisez une alimentation secteur correctement mise à la terre et branchez dessus la DM-3200 à l'aide d'un cordon d'alimentation disposant d'une fiche de mise à la terre (comme celle fournie avec la DM-3200).
Réglage d'horloge
Quand les connexions de la DM-3200 ont été faites, vous devez sélectionner une source d'horloge. La source d'horloge maître est également utilisée pour déterminer la fréquence d'échantillonnage de la totalité du projet.
Rappelez-vous que la DM-3200 peut fonctionner comme source d'horloge (horloge maître), mais qu'il ne doit y avoir qu'une référence d'horloge dans toute votre configuration de studio.
Pressez la touche PROJECT jusqu'à ce que l'écran CLOCK apparaisse:
Figure 3.6: Écran CLOCK de projet (haute vitesse)
Fs MODE Le premier élément à sélectionner est l'emploi d'une horloge normale ou à haute-vitesse. Quand l'option du bas (88.2K/96K c'est-à-dire haute vitesse) est sélectionnée, de nombreuses légendes 44.1K et 48K changent à l'écran respectivement pour 88.2K et 96K. De plus, en mode haute vitesse, les entrées numériques sont aussi disponibles et le nombre de sources d'horloge disponibles sur la carte d'interface optionnelle AES/EBU (si elle est montée) est réduit.
Dans cet écran et en écran d'horloge à vitesse normale, le statut actuel de l'horloge est affiché en haut de l'écran (comme représenté ci-dessus).
Contrôle de l'horloge Vous pouvez contrôler le système en amenant le curseur en bas de l'écran et en pressant le bouton CHECK [START].
Après demande de confirmation de votre volonté de faire juste comme, une fenêtre apparaît, vous
donnant le statut de toutes les sources d'horloge potentielles.
Figure 3.7: Contrôle des sources d'horloge
Horloge avec vitesse variable (varispeed) Notez que la DM-3200 peut accepter des données audio et des signaux d'horloge d'appareils à vitesse variable ("varispeed") à condition que la vitesse de reproduction et donc la fréquence d'échantillonnage restent dans une plage de 6% par rapport à la fréquence nominale.
Bien entendu, lorsque l'horloge ainsi modifiée doit être retransmise à d'autres appareils, tout dépend de ceux-ci en ce qui concerne l'acceptation ou non de ce type d'horloge.
Action en cas de changement d'horloge. Quand l'horloge est changée, vous avez l'option de redémarrer et de conserver (KEEP) la configuration de mixage existante (MIXER CONFIGURATION), ou d'initialiser les réglages (INITIALLY) de la DM-3200.
Quand vous changez l'horloge, un message approprié apparait, vous indiquant ce qui va se passer (soit la table de mixage redémarrera, soit les données seront réinitialisées). Pressez ENTER pour effectuer l'opération ou une touche curseur pour l'interrompre.
Quelle que soit l'option sélectionnée ici, rappelez-vous que changer la source d'horloge et/ou la fréquence peut produire des "pops" et bruits qui peuvent endommager leur audition, le système d'écoute etc. Baissez les niveaux de tous ces équipements avant de changer les réglages d'horloge.
Changement de l'horloge. Si la source d'horloge désirée a une option de sélection de fréquence, sélectionnez cette fréquence.
Les fréquences d'échantillonnage des entrées numériques stéréo (D-IN1 et D-IN2) peuvent être réglées ici manuellement (mais si le convertisseur de fréquence est activé, ces entrées ne peuvent pas servir de source d'horloge). Pour activer le réglage
manuel des deux entrées numériques, qui supplante l'information du bit C (bit de statut de canal inclus), cochez la case et sélectionnez la fréquence d'échantillonnage. Notez que si la carte optionnelle AES/EBU est montée, les réglages faits ici s'appliquent aussi à cette carte.
Les options suivantes portent sur les différentes sources d'horloge disponibles :
| Normale | Haute vitesse | |
| Internal (Interne) | 48K/44,1K | 96K/88,2K |
| Word (connexion word sync) | 48K/44.1K | 96K/88.2K |
| Cascade | Pas d'option | |
| D-IN 1/2 (entrées numériques) | Réglage manuel, 48K/44.1K | Réglage manuel, 96K/88.2K |
| TDIF 1/2/3 | Pas d'options | |
| ADAT | 48K/44.1K | 96K/88.2K (notez que c'est une entrée double ligne à haute vitesse) |
| Carte AES | 1/2, 3/4, 5/6, 7/8 | 1/2, 3/4, 5/6, 7/8 |
| Carte TDIF | Pas d'options | |
| Carte ADAT | 48K/44.1K | |
| Carte AN/NA | Pas d'options — cette carte ne peut pas fonctionner comme source d'horloge | |
| Carte FireWire | Format TDM (l'horloge est transmise sur SLRCK) | |
Quand vous avez sélectionné l'option appropriée pour la source d'horloge, amenez le curseur sur la case à cocher et pressez ENTER.
Une coche () apparait dans la case si un signal d'horloge valable est présent, une croix (±bx) s'il n'y en a pas et un point d'interrogation (?) si le signal d'horloge est hors de la plage permise. Un message approprié s'affiche en cas d'erreur dans le signal d'horloge sélectionné.
Si le signal d'horloge est valable et peut être utilisé, un message approprié (dépendant de l'action sélectionnée quand l'horloge est changée) ("Action en cas de changement d'horloge" en page 44) s'affiche.
Pressez ENTER pour changer l'horloge ou une touche curseur pour interrompre l'action.
Phase d'horloge La phase du signal d'horloge reçu en WORD SYNC IN ou transmis ou renvoyé par la prise WORD SYNC OUT/THRU (voir aussi "WORD SYNC (IN et OUT/THRU)" en page 43) peut être inversée à l'aide des commandes d'écran pour la phase.
OUT SPEED (Vitesse de sortie) Notez qu'en mode haute vitesse, l'horloge transmise par la sortie WORD SYNC OUT peut être une horloge à haute vitesse (88.2/96) ou l'horloge correspondante en vitesse normale (44.1/48).
Cette section traite du routage des signaux entre les différentes sections de la console de mixage, avec l'affectation des voies aux bus etc. et avec l'affichage de niveau et l'écoute des signaux dans la cabine d'écoute et le studio.
La DM-3200 est équipée de deux types de module de voies de mixage, les 32 premières étant totalement équipées avec correcteur (EQ) et traitement dynamique complet, et les modules 33 à 48 étant plus similaires aux voies de basiques d'une console d'enregistrement traditionnelle. Voir le tableau ci-dessous pour une explication des possibilités offertes.
Notez aussi qu'il y a deux modes pour les 32 premières voies — entrée (input) et return (return) — comme les modes de voie trouvés sur de nombreuses consoles d'enregistrement, permettant la relecture et le mixage de pistes enregistrées sans avoir à re-câbler quoi que ce soit. Comme sur de nombreuses consoles d'enregistrement, le return a moins de fonctionnalités qu'une entrée et ceci est représenté dans le tableau ci-dessous.
Figure 4.1 : Équipement des modules de la DM-3200
| Modules | ||||||
| Voies 1–32(entrée) | Voies 1–32(retour) | Voies33–48 | Modules Aux(1–8) | Modules bus(1–16) | Module busstéréo | |
| Gate | Oui | — | — | — | — | — |
| Compresseur/expandeur | Oui | — | — | Oui | Oui | Oui |
| Commutateur de phase | Oui | — | — | — | — | — |
| Atténuateur numérique | Oui | — | — | — | — | — |
| Insertions"logicielles" | Oui | — | — | Oui | Oui | Oui |
| Correcteur 4bandes | Oui | — | — | — | — | — |
| Retard de voie | Oui | — | — | Oui | Oui | Oui |
| Pan/Pansurround | Oui | — | Oui | — | — | — |
| Départs Aux | Oui | Ouib | Oui | — | Ouib | Ouib |
| Mute | Oui | Oui | Oui | Oui | Oui | — |
| Solo | Oui | Oui | Oui | — | — | — |
| Direct | Oui | — | — | — | — | — |
| Sorties bus | Oui | Oui | Oui | — | — | — |
| Sorties stéréo | Oui | — | Oui | Oui | Oui | — |
a. Selon le réglage surround actuel b. Aux 1-2 seulement
Le niveau de tous les modules est contrôlé par des faders et les paires adjacentes de modules à numéros impair/pair peuvent être coupées (excepté évidemment pour le bus stéréo).
Le fonctionnement de tous ces modules est quasiment identique, aussi sont-ils décrits ensemble ici avec des remarques appropriées lorsqu'une
fonctionnalité n'apparait que sur certains modules de voie. - En plus des points d'insertion physiques décrits dans "Insertions de voie" en page 39, la DM-3200 possède aussi des insertions "logicielles" qui permettent l'interconnexion de composants internes pour des affectations ou routages plus complexes ("Connexion d'insertion" en page 50).
- L'affectation des modules aux 16 bus ainsi qu'au bus stéréo s'effectue par des touches dédiées, à gauche de l'écran.
- L'affection des entrées physiques aux modules et des composants internes aux sorties physiques, ainsi que les liaisons internes entre sections de la console de mixage et la configuration des insertions "logicielles" s'effectuent dans les écrans ASSIGN (voir "Routage" en page 47).
Routage
Utilisez les écrans ROUTING (routage) pour configurer le routage des sources d'entrée vers les modules etc. ainsi que pour régler les sorties. Il y a trois de ces écrans : un pour l'entrée (INPUT), un pour la sortie (OUTPUT) et un pour les insertions logicielles (INSERT).
Pour accéder à ces écrans, pressez la touche ROUTING jusqu'à ce que l'écran approprié s'affiche.
L'affectation des voies aux bus se fait au moyen des touches bus à gauche de l'écran ou au moyen des écrans ASSIGN (utilisez ici la touche ASSIGN).
Routage des entrées
L'écran INPUT vous permet de sélectionner les sources d'entrée dans une liste composée (principal) des entrées physiques de la DM-3200 et de les acheminer vers les destinations prévues pour les entrées (voies et déclencheurs de traitement dynamique).
Figure 4.2 : Routage des entrées
1 Sélectionnez le groupe source avec l'encodeur POD 4.
Les sources d'entrée sont les suivantes, comme listées en bas à droite de l'écran (1 en Figure 4.2, Routage des entrées) :
| M/L | Voies d'entrée micro/ligne (voir “Connexions micro/ligne” en page 39). |
| TDIF1/TDIF2/ TDIF3 | Les trois ports d'entrée TDIF 8 canaux intégrés (voir “Entrées/sorties TDIF” en page 40). |
| ADAT | Les 8 entrées optiques (voir “Entrée et sortie optiques ADAT” en page 40). |
| DIN | Les deux entrées numériques stéréo (voir “Entrées et sorties numériques” en page 40). |
| ASN RTN | Les quatre retours analogiques assignables (voir “Entrées analogiques” on page 40). |
| EFF RTN | Les retours d'effet interne (voir “Connexion d'insertion” en page 50). |
| 2TRIN | Les entrées pour l'enregistreur master 2 pistes (voir “Entrée 2 pistes” en page 40). |
| OSC | L'oscillateur interne |
| SLOT1/SLOT2 | Les entrées fournies par toute carte montée dans les slots (voir “Configuration du slot de carte” en page 42 for details). |
| Options | Expliquées ci-dessous (“Options de LoopBACK” en page 48). |
Sélectionnez la couche de destination de ces sources d'entrée avec l'encodeur POD 3 (2 dans la Figure 4.2, Routage des entrées).
Choisissez entre :
| CH 1-16 | Modules de voie 1 à 16 |
| CH 17-32 | Modules de voie 17 à 32 |
| CH 33-48 | Modules de voie 33 à 48 |
| DYN TRIGGER | Les huit déclencheurs de proceseur dynamique également décrits dans “Réglages de déclencheur (Trigger)” en page 65 |
Si l'une des deux premières options est sélectionnée, chaque module de destination apparaît dans la liste avec une option INP (input ou entrée) et RTN (return ou retard) disponible pour la sélection de routage. Les voies 33 à 48 ne présentent pas ce choix (puisqu'elles n'ont que des capacités de retard).
3 Utilisez les touches curseur pour sélectionner le champ source (soit INP, soit RTN dans le cas des voies 1 à 32) et utilisez la molette pour sélectionner la source d'entrée (parmi les sources disponibles dans le bloc source sélectionné). 4 Vous devez alors presser ENTER pour confirmer la sélection de routage.
Notez que les modules coupés vous permettent de sélectionner des sources indépendantes.
Notez aussi que si la même source peut être routée vers plusieurs couches de destination (vous pouvez essayer d'enregistrer une voie avec différents régages de compression, par exemple), une couche de destination ne peut accepter qu'une source (bien entendu!).
Routage multiple Il peut être un peu perturbant parfois de sélectionner 8 entrées consécutives et de les router vers 8 destinations consécutives.
Pour configurer 8 entrées/destinations à la fois, amenez le curseur sur la zone de configuration multiple en bas au centre de l'écran (3 dans la Figure 4.2, Routage des entrées). La destination est sur la droite et la source sur la gauche.
1 Amenez le curseur sur le champ de destination et utilisez la molette et la touche ENTER pour sélectionner 8 destinations (pas en couche de déclencheurs dynamiques). 2 Amenez le curseur sur la sélection de source d'entrée à gauche.
3 Utilisez la molette pour sélectionner un groupe de 8 entrées dans la source d'entréeonnée à l'aide du POD 3 (certaines sources d'entrée n'ont de toute façon que 8 entrées et en mode de fréquence double, certaines sources peuvent n'avoir que 4 entrées). Vous pouvez utiliser le POD 3 pour sélectionner une autre source d'entrée. 4 Pressez ENTER. Quand vous pressez ENTER, les 8 sources d'entrée sont affectées dans l'ordre aux 8 destinations.
Bascule des voies
Il est possible de "basculer" les entrées de voie entre source d'entrée (input) et source de return (return) pour que la source d'entrée devienne la source de return etc., de façon individuelle dans les écrans MODULE (voir "Sélection INPUT/RETURN" en page 70), mais il est parfois pratique de pouvoir faire cela par groupe de 8 voies à fois.
Cela se fait depuis cet écran INPUT à l'aide de BATCH SETUP en bas de l'écran. Bien sûr, cela ne peut être fait que pour les voies 1 à 32 puisque ce sont les seules pour lesquelles des sources d'entrée et de retour peuvent être sélectionnées.
1 Utilisez la molette pour sélectionner le champ de destination (le champ de gauche) et confirmez avec ENTER. 2 Allez sur le bouton d'écran SOURCE INVERT (intervertir les sources) et pressez ENTER. Une fenêtre apparaitra vous demandant confirmation. Pressez à nouveau ENTER pour faire basculer les 8 voies sélectionnées (une touche curseur interrompra cela).
Options de loopback
Les options de loopback (bouclage de retour) vous offrent encore plus de souplesse pour le routage interne, mais doivent être approchées avec précaution.
Elles permettent d'utiliser comme sources d'entrée des voies les 16 bus, les Aux 1 à 8 ou le bus stéréo, ou les sorties directes des 32 premières voies (similaires aux sorties directes d'une console analogue).
L'écran affiche Bx/Dy (x peut aller de 1 à 16 et est répété deux fois, tandis que y va de 1 à 32, par exemple B1/D17) ou BUSS 1 à BUSS 16 ou AUX 1 à AUX 8 ou STEREO L ou STEREO R quand un routage loopback est sélectionné.
Quand une voie a une sortie directe sélectionnée, la sortie directe de cette voie a priorité sur le bus de numéro correspondant.
L'option directe permet la sélection des seules sorties directes de module (1 - 32) comme source. Notez que la sélection de DIRECT comme destination de voie à l'aide des touches de sélectionôte la voie des bus.
Avertissement
Comme le suggère le nom de ces options loopback, elles permettent un re-câblage interne, qui peut entraîner une boucle par laquelle la sortie d'un bus agit aussi comme entrée du même bus, entraînant une boucle de réinjection. Lors de l'écoute, cela peut entraîner des dommages auditifs et pour l'équipement d'écoute.
Avant d'utiliser ces options, nous vous suggérons de déposer sur papier ce que vous essayez réellement d'obtenir et cela peut être utile de dessiner un schéma pour vous aider à faire ressortir les sources et destinations ultimes du routage de votre système.
Sélection d'entrée numérique
En bas à droite de cet écran, le connecteur physique (XLR ou RCA) peut être sélectionné pour chacune des entrées numériques stéréo.
Routage de sortie
L'écran de routage de sortie vous permet de lier les sorties logiques des différentes parties de la DM-3200 aux ports de sortie physiques.
Figure 4.3 : Routage des sorties
Il y a deux de ces écrans, un dédié aux sorties intégrées de la DM-3200 et l'autre dédié aux sorties offertes par les cartes optionnelles montées dans les slots.
Utilisez le POD 3 pour sélectionner les prises physiques vers lesquelles seront acheminées les sources de sortie.
Choisissez parmi:
- TDIF1, TDIF2, TDIF3 Les trois connecteurs au format TDIF
- ADAT La sortie ADAT optique DIGITAL OUT Les sorties numériques stéréo
- ASN SEND Les 4 départ analogiques assignables
- EFF SEND1, EFF SEND2 Ce ne sont pas des sorties physiques mais des raccordements virtuels aux entrées des effets internes.
Utilisez la commande POD 4 pour sélectionner la source de sortie. Choisissez parmi :
- ALL (toutes les sources de sortie mentionnées ci-dessous)
- BUSS/DIRECT Les 16 bus et toute sortie directe de voie AUX Les 8 départ Aux
- STEREO Le bus stéreo
Il y a une seconde sélection nommée INPUT BYPASS, qui vous permet de sélectionner les mêmes sources d'entrée que pour le routage d'entrée (voir "Routage des entrées" en page 47). Ces entrées sont directement acheminées vers les sorties sélectionnées, comme avec une baie de connexion.
Ces "départs bypass" peuvent être utiles pour la conversion de formats physiques, etc. Par exemple, si vous avez du matériel sur un support qui ne permet que la reproduction au format ADAT optique, et si vous devez le transmettre à votre station de travail audio numérique qui n'a que des entrées au format TDIF, cette fonction vous permet de faire cela sans traitement supplémentaire.
Sorties des cartes montées dans les slots
La page suivante de cet écran permet la sélection des sources de sortie (dont les sources bypass d'entrée) et leur affectation aux sorties des cartes optionnelles montées dans les slots de la DM-3200.
La configuration exacte des sorties des cartes et leur emploi dépend des cartes montées, ainsi que du mode surround actuellement sélectionné. Par exemple, la carte d'extension FireWire (version du
logiciel supérieur à 1.0) apporte jusqu'à 24 canaux de destination à une station audio numérique.
Consultez la documentation relative aux cartes montées dans votre système pour plus de détails.
Connexion d'insertion
Il est important de noter les différences entre les insertions physiques et les insertions logicielles décrites ici dans la DM-3200. Les insertions physiques se situent entièrement dans le domaine analogue et ne s'appliquent qu'aux entrées microligne.
Les insertions logicielles sont accessibles à beaucoup plus de modules internes. Bien que ces boucles d'insertion puissent quitter la DM-3200 dans le domaine analogique ou numérique, elles peuvent également rester entièrement dans l'unité en utilisant les connexions de raccordement internes.
Ces insertions logicielles permettent à 16 paires d'entrée et de sortie différentes d'être définies comme insertions en des points définissables du trajet de signal de la DM-3200.
Figure 4.4: Routage des insertions
Utilisez l'encodeur POD 4 pour sélectionner le groupe de départ/retour visé et sélectionnez un point de retour (colonne gauche de l'écran).
- ASN S/R Les 4 paires de prises de départ et de retards analogiques externes
- EFF S/R Les péries et retours de l'unité d'effet interne
- M/L Les entrées microphone/ligne (notez qu'elles ne peuvent être utilisées que pour le retard, pas comme départ) TDIF1, TDIF2, TDIF3 Les 3 ports d'entrée/sortie TDIF intégrés
ADAT Les ports ADAT optiques DIN/OUT Les 2 entrées et sorties numériques stéréo - SLOT1, SLOT2 Les cartes optionnelles montées dans les slots (notez qu'une carte comme la carte d'écoute surround n'a que des sorties et ne peut donc fonctionner que comme groupe de départ) 2 Sélectionnez un point de départ dans la colonne SEND depuis le groupe sélectionné avec POD 4 (celui-ci n'a pas été le même que le groupe de retard - vous pouvez même avoir un départ analogique vers un effet externe et un retard numérique, par exemple). 3 Sélectionnez le point de return dans la colonne RETURN depuis le groupe sélectionné dans la zone S/R TARGET.
Notez que vous ne pouvez pas utiliser comme module de retard un module ayant déjà été affecté comme un point d'entrée.
Quand vous avez sélectionné le départ, le return et le module, vous pouvez alors utiliser les commutateurs d'écran pour déterminer si le point d'insertion sera pris avant fader (PRE) ou après fader (POST) — pour les modules de voie seulement, car les autres modules ne permettent pas la sélection des points d'insertion et cette option n'est par conséquent pas disponible quand des modules autres que de voie sont sélectionnés.
Le point d'insertion peut également être activé (ON) et désactivé (OFF) ici (vous permettant de faire facilement des comparaisons A/B).
Couplage de départ/retour
Dans certains cas, départs et retours forment une paire clairement définie (par exemple, les départs et retours assignables). Pour simplifier les opérations de configuration d'insertion, cochez la case S/R LINK en bas à droite de l'écran.
Quand cette case est cochée, sélectionner un point de départ dans la paire sélectionnera automatiquement le point de retour correspondant (ou vice-versa).
Affectation de voie à un bus
Vous pouvez avoir noté que les fonctions d'affectation de voie aux bus ne sont pas disponibles dans les écrans de routage.
Comme c'est une opération très communément faite, elle est plus facilement accomplie depuis la façade, à l'aide de commandes dédiées, bien qu'il soit possible d'utiliser l'afficheur pour visualiser et régler ces affectations simultanément pour plusieurs modules.
Affectation depuis la façade
Cette méthode utilise les touches d'affection dédiées à gauche de l'afficheur:
Figure 4.5: Touches d'affection
Quand un module (pas un module de bus) est sélectionné, toute affectation de bus effectuée est indiquée par l'allumage des indicateurs appropriés.
Utilisez ces touches d'affectation pour affecter le module aux bus (qui à leur tour peuvent être routés vers les entrées multi-pistes etc.) à l'aide des écrans de routage décrits précédemment dans "Routage de sortie" en page 49).
Il est aussi possible d'affecter un module au bus stéréo à l'aide de la touche STEREO dédiée.
De plus, une touche DIRECT offre la possibilité de produire une sortie directe de vidéo qui peut alors servir au routage dans les écrans ROUTING. Quand cette option est sélectionnée, toutes les affectations de bus sont supprimées.
Emploi des écrous d'affection
Ces écrans vous permettent d'affecter des voies aux bus et les bus et départ Aux destinations
appropriées, dans une interface graphique facile d'emploi.
Figure 4.6: Ecran d'affichage de bus (bus couplés)
Utilisez l'encodeur POD 3 pour sélectionner des banques de 8 modules de voir à la fois et l'affichage change quand ceux-ci sont sélectionnés. Vous pouvez aussi sélectionner les bus par groupes de 8 ainsi que les départ Aux (voir ci-dessous).
Utilisez la molette ou les touches curseur gauche et droite pour naviguer dans l'écran (vous pouvez aussi utiliser les touches SEL ou la sélection par fader) et la touche ENTER pour affecter ou désaffecter les bus ou les sorties stéréo (ST) ou directes (DIR). Quand vous faites ou annulez ces affectations, les indicateurs des touches de la surface de contrôle reflètent les réglages d'écran (et reciprocement).
Commutateur pan
Il y a un "commutateur pan" invisible qui couple et découple les paires de bus (cela dépend aussi du mode de panoramicique coupled).
Quand ce commutateur est activé et que les bus sont coupés, leurs panoramiciques sont également associés et ils sont affectés par paire.
Toutefois, quand ce commutateur n'est pas activé, les paires de bus peuvent être séparées pour une affectation individuelle.
- Presser et tenir la touche SHIFT en pressant une des touches ASSIGN agit comme une fonction de séparation ou de réunion d'une paire de bus, permettant aux bus d'être individuellement affectés en cas de séparation.
Figure 4.7: Affectations de bus avec le commutateur pan désactivé
En Figure 4.7, Affectations de bus avec le commutateur pan désactivé, le module de voie 3 est sélectionné et affecté seulement au bus 3, qui a été séparé du bus 4.
Le mode de panoramicique couplé ("BUSS Link/ BUSS PAN are Linked" en page 35) détermine aussi si la séparation d'une paire de bus sépare les bus individuellement pour chaque voie (comme dans l'exemple affiché ci-dessus) ou tous ensemble pour toutes les voies. Quand ce paramètre est désactivé, les paires de bus peuvent être séparées individuellement et quand il est activé, les paires de bus sont divisées ensemble.
Notez que l'affection de bus est également liée au couplage de modules. Dans cette illustration, les voies 1 et 2 sont couplées, mais affectées aux bus 1 et 2. Dans ce cas, les affectations sont couplées, aussi l'affection de la voie 1 au bus 1 entraîne aussi l'affection de la voie 2 au bus 1.
En mode surround avec le commutateur de panoramique activé, la signification est différente - les modules de voie sont affectés à un ou à plusieurs des panoramiques surround pour un réglage fin.
Figure 4.8: Écran d'affectation des canaux surround
En plus d'utiliser le curseur et les touches ENTER pour affecter les modules de voir aux bus surround, les touches ASSIGN peuvent aussi être utilisées.
Avec le commutateur panoramicique activé, utilisez n'importe laquelle des touches ASSIGN 1 à 8 pour commuter on et off le surround 1 (tous les indicateurs s'allument ensemble) et les touches ASSIGN 9 à 16 pour commuter on et off le surround 2.
Voir "Opérations en surround" en page 75 pour plus de détails sur cette opération et d'autres en fonctionnement surround, y compris l'affectation individuelle de voies aux canaux de sortie de la matrice surround avec le commutateur pan sur off.
Affectations d'autres modules que de voie
Les affectations des bus peuvent être faites vers le bus stéréo ainsi que vers les bus de départ Aux 1-2 (qui peuvent par conséquent être utilisés comme écoutes de studio).
Les affectations des départ Aux ne peuvent être faites que vers le bus stéréo.
Les affectations du bus stéreo se font vers les bus de départ Aux 1-2 (à nouveau pour l'écoute).
Affectation multiple
Les commutateurs POD 1 et POD 2 correspondent aux boutons d'écran "ALL CH ON" (toutes voies affectées) et "ALL CH OFF" (toutes voies désaffectées).
Pour les affectations de voies, utiliser l'encodeur POD 4 afin de sélectionner un bus cible (ou le bus stéreo ou la sortie directe) pour les voies, puis pressez ALL CH ON (POD 1) ou ALL CH OFF (POD 2) pour respectivement affecter ou désaffecter toutes les voies de la cible sélectionnée.
Les affectations de bus peuvent être faites vers le bus stéreo ou la paire de bus Aux 1-2. Les intitulés des boutons d'écran se changent ici en ALL BUSS ON (POD 1) et ALL BUSS OFF (POD 2).
Pour les départs Aux et le bus stéreo, les intitulés des boutons sont ALL ON (POD 1) et ALL OFF (POD 2).
Panoramique de bus
La balance entre les bus de numéro impair et ceux de numéro pair se réglement dans les écrous MODULE AUX/ BUSS (voir "Configuration d'auxiliaire et de bus" en page 68). Voir aussi "BUSS PAN Follows ST PAN" en page 35 pour des détails sur la façon dont sont reliés les bus et le panoramique stéréo.
Écoute (monitoring)
La DM-3200 offre des possibilités complètes d'écoute et de visualisation de niveau permettant de produire à la fois des mixages pour cabine d'écoute et pour retard de studio.
Figure 4.9: Commandes d'écoute et d'affichage de niveau
Cette section décrit les procédures d'écoute et la configuration pour travailler en stéréo. Quand vous travailliez sur un mixage surround, il y a bien évidemment des différences importantes et elles sont décrites dans "Opérations en surround" en page 75.
Sélection de la source pour cabine d'écoute (CR)
Les quatre touches dédiées et les témoins situés à droite des indicateurs de niveau permettent la commutation instantanée des sources d'écoute de cabine de contrôle (CR ou Control Room) et des deux sorties PHONES qui proposent le même signal que les sorties d'écoute de cabine de contrôle.
La première touche est physiquement liée au bus stéréo (STEREO) et ne peut pas être changée.
Les trois touches suivantes, dans l'ordre, sont par défaut associées aux départ Aux 1-2 (servant typiquement au retour de studio), à l'entrée numérique 1 (par exemple un enregistreur stéreo) et aux entrées 2 pistes analogiques (à nouveau, cela peut être un enregistreur master stéreo).
Toutefois, ces affectations peuvent être changées dans l'écran MONITOR :
Figure 4.10: Écran des paramètres d'écoute (Monitor)
Amenez le curseur sur le champ de sélection de n'importe lequel des trois sélecteurs, utilisez la molette pour sélectionner la source et pressez ENTER.
Les sources pouvant être choisies pour ces sélecteurs d'écoute sont :
- Les 8 départ Aux
- Les 4 paires coupées de départ Aux
- Les 16 bus
- Les 8 paires coupées de bus
- Les 2 entrées stéréo numériques L'entrée 2 pistes analogique L'oscillateur
Les trois boutons d'écoute assignables sont fournis avec des bandes de marquage vous permettant d’inscrire leur fonction actuelle à l’aide d’un feutre approprié.
Le réglage Follow LINK permet un réglage stéréo depuis une source mono, en suivant les liens entre départs Aux ou bus adjacents.
Quand cette case n'est pas cochée, et qu'un départ Aux ou bus non couplé de numéro impair est sélectionné comme source d'écoute, cette source est produite en mono par les sorties d'écoute.
Quand cette case est cochée et qu'un départ Aux ou bus couplede numero impair est sélectionné comme source d'écoute, cette source est produite par le canal d'écoute gauche et le départ Aux ou bus couplede numero pair est produite par le canal d'écoute droit.
Quand une paire coupée de départ ou de bus est sélectionnée comme source d'écoute, cocher cette case n'a pas d'effet.
Le volume de la sortie analogique vers les écoutes de la cabine est contrôlé par la commande de volume dédiée CR.
La touche "intelligente" DIM (voir "Touches intelligentes" en page 16) baisse le niveau des sorties de la cabine quand elle est activée. L'intensité de l'atténuation de niveau se règle dans cet écran à l'aide de l'encodeur POD 2.
L'écoute en mode surround est un processus différent, qui est plus efficacement obtenu par l'emploi d'une carte d'écoute surround optionnelle IF-FWIDM.
Source de retour de studio
La source du studio peut être configurée pour refléter la source de la cabine en sélectionnant l'option From CONTROL ROOM ou bien elle peut être réalisée indépendamment à l'aide de l'option située au-dessus.
Tournez la molette et pressez ENTER pour faire la sélection. Les options disponibles ici sont :
Le bus stéreo - Les 4 paires coupées de départ Aux - Les 8 paires coupées de bus
- Les 2 entrées stéréo numériques L'entrée 2 pistes analogique L'oscillateur interne L'écoute de cabine (Control Room)
Comme il y a plusieurs options de routage etc. qui n'affectent que les départ Aux 1-2, nous vous suggérons d'utiliser ceux-ci comme des retours indépendants de studio.
Le volume du retour de studio se règle dans cet écran à l'aide de l'encodeur POD 4.
Le microphone d'ordre (talkback) interne est situé au-dessus des indicateurs de niveau. La sensibilité du microphone se règle à l'aide de la commande T/B près du microphone.
Les touches TO SLATE et TO STUDIO sont toutes deux des "touches intelligentes". Quand elles sont activées, elles acheminent le signal du microphone d'ordre respectivement vers les bus et/ou départs auxiliaires comme sélectionné ci-dessous et vers le studio, et gèrent les sorties de cabine d'écoute.
La touche MONO (aussi une "touche intelligente") apporte une écoute mono en cabine d'écoute, combinant les signaux gauche et droit en un signal mono.
Source de talkback
Toutefois, notez que le microphone d'ordre interne n'a pas nécessairement à être utilisé comme source. N'importe laquelle des sources micro/ligne peut être sélectionnée comme source de communication (par exemple, un microphone de surface situé dans une grande cabine d'écoute peut permettre l'envoi des commentaires d'un groupe de production vers les artistes dans le studio.)
Sélectionnez la source de talkback (T/B SOURCE) dans l'écran MONITOR OSC/COM:
Figure 4.11: Écran Monitor pour l'oscillateur et la communication interne (intercom)
Utilisez le curseur pour naviguer dans cet écran, la molette pour faire la sélection entre INT/T/B MIC (microphone interne) et MIC/LINE 1 à 16. Pressez ENTER pour confirmer le réglage.
Définition de slate
Les champs COMMUNICATION vous permettent de choisir les BUS et départs AUX qui agiront comme "slate" quand la touche TO SLATE est activée pour envoyer le signal d'intercom ou "talkback". Toute combinaison de bus, de départs AUX et du bus stéréo peut être sélectionnée (touches curseur et touche ENTER) comme destination slate. Le couplage des bus et départs AUX n'a pas d'effet dans cet écran.
Oscillateur et générateur de bruit
Pour aider au suivi du signal, au réglage de niveau de dépression sonore (SPL) etc., la DM-3200 dispose d'un générateur interne de signal/bruit.
Le commutateur POD 1 active et désactive le générateur.
Utilisez le POD 2 pour régler le type de générateur : soit un oscillateur à onde sinusoidale (SINE), soit un générateur de bruit blanc (WHITE), soit un générateur de bruit rose (PINK).
Le POD 3 détermine la fréquence si l'oscillateur à onde sinusoidale a été sélectionné. Il y a quatre
choix : 100Hz, 440Hz (le la standard pour l'accord), 1kHz et 10kHz.
Le POD 4 règle le niveau de -36dBFS à 0dBFS par pas de 0.5dB. Rappelez-vous que -16dBFS est le niveau nominal, aussi pouvez-vous utiliser ce réglage quand vous règlez les SPL etc. pour votre système d'écoute.
Destination de l'oscillateur
Utilisez les champs OSCILLATOR (touches curseur et touche ENTER) pour acheminer le générateur vers toute combinaison de bus, de départ Aux ou du bus stéreo. C'est une méthode de suivi du signal extrèmement pratique "sans connexion".
Indicateurs de niveau
Les principaux indicateurs de niveau d'écoute fournissant une lecture "avant attenuateur" et "avant commande de niveau" de la source sélectionnée pour pouvoir en cabine d'écoute.
Les indicateurs de niveau sont réglés pour que le témoin OVER s'allume au-delà du niveau de sortie maximal. Une lecture correspondant à -16 est équivalente à un niveau analogique nominal (+4dBu ou -10dBV).
Balistique des indicateurs de niveau
La balistique de tous les indicateurs de niveau, y compris les indicateurs logiciels, se règle dans l'écran METER/FADER METER (voir "Ecran de mesure (indicateurs de niveau des 24 premiers modules de voie)" en page 57).
Depuis cet écran, utilisez l'encodeur POD 3 pour régler la redescente de l'indicateur de niveau entre Slow (lente), Normal et Fast (rapide).
Utilisez l'encodeur POD 4 pour régler la durée de maintien d'affichage de crête entre Off (pas de maintien), 1, 2, 4 et 8 secondes et (maintien infini jusqu'à l'initialisation de ce paramètre).
Chaque module a également son propre jeu d'indicateurs de niveau situé dans la zone globale commune des écrans de module ("Réglages globaux de module" en page 60) qui peuvent être régler pour une mesure pré ou post-fader.
Il y a aussi une série d'écrans de mesure, comme mentionné ci-dessus, permettant la mesure de différents jours de modules.
Sélection d'indicateurs de niveau à l'écran
Utilisez la colonne de boutons radio de gauche pour sélectionner parmi les modules suivants ceux à afficher :
| CH 1-24 | Les 24 premiers modules de voie |
| CH 25-48 | Les 24 modules de voie suivants (les 16 derniers modules complets et les modules de retard) |
| Buss 1-16 | Les 16 bus |
| AUX 1-8 | Les 8 départs Aux |
Dans tous les cas, les indicateurs du bus stéreo restent visibles en bas à droite de l'écran:
Figure 4.12: Écran de mesure (indicateurs de niveau des 24 premiers modules de voie)
Les options offertes tout en bas à gauche reconnaissent les réglages faits dans les préférences (comme expliqué dans “SEL Key Follows Fader Layer Status” en page 34).
Points de mesure
La zone centrale METERING POINT contenant des boutons radio permet la sélection de l'endroit où s'effectue la mesure pour les différents groupes de modules.
Pour les modules complets de 1 à 32 (CH 1-32), les points sont à l'entrée (INPUT), avant le gate (PRE GATE), après le gate (POST GATE) ou après l'entrée de correction (PRE INSERT) et après le fader (POST FADER).
Pour les modules de voie 33 à 48 (CH 33-48), il n'y a que deux points de mesure : à l'étage d'entrée (INPUT) et après le fader (POST FADER).
Les canaux MASTER peuvent être mesurés avant compresseur/expandeur (PRE COMP), avant fader (PRE FADER) ou après fader (POST FADER).
Si le bandeau de vu-mêtres optionnel est monté, les réglages faits ici s'appliquent à l'affichage de mesure du bandeau, ainsi qu'à celui proposé à l'écran.
Le logiciel Mixer Companion TASCAM offre un "bandeau de vu-mêtres" logiciel.
Des touches SOLO dédiées à chaque module permettant le solo mixé ou in-place. Le type de solo (PFL, AFL, in-place) est déterminé par les réglages faits dans l'écran OPTION SOLO ("SOLO TYPE" en page 35).
Les voies peuvent être protégées de la coupure durant le solo in-place d'autres voies grâce à la fonction d'invalidation décrite dans "INPLACE SOLO DEFEAT" en page 35.
Quand une voie est mise en solo, la touche SOLO s'allume et l'indicateur SOLO de la section MONITOR clignote ou est allumé quand une ou
plusieurs voies sont mises en solo, pour indiquer que le mode solo est activé.
Le solo PFL fait clignoter lentement l'indicateur, le solo AFL le fait clignoter rapidement et le solo in-place l'allume fixement.
Presser une fois encore la touche SOLO de la voie annule le solo.
Presser et maintenir SHIFT pendant que vous pressez toute touche SOLO allumée annule tous les solos de la couche de faders actuelle.
Presser et maintenir CTRL pendant que vous pressez toute touche SOLO allumée annule tous les solos de toutes les couches de faders.
Les modules de voie sont le "cœur" de la DM-3200, et correspondent aux tranches d'une console analogue. Comme ils sont très souvent utilisés et que leurs réglages doivent être fréquemment faits, il y a plusieurs façons de visualiser et de faire les réglages pour ces modules, comme expliqué dans cette section.
Principes généraux
Il y a plusieurs façons de régler de nombreux paramètres de voie.
- La première utilise les écrans MODULE que l'on obtient avec les touches MODULE (voir "Accès direct aux écrans les plus utilisés" en page 17).
Il y a quatre écrans de module :
DYNAMICS permet le réglage des compresseurs/expandeurs (modules de voie 1 à 32, stéréo, Aux et bus) et des gates (voies 1 à 32).
EQ permet le réglage du correcteur paramétrique 4 bandes (voies 1 à 32).
AUX/BUSS permet le réglage des sorties Aux et les affectations des bus.
SETUP offre un moyen de visualiser et de régler les paramètres généraux de voie.
Divers paramètres et options sont globalement disponibles depuis tous les écrans de module (voir "Réglages globaux de module" en page 60).
- La seconde façon de visualiser et de changer les paramètres utilise les écrans dédiés accessibles grâce aux touches de sélection de mode d'écran (voir “Concepts fonctionnels de base” en page 16) et les commandes POD. Ces écrans permettent de visualiser et de régler un même paramètre pour plusieurs modules différents depuis le même écran.
- De plus, les encodeurs peuvent servir à contrôler un paramètre (tous les paramètres ne peuvent pas être contrôlés de cette façon, mais ceux fréquemment utilisés, oui) pour tous les modules de la couche de faders actuelle ou pour contrôler tous les paramètres du module actuellement sélectionné. Voir "Encodeurs" en page 20 pour des détails.
Les méthodes de commandes par encodeur peuvent également être automatiquement combinées avec les affichages d'écran. Voir les options "Encoder Mode Follows Current Screen" en page 35 et "Current Screen Follows Encoder Mode" en page 35 qui permettent le couplage automatique des modes d'écran et d'encodeur.
De nombreux écrans et paramètres décrits ici s'appliquent quand la DM-3200 est en mode stéreo. Pour des différences et fonctions supplémentaires vues en mode surround, voir "Opérations en surround" en page 75.
Ecran d'affectation des paramètres Notez aussi l'écran PARAMETERS (disponible depuis la touche ASSIGN), qui permet d'appliquer simultanément à plusieurs voies un certain nombre de réglages différents.
Figure 5.1: Ecran ASSIGN Parameters
L'écran présente les modules de voie (numérotés de 1 à 48), les 16 bus (de 1 à 16), les 8 départ Aux (1 à 8) et le bus stéréo.
1 Utilisez le POD 4 pour sélectionner la phase, le gate, la compression, la position d'insertion du compresseur/expandeur (pré ou post) et l'activation/désactivation du correcteur (EQ). 2 Utilisez les touches curseur gauche/droite, la molette ou les touches SEL pour naviguer dans l'écran ou la touche ENTER pour activer ou désactiver (voir plus loin dans cette section des détails sur ces fonctions de voie).
Notez que la seule fonction disponible à la fois pour les bus, les départs Aux et le bus stéréo est le processeur dynamique compresseur/expandeur.
- — phase inversée ("presse") ou normale (modules de voie seulement) GAT—processeur dynamique gate(1-32)
- CMP - processeur dynamique compresseur/expandeur (1-32, Aux, bus et stéreo)
- PRE/PST — point d'insertion pré/post EQ pour le compresseur (1-32)
- EQ — active et désactive le correcteur pour ce module (1-32)
Il est aussi possible d'utiliser l'encodeur POD 4 pour sélectionner la phase, la commutation de gate, la compression, la position d'insertion logicielle, la position du compresseur ou l'activation/désactivation du correcteur de façon globale et d'utiliser la touche POD 1 (ALL ON) ou POD 2 (ALL OFF) pour respectivement commuter tous ces paramètres on ou off.
Réglages globaux de module
Ces réglages sont communs aux quatre écrans de module différents et ne changent pas quand on change d'écran de module.
Figure 5.2: Réglages communs du module "global"
Naviguez sur la commande d'écran appropriée et utilisez la touche ENTER pour activer/désactiver les commutateurs, et l'encodeur POD 4 pour régler le niveau du fader et la commande de panoramique/balance quand ceux-ci sont surlignés.
Comme expliqué en Figure 4.1, Equipement des modules de la DM-3200, tous les modules ne sont pas dotés de ces fonctions. Seules les fonctions disponibles pour le module sélectionné sont réellement affichées.
Affichage d'entrée (INP) et (RTN)
Ne peut pas être changé ici mais affiche les affectations actuelles d'entrée et de retard.
Affichage et bouton EQ L'affichage EQ donne une représentation graphique des réglages de correction. Il ne peut être changé. Toutefois, le bouton EQ permet la commutation du correcteur de cette voie, facilitant les comparaisons avec/sans.
Affichage et bouton GATE L'affichage GATE donne une représentation graphique des réglages de gate. Il ne peut être changé. Toutefois, le bouton GATE
permet la commutation du gate de cette voie, facilitant les comparaisons avec/sans.
Affichage comp/exp et bouton COMP
L'affichage COMP/EXP donne une représentation graphique des réglages de compresseur/expandeur. Il ne peut être changé. Le bouton COMP permet la commutation du compresseur/expandeur de cette voie, facilitant les comparaisons.
Bouton de point d'insertion de compresseur/expandeur Utilisez ce bouton pour changer le point d'insertion du compresseur/limiteur entre une position avant correcteur (PRE EQ) ou après correcteur (POST EQ) (voies 1 à 32 - les bus, Aux et le bus stéréo sont toujours après fader).
Indicateurs de niveau et bouton de point de mesure Affichent les niveaux du module actuel. Le bouton permet de choisir le point de mesure comme suit:
| Voies 1–32 | Voies 33–48 | Bus, Aux, sté reproduction |
| INPUT | INPUT | — |
| PRE GATE | — | — |
| POST GATE | — | PRE COMP |
| PRE INSERT | — | PRE FADER |
| POST FADER | POST FADER | POST FADER |
Fader Permet le réglage précis et produit le réglage du fader physique. Quand il est surligné, il peut être contrôlé par l'encodeur POD 4.
Voir aussi "Commande fader" en page 61 pour des détails sur la façon de visualiser et de faire globalement les réglages de fader.
Vous pouvez utiliser le mode pas à pas pour effectuer un contrôle ultra fin. Voir "Comportement d'encodeur" en page 23.
Bouton MUTE Permet la coupure et la remise en service du module (reproduit le statut de la touche physique MUTE).
Commande PAN (BALANCE) Utilisez le POD 4 pour changer la valeur de cette commande (le panoramicque se change en balance quand les voies sont couplées).
Bouton de suivi de panoramique (FLW)
Utilisez cette commande comme l'option de bus décrite dans "BUSS PAN Follows ST PAN" en page 35.
Bouton INSERT e commuter on et off les insertions logicielles (voir “Connexion d'insertion” en page 50) pour des détails.
Bouton Phase 'inverser la phase de l'entrée des voies sélectionnées.
Bouton AUX1-2 (sur les modules bus et stéreo seulement), permettant d'acheminer le bus ou le mixage stéreo vers la paire Aux 1-2 (typiquement pour des applications de retour studio).
Bouton STEREO (sur les modules bus et Aux seulement), permettant d'acheminer le bus ou départ Aux au bus stéreo.
Affichages d'assignation de groupe
Affiche mais ne permet pas de changer toute assignation de groupe de faders ou de mutes.
Les assignations de bus des modules de voie ne sont pas affichées car les indicateurs d'assignation de bus appropriés s'allument pour les signaler quand un module de voie est sélectionné.
Commande fader
Depuis les écrans METER/FADER, sélectionnez l'onglet CH FADER ou MASTER M/F:
Figure 5.3: Écran de fader de voie
Dans l'écran de faders de voie (CH FADER) représenté ici, les positions actuelles de fader et de panoramicique des 48 modules de voie sont affichées.
Déplacer le curseur dans cet écran sur les lignes des commandes de panoramicique ou les faders par blocs de quatre (vous pouvez aussi utiliser les touches SEL de voie pour vous déplacer dans l'écran). Utilisez les quatre encodeurs POD pour régler les commandes d'écran.
Le statut mute et les couplages sont aussi visibles dans cet écran.
Notez qu'en mode surround, le panoramicque surround L-R est affiché et réglé ici à l'aide du POD 1 quand les commandes de panoramicque d'écran sont surlignées.
Pour régler un niveau master par bloc de huit voies, amenez le curseur en bas à droite de l'écran (SETUP) et utilisez l'encodeur POD 3 pour régler le niveau de fader. Le POD 4 sélectionne le groupe à régler (groupe de huit voies) ou toutes les voies (ALL).
Presse le bouton d'écran SET quand c'est fait. Un message apparait pour vous demander de confirmer le réglage (ENTER) ou d'annuler l'opération (touché curseur).
Ecran master M/F L'écran MASTER METER/FADER fonctionne de façon similaire. Le haut de l'écran affiche les indicateurs de niveau de bus, de départ auxiliaire et de stéreo (points de mesure sélectionnés en déplaçant le curseur sur METERING POINT, et en utilisant la molette et ENTER pour choisir le point).
Figure 5.4: Écran de fader master
Les niveaux de bus et d'auxiliaire sont sélectionnables par groupes de 4 et les niveaux peuvent être réglés comme pour les voies à l'aide des encodeurs POD.
La section SETUP de l'écran permet le réglage des niveaux des huit premiers bus ou des huit suivants,
des niveaux Aux ou des niveaux de tous les auxiliaires et de tous les bus, comme pour les modules de voie à l'aide du POD 3 pour régler le niveau et du POD 4 pour sélectionner la destination, la touche ENTER servant à confirmer le réglage.
Procédeurs dynamiques
Cette section couvre l'emploi des compresseurs/ expendeurs et gates intégrés à la DM-3200.
Les processeurs dynamiques compresseurs/ expendeurs sont disponibles dans tous les modules exceptés les modules de voie 33 à 48.
Les gates sont disponibles dans les voies 1 à 32 (entrée seulement).
L'écran module accessible par la touche DYNAMICS affiche les réglages de la voie d'entrée actuellement sélectionnée (signalée par l'indicateur SEL).
Figure 5.5: Écran de proceseur dynamique non couplé (voies 1 à 32)
Si la voie sélectionnée est coupée pour former une paire stéréo, les réglages affectent les deux voies.
Figure 5.6: Écran DYNAMICS couplé (voies 1 à 32)
Ce paramètre et les deux paramètres de déclenchement (TRG) suivants s'appliquent à la fois aux compresseurs/expandeurs et aux gates s'il y en a. La fonction de couplage "Link" signifie que les deux processeurs sont couplés par un signal de déclenchement commun. Les deux processeurs doivent être sur des voies adjacentes d'une paire de numéros impair/pair (par exemple, les voies 3 et 4 peuvent avoir leurs processeurs couplés, pas les voies 4 et 5).
Le couplage des gates ou des expandeurs ne peut pas être désactivé quand deux voies ont été coupées. L'affichage d'écran ci-dessus indique L = R quand les voies sont coupées.
Quand deux voies ne sont pas coupées, mais que leurs processeurs le sont, la source du processeur peut être sélectionnée.
Mode de déclenchement (TRG MOD) N'est disponible que quand deux gates ou expandeurs sont coupés. Cette option (sélectionnée avec la molette et la touche ENTER) permet que le déclenchement des deux processeurs soit initié par la voie gauche, la voie droite ou les deux (BOTH) — en d'autres termes, la première voie déclenchée activera automatiquement le processeur de la seconde voie).
Déclenchement déclencheur (TRG SEL) Permet la sélection d'une voie (1 - 32), du module sélectionné (affiché comme SELF) ou d'une source de déclenchement définie globalement (voir “Routage des entrées” en page 47), représentée comme TRGx en tant que déclencheur du compresseur (cela peut comprendre une source micro/ligne acheminée vers un déclencheur).
En envoyant un signal entrant au travers d'une voie avec correcteur et en le sélectionnant comme source de déclenchement, vous pouvez mettre en œuvre une compression avec sidechain sans employer un seul cordon de raccordement!
Commutation des processeurs Il y a une touche sur la droite de la banque d'affection marquée EQ/DYN. Cette touche a trois fonctions,
selon qu'elle est pressée seule ou avec d'autres touches:
| Seule | Active/désactive le correcteur (EQ) du module sélectionné (voir “Correcteur (EQ)” en page 66) |
| Avec la touche | Active/désactive le gate du module sélectionné. |
| SHIFT | |
| Avec la touche | Active/désactive le compréseur/expandeur du module sélectionné. |
| CTRL |
Les trois indicateurs à côté de la touche donnent le statut actuel de la voie sélectionnée.
Gates (voies d'entrée 1-32)
GATE C'est un bouton d'écran vous permettant d'activer/désactiver le gate de la voie (1 à 32, entrées seulement). Est dupliqué en section globale sur la droite de l'écran.
Seuil (THRESH), contrôle par la commande POD 1. Permet le réglage du seuil auquel s'ouvrira le gate. Variable de -80dB à 0dB par paliers de 1 dB.
Plage (RANGE), contrôle par la commande POD 2, règle la plage du gate, de 60dB à 0dB par paliers de 1 dB.
Durée d'attaque de gate (ATTACK), contrôle par la commande POD 3, variable de 0ms à 125ms par paliers de 1 milliseconde.
Hystérésis (HYST), contrôle par la commande POD 4, de 0dB à 24dB par paliers de 1 dB.
L'hystérésis est un second seuil. La valeur threshold est utilisée pour l'ouverture du gate et celle d'hystérésis, typiquement réglée quelques dB en dessous du seuil lors de la fermeture du gate. Cela signifie qu'une fois
qu'un signal a chuté sous le niveau d'hysteresis, il doit remonter à nouveau au-dessus du niveau seuil (THRESH) pour ré-ouvrir le gate, réduisant ainsi l'effet de pompage!
Durée de maintien (HOLD), contrôle par la commande POD 3 de la seconde rangée. Variable de 0ms à 990ms en cent paliers.
Durée de chute de gate (DECAY), contrôle par la commande POD 4 de la seconde rangée. Variable de 50ms à 5.0s.
| Durée de chute | Taille de palier |
| 5ms à 200ms | 5ms |
| 200ms à 300ms | 10ms |
| 300ms à 500ms | 20ms |
| 500ms à 1.00s | 50ms |
| 1.00s à 3.00s | 0.1s |
| 3.00s à 5.00s | 0.2s |
Compresseurs/expandeurs
COMP/EXPAND C'est un bouton d'écran vous permettant d'activer/désactiver le compresseur/expandeur. Est dupliqué en section globale sur la droite de l'écran.
Point d'insertion (INS PNT) Permet au compresseur/expandeur d'être inséré avant correcteur (pré-EQ) ou après (post-EQ) (voies 1 à 32 - les bus, auxiliaires et stéréo sont uniquement préfader). Amenez le curseur sur ce champ et utilisez la touche ENTER pour changer ce réglage.
Les réglages de couplage et de déclencheur fonctionnent comme pour le gate (voir ci-dessus).
Seuil (THRESH) Contrôle par la commande POD 1. Variable de -48dB à 0dB par paliers de 1 dB.
(RATIO) Contrôle par la commande POD 2 et variable de 1:1 à :1 (compression infinie).
Les étapes sont les suivantes: 1.00:1, 1.05:1, 1.11:1, 1.18:1, 1.25:1, 1.33:1, 1.43:1, 1.54:1, 1.67:1, 1.82:1, 2.00:1, 2.22:1, 2.50:1, 2.86:1, 3.33:1, 4.00:1, 5.00:1, 6.67:1, 10.0:1, 20.0:1, :1.
Quand le processeur est utilisé comme un expander, les valeurs sont: 1.00, 2.00, 4.00, 8.00, 16.0, 32.0, 64.0.
Durée d'attaque (ATTACK), contrôle par la commande POD 3 et variable de 0ms à 125ms par paliers d'1 milliseconde.
Durée de relâchement (RELEASE), contrôle par la commande POD 4. Variable de 5ms à 5.0s en 100 pas.
| Durée de relâchement | Taille de palier |
| 5ms à 200ms | 5ms |
| 200ms à 300ms | 10ms |
| 300ms à 500ms | 20ms |
| 500ms à 1.00s | 50ms |
| 1.00s à 3.00s | 0.1s |
| 3.00s à 5.00s | 0.2s |
Auto make-up, contrôle par la touche ENTER.
Ce paramètre sert si les réglages de compression ont entré une réduction de gain. Ne s'affiche pas si le processeur est utilisé comme un expendeur.
Gain de sortie (OUTGAIN), contrôle par la commande POD 4 en dernière rangée (grise si le paramètre auto make-up ci-dessus est activé). Variable de -20dB à +20dB par paliers de 1 dB. Ne s'affiche pas si le processeur est utilisé comme un expendeur.
Boutons d'accès aux bibliothèques
Ces boutons sont respectivement nommés GATE... LIB et C/E... LIB
Quand ils sont pressés, l'écran de la bibliothèque correspondante est appelé, dans lequel les règles actuelles peuvent être stockées pour une utilisation future ou des règles préréglées préalablement mémorisées peuvent être rappelées pour l'emploi dans le projet.
Éléments prêts de bibliothèque de traitement dynamique
Les éléments presets sont fournis soit pour être employés "tels quels" soit pour servir de modèle ou de point de départ à des essais.
Ces éléments de bibliothèque ne peuvent qu'être lus (marqués d'un R négatif dans l'afficheur) et pas remplacés. Il est possible de les charger, de modifier leurs paramètres et de mémoriser le résultat dans un autre élément de bibliothèque.
Comme toujours, il n'y a pas de règles absolues et rapides pour que cela "fonctionne". Sentez-vous libre d'utiliser les réglages dans une variété de contextes et de les changer de la façon qui vous semble appropriée.
Éléments de bibliothèque compresseur/ expandeur
Tableau 5.7: Éléments preset de bibliothèque de compresseur/expandeur
| N° de programme | Nom | Commentaire |
| 000 | Sample Snare | Pour utiliser avec les caisses claires |
| 001 | Slap Bass | Pour utiliser avec des basses de type slap |
| 002 | Electric Bass | Pour utiliser avec une guitare basse électrique |
| 003 | Wood Bass | Pour utiliser avec une basse acoustique (contrebasse) |
| 004 | Synth. Bass 1 | Pour utiliser avec des lignes de basse de synthétiseur |
| 005 | Synth. Bass 2 | Pour utiliser avec des lignes de basse de synthétiseur |
| 006 | Acoustic Guitar | Pour utiliser avec des guitars acoustiques (cordes nylon ou acier) |
| 007 | Electric Guitar 1 | Pour utiliser avec des guitars électriques |
| 008 | Electric Guitar 2 | Pour utiliser avec des guitars électriques |
| 009 | Electric Guitar 3 | Pour utiliser avec des guitars électriques |
| 010 | Brass | Efficace avec des sections de cuivres etc. |
| 011 | Vocal 1 | Pour utiliser avec les voix |
| 012 | Vocal 2 | Pour utiliser avec les voix |
| 013 | Total Comp 1 | Réglage général de compresseur |
| 014 | Total Comp 2 | Réglage général de compresseur |
| 015 | Total Comp 3 | Réglage général de compresseur |
| 016 | Post Pro.1 | Utile en environnements de post-production |
| 017 | Post Pro.2 | Utile en environnements de post-production |
| 018 | Narration | Pour la parole |
| 019 | Expander1 | Réglage d'expandeur |
Tableau 5.7: Éléments prêts de bibliothèque de compresseur/expandeur
| N° de programme | Nom | Commentaire |
| 020 | Expander2 | Autre réglage d'expandeur |
| 021 | Slow Attack | Un expandeur à attaque lente |
| 022 | E Guitar Clean1 | Réglage d'expandeur convenant à une guitare électrique |
Éléments de bibliothèque gate
Ces réglages de gate peuvent être utilisés tels quels
ou comme points de départ pour faire vos propres réglages.
Tableau 5.8: Éléments préréglés de bibliothèque de gate
| N° de programme | Nom | Commentaire |
| 000 | Noise Gate1 | Réglage de noise gate général |
| 001 | Noise Gate2 | Réglage de noise gate général |
| 002 | Kick Gate1 | Convient à une grossse caisse |
| 003 | Kick Gate2 | Autre réglage de grossse caisse |
| 004 | Snare Gate1 | Utile pour enregistrer des caisses claires |
| 005 | Snare Gate2 | Autre réglage de caisse claire |
| 006 | Toms Gate | Utilisé pour enregistrer les toms d'un kit de batterie |
| 007 | Slow Gate | Un gate avec réponse lente |
| 008 | Bass Gate1 | Les réglages qui convennent à uneasse |
| 009 | Base Gate2 | Autre réglage gate pour une basse |
| 010 | E Guitar Clean1 | Convient à des guitares électriques à son clair |
| 011 | E Gt Distortion | Convient à des guitares électriques avec distorsion |
| 012 | E Gt Heavy Dist. | Convient à des guitares avec forte distorsion |
Réglages de déclencheur (trigger)
Comme mentionné précédemment, la DM-3200 peut avoir des sources affectées à des déclencheurs (jusqu'à 8), permettant le déclenchement des processeurs dynamiques par une grande variété de signaux d'entrée.
L'affectation de huit déclencheurs d'entrée se fait depuis l'écran ROUTING INPUT.
Figure 5.9: Affectation des déclencheurs de processeur dynamique
1 Pressez la touche ROUTING jusqu'à ce que l'écran INPUT s'affiche.
2 Utilisez le POD 3 pour sélectionner l'option DYN TRIGGER (déclencheur dynamique). 3 Utilisez le POD 4 pour sélectionner le groupe source pour le premier déclencheur: entrées micro/ligne (M/L), une des trois entrées TDIF, les entrées ADAT, les entrées numériques (DIN), les retours assignables (ASN RTN), les retours des effets internes (EFF RTN, EFF1 L, EFF1 R, EFF2 L et EFF2 R), l'entrée de l'enregistreur 2 pistes (2TRIN) ou les cartes des slots (1 ou 2). Bien que les options OSC (oscillateur) et LOOPBACK doivent être disponibles, elles ne sont pas particulièrement utiles ici. 4 Amenez le curseur sur le champ DYN TRIGGER 1 et utilisez la molette pour sélectionner l'entrée dans le groupe source. 5 Pressez ENTER quand l'entrée est sélectionnée (vous devez faire cela) et passez au champ DYN TRIGGER 2.
Vous pouvez utiliser le POD 4 pour choisir un autre groupe source à tout moment.
Quand vous avez réglé les déclencheurs (triggers), ils sont disponibles pour l'emploi avec n'importe quel
gate ou compresseur/expandeur. Notez que le même déclencheur peut être utilisé pour différents processeurs.
Vous pouvez régler huit entrées consécutives comme les huit déclencheurs d'entrée en amenant le curseur en bas de l'écran (BATCH SETUP), en sélectionnant un groupe de huit entrées avec la molette et en pressant ENTER. Cette affectation multiple peut être ultérieurement "affinée", en ne changeant si besoin est qu'un ou deux éléments dans la liste.
Correcteur (EQ)
Le correcteur 4 bandes fournit sur les 32 premiers modules de voie de la DM-3200 permet un façonnement sonore précis, combiné avec une souplesse et une répétabilité grâce aux facilités de mémorisation et de rappel de bibliothèque.
Pour visualiser les réglages de correction d'un module, pressez la touche MODULE jusqu'à ce que la page EQ s'affiche.
Figure 5.10: Écran de module correcteur (EQ)
Les instructions données ici se réfèrent à l'emploi du POD, mais vous pouvez faire passer les encodeurs en mode EQ et utiliser les encodeurs pour régler individuellement les paramètres de correction de la voie sélectionnée (voir "Encodeurs" en page 20 pour des détails complets). Il est aussi possible de coupler l'affichage d'écran avec les encodeurs ou en sens inverse, afin que le changement de l'un modifie automatiquement l'autre. Voir "PREFERENCES" en page 34.
Utilisez les touches curseur pour déplacer le cadre dans l'écran et les quatre encodeurs POD pour changer les valeurs de gain (si applicables) de fréquence, de Q (si applicable) et le type de filtré pour la bande sélectionnée.
Activez et désactivez le correcteur à l'aide de la touche EQ/DYN sans SHIFT (voir “Commutation des processeurs” en page 62), ou en utilisant le bouton
d'écran EQ (marqué d'un cercle dans la Figure 5.10, Écran de module correcteur (EQ))
Activez et désactivez individuellement la bande sur lignée par le cadre avec la touche ENTER.
Quand vous apportez des changements aux réglages de correction, la courbe affichée en haut de l'écran change comme celle en haut de la section globale.
Toutes les bandes ont la même plage de fréquences: de 31Hz à 19kHz (en 112 paliers).
Le gain est de ±18dB pour toutes les bandes.
Q (si applicable) peut être réglé sur n'importe laquelle des 24 valeurs suivantes: 8.65, 4.32, 2.87, 2.14, 1.71, 1.41, 1.20, 1.04, 0.92, 0.82, 0.74, 0.67, 0.61, 0.56, 0.51, 0.47, 0.44, 0.40, 0.38, 0.35, 0.33, 0.30, 0.28, ou 0.27.
Les types de filtrage de correction disponibles sont :
Bande des graves (Lo): Low Shelf (graves en plateau), Peak (crête ou cloche), HPF (filtre passe-haut)
Bande des bas mediums (LM): Peak (crête ou cloche) ou Notch (réjecteur ou coupe-bande)
Bande des hauts mediums (HM): Peak (crête ou cloche) ou Notch (réjecteur ou coupe-bande)
Bande des aigus (HI): High Shelf (aigus en plateau), Peak (crête ou cloche), LPF (filtre passe-bas)
Notez que les paramètres suivants sont utilisés par les différents filtrages de correction :
Filtrage en crête ou cloche: Gain, fréquence, Q
Filtres en plateau (graves et aigus) : Gain et fréquence
HPF et LPF: Fréquence
Filtres réjecteurs ou coupe-bande: Fréquence et Q
Les paramètres non utilisés sont grisés à l'écran ou si les encodeurs servent à régler le correcteur, ceux des paramètres non utilisés sont désactivés etiaux indicateur ne s'allume.
Encodeurs et correcteurs Les encodeurs peuvent être utilisés pour faire les réglages du
correcteur (touche ENCODER 4 non modifiée) comme décrit dans “Encodeurs” en page 20.
Bibliothèque de correcteurs (EQ)
Vous pouvez rappeler et utiliser les réglages prédéfinis de correction de la bibliothèque de la DM-3200 ainsi que memoriser vos propres réglages dans les zones personnelles (user) de la bibliothèque pour emploi ultérieur (voir “Gestion de bibliothèque” en page 30 pour des détails sur la façon dont fonctionnent les bibliothèques dans la DM-3200).
Pour accéder à la bibliothèque de corrections (EQ), amenez le curseur sur le bouton d'écran EQ LIB et pressez ENTER. L'écran LIBRARY EQ apparait:
Figure 5.11: Bibliothèque de corrections (EQ)
Utilisez l'encodeur POD 4 ou la molette pour faire défiler les éléments de bibliothèque dans la banque preset ou sur la carte CF et le commutateur POD 3 pour rappeler un élément.
Une représentation graphique et numérique des réglages de bibliothèque surlignés ainsi que des réglages actuellement chargés sont affichées.
Les éléments de bibliothèque preset ont des noms tels que Wood Bass ou Sample Snare, mais ils peuvent bien entendu être utilisés pour n'importe quelle source sonore.
Tableau 5.12: Presets de bibliothèque de corrections
| Numéro | Titre | Commentaire |
| 00 | Snare Drum | Convient à une caisse claire |
| 01 | Bass Drum | Convient à une grossse caisse |
| 02 | Sample Snare Dr. | Correction pour un son de caisse claire échantillonnée |
| 03 | Sample Bass Dr. | Pour un son de grosse caisse échantillonnée |
| 04 | Wood Bass | Contrebasse au doigt |
| 05 | Synth. Bass 1 | Pour les sons de bassé synthé |
| 06 | Synth. Bass 2 | |
| 07 | Acoustic Guitar | Convient aux guitares acoustiques |
| 08 | Electric Guitar 1 | |
| 09 | Electric Guitar 2 | Pour les guitares électriques |
| 10 | Electric Guitar 3 | |
| 11 | Violins & Violas | Pour les instruments aigus d'un ensemble de cordes |
| 12 | Cello & C.Bass | Pour les instruments graves d'un ensemble de cordes |
| 13 | Brass | Pour les sections de cuivres |
| 14 | Piano | Réglage de piano acoustique – point de départ pour des essais |
| 15 | Pad fits to VOX | Pour les sons de "nappes" devant correspondre à des voix |
| 16 | Vocal 1 | Points de départ de correction de voix |
| 17 | Vocal 2 | |
| 18 | Hum Cancel | Elimination de la composante continue du courant |
| 19 | Radio Voice | Réglage de voix de type petit haut-parleur |
Configuration d'auxiliaire et de bus
La troisième page de l'écran MODULE permet de visualiser et de faire les réglages de départ auxiliaire et de panoramicique de bus entre les bus de numéros impair et pair (les modules de voie en mode stéréo seulement et pas en mode surround quand le mode de suivi de panoramicique de bus est désactivé – voir “BUSS PAN Follows ST PAN” en page 35). Notez aussi que le bouton d'écran FLW sous le panoramicique à droite de l'écran couple les panoramiques stéréo et de bus.
Figure 5.13: Écran de module Aux et bus
Utilisez les touches curseur pour déplacer le cadre de contrôle des quatre PODs en haut et en bas.
Pour les départs Aux non couples, les quatre encodeurs POD servent à régler les niveaux de départ Aux de façon individuelle.
Pour les départs Aux couples, les PODs sont appariés, l'encodeur de gauche servant à régler le panoramicique (ou la balance dans le cas de voies coupées) entre les deux départs Aux, et l'encodeur de droite à régler le niveau.
Utilisez les touches curseur et la touche ENTER pour régler la position de départ Aux (pré/post).
Aux 1-2 a ici une option supplémentaire. En plus de pouvoir sélectionner la position des départs Aux pré et post-fader, les voies 1 à 32 peuvent également utiliser le signal de retour ("Routage des entrées" en page 47) en tant que départ Aux ce qui permet aux retours de l'enregistreur de servir à alimenter le retour de studio, etc.
Écrans de départs aux (non couplés)
Presser les touches de fonction AUX dédiées ouvre les écrans appropriés qui permettent la visualisation et le réglage des départs AUX pour toutes les voies:
Figure 5.14: Écran de départ Aux (non couplés)
Déplacez le curseur dans l'écran sur les quatre commandes d'écran dont les valeurs pourront alors être régées par les encodeurs POD. Dans le cas de voies coupées, le POD Gauche de la paire sert à régler le niveau.
La touche POD 2 sert à sélectionner l'écran de réglage du niveau de départ Aux impair.
Copie de réglages entre départ aux et niveaux de voie
En bas de l'écran, vous avez la capacité de copier des niveaux de voie dans les départ Aux ou inversement. C'est utile pour faire un mixage d'écoute de return pour le studio qui soit basé sur les réglages de voies.
Utilisez le POD 2 pour choisir entre CH>AUX (copie des réglages de voie dans les départ Aux) et AUX>CH (départs Aux dans les voies) et pressez ENTER
En utilisant le POD 3 pour régler le niveau, le POD 4 peut seLECTIONner des destinations multiples de réglages, à savoir les voies impaires (ODD), les voies paires (EVEN), des groupes de huit voies ou toutes les voies (ALL). Une fenêtre apparait pour confirmer ce réglage (ENTER pour confirmer, touches curseur pour annuler).
Sélection de source Les touches 3 et 4 de POD sélectionnent les écrans de source de départ Aux. Choisissez une source avant fader (PRE) ou après fader (POST). Pour les Aux 1 et 2 seulement, l'entrée RETURN (Retour) peut aussi être sélectionnée comme source de départ (pour l'écoute de return en studio).
Les voies coupées sont contrôlées ensemble par le POD impair (gauche) de la paire.
La section BATCH SETUP en bas à droite de l'écran permet le choix de la même source pour des groupes de huit voies ou pour toutes les voies ensemble (ALL). Une fenêtre apparait pour confirmer ce réglage (ENTER pour confirmer, touches curseur pour annuler).
Écrans de panoramicique/balance de départs aux (couplés) quand deux départs
Aux sont couplés (pour le return stéreo ou pour alimenter les entrées stéreo d'un processeur d'effet), ces écrans changent légèrement.
Figure 5.15: Écran panoramic/balance d'auxiliaires (couplés)
En plus de l'écran contrôle les niveaux des départs coupés vers les départs Aux couplés et de l'écran contrôle les sources des départs Aux couplés, il y a un troisième écran qui permet de visualiser et de régler le panoramique (et la balance pour les voies coupées) des départs Aux couplés (accessible par la touche POD 2).
Cela fonctionne de la même façon que les écrans précédents, avec en plus une possibilité de réglage multiple de panoramiques.
Il y a aussi moyen de copier les réglages de panoramicique de la voie actuelle dans ceux de la paire de départ Aux (et vice versa). Cela peut servir à régler un mixage d'écoute basé sur le mixage stéreo ou simplement à refléter la position actuelle dans le mixage lors de l'alimentation de processeur d'effet stéreo.
Utilisez l'encodeur POD 2 pour CHOIR de copier les réglages de panoramicique/balance des voies dans les départs Aux (CH→AUX) ou des départs Aux dans les voies (AUX→CH). Utilisez le bouton d'écran SET pour réellement accomplir la copie des paramètres. Une fenêtre apparait pour confirmer ce réglage (ENTER pour confirmer, touches curseur pour annuler).
Emploi des encodeurs Vous pouvez utiliser les huit premiers encodeurs en mode Aux (voir "Encodeurs" en page 20) pour régler les niveaux de départs Aux du module de voie sélectionné.
Notez que si les préférences sont réglées pour que les encodeurs suivent l'écran actuel ("Encoder Mode Follows Current Screen" en page 35), les encodeurs passeront automatiquement aux modes départ Aux et panoramique/balance quand les écrans Aux seront sélectionnés.
Configuration de module
Le quatrième écran de module de voie se nomme SETUP (Configuration) et permet le réglage des paramètres généraux affectant l'emploi du module. Notez le schéma synoptique en haut de cet écran, représentant la configuration actuelle du module de voie, ainsi que le statut activé/désactivé des composants (proesseur dynamique, correcteur (EQ), etc.). Quand des changements sont apportés aux
réglages, ce schéma synoptique est mis à jour pour refléter le statut actuel du module:
Figure 5.16: Écran Setup de module de voie
Comme pour les autres écrans de module, les touches curseur servent à déplacer un cadre dans l'écran, et les encodeurs POD et la touche ENTER à changer les paramètres.
Notez que les modules bus permettent de faire ici le réglage de niveau et de pan Aux 1-2, ainsi que de niveau et de pan stéreo. Les modules Aux ne permettent de régler ici que le niveau et le pan stéreo et le bus stéreo seulement le niveau et le pan d'Aux 1-2.
Sélection INPUT/RETURN Sur les voies 1 à 32, comme déjà expliqué, deux entrées différentes peuvent être sélectionnées, qui peuvent être "basculées" globalement par blocs de huit ("Bascul des voies" en page 48) ou changées dans cet écran à l'aide du bouton d'écran INVERT SRC (inverser la source) (POD 1, première rangée).
Quand vous pressez ENTER, un message apparait pour vous demander de presser encore une fois ENTER afin de confirmer le basclement (ou une touche curseur pour annuler).
Activation du gate Utilisez le POD 2 de la première rangée comme sélecteur rotatif pour activer ou désactiver le gate pour le module.
Source AUX 1-2 Il est suggéré que les départ Aux 1 et 2 seront de départ de return pour studio. La quatrième commande POD de la première rangée de cet écran vous permet de désirer une entrée pré ou post-fader ou la voie de return pour alimenter les auxiliaires 1-2 (c'est indépendant de la sélection de return d'entrée).
Point d'insertion de processeur
dynamique selon le type de processeur (compresseur ou expandeur) qui a été demandé en bibliothèque, l'écran peut afficher COMP (compresseur) ou EXP (expandeur). Utilisez le POD 1 pour désigner son point d'insertion entre pré et post-EQ.
Activation/désactivation de processeur dynamique selon le type de processeur
(compresseur ou expandeur) qui a été demandé en bibliothèque, l'écran peut afficher COMP (compresseur) ou EXP (expandeur). Utilisez le POD 2 (seconde ligne) pour activer ou désactiver ce processeur dynamique.
Position d'insertion assignable utilisez
l'encodeur POD 3 (deuxième ligne) pour choisir le point d'insertion "logiciel" assignable entre pre et post-fader.
Commande de phase Utilisez l'encodeur POD 1 de la rangée 3 pour inverser la phase d'entrée du module de voie. Si deux voies sont coupclées, alors une commande de phase pour chaque voie s'affiche (POD 1 et POD2). Voyez aussi "Phase/trim/delay" en page 71 ci-après.
Delay du module Un delay (retard) peut être appliqué individuellement aux voies, pour compenser la latence d'autres équipements, les retards acoustiques causés par le placement d'un microphone etc. Le temps de retard peut être exprimé en millisecondes ou en échantillons (samples).
Le retard peut être placé pré ou post module (voir aussi “Delay (Retard)” en page 71).
Utilisez l'encodeur POD 3 pour régler le temps de retard (par paliers de 0.1 millisecond ou par échantillon).
Amenez le curseur sur le champ pre-post et choisissez un temps de retard pré ou post-module.
Le temps de retard maximal est de 16383 échantillons, quel que soit la fréquence d'échantillonnage. En millisecondes, cela équivaut à:
Tableau 5.17: Retard de voie
| Fréq. échant. | Retard maximal (ms) |
| 44.1 | 371.5 |
| 48 | 341.3 |
| 88.2 | 185.7 |
| 96 | 170.7 |
Utilisez l'encodeur POD 4 pour faire alterner les unités entre millisecondes et échantillons pour le réglage de l'affichage du temps de retard.
Digital trim permet l'ajustement de l'entrée du module. Ce potentiomètre se situe après phase et avant gate. Il est entièrement indépendant des commandes TRIM analogiques des entrées micro/ligne.
La valeur de ce potentiomètre numérique peut être réglée d'une coupure de -50dB à une accentuation de +10dB par paliers de 0.5dB. Voir aussi "Phase/ trim/delay" en page 71 ci-après.
Dithering (module bus stéréo)
selon l'usage) En cas de réduction de 24 bits en 16 bits, l'emploi d'un algorithme de dithering est souvent un bon moyen de réduire le bruit etc. L'encodeur POD 2 peut servir à rester en 24 bits et désactiver le dithering (Off) ou à passer en 16 bits (On). La forme exacte de réduction de résolution utilisée peut être réglée ici ainsi que dans l'écran DIGITAL FORMAT (voir "Configuration d'entrées/sorties numériques" en page 41): TRUNCATE, DITHER et NOISE SHAPED.
Réglages de panoramicique et de balance Beaucoup de ces réglages dépendent du fait que la voie modifiée soit couplée à une autre ou non, ainsi que du fait que le projet soit en stéreo ou en surround.
L'encodeur POD 4 sert à régler le panoramique ou la balance. Aux côtés de la représentation d'écran de cette commande se trouve un bouton CENTER. Utilisez-le pour centrer facilement le réglage de pan ou de balance.
Dans un cadre "normal" (sans couplage, stéréo), le potentielmètre de panoramaique impair (gauche) d'une paire de voies peut être coupé à celui de droite (pair). Utilisez le bouton d'écran GANG pour coupler ainsi les potentielmètres de panoramaique des voies.
Une paire couplée de modules de voie a sa commande pan de voie mono remplacée par une commande balance. Dans le cas d'une telle commande, chaque couplage de commandes n'est possible, mais deux autres commandes sont fournies.
La première, contrôle par l'encodeur POD 2 permet à l'un ou l'autre des deux modules d'être utilisé comme signal mono (LMono, Rmono) ou les deux ensemble de servir de signal stéréo (STEREO). Dans les deux premiers cas, la commande balance agit effectivement comme une commande pan.
La deuxième commande, réglée par l'encodeur POD 3, contrôle l'ampleur de l'image stéréo créée par les deux commandes, d'une source ponctuelle mono (au centre) à une image stéréo (sens anti-horaire). Tourner le pointeur dans le sens horaire à partir du centre inverse les voies gauche et droite.
Figure 5.18 : Commandes de balance de paire couplée
Phase. La phase d'un signal entrant, comme expliqué ci-dessus, peut être conservée normalement ou inversée.
Utilisez l'écran ASSIGN PARAMETERS ("Réglages globaux de module" en page 60) pour visualiser et régler la phase de toutes les entrées d'un coup.
Digital trim Vous pouvez aussi régler la valeur d'atténuation numérique depuis un écran commun. Pressez la touche DIGI. TRIM/DELAY (ALT + PAN) pour ouvrir cet écran.
Figure 5.19 : réglage d'atténuation numérique
Utilisez les touches curseur pour sélectionner des blocs de quatre voies et les PODs pour régler les valeurs.
Vous pouvez aussi régler toutes les voies, les voies impaires, les voies paires ou des blocs de 8 voies sur la même valeur grâce à l'utilitaire BATCH SETUP lié en bas de l'écran. Utilisez la touche ENTER pour régler (SET) la valeur choisie avec l'encodeur POD 3 dans les voies choisies avec POD 4.
Delay (Retard) Vous pouvez décaler des modules les uns par rapport aux autres afin de compenser un positionnement de microphone etc. C'est le second onglet (CH DELAY) de l'écran DIGITAL TRIM/DELAY (ceci peut aussi être réglé depuis les écrans individuels de module).
Comme dans les autres écrans, vous pouvez utiliser le curseur pour naviguer dans l'écran et surligner les réglages de quatre modules, les encodeurs POD servant à changer leurs réglages.
L'utilitaire BATCH SETUP fonctionne de la même façon que pour l'attenuateur numérique (digital trim) décrit ci-dessus avec quelques points supplémentaires.
D'abord, le POD 1 peut servir à changer la position du retard entre pré et post-fader pour toutes les voies. De plus, l'encodeur POD 2 change l'unité de mesure du retard entre millisecondes et échantillons (samples).
Les PODs 3 et 4 et la touche ENTER fonctionnent de la même façon que pour l'atténuateur numérique.
Figure 5.20: Écran de retard de voie
En plus de la voie, les modules Aux, bus et stéréo peuvent aussi bénéficier d'un tel retard.
Figure 5.21: Écran de retard master
La différence opérationnelle entre cet écran et l'écran de retard de voie est que le réglage pré/post n'est pas ici disponible.
Couplage stéréo
Vous pouvez coupler deux modules (modules de voie, bus et départ Aux) comme des paires stéreo quand vous travailliez avec des sources d'entrée stéreo ou des départ d'effet stéreo, etc.
Quand des modules sont couplés, régler les paramètres suivants (quand ils sont disponibles) sur un des modules appariés fait pareillement changer les réglages de l'autre module de la paire:
Attenuateur numérique (digital trim) - Réglages de gate - Réglages de compresseur et de point d'insertion - Réglages de correcteur (EQ) - Niveau de départ Aux/réglage pan-balance/point de mesure Coupure (mute) - Niveau de fader - Affection Temps de retard - Réglages de solo - Groupage Statut d'automation Mode pan
Quand ces réglages sont faits à l'aide de commandes physiques, bouger une commande de la paire fera bouger l'autre commande de la paire et affectera les réglages.
Seuls les modules adjacents peuvent être couplés, avec le module de numéro impair servant au canal gauche (donc 1 et 2 peuvent être couplés, mais pas 2 et 3).
Pour coupler des modules:
1. Pressez et tenez la touche SEL d'un module de la paire à coupler. 2. Pressez la touche SEL du second module. Un message apparait:
Figure 5.22: Couplage de modules
Pressez ENTER pour coupler les deux modules ou une touche curseur pour annuler l'opération.
- Découplez les modules de la même façon (pressez et tenez la touche SEL d'un module de la paire et pressez l'autre touche SEL pour faire s'afficher le message).
Il est aussi possible d'utiliser l'écran ST LINK obtenu par la touche ST LINK/GROUP.
Figure 5.23: Écran de couplage stéréo
Utilisez les touches curseur ou les touches SEL de voie pour déplacer le curseur et la touche ENTER pour coupler ou découpler.
Aucun message n'apparaît quand vous couplez ou découpez des modules de cette façon.
Balance Une différence majeure entre les voies stéréo coupées et les voies mono individuelles concernent les commandes pan et balance (voir "Réglages de panoramicique et de balance" en page 71).
Processeurs dynamiques coupés Une autre différence majeure tient à la façon dont les déclencheurs, etc. sont régés pour les processeurs dynamiques du module (voir "Processeurs dynamiques" en page 62 pour des détails sur le fonctionnement).
Groupes de mutes (coupures)
Dans chaque groupe de coupures de voie, il y a une voie master ("maître").
Modifier le statut de coupure de celle-ci change le statut des voies esclaves du groupe.
Les voies esclaves peuvent avoir leur statut changé indépendamment du reste du groupe. Une voie esclave ne peut appartenir qu'à un groupe à la fois.
Utilisez la touche LINK/GRP pour ouvrir les écrans de couplage:
Figure 5.24: Groupe de Mutes (coupures)
Utilisez le curseur pour surligner un groupe (numéroté sur le côté de l'écran) et utilisez les touches SEL pour ajouter des voies au
groupe. Changez les couches de faders si nécessaire pour ajouter d'autres voies au groupe.
La première voie ajoutée au groupe devient la voie maître, marquée par un point plein. La touche SEL clignote quand le groupe est surligné à l'écran.
D'autres voies peuvent être ajoutées au groupe après la voie maître, marquées par des "coches" (si une voie appartient déjà à un groupe en tant qu'esclave, elle est alors retirée de son groupe précédent). Les voies esclaves d'un groupe ont leur touche SEL allumée.
Pour supprimer une voie d'un groupe, pressez sa touche SEL pour l'éteindre.
Effacement de groupe Presser la touche SEL maître clignotante ouvre une fenêtre de message :
Figure 5.25: Effacement d'un groupe
Presser ENTER supprime la totalité du groupe (les touches curseur annulent l'opération d'effacement et laissent le groupe tel quel).
Le commutateur POD 4 ou ENTER active ou désactive le groupe surligné, mais n'efface pas les réglages.
Groupage de groupes Un groupe peut devenir un sous-groupe d'un autre groupe, à l'aide de la matrice en bas de l'écran.
Déplacez le curseur de façon à surligner un groupe master (en bas du côté gauche de la matrice – la touche SEL correspondant au groupe master s'allume) et utilisez les touches SEL 1 à 8 (quelle que soit la couche) pour régler les sous-groupes.
Une arborescence apparait sur le côté de la matrice quand vous configurez les groupes:
Figure 5.26: Groupage de groupes
Dans la figure Figure 5.26, Groupage de groupes, le groupe 5 est contrôlé par le groupe 3, qui à son tour est contrôlé (avec le groupe 6) par le groupe 4.
En d'autres termes, la touche MUTE de la voie maître du groupe 4 affecte les touches MUTE de toutes les voies du groupe 3, 5 et 6.
Couplage des groupes de faders aux groupes de mutes le bouton d'écran
MUTE->FADER LINK permet de transférer aux groupes de faders des réglages faits pour les groupes de mutes.
Groupes de faders
Ils fonctionnent de la même façon que les groupes de mutes.
Figure 5.27: Groupage de faders
Les voies maître et esclaves sont régles pour chaque groupe à l'aide des touches SEL et les groupes peuvent être groupés exactement comme les groupes de mutes.
Les groupes peuvent être actifs et désactivés.
Bien que ces réglages et actions soient indépendants des réglages de groupe de mutes décrits ci-dessus, il y a un bouton d'écran FADER->MUTE LINK qui permet de transférer aux réglages de groupe de mutes les réglages faits pour les groupes de faders.
Les groupes de faders peuvent aussi être utilisés comme sources pour des "groupes de solo" grâce auxquels la pression de la touche SOLO de la voie maître mettra en solo toutes les voies esclaves (voir "SOLO" en page 35).
Opérations en surround
Il y a plusieurs écrous et fonctions qui diffèrent de leurs décrits précédemment quand un mode surround est sélectionné.
Il y a deux matrices surround disponibles, qui peuvent être affectées et mixées différemment, mais chaque matrice doit avoir le même format (par exemple, il n'est pas possible d'avoir en même temps des configurations surround LCRS et 5.1).
Changement de mode surround
Le mode surround se règle en écran PAN/BAL SURROUND MODE:
Figure 5.28: Sélection de mode surround
Utilisez les touches curseur pour déplacer le curseur triangulaire entre STEREO, LRCS, 5.1 et 6.1.
Pressez ENTER pour confirmer la sélection. Un message apparait pour vous demander de presser à nouveau ENTER afin de changer le mode surround ou une touche curseur pour annuler l'opération.
Pour éviter d'éventuels dommages aux enceintes et à votre équipement, nous vous recommandons de couper tout équipement d'écoute quand vous changez de mode surround.
Notez que quand l'option 5.1 est sélectionnée, les enceintes arrière peuvent être coupées en mono à l'aide du commutateur d'écran.
Assignation des bus Quand un mode surround est sélectionné, les 16 bus servent à alimenter les voies surround comme suit (les bus 9 à 16 servent au surround 2 et sont assignés selon la même répartition que les bus 1 à 8):
Tableau 5.29: Assignation des bus en mode surround
Ces assignations ne peuvent pas être changées.
Assignation de voies aux bus surround
Il y a deux modes dans lesquels les bus surround peuvent être assignés : mode panoramicique on et mode panoramicique off.
Ce réglage est fait en pressant et en tenant la touche SHIFT en même temps que les touches ASSIGN.
Notez que ce mode de panoramique fonctionne d'une façon légèrement différente de celui du réglage stéréo ("Commutateur Pan" en page 52). Notez particulièrement que:
- Les préférences de couplage de bus et de panoramique n'ont pas cours en mode surround.
Les voies peuvent toujours avoir leur mode panoramique activé et désactivé indépendamment.
- Il y a deux matrices surround. Elles peuvent avoir leur mode panoramique activé et désactivé indépendamment pour chaque voie (SHIFT + ASSIGN 1 à 8 pour la première matrice et SHIFT + ASSIGN 9 à 16 pour la seconde).
Quand le mode pan est désactivé, les réglages de voie de l'écran BUSS ASSIGN resemblent à ceux des voies 1 à 4 de la Figure 5.30, Assignation surround.
Quand le mode pan est activé, les réglages de voie de l'écran BUSS ASSIGN resemblent à ceux des voies 5 à 8 de la Figure 5.30, Assignation surround:
La différence entre ceux-ci est que quand le mode pan est désactivé, les voies peuvent être assignées individuellement aux canaux surround (suivant le)
Tableau 5.29, Assignation des bus en mode surround).
Quand le mode pan est activé, les voies peuvent être affectées aux matrices surround comme un tout (soit 1 ou 2).
- Dans les deux cas, l'encodeur POD 3 sert à régler les modules affichés à l'écran (les touches SEL peuvent aussi être employées). L'encodeur POD 4 sert à sélectionner le bus auquel le module est assigné et la touche ENTER sert à assigner le module ou au contraire à supprimer l'assignation.
- Les indicateurs ASSIGN reflètent le statut d'assignation actuel et les touches ASSIGN peuvent aussi servir à faire ou à annuler les assignations.
Notez que quand le mode pan est activé, tous les indicateurs ASSIGN d'un groupe de bus (matrice surround) sont actifs avec une touche.
Panoramique surround
Il y a deux façons de visualiser et de régler la position panoramique dans les modes surround : une vue globale et une vue détaillée par voie (la balance L-R peut également être réglée en écran FADER).
En écran de vue générale, les possibilités de panoramique surround de base des 24 modules sont affichées:
Figure 5.31: Vue générale du surround
Les paramètres des modules dont le commutateur pan est désactivé (voies 1 à 4 dans la Figure 5.31, Vue générale du surround) ne peuvent pas être changés.
Toutefois, pour les voies dont le mode panoramique est activé (voies 5 à 24 dans la Figure 5.31, Vue générale du surround), les commandes suivantes peuvent être utilisées:
Utilisez l'encodeur POD 3 pour sélectionner la matrice surround 1 ou 2.
Utilisez l'encodeur POD 4 pour sélectionner les 24 premiers modules de voir ou les 24 suivants. Le POD 1 déplace la position de la voie (représentée comme un point dans le carré entre gauche et droite (LR)), et le POD 2 entre l'avant et l'arrière (FR).
Dans cet écran et dans l'écran surround du module, les réglages se font indépendamment pour chaque voie quel que soit le statut de couplage de la voie actuelle.
Écran module Quand le mode pan est activé, les réglages de panoramicique gauche-droite et avant-arrière peuvent être faits depuis l'écran module:
Figure 5.32: Panoramaqu surround de module
Dans la Figure 5.32, Panoramaque surround de module, le mode de panoramaque est désactivé pour la matrice surround 1, aussi les commandes de panoramaque sont-elles désactivées pour cette matrice.
Les écrans SURROUND (Figure 5.33, Panoramaque surround (mode pan activé)) affichant les réglages individuels de module avec le mode pan offrent un contrôle plus complet des réglages surround (les écrans surround avec mode pan désactivé sont représentés en Figure 5.34, Ecran surround (mode pan désactivé)): Renvoie uniquement la version corrigée du passage, en respectant les règles. N'ajoute aucun mot qui ne soit pas déjà présent ou clairement tronqué.
Figure 5.33: Panoramaque surround (mode pan activé)
Chaque module a une représentation graphique du réglage actuel de la matrice actuellement sélectionnée. Les voix auxquelles le module est actuellement assigné sont représentées comme des symboles pleins; les voies non assignées comme des symboles creux. Cette partie graphique de l'écran ne sert qu'à l'affichage - utilisez les touches curseur pour naviguer dans les commandes d'écran situées en dessous et sur la droite de ce cercle.
- Les boutons radio SURROUND SET situés à droite du cercle permettent de sélectionner une des matrices surround. Utilisez la touche ENTER pour sélectionner une de ces matrices.
- En dessous, les commutateurs SPEAKER SW pour l'enceinte centrale (C) et le caisson de graves (LF) sont affichés. Utilisez ici la touche ENTER.
- En dessous encore, il y a un commutateur pour l'enceinte centrale (C), habituellément réservée aux dialogues en post-production cinema, et un autre pour le caisson de graves (LF). Utilisez la touche ENTER pour ceux-ci.
- En dessous encore, utilisez l'encodeur POD 1 pour régler la position panoramicique gauche-droite (L-R) et le POD 2 pour la position avant-arrête (F-R). Les PODs 3 et 4 règlement respectivement les divergences gauche-droite et avant-arrête
Notez l'affichage de type bargraph apparaisant à côté de chaque enceinte dans la matrice qui affiche les niveaux relatifs des voies quand le positionnement est changé.
Motif de panorama sonore Dans la seconde rangée de commandes POD, le POD 1 règle le type de motif contrôlé par la molette (TYPE). Les CHOIX sont: CIRCLE ( quand le signal suit un trajet circulaire autour du centre), SQUARE ( un parcours carré ) et deux SLANTs ( parcours en diagonale du panorama sonore). Le POD 2 déplace le signal dans le motif et les PODs 3 et 4 contrôlent la quantité de signal envoyée aux enceintes centrale (C) et surround (CS).
Comme mentionné, la molette ou le POD 2 peuvent servir à déplacer le signal de la voie dont la touche SEL est sélectionnée, et cela selon le motif choisi. La position du curseur à l'écran ne détermine pas la voie dont le signal est modifié.
La dernière rangée de PODs permet de changer la taille du motif et de le déplacer par rapport au centre du panorama sonore. Les POD 1 (LR POS) et POD 2 (FR POS) déplacent respectivement le motif entre gauche et droite et avant et arrière, et les POD 3 (LR SIZ) et POD 4 (FR SIZ) affectent la taille du motif. Voir Figure 5.33, Panoramaque surround (mode pan activé) pour voir comment ces paramètres peuvent servir à affecter le motif sonore.
Emploi des touches curseur En plus des méthodes ci-dessus, quand la case CURSOR MOVE est cochée, les touches curseur ne déplacent pas le curseur dans l'écran mais à la place le signal dans le panorama sonore. La case TARGET sélectionne celle voie est actuellement contrôldee cette façon. Pressez ENTER pour décocher la case et refaire fonctionner les touches curseur de la façon habituelle.
Touches d'accès direct (jump) Pressez et tenez SHIFT et pressez une des touches SCREEN MODE numérotées pour déplacer le signal au point approprié dans le panorama sonore (7 est l'avant gauche, 8 l'avant au centre, 9 l'avant droite, etc.).
Mode panoramaque désactivé Quand le mode pan est désactivé, l'écran est beaucoup plus simple. Aucune commande de panoramaque n'est disponible et les seules commandes qui peuvent être régées sont les boutons d'écran de sélection de
matrice surround et de sélection individuelle d'enceinte.
Figure 5.34: Écran surround (mode pan désactivé)
LFE level (niveau d'effet de basse fréquence)
La quantité de signal envoyée par chaque voie à la sortie LFE se règle en écran LFE LEVEL:
Figure 5.35: LFE Level (Niveau d'effet de basse fréquence)
Déplacez la voie ou utilisez le curseur pour déplacer le cadre de sélection dans l'écran et les encodeurs POD pour régler le niveau d'effet de basse fréquence.
Si une voie n'est pas affectée au LFE, régler ici son niveau n'aura pas d'effet.
En bas de l'écran, vous pouvez utiliser l'encodeur POD 1 pour sélectionner la matrice surround 1 ou 2.
L'encodeur POD 3 permet un réglage multiple des niveaux LFE et le POD 4 règle la portée du réglage de niveau (ALL (toutes les voies), ODD (voies impaires), EVEN (voies paires), ou groupes de 8 voies) pour la matrice surround actuellement sélectionnée.
Utilisez ENTER pour faire le réglage multiple.
Les réglages de mixage peuvent être mémorisés dans une bibliothèque et rappelés, soit manuellement depuis la surface de contrôle, soit à distance par des messages de changement de programme MIDI.
Les snapshots (mémoires instantanées) contiennent les données suivantes :
- Paramètres d'égaliseur (EQ)
- Paramètres de processeur dynamique
- Réglages de fade et de coupure (mute)
- Réglages de groupages et de groupes
- Réglages de départ Aux (niveau, statut, pan-balance)
- Réglages de panorama et de balance, image, commutateur mono
- Paramètres surround et mode pan
- Réglages de couplage
- Atténuation numérique (Digital trim)
- Commutateur de phase
- Temps et point de retard numérique
- Assignation de bus, stéréo et direct ou surround
- Paramètres d'effet
- Régages de routage
Tous sont mémorisés avec une durée de transition, qui permet aux faders de passer progressivement d'une position à la nouvelle.
De plus, il y a quelques "commutateurs de sécurité" qui empêchent certains paramètres d'être changés quand un snapshot est rappelé (par exemple, il peut être périlleux d'avoir tous les signaux réacheminés quand un nouveau snapshot est rappelé).
Chaque snapshot peut bien sûr être nommé pour une meilleure identification ultérieure.
Gestion de bibliothèque de snapshots
L'écran de bibliothèque de snapshots s'obtient avec la touche LIBRARY:
Figure 5.36: Bibliothèque de snapshots
Si la bibliothèque de snapshots ne s'affiche pas, utilisez l'encodeur et la touche POD 1 pour sélectionner la bibliothèque de snapshots comme représenté en Figure 2.27, Menu déroulant de sélection de bibliothèque.
Tandis que la molette ou l'encodeur POD 4 servent à faire défiler la liste des snapshots mémorisés dans la banque actuelle ou la liste de preset, la représentation de la couche de faders actuelle dans ce snapshot apparait à droite de l'écran (les réglages actuels sont fournis à titre de référence sur le côté gauche de l'écran).
La liste RECALL SAFE située en bas à gauche de l'écran permet de garder différents paramètres inchangés lorsqu'un snapshot est rappelé. Ce sont :
- Les réglages de routage d'entrée/sorting et d'assignation de bus.
- Les réglages de groupe de mutes et de faders
- Les réglages d'effet actuels
- Les paramètres autres ou OTHER (c'est-à-dire ceux non listés ci-dessus, vous permettant de ne changer par exemple que le groupeage tout en conservant les réglages de fader, les réglages d'égaliser et le routage). Utilisez le commutateur POD 3 ou le curseur sur le bouton d'écran RECALL pour rappeler l'élément de bibliothèque actuellement sélectionné. Un message apparait brièvement.
Mémorisation de snapshots
Les snapshots peuvent être mémorisés dans n'importe laquelle des quatre banques de la carte CF.
- Les touches curseur sont utilisées sur le côté droit de l'écran pour sélectionner la banque où se trouve le snapshot et l'encodeur POD 4 sert à sélectionner la destination. Sinon, les touches direct LIBRARY peuvent servir à cela.
Pressez le commutateur POD 2 (STORE AS) ou utilisez le bouton d'écran STORE et ENTER:
Figure 5.37: Mémorisation d'un snapshot
- Sur le côté gauche de l'écran, utilisez la molette et la touche ENTER pour modifier le nom du snapshot. Le nom peut être copié d'un élément existant et copié dans un élément de bibliothèque. Le POD 2 sert à modifier la durée de transition (Xtion). Cette durée peut aussi être copiée vers et depuis des éléments de bibliothèque. Enfin, le commutateur POD 2 (STORE) sert à memoriser les réglages actuels dans l'emplacement sélectionné (ou le POD 3 (CANCEL) à annuler l'opération). Si un snapshot existe déjà à l'emplacement de destination choisi, un message apparait pour vous demander de confirmer l'opération d'écrasement.
Informations concernant les snapshots
Quand l'écran de bibliothèque est visible, presser le commutateur POD 4 ouvre une fenêtre d'information sur le snapshot de bibliothèque sélectionné dans la liste de droite.
Cette fenêtre contient les informations suivantes :
- Nom et durée de transition
- Date et heures de création (données de banque de carte seulement).
- Projet auquel le snapshot est associé, ainsi que la fréquence d'échantillonnage utilisée (données de banque de carte seulement).
La DM-3200 dispose de deux effets internes : un effet multi-usage TASCAM et une reverb TC Works. Cette section décrit la configuration et l'emploi de ces effets.
Routage des effets
Comme expliqué dans "Routage" en page 47, les entrées et sorties des effets internes sont traitées comme des sources et destinations pour le routage.
Les deux écrans représentés ici sont des exemples de la façon dont le routage interne est utilisé avec les effets internes.
Figure 6.1: Routage de départ et d'effet interne
En écran de routage OUTPUT, les départ Aux sont sélectionnés comme sorties et un des effets internes est choisi comme destination terminale.
Ici, les Aux 5 et Aux 6 sont sélectionnés comme départs Aux pour l'effet 1 (l'effet 2 devra être configuré de la même façon).
Pour le retour, l'écran INPUT est utilisé. La source est réglée sur EFF RTN (retour d'effet) et les voies 17 à 20 sont sélectionnées comme retours d'effet.
Avertissement
Comme il n'y a pas de retours d'effet dédiés, les voies utilisées pour les retours ont également des départs qui peuvent accidentellement être utilisés pour un envoi aux effets qui sont eux-mêmes renvoyés à cette voie. Si cela se produit, il y aura une boucle de réinjection qui peut endommager votre audition et leur équipement d'écoute.
Réglages des effets
La touche EFFECT appelle les effets, dans lesquels s'effectue la configuration de base des effets internes.
D'abord, un effet est rappelé depuis la bibliothèque preset ou depuis une mémoire antérieurement enregistrée sur une carte CF.
Quand le réglage d'effet a été rappelé, il peut être utilisé tel quel ou modifié à l'aide de l'écran d'édition.
Après avoir pressé la touche EFFECT, presser le commutateur POD 2 appelle la bibliothèque d'effets 1 pour gérer les effets de bibliothèque de la première boute d'effet et presser le commutateur POD 4 appelle la bibliothèque d'effets 2 pour gérer l'autre
boucle d'effet (comme représenté dans la Figure 6.2, Ecran de bibliothèque d'effets ci-dessous):
Figure 6.2: Ecran de bibliothèque d'effets
Utilisez les touches curseur et ENTER pour sélectionner un effet dans PRESET 1 (reverb TC Works), PRESET 2 (effet TASCAM) ou n'importe laquelle des quatre banques de mémoires de la carte CF.
Utilisez la molette ou l'encodeur POD 4 pour faire défiler les et presssez le commutateur POD 3 pour rappeler les réglages choisis dans la boucle d'effet.
Pressez une fois encore la touche EFFECT pour retourner à l'écran de réglage:
Figure 6.3: Réglage d'effet
L'écran exact dépend bien sûr de l'effet sélectionné, comme expliqué ci-dessous, mais la rangée du haut est commune à tous les effets, aussi bien TASCAM que TC Works:
Figure 6.4: Paramètres communs aux effets (rangée 1)
| POD 1 | POD 2 | POD 3 | POD 4 |
| Sélection de type d'entrée INTYPE(mono ou stéreo) | INPUT Rôle le niveau d'entrée dans l'effet | MIX va de 0% (son sec seul) à 100% (son d'effet seul)Pour le compresseur de guitare, la distorsion, le compresseur, l'exciter, le dé-esseur: Bypass — On ou Off | OUTPUT Niveau de sortie |
Tableau 6.5: Paramètres d'effet TASCAM
| Paramètres d'effet TASCAM | |||
| Les effets TASCAM (chorus, dé-esseur, delay, distortion, exciter, flanger, comprésur de guitare, phaser, pitch shifter, comprésur doux) utilisent la troisième rangée de PODs comme suit (les noms affichés sont disponibles entre parenthèses (en | MAJUSCULES)). Quand l'effet de base est choisi à partir de la bibliothèque, toutes les commandes d'écran changent pour correspondreaux régages de l'effet de base: | ||
| POD 1 | POD 2 | POD3 | POD 4 |
| Chorus (CHORUS) | |||
| Vitesse (RATE) | Intensité (DEPTH) | Pré-retard (PRE DLY) | Réinjection (FEEDBACK) |
| 0.0Hz – 10Hz | 0% – 100% | 0.05ms – 500ms | 0% – 90% |
| Dé-esseur (DE-ESSOR) | |||
| — | Niveau seul (THRESHOLD) | Pente (KNEE) | Fréquence centrale (CNTR FREQ) |
| -40dB – -1 dB | 0.50 – 1.00 | 1.0kHz – 10.0kHz | |
| Retard (DELAY) | |||
| Temps de retard (DLY TIME) | Temps de réinjection (FB.TIME) | Niveau de réinjection (FEEDBACK) | Type de réinjection (TYPE) |
| 0.05ms – 650ms | 0.05ms – 650ms | 0% – 90% | Stereo/Ping-pong/Multi-tap |
Tableau 6.5: Paramètres d'effet TASCAM
| POD 1 | POD 2 | POD3 | POD 4 |
| Distorsion (DISTORTION)a | |||
| - | Rapport de saturation (DRV RATIO)0 - 42 | Accentuation (DRV BOOST)x1 - x32 | Egaliseur (DRV EQ)Overdrive 1/Overdrive 2/Distortion 1/Distortion 2/Amp1/Amp 2 |
| Exciter (EXCITER) | |||
| - | - | Sensibilité (SENSE)0 - 42 | Fréquence (FREQUENCY)1.0kHz - 10.0kHz |
| Flanger (FLANGER) | |||
| Vitesse (RATE)0.0Hz - 10Hz | Intensité (DEPTH)0% - 100% | Résonance (RESONANCE)0.00 - 1.00 | Retard (DELAY)0ms - 500ms |
| Compresseur pour guitare (GUITAR COMPRESSOR)a | |||
| - | - | Rapport (RATIO)0 - 42 | Attaque (ATTACK)0.1 ms - 5.0ms |
| Phaser (PHASER) | |||
| Paliers (STEPS)1-16 | Vitesse de LFO (LFO RATE)0.0Hz - 10Hz | Intensité de LFO (LFO DEPTH)0% - 100% | Résonance (RESONANCE)0% - 100% |
| Transpositeur (PITCH SHIFTER) | |||
| Par demi-tons (SEMITONE)-12 - +12 | Réglage fin (FINE)-50 cents - +50 cents | Pré-delay (PRE DELAY)50ms - 500ms | Réinjection (FEEDBACK)0% - 90% |
| Compresseur doux (COMPRESSOR) - utilise deux rangées de PODs | |||
| Niveau seul (THRESHOLD)-40dB - -1 dB | Rapport (RATIO)1:1.00 - 1:inf | Durée d'attaque (ATTACK)0.05s - 5.00s | Durée de retour (RELEASE)50ms - 500ms |
| - | - | - | Pente (KNEE)1.0 - 0.5 |
a. Mono in, mono out Tous les effets sont à entrée stéréo et sortie stéréo, exceptés les effets TASCAM de distorsion et de compresseur pour guitare.
Paramètres d'effet TC Works
L'effet de reverb TC est un effet de reverb complexe avec de nombreux réglages.
La rangée du haut est la même que pour les réglages d'effet TASCAM. Les autres PODs sont utilisés comme suit:
Tableau 6.6: Paramètres d'effet de reverb TC
| POD 1 | POD 2 | POD 3 | POD 4 | |
| Rangée 2 | BALANCE | HIGH CUT FILTER | ||
| Balance des réflexions initiales (I/R) | Balance de queue de reverb (TAIL) | Fréquence du filtre coupe-haut (HICUT) 20Hz – 16kHz | Atténuation du filtre coupe-haut (ATT) -40.0dB – 0dB | |
| <50 – >0< – 50> | <50 – >0< – 50> | |||
| Rangée 3 | SPACE EDITOR | |||
| Forme de l'éditeur d'espace (SHAPE) | Taille de l'éditeur d'espace (SIZE) | Diffusion des murs de l'éditeur d'espace (W-DIFF) – 50% – 0% – +50% | Ampleur stéréo de l'éditeur d'espace (WIDTH) 0% – 100% | |
| HALL, H.SHOE (horseshoe), PRISM, FAN, CLUB, SMALL | 4% – 400% | |||
Tableau 6.6: Paramètres d'effet de reverb TC
| POD 1 | POD 2 | POD 3 | POD 4 | |
| Rangée 4 | DECAY | |||
| Durée des graves (LOW) | Durée des médiums (MID) | Durée des aigus (HIGH) | Plage de réglage (RANGE) | |
| 0.25s – 64.00s | 0.25s – 64.00s | 0.25s – 64.00s | 1s/4s/16s/64s | |
| Rangée 5 | Fréquences de Séparation (cross-over) pour la chute (X-over) | |||
| Point de séparation bas (X-LOW) | — | Point de séparation haut (X-HIGH) | — | |
| 20Hz – 16kHz | 20Hz – 16kHz | |||
| Rangée 6 | PRE DELAYS | |||
| Niveau des réflexions initiales (INILEV) | Niveau de queue de reverb (REVLEV) | Pré-retard des réflexions initiales (IR DLY) | Retard d'alimentation de reverb (TAILDY) | |
| Off, -140dB – 0dB | 0ms – 160ms | 0ms – 100ms | ||
| Off, -140dB – 0dB | ||||
Bibliothèques d'effets
Les bibliothèques d'effets permettent la mémorisation et le rappel des effets. Elles fonctionnent comme les autres bibliothèques, vous permettant de nommer les réglages et de les stocker dans des banques de carte.
Les effets peuvent être mémorisés dans n'importe quelle banque de carte et rappelés dans n'importe quel des emplacements d'effet.
Voir “Gestion de bibliothèque” en page 30 pour des détails sur la façon dont on utilise les bibliothèques.
Effets preset de la reverb TC
Les effets préréglés de la reverb TC, disponibles dans la banque préréglée 1, sont:
Tableau 6.7: Effets preset de la reverb TC
| Numero | Nom | Affichage LCD |
| 000 | Ambience - Bright 1 | Ambi-Bright 1 |
| 001 | Ambience - Bright 2 | Ambi-Bright 2 |
| 002 | Ambience - Bright 3 | Ambi-Bright 3 |
| 003 | Ambience - Dark | Ambi-Dark |
| 004 | Ambience - Midnight | Ambi-Midnight |
| 005 | Ambience - Mornin' Vocal | Ambi-MorninVocal |
| 006 | Ambience - Soft 1 | Ambi-Soft 1 |
| 007 | Ambience - Soft 2 | Ambi-Soft 2 |
| 008 | Ambience - Space | Ambi-Space |
| 009 | Box - Bright | Box-Bright |
| 010 | Box - Dark | Box-Dark |
| 011 | Chamber - Large, Dark | Chmb-Large,Dark |
| 012 | Chamber - Small | Chmb-Small |
| 013 | Chamber - Small, Dark | Chmb-Small,Dark |
| 014 | Chamber - Very Small | Chmb-Very Small |
| 015 | FX - Big Barrel Space | FX-BigBarrelSpce |
| 016 | FX - Big Pre Delay Slap | FX-BigPreDlySlap |
Tableau 6.7: Effets préréglés de la reverb TC
| Numéro | Nom | Affichage LCD |
| 017 | FX - Bright Cymbals | FX-BrightCymbals |
| 018 | FX - Drum Boom Slap | FX-DrumBoom Slap |
| 019 | FX - Dry After Taste | FX-DryAfterTaste |
| 020 | FX - Icy Shower | FX-Icy Shower |
| 021 | FX - Lost in Space | FX-Lost in Space |
| 022 | FX - Neighbor (Hallway) | FX-NeighborHallw |
| 023 | FX - Neighbor 2 (Floor) | FX-NeighborFloor |
| 024 | FX - Not so Dry After Taste | FX-NotsoDryAfter |
| 025 | FX - Short Non-Lin Like | FX-Short Non-Lin |
| 026 | FX - Slap Back | FX-Slap Back |
| 027 | FX - Steel Works | FX-Steel Works |
| 028 | FX - Steel Works 2 | FX-Steel Works 2 |
| 029 | FX - Subtle Slapback | FX-SubtleSlapbac |
| 030 | FX - Take Off | FX-Take Off |
| 031 | FX - Tight Bounce Around | FX-Tight Bounce |
| 032 | FX - Ultra Bright | FX-Ultra Bright |
| 033 | FX - Under The Surface | FX-Under Surface |
| 034 | FX - Wet After Taste | FX-WetAfterTaste |
| 035 | FX - Wet After Taste w/Rain | FX-W.A.T w/Rain |
| 036 | FX - Wood Floor | FX-Wood Floor |
| 037 | Tunnel - Bright | Tunn-Bright |
| 038 | Tunnel - Dark | Tunn-Dark |
| 039 | Tunnel - Tube | Tunn-Tube |
| 040 | Hall - Big Bright | Hall-Big Bright |
| 041 | Hall - Big Clear | Hall-Big Clear |
| 042 | Hall - Big Predelayed | Hall-BigPredelay |
| 043 | Hall - Big Warm | Hall-BigWarm |
| 044 | Hall - Cathedral 12s | Hall-Cathedral12s |
| 045 | Hall - Cathedral 7s | Hall-Cathedral7s |
| 046 | Hall - Church | Hall-Church |
| 047 | Hall - Dome | Hall-Dome |
| 048 | Hall - Huge Clear | Hall-Huge Clear |
| 049 | Hall - Huge Warm | Hall-Huge Warm |
| 050 | Hall - Last Row Stadium Con | Hall-LastRowStdm |
| 051 | Hall - Lush Ballad | Hall-Lush Ballad |
| 052 | Hall - Medium Bright | Hall-Med.Bright |
| 053 | Hall - Medium Clear | Hall-MediumClear |
| 054 | Hall - Medium Warm | Hall-MediumWarm |
| 055 | Hall - Outside the Stadium | Hall-OutsideStdm |
Tableau 6.7: Effets préréglés de la reverb TC
| Numéro | Nom | Affichage LCD |
| 056 | Hall - Small Bright | Hall-SmallBright |
| 057 | Hall - Small Clear | Hall-Small Clear |
| 058 | Hall - Small Warm | Hall-Small Warm |
| 059 | Hall - Stage | Hall-Stage |
| 060 | Hall - Warm Vocal Hall | Hall-Warm Vocal |
| 061 | Drum - Boom Room | Drum-Boom Room |
| 062 | Drum - Drum Booth | Drum-Drum Booth |
| 063 | Drum - Huge Low Tubular | Drum-HugeLowTubu |
| 064 | Drum - Low Tubular | Drum-Low Tubular |
| 065 | Drum - Snare Hall | Drum-Snare Hall |
| 066 | Drum - Snare Room | Drum-Snare Room |
| 067 | Drum - Subtle Kick Boom | Drum-SubtleKick |
| 068 | Perc - Big Bright | Perc-Big Bright |
| 069 | Perc - Big Clear | Perc-Big Clear |
| 070 | Perc - Big Warm | Perc-Big Warm |
| 071 | Perc - Medium Bright | Perc-Med.Bright |
| 072 | Perc - Medium Clear | Perc-MediumClear |
| 073 | Perc - Medium Warm | Perc-MediumWarm |
| 074 | Perc - Small Bright | Perc-SmallBright |
| 075 | Perc - Small Clear | Perc-Small Clear |
| 076 | Perc - Small Room | Perc-Small Room |
| 077 | Perc - Small Warm | Perc-Small Warm |
| 078 | Plate - Big Bright | Plat-Big Bright |
| 079 | Plate - Big Clear | Plat-Big Clear |
| 080 | Plate - Big Warm | Plat-Big Warm |
| 081 | Plate - Tight | Plat-Tight |
| 082 | Room - Bathroom | Room-Bathroom |
| 083 | Room - CD Master | Room-CD Master |
| 084 | Room - Dark & Mellow 5 sec | Room-Dark&Mellow |
| 085 | Room - Dry House | Room-Dry House |
| 086 | Room - Empty Garage | Room-EmptyGarage |
| 087 | Room - Empty Room | Room-EmptyRoom |
| 088 | Room - Empty Room, Small | Room-EmptyRoom S |
| 089 | Room - Large Garage | Room-LargeGarage |
| 090 | Room - Percussion Room | Room-Perc Room |
| 091 | Room - Small | Room-Small |
| 092 | Room - Small Damped Room | Room-S Dmp Room |
| 093 | Room - Small Yet Big | Room-SmallYetBig |
| 094 | Room - Small Yet Big w/Pre | Room-S.Y.B w/Pre |
| 095 | Room - Stage | Room-Stage |
Tableau 6.7: Effets préréglés de la reverb TC
| Numero | Nom | Affichage LCD |
| 096 | Room - Vocal Booth | Room-Vocal Booth |
| 097 | Room - Vocal Dry | Room-Vocal Dry |
| 098 | Room - Vocal Room | Room-Vocal Room |
| 099 | Room - Vocal Room 2 | Room-Vocal Room2 |
Les effets preset TASCAM disponibles par la
banque préréglée 2 sont:
Tableau 6.8: Effets TASCAM
| Type d'effet | N° de preset | Titre | Affichage LCD | Commentaires |
| Compresseur pour guitare | ||||
| 0 | Guitar Comp. | Guitar Comp. | Compresseur de base | |
| 1 | Classic Comp. | Classic Comp. | Un son de compresseur classique | |
| 2 | Sustain | Sustain | Réglage de compresseur pour sustain de guitare | |
| 3 | Fat Comp. | Fat Comp. | Une compression plus profonde, de type plus "gros" | |
| 4 | Deep Comp. | Deep Comp. | Profond son de compresseur | |
| 5 | Rhythm Comp. | Rhythm Comp. | Un réglage de compression mordante pour percussions | |
| 6 | Fast Attack | Fast Attack | Un réglage d'attaque rapide | |
| 7 | Slow Attack | Slow Attack | Réglage d'attaque plutôt lente | |
| 8 | Slap Comp. | Slap Comp. | Convient à une basse slap | |
| 9 | Percussive | Percussive | Un son clair, convenant au jeu de guitare percussif | |
| Distorsion | ||||
| 10 | Distortion | Distortion | Un son de distorsion de base | |
| 11 | Over Drive | Over Drive | Un son saturé de base | |
| 12 | Blues 1 | Blues 1 | Convient à un style de guitare blues avec "micro de manche" | |
| 13 | Blues 2 | Blues 2 | Un son plus fort que le son Blues 1 précédent | |
| 14 | Vocal Dist | Vocal Dist | Utile si vous avez besoin de voix avec distorsion | |
| 15 | Rock 1 | Rock 1 | Convient à la musique rock des années 70 | |
| 16 | Rock 2 | Rock 2 | Un autre type de distorsion de type rock | |
| 17 | Rhythm 1 | Rhythm 1 | Une distorsion au son doux pour l'accompagnement | |
| 18 | Rhythm 2 | Rhythm 2 | Une distorsion plus légère de style accompagnement | |
| 19 | Bass Dist | Bass Dist | Utilisez cette distorsion avec une basse | |
| 20 | Fusion 1 | Fusion 1 | Utilisez celle-ci avec des instruments solo pour faire ressortir le son | |
| 21 | Fusion 2 | Fusion 2 | Distorsion utilisée en style fusion doux | |
| 22 | British | British | Une grossse distorsion classique "à simple bobinage" | |
| 23 | Fuzzy | Fuzzy | Une distorsion fuzz plûtôt accentuée | |
| 24 | Guts | Guts | Un son de saturation "à simple bobinage" | |
| 25 | Sweet | Sweet | Un son solo plûtôt doux de type "micro de chevalet" | |
Tableau 6.8: Effets TASCAM
| Type d'effet | N° de preset | Titre | Affichage LCD | Commentaires |
| 26 | Mellow | Mellow | Distorsion douce. Essayez-la avec le micro de manche | |
| 27 | Cheap | Cheap | Un son de distorsion léger et/agréable | |
| 28 | Lead | Lead | Un son de distorsion pour solo | |
| 29 | Bottom | Bottom | Un son de distorsion un peu lourd en basses | |
| 30 | Strong | Strong | Un puissant son de distorsion | |
| 31 | Trebly | Trebly | Son saturaé avec beaucoup d'aigus | |
| 32 | Solo | Solo | Son solo "Humbucker" | |
| 33 | Crunch | Crunch | "Crunch" | |
| 34 | Fat Drive | Fat Drive | Un gros son épais | |
| Compresseur | ||||
| 35 | Comp | Comp | Son de compresseur de base | |
| 36 | Fast Attack | Fast Attack | Un compresseur à attaque rapide | |
| 37 | Slow Attack | Slow Attack | Un compresseur à attaque lente | |
| 38 | Short Release | Short Release | Un compresseur à relâchement rapide | |
| 39 | Long Release | Long Release | Un compresseur à relâchement lent | |
| 40 | Vocal Comp 1 | Vocal Comp 1 | Utilisez ce compresseur avec des voix | |
| 41 | Vocal Comp 2 | Vocal Comp 2 | Peut-être un peu plus naturel que Vocal 1 | |
| 42 | Inst | Inst | Ce réglage convient à une boîte à rythmes | |
| Exciter | ||||
| 43 | Exciter | Exciter | Améliore la définition dessons musicaux | |
| 44 | Edge | Edge | Les aigus sont attenués dans ce réglage | |
| 45 | Vocal EX | Vocal EX | Convient à l'emploi avec des voix | |
| 46 | Rhythm G | Rhythm G | Utilisez ce réglage avec des guitares rhytmiques | |
| 47 | Bass EX | Bass EX | A utiliser avec des guitares basses et instruments graves | |
| De-esseur | ||||
| 48 | De-esser | De-esser | Sert à réduire les sibilants | |
| Phaser | ||||
| 49 | Phaser | Phaser | Son phaser de base | |
| 50 | G Phaser 1 | G Phaser 1 | Utilisez-le avec des guitares | |
| 51 | G Phaser 2 | G Phaser 2 | Utilisez-le avec des guitares d'accompagnement | |
| 52 | G Phaser 3 | G Phaser 3 | Utilisez la résonance de ce son avec des guitares | |
| 53 | Bass Phaser 1 | Bass Phaser 1 | Utilisez-le avec des passages rapides de guitare basse | |
| 54 | Bass Phaser 2 | Bass Phaser 2 | Phaser de basse plus lent | |
| 55 | Rhythm Phaser 1 | Rhythm Phaser 1 | Un phaser pour rythmique "cut" | |
| 56 | Rhythm Phaser 2 | Rhythm Phaser 2 | Un phaser rythmique rapide | |
| 57 | Vocal Phaser 1 | Vocal Phaser 1 | Un son phaser plûôt détendu | |
| 58 | Vocal Phaser 2 | Vocal Phaser 2 | Phaser vocal "inspirant" | |
Tableau 6.8: Effets TASCAM
| Type d'effet | N° de preset | Titre | Affichage LCD | Commentaires |
| 59 | Drum Phaser | Drum Phaser | A utiliser avec une batterie pour creator de l'espace | |
| 60 | Fusion Phaser | Fusion Phaser | Sonne bien avec les styles fusion | |
| 61 | Vibrato Phaser | Vibrato Phaser | Phaser utilisé comme vibrato | |
| 62 | Wah Phaser | Wah Phaser | Phaser utilisé comme une pédale wah-wah | |
| Delay | ||||
| Stéréo | 63 | Delay | Delay | Un delay de base |
| 64 | Long Echo | Long Echo | Réglage d'écho long | |
| 65 | Stereo Echo | Stereo Echo | Long son d'écho stéréo | |
| 66 | Bath | Bath | Chanter sous la douche? | |
| 67 | Doubling | Doubling | Un réglage d'écho de doublage | |
| 68 | One Time | One Time | Echo unique | |
| 69 | Rhythm Echo | Rhythm Echo | Un bon son d'écho à utiliser avec la batterie | |
| Ping-Pong | 70 | Oasis | Oasis | Un son d'écho paresseux et nonchalant |
| 71 | Short Echo | Short Echo | Echo à répétitions courtes | |
| 72 | Loose | Loose | Réglage d'écho légèrement plus détendu | |
| 73 | Vocal Echo 1 | Vocal Echo 1 | Un écho de type karaoke | |
| 74 | Vocal Echo 2 | Vocal Echo 2 | Utilisez ce réglage avec des voix pour une répétition courte | |
| Multi-tap | 75 | Cross Feedback | Cross Feedback | Echos gauche et droit se croissant |
| 76 | Cool | Cool | Quasiment un réglage de vibrato | |
| 77 | 100bpm 1 | 100bpm 1 | A utiliser à 100bpm | |
| 78 | 100bpm 2 | 100bpm 2 | A utiliser à 100bpm | |
| 79 | 120bpm 1 | 120bpm 1 | A utiliser à 120bpm | |
| 80 | 120bpm 2 | 120bpm 2 | A utiliser à 120bpm | |
| 81 | 150bpm 1 | 150bpm 1 | A utiliser à 150bpm | |
| 82 | 150bpm 2 | 150bpm 2 | A utiliser à 150bpm | |
| Chorus | ||||
| 83 | Chorus | Chorus | Le son de chorus de base | |
| 84 | Backing Chorus | Backing Chorus | Un réglage de chorus de type "arpête" | |
| 85 | Fast Chorus | Fast Chorus | Un réglage de chorus rapide | |
| 86 | Slow Chorus | Slow Chorus | Un chorus lent et nonchalant | |
| 87 | Soft Chorus | Soft Chorus | Doux et délicat | |
| 88 | Deep Chorus | Deep Chorus | Un son de chorus profond | |
| 89 | Ensemble 1 | Ensemble 1 | Un son épais de chorus multiple | |
| 90 | Ensemble 2 | Ensemble 2 | Un son de chorus avec un fort trémolo | |
| 91 | Ensemble 3 | Ensemble 3 | Un autre type de son d'ensemble | |
| 92 | Clean Chorus 1 | Clean Chorus 1 | Un son de chorus léger | |
| 93 | Clean Chorus 2 | Clean Chorus 2 | Utilissez ce son clair avec les voix | |
Tableau 6.8: Effets TASCAM
| Type d'effet | N° de preset | Titre | Affichage LCD | Commentaires |
| 94 | Clean Chorus 3 | Clean Chorus 3 | Un effet chorus de type vibrato | |
| 95 | Chorus Flange 1 | Chorus Flange 1 | Un réglage de chorus à réinjection, quasiment comme un flanger | |
| 96 | Chorus Flange 2 | Chorus Flange 2 | Un réglage de type flanger à utiliser avec uneasse | |
| 97 | Chorus Flange 3 | Chorus Flange 3 | Réglage à forte modulation | |
| Pitch shifter (Transpositeur) | ||||
| 98 | Pitch shifter | Pitch shifter | Doubleur d'octave | |
| 99 | Ensemble 1 | Ensemble 1 | Un réglage de régétition pour donner un effet d'ensemble | |
| 100 | Ensemble 2 | Ensemble 2 | Une courte régétition donnant un effet "aller-retour" | |
| 101 | Ensemble 3 | Ensemble 3 | Utile en combinaison avec un chorus | |
| 102 | 3rd Harmony 1 | 3rd Harmony 1 | Harmonie de type fierce | |
| 103 | 3rd Harmony 2 | 3rd Harmony 2 | Harmonie de fierce inférieure | |
| 104 | Octave 1 | Octave 1 | Transposition à l'octave supérieure | |
| 105 | Octave 2 | Octave 2 | Transposition à l'octave inférieure | |
| 106 | 5th Harmony 1 | 5th Harmony 1 | Harmonie de type quatre | |
| 107 | 5th Harmony 2 | 5th Harmony 2 | Harmonie de type quatre descendante | |
| 108 | Pitch Chorus 1 | Pitch Chorus 1 | Désaccord et écho donnant un effet chorus | |
| 109 | Pitch Chorus 2 | Pitch Chorus 2 | Effet de fort changement de hauteur donnant une sensation de type chorus | |
| 110 | 12 Strings | 12 Strings | Emulation de guitare 12 cordes | |
| 111 | Glow up | Glow up | Transposition et réinjection pour un effet intéressant | |
| 112 | Mystery | Mystery | Un son mystériqueux | |
| Flanger | ||||
| 113 | Flanger | Flanger | Un réglage de flanger pétillant | |
| 114 | G Flanger 1 | G Flanger 1 | Utilisé ce réglage de flanger avec des guitares | |
| 115 | G Flanger 2 | G Flanger 2 | Un réglage de flanger rapide | |
| 116 | G Flanger 3 | G Flanger 3 | Un réglage de flanger nonchalant | |
| 117 | Bass Flanger 1 | Bass Flanger 1 | Utilisé ce flanger avec des instruments de type basse | |
| 118 | Bass Flanger 2 | Bass Flanger 2 | Un autre son à utiliser avec des instruments de type basse | |
| 119 | Vocal Flanger | Vocal Flanger | Celui-ci peut être utilisé pour ajouter de la vie aux voix | |
| 120 | Funny | Funny | Créatures de l'espace? | |
| 121 | Jet Flanger 1 | Jet Flanger 1 | Résonance pour simuler le décollage d'un avion à réaction | |
| 122 | Jet Flanger 2 | Jet Flanger 2 | Un ample son d'avion à réaction | |
| 123 | Sweet Flanger | Sweet Flanger | Un réglage de flanger plus doux | |
| 124 | Flanger Echo | Flanger Echo | Répétition et flanger ensemble | |
| 125 | Tremolo Flange | Tremolo Flange | Flanger utilisé comme un trémolô | |
| 126 | Deep Flanger | Deep Flanger | Un réglage de flanger profond | |
| 127 | Metallic Tone | Metallic Tone | Un réglage de flanger donnant une tonalité métallique | |
Comme les ports MIDI, la DM-3200 peut échanger des messages MIDI avec un PC connecté par USB (ainsi que par une connexion FireWire si une carte interface FireWire optionnelle est installée. Cette section explique quelques-unes des façon dont la carte est utilisée.
Commutation et filtrage de port MIDI
Presse la touche MIDI et naviguez jusqu'à la page SETUP pour afficher l'écran suivant :
Les trois cadres sur la gauche de l'écran (MIDI IN, MIDI OUT et MIDI THRU/MTC) se réfèrent aux trois connecteurs MIDI physiques de la face arrière.
Les cadres HOST PORT sur la droite de l'écran se réfèrent aux différents ports MIDI virtuels entre la DM-3200 et le PC hôte, que la liaison se fasse par l'USB intégrée ou la carte FireWire optionnelle.
Utilisez le paramètre HOST PORT pour sélectionner le port MIDI virtuel : soit USB soit FW1 (si la carte optionnelle FireWire a été installée).
Les différents ports MIDI virtuels sont dédiés à différentes tâches. En partant du haut de l'écran (les nombres entre parenthèses se réfèrent aux nombres de port apparaissant dans l'application audio numérique, etc.) :
- I/O (2) traite les messages MIDI, court-circuitant la section de mixage et agissant au travers des ports MIDI physiques de la DM-3200. P. C. (4) traite seulement les messages de changement de programme.
- TMC (1) est réservé à la communication avec le calcul sur PC (TASCAM Mixer Companion)
- REM1(5) et REM2 (6) sont des ports bi-directionnels qui peuvent être utilisés pour télécommander par MIDI la DM-3200 ou pour que celle-ci pilote un autre apparéil.
- MTC (3) est un port dédié au MIDI Time Code.
- Activez et désactivez ces ports, ainsi que les ports MIDI physiques à l'aide des touchesuries et de la touche ENTER pour ouvrir et fermer les interrupteurs d'écran. Notez que la connexion TMC (1) ne peut pas être coupée.
Les cadres FILTER permettent aux messages MIDI suivants de passer (case cochée) ou d'être bloqués (case non cochée) : changement de commande (C. Cng), changement de programme (P. Cng), commande MIDI de machine (MMC), time code MIDI (MTC) et autres messages (Others).
Le premier bloc de filtrage se réfère aux messages reçus en prise physique MIDI IN et transmis au port virtuel I/O, ainsi qu'aux messages MIDI qui vont dans l'autre sens (du port I/O au port physique MIDI OUT). Notez que les interrupteurs des deux ports, physique et virtuel, doivent être réglés pour que les données puissent circuler entre eux.
Le bloc suivant gère le filtrage entre la prise physique MIDI IN et la console de mixage.
Le dernier bloc de filtrage gère le filtrage des données MIDI envoyées par la table de mixage via son port physique MIDI OUT.
Sous le filtre se trouve un sélecteur à 4 positions (utilisez la molette et la touche ENTER pour le régler) permettant de choisir entre:
- OFF — aucune donnée MIDI n'est envoyée par le port THRU
- THRU — les données reçues en prise physique MEDIUM IN sont renvoyées par le port THRU
- INT MTC—le time code MIDI du générateur interne est envoyé par le port THRU
- USB MTC — le time code MIDI reçu au port MTC est renvoyé par le port THRU
Enfin, tout en bas, la connexion MIDI du slot de carte FireWire peut être activée ou désactivée.
Messages de changement de programme et DM-3200
La DM-3200 peut recevoir des messages de changement de programme destinés à rappeler des réglages de snapshots ou des réglages de l'une ou l'autre des deux bibliothèques d'effet.
Figure 7.2: Écran de changement de programme MIDI
1 Utilisez la touche MIDI pour appeler l'écran PROG. CHANGE ("Ecran de changement de programme MIDI" en page 92). 2 Utilisez l'encodeur POD 3 pour choisir quel élément de bibliothèque sélectionner (SNAPSHOT, EFFECT1 ou EFFECT2). 3 L'écran affiche 32 programmes à la fois. Utilisez l'encodeur POD 4 pour sélectionner quel groupe de 32 programmes sera affiché. 4 Utilisez les touches curseur et la molette pour sélectionner et valider les numéros de changement de programme entrants (PROG No.), — 0 à 127; la banque (LIBRARY BANK) — P1 pour preset, B1 à B4 pour les banques personnelles sur carte CF et le numéro dans la bibliothèque (LIBRARY No.) 000 à 127.
Les bibliothèques d'effet ont deux banques preset - elles sont nommées ici P1 et P2.
Réglage des canaux MIDI Pour permettre le réglage indépendant des changements de programme pour les trois types de rappel de bibliothèque, sélectionnez des canaux MIDI différents pour les bibliothèques de snapshots et d'effets à l'aide du bloc MIDI CH SETUP situé en haut à gauche de l'écran.
Réglages multiples (Batch setup) Pour affecter un groupe de valeurs de changement de programme à un groupe d'éléments de bibliothèque consécutifs dans la même banque, utilisez le bloc BATCH SET UP en bas à gauche de l'écran.
- Sélectionnez les numéros de changement de programme (PROG No.) de début et de fin désirés. Vous devez presser ENTER pour confirmer ces valeurs.
- Sélectionnez la banque de bibliothèque (P1 ou B1 à B4) pour le processus d'affectation multiple.
- Sélectionnez le numéro de bibliothèque de départ (LIBRARY No.). Le plus haut numéro de bibliothèque concerné est automatiquement déterminé en fonction du nombre de valeurs de changement de programme demandées précédemment.
- Quand toutes les valeurs ont été régées, amenez le curseur sur le bouton d'écran SET et pressez ENTER.
Les messages de changement de programme sont envoyés et reçus par le port MIDI USB 4. Activez ce port dans l'écran MIDI Setup ("Commutation et filtrage de port MIDI" en page 91) ou les entrées et filtres MIDI pour les ports MIDI physiques.
Tableaux d'équipement MIDI
Ils sont disponibles au téléchargement sur le site web TASCAM.
La DM-3200 peut fonctionner comme une télécommande pour une grande variété d'appareils externes. Les fonctionnalités exactes de la commande de machine dépendent bien entendu de l'appareil piloté.
La commande d'appareil s'effectue par les connexions MIDI, y compris les ports MIDI USB (pour MMC) ou le port série via protocole P2 (RS-422).
Différents appareils peuvent être sélectionnés pour être simultanément commandés par la DM-3200, différents appareils étant contrôlés de façon différentes. Par exemple, il est possible de sélectionner un appareil pour commander ses
opérations de transport depuis la DM-3200, tandis que cette dernière contrôle les fonctions d'armement des pistes d'un autre appareil.
Dans cette section, le terme "contrôleur" est utilisé pour se référer à une partie du logiciel de la DM-3200 qui contrôle un appareil externe, qu'il s'agisse d'une caractéristique matérielle de l'appareil ou de la DM-3200.
Sélection d'appareils pour la commande de transport
La touche REMOTE sert à configurer des appareils externes pour contrôler leur transport et la machine.
1 Avec l'indicateur ALT allumé, pressez la touche REMOTE. 2 Utilisez la touche POD 2 pour appeler l'écran de contrôle de machine (MACHINE CTRL):
Figure 8.1 : Ajout d'appareils externes à contrôle par la DM-3200
3 Avec le curseur pointant sur les boutons < -ADD ou INFO à droite de l'afficheur, utilisez la molette pour faire défiler à droite de l'écran la liste des appareils qui peuvent être contrôlés par la DM-3200 (SUPPORTED DEVICES). 4 Quand un appareil à piloter par la DM-3200 est sélectionné dans la liste, amenez le curseur sur le bouton <-ADD et pressez ENTER. L'appareil sera ajouté à la liste.
Pour obtenir plus d'informations concernant un élément particulier dans la liste des appareils qui peuvent être contrôlés par la DM-3200, surlignez l'élément, amenez le curseur sur le bouton INFO et pressez ENTER. Une fenêtre s'ouvrira avec des informations concernant celui-ci.
En bas de la liste se trouve une indication de la méthode utilisée pour piloter chaque élément de la liste:
Tableau 8.2 : Méthodes de commande
| Affichage | Signification |
| I | Appareils internes |
| M | Commande de machine par MIDI (MMC) |
| 4 | P2 (RS-422) |
La liste actuelle d'appareils (à la date de réduction):
Tableau 8.3: Unités prises en charge pour la commande du transport
| Appareil | Affichage | Type de comm. |
| Générateur de time code MIDI | MTC Generate | I |
| Enregistreur DTRS | DTRS | 4 |
| Magnétoscope (lecture seule) | VTR PLAYonly | 4 |
| Magnétoscope 2 pistes avec prise en charge de l'enregistrement | VTR 2Trk REC | 4 |
| Magnétoscope 2 pistes avec prise en charge de l'enregistrement | VTR 4Trk REC | 4 |
| Enregistreur sur disque dur MMR-8 ou MMP-16 TASCAM | MM/MX-2424 | 4 |
| Enregistreur DAT avec piste pour time code | TC DAT | 4 |
D'autres appareils peuvent être ajoutés à la liste des appareils compatibles dans le futur. Si la liste ne contient pas le nom d'un appareil que vous désirez contrôler, veuillez consulter le site web TASCAM à la recherche d'une mise à jour logicielle permettant de contrôler votre appareil.
Jusqu'à 16 appareils peuvent être ajoutés à la liste de machines contrôlées. Si plus d'appareils sont
connectés et ajoutés à la liste, qu'il ne peut en tenir à l'écran, des flèches apparaissent en haut et en bas de la liste.
Quand un élément de la liste de machines contrôlées est surligné (c'est-à-dire que le curseur est sur la gauche de l'écran), la molette sert à faire défiler la liste, y compris les éléments non visibles à l'écran.
Suppression d'appareil dans la liste
Si un appareil est ajusté par erreur dans la liste des machines contrôlées (ou n'est plus nécessaire), amenez le curseur sur le bouton d'écran DELETE,
Utilisez la molette pour sélectionner l'appareil et pressez ENTER. L'élément de la liste sera supprimé.
Ce processus peut être répété pour effacer la liste.
Auto-detection des appareils
En plus de l'addition manuelle des appareils contrôlés, il y a deux boutons d'auto-détection. L'un est utilisé pour détecter tous les appareils branchés à la DM-3200 (LIST AUTO DETECT) et l'autre pour les mémoires de quelques commandes de transport (voir "Mémoires de jeu de commandes de transport" en page 95 ci-après).
Amenez le curseur sur le bouton d'écran LIST AUTO DETECT et pressez ENTER pour analyser les ports de commande et effectuer un rapport sur les appareils détectés en ajoutant les contrôleurs à la liste des machines contrôleuses (voir “Mémoires de jeu de commandes de transport” en page 95).
Comme les appareils qui peuvent être contrôlés par la DM-3200 ne sont pas tous capables de signaler efficacement leur présence, certains n'apparaîtront pas sur la liste et devront être ajoutés manuellement à celle-ci.
Quand elle essaie d'identifier un appareil MIDI, la DM-3200 envoie d'abord une commande MMC Read Signature. Elle ajoute un appareil générique en "boucle fermée" pour chaque identifiant d'appareil qui répond à cette commande.
Elle envoie aussi un message MIDI Device Inquiry. Si un appareil répond à ce message et qu'un contrôleur approprié est disponible, ce contrôleur remplace le contrôleur MMC générique en boucle fermée.
La version actuelle du logiciel de la DM-3200 ne prend pas en charge le MMC. Les paragraphes ci-dessus concernent les versions ultérieures.
Une fois l'appareil sous tension, il peut falloir entre une et deux minutes pour que soient reconnus les autres appareils. Mêmes s'ils ont été ajoutés précédemment à la liste des machines mémorisées, il peut ne pas être possible de les piloter immédiatement après la mise sous tension du système.
Sélection du type de contrôle pour les appareils
La liste des machines est composée de plusieurs colonnes. Elles sont expliquées ci-dessous :
STATE Une icône qui représente l'état de l'appareil contrôle. Une flèche unidirectionnelle représente un appareil à boucle ouverte (c'est-à-dire que les commandes sont envoyées de la DM-3200 à l'appareil, mais aucune information n'est renvoyée de l'appareil à la DM-3200 sur le même canal - les informations sont transmises par l'autre appareil via un autre canal, comme le time code ou le MIDI.
Une flèche double représente une boucle fermée, par laquelle l'information voyage dans les deux sens entre l'appareil distant et la DM-3200 par le même canal.
Une croix indique que l'appareil n'est pas contrôlé par la DM-3200.
Deux tirets (--) signalent que le type de contrôle n'est pas applicable ici (par exemple, le générateur de time code interne).
DEVICE Le nom de l'appareil contrôle, ainsi que son type de contrôle. Ces éléments de liste ne peuvent pas être changés.
ID Dans le cas d'unités DTRS, c'est l'identifiant d'unité, qui ne peut être modifié. Dans le cas d'unités MMC, c'est l'identifiant MMC (jusqu'à trois chiffres) de l'unité. Cet élément de liste ne peut pas être modifié.
CHASE Cela s'applique aux unités DTRS et permet au mode CHASE de l'unité sélectionnée d'être activé ou désactivé. Tout une dont le mode CHASE peut être contrôlé par la DM-3200 a cet élément représenté par une case. Les unités dont le mode CHASE ne peut être commandé à distance sont représentées par deux tirets (-). Utilisez les touches curseur pour naviguer jusqu'à cet élément et utilisez la touche ENTER pour alterner entre activation (case cochée) et désactivation (case décochée).
TRA Ce paramètre permet aux commandes de transport de la DM-3200 de contrôler le transport de l'appareil sélectionné (TRA).
Un seul appareil à la fois peut être sélectionné pour la commande de transport, comme indiqué par le symbole cerclé ©. Si un appareil est sélectionné pour la commande de transport et qu'il est nécessaire de contrôler un autre appareil, le premier appareil sélectionné pour la commande externe sera automatiquement découplé de la commande de transport.
Si l'appareil n'est pas actif quand vous essayez d'affecter la commande de transport, un message apparait et l'assignation n'est pas faite.
Une exception à cela est le cas où le générateur de time code interne est sélectionné pour la commande – dans ce cas, la source de synchro d'automation peut être réglée sur le générateur interne à l'aide d'un message qui apparait.
Certaines machines peuvent faire défiler la bande si la touche STOP est pressée alors que le transport est arrêté.
La façon exacte dont agissent les commandes de transport sur l'appareil externe dépend des capacités de cet appareil. Par exemple, la notion "d'enregistrement" n'est pas très significative quand elle est appliquée au générateur de time code interne.
S'il vous faut des informations supplémentaires sur les fonctions de commande non détaillées ici d'un appareil spécifique, veuillez contacter votre assistance TASCAM qui pourrait vous fournir plus d'informations.
PERMET LA SÉLÉCTION DES TOUCHES REC (LA TOUCHE REC AU-DESSUS DU FADER STÉRÉO + LES TOUCHES SEL DE VOIES DE LA DM-3200 QUI ARMERONT LES PISTES SUR L'APPAREIL TÉLÉCOMMANDÉ.
Utilisez la molette pourCHOISIR entre 1-8,9-16,17-24, 25-32,33-40 et 41-48 (8 pistes),1-16,17-32 et 33-48 (16 pistes),1-24,9-32,17-40 et 25-48 (24 pistes).
Utilisez la touche ENTER pour confirmer votre choix.
Un message d'erreur adapté s'affiche si vous essayez d'assigner deux groupes de contrôleurs REC qui se superposent. Utilisez la touche ENTER pour accepter la nouvelle assignation ou les touches curseur pour effacer ce message et revenir à l'assignation précédente.
Les touches REC du module n'ont d'effet que sur les voies 1 à 48.
La touche ALL SAFE au-dessus du fader STEREO peut servir à désarmer toutes les pistes pour toutes les touches REC assignées. Quand ALL SAFE est actif, les touches REC sont désactivées jusqu'à ce que ALL SAFE soit désactivé. Le statut d'enregistrement qui était actif avant que ALL SAFE ne soit activé revient quand ALL SAFE est désactivé.
Mémoires de jeu de commandes de transport
Pour que les réglages de commandes de machine communément utilisés puissent être mémorisés et rappelés facilement, la DM-3200 dispose de 10 mémoires de jeu de commandes de transport (numérotées de 0 à 9).
Chacune peut contenir un appareil (seulement un) qui peut être piloté par les possibilités de commandes de transport de la DM-3200.
Chacun de ces produits comprend aussi les réglages SCR et TRA.
A titre d'exemple d'utilisation pratique de cela, imaginez trois magnétophones connectés à un
magnétoscope, asservis au time code fourni par le magnétoscope. Habituellement, les touches de transport piloteront le magnétoscope et les touches REC les trois unités d'enregistrement. Les enregistreurs seront verrouillés et asservis sur le magnétoscope. Il sera parfois nécessaire de contrôler directement les enregistreurs. Les fonctions d'enregistrement restent affectées à ceux-ci.
Les produits de commandes sont automatiquement assignés quand le bouton TRA AUTO DETECT est "pressé" après que les unités aient été ajoutées à la liste.
8 – Télécommande : sélection d'appareils pour la commande de transport
Une fenêtre apparait pour demander si le processus d'auto-détection doit être effectué (car il supprime tout jeu préalable).
Pressez ENTER pour continuer l'auto-détection ou n'importe laquelle des touches curseur pour annuler le processus.
Quand l'analyse est complète, un écran apparait affichant les appareils détectés et leurs assignations aux yeux de commandes.
Tout appareil sélectionné qui peut être contrôlé est détecté et un nouveau jeu est créé pour chacun.
Un message s'affiche s'il y a plus d'appareils connectés qu'il ne peut en être ajouté à la liste (c'est-à-dire donc plus de 10).
S'il y a des identifiants (ID) associés à ces appareils, ils s'affichent aussi.
Pour utiliser un jeu de commandes de transport
Bien sûr, au moins un jeu de commandes de transport doit exister avant que cette opération puisse être effectuée.
1. Pressez et tenez la touche MACHINE SEL (F7). 2. Pressez la touche numérique correspondant au jeu que vous désirez utiliser (0 à 9).
Les touches de commande de transport de la DM-3200 piloteront maintenant l'appareil sélectionné dans ce jeu et les autres fonctions de ce jeu seront aussi activées. Une fenêtre affiche la mémoire actuellement rappelée (ou un message si aucun jeu n'a été rappelé).
Le champ MAP en partie inférieure de l'écran affiche le jeu actuellement chargé.
Visualisation des jours de commandes de transport
Pour visualiser les jours de commandes de transport (c'est-à-dire la liste des appareils qui seront contrôlés dans chaque jeu) : 1. Pressez et tenez SHIFT et pressez la touche LOCATE LIST (F8). L'appareil contrôle par
chaque jeu ainsi que son identifiant (ID) sont affichés.
2. Pressez la touche ENTER pour poursuivre les opérations.
Modification d'un jeu
Quand un jeu a été créé, des paramètres autres que les commandes de transport peuvent être édités (par exemple l'emploi des touches REC).
Pour rendre ces changements permanents dans le jeu actuellement chargé:
1. Amenez le curseur sur le numéro prévu par le champ MAP. 2. Utilisez la molette pour sélectionner la mémoire de jeu de commandes dans laquelle sera stocké le jeu actuel. Pressez ENTER. 3. Pressez ENTER (le bouton d'écran STORE).
Configuration des commandes de machine
Avec l'indicateur ALT allumé, pressez la touche REMOTE. Utilisez la première touche virtuelle pour appeler cet écran :
Cela permet le réglage de divers paramètres de commande de machine.
Figure 8.4: Paramètres de configuration de commande de machine
Quand ce réglage est sur on, les mémoires de position etc. sont modifiées à la frame pres. Quand il est sur off, la précision est à la seconde.
Quand il est sur on (coché), les touches FF et REW agissent comme des touches de recherche (lecture accélérée). Pressez la touche en mode de lecture pour passer en mode de recherche rapide et relâchez-la.
pour revenir en mode de lecture. Autrement qu'en mode de lecture, ces touches fonctionnent normalement, même si cette option est sélectionnée.
Cette fonction détermine la façon dont la touche PLAY agit en konjection avec les possibilités de repération. Il y a trois réglages: Auto, Deferred et Immediate.
AUTO L'indicateur PLAY clignote quand l'unité se positionne sur un point de repère. Quand le point de repère est atteint, la lecture commence immédiatement. Toutefois, si la touche PLAY est pressée avant que le point de repère ne soit atteint, l'unité cesse le repérage et commence la lecture.
DEFERRED L'unité s'arrête après repérage.
Toutefois, si la touche PLAY est pressée pendant que
l'unité repère, l'indicateur PLAY clignote et la lecture commence quand le point de repère est atteint.
Comme une connexion MMC ouverte ne peut pas déterminer si le point de repère a été atteint, ce mode n'est pas possible pour une machine ainsi contrôlée.
IMMEDIATE L'unité s'arrête une fois le repérage effectué. Si la touche PLAY est pressée alors que l'unité est en cours de repérage, la machine passe directement en mode de lecture, sans rejoindre le point de repère.
Utilisez cette option pour rendre les commandes de lecture MMC de la DM-3200 compatibles avec l'unité de contrôle.
Il y a deux options : True (02h) et Deferred (03h). Consultez la documentation de l'équipement contrôle pour des détails de compatibilité.
Utilisez cette option pour rendre les commandes d'enregistrement MMC de la DM-3200 compatibles avec l'unité de contrôle.
Il y a deux options : True (40h) et Masked (41h). Consultez la documentation de l'équipement contrôle pour des détails de compatibilité.
Amenez le curseur sur le champ numérique qui affiche le temps de prédéfilament (preroll) quand un point de repère est atteint (affiché en minutes et secondes). Par exemple, si le champ indique 0:10, quand une opération de recherche est effectuée jusqu'à l'emplacement 00:20:32, le point d'arrêt sera en fait à 00:20:22.
Notez que cela n'est utilisé que en cas de repérage direct "Accès à une mémoire de repérage" en
page 99), et pas dans le cas d'opération manuelle de repérage ("Repérage manuel" en page 100), qui donne accès à la valeur saisie, quelle que soit la valeur de pré-défilament réglée ici.
Utilisez la molette pour régler la valeur de prédéfilament et confirmez le réglage avec la touche ENTER.
Mémoires de repérage
La DM-3200 permet la mémorisation et le rappel de jusqu'à 10 mémoires de repérage, autorisant le
repérage facile de points pré-déterminés sur les appareils contrôlés.
Sélection de l'affichage de point de repère
Comme expliqué dans “LOCATE DISPLAY” en page 33, le réglage LOCATE DISPLAY MODE de l'écran OPTION SETUP sert à déterminer si le compteur temporel à DEL (diodes électro-luminescentes) affiche les mémoires de repérage quand elles sont saisies, éditées et rappelées, ou si elles apparaissent sous forme de fenêtres dans l'afficheur LCD.
Quand cette section mentionne "l'afficheur" donnant les valeurs de mémoire de repérage, cela concerne le
type d'affichage qui a été sélectionné dans cette option.
Selon les réglages d'affichage de frame ("Edit Frames" en page 97), la valeur de frame peut ou non être affichée lors de la modification des mémoires de repérage, etc.
Enregistrement d'une mémoire de repérage "à la volée
Cette procédure vous permet de régler une mémoire de repérage, que le time code soit actuellement reçu ou non. Si le time code n'est pas reçu, la valeur de la mémoire de repérage est la première valeur reçue, celle qu'indique dans le compteur temporel de l'afficheur.
La valeur du compteur temporel, quelle que soit la source, est enregistrée en mémoire de repérage. Cela peut être du time code ou du MTC.
1 Pressez la touche MEMO. L'indicateur commence à clignoter. 2 Pressez n'importe laquelle des touches numériques, correspondant aux 10 mémoires de repérage disponibles. 3 L'indicateur MEMO cesse de clignoter et la valeur de time code actuellement affichée est enregistrée dans la mémoire correspondant à la touche numérique qui a été pressée.
Saisie manuelle et édition d'une mémoire de repérage
La procédure ci-dessous peut servir à opérer des mémoires de repérage existantes ou à en ajouter une nouvelle:
1 Pressez la touche EDIT. L'indicateur commence à clignoter. 2 Pressez une des touches numériques pour sélectionner la mémoire dans laquelle enregistrer la valeur. L'indicateur EDIT s'allume de façon fixe. 3 Saisissez la valeur de time code à l'aide du pavé numérique. L'afficheur indique la valeur, la "remplissant" du chiffre de droite à celui de gauche.
Ou bien, si la touche EDIT est pressée à nouveau une fois le numéro de mémoire de
repérage pressé, l'indicateur recommence à clignoter, permettant le contrôle et l'édition d'une autre mémoire de repérage.
4 Pressez la touche ENTER quand la valeur de time code de la mémoire a été saisie. 5 Pressez EDIT une fois encore pour modifier une autre mémoire ou pressez EDIT deux fois pour quitter le mode d'édition de mémoire de repérage.
Si la touche CLR est pressée avant la touche ENTER, ILA efface de la memoire une saisie erronée. Presser ENTER enregistrre la memoire effacee.
Il est possible d'alterner entre les procédures de capture, d'édition et de réparation.
Accès à une mémoire de repérage
Quand les mémoires de repérage ont été programmées, elles peuvent être rappelées de la façon suivante:
1 Pressez la touche DIRECT. L'indicateur s'allume.
2 Pressez n'importe laquelle des touches numériques correspondant aux 10 mémoires. 3 L'appareil se place sur la valeur enregistrée dans la mémoire de réparation.
Ce qui arrive ensuite dépend du réglage PLAY MODE (voir "Play Mode" en page 97).
Si une durée de pré-défilament a été établie ("Locate Preroll" en page 98), l'appareil se placera sur le point de repère mémorisé diminué de la valeur choisie comme durée de pré-défilament.
Visualisation d'une liste des mémoires de repérage
Pour visualiser une liste de toutes les mémoires de repérage enregistrées:
- Pressez la touche LOCATE LIST.
- La source de mémoire de repérage (time code ou MTC) est affichée, ainsi que chaque mémoire de repérage. L'indicateur DIRECT s'allume aussi.
- Pressez une touche numérique (de 0 à 9) pour accéder à un point de repère de la liste quand celle-ci est affichée.
Repérage manuel
Il est aussi possible de saisir manuellement un point de repère (depuis une liste, par exemple) et d'y accéder directement.
1 Pressez la touche MANUAL pour que l'indicateur s'allume. 2 Utilisez les touches numériques pour saisir une valeur au format hh:mm:ss (et optionnellement frames).
3 Quand la touche ENTER est pressée, l'appareil se rend au point de repère qui vient d'être saisi.
Ce point de repère peut être mémorisé en pressant la touche MEMO pour que l'indicateur clignote, suivi d'une nouvelle pression de la touche MANUAL.
Pour revenir à ce point après avoir mémorisé son emplacement, pressez la touche MANUAL puis la touche ENTER.
Notez que la durée de prédéfilage ("Locate Preroll" en page 98) ne s'applique pas ici.
Lecture en boucle
Les mémoires de repérage 8 et 9 (accessibles par les touches 8 et 9) sont utilisées comme points de début et de fin d'une boucle qui peut être lue répétitivement en pressant la touche REPEAT dans la section MACHINE CONTROL.
Si une répétition de boucle est en cours, l'indicateur clignote quand la position de lecture est extérieure.
aux points de bouclage et s'allume de façon fixe quand elle est à l'intérieur de ceux-ci.
La répétition se fait toujours entre les points 8 et 9 quel que soit leur ordre. Ces points doivent être distants d'au moins 5 secondes.
Opérations d'insertion automatique (auto punch)
Pour les unités supportant l'enregistrement automatique par insertion (auto punch), les trois touches RHSL, IN/OUT et CLEAR seront à déterminer les points d'insertion et à accomplir l'enregistrement par insertion.
Il est conseillé de lancer ce processus avec au moins une piste armée pour l'enregistrement:
1 Pressez RHSL pour que l'indicateur s'allume. Faites reproductible la source et pressez la touche RECORD au point de début d'insertion ou punch-in (elle clignotera). Pressez PLAY au point de fin d'insertion (punch-out).
L'indicateur RHSL doit alors s'allumer fixement.
2 Pressez la touche RHSL pour passer en mode d'entraînement. Pressez PLAY, et la lecture démarrera depuis la position de prédéfilament. Au point punch-in, la touche RECORD clignote et s'éteint au point punch-out.
Entrainez-vous jusqu'à ce que soyez satisfait puis pressez la touche IN/OUT. L'indicateur clignote. Presser PLAY lance la lecture depuis
le point de pré-défilement. la lecture se poursuit jusqu'à au point punch-in auquel l'unité passe en enregistrement (RECORD s'allume) jusqu'à au point punch-out auquel la DM-3200 repasse en lecture. Recommencez jusqu'à ce que soyez satisfait de la prise.
Pour écouter l'enregistrement ainsi effectué, pressez la touche IN/OUT afin d'allumer fixement l'indicateur. - Pressez CLEAR depuis le mode d'entrainement (RHSL ou Rehearsal) afin de revenir au fonctionnement normal et d'effacer les points d'insertion. - Pressez CLEAR depuis le mode d'insertion (punch) ou de relecture pour quitter le mode et effacer les points d'insertion.
Quand les opérations d'insertion sont effectuées, les points punch-in et punch-out peuvent être visualisés et écoutés respectivement dans les mémoires de répétition 4 et 5. Quand la touche CLEAR est pressée pour terminer les opérations d'insertion, les mémoires de répétition d'origine (s'il y en avait) sont restaurées.
ALL INPUT Et AUTO mon
F5 agit comme une touche ALL INPUT (toutes les entrées) et F6 comme une touche AUTO MON pour les appareils DTRS contrôle par le protocole P2. Une fenêtre apparait (si l'appareil contrôle supporte cette fonction) pour signaler que la fonction est activée.
Les appareils contrôle par protocole P2 (y compris les unités DTRS contrôle par P2) peuvent accepter ces commandes, mais certaines ne le peuvent pas, selon la mise en œuvre du protocole par le fabricant.
Cette section fournit des informations techniques et de référence concernant la DM-3200, ainsi qu'une liste des messages qui peuvent apparaître sur la DM-3200 et des instructions sur la conduite à tenir alors.
Entrées/sorties audio analogiques
| Toutes les caractéristiques sont données avec un niveau de référence d'usine de -16dBFS. | |
| Entrées MIC (voies 1 à 16) | Connecteurs XLR fémelles symétriquesaNiveau d'entrée régable (-60 dBu (TRIM max) à -4dBu (attén. 0dB))(-40 dBu (TRIM max) à +16 dBu (attén. -20dB))Impédance d'entrée 2,2kΩ |
| PHANTOM (+48V) | Alimentation fantôme +48V. Commutable par blocs de 4 voies(1-4, 5-8, 9-12, 13-16) |
| Entrées LINE IN (BAL) (voies 1 à 16) | Jacks 6,35 mm symétriquesbNiveau d'entrée régable (-44dBu (TRIM max) à +12dBu (TRIM min))Impédance d'entrée 10kΩ |
| Connexions INSERT (voies 1 à 16) | Jacks 6,35 mm 3 pointscDépart: niveau de sortie nominal -2dBu, niveau de sortie maximal+14dBu, impédance 100ΩRetour: niveau d'entrée nominal -2dBu, marge 16dB, impédance 10kΩ |
| ASSIGNABLE RETURNS (BAL) (1 à 4) | Jacks 6,35 mm symétriquesNiveau d'entrée nominal: +4dBuMarge: 16dBImpédance d'entrée: 5kΩ |
| ASSIGNABLE SENDS (1 à 4) | Jacks 6,35 mm pseudo-symétrisésNiveau de sortie nominal: -2dBU Niveau de sortie maximal: +14dBU Impédance de sortie: 100Ω |
| 2 TR IN (L/R) | 2 prises cinch (RCA)Niveau d'entrée nominal: -10dBVMarge: 16dBImpédance d'entrée: 10kΩ |
| STEREO OUTPUT (L/R) | Connecteurs XLR mâles symétriquesNiveau de sortie nominal: +4dBU Niveau de sortie maximal: +20dBU Impédance de sortie: 100Ω |
| MONITOR OUTPUTS (CR (BAL)) | Jacks 6,35 mm pseudo-symétrisésNiveau de sortie nominal: +4dBU Niveau de sortie maximal: +20dBU Impédance de sortie: 100Ω |
| MONITOR OUTPUTS (STUDIO) | Prises cinch (RCA)Niveau de sortie nominal -10dBV Niveau de sortie maximal: +6 dBVImpédance de sortie: 100Ω |
| PHONES | 2 x jacks 6,35 mm stéréo50 mW + 50 mW au totald32Ω |
a. Tous les connecteurs de type XLR sont cablés avec la masse en 1, le point chaud en 2 et le point froid en 3 b. Tous les jacks 6,35mm symétriques sont cablés avec la masse sur le manchon, le point froid sur la bague et le point chaud sur l'extrémité c. Tous les jacks 6,35mm 3 points sont câblés avec la masse sur le manchon, le retour sur la bague et le départ sur l'extrémité d. Maximum avec les deux prises PHONES au maximum
Entrées/sorties audio numériques
| DIGITAL INPUTS (1, 2) | 2 x connecteurs XLR femmes (impédance d'entrée 110Ω) ou 2 x prises cinch (RCA) (impédance d'entrée 75Ω) (auchioix) Format de données AES3-1992 ou IEC60958 (automatiquement détecté) Résolution de 24 bits Conversion de fréquence d'échantillonnage disponible et commutable |
| DIGITAL OUTPUTS (1, 2) | 2 x connecteurs XLR mâles (impédance de sortie 110Ω) 2 x prises cinch (RCA) (impédance de sortie75Ω) Format de données AES3-1992 ou IEC60958 (réglable par logiciel) Résolution de 24 bits |
| TDIF-1(1, 2, 3) | 3 x connecteurs Sub-D 25 broches femmes (à vis métriques) Conformes au standard TDIF-1 Résolution de 24 bits |
| ADAT IN/OUT | 2 x connecteurs à fibre optique Conforme aux caractéristiques ADAT OPTICAL Résolution de 24 bits |
| Fréquences d'échantillonnage | Interne 44,1kHz/48kHz; 88,2kHz/96kHz (fréquences d'échantillonnage hautes) Externe ±6,0% |
| Retard du signal | < 1,7ms — Fe = 48kHz, LINE IN à STEREO OUTPUT < 0,85ms — Fe = 96kHz, LINE IN à STEREO OUTPUT |
Diverses connexions d'entrée/sortie
| WORD SYNC IN | Connecteur BNC Terminaison 75Ω commutable Niveau TTL |
| WORD SYNC OUT/THRU | Connecteur BNC Commutable entre renvoi et sortie Niveau TTL |
| MIDI IN, OUT, THRU/MTC OUT | 3 x connecteurs DIN 5 broches — conformes à la norme MIDI |
| USB | Connecteur USB 1.1 de type "B" (12 Mbps) |
| TIME CODE IN | Prise cinch (RCA) Conformè à la norme SMPTE |
| FOOT SW | Jack 6,35 mm mono |
| TO METER | Connecteur Sub-D 25 broches femelle (à vis non métriques) pour utiliser avec le bandeau MU-1000 |
| RS-422 (pour Sony 9 broches) | Connecteur Sub-D 9 broches femelle (à vis non métriques) câblé selon le standard RS-422 |
| GPI (pour démarrage machine) | Connecteur Sub-D 9 broches femelle (à vis non métriques) câblé pour commande GPI Broche 1=GPI1, Broche 2=GPI2, Broche 3=GPI3, Broche 4=GPI4, Broche 5=masse, Broche 6=GPI5, Broche 7=GPI6, Broche 8=GPI7, Broche 9=GPI8 |
Correction (Égalisation)
| Commutateur EQ | On/Off | |
| Filtre HIGH | Gain: | ±18dB, résolution de 0,5dB |
| Fréquence: | 31 Hz à19kHz | |
| Q: | 0,27 à 8,65 | |
| Type: | Aigus en plateau, cloche, passse-bas | |
| Filtre HI MID | Gain: | ±18dB, résolution de 0,5dB |
| Fréquence: | 31 Hz à 19kHz | |
| Q: | 0,27 à 8,65 | |
| Type: | Cloche, réjecteur (coupe-bande) | |
| Filtre LO MID | Gain: | ±18dB, résolution de 0,5dB |
| Fréquence: | 31 Hz à 19kHz | |
| Q: | 0,27 à 8,65 | |
| Type: | Cloche, réjecteur (coupe-bande) | |
| Filtre LOW | Gain: | ±18dB, résolution de 0,5dB |
| Fréquence: | 31 Hz à 19kHz | |
| Q: | 0,27 à 8,65 | |
| Type | Graves en plateau, cloche, passse-haut |
Tous les filtres sont dotés de commutateurs de remise à zéro du gain.
Performances du système
| DHT (niveau maximal, 1 kHz, TRIM: minimum) | 20Hz - 22kHz LINE IN vers INSERT SEND | < 0,005% |
| LINE IN vers STEREO OUTPUT | < 0,008% | |
| Réponse en fréquence (niveau nominal, 1 kHz, TRIM: minimum) | 0,5dB/-1,0dB MIC/LINE vers INSERT SEND | 20Hz - 20kHz (44,1/48kHz) |
| 0,5dB/-1,5dB MIC/LINE vers INSERT SEND | 20Hz - 40kHz (88,2/96kHz) | |
| 0,5dB/-1,0dB MIC/LINE vers STEREO OUTPUTa | 20Hz - 20kHz (44,1/48kHz) | |
| 0,5dB/-1,5dB MIC/LINE vers STEREO OUTPUTa | 20Hz - 40kHz (88,2/96kHz) | |
| Niveau de bruit (20Hz - 22kHz, TRIM: max, 150Ω) | Entrée MIC (attén. off) vers INSERT SEND | < -128dBu (Bruit équivalent en entrée) |
| (pondération A) | < -83dBu | |
| STEREO OUT (sans assignation d'entrée) | < -85dBu | |
| ASSIGNABLE RETURN vers ASSIGNABLE SEND | < -78dBu | |
| 2TR IN vers CR OUTPUT (CR: max, 0dB) | < -88dBu | |
| 2TR IN vers STUDIO OUT (STUDIO OUT 0dB) | ||
| Diaphonie @ 1 kHz | STEREO/BUSS/AUX OUTPUTS | > 90dB |
| MONITOR OUTPUTS | > 90dB |
a. MIC/LINE vers module de voie vers STEREO OUTPUT, faders de voie et stéréo à 0 dB, panoramique à fond à gauche ou à fond à droite
Caractéristiques physiques
| Afficheurs | LCD rétro-étraire 320 x 240 avec commande de contraste 2 x indicateurs de niveau à 12 segments (DEL) |
| Faders | 17 x faders à course de 100mm, motorisés et sensibles au toucher |
| Dimensions hors tout max. (I x p x h) | 700 x 824 x 230 (mm) 27.6 x 32.4 x 9.1 (pouces) |
| Poids | 24 kg (52.8lbs) |
| Tension requise | CA 120V, 60Hz CA 230V, 50Hz CA 240V, 50Hz |
| Consommation électrique | 65W |
| Accessoires fournis | Cordon d'alimentation, Guide de prise en main, Carte mémoire 32 Mo, cable USB, CD-ROM, carte de garantie |
Dessin avec cotes
Figure 9.1: Dessin avec cotes
Messages et guide de dépannage
Vous trouverez ici une liste alphabétique des messages qui peuvent apparaître sur la DM-3200 avec des informations sur la marche à suivre.
Tous ces messages ne sont pas des messages d'erreur.
Les messages "informatifs", c'est-à-dire qui apparaisent brièvement et fournissant des informations sur un changement de statut etc. sont marqués d'un ●.
Les messages de "confirmation", pour lesquels une réponse est nécessaire (confirmés généralement par la touche ENTER ou annulés avec les touches curseur) sont marqués d'un .
Les messages demandant une action autre qu'une simple confirmation sont marqués d'une (±bx), mais même ceux-ci n'indiquent pas nécessairement une erreur.
Table 9.2: Messages pouvant apparaître
| Action | Message | Signification |
| ● | Already assigned. | La touche RECORD a déjà été affectée à une unité télécommandée. |
| × | Automation data and Current Status use different Fs. Press ENTER to continue. | Les données automation utilisent une fréquence d'échantillonnage différent de cette actuelle. |
| × | Automation data and Current Status have different timecode types. Press ENTER to continue. | Les données d'automation utilise un time code de format d'image différent de celui du time code actuel. |
| ● | Automation data was recalled. | Les données d'automation sélectionnées en mémoire ont été rappelées. |
| ● | Automation data was stored. | Les données d'automation actuelles ont été stockées sur carte. |
| ✓ | AUX 1-2 Level Set up Ch parameters? Press ENTER to confirm, or a cursor key to cancel | Sert lors de la copie multiple de paramètres de voir dans les réglages Aux 1-2. |
Table 9.2: Messages pouvant apparaître
| Action | Message | Signification |
| ✓ | AUX1 Pan/Bal Copy Aux1-2Level -> Ch Fader Level? Press ENTER to confirm, or a cursor key to cancel. | Copie des réglages de panoramicique et de balance d'AUX 1-2 dans les voies. |
| ✓ | AUX1-2 Level Copy Aux 1-2Pan/Bal -> Ch Pan/Bal? Press ENTER to confirm, or a cursor key to cancel. | Copie des réglages de panoramicique et de balance d'AUX 1-2 dans les voies. |
| ✓ | AUX1-2 to STEREO is assigned Press ENTER to continue. | Dans l'aftection de bus master, ce message apparaît si vous tentez d'écraser une affectation existante ("Routage & affection" en page 46). |
| ✓ | AUX1-2 Level Setup Ch parameters? Press ENTER to confirm, or a cursor key to cancel. | Copie des réglages de paramètres d'Aux 1-2 dans les voies. |
| ✓ | AUX1 Pan/Bal Copy Ch Pan/Bal -> Aux1-2 Pan/Bal? Press ENTER to confirm, or a cursor key to cancel. | Copie des réglages de panoramicique et de balance de voie dans ceux d'Aux 1-2. |
| ✓ | AUX1-2 Level Copy Ch Fader Levels -> Aux1-2 Level? Press ENTER to confirm, or a cursor key to cancel. | Copie des niveaux de fader de voie dans ceux d'Aux 1-2. |
| × | Battery is defective Can't save system data. Please contact TASCAM service. Press ENTER to continue. | La pile interne est défectueuse ou décharge, aussi les données ne peuvent être mémorisées. Contactez l'assistance technique TASCAM ou votre distributeur pour un changement de pile. |
| ● | Cannot assign fader grouping layer. | Vous avez essayé de faire un groupe de faders non valable ("Groupes de faders" en page 74). |
| × | Cannot create more than 128 projects. | Il y a une limite de 128 pour le nombre de projets pouvant être créés sur une carte CF. Supprimez un projet inutil et ré-essayez. |
| × | Can't Copy. Please check CF status. Press ENTER to continue. | Une tentative de copie de données de banque sur une carte CF a échoué. La carte est peut être pleine. |
| × | Can't recall COMP/EXP Library Bank a-bbb | L'élement de bibliothèque de compréseur/expandeur ne peut pas être rappelé. Les données peuvent être corrompues ou absentes. |
| × | Can't recall Effect Bank a-bbb | L'élement de bibliothèque d'effets ne peut pas être rappelé. Les données peuvent être corrompues ou absentes. |
| × | Can't recall Effect Preset 1-bbb | L'élement preset de bibliothèque d'effets ne peut pas être rappelé. Les données peuvent être corrompues ou absentes. |
| × | Can't recall EQ Library Bank a-bbb | L'élement de bibliothèque de correcteur (EQ) ne peut pas être rappelé. Les données peuvent être corrompues ou absentes. |
| × | Can't recall EQ Library Preset 1-bbb | L'élement preset de bibliothèque de correcteur (EQ) ne peut pas être rappelé. Les données peuvent être corrompues ou absentes. |
| × | Can't recall GATE Library Bank a-bbb | L'élement de bibliothèque de gate ne peut pas être rappelé. Les données peuvent être corrompues ou absentes. |
| × | Can't recall GATE Library Preset a-bbb | L'élement preset de bibliothèque de gate ne peut pas être rappelé. Les données peuvent être corrompues ou absentes. |
| × | Can't recall COMP/EXP Library Preset 1-bbb | L'élement de bibliothèque de compréseur/expandeur ne peut pas être rappelé. Les données peuvent être corrompues ou absentes. |
| × | Can't recall snapshot Bank a-bbb | Le snapshot choisi ne peut pas être rappelé. Les données peuvent être corrompues ou absentes. |
Table 9.2: Messages pouvant apparaître
| Action | Message | Signification |
| × | Can't recall snapshot Preset 1-bbb | Le snapshot preset可以选择不只能 pas être rappelé. Les données peuvent être corrompues ou absentes. |
| ● | Can't recall to this Module. | Une tentative d'appoint a été faite d'un genre de données ne convenant pas au module sélectionné (par exemple un effet pour un module Aux). |
| × | Can't Store Automation data. This file is protected. | Une tentative de mémorisation de données d'automation a été faite pour un fichier protégé contre l'écriture. Sélectionnez un autre fichier de destination ou déprotégez ce fichier. |
| ✓ | Can't turn Fs convert On Digital In1 is chosen as Master Clock Press ENTER to continue. | La conversion de fréquence d'échantillonnage ne peut pas être utilisée si une des entrées DIGITAL IN sert de source de synchronisation word sync. |
| × | CF card is not availablePress ENTER to continue. | Une tentative de lecture ou d'écriture sur une carte CF qui n'est pas insérée, etc. a été faite Ré-insérez la carte ou ré-essayez avec une autre carte. |
| ✓ | CF card is not available.Can't delete automation data on CF card. Press ENTER to continue. | Les données d'automation stockées sur carte CF ne peuvent pas être supprimées. Ré-insérez la carte ou ré-essayez avec une autre carte. |
| × | CF card is not available.Can't store automation data on CF card. Press ENTER to continue. | Les données d'automation ne peuvent pas être mémorisées. Ré-insérez la carte ou ré-essayez avec une autre carte. |
| ✓ | CF card is not available.Can't store current project. Turn off power? Press ENTER to confirm, or a cursor key to cancel. | Une tentative d'extinction de la DM-3200 a échoué car il n'y a pas de carte CF disponible. Ré-insérez la carte ou ré-essayez avec une autre carte. |
| × | CF card is not available.Can't load project. Press ENTER to continue. | A la mise sous tension, le dernier projet méorisé ne peut pas être automatiquement chargé. Ré-insérez la carte ou ré-essayez avec une autre carte. |
| ✓ | CH DELAY Time Update setup? Press ENTER to confirm, or a cursor key to cancel | S'affiche lors de la configuration multiple du temps de retard de voie. |
| ✓ | CH Module LFE LEVEL Ch parameters setup? Press ENTER to confirm, or a cursor key to cancel | S'affiche lors de la configuration multiple du niveau LFE de voie. |
| ✓ | CH Module PAN/BAL Ch parameters setup? Press ENTER to confirm, or a cursor key to cancel | S'affiche lors de la configuration multiple des paramètres pan et balance de voie. |
| ● | Ch1xx EQ Library undo completed. | S'affiche lors de l'annulation ou de la restauration des opérations de bibliothèque. |
| ● | Chxx COMP/EXP Library undo completed | |
| ● | Chxx COMP/EXP Library redo completed | S'affiche lors de l'annulation ou de la restauration des opérations de bibliothèque. |
| ● | Chxx EQ Library redo completed | |
| ● | Chxx GATE Library redo completed | S'affiche lors de l'annulation ou de la restauration des opérations de bibliothèque. |
| ● | Chxx GATE Library undo completed | |
| ✓ | Clear all fader grouping layers? Press ENTER to confirm, or a cursor key to cancel. | S'affiche quand toutes les couches de groupe doit être effacées. |
Table 9.2: Messages pouvant apparaître
| Action | Message | Signification |
| ✓ | Clear this fader grouping?Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | S'affiche quand le groupe de faders actuellement sélectionné doit être effacé. |
| ✓ | Clock Check ResultsCurrent Fs: 48kHzSourcesWord : 44.1kHz0.0%Digi IN 1 : Out of RangeDigi IN 2 : Fs convert OnTDIF 1 : 44.1kHz0.0%TDIF 2 : 44.1kHz0.0%TDIF 3 : UnusableADAT : 44.1kHz+1.0%SLOT 1 : 48kHz+0.2%SLOT 2 : UnusablePress ENTER to continue. | Résultats d'une analyse word sync. |
| × | Clock Info: WORDNo signalPress ENTER to continue. | Une source d'horloge a été SéLECTIONNée, mais aucun signal n'est liéven. |
| × | Clock Info: Digital In1C-bit : Illegal data.Press ENTER to continue. | S'affiche quand de l'audio numérique de format incorrect est reçu par une des entrées DIGITAL IN. |
| ✓ | Clock Info: INTERNALFs: 44.1kHzPress ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Une source d'horloge valable a été SéLECTIONNée. |
| × | Clock Info: Digital In1Fs mode : Not indicatedCheck D-IN MANUAL SETUPPress ENTER to continue. | Une tentative d'emploi d'une source d'horloge a été faite, mais la fréquenced'échantillonnage ne peut pas être déterminée. |
| × | Clock Info: WORDNew clock source is out of range.Master clock is unchanged.Press ENTER to continue. | La source d'horloge a été changée, mais la nouvelle horloge est hors de la plagepermise. |
| ✓ | COMP/EXP Library BANK a-bbbName : TASCAM DATACreate data: DEC/15/200420: 35: 45Project Name: PROJECT ORCAProject FS: 44.1kHzPress ENTER to continue. | Information sur un élément de bibliothèque (compresseur/expandeur). |
| ✓ | COMP/EXP Library Preset a-bbbName : TASCAM DATAPress ENTER to continue. | Information sur un élément preset de bibliothèque (compresseur/expandeur). |
| × | COMP/EXP Library Preset 1-bbb is Read-only! | Une tentative a été faite pour mémoriser un élément de bibliothèque protégé(compresseur/expandeur). |
| ● | COMP/EXP LibraryBank a-bbb recalled. | Un élément de bibliothèque a été rappelé (compresseur/expandeur). |
| ● | COMP/EXP LibraryPreset 1-bbb recalled. | Un élément preset de bibliothèque a été rappelé (compresseur/expandeur). |
| ● | Completed. | L'opération sélectionnée (par exemple formatage ou création d'un projet) a étéaccomplie avec succès. |
| ✓ | Confirm LIST Auto Detect?Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation de l'auto-détction de la liste des machines contrôlées. |
| ✓ | Confirm TRA Auto Detect?Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation de l'auto-détction des jours de commandes de transport. |
Table 9.2: Messages pouvant apparaître
| Action | Message | Signification |
| ✓ | Copy from Ch2 Automation configuration | Confirmation lors de la copie de configuration d'automation. |
| ✓ | Copy OK?Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation lors de l'opération de copie de paramètre. |
| ✓ | Copy to xxxx fader levelPress ENTER to confirm,or a cursor key to cancel | Confirmation lors de la copie des niveaux de fader. xxxx peut être ALL, ALLMASTER, Aux 1-8, un groupe de 8 bus ou un groupe de 8 voies. |
| ● | Copy was completed. | Message apparaissant à la fin d'une opération de copie. |
| ✓ | Create project?Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation de la création d'un projet. |
| ● | Creating project.Do not remove the CF card. | Avertissement pour ne pas-retirer la carte CF durant la création du projet. |
| × | Current Data Initialized.Fs has changed.Mixer will reboot PRESS ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Demande de redémarrage de la DM-3200 suite à une ré-initialisation et un changement de fréquence d'échantillonnage. |
| × | Current Data initialized.Fs has changed.Mixer will reboot PRESS ENTER to confirm or a cursor key to cancel. | Demande de redémarrage de la DM-3200 suite à un changement de fréquence d'échantillonnage. |
| ● | Data change was applied. | La date et l'heure ont été changées. |
| ● | Data has not been changed. | La date et l'heure n'ont pas été changées. |
| × | Device is not active. | Un appeareil sélectionné pour le contrôle de transport n'est pas actif. |
| × | Digital In1: ErrorNot audio signalPress ENTER to continue. | La source audio DIGITAL IN ne fournit pas de données audio numériques. |
| × | Digital In1: ErrorNot audio signalSource Fs unlockedPress ENTER to continue. | La source d'horloge DIGITAL IN ne fournit pas de données audio numériques et il n'y a plusMAINANT de verrouillage d'horloge de synchronisation. |
| × | Digital In1: ErrorSource Fs unlockedPress ENTER to continue. | La source d'horloge DIGITAL IN aopsisé une erreur et il n'y a plusMAINANT de verrouillage d'horloge de synchronisation. |
| × | Digital INPUT1 : Fs convert OnCan't select master clockPress ENTER to continue. | Il n'est pas possible d'utiliser une source comme préférence word clock quand la conversion de fréquence d'échantillonnage est activée. |
| ✓ | DIGITAL TRIMUpdate setup?Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel | Confirmation que les valeurs d'attenuateur numérique sont être mises à jour. |
| × | EffectPreset a-bbb is Read-only! | Une tentative de mémorisation dans un élément de bibliothèque protégé (effet)a été faite. |
| ● | Effect Bank a-bbb recalledTo Effectx | Un élément de bibliothèque a été rappelé (effet). |
Table 9.2: Messages pouvant apparaître
| Action | Message | Signification |
| ✓ | Effect BANK a-bbbName : TASCAM DATAEffect Type: TASCAM DelayCreate data: DEC/15/200420:35:45Project Name: PROJECT ORCAProject FS: 44.1kHzPress ENTER to continue. | Information sur un élément de bibliothèque (compresseur/expandeur). |
| ● | Effect Preset 1-bbb recalledTo Effectx | Un élément preset de bibliothèque a été rappelé (effet). |
| ● | Effectx redo completed. | S'affiche lors de l'annulation ou de la restauration d'opérations de bibliothèque d'effet. |
| ● | Effectx undo completed. | |
| ● | EQ LibraryBank a-bbb recalled. | Un élément de bibliothèque a été rappelé (EQ). |
| × | EQ LibraryPreset 1-bbb is Read-only! | Une tentative de mémorisation dans un élément de bibliothèque protégé (EQ) a été faite. |
| ● | EQ LibraryPreset 1-bbb recalled. | Un élément preset de bibliothèque a été rappelé (EQ). |
| ✓ | EQ Library Preset a-bbbName : TASCAM DATAPress ENTER to continue. | Information sur un élément preset de bibliothèque (EQ). |
| ✓ | EQ Library BANK a-bbbName : TASCAM DATACreate data : DEC/15/200420:35:45Project Name: PROJECT ORCAProject FS: 44.1kHzPress ENTER to continue. | Information sur un élément de bibliothèque (EQ). |
| ✓ | Format CF Card?All data on the card will be deleted.Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation avant de formater une carte CF. |
| ✓ | Format CF Card?Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | |
| ✓ | Format failed.Retry?Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Une opération de formatage de carte CF a échoué. |
| ● | Formatting now.Please do not turn off powerwhile formatting. | Avertissement pour ne pas couper l'alimentation avant que la carte n'ait étéformatée. |
| × | Fs has changed.Mixer will reboot.Press ENTER to confirmor a cursor key to cancel. | Demande de redémarrage de la DM-3200 suite à un changement de fréquenced'échantillonnage. |
| ✓ | GATE Library Preset a-bbbName : TASCAM DATAPress ENTER to continue. | Information sur un élément preset de bibliothèque (gate). |
| ● | GATE LibraryBank a-bbb recalled. | Un élément de bibliothèque a été rappelé (gate). |
| × | GATE LibraryPreset 1-bbb is Read-only! | Une tentative demémorsation dans un élément de bibliothèque protégé (gate)a été faite. |
| ● | GATE LibraryPreset a-bbb recalled. | Un élément preset de bibliothèque a été rappelé (gate). |
Table 9.2: Messages pouvant apparaître
| Action | Message | Signification |
| ✓ | GATE Library BANK a-bbb Name: TASCAM DATA Create data: DEC/15/2004 20:35:45 Project Name: PROJECT ORCA Project FS: 44.1kHz Press ENTER to continue. | Information sur un élément de bibliothèque (gate). |
| ● | Group x is not grouped. | Un groupe n'existant pas a été utilisé comme couche de groupage. |
| ✓ | Grouping Link (Mute ->Fader) Press ENTER to confirm, or a cursor key to cancel. | Confirmation que les groupes de mutes doivent être coupés aux groupes de faders. |
| ✓ | Grouping Link (Fader ->Mute) Press ENTER to confirm, or a cursor key to cancel. | Confirmation que les groupes de faders doivent être coupés aux groupes de mutes. |
| ✓ | Invert source? Press ENTER to confirm, or a cursor key to cancel. | Confirmation lors du changement de source entre entrée et retour. |
| ✓ | Invert source CHxx-CHxx? Press ENTER to confirm, or a cursor key to cancel. | Confirmation lors d'un changement multiple de sources entre entrée et retour. |
| ● | Loading project. Do not remove the CF card. | Avertissement pour ne pas-retirer la carte pendant qu'un projet se charge. |
| ✓ | Master DELAY Time Update setup? Press ENTER to confirm, or a cursor key to cancel | Confirmation pour que les valeurs de retard soient mises à jour. |
| ✓ | MC Transport Maps 0: MMC open ID=120 1: MTC Generate 2: None 3: None 4: None 5: None 6: None 7: None 8: None 9: None Press ENTER. | Jeux actuels de commandes MMC de transport. |
| × | MIDI Ch1 is already assigned. Press ENTER to continue. | Avertissement lorsqu'un canal MIDI a déjà été utilisé pour le rappel de changement de programme destiné aux éléments de bibliothèque. |
| ✓ | Mixer will mute while checking. OK to continue? Press ENTER to confirm or a cursor key to cancel. | Confirmation pour qu'un contrôle de la source d'entrée numérique nommée puisse changer la fréquence d'horloge et par conséquent que la sortie audio soit coupée durant le contrôle. |
| ✓ | Name/Memo is 17 or more characters. If name is changed on mixer, it will be shortened to 16 or fewer characters. Press ENTER to confirm, or a cursor key to cancel. | Rappelez-vous que les noms et mémos stockés doivent avoir au maximum 16 caractères. |
| × | No copy parameter is selected. Press ENTER to continue. | Une tentative de copier des données sans qu'une case à cocher de paramètre n'ait été sélectionnée a été faite. |
| ● | Now copying... Do not disconnect CF card. | Une copie est en cours. |
Table 9.2: Messages pouvant apparaître
| Action | Message | Signification |
| ✓ | OK to Copy?FromProject: TASCAM Project 2xxxxxx BANK 1ToProject: TASCAM Projectxxxxxx BANK1Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation qu'une banque de bibliothèque (EQ, snapshots, etc.) peut êtrecopiee d'un projet dans un autre. |
| ✓ | OK to Copy?FromProject: TASCAM Project 2Snapshot Bank a-bbbToProject: TASCAM ProjectSnapshot Bank c-dddPress ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation qu'un élément de bibliothèque (EQ, snapshots, etc.) peut êtrecopie d'un projet dans un autre. |
| ✓ | OK to Copy?FromProject: TASCAM Project 2Snapshot Preset 1ToProject: TASCAM ProjectSnapshot Bank cPress ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation qu'une banque de bibliothèque peut être copiée d'une banque preset à une banque de projet. |
| ✓ | OK to delete automation file[File Name]Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation de la suppression d'un fichier d'automation. |
| ✓ | OK to Delete xxxxBank a-bbbPress ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation avant suppression de données. |
| ✓ | OK to Overwrite Automation data [PROJECT DM3200#0]Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel | Confirmation avant écrasement de données d'automation (confirmation de conservation). |
| ✓ | OK to Overwrite Automation File[File name]Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation avant écrasement de données d'automation. |
| ✓ | OK to Overwrite EffectBank a-bbb from EffectxPress ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation avant écrasement d'un élément de bibliothèque d'effets de x (soit effet 1 soit effet 2). |
| ✓ | OK to Overwrite SnapshotBank a-bbbPress ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation avant écrasement d'un élément de bibliothèque de snapshots. |
| ✓ | OK to Overwrite Transport Map?Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation affichée lors du remplacement du jeu actuel de commandes de transport. |
| ✓ | OK to Overwrite xxx LibraryBANK a-bbb from Cgy?Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation avant écrasement d'un élément de bibliothèque gate oucompresseur/expandeur ou EQ (xxx) depuis la voie sélectionnée (y). |
Table 9.2: Messages pouvant apparaître
| Action | Message | Signification |
| ✓ | Paste Buffer data to Chx?Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation affichée avant collage dans une voie des données de configuration copiées. |
| ✓ | Paste Ch2 Automation configuration. | Confirmation affichée avant collage dans une voie des données de configuration d'automation copiées. |
| ✓ | Program Change TableOK to perform Batch Setup?Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation affichée avant changement multiple dans le tableau des changements de programme. |
| ✓ | Project data andresume data are different.The project data is loadedENTER key : from internal memory.CUSRKey : from CF card. | S'affiche à la mise sous tension. Les données ont été changées depuis la sauvegarde du projet; ces données modifiées doivent-elles être chargées? |
| ✓ | Recall Automation data?Current data will be erased.Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation que le chargement des données d'automation sélectionnées écrasera les données existantes. |
| ✓ | Re-assign fader grouping layer?Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation lors de la ré-assignment d'un maître de couche de groupe. |
| ✓ | Re-assign fader grouping?Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation lors de la ré-assignment d'un maître de groupe de faders. |
| ✓ | Re-assign fader (mute) group?Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation lors du changement d'un réglage. |
| ● | SnapshotBANK a-bbb Recalled. | Rappel réussi de données de snapshot. |
| ✓ | SELECT xxxx MODEPress ENTER to confirm,or a cursor key to cancel | Confirmation que le mode surround changera (pour STEREO, 5.1, 6.1 ou LRCS). |
| ✓ | Shut down?Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation d'extinction (après avoir pressé SHIFT+CTRL+ALT) |
| ✓ | Shutdown was not performedcorrectly last time.The project data is loaded:ENTER key : from internal memoryCursor key : from CF card. | A la mise sous tension – l'extinction n'a pas été correctement faite. Les données modifiées après la的最后一e sauvegarde doit-elles être chargesés? |
| ✓ | Signal info : Digital out1Format : AES/EBUContents : AudioEmphasis : OnChannel Mode : StereoFS : 44.1kHzWord Length : 24bitPress ENTER to continue. | Fenêtre d'informations détaillées sur la sortie audio numérique. |
| ✓ | Signal info : Slot1 AES3 CardINPUT LINE1Format : AES/EBUContents : AudioEmphasis : NoneChannel Mode : StereoFS : 44.1kHzWord Length : 24bitPress ENTER to continue. | Fenêtre d'informations détaillées sur l'entrée/sortie audio numérique (carte AES). |
Table 9.2: Messages pouvant apparaître
| Action | Message | Signification |
| × | Signal info : Digital In1No signalPress ENTER to continue. | Aucun signal n'est reçu en entrée numérique quand des détails sont demandés. |
| ✓ | Signal info : TDIF1InputRx mode : Double-lineFs : 192kHzWord Length : 24bitEmphasis : NoneOutputTx mode : NormalFS : 44.1kHzWord Length : 24bitEmphasis : NoPress ENTER to continue. | Fenêtre d'informations détaillées d'entrée/sortinge audio numérique.(TDIF) |
| × | Slot AES3 Card INPUT LINE1ErrorNot audio signalPress ENTER to continue. | Erreur de données audio numériques depuis la carte AES (données non audio). |
| × | Slot AES3 Card INPUT LINE1ErrorSource Fs unlockedNot audio signalPress ENTER to continue. | Erreur de données audio numériques depuis la carte AES (des données nonaudio ont causé la perte de la synchro word sync). |
| × | Slot AES3 Card INPUT LINE1ErrorSource Fs unlockedPress ENTER to continue. | Erreur de données audio numériques depuis la carte AES (perte de synchro wordsync). |
| ✓ | Snapshot BANK a-bbbName : TASCAM DATAXtion Time : 9.9msCreate data : DEC/15/200420:35:45Project Name : PROJECT ORCAProject FS : 44.1kHzPress ENTER to continue. | Informations sur un snapshot. |
| ✓ | Snapshot Preset 1-bbbNAME : TASCAM DataPress ENTER to continue. | Informations sur un snapshot preset. |
| ● | Snapshot redo completed. | Une opération de restauration de snapshot est terminée. |
| ● | Snapshot undo completed. | Une annulation de snapshot est terminée. |
| ● | SnapshotBank a-bbb recalled. | Un snapshot a été rappelé. |
| ● | SnapshotPreset 1-bbb recalled | Un snapshot preset a été rappelé. |
| ✓ | Source Invert Ch1-Ch8Press ENTER to confirm,or a cursor key to cancel. | Confirmation du changement multiple d'entrée en retour (ou vice versa). |
| × | SnapshotPreset 1-bbb is Read-only! | Une tentative d'écrasement ou d'effacement d'un snapshot preset a été faite. |
| × | STEREO to AUX1-2 is assignedPress ENTER to continue. | Le bus stéréo est assigné aux Aux 1-2. |
| ● | Stored to EFFECT LibraryBANK a-bbb | Elément de bibliothèque d'effets méorisé. |
| ● | Stored to xxxx LibraryBANK a-bbb from CHx. | Elément de bibliothèque méorisé, xxxx étant EQ, gate ou compresseur/expendeur pour la voie sélectionnée. |
Table 9.2: Messages pouvant apparaître
| Action | Message | Signification |
| ● | Stored to Snapshot Bank a-bbb | Snapshot mémorisé. |
| ✓ | The last stored project cannot be found. Create project? Press ENTER to confirm, or a cursor key to cancel. | A la mise sous tension, le dernier projet mémorisé n'a pu être trouvé (la carte a peut-être été changée). |
| ✓ | The current project is changed. Store current project? ENTER key : Store and Create CURSOR key : Create | Des changements ont été apportés au projet actuel et la création d'un projet a été demandée. |
| × | The project name has not been input. | Une tentative a été faite pour creer un projet sans lui donner de nom. |
| × | There is no project loaded. | Lors de la mémorisation, les données ne peuvent être mémorisées car aucun projet n'est actuellment chargé. |
| × | This name is already assigned. | Le nom du projet nouvellement créé existe déjà sur la carte comme nom de projet. |
| × | This project is the current project Can't change. | Le projet actuel ne peut pas être renommé. |
| × | This project is protected. | Le projet à renOMmer est protégé. |
| × | Timecode running! | Une tentative a été faite pour creer un projet, etc. alors que le time code tourne toujours. Stoppez le time code et ré-essayez. |
| ✓ | The current project is not on the CF card. Store the current project? Cannot copy automation data and library data ENTER key : Store and Create CURSOR key : Create | Confirmation que le projet actuel doit être stocké sur la carte (il n'y est pas encore). Les données d'automation et de bibliothèque ne seront pas stockées. |
| ● | Turn off power now. Press ALT + STOP + PLAY to reboot. | Le processus d'extinction est maintainant terminé et l'alimentation peut être coupée ou vous pouvez faire redémarrer la DM-3200. |
Figure 9.3: Schéma synoptique
Figure 9.4: Schéma de niveaux